VOCABULARIO

DE

TÉRMINOS
ESCRITO
POR

DE ARTE
EN FRANCÉS

J. ADELINE
TRADUCIDO, AUMENTADO CON MAs DE
POR

600

VOCES Y ANOTADO

JOSÉ

RAMÓN
Bibliotecarios adscripto al Museo Arqueológico

, 11ELIDA
y Anticuarios. Nacional.

del cuerpo de Archiveros.

~.~~

OBRA

PUBLICADA
POR LA E)IPRESA DE

LA ILUSTRACIÚN

ESPAÑOLA y A~IERICANA
ALCALi. 23. MADRID

AD)IINI!lTRACIÓN:

1887

VOCABULARIO
DE

,

TERMINO S DE AR TE.
A.
A.bacia.l. -( A bbatial.)- Se designa por palacio abacial, casa ó-: iglesia abaciales, los edificIOs que forman Ó han formado parte del conjunto de construcciones que constituyen una abadía. Abaco.-(Abaque y Tailloir.)[ Arquitectura.]Tablero que corona el capitel de una columna, aumentando el saliente y, por consecuencia, el refuerzo para soportar el arquitrabe ó los cuerpos de molduras colccados encima de dicha columna. En algunos monumentos de Egipto se encuentran capiteles reducidos á un simple abaco. En otros mon umentos, por el contrario, se ofrece por bajo del abaco un capitel compuesto de flores de loto ó de cálices abiertos. En la arquitectura griega-y romana-el abaco varia de formas y dimensiones" namenta! en el orden jónico, y cur;. viHneo en el orden corintio. En el estilo gótico el abaco tiene una forma muy característica. cuadrado y sobresale de los foBajes del capitel. :\. mediados del siglo XIII t el
los siglos XII y XIII J el abaco es

Durante la época románica J en

en cada uno de
hs órdenes. En por el contrario

el orden dórico el abaco tiene un perfil robusto;
J

W
1\ ":1
''/

le tiene muy or-

nos abacos de esa época, de forma enteramente circular. En el siglo XIV sobresalen menos,y en elxv vienen á. ser todavía de menor importanCIa. Durante el Renacimiento ,los órdenes antiguos se vuelven á acatar con ciertas modificaciones; pero las dimensiones del abaco se parecen mucho á las que le fueron" dadas en los órdenes griegos y romanos.

abaco se con vier.,. te algunas veces " en potigonal, y con mucha frecuencia los follajes sobresalen del saliente del abaco. También existen, principalmente en K ormandía J algu-

ABA

- 12-

ABO

A'badía..-(Abbaye.)-[Arq.J En la Edad Media, las abadias de hombres ó de mujeres cubrian extensiones de terreno considerables y se componían de un conjunto de edificios, entre los cuales habia una capilla de dimension¡;s á veces mucho más vastas que las iglesias de las localidades en cuyo territorio estaban situadas dichas abadias. Se designa aún en lenguaje literario y artístico, bajo el nombre de abadía. las iglesias que han pertenecido á aquel1as comunidades, y por extensión las iglesias de origen muy antiguo: «u na antigua abadía» es casi una imagen de las descripciones románticas, la cual no se aplica más que alguna vez á las iglesias pa-

rroquiales. .Abanico (País del).-(Evt11tail.-[ Arte decorativo.J-Pintura, di bu j o, grabado en,perg~.

mIno, VlteJa, seJI,. da, destinado á montarse en abanico. Existen dibujos de abanico sin valor artistico, cuyo valor comercial está en la montura; por eJ contrario, hay otros que se clasifican en las colecciones y se conservan bajo cristal sin tratar nunca de montados Gran número de artistas contemporáneos célebres han ejecutado acuarelas ó aguadas que son maravillas en su genero. Es menester citar particularmente las mismas pinturas de )os abanicos decorados por los artistas japone!\es, que. brillan en esta rama del arte decorativo. Aba.nico de chimenea.(É'cran a main.)-Se designan así las pantallas de chimenea, pequeñas y muy ligeras, provistas de mango. Hay pantallas de mano formadas por una fina armadura de

madera ó de alambre, sobre la cual está extendido un trozo de satén que se decora con pinturas á la aguada. Los japoneses fabrican en cantidad considerable las pantallas con tallos de bambú cortados y extendidos en abanico, y las decoran con figuras en color de gran carácter decorativo. .Aba.tido. - (Abaissé.)- [Término del blasón.J-Se dice cuando una pieza honrosa de primer orden, un cabo, por ejemplo, lleva encima otro cabo de metal diferente. Abertura. - ( Ouvertun.)[Arq.]-Dicese en general de los huecos ó vanos practicados en una fachada, en un techo, en una bóveda, etc. Abiga.rrado. - (Bariolage (r), Borgl~e y Bariolure.)-Mezc1a extravagante de tonos vivos. Horrorosamente abí garrado, se dirá de un cuadro ó de una parte de cuadro pintado de colores chillones y variadas, de efecto discordante. Tambien se dice de las fachadas ó decoraciones cuya ornamentación no solamente no es simétrica, sino que ofrece una disposición desagradable á la vista por sus dimensiones y]a disposición desigual de sus elementos decorativos.
Abigarrar.

- (Barioler.)-Es-

maItar ó pintar de diversos colores. Abolla.dura. - (Bossclage.) [Art. dec.]- Trabajo de bulto ejecutado en un objeto de orfebrería. A bollona.r. .- (Bosseler.)-[ Ar(1) La palabra Abigarrado, con la cual hemos sustituido la francesa Borglle. á falta de otra más propia, sólo tiene aquí un valor figurado. Los extremos que abraza la voz Borgn/f se designan en castellano con los términos' desimétrico }. desproporcionado.

ABO

-

lj

-

ACA

te cec.)- Trilb;.¡jar en bulto vajilla¡ argentería. t..;A.boc¡uillada.Se da esta ctenomipa¿ión á la esq uina á la cual se le ha robado el ángulo. Abovedar.VoÚt.er.)- [Arq.] -Construir una bóveda.

casi siempre en numero impar, y r la que ~e halla ~ituada en el eje de la igle~iJ. y e~tá cunsagrada á la . I TT' 1 . . vIrgen tlene, por 10 comUD, d¡merJsiones más vastas o ue las otras.
I

Abrazado.

-

[Bla~ón. ] -- LJkese de un escudo partidu tJl. tres triángulos, de los cuajes el de en medio es de color y los otros dos de metal Ó reciprocamente. Abrir.-(Échopper.)Trabajar con el cincel que se usa en el grabado al agua fuerte. Abside.(Abside.)-[Arq.]Extremidad de una iglesia situada detrás .del coro, y que en la mayor parte de nuestras iglesias que .. . están orientadas-es decir, aquellas en las cuales el eje es. tá colocado en ia dirección de Oeste á Este- es la del lado de Levante.

(Embrilsse. ) -

A bsor b er.-( Abso;ber.)- [PinIura. ] - Los lienzos (pintura al óleo) ó los pap61es (acuarela) ab:>vrben cuando su grano ó s u falta de cola no permiten que se extiendan perfectamente los colores, cuya intensidad desaparece á medida que se recubre su superficie.

Academia..-(

Académie.) - J ar-

din vecino de Att:nas, en el cual tnst:ñaba Platón. - Se dice! por extensión} de las reuniones de hombres de letras} escritoi"es} artistas.

ciertas sociedades artísticas

-

Se aplica especialmente á
y

lite-

. 1 . ~t:
sides

quitectura.]-Nombre bajo el cual se designan algunas veces las cap}llas absidales ó ábsides secunda. nos. Absides secundarios.-(Abdaires.)Los ábsides secundario s son verdaderas capillas absidales i afectan frecuentemente ]a forma semicircular en los monumentos románicos de las provincias de la Francia del Norte, del Oeste y del Centro; son poligonales en Provenza y triangulares en el Mediodía. Las capillas absidales son ;. i
,

- menor.-(Absidiole.)-[Ar-

.

.

secon-

rarias de provincia, y más párticulanuente á cada una de las cinco clases del Instituto de Francia. - Se dice también de las Escuelas de Arte esta hlecidas, bien en París, bien en provincia} en las cuales se dan cursos públicos de dibujo, de pintura, de escultunl} de arquitectura, etc. Uoa academia en la cual los cursos son muy seguidos. - Se dice, ~n fin, de un dibujo, de una pintura ó de un boceto en barro representando una figura de hombre ó de mujer, desnuda ó vestida, y generalmente ejecutada pOl" un modelo vivo. Una academia de hombre; una hermosa academia de mujer. Se dice también tamaño de
academia;

y algunas veces en el

.mismo sentido, una figura de proporción académica, para designar la dimensión habitual de los dibujos ejecutados en las escuelas de arte. Academia de Bellas Artes. -(Ac,zdémie des Beilux-Arts.)(Véase Academia.)-LaAcademia de Bellas Artes, ~ utorizada por 01'-

ACA

-

14.
I

-

ACA

denanza real en 16~8, fué definitivamente constituida por Mazarino en 1655. En 1671 fué fundada por Colbert una Academia especial de Arquitectura, y en 1819 las dos instituciones reunidas formaron la cuarta clase del Instituto de Franda. La Academia de Bel1as Artes se compone de 40 miembros; 10 miembros libres y cierto numero de asociados extranjeros. Da su dictámen sobre las cuestiones que le son sometidas por el Gobierno; decreta los grandes premios de Roma; presenta una lista de candidatos para la plaza de Director de la Academia de Francia en Roma; ejerce vigilancia superior sobre este establecimiento; por último, decreta los premios que resultan de magnanimidades particulares óque acuerda el Gobierno. o A.cademia de Bellas Al"-

por Colbert en 1666, instalada después en 1804 en la villa Médicis, y que recibe cada año, enviados por el Estado-para permanecer en ellD un periodo consecutivo de cuatro años-los pintores, escultores, arquitectos, grabadores y músicos, que han obtenido, á la conclusión de un concurso especial, el primer g-ran premio de Roma. El Director de la Academia de Francia en Roma le nombra el Ministro, y los alumnos residentes están obligad()~ á hacer los envíos regJamentario~ de obras originales, copias ó restauraciones de monumentos antiguos, los cuales son juzgados cada afta por la Academia de Bellas Artes. () Aca.demia Espa.ñola de Bellas Artes enBoma.-Institución creada en 1873, siendo Pre. sidente del Gobierno D. Emilio Castelar, mantenida con los fondos sobrantes de la fundación denominada Obra Pia de Santiago y Monserrat. A ella acuden catorce pensionados, nueve de número y cinco de mérito: cuatro por la Pintura, dos por la Escultura, tres por la Arquitectura, dos por el grabado en dulce y dos por la música. Las pensiones de número se obtienen por oposición y las de mérito por concurso; duran tres años. Los pensionados tienen el deber de entregar obras originales, copias, restauraciones de monumentos, durante su permanencia en la.' Academia. El Director de la Academia Española de Bellas Artes en Roma, le nombra el :MinistTo de Estado. Académico.""':(A cadémicien.)Se dice de lo!; miembros de una sociedad académica, especialmente de los miembros del Instituto de Francia.

tes

de San Fernando.

- Nació

como cuerpo docente en 1745, por iniciath'a del escultor italiano Olivieri, estableciéndose luego como institución inspectora y consultiva en 1752 ,bajo el protectorado del rey Don Fernando VI, Y en el local que hoy ocupa en la calle de Alcalá, construido expresamente al objeto por dicho Monarca. Reorganizóse en 1840, modifi'cándose algún tanto en 1846 y 1873. CompónenJa 53 académicos de número: 15 de la sección de Pintura, 11 por la de Escultura, 15 por la de Arquitectura y 12 por la de Mú-. sica; además de 6 académicos honorarios extranjeros, 172 corresponsales españoles y 8 extranjeros. La Acaderniaconserva y tiene expuesta una colección de cuadros antiguos de gran merito, entre los cuales abundan los de Murillo y del fecundo Goya.

I

A.cademia de Francia.-

(Académie de Frallce.)- Se dicé:de la institución establecida en Roma

I

j

figuras tratadas á modo de estudios, de las figuras correctas, pero des-

- (Acadbniqut.)-Se dicede las

AC.~.L

-

15

-

ACC

provistas de inspiración, ó de estilo han ¡¡eRado á componer omatas en los cu;des el acanto eSti repreenfático, falto de naturalidad. De los personajes de porte demasiado I sentado baio todos sus aspectos, I yiéndose ja~ hoias tanto loada arri: académico, á los cuales el artista ha ba, tanto hacia-abajo, arro¡iadas y dado la posición convencional en despues vueltas. El acanto es el falos estudlos v no las actitudes ver.' Ilaje clásico de la escultura de ordaderas observadas en el natural. namentación. Academista..-(Académiste.). Accesorios.-(Accessuirts.) Se di~e de los alumnos, de los artistas que siguen los cursos de una [Pint.J - Los accesorios I en un retrato, por ejemplo, son los traacademia. Se decía en otro tiempo jes I los In uebles, el fondo de la de los directores de una escuela habitación en que está colocado el académica. modelo. En principio, accesorios Academizar. - (Acad¿miser.) son todos los detalles necesarios -:- Dar á las figuras un carácter enfático y falso. « No acadenlicéis ja- para la inteligencia de una escena, pero en la cual juegan papel secunmás ,:uestras figuras-ha dicho dario; por esto mismo deben traDiderot ; -les daríais un aspecto tarse con más sobriedad que la afectado.» parte principal, q uedundoéstacomo Acanalado. - ( CtlJl1ze!¿.)[ Bias. ] - Dícese de las piezas centro de atracción .del cuadro. El pintor que en un retrato de mucuyo contorno está dentellado, las jer trata los volantes de un vestipuntas de los dientes vueltas al do, los encajes, con más minucioexterior, como un perfil acanalado. sidad que el rostro, da demasiada Acanto.(Acanthe.) -[Arq.] importancia á los accesorios. -El acanto es una planta de hoja característica que En el teatro se designan bajo entra en la comeste nombre los Objétos necesarios ".\ J . ., ,~ para el aparato escénico (1).. pOS1Clon d e nu. " merosos motivos Accidentes de luz.-(Acci~' ~ dents de /umiere.)[Pint.]-Com~ ~~~1. ~~ deor.nam~n:ación f0~ } lf~ ./ arquitectónIca. Se binaciones reales ó ficticias de luz ~\. ~... y de sombra. Cuando en una escela emplea sol)re ~~. o/ .;IV .--;;:::. todo en los ca p ina un rayo de luz presta realce á la teles; sirve todaparte principal del cuadro, es mevía para caracterizar el orden ea. nester relacionar esta parte lumirintio, á propósito de cuyo orinosa con las demás del cuadro por gen se cuenta Una leyenda refemedio de toques más ó menos virida por Vitruvio. Según este auvos, acentuando diversos objetos. tor, Calímaco, que vivía más de Los rayos luminosos, hiriendo escuatrocientos años antes de Jesutos puntos salientes, producen mancristo I se había inspirado para comchas más Ó menos brillantes, las poner este capitel en las hojas de cuales prestan accidentes, es decir, acanto que se encorvaban junto á acusan lo pintoresco de las silu0tas una teja que cubría una cesta, la de los objetos representados. Lo cual estaba colocada sobre la tumba mismo en un paisaje, los rayos 1u. de una muchacha. Es probable que minosos unen las masas de árbo~ esta invención fuese más bien una les ó acentúan el relie."e del terreadopción de motivos ya conocidos en Egipto. Los artistas modernos (1) l\Iás propiamente se denominan trastos.
¡

I
I

~

~

~~
.

ACE

- 16-

ACE

no) formando verdaderos accidentes. A.ceite craso.--(Huile gl'asse.) - El aceite cratlO Ó secante tle obtiene adicionando á la cal de jitar-girio J de albayalde J de tierra de sombra y de talco, el aceite de lino.

- de claveles.-(Huiled'a:iIÜtte.)-Este aceite, más claro que el de oliva, sin sabor ni olor, empléase para desleir los albayaldes, cuya brillantez no atenúa. - de espliego ,.(Huile d'aspie. ) - El aceite de espliego es esencialmente de alhucema ,la cual se usa en la pintura al óleo para retocar y limpiar con precaución ciertas partes del lienzo. Los pintores en esmalte lo usaron tambien. - de lino. - (Huile de lill.)El mejor aceite de lino venía antes de Holanda, y los pintores del siglo pasado, para hacerle más blanaceite de claveles, le exponían al sol en vasos de plomo, añadiendo albayalde y cal calcinada. El aceite de lino es muy secan te.
co que el

en el siglo pasado y variaban según I<ispreferencias de cada artista. El aceite de retocar se COID ponía, por lo común, de aceite de claveles y de sal de saturno ; esta mezcla, re-ducida al estado de pasta blanda, debía parecerse mucho á Ja pomada de secante conocida hov. A.ceite detrement'ina..(Hui/e de térébenthillc.)-Aplicábase también antes la e~encia de tremen tina, extracto de la resina de melaza, de pino ó de trementina de Chipre. Mezclada al ultramar y á los esmaltes, facilita el empleo y .se evapora fácilmente. - secante.(Elude dessiccative.)- [Pint.] -Aceite que acelera la desecación de los colures. A.ceitera.(Pinulier.)-[Pintura.] - Vaso de hoja de lata que presenta dus compartimientos. En una se pOlle aceite, y en la otra esencia de trementina para limpiar los pinceles. Aceiteras.-( Godet.)- [Pint.] - Vasitos de metal fijados subre

Aceite
ór~er.)-Se

de moler.-(Huile

a

muelen los colores al óleo en una mezcla de aceite de lino. y de almáciga en hojas. En el siglo pasado, los artistas que molían sus colores por tlí mismos componían individualmente mezclas particulares. Unos se servían de aceite de lino adicionado de caparrosa; otros de aceite de nueces mezclado con' litargirio.

una placa doblada poderla adaptar

con el fin de

al borde de la
paleta, y en los

~r-Jrí---';; ',I/¡!Uflfflf

-

denueces.-(lluilede

}20ix.)

- El aceite de nueces. menos secante que el de lino, es tambien más blanco. Se le emplea con preferencia para desleir los blancos y los grises, que de otro modo quedarían empañados por la coloración del aceite de lino. - de retocar. - (Huile ti retoucher.)-Como para los aceites de moler, las recetas eran numerosas

,If;. cuales se pone' el aceite para pintar ó la esencia de secante. .A.cera.r.-(AdéraJc.)[Graba-

do.] - Procedimiento inventado
por Salrnon y Garnier, y perfeccionado por Jacquin, consistente en cubrir las planchas de cobre con una capa impalpable de acero por medio de un depósito galvanoplástico de hierro amoniacal. El acerar tiene por objeto ofrecer un meta

ACE

-17-

ACO

más resistente que el cobre y que no se gaste, por decirlo así, en la desecación constante que exige ia tirada. Por lo demás, la capa de acero puede renovarse si el uso es muy constante ó si el artista quiere retocar el cobre. El desacerar y el acerar se operan con extremada facilidad. ;,) Acerar.-Formar con piedras ó aceras un paramento de muro. Tambien reformar la dureza de ll.JS paramentos rellenando t:l muro cun mortero de cal y arena. Acero daln asq uina do.(Acier damassé.) - Acero fundido, ornamentado con hojas metálicas incrustadas, en el estilo de tas ho-

-Dar á 'un tono menos sombra, una tinta menos acentuada. Acodado.(Accotoir.)[Arqueología.]-En el arte de construir se aplica esta voz á tOdo saliente de paramento Ó de moldura perfilado en escuadra. (> Acodalar.-Afianzarpor medio de codales un terreno Ó una parte de construcción.

" Acodillado. - Lo que está doblado formando codillo. Acodo.-( Crossette.)- [Arq.JResaltu de una dovel'!, que se 1':lllIlIillllllll~'I!IIll!lli.
prolonga por d e b aj o de la
.

jas fabricadas en Damasco. , o Acetre. - [Arq ueología.] Cubeto de que usaban los árabts para sac¡¡r agua de los aljibes y para las ceremon ias sa gradas en las mezq ui tasoPor extensión se ha dad o t:l mismo nombre á los cubetús empleadus en ¡as iglesias cristianas para contener el agua bendi. ta con la cual se hacen las aspersiones, valiéndose al efecto del hisopo. Se conservan acetres arábigos de coure con preciosa ornamentación grabada é inscripciones cúficas. Tambien se conservan acetres cri~tiílnos, algunos de bellas formas. o Acica.te.-Espueia puntiaguda de origen arábigo. Se usaba para montar á la jineta, á diferencia de la espuela de rueda, que se empleaba para montar á la brida. Lus acicates que se con¡;ervan son de hierro. Los de San Fernando, que se conservan en la Real Arm ería, están damasquinados de plata, Con castillos heráld icos. Aclarar.-(Éclaicil'.)[Pinto ]

dovela misma. I~ISe da ment~ igualeste

1,. ~

Il~ ~'

'~ I

~
$

I,...

nombre al rej' I 1 salto de moldura que forma el cerco de un vanQ. Acolar.(Accolé.)- (Blasón.] -Ponerjuntos dos escudos, unidos por los lados diestro y siniestro. Se unen tambien losescudús para indicar la alianza de dos familias, de dos naciones. Acompañado.--{ Accompagllé.)

~
;¡¡..

- [BJas. ] - Se dice
cuando en redúr de una pieza principal, como

la cruz, la banda, el

aspa ó cualquiera otra ~ hgura, como una medla luna, etc., etc., hay otras muchas pieza!' en los cantones. ,;)

-

EJ
410
.

.
,

Acontar. - Poner cuentos ó

puntales. Sinónima de Apuntalay, (Véase esta voz.) Acordar la.s curvas.-(Ad¡)u~ ciSStmmt. ) - [Arq. ] - Unir una parte saliente con otra entrante . por són.}--Se dice de las piezas pues. tas,junto á otnls piezas.
2

medio de una curva cóncava. Acostado. - ( A ccosLé.)- [Bla.;

ACO
(!

inclinado, y se usa

18

-

ACU

que ladeado)

á la divinidad bajo cu va in vocación es taba colocada , hablando de un edificio que ha he- I la ~iudad. Acrostola.(Aaostule.)-Orcho asiento en una dirección, saliéndose de la vertical. Acostado, nato en forma de vopor consiguiente, es el término luta, esculpido, que
1

Acostado.-

Vale lo mismo ' cons<lgrado

opuesto á aplomado. (Véase esta voz.) Acota.ción. - (ClJte.)- [A rq .] - Indicación que precisa una longitud, una altura, dimensiones, ó escrito en cifras sobre un croquis

coronaba la proa en las
galeras de la antigüe-

!

. .,
..:

.4

",. ...
I .

'. ..Jo
"

dad. La acrostola ofreJI.. ce también algunas veces la forma de un rostro de animal, de un arma defensiva: casco ó escudo. Acrotera..-(Acrolére.)-[ Arq.]

=;ti

.,

g

""...""!"-':.~:

" . 'h-.~ .;

I '

-. ;"'hf-..Ji

é .~...~....... . ~.:......... .. ~ :

''',"

~

I

r.;':'~.M$w&#tíiíPlr

.

I
1

Ó sobre un plano dibujado á una

escala conocida j cuando las acotaciones de un plano precisan longitudes, _se colocan las cifras en medio de una linea puntuada, cuyas extremidades terminadas en flecha indican los limites. Actitud.-(Attítude.) -[Pint.] -La actitud, la postura, el movimiento de una figura, deben siempre ser verosímiles, y al mismo tiempo esta actitud debe dar ocasión 'al artista para desarrollar líneas bellas. Acromatismo. - (Achromatisme.)-Decoloración que resulta de la mezcla en dosis iguales de los colores p"Únarz'os, ó de un color primario y su color com plementario.

I

Acrópolis. - ( Acropole.) -

[Arq.] -Ciudadela en las ciudades de la Grecia. La acrópolis estaba generalmen te edificada sobre una roca, constituyendo una fortificación natural que se aumentaba todavía por la construcción de muros de una solidez á toda prueba. La acrópolis encerraba el templo

- Zócalo que se colocaba en 105 tem plos griegos y romanos á los extremos y algunas veces á lo alto de los frontones. Estas acroteras, algunas muy importantes, se componían de pedestales que sustentaban grupos de dimensiones colosales, y en algunos monumentos de la época romana se hallan todavía ejemplos de acroteras colocadas como coronamiento sobre los frentes de los áb3ides. Acuarela.(.1qu,lrelle.)La acuarela ó color al agua, si se presta crédito á algunos escritores especialistas, es invención moderna. Se puede OLfirmar,efectivamente, que los pintores del siglo xvIiI no empleaban la acuarela más que para aguadas, tintas generales que servían para acentuar sombras ó planos ya indicados por trazados que no desaparecían con la aguada, sino al contrario, se reforzaban con las tintas superpuestas. La gouache-que en principio es el empleo del color espeso cün poca

ACU

- 19I

ACU

nónimo de talud y escarpa. (Véanagua, mientras que la acuarela prose estas yoces.) piamente dicha es el empleo del color muy líquido, con bastante i Acuñación. - (Jf()JUli~yage.)agua, dejando muy visible el fondo Fabricación de monedas. Entre las del papel-se empleaba. por el con- , numerosas operaciones de la acuñación, solamente los punzones, la trario, en el siglo XVIII, y las miniaI

turas de los manuscritos de siglos!

I

ejecución de matrices y los cuños

tes.)- Artistas que se dedican á la I dio de la presión de los flanes (véa.acuarela.

anteriores son verdaderas gvuac}¿es son realmente del dominio del arte. en pergamino realzadas con oro. Acuñado. - (FraPPé.)- Dicese Acuarelistas. (Aquarellis. de los objetos fabricados por me-

-

i
I

Acuartelado. - ( Écartelé.)- I impresión de un cuño. [Bias,] -Combinaciones del P,zr- i Acuña1'.-(Étamper.)
jar con el cuño. [.-\.rq.J-DIcese

I se esta voz) que han recibido la

- Traba-

Acusar. - ( Décrochemmt.) principalmente en

I

I

tido y del Corte. (Véanse estas yOces.) El acuartelado es de 4, 6, 8,
10, 12, 16 cuarteles y más todavía.

1

" ,j l
~~~)'?

_}r
/~/

'Bit'

'g<

1

j

!lB'. '!!J~~~

La combinación
T4ado (véanse

del Cortado y del
estas voces), pro-

I
j
I

~~ ' '...
'>///4~:'..,

~

~I~
<

'i~'

<'~

~;:';~

d

uAc~ed~~t~lad

( ~~q~~ c .) f;;t
ó aérea

;;/"Ú/M,',OW//~>r/,,:;~,//

-Construcción

subterránea

destinada á conducir aguas. Los
acueductos de construcción romana son verdaderos monumentos, y sus arcadas, de las cuales aun subsisten algunas, unen maravillosamente con las líneas de un paisaje. Los acueductos modernos, cons.

¡
I I<

el estilo oji val, de la manera como las cornisas, molduras ó líneas horizontales determinan las alturas de los pisos, de los huecos ó de las techumbres estando ligadas, por medio de verticales,
según las necesidades del terreno, á otras Ó el nivel horizontales

,

I 1
<

truídos por los planos de los ingenieros, no se componen, por lo común, más que de tubos de fundición de gran diámetro; se les en. tierra por temor de la congelación del agua en invierno, y para que e Acuesto.La inclinación de una parte de construcción; la desviación de la vertical ó el aplomo. Esta voz, en el uso, no determina
<

Acusar
'
I

las juntas.-(Filer.)
las juntas I y las

se mantenga fresca en verano.

-[Arq.]-Indicar hiladas por medio de líneas trazadas sobre el muro. Algunas veces los filetes están pintados de muchos co-

:Jn

~ ~

O

.&1

~~IfL

-x:L

defecto I sino obra intencional ~de modo que acuesto viene á ser si-

se añade todavía un florón.

lores y en el centro de cada piedra

nar.. ) [Pint.. Se rlice tambien de las piedras destinadas á facilitar la unión de dos porciones de muro construidas en épocas difArentes. ~----".r un contorno. .( Chz'corJe. pereque se obtenía evaporando durante cuatro horas. o bien el de la voz humana..: Achicoria. Adamasca. A'daraja.¡i\\I'"-. Adarajas. sobre todo en pintura y en dibujo. una figura achatada.]-Rotura de un trozo de albañilería de manera que pueda atar más sólidamente una parte ya constru id a con otra en .. obtenida por la rnaceración de granos de achicote y usada para dorar.>. desleída en un litro de agua.J-Esta locuciÓn se a plica.1ia. á las indicaciones energicamente acentuadas J sea de los paños que cubren ciertas part~s de las figuras.. formando alternativa. esa i~lesja tiene magníficas condiciones acÚstIcas. para hacer bermellones. I -.(Arrachemmt.-(Écrasé..)[Arq. .(Rocen.-Dicesede las condiciones especiales que deben tener los recintos vastos y de techumbre elevada.construi rá ultej riormente p r 0lon\{ando el que ya existe.'u- de raíz de achicoria quemada y en polvo.. iI)i:¡~-:'1 zos de una cadena de piedra.-Quitar la arista del ángulo de un cuerpo geométrico.)-[Arq.(Pierres d'attmte.)-Piedras .)Se dice de las proporciones demasiado cortas. que tiene muerta la arista.construcción.¡s. . destinados á liKar con "'T ~-".(Damassé. I - El ángulo ' .nado. Achatado. por 'grande que sea. Jlb . ) . Acha.1i. sonido J bien el de un instrumento músico. .l I. más' solidez un i .it~ men te saledizos y hueco~.do.. sea tan completa y normal que se perciba clara y distintamente.' . contour. I Achicote.Pietlras superpuestas.ACU - 20- ADA $ty un. o AchaJia.1 V. vueltos del lado interior de un muro y destinados á dar más cohesión al conjunto de la albañilería.. Se emplea tamBién para indicar que el artista ha precisado con un trazo firme y grueso las vagas indicaciones de un bosquejo dibujado con trazos ligeros J indecisos é in terrumpidos. en todos los puntos del dicho recinto. semejantes á los de la pintura al óleo. -. para que la reflexión del Acusa.. Este color servía para obtener tonos biturninosos J de tono de sepia.consecutivas el residuo de la ebullición de un paquete J~ . ó en el cual el piso inferior está coronado con otro piso ó techumbres de dimensiones demasiado grandes. seca y de olor desagradable. un edificio achatado I falto de altura) deJ11asiado bajo. muro que se 'J ll..] . sin resonancias que la desvirtúen.)-[Pint.)Se dice de las telas de damasco Ó 'fabricarias á la manera de las telas de damasco.-( Hilrpes. Saledi. Lienzo adornado con dibujos..an los tenderos)\. sea d~ los diferentes planos de un paisaje.. {¡ Acústico.. etc.-(Aú. entonces muy en moda. Son frases usuales: este teatro no tiene buenus condiciones acústicas. --..Pasta roja.J-Los acuarelistas de 1830 designaban bajo este nombre un color de tono amarillo-rojo «que no vendl..

etc.3 cuando al secarse cuando iban á la guerra y en cirla arcilla se modifican sus dimencunstancias análogas.(Adoss¿. I I 1 I i . Parece que las más fatiene otra secundaria mosas se construían en Fez. los reinos cristianos. ofreciendo un aspecto artístico muy original y valor decoraNombre dado á los retablo!> portivo.( Adextré. pero seco al sol. de la de los miembros. parte superior de una muralla.Dicne versos colores é inscripciones cú. tátiles.-Nomhre del escugún mf)do al objeto que se propuso el artista.Indica . rosamente hordada en sedas de diAdo'bera. de donde ~e formó da rgadal1te. que no responde de nintigua~ v Adarga. con el cual se constienen el frente cubierto con prolija y fina ornamentación. do de cuero usado en España en los Adestrado. arcilla se adelga7.]. ó que la actitud no expresa <le hilada en hilada sobre un parasuficientemente un p~nsamifmto Ó mento de muro. ción se llama terraplén. .I de gules destrado de ga. conteniendo en estltuitas designó hasta los primeros años ó relieves imágenes ~agradas ó pa-. composiciones simbólicas. primotruyen edificios rurales (1). Las que se Adobe. magna.conservan en n üestra Real ArmeMortero formado por una mezcla ría. digniqaAdelgazar.(A 11Zaigrir . de cal. de las vidas de los santos.]ficas.no (1) En castellano se' llama propiaJDcntc guardan proporciones exa~tas.-[Arq. solían poseer.)[Arq. . (. [Esc. algunos de raro mérito esculpida.[Arq.-( Geste. ¡¡doratorios ante los cuales hada n Ademán.]-Se dice que un modelo en )' transportar consigo en viajes. <lel sj~lo XVIlo que hoy en fortificasajes del Antiguo y Nuevo Testa-.)-Dícese de oración.(Bauge.la industria arábi. de tierra. . Las más apreciadas y de mayor re[~la~.adarve. de arcilla y de paja cortada. para calificar una puedan ligar las hiladas de la nue.los miembros . Un león un producto de. que . damas encumbradas. Era I . tales como triptico~.ADA - 21 - ADO describen lineas desagradables para salientes dejadas alternativamente el ojo. I I . cuyo consumo se generalizó en tres rosas. diptiv Adarve. los reyes.J . etc.-[Arqueo1.)-últimos tiempos de la Edad Media. Se donde les 'lno el sobrenomhre de dice tamhien cuando vacaries.) .] -Voz que cos. preciosos siones. etc. Ó sea la mento. de la obra hecha con adobes. actitud inverosímil que no está en va construcción á las de la ansituación. es indicar ó que la figura está mal dibujada. Decir Adosado.] . En también solía hacerse extensiva á la Edad Media y en los comienzos todo el muro 'la denominación de la moderna. o Adoratorio.. de la posición del cuerartístico: po. Dlcese tambien ~deguiendo la misma alineación se mán desdichado.) des eclesiásticas. de modo que sisentimiento. Otras veces las decían de una pieza principal ante Ó 'dante. de tro del escudo. .[Blaque una figura está mal de ademán..el lugar de una pleia en el lado dIes~istencia eran de cuero de vaca. tes. altas de más de un metro.á su derecha. que adobe al ladrillo sin cocer.. Se conservan ejemplares la actitud de una figura pintada ó de ellos.

) . . y se fabrican con auxilio del ónice y numerosas variedades de ágata veteada. .(Aiguisé. o Adumbración.-{Brzquetage.Se afilan los buriles. Azuelas de azur afiladas de gules. sea en la rueda.] . etc. de quien tomaron nombre.zté. ~ z. f.Color amarillo claro.) Adrianeos.]-Se dice. ) - Afilado.J- i superficies más bien que en redonI Plaza pública en la cual el pueblo griego celebraba sus asambleas y donde se administraba justicia. Las variedades de ágata más usadas por los grabadores en piedras finas son las cornalinas y las sardonices. Es 10contrariodeadosado. .Piedra silícea de gran dureza.) o .( Affro. Se afilan los buriles ordinarios usándolos llanamente. sea en la piedra ae afilar..Se dice tambien en construcción como sinónimo Ade enrase. culos están el uno con- I [Arq. altares.(Agora. para designar. El agora formaba un recinto decorado con pórticos. ] . nuir el espesor de una piedra ó ma"":. peles y lienzos. - ( Aéros!J'fe. Afila. mientras que cada grupo de dos columnas está espaciado siete módulos.) . Dos leones adosados. cuyo filo es de otro esmalte que aquéllas.erosistilo.). ó) Afinar.]-Dícese de la superficie plana cuyo contorno forma festón.Dismi~ I . voz.[Arq. Agarrar. I briel de Agora. 4\ Se dice de las media~ lu\JJ nas cuando sus semldrtra el otro y los cuernos vueltos hácia los bordes del escudo.[ BIas.) [Pint.-(Agate.asi se dice: palos afilados.-[Ornamentación. ] .) Construcción ó revestimiento en mamposteria de ladrillos. . dos piezas de madera colocadas de punta ó una frente á otra y al mis. Agramilada. que recuerda las piedras preciosas. compuesto de columnas dobles espaciadas entre si un módulo.nan toI - mado un tono pulimentado ]lante y.)[Arte decorati vo. para indicar que . (Véase esta.r. vasos.. - (Agatiser. Agamuzado. de gran riq ueza.J-Sistema de intercolumnios aplicado por Ch.erostilo. c do. sea en papel de esmeril (núm. en cuarito á los buriles delgados. cual el intercolumnio pasa de la proporción de seis módulos. en fin. en un escudo. Perrault en la columnata del Louvre.Dícese de la solidez y fuerza con que algunos colores se adhieren á los pa. etc.Se dice de las piezas colocadas espalda con espalI da.ADR - 22- AGR són. estatuas.] . ) [Blas.Templo antiguo en el.(Chamois. A. dera por sus juntas para poderla ajustar á la caja abierta para recibirla ~ 41.] . A.Designa las piezas adelgazadas por uno de sus extremos. de las figuras de animales.4.(Happer. 00). zócalos.festonado. Se dice también delas piezas for- madas con útiles cortan"'" tes.)[Grab. . . se les afila por ~ Añ-ontado .-(Al~cruiser. mo nivel.J-Se dice que los toques de un cuadro se han «agatizado» con el tiempo. Agata. de manera que permitan cortar francamente el cobre. ] . Los crisopacios están destinados para revestimientos.)[Arq.(Aérosyslj'le.-Se designa con esta voz la parte no iluminada de un objeto herido por la luz..) [Arq. Agatizar.' que están mirándose. -Iglesias construidas en Roma por los primitivos cristianos con autorización del emperador Adriano.

) < [Pint. en estanques. Aguada.). templados con agua de goma adicionada de miel.]-Acido nftrico mezclado con agua. se compone de una m.) -Dicese del modo como las figuras están agrupadas en pintura. Agrieteado.(Gouache.( Groupl.) [Grab. etc.]~ Las aguas son uno de los medios decorativos más magníficos del arte de los parques y de los jardines. Ciertos cuadros al óleo se agrietean al cabo de muchos años. empleada sobre todo por los orfebreros. Agrupar. taba fria. . de manera que penetrase en los más pequeños entalles. La agrupación de las figuras es feliz.. que se pueden hallar combinando hábi]- . Los inconvenientes de la aguada con- - sisten en descascari1larse y en obscurecer bajo la acción del aire.ezclade vitriolo'. o Agrimensura.Disponer en grupo. ] . del cual se sirven los grabadores para morder las planchas.[Arte de los jardmes. Esta agua fuerte d~ba tonos gri~es muy finos.1'. cascadas. calcular su cantidad y levantar los planos de las mismas. juegos de aguas I etc. Agua. raspándolos. poniendo las luces y no dejándolas como en la acuarela.coloreada. yuxtaponerlas I reunirlas en grupo.El agua fuerte coloreada se fabricó en el siglo pasado por los grabadores mismos.Procedimiento de pintar co~ agua. Se las distribuye. Esta operación se practica antes y después de sentar los ladri 11 os. Se hacia hervir esta mezcla y se empleaba cuando es. En este género de pintura el blanco del papel no se utiliza en nada para el efecto. cortándolos. - Se emple-aba sobre todo para mover las planchas cubiertas de barniz duro.(FC1ldil/é. Agrupación.1s.El tono desabrido qt. empastando. Dicese también una agua fuerte para designar la prueba de una plancha grabada por ese procedimiento. y se componía de vinagre destilado. Dibujar figuras.]- Uno de los elementos más importantes de ]a pintura de paisajes. ( E au -for'te. Se usa también el blanco de aguada para dar efecto á algunos dibujos con toques luminosos.)-Esta agua fuerte.AGR .:e rompe la armonía general de un cuadro.23 - AGU o Agramilar. Las miniaturas de los misa1es de la Edad Media están pintadas á la aguada. de salitre y de alumbre calcinado. sal .]Reducir los ladrillos de un muro á una dimensión común.común. Pero para que el agua fuerte coloreada atacase al cobre. . El parque de Versalles es un modelo .) Cu-bierto de pequeñas resquebrajaduras.) -[Grab.)- [BJas. (Eau ti COll¡eur.- (Eau. (Véase esta voz.-( Groupement.[Arq.-(Eau de déjart.fuerte.- [ Pint.(Eatt:t:. en el cual se emplean los colores espesos.Arte de medir la superficie de las tierras. .[ Arq. . (. . los Ríos. J- Figura naturaL El demento acuático está representado en el blasón por las Ond. etc.] . Arreglar modelos de modo que formen grupo.) .) Agua de afinar. ] - . .'> Agrio. Esta agrupación deja huecos que hubieran debido ]]enane. en dibujo ó en escultura. Se cubre el papel como se cubre un lienzo en la pintura al óleo. las Fumtes. Ejecútanse á la aguada los abanicos y las pantallas de chimenea. . de estos recursos decorativos. I Aguas. sal de amoníaco y cardeniHo. era menester mover constantemente ]a plancha y que el liquido estuviese siempre en movimiento. La aguada da tonos opacos.

iK.] ) Aguila cuyas alas están r epresentadas con venical.. las plumas en sentido r que aba- tié[)do~e hácia la pun3(. En Roma era la ensefta distintiva de 1as legiones. perior del es~udo. la agüja de S:m Pedro de Roma.En Madrid. f . sirviéndose de otr~ gruesa tallada en forma de esPátula. Por extensión se liama también aguazo á ]a obra así ejecutada. A. . ". que servía para coronar las enseñas de guerra romanas.)-[Pint. Se dice todavía de los obeliscos .Los pintores sobre esmahe extienden las tintas con ayuda de agujas puntiagudas. [Blas. nombre que se aplica también á los chapiteles ó torres de forma piramidal muy elevada.dores.-(Aiguille. En la época del Renacimiento se ejecu.-[ Pint.. los trozos de madera con cuyo auxilio limpian las partes sucias y borran las irregularidades del trabajo.-(A(g-le. el cual no debe tener ap1. taron varios aguazos para decorar con ellos como con tapices. se conservan r exhiben por Semana Santa unos agunzos pintados á claro-oscuro por Juan de Vi!1oldo. .]-Se dice de las aves heniloieas. . La aguja de Cteopatra.)-Agui!a ó ave en -.24- AHU mente la distribución de las aguas.. .(Enfumag::.pa.]- N Jmbrt:: dado á los pin:icubs y á las torrecillas de la arquitectura gética. l (1) También en los dos últimos C.guja. A. En fin. portes de los facistolesó atriles de coro (1) . -(Aiguille des émailleurs. de los esmalta.Se ahuman ó se ennegrecen los colores cl~antio el barniz ' ) I ~ . para tomar cierta c:mtidad de los colores y depositarIa en el sitio donde quieren trabajar.explayada.1S0S es el águila sjmbolo más bien que motivo ornamental.) . los so. o Ag'Uazo. el pico y las patas. egipcios ó monolitos en for~ ma de pirámide muy delga4a. las plumas de la~ alas están casi paralelas. tt '!I Aguja. sobre esmalte. y en los facistotes r atriles destinados á soportar los Ubros litúrgicos el águila es el emulema del evangelista San Juan.. especies de ct¡mi n u t i vos de águilas: representadas s1empre con JI.ée.[Arq. Aguila.] . .[ BIas. Ahum ado.guilillas. En este C:lSO las plumas de las alas están disde un modo casi radiado.] -Procedimiento que consiste en pintar con aguadas remojando el lienzo.AGU . coloreado no es suficiente para ha- . en la capiJ1a del Obispo.).smada.rcjo. de otro color ó metal que el grueso del cuerpo.)-Se dice de las figuras de a\-es usadas en los blasones como símbolo de p~der r también como moth-o de ornamentación. . """ y algunas veces picos y miembros.(A ¡gle nu vol abilis~¿. llevan también el nombre de agujas.(Aig!e épla. .ta del escudo.(A iglettes. general cuyas alas es- puestas tán desplegadas y dirigidas hacia la parte su. conteniendo veinticuatro pasajes de amb0S Testamentos.] .)[Grab.

una tinla de hermoso negro.-(Enfiwzé. de los .).) . es decir. se obtienen grandes partidos de sombra y de luz.mente.]-Disposición aislada de .[Arq..8¡.AHU cer resaltar bs trozos grabados. de molduras en forma de tronco de cono. de los rayos luminosos que le envuel ven por todos lados. unidos UI10Sá otros por sus bases. Para que I I -Uicese I hujasel ejecutados En estudio. cuando el espacio que queda por la parte superior. no parecen moverse en ~a atmósfera. sin huellas del paso dela 1Iama. I I el ahumado resulte. monumentos Ó d~ partes de mo- -y do de un cuadro.iIIIIIIIIIIi\ ronamlen . no se emplea siempre en buen semido. -[Arq.)-Se dice de las antiguas pruebas de grahado de tono amarillo negru7. con bastante limpieza es- 25 Aire I . de manera que el monelo parece estar estrecoo. cuando el rostro está mal colocado en el líenzo. Ahusado. P')r esto... Se dice de una columna para inaicar que 13 columna se separa de un conjunto y está colocada en plano diferen": . numento dependientes del mismo conjunto.-(Illsnle11leJ1f. puesto.¡.[Arq~ JDesunid". por ei contrario.'¡¡i!~~U\!"".:htn rallados en forma de huso..) . soportes.) de los dilit:: lus cuadros. sin Jo cual el barniz se (j uemaria y no resistiría al mordiente. un. monumento adosado á un edifiGio de manera que pudien fácilmente colocarse en otro tuglr y que no tiene más que pocos puntos de contacto con los muros á los cuaies esta adosano.--(iJ'ÚIl tlZ1'.J. Por último. cuando ésta se eñfría. cuando las fi~uras. el modelado sólo se ohtiene observando rigorosamente el valor de los tonos.~() 1'1rmado de polvo y de humo. se expone el cobre á la llama de una tea resinosa. de ¡ los reflejos. es menester añadir que esta expresión de cuadros. Se dice tambien q oe á un retrato le falta aíre. . pintadas con dureza.-(Air. I I fuera del e!'tudio. que ~ falra aire~. Aire. y de cua<iras que han estado expuestos al humo. acusa mucha energía en el modelado de los planos á causa de la ahundancia de luz. en los cuales el barniz se ha ennegrecido y están ennegrecidos de polvo. Aislada. colocado delante.\15 libre (al). el cual en este caso prestan fe á esta aserción numer. de lo!' mo- ~~~~. es menester que la capa de negro sea muy ligera. Aislado. de estudios al I aire libre.. tanda todavía el barniz caJiente. apretado y como inmóvil en su postura.sas obras de artistas cnntemporáneos-pide. tiYosd~co' I al aire libre. CUyO negro de humo se incrusta en él barniz v da a la plancha..(lsolé. )a operación debe hacerse rápidamente. no es suficiente. hinchados por lo g-eneral en el tercio de su ahur. Ahumado.. m-U1!1~Tlh~:. por el contrario. El madeJa. Dícese tambien de los ornatos pequeños.-(Fltselé. y un relieve que en el esrudio proyectaría sombra enérgiya no se i indica al aire libre mas que p()r un y. de modo que tienen aspecto de lienzos viejos. hahlan- . Algunos impre!'innistas quieren simplificar.. enrre la cabeza y el encuadramiento.] -Dícese de las columnas..¡lor de tono que ayuda á que destaque mejor. abusando de los etectos al aire libre: esto los dispensa de estudiar el moI - Ilelado. de dibujos.)-Se dice. una expresión muy hábil y un conocimiento muy profundo del valor de tonos. En estas condiciones.:. iluminado por luz única y que se recibe siguiendo un ángulo dado.

\. al cual sin embargo puede estar únida por embasamento ó entablamento superior. .! á \'eces de gran riqueza ornamenral. sobre la cual voltean dos dice en general de una especie de arcos gemelospiedra blanca semitransparente.de pichóu. cuadradas alternatinmente blancuanto á las alabardas de parada. . .)- de una figura en murales de la época romana. /" I ! bs construcciones hechas con rebción á un cuerpo de galería pdncipa].I usadas desde el siglo XVI.. cas y negras ó de colores diferentes. . .) Alc. espaciadas. fueron be que significa ventana en gene. cuapuntas encorvadas.la.J -La composición ornamental que tiene ajaracas. I -Nombre " AJaraca. .[ Arq.J del la7. ] .] -Decoración Je superficies Ajedrezado. .[Arq.J-Brocha aplastada y ancha que se emplea para cubrir de barniz las placas destinadas al mordido. ya en la misma alineación..AJA . ya en . [Arq. por una columnita ó parteluz (véase Ala. al. ] T od o gunas yeces veteada.o: motivo . < ncsaislados para i I " ~ designar consI ¡ de otras. con una y: también en piegran punta y un hierro rle "h' dras salientes. La dradas. en forma de ajimez.bla. con. Alabarda. fre- I I cuente en las composiciones ornamenta¡e~ árabes y mudejares () Ajaraca.sten te en una disposición espe. ¡ edificios griegos y romanos se designaba bajo el mismo nombre (1t'ts@r:&ala) los pórticos laterales y de los templos. Castro j!esoso.-(Blanc.Vozára..(DamÍl!r. Se la represen ta casi siem pre en los as! s(\mbras simétriescudos de armas derecha cas destinadas á romper la monoy más de una.-[OrnamentaclOo. prende pabellotrucc:ones del mi!m!o estilo ó de épocas diferente~. A.. dispuestas. . En.) -[Grab.(Aile.]-Dicese s.. rectangulaJ alabarda era el arm:t de " res.... de asta. acepción de ventana partid:.[Arg.-La alatonía de las superficies ó de las Jf. pero que el uso le ha dado la tal y están decoradas con grabadas.2~- ALA te de éste.¡ forma de arma.bastro. Ajimezada.! [Blas.) .. . dando los alféreces.~ . )-Se esta voz).nco.(A/Mire.)-(V.] Se de- signa~ en general con este nombre . y damasquinados. con largo fuste. barda fué introducida en molduras j se dice igualmente de Francia en el siglo xv los enlosados formados de losas \ por los suizos y los alemanes. pero q lIe entran perfectamente en las I1neas de un conjunto gener~l.do.escuadra. susceptible vano ó hueco dividido ó dispuesto de recibir pulimento y que puede rayarse con la uña. ancha hocial de materiales blancos y negros ja y guarn~cida. Ajimez. situadas á poca distancia llnaS --- .-(QUfUC de lfforue. Dícese también que un palacio com. superpuestas. En los.(Hailtbl1rde. )- )1 I () Q ! .~ [Ornament.

lujosa ó sencillamente encuadernado. ALC de cal carbonat.-( Oriental.)- . hace perder momentáneamente la forma plana.1Alcatifa.Piedras.) ce de una variedad de cal sulfatada ó yesQ de gran blancura y semitransparente.el artista los cróquis y recuerdos de viaje. ) .- (Alt2~aster. griegas y ¡ gráfica por medio del rodillo y la etruscas. dettás de un antepecho macizo ó ea- para formar el tejado.)-Se dice también de los bloques de hojas fijas que se I despegan después de acuareladas.) .] .1If.) techumbre.Un álhum es un libro de papel blanco ó teñido.)-Sedi. Albeolado.ALA Alabastro caire.) . ] . .) . . - ( CloisOllllé. ónice en ciertas tumbas .]-Cab:lllete - Album.oriental. impresionada por la luz. ¡ ! tnr<i .-(Albert)pie. Vaso para perfumes. {\ .calcá1. ~ .)- .en forma de pera alargado. sele el nombre de bloque para la I .) de potasa. Estas indicaciones dibujadas.:. de un blanco lechoso. pues le suministran preI ciosos documentos tomados del naI 1 .(¡}Ia{omzcrie. -.'eü. Albañilería. (. de la acuarela. completadas con notas manuscl"Ítas.Techumbre comprendida entre dos caballetes de mampostería cuyas aJturas sobrepujan á la de la misma - la canal maestr<l. ( Chapcro1l.) (Véase Alabastro calcárco. . I tinta crasa y dar pruebas im.¡ forma. . y también muro en los i I I muy bajo que soporta un tejadillo. del papel mal extendido.¡da. que utiliza cuando regresa á su estudio. Sobre este álbum traza rápidamente .yesoso. al cual el agua' del lavado . rojo ú oscuro.]-Dicese de la broza que se echa en el suelo forma conyexa. que designaba un castillo Ó fortaleza. [Arq.Voz de origen árabe.)Se dice de un procedimientO por medio del cual se traslada un cliché fotog-ráfico á una placa de vidrio cubierta de cromat. Albardilla. Aunq ue men os propio. las consulta diariamente el artista para ( Bahut. veteado qe amarillo. J.i componer sus obras y hacer H1S de muro. coronando la cima de un muro de cerramiento. [Arq. - (Bloc.Di- cese de la madera torcida. ladrillos ó piedra y unidos por medio de yeso 6 de mortero. acuarela. .-U~pseux.-(Caldé una variedad Se dice 2í lado que limita Albardilla. de origen egipciu ó fenicio.[Arq. I antes de enlosar.] -. colocado frecuentemente.(Comble tI bdt d'ánc. pnede teñirse como una piedra litopresas. ¡ (V ease Esmalte dado. la cual. Alcazaba. suele dár.)- Albertipia. con él sin asitas.- [Arq. Se le da también algunas veces el nombre de alabastro I oriental. ) albeolado )' '[Ie- Alabastr6n.(Album. Se encuentran de 'Alabeado.) . ó en la techumbre monumentos de estilo ojinl.-(Golldolé. de !cuadres.Dícese de los trabajos ccnstruidos con morrillo. .[Arq. ladrillos ó tejas inclinadas. El museo del Lopvre posee vasos de eH.

Aleja.c lit:: una plt:za pnncipal. en su origen tuvo el signific. .Alejar. en las cuales se ensamblan los piés den:chos. Muchos :¡rtistas ~éJebres de estas diferentes épocas han compuesto con frecuencia aldabones q uc e~tán consIderados hoy como ubras de arte y dasificados en lugares preferentes en los museos v culecciunes.lcJu furtificado d~ los reyes moros.. En las ca~ franecs"s nu existe e:. que son vcrdaaeras maraVJlias de composición y de ejecución. . Existen aldabones cie la Edad Media y del Renaclmit:nto. A. ( 1) La voz A há.J -Llamador de puerta.-(Faire fiÚr. Aldabón.]Emplazamientu decorado cun mayor ó mcnor riqueza. J I -Pal. En el .( Alél'iolls. J-He- estaban á veces compuestos J forjados y cincelados con mucho arte. En la }.)-[ Pint.) I cia objeto de escenas caprichosas hwtásticas y á "veces licenciosas. al e¡. Alhamora.uen- ! I das Ó ~scul pidas 1 representando personajes simbólicos. " Alcota.. toda vez que . ( V.] . La segunda acepción es de uso completamente francés. Hacer huir los últimos términos. !+ ~ di¡.ndido es. Cuando es peq ueño ~e denomina ald<tba. ¿ pie:.) Se - forma p urallleme or- namencal. .:. en las cuales la figur.] Aleriones.. . ~ dice de lus grupos ó figuras pinta- (Allégorie. A.(Alesét.l1.-\LC - 2:) - ALE Alcázar. ( 2) El lectur espatol encontrará impropia la dctlnición de la voz alcob. cuya amaJdentacjón está realzada con vivos cvJores (1). pues "é duerme c:n un gabinet. una cruz. .[BIas.qui designamos cvn ella la habitación donde se duerme.. un aspa. los aldahones mi~ntras que antt:riormen te fUt:ron CULJire¡. uno Jlorizuntal á modo de azuda y otro vertical como el hacha. Los alcázares de Córdoba. El akázar de Sego\ia no tiene de los árabes más <.(AkJve. Scgovia se citan como modelos del género. Según las épocas.. con igual sentido: detenido ..)-[ Arq.)rma rectangular (2). d cual puede disimularse.remidades no alcanzan á lus bordes dd escudo. -[Arq. Se dice otras veces.Ir época ojival figuran animales fantásticos.do.legoría.:a que no recibe: el nombre de alcoba. una figura alegórica de la juventud. los aldabones han t~ variado muchu.-(Heurtoir )-[Arq. En nuestros días se da el nombre lle alcazares ti ciertos teatros} cafés.¡ue el nombre.]-Madero largo culocado horizontalmente para hacer tabiques colgados.) - .Dar profundidad a los leios. Una aleguría de la justicia. sea por medio dI:: puertas. una I faja 1 una banda ó barra. !-ea por medí.- [Arq.) -Se . ::>evilla y. durante el Renacimienru Alcoba. una aldavía alta y otra 'baJa. cuyas ext.(¡Jfarteau:) -Llamador de metal fijo en una puerta. en donde se coloca el lecho.. .idabón. rram ienta 4 Uc usan albañiles y tenaplanadores 1 con dos curtes..siglu XVII y en el XVIII duminaba la I ..} de cortinas} de m.Alda. salas de conciertos y otras construcciones l110dernas concebidas en un prct¡.ta habitación..lnera que conserve el emplazamientu t.-(Alcazar. Por Id cúmun empiéanse dus.vía..¡dJanizarse Se aplicó á todo palacio fortiñcado.do que le oa d aULOr.t humana y los animales esrán trdtc!dos con superior habilidad. I I ó acortado. e .tilu árabe.na.) -[Arq. pero.

I .(Potcrie.ces decorados a] ex( ¡ I Alfajia.[Arq. Alfarería ' barnizada.. .trucc1ones. y de l(1s ta segunda acepción que á la primera.-( A TJant-loit.~~ . I . ' '1 les ~ de ]M !'iglos XI\" y xv.J -. tablerillns de pí~ no J de castaño Ó \ . (le canto. Los Saliente de una techumbre sobre 1 . monumentos cristianos españo.'1.JI.' cubrir y decorar los aposentos.] - Pieza de madera.)-Se dice alemplearon tambien este sistema de g'unas veces de las repj~as jnverti. 7 dedos por tabl¡¡ y de 9 rl 12 piés de largo. Los muros destinade lns siglos XVII y XVIII ofrecen ejemplos de aletas dos á apoyarse en I~JillI' 1 ventanas. Se dice Edad Media se llamaban altajías los i tarnh.¡ra recihir las agui1s..(Ég(111t.ls. esta voz.Alero de eornis~.).(Bardeau.] .)./ Alféizar.o asen-adizo cuyas dimensiones ¡.ALE [BIas. do por la techum'bre y los montantes verticales de la bubarda.. gr0~eros cocido¡. das. Ciertas fa.AlfarE'ro. dispuestas en lacerias ó formando destinada a detener las aguas plu. . están á "eI . Ais. y meJor que poner Otro $inónimo cual108 de techumbres y para prott:gcr I qull:ra.11os rectos forma- ~.Dicese de la tela fachada.) . . Lr¡s artífices rnuclejares cal'~] p. .. I alfaries son invención de los ára- .1 chadas de iglesias ~.s alerionesson aguilill.Vasos con vidriado plombifero. ".)-[Arq.r "". .. AIeta.I otros mOtivos ornamentales. y también vasos de arcilla comunes ~.nn: 5 dedo¡.rica piezas de alfarería. la cual en rigor se denomina aniep~ch(). (Appui.¡r~"()."quienes los emplearon en sus de corniche." tinadas a enlazar una planta baja I estilo ojival toman muy amplia con un primer piso ¡ 'también nombre de mennr. que en las de dimensiones c()nsíderables J des.)Partecletechum.[Arq. Altarpría. i terio~ con halaustres de encina.(Po' cubiertos terie 1Jernissée.I chumbre de maderas lahadas y bre que sobresale de una fachada.-(Potier )-1\rtífice que fd-. .al horno.) cuales se servían Pero hemos creído más técnico alféizar que para revestimien.29- ALF de la humedad las vig:¡s en el extedor de las habitaciones. destinade ricos y primorosos alfarjes en (jas á disimular la i. En el e~tilo del blason l. antepechos. .)-:.-(Aileron.1 i loe. . ]-Madfro J ensamblajes...:¡¡¡-.)-[ Arq. JY .Prndueto de la industria de] alfarero.I ii¡' el .. I " seveddad de los ánJ.(Y.én de una tablilla que sirve de rehorcle á una ventana (1). colocadas á cada lado de una siendo frecuentísimos los ejemplcs buharda..- [Arq.J-En la i ó motivos escultóricos. . ]-Parte alta con¡:.)-Porción de muro que forma el reborde de ':"':!r una ventana. . corta'dos en diversas (1) Más conviene el nombre alféizar á esfiguras.Alero.J- I I viales.-(Lnr11líer bes. JI¡. como aun puede de una cnrnisa tallada en forma de verse en algunos monumentos de España. ' Alfarjía. (\ Alfarje. pero en ornitología ~e Haman así los vencejos negrns.Pajaril10s sin piés ni 1+ eo representados en la actitud del aguila f'X' pla~'ada Ó pa~mada.

( A/hambra.) .¡-DIcese (Ebr¡lsmzmt. dibujos al carbón. limpiada. objeto de valor imrinseco y de mérito artístico. El alféizar puede ser tán provistas de recto ú oblicuo. )-Regla I ¡ I terior formada por la abertura de un hueco. -[Arq. I I ¡ que se denomina alicatado. sirve para determinar una dirección.A.]-Palacio de los reyes moros nea que debe servir delimite para elevar construcciones á orilla de la en Granada.[ Arq.A. ó bloques de piedra colocados una ó muchas lIneas paralelas J voz' aparece con dos acepciones.(Ragréer. dándoles figuras determinaIdas. el cual fija la 11[Arq. aberturas longitudinales llamadas AIgodones.) ¡.ALF ~A. . )la Administración. empleándose éstos de figuras di versas y colbres varios formando una especie de mosájco. tienen bridad.ventanas.]-Azulejoj tambien el friso compuesto y de azu- en de .Voz sual.)-Conjuntos de menhires deados de pórticos de mármol.] .lisar. . -:.[Orfebr. J I ' o AUca tara . Los patios de A lineamientos. pues significa la acción de colocar los azulejos formando f¿¡jasó frisos en muros y pa\-jmentos."-(Alidade. una fachada de piedra. cuales godón en rama. La alidada se coloI ca sobre una tablilla.-[Arq.]Pulimentar. Estas hojas Ópínulas es~ buida en metal.[Arq.]-Picar . Se da hoy las construcciones tinadas á servir de con columnas legend~ria celeeste nombrt:: á modernas desteatros ó cafésI tremidades de dos hojas de cobre colocadas perpendicularmen7te al plano de la regla. pasando por las dos sedas.~\'070A l}¡"mbra en sentido figurado.-[Arq. (1) En esta segunda acepción sólo se emplea I. que en castellano se emplea corno Alineamien to. ' o .J-Trazado impuesto por . los cuales existían tiempo atrás en Bretaña tres ejemplares nu merosos.(A/igAbencerrajes y de los Leones. la acción de cortar Ó raer los azulejos.lizar.. A. ] . superficIe" m- 30 I ALI ca también} y con más propiedad.lfáizar. pal"a incrustados luego forI mando la labor especie de mosáico.n..) sinónimo de joya.. o Alhaja. provista en sus ex- ~ salas de conciertos (r).)[Arq. Alidada. de l.. cada una de la:.]-Labor hecha con azulejos.-( Alignement. de al.' ] [11. y el rayo vi. rolli!mmts.-( Ouate.).~(Lisser. prodigiosa riq ueza. por medio de las lleva en el eje una seda tendida cuales se ejecutan los cielos en los verticalmente.lhambra. . (¡ Alicatado. renovarla.Dicese de las muñecas pequeñas. cuyas superficies murales interiores están decoradas con vía pública.Esta. y signifi.

I '¿' -.[ Arq. ban á veces provistas de posti~os . . Siguiendo las épo. estas yaces. J. con que se cubre el hueco circunscrito por la solera. En el siglo (.. formados de merlones ó partes salieates que alternan con aspill.]Macizo interior de una tigura.lmete. á veces decorada con rayos 1 el nombre de gloria ó aureola elíptica. Se da también á esta circunsci-ipción.]-Voz que aparece usada en textos' amiguos como sÜ1ónima de )'clmo y .] -Muro y de saledizos formando galeda saque sostiene UDa escalera. ] .A. cuando se trata I I estilos. los defensores de una plaza arrojaban sobre el enemi60 proyectiles de toda suerte. pero de dera.. ..m).-(A11le. ¡ saledizos de piedra. tener las partes delicadas de una ras Ó huecos.J -Madero del alfalje que sirve de base á los paños en las armaduras de lazo. ~. J r .) Alma.- [Arqueol. por las cuale:.: -~' ):' .Tabl:i I . y á su imitación continuado despues en España hasta tiempos recientes. y tamliente CODsus puntos de apoyo.JI.'. que se emplea .. del modelado ó el enyesado mien. almenas cortadas en ojiva. coronadas con pirámides. En bién armadura de una escalera que el siglo XI\' y en el xv lasulmenas forma limón y que sostiene la pen.Aureola elíptica -que envuelve á las representaciones de figuras divinas en mística.). puesta de canto. los tirantes y el almarvate en los techos. montado en un mango largo mental. hay almenas cuadradas (son las más frecuentes).'~.I estUvieron á menudo rodeadas por diente.-[Arq.. En el siglo XIII las almen~ls estatras se moldea. En la Edad :Mediaes cuando las almenas se han usado más frecuenternentej se las encuentra tam- tener el barro durante la operación bien coronando edificios religiosos. Almadena.}-[Arq. "'~. cuando se quiere precisar lJ traza interior que debe 50S- I I : I muros. Se llama también este alma/orma (Jloy. -".:as y los o Alicer. (V..] -DenteUones practicados en el co- i (A maude 1JljlstÚjue. y armadura. ó armadura de hierro destinada á sos. '0 Almarvate.AL! lejos formando motivos O1-namen- 31 - ALM tales 1 que cubria la parre inferior de los m uros de las habitaciones j uso practicado pJr los árabes.' estatua.(Échiffrc) . -Especie de XIVlas hubo enteramente de mamartillo delgado y flexible. usadas como motivo ornapeso.[Arq.. de alfarge." I t h - \j I < 1<"~1j.Almendra para romper y desportillar 'piedras. de perfiles s~mejantes á los de ciertas albardiIlas de de estatuas destinadas al fundido. .)[Escult. o ronamiento de los muros fortificados.~~: .- . I de madera fuerte.J . -(Crhlcau. .- los cuadros de los pintores primitivos ó en las vidrieras de estilo ojÍ\'al. Almena..1I. sesgadas en escalerita como las almenas árabes.':~.

además ofrece 1a almohadilla un sostén resistente y sin dureza dur~ntf" el trabajo del artista. el nnst21y la vental/a.Almohadillado cuyn saliente tiene por ohjeto disminuir las juntas en las r~nuras vaciadas en f()rma de canales bastante protundas. . L.)-Almohadillaóo en el cual las piedras de dos dimen~iones diver'S<iS~e ven a}tf'rnativamente por .') menos de la superficie tallada en almohadiJIado. destinado.do oorrido. el} el cual se colocan las láminas de oro.-[Arq. CI - en challán. formando una especie de rectángulo.f!e j¡ Almocára. ( Ct1ussinet.bes.Decoración de almohad ilJados que im pera en toda una fachada. Alm ohadilla.(Bossage m Cal/et ) . bien á recibir motivos de ornamentación especIales. ALM lisos I cuyo celada. .( Coussill.en inglete. y también el mismo harneruelo.]Pedazo de madera rectangular guatado. .voz .ligado. con rebordes de pergamino poco elevados.1T al rdmo pe'1uefio.) Almohadilla.]-Saliente dispuesto en el paramento de un muro. y aun cornn equivalente (J). . ) [Grah. ) -[Arq. -[ Arq. .A 1dE' arma!. . que necesita volver frecuentemente la plancha ~e cobre Ó acero. . - (Bossfl.). de modo que ofrecen una punta Ó arista saliente. mar tableros de relieve. us?dag en las construcciones árabes.(Bossage ir (mglet.[Arq.]- Labpres semejantes á las lacerias.en punta. están tallados formando un ángu}() de 45°..hundido. en filetitos ó molduras de perfil rectilíneo.reterjcjos textos llaman también cara del almete al conjunto de la vz"sta.la Jesi¡¡n.)-AlmobadiHado cuyas superficies entrantes están bordeadas siguiendo las junturas de los filett:s salientes. bien á for- lé. ¡ J Almoha. Se da el nombre de diamantes de facetas cuando los chat1anes (véase Almohadillado v Chaflán) cubren los dos tercios . esta aJmohadilla permite al grabador.)Almohadillado cuyos tableros están tallados en declive.J-Se denomina así el punto central del paño horizontal ó harneruelo de los alfarjes.)(Véase Almohadón. Almoha. - ( Bossage.)~ Almohadillado cuyos vivos. Las puntas de diamante' pueden trazarse sobre la base de un cuadrado Ó de un rectángulo. rellena de arena y bastante plana. 'Alguien supone que es una corrupción de la voz francesa Heauhm. ~e IIplica RE'neralmente 111'::( pa.ALM .da.(B(lssage mpoÍ1lte de diamant. . .Almohadillado cuya saIjer. són.) - [Dorado.]-Nornbre con Que aun 3e designa en la provincia de Cádiz al patio pequeño comun á varia!' caSas.(OrÚlier.te termina en una moldura de pertil cóncavo como un caveto.(Bossngeen liai- (n En las clasificaciones de las colecciones 111. chanfrein. inscrito algunas vece¡. .-)s. de diamante. - Almoha.dillado. piezas que protegían el rostro del guerrerr. - o .(Bossagerfl'lla- . por ejemplo. sobre la cual coloca la plancha el grabador á buril.) .32plan() sohresale de ¡as juntas.dilla. o Almizcate. inclinarla hácia cualquiera de los ángulos.en caveto..J -Almohadilla de cuero ó de piel. (Bossage continu.

] ..[Arq. El altar de . que fué en un prin- ¡ cipio tumba de algun mártir. y también algunas veces. volutas. y en los siglos XVII Y XV1I1 transse tinadas á vivienda. Durante el período ojival predominó la forma de ediculos adornados con retablos...r . es decir. Alquequenjes. -i~r"'=:-~":"'o°o°. imitado de los órdenes del antiguo. Los altares de los siglos x. de las superficies inferiores ¡ de una bóveda.ación de monumentos druídicos dada á los dolmenes. - (Bossage rusti- de pedestal decorado con baI jo . AL '1' y pequeüo.do -:3 . .! mero..relieves..vermiculado.-(Logcment. de to. Las alquequenjes se encuentran casisiem. ur:idas en numero de tres. de piedra ó mármol.)-Almohadillado de paramentos brutos ó asi simulados por la talla. J-Conjunt<? de piezas des- ¡ : . ltar.) recortándose en contornos irreguDespués. que.) -.I pre en bastante nú. (V. una especie dillado cuyo saliente tiene amortiguados los ángulos por medio de UIla moldura de perfil convexo.[BIas. forman en verdaderos pórticos con frontones.)-AII!~oha- . En el primer caso se design.. en la cual do.(Elljourchemento ) .~. estas voces. á partir del Renacjmienlares. - (Bossage I a..ltar de los cris- con or- j i tIa nos mesa bendita. afectan forma de entablamento contorno caprichoso por su irregularidad. se designan con el nombre de 11101lumentos mega/itlcos. Los mon umen tos druidicos (1) son también verd. pinamentación imitando estalactitas náculos y piñones..-( Coquerel!cs.-(Bossage arrolldi.)-Almohadilladocuyas superficies están cubiertas I - rústico. XI y XII son muy senci11os. redondea- los temples antiguos era una mesa.-(Autel. y (1) Hoy día ha perdido crédito y caído en desuso entre los arqueólogos la caliñ¡.ALM sus costados grande Almohadilla.: llos. cartelas. sobre la cual celebra el sacerdote el sacrificio de la misa. con sus demás afines contemporáneos. ete... Tres alquequenjes de ules.\n algunas veces estos almohadiltados con el nombre de gotas de sebo. l. Almohadón. Alojamiento. los cuales. . ] Ángulo formado por el encuentro de las dovelas.. se colocaban las ofrendas á la divinidad .A".Avellanas en capu. El es una ¡'.lderos altares sobre los cuales se ofrecían sacrificios humanos.)[Arq. en los escudos de armas. ~ .. ó en grabados en hueco.) . -yermiatlé.

Alza. .Altar principal de una iglesia.y huella. Bajorelieve.rUlo. tienen todas base de plomo.) Alza. (V.de cromo. .ALT -34- AMA de Triunfo de la Estrella.}-[Pint. Altar mayor.(Hau.-(V.)-Disposición vertical del lizo del telar para tapicerías. Recortar. pero nunca pasa de esta dimensión.) .ssé.-( Hauteur. colocado en el eje de la na- . Dlcese de una. .Altura ordinaria de las balaustradas. y superficie horizontal determinada por el ancho de los mismos. existen en Italia.]- Al ternado. tando por lo demás suficientemente separado. salvo las tierras de Siena que son ocres Óarcillas coloreadas de óxido de hierro. Esto contribuye á veces á armonizar los colores. ) .)[Pint.[Grab. de los antepechos de ventana.)-[Arq.-(Haute lisse. (Véase Bajo-lizo..-(Maitre autcl.) .)-(Hau!cur d' appui.-[Blas.] -:-Los colores amarillos.)-Dicese de los cua- monumentales que decoran el Arco .]-El amarillo de cro- .) S Al to-lizo.) - De color amarillo. tonalidad qu~ tira á amarillo.-(Yaune de chrome.). Las tapicerías así fabricadas se denominan de alto..](V. La altura indicada es algunas veces inferior á un metro. . Por último. lizo ó simplemente alto-Uzo.-(Jaune. ye ~. che. ) y frente á la entrada principal.por lo general al fondo del coro algunas veces están dorados.-( Haussf'.(Alternance.-{Yaunátre.) Altura.Dimensiones de un objeto siguiendo una línea vertical.]- Amarillento. Repett'ció11. - Superficie vertical ( Contremar- Alto-relieve. y por consecuencia negrean fácilmente. imetría.Trozo de escultura ejecutada de tal modo que las figuras colocadas ante una superficie plana no tienen .) -[Arq. Ama. los cuatro grupos con esta superficie más que algunos puritos de contacto I pero es- determinada por la altura de los escalones. Empléase esta voz cuando las piezas ocupan en el escudo un lugar más elevado que el de su emplazamiento normal. singularmente en San Pedro de Roma.(jauni.do.altares cubiertos con ricos baldaquinos. .(Haut-reliif.] .del pecho (á la. Pueden citarse como ejemplos de alto-relieves. y cuya tonalidad general a~arillea. dros al óleo ejecutados hace cierto número de años. )Sistema de ornamentación que consiste en decorar una superficie por medio de dos motivos que se suceden uno á otro y pueden repetirse hasta el infinito en el mismo orden.

una cúpula. Se designa con el nombre de santa .Denominación especial de los artistas que amplían los dibujos originales de un pintor para trasladados á un lienzo ó á una superficie de vastas dimensiones.( A mbré. ) Piedra precio3a de color violeta. es decir.-[ Arq.(Grandir. una decocción de las bayas verdes de la cambronera. .)Atmósfera en la cual parecen moverse las figuras representadas sobre un lienzo. de un cartón i am- l.de Turner. del batido mecánico ó del maceramien to. . un recuadro decorativo.] -Color amarillo formado por una mezcla de litargido y de sal marina.]-Colar amarillo que tira ligeramente á verde.)-[Pint.). ) .AMA -35- AMP mo en la acuarela es un color muy brillante.(Jatme de Turnl!r. )- Color amarillo verdoso que se obtiene. o Arnés. . ]-Color de acuarela de tono amarillo muy brillante. un telón de anorama. ligeramente adicionado de rojo. Amb6n.[Pint. reyes de Ampliadores. Se dice que á un cuadro le falta ambiente para indicar que la figura parece estar pegada sobre el lienzo y por lo tanto no puede dar la ilusión de la realidad. I aceite ~ .. . Amarillo de Nápoles.ampula el vaso sagrado que se conserva . obtenida por'inedia del batido á mano. de un croquis.)(Pint. Las ampulas'eran los vasos portátiles de ros Amatista. precipitando. pero de acepción más lata. se dice: arnés del guerrero de la época de Alejandro Magno.-(Ampoule. El amarillo de cromo empleado en la pintura al óleo no es otra cosa que el cromato de plomo. formado de protóxido de plomo. )-[Arq.{Jaune de Naples.en #fI Reims y contiene el destinado á consagrar los Francia.)-:Se di-' ce de los vasitos de vidrio de forma globular.-(Air ambiant.(Stil degrain.-( I Gralzdis- sczers.Preparación de la pasta la Epístola y del Evangelio.indio. Amasij 0.rla primera mitad del siglo XIII. Asi.un dibujo.-(Ambon. por cuanto que armadura significa el conjunto de armas defensivas de un hombre de guerra ó de un caballero. del Emperador Carlos V. carminoso. .-( Pétrissaje. ] . ..(Jau1le indz"ell. por ejemp10. y tribunas colocadas una frente á otra en la nave.)Aumentar . de San Fernando. ] -Calificativo sinónimo de armadura. Un color ambarado puede cambiar desde amarillo pálido hasta el 'rojo de tinte ligeramente. para la lectura de - espino. como las lacas. antiguos. por ejemplo.Tono caliente y encendido de ciertas pinturas. por medio de una mezcla de carbonato de cal ó de alumbre. Ambiente.]Púlpito de las basílicas cristianas mpliar. Ampula.( Améthystc.)-[Pint. y arnés se refiere al conjunto de las armas ofensivas y defensivas de los mismos. Existe también un amarillo de cromo anaranjado. :1 ". á veces un poco pulverulento.. como. Ambarado.reproducir en mayor tamaño los contornos de .] . Los ambones dejaron de usarse al fina~ liz:3.[Ce) dm. .. .

antiguosá las esculturas en bajo-reAndamiaje..).tro. es decir.unidos en.] color dela naranja. exiguo. tímido. i en forma de cifra Ó de rama floó de un anadino ó ána'. .) .(A1logl)phe.[Pint. cuya planta rectangular le b~cia susceptible de presentar en sus lados menores y paralelos sendos pórticos de columnas. l<1spiezas horizontales de la armaAnaJ{lifo. Ancora..(A 12atomie. . Ana. .J-Nombre dado por los I las vigas á las fábricas.a enlazar cultura.lU1o.): go de los músculos. -{ Amj>hitllMtre.murallar. que tiene en cada de el punto de vista artístico.Anfitea. El áncora sirve pa. Por lo tanto. criticar una obra de arte en .]D1cese de un ave representada de colores Ó de esmaltes diferentes. ]-Los andamiajes se emAnalizar.r.co y patas.J ry¡e. á veces ~ I ~ . conó sin piA.) -[Arq. se debe especificar cuidadosamente. mentales de fisiología. ' 1 ¡ ¡ I l .)-[Arq.)- [BIas.) ciencia de los fenómenos de la vida y de las funciones de los ór(l) El calificativo (lJljiprostilo sólo es apliganos. J-Se dice de ". charla con pórtico y columnas (1).-( Amphistérc. yque aplicado verticalmente de hembra.-(Callt'tte. y tudiar.[Es. aumentar su proporción.]-Pieza de hierro por lo general en forma de S.(Véase Asta bandera. ':~ rida.medio de un tirante á mún representado en serie en el escudo.). perfil con ó sin plumas. . hacer los pintores y los escultores . . :Jt . -..I dura. del modo de hacer abundante de un artista. Dícese en bla. tomía. Con todo. consisten en tablones superpues-:todos sus detalles. ve empleado con frecuencia en los escudos de armas ingleses Anfiprostilo. la anatomía es el estudio que deben una de sus extremidades una fa. . deben poseer principios elemina á su vez en otra .pIean para las pintur¡¡s murales.AMP - 36- A~F pliar un cuadro. reprod ucirl e sobre un lienzo de dimensiones mayores por medio de la cuadricula.( EJIl1Jlurer. Paños tratados con amplitud.-(Largt'. J Cuando en un blasón figura un navio con ancora cuyas partes son de cal.-(A1lcre.DÍcese por oposición á mezquino.Des.)Rodear de muros. Un toque amplio. Amplio. . AmpIjar una figura.[ Arq. gumena.--'(Disséquer.)-[Blas.(AmphiprosAna. JL. la osteologia y la miología son pauna figura represen" ra los artistas las dos partes más tanda una serpiente " alada) cuya cola terimportantes de la anatomía. ) lieve. mIlItar. está ligado por . de las formas exteriores y del jueA nfiptero.-( Ora12ge. .(Echa/aut/aje.Dicese de la parte superior de la muralla de una fortaleza.Es. delgado.tre sí por esc~~eras. .Del ''>Anda. barra del á1lcora. A'11aranjado.>Jeal templo griego.J-Edjfi~jo dos veces prostilo.. por donsón de un color sonrosado que se de se anda alrededor de ésta.). [BIas. y por 10 co.I sobre la pared de una muralla. ' to~.de. A.) . que es la cabeza de serpiente. .

exisfrecuentemente empleaten también en ciertos teatros locados en la arquitectura.)elíptica. y todo ángugradas que se elevan sucesivamenlo cuya medida es superior. sus lados son perpendiculares uno á otro. En las Angulo.]-Pequefios recortes en forba reservado un espacio vacío. Ciertas ánforas esformado sobre lafaz por dos rectas taban montadas sobre piés. lo más fregulos cuya suma es cuente de grandes dimenigual á uno recto.-(Corm'er. ! dirigiéndose una á la base de la oreLos vencedores de los Paja y la otra á la parte más saliente nateneas reciblan un ánfode la frente.cia.tinadas: sea á los Un ángulo es rectilíneo ". comprendiendo series de gra.L-cuando las líneas que le 117 '. I // Krandes salas de<.teriales de constnIcción. En fin.[Arq.d de medida de capacidad en uso entre los romanos.-(Ampftort'. ] . en las I Angular.-( Al/gle.-( Gmtrc-Iobe. del sol un inmenso ve/11m. dos ángulos cuya suma y que en la antigüedad es igual á dos rectos. -.l.(facial) .i' a para los combates de I interior de una arcada. etc.-(Bard. todo ángulidades de anfiteatro. mentarios. . elevadas unas sobre otras con uno de los ángulos más destino á los oyentes.fa.ng-arillón. Angrelado../ (ó ángulo de 45°) es das.En la arquitectura roer-an vast:lS 010 nombre de ánfora seryh para designar le. ce de las parihuelas y de los carritos que sirven para transportar m:\. El ángulo recto mide 90Qy JI. )-Espacio construcciones modernas se desigcomprendido entre dos na con el nombre de anfiteatros las líneas que se cortan. conlo cuya medida es inferior á 90° es sistentes en un cierto número de agudo.: partiendo de 1a base de la nariz y otras desprovistas de ellos. "'. obtuso.An gul o q uidos. en cuya parte central esta-! [Arq. A. La I ma de arcaturas colocadas en el ar e n a s e r. .] gradas esta')!tn los espectadores. destinaban á conservar lí. es decir. gladiadores y de animales. provisto de asas. la cursos públicos. forman están derechas. man [tngulos comAnfora. y el misde las estatuas antiguas miden 90o~ . )-$e di. Se l!ate y sobre las cuales están colocadas las si1las ó asientos.ANF n:ana los anfiteatros - 37 --- ANG . Los ángulos faciales ra como premio. unida.)-Se dice plemen tarios dos ánde todo vaso antiguo.)-[Arq. " I ~ 1 L . sea á las conferen.I mitad del ángulo recto cias. construcciones de forma circular ó . á -!\iiembrn de arquitectura que eslos cuales protegia de los ardores tá en el ángulo de un edificio. piedras labradas prontas para ser colocadas." se llamacurviHneocuando le determinán dos porciones de curvas. '. estatU:1S. y ángulos suplesiones.

que s610 ejecutan anienrolla en torno del cojinete formales. brazademás.] sonas es proporcionada á la avertura de . tomado de fábulas.. usadas frecuentemente en lico.. Los . armilla. Anillo. Animales heráldicos. ]05 ani.. -Se dice de los ani1los que decoran el fuste de una columna.]-Moldura que se escultores. ¡ las superficies m urales .)'-[Blas.(Bracelet. ~' 'tL '~I escudos de armas del siglo XIV nes antiguos. fueron dibuAnillo.de col umna.simb6licos.1..(A nimaliel'.segÚn se desciende (Animaux h¿raldiques. decoran las superficies inmediatas.mplo serie de hojarasca ornamental que de Belus. sigl03 XII y XIII. con preferencia á los demás j es donde se encuentran más puras las formas tradkionales de este arte decorativo.[Arq... cuyo sentido simbómónicas.i¡. porque entonces habia una tendencia á aproximarse á la fisonomía real de los animales.. . que degeneró prontamente. .-( Ceinture de c%1l1ze.vmboliljues. En el que se puede tOrnar inspiración. tomando frecuentemente el nombre de Armt'llas ó de Anillitos.-(A1zneau.Sé' dice de las sortijas y bra~aletes de perfil poco saliente que decoran los fustes de ciertas columnitas de la arquitectura perteneciente á los teles de orden jónico.:::1 ~ ). :>~ ' boga los anillos. Arq . '' I 1 ~ ~ Hí . -. s.:---' ..[Arq.. . pintores ó .' t.:. . También se se admite que la inllama faja. á cortar las Hneas de presentar siluetas atrevidas. El ReI nacimiento puso en son.] -Pi- . (Celntun de voluú.de voluta. colocada en 10 alto y en la base del fuste de una cólumnaj y también Se 'ven sobre las ruinas del te.). que de ningún modo es válida en un arte puramente de convención como el arte heráldico. pero la sencillez en -Motivo de ornamentación aplicado á los fustes de las la expresión ó gesto de estas figuras era intencional y tenia por objeto columnas y destinado . .)-[Arq. siglos XIII. en los f. es siángulo facial.-(Annelure. ha sido 10s siglos XVII y XVIII para la deinterpretado de diversas maneras por los arqu~ólogos. coración de los retablos del altar mayor de las iglesias. que parece como que enlazan las colurn: nitas á las molduras horizontales de más bulto.(Antt'.)Dicése de los artistas.-.)-. y las catedrales góticas ~epara la porción estriada de la ofrecen fachadas cubiertas de figuporción lisa de las columnas saloras grotescas..Represen)-[ tación de animales monstruosos y .)-[Arq..ANI En general - 38 . Por lo nónima de sortija.:i: :Sí las estrias en losórde. fáciles . XIV Y XV.] . aun á distancia. ANT estilo ojival.¡111 .). según ViolJet-Je-Duc. es un hecho incontestable q u e .]en la escala de los Los animales heráldicos I en los seres disminuye la avertura del ángulo facial.] jados de un modo completamente convencional. y del cual no nos ha dejado el siglo XVImás que tipos desfiguI:ados.[Arq.-(Animaux - :p1ado por las volutas de los capi- I Anta.). de distinguir.] -Moldura cuafantásticos con los qué ~e cubrian drada ó filete unido á un apófisis..lista. tanto en la antigüedad como en la edad media.. . -. teligencia de las perAnillos. Anima.1:1.\ lJos. Jete.

flanqueada por figuras de niños.) .. un muro en los ángulos de un edificio.Terraza colocada delante de otra situada á la misma altura Ó más alta. Antepecho. ] -Motivo de ornamentación afectando ordinariamente forma de palmeta-ó á veces de mascaróndestinado á formar el coronamien- ¡ proteger de la lluvia las juntas de las hiladas inferiores.) . An tigualla. Antepecho.. to. - (A vallt-te- las hiladas de piedra colocadas á la altura del pecho en la abertura de un hueco.(Antiques. con bajo-relieves y frecuentemente motivos de ornamentación.. Anteñxa.)El anticuario era antes un erudito y coleccionador de objetos ~ntigltOS. destinada á rrasse.)-[Arq. á las colecciones y á la ciencia~de las antigüedades.] . Los del XVI.]-Superficie exterior de I I Ante-terraza.[Arq.)Se designan con la frase el antiguo .[Arq. Cuando las columnas están voladas de la fachada) aparecen unidas á an tas Ópilastras del mismo ancho aplicadas sobre dicha fachada. A veces las piedras que forman el antepecho están cubiertas por otra larga y plana de toda la anchura del hueco. . El anticuario como sabio ha sido reemplazado por el arqueólogo.Término despreciativo empleado para designar las antigüedades de poco valor ó los objetos antiguos desprovistos de interés. Ante-proyecto. )--. los cuales serán estudiados más tarde en el proyecto definitivo.-( Antiquart"at.. .(Accoudoir.(A¡¡ege. )[Arg.) -Denominación que los autores del siglo XVII aplicaban indifer~ntemente á los museos. An ticuaria. Los antepechos del siglo xv están á veces decorados con arcaduras simuladas. .) .] -Muro muy sencillo que ciega los compartimientos inferiores' de las ventanas góticas. y sobre el cual se pueden poner los codos.[Arq.] .-(Antijxe.)-[Arq. . . Anticuario.(Avallt-proJét.(Antiquairc.-( A ntiquaille. to de las cornisas y á disimularlas tejas semici1indricas ó los saledizos de una techumbre.Reborde de ventana colocado á suficiente altura para que sirva de apoyo. en cuyo centro hay una cartuche de forma circular.N"~A.J-Pr~mera idea de un proyectO de monumento) estudiado solamente desde el punto de vista del conjunto y descuidando los detalles. . ahora es un comerciante de curiosidades.-( Tablette d' appui. Antiguo (El).ANT lastra que refuerza el espesor -- 39 - ANT de 1&.

para la insAntigüedades. (1) Los franceses tienen efectivamente las voces fll1tiques y antiquJtés. En Francia I sin embargo. piedras mática. etc. monumentos.. larmente en la pintura yen el es. griegas y romanas.ra. cuyo distinto valor queda indicado.. se esta voz). la arena. lleva siempre una anaquelería baja cerrada por portezuelas adornadas con mayor ó menor riqueza.]-Dar una ó muchas capas de preparación especial.(A 11tiplastz- que.) -(Véase Aparejo.)-[Blas. en zantina.]-Revestir . etc.gado. de mina de plomo y de aceite de oliya.ANT - 40 - APA Anverso. románica. -(Buffet. los vestigios tangibles de los tiemApa. cte. . y puede decirse en ambas lenguas. gótica y del Relos cuales se colocan objetos.-(Nuagé . y se reserva la denocon la diferencia constante de que minación el antiguo para las obras el armario puede no llevar anade arte de los griegos y de los roqueles) mientras que el aparador manos (1). I - Antiplástico. consiste sencillamente en una sucesión de ]inea!. se aplica más especialmente dec. Los aparadores de la edad media ser- lencía castellana el alztiguo ha caído en des. Anublado.Denominación aplicada á ciertas sustancias que se mezclan á la pasta plástica. Los aparadores son también verdaderos armarios.)-[Dor. curvas descritas todas en el mismo sentido. y tienen por objeto disminuir el exceso de plasticidad de los silicatos con base de alúmina que com ponen la pasta em pleada p<lra fahricar las piezas cerámicas. Apa.(jaunir.) -[Dor. uso. antl~ ¡. sobre el objeto que se quiere dorar- los objetos que se van á dorar. armas. y particuruinas de edificios. OTOÓ de plata.) .)-[N umislas estatuas.] -El anublado difiere del nebulado (véase esta voz) en que el contorno no ofrece recortes eneajando unos en otros.-( A 11tiquités. bajo-relieves. al1tigilcdadcs griegas. . y otras obras de esuna moneda en la cual está grabado cultura.-(Avers. compuestas de bol de Armenia) de rojo.-( Coucher l' assiette. Estas sustancias son el cuarzr).(Appareilleur. pero ya el uso ha hecho más g-eneralla voz alltiquités para designar tamo bién los monumentos y objetos de la edad antiRua. el silice. el cual está reservado I más especialmente antigüedad. .(Dnssoír. pero nacimiento. la argentería y el la denominación alltigÜedadesá los objetos de arte de las épocas bicristal de mesa.) cripción.)[Arte pos pasados. El antudio del antiguo es el estudio de verso es lo opuesto al rt1Jerso(véala belleza de la forma y de la pureza de líneas en las obras de la . vlan para exponer hermosas piezas de. ) Dícese -Se califican con este nombre las de las tintas borrosas.(No)'é.)-Mueble con anaqueles superpuestos y sin puertas.]-Cara de una medalla ó grabadas.ücdadc$ egipcias.. El esel busto ó asunto esencial.dor. La expre!'lón antiqtus. joyas. y todos malte de las tintas débiles. Aparejador.) Aparejar. de .J-Mueble en el cual se depositan las vajillas. . como su cq!:1íva. etc. muebles.

usado en las dejan entre medias unos vanos que I construcciones romanas. estaba fordan apariencia de almohadillas á mado de ladrillos triangulares cuya las su perficies salien teso ( Véase punta resultaba colocada hacia el Almohadillado. la . Este aparejo.)-Se de- do de lechos de ladrillos ó piedras alternativamente inclinados de derecha á izquierda.)- [Arq.J -Prepaépoca romana.-(Apparei! cyclo. Aparejo.j -Revestir con una Ó muchas capas de cola de retales espolvoreada de yeso mate.]-Aparejo en el cual se emrecibir pintura. Se dice que el aparejo de un edificio es defectuoso para indicar que la combinación ó superposición de las juntas no ofrece garantía de duración suficiente.cicI6peo. I I . aparejo de ladrillos. --. )-[Arq. . Se dice también aparejo pelásgico. El jefe de los canteros} encargado de las plantas ó trazados geométricos} según los cuales.almohadilla. los objetos que se van á dorar al agua después de la imprimación.J-Usa. (Appareil moI I signan bajo este nombre todos los trabajos de estudio .en forma de hojas de he- I pétn. )-[ Arq . colocados unos sobre otros. en lugar de ser plana.] -Aparejo com puesto .-(Appareil.)-[Dor.do.-(Arri- ter de blanc.mediano.-( APpareí: en diamant. y ocre.)-[Arq. .11las aristas de cada piedra son iguales y las juntas regulares. no es otra cosa que ración que sufre cualquier superel opus sPicatum de los romanos.r de blanco.grandes dimensiones rigorosamen tres te red en bossage.(Apprlt.]-EI radas.fil oblicuo.APA .-(Appa1'eil grand.]-Aparejo formalecho. ) interior del muro. tablero. ficie. está tallada en punta de diamante má" ó menos aguda.grande. .rej o de ládrillos.) para obtener un fondo propio para / -[Arq. un acapa de mordiente destinada á adherir el oro. Aparej Ode diamante. do sobre todo en las construcciones de la edad media.)-[Arq.)-lPint. muro. deben tallarse las piedras} y que además debe vigilar cómo se ponen} lleya el titulo de aEarejador.preparación y ensamblaje que necesita la construcción en piedra. puestas unas junto á otras. ealien te. la superficie exterior de las piedras. . cuyos asientos en el cU. plean exclusivamente piedras de .]-Aparejo talladas á escuadra.vm. .41 APA las épocas griega y etruscaJ formada de bloques poligonales irregulares.)-[Arq.reja.( Appa.] -Construcción de . I Apa. lienzo ó papel. formada con una mezcla de cola de pergamino. Las piedras así prepa(Appareil de briqucs.(Apparcil en jeuil/es de fúugere. usado principalmente d mante. están dukificadas siguiendo un perApa.

- ! se emplean piedras de pequeña di.) .]-Los diferenI dras puestas en forma de tablero oohqué. . Conde.'\-De un tono blanco amarillen. : dice de las dos caras verticales de '. . cuyo fin era consolidar estos aparejos. ficie vertical.'tÓ\l consistía en una serie de hiladas transi versales. pequeño. . piedras talladas á . Apisonado. llé.-( Pisé. . main. .-~--. -' .)[Arq.(Pa1'chemicon aparejo pequeiio.)-[Arq.) ! tes géneros de I aparejos conocidos yempleados por los griegos. y la de lubre de aparejo pequeño aquel en gar.apartadoó retirado. Apice.to. :v en cierta - romano. el cual la superfide horizontal de Apeo.(Appareil . 'ofreciendo aspecto de pergami.).[Arq.románico.~.. el opus nticu/atum (pieI ¡ de damas) y el opus sPicatum (pieI dras Ó ladri110s colocados de modo que formen ángulo entre si). yas hiladas los paramentos de las: piedras presentan forma de rombo.J- juntas dan al muro aspecto de tablero de damas. Harlas).-[Arq. reticulados y en forma de hojas de helecho.)-[Arq.) . .)-[Arq.i Aparejo formado de el del pergamino viejo.Jno ó de tono ~Tis amarillento como 'f .APA - 42 - API eran: el opus ince1'tum (en el cual exclusivamente de piedras de mese empleaban las piedras sin tadianas dimensiones. Aparejos griegos. usado principalmente en el blasón (para las coronas de Duq ue.J--Se . que se hallan empleados con mayor frecuencia en las construcciones de estilo románico.. el ip.Follaje que ofrece cierta analogía con el trébol. ticulé.reticulado.escuadra ó en lax. además de} .]-Aparejo en el cual sólo.)-[Arq. de manera que las Apio. ~ Apartamiento.¡ Esta voz se emplea en la acepción mensión.~ (Tite.}Lo aparcJociclópeoó pelásgico.) .]-Otros de los aparejos meQianos (véase esta voz)son los aparejos oblicuos.arl'ilré.-( Appo1'úIs grecs.A!)I. I eran.]-Aparejo.Se denomina así un amasijo de tierra arciI10sa que se mete en el hueco de planchas que forman una especie de molde dejándole secar al aire Ubre.-(Appa1'eil en cu/Jetit. Aparejo oblicuo.)[Arq.. -[Arq.-( Appareil 1'0- clase de capiteles de la época ojival. el isod011lUIn(hiladas de alturas iguales) y el pseudisodomum (hiJadas iguales).: de habitación.-.Afj. Se designa con el nom.-(Chevalmzmt.r. R ¡ .(Ache.(. vivienda.]-Los aparejes en u'so para las construcciones romanas ~ -~ .(Appareil 1'0man.sange y dispuestas las dobeJas de una bóveda. . Son numerosas las construcciones romanas ejecutadas Apergaminado. etcétera).] las piedras es menor que la super-Conjunto de piezas de ensamblaje sirviendo de puntílles.

.[Arq. Se designan tam~ ' I bién con el noro bre de apoteosis c1ertas decoraciones teatrales muy complicadas y destinadas á servir de cuadro final en las magias ó piezas de gran espectáculo. dice en general de j generalmente por perfil los motivos de or1$-~ ::.)-[Arq. Apófigo. fijadas.)-En meda2las. y también. obteniperficie plana. en particular.)- I .Con.) -Se dice del canicter grandioso Ó arrogante de ciertas figuras. cuyas espigas horizontales terminan en motivos de ornamentación y están aplicadas.~ un cuarto de circulo. Se dice. .) -. que un monumento no está aplomado cuando las !ineas verticales no coinciden con las que marca el hjJo de la plomada.) .1 CI.-( Plmnbé.-(Allure. sobre superncies verticales por medio de tableros. como la Venus de Milo. namentación fijaHay también apófigos dos en la superficie de un objeto. pulimentar con piedra pómez las piezas que se van á dorar. . pasando por medio del vientre. Ejemplo célebre: la torre de Pisa. cuerdos de ceremonias. de vertir una superficie rugusa en su.-( p ApPlique. figura. por ejemplo..(D'une figure. pinturas ó esculturas anriguas. Se dice que una figura está fuera de su aplomo cuando la vertical que indica el centro de gravedad c:¡c fuera del centro de la base de la figura.Se parte cóncava que tiene J~. Preparar.. APU caciones en bronce. colocaban ¡ a los h~roes en categoría de dioges. Apoteosis.-~ C1Jlge. Aplomado. licaci6n.! rección del aplomo es la que da la gravedad. A puutalar. )-Co 101' gris cuyo tono es el mismo del plomo. á la cual se da tablero de madera' decorado con apli. do por medío de una . . Los pintores de los tiempos modernos también han representado appteosis : se cira la apoteosis de Carlos V por el Ticiano y la de Enrique IV por Rubens. de los brazos de luces.de una.( COlltre-bouter.tre dos ~. pilastras. resalto distinto.&. A. 1 cificación.uperficie¡. en fin.)La di- Apófigo.J-Sostener Una parte de construcción por medio cie piezas de madera ó de macizos de albañilería que sirven de puntos de apoyu.-(Apté1'e.(Aplomb.(Apothéose.plomo. A pomazar.n frecuencia el nombre de dul. )-El aplomo de una figura humana le marca una línea vertical que.--(Ap!mur.)-Se dice de los ttmplos antiguos desprovistos de columnas en sus fachadas laterales.APL Aplanar. de lOs candelabros. destinad¡¡s á perpetuar re. Aptero. Entre las apoteosis debidas á axtistas contemporáneC's hay ql1e~colocar las apoteosis de Hornero y de Napoleón por Ingres.-( Arioucir.) -[Const. en ciertas estatuas antiguas.] Perfil cóncavo que sirve para enlazar el fuste de una columna á las moldut'fls sa:ientes de la basa Ó del ca pite!. Una estatua de apostura singular. Apostura. divide en dos partes iguales la horizontal trazada sobre el plano encima del cual reposan las plantas de los pies. etc.. de hermosa apostura.) 4 . Tal sucede. un I t~¡rmados por una curva ' muy prolongada. . revestimientos.-(APopl~¡:ge.j-Transición e:-.

teniendo por genuino representante al Palacio de la Alhambra en Granada.(Griffonner. después de la toma de Granada. por ser dicha ornamentaci6n privativa de este arte... (Véase Altar.)-Motivos de ornamentación ccm- .(Crayo1l1zer.)- Trazar un esbozo al lápiz) dibujar á grandes trazos.(Poussé. ( Griffo1l1zage. El gusto árabe se mezcló con los estilos cristianos produciendo el estilo mudejar.) -Dicese de una ejecución demasiado cuidada.en sus menores detalles.) Arabescos.'"1.. atabesco es un molil"O cualquiera de ornamentación geométrica árab~.Aparato de iluminación suspendido de un techo.ru Étayer. como em'plean la voz (j( equivalente á árabe para denominar todo lo concerqiente á las gentes originarias de la Arabia.(Arabesques. Este comprende Apunte. los arahescos están compuestos con motivos tomados del reino vegetal. en el estilo del Renacimiento. y además resulta insuficiente. estudiados. o Arábigo.. En el arte árabe.. es la única que puede caracterizar los yoleos ó volutas regulares 1 en uso durante la mencionada época (r).. de una bóveda en la nave (1) ~n rigor.- (Lustre.ii1zo.asión de l. los arabescos tienen una riqueza y una elegancia prodigiosas. en el estilo mudejar suelen alternar <:OJl los ornatos figuras de animales. incurriendo en visible error. d. puestos de folJajes.-(lIfauresr¡ue (2).puntalar. Ara.-(Pz'erre d'autel..)-:-Piedra bendita emhutida en medio de la mesa de altar y sobre la cual oficia el sacerdote (1). Como esa definición no es dd todo exacta. cuyo monumento más importante es la Mezquita de Córdoba. sobre todo) de un croquis á la pluma ó al lápiz.)-Dibujar rápidamente y con negligencia. 111lO" . . la hemos su~tituído por la que verá el lector.~ la árabes» I y cita la Mezquita de Córdoba)' Albambra como monumentos más importantes.) . ] 44 -- ARA A. o Arabe.. (Véase esta voz. pues morzsco se denomina el esti10 degenerado del 'árabe que emplearon los moros ó moriscos que siguieron ejerciendo sus industrias en los reinos cristianos. Y así.)[Arq. tres estilos: Arabe bizantino. correspondiente á los siglos VIII al XI. indicar sumariarnente el arreglo de una composición.)-Dicese. . )-[ Arq. de una estatua t~abajados.) (2) El autor dice: «Estilo que se desem~olvió en Espajja después de la im.icen1: gusto arábigo. Por e1l:tc:nsjóll se llaman arabescos á los motivos ornamentales de arte ojilral 6 del renacimiento. arquitectura arábiga. hecho con rapidez. Arabe j{ralla..as curvas. dispuestos de manera caprichosa. que se extendió del siglo XI al XIII) al cual I pertenece la Giralda de Sevilla 1 y (1) Ara es también el altar pagano y más propiamente el romano. pues la voz « follaje:. que comprende desde el siglo XIII al xv.-Algunos autores arábigo:. ¡ ' Araña.. delicadamente enla. . figuras reales ó fantásticas. Sin raznn alguna se ba empleado la expre~ión «arabesco» para designar los frisos de los edificios de la época romana. de un cuadro. Apurado. Arabe mauritano ó de transición. - hunllllllltlUllJllflllHllIllllIlUlIlRlIlHun .-Los franceses llaman morisco al arte árabe espafiol para diferenciarle del árabe oriental.-( -Ponerpuntales.zados y describiendo gracioc.(Es{plÍsser. pero sin acabar) y de ejecución sumaria. .)-Ejecutar un esbozo) diblljar á grandes trazos. Apun tar. .]-Hay que distinguir el arte árabe oriental del arte árabe occidental ó español.

poco Arco inclinado de los monumenprofundamente. suspendidas por ea..[Elas.(Egratigné)del escudo. furcación de las ramas. mero y su espeCJe. Dícese también que algunas planchas grabadas al buril están fina.).I res de una casa.".'\:\ r.) apretados.J-Se dice de lüs dib ujos Ó grabados representando un árbol de forma convencional.-( Gripper. cuyos bl~sodestinadas á ilumi. destinado á con tranesfinosy. hasta el xv fué en aumento la ri. (Véase Arañar. La armadura y ciertas partes deco-Los árboles empleados como figuras heráldicas se distinguen rativas son ordinariamente de bronce doradq y están enriq~ecidas Dar su nombre cuando son reales) se les llama desarraigados si sus con colgantes y bolas de cristal dispuestas en guirnaldas. Los arbotantes del siglo XII son muy sencillos.I I bre porcelana ó sobre loza.".J-Dicese de una plancha grabada en talla dulce.ARA iglesias afectan - 45 - ARB y asiento. sus ramas y sus hojas) y por su di s- tal' el empuje de las bóvedas tomando el punto de apoyo de su resistencia sobre los macizos de si11ería Ó contrafuertes.'.)-[Cerá- ¡ mica.. tre..que no da por consecuencia más que pruebas muy grises. El color engrasado en demasía se araña al fuego.I mente crañadas.[Grab. . q ueza de su ornamentación.] .i: . I - (Gulée d'arc-boutallt... Las arañas de las ¡ posición ¡ -~~.-(A1'bre géJléalogiqlíe.y.-( Arc-boutant.)- [Ar- . -(Arbres.. corno al ciruelo.Dícese del deterioro que sufren en la cccción ¡as pinturas so. por lo representados en común) dimensioel punto de bines considerables. fugosidades de ciertos trozos de Cuando las ramas de un árbol espintura) y también de una muralla tán cargadas de hojas) se debe.. Slrve para explicar alianzas suveces la forma de periores e inferio~-como am Íen to tri f(. con sus raíces) su tror. las cua. al cuya superfide ha sido rayada con blasonar el escudo) indicar su núpeq ueños trazos irregulares. para indicar que á de una iglesia.co. Las arañas ..] tal es la araña de la Gran Opera. ! descendencias '.i '..! ascen d encias de ~'-'\17 . raíces se destacan sobre el cam po Arañado. Ar botante. W I I y I ciertos entalles son muy finos y ¡ ¡ : ¡ están muy Araiíar.. A. .)~[Blas. nar las salas de teJnes es tán á veces tro tienen. con punzones muy tos oji vaJes. una familia ilusdenas. que..rbol gen~alógico. y liado Ó flordelisado. por ejemplo. Ar'boles.: I les se ejecutan con colores desleí- dos en mucha cantidad de esencia crasa... También algunas veces [Pint.) ..J-Se dice de los filetitos de se les figura por modo convencicluz que parecen incrustados en las nal.

pero cuyo perfil de archivolta sobresale.)-Arcada que presenta una abertura Qfreciendo paso libre.) practicable.-(Arcade loMe.-(Arcade feillte.-(Arcade aveugle.cad1 mulada.real. pero estos lóbulos hace soñar con lo producido por 6 recortes corresponden má.(fa. pero que ofrezcan -Arcada recortada y decorada si. ta..-(Arcilde (1) Los griegos llamaban arcá ico á 10 aAtiguo y en esta misma acepci6n puede hoy emplearse esa .practicable. por los cuales se puedan producir soHendo estar circuida d~ moldura saliente. Se designan también las arcadas practicables con el nombre de arcadas real~s. Arcada.)Arcada simulada.): melas inscritas en una gran ar[Arq. - ( Chdteau d'eau)-[Arq. 'para indicar que presenta todo el carác.lobulada.(A rcadesgémil1ét's. . ~olamente pintater de las construcciones primitida.-(ArCade.) Arcadas gemelas.)- ¡ cuya luz está cegada por una su- - .(Arcada réelle. . bien las generaciones desparecidas tI).ñngida.lsa. de agna. cuyo destino frecuente es resvas.J-Macizo destinado á contrarrestar el empuje de una bóveda.)-Aberturas que ofre- Arca..J-Se dice de una arcada si. . elice que un monumento es de esI perficie vertical.J-1 . recuerdo de una obra antigua y quintilohuladas. ) Se - ciega. á la ornamentación de la archivol.)-(Arcade fausse. En el estilo romáarcáico para indicar que evoca el nico se hallan arcadas trilobuladas. (Véase Arcada practicable.)-Denominación que se aplica alg-unas veces á las arcadas ge.( A rchaique.ARC . . Pera no es esta la verdadera signi- . (Véase esta voz.] -Fuente con saltos y caídas de agua. obras no semejantes á las obras de .. de una abertura cintrada Arcáico.) la antigüedad. las cen °aspecto de dos arcadas yuxtapuestas y de dimensiones seme- j-mtes j y tamhién abertura forma- Arcada cuya tU? está tapada por el paramento del muro.s. Se la llama también falsa arcada. -.)-[Arq. Se dice también que un 'ó menOR numerosas y semejantes cuadro está concebido en un estilo al semicírculo.con ella numerosos puntos de seguiendo porciones dé círculo más mejanza.Depósito destinado á alimentar muchas fuentes.inscrita.)- ¡ I I ~ Abertura cintrada que sigue diferentes formas del arco. tilo arcáico muy acentuado.'oz para designar en artes )0 anticuado.46- ARC quitectura. . da por dos semicirculos tangentes por una rle ~us extremidades. Los estudios arcáicos tienen tablecer simétricamente una arpor ohjeto investigar los métodos y procedimientos de los antiguos. cada real sobre una superficie plana. .(Arcades inscrites..

- nester rociarlos a menudo por meI dio de bombitas especiales.] - Aq uel cuya clave forma resalto sobre el plano vertical de 105 arranq ues.(G!aise.[Arq. especie de arena arcillosa cargada de hierro.ARC - 47I ARC de jilllÚlr. sirve á los estatuarios para ejecutar sus modelos. El arcaísmo aplicado á las artes del dibujo es peligroso.Arco furmado de tres porciones de circulo enlazadas entre (¡sí. (Véase esta voz.Arcaísmo. también se moja el modelo valiéndose de un pul \'erizJdor.(Terrc gIaise. (Véase esta voz. Los arco rebajado. con la cual ejecutan los estatuarios sus modelos y sus esbozos. el arco es una porción decírculo.i.)-La arcilla ó tierra gredosa e~ un sili.). ) Imitación de la manera y de los procedimientos de los antiguos.-:.) .bocinado.s propiedad que rápidamente y resulta frágil. Arcilla.]Aquel que ofrece distinta luz por cada uno de sus paramentos.I esté unido á las jambas por d0S Tierra pesada. debe emplearse con mesura.:. pues es el estilo griego anterior á la época naturalista. cuya fisonomía especial ofrece el recuerdo dd arte egipcio y del arte o.].a.a. y cuando el artista cesa de trabajar envolverlos en lienzos finos yempapados que mantengan humeda la figura. se petrifica fáresiste cilmente 1 y sin embargo mucho la acción de la mano cuando el trabajo se interrumpe.) [Escult.rcllalsme.]Aq uel que está en dirección horizontal ofreciendo poca ó ninguna curva. compacta 1 blanda y medios puntos. En este caso es término algo impropio.) ficación de lo que en la Historia del Arte se denomina arcá.. . Seca adintelado» con ma.ato de alúmina hidratada que tiene aspecto de tierra mojada de color gris ó rojizo. (Véase JIodelado.adintelado.a.) modelos de los escultores es me. preparada especialmente.-[Arq.!{ulaire. Siempre que un dintel .)'~ Q .) . Heno de con vencionalismos. el a reo es una j bóveda sólida cu ya forma está determinada por uno ó m uchus arcos de circulo. Arc. Es voz sinónima de Arco abocinaiUJ.ico.) . '" . . Los modelos en barro que se dejan seca1-al aire disminuyen de volumen y se quiebran ó se des moranan. La arci \la se usa para la fabricación de las obras de alfarería.[Arq.-(AJ:g-i!e. En arq uitectura.:ie Arco de frontón. sobre todo cuando no tienen annaduras interiores.(A re en an$& -(Vé.(A. . como sucede en las penetraciones de las bóvedas. . fácil de trabajar con los dela parte superior del hueco «arcO dos cuando está humedecida. y más que para otra cosa. arena y de calcárea.ngular~-(::lre illl.Tierra crasa y cumpacta. . . o . para los trabajos de restauración Ó reconstrucción de 1:1 s obras de arte antiguo. Debe mantenerse en cierto grado de humedad.aboquillado..(A re. Los 1110delos de arcilla se envuelven con lienzos delgados y mojados sobre los cuales ~e vierte agua del tiempo.'iental de la antigüedad.vanzado. )-En geometría. puede decirse de dúctil.

ARC - 48- ARC Arco bizantino.1 . es decir.-(Arc Dyzan. las cuales suponen otros tantos centros para trazarle.I.-(A1'C aPlatl. .::04 .carpanel.de éase Arco defrontón.)-Arco formado por -¡ -~ formado por '-. u'" '. Arco formado arco por lineas de herradura._1.' "...). Así. - Arc - combado (1). : J~i lftL ' : numentos delos ~.L la época ojival.)-Se designa asi el arco formado por una semicircunferencia.) - t . i Arco abierto en una serie de pieI dras de un saledizo. Los mo.¡ I \ \..)-Arco cuyas juntas siguen la dirección de los radios del arco.: ~j'¡.. lade.. ton. Se le llama tamtin.(Véase Areo de herradura. '' 1 dJcharge. . cinco ó más porciones de circulas.L1h.formero. )-(V I de mitra. ""'''' ~.- I ~ (Are a joillts rarollants. bizantino ó arco morisco. . presentando .. de 180°.)-Arco cuya' medida pasa de media circunferencia.) I ¡ If'" i I de frontón. (Véase Arco toral. . . de puertas y venpor arcos cano. de medio punto._.[Arq. .) .' (Are en ¡rOll. arco de mitra y arco roto.. de a Jomt~ . en una iglesia ojival. . ~. tre.) . .'1r.. bién arco angular.)-Arco de Arco de herradura. rosos ejemplares tanas coronadas piales. horzzontaux.) descarga. Se da tampordo~~I ~~ I nes de arco de ¡ bién á este arco el nombre de atco .. .¡ ""J.Arco colocado encima de una platabanda de piedra ó dintel de madera ó de hierro.) -'- .'bom- I cintre. fey ti ehczlal.(Arc e1Zmi- óé. .canopial.( A re de -Arco cuyo plano es paralelo á ! los muros de fachada de un edificio.(Arc fornzeret.'" 1-'~ I ::'::!l°. aspecto angular. .~' . . cuatro ~ ~ más del medio punto. . . circulo.) ¡ nado á disminuir la carga del din"" I tel ó de la platabanda.deprimido.(Are en aeeo.! derechas inclinadas.-(Arc ~u~~as de juntas ho~izontales.ofrecen siglos xvy XVI : I nume- (. .JAquel cuya curva está compuesta por tres. a plein - rt:l #~ '"'" ' ..(. desti- (1) Más propiamente (Véase esta voz. las arcadas que ponen en comunicación la nave central con las laterales son arcos formeros.)radiadas.).-(Are en .: l. " T .

.-en los muros de . /..ínvertido. cuyo perfil ofrece todas las sinuosidades formadas por los dientecillos ó estalaqitas que penden de las celdilJas que cubren el intradós. ~ .)-Arco formado por menos del lados y á formar In uros de fúndacióp homogéneos unidos por. ~ ~. En el estilo gótico de la época terciaria. mu.} lus. .(A 1'C surbaissé.] -Arco empleado en la arquitec.)-Nombre que suele darse al arco cano p ial ~. se ha empleado especialmente .:: tll ta")..I freap o~assé. fi e 1 el arco florenzado ó canopia!. -(Ar/..)[ArqJ . - elíptico.Porciones de arco que determinan la curva de una bóveda. _.cuerda. Arco constituido por dos porcioI . .r"/ ¡'.nadas por un cuadrado elevado sobre la cuerda del arco y cuyos.i . dio punto y otras aparecen apuntados. perfilánd~se la superficie ral en decJive.:::.)Arco comprendido /~? ~i..(Are en ogi'l/e.)tura de gusto árabe granadino. tl1/0Jls.~ la moldura llamada talón.escarzano. ~ ~ ~ .j tea de una bóveda para las demás (A re 1~m/tr- I . --'" (véase esta. . (.en cadena invertida. '''. el perfil de r~á. sumedio punto.) Arco directriz de una bóve..) .estalactítico.ojivo..x. . da. /." /.escarpado. Los arcus estalacríticos unas veces conservan la forma del me1::.)Arco cu ya curva reprod uce en sentido inverso la que da una cuerda homogénea y perfectamente flexible libremente suspendida de dos puntos situados en una misma ho- rizontal.j¡ .'~i/~~.1 I /-/.. . Ca -.entre I un plano vertical y un plano oblieuo.orenzado.- ARC (Are ttl -Arco de cuatro centros determi.tU clwínetie rtlluiY$ée. destinado á ligar pilares ais. "'/I¡I'/I.: ..~ cada mItad del arco ~. o perficies cóncavas.'>f'ij//'~.:-~:-. -(Arceau. .-' -. ¡. voz)) porque.Arco est<\blecido en sentido in verso de los arcOs ordinarios.'ARC .[Arq... y corresponde al siglo xv y á una parte del XVI. -Arco formado por una porción de elipse.'" .49Arco :8. -. '. íffh ": mi.fundamental. (. yo o en las murallas de los tillos.) . que se llama también gótico florido Ó flameante.- [ Arq. I - (Ar.] / .:':/' . . '¡ mente el perfil de ..lados son iguales á los tercios de esta . como acontece cuentemente . (Véase Areo Tudor. líneas.. Aquel que sirve de guía en la mon- ~'-" .- (Are clliptique.7 exacta"~W> reproduce .

los arcos que ligan esos muros con los pilares colocados á cada lado de la nave.)-Arco .rebajado. -I (ii\ . . lo que da el trazado que se llama medio punto roto. por tranquil. .~~ f /.) Los arcos ojivos pueden estar descritos por tres medios principales. Ó á poca distancia ell1no del otro.-(Arc outrepassé.)-Nombre dado al arco peraltado. se emplearon sobre todo en el estilo gótico. dando así la ojiva equilátera. t& e.. Arco realzado.'\ c:... Adóptase esta forma..) -Arco formado de mu...-(Al'c ram~ - "'-.Así. en una iglesia ojival.. Los arcos por tranquil Arco cuyo plano es perpendicular á los muros de fachada de un edificio. f!a. .: ~ I \ pant.)-Areo cuyas dos extremida- des no están colocadas en una misma horizontal.. para los rompimientos practicados á gran elevación. Los dos centros pueden estar en la intersección de la curva misma y de la línea recta . . lo cual determina la ojiva lanceolada. algunas veces. es decir.i. .' .) .-(Arc sur: haussé. . pueden estar fuera. . y son los que forman los arbotantes (véase esta voz) en la construcción de los contrafuertes.) Los arcos torales estuvieron muy poco ornamentados ~n el siglo XI.l' . semicírculo y una parte recta.-".-(Arc '! : : . estando destinada la parte recta á compensar la disminución de altura debida á la perspectiva." -' C. ~ que sirve de base.ARC .: . á los muros que reciben las bajadas de las aguas.-(Arc po!y- lobé. siendo de perfil m u y sen- . . (Vélse Arco formero. . formado por un . .50- ARC nes de circulo que forman ángulo . Arco peraltado.chas porciones de círculo. (Véase Arcs d'ojive. en la intersección. son arcos torales.. '" I déprimé.polilobulado.

..-(A rc triomPhal.)- . Septimio Severo. . los emblemas. y dió al arcón formas elegantes.) . de las basílicas cristianas. que en algunas épocas sirvió de banco y aun de mesa~ Este mueble.trebolado. variando el modo de ornamentar.) -Arco formado de tres porciones de circulo. Pero bien pronto) en el siglo XIV) hubieron de hacerse los arcones sin otro herraje que la cerradura y con 105 tableros esculpidos i viniendo las tracerias oji vales. ~".ARC -51- ARC construidos en el reinado de Enrique VIl y de la familia de Tudor. tan en boga en España durante los siglos XIV y XV. hojarascas y quimeras.) -Arcada en plena cintra. El Renacimiento. Arco zigza. las pin turas y las inscripciones decorativas á embellecer estos muebles que) haciéndose más señoriales.) . ~.. zigzagué. con pinturas y formando la entrada del santuario. bajo-relieve de Rude.. . sirvieron de banco y de mesa en las lujosas cámaras de los palacios..-(A1'cdetriomPhe.. los escudos heráldicos. de curvas graciosas. _. cubrió los arcones con figuras de bulto redondo.. .(A1'C tn'lobé.. roleos.-( Are extradossé. las figuras é imaginerias. con tapa.. l - Tudor. decorada... o Arcón.. En los J\iuseos y colecciones particulares hay preciosos arcones de los estilos y épocas indicadas." c..tri unfal.( A rc t1l ay. ~. ..(Are extradós cilla. "lO . Y bs huchas. Arco trasdosado. característico de la edad media y adoptado también en tiempos posteriores y aun recientes) tUYO su origen en 105 baúles destinados á guardar los objetos preciosos. y entre los de construcción más recieo te hay que mencionar el de la Plaza de la Estrella. Arco oji val deprimido (véase esta voz) usado especialmente en los monumentos ojivales ingleses cuadrilongo. no de trébol.de medio punto rodeado de pilastras y decorado con bajo-relieves alegóricos.-(Arc Tudor. Entre los arcos de triunfo de la época romana es menester citar 11)sde Trajano.) -Arco decorado con omatos formados por filetes en hueco ó en relieve describiendo un contor. principalmente.-(Arqueol.. compuesto de un gran arco . <: '.~ ~. . A ugusto y Constantino..de triunfo. y cuyos intradós yextrad ós (véa nse estas yaces) están determinados por dos porciones de circulo concéntricas. tanto que se llamaban ~ucheros los tallistas que los hacían..)-Arco cuyas dobelas es. cuyos perfiles.fiL. Tales eran las arcas de novia..."~ .. nombre que prevaleció para designar los arcones á causa de su empleo.. Arcos de ojiva. ~. montado sobre cuatro pies.. .. la plata y los lienzos finos de aprecio doméstico.-(Arcs d'o/i- .Cajón . con trastan con la forma -tradicional cuadrilátera de la edad media.)-Monumento conmemorativo de alguna victoria.. . tán al aire.gueado. ""'''~. decorado con el soberbio . elevado en Paris "O honor del gran ejército.Arco cuyo está recortado en ziszás.ceaux.trilobado. . y se enriquecieron cada vez más á medida que se acercaron al siglo XIV. Les arcones más antiguos estan cubiertos de piel y guarnecidos con bandas de hierro forjado.

)-[Arq.(Ardcnt. . se designan.Archivolta. Ardiente.-(Aírt'fausse.(Voussure. Archivolta.-Expresión que vale tanto como arcos formeros.JEspacio libre reservado en los circos romanos á los gladiadores y combatientes. En la arquitectura antigua.Se dice de los cielos de coloración viva y~rillante. Algunas veces se designan también con este nombre las constr. Area.(Ares de verdure. Los perfiles de las archivoltas de la época ojival son muy sencillos en el siglo XIII.] -Superficie plana. de los arcos que ligan los arcos torales. Archivolta encasetonada. ofreciendo cierto número de ni- I tatuitas y colocados en disminución unos debajo de otros. decorados con junquillos en el XIV y muy recortados en el xv. . el eje del perfil de las molduras . Con referencia á las propiedades. á veces. pasando por la da ve.(Archivolte.)-[Blas. usuales en los jardines del siglo de Luis XIV.]-Macizo de los intervalos de las vigas. En el estilo ojival. . rradós de una bóveda. algu.) Archivo foral.) . Arcos de verdura.] . más que en un solo frente de la arcada.) -[Arq. con respecto á las bóvedas. Ardiendo. las portadas están coronadas con m uchas series de archivoltas. siguiendo exactamente el perfil del arco. I. espesor del in.)[Arq. .)-[Ar- .)Moldura que decora una arcada - ( Chartrier.(Embrasé.J-Curva de una bóveda. (Véase Arco toral y A reo jormero. lo cual da por resultado que la moldura está reproducida idénticamente en cada lado de la arcada.). los sueJos ó plantas con el nombre de área baja y las techumbres con el de área alta. - dobles.ARC - 52 - ARE ve.)-Se dice. 1 I quitectura. los que la dan forma j y se dicen dobles por oposición á los torales.(Aréne. porque en tre los cuatro sostienen la cúpula. (. En la arquitectura ojival. En el arte árabe las archivoltas están frecuentemente formadas con adornos de estuco que recortan la superficie cón::a va.) I ' ! ción del arco.:as veces. -[Arq.. perpendiculares á ellos. que forman la archivoJta corresponde casi siempre con el eje de la see.ucciones destinadas á .]-Construcción especial ó sala arreglada para depositar cartas.Pórticos recortados en los bosquecillos. son los generadores de la bó veda de medio cañón.-(Aire. -Se dice de las piezas representaI ellos en hileras ocupados por es- das encendidas en el escudo. . las archivoltas no existen.falsa. títulos y otras piezas man uscritas que tienen interés histórico de gran valor. sobre el cual se traza el área definiÜva ó planta. Arena.

(Arele.(Avant-corps. Conjunto de varillas destinado á mantener las vidrieras en posición vertical. zinc ó plomo colocadas en el (1) En castellano no se usa el plural de arena como sinónimo de circo 6 anfiteatro. Se dice en armaduras de construcción.[Arq.JVale '" Argamasa. [Orfebreria. ~ [Escult.~':\".. I Arista.". .)de hierro destina- A ""~"~Z~~. las . Pabellón en arimez. . . que "lene ' 1 I fi c-i~ Qu e So b l e.]-Barras . niqiu.' ~'~'~~ ¡ ' Armadura. .]-Dícese .).[Arq.. I c)¡¡> tal. destinadas á cubrir el remate de Areotectónico. almendrilla Ó guijo menudo y rocallas. perficies de los chaestán reforzados .r I Linea de ángulo formada por la i jntersección de dos su perfides. . - " ~ ¡11¡\\¡'lhí~." . Argentería.]-ParI 1 fortificación. ~a maperfilada en el eje yor parte de los arq uitrabes. bIen de las tejas de medIO cañon Tal (1). .~ l. . de una moldura das á reforzar ó sostener.)de la vajilla 1 de orfebrería.(A 1'hier. en á~~ulo de una. y ta~este caso se dice arenas.(Grosserie.~' 1.)-Aplicaciones de la arquiArÍmez.. [Arq. el cual sirve para dar resistencia á las partes débiles.] : -Se dice. rle una fa- . .] . Se dice también de las pilastras ó columnatas que sobresalen chada..p rios... ción. los saledizos vanos..s a l e d e 1 : ' conjuntode ]a construc- I á ser un especie de hormigón. . . de las bandas de rnehierro.una techumbre. ArÍstero. ARM . pite1es Ó campanapor medio de ~ 1 -'.:. .] Esqueletode hierro que se pone en el interior de una figura de arcilla ó modelo en yeso.). de las aristas ó inpartes horizontales que hacen mutersección de sucho tiro. techumbr~.(A rmature. en plu. I te ae un edl' [Arq.)tectura militar á los trabajos de [Arg. en el estilo románico ó en el estilo gótico.~~:~ .(Aréotecto.:r particularizando se designa con ella una composición de cal.. ~ .tanto como mezcla.ARE - 53I servir de circo Ó anfiteatro. etc..

formada para darse cuenta de un trabajo Ó servir de base al trabajo definitivo. y su ornamentación.) .. Tales son. Se da tamA-. de un dignatario. es de gusto Renacimiento.[-. . - - (Ferme brisée.partida. bién al armazón el nombre de espesordel muro. La mayor parte de las que se conservan. y el conjunto estar realzado.)Trocito de pergamino con cuyo auxilio se obtenía relieve en los antiguos bordados de seda. - (Colombafe.( Vz'triére.-(Padantes. cambios. ~ ~ - de vidriera. pero inscrita en un triángulo cuya altura debe ser tan pequeña como sea posible.(Cartisane. 'I\~~ b~~ '. colocadas paralelamente las unas á las otras.-(Bati.-(Brisees. cuyos vanos se llenan de ladriHas y de yeso. ciones ó sUFresiones.J- entrelazados que sirven de armazón y sostén á una vidriera. para caer en desuso en el XVII.relieves que dedecore.(Armes.]-Se dice de los escudos de armas que expresan el nombre de qUÍen le lleva. edad media. Tal es el escudo de armas del reino ge Granada (España). cerca las fachadas las de Rouen.] -Pieza de-hierro destinada á reci- ~~ S.]Ensambladura de piezas de carpintería. 54- ARM Armadura. de una ciudad..AR:Vl (Ferme. ) Dicese de los hierros . ~" tabique ó del do. El tipo de estas armaduras puede compararse á una armadura ordinaria.Se dice de los segundogénitos Ó hijos segundos menores de familia. altera. una iglesia de Long Paon ofrece encima del campanario una escultura del Renacimiento. oro Ó plata. (x) La armadura completa no comenzó á usarse hasta el siglo xxv. Armella.. de un Estado.)[BIas. .iglesias. se generalizó en ~l xv y adquirió toda su boga y perfeccionamiento en el siglo XVI. ciertos bajon .". .pequeña.x.)-Conjunto de armas defensivas de que se revestían caballeros y combatientes durante la edad media (1). por ejemplo. .) rota. muro as! forma- '.J . pues.S. según el espesor deseado del JIU¡ .- )-En arq ui tectura se llama así un ensamblaje de madera ó de piezas de hierro que hacen el efecto de una techumbre por medio de las piezas longitudinales llamadas earriolas. de una provincia.] .. . por medio de firmes jambas. Armadura de techumbre bohardilla.(Armure..[Arq. representando un pavo real precedido de la palabra Long.] -Disposición de las vigas en fila. en los cuales existen modificaciones. que consiste en una granada.)- . por consiguiente. . .11' [Arq.).[Arq. )-[Blas. Armazon. )-[Arq. .JPiezas de blasón especiales de una familia. son del siglo xvx. La. falsa Ó de Armadura de una techumbre que forma la ventana de una boardilla. constituyendo así una esp~cie de acertijo. ( Véase Escudo de armas.( Cache.parlantes.(Permette.~.)[Blas.~. no hizo más que iniciar el uso de la armadura.) - Armas.

errores que ya han desaparetán decoradas con extremada rÍcido de su catálogo. siguiendo una forma arq uihecho en el local y en las instalaciones una gran reforma. cuyas l~ ganizó Felipe Ir) habiendo sus sugaduras están muy cesores acrecentado tan preciosa acentuadas de sable colección.Rea. sin ribre fondo negro ó de sable. que son los blasones. . Hernán Corde música de este nombre.! dizos.ARM - 55 - ARP capiteles de orden dórico . Orplata. Armería (Arte de la).de armas y armad uras.. muEsta figura se emplea rara vez en chas del Renacimiento. ma que el instrumento especialmente de Carlos V. la parte sumería falsas atribuciones históriperior en forma de S tendida-escas.[Blas..). I . .. o . de los más inPieza de los escudos teresantes que pueden visitarse en Madrid. tuvo por base la armería de armas que tiene la forma de un aro del emperad'or Carlos V y le orde tonel.(Sicamor.) .J- Armillas.Figuran en ella algucon un aro de oro.]tístico. hay armas ofensivas. Felipe II.)-[Arde hojas de acanto y guirnaldas.J-MolI "I!¡iil duritas á modo ¡ de filetes sale. Las armas del nuestra historia. las de mayor interés. Arpía. donde ! mientras que e I contra-armiño se compone se conserva una colección riquíside lunare3 blancos ó de plata soma .griego. Por un arpa de oro sobre campo de gules. val en piezas de valor y mérito arAro.- (Armi!!es. especialmente espadas.) I [Arq.J . el Gran Capitán.) . cuya columna y mucho tiempo ha habido en la Arcuya f. colocadas por bajo del equino y del abaco de los ~ Las arpías se representan en los escudos bajo forma de águilas con cabeza y busto de mujer.)[BIas..Museo depen..)-Arte de fabride los car armaduras realzadas con oro y .Jlos siglos XVII y XVIII.Hay gran Figura de blasón de la misma fornúmero de armaduras históricas. una humana y otra de se atribuyen á diversos héroes de .-(HermílZt. en número de tres.(A 1l1zelé. " '. I quitectura. - (Harpit. dinariamente es blany armas incrustadas de marfil. las arpías tenían rostro de jovencilla. y banderas que son otros tantos trofeos de lasemreino de Irlanda se coq¡ponen de presas de armas de 10 pasado. y no pocas de Arpa. animal.-o!zso!a-es decir. Hay arpas. á veces recuerda tés y otros personajes célebres de la lira y lleva en sus aquellos tiempos. que ángulos dos cabezas.] una puerta. nas armas de la edad media. Según los antiguos.[Blas. Además se ha q ueza.&.Se dice de las columnas decoradas con anillos. . cincelados damasquinados.-(Harpe. co con lunares negros. tectónica y adornadas con capiteles Armillada. I . Este museo.[Blas. bir el pestillo de la cerradura de A~miño. composiciones escudos de armas.l.-El armiñ0 es uno de los dos forros empleados en las (Armurerie d'art. . diente del Real Patrimonio.

Arqueología. Arq ueólogo.56- ARQ. .Aspipillera eHrecha y alta de ciertos castillos fuertes J por las cuales lanzaban s us flechas losarq ueros.(A rchtre.~ (A rcatures basses.) - - del arte.ARP .(Arclléologique.¡do mucho las arquerías como motivo ornamental.) .)-Se dice especialmente de la arq ueologia aplicada al estudio de los monumentos del arte de la antigüedad.(A1'cature.Reunión de arcadas formando conjunto decorativo.La arquera no permitía lanzar flechas más que ea sentido vertical.)-=-Ciencia descriptiva de los monUmentos antiguos.) Arquerías ba. mientras que la ballestera (véase esta \'oz) permitía lanzar flechas en direcciones radiadas. Arpón. estando reemplazadas por arqueólogo yarqueología. Las voces arqueógrafo y arqueografia (véase esta voz) están muy antkuadas. de la escultura. Las fachadas de los monumentos presentan á .de coronamiento. . cola de serpiente y garras en manos y pies.-(Ar. .fo. colocadas en los antepechos de las ventanas. Esta ciencia comprende el estudio de la arquitectura I de la pintura. ¡ las bellas artes desde los tiempos' más apartados.)--Sabio que se ocupa de la descripción de los monumentos antiguos.JPieza de hierro soldada que sirve para ligar sólidamente uno á otro dos muros Ó dos piezas de armadura.)-Que se refiere al estudio de la arq ueologia.(Archéogra. . La arqueología estudia los estilos de cada época y de cada pueblo. . cuerpo y ajas de buitre.) -Ciencia de la antigüedad. de la edad media y del Renacimiento. Arque6gra.).) La arqueología del arte comprende toda la historia de J Arquera. de coronamiento y de ornato. no se han usado más que rara vez.-(Arclléologie.reces tres series de arquerias: bajas. Arquería. . y arte de reproducir las obras antiguas por medio de la pintura.J.(ArdéograPhe.) -Arquerías de los monumen tos oj iva les.) 4rqueografía. I ! -Sabio que se dedica al estudio phié.jas. (Veanse estas yaces.de la arqueología. . que tiene por objeto estudiar todo lo que se refiere á Jas artes y á los monumentos de los tiempos pasadas. deJ dibujo ó del grabado. r art. El estilo ojival ha us:. el estado social y los usos y costumbres de los antiguos con auxilio de los documentos exactos suministrados por las ruinas Ó los vestigios de los monumentos de cada epoca.-( Harpon. . Arqueológico. (Véanse estas voces.- (Archéologie de [Arq.(A 1'chéologue. -.y tiene p:)r objeto reconstituir los edificios.)-[Arq . de los retratos de hombres ilustres (Iconografía) y de las piedras grabadas (Gliptografía. de las monedas y medallas (Numismática). del grabado.

y más.-(Arclu'tecte. paramento.) - Vaciado en yeso de un bajo-relieve en piedra Ó metal.tenen cofres sencillos de m:ldera cubiertos de láminas de meral.-(Areatu1'es ornemeJlts. adosadas a un fondo. ríos con roleos y perfiles abultados.]-Cofre .)-Arquerías caladas ó ciegas que decoran las g:11erias y rematan las corni~s de las torres y de los campananos en los monnmentos ojivales.común de las arquetas crisAl'quitecto. los relicarios ejecutados en oro. tomaron forma de jgle' !'ias pequeñas..)-Arquerias que de coran las portadas. en plata..:tura. Los relicarios anteriores al siglo XIII con- ::i.)-Arquerias colocadas á poca distancia de un muro. en el siglo xv los relicaríos se ennquecieron con estat\.)tianas es la de una casita ó cons. o Arqueta. en el cual se consen-an las reliquias de los santos.... .(CluisÓ cofre" - Ciencia (. pudiendo 1 1 tiene pJr objeto describir los edificios v estudiar la cJllstrucción.o coi locado~ hajo dosel y encima del altar.La forma característica . dec. sc. I J Arquitectónico. Existen también relicarios en I madera esculpida y dorada. cuyo fondo permite ver los huecos y del cual están separadas.Se designan espe:::ialmente con el nombre de nrq uetas . etc. I . de marfil esculpido. denominación que corresponde con bastante exac- recibir el cuerpo entero de un san- I titud ala usada otras veces de historiógrafo de las construcciones.clzitectollograplzie.- do.\itas. estos 11ltimos están muy á menud. Arquerias exentas.ARQ - Si - ARQ ea/m'es de CJlti'01111eme1lt.I Artista que traza el plapo de un trucción pequeña de planta rectan. edificio y dirige la ejeéilción del mismo..)-lArt.uo.)-Que se refiere a )a arquite:.] .n coronados ¡ por agujas ~aladas. guIar y tPjado á dos vertientes. (Aj'c/¡éi)'Pt. .:a. v á Yece~ est{).(A reatl/res to. esmaltes de colores "iyos.) Arq\\itectonografía. "por lo comun pyohp. Los s~ll)jos que se ocupan en estos estudios toman el nombre de arquitectonógrafos. ( Véase Arquitectura!.1'l."'j ricamente ornamentado.(Véase RelicilIiv.) Arqueta-relicario.relicarios aquellas que han servido para guadal' reliquias de 103 santos. En fin..) 1 I mentación y figuras de animales. a claire-zJoic.:lzitec- tOlliqlte.-Arábigos los hay de marfil. al cofr~~illo antip.I (A. Asi se dice una concepción arquitectóni. de madera tallada. Se con'Servan . A partir del siglo XIII. son de gran dimensión. especialmente de la edad: media. capillas en miniatura.[Arq. ó bien con. etc. y en el siglo XVII y en el XVIII se ejecutaron relica. y se dice también lo arq uitectónico para designar el arte de construir.s de altar. etc. Las arábjgas son circulares. ó bien cubiertos con chapas de oro ó plata. de latón repuja- I Arqueti13o. ! I I . _.o'rnamentales. labrados ó i'lcrustados de pedrería. con orna- : en plata sobredorada ó en cobre I esmaltado.111'que cito de metal precioso y ricamente esculpido. de carácter persa. Ó bien cuadradas ~on la tapa en forma de pirámide truncada.Se oesigna con este nombre.

Los holandeses Van der Heyden. Pero los artistas que en los cuadros mo~ demos no pintan-sea por stl propia cuenta.]Ejecutar una mold ura. sea á titulo de colaboradores-mÜs que las partes arquitectónicas necesarias para encuadrar la escena representada en un marco I son también arqui- . En el orden dórico el arquitrabe se compone de una simple faja. en general el arq uitrabe ofrece superficies muy sencillas destinadas á prestar realce á la riq ueza ornamen tal del friso y á acentuar bien el objeto de esta parte del entablamento. .J-Nacimiento de una banda. A veces en un cuadro apare- cen antiguos arrepentimientos J á través de una capa de color. y también punto en que termina una arcada.)-Arte de la arquitectura aplicado á las construcciones militares.Parte inferior de un entabla mento. feim'e.-(A rcllitectural. . . .)-Arte de construir..)-Que tiene relación con la arq uitectura. . Burger.]-Dfcese del sitio en que comienza la curva de una bóveda.)- l'eligieuse.-1 r- Arqltt- Arquitectura.obre el vuelo de.] -Quitar lo que estaba empotrado.-(Architrave.)-Pintor que representa en los cuadros motivos de arquitectura. etcé~ tera.)[ Arq.. ] . Arra.)-[Arq.) (Véase tectoJ'lografia. pilastras Ó columnas y las reune dos á dos. en el jónico está formado por tres fajas que sobresalen ligeramente.ncar. . Artesano. dzitectoJlogra. . Arq ultectural. que es ligar horizontalmente los soportes verticales.( lA rchitecture n Arquitrabe.). les públicosó privados. A r r a n q u e. de \Vite.(Repm- tir. visto desde igual distancia como medie entre el espect~dor y la pintura ó decoración.-( A r-chitectltre ct'rJtle. El arquitrabe d escansa directamente ¡.-(Architedure militaire.(A rclzitedttriste. Arquitecturista.ci vil. La arquitectura debe además preocuparse del destino y solidez de los edificios.(A'rtisal1.de una bóveda.)-Pinturas decorativas ó decoraciones teatrales simulando los relieves y huecos de un monumento verdadero y tal como se ofrecería el monumento.) -Arte de la arquitectura aplicado á la construcción de edificios ci\'i. I - 11.)-Arte de la arquitectura aplicado á la construcción de edificios ~e!igiosos. .(Nat'ssance d'zme l!(>zUe. Arrepentimiento.(Desccller.)[Arq.religiosa. .. Aunque los estudios necesarios para que el artista pueda Henar estas condiciones son tanto del dominio científico como del dominio artístico.(Retombée. eran arquitecturistas. arrastrando sobre triángulos paralelos un perfil de metal que recorta en la masa húmeda del yeso el perfil de la moldura.-(Véase I ART Perspectiva.)-Primeros contornos ó partes pintadas modificadas por el artista.(Trazllel' une mou/ure. g ida. .) - (.[Arq.militar. formando ó no saledizo sobre un muro.) Se - . etc.(Ardtitedul't. ha dicho vV..ARQ Arquitectonógl'afo. Arrastrar una moldura. los capiteles. .phe.(Arc!útedure [Arq. puesta cuando la primera no estaba suficientemente seca. están subordinados al arte.) - 58 tecturistas.

no están dispuestos naturalmente.) -Obra de revestimiento en una techumbre. Los es de carácter oriental. Se dice con ciertos que un cuadro está mal arreglado conjuntos de cuando los paños. pero en la cual no tiene parte alguna la invención personal.(ArraClze. Artesonado. artesonados octógomodo por el cual un pintor dispo' 1 \ I .)[Arq. los accesorios. ?"r" ornamentacuando no con laboIes incrustadas \ ción de te) chosydebósobre la superficie lisa. debe ser la preocula época del Renacimiento se ejepación del artista.JI. o Arrabaa. y en como posible. Esta forma . cutaron techumbres en madera. Gran número de bóvedas están Arreglar de un modo tan natural decoradas con artesonados. y tes de mujer.[Arq.()lrtiste.' león. algunas veces de gran dq ueza.' vedas. de un motivo de escultura en el I grandes.-[Arqueol. hoy se da este apelativo á los obreros de los diferentes oficios y artes mecánicas que exigen especial habilidad de mano..J!.( Caissolls. con cuello de poca 5 . son á¡'abes.)-Vaso antiguo que servia para echa r liq uidos en reci pi en tes de grandes dimensiones. El artesano traduce en formas diversas el pensamiento del ar#sta.ART - 5t¡ - ARR designaba antes así á los artistas.]-Compartimientos adorna ' \ nos ó exagona les.El que practica alguna de las bellas artes. a rq uitectura.o I altura y asa circular y pequeña. especialartesonad o s mente arábigo. rebres.(Ar)'bal/os. ~ están formaArrancado. presenmedio. cuya desnuA r re g lo. etc. Algunos escriben Arl'abbaa.(Anangement. de forma circular. .)-Sc dice del formadas por. Artista. Se dice de las cabezas' de vigas entrecruzadas de las techum .]:'-J ombre que se da á los pendien- dos cen molduras en derredor. de filigrana de oro ó de plata.Recuadro en el cual aparece inscrito un arco de herradura. el Arracada. y afectaba forma casi '''''''''1. Artesonados.podía Orden. en figura de media 1una. bien pronto se convirtieron presentadas de manera que e1 pelo ó la pluma cubre la en motivos or.) .(Agmcemmt. . esférica. .) dez no .carne en el puuto par el namen tales las superficies cual estan separadas del cuello.)dos por los vanos que dejan las. disposición de las diversas a r m o n 1zarse partes de una obra de arte. Arybalos. decorados con folJajes y arabescos. La voz y el motivo ornamental que designa. en cuyos centros se adaptaban flarones esculpidas. de carácter oriental.-(Lambrissage.]. Decoración encasetonada.. de águila. emtando por lo común una superfipleado en la cie chata.

) . algunas veces conW siderable. que tiene hermoso aspecto. empleada para coronamiento de . de volumen '/. forma de otros de piel '.lto.JPieza compuesta de dos bandas largas y li!'as. de una obra de arte en general.. por ejemplo.)-Los asfaltos. so que recüerda la . cuyos deterioros van cada año en aumentD. bóve. Es un color de tono precioso. calza.) . bituminosa empleada como mortero por algunos pueblos de Oriente. Asfa.revestimiento de ciertas superficies.)-Cruz cuyos brazos se presentan en forma de X. tificamente hablando. ciertos vanos. y son á veces de gran riqueza ornamental. tienen por objeto. Aspa (SautÚr. tanto liquidos. sobre todo en los de la priÍ11era mitad de este siglo. pero ofrece el inconveniente de que no seca. aunque recordando dicho destino. usados en la antigüedad para contener líquidos. de una estatua.-(Allse de panier) . de un cuadro. para . Aspecto~ . para designar que la obra reune buenas cualidades 1 las - de Sa. aceras. usadacomofigura de blasón. En la mayor parte de los cuadros de la esc1:1ela con terd poránea.. .cien- de Saint-Alldré.-(Askos. provisto de cuello y asa semicircular. Va'_ \. se dice que está flanq ueado en aspa.-(Anse. romper la severidad de los contornos. son hidrocarburos muy ricos en hidrógeno.(Croix ~ Askos.) . .Curva semejante á la elipse formada por tres porciones de círculo .60- ASP ne sus figuras. .-(A sphnlte.) :Materia - guo (r) de forma semiesféric<t.Saliente ó ro- leo colocado en el cuello ó la panza de un vaso. se deja ya sentír el empleo del asfalto.(Aspect. de manera que permita asirle por él._~ das.) . . tanto gelatinosos como pez. Las asas de cier1 tos vasos decorativos. El aspa de San Andrés.n Andrés.. 0 "" ..¡.ASA . das. Asa. Se hace mucho uso de piezas de madera ó de hierro dispuestas en aspa. . murallas. etc. Cuando un escudo está dividido siguiendo dos diagonales.'¡" de cabra. . aplícase también con mucha frecuencia á la construcción de armaduras.una que va del costadodiestr:o del jefe al siniestro de la punta y otra que va desde el ángulo siniestro del jefe al lado diestro deja punta.(Bitume.Impresión que produce la vista de un monumento. y por el contrario.[Blas.[ Arq. El asfalto empleado en la pintura al óleo da color análogo al de la sepia ó al de la sombra de Venecia.] . Tal es el l'lmifragio de la Afedusa de Géricault. y usada esencialmente en nuestros días. combina sus grup')s Ó sus motivos de ornamentación. para indicar que no se presenta de un modo decisivo.Vaso anti- (I) Griego é ¡talo-griego.de cesta. tanto sólidos. para mantener la unión y evitar los movimientos oscilatorios de las vigas ó piezas ensambladas que siguen forma rectangular. S~ dice que á una obra le falta aspecto.

(Ante.. sobre la cual están grabadas algunas figuras de cuerpos celestes yel zodíaco. casi invariable.Se dice de la fisonomía artístico-característica de una figura) de un dibujo. . .Se dice del motivo histórico.decorativ~.JSe desJgnan aSIlos maque estan con abundancia más bien que con sobriedad i I de detalles.llé. Este astragalo tivos de composición I brillantemente tratados. I I tistas. -61desde el primer AS! que en las escaleras de interior y se usaba. Las astas de pincel son algo más gruesas por la parte media.(Véase Sombra de sol. ('! . . . . Se llama igualmente astragalo la moldura que se co~'/¡Im rre.]Los astros usados corno figuras de blasón son: el sol._~)!'J .Piedra dura formada de una conglomeración de granit0. [Arq.[BIas JTravesaño del áncora de un navío. ( Givl'é. y destrozo que esto ocasiona en las construcciones de albañilería.(As/ragale. un asunto mal escogido.) . Asperón.)[Pint. .Asiento. . .(Tassement. más Ó menos saliente.( Suget.)-Mango de pincel) palo de bandera. movible. Ciertos capiteles góticos están también provistos de astragalos.) - . y se los designa con el nombre de ?'osario cuando. Hay a{untos que no ganan tratados en el arte: otros. convencional.Desplome del suelo.del pincel.> de cuarzo.]-1\lango de un pincel Ó de una brocha.-(Astres.] .]-Moldura \J. etc. que el artista ha escogido para interpretarle en su obra.-El aspecto decora tivo pre.(Ha11lPe.) . ) . Los astragalos se llaman también baquetillas. ) [Arq. Un asunto feliz.Que termina de serpiente.sta valor artístico á los astrolabios que son árabes y persas.) -[Arq.. las estrelJas y la media luna. en vez de estar compactos) forman una -serie de perlas de forma redonda ú oblongada. por el contrario. Consiste en una placa circular de metal.] .Astragalo. .] . colocada en la base de los capiteles ae los órdenes del an- tiguo.Astrolabios. . . Astros.ASP cuales se imponen golpe de vista.en el borde supenor de los escalunes.Aparatos usados en la edad media y comienzos de la moderna para resolver gráficamente los problemas de la trigonometría esférica.) Asunto.).. y lleva montado sobre él Otro circulo calado de carácter ornamental. no se emplea más r ! Aserpenteado.J¡.-(SZf~d or.)en cabeza [Bias.(TourJwre. real ó ideal.)[Blas. y cuyo perfil es media circunferencia.(Trabe.-.( Gres. son una J mina inapreciable para los arI Aspecto. á fin de que cuando'están en manojos los pinceles queden separados unos de otros. se compone por lo general de un filete coronado por un cuarro de círculo Ó moldura convexa. . . Su perfil. Desenvoltura ó tamaño de las lineas más importantes. que es siempre de oro. Asta.[Arqueo1. con mucha mayor frecuencia en el siglo pasadó que en nuestros días. .

vadas. de un castiIJo ó de una iglesia.)-Fúndir contornos.(Bejjj'oi. sirve para designar las salas de reunión.. dia sobre todo. adheridas por su parte posterior al fondo sobre el cual están rele.¡nas.C--\rq. lectu'ras y conferencias. Seguida de un calificativo cualq uiera (musical. en la edad meL.) - 62 - ATI .)[Arq. coreográfieo.r un contorno. alÍ1ambra.(Noyer un cOJltour.ATA Atalaya. A teneo.(É cha uguette. de los muros no apo. modelar de modo que la transición con los fondos se haga sin dureza. etc.] --Torre dependiente del recinto de una ciudad. bien sobre las murallas.) -Se dice.) -[Arq.J- . yan más que por la base. Se designa iI ~ ) \~1¡ todada con este ¡l-r IJombre la armadura ~l interior de las torres destinadas á sostener las camp. Hov esta voz. donde poetas y retóricos leían sus obras. armonizarlos con las tintas cercanas. El principio de las ataJa yas se conservÓ hasta el siglo XVII.-( A thénée.] tar el l'esen timiento ".. Atico.¡¡ á rebato. - " rres de los castillos en la edad media. en la cual se colocaban. )-Conjunto de construcciones donde se reunían los doctos y los sabios de la antigüedad. bien en 10 alto de las lo- - I -Labor de hojas puestas de frente. y tomaron gran desenyolvi. Los árabes emplearon mucho el ataurique. vigi¡t~ ' lantes y una campana '-\ que servía para tOcar ! 1__. Parte del eutáblamento edificado .]-Garita de piedra coronada con techumbre cónica y dispuesta en salediZO.). como las de alcázar. ..-( Attique. Ataurique.. blasonando. se aplica frecuentemente á los establecimientos que no dependen de la enseñanza oficial y donde se dan cursos.En el XIVse construyeron especial-' mente previniendo el medio de defensa. de un color particular en los escudos de armas alemanes. . Las atalayas datan del siglo XII. En el siglo XVI se las dispuso para q lIe pudiesen recibir bocas de fuego de peq ueño calibre. Atezado-(Tamzé. Atenua. miento y excepcional importancia.[Ornament. y que para evi" 7~ .. . están absolutamente dest1tuídas de su primitivo significado.. .

y en el cual los soportes y los punedificios romanos las: tos de apoyo están reducidos á la cariátides 11e van el ¡ menor dimensión.(Atlantes.] gas. de la pesca. profesión. ete. En un retrato. cte.! mal. de I l".que da testimonio.(Hardi. la voz atributos significa los ins- es un patio que precede á un monumento.-(Appui de stapequeño colocado al madas de figuras de i lIe. El Tejida.)-[Arq.(Parvis. las techumbres. La discreción y el tacto en el arte de escoger no es la ' construcciones bizantinas el atrio primeras cualidades agrupar los atributos. jaspe.)-[Arq. de cuadros si es un pintor) etc.¡-de sitial. ~: r . En la edad media se llamaba .[Arq.]-Los atributos en pintura I tenían salida todas las habitaciones.) [Arq.']riunz de los baños de la ciudad de .)-Dícese una mirada fija I sin expresión.). les en madera esculpida. en hierro forjado ó en cobre.-(Atriulll. . 1 ~ . pedesbre el atril se colocan tal. un grupo de pintor de atributos. el Atóllito. que sirve tura.. etc. -(Raj. que está rodeado de columnas jómenor de las l ~1i::::as adornado con aljibes de y en el arte de '. Voz deri vada de .(Atticurge. en 1 I el primer caso.ls cristianas y de las igleEn este caso Sias . con el nombre de I I trumentos) los accesorios caracteristicos de un arte . En los. SoA ticurgo.) [Pinf.-(Atom. empleadas en el libro de oficios..al cual lII'lZD atrio era un patio central circuido de A tri bu tos.! zamiento situado delante de las atributos. ejercicio. con referencia rativo. Era un especie de vestíbulo al aire libre.Emplaal arte deco.).Dicese del plano de un edificio ) Atlas. ciertos templos grieAtrevido. Se da también el Atril :(Lutrin. por parte del tiguos figuraban Hea utor.por lo comÚn mont:¡do en un pibote. para disimular el nacimiento de de la cna-.)-Pupitre hombres en pie ó arro1ado de1 sitial y destinado á colocar dillados. lo~ libr05 de canto. EÚ las son accesorios que sirven para ca- I racteriiar una escena ó figura. . ete. un basílic.)Ge. 110. Tal es.] -Ajustarle por medio' de calzos..) -Mueble de nombre de ático al último piso de ! iglesia colocado en el una fachada. Otros esdir un Uai. .[Arq. Los atributos de la pin - ¡ atriulll. En las construccioI I : I Pompeya estaba decorado con caríátjdes de este género.ntar un puntal. los hombros.ATI - 63- ATR e~cima de la cornisa. en 111árAtlantes. nombre de Telamones. Se dice tam. Atira. el modelo debe estar rodeado de libros si es un escritor. designado frecuentemente. . de la escultura." . ¡ Atrio. cubierto de un velum. el atrio de la mezq uita de S:mta Sofía.]-Soporte cuadrado. tán ~jecutados en piedra. ti quien los an.:: i nes romanas. pilar Ó pilastra.J~ columnas. y que estaba reservado á los catecúmenos y á los penitentcS.(Attributs. bién. de un conocimiento profunvando el mundo sobre ¡ do de las leyes de la construcción. cuando este piso no I coro y formado de un pupitre doble ó sencitiene más altura de la mitad ó á lo más dos tercios del piso inferior. por ejemplo.] . nero de cariátides for.¡ Existen hermosos atr3.

AUR

-

64-

AZA

así á una plaza, por lo común cirI

I I

I
I
I

i phié.)-Reproducido .

dibujar á pluma, y poderse reproducir con la misma exactitud del original; pero exceptuando las de los especialistas hábiles y raros, tiene el inconveniente de que las pruebas litog¡-áficas salen con frecuencia borrosas y sin brillantez. A u to gra1ia.d o .-(Autl/grapor la autO-

cuida por muros bajos y situada ante el pórtico principal de las iglesias. El atrio de la iglesia, el

atrio de la catedral.

.

Aureola..-(Auréoie.)-La aureola ,en términos artistkos, es un círculo luminoso que rodea la cabeza de los personajes divinos ó de los santos representados en cuadros ó vidrieras. Algunas veces los escultores colocan tam bién, detrás de sus figuras I círculos dorados ó adornados con estrellas para represootar las aureolas. Pero la verdadera denominación de estos disccs es la de nimbo (1).

I

A ureolado. - (.Auréolé.)[BIas.] - Se dice de bis figuras sagradas cuyas cabezas están rodeadas de 2.ureola. Autografía. - (Autograplu"e.)
-Procedimiento que consiste en escribir ó dibujar sobre un papel especial con tinta crasa. Se pasa por una si1TI Ie presión el dibujo ó p la escritura á una piedra litográfica, ó á otra piedra, por medio de la cual puedan obtenerse tiradas bastante numerosas. Las autolitografías tienen la ventaja de poderse ejecutar por cualquiera que sepa
(1) Con efecto, ~zz'mbo. en sentido iconográfico. es el círculo pueslo detrás de Ja cabeza; y aureola se llama á un atributo análogo, por lo general iormado por la intersección de dos arcos de círculo, y que circuye todo el cUerpo de la figUJa.

grafía. Avanzamiento. Se dke de la distancia horizontal que media entre el arranque de un arco y el radio vertical del mismo. A venida.-(Avellue.)Plantaciones de árboles siguiendo una Ó 111chas lineas paralelas J destinadas u al ornato de parq ues y jardinés J y c¡ue ordinariamente precedían la entrada principal de las casas se~oriales en el siglo pasado. .Aves mutila.das.(i}fer/ettes.) - Figuras de blasón. - ..-hes represent~das sin pico y sin pies. Las aves mutiladas difieren de los aleriones en que ~ estcs últimos tienen Slem pre las alas abiertas, extendidas ó abatidas, y están puestos en el escudo
()

-

aves. mutiladas estan siempre representadas caminando y con las alas cerraaas. Avivador.-(Graill d'orge.)-

de pie y en pal J mientras que las

- [Arq.] - Instrumento cÓncavo destinado á debilitar ó realzar el perfil ~e las molduras ejecutadas en ebanisteria. Avivar.(A viver.)- [Grab.) -Avivar el corte á un buril es aplicarle el diamante, vaciándole de nuevo con un utensilio aguzado. Azabache. - (J'ais.) - Variedad de lignito, de negro vivo, intenso y brillante J con. el cual se ejecutan omatos para adornarse. Se fabrica azabache artificial con vidrio coloreado de negro.

AZA

-65¡

AZU

Azafrá.n. - (5afran.)- [Dar.] - Color preparado con flores de azafrán} que se usa para producir color encarnado. Azorada.. - (Essorant.)

ción. En la pintura sobre esmalte el cobalto en polvo sirvió para ob. tener hermoso tono azul turquí. Azul de Prusia..-(Bleu de [Blas.J-Se dice de los pájaros que ¡ Prussc.) - [Pint. ] - El azul de \~ alzan. el vuelo. Un Prusia que se usa para la acuarela :." .,' (-:¡d pato hgado y corona~~ do azoráJzdose, de pla- ¡ tira á verde} pero se extiende fácilta. La voz <¡azorada) se ! mente y conserva siempre mucha . :~§' '. ,:. transparencia. El azul de ¡:>rusia aplica también á la teusado en la pintura es uno de los chumbre de las jgle-' colores que presta más I es decir, sias} torres, etc., que son de otro que mezclado en pequeña cantiesmalte que el edificio. Una iglesia dad con blanco, da tonos muy inde plata azorada de gules. tensos. Azotea..(A rgamasse.)[Arq.] - Plataforma en lo alto de - ultramar.-(Bleu d' outremer.)-[Pint.]-El azul ultramar un edificio. em pleado en acuarela es un color Azuela..(Hermillette.) - [Esopaco que se extiende con dificultura.]-Hacha pequeña} una de cultad} pero da gran riqueza de cuyas extremida" tonos. des tiene forma de o Azulejado. - Lo que tiene martillo. La azueazulejosó está adornado con ellos. la se emplea por Azulejo. - (Azuleju. ) - Placa los escultores para trabajar en yeso. cuadrada de loza esmaltada I de fa-

I

Durante largo tiempo el cobalto de Sajonia gozó de gran reputa-

-

I I

Se da el mismo nombre á un hacha de carpintero que termina en ancha gúbia Por último, existen azuelas usan los escultores en madera} de cuyas extremidades está zada en bisel.

(1). que una agu-

Azul, - (Bleu.) - Los ~olores

azules tipicos son: azul de PrusiaJ ultramar, cobalto, cenicient.o é índigo.

-Color de hermoso tono azul que semeja el del cielo. El azul cobalto se saca del cobre
J

- cobalto.-(Azur.)-[Pint.]

bricación hispano. árabe , empleado como revestimiento de muros en ciertos edificios. El museo de Cluny posee grandes placas esmáltadas de este género anteriores al fin del siglo xv y una gran m uestra de fábrica de estas lozas 'barnizadas españolas llamadas azulejos, con la inscripción: Fáón'ca de azule/os (1). Azur.-(Azur.)-[Blas.] -Color azul. Se indica en grabado por líneas horizontales.
}

rio y del plomo; el vidrio en polvo suministra el régulo del cobalto.
(1) Esta es la verdadera azuela. La descripción que antecede. correspondiente al dibujo. conviene mejor al instrumento de albaflilerÍa que en castellano se denomina al&o-. lana.

del mercu-

(x) El azulejo no fué solamente fabricado por los árabes y en Espai'la. Los hay egipcios, pueden considerars~ asirios I y como az1~~?jOS las placas de barro pintadas griegas y etruscaso Arabes y mudéjares los hay de dos daSt:S: los de adornos combinados para formar preciosas laceñas y los cuadrados dispuestos de modo qne al colocarlos desarrollan una composición cecorativa geométrica. Los persas también los fabricaron con inscripciones arábigas de relieve y hermoso esmalte azul de
viso mc:tálico.

.

B.

El báculo pastoral estuvo primitiBabera.. - (Mmton.niere.)vamente coronado por [Grab.]-Pedazo de tela ó de caruna pieza transversal, ~ón que el grabador en mad.era ó sea el tau. Más tarde coloca delante de su boca para Imse encorvó ó estuvo pedir que el aliento caliente la coronado por un glotinta de dibujar. Los litógrafos se bo. El báculo de prior sirven también de la babera, pues el se llevaba procesionalaliento se condensa en la superfiJ¡,. mente detrás del esde de la piedra, deslíe rápidamente cudo de un prior de la tinta 6 el lápiz y obliga á inteconvento. rrumpir el. trabajo. (1 Bacinete.-[Armer.J--'-CasBailar.-(Danser.) - [Arq.]Se dice de la composición mal co li~ero sin visera ni gola. equilibrada, y sobre todo de facha:Baculo.-( Crosse.) -Insignia de la dignidad aba- I das en las cuales, por defecto de simetría ó por ausencia de un par~1t"'1.: dal y episcopal que ~ tiene forma de bas - tido de grandes líneas J la estabili-

,

~

,~ # .~ I

~

I

-:-

Sla eran de madera y a veces en forma de T ó en tau. Habia también báculos i1fen marfil. En el siglo XII se prolongó la forma de los báculos y se ejecutaron en metales preciosos, cincelados y ornamentados. En el siglo xv y en ~l XVI se hicieron toda vía más ricos de ornamentación; pero á partir del siglo XVII, la voluta tomó una disposición más levantada , que se

.

t6n terminado en voluta. Los báculos d e los p r i m e r o s tiempos de la Igle-,
.

dad del edificio no está suficientemente afirmada. :Baj o~relieve.-(Bas-reNef.)[Escult.J-Escultura q ue sobresale de una superficie plana ó curva, á la cual está adherida. En el medio- relieve y en el alto-relieve ~ los

conserva aún en nuestros días.

.

1'al.)- [Blas.]-Dlcese de la vara con que los priores timbraban antiguamente sus escudos de armas.

- pastoral.

- (B,itoll pasto-

motivos se destacan sucesivamente más, llegándose así hasta el bulto ndondo ó es. cultura que no está ligada á superficie alguna y permite al espectador dar la vuelta en derredor para examinarla desde sus diferentes puntos de vista.

Bajos tizos. - (Bassc-lisse.)-

BAL

-"67

-

BAL

Procedimiento de fabricación de las tapicerías de lana y de seda, en las cuales la trama está horizontal, mientras que en las tapicerías de altos lizos está vertica1. La principal ventaja d~ este procedimiento consiste en la rapidez relativa de la mano de obra, y, por consecuencia, en la disminución del coste. Por otra parte, es inferior al de altos lizos desde el punto de vista del estilo; pero esta infe, rioridad no se manifiesta más que á los ojos ejercitados, y sólo por detalles muy especiales es posible distinguir las dos clases de fabricación. Los telares de bajos lizos se emplean exclusivamente en Beauvajs yen Aubusson, mientras que los de altos lizos han quedado como patrimonio de los Gobelinos (1). Bala.- (Balle.)- [G rabo] -Especie de almohadilla por medio de la cual los grabadores entintan sus planchas para sacar pruebas de ensayo; procedimiento que I antes de la invención del rodillo 1 era el

Las balaustradas de madera recortada se emplean para balcones y barandillas de escalera en las casitas de campo y demás construcciones campestres; las de hierro, de las cuales nos ha dejado el siglo pasado soberbios ejemplares, completan la rÍca ornamentación de balcones ó escaleras, y á' veces son obras de arte de mucho mérito. En cuanto á las balaustradas de
piedra

ficios y plazas públicas, etc. Las balaustradas son de formas y ornamentación diferente 1 según el estilo arquitectónico á que se ciñen. En el estilo ojival las balaustraI

I

se usan para adorno de edi-

das llevan más bien el nombre de galerías) y se componen de bastidores de ventanas agrupados, según el estilo de ventanaje de cada época. Balaustre. - ( Balustre. ) [Arq.] - Adorno de balaustrada,

único que se usaba para el entintado de imprenta.

forma de bola, destinado á la confección de una pieza. Balaustra.da: - (Balltstrade.) -[Arq.J-Barandilla de u'na gale-

-

[Cerám.]- Trozo de pasta en

I

ría, en piedra

I

madera ó hierro.
en de

(r) En la fábrica de Sanra Bárbara, Madrid, se emplean, por lo camón, telares altos Hzos. .

especie de columnita cilíndrica cuyo cl/ello termina en forma semiesférica Ó panza I á la cual se une, ensanchándose, la parte superior del fuste. Por lo demás) las molduras salientes forman el capitel y la basa del balaustre. En los monumentos construidos durante la época del Renacimiento se encuentran balaustres de formas muy variadas, algunas veces cuadrangulares) y cuyas caras están cubiertas de ornamentación' esculpida. '- jónico.-(Balustre iUlliquc.) [Arq.J- El formado por la unión

BAL

-

68-

BAl

Espana no e)\.iste la localidad á que es apIicab1e más que por excepción é imItada de Francia,

rado, sostenido p o,r columnas é aplicado t contra un muro (r). El ba 1d aquino de San Pedro de Roma, que data del sin'otes.) glo XVII, mi. - entrelazados. - (B a/u sde 30 metros tres entrelacés.)-[Arq.J -Balaustres ligados por un motivo de or- ..dealtura. Al lado de esnamentación. tos b al d a- :fi.ngidos.-(Balustres fimx.) q mnos mo-[Arq.]-Los de una balaustrada numentales, cúnstruidos de metal que no está calada. Balc6n.-(Balcon.)[Arq.]ó madera y sustentados por columnas, hay otros e~clusivamente comPlataforma puestos de telas, por lo común saliente exmuy ricas y plegadas con gusto. terior al nivel del sueLas sillas de lo de un piPrelados y Prinso. Los balcipescomotam...fi..p~'..,' cones están .. bién los altares, están adornados guarnecII K:'I~':,) ~,!' I dos con ba- I '", con baldaq uinos I1 ó doseles. Se da 1a u s tradas \~ de madera, ~. /, I asimismo es te pied ra ó rr.;g. 110,mbreá ot~os hierro, y sostenidos por soportes mas pequenos VIii .6; ,1f;í-W¡ de madera Ó hierro en las cons¡Jlí~:~~~ de forma, r~c¡l - ~a.. tangular o CIrtrucciones económicas ó campes) ): --- 'cular, que tertres, y por ménsulas de piedra esculpidas en las construcciones mominan en plataforma ó dombo, numentales. Se designan también adornados con penachos de plumas, los cuales decoraban los leen arquitectura teatral con el nomchos monumentales del reinado de bré de balcón las galerías bajas de Luis XIV, y sobre todo los más las() salas de los teatros (1). Balconería.-[Arq.]-Vale eleg-antes del sigio XVIII. Baldosa.-( Carreau.)-[ Arq.] -tanto como balconaje, y se dice -Placa de mármol, piedra. ó cerádel conjunto de balcones colocados mica, decora- ' en un edificio ó fachada. Baldaquino.(Ba/daquin.)da ó lisa, que se aplica á re[Arq.J-Pabellón ricamente decovestimientos demuros,eriJ(1) Esta acepci6n no se nsa más que rara baldosados, losados, etc. Por lo co\'ez en castellano I porque en los teatro~ de mún las baldosas son cuadradas ó -de dos volutas en la cara lateral de un ca pi tel jónico. Balaustres de verja.-{Ealustre de fermeture.)[Arq.J-Ba. laustres de madera, muy largos, que forman el enrejado de las verjas.de cerramiento del coro ó de las capillas en ciertas iglesias. (Véase Ea,
I

~~

~

'

(1) En este caso se llama dosel,

BAL

- 69-

BAr\'

rectangulares; pero también las hay triangulares, en losanje , exágonas, octógonas, permitiendo combinaciones muy variadas. Bálsamo de momia.-(Baume de momie.)-(Véase Afomia.) Baluarte.-. (Bastio1Z.)[Arq.] - Se dice de una fábrica

colocada en el ángulo de un recin-

to fortificado, ofreciendo dos grandes lienzos de muro y formando saledizo sobre la línea de defensa por medio de dos resaltas ó flancos.

I
I

avanzada construida en tierra. Ballestera. - (Arbalétrih-e.) -Aspillera en forma de cruz. Las aspille- ! ras de esta forma esta ban especialmente. destinadas al tiro del arco Ó de la balJesta. Permitían lanzar tiros en muchas direcciones y su abertura I ensanchaba hacia la parte in terior. Bambochada. - (Bambocha.

-

(Boulevard.) - Fortificación

de.) - [Pint.] - Dibujo Ó cuadro I
que representa un asunto burlesco. Las bambochadas fueron puestas en moda por Pedro van L"er, llamado il Bamboccio, pintor del siglo XVII, cuyas burlescas obras al- . canzaron renombre; además el mismo "an Laer era grotesco por su, conformación física. La V0Z Bambocliad~ se emplea rara vez en I nuestros días.

Banco.-[Arq.]-Asiento para varias personas, formado por un tablero de piedra ó madera SJstenido por pies derechos de la al tura con veniente, conó sin respaldo. Los arcones los eran bancos de las habitaciones en la edad media. En cuanto á las iglesias, no se amueblaron con bancos destinados á los fieles hasta el siglo XVI.En los parques y jardines del siglo XVII se hallan bancos de piedra Ó mármol, cuyos perfiles de ornamentación se estudiaban cuidadosamente. Nuestra época, más práctica y más económica, ha reemplazado los bancos monumentales por soportes de fundición, calados, sobre los cuales se extienden unos tableros que sin'en de asiento y de respaldo. - de obra.-(Banc aa!Uvre.)Bancocolocado en las iglesias frente al pÚlpito. Estos bancos,reservados para los mayordomos y los miembros de los concejos de fábricas, están formados algunas veces por asientos díspuestos corno en los coros y adornados coro esculturas. - de vaciar.-(Banc de moulage.)-Banco sobre el cual se ejecuta el vaciado de las piezas destinadas á la fundición. Bancos de iglesia.-(Bancs d'eglise.)-[Arq.]-Series paralelas, de asientos que se colocaban en hr nave y á los pies de la iglesia, prin-cipalmente en el siglo XVIII, Y de las cuales sólo restan algunos raros. ejemplares en las iglesias de los pueblos (r).
(1) En Espafla, como es sabido I }' en l\Iadrid mismo, existe aó'n esta costum t-re.

Banco.Espesor cantera.
.

(Banc.) - [Const.]de la piedra en la

I
I

natural

I ¡

BAN

-70

-

BAQ

Banda.-(Banae.)[Arq.J(Véase Faja.) - [Blas.]-(Véase Figuras.) Bandera.(Ea nniere.)-'[Blas.J-Se dice de una enseña de forma cuadrada, fija por uno de sUs lados en un asta vertical) como eran las enseñas de los caballeros mesnaderos. Banq uillo.-( Sellette.) - Dicese á veces de los caballetes pequeños usados para la escultura. - (Banquicr.)-(Véase Escabel.) Bañar .-(Ellgober. )-[ Cerám. ] -Cubrir con esmalte ó barniz una pieza de alfareria.

baptisterios estuvieron unidos á las iglesias por medio de pórticos. Desde. el siglo XI, los baptisterios, designados con el . nombre de fumtes bautismales, vienen á ser pilas en piedra) mármol ó metal,decoradoscon mayor ó menor profusión, estando colo.

Baño. - (Baignoire.)- Receptáculo de forma alargada que sirve para bañarse. Existen baños vulgares en zinc, y también los hay que son verdaderas obras de arte. Otros son de plata, cincelados y ornamentados con gusto; otros de mármol, empotrados al nivel del suelo. .

cados en una capiUa ó cerca de la entrada de la iglesia y cubiertos por lo común de un baldaq uino movible de gran riqueza. ornamental. Entre los edificios especiales destinados á servir de baptisterios es menester colocar el de Florencia, que está adornado con mosaicos, y en cuya entrada están las famosas puertas de bronce de Lorenzo Ghiberti V Andrea de Pisa. Ba.q uetilla.-(Bagzutte.)[Arq.J-Moldura cuyo perfil es un

driado Ó capa de esmalte con la cual se cubr~n las piezas cerámicas en cierto grado de su cocción. blanca aplicada á la superficie de ciertas alfareriéls y también sustancias minerales. empleadas para la ornamentación de las alfarerias coloreadas.
.

- (Couverte.)-[Cerám.]-Vi-

- (El/gobc.)- [Cerám.J-Pasta

ebanistería, los perfiles de los mu.bles están, por lo común, decorados con baquetillas adornados de filetes enlazados, de guirnaldas de flores, y sobre .todo óe follajes.
~

_
.

semicírculo. La arq uii!II~lltIt1Ultlllb' tectura emplea frecuentemente baqueti-

Has lisas; pero en la

- artiñcial.-(ElIgobe

artiji-

del.)-[Cerám.] -Barniz formado de tierras incoloras y de óxidos metálicos. -[Cerám.]-Batio formadodematerias terrosas formadas naturalmente con los óxidos .colorantes. Baptisterio. -(Baptistere.)[Arq.]-Edificios circulares ó poligonales, colocados cerca de las antiguas basilicas, donde se administraba el bautismo. Más tarde, "los

-

natural.-(Engúbc

natu1'cl.) . reemplazan las aristas

gle.)- [Arq.] -Moldura redonda, lisa ú ornamentada, colocada en un ángulo. Las baq uetillas de ángulo '1
1

- de ángulo.-(Bagucttc

d' an-

vivas, siempre frágiles, por superficies circulares más resistentes y menos expuestas á deterioro. o Baquet6n.-Moldura fil semicircular.

/ j

,.
..4

de per-

- roto. - (Batonrompus.)-

BAR

-71

-

BAR

[Arg.] - Castillejo fuerte de la edad media, destinado principal-

~YM~~~.~\\~

I

~~~~ ~~'~
.

II!:U{y'

.

.

~j~

\~:.
:1Qo

.

I

mente á defender la entrada de un puente, de una ciudad, etc.

I ;

[Arg.]-Galeria saliente y continua establecida en los castillos fuertes
de la edad media en
,

Barbacana.-(iJIdchicoulis.),Jll;'

agudo ó entrecruzándose con otra moldura de perfil semejante. Se

da también á estos baguetones el
n~mbre de cabrios ó pares cuando afectan disposición angular. Baranda.-(Barre d'appui.)-

!

las cortl- {" nas y de las . torres,con I
¡

lo alto d.e':I//I'

[Arg.] - Moldura de piedra,

de

madera ó de hierro, colocada en la parte alta de una balaustrada ó en el alféizar de una ventana, etc.

!

I

Il!;( cuales po" día verse la base de las construccio-

aberturas,

11/1(.-

desde 1a s

blero en piedra de un muro de an- ¡ emplazaron á los matacanes de matepecho, ó revestimiento en car- : dera (véase }¡fatacán), cuyo detepinteria de este antepecho. En la arg uitectura de jardines, baranda es una valla de la altura del antepecho, colocada en las hiladas laterales de una avenida de árboles.

-

(Banquette.) - [Arg.] - Ta-

nes. Las barbacanas de piedra re-

Barandilla.-(Rllmpe.)

-Ba-

!
I

en hierro, dispuesta para servir de apoyo. Barbacana.(Barbaclllle.)-

laustrada de escalera I en madera ó

rioro era m uy rápido. Las barbacanas sustituyeron á los matacanes desde el siglo XII en las regiones del JHediodia, y solamente en el XIII en las del Norte. En el siglo XIVse las construyó de modo que los proyectiles pudiesen rebotar, describir curvas y dar á los mismos sitiadores colocados á cierta distancia de los muros. En el siglo xv las bar-

bacanas se decoraron á veces con
I

BAR

-

72-

BAR

Barda.(Cltardoll.) - [Arq.] -Hierros aguzados y curvos que coronan la s verjas ó bordean las superficies de los fosos de modo que par.) - [BIas. ] - Se dice de un i m p ida n el paso. (f -,- [Arq.J-Revestimiento de espino, sarmiento. etc. , asel{urado con tierra ó piedras sobre las cerI cas ó tapias interin se pone una albardilla. () - [Arm.J-Ca}jficativo general de la armadura del caballo. Se compone de las siguientes piezas: pescaoo de forma un poco curva, J testera Ó testuz, capizana (parte empleado como pieza en ciertos esarticulada que cubre las crines), petral ó pechera, cuello ó collera, cudos de armas. Barbotín.(Barbqtille.)- Se I flanquera y grupera. El uso de bardice de la pasta de vasijas reducida dar los caballos yiene de 1:1antigÜedad clásica. En el siglo XVI-se al estado liquido daro, con la cual fabricaron bardas cubiertas con se obtienen, por medio del vadado, reproducciones de ciertos moprimorosos ornatos repujados y delos. En nuestra época se ha dado cincelados, trabajos artísticos del más c(Jmunmente el nombre de gusto más exq uisito. barbotin, como apelativo, á ciertos Barmz.-( Venzis.):-[Cerám.] yasos decorados con flores y hojas -Vidriado transparente y plomíen alto-relieve, diversameMe.colo. fero de las alfarerías com unes y de readas, y también - á otros vasos las lozas finas.
trilobulos; pero desaparecieron definitivamente cuando la artillería vino á generalizarse. En ciertas casas góticas, en los pisos superiores y para sostener el saledizo de las cprnisas, se establecieron á veces barbacanas de ensamblaje, pero sin utilidad alguna, simplemente como motivo ornamental. Barbo. - (Bard, y' también
I I

adornados con asuntos pintados, cuyo aspecto rugoso, por lo espeso de la pasta, justifica en cierto modo el nombre de aguada vitrificab]e, por el cual se designa también algunas veces ese procedimiento de Qrnamentac!ón. Barco detenido.-(NiWÚ'C arr!.té.)-[Blas.J-Nav:ío sin mástjl~~ y sin velas.

/retté.) - fretado. _. (Na'lJire - [Bias.] - Navío representado
con su aparejo.
~

- vestido.- (Navire habillé.) [BIas. ] - Navío representado

-

COIl sus velas.

- al alcohol.-( Verllis ti lalcool.)- [Grab.]-Barniz destinado para los retoques pequeños, que se obtiene desleyendo negro de humo en barniz con alcohol. Sólo es menester tener cuidado de grabar con un punzón cortante y antes que el barniz seque y se endurezca, 1 porque: entonces la punta le agrietea.
1

que.)-[Dor.]-Solución de goma laca en alcohol, usada con el mismo fin que una esponja, y para quitar la grasa á los colores al óleo antes de ]a operación del dorado.

--

á la 13ooa.-

(Vernz's

a la

la-

BAR

- 73-

BAR

Barniz a.1 oro.-(Vernis ti l'or.)-[Dor.J-Hay dos clases de barniz al oro: uno con alcohol, otro con aceite, lo cual hace que se dé á este último el nombre de barniz craso.

una solución de alcanfor y de copal en esencia de trementina. Barniz de píntor.-( Vernis de peÚztre.)-[Grab.] -(Véase Barniz de Venecil1.)

VernÚ blanc.)[Grab.] -Barniz incoloro que se aplica en caliente y con un corcho ~obre las planchas ya grabadas. Su transparencia permite retoques muy precisos en los sitios ya mordidos. El inconveniente de este harniz es ser muy poco resistente
á la acción del ácido. Se debe usar con mucha circunspección. -=- blando. - (Vemis 11lou.)[Grab.]-Las planchas obtenidas por medio de este procedimiento' ~)frecen mucha analogía con las que los grabadores del siglo pasado designaban con el nombre de grabados á la manera del lápiz. El barniz blando es una mezcla de barniz ordinario y de sebo, con el cual se cubre la superficie de la plancha. Solamente que en vez de grabar con punzón se aplicaba sobre el cobre barnizado una hoja de papel muy delgada y se dibujaba sobre este papel con lápiz ordinario. El lápiz presta adherencia al barniz por el revés del papel, y leyantando el papel se halla sobre el cobre un dibujo que puede morderse con agua fuerte ordinaria. El barniz blando de Abraham Bosse se componía de una mezcla de cera; blanca, mastic en gotas y espalto calcinado; el de Cochin se componía de cera, de pez negra y de pez' de Borgoña. Se empleaban estas dos especies de barniz en forma de bolitas envueltas en sedas. - de cuadros.-( Vernisa taesencia de trementina, formado de mastic, alcanfor, lirio blanco y trementina de Venecia. Se emplea también como barniz de cuadros
I

- bla.nco.-(

- de retocar.-( Vemis a revernir.) - [Grab.] - Solución de barniz ordinario en esencia de espliego. Este barniz en espliego ofrece consistencia mucilaginosa.
Vmise.)[Grab.]~Nombre que suele darse al barniz ligero de recubrir. Se llama también algunas veces barniz de pintor. ...,- duro.-( Verllís dur.)[Grab.J-El barniz duro de Abraham Bosse se compone de pez, de resina ó de colofón y aceite de Eno. Se le filtra á través de un lienzo y se guarda en un frasco bien tapado. Ofrece consistencia viscosa, y gana, según se dice, envejeciendo. Aunq ue es de aplicación dificil, su solidez le hace de empleo frecuente. Fué usado con frecuencia por Callot, Abraham Bosse, etc.-Otro barniz duro J conocido con el nombre de barniz de Callot Ó barniz de Florencia, se componía de mastic en gotas y aceÍte craso. Este barniz se extendía, bien con la mano, bien con un tapón especial llamado tapctte. Barnizado.( Verllissage.)-

-

de V enecia. - (Vernis

de

I

' ¡

b/eau~'.)- [Pint.] - Barniz con

I antes próximamente.

Se dice del día que precede á la apertura de los salones anuales, y en el cual son admitidos los expositores á fin de que puedan barniza!" los cuadros que estaban demasiado frescos cuando se entregaron para sufrir esa operación I seis semanas

Esta deno-

Artista que extiende las capas de . . sin que de un trozo de hierro' que sirve. datando ya su institución de lienzo puesto horjzontalmente y cierto número de años. dio del barrilete los obJetos que esI I . el público de las exposiciones de I hQja de metal cuadrangular. JIP y que sirve para man(Véase esta voz.» Cuando el Estado procedros barnizados todavía frescos I de á la inauguración del salón trieapenas acabados. de las exposiciones de está en la parte más ancha.. y la tersitud que tener una pieza de mada á las planchas.~. conseBarrilete. para abdr cerraduras (2). .) .-[Grab. carpintero ú otro apaBarnizadura.( Valel. demasiado caliente I se 1 I I I I ! I queme y no pueda resistir á la mor- dedura. esta Última operación.seur.J-Se dice en . permite distindera sobre el banco de guir con más limpieza los surcos. la víspera cuya conservación no ha dejado de la apertura oficial Jleya también el nombre de barnizado.blicar una noticia de la visita heExtender el barniz. afilada en bisel. Barnizar.. un tapón.-( Vemi:.general del en madera mantienen fijos por meempleo de un barniz.).] -La calidad del barniz y el momento en que debe aplicarse al cuadro. sobre la cual se incrusta el instrumento de hierro (1) En francés se dice Ve1'llissa )' . barniz.BAR - 74¡ BAR cuenta que los colores deben estar minación de barnizado es sinónima perfectamente secos. el barniz.-( Vemisser) (r). . ]-Operalete.' de barnizado es muy peligroso.-(Véase Figuras. El barnizado debe ejecutarse con bastan te ra pidez.Los escult0res -[Arq.)--. Para evitar el contacto con la pieza de madera y el barrilete I se interpone una cuña.-( Vcmir. exigen la mayor solicitud de parte del pintor celoso de la duración de sus obras.lO Ver. es pu. (2) Ganzúa. Se dice.Término más número de invitados ó de pddel blasón.(Vtrnissuyt.)--:-Herramienta de ~arpintem que SIrve para practIcar Hama con frecuencia barnizado al mortajas.-(Bcc-d'ánc ó bécuencia de este mismo abuso. Una pieza tallada en barriBarnizado.) vilegiados) la víspera de la apertu¡ ra de una exposición.) Sin embargo. Barnizar. Sin embargo. cuyo filo acuarelistas. Pero este modo artículo sobre el barnizado. Se dice todavía de una ción que tiene por objeto pasar por herramienta de cerrajero en la superficie de un cobre caliente I~ forma de cincel Ó de buril h' una bola de barniz que se extiende grosero I de forma muy va.) I rato. Para barnizar un cuadro-es menester tener en culpen con el escoplo y el cincel.) . Por.(Barre. Ciertos artistas trabajan diacodado que entra oblirectamente sobre el cobre barni. por medio de una na 1 el cual contiene numerosas capa de líquido vertido sobre el obras.I cuamente en una abertura practicada al efecto zado y sin recurrir al ahumado.Ii también en caliente y por medio de riada. se dil1le. hacer un I nada que desear. en lenguaje artístico de «repetición se citan algunos ejemplos de cuageneral. formada por una día que precede á la apertura rara . por último. así lo indica el autor. cha á una exposición por uno ó :Barra.Pieza de hierro Barnizador.[Pint."ir hablando de alfan:rías. objetos de arte.

I!I:~m¡ cilla y paja picada. de rrOs que componen una reja ó verja.] .]-Basafoi-mada por dos file' tes. .. con nudos.. Los hay cuadrados y redondos í.l~ basá ática.ser reivindicada . sé í:incuehtra un ejemplar de élla en los montiriientós griegos. .) . . ~ coriJitia.-[Arq.e por toda la longitud de un edificio y siguiendo el sáliente dé las column<\s Ó pilastrás que deco- p.)-[A1-cI. Bása.i \~e2eS tina cartel a con inscuando se pega con el martillo para cripCiÓn. '''''''''''' ¡ .~ '' ' .J-Basamento - .Desde hace algunos años. . hincar el barrileté. .)-:.) .) -[Arq. ática. .de frontón. .]-Especie de Basa.cOU1:puestá~-(Base coiJlposite. etcétera. .(Rococ(}. ciál que sostiene un busto...Basa f01"madá poidos toros) dos astrágalos y dos es- .Estilo . Las basás consisten ger:tei-alirie¡Úeen una gran moldura de perfil cóncavo. bása. ' ' ~ -~~ '. .)-Soporte de pe. en espiral. un toro. es menester afiadir que no. adornada ai-ribil y abajo con baq Lietones. [Arq.:" t41 t!.áodca. . .. (VéaJl.[Arq..)[Arq.~ '. Barroco. se () esta voz.[Arq. re~ri1plazada frecuehtemehte por.. u n a escbcJa.a cornisa q üe sé perfilá liorizohtálmente en Hibase de Un frontón. . e Barro.pUestos sobre basas cmidradas.continuada.rrotes. 1":-'" geración del género Rocalla. (Véáse Basa corintia.BAR - 75- BAS llevan .'~ .. Aunque esta basa es la qUe lleva el calificativo de dórica. .) . estilo griego.~. .]-MolduPI de' Ui1. en mármol ó eh tei'Ciopelo. . ¡ Ba. . á veces forjados formando labores sencillas. .~ . JU ". es muy elegante yse em pIea coti frecuericia en los órdenes jónico j corintio y compuesto.-(Base attique.] . ciei'Ws estattiarios hri~puesto en moda bustos cOrtados bruscarrietité y.[Arq.]-Basa argamasa de arcilla yagua ó de arformada por "'.'" .) el medio de las cuales h? y .l:: . fdí-madas de cribos sin ínolduraaIguna y que queñ~ dimensiÓn X de fornia espe- tOll.)- .-(Base detroJ¡.Basa formada por dos tOi'OS. dos toros en decoradvoque 'consiste en la exa.[Arq. y que no debe . r~~l ' ''' '' .).(Piédoucltc. un astnigalo y dos escocias.).) .. En el estilo árabe las basas de las columnas están generalmente compuestas de molduras cuyo perfil es muy sencillo. ltl'..Hie- Esta.-( Base. extendjéndos. . .(Base COlltilzue. I táh Uhá fachada. I que forma basamento.]-Perfil de riioldura de í. C6 n frecuenciá este basáIl1ento en saledizo está adornado con molduras.n edi ficio.-{Base coNiztlu'en- . . I . y un plinto.-(Base dorique. . I ¡ I cocias.

. Al prin- - cipio. los plintos se convierten en ojival. no hay otra basa que series de gradas extendiéndose en redor del edificio.]-Basa que solamente se perfila subre las caras laterales de una pilastra.) 1 filetes y combinaciones de molduras especiales. :Basa jónica.-(Base gothique.)-[Arq. En el siglo XIV.) -[Arq.y las columnas notable elegancia en su perfil. eran pesadas imitaciones de las basas del antiguo.] . el perfil de las basas principales está interrumpido por las intersec- .) -[Arq. los cuales ofrecen gran pureza de líneas-cual sucede en el Partenón . durante la época carloving'ia. un ornato de hojas enrolladas que se designan con el nombre de garras.J-Las basas de estilo ojival son de formas muy varias.-(Base muti/ée.76- BAS más que para el dórico romano. En el siglo XII se ]Jena el vacío dejado entre el toro circular y el plinto cuadrado con - mutilada.suspendida.-(Base appmdicu/de. (Véase esta voz.'uelo. el siglo x se perfilan las basas con I . . En los templos griegos de orden dóriea. y en el siglo xv. el conjunto de molduras que forman la basa pier- de altura y .Denominación que se aplica algunas veces á las ménsulas.)[Arq .] .-( Base ionique.Basa formada por un toro y dos escocias separadas por numerosas molduritas. . Pero desde poligonales y los toros sobresalen algunas veces del saliente total.BAS . En el siglo XIII desaparece la garra.

. toscana. bía tener una altura igual á la mitad de su espesor.lto. naves. etc.) decorativos -[Arq. como término de arte. basamen tos Basa.(Baslllte. dill~dos.-(Base tosCilJle.. sin distinción de las épocas de su construcción..I ma del cual se extiende una tela ¡ es más que una expresión figurada que se emplea para designar las iglesias católicas de vastas propordones. no . IR I ¡ I una especie de zócalo elevado con I de las construcciones ó fortificaciones. Bastida. por el plano de las antiguas basílicas.)~[Arq.) B asílica.¡nos y los ojivales.s ejemplos de basamen tos rOm. formando el siglo IV al XI..) .. los basafilete.-(B asil/que.. un toro y un plinto.. Una planta baja A tratada en basamento.(Soubasselllent..[Arq.. desde lada de columnas. En los edificios del Renacipequeñas y prismáticas. más da.Piedra frecuencia profusa mente decoradas dura y compacta. de una hinistraba justicia y se n¡>"e-.) .)-[Pint. en el siglo XVI." ' base de una fa.. Después. estaban con Basa.que contribuían á la defensa de las plazas fuertes. se mezclan á veces k. con algunas modificaciones de detalle.] -Se dice en arquitectura militar basílica. Sementos.. ó con pleada en Egipto para esculpir' bajo.0\ romanos la basílica era cal o continuado una sala dividida en tres que campea en la . antes de la se hallan con franca renovación de los órdenes frecuencia del antiguo.]Parte.J '! .J-Basa de las columnas de con almohaorden toscano. Bastidor. I fulios. dióse ese nombre á las iglesias cristianas construidas.(BastMe. sean de madera. en la cual se admi. la bre todo en basa toscana delas portadas principales. de tono gris necon motIvoS que simulaban ricas gruzco ligeramente cobrizo I emtapicerías Ó arquerins ciegas. gcciaba.BAS - 77- BAS ciones de las basas parciales. ciclo.relieyes simbólicos y grotesciertas estatuas y construir palacios cos inscritos en trifolíos y cuadriy templos. mo.. Por últimiento y de los siglos siguiente:. sean de albañilería .. chada. Hoy la voz ¡ I I . tribuna y hemi°. Basamento. cte.... ..J -Entre los griegos y los construcción.Ensamblaje de carpintería encirelación al coniunto de una facha.-( Cllássis. En I formada de un la época ojival. il1feriOr de una [Arq. . ~(\gún Vitrubio. Zó.

de cortina.] .) destinado á dar luz en un granero.-( Clzássisa rídtau.] -Encuadramiento de puerta Ó de ventana por la parte interior de un bastidor fijo. haciendo refracción en el metal y permitiendo juzgar. encoladas y yuxtapuestas encima de una tela.[Arq. . . obtener una tensión mayor ó mcnor en la tela.[Fet. y que se repliegan sobre un bdo del bastidor enrollándose en torno de un cilindro. Bal3tidor. . [Grab. Marcos de madera sobre lo~ cuales se sujetan Ó pegan los dibujos.)-[Arq. Tales eran las ventanas de las antiguas viviendas. gasa ó criiital raspado.-[Dib. en el cual la portezuela está reemplazada por una serie de láminas de madera muy estrechas.]-Los bastidores para cuadricular se componen de un recuadro de madera.) . !¡B' están s e n e i 11a - /ir. y tales son todavía las ventanas de las casas inglesas. El bastidor tiene tra "esa ños que evitan la desunión de los án1::: gulos. segÚn se quiere aumentar ó disminuir la reproducción del original.de lumbrera. . Los basti'\ dores ordinarios ¡if: HAS :Bastidor. Tiene por objeto dar luz más difusa y quebrar lQs rayos luminosos que hieren directamente el cobre ó el acero. bastidores de grabar se componen de un encuadramiento cuyo vano ocupa un papel de calcar. Este bastidor se interpone entre la luz del día ó la luz artificial y la plancha de grabar.de guillotina.)[Arq.)-. . por este medio. . de dimensión mayor ó menor.Bastidor -( CJulssis a tabatiera.ñil'.¡v reforzados por uno ó muchos travesaños. adaptado á la techum- . el estado del trabajo.de bl't':.con bisagras.Los . dÍ\1idido en cierto númerodecuadrados igua. - ( Chássis.. Estas cuñas permiten I según están más ó menos apretadas.(Chdssis a guiliotine.]..] -Bastidor negativo (véase esta voz).-(Chássis a po- mente clavados y . cuando sus dimensiones lo exigen.]Bastidor de ventana que corre de alto á bajo por ran liras verticales. La obra que desea copiarse se coloca detrás del bastidor.BAS cuyos bordes . les por medio de hilos verticales y horizontales. y se traza sobre el papel un número igual de cuadrados. cuando estuvieron en uso cristales que el operador debía colodionar y sensibilizar por sí mismo.] .-( Chdssis 11 jiches.78se doblan y clavetea n sobre el canto.Encuadramiento de madera Ó de hierro destinado á recibir tableros y que forma un hueco. .)-[Fot. Hay bastidores con cuñas de madera colocadas en los ángulos de los ensamblajes yen los extremos de los travesaños.[ Arq.] .Marco que ser\'Ía para mantener las p1acas de vidrio mientras se limpiaban.

I I \ - de portezuela. especial. colocándolos sobre un. puede.. I de una ranura I replegarse sobre: (ChdsI la cámara obscura.negativo. .(Basti/!e..[Arq.)gatif)-[Fot.J-T. tivos. de - palacio I una cabaña.''~-.[FOL].J-Marcos de madera pro(1) La \'02: francesa couliss¿ liene.~ hoja de papel sensibiliza.Bastidor dadela construida en París en 1369. un haz de árboles.lidores \'crti. ~ . ete. Y que en 1553 al cristal deslustrado y que.] . l .J-Losa vaciada en cuadro por su parte cen~ tral y b?rdeada interiorn:ente. cual~5 enca:an La.. nombre de bastidores de tejado.tos de lienzo pintado I montados en una al'madurade madera que.) . por medio! .]Encuadramiento fijo y colocado de una manera per. teat.-(BastilÜ. Bastidor de piedra.-(Coulisse) (1)[:\rt. por medio de dos obje- ¡ 1 Cl¡dssis dor.vibles --o . además de la acepción indicada. olra que tall1bien I~ da el autor dicie::ndo: ~Ranuras practicadas en I el tablado de un escenario de teatro. .estereosc6pico. tezuela .-:'-:. I pruebas tomavist'a di- I : Bastilla. se tapa con una portezuela de hisagras.~ [BIas.)-[Arq.).] -Se diceparticularmente de laciu- ferentes. Bastidores.:'. que después de abrirse. sea de alto á I hajo.BAS bre I Y movible 79- BAS sobre uno de sus costados por medí. por el lado de i la Placa sensibilizada.H jefe.-( Ch-dssispositif. grase componia de ocho cubos enlacias á una portezuela de sistema Izados por cortinas de igual altura.]-Estuche con por. permite obtener muchas i la cual. y en la~ . con un rebaJo.: mant. . faja. sea de lado. de decoraClOn. sobre el cual VIene a CO-I I locarse otra losa.)-[Fot. Los bastidoresde lumbrera 11e van también el.) [Fot.)-[Arq.Es un bastidor que permite obtener: simultaneamente das desde puntos .] .~ :. que sustituye en la cámara obscura agrandada en 1383. que h~y en los es cen arios de los teatros I completan las decoraciones) soliendo representar un - \ .a.- (Chdssis nega- ! I vístos de cristales espesos I entre los cuales se expooen á la luz los c!iches negativos. I . ~ positivo.-( Chássi:. ! de I cárcel.-( pruebas yuxtapuestas.::-. tué destruida en 1789. á armalate- ~~::::':?'. por cuyo medio dan una prueba positiva.---''. en el cual se colocan los cristales sensibilizados pa ra intraducirlos en la cámara obscura. :'< (.[Fot.¡ manente en un hueco.multiplicadol'.(Cluissis ?Jlultiplicaieur.:::-. ii¡.~ unos 20nes '.:aie. ti volet.J-Bastidor í~ tivo cuya abertura. despues de haber sen'ido I - inm6vil. sujetos JI.Se dice de l. -"{ .:: rales y mo- sis steréoscoPiquc.'" "-.-( Ch-dssis llé-! Bastillado. » .) de bisagras. do. de Pierre.).

ocupan por lo común considerable superficie.)-Mueble se~ mejante á un gran llón que se eleva en lo alto de la techumbre de un edificio. al tercio del. -[Arq.( BelzJidere. ¡del xv.)-[Blas. teat.J-Dicese de una rama de i con la parte superior ó calva. de usual en la [ortificaciones Ó muraed ad In ed i a.-(Rampe.. de forma casi cilíndrica. .). Bastón.J1Úte:é. es decir. Especie de pabe. un jefe bastiliado con cerraduras. Batido. ycuya superficie .(Bát01Zlloueux. que. á lo más. se decoró con .Se dice de un tono de sombr~ de Venecia que tira I á amarillo.Yelmo de torneo cha I igual. . tud de facetas resultantes del trabajo.[Cel'ám. teatros para iluminar á los actores.[Arq. Ba tir. contra el cual baten las hojas. de modo que domine y permita al espectador. . Dícese particularmente de objetos de argentería IDO- ¡ forma no deja de ser artística. Se dice de una serie de méstico más almenas vueltas. () Batiente.] -Trabajar la pasta con palas ordinarias ó mecánicas. en el llado de dos. \ Batería de luces.IV Has fi¡¡nyueadas de toAfc. BEL podia servir de banco. de fines del siglo XIV y principios ancho ordinario de la banda. colocado en él.-(Bahut.- (Battage.(Bis. luego. de tres piezas. -(. ~jglo XIVy en el xv.ctó al prinrres. .[Arm.-(Bazar.] . o .J. . En numismática se dice de las monedas antiguas cuyos reversos limados se han reemplazado por cu~ ños modernos abiertos á martillo.]-Se dice de las tiendas orientales á cubierto. Su I ! menudas. Bazar. .encillo adorti]lada.) con vista en la juntur<t del cilindro -[Blas. repujados á martillo. Una ciudad bascipio forma de cofre s. ó á la mitad de la cotiza. una pieza ba~ tida.nudoso.está cubierta de multiI Bazo.-(Bátoll. . aquel del ' nían holgados á la cabeza y se asecual se han arrancado las ramas guraban al peto de la coraza. Un vaso batido.. gozar una vista de gran extensión.-(Bahutier.)-Trabajado á martillo.)-Artista de la edad media que fabricaba baúles. veárbol escodado. ¡ 13aúl.Sillar que se coloca en el umbral de un hueco de puerta ó ventana. ~ .).)Terraza cubierta.) .Jtableros ricamente esculpidos y Dlcese de Ulla banda muy esrrc¡~e elevó sobre cUéltro pies. Belvedere. Baulero.J-fila de mecheros de gas ó de lámparas colocadas al nivel del piso del proscenio de los. Una tela de color bazo.)-[Arq. El baúl era punta del escudo.BAS banda 'ó barra dentado hacia la 80el mueble do. delados.

Ser tos ojirales. pechos femeniles. etc. de los procedimientos del grabado heliográfico. rdieyes enigmáticos.) ~ siempre de mtial. al santuario y al tillvs. . que I dos los libros en estantes.:rizados por la mi~IITa Biga Ó c".JDiscos el proscenio de los teatros. que ó romano tirado por dos cabállos. Biclla. por ejemplo. pri!1lero.)-[Blas. eu ya in terpretafrisos..Biblioteca. ü Besautes.-(Besallts. los cuales no podían conocer cia en tre follajes y roleos J en los dichos cesriarios.-(Blgémillée.á del ábside. Bezantes-tortíllos de plata Bedlo. es la base) imdas (r).). han inspirado multitud de bajo. .no tiIac.[Arq. (V éanse Bezanics y Tv?'nombre al ambón. Tortrono del obiEpo colecado al fondo tillos-bezantes cuando el color est. es I decir. (VéaEe11la.[Ornament.r bajo formas Bicoca.Carro griego Betún de Judea.y de gules. en forma de disco) y Eigorneta. los cuatrucciones viejas y desmanteladas de apariencia miserable. poca 1111rortancla. Tales son los bestiarios que) según ciertos arq ueó. tar alegóricamente .J::Uueble decorado con más ó Inenos Discos resaltados que aparecen lujo. cresterías. reunidas dos á dos -Pieza menos honropor una djvisión menor que la sa ó de segundo orden.Se se Tvrti/los. alas y acabado en un tallo encorgos debidos á ingenucs imaginevado. . de oro Ó plata. I . En los partidos. dia. imaginación) ó recuerdos muy va.J-Hueco dividido en cuatro Bezantes.-=. mitad de metal y mitad edificios de Oriente se daba este de color.(Bitztllzc de Judtie. Se llaman así también en n umismáticaciertcs tipos de monecomposición de los barnices negros usados en fotografia .)-El betún de J udea. y en nuestros días se emplea para designar conslagos. han creado una especie de zoología .(BigornciZu. mismos eruditos.] partes jguales. .) .BE:M - Sr- BIG nunca más de ocho bezantes.)PI esionable á la luz. I I I .(Bestiaire.)[Ornament.(Bicoque. . Ei€.Conjunto de construcciones que encierra los diversos servicios mística y que permitían repre~ende una biblioteca publica. 6 .) Se dice. .(Bibliotlliquc:.). .J. [Arq.)[Bias.) .J .(B<ge..) designaba así en la arquitectura Bezantes-tortilloSl.. Tortillos-bazantes de siriedad de esmeralda de tono vernople y de plata. En la composición de un escudo no entran (¡) Los tipos caract.( Beclásica la tribuna de les oradores y sallts-tourteaux. Eiga. otlOS escritores no fantástico con cabeza bien de grifo) ven en dios más que obras de pura . Eestial'ios. les decoran numerases monumen. es el verdadero asfa1to) entra en la.V.-(Bww.).edad melos volÚmenes..Sala en la cual están cclocaPoemas de los siglos XII y XIII. del estilo ción es m uy difícil aun para los plateresco. También se llaman 1W!eS.(A igltt'-lllarillt'. aparece con mucha frecuenros.o por dos caballos. demar. eminado. provisto de anaqueles) en los como motivos de ornamentación cuales se ordenan uni[ormemen te en les monumentos de 13.i bien de mujer.Se decía de animales las virtudes)' les viantes ?c las ciud~des fortificadas de cios del hombre. central.

y del cual se sirven los grabadores para repujar las pJ:¡nchas.rq.[BIas. ó charnela que les permite descriBilobulado.-(Bilobe. que se decora con pintuIras) ricos bordados. para los presidentes era de trumento de dorador) consistente terciopelo Ó pana negra. Billetes. Las puertas) los armarios) las r -Motivo ornamental de moldura de la época románica. Por últímo) existen también biombos de ! laca. Biombo. metal Óaletas. enriq ueen un trozo de madera cuya superciclo con dos anchos galones de ficie lisa está guarnecida de tela oro.). .) - 11:ue- Bigornia.Fragmento de piedra procedente de la talla ó vaciado de un de un eje común bloq ue. punta.L\. roja. para le\'antar las lamiBis a g 1.[Grab.Que bir movimiento de rotación (1). ete. A veces ' el cerco de las hojas está adornado con finas esculturas.-[Arq.Denomi- I nase billote un rectángulo recuadrado que hay debajo de las ménsulas sobre que descansan las ba- (1) Estas piezas. cajas peqneflas. etc.] -Bloque pequeño de acero pulido.) -- - (ParmJe71t.)-[. y también yunquecito con bigamias que se asegura con un ~ torni1lo y puede colo. Los chinos y los japóneses han hecho pruebas en la decoraSe ción de hojas de biombo de admirabIe riqueza imaginativa. . Hay bigamias de diferentes presidentes de Parpara el formas: redondas) cuadradas) en I lamento.]-Charnela en hierro cuya t:spiga termina en una especie de botón con perfil de urna.(Bigorue. cuando el """ C' botón es perfectamente (' esférico) se dice también bisagra de botón.] .) . aplicadas á puertas ó ventanas.)nitas de oro y dorar las partes [Arq. Bigorneta.] que. telas.BIG Bigamia - 82I sas de las columnas I platerescos. BIS en los retablos pequeña. colocado sobre un soporte de madera.carse sobre el banco de un t¡¡ller.(M'oriier.'a..) . formado por obras de carpintería del una baqueta cilindrica) cuadrada siglo pasado) ofrecen bisagras de vaso) dibujadas con exó prismática) cortada en partes I I I "" I blecito formado de hojas unidas por charne!as y colocadas verticalmente. ~ .-(Bilboquet.Ins. se denominan bisagras en castellano.-( Ch arnie re . I 1 I iguales. Se emplea) conteniendo la respiración. midades del yunBirrete. Sobre la bigor-Figura que representa el tocado nía Se modelan las de los canci lleres piezas de hierro forde Francia y de los jado. (Véase lrfartil¡o de 1'eplt/llr. movibles por medio .loro bordado y remangado de armilio. . ..) - dice de las extre.-(Fiche a 'ZAzse.)tiene dos lóbulos. recib"n el nombre de chanulas. o Billote.) . canciller el birrete era de tisú de Bilboque. ¡-de vaso.] I [Arq.-( Tas.]-Piezas de rectas. pero aplicadas á tUuebles.(Billettes.

Otras veces se da preferenhan dejado la.que han llegado hasta nosotros. también se le reemplaza frenal.)- 1 i ..Blanco del imperio de Oriente. El estilo bizantino tonos obscuros que cubren el papel.I rasos.conservación.(Vease Retocar. ..) .(Blanc de plomb..verdoso. . ] . Bizcocho. que por espa.de plomo.Oxido de zinc. zinc.)[Pint. de plomo (véase esta voz).) . admirable . el inconveniente ne ennegrecer los marfiles de origen bizantino .(Bitumincux. Bistre. J-euidad. -eho color. l I I . tado con tonos bituminosos para -(Blancjazme citron.a. de 45°. Los mosaicos y sino el carbonato de plomo.) . .rillento-limonado. elevó las cúpudo expuesta algunos dias al aire) para que queden claros sobre los las cintradas y decoró los capiteles .)-[Dor.Monedas acuñadas . . para la pintura al Color obscuro de tono ligeramente amarillento. nos plata. .) I tic destinado á los retoques.-(Bla1lc vl1rdatre.) . tin.-(Biseau. rico y brillante. algunos de .arte romano.(Biscuit.) la época (328-1204). ofrece las pinturas sobre fondo dorado.I cuentemente con el blanco de zinc.) . y para la pintura al óleo se emplea tre de un modo muy sencillo.)-Angulo forloza Ó de porcelana de tono blanco mate. -.]-MasBituminoso. Los dibujantes del sifresco los blancos de yeso. Bizantinas.BIS -83I BLA [Cerám.(Gros-blaJlc. que no es otra cosa -de la edad media. la cual suprimió }os entablamentos. [Cerám.marillento-naranjado. en las cuales a parece la pasmado por dos superficies en ángulo recto cuya viva arista está ta sin esmalte ni pintura. adicionado de aceite y de sulfuro de anBizantino (Arte). En la pintura al óleo el blanejerció gran influencia en el arte co de plomo.)lindo perfil y á veces de gran di.-(B.ama..'ados hechos con dicia al blanco de plomo de Venecia.[Pint.(Blall~ de zinc.J -Cocer piezas no vidriatraordinarÍa elegancia y decoradas con urnas sobre un pedestal de Idas.(B. Art). "' I Bizoochar. bajo la influencia de vapores sulfu-dan alta idea de ese arte excepcip. Se dice también de la doble cocción dada á dulcificada siguiendo un ángulo ciertas piezas.. mezclado con azul cobalto y . .J-Seemplea para -sentimiento crÚ:tiano con las remiacuarela el blanco de plomo en fino niscencias del arte griego y del polvo. desde Constantino hasta la caída. de cal.(Biscuiter.[Pint.de zinc. Bisel.j mas características á las obras de . cio de mucho tiempo impuso for(Véase esra voz.) .(Bistre. hael blanco de plomo y el blanco -ciendo hervir hollín en agua..[Num.con arabescos.(Blanc.JPara la pintura al temple seemplea el albayalde. . que haya estatectura bizantina.-Arte que tuvo su na-cimiento en Bizancio y aunó el .Se dice que un cuadro está pin-.vzantimonio.J-Se dice de las piezas de mensión.(Blallc )(llme orange. glo pasado..vzantillcs. ó siguiendo otra obliBlanco.)-Mezcla de indicar que ofrece un aspecto rojiblanco de plomo y de cromato de zo obscuro. que fabricaban el bisde mármol y de cáscara de huevo. La bóveda romana .quedó como principio de la arquiadicionado con esencia de trementina crasa (es decir.

] . para ponerlos junto á los catafalcos y sepulcros 4\ Blanquear.-[Arq. . Blando. Blasón. 5) 6 1 etc. ó sea extendiendo el I por una tirita de papel pegada en yeso sobre la pared con una llana. de los con tornos.:pour l'aqullre!le.de papel para acuarela. Una losa tumular decorada con b!asones.:. .) . Bloque. .6. . son muy buscadas y coleccionadas entre los obietos de J arte y curiosidad. 4. -(B/oc en papier a peiJldre) -El formado de hojas de papel de acuarela (véase esta voz).) -Colección formada de trozos de lienzo para pintar. y algunas vedera yuxtapuestas 1 aplicarse una ces(.También se :Soca de lobo. .-(Véase Lienzo. sobre otra.. de retales Ó patatas. como cualidad rara del artista.(Gueu/e de t:mplea para blanquear el agua de loup. superpuestos. La denomina- '* Blandón. de A len~on ciertos puntos de Venecia ó de Inglaterra. y cortados pUl' lo común de dimensiones iguales á las de los bastidores de forma usual conocidos en el comercio con el nombre de lienzos de 4.Ensamblaje que cola fuerte.Se dice forma semicircular.(CotonJleux.[Arq. de solidez. pero no como defecto sino al contrario.Partes protegidas del mordiente. El blanqueo (B/o. Se dice también.)-Conpuede hacerse. débil sin fir- cia del blasón.(Véase - .[Pint. una plegadera. Ciertas blandas an tiguas de Malines.-(AIullesse.]- ó gran candelabro para poner hachas ó Mandones de cera.] .) .Dícese de una ejecución meza ni consistencia. se dice tam bien de! conjunto de piezas y divisas que componen un escudo. ) ros de un aposento.) . el espesor. Blonda.(Bloc.)-[Escult. delgada ó gruesa. Blancos. por medio de toques de barniz puesto á pincel sobre los trazos dibujados con el punzón. Com únmente se emplean.-[Arq] -Acción Bocel. El blanco así conseguido es siempre más vivo que el blanco obtenido por la aplicación de toq ues de aguada. según que la ca pa de y e~o sea. etc.(Blason. :Moldura redunda cuyo perfil tiene . de modo que la hoja En este último caso el blanqueo sobre la cual se pinta se mantenga puede ser a media lu:ja Ó á hoja entersa y pueda luego separarse con tera. desde tiempo antiguo. blanco de borra.de lienzo de pintar.Jó efecto de blanquear.) . ) -Tejido calado formado de malla muy fina sobre la cual corren moti ros de ornamentación.] .]-Dar de lechada de cal ó de yeso los muLiCllZO.BLA - 84- BOC -Mezcla de blanco de plomo y de óxido de cobalto.)-[Pint.(Dente/le. 5. ] -Se llaman blancos en acuarela las partes del dibujo que de intento se han dejado sin cubrir de colar. la cienel nombre de Toro.(Boudill. bien con ltehadll. Blanqueo. .[Grab.]-Hachero Pedazo de piedra ó mármol no desbastado. I permite girar a dos piezas de matÍerra blanca ó creta.-(Réserves. La misma moldel conocimiento de los escudos de dura en los órdenes antiguos lleva ami as 1 del arte heráldico.-[Arq. superpuestas y de igual dimensión que los lienzos de 2.Defecto de firmeza.)[Arq. junto de hojas de papel recorusando al efecto brocha ó escoba) I tadas por todos sus lados y sujetas' bien tmdÚlu.(B/ocen toi/eá peindre. de los toques velados y faltos de consistencia.

que se halla en Borgoña v en los alrededores de Paris y que entra en la composición dél aparejo ó mezcla de diferentes sustancias. . pero en Oriente es donde está la gran producción del boj destinado al grabado. Boj. colocada sobre un pie.) .)-[Dor.] -Moldura redonda colocada en la arista de una techumbre J cubierta - destaI. Bola. Para los grabados de grandes dimensiones se juxtaponen bloques de boj pequeños por medio del encolado y se los mantiene apretados con tornillos que' los atraviesan de parte á parte y Bocelón de tech um lIre. permiten Hustrados separarIos.. otros están decorados con cordones. Para el grabado en .i\. - Bolita. Las cepas-ó nudos-son yenosas y muy buscadas para las ()bras de arte.(Boulette. cuando-como en los .) ..]Edificio que en:::ierra yastas salas de reunión donde se tratan 103 ne- ./~ " /*"":~~:'Pf.).[.-(Buis. Bol de Armenia. Bolsa. les. visten los objetos que se van á dorar...) se quiere.) . - de barniz-(Boule de ver- " .' /r:"/ zc::~5 . -:(Bourscflu." Ciertos bocelones de techumbre son lisos. de corona. distribuir los bloques pequeños entre grabadores diferentes) si bien dés- llis.] -Bola lisa} ó motivo más ó menos ornamentado. tribu de las buxáceas).grabados destinados á los periódicos ]a conclusión del trabajo. "c1I./ tivo ornamental 1>"""""~I~ que remata un conjlinto) y se reserva el nombre de bola de coronamiento para aquellos que afectan forma esférica ó se aproximan á eJIa. Ciertas resinas se yenden en forma de barra-::omo gruesas barras de tinta de china muy cortas-y otras) por el contrario. huevos ó follajes ornamentales.(Véase IIfo!deado de bola.-(Bourse.f j están formadas de zincó plomo. .apretado. tiene fon:na de bola y se envuelve en seda antes de ponerla so~. - " frecuentemente por uno ó muchos boceles separados por molduritas de perfil angular. bre la placa caHente. En el Jura se hallan algunas cepas de boj. balaustrada ó pe- ción de bocel sólo se usa para los monumentos . madera se emplean bloques de boj pequeños del mismo grueso <¡ue tienen de alto los caracteres de imprenta. según conpor aligerar ~ venga.-(Bol ti Armblie. como el barniz blanco) tienen siempre forma de bolitas perfectamente esféri::as. Se da el I nombre de coronamiento á todo 1110. Las archiyoltas de nuestras edificios de la edad media góticos Ú ojiva- /?/~'~ / (:.)-[Grab.nliento. y de hermoso color amarillo brillante.[Arq.(Boule d' amortisselllCllt. muy dura.rq.]-La resina que emplean los grabadores para barnizar.[Arq.)--':"[Grab.JTierra crasa de color rojo.J-EI boj es un arbusto (familia de las euforbiáceas. de la cual se re. destinadas á formar una capa preparatoria. de grano igual. cuya madera es muy compacta.Roe ./" -85- BOL pués es necesario retocarlos al unirlos.

. Bordado. ejecutarido. coi-ona(véase.)[Dib.)Vaso de la antigüedad los perfeccionamientos mecánicos clásica. contorno más alargado. . colocada plana -El bonetero es un arbusto (fa~. el uso de las bomboneHov.. de pequeñas diel bordádp no interesa más que mensiones. jetosde curiosidad. bien en papel. tribu de en el borde del esculas ebonymeas) que sirve para fado.] fragmentos del bonetero. es porque se há conver110s de los gusanos de tido en una rama industrial de gran seda. Habíá boinboneen blanco..~ tiene la forma del fruto de baí"go. Las borduras campanadas. algunos artistas contempo'la encina recibe también ráneos se sirven de el con10 de un el hombre de bellota. cuya forma rata vez desde el punto de vista recue¡-da la de los capudel arté. de metal precioso y más ó al pásado. puesta de uná sedibujos aJ carbón. Bombonera. Si después de Bombylios. . sei' de vidrio.(BombJHos. Se fabrican los carboJZcillos céli"gadas.[Art. ciee. carbón el contenido I familias. La bombonehl antigua podía seda. los fragmentos de bordados ras se ha conservado hasta el siantiguos se clasifican entre los ohgIci XVII. alguna sobre el milia..-( G/and. de oro. papel. Bordura. gnide de hilos pendas á la áplicación del fijati ''o dientes.)[Art. lo ¡ -Motivo de ornamentageneral se emplea el bonetero para ción esculpido que cuando ~ trazar el primer esbozo. Copa ó caja en la cua. Hay bordados de das.l se sirven los y á veces calada . bordura es un especie Bonetero.) . un hermoso carbón. Estos beza semiesférica . bordados con toda clase de hilos.'arse sin estar bajo cristal. Por. al realce. de cristal.] También se servían en 10 antiguo -Se dice de una faja ancha de más de vasos de esta forma. La bordura sencilla de un solo bricar lápices negros deleZnables color ó de un solo metal es la briy que el menoi. Sin emt. de porce.. de unos tubitos de metalllehos de ! Borla.Ar milia de las celastrinas.(D1'ngeoir.]-Ornamentación de relieve.soplo puede borrar sada del segundogénito de una fasin que reste línea.] de brisada en forma de galón. lani. comcuando las aimensiones lo exigen. comerciales é 86- BOR o dibujos tornan el nombre de carbón. .l. bien en telá samaneria.-(Bordure.. bordados de colores. ete. ind ustriales. La terse más que gota á gota.)dec. ¡ .-(Broderie. esta voz) pueden cQnser:' da con una ca.) . indican la cantidad empleactospara ~l dibujo.-(Fusain. perO ofreciendo un importancia. Obra de pamedio artístico com pleto.[BIas. bordados menos decorada. los cuales. etc.. pero prode una sexta parte del vistos de un orificio talmente esescudo y que le rodea trecho que el liquido no podía vercompletamente.130M gocios financieros. transde segundogénitos que hay en las formando en. artística. de piedras preciosas.. ras en la edad media que eran verTodos los pueblos de la antigÜedad dad eras maravilléis de orfebrería hán prácticado el arte del bordado.ejecutada á madulces y bombones en las confiteno en una tela.

los tonos y cuadro está tratado como un bosvalores. este los trazos Ó contornos. No solamente es mela mayor riqueza ornamental} con nester tener en cuenta los efectos asuntos de las leyendas heroicas producidos por los tonos aplicados del paganismo y motivos alegórisobre el lienzo á medida que elarcoso Se cree que traían su origen y tista avanza en su trabajo. No conservan son objetos de arte rese preparan ni se bosquejan las parpujados.Borroso.) el bosq uejo precisa más los detalles. bles. cincelados.Dícese nuevo de distin tas dimensiones. que' dejaba el ro~tro descubierto como exactitud un parecido ejecutando algunos cascos de la antigüedad un retrato. por consiguiente. Encontrar con co ligero sin visera movible.J. y I tes luminosas del mismo modo que aun esmaltados. Por lo común terminan en borlas los cordodose el modificarlas. Bosquejar las figuras de clásica} de los cuales era imitaconjunto de un paisaje.). Apunte. para indicar mera idea de una estatua Ó de un que por causa del frotamiento la bajo-relieve. sobrevista. guarda nuca y yugulares} ofrecienBosquejo.:. I } ) Bosquejar. .Bosquejar. A veces el estatuario acabando Borrador.)Se bofin deban quedar transparentes.BOR -87- BOS tura. acabar este primer trabajo por medio de tranes que sirven para levantar las bajos ulteriores. más tica} bien con miga de pan. es un bo~quejo.Dicesé de al óleo. quejo} para indicar que la obra no ofreciendo.-( Croquer. una actitud en al~4nos minutos.(Pochade. es la prilápiz está borrado. Comenzar la ejecución de una pin- un esbozo pintado - (Esquisse peillte. Su uso corresponde a la época del. Se bosqueja una do una forma muy elegante.(Eflacé. sino su nombre de la Borgoña.. al bospaña se denominaron las borgoñoquejar} tener cuidado de no cubrir tas celadas borgoñonas.) -Di[Arm. derran los trazos inútiles en un crojando ver el grano de la tela. cortinas. los contornos están atenualas actitudes y las líneas gel1erales dos} y á veces son casi imperceptide la figura ó figuras. el estado de indicaciones sumarias. Dícese fácil es obtener un buen resultado. en la cual el artista se limpidez del conjunto ha desapar€:contenta con indicar sumariamente cido.[Pint. en escultura. Cuanquis al lápiz bien con goma elásto más ligero es el bosquejo.. de una escultura) de un graó un perfil de escocia} y cuyo conjunto está más ó menos con torne abado j distribuir las masas de sombra sobre una plancha. grabados. . Las que se van á ejecutar ulteriormente. cuyo gusto artístico I l<ipiz y cubriendo la tela según la enriqueció las borgoñotas con toda naturaleza de los trabajos que se suerte de primores. del mejor gusto y las sombras. aparecen como esfumados. Díde un cuadro ó dibujo. un está acabada y se ha mantenido en conjunto confuso. de un . En Esque es menester también. en el cual cese también. -(Ehauclu. Repintura trazando los contornos al nacimiento. reservándo ó ricamente decorado.Casbujar rápidamente. que una línea de Bosquejo.] . Tenia crestón. que un dibujo. .( Ébazu. quejo tal como esté y comienza otro .)Trabajo preparatorio. Bosquejar ción. o Borgoñota.:her. las partes del cuadro que hasta el Borrado. croq uis libre y rápidaA veces también deja el primer bosmente trazado.

)-[Blas.) (21 Se emplea este g. que es un Jugar subterráneo en las igJesias. Tam bien se llama esta bóveda. .) .] -Dícese de una bóveda que tiene por puntos de apoyo un muro ciHndrico y un pilar cilíndrico.. destinado á enterrar y ser'. .] veda anular.. El prototipo.(Repoussoir.(BoutoJl.-( Vv12tea/lllulairc. ora entreabierto. circular Ó elíptica. Las bóvedas de San Gil ofrecen un ejemplo de bóvedas anulares. usada frecuentemente como concha de escalera: Bó'vtda úJlUlar en baiada (z). .]Se dice de las rosas en CUyOcentro hay un círculo Ó botón de un esmalte que djfiere del de la flor. Cincel que sirve para vaciar molduras.!p.]Utensilio.(Pilier butant. (Véase esta voz.) . Bóveda.-(Véase Bóveda de m.-( Croquade.dio cañón. en los dos casos la bóveda anular tiene por punto de apoj'o un pilar aislado y unl superficie vertical.se Bula.[Arq.[Arqueo!.) .)-[Arg.) Botón.(Berceau toltrllant. .)[Escult. (Véase esta voz. - (Caveau.] -:\Tambre que se da á un gran incensario que se suspende de la techumbre de una iglesia y se pone en movimiento por medio de un mecanismo. (Véa. Botador.-(Butée.).] .[Arg. . Ora perfectamente esferico. También se dice Estribo. donde esa costumbre litúrgica viene del siglo XIII y tenia por objeto purificar el aire de la iglesia.[Arq . ü Botafl1meiro. de aquí que resulte como incompJeta Ja definición de 10 que en casteJlano denominamos Bóveda. La altura del botafumeiro de Compostela es igual á la de' un hombre.BOS -". La segunda acepción de Caveau en castellano se denomina Fosa.]Disposición particular de piedras ó de ladrillos describiendo un arco de CÍrculo. -Se dice también de los motivos de ornamentación circulares.[Escult.) . de anchura y espesor variables.anular.).) Bóveda -t Véase Bó- Botón. que sobresalen. se conserva en la catedral de Santiago de Compastel a.~Motivo (Boutoll. al cual el artista ha añadido indicaciones de coloración de modelado puestas con toques amplios y libres.Cue\"a I Botarel.anular en bajada.)-[Arq. .JPilar destinado á contrarrestar el empuje de una bóveda. .-( Vou- te sur llo)'llu. Cier. abovedada de pequeña dimensión (r).(VoÚte. Botones de una puerta en cobre cjncelado.J - c6nica.)- y de ornamentación usado frecuentemente en la arquitectura ojival) compuesto de un botón de tior.-( cuyo plano es circular VoÚteconiqut.J- Macizo de albañilería que sirve para contrarrestar el empuje de una bóveda. . cuya linea de eje es una espiral.S8 . por lo cuaJ hemos hecho Ja conveniente separación de ambos extremos.) -Bóveda elevada sobre un plano circular ó elíptico. con labor ó lisos. Bosquejo. que se enrarecía por la aglomeración de peregrinos que allí pernoctaban en ciertas ocasiones.). tos bosquejos pintados tienen á veces valor de verdaderos cuadros. al carbón.[Arq. del cual "iene el nombre. (1) El autor ha colocado bajo Ja voz Caveazt dos'acepciones que en castellano piden dos voces diferentes. BOV croquis al lápiz.'ir de Jugar de penitencia.ero de ~óvedas para constituir las escaleras de nabo.)-Croquis interpretado libremente.

de lunetos.de cr\1cería.) I . . Esta bó.de medio cañ6n.. ciertas cabeceras de capillas terminan en bóvedas de medio punto. La o .BOT .(Baceau.en ojiva. de cascarón.-[Arq. . Cuando el coidale.)[Arq. Bóveda de agua.]-Bóveda cuya curva está lares. También recibe el nom.(Voiite llélibre de bóveda esférica. em pleada rara presenta nervios ó braguetones.JLa resultante de la intersección lo está con frecuencia en los viaductos. Ciertos ábsides.)-[Arq.4ción de edificios.(roiiíe en ojive. . Dicese de la que está formada por cerchones de madera y cañas ó . cuyas superficies late.de roSCa.elipsoidal. vez en la construco .) cañón vuelto á las bóvedas anu-[Arq. Tamhierro. cúpulas son bóvedas cese de la construida con ladrillos puestos de canto. ) Bóveda cuya porción cintrada es igual á un cuarto de esfera. Cuando ~~s.-(VÓztte oiaise.(VoÚte a coupartiments. Pira/o o . es menester' establecer una tud es mayor bóveda en esviaje.J1"" " : I .-.: rechos. . En nuestros yeda de medías se reemplazan frecuentemendio cañón tiete estas bóvedas por puentes en ne la forma esyiaje formados con planchas de de un medio cilindro hueco.-ales no de concha.-e[Arq.). Dícese de la bóveda por arista que da.-( VoÍtte t'1l coqui/f¿.-[Arq.Bóveda edificada si. corada con casetones reales ó simulados. les diferentes no se encuentran en en berce. El trazado del q u e 1a a naparejo de las bóvedas en esviaje chura.)-( Arq .encal1lonada.tlu. [Arq.]se le da el nombre de bóveda esferoidal.).[Arq. bién se da el nombre de medio .de cascarón.)-Bóveda que tiene la forma forman ángulo recde una semicúpula. - -[Arq.de medio punto.)-Bóveda líquida formada por los encuentros de juegos de agua oblicuos.] -Dímayor parte de las .Bóveda semicilíndrica.]-VéaseBó'l'eda esperfil de la bóveda es una e]jpse. determinada por dos arcos ojivos.(Voxite t'n cul-dejou r.] listones y luego está cubierta de -Bóveda cuya superficie está deyeso.luneto::.de compartimientos.-(VoÚte en calotte. para establecer una guiendo un comunicación entre las dos porciosemicírculo y nes del camino colocado á mayor cuya longialtura.] .-( VolÍte . to con los pies de~rf~' Ü .Üngulo recto. I Bóveda. La bóes muy complicado. diametralmente opuesdos caminos situados á dos nive.]-Bóveda - en esviaje.( Berccau d't'au.]-Bóveda que tiene la forma de un casq uete esférico...~::f:.89- BOV está formado por la revolución de un triángulo rectángulo que gira sirviendo de eje uno de los lados del ángulo recto.

(1) También 5~ dice bóveda re11l0ntadll.).) .]-Aquella que está cerrada . I ta. I Aquella .~~~~c~ia~~. (Véase Pera/tado.peraltada (1).]-Bó.)-[Arq. También se dice bóveda sée.Bó. .] .! cual son paralelas las superficies interna y externa.-[Arq.l-Bóveda cuya altura es menor que el radio de su curva. nivel es el mismo de las claves de . Para soste- cuyos últi mas yoces. A- Conjunto que forma la intersec- ción de porciones de bóvedas determinadas por arcos ojivos.]Aq uella que está construida con ladrillos colocados ce plano sobre la cimbra. o ya altura es mayor que el radio de .trasdosada. más te. Se dice también bóveda de cascarón.]-Aquella por una fábrica horizontal cuyo .)-[Arq.-[Arq.)-Dícese i elipsoidal.JI I - vaída truncada.[Arq. .(V(iÚte splJérí- - rebajada.)-[Arq.(Voztte en are de dOitre.)-[Arq. Ciertos autores dan el nombre de bóveda de arista gótica á lasbóvedas form. una escalinadas (VOzttc tI p/ein clntre.-' tabicada.[Arq. que reposan sóbre pies derechos - esférica.- las gr:1I oer de una escalera. . Vtllfte en lima-( (on.espiral. . Dos bóvedas de medio ca- z faó~~~o~o~:~~~:e.'. . de desigual altura.'eda esférica cuyas hiladas describen una línea espiral.) .]-Bóveda cu- I Ó en la . . los arcos de las formas.[Arq.por arista. .de triángulos y de 'pechinas. l Véanse I pallte. .)-[Arq.).]que tiene trasdós la intersec- I ción de dos semicilindros. que está cerrada i [Arq.-[Arq. pacía rectangular circunscrito por' cuatro arcos.su curva.vaída cumplida.) [Arq.) que la del arco de la forma..) Bóveda cuya curva está determinada por una semicircunferencia.-( VOzt!e d' arepor un casq uete cuya clave está. I 1 se establecen bóvedas rapantes .esquilfada.vaída. Bóvedas de claustro..]-Bóveda d o s n a e imientos no están en la misma linea horizontal.( Vúztte surhaussée. La resultante de la serie de arcos (> adinteJados construidos en el es-' .90 autores dan elnom bre de BOV ra¡H.nte.'eda formada por ¡alta . (Véase RebaJamiento.J-Se dice á veces de las bóvedas que tienen forma de semiesfera hueca.] .~~ netrarse una bóveda por arista.-( Voute surbais- que.. torales.adas por la compenetración de las bóvedas en ojiva. (> de la bóveda esférica cortada por los cuatro planos ó paredes que limitan un rectángulo ó cuadrado inscrito en el círculo de su planta.-( VoÚteYam- Bóveda ~ estas bóveda ojival a 1a s b ó ved a s compuestas de arcos formeros.- I -= j I 11[ .) Bóveda en plena cintra.)-[Arq.uov Ciertos -.

como en las Brazos.)[Art. de blasón que representa un brazo izquierdo. Se debe especificar. . los trozos de metal brillante dejados en claro por medio del punzón. Braguetón. Brazo.que herida directamente por la luz se- I I I I j ría muy dura para el ojo. follajes curvos) etc. luminoso.-(Aceo- barra.)-En las sillas de coro de las iglesias estos bFazos si rven _~~I .(Brm'cttt'.de silla ó sitia1. por medio de un papel impregnado en aceite'Ó gas de Italia. muy delgada.-(Eclat. y están sostenidos por columnitas.]-Especie de candelabro de uno ó mas brazos que se aplica á las paredes de una habitación.]-Figura sillas de coro de la catedral de Amiens.-( C/imjua71t. pecie de loriga usada en los siglos xv y XVI) formada por laminitas á modo de escamas. Brío. y las piezas bretesadas pueden ser dobles.- (Brio.Véase ComPás.]-Es.Nervios por arista colocados en los ángulos de una bóveda de estilo ojival..(Branches ) . .-[Arm.)- dice de una faja. Brillante.(Luisallt du cuivrt. 1.(Éc1atllnt.]-Se denomina así el hueco que dejan los maderos de piso cuando esre está volteado. ora 10 estén so b re el banquillo.) -. Bricho.] -Se (Bretessé. ~Ut~ para prestar apoyo á las personas seno tadas.-[Arq. .(Breche. si el brazo izquierdo está vestido ó desnudo. Brecha. Br etesado. ) [Arq.-(Bras de /umiere.)-Se de las cualidades brillantes del colorido de un cuadro) de la vivacjdad de tonos.) toir. dice Brillantez. Dichos brazos. - siniestro. por oposición al negro del barniz. Ó bien.[Pint. si la mano está abierta. . dec.J . banda. empleada para simular el oro en los bordados) tapicerías.' Brigantina.)[Grab.JSe llaman así.). . están formados por grupos de figuras. El brazo siniestro se ve usado con mucha frecuencia en los escudos de armas alemanes. blasonando.)-A vertura por lo común irregular) practicada en una muralla. sujetas wbre una tela fuerte por medio de roblones. ora sobre la m i s ericordia. -[Blas. etc. etc.Lu- joso. etc. dentada.] Moldura convexa formada por dos arcos de circulo que se cortan en forma de medio corazón.Lámina metálica y brillante. Braveta.del cobre.] . montado en un bastidor inclinado á 45° Y que tamiza los rayos lumino sos. Llámanse algunas veces hoCicos. bien ofrecen su perficies planas Ó malduradas. El ténnino bastillado se reserva para el jefe. etc.) .)-[ Arq.Un .( Ticraroll. .[B]as.. dentadas por dos lados.BOV - 91 - BRI o Bovedilla.-(Sénestroclzerc. Se atempera esta lucidez . es decir.

Hebi. por últimoJ cuartelando las armas de una casa con las de otra.] -Brochear vigorosamente un eua: aro es ejecutarle con Üllltasb y sin afectación. el de Moulins. Ordinariamente son de forma circular. si la expresión puede interpretarse como alabanzaJ también puede interpretarse en sentido contrario.-(BrosseY.-( Brosse. Mármol del género de los jaspes. gris azulado. pero cuando están en losange) se debe especificar bIas 0nando. animales.) . Brocha. con ardor y como de primera intención. amarmo. los de piedra pueden estar formados por una sola horadada. para indicar que el cuadro está ejecutado franca yampliamente. sirve para dar y extender los colores. (Véase Armas brisadas y Brisada. Se dice también que una decoración de teatro está brocheada con energiaJ que un trozo pintado da testimonio de. La brocha nunca termina en punta. .-(Brocate!le. . etc. El brocatel de Bolonia es gris. gran vigor de brocha.BRI - 92- BRO cuadro tiene brío cuando parece ' ' haber sido ejecutado sin fatiga. figuras. dec.)[BIas.[Pío t. volutas y ramas. :Brochear.)-.J- Pincel de pelo recio) grueso y bastante duro. :Brisada. pañoleta J Ó abro:::har un corpiña) etc. rojo obscuro. y que en el adorno de las m ujercs hace de corchete para juntar los extremos de un chal. Brochista es un pintor que usa la brocha con fantasía y desenvoltura. bien añadiendo otras nuevas:ellambel.] -Joya cuya forma varía hasta el. - (Fermaif.-(Brossmr.)-[Art. :Brisar un escudo. con ornamentación estampada ó de relieve. .(Brocatelle. en el recamado solamente. etc~J etc. m ""'" :Brocatel.] -Cambio que se hace sufrir al esc-udo de armas para distinguir las ramas de una misma familia. flores. la bordura. aparecen salpicados de manchas de matices muy diversos J Ó sea jaspeados. Se brisa un blasón.Antepecho que circuye la boca de un pozo. el de España. ó bien.(Brocart. bien cambiando los esmaltes y conselTando las piezas. ) :Brocado.)-[BIas. lla pro\'Ísta de sus daviJlos. ó por dos ó más engrapadas. Brochis ta.-(Briser un éett. bien cambiando las piezas.[Arq. le hay de diferentes colores. () :Brocal. jaspeado de amarillo I de gris y de blanco. Broche. el de Siena. infinito.}Teja que imita el brocadoJ pero mucho más ligera y mucho más rica j el oro y la plata están excluidos) y la seda no entra más que en parte. 1 :Broca tel.] .)Th.)~[ Pint.-(Brisure. y también cubiertos con un baño cerámica vidriado.. pero siempre provista de un largo alfiler.-(Broche. el brocatel de Andalucía) por ejemplo) es de color rojizo.[Bias.] -Cubrirle de brisadas. Puede ser de piedra. de ladrillo ó de madera.] .). bien modificando el número de éstas.). Gautier calificó al Tintoreto de «intrépido brochista ». Pero los tonos de estos mármoles están lejos de ser uniformes.Tela de seda recamada de oro Ó de plata con motivos de ornamentación compuestos de follajes. Los aljibes árabes solían tener el brocal de barro cocido. por el contrario. El epíteto de« brochista» dirigido á un artista tiende . Sin embargo.

'aso. los de Donatello.Operación que tiene por objeto dar á los objetos el <t!>pecto del bronce. :Bronceadura.) .(Airain.] . y af!. y tam.ade que se tmplea principalmente en sentido poético. para desjgnar estatuas. 1 I i por último. estatuitas vaciadas en bronce. espe- .J-Aleación de cobre. nommaClOn. de arte. de ejecuríos y ejecución más despaciosa. los bronces florentinos.) gran valor. Esre procedimiento ase- .(JIetteur en óronze. otros. Se da al bronceado una patina verde ó l"ojlza. cualesquiera que sean su forma y dimensiones. indicar que el artista ha ejecuta~ronce artístico. (Véase esta voz.(Bronze do con precipitación una obra la d'art. Hay diferentes procedimientos para broncear.Dicese de una aleaCión de diferentes metales (co-bre. . por 10 común. Desdichadamente yzinc.)-[Art. Fabricante de bronces artisticos. el cual puede renogura á los objetos así revestidos de ilimitada duración.(Bronzer. consisten en un depósito galvanoplástico de verdadero bronce. Adc:line dice muy exactamente que es sinónima de Drolzce.)[Art. Se dice: un .. Bruma. cialrnente en lo que concierne á objetos de metal.BRO . se gúneltonode bronce que se quiere imitar. Bronceador. e~taño por un artista.! tendidos bronces artisticos que no mer~cen . Se dice tambjén del conjunto de las obras en bronce.)Fundidor en bronce.Airalrl no tiene equivalencia propia en castellano.)-Estatuita ÓmedalJón. Broucista.bronces griegos Ó romanos son.[Pint. dec.-(BrollZt'.)(Véase BronCear. . y más particularmen te el que hace el bronceada. I I varse tan á menudo como sea necesario.)Arte del broncero.1?or modo alguno esa debién obra de arte vaciada en bronceo El bronce de las monedas ó de .(Brume. Después es necesado citar los bronces de los siglos XII y XIII. I Broncear.) .Sombra Hgera y semitransparente que vela ligeramente la atmósfera yel horizonte. ción de bronces. diferentemente combinados.)-Artista que da el color del bronce á los objetos de metal. el comercio está infestado de pre!'egún el destino del objeto. pues Mr. . estaño y zinc) (1). en bronce. Broucería. en los cuales las artes ce! fundido y del cincelado han llegado al limite de perfección. .). Algunas veces entra el pInmo en la composición de los bronces destinados á reprod ucir obras. dón esmerada.-(B1'oJZzier. numerosas ¡ tres I y también los brc nces chinos y Japoneses.] .)1. Onos (véase Bronce) se reducen á la aplicación de una capa de ciertos baños q uimicos. dan testimonio de conocimientos científicos y prácticos tan adelantados como extendidos. los de Ghiberti I que son verdaderas obras maestras. . en la época de Luis XIV.-(Brollzagc.-(Brollzcur. Los . y que reproduce Bronce. los vasos de gran tamaño y los asuntos del parque de Versalles. bronces del antígu01). }loy la industria de los bronces al'tisticos es una de las ramas más florecientes del arte decorativo. bajocual demandaba estudios más serelieve. un modelo cúncebido y ejecutado dec.s medallas toma el nombre de I vellón.93- BRU -á.-(BroJZzcl'ie. Se dice frecuentemente «hermosos bronces. obras de arte de Artesano que trabaja en la fabricaI I . (1) La voz francesa . en 10s siglos X"IlI estatuas eClteS- y XIX.

y su representación en la arquitectura antigua tenia por objeto recordar las víctimas ofrecidas en sacrificio.)-Acción de pulimentar el mármol con arena.]-Artesano que hace el bruñimiento de los metales.. . (2) Más bien el follaje pende de los cuernos y suele formar ondas de un bucráneo á otro Bruñidor.]. parece de tono más obscuro que el metal mate.). no pulimentado. .) -[Art.]-Cráneo de bue..) . viene la expresión francesa bru.-(Brut.) - [Pint. Las buhardas son ordinariamente de pequeña dimensión Buhardilla. un paramento no tallado. El metal bruñido espejea .BRU . visto bajo cierto ángulo Ó de modo oblicuo. .)(1) Recuérdese que la voz francesa bnl1J . la plata. Buharda. pulimentar las piedras preciosas. y que sirve generalmente para indicar I bien una ejecución hábil.)-[Grab. Hay bucráneos con Ó sin vendas ó cintas en guirnaldas. Brumoso. y en reducir todas las moléculas de su superficie á un mismo plano. aplicable á todo.J-pjnztls pequeñas formadas por dos hojas planas unidas por medio dé un anillo que oprime el objeto que se trata de asir. y darles brillantez por medio del frotamiento con un ág-ata ó piedra sanguínea en forma de diente de lobo.(Embrumé.Dtil ~~ de acero. Bruto.(Bnmissoir. Se usa también.(Bucráne.. á fin de hacer desaparecer los trazos de los golpes del cincel.-(Adoucir y Brunir.Se dice de un lejos cargacio de niebla. ¡lÍr (1). manejándole con ambas .Ventanas practicadas en el tejado de un edificio. . de forma más ó menos prolongada.(lJ:fansarde. paramento bruto. una mañana brumosa. bien un efecto ó impresión exenta de banalidad. empleada con gi'an frecuencia. expresa un tono obscuro: el castafto.94- BUH lejos brumoso.)-Obra no acabada ó esbozada. Estas pinzas sirven para asir las placas peq ueñas. djfumado por la bruma. Se usa el J-)ruñidor para practicar entalJes poco profundos. (Véase Bruñir.-( Bruxclles. Los bucráneos están colocados ordinariamente en las metopas Ó intervalos que separan dostriglifos. Bruñimiento. pero sin aristas vivas. cuyos cuernos son guirnaldas de follaje (2) que se empleaba como ornamentación de frisos en los órdenes clásicos. Buen gusto. un bruñidor curvo para bruñir el cobre antes de grabarle. Bruñido. .\'. y aun ca$i negro.)- [Pinto al esmalte.-( B nmissure. dec.-(Fllitiere.J . un cielo brumoso.) . toman el nombre de superficie bruta.(Bnl'llissage.) Bruñir. y también pulimento dado á los objetos de metal por medio del bruñimiento.Voz del lenguaje artístico.)[Arq. Una superficie mural. .Arte del bruñidor de merale::.(Égrisage.manos.(Chic. ' Bucráneo. el cual refleja entonces la luz. de donde I .(Brzmisscur. B uc el as .) Operación que consiste en quitar por medio del brwiidor (véase esta voz) las asperezas de un metal..]-Bruñir es pulimentar el oro.}-[ Arq.

puso en bo.) . -( Verroterie. Buj erías.) Bultos.-( Saillir.) .) . pero desde el punto de vista del arte decorativo. Buril(Burt"lz. para designar por abreviación un mueble de Bul. les. . Las de medio bulto están en hajo. con escultu- ras yempleada en la decoración d e p u e r t a s arq uitectónicomonumenta .-(Boule.(Bulle.o. Los departament o s a bu hardillados. (1).BUJ [Arg. (Véase Alto-relieve.[Arg. Mansa1'd.] -Cabeza de clavo ricamente adornada . los primeros terminas que. Las bulas de las puertas del Panteón (de París) son de dimensiones gigantescas. en).650 es te gene1'0 de ven 95- I3UR .'edondo ( Es tatua. Bul (I).)-Se dice algunas veces un Bul.) -lEscúlt. reciben luz insuficiente.) Bureles.] -Se dice del escudo ó de toda pieza honrosa que se compone de Bure/es. O bra e jeeu tada á tod o relie \Te.) -Paseo ó a venida plan tadu de árboles (2).) -En pintura. ~ . Bulto. cofres . y de c:>maIres diferentes.[BIas. es decir. bajo1'elieve.ga en 1.-(Burelé.queñas alternadas en número siempre par I de seis. al cual dió su nombre. Se dice también de los . ocho y más. (Véase esta voz) Bula. Se da también el nombre de bulas a los da \'OS de metal colocados como omatos sobre objetos de euero.¡}1QS creicio con I'c::niente ¡raducir t:l B¡)ule francés acornodill1dolo á la pronunciación espai'lOla.[Grab.mza de un vaso. no 50bresalian bastante. ta voz. las buhardillas son de 111cho efecto u en el exterior y contribuyen poderosamente á atenuar la dureza de las líneas de un tejado. . Las bulas pueden ser"ir par a el ensamblaje ó simplemente (1) Com:> Bul es nombre propio de un faI .'aciados en yeso: dibujar del yeso.] -Fajas disminuidas ó bandas pt.) ---:[BIas.. aplicado por extensión á sus obras. que se puede mirar todo en derredor. en Francia. Boz¡l&'llard significaba originariamente balua"¡". (2) Según el autor. por ]0 común bajos de techo. h.' ~ \ I de motivos ornamentales.(RondebfJSSC (statl/e en). ó sea dibujar de figuras en relieve v no de modelos gráficos.. . (Véase e.(Bzo'elÜ.- Bu 1 t O l.(Bosse.JFiguras de bulto redondo son aq uellas qu~ pueden verse por todos lados.JVentanas practicadas en la pendiente de un tejado. .JI.relieve. ': \ tanas. relieve dado á los objetos representados. ete. (1) En arqueologia también se 1lama Bula un adorno 6 dije de oro de forma globular. pero Pedr~ Lescot las había empleaoo antenormente en el palacio del Lou"re. Bulevar -(Boulevard. qUé los hijos de las familias nobles romanas llevaban suspendido del cuello.talabartes. Burelacl.]Instrumento de acero cortante por bricante de muebles del tiempo de Luis XIV. Bules. Las sombras que hacen destacar la p. )-Obiet('s menudos de vidrio.

siJueta que no es banal ni vulgar. se ladea' hacia la izmodelo sin las manos. . o Buriladp.) (Véase Busto. . --(Bust¿ el dio de este buril y morl' auNque. Para obtenerrehundidos dos personajes de anchos y profundos se fijan en el rostro diferente y como colocados . $o< .)-Dicese de un efec- - trumento .rpo.S.to sino reexáctas. ".) .) I - . papel con líneas de negro vigoro- I I 1 I comun form"ndo un todo por medio de la unión de las partes superior~s de la cabeza y del tocado.[E~cult. tal ó cual figura tiene el busto mal proradas: «Un buril.» - (V(¡ztlu. para designar el defecto de y que sirve para grabar' proporción ó de ejecución corre~trozes largos. al mismo tado como los del antiguo» cuando tiemp<? que la mano derecha desel cuello está desnudo. Buscado. LGSrehunpondiente á esa parte del cu-. realizado con indo de una virola. Por último. dibujada.el cual está COfBuril-[Grab.-(BuslegémiJl¿:) : .-[Arq.geminado. horizontalmente.¡ la parte inferior del pecho.d con buril. dos inferiores. De un busto q uierda la plancha. Los buril¡. cimiento del pecho. La punta del buril es la parte aguzada. Para vaciar una representación l-intada. ó efes:.Íce cha terminada y de las pruebas ¡i. y al cual se le tención.Dicese de un contorno.BGR . para ejecutar y la parte superior del cuerpo del tallas curv¡:l. que se traduce en la impresión por tintas grises. tallado en bisel.96- BUS una de sus extremidades.~ ' \ didos al ácido no dan á V~ces más que la impresión de los to.]-La acción de abrir con el buril en las placas de metal las líneas que pida el dibujo que vaya á. se le aplica por ellJbrazos y parte del pecho.-(Buste. so: ciertos grabadores prefieren recurrirámordidosmuy prolongados. también que en un cuadro. Se c.J-Se llamagr.ztado verticalmente. como el nacribe un movimiento semejante.] . Hay buriles cuadrados y buriles romboidales. el nacimiento de los zar una talla.(Cherché. marcado una talla anclJa y poco profunda. sultado de obsérvaciones y además da un carácter de estilo ó de distinción.). .~~. vestidos. i representando nos grÍ!. línea es menester mover el buril grabada ó modelaqa de la cabeza. Dícese hablando de las piezas artísticas de metal. corta una parte para poderle manBusto. según está coloen escul tura se dice que está ((careada sobre la almohadilla.J-Bu:>to de dús calas. hermoso buri1.s están montádos en un mango guarnecito premeditado.)-Parte supetener bien plano y lo más cerca porior del cuerpo humano. En los bustos badu al buril lo que se ejecuta . para prófundilos hombros. (Echoppe. Ü Burilar. porque reciben pOCJ. las panzas son los dos la. pero por 'lo .. grabado.-[Grab. y también sible de la plancha.]-Abierto .con I modernos se muestra parte de los este instrumento sobre una planbrazos y el modelo está vestido alcha de cobre ó de acero. grabarse. Los buriles cuadrados dan ~ L-.10sformado de un punzón 1 porcionado. espalda con espalda. Por exgunas veces con manto que ocuIU tensión se dice también de la plan.[Grab. Un redo opuesto á aquel por donde se ha trato en busto represt:nta la cabeza vaciado. didas obtenidos por medel antiguo. tinta. que en una escultura no está acusado el busto bajo ks grueso.

!.' .(A1le (en dos d').(EnfaittmeJlt.-\ .c..Se dice de ! . .[Arq." ' .)-[Arq.(Flzitage.-.-(Dos d'Jnt. .)-[Arq. : . i cese de una superficie que ofrece dos planos en pendiente t<\ngentes en lo alto y terminados por la extremidad opuesta en un plano horizontaL .).)-Dí- -.." .11'111' .. ricos motivos de ornamentación. A- la parte más alta de una techumbre. Los caballetes de los edificios del I I I Renacimiento ofrecen casi todos magníficos ejemplares de esta moda ornamental. ~~ """': .\\\'i". dos superficies inclin~das .---.\.'\ \. en foi"ma ae V vuelta.. cuyos bordes mferIores forman 01'natos ftameantes. cuyas superficies suelen ser ligeramente convexas.J -Parte suI descansan los cabrio s en lo alto de I una techumbre.(Falte. . Los c~\balletes están á veces coronados con cresterias caladas ó espigas. ~ . y también pieza de armadura sobre la cual . Caballete..). " .. 111. .]-Pieza de ! 7 .::~~.\. Ciertos pabellones del Louvre están también decorados con caballetes cubiertos de I " . Existen en la parte más alta de ciertos edificios góticos muy hermosos eje~pla~es de caballetes.]-Placas de plomo ó de zinc que cubren .. '" 1 '''"... perior de un edificio.~ 4/fI!/l11//"'" ~I\. "'"¡.

pero son.'Valet. como seria el de un observador colocado en un punto más alto. articulados.de estudio. y los escultores el bloque de-piedra ó de mármol. Sobre esta construcción se mueve verticalmente. Estos caballetes son enteramente semejantes al caballete sencillo de los pintores.)-Caballetito de madera blanea. Ca ballero. pruebas de grabados. .J-Los . Penétrase de ese modo en el interior de un conjunto de construcciones. Caballete de modelar.)[Dib.de . lo cual exige movimiento continuado. ble. .98- CAB construcción vertical que reposa sólidamente sobre dos traviesas en ángulo recto que sirven de sostén) guarnecidas de ruedecitas y ofreciendo así ancho asiento al conjun to. . pour la morsure.(Chevalet campagne. la cual se alza ó baja á voluntad por medio de una sencilla manÍ\'ela.p.)-[Pint. En fin.[Grab. encina ó madera más rica. en los cuales trabajan. y sobre el cual los modeladores colocan la masa de barro.. se designan con el nombre de caballetes de campo. á veces decorado con esculturas ó vestido con telas. resortes. (Selle.)-[Pint. la tablilla en la cual descansan los cuadros. arquit. . y siempre provisto de clavijas.El plano caballero Ó perspectiva caballera consiste en' presentar los objetos bajo un ángulo visual. guarnecido de pivotes. á veces bastante considerable) de planchitas cargadas de barro húmedo. con ayuda de un tornillo sin fin y de una tuerca. que vertía luego en una terrina ó la retenía para regar de nuevo el cobre. pasadores y ranuras) que se puede desmontar.]-Los escultores se sirven tambien de caballetes para modelar bajo-relieves. colocaban el --e-obre sobre un caballetitoj una cubeta servía de re~eptáculo alliquido.(Chevalet d'atelier.CAB . por el contrario) mucho más macizos y sólidos) pues deben soportar peso.( Cht. destinado á colocarse sobre una mesa para sopor- grabadores que se servían antes y con preferencia del agua fuerte para pasar. fotografías. .] -Caballete ligero) sea en haya) sea en nogal.) .(CavaNer.] . los cuales se repliegan de modo que abulten lo menos posible) y así no aumenten en mucho el ajuar del artista en sus expediciones. movida por un aparato de re'lojería y destinado á agitar continuamente un cobre colocado en una' cubeta Bena de agua fuerte que puede verterse. )-Soporte bastan te elevado que termina en una plataforma circular ó cuadrada.¡.ca. unos pequeños y ligeros.(Chevaletde la- . el quitasol y la silla de tijera. abarcando de una ojeada su disposición y pudiéndose apreciar al mismo tiempo el aspec- . pues debe llevar la caja.de mesa.) [Escult.que se mueve girando sobre si misma por medio de > C a b all e te. -( Chez'alet de un pi vote. .ra morder.J-Dícese indiferentemente del caballete qne tiene forma de trespi~ y del caballete derecho provisto de la cremallera. . tar cuadritos.mpo. plegarse y transportarse cómodamente. Un dibujante-grabador del siglo pasado Ínventó también una máquina para traquetear.

-(Téte)Se dice en pintura y en escultura de la dimensión.CAB to pi ntoresco.~ E ---~ '. Se han establecido con-cursos en los cuales los concurrentes reproducen un modelo al cual se da actitud enérgica indicando -una pasión violenta.]-MotÍ\'o .~:¿ . - de muro. - pecto de puntas de diamante y están yuxtapuestas.. bien por el color. bien por la tinea.)[A. Ca becera.J-Parte extrema de un muro. de ciervo.vo.-( Cabane.-[Ornament.J-Motivo de ornamentación.(ilfassaere.Jt. -siendo más fáciles de tomar y el . Cabaña.?' /. son locuciones' casi 'sinónimas.. debe especificarse bias 0nado. cuyos trazos están grabados en hueco. aunque copvehdona!.) . ]--Cabeza de ciervo con cuernos.marino.. Algunos autores han q u'erido ver en él un em blerna de mortificación y penitencia. as- ~ .) -[BIas.. es decir.]-Motivo de ornarnentación que se compone de una .]. Se representan siempre de frente. cuya altura es igual cuatro veces y media á la dimensión -del rostro. de la altura del rostro humano.-{Tete de béliel'.. ~.carácter de la figura muy acentuado. de espesor superior al resto del() mismo.-(Cheval.~'t .-(Torsade. enlazados por una guirnalda.de los parques ó jardines de estilo inglés.dorno pintoresco en los céspedes .) ..)-Se designa también en -estilo académico un rostro de expresión enérgica.""-)~". Una figura que mide -siete cabezas y media de altura. de carnero.] -Casilla que sirve de abrigo. tipico I personal y que se impone. por lo común. Una cabeza de ITipog.\'f.)-[Blas. ".] (Véase Figuras.¡¡. También se dice que un gru"PO.(Dentéllt. usado sobre todo en el estilo 1'0'mánico.x. si están representadas de lado ó de perfil. .) -:-[Art. dec.)- cabeza de carnero vista de frente. 'J" ' ¡¡. -( Cheval marin. . de ornamen- . dec. .de cla. A causa de -esta actitud. que un paisaje tiene carácter cuando se presenta de un modo unidos ciervo de gules. "f" .] .perlado. ..Viñeta" que ocupa un principiQ de página.)-[Arte de 10s jardines.) '. . se designan más comunmente con el nombre de modillones. -[Arq. Cabeza.rq.-(Téte de ea1'aetére. (Véase .~t l.-(Tete d'zt1l mur. Cabeza de carácter. de :aspecto rústico y campestr~. por lo común. Algunas veces' están espaciadas y consisten en cabezas monstruosas.' "I\I}:IIII~I!IJIIUI1!l1l1¡!IIIII\111I no formado por un baquetón re- torcido I semejante á una marQma Ó cable. dec.. Cable. ' ~~~ . cubierta de rastrojo.)- - j [Art. figura de expresión. Cabeza.Animal fabuloso representado con cuerpo de caballo y cola de pescado. y cuyos cuernos están. los movimientos de 10s músculos están muy acusados. Las cabezas de clavo tienen.) I CAB Caballo. y que -se construye algunas veces como :.}-Ador~ .[Art.clou.de carácter.i'.99Geometral.-(Tite de. de la cara y del cráneo y medidos verticalmente.

que se . el cilindro se afianza al extremo de una maroma de cáñamo.'~_. montado verticalmente sobre un sólido y resistente armazón de madera que se pone en movimiento por medio de pal'ancas horizontales.. Cabria.]-Cadena colocada en el ángulo de una construcción.)-[Arq.)-Dicese. ". .. '-"" forma primi- - de chimenea ó de hogar.] -Extremidad de una pieza de madera ó de piedra. Cadera.]- Aparato para elevar grandes pesos..>".' :.~ '..]-Máquina para subir materiales de construcción..)-[Orf. tomada en el sentido de . sino asegurada en un travesaño muy fuerte sostenido por un castillejo de madera. ~" .~ ::. Suele no estar arriba la polea. Cabuj6n._"~ " (1) Cabuj61l significa más propiamente en castellano el rubí sin labrar..(Bout. . ti va) puliI~)I~ m en tada y ~"'" -'Lo sin tallar. '.-.-[Arq.III. .. -Piedra pre. en su \ .-c::-.. las cuales sirven de base á la construcción de la fábrica de las chimeneas de hogar. en anatomía.-[Arq. de la parte del hueso iliaco que se articula con el del' muslo) y sobre todo. Se llal1. su Cabrestante. paños.] . I -( Clz¿veteau.CAB - leo - CAD tación que imita una serie de cables gruesos y retorcidos para adornar las cortinas.:.)[Arq. Dicese también de los nervios de las bóvedas ojivales.'i¡¡f--' ciosa conser'11111"ada I ó en forma de domo. . dicha maroma se enrosca en un cilindro horizontal ~olocado entre las vigas. }-[ Arq .]-Conjunto q tle forman las soleras. Cabo. especialmente los sillares para la constrcución de muros. cuyo otro extremo aprisiona al cuerpo que se desea mover.:. La maroma pasa por dos poleas: una colocada en tierra y otra en lo alto del aparato. etc. mueve con palancas verticales. (Hanche.~: .-( CabSchon. usados principalmente hacia mediados del siglo xv. J.1an cabujones z'aciados loscabujones (1) transparentes. de ángulo. Se compone de un cilindro grueso. :1 ! ¿. Se compone de dos fuertes vigas ó maderos más ó menos largos que forman ángulo. ~ Jt " ... por lo común de hierro. en el cual se fija una polea por la que pasa la maroma que sostiene el peso que se desea subir. L.-( Clzaillc á C1lcoignure.~! ".} mayor longitud. en el lenguaje . )' por esto .'.

los tubos de los colores. .)-Se dice de las cajitas de colores para acuarela. reservado para la construcción de una escalera. Caída de agua. lic1'.-(Boite a coz¿- oa. los frasquitos de aceite ó secante..t!iJ.] .)-Se denominaban así unos vasos de barro cocido usados en la antigüed:ld..-:( Clwte d'eau.)-Cajita que encierra compases de punta fija.ooo.[Arq.»). .(Boite de compas. Símbolo de paz.!~ com puesto de una vara en rededor de la cual se enlazan dos serpien~es y terminado por dos alas.de compases.[A. Ji.-(Bui'te )-[Arq. Se llaman también varas de heraldos las formadas por una vara de oli \'a adornadas con guirnaldas (1). el tiento dividido en tres partes. y que se dispone tan t o en ancha cQrtina de agua. tan to en cascada.-( Caged'escalier. está dividida en compartimientos en los cuales se colocan los pinceles.. Cadus. etc.) -Especie de mesa con cajon- .. (Véase esta voz.rmino propio con el cual pueda designarse. Caja. y el designado con la voz «eapis» servía para verter vino en un recipiente de mayores dimensiones.rq. compases de reduccion.CAD - 101 - CAJ usual. - de bolsillo.¡v.-( Cadus. deI saliente exterior de dicho hueso.]-Ce~-co formado de pL¡nchas que dejan un espacio interior hueco para recibir el exti"emo de una viga.] . no usada en Espai\a. )-[Pint. Este va so (<<ca.de escalera. dus» <od. yes de armas ó el he- raldo de armas.J -Filete del imoscapo de la columna. ete. sobre los cuales se fijan con chinches los cartoncitos en que se hacen los estudios del natural. ) . de los estuchitos que contienen compases y tiralíneas. de punta movible.) (¡ leuys. tiralíneas. ordinariamente. Bastón cubierto de terciopelo y tlordelisado que llevan en hs grandes ceremonias los re- o Cairel. estaba destinado á encerrar vino. r la segunda no sabémos que tenga t'. ~ ~ .JMasa de agua que cae desde cierta altura.) -[Arte de los jardines.La caja de colores al óleo es. . encima la paleta y los tableros. Caduceo.Espacio hueco comprendido entre los muros de un edifici(). - de colores. También se han hallado jarras ordinarias que llevaban este nom~re y son de forma más alargada. . pues la primera de ellas parece referir~e á una maza especial. etc. - de estudio. transportadores.-(Boíte pochet- te. y también.-(Boíte (/'ate- ~ (1) A las dos últimas acepciones no les convienl: en castellano la voz cadu.(Culuc¿e. casi cuadrada.)Atril') buto de Mercurio.

Caja.(Boite de pastels. tiendecitas nes. se hallan numelas cajas de cO. id"i'ls priCaj6n.J-Se dice en acuarela que un papel se cala cuando tiene poca cola ó carece en absoluto de eIJa Calcar.de pastel. En los siglos XVII y XVIII tomaron un carácter decorativo de considerable amplitud. Calco.1Abierto por ventanas.con lápiz Ó pluma).Se dice de los motivos de ornamentación agujereados. algunas veces ligeramente amarillento. . cedencia de la piedra de cal.-(Boire.-( Chaux. En este último caso en lugar de ~ . También es necesario algunas veces que el artista calque un primer croq uis en el cual hay ciertas cualidades que no podría reproducir idénticamente sin va. .larse. se pasan con un punzón un poco cortante. Las cajas de órganos de los siglos xv y XVI suelen estar decoradas con pinturas.)[Grab. citas. )-Construcmeras.-( COllt1'e-tirtr. adosadas maneras: bien colocando el origiáveces al pie de grandes edificios. Una torre delicadamente calada) con ventanas situadas en un mismo eje de modo que permitan entrever el cielo. Acabado el trabajo se qui- sobre una tabliJla y bajo unahoja de papel gelatinoso ó vegetal. - (Repercé. pinceles) etc.. con un lápiz. repeticiones y m'odificaciociones bajas y ligeras.mpases. por último.) lerse de ese artificio. .de órgano. colocadas en saledizos sobre estatuas Ó columnas) estaban decoradas con gran abundancia de esculturas.)- [Arq.(Ca//mtre1'.Base de todos bre una mesa bajo una hoja de palos morteros que se obtienen de pel transparente y trazando los calidades diferentes) según la procontornos con lápiz ó pluma.r.-( Calque.) .-{Eclzoppe.. Son buscadas por los grabadores en piedras finas. .(Calcédoillt. tas joyas de filigrana. Calafetea. bien. bien en pastillas. Ca.) Calado.J. el cual hace surcos en el papel.)-Se usan diferentes procedimientos para obtener calcos.) -[Art. de los vacíos de las ventanas góticas.). bien colocándole soCal.). rosos calcos y decalcos. colocando el original.J .ó estuche de ma temáticas.(Boít/! de matlzématiqucs. cuya parte superior forma una caja destinada á encerrar los tucos de color. En las obras . bos. de carpinteria cubierta de ebanisnisteria que soporta y encierra el mecanismo y los tubos de los órganos de las iglesias. .J-Las cajas de acuarela encierran .J-Agata de un blanco lechoso) mezclada ó con venas de diversos colores.[Arq.(Fmestré.)-:- [Art. bien en compartimientos totalmente llenos.(Vé'lse Lápices de pastel.Se designan asi algunas veces de los maestros.. nal sobre una vidriera I superpocuyas grandes proporciones y orniéndole una hoja de papel no muy namentación lujos'l hacen valer grueso y siguiendo los contornos por e] con traste.J-Cerrar las grietas de un muro Ó de un lienzo de carpintería.[Acuar.(Ajouré.)-Se dice de cier- seguir los contornos de lo que se trata de calcar . Las tapas interiores de estas cajas sirven ordinariamente de paletas.CAl - 102 - CAL gue. Los calcos son indispensables para el grabador cuando éste quiere dar una reproducción exacta de ]a obra que se }-ropone interpretar.Construcción Calcedonia.)~Pi'nt.(Bl/fftt d'o1'- Calado.Tirar una contraprueba~ dec.los colores.) . bien en tu. . Puede calcarse de muchas de instalación pintoresca. dec.

ca. á precios mópecto brillante.(C/wlú>grapÚ. I Calcógrafo. pero sobre todo' de los grabadores en talla dulce.) . de lDs planchas grabadas en CG. [Pint.)delo qUe quiere reproducirse. pruebas tiradas en proporCaligrafía. Les azules y por el contrario.]-Colección (Cha/c(Jgra-violetas. : ducidas por la cámara clara y el de se pasa y el polvo de lápiz marca los dibujos representando objetos los trazos..Se dice de los nsos Calípica. de las colecciones de grabado también verdaderas maravillas dos. bre. cuando los tonos rojos y amarillos I dar á un objeto tonos más salien- ofrece el inconveniente estropea de que se I C al e o g r afí a. caligráficas.[Grab. y también en algucompuestas exclusi. . bien que no exclu- plzie. En los rnaCalcog'rá:6.J-Avivar una coloración.] Se dice del procedimiento del grabado en talla duldelos de la caligrafía. papel para decalcar. Los pueblos ce. Con.J-Grabar en metales y principal menté en cobre. Una de las Calcotipia_-(Cll{llco~¡pie_)caras del papel al efecto está dada [Grab. . son siempre muy fríos.I -Se dice que un color es c¡¡liente calcar.( Chakogmplze. .Dicese de ]as culecciones Renacimil nto.) so-: para betel' en fOlma de 1 .)-[Art. blanco. I I dominan y dan efectos transparentes y vigorosos. \ Caliente.). es donde hay que buscar los mo.-(Chaud.(Calix. de las cuavivamente coloreado' y ofrece asles pone á la venta. la tonalidad Las acuarelas francamen. Se aplica f ste lado' ventado por el alemán Heims teñido sobre una hoja de papel en 185 I.. de grab. Dicese también seos nacionales y posee p]a nchas que en un cuadro. tienen del Louvre forma parte de los mu.l mente coloreadas con auxilio de la bas de los grabados.)punzón en el papel gelatinoso.) -Dícese á veces de los artistas grabadores.' aspecto caliente.] Pero este procedimiento de de.' es caliente de tono. Calentar. por el solo hecho de la presión.del extremo Orien te han prod l1cí. literalmentt::: I de bellasformas.J-Procedimiento de grade una materia colorante que suelbada en relieve sobre cobre. La calcografía tierra de Sien a > de carmin'.CAL los trazos se 103 LAL para que se marquen tan Jas barbas prod ucidas por el.I nuscritos de la edad media y del que. Museo Cdcográfico.. inta f¡kilmente. r Instrumento que sin'e para facili- frota con polvo de lápiz el pape]. tal ó cual trozo debid~s á los principales grabado. 1 1 I I phier. I i tal' el trazado de imágenes repro- un punzón romo se pasan ligera- mente les trazos del modelo I los J teso Quitar de una pintura una nota cuales se fijan en el papel blanco fria de la tonalidad. nuscritüs del siglo XVII y del XVIII.(Ca!lipy§:c.[Grab. dicos. Calcógrafo. . Calcografiar.( Ctll!igraplúe. y encima de todo el mo.'amente de nas preciosas colecciones U5 maobras grabadas.-(RédliZl~ifer. CaÍix. de obras grabadas y t:lÍ11bién esta- yen ni la fineza ni la distinción en I blecimiento en el cual se impri.)-[Pint. Puede también usarse vistos en perspectiva. cuando está res ea todas las épocas. conservan y venden las prue. -Arte de la escritura.-(Chakogrtl- I brenombre de una estatua de Vénus conservada en el' palacio Farnesio j significa.) . - ó desfigura el original.-( Clkogl'aj/¡¿. aunque muy expeditivo. ) ción de los pedidos.

elesobre una plataforma.. las figuras ó que sirve en la misa para la consagración del vino. Calval"io.o debe designárselos preferen- -[Arq. I las piedras preciosas talladas en (CclJJlaieu. se llaman grabaCalza. grab. versamente. Ó inSe da también el nom- .)-[Pint. . Los camafeos son de muy varias dimensiones. . ca4.CAL copa. Camafeo.I dras preciosas y esmaltes. cíende por gradas. montada sobre .(Comée.Piedra dura de unaó muchas capas di versas y naturalmente coloreadas. Ciertos. Se dice también de las pinturas que imitan bajo-relje"es. montados sobre 104 -. menor riqueza. á la cual se as- I bre de camafeo á todas las piedras tras que se reserva hueco. de uso entre los griegos. l. pero en este último Cal y ca. para facilitar CAM su tras- ~ Cáliz..un pie.. pero empleando siempre un solo color: rojo. postería. Los camafeos grabados son verdaderas esculturas en relieve. un modelado bien en gris de colores diversos.-( Cal'l'aire. bien blanco ó negro. t . es decir. negro.-(Cale. etc.nto (. tada con mayor ó . azul. claro sobre obscuro ó reciprocamente. bre á los cuadros que representan escenas de la Pasión.]l'intura monócroma que imita el yerdadero camafeo. (.tomada en mal senprotejan sus aristas. sirve también algunas veces. mienel de entalle á Hay calvariosprincipalmente en Bretaña -que son verdaderos monumentas. cálices están adornados con pie. vada.Pared de).(~ A. preciosas talladas en relieve.ij:". Se da tambjén este nom.)-Trocito de dos en camafeo las pruebas tiradas madera. están soportadas por arcadas y rodeados de gran número de estatuas.que en ella las figuras destacan t61lo sobre tono.+ ". con un corte oblicuo que en color. (Véase esta voz. etc.)-[Arq. . por lo común.) Por extensión. Los grabadores en piedras finas aprovechan esas diferentes capas para destacar figuras en silueta sobre un fondo que forme contraste.Vasosagrado de-~~~iej~~l~i~ lJ~a~~d~~ne~i~ ( que una entrada. El cáliz en forma de copa profunda.1 -Cruz de piedra ó de hierro ornamen. y se llama grabado en piedras finas al entallado Ó grabado en hueco. composiciones i tacan I representadas des- en blanco sobre fondo de tono rojo más ó menos sombrio. pero con tinta de un solo sirve para rectificar el aplomo de tono j está obtenida la degradación ciertos objetos. Calice. roducen también bJjo el plinto de I en el mojo de expresarse de alguI I . por lo común.).las estatuas lación. para mover y colode tonos por el rayado. .-( y ~~/~~ ¿~~~i~t~~ asas ú orejas. es una de las piezas de orfebrería religiosa que han solicitado más vivan1ente de la imaginación decorativa de los artistas. y que se intido.]-Voz muy usada que yale .). y. es de<. temente con el nombre de gritanto como decir pared de mamo salla. cal' las piedras de modo que se -Esta YOZ.

y para obtener una .CAM - 1°5 real de los objetos. de las que uná lleva el objetivo y la otra el cristal raspado. y que puede prestar grandes servicios á los artistas. las cuales envuelven al artista de modo que le dejan en la obscuridad. como los lienzos en una tienda de campaña.J-Caja rectangular cuyos lados los forman fuelles de cuero. Hay dos clases de cámaras obscuras.mara obscura. permitiéndoJe recoger con toda exactitUd la imagen proyectada sobre la hoja de papel blanco. muyperfeccionado después. . En el techo de esta verdadera cabaña hay una avertura encerrando un espejo colocado oblícuamente.-( Cllambre 1loireou obscltre. proyecta en el pa pel blanco que den seguir:. la cual soporta una hoja de papel blanco. los cuales permiten aumentar ó dismin uir la disrancia entre las dos caras verticales. en torno del cual hay cortinas. El otro sí:stema de cámara obscura.JAparato que sirve para obtener un dibujo.de calor.negra.-(Chambreafm. tiene el artista delante.) . Entonces CAM pue- nOS críticos.(Chambre I por medio \ I c!airc. Toda la dificultad para servirse de la cámara clara consiste en que el dibujante debe con el mismo rayo visual mirar la imagen á través del prisma y seguir también la punta del lápiz para señalar el contorno de las imágenes.'-'. la imagen i Cámara clara. Cá.e los contornos con un lápiz.) -[. soluta.) . y segÚn la distancia á la cual se halla el objeto que se quiere reproducir... en la cual puede estar cómodamente sentado un hom~ bre ante una mesira.]-Prisma del cual se proyecta sobre una hoja de papel una imagen de objetos exteriores.[Dib. recogiendo los rayos luminosos y reflejándolos sobre una lente. -:. Abriendo más ó menos el fuelle. se llama cámara ó pabellÓn) porque el aparato de óptica está colocado en lo alto de un trespié. Ú obscura.rq'. más portatil y más cómodo.)-[Dib. La una se compone de una caja de madera herméticamente cerrada. También se da el nombre de cámara lúcida á este aparato inventado por 'Vollaston en 1804.-( CJlambre mire. para designar pinturas frias y monotonas. se obtiene una imagen de este objeto de limpidez ab. el cual.[Fot. Esto es lo que se llama poner en foco. el cual es un verdadero calco reducido de los objetos mismos. .l-Cámara en la cual se halla una chimenea.

).-( Vil'er.JOperación que tiene por objeto modificar. sosteniendo otras piedras puestas horizontalmente.En general.JSujetar las pruebas fotográficas tiradas con sales de plata á la operación del cambío. y á veces son muy lujosas. Particularizando se aplica esta denominación al madero principal de una armadura de forma curva. En e alUinocubie:cto. Las chimeneas de la edad media ofrecen muy preciosC)s ejemplares de campanas ricamente decoradas con arcaturas y motivos escultóricos. )[Arq.( Ctoclzer. . . Campana. ~) Canti11a. de los cuales uno da el tono general del paño y el otro Ó los otros los reflejos producidus por la luz al herir la superficie de la tela.]-Sedice del conjunto de un cdpitel corintio. viga curva. cuando lleva UI1 tejido una tr:1ma de distinto color que la superficie.(Haubert. . por la inmersión en un baño de sales de oro. reforzados los ángulos con contrafuertes y terminando en una pirámide de base cuadrada. y asimismo á los cerchones de una cimbra. para el amarillo de Nápoles.]Bastón ó baq neta que llena el tercio inferior de las estrias del fuste de una columna.(Virage. la coloración de las pruebas sobre papel sensibilizado con sales de plata que acaban de ser some.)-[Arq.).[Arg.[Arq. Campanario. estaban formados por pisos en ligera disminución. en uso en la edad media. .CAM - 106 - CAM imagen fotográfica.)-[Fot. Los cambiantes rafaélescos son: para el rosa. (! Cambiante.)-l\1onumento céltico for- . rojo. que es el cambiante.(J-lottc. antes del fijado.J -Dícese del efectO producido por un paño ó vestido liso pintado de varios colores. no mezclados.-[Ornament. los cuales figuran que las partes del ropaje heridas de lleno por la luz tienen un color que se s upone natural. azul. los campanarios. pero con ventanas. . Cambio. Camis ote de mallas.] -Campana de chimenea aparente y de forma piramida!. pero no hay que confundir estos cambiantes con otros muy usados por Rafael y sllescueJa. mado de hiladas par. En la época del Renacimiento. En el siglo Xl.) .Especie de coraza ó de cota de mallas. las campanas son verticales. basta sustituir dicho cristal con un bastidor. . para el verde claro.] . y la som bra otro. Ciertos caminos cubiertos están divididos en compartimientos y cerrados por uno de sus extremos. el cual contiene una placa sensible. tidas á la impresión de la luz.[Fot. verde.(Allée COUl'erte.1!elas y verti- cales de piedras brutas. Sedas con cambiantes se han pintado muchas y se pintan.(Ca1lljmze. Este efecto sólo se observa en el natural en las sedas. genernlmente dos.¡ Camón. elevados sobre un plano cuadranguIar.J-Torre en la cual están colocadas las campanas de una igJesia. Este convencionalismo parece traer origen de los toques de oro con que se indicaban las luces en las tapicerías de la época ojival. á cada uno de los pares curvos de la misma. Call1biar.que son frecuentes en ta pices italial1os.[Pint.

que termina una techumbre.)- n .el~onlos mIsmos prmCJplOS. Ca. Campánula. ' pirámides octogonales. los campanarios cuadrangulares en su base ó soportados por cúpuléls. Se dice' también de los adornos de estilo chino suspendidos de los entablamentos y de los picos de los chapiteles de las techumbres de borde curbadohacia arriba. Hay campaniles de grandes dimensiones.-.111pan tlliforme. . siguiendo la época y siguiendo las vicisitudes de las reconstrucciones [Arq.(ClliI111pe'tre. La palabra campanuliforme designa también la parte más baja de ciertos vasosl lÜmparas. follajes. etc. I Campanil.!jV I los campanarios. campanillitas. usadas en la escultura en madera como motivos de ornamentación de los estrados episcopales. como el del Hotel de Ville de París. terminándose bien en platafQrm.] ..:'.)- l . etc. [Arq. Canlpanillas..Perillas en forma de I I r.XVIse sj~ui.)[Arq. doseles.. Por últimn.) cuadradas: la catedral de París. En los siglos XIV. l. llegaron bién pronto á hacerse octógonos.CAM - 107 - CAM los siglos XII y XIII.cion cuyo perfil refachadas están adornadas con d( s cuerda el de la campana invertida torres ó campanarios desemejantes. xv d\ y . ]a de Amiens. ) -[Arq. pabellones de altar. que no tienen más que basamentos de campanarios sin acabar y á los cuales falta tcdavJa el capitel octogoLal que hubo de terminarlos.'. se comprendieron . Campestre. varían segÚn los estilos y las épocas. ofrecen torres ó no. vos de ornamentavr.Se dice del de . ~en el plano del edificio ó se colo. ' Campanilla. " l.. los cuales temaron con esto más )igereza y aparecieron más calados. Jio~'.] ..-( Glmpanu/e. ' \ . ~-~ ':1ii:.]-Dicese de las eonstrueeio- . nadas por torrecillas en man también campaniles los camp<1nariós y torres de las iglesias de . otr-os. y agujas ó pirámides tern~inaron los carnFananos.las iglesias. sin cesar por esto de pertenecer á un mismo tipo general.:.-lo cual es rarocon balaustradas dornit ¡~ . Existen también numerosas iglesias cuy: s I '~' ~~ 1iJ. Se 11a- -[EscultJ-Ornato en forma de cáliz y del cual nacen ramajes. formadas generalmente de hojas de acanto. .] .\ ~'1~ijit .( Culot. acetres. Las campánulas. - ( C/¡}c1zette.~~III :j[fi¡j( ~.]-Dicese de pequeños motivos de ornamentación en forma de tronco de cono que terminan los triglifos.-( Ca1Jlpanes.)-- [Escult. ete. abierta.( Campallile.. entre otras. cuerpC? de los cap~teles o de los mot!caron fuera de este plano. .. volutas. Italia. por fin. destinada ord inariamente á ellcerrar la campana del reloj.1: UI~: :.Construcción de carpi n te rí a.

Depósito que hay en las techumbres.. éstos sobre todo nal que se ada pra á las planchas bordeadas de cera} de modo que permitan v-erter el agua fuerte de gran rig ueza ornamen- .CAM - 108 - CAN nes ligeras que sirven de habitaciones para verano.. .(Gouttiere.)-[Arq.mlvIIII'''' provistos de gárgolas salientes) y algunos vierten las aguas por cond uctos practicados en los arbotan tes que ligan los contrafuertes. .. el mármol. Los canalones de los grandes edificios del siglo XIII y del XIV están abiertos en bloques de piedra dura. o Campilán. El campo es figura poco usada en Francia.l.Nombre . Hay ejemplos de canalones de construcc ion e s a n t i g u a s.. del escud o. por el contrario. cu:¡ndo cesa el acto de morder plancha.) . el papel.(Dalle.Fondo (Champ.) -TGrab.) .. muy frecuente en los escudos alemanes.] .] . Canal.]-Especie de alfanje muy pesado yagudo que usan los indios de las Molucaso Por extensión se aolica el nombre á otros alfanjes' de ese género. la tabla. . Las materias propias para servir de campo son numerosas. el marfil. el alabastro. Ciertas iglesias de la edad media tienen canalones colocados á plomo de las fachadas y que sostienen arcadas salieqti's. y. tales son: el lienzo.(GollttÜre. . Cana1iza. - C a. Á partÚ'd e 1 siglo XIII. la dado en la operacion del fundido de una estatua á los tubos de cera que por su fusión forman en el molde c<?nductos por donde se vierte el metal.]-Cana- .]Teja hueca colocada en el ángulo formado por la intersección de dos tejados y que sirve para encauzar la bajada de aguas..-[Arm..) -.) .Tercio del escudo tomado por la parte inferior.) -[Arq.Especie de pico saliente. Canalón.)[Arg. un dibujo.Depósito destinado á recüger las aguas pluyjales en la base de una techumbre y á di rígirlas hacia un tu b o descendenre. )-[Blas.(Chélleau.[Pint.na. lo mismo que la llanura y otras semejantes. en madera cubierta de plomo y hasta en bronce.-( C/¡ampagllc. etc.. Los can¡¡}on~s del Louvre.. destinado á conducir el agua hasta los tubos de descenso. los de la Gran Opera . Más tarde se ejecutaron canalones en barro cocido. abiertos en bloques de mármol ó piedra. la vitela. después de humedecido (especialmente para la miniatura).. una acuarela ó miniatura. colocadas en el medio de los parques. - (ChamP...i.X""". Canlpo.(Egout.-(1V(JUc. el cascarón de huevo.] . Qe las florestas ó en un sitio pintoresco.J-EI fon- do sobre el cual se ejecuta una pintura.[Bias. pcq ueña ca- 1'-son tal.. pero de distinta procedencia.). / ~ los canalones es tán --::~.

Existen candelabros de altar de gran riqueza de ornamentación. con coronas abiertas en lo alto.I mentales que á veces sólo pueden mantener una sola vela} suelen ser de grandes dimensio- I mados por tubos de fundición decorados con estrías}ro.[Arq. ~ los romanos.)- [Blas. Los escudos de armas alemanes ofrecen numerosos ejemplares del Callurlin. Otros. Ciertos candelabros mOdernos'. menos. brazos que. dispues.J -Candelero de mljchos brazos. Por último.JCerca que separa el coro de la na ve} en las iglesias. Las representa- ~ . Existen modelos variado: compuestos : ~ JJ . juntos con un reloj? componen e1 adorno acostumbrado de encima de una chimenea. son muy sencillos.)-Asiento grande para dos personas.-\N I . Los candelabros monu. IJ f . dec.. Cau~er lín. formados por estatuas de mármol ó bro"nce} muy apropiados y frecuentes en los Yestíbulos de los hoteles. provisto de respaldo y de brazos. ". tos para recibir 109 - C. Esta voz de origen alemán significa guirnalda ó tocado de flores. Canastill o.. las I aguas .]-DIcese de las coronas co- ricos de ejecución minuciosa. .11 jJJI. Se da también el mismo nombre á los candeleros de bronce con muchos tf. t.CAN les horizontales y tubos de bajada verticales.~ '. T . Candelabro. Entre ~9 ~ candelabros está decoraescultó- do con motivos locadas en banda y que terminan en el borde del escudo.(Paltl'er.-(CanajJé. 1~ " por los arquitectos de más renombl:e y coronama exagonal ó circular..( Cancel. Se d ¡ce también Crallcelín. En ciertos edificios modernos hay canalones i monumentales for. el cual servía de portaluz."#:" i fru- Cancel. etc. Cana16n.). de alto. ~. J" jada de las_aguas.J que sirve para la baI de cuatro metros . hay candelabros más ricos aún. por lo. no miden menos setas.. .-( -Conducto Canizlcau. El fuste de estos Canape.-(Clllcerlin.-( CIl/ldélabre. los candelabros se componían ordinariamente de un balaustre muy prolongado descansando sobre un trespié y terminado por un disco horizontal. nes..)[Art. la ba~e p1uviales en de las te- chumbres cirlas hasta y conduI ~l nivel : del suelo.)- dos por linternas de for- [Arq.]-Motivo de ornamentación compuesto de una cesta alta V estrecha de donde salen flores tas. de los palacios y al pié de las escaleras.. .)-[Arq. por el contrario} de la época ojival.

provistas de asas.. etc. copas consagradas áBaco.] . '/ Canopo.Se ¿ice de ciertos vasos Canéfor a.'" ción.] .[Arq. [ '\.J- coso .)-[Arq . Algunas vec~s'la tapa de los canopos está decor.[Arq. Canecillo. que son de piedra. en el estilo románico. siendo en éstos.Coronamiento en forma á modo de cariátide.).[Art.] . se usó en la edad media.-( Canéphore.-( Can/hart. en la cate~ dral de Ruen I está ' :~ decorada canéforas con cuatro que so- -~~ portan el entabla"" mento de la parte superior. que significa regla..-Esta voz.-( C:mdélabre.) . por ]0 comun I de madera. en 10 cual se reconoce su origen que algunos autores creen ver en el cornisamiento corintio griego. son celebres. y que.~ -Lugar para de donde se extrae la piedra construi r.-(C1Wlldclier d'eLZu.M~nsula que sobresale de un plaño.[Arq. Canon. elevándose en el () centro de la pila. rArq. cuando no con foJlajes ó adornos geométriModiJlón usado en la arquitectura del siglo XIII. tomada como unidad de medida. Cantera. y más frecuentemente con una cabeza simbólica de cinocéfalo. ..) . Cántaro.) etc. y también á una parte de figura. Llevan inscripciones grabadas que son fórmulas de bendi..-( Carriere. en el arte árabe y en el estilo mudejar. dec. dec.¡néforas de la villa Albani.secuencia. como los tejaroces.] .. altura del rostro. composiciones simbólicas ó caricaturescas.-( CaJlope.se aplicaba en la antigüedad á las estatuas. en el de transición.'isceras de los muertos. sirvt: para determinar las proporciones exactas de toda una figura semejante. colocado en lo a1to de los contrafuertes Ó sobre los faldones cortados de una torre cuadrada sobre la cual se eleva una cúpula.] ' Se da el nombre de canopos á los vasos egi pcios que servían para encerrar las . por con.-Art. á los monumentos destinados á servir. de tipos. en cuyo caso representan las cabezas de las vigas de 1a armadura.) ~~ .)[Arq.] .¡da con una cabeza humana.(Cmtre-corbellu.. la tumba de Dreux de Brére (siglo XVI).Estatua decorativa que lleva sobre la cabeza un yaso: una cesta.Balaustre que soporta una pila ó que sirve de base á un surtidor. en Roma.~. Candelero de agua. sirviendo para sostener voladizo algún miembro arquitectónico.-Longitud del dedo. Candelabro.). á diferencia de los de gusto románico. colocado entre modil1ones Ó ménsulas que soportan la caída de una arcatura y sin'en de pun to de apoyo á dos arcadas pequefias inscritas en la mayor. La" r.)de balaustre figurando un tedero. de gavilán ó de chacal. Están decorados-ton figuras expresivas.(Cano71.CAN - lIO - CAN ciones de candelabros servían frecuentemente de motivo ornamental en los [¡'isos de los entablamentas. empleada á veces griegos de proporciones variables.

irvepara consolidar los ángulos formados por las piezas de madera Ó de hierro. después de ha. Puede ser circular.-(CallwmzJ. que sirven para establecer canales ó salidas de humos de excepci onal. Can tona. en rampa.. ~ .l ~{ .J-Coloear una piedra en el medio punto. \ ¡.Lugar al aire libre ó eu. JV de ye~o que reune (I) En este caso se Ílaman tubos. tos términos en el artículo Bót'eda.)Parte cuadrada Gel escudo. ¡j I ~ Enyoltura . y de los muebles colocados en los cuatro ángulos del escudo. en su longitud. estando muy abiertas para permitir que se diriescudo. Dícese también de las pIezas de hierro que sirven para consolidar los ángulos de los baules. IJI.)[Blas. fijadas por medio de clavos de cabierto.) . . Canto (de). ~ ~ Can tonera. ~ Cañón de bóveda.) I)1 () .-[Arq.[Escult.] .] fíciles de ejecutar en el sitio mismo I á que se destinen. mite lanzar proyectiles al enemigo. . " I /------.. y por lo común giesen las bocas de fuego en todas direcciones.Abertura practicada peq ueño que el cuaren la muralla de un castillo ó en tel y que se coloca en una obra de fortificación. I . donde se preparan los mabezas redondas ó cuadradas. ~.) -Tubos día.-(Embrasure.]Caño ner a.-( Cliantier.( Buissemt:r. sentido de su longitud y de modo recto. chimeneas.) Tela teriales destinados á una construcción.'1 '1 to < '.J.-(Chape.1Y .I Dfcese de la bóveda considerada berlos colocado.nlaz'o. de un aspa. Caña. !~:i:9 - .principaleolozan ciertas telas ó bordados.~.. más [Arq.) Cantón. gruesa y calada que sirve de trama mano los motivos de escultura dien los bordados.-(C11lJlctille. caladas y Cantería. en espiral. colocadas en ángulo recto.. que peruno de los ángulos.Jcada en el centro.. miL] .J-Se emplea esta ':02 cuan[Art. pero esta proporción es ción (1)./1.r\W~'~"~ . rebajado. que descanse sobre el lado menor.-( Canto1l. ~~~ .)elíptico. 1 I I I . dec. Ó donde se esbozan de ante.(Cha11lp (du. Ciertos cofres de la ~dad media están guarnecidos con cantoneras muy deliI . En algunos blasones el cancilíndricos de barro Ó de funditón es del mismo tamaño que el cuartel.do. (Véase la significación de es.CAN - !Il ¡ CAP cada mente trabajadas. de los huecos que dejan los brazos de oro Ó de pla ta. Se dice también de toda pieza .-( CJrlllere.)[Arq ] . peraltado. .)-[Blas. I I 1 .)[Arq..Pieza de metal acodada que fo. Sirve de brisada. El cantón no ocupa ' Las cañoneras no aparecieron en generalmente más que los castillos de la edad media hasta la novena parte del fines del siglo xv. co n el cual se realuna cruz.Hilo más ó menos do las piezas están colocadas en grueso y retorcido I de latón. de [Arq. J di- sencillamente . Capa.)C añ u til! o. se ha tomado por signo de bastarCaños.-( Ca11tL'as.

) . aislado ó anejo y formando parte de una iglesia. esta voz entre los grabadores sin'e para designar la doule pieza de cobre que en vuelve el torno para grabar piedras finas. en arquitectura..i se deja en la parte g]os XVIy XVII. fanteria española La in.I mensión. siendo famosos los ¡ tea para facilitar el giro de las hofabricados en Calatayud. lo usó en los si- ! vano. de los casetc. I tillos. arzobispos y obispos. y en los cuales se colocan Jas capas. Además están adornados con gIandes ó borlas pendientes unjdas por cordones y que. y mon- Caparazón.[Arg. elevadas. del revoq ue de ios extrados de una bóveda. y la voz Caparazón sólo se refiere á la vestidura de tela.). de Miguel Angel Las capillas anejas son muy raras en los edificios de estilos }atino y bizantino. '. que.-:- (Chapelle. y que coronan sus escudos de armas. levantar por uno de sus extre. . y la capa misma. Estas piezas.)I Armadura (1) Ó tela ricamente bor. y aumentaron rápidamente en número . cayendo á cada lado del escudo. el verde para los arzobispos y obispos y el negro para los abades.(Cllipitr. En sentido figurado dícese ¡ lJa~ por a~riba un semicírculo. colgadas.[Arq. semejante al moneralla pendiente ó declive del inrrión menos en ser de forma más I tradós de una bóveda y partícula: de tela gruesa mas ó menos rica. Aparecieron en el estilo románico bajo el nombre de capillas absidales (véase esta voz).[Arm. . príncipes de la sangre. Ciertas ballos en las épocas de la edad me.[Bias. -EdificIO religIOso de pequeña dIdada con la cual se cubría á los ca. de tal modo que las piezas ajustadas unas en otras ofrezcan mas solidez y el molde pueda levantarse sin peligra. I Ca~i~la. dispuestos en rededor de esférica. I I recintos de los palacios..(Chape.lnchde toda clase de covertores Ó en. asegu- ! rizando el declive del derrame que rábase con un barbuquejo. Santa Capilla del Palacio de Justida de Paris (1245-1247)..] .Vestidura: ec1esjastica hecha ordinariamente I I I I : EspE:cie de mdnto ancho.I volturas.] Capelo.). son verdaderas mari!vij tales son: la llas de arq uitectura fi Dicese de los sombreros usados (1) La armadura del caballo se denominaba Barda en castellano. Capero. y la ea pilla Sistina situada en las dependencias del Vaticano.! un eje. chata ó aplanada. sin plie.)-31l1'~ble compuesto de dos brazos semicir- culares. la cual contiene el Juicio final..- (CapararOJl. Capa.] . El capelo rojo es para los cardenales. son en nÚmero de quince para los cardenales. .Designa en gesin cresta ni visera. de diez para los arzobispos y de tres para los abades.) Capacete. Caplalzar. desarrogues que llevan los oficiantes católicos. capilJas aisladas.CAP - 112 - CAP versas piezas de un molde. ¡ na r. están á veces guarnecidas de puntos de indicaciÓn salien tes. la del I castillo de Vincennes. en los dia y del Renacimiento. I jas que I~ cierran. I ' por los carden::des.J. .(CIUlpcau. Dices(. superior de un aumentando su luz. á veces terminado en punta.J Capialzo.Casco mos el eje de una bóveda.

.o.( ClwPitcau angulaire.Capitel colocado en el . En Ca!)illa Dlortuoria.-( Chapiteau.) .Motivo.pirote. . cuya forma está tomada naves lalerales. coEl que tiene la forma de una camlocadas como prolongación yen el I pana invertic!.angular. Están 1 ador9.] --(Véase Absldes secundarios. [Blas. Tal es ordinariamente el gavilán y algunas veces el león. En el siglo XII.[Art. se éons.sentada con1° pJeza del escu- . por lo común) forma de cubos ligados por curvas suaVES á los fustes cilíndricos de las col u 1111a s.( Cklpelle deS mor/s. .I.]capillas de vastas dimensiones. del loto. .ra de ' 1 ~~ ¿.as molduras vol:1.) .(Cltdjitealt llIllureSque. . de ornamentación comá veces de furma puUgonal por el ¡ puesto de di"er:.( CaPitale. ad vocación de la Virgen.das. . colocado en 10 alto de un piinterior. ) I I I 1 ¡ Ca.:¡ tru yeron con bastante frecuencia .JCapilla aneja á . y s~s superficies están~decoradas con ramajes y motivos de ornamentación obtenidos g . Algunas de éstas . . estando red llcida por I bien lus follajes é histori"ls que le .absidales. las caCapitel.(Cliapeile s¿pukra!e.~dos con astrágalos yabacos. una iglesia.)-[Arq. .] -Letra ornamentada.JI _1 \ do.CAP - 113 - CAP y extensión. repre. de la epoca gótica.bo. lo común á un sencillo dosel de decoran destruyen la pureza de su piedra soportado por columnitas y furma.J--Capilla I la edad meOla. ~ ~ . I .). campanulif01 me (véase esta voz). cobijando un altar.(Clzapcl!t!s absidales. poseen capIllas no solamente en reEl prototipo del Capitel acampanadedor del coro.[Arq. Esta J:uga punta podia subir en rededor de la cabeza. . son .)-[Arq. También se llama eje de las iglesius.J. del capullo ~e la flor.sepulcral.Los capitéles árabes ofrecen.) . ó capilla subterránea (véase Crpta). en la epoca de tranque se construía en la edad media I sición del esti10 románico al ojiyal.-[ Arq. . la cabeza. El capirote con"'"' sistia en una especie ángulo de una pilastra soportando un entablamento y volviendo en ángulo recto. sino tambien en las ! dv ó campanuliforme es el capitel ¡ egipcio. Capital. ) de la vestidu.ára.(Clli7peroll. que comienza la primera palabra de un cílpitulo. En el siglo XIII. . dec.]-Díctse C . La mayor parte de las capitales de las ediciones de lujo van acompañadas de una decoración de ornatos y figuras.. . si en el centro de los osarios ó de los cemen terios.[Arq. destinada á recibir sepulturas. bajo la lar Ó de una ~ilastra.acanlpal1ado.)-[Arq 1 pillas cuadradas exteriormente. de grandes dimensiones. Se hallan en mucho~ escudos de armas figuras encapirotadas. . empleóse el capittl acampanado. de capuchón terminadi) en punta.

. corintio. los capiteles corint i o s griegos son más decorativos que los romanos.CAP Dar . . . sus caras principales descrihen una línea curva cóncava.) -Capitel sin 01'-.o. Pero.ustre. ¡ están caracterizados por las series de hojas de acanto superpuestas y alternadas con yoll1tas de ángulo.)-l\Iolduras adornan la parte superior de un ba. sino también á los del Renacimiento y aun á nuestros arq l1itectos eo n tem poráneos..ulos.-( Chapiteau de 1Jloulure. sino que tiene cortados los ángulos.de triglifo. están decorados con palmetas.)-Los capiteles de los primeros tiempos del arte bizantino.-( Ck!.doblacl. las cuales soportan el abaco. flores y entrelazados. á I veces. con la diferencia.)-Estos capiteles son de gran riq ueza. la ornamentación esculpida es de muy poco resalto.la ustre. formado de un perfil de mo1duras que vuelven sobre los án.tlOs . están decorados con motivos de ornamentación puramente geómétricos. al cual prestaron gran devoción los arquitectos del Re- J no s Olam6r1te debidos á los artistas gnegos y rom an os.( Chajiteau byzaJltiJl. pues el orden corintio es uno de los más frecuentemente empleados en la decoración de los edificios. de formas muy senci1Ias.)-Capitel -- e omp u es t 0. En fin. algunos capiteles de este estilo ofrecen ejemplos de volutas decoradas con rosetones. .. Este no es cuadrado. que pz'tcau d¿.bizantino. I CAP co- Capitel de bala.c. por el contrario.. sobre todo J ofrecen líneas de amplitud singular.-( Chapiteau plié. y los primeros.) -Coronamiento de triglifo formado por un caveto coro.-(Chapitetllt corÍ7zthíen. nado por un listel.balustre.) -Capitel colocado en un ángulo I nacimiento italiano. namentación esculpida.-( ChaPiteau de triglyplle. Existen tipos muy diferentes de este capitel. Los capiteles de la decadencia. Existe con si- - entrante. .(Clzapiteau corintio cuyas volutas muy desarrolladas s e asemejan mucho á las del capitel jónico. perfilándose sobre dos . geo- 114 i derable variedad de capiteles I nn. y á veces el abaco está biselado. En general. composite. cubicos á veces. medio de combinaciones métricas. Capitel de moldura. formados por combinaciones de rectas y curvas. en general. de que el capi tel es absolutamente simétrico por sus cuatro caras.

>:.'" " ' . Los perfiles de los capiteles jónicos griegos son m l1cho más delicados que los de la época roma! (~-'~~. Sirve de coronamiento una construcción egipcia cuadrada que tie-nesentido mitico. () do por las vol qtas colocadas por debajo del plinto superior ó abaco. ó cerrado. que es lo más común. un eq uíno y un aba- IIS - CAP Capitel .)-Este : ea. Capitel indio.)-Este capitel está caracteriza' - .(Clzapiteau égyp- . el cual ofrecía (1) La forma verdaderameute típica del capitel egipcio. Estas mo<lificaciones dieron al capitel dórÍco romano mucha menos elegancia -que la que tenía el capitel dórico griego. el eq uino está 'reemplazado por una moldura en . las flores y follajes.]- ~. - infundibuliforme. cuyas Ínfulas descienden por los lados.~ .EI Rena- cimiento. El perfil de l¡¡ masa del conjunto es á veces muy sobrio: una esfera achatada á la cual sirven de coronamiento unas mensulas que disminuyen la pesadez de los dinteles. Entre otras teorías referen- .cuarto de círculo.- que tiene forma de inÓsea una forma de cono egipcio.J-EI fundibul0.¡¡.-[Arq. de perfil m uy sobrio en los edificios grie g os se compone de una garganta.uras finas y . En las constru9ciones romanas.. de un vaso ó campana de forma ensanchada. ornamenta- ción. La altura total <lel capitel dórico debe ser igual á la longitud del radio de la base de aa columna. ~~a¿s~~~~~ ~~~ de cargados 1'1"11 . . el siglo XVII y el XVIII han producido hermosos capiteles jónicos I sobre todo desde el punto de vista de la riqueza de las esculturas. por ]0 común.(ChaPitcau ~ J d()rique.. bien flores de loto. tal es.Kactórico.. el cual debe mirarse como -el verdadero tipo. . f" . abierto. bien figuras hieráti<:as. resumirse en tres tipos en los cuales dominan y se reunen los grupos de figuras. . """"'1'1111 . que se cortan en ángucapitel."'-~'''~~' Nombre de un capitel especial usa<lo por los egipcios. . invertido.-( Chapitcau indim.)-Los motivos de ornamentación de los capiteles indios son de una riqueza y variedad inimitable.tim. ~ W. d6rico. Pueden. Están decorados con motivos de ornamentaciónesculpida y pintada de coloTes vivos representando. y las . .' "'" .CAP superficies lo recto.j ÓDie o. es la del cáliz de Joto. son las de un cubo sin molduras. ( ClzapiteauiOllique. ran.) -Las formas principales de los capiteles del estilo egipcio. los animales. cuatro frentes formados por otros tantos rostros de la diosa Hactor~ con orejas de becerrilla y el característico tocado egipcio de.1 [Arq. el principio del capitel indio. . sin embargo.aumentado con un talón. bien cartelas llenas de jeroglíiicos (1). el abaco está " \ir . como se ve en la figura oCorrespon:liente. tela Hstada. -delIcadas que separan el equino de la garganta se ~ambian en astragalos.

de >8~~ unicornio ó de toro terminados en volutas. ya epocaforman I .~3. ~ ~'. . .es- P ersa. cam- . . otrecen ti menudo. .~.' lit! ~ y coy es- todos los resaltas XII de las columnitas.. I de la tiara Capitel persa.~:.Los latera. el cual nunca es convencional.. .( OllljJiteau de columnas ó que caracteri- I za sobre todo á los capite!cf\. acercándose lo más posible á la reproducción exacta de veg-etales escogidos pilastras concebidas en un estj10 de arq uitectura de origen moderno. I de un almohadón interpuesto entre el fuste de la columna y el ¡¡baca.rena.¿.:.i. L(). ~ . más bien que capiteles propiamente dichos.\ fines del siglo XIV los capiteles tienen tan poca importancia que apenas se les distingue: el capitel desaparece c ompletamen te Ú mediados del siglo XV.ojiva.CAP tes al origen de las volutas.cimiento. ' ..~P.(ClzapitetlZc persall." ~-~. el cual consiste principalmente en cortar bruscamente las molcturas v decorar bs superficies planas así obtenidas CO!1Horones ú ornamentación delgada trazada en rehundido.~::. de la'épocaojival es la ejecución del folIaje. nester es merecor- II6 I CAP ven poco á poco. los nervios de las arcadas se prolongan sobre los pilares. En el siglo de series alternaque sedesenvuel- . mÚs que pesadas y groseras imi taciones de los capiteles del antiguo.~ili - n e o-g r i ego.l. ~(1 ~L~ ¡¡iLIIIIIIJ .iival. resaltas les de piteles tIlo ) . en cu.-( Chl1piteau latin. néo-grec..) -Los capiteles que terminan los pilares de los edificios de estilo ojival son.:\:~. y están á veces decorados con palmetas Ú ornatos de ejecución muy sobria y de dIbujo bárbaro. 1 . sin soluciÓn de con tin u ida d .' ''1 .". ..f-~ apoyo..los caiIT\\i!:i. frisos de coronamiento que sobresalen. . cabezas de caballo.pitel latiuo..( Clzapiteau renaissoncc. y tomados casi siempre local.. ramo..S. Ca.)-Los capiteles de las basílicas cristianas del siglo VIII al X no son. ". por lo comÚn. de ..Los capiteles usados en la época del Renacimiento están tomados de los órdenes. teoría que puede en rigor justificarse por el aspecto la¡eral de esos roleos. .E:~'.en forma de gancho v Üencn su comoleto desenvol- dar aquí la que ]as compara á los repliegues I vimtemo en el siglo XIII.) . peando en el nacimiento de los al" cos y siguiendo se compusieron das de botones como puntosde (~-. . ronados por fustes cilíndricos triados ó con penachos.(Clzapiteau '!.\)'lil .~ .)-Capitd .

pero can las modificaciones de dimensión y detalles que los dan carácter especial. Capitel románico.t o S e a n 0.(Cllapi. <.~J('!f. .] -..-:. También se llaman Cajn-- . .). pero por ló común colocadas entre follajes contorneados y nervios en voluta.[Arq.:. frecuentemente I con este nombre el teu:plo pri~~~ en las ciudades de la epoca romanal rie de dibuj0s r Caprichos'7( -esculpir capÜele<... Es menester añadir que desde un prin.Este capitel no es más que el dórico menos elegante.. Capitolio.). arte del conjunto del rostro.[Arq. ."'. Género de capiteles que aparecen en el estilo románico en su último período.] -Distínguense con este nombre para diferenciarlos de los capiteles historiados (véase esta voz) . templos. y se compone de un cuarto de círculo.a de figuras formando originales composiciones que representan pasajes del Viejo y Nuevo Testamento. ! can. . Ca. y están coronados á veces con dobles abacos historiados (véase esta voz)."I\!I. ". Se usó con mayor frecuencia por algunos arq uitectos del Renacimiento.] y templo de Júpiter Más tarde se designó .. alegorías ete. I -. Sólo conviene para la decoración de un basamento de género rústico..:> 11jCOSel siglo XIson de forma acamd panada.ttau roman. 1 F.Secuyos \ ¡ motivos extravagantes y originales composiciones son más bien del dominio de la fantasía y de la imaginación..III~!!1I el siglo XII se comenzaron á t. En i':. Los caprichos qe Gaya son una colección de grabados representando verdaderas escenas de fantasmagoría ó alucinaciones. ciudadelas.~-:. ornamentados con follajes y de perfil mucho más elegante. . Una cara demasiado peq ueña con relación á la dimensión de la cabeza. . adornados con imágenes de edificios pequeños.)-[Arq.)-Los capiteles romá- I de un abaco y un astragalo que separa el capitel del fuste de la columna."::'\lj. en las cuales algunos arqueólogos han creído ver una representación de la Jerusalén celeste.. como castillos.CAP - II7 - CAR del ?ntiguo.historiados. otros están decorados con figuras grotescas y simbólicas.. ~ Capiteles arquitect6ni- I cos. asuntos históricos tradicionales y legendarios. .) - Dicese en .-( -Ciudadela en Roma. etc. de la faz. los capiteles que aparecen en los últimos tiempos del estilo ojival. \ tdes z"conístícos. Cajz"tole. caracterizados por la presenci.rj.ra.(Masque.'.(C/¡ajiteau tos- Ó grabados Caprices. ~ . Hay también capiteles de esta época formados por una sencilla cesta agallonada.cipio fueron decorados J?or lo común con gran abundancla de motivos escultóricos. que producto de la observación.. al volumen del cráneo.

.)-[Arq.]Intradós de ]a i é impregnado de aceite ó de agua para gastar ligeramente la superfibóveda inclinada.-(Linza(on.) . y el efecto de su conjunto. etc. desde la barba hasta la frente. se la ~uicre bajar de tono y atenuar Carácter.Se sirven los ral. lo cual permi te patio. S3uce. inconvenien te de dar á la prueba Cardo.[Numism.( Caravansérazi. el resto de la cabeza toma el nombre de cráneo.-(Face. ebanistería y marq uc. Se dice también anverso. ) que un paisaje tiene carácter para indicar que las líneas son grandio. pues el carbón en polvo tena para mantener so 11. . en cuya dirección se edjfican grabadores de Iragmentos de carbóvedas. )-[ Arq.]-Sepia negra.(Charbon y Saltce.(FusiJliste.JParte anterior de la cabeza. muy blan.[Arq.) . que á una obra le falta carácter cuando es banal ó vulgar y no I viva. gradas de una escalera.Especie se impone á la atención del especde prensa (véase esta voz).[Fotog.) j mantenerla apretada.[Arq.Se su v1g0r.I auxilio de un tornillo de presión.(Face y Píle. alterables.Piedra meciosa. Se dice Carbunclo. carbonizados. con -[Dib.( CaractC1'e.)-Lápiz negro y bastante duro que sirve para acentuar los trazos gruesos en un dibujo.. (Véase esta voz. coracióp de los capiteles del sio Ca. . piezas de dimenda. Cárcel.-( Coquille d'es. . formado por las cie de una plancha en los sitios que.) . .-(Se~g"C1li. que producen un lápiz bastante blando. sin ser absolutamente inde .J .de escalera. .) . . . taHado ea biselealier.] -Paglo xv. Variedad de granate rojo de brillantez muy sas. deen las sombras.¡w se fija por medio de una sustancia damente unidas las partes aglutinante.] -Lado de una moneda ó medalla que lleva una figura. para los ensambJ<1jes.CAR - II8 - CAR Cara. del cual se sirven los dibujantes para trazar sllmariamente una figura ó composición y aun para hacer dibujos completos que se llaman carbones. siones muy varias. escaleras. tador.J:Mold ura plana.[Charbo1Z' de . cuya parte inferior es moCara vansera .) lillos de romero J brezo. (Véase Carboncillo. )-[Pint. - Caracol. etcración es superior á las obtenidas También se da á este útil el nomcon el papel de estaño.J-El procedimiento .de sauce.[Arq.-( C/lrlrdon.I ' ' ' .. J I (Petit-buisso71. Carbón.)la originalidad de una obra de arte El que dibuja al carbón.)-[Grab. cuya duencoladas.rboncillo.Dícese de los trazados en espisau!c. .( Escarboucle. avel1ano &. Tiene el bre de cierrafillltas.Construcción de vible por un sistema de muescas á las cuales se adlos países orientales destinada á hiere por medio de un los viajeros. . designa á 'un tiempo con esta voz Car boncista. La cárde fijar «al carbón» pruebas fotocel se usa en los trabajos l gráficas.]-aspecto pesado y sin transparencia Ornato que forma parte de la.[Dib. da pruebas. I I I ¡ 1 . .] . dispuesta en euaI driJátero y encuadrando un vasto : hierro acodado que forma brida.) -. Carboncillo de espino. su perficie ancha y lisa: las caras de un arq uitrave.) .I boncillo de sauce.

Cariá. tun:~/Ca¡lot.(Carmin.( Cllarge. con auxilio de la espátula.s de San Caricaturista. Sin embargo.)-(Véase Sátiro. pero plo. por ejemricaturesco cuando puede cJasifi.[BIas.Juna pilastra.rgar.[Pint. ( Caricaiuiha'rge. El carmín en acuarela sebre la placa de metal. Louvre.] .) .Dícese cuando una pieza cubre á otra.).(Ca1'iatide. se jer soportando sohallan ejemplan:s en los escudos bre sus cabezas de cie~tas Úlmilias.cier-Se designan a~i todas las piezas tas fig uras mal ditujadas.tide.(Cl¡argé.J-Estatua de humcuando se le adiciona azul ultrabre ó de mujer que sirve de so. es menester citar las del generales son la debidas careta trágica y .). exagerando sus líneas fisiode un piso para recibir el enlosado. en 1os monumentos eng¡ d os Charge.(Clzardon.) . carse entre las caricatur-as.).mar. . Carg~do. Cardón. azul de Prusia Ó índigo.Algunas gotas de carmín añadidasá porte y reemplaza en un conjunto - I I I . Cazmín . ejecutadas motivos de decoración en las fachadas de los .(Cha1'ger. Est<:s las cariátides del caretas sin'en orhotel de ville de dinariamente de Talón.Iasque de saLa caricatura ha sido en todos los 0're.de Satiro. te en sentido ridículo y grotesco. y entre das en modejos las del siglo XVII. nón\icas.. Las Se dice de la representación de una I cariátides del' planta espinosa ó erizada de pinPandrosium de r chos.Albañileria colocada sobre las soleras hace)a caricatura de cuaJq uier persona. tales como los cestos cen frutos. .[Pinto carica turas.(ClzarKl'sur Caricaturesco.)suministra ricos tones violados [Arq.) . Ca.) tiempos un medio d'e sátira. . Careta. Se Carga. '.-(Jfasque.)[Arq.(JJ. de Dijon. los BaiIlot.-( Ca.Üatu1'iste.n célebres las carica. .] no Ee emplea {sta mi~rna voz para indicar el aspecto ridículo de . cuyos dos tjpos miento.JEntre las más hermosas cariátiDícese de las cades del Renaciretas de teatro..)-Interpretación de la reaá la memoria de autores ó artistas lidad exagerándola voluntariamendramáticos ó líricos.[BIas. SO.Artista que dibuja ó medela Andrés. la cómica inspira. . antiguos.CAR - Il9 - CAR arquitectónico á una columna ó á Cardo. Caricatura. usada como figura de e~cuI Atenas represendo de ~rmas.[Blas. pjn tadas sobre las cuales se superponen otras. Esta figura se ve tan figuras de mumuy empleada. .I por el estatuario Puget..)-Se dice que un dibujo es eacargada cen un escudo.] sobre esmaLJ-Pontr. así las fajas de gules Fueden ó esculpidas. el e~ma1te en polvo -Color de teno rojo sanguíneo y muy vivo.' al cincel de Juan Goujón. Art. Una cruz ra/.. dec. estar cargadas de a~p2..sobre carga.).(Caricat'llrt y tros. tea.

: t.-(CJUrs tulo de Carpintería de lo blanco 'Y' de jannes_)-[Arq. forz:Jsamente la idea del color: se Carreras vola.) sohre dos ruedas. unJ. voz). Ca rrera.Dícese del color de! cuerpo humano y del.(Jllollts. caja abierta por detrás y montad. y también ma. : Cie¡-tas f:tcbadas de esta época ofreCarpintero de 10 blanco.J-Clav~ de cúpula.CAR - IZO - CAR Carrara. dec. las carnes tie! Corregía. [Arq.J--Vigas que soporríos llegan á imitar la carne para indicar que han sabido.ts.s. guíneo vivo.-(Avantdice también que ciertos estatuaso!ier. .J-Pic:n de armadura horimodo como se le imita. . ¡ ( C/zarpen/erÍ!?) ..-[Arq.( CarmZnée.do.). dar al yeso ó al már-'~I'-~~'I1. " -[Arq. Díego López de Arenas con el tíCarriolas(. al que hacía C<l.e. etc. por medio ~~:{611fu¡'.'J.] . gas colocadas en un techo Cal d ]OY I¡ I ' -- 1 . de rros ~ nori.Coche usado en la antlgÜ~dad.tas traseras. .rnero. en Italia) de [Pint. una tremos de las techumbres y los piobra escrita en el siglo XVII.(Bélier.)-[Arq. El carro.)-Se di':.o Carpo.)-[ Art. Carpintería. le\rantado sobre las p3.(Lambourode.ná ésta tono mis caliente. figurado de perfil y andando. .[Arq. Esta pisos.)-(Véase J1'ano. cames d~ Rubcns. de tal modo. Se ~ emplea en el mismo sentido la voz encarnación. par ñones. Se dice las ZtJntal que sostiene un suelo. es decir. en el arte alegórico de nuestros día.-' CIf?llre.rmina.rr3--( Clz:rr. i niiv. La voz no implicl .¡ rll«!¡.]- (véase estJ. mármol blanco (procedente de las Ca.J Ca. tinta de hermoso tono sanusado por Jos estatuarios.de lo' prieto.)canteras de Carrara.das.-(Carpe.\ilII'~"C: del modelado.SerÍe de vitrl7lado de alarifes. por abreviación. que en las éavoz se ve usada en documentos ¡les estrechas casi se tocan los exanriguos y existe. mol la apariencia de la vida. cu yos pies son de otro esmalte que el cuerpo.Se dice de! carnero heráldico con los cuernos en espiral.] .Arte del maderaje.m los pisos e:1 las C:1sasde estilo derajes en construcción.a.:)erb de).Tinta carminada.J! sohresaliendo cie la fachada. para desÍgnarel Q. etc. es decir.(J1femÚserz'e.) . .) -Voz que sirye p1ra designar en gen eral el arte del carp j ntero y las : obras confeccionadas en madera. carmín. sOluciÓn de tinca de Chio. Ca.)-[Arq.J. además..] -El que trabaja y labra ceo carreras yaladas en todos los lit madera de construcción.)[I3bs. Carnes. tinta de belleza y brillan tez excepcionales. carnero saltante. por oposición ¡í carpintero de lo blanco ~) sentido de la longitud (véase Carrio!l1s).] L1amábase así en lo antiguo. Carnero unguIado.( C!wirs.

y los ca.I sión. J . !1J):ii¡!1.J -Motivo de ornamentación cuya parte 1lCl'. t ¡ I I ¡ I I . cartabón y la regla para trazar perLas cartelas se coro ponen á veces pendiculares. ' más bellas . cifras.as.:{cn de izq uierda á derecha sicartelas guiendo un ángulo recto . se trazan en afectan la los dibujos de arquitectura los saforma de lientes de los perfiles.-( Cartouclze. ': transportaron las ce~izas de N~po.)-Planchita delgada en forma ¡ c e n t r a 1 pre<ie trÜínguJo que 6e¡le un ángulo ¡ recto.: pequeÜa dimen"rros fúnebres formados con cure.Se dice de un -Encuadramiencoche de aparato sin forma determinada.) . los ingletes y. ¡ ' t .).\ conjunto arquitectónico. dec. el carro en q!le se I sobre la pared (r). hierto con telas. 1 1 I I - . los cuales. i '¡.ib¡. ete. gulos de 45°.::) ir bre.] bre. cuyos frecuencia.!. Carro fúnebre. rieras.~t:. v en los cuales se transporta ¡ijl' r. en el trazado de las extremos :sombras. los ángulos bandero. monumentos antiguos. el cual ofrecla un prec1Oso de las cartelas de i 11. con las. Con auxien rededor de los lio del cartabÓn.(Equcrl'c a fronton. y dos cartabones ' de molduras. Se emplean el ¡ á recjbir inscripcionec.-(Equc1'1'c a 45°.-( Carte!. emblemas. triángulo rectángulo.(Équerl'c a dcssi. Tajes son. ¡adas v recortes. I.)de tarjetas Ó cin Cartabó'n para dibujar que tiene un ángulo recto y dos ántas medio enro. flose e m pie a ti-ecuentemente con la T y la ~ y follajes. el cual cU:lles se colocan guirnaldas.[Art.de 45°. y con una abertura circular ú senta un espaojo que tiene por objeto manejarla cio destinado mejor sobre el pape!. .). aunque esto se aplica tanto á los relojes <le un. Las de los sijar que tiene un áng!llo recto y (1) En castellano se denomina caja de-l afecta la forma reloj. construido según dibujos ~~d~e e~ei~~'~~~: !f~:::?¡1¡ 111II H especiales de arquitectos ó pinto!.)-[Art." r tlOado a aplIcarse el cuérpo en una ceremonia fúne1\ ¡.[Art. se diverso.roco: desres. la dirección de los rayos s e e n r 0luminosos.Carv más ricas datan de la época tabón para dibudel Renacimiento. I Cartabón. í león l. En la época gótiC37 las cartelas plancheta. Un cuadro acompañado de un cartel explicañas de artillería adornadas con bantivo. que soportan un ataud eui Cartela.11\\ . 1¡III. i t:l0 bar. Las ril. siguiendo llan en una convención generalmente sentido inadoptada en las proyecciones.de 45°.dec. dec. más comunmente .en escuadra.rectángulo.CAR - 121 - CAR mejante al medio frontón de los tiene una significación triunfal. sede pared como á los de sobremesa.\. . I Se dice también ' ¡N¡i.. ..-( Cllar juneCartel. y para trazar paralel.

uentes capas de pin(1) Las mattrias empleadas por lo común.(Papillons. También' do recibido preparación especial. Tener! numerosas carteras de grabados. cionalla con materias que facilitan Carteras.rtera. .(Carzoll ue pÚnt1"c. con la cual [j t. no jeroglíficas.: lLs .-( Carton Pítrre. si están abiertas en rcdando ó en cuadrado. cuaderna das en tela. exigía dibudos que encie:-ran ias inscripciones jos al tamaño de la ejecuciÓn.:J DrJ - embetunado. en Espaoa para fahricar cartón piedra .-{Carto7Z czdr.pieclra. . coberJVo tizos ó construcciones improvis..bricar ornatos por un praI cedimiento especial de moldeado.Portahojas. Se dice que las car. el cartónpiedra resiste poco tiempo á la. dec.J-Pasta de recortad uras Ca. pero d<ln .] .Cartón que.son: yc:>o mate.'. eieCUClon lie un cuadro.r . se destina á reemplazar las piedras Jitográficas. co.- (Carion ái- D .tde rectangulitos colocados en la das.)co!1a.)[Art.]-CartÓn cubierto de betÚn y usado para cubrir las techumbres de edificios peque110Sy de poca importancia.locz. que semielipticGs. de carteja~. fumé. .Dícese pel de que al efecto se valían los. se dice. en el cual se guardan dibude papel y de coja de Flandes adijos y grabados. : poseer una colección numérica de ! }Jiezas .) .( Cm'ion. También ~e da el fresco.-(Biliettcs. en la superficie preparada.¡ib¡¡~'aide. . sencil!cs ó apareano permite retoques. Dícese de dos hOj~lSdé canón en- .-(Carton litllOtelas estÚn trastrocadas cuando graPliiquc. Sin embargo. La pi¿tura d imagwación.] Cartón con cuya pasta se mezclan Piezas de segundo orden en forma recortaduras de cuero y que sirve i pal a f. con un lomo: con ó sin guardapolvos (véase e~ta voz) y cerradas con cinta~. El paCartela. neo De aquí ba venido la costumgran carta geografica.. . tódo de un fresco.] .)-CartÓn ligero formado [Bras.das en les monusiendo meDester más que calc:nlosmentas egJpClOs.f/.lrrisL~s :JrHes de emprender la masiddo exuceraIJ Les.R - ¡22 - CAR glcs XV:1 y xvm sen a H'ces ce. humedad.. Una carta de bre de ll~m¿¡r cartones á los estuFrancia con ea rtelas de ]. antes de ejecutarse sobrenombre de cartelas i!es centornos una lech::¡da de cal reciente. Aumenta la duración aplicando frec. . especialmente al blasone. se ejecutan los vaciados de los adorÍlOs.-(Carion l/ebocaduras del Rhin y de la Meusc.) -el endurecimiento (1).::s descmdios preparatorios de los artjstasCartón de cola. Cartón. y el vaciado se eÍtctúa en muldes de azufre. Cartelado :' (Bi!liiii:.cuero.) -[Pint.'3 cice de un escudo ó e con hojas de papel encoladas en de una parte de escudo stmbrado toda su extensión. parte superior.litográfico.C~j. en cartera.) . aceitc y cola.)Cartelas.Se llaman c¡¡rloncs1en pintura.grabadas. habienocupan la parte inferior.inpdos de UDZ1. el escudo.). y sobre testimunio constante ¿e poderosa.(Poriffcuillcs.-[Blas. á veces de h¡s carteLs de uetaile pintores se llama en italiano ca1'todispuestas en los .)-[Const. los estudios hechos por' .

esto es..)-[Arq. citaremos en dios ó croq uis pintados al al ea. Las del siones fijas.Se interesantes por la riqueza de su dice de ciertos tableros para estllarquitectura. . contrario.bel.(Cilrto7171ier. mente usadas en la edad media. Ayuntamiento. Ca. veces. ó más simplemente el bfis~ tal. Se la llama cenI cerrillo.. Basta citar en Bélgica. 1'010hallan en tOdas las tiendas de co.CAR - 123 - CA$. eran de formas variables y En los trabajos de interiores.)-Dícese en imprenta del modo como se combinan. Luven (1459).. clasificados.(3'faz'son ca- dos de sus costados provistos de ' rrée. Casar la lit6gra~ fía con 1.] .-(JJ1"art'cr. mentos de todas clases. hasta el cartón de 40 que mide un metro por 81 centímetros.ice comuncharnelas. turá al oleo.i. pl urna. Burdeos.)-Adi1 I I tente en ~imes y del cual es reproducción l~ iglesia de la M.] Construcción se. Se tambiénsiemponen dar de un patio.(Grelot. Muchas casas-ayuntamientos son Cartones. dos procedimientos de impresión diferentes. notas. tirar en un texto impreso viñetas en litografía. San Quintín. títulos en talla dulce.)Dícese de una campanifinales. por los procedimientos de grabado.-(Breieche. centímetros por 16.M~zlson. ornamentar un volumen con cabeceras. Además.y con hojas de bristol se añaden márgenes á las acuarelas y dibujos. en relieve adoptados hoy.).-1. ya preparados. Las casas se componían chos' cuerpos destinada á habitargriegas y romanas en general de mude edificio en redeLas casas góticas llita de forma redonda.]-Edificioó revado y ofrecen más solidez que los sidencia de la autoridad municipaL ornatos de yeso. EsCasa.I y del Renacimiento elevadas según rior para trabajos provisionales.lótas pastas son de precio poco eletcldevtlle. Mueble destinado á contener cajas rectangulares de cartón . Entre las más conocidas de este título. Arras (siglo XVI).agda- I 1 1 1 . I - cuadrada. ¡ ". [Bias. Duay. I la tipografía. lores. J Apre en bastante número en el-escudo. se emplea casi exclusituosamente decoradas con escultuvamente la pasta de cartón para ras en piedra y en madera.(. etc. AmbéI I I Cartonero. ~ .( Ca1'tons.] . ArIes. Sólo se utiliza al exte. Casca. aunque CODSlderaI blemente ampliada... . manuscritos. pare! sus fachadas estaban á.)-EI Bristol. y de dimensa. planos.) . Se Francia las de Lyon . )- I I res (I 566). .sa. casar la talla dulce con . los de Bruselas (1450). Udenarde. papeles y docu- .) [Arq. se emplea el bristol más blanco posible para ejecutar dibujos . en Pans. decorar techos.- (Carton de Bristol.que tienen servan. la de Amsterdam. esto es.SUI1:. tipografía.1 . Aix. acuarelas y miniaturas en las cuales se buscaba extremada fineza á lo que se presta admirablemente su lisa superficie. ciones de galerías ó de fortificafrecuente/c iones. autógrafos. para la ejecución de una obra. taban antes. es un cartól1 muy blanco'\ee pasta muy fina y satinada.[Arq. desde el cartón de 1. Maestricht. en Holanda. los cuales se red ucen.rtulina de :Bristol.-(f. ~orte son célebres. sobre bristol. Casar. y en las cuales se conmente de un tem plo romano exis. cartÓn de j Casamata. Se pin- llena. que mide 2] 1/. Ca. cornisas. en carpintería. }"cuando no hay muehos se dice sembrado.Se d. Se ~s~ sobre todo para encuadramientos.

J -Casco de oro damasquinado. con la visera abierta y sin ventalla. 1 1 .[Blas. los radios de las dobelas. Gentilhombre. El casco es la pieza más noble del 1 escudo de armas v se coloca en lo d'éc7~l'er. Yr a.]-Ca.ída anificial de 12. V vuelto de frente.(Trompi/lon de que forma parte de las dobelas de un nicho.J-C~sco de plata con marqms.de. salvo en las armas ¡que de genti/homme.sco de Dn. -' de Conde.] oe los bastardos. Conde.[BIas. de frente. en el bosquecillo de los Baños de Apolo. Escudero. .j.]-Casco de acero pulimentado.de bastardo.) e -[B1as.de Gentilhombre.:\S de los jard. sedo.[Arq.Bó.. (Trom:billoll. Bien se dispone la c:lída del agua sobre sucesivos bancos de rocas.(Ciscar/e. Emperador.-( Glsr¡ue des c111Pereurs l roz's. con la visera. Ca.ede com- I ques soberanos.scada.).de Marqués. "' .). y siempre vuelto al .C. ~ visera de siete barras. en las cuales mira ' Casco de acero con visera de tres hacia el lado siniestro.]-C:lSCO de plata con .- e \S Ca. . tercios.-[Blas.[Art.)-[Blas.] -Piedra china peq ueña (véase Pec/ána). como en VersalIes.de Emparadores y Reyes. . menos abierta que el de los Reyes v vuelto de frente. .-( el ducs - de los Príncipes C(¡squesdes y Du- 1 prillces I de oro I souvernins.(Casql.] .)-[B1as.1SCO de plata viseras de cinco barras.] . escuder o. visera cerrada yabatida.-( Caslado derecho.)-[Blas. Está vuelto (véase ro pulimentado. Cascarón.. .(GzSqllf de ba.-(Casque de Mttlrd. gún el rang-o. ó bien. .)-Casco damasq llinado . .de bóveda.). .. . y vudto de perfil.Casco de plata.)[Arq.ql1e.[l3!as..de barón.( Casque.] Duque. . vuelto de perfil.[Blas.--(Casque de ron.].). vuelto dos i agua.)[Arq. . vuelto dos con visera de siete barras.) .( Cu/-de-f1Ur. vuelto tercios.(C:s7ue voute. cubierto y cerraesta voz).]-C.:"eda en forma de semicúpula. como en Saint-Cloud. de frente ó de perfil.J-Casco de acealto del mismo. 1l.) .rqués. vuelto de perfil y hacia el lado siniestro.) . y también piedra colocada en el punto en que concurren.-( Cllsque de dltc. Casco. barras. sobre una construcción de gradas regl1larm en te asen tadas. vueito de frente} con orla y clavos de oro y visera cerrada de nueve barras.Peredonda .

CAS

- 125-

CAT

Los castillos fuertes del sig-lo XI y del XII, comprenden una torre rodeada de fosos. En el siglo XIII, los recintos de murallas se desenvolvieron y ftanquearon de tOITeones; las residencias señoriales fortificadas comprenden lujosas construcciones habitables. En el siglo xv se construyeron moradas espléndidas y suntuosa~] más que verdaderas forta leza!'. Los castillos (1) riel Renacimiento son palacios, entre los cuales es menester citar los castillos de GaillÓn. de Blois. de Chenoncea1.1x, del Louvre] de Made mar, que Slrve de punto de re- i drid. de FonraÜ1ebleau, etc. En cuanto á los castIllos construídos unió~ y e~cierra salas de baile, durante el siglo de Luis XIV, los conclerto, Juego. etc. Casita de campo.-( CIta/d.) de Versalles, de Mendon, de Mar- [ArgJ -Habitación campestre \ ley, ete., son, Ó eran maravillosos edificios. adornada con halcones 'f galerías en ensamblaje exterior ;Í imitación de I Castillo.-( Cháteau.)-[Blas.] las casas suizas, construidas con ta-Dicese de una figura representando torres unidas por cor6naL blas y troncos de árbol, y con teHay castillos sencillos, cerrados ó chumbre que forma saledizo sobre sin puertas. las fachada¡;:. Casquete.-( Crzloffe.)-'-[Arq.] - fabricado.- (Cháteaum.a(V éanse Cascaron y Cas~u~t~ ~s{01Z1Zé.) [Bias.] - Castillo en el ;rérico.) ~' cual las juntas de piedras están inI - esférico. - (Cal(ltte sphéri- dicadas por un esmalte diférenle que.)-Se dice de una de el ciel campo del escudo. porción de esfera li- :ft.anquea.do.-(Cháteausommitada por un plano mé.)-Ca!'tillo guarnecido de torres. que la corta, y c'uJo Casulla. - (Chasuble.) - [Art. volumen DOpuede exdee.J-Vestidura sacerdotal que se p')ne sohre el alba para decir misa. ceder de la mitad de (Véase Casullerí'l.) la esfera. Se dice también de las bÓCasullería. - ( Chasublerz'e.)vedas que ofrecen esa forma: bó. [Art. dec.J-Arte de fabricar caveda de casquete. Castaño. - ( Chátain.)- Color, sullas y vestiduras sacerdotaleg. Catacumbas. - ( Catacombes ) pardo rojizo obscuro. Esta voz no -Subterráneos que sirvieron de se emplea nunca en feme'nino. . Castillejo. - (C/uitelet.) Pe- sepultura, de osario, etc.] etc. En las catacumbas de Roma .es donde queño castillo fortificado. se refugiaban los cristianos para Castillo -( Cháteau.)- [Arg.] Casco de un edi:fi.cio.-( Gage d'zm édi/Íce. )-[ Arq. ] - Conjumo de muros exteriores que determinan la forma de una construcción. Casetón.(Caisse y Casse.)[Arq.] -Compar6miento hueco colocado entre ¡os modiIlones de las cornisas, en los entablamentos corintios y frecuentemente decorado con rosetones. También se dice casa. Casmo.-(Casino.)[Arq.JConjunto de construcciones en los, establecimientos de aguas medicinales ó en las. estaciones de baños
I ¡
I

j
'

I

-Morada feudal fortificada y también palacio y casa señorial (1).
(1) Esta doble (rancé:.. acepción sólo existe en

(1) Alcázares. En Espada, bien conocidO!> wn los de Toledo y de Se~ovia. En el mismo caso está el célebre Castillo dI! la .Aljaferia. en Zaragoza, que tanto debe á los Reyes Católicos.

CAT

-

126

-

CAT

<:elebrar las cerem onias del culto. También existen ca tacum bas en Siracusa, en Palermo, en Agrigento, en Toscana y en Etruria. Las catacumbas de París son antiguas galerías de explotación de canteras de piedra, pero contienen inmensa cantidad de osamentas, amontonadas con regularidad, procedentes de diversos cementerios, en tre otros los de Inocentes, de San Eustaquio, así como los que circuían las iglesias destruidas en diversas épocas. Por último, en las catacumbas de París es donde están colocados los restos de las víctimas de Agosto de 1788, Abril de 1789 y Septiembre de 1792. Catacumba.s.[Art. dec.] Hállanse en las catacumbas de Ro. ma gran númerO de pinturas que son los prÍmeros ensayos del anf" cristiano. Se i!?;oora absolutamente quiénes fueron los autores. Son representaciones hieráticas, simbólicas, cuyo valor estaba, no en el signo, sino en la cosa significada; tal es el pescado, ktus, por el Cristo ; el áncora, por la esperanza; la paloma, por el alma, etc.- « Agrupando estos signos, dice M. Rossi, ilustre arqueólogo é historiador de las catacumbas, se Jlegaba á una verdadera escritura misteriosa, conocida sólo por los iniciados.)) Ca tafalco.-( CalaJa/que.)- Estrado Con adornos más ó menos ricos que se eleva en las iglesias para colocar un ataud durante la ceremonia fÚnebre. Cata.logar. - ( Catalo!{uer.) Dirigir el catálogo de una colección de obras de arte. Para catalogar obras de arte tan puntualmente como sea posible, es menester, no sólo enunciar el titulo de cada objetO, sino dar las dimensiones, describirle, indicar el nombre del a lItor y la procedencia, marcando d ~ algún modo la genealogía, y,

en fin, reprod uciendo en Íacsimi les, si es posible, las firmas ó mar cas que existen en cada objeto. Catálogo.(Catalog7te.)-Clasificadón alfabética ó por escuelas de las obras de arte que pertenecen á un museo Ó colección privada, y aun de obras diversas reunidas para una exposición pública ó una venta. - ra.zonado.-( Catalogue raisonné.)-Catálogo que no solamente da una clasificación de los objetos, sino que los describe, discute y hace su historia.

Catedral.

- (Cathédrale.)-

[Arq.]-Iglesia episcopal de una diócesis. Cuando ejerce las funciones episcopa!es un Arzobispo, toma la iglesia el nombre de metrópoli Ócatedral metropolitana. En Oriente. la planta de la catedral era una cruz griega, es decir I cuatro naves de igual longitud, cortándose en ángulo recto; en Occidente, una cruz latina, es decir, una nave larga y un crucero sensiblemente más corto con un número de naves siempre impar. La arquitectura de las catedrales forma uno de los capítUlos más importantes de la historia del arte. Las catedrales de Francia citadas como tipos son: por su portada, la de Reims (siglo XIII); por su nave, la de Amiens (r218-1238) j por su coro, la de BeJuveais (1225), y por sus torres, la de Chartres (1240). A estas catedrales Dueden aIi.adirse también las de Ca'llOrs y del Mans (siglos x y XI); las de Angouleme y Car~ cassonne, de Angers, de 'Noyon y de Autun (siglos XI y XII); las de Rouen (siglos XII al xv); la de París (II60-I235), y la de Laon (siglo XIII), etcetera; por último, la de Albi (siglo XIV), ejecutada con admirable valentía arquitectór.ica, lo cual le da aspecto de Ye~dadera fortaleza.

.

CAT
(}

Catedra.les españolas.-

I27

-

CEL

Las más importantes corresponden <i los estilos románico y ojí val. Por orden de fechas son las siguientes: siglo XI, la de Jaca; siglo XII} las de Salamanca y Zamora, y la Colegiata de Toro. Del estilo de transición, que se desarrolló á fines del siglo XII y principios del XIII. Tan-agana} Lérida

llan bajo las yolutas que sostienen el saliente de] abaco.

Caveto. - (Cavet) - [A.rq.]Moldura cónca,-a cuyo perfil mide por lo común 11n cuarto de circulo. El caveto es principalrnente una mold ura de cornisa. El mismo perfil, usado en las b:¡sas Ó zócalos, recibe el nombr'; de apófijis, y curva acordada cuando una de las extremidades de la misma se acuerda con una. superficie plana. Cega.r.-(Aveng!er. )-[ Arq .]Cerrar un vano con obra de albañilería ó con tablas. () Ceja..-[Arq.J - Dicese de la roza horizontal que s:: hace en un muro á modo de imposta, para 11brar una bóveda. Cela.-(Cell,z.)-[Arq.JS,mtuario de los templo::; de la antigüedad clásica. Se da -;;;-;-'. igualmente este nombre á las difereGtes ,
piezas de una casa ro1 1

y Solsona. Ojivales

I

son: del siglo XIII, las de A vHa, Cuenca, Barcelona, Toledo y León; del XIV,Burgos, Palencia} Pdmplona, Valencia y Zaragoza, y del xv ~on la de Seyilla, la nueva de Sa-' lamanca y la de Hues:a. La Catedral de Córdoba, comJ es sabido, ~ólo lo es desde la época de San Fernando} habiendo sido primeramen-

te mezquita. e a tenaria..

-( Challlette.)-

I

Curva que da un hilo flexible entregado á su propio peso, cuando sus dos extremidades están suspendidas de dos puntos tomados en un3. misma horizontal. Esta cur,-a en sentido Üwerso se emplea frecuentemente en lri~raz~de aro
cos, bó\-edas} etc, ~

"

C~uda.to.-(
~ ~. (~
.'

Gwd¿.) -[Blas.]-

Sa dice de la c.)la de los mo pIeza de blasono Un cometa caudato de oro. :-i::\~ Los cometas represen'JVo tados en los blasones ofrecen también frecuentementt:: el aspecto de un1 estrelb d,e ocho puntas Ó 1'ap., U:1[ide cuyas puntas es más larga que 1:15 otras y ondulante.

/h-

come.tas que figu~an co-

..' : : I . - . I :111 : ::: ::: l
I

~
.

) Caulículos. - ( Clll!ic~)!('s. Tallos ~ que nacen ~n- ~'((f '.-,"'-\, r;;" )~. tre los replJeGt". \\ I~.~ \

[Arq,]

-

j
,
.
1

gues hojas

de las de acancapitel

tod

el

cori ntio , los cual es se enro-

~ r¡:
~
' 1,

m:Jna váciertoscompartiJ;;ientos diversa~h mente caldeados que se instalaban en los establecimierHos de bai'ios. . en la antigÜ~dad. v Celai1..-[Arm.) -Voz sinónima de yelmo y almete, siendo, p1r consiguiente, un género de casco que cubría el rostro, pue, de no ser así se le denominaba celada des::ubierLa. Las celadas de bs sigbs x\" y XVI ofrecen fornus muy. artísticas y de singular elce-anCla. u del cielo en un paisaje) y algunos autores I particularizando, 11.lman celaje á Lis ráfagas de luz ó re5plandor que apare..::e por una rompiente de nube::;.

\1:1;j
~.

"

Celaj a. - [ Pint. ] - Dícese

I

'.' .

~(.

.

.\ .

.JV,

!

I

I

CEL Celosía.. -(Jalousie.)-[Arq.J

-

128

-

CE~

-Puerta de cerramiento, agujere".. da, de madera ó de hierro, form.lda por un bastidor. en el cual encajan unas tablillas horizontales, espaciadas é inclinadas, de manera

Cenizas a.zule s.-( Cmdre óleue.) -- [Pint.] -Color usado en la pintura al temple. Estas cmizas de procedencia diversa, que se hallan en la piedra b!aoda de las minas de cobre, redúcense á polvo
i

que permitan mirar desde el interior al exterior de un departamento sin poder ser visto desde fuera. (Véa:-;e persiana.)

y se muelen con agua. Algunas, por

cerrado por un bastidor con celosía.: Célebe.-(Cti/éóé.)-Dícese de
vistos de dus asas y pié. También se dice kéle~ J{... be (1). Hay kélebes lisos, otros, por el contrario, ofrecen la panza ricameute decorada. Cemento romano.-( Cim.ent r011lain.)- Cemento obtenido por la cocción y reducción á polvo de piedras especiales. Desleídas en
.

-

' dar 6ntas vivas, se emolean para ' acentuar Jas luces de las Ldecorado¡ nes teatrales; otras, por el contra(Vást'stas.)-Hueco pequeño, rio, son grises y apagadas.
:

- verdes. - (Cendre verte.)[Pint.J-Color usado en la pintu-

~

ciertos ~

vasos

o-rie<yos

'

de forma clegan~e, p'='ro-

~
',,=,

ra al temple, formado de una espeeie de ocre ú óxido de cobre, que tiene el inconveniente de ponerse obscl1ío. Cenotafio.-(CélloLapíle.)-Monurnellto elevado en memoria de un difunto, cuyos restos mortales no están allí depositados. Centaura. - ( GmLauresse.)[Mit. J - Hembra del Centauro. Ser fabuloso, mitad caballo y mitad mujer.

agua forman una pasta blanda que
s~ e.ndurece aIre. rápidamente con el
I

e e n t a u r'o. c i o s (1),

-

( Centaure. ) -

Ceniza de ultramar.-( Cen. dre d'ouiremer.) - [Pint.] -Color de hermoso tono azul vivo.
(t) Dada ]a etimología de la palabra, tenemos por mas propio escribir K61c:be y no Célebe.

I frescos, cuadros, bajo-relieves, re- . e tru sco s, presentando á CrJsto comiendo gnegos, ro' con sus apÓstoles la víspera del manos,ctc., día de su Pasión. i introdujeCenador.-(Berceau de 'lJerdu- i ron en la re.) - Bóveda de follaje recortado, , c o m p o s ien un bosq uecil10 Óglorieta; tam- : ciÓn de los bién se hace aplicando ramas á un h aj O-relieencañado ó celosía de forma semives, v de! cilíndrica. cual íÜcie- ar. .. Cendal.-( Cendal.)-[ Art. dec.l ron motivo -Tela de seda usada en la edad principal de numc;rows media para hacer banderas y ricas vcstid uras, etc. . (1) El :IUlOr padece un error
1

Cena. - ( Cént!. - Dícese de los )

[Mit.J-Ser fabuloso, mitad hombre y mit~d cahallo, que los egip-

I

~

grupos.

¡

al consignar que los egipcios representaron el eent:l.uro. No ert~emos propio este lugar para impugnar doctrinas: pero sí consignaremos, sin duda ni reserva., que en la mitolo!;"Ía 1igunlda del Egipto no se registra lá imagen del caballo, ni mucho menos el ser híbndo llamado centauro, el cual, como todos los símbolos naturalistas. nació del panteísmo griego, pasó luego á ElrUria, y, últlma.mente, á Roma..

CEN

-

129-

CER

las en verdaderas artesas. La cera Los artistas del Renacimiento y de de guarnecer tiene el inconvenienlos tiempos modernos han reprey con frecuencia te de ser viscosa y de pegarse á sentado también los dedos cuando está demasiado esta figura mitológica, cuyo torso blanda. Se hacen barritas que se humano, colocado sobre un cuercolocan con el punzón y se unen po de caballo, permite obtener líá los rebordes colocadas vertical", neas acentuadas y hermosas. Somente sobre el cobre, y pasando bre algunos vasos del antiguo hay exteriormente una llave Ó un trozo aJgunas fig uras de centauros, en de hierro caliente que funde la cera. las cuales los miembros anteriores se tapan todos los intesticios por Úenen forma humana. los cuales el ácido pudiera marCen tro.-( Cmtre.)- Dícese en geometlia de un punto situado á 1 charse. igual distancia de Cerámica.. - ( Céramique.) [Art. dec.J-Arte de fabricar obtodos los puntos de jetos de toda clase de formas, en una !inea ó de una !':: barros de todas especies, y de desuperficie curva, de ~ corados con auxilio de la pintura una cÍrcunferenÓa Ó Ó de la plástica, ó de ambos medios de una esfera; esa reunidos. La diferencia de los badistancia constante rros y de los procedimientos decolleva el nombre de radio. Se dice rativos, ha engendrado la diferendel motivo de la parte central de cia de prod uctos. Por el nombre un cuadro, del sitio en que se congeneral de cerámica se designan centra un efecto de luz, el interior pues: r.° Ladrillos, tejas y vajillas. de una escena; un centro luminoso, comunes. 2.° Lozas. 3.° Gredas ceuna ccmpúsición cuyo centro no rámicas. 4.° Porcelanas (véanse esestá suficientemente indicado. tas voces.) La cerámica ocupa, en - del eSC'Dtlo.-(.ilbime.)(Véase Corazdn.)~ consecuencia, un lugar importante en las artes decorativas. Participa - de mesa.-(Surtout.)á la vez de la arquitectura, de la Gran pieza de orfebrería destinada escultura y de la pintura. á servir de centro de mesa. Hé¡v centros decorados con estatuitas V La voz cerámica empléase tamgrupos ejecutados por los modelós bién de un modo general para desigo:}r, no sólo el arte que Bernarde los escultores más célebres. Cera. de modela.r.(Cire a do Palissy llama ba 4. el arte del bamodeler.)- [Escult.J-Cera amarirro», sino sus mismos productos. . lla adicionada de colofonía, tre- alemana..-( Céramiqucliea mentina y aceitt:, y algunas veces mande.) - Fábrica de Bayreuth: teñida de bermellón ó bien de rojo vajilla tenue, sonora, bien trabaobscuro. La cera de modelar se jada, con esmalte azulado, realzado endurece con más ó menos facilicon dibujos primorosos en azul dad, segun la cantidad de aceite gris poco vivo.-Fábrica de Nuque lleva adicionada yes más dura remberJ{: estilo arcaico, trabajo en verano que en invierno. muy fino; decoración tomada de los animales del país, los cuales sumi": - de guarnecer. (Cire ti horder.)- [Grab.J- Cera verde ó nistran algunas veces el motivo cera de modelar, de la cual se sirdel cuerpo entero de la pieza.-Porven los grabadores para bordear celana de Sajonia : cajas de relojes sus planchas. á fin de transformarde pared y de bolsiUo, tabaquer~s,

8

1

.

I

-

CER

-- 130 -

CER

decoradas con pinturas de extre- ! La China inventó el grieteado. La más antigua es el mada fineza, flores, figuritas, vasos ! ornamentación camafeo azul. La porcelana poli,... reticulados j grupos de asuntos ligeros y simpáticos, ó bufones, ani- I croma se ha clasificado por ciertos ' males, candelabros, lucernas, etc. I autores en muchas familias. Sin - á.ra.be.- (Céramz"qut rabe.) embargo, esta clasificación, puraa mente convencional y que recien-Del siglo VIII al XIV. Placas de tes descubrimientos han hecho revestimiento; cerámicas con yiabandonar, presenta la ventajadriados azules y verdes realzados con negro; composición de seg- . desde el punto de vista decorativo -de caracterizar bien el modo de mentos geométricos; mosaicos, vapolicromia adoptado por los chisos de uso y de adorno con orna. nos. Así, creemos litil reproducir mentación geométrica, con algunas aquí este sistema de clasificación: figuras de animales.
I I
I

I

¡

¡

mique ass..vrimne ct ~!{) '/Yttemu:.)Los egipcios fabricanm piezas en pasta blanda, decoradas, por lo común, con ornatas negros en ziszás ó de esmalte azul casi mate (1). Los ladrillos de fabricación asiria, hallados en las ruinas de los templos de Babilonia, ofrecen muy variados colores y están cubiertos de esmalte yítreo (2). que.)-Las alfarerías galas, bretonas, etc., consisten generalmente en vasos de barro gris ó negruzco, de fabricación muy grosera y decorados con ornatos trazados en hueco con auxilio de un estitele que penetraba en la pasta húmeda (3). - china.-( Céramique chinoise.)-El arte cerámica chino se remonta á la más remota antigÜedad. Vasos de greda y porcelana.
(1) Lo más característico é importante de la producción cerámica del Egipto, son las figuritas funerarjll.~, amuletos y aun objetos de uso, de loza, por algunos considerada como p.,rcelana, con esmalte \"erde. (2) Aunque el autor llama ladrillos á estos productos, se refiere á los azulejos de revestimiento. El ladrillo asirio , de construcción, cs c~adrado y lleva impresa en hueco una inscripción cuneiforme. (3) Entendemos que más propiamente que céltica debiera llamarse primÜiva ó prehistórica' esta cerámica.

-

asiria

y egipcia.-(

C¿"aI I

Familia. ~r:ysmzteJ1Zopa/¡}tlitllla: ornamentaclOn de crysantemos y peo-

I

I

I

-

céltica.

- (Céram.iquccclti-

nías. ¡¡ami/ia 'lJerde: verde de cobre, asuntos históricos, decoraciones agrestes, rocas, gramíneas, claveles, margaritas, mariposas, insectas. Familia rosa: rojo carmineo degradado, derivado del oro, pechinas, arabescos.. ramos de flores, figuras de carácter familiar; piezas frágiles, delicadas, transparentes, las cuales reciben el nombre de

cáscara de huevos. ~ Cerámica. e~pañola..-Los

.

,rasos prehistóricos hallados en las cue'.as y dolmenes , especialmeute en el Mediodh de ESp;tña, y cuyo mayor contingente se debe quizá á las provincias de Granada y de
I I

I

de el cuenco de barro grosero, en el cual se advierten las huellas de los dedos que le moldearon, a la copa ó vaso de su perficie pul ida y artística forma, siq ujera sean anteriores al torno y al horno (véase Ceramica prelzisÚ;rica). El Museo Arq ueológico Nacional pasee algún vaso, ya hecho á torno, cocido. y pintado, que pudiera ser celtibérico, y el Museo de Tarragona atesora preciosos restos de cerámica etrusca, importada ó fabricada por los tÍrrenos. En cuanto á 13.época romana, además de los barros saguntillos (véase Cerámica sagunti-

Murcia, ofrecen todos los tipos des-

CER

~

I3T

---.

CER

Olla),se han hallado hermo~as ánfoTas, pateras, copas y vasItos pequeños, especialmente en Palen- ' cia, donde quizá hubo un alfar de ,esos productos ordinarios, figuritas de barro, como bustos funerarios, cuyos mejores ejemplares proceden ae Córdoba y de Sevilla, y 1adrillos de construcción, muchos ,de ellos empleados para formar scpulturas, abundando los que llevan Ja marca Le,l,[ioVII Cemina. De la edad media sólo se con'ser van los barros lisos ó vidriados producidos por los árabes, quizá :porque, perdida la industria cerámica en la Península, los árabes surtirían de esos productos á los reinos cristianos. Consúltense, pues, los articulas Cerámica hz'spa¡lO-morisca, Cerámica mudéjar y Ce,rámica morisca para formar idea d~ lo que fué la producción arábiga. En el siglo XVI, el arte cristiano produjo placas escultóricas para la .exornación arquitectónica, vid ria) \ <las de colores, vet:daderas mayolicas, de las cuales en Sevilla existen preciosos ejemplares, siendo los de más interés los modelados por Pedro Millán para la portada ,de la iglesia de Santa Paula ; también se hicieron retablos á la manera de Lucca della Robbz'a. ,l\, partir de en tonces, las (abri',caciones más importantes de lóza ,son las siguientes: Talavera de la Reina: jarros, grandes vasos decorativos, cuencas y tazones, maree.finas, platos, escudillas, vacías, salvaderas, tinteros y cuad-r.os de composición de asuntos religiosos, formados por azuleJos, cuando no azulejos ornamentales, unos y otros para revestimientos; el fondo baño blanco, las figuras y adornos á claro-obscuro con azul, ó policromías con verde, amarillo, pardo y ,azul. Predomina el gusto italiano. Tríana : azulejos de, revestimiento, ,
!

platos y otro:> objetos, de fondó blanco y colores. Aleora, fábrica de los Duques de Aranda: jarros~ escudi1las, copas, platos y figuras de animales con diversidad de colores; trabajaron en ella artistas franceses, de Moustier, que copiaban los asuntos con 'que embellecían sus obras, de los grabados de Lebrun.-Manises: vasos y platos con reflejo cobrizo continuando la tradición y manufactura mortsca., -Se tiene noticia de las fábricas de loza que en el sig-Io XVI había en Biar, Trahiguera, Paterna, Alacua, Moncada , Quart, VilIalon ga-, Barcelona, Murcia, Murviedro y Toledo; se conservan productos catalanes muy curiosos, y de To... ledo deben ser los azulejos de gus::' to plateresco con esmaltes de, reflejo metálico, á la manera mude:" jar, con el escudo imperial de Car'los V, allí encontrados.-Manufacturas de porcelana: Buen Retiro,. Madrid, fábrica establecida por Carlos III en 1759, llamada de La China, con artistas de Capo di Monte y de Nápolcs: bz"scuz"tsde diversos géneros como figuritas y grupos escultóricos representando personajes ó asuntos tomados de la Mitología, jarrones con camafeos del género Flaxman, de fondo azul Ó violado y figuras blancas, cen.. tras de mesa compuestos de figuras y adornos, habiendo existido uno magnífico que fué del Príncic.. pe de la Paz; tazas y jícaras con sus platos, con figuritas pintadas y adornos dorados. Los franceses destruyeron la fábrica de La Chz'na en 1808. Lo más importante que produjo esta fábrica fué la habitación llamada de CMna en el Palacio Real.-Fernando VII, en 1817, restableció la manufactura en la Monc1oa. Esta nueva fábrica produjo, en porcelana lustrosa I jarro.. nes con flores delicadísimas, figU-

.

CER

-

132

-

CER

barros sencilJos con barniz de plomo. Fábricas de Beauvajs ,barros barnizados de verde pálido, tinta unifcrme; Saintes, la ChapeIle-desPots, verde vivo) jaspeado de llamas obscuras; Sadirac, vajilla verde; París, esmalte gris azulado con ja~peaduras muy vivas. Después, barros esmaltados: lozas rústicas de Bernardo. Pali~sy, asuntos mitológicos, figuras populares, platos (~e adorno decorados con peces, Cerámica. etrusca. - (Cé1'a- n ptiles, conchas, follajes en re]iemique éirusque.) -Lt s vasos de fave vaciados del natural y colorea( es con tintas calien tes,' obscuras, brjc¡¡ción etrusca sen de pasta blanda y formados, por 10 común, de bJancas, <lzules, verdes, amarillas; un barro de teno rojo más ó menos N OJmandia, pis defaíiaje,' loza fina ()bscuro ~obre el cual destacan en de Oiron, de pasta dura y sonora, lJegro Ó blanco figuras y escenas de ornamentación obscura, negra y más clara, nielados sobre fondo lomadas de la mitología ó la histolia de los titmpos l.troico~.Siluemarfil, ornatos en relieve Óen bullas muy características (1). to redondo, figuras, mascarones, - f 1'a.n c e s a.- (C é l' a 111 i q u e blasones, piezas pequeñas y ligej1-al1(aise.)-:Lerivada del Renaciras, copas, jarros, biberones, canmiento italiano. Al pdncipio, de delabros. Fábricas de Nevers, Rouen, Moustiers, Marseille, Strasbourg-Haguenau, Lunéville, Ren(1) El autor ha caído en un error harto vu]-' nes, Sinceny, Chauny, París, far, que no pOdtmo5 meDCS de desvanecer. la. ,circunstancia dé haCérse halJado los va~os pinSceaux. Porcelanas de Saint Clond, t..d05 con figuras rojas, negras ó blancas á que Sevres, Chanti1Jv, Vincennes. ~é rcfiére, tn ¡as tnmbas étru~cas, indujo á los Cerámica. galo - romano.~abios del siglo últin.o y á los dd prjmér ter(Cérmm'que gallo.y.omai lZe.)- Los vacio del pre~ente, á dasificarlas como etruscos. Las inve»tigaciones po¡..tcriores han venido a 50S de esta época son de fabricad~mostJar, de nodo palmario é indubit¡¡b]e, ción más primorosa que los d~ la .que los va~os así OIn¡,mentados son productos ~Iitgos importados á Italia, donde también época céltica, de perfil más ele1.ubo fabricantes griegos. Así. pues, el calificagante y decorados con ornamentat ;vo de: etru}co. que aun los presuntos intelición en relieve (1). 1;cntcs dan á los \ asos pintados, (arece en abTas y p1acas estampadas con plan(has de cobre, de las cuales con. serva una colecÓón el Museo Ar. queológico Naciona1.-Por último; Aleora fabricó t"mbién parcelaDa comervándo!'e un modelo de horno fechaco á 29 de Junio de I¡56, á cuyo propó~ito declara Ja(quemaJ t que ~i se. trata de la porctlana natural ó ka(JJinica, los ensayos de España en eÜe sen tido, habrán l'recldido á los de ~eVles.
.1

SQluto de razén de ~er, tanto más, cuanto que los vasos propiamente ftruscos oÍfec<.n carac1eres peculiarí»¡mos en nada ¡:artci<':os á los I!Tiegos, saho en ¡as formas, y no siempre. De estos caracteres. los que conviene setalar como ~onstantes son: el barro, sieIl,pre negro (búca10) . y no barnj¡~adQ de color negro. la ornamentacIón geométrica y sencilla trazada con runzón en los más antiguos, y escultórica en los más modernos. De estos últimos. son de 10lar los canopos y la 5érie vari;¡dísima de 'asos tn formas de peces ó con figuras divtr~;¡s. mascar! ne», etc.- Quitn desee Doticias ,. ás precisas Ita L'Archiolo¡,Ú tirusqul d 1'0malne, por .'Marlha. hbro que rOlroa parte de j; mi~ma cokccién á que pertenece el prt:stnte \ UCABULARIO.

- griega..(Céramique g1'ecque.) - Los vasos de fabricación griega son de formas muy sencj¡}as. y están decrrados con palmetas, meandros, grecas, inscripciones, asuntos históricos destacándose en

(1) La cerámica galo-romano, como la sagunÚna en E~paña, como la de Arezzo en 1talía, es toda ella de carácter romano, teniendo por distintivos el color rojo osbcuro y mate de su e~malte, ¡a ornamentacibn que indicada. queda y las marcas de 10:0 nomurtS de ~us fabrie-dmes t ~tampa('a~ en el IDt"dio de los platos..

CER

-

I33

J

CER

nombre á las m:1VJlicas italianas. Existet1 también piezas cerámicas siculomoyiscas de forma oriental~ ~astaño (I). . COt1 ornamentación azul, cubiertas Cerá.míca. india.. (Céramzde ama tos vermiculados con retiejc} que índoue.) - Derivada del afte áureo-cobrizo (r.). persa. Esmaltación de grandes plaCerámica. holandesa.-(Cécas destinadas al arte m ')numental r,zmique hol/and.zise.)- Fábricctde y ejecutadas con tonos vivos y vaDelft. Brillo y transparencia de los riados. Porcelana azul con ram3.jes cJlores cuyo contorno rro se conrecortados, er1cu;tdrando ramos, funde con el barniz. Ricas pinturas pájaros, etc. P,)rcelana policroma que brillan con el vigor del azul~ cuya perfección recuerda la pureza del rojo y del oro. El De!jt dorai(1 del esmalte alveolado (cloisonné) es el tipo más interesante produy las incrustaciones de oro y pecido en Hala::ld:l. -drerías. - inglesa..-( Céramique an- hispa.no.morisca.. - (C!:ramique hispano-mtluresq .te.) - C.1- glaise.) - D~rivad1. de Di;}lft. EIl el siglo XVII, vasos de botic:1, azuleTacterizada p 1r !a elegancja de forjos de reve~timiento con paísa jes mas y por el enc::tnto que tienen en azul, vajillas de Fulham, loz"ls los tonos rel u~ientes con reflejo de L:1mbeth yde Liverpool.-Simetálico. Fábricas de Mál.1g1, proglo XVIII,fábrica de! célebre Jos hU1 ductos con adornos azules y reftejp Wedgwood, vasos cama.feos, mecobrizo; de Valencia, con reflejos dallones, sellos de estilo gri egJ ; más calientes, variados desde el oro imitación del vaso antiguo lla maamarillo al cobre rojo que es el mis do de Port/an.i con figllras bla ncas vivo; de MaUor~cUal ha dad~ sobre fondo verde; imit'1ci ones egipcias e:1 bizco:;ho negro realzl(1) La presente noticia es tan deficiente que das con bajo-reliev~s roj-Js y b lanno podemos m~n()5 de ampliada y aun corre.girla. La. clasiñc'1.C1Ónatlmiti,h hoy, sel\'\l'i las r cos; bajo-relieves r cJmafeJs de siguientes clases de vasos: Vusos de estilo prillegro Ó en blanco sobre fundo rojo, ó rojo sobre foado negro ó
mitivo, procedentes del Asia Me'1or, de formas sencillísimas. barro amarillo, sin 0arniz. con ornamentaciÓn g-eométrica tnzada con tintas rojizas y pardas. - Vaso.t de t!stdo C~rintio, de .igual proceden'ja, torm:ls mi.s per'feccionad,.¡s y graciosas, figuras d.: animal.:s y figuras humar¡as por primera vez. repn::s~ntando a.~untos de la ~uerra Troyana, todo di. bujado sobre la ardUa a.m~rill.:nta $in Inrni'zar. con colores pardo y rojo obscuro. - Va.~os -de estdo urcaico, de form'l.s artisti~a~ y sevems, barro finísimo y ligero, hcrmoso barniz negro y figuras referentes á las leyendas atenienses, 'al mito de Atenea y al de Hércules, trazadas ,con negTo sobre el fondo rojo.-'- Vasos de. esLilo bello, de formas semeja.ntes á los anterior.:s. aunque más g"raciosas. igual perfección técnica, figuras roja.s sobre fondo negro, dibuio correc,usimo, asuntos r:nito¡ó~icos, e.1 es¡>eci;tI de la f.í.bula de 8aco.-Lckytos atmienses, blancos, ~in barniz, con fi¡;uras primoronmente dibujudas á pincel. - Va.tos Úalo-iricgos, imitaciones italianas de los de estilo b.~llo. de. inferior ~Iidad y mérito. con asuntos báquicos por lo general. Vaso.\' de fornta, Úngulans, en forma de cabezas de animales, etc. (1' La denominación ltispano -mo1'isca cl1da por el Barón Davilier :i los productos cerámicas espalloles debidos á 'la cultura ma. horm:tana, puede admitirse más por su conveniencia que por su propiedad. No faltan arqueólogos 'lile sellalen piezas de loza con reflejo metálico como positivamente árabes, contándose las piezas vidriadas entre los prodllctos más antiguos, Por lo demás, es menestér tener muy ea cuenta que las piezas con ornamentación de retiejo dorado y azul. como los platos decorados con leones y otros motivos heráldicos. deben apellidarse mudéjare;;, y las alfarerías de pacotilla, de ornamentación tosca. trazada con pintura roja de reflejo cobrizo. pro'lucidas ya. en el Renacimiento '1 los tiempos posteriore~, si biel1 con Omatos de gu~to tradicion~l arábigo, deben denominarse morzScas. El autor. refiriéndose sólo á las loza; vidriadas, ha olvidado los ba1'ros mudéjares.tinaj-\S y otras suertes de vasos sin barniz a1guno, con ornament=ición rehundida ejecutada. con improntas ó moldes aplicados al bar.fo fresco.

CER

-

134

-

CER

Puente del Arzobispo, decorados con an tílopes, culebras, etc., de preciosos esmaltes coloridos, y los platos y tarros adornados con figuras de a ves y animales de otras especies, Ol'natos menudos, todo trazado con color rojo cobrizo de retlejo metálico. Esta fabricación siguió teniendo su principal centroen Manises. ~~ Cerá.mica mucléjar.-Bajo esta denominación deben clasificarse los productos de los alfareros árabes que trabajaban en las ciudades conquistadas por los cristianos. Su fisonomía artística participa de la mezcla de los dos elementos característicos del arte mudejar. Di- japonesa..- (Céramiqllcja- chos productos consisten en plato~ ponaz"se.) Tres géneros distintos y tarros de botica, de loza, con esde productos cerámicos: LO luzas cudos de armas, leones rapantes,. (Awata ya/d, Sa/suma, .Awagi )/aki); antílopes, hojarascas y leyendas. . cristianas en caracteres góticús,. 2.° greda cerámica de pasta tiertodo pintado de azul ó de bistrc CO!h na (Banko yaki); 3.° porcelana (Arda, Seto, KirgonÜzZt J:aki). Los ret1ejo de ( 1'0. Corresponden á los. siglos XIV Y xv. Más antiguos y Satsuma ofrecen una ornamentación de figuras, flores, pÜjaros, también coetáneos son los barro!; plantas doradas y plateadas sobre 1lZudéJilrcs,con aUt,rnos de relieve,. fondo crema muy finamente agrieentre los cu'des los m<Ís intcrcsantado que recuerda trabajos de bi- I tes son las tinajas, algunas decorasutería de exquisita perfección. Las das con figuras de animales, dibugredas cerámicas, con ó sin barniz jadas en rehundido por medio dc¡ vítreo, suministran tazas, teteras, estampado de improntas. Abundan estatuitas, figuras grotescas, piezas también los azulejos mudéjare~,. jaspeadas; otras de tono castaño que son del mismo género que los. violáceo con dibujos blancos de inplatos indicados. crustación. La porcelana es una va- persa. - ( Céramir¡ue fersariedad de la de China; pero fácil de ne.)-Loz'ls esmaltadas, fondo blan. distinguir por el carácter del adorco, verde amarillento ó azul pálino, el cual no guarda nunca simedo, adornos azul turq uesa ó azul tría absoluta, y además ofrece un cobalto.: figuras geométricas, !lodibujo y una limpieza admirables, res, pájaros, mariposas, cuadrÚy sobre todo está concebido con pedos pequeños, conejos, .liebres,. un instinto singular del arte ornagacelas, antílopes, caballeros llemental. vando un halcón en la mano, ete. ,} - morisca. - Deben deno- Armonía incomparable en una tominarse así los productos de los alnalidad muy fina. Ü - pr'ehistórica.-[Arfareros árabes; pero de época posterior á la conquista. Corresponden queología.] - Cuando el hombre: á ella los interesantes platos de prehistórico vió estampada en la Flaxman sobre fondo azul gris 01'namentados de blanco. Cerámica. i talia.na. - ( G';ramique z'talimne.)-Del siglo XI al XIII, alfarería monumental cubierta con. esmalte. Después., alfarería con refiejos metálicos. Ornamentación azul y blanca de Lucca della Rabia sobre barros cocidos modelados, representando asuntos religiosos. Vajilla esmaltada conocida con el nombre de mayolica con ref1ejos maravillosos, nacarados y dorados. Célebres fábricas de Siena en '1'05cana; de Faenza, Forli, Rimini, Rávena, 13010nia, l1110b ; de Pesa1'0, de Castel Durante, de Gubbio, de Deruto. de Ferrara, ete.
I

I

tuvo la primer revelación de la industria cerámica. Cerca. piezas pequeñas y frecuentemente con las marcas de los alfareros. etc. nos referimos especialmente á las állforas.) Cerco. sino simplemente el resultado de una coción fuerte. de la cual hCtI1o. sumamente ligera. jateras. tuvieron tal fama en la antigüedad que Plinio los menciona con encarecimiento .)-( Cerám. metopas" bajo-relie.)- . de un rojo de lacre ó rosáceo. de los tiempos clásicos.Artista en cer<imica. (Véase esta voz. Plástica monumen(1) El autor se reriere á la cerámica de Arezzo. estampada s.nn e. hay en los ::Museos ejemplares interesantes en forma de oiJa.do.[Arqueo!.]- Muralla ó verja que forma el recinto de un espacio de terreno. J.-(Cdramograplzíe. de"cuenco... Aparecen lisos ó decorados con relieves.. ves. Ceramo. y con efecto modeló el vaso y le dejó endurecerse al sol.(C'érame.J- Conjunto de torres forti- vida dejan de ser artísticos. La cerámica saguntina.] .).Vajilla doméstica de rara perfección.CER - 135 - CER tierra húmeda la huella de su paso. zt!c:tollus..)-Tratado& hIstóricos I nicos del arte cerámico.)- [ I [BIas. en la cual espejean pedacitos de mica y se advierten las huellas de los dedos. C er e a. procediendo la ma.ezzo. romana. ficadás unidas por cortinas . sin duda porque la experiencia le había enseñado que las huellas de su paso sobre la tierra húmeda las endurecía el ravo saJar. algunas veces muy brillante.'or parte de sus ejemplares dé las ~avernas y grutas de la época neoliLica ó de la piedra pulimentada y de los dolme. Al propio tiempo ha suirido una omisiün que conviene subsanar. Ceramista.-(C/6ture. anterior al torno y al horno. siendo los inventores de este género de vasos los altareros ctrusco-romanos. De esta cerámica.) Ceramograña.Sinónimo de Acompañado. (V éase Greda. Es cuestión debatida la epoca fija de la fabricación de la cerámica en las épocas prehistóricas. I I y téc- . las cuales son un~ de los productos más originaies del arte cerámica. meandros y ondulaciones.( Gra11ziqueromaÚze. etc. vidriaáa.s . amasada con tierra. abundan aJlforitas.patinas. Cerámica.J -Nombre dado por los antiguos á los vasos de barro cocido. .)-[Arq. comunmente denominados óarros saguntÜzos.y asimismo Juvenal en una de sus sátiras. . que DO por destinars"e á los usos comunes de la I I I tal: antefixas.n~ ~A.Los vasos descubierI tos en las ruinas romanas de España. son iguales J ofrecen los mismos caracteres.)-[Arq. brillante y hermoso que alguien ha supuesto no era barniz.-(Encez"nte.. oscuro. indic¡¡ndo que la alfarería romana produjo principaimente piezas de barro sin bmniz ni vidriado alguno. en Italia.lado cuenta en la nota con que hemos procurado ampliar d capitulo Cerámica gaLo-ro1lrtma (véase esta voz).( Céramiste.. la galoromana y la de AT. de tazón y de copa. "Cerámica saguntina. algunos muy bellos y ricos y siempre cubiertos con un baño rojo. y de la cual han llegado hasta nosotros numerosos ejemplares en maravilloso estado de COIlservación (1). v~ces . siendo entre éstas notabilísimas las que oti-ecen curiosas analogías de forma con los caN. I I I mique I litar.-( Enviro. En cuanto á las formas.ofrecen l~s vasos prehlstoticoS cunosos motIvos de ornamentación rudimentaria. trazados con punzón sobre la superficie exterior cuando estuviera aun tierna.

sobresale de las demás.. Patrón de contorno curva hecho 'de tabla que se 'aplica de canto á un sillar para labrar en ec.-[Arq.""P { ~ II'.jería. por lo común..136] as p l acas das ' d e h lerro. . cual se introduce lla ve.II'~ 1:11 Carra. La ceroplás('ica recibe en nuestros dias aplicaciones más cientificas que artísticas. Cerramiento de claustro.J-Pieza de armadura á modo de par Ó contTapar.] -Modelo de una curva que se hace.80Qre una plancha de hierro fundido cincelado ó recortado y que se mete horizontalmente en.es por medio de un botón Óperilla.. También madero labrado en forma curva ~ue se emplea en las armaduras de cúpulas. por B~noit. .J"I 11 rodean \lna ciudadó una plaza fuerte..]' .(EntrÜ. I"'~ la j :i 1 ) ~~/¡ dii : " !¡!d. . cartón ú otra materia.!~¡:' ~'i' -/' :. por lo común.)- 'lue. etc.de el punto de vista de la ejecución técnica y de la compo~icjón decorativa.lesla ejecución no tiene punto de contacto con la de las obras de arte.te una superficie cóncava.. diferentes ép')c'ls que son obras maestras de cern'jería y son obras de arte dec. Los pueblos de la antigüedad conocieron la ceroplástica.)-[Pint.) -Marco de un cuadr0.)[Aro. Cerco.-( Cérograplu'e. o Cercha. Ciertos artistas del Renacimiento practicaron también el modelado ep cera.]Muro de cerramiento ó verjas caladas que separan de la nave y del deambulatorio el coro de una ig-1esia. namentada. .(Entourage. en los salones de París..fia. á tipos y bajorelieves en cera coloreada y dorada. en los cU<l. Ó rIcamente or- " "Q Y'"" .( CéroPlasti- Arte del cerrajero y también obras de hierro. -Lámina Cerrojo.)-[Escult.] -Arte de modelar en cera. o Cerch6n. coloreadas y realzadas con tonos de oro. cimbras.).] -Poner la clave de un~ cintra ósea 11 dr)Vela del medio que. cuya obra maestra es quizá el ren'ato de Luis XIV.[Arq.[Arq.ual .~I. .. -( Ct6ture de ch(Eur.1 1[1 'Ij. si la cercha es convexa. Ceroplá.[Pint. Sin embargo. Ceruleo. También recibe eje nombre una regla larga y flexible que <se amolda á las diversas curvas de las fábricas.)-Díce~e de ..1 'l. guarnición.". y sus figuras están. Cerusa.-( S!!rruYt1'ie.). convexa si la cercha es cóncava..d ura. Por 11 .. por lo común. Este arte.-( Cérust!. CER t . algunos artistas contemporáneos han intentado devolver su honor. Hay verjas.)Pintura á la cera..-{ Céruléen. .] de hierro cilindrada ó plana aplicada .. con madera.s que rocerradura dean el oJo de una . Cerogra.stica. .. (¡( ' . Junto á las piezas anatómicas importantes. Los pestillos son pequeñoscerrQjos verticales v se da el nombre de cremones {los cerrojos de alto y bajo. II'~"f'í' ! ! ¡!f ]I ó de cobre recorta.' (placa de).(Verrou. . . Cerrar b6veda.-(Bander. tre dos grapor.[Arq.] -Azulado. tinta de hermoso azul claro y ti'ansparente. es menester recordar las figuras de los mustK>s de cera. " Cer ra..8ER .). fué cultivado en Fr:mcia hasta fines del siglo XVIII. el 'I'. Carbonato de plomo con elc. herrajes de. puestos verticalmente y que sirven para cerrar las puertas d~ gran dimensión. viejo.

dicese que un cielo es hermoso. cielo es fino para indicar que está pintado en tonalidades muy delicadas y muy buscadas.(Ciborium. -[Arq.( Débillard-:1'. Otros ciborica están construidos en mármol ó piedra. llamado también blanco de plata. dos porciones de circuCic16peo. .-(P/tlJlcher fiwx). Se ve emplease denominan también pelásgicos. caracterizado por el de la mold ura. se dice por analogía: « es un cine YéJllH:rsée.-( Chwre. en oro y en plata que Cilindro. el.). . . .137 - enr se fabrica el blanco de cerusa.» cuya porción de círculo convexa Cielo.-( Ciel. lo cual parece general el aspecto de un talón. Cifra. Motivo de ornamentación colocado encima de ciertas cariátides llamadas canéforas.]Techo establecido p:.(q}'c!opéen. cilindrifOrme. cual se manCim a.tos son los cilindros asiríos} babiiglesias románicas conservaron el lónicos y persepolitanos. se dice que un cielo es pesado. Tiene por lo tencia y de poder. Ciborium.(Douc¿lle y Cymreitu vo hasta mediados del siglo XIII. do con frecuencia en las De una construcción gigantesca cornisJs. Los monumentos ciclópeos inferior. Existen en ciertas basi~ . demasiado vigoroso. se.(ES .] -Cimacio trabajo ciclópeo. cuyas aberturas esda también el mismo nombre á las piedras tán cerradas por cortinas de ricas de esta forma que han telas. que tiene amplitud} cuando el dibujo y el contorno de las nubes dan testimonio de gran precisiórt de estilo. cuando es muy subido de tono.)-Só1ido afectan forobtenido por la revolución de un rectánit ¡f mas de elegulo en rededor de gantes edí~ uno de sus lados. Cilíndrico.)-Entrelazado de iniciales.-( Cy/indre. Cimg.) -Porción de un ocu pa la p:lrte superior (véJse eicuadro repre:>entando las nubes y lIucio) y que se emplea como mol~l espacio celeste.)-Estilo: la porción cónca \'a ocupa la parte superior lo de arquitectura de una época muy remota.(C}'lindrique. Ciertas I servido de amuletos Óde se1l0s.(Douhaber exigido esfuerzos considerables.H' debajo de la techumbre real} de modo que se disminuya la aJtura de un departamento. y la porempleo de enormes bloques de ción convexa la parte piedra. j- Que tiene forma de cilindro.]Masa del capitel corintio sobre el cual están aplicadas las hojas de acanto. Cepillar. Cesta. Cielo raso.[Arq.) - Quitar las aristas de una pieza de madera.) [Arq. I / ~ " " ' I I 1 . entablamentos y coronaque presente caracteres de resismientos en saledizo. Se culos. Dicese que un dura de pedestal ó de basamentO.)-[Arq. . E<. uso del ciborium. Dicelicas cristianas ciborios se también} pero muy rara vez.)-Baldaquino que corona un altar ó tabernáculo.cio.]-~{oldura formada de época en la cual desapareció de las iglesias ojivales.(Corbeille.cio invertido.

Dícese Armadura de madera destinada la construcción de una bóveda.(Fondement.CIM Cimbra. ó en platabanda. hacer mampostería.).(Cimenté.'\Tm. En la edad media los príncipes. que sirve para prod ucir materiales solidarios unos de otros.(Ontre su?. No se confunda la cimera con la cresta ó crestóll. por lo cual alj?uien ha dicho que la voz Cimera traiasu origen de Quimera ó Ch. cimeras en una palabra.~~~ll~ . Ó sobre la cima del yel m o. según la ortografía antigua.)-Bóveda - al:feizada. etc.!.(Fondatz'on. en la figura de un animal verdadero ó fantásti<.) -[Arq.[Arq . Ci m i e n tOa . y en las justas y torneos los adversc:rios mutuamente.-( Cilltresurbais- Cimen tado.] .'al. era el de que reconociesen fácilmente á ~ .] . sure. . I ¡ ¡ J. dela empresa ó divisa que se ponía por corona- CIM --'.[Blas. (véanse estas voces). " Cimento.)[Arq. ofrece numerosos ejemplos de cimbras alfeizadas en portadas ornamentales.Já 138 o Cimera.JSe dic~ de ]0 que corona ciertos escudos de armas.-( Cintre)-[Arq .Mezcla de cuerpos dufos tritu- rados y de cal ó arena. sé. con sistente. necesarios para establecer una construcCión.~l. construidas de pergamino ó cartón. etc. la cual determina una arcada de medio punto Ú oji.[.)-:[Arq. Cimera.-(Arrih'e-¡Ious- colocada en el ce- miento.]-Cimbra cuyo eje es superior á la mitad de la cuerda del arco que la forma.:o.. según se aprecia por la estatua:ia y por algunos ejemplares de cascos auténticos que se conservan. el casco de Minerva Hevaba la esfinge alada por cimera. d~ porcelana y cal. sus jefes los hombres de armas. El uso de la cimera viene desde la antigüedad clásica.]-Cimbra en la cual la altura del eje es menor que la mitad de la cuerda del . Cimientos. por 1o c 0rnún.}I ~ ~ q ~ I : I1 11 -rramiento de un vano. grandes señores y generales de ejército pusieron sobre sus cascos. sea realmente. y cuyo destino es reforzar la construcción.imera.l-Zanja abierta para esta- . El estilo ojival. .).. figuras heráldicas ó empTesas.-( Cimier. . [Arq. pues los cascos griegos y etruscos. El objeto de estos distintivos.)-[Arq. sobre todo.arco.J-Dicese de los trabajos de albañileria hasta la rasa"'1tedel terreno. ~ peraltada. además del fin heráldico y decorativo que siempre tuvo la cimera.J-Se dice de los mate}'iales sentados para el cimiento. especIalmente en los yelmos de torneo. Muchas armas tienen por cimera cascos con lambreq uines. I I - rebajada. solían estar adornados con la divisa á que nos referimos.(Cimmt. pintadas de diversos colores y dadas de barniz para que resistiesen la intemperie. sea para ohtener un efecto decorativo.). Los escudos de armas de los eclesiásticos tienen ordinariamente por cimera los capdos. ..haussé.

).(Cise/ure prise sur fiea. . .Tiene por objeto sacar un escultor tiene el de un metal en hoja un motivo en 1 .sta.) .(Fcrmoi1-. : I Cincelista.)Trabajo de arte q ueconsiste en tallar el metal en bloq ue como 1 se talla la piedl"a para darla un'a -. en sentido absolupasar las rebabas producidas por la -to para caracterizar por sus insunión de las diversas partes del trumentos la pintura y la esculmolde. dar encanto. . que sir\'en de Clncel de bo~queja. tada con un senti.] Cincela.J . deL cual se sirve el .lns. Hay cinceles la superficie del metal¡ el cincelista rectos y cinceles acola esculpe.)-[Pin t.(CíseluYe.-( CiJlabre.)-La pieza) cuando sale .'\rtista - - (Ci$e!cur ré- una ~ punzón de Los cinceles más finos se pieza.)-[ Escult.o surjondu.J\. El grabador decora vaciando. bastante largo. Se dice tamfurma.) [Escult.-( Ciselurr: . componen de una simple aguja.-(Ciseleur. metales duros: el hierrü. acusar los detaIIes~ .}-Trabajar cincel sobre un objeto de metal. Cinceli to. Cincel.)-Arreparador. . I hién del trabajo y del . -( Femzoir. ensanchado por el extremo y tallado en bisel. Los cimientos varían según la naturaleza de los precisar y acentuar lo mode~ado.miento de ~isdel fundido. nos del metal. movimiento.va. muros fundaCi n c e 1 a r. pareur.( Cisel er. no cortante. ro aguzado en bisel. . modela una j dillados. es menester recel. jar sus obras. está siempre imper-tincién.dura.sobre fundido.[Escult. <io su obra está ejecu... Tal es el objeto de la cinceladura sobre fundido.( Cifundación y seauébaouchoir.repujada. la repuja. .( CiseÜt.)-. cuyos dibujos no salen de) molde con la pureza deseada.-GIN blecer los muros - I39 - CIN . .= Ó acero. Lo mismo se dke el pinfecta.. Arte de modelar el metal con auCincel. Sólo se tallan los trumento con mango de madera.]Util de los grabadores en madera formado de una cor~ -' .)-Color rojo escarlata. sultantes del fundido. que acaba tista que cincela los metales.ual se sirven los escultores en estuco para bosque~ rránea de los . I [Escult.J xilio del cincel pequeño y del mar-Instrumento de hierro ó de acetillo..r. el cincel.]-Cincel tam bién porción subtecon mango del c.repasar los contornos.1 forma cuaJq uiera.)mentales de con auxilio del u n edificio. )-[Grab. r es menester quitar los gratura.). el acero. Cinabrio.Cincel de ace¡:o cuadrado.(Ciselure rearte de la estatuaria: poltssh:.-:1' tante hojade un ~ 0. reparando las imperfecciones re~ terreno~ sobre los cuales se cons~ truye. .~:a. vida á las formas. cincel delicado. por lo tanto.(Ct"seau. cuanbajo-relieve.

o' ~ un utensilio de los espa- deros que sirve para pulimentar lnetal.. emplazamiento.) . '~'~. .~Sl~X~l~ear~~ .). . da ó divisa.se las coloq ue en las manos de los personajes que las desarrollan ante sí mismos. () el Cincho. .que la cinta no sobresale de los pal'amentos. ¡ (1) Según dt:clara el autor.~. la voz Cim~olinl1 es de origen espallol. el tono y la disposición de la cebolla cortada verticalmente.]-Se - (Encercler..]- <lice de las obras de c. que sirve para dejar la superi1cie mate. Cinta.arcada interior.( Cintre. ] - ..[Arqueol.r.(Cirque. Su nombre le viene del itaIiapo cipoleino./A~ .) . Cinceli to.(eipolill.(Frisoir.. Las cintas se designan algunas veces con el nombre de Tollos ó filacterías. Curvatura de una bóveda ó de una . " I o . sea porque . pero susceptible de hermoso pulimento.Ro- dear con un círculo. pilastra . motivos escultó= ~ ncos.)--Que tiene la forma de un circulo ó de uua porción de circulo. Circuir. cebollita.-\rt. En nuestros dias edificios circulares destinados á espectáculos ecuestres. ' . Su estrüctura foliácea le hace dificil de esculpir. Se da también el mismo numbre violeta teñido. destinada á reci1 ¡. ~~l~~~n~n~.)Tira de tela ddgada y Rotante.( ~~~.[Arq.]. Cipolino. Las cintas se emplean frecuentemente en las composiciones decorativas ó al~.)-[Blas. " D ¡cese tam b len d e ' J.).[Arq. Ciertos autores han escrito también Ginjolino del italiano Giangelina. á modo de faja Ó plinto corrido <¡ue acusa exteriormen te las líneas <le los' pisos de un edificio.)-:-Colof .mento de los grabadores en medallas. Vasto recinto donde el pueblo romano 'asistia á las carreras de -carros y á los juegos ó espectáculos públicos. . - . Por una serie de golpecitos precipitados marca la superficie del metal con una cantidad de pequ~110s resáltos que acentúan lo modelado y prestan más realce á los -detalles.. .:. sea porque se enrollen . 0.y la forma de sus rayas recuerda. Cinzo1inO. empleándose para formar revest1mientos.-( C~rcle.(Cippe. Circo..-(Balldcro/e.'-'.. Círculo. )-Instru.embebida.-(Zillzolill.) -[ Arq. Circula. desen~ volvimiento de un edificio.[ Arq. () ~~ (~~ /'J . El color. Circuito.DIcese de los anillos ó hebillas sin aguja representados en un escudo.[.:~~ decJ-Variedad de márlJnl rayado con anchas .- [Arq.-( C¡rc~!aire.:'1 ~ bir inscripciones conmemorativas.entre ornatos diversos. . Cintra.. a 1g u n a s veces .CIN - 140 - CIR ~rtista con ayuda de un martillo ligero.de rojo (l).. El circuito exterior de una catedral.lrpinteria en .) .ondulacionesblancas y v~rdes. Cipo.góricas.'. en efecto. -( Poztrtour. . .] -Moldura I ciertos pedestales ~ d e c o r a d o s con -' . . en rollada _'d"'i$ ~II ' .] -V uelta.J~ Columna funeraria de pequeña dimensión.

Casti!:o fucrtc. . .CIR Círculo. de una perspectiva.¿ a. de una parte de cielo luminoso circunscrita por nubes pesadas y carg.per lado. brillo luminoso.J-Se dice de las figuras de animales representadas con una esquilita ó cam. .J Depósito de \g-.] -.(Citerne. de manera que se establezcan puntos de contacto entre las dos.¡das.)-Villa y también recinto especial y cuartel de antiguo origen. y en fin.ele. Sé decia antes'un dibujo á claro obscuro. pared sobre la cual se voltea ]a bóveda.~ubterránea.)-Se dice en arqueología de las poblaciones de la época antehistórica colocadas en islas de construcción artificial.)[BIas. Ci udadel a. Circunvol ución. de un lejos bañado de luz. formado por bloques coloca!'ios en forma circular.)-[Arqueo1. limpidez.Tran. por barrotes es paciados los unos de los otros. sobre todo. nave de los edificios ojivales. un cuadro á claro obscuro.-. Una ~ vaca de gules clarinada ~ de azur. principalmente. ejecutados con tintas monócromas y sin otros efectos ql:e la cpcsicién de las tin:- ~ . de un lejos.]-Serie de ventanas colocadas en los pisos superiores de la. panilla al cuello.~.-[Arq.]Mon umentoantiguo. (Circonscri-. R~m: brandt. y sobre todo. Claridad.(Cercle de pierres. También pared delgada cuyo grueso es el que dan los ladrillos colocados de $oga y tizóll/ en este caso suele 11arnarse citaró~.'. Según ciertos autores este término del blasón debe ser una especie de onornato:" peya recordando el sonido claro y argentiso de la~ campanillas. un efecto de sol que se ve á tra vés de árboles ó de masas d'e rocas. bien á cada vuelta de espiral superpuesta de una columna salomónica. de en vol ver las figuras ó ciertas partes de la escena representada. Esta denominación se aplica t:1mbién.( Claire-voie.de piedras. o Cítara. . para designar ó un dibujo ó un cuadro. Cisterna. á los dibujos sombreados.(Eclaiycie. ¡utio'l. Claro. Claraboya.¡dú en .J .)Arte de distribuir la luz y la sombra en un cuadro. ""7"" re. .. Cerramiento formado.-Se dice en geometría 141 - CLA de una superficie plana limitada por una curva 11amada circunferencia.)-Se dic~ en la pintura de paisajes. Oiudad.). .custre. Corona de conde y de vizconde.)~ [Arq.-.--(Cité. en conde se encuentra la catedral. - ( Circollvo- la proximidad de una ciudad para defenderla. se ha excedido en dar los efectos del claro obscuro.) [Blas. com partimientos cerrados con cristales. bien á cada porción de curva de la yoluta jónica.(Cité lacustrc. aunque rara vez. y en la cual todos los puntos son equidistantes de otro fijo Uamado centro. )[Arq. . . de medias tintas transparentes Ó de sombras de tono muy fino.]-Pequeño depósito que co- munica con una cisterna y en el cual las aguas pluviales se depuran y se filtran.-( Claír-obscur.) .)[Anl :.obscuro.Denominación que sé aplica.)Cisternilla.(Clarté. ~ O1a r i n a d o. -( C¡tadelle. El trozo de pared que sostiene un entramado.( Claríné. [Arq.)-[Arq. ( Citenzt!au.pa.Trazar una figura geométriea en rededor de otra figura.sparencia. Circunscribir. . Se dice de un cielo. I Ciudad la.J-En las minas.-( Cerde perlé. -:.

-( C:lassé.) . Claros. cuyo conjunto' ofrece el aspecto de una barriada con calles y plazas encerradas en un recinto.'- Clava.odo b. . se inspiraron y aun algunas veces se prestaron á copiar servil mente sin penetrarse 'de los principios que las engendra'ron.[Arq. Por analogía. . ción del arte griego. . la observación de la ..Se dice de la!¡ obras mixtas que tienen á la vez de lo clásico y de lo román': tico. (Véase sentido absoluto de la palabra se dael nombre de clásico á la época más hermosa de' la antigüedad griega. :.)Se dice de las tendencias artísticas hacia 'el estilo clásico y también del conjunto de las obras de los artistas clásicos.(e/oUre.) C 1a u s t r al.. (lI:lassuc. IJ Ó de un patio. Clásico romántico. y partic~larmente galería cubierta bOt:deada de arcadas abiertas que sirve para que se paseen los . supieron aliar en sus obras el respeto de la verdad. observando la regla. en diversas épocas J ha. Claustro.naturaleza y el culto de la bttneza.'( C/austral.CLA ~ 141 -- CLA tas claras y de las tintas obscuras. r :. pendientes de un claustro. -:.-(Classique.). ' tas catedrales se encuentran claustras. .)En el Rafael J por ejemplo. IctinusJ en arquitectura.Se da. .(Classicisme.) .]-:- ..)- [Blas. religiosos en re'. como Fidias y Polycleto.~ dedor de un jardín .. en la cual maestros tale:.rillante y luminoso. que mi trozo está pintado de tono claro para indicar que esa pintura ó estos trozos están ejecutados de un m.)-Se dice de los monumentos clasificados que figuran en la lista oficial dejos monumentos históricos. se designan bajo el mismo nombre las escuelas que tomaron por modelo 1ós mpnumentos del arte griego. .J-Dicese de los edjfici:os de. ---. dado lugar á violentas reacciones y provocado vivas discusiones estéticas: tales 'son las discusiones de los antiguos y de los modernos en tiempo de Luis XIV -de los clásicos y de los románticos' (véase esta voz) en la época' de la Restauración. Clásic9.A:lonumeTltos históricos.[PintJ-En un cuadro los claros son los sitios en que la.s del dibujo. tales como I .)--- [Arq. . Clasifica. Este abuso de la imitación.] -Conjunto de construcciones dependientes de un monasterio contiguo á una iglesia. evoca su re. el arte romano está considerado como un arte de decadencia. resultado de la imita. Se dice también que una pintura está en una gamma clara. en las arte. Si la literatura clásica comprende también las letras latinas del siglo 4e Augusto. los maestros.do. en escultura._ Contiguos á cier. -( C¡¡¡ir$. cuerdo por la extremada pureza y la exquisita perfección del di~ bujo. sin ser el. Clasicismo. por el contrario. luz hiere vivamente. cuyo talento. el nombre de c1ásicosá. por último.( Classico-roma1ltique.

.[Arg. (C!avelte.]-Clave que ofrece dos sa.CLA Figura de blasón que representa el arma de Hércules. Su I extremidad superior se termina algunas veces en gancho á fin de levantarios más cómodamente.(En/aiter.) -[Arq.-( Clausoir.)-[Arq.J -Espiga de meral que sirve para man:" rener una' clavjja. Cla. . en los ediClavija. formadas de I . etc.). Están representadas. por lo común.bez3.ve suspendida.). Los clave¡ tes pasan á través de las armeilas ! que sirven para asegurar los bor¡ des de los lienzos contra los travesañQs sin romper los vidrios. .(Goujon. ! decorados con rosetones y follajes .(Cheville.] :ficiosde estilo gótico. mismo. reemplazáronse en los siglos xv y . . Cla.recibir un motivo de ornamentación.acodada.) -[ Arq . I I Clavete.] -Cubrir. -.J. Mazas de plata herizadas de 143 ~ CLA Ao pUlltasde gules puestas en de una aspa.-( Cle/ de voúte. . Cla.vo (ca. Las mazas están á veces herizadas de puntas." bre. -( G!OY.- ~ ~ zos de las vidrieras.] -Clave colocada en el eje tIlo oJIva) se desIgnan con ese nom'. Estas da ves. '\'e ja3.[Arq. ~ .mazas dispuestas en bandas. etc. los rosetones -Espiga de madera ó de hierre. decorar la techumbre de colocados en las claves de las bóuna construcción..-Las da ves s uspendidas son aq uellas en las cuales el saliente inferior traspasa la curvatura de la bóveda y que están destinadas á que algunas veces son de dimensiones considerables. Para fijar los lien- I IJ!. que sirve para mantener y fijar los ensamblajes de piezas de armadura ó de carpintería.).ve. de).) -[Arq.]-Perno de hierro que sirve para unir dos piezas superpuestas. en número: de gules con tres . verdaderos colgantes colocados en las ciaves de las bóvedas.-"-( C/e/ a crossette. Cobijar. etc. lientes en sus lechos y por encima Especialmente en de los extradós de las dobelas. con este nombre..XVI por rosetones planos calados y festoneados. .-( Gle/pendlllzte.]Dicese de la pieza central bóveda.debóveda. 1 f)\1ajes inscritos en un CITculo en el siglo XIII y que en el XIV se hicieron bastante voluminosas.) I l?s e~~ficios de ~s-[Arg.[Arq.

está precedida de dos operaciones: Ü Cobertizo. estas piezas no pasa n por el fue¡!o más que Cobalto. para endurecon los apelativos de mgatiz'os . por medio de un metal fusible.) . La coción es simple cuando la pasta y el vidriado exí gen el 1m objeto contraponiendo ó no los blancos y los nerros. tejados COF in- P]ancha de cobre rojo plana y puClisaje . Clisador. .. de madera compuesta de un tejado (} Cofia. objetos diversos.-( Cuisso1l.(]%ue.)-Obre1'0 que ejecuta los cLsés..-( Clicheu1'. Clisar. ocultando la cabel1era.-(Cliclté. Cobre.) -Relieve en hres destinados á grabarse. Jos ani¡:tas que pr€paraban los coC1isé. La coción es doble cuando cobalto. adosado á un muro para guarecerse I este vidriado cociendo á una temde la lluvia.] grabado. 1't'su/tado. maderas .)-Grab. birrete sostenido por varios pies derechos de hierro. tales como cofres) mesas. empleado á veces para adornar los tableros de las puertas de madera y también. . -( Cuivriers.[Arq. Tau. mismo grado de coción.] ]imentada.)-[Cerám. En este caso se sirven de clavos de acero.[Grab. .(Cuivre.rmado por la I I I ¡ I I I .(C1icJ¡age. á menudo.). sobre el cual se ejecutan . mIsmo.ó de positivos.(Cobalt. . muebles. efectos almacenados. dec. el cual se ejecuta la tirada de un Coción. lnd ustrial gue dirige un ta!ler de clisaje. aJmúhadillado ó tirantes. Se dice á menudo: Tal cobre en se.bién construcdón peratllrél inferior á la de la pasta. En indumentaria española. ligero. ejecutan los grahadores sus trabaios. destinada á proteger por la parte interior que se calamateriales.-En panoPlia. los hombres y las mujeres del pueblo á fines del siglo pasado y principios del presente. Se da también el nom. Hoy metal obtenido por el cJisaje sobre se les da el nombre de p}¡:madore¡:. Llevaban unos moños y Anbulu entrante fo.]-Tejado e] punto de la primera cociónque produce el bizcocho-y el sesostenido por dos pies derechos) gundo para obtener el viCriado. etc.).¡ -OperaCión que consiste en se mebre de clisés á las pruebas fotográter á la acción del fuego las piezas ficas sobre cristal designándolos de alfarería moldeada.¡n en el ángu10. cofia es una bolsa de tela que llevaban en la cabeza.)-Hermoso azul suministrado por el óxido de una vez. También reciben el mismo nombre las anchas bandas de plomo ó de zinc que se aplic. ba debajo del yelmo para defender Cobija. ete.-[Art.CLI - 144 intersecdón de dos clinados en sentido inverso.j J1ados en bise] y]as puntas 1igera¡ lite de ). hablando del grabado grahadas ó dibujos fotografiados.Ohener Cobreros. cuyos bordes están ta[ -Operación que consiste en re.]la cabeza y desvirtuar los golpes contundentes.(Chcht1". lla. según que reprod ucen cerlas.J~ mente redondeadas sobre la cual producir.J-La cabeza de clavo es un modo de ornamentación muy sencillo.Se 1H~clisé por la operación del cJidesignaban así en el siglo pasado saJe.-[Arq.) .guida I¡:¡s tiradas.

COF
borlas de pasamanería
que cab por la esp,dda

For remate
y un gran

I.fSI

COL

lazo de seda sobre lo <tIto de la Col. - ( Cholt.) - [Escult.J cabeza, dejandn asumar el pelo por (Véase Elojas de col.) delante. Este adorno es una ce las Cola.-(JlaroZ!lle.)-Cola muy prendas del traje de JJLmo!(), torero y clÚspero de la época conociea en- \ fuerte y muy tenaz, compuesta de tre artistCis con el nombre de tiem- : barniz dorado espeso y aglutinante sometido á un,-¡cocción prok,ngad;:;. po de GO)a. H"bia unas cofias de punto de malla designadas cun la - (QtttUi'.)- [Arq.]-Extremidad de una piedra c,onsiderándoJa voz ndccil!a. en su mavor' longitud segun está Ccfl'ecillo.-( Cq(fret.) - Cofre semiembLtida en el extremo de un pequeño ejecutado Ó decorado en muro. ó cen materias preciosas: maderas
,

I

orla ó faja, y cuyo saliente sobrepuja al de las figuras de mayor re. salto.

-

(dar de ).- (1'Lzrol!!i'l1gr.)-

Operación que tiene por objeto extender la cola sobre una sl1¡:erfide mural ó una pintura en lienzo. (Véz,se Cola.)

Odoriferas, metales cince1adcs, oro, plata, esmaltt s, pecred,¡s, etc. Es menester c,itar como ejemplo el
cofre llamad\;> arqueta

(Le boca.-(Cúl!e

a boudic.)

y la encantado~rqut:ta de Catalina de Médicis, las dos pertenecientes al Louvre. En la edad media y en la época dél Ren<lcimiento se fabricaban también cofreci1Ios en hierro, cuyas paredes caladas dejaban ver cue¡ os Ó telas de colores diversos. [Arq.]-Cara later<ll del C:lpitel jónico de volutas. Se le llama también balaustre jónico ó almohadilla. Coilanaglifo. - ( Cii!allng!yplze.)-Esta voz bárbara y poco armoniosa sirve algunas veces para designar las obras de escultura ta1ladas en una mat¡;rla maciza YJ.dada de tal sutrte, que el relieve de las figuras apenas enrasa con el ni\'el de las superficies planas contiguas. Tal acontece en gran nÚmero de bajo-relieves auitrtos en el espesor de la piedra que forma

I

de San Luis,

- Cola gelatinosa dura y sclublé: que se humedece con sali,'a y con la cual se mojan les bordes de las hojas de papel previamente extendidas sobre una planchita I Ó las extremidades de dos hojas de papel que se quitren yuxtaponer ó superponer. [Dor.]-Tallo de una planta erizada de desigualdades semejantes á los granos de arena y con el cual se puede a]jsar y pulimentar la madera y abrillantar los metales. Ciertos escultores se sjrven también de la cola de caballo rugosa para obtener, en los modelos de arcma, superficies cubiertas de asperezas irregulares, que al heridas la luz acentuan el modelado.

-

decabalIo.-(Prdc.)-

e oj in

e te. - ( COltSSillct.) -

- de milano.-(
~ ~";"'. """'. ¡¡¡,... " "

Queztc

d'aron¡p.

~

~.... "'''''',,",,...~"..'''.,>"''''. ..

~

'.

.

~-<..-4..~~:¡ .-;-0- .

--.I ' 1'/111 1 I .'"

¡Jr, fJ!
.1. ;1 ,, ,.1
,L"L

1,.

" , . .,

¡,I 1

di'.) - ~lodo

de ensamblaje

cuyo

COL

-

J:4{)

-

COL

corte recuerda la cola de la golondrina, ofreciendo el aspecto de dos trapecios juntos por sus lados menores. Se hallan á veces m od illones formando saledizos en los huecos, mantenidos en la fábrica á la cola de milano. Dicese también de las piezas de madera ensambladas. Un ensamblaje á cola de milano. Cola de retales. - (Cúlle de gants.}-[PintJ - Cola de la cual se sirven en la pintura al tem pIe y en la pintura al óleo para preparar los lienzos. Se obtiene disolviendo en ag¡;¡a caliente raspaduras de piel, y toma la consistencia de una gelatina, por medio del enfriamiento. La cola de pergamino y la cola de Flandes se obtienen de la misma manera, pero la primera es más fina y la segunda más grosera; aquélla no se emplea más que para los trabajos de más cuidado.

se les reeom pensa en las ex posiciones especiales y en las exposiciones universales. Col;¡, terales.-( Collatéraux.)[Ar4.J-(Véanse Naves.)

Colección.-

(Callection.) - Se

I

dice de un conjunto de cuadros, de dibujos, de grabados Ó de objetos de arte y de curiosidad pertenecientes á la misma persvna, y, por lo común, reunidos por ella. Coleccionador. - ( Collectionncur.)-EI que colecciona. Coleccionar.(Collectionne1'.) -Formar una colección, buscar las obras de . arte y los objetos de

curiosidad.

Colegial.-(
se iglesia colegial.)

Collégial.)

- (Vé~-

Colgadiz o. -( A uvent.) - Ligero resguardo en forma de techum-

- fnerte.-( Colle/o1'le.)- Gelatina fundida al baño de María con la cual se opera para encolar tableros de carpintería, cueros ó telas usadas,para encuadernar. tio71.)-Parte que toma un artista en la concepción ó en la realización de una obra. La colaboración es
frecuente entre arquitectos y escultores, singubrmente en la ejecución de una estatua, de una fuente, ete. Es frecuente también entre artistas de industrias diferentes que concurren á la ejecución de un mismo objeto, de un mueble por ejemplo, el cual exige la intervención del escultor, del ebanista, del pintor en esmalte, del cincelista, del tapicero. Pero en este último caso, Ó en los análogos, la concepción de la ohra pertenece en un todo á un solo artista Ó jefe de industria; los colaboradores reciben generalmente el nombre de cooperadores. Bajo este título ó bajo la designación de expositor principall

e o 1ab o r

a e ió n.-(

Collabora-

.

bre inclinada y suspendida, destinado á proteger de la lluvia; y también balcón de madera.
Colgadura.

- (Dossier.)- Se

dice de los tapices Ó cortinas ornamentadas que decoran un lecho, una portada, etc. Coliseo. - ( Culisée. ) - [Arq.] -Anfiteatro de la antigua Roma de dimensiones colosales y de forma elíptica.

C o 11 a r i no. - (Cularin.) [Arq.] -Filete saliente colocado en lo alto de un fuste de columna. Colmado.-( Comble.)- [BIas.] -=-Sinónimo de Jefe disminuido.(Véase esta voz.) Colodión. - (Collodian.)-

COL

-

147

serin.)-Amarillo pálido ligeramente á verde.

COL
que tira

[Fot.]-Solución de algodón fulminante en éter, con el cual se formaba la.película sensibilizada de los cristales fotognificos, antes de la invención de los cristales preparados al gelatino-bromuro. Colodionar. - ( Co.%dioJl7ler.) - [Fot.] - Cubrir una placa de
cristal con una capa delgada de colodión. Las placas colodionadas se han reemplazado por cristales preparados al gehtino-bromuro y no se colodionan ya más que ciertas pruebas fotográficas en papel á fin de aumentar su brillantez. Color.-( CJuleur.)--'-En el sentido general: impresión producida en el ojo por las sustancias coloreadas; en sen tido más especial, efecto producido por el conjunto de los colores distribuidos en un cuadro. (.;Los venecianos tienen el genio del color.» (Véase.. Cvlurista.)
I

Color ceniciento. - (Couleur cendrée.)-Color de tono gris muy . fino y armonioso.

jais.)-l\egro,

-

de azabach.e.-(

intenso

-Color de tono rojo pálido, mezclado con rosa, blanco amarillo y á veces gris azulado en las partes de sombra. de fuego.~(Couleur de/eu.) ~Ráfaga de un rojo brillante y

- de carne.-

(Cm/cuy chair.)

.r brillante.

Couleur de

-

VIVO.

(euille 1Jlorte.) Amarillo pardo que tira más Ó menos al rojo.

- de hoja. saca. - (C¡Ju!eur - en polvo.-( Couleurn poue

do produce efe0\9 brillante por las oposiciones del ne,g.-Ó y del blanco) resultando tintas vivas, calientes y armoniosas, se dice que tiene color.

-

[Grab.J-tCuando un graba-

dre.)-Colores preparados para la pintUra á la ag-uada. - genera.l.-( Coult.ur générale.)-Se dice de la tonalidad del conjunto de un cuadro. - gris.-( Coulcur grise.)-Color que tira al gris (véase esta voz).

-

lila.-( lívido.-(

Couleurlilas.)- Vioazulado ó

leta pálido ligeramente rosado.

- amapola. ceau.)-Rojo vivo) mente carminoso, recuerda el tono de

(Coulcur ponclaro ó ligerabrillaute, que la amapola.

Tinta plomiza ligeramente azulada, violada ó verdosa) que tira á negro.

Coulmr livide.)-

- loca.l.-( Couleur locale.)- blando. - (Couleur 1JloÚt.) -Color para la acuarela, encerra- Color especial de cada objeto. Tono
.

do en frasquitos ó tubitos, que tiene la consistencia de una pasta húmeda. - ~ronc~a.do.-( Couleur bronze.)-Color de tono verdoso Ó rojizo con reflejos verdosos. - ca.liente.-( Gllaleul' de coloris. )-[Pin t.] - Cualidad de coloración debida al em pleo de tonos calientes) transparentes y de efecto brillante. - ca.m biante. ( GtJZtlel(1' changeante.)-Color que varía según el ángulo bajo el cual se mira.

-

general sobre el cual se ejecuta el modelo. La escuela romántica extendió el sentido de esta expresión hasta darle por significado la exactitud de los sitios, de los trajes, de los accesorios. Cuando Decamps mostró por la primera vez los verdaderos turcos del Asia menor en lugar de turcos llevando vestes ornadas con un sol en la espalda, halló el color local.

-

ma.dera..-

( Couleur bois.)-

- canario. -

(Couleur

ja1tJle

El color madera es de tono pardo más ó menos amarillento. Decir que una figura es de color madera,

COL

- 148-

COL

'vale tanto como indicar q tie está pintada de tono desagradable, pesado y falso. El color madera, más ó menos obscuro, se usa frecuentemente en el arte industrial para dar á las maderas blancas v comunes el aspecto de las madéras duras y preciosas. Color malva.-( Couleur mauzle.)- Violeta pálido ligeramente azulado. - marrón.-( Coulcurmarron.) - Castaño rojo.
.

Amarillo de tono ocre; amarillento ó ligeramente rojizo. .

- ocre.-(Couleur ocrcuse.)(Couleur puce.)-

- pardo.Rojo obscuro.

pre.)- Rojo fuerte que tira ligeramente á violeta. - varde mar.-( Couleur vert de mer.) - Verde mezclado con azul.
-Color empleado puro, sin mezcla. Coloración. - (Coloration.) . [Pint.J-Efecto de conjunto que produce la totalidad de los colores empleados en una pintura. Se dice que una coloración es violenta, atrevida, triste, fina, delicada, etcétera, cuando caracteriza la sensación que quiere expresarse. Coloran ta.-e Colorant. )-Que da color. Coloreado.-( Culoré.)- Se dice de las obras pintadas que tienen brillantez y cuyos tonos son vivos y calientes. Por extensión se dice también de un dibujo, de un grabado,}' aun de los monumentos de arquitectura en los cuales los efectos de blanco y negro, de luz y de sombra, hábilmente combinados producen la misma sensación de brillo caliente y armonioso.

- púrpura. - (Couleurpour-

- Colores cuya mezcla se opera
fácilmente niosos. y produce tonos armo-

también obtener un efecto brillante con auxilio de ingeniosas oposiciones de negro y blanco. Un grabada, una lictografia, sin otros colores que blanco y negro pueden estar más coloreados que un cuadro, si prod ucen un efecto más brillante que este último. Color Ea.r .-e Tet'nter.) - Cubrir con una tinta. Colores.-( HacllUres.)- [BIas.] - Dícese de los trazos ó puntos por medio de los cuales se representa en las obras grabadas, los colores del blasón; siguen direcciones determinadas ó furman un conjunto con vencional, unas y otros generalmente aceptados. - afines. - (Couleurs amies.)

- virgen. - (CiJuleurvierge.)

rompues.)-O..lores vivos, debilitados ó atenuados por su mezcla con otros colores.

- a.tenuados.-

(Couleurs

- blancos. - (Cuuleurs Manches.)- [Pint.] -( Véase Colorts ligeros.)
I

- complementarios.-( CClUleurs complémtntaires.) - Colores cuya combinación reproduce la luz blanca. Según las leyes de la física, el color complementario del rojo es el verde; el del aranjado, el azul; el del amarillo, el violeta, y recíprocamente. Es menester decir que en la práctica la mezcla de los colores complementarios no produce" nunca blanco, sino un negro ó más bien un gris normal.

composites.)- Son en número de
tres; cada uno de ellos está formado por la mezcla de dos ó de tres colores primitivos; el anaranjado, por el rojo y el amarillo; el verde, por el azul y el amarillo; el violeta, por el rojo y el azul. - chillones.-( CJUleU1'S tran-

- compuestos.- (Couleurs

Colorear.e Colorer. -[Pint.] ) -Es no solamente modelar con'
auxilio de colores diferentes, sir}o

.

.

COL

-

I-t9

-

COL

c1zalltes.)-Colores vivos que destacan á veces con dureza los unos junto á los otros. Colores degradados.-( Cvulcul's dégl'adees.) - ( Veas e Colores
perdidos. )

res densos que se depositan en el fondo del frasquito cuando se deslien. Colores primarios. - ( COllleurs primaires.) - (Véase Colores
6rt1IC1í1t,-ices.)

del prisma.-( Couleursdu prísme )-Se dice de los siete colores simples: violeta, índigo, azul, verde, amaril1o, anaranjado, rojo, firmados por la descomposición de un rayo de luz blanca por medio del prisma. spectrales.)-Colores obtenidos por un rayo luminoso que atraviesa un pnsma de crista1.

-

- espectrales. -

( Couleurs

- fundidos. - (CoZ/!cursonl
ducs.)-Efecto obt~nido en pintura por el tránsito de un color ó de un tono á otro, por medio de ráfagas Ó tintas insensiblemente degradadas. génératrices.)-Son en número de tr~s : el rojo ~el amarillo y el azul. L1ámanse tari'J-bié-r{colores primiti\'os) prim1rins Ó.madres - heráldicos.-( Cou/eurs héra/diques.) - [BIas.] - LJevan el nombre común de esmaltes y son cinco: azur ó azul, gules ó rojos, sable Ó negro, sinople ó verde y púrpura.

- generatrices.

- (Couleurs

rebajados.-(Collleurs rabattltts.-[Tjnt. ] - Colores mezcla. dos con negro usados enn demasiada frecuencia en lns Gobelinos al traducir en tapicería los cuadros. Colorido.(Coloris.)-[Pint.J -Imitación por diversos procedimientos del color natural de los objetos que se quieren pintar; efecto resultante del conjunto ó de la yuxtaposición de tonos empleados. Colorista.(Coloriste.)[Pint.] -Se dice de un pintor que, buscando con preferencia los grandes efectos del color, tiende a dar á sus obras brillantez al mismo tiempo que armonía. Los pintores de la escuela yeneciana son grandes coloristas: basta citar á Tidan o y á Vpronés; después de ellos Rivera y Velázquez por lo que hace á la escuela espaftola; Rubens y Rembrandt en cuanto á las escuelas flamencas y Holandesas; la escuela francesa contemporánea se gloria de Ellgenio Delacroh.

-

OJlores

ligeros.-(
blancos.

Cuulmrs légéres.)

-Colores que, adicionados de blanco, quedan claros; dícese también

- matrices.(Couleurs matriccs.)-Colores en número variable que entran en la composición de otro color. - perdidos. - (Couleurs 110yées.)-Colores yuxtapuestos Ó no, que disminuyen de intensidad hasta el blanco. Dicese tambien colores degradados.

- [Art. dec.]-Artista que ilumina, que colore<: con pinc~l pruebas de planchas grabadas Ólitografiadas. Colosal.-( C(¡lossal.)- Se dice de monumentos, de estatuas} de obras de arte de dimensiones extremadamente grandes. Coloso. - (Colosse.)- Estatuas de dimensiones colosales tales como ciertas figuras egipcias de Osiris (r), de esfinges. La estatua de Apolo, erigida en Rodas en la
(1) Los colosos egipcios nuncan representan d¡\'inidades sino Faraones; tales son los colosos del templo del Lucsor ,los famosos de Memnon y el de Ram~és I!, que se halló en las ruinas del Rü!71eseum, en Thebas.

- pes1.dos.(Couleurs pesantes.) -Colores de tintas obscuras y especialmente en la acuarela} colo-

COL antigüedad
I

-

IS°

-

COL

jlJe.) - (Vé2se Columna panzuda.)

Columna c6clida.(Coloml/! era un coloso. Tal es cochlide.)-Columna hueca en cuyo aun la enorme estatua de la Indeinterior se ha practicado una escapendencia] ejecutada en nuestros lera de caracol. La columna Trajadías por el estatuario Bartoldi] y na, la columna Vendóme] ladeJudestinada á los Estados Unidos de lio] son columnas cóclidas. América. Columna. - (COlo1l1Ie.)-[Arq.] - compuEsta.(Colonne com posite.) - Columna coronada con -Soporte cilíndrico colocado verun capitel compuesto. (Véase Comticalmente) formado por lo general puesto. ) de tres partes: una basa] un fuste cilíndrico y un capitel. - corin tia. - (Colonne corin- abulta.da. - (ColoJZm ren- tlziemze.)- Columna elevada según

las pr0porciones del orden corin- aca.ntonada.-(Colonne tio. (Véase CorinNa.) cantoJlnée.) -- Columna empotrada - corolítica.-( C%1l1zecorollitique.)-Columna cuyo fuste está en un ángulo para reforzar un pidecorado con guirnaldas que la rolar y sostener una bóveda. - adosada..-( ColonJ2e adossée.) dean en espiral. - Columna embutida en parte en - cubierta de hojas.-( Coel muro vertical /omze fnti//¿e.) - Columna cuyo contra el cual fuste está cubierto con imbricaestá colocada. Se ciones. dice también Co- de ensamblaje.(CO/Olllumna emjotrada ne d'assemblage.)-Soporte formaJt.. Ó COlU1Jl1111 unido de piezas cilíndricas de madera da] y especialmente SWIico!zmma. ó de piezas de hierro, cuyo éonCuando la columna está empotrajunto se reviste ce yeso ó de estu. da hasta la línea de su diámetro] ea, simulando una columna de pie-

W
. -

el saliente ~e mide por media circunferencia. lée.)- Columna decorada con anillos en relieve. Se dice también Cv¡umna fajada. - astronómica.( Colo 7ln e Ilstrollomique.)-Columna terminada en plataforma que sirve de observa torio.

dra ó de mármol. furmada por Una supersposición de discos cuya altura es inferior al diámetro. ('léase Cv/zmma en trozos.) - disminuída.-( CO!01l1ze id minude.)-Columna en la cual el diámetro de la base es mayor que el-dián.etro del capitel. Las c.olumnas de los templos dóri. cos griegos ofrecen interesantes ejempla¡ es de columnas disminuídas. La columna dismin uida ó en tronco de cono [ué ab"ndonada en el siglo XYII y sustituida por la columna abultada. - dórica.(Co/01l1zedorique.) -Columna elevada según las pr(,-

anilla da. - (C%rme aJl1le- en tamboltrs.)-Columna

-

de tambores.-(Colonnc

ática. - (Colo111ze attique.) - Columnacolocado cornounático enque decora cuerpo de edificio
cima de un entablamento. - bélica.-( Col01l1ze e/lique.) b -Columna del templo de Jano en Roma, ante la cual se proclamaba la declaración de guerra. - cilíndrica..-( COlOll11e cylilldrique.) - Columna cuyo diámetro ~s constante,estando el perfillimitado por dos paralelas.

COL

-

151

-

COL

.

- histórica.(Colo1l1zeistoh "¡que )-Columna Jevantada en memoria de un gran hecho. histórico. - jónica.(Cololl1JC ioniquc.) -Columna elevada siguiendo las propórcionts del orden jónico. - man u bi a.ria..- (CO!01Z12& mallubiairc.)-Columna cuyo fuste está decnado con trofeos. - mediana.(CU101l71C média- estatuaria.-( ColollJ1esta- ne.) - Cada una de las columnas tuairc.) - Columna coronada con colocadas en el medio de un póruna estatua. tico y separadas por un 'interco-' lumnio-mayor que los demás de la - estr-iada. -:- (Colo1l1zeCalmelée.)-Columna cuyo fuste está remisma sede. h\lndidoó adornado con estrías. - mel1Ia.lla..-( ColotlllC ménia(Véase esta voz) m.) - Columna cuyo capitel está o - exenta coronado con una galería Óbalcón. -La que por ningún lado toca con otro cuerpo. - miliaria..-( CJlomzemi/Naire.)-Cada una de las columnas -'-faj~da. - (C0101l71C balldéc.) -(Véa!;e ~lU1mlfl anillada.) colocadas en los linderos de las vías - :fianque-ada.-( Cololl1lCJlan. romanas para indicar las distancias quée.)- Columna rodeada de pilasde mil en mil pasos. tras. - oval.- (ColoJl11c ovale.)-Co. lumna aplastada cuyo fuste tiene - geminacl~s. - (COI01l11Ceg
.

porciones del orden dórico. (Véase Dórico.) . Columna empotrada.( CJ101111eellgl1gée.) - (Véase Columna . adosadu.) - en nicho.- ~Colonnenichét.) -Columna incru trada en un nicho pero de manera que quede un hueco entre el fondo del nicho y la coJumna. - en trozos. - (Colo1lJle en tronf"oJ'ls.)-Columna formada por una super~posición de discos cuya altura es superior al diámetro.

Columna hidráulica, - (~I01Zm h)'draulique.)- Salto de agua que recue-rda la forma de un fuste de coJumna cilíndrica.
.

11lellée.-Sc>porte formado por dos ) columnas (~e igu¡,l diámetro, yuxtapuestas ó suldadas en toda su . altura. - gnomónica.-( Co.'oll1ze JlUg monique.)- Columna cuyo fuste, en su sección horizontal} soporta el estilo ó gnornon de un cuadrante saJar ó llena por si mismo este' oficio. - gótica.-( Colollllc gtithiquc.) ., Se diCe á veces de los haces de .

por sección una elipse.

..

-

panzuda.-

(ColouneJÚsclét.)

columnit¿:s que forman pilar, usados en los edificios oji\'ales.
~

hermética.-

(Colo1l1zehcr-

.

.

métiCjue.)- Columna cubierta con jeroglíficos y colocada en el lugar
¡nás misterioso de los ttmplos egipcios. Se da también este nombre ,á las columnas coronadas con una cabeza de hombre á modo de capitel. (Véase Hermes.) .

-Columna cuyos perfiles la ase me;" jan á un huso alargad'" Se dice también abultad.. -''7.' 'r°'"-' El perfil de la columra" abultada es el más fre. cuentemente adt. ptadp, y el pel fil panzudo no eS más que la exageraci0n dd anterior. Hay t"m. bién columnas que Olí están abult..das más que á partir de un tercio de su altura. - (Colo7l11c ti pans.) (Véase Columna pdigcnal.) -. ]?Eestumniana.. -c (ColoJl1Ze. ja:sfu1JZllit1llle.~-Col umna elevada en las proporciones de las columnas dóricas dd templo de Presturr ~
~

- polig ona.l. - (COIOll'llC poI;-

COL

-

152

-

COL

gon.de.) -Columna cuyo fuste es prismático, teniendo por sección transversal un polígono.

mento, etc., en un molde abierto al efe:to.
.

,Column'\ rostra.1.(Colonne rostrate.) - Columna cuyo fuste está adornado con proas de galera (r).
que.) -Columna cuyo fuste está decorado con ramajes en resalto. ! <(Colonne pastora/e.)-Columna cuyo fuste jmita un tronco de árbo1.

-

Col umna vespasiana.. - (Colon1levcspasienne.) - Pequeño edificio en forma de columna hueca, en cuyo interior estaban establecidos los urinarios públicos. - zl)ofórica. - (Cillonne zool.'ústica. - (Culonnc rZtstiPhorique. )--Columna cuyo capitel está coronado con una estatua de animal verdadero ó fabuloso. Columnas agrupadas.-( Colomzes grouPées.) - Grupos de lo menos tres columnas colocadas sobre un pedestal común. - (haz de ).-Colon1les en faiseea1t.)-Columnas reunidas, yuxtapuestas ó soldadas las unas á las otras y formando pilar en el estilo ojival. Hay haces de columnas cuya planta ofrece combin:lciones muy complicadas, de porciones de círculo y de partes cuadrJdas, que sirven para mejor destacar las columnitas unas de otras.

- salomónica.

-( Colonne

tors~'.) - Columna cuyo fuste des. cribe muchas espirales. :5egún Viñola, esta columna no debía describir en toda su altura más que seis vueltas de espiral: se encuentran, sin embargo, .jernplares muy frecuen1\" '~s de columnas salomó.;icas en las cuales el número de espirales es bien superior al ind¡cado por Viñola. La columna salomónica se aplica sobre todo á la ornamentación de muebles, á las obras de ebanisterb, etc.

- sepulcra.l.-( Culon1le sépulcrale.)-Columna c mmemorativa elevada sobre una sepultura. - serpentina.-( Colollneserpmtinc.)-Columna formada con serpientes enlazadas.

doulJlées.)-Dicese de dos columnas próximas, colocadas una ante la otra, es decir, en un mismo plano
perpendicular
I

-

d uplic

-

tosca.na.-(

ColNmetoseane,)

~Columna elevada siguiendo las proporciones del orden toscano. (Véase Toseano ) - triunfal - (Colo1l1zCtriom. plzale.)-Columna erigida en memoria de una gran victoria. - unida.. - (Colúmze liée.)(Véase Columna adosada ) - va.ciada.-( C%nJlC moulée.) - Columna vaciada en yeso, ce(1) Más bien se denomina Co!unwa rostrat:l.

gemelas

V

plees ou eouplées.)-[Arq.] -Columnas colocadas dos á dos, una al lado de otra, sin toma r en cuenta las reglas que fijan la ciimensión de los intercolumnios. Esta disposición tiene p.Jr objeto, no sola-

..
.. '.~r ..
A-

a d as. - (Colonnes

á una fachada.

-( CC'tonnes aecou-

~-rr

COL

-

153

-

CO:\1

mente aumentar en dertos puntos la resistencia verdadera de los soportes, sino también hacer más aparente esta resistencia. A veces el abaco (véase esta voz) se prolonga sin solución de continuidad sobre los dos capIteles.

del capitel. En les monumentos oji-rales del siglo XII y T , ó anillos repartidas pGr' los fustes de las columnitas á diferentes altur:lS interrumpiendo 1i ger:lmente las }joeas rectas de
del XIII I se hallan sortijas ~::
::F~

..i!L JI.

Columnas paraadas.
() Col u nl n 3. r i O . -

- (Co-

lon1lt!s coupl¿es.)-(V gemelas.) Igual que columnata v{)z).

éase Columnas

las mismas y aumentando
ojo
I

[Arq.J-

(véase esta

Columnata. - ( Cololllzade.)-' [Arq.J-Conjunto de columnas simétricamente colocadas en una ó mu,
.

tilo del edificio. Se dao también el nombre de columnatas á ciertos p~rticos j este género de orna"lentas:ión era de uso frecuentt en laárguitectura antigua. En los tiempos modernos, en Roma, la columnata dI;: San Pedro, obra de Bernino, doble pórtico que rodea la plaza que precede á la iglesia, y en P.trls, la columnata del Louvre, obra de Perrault, sencillo adorno aplicado ante una fachada, son de citar como modelos de columnatas.

lr
, I 1,

''ij¡!~~

:'Ui:

,',

~ con entablamentos ó JL. arcadas, según el es-

('bas filas. Las columnas están coronadas

I p~.ra d el aspecto de resistencia. Collarino,-( Collier.)-[Arq.] -Astn'tgalo ornado de perlas enfiladas. Moldura de capitel decorado con perlas ú ovas. Combado. - (Bombo'.) - Lo que da una !inea Ó superficie 1iger:unente convexa. Co:mbadura. - (Cambrll},(;.)[Arq.]-CUJTa de una bó,'eda Ó de una pieza de madera recortada en forma de cintra.

Cometa. -( Comete.)- [BIas.]
-Se dice de los rayos ondulantes que figuran como piezas de escudo de armas. Estos rayos son cometas cuando son movientes del jefe r flamboyantes cuando
de la punta del es-

SOl1 ulIJvie:ltes cudo.
u

Compás.-( Com}as.) - Instru-

Columnita. - ( Colonnette.) -

Columna cuyo diámetro, proporcionalmente á la altura, es mu)' pequeño. Las columnitas frecuentemente usadas en las construcciones .... de estilo ají val, sirven para sostener ar.::ituras y por su reunión en mento que sirve para medir dishaz forman los pilares gruesos de I tancias Ó describir curvas. Los ,los edificios. comp.1ses, ordinariamente de metal, Collarino.-(A 1lllelet.)están formados pnr dos brazos uni[Arq.] - Molduritas salientes en dos por un tornillo en su parte suforma de sortija ó de anillo, coloperior y terminados en punta. Una cadas en los órdenes antiguos en de estas puntas es de quita y pón, y puede reemplazarse por un tirala intersección del fuste de la columna con la curva de ensanche lineas ó por un lápiz mantenido

\~

COM

-

154
I

Compá.s

COM

por un tornillo de presión. Existen
compases de madera ae gran dimensión, para trazar perspectivas en los cuadros. Los escultores hacen uso del compás de hierro, cuyos dos brazos se mue\'en sobre un arco de círculo; emplean también á yeces compases de brazos desiguales y curvos que les permiten tomar las medidas de las superficies cóncavas. Compás de balaustre.(Compas a éalustre.)--Compás de pequeña dimensión, provisto de un brazo en forma de ba~ laustre colocado en lo alto, que sjrve para manejarle más cómodamente. En ciertos compases de balaustres, uno de los brazos-.con tiralíneas ..,.,-está mentado sobre un resorte y mantenido con la abertura deseada por un tornillo de presión. - decapacidad.-( Compas de calibre.) -( Véase ComPás esférico.) - de eli:¡;se.-( Compasd' ell,Pse.)-Compás destinado á trazar las curvas elípticas.

de reducción.-

Compás e COlllpas de r¡}ductioJZ.) formado de dos brazos ensamblados por una clavija movible, y que cada brazo termina en punta por sus dos extremidades. Se dice'
I

también compás de proporción, porque según la posición del botón movible la

,

abertura de las dos puntas superiores da una reducción,
!

y
en

;

una relación proporcionada de la abertura comprendida entre las dos puntas inferiores.

I

~
-

- de repujar.-(Qmzjasa rcpousser.)-Compás cuyos brazos es-

~'~
tán curvados en forma de gancho, el uno de punta roma y el otro de punta aguda, destinado á marcar exctamente en el revés de un cobre el punto que deba repujarse.

de escultor.

- (i1Iaítre ti

- de espesor.(Comjas ) d' éPaissi¡¿y. -- (Véase ComPás esférico.)

damt'Y.)-Compás de brazos desiguales y torcidos, del cual se sirven los escultores para tomar dimensiones, y cuyas pUlltas están encorbadas de dos modos diferentes,de modo que permitan medir con exactitud, por debajo ó por encima, una medida dada.

- de trisecci6n. - ( Compas el¿tristetion )-Compás que sirve para dividir los ángulos en tres partes i~uales.
que.)- Compás de brazos curvos. Se dice también Comj ás de espesor y ComPás de capacidad. . Compasa.r. - ( Compasscr.)-

-

esférico.-(

Compassphért'-


COJ1lpas

- de proporci6n.-(CollpaS d'proportioll.) - (Véase CumPás de
reducción.)

Medir ó di vidir con ayuda del compás. Competente.-( Compétent.)Dicese de todo hombre aficionado, coleccionador, crítico, perito, que con gusto natural y estudios especiales está en situación de juzgar y apreciar sanamente las obras de arte.

- de puntas ñjas.-( a pointes sedcs.)-Compás

Complejo. - (Comple,'cc.) Se dice de las obras de arte que comprenden diferentes partes, muchos elt'mentos, y cuya ejecución exige se reunan cualidades á veces muy di Yersas.

cuyos dos brazos están aguzados en punta y que sólo sirve para tomar medidas sobre un dibujo.

El rojo es el COIT plementario del verde. la ponderacion de las masas de sombra y de luz ofrezcan un conjunto de líneas elegantes.. Conjunto de Uneas destinadas á servir de base á una com posición y á indicar los puntos principales.[Dib.] .(Conception. Concentración de efecto.jel motivo de una obra de arte cuyos elementos ha sacado el artista. Compuesto.)-Ordel1 de arquitectura antigua cuyo carácter está especialmeme determinado por el capitel de volutas y de hojas de acanto que produce la combinación de los capiteles jónico y corin tio. de compren- .-( Composition ) -La composición de una estatua.( comP1iq ué. de tal suerte que el asunto se presente de un modo medianamente inteligible.Se dice de la manera como un artista ha comprendido un asunto) ha combinado la ejecución.eCOllcCZ'oir. . por oposición á « un paisaje tomado dd natural». el azul tiene por complementario el anaranjado.(Comj>oser. que tienen todas las cualidades posibles. .)-Se dice de las obras de arte que no dejan nada que desear.)Facultad de concebJr. Completo. Composición. Se dirá <. que el arreglo de las figuras.). está bien compuesto cuando las copas de los árboles} los lejos. Complicado.-( Complct. .( Compollé. por ejemplo.J -Primer trazado de un asunto. el equilibrio de los macizos y de los huecos. siguiendo las leyes de la óptica. es buena ó mala según que el arreglo de las líneas de los grupos se presenta de un modo más ó menos fel1z) que las actitu- Concebir.e Concentratioll d'1fet. (Véase Componer. 'rdinariamente en numero de cinco. embarazosas ó llenas de detalles y accesorios. pretendiendo expresar intenciones demasiado sutiles.) [BJas.(Cane1!as. que la escena se comprende más ó menos prontamente.) . cuando está compuesta de dos esmaltes separados ó di vididos por rectangulitos. Compcsición (apuntede). de coloraciones armoniosas que CCl1CU- des son más 6 menos. y recíprocamente. al hablar de ciertas obras de arte de composic lones confusa:.Se dice . la qisposición de los grupos. produce el blanco combinándose con otro color.)-Dicese del color que. . Se dice también que una bordura está campanada. está bien compuesta cuando la sucesión de edificios presenta una silueta elegante y pintorescaj un paisaje. Componer. .) . una vista. La vista de una ciudad.COM . los primeros términos representan masas bien ponderadas y agradables alojo. Composición. secundada por estudios y croquis anteriore~. I rran á la unidad de la otra. bien de su memoria.un paisaje compuesto».Se dice de una banda compuesta de cuadrados alternados de color y de metal.155- CON Complementario. yerosimiles. que á veces están voluntariamente aLvidadas ó sacrificadas. de un cuadro. bien de su imaginación.( Compl¿fnentaire.(Cumposé.Disposición de luces ó de sombras} por medio de las cuales el artista busca el medio de concentrar la atención sobre un punto principal con preferencia á otras partes de la obra. .eComposite.) .). . Compona.)Dícese. Concepción.do.)Combinar los numerosos elementos de una obra de arte. el violeta tiene por c0mplementario al amarillo.

-( Cone. y que forma la parte superior de un nicho en plena cintra. Como ejemplo de conclusión.J. Concha. etc. por programa especial. y las mayores.) . - ( Confession- & .)-[Arq. En los siglos XVII y XVIII. '-- .-(Fz.[Pint. por la parte superior.] .)Se dice de un cuadro cuando está terminado completamente sin que se haya descuidado ningún detalle.).] -Omatos en for- en forma de media cúpula. Las conchas pequeñas llevan el nombre de conchas de San Miguel. ]a conclusión excesiva no produce más que dureza. cuyo uso no sube más allá del siglo XVI. Cono. debiendo tratar todos un. Las ~. de plata ó de bronce empleados en la pintura á la aguada.- (Conque. . Conmemorativo.-( Confesonario. Conduite. ejecutar los detalles con mucho cuidado. el arte decorativo ha sacado mucho partido de los confesonarios para la ornamentación interior de las iglesias. una -estatua. La miniatura. Conducto.] -Se da este nombre á los receptáculos que sirven para contener el polvillo de oro.]-Especie de recinto cerrado.-( Commémoratif)Se dice de las obras de arte destinadas á perpetuar un recuerdo.(Cozffe.J-Pequeño acueducto ó tubo que sjnre para la bajada de aguas. invitados los artistas. algunas veces con dos puntitas en forma de orejas y rayadas ror encima.(Clquil/e. Concurso. es menester citar el famoso lienzo de Gerardo Dow. decorados con cariátides . .las por abajo. á veces deconda con es- Concluir. siempre provistas de orejas.)-[Arq.)-Sólido formado por la rotación de un triángulo rectán- gulo que gira en rededor de uno de sus.[Arq.co~ - 156 - CO~ der y de crear una obra de arte. los dibujos pequeños. emplea en los ángulos de las molduras y qu~ tiene un cuarto de circulo por perfil.l-Bóvecta de los ábsides construidos del siglo XVI al XVIII.-( Conique )-Qne tiene la forma de un cono. Concluído. . por el contrario. cubiertos de tableros esculpidos de gran riqueza ornamental. bién cuando la ejecución es muy minuciosa. lados menores. el de conchas de Santiago nar.) . Ciertas iglesias de Bél~ gica poseen confesonarios de madera. y tam- nal. Se da también el nombre de cono de luz al haz de rayos luÍni- ~ . Cónico.[Arq. la bluJey hidróPica.Bó\"eda [Art. N I . exigen conclusión muy minuciosa. propio para la confesión. acabar un cuadro.J --Figura usada en los escudos de armas.[Blas. ma de concha marina. á la cual son.]-Bó\'eda en cuarto de espera. . recogid(Js . que es feliz.-( C01ZCO'U1'S. asunto determinado..-(Flni. En las obras de grandes dimensiones.Ornato que se [Arq.Termi- trías.)- - [Escult.' '.)Prueba sujeta á una clasificación por orden de mérito. dec. . conchas están representadas en general redon. Se dice que la concepción de una obra es atrevida.. ..nir. que está falta de desenvolvimiento.

. ante un espejo.)Consola.(Comzaisstur. ete. comprendiendo además de altos funcionarios que se nombran por derecho propio.(COllSei! supérieur des beaux.. capaz de emitir un juicio exacto y erudito en tal ó cual rama I de las belias artes.) COlltenciÓll {muro de ). c(j. seis pin tores dus escultores. Consonancia.:ompetentes. sostenido por dos pies. .)-Consejo instituido en el Mipisterio de Instrucción pública y reorgan~do por decreto de 15 de Noviembre"de 1880.! COilservation. roleas.(Continuateur.- (Svltte/ltmellt. Existen consolas de estiio Luis XIV y Luis XV que son verdaderas obras maestras de escultura y de arte deLorativo. Conservador. ) - Reservar. . y los blancos así conservados son siempre de mayor brillantez que los retoq ues de aguada.(CollS071arlcc. sobre las exposiciones. (1). etc.(Cu}lservateur. . adoptari la manera de los que les han prece- . que entran por cobre ó el acero) es decir) no tallándole nuevamente. llas artes.)-Funcionario encargado de la conservación de los IDuseos y de los colecciones públicas de obras de arte (2). compuesta de algunos artistas y personas c. una furma Ó un color dominante.) .(Épargner. á contener un terraplén.. etc. : I ~ I Consejo supel'ior de las be- ! . I I de soporte en forma de mesa estrecha. . llamados anualmente por el Ministro.. en el cual hay una sección de Bellas Artes. las comision~s. Trabajos de contención. una abertura de f()rma circular.] -Apoyo Conservar.) - [Arq.Sistema de ornamentación que consiste en recordar en un motivo de adorno. Co:n~rv~ión. divergentes. Continuar.) . macizo de albañilería que sirve para reforzar una construcción. (Véase Contrllste.CON - 157 - COX nosos.-( Como/e. Este Consejo es el llamado á dar su opinión sobre las cUt~tiones relativas á las bellas artes. Se conservan las partes luminosas en la acuarela.) -Se dice de los.Mueble Se dice de todo hombre competente (véase esta voz) en materia I de arte. dos arquitectos y un grabador. Conocedor.arts. (2) En España no se aplica oficialmente la palabra conurVizdor á los Directores ó encaro gados de los museos. lumnitas.) Se---aíce de las fU~1Cionesde un consenrador y del conjunto de servicios que están b:tjo su dirección. acomodado al estilo de la época y destinado á ocupar un sitio fijo ante una ventana. Muro de contención ó sea apoyo destinado á contrarrestar el empuje de un terreno. artistas q \le siguen las tradiciones. Se conservan también los blancos en los grabados en talla dulce) reservando el (1) En Efpana estos asuntos tienen por cuerpo consultivo el Consejo de Instrucción pública.

..] . S610 es indispensable el con tornar en las pinturas murales . Contornado. tradossée.(Border.) .extradosada. Los contornos de una figura. Por lo común.' En un cuadro. Contra-aJ:'ca tura. .] Arcadas Ó festones recortada:) opuestos. acusados con un trazo muy fuerte) disminuyen el relieve.rmiños. luégo que están trazados) es decir.s.(Véase Contrapalado. . deben estar colocadas lo mismo. . .) Contrabanda.J-Marcar el contorno de las figuras con un trazo de tinta obscura.)[Blas.cción.(Chantoltr1ler.). drieras y contribuye á prestar realce á las tintas enteras de las figuras.(C o 1ZS t r lt c- son más suaves y dulcificados. Figura que está vuelta 111' al lado izquierdo) lo . siguiendo un contorno.(Cer1lef. de una composición arreglada mas ó menos felizmente. y las figuras inanimadas que tienen un lado más importante que el otro. Cons bra.-( Contourné. ' . En la pintura mural. y especialmente'la madera..Reproducir un dibujo por medio de un calco. acusar un contorno más de lo regular.( Cón tr elzermine.) . lo cual ayuda á destacar las siluetas de las mismas y es muy propio del estilo monumental. por el contrario . Contornar. en los escudos de armas alemanes.e on te r a. las canteras ofrecen forma de hierro largo con un botón en el extremo y están representadas solas y sin la parte de vaina á la cual debían estar adaptadas.) .) Contrabretesa.(Contre-bandé) .[Arq. Contornar. Los ejemplares de contrabretesados son bastante raros en los escudos de armas franceses. es conveniente con tornar las figuras.[Arq. .Arte -de emplear los materiales. Contracalcar.[BIas.) .[BIas. - en sentidos . -. cuanto los contornos \ ( ' : Contraa. ..J -Dobela colocada contra la clave y de la misma al tura que ella.(Véase Armiño. recortar diferentes materias.)[Pint.-(B outerolle.)[Blas.. pero en sentido contrario del original. . . según su calid¡¡d y su naturaleza de modo que se reunan en un edificio la solidez y la conveniencia. Dicese también decalcar.cON - 1S8 - CON dido y parecen también por sus producciones del mismo género.) .)-Precisar. pues alli hace tion. . y frecuentes.)-[Arq.] . por el contrario.(Contre-ex. continuar las obras de los antecesores que tomaron por modelo.}-[Blas. Se dice también recortar.]-Se dice de la guarnición de la.AC ras de animales deben tener la cabeza y el resto del cuerpo vuelto hacia el lado diestro.]-Figura heráldica colocada en sentido in verso de su posición habitual.-( Contrearcature.(Gmtrebretessé.( Contre-calquer. las figuras toman mas relieve. vaina de una espada que forma pieza en un blasón.( Charpmté.l el papel de los plomos en las vi. Construído.J-Se dice cuando los bretesados 6 almenas están colocadas de modo que los huecos están opuestos á los macizos. Dícese de una figura hecha mas 6 menos sólidamente. todas las figu-.do. cual es contra la cosJ tumbre..] Vaciar.

~ f ¡ ' .~. y en el siglo XIV terminaron en torrecilbs.'-'.J-(Véase Fruto. (Véase Colo_'ados á contraluz. de manera que disminuyan la intensidad de las sombras producidas por los rayos lum in osos directos.) . .]-Se dice Contrapala: do.]-Colocar una piedra. es decir. divididas pUl' un trazo. : 2~ quc. . .) .[Arq.( Contnjort.) Contra111:ldera de ventana..:mtre/ascé.-( c. ~ ~: .») I. COlltrabanda.' . ~. Con. en lá construcción de una hilada. las bandas.-( Contre-jrofil. Contrafa. ~~\ :JJ': fti' t': .(Contrel'ellt. cuando los Pillos.' J : '1 t~<i' ~'d' '11 .)-[Numism. I ¡. lIé. COlltra:perfil.[An. Eran indispensables para sostener los muros elendos de las iglesias.]Signo grabado.GOK - 159 - CON Contraclave. .-( COlltre-17lilr- l . . Luz que producen los rayos 1u minosos reflejados por superficies cLras. ~ Co:¡ tranlarca. " que sirve de punto de apoyo y está destinado á aumentar la resistencia de los muros verticales.o. el metal esté opuesto al cuLr y viceversa.] . ::.Qs unas á otras.) Contraflord.Dm'elas colocadas á cada lado de una clave de bóveda. sellado sobre una moneda despues de estar acuñada.(Contre-pa. .(Déliter. Los contrafuertes que primhi'nmente se componían de una masa cuadrada) cllya superficie estaba inclinada para que están opuestos.) -H ueco formado por los recortes de una incrustación en la marquetería.(Contrejieurdelisé. CV71trajilja. Con tr ahoj a.1a..)[Bias. I .rt.o. Los contrafuertes se usaron sobre todo en la arq uitectura gótica.) -Perfil de una moldura en sentido ip verso del perfil recortado.[Arq ] -l\.)-[Blas. . cuando estas figuras.elisado. á contra\-eta) ó en sentido contrario al que tenía en la cantera.:..)[Arq.-( COJltrc-clZeVrOJl71é. ~' . COlltraparte.].ja. los clll:mbrOllCs.] Pieza volad a de madera ó de hierro destinada á cerrar un hue. se montán de manera que.Dícese del escudo ó la parte de él que lleva flores de lis oplfest.-( COlltre-jartie. 21'.[Bias./s.) Contraesmalte. Contrapalad. También se dice de las escenas 6 figuras cuya composici6n y cuyas actitudes están dispuestas en sentido inverso de las escenas ó figuras ya ejecutadas.oltr.'''I }f) i~ 'i"'" j~' 1.) .) -[Arq. que reproduce los contornos .) Contrafuerte.-:-.) (Véase COlltrajJülado.'( Contreémail. 41 ¡~ lulo' . ~)i. :-. ] .-( Contrcfruit. traclzembrollado.~ . y los constructores de esa época han ligado estos macizos por arbotantes (véase esta voz). Contraluz. . COl1trachentronado. dec. ofrecieron en seguida vertientes decoradas con pináculos. es decir. Contrafruto. . J-(Y ease C012trapalado.)-[A.]-Esmalte aplicado sobre superficies cónca\'as.. las faj.(Contre-clcf) .(Contre-. j~~'1 ) vertieran las aguas pluviales.:ízo de albañilería ~ '.)Disposición de la luz que estando opuesta á un objeto le deja en la sombra.

(COlltresí tiende á colorearse con el color complementario al que está contiéPreuve ).(CoJZtrc pilastre.[Grab.-( COlll1'eSells. J .)-Las leyes de .)[Pint.Sistema de ( Contrebalancer.ratLrar. .° Cada color tiende á Contrarayar.colorear de su color complementalltr.) guiente: 1. el lado de la faja más obscura contiguo á la faja que parece más clara. Contrapilastra. de un va- - [Ornament. comprendiendo materiales y mano de obra.J-Pi1astra colocada enfrente de otra pilastra. Con trapunz ón.-( Cmtrt- Contraste. Contrastar. Contra - . ] . Contrata.)- . .( CiJntre-tai. y las líneas rectas á las líneas curvas. están yuxtapuestas. parece Con tr apro bar. por consecuencia. y.)-[Arq. 2.)-Cuando dos fajas de papel del mismo color. duce el as un lO al revés.(Cuntrasit simu!prueba. motivo ¡ opuesta á su verdadero .[Grab. figuras. se debe á M. consiste en oponer en un motivo de adorno los colores claros á los colores obscu- moulage )-Falsificación ciado. ."uultU1's.r. . Contrasentido.(Contraster. Se dice Contraste simultáneo de también que un asunto está dibujado. C o nt r a va 9iado. ornamentación que. Obtiénese una conlores. .CON - 1c'0- CON ros.(C¡)ntraste.(Contrese han formulado del modo sipoiJl{on. Contraplancha.] -Segunda plancha destinada á imprimir ciertas partes de ios grabados que han quedado intactas en la primera prueba.. Con trapru e ba. Se apariencia óptica. una hoja de papel que por dos cuerpos contienen un color común. reprotensidad del elemento común.. en escultura.-( Contre-vair. el efecto que produce el yuxel frotamiento se apodera 'de la taponerlos es la atenuación de intinta. Contravero. Cada color por dice también CIJJZ. aplicando sobre la pruecom pleta por otra observación: si ba original. .) . óptica que rigen este contraste.J -Prueba de un guo.-(Contraste diS t.(Attac!wnent. La yuxtaposición de los colores. efectos de sombra yde luz.) Contraste de colores.]-Oposición buscada entre muchas partes de una pintura para hacerlas valer y poner en evidencia sus cualidades diferentes..(Conty¿más obscuro. Ajuste de los dispendiosdiarios de un trabajo de construcción. sentido. en cambio. produce la éPreuve.¡pruebas.(ColltrePlaÚche. hacer valer por medio de oposiciones recíprocas. El dEscubrimiento de esta ley grabado que le reproduce en sendel contraste simultáneo de los cotido inverso. (Vease COJZsonilnc:'a. pero que no lo es realmente. .)-(V éase Punzón.~ Si dos opuestas sobre una plancha. pintado ó grabado á contralos colores. grupos.)valancea. cuando está todavía fresca. Chevreul Se traprueba.)-Sacar contr.[Grab.). en sentido inverso al original. cuando está representado ¡ tallé des couleurs.Trazar líneas rio los colores próximos.) -Disponer en pintura. I de la moldura misma y no el hueco necesario para obtenerla. cuyos movimientos y masas se equilibran y se ponderan. pero de inttnsidad diferente.) el efecto de su yuxtaposición es el . y el lado de 1~ faja menos clara que está contiguo.)Poner en contraste.Interpretación errónea de un de atenuar el elemento común. objetos contienen un color común.

-[Art.CON - 101 - COR [Blas. . La cota que copia ó imita sin autorizaraza cuenta remota antigüedad. [Arq. y el uno y el otro alternativa mente.:<::"11 ". con ó sin asas. dec. usada en la bisutería.)- ~ I I TT . de mede hermoso tono rojo claro brillantal. Cooperador. munt ado so- I I copias de cU:ldros y también imitar las obras) el género.] . Las copas son de cristal.'eros tienen el metal ODuesto al metal'y el ~olor (puesto al color) mientras a ue eJ VC1'O ordinario tiene el metal opuesto al color.asó estrecho y alto Ó poco profundo y ancho.(Dé/tÚ.]-(Véase J1Ionulllentos corá'\"'" . el Museo británico se conserva una Copiar. .). También Copiador..) Contrazis-zás.gicos.(Ciboire.Motivo de ornamentación: formado de chentrones yuxtapuest?S y opuestos por su parte superIOr. clásica.Producción . (~~""'-. dec.~-~ 5~. Las copas que sirven de premio te y vivo.)I Depósito de trajes y ac~esorios I de los teatros de la antIgÜedad . Color de porcelana.(CoPier.) . compuesta de dos piezas llación de una obra de arte.] . Ü Coraza.-( Corail. sombras que reproduzI can figuras y objetos con exactitud.Reproduc. calctirea.).(Contre-zigzag.) ~ Artista I q l1e copia.) Coptografía. la manera de un artista. sobre una superficie blanca.]-Parte en ciertos concursos. reprod uce) bien como estlidiopersonal. rojo.tura. En ción} las obras de otros artistas.) . .Dkese cuando los ¡.-( ClzorllgiuJll. C o r a g i u m.:-(Covpérate<lltr.. cJfp marina.bienconotroobjeto análogo. madas peto y espaldar. AI4 Coral.-( CoPieur.]~.) ..(Choragique. Hubo en la edad medja capones en farma de torre ó de paloma que se conservaban scbre el altar bajo un baldaquino.Artisrecibe el nombre de cose/ete. la obra de otro artista.(CoPie.-[Arm. de hermoso coJor bre un pie. el cuerpo desde el cuello a la cinCopia. (Véase Ciboriu1n. suelen ser de obras de arte de gran mérito y de la armadura antigua que defendía extremada riq ueza ornamental. COl)ista.) Copa.). Cop6n.)Artista que concurre á la ejecución de una obra de arte decorativo sin haber participado de la creación del conjunto. (Véase Co!aboraciÓll.F. y sobre todo. C or ág ic 0.Ejecutar coraza egipcia forrada de piel de .)-[Art. proyecten. de oro ó metal dorado interionnente.) (Véase Veta. vivamente iluminados.Arte de recortar cartoncitos de manera que. e 011tr ave t a. donde se consernn las hastias consagradas.Vaso sagrado más ancho que el cáliz y cubierto.-( Coptograplzie.(CoPistc.) .-( Coupe.)-.

Detalte de arquitectucuerpo humano) adornándolas con ra ó escultura.compuesta mrzdo.z6n. La famosa estatua de Augusto . ción y belleza artística incomparable. durante el siglo XVII perdiendo asI la coI ~ Imagen simbólica de una de las tres virtudes teologales: la Ca- - en rededor de una fuchada 6 de una habitación.-( Cordon. cual si fuere o }igioso de ornamentación. Banda horizontal que acusa exteriormente división de piso.do.Abertura en ého.-( Ca:U1'. Más tarde Corazón (en. atributos) alegoCordón.)-[Arq. sim ulando las formas del . todo I 1lJ repujado. (Véase licas eran tiras de cuero.(en. y forma de corazón practicada en un á veces) en lugar de láminas metáantepecho de estiló ojival. C019a. ) por unas láminas metálicas Ó zonas que defendían la'parte alta del peCorazón a.I\ .) usaron la coraza de dos piezas. el acto entre las manos de las figuras pinde recuperar Augusto de los Partos tadas ó esculpidas representando la enseña romana.ma. damasquinado ó grabado al agua fuerte. Las otras dos la Fé r la Escocodrilo. ea también un corazón inflamado obra rtpujada y cincelada.rga. cuyo contorno ofresencillez. La arista .[Blas.~¡\\ 11\\\ \In \\\\t\D del peto acentuóse formando una punta en l<iparte inferior.)-Figura de corazón coronado de la Villa Nommtmza..]-Se dice de la marca distinti va de los escudos de annas .[Arq. el peto acusó una arista rado la imagen del Sagrado Corazón. Los etruscos y los romace cierta semejanza con el del conos adoptaron esta coraza y la adorrazón humano. de bronce. En el I siglo XVI.~.COR - 162 - CO~{ raza toda la elegancia que antes tuviera.do. y otras láminas verticales.la. (Véase Corazón Üifl¡zcual la coraza estaba .grotescos . En la edad mepersonajes santos para simbolizar dia perdióse el uso de la coraza) el amor de Dios.) . ridad.)-Motivo ornamental. Apareció nuevamente en el siglo XIV) mado debe su introd ucción en la bajo la forma abombada que consimbólica del arte cristiano.)-(Ca:ur(m. El corazón inflasiendo sustituida por la cota.]Moldura poco sal~ente que campea rías y asuntos de la mitología y la historia antigua) representados con figurillas fina mente hechas. .-( Ca:urenjlammé.infta. á la Compai1ía de Jesús.JCentro del escudo. Los griegos usaron priperanza tienen por símbolos la cruz meramente una armadura en la y el áncora. Dícese también abismo. ción . cincelado.)-[Blas. lleva una de llamas y sirviendo de motivo recoraza en cuyo peto se ha represenSe c010tado en alto relieve. que ha inspiservó durante el siglo xv. El arte jesuita representa con ó juntura en el medio) y en las arfrecuencia á Jesucristo abriéndose maduras de lujo dió ocasión á los Negrollis y demás artistas armeros las vestiduras para mostrar en el de la época para cubrir el peto y el medio del pecho un enorme c::>raespaldar con preciosa ornamentazón inflamado.(Camr allongé.J . estando formado de naron también con repujados) aluna combin1ción de cuatro curvas canzando algunas veces rara perfecÓ porciones de círculo.

cuyo carácter está determinado especialmente por un capitel decorado con dos series de hojas de acanto.corta. bajo del techo J que domina una puerta) una ventana. en el nacimiento de una toneJetc. practicadas sobre el CJnto de~ieza numismática.]-Moldura redonáa com-exa en forma de pequeño ~able. .1 1~i\II\\I\" COR que campea sea en en rededor de una habitación por JII'~~ . entre las cuales sobresalen pequ~ñas volutas. ..]-Parte (J ' - I .e de ciertas hendiduras regulares.)- ..)-Cornisa que campea en todo el ancho de una fachada y cuyas líneas no están rotas por ningún motivo escultórico ni ningÚn miem bro vertical de arq uitectura. . Algunas ~'i veces se ponen los ~1 cuernos sin nú mero I I . Las cornamentas se encuentran freeuentemen te en los blasones alemanes e italianos.-( Cordolllzé.)[Arq.continua.. que rodea el escndo..) -Cornisa cuyo saliente está interrumpido por motivos de escultura 1 por pilastras J etc. .] .. .cintrada.Se di::. enramada. quitectura ojival de las grandes molduras decoradas ó no con h()jas entabladas y que campean en toda una fachadaJ á la altura de un pi$o.. fiJo.)-Cornisa que sigue el perfil de un frontón circular J describíendo una línea curva.i¡\. unidas por un cordón. el friso nO existe en este entablamento.-( Corlliche confío nue. Corindon. Una cornamen- ta de ciel'vo de plata. Dicese también ~. El uso de los cordones de plata formados como los de los religiosos de la J 163 da. - a..L .-( Corindoll.) Cornamenta. ~ (Corddi¿re.)-[Arq.)- [Arq.] -Cuernos de cien-o unidos á una pa rte de cd. . .(C1'éneltlge.( Corintlzien. Cordoncillo.i )t. faja con molduras I \\. (Véase CaPitel. cinturones orden de San Francisco asciende á la época de Ana de Bretaña.-!zt - . o. T . (R amuy es.J . rioJ etc. i. Dicese también en la ar- Cordoncillo. Piedra preciosa dura y transparente. .\\1111. un arma.. superior de un entablamento formando saliente sobre el friso.(Conzic1zecf1ztree.éConziclze.rquitravada.)[BIas.. architrtZZ!de.)-Cornisa colocada directamente sobre el arquitrave. '" ~ .) -Moldura de coronamiento ó ático que termina un mueble.I.COR eclesiásticos consistentes J un cordón con borlas unido á un capelo colocado en 10 altOJ sea á un cable con nudos ó cordoncillos . .]-Orden antiguo de gran riqueza. C o r i n t i o.da. e o r don a d 0...Dícese de las superficies i murales ó de las partes de edificio! .-( CornÍi. Ancha moldura que corona una facha- p¿e.-( Clzapiteau d'armoire.)(Numism..(Conziclze C01t..)-AluminiG puro. .. Cornisa. neo. . [Arq. .

Se dice á veces de las balaustradas ínterru~npídas por pináculos que terminan ciertas torres de la época ojival.inclinada. obra del inmor-tal Berruguete y de Juan de Bolonía y los de Burgos.-( Cornichermn- o - bargo} debe hacerse especial excepción en favor del último . de Beauvais} son verdaderamente maravillosos.-(Tribune. como motivo ornamental. ..rco y se le cercó. usados en el siglo XYIII. y Zaragoza. ángulo de salida.COR - 164 - COR pante.)-Se denomina así 1<1ribuna en que están los ór~ t ganas. en rededor de una toca.l~. como las de la iglesia Saint-Ouen.[Arq. y también . cuyo plano.:. el de la catedral de Toledo. - ( OJu- - de Ba. hechos de buena talla ó. ~hem chan/rein.de . )-Cornisa sin moldura.(Cvrnide mutilh. - a r q u i tectónica. bien como signo de dignidad. . más bien se dice coro- . . Corona.rón. se ha empleado y se emplea mucho.).. . Sola. (1) En castellano namiento. A partir del siglo XII. de París. de gusto ojival. colocados «en barra]) hay unos cordones de perlitas.) . de Saint-Denis. Se da á veces este nombre á la aureola. )-[Blas.) -Cornisa cuya saliente está cortado en ángulo recto para dejar espacio á un tragal uzo (j Cornucopia. y de gusto plateresco. Avila. mientras por el exterior se pusieron arcadas encerrando á veces bajo-relieves pintados y dorados. La Fortuna de la mitología 1"Omana la lleva como atributo.]en el presbite- Paite de la iglesia reservada al clero. (Véase esta voz.)-rRI.Símbolo ornamental.( Cou.)-Ador-:no de cabeza.los Camilos y otros personajes miticos. En los siglos XIII y XIV se cerró la entrada por un q. ~ Corona de Conde.)-Cornisa que sigue la inclinación de un frontón triangular. ~n las iglesias latinas el coro .(Corni. mitológico) que representa el cuerno de la cabra Amaltea. Los coros de las catedrales de Amiens. y el balcón en el cual se colocan los que ejecutan los. y coronado por un semi~ circulo guarnecido de perlas que sostiene un globo dominado por una crucecita. Coro.. ]-Círcu.]-Se dice algunas veces de un alero (L). En cuanto á España} deben citarse los coros de las catedrales de Barcelona y León.da. de Rouen.. el coro tomó más extensión y se . cantos religiosos. circular.i '.rchlduque.colocó precediendo al santaario bajo la cabecera de la iglesia. . En lo interior de este cerco se colocaron los sitiales. llevado bien como tocado.mutila.A. .estaba (Chamr. - (Couromle tf¿ sobre ~-~ ~ Corona de Barón. formada por un simple bisel practicado en el. Bar()n. locan encima de) escudo.[Blas. Algunas cornucopias tenían el espejo grabado y solían tener marco de cristal también. ronne d' archiduc. por ejemplo.l-Cir('ulf) . '. Son objetos decorativos hoy buscados por los artistas y personas de aficiones artísticas. sin em- 1'onne architectllrale. en el gusto decorativo del estilo Luis XV. el cual rebosa de frutos} flores} hojas} conchas} etc..único monumento de un prodigioso autor.[Arq.(Courolllle. de pasta.J-Las coronas se co- Coro. establecido rio..: lo con ocho florone!.) Reciben este nombre unos espejitos con marco dorado de forma caprichosa. Cornisa en chafián.

. El dibujo de un cuadro puede ser de corrección perfecta y.miento. Se ve empleado frecuentemente en los escudos de armas alemanes.)Dícese principalmente. -[Bias.(Correctioll.] -Se dice de un escudo diddido en dos partes por una línea ob1ícua que va de derecha á izquierda.[Grab. do.(Couler nado con cuatro cruces de brazos des failles. El cortado en banda puede ser: almenado.[BIas.' reunidos de nuevo. de Conde. en forma de mitra con diadema.( COUr01l11e- [Bias.)[Blas. sin embargo.COR Corona coronado .)-Cubierto de surcos.)-.-(CtJuro1me im.J\. ..] .rqués.do líneas paralelas. .[Arq.] .Parte superior Corona.).\'larqs. desde el punto de .punta del lado opuesto. Corrección.J- Dícese ~~' Corona imperial.). .Di.) -[Arq.]-Corona de oro .[Cerám. ó bien C..[Bias.'ista del dibujo. C.(CouroJl1te [BIas.en banda. .)-[Blas. cerrado por cuartos de círculo que sostienen una doble flor de lis.0 o Corredor. .s.de luz.) . 'Fisión de la pasta en fragmentos _. C. 1dtf . . 165 - COR CoZtl'on- ne de Omzte.)- Cortapluma.(Coromze de lumiCre.] -Escudo talladooblícuade Vicomte.]-Orculo de ocho flores de lis de oro.] . ~.Conducir iguales. Cfrcul(} de ocho flores de lis..real. cerrado por cuatro delfines que sostienen una flor de lis doble. Corta. de la exactitud absoluta dela forma.):.Círculo .(CouroJlJzeducale. . de .de los delfines. de Vizc. recortado. ser insignificante el primero. de la pureza.11. La corrección de cierto$ artistas es algunas veces una cualidad negativa. ¡11mt.[Bias. périalc. Vidame.Ical. sosteniendo un globo coronado por una cruz. dentado.-( COltyon1ze di! las líneas verticales.de Ma.]Pieza de madera horizQn tal que forma parte de una techumbre y soporta los cabríos.de Vídamo.(Pilllne.tluca. .] -Círculo con ocho granó en el último piso de una casa antigua. los surcos siguíer. de un mueble.-[Blas. Correa.) .Circulo coronado con cuatro gruesas perlas.I. r.) .-( COU1"01l1le 1'oyale. ' que se mezclan y se confunden para ~~~. . de la galeria abierta en un patio. Las fotografías obtenidas de Afarquis. ~ .(Coupage.(HilChé.de Vizconde.)- [BIas. Corona real.imperia. etc.Rec. .-( Callij:)-Cu- .(E1tchaussé..-(Redresser.)-Círculo de metal cargado de bujías y suspendido del techo como una lucerna.-( COZtr01Z1ze tificar. Cor1:egir. .-( por r6 perlas.l.] -Círculo coroCorrer las líneas... bas en las que es menester corregir . ~ .] - - ( Cou- de un edificio.onne des dauphins. repartidos.-[Arq. etc. mente del medio de un lado á la .. ]-Círculo que lleva cuatro \tlorones entre cada con objetivos defectuosos dan prueuno de los cua\es-1{ay una perla. ..). u.] . .) del balcón volado y corrido. tallado.) . des ftorones.] .(T1'anché.

¡ ~ ma. ~ fcl~ e F~ -.' cuentes ejemplares de r.( CoupetUs chillo de hoja muy pequeña.(Affamer. Con esa voz se designa el primer trabajo de los grabadores. según ciertos autores."iÍi' moldl1ra en corte á plu\.. También se designa con esta voz la dismin ución de espesor en una pieza de maderaó en una pilastra.. Los ediI - .(Coupc. brusca de una moldura ':'..EntaI . de muro pegado á una á pluma.'.]-Conc1usión ~. Este gécia y perfección inusitadas.(Coupel'. rompiendo las líneas seguidas de. dice. J IIU ~~I¡I q uitectura militar. Corte. cuando yacían con ayuda de un instrumento los blancos que limitan una sombra.(EclopPé. L . .los principios del ciertas partes de la plancha que no corte de piedras.)-[Arq.\~j~ F~~) . Cortar. En general. el desigua. . Un arco en corte ojival. parte del para(1) Tarobién se emplea como término ar.Junta oblicua ó ensamblaje de piezas de armadura formando un ángulo distinto del ángula recto ó de 45.(Azlant-mur.J- .] . cortapl utrucción.~¡()~~ por una sección oblicua. En que deben ocupar en' una consf.f al s o. Se dice que una madera está ejecutada con gran franqueza de corte cuando las sombras han sido francamente atacadas..)- torre. y también trazado de ojiva. cubrirla de estrías irregulares y poco profundas.l grabado en madera.Arte de tallar debe mantenerse bien afilado. [Arq. - [Arq.Se dice cuando la división cortaplumas (ó callivet) servia para del escudo forma rerecortar los caracteres de letra} salto.0 . una bóveda en corte ojival. -.l. ~.)- dos arcos ojivos. En la época del Renacimiento. .)[Bias.]--: á veces para designar Cubrir ciertas partes de un dibujo los bastardos. '[Blas. quitectónico.~~. .] .J-En ar- ~'~I :'(~ fjcios góticos ofrecen fre. I (Cou/Jeausse.J-Se un escudo. y era. un perfil.- Punto de intersección qe (Ti&rs-poillt.. exigen gran pureza de contornos. )-[Arq.[Grab. Cortina. la corrilla (1) sirve para unir dos 6 muchas torres simétricamente colocadas.) [Grab. .' al §jt -~q -: . .]..) f cie de un muro. operación de este procedimiento de grabado es el recortado. que pierres. . en ciernero .de escudo sirve tos volúmenes.-( Hacher.(Courtillc. una de las de arq uitectura de lineas paralelas trazadas con tiralíneas. . y las piedras según el emplazamiento con el cual se afilan los lápices. plana Ó curva. La segunda.).JI - ojival.] . El corte es en el grabado en madera lo que la incisión en el gra bada en metal.Entallar la superfi- J llar el cobre con el buril.)-[Arq.)[Arq. [Arq.COR - 166 - COR Corte de piedras. en lugar de ofreque ¡¡parecen en vez de impresos . La estereotomía ó arte mas es el útil con que se vacían de cortar enseña.] . en del lienzo . seis marcas de bastardía. estampados á mano} con pacienc~r una linea rigurosamente recta.

Costura.(Couture. En arquitectUl"a civil se dice.ser una dalmática blasonada. . .). nitstlo) <.-(Portiere.-( Court.) Exhibició~~adros reprod udendo vistas de diversas comarcas. En este caso se dice talo flL"tlbado ba1Ura.]La Ba7ida disminuida lleva el nombre de COliza. Crau1ponac'i'.)-Paño fiijo en la parte superiúr de un hueco. como los egipcios..) . recogido ó que cae verticalmente. cio de la edad media.-IArm.[B!as. bien al óleo. Empléanse con frecuencia tapices en vez de cortinas en los estudios de los artistas 6 en instalaciones lujo~as.-( Cotice alesée. bien á la aguada. o Cota de ar14as. que es cuando vino á sustituirla la armadura de hierro batido.)[Blas. y por medio del cllal se disimula una puerta Ó un hueco cua 1quiera.Rebaba dejada por la~ juntas de las diversas partes del molde sobre una escultura vaciada.[BIas. cuyo uso se remonta al siglo VIII. y la cota de mallas. cosieron chapitas. ricamente bordada. muy ante~ riormente. bien á la acuarela. romanos y después en el primer ter. ~. poco elevada. m Cotizada.)-Aspecto de una figura. consisten' e en una serie de escamitas metálicas cosidas á un vestido que ~e ceñía al cuerpo. A veces estaba blasonada. Corto. El primer cosmorama se estableció en Parisen 1808 por el abate Gazzera. guanteletes y un c¡¡puchón. cuya estatura. Ya los bizantinos cosier0n anillos en vez de escamas en los camisotes. las ea]zas. En realidad. combatiendo. cual demuestra un bajo-relieve en el cual aparece Ramses II en el carro ce guerra.COR - 167 -: CRA peto que une dos torres. de donde le vino el nombre de eamis()te. Se usó la cota de mallas hasta fines del siglo XIII. Cosmorama.0 de ma.~lejada. usada primero por los.( Cosmorama. de una fachada terminada por dos pabellones.] . ejecutadas.] - tiene furma de garfio.-Vestidura que los hombres de armas ponían sobre la coraza. La malla conslituyó en Europa 1 durante el segundo tucio de ht edad media. pues cubrió totalmente al guerrero estando [1)1'mada p(¡r la camisa. Cotiza. Corte.1.) .J-Se designa así el seno tido (á diestro 6 á si-:-~. y se usaba ceñida al talle con un cinto. deben distinguirse dos suertes de cotas: la de escamas.(Cotia. y montadas á través de lentes. le da proporción defectuosa.n el cual Ee ccloca una pc:ten~ =: cia formando pieza principal de un escudo y eu)"a extremidad ¡¡.(Cramjotl1lé.'ino á.(Coiicé. hecho de anillitos de hierro.]-Cotiza que no toca los bordes del e~cudo.l1as. la armadura defensiva.Se dice l uando las bandas de un escudo exceden el numero de n ueye. aunque muy rara vez. En España se usó una cota en el siglo xv llamada huza y mcdia huza. __. peculiar y distintiva de los reyes de armas. siendo corta y sin mangas. -. - Traje de guerra á modo de camisa.o.)[Blas. Se da también este nombre á toda . UJtimamente la cota de que nos ocupamos . La llamada cota sarracena era á modo de dalmática.

Crepúsculo. blando y humedo . -( Cratere.) Crasitud. ~ vasos necesa- I Creca.-. se usa para dibujar sobre la piedra litográfica y también para contraseñar las pruebas del artista tiradas en papel.-( Gras )-Untoso. se dice que . húmedo} exento de sequedad. de grandes dimensiones. Había en la antigÜedad crateras de metal} plata ó bronce. Cratera.(C1'éjmscule.)-Se dice de una obra original.. pues penetra en la pasta y no puede borrarse.)[Bias. C r e den cia.] -Dícese de un árbol imaginario.está: invertido:óJecllado ~ . y cuya forma recuerda I 'la de un candelero de .le cono truncado. se colocaban los ~ rios eri las ceremonias religiosas.(Crancelin.) [Blas.)- I [Lit. que solían ser de forma circular.. mo pieza de blasón. «Es una creación. vuelto cuando miran hacia el flanco die s t'r o.El creciente es montante cuando las puntas están vueltas hacia'la parte altaó jefe del escudo. .aron á ser:verdaderas i obras de arte decoradas con ricas esc. Se llamaban también crateras las copas de beber. Por último. los crecientes.Vaso antiguo en forma .(Créquier. )-Gras (crl~J'on.[BIas. Un creca} de sinople con J siete bra-zos. Crecien te. usado co. .J-EI lápiz craso es negro. lleg.)Momento del día que precede ó sigue inmediatamente á la salida ó la puesta del sol. Crasitudes inútiles.. muchos brazos. Creación.l. jle fondo semies1erico y con dos asas.) . . más ó menos numerosos en el campp del escudo} pueden estar vueltos en banda.. éase Cancedín.)Mueble con tablitas superspuestas. Un contorno craso.) .(Croissallt. se ponían en ellas piezas de vajilla de oro y de plata.un crecal de gules con cinco brazos. - (lápiz. Craso.(Épaisscur. .ulturas. con t o r n a d o J!tcuando miran hacia el \' '. Más tarde} en la éy)ca del Renacimiento y en el si- . brazos de cruz Crancelín.(Création. apuntados} afrontados Ó mal ordulados. un cuadro crasamente pintado.)) - cuando miran hacia la punta del escudo. perjudiciales á la fineza del modelado.]-(V .( Crédmcc. .J-Dícese de una superabundancia en la pasta. I i I glo XVII.] . Sobre las credencjas de las iglesias de la edad media.CRA pieza que termina en gancho: MaJ 168 - CRE cla cramponadas cramponados. flanco siniestro.)- [Pint. adosados.

-elmos y celadas.]-Doble lámina de hierro más ó menos delgada y más .-[Arq. .(Chr}'sélése usó la cresta como ornato y deplzalltinc. (Véase esta voz. En nuestros días el estapecie de cordón colocado en la costuario Simart.) !.:' de considera-:".[Arq. sias cristia. en la iglesia moderna del Sagrado ó menos alta que se levanta en reCorazón que se construye en Padedor de la zona media de un casrís. tejida en blanco para ser teñida. Júpiter olímpico. Toda\'ía existen criptas interesantes en las iglesias de SaintDenis.[Arq. habiendo figurado e. Las crestas de los las obras de escultura ejecutadas cascos griegos.) . á la arquitectura ojival. En todas las épocas Crisalefantina.Gervais.. de Estrasburo go. y . de Saint. '1. ~~ .'.' . ciertos monument6~ civiles de la edad media y del RenacirfÚento ofrecen techumbres decoradas con crestas de gran riqueza ornamental y que están realzadas á veces con toques dorados. desde 10 alto de la cabeza hasta una vasta cripta. guiándose por los tura de las dos mitades del yelmo.) Crestaría.] -Dícese de fensa del casco.JOrnato de plomo recortado para y del XVII la cresta tuvo forma semicircular. ofreciéndose su parte más alta por el medio. En el sii/ glo XIII eran. No hay que confundir la cresta con la cimera. semejante al papel del Japón (véase esta voz). éripta.. inEn los cascos del Renacimiento tentó restituir la Minerva del Partuvo á veces importancia decora~ tenón.':>".sta obra tiva. En los morriones del siglo XVI en la Exposición universal de r855. .J- colocar verticalm~nte sobre una techumbre. en oro. Conjunto de tejas ó de pi'zarras que forman el techo de una bohardilla.' ¿~ ~ . La :. de Chartres.I nas.J1t- ble extensión. Cresta. en lo antiguo. - sas sobre un papel de grano. iglesia subterránea. etruscos y romaen marfil.)-Tela de lana no cruzada. También se dijo crestería.-(Crépon. venía á reducirse á una essiones. Las estatuas criselefantinas y aFtísticas I habiendo á yeces hasestuvieron muy en boga en Greta tres crestas paralelas guarnecia.nuca. en metales prenos ofrecen formas muy airosas ciosos.]Coronamiento ornamental y calado que aparece en las obras de estilo ojival. Capilla subterránea que sirve de cámara sepulcral. Ciertas iglesias.(Crite. pero en el XIV desaparecieron. Crest6n. edificada en memoria de las primeras igle.-(C):Vptc.)-[Escult. eran estatuas criLa cresta en los yelmos de la edad selefantinas de prodigiosas dimenmedia. lo cual le da gran consistencia y cierta tendencia á extenderse bajo cualq uier esfuerzo que se haga. la cubre. en Rauen.[Arm. lo cual se efectúa encima de co.\finerva del Partenón.-Cresta grande que se alza en la parte superior de los . consejos del duque de Luynes.) . y por extensión. el cidas de crines en los primeros.RE Imágenes japonesas impre- 169 - CRI Crespón.

) -Articutodo lo que tiene relación con la las de periódicos ó trabajos publicromolitografia: procedimiento. . en griego). á sustituirse . leyendas en miCromolitografla. Crítico. colores y también pruebas obteni:' . vol- de Cromlech.)impresión litográfica en muchos Piedra preciosa de color amarillo... -- . primorosamente dispuesto como parte del peinado en .) .Escri. á las X.( Chromatique. Arte trazar caracteres con auxilio de una tinta de oro ó de plata sobre pergamino á veces teñido de púrpura.( Chl'omolithograpl¡jque.(Cn'tique..-( Cro1l1Icch.) . C r i s Ó1 i t 0.) Lazo de cabellos. primeras letrasde la voz XP}~TO~ (Cristo. Dd Xl al XII y en el XIII. Dicese el Cristo de Van Dyck. La crisografja estuvo en boga hasta el siglo x. .CRI Crismón. etc. cados por los criticas.~ _o. En el siglo y desaparece la P.)-Mo. wli~ '" . es como el Cristo de Amiens .) . las propiedades particulares de los rayos coloreados.)buja sobre tantas piedras como co:' Ágata verde matizada de amarillo.. la descomposición. . las letras de oro fueron de uso menos frecuente. -: . combinan ó superponen} se obtieel C. En la mis- n ma época comenzaron las tres letras Crisografía.. juzga las Cromo1itógrafo. Cromática. etc.\ y en los ángulos laterales de la X.( Chrysolithe. de plata. ) . discute. ~ -' ~-".Procedimiento de critos enteros. etc. en me~lluminador ó calígrafo de laedad dio del cual se encuentra á veces media que trazaba letras de oro Ó una piedra del sol (h)'1'1J2ensul) Ó una esfera druídica (jeyra)."isto de Prudhon. cruz. Clzr)'sographie.). H. -'" .MoÓ gra- del Cristo. la recomposición de la luz} las rayas espectrales} la te aria de los colores. para designen reproducciones de cuadros. das por este procedImiento.Jvieron á usarse. S. entrelazadas.Ia parte alta de la cabeza que llevan las imágenes de Apolo y de su hermana Diana. CrisÓg~'afo.-( Critique. dola á este último género.(Chro1lZoobras de arte y lo razona. en el xv y en el XVI.4'-. -". pintado bado en los monumentos religiosos.-( 1. Se diCdsopacio. tor que examina. para designar el gran crucifijo de la cal. - numento céltico formado de menhires colocados en círculo. etc.-( Christ. teñidas de colot~zr¡bién imagen de JesÚs en la res diferentes} cuyos trabajos se .. ApIicánDícese también el Cristo de Rouen. pero en el XIV.a crornolitografia ha dado mejores resultad05..entintado.) .. . tedral de Rouen.. . [Arqueo1.. (Clzr)"sographe.. Cromolitográfico. nograma ~ IjO - CRO - (Chris1lle. y tiradas sucesivas.)-Crucifijo.(Chrysoprase. Este monograma sue]e estar complicado por la adición de las letras . iniciales. pruebas..Se dice de Crítlca.Artista que ejecuta o Cróbylos. lithograPhe.) -Parte de la óptica que comprecde la dispersión. acuarelas} de miniaturas. Este monograma se componía de una X y de un P .cromolitografias. lores debe haber} y gracias á las Cristo. P. la soberbia estatua de la portada de Amiens. Dícese también del modo de emplear y distribuir los colores en pintura.-( Chromoniaturas y á veces escribía manuslitllOgraphie. de nar los cuadros de esos artistas.

El crucero meridional.)-[Pint.(CllrcJJJlOLjPie. de un tono que tira ligeramente á amarillo pá. Crucifixión.'LCero.(Transpt.-( Cru.J-Croquis) cuyas dimensiones principales están indicadas por medio de acotaciones. con la diferencia de que las tiradas se hacen tlpográficamente) ~s decir) con grabados en t:f1.( Croixes fiméraires.(Crudité. -. Cl'uciforme. .-( Crucifoyme.aootado. . de una tela para pintar. Cl'ucífero.J-Se dice de las cruces que figuran en gran número en un escudo. (Véase Acotación. Cruz. una sensación semejante á la que produce en el oído una nota falsa en una orq uesta.] Cruces funerarias. . El primer pensamiento de una composición se traduc~ casi siempre en forma de croquis. Cr1.J-Se dice de toda parte de edificio y en general de todo objeto que lleva una cruz.) C1. .J relieve. Existen raros ejemplos de iglesias con dos cruceros: la iglesia c o le g i a 1 d e Sa n Quintín le ofrece muy curioso. de una tela de hilo Ó ¡Crujía.) -Repres(ntación del suplicio de la cruz.-(Croquis.-( Croquis cote. . lido.(Crucifiement.) [Arq. Cl'udeza.[Pint.) menor de la cruzde las iglesias ojivales.) [Arq.( Croisettes.: fre9uentemente esta primera ind1cacfón de la idea suele s'er más viva 'Y seductora que la realización definitiva.] -(Véase Crudo.)-[Dib.)[Arq.Parte I . -Arte de imprimir en muchos colores por medio de procedimientos tipográficos. de seda que no ha estado sometida á la operación del blanq ueo. En forma de cruz.)[Arq .. discordante y causa) en medio de los tonos que le rodean.)-[Arq.CRO Cromotipia. Cromotipografía. que forman una cruz en los muy pálido. Croquis.) .(Crucifé1'l!. .-( Cr()i:~:. -Dibujo sumario ejecutado del nat ural ó para fijar una idea pin toresca.J -Cruces construidas encima de las sepulturas.)-Procedimiento de impresión en color análogo á la cromolitografía. se dice de una perspectiva de pórticos de columnatas que se suceden siguiendo" una línea recta hacia el horizon te.] - de una iglesia ojival) ante el coro) donde la nave principal y el crucero se cortan en ángulo recto.(Croisée.(El!.J .(Écru.)-[Arq. . Dícese por analogía de un p<1pel.)Tono amarillento. ) [Blas.J -Brazo J . Si está hecho del natural precisando todo lo más posible) las indicaciones deben ser muy sohrias de detalle) pues el croq uis no es una obra acabada. . También se dice tipocromía. -- 171 - CRU .'udo.J-Un tono es crudo cuando es duro) agrio. ) Crucecitas.( CllromotypograPhie.Se dice del conjunto de la nave central) el coro) el santuario y el crucero. -Se dice de las construcciones de los departamentos contiguos que se prolongan en línea recta unos despues de otros.).filade. .) .

-( Croix de l/Ialte. Es una de las doce piezas de división llamadas honrosas ordinarias y que estando solas deben llenar.-( Croi:rflorm- .]-Cruz. En los escudos flamencos. Los cabaJleros de ~ Malta. Cuando la cruz está cantonada. . de cruz dohle y de cruz recruzada.]-Calvarios edificados en los caminos.de consagración. . armas pertenecientes á numerosos caballeros que á su vuelta de Tierra Santa cambiaron sus blasones reemplazando las figuras de animales por una cruz.-( Croix de chemi1l.- . Cruz de camino.)Cruz de doble travesaño horizontal.CRU - 172 - CRU edificios religiosos de estilo ojival. Las cruces ancladas se usaron con frecuenAcia en los escudos de . alemanes. cuyas extremidades se terminan en aspa de moUno.) -[Blas. en ciertas carreteras y á la entrada de las dudades. cuyas extremidades vuelven en forma de ganchos ó áncaras de navío.-( Croi:¡.Cruz de brazos iguales muy ensanchados y limitados por lineas rectas. cuyas extremidades terminan en un bordón . El bordón de peregrino consiste en un palo largo en cuya extremidad superior hay una calabaza ó cuya parte superior vuelve en forma d~ pera.(Croix ancrée) ~ . cuyas ramitas están cortadas. -.bOllrdonnée.[Bias.anclada.-(Croi.)[Blas.'uzados-á veces de metal ó de esmal"" te diferente .) - en tau.que dejan entrever por sus huecos el campo del escudo.bordonada. pero más esbelta. (Véase Cruz potenciada. -[Blas. En los escu. Se le da también el nombre de cruz patriarcal.-( C1'oix écotée.)-[Blas ]-Cruz. y á veces los brazos y sus extremidades están calados.)- florenzada.]-Cruz.)-[Arq. . se designa con el nombre de cruz patriarcaL (Croix- llée.]-Cruz formada de ramas de árbol. pud iéndose inscribir en un cuadrado.] - - Cruz formada por bastones entrec. .(C1'oix de Lorraim.ecotada.lebe representarse más estrecha.anillada.] -Cruces pintadas sobre los muros de las iglesias. polacof. @ .] -Figura de blasón. . <. JIevan esta cruz como decoración distintiva de su orden.t- m tau.de Lorraine. y de las cuales existen ejemplares muy variados del siglo XIII a] Xv. con cada uno de sus brazos. herederos de los hospitalados de San Juan de Jerusalén. de cOllsécration. Cruz.). Dicese también cruz nillada Ó simplemente nilllZ. suecos.La reunión del pal y de la faja.). Esta cruz es una especie de cruz anclada.-( Croix baston- I de peregrino.-[Blas.)-[Arq . . de los pueblecitos y cuyos más preciosos ejemplares datan del siglo XIV y del siglo xv. El travesaño superior es más pequeño que el otro.de Malta. . un tercio de la superficie del escudo.(Croi:r: anillée. bastonada. dos de armas franceses se designa esta cruz bajo el nombre de cruz de Lorraine.

-Cruz .) veces Cruz cuyo brazo inferior es mayor que los otros tres.-{ Croix cléchée..]. El pie la cruz forma la nave el coro ocupa la par~ travesafio constituye nave transversal. etc.) ~ . Se reserva la expresión de cruz florenzada para las cruces cuyos brazos se terminan en tréboles.. La parte superior puede afectar diferentes formas.] . porq ue sus brazos se terminan como el cetro del carbunclo de los Cleves.) -[Blas. cuyos brazos son tres veces más anchos en sus extremos que en su arranque.Cruz calada.(Croájichée.fourchetée.[BIas. ..Cruz con recibe el de cruz de San los brazos en forma de T. Sólo se exceptúan los maclas. La planta de la mayor parte de las iglesias orientales tiene forma de cruz griega. Las cruces florenzadas se encuentran con frecuencia en los escudos de armas españoles. en tau. .-( Ü'oix ondéd[Blas.patada.- de"cuatro brazos iguales: « (Croix grecque..la.J-Cruz de extremidades ensanchadas.) ~[Blas.)-[Blas.]-(Véase - nilla.) ..) -:-[Blas.]-Cruz cargada de ondas.)[Blas. cruzrecrecida.CRU - 173 - CRU rée.Se dice de la cruz cuyos extremos están calados como las horquillas con auxilio de .)-Cruz cuyo brazo vertical. ~ de longitudinal¡ te alta y el el crucero ó [Blas. Ln.. ligeramente ensanchados. Cruz hincada.]-Cruz formada por cuerdas ó gruesos cables retorcidos.. ]Y .-(Croix pt1tté.-(Croix cdblée. Casi rodas las iglesias románicas y ojivales están construidas en forma de cruz latina.. -[Blas. más largo que el horizoptal. y que est¡in recortadas en óvalo por los flancos. está afilado en su extremidad inferior como para ser hincado en el suelo. y cuyos brazos secontornan en ondas.]-Cruz cuyos brazos terminan en flores de lis.tina. Se emplean en los escudos de armas solas ó en vario número. Se dice también cruz de pie hincado.) - Se represerna esta cruz inscrita en un círculo.(O'oi:!:llellée. las cuales se sostenían antiguamente los mosquetes.-( Croix ansée. (Croix latine. que se llaman calados.potencia. ] . s~ hallan cruces patadas.) O l. etc.-( Croi:l. También nombre Antonio. -~JV cruz potenciada de sable.da.horquilla.)- - funiculada.]-Cruz reforzada con auxilio de fretes. están guarneCidos de perl:1s.da. En cierto~ escudos de armas..[BIas.griega. . Cruz anillada.-( Croix frettée. Las Yestidura~ de muchos santos están. De plata con . Dícese .)~ . CruJi fretada.horadada. .ondeada. ..da.~ en blasón que una pieza está horada~ da cuando deja ver el fondo del escudo PO! ciertas recortad uras. También se le da el nombre de cruz flor delisada. Ciertos escudos de armas están ~ . cuyos extremos.. frecuentemente adornadas con cenefas formadas de cruces griegas así dispuestas..

-. En los primeros tiem pos de la Iglesia.-( Cl'oix gri12golée. Se encuentran en ciertos escudos de armas ejemplares de esta cruz rloronada y cu-.)-Cruz con ó sin la figura de Cristo. Se da este nombre. -( Carreau.) gulaire. -( Quadrature.]~.otras mismo.do. O Cuadrangular. .' y . como su nombre indica.serpentada. Cuadra tari o. .(O'oisée d' ogive.recruza. por tener la for- ma de cuatro cruces griegas reunidas entre si por un cúadrado. y á veces enriquecidas con pedrerías. (Véase esta vj)z. ~ ~ (. del original. se divide el modelo en un cierto mí:mero de cuadrados iguales y la superficie sobre la cual se quiere hacer la reproducción en el mismo número de cuadrados igua~esJ . . Cruza.-( Croixtréfléc. .]-Cruz cuyas extremidades están adornadas con tréboles (véase Cruz jlormzada).. bierta de un armiño.Que tiene cuatro ángutos. asta.( Croix processiollnelle. Dicese también cu. - trebolada.]-Cruz en la cual cada brazo está atra. procedimiento para reproducir un modelo..]-Cuadricular.-( O'oi ' recroiscttée.) usa en las ceremonias del culto católico.) . Jt.) . La cruz procesional.). + ) -[Blas.]-Cortar una serie de líneas con otras opuestas. . Cruz procesional.(Quadran- ..~.da. Dícese también cruz Boronada.Deciase en la edad media del arte de incl ustar piedras duras á imitación de los antiguos mosaicos. Se la da también el nombre de cruz cruzada. Cruzamiento de ojiva. ]\¡o . midades J L.[BIas.CRU - 174 - CUA cargados de cruces potenciadas en serie. las cruces procesionales con pedrerías y adorna:das de flores estaban guarnecidas con candelabros. pient~: Se emplea tam b1en esa deno- minación para designar las armas piezas que terminan lo .) -[Grab.) -Se dice en la pintura al fresco de la ejecución de motivos ornamen tales trazados geométric~:" mente.] -Intersección de los nervios de una bóveda por arista. Aun existe en la abadía de Saint-Denis una cruz procesional del siglo XII en madera de encina cubierta con placas de plata ó de cobre dorado.-(Carré.-( Croiser des tailles.) -Figura plana cuyos cuatro lados son iguales y los cuatro ángulos rectos.en cabezaterminan de ser- ~ ~ .) . al mismo tamaño..adrangulado. algunas veces. . Ciertas cruc~s procesionales están ejecutadas en metal precioso.' . reducido ó aumentado. Cuadratura. Cnadrado.)[Dib. e u a dr í e nI a. Para esto.[Arq. cavo. . -( Quadrataire.. á las molduritas planas que separan las molduras de perfil convexo ó cón. generalmente de metal y colocada en la extremidad de un ". vesado por un palo. [Blas.). Cruz cuyas extre. y en la extremidad de sus travesaños llevaban suspendidas por cadenitas el A y la 11. se .

Eso no forma cuadro"se dice de una composición mal dispuesta.]-Flor de cuatro hojas.-( Tableau de c1zcvalet.). en lienzo ó en tabla.)-[Arq. . Cuadriculado. cuadriculando bocetos peq ueños que por esto mismo permiten mejor al artista darse cuenta del efecto del conjunto.)-Cuadro de pequeña dimensión. las extremidades están se- 1J2ai.de caballete. las grandes pin"turas murales.) Cua. formada por cuatro arcos ' de circulo tra.)-Operación que tiene casi siempre por objeto agrandar un dibujo. ¡ . . los pintores se hacen ayudar de sus discípulos.-(Faire lableau. según el fin propuesto. . Cuadro (formar). . limitándose elios á rectificar los errores de traslación.! J¡. . bien para reducir un cuadro.) ~\ ~ i \.(Boulil1gri1z..)-Polí. está formado por un arco ojival.) -{Véase Papel euadrieu/adv. re.(Gralieuler. )1 ~ cir.(TaMcaude . D ' .--~. Cua.Se dice de las obras pín tadas al óleo. es de- ejecutar una composición en gran. mal presentad. .el contorno inferior de las euadrifolias está adornado con un toro..de Mayo. En el siglo XII. Se dice por abreviación los mayos. En el siglo XIV.perspectivo.-(Tablcau .] -Motivo de ornamentación de estilo oj ival. . los cuadros importantes.(Quatre-/euilIt's. . Cuadrífolias. En general. Un cuadrilongo.-( Tablcau. 'Cuadrífolia. ~~\-.gono .)-Poner en cuadrícula (véase esta voz). .)-[Blas. trabajo largo y qQe debeeiecutarse con escrupulosa exactitud. . Cuadrilátero.)Se dice del cuadrihitero de for.(Badong. ~esdimensiones y conforme á un modelo dado. .drilongo.CUA - 175 - CUA menores ó superiores.(Quadrilatede cuatro lados. )-Se dice de una escena. cada ló~ bulo. -Decoración usada para componer los jardines simétricos á la francesa. - de césped. paradas por partes angulares.:i. bien para ampliar un cartÓn destinado á pintura~ mural. ' Cua.1t'-'J))1Ir ~.(Quadrillé. están dibujados por este procedimiento.: zados t')~an. cuyo arreglo está bien combinado. un rectángulo. .)-Decíase en el siglo XVIIdel cuadro ofrecido cada año en esta époea á 'Nuestra Señora de París por la corporación de orfcbreros.d:dcular. también. Para cuadricular.dro. en vez de estar formado por una 'porción de arco. y según las épocas.(llfise au earreau. . de un grupo felizmente compuesto. Algunas veces. Dícese también cuadrifolia do- ble cuando las hojas son en número de ocho. do suceSIvamente por centrolosángulos de un cuadrado. Uno de los mayos de Nuestra Señora.(Quatre-feuilles. las cuatro arcos de círculo son tangentes ó secantes. Se aplica también á las pinturas de ejecución delicada y que deben colocarse al alcance de la vista de los espectadores.ma ¡ I alargada.

. planchas metálicas.)[Arq. la decoración pintada sobre un muro y que tiene por objeto crear una fición I simulando en un lienzo una vista de paisaje. -en el segundo de gules. que termina bien en una calle de árboles Ó bien en arcadas que parecen aumentar la profundidad real.)[Bias.) .-(Quat't de cuyo sa- t'ond. [Arq. Cuarzo.(Cartel. CUB por un perspectif)-Se designa bajo este' nombre.) .Chamiza.[Arq.-(Empannon délardé.(Couvertun.J-Moldura ras iguales y cuad rad a s. la Filiberto .do.)-Piedra silicea. colocadas perpendicularmen. Dices e también á veces de las tarjetas con' notas explicati vas colocadas en un ángulo de una carta geográfica.) . Cua. etc'J etc'J I Ó en el primero y cuarto de plata.-( CUl'eftes.)-Cuerpo sólido regular 1 de seis ca- Cubiertas á.s.pizarras.)-Cabrio disminuido que se necesi ta para la construcción de las techumbres. Cubo. y principalmente aquella en . Acuartelado en el primer cuartel de oro. bien por medio de una línea horizontal. en ciertos volúmenes.1na perspectiva.) ..do. puest~s con el fin de representar episodios históricos Ó reproducir la conposición de obras de arte célebres..) . prefieren los grabadores.Cubiertas sin armadUra.)~ .la cual se coloca el lecho. - de círculo. materiales cualquiera con los cuales se cubren las techumbres de las construcciones.(Tableaux vivants.-( Cube. Cubeta.reba. (Camiú1t. una de las cuatro particiones del escudo.J -Pieza de un departamento en una casa.)-Vaso grande y profundo J en forma de cono trun- Delorme.[Arq. divide el campo en dos partes iguares. hay dos cuarteles semejantes. Cubierta.] -Cuartón de un grupo sesgado cuyas caras laterales no son perpendiculares al plano del techo. y á veces bajo la denominación mÚssencil1a todavía.] -Cuartón de un' grupo sesgado cuyas caras laterales son perpendiculares al plano del techo.(Carton. bien por medio de una línea oblicua. -.conva.] -El cuartelado.-( Comble a la PhlNbert Deforme.. - (EmpalÚlOn.) -[Arq.-(Empa1Z1zon dé'i!ersé.CUA - 176 liente está determinado cuarto de circunferencia.(Chambre. Cubicar una muralla en albañ]leria es valuar el volumen en fracciones de metro cúbico.(Quartz.niz ligero y ponerlas en una cubeta de porcelana ó de gutapercha. está ensamblado por su parte superior con el aristero ypor la inferior con la plataforma. de las hojas de impresión rehechas para reemplazar las páginas defectuosas. e u a r t ón. en el fondo de la cual vierten agua fuerte hasta la altura de un centímetro por encima de la plancha.Se dice de los grupos formados por personas vivas. -. En este sentido también se llama mariposa. Cuarto. Se blasona haciendo preceder la descripción de la voz acuartelado.Se djce en el blasón J para designar un escud o: un cuartel de armas.. Cuarzo hialino: cristal de roca. te una á otra. tejas .)-[Grab.)-[Arq.).dros v i vos..)[Bias.] -En vez de bordear las planchas con la cera.(Coupé. . . cubrir el revés de bar.] -Cada una de las partes de un escudo acuartelado en cruz.. .jado. cuando son de peq ueñas dimensiones.Cuartela. Cuartel. .-(Quartier.)-Se dice. Cuartill a. 1.

Vaso de forma redonda fijn re- se Recubrir.Vaso de adorno en forma de cuerno truncado.] .]Toca ducal con hilos de perlas que coronan las armas de los Duxes de Venecia.ara/que deada de atmósfera.cuya~ T.(Cornet.]-Pintar rápidamente.(Cor. Cuchillo.[Cerám.).)-[Dor. del cual se . cubren rápidamente el1ienzo con tintas neutras que sirvan de fondo provisional y no tener ante los ojos el tono gredoso del lienzo prepar.-cuchillo de hoja ancha y delgada con la cual se dividen las lami. pnmeros termmos. . apareciese ro- Cuenco. de hierro. Muchos artistas.-( Couteau. figura pide cubrirse más para indicar que debiera estar modelada con menos dureza} que los contornos debieran fundirse un poco con el I conjunt~.]-(Véa- I borde y sin asas salientes.(Coltvrir.. suelen estar decorad os con motivos de bronce. cado é invertido} donde se desEen los cO]Qres destinados á revocar vastas superficies. -( COIt. Cubre-junta. Los cuencas de la China y del Japón.) I .- (Jatte.)-:-[Arq. Ciertos pintores de la escuela contemporánea han ejecutado trozos enteros con el cuchillo solo y con exc1usión del pincel. ¡ I nerlos en el lienzo con el pincel ó la brocha.(Cprlle.CUB - 177 - CUE. sin embargo. que á veces están colocados sobre pedestales de madera.'muchos artistas no se han servido más que del cu~hillo pa~a p. Cuello. .)-Fjgura de blasón.[Pint. Pero la impartancia del cuchillo de.del abaco en los capiteles de arden corintio y en ciertos capiteles jónicos del Rellacimiento.) -[Arq.nitas de oro. Es término que no se toma siem.] .s. . .)-Velar} suavizar el modelado de ciertos trozos de pintura. paleta ha aumentado en estos últimos tiempos. .) .]-Intermedio entre dos molduras redondas.. De igual modo. También la hoja del euchillo de paleta tradicional se ha cambiado poco á poco en. Cuerno.-(Cmvrejoint.) . etc.)-[Pint.]-:"Lámina de madera que sirve para tapar ]a intersecc i ó n de d o s planchas yuxtap u e s t a s.ado por el comerciante de colores. Cubrir.servían los pintores para poner los colores en la paleta y mezcl~rlos antes de po. Se suele dar también este nombre al cemento con el cual se cubren las juntas de un enlosado.)-[Arq.[Blas.de abaco. Se dice que una ! ¡ I ¡ I ¡ .] .(Couvrir une toile.pre en buen sentido. terrenos. cuando ya han fijado las lineas de su composición y comienzan á pintar las figuras. del siglo XVII y del }fVIII. . cuchillo triangular ó trulla.Primitivamente el cuchillo de paleta se componía de una lámina de cuerno ó de metal flexible.-( Coutea2t paa ..intar cielos.un lienzo.) .- - depaleta. para acomodar- se mejor á los diversos procedimientas.-(Elwel(pper. Las cubre-juntas sólidas resisten al desgaste causado por el tiempo. -( Corlle d'abaque.]Angula saliente ¡(tú.)-[Grab.

Jutas.-( Cave.contribuyen á mantener los lienzos douc.-( Cortle. «Tal figura tiene cuer-' 1 DlCOS. Se fabrican en nuestros días imitaciones de los cueros de Córdoba con auxilio de estampados de planchas grabadas.] .]-Cueros decopara pintar. de la parte del buril aguzada en .) losange.) . dec. ces objetos de toda especie.)-[Arq.(Corps d'un édlftce.)- .aucia.)-Motivo de crnamentación formado por un cuerno \ [Grab. que ha buscado.(" . y también pabellones lute..~" (ti -Conjun to de la albafiileria. )-[Escult.rnel'O.( Corps) .-(ltzsseau.'.Trozo de acero grabado del cual se sirven por medio de la presión para obtener medallas.nd. También se dice de una obra -Cerco de cartel a que asemeja un trozo de cuero de arte muy meditada.¡I Cuña.(Cuír. -( Coill.] -Vaciado sobre las vivas . dec.[Arq. destinados á servir de tapicería ó para tapiza r sillas. este ornato.CUE - - 178 - CUÑ cuatro caras son simétricas. -( Cornc turas mismas tienen cuerpo.de voluta.] -Lunacimiento de bs roleos de las vogar subterráneo y abovedado. -[Arq.. -Dícese de una obra cuyas partes vaciadas están hechas con delicaCuero.» - ~ i .1 te aparente.[Art. . á éstos personajes. /'-::::::: : usado en.~ el XVII y en madera tallada que.f~\ /. . glo XVI I Y so(\"'I'.(Come de vo. do. (Véase I Cue:r}?o.Ón trucción.-( Corne de vache. y cuya ejecutornado en yo.~.Se dice. cuande bé!ier.-(CI¿f) .) Cuerno (le ca. se proyecta bruscamente Cuidado.Masa principal de .)-Linea recI~' .da edificio. haber tomado arco de círculo.] fuera del plano de este roleo <ila altura del ojo de la voluta. Soporres destinados á sostener tablas ó entrepaños que sobresalen de un hueco.] .I un edificio.[Arq. cortado J con'\T de parte del autor que ha estudia. perfectamente extenrados 'con motivOs 'de ornamentadidos. .)-[Arq. "Ii¡}\ tos caplteles \~ \ Cuel'da.de vaca.).)-[Arq. Estos cufios se obtenían primitivamente por medio de pun- .:..] deza. monedas ó improntas en relieve.lr \ c o r i n tia s y \ (~ \\ \. Cuño. gis.)-[Art. no tienen suficiente apariencia de solidez..Pedacitos de bre todo. frutos y á vepunto de vista de sus dimensiones. á este cuadro. im piden que estos se desarmen y .?'::.(CO?}s de 10aristas de una bóveda. - de la abu.de Córdoba.~ que parece ~~.cler..-gi:abados y á veces pintados y recamados de oro.Se dice 1 que las figuras pintadas y las pinCaPitel dórz'co.(Fouillé.se ha hecho mucho uso de en las mortajas de los bastidores.de anaquel. . ¡! ~ I r ción en relieve . Cueva. ~II ta que une las extremidades de un JJ.) .-( Cor- 1 po. les falta cuerpo.t""UI ' límites de la exactitud.) --. en ~. desde el del cual salen flores. que denota ~-\.JVoluta amado su consistencja es sensiblemenID:entada de ciertos capiteles jó. que reproducen exactamente los detalles de ornamentación de los antiguos cueros.] íf¡ '~. .] .. en el si. . ..Moti vo de amaó alas dependientes de una consm e n t a c i. ne d'abondance. . -ción está llevada hasta los últimos luta. introducidós el XVIlI.-( Cuír de COy.

se obtenían los cuños en tanto número como se deseaban. lo cual hacía necesario que la obra se concluyera á buril. raros. para ejecutar un cuño. el comercio de la curiosidad. .."i~' ..'~). preciosos. denominación de cupula no debe aplicarse más que á la bóveda interior elevada sobre un plano diferente del del domo.-(Courbe. por ejemplo-que se ajustaban s ucesi vamente los unos al lado de les otros. que no está fatigada) usada por el frotamiento. de. ! Cúpula. .]-Listel.) les que furman una bóveda.' .domo.p~ro sIn razon. son tipos del género. en Constantinopla.-( Coin (a jleur .) -Cuño destinado á señalar el lado reune los puntos por donde pasan opuesto á la cara de una moneda los resultantes de la presión y del empuje horizontal de los materiaó medalla...)-Se dice de una moneda. ~) '. líneas recta~.. - (á.del reversa.. Curiosos. etc.) . y por -[Arq.-( Coin de face. La .» Em pléase también en plural: los objetOs antiguos.-( Courbe des pressiolls.)-Se decía todavía en el siglo último de los aficionados y coleccionadore~ de vbjetos de arte y de «curiosidades». Entre los dos existe á veces un espacio hueco considerable. Cnña. como en el pabellón central de la Escuela Militar de París. cuyos ~ngulos están redondeados."i-=' " ~. Se dice también de los óbjetos mismos: «el gusto. que es la cubierta exterior.'. - ¡.)Cuño destinado á señalar la cara.)-Línea que no es recta ni está compuesta de . . de un domo 1¡.)-[Arq.) -Gusto...CUÑ zones - 179 ¡ - CUR en relieve-para las letras. en los pabellones del Louvre. .)-Punzól1 grabado por medio del cual se ob~ienen improntas en metales. de uaa medalla.] Dícese indiferente/~~ n:ente.\. rior de un l. Los grabadores. l~ . pasión de los aficionados y coleccionadores por los objetos de arte.-(Gnpole.-( Coill depile.( Curiosité.gastado.. con ayuda de un tornillo de presión. que está á flor de cuño.de presiones.(COill émoussé.] . La cúpula del panteón de París. ~ '. Fabricábanlos al principio manteniendo ó fijando un solo punzón sobre la matriz de acero.-(Étampe.de cara.. Curiosidad.:. Curva. y el domo puede coronar superficies planas.-". .:'.. ó lado principal de una moneda. . La cÚpula no supone rigurosamente el domo. :fiar de )..' JI. .-( Curieux. curiosos) son «curiosidades».[Arq.. y el todo se colocaba sobre un almohadón. es decir.. cuando la impronta está perfectamente limpia. Con auxilio de este punzón.. le mantenían.~~ ydelinte. medio del yo1ante. " ~:: \ -'.Curva que . la de San Pedro de Roma y la de Santa Sofía. en una caja de metal de forma cilíndrica.

de un grano e!.pecial. Las custodias Ol'febreros france- CUT debidas á los.]bada. acentuar la curva.) [Art. pies (1 m.-( CoZttil. Curvado. La cÚspide de un . es menester Cúspide. rampante. Curvar ses del siglo XVIll afectan forma adornada de con t. . cimos de uva EnCurvilíneo. y tiene por soporte una figura de ángel que Custo día. plgas de tngo y rak. .60) de alto.(Curl)//igm.] -Dícese .)-Comen arco. . dada en 1708 á !\íuestra SeI10ra de ( I gloria ~ . del cuerpo superior ó tambor ceejecutado por los dibujos del arquinado por media naranja pequeña. tecto de Cotte por.].-\rq. I Ü Cupulino.( Ostmsoir. ~ un perfil.Tela para pinse expone á la veneración de los tar..) -Extremidad superior.) : . ro del Rey.- : [.Vaso sagrado donde se sostiene el libro del Apocalipsis.-(Cambré.)-[Arq. dec..CUR Curva inclinada. contorneado - 180 fieles. coloca la Hostia consagrada cuando Cutí..). citar el gran Sol. . dimensión excepcional. custodia de plata edificio. Lo que está formado por lineas tre las custodias de -¡¡:¡. I ¡ I . q lle describe una curva graciosa. que rOlde mas de CInCO pula. :J) ~ -( COltrbe Bóveda que sostiene un tramo de escalera. curvas. una cabezas de queru~~A! figura bien curvada. Balli~) orfe?reque se coloca sobre una gran cÚ. París por el Canónigo La Porte.(S01Jlllld.

Cilbierto de plomo. Uno de los chapiteles de piedra de la ca tedral de Chartres (siglo XII). rio piramidal. " I Chapé. Existe todavía en . .] -Plano que une otros dos perpendiculares.Dícese de ~ un campana. !t mir la frágil arista el án.]-Dícese cuando un escudo está dividido en cheurron. Chafián.] .io. donde sirve para suprique de otro modo IJJ. Los chaI piteles de San Dionisio y de Sens son del siglo XlII.]Se da este nombre al madero que forma el coronamiento de los entramados en algunas obras de albañilería.bierto en cha pé. Ó bien para cubrir las maderas de un tabique á fin de precaverJe de un incenp.).] . Cha.I .CH.:1 1 111' : construcciones de albañilería.¡ Chapinete. la boja/ Ó lámina metálica que se a'jJ1ica.[Blas. (. para restablecer su grueso primero. desde el medio del jefe al medio de los flancos. pero generalmente de madera. á veces de piedra. terminado en flecha muy aguda.perón-[Arq. y el chapitel de Estrasburgo.]-Listón achaflanado.] -Dícese de " Chapa. es octoganal y mide Il2 metros de altura. ()tra al pico y las otras dos al flanco.) .. cubriendo las juntas de las tabIas. y éste forma manto ó capa.[Arq.-[Arq. den~ tado. [Arq.y"para aumentar el grueso cuando la soga ó el tizón delladri}]o no alcanza. del XI\". Dícese del escudo á. cubriendo así una parte del escudo: El chapé puede ser calzado. en un sobradillo ú obra cualqUIera. cuya base está carcomida. También se dice de la obra de ladrillos puestos de canto delante de una pared. resultaría: gula recto está reempla7.ado 'por dos ángulos obtusos iguales..-( ChaJifrein. de madera. Chapar.[Arg. Vale tanto como chapar.-[Blas. 1. Chapitel.]- cir. que quiere decir cubierto con chapa (vease esta voz) ó chapas.-.\.. es de- Chapé.)-[ Arq.- (Chapé. que se fija.] -Vale tanto como chapeado. El chape se llama calzado cuando un 10sange toca con sus. cuatro puntas las extremidades del escudo: una al jefe. . muy frecuente en las ~? .[Arg.Cubrir con chapas (véase esta voz). . entado ó acuartelado.'(Fledlt.~~iert~s partes de una construcclOn (> ~ Chapado.

. Chatonado. También se ha dicho tachonado y aun suele emplearse como sinónimo.(Clzevron.(Chevromzéo} I Chapuzar. ladas en su espesor} no ofrecen.)--l\Jotivo de ornamentación que sirve de remate i una linterna ó techumbre de la misma linterna en lo alto de un domo Ócoronamiento de forma piramida1.(Chatollo) . cubierto ó asegurado'cQn chatones. <:) . apuntado. umentos. En los siglos XII y XIII son brir ó asegurar con chatones. j2eneralmente en forma de disco.Las chimeneas constituían.)- (Blas. . Encima de los tableros. ( Véase Clzatullado. 1 ' . contracheubronado.Albañilería grosera de yeso ó de morrillo. que mide más de r 50 metros de altura. sas()para montarlas en sortijas. Hoy. etc.. Chat6n. soportados por un cerco cuya altura suele -permitir que dentro pueda un hombre estrr de pie} la campana ó tubo aparente. . . de fórma piramidal.(Chemineeo)[Arq. roto. Por último. son verdaderos mor. adosadas á los muros ó disimu. flanqueado de campanillitas de cobre. etc. Chapucería. También se ha dicho adornar con tachones ó tachonar. por lo c o m Ún I más que un encuadramiento de mármol m<1SÓ menos ricamente esculpido y coronado cen recuadros enríq uec idos con e~pejos ó lienzos Las el imeneas de la edad chatonar. Viollet-le. debe ocupar ei tercio del escudo~ El cheubrón puede ser abatidor acompañado.CHA - 182 Cheubronado. CHI Amiens (siglo XIV)un lindo chapitel de ensamblaje cubierto de plomo. sobre el cual se fijan piedras precio. . á veces pintados y dorados.Duc y Lassus han reedificado con mucho acierto los chapitel~s de la catedral de París (siglo XIIi) y de la Santa Capilla (siglo xv). ~ .J-Revocar Ó tabicar grose': ramente. la catedral de Rouen está coronada con un chapitel colosal de fundición.(Hourdageo)[Arq. Dícese también Chapuza. que no tocan á lo alto del JI.-Adornado. ¡:or el contrado.-( Cllajiteau de lantenzt.) - [Arq. e uando el cheubrón es uno y n'o está acompañoado. ] . tivo importante de decoración. Se aplica hablando de la arquitectura y hablando de Panoplia ó Armería I al describir las armaduras chatonadas. cumedia.J-Mutble del . los cuales llenan el escudo.[Bjas.escudo.elieves. antes un mo. - Adornar.Dícese de una pieza cargada de cheubron(s.J. abierto.. . Chapitel de lin terna. escudo formado de de s P iezas ensambladas en forma de compás.I pintados.] .Dícese de un cerco de metal.- (lIourdcr.) Cheub~6n.o . Chimenea. estaba decorada con bajo-r. arcaturas I cresterías y otros mil adornos delicadamente esculpidos.

Por esto se ha dicho en Espai1a.» Chinche.(Rococo. es menester citar las del IO)I!/. (1) Por extensión se aplica la voz Churrigueresco á todo objeo de mal gusto artístico. Ch in e s e o. -( CI¡ílloiseries. de proI I 11 ~~~ ~ . «figuritas de china.) Chistoso. llevaba el nombre de Fábrica de la China. Aunque el uso 10 autorice no deja de ser grave falta hacer tan poca jüsticia á Churriguera y al estilo ce su tiempo.] .Pv. . yaun se dice con respeéto á las porcelanas antiguas: «jarrones de china». en los siglos xv Y XVI. harto mejor de lo que piensa el numerosisimo vulgo que no 10 sab". en .-[Cerám. picarescas.J-Nombre que se daba antiguamente al procedimiento de pintura que hoy se llama «temple barnjzado~. que se emplea para fijar hojas de papel sobre tableros. También se dice de ciertas pinturas ó telas decorativas compuestas según el gusto de las pinturas chinas Ó representando personajes en traje chino. y las campanas están reemplazadas por tableros nrtic3les. Churrigueresco.) . ~I\~ 111] -- i " . pesado y de aspecto anticuado.) .Se dice de las figuras de escenas có~ micas.Se dice de los vidriados absorbidos por la pasta durante la coc~ ción. djgiosa riqueza. .-( SucJ. de la Gran Opera de París. Chupado. . entre las chimeneas modernas y de dimensión excepcional. o China.(Drólatíquc.)-:Dicese de los objetos de arte y curiosidad procedentes de la China. de cabeza ancha. originales.]-Nombre dado en España á la porcelana europea del siglo pasado y de comienzos del actual.) .CHI - It3 - CHU muy sencillas y de perfiles robustos. el Buen Retiro. roleos. La famosa fábrica de porcelana establecida en Madrid por Carlos IlI. el secreto de la porcelana á Europa.)- [Pint. En los siglos XVII y XVIII están decoradas con pilastras.(Clzipofin.ver ni es capaz de imítarlo. ete. debió ser causa y origen del apelativo de que nos ocupamos. (Véase esta voz. etc. El haber traído de China. el viajero 1\1arco Polo.Espe- cie de puntita acerada y muy corta.Dícese de un objeto feo. .. I I¡ ' Illlill 11111 1 l .)-[Cerám. Por último.(PzlJlaise. cartones. Chipolino. viejo y pasado de moda (1).

por lo éomún decorada con ricos y grandes dibujos en todo el ancho del tejido. . Dado.(Dague- .-{ D. Cuando las pinturas ó reproducciones ofrecen una exactitud de detalles meticulosa suele decirse que están daguerreotipadas. triangulares.] -Arma blanca.-réotyper. pero que cubre los hombros y la parte superior de los brazos. por medio del cual se fijan las imágenes de la cámara obscura sobre planchas de plata sensibilizadas al vapor del yodo.-(Damas.) . Estas imá~ genes se exponen (véase E.l/?uen'éo- trpe.tal.ga.poner) á los vapores del mercurio y se fijan con hipofosfito de sosa.) .)Vestidura que cubre el alba. dec. llevada por los diáconos y los subdiáconos que asisten al sacerdote oficiante. (1 Da.Procedimiento inventado de 1813 á 1829 por Niepce y Da"guerre. con guarnición más pequeña que la de la espada y gavilanes para los quites. Da Iuerreotipo.. el reflejo del metal da pruebas difíciles de ver.)-[Art.-[Arm. corta y de dos filos. cuadradas y acanaladas.J-Cubo de piedra que forma el cuerpo de un pedes.(Dalmatique.D. pero es menester daguerreotipar al modelo. Da.(DamasqUÍlzage. Por el daguerreotipo se obtienen directamente pruebas positivas.ma. las pruebas al daguerreotipo son comparables con el efecto que prod ueen las imágenes poco iluminadas al reflejarse en un espejo. -(Da11lasquille.scQ. Por el aspecto del conjunto.) -[Arq.)Tela de" lana ó de seda. La fineza del modeladoes bien superior á la que dan las fotografías.-(Dé.squinado.Serie de operaciopes qu~ tienen por objeto da IIl:asqumar. Da. En los museos y colecciones particulares abundan las dagas del siglo XVI y del XVII adornadas con primorosos cincelados en la empuñadura y de formas muy artísticas. Dama. Piedra tallada en forma de cubo ó de !ronco de pirámide que sirve de base á un soporte vertical de hierro ó madera. La dalmádca es una vestidura sin mangas.masq uinado. Las hay de un filo.) -Reproducir por el daguerreotipo. tantas veces como pruebas se deseen. Dalmática.)-Dibujos decorativos metálicos que se aplican á la superficie de los objetos de hierro ó " . Daguerreotipar.

(D. y) por último. de grupos) pintados. .]-Asignar las propordones. Dardo. No l. Da.(lllince.:lmasquiner. obliga á danzar. Dar las medidas.corona (1). También se llama 1!i1'ola. . Se ha hecho célebre la danza macabra ó danza de los muertos de Bale. . .(Damas- hasta el mendigo. ficiente.Danza ma. todos los aceros dama~ uinan. Adeline dice que Deambulatoire es la antigua denominación de lo que hor llamamos lo> pies de la iglesia. desde la reina hasta la más humilde y miserable vieja..no para hacer alfanjes. Los artistas alemanes se han distinguido en la composición de danzas macabras.squinador.) .] - . . de la interpretación del relieve de un cuerpo por medio de tonos taltos de solidez.pensable que 'Su perfil sea angular y que su arista guarde regularidad. dar las dimensiones segun las cuales se debe construir. y la de Holbein está justamente considerada como una ohra maestra. -do necesario para ello q ue tengan condiciones espedales de flexibilidad. para dar firmeza á la moldura es indi. (1) Contra 10 manifestado por todos los autores. el deambulatorio tiene sólo una. esculpidos.DA1\! ~ 185 - DEB de acero. Da.-(Danse macabre. pabona'ndo el acero sobre el cual se han trazado los dibujos con pincel. acero damasq uino al metal fundido que se cristaliza por enfriamiento lento.-Nave ó naves) cuya planta está circunscrita por dos arcos de círculo.). se cubre por entero la pieza del mordiente de cola de oro) que sirve para adherir las hojitas de oro ó de plata. I J floroneados.) - Artista que ejecuta el damasquinado) ó que damasquina.)-Se dice de los omatas vaciados que recuerdan la brillantez de los dIbujos metálicos que producen reflejos. Emplease el ace~ damasqui..ma. ) - Da. representando á la muerte que. sin espesor su. tiene tres.Serie de figuras.(Dard. de manera que imite el reflejo del damasco.bra. Una vez vaciados al agua fuerte los dibujos.)-Hacer sobre acero incrustaciones de oro ó de plata.sq uinar. Apareció en el siglo XIII. que rodean á la capilla mayor de una iglesia y yienen á ser como una prolongación de las laterales: de modo que si la iglesia tiene tres naves. ) . de damasquinar. en forma de esqueleto ó de desollado.[Arq.(Damas- 'luinerie. E st o s dardos suelen est a r ligeramente" ? '- )~ '. Q . Damasquinado. dibujados ó grabados. M. (Véase damasquinado. y si cinco. yatrae á personajes de to'das las condiCiones) desde el papa .ma. trazando dibujos con oro Ó plata sobre fondo azul de acero. l otras piezas turcas y persas. o Dealubulatorio.)-[Arq..squinería.1 l' i 'luineur.[Ann.-(Domzer des lllessues. También se damasquina incrustand¡) láminas de metal. obteniéndose por este medio primorosas labores.ma.Dicese de una factura demasiado superficial. de un modelado sin consistencia.) -Arte Damasquino. sien- Llámase. Después de seca la pieza se q ui ta con un instrumento cortante todo 10 que sobresale de los dibujos grabados en hueco. cascos y Débil. . de la aplicación de colores por capas.(Damasqui1lJ.]l\1otivo de ornamentación en forma de aguda Bec h a q u e separa dos hue\'os consecutivos.ca.

Penestará sobre una hoja de papel blandiente. .) sin haber hecho el calco prelimiDeclina. á fin de que la impresión de formar en el ángulo de una hart>sulte en el sentido del originalbitación una decoración pintoresca.) -[Arq. y. deca1car (Doble decímetro. siguiendo los contornos del grabado con un punzón romo. El grupo de por los grabadores que tienen nececiertos objetos felizmente escogisidad de volver los asuntos sobre las dos y hábilmente dispuestos. la pintura ornamental y el telón con sus accesorios que pel cristal ó papel gelatina-procedimiento habitualmente empleado se pone en el teatro.)-Arte de decorar superficies Decadencia. se decalcan por medio ce más que otras inferiores á las de una simple presión. pero la ventaja ue no deda de color. '. (Véase modo decorativo para indicar que Calco.DEC . Los decalcos se obtienen en el mismo sentido Decolora.(Décim¿tre. para decalcar un grabado. lo cual tiene el tion. Se dice todavía «'el decorado el decalco se hace siempre en sentido inverso. nombre de decoración: la pintura de comenzar la operación.el ennegrecido. bajo el efecto de modo según el cual se han disuna presión ejercida. Dicese de una obra fría. . .por medio de un De color a c i ó n. por último. el cual Declive. los tradel vaso.(Décoloracalco del grabado.. La expresión se aplica también al es. cares reproducir el calco de un Decímetro.)Decal. .silo. tilo de ciertas obras concebidas y (1 Deca.lcomanía.lcG. lejos de ser de ejecución Deca... monóto. hoja de pa¡:. Pero cuando el calco está hecho sobre padecorativa.-(Décalque. se coloca tras de él una . sin embargo. torio. bien con la puesto los omatos en la superficie prensa.)que el original. pálida Ó ~dn brillo.d~. ".-[Arq. . .Brújula que sirve para orientar un plano. . de acero .]-Ape1aejecutadas fuera de las leyes y de tivo que se da á la construcción las tradiciónes del' arte clásico. de fren te.)lisas por medio de dibujo:) impreSe dice que el ar. -( Déc!inat()Íre.J-Se dice de una rampa de escalera y tamÓde marfil.). destrucción ó pérdial artista. está tratada. .) dibujo sobre una superficie nueva.) nar. co. pues es menester de un vaso». hudencia par" indicar que no produmedecidos.(Décalcomamuy minuciosa.) la obra.I&¡'--- DEC llie.Se designa indistintamente con el ne cuidado de volver el ca1co antes . teriorar el grabado. sin embargo. (Véase Se pued~.(Décadmce.te está en decasos con colores especiales que. el decalco puede resultar en sentido inverso si se tieDecora.). Consíguese este lera. ~e obtiene sobre el papel hién de la bóveda inclinada sobre blanco . por .)-Ausencia de color. para designar el volverle para que. Décima parte del metro.(Décoloré.( Décor. na. Por ejemplo. debiliinconveniente de aumentar trabajo dad de color. pueplanchas. . bien con la mano. mismo resultado . c1ásica que presenta diez columnas Deca. de un cuazos vaciados con el punzón depodro se dice que está tratado de un siten el polvillo de lápiz. .(Deseen/e.ción.diéndose de las hojas de papel á cuales estaban aplicadas.un trazado negro que es un la cual se construye una escaverdadero decalco. inc1inación.(Déclivité. En el último caso. desprende una fecha todavia reciente.

] . castillos.) . circunstandas que se indican en I I 1 1 una dedicatoria manuscrita. . im- presa ó grabada. de forma puntiaguda. enriquecido con motivos de ornamentación. )- . . Dedicatoria.(Décoratif. . ámpliamente. según las necesidades de las piezas que se representan.). teniendo por objeto.c reconocimiento. ~ -~--. .] . ! turas de ornamentación.)- I Dicese de los motivos que concurren á la decoración de un lugar. la estatua. y guarnecen las superficies murales con filetes.-Objetos : de bronce. . trajes.Leyendas grabadas en ciertas planchas del siglo XVIIy XVIII encuadrando á veces escudos.. etc. de un objeto cualquiera.(Décoré.)-- [Grab.Se entiende por decoración de una fachada el conjunto de los moti. interiores. .-(Dédié. .:. vistas de ciudades.) -Ador" nar.(DécoratiolZ. . no la ¡ con respecto á la naturale- . que imitan ]a madera. ramajes y otros motivos de ornamentación. El arte de la decoración consi~te también en embellecer .DEC el contrario. teniendo en cuenta el sitio que deben ocupar en un conjunto dado. cubierto. creación de obras de arte aisladas. de obras concebidas especial. Pincel. Decora. . ancho. bastido:res. Artista que se ocupa de la pintura y de la escultura decorativa. lienzos pintados. Dedo del corazón. como el cuadro.do.)Se dice de las obras ofrecidas á ciertas personas ó puestas bajo su patronazgo. Decorar. I . es decir.. el mármol. de habitai ciones. D efum a. J I I I za carácter y destino de dichos ó .de un cuadro.~(Blaireau.Se l1ama decorativo al ! arte aplicado á la decoración de objetos de lujo ó usuales.- [Arq. de armas y relatando el homenaje del al posesor . pinmuebles. á la tea- 187 - DEF Decoración. para indicar que este decorado lleva un gTan número de molduras y de motivos de ornamentación. arbustos.Capa de yeso con la cual ~e re\'isten las fachadas.(DédictlCt.d or. esculpidas ó grabadas I embelJecer objetos de arte hábilmente dispuestós y agradablemente presentados. obr:¡s de arte.(Décoratcur. se designan con el nombre de decoraciones teatrales el conjunto de telones.mente. esculturas. Dedica. [Grab. hac~~un personaje que ocupa alta. embellecer con decoraciones pintadas. de una materia. ! objetos I materia artelugar.-{ llfedilts. Suelen hallarse en varias comarcas de Espapa. el bronce.)- I grabador I poslci~tc. Conjunto de la decoración de un edificio. Decorativo. es decir. Por último. manera de las decoraciones trales. ó el}estimonio d.'os ornamentales que hay en ella. con inscripciones. . etc. . el dedo más largo. joyas. pla n tas exóticas.(Décorer. es decir.) . I ¡ I Ü Dedales árabes.Ornamentado. Al lado de esta alta acepción de la voz es menester poner otras muchas: se Haman decoradores á los pintores que ejecutan las decoraciones teatrales y también á los que decoran.] .Dedo del medio de la mano. que concurren á formar un conjunto brillañte. cubrir con ornamentación.ciertos locales i)or medío de ~tapicerias. Decor~do. Se dice q l1e el decorado de una casa es muy rico.dor. sino la de obras de arte que tienen su des- ! tino determinado.¡¡~ de pelos .. por medio de los cu¿¡}es se fingen en un escenario paisajes.

es de:::ir.(Delta. -(Del.(Rapporter.) . en vez de estar inscritas en un óvalo ó en un rectángulo.-Se da el mismo nom- .con respecto de los tonos dulces.(Délinéation. Delica.] -Destrucción. concluída. Demolición. plano. por ejemplo. .)Dicese. destruyéndole hasta el nivel del suelo.] . . ó haciéndole desaparecer enteramen te.)[f\rq.] -Trazar un plano á escala en un papel. ancho.(Raseme1lt.).) [Arq. . de una parte de paisaje.(DLluphin.deza. caso representados de perfil y contorneados en semicirculo. . . gracia. la parte 1uminosa está figurada por una línea completamente blanca. Del.)Piedra beleada. sobre todo. los contornos del retrato.)-Dícese.(Démolition. Cuando se quiere. En el lavado se procede del blanco al negro. que se emplea para fundir dos tintas recién dadas. Degradado.)[Pint.) [Pint.(Blaireau. derribo de un edificio.La degradación de un tono consiste en conducirle hasta el blanco por una sucesión de tintas intermediarias cuya intensidad disminuye regularmente. Dendrita. .DEF - 188 - muy suaves. Defumador. . modelar con tintas iguales un cilindro.] . estando en este De g r ad aro .(JIignardise.] -Se dice por abreviación para designar una prueba degradada. etcétera. . silueta de un grupo de figuras.-(Dégradé.(Délicatesse.(Dendriú. del cual se sirven los grabadores para limpiar la plancha de los granos de tierra. Los delfines se usan. Delta.)[Arq. armoniosos y finos. . . De un modelado de delicadeza y dulzura excesi\'as. ejecución delicada. de exagerada fineza.)[Fot.Dícese circuido de rayos en el cual está inscrito el nombre de Jehovah en caracteres hebraicos. En estas pruebas.)-Abreviación de la palabra Delineavit que sigue al nombre del autor de un dibujo reproducido en grabado ó en litografía. de las cualidades de ejecución que produocen impresión agradable. y también como figuras del blasón. Dícese también de los materiales procedentes de una deinolición. .(Devallture. por degradación de tintas. según las medidas tornadas sobre el terreno. y la parte en sombra por otra completamente negra.Triángulo Delantera. partículas de barniz ó de cobre. ~ El delineado de las nubes.)- [Arq. en las . de las fuentes. para indicar la forma cilíndrica. se funden insensiblemente. con el blanco del papel. de una ejecución en la cual se deja sentir afectación. ClO. o Delineación.) -Contorno de una figura. que las tintas intermedias se sucedan regularmente degradadas del negro al blanco. para la ornamentación cíón de demoler un edificio.]-Ac- de la representación convencional de un mamifero cetáceo de cabeza voluminosa.JPincel de pelos suaves.Fachada de un edifiDelfín. ciJindrico ó de forma especial.(Dégrader. siendo menester. en una obra de arte. coloo cando al principio la tinta más débil. DEN ~fr ~~ obras de arte. de las montañas.)) Delinear.

- (Étra1l91¿.)[Arq.l. . La di ferenci¡t entre dentado y dentellado con: sisteen que en el primer caso las puntas son bastante más grue" sas y están talladas en ángulo recto.-(Redent simPle.lJfIII'''' .-(Redentndellté. ) en forma de dientes.J-Se designa así el contorno de una pieza cortada en dientes agudos y numerosos.(Dentelé. sobre todo cuando se trata de un muro cuya parte superior en vez de ofrecer una !inea horÍzon- ~ . .).) . . Dícese también en el blasón de una bordura de dientes cuadrados semejantes á dentículos.)~ .Provisto de al- D entellado.)- [Blas. (Véase Dentado.]--l\Iotivo de ornamentación V .. Di- to. [Arq.)- - (Crénelé. de dientecitos. (V éase Dentellado.- (Ellgrélé.) Dentellón. menas ó dientes.J~Djentes agudos que recortan las piezas del escudo.. son puntas agudas y con intervalos huecos. tal se recorta como las gradas de una escalera.(Dcnticulé.Se dice de los objetos.-Se dice también de los recortes rectangulares y regularmente espadados practicados en un ohjeto cualquiera...( Dentdure. El denteHado difiere del endentado en que las puntas son más pequeñas y los huecos que ha)' entre las puntas del dentellado ofrecen contornos circulares. de las partes de les monu~ mentas. Denticulado. Recortadura .al" V- el estilo ojival.] por tres arcos de .Especie de recortes usados en ce. . Dentado.J . mientras que en el segundo .. Piñones en dentellón.DEN - 189 - DEP bre á los dibujos que aparcen sobre esta piedra.resaltado. cortados en forma de dientes.) -[Blas. colocados en derredor y dentro del escudo. .simple.. Los denticulos están formados por recortes rectangulares practicados en un ancho bisel.e'ambié~ re.) Dentellón. "uu"" . D eprimi'd 0. Los dentellones resaltados estuvieron en uso desde el siglo XIII.JIO círculo que se cortan dos á dos.-(Denclié ó Dmté. .).)Omado de dentículos._~-l!8i1k' Jh ~ . '!'"_.)[Arq .¡ destinado á romper la proyección horizontal de una moldura de entablamento y á proyectar sombras dentadas bajo el saledizo de la cornisa de los entablamentos de órdenes jónico y corintio.Dentellón formado . (Véase Pirzón.Dentellón formado por un solo arco de círculo.1 "). Den tícul 0.(Dmticule. También se dice dmÜ!lado.--(Redmt. Tienen ordinariamen: te doble alt ura que ancho y están separados unos de otros por un es:' pacio ó metatomo de anchura igual á la mitad de un dentículo.)-[Arq.

]. por mebronce.DEP [Arq.) -Derecho de redibujo las diversas ca'ras de un ediprod ucir por el grabado ó la fotoficio. transfor-Dícese del espesor de un muro por el sitio en donde se ha practimación ficticia ó real de superficies curvas en superficies planas cado un hueco.-(Droit [Arq. de modo que puedan mentos inclinados de un m uro en leerse en el sentido ordinario.]-Representar en un solo de repruduction. en barro cocido ó en .[Arq. Extensión de superficies Derrame. Esta figura presenta hermode sus obras á una persona y vensos desarrollos. que se girle. dificie plana otra igual á la de una bujada ó esculpida~ para la venta. al rededor de una claraboya.] -Parafabricante. .]-l Véase Acerar.] curvas sobre su perficies cercanas Ó próximas. una abertura.de buhardilla. derecho de editar pruebas en yeso. .-(Épurer.1-Reducido. aspectos.]-Partes verticaque han de aplicarse á las priles.)-[Arq. ' en ellaboratorío dio de ciertos reactivos.) derecho ó al revés del papel. cortes y eleniarias que de él pueden resultar. ¡ superficie curva. retocarle.i dos en volutas.Se dice de las líneas bien desarrolladas.) -Ellado jor de láminas de plomo Ó de zinc.I ponen con el fin de ocultar los derrames. de una hoja de papel rayado en el de clal'aboya. pel para ejecutar la tirada.) . 1 I I . desembarazarle de los tan. de las rayas de lápiz inEstos están por lo coútiles.Hacer que aparezca obscuro.[Arq.) fía no dan importancia alguna al -[Grab. Determinar sobre una supergrafía una obra de arte pintada. precisión ó pureza.de reproducción.] . el autor puede ceder nos que ofrecen hermosos desarroel derechp de reproducción de una llos. trasluz. vaciones desarrolladas que repreforman parte importante de la prosentan un edificio en todos sus piedad artística.our. la imagen La adquisición de una obra original no implica el derecho de repro. en mármol. á menos que I mara obscura. de un modelo escultórico. Se da el nombre de disminuido. I I .)-[ Arq.(rJ¿$(~ciéYi1ge.) les pasa lo mismo á los impresores -Quitar la capa de plata que cude grabados en cobre que eligen bre ciertos objetos de bronce ó de con preferencia el derecho del pacobre. y sobre todo.: obtenida en el vidrio sensibilizado ducción más que en el caso en q lle : que ha estado expuesto en la cála obra sea un retrato. corre. . Los impresores en tipograDesacerage.rgen tar.[Pint. De. El derecho de reproducción y las ventajas pecu.-( Développelllent. -( Développer). teas. -( Désargenter. Desarroll o.) -Dar aletas á los omatas.-(Youée para ejecutar omatos pintados de lucanze. de los contorcunstancias.cual están la marca yel nombre del I Derrame (JOUded'abat-. \ Desarr ollar. laterales y triangulares C01l1. Depurar. do. por más nitidez. Fuera de estas dos cir.-(Endroit. der la obra á otra. .J-Planos. de las molduras Dicese también cuyo perfil está 190 - DES prendidas entre la techumbre de una buhardilla y el teja.) el artista haya hecho restricción de su derecho. mún cubiertos de pizarras ó meDerecho.meras en el lugar de su destino. No Desa.-(Jouée.i lo común contorneapurar un contorno.[Fot.

j -Disminuir el espesor de una pieza de piedra ó de madera.J-Construcción.) .(Déclzarge.) ' - .] -Especie de raspador de hoja cuadrangular.Quitar con un instrumento especial llamado desbarbador.--{Bec-de-corbin. Por lo demás.'.DES Desbarbador.J-Se dice de los ~!~ W $" cuadros religiosos que repr~sentan áJosédeArimatea yálosApósroles desprendiendo á Cristo de la cruz. Los desbastadores son de formas y dimensiones muy variadas.) Descim bramiento. (Ébarboir. Descabezado. Desbarbillar.r.] ..)[Arq.Se dice de una especie de cincel curvo.J. y sobre todo. levantar la cintra que ha de servir para edificar una bóveda. ligeramente encorvada por uno de Descinlbraje.).-[Arq. ~~.] - Dícese de I I I . semejante al pico de U}1cuervo. y sin corte.) Descendimiento. ya bajado de la cruz."arios y tonos suaves ó enérgicos.)[Grab. (Véase JIoddar (Útiles de).\ Des'basta. y en espe. muy afilado. .[Arq. para quitar las barbas resultantes en una plancha trabajada á punzón.I (Descente de croix.J-EI descimbra. [Escult.11 t rJ r r J . desbarbillando mÚs ó menos.(Décilltrement. ciertos en talles. se pueden ob. Descarga .-(Etité.oix.Instrumento para quitar material cuando se modela. sin partes ten ues que puedan adherirse ó cortar. Se de ani1 ha]]an ejemplos frecuentes ! males descabezados en los escudos de armas poloneses y siJesianos. ' )1 ! .] . (.[Arq. efectos de modelado muy . es decir. tabique de piezas ensambladas destinado á aliviar ó Eoportar en parte el peso de un edificio.)- 191 -' DES [Grab. redonda. El des- I sus extremos y achatada por el otro.-(Dépositio1Z de c1. 11s barbas ó salientes irregulares de metal que bordean los entalles abiertos con el buril Ó los trazos obtenidos con el p.).mentos. de una bóveda. (Véase Deposición.] . .. de madel'a ó de marfil.(Décintrage.\'( barba dar se emplea para quitar las asperezas del papel glaseado cuando se coloca. Des 'bastador.::ial por los ángulos. . del enjugado o de la t\rada. .unzón. -(Eboltchoir. I (Econzé. muro.Operación que tiene por objeto cintrar. Un pez descabezado. pero del todo. también labrar cualquiera de estos materiales para regularizar sus para. pues impedirían quitar las barbas del metal resistente.) . y también de objetos contorneados en forma de gancho agudo. los aniI11L11es represen tados sin cabeza. (etc.)-Se dice de las I pinturas que representan á Cristo I [Bias.)1 Descalltillado. En este ú1timo caso el manejo del desbarbador es bastante delicado.tener c?n auxil~o de la tinta. Un águila descabezada 'de sable.)-[Pint. ( Véase Descimbra1lÚent o .(Ébarbcr. Lo más frecuente es un~ barrita de hierro. Descalcadol' . Des'undido de la cruz.El bloq ue de piedra que está ¡-oto ó quebrantado superficialmente.

(É caz'llage. Los catálogos arena que suelen hacer el mismo de pinturas ó grabados que contieoficio y que se yacían produciendo nen las biografías de ciertos artisun rebajamiento regular de la cimtas están á veces acompañadas de bra.J-Quitar con el mazo y . El descimbramiento de tados de los mismos. de un ta-Iento al cual el público.). chado de los cuadros reconoce por Desengrasar.I tado. -( DescriptioJl. El desconó marco de orfebrería.Quiarcada.). (Véase Eslas bóvedas debe hacerse con regularidad y de modo que sea fácil en. Se dice de los tonos que por su mala distribución aparecen demasiado crudos. ó bien con una tímpanos que el empuje de la bógota de esencia de trementina para veda podría desunir.)-L Dib. se corre el esmalte y se destaca en laminitas. no rinden toda la justicia que le es debida.-( Dégraisser. un mosai.(Désinvoltu- por la cocción consistente el color de las porcelanas Ó de las lozas decoradas con pinturas se levanta. El desconchado se produce por exceso de fuego. . una miniatura de su engarce se quiebra en laminitas. Desgastar.[Dar.J.Dicese de las reseñas colocadas brando con golpes menudos los en los catálogos de obras ó de ob~ maderos ó picos que soportan la cimbra. tar el dorado de un objeto. materiales.] .Dicese de las pinturas. ó mejor con una lienzos. Ó bien por medio de tornillos y tuercas qpe la descienden gradescripciones. lienzos Ó tableros cuya superficie co.)-[Cerám. la mala preparacióñ.J.Destapar una parte de plancha grabada al agua fuerte. y últimamente por el espesor excesivo de las capas de color.J-Quitar la cintra de una Desdorar. -[Arq.) miento de una bóveda se hace que.) causas.) . por medio de planos que circunscriben los mayores salientes. ó bien abriendo los sacos de jetos de arte después de la designación del objeto. Se dice que á una figura le falta desenvoltura para indicar que es pesada y falta-de gracia.Díproducido en que esponja para quitar la grasa.)-Actitud libre de ciertas figuras pintadas Ó esculpidas.- (Escult. el jurado.( Criard. Si éstas son de grabados se describen los diversos esdualmente. Desentonado. Desga. por la mala mezcla de los colores. la imperfecta . [Arq. )tra el trabajo. Describir . y también al rar con un lienzo mojado y una poco cuidado al enrollar algunos brocha muy dulce.(Épanneler.-(Décrire.)Desengastar. - (Écaillage. Quitar una piedra fina. . . Desenvoltura.)Dicese de un artista que no está apreciado conforme á su mérito.) D ascu brir.stado. Desconocido. quipuente debe hacerse antes de la tar el barniz en un punto con auxi-.(Découvrir.DES - 192 - DES I Descripción. . Si se trata de un [Grab.)rayar para prevenir la desunión de los.] --Trazar una curva. la crítica.]-Tallado las .-(Dédorer. sobre todo el barniz. juzgar el estado en que se encuenDescin trar . -( Déssertt'r.] .)[Pint. re. .Frotar'la superficie blanca de un objeto que se va á domezcla de los colores.(lrfécOllJlU.( Décintrer.(Epannelage. .) preparatorio de molduras que tiene por objeto indicar la forma general. Desconchado. cese de un accidente . construcción del parapeto y de los lio del raspador.

Jt:. sea en plaDesnudo.] . según el est.el saledizo de t. . 1.o de un lienzo muy fino.] . perfeccionar :PE!!sgra.(l\~[Arq.za se empleafre-:uentemente po. ejemplo. . Escr. q uHar la' tf. Para la aguaacusan el desnudo..mente y siempre a'go fuera de fectos) cince1ar.pES ~1 cincel. El desnudo de .ia<. Esta pie.e las figuras de aves sin patas ni cola. Ción.de su dureza.] . e~tar también en saledizo ..Destruir.las su perfic:es . Ill.Escult. J. remediar los dey~.(Déla)'e1'.Superficie eje un muro sobre la cual desleida en platillos se cO. j figuras desnudas.desleirse en algunas gotas de agua forma fiel cuerpo.). y á veces la sierra par:l .Salón~ / pulimentados. sea en paleta de porcelanR.frellCr.1. sobre todo. r'I'I~ ~ . .:::'-~ ..ibir un capípien en platillos de loza.(Défeuillé.tegoma. b.mot. la tinta desltida se filtra por una fachada.) dra Ó de már-[Escult.Dícese de la cantidad en que se aparta una :pesleiclura.~_. Desmembrado . [Arq.(É.tl se . [Por.que no dejen puntos negros en el lientes.ura.. en una palabra. desleir los colores de acuarela. :Qeshojaclo.]-Operación que con. ante Ja cu.)línea de la posición horizontal.(Démem.>tudíos de figuras hechos del ])e$\eir.de arte r~pres~ntando .I \'i. es decir. bloq ue de pJeDesmoldado.f!. bien en tulo critico sobre el desnudo. - f93 -I DES les escudos de armas . ]os fol1ujes sobresalen sobre el desnudo de la superficie que decoran y el centro de la cartela puede.-(Nu.] nat ural.lr' "1 : . Línea vertical ó superficie real Ó Jfledi.[Bfas.si se juzga necesa1as Jíneas definitivas. .(Dhlloulage. dice de ciertos paisajes de invierno Ü Desnivel. mal que excesiste en desembarazar un objeto en .. las volutas i en exteriores.~a<..)Dícese de tillos.ivo de ornamenta~u intensidad está en razón Ünersn . En una cartela.J.).:"'"-.(Dhllou/er.) -[Pint. Aguila desmembrada. [Acuar ]-Acción de templar. bien ~n vidrios . ~ tornos de cuando se pueden quitar las reba\11)a fig. .)-Se !. Despu~s de desmoldar es '.). rio . de los paños que antes de emplearlas. y también de da es menester servirse de agua laE" obras . Desmochar.con árboles despojados ile hojas.tgltla fá'cilmente para obtener tintas puras se aplican ornatos sa. Se deslíen los colores.?.papel.dos los colores de acuarela y . los e. Cier¡tos colores de acuarela ~e deslíen ficticia.~~ den losconrelieve del molde en que se ha l fundido.na moldura ó de un prestan m~s ó menos. que .r.na.ilo adoptado. La tinta de china :.<.le amarillo... d:~l modelo vivo. -( DélaJ'age. Hacer un :--To.r:. deben estudio de desnudo.J . gr a n d e s.con mayor ó menor plcntitud y destaca . despo:jado de toda vestidura.de un perfil j estos conbas así como el saliente de los bo(amos están trazados aproximatitones de ajuste. Jú. en el paleta de porcelana.)la ejecucién de una pieza.Dícese d. Dícese de lá .1 tinta de china.::za paDesmoldar.'.r ~ "Ifi ) 1:.alemanes.J-Pulimentar una pi.:~ partes de ~n chumbre de un edificio.\s I [Arq.]-Sacar una pieza moldeada del interior del molde..-(Eáme1'.

. las venas y las articulaciones.(Surplomb. que aumenta á medida que las hiladas llegan al suelo..-(Ecoreher une figure. s d:e sirve para le- vantarel mol.(Éparpiller. o Despezar.)metálica Limpiar.194Desparramar. Por último ~ existe un desoeIIejadode caballo modelado por Géricault. que representa el hombre en reposo. los desollados (figuras de hombres) que se toman generalmente como modelos I son el de Houdon. con la pnmera capa) mientras que en el segundo caso es menester romper la capa para separar . y el de Salveyre.. ~ d7s}ojo. Sin embargo. pues el ojo solicitado por d~versos 'Ountos no sabe donde .) sobre dicho desnudo) ó) por el contrario) estar hundido de modo que se confunda con él y aun estar rehundido.1 indicado procedimiento. de levantar la impronta.Desollado.)- tatua ó dibujo representando una figura humana ó de animal. que le representa en la postura del Gladiador.(DéPouille..( Recoupement. cas del molde ~ r . Desol1a~ una :figura.]-La acción de dLponer y subdividir una obra de cantería en las proporciq:' nes convenientes para que se enlacen y manejen mejor las piezas que componen dicha obra.'. [Arq.-(Dévers. y en hs cuales es menester disminuir anticipadamente un espesor proporcional.. Balcones) cornisas.) [Arq.-[Arq. ~ fijarse.) -Dispersar) repartir aquí y alli el interés de una obra de arte.]-Lo que sobresale de la ll-' nea de aplomo. es : o menester que las partes hue.E~- Despezo.). . .DES . Constituye defecto. . Desplomado.. - Que no está recto ni á plomo. que es fa. : . Esto sucede cuando el centro de la cartela está destinado á recibir una incrustación de mármol. preparado en Clr. cil de despojar.- (Décape.)-S2 dice de la manera cómo se reducen los ~ue50S de las figuras que se quieren vaciar en metal ó en yeso. Despojo. - Desplome.- (Écorché. las luces de un gr~bado.J-Salepizo efectuado en las hiladas de píedra de un bas3mento. Una superficie desplomada./. . . de obte~ido fíiif~ .cJ/:. Miguel Angel hizo dos modelos de despellejados que sou muy hermosos..J. . : estén talladas perpendicularmente y no en talud. sin piel) de maneta que resalten bien los músculos. DES . E. una superficie por medio de un ácido.) -Para separa_r un objeto en relieve del molde en que se ha fundido sin romperle. Dícese también de todo ]0 que sobresale del lienzo de un muro cuyos paramentos son verticales. Desoxidar. en desplome. También se dice que el molde está .

)[Grab.(Échampir.] . . inexactitud de relación en un cw.)[Escult.dro entre las dimensiones de las figuras y los accesorios I edificios. . D esvanece.}sade Paris ¡por Abel de Pujol. están bien destacadas.).DES - 195 Desvanecido.)-Dicese en gen\~ral de las partes secundarias. -(GrÚa.-(Dégl'ossír. para dar en la i m presión una serie de líneas grises. enpmtura tI en escultura.)[Pint.DI- el molde ó recíprocamente. fondos y detalles del paisaje. 3.zón de grabar que es menester aguzarle. . 1"'1 UC:lO efecto. o Desvati1nentos.. De svastar.)[Pint. La primera 'capa es la única preparada en despojo. por el contrario 1 el acentuado minucioso de los detalles quita'.Frecuentemen te se destacan las letras de las muestras.J-Pun. Destacado.Medias tintas que indican la transición gradual del claro al obscuro de una molGura. atributos I etc. <. la pieza que lleva el número I es la que sirve de clave y permite levantar las otras sin romperlas.s pinturas decorativas de la Bc.) .) .Imitar el relieve de manera que engañe alojo. de los lejos ó de los detalles colocados en planos apartados y cuyas diferentes distancias están bien marcadas. porq ue está preparG1da en despojo.: de los .(DextrocJJire. se cubren con gris los espacios sobre los cuale~ deben colocarse las indicaciones manuscritas que es im-. En ciertos géneros. vestiduras. En ciertos impresos. .p. .)-Defecto. trozos de un bloque de piedra Ó de mármol. por el con trario.J-Dícese de las figuras pintadas que parece se m ueven sobre la tela y avanzan.J-Quitar á grandes golpes. Lo mismo cuando las tres piezas de un molde están numeradas 1. glosera y mayor que la del ori. Obtiénese así la primera silueta..lotar con el raspador sin dejar hl'ella de la operación. ~. D e s p un t a d 0. por ejemplo I los detalles deben estar más cuidados 1 porq ue la obra se destina á verse de ce¡:ca . ginal.[Blas. . los que figura en los escudos de armas de Condestable y también pieza henildica que representa un brazo 1 Dextrocero. pert1cie.-(Détail.)[Grab.ía efecto al conjunto:En arq uitectura se designan con el nombre de detalles los motÍ vos de ornamentación ejecutados por los dibujos del arquitecto y que dan carácter al monumento. y que puestas en el lugar para el cual han sido hechas.(Destinat/:m. L¡. posible lev. en las pinturas murales.(Disproportion. a cuya eJecuclOn. tienen. 2. accesonos.(Grisd.1-Guantelete de armas . con allxjlio del mazo y del cincel.lelos espacios cubiertos de Eneas grises formadas por surcos peq ueños regularmente espaciados. de una figura ó de un ornato pintado.. Desproporción.-(Détaché. Destino. no rueden apreciarse en su justo valor nasta que ocupan el lugar de su destil"o.(Epointé. en los cuadros de cabailete. por ejem plo. cese en un grabado Óen una prueba impresa.]-Cubrir de surcos hna Sl~. De\ialle.> exposiciones. . no debe darse más ~mportancia que á la de las partespnrlcipale:s.1Jlcese del lugar para el cual han sldJ ejecutadas las obras de arte. Terminar los contornos¡ detalles del fondo. Hay estatuas de efecto mediano en la. Asimismo ciertas pinturas de techos. DEX . . con el fin de aproximarse á las formas del modelado que se quiere reproducir. ¡ Destacar. .

. d-ice de las pinturas.'> 4~{. .efecto de \'idriera. terales de las ba~ilicas cristian. Diáfa. ..(. Diagrafia. representando ('seenea que forma los vértices de dos.1onal.(Diadéme. El principio del las :carnes. La banda fué adorpor el arquitecto Cigosi. .fa.(Diagonale."an las mujeres. fIY'~ ~. su perfil detertic:J. -como aparecen y tanto más pequeDiafanidad.Transcon auxilio de la cual se siguen los \parenda 'q ue deja pasar los rayos contornos que se quieren reproducir en tanto que un cu(sor adop"dU'minosos. ¡Diagra. ha.fo.-( Diapham. El diá:1ias en c11istal.!J . traza sobre el papel líneas .(Diaphanorectas ó curvas. :.Á -[Fot.Se I clara .'~..¡mbién por vaporoso. iápiz. etc.oducen el .) . la imagen es~más en la mui'if'ca derecha. haciendo abstracgr.Dia.) -minado por una serie de lioo<l:s Diafa. pero también debe pro}ongarse el tjempo de exposjción. vestido ó arma- 196 - DIA dibujar una imagen á través de un vjd rio.( DiaphaJlOsemejantes á las observadtls y segraphie.)Dícese de las fotograguidas por el rayo vil'ual. (Véase esta voz.. I o"~ ~)) " Jt.BanDiágrafo.( DiajhYflgme.(Dingrajhe. aparato se compone de una lente. La diafanjdad de alejado de ellos.no..dema.(Diagrophie. / " . :Se . ~1 ~ provista de una abertura circular.no gra. .conicum.~. dioujos ó grabados en el género de Tenitrs Dia.Liy de Callot. .DIA {Jerecho desnudo..(Diagramme:)~ "ven:tana yque I \"istas al trasluz. Entre los' Cuanto la abertura del diafragma romanos. ~~fÍ) _° producida en la cámara obscura. su contorno. " Dia.derlas sobre los vid dos de t na cuadros del museo de Versálles. mónsángulos no adyacentes.)-Aparato que sin'e para ción de todo ornato del ebjeto. . montad:ls en marces grafo fué aplicado por Gavard á la .fía. Un cielo diMano. brazalete que se llevaba es más pequefta..] Placa pequeña de hjerrú. . Diafragma. Se le de-~ e dice de los apararos que tiesigna tamhién con el nombre de : nen relación con el diágrafo ó la.) .:s Dia. que se introduce en un objetivo ¡ 'J ¡' ( para dar más claridad á la ima gen. con más Ó cionado por Gavard (1830).( DiagraPhÜjue) donde estalla el tesoro. truos.blería.especiales que permiten suspenreproducción de los principales. monócromns. somtado áesta lente y provisto-de un obras diáfa nas.phe.). papel los cuadros ú objetos tales 4J-itualmente.(Diablcrie.nógra.gráñeo. diagrafia.) .dice del trazado geométricopr. La mayor parte de >quedetermina la forma de unobestas diafanografiJs est1Ín [f'projet:>. nas fantásticas. -~ '). según los tiempos.Dia.(DiacOlliculll) Arte de dibujar por medio del diá-[Arq.)Dia.. El diagrama de un vaso :es ducidas por la impresión fotoglipd~cir.J-L':no de los ábsides lagrafo.ma. .( Diaphal1éité) 'ños cuanto el opcrador está más -Transparencia.. . que menos riqueza -Adornl) que lIe'sirve para trazar sobre upahoja de l. do. )-Insda de tela que ceñía la frente de trumento inventado en el siglo XYl :tos soberanos. un c1rcull). perfecnada. I \.}. Secretarium. Se dice t.. . Le compone. demonios.

(DiilS~vlc.(JIdlt:ur en ejecuta ilustraciones. por -Ed¡¡-jcio. .) .del diamante. Dibujado.m.) .(Dcssi71é.IHA - 197 - DIB pbres en los escudos de armas Diamante -(Diam..I : hernwso dibujo.prado--(Diapré.A. que sirve para obra de contorno perfecto: está cortar las lámin:ls r.1SQpor el centro I Lemire.) . I son obras de pequeño tamaño. s0bre el campo ó las dra precio~a mas dura y más brip1ezas. (Véase Dichos motivos. ma de guirnaldas de representación de objetos por meflores de bordados de un mismo dio de trazos al lápiz ó a la pluma. . . amaJoh~rwJ:~Bida. dt CharJet.] -de perfecta limpidez: adquiere.)-Se dice de un objeto decorado.'(. de vivos colores (1). Devéria.Illt.Reformado de una punta de diamante presentado por el dibujo. las composiciones de Oudry.Modo de .J -Se dice que una pieza de alilunos cuadros. de una figura. IDecamys. Ardas en facetas.(Illustrtlteur. Raffet. Ga".)-[Arq.)-[Arq. Esta voz adaptada á la extremidad de una sirve lambién para indicar una especie de mango.las tablas ó cuadros del siglo xv Como los fondos están también dorados.ó diapreado -[Blas.gé. Es incolora y Dlástilo.(Dessin.)Pie. de Eisen.(Diezmé/ral. Empléase ¡ en fin. El dibuja0o.)-Dibujar cuando está cubierta una figura desnuda y entera. I tista que ejecllta modelos decoraque sirven para decorar ciertos pa-. bien del modela bescos. Dia.) . 1 I p:lra indicar el predominio sobre la coloración.Clzché fotográfico que 1eUDe mucuadro."malte. (puiute de. tivos para diversas industrias.'Se hallan frecuentes ejemel arte mismo del dibujantej se dice.(Diilmetn) -Li nea recta que P. acepta á veces la forDibuj o. Se dice hablando de un .) . llante que ninguna.tista que ejecuta dibujos. pero á veces más estudiadas que . bien de ornato s Ó de arad? un vaciado.(punta de). Los frontispicios ll1etro. Doré. las viñeta!:\ de Cochin. Dkese también de 1111 utensilio.[Arq.de manes . (D¿amllllt Dibujante. pues el fvndo suele estar mate}' las labores Lruilidas. Nanteuil. ramentos almohadillados.) . Bellande u na esfera.] -Se dice . desta can por ]a d j ferencía de brilIan tez.. I p:)r ejemplo. se corta por medio b¿Yf¿}zf". por el eje de Saint-Non.e vidrio.) -Artífice que monta las . nadas á ilustrar libros y periódipiedras y las perlas finas. Ciceri. á eje.mantista.Artista que Dia. que una figura es de (1) También se dice djaprado de las ]abo. Se designa también con esta voz -e. do.une de tal ó cual color I (Dessi7111CJ' académie. cuyas columnas están med io de la talla. la lista de dibujantes de taQue tiene relación con el diálen to sería larga.'arni. l I . coso Desde Holbeín hasta Gustavo Diametral. El d¡aprado v 1""0. blasón está diaprada -Dibujaruna academia. . de Diámetro. de Audr.). viñetas desti.] -Piedras tallaA. la propiedad de distanci~das seis módulos de eje producir reflejos de todos colores. los dibujos de Gi~ gou. como el diamante. . la voz dibuj ) por oposición á color del trazo - (Dessin. de una circunferencia. 1 1 ! I1 Tes doradas con que ~e acostumbró á cubrir los fondos de.(Dessinateur.a:uvre. . . de Grave1ot.

. para indicar que el edifjcio ha sido construido conforme á los planos trazados por dir. . .~~( V éa.figurativo. ejecutados sin auxilio de la regla ni del compás y trazado á veces con gran libertad de mano.Dibujo en blanco negro semejante á las se trazan con tiza sobre ó pizarra. Tuvo sus tiempos de boga y ciertos artis~as hoy olvidados hicieron gran reputación como especialistas en este procedim ien to. principalmente en .-(Dessi71 I{¡vé. (Dessin graPhique.(DessÚl d'npres nature.)- - leucográfico:-(Dessin ción en toda la longitud de una moldura. Dibujo á. las encarnaciones co~ raspaduras de lápiz ro}o y los puntos luminosos con toq ues de lápiz blanco. cutados para la fabricación d~ telas dt'"cor3das.ho arquitecto. J .del natural.Dibujo que reproduce edificios.. leu- .al trazo.) .quina.industrial..de má. á las de dibujo de arquitectura y de máquinas.(Dessill illdustric!. bien al lápiz.DIB - 198 - DIE que un edificio se ha construido según los dibujos de tal ó cual arquitecto.pices.-(Dessin géométrique.) [Arq.) .de r'á.g't"á. . de Ol'natos.las figuras. por los contornos mismos. bien á la pluma. los paisajes y los m"natos. y también dibujo sobre papel blanco en el cual se ha usado el lápiz negro para los paños y láph rojo para las carnes.) I - con tí n uo. cognphique.J-Se dice de los ornatos pintados ó esculpidos cuando están representados sin interrup- Dibujo de arquitectura.(Dessin au:t: trois craJ'olls.del natural. muy usado en el siglo pasado. tiene por olijeto reproducir J y en': --"". .)-Se dice de los dibujos eje.-(Dessin de machine. leve.-(Dcsshz aZttrait ) .) .)-Se dice de los dibujos al trazo Ó lavados que tienen por objeto repreSéfi tar máquinas.pic~s. UIJ mármol J un bajo-relieve ó una figura de bulto redondo. piezas de mecánica.)-Se dice del dibujoy sol/re todo de los cursos de dibujo seguidos en las escuelas-que /~~f. ran/s. pulso. etc.(Dessin jiguYatif.-(Dessin coz¿- Dibujo sombreado al lavado (véase esta voz).se flan ofiguratfl.estidos y las partes de sombra con lápiz negro.. . dos lá.Se dice de los dibujos de edificios.El dibujo á tres lapices. y especialmente dibujo dé. .-(DcssiJl de fabrique.) .1ico.Dibujo que no representa más que los contornos de los objetos. - da imitacion. .brica. ó sean los efectos de sombra y de luz. .) sobre fondo figuras que un encerado .) . . En Ia~ figuras se trazaban los v.sin - .) . etc.á tres lá.o.)-Dibujo hecho por el modelo vivo ó de objetos reales.(Véase Dibujo lineal. Esta voz se emplea.~levación ó en corte por los procedimientos ~eométricos. Dicese también dibujo industrial.(Des.á. papeles pintados. por oposición..). se ejecutaba sobre papel de color.geometnco.)-(Véa~e Dibujo de máquina. señar los medios de reproducir.)-Dibujo de un vaciado. (Dessin d'apres la bosse. El dibujo á tres lápices no es más que una e~pecie de pastel muy simplificado. arquitectura ó de máquinas ejecutado en tintas iguales. de máq uinas. . estando indicado el mcdelado ó relie\'e de los mismos.(Dessin aux deu:t' cra)'olls.)-(Véase Dibujo lineal..lavado.)-Dibujo hecho con lápiz negro sobre papel de color con toques de lápiz blanco.(Dessln d'arclli.'ecture.(Dessill a maill d'imitt1tion. .

usado para la ejecución de ~~. . trias. se acusa la forma y el mo[DiboJ. dirigiéndose. Se emplea Diente. . de profesor. de haber indicado los cont0rnos al Difumino.(Esto111jJer(s'. ciertos este caso h.) quierda á derecha y en un ángulo I Se dice de los dibujos sombreados de 45°. los monumentos de la época romaI Diglifo..Modelar) sombrear) por medio del cré.de sierrao(Dent-de-scie. que recuerda el lección de planchas tornadas de del lápiz blando. rayado en forma cilíndrica. deco] . . Difumado.( Esto1JZp. papel.Motivo de ornad~ papel. dec. Didáctico.(DidactiqZte.[Elas] Dibujo linea.)de máquinas. .) . y al Jada izquierdo del espectador.:0 . El inconveniente del tes de perro.(Esto1llPer. de tonos que parecén velar tinta de china Ó á la acuarela. como el triglifo lo está de - .Composición escudo. difumino es que da al dibujo un aspecto flojo y blando.(Dextre.. años del estilo ojival.I -El tiiestro es el lado derecho del re. Al gun as veces. un detalle de censrice~e de un dibujo desvanecido. corte y elevación. -(Digbphe.-(Dessin lilléai. etc. el difumino para fundir el conjunto Dientes de perro. En ciertas partes de una obra. que sirve en las que se ven partes muy difude texto para un curso de dibujo. por sus extremidades. con el difumino y también de las sin maestro. geornétrica representando un edifiel lado rliestlo es el que se haila cio en plano.Ornato co. Ciertas planchas los maestros.sombreado.(Dessin 01Jl. después difumino.¡IL.J-Motivo de directamente sobre el papel tonos ornamentación formado por floronegros ó grises obtenidos por nes de cuatro hojas con filetes agumedio de un lápiz blando muy puldos) salientes y semejantes á dienverulento. ma de dientes aficiertas partés de un dibujo al '.)-Dibujo al trazo. lados especial de . Cavé hacia 1859. publicadas por Madagrabadas al agua fuerte dan pruebas me E.Trozo de piel ó de papel delado con auxilio de polvillo de lápiz. les cubiertO de sombra dulce y blandibujos lineales están lavados con da..) -Dicese de un difumino chato de mentación en for-o -'o. por lo común.s b plano~ de un lejos. )-[Arq o] na y usado también en los primeros -. " I I - I .)-Título de una cogro aterciopelado.)trazo.. de izDifuminado. difumino y aun tcques de lavado. Diñlminar.npuesto de dos es. carbón.) ... .:.(E stompe.-(Dessin partes acentuadas de hel-moso ne5ans maítre. Cuando se mira un blasón.)':'-' -. trucción. el cual puede seguirse sin auxilio minadas. -.te.chieno)-[Art.)-Se dice de los escritos) de las obras. también un fragmento de edificio.)-Dibujo en el cual..-(Patte de !Üvre. -[Art. Esas montañas geométricamente y los rayo3 lumise difuman bien entre los vapores nosos siguen direcdones paralelas de la tarde. liado que tratan del arte y tienen por con hilo y aguzado en punta roma objeto enseñarle.1. I)t.-(Dento)Recortad ura.DIB - 199 - DIG Diestro.s so 111ras están trazad.(Dentde las lineas de lápiz y para fijar .

: .) .-(¡1femr.-"-' ~}'". Por último. Diminu"i6n de columnd.] resistencia..(DIJJlillutioll des coloJUzes. Dis~Í1)ul0. Los dinteles de hierro son que ser\'Ía de tapa á un manuscrito de aspecto poco decorativo.-(Diptere.)-[Const.) ~ '(Pvitrai/.va suspendido de la cadena del reloj..:IY diptiene p01' lo general poca longitud.:1 ¡ medio de .) .(Diota.] -Pieza -Traz~lr una línea recta. guo con dos asas. en la dovelas aparejaBiblioteca Nacional de Paríi. '~l inestimable valor. las dos caras de la tela.~ . destinada á ción á des. Diorá. une los pies ..~. crepúsculo. y de Sens. que ha algodón y de dos caras."'-chJrnelas cof locadas en el este último caso. segun que estén pintadas para representar asuntos diferentes ó para añadir figura~.. soportar cilrgas considerables. colorear. inventado en 1822 por sigue los cursos de las escuelas y Daguerre y BJuton.( Diorama. de hierro ó de piedra. eje.El diorama. variar.D1J - 2CO- D15 tres. "-. Se 'dice. El dintel puede ser de ensamblaje.. se aumenta t0davía la ilusión alumbrando. de manera que se obtengan su:~sivamente efectu~ de sol.) -['\.) -[Geom. reda (véanse estas presentando el triunfo de Baca.'.rq. (Véase esta voz. pero ofrecen la ventaja de tener gran del siglo XIII. que significa traZ.) -El que Di~ranla. frecuentemente.JTraviesa horizontal lisa ú ornamentada que . especie deánfora de tamaño peq ueño.-:.':".)Gue tiene relación con el diorama.->':. bien al mismo tiempo.Table- I ro pintado ó esculpido que se plega en dos ('partes por 00.-~.] .alcuadros pintados sobre lienzos de gunas veces de un artis:a. En tancia del observador.. .s. los de d~s en plataban.. -(LiJlteali. derechos del :~.:.Vaso anti- - Díptico. tana. Ligar un punto á otro.r'ibir.Ri>sultante de la forma cónica que presentan los fustes de las columnas cuyo diámetro inferior tiene la altura del capitel y es menor que el di3metro de la basa.~ill'" verdarleras obras de arte y tienen está formado de .mico..) [Arg.11una línea curva. si es monolÜo.-(Breloquc. ". de luna.)-Se dice de un edificio. ~ ~¡ ~ :y¡ .-. empléase por oposide armad urii colocada h'Jrizontalmente sobre pilares. Diota.-(É¡ezle.~j . Díptero. de un templo."'.m (siglo x). consiste en frecuenta los estudios. Se ha1la con frecúencia el digUfo en el perfil de las ménsulas.Autu...)-Objeto de curiosidJd ó joya pequeña que sé lle. hueco de una 1puerta Ó ven.tc. Dintel.<.~. . ticos de martambién. .. el cual está en la obscuridad. Tales son.. Se proyecta sobre la pintura una luz que se pue. Estos cuaadoptado las tradiciones y prod uce d r06 aparecen colocados á cierta disobras en el estilo de uno de sus ~ ~.-(DpD-'que. .. H. voces)....:r::. .). fi l q ti e s o n '-:--:"... .:.. por ejemplo. da tamizar. rodeado de dob]es filas de columnas.". . . bien pJr partes.'". :Oirigir. ('. Djjs.(Dioramlque. á una vista pintada en el lado opuesto.. .

. )-Dícese de un artista que se inspira en las tradiciones de un maestro antiguo como si fuera discípulo de dicho maestro (1).- (Divi:. solicitar á los ojos en muchos puntos á la vez. de un grupo de figuras. Las tres partes medIas llevan lJS nombres de ft/e.)-Se dice del efecto duro que prod lIcen dos colores yuxtapuestos y de la falta de armonía entre las partes de una com posición. La buena disposición escénica. Una fig-ura enjde. Disposición. son los -elementos esenciales de la disposición teatral En la decoración del segundo acto de !os Hugollotes.-(Disczple. en París (por Lavastre). que es discípulo de tal ó cual maestro. de Ch. no concentrar suficientemente los efectos de luz.] . según la cual un artista distribuye los grupos de una composición que representa una escena determinada.(Double dé.Ll distancia de un cuadre' es la separación que hay entre el ojo del espectador y el lienzo.)Objeto de f01"ma plana y circular. separar.) Divergellte. ticia del campo de un escuao en nueve p:u"tes igllales.(Jforaler. Divisa. de las líneas que se van separando uno de otro.(Dez'ise. .DIS - 201 - DOR antecesores. los de c.[Blas. de pro~ flll1dídad.) .en " . de modo que se oculten las entradas v salidas necesarias para el servicio de la escena.-(Ilisque.(Dispositioll. Discorda.~ (Clzarbollller.)-Posición relativa. Discípulo.pre (pintada por Chéret). sabia.)- [Dib.)[Art. disgregar el interés de un cuadro.::imCtrc.) . decJ -Dícese de la manera Je culocar una decoración en la escena. antru yjunta/las p:lrte. en pUI/ta. Dob ~e decímat. Distancia.ncia. La disposición escénica consiste en disponer los primeros términos. conseguir con la disposición escénica. Dividir.)-[Blas.escénica.::laro obscu 1'0 y del dibujo perspectiva.)-Regb lisa dividida.ro. determina los puntos de distancia.llZce. castillo de Chenonceaux es un ejemplu del gran efecto que se puede 1 I I Diseñar. llevada á i7q uierda y á dere :ha del punto de zlista. la ciencia de. -(Plantatioll. de una masa de árboles. tal era la a venida de obeli~cos y de pilonos de una de las decorvciones de Aida/ tal la decoración del tercer acto de la Reina. situadas á izquierda ó á derecha dd jefe ó de la punta. )-Partir.)[Pcrspec. del movimiento de ten"enos. Un pintor que sabe disponer la composición.wtÚIl dicstrú Ó siniestro t y 1:Issituadas á cada lado del centro los de Ilanco diestro Ó siniestro. Em plé'anse algunas veces las disposiciones oblicuas para acentuar los efectos de perspectiva. etc.)Dicese de los rayos.(Disrord.(Entente de la com}osition.(Divergmt. Arreglo de una escena..) -Manera inteligente.Trazar un dibujo.JFaja disminuída en un tercio de su loñ~~ Divlsiones del escudo.cípulo se re. esbozar una compQsición con líneas de carboncillo.la escalera del (1) En castellano la voz di.iere más especialmente al que aprende á dibujar ó il pintar bajo las ensei\anzas de un profesor. distraer b atención.'OIlS de l'éclt. Un discípulo de Rafael. EsL1S divisiones sirven para precisar el emplazamiento de una pieza. de Rubens. . Esta distancia. .. (V é.J-Se dice de la división fic. . .(DistaJlce. Disco. los bastidores.J.tse esta voz. en una composIción.

I¿omo formado por más de media esferry<cuya superficie se prolonga en la base siguiendo una linea recta ó curva.)-[Arq.(Dominant.'" I .-(Do/me1l im- .-(Dóme surbat'sse.J. que afecta forma casi esférica y tiene ancha boca.).yasi.. . etc.- (Dóme. Algunos eran de tal di. bien solas.hmJe1ltri/ilo.'. mensión que en su interior podía estar un hombre de pie.Es muy frecuente entre las personas piadosas que hacen donación á una iglesia de un cuadro ó de una vidriera. .-(Do1'ure. sujeta á una generatriz dada. ~1r.) [Arq. circular ó elíptico.) .] -Domo edificado sobre un poJigono.sos. .de medio punto.]Construcción extericr cubierta por una bóveda. coronado por un conJunto arquitectó- . nico. y tambi6n de objetos cuyos adornos consisten en motivos docados. tedrales: el domo de Milán. .) -Arte de aplicar sobre metales.DOD - 202 - DOR centímetros (de 1 á 20) Y en milimetr. piedra. Nombre que se da en !ta1ia á las iglesias ea- la gr~cque. Dolium.F ~ mas eleva:los sobre un plano cuadrado. .'WtIi¡\ t. Dorado.(Dorure a . cuyo tablero reposa en el suelo por una de ciUS extremidades y la otra está levantada por una piedra vertical. etc.(Dóme surhaussé.]-Domo cuya superficie aparente es inferior á la de la mitad de una esfera. . Las techumbres del Lou~ v l' e ofrecen n u ID e r o s 0S eje'J1plos de duma:. bien con su familia. de los tonos que tienen más importancia en un cuadro.)VilSO de la antigüedad clásica.-(Dóme en cul-defour. tenido por una Ó muchas piedras fijadas vertiCalmente en el suelo. cuyas aristas esti:ln decoradas con motivos de ornamentación en plomo repUJado. mismo de dc- 11' 1'--. . (Véase Li¡. .) -Monumento céltico form ado de un tablero de piedra.)-Dolmen. el oro en hoja ó el oro m-Jlido. -.(D¡)decagol:e ) -Figura .)-[Arq. '. - imperfecto.. abombados.).poligonal que tiene doce car(1S y doce lados. D omo.-(Dome a p.(DodécaMre.peraltado.JI. madera.[Arq. DOIlador. Dolmen..17l. Dom<1 abombado.(Dollateur.)Se dice de las coloradones.)-Dicese de los objetos cubiertos de oro en láminas. de oro mo1ido. Dodecágono. eleva.-(Dolmen.).os por sus dos lados.Domo que tiene por intradós una superficie curva.1 o poligonal. 1.-(Doliu1Jl. Se dice tamblén del oro aplicado sobre objetos.(Doré. de Florencia. arrodillados ante la figura religios~ representada. Dodecaedr-o.)Cuerpo sólido de doce caras.) paifait. DOluinante.. da sobre un pJa. la griega. mármol.re'bajado. hacerse representar en la obra misma. . tallada en bisel y provista de un botoncÜo que faciHta su manejo. de barro.Procedimiento que - á.

)-Procedimiento que dos. enPrusia.-(Dorure au tremPé.) I -Procedimiento que consiste enl plea la fábrica de armas de Soljncubrir los objetos que se van á do.) ---: Procedimiento que! semejante por medio de la pila galconsiste en rociar los objetos con. .-oprocedirniento de I esta obra. Ignorase hoy Procedimiento de donido que - al óleo.) muy variados.: Dora.. craso.ólicos é impresas luego en 1526.) ciones que están mencionadas en <:) . Este procedimiento se usa.con. la cual cada expresión dorar lé1sarmas blancas usado desde técnica está colocada en su Jugar principios del siglo XVI. en baños es. -( Redorer. AParrjar de blal/co. . Primero ~e extiende el color.)~Procedimiento de dora. se quiere dorar. de antemano hu. Impri11lacion.da nuevo.al fuego.)-Procedimiento qUE.r.:.Apomazar. anos.-(DorU1oe al d¿locar en seguida en el baño de oro trt'mpe. .vmziqu. se ha reconocido hojas ó de oro molido. pedales de cloruro de oro y someterlos á la acción de una corriente.)-Para dorar I I y finalmente la capa de barniz destinada á preservar el oro de la ac- i sur verre.: el~~tijetopjSadoantes por la estufa.á sisa. I con el oro en hojas se sujetan pri- mero los objetos á largas prepara.lo cual se consigue por medio de ácidos. Dicha técnica debió constituir un secreto en 10 antiguo. . Dorado alagua. I Dorar un objeto por segunda vez.sobre vidrio. (Véase Dorado al óleo. desde hace muchos rar de preparaciones con .)-Pro~edimiento que consiste en quitar brillo á los objetos dorados al mercurio. sobre todo.(Dorllre mate.}--Procedimiento de dorado que consiste en meter los objetos qut" se quieren dorar en baños de cloruro de oro.-(Do1'ure au rneria Real. sin emhargo. después se pone un litonces era poco permanente. el'. do que consiste en obtener efectos (veaSe-es1:a vo:. bierto con una capa de mezcla essiste en meter los objetos. se obtiene un efecto mercure.al mercurio.galvánico. Ó cubriéndolns con una capa de plata o de corre ant~s de meterlos en el baño de oro. ¡ ¡ - Dorado mate.!.aunque enalfabetico. para el dorado de muebles.-(Dorul'e al'huile.I cia al oro. á)a goma laca y al barniz craso y secados á la estufiHa del dorador.) - galvanoplásticos. . y cual se prohibió en las Ordenanpor medio del pincel se coloca cada zas de Sevilla dadas por los Reyes hoja en la superficie del objeto que cat. pues una amalgama de oro y mercurio.¡ g:n.-(Doru1'c aufeu..-(Dorer.~--. cedimientos I eléctrica. bien en frío.al temple. bien en recial destinada á prestar adherencaliente.por inmersión. Se dora también por pro. I .( Dorzt1:e I como tal la ha conservado y em- después ~e aplican las hüjas de oro I consiste en ap1icar con pincel una capa de cloruro de platino mezcIaI do con esencia de trementina yeocion del aire. . por lo brito de oro sobre Ja almohadilla. Ó bien bañarlas en eHa.medecido con agua fresca Ó cu.(Dorure Ea1.ceite .DOR - 203 I - DOR consiste en pasar los oros mates al oro al barniz. . etc. vánica.Procedimicnto aplicado á dorar las armaduras antiguas: consistente en aplicarlus una disoluciÓn de oro.) la técnica de este procedimiento consiste en doré1r sobre una estufa los objetos cubiertos de oro en que. . ! en algunas piezas de nuestra Ar.. t. pero muy poco sóli. Retocar.

Ciertos sitiales están adornados con es culturas que si m uhn dors.:11' :...~~.)-[Arq..)-La parte superior de..J " < .--."UfW..".l arcatur as cala- ~ . L....). .iL ! . de torreciI j N ~ ! tas y de arbotantes.. que aparece colo.. JI..::ado enci ma de las ~statuas adosadas á un muro Ó de los huecos en forma de nicho practicados para recibir estatuas.J .. : }arl~' '..~ . una especie de ó salt. en el castillo de Blois J por . muy sobria y cuyas columnas no tienen basa por lo comun. dos.(ChaPiteau de niche. 1'... robusto.- tos para persopajes distinguí- . Dorsal.)-CoronamientQ en forma de dosel que adorna una hornacina sobresaliendo del conjunto arquitectónico y poco profundo para contener la es.dizo.DOR - 204 - DOS Dórico. .. Tal es el do- das de pinácu~ U ¡! 1111 I los.-(Dais.. '-C¡oJ ''''. .'-:-:. glo XlII. e poca. ~or analogía..1 .. estan ~~ ~~.~d ..(DJS ) . D ors o.. de forma abovedada. .l .. su lujosa decor:tción a.¡.~.g '~.Parte del cuerpo del hombre y de los animales que se extiende desde los hombros á los riñones.los es--~~~:::::.~.con cuerpos de edifir. se decora con trozos de tel:! que forman ~ techumbre JL.. -(Dais. . Estas telas se usaban con frecuencia en la edad medía y en la época del Renacimiento.J- . de gran elegancia y.] Se dice de un orden de arquitectura antigua ó imitada del antiguo..el XIII los doseletes reproducen en elevación edificios en miniatura.. ¡ Irt~... -la:.~o/Á~ ..-(Dorsal.ejemplo... \... ftanqtiea- 11 .~". Ir 'l das.i4 \ ~ .tres están coronadas de doseletes formados por dos arcadas ojivales que se desenvuelven sobre una superficie relati vamente considerable. conforme al estilo de la .Imentó en el siglo XIV y en el xv..ios superpuestos y en disminución unos de otros.::-. ~'.~...'\11.. En el siglo XII y en .' '::'dV I l Moti va de orn am en tación de la época ojí. --_''''. 'l' ..) -Pieza de tela ricamente bordada ó tapiz suspendido verticalmente detrás de un I w~ r'I'~1 ". ~::~' .les. Por último... terminando á veces por una elegante estatuita. cuya 0rcamentación es sel que tanto se emplea en España para cobijar los santos de las iglesias.-(Doriquc. Dosel."-~.~ .. En ciertos edificios.. . en e 1 ~k -. Doselete.. El dóriea romano es mucho más pesado Que el dórico griego. .:¡t coronadas cOn I ~7J:t.. I .[Arq.'4 '¡í :'>'~' .... de un banco.'~~. las estatuas ~cue<.:I!r:"'-- - asiento sin respaldo ó puesto encima de éste. .'. parte posterior de ciertos objetos.. sin embargo.) . pero afectan á veces la forma de linternones con volutas y roleos . en el siglo XVI son todavía más ricos.~ {'.r.¡. ":'--:. .-.'\ .. "'. trados dls p ues" ~/~\ i '.:. . El dorso de una silla.

cuerpo de reptil. ranada. . I settes.-( Claveau.DOV - 205 - DRA tatua.. ya parte superiur se prolonga siguiendo una hilada horizontal con la cual está unida.. El arte chino )' el arte japonés han creado dragones que son verdaderas maravillas de cómI po<. '..] Animal fabuloso con garras. .Iel mortero las nnen á las dm'elas inmediatas. las caras superior é inferior se llaman e:l. se liaman lechos: Las dovelas son siempre en número impar. de mayor dimensión. las dos verticales I cabezas. que por medio <.]-Piedras en . Acentuar el carácter dramático de un asunto.: /.de redientes.- e C:(lZ'eau e11- (Voussoir. .jecución. . Dra1rático. r:-.. . lleva el nombre de clave.povela que se liga á las contiguas por parks que sobresalen en forma de dientes ó redientes. l'~ QI. - acodada.en. á junta perdida.[Arq]-Superfieie interior de una bóveda.\" ~ . El animal se presta :i las ilimitadas fanta sías de la imaginación.) . Dovela. y la del centro.Se dice de las dovelas cu- Dramatizar.J. por lo común I que las demás. bid a con una intención dramarica.e Claveaze ti joint jJerdu.al al exterior. ~ \ . hambre. .(Dnzgoll.forma de cuña que componen tma bó-veda.. etc.(Dramatique.ición y de e. tabanda~.[Arq.Dovelas colocadas en dos filas y enlazadas las unas á las otras.)-[Arq]:Piedra tallada en forn~a de cuña cuya yuxtaposición sirve para for- r.¡-.'<¡.' \ :a ti . Las -d?velas tlenen s e Js caras. peste. .[Arq . ~~: c~~:et~:t~v~~ tallistas de ~' \ da.). Dragón.-( J'"oussoirir crossettes. de ciertas escenas movidas que producen viva e:noción en el espectador y le apaSJ::man.Representar una escena conce. - ".. ) .) . toma dirección diversa en la parte interior de la fábrica.J .Dovela cuya junta. alas de águila y -.) .. 4~:~~. (Doue/!e. Ésta descansa sobre una ménsula.(Drtl11Zatiser. por~ - culpidos en mon u. vertir. De todas les figuras fabulosa~ el dragón es la que ha servido á los artistas con más frecuencia.de león.).tradós é illi1'adós. Dovela. - (C/aveau cros- nariamente las calamidades públLas.. grené.J~:.) Dicese en pintu¡-a principalmente de ciertas com posiciones. mar bó\'edas ó pIa.~. 'J'" 'Los dragones es- y las dos laterales. mentas blzantmos " simbolizaban ordi- ~ .)-[Blas. Los piedra dan el nomW bre de dovela plana y dovela curva á los tableros con los cuales se forma la parte plana Ó la parte convexa cintrada de una da ve de bóveda siguiendo Utl perfil dado.

. Duradero.~I ri mientes á los Jil bastido. 1 " ! los vldnos {. de un modelado ~l nombre de su autor y se clasifidemasiado anguloso y falto de morcarán entre los documentos impOl. -.j dos) contrastes muy bruscos.'-:.I t ices yuxtapuestos que se quiebran mientas fijados en una muralla. prod uciendo dectos exagera~obre los cuales giran y encajan las hojas. se dirá que lIn artista tiene el lápiz.." / durmientes. . ~I J' '. 1I 1' " 1 I y -~ dice de las obras de arte en las I j. Se dan tambi¿o los n O m res de 7~( i'\ .. los contornos. tas Ó ventana". Dryada.(Dr)'ade. que quedando en lo porvenir trásmirirán á la posteridad Duro.Se vidrios dur. de fa1ta de arml)nía y de bland ura en el modeladú y en los trazos están muy marcados.(Dorman!. .(Dureté. que pueden ser de puer. DU1'eza.). el pincel de las oposiciones de colores d(mademasiado duro.. que : ci modelado no es blando.-\rq. ilimitada.(Durable.]-Se dice de los monumentos elerados en la época de los druidas Ó antiguos sacerdotes galos y bretones. D\'Lrl11iente. de un efecto violento. Hatantes de la historia df'l arte.DRU - 206 -- DUR D ruí dico. .)-Dicese de los ma[.)-Se dic~ I blando de un dibujo.1 11. I con demasiada viveza uno sobre otro.res.(Dnddique.[Mit.'.1 fijados en un "/.Ninfa de los bosques y de los árholes..--< ~ .' !I m iento que cuales RU mérito asign. l .(Dur.Dícese de los enclladra. .)[Arq.] . en eu adra . bidez.i duración 11 ¡'no se Duede abrir.) .] .).Dicesede un contorno seco. ~ 'I ) i I ¡ I I I .(Eleurté..--b a s tI dar e s d 1..). para indicar que siado vivos.

m1rcos y hojas de puertas esculpidas. Roma. como el inspirarse marfil á la ejecución de imágenes en la manera que tenían los antiguos de vestir sus figuras. En la fabricación de muebles de lujo el obren suele ser un verdadero artista. Eba. Por último. obrero que los ejecuta.. pesada y compacta. al desprecio de la más remota antigÜedad se emplearon estas materias para fade 13s demas. Descio.(ÉbéJliste.tico. Es una urueba de eclectiron el marfil con rara perfección. mada con gusto eclé. EcfJra.mente.1es de una escuela. tales como fichas para el juego del ajedrez y es(eras r. cuya albura. I por extenslOn. y con ella se fabrican muebles artísticos. y en la epoca ojival se hicieron trípticos y arquetas de novia. muy fina y muy pura. los venesagradas que luego se pinté'ban y cianos de pintar sus cuadros y el doraban. por lo mae~tras de cada época y de cada común de adorno. la parte de la arEstética ó sistema de apreciación ó queología del arte que se ocupa de de inspiraciÓn que consiste en no ligarse ex.no. . recamando las tela5 de . contrasta con el corazón que es de hermoso color negro.(Ébénisterie.-[ Ar4.-(Ebene. El cismo admirar á' Rafael Teniers y Imperio Bizantino esculpió dictitambién coleccionar cuadros. :Ebanista. .E.Industrial que fabrica m uebles.(Éclectíetc.. .) . Ecléctica..:. á contar desde el eje sólido sobre que descansa hasta uno de sus extremos.. dibujos y curiosidades de diservan. trlbajaescuela. .(Éclectisme.aladas y huecas conteniendo cierto nÚmero de las mismas unas dentro de otras.. lujo.clusivamente a las tradilos objetos de marfil y hue~o. Los artistas florentinos se distinguieron en esta clase de trabajos hacia el último tercio de la edad media y el Renacimiento.. Eboraria -Denominase con " Ec ~ecticismo. la edad media destinó el versos estilos'..:::epción las obras bricar diferentes objetos. . Es el ébano madera muy dura.J -Se da este nombre al total de un miembro arquitectónico. -Arte Ebanistería. Árbol de los bosques del Asia y de las islas de Ceilán y de Madagascar. y.) -Madera del ébano.. .)esta voz l~ . de una colección forde 13 nl1dera del ébano. ) de fabricar los muebles de . . sino por el contrario admira r sin ex. Gre.escultura en marfil. Dícese también de un neqlwftwL)LSe dice de un~ obra gro intenso que recuerda el tono concebida. etc. Egipto. I los ropajes COn muy buen gusto. la China.ia. la India. la industria china ha producido y produce todavía obras de prolija labor. muecos consulares que todavía se conbl'es.

truccióQ monumental.se aplica no sólo á la construcc"ión acabada sino tamb. elevar un monumento. .)Se dice de las estatuas que representan un personaje montado [obre un caballo.CArq.lcción acabada (1).) .Construcción cuyas alas forman un patio cuadrado. (Véase esta \"0%) - . Dícese tambjén de ]a copia de la impronta de una meda]]a.r.) [Arq.(Bdtir. Ecuación de lo bello.(Trompe-l' ceil.-(lifo)!e1l áge. Ja cual en caslt:lIano se ll. . de escultura. especialmente de un pintor. Efecto. etc. de las cuales es poseedor ó cuyo derecho de reprad ucción ha adq uirido. Edifica.[Arq.) . Edificar. que parezca real.} Ectypos..] -. cuidar la ejecución de los detalles de tal suerte.)Dícese de las obras de arte que fueron ejecutadas en )a edad media ó se han reproducido desde el siglo XII hasta el XVI.] -Edificio pequeñu. Tal es el caso de ciertas pinturas encuadradas en motivos de relJeve.en representar los objetos de modo que formen ilusión completa. construir.ma Obra. Editor. de un artista partidario jel eclecticismo.) .[Arq. Reproducc:ón de: inscripciones antiguas por el vaciado. Reducción de un mon u mento.] -Levantar. Editar.(Éc!cctique. Se dice que \'11cuadro tiene efecto. {Véase esta voz.-(Éditer. es decir. En el sentido histórico.) .) .) -El que publica reproducciones de obras de pintl'fa. ~cléctico.Consen claustro. .-(Édijlce en Edículo. Hay LIJa teoría de proporciones á la cual deben sujetarse los proyectos de edificios desarrolladus y publicados según ese sistema. que le falta (1) La voz francesa bá1iment . E c u e s t re.(Éditeur. la profundidad y )a longitud de un edificio.Elevar coni'trucciones.Se dice de un aficionado á artes.(Équestre. se determinan al momento las proporciones exactas que hay que dar á un edificio.)-Relieve obtenido por medio de un molde en hueco. poner á la venta reproducciones de una estatuita. Edificio. Edad media.(Ec0pes.(Elfet.) -Jmpresión producida en pintura por las oposiciones (~e sombra y de luz. el autor debe probar que subordinan do estas dimensionesá relaciones numericas corresponáientes a] número de vibraciones de sonidosjustos.J . de gra~ bada ó de litografía.)-Fórmula matemática resultante de las relaciones que existen entre las rlimensiones de los edificios. que consiste .--( Bdtiment. Los procedimientos de imitación material destinados á producir efec. que los objetos parezcan reales aunq ue se vean de cerca.-(Équatioll du bl'au. Dados los tres términos: la altura.r . -(Edicule. to no tienen nada de común con los grandes principios del arte que no tiene por objeto más que interpretar la naturaleza y no reproducirIa servilmente.)-[ Arq.ECL - 208 - EFE modo como los holandeses retrataban las escenas de interÍJr. la edad media se extiende desde la caída dd imperio romano (475) hast~ la toma de Con~tantinopla por M~homet II (1453). Ejecutar detalles al efecto.] -Const.) . Una estatua ecuestre de Luis XIV. - (Edifice.)-C uaJjdad de un artista. .én á la que aún no Jo está.(Édij1t1'. Se dice que una figura está ejecutada al efecto para indicar que se ha ejecutado de un modo que produzca ilusión. c!v¡tre.Publicar un grabado. .

)-Indicar las sombr~s) producir en un cuadro h sensación de la luz cuando hiere vi. sobre todo en los de fachada. . DL:ese tarr¡1Jién estaluaria IJ .) . aue - 2°9 - EL E efecto. .'a: «Un modelo á un. dar1as relie\"e.. El.rm2. gado de construir el monumento) de ejecutar la obra sacaca á c(¡n1 ' i curso. etc. . etc. la dimensión de la obra definiti. conocimiento prohnc do del oficio."inidad mitológica de las mont.dura para sentar sobre él las correas. son .>.\ veces. metálico. pintura. En un sentido más general. :Ejecución. desde el punto de vista de la ejecución.ja y espiga en los pares de una . Ensayos de composición acerca pe awntos dados. Eje.-(Axe. o :Egión.'al. :Efecto (elar).)-Líne<t real Ó ficticia que determina el medio de un sólido.(É¡ect1'o~¡pe.) -Arte de reproducir grabados en relieve por medio de una capa de cobre obtenida con un depósito electro. . que el efecto es desdichado) está buscado. .-(Elza'I'cr. al tercio de la ejecucióh. Elc.) Parte técnica de un arte.(Electr¡)~1pie. Un cuadro mal compuesto. de marinas. . de oro especialmente. destinados á habituar á los artistas jóyer:es.» Ejecutar.) .-(Exédticr. acentuar el modelado de las figuras destacarl8s del fondo.'amente á ciertos objetos.efalltino Cll¿phan!inc.Di.(Elflorescmce.(E. Habilidad manual.wrá. de escenas ó de episodics envueltos en las tinieblas de la noche ó iluminadGs por un rayo de luna. :Electrotipia. de vistas de ciudades.erfil en busto reproducido sobre una moneda ó me(jalJa. La t:florescencia dd arte oji. En los concur! sos. quizá ejecu tado con babi)idad supericr.EFE .-(Eifd de llZÚt. :Electrotipo.-[Arq.i1LAJe Lieja. Eflorescellcia. .) .s.eviro.-. todo retrato de persona. Efigie.) -Pintar.de cobre que reproduce un gratador en relieve y se obtiene por rnt.) -Representación.-(Effigic. :Eje cución.c. artistas de primera fuerza. el artista que obtiene el primer j premio de ejecución es el encar. Las cualidades de la ejecución son absolutamente dis) tint3s de las de la composición: numerosos artistas que nunca h3n dado muestra de su ingenio en la e]ección de asuntos. dibujo ó grabado de pais<Jjes. También se ponen egiunes en los andamics.de noche. esculpir. Dícese tam bién para indicar j . cuarto.)C/idé .dio de un depósito electrometálico. inn gen y también ¡::.(A rq.(Égij)¡Zll.:¡na!cs.( Esta obra ha sido nípidamente ejecutada» Ejel'cicio. para asegurar les puentes en las alma~. dibujar. FigLra siempre en las bé.JZcquete ó tarugo pequeño puesto á cc..)-Se dice por amplificación del prodigicso desenvolvimiento de un estilo. 1540 él 1712) Y también volúmenes y caracteres imitando el estilo de los volumenes tomados como tjpo. Egipan.?\bdelo q ue d~re copiar un alumno para famiJiarizarsecon ciertas dificultades.)- Dicese de la escultura en marfi 1 cuando á este se añaden partes de metal precioso.~ componer los cuadros y á arreglar los grupos.)-Se dice de los volúmenes impresos Ó publicados por los Elceviros (dinastia de impresores y de libreros origi¡1'Br. de un motjvo de ornamentación muy complicado.Con strllci ción de un edificio.(LjTt (mettn: a l'. ñas y de los bosques representada con cuernos y pies de cabra.)-Figur<1.(Exéclltiun.

(Pavage.Minerva crisele[antina del Partenón 1 obra de Fídías. .Ubiertas de capas de color.J-Se dice de las ciudades que tienen su recinto fortiñcado formado de hastiones. Embadurnado. Em badurna. Elipsoide.)-Curva piedad pla- ~ -[Arq. La eli pse. está formado por dos ranuras puestas en cruz por las cuales gira una espiga provist:. que es un circulo a.)[Arq. Elipse. ~ (Embastion- né.)-Sólido formado por la revolución de una semielipse que vuelve schre uno de sus ejes.]. Dicese del conjunto de las dovelas de un arco. Elipsógrafo.un plano oblicuo en relación con el eje.(Ellipsoide. y también atributo que" sirve para caracterizar ciertas figuras alegó ricas. Embellecer.ELE - 210 madera colocados de asfalto.(Ellipsoidaf. . .l de un estilete y dos botones que se mueven cada uno en uno de los brazos d~ la cruz.[Arq. de decorar.-(Emblhne.). . Em basti onado.) .)- Embecaduras..(Pcinturé. (EI!ipse. Disponer un asunto de un moJo agradable é introducir graciosas invenciones. Elevación.-( E IliPsograPhe. . - [Arq.)-Ornatos y también acción de ornamentar. ~} Embeber. Embellecimiento.[Arq. Elevar . -( Carrelage.r .) ..] -Operación de poner una andamiada ó una armadura.- (En/oliver.) edificar.:. Emblema. Elipsoidal.]- Acción de ensamblar dos maderos oblícuamente de manera que elque cae inclinado introduzca su punta ó barbilla en una espera del otro.) . Simast hizo en 1855 para el Duque de Luynes una restitución de la.\rq.largado.-(Peinturer. f.- [Arq.]-Revestímiento de la superficie horizontal del suelo por medio de baldosas de piedra ó de mármol.] - Que tiene la forma de un elipsoide.)-Basa en saliente que campea en rededor de un edificio. .Se de- nomina así el acto de introducir de tabla ó canto un cuerpo en otro sin que quede fuera parte alguna.-(Levaje. resulta de la sección de un COlD recto por.-(Embaselnenf. )-Construir J Embaldosado.]-Enlosado Órevestimi7nto ejecutado con baldosas (véase esta voz.)Cubrir con colores. de ladrillosó cubos de Declirar.Dícese de las superficit)s t.) -Instrumento que sirve para tnzar elipses. de que la Embarbillar.) na en la cual cada punto tiene la pro suma de las distancias desde él á los dos centros de la elipse.Figura simbólica.) - Embaldosado. sin contar la clave ni las contraclaves.-(É!ever. y también de las obras ejecutadas "in gusto. E m b a s a m en t o . )-[ . -$ f. También del trasdós de una bóveda desde su arranque hasta el esquinazo y el relleno ó macizo que se hace entre el trasdós de la misma y el muro contiguo.. es constante. sea la que quiera la posición del punto.(Embellissement. EMB sobre una capa criselefantina.

] ..)-Pintura en la cual dominan los tonos negros y sucios.támbién el nombre de embutidos en arqueologia á los revestimientos de mármol. bien formando bÓ\Tedas. de manera que permitan di sminuir ó agrandar. rodeado.J-Dicese de la parte de una bóveda que corresponde á la junta de ruptura. dejando en medio un hueco . trás del plano del teión. Se da este apelativo al murallón de piedla sin labrar que se fabrica sin mezcla.)Que sirve de emblema.. Un gran nÚmero de cariátides e s t á n formadas con figuras embutidas.)-Procedimiento de - (EJlgain¿. -. En la edad media desde el siglo XII se eleva.) (~e bofetón.J-Término sinónimo de ensambladura. Emboc ad nra. Los embutidos de caoba caracterizan una época del arte del mobiliario. etc. Esta disposición que presta valor á la belleza del torso de ciertas figuras. .a por la otra..)Encerrado.)-Trabajar una Empalomado. Se dr.-(illallteaulJ:i]uin. etc.(EncastrÚ.. las cuales armonizan maravillosamente con las molduras de la base.-(T1-eille. etc.E~1B Emblemático. .]Aquel por medio del cual se unen dü<.J -Di..ntado que forma el frente del escenario de un teatro. - (Embolttir.[Pint.J---. E m b u ti r. E 111 par r ad o. maderos por sus tablas. dentm de un río á modo de presa.(Rein.(segunda).[A. ete. o Embrochalado. colocados en la entrada del escenario y de.]-Decoración de los jardines formada con sarmientos de viña ó plantas trepadoras sostenidas por medio de celosías.Se da este nombre al maderamen compuesto de dos cabrios ':' un brocha} nea. á los paramentos exteriores de pi~dra que cubren completamente muros macizos de hlbañilería de poco valor.)[Arq.[Arq. - 21I - EMP .ZF.-(Ellchdssé.[Arq. sobre esm. ron en los jardines arcos de celo- .J-Dar convexidad á las placas C:e metal. maderas de valor inferior.Incrustar con auxilio de una ranura. . que. Emborronado. hoja de metal con martillo para hacerla cónca va por una superficie y convex. movibles. el cuadro en el cual se colocan las decoraciones. los zócalos.]- - (Placage.)[Arq. según las necesidades. etc. bien apoyadas en los muros. (~éase esta voz. e :Embocadura-Recuadro ó marco ornamt. con el tia de que se filtre el agua pura destinada á una acequia.)[Arq.] -Paí'ios pintados. . permite tambien dársele á la parte inferior de las formas arquitectónicas. de un entalle.[Escult. de jard. . Embutido.)-[ Arq.rq. . . Ü Empalme.(Encharbon- né. colocado en una mortaja. para que pase un cañón de chin:ede bajada. decoración en las obras de ebanistería que consiste en recortar maderas diversamente coloreadas las cuale~ se aplican sobre otra.::.) . (l'.[Arq.(Emb!émati-cese de las estatuas cuya extremidad inferior está encerrada en un ornato que cQmienza ordinariamente debajo de las caderas yque va disminuyendo hasta la base.

reria. (J Emparrillado. sobre todo. solidez á los objetos representados. á fin de que brote por los huecos de la parrilla el agua que hay que desalojar para asegurar los cimientos. . y también de las grapas ú otros el'ementos de ccnstrucción afianzados con plomo derretido. rArq. Dícese también de un mod0 especial de pintar ámpliamente con toques abundantes.-[Arq.]-Dí- acción de fijar con plomo derretido un cuerpo cualquiera como las gra- " Emplomar.]Se dice del conjunto de maderos sólidos y fuertemente ensamblados.- [An¡. sin miedo de que pierdan transparencia (véase Veladura).[Arg.)Co. . sólidos empastes.]-Se denomina así el casquete Ó parte curva de una capilla cerrada por bóveda.]-Sitio destinado á recibir construcciunes y también vasto lugar público descubierto. etc. de los vidrios que están asegurados con plomo.)- pecies de pórticos de extremada riqueza y de prodigiosa altura. . ) Mezcla de muchas materias diversamente coloreadas reducidas al estado de pasta y endurecidas al [Pint.-Imitar en grabada. por medio de entalles y de puntos.]-Preparación de las carnes . Emplomado. por medio de puetos redondos Ó alargados. en el cual el color está espeso. Las obras de alfa.- cese de la techumbre ú otra parte de un edificio que esta cubierto con piomos. etc.)[. monumentos.11 buril por medio de entalles seguidos. El empaste tiene por objeto dar relieve. rodeado.). terrenos rocosos. de construcciones.- ( EmPdtemellt.] . Empaste. de edificios.. . brillantez.(EmPátement.)- [pint. i. Empaste.miento. las murallas rugosas. y.locar los tonos. Emplaza. degradarlos ó mercJarlos. Empastar.] -Se dice del trúzo de un cuadro ejecutado con toq ue craso y abundante.-\rq . al buril. considerado sobre la horizontal tirada desde la clave de un arco toral á la del opuesto. cuando la pasta está aún fresca.(Place. ciertos ~rtistas han conseguido imitar los.:. de manera que se los pueda fundir facilmente.]-Aplicación abundante élla superficie de un lienzp de pasta Ó de color al óleo muy espeso. Las sombras deben siempre tratarse ligeramente.(Empdte. Empasta do.(Impastatioll. Se dice vigorosos em~ pastes. el empaste de los cuadros.:'Empino. que se asientan en el suelo de un pozo ó zanja. Es de notar algunas veces que tos empastes sirven para acusar las partes luminosas.EMP - 212 - E:\1P aire ó al fuego. por ejemplo. están obtenidos por empastación. los estucos.La . yuxtaponed os. á veces decorados con fuentes.[Grab. . gracias á em pastes aplicados en el lienzo por procedimientos especiales.-( Empater.

poco espeso.Se dice de la manera cómo los miembros están unidos en las figuras dibujadas.(Cartomzage. por las In unicipalidades ó por el Estado. terrado. pavimento. .) -Co1<n' rosa.(EnclwillL'r.(EncaustÚjue.( CartoJZJ2age.J-Procedimiento de pintura usado por los antiguos.(EJlrubllllllé. :Ell~á'l1stica.( Commilllde. Encastillado. - (Endül'f!. Se designa también con el nombre de encáustica j4~~ración con que se revisten el mármol Ó el hierro para teñirlos ligeramente ó protegerlos de la humedad. con planchas de plomo.) [BlasJ-Se dice.JVoz anticuada que aparece en documentos antiguos.). :Encartonado. E lllp otr ad o. .]- I Se da este nombre.J -Ornatos muy finos imitando el dibujo del encaje estampados en oro sobre los cueros. en los I:1onumentas del Último tercio de la edad media. Encaj onado.J-Se dice de un genero de encuadernación formada por un cartón.rq. rodeado de bordes encarpados.) . . SU" cotores naturales. en los escudos de [PÜ1t.]-Dícese de las ciudades fortificadas. consistente en el empleo de colores desleídos con cera fundida que es necesario mantener caliente mientras dura el trabajo. Encargo.J-Porción de edificio encerrado. Hecho esto pueJe levantarse la tela que servía de soporte prim itivo y reemplazarla por otra ó por un tablero nuevo. . Encajado. rodeado por un conjunto de edificios. De oro cortado encla\'ado de gules. .[. colocado á un ni\. armas alemanes.'\.-e á la pintura. Encadenar. - Encarnadino. de la" particiones cortadas en dientes cuadrados que encajan unos en otros. Encasamiento. con papel encolado. ) Dicese de las obras de arte cuya ejecución esta encomendada á los artistas por los aficionados.(IllcamadÚz. rodeadas de murallas y fortalezas. :Enclavado. y asimismo la de sujetar los vidrios con plnmos. -' [Blas.-(PoZisée.:' Encanamento. .(Embastillé. cubierEncartonar.(E71claZ'é. - [Arq.-é'lse esta voz).pintadas ó esculpidas.-(Dentelle. y g ue .el :inferior. . Encintado. )-[ Encuad.-( Enca/sse.) -Operación que consiste en cubrir un cuadro. deben responder á ciertas condiciones determinadas de antemano. más débiJ que el encarnado (.]Dícese de la fuerza resultante de la relación' de dos bóvedas ó partes de construcción ligadas una con otra.) -[Arq . designando el acto de reparar las casas que lo habían menester. También se califica con esa voz la acción de cubrir una techumbre. y modillones.) -[Pint. á una clase de ornato horizontal formado por canecillo. Un corte enclavado á plomo-es decir.) -[Encuad. que las lineas de divisjón están oblicuas} las almenas ó . decorado j adornado con cintas flotantes en largas espirales.)- [Arq. (. cuyo lienzo se quiere mudar.) --[Arq.)- to de tela ó de pape1. el cual se adhie.E 11cerrado. .(EmmmzclzcmeJlt. :El1caje.J-Se dice de las figuras representadas en el escudo con . en haceciJlos} etc.)Guarnecido. etc.EMP - 2I3 I ENC pas ó un hierro en las cajas de las piedras. Elllpuje.( CarJwiiDJ2. ¡.]-Co10r de las carnes. Encal'nación.)Ligar un objeto á otro.

etc. ) .dernación.)-Sistema de encuadernación en el cu?. y también gu::. Encla. I Un encuentro de car- ELLdent::\.]-Pieza formada por puntas triangulares con bordes eri los ángulos del escudo.(Reliure arrha- phique.(Col/age.-( Re/iure. La actitud está encontrada.vijar. . que sirve de marco.)- [Grab.(C!z~viller. Para encolar el ¡:. y la segunda mitad del siglo XIX acaba de bnugurar un nuevo sistema de encuadramiento en el cual la peluche. nero de oro.) -Ligar. - .ENC - 214 - END enclavados son perpendicularesó paralelos á los lado~ del escudo.-(Relz'urc el la Bradel. etc.) - [Construc.zcoZtrtÍ11cr. ventana.)Dentado.del. de un hueco de puerta.(Emanche.r. . .! las hojas del volumen están mantenidas por medio de cola y no cosidas.á la Bra. .do. " El ep-cnadramiento está de~tin~do á aislar los cuadros de las superficies de alrededor.J-Dícese de las cabezas de animales vistas de fren te.dra.(Embordurer. Encortiua.Arte de encuadrar. .J-Las planchas de zinc :se revisten de cobre por un procedimiento galvano plástico análogo al del Aceraje (véase esta voz). tapices.) -Encuadernación en la cual no se cortan las margenes del volumen ycuyas tapas y lomo están forrados con una cubierta impresa. Los encuadramientos modernos son de cartón paHa. . .) -Dices e del arte del encuadernador y también del modo como un lihro está adherido á unas tapas sólidas é inflexibles. . Esta figura está bien encontrada.) [Blas.( Cuivrage.apel se le embebe con a uxilio de una esponja y de una mezcla de jabón blanco y de cola de Flandes. .rrá. . Encontra. el terciopelo. También se dice entado (véase esta voz).[Arq. En cuanto á las cabezas de león estan siempre representados de perfil.).dícese también encolado-tiene por objeto poner el papel en condiciones de recibir un lavado de un color cualquiera. son de madera ~sculpida.) -La encolad ura . Luis XV y Luis XVI.]-(Véase Enderezador. Los e'1cuadra"" o1f¡.' . de un movimiento justo bien observado.) [Grab. adicionado con alumbre en polvo y algunas gotas de alcohol. Encobra.)- "ri. formado de una placa de hierro bru dida sobre la cual se pulimenta la piedra con auxilio del esmeril. la seda. de una figura felizmente concebida. (Véase i1:farc{I.(Elldenchées. Decorar un hueco en el interior de una habitación con cortinas.a.(Tr01tlJé..rnición .J-Ensamblar con auxilio de clavijas.Se dice en arte de una composición original. por medio de cortinas.)[Blas.. [Blas. el lienzo y aun los productos japoneses juegan papel importante. Encuadramiento.) -Colocar un cuadro en un marco.r.(E. Un encuentro de vaca. . Encoladura. ~. I:ncua.( Encad1'emmt. Enclavado. I Encuentro. las torres de un recinto fortificado. . mientos del Renacimiento y de los estilos Luis XIV.) . Encua.(Rmcontre. .do.do. '1 }\.ñca.J -Instrumento de qiJe se sirven los grabadores en piedras finJs. .]-Perfil Ó moldura que forma recuadro enrededor de una cartela.(Dressoz'r.

Embutir una piedra preCiosa en un chatón.) -[Fot.):Enguirlandar. pet ordinario. Se em~ 'i!J~ plea este término cuando el glande no es del mismo esmalte que las hojas.udo de un .Impregnar de:: aceite una hoja de pa . Engrista. el en h o r n a d o «en escudos de armas alemanes.}-Dícese de los imtrumentos.)AgIUtin9n{e qBe se bace de harina desleída en agua y que se usa paTa pegar dibujos en toda su superficie ó solamente en los bordes.) .)[Blas. .1edia.-( E ngvJlZlJZage.) .(l/.(Huller.] -Añadir .(Sertissagc. .)Djs~ipulo de la escuela de Ingres. .) parecen devorarla. Enguichado. de modo que aumente el volumen d e u .(EJlgraisser. jetivo Ó el cristal hasta.Dícese de una columna cuyo fuste va engrosando hasta la pa 1'te r..]-Annza1' ó separar el ob.Se dice blasonando un esc.(E nergique. )Tranr sobre un dibujo un segundo con torno por fuera del primero.)-Rodear do una pieza ó figura ~ nar.figura. ramo de encma cargado de glandes. vinmente' acentuado. sobre llU cartón ó un bastidor.Se de goma las a1farerias delicadas antes de la coccÍón. . ha sido empleada frecuentemente por los academicos. pues muchas veces Carlos Blanc ha calificado así á Le11ucann.ns~. . Engrudo. de un dibujo.). Engastado. der.E1\E Eneá. ador[Blas.) resbalón» consiste en colocar 1as pie-[Cerám. . -Re- 215 - ENH cinto fortificado de la Acrópolis de Arenas) asi llamado porque tenía TIueve puertas. El enhornado «en carga» consiste da de dos cahezas de leones.(EJlJzéa/J)1e. .fettre au point. Enfocar.. .(Eufvurnemmt. ~ . . ~l ~ . que la imagen formada sobre el último aparezca con absoluta limpidez. .(Galbé. Engrosar. Enérgico. de un contorno firme.[Cerám. .J. á fin Ge darle más tn.-(Colle de jdte.[Cerám.-( Sertir.(Enguil'knde guirnaldas.] .) Operación que tiene por objeto mantener y fijar piedras preciosas por medio de dientes ó labios de metal. sólido. trompa. motivos de ornamentadón.)[f\rq. La '-02) si no ha merecido los honores de la Academia francesa. Engastar. rencia y poderJa utilizar en cierto~ casos para sacar calcos que no exijan gran fineza de contornop. En g olado.-(Ingriste. Engomad ura.. Englantado.(Englt711té.]-Dícese cuan. Engrosall1iento.(EJlguiclzé )[Blas.Arte de cargar los cese también zampanhornos de alfarete.10. á fin de que no les quede ninguna adherencia con el soporte.] . cuya boca es de otro esmalte que el instrumento mismo.\ la base de ciertas piezas cerámicas unos salientes destinados á presernrlas. á Flandrin y algunos otros.) . Di. Engrasar. zas de animales que Enhornar. Una encina de sinople englantada de oro.(EngoÍt li: . Esta pieza se usa frecuentemente en los en apilar las piezas. Una banda engolarías. decorar con ricos y graciosos termina por dos cabe.filo. cuerno.JOperación que tiene por objeto rev6rti1' con una capa zas sobre placas de ba1ro cocido dice de una obra vigorosamente pintadá.

Enradiado.)-[Arq ] -Triángulo formado por dos lí. ' ojival se ven. . Enlucido. .) ..] .la parte ~)}) 1.. se depositan éstas aisladamente en cajas de barro cocido q lle se colocan en pilas verticales 1 y cuyas dimensiones varian segun las de las piezas q ue se q u i5~ren cocer. Los pintores deco.[Arq. en la edad media se adornaron algunos enlosados con incrustad Jnes de piedra ó mastic di\'ersamente coloreados. ] .EJ\'J - 2I6 - ENIt sostenidas de distancia en distancia por pilares.Hacer de ciertas torres Ó un enlucido.) . Enlace. Capa de mastic ó de yeso irregubrtnente extendida de modo que presenta una superficie rugosa. .-(Da!/age.' gulares para ( colocar figu. de modo que llegue hasta el nivel del espinazo.¿I ¡~~~I ta una curvacírcular ó eJíptica.r tente entre una f' /1 ".)-[ Arq .' zan estos es..(Da!!é . ' .r. Enjuta. -.) .s emboc:iduras (vé:lse esta voz) de una bóveda.]-Ensamblaje de piezas de armadura que siguen los radios de un{.. Tal Se da . -(ÉcoiJ1{oJl. . . ..iL ¡.Dícese del i ncol1venien te que presentan ciertos cuadros. Las enjutas de un techo.[Grab. ..-Blanquear las paredes con cal.[Arg.(Emmitrée. pacios trian1.(Crépi.. También se dice del efecto que resulta cuando se ponen muchos cu~rp()s á nivel en una misma superficie sin que ninguno sobresalga. neas rectas y ~~I ~~"'. E'llosado. lo cual se reserva para las piezas de precio.)-:Se dice de una superficie horizontal cu- .)Payimentado con losas de piec:ira ó de mármol.\\ Ir!. se dan también el nombre de enjutas á las obras de carpintería ó de albañilería que forman ángulo. en los ángulos de los rosetones de vidriera) enjutas caladas.J(Véase Ahumado. cuadlada.) Ennegrecido.) Enjalbagar. jl Ennegrecer \\n cobre.Dícese cn pintura.J- ' ¡ [Arq. ~} Enlucir. ras alegÓricas.J-Dicese : campanarios de monumentos góticos) cuyo coronamiento afecta forma de mitra.)- [Arq.Poner las losas de un pavimento.(Poltsser alt 1I0ir. Enlosa. -(Raccords. Por último.(Daller..- . en \\'" ~~ que está inscriI~~~~~~. tierra ó yeso blanco. circulo. 111 ' En el e s ti lo ""'¡"'-"''''''1II\Q''''''''''4h" ~. Eumitrado. en grabado de los trabajos de retoq ue destinados á unir diferentes planos faltos de homogeneidad y que no est<in unidos por suficientes transiciones de valores.\" I ar c a d a o rose' \ '\r i Ir tón Y.[Arq.) . ~ .1 .(Enrayure) Enrasado. A veces estas enjutas están decoradas con motivos de ornamentación.~~ una curva exislf~í~ I/l. este nombre al macizado hecho en 1c. follajes. Ciertos enlosarios de la épC)ca romana están formados por placas de mármol y de pórfido.' radares utili. etc.[Arq. ciertos colores que con la acción del aire y del tiempo se ponen obscuros y negrean.) .. Enlosado.] -Mezcla de mortero de cal y de yeso C0n la cual se reviste un muro. ¡ (¡ bierta de materiales susceptibles de tallarse en losas y resistir al frotamiento y el uso. .-~. en el enhornado «en molde ». - I (Noireir UJl cuivre.

El enrejado ó p:¡rte horidifiere de los [retes en z o n tal y dos .tos.Todo que resulte el volumen yuxtapuestas} cuyos paramentos más rico.) -1\:Iade dos superficjes. guarnecer con ricos oma:Enrasar. con moti. tes verticales hacen resalto. á cola de mii un enrejado de gules. de diente.[BIas.Conjunto de barras rectilimadera preneas de hierro ó madera.)-[B1as. Una banda rentes maneras de ensamblar: ende plata cargada con i sambladura de clave.-( A sscmblage. Enriquetruir ó destruir nn muro} de manera que las hilaci(j~ \"aY<lI1 consercer con fi[.] -BanqU3 se pone en das y barras entrelaun hueco de zadas y clavadas en el puerta Ó venpunto de in tersección.s5erie. .)- Decorar. d~l--n~nbre de puntales. se les De gules enrejado de plata. y con más frecuencia en el dominio de la construcción más los de otras naciones. dan incru<:tarse 1111a otra.que estos últimos no están claya.] .(A(rieurC7JZt7zt.] . balcones. [Arq. c u a d ramiento de earpi n teria . Ensam bl a. Ensambladura. bien que en el del arte.¡s piezas de armade la celosía que presentan los casI acontece en los cimientos de una construcción} por ejemplo.JSe dice de las mura11¡:¡s de . I I .]Se dice l\lüdo de unir J:. necidos de clavos.] -.. ('léase Ellrt'j~1J") . formado . barando que puediJlas de escalera.(Réseau. etc.) prueb2s de grabados-. cuyo metal ó esma!te r. ra destinado á formar un cercado.[B13S.) . ENS .) -.ENR - 217 :Enriquecer.) .).(EllrichÚ.'os de ornamentaciÓn suntuosos y varios. Hay difedo de plata. Los enrejados se encuentran algupero el estudio de estos diferennas veces en los escudos de armas tes modos de ensamblaje entra en franceses. que por cortadas y tamedía de un ensamblaje furma lladas de molienzos de verja.)'-[Arq.! jJmbas Ó pilares. Nívebcíón mc¡¡t. De plata enrejado de gules.(Tnillis. también añadir á los ejemplares En r a se.J -Ensaml)laje de piezas dehlerro Ó de made.Cons.Dícese de los filetes que cubren una parte del escudo. Jano .. de perfil viamente cilíndrico Ó rectangular.) . cos y tam oién de los enrejados guar- . en . . vando u ofrezc<ln la misma sup:::rficie horizontal.(Embrtvcestán al mismo niye1.(Grillagc. de barbi]Ja. etc.(A raser. Cuando estas pardos. . de dibujos.-( B ar'rca u.tan:\.uras una obra de libreria. esto es.)dos piezas de lArq.(Trcilhssé. De azur c:)o un enrejado de oro. oera de un ir E nr ej ado .CHu. Una faja de sable cargada con un enrejadura y de carpintería.En. debe especificarse al ij por un dmtel blasonar. ilustrarJa con viñetas.je. ete.[Arq..

ensayo sobre el arte antigüo.)[Arq. los. que aparece como sinónima. . sin que haya ninguna pilastra que los justifique.( Emmarclucolumnas.Primeras pie- las proporciones. altura se modifica segÚn el espasegún el ancho de las tablas y la cio disponible. ENT Ensanchar. ó abre entalles en la madera.) tenece. .J. los entarimados toman mente se respete la armonia de diferentes nombres: entarimado de \ \ Entablamento. ó equivalente á tallista.Parte horizontal o Ental~ador. En tado.). El entado es una especie de dentado. ésta se reserva Entarimad-:>.(Entabler.] -Ensamblaje de tablas dellos monumentos modernos está en gadas puestas sobre carreras ó esU50 coronar las columnas ó las pipecies de vigas horiz9ntales que hstras Con un entablamento cuya forman el piso de una habitación. sólo que los dientes son más compactos y más cortos. .) no tienen cornisa.Conjunto de los su altura vaescalones de una escalera. (Véase Catos de los órdenes intermediarios mafeo.) [Grab.)para el último piso del edificio. designando por consiguiente al oficial que hace figuras de arquitrave. y con preferencia.[Arq . El entablament0 Ú ornatas en madera. y ta mría de cuatro bién caja en un muro ó limón destinado á susteotar el extremo de . decorados con moldura s ó simplemente unidos.] -Ajustar á medio espesor. . de modo que soladisposición.] -. son simples elementos de decoración y sirven á veces para disimular las pendientes de las techumbres. para designar los ricos aro tesonados v revestimientos de los castillos de la edad media y del Renacimiento.Título que se da á ciertas obras elementales donde sólo se trata una cuestión desde un punto de vista restringido. sin embargo.Piedra tos varios órdenes.)Tableros de madera esculpidos. . á cinco m0dulos Ó diámetros del fuste de una un escalón.)[Arq. Se designa tam bién con el nombre de entablamento el cunjunto de molduras que forman la ccronación de un mueble. canalones. y ment. En [Arq.(Boiscries.)Empañar una tinta. do por las Entalladura. zas acuñadas sobre cuños nuevos. quitarle brillo al hacer una mezcla. (Véase Línea de pitacolumna.(Entaille.-(E1n1Jlanché.(Entablement. friso y cornisa. los entablamenfina grabada en hueco. que terminan en corni"as muy salientes. Se emplea este término.(Parquet.] . ó los tableros delicadamente esculpidos de los sitia. etc.(Essai.] . Entabladura .Voz . Cuando están superspuesEntalle. . en documeptos compuesta en los órdenes antig-uns antiguos. está sosten i.[Arq.ENS -:- 218 .) . Entablar. I I - [Numism.]-Dejar un espacio bastante considerable entre los rehundidos y los resaltas. según el orden á que perlladura. Estos entablamentos. tán recortadas en dientes qu~ enclaván unos en otros.. al que entalla .]-Dícese de un escudo cuyas piezas es. Ensuciar.(Élargir.)-: [BIas.) . También se simulan entablamentos en lo alto de las fachadas. les de las iglesias ojivales.. Ensayo sobre la pintura. Ensayo.(Salir. ..

. .superficie de un de una piedra !itográfica sobre la cual se ha ejecutaJo un dibujo á la pluma ó al lápiz litográfico. en forma de cheurrones..F~ que sirven para apuntalar zanjas y evitar Ja caída de la tierra (1).)-En la operación del fundido...) tan también entarimados de mar-'-:Interrumpido.-(Ellterrage du 17loule.[Arq.(EntrecouPé.)-[Grab.)bIas están cruzadas en todos sentidos} dejando entre si huecos cua[. Mueble frisos ó formado de tablas largas.J-Se dice de los maderos Ó 1uertes plancbas sostenidas por piezas de carpintería inclinadas I y ~-~. en-Extender la tinta por meJio de un corcho sobre una plancha de cobre: pasar un rodillo impregnad9 I de t:nta por la I grabado en relieve.Cruzado en sentido inverso. tad-o con más ó menos nqueza y en forma de armarito destinado I. Entrada. . se usa mucho en las ga- .] -Espacio.) . Fadrique.» En t i b ac i ó n. Se da también este nombre á l:ts planchas.(Entr¿e.)[Arq. bastante recias que se intercalan entre dos volúmenes ó pa(1) La enÚbación lerías d~ las minas. ~ntarimado de PUNto de HIlJZgria o Entasis.] como los cheurrones del blasón. que sé. cuando las táestatuas que sirven de candelabros.¡¡¡¡~ e I m u 1'0 que hay entre dos huecos ó líneas. y se emplea generalmente al hablar de los fustes de columna.-\rzotispo.-(Blindnge.t~. rativo.] . es decir.-Puerta monumtntal precedida de un peristilo. después del recuezo. producen á veces gran efecto decoEn t red ó s. Por último.-\rq..J á colocarse contra i!¡. espacios triangulares que se entre dos bóvedas que tienen e] ]lenan con pedacitos cuidadosamenmismo punto de apoyo.).dos son perpendiculares.. CU\'LS]:¡.(Entre-avideras diversamente coloreadas..¡ el enterramienro de D. Entrecorte.Es lo o'rnil~'J- mismo que engrosamiento. puerta decorada con . te ajustados. .)[Arq. se ~jecuEntrecortado . cuando las lámina~ están puestas Entintar -(Encrer. se reviste primeramente con una capa de yeso y después se entierra á fin de que no sufra conmoción alguna por la presión del metal en fusión.: o Enterramiento. hueco existente drados. quetería con incrustaciones de maEntrecl'uzado .-(Entre-drux. y entarimado de ensamblaJe.] tarimado de bastones rotos.[Arq. -(Entrecouje. Enterrado del molde.~Nr - 219 - ENT Así se dice: «El enterramiento del . el molde de fundir. ] -Voz sinónima de sepulcro y de sepultura que designa de un modo general toda obra arq ui tectónica hecha con el fin de conservar los restos mortales de una persona.

. describir el blasón enunCiando rrimeramente el campo.- (Éno71cer ~m blason.JSe designan así las piezas I del blasón enlazadas unas á otras. pacio comprendido entre dos puerE p i d e r mi S.Es- Entresuelo. así como sus figuras. su posición y sus esmaltes.(Entrelacemcnt.'liIU . EntrelJaño.-. poco eJevado de techo y situado entre el bajo y el primer piso.Dícese de los escudos de forma cuadrada como las banderas de los tiempos f~udales.!Jfezzmzine.)Entresuelo.)-Ñ~otivos de ornamentación cuyas líneas se cruzan y se entrelazan. \ ". Enunciar un blasón. -(Episodique. á la 220 en el mismo encuadramiento EPI exte. cial de las piedras.Es decir..) .(Entrelacs.".J-Piso intermedio.- (En banmÜe.~ ..) [Art. capa superfi~~" . Un entrepaño de espejo.p'.(Entre sol.) tados.).] . - Entrelazados. después las figuras principales y las que las acompañan ó sólo son secundarias. Epis 6 dico. ll!l~ I encima de un esEpígra. etc...[BIas.. r bién.JL.)-~ tas. .)Que tiene carácteJ: de episodio.] . por extenJ El tiempo coroe la epidermis de lL. El jefe y la bordu¡'a se designan en último lugar.io. Entrelaza. entre dos . son un género de ornamentacióa que se ve aplicado á todos los estilos decorativos.Piso establecido encima de otro mayor.(Trumeau. rente á un conjunto de acontecimientos.) .Los entrelazados I \ ríor de facbada.) .~I.- (Episode.\""'.. En trelazado. dec.~'. grupo de figuras represen~ada en cualq uier parte de un cuadro y cuya relación con el asunto principal es poco importante. Dícese también de IQSasuntos que representan un hecho particular refe.ENT quetes de pruebas sometidos acción de ]a pr~nsa. Y tamSuperficie exterior.miento. ó á veces entre dos pisos más altos.-(Entrelacé.. ambos colocados na. (Véase lnscripp'on. -(Épigraphe. . Inscripción colocada en los edifi~i~l. ven tanas.. en seguida su número.~ Entrepanos pmcios con una intención conmemorativa. Las medias lunas de Diana de Poitíers son un ejemplo de piezas entrelazad.':"r f . .fe.Esce- . .)1I pejo de c~1imen~a. tableros ó : cuadros colocados los mármoles más duros.] . mármoles.ls. & ~ Episod. En bandera.!I [Arq.(Epiderme.(.) [Arq.1 '. Un cuadro que represen- .bCF I : sión.)[Blas.

(ÉdÚne.. un monumento Dícese de la posición n"turaJ. Epoca. Cinco puntas I de plata eguipoladas y cuatro de sablt. I I Fundar.~ composición del balanceo dE las !ineas. forman co 11\0" (.<:n su un torno pequeño que lleva unas rodaplanchas . (LibratiúJl. estáu bien repartidos y ponderados. i I I cal' una estatua sobre su pedestal.) - Dícese en una xo ~ . muy y cuyo perfil delicado.. '.-(Épitaplz¿. ¡Erigir. -(EiJuissc.-(Equilibrc.) -[Grab. .Dícese de una división del escudo en nueve cuadrarlos dispuestos e:1 tablero de.(j.I I - .(i.EPI - 221 - ESB ta un Episodiú de la cilmp. estable de una figura. .) .) .) -[Arq.. . ajedrez. El movimiento se comunica al árbol d~l esalancl) por una gran rueda de madera colocada debajo y que se pone en movimiento por medio de un pedaL :Esbozo.. con 10 cual están im pregnadas. Eq u-ilibrio. del año en que una moneda ó medalla está acuñada.-(Épuquc.] -Arquitrave ó .na .posición en la cual los grupos..viga horizontal colocada sobre los capiteles de las columnas. de una comp')sici6n. cióu de ele val' un edificio.amiento de un edificio. . . Equilibrar. de lc\'antar un obelisco una co]u111n<1.~. I I I " I :Erección.'quÍjom.(Equiliórer. de manera que las ligue entre sí y sirva de soporte al corol. de los grupos. ponder.Acde coloI .ldas pueden estar ó no carga~as de I figura-s. . val' l.)-[Arq. . :Epitafio..Elevar dice de un cuadro que la composiuna estatua subre un pedest¡¡1.1i. las masas.)I I -T¡¡blero de mármol.Se das en los ángulos y la punta -del medio son i del mismo metal. .] I I .[Pint. ~' . pus de figuras están equilibrauos.- cada bajo el plinto del capitel dórico griego. y también inscripción funeraria colocada en un monue1ento.¡r las masas de un grupo. que describe una CUl'va m 11 poco y salien te .-( Tonrd.(Ercsser..] . por ejemp!o. :Epistilo.] .(Erec!ioll. . )-[Arq J.)[:\"umism.[Arq. un edificio.¡F"z dé Rusia.) . CiÓll está equilibrada.o.)Combinar. de piedra. Equiángulo.JMúldura saliente colo.)Dícesede una figura geumétrica en la cual todos lns ángu 105son igua les.. Esalallco. . I /r ~. sobre toclo cuando bs puntas coloca- I . los planos y los 'hu~cu:. .Forma . y también del ! arreglo feliz de una cOII. las partes de 1as piedras que se exponen al efecto.)[Bias. que losgru.J- ele- I conmemoratlVÜ. :Equino. I I I CU'ltro mayor parte una porción de curva de gran Tadio.] -Se dice del milésimo.) levantar estatua. Las puntas equipol.[Arq.quÚzl1gle. :Equipolad.. ó de metal sobre el cual está grabada una inscripción funeraria.que desg-asran por medio de polvo del diamante ó esmeril mezclado con aceite. ..(Ériger.-(Ep¡s~¡/¿.) . de L ponderación rle los movimientos. en piedras filldS ] -E] esalauGo es pIra indicar que el conjunto de la nbra es armonioso y que las UJasasy los espacios están bien ponderados. ~ .(Ba!tzncer..

es decIr I para transformar las longitudes reales de los objetos representándolas por cierto número de divisiones. ~¡---¡--¡~-I¡ :¡ f 1 Escala 4\ en- reducción ó una ampliación.(11farcltepied.] . con numen. . puede d 3cirse: «No es más que un esbozo. \ 8jt : . Escalas usuales. La esca1a es una línea graduada que contiene los múltiplos y los sub- .bel. de madera muv usada en la edad la forma de un ) -1 (JII' banco sin brazos ni respald0.sca. algunas veces se los acentúa con tonos de acuarela ó indicaciones al óJeo.]-Base de los sitiales gótICOS.) Los escuJtores ejecutan sus esbozos en barro ó cera. h. . la ejecución suficientemente acabada. de paciencia y de experiencia. -(Ébauchage)[Cerám.).-(Échel/e de proporción simPle.Primera forma dada manualmente á la masa de arcilla Que se quiere transformar en pieza de alfart"rirl. '. bien á la pluma. lo cual evita la cOllfusión de los puntos de subdh"isión. :E.)-[Oib. D!cese también de los bancos pequeños. el r. con fuego. estatua.Proporción adoptada pa ra ejecmar una lO simple.mente. de m<irfil Óde cobre con divisiones.)-Línea dividirla y subdividida que sirve para indicar la relación entre las distancias reales v las distancias Ó las dimensionés marcanas en un plano.ESB - 222 - Ese primaria de' la idea de un cuadro.(Echel/es usuel/es) -Hay ciertas escalas adoptadas pOl"el uso casi universalmente. La escala de proporción puede ser simple Ó progresiva (véanse estas voces). y se le cubría con un tapete.( Eche/le de [ro71t. gres5ive. etc.(Eche!le des - de proporción.de planos. Cuando un cuadro no está suficiontemente estudiado. El esbozo es. Escala de frente. según que se quiere reproducir los objetos reducidos ó ampliado. bien al lápiz.. y en la que las distancias iguales están representadas en el cuadro por longitudes que disminuyen á medida que se acercan al punto de vista. trazada en el ángulo de un dibujo v sobre la cual se establece la 'es~ala que sirve para relarionar. .Silla . debe ejecutarse rápida. :Esoala. lin. dro es la -obra de trabajo I de estu- plans.~ Los esbozos se trazan. El esbozo tiene el calor de la improvisación. .) de la línea del piso. muv corto.-(Éch"¡le de proportz'oJl.]Línea que une el punto de vista á uno de los puntos - perdida.que afecta forma de escalón bastante elevado del nivel del suelo.uadio. .) Escala en la que las partes decimales e¡¡tán puestas sobre paralelas diferentes. I múltiplos de una unidad de longitud que se elige más pequeña ó más grande que la unidad métrica.) . sobre todo! una obra de imaginación. . (Véase Bosquejo.-(Échelle pro. composición. Ser\'Íanse de él á veces como mesa.)trazada .]-Línea horizontal en la que las distancias iguales están representadas por espaciosiguales. .-(Échelle fuyante.)-[Arq.(Échel/e.)-[Perspec.¡" dicho Diderot. Ó simplemente línea horizontal. . .progresiva. Esbozo.s.¡{Ia de madera. .]-Re. Así para los planos de los es1 tre dos p~ralelas.(Escabeau. media lue tiene -[Perspec. <A menudo los esbozos tienen un fuego que le falta al cuadro».

~u'Por último. Y ta m b' 1en :. instaladas en torre.~uu.. colgados. para los planos ó cartas geográficas. la escalera de la Gran Opera debe citarse por S11 soberbio dese n vol vimiento) su belleza y la rique2.-(Escalier swpm. que en el primer caso la longitud de un metro está representada en el plano pr. cillas interiores ó exteriores y caladas.iu..( Es- caNer a paliers de repos. Por último. )-Escalera. Escalera circular.in..ircu/'Ú:re. cuyas gradas se perfilan sigujendo una línea curva.¡.ciega. . llas desde el doble punto de .-(Escalier rampe sltr raJJij>e. del arte y de la construcción.con descansil] os. ~lIluuu. se sin'en de las escalas á w. Ó Séa centímetro por metro. por ~.. )-[ Arq. Escalera. . al decimo ó al vigésimo) es decir. Hay escaleras de los siglos XVII XVIII de una habilidad ne C0rte Y y de un atrevjmjento extraordin::\rio. L:u~ escaleras de los castillos del Renacimiento son verdaderas maravi.l' I existe hueco entre los pies que la sostiener" los cuales están colocados en ' '.ESC - 223 - ESC tudios de detalles. es decir.... ~ 1110caso/se pre~enta frecuentement~'eIT1a:s esca leras exteriores ó escal matas 'que dan acceso á alguna entrada colocada á cierta altura del suelo. cuyos escalones no están fijos sino por un lado en el muro y por el otro libre. j f f ~.JI. y tambiéo escalera.)-Escalera . .-( Escalic. Las escaleras colgadas con stru idas en el si glo XVIII pnr el arquitecto Le Brument en el Hotel de Ville de Rouen son buenos modelos.cómún.] -Ensamblaje de escalones ó gradas que sirven para poner én comunicación los pisos ó terraplerJes de nivel diferente permitiendo la subida. Para los planos usuales se adopta también una escala de .a de los materjales que se han empleado en ella. . I .-( Escl1/ier (. 4ii:iiiIO.. con ó sin hueco.rist.tlUU. .)-Escalera en la que no i I I @ .. " Gran númerO de ca. por 20 Ó ~IU' los planos de En conjunto de un edificio se ejecutan los dibujos á la escala de -.. trada. Este últi- giosos de ]a edad media estaban. en el se- ~ A. Las escaleras por donde se subía á lo alto de los edificios reli- @ .. sas del siglo X\'lII poseen hermosos ejemplares de este genero de esc¡¡lerrts.Las escaleras colgadas construidas en piednt exigen profundo conocimiento del arte del aparejador. basta citar la célebre escalera de Chambord y la escalera exterior del palacio de Fontainebleau. se ejecuta el dibujo al quinto.::un mismo pl~no perpendicular al suelo.¡¡:¡¡¡¡¡¡-.colgada. 'TIV:UiW . en el sigio XIX. Estaban á veces practicadas en el espesor de 10'\ muros. que es la proporción adoptada para la carta de Francia formada por el Estado Mayor.)-Escalera de ¡imón cin' J cinco centímetros ó 1 gundo caso por 10 Ó Tu : y últirnamente. .. .

de honar. y esta' disposici)n ceso á las salas de fiestas.".)-:[Ar.1.helisoidal. ó bóveda de San e il. \ 1 ~~ I \ ¡ . bóved1S inclinadas. 1 '-.. """ 1>'1 :..' .imulada. -(Escalíer tf¿ déde este nombre.c ia " ! I I .. Escalera chapera.¡J '~I \. . .son monolito~. sobre los cuales se clavan unos travesaños más ó menos anchos.derob.son menos penosa es ' más numerosos.le aspecto Je bóveda.-(Esmlier d' hOllmur.J -La escalera fija que se emplea en las obras y que está formada por dos maderos inclinados y paralelos. 11- 'i. sean los tscalones monolitos ó no.. '111 '1:'.'. ~"~"~'~'I: \.J I en una caJa r-~Q. de (.era vez t:n el priorato -interior.nabo macizc:r ó hueco.--[ Arq. . rectangular ó circular..) de San Gil.-. '" 1 ..I . ~ I 1 -Escalera cuyos e&CaIOfl~srodean un nabo. . ~ ' '°" I ~ . resulta aparente por debajo de la .--(Escalier . generalmente cilíndrico.primeros casos sobre todo.de caracol. Pero el verdadero caracol [oidal. .A..-(Escal:icr héliescalera. 1 1 .tar. ofreciendp. J.criados.Ese colocada . cerca de Nimes. "'="" 2:q - Ese r. " ~I 1 '. por la prim. bóvedas anulares.JJ. y tam biéll ó!parejados de tal manera que la escalera de men(Js importar.:gul~r Ó de ángulos n~bados. I I nombre de caracol de San Gil á las escaleras de piedra construidas de tal suerte que sus escalones tienen i ! 1 por punto de partida un. cada uno sO'5tiesirve para las recepciones y da acne al superior."' "'f'~ .Esca lera destinada al debe "estar hecho con materiales servicio de los . (tlanto los descansillos ..Escalera de palacio ó de i hotel lujosamente decorada que nes. Por lp dem~. ~ ' ~ ~ I I ~.)-(V éase Eséalera tf¿caraco/. ' . combinaciones de bóvedas en ojiva. e~calo- i I I ó <tn el medio de la cual hay un espacio vacío.E!'calera di!:. e&tas escaleras ~e ejecutan sobre un plano cuadrado. 1"'-.¡subir la escalera. gagement ) .-(Escalier tOl/rnallt ) . Escalera.da. Gilles. y cuyas revüluciones están separadas por su- A perficies planas. Cuand0 lo:. en 10$ dos .) . . . 111\1 L. cuyo difícil trazado exige un aparejador muy háb'il. .01 }t.) del modelo de b escalera ejecutada I .(Vis de 5ahzt.I .'".urta. etc..é.l ]-Se da á veces el ' ~k concha que hay debajo tieI. '}:::j o.

. :Escama.(J:farclle clJltrfe.Grada de una e:. . yen ciertos monuforma el reborde de un descansillo.(Etagé.a.tiJ. ó simular una Ó ángulos de las Lscaleras hacen de techumbre (véJse descansillos y que son por consiPizarras eSl"tl w da:. Los ~ . punta romboidal ó semicirculares.nde. Esc~lón. hien en cajas rectargulares ~ dinariamente a s~é I con los ángulus fobados. mentos del Re~acimiento se han .[Arq. puesto t n series superpuest"s. un filete y una recta.(3f..] .[Ar.zrdzc. - triangular.1. de jnterior. :Escalón moldt: radoo-(J.mlpantes. inmediatamente encima ó debajo r Om b o i dales.1 -Motivo ¿e orDIces e también -to~ ~~:'" namentación fOfescalón re.[Arq.nes cuyos bordes d\.. están or/ cubres.Úle. Parte h o l'izo n ta I svl. dede los de ángulo.(lI1"t. hecha para facilitar la rá~ida circulación.].Escalón que tante variad¡¡s.) .). 1J escalones ó grad.[Arq.] .cintrado.rdzegi- r .: cuen temen te desprovLtvs de :!stratas cortadas que i!!PiñOT': galos.]-EEca!ol1cs que están colocados siguiendo los radics de un circulo.rq.q.JItlrches hallado preciases ejemplares casi Y. rsccJlones curvos.) -:.." . . .-(Jlizrche carrée )-[Arq. ufrecen tragalados. . ' J 15 .'\.)-[. bordeados por llna mold ura satri:lllgu1ares. sean de cuya superficie superior está inclinada en vez de estar horizontal.en declive. n L¡¡s escamas apareguiente.-(É cai!le.-(J/'znlze d'illtg:e. . .(J:fal'.[Arq. .s I 11 .) . ::. la p:trte \'cnjcal lJe\-a el nombre de contraesoalón.lj¡.) -Disto de círculo. liente que tiene por pedll un cuar:Escalol:ado. En el siglo XIII sen de formas bas.ean de . .)-(V éase Escalolles curvos.[Arq.] .scrilen una (un. ce igual ancho por sus dos cara~.) . trii::/"T-:-n .lban accecitús circulares en so á los templos de la antigÜedad \. de mayor anchura que los superiores..).. :'o. porción de a¡ t o ¿e eran casi siempre cuadrados y frccírculo ó de li.) ~"hcscúurbes. ..). r¡Jj piedra.J-Escalón que ofreTambién se llaman esca!ulIes ÚlZtra¡fus.]-Esca!ón bordeado de una moIdura. . ji~~".] .Jre la q l:e se coloca el pie.blecidas) bien en c. r sirven ordinaria!# mente paradeco. I rm . cen en el siglo XII ángulo son lbs que estan colocados y son cuadradas.Los escalones de rar paramentos de muros kclinaángulo sen los que en las vueltas dos. los escalones en semi.recto.)-[ Escul t.Escalones todos reccrtados en stmicirculo.:011'c!zeJJlouléc.cuadrado.de descandllo.. mado por cier:tc.Esc::l(. Los escalones de las escalera:-.(.-(JItlrc/¡e paIÜre.calera. .Scirmacera.[se - 225 - E:::C la principal.)(Véase Esw!Jn madradú ) r¡}l. La mayor p:lrte de bs e~caleri1s modernas.(JfáNhe d. que d.de ángulo. es denumerosos ejemplcs de escalones cir. eSL.

im!Jrication...rtiva. ~ 1Lo". En el caso en que la muralla esté desplomada.-(Ecar:ate. ~.7J.]-Traz.( CJlltrc.. que se denominó de P¿'co de pato Ó ánade..]-Nombre dado al zapato de hierro ó (errado. de un cuadro.~. la crema tártara. quedlndopendiente por medio de correas coa hebillas.-( Excaz'atioJl.::~ o.y sobre todo.'// .~ ~orm:illdo charnela. o . 1 ~V". por lo común. Estas eSC. de las arnud uras an tiguas. singularmente Italia. paralelas y transversales sobre la delantera del pie I á fin de I el lado izquierdo.)[Arq..Ese .':'::. Esca va. ni" ía.rpai ura._"'--~-==1/1:1 . Esc:a. . --.-(Escarpe.. e 1 rei\.) desviado. siendo desiguales en las armaduras para montar á caballo: la derecha r. . ó láminas.<$t 4' ~"~ . / O d e u n banda de l.)-Dícese del marco de un grabado macizo.226 - Ese Esca -.. en la época de las armaduras de gusto ojival.mjas practica:iJs ó exis- .rpa. la cara opuesta lleva el nombre de contraescarpa.do -(Écail/er (5'.das.::.--''''.. el escarpe terminaba en punta larga y aguda.) .-(Escarpe.ta.1I. empleáronse de punta ancha y chata. de modo que se puda ins~rtar unJ.]-Z. en las :..: .-(Fruit..] Bolsa.~ to.-{ Onglet. y á partir del Renacimiento. Esca.. En el -siglo xv.)Se dice de un mármol.[Arque::>1.:.] Motivos de ornamentación en forma de escan1:lS en retirada-y no en saliente-las unilS de las otras.) [Grab.Color rojo vivo y muy brillante que da la cochinilla tratada por el cIoniro de estaño y.. que re.) .. formado.] -Superficie exterior de un muro inclinado en talud. Esca. del lado que prueba en un volu.rían las ingles y se usaban en número de dos.. papel delgado dispuesto á este efccv' 1 a'"'¡'l 1 1 'U'X!.)[Arq .nas no alterna.( Echappade.ircelas cub.JIn::linación dada al lado exterior se llevaba suspendida del cinto.o~. " ¡¡I"s t ortl fi'caClOnes. de varias piezas.r~ela.:ás corta que la izquierda á fin de que el caballero no tuviese dificultad para montar. y también porq ue en los torneos se recibian más golpes en Es capa. -=-~=: . (. ~/í:' I ~ '1!¡:¡. Es:)a.D. de los muros de una construcción mientras la superfi ~ie interior está siem pre vertical. men y encuadernarla con las hOjas del texto.. Es ca..rla. ~. produ:ido en un contorno p)r hlberse escapado el buril de la nuno del grab:\dor.)-Punta rápida yabruptada. "z. ~N lj¡ \\ '11¡ :I i/"/I . ._. pJr lo común I de cuero que ú 0 / . ment.-" ¡ verso del foso colocado del lado de los terraplenes. !\1:11 ". Z""h ~/ '/.[Arm.'''~. esta in.. la cual estuvo en uso durante los en siglos XIV Y xv.[Arq. de formas variada3 y muy artisticas.a.mltara flexible.da.~.) ~~/ \ . f. Escama.'!.:.)[Arq.2' .rpa. de un vaso.ción. Esc). De ella tomó nombre una pieza de la antigua armadura que se aseguraba al volante del peto. mira hacia los sitiadores.".¡-. cuya superficie se destaca en escamas ó laminitas (véase DescJn~'had¡).~".linación toma el nombre de cOJltraescarpa.

con el nombre de tróq uilo ('. ~ ~:~ ~ ~. .Decíase en la antigÜedad del arte de reproducir los objetos con sombra y claro obscuro.. que recuerdan las estría~ producidas en piedra con un instruEsconce. do escodzJ el cual está guarnecido Escofilla.J-Poste situado en el Escodar.) .).) Esco:¡nbl'o -(Abatis.(Bretteler.] -Molduras doradas fingidas sobre -J\Iateriales procedentes de una las pinturas ornamentales y modedemo!ición que quedan esparcidos ladas por fajas paralelas y cortapor el suelo.(EnrcJchemcnt. .1ns- ~~ ~ ==-~ - [Arq o] - Dibujo geométrico que representa el corte.). }. EscenoJrafía."olie..garrucha). - e Scelle.) trumento de hierro del cual se sirven los escultores en mármol.-( S..(R0'uir. .POXL:Escollel'a.Cfambe d' encoigJZumento dentado.(Brettelures.'o.)-[Escult. ":m. Esciografía.(Clzasse-rond. JAlisar el paramento de una piedra con el martillo dentado llamado escoda.)-Instrumento para .-e L{[. una sombra basmeral redondeada por sus extremos las cuales presentan estrías tante pronunciada (axóttO~. . . Esta molduel uso de los grabadores en medao / ra pro y e c t a b a \!las) )2ompuesto de una barra de . de dientes para surcar irregularmente la superficie en que se opera.Hetrozos de roca ó enormes piedras que se echan al fondo del agua á rramienta qu~ sirve para vaciar las fin de que sinran de fundación á un molduras de perfil cónca.( PlajullllCIllCJlt... Esciógrafo.. la vista interior de un edificio. Esoodar .)-Arte de reprod ucir los objetos en perspectiva. (Véase Escodar.J-1nstrumento en acero d~ dimensiones m uy varias) del cual se sÍlTen los escultores en madera J en mármol y en piedra.eSéiograPhe.) .)-[Arq.Dicese más ordinariamente esciografia (véase esta voz)..] . ::Escodaduras.)-[Arq.-as.-\rq. obscuro).]1i. También se designó á veces cruzadas como las de la lima.I. . -n ~.-. y también de disponer en perspectiva las decoraciones de teatro.)ángulo de una construcción de ensamblaje..(RdPes.( S.(Hoque/te.:iagraPlu"e. das.e Sdllographie.JI. x. teatral. [Arq. [Escult. ty_Ofil cóncavo.yer.J-Basamento formado por Escoda.) reo)-[.01.-iographie.). .. Esciagrafía. .Ese tentes naturalmente en el suelo.Iold ura de per~.[Arq.J-Modelar barro ó tallar mármol con el instrumento llamaEscol'zado. 227 - Ese Escenario. .=--Escocia. . .( 5.) Denominación que se aplicaba á los pintores de la antigüedad que practicaban el arte de la esciografia.[Arq.) J .)1. muelle Ó á los pilares de un puente. . formada por dos I porciones de CUf.Parte del teatro reservada á olas actores á los que representan ante el pÚblico.

[Dib."'\ \ ' ' «<.. en la com posición de estatuas destinadas a un emplazamiento determinado J pues en este caso deben evitar los malos efectos de escorzo que podría presentar la obra puesta t.~-.~~ ~~~. . Escota...../. bien á siniestra. Por escuadra se entiende también el ángulo rec..~:~". ciertas fi g u r a s I con arreglo á la perspectiva.(Echancré..-.' $.) '~1:'. . ií. '" ./ '\"0 . .:. Así los brazos de un personaje tendidas directamente hacia el espectador. tallado en punta.~~~. tangentes en los puntos salientes y extremL. ""'. Es menester evitar los escorzos desagrables de aspecto Ó incomprensibles. .Se dice de una pie- . deben tratarse en escorzo.to..-(Ec¡uerre (d').~~v-\ . \].í. de una sola pieza colocada bien á diestra. .t...). . . '. Escuadra Iustrumento de metal ó madera com puesto. ~~~4P l ~~.~--:".[BIas.~'.rncr de una figura.I te.n su sido.~~0 '~)í.l .-( CarremeJlt.-(E m maJlchu re. Una escotadura de era á diestra...(Ec¡mrre. za del escudo en forma de escuadra. red uciendo las dimensiones con re~ lación á la m ira da.~.una figura..)-Afilado. una escuadra de oro moviente del flanco . cuando ejecutan bajo-relieve~. """---t~~ ~ ..~. Escorzo.. :-~~ /\ '" ~~~!litt~..."".o~ ~t~:~ ."'. ~~j¡ . La escuadra se ve empleada coa . ".. se ven en escorzo.".' por otra../I! .estinada á cUlIsobdar ó ligar los ensamblajes de madera. cum unmente de dos reglas que se juntan ó cortan en ángulo recto. Una escuadra de plata puesta en el cuartel.) . o.\\\\'\.Ese - 228 - Ese -Dlcese de las figuras pintadas y dibujadas conforme á una perspectiva trazada de bajo á alto J de ma- ~~~/.dura... /:.(en).. t.s.\\ .'~.) .:1nera de represen tar en pint u r a ciertos objetos.)-M. . Los estatuarios deben también tener en cuenta los escorzo s .] -Trazar á escuadra t:l COlltt. del conjunto de ... esto es. .(\ ~ . .l. '. Esta figura se t) emplea raras veces.]-fieza de hierro J plana I que furma ángulo recto. ~k (~ .'/ ---.DL.J.. !_~ '\'AI'?~I::~ . .... pero de un modo especial.-En ángulo recto.' * ~} ~ -'J ~ ."" . ..] .~~-I.::<.\ ... iud icar el movimiento y la actitud por una serie de líneas que se corten.'.(RaCCOltTci... diestro y de la punta.' "". todos los objetos que forman un saliente perpendicular al plano del cuadro. una escotadura de oro á siniestra.v.[BIas J.:~~~~ ~li}(~'" 'j.(á).::. Se dice también de escuadra..esede -. . Esta manera de dibujar habitúa el ojo á simplificar las lineas. Escotado.~ .[Arq.~::.. I . P Jr una par- una división angular.." . nera que las represente como si se vieran desde abajo..(." -/' 1 " ..

) . .ecuencia en los escudos .)-Escuadra de agrimensor (véase esta voz) en forma de prisma octogonal.iJ' .*". una fija.( Équarrer. de caras longitudinales.!'¡¡.)-(Véase Escuadria. ~ gona!e. .¡s perpendicularmente una sobre otra. .[Arq. d'tlljJn/Üur.-( E quarris<lge.. otra movible. bien de aberturas rectangulares p:¡rtidas en dos por un hilo de seda. Las hendiduras practicadas en el cilindro reem p1azan á las pínulas del grafómetro y permiten mirar en todas las direcciones perpendiculares ú oblicuas para precisar una línea dada. ' ~.(Boudier. son los tres puntos que sin-en para determinar la posición de una línea recta. . :Ese u a d l' e o.(Écu. El rayo "Visual que pas:! por esta hendidura..- Escndo.~ . .- (Équerre a ". Puede ser simple Ócompuesto..~ra g ue permitan trazar á yolu!ltad ángulos rectángulos.J-Moti\'o de ornamentación us~do en la decoración de frisos y de trofeos.).-(Eq:tene ltouble.[Bias..:.lsa).)Escuadra de tres lados formada por reglas ensambladas) cuyo conjunto ofrece un triedro. ¡ 1.(Equarrissement. ..d~'a. :Esclla. en piedra.¡.) E. pzerre. .=. trazar sobre el te~íneas rectas neno r por medio de j. Escudet e.)-Tallar en cuadrado. cilíndricos. Escudo en blasón es el campo que encierra las armas.J-Escudito. Escuadrar. en el cual todos los ángulos son re~tos. . que sirve para 'l!líi' o ¡. ''I''''en:.)Accióh de escuadrar las maderas "tlestinadas á la construcción por medio del escoplo ó del hacha. del talli~ta.(Equerregnzj!wmetre. Dícese también Escuadreo.Ese Ú.::ieuadría. .) -S~ dice de los ensamblajes agudos ú obtusos :r no en ángul0 recto. ángulos agudos y ángu]os obtusos."'".-(Equerre octo- coulisse.JI.. (Véase.(ÉCUSSOll..' o 1 perpend1culares.). -. ale- 229 - Ese nunes.E s e n a d l' a grafórnetro.) -Cartabón vaciado. en el segundo puede haber muchos esmaltes. En el primer caso no hay más q ut un solo esmalte sin dirisión. el hiJo de seda y el jalón puesto en un sitio cualq uiera. curas lados interiores 5irI.1 :\ ~ .]- .(Equerre triple.l~asp ~~~ - de bastidor. Escudo terminado en punta.triple.dones P I a n a s colocétcJ.(Equer. (fa..Pimtlas. guarnecida t~7-ri~. - de agrimcnsol'-(Equerre -Cilindro Ó prisma octogonal. I "1' '~.Regla metcilica di vidida.) 1. Las I:1- - octogol1al. .) [Blas.dob~e.'cfwsse}--Cartabón formado por dos brazos movibles de man.(Équerre (fiw:r.nulas opuestas estan formadas bien por medio de hendid mas estrechas.e de fai!/euí' d. Se ctiee también un ens:1mblaje en falsa escuadra." .. ti.) . . ven para \'erificar e~ taJl~do de piedras.)Cart¡lbón formado por dos reglas L : - (Eq/~é'r. que sirve para medir los diámetros de los cuerpo.)-Se dice de las escuadras de agrimensor (véase esta voz) que sirven á la \'ez de cartabón y degrafómetro) formadas por un cilindro cuya parte inferior es movible pJr medio de un tonÚlJo que engrana sobre un piñón dentado. pendiculares.

L~j'1. por 10 comÚn.)-[Blas. particularmente.~ ~_:::J: . Puesto en abismo. los cristianos occidentales conservaron los escudos de armas adoptados al pdncipio para hacerse distinguir duran te el combate.§))? ~ ~ ~~ . significa que lo que está así colocado no toca ni carga sobre ninguna pieza.(Ecu ojival.J-Motivo de ornamentación compuesto de un escudo oval enriquecido con follaj~s ondulados.Forma adoptada durante ~~se~~~I~~t~~~t:~l~i~n~~~ I cuelas cuadrados ó escudos en forma de pendón. El abismo es el corazón del escudo.-(Bouclier 1za'l}ol. De azur. del escudo oval inscrito.J cargado de las alianzas de una casa.)-[Blas. Los flamencos se sirvieron con frecuencia de escudos en ]osange. en Italia se sirvieron.)-[Blas. escudos de las hijas nobles.en losange. á las ciudades Ó á las corporaciones. Blasonar los escudos de armas. .. . pero formados por un cuadrado puesto diagonalmente.)[Arq. . . al volver de los camp0s de batalla de Oriente. en una cartela.Ese - 230 cudo.Duc. que los escudos de armas se hicieron hereditarios como el nombre y los bienes del jefe de familia.J-Dícese de una división en forma de esen el centro del escudo.)[Blas.(Ecus accolés.~ cen forma de 10sanges con los ~~fo~l~~t~%~~d~:~ tán f re c u e n temente colocados .en abislUO.)-[Blas. es explicarlos. .]-Forma adoptada desde el siglo XIV para los t'. El escudo cuadrado se generalizó en España. -. los justadores adoptaron ya colores y em blemas. en sentido ob1ícuo y como parte de un trofeo de armas. Los cuartos de círculo forman el acolado g ue tiene por radio una longitud igual á la mitad de una de sus partes. ~ .ojival. Las proporciones geométricas del escudo son de siete partes en lo ancho y de ocho en la altura. Escudos acolados.(Écu en abl- V' ** * .) -[Blas.genea16gico. con tres flores de 1ís de oro y una cabeza de leopardo puesta en abismo.]-Las nmjeres casadas llevan los escudos acolados: . En el siglo XI.. las desenvolvió en el XIII y acabó de fijadas durante los siglos XIV y xv. . -- ~ ~~{J ~. Su proporción geométrica debe de ser de siete p~rtes de alto por o:ho de ancho.colocada J Ese I Ciertos escudos son de forma circubrj otros ofre- mc. . por Ú1timo. He aquí por qué ha dicho Viollet-le.val.(PellllOll.]. En Alemania se adoptaron con preferencia los escudos sesgados y de contornos muy varios.]-Los escudos dearmas son emblemas que sirven de distintivo á las familias.de armas -(Armo/ries. . de muy pequeña dimensión. dJ .]Dícese de un escud.)[BIas. y el arte heráldico-lenguaje reservado á la nobleza-dictó sus primeras reglas en el siglo XII. cuando los torneos estaban en boga en Alemania.-(Ecu en 10sange.]-Forma adoptada en el siglo XVI y en el XVII.(Éot C1laccolade. <Escudo acolado.na.

siempre bajo la enseñanza de las bellas artes en el título de Escuela de Bdlas Artes) ¡ .eneJ antiguo Ó ql1e sin haber nacido en él han convento des Petits-A lIgustins. Subal). en la manera . tro de enseñanza que hoy lleva . La frase escueJa franceson admitidos después de algunas sa designa las obras produddas por pruebas. tienden á acercarse. y también se los más importantes son los de las especifica diciendo Escuela de pinpensiones en f:oma. en el mismo género que los sUYOSj Grabado.Lombarda. en el LouHe. Escuela ing!e~a. En dia'emana. en r814. . (Véase Escuela tura Ó de grabado) florentina. de los cuajes mente de la pintura.(Ecole de CréJJZ07¡e.).(Véase Escuela cuadro es de la Escuela de un maes..) res. de la anatona. en París en el colegio de Francia. en r823 en que D. .) .i-m. . de trabajando conforme al gusto de una edad media. dicho país.de Bellas Al'tes. en este sentido.(Eco/e.(Véase Escuela Lomde hacer. [ué en su origen la Amnaise. Lucas Cranach y Hans <. local que ocupa construido expreAgustin y el m¡Ís célebre Amnisamente en la calle de AJcalá. Los cursos comprenden el conjunto de los artistas franceses. . el frió reformas s ucesivas en r 78 r.)-En primer lugar y por su de Milán.-\lbano! el Guerchín. . maestros de imaginación . barda. José ~Iadrazo estableció por fin la c]a~e . . en el glos XVIy XVII: l"s Carrache (Luis. con respecto á los si//lll.especial de :Pintura. especial de Pintura) Escultlt1'a y tro para indicar que está ejecutado .(Véase Escuela L. de treiD ta años. Ü Escuela. I J I I j I I I .Ese - 231 - Ese Francia fundada en r648 por 11auno con las armas del e~poso y el zarino.-(Eco!e a!lmwnde.i.) Duren?.Se da el en el Palais-Royal.) . Siglos xv artista italiano Olivieri.).alemana.) cercanas á la nuestra.de Cl'e11lona.)-EscueJa oficial de de colorido. el Primatice j sidose más tarde) en 1752. nombre ce escuela á]a ~er¡e de aren el colegio de las Cuatro Naciotistas célebres nacidos En un país nes.).-(École de J11onombres de les pintores grabado--1.ydespués.)-(Véase Escuela. Los residido aJJí per mucho tiempo alumnos franceses y extranjeros.)-La ciencia y el sentimiendmlÍa de Beilas Artes que fundó to de la pintura decoratiya la conen 1745) en la casa Panadería) el dujo al arte académico. de la esLo mismo se dice: Escuela italiacultura) del grabado.)-(Véase Escuela LOJJlbardiz. el Guido. Se dice también que un francesa).-(Ecole de Parme.) glos xv y XVI hay que consignar los de Mód€ua. . en el estilo. la versas épocas se han instituido convoz escuela se entiende especial.(Écule BOllOeste título..mlos artistas vi "OS de épocas más barda.en I8r6. cursos de emulación.oJa.de Mantua. pero que . E~cueJa ria y de la teoría del arte. y en r844.-El cendios de admirable realidad.) que es debido á sus discípulos ó á -. ete. por ejemplo.de Fal'n1a.(Ecole de J1Iimayor brilJo. Escuela. Martín ShongaÜer) Alberto .( Véase Escuela Lombarda. é i:stalada sucesivamente otro con las suya? propias.(Éco!e des bcaus-arts.} HoJbein. instaJay XVI: el Francia.boloñesa.(Eco/e de JIalltolLe. Escue!a homía) de la perspectiva I de la histolandesa) Escuela espaii. el estudio de la pintura. poderosa que expreséban por meEscultura y Gl'abado. el Dominiquino.

'éase esta voz). llamado Janet. desconocidos j es menester citar á Juan de Bolonia (de Douai). (Et:ok ferraraise)-Está unida á la escuela boloñesa. Pous.et. Cuenta'cuatro centurias: XIVy xv. Gros. Vi en .En el XVIII. Pedro Mignard. -. Le Mo)'ne.(Écolc flormtillc. Raffd. Ch:lrlet. por no nombrar más que los artistas perdidos. Restout. Bronzino. Van Dyck.resa. B. Vernet. ~eopoldo Robcrt. Greuze 1 Chardin. . Vernet. Synders. siglo XVI: Luca Signorel1i. los nombres de los tallistas de imágenes de la edad media. Couture. J. Corot. recibió en 1861 el nombre de Escuela Superior de Pintura y Escultura.í la escuela florentina. Leonardo de Vind) Miguel Angel. Si se toman por punto de partida de la escuela francesa las miniaturas de Juan Foucquet (sig10 xv) y los retratos al óleo de Clouet. Siglo XIII: Cimatrue-=¡::::sTg16 XIV: Gíotto. - . Diaz. que llenan el siglo XVII. Coyse- . Claudio Lorraín.. Géricault. deben t:Hl1bjén ocupar un sitiQ preponI derante en la historÍ:\ del arte francés. Huet. el joven. Largilliere. sobre todo. sin. Gérard. nebleau. Ingres. Van Orley I Juan Mabu. cuya escuela continúa en el siglo XIX y de la cllal citaremos Girodet. Ver'. F. Lebrún. en su mayor parte. j. Tournieres.)-Ha sido justamente celebrada por la riqueza de su colorido. los hermanos Le Nain.e y Porbus.(École frall¡:aise.N. nos son. farra. Rattier. Restablecida en 1857 y segregada la enseñanza de la Arquitectura. H. C. Pater. C. Bellangé. Miguel Anguier. reuni. H. quedando separadas de ella las clases elementales de dibujo que se incorpc>raron á la Escuela de Artes y Oficios (. Oudry. y en 1871 el que hoy lleva. Franz Hals. el Sodoma. \Vatteaú. Callot. Los hermanos Van Eyck (Juan y Ruberto). Prud'hon.)-Cuna del Renacimiento j se desenvol vió durante tres siglos. Rigaud I Desportes 1 los Coypel.)-El genio de la escuela francesa está. que no produjeron durante un largo periodo más que plagios de los maestros italianos. XVII: Pedro Pablo Rubens. Filippo Uppi. Ary Scheffer. Marilhat. Courbet. Rousseau. Lancret. Bourdon. autor é inventor de las rústicas «figulin:ts~. siglos xv y xn: Lorenzo Costa. A fines de! siglo XVIII efectúase la reforma de Luis David.llore:ntina. J. de Troy. L. de la Hire. Después de ellos vicnen: Quintín Varín. Juan Cousín. el esmaltador Leonardo Limousín y Bernardo Palissy. :Memling. Monnoyer. J. . Orcag-naj siglo xv: Masaccio.francesa.:ndo á la vez la elegancia buscada del dibujo y el don del color.-En la c1asificación dd Louvre. Simón Bouet.(École j!amallde. Frol11cntín.N. Fragonard.. Lesueur. S. Katoire. la escuela de Siena está unida .que fué á un tiempo pintor.. escultor y arquitecto. Vanloo. Le Bourguignol1. Subleyras. F. Girardón. Sandro Botticelli. Andrea del Sarto I el Primatice y Benvenuto Cellini. la escuela francesa se desenvolvió bajo la influencia de la escuela de Fontai- Es~uela. '1'1'0)"00.. Pablo Delaroche. Ancirea del Sarto. :Millet. XVI: B. En escultura) y á partir del Renacimiento. el maestro de Poussin. Tocqué. Delacroix. F.Ese - 232 - Ese estando comprendido en su plan de estudios el de la Arquitectura. David Teniers. Boucher. en la claridad y la inteligencia de las composiciones. Juan Jouvenet. Valentín. T. en la cual Francisco 1 reunió á Leonardo de Vinci.llamenca. Decamps. Regnault. H. SteJla.

ESC

-

233
.

-

Ese

vox, P~]ge-t, los Coustou, Boucbartico, David \Vilkie, \V. Mulready; animales, sir Edwin, Landseer¡ don, Falconet, Pajou, Caffieri, historia, Daniel Mac1ise. Chaudet, Cartelier, Pradier, Da..id Escuela. italia:na - (Écolc d'Angers, Rude,Jouffro"\T, Perraud) .I italienJlc.) - El renacimiento del Dantan, Barye y e arpeaux. arte en Italia data del siglo XIII. Por último: entre los grabadores La historia de la pintura Üaliana, célebres recordamos los nombres que es una de ¡as más i!ustres made Callot ,des Audran, A. Bosse, nifestaciones del genio humano) se Edelinck, Nanteuil, Tardieu, Cosubdi\'ide en cierto número de eschin, Bervic) Boucber-Desnoyers) cuelas que nosotros enumeraremos Rousseaux y J. J~cquemart. en el orden alfabético nombrando Escuela.(Ecotc fmJl¡aise.)á sus más i!ustres representantes. O AcademÍa ~ FTclnCÍa, en I<.oma. -En escultura J ¿espués de los Escuela fundada porColbert en r666 y establecida después de rBo-1- n la e nombres de Juan de Pisa, de Miguel Angel, de Lorenzo Ghiberti) villa Médkis. Está dirigida por un de Donatello y de Luca della Robartista francés y en ella residen, á bia, es menester citar todavía los expensas del Estado, los premiados de Andrea Verrocchio, de Bemino en los grandes concursos. Los prey de Canova. Entre los arquitecmios de Roma de pintura) de estos italíanos brillan en primera Hcultura y de grabado imponen una nea los nombres de Arnolfo Lapo, residencia de cuatro años; los prede BruneJleschí, de Bramante y miados de Roma de la sección de aun el de Miguel Angel, pues la música, no pasan más que dos años escuela italiana cuenta numerosos en Italia y un año en ,Alemania. artistas q lIe fueron á la vez pinto- genovesa.-(Ecole ghw:'se.) res) escultores y arquitectos. En-Va unida á la escuela milanesa. Siglo XVI: Gaudencio Ferrari; sitre ¡os grabadores italianos alguglo XVII: Pedro de COl.tona. En la nos tales com") Baccio Baldini, clasificación del Louvre, la escuela MantegnaJ Marco Antonio Rai. mondi) ejecutaron grab:tdos al bupiamontesa está fundida con la esrijÁie estilo grandioso y soberbio; cuela genovesa. \ de Carpi ensayó primera- holandesa.-(Éco!e J¡ollaJZ- Muga daise.)-Es la expresión m~is commente el grabado en colores por pleté). de! arte de la Reforma. Simedio de muchas planchas grabaglo XVI: Lucas de Leyden ¡ sidas. POI' último, si se añaden á esglo XVII: Rembrandt, Gerardo tos grabados las aguas fuertes de Dow, Ruysdael) P-tblo Potter, A. Tiépolo y las magníficas planchas Cuyp, A. Van Ostade, Terburg, de Piranese, se verá que la historia ]Hetzu) Van den Vuelde, '\'ou\Yerdel grabJdo en Ita]ia es bastante mans) Van der J\1eer de Delfr. , larga y gloriosa, pues allí nació el - inglesa. - (École a7lglaise.) grabado en taJIa d u\ce descubierto por Masa Finiguerra; en 1452) gra-No data más que del siglo XYln con Hogarth, el satírico, luégo los b~tndo una paz, tUYOla idea de apliretratistas Reinolds y Gainsbocar una hoja de papel búmedo sorough. E n el siglo XIX se desenyolbre este grabado en hueco ó nielavió en géneros más diversos: redo cuyos rehundidos estaban llenos tratos, sir Tornas Lawrence; paide negro de humo. Tal fué el orisaje, J. Constable, J. Crome, R. P. goo de las pruebas del grabado en Bonigton, Turner j género anedóctal!:1 dulce.

Ese

- 234-

ESC

Escuela. lomba.rda..- (École
lombarde.) - Está formada por las escuelas de Mantua, :Módena, Parma, Cremona y Milim. Siglos xv y XVI: Andrea Solario, Bernardino Luini, el Correglo, el Parmesano, el Caravage. , ¡¡taíne.) - N o tiene carácter propil' y hasta el siglo XVIIno ~e cempone más que de pintores extranjeros, sin embargo, es menester citar en el siglo xv á Antcnello de :Mesina que aprendió de Juan van Eyck el procedimiento de la pintura al óleo, volvió á Mesina, y finalmente se estableció en Venecia. Siglo XVII: Aniello Fakone, Salvator Rosa, el Calabres, Luca Giordano. - ombriana. - (École 01llbrieJl1ze.)-Esta escuela engendró la romana. Sentimiento religioso,

-

napo1itana.-(Ecole

napo-

precisión

en el dibujo j siglo xv,

Gentile da Fabiano; xv y XVI, el Perugino, maestro de Ra~ael. - piamontesa.. - (Ecole pié1Jlolltaise.) - (Véase Escuela gmo'l/esa.)

.

- romana.-(Ecole 1'omaine.) - Hija de la escuela ombriana, célebre en el siglo XVIpor la ciencia
.

de la compcsición y la perfección del dibujo: Rafael Sanzio, Julio
Romano; :Maratte.
"o

j

XVII, Sassoferrato,

Carlo

I

tectura.-La enseñanza de este arte estuvo incluida en el plan de estudios de la antigua Escuda de Bellas Artes en la Academia de San Fernando, hasta que en 1845 se segregó como rama de estudios especiales, constituyéndose la Escuela bajo ]a dependencia de dicha Academia,pasando en 1857 á depen. del' de la Unj,-ersidad Central. Se hal1a establecida en el mismo edificio que el Instituto d~ San Isidro.

- superior

de Arqui-

se.) - (Véase Escuela jlormtÍ1{a.) Escuela veneciana.(Ecole z'enitic1l1ze.)-Célebre por la riqueza y la pujanza del color. Siglo xv, los Bellin (Juan y Gentile), l\Iantegna, Carpacchio, el Giorgione; xn, el Ticiano, el Tintoreto, PabloVeronésj XVIII, Tiépolo,Canaletti, Guardi. (! rscuelas de Artes y OfiC!os. - Esta provechosa institución, donde se enseñan los rudimentos de las Bellas Artes en sus aplicaciones á la industria, data de r824, dándole entonces el nombre de Conservatorio de Artes. Después de varias modificacicnes, creóse bajo nuevas bases la actual Escuela en 1871> estableciéndose, además de la Escuela central en el :Ministerio de Fomento, vari(!s sucursales. o española.s (1).- Las escue- . las españolas han sido siempre coJoristas y naturalistas, formando am bas cualidades su carácter distintivo. Las tablas pintl,ldas en el siglo xv para los retablos de los altares, si no corresponden al grado de adelanto que á la sazón alcanzaba la pintura en Italiá y Alemania no deja!1 de ófrecer intereso En tiempo de los Reyes católicos se distinguieron Miguel Zitoz, Pedro Berruguete, Antonio del Rin.cón, Juan Alfón; pero el verdadero renacimiento ó perfeccionamiento de la pintura en España, corresponde al regreso de Italia en el siglo XVI de los artistas españoles Alonso Berruguete, Gaspar Becerra y otros, que funcamentaron diversas escuelas, aunque tOdáS participan del mismo carácter, y son las siguientes: Escuela Casitlla11l1,

á ]a cual pertenecen el citado Berruguete, Fernán Yañez) Juan Fer(I) Sienc o deficiery para la preft>nte trate ducción el capítulo Ecole /spagllo1t d.] autor, hemos preferido escribirle de nue\'o.

-

sienes a

.-

(Eco/e

SiC1l110i-

ESC

- 235 -

Ese

Esculpido.(Sntlptage.)nández Kavarrete (el Mudo), Luis [Cedm.] -Conclusión del modeMoraies (el Divino), Alonso Sánlado, de los omatos en re]jeve, grochez CoeJ]o y Juan Pantoja de la sera mente esbozados 81 moldeé.r. Cruz (e] Griego), Domingo TheoEsculpir.(Sculpter.)Ejetocópuli (el Greca), Chitaliamo cuten- esculturas. BartoJomé Carducho, que florecieÜ EDcultado.-[Escult.Jron en el siglo XVIj en el XVII, el Vale tanto como esculpido; voz inmortal D. Diego Velázq uez de que aparece en libros antiguos. Silva, que.tuvo por discípulcs á Juan Escultor.(Sczdptcltr.)ArBautista del Mazo y á Juan Pareja tista que ejecuta esculturas. (V éa(el Esclavo), Tristán y el P. l\18gno) discípulos del Greca, Vicen te se Estiltuario.) Fscul tura. - ( Sculpturc. ) Carducho, Claudio Coello, Alonso Cano) Tobar y Palomino; mienArte de reprod ucil' los objetos en relieve sobre materia]es duros y q ue tras en Cataluña sobresalían Viladecen taJ1arse con cjncel. Dicese dOmat y Junci?sa.-Escue!a Sevitambién de las obras mismas. Ejellana: del siglo XV!, Vargas, Villegas, Marmolejo y Pablo de Céspecutar un modelo en barro humedo des) pintor, escultor y arquitecto) es la operación que se llama modeque tUYOpor discJpulos á Luis 2amlado; reproducir este modeJo en brano, Mohedano, Contreras y Vebronce ó en mármol, tal es el objeto lana j Juan de las Roelas, Francisde la escultura. La escultura repreco Zl1rbarán,CastilJo y Valdés Leal. senta los objetos en buJto completo En el siglo XVII sobresalió también ó en relieve. Cuando los representa Bal'tolomé Esteban MuriIlo.-Esen hueco como en las piedras finas, cuela Valenciana: Comenzóla en el toma el nombre de glíptica. siglo XVI Juan de Joanes (Vicente Escultural. - (Sntlptural.)Macip): á quien siguieron FranDícese de las figuras, de las aptitucisco Ribalta, Espinosa, Pedro des, de las escenas, que por el esOrrente. Del XVII puede menciotilo y la be]]eza de SllS líneas se narse á Esteban March. La pintura prestan á una reproducción en esespañola del siglo XVIII está repre~ cu]tura. Lineas escultura!es. Una / _figura de aspecto escultural. sentada por Bayeu y el originalísP mo Gaya. Escusón.-I'ÉClISSOJl.)CArq.] Por 10 que hace á la escultura, -Cartel a destinada á recibir escuhay que mencionar en el siglo xv á dos de armas, Gil de Siloe y á Alonso Berruguete, inscripcicne5:) ó el cual alcanzó á Gaspar Becerra, simples motique pertenece ya al siglo xn, en vos de ornael cual floreció Juan de Junl corno mentación. Diasimismo el italiano Torrigiani, que cese también de trabajó en SeviJ1a. En el siglo XVII, los cuadros decorativos en sobresalieron Alonso Cano, Juan lienzo) atributos ó emb]emas emMartínez J\fontañes y Zarcillo. En pleados como motivos de decorael siglo XVIII, D. José Alvarez.
I

Esculp.(Scutp.) - Abre\-iación movible. Un edificio, cuya fación de la voz esculpido que acom- , chada está decorada con ecusones) paña en las planchas grabadas el con astas de banderas. nombre del grabador: G. Audran - (ÉmssoJl.)- [::-\um.]-Sinóesculp. nimo de pila ó de re\"erso. Dicese

ESE

-

236 -

ESF

del lado de una moneda en el cu:ll está representado un escudo de armas. -Dices e de las c~u-telas destinadas á recibir escudos de armas ó blasones que figuran en medio de una lápida, en la dedicatoria de un grahado, en un libro ilustrado, etc. ES9ncia de tl'e1l1entina.(Essence dc térébclltlline.) -(Vease
T rCJllozt i!la.)

o

dice de los ghbos que representan la superficie de la tierra. Se designa con el nombre de esfera armi]ar un globo celeste formado por CÍrculos que representan el mo\'imiento de los astros. La Biblioteca nacional de París posee dos esferas colosales del siglo XYII ejecutadas por Ccronelli, cuyas armaduras y soportes son de prodigiusa riq ueza ornamen tal. [Arq .J-Disco más é menos orna mtntado, según el estilo de cada época, -sobre el cual están trazadas las horas. Las esferas de reloj han dado lugar á ingeniosos motivos de ornamentación circular. Entre las esféras m0Dumentales, la del Palacio de J lIsticia de ParIs, atribuida á Germán Pilón, y el gran reloj de Rouen, que data del Renacimiento, deben citarse como modelos del género. Es fe roi d e.- (Spltéroi'Je.)Que tiene la forma de una esrera achatada por los poloso Volumen engendrado por una semielipse que gira en rededor de l1I:O de sus ejes. V n esferoide abrgado.

O
o

:Esfdl'a. -( SJ/¡ere.)-Sólido engendrado por una se00<':: D~icircunf,rencia o '00: gll-a en deredor de eje o También que de su se

'¡';".~:::-.
o

)

diámetro, el cual sirve

Un cuerpo de forma esferoidal. Esfinge. -( SplÚnx.) - Figu¡-a monstruosa que tiene cabeza y pechos de mujer, cuerpo de león y alas de águila. Se da también este nombre á unos c')losos de granito de la antigÜedad egipcia. Cerca de la pirámide de Keos existen todaVÍa ruinas de una esfinge ta~ ~_.

-'~ ,.e,,-'
.

~

~h
..oto'1o!'''
o

,-o

}Jada en una

. J!~

'0..

rocade20metras de alto y cerca de 40 de
lonaitud. El l"> -, museodeLou-

"':;

#-~;r-~.-

-, A

finges de granito rosa de
o

yre posee es-

- de l'el oj. - (Cadrall.)-

I

ejecución muy acabada. Según ciertos autoréS la gran esfinge nO era más que 'una roca €lisbda á la cual los egipcios habían dado esta forma p:>r medio de bloques de piedra hábilmente dispuestos, estando solamente esculpida la cabeza. Esta esfinge era la imagen del dios egipcio Iborem-Kir que los griegos llamaron Armaquis. Esfl1nla.do. - (Est(lmpé.) - Dícese de las sombras degradadas ó de tono sLl~n'e que envuelven un lejos, ]a silueta de un edificio. Unos campanarios esfumados por l<lbru ma. tos cuadros de una ejecución blanda, vaporosa, de figuras cuyos contornos son vagos y están difuminados.

-

(Sjl/milto.) - lJícese en cier-

ESG

-

237

-

ESM

Esgr::.~ ~o.-:- (~g-14¡it~.)-~ICd:l de decorac1On Hallan:1. Espec1e de pintura al fresco, que consisle en aIJlicar sobre un fondo de estuco negro una pasta bLnca, ó sobre foodo claro pasta de color obscuro} pel'O lel'Jotada por surcos de rnanera que furme dibujos. T<lmbÚ~n suele decirse, á la italiana, 5grt~ffiLo, é impropiamente sg}'(~(/iti.Esta última voz se aplica á las inscripciones tra~adas en los muros an[iguos. Los graffiti de ,Pompeya. Esmaloide. - (Emai/loide.) -

:r;.S~lalt~;-(lm!l¡¡.)[Ce~'~m.] - \ 1tnncaC1011 opaca y estanlfc:ra de las lozas. . ' alveolado. - (EIIlJil doísonné.) - Esmalte que se obtiene di,'idiendo una superficie de meral por medio de laminiLls de igual materia recortadas furrnando casetones donde se deposita el esmalte en polvo coloreado que en seguida se expone á una temperatura suficíente para fundir el esmalte. Los esmaltes al';eolados se fabric;.¡ron en el siglo n. El altar regaladu PUl'
'

Objeto de metal pintado de colures
vitrificables y pasados por el fuego de manera que simulen la brillantez del esmalte., E s ID al t a do. - (Emailid.) Adornado con esmaltes y también,

J ustiniano á la iglesia de Santa :30-

(Emai!!age.)-Acción de es- . mal te blanco, consen"an aJgunos trozos p~lra obtener claros. maltar y también obra ,esmaltada. I

fía está decorado con esmaltes alveolados. Los esmaltes alveoJado:; se ejé:cutaron} por lo común, s,--bre placas de oro. El extremo Oriente, la China y el Japón, han prodLciu decorado, realzado con colores bri- I do obras de 111 y raro mérito en ¡¡antes y tonos vivos. Una joya riesmalte alveolado. , camente esmaltada) una tapicería. - blallco. - (Email blanc)una cesta de flores esnuitada con [Pinto en esmal.J - Los pintores vivos m?-\tices. I que tr<tbajan sobre folido de esEsmaltadores.-(ElIll1illwrs.) (EJJl12ilb/mlc.) - [Cerám.]-

-Los

principales artistas á quie-

El esmalte de la .loza blanca está
compuesto con óxidos de estai10 y de plomo} de arena cuarzuta, de ~at'mi'lri!Ja y de sal de sosa.

nes se deben los esmaltes celehres en el mundo de la curiosidad, son, en el siglo XIII, Elbenus de Koeln y Juan Bartholus; en el si,, glo XI"} Ugolino de Siena, Franucci y Andrea de Ardilo; en el xv)
Pedro
Verrier; en el XVI, Juan y

I

~-

de los

orfebreros.dt's

(Elllai! des oJ"¡evres.)-Esmalle vaciado y generalmenté hecJ10 á buril.

-

de pintores.-(Elllilil

Harpan Penicaud, :\laso Finiguerra y Leonardo Limosin; en el XVII} Petitot y José Limosinj en el XVIII} Dinglinger, Rode y Bouillet, y en el XIX, Augustin, de Courcy y CIauctio Popelin.. Esm.altadura.(ElJladlure.) i -Aplicación del t'~malle. Esmalte. - (Emad.) - El esmalte es en general una materia vitrificada, que se da ¡¡¡á,; ó menos opaca, y diversamente coloreada por la introd ucción de di \'ersas sales ú óxidos metálicos.

pcintres.)-PintUtas subre placas de meta], generalmente de pequeñas dimensjones.-(Véa:ie Esmalles pintados.) , - de relieve. - (E7Jltlll de bllsse-tad!c.)-Esmalte sobre metal precioso que se obtiene cincelando ligeramente las placas de metal que luego se cubren de esmalte en polva, de matices poco v<}riados.

-

en relieve.-(Elllilil

en re-

!iif)-Esmalte acabado de sacar de la fusión, cuya suptrficie irregular no ha sido pulimentada ó desgas-

ESM
tada por el frotamiento la bien lisa.

hasta dejar-

238

-

ES:\1

rojo. Tales son los caracteres de los esmaltes de Limoges anteriores
al 1151. En el siglo XI y en el XII las carnes están teñidas y el metal. dorado. A fines del siglo XII las figuras están en parte esmaltadas y en parte grabadas) y las encar" naciones son blancas: En el si. glo XIII, las siluetas de las figuras están grabadas en metal, los detalles grabados en hueco, el esmalte es azul verdoso, azul y amarillo Ó azur. En el siglo XIII y en el XIV, los esmaltes son uniformes en sus tintas. Las placas del relicario de Caria Magno{--Museo del Louvre 1, ofrecen todos los caracteres de los esmaltes de Limoges. Pero hasta el siglo xv es difícil asignar una fecha precisa a estos esmaltes por la preocupación del arcaísmo que domina en todas las composi~iones.

Esmalte pardo. - (Émail brull.)-[Cerám.]-EI esmalte de la loza pJrda está compuesto de minio, manganes9 Yladrillo fusible
reducido á polvo.

.

vé.)-Esmalte depositado en cabidad es de metal vaciado para este efecto. ( Véase Esmalte alveolud,).) -Los esmaltes vaciados sucedieron en el siglo XIII á los esmaltes al \'eolados, porq ue pedian menos trabajo y menos cuidado. En 1346 había fabricantes de esmaltes comunes. En los esmaltes procedentes de M:ms v de Alemania, dominan los col~res verde y ámari110. El color azul lapis domina, por el contrario, en los esmaltes lemosines. ESlUal tes.-(Émaux. )-[Blas. ] -Los esmaltes comprenden; los metales, que son el oro y la plata; 10s colores, que son las gules, el azur, el sinople, la púrpura y el sable; las piñas ó forros,que sonel armiño y el contraarmiño, el vera y el contra vera. No se pone nunca
. color sobre color, excepto la pur-

- vaciado.-(Email

chample-

Esmaltes

duros. - (Emaux

pura, ni metal sobre metal. - de aplica.ción.(Emaux de pliquc.)-Esmaltes alveolados montados como piedras finas sobre piezas de orfebrería. El escudo de Carlos IX (Museo del Louvre), está decorado con esmaltes de este
género.
-

.

.

de Limoges.(Emaux de Limoges.)-Lo caracteristicode los esmaltes de Limoges es que en ellos domina el azul lapis como tono general, con esmalte verde mar y esmalte rosa para las coloraciones de las carnes. Por lo demás, una labor en hueco marca todos los rehundidos ; los cabellos estan formados por medio de incisiones hechJ.s á buril, llenas de esmalte

.

duys.)-Esmaltes empleados en la fabricación de la porcelana para seryir de fondos. - fusibles.-(Émaux fusibles.) - Los esmaltes fusibles empleados para los fondos en la fabricación de la porcelana' contienen óxido de plomo en crecida proporción. - ga.los. -(Émaux gaulois.)Estos esmaltes datan del siglo IV al VIII. Consisten principalmente en fibulas esmaltadas de las cuales conserva el Louvre bastantes ejemplares. Existen joyas esmaltadas del sigl? IX y del x. nlelados.-(Emaux de nie-

fluye.)

.

I

- Placas de metal generalmente en hueco y esmaltadas de negro. . - pln ta.dos.-(Emaux peints.) - Los esmaltes pintados datan próximamente de 1520. Se pone al principio una capa de esmalte obscuro sobre el metal, después una capa de esmalte blanco, dejando que se transparente el negro para

ES.}!

-

239

-

ESP

de papel cubiertas de poh"o de esformar un gris. Sobre la película meril para aguzar la mina de plomo blanca se traZJIl los dibujos con un de los lápices ó los punzones de punzón Ó se indican las masas por acero. incisiones y se levan ta fuera de los :Espacio. - (Espace.)-Se dice contornos el esmalte blanco) delando. como fondo el obscuro. Poen general de una extensión, de una superficie limitada Ó ilimitada. ~lÍénóolo al fuego) fa segunda capa Dícese también que en un cuadro, de esmalte entra en fusión y el di~iuna figura, le falta espacio para buio se fija. Los esmaltes de este indicar que está colocada en un género de Pedro Raymond (Limarco de dimensiones demasiado mousin, 1541) gozan de grande cereducidas y que al parecer resulta lebridad. estrecho. Esmaltes translúcidos soEspa.da..-(Épée.)-Figura de bre rélieve.-{Émaux trallslucides blasón. sur reliij:)-Esmaltes de peq ueñas dimensiones sobre oro ó plata. El - E:1 todas las épocas la espada, arma de la valentía y de la nobleza tabernáculo de Orvieto es, según por excelencia, ha sido objeto de se dice, el más hermoso esmalte composiciones decorativas, y ha translúcido que se conoce. En Coloniase conserva una cruz del si- I suministrado admirables motivos glo XIV adornada con esmaltes I de ornamentación. o translúcidos. A partir del siglo XVI, - de torneo. - [Arm.]Benvel1uto Cellini aplicó los esSe daba este nombre á una espada maltes transl úcid os á s us piezas de que debía no tener ni pun ta ni cororfebrerfa. En los esmaltes transte I la hoja de cuatro dedos de an1úcidos no se hallan más q úe seis cho, los filos de un dedo cada uno, {;olores: azul, yerde. gris, pardo, á fin de que no pudiese entrar por púrpura y negro. El blanco) el I la vista del yelmo J y tan larga amarillo y el azul no figuran por. como todo el brazo y la mano eXque no se pueden obtener más que tendidos del que la llevase. Tampor medio del ácido estáñico) el 1 bién se denominaba espflda bot~. .cual queda opaco, . - lanceolada. - (Epé<:flamEsmaltería.(Emaillerie.)boyante.) -Espada de hoja ondulaArte del esmaltador. da con la cual están armados los Esmera.lda. -( Émeraude.)ángeles y los arcángeles en ciertos Piedra preciosa diáfana, de color cuadros religiosos. t,} verde. Se dice también de ciertos E3pad.as del pcrdllo.tonos de hermoso verde transpa[Arm.] - Se denominaban así las I espadas antiguas en cuya hoja se rente. Esmeril. - (Émeri.) - COl-in- reconoce por marca la figura de un .dón granular, pulverizado, que sirperro grabado en la hoja. Esta ve para adelgazar y pulimentar las marca usóla J ulián del Rey, armeobras de vidrieria. Los grabadores ro que floreció en el siglo xv. De en piedras finas hacen uso del polmoro se hizo cristiano y fabricó esvo de esmeril para sus esbozos, y padas en Toledo y en Zaragoza, los escultores en madera emplean :\Unque aq uí usó hasta cinco marel papel de esmeril para dar el Úlcas m<is, entre ellas una media timo pulimenro á los objetos esculluna y un mundo con grilletes. Las pidos. Los dibujantes y los grabaespadas del perrillo tuvieron fama dores se sirven también de hojas y debieron distinguirse en su époI

I

I

ESP

a-la forma más

240

-

ESP

ea por ser de hoja ancha y corta. Ü Espaiaña..-[Arq.]-Sc da

esta dencminacióo

sencilla de cam p~nario J consistente en una) dos ó más arcadas) donde están puestas bs camp~lll,-s, coronadas por un piñón. La espadaña, que por lo común remJta la facbada de las iglesias, se comenzÓ a us~r en el siglo XII, y fué la época de s u mayor empleo el siglo xv. En un principio fueron puntiagudas y sencillas, luégo se hicieron de ladrillo y tomaron mayor desarrullu. Espaldó;,¡. - (EPaulcmCllt.)[Arq.] -Muro destinado á c~ntener las tierras. E s p a nsi ó ll. :.- ( .l:-'panoZtisse, lIlent. ) - DCE:envolvimiento completo de un estilo, de una escud;¡, del talento de un arti::.ta.

el esinal te en pul va y colocarle sobre la placa de metal. Espátula.-[Escult.]Util en forma de cu--,/ chara por /-:: .... medio de la .
cual Ius mal-

deadLres agitan el yeso y le extienden molde.

~-

:;:;;..~-

-~

.

en el

:Espectro. '- (Sjectre.) - Imagen que da. un rayo luminoso a~ atrJ reSar un prisma de cristal; los CdiJftS, que funden en los bordes y se unen por matices insensib:es, son, vidda, índigo, azul, verdC', amarillo, anaranjado y rojo. ESipejeante.(PapillotaJlt)Dice.se de colores) de tonos, que espejean.
.

Espa.n

ta.d o. - (EffraJ'é.)-

[BIas.] - Se dice de un caballo dt:snudo sin arnés representado rapanteó encabritado. Algunos autores han caraderizado es~a postura por la voz . gayo. Un caballo es."". pantado de oro, un caballo gayo de plata. Para el asno ::.e emplea la misma expresión. Cuando el gato está representado rapan te se dice asomb:-ado.

Espajeo.(raPi!lútagt.) - Dícese en una figura, UHa pintura,.un grabado, del efecto producido 'por un desparramamiento de numerosas IUCts, de tonos claros, de manchas bL.tncas que perturban la unidad I distraen la mirada y hacen que el ujo del espe-.:tador, solicitaea á la vez en muchas direcciones) no sepa dónde fijarse. Espejo.-(.iJ.firoir.) -[Arq.J:).1otivo de ornament..ción de [arma oval, colocado dentro de una mol. dura. .

Espátula..

- (A11l11SSettC.)-

Espera.-(Guet1e.)
Torre delos castillos

- [Arq.Jfuertes de la
.

[Pint.J-La espatula era una hojita de madera, de marfil ó de cuern9, por medio de la cual los pjnto.res dd siglo pasado recogían los colores de la paleta. Hoy los pintores se sirven ordinariamente, para ese uso del cllchillu de paleta. - (Sp,lIuL)- [PÜlt. en t1Smd.]
-

I

~

~.

...

;~.."

'... "<I:ao, -~ ~ ... ... .""f

edad media donde ~e ponb el \'igilante que estaba en acecho. Espiga.(Tt!Jloll.)- [Arq.JPitzas de hierro destinadas á unir las hiladas de piedra ó los detalles que es menester ase~urar, y también piezas de madera ó de Iderro construidas de modo que se forme con e)):1p un ensamblaje sólido.

~.~ -,-Instrumento

¡a,;4. I .

destinado

á tomar

de cabrios en rededor del nabo de una techumbre cónica ó piramida 1. - [Escult.]-Porciones de pie-

- (Epi.)- [Arq.]-Ensamblaje

ESP

-

2.p-

ESP

dra ó de mármol que se respetan al ejecutar una estatua y que tienen por objeto ("'> asegurar las parC~ ~ ' "'~ ....¡P<c. , \ tes demasiado dé'/~"'. ~ ~t,.:; biles que el peso r';. ~ I '. -'\ ,-~.~ del mármol podría quebrar. Las /~( espigas !>e quitan I. ]uégo con sierra 1 ' '-/ cuando la estatua j F.. ocupa su sitio definitivo. En las figuras muy movidas} es prudente á veces conservar perpetuamente las espigas para sostener las piernas ó los brazos muy separados del cuerpo. Los troncos de árbol ó las rocas informes en las cuales se apoyan ciertas figuras de yeso ó de mármol; los paños que caen y descansan en el suelo} no son en realidad más que espigas perpetuas que se procuran disimular lo más posible. . Espigón. - (N~!aZt.) -- [Arq.] -Parte central de una escalera y también saliente de, piedra bruta destinado á tallarse. - de la crestería.(Épi de toiture.)-[Arq.J-Motivo pe ornamentación de barro barni~ado ó/ de plomo':L-c5S espigones de barro se usaron del siglo XIII al XIV, en cuya época se reemplazaron por espigones de loza esmaltada. . Los más hermosos espIgones de este género están formados) por 10 general, de un zocalito cuadrangular decorado á veces con máscaras hu-

f" ;~\\'(

t f
.

mana s, encima del cual están colocadas una piña, un cesto de flores, follajes diversamente coloreados) un pájaro posado sobre una bolita. Los espigones de plomo se hicieron fundidos ó repujados á martillo. ron los dos procedimientos obteniéndose excelentes resultados. El Renacimiento ha producido muy hermosos espigones formados por capiteles decorados con follajes y coronados con vasos de precjoso contorno. Se hallan todavía hermosos espigones de la época en el castillo de Chenonceaux, en las catedrales de París y de Amiens. Por Último, en el siglo XVII se dió á los espigones forma de columnitas} de vasos de balaustres y de quimeras. Hoy día se fabrican espigones de plomo de buen estilo arcaico; pero por economía se ejecu tan en zinc, y éstos son de menos duración.
<~ Espinape.-

A partir del siglo xv I se combina-

[Arq.] - Se da

este nombre ií la labor que resulta en los suelos cuando se colocan los ladrillos en dirección de las diagonales de la habitación. Esph'a.-( $Pirc.)-Porción de élice. (Véase E/ice.) Espiral - (Spz'rale.) - Curva plana que describe muchas revoluciones en rededor de un punto} del cual se aleja en revolución. :Espirales.(Vri¡les.) - Motivos de ornamentación que recuerdan las vueltas de espiral de los 61amentos de la viña. En ciertas épocas, y (( en las obras de fe,\

.

dades de los ramajes terminan frecuente-

.~ ~(~.

fY mente en espirales. También se da á veces el nombre de espirales á las volutitas de los capiteles corintios

TI:

ESP
cuya voluta .. . forma saledizo.

Pero

2..p

-

ESQ

lo que caracte-

riza sobre todo el ornato en espiral, es la forma de tirabuzón, de espiral que ya adelgazándose poco á poco hasta terminar. en punta más ó menos aguda. Esplanada.. -( EsPlanadt.)Emplazamiento libre, vasta plaza de gran dimensión situada ante un edificio. Espacio en ligero declive existente en el interior de un éastillo fuerte entre las construcciones habitadas y los muros del recinto fortificado.
.

de la superficie expuesta al aire de un líquido en fusión. En la operación del fundido de estatuas se levanta la espuma del bronce con una barra de hierro antes de verter el metal en fusión dentro del molde. Esqueleto. - ( Charjente.)-

.

Espolón.

- (Éperolt.) - [Art.

esculpida, pintada ó dibujada, es el esq ueleto de la misma. Se djce que una figura está mal armada cuando su dibujo es incorrecto. - (Squelette.) -Armadura ósea del hombre y de los mamíferos. Gran m'¡me1'0 de artis-

[Arq.J--Osatura de madera, de hierro, de fundición, de todas las construcciones en generai, sean fijas Ó provisionales. - La armad ura de una figura

dec.J-Punta de hierro ó de cobre colocada en la proa de las galeras d e la \ antigÜedad, que se emplea e o n frecuencia como moti,ro ornamental. Hay espolones de una y de muchas puntas. En las columnas rostrales las proas de navío están casi siempre armadas de espolones. . - Figura de blasón. - (Brise-glace y A1'J'iére-bec.)Án¡?;ulo saliente colocado hacia arriba en los pilares de un puente, para romper los témpanos en el momento del deshielo. (Véanse Tajamar y.Estribo.)

~~}

«~

tas p aseen en sus estu.\< .. dios esqueh.: --. .letos artifií.~'~, -. . ~I /~ cialesl es de11 . esque 1e- 1l/€1:..¡ Clr, . . ~" .,' ~ . .- t t os cuyos , '~i\
huesos están unidos por 111 dio e de

/

~

~-

ala m b res.

~~J1 t~,II" é~f

Estos esque-

letos , á los cuales se les puede poner en todas las posiciones, sirven al artista para pintar en sus dibujos las uniones y los salientes de los huesos.

\\;? . ,Ii)~ .

riJ\

Esquema.

- (Sc1zeme.) Se -

liente que sirve para sostener una construcción, y también macizo de albañilería avanzado en punta en la base del pilar de un puente y que sirve para cortar la corriente. Dicese también Tajamar (véase esta voz). .

-

(Ejero71.)-[Arq.]-Pilar

sa-

Esquilfe.[Arq.] - Figura especial de la bóveda esquilfada.
(Véase BózJcda esqzdlfidll.) Esquina.-( Carne.)-[Arq.]Angulo y arista viya de un tablero de piedra ó de madera.

dice de las figuras, de los trazos geométricos simplificados, útiles para una demostración. ,}

Espu11l~. - (ÉcuJJle. - Dícese )

-

(Retour.)-Esconce.

Angula

cIertas treas formadas en grutas por E'. ..cada. suele decirse en los catálogos de grabados} Estado de tirada.-( Staff)-Composición que tiende á reem plazar al cartón pasta. esta capa de yeso debe ser más ó menos espesa. { .J-Motivo de decoración.Barrera formada de pilotes y que sirve. '// También s e dice Esquina en escuadra. .~I . Estaca.(Véase Primer estado.-( StalactiÜs. 2+3 - EST ~' . los huecos y los salientes del modelado.). bien para unir los espolones.)-[Arq.)-[Arq. en papel. -( Estampe..]Pruebas de grabados á buril. bien Q1'natos y motivos de decoración. -. Dicese también de las pruebas de Ciertas aguas fuertes sacadas antes de ser retocadas con la punta seca. JI. Estaf. que una moldura .[GrahJ---f' Aspecto de una plancha antes de estar completamente acabada. ~'.. de donde viene el nombre de estampa..) . Esta.o.(Piquct. . en metal ó en pasta. I. bien grabados. de un can~.. Se fabrican.' ". EstaD1pación. Según las dimensiones. tes recu.:"I'~~\~"li~' \.. es decir.)- Prue- g't'. < r. La impresión de los grabados lle\'aba antes el nombre de estampado. Estalacti tas. el depósito y la conglomeración de sales que se filtran gota ágata.]Jalón pequeño hincado en el suelo para indicar una dirección.) pura.) . no los altera la humedad y se aseguran. que se perfila de lado.I"~ .(Est<lcade. pero en general bastan algunos mi1imetros.ESQ de un edificio. . j i cornisa.y. ~ de agua fuerte (Etat d'eau-jorte pure.:\' ~ .(Etat. en el interior de los cuales se aplican filamentos de cáñamo siguiendo las sinuosidades. "'r. ~\1 1'~. concrecIOnes pe. de las malduras que vuelven en cuadrado.' (Véase fistado drjiJliti¡. '. los ornatos en car- tón pasta J los recortes y los relie- . de una .)[Arq. (État de tira- ba de grabado ó de litografía. hace esq uina. Los adornos en estaf S011 mucho menos frágiles que los de cartón pasta.-(ÉtLlt définitif)-[Grab. por ser de em pleo más fácil y de peso mucho menos considerable en igualdad de superficies. Los adornos en estaf se fabrican por medio de moldes. bien para garantiz~r la parte inferior de los pilares de un puente.-(Re- tour d'équerre. cuyas partes salien. ( Estado. ángulo de un entablamento. de un río.)-(Véase Estado definitivo. bien para defender la entrada de un puerto. que sólo las dan los trabajos preparados al agua fuerte por el grabador para guiarse en su trabajo. I Estado definitivo.) - de tirada.~.. según el grado de adelanto en que se halla el grab :do de la plancha.Dícese pe una construcción que forma an- W!7/g¡:~~~ f "~ \ gula recto con otra.[Grab.J -Estado de una plancha completamente acabada y propia para tirar pruebas. Estos filamentos se cubren con una capa de yeso 1iquido. en tercero. .erdan h~s . . por medio del estampado. un alineamiento.(E stampage.)-[Arg.~ ~. ~ }/!. en segundo. moldura de una salie nte. calcáreas Estampa. sobre las superficies que se desean decorar) por medio de clavitos. ~..] .) Hay pruebas en primer estado. .) Procedimientos por medio de los cuales se imprimen.

glíficos. .)-Se dice particuEstampación.. bre.Aplicación de punzones especiales ó moletas para Estarcido. yeste Enseña de guerra. es decir. de un objeto grabado. ete. Para obtener un calco cuales están grabados de antemade este contorno se golpea suaveno dichos arnatos. . .)al efecto se emplean dibujos grabaDícese de un sello. nos microscópicos de los cueros. Uno de los molmente sobre dicha hoja con un sades está grabado en hueco y otro quito que contenga polvorojoó caren relieve. ventor. Estampador. sobre el objeto que se va á sias.). por una serie de puntos. autenticidad indiscutible.) tante resistente.(Estampé.)numentos egipcios y asirías.Se dice de los objetos fabricados por medio de la estampación. algunas veprendida con cuidado da un molde ces recortadas por en hueco. por medio del cual se su parte inferior deobtiene un relieve en lienzo que recoradas con pinturas ó bordados y produce exactamente el original. Se deun dibujo ejecusigna también esta operación con tado sobre una hoja de papel basel nombre de moletajl1' Estampado.(Etendard.(P¡)ncis. Empléase el estarcido para pasar al lienzo los dIbujos hechos en un papel. siryiéndose Estampillar. que se pica aguProce9imientü por medio del cual j e r e á n d. esculobra: "tal dibujo lleva la estampilla pido ó modelad. que se obtiene pecies de enseñas aplicando tierra humeda con el dedo usadas en las iglepulgar. o 1e con se imprimen m-natos en relie\'e sobre una hoja de metal.(Estampeur.[Cedm. Estampar.) -Conobtener ornatos en hueco sobre túrno preciso de una pieza humeda toda vía. en los dando muy cortas distancias. de manera que pueda encajar éste en aquél.I Obtener relieves por medio de una matriz grabada en hueca ó recítones decorativos y basta los adorprocamente. de una marca dos en hueco sobre planchas de coaplicada sobre una obra de arte. que es de. gran nÚmero de inscripciones cuneiformés. para obtener repeticiones idénticas de un motivo de ornamentación.) -Artista que ejecuta estampaciones. pasando por los agujeI J . Se da también el nombre geDícese también en sentido figurado neral de estampado Ó estampación del detalle caracteristico de una á todas las impmntas de un modelo. Estampilla. bajo-relieves sobre los moEstandarte.' indica. compriuna aguJa. suspendidas horizontalmente por medio de un asta yerticaJ.) - ritos. destangular.(Estamp¡fler. . . boncillo que.[Escult.(Estamper.~mpilla.(Estampitfe.] .EST - 244 - EST ves de objetos en metal. . guarmiéndola entre dos moldes. jero-~larcar con una est. la cual sirve de motivo ornaPl'ocedimieoto especial se llama lotinoplastia del nombre de su inmental. los cres. en bueco. jeros reprod ucen así. .(BallJziere.) de papel húmedo. Esta estalDpación.] larmente de unas esMolde en hueco. Los viadel maestro».(Etampllge. el con torno del cual desea obtenerse reproducción exacta. de forma. pandera de rica tela. recmodelar. .

] -Se desi gnaban asi en la antigüe/.EST - 245 - EST Estarcir (muñequita de). ornato sobre la figura.) -Arte de estereotipar Ó de hacer J ¡ p/lie. proporción de una figura AI.)-Arte de medir los cuerpos de relieve. Se da hoy el nombre de estelas el las columnas rotas. . . Una estatuita mitad del natural.o o"~~" cos. en escultor esta.con el nomestatuas..).Estatua representando un personaje montado á caballo. las pledras monolit305 colocadas yertlcalmente y cu. en piedra.(Sta/ui équcstre. . en madera. Estela. Estatuaria. .¡~::.porelcontrario.tuarioo ...(St<ltue tombale.(Sléréométrie. .)-Obra de escultura en buJto redondo representando la figura humana.(Stlltuaireo)cornisa (a'tE?~ó~. .~~t1 dad los mon.~ mentas.0O'!. Estatuao--(Statue. en barro co:ido. tales wn . de cuyo nivel están elevadas por un zócalo de poca dimensión.tombal. Estereobato. 1 ~:' :.. que modela signan. á los personajes tendidos sobre la tabla de un sarcófago.~~~. Cna estatua colosal. las estelas egipcias del ~luseo del Louvre. ete. i . l edad media de Jas estatuas representando figuras echadas que cubren una sepultura. mún. figuras.Decíase pdncipalmente en la nes estaban destinadas á con - ¡¡I~ ' :.ul~j~ .) . Estereografía. I : to. seryar cuerdo el rede los .orto. Estereol1letría. Estatuita. Una estatuita en bronce. perfi :ies planas. . un vaso..-( Si.( StéréograI .(Stéréobate. por 10 ea. Estatura. .[Arq.Pedestal continuo des- ~ ~">'. Estereotipia. ] .)[Arq. de basa y de Esta.zture. pero representando.te de representar los en relieve sobre las su.[Arg o] -Altura.:. Un persona je de alta estatura.(Statlldle. humana ó de un animal.-(Stalub persiql)e. de yeso ó de polvillo rojo que se emplea para obten el' un estarcido (\'éase esta voz). Un escultor que esculpe el con molduras. una estatuita.) . . á las columnitas que sostienen un objeto decorativo.\ bre de estilobato los pedestales tuado.ecuestre. f O . .0_' .)-Saquito de tela lleno de carbón en polvo. Se deArtista que esculpe.) -[Arq.)Arte de hacer estatuas.o-( St¿¿e.) cuerpos . sólido). .: tu aria.) -Estatua cuyas dimensiones son mucho menores que LIs de la figura humana. provisto de mold uras.!..(Sia!uain:.pérsica.) .-. La esta. en bronce. yas inscripcio- I .(Ster¿u~)pie. á los cipos ó piedras erguidas que sirven de monumentos fúnebres.]-Dicese á Ye~e-s-M las figuras que sirven de cariátides.. Se ha11an también estatuas tombales del RenacimienI I CIIr 1 1lOS h Istonlec .'.(POltce. . . Gna estatua en mármol.

Estigm6grafo. ] . ocupando siempre el mismo lugar en el cono de rayos visuales que van desde el ojo á las extremidades del recuadro que contiene al modelo. Los tratadistas de estética son excesivamente numerosos.Se dice en arte de la manera particular de un artista. y también basamen. la otra. La una. Románico. que tiene relación con la estéticc. Pueden. sobre todo cuando el plinto está decorado con molduras. siguiendo los resaltas de una fachada. CorÚztio.Pedestal con moldura. Esta regla se pone á la distancia que permite el brazo.~ (St. (V éanse la s voces especiales : B izantfuo.-[Arq. esencialmente especulativa.Regla graduada. las páginas compuestas en caracteres movibles y que á veces encuadran viñetas. Una obra de estilo noble.l. apoya sus teorías en sistemas metafísicos. El estilo de Rafael.amente. t o decorado con mold lIras que forma cuerpo saliente.) - [Arq.:. dividirse en dos categorías bien distintas.)-De una manera estética.yle. figuras faltas de estilo. el estilo italiano. por ejemplo.] - Especie de balaustre ó columna en forma de pirámide invertida. experimental y práctica. . Estereotomía.) . de reproducir.) -Especie de bastidor doble} de madera. Estétic. OJí'val. puesta á la altura del ojo. .)Dícese del precio. Estlpite. sin embargo.-( Stéreotomie.( Stylobate.) . del valor que un perito asigna á tina obra de arte con ocasión de una yenta en puja.Filosofía del arte. de una época. por medio de c!ichés. Estilobato. y también varilla de cua- clicJ¿és. . Esti1o. estudia las obras maestras del arte con el fin de sacar enseñanzas y fundamentar leyes. Estirador. basa y cornisa que campea en derredor de un edificio. .) . La voz estilobato suele emplearse como sinónima de plinto. permite reproducir las dimensiones de un modelo.EST - 246 ~ EST SIrve Estética. .(Estlzhiquemellt. Los basamentos lisos se designan con el nombre de estereobatos.). ..( Stigmograplze.) -Ciencia del corte de piedras destinadas á emplearse en las construcciones. etc.(Stirator. dividida 'en partes proporcionales y que.(Esthétique. Gótico. drante solar cuya sombra para indicar la hora.(EstimatioJt.También se dice de las obras de arte de gran carácter en las cuales las figuras están ejecutadas con un sentimiento elevado. Estimación. el es610 gótico. -Especie de punzón por medio del cual los antiguos trazaban caracteres sobre tablillas cubiertas de cera.

. los estores interiores sonindispensables para atenuar la viveza de la luz.)[Arq. . ~: .!!'.~(E:¡:trados paralié/e.Largo trozo i ..~}~J!. --o-. empuñaduras doradas. - .Estradós.-~ I!I. :!.de nivel. adornada..(Extrados. !'\. .EST . l ~¡ ' : 1 minado en bóveda por una superficie horizontal.d.-(Extradüs de ni7!cau. Los estoques benditos que se conservan en nuestra Real Armería.Dícese de la tela labrada ó . También se fabrican para el exteriorestores de bambú muy delgado} como los que se usan en la ~ayor parte de las casas chinas y Japonesas.::-.horizontal. o Estoque bendito.( t .).. Estor. transformaron en ~alones de conversación.Estradós ter~:: ./. / v'" I / .-[Arm.. de un arco.) . y tienen las Y .J 11 J/1I' rior de una bóveda. las manos. /1. Estofado. de tela que se enrolla por uno de ~us extremos sobre un cilindro y que sirve para proteger una ven- (1) La voz francesa nulf¿ trae su origen de la frase «ruelle de lit».247 - EST nen el fondo macizo. Los estores puestos al exterior} llevan el nombre de estores á la italiana.¡. .(Véase Extradós ':. " '~:. .' ~" .'I.) .. .[Arq. I ~ \ .) "'.: l.J . t ff ~.]Superficie convexa exteI-.. expresión que no tiene en castelJano denominación propia. 14wrtClh\ U~II. : '-7.' ' :~i.(Etoflé.] -Se designaron en lo antiguo con este nombre los montantes ó espadas de dos manos que bendecían los Papas para remitidos á los Reyes y Príncipes españoles y aun extranjeros con ocasión de guerra contra infieles. ' ~ ~ .i. correspondientes á los siglos XV..t. del tiempo de Luis XIV."" I ' 'i--. .) ~ [Arq.) .\ JL horizontal. "-o.)-[Arq.'-[AnI1. i~Y¡:i ~ f t.d..¡ . -. cuya curva es paralela á la del intradós. (. /) . Era una espada que se llevaba desnuda y levantada.] -Decíase de las habitaciones de dormir (1) que ciertas damas de tono. En los museas} en las galerías de 'cuadros..¡ .)-[Arq. tana del ardor del sol. La investidura del estoque bendito daba lugar á una Ceremonia religiosa especia1." '. XVI ¡XVII.::~: ~I -~'-->=-<.-(Extrados horizontal. Un estrado} según los dibujos de Lepautre. l' / -. pueden estar bien modelados y las estofas dejar que desear y reciprocamente. Estofas. I . Dícese también estradós de nivel.if 1"" """ r'~-" /r~-'-. "11/:/1/:1 ¡I I ¡"". Los estiradores se usan para la ejecución de acuarelas y de lav~dos.. . - real.."w.:_~~P.. el rostro.I . .. que significa paso que queda entre la cama y la par(.-(Ét&es.I (Rudlt. )'.)-Paños de las figuras pintadas ó esculpidas.] . ':'J .. . Estrado.paralelo. son alemanes. Estrad6s. . >~ .Dícese de los paños que caen en pliegues abundantes. ~ ' ' -.~o 1:ii!i:' /.] . ..delante de la persona real.]-Dícese de una de las insignias imperiales y reales que representaban en )iempos antiguos la potesÚcl-y--lá justicia. .'7~~'. (Store.x.. de la vivacidad de la luz. -:.. En un retrato. .I!illa~1 1. línea curva superior formada por la parte alta de las dobelas.

dosado.1: trías m. nidas vaciando (1) Cuando el junquillo es pequeño. cual describen espi. los talos macizos de las molduras. Ciertas estrías profundas están bordeadas de un listón Ó filete salien te. ¡ . cuyo estradós ofrece una superficie regularmente tallada y no una superficie bruta. ora miento.)-Especie de cristal artificial que imita el brillo d~l diamante y de las piedras preClOsas.]V . . Las estrías la estrella de cuatro brazos. una yúluta.(CamzeluYe plate.' . I l.[Arq.. ete. lo común muy ricos..) -Dícese de las bóvedas.(ExtYadossJ. La estrella cuenta ordinariamente cinco rayos Ó rayas. y de un bala ustre. esculpidos Ó grabad03 . -Molduras vaciadas. * mmJ .. pilastra. Los .. y tamguarnecida de radios \ bién estría hueca más ó menos profunda en Lm11a de rectángulo..) .Figura de blasón. Ciertas es. .I I caña.-( CallJlelures. perficies obte' ".J-Dícese de los ornarales unos talJos de follaje.) . . ] profundas y eq uidistantes practiVaciado de un cadas en el fuste de una columna. 1 I I ~ /.Estrías vaciadas en espira 1. l dice también en la ción formados por ramiarquitectura romátas. Estrella.I I e.aciza~ ofre. por nuados. I ..lo (r) 1: liso o tallado a mo. .-(Stras.x. en rededor del i.en \Jn JunqUlI.s.Estrías cuya sección está deterprincipal d e la espuela minada por una línea recta.(lJIu/dte d'éPeroll.] centro.. sonar el escudo... están frecuenteyuxta puestas de modo que formen I motivos de ornamentación conti. ora de las columnas de los dispuestos sobre supt'rficies tallaedificios del Renacidas en punta de diamante.EST - 248 - E~T Estra. Estra.l' vexo.ornamenta.Estría e u y o hueco está ocupado por un jun.(Callne!ure rud¿ntée. Si las puntas son en más número del saledizo decorado con estrías.) . su. de be especifica rse al blado de cuerda ó de . Un llista:. en número de S. la panza ! .( Callnelul'e pero diferiendo de esta torse. . se motivos de ornamenta'l.plana.(Calla!.)-[Blas. Estría maciza.) .[Arq. igualmente Estría.de espu el a. ..J -Figura que . última figura en que est<i siempre calada por una abertura en su Estrías. de unas espeglo XII ofrecen numerocies de florones que se acercan á sos ejem plos.) representa la pieza' . flores y follajes.) . mente adornadas con haces de hojas de rosal.(Stn'es.)-[Arq.)-Se dice de los file.. que ofrecen rayos .salomónica.-{ Camzdu. ó con- I . . . q uillo plano ind icado . monumentos del sinica. re ornée.(Étu¡/e.da.Estrías en I punteagudos en mlcuyo hueco se colocan I I mero variable. le llaman bizcocho.. ¡ e/ en general. . . 6 ú 8 en forma de estrella. de el frente de una de un vaso. . conchas y follajes. !!~I s a le di z o. . tos pintados. .

.l-Dícese del efecto producido sobre los jambajes por una parte abovedada.)[Arq.:.)-Estrias cuyos bordes. se podía sacar de los macizos de albañileria. Estriado.)-LArq. Estas estrias se usan para decorar ménsulas q u e sirven de sostenes Ó repisas.=' estrecha que la parte superior.) -[Arq. mf lures <'Z cote. no hacen mas ofi.U). -Partes vaciadas de ".-( CaJmeler.-\dornar con estrías. y también de toda su perficie que presenta cierta extensión de filetes paralelos.- (CamIt- rrt trazadas los contraft~ertes :l\i....' '". dar acceso á la luz en las superfides y acentuar la! dimensión de la a1tt~ ~~ = -:::.J .l~ 1 .).. A =-=~<::-.] . En la ar'.(CflJlllt'lée.[Arq.]l\lacizo de albañilería que sirve para contrarrestar el empuje de la bóveda de un puente. - guiendo una Hnea quebrada. de muralla ó construcción especial que contrarresta el empuje de las terrazas. Estriaduras.1.J-Dicese á veces de los acanalados de las columnas.niculadas. una superficie vaciada por dos estrías y dos medias estrias. .) -Figura de blasón. Los tri.-(POltsser flU vide.biseladas.-( Ctl7111el7lreS en gai1ze. Estriar.]-Saliente en el extremo de un machón de un puente de piedra.)-[Arq.desdeel punto de vista artístico y decorativo.] -... . .'.:'.(CIl7Z'wx.-( Striures.Estrías separadas por listeles.(Etricr.-=.-( Cannelur4s cáblées.". '1 Ii .'."'. Estribar el VallO.=::--=:. ~JV. .Superficie decorada con estrías.EST .. .Ii .. y de las bóvedas. ¡ .(Bec.( Cwuelures ¿n zigzag.. indispensables para la solidez del edificio. -:..Estrías cuyo hueco está relleno con un funículo (véase esta voz).)-Estrías Estrías . . y también pieza de hierro contor- si.]-Porción . viva. y los arq uitectos de esta época han demostrado el partidoque.-( EST c'mJlC- tes estrechos que decoran el fuste de las columnas y que se intercalan. . - (Boutée.).) .)-[Arq. .-.~ '1 = ~\~ - en arista Jures curvas determinan en sus puntos de intersección ángulos agudos..( J los arbotantes y k.-(Culée. ::::-" ...)-[Arq. Del lado contrario á la corriente toman el nombre de tajamar y del lado de la corriente el de espolón. ..= :: ~ -::= .en zigzag. en vez de ser paralelos) convergen cia una base hamás ~ ~.< q uitectura ojival.fa. Una cabeza de perfil que se eleva sobre un fondo estriado de oro.249 Estrías listeladas. Estl'ibo. de un friso y cada triglifo ofrece ( veanse estas voces ) I A. ~ '11 cuyas . I glifos separan las metopas .)-[Arq. cio que combatir' el empuje del vano de las bóvedas de las na ves.''''¡:::/r''' ~ los triglifos..'/:l. Estrías.) a vive aré'te.

dibujo.) .(Études. La estructura de esta figura es perfecta.) .-(Your d'atelier.Rasurador de I bronce. )Obrero que hace revestimientos en estuco.Se llama así la luz más propia para iluminar un cuadro.J'led').fico. perfila las molduras por medio de terrajas de hierro. También se dice de la manera como una figura humana pintada ó esculpida está acusada desde el punto de vista de la anatomía. .(Stuc. inclinación perpendicular de una superficie con respecto de una línea que la atraviesa. ca va de una bóveda semiesférica. . Los estudios son recuerdos preciosos que COIlserva el artista. Estrigiles.) -Dibujos.- [Arq.)- de ejecución precisa y depurada. Se dice"de la manera como un edificio está construido. Estuco. aplica el estuco sobre los muros.)Dícese de los trozos de pintura ó de escultura que denotan de parte de su autor un estudio.) -[Pinto so- Esviage. además. pulimenta y colorea la pasta según los tonos que se quieren obtener. Ü e Chauffirette a sécher. . Los estucos formados por esta última mezcla resisten siempre mejor á la humedad..J -Especie de cajoncito de metal lleno de carbón incandescente. de que se servían los an tiguos después de bañarse y los luchadores para quitarse el aceite con que se untaban los miembros. Los estucos destinados á revestim ien tos exteriores están hechos con puzzoll1Jla Ó poI va de ladrillo.]-Acanalados estar verticales describen curvas I Estudio.(Structure. dirección oblicua de los lados de una bóveda ó de un arco. sobre el cual se colocan las placas para secarlas antes de pasarlas al fuego.) [Arq. .)- [Arq.-(Atelz'er. una estatua. Con auxilio de estos estudios es como se componen los cuadros.Aposento en el cual trabaja un pintor ó un escultor. Luz de estudio. neral. del modelo vivo.)-Dícese ( Ethnographt'- de todo 10 que tiene . grabados Ó relieves destinados á servir de modelo á los alumnos. Etnográ.] -Inclinación de las juntas de las dovelas. Estudios de marina. Estructura. que. (lenguaje de).de la dovela..) . También se dice. un conocimiento y refinamiento especial.EST - 250 - ETN neada que tiene por objeto sustentar piezas de armadura cuyo apoyo sobre un punto fijo parece insignificante.El estilo ó lenguaje de estudio.( Stucateur. de su conjunto decorativo.)-Croquis que en vez de en forma de S. Estudio.-(Etudié. Estufilla para secar. estudios de follajes..-(Stngiles. pintura del natural.» .. y en particular.(Étuae. de la parte cón. Estudios. ~Esos paños están muy estudiados.(Atelier (st. El estuco se compone de una mezcla de cal muerta y de polvo de mármol y á veces de alabastro Ó yeso.-(Coupe. estudios de animales. la luz tomada de ese lado es más igual y más franca que otra alguna. Estudiado. . Los primeros términos de este paisaje están bien estudiados.bre esm. Estuq uista. aunq ue rara vez. es un conjunto de voces y de locuciones metafóricas que constituyen una especie de caló artístico. El estudio debe tomar luz del norte. En esta dirección puede el artista trabajar á todas las horas del día sin que le incomoden los rayos del sol.Pasta con que se revisten l~__muros y que toma el pulimen~6 del mármol.] -En ge-.

(EurytlIJJlie. Exhibición. Exaedro. Exento. En las basílicas cristianas se esta- r. Exedra. Los enfosados ejecutados con baldo. una fecha. mientras que en los enlosados ejecutados con baldosines octogonales los huecos de cada ángulo se deben llenar con plaquitas cuadradas. Dícese también de la inscriDción misma. hay dos exergos dispuestos simétricamente con re~ ladón al diámetro de la medalla. los cuales) según ciertos reglamentos de Exposiciones. (Véase esta voz.uitectura) belleza de las proporciones. en pintura.. JDícese de los bancos en forma semkircular que recuerdan la disposición de las salas que senían de lugar de reunión á los filósofos y blecieron exedras á cada lado de la silJa episcopal J elevadas por escalones y en el eje del abside. Exágono.[Arq.> Eustilos.) .J .)-En arq. . están formados de plac.)Pintor ó estatuario de mÓtivos etnográjicos. son exaedros.-( Hexagom. El cubo. .).)[Arq. así como las de Fromtntin y de Gérome. después se celebró otra en la gran galería del Lou\'re en 1699 JYJ por úl- .Dícese de los artistas ya recompensados.( EXeJ:gue. Las escenas de Oriente y de Argelia) de Decamp. el dado de jugar. por la Academia de pintura en 1673. Exástilo. Exergo.z y que estaban destinadas á los presbíteros.)- Sóli- do de seis caras. del intercolumnio que mide cuatro mód ulos y medio. . son pinturas etnográficas. á las cuales algunos autores designan con la voz subselli.) . Exposici6n.(ExpositioJl.PoHgono de seis lados. sines exagonales '. á los retóricos de la antigüedad.(Exhibitioll.(Etlmograplze.)-[ Arq. equilibrio armonioso de las líneas de una figura) de los grupos de un conjunto. También á veces J en una misma cara.ETN - 251 - EXP relación con la ciencia de los pueblos.Parte }.Dkese hablando de la arquitectura clásica.1s simplemente yuxtapuestas. A los azulejos suele dárseles forma exagonal.)Exposición.) Euritmia.]-Templo antiguo que presenta seis columnas de frente. están exen tos del examen del jurado de admisión. para recibir una i nscr ipciónJ u n a divisa. Ciertas medallas tienen exergos diferentes ~n cada cara.-( Exedre. -.-(Hexaedre.(Excmpt.)La primera exposición de Bellas Artes que hubo en Francia [ué organizada en el Palais-Royal. . Etnografo. desde el punto de vista de sus caracteres distintivos. . dícese también de ciertas obras de artista que reproducen exactamente tipos de razas y pueblos extranjeros.eservada sobre el campo de una moneda ó medalla J fuera del motivo ó asunto.(Hfxas~l'!e. en escultura) elegancia de la composición.

o de Mayo de 1878. siempre ha habido un jurado nombrado .(Expression. y menciones honoríficas que concede el Gobierno á propuesta del jurado. bien por el Estado.:1clase. y conforme al nuevo reglamento son cada tres años.según las épocas.'arts. los Salones se celebran siempre en el Palacio de la Industria ó Palacio de los Campos Elíseos.)-Exposiciones en las cuales se admiten todos los productos del genio humano. .) -Nombre dado á una exposición organizada por el Estado.a.a y 3. Pradilla. Abraza las cuatro artes gráficas: Arquitectura.-(E'rposition natioJillle des beau.lVa'.-(ExPositions internationales. bajo el nombre de Sociedad de los artistas franceses. 2. A partir de 1867. efectuóse la primera vez en 1883.)-Dicese de los artistas que toman p:¡rte en una Exposición.EXP - 252 I EXP timo.) Exposiciones interna. luégo. Estuvo abierta para las obras más importantes de los artistas franceses y extranjeros ejecutadas desde ell. sU5tiruído la voz nacÍvnal por I nes de Bellas Artes carecían de importancia. -(Exposition triemzale.) . otra en el gran Salan cuadradv. Exposición francesa ( 1 ) de Bellas Artes. Desde 1863 son definitivamente anuales. Desde 1881 la organización de los Salones ha sido abandonada por el Estado y remitida á manos de los artistas constituidos en sociedad.cionales. bien por los artistas. Salvo en 1848. 1886 . en 1854 se formó un reglamento y en la primavera de 1856 celebróse en las' galerías del Ministerio de Fomento la primera Exposición. Expresión.rtes de San Fernando y por iniciativa de ésta. Luis xv los restableció anualmente de 1737 á 1751. Premio de honor sólo se ha concedido una vez.quelleva también el nombre de «Salón trienal». después de una interrupción.-Las antiguas Exposicio(r) Hemos jnwCt!sa. y hay premios de medallas de ¡.uni versales. y de 1802 á 1833 fueron bienales.)Dícese de la interpretación de una figura que determina bien el ca- . en 1878. Escultura \ Pintura y Grabado.¡ los individuos de la Academia. Exposición trienal.}ional de Bellas Artes. Hubo Salones desde 1707 á 1727. En 1793 convirtiéronse en anuales hasta ¡802. Desde la última fecha no se celebraron más que cada dos años. La exposición nacional. Desde entOnces han venido celebrándose.(Exposant. Las Exposiciones universales no son necesariamen te in ternacionales. La próxima se efectuará en (.Exposiciones á las cuales son invitadas todas las naciones para que tomen parte. al Sr. los juradcs de estas Exposiciones están compuestos ordinariamente de artistas ó de miembros delegados de las dHeren tes naciones.)-(Véase Exposición francesa. .1. el Gobierno miró por las artes y en 23 de Diciembre de 1853 dictóse un decreto estableciendo certámenes periódicos. hasta que en 1791 estas exposiciones sólo estaban abiertas par. Desde entonces viene la denominación de Salan que se aplica aun en nuestros días en Francia á las exposiciones anuales de Beltas Artes. en el cual todas las obras presentadas fueron admitidas. por tiempo de feria celebrábanse en la Academia de Bellas A. Las Exposiciones internacionales no son necesariamen te universales. Muy luégo.':'-'( Expositions lmiverse!!es. . Expositor.

Tales son) sin embargo. no nos detenemos en ellas.)-Dícese de 103 brazos. El exterior de un castillo) de una catedral.(E:r-z'cJto.). sobre todo. ] -Fachada de un monumento. Exte:!:'ior. . Ex:voto.( ExtréJJlités. También se dice figura de expresión. Cada pincelada se funde con las precedentes. . absolutamente nulos. Extender. En las ermitas cercanas al mar se hallan muchos cuadros que representan navíos en peligro con apariciones de la Virgen entre nubes.] -Extender una tinta á la acuarela es aplicarla por medio de pinceladas iguales y ob1ícu"s marchando de izquierda á derecha.) --Dimensiones superficiales.) [Acua. .EXT - 253 - EXV rácter de un asunto.)[Arq.(Cmcher. relación alguna con el arte. Pero como estas pinturas no tienen.Tablilla de mármol que lleva una inscripción ó solamente inscripción sobre el muro de un edificio religioso) la cual relata el cumplimiento de un deseo ó bien est. Extensión. por su intención. los e:>. de las piernas y. en estilo de escuela) para designar una cabeza de carácter acentuado que expresa un sentimiento dado. en mal sentido para designar cuadros sin mérito. extremidades pintadas con saber \' habilidad consumada.l das! extremidades de hermoso dibujo.[Arg. . .'-¡Jotos. por consecuencia. «Extremidades mal dibuja.] . voz suele La emplearse. Extremidades.i destinada á conservar el recuerdo de una gracia obtenida.(Étenduc.(E:1:tJricur. de las manos y de los pies de la figura humana.

en las.Expre- sión que vale tanto como obra. en forma de pirámide truncada. de firmas. No se emplea. ) Reproducción exacta obtenida al.(Facette. Hoy los procedimientos del grabado en relieve y en talla dulce derivados de la fotografía. .] .[Arq. () Fabricar. de marcas y de monogramas que acompañan á ciertas publicaciones. Los más antiguos que se conocen corresponden al siglo xv. época del Renacimiento comenzó la moda de los atriles dobles y giratorios. y también facistoles cuádruples.) Faceta. es un águila sobre un mundo Ó pedestal con las alas abiertas. permiten obtener facsimiles de rigurosa exactitud. fotografía. Un paisaje cun fábricas.-[Arqueol.] -Construcciones. .]-. -(F ac-simt'ler. sin embargo. En el siglo pasado se grabaron en talla dulce facsimiles de dibujos de los maestros. son ordinariamente de sable. heliograbado.( Fac-simílé. Ha en el coro de la iglesia del monasterio de San Lorenzo en el Escorial. ti Fá.(Fabn'qu&.brica. La voz ha ido desapareciendo poco á poco con el paisaje histórico. .Atril para sustentar los libros de coro en las catedrales. Facticio. b ri ca.. Facsimilar. Buen modelo de facistol cuádruple es el que se ha. gunas veces por mediación de un artista.F. Las juntas.-(. y el motivo simbólico ornamental que todos ellos presentan. )' se imitaba el trazo y hasta la mancha y el color de los papeles por medio de tonos superpuestos. adornados con algÚn remate religioso iconistico Ó simbólico y montados sobre un pie. que ciertos autores llaman también trozos rústicos. Torres dentadas de plata y fabricadas de sable.[Pint.(Pactia.[Arq .Cons- truir un edificio. etc. Se da también el nombre de facsímile á las reproducciones de escrituras. de autó.) -Pequeña superficie plana.do.) .] . (Véase Fábrica. edificios representados en un paisaje. fijo en el medio del coro.). ó sea para tener abiertos cuatro libros á la vez. grafos. o Facistol.)Reproducir en facsimile.- [Arq. edificio Ó construcción cuando está formada con sillares Ó ladrillos. En la Facsímile. . pero más frecuentemente por procedimientos mecánicos. pedestal ó mesa. más que rara vez.)[Bias. durante las ceremonias religiosas ó los rezos de comunidad.] -Dicese de las torres Ó construcciones representadas en un escudo y cuyo aparejo está indicado. Fa.}fa?"onné. cuales apoya el libro.] .

autógrafos de hombres ilustres.)El artista que fabrica antiguallas.-( Con/rifaron. Falsifi. por ejemplo. Factura. la faja de una mesa es la parte vertical que corre por debajo del tablero horizontal. en los cuales se exageran toda vía los descuidos de los originales que han servido "de modelo.. Una de las piezas principales del blasón. '1)1 1..FAC - 255 - FAL Dícese de las imitaciones en cuerpos sólidos de piedra. Cuando es más estrecha lleva el nombre de faja' en divisa ó solamente el de divisa. Se decoran platos modernos con dibujos del siglo XVIII. Fachada. en los cuales se esculpen bajo-relieves del tiempo de Fidias. ~ ~ ~\) . . . posite. dec.-(Fasee. Falsifica.do el contorno de una arcada. :Manera como está pintado un cuadro.(Faseé.JDícese de un escudo cubierto de fajas.)E jecución de una obra de arte.'. "\1\ ~.) . Algunas veces.) - Reproducción. Se van á buscar á Grecia fragmentos de Paros. . de madera.1\ "111 ra desIgnar esta "'111: "-"''''. El arte de la falsificación ha hecho en nuestros-días progresos considerables. Faja. de mármol.-~ I~I.]Moldura uniforme.) .) .1' de . I \\ . obtenidos por medio de dibujos imitación frau- . ~ d ulen ta de piezas grabadas ó de una obra de arte cualg uiera.\ dura En " . como está modelada una estatua..-(Facture. Tal es la faja de la catedral de Amiens..-( Truquml'.[Arq. obtenidos por procedimientos especiales. la cual forma una especie de friso de entablamento sostenido por las patas.1~i la voz. \ poco saliente que se perfila sobre una superficie horizontal Ó siguien. dibujos antiguos. sobre todo J de la fachada principal. Se surmoldean barros cocidos.'..)-[Arq .]Término del blasón. la arq uitectura ojival se hallan numerosos ejemplares de fajas decoradas con esculturas. : ~ ~~-)) ~fil # 41 r-J!t ..) . ~ lallge..5. la ornamentada con mayor riqueza.[Art. de la que está más á la vista.-(Balldeau.ción. ". destinados á engañar á los aficionados.J-Huesos de los dedos de la mano y del pie.-(Farade.-(Fa{ade COlJl- superficies decoradas con motivos de ornamentación. .(Cein/ure. Así. Sirve para dividir el jefe de ia punta y debe ser igual al tercio del escudo.t ~J" . encantados del luillazgo.]-Fachada decorada con entablamentos de diversos órdenes. Dicese. TamJ.do. Se entierran estas antigüedades modernas y se sacan delante de los turistas.".] -Superficie exterior de un edificio. ancha y muy - compuesta.1'. donde se encuentra la entrada principal.)-[Blas.]Dícese en los muebles de ciertas 11 1'.-(Pha [Anat. corriendo en derredor de todo un edificio. cuadros. banda pa-. quienes compran estos objetos á alto precio como auténticos. Faja.[Blas.. Faja. los pagan sin reg-ateo. estas molduras decoradas con follaje reciben el nombre de cordón.cador. mol. La factura de ese dibujo es hábil J ese artista tiene cualidades de factura extraordinarias.)- Falang El . U ~.[Arq.r bién se emplea . los cuales. especieplana.

de las que no están suficientementeestudiadas del natural: tiene fantasía.- I J ¡ Falsificar. bien á siniestiradas de cobres viejos que se tra.(Fmztascope. que secomponede un triángulo de hierro provisto de ganchos en sus extremidades y que se m ueve desde el interior por medio de un tirador. imprevistos.) -Aparato de óptica que sirve para proyectar imágenes sobre uÚa pantalla..I piezas rotas.lleba. de modo que se retiren ó se introduzcan los ganchos en las aberturas practicadas en lo alto y en lo bajo cese de las obras de pura imaginación. cuyos ginales.(Fantai8ie.)-Dícese de un efecto. .] -Dícese de las partes de una construcción que no apoyan á plomo sobre la parte inferior. aunque un poco deteriobrazos están separados en dos. Fantascópeo. Dícese.(Fantas- magorique. etc..) .]demasiado nuevas. J .) - Reproducir..( Contrejain. Suele emplearse también la voz pecial y se matan los ángulos á golpara designar el lugar pes.]-En gen~. particuvenden por hermosas pruebas oriIm-men te.-(Faux (porte a).Dí- (Es}agno!ette. en lo extravagante. .) . .(artista de). Se I que los fragmentos ocuejecutan sobre papeles antiguos l'an en el escudo bien á diestra.. estas obras son convencionales y frisan 1 por lo. Fantasmagórico.(Crallerie. para in. o Farda. F a. En general. Fantasía. de un cheurrón.)- [Arq. copiar. imitar una obra de arte..(dros que salen del estudio. . se ahuman y se engrasan los I cu. Se fabrican Se designan así las muebles nuevos que se llenan de agujeros por medio de un útil es. y también.(Failli. En las puertas decorativas del siglo XVIIy del XVIII los arquitectos gustaban de combinar planos cortados apoyados en falso y á veces en bóvedas fingidas. escenas extrañas en las cuales los fantasmas y las apariciones toman m ucha parte. Una fachada apoyada en falso. pen las piezas falsas que parecen Fallido.I -Manera resuelta de atacar y de dicar que su pintura está llena de conducir hasta su término 1 sin vaimitaciones. Falso (apoyado en).)Dícese de ciertas obras fantaseada~J' extravagantes.-Se dice también de un Fa. .[Blas.J.-(Fantaisiste.) -Dícese de los artistas que sólo se dejan guiar por su fantasía y sólo dan en sus obras pruebas de imaginación. radas.-[Arq. según que se quiera del tiempo.- cilar. Se agrietan y se romabrir ó cerrar la ventana.(Fantastíque. común. producido por medios que engañan al espíritu como la fantasmagoría engaña al-ojo. es decir.Sistema de cerramiento. sobre cuadros ó sobre nubes de vapor. Fan tástico. .nfarronada. eso no está estudiado. con efectos de luz singulares. la ejecución de una obra de arte. en mal sentido. con intención de que pase la copia por original.FAL - 256 - FAR del bastidor.-[Arq.) artista: es un falsificador.

]-Con- está adornado con fenestras. La pasta fati. los festones forman motivos de ornamentación muy variados y se componen.rol. por los romanos.)-I. de flores. mado o ¡ que I voz. erigidas á la orilla del mar Ó en Ius ribe- cho monumentos célebres.stica. tán adornados e o n faroles cuadrados ó cilíndricos.FAR tal. () Fenestra. farda.-[Arq l . el cual. .- [Arq. Feloplá. con. cuya forma desconocemos.)-Los candelabros de gas es. mez- . se llama al diente que suele labrarse en los lechos de las dovelas de un arco adintelado para aumentar su cohesión y también el corte dado en los maderos apoyar una barbilla. construidas á imitación del célebre faro de Alejandrfa.)Fenestraje.(Frallgé. junto de ventanljs. todo diente que. Se fatiga igualmente la pasta en el cuadro mismo por la incertidumbre al buscar un efecto. Fatigar.] -.-(Lanteme.-(Fatrguer. En otros estilos de arquitectura. puestas en disminución unas sobre otras.(Fest01l11é. por algunos usada como equivalente á ventana. es decir. tas torres que servían de faro.Lo . enrolladas y entrecruzadas. por Bartholdi. estaba for.-(Plulre.-(Pestoll. A la entrada de los puertos construídos. y con esta acepdón aceptad1 é incluida en el Dicciollario de la Academia.Esta los navegantes. Festoneado.)-:-Arte de reproducir en cor- para. juntos de ciudades. - 257 FES dando los colores en Ja paleta.)icese de los 01'natos recortados como franjas. Fenestrado. de ramas enlazadas. de la Inde- ¡ ' .[Arq. por lo común.)-[Pint. (Véase Fmestra. Dicese también que el contorno de una tinta está fr:lOjeado para indicar que está bordeado de manera Festón. Las vistas de puertos de mar pertenecientes al Museo de Marina y expuestas en el Louvre ras de los ríos anchos. gada pierde frescura de tono. aparece en. Así. que lle\'an en lo alto fanales destinados á guiar á feloplástica. La invención de este procedimiento se debe á Agostino Rosa (1780).) tal era el coloso de Rodas y tal será. torredllas ó construcciones de forÁ ma semejante.]-Dicese de las torres. sirve para encajar una pieza-de construcción en otra con el fin de asegurada. En la arquitectura ojival los festones ccnsisten en una serie de recortes de lóbulos ó de dentellados. documentos y libros antiguos designando adornos arquitectónicos. ejecutada: en cobre repujado que llevará un fana 1 en lo alto. J son obras maestras de . Faro.)Omado con [estones. A veces también ~e empleaban como faros figuras colosales: en América la estatua por pirámides truncadas 1'.)[Arq. recordando las piras de apoteosis. recortado en festones.] -Fatigar la pasta.)-[Arq.]. cuyas dimensiones están obtenidas por la escala de reducción.]- pmdmcia. Fa. solía haber al.(Phe/loplastique. de follajes. moverlos demasiado con el cuchillo antes de empJearJos. Existen faroles en hierro forjada de los siglos XVII y XVIlI que son maravillas de arte decorativo. .

debe ser de o~ho veces la altura de la cabeza.-(Fiasque. nO ejecutar más que malas figuras.Por último I unafigurtl aca- démica designa la dimensión ordinaria de las figuras pintadas y II)odeladas-en las escuelas de bellas -La proporción de las figuras de niño.) de ..tación á la mitad de la estatura or- \).-(Flgure d'mfant.) . :.}' cuya proporción es un poco mayor de la mitad del natural. U(la figura de tamaño 1ul/ural es una representación de hombre ó de mujer'detamañonatural¡ una figura de mcdio el/. ~ de hroche .) Fíbula.).¡se Figura de homhre I mujer. literalmente J1e\-ar corderos. (Véase Figura de mujer .. colocadas sobre e1perfil de una moldura yespaciadas regularmente de distancia ~n distancia. ejemplares de figuras cri6foras.) .. d' expnssiMl.) figura dina. en la antigüedad.de oxpresión. figura de uiño.(Fibule. según las observaciones universales y el término medio de las proporciones en la estru~tura humana. d'hoJn17le. Se dió también. no saber pintar la figura..::urio que los había librado de la peste conduciendo un cordero en rededor de las mura)]as.)- ( Figure ( Véase ExjJrestOn.) I mente' en el estilo oji\-al-acu .nadas con. de hebi- Ha.(Figure 1JU.). y una figura -de la omitad del natural es una represen. precIosas y cUldadosamente cinceladas. Un fiasc!') de lindo contorno. Fiasco. (V é.).v.especial- . laTl{oy estrecho.erpo es la que representa un personaje hasta la cintura solamente. Adornar un paisaJe configuras. no saber dibujar una figura humana.. etc. á veces estaban ador.-agante. Figura.). .( .) -'.)-Dicese de una representación de hombre. Se hallan en el arte griego.de m ujer.Especie re. esto es.La voz - cri6fora.FIA - 258 - FIG irregular por un tono más obscuro. . significa erioplIo- ~4 °j". . Por 10común.~ .. piedras la antil{üedad .La propordón de la figura de mujer debe ser de siete cabezas. Especie de frasco de forma elel{ante. pínta~a ó esculpida. en el arte greca-romano y aun en el arte cristiano. ~" o mero de M useos y colecciones. 1 J.:. debe ser de seis cabezas.grotesca. (Véanse Figura de hombre..)(Véase Figura.r las de tm .Figuritas .. -(Figur~ d'académit. de mujeró de animal.::. Las f¡bulas de la edad medIa eran de oro.)-La prop3rción Ó altura de una fig'ura de hombre.)-Vaso que se usa en Italia. Es el sobrenombre dado por los tanal!ranos á Mer. encierran fibulas antiguas de hermoso trabajo. .AfarmolLset.-(Fzg'Ure. de marfil. artes..[Arq.-(. pues estas fibulas estaban pro vis~as de un alfiler movible. El Loune r cierto nú. 1.de niiio. el nombre de f¡bulas á los broches de cinturón bastante semejantes en este caso á las hebillas que todavía se usan hoy. es decir . ~ ¡ ..de hombre. .ria..--- . Figura académica.Figure Kptocp&yC". de plata. añadir personajes y animales .jigu: YIZde 12iflO)' aplomo de una figura. estas figuritas tien~n ante sí una dnta que les oculta la mitad del cuerpo.Z rrucadas ó en actitud extra. dibujada.] .-(Figure de fem- .

l. como figuras Ópiezas ordinarias del blasón: L°. n t a.en su longitud el tercio del es:::udo (salvo el cuartel franco. las aves nutiladas. las figuras humanas. y entre ellas el grifo. y 5. la Campiña. y 3. h Faja..-(Fzguristc. luégo el lobo. la Punta. ete. la sala mandra.°. el Sotuer. etc. Fi¡urar. de armas encerrado en otro. los edificios 6 naves.vestida.-(Fzgurer. en Alemania. la serpiente. el Pato. las figuras naturales.(Figure 259 - FIG Figura. los reptiles y los insectos. el Cantón.s í a. el águila.) -c-Va- - d e fa. los astros. debe añadirse á s u designación que están contornadas. los utensilios vulgares.-(Fig!Lrts. estas piezas son el Jefe. etc.. el fuego. Si miran alIado izquierdo del escudo. 17lmts. la Punta en punta.°.(Figure mdnummta!e..s pejnados. ete.- (Rebatte-: . cinco metros y aun. etc. el Pal.). 4. Barth0ld i es la obra más colosal que se ha realizado en este género.J-Se designan asÍ unas figuras Lmtásticas poco u~adas en Francia y muy empleadas. Las figuras humanas ~on. el escudo en abi.FIG desnuda. Las principales son la Dextra.las torres. las figuras heráldicas. la Cru'z. que son heráldicos. las aguilillas. el lagarto. es decir. . Las piezas de primer orden ocupan . por el contrario.] -Las figuras usadas en el blasón. . es menester colocar en primera línea el reón y el leopardo . .°. la Barra.o. la tierra y el agua. toga. entre los pájarOS. las. 4. la Bord urq.°. el toro. Se debe describir cuidádosamente blaso.l. los mantos. ..-(Ftgures ar7' tijicielles. etc. segÚn el empbzamiento que debe ocupar en un edificio ó sobre un pedestal en medio de una plaza de grandes dimensiones La estatua de la libertad por M..nno yel manto. el m unera.les. un escudo. el Cheurrón. la sirena. el cantón y el girón que no ocupan más que el cuarto). Ó de sus colores naturales. el carnero.°. los animale. el delfin.°. 7. el cisne. las plantas. los instrumentos de ceremonias profanas ó sagradas. el dragÓn)la serpiente alada. la Borla. .[BIas.°. el Cuartel franco.s. 6.-Se designan también.) -Simbolizar. I En principio) los animales miran á la derecha del escudo todas las veces que se ofrece di bu jarlos sin. la Banda. Piguras. las armas. los aguiluchos. sus actitudes su. 2. 2. la lieb-re. son: 1. etc. Entre las representaciones de animales. etc. el unicornio. los instrumentos de artes y oficios. . la orla doble.)--Figura pintada Ó esculpida..as abejas. 3. el cuervo. la Pila ó Punta.°.) . figuras artificiales. 1Zue. 2.)Figura cubierta con vestiduras. nándolas sus vestidos.°.) -[Blas.°. el Campo. el ciervo. particularidad. los elementos. el jabalí. mantos ÓpJ. 3. 5. son: L°..°. los castillos. el oso.monumenta. Mide 46 metros desde la b1se hasta lo alto de la antorcha.)-Figura de hombre ó de mujer sin vestiduras ni paños.lte cualquiera. cuyas proporciones son bastante mayores de las que ofrece la naturaleza y que mide de dos á El blasón emplea también figuras fantasticas. la Llanura. el Girón. las vestiduras. etc..(Figure drap¿e. el blasón ha representado algunas veces figuras como el barbo. arti:ficia. en cuanto á los cuadrúpedos y á los pájaros. . FiguristJ. más. Figaras.] .°. la tortuga. Ó de un metal ó de un esm':¡. la trucha. representar por medio de figuras alegóricas. que están sometidos á fórmulas fijas como forma y como aptitud.Las figuras artificiales que entran en los escudos de armas.ños (\"éase esta voz).[BIas. los tábanos.

Sin embargo. al cortar el cobre. con punta seca) ó filbán. mentista.-( Filetage.]-Motivo de ornamenta(1) También se dice F¡¡aJeTllS. escultor ó vaciador que sólo ejecuta adornos.-(A-f01ftl. Dícese.). rollan en rededor de ramitas de rlo. de una disolución de goma Ó de cola en alcohol.)Figura de pequeñas dimensiones. por lo general.) ..]-Moldu- .una superficie imitando las juntas.) zas llamadas barbas (en el grabado -[Arq.]Operación que tiene por objeto fijar.Re~ época filácteras empleadas vocador que ejecuta filetes sobre en las orlas de páginas y que b~en. de los dibujos al lápiz . Figul'i ta. según la altura y el saliente que se la quiere dar y que tam- ~ . según el estilo y según figuras de época ojival.ectamente en la superficie de los pasteles. en los man uscritos de esa Fileteador. bien dir. deja I poner filetes.)[Grab. rijado. estatuita. rita uniforme cu- y~/!. JVIV' T < bién recibe el nombre de listel. -(Figurt'ne. compuestos. namentaciones pintadas formadas También. se vierten esos líquidos.FIG - :60 - FIL ciador en yeso que reproduce figuras.JFiletear.(Ftleur. -Dicese del medio de ejecutar orversículos. salmos. etc. las épocas. .(Filetet'. Filete.)- [Arq. Los filetes sirven para separar las el liq uido pueda atravesarlc. (Vé~se Fi/eteado. mold uras.Se de- signan con este nombre los liquidas especiales.[Fot.(Fixatif. Filbán. si ' se ha tenido cuidado de escoger I un papelligerHmente poroso y que I 1 ción formado por una serie de perlas aplicadas sobre una faja.Trazar7 El buril. por oposición al ama. sino después de una serie de trabajos. Ó bien mejor por el yo perfil es un rectángulo q u e se acerca más Ó menos al cuadrado. mÚs permanencia á los clichés fotog-ráfieos y á las pruebas en papel tiradas con dichos clichés.. medio del ras padar. Filácteras ( r). .)-[ Arq. dar más solidez.. '/' . ó de . no es menester levantar el filbán después de hacer cada suroo.). ete. desgastando un poco el metal con el raspador. por filetes de color sobre tonos lisos. Por medio de aparatos semejantes á les pulverizadores usados panl los perfumes. molduras cónca vas ó convexas.(Galo1Z. .contorneando los perfiles de las re~ y rle follajes. Fileteado.) por ambos lados del surco aspereFiletes perlados. y midades e~[án enrolladas sus numerosas proporcion~s varían y que aparecen frecuentesegún el orden antiguo á qw~ permente -en manos de las tenecen. se eneuentrau.! mente. revés de estos mismos dibujos.. Fjjativo.-( Phyiacteres ) -Banderolas. cuyas extre. de los cartones. y que desaparecen por. J Sobre estas filácteras hay con frecuencia leyendas.) . etc. fácil.(Fixage.(Blllldeletle y Filct.

.)Díc(. da de vástagos movibles que. animales heráldicos 'j consisten también en inscripciones. de los monumentos ojiv. Fisionotipo. Fina. Las filigranas represen tan objetos usuales: una botella I una corona J un escudo. bien por medio de la pintura. Para -impresos especiales.cuyo dibujo de mucha complicación tiene por objeto hacer imposible la falsificació~. nombres ce fabricantes. -Aparato sirve para fabric~r improntas.J-Expresión impropia. .~ cular formado de plumas de. Filigr~na. especIe de 1 .pítulo. de una abertura simulada bien en relieve. producen mecánicamente. flores Ó follajes de antemano impregnados con coior de anilina. de plantas.(Fi/igrmze du en el que una punta mira hacia abajo.)-Aparato im'entado en el siglo XVIII por medio del cual se re.se de lqs objetos de orfebrería formados de hilos de metal entre- O'OOOuOO~)~) lazados y soldados. . un motivo de decoración ó de simetría arquitectónica.)[Arq.J. y que no desapare:::ió de la iglesia latina hasta el '? \ <1. -. en . Las joyas I los p'Pier. en las iglesias de Oriente J\. .)-[Grab.FIL - 261 - FLA una faja rehundida y cubierta de ~~ ~gnnhfl¡¡¡¡ul~PIlO' ~1 estrías. más Ó menos hundidos siguiendo los . los retratos de perfil. . Fingido. Consiste en una placa metálica arma. Flabeliforme.(Physz'oJlotype. festones.(Fi!igrmlc. Fla.(Broderie. sea cual sea la forma de la viñeta. Fitocrom otipia. motivo de ornamentación formado de palmetas ó de hojas en forma de abanico Ó de f!abeIlum (véase esta voz). títulos I se fabrica un papel m¡granado . objetos de orfebrería de los siglos XI y XII Y también 105 del XIII.. billetes de Banco. pero bastante empleada p8r ciertos escritores para designar los calados de las balaustradas y ven tanajes J etc. á veces representan estas filigranas escudos de armas. el nombre de estos objetos es el mismo que se dióá los papeles. sobre todo..l de ca. entre los romanos.~!H ~~ {.(Physiollotrace.un triángulo.~ ~~V'\t~ ~ '" . - ( Flabel!ifor- llli'. (Cul-deIllmpe.tochr. En las arquetas.)-[Arq.) -c.) inventado en 1835 que . pavo real. perfiles sumarios de monumentos en pequeño cuya arquitectura está hecha cui<ladosamente. pero en general de perfil poco saliente. están decorados con ornatos en filigrana de rara perfección. del natural.belluU1.. determinan una superficie ondulada que puede reproducirse por medio de una materia maleable. Gran abanico cir- mosquitero usado en Asia.(F!tlbe/lum. las filigranas se prestan admirablemente á pro<lucir catados.pel. salien tes del original. -( Ph). Fisionótrazo.. Por último ciertas filigranas llevan la fecha de fabricación.. Dicese también por ext&Iisión de todas las composiciDoesque ocupan un blanco de página debajo de un texto.!les.cultura.JViñeta que termín-a un capítulo y cuya furma general está inscrita en .Se dice de una moldura.~.del pa.)-E.~?i~.)-Procedimient0 empleado para obtener.)-Marca que existe en los papeles listados y que es muy yjsible por transparencia.(FÚllt. -..o1lloljpie. por presión. irr¡prontas en papel ó en madera.

" [Blas.) Flanquea.de cuño.)- del escudo. de flores de lis.) [Blas.r.esedel rosetón colocado eu el medio del abaco de los capiteles corintios.(F/avescent.ción.). .pitel.(Cotoyé.-(Pltur de coin. produce la impresión de tonos semejantes á los de un lavado más ó menos enérgicos. cuando se destinan á servir de asiento ó á recibi.(Pleur du ~llapiteau.]-Construir un edificio.J'.)-Ma~ria rerrosa y pulverulenta que cubre la superficie de los bloques de piedra cuando éstos salen de la cantera y que se levanta con cuidado antes de talIados. de una banda.a.{Flanqucr. . aguzadas como hierros de -[Kumism.- ' ' (Pleche.ficio y á un pabellón contiguo. una ejecución muy sumaria. . de sable flanqueado de plata. bien por dos semjlosanges que nacen del ángulo superior del jefe y acaba en el extremo del escudo.nco.)-La representación de la flor es objeto de estUdios especiales y exclusivos por parte de ciertos artistas. "¡Ji¿anqué.JDicese del muro común á un edi.bien por dos semióvalos ó cuartos de círculos. . De azur.Se dice algunas veces por acor:tado.De un color pajizo. armas como si mbolo de grandeza y de Flojo. de una obra de ~rte en la cual hay numerosas negligencias que denotan excesiva rapidez de ejecución ó falta de estudios primeros. Fla.(Flagel/atioll. . Flojo.'FLA - z6J - FLO siglo XIVj todavía se emplea en ciertas ceremonias en que . pues dicha superficie no ofrece resistencia.)-[Grab.J-Dicese de las piezas acuñada~ con cuños nuevos. . amarHIo de oro.)-Dícese en fotografía de una prueba falta 'de limpieza.'.).[Arq.-(Plcur de sou}i'e.J.J[Ar:q.-(Pleur de lis.) .]-Ornado.).]-Lado Fla':iquea..) --Dícese 'de los cuadros y bajorelieves que representan la flagelación 'de Cristo.] .J-F]orque entra en las compusiciunes de algunos escudos de soberanía.-(Plou. en los ángulos de otro edioficio..Figura que divide el escudo del lado de los flancos. .do.-(Planc.de azufre.figura el Papa.-(Fleur.bescente. Figura de blasón. ( P/échiere. etc. - [Blas. [B]as. ( Véase Pintor de jlons.de lis.del ca. . Flechiforme.J . Los dos t Jfo ~~~Jf.)- . Flor. Una banda flanqueada de tréboles.(Laché.]-La flor de azufre se emplea para obtener mordidos muy ligeros. una aman~entación cualq uier. borrosa.dec0rado ~plicado á los ángulos. Se cubren. lanza ó de flecha y que se hallan en los monumeptos romano-bizantinos.)--[Arq. . . según que el mordido haya sido más ó menos largo.[BIas.(Fla1Ujué. Fla. que quita pulimento á la superficie del ll:eta:I.Dícese de Y cuya forma ha variado segú~ las épocas. [Arq:J-Motivo de ornamentación formado de hojas de plantas acUáticas. poco señalada. .)[Arq.- Flecha. ciertos planos con una mezcla de flor de azufre y aceite j esta mezcla. . . un anexo. de gu~es. Flagela.).Dic. - (BousÜz.)'. pero se emplea sobre todo para designar la disposición de 'piezas'numerosas colocadas regularmente de #:r cada lado de un palo.

) en l.] - 0 líneas ge- . . la hi-~ guera. 1f nerales están festaneadas de ramajes y roleos. el fresal. ete.. quintafolias. Son como los frutos: cubiertas de hojas. En el siglo XIV. Flor de lis abultada.) .de lis fiorenzada. abultado y formado de hojas pesadas y anchas. roleos.-(F/euri. es considerable. las crisántemas.as telas. El segundo. los piñones.)-F10r de lis. un motivo de ornaperfil grandioso. el geráneo. En el siglo xv. á fines / -. helechos. el peral. el sauce. del XIII.. el ciruelo. cuyas' ~ I fueron las más frecuentemenle reproducidas. el acebo.-(F!wy de lis florencée. el II ébol y la flor de lis. Flora os. los imagineros aI1adieron además la encina.). por el contrario. las mal vas. embellecimientos.)-Dicese de los I esculpido que representa una hoja motivos de ornamentación tomados del reino vegetal. Flores. Se dice trifolias. sembrado de flores de lis. los cieron en el siglo XII. En ciertos pavimentos se hallan también ejemplares de Florón. La fiar gótica. los espinos y la artemisa dividen en cuatro miembros dé foI Se designan las flores en blasón por el número de sus hojas.] flores de lis adornadas con fo-Se designa en general.. ete. cuatrifolias..[Arq. por el contrario. mentación que decora los remates adoptaron con frecuencia el éboro d e los gabletes.ansforma en una especie de rico I fiorón. El primero es muy elegante. sostenidas.(Fleurde!isé. . arreglados en torno de un motivo ornamental..(F/euy de lis 1mPied 1Zourri.Omatos. En los comienzos del siglo XIII com prendía la hiedra.Flor de lis adornada con botones en tre los florones. en el XIII.-(Flore. eran la rosa J la adormidera. el p<Ímpano . los negro. la pasiooti-ecen secciones cuadradas v se naria. Las flores de lis fiorenzadas se ven aplicadas con frecuencia como motivos de ornamentación Florido. según el número de las hojas de cada fiar heráldica.) -Adornado. cuyo tallo está cortado. el doseletes. y paIticularmente en el grandes y las plantas acuáticas de estilo ojival. los estilos. el follaje de ~irboles I ó una flor.-( Fz'orit u res.J-:(V éanse Románico y Cóticoflorido. de manera que se las tr.(FltltYOJl. las flores empleadas con más frecuencia en la composición del blasón.. Los florones aparegranado.FLO - :::63- FLO tipos más acentuados son los del reinado de Sán Luis y de Luis XIV.. Las flores griegas se reducen casi al acanto. de dibujo ¡uuy esbelto. Antes del siglo xv.-(Fleuys.) [Arq.)-[Blas. y en todos ¡¡ajes. cuyas extremidades desaparecen. enriqueciendo el cerco de una cartela Ó de una letra inicial. por florón. un ornato Flora. Flordelisado.) . etc. I ~ ~ .. rosal silvestre. según que estén representadas en el escudo con dos hojas ó con tallos.

(Rosace. ete.. . eanoPial. . el nombre de florón á los 1'0setoncitos. otras veces fantaseada ó. )-[ Arq.[Arq. -. Por ú1timo .ecescopia- fines del XIII. A del siglo XIII.]Se ca. son más floridos.] Elemento - . sobre . cuando tiene forma encorvada ó de hoz. en el siglo XVIJ aparecen reemplazado:> por tallos prismáticos que nacen entre las tOlTecillas . seg-ún el número de las mismas. en el XV. los floro- nes. - 264 cultura FOL de forma circular. circular J cuando la forma una porción de circulo. todo.-( Plcuro1t.)-[Arq. trebol::s.. están frecuentemente despojados de follajes. pintura ó es. mistilíllea. cada clase de árbol debía reconocerse. nes adquieren más importancia y llevan dos radios de follaje.falcada.] . los O1'natos esculpidos que representan una flor rodeada de follajes. en fin. adquieren mayor atrevimiento.Dieese del modo como las hojas de los árboles están interpretadas en los paisajes de la anti. )' se elevan sobre los aleros. El conjunto de folias es el motivo ornamental que se denomina cuadrifolias. En el sigJo XIV. o Folículos.) chos J los caseto- Folia.estándecorados con rosetones formados por flores ó por varias series d e hojas dispuestas circularmente en rededor de una bellota. que forman motivos de ornamentación aislados.[Arq. cuando tiene forma apu!1tada ó de con opio . En cuanto á los . cuatrifo- de hoja vegetal J unas v.folias . se (¡ Rosetón.. .FLO llajes. botones más ó menos adornado!:'.gua escuela Se- gún el sistema de ésta.) .. . en el estilo clásico. según la línea de su contorno. figu'ra da exactamente de la naturaleza. con _. y á ornamental de los estilos arquitectónicos de la edad media en. (Véa. Se da también el nombre de rosetones á los Barones de pequeña dimensión.(Feuillé. interpretada por modo decorativo y caprichoso. Puede ser.botón superior. . quinquefolias J etc. :Follaje. á fin de que se las pudiera distinguir.Nombre que se emplea para designar las folias ú hojas que comp~men los ornatos denominados) según el número de hojas. cuando la componen líneas rectas y curvas combinadas. lias 1fuin9ue. por el follaje.]-Moth'o de ornamentadón. Los te- mediados un. Plorón. Resultaba necesariamente que el artista estaba obligado á exagerar singularmente en su cuadro las dimensiones de las hojas. y.

Las orlas de ciertas pintur~s --- tásticos. bien de oliv'o. el manzano. muy característico.¡¡o. el fresal.. se hallan también ejemplos de follajes. pero donde sobre todo los hay es en la arquitectura románica. Follaje. En nuestros días es muy raro que se introduzcan tipos nuevos en los motivos "de ornamentación formados de follajes. más que nunca. los follajes no son. el apio.je serpea. En el estilo románico. En los mo. los de acanto. en los antiguos estilos de arquitectura. la tncina. En ~l :Renacimiento. :7\ ~~) ~J\~ ~~lr ~1:Z ~&i A -'Los follajes. ]a achicoria. están tomados de la flora del país. el cardo. rhados por su fisonomía y su silueta general.)-{ Escult. numentos romano-bizantinos. el acanto blanco y tradicional voldó a estar en boga. el castaño. y ocupan á veces en las fachadas superficies considerables. mientras que en el siglo XIII los motivos de ornamentación formados de follajes. En el estilo neo-griego se rodean á veces las canelas y otros motÍ\ros de ornamentación de relieve con follajes grabados en hueco. mas que imitaciones bárbaras r groseras de los follajes clásicos. Los follajes empleados con más frecuencia en esta época. son la hiedra. etc. el perejil. -perú en n umer0S'OS . sean fantásticos. Pero en la época ojival los escultores tomaron por modelo las plantas de las campiñas que rodeaban á las iglesias en construcción. pues se reproducen en general. la hepática.-( Feuil!age. laurel y olivo. los follajes aparecen ya yariados. la interpretación del follaje no es tan-mitnrcim. el acebo. sem reales. En el siglo XVII y en el XVIII. En los frisos de .FOL - i65 - FOL paisajistas de la escuela moderna.~ higuera.. los follajes c1ásicós de la antigüedadFolla. y de perfil I ciertas plantas acuáticas . la viña. Así en los mon umentos del Egipto se hallan follajes de pq.a. por 10 común. Los follajes se han empleado como motÍ\ros de ornamentación en todos los estilos. la & . se estudian del natural concienzudamente y se disponen con extraordinaria elegancia. bien de encina. es uno de los motivos de ornamentación empleado con mayor frecuencia en arquitectura. Los follajes. pero todavía algo fan- ~~ : la col. En el siglo XII.casos los árboles de diferente cla:se están suficientemente caracte. murales están formadas por follajes con palmeras y hojas.] . las malvas rizadas. en los monumentos griegos y romanos.)-Ornato compuesto de tallos floridos y cncon-ados. las guiÓ1afdas de flotes y de frutos se unen á los follajes.(Rinceau. guirnaldas de follajes. En el siglo XVI. están empleadas como motivo de ornamentación.lmera y de loto.nte.

(Fond..~ ¡ .Dícese en pintura de los lejos. del recuadro.lleno de accesorios. . Forjar. ' . del . barrocas y no barrocaf.\ ~~t'l 266 - FOR se -h a 11 a n ~. de la precisión del contorno. en pintura. mascaron es y que circunda las plazas fuertes.)-Se dice.}Trabajar los metales á la forjaexponiéndolos á la acción' del fuego y golpeándolos con un martillo. Un dibujo J un gra-:bada de forma o Formería. se degrada de.punteado.FON f""~ . sin el recurso de los rehundidos.» Designa también el campo del lienzo.J'jI \1 \ iTí!l: he r masas d h d )1')1\1-\11: a~an~~~sE~ la época .-[Arq.)-Dimensión de las hojas de papel y de los volúmenes.]-Adorno en forma de espiral empleado en la arquitectura barroca y en ornamentacionés de todos géneros. ' ~ondo.(Forme.[Arq.-(Fond grai1zl. () ' Fonsario. los follajes ser. .) . «Un fondo falto de profundidad. . . .(Format. Un fondo rústico. El mayor negro forma contraste con el blanco del rostro. -[Arq. negro á blanco.1"'J~' "~':!:I!!'_~' ú:¡ :'¡¡~¡ ejemplares. ca m ente con relación á una ']inea de eje y á las de conjunto.-(Forgcr. grande.':.J-Fondo'de una plancha grabada á manera de dibujo y en la cual se obtiene una tinta más ó menos gris por medio de pun"tos. Dícese.]-El foso pedal. particularmente en fotografía. en escultura. Preferir la forma al color es preferir el dibujo' al color.' Tal retrato se destaca sobre un "fondo liso. de una techumbre. Hay piezas de hierro forjado que se consideran corno obras maestras del arte decorativo.Fortificado ó forficiado.. tal otro sobre un fondo .papel sobre el cual se destaca el motivo principai de una pintura. un fondo de salón J un fondo de estufa J etc. por accesorios diferemes. de los Henzos pintados ó decorados ante los cuales ~e coloca á la persona. el fondo de un paisaje. Frecuentemente estos follajes serpeantes están cortados por vasos. !. ' Forma. pero siempre formadas por detalles.) Se dice - figuras. Tales son los goznes de las puertas de la célebre catedral Nuestra Seiíora de Paris. .Voz usada en Andalucía con la cual designan el maderaje.] . . Empléase ta mbién como sinónimo de dimensión. con extremada delicadeza 'd e motivos reproducidos simétri. en fotografía sobre todo.-(Fond dégradé. y lús grises y los blancos acabah por confundirse con las márgenes blancas que rodean el retrato. de'los fondos sobre los cuales se destaca un retrato y que en lugar de ser de un tono liso en toda su extensión.) -[Grab.peantes se trataron de un modo es- Fondo desvanecido.del Renacimiento.

) ejecuta el forrado de (Entoilage. de un teatro.. Fotocromá.(Rmtoileur.) . -(Rempart. las fortificaciones unían las puertas fortificadas y estaban bordeada~ de fosos. Fotogliptia.j-Acción lienzo.[Arq. da en I~ impresión tintas más Ó menos negras correspondientes á las partes humosas y á las partes obscura~. cuando está más ó menos rehundido v cubierto de tinta especial..]-Consolidar.Procedimiento de tran'sformaciói1 de cliches fotográficos en planchas en talla dulce I y tambien pruebas obtenidas imprimiendo estas planchas con la tinta crasa 01"dinaria.'de templos.[Arq. Fotogalvanogratía. tam pa.FOR - 20. Forrador.)Procedimiento de grabado por medio de clt'chés fotográficos.do.)-Dícese de una es. las elecciones! etc.(EnÚJt'!er.). de un plano pegado sobre una tela. ..de poner un lienzo en un I . -Dícese de los nervios de las bó.). lo cual permite ejeclItar el calco fácilmente.tico.(PllOtographie.]Fotocalco. .) Plaza pública de la antigua Roma donde se celebraban las asambleas del puebio. .Forrado.] se usaron.(Photocalquc.). -(Cmleau. ~ . En la edad media. . de tender un bastidor.)-':'Oíce!'e de los procedimien tos que tienen por fin reproducir los coloreR con auxilio de medios fotográficos.-(Dessolts. . Fortificar.) Artífice que cuadros. en el siPisos colocados bajo el escenario' glo XIII.) -Comparti!'ormero~-(Formeret..(PhotochromatiqÚe.)[Arq. E'otogenico.) -Modo de reproducir. nave de una iglesia.Proced imien t o de grabado heliográfico qu~ permite obtener dibujos en telfeve Ó en hueco para ha:er clichés. colocado horizontalmente.[Arg.)-Operación que tiene por objeto reemEspecie de cámara obscura.Montar.).) . El cliché en gelatina.] . - plazar por otro el lienzo de un cua dro apolillado.(PhotogalvanograPhi e. pegar sobre un lienzo Fortificaci6n. en la cual se obtiene! por medio de una combinación de espejos.II mientO practÍcado en la tierra. estaba rodeado . de obtener imágenes por medio de agentes . una imagen sobre cristal raspado. - ( Plwtogénique.J-Muro fortificado que formaba el recinto de defensa de una ciudad. desvedas ojivales paralelos al eje de la tinado á recibir los ataudes en los cementerios. - FOT Fosa. - (EntoilJ. de un castillo. i el forum ocupaba el emplazamiento comprendido entre el Capitolio y el Monte Palatino. de un dibujo. .(Forum. -Dícese de los colores que impresionan las placas fotográficas sensihilizadas.(Ellforcir. Fotog'rafia. Los formeros Foso..(PhotogYflvllre. sobre todo.-(Rentoi/age. Forrar. )-[ Arq. Se ha dicho poco á poco! por analogía. Foro. sobre el cual está ejecutada la pintura. . de las plazas -públicas de diversas ciudades sometidas á la dominación romana.-{ Photoglyptie. Consiste en obtener un cliché en gelatina por medio de 'un cliché en vidrio. Fotograba.

. Las fotografías instantáneas suministran á los artistas preciosas indicacion~s de mo\'in~ ¡en to. . Fragmento.] -Clase de piedra muy apropiada para la construcción.)-Procedimiento qtie con~ siste en transformar un cliché fotográfico en dibujo litográfico sobre piedra. .-[Const. Gracias á estas siluetas.)- Dícese de los restos de estatuas. de los trozos de arquitectura y de los motivos de ornamentación.guar.Dicese de una pintura forzada ó esculpida en una actitud falsa.)-Procedimiento que consiste . -. pero en el cual la habilIdad del artista tiene siempre importante pa pe!: graPhie.ña.) -[BIas.SObl"a esma. un . están obtenidos por procedimientos fototipográficos.-(Photo.medio del cual se transforman los objetos fotográficos en grabados en relieve que se impdmen en prensas tipográficas.en fotografiar un modelo por medio de muchos objetivos dispu~stos circularmente y esbozar una masa de barro por medio de un pantógrafo siguiendo el contorno de estos clichés. eje~utando reproducciones de grabados por medio de aparatos fotográficos.. mal puesta. de aparatos especiales.(PhotograPhe. y también pruebas obtenidas por estos procedimientos.nco-ca.(Phototypo- . Fotoescul tUl'a. FRA químicos.rrajhie po!)dzrome.] .(PllOtcJgl'aphiet'nstalltallée. Cantón de honor. .) -Nielos obtenidos por procedimientos fotográficos.).(Franc. cada uno de los cuales da un aspecto diferente del modelo. cantOll.)-Pruebas fotográficas obtenidas en un espJcio de tiempo apenas perceptible. por lo com ún. Fot6graf J. o Fra.]-Gonsolidarse la mezcla. Camón diestro del escudo del lado del jefe.. . (Fragment.-(Fnl1Zc-qual'tier. Petit.(PllOtosculpture.Primer cuartel de un escudo que está acuartelado en cruz. instantáneamente.. .ntón.polícroma. También se dice de las pruebas tiradas por este procedimiento. más perfecta y mejpr que ninguna de las empleadas.[BIas. Fra.(PllotogrllplÚt sur émall.)Dicese de los que reprod ucen modelos) vistas. se obtiene lIna figurita suficientemente esbozada y que no necesita sino ligeros retoques para que desaparezcan las aristas yañadir los acentos peculiares del motivo: En resumen: la fotOescultura es un procedimi~nto que permite al est¡¡ t uario senirse de la fotografía.] -Dicese de una pieza m :\)'or que el cantón.) -Procedimiento por.(Forcé.FOT - 268 Fotolitografía. Una obra. etc. Fot onielad 0. abriendo y cerrando el objetivo con tanta rapidez como sea posible.. Forzado.-( Photolzie!/ure.cqartel. o Franca.[Arq. Fotografía instantánea. por los cuales se obtienen pruebas fotográficas en color. cuyo conjunto es defectuoso. (piedra).! te. tomándolos del natural.)-Pruebas fotográficas transportadas sobre esmaltes y que por medio de la cocción se hacen inalterables.)-Procedimientos heliocronmos. puede ofrecer hermosos fragmentos si se la examina aisladamente. por ser la menos cavernosa y de grano igual y fino. Fototipo¡-ra...(Photo/itho- graPhíe. yeso ó barro empleado en una fábrica. Dicese también de las partes de una obra. El cuartel es. Michelet.) . Los clichés Gi110t. de movimiento exagerado.

. el estuco tendido con llana y bien remojado con la brocha ó escoba.). los meandros. sin émbargo. que se emplea para apretar. en un escudo cargado de alianzas de una familia. ble retocar en seco más que añadiendo líneas cruzadas. ó sea emplear la herramienta qe ese nombre para apretar...cuya rueda importó á Francia. igualar. están compuestos de [retes. aisladas y entrelazadas.J.)[BIas. etc.do. y que no dejó de usarse hasta el reinado de Luis XII r.ta.FRA poco menor - 269 - FRE que el cuartel del acuartelado.) . (Véase Corte. en sentido figurado. El freteado difiere del losange en que en el primer caso el huecu está en e: campu del eSCUQú.] -Bandas y barras enlazadas en número qe seis. llenos de frescura. resistente á la impresión del dedo. que son alterna ti \'amente de esmalte ó de colores diferentes. es menester repetirlas dos ó tres veces inmediatamente á fin de evitar las desigualdadés. Se debe primeramente blasonar el escudo y en seguida el franco-cuartel. de los tonos alegres. tos. etc. los bastones rotos.]-Dar de fratás (véase esta voz).. Un paño de tono muy fresco. También hay. Si se quiere doblar ó triplicar el valor de las tintas. chise de coupe.-(Fl'ais.[Bias. ) ti Fra. Las grecas.i veces tono y relieve á aq uenas partes en las cuales el modeladu con tintas iguales sería insuficiente Fresco. pero..) .Pieza . bastante larJ20s y puntiagudos Óbrochas cuadradas ó planas de pelos muy larjlOs. cuya fran'1ueza Y en ergía dan .. Fretea. como de una cuarta.(FresiJue.:sobre :Motivos de ornamentación .Pintura mural que se ejecuta sobre revestimiento. una moldura lisa obtenidos por medio de otra plana ó semicircular que forma líneas quebradas ó entrecruzadas.os. seductores.(Frettes.[. mientras que en el segundo no hay ningún hb1eco entre los losanges.(Fretté. igualary suavizar el estucado. con mango en su centro.\ que pueda procederse sin inconveniente al barnizado.-\rq. mold U1 as. enlucido ó -revoco de una pared.]. Para pintar al fresco se emplean pinceles de pelos fuertes. Catalina de :\16dicis.monumentos románicos.-(FretÜs. Las tintas aplicadas sobre el revestimiento se' debilitan y pierden su viveza á medida que la cal se embebe.] -. Fresco.).[Arq.) .[Arq. mitad en .sar ó fratesar.] . etc.Ancha gorguera plegada ó riz¡:¡da.[Véase Enrejado. Fresa. etc. Sirve corno cuartel de brisura. Se dice.Especie de paleta de madera.[Grab. en lo~. No es posí- un cuadro que acaba de termínarsede los toques recientemente pues.). fOrmada de cuatro cotizas ó meo. con francucuartel de. De plata.-(Fraise. cuyas su perficies están decoradas con fretes almenados y ondulados.Dicese de I o Fratás ó fratés. de las partes de un cuadro que no están suficientemente secas par. Franqueza de corte. Los colores se deslíen en cazolitas ~e barro. -(Fran.) Fretes.

~ cular que se une en sus extremidades con la cornisa (1) Esta tela ó lienzo. . En el siglo XIV.} -Coronamiento de edificio [¿¡-'mado por dos porciones de cornisa ó una porción cir-' ~.)- muv rica bordad I de [Art.-(Crochet. . sino tam.. se convirtió con el tiempo en un trozo de tapicería bordado é historiado. formas más va- ~\ :lit ve$ en el orden jónico . no .(FroJZtispice.(Frise.'pacio hueco que ~xiste entre dos modillones.-(FroJZton.\1 t.l{dales.Conjunto de la fachada principal de un edificio. c. pintada ó esculpida I cuya longitud es de dimensión considerable con relación á la altura.]- - (Couverture d'autel. Front6n. más exuberantes y no se emplean ya sino para decorar las nervaduras de los gabletes Ó de los campanarios. dec. bién las cornisas.-_C el arqni'rave j a s acornisadas.)-( Arq. las frondas se enderezan y toman { ~ ..1e C. En el siglo. En algunas iglesias de Espalia se conservan algunos de estos fTol1tales.l. . . oro y de sedas I "á veces enriquecidas con pedrerías .-- . y con bajo-relie- 1:- - - 270 Y tlevan entonces \ l' FRO solamente los declives de los piñones y de los gapletes. !'ronta. \:\ el nombre de ho- -.)-[ Arq.".) rnidad se en corva ó se enrolla en forma de follaje ó de botón. que dat"ln de fines de la edad media.)-[Arq. Las frondas del siglo XIIIofrecen ta110s bastante largos y lJevan el nombre -[Arq.. riadas y más llenas. .-(Fronteau. llegan á ser todavía más ricas. . que por ]a descripción d~l amor se comprende no eTa oua coSa que la moderna ~abani1la de altar. Decoran." . magnífica }' unica en su género.E!.J¡. Frontispicio.) -[Arq.J-.FRI el sentido de la banda y mitad en el sentido de la barra..]Ornato saliente usado con ti"ecuench en el arte ojival y cuya extre- ~.] -Frontón pequeño.. Fronda.' di.y en el . el friso está amado con metopas y triglifos.ado$ 'lll'... De- slgnase t am' bién con el nombre de friso toda composición dibuj:1da. -~ En el orden dórico.q ue se extendia sobre el altar en los tiempos de la iglesia primitiva (r).] -Tela - (Eatre-lJZodillo1Z) [Arq.:. FrisQ.. XV. -Dícese de una composición dibujada ó pintada. destinada á reproducirse por medio del grabado con el fin de adornar el título Ó la primera página de un volumen.RrmlO o" . .. - \ 4. La catedral de Tolelio' posee una colección de frontales del tiempo de los Reves Católicos.blameato eolocada entre . ." . y la cor01sa.J-Parte del enta- . conntlo. con el cual se cubría el frente del altar. . v nunca las cornisas Ó molduras horizontales.

Frontón muy achatado. cuya cornisa inferior está suprimida ó interrum~ pida.)-Frontón. La mayor parte de los templos clásicos. . rrumpida pa.sin vuel ta. Los edificios de la edad media están también decorados con frontones calados. recibir un vaJV. .~. una abertura.)--:Dicese de un frontón en el cual las mold uras. -Frontón..--(Fronton sans retoltr. "" t o s frontones están decorados en su p1rte superior con un motivo que remata. la cornisa horizontal. to.oyo la cornisa horizuntal.un busto ú otro motivo ornamental. .. :. por lo común.)-Frontón.) -Frontón.) so. coronación á un entabla- ..circulares ó rotos (véanse estas voces). Y en el XVIII ~obre todo.~'~or~rs~n~~~á I I mento.-(Fro1lton par enroulement. . base.partido.(Frontollsans . que tienen por punto de a¡.) .doble.~ ..- (Fronton a jour.!Io.a '".4.-!Fronton apalls. de modo que dejan un 'espacio donde á veces se eleva un pedestal destinado á sostener un busto ó una estatua. . en volutas -~ ~ ~".circular. .por volutas. .)-Frontón cuyo ángulo superior es muy agudo.. .) . y el más pequeño sirviendo de coronación á una abertura Ó ~n moti\70 urnamental aplicado sobre el tímpano del mayor.--~ ~ . . en la cual resalta un motivo de ornamentación que encuadra un ojo de buev. .(Fronton entrecoupé.)rmando ménsulas.FRO del entablamento. . pero estos frontones llevan el nombre de gabletcs ó el de piñones. se cortan á ó trazada sIgUIendo 'un arco de circll- lo. se ha hecho frecuente uso de esta forma de frontón.-(FrotztMz circu~~. Los dos lados del frontón acusan la pendiente de las techumbres. cuyas cornisas se enrollan f.)-. cuyas cornisas laterales se enrollan c~da lado ~el eJe del fronton. 1'10 están perfiladas confor~ me á la techumbre. Por 10 común I es.. . ~ . Los frontones del Renacimiento son.rebajado.-(F1'Ollton surmonté. La fachada de 271 - FRO los templos clásicos termina siempre en frontón. F ron tón entrecortado.(Frollton sur~ baissé.cortado.. En el siglo XVII. - calado.-(Frontoll Dicese de dos f~ont~mSCTl- doublp. terminaban en frontones rebajados.A»hOrIzontal.Frontón. cuya longitud de fachada era á veces considerable.d'. "'- ~ nes .#' ~ é".(Fronton brisé. cuyo ángulo superior está más a~ierto que rec.cuas y otra ..~. una estatua. . cuyo tímpano está perforado con JI". Frontón aguzado. ~ ~~ tos uno en otrojel mayor sirviendo de.sin base.)-Dkese de los frontones cuya parte superior está inte-. cuyo contorno está formado por dos cornisas obll.

y la fuente Louvois. de un bajo-relieve. cuando aparecen suspendidos de las ramas. En la época ojival se construyeron fuentes que ofrecían aspecto de pequeños ediculos c:n forma de pirámide. Existen fuentes loza.)[Arq. se los llama reverdecidos.)-Figura natural del blasón. en cuyo medio hay un motivo de ornamentación formandü cartela. Fuego. Una guirnalda de frutos. están der.(F1'ttzts.(Funtaine. Frotado...Se dice de un . . Gran número de palacios de esta época poseen lucernas con frontones triangulares ó aguzados. I :E'uente.DI:ese de las representaciones .-(FrontOlZtria1l. degradados.-(Frotter. por lo común .oradas con mucho arte. Las fuel1tecH. las uvas.[Arq] . una carteh de grandes dimensiones. por el frotamiento. Fuera. ta forma. el centro de ese rosetón está formado con una masa de frutos. apenas visibles. Los lejos de este paisaje están frotados. . se han empleado con frecuencia por los arg u itectos del Renacimiento. así como la del frontón aguzado. en París.) -Construcción destinada á d<1rsalida á juegos de agua y compuesta á veces de depósitos mayores y menores. eón un orificio para la salida del agua. (Fruste.) .) . de Rouen. un yaso muy extendido.(Fvlltllille.-(Bor- . en el Renacimiento y en el siglo pasado. han reemplazado á los pequeños ediculos destinados á servir de fuentes que fué costumbre construir en la edad media.Dlcese de una e~tatua. de concursO. Entre las fuentes monumentales es menester citar la de Roma.J-Los frutos que se nejontaine.Pieza de cerámica ó de orfebrería destio. ete. encuentran con más frecuencia en los blasones son las avellanas.coronadas con faroles de gas.[Escu]t. tienen extremada transparencia. de frutos combinados con follajes para formar motivos de ornamentación .gulaire. de una moñeda" de un fragmento ~e ornamentación. las manzanas. 1:1sde la plaza de la Concordia.r. de bordes anchos. y de forma circular ú oval.J- Frotar con un lienzo las partes que deben quedar mates en el dorado. es decir.) . - (Bassi¡z. Frotar. de.FRO - ""'6'1? -/- FUE Frontón tria.ada á servir de depósito donde vierte el agua por medio de un piloncito. En el Renacimiento y en los siglos siguientes.J -. que . las fuentes estuvieron dispuestas en forma de pórticos y coronadas con un encuadramiento.as urbanas. se dice que están sostenidos. El elemento del f':lego se representa en el blasón por una llama.ngula.Díccse en ciertos cuadros de los trozos ejecutados por medio de una ljgefa capa de pintura.). ejecutadas en 1850 por los dibujos de Hittorf.)Frustro. lisos ó recortados. cuyos relieves están desgastados por el tiempo.)-Frontón que tiene la-forma de un triángulo equiIátero.. - [Blas. etc. Frutos.)-Dícese de los artistas Fuentecilla urbana.- [Oor.-(Feu.Poste de fundición Ó de piedra.) . una antorcha.(Frotté. cuando los frutos están acompañados de hojas. teriorados. obra de Klagmaon y Visconti (J 839). . Es.). las bellotas. hachón J carbones encendidos. las piñas.-(Hors cOllcours..

de I t. )-[ Arq.. otrog y reuniéndolos y mezclándolos liestán ad01 nadas con ímbricaciogeramente por medío de una brones..[Arq. .[Arq.]-Hacer Dlcese de un esclido lleno de fusos. <~: ~ i~\~ ¡}. -Rebajar .de la columna.. . cargadas de agua pura. en yez de do de una estatua tiene por objero ser punteagudos. nuándolas por medio de pinceladas mensiones de las demás partes del cargadas de color y de agua. los cimientos de un edificio ú obr::~ numerosos. o Fu~dar.-El fundiextremos. que designa la parte de los muros de una construcción cualquiera que están por bajo del nivel del suelo ó la linea de enrase. no pueden obtar más qu~ al premio de honor. Esta moldura se empleaba frecuentemente para la ornamentación de los capiteles bizanl~:1OS... -:.". mática cvlocado entre la Ü Funioular.las cornisas de los monumentos del mismo estilo. cuyos !'undido. y.-[Arq. -: á.) del molde.Fundaci6n. m l1Yprolongada. en su orden .Lo.rusado. Vaczado de mas:!... armas fusos.in ligeramente redondeados. basa y el espira!.\ ~ .[Arq.J.-[Arq. % ~ . En las acuarelas v los la. saliente ó incrustada. \ (véanse estas voces).. habiendo recibido las mayores recompensas.J-Se desig- na con esta voz la acción de echar :}. que Fundición.. y que. ofrecen también ejemplos Ht I I R4jJaracióIl.] .).. ~.-(Fl~j~/é)'[Blas. El fusa es un mueble del escudo. el secha .. ~ J1 I TR . )-Parte talles.]Voz equivalente á dmiento. .]los cimientos de un editicio por el sistema que se denomina mcajoLosanges de forma llt1do.(Cible. decorada con estrías en espirales paralelas.] las tintas por los bordes de manera que disminuyan gr:¡- j j ' dualmente de intensidad y se confundan con otra tinta ú otro coler desvanecido de la misma manera. lJe\'a el nombre de módulo. .. taJlo de cada t~rmino técnko.(Fusées. Se hallará la definición de \ -.ja. Se funden los colores en la pintura 1 ". Se hallan estatuas en bronce Ó se funde en en ciertos escudos de hierro. 1 Fundir. esobtener una prueba en metal. ' de escala para determinar las di.) -Esse emplean casi siemtablecimiento donde se vacían las pre en serie. La operaCJon del fundIdo -tIene muchos deFuste. Funíoulo.-(Fzit.1 forma dlindz::ica ó prisalfabétlco: l1ftlsa.1 ".suave que se pasa sobre la sumidecímetro del fuste en su base perficie.) . hojas en espiral i etc. Los fustes están al óleo. entablamento y de ]a columna finalmente. --.. .(Folldre.(Follte. que tiene forma de fimículo ("éase esta voz). . .). . rusos.[Blas. yuxtaponiendo los toques lisos ó decorados con estrías. cualquiera.-). y sirve vados se funden las tintas contí. u~ modelo d~ esc~ltura. En/ierr.). produciendo el efecto de una cuerda gruesa.[Pint.] -l\loldura redonda. ca.' "-:-.(Fv1Zdn-Íc.FUN - 273 - FUS que presentan sus obras en una exposición.

en públicos ó privalas hahitaciones ue una nama.).[Pin t.]-Estancia de grandes dimensiones cuya lonnatos de. .minio vulgar. pisos y decorado con riq ueza. o Galá.]Piñón pequeño que sirve en los or.). de un conjunto ejecutado en una tonalidad fresca . I este nombre á la cimbra pequeña de medallas. y en francés no tiene sustitución. junto de colecciones privadas ó púGalanura.'oz B all es inglesa.-[Arq. para voltear nima de colección.e da á la rías del Louvre .Se dice de las escenas elegantes'. Nosotros se la hemos dado en castellano á falta de otra..)-Se llama así. porque preferimos usar yaces castellanasantes que extranjeras. la establecimientos dos. (.ra corogitud es por lo menos el doble del nar un-nicho de estatua.(Cabinet. . grabados. Las leyendas bóvedas de. tales son las galeen documentos antiguos s. -( Coquet.[Arq.(Ga/erie.'¡Gafa. vasto salón decoráda con exquisita eleganCia y de reunión de la alturJl de varios extremada r.)blicas de objetos de arte y curiosi(Véase Calano.) .de Versailles.pago.~ala de pas perdus en ciertos. que son maravillas de madera ó dos sillares de una en su género. grabadas de ciertas planchas del sietcétera. tarjeas.G. esta voz era sinóbla y unos listones. alcantarillas. y viva. pinturas.la época ojival pa. X. formada por dos camoncitos de taEn otro tiempo. para indicar que iluminado ordinariamente con lu~ et original estaba en la colección cenital) y usada como sala de es:..-[Arq. del Sr.) -Con- (¡ Galante. Gablete. cuadros. Gabinete. de grupa que une y afianza dos piezas Fontainebleau. glo pasado mencionan que tal ó Galería. Gabera.s. y también en los castillos y . gabinete de estampas.)-[Arq.(Boudoir. J Galano.) dad. cuando nó son del do. . X. de las figuras graciosas. p'ara ter:' ancho. Las gaJerías de los palacios minar pequeñas arcadas ojivales. Lnncret.]-Se da medallas. ele- ([) La .]-Nombre y de los castillos están decoradas que suntuosamente. Pater. como \Vath:lU.(Calanteríes. . En la arquitectura misma hilada. más propia.. 'Se dice todavía gabinete. pieza que sirve de salonci1lo íntimo las moradas señoriales.-( Catan!.[Arq. Galeda. graciosas.] Se da el nombre -de pintores de episodios galanos á los artistas que pintaban esc~nas pastoriles J #!antes.-:-[Arq~] cual asunto formaba parte del ga-Recinto de grande dimensión binetl~ del Sr.-(Hall (I).]-Se da este nombre '11marco para fabricar . . ladrillos y adobes.iqueza.-( Cdblet. pera .

-.-( Gaballo. 1t's. '-''' ~ . (1) En castellano se da también el nom!:Jre por medio del cual se obtip. galerías superiores colocadas en Gal o-r oluano.J .( Galgal.Conjunto de una colección I celana ó de loza decorados con apli.fi" k.lería.s~ones IIIIIV' " rí. 'I ". de esta tuas. de una figura.i . XI\" Y XV no i contorno de un perfil. de un clt'ché de . Dícese también de un conjunto de proporciones y pasadizos practicados en el interior de contornos.]I arcaturas ~I oiIl ' bala ustraModelo en madera ó en hierro de l ~ I L 1 ~. Ciertas tamaño de la ejecución necesaria ~~ galerías gópara construir una bóveda} perfilar . pISOS de las \ bados represenrando escenas ó personajes históricos. . Galería tienen el aspecto de grabados en~ se emplea por oposicÍón á bastÓn.Líne:1. reat.-( Gaborit. Galvano. I ~ I 1 1 \ I I I - I I . ~. dec. . por abreviación.miens una combinación de líneas eleganestán decoradas con estatlus.omatos calados puestos en la parte superior de un mueble. I . I tI MI ~. que es un negro. un armaproced imien tos gal vanoplásticos. de objetos caciones metálicas por medio de procedimientos galvanoplásticos.a las divi..-\rt. estas divisiones están J acusadas por I i -.-( Galvano cérame. rio. de un cdifipresentan á veces más que simples 1 cio. acusar la forma sinuosa y ondulada.:Jall~. j Has estaban bajo la dominación .-( Galb'!1")-[Escult] -Dar gálibo á un perfil de moldura} á una voluta de follajes. si res de las fachad:!s de las c:ltedraacaso en los relieves consiste en les de Reims. clasificados por orden cronológico. Galvanografía.¡ graPhie. I I " Ó Gálibo.cerámico. En los siglos XIII.-( G¡z!crie.[Art.Dicese de los .iiñeta en madera. Galgal.Título que se da algunas veces á ciertas colecciones de gra.). planchas grabadas cuyas pruebas )~ de la cual se suspenden las c'1rtinas. Las galerías exterioen los objetos de bulto redondo.-( Gallo 1'()saledizo en ]0 alto de las torres es1Jltlillo)Se dice en arquevlogb de taban destinadas á recibir las armalos objetos pertenecientes al pedaduras <1elas altas techumbres usado histórico durante el cual las Gadas el")" quella epoca.\ L !: ':"'. de París y de A.) . Galibar." la m iSI:1alongitud que Lis cola tera. El gálibo no existe de los muros.)-Monumentos célticos que consisten en montículos ficticios de forma piramjdal ó cónica. cte.)-Dícese en re'oed(\r de una sala de teatro. ( Ga/. de al'te yde curiosidad.'" das. o. acentuar el contorno.nen :de galería á la moldura que se coloca encima de un hueco en el interior de las habitaciones.)-[.)-Dicese de los vasos de por<lo (1).) -[Escult.Qji\r~l se designa . por ~~ fa c h a d as y de los interÍJres de lrs iglesias."1' ~''''''' f~~~ I~ " bre de gale:=-11 . a Ga. los relieves.-.275 especialmente con el nomI G..\L . ticas son de I una moldura.] .-.de cuadros. Ralo cilíndrico que se usa con el mi~mo fin. . amado con un friso esculpi. á los clJales se da también el nombre latino de tÚmulus.Balcones superiores colocados romana. obtenido por .Dicese de un procedlmiento electrográrico inventado por el profesor Robell de Amnoch.(Galbe. "}las tes y graciosas.\ .[Arq.G.

d.¡g. [Arq.'e tantas degrad:lci.\R Galva. sirenas. En los si.).' (C¡)Jn1/1. Gano peqllcl10 de campanario que la base de ¡as techumbres de los edificios ojiyales y destinados á sirve de \-eleta. representando quimeras. y se coloca en lo alto de los edificios religiosos. capas de pro. tuas acurructldas que sobresalen.l1es como sean cuyo espesur y solidez guarde proporción con el tiempo que el objeto .. etc. Gallo. ete. glos xv y .. animales. rrindpalmente para la decoración de medias nannias. das al rrincipio por dos silbres.los palacios.ll11bién al conjunto de cuadro.¡ obra corre gran cobre candelabrGs de fundición v riesgo de des"componerse cuando se depositan s~bre ciertls a!l1. grises. sino también en la base de . arroja las aguas plu\'iales. y esta.)-:\Joti\'0 de ornamentación en flHlJ1:L molduras 0\'<\- Üe les ó de es- trí~!s macizas ó de relieve. .-(Coq. Estaban formaun gallo.racioncs el nombre de Gár gola. estas ope.Se da también el mismo nombre á ciertos motivos de ornamentación muy salientes apJjc~dos sobre. h:> permanecido en el b:u1o.~ono cu\'a intensimas.)-Pr:Jcectimiento de repro.Dícése' de ducción de estatuas I bajo. .-( Codu:t..dg~. representan por lo común animales.xn aparecieron gárgolas de plomo repujado.. medio de una corriente eléctric:1. el otro ClIbr¡¡~ndo al primero y decorado COI} On1:\tos y 'esculturas caprichosas. Así.r. se cubren con una capl de La armonía de un. .coral' tina superficie c::>o gallones. plata. de los colores..'erter á distancia de los muros las ta de plomo que tiene 1:1 forma de agl1~s pltl\-iales.276 I G.. tal es la degraebción de intensidad v de brillante.Conductos colocados en Gallito. neutr. no solamente en las fachadas de . (Gl171lme des cou/eurs.J -\'ele. Tambiei} se emplean los procedimien.) -["-\rq. se introduce un.) .I duras sucesins.(G'z!l'I7710.p.] .De.}sita un:! capa de meta! p::)\. seres fanrásticos cuya garganta.J.¡.)tonos que c<lracteriz:l11 una gamrna. hay también g~mmas intensas.)prccedimien tos electro-metálicos.)-[Arq. por ejemplo.relieves. de cada uno de los tos g:d\'ani. vigorosas.-d no es igual á b de "la gamma empleada para las otras part~s del veces se da t. Be\' un metal á otro.-\ d. molduras. ~ U:10 formando can. Ga. I colores no se comp'1ne solamente de los siete c(¡lores del prisma con de modo que resulte un relie.plasticos pJra sup~rp.GAL .plils/ie. posibl. -( Godro:lllcr. . la serie de colores cla~incados por grabados en relie\'e obtenida con gradaciones nlturales y por velamoldes en bueco sobre los cuales ha ga¡¡¡ma de-los se d(.( Gargoui// e. se emplearon á partir del siglo XII. Gamma.:s. que sirve para decorar la panza abultada de un yaso ó las superficies convexas. teniendo entre las manos un cuerno del cual sale tI agua. el I I I I I G'allóll.¡oplasbia.llona.

Sustancia incolora extraída de los huesos ó de los tejidos membranosos. .G.m su importancia desde el pun to de vista del arte.¡. colocada al pie de los muros de ciertos castillos fuertes de J:¡ ¡::dad medi3. . Las gargolas ne. último puesto entre los pájaros de cetrería. al zócalo ó pedestal . debajo dé dicha moldura.cesJri:¡s para ]a salida de las aguas tení. ".-( VerÚl..-( CUati.)-[Bla's. Gelatina. (. se hallan garras hundidas en la maS:1 del plinto sin ofrecer punto alguno de conti\cto con el toro. ~:~ pirote.] -Los moldeadores .J-~1áquina que sir'\'e para leyantar los fardos.-( Célatille. cubierta.) -(Véase B7}e! cristal. En algunos monumentos (siglo XIII). Las ganas llenan el hueco dejado por la mocheta. bien de alb. que -sirve para resguardo y abrigo de los soldados de guardia. Hoja ornamenta] ligeramente en1-ollada que sirve para ligar la moldura convexa .) .. ]a garra tiene su punto de partida en el toro y la emplean también para sacar rápidamente numerosas pruebas de un mismo modelo.[Arq.[. prestaban Y3.] . . G~rita.e cuerdas para sostener el peso de tJna parte de construcción. ~ .[Arq.. jnsoluble en e] agua y que se liquida b. que do'mina "asta extensión y puede servir de puesto á un vigilante.]--Kombre dado en Extremadura á los dolmenes.queña en forma de torrecilla. las patas apoyan sobre un tallo horizontal. Gavilá.-( Cuéritc. La ge]atina ocupa papel im portante en los procedimien tos recientes de la tral1Sforr.::1'.)-[Arq. Dícese también de una construcción pe. Los moldes en gelatina ofrecen la ventaja de poderse separar más fácilmente del original á causa de la elasticidad de la materia emplea da.1~ción de la fotografía en planchas y die/les grabados en hueco ó en relie\'e.-(Éj?erzÚ:r.. . Garra.) . que son los más frecuenres. circular colocada v . y tambien para sacar la impronta de un busto} de un bajo-relieve ó de otro cualquier objeto.).:¡jo la acción de] calor.:Ü1ilería.--~ El gavilán se coloca en el J~~ .J- en la basa de las columnas románieas yde los haces de columnitas de estilo ojival. mientras que se procede á los trabajos de restauración ó de consolidación.~R - 277 - GEL .) --Figura de pájaro representada con ó sin ea..-(Cr~fft.cierL1S fachadas.n.cu~drado colocado inmediatamente llena el tri:lDgl1lito formado por el jngulo saliente del plinto. .Dicese de un procedimiento por medio del cual se preparan con an tici pación los cristales sensibilizados que pue- - [Escult.) . bien de madera. Gela tin 0-brom uro. Gato. ayuda c.]Casita. En ciertos casos. pero se representa ordinariamente como el "ha]cón con lonjas y grilletes en las patas.]or por el saledizo horizontal que vroyectaban las lineas verticales de los monumentos.-\rgueo1.no-brolllure.r también con.[Fot.)-[Grab.

Género. cuyo. da la relación exacta -de las proporciones del edificio' ó del objeto.) -Dícese de ciertas esculturas de la edad m~dia represenrando figuras de rostro grotesco y cuyos trazos están contorneados y desfigurados- lisra de artistas célebres que se han hec.Designanseasí Jas fajas.) . por opüsición a las grandes escenas históricas y religiL. Género histórico. por medio de su proyección sobre planos que están ordinariamente unovertical y otro horizontal.(Jumelles.el género.GEM - 278 - GIG den conservarse indefinidamente en la obscuridad antes y después de la expósición en la cámara obscura.J. .Término abreviado por el cual se designa el plano de proyección horizontal que sirve para .) de las obras de arte de di- .Dicese también.(Géométrie descriPtive. pero no excluye ni la poesia.) ..(Génie.( Géllziué.en geometral.)- [Bias. talento sobrepuja la medida comun: el genio de Rafael. Los vl~riüs preparados al gelatino-bromuro tieneu mayor sensibilidJd que los preparaJos al coJodióuj les impresiona m<Ís pronto laluz..)-Dicese de los cuadrus en los cuales se representan escenas tomadas de la realidad. .-(Genre. ylas e$cuelas .(Véase HistórÜ:o. encierra dos Ó tres gemeJas. Gesticulante.el trazado de una perspectiva.comoJlos últimos. Gigantesco.ho . Georama.(Georarna. Cuando un escudo. . exactamente y . Gema.) -Dícese delas aptitudes de un artista. . bandas y barras muy delgadas y puestas dos á dos.y además noexigen. . Geníelaclas. Geometría descriptiva.-(Gemme. preparación inmediata para hacer que aparezca la imagen obtenida. al contrario de los dibujos Ó vistas en perspectiva quereproducen. . . -Dicese . Gemela.) [Persp. Lús lienzos de Greuze y de Chardin son pintur<\s de género. .de un objeto cualquiera ejecutado .(Gigantesljue.tratando asuntos de carácter y deestilo bien diferentes.unnombte en . .. de las arcadas.) [Bias.sas. J. de la historia familiar ó la fantasía anedóctica.)' Genio.general de wdas las piedras preciosas.) - [Arq.Ciencia que tiene por objeto representar en sus verdaderas dimensiones. en cuya superficie están pinia~üs paisajes tomados dediversas comarcas del globo. (Véase Vertical) .( Gemelles. contemporant:as sufácilmente numerosa ministradan I los cuerpos sólidos. El g~nero lleva siempre en si una imitación de la naturaleza y una reproducción de tipos reales.( Gen re historíque. de las vemanas unidas dos á dos y también de las columnas que tienen un capitel comÚn. Jacquemart ha grabado 'las GCIllÚzasy Joyas de la Corona.l.]-Dicese de los huecos. Geometra.) Geminado.( Géometral.(Grimarant. de la vida íntima.) Relieve representando una parte del globo terrestre.)-Dícese en .Un dibujo de arquitectura ó . las deformaciones ópticas formadas por la distancia.]. ni la imaginación. I de una especie de panorama jnventado en 1823 y dispuesto en el interior de Ulla esfera hueca y rransparente.] -( Vease CerJzeladas. se las coloca de manera que cada una esté más alejada de las otras que las dos piezas que la componen distantes entre si.Figuras aladas de niño ó dehombre representando un ser moraL El genio de las artes.dos. eJ' genio de Miguel Angel.

yplze. Gliptografia.) . en un muro de circunvalación. de diez. (Véase Glronado. en otro caso se le designa así: gironado de seis.-( Glarage.' o naodo.)- Girón. rjos y guirnaldas de perlas de vidrio.[Bbs.) Gil. con los cuales se adornan ciert. emplea r¿¡ra vez sóJo.. El girón (aJgunos autores escriben güirón)) se .( Girandolc. y ce pónicos que formaban un 'ediflÓo público.) Ümdelabro de muchos brazos: candelabros que sirven de porta]uces en las salas de fiestas.) . Glauco. .. ] . . De plata con el girón de gules.) .s.[Fot.Arte de grabar las piedras hnas y tambien los cuños destinados á acuñar monedas y medallas.'. . t) Glacis. .(G~J'pt¡qlte.dr.) . Las pruebas así obtenidas son generalmente de tono azulado b. (Lacé.-(Glauque. Gl1otaga. La Biblioteca N aciúna] de París posee' piedras grabadas que son verdaderas obras maestras. bien para interrumpir . Glifo.( Gz'romzé. .Combina- ción de cuatro particiones principales del escudo: el partido.]Trazos grabados en hueco.- [BIas.[Arq.(Gl. es indispensable glasear los papeJes. d'e labra ó de enJucido. v desd e r 80:. Para obtener buenas prl1ebas de grabados en relieve. [Arq. . bien de moti vos ornamentales. La gliptica) volvieron á ponerJa en boga los italianos en el siglo xv'r. que acaba en el cora-zón del escudo..(Gi!!otagc.Descripción de las piedras grabu.]-Conjunto - - (G)'1JllltZ5C.) . de doce.yptograplu'c. enriq uecJdas COI1piedras preciosas. Glasear.)-Dicese de los rosa.] Figura triangubr de punta aguda en forma de grada de escalera. Glatynotypia. .-[Arq.]Todo derrame Ó pendiente. Se dice también de los dibujos de ciertas joyas en forma de racimo ó de perillas. I (Giron. Ordinariamente tienen forma oval y son de poco espesor. de diez y seis piezas.-Dicese de un tono verde pálido que tira á azul.). . á todos los procedimientos que con1'.¡stante fria.)-Se da en prílbaco el nombre de gilot'lgc. Girándula. . El gironado simpJe consta de ocho piens.OperaGión que tiene por objeto quitar la rugosidad de los papeles destinados á la impresión. del por de Gim nasio. el cortado.] -Procedimiento de tirar pruebas positivas por medio de sales de platino. cuyo ángulo tiene una inclimción de más de 135 grados. Glíptica.GIL - 279 - GLI mensiones considerables ó demerito y valor excepcionales.)- de construccio- ne. sobre poco más ó menos. Las obras de glíptica más notables se deben á los griegos.1enen poner en relieve de zinc pi'r mecha de ácidos 1 un dibujo trazado con tinta crasa 1 de modo que se transforme en clidié.i. el partido en banda y el tajado (véanse estas voces). del nombre del inventor Gillot.(Clatynot)'pie. el de las pruebas fotoJitográficas. en el cual la juventud de la antigüedad se entrcgó!ra ri ejercicios corporales.s arai'ias. eua! puedan tirarse pruebas ordinarios lo" procedimientos imrresÍón ¡j¡)('gráfica. existe en la Escuela de Bellas Artes una pe:1sión de Roma para el grabado en piedras finas r de medalias. Dícese también' de un procedimiento de impresión de pruebas fotográficas cuyo aspecto es. canales que sirven.( Gl. las superficies lisas.

)-Esfera..El !!.w. i por ejemplo.~ / . Gofreado.]Pez de agua dulce que se representa siempre visto' de espaldas y con la. Gliptoteca. En cuanto á los tapices..( G110molZ. - ( Gaufrer.(Gobe/ills. "'-':"' -'-'- ~ 1 .) . cuerpo esférico..)-P~eza de .. por Juan Cousin. De los Gobelinos han salido tapicerías de alto y de b. por la belleza y lo fino del trabajo.) -[Art. ~I les. mujer vestida. . teniendo en la mano una trompeta. Se- . cabeza en lo alto del escudo.-( Gazifruy¿. Desde 1825. Dicese en término del blasón de una figura que representa el mundo en forma de bola. en las catedrales de Chartres y de Laon. cartón etc.J-Rayos de madera dorada. . Se ejecutan todos los matices y todos los tonos necesarios para la interpretación de los cuadros y madejas pintados que se reproducen en tapices.. representando gobios (chabols)..'1) ron gnomos Gofra. Los productos de la manufactura de los Gobelinos.. Gnomos. Gloria. Slg ] o XIII gun Vlolletle-Duc.\. Círculo de luz que se coloca en rededor de. caminos reael xv colotam- hast~ en los Gofrar. I h ! -1 "1' . "1 -. empleáronse con prererenda estos últimos telares. . . . que decora ciertos retablos del siglo XVII y del XVIII. . papel.enel .Figura alegórica. : " ~ \\ \ .. toria del arte.. IJ : 4.-( G6ptograplte. La cota de armas de la estatua de Ph.) ...Seres I ~ ".1> 1I «11 . Globo. .) . .) -Alltor de obras de glíptica.( G/yptotlzeque. I está blasonada con armas parlantes. de~.col. so)~_r. ~-' fantásticos. .) -Co]ecció:1 de piedras grabadas. " o . -.Acción de gofra\'.(Cabilld de zlerdu1'e.. y también por la excelencia de las lanas teñidas. ~~ ~. de ~os jard.. son notables por la perfección de ~os procedimientos.[Blas. ' ~:I . son celebres en el mundo entero...) .[Arq..1jo lizo. Las gliptotecas de Viena y de l\íunich son colecciones preciosas desde el punto de vis~a de la his...en el Louvre.J-Lugar reducido. Representación del paraíso cristiano. . -( Gnomes. cueros. . aJada. En el parque de Versalles hay una glorieta. \. Gobio. G 11o D1.J ~ .GLI - 280 Gobelinos. .)-Impronta obtenida por medio del gofrage.1a cabeza (le los santos..) . Gola.~ un cua d rant:" i~"" :Ji'\ -. . enanos grotescos. te. de Chabot.1. una rama de la urel Ó las Tablas de la inmortalidad.. se establecie- f. 'rt''' yo . en rededor de un triángulo Ó delta en el cual está trazada la palabra Dios en caracteres hebrai.DI- cese de Ja manufactura nacional establecida en París bajo el reinado de Luis XIV y de las tapicerías fabricadas en ella. Glorieta.ge. I . .'J\-r .'7. Las reproducciones eiecutadas en los talleres de los Gobelinos. que entran en el dominio de la fantasmagoría. GOL Gliptó6rafo.) - [Art. sirven para decorar los palacios del Estado. gnomon era ~ "'-A".(Chabot. cos.). ] .Imprimir por medio de hierros calientes motivos de ornamentación en hueco ó en relieve sobre telas. .O n." . -( G/oire. cubierto ó rodeado de boscajes en un jardín.-(HaZtsse.(Gaufrage.-( G/obe. En el sig lo XIV Y en ~ cáronse ' b len..

Gonió11letro..(Gorgone. . de las - guta. que usaban los cabaH~ros sobre 1:1s i\rm~lduras. pero tiene el defecto de des.. impregna el papel así frotado de un polvillo que permite dibujar nueJ .'. Parte de chimenea com prendida entre el jamb:Jje y el coronamiento de campana. Sin'e.bique.concharse fácilmente.( GonioJJletrc. Ciertas gomas llevan la adición rle la sandácaca y se em pIcan con preferencia pAra borrar los trazos de tinta.(Gue1tle reJll'er. coronada con serpientes. . dec. tinta de China] azul de Rusia ó índigo.. según que se mezclan con sepia.) .cias de Africa y de Australi:t. . .-Dícese de la parte cón. enci~ .en acuarela. semejante á la cabeza de Medusa (r) que He-.) -[Arq.-(Larmes J' Goutlcs.Pedacitos de caucho "que sirven para borrar las rayas de lapiz de mina de plomo./ ma de la cual ''''''\''''1 se perfi la el I I ""'''''.. de seda.[Art.zSr - GOT armadura us:¡da del siglo Xy al XVI. . . Gola recta.que. la boca abierta.'."~'\\'$. vaba el escudo de J\linerva.GOL -.". . También se dice GonferólZ.)[Arq ] -Parte superior de la co1umna. para Jevantar ángulos.] . que es bastante dura. dórj- vamente en el mismo sitio sin que ]a tinta sea absorbida. (Vease Balaustre. y que forma . banda ó corbata terminada en muchas puntas y suspendida de un hierro de lanza ó de ]a parte superior de un estandarte.sin mangas. Jugo gomo-resinoso.Goma sacada de las aca. usado en el esÚlo gótico.. por disolución en ílgua.)B~ndera) orilhma. Gorguera.] -.-( Gucu/e droite. P¡-oduce el efecto de un barniz brilIante.) -Instrumento que sirve para medir.Ié:dusa es una de las Gorgollas. -~'".(GoJJZme gutte.\Iotivos de ornamentación en forma de tronco de cono.elástica.' n '. G On fa 1 ó n.]-Dícese de la parte convexa de un cÍmacio.cava de un CÍmacio.en el agua una emulsión de hermoso color amariHo de oro. .) Gotas.""" e q u in od el ~~!\~ capitel.] . con la que se hace.(Gom1Jlc ¿¡asti.qüe servía para proteger la unión Del casco y de ]a coraza.de las gutiferas).)- \ JV Moldura de perfil cóncayo y también especi~ de cimacio de perfil muy acentuado.-( GOJJZme raa .(Gorge y Col. una coja que puede usarse siempre y a la cual se ai1ade a ve<:es un poco de miel para e\-Üar que se desprenda cuando se seca.::.). . ea g r 1 e g o.reversa.sé¿}--[Arq.sobre los colores á Ja acuarela. Gorgona. en tres ó cuatro picos semicirculares.(¡ sobrevesta blasonada. . á la cual díó muerte Ptrseo en presencia de !llinena. Esta goma.(GonjIlJltJlZ.el Hebradendron cambgioides ( familia . <~Gonela.producido por . cua1es cubrí.) . Las banderas cuadradas de igJesja están frecuentemente recortadas así.de tonalidades diferentes. colocados debajo del salien te de la cornís:l ó en la base de los trigljfos de ciertos entabla(1) El a\!tor padece aquí un error: t.Túnica .]-l\Iotivo de decoración representando una cabeza de mujer vista de frente. .[Arm. Mezclada con carmín da un verde anaranjado. para obtener verdes .)[Arq.! hasta las pantorrillas. Goma arábiga. . Una ligera cap:! de goma arábiga .

preferida por dancia. / J corona. zada s con n~1\~ UUl$ qm.-[Arq.)-Dicese de una época el emplazamiento que ocupan) endel arte gócuadrando perfectamente en las tico (siglos molduras ó en los nichos sin exxv y XVI) T ceder los limites.) -[Arg. cuvas actituprincipio grandes dift:renci¡¡s. las figuras góticas esculGótico :flameante. Motivo de ornamentación a modo de las vainas de habas.-(Gousse.(Cothique. ¡. rla caídQ ton rlesuso y hoyes casi Has. para las actas. contornos en forma de llamas durante el siglo XIII. monumentos de estilo ojival (1).) . Gotas.ftorido. fueron levantados das. ]0 demás. en los cuahoy todavia en Alemania. . en cambio) son de una gún las épocas. los des y movimiellws afectan rigidez.GOT - 282 - GOT . simples follajes. neradora del estilo caractenzado por ella.].. cuentas. Se designan tamea ractedza. de ó tigre.-( Gotldque pidas están hechas siempre para jlambl~'ant. Tambien :ac:es se ven como adornos de techumbre en otros estilos.d de los moI i a antltu: U J"'o I J .JSe Ilados con letras iniciales pintadas á ma así al canal que se practica en I la aguada. dq. habíase adoptado como escritura Gótico. ordinativa.-~ hasta el sófico ó cielo raso de la dorados. Por se usó en el XVI. los ornatos se hacen más exuberantes y de prodigiosa abun(1) La denominación gótz'ca.miento.(Gothique. y los pináculos Ó torreciel autor. hasta entonces formados con vulgar. tuvo importancia decoracrÍtns están ejecutados..[Caligr.(Gothique j/euri.. Aunque no ofrecieron al por figuras delgadas.do rámo~. y las cornisas ó coronas para que á veces real1" vierta las aguas y no escurran.góticos forma de un rostro de león J leona de gran pureza de contornos.sobre tI).arece más propia la denominación ojit'at. y el gótico del sifineza de ejecución y de una perglo XIII es muy diferente del que fección de detalles admirables. por lo com ún J la riamen te.j -Dícese de los caracteres de forma an-[Arq. por las El estilo gótico sucedió al romácrester1as.) .. cas de rara perfección! enriqueciÜ Goterión. Por el conpolicromo es el que se conserva trario. en ea racteres .. adoptando. G6ticos (eda.]-Dícese de los ultimas gulosa usados en la edad media y años del estilo gótico. Los más hermosos edificios b a l a ti stra¿e estilo gótico.Dícese corrie"te una especie de gótico en pintul"a y e~cultura de las obras cursivo que podia trazarse rápidade la edad media caracterizadas mente. parecen abrirse Siendo la ojiva la forma d~ construcción geformar. ondulantes que se enlazan y cruzan.mentas de orden dórico. El goterión en los órdenes Los manusgriegos.etc'r del templo de Selinunte. es. tán ejecutadOS en góti. nico. I caracteres góticos han variado sepero que. excepción de algún partidario ue ella.). bien con el nombre de góticos los da . propio de los capiteles de orden dórico. Ciertos les) con los albores d'el Renacimanuscritos de la edad media. Buen modelo de goterión absoluta regularidad.

secundario y terciario. tiene por objeto imitar lüs dibujos al lavado.:ia. '-. que es un est. plancha grabada.(Gravure en 1Jlaniere de crayoll. glo XIII está caraclerizado por el estilo gótico . (áge des JJlOmiJ/w"~.-( Gravure en cachets.)-L-\.(G.(Véase Agua fuerte. ruedecitas.J -Omatos indicados por en taJles. él XV Y los comienzos del XVI.al lavado. . Grabado al agua Í11el'te. cuyos emaJles están muy espaciadus. El artista co]oca e1 seJlo en un mango guarnecido de cemento mane- .(GraZlure.[Arq. de toda una serie de instrumentos destinados á imitar los puntiJ]ados de] lápiz. con b¡¡rniz los planos) que se Oluerd en en seguida. E! si. .al barniz :flojo. .(GraZ'urt a l'eau fortt. Tales son los tres caracteres dominan tes de! estilo góticJ de estas tr.lu de trc.apretado.)GrahaL10 á buril.bada al lavado) debido á Javier Le Prince. Después de haber grabado los contornos al agua fuene. Renuévase la operacion tantas veces como sea pecesario) procediendo desde la tinta más débil á la más fuerte como cuando se esboza un dibujo.)-El procedimieow de! grJ. comienza á desen.). -... piz.-( GrazJltre cayréc.-( Gravure lar)(e. p:or él estilo gótico «radiante».rq.elati.)-EI grabado de sellos se ácerca mucho al grabado de medallas. -:.rm'ure lavis.¡thiqucs - 283 - GRA. ..) . juego. en nn. cuyos entalles se cruzan perpenct icular'" mente. luego.1 estilo románico-ojival. sembrándolos de polvillo que forma un grano destinado á retener la tinta. .ancho. Desdichadamente. d urar.J-La edad de los monumenros de estilo gótico y de estjlo románico. rée."01verse 1. punzones dobles y tripJes.(Gravé. . etc-.re el XI y la primera mitad del XII.)-Procedimiento que consiste en grabar sobre un pedazo de acero un modelo que se reproduce indefinidamente pormedio de la acuñación. y de cera que 1e permite talles están muy cerca unos de otros.) . .amente pequeño. tenia por objeto imitar los dibujos al lá- . .) (]]t .ucho uso en el estilo neo-griego para componer foJIajes en rededor de florones de relie. cuyos ená . Comenzabase por barnizar el cobre como para el grabado al agua fl1erte) solamtnte que en lugar de .Arte de grabar y también estampas impresas con una..á manera de dibujo. le sucede el estilo románico.. el cobre preparado de ese modo no puede dar más que un número de pruebas r.)-( Véase Barniz."e . de una estatua) de un dibujo reproducido por medio del grabado. Se obtienen así excelentes facsímiles de se pías y de la\'ados á la tinta de China.::s últimas ép()cas que algunos autOres desiglIan también con los nombres de primario.(Gravure ser- bre todo en ei último .( Grazlure en médaille. Este gén.<lanceolado» .trabajar con punzones (¡rdinarios se u.«(. por el estilo <K flameante ».de luedallas. de los cua les se hizo n.)-Dícese de un euadro. siglo. Del siglo IV al XI.Ycuya Iradidón se remonta á la arquitectura egip-. se lava primero con una tinta especia].de 8e11os.)-Grabado á buril.)-Grabadu buril. puede resumir~e fácilmente en algunas Jíneas.GRA numelltos).-{ Gl'aVUl'e au venzis 1l2ou. En la segunda mitad del XII. domina el estilo !arino. el XIV. Grabado.) .cuadrado. usado so.aban punzones especiale.nslción entre el rornanico y el gótico.ero de grabado.

mordidas al agua fuerte que ofrecen trazos en hueco.El grabado en talla dulce. sobre las . Presenta la dejando aparecer en sus intervalos I yentaja de permitir más finezas que losanges blancos.-( CraVZtre en ct11Jlt1ieu. encerando sucesivamente muchas planchas de igual dimensión. imprimiendo cada una con colores especiales. en hueco sobre placas de zinc. en el miento que consiste en reproducir siglo último para los escudos de aren hueco 6 en relieve.(Gravure sur fit'rre. las partes de fondo destinadas á los camafeos y á las telas pintadas. en hucco.-( Cravure en á punzón sobre piedra litográfica. pero es mucho más seco de contorno que en madera.( Gravure leuc()graPhique.( Gra vu re elZ bois mal ct de reliq:)-Desjgnáronse asi principalmente los grabados de las tarjetas y las masas de fonáo.( Cmtas en relieve.Procedi. Grabado en camafeo. ) . la litografía á la pluma.)el grabado en talla dulce.entalles se cruzan obJícuamente la litografía ordinaria. dejan aparecer el dibujo en blanco cuando el rodillo de b prens.en piedras ñnas. se tiran como los grabadas en madera 6 los clicltés y producen la impresión de manchas negras.)tes resultados.etc. en color. fundidas á cera perdida. bado en madera en hueco. en relief. . mas y lasinscdpciones en relieve piedras finas.)-Grabado á budl.en ma. por su superficie.. se obtiene. es excelente y poco costoso para la reproducción de figuras técnicas destinadas á ilustrar obras científicas.)-Procedimjento de grabar en losanges. Las planchas. insuficiente para reprodll~ cir obras de arte.?mo .Procedimiento de grabado al trazo. por el contrario. Las planchas están grJb:ldas como las planchas en negro. Sin'e para obtener moldes por medio de los cuales se sacan impron. es decir.{Gravure sur bois. . Estas planchas montadas sobre pedacitos de madera. - - .en piedra.nera <Jue en las impresiones sucesivas los colores vengan á aplicarse exactamente en el sitio que deban <!cupar y sin traspasar los contornos de las campanas.en color.-( GrazlZtreen coulcu r.) Este procedi'miento. y la gran dificultad consiste en 'que los puntos de señal se ob8erven rigurosamente de ma. Véase Grabar reserzltl11do. pues se usa mucho á causa de la baratura de la tirada.)-Nombre dado á veces al grabado que imita el layado. Gra.) ciertos grabadores alemanes han < conseguido en este género excelen. tipog-ráfica pasa. un modelado. 5610 hay la diferencia de que el grabador de sellos no trabaja más que para obtener un solo cuño. mientras que el grabador de medallas. A ~reces.dera. Opt1{. cuyos El grabado en piedra se tira c.(Gr<1vure sur tois.).te reliez'l!.. produce matrices por medio de las cuajes pueden procurarse Jan tos cuños corno se deseen.bado en ma.dera. (Véase Dibujo leucogl"álico. rio del procedimiento ordinario. de relieve. . Puede considerarse Este procedimiento es lo contracomo un procedimientb industrial.Ieucográñco. losallges.'o y . Se sirviel'on del gra1/ltre en Pitrres fineS.para 10sselJos matrices. en creux. .GRA - 284 - GRA jarle ea"] más comodidad y le graba con instrumentos iguales á los que usan los grabadores de medaJlas.. en medio de las cuales el dibujb se destaca en blanco.) . -. que por la superposición forman tonos intermediarios.

Grad l. .(GraPhz'qucSistema de ornamentación c¡ue con' si~te en yuxtaponer á un motivo de 1llmt . . ó que une en un parj que dos terrenos g ue están á disaC1Jl1ar monedas ó medallas. en el cual Iba.. Sirve también para designar un modo de decoración compuesto dedibujos negros sobre fondo blanco ó recíprocamente) obtenidos por medio de contornos acentuados con I - .) cuya medida aumenta Ódisminuyer siguiendo cierta proporción. de la gradina dan una serie .¡s de lápiz. Gradería. motivos destinados á ser impresos. bien en meLd: bien en madera. . erc. grabados con un estilo en los monumentos.nas sobre otras.-( Gr." de estrías que sin-en de base' 1 n al rrab:¡jo.)-Por procedimientos grádecorJ. se elevan con uniformidad u.'isiones sucesiva:. del dibujo que represent.1mbi~n en general de las constru2ciones.\. Gra.ldatiull.¡¡.. Grafiti.l'uado. mientras que en el segundo el grabador los excluye á fin de hacer el facsímile más exactamente posible de las Jíne.Inscripciones.TClf. C~n la gra~ina ~e trabaja tI Esculpir piedras finas.-(Gmdine.-( Grm. siguiendo ciena progresión as.-( Gral/tr III tail/e-duuc¿.) ~-\r- se t. solamente que en el primero el pUIlteado esti á veces reforzado con rehundidos.¡¡. gradas que.(Véase Buril. galerías)" Grabado punteado.ción el que ofrezca con el ficos. .) -'. tos por líneas'y según procedimienGra.1cabeilera Los dientes 1.con la frase i\en ai:1fi[eatro. Los procedimientqs son los mismos. dulce. mildo en grados.bar. ). qle graba piedras tinas Ó esculpe cuños dcstjn:¡dos á I una fachada.consel'vando. Gradació n.J-Dícese modelar pJf(es como la bardel grabad!) en madera. Esta voz. Di. bIen para desbastarle.-(Graver.-( Gradi71s.)Gráficamente.)-Dítese lor.-( Gradul:..--(C¡. - 285 ¡ I GR~~ de los pisos.dería.-( Grl. grabadú al l. I agua íW:de. Dice- (1) En castellano. mayor analogía de forma ó de coGráfico.-(P¿rrOlZ. . I tioro nivel.1'. no se emplea más que en arqueología. Grabador.J reproducir por medio del gr~lbado." 10nes. fondo conservando el en talla.G R. esta disposición se designa más bien . I I I ~e ]e\'antael relieve. ]. nera negra.lado.-( Gr. J -E"ctlera exterior) conjunto de gradas que forma saliente sobre tísta que graba en talla dulce.P!Úque.)[Arq. dibujos.)-Rebundir. bien para separar y . marmol. que graba en madera.1 los objecendente ó decreciente.)-Escatos geometricos.¡1mrc poiniil1h) ~EI grabado puntea do se parece m Dcha al grabad o á lpanera de dibujo. .)[Escult.Cincel de muchos dientes.)-[Grab. edificios co]ocados en planos diversos unos sobre otros (r). Grad.il1a.-( Gra/fiti.) Dividi.cr CJl tail/e d'éPargm.

] -Instrumentoque sirve para grabar en madera. etc. graduado. y una vez cocidos.-( r.] Operación que tiene por objeto c'ubrir de granos la superficie de una placa metalica sobre la cual se quiere grabar en negro.mil.'USqitíll.-( Grand feu. de manganeso y de cromato.)-Dí- . Gra. uniéndose á las rugosidades del papel J for' ma una serie de puntos negros y blancos. los rojos y las sombras de manganeso de cobre y de hierro. que marca los puntos de atenCión. compuesto de un semidiscode cobre dividido. sirve para fabricar lápices en forma de barritas cilíndricas que se fijan . - mene'ster que dé negro aterciopelado m4Y igual en toda su extencedimientos especiales el papel Ó el cuero. Los colores que necesitan gran fuego son: para la porcelana dura: azul de cobalto.-[Grab.i derredor de las vi. amarillosde óxido de titánio y los negros de ur. ' Grafómetro. ' Granitela. bien arabe~cos destinados á enriquecer pilastras. pu-ede' tirarse una prueba cie la planch'a paI'a juzgar el graneado. bien cuadros especiales en estuco con incrustaciones. CIpres. sin que se formen nuevas combinaciones. (Grailleter.' es . y cuya punta.Pieo fa ñetas. el cual se fwta sobre el papel y da un negro que. verde cromo. goma y cola de pescado.-( Grenat.)-[ Grab. Gra. pueden recibir nuevas decoraciones de colores. archi \'olta~ ó frisM.ldebe estar ligeramente roma para no dejar señales en la madera. enebro ó .]-Dicese de la temperatura necesaria para hacer entrar en fusión ciertos colores. sión.. para vaciar filetes en'J{. de granos. irregularmente sembrados. Grafito.).) . . -( Grené. provisto de una -alidada fija y otra movible. mezchido con sulfuro de antimónico. que se alteran á temperatura bastante elevada y se vitrifican á temperatura inferior á la de la fusión de plata. Granado.GRA - 286 - GRA rehundidos. en varitas de cedro.-( GraPhometre. Para esto se emplea un buril especial.haberle paseado en todos sentidos. Se emplea el granado para dulcificar transiciones demasiado bruscas entre las líneas.anOj y para la porcelana ~ 111' preciosa de color rojo comparable al rojo de la granada.Especie' de grano que da un lápiz un poco grueso. rugosidades.) -1 n s t rumento que sirve para levantar ángulos y medir distancias sobre el terreno.. Los demás colores. sombra de hierro.ó guiarel trabajo' en la ejecución de metales horizontaJes Óperpendicula'res.)-Cubrirpor pro- .)Plombagina de gran fineza. bruñidos.-( Grajhite.que permitemirar en todas las direcciones comprendidas en un mismo plano horizontal. El grafito de Siberia. ' blanda: los violetas. Granear. Los colores de muftas duras llevan también el nombre de medio gran fuego.-( Grimile¡le. balancéase este instrumento sobre toda la su perficie de la plancha priJ mero ascendiendo y luego de arriba abajo y después de. Se han hecho. ancho.-( Grainure). Grana te.n fuego. los demás colores Ó colores de muf:las blandos son muy numerosos.)[Cerám. llevan el nombre de colores ¡le muftas. Para que éste pueda qmsiderarse como bueno . dorados.

. . abrazar las molduras d. según la naturaleza de los motivos.Ja]gama de . de un tablero dispuesto para pintar. ciertos tableros para pin tar muy rugosos.u'Ij'f\¡'I~ . Gra. piezas de orfebre1.-( CamjoJ1) .[.( Grellu.)[Arq. Por último. En Bretafia existen t.-[Arm. Gratar I I es ~en'irse del gratas. I grareado na se ejecuta a mano cuando se trata de piezas artístIcas.[Grab. no sólo significa C.)davía calvarios de granito gris.]Espiga de hierro que une dos piedras ó piezas de armadura yuxtapuestas.: las arcacadas.~r ~-.(Happe. ) Dícese de las superficies que otre. oro y de mercurio y que sir\ ve tambien para limpiar las piezas de orfebrería.nito.-( Grccquc. Un cuero granujiento. y también de un mármol que ofrece el aspecto del granito.. de un cartón.nujiento.'apa: el aulor lo emplea tambíé" como sinónimo de . I I I I superficie del objeto por medio de soluciones <:) Granuloso.] -Dicese del efecto producido por los entalles entrecruzados.-. y mecánicamente en los objetos para el comercio. «En el .Brocha de latón ó "idrio hilado con la cual ]05 doradores extienden la aF.~~ . La greba )' el quijote son las dos piezas de la armadura antigua que defendian la pierna.[Pint. . cl1nilleta y esquiJlela cuando solamente cubre la espinilla. es decir. Por extensi6n. húmeda la . Gra. de las . que sirve para ligar las' piedras superpuestas ó yuxtapuestas. pero siempre teniendo cuidado de mantener mucilaginosas. ¡lera. -(Agr¡¡fc.]-Pieza de armadura que cubría la pierna. y ia describe asÍ. . al cual parecen estar incrustados. )- Dícese de la superficie de ciertos lienzos.J ~L"""". cuarzo y íeldespato. estando unidos por la rodillera. destinados á la pintura al óleo.]CWf 6 ménsula.no. se da el nomhre de ~apas a los motivos salienles colocados en medio de un cuerpo de moldura.:. y cuando cubre completamente la pierna recibe el nombre de' grebóll..). embutida en la albañi]ería. un un papel gran ujien to.:» ' . de un papeL Para la acuarela se sirven de papel de grano fino ó ~e grano grueso. el I 1.GRA - 287 - GRR . Gra.J- r~ : . Gratas. . Greca. Los egipcios ejecutaron estatua~ colosales en granito rosa.I\1~ En el lenguaje de los constructores se llama grapaá una pieza de hierro ó de cobre destÍnada á mantener ó'consolidar (1).j:~'.-( Granuleux.-( Gratt~-boesse.-[Arq. se da el nombre de granito (pc!it granit) á una especie de mármol de Bélgica que contiene numerosos fósiles." 1~":I1I'~II'Jtr~- -Pieza de metal.pón.-( Grain .).Arq..JDicese de la superficie más ó menos rugosa de lln lienzo.cen muchas asperezas é irregularidades.~ t"---" ~"II\' --- 11111'.-( Granit. (1) A ({rafe.)-Motivo de lenguaje decorativo) la grapa es una.~:'~:'. cani- I Grapa.)-Piedra dura com puesta de mica.) . Recibe el nombre de espinillera. clave de bóveda cuyos ornato> én voluta parecen grapar. Gra.cese de una especie de granito gris que los romanos emplearon en sus construcciones.. Grapa. I Greba.

J- Calcárea blanca pulverulel¡ ta uS.. raja longitudinal irrer guIar. resquebrajada y presenta multitud de rayas ó grietas. main.)[Cel'ám. Grietear.]-Dí- buloso con cabeza de águila y cuerpo 'de león 1 em plea.tada de ciertas piezas.lda en la pintUra al temple.'!.(Grét:o. -( Craqueler.]-Hendidura. Los chinos y los ja poneseshan producido vasos y eStatuas én greda cerámica muy buscadas por los coleccionadores. Grifo. )-[ Ara. buscadas.s.GRE - 288 - GRI criben porciones de cuadrados ó de rectángulos no cerrados. las especies de rajas.Arq.da cel'ámica. Se fabricó greda cerámica en Alemania desde el siglo VIII. .]-Resque.)-D{cese de los edificics) de los monumentos construidos en la época romana siguiendo el principio de los órdenes griegos con ciertas modificaciones de detalle ó de adaptaGión. Greca.rena caarzC\sa y de silicatos dobles.)-Animal fa- .-( Lézarde. Gre.-( Craquclage.-( Grés ¿"d.-( Gr{ifoll. Las gredas inglesas son de una calidad de fabricación extraordinaria.)-Dícense de ciertos producto. hendiduras superficiales que aparecen en las bóvedas. ' - (Craquelé. También se llaman ondas.)- [Pint.)[Cerám.~.]-Resquebrajar irregularmente el baño esmaltado de ciertas piezas.)-L1aman grietas á. :t\Iotivo de ornamentación formado [Cerám. Las gredas comunes se fat rkan cQl1 una pasta de arcilla de <'. y en ciertas piezas defabricación china se eacuentran : grieteados de dif~rentes colores.-( Gerpwc. I res que cubren la superficie esmalGreca -romano. del calor) de la intemperie. La pasta de las gredas finas no difiere sensiblemente de la pasta de las lozas finas.-(Craie.do frecuente- . Gri&ta. en los tableros pintados al óleo que haI1 sufrido la acción cie la humedad. de \ cese de un vaso cuya cubierta está. de alfarería opacos) duros y sonoros.)-[Cerám.(Tressaillé.)- Greda. El grieteado manchado lleva el nombre de tsoui-yeou. ligados entre si por porciones de líneas rectas. en razón proporcional del mal empleo de los colores y del barniz. ~ por roleos ligados de un modo conbra jad uras irregulatinuo.ro. I en la fabricación como medio decorati va.J- e r i e t e a d 0.-( Postes.)-[ . Grieta.]-Procedimiento de vidriado que deja ver en el esmalte las resq uebrajaduras que se cruzan en todos sentidos. 1'a1lle. Los grieteados del ja pón gozan de mucha estima.

La paleta de Se hallan representaciones de grigrisalla es muy rica en tonos grises.) tásticos. por consiguiente.(Véase Cruz gringolada. -(B01t~1Uet.)-[Arq.. etc. J) l\Jotivos de ornamentación pintaFigura mitad águila y mitad león. de~ no se emplea para producir obras ben incluirse desde luego en el Renacimiento. ó el muros de tierra y á mantener uniazul. ÚltilOJ.Gringolado . negro y diferentes grigrupos con el nombre de jompo71es.]-Pieza de madera lidad diferente) y que en cada uno destinada á formar el espesor de los de ellos domina ó el pardo.-:-( Gris..( GriJzgo!é .sallas. lugar (1). El gusto de los vetas y de venas pardas y blancas. de escultura absolutamente HanRafael fué quien primeramente empleó esta cas. rosados. para indiGrueso de muro. amarillos. Grisalla.) -Dícese de los siglo XVII. Los lavados á la tinpuesto á unas molduritas poligota de china son evidentemente grinales que forman una repisa desti:' .( GrijJo71. -[ BIas.)-MÜrmol rojo cubierto de rara perfección. uÜas y cola I producen motivos singulares I for~ mando arabescos.] Motivo de ornamentación compuesto de follajes que en el período Pintura imitando los bajo-relieves ojival remata las pirámides. relieve para engañar alojo. gris azul. de g. Grumos.J-Dicesede un cuadro dos los costados del molde durante la operación del moldeado. Los gTUtescas. Callot y Teniers. Se designan también estos de blanco. I I G r o t e s e o s. fosen gran numero de monumentos de la antiguedad en Persia. piernas con garras y patas. [Pint. pero rara vez se les da este nada á sustentar una estatua. ete. Se reserva la designación de grisalla para las pinturas al efecto. han pintado y grabamatices obtenidos por la mezcla del do escenas fantásticas en las cuales blanco y del negro y también de las figuras grotescas tienen ampliÓ . nombre.rís. en I azules. Los escultores de la edad Griota de Italia.-eGros de car que estos grises son de tonalimur. etc.. ó el verde.) vagantes. Desígoanse también con el nombre En el siglo XIV desaparecen los grumos-:-principalmente de 10 alto de grisalla los cuadros ó los dibujos de los arcos canopiales-para dejar monócromos. á las compoTales san las pinturas de Abel de siciones ornamentales tomadas de las pinturas Pujol en la Bolsa de PJ.)-L Pint. Aunque murales de gusto greco-romano descubiertas en Roma.Gl'ifo. d'Italz'e.( Griotte media ejecutaron grotescos con. de león. Por nes doradas. pinácupor medio del empleo exclusivo los. I I 19 . de poco efecto y pálida. entre cuyos en. grotescos continuó durante el Reusado con frecuencia en ciertas nacimiento. dentes de luz. dos) dibujados ó esculpidos) que recon cabeza y pecho de águila. pardos y aun violaceos. es menester tener en cuen ta ornamentación en las Logias del Vaticano. animales fan[BJas. Dícese gris pardo. los acejmente como motivo ornamental. etc.)-[Arq. Siria. Se citan curiosas figufachadas monumentales) como taras grotescas dibujadas por Leoblilla destinada á recibir inscripcionardo de Vinci y por Rafael.] acentuada.)---. ses obtenidos por su mezcla. -.otescos. que tienen por objeto simular (1) En realidad sólo se ha dado el ncmbre bajo. en el Gris. gris verdoso.-e Grotesques. pintado en una tonalidad muy poco .] .GRI - 289 - GRU I las sombras) los reflejos. . trelazados aparecen figuras extra-. personajes. y mejor grulc$co$.-( Grisai¡le.un color obscuro.

estando su centro principal de producción en Córdoba.feuble. ricamente decorado con nielos damasquinados y cincelados en las armas de lujo de todas épocas.(Grotte aux fées. como la gruta del bosq uecillo ó de los bai'íos de Apo¡o en el Parque de Versalles.-{ Gartk. particularmente. los departamentos del Estado. .]-Reunión de muchas figuras que concurren á una acción común y cuyas siluetas y arreglo deben presentar en todas sus caras un conjunto armonioso. I1ubo guanteletes en el siglo XVI de formas muy artisticas.-( Groupe. Las guardas de los sables japoneses. .mano.-. han conservado de antiguo el nombre de GuardaMuebles. -(Grotte.) -Reunión. del puñál. estampados I dorados y pintados de colores vivos. En los volúmenes encuadernado~ I la boja de guarda suele ser de rica tela j un volumen encuadernado en tafilete con guardas de muaré Guarda. Gru ta. Guarda. Guadámeciles.-( Groupe d' animaux. de movimientús'y aun de composiciones. Los edificios ocupados por el Ministerio de Marina en la Plaza de la Concordia.] Parte de la espada. á veces decorada con estatuas.] . Grupo de anima.de las :Hadas. .la mano.). Un -grupo bien estudiado. producidos por la industria mahometana en la edad media. compuesta de launas ó laminillas de metal movibles por Guardamuebles..) dado en España á los cueros labrados. dec. de los jard. de la administración y de los almacenes donde se conservan los muebles y tapicerias pertenecientes al Estado.Dícese en Francia. La Administración del guardamuebles ha organizado desde hace algunos años exposiciones especiales y ha tomado parte en ciertas exposiciones de arte decorativo. Estos objetos sirven para am ueblar las residencias de los altos funcionarios.Caverna artificial hecha de rocas transportadas. ~(Véase Caballerizas Reales. Los diferentes grupos de un cuadro deben presentar masas bien equilibradas. para decorar los castillos y palacios nacionales..]- Dependencia accesoria de una ca'balleriza donde se guardan las guarniciones y monturas.)-Denominación que se aplica á veces á los caminos cubiertos.) .. O' " el dorso y fina malla por la parte interior. del sable que tiene por: objeto r~guardar la mano. en particular. (1 Guantelete. ofrecen maravillas de invención decorativa en metal precioso hierro ó de acero. .)-(Art.]- 'Guante y Guantelete son voces sinónimas de manopla.(GardelJ.Nombre Dicese de las hojas blancas colocadas delante y al final de un volumen empastado. Sobre este giIardamano el artista improvisa con frecuencia croquis precios'. disposición de figuras ú objetos que forman un conjunto.-[Arm.) -Papel que se pone Qajo la mano cuando se dibuja á fin de preservar de todo frotamiento.(Escult.]-Reunión de animales puestos en un mismo zócalo y 'que sirven de motivo ornamental en los parques y jardines. .)s de los primeros pensamientos. construidos en 1860 por el arquitecto Gabriel.)-[Escult. - Guadarnés. Era la pieza de la armadura antigua que cubría . . esta fabricación continuó en los comienzos de la edad moderna.) .-( Garde-main.GRU - 290 - GUA Grupo. con ornatos de relieve.les.[Art. (Véase esta voz.[Arq. I incr'ustado de . habiendo sido imitados en Francia los guadameciles durante los siglos XVI y XVII.

.)[Blas..291 . destinados á impedir que las ruedas de los mis- - .[Escult. en las puer- tas de las cocheras ó portales practicables para carruajes. brer¿!e y también capa-uza ó capota y muy propia.) -[ Cerárn. á veces guarnenecidos d e franjas y be1lotas. ondulados. sobre la cual se extienden para preservar del polvo el contenido de las carteras.]-Rodear con ]áminas de cera. Gua. que se obtienen aplastando barras de cera blanda) las planchas de gran dimensión des"tinadas á morderse. Gu al'ne cid o.el XVIII se hizo frecuente uno de ]as guardamalletas.} -[Arq.J-Motivo de omamentación formado por trozos simétricos. bien papara disimular el punto de unión de . r también arte de tomear. Gubia.otros paños.I' Dt!Iif¡~~ ~ r¡] Inl t ~ {t lro *' ~W. GiHlogis.JEmpléasE: algunas veces como sinónimo de bInza-voz (véase esta voz).)[Grab. (x)La segunda acepción xien~ por equivalencia en castellano. ) . que sirven. Hay gúbias de todas dimensiones y de formas muy di~'ersas.rdamalleta. Gual'necedul'a. yesculpIdas en la . En el siglo XVII y en . 1a voz somse¡¡úI1 I .). Se da también este nombre á los recortes en madera ó zinc.GUA Gua.-{Embon'é. dec. J-Postura de guarniciones de metal ó de pasta' que I completan la' decoración de una pieza. bien de motivo ornamental.[Art.-( Garnissage. semi.-(Guillochís). asegurada e n 1os muros. Y~~~j.J-Dicese de una pieza que termina en una birola de metal. suspendidos por la parte superior.-[Pint.) - ¡ '.-(Border .-Trozos de tela pegados por un lado á los bordes de las tapas inferiores de ]as .f Recortes de tela.1¡'~1 t~ p~rhl ~ . CI Guarda-polvos.J-'~i. ~~ rro con t orneada.carteras.rda-viento6o-{A bat-wut. í I l' ciado.masa. y también para designar las monteras de barro ó los cilindros de plancba de hierro colocados en lo alto de las chimeneas y destinados á desviar las corrientes de aire que pudieran dificultar la regularidad del tiro (1). cruzados ó paralelos. del cual se sirven los escultores en madera. v Guaza.(LIl711bre- GUI quin.~ - .-( ChasseJ'oue .¡¡. colocados verti.J-Procedimiento antiguo de pintura que consiste en el empleo de los colores batidos con cola de un modo semejante al temple. -~ veces decoradas con guar- Gu arnecel'. una cubeta duran te esa operacJOn.] Recantón de fundidón ó pieza de hie.(Gouge.calmente en derredor de los toldos de las marquesinas ó cobertizos inclinados. Ja forma.Ciertas bases de piJastras de estas épocas están á mos tropiecen con las aristas de las puertas y sus cercoS. . Ó aquéllas que no se quieren meter e!1.~esférico) taIJado en bisel muy cortante.[ A rq .JCincel va- damalletas 'ap]i9adas de I Guarda-ruedas.

)Peq ueño cepillo de que se sirven los escultores y los grabadores. Bajo el reinado de Cá rlos VII.JColor rojo. Guiñar. I Guión. ligeramente abultada en su parte media. Guip i l1r . Gúmena.¡ sentando follajes. ! de anchas mallas y sin fondo. ~ ' I (1) En esta segunda acepci5n no se u~a ea castellano. blanda y flexible. . derecha. enrollar en de. viniendo á ser el guión la señal de la infantería.[Blas. G1.( Guirlande . partida} con dos puntas y atada á una asta en forma de lanza. que se puede adaptar á eiertos saledizos. de modo que no se perciba más que el conjunto de las líneas principales y queden los detalles en ligera penumbra.¡¡. .)-[Art. frontones..11es.-( Cuculcs. ) :Motivo de ol' namenta.)-[Blas.)-Cerrar ll)s ojos á medias mirando una obra de arte Ó la naturaleza. la decoración de recuadros .-( Guimbarde.-Clzgner.GUI - 292 - GUL Güimbarda.).-( Cuménes. .. etc. dec. Guirnal da. aplicándose á. y que sirve para alisar las superficies surcadas de cierta extensión. larga. .) Cables que sujetan un áncora de navío.-( Cuidon.. rredor de los fustes de columnas.[Blas. mientras que la coronilla estaba resenrada á ]a caballería.lA c i Ón repre.) .J-Encaje de hilo de seda. flores} frutas. Se indica en grabadopor trazos verticales. Empléase también como la voz encaje para caracterizar los motivos de balaustrada y los calados en uso en la arquitectura gótica (1). .J- Dicese de una figura en forma de bandera . tejidos Ó unidos por cintas y que p3recen formar ancha banda ei-. eÜ Francia.-( Glt1jmre. líndrjca. la bandera y el pendón desaparecieron.

)[Bias.. frecuencia perchado y encarcelado. Ha.] .. es decir.-(Rendu.) . La manera como está presentado un monumento de arquitectura. Se hace aplicación frecuen te de la hélice en I el trazado de escaleras colocadas . de un ángulo á otro del aposento. '". ID e i d e s -( Haméides.)-[Arq.) H a. es 11 .)(Véase Flamcdes.1 : quesin'e para tallar y heno . Hecho.-( Trouvai/le. -(FaiscctlZt.~..Sala abovedada que produce eco. .)-Se dice de los objetos descubiertos por cas ua1idad en exca \'aciones practicadas para desmontar.-[Arq. una figura está pintada.-( Hélice. decir. un trozo.] . der la piezas de madera) y el hacha de armas con la 1 cual los antiguos mariscales de Francia acortaban sus es:udos. etc.) Haz.aide.H.) . cimentar.~ >.)-Dícese de la manera como una obra.-( Haclze. Kan1..-( Rendre..¡ dJa Y era el mas noble . Los hallazgos de la misión en Fenicia. JSe usan como figuras del .) .. El halcon se representa 'con JI.Se designan así las faj as alejadas.)-Curba que describe en la superficie de un cilindro una línea que se eleva y se revuel\'e e n derredor de dicho cilindro. Hacer. sin que esos sonidos puc:dan llegar á los oidos de las personas colocadas en el medio.hamades están compuestos de tres piezas. ~.cha. que no tocan los bordes del escudo. Harneruelo. los ..Representar' interpretar por los medios de un arte . blasón dos especies de hachas: el hacha destral. -(Hamaide. Halcón..'" \ . )-[Blas.] -(Véase Flamades. Hélice.-(H a1Jla des. d~ la halconería.-( FaUCOll.. En ciertos escudos de armas se haJIan halcones que llevan al cuello atado con una cinta un manto COnsimientes de flores de lis. Trozos muy hechos. un dibujo estudiado. -"e Cabiuet seaet.)[BIas. (Véase AlmorcaÜ. También se dice . Habitación de los secretos. JFigura de pájaro de cetrería de que usaban los 'il s?beranos de la ~dad me. Poco hecho. .) -[Bias.::\1~' "1.]Reunión de columnitas que forman ciertos pilares de los edificios góticos.lIamaidcs y AlIJeides. precisando ciertos detalles que no están más que indicados en el proyecto ó anteproyecto. permitiendo la percepción de sonidos muy débiles. H:anl ad es.)- ~ ~ ~ Hallazgo.cualq ujera.. dibujada ó ejecutada.)[Arq.

arte de explicar.-[Arq. pruebas fotográficas. Heptágono. traslados al metal. y de aquí el nombre de Hermes á esta clase de imágent:s. El ideal sería. dar mejores pruebas.] -Dícese de las estatuas que representan á Mercurio. (Véase Blasón. )-Grabado heliográfico. obtener una prueba que reprod ujese exactamente la imagen formada sobre el cristal raspado. Dicese también de las estatuas de Mercurio cuyo cuerpo está embutido en un pilar (1). coloreadas por procedimientos más ó menos ingeniosos. .- (HéliograPhi' .]-Dicese del trazado de una bóveda en furma de semiCÍrculo. etc. dovelas durante la construcción de la bóveda. más tarde se repre. Kélice.) .-(Hermes. Siguiendo la tradicción icónica. comtruída describien. . es decir. ~ ---1 . En tre los procedimientos de heliograbado más extendidos es menester citar en pri~er término e] he]iograbado Dujardin. destinadas á sostener las.)Sala.) Kermes. y tambien superficie mural de dicha forrn~ y gradas superpuestas en semicircu" los concéntricos. de. luego por un piJar con atributos. de una provincia.(HéNographie. un Mercurio niño. aunque algunos sa . Heliocr omía..J-Arte del b]asón.(Héliochromie. bias han podido obtener ciertos colores. y pueden. Kelipsoide. sometidos despues al aceraje. por medio de términos especiales. consisten simplemente en pruebas fotográficas ordinarias. -( Hé licoide.En forma de hélice.)[Escult.J-Dícese del procedimiento de fotografía en color. En la primitivaantigüt:dad representóse á Hermes primero en un tronco de árbol.-(Hémi0'C!e. de escribir.__M do un sernicírculo.)-[Art. Keliograbado. -(Héraldique (art. Jl e m i e i c 1o. se obtienen facsímiles. y principalmente pruebas de planchas grabadas como las planchas en talla dulce.-( Héliogravure.)-Busto Ófigura de medio cuerpo que se prolonga (sin (1) Hermes es el nombre griego de Mercurio. y con auxilio de hábiles retoques. estos son talmente fugaces. ~ (Heptago.entó al dios de medio cuerpo arriba y por abajo terminando en un pilar.). dibujos a] Invado.ze.J-Dícese á veces de las volutas de los capiteles corintios. y también de un conjunta de piezas de armadura recortadas en curva. al sacar el cliché d~ la cámara obscura.294 - HER en cajas circulares y que presentan en su centro un espacio hueco y ci1indrico. ~ I - ~~ ~ .) -Arte de obtener por medio de ]a luz pruebas fotográficas ordinarias. .(Hermes. que es menester mirar las pruebas así obtenidas en sitio al cual no lleguen los rayos luminosos.)-Dicese de las reproduciones de las planchas grabadas obtenidas por los procedimientos heJiográñcos.abside. tales como hoy se yen.HEL . hoy todavía imperfecto.[Arq. capilla. Por desgracia. Heráldico (arte). Las pruebas de heliocromia. de representar las armas ó escudos de armas de una casa nob]e.). Keliografia. Por este procedimiento. Jleliográñco que. Un Herrnes niño.. que se imprimen con tinta crasa como las planchas en ta lIa dulce. figuras convencionales y conforme á reglas generalmente adoptadas. Polígono de siete lados.[Fot.

Los herrajes de las blasón. La herreria artística ha producido en la edad media verdaderas mara.be.) balaustradas ó de los b:1samentos seguidos.)[l\rq.-(lf:rdrie. Lerna . Se designa á veces en el blasón la hidra con el nombre de culebra...)Dicese en general de los objetos de .-( H~yalogr(lphie. -Arte de grabar sobre cristal..) Herraje. dibujo mecánico por medio del cual Eerradura.Traspa-:motivos destinados á romper la I rente y diáfano como el vidrio.-[Blas.)[Arq.)[Grab. Hialógrafo. bruñidor. cules.-[Arq. ellos es meneSter colocar zas.-(Fer a clmla!. He rre rí a.I de forma de muy varia destina~ de formas do á conservar agua. bien por medio del diamant~. en los m useos se conservan balcones y rejas de diferentes épocas. --:-Conjunto de piezas de hierro que SJn-en para guarnecer una puerra.).]-Dícese. raspador.~ l ' . emplean frecuenteo Xexastilo.Jforrar y consolidar un objeto de Figura del ~ carpintería.)-Vaso an- tiguo .(H.)se reproducen los objetos tales Dícese de un contorno circular que como se ven eu perspectiva. etc.]-Dicese de una columna ril ó del ácido fluorhídrico. ~ o. SerIl~' puertas de las iglesias góticas son píen te d e . y fué muerta por Her-. abraza más de media circunferencia. un pilar más estreHevilla. monotomÍa de las Xíal ografía. ha blando en terminos de arq uitectu. ra cJásica.~( Fermail. buriles. cho por la base que abrazadera Que se usa desde la anpor la p:1rte supetigüedad y' suele afectar' formas rior.hierro. Hidra. de Hldra 1~o en primera Hnea los de las puertas de Nuestra Señora de París.itar losa que vivía en los mares de Lerna. jas monumentales Hialino. )Ir animal fabu- '"". -(EIe'nnétique.' Herramienta.-(Feyrouneric. el crista 1 de roca. mente para la decoración de jardines. . Hoy día la herrer!a artística. siete ca. sin embargo I más que in.rilIas. Los Hermes se artísticas.'~. $ ~.).J-Dicese del conjunto de punzones para grabar. J'.-( Outi!lage.oI".] Instrumento que permite dibujar mecánicamente la perspectiva. empleados por los grabadores.). dícese cuyo c¡¡pitel está formado por una también de un procedimiento de caheza humana.HER :ir:terrupción - 295 - HID y entre las obras más hermosas de los simoldura ó zócalo) en glos precedentes.." <. Hidria.del templo ó pórtico que como pilares de verpresenta seis columnas en su frente.-'JI' : obras maestras de arte industrial.'~ ~n ''o ~ - .Broche. " ~'\~'o. por ejemplo. etr. \ .'alrgraPhe. aunque dispone de medios mecánicos perfeccionados. Se consen'an hidrias barI'O cocido . cerca de Argos. 1/' . el siglo XVII yel XVIII las obras de herreria fueron también de prodigiosa riq ueza.-(Fcrrure.(1~rdre. no hace. .-( H)'alin. del esmeHermético. Durante el Renacimiento.

La hiedra es uno de los atributos de Baco. cuyo plano vertical está detrás de otra superficie. tro.)-Follaje de una especie particular. junto á otros..Serie de de altura 'ft!:. Hidrometaloplastia. que se emplea formando guirnaldas ú otros motivos.HID - 296 - HIL muy elegantes. y'que sirve de fijati\'o para los dibujos al lápiz que se quieren iluminar.)-Motivos de ornamentación dorados que decoran las tapas y el canto de una encuadernación.-(Ferfroid. .1if.. Hidroceramo.)-Procedimiento por el cual se deposita una capa metá1icaobtenida sin el concurso de la electricidad..-(Fers. También las hay de metal. con un hueco en el cenJ>.-(Fiel de b(2.de descarga.. ' r am b len n'CI b e e 1 " ' nombre de cru-z de molino." .) . etc.J -Barra de hierro que se fija en lo alto de una techumbre para mantener cresterías Ú otros motivos de ornamentación ¡ ' apropiada. bIen en forma de pastillitas para darles más solidez. Hila. Hidroplastia..(Hydrocérame.frío.) -Liquido verde que después de purificarle se mezcla con los colores de acuarela.ra.]-Hierro que se coloca en medio del a muela.111111111 \111111111-'. . . de plateado.uido. refrescándole por evaporaclan. '''/11''''''" 111111.-(Assise en ret1'tliÜ. y en ciertas colecciones se conservan hidrias de tres asas. Hay hierros de gran delicadeza. de amoniaco y de arena. JI. á los cuales exponían sus colores los pintores antiguos á fin de que no ennegreciesen con el tiempo.da.-(Lierre. Hiel de buey. de ornamentación.)-[Arq. (Véase esta voz:) Hierro de remate. Hierros. sobre una superficie horizontal.)-Hilada. Hieñ. .(Fer d'amortissemmt.)-[Blas. ¡ I -"I¡ .-(Assise. :. Este reactivo determina vapores.-( H)' d r opkstie. ' ..¡ir '. sillares igual óladrilloscolocados unos j . )-Dícese de los vasos de tierra porosa á cuyo través se rezuma el lí.-(P'oie de s01~frc.)-Mezcla de flores de azufre.) ..de sillería. decoradas con más ó menos riqueza. Hierro. sobre la cual se vierte vinagre.)-Motivos de ornamentación estampados sobre una encuadernación de modo. I I . .de luolino. obtenidos por simples inmersiones en baños donde se prod uce el depósito metálico por afinidad química. Es me- nester no confundirlo con el anillo.q.) . Hígado de azufre.. La mayor parte de las hidrias están provistas de asas. y las guirnaldas de hiedra se ven empleadas con frecuencia en la decoración de los edificios de estilo rústico y campestre.)-(Véase Herreria.-(Assisede par- l< con ple- . bien en forma líquida.~!I . Dícese también hidrometaloplastia.-( Hj" dro-métalloplastic.-(Fer de moulin.Dícese de los procedimientos de dorado. que reproduzcan dibujos en hueco y Que no están cubiertos de oro. formando dos semicírculos adosados.-(Fer.

ladrillos de igual altura colocados mitad cabaJ]o y mitad grifo. empleado glees.(HjpOCllltsf¿. Dicese .] . embellecer.)ses iJldindes.( H ippodrome. .[Arq.) Que tiene relación con la pintura de historia. .).(IljjJosce-Cun'a geométrica tal.) -[Arq.) tores dan Historiado. unoS junto á otros siguiendo ]ineas Hipópodo. dec. de los finaterráneo destinado á calentar los les y de las letras destinadas á la baños antiguos. -. Los cuadros de géneros.elio.(Hypot. puerta de entrada de los templos.J-Dícese de las moly están cerrados por celosías. de la última moldura del capitel. dras cuyo espesor es igual á la anHipogeo.)-Series de piedras ó Animal túbuloso. . termiI nado en sus dos extremidades por: hemiciclos r dispuesto para los ejercicios ecuestres.(HispagÜedad huno-moresque.)(VéaCiertos au.(Hypotya-Edificio descl1 biel'chelizi1Jz.-(His!oire. . antiHispano-morisco.(Assises r/:con piernas de caballo. Hipérbole.]-Circo de gran dimensión y de forma oblonga.HIL - 297 - HIS efectuaban las carreras de carros.( Historié. tilltre. ¡ I I Xi pódrom o. HipoteL:usa.Dícese de las -[Arq.(HiPpopode. . Ser fabuloso. Hiladas inclinadas.(Vease Cerámica bo templos hispano-morisca. y numerosos motivos de ornamengran dimensión g ue coronan ]a ! tación.[Art.Orquesta de los teatros rencia de radios conducidos desde cualquiera de sus puntos á dos ¡ antiguos. en las cuales los antiguos dos lados verticales de la muralla. coJocaban los muertos.) . es constante. ilustración de una obra y cuyos Hipocentauro.-(l:(r. Monstruo alado.]-Horno y conducto subcabeceras de págin:¡s. ó esculpidos.Dícese á veces por cenHistoriar.)-Hiladas formadas por pieen la ornamentación)' en la comdras de igual altura.) -Detauro. posición de ciertos frisos.)-[ Arq.) puntos fijados llamados focos.-(Historier. Por extensión) terreno plano en el cual se de ornamentación peq ueños J menudos.Conschura del muro j las dos superficies trucciones Ó exca vaciones subteopuestas de estas piedras forman los rráneas.). Decorado con ricos este nombre á los montantes de .(HiPpogriJJe.VmZlse.-(}]~>p(Jgé¿. Figura de hombre .). . -Lado de un (riángulo rectángulo opuesto al "ingu!o recto. las duras ó de los capiteles decorados cuales dejan penetrar el aire y la I con cabezas ó personajes pintados luz en el interior de! edificio. ) h i P e tras.)-Nacimien to del fuste de to. corar profusamente con motivos I I . Historia. . se Pintura de lzijtoria.) oblicuas. Hipoca usto.( HiPpocen.) también Embellecido. que la difeJlium.) H ip os e e ni um. cuyos asuntos están tomados de anécdotas históricas.( Historique.motivos guardan relación con ella. . sin tela columna considerado por debajo ch u mbre. Xistórico. .(H}perbole.) . . I .-(AssiHil)ógrifo. Hipetro.regulares. en la.J Hipotraqu.oethre.

:~ do por dos molduras en el ángulo de una cornisa de techumbre. se emplean también hojas de recortes muy acentuados..Motivo de ornamentación.'ular. atenÚan las durezas . . etc. Espacio interior comprendiC!o entre el hogar y los jambaies. ..(Feuille el'nngle.(Valltail.]-Dícese de la señal que se deja sobre la prueba de una plancha en talla dulce para que ajósten los bordes de la plancha.J-Placa de metal colocada en el fondo del hogar de una chimenea.. Hay también mamparas destinadas á evitar las corrientes de aire.[Escult.~ decorar mol.. por los movimientos que el artista les impriIre. o Hocino. Hoja. la pieza de madera ó arco que sostiene los escalones de cada tramo de escalera. . ~ . Puerta de una hoja.-(Fntille d'acanthe. los cuales. ~.de cardo.-(Atre).curvada. que .-[Arq.J-Ornato formado de hojas cuyos bordes superiores se enrollan ligeramente en volutas y cuya presencia caracteriza los capiteles de orden corintio y compuesto.-(Fcuille de chardou.f¡ . La nervadura media ó principal de estas hojas se aplica sobre el ángulo de la moldura.[Grab.(Ft'uille. I .)[Arq. Dicese de los monticulos de barro puestos aquí y aJládurante los trabajos de desmonte.-(Battant. .)-[Escult. de las .. á fin de permitir el verificar la medida de.]-Madera de ]a puerta Óventana. I '/.(fondo de).) c>.).-(Feuille tournall/¡¡.). .~ espirales y de los roleos./~ :'j\' (.HIT - 298 - HOJ también pintura histórica por pintura de historia. . para designar la hoja de una puerta que n o cierra encajando como las demás. "~i" ijl¡¡ A ". .!. sin re-.) . .]-Recibe este nombre en antiguos libros y documentos.J-Hoja ondeada Ó de bordes lisos.(Fmi¡¡¿' d' eau. ..)-[Escu]t ]- Motivo de ornamentación empleado en ciertos ca piteles de] sig]ox v.Hoja apJicada sobre una moldura. cortes. provistas de hojas que se abren y se cierran indistintamente en los dos sentidos. sir v e par a!) 4' K )'L . r.)-[Escu1t. El listón inferior sobre el cual encajan estas hojas lleva el nombre de I batiente. Hogar. .de acanto.[Arq.(Témoins. sobre una superficie de forma cir.de ángulo. )-[Escult.JTablero q u e cierra una puerta ó una ventana.1) :. .-Fogón de una chimenea. e] ángulo en forma- .] .)-[Escul.-( COlltre-camr. ( Véase A-fuseo Histórico. ta dlmenSlOn de la cual Y se sirven frecuentemente en ferretería para enriquecer las volut~s de hierro de las rejas y de los balcones..--: ~) 1. yeldibujo de las hojas se reproduce sime[ricamente sobre cada lado de la misma. lo que se profundiza.]. de dentro afuera ó de fuera adentro. ) Hitos.J- Roja acuática. I dur~s de c~~r. . En este último caso. .[Arq.-. .' HOJa colocada :~" ~. \'. Se dice también manpapara.~'~ .1 .)-[Arq. reprodución de hojas aplicadas sobre un perfil de molduras y repetid<:s hasta 10 infinito para decorar. ventana de dos hojas. \/ .

Las t01TecÍtas que decoran las gabletes sobre las aristas de los piñones. y se representa por una línea recta par2. ~ ~ j /.liba.ga. .rebaja. . Aunque es 3.} . o Hombros de la.)[Arq. -[Grab. (Véase Fronda.-{Horizol1taement. en una palabra.do.de perejil.)Dícese de las líneas.) [Escult.)[Blas. hojas que están dispuest~s entre dos molduras. rier. -(Véase Embecadura.]-Dícese de las pruebas de ¡os grabados al agua fuerte que puede montarse sobre un paspartÚ.J-Motivo de ornamentatación formado de hojas de olivo. que entran como las hojas de acanto en la.)-MOtivo formado por hojas de laurel.- [Ornament.)-[Escult. lante.':\'.-(Fettille de vigo ne.-(Feuifle de chou.j .] .]-Ho.) horizonte en perspectiva está siempre situado a la altura del ojo del observador.(H ol'izonté. recortadas.lela á la !in ea de la tierra. . .-(Feuille de faude ornamentación . \1~¡).(Horizontal.' I '::' : ~¡'\.da.-(Fettillerq"end.Hoja empleada para cubrir la desnudez de las estatuas.) -El \ .de o1ivo.urel. --(Horizon rationl1cl.Hoja cuyos bordes están recortados. en el que juega papel más principal es en el Renacimiento. hoja divisoria. j~ esbozada.(Horizon.. I ¡.plicable á todos ó á casi todos los estilos.)-Horizonte ficticio que se determina y se fija en el lugar en que se halle el verdadero horizonte visual.sca. es deaun ejecutados lús recortes c]r. están formados ctln hojas de col cortadas. Horizonte.. (Véase esta voz.de la. ordinariamente arregladas en grupos de cinco. puede intercalarse en un volumen. de col. Pero bien acusado.-(Feulle d'olivier. de los planos paralelos al horizonte y perpendiculares á la vertical del mismo.lmente.(Feuille de persi!. vo- . .rra.) .de pa. separada.[Escult. sobre una hoja de papel ó de cartulina.J-Dice. /¡! \ .s bóvedas.)-Paralelamente al horizonte.) -Motivo de ornamentación empleada en el siglo xv yen el XVII. En todas las épocas se ha conseguido el mismo resultado por ciertas disposiciones de paños flotantes ó accesorios.da. - que da el perfil cuyo saliente está ..HOJ - 299 - HOR Hoja. Horizonta.o.) .-(Feuille 'volame. y las de las lineas colocadas encima por oblicuas que suben hacia el horiTonte. en cuya ejecución los estatuarios de la edad media han probado extraordinaria habilidad de cincel.¡!!tI. I ¡II!.J . () Hojara. que no están Todo conjunto ornamental de hojas formando roleos Ú otrQS motivos. . en un alhumo Hojas entabladas.II 11 ¡ -[Escult.) Horizon ta. Esta hoja libre. )-(Escult.)Hojitas delgadas.) La perspectiva de las líneas colocadas debajo se traduce por oblicuas descendentes hacia el horizonte.]-Dicese de las figuras de la luna Ó del sol representadas en un ángulo del escudo. -.-(Feuilles en tabl ées. por lo común dispuestas en trifolio. Se dice también .) . Horizontal.volante.composición del capitel corintio.-( Feuiff¿:galbée. . s e particularmente en la arquitectura o j i val de las Aseries de hojas cuyas extremidades se encorban..racional.

singularmente la portada.(FLlZ¿cille.nte estas dos clases de' establecí mientas con el nombre de Casa de Misericordia.[Arq.[Arq. f~' H:ornacina. presenta un modelo acabado del estilo churrigueresco.. coronado con una tapadera I que fX. DÍcese también horizonte visible.-(Béto1Z.(Horizon visual.)-[Blas. El Hospicio de San Fernando en Madrid.). verticales..-(Alandier. y también del encuentro de una cIaTaboya y la pendiente de un tejado t:J Hospicio. donde se da acogida á los peregri nos y á los pobres.) 300 I - HOZ .)-Se dice de la reunión de dos canales. Hormazo. toman con preferencia ef nomb. . Unos y otros.--Seno de planta semicircular y coronado por un casquete de cuarto de esfera. Xormigón. que se practica en un muro con el fin de colocar una estatua. barros ó porcelanas.-Horno de tierra refracta r i a. :Hospital.)[Blas.).] -Hornos cilíndricos.re de hospicios. . Pedro de Rivera. de tierra.J-Pared . .visuaI. Edificio destinado á ciertOs establecimientos públicos: el hotel (casa) de Moneda. Tres hoces alineadas en faja. Blasonando un escudo J debe especificarse si las hoces es- .)-[Arq . es una construcción acabada en 1726. y se designan á veces Üdistintamp.(Forme. Horq uilla. y hay hoteles destinados á los viajeros. Los asilos de ancianos.) ~Término de perspectiva por el cual se designa la línea en la cual el cielo y la tierra parecen jun tarse.]-Pequeña hoz de cortar trigo. . destinados á la coción de lozas. suelen ser verdaderos monumentos que á veces exhiben ricos decorados interiores. etc.-(R a 11 i cr.Fours ti alandiers. -( Fouychette. Horma.)- visible.)-[Cerám.] -Conjunto de edificios destinados á recibir y cuidar á los enfermos.] -Establecimiento de Beneficencia. y en el cual se introducen las m uRas que encierran las placas cubiertas de esmalte en polvo cuya fusión se quiere operar.]- Horno de combustión in- vertida. Dos fajas enmangadas de \ usa como figura en ciertos escudos de armas. Esta pieza' Jl.rquitecto D.J- Lecho de arena sobre el cual se coloca el em baldosado de un piso. Hoz. fué obra del c. aparece frecuentemente en los escudos de armas alemanes. Blasonando debe especificarse si las hoces están enmangadas y cómo están puestas. - de esma.ltador.. con hogares de combustión invertida. Hay hoteles que sirven de moradas particulares. que se . se coloca so- bre un traspiés ó sobre un maciio.(HiJlel.1So tán emntmgildas y cómo están alineadas y en qué modo. en Rica é importante habitación privada.-(Hópital. Una hoz de gules enmangada de sable. desde el punto de vista arquitectónico. (:.[Arq.-(Four- 1leal( d' émailleur). cuya fachada. de enfermos. )-l\1ezcIa de guijo y mortero de cal con cuyo auxilio se forman los cimientos de las construcciones..HOR Horizonte visib/e.--[Arq. :Hotel. Establecimiento dond~ por dinero se alojan los viajer0s (fonda).-(Ho1'izo1l (Véase Horizonte visual.Jch Hierro de hoz.

) Rumero.. como las cuentas de un rosario.[Arq. en . Están opuestos por su parte superior. pero hay un hueco hacia el centro del cuadro.Abertura practicada en los muros de un edi. Huchero.) .-(Huche. Los.(Vide. hoy.- (Crcux. :a:uec 0. y la moldura en cqarto de circulo sobre la cual están aplicadas los huevos. . y consistente en una especie de huevo cuya forma es muy regular. huevos contorneados y cubiertos por follajes) llevan el nombre dehue\'os floreados. La parte inferior de los huecos que sirven de puerta de entrada se llama humbral.-(Hulllé rus. Las dos partes laterales se Haman largueros Ó jambas/ la superior lleva el nombre de dintel ó . Ciertos autores se sirven abusivamente de la voz huevo para designar la moldura del capitel que se Jlama equjoo. ejecutado. romanos ydel Renacimiento.).) .-( B aie. Hundido.(f-IlLchier. fantásticos) que se clasifican entre los humoristas.Motivo de ornamentación corriente. acuáticas de forma alargáda. Algunas veces.)-Gran cofrc.) .[Arq. el predominio de los macizos sobre .Decíase en la edad media del artista que fabricab a las huchas. Huevo.(Seuil. croquis. Los .) . por lo comút¡ l:1s molduras cuyo perfil es un cuarto de círculo. (Véase Altura y Fluella. etc. Ó baul) cerr:1do por ancha tapa que puede servir de asiento.[Pint.] .(Vide. )-[Arq.JAbertura rectangular Ó de forma curviHnea practicada en un muro.105 huecos. '.-( Ove. y las otras tres cerco.]-:.BUC - 3°1 - BUS plata.. bajo la cu::tl no hay nada. un espacio que el pintor hubiera debido llenar. pero cuyo engarce no está aparente. ficio.J-Dicese un cuadro.JParte orizontal de la gátda de llna escalera. s:n consistencia.)-[Arq. 0::1 Rusillo. los huevos están separados unos de otros por dardos agudos ú hojas . )-H ueso del brazo articulado por el omoplato al hombro y For el codo al cúbitus y al radius} formando el antebrazo.orar . A veces los escultores deJa época románica representan una piña medio escondida en el interior del cascarÓn. es decir. las puntas hacia abajo) bacia el jefe. Hucha. alineadas en faja.[Pint.(Embrasure.)-Dicese de los artistas que ejecutan escenas graciosas. En general. Humorístico. .(Véase Hueco. ve para de(. Huella.(Giroll.) Rumbral. que tiene la forma de un huevo y sir.( Flumorisiique. J-Nombre- . con respecto de ciertos edificios román:cos del mediodía de Francia} se da también el nombre de huevo á un ornato de molduras. de lIna porción) de un espacio que no esté suficientemen te Heno. El hueco de una ventana. cuando es horizontal) y de arco cuando es cUr\'ilineo.] -Dícese de un modelado imper~ fecto que da aspecto de una superficie hueca. huevos se emplean sobre todo para decorar las mold uras de los órdenes antiguos griegos. colocados á poca distancia unos de otros. Los hucheros son los antecesores de los tallistas de . con gran pureza. los cofres decorados con esculturas más Ó menos groseras.) -[Arq. sobre la cual se coloca el pie. La composición de esta escena es excelente. por lo común.)-[ Arq .]-Abertura practicada en un muro para establecer una puerta ó vcntana.JV platabanda.

ese también.-[Arq. o Kusillo. de las superficies que por consecuencia de su trazado parece que se pierden del ojo del espectador.yant. suspender.) . etc. Huye (lo que). (Fu.)(Véase Cl'omlech.)Dícese en un cuadro de los lejos que parecen apartarse en las profundidades de la perspectiva. con respecto de los techos. . Hyrmensul.(Hjn/l.alma ó macho.J-Gran tornillo de madera ó de hierro que se usa en algunas máquinas y compuertas para comprimir.HUS - 302 - HYR dado á la escalera de caracol de . apretar. Di c.msltl.

-(Idéograpllie.( IdéaHser.-(lcll1lographique.(lcollographígue. . por medio de signos representando los objetos de que se habla. poetizar una escena: interpretar con sentimiento elevado.) . de la vida de los santos. de un . Alcanzar lo ideal es acercarse un artista 10 más posible á la perfección. La superficie del icosaedro regular está compuesta de veinte triángulos equiláteros.croq uis. trazar un retrato. . Icnografia. )Ciencia de los atributos de los personajes mitológicos. imágenes.(lcoJlo!ogie . Hay igualmente una iconología sagrada relativa á los personajes de la Escricritura.)-Que se relaciona con la iconografía.Di- cese de los artistas que en sus obras dan testimonio de que buscan lo .-(ldéa!.) I Arte de dibujar con auxilio del .(lclllwgrapltie. Cada artista perdgue á su manéra lo ideal. . Iconografía. Ien ográfico. .(lconographc.ea de este punto. Iconología. y también interpretación y designación de las . ) . de un plano ejeclJ. El ideal de Miguel Angel era bien diferente del de Rembrandty del de Velázquez. apoyándose en el estudio de la naturaleza é interpret. Ideal. Los jero- . (Véase esta voz. etc. esculturas y grabados de la antigüedad y de la edad media} y especialmente los retratos.)veinte sólído que ofrece Ideografía. sea este el que quiera. sin embargo} lo ideal entraña en si la idea de perfección del tipo propuesto. Iconó grafo. -( Cuerpo lcosaedre. )-Lo idea! en arte es la perfección suprema Ó típica.) Arte de estudiar y de describir las pinturas.)-Dícese de un dibujo.de figuras emblemáticas. Así los tres han dejado obras maestras de caracteres bien diversos.(lcoJZogrilplúe. dar á una figura líneas de gran pureza. ideal.)Dicese del sabio que estudia la iconografía Ó publica escritos acer. bust. Gran número de cristales están tallados en forma de icosaedro.lndola de un modo individual. pero lo ideal es individua1. Dicese también del arte de trazar planos y figuras técn icas.otras de arte. caras planas. embelleciendo} ennobleciendo lus rasgos del modelo. actitudes nobles.co.tado por los procedimientos de la icnografia. La iconografía <le Voltaire.JS y estatuas. La iconografía de un personaje célebre} es la descripción de todos ¡os retratos <le dicho personaje. 1c os ae dro.Dar id~alidad. que sólo existe en la imaginación del artista. .l. . )Modo de expresión de ideas. J Idealista.rpás y de la regla. Iconográfico.(ldéaliste. Conocimiento . de Napoleón.) Idealizar.

(Eglise m 1'0tontit. (Véase Criptq. encima de -Artista que ejecuta iluminaciola cual existe otra.metropolitana. á mano. revestido de tono vivo y brillante. bouillet. ) . modelos.)Iglesia desprovista de atrio..) Iguala. Las más hermosas obras de Capilla del palacio de Justicia en iluminación se han producido del París. Está la edad media. y ofrecido por el Duque Montausier á Julia de Ramreside la silla de uI1 arzobispo. y más' tarde.(E nlumineur. tiende á d{!saparecer.]-Iglesia de un deras maravillas.-(Eglise con. nera cómo la figuras pintadas ó Iglesia.z de Julia.r.)[Pint.simp1e. Este modo de iluminar.\rq. que habia decrecido en el cuya planta está formada de una siglo x.(Enlumi1U'11Zmt.]-:"Iglesia propia de un caminadores. autorde las sobre una planta en forma de cruz.]esculpidas reciben los ra~'os lumiTemplo cristia~o..]-lglesia nadar.Iglesia construida colocar en primera línea á Jehan FQucquet (1416-1485). -(llumil1é. tomó en el XIII más variecruz con los cuatro brazos iguales. son verdaventuel/e. dad y riqueza.(Église en croix grecque. como en la Santa nes.con las partes juntas á las obras cientificas están -antiguas de la obra. que el brazo princ!pal. ejecutó en 1641 las guirnaldas de ..en crl1Z latina.)-Se dice de la ma .-(Egli5e Cll dores más célebres es menester' croix ¡atinc.) siguiente. Entre los ilumina. . .colegial. copiando de -Arte de iluminar. maravillo-:. .)-Iglesia en la cual d.-( Colorier. Ciertos ídolos indi0s son obras de arte de extraordinaria belleza y admirable naciones de los libros de Hcras. nosos. Se conserva en el Vatipitulo de canónigos. trabajo.)-En la limitadas por un contorno.en cruz griega. 11uminado.) -r. 11 uminad or . . CarIo-Mago (siglo vm) se conserva en el Louvre.[DO - 304 - ILU g1íficos egipcios son una especie de escritura ideográfica. por lo común pintada ó dorada. El arte del ilumi.)-[Arq.(E{flisecollégiale.baja.) .en rotonda.-(Eglise basse.tonos que unan cuencia las planchas grabadas adqien.) siglo xv al XVII.] -Iglesia de poca altura.-(l?acco1'der. Con frerestauración de un cuadro) cubrir una superficie con .Iglesia construida sobre fiores que forman la orla de un un plano circular. texto escrito por Jarry. Idolo.Robert. en el siglo XVII.] -Ornamentado.Arq. manuscritos ejecutados por los ilu.(E111umillure. El evangeliario de convento.-( Eg/ise.. .(Eg/ise simple. )-[Arq.)-Iluminar es cubrir con color superficies esta voz.. cuyo travesaño es más corto que Horas de Ana de Brctalia. . pero sin que cano un Virgilio del siglo IVj los en ella haya silla episc0pal.rninadores bizantinos.)-[.conventual. decorado con iluminaciones. (Véase Iluminar..)-Estatua. bien grabado. y por conIluminación. Entre los griegos y los romanos hubo también ilu.)-[Arq.) . representando una divinidad. - (Éclairé. Hermosas ilumireemplazado por la cromolitogra.-(ldolc. demasiado impei"fecto por 10 gene. bien' dibujado. coIifundiéndose. vivamente coloreado. iluminadas á la acuarela.(Eglisc so manuscrito titulado la Guirnalmétropolitaint.)-Resultado de la ornamentación iluminada de ral.

publicaciones baratas hay un prorember (siglo xv) y la Danza de cedimiento de iluminar con patrón lus muertos.-(Illlage.¡trones de época. Decíase t de los antiguos manuscritOs.-a los cuadros. Se repite esta operación liográfico. la CrÓnica de . nan las obras en las salas de expoü Illlafronte. la luz se dis.[Arq. coloca su patrón I suelen añadirse á veces ilustraciones en colores ejecutadas en crorecortado sobre el grabado que se molitografia ó en cromotipia. Y la cromotip()grafia. Segun el gusto de cada el empleo de di. de Mame.11 u r a. las ilustraciones se han ejebombasí ó de otra tela empleacutado. bien en dos como vióetas. el coste de estas iluminaIlustrar. . d os á la il ustración de una obra. Consiste en derable. de una pinIlustración.Repone de manera que venga desde cibe este nombre la fachada de los pies de la iglesia. y hoy antes de las estaespecialmente de las viñetas intertuí tas co)ocadas en peq ueños nichos.)Denomimenos reOejo en la superficie de nación f.)-Distribuciónde las escenas principales de una obra.2V. siemsa por un medio pre que sea posible. modo de iluminar que produce Il11agen.) Ilustrar un volumen. Por último) ciertas tantas vece8 como sea ne:esario.) . el se a plica á toda reángulo formado con el horizonte producción imprepor los rayos luminosos debe. Representar 'Colorear y ejecutar Iluminaciones. obras estáq también ilustradas con después ó antes de que seq ue el cograbados en talla du1ce tirados en lor. Es el principal. Para las obra á que acompañan. puede aplicarse más que á superde Didat. bien en talla dulce.(I/lustra. el número tides de cierta extensión) que es de volumenes ilustrados es considonde da resultado. hasta las ediciones de que simpJifica el trabajo: pero no Curmer. . de Quantin. de Hachette. cabeceras) finales ó letras de bién de la manera como se ilumiadorno.'ersos p. dibujo. Una caladas en un texto ó tiradas aparte y que reprod ucen escenas cuyos imagen de la virgen. Desde los libros de Horas. reproducidos en facsímilcs por que deja al descubierto el patrón los procedimientos del grabado herecortado.(E1Jluminer.ILU - 3°5 - IMA [13. sición.-(I//ustratioll. plicación. A las mero como cclores hay que a pliilustraciones impresas en negro car. En general. Iluminar. y en tanto núlÜografía) bien en madera. cobijados por voJutas.Ejecutardibujos para grabados destinaciones es poco elevado.'eneral que los lienzos. de Un los 45°.) tura Ó de una es-Dicese de los omatos iluminados e 1. D~cese tamejecutar composiciones para orlas. no pasar de cualquiera. A pesar de su comcolores. el cual dio de croquis de dibujos de artisse extiende sOQre el espacio hueco ta. con ayuda de puntos de mira. Hoy va á iluminar) pasa rápidamente es menester hacer mención de una sobre el todo una esponja im pregtendencia de ilustraciones por menada del color cünyeniente.) asuntos están tomados de la misma 20 .. (Véase Imagillería. ]a luz en un cuadro. El operador. lo que permite úbtener á veces buenos efectos. Para la escultura. aunq ue no 8ea la bastan te altura) que es la que debe adaptarse pa¡.] .(Eclairage.

(Imitcr.ir pür imitación.siglo XYI.-(lmagier.306. Una imitación de JJ. los píntores y los escultores estaban también designados con la va? .(Imbl'jcation.)-Imitafiones de obras de arte. . Se dió particu]armente en esta época el nombre de imágenes á.~udo. I [Arq.) . ba aplicado más que á los fabric:m.obras de un maestro.rMA .)-Dlcese de las obras pintadas Ó esculpidas que imitan.J-Dícese de las superficies decoradas con imbricaciones. Arte de los imagineyos de la edad media que hasta más tarde no se llamaron artistas.(artes de).obras de arte en la manera de un chos escult. . las figuras pintadas sobre esmalte. .(lmitativn.imagineros. bien pürque se quieran cüpiar lüs detalles ó la nota característica de una escuela.[Arq. empléase el arq uitecto. gula bastante a. I I I Imbrica. por música y del baile.-(Pasticheur. . yaun la audacia de ciertos motiImitar. En el siglo XVI. los esmaltes de Limoges. una imitación de bronce. las estatuitas pinta. Había imágenes que estaban dentro de dípticos ó triptico. En el siglo XIV y en el xv había algunas que se abrían y ser\'Ían de relicarios.] . y hasÚl en . ejem plo. .:ármol. bien porque se intente reprüducir las .ores.)-De" ciase en la edad media de los artistas que esculpían ó iluminaban imágenes. Imbrica. Imi tación. t. en el género de una esrüs.]-Dícese de un domo.(Imbriqué. Esto explica la originalidad sinónimo de copista.(Ímpérial. simulan ciertas materias preciüsas. En esta época. cuyas Imperial.) -El bre un dibujo dado. despues.imaginemaestrü.(Pasticlze. á la Virgen y á los santos.-(ImÜation el.I .. En I reprüdu. perü n~ . " media un yerdaderü artista. cUYü dibujo n. la expreslOn no se . jaron en general siguiendo su pronombre colecti vo á la pintura.) -[Arg. impuesto por que ejecuta imitaciones. por el jefe de los tracon frecuencia en mal sentldü como bajos.po.) . cuyas menüs admirables.(Pastidtcr.)obras I por ser inocentes no eran [Arq. se emplea hoy curvas se unen formando un ánen mal sentido. En el siglo XIII.(ItJlfTgerie.Diániños. No cabe establecer escultura y al grabadü para distincomparación alguna en este sentiguirlas entre las bellas artes de la do entre ellos y los escultores or.)-Ejecutar imitates de imágenes Ó figuras para los CIOnes. los cuales trabajaban soImitador. los imagineros traba(arts d'.vüs decürativüs de esa época. presentaban ordinariamente á Cristo. . Ejecutar t=l siglo XYI y en el XVII hubü mu. á la pia inspiración. re.¡ arquitectura y sobre todo de" la namentistas de nuestra época.~Imosca. bien formas de escama de pescadü. La voz que designaba en la edad metrü inferior de la columna.) - Imaginero.ción.)-Se da á menudo este. que afectan. bien 'pequeños dentellones ojivales ó pülilügadüs y que se superponen en parte á la manera de las tejas de urla tech um bre.do.o tiene v:llor. das y doradas colxadas sobre peG ueños soportes y coronadas de doseletes. reemplazaron esas representaciones en relieve de personajes santos.l-Laminitas IMP yuxtapuestas Imaginaría. . .) I Impersona. cuela.l. -(ImpcrsolZ11d.Cüpiar..

.. se deben colocar recortes de papel bajo los sitios en lus cuales quieran ob-. de las molduras que adornan el contorno de -una arcada ó de un hueco. en cobre.Dkese.] 3°.del grabado en negro. Los grabados á la de tinta que es la que existe somanera negra no dan más que muy bre el conjunto del motivo. la impresión de los grabados en :acero. Lis viñetas salen 111. .JZlZ.] .-Dícese nalidad. an tes litlwgrapIÚque.lJrcssioJl de la gravure /1 lz 1.Las planobtener prueb.rLlnear. La tinta no se adpel húmedo y una franela gruesa.)-[Grab.la plancha ligeramente calentada. ó en z:nc. mientras que las partes delicadas resultan luego sobmente desfloradas por esta misma hoj:l. Especie de friso . por último. I~pre~:ón.(lmprcssioll.(IJnpressidn de lagrazl"urc surbois. obteniénrlose así una prueba de ]a plancha grabada.Arte de imprimir.¡s ('n hueco ó en chas grab:1das á la manera negra talla dulce.) -Para JiiÚe JWirt'. 1j¡lllillllit '~JII\ grabado GJil -Saledizo que C0rona un pjlar sobre el cual reposa la primera dobe1a de un arco. . Impresión del . se ejecuta por me. y se acaba impregnando limojado. Estos recortes tienen por objeto aumentar en ciertos sitios la presiqn de la hoja de papel.]-Acción de im primir.litográfica.) - .- J .t poco número de pruebas y se gasplancha así preparada se coloca en tan [¡¡c¡¡mente.)-Las pruebas de las maderas grabadas ó de los c/iches que repr. por procedimientos mecánicos! se tiran por medio de la prensa tipográfica. Ó grabados en relieve obtenido.:.dio d e prensas en t a]]a dulce.-(lm}cJste. Ha debido cuidarse. -.)[Grab. g¡¡¡)/ages.(Impussioll . no dando m¡:is que tonos grises y ligeros.). la prensa donde encaja entre dos . plancha entintada una hoja de padra lito~Táfica.que corre encima de una puerta ó de una ventana y está comprendido en el encuadramiento de un hueco. I - D1P Pasando entre los cilindros 3' bajo b inAuencia de unapl-esión fu-=rte. el papel húmedo levanta completamente la ti¡¡ta.la talla dulce. prete con una muñeca la superficie de sentan grandes dificdtades para )a .y bien cuando la opeu ración se hace sobre mármol y se entinta con rodillo. La .(lmprimerie. Raspador).cilindros. pero antes de la tirada)' para prod ucir diferentes tonos bien acentuados.jducen estas mader::s grabadas.-(Impress:oll dc la tai/le-dlJUu. Imprenta. impresion fuera del enjugado. Imposta.de . se impregna fuertemen(vcase (. L<. hiere más que á los sitios tocados I llladera. (11ll. se ejecuta p01' medio de prensas ti pogr~fica3.. tenerse tQnos más enérgicos. form~ando muñeca en degeramente los bordes del cobre rredor de un palo para las superfi:con albayalde que no dejen sobre el pa pel más que üna ligera capa cies pequeñas. . porque los blancíJs están huecos y los se enjuga la superficie á fin de .)- de un talento sin ongI[:\rq.impresión del grabado en madera Ó en metal de relieve.Tirada de pruede co10carla de poner del-)ajo de la bas de un dibujo ejecutado en pie.qu~ no quede tinta más que en los negros se enjllgan perfectamente con la mallU v a un con un lienzo 'surcos.IMP .

no la realidad.)-[Pint. sioll1zisme.)--Capa de una imprimación gris formada de color muy igual y destinada á pcr una mezcla de cerusa y negro servir de fondo que se extiende en adicionada con aceite de lino y la superficie de los lienzos.(l1llp. puede) en el paisaje sobre todo. (V éase Encoladura. El (ImpressioJl en détrcmpe. sino un También se da una imprimación aspecto sumario de la naturaleza. al óleo de tono gris. que vista de un modo jril1lilción al óleo.Escuela de pintura conuna capa de cola y varias de blantemporánea q ue ~e esfuerza por co y de cola de retales. primera capa se da una segunda Impresionismo.) descascarillen cuando se los des. tableaceite de nueces.J-los tablevoz).[Pint. . -(Impression sur les surfilces muproducirse por medio de toq ues rales.(ImpresSiOllsur buz's)-[ Pint.cieque se va ápinse destaca de la piedra y se impritar. pero hasta el mezcla de resina y de ladrillo prendia.ién prod ucir los barniz. I I ' .'os.de la madera. al óleo. girio.. La imprim3ción al óleo tie. algunos afectan ros ó soportes cualesquiera J sobre dejar el gran. con preferencia.[Dar. re. interpretar. los pintores aplicaban considerar como esenciales en un sobre el lienzo. por esta presión. la escuela de los impresionissado. .J .]-En el siedlicación estética puede hacemos glo pasado. antes de dar bosquejadores impresionistas-selas prim~ras capas de aceite) se da ria injusto desconocerlo-precioun estuco de cal y mármol en pol80S estudios. tas no ha producido obras que realicen las condiciones que nuestra en lienzo. Después de haber dado e~ta me en el pape1.) capa de castaiio rojo ligeramente Imprimación.) somero y personal la naturaleza. que á veces el supelficies murales pata la pintura valor de esta impresión de conal óleo. destinadas á tapar los poros de . sitios.Cola ne el defecto de que hace perder de pergamino-con la cual se da viveza á los colores del cuadro.( Impresmás espesa que se iguala lo misnlo.En cuanto á los muros de yeso. -( 1m(Jrimlt re. (Y éase l?ztransigmte. ] .. impregnándolas de 'aceite junto puede alterarse por un excehirviendo y de colores secantes so de' trabajo para acentuar los deadicionanos de aceite de lino y talles" Suelen tam :. Algunas veces. (Véase lmEs evidente.). J rastrillo fijo en la prensa ejerce -Capa de albayalde adicionado de presión sobre la hoja de papel húcola. una ó muchas capas á los objetos pero no impide que los lienzos.-(Impression sur toile. ciertos pintorei prefie. ren trabajar en lienzos revestidos . Hoy.) . la tin ta sobre la supern.(Encollage) . muy justos de tono y con los cuales pueden ejecutarse YO. se que se van á dorar al temple.de supernci€s murales.)-[Pint.Doctrina de pin to res impresionistas (véase esta ultima . ros para pintar se preparan con Impresionista.I11P - 308 - 1MP Imprimación al temple.Se preparan las violentos y vi.la madera.)-(Pint. . que se extiende en caliente medo .:>aparente en ciertos los cuales se quiere pintar.por el lápiz ó por la tinta crasa. ) adicionada de blanco y mezclada -Dicese á veces del baño de los con aceite de nueces y de litartableros I de las superficies preparadas para pintar. se los blanq uea en caliente con una excelentes cuadros.) .'cssion. una cuadro. -( Impressionniste.

(Véa~e EstaJlljad¡Js.)-Cubrir con una capa de cola los lienzos destinados á la pintura al óleo.-( I naif ¿ralle. semejantes á los croquis. en esmalte.J-Extender sobre un lienzo una capa de cola b cual penetre ]a superficie. luego se revisten de capas semejantes á las que se dan en los lienzos (véase Imprimi1cíJll en liC1ZZ0). de tal suerte.los ] n c e 11s a r J os lla.(Improvisation. yes! 1 que son aguas fuertes trazadJs con libertad y mOididas con franq ueza. En el siazufre. es eJ molde en huec:o de dicha medaJl:t.)rícese de las decoraciones pintadas en porcelana. . en este caso se las llama estampados.) Improvisa. que'las capas siguientes nopnedan ser absorbidas.1Las planchas. á los dibujos improyisados y 1ápidamente ejecutarlos. Inal terable. bien por medía de una muñeca de tafetán. de estilo gótico están decorados Molde obtenido con cera.(Im/Jnssio72 sur nÚz. de un 'entasegún los estille.ado bajo la impresión de una idea esponbnea.. Imprimado.-a. de una estatua. In.(EmprcillÜ. pasadas por el fuego.rc. etc.( InauguratioJZ.(Abrezw{J'. bien por medio de la paJ.' ~drmas de . Dicese también de las pruebas del fotograbado tiradas con tintas crasas que no pueden am::J. las maderas destinadas á dcrar. do por largas Impronta. en su primer estado. para in d ¡car I 1 nl P r i In ir. son inalterables al aire.. Cienos albums de aguJs fuertes llevan por título Improz'iSiLi¡}}iCS Oi ~'oj.[Pin t.)-DL~ese de la ceremoni<1 que consagra el destino y el uso de una construcción cuando el monumento está enteramente acabado y desembarazado de los andamiajes.1MP - 309 - INC clava del bastidor para enrollarIos.) . Imprimaciones en cobre. Incensario.(1Illprimd.ril¡ear y desaparecer como las pruebJS fotográficas al nitrato de plata.)Dicese de las superficies destinadas á pintarse. es una prueba en relieve de los y las épocas. Las . tun. de una preparación especiaL (Véase Imprimaciollcs. ta de una losa tumubr. ) Imprim ar. yesoó con ventanajes en ojí.J'e. . cuando esté-ln 1'e\-isdas de un estuco partícular.JTirar en la prensa pruebas de grabados en hueco ó en re. . prinen Domo ofreciendo semejanza con cipamente para moti\'os de escuJlos vasos de perfil abultado.I da y suspendilieve.)[Pint.ción . en el 'producción en hueco ó en relieve nnl se quema obtenida directamente sobre un incienso.(Imprima.ll:1 de la mano. Los incensarios dicha piedra grabada en hueco. La im oran. á las ideas espontáneas. Se pueden tanjbién sacar glo XVII y en e] XVIIIse termjnaron :improntas en tierra gredosa. y cuyas coJoraciones. Ticiano y Verones han ejecutado numerosos cuadros Lll 61eo sobre lienzos sin imprima- ción.cariado.(Ellcolíer.) -Croq uis rápidamente tra7. La 1Juuguración de un museo. . se ofrecen p]anas y pulimentadas.(EnaiZsoir.)Vaso sagrado de metal con t:¡padera cala. I ha 11 . sobre las cuajes se traza una especie de grano p:na retener los coJores.)[Grab.uguració:u. )-Recadenas. en loza. por ejemplo.objeto. . Sin embargo. La impronta de una meda.¡.

[Arq . I I Incrustación. )-[Art. y los incunables tipográficos están impre. -Artista que ejecuta incrustacionar el contorno de una figura cuya nes.1 una indicación».. cuadro en que haya partes termi- . un artista se contenta con indicaIncunable.)-Dícese- cual se opera. hubiera de una ! manera I rentes. nadas. dec. .sos por medio de caracteres mqvibles. Inclinar. se cubren de manchas y acab:m por desaparecer. Incompleto. se dice.-(Incmstation.-(Incliner. (Véase Incrustar. las pruebas. etco una forma sin precisarIa.-( lncuse.) ejecución no está acabada.]-TeJa de algodón pintada á. Las pruebas fÓtcgráficas ordinarias se ~lteran á la luz. Incusa. )-[N umis 111. por ejemplo..'oz latina adoptada en España.)-Colocar oblicuamente. Se hacen incrustaeiones de mármol en losas de piedra ó en mármol de colores dife- ¡ demasiado acentuados. es decir. representar.(Ecrit. y por abreviación) una)ncusa.)-Decir I que en una cuyos rehundidos se llenan con una abra de arte los lejos están derna. es decir que están Indlcado. consideración. siado indicados. i.-(Diji?ts.Esta . m~lteria diferente de aq uella en la l I de las partes de un dibujo. 1 están impresos por meJio de planchas de madera grabadas. Lcs intamente Ó sin dureza lo que quiere cunables.-(l7ZClmablc. incrustaciones de cobre y Indicación. tabelarios ó siglográficos.INC - 310 - IND tando decoradas á veces.)ciones. «eso es Incrustador. de madera sobre cuadro de un contorno que indica \ madera. imicación de bs telas de la Inriia y hecho por estampación o en el mismo plano que la superfi-: eje general. en marfil. ] .--(lrzdiqué. Indiaua. Indeleble. en el punto de unión de las cadenas.que sido menester indicarlos muy vaga. y generalmente de modo que la superficie exterior de las incrustaciGnes esté . de los grabados impresas con tinta crasa son indelebles..-( lndienne. cuando PO!-medio de traDic~se de los volúmenes impresos zos sobrios y de coloraclOnes muy anteriormente á los primeros años sencillas y muy justas. -( IndicatiolZ. arco que sienta de plano sobre el en trozos indecisos I en tonalidades vagas que pedirían tratarse con más Il'l:1cho y cuyo sobreJecho presenta una cara oblicua sobre la cual asien. con figuras de queruhines.]' -Dícese de Jas medallas que por' error sólo están acuñad as por un: solo Jada. en un ros de carpintería. y de las hojas de texto desaparejadas que no puec!en servir para formar un ejempbr completo de una obra. Dícese también que ta la dovela. y I . para rolocar tabiitas de mármol. para desig' . aun de metales preciosos en tablerícese en ciertos croquis.)-Decorar una superficie con incrustaciones. )-.-(IJZcruster. practicar huecos en un tablero de madera y colocar motivos de ornamentación en metal. puede el resto no consistir designa la primera piedra de un : más que en indicaciones. Una medalla incusa. vaciar la superficie de un muro en piedra..)-Que no se puede borrar.J-Moti\Tos de ornamentación grabados en bueco.) -[Arto dec. En un I ¡:~ Incumba.-(bzdélébile.)Dicese de Jas obras impresas en litografia ó en talla dulce.ndica exacdel siglo XVI (I 5°0 á 15'lO). Inerustar. de un cuadro que están ligeramente bosquejada~.(Illcrz:stC!ir o) . ' / i " .

.ulils. -( [¡¡diz'l'dualité. los encuadramientos de Instituto.-(I1zscnptiOJ1.Denominación bladas por' medio de mort. Individ ua1idad. lJna Üldividu.[Arg.'~tl: cha. los en. El azul de índigo es m..ta comunica á sus obras. una escena á CUJo una manera que existan entre eJla efecto le falta jndi. Instituto de FrauCia. En ciertos vol Úmenes i mpresos.)-Letras que comienzan un capitulo. deJ verbo de una composidio de recortes en forma redond1.(Yet.)-Dicese en titut. que este arti. I ¡ " 01. .. llZClltS.::ritas de las tablas v nomenclaturas anaiiticas ó alfabéticas.J:Ii/ guiendo un ángulo de '¡'So.anan unas con otras por medros reservados al efecto en los entablamientos que indican el destino de un monumento Ó perpetÚan el recuerdo de un hecho. . Iugeridas. ción. (Véase Ltiri1. ~~~.)es banal. Iuspiración. pero de muy acentuada. acadesambbje~ de una planmia de Bellas Artes. indi\"ÍduaJ.(Init/rZle.¡(ti '1 ~ ~.¡Jjdad In i e i al.' Dicese en Francia de un miembro ri[¡i¡h 1 Indicar. mo caso.-( Enté.] [Arq.)Trazar una figura geométrica dentro.-(hzdcx.~j.) .Reunión de cinco acadeen genera] de los enmi:ls: aC<1demia Francesa. )-[Bbs.¡isaje. )-:-Dícese en dertas obras es. .OS antiguos 1N8 están enriquecidas con pinturas. recuad ros están formados con m o ¡I 11S t r u 111 11t o s . Letras grises. re: samblajes hechos si- de laj\cademia de Bellas Artes: un . \\'HiJ ángulo. forzoso jnq uirir Su origen. algunas con preciosas miniaturas.JI. Il1dice.-( Onglet.)-Dicese de ]a originalidad de un artista.]-Frases grabadas sobre t¡¡Se dice de Jas piezas del blasón que blitas de mármol ó sobre recuase engr. de Ja actitud franca y enéren punta ó en onda.-(IJls Inglete. miembro del marcos. de otra figur<l geometrica.) -Dícese ! en arte del vigor.) I11q uirir. Letras onzamcllt. de] carácter personal. y .de una moldura en i de Inscrip.(hzdiqlLU. ches de compases.]-Se dice de las armas blasonadas de un modo contr<lrjo á las reglas deJ arte heráldico y que es . ) -Bosquejar ligeramente. ! de Ciencias Morales y Políticas.15. Las inimanuscritos I . Il1sctibir. para precisar una fecha.( [mtme duras talJadas el inglete y ensam.. Los ¡ pintor.-idualidad. pero designa. verdaderos cuadritos de U~la perfección de trabajo jncreible. Indigo. da un tono que tira más al \"ercJe que al azul de Prusia. de la espontanei.)[B13s.). Jas iniciaJes son á veces preciosas 1'ii'ietas grabadas con esmero y compuestas con gusto.-(Inscrz're.-(J¡zdlg-o.) -El azul de índigo usarlo en 1:1Dcu:nela. Se indican los lejos de un p. en particular. En este ultigica de una figura. un escultor. Inscri¡Jcióu.-(Enquérz'r.ls debil que el ultimo y ]igeramente yjoláceo. escuadras. que I puntos de contacto.] . de Ciencias.1KD - 311 ciales de l. sedice ingeridas ondeadas. sin Jo cual no aparecerían en su plano y p2recerl:1n esbr demasiado próximos al eS¡Jcctador..:iones y Bellas Letras. etc.Rdad.¡jas ó general g ue se aplica á ]05 estusimplemente por clavos.

reunión de dovelas en la parte in. ete. de los cuales se siryen los arq u itectos. : expresa.-(Infrados. están mal interpretados.. Intrincalacios Ó de iglesias y también es.) -Punto común á dqs líneas que se cortan. IOJlJlement. que tiene aspecto brillante. Un cuadro falto tre las páginas de un volumen. I los cuales. y tam bien a los grafómetros.) .) -(Véase Columna me. " columnio varía entre seis.I ~nterpretaci6n. Intersección. d'. I siempre. Línea común á dos superficies que se encuentran.(lnterstctioJl. El artista ha interpretado bien esta escena. en el orden dórico es de siete módulos ocho partes.l) Intervalo la cual se opone a toda dificultad ríexacta.-e Intervalo de poca anchura. el inter-! ¡ Illtersticio.I I I I dio.zt/o71.) gcmzt.Se llaman Capa delgada de cal y areúa que se así los cuadros de géneros que reaplica sobre un muro ó se emplea presentan vistas interiores de papara guarnecer un techo.)-Su. un grupo.) .)-Díhabitación. ende invención cuyo motivo está mal I I I I .-(Intransidtalla.Mian.(Interstice. .I ciertos artistas impresionistas conductor. el I gorosamente I tre los grabados de un álbum antes de encuadernarJas.é. cenas intimas que pasan en una! Invención. En el orden toscano. cese de la manera cómo un artista Interfoliar. . ó partes. en el orden jónico.(Soutcnu.(Intermédiaire.gica) de tonos sólidos que prestan t.i dura vale tanto como enlucido. brújulas .-[Arq. etc.]Interiol' (cuadros de). Intransigente. un asunto.( Entre-eatimiento personal. niveles. una escena. según su sen. 11'\n organizado nes particulares. la interpretación de la naturaleza. ha compuesto una escena. la naturaleza.(InterPr.)- Interesante -(RagMttant.(Inte¡fJ!ier.) . Interpretado. Este paisaje.(Entre-eolollllc ferior de una bóveda.Dícese de una coloración franca y ener. . perficie CÓncava formada por la destales.11lediano. Intradós. En el orden corintio.INT - 312 - INV glas.. este erecto de luz. El arte es que existe entre dos columnas. ü Intdncadura. nue. . m. ha imaColocar hojas de papel blanco en. intercolumnio se mide desde el eje de una columna al eje de lacolumna I I inmediata y varía según cada ordm I (véase esta voz). se trate de pórticos con ó sin pe. . cómo está pintado ó esculpida una figura. . que sirven para operar sobre el terreno.) --Dfcese del modo cómo está ejecutado. y hasta doce módulos) según que. ta traduce. I Intenso. Intermediario. el intercolumnio no tiene más que seis módulos (véase 1JlOdulos) y ocho décimos de módulo.)-J\!anera como cada artl5nlor á un modelado.. tratado de un modo origi11al que lisonjea. .) . pero una ! interpretación más ó menos feliz. bajo ese exposicio- título..I aplicado durante algún tiempo á Dícese de un trozo de pintura se. Intercolumnio. . .-(Interprété.)-Denominación que se ha I 1 I temporáneos.I ginado lIn asunto. o'nce módulos y me.)-Dicese en pintura de un valor de tono intermedio entre dos tonos yuxt<tpuestOs. forzosamente.-(InvmtioJl.[Arq.(Intérieur (tabltau:t.

Dicese Itálico.(Yéase E s(hilique. )-Dicese de los motivos reproducidos en sentido inverso del original.-(Isograj>hie. manuscritos) autógrafos. inclinados en el sentido de la escritura inglesa. Italia. se emplean en los textos impresos para llamar la atención de los lectores . cuyo eje y dirección en vez de estar vertical) está ligera men te sesgado hacia la derecha.-( cuela italiana. (:¡ del no forman. una idea excelente. Los caracteres i tálicos acostados. .- Izgonzada. ¡talie . ) .- Voz que vale tan- to como eSC01Zce(Yéasc Esconce).Manucio.)-Dicesedel modo cómo ciertos cuadros están grabados) es decir) reproducidos en sentido inverso del original. y designa la sobra Ó defecto de un ángulo para ser recto.r IKV - 313 - IZG arreglado. mal comprendido. )Arte de facsimilar) reproducir exactamente escrituras. .) . de los caracteres de imprenta inyentado por Aldo .-Dicese aposent0 cuyos muros todos ángulo recto. ü Izgonce. ) . una escena ingeniosa y bien tratada.(Remleysé. Isografia.-( RetoZirné. . Una invención encantadora) es de6r. Invertido. hacen oficio de yaces subrayadas en un manuscrito. etc.

(.-[Arq.-Arma de caza de gueó rra formada por un palo grueso terminado en acerada ppnta. en la cual se coloca un cartoncito de color vivo que permite distinguir1e á dista_n- - -. ~:. colocada oblícuamente.h-ado. ¿isminuyeudo el vuelo ó sosteniendo lIn muro que es m e n e s ter consolidar. una pared de mampostería ó fábrica de ladrillo.]-Se da este nom bre á la pieza de T¡1adera gruesa que. Ja. madera ó de hierro que se hinca en el suelo..) ('1 Ja. El jabalcón de fuerz::t está casi siempre oblicuo.-[Arq. Los jalones están á veces provistos en sus extremidades superio-.]-La acdón de pasar una regla sobre un guaro. Jalón.- [Arq . sobre todo en los trabajos de apuntalamiento.J-Se da este nombre al guarnecido de yeso que se allana pasando una regla. Ü Jacena.. . (¡ J'aharra.(Épieu.. En los trabajos deconsolidación está mantenido á veces por medio de calzas metidas á martillo que prestan resistencia. rrar.--[Arq. o Jaharrado.ga de ~ ~j ~ JI. i ~ t. Ü Jaldeta.)-[Arq.J-Dícese de los jaldones de los techos de alfarje cuando no forman ¡azos.~EI triángulo' isósceles) cuyo ángulo opuesto á la ipotenw.] -Guar~ necer de yeso ó de mortero.~ _.~~. sirviendo al tiempo de apoyo á la carrera. ü ~aharro. (Jambe de force. . necido._/ ~-4.a es muy agudo.)Figura deblasón.]-Dícese - de lo que está cortado en esviaje.-[Arq ..:. () Jabalc6n. res de una hendidura. .JPieza de madera q u e refuerza una viga maestra en una armadura.-(Jalolt.]-Seda este nombre á la viga atravesada que sostiene las demás vigas ó maderos de suelo.-[Arq.-[Arq.)-Esp. .a. ~-" -.J. (Véase Ja!¡arrado Ó Jah.irón. pasando una regla...~ "" .. tener la carga de un par.=-~ .r. hace veces de torna puerta entre un pie derecho y una carrera para sos. Jabalina.

para determinar Jí.Se ~f-' . Japollismo.-\rq.(DrJsserets.:~. J coleccionadel admiradores .-(Jambc. I .[Arq.)-.i.-( Clzllln.~ .~ . cJOn. las coloraciones y las tonalidades usuales en las pinturas japonesas. Dicese también jambaje super/>ltest~ para designar los jambajes cbvades sobre un plinto ó friso cuyo perfil no ofrece resaltasen consonancia con el perfil de jambaje. neas sobre el terreno.. I I nesas que tienen el partido..~ partes verticales ~..! (l :. .:l. ~ I ~--..:\ \ perfideslisas.(. J a 111b a s .(Ji7ponisme.. y fuera de la apertura de nuevos vías.oca. :Japonista.. en la extremidad de las cuajes flota una pequei1a bandera.[. etc.izontal ó dintel el encuaoramiento de un hueco. en ciertos casos. se colocan en lo alto de las techumbres jalones destinados a servir tie miras formados de largas perchas.(. .III¡~IIIIIIII.:l. . lX. perfilarse en contornos yariados.]- rnolduri1s forman resalto en la p:trte superior del encuadramiento de un hueco.ft" \. Los jalones sirven para fijar puesto~. .) . ~. Dicese de las obras de ciertos arI tistas contemporáneos que están inspirados en composiciones japo~ .:lfI'¡:IfIl:¡.!! " ~ ~i I~¡ J/ !I rGlilP 'J~I'l' bra¡¡le11cru.) . par<.)- Dícese de los artistas dores y fen-ientes arte japonés. según el estilo de cada ép.) .TtljJonis:l7zt.ó por el contrario.. el carácter de la construc! . los efectos de perspecti\-a. los tnzados.] -Jambaje desproyjsto de friso Ó de plinto.. que forman con ~ la hOl.'::ll'llfI".. . Jambaje desnudo. auxiJjar la elevación de planos. ": -- l'" : .J I'i/... 'Ii . Jamba. etc. solamente su.. Las jambas pueden ofrecer .'.~ : dice de las dos . . los aline~¡mientos) Jas ni\'ebciones.JAM - 315 - JAP cia. . En ciertos caso~. las espigas de los jalones están soportadas por pequeños bloques de madera bien colocados. .

-(]ardiJZs J~n'dines (arquitectura (arclzitecturl! des).(Yarre.J-Dícese de un las apadencias de la naturaleza escudo que está diyi. de los jardines ingleses.-[Arq. etc.to como jarja. de modo que presenten siiuetas geométrÍc:Js.) -[Art. r i e s d e cuadrados. de perfil robusto. I lAR J aq \1.ntes.JliÚe.Arte de dibujar jardines. de menslOnes.)-- o Jarja. El sistema inglés. jaquelado de armiño y azur.. y jarras persas en metal. Los jaquemares de los relojes de Dijon y de Compiegne gozan de cierta celebridad. Agüedad. tallados en cono.316 ." . -(]~rd. Ad~más los árboles están cortados con arreglo á formas artificiales. (Véase esta voz) Jarra. en pidmides.[B!as. En este arte hay dos principios opuestos. dec.] -Vaso de cuello más ó menos alto y re forma ~emejante á la de la vinajera.(Yar- cuandO tien e menos debe es pecificarse blasonando. I Jardinera. de los estanques.(Yaequcmart.Vaso de forma .¡mente ni \. por sus element. : . ~stá obtenido por medio de combinaciones de líneas rectas. al contrario. Hay jarros en barro. Los accidentes del terreno están de antemano cuidados.111111 comhinaciones del dibujante con do. Vasos de loza. de las platabanda~. se propone el arreg10 simétrico y severa regularidad. las jarras de I barro estaban á veces suspendidas I t) / ~. de parcela ó de metal decorados con más ó menos riq ueza y destin:tdos á contener' p]antas Ó flores.]-Término que vale tar. de los pórticos. tiene por al trozo de madera que se quita á una pieza cuando . dré Le N atre. Un jaq ue!ado de oro y de gules. dec. en barro 'barnizado. I agreste.)Figuri~as escuJpidas en madera ó . )-[Art.elados ó transformados en terrazas escalonadas Ó rampas dulces. porciones de circulo.] -Vaso de abu1tada panIza.¡na ó timbre. El trazado de los caminos. en caspedal.-[Arq. disimular las - (AiguiCre. El jaquela.-(Édiqueté. Jaquemar. t¡ Jarrete. . El sistema frances Ó sistema d' An- ¡ I por las asas á unos palos que los esclavos llevaban á hombros. En la ant¡. ) -Terrazas cubiertas de jardines dispuesta~ en anfiteatro y construidas en Babilonia . . ':. de plomo que se coLocan á cada lado de un reloj á fin de que den las horas con un martillo sobre una camp. Hay j~rrasde grandes d!- los). - -. se la desjaJarro.]-Recibe este nombre el salmer común á dos forI maletes contiguos. de los laberintos. Jardines colga. por su variedad.ela 1111 . ó de \Villiam Kent.-Se da este nombre rreta. Un dins sltspendús. objeto.)s pintorescos.).' . de los cenadores. provisto ó no de asas.). se refiere do se compone ordimás bien al arte je jardinería painarÍamente de seis sesajista que al arte arquitectónico. por Semíramis y Nabucodonosor.JAQ .-( Buire. Jarjamento. el arreglo dido como un tablero de ajedrez.~>. I '7J<. de forma muy elegante.

) .] . maestras. \' también de b mezcolanza imitando las manchas.(.-(i11arbrure. que es rojo. cubrir Jna superficie lisa de manchas irregulares de modo que se imiten las manchas y las vetas del mármol. que sin imitar el marmol ó estar dm'ados. están cubiertos de puntitos iriegulares j' de p:¡peles decor~dos con el I I (Truite. y que desde luego se presta admirablemente á todas las riquezas posibles de dibujo y de primera materia.ll1dré. columnas y también moti VC'S i de bisuter~a.(J. . vos. las vems del mármol.Según ciertos autores. )-Dicese de los objetos decorados ó pintados de tonos. . Jaspear.) . y entre ellos es c~lebrt> el que ofrece representado el combate dl3 Centauros y Lapitas. Porcelana jaspeada.Salpi- cado de di\'ersos colores por analogía á las manchas de la madera del haya. Jaspeadura. y tambiérl hueco interior formado por los cuatro muros verticales q ~e sirven de base á este c:lmpanano. según las materias t<:rrosas que contien eu.J. )Dicese de las pinturas imitando mármol. Los jarros estaban destinados á servir úgtia en las mesas.(Clziqucté. amarillo ó verde. montado sobre un pie con boca y as:!. can tones. Jaspeado. Jaspe. á las porcelanas de china finamente (1grietadas. y J~lspeadolas piezas Cllbi~rtas de fina trama semejante á las escamitas de la trucha. das las piezas cuyo barniz está cortado siguiendo segmentos de cierta extensión.Imitar las diferentes tintas del jaspe. Se han fabricado en diversas épocas) y aun en nuestros días se fabrican. etc. par~ algunos se han empleado materias preciosas. y con la cual suele cubrirse el canto de los volÚmenes eccuadernados... Dicese particularmente de la decOl'ación del canto de los volúmenes encuadernados. . jarros de oro ó plata.[Arg.) .(YasPé. se Jlaman agrictea.)-Variedad de cuarzo duro y opaco. Benvenuto Cellini ha compuesto jarros que son verdaderas obras mismo gusto para servir de guardas en el interior de la encuadernación.JJ:farbre1'. imitando el color del jaspe. y ciertos detalles de ornamentación han sido igualmente enriquecidús con pedrerías..). en el cual se tallan ó e:.) . . .culpen vasos decorati.(:fasper. . así como ciertos papeles de guardas de libro. sOü de forma muy airosa. Jaspeado.)-[Cerám..lAS - 317 - JAU elegante. y de cubiertu á los volúmenes en:::l'adernados.Pin tar de modo que se imite el mármol. Se da tam bién el nombre d0 Long tllsiouetl. de puntitos irregl'lares. El jarro es el vaso decorativo por excelencia. qut.)-Dkesc de los papeles d~ color que imitan al mármol y del cual se sirven para cubrir las tapas de los volúmenes.[Arq.J-Conjunto de la armadura de un campanaric. tienen por complemento un plato en cuyo fondo hay un disco de ligero realce que sirve de sostén al pié del vaso.--:-(Ya.pe.J-(Vease Jlármú/ usado. Los jarros de premio. etc. Jaula de campanario.(Ct7g¿ de clocher.lm'bré.

)-Dícese de 10f objeto'S de materias preciosas. tales son los .se esta voz.) . Arte de montar las piedras preciosas en oro Ó en plata.Cerramiento que separa el coro de la nave de una iglesia.-(Yéslts).) ':~Jirola. etc. J eroglíficos.-( . cuando estas piezas están juntas sin división.o. etc. .¡ efe.\rq. Juego de pelota.( Chef dimi1wé. Los je- J!'.Sala de vastas dimensiones destinada al juego de ese nombre.]-Dicese de la parte superior del escudo.] -Recibeeste nombre en las iglesias de la edad media la prolongación de las naves latérales que da vuelta por I~etrás del abside hasta unirse. (Véa. fice y á yeces artista . originariamente tribuna Ó galería que servía d~ púlpito al predicador. coronado.(Yoallierc. . Existen jubes en fuma de cerramiento de la época gótica y del Renacimiento.disnÚnuído.-Dicese de un tamaño de papel que antes llevaba perfiles admirable. -.] .Se dice . Amiens.) .[Arg. rog1íficos consisten.-(YoJliquc.Arte al márgep el monograma J.) del joyero.] .) -Caracteres pintados Ó grabados en uso entre los egipcios. Joyería.Artí- joyas. Chartres. Las columnas jónicas griegas y del Asia menor son de una -elegancia y de una d'elicadeza paulJZe. En general.]-Dícese de la pared de piedra sosa. v Jorfa. unJ~fe-pal.. Dicesetamhién en sentido figurado de los objetos de arte admirábles por su ejecución y de mucho .-(Yubé. Se dice también un jefe-ba. (V éase Papel. <) Joyel. Reins y Saint-Etienne-du-Mont en París.-Nombre dado á la joya pequeña que se lleva suspendida del cuello.)-[ Blas. . que ejecuta Jube.-(p?)'au:r. de medo que forman una sola. de un orden c1á. y por lo común rodeada de galerías.astros.-[Arq. mente di) salas de teatro. H.. de planetas. unídu. cuando los órdenes jónjcos están empleados en la decoración de las fachadas. Las s:::lasde juego de pelota de la edad media y del Renacimiento servían frecuentede. Joyero.sico cuyo capitel está adornado con volutas. Los órdenes jónicos romanos son más pesados y menos graciosos.iubes de las iglesias de Albi. Joyas. pero llevan casi siempre encima entablamentos corintios.TeadJ.]-Jefe cuya longitud no pasa del tercio del escudo. S.(Héroglt)'jJhes. La JíroJa pasa por entre la capilla maj"(. un jeje-c!zcmbrón.)-[Arq. en representaciones simplificadas y típicas de figuras de animales. bien como primer piso. valor. j'()to. se utilizan bien como cuerpo principal. que sin'en de aderezos y de adornos. . También recibe el nombre de Deambulatorio. .sostenido. El jefe puede ser abatid. los arq uitectos hicir=:!'onuso frecuente en las fachadas de columnas de orden jónico. Jesús.) .JEF .)-[Blas. En el slg10 XVII y en el XVIII.318- JUE Ch~f.(YcZt de Jónico.-[.). de . sobre todo.) etc.r y la del hemicic10.(yoaille1'ie.

El Dicese también á '" yeces junta en ángulo. guIar. (Véase Estrias.JUN . que se Jlena de /f1I.-(Rudt'12tu7'c):corre por las ca.)Junta que se obtiene colocando las Junta formada por dos piedras piedras de cada hilada sobre cal esc.gulo mfenor al namiento imprevisto en la albañirecto.co~.-(Yoini 17laigre. en el momento de la postura por medio de cu1'iitas de madera que .l-Especie de baqueta lisa ó ! mO/ltant.uy~s sup~rfici~s está. llsa más que para las incrustacioI retrasados unos 'de otros. junta anespesor de las jun tas se determim.-(Joint de lit. en las ex posiciones nacionales.)-Junta djsimulada por una moldura g ue sobresale.'.delgada.'PII" "1/"/11' I 0 I " I I .)Junta horizontal sobre la cual se coloca una hilad:!.)-J unta formada pJr la yuxtaposición de un trozo tallado si-.-(YoÍJlt sené.-(Ju r)'.gruesa.) Junta que da el saliente de los escalones una construcción. en los concursos especiales. .í~}/l/. el J u rado le nombra el Estado. .) -Junta colocada perpendicularmente al radio de una bóveda. . 1/ I'i/I 1 guiendo un ángulo II. I '~ De ca bl e ae--perl1 ] convex. !' /11///1:/1..-(Yoilzt lz OllgZet.oidades de ciertas estrías.(Joint YCCOlt(Jt?1't.) -Junta formadCi por dos superfi.)I . .)Junta formada por dos piedras cuyas superficiales están talladas siguiendo un ánguh superior al ángulo recto.y del lado de la superficie anterior. ///1//1 1/1.cua.)- Junta formada por dos mate:-iale3 cuyas superficies están talladas en ángulo recto. )-J un ta vertical. ]ería.-q:u¡~zt en coupe) permiten intrllducir el cemento ó -Junta 111c1ll1ada sJgU1endo la dJel mortero.://í/I .cubierta. el Jurado está nombrado ordinariamente mitad por la administración y mitad por los concurrent~s. de hombres competentes que forman una comisión en('argada de tomar decisiones por pluralidades de votos.(Yoi¡zt il a¡zJ g!et. y en las internacionales) cada nación envía uno Ó m uchos delegados para formar el Jurado. rección de un radio.o t~lIadas pesa. -}oint de douelle.-YoiJzt carré.1¡Jill oltvert. Junta.a.drada.) -Reunión de artistas.]-Pequeño espacio que queda entre las piedras ó los ladrillos de o [Arg.)J un:a en la q lle se quita la cal para cies que se encuentran siguiendo que la unión se efectÚe por el proun ángulo de -J5~.(. . . mortero ó de cemento) á fin de I uuir10S y ligarlos sólidamente. . .inglesa.te.o que se ' .-(Joi71t deface.en .(J.abierta.Esta junta no se pio peso de la pie:dra.)L-~\rq.319 I Junta ascendente.)-Junta colocada siguiendo el radio de una bóveda.¡z"nf gFt7S. . .de dovela.d e r e ves ti nli en t 0. .de lecho.~'l' ~'j. JUN -(Yuill Junquillo. y no en escuadra. En las exposicione:> anuales ó salones) el Jurado está formado por artistas nombrados por los expositores. .-(JoiJlt.pl'etacla.) Jurado.(Juint de rec¡)ZtvJ"em~}lt. junta agrandada por un aplaslgUJendo un an.en ángulo.de ca'beza. Por último. .

unidas nivelando bien la superficie de cada hilada.-(Joint jerdú.(Jointo}'t:r. en los trabajos de construcción no ofrece garantía alguna de solidez. siguiendo el contorno de las vetas de forma jrregular. ensamblajes y en todas la3 molduras que. Junta.) --Junta disimulada. adornarlas. Junta. están siempre ensambladas. oculta. formando encuadramientos. pero se emplea. frecuentemente para revestimientbs. por el contrado.coloreadas.Guarnecer las juntas.) .JUN - 320 - JUN nes de mármol ó de piedra diversamente . . regularmente con la paleta. En los trabajos de rnarmolería se utilizan las juntas ocultas para acordar las placas de mármol cortadas.r. la diagonal obtenida de esta suerte lleva el nombre de inglete (véase esta voz).

Dícese también de ciertas figuras. Aunque la loza de Oirón.)[Arq. y tamo bi é n cons. Xhmer. trucción circular ó poligonal coro.-(Káolin. Xao1íl1ico. que data del reinado de Enrique II. descomposkión del feldespato bajo la forma de una materia terrosa y blanca con la cual se fabrica la loza fina llamada porcelana.) -Di- cese J á imitación de los álbums y volúmenes il ustrados publicados en lngla terra J I blicados en Francia.]-Dicese de las arcillas que vienen del Kaolín. magníficos por la profusión de de- de ciertos álbums pu- I talles decorativos I tienen} por su absoluta I parentesco visible con el arte indio.]Pabellón decorado y colocado en u n a si t u ación pintoresca. Hasta 1824 no fué importada á Francia por los largos y pacienzudos esfuerzos de M. figuras simétricas que á veces se utilizan como modelos de dibuj9 de arte industrial} principalmente para cartel as. de Saint-Amand J auxiliado de BrongDíart y de Chapta!.K.(Khmer. Hoy las lozas finas de Creil} Montereau JChoisyle-Roi I Chantilly I ToI Lunéville losa..-(Kiosque.. se debe á los cerainistas ingleses de mediados del siglo XVIII el descubrimiento en Europa de esa arcil1a plástica conocida desde hace siglos en la China y el Japón. rivalizan con las más hermosas lozas inglesas. - . originalidad ~ ~ .)-Aparato inventado en 1817 y formado de espejos dispuestos en un tubo de modo que se obtengan imágenes variables. . Xaleidóscopo. de ciertas cabezas de mujer I de belleza encantadora y ligeramente melancólica ~ en el género de las que contienen frecuentemente las colecciones inglesas} una figura de keepsake. cerám. )- [Art.! Silicato de alúmina producido por la. Xiosco. .u. sea en realidad loza fina. ~ nada con un domo peq ueño en el género de los pabellones frecuentemente usados en Turquía.)[Cerám. Xeepsake.-(Keepsake.) -N ombre dado á la arquitectura del antiguo Cambodge} cuyos monumentos.(Ka!éidoscope. 21 .. I Im. etc.. ( Ktzo!z'1ll1ue.] . Xaolín. Estas imágenes las producen fragmentos de vidrios coloreados) irregulares y mQvibles} cuya combinación J debida al azar J produce J por la repetición.

En la pintura al óleo.)-[ Arq.-( Cliver.]-Reborde del cuerpo principal del capitel corintio. pero comunicándose entre sI de manera que se engafie el paseante ofr~ciéndosele á cada paso. .-( Laque. luego aplicada en estado líquido y en numerosas capas ~obre los objetos que se van á laquear Laberinto. .-( Caver un cuir. . Dícese de los tonos.rmiu. circuidos de muros y dispuestos d~ modo que le hicieran impenetrable y se engañaran los profanos que se aventurasen solos. dec. sobre el cual viene á aplicarse el plinto.[Antigüedad y Blas. con5i5tía en una anc:la banderoia de púrpura bordada de oro y enriquecida con franjas y pedrer:ias. etc. en dosis iguales.(Laque de . el Angia simmsis y el Thus vernix. de las coloraciones transparentes semejantes á los colores ligeros y de poca consistencia que dan las lacas aluminosas 'usadas en pintura.-(Laqucux. . falsas direcciones.J-Estandarte ro.)"- . .ca. Un objeto laq ueado se de- signa sumariamente con el nombre de laca.) . - (color de). ] -Dícese' de ciertas materias colorantes aluminosas. Lábaro. los cristales. en láminas paralelas.) .el cuero. Labrar. por decido así.-(Levre. dividir los diamantes. .) -[Art.).(Labyrt'1zthe. .da también este nombre á una ornamentación de jardín que consiste en elevar bosquecillos bordeando caminos que desembocan en un centro..(Labarum.]-En acuarela. Laca. Labio .) .) - [Arq. - (Labyrillthc. tonos de menos ~alor que los del carmín puro. Antes de Constan tino el lábaro estaba decorado con una figura de águi1a.-(Laque car11linée.(Pint. la laca carmín sirve para obtener por la mezcla ciertos tonos que se extienden fácilmente.]-Motivo de orn?mentación formado por ]ineas entrecruzadas y determinantes de porciones de cuadrados Ó ángulos rectos que á veces se usan como ornamentación de enlosados. mano con la cifra de Cristo.L. la-laca da. Se . .Barniz m uy sólido y frecuentemente empleado en China y en el Japón para la decoración de objetos y de m uebles de todas formas. Una hermosa laca. Es una resina recogida en ciertos arbustos. El lábaro especie de bandera de gu~rra de los Emperadores romanos.de Venecia. imprimir en hueco letras Ú Ql'natos en cuero.Palacio egip- cio formado por un conjunto de construcciones y de patios. )-[Pin t.Tallar.]-Estampar. la laca 'verde. tales como la laca carminada.

Motivos formaJI.'V. con anterioridad á la época céltica.[Arq . sin embargo. Venise.] ---Ornamentación formada por hojas. los cua- I'ecto ÓseP.custre.) -[Pint._ofrecen motivos de ornamentación compuestos de la.s . e Lacenas.I. ij . sobre todo . La. (> ' 1es se exce d en en Lacunario -[Arq..-(Lacustre.' ':Gl~i" .e a .) . sobre todo.(Ladere. dad (1).] -Molduras decorativas t1sadls en el primer periodo del estilo oji val.i~ t>-~' ~ suce .] .[Arq. '''. ".. .-(Laque minérale. . en los trabajos de cerrajería. Las lacerías se han ef11pleado.(LilCY}'1llatoi1'e.." poneses..)-Color violeta que entra en la composición del color de rosa jink e%ur que sirve para la coloración de las lozas. (1) Aplicada la voz lacería á la ornamentación arábiga.-/Véase la iJImhir. Lacería. designa un sinnúmc:ro de lazos que forman figuras poligonales diversas de la disponer de un modo ingeniosísimo maderas ligeras en lacerías extremadamente variadas.-[Arq. . el arte griego y el Renacimiento j el arte árabe. 11.. en Saboya.)[Arq.. C0mpuestas de hojas.] ~ Ornato de moldura de perfil se hallan motivos de lacerias típicas en cada estilo de arq ui~ tectura. .mls~ '~. Ladrillo común. etc. y que están unidos de manera que formen un motivo de ornamentación sin solución de con tin ui.Vale tanto como enladrillar.1fdas sobre pilotes en el borde de los lagos en Suiza.!>. Laca mineral. La.os c h mas y a l os ja"í¡il~/:: I~ it .LAC - 323 - LAD. flores. '¡ "'1jr:-or.] -. que describen líneas curvas y se en1azan y enredan. calcárea Ó.Ladrillo q~e el autor pone aquí como ejt:mplo.(Bouc!e.cería. )-[ Arq. L a.) . Lacrima torio.(Brique commullc. consistente en una serie de anillos en cuyos centros hay á veces un rosetoncito. "Ií ' "". I formado de tierra arenis:. Ciertaslacedas llevan el nombre de trenzados.¡. en el género de aquéllos en que los romanos metían los aceites olorosos destinados á perfumar la pira de los funerales.dere. limosa.dos por combinaciones de líneas cortadas ó de líneas curvas.'" i:L>~ cerías bien característicasd Lo .Menhir de () Beauce.á mezchida con mlrga arcillOsa. Reciben también el nombre de lacinas y ¡adnias.-(Entrelac s . ramas. excepto en ~ ojival. El arte de la antigÜedad.1icircular.] .) - [Const. Ciudades constr!. . ' .J-Se da r este nombre á los compartimientos y ornatos que se: hacen en los íntercolumnios y en los sófitos de los arquitrabes. en una cocción de madÚa del Brasil.~r m di' k :.) Ladrillar.Antiguas ciudades que se sumergieron y de las cuales se haHan algunos vestigios en el fondo de los lagos.)-Nombre de ciertos vasos de furma a1argada y de pequeña dimensión.:. . :"¡hl.]Tono rojo obtenido por una mezcla de alúmina gelatinosa y de una solución de g~latjna adicionada de alumbre.

en las construcciones industriales. etc.1 un voladizo ó torreón de arquitectura militar. rurales.~ ma esféi-ica ligeramen. etc.-[Arq. . Las lágrimas sirven también de motivo ornamental en los paños fúnebres.J-Ladrillo fabricado con magnesia.construcción de hornos para fabricar porcelana. aceite t1Írviendo. efecto que se obtiene por medio de una cocción prolongé':da. y se emplea. las lagenas de panza abultada y cuello muy corto.te ~ .. loza.(Briques hollandaises. Lambrequín.(Brique jiottante. lam sirve de brisadas en las armas de Francia.[BIas. esmalte.)-Ladrillo á medio vitrificar. cuya parte inferior está redondeada v la superior flameante. Ladrillos.hueco.(BriqlU?s. El ladrillo se usa. .]-.Figura de blasón..)Ladrillo perforado por agujeros cilindricos. sé haHan en ciertos ~ .. Lambel.)-[ Arq. puestas ordinariamente encima del jefe y sin tocar los bordes del escudo.) -[Blas. Se hizo mucho uso de ladroneras en las fortificacÍones resaltos que se prolongan por debajo.) - [Blas. de atributo en la decoración.]Aberturas dispuestas hOT.).JV escudos de armas lágrimas de platc. con el objeto de poder hostilizar á los sitiad0res arrojándoles piedras. porosa ó con tufos siliceos.(Lambel:) .)-[Blas. en la construcción de bs horo de la edad media.(Larmes. bel de tres resaltos de plata ».flotar en el agua.hola. . están provistas de un pie. . En las fachadas de los palacios ó castillos señoriales del tiempo de Luis XIII. Lá.(Const.Trozos de arcilla secos y cocidos en horno que ofrecen forma de pequeños paralelepípedos rectangulares. Lagena. El <¡. destinado á la. El fondo y el grueso del cuerpo de los lambrequines son del mismo esmalte -Especie de brisadas formadas por un filete gu:¡rnecido de tres ~~ .grim a. .)- . adoptadas por la casa de Orleans.lt. de gules.ndés.zontalmente e. En las construcciones artísticas. .) .s.A. destinado á aligerar la construcción de los tabiq ues.. prolongada. Las murallas de Avila (siglo XII).1"efractario.".] .). . sin embargo. a Lago de amo r. El ladrillo e3' tiguo en el cual se conservaba el vino Los vasos de este nombre tienen I por lo comllO J für.-(Lage. . o Ladroneras. á causa de su infusibilidad. Los lambrequines nacían de lo alto del casco.Ji. Vaso aho nos de reverbero.Ladrillo infusible que no contiene hierro ni óxido de cal. el ladrillo rellena los recuadros que forman las pil~stras de piedra.]-Cordón entrelazado que termina en borlas de dos botones. hechas económicamente. el cual tiene la propiedad de .nte. .LAD - 324 - LAM Ladrillo fiota. etc.. tampado con ornatos ha suminis- trado recientemente ingeniosos motivos de adorno en la construcción de anejos al South Kensington Museum de Londres. sobre todo. de tumbas. A veces.(Lambrequín.(Brique réfracfaíre. También reciben las ladroneras el nombre de matacams (véase esta voz).(Lacs d'amou1'. la mezcla de ladrillo y piedra ha dado excelentes resultados. ofrecen ejemplares curiosos en las puertas fortificadas.]-Ornatoformado de piezas de tela recortadas y que encuadran el escudo.-(Brique creuse.

masiada minuciosidad. sobre la .. bros én bronce de forma Jt.) Figura que representa la lan-[Escult. longada. adornada con {. cuya factucuyos centros están á gran distanra es excesivamente precisa y pe. Aparecen atrevida. La lanza de q LIese ser\'Ían en las batallas lleva <?~("l")\. y la lanza uno ó de m l1chos picos horadados de torneo se designaba con los de ! I .barrote3 de las verjas del (Lam. guión.(Lampassé. Se 0. JLampadario.ligados por entrelazados de larel XVI. de hierro de lanza. lanzas amadas .bulto redondo que mana de Palas.¡ los barrotes de una verbién el nombre de lampadariJ á I ja. etc.sigsirve de soporte á un nificaba fu el' z a y foco de luz. . del jardfn de las Tullerías. termiespecialmente acostadas..de pendidas por cadenas de las bÓ\Teglandes. quines anudaLanceta. En los [Art.)Dícese de oji va en lancela ejecución excesivamen~e fina de ta está formauna obra de arte.con un reciel nombre de lanza ó bierro aguzapiente para el aceite y provista dé do. Royal de Paris.LAM del fondo ó camro del escudo.. termi~. Darticularmente.J I -Ojiva Úsada en el siglo xv y en dos. Los 1'1 Laluparilla antigua. de forgas borlas} á los cuales se da el ma muy pronombre de listones.]--Moti\To de ornamenza usada en las justas y 10s tación ó figura alegórica torneos. cia unos de otns. Rr. cocido ó de r . repre~entada en la de . Lamparado. ó el de lanza de asta. nosa.J-Dícese de la lengua de maltes que los los anima]esque está fuera de la escudos de arboca y es de esmalte diferente.(Lmzce.P~ ma achatada. y 325 I LAN por donde asomaban las mechas. Las verjas de los das de las basílicas y en las cuales siglos XVII y XVIII ofreen la edad media se q uemab:ll1 ' cen hermosos ejemplares aceites y ceras odoriferas.a tam. . .] -Dícese de todo orescudos a 1e nato que tiene forma de hierro de manes se hallan lambrelanza. dec. Dicese tam¡ prudencia. etc.(Lallce~) -[ BIas. de fornan en forma de lanza.-(Leché. {. cuyos mas peque.-~ da por dos arfíos detalles están hechos con dec~ cos de circulo.)los bordes son de otros es[Blas. Lanza. Lanceolado. )-[Arq. y dra ó en mármol.)-Vaso de barro Palais. ~~~-&' metal. La Lamido.] -Dícese de la fo~'ma como terminan . Lanzas cuadrangulalas arafias coronadas de luces. :1 en ciertos escudos de los grandes candelade armas con ó sin /i.(LaiJlpaaaire.)-[Arq.(LalZcéolé.adenitas ó bien en piepuestas en pal. en plataforma.-( Lalzcctte. en bandas cruzad as.pe antique. nados ordinariamente en tres pies. . susres.)mas. Se halla bién.ual se coloca una lámpara de grandes dimensiones.

]-Pieza de madera Ó de hierro. y también el qué las vende. En esta clase de lápices los hay de variedad de colores y de variedad de tonos.)-Lápiz que tiene por tan la primera operación. lanza [retada) Janza obtusa. mo. Lápiz de hermoso color negro mate.(Cril)'OJl de couleur.( Cra)'oJls arcilla ocre. Por últiquisto ó piedlas blandas. los lápices blancos son 12oirs.- Lá.-(111olltant .)- Lapi~ Ólapis-lazuli. desde el .(Cra)'oJl.de COlOl'. semi-duros cas ó números. . )-Azul de la lazulita. Lapidario. dé plombagina. bajo el simple nombre de lápices.)-Lápiz craso fomiado I por una mezcla de jabón.piz aurora.)por ejemplo.-( LaqztC. )-Se dice á veces. .bistre.litográfico. Una caja de pastel comprende ordinagrano fino.Dícese mina de plomo: es 11na mediana mina de plomo. bién ciertos dibujos de artistas. formado por una mezcla de arcilla pura y de plombagina) cuyo secreto se desconoce y no ha podido imitan:e. blanco hasta el tono natural. lanza virolada. lo mismo hasanguíneo al lápiz de tono rojo de blando de un dibujo hecho con ladrillo un poco obscm-o. Se da también el nombre de lápiz con lápiz Conté: es un hermoso lápiz) un mal lápiz. Los lápices negros Ó lápices : y blandos) dando para cada color Conté) están formados de arcilla y degradación de tintas.-( Crayons roltgf's. 1 .1eado.. . .Conté.) -Lápiz formado por una mezcla de tierra de sembrar calcinada. . hay también lápices de diferentes colores.).-( Cl't1)'oll.(Crl1)'on de bistre. según su grado de dureza.) Lápiz. (Véase esta voz.)-Lápiz formado de arcilla 1 coloreada. los hermosos retratos [Arq.)-Lápices hechos con esbarrí tas sencilJas de tiza. -:. Laql. no de.-( Cra)'oJZfiLtogrl1phique. Largu e l' o .LAP - 326 - LAR lanza cortesana. Los lápices de grafito de Siberia son de mezclarse son blandos ó secos. cera) sebo y negro de humoj es poco resistente y muy dificil de afilar.» hueco. . I I I . hablando de un dibujo ejecutado conteniendo óxido rojo de hierro. Al presente se sirven casi exclusivamente los dibujantes de porta-minas que e\"Í.)Lápices formados de arcilla ocre . y de arcilla. Se corta la madera del lápiz con el cortaplumas y se afila la mina de plomo frot:indola oblicuamente sobre una hoja de papel esmerilado nÚmero oo.)Artífice que talla Ó graba piedras preciosas.para el pastel. Se designan tamde los objetos cubiertos de barniz con laca. colocada verticalmente) que del Renacimiento que nos ha dejado Dumonstier: «Los lápices de concurre al encuadramiento de un Dumonstier.)-Lápiz formado de un cilindrito de éxido de plomo. El estilo conciso y solemne de las inscripciones conmemorativas) grabadas ó esculpidas en los monumentos públicos) se califica de l<lpidario.-Lapidaire.)-Los lápices ordinarios están formados por una barrita de mineral blando llamado mina de plomo encerrado en una varita.-(Lapis Ol{lapis-Iazu!i. y llevan muchas marriamente lápices duros.anbase tierra de pipa ó goma arábiga) do sobresalir la mina más que á seglln que los colores que van á medida de lo que se desea.rojos.( Cra)'oll de paste!.-( Crayon aurore. los lápices rOJos)de Lápices negros..- (Cra)Joll Conté.

-[Arm.'" . E n e 1 bl asan se I ". J 1 1. como escarcela s.[Grab. de los medallones... El lavabo de Saint-Denis. á... Disposición de latas sobre un techo.(Limallde.'1/ ~.) -Dícese de todo lo que se halla á un lado: huecos laterales. con la cual se formaban varias piezas de las armad liras antiguas.-(Lauré.. ! I I e Lauda. ~l. p~ll:tlcular)dlspuesta en A~! . practicados á los lados de una abertura principal.(La/éra/. de las monedas representando personas cuya cabeza está ceñida por una corona de laurel. ' f'1. . 1 dla donde se instala- . La vabo.) -Piez3- de 327 - LAV madera de poco espesor.. d. . es decir.(i~~\ '~/"':J \ ~1.)-ilIetal dorado formado por una aleación muy dúctil de cobre y de zinc. de triunfo. y separado en el caso contrario.. Laureado.-.!.!"I" '~' '! .. ¡. .JListones delgados y largos de encina ó de pino que se utilizan para las techumbres) revestimientos de yeso etc.~'~ ~ ~ ~ '~/ ..)[Arq. :"'--'1" '\ ~ banplscl- nas y tam ~ :1'1bién de.. . -- ! (. ..' los edifi. El lavabo de la abadía de Fontenay se componía de una pila colocada en derredor de una columna central que soportaba los arcos de empuje de las bóvedas.).'\rq .)[.'A: ¡. cios de la Ir~. guanteletes. Dicese también el laureado del premio del Salón (en Francia) ó de la Exposición Nacional (en España). j\ ' !r I :> ' '/.LAT Lata.p. Latas ...]-Lámina ó plancha delgada y pequel'ia de metal.e dad . Latón-Laitoll.]Obra de latas.]Follaje de una especie . está colocado bajo .í ~ \f:" i ~ ti L ig ::I '. cJOn.) El latón se utiliza <."'. ¡ ¡ ' \iC~I)' '1': .' " ...i-<fi. .)~[Arq. . Je.rr. 11. de éxito..~/'P~ ~/Í!. : .(Cuivre ja lt7Z .)Dícese de los bustos. ' representa ella u r el ~ "... etc. El laurel es símbolo de victoria.[Arq . cuyas flores de hermoso color de rosa dan realce al follaje verde acentuado que á veces aparece cubierto de una eflorescencia blanquecina.-1 J " arbusto de hojas largas y pun tiagudas.. bajo la forma de un \\ . et!.íveces para el grabado en hueco. de los cuños. que existe aun. se conserva hoy en la Escuela de Bellas Artes) y el de Saint-\Vandrille (Sena Inferior). Laurel. q uijotes. Lateral. - [Arqueol.]Salasespec i a les en . de piedra ó metal) grabada. En les reclladros decorativos se representan á menudo haces de laurel. se usó mucho en los últimos siglos de la edad media y comienzos de la moderna) y se ccnservan algunas de gran médto artístico.'(.-(Lattes.. : ":" ¡:~ :..(Lattis. Ü Launa.~¡. porque el grana de esta aleación es más resistente que la del rojo. etc.l ! gUJrnaldas y frecuentem~nte usado como motIvo de ornamenta. Ellateado se llama en~amblado cuando las latas se tocan. con la imag-en de la persona enterrada é inscripciones alusivas á la misma y al objeto. que data del siglo XIII. .. 1. I~ pósitos pe.(Lavabo. " me- -. la cual suele añadirse un poco de estaño) de plomo ó de hierro.:. \ . J do un premio en un concurso.~~~..I ~ ~': \. Lateado.Cu- bierta de sarcófago ó sepultura. capillas laterales. de tallo liso y sin nudo.)-El que ha alcan- bajo arcadas ricamente ornamentadas. El laureado del premio de Roma.] .-(Laurier.Aio quenos dispuestos - (Ltlltreat.

Saint-Michel habla un hermoso lavatorio. Lecythus (r). En la abadía del Monte Lazulita. con agua. con cuello estrecho que ensancha por la boca. de los cuales uno.) -[C~rám. Los dibujos de -arquitectura.)Procedimiento que consiste en lavar un dibujo.J-Vaso ateniense en forma de botellita. En el .-(Lavage des pátes. Se conservan preciosos y variados ejemplares de lazos.-(Lien. las fachadas de arquitectura están. etc. usadas para blanquear groseramente los muros. I Lechada. acuarela.J. " . bien por medio de tintas fundidas.)[Arq. . También hay lavados debidos á verdaderos artistas y ejecutados en croquis á la plumaóal lápiz. Lavar. es decir.[Arq. es más propia . Las tintas francas della\'ado servían aun en el siglo pasado á ciertos artistas para indicar sobre sus bo"squejos los partidos de luz.de hierro. de modo que los fragmentos más pesados puedan separarse de la arcilla. de cal. las tintas están puestas libremente y sin preocupación de extenderlas con regula' ridad perfecta.) . tratad~s á la -.328 - LEC una arcada cubierta de ramajes de estremada delicadeza. . en la cual apoya un asa que luego cae hacia el cuerpo del vaso. (l) Atendit"udo á su origen. Este vaso estaba en general destinado á contener perfumes.-(Laz'is.Pieza de hierro recta ó acodada.Extender tintas lisas de colores de acuarela ó tinta de China.(Laver. puertas.. bien por medio de tintas lisas. Lav:ar.l-Pieza de armadura usada para la construcción de techumbres.-:-(Lim defir.torio .)[Cerám. á las cuales liga fuertemente presdíndoles solidez. )-[ Arq . dar una tinta regular perfectamente lisa sobre el papel. los de mecánica están la\'ados.(Lazulite. que liga el pie derecho ó árbol al caballete de la () techumbre.lavado de arquitectura ó de mecánica. . especialmente para las placas de ornamentación que se incrustan en ciertos muebles de lujo.I:. Hoy"e1lavado no se aplica más que á los planos y dibujos de. el modelado de superficies convexas se obtiene por medio de tinta~ superpuestas. Lazo. .)-Dícese de un dibujo ejecutado al lavado. em pemada sobre piezas de madera. formado por varias cintas cuyos cambios de dirección y repetidas intersecciones producen numerosos polígonos. se dice por oposición á acuarelar. empleada en las artes decorativas. colorearle y o1rJe sombra.do.J -Operación Que consiste en poner en suspensión dentro del agua la arcilla plástica de la loza. ventanas.)-Mezcla de cales y de cola desleídas en agua. . esto es. máq uinas.de las pastas. da nombre al lazo. como techumbres.(Lavé. por lo común.)-Piedra azul opaca beteada de blanco y puntillada de piritas ferruginosas. la ortografía Lekithus.-(Lecythus. entrepaños y bóvedas fingidas. por 10 común" regular.va. bien de ensambladuras en obras de alfarje.(Lait de chau. Dibuj'os ejecutados por este procedimiento.LA V -. bien de yeso formando ajaracas y atauriques en portadas. pues en la acuarela artística. Lava.J-Especie de baño formado por un gran receptáculo destinado á lavar el cuerpo de los religiosos difuntos. . cilindri00.(Lavatorium )[Arq. La.J-Adorno geométrico usado en la ornamentación árabe y mudejar.

lan- ¡'eón naciente.más distantes..z a11tesde dé. Las lentejuelas brillan con la luz. 1/lutilados. adorados. Lejos.)-Honiestra adelantadas. vuelta sobre el lomo la extremidad Lengua.) - leopardado.[BIas.) Lengüeta.)León de perfil que no (Arq.-( Lit. LET . ]-León del cual sólo se ve represe~tada la mitad supenor.I hacia la espalda) en el leopardo la do las uñas son de esmalte diferenextremidad está siempre vuelta hate. que son animale~ heráldicos. con la. de una faja. lo cual permite fijadas soacaba en borla. Dícese también de las piedras finas salpicadas de manchas Ó cubiertas de una tinta ligera 1. muy delgadas..)-[Arq.) .-( Laiteu:r.-(Paillette.. I ¡ un cuadro ó dibujo de lo. cuando no aleonado cuando está rajante.) -(Véase /. Por lo demás.-(Languette.) .Lecho. I Leol>ardo. ~~ I i I I . I la extremidad de la tienen ni lengua ni djentes. y cuyos - ba. -(Véase Lamparado. saje. )-[Blas.. recta. etc. dijamados. vuelto en la direcbre tela por medio de hilo ó de seda.-(Lioll -León pas-sant. como 5a-' liendo de un jefe.z. ¡amparados.]-El león y el leopardo. diestra y la pata siLentejuela. siempre representado ramajes formados con lentejuelas con el rost!'o de frente.) . ensamblaje muestra más que un practicado en toda la longítud de ojo y una oreja. y formando onda el extremo que centro.=--(Liollléopar- (Vé:tse LCÓllPfl- ¡ I Letra.]-En ebanistería. la cola levantada.-(Lion. ]-Su. jitas de metal.] sealltc.) -[Grab. apare"e en lo alto del escl'do. ticada en otra plancha. cuando no tienen cola. cuan. mano en la ranura correspondiente prac. tienen.-(Lallgué. así como el león tiene birlas.] superior mirando hacia afuera. levantado sobre las patas una plancha. sobre todo en litrografía. ción de la espalda.-(Lettre (avan!. para descri.)[BIas. I León. Los lejos de un pai. Se dice que el leopardo es está visible. Dícese siado acentuados.)-[Blas.)- .)-Dícese en i I I sobre el escudo en la posición de un animal horizonÚI.) representado eo sucio. y comunmente p a- sean te. Letra (ante).-(Lion tSsant. Lechoso. afroJltados. yeorOllados. sición misma que ocupaba en la cantera. destinado á penetrar traseras. tirada con pEJCOcuidado.:>planos . perficie inferior de una piedra tall~da cuando e5tá puesta en la po.-(Lointaill.LEC - 329 -[BIas.-(Léopad.-(Lio1l rampant. e~to es.bosa-(Lettrt' balleltSe. Están armados. términos accesorios que les! cola siempre vuelta son comunes.rapante. encima. de forma circular y agujereadas en el . cuando la lengua cia fuera. lejos dema- en marcha.El leopardo está están adornados con guirnaldas y . )-DIcese de ciertos tonos blancoslig-eramente' opacos. con la pata rliestra delantera casi I ' l ! 1 I de oro ó de plata. i I .z let1'. que no producen I cuando la cola lleva la ilusión óptica deseada. I I . lejos vaporosos.) Prueb. pasea~te.] Los trajes de corte del siglo XVIII . que se vienen también le:->pardado.

-(Lettrine.-[Arq. los Hardoin.)-Letras decorativas é i1ucación adjunta á un plano ó á un minadas.(Livre d'Heures.) .-(Liber. Las letras ornamentadas.. bros de horas manuscritos cuyas Letrita. les de capitulo en los antiguos mainscripción de una moneda ó menuscritos están pintadas á la aguadalla. Hay también li. Horas.[Arq. namentadas más sencillas se com. el buril.elefantinos. sabia con que un maestro maneja mensión. Las letras orLibertad de mano. Letl'a (con). Liceo. mientras que en lenguaje tipográfico.(Véase [Arq. en 1:1s cuales 1<1letra lor líbido.) .ornamentada.] -Elevar á nivel superior.-(Liais. tuvieron por 1mpresores los resaltada por los costados de las Simón V ostre. tener libre expansión. dicese también de las insda. -(ExhllltSSer.) -Dicese mara villosas i1uminaciones son abusivamente de las letras peque.] .(Letire Leyenda. más complicadas forman verdadeLí~ido. Levantar. Libros de Roras. medidas.)-Medir un terreno.g1'is. el talento de los artistas puede París.. rodeada de adornos.-(Lividf.J.) monumentos arreglados más ó me. trazar la .) está formada por a tributos. . En su composidra dura de los alrededores de ción. dos en madera de asuntos y motiLeucografía. piso.LET - 330 - LIC contornos no están bien limpios. EX1sten linos felizmente. ñas de ornamentación. de un grabado.-(Lettre grise. y guiado por estos apuntes cifrados ó acotados.Heures.) ejecutados i vos de ornamentación.-(Lycée. figura sobre el papel por medio de la letrita apostilla.(Véase Prueba eOIlla letra. )-[ Arq. I I I J I Levantar un plano. la lebros de horas impre~os cuyas pátrita no es más que una letra de ginas están adornadas con graballamada (1). tomar las dimensiones de una construcción. té de maill.-(Légmde. grabadas en madera ó reproducidas! Liais.[G rab . explicación del asunusadas por lo común como iniciato de un cuadro. figuras. con extremada delicadeza.)--.Tabletas de marfil sobre las cuales se leen 1nscdpciones pintadas ó grabadas. del dibujo y las de las superficies cen la impresión de una tinta gris. de un fresco. En la imprenta se emplean letras ornamentadas.) coronar una fachada con un nuevo .I -Libros de plegarias.) bros de horas impresos que hoy ¡. otras el pincel: el lápiz. Kerver etc. ) .]-Kombuscan con interés los coleccionabre que se da á la tabla desigual.)-Dícese de la facilidad ponen de una inicial de grande di.]-Piepor los nuevos procedimientos de grab3do químico.-(Lever zmplall.)-Entre los .-(Leucographie. Phantins. se ]]ama I I ¡ I ' ) I. . mapa. (1) Cuando la nota es margina]..-(. dibujadas y ¡ cripciones colocadas en ciertas partes de un cuadro. los piezas de madera al escuadrarlas. dores.)-Dice- se de las letras adornadas que empiezan capitulo y cuyos gruesos una escala que indique la relación que existe entre las dimensiones están cubiertos de líneas que produ. titulo.-( Livres été.:¡ I Levadura. obras maestras de Memlíng y de Juan Foucquet.-(Lettre (avee).)-(V éase Coras viñetas.) -Expliorneé. Estos li-(V éase Dibzy'o y Grabado leueográfico.

z rfgular.59S.-(Toile de Ull.1 m.) Dolmen queno tiene más que dos piedras de soporte.). 30 un lie7Zzode 100.:es.92 por om. y sube hasta ellimzo de 30. variable hasta el infinito.-J. (Véase LitJZzo de medid. destinado á la pintura de techos.-(Túile plajülld.DIcese de . .)-Líenzos (véase Lienzos de medida regular) j pero que á pesar de esto.r60. . según los fabricantes. lienzo de 2.a medida. 200 (la medida regular es de Om.-{Toi!e décor. .decorativo. para té ó para licores.). . L ie h a ven.( Cabaret. ) -1\1 ueblecito ó bandeja destinado á contener un servicio para café. ó también de . (Véase Lienzos de medida falsil. Licorera.) . .del uno. y así sucesivamente. tableros decorativos. Se da también á est o s dolmenes e 1 nombre de trilito. un lienzo de 20..ToiltJe¡z píCmuy anchos (2 y 3 metros) que se venden en las tiendas de colores por metro superficial ó lineal. los lienzos de medida falsa miden..67S. tienen Om.245 por om.950 por 1 m. por 10 general. Aunque sus dimensiones varían á veces.215 por o m. . á los techos. I I . zos toman también el nombre de «lienzo para paisajes y marinas~.estalupado.Líenzos preparados y de dimensiones uniformes que se hallan en las tiendas de colores. ó sean de medida regular.). y cuya forma. sobre los cuales se ejecutan las pinturas al óleo. Estos lienI . los lienzos montados en bastidores . Un estudio ejecutado en lienzo del uno.620 por 1 m. especialmente en Fran cia. hincadas en el suelo.6. . se dice de los establecimientos oficiales destinados á la instrucción de la juventud que están bajo la vigilancia del Estado. se decía de un conjunto! 33r - LIE de construcciones donde se re- unían los sabios y se instruían los jóvenes atenienses.54por o m.19°. (Véase Líenzom piezas. etc. r m.) Lienzo. que mide o m. se halJan ya preparados en las tiendas de colores. Lienzo de 1. partiendo del lienzo de -4. porq ue se prestan mejor á los motivos por alto que no á los motivos por ancho. se presta á todo género de ornamentación. Lienzo de medida regular. y un limzo de 120.1>. om. -( Toile de mesure régztlíére.)-Lienzos decorados por me- . destinados á los cuadros de grandes dimensiones.295. dos puestas verticalmente.-( Toi/e Ünpri11lée.) -Se dice de los lienzos lisos Ó rugosos de longitud variable (1 m. pero sin seguir una progresión regular. mide o ID. 325 por Om.LIC antiguos .) - de techos. 60 ) .2 5 á 2 In.) Estas dimensiones se dan en lienzo fino y en lienzo ordinario sobre bastidores comunes y sobre I bastidores de llaye. y la tercera horizontalmente formando mesa. 240) .)Se dice de la menol' dimensión de lienzos que se hallan preparados en las tiendas de colores. o ID. En los pueblos modernos.de medida falsa.73.de o m.e n piezas.325 por om. 920 por om.295. o m. mientras que los lienzos de 30. sobre los cuales se ejecuta la pintura de decoracioces.Dícese de ciertas dimensiones de lienzos que difieren de las medidas regulares - ( Toile. forma cuadrada ú oval.(LicltaveJl. Así un lienzo de ro. siempre aumentando algunos cen tímetros.So hasta 6 met.).7 por o m.(Toile de ja1tsse mesure. -Lienzo de gran anchura (desde 2 m. porque están formados por tres piedras.

¿/~ . Ligereza de mano. por la intersección de los tejados falsos y el verdadero.(Liman (faux. arias. se despalman sobre la hilera.-(Peau de chien de mer. Ligero.)-Especie de lienzo usado para cubrir los bastidores destinados á'la pintura al óleo. «Dn dibujo ligero. tornos.]-Nombre que se da al braguetón Ó nervio de una bóveda de crucería que une la clave cen tral con los vé¡-tices de los arcos rampantes Ó terceletes. de ejecución muy agradable. ~) [Arq. Se dice también de la facilidad con que se vencen las dificultades de un procedimiento. .)-Habilidad de ejecución.]--.-Lienzos destinados á pegarse. la pieza de madera que arranca del ángulo de un estribo y empalma la cabeza en la conjunción del par toral y del nudillo ó sube hasta el extremo de la hilera.» Lija. duras. cuando el faldón es ob1fcuo. (. cualquiera de las piezas de madera que forman las los primeros escalones.) [Dor.-(Tollr d.pintado.JVale tanto como lima bardona. después de haber sido pintados por el artista en su estudio. á cuyo efecto se extienden sobre bastidores provisionales.moha.-[Arq. que permiten reproducir con rapidez é igualdad motivos ornamentales.] -Se denominan así las limas de una armadura de antigua carpintería española.-[Arq. (Véase esta voz.enzaill.) I denominan así las limas dobles en cada ángulo de una armadura antigua española que dejan un hueco doble del grueso de madera formado por la calle de las arrocobas./ formados en un tejado. y unas veces se rematan.JPunto de apoyo de una escalera del lado del vano.) . aristas de una armadura con faldón. -(Liman.LIE dio de la impresión de motivos de .J-(Véase Retocar.:~.J-En la antigua carpintería española. (¡ Lima.-[Arq.-(Flolt.-(Tuile pe¡Jlte. lisos ó bordeados de n:ol.) Limón. otras.-(Toile a maroujlage. de patrones.lso. Otros lienzos pint<\dos. . Los limones son de madera ó de piedra. 332 - LIM diversos colores. (} .-(Brisis. en el cual hay guardillas. asientan y clavan en los pares torales yalarozos antes que pasen al nivel del almirante. los cuales están construidos con los mismos materiales y toman el nombre de gradas de limón.mar. Dícese de las obras cuyos contornos ó cuyo modelado está hecho con indicaciones vagas. de una operación puramente mecánica. y generalmente arrancan de . .ja. están ejecutados p<>rmedio de viñetas.-( Toile oro dinaire.. que sirven de fondos decorati vos.-[Arq. .)-Poco indicado.sencilla. ramajes ~ guirnaldas.)- .ira.pa.) . - fa.)~ Lienzos pintados de diversos colores. etc. Hay Henzos pintados que son verdaderos cuadros.ra pegar. Lienzo ordinario. (. además de engargantar en el almirante.Angulos '<'~//I. o Liga.En la antigua carpintería española.) productos de la industria. de variados con.Se Lima.[Arq. bordón ó lima bordona.dura.

. de tripoJi de Venecia ó con polvo.JSe limpian las planchas de cobre destinadas á grabarse J frotándolas con albayalde en polvo. que aparecen tersas.LD.(Ndtoyage des cltiZ/Yes. horizontal ni paralela al horizonte.':-. Esta línea indica la dirección de la graveejad.r.-(Lrgne de bcaÚté. Limpia. . no de admiración..JPasar el punzón por el interior de un trozo grabado.-(Ligne d'a/Jollt. dar predominio al colorido sobre el dibujo.d~ ga. .de a. no se consigue con ella más que' enfriar la tonalidad general de la obra.de intersección.)-[Pint.]-Línea que indica el paso de un plano á otro. -.} -[Persp. Línaa.(Ligne arte del contorno de una figura..-[Arq. . Línea.) . (Véase Linta de intersección. Limpia. ó los pinceles.)-Dícese en un cuadro de las coloraciones extendidas con cuidado.]-Línea cuya dirección no es ni.) . fué quien pri¡neramente formuló.-(Lt.( L ign e: - de nivel.-(Ltglle de niVelllt.-( Torcher.plo~o. Limpio.)-Frotar los frag- cOlltour.[Arq. . .r{a. Sacrificar la linea al color.(Ligne mép!ate. Hogarth. Ll~vada al exceso.dura de cobres. .de huida. Una figura de gran pureza de lí- .)-[Grab.(Ligne.de belleza.) . el earicaturista inglés. )-(Pint.]-Linea que determina la posición horizontal de dos puntos distintos uno de otro.(Déecrotter.g"Jle a plomb..).(Dégager.} .Enjugar. transparentes.. Se limpian también las planchas grabadas por medio de pasta de carbón ó pizarra y aceite. Esta operación tiene por objeto desengrasar la superficie del metal á fin de que el barniz pueda adherirse más sólidamente. ondulada.-(Netto)!erun de contorno. de contorno sobrio.[Arq. las indicaciones preliminares.-(Propre. . una b¿ veda. (Lignefu)'ante. (Véase Lima de garganta. La limpieza de ejecución no es siempre prueba de mérito en una obra de arte. en dos gruesos volúmenes.de na.nta. de una línea curva.) - de naissance. la cual quita pulimento al metal. .Dicese en .)-Dícese.)-[Arq.uncontorno.Línea de intersección de una superficie vertical con la superficie eóncavade.l - 333 - LIN [Arq.]-Quitar los trazos inútiles.]-Distancia entre dos puntos. graciosa. .).cÍlnient o. .[Grab.]-La que forma la cubierta de un edificio con una viga maestra. la teoría de la línea ondulada ó de belleza. lavar una paleta. por último se limpia con rojo de Inglaterra.maestra.J-Linea de intersección dellateado ó cubierta bife1'ior de una techumbre con la viga .(Ligllc de gorge. en un dibujo de los rayados por trozos regulares. de modo que se deje el contorno definitivo en toda su pureza. sin manchas ni rugosidad es . á veces amanerada) fuera de la cual no hay cono' torno verdaderamente bello y dig. de mármol ó de vidrio que se emplean en los pa vimentas de mosaico.)-[Dib.[Arq. á veces con papel de esmeril (números o y 00). -Línea perpendicular á la superficie de las aguas tranquilas consideradas en pequeña extensión.). mentos de piedra. siguiendo cierta doctrina artística.d e s o m r b a.] nt:as.]-Pieza de armadura embutida en un muro para sostener de aquel lado las gradas de una escalera. .). .

]-Linea que determina la diferencia de ni\.-(Ltgnedepmte.J-Pequeño edículo. Las linternas de los muertos estaban por lo co-.1 oculta. recciones proyectadas.línea muerta ú oculta. y sin embargo con vi0ne tel1erlo en cuen ta. indkando los muros de construcción. Dicese también en perspecti \'a de todas las líneas paralelas al horizonte. en el cual se tiende á reproducir las indicaciones dadas por b ampliación.re de bas. . esta voz sirve para designar las cajas . - de escalera. -Línea trazada en un cuadrante solar para indicar la hora.el que existe entre dos puntos. tales son las linternas de San Pedro. (Véase esta voz.)-Línea que en un cuerpo iluminado separa la parte luminosa de la que está en sombra. etc.-(Llgne hori- zOlltale.)-Linea de intersección de un plano horizontal con otro vertical.( Linéaire. - horaria.]-Aquella que en los planos ó dihujos arq uÜectónicos se señala con puntos indicando algo que debe desaparecer.Dicese ne des 17lorts')-[4A. d' escalier.-(Llgne jOJlCtuée.) -[Arq'. La linterna de la veleta de la Catedral de Rouen. bien ejes.(Lallterl/c. con vidrios destinadas á proteger una luz de las corrientes de aire.)Género de fotografias ampliadas y pintadas al óleo. Se da también el mismo nombre á la porción superior de algunos campanarios gót:cos con ventanas en todas sus caras. por lo general en forma de columna hueca y terminado por un pabellón calado. Por último.-(Lzglle de terre. in ter i o r d e las. para el trazado de l. con vidrieras de campanil calado ó de belvederes y puesto en 10 alto de un edificio.) de manteas. Y también .. La armonía lineal de un cuadro.Torrecilla agujereada que protege la parte alta de una escalera. en. .- lada 'por trozos más Ó menos grueso~ en los planos Ó dibujos arquitectónicos. bien di.)-Dicese de lo que tiene relación con el conjunto de lineas de una pintura.diagonal.)-[ Arq. - de los mnertos.) - horizontal. en Roma. cuando estos interiores no están disimulados por bóvedas.punteada. Dicese por oposkión á.-(Lanter- . de ejecutarse en la obra. bien líneas invisibles.-[Arq. torres construídas en las iglesias góticas en la inter"I cesión de la nave y del crucero.rq. . () [Arq'.té A. de planos ~jecutados por medio de líneas regulares. .-(LzgJle llOraire.)-Línea recta horizontal que sip. París.:ie de coronamiento en forma de domo. . Linterna. de los contOrnos de un dibujo.). ó que no ha. Linografía.1 perspecti va de un cuadro.-(Linéal. de curvas geométricas .J-La seña- Lineal.) . Línea de tierra. - viva.-( Lt"nographt'c.(Lanterne Lineal.1l1uerta 1. también suele indicar el eje de un recinto ú otra particularidad semejante.)-Línea formada por una serie de puntos redondos ó pequeños regularmente espaciados y que sirven para indicar en un plano. y también de todo dibujo trazado co'n regla y com pás. (\ .] -Espe.LIN - 334 - LIN d'ombre. y del Panteón.

En el sique se ponen en un coronamiento.' . ) .Dícese también de la parte lisa de l!n fuste de columna que ocupa el intervalo de las estrias. . (Véase Linterna."~'~ ron afecen la base de los triglifos dóricos.[Arq. Litocroma to lra. llarlas.]Moldura lisa que tiene por perfil un semirrectángulo y sirve para se~ parar las molduras de perfil con vexo ó cóncavo.] .).-.[Arq. en oro y en colores.. .)-Dicese de los procedimientos relativos á la litocrómica. :}.e de los procedimientos de impresión sobre piedra.Pueden servir de ejemplo los que hay en el Louvre. . sin ornato s ni mold uras. .-Se dice más com unmente cromoli tografia..[Arq.(Lithochro1Jlographie.~~tando '. Litocromogra11a.-(Lisse.] .. .¡. para ta.)-Impresión en color sobre piedra.(LithochrysograPhique.' ~. .-(Tringle. Dícese más frecuentemente cromolitografia._.Es termino poco usado.(Lithochromie.. glo XIV. ~-='. a la piedra de amolar.'-' .~ lormade C olum- ~ .) -Díce::.. .C~ )~ .¡s tiradas en papel..(Litetlu.- :.[Arq...fía.]- Poner y da var listones. de escalera ó que sirve de corona- Litocrisografía. ' :"".]nas de los muertos Moldurita estrecha que se colocaba s iguíe-.LIN mún destinadas - 335 - LIT Listel. t) Listonar.1pidarios sujetan las piedras finas. calada ó no.) . Consiste en pintar al óleo-en C:lpas espesas y en sentido inverso que el originalpruebas litográfic.(Liteler. . Litocrómico.(LÜhocolle. Linternón. ó sea poner Litócola.) .'A .(Lithoclzromique.) Liso.' ~'~--~ ~ . á las cuales se las da transparencia por medio de barniz craso. -Proced.r... -(Lithoclzl"o1llatograpllie.~. . y que se pegan sobre lienzo y se barnizan como los c!Jadros ordinanas.. -Reborde ~~ menterios 1 y á ve. Litocrisográfico.-(Listel.Pequeñí\ lata.)[N umism. que termina una caja..)-[ Arq.--.[ Arq. Más tarde fueron reemplazadas por capillas caladas que servían de resguardo á una lamparilla siempre encendida.)-Igual.Vale J nas y estaban aisladas. .: ~~:.circunferencia de las monedas ó meda~las. . miento á un macizo de arbotante.:'.)-[ Arq .:.t"~. Litocromía.) - Dícese de una linterna pequei'ía. (Véase Filete.~ ..~. .J á servir de rescircular que hay en la guardos en los ce.. )-Arte de imprimir sobre piedra con oro y colores.(Listel. . ces también para ino Listelón. . Listal.) Cemento con el cual los l.::.(LalltenlOll.-~ ". . . tanto como enlistonar listones.:. .]. las linterListón. (~ ~_:-::~'~. principalmente en el estilo del Renacimiento.Recibe dicar de lejJs los este nombre la más gruesa y más edificios ó lugares volada de las molduras cuadradas religiosos. .irniento por el cual se copian los cuadros.(Litho- chrysographz"e..)-Arte de imprimir en color sobre piedra.- ~~. en el eje de la puerta del Carroltsel.) Listar.

y también pruebas obtenidas por este procedimiento.[Art. artista consiste en grad uar los espesores destinados á producir los negros con relación á los blancos que deben mantenerse bastante transparentes.Lugar cercddo de barreras. Vernet. Desgraciadamente) una tirada muy pequeña basta para borrar las finezas del dibujo. Las pruebas litográfic¡¡. Charlet.(Loup passant. y por consecuencia) procedimientos de litografía allápiz fueron adoptados por toda una pléyade dt". Litofa. . dec. Lizo.)-Procedimiento por medio del CU1l se ejecutan en piedra facsimiles de impresiones tipográficas. artistas.(Lithostrote.)-Procedimiento de impresión litográfica en la cual las piedras. Litografía. cuyos croquis en piedra son otras tantas pruebas de dibujos originales.-( Lice. La litografía se inventó en 1796 por Senefelder. unos relieves que) vistos al trasluz.(Lithoglyphe.(Lithot. presión en color sobre piedra.Dicese de los procedimi~ntos relativos á la im. Litoglifo. Daumier.(Lithographie. Gavarni.. Li tofotografía .]- (Véase Alto-lizo.(Lithographier. bien calcando páginas de libros antiguos. con la mano diestra levantada.) - - Pavimentos ejecutados en mosaico. (Véase Litografia. . Litografiar.) . pero en la primera mitad de este siglo los réoljpie. . G. .) Litostereotipia. La diferenciJ dé tonos se obtiene por medio del mayor Ó menor espesor de la porcelana Ó del biscuit. peru ofrecen la ventaja de ser inalterables.)Arte de grabar en piedra. Hoy casi no se usa más que en el arte industrial para las impresiones del comercio. Liza.(Lithopllal1ie. es decir.nía. inventado en 1841 por Tissier y que lleva también el nombre de Tissierografía. Devéria. . se obtienen por medio de cliclzés fotográficos que permiten decalcar en la superficie de fa piedra una prueba fotográfica semejante á la que se obtiene en papel sensibilizado. en vez de estar dibujadas por el artista. y toda la habilidad del' .raso. PrudhonJ Géricault. .) Lobo paseante. Las litofanias están vaciadas en moldes obtenidos mecánicamente ó á mano.)-Procedimiento de grabado químico en piedra. Litogliña.) -Arte de dibujar en piedra por medio de tinta crasa Ó con lápiz t. en actitud de marcha.) . Litóstroto. porque están tiradas con tinta crasa. .s tienen aspecto de fotografías y suelen ser algo débiles.~ (Lithog!yplde. - chromograPMque. Raffet. tener el menor espesor posible.(Líthosté- .ypographic.) -Reproducir por los procedimientos litográficos.)-[BJas. Delacroix. BelJaugé.)Artista que ejecuta dibujos en piedra litográfica. Consiste en vaciar por medio del ácido acético las partes de una piedra que no están cubiertas de lápiz ó de tinta crasa de modo que se obtenga un hueco.rabador en piedra.(Litlwgraphe.] . de empalizadas.( Lithoph0tograPhic. . Bajo-lizo.- (Lice. Litógrafo.]-Se le representa como al león paseante.) Procedimiento por medio del cual se modelan sobre placas de porcelana y de biscuit.)--[Arq. dan claro obscuro. cuyo pa pel está deteriorado por ]a humedad.LIT ( Litho- 336 - LOR Litocromográñco. como al leopardo. con una composición química especial) bien calcando pruebas tiradas en caracteres tipográficos. . Litotipografía.) .

en París.~ ~ ra 1 .-(Loge I (ell. -cuentes' ejem /r !~ con el tiempo en una plazoleta que ! plares de graná veces rodea la iglesia. cuyas inter[Pint. ejecutar las obras de] concurso para siempreen nÚmero impar.)convexos ó cóncavos. y á partir del nacimiencementerio.\-"~~:.) . estos parteluces se . Tmnba. ~ f.¡~.-.. contratación de fru~os X prod uctos.-(Lobe.CArq. .tombal. las ojivas están estudios especiales. En algunas calmen te . . si huecos ó lóbulos de. que era una especie de patio ce)""'.)-El que tect ura árabe y está en logia: los artistas á quienes en la ojival.de vidrio. 'L uso en la arqui. por'~ ..-- 1. dibujos ó documentos. Algunas el premio de Roma en la Escuela veces.(Tombe. Lontananza. ~ . ~ I iglesias rurales dedicóse la lonja á 1os nervJOs o l' '" parteluces.:~ '~ En el estIlo OJlc rraclo con pórticos por tres de sus ~ '.-(Loup raViSStlIlt. \¡' y se denominó Ion/a. turas mismas.Dividido en lóbulos. Logia. '1 divididas vertíluego limitado por un pretil Ó verja \..)Losa. bajo pena de otra forma. 'en el estradós de las bo':ed~~. Les está las aberturas rectangulares Ó de prohibido introducir.JEl antiguo torno de los lóbulos están acusados átrium de las basílic?s cristianas. en las arcadas inscritas en de Be]]as Artes de París. ~~ ~~~ í'.. . .(Edlappée.) . L6bulo.Piedra que [Arq. La:o logias de Raá lugares subterráneos. '.]-Galerias y pórticos volacubre una sepultura.]-.. Ópera y en los dos teatros de la plaza del Olatelet.. En 10 moderno -( Da/le tumulain. t" Lonja -[Arq. se entrelazan Ó dejan entre de lonja el edifico público desti. para recortadas en muchos lóbulos. to de la ojiva. A f" í? .(Lobe.../ val se hallan fre. (Vease Piedos ó construidos en saledizo que dra tomblzl. Dlcese también de las pinsirve para pavimentar y presta luz..) .terminados nado en las plazas mercantiles á la por porciones de arco de círculo. En se instalan ineom unicados en unos las arcadas árabes. en el fondo de un cuadro.]-Lobo levantado sobre las patas traseras. I ~" d es ven t a n a s fJ cipio estuvo rodeada de pórticos.'.: ¡. que turas. las divisiones y el conexclusión.)se ven en ciertos edifidos de 1talia y á veces están decorados con pinPlaca de vidrio. muy grues¡1.<logias ».) -[Blas.0B - 337 - LOS Lobo rapaz.) .Logista. en un prin! .) hay ejemplares recientes de estas -Se dedal sobre todo en laedid - do por arcos de círculo: adorno que estm"o en liado ó compar~ " tlmlento lorma- ¡. fael en el Vaticano.(Loge ó Loggia. logias á la italiana en la Nueva Lobulado. '~ lados (véase Atrio).]-Se dice de una perspectisecciones forman ganchos ralientes que á veces están decorados con va-de cielo ó de lejos-que se ve fo]]ajes.-( Vcrredal¡e. convirtióse .También recibe el nombre cruzan. . Recorte den te- .

J -Procedimiento I -'''''. . los botones y los cáli:es en forma de campana J de bordes escotados.''''''I"''II'f':::1IHI1f!UI"". que se aplican sucesivamente y se golgrabados en ~n~~f)\it hueco. .~l: I El procedim ¡ento lotino.~~I~~~~ .stico.) - de vaciado. f'stán formados inmensa ventaja de suministrar. - (Lotlts. iguales dos á dos. ta. que están siempre calados. etc.338- LOU .'.1:~:nr~¿~:~ '~ do. la "'". i vaciados fáciles de transportar y de Losa.ecuentemente como moti va de decoración en los monumentos de la India y del Egipto. peso insignificante..ngea. inventado en 1835 por el literato y viajero Lottin de Naval.).(Losallgé. usados ~n el estilo románico.)-[Escult. y particularmente empleado en los monumentos de estilo indio. Es me. como enlosar. con inscrustaciones de mármol. Cuando el !r. La fl'ores abiertas del loto.. -(Lotus.plástico puede aplicarse á la reproducción de estatuas y bajo-relieves. ~:~i~J7~~I~: papel húmedo superpuestas. que es más apretado y tiene extremidades punteagudas ó ligeramenteredondeadas.-( Lottinoplastique. Este prúcedimiento consiste en sacar improntas de relieves ó . . y considerados como un símbolo de fecundación y vida.nge .}-Dicese ~\~~: d~ los motlVOS de I~*~ ~~.do. y que sirven para cubrir las techumbres de los campanarios.)-Follajes y flogeométrica de cuatro lados iguales. ~.}-Dícese de un escudo lleno de Josanges. y una vez seco puede rollarse.. por medio de hojas de ~!ij . de ex.) . I t~1W!I)lfi :[~~rf.]-Dícese de un cimacio de perfil especial. cúpulas. .[Arq.~ los blasones. fueron muy reproducidos por los egip:::ios. . I@J(*\'i . (Véase esta voz. Louvre.Dicese . dos agudos y dos obtusos. ni con las maclas ó rustres.(Losangé .) Lotinoplá.-( Losange -)..]-Vale tanto . res em p1ea::la"6.Fi gu ra 1. El losange es una ti g u r a cuadrangular cuya altura y ancho deben estar en la proporción de7 á 5. media.1~~i~: I [Blas. rehundidos. presentan per.LOS . ILota y cuatro án(.(Louvre. presen. . """. Losa.n C ul p 1dos.}t. (/ Losar:-[Arq. sobre todo para los yjajeros.lLr:~I\:?it.)-[Arq. Estas 't '¡~~¡~ 1 I . nester no confundirle con el ¡uso..pean con un cepillo. y la mayor parte de los capiteles de estilo egipcio imitan en sus líneas generales el cáliz de una flor de loto.~. de las grandes losas de piedra destinadas á cubrir las sepultu r a s. consistentes en cabrios opuestos y tamo bién en placas de metal recortadas en losange.{ulos. domas.. . ~W ~irtr: 'vaciado ha adq uirido la consistencia del cartón se retira con cuida~:~.

rodeadas de to- - de pe dernal. 1 part]cu. gran papel roja ó amarillenta.de EnriqueII.-(Faience jine. Estas lozas se fabricaron en Oiron (Deux-Sévres) por los alfareros F. Loza fina..etc.)-_'\Ifare:-ía de barro barnizado ó esmaltado.-[Arq. de Diana de Poitiers. los persas y los asirios. 26 en Inglaterra y uno sólo en Rusia.)-Loza ordinariamente porosa.'ía. En 1650 bre la pendiente del -existial'1 cerca de cincuenta manufacturas repartidas entre Francia. peró hasta el siglo XVIII. . Suecia y Dinamarca.) El museo de Se\rres I pio de p)J:cchlJ~aopa~a.)--.ares.(Lu. . En el sivertical en glo xv los alfareros alemanes imsaledizo soportaban loza á Delft. desde la más remota antigÜe-dad.-' I . y á veces ea]. Todas estas piezas se han hallado en Vandée y en Touraine.común.de Enrique II -(Fai'eJzce de Henri Il.]Ventana -es toda de loza.aumentado por Luis XIV y Napoleón 1.. fué conocida por los chinos.( Caillouta- i 1. con baño opaco. A estas galerías es menester aña-dir las salas de caleografía ó museo -de grabado . rarísima. La pasta es porosa. Las galerías del Louvre encierran: un museo de cuadros) otro museo de dibujos. J J I ge. LUlll brera. se han caja de piedra q ue sirve de sarcófago. (Siglos I sí.[Cerám. y de la cual no existen más que 55 ejemplares: 28 en Francia. las 1U111 reb . Existen soberbias lozas árábes en 1a Alhambra de Granada. La 10za. otro de objetos de arte de la edad media y del Renacimiento. blanca) absorbente y opaca.:. y las salas ó galerías instaladas á continuación. LUClllo o luclello. el siglo xv pero ninguna fábrica de loza prosyen el XVI. elevan gigantescas lumbreras de cialmente de arcilla plástica y de piedra recortada. museos de escultura antigua y moderna. Sobre los inmensos teja.y Juan Bernard desde el año 1525. construido en 1207. La loza de Nuremberg adquirió fama. los árabes. las cuales encierran donaciones Ó legados . [Arq. hasta el reinado de Enrique 11. tejado. Charpentiel. que quizás datan del siglo IX. con un vidriado plomífero. etc..)haUado azulejos.En Inglaterra. .museos asirio.-(Faimce. egipcio y etrusco. El barn jz es transparente con base de protóxido de plomo.y por Último. empleó en España para designar la En Alemania) en un convento de Leipzig.ice ó cuarzo molido. próximamente. Durante largo tiempo se ha designado con el nombre improXIII y XIV. compuesta esen. jarros. en Bresla u.] -contiene piezas más antiguas todaNombre que en la edad media se . ración de fachadas. con las armas de Francisco 1. . la cual toma su nombre del pedernal que entra en su composición.-(Faiázce COJJlmu.] . y considerablemente .)-Loza del Renacidos de pizarra de esta época.ras Jugaron 1ze.Variedad de loza fina. y la tumba de un -duq ue de Si !esia (1290).came. Loza.)Loza formada de sílice y alúmina. Son copas.LOZ - 339 - L U1\I por abreviación del palacio del Louvre donde se consen'a el conjunto de colecciones de arce reunidas en París desde el reinado de Francisco 1. se miento. en la decoblanco y diversamente coloreado.

Se da.J-Lucema cuya techumbre está formada por un a reo de circulo. colocada en el medio de un tejado y cuya techumbre está inclinada. (Luearne . los cuales rompen ligeramente las molduras concéntricas. - (Lucarne jla- .. Lumbrera abolubada.. cuya abertura es circular. . 1a s construcciones Iml~1 de pie?ra.-" de frontón triangular...-. L a s lunibreras en zinc.".) . de fabricación m 0..- " . ' bien de ensambla. ..)-Lumbrera abierta en la parte superior de una techumbrey terminada por una torrecilla. en Bourges.. 1a s 'lumbreras de hont6n triangular. Las lumbreras de esta forma están á veces. . je. y según .. Estos escalones son en - flamenca. . Las grandes lu """ ~1 .. : .(L/tCilrlle ea- rrée. en el Ho..-. estando á veces decoradas en su cúspide con ricos motivos de escultura que forma coronamientoLum brera de ojo de buey..)En .(Lucarnefaítiére. tel de Jacq ues Creur. bien de piedra. unidas á una base bastante ancha por medio de volutas. et-.encumbrada. en Rauen. t cernas oji. este nombre también á las lumbreras cuyas jambas y dintel no están colocados horizontalmente....[ArqJ -Lumbrera co n s t r u ídad epiedra ó de ladrillo y coronada con un front6n escalonado q u edisimula la techumbre. .) . tienen esta forma. .-a. campestres. es forma poco monumental..... etc..-alet..xil-de-bG!zif)-Lumbrem. pasan con razón por obras maestras en el género.en esviaje.. y algunas veces están adornadas con motivos adosados. y las de estilo clásico defrontón.J\.Existen también j hermosas lumbre# ras decoradas. mande... mientras que los motivos de ornamentación del ojodebuey (véase esta voz) respoQden casi siempre á la forma circular.)-[Arq..)-Lumbrera cuya techumbre está horizon tal..LVM rrecillas - 340 - L Ul\f y de balaustradas de mamaravilloso efecto." ". -.(Lucanze bombce. Las-lumbreras de los Palacios de Justicia de Rouen j~. . en el Hotel de g?QI.~-'= d e r n a.1.......:.~II¡i:r los estIlos. ] Lumbrera desprovista de frontón. Se utiliza á veces para construcciones privadas. se ha he¡l~]JI! I~~ cho uso frecuen te de "."n tri. ..zng>talaire.r / .~.~ - cuadrada..:3. pero siguiendo distinta pendiente que la del tejado..(Lucarlle á frou.-(Luearne rampante.[Arq. son de frontón trianguIar. en el Hotel de Bourgtherouldee. Clunv.

[Pint. por lo común. barniz.. ]-Se djce <le! aspecto q De oti'ece la techumbre de una lumbrera. Lr.)-[Arq.arco. de un dibujo. .-[Arg. . vista por . Según su reglamento) que se respeta muy poco. -Dicese del casq uete esférico que cierra la bóveda vaida .] -Vidriado.) -Dícese en París del Palacio del Senado y de la Galería de cuadros inaugurada en.-(Lu.) .-(Lumtte. Ü Luquete. Buena luz) luz favorable. Luminoso. -(Luxcmbourg.] .)-Dícese de la parte más luminosa de un cuadro. las obras que contiene no deben colocarse definitivan~ente en el m useo del Lou vre hasta cinco años Ó más después de la muerte de sus autores. que encierra cierto número de obras de los principales artistas vivos. transparentes.(Lumiere. Se -da también este nombre á las cuatro porciones de.[BIas.(Lucar:Jze a-la capu"cine.)Dicese de un paisaje de tonalidad bdl1ante. 1818. del papel que ha sufrido la operación del glaseado cuya superficie aparece brillante. f o. y también de las tintas ligeras.)- Dicese de los tonos brillantes. esmalte ó baño (véanse estas voces).(Your. -(Elacé. ~(lYm lis toriée.lUM - 341 - LUZ número mayor ó menor según la . de un cielo luminoso que parece coloreado por los ardientes Tefiejos del sol.)[Cerám. Lumbrera histori~da.puchina. (t . .Patio 1'0-deado de un claustro. aplicado en capas muy delgadas. lo cual se llama también veladura. de 1as telas claras.rgo. El museo del Luxemburgo debe próximamente trasladarse al invernadero del mismo palacio que va á arreglarse para ese efecto.] . Tales eran.(Lumillm:r. También se dice del modo corno está ilumínada una escena. . las lumbreras de los monumentos de los siglos xv y XVI.) -Dícese de las superficies cubiertas de barniz transparente. .detrás.)-[Arq. de los cuadros en los cuales la luz es abundante y viva. .-[Arq.altura del frontón.-: . L'l1z.:¡ Luna.á contra luz. y destinada á dar entrada á la luz en un del modo como están iluminados los cuadros.curvas que forman por su reunión una bóveda or arista. Un cuadro falto de luz en ciertas partes.)-Lumbrera cuyo tímpano está adornado con esculturas! y el coronamiento está recortado en arcatuias y termina en pináculos.] .Dícese .]-Abertura practicada en un muro.stre.] -Bóveda practicada en otra bóveda mayor de medio cañón. Luxembu.]-Voz sinónima de sitio ó á repartir mejor t! peso sobre otros puntos de apoyo. . Lustroso. Lunet - [Arq.Dícese de los ojos de los animales representados en .(Ellsoleillé.-(LZlstre. que por encima de la abertura rectangular ofrecen un espacio triangular decorado con escudos de armas ó bajo-relieves.[Arq.. de un grabado. . ~uminosos. mala luz. puestas sobre otro tono.á la ca.

que proyecta reflejos sobre una parte del cuadro. (VéaseEstudios. ó mejor.-(Jouy d'aplomb.).-(Jour d' attlia.Uícese en los estudios de los pintores. por ejemplo.Jourd'enltaut.-(Lum¡¿re étrall- I del cuadro. que está á mala luz. . de las grandes ventanas. un pastor avanza con una linterna en la mano: esta luz.).zenital. gére. y particularmente de los ojos del jabalí ó del puerco espín.:.) -Luz tomada de un interior. lIe. que está á contra] uzo . I . practicadas del lado Norte.de estudio.)Hueco que deja penetrar los rayos luminosos oblícl1amente. Luz alta.Hueco que existe entre los limons. Luz de escalera. que son la luz principal I - artificial.-(Yuur d'cscalicr.LUZ - 342 - LUZ un escudo.) . (. en un cuadro representando un rebaño de corderos ilunÜnados por la luna.recta.JOUY droit.)Hueco practicado á la altura del techo.-(Yoltr jaux.'a el nombre de luz artificial por oposición á los rayos delaluna. -.)-Dícese del foc? de luz que ap1rece como acceSOrIO en una escena pintada. Así.) por la cual penetran i -Claraboya los rayos luminosos verticalmente. .de luz. Dícese también de un cuadro mal cotocado.-(.

.J1>.[BIas. . {'Llaná. chas y vasos.J-Recibe este nombre el espada ó peldaño grande.J-Vale tanto como liso aplicándose á la obra que carece dE:adorno.)[Arq.1ra. J Llanta.usan los albañiles para ten~ ~er el yesoó el estuco. dar de l/alZa significa extender con dicho ins- . (Véase Descanso. 1 ¡ trumento el yeso ám3saco Ó la mezcla sobre una pared. J aplanada TI uida. Llan1. todo á un nivel.[Arg.Dícese de to que . Llama. i. Entre la gente de obra.] .Nombre de ]a campiña dismi- de hierro. .-[Arq. () ..[Arq.[Arq. antor.tada por una de sus caras.(PlaiJ1e. compuesto de una plancha de hierro acerado provista de un asa de madera iotrus.) . .LL.) Llaga.) .10tivode ornamentación esculpido óde plomo repujado con yue terminan los candelabros.[Arq . que hay en las escajeras en tre tiro y tiro. Barra esta voz y Fi- ( Véase guras. (} Llano.]-Instrumen- .] ]a junta que gueda entre los ladri110s de una fábrica.) (.-(Flammc.] -.

También se llama macolla la agrupación de hojas de acanto que reviste la parte semicircular é inferior de una colurr n-a ó balaustre.s más Mach6n.) . )-Díce- se de los motivos pintados) diburedondo.s.-[Arq. en los emplean casi siempre cuales figura una representación de en algún número.]- Parte sólida de una construcción.do. de una obra llena de material y sin " Machihembrar.-(Jládes.abrando.-\. tas en pal.[.I Suelen verse ejemplos de maclas puesleto.-(Pi!c.-[Arq. bien en forma de despellejad\l. Macizo. Losanges abiertos por otro. Dicese ranura. Las de descarga que sostiene \lna armacbs difieren de los rus/ros.-[.\rq]La ensambladura practicada por medio de ran lira Ó lengüeta. roleos.) . . por su propio peso.cizar. banda.)pequeños.]-Dkesede este nombre los \'ástagas que enel capitel carintio salen entre las hojas de ac"nto. ete. . la muerte.:IVI.]-l\Iuro de apoyo que tiene por perfil una porción de circulo.-irq. Macabra.h-abre. das de una figura. cizo de albañilería que sostiene las Macla. () (.[. lVlacizado.rq.-\. hélices.trerno de una plata(I) En e:il~ sentido nO se emplea en caslel!ano la roz macizo.-[.]-Reciben con material compacto un hueco ó cavidad cualql!iera.. Los macizos y los huecos de una fachada.]hueco alguno.]-Pilastra Ó soporte venical del escudo por las aberturas.] -Maornamentales sin elegancia (1).[Arq.-(Aldle (fiwsse. de las cuales nacen las volutas. sino al/la~acol. Las mac\asse jados.rq. en la cual entra una lentambién de las proporciones pesagÜeta Ó espiga.. de los detalles Macho. Machón. en punta.-\. en cada ó el ex.Dicese es decir.) I que estos ultimas están abiertos en I I ~~~ Ma.]-Rellenar Macolla.] . bien en forma de esque. sobre de piedra por medio de una caja ó todo. esculpidos ó grabados. una masa Ó porción de albai'íileria.)[Const. .1:i. que sirvE' de sost¿n ! Ensamblar dos piezas de madera ó y de contrafuerte .-lppz¿i m bahut.-(.Ullzssif)-[Arq. centro del escudo.rq.-(Plei1l.)-[Blas ]arcadas de un puente. También significa forjar los techos y rellenar las enjutas de las dovelas de una bóveda. dejando ver el campo [. o Machihel11bra. Una danza macabra.-( J}. cuyo eje está del muro relleno de material y forradiado á partir del talecido. (.

grabadores y arq ui tectos que han formado escuela. de longirud variable. Madre. Madera.J-Recibe e~te nombre 1a faja del jaharrado ó enlucido sacada á regla para dejar por igual la supern~je de una pared ó escuadrar las aá.[_~rq.(¡Jlado7Je. dice de (Bloc di: buis. se da el nombre de maderas mecán.ltl(lrc. y por tanto no deben emplearse.tas de un hueco al guarnecerle.(J. Estatuita de la Virgen.] -Pilastra saliente de la que arranca un arco tara!. y también de maderas mo\'jbles compuestas de planchas de corredera que se m ueven por medio de ranuras.]-Cadena de piedra colocada en un muro vertical en el sitio donde debe cargar tina pieza horizontal de armadura.. e.). escultores.)-Se dice en arte de los pintores. serbal y boj. sentación pintada ó esculpida de la Virgen. hay bojes g lIc merecen preferencia subre otra cualq uier madera.. )' cuyas obras son universalmente admiradas. de dos hojas que se cierran con un picaporte. Maesb:o. Madero. manzano. >:.rq. - de puerta 6 de ventana. en la via pÚblica) por lo común en el ángulo de una construccióp.lJll!e SO:l5 pOli/re.movimientO I~or medio de engranajes. .[Arq.)[.Las maderas que no son porosas. .)-Deciase en !a edad media de las raíces de arbol con las cuales se fabricaban tazas y "asos para beber. 43 cen ti metros de anchura próxima mente.)-Se los trozos de boj. es decir.JSe dice por abreviación «una madera') para designar un grabado en madera. -( Vo!ei)-[Arq )-Ensamblaje de planchas de madera Ó de hierro que sirve para cerrar un hueco.cas á los sistemas de cierre formados por laminitas de madera Ó de hierro batido que se enrroJla sobre un cilindro horizontal colocado en la parte superior del hueco y que se pone en . 5-+ ci.-(DJS5ir¿t. trazada a regla con el pun~ero para desalavear urja piedra. generalmente colocada en un nicho.:s antiguas se compJl1ian de cieno número de tableros movibles.-\rqJ -Pieza de madera.[. Las maderas secas y duras. de 8 á I6centimetros de espesor y 27 á.(J. Hay maderas de dos hojas y de tma sola partida.Repre.J-Dícese de la línea que mide pulgadas) de ancho.) . En nuestros días.-Dícese de la viga ó " madero principal de algún entramado. Maestra-CJ. 8r milímetro (2 Ó 3 .) -[J. los bajes de las Indias) se agrietan f. Los cierres de las tiend.)-.MAC - 345 - :i\L\E Machón. .lcilmente. Mas para los trabajos minuciosos.-\rg.ltlifrt. También las líneas trazad"s en un cuerpo cuadrado á fin de redondearlas. palisandro. á cuyo fin se ea loean sobre una almohadilla. preparados para grabar. tales como guayalbo. tales como peral.-(B<Jis.-(¡~Jtldn'a. ébano.)[Grab. son las únicas que se emplean. Maderas propias l:>ara grabar. Madona. Tambicn se dice de la línea de adoquines puesta nI los caminos para contener el derrame de las rierr3s Ó la hilera de cuñas Ó piedras men ud as que sÍlTeo de gula para un empedrado.-(Bojs proprts a la grano'c.

\:\1 Magot.- [Arq.) equivalente de lI:fohamar. de loza. cuadro sin ninésta.-[Arq bien observada. .] -Se da este nombre á la cadena de madera con la cual se resguarda la arista viva en los escalones de fá:' brica.]equhalente á lJ.Tobillos Ó protuberanmeles que se cortan en ángulo reccias del hueso de la pierna.mpostería.MAG - 3{6 - 1\1.) -{Arq.] .J-Voz Ma.1. Asi.) i I i I I I .-( Cailloutage.Se llaman I maguts unas figuras grotescas de la China y del Japón. esculpidas y á veces iluminadas. : Mal ordellado.1 )<lIl"¡cf x'V'~ "vrS: .Iampernal. . Hay magots de porcelana. longitud del posición ordinaria de tres piezas.). En la edad I . o Mamore.JImeau. .( Cro¡tte. . de madera.! ticos.-(.) (> Ma.]-Aglomeración Ó yuxtaposición de guijarros redondos Ó .)ventanas están divididos por ma[Anat.) Mainel-[Arq. dibujadas. los ~ aguas. Mato. Ma.-(¡Jfalordon! media los mameles tuvierqn en 1l¿. (Véase ésta.(JIa!leoles.[Arq. . ] .- (illi¡got. que son verdJderas maravHlas de ejecución.marracho. generalmente das. }. . ¡ hueco se entredos en jefe y una en punta. pintadas.) Mampernal. Los ma meles que están ver'trario á su colocación. cuya fineza de unión no está mad uras..Dícese cuando las! cada época perfiles muy caracterísfiguras están puestas de modo con. siguiendo curü Malecón.[Bias. se dice cruzan por la mal ordenadas cuando están puestas parte superior. (Véase construido de tierra con el fin de Lóbz~lo. gún valor.-[Arq.Voz Mamel.]Se da este nombre á cada una de las columnitas que dividen la superficie de cos las superficies de las ventanas en los rnon umentos de estilos gótico y Renacimiento.v? t. que no dan un mameles está ocupado con recuaperfil bastaóte fino.)[Arq. de la ticales en la mayor .mpelaño. (Véase Término de argot-. cuyas cabezas son desmesuradamente grandes con relación á los cuerpos. J Montantes y compartimientos de piedra que dividen en muchos hue- +.1 I I una ventana apuntada ú ojival en varios vanos cubiertos de vidrios. de bronce. una en jefe y dos en punta. de marfil.). El hueco existente entre los léolos infartados.j-Voz qu~ vas más ó medesignael dique ó murallón de gran nos complicaespesor y escarpado.] .)Duranimpedir el desbordamiento de los I t e el Renaciríos é inundaciones y encauzar las miento. bastante delidros de vidrieras sostenidas por arbada. huecos de las Maléolos.

) c.JProcedimiento de decoración expeditivo'y sumarjo que consiste en modelar c'on yeso y te).iste.]-Dice- se de cada uno de los maderos que se ensamblan en los nudiJ]os. pintüres impresiOnistas qu. que permiten al artista darse cuenta de ]a actitud de una figura. por 10 común.-( Pt)¡g. Por medio de este mango puede e] grabador manejar más cómodamente ]a piedra fina que.. están obtenidas por el procedimiento de] manequinage.¡s de grano rugoso.:.[Grab. es pequeña. Se dice también del modo como ciertos pintores impresionistas . y presentarJa á la rueda que ljevan los rodaplanchas. Machista. M.anos. adornadas con ricas maneci1Jas. Este cuadro está pintado en la manera de Corot. Suele decirse que un cuadro no tiene mancha. Mang. vestidos con trozos de lienzo mojado.zée. que no haya tenido muchas maneras correspondientes a las di versa s épocas de formación) de apogeo y de decadencia de su talento artístico.(JIam'ere.(Fermoir.) . . . para desgastar1a por medio del pohro de diamante ó de esmeri! de que está impregnada. por los modelos del estatuario FaJgujere.e no buscan en sus obras más que el atractivo de Lis manchas diversamente coloreadas y de intensidades diferentes. Mancha. empleada para "~pavimentar.) . sobI:e una armadura especial.aneq uinage. es deficiente ó falsa. por 10 común.-[Arq. ejecutado en 1882 y 1883.a pane ilul minada. También se dice que un artista ha tenido «diferentes maneras» para expresar que ha cambiado muchas veces ó su factura ó el estilo de sus composiciones.lamzequinag.jecutan sus cuadros por medio de toques vivos cuyos bordes no están fundidos. . pero siempre de igual :r pequeñL.(Tade.i:~ dernaciones de manuscritos preciosos están.Primeros tonos con que se ensucia un lienzo.( Tacl. 1 del efectO de conjunto de un grupo.1I1AK - 347 - :nL~K - irregulares. Es raro cuando un maestro ha vivido cierto tiempo.)Abrazadera que sirve para mantener un lib] o cenado. Manera. para indicar que su ejecución recuerda las obras de dicho maestro.o. Ü Mallgueta. destinada por consiguiente á dar efecto al conjunto. . También reciben este nombre algunas figuritas groseramente ejecutadas por ciertos pintores para guiarse en sus composiciones..)-[Escult.e. líneas y péndolas de una armadura de fal dón con el fin de formarel almizate. formadas por modf:.) -Modo de componer y procpdimientos de ejecución particuJares á un artista.los ó maniquies hurr. Ciertas decoraciones improvisadas) en alto-relieve ~ de gran aspecto escultural. .(J. era una especie de manequinage gigantesco ejecutado sobre un tejido de alambre sosteqido por sólida armadura de madera. para indicarque]a luz 1'1\'<1. Las encua. para los cimientos de una construcdón. El proyect::> de grupo colosal destinado á coron8r la pbtaforma de] Arco de Triunfo de Paris. Manecilla. Hay al- .jmo volumen. en piedras finasJ-Mango de madera en la extremidad del cual se fija con mastic la piedra que se graba. . ~e dirá. para revestir superficies verticales.Se dice de lo.

':-.. lleva dos manos. miembros están I . . bien en nogal. representando tipos de hombres ó de mujeresj su altura varía de 70 á 80 centímetros. medIO de porcIO. XVI Y XVII. de hombre ó de mujer.-~::: -." diáconos y subdiáconos llevan en el brazo.-(. .[Arm. están formadas por follajes y motivos enlazados.-Sedice de una pieza de blasón que representa el ornamento que los sacerdotes. Una mano de papel águila. rotas por el juego de las articulaciones.. adoptando á v.)[An~ig. ~e los romanos) consJs.~=' -. Maniquí. Para estudiar los paños. Para que quede bien igual el tono.. .11. pnmltl- vas. ~ ::s. Man till a.) . mueble. metal. Están ejecutados. pero más castiza.)[Grab.-(iJIannequin.- \ .MAN - 348 - MAN gunas decoradas con figuritas de ejecucIón minuciosa.-(lJ:faill.Wain de Jitstice.] .)i. sobre' todo en la época de las armad uras gJticas. y gue .Fi- gura con armadura de madera 'ó de metal.1 .. son siempre de tamaño na tural. Hay también en el comercio mo- M anípul o. etc. cuyos 0' . (~ .-5.de color -[Pint. Pero es n:enester guardarse de copiar servilmente las actitudes de un maniquí. . y B1~s.(Bhnc!lets. provis. Estos maniquíes.--"""?j.' tas de laminitas /. formando char.)Reunión de veinte ó veinticinco hojas de papel de igual tamaño. tercera mano. suelen emplear los artistas .. etc. delos de caballos con ó sin caballeros y que están ejecutados de modo que reprod ucen las posiciones del animal.. que designa la armad ura de la mano. lIeva cuatro manos. hoja de puerta ó ventana. por el contrario.e de c~er~~s JllSJglllas. que se quiere pintar de una tinta lisa. es menester dar varias manos de color.J. Los buencs manlquies están construidos según las reglas de la Anatomía j su estructura es idéntica á la del esqueleto humano y sus junturas. \ movibles.¡~ "1)\' 7. maníquies pequeños.-~ esta cubler.v ta con piel ó ~ ~ con tela. pues las líneas que ofrece son siempre más duras y rígidas que las del modelo vivo.. artic. y á veces provjstos de un pie de hierro destinado á asegurar su estabj]jdad en todas las posiciones posibles. aunque sobre ella se haga luego una imitación de mármoles ó maderas. El maniquí sirve principalmente para poner paños..l1lados p? r (-.J-Dícese de la ca pa de coloI: dada en una fachada.J-Se dice de los trozos de .tentes ~n un ¡ 11 ~ manoJo de hIerbas atado á la punta de ~ ~ ~ ¡~ . ~i Manopla. Existen en el comercio seis tama110S principal::s de ellos. Así se dice: primera mano. cllYos pliegues puede así estud iar' el artista con más detención que del modelo vivo. \ / una lanza. Mano.~iJ--\'"\¿~ nel~s. La manopla estuyo en uso durante los siglos XV...-. permiten ponerles en toda suerte de actitudes.:~~~~.de justicia.Voz sinónima de g~ul1lte y guantelete (véase esta voz).eces formas muy artísticas..)-Insignia de poder real compuesto de un asta de metal más ó menos ornamentada á la cual sirve de remate una mano de marfil ó de.¡"> nes esféricas I I y u x t a p u e s t as.(lrIanipule. Otras.~ I l' pe~las. bien en madera blanca.

Manto.) -1\10tivo de ornamentación de forma esférica.[Cerám. 3.] .Y de color blanco que se enroUa al rodillo de la prensa para grabados. por Jarry (r620-1674) y el J.MA. 2.-(JJfanteilU. de San Juan.)cese de tres establecimientos ministrados en Francia por el tado.] . en fin. el que consiste en introd ucir ]a pasta en los moldes de tierra porosa. Durante los siglos XVII y XVIII ejecutábanse aún man uscritos como la guirnalda de Julz"a.°.:: ñcs y que cobija . Manufacturas nacionales. el famoso - colocadas en el torno.Ytermina luego como un pal descendiendo hasta la punta del escudo.) .J -Hay diferentes procedimientos de manufactura: 1. el Devocionario. Según el rango y las dignidades. y determina una presión elástica durante la tirada.[Arq . compuesta de la boca.1fisal.Conjuntc dos 1 de la edad media. Alfonso X.Jlisal de Daniel d'Eaubonne (Biblioteca de Rouen). ~~.a ]sabel la Católica y el J. Manufactura. Manzana. el LaPidario.°. ). (Palé. . (¡ . Máquina de esculpir.(Fa¡. l\longe de Saint-Ouen) que son verdaderas maravillas de dibujo y de color. Los manuscritos de los siglos XIII 1 la manufactura de tapicería XIV Y XV son quizá más ricos en ornamentación.-( Gousset.°.fi¡storia Tro)'anil. de D. la guarnición) la garganta y el trashogar. . . de modo que se aplique exactamente la hoja de papel á la superficie de la plancha.JSe dice de una especie de figura de fantasía Óblasón irregular que comienza en uno de los ángulos del jefe.oJZllage.zles. .- .'.gue son: la manufactura porcelana de Sevres (Seine- Oise) 1 de los Gobelinos (París) y la de Beam'ais (Oise).Ornato exterior del escudo. aquél según el cual se trabaja la pasta endurecida por medio del torno y de la maleta.)Libro manuscrito y á ver:es enriq uecido con miniaturas.\ . aq uél por el cual se opera sobre l3s partes hÚmedas 1 -(Jlallufaclurcs JZiltioll. de D. el Apocalipsis. Algunos manuscritos del siglo XII y del XIII están decorados en cada página con asuntos pintados é iniciales realzadas con oro.. Manto. ord i nariamente forrado de armi.]-Recibe este nombre la parte de una chimenea que está dentro de la habitación. Mal1uscrito(Jlalluscrit.) . el exterior del manto está sembrado de flores de Us ó de las armas del dignatario.(Pommc.)-[Blas.N - 349 - MAQ DiadEsde et- franela ó de paño muy grueso .'. se estrecha hacia el medio ..es. de construcciones que forman un grupo compacto y aislado.) [Arq.~)i por entero los. el Bnviario de Amor. los lienzos. del Cardenal Cisneros.-:.{ . la . cudos de armas. En España pueden citarse como manuscritos ornamentaCódice Vigilano.[BIas.

~Y'~il cT TI" 1111 "'" d caen e lorma (I¡11)1 ::cuad r a d a ó li' I' : . el todo está dorado por los procedi-.1 l' pido.(Tableau de baie. También marcos de diversos tonos de oro. En francés ~e designan también estos aparatos con el nombre de ¡Jfacllílle a griser.) .farque. ó mejor limpiados con esmero. de per. I (. ó bien un tablero ó recuadro.)Dícese de 350 - MAR Marco. . n. cuadrada ú oval. con Marca. el oro aparece unido al bronce y á la Flata vieja. sobre las cuales se aplican acana\\lb lados. ó monogramas ras en madera. los cuales prod ucen alojo el efecto de una tinta gris muy igual. bien por reducción. Existen maravillosos marcos de estilos se de las mezquitas pequeñas-paLuis XIV. oro verde.[Arq. . ~ . destinada á aislar las pinturas} dibujos ó grabados. En el tit ulo. medios mecánicos.11\1. J~10ldura sa.'. ciertas aplicaciones del pantógrafo. bellones de forma cónica . que si rven para reoonoSalones de París. Luego han venido Marco.[Cerám.MAQ (j[achille a scu!p:er.]::t.[Art. los mare Os fabricados por sor ó á un editor. porque pueden ejecutar surcos finos..-(J[acltine a gr.-(A. no solamente cer la fábrica de origen. I I I 32E t~ .. follajes I guirnaldas y otros motivos de ornamentación en pasta. por medio de los cuales se reprod ucen esculturas.J-Dícese del espesor ue un (Peluche) de tonos pálidos avivadqs muro en derredor de una aberpor bandas de oro. bien de igual tamaño que los relieves sobre que se circular ti n 11/ I I~ motivo de or' I}!.>'o' .DIce.-quinade g1'abar.)-Máquina por medio de la cual se ejecutanent<llladulceó en madera surcos finos y regularmente espaciados.~mefo1taclan pllltado ó escul- I)!I' 1/1/. suele reconocers'3 fácilmente la oro amarillo. Má.'.IPhl.(Cadre. ocupan ras ó atributos colocados. Pero desde aplicados al reverso de las piezas hace algunos años.y de que son muy del aprecio de los aficiertas plumas de ave utilizadas cionados. i/lfq opera.wCr.]-Dícese de los sigo I componen de moldunos convencionales. sea bajo lugar preferente en las galerias.uIITliI¡'mllll\\j.J. lo cual conserva el oro viejo empaflorones con armas parlantes} figuñada toda su fineza de tono.. sino también marcos en que las piezas de Sen'es. . . así sucede con dos../II . Ó de las máquinas de Colla s y Blanchard'. Luis XV y Luis XVI. dec. sea al fin de un vol umen que le son particulares á un imprela actualidad. se ven en los cerámicas.I\il\:\Hlil' hentequero1/llIlr -. .. :¡¡ !)~)\ III\\ !nlll 1I¡lr¡llo. ti .J-Moldura de madera pintada Ó dorada que forma cenefa.)los marcos de terciopelo y velludo [Arq.-(llfaraboufo) . los marcos de tura. se . Los marcos de los cuadros han variado con las épocas. mientas ordinarios.Vlñetas. filliso. ! /1/11 . y que dorados de nuevo} como adorno por las mujeres. época de la fabricación por la difemás ó menos habilmente combinarencia de marcas. oro rojo.mayor ó menor riqueza. Antes se hacian de madera esculpida con Marabú.) .f.

) -Cuadro.:MAR - 351 - MAR cuerOs dorados} semejantes á los de las encuadernaciones. Los marfiles antiguos son muy buscados por los coleccionistas.-( AIarger. en vistas de las orillas de] mar. en efectos de pleamar.(iJIan'niste.-( Bordul'e. de coloraciones muy diversas. Los marcos para dibujos. . Los estatuarios emplean generalmente el mármol blanco sin vetas. dipticos. En la edad media. de encuadrar consiste en fijarlas dimensiones de una moldura. Mar ginar .Mo]d u ra I plana. Marco. . con la cual se ejecutan objetos de arte.de ve. Los antiguos ejecutaron esta-o tuas en marfil d~ dimensiones DrOdigiosas. Al efecto.)Pintor especialista en motivos marítimos.)-Substacia ósea que forma los colmiJlos y los dientes de los elefantes. ostiarios.la cual} dispuestos de un modo regular ó caprichoso.). además de la moldura. dibujo representando una escena maritima una vista de mar. en el siglo XVIy en el XVII. en el Louvre. M a rina.(JJ:larine. los fabricantes han intentado poner en moda unos marcos formados por ancha moldura.. para designar un objeto" esculpido en marfil. Recientemente. sobre la cual están fijados unos puntos de mira. y habían en:ontrado el medio de ablandar esta materia.Dicese en la imprenta del modo cÓmo una plancha debe colocarse en la prensa para que las márgenes del papel guarden regularidad. los marcos de telas japonenesas} Ó cuero decorado con apJicaciones de bronce nielado de oro Ó de platin"o. de grande dureza.artificial. la plancha se coloca sobre una hoja de zinc J de igual tamaI10 qUé ]a hoja de papel. crucifijos. de una margen. los dibujos monocromos están realzados ordinariamente con papel azulado. Los marfiles bizantinos consisten. sobre. sobre todo. se esculpían retablos en marfil.-(Mi1Jbrc. bien para decoraciones de fachadas. Mármol. lJeyan. Se dice comunmente un marfil. grabados. Para las acuarelas se escogen con preferencia márgenes blancas. de olas rompiendo contra la playa. ar i ni s t a. resguardad os por cristal. de modo que se preste el mayor nlor posible á las obras de arte. y} por último. . M.]-Bastidorqueencuadra el hueco de una ventana y en el cual encajan las hojas con vidderas.)-Roca de ea] carbonatada. bien para pa . se ex! ienden ramos de hojas y flores naturales} metaljzadas y doradas directamente sobre el natural. una superficie lisa ó margen destinada á realzar el \'alor de los tonos. ¡¡sa ú ornamentada. El arte. La colección Sauv~geot. etc. se ejecutaron. después de taHada.-(Porte jenétl'c.tigüedad están esculpidas en mármoles de Carrara Ó de Paros. de Claudio Lorrajn. susceptible de recibir.) -[Arq. arquitectura hace mucho uso de mármoles coloread os. cuenta muy curiosos ejemplares de escultura en marfil} de diferentes épocas. La. sobre todo. de José Vernet. M a rfi l. báculos.). Una marina de Turner. relicarios. cÓncava ó convesa. un pulimento gue resiste á las injurias del tiempo. las obras más hermosas de la ar.-(hoire.rimentos.ntaua. que sirve de orla á un cuadro. . y principalmente en el siglo xv.-(A1Úbre artiji- . en bajo-relieves.

-- en el siglo XVI.-[ Arq. Existen numerosos modelos de este martillo cuadrado. de mármoles ó de otras 'materias que forman ea n t r a s t e por sus colores.)-Mármol del monte Pentélico. Marq ueteado. de los teatros tienen en sus fachadas marquesinas de bastante vuelo. El gusto de la mar'queteteria se introdujo en Francia {I) Ta:nbién se dice Taracea.Decorado por incrustación y yuxtaposición de madera Ó metales. Dícese también de un mazo escul.). Generalmente..MAR - 352 -'- ~IAR cie/.)Martillo pequeño empleado para . También reciben este nombre las vigas sólidamente ensambladas que se ponen en el fondo de una zanja que da agua Ó de un pozo.)-[Escult.(iJIa1'queteur.(lJIarquette. tor.MÚbre ¡&int. de ciertos adornos recortados en J?lacas de metal que siguen un perfil cualquiera.(iJfaz'!loche. M.(illclrqueté. . Martille o.pentélico.zire.)Modo de fabricación á martillo y en frío. Marquetería (I). ..)-Ar6sta que ejecuta marq ue.-(Alal'telage..}-Utensilio. Marquesina.)[Arq. artilli t o. o Marranos. cuyo número de dientes. coloca. La martellina destinada á trabajar el granito está cubierta de dientes tmncados.. \ M. Marqueteador. por lo común bajo tierra. á fin de asegurar su cimentación..]-Mazo de poca altura. mezcolanza de varios colores.)-Mármol blanco.p-I732) están decorados con dibujos de marquetería cuya composición es muy rica y su trabajo admirable. Mármol estatuario. terias ó taraceas. y los muebles de Boule (I6.artillo. ) Decorado de marq uetería.-(Jlarqueteric. etc'f varía según la naturaleza de la piedra que se vaya á trabajar.] -Te- chumbre ligera y volada que presta resguardo á una puerta ó á u n a escalinata. J-Gruesas piezas de madera que. La mayor parte . sirven de apoyo ti los pies derechos y tornapuntas de los apeas.)[Blas. (Vease Jfármol.)-Imitación de mármol ejecutada en estuco. y á la~ cuales. por medio de un martillo) se da re1iev~ y modelado. tiene forma de martillo.(lJlarquise. ciertas obras delicadas. das horizontalmente. - :fingido. La martellina delos marmolistas es una especie de cincelf pero siempre en punta de diaroan te.-(M~lrbre pmtelique. Ósea un mazo grueso formado por un trozo de madera cilíndrico .-.)- . .) Dícese de las pinturas al óleo imitando cualq uier. empleado por los artistas griegos para sus estatuas y para algunos de sus edificios. .(Jiíl1ü!ine y Buuclzarde. de acero terminado en agudas puntas de diamante. .Iartelet. Por lo común. la agudeza tie éstos. clase de mármol con sus manchas y vetas. las marquesinas están formadas con vidrios.)Pan de cera virgen.-(lJlarbre stafu. Martellina. sin vetas. y su armadura es de hierro. . -(}.-(. Marqueta...

)dallas. de los antiguos pueblos de extremo es ancho. .-[~\rq. J\Liscaras teatrales son las usadas Martillo para cillcelar. (Véase ésta.MAR - 3~3 - :\I.) M a s a. ... Los grabadofcllajes y colocada á veces en el centro de una cartela J sir~~~ . a repúusscr.-(lII1!lle. -(Jlasqu¿'. .~ \. Es 'muy frer:~ pf. La masa de sombra.~. y que sirven el modelado . )-[Escult. ~Iascal'ón. .[/~. J etc. principalmente los cincelis[Eseult.J-~Iartillito M a sc aró ll. Hay mascarillas que han las aristas ó planos que ácentúan venido á ser clásicas. de modo que la s LI.ma~a de una catedral. la metal. cOl-ación de fuen~~~\ ".--'.. grabado. gas de agua salten de mascarones de animales.' y 1igeraflJente cinu-.(JIcI5CllYOll. También ..~~. {¡ del martillo de reMal'ZOllería. Tratar ]a masa: no dar importancia á los detalles..rqueoJ.:.~'I:. méÍscaras y antifaces para disfra'.v '" '.¡t> ) -. te empleado para disfrazar la cara. es como se consiguel1 cadélver. za rse.-[Arq."\. ). de modelo para la enseñanza. por La (.para repujar.do.JVoz equivalente á careta (yéa::e obrero s de las cal1te~ ras arrancan de ésésta) que designa el rostro fingido de cartón ú otra materia semejan.lrteilu rilla de la JIuchac1za. y de la China y el Japón.]-:\lotivo de ornarllentación pujar el metd en los sitios en que ¡ consistente en una cabeza J por 10 está hundido...)¡~ ! l ~1 leonesseyen muy .1 uso de caretas. - I /'> ~ ' ~-"~ " res no operan con la cabeza I sino cOI?. = ~l. mascarilla de Géricault.'!'. Ó fabuloso. in voluntariamente.ft~ . en la edad medi3J .~. rodeada de fecta horizontalidad.<:t Cllen te q ue ]osjue.JfarteaZt á:cise!er. .] -Conjunto de una construcciónJ de un edificio.i '¿'" --:~). . \" ""O""'-'''--' meOlO ce cual 1 1os 11 Máscara. Los de /"u. G'L~J s~ grueso de hierro. en la parte central de un dintel de puerta en un rec uadro.de los objetos de . equivalente á Cresteria.' común. . haciendo abstracción de los d(talles. I'~ .-se dice del martillo T ' ¡.(iJIasse.la punta pUJar.=: ~~~)~ ~i~-\-~~a\~~ introdujeron ::.}-V()Z viendo de ornamentación en las claves de bóvedas.-\S Masa. tes.~.] -jIotivo de ornamentación representando el rostro de un animall'e:il (~". usados en la de~~<''\'r '~~9 .( ". la masca(~~ft.. " ~ 1 ~ ..f\~.Vaciado del naturalJ taso Por medio de golpes menudos sobre el cincel que se levanta á impronta sacada del rostro de un cada golpe. hecha á caperficie de la planch'1 adq uiera perpricho.)usado por los grabadores para re[Arq.Dicese en arte del conj unto. y América.''":.:: ' . tas los bloques de "'. la masa d~ luz. También se decoran así las bocas de los ~ ~ ~ .por los aetol'es de los tiempos (. oh'ic!arlo:.'it.) -[Grab. Los bufones.J ..)-:\lartillo cuyo clásicos. ~ res de meMas carilla. piedra.

) sement. ménsulas de piedra. los matac:mes se conservó los(}siglos xv y XVI. . Ma.-(iJIat.Resu ltad o de la mezcla de muchos colores.[Arq. a1ternadas con flores ó gu irnaldas.teriales. teniendo por puntos de apoyo.rmolistas. á la mezcla de colores demasiado duros.)[Arq.) . Matacanes. la carpintería de los matacanes era muy sencilla y sólida á la par. Ma. mármol blanco ó polvo de esencia de trementina.stica.[Arq. siendo por consecuencia permanentes.)-[Arq.-Galería (Hourd. . que sirve para soldar piedras. -( Nuance.J-Dícese de todo 10 necesario para la construcción de un edificio. En Alemania y en Suiza) el uso de tique.(¡lIastic des 1Jlarbriers. consiste en pasar con grandes precauciones sobre el dorada. . litargirio y aceite de lino. una capa muy ligera y dulce de cola de retales. que tiene por objeto hacer menos brusca la transición entre dos superficies. )-[Arq .]-Mez.-(i1Iastic Dihl.-(JIatiere alltiplastique) -Dícese también materia árida. (Véase Tono. - (Terne.)-{Cerám.] -El mate siglo XIII.de vaciadoras. desgrasada.plástica. . que es lo contrario del bruñido. es una ausencia de vidriado en ciertos colores. por 10 general.las su perficies destinadas á recibir pinturas murales.) .t9. Ciertos matacanes estaban constridos de albañilería. por-ejemplo.de ma.)- designan con este nombre las piedras grandes de ripio.MAS - 35-+I M:\T durante canalones.] en la parte alta de las torres y de los parapetos de las cortinas en los castillos fuertes de la edad media.] .los matacanes fueron reemplazados por las barbacana s . (¡ .) operación. Mastic. á diferencia de otros más próximos que están brillantes. del oro que no está bruñido.(lJIatiere plas- . que na debe estar brillante.Dihl. margas arcillosas y kaolines empleados en la fabricación de los prod uctos de al farería. que se usa para en1ucir .J-Se emplea esta voz con referencia á todo perfil de moldura muy sencillo.] .t~cán.(1J1aiCriaux.( Véase Ladro7uras. cemento fino y resina.( frIastic des mouleuys. pero la mayor parte de los matacanes eran de carpintería y movibles. En el siglo XIV. . En el que sobresale 1 inclinada. También se dice de los colores al temple que no están barnizados.Se [Arq J-M~zcla de ladrillo. Matiz. sin brillo. d¡cese de una superfide que no está brillante ni pulimentada.-( JIastic.) -[Arq.)-Mezcla de cera.]Dícese de unos morteros ficticios distintos de los morteros de cal y de yeso. .[A r q . Materia an tiplá. cla de yeso fino. (Véase Antiplástico. . destinado al vaciado de piezas delicadas. como un chaflán. Este accidente se debe.)-(Jfatter.)-Apagado. ~ (poner.(Adoucis- Ma.)-Esta Matar el vivo.. . .).)-Arcilla plástica y propia parafiguriJIas.

por medio de los cu:1. Las ~~~"f'd ' letras de ornamentación (yéase esta ¡~ r "oz) son mayúscu.fa la reproducción de los curios destinados á hacer moneda.){Cerám.\. comienza una línea.~ " I .) -De matices diversos. de un objeto que se quiere reproducir en yeso.(Jfércs. .!Iblde perJÚlo. Mansol ea. l. que consistían general- - (Creux.) .sudecadencia se acentuó desde 1560.)[A:q.}. ' .( J. ~¡ l estas mayúsculas de manuscritos están rubricadas.(jl[. y á veces de "ivos colores realzados con oro. Mayúscula. Matrices originales.(¡11tzsse.\'f. Con frecuencia. de se sacan los punzones pJ..) -[Escult.J -Tumba.fAT - 355 - MAZ do. M a t iza ~ ~ P " Jt.. ct.'/'" .~J~' marcas ó manchas I~ _1 "'. 11azas puestas en aspa.[Cerám. adornadas con arabescos amarillos ó rojos.(¡J:la/rice.. .Molde en hueco.:j. Mayól ica .]-Contrapruebis en yeso de los modelos tipos.]-Se le da ordinariamente el a.\Iatrices de dJn. Matriz.)-[Figura de blasón. Capítulos y las Universidade. En lenguaje de imprellill.(Nué.specto de una maza de armas. aunq ue el máxim um de su perfección corresponde á 1530. de tonos .) -Disponer por tintas grad uadas que van -desde el tono más claro al más sombrío ó intenso dd mismo color. Empléase también la maza ó bastón de cabeza guarnecida de plata..) [Blas.).(NutlJlcé.]-Molde mente en platos de grandes dimensiones.6 una fr as e en los ~~'~~ ~ manuscritos.PS-I. - (N'V. . '/':". Un pavo matizado de oro. Las mazas se emplean ea. están además ern beIJecidas con del icados trazos de pluma enlazados) cubriendo las márgenes de la página y aun comiendo algo del te~to. (Véase Buena 1Jl.0. Maza. Matiza.80) es d.fz'millé . mazas de plau) maZ:lS de armas de sable.(111twso!ée. A p:utir de 1520) las piezas de mayólica.) . ~Ir " . y eran Ilendas como insignia honrosa por los bedeles ante los J!¡.1 siempre más de una.-(J1tl' irices originales.les se {)btienen los moldes que sirven para el trabaj n.(J1t~iJ!iqlte. Una mariposa de plata matizada de sable.V'lUil71Cr. por medio del cual se pueden obtener numerosas pruebas en relieve.1 las. de esta clase eran las que estaban en uso.) . pintados de colores variados.]-Dicese de .ltriz y . monumento funera rJo . que estando el grueso de la letra pintado con bermelIón.)nde se fabricaron las primeras ma)'ólicas.r. "I { ". rW bs fi gu ras que " -''.lj'uscule. .''0lil re p r e s en tan las ~ ~ ~~.t1u. En Faenza y en Gubia (r.]-Dícese de ciertas lOlas italianas del Renacimiento) y tamBién de las lozas de fabricación moderna que están fabricadas según el gusto de las alfarerías introducidas en Ita lia por los árabes Ó por los t'spaño1es de las Islas Baleares. y á veces de reflejos metá1icos.)-C:ipacidad int~rior .)Letra grande que S. eran de ejecución muy delicada. . t' de las plumas de pavo real ó de las alas de las mariposas. se denoll1 inan las mayÚsculas con el nombre de capitales. es de~ir.)-Dícese y de colores cuya~ tintas están delicamen te grad uadas.

-[Arq.(lIlécanis11le. Algunos se desjg~ nan con el nombre de calabozos Mecanismo. ~ I ~ ""¿':' J . bastante pesado. de la edad media. colocado en la extremidad de un mango muy corto. de ladrillo machacado. Mazmorra.Todo lo que se refiere á la práctica. primera vista el modo cómo una ~ cosa debe ejecut. de hierro. casi arreglados.de modo que se cubra la placa de metal de martillo de los escultores. es . (Véase esta voz. Una mol ó piedra.¡rse.::.l\L\Z - 356 Meandro. las mutaciones. de los medios para poner en movi1.J-Recerar..azonar.]-Calabozo practicado en los rompen en ángulo recto. ~) M. ticuada que vale tanto corno ma~ .]fundido. tener un conocimiento especial de lo~ detalles de un arte y decidir á 'f::"c:¡:'" f ::~¡~:. cúbico.I puentes de los andamiajes.-(. Ü Mazari. Tal pintor posee bien el ce' se hienden y' ahondan fácilmecanismo de su arte.)nombre á los entrelazamientos delas líneas rectas que se cortan y [Arq . y especial. (Véase Grabado J la manera negra. y que sostiene las ceras y debe resistir á la temperatura del metal en fusión.(Bassejosse. poéticamente para designar el un utensilio llamado cU:1a.) .Esta subterráneos.) -[Grab.': b.) . sin bajar el telón.]-Denomicontorneadas ó .]Martillo de los escultores en m<\r.[Escult.[Arq.-Voz anticuada se dejan en los muros de ladrillo. miento que á los medios de ejecuMazo. que afecta forma de mágia cuyos mecanismos están bie.. por líneas cortadas diversamente. con dimientos técnicos de cada una deel cual los artistas golpean al cinlas artes.) J MED -:Mo- tivo de ornamentación formado por fragmentos. Mechina. cutar las transformaciones. Se dice. como en griego. Conocer el mecanismo.(Truc. tal otro mente i por lo cual es 'TIenester remenos. Ü M. á los procede este mazo.(lJ:faillet.ción. .para colocar horizontalmente ral toda obra en relieve.(Bercer.azonería.). para ejeA.) ños de forma drcular representan- de un molde destinado á la oper::l> ción del fundido.. dida que se usa.} mente el relieve ejecutado en metal y á martillo. es~ pecialmente en el arte del teatro.nación dada al ladrillo cuadrado entre cruzadas. que se em plea para losar patios y Ciertos autores dan también este pisos bajos.) Dicese á veces inclinándole de izq uierda áderecha. los con la cual se designa en gene. Las caras .'J. llenar esas concavidades con plomo 1Vlecer.les.) . que se llena de yeso. también basamentos de las fortificaciones llamado. el cual se renueva á meVariar de posición sucesivamente. . miento las decoraciones. Medalla.]-Voz anun grano ó punti1lado. quilogis.L'lasse.-[Arq.-(JJfédaille. es decir) el repu~ -Dicese de los medallones pequejado. voz se aplica más bien al procedi.-(iJIéandre.1 bloque peq ueño.)-[ Arq. y significa pegar con el ciben este nombre los agujeros que mazo.

incusa. Meda.Forma de las recompensas concedidas en el Salón anual y en las EX'Josidones nacionales de"'Madrid universales de París.]-Medalla en la cual re/¡ure.íed. graI desde hace algunos años.-( J.tos ó colocados dentro de cartelas castrée. mina en un botón y el otro en una dai!!e cOlltre-marquée. ción misma. JI.-(Afédaille eclath. .-[Numism. Retrato I ó motivo pintado.edallero.) . -[Arq. marco circular ó elíptico. mentación arquitectónica inscri. las medallas falsas cuyo anverso ó Media caña. marcada.(j~Iedai/lettr. en una fachada. dibujado.]--Meda!la cuyo reverso ó anverso está reemplazado por una impronta de verso ó dcotro reverso. ) ---:Co 1ecci On a dar - Dicese tam bién de la colec- dalla de gran dimensión.]-l\ledaJla cuyos rebordes' no han sido cortad03 al aCl1ñarla.embutida.da. tán en piel solamente. li .) ~ . son de tres clases.) . y cuyas tapas están en tela ó papel.-(JIédailleillallillltlc.(Dmzi-jigure.Encuadernación de un solamente son de metal precioso volumen cuyo lomo y ángulos eslas superficies exteriores. . M.de honor.) . en 1863 se creó una medalla única que. .-(Jfédaille d'/70111leur.:.lla señalada. Medalla.] -Medalla acuñada por hierro. (11féda il lis te.nima.) provista de leyenda.-(J. . uno de cuyos extremos terun solo lado.(iJIedaillier.ina. [Numism. sección .ñgura. bien en los Salones anuales} bien en las Exposiciones naotro ancionales ó universales. . Las medallas del S:llón. .(JIe. .) - Mueble en el cual se guarda una colección de medallas.)-Dicesede una medalla concedida en el Salón de París en cada - contra. Me dallón. y también de ciertas medallas también de los motivos de ornaconcedidas en las Exposiciones na-' cionales ó universales. obtenida tres veces.:.l1ado.encl1adel'nación.) -[Numism.luna.)-[Numism.)_-\. Dicese tores.) .lXombre que se aplica á la moldurevei"so pertenecen á medallas aura semicircular considerándola por ténticas de época ó de fabricación di feren teso la parte convexa.rtistaque graba los cuños de las medallas ó monedas.MED - 357 - MED do eficYiesescul pidas en bajo-relie~ ve v formando motivos de decoració~ en un entablamento..) . que han obtenido medallas.1aille en.)(\réase J7¡g¡tra.)Dicese de los artistas que han sid o recompensados.] -Dícese de de ¡. clasificaba los artistas entre los de: fuera de concurso. .[Numism.forr ada. en laenjutas de una arcada.Varilla corta de [N umism.] -Medalla señalada con un punzón encima de la primer impronta. y Meda.abierta.-(ilIedaillé.) -'[~umism. forma circular Ó elíptica.).zil/efour ré.J-Disco de metal acuñado con la efigie de un personaje} representando una figuTa}una escena..(¡1fhlai//e iIlCltse.íédail!oll.Me- O . .-(DmlÍ. /~~. ) .]-Medallades. - ( ¡J:[é- de medallas.-(iJIhlaille mar:clée. . un grupo alegórico. (V éase esta voz..)-(Numism. . . bado ó esculpido dentro de un por tI voto de los artistas exposi. desde 1870.. 1'4edallista.

. (Demi-toJl. permiten al grabador interpretar todos los tonos) hacer resaltar las luces) acentuar la forma_de cada objeto y aun precisarla. l\legaIografía.(Jfesure. )--D Ices~ en geometria del plano determinado por el diámetro de una figura'ó por una línea que parte dicha figura en dos partes i g-uales. . por el neologismo en grande.-(Entl'e-taille. Estos trazos.-[~A.)[Arq.)Tomar las dimensiones por medio del metro.J:Iegafografia. Sé ha reemplazado esta expresión) sacada del griego. I .Entalles de longi! ud desigual que se abren afinando las extremidades del trazo y dejando éste más grueso por la parte media.. por medio de los cuales se indica .(lIIembré.) -(Véase Tomar medidas y Dar medidas.)-Tonalidad intermediaria entre dos tonos de valores diferentes bien acentuados.)[Arq.JIétrer.lógrafo.)-Artista que dibuja objetos en grande. que una figura está en media tinta) para indicar que la otra está ejecutada en una tonalidad muy dulce que no ofrece nada . Medida.) -:-[Grab.(l1Iezzo tinto.)[Blas.(. Dícese también que un cuadro. Mega.) .(lIac!llo'es.(fffégalogra- negro.-( Demi-bosse. de los muros. Membrudo.Se dice de una figura cuyos miembro son vigorosos) sólidos y están bien unidos.el modelado.)[Escult. o Medina.) .) Medir.] .(~~Iéd¡a71.] ..( J:Iégalographc.]-Trazos paralelos Ócru- zados.) Mella.]-(Véase Bajo-relitve.) -[Grab. Membrado. Medio bul to. que sin'en de limite á dos propiedades contiguas..]-Dícese de la bóveda semiesférica. cuando tiene las piernas de distinto esmalte que el cuerpo.11fembré.-(.Dicese de los claustros. Medianero.)-Co1m'ación intermediaria en tre las partes vivamente iluminadas y las partes que están en sombra.MED - 358 - MEM patiJla para fijarla á la jamba de una chimenea. Las medias tintas sirven para ar. nos brusca la transición entre la luz y la sombra.]Hablando de monumentos antiguos) filete empleado en los techos de alfarje.( C!oclze.(Ecomure. y también de ejecutar obras representando motivos de estilo noble y elevado.) -Arte de dibujar. Medio entalle. .)-Fragmento de un objeto descantiIJado. . de las Phie. Dícese tambien ampliadar.rq. Me día naranja. Medias tintas.tinta.). ahuecando con el instrumento y alarg-ando un rehundido muy fino ya grabado. cuyo ancho varia del quinto alséptimo del grueso de maderas. (Véase . Un águila de gules membrada de azur. .-(Demi-teinte. Los medios entalles se obtienen en el grabado en madera disminuyendo un trazo bastante largo) y en el grabado á buril) por el contrario.tOllO. . y tam. Me dian 0.monizar un conjunto y hacer me. de brillante ni violento. .Grabado en ..(ilfi/o)'f-'ll. y que tiene por objeto retener las tenazas y la paleta de la chimenea.bién rotura existente en el ángulo Ó en la arista viva de un objeto. de pintar en grande. servirse seriamente de la mismo voz en la segunda acepción) sería m uy pretencioso. más ó menos largos) más ó menos apretados. casquete sobre el cual se aplican los adornos que forman el chapitel.J-Dicese de una ave. . cuales la mitad pertenece á cada uno de los propietarios.

. (Véase esta' voz.. <'..). y parla común ter.J-Motivo ornamental de un techo ó de la clave de una bóve- 1. En la época del Renacimiento se compone casi siempre expositores del Salón anual en Fran.: de una especie de capitel circular da y de las Exposiciones naciona.."~~~~ . ~)' 1 de arq ujtectura.o. la empleada eogun as veces ! .Forma anticuada de ménsula.. Laltere.' miembros de ar~I~¡quitectura formando una especie de dulcificación en las líneas generales.(COllSO!eamr pante.![¡¡ piedra enorme hincada vertiCJ 1men..)-Ménsual~ .) .)-Motivo mento céltico.1. (i1Ienlzir.invel.ca.. I Mensa.) [Escult. En la época ojival las ménsulas se destacan de los nervios y de las da "es de las .:-3./1 . Mensola."edas para soportar el arranque de los arcos. Mención honorí:6. balcones. .1 vaJe tanto como galápago..: '~' .I que termina por abajo en una mensulita. formado por una .-( Cul -de. esl ó universales.Distinción inferior á la medalla de tercera clase concedida por el jurado á ciertos lffensao... En el siglo XIII están forma'das por follajes.Fi:/'.-( Omsole arasée. La una de la otra ó . . I I - entasada. etc. de figuras alegórieas por lo ~omún. da en forma de pechina.inclinada. bretón. bó.(¡Jfensae.-( Cvnso!e.Mencal. Piedras /ijilS.).?\lonuMénsula..] . ~ "". A veces están adorna- 1\ para ligar dos . 1'/111 ~\. . '.'~ I ~¡ mo soporte. ama to saliente destinado á soportar porciones de molI dura más saliente tOdavía. y designa el molde para hacer tejas.3 ~ j..(AIentitJ71 honorable.-[Arg. Las del siglo xv son de prodigiosa riq ueza. Los menhires llevan j también el nombre de Patlvan.' ->--"'- '.[Arq. etc. . .:\fenhir. pero súbre todo para llenar un hueco entre dos superficies retiradas la . (Véase J1Imhir.:. [f ~ te en el suelo.MEN <. \ \ ~ ~ t .(Conso/e ree1tversée. cornisas.lampe.) Ménsula.) .)-Consola colocada siguiendo la inclinación de una moldura..] -Voz que 359 - jlÉN das con pinturas y doradas.~.tida.) Consola en la cual las vueltas de las volutas no sobresalen de los haces Interales.da extremidad con volutas que vueh'en en sentido inverso.. minado en c. .-.' .:.'1. en el siglo XIV y en el xv.). Menhir.

J'" ~.-(Emjattement.plana. ""..)p a nada con volutas J cuyas vueltas sobresalen de los haces laterales.-'< '! /1. aunque menos sensible que en los barros cocjdos. dores) y hoy caderías. Los merlones afectan formas diferentes según los estilos y las épocas. y ::. . Ménsula.. :. ) . Los mercados centrales de P<trís son verdaderos 6pos todavía los g r a b adores de este género de construcción.' I .talla. Otras tienen ocho.) Moti. ~ " . Parte del p:uapeto cuyos int.:' " . ~ .-(Table áautel. sultante de la desecación ó de la cocción.erválos ó huecos forman las almenas. Estas ménsulas son frecuentes en las bases de las columnas del siglo XII y comienzo del XIII. Es la forma más usual de vol!lta." I'}' ' j:' I de estilo clásico. .(J11'oyes. rro y vidrio reposan sobre ba.da. Mesa de altar. (Consote . avanzadas. Ciertas columnas lienen cuatro ménsulas.. JLo Estos inmensos pabellones de hiee n madera.)-(Véase Veta.'.J-Nombre popular de los dolmenes.: guos grabadestinados á la venta de mer. .¡..'o de ornamentación formado p'Jr garras ú hojas enrrolladas. épncas de decadencia. \ .' . . colocado dentro de construidos conforme á los planos del arquitecto Baltard.~.r MES de la ménsula J la cu II está colocaencuentra nunca en los edificios es propia de las g-en.J' -. . t:: .-. se prod uce en el fundido en bronce de una figura modelada.]Los antiVastos em plazamien tos cubiertos. La ménsula invertida no se '" ' .-(Table taillée.)-[Arg.D ismin ución de yolumen de las pastas cerámicas y de los barros cocidos. poco acentuado ó de forma completamente rectangular. y llevan también el nombre de grifos. grabador. .-( Cóte. El mismo fenómeno.-(Table du diable..del diablo.-(lIalle... A veces terminan I en pirámides.)-[Arq.Ménsula ador'de volutas. da vertical en vez de horizontalmente. re. vol uta ocu pa la parte inferior I I MerlÓll.'-.'- . re.\Iénsula va c i a d a siguiendo un perfil cóncavo. encuentren los corados en una invención de Haudos puntos de apoyo en las partes réau... destinado á ligar un plinto cuadrado existente en la I1asa d~ una columna á la moldura colocada inmediatamente encima.mentos de albañilería y están de modo que. ) . :.. - i1 I .)-Parte horizontal del altar donde se colocan los vasos ylos libros sagrados con los cuales oficia el sacerdote.1I1ÉX - 360 /' " I . I 'otras están perforados por angostas troneras.I\ ~ .) -[Arq.)[Grab.] . .(Co/lSole late. . inspiella el cuerpo.-(¡}[cr!ún.T/I~Í/¡ -'''iifí''~ " . enrolmlements. Merma. Esta mesa está á veces guarnecida con un reborde de poca Meridianos. .". trabajan en una m~sa que tiene una escotadura de fornu semicircular." '. .' '1' ) I¡ . Menuzas.111 ~ '!: "" --~ .] altura destinado á impedir que se -Saledizo que divide verticalmencaigan los útiles de que se sirve el te la superficie convexa ó cóncava de un domo ó de una bó\-eja. )-[ Arq. l " t .]lVLercado.-( Retrait..) . sJ.'.

de grifo. cuando no le forma más dos de metalización. Miembro. uno sobre otro. lidad diferentes.p' . Ü Migajón.etálica (historia).'' dura lleva un filete saliente. de plata con (¡ Mezanina.) .-(i]1étope.] . la pierna) la arpinturas ó deticulación tibio-tarsiana J el pie y coradas con 105 dedos).-[Arq.]- Acción de mezclar 105 colores en la paleta.-.tos antiguos ~~ part~ inferior de malte incoloro qne se funde con luna construcCIOn. águila puestos tres J dos y uno. bajo relieves. antebrazo.!. .J-Reci.-[Arq I I I .[Cerám. Metales.Dicese del modo como los colores se cqmbinan más ó menos felizmente. sode plata con seis miembros de tabancos.]-. -( Ruptltre. 361 - MIG Meseta - [Arq.-(JIéüzlliser. : Una mezcla de colores excelente. M.Di.Mortero con de cal.) .J-Voz Mezcla.)-[Arq.. mente. Se dke que un miembro está diferentes procedimientos conocihueco. I 1YIiguelangelesco. calculadas para obtener tintas de intensidad y tonariCos. el existe entre dos t r i g li fa s..).] -Dicese de la meseta de escalera por la cual se entra en dos cuartos disfintos.) A la manera de las tan limpio J claro y transparente . thenon y sus vaciados J que siretcétera.(GddÚs.i le llama coronado J cuando la molbe este nombre el espacio que que. . el brazo J el codo. de los Intervalo q u e miembros superiores ó torácicos ! (el hombro. Mezclar. Desígnanse tarubién .-[Arq. da entre dos dentellones. Se I Metopa. de águila.-(l/lembre.! cese en anatomía artística.[N umism . de ! .] M e tal iza r. puestos en aspa.-(Jlembns. ventana que hay en los áticos. Una figura que reen bíJrra ordinariacuerda las metopas del Parthenon. Vidrio l'l1lges~1te . nrena J cemento y yeso.] -Recibe dos miembros de grieste nombre el hueco apaisado ó fo. Mezcla.)-[ Arq.] -Los dos metales usados en blasón son el oro y la plata. ¡ la cual se designa en los monumen. que sirve para ¡ lus grupos de figuras atrevidas. etc. que apa1:' .[Blas.(l/léta1tx. obras de Miguel Angel. I .]-Se dice de la historia de un reinado por las monedas) de una colección de medallas que comprenden una serie de hechos ó sucesos histó- fijar por medio de la fusión los colores superpuestos al esmalte blanco que forma el fondo. los colores que le sirven de base. Dícese de cuanto sea posible.-( ¡JIélmzger.]-Dícese con este nom bre los bajo-relieves de una pierna ó pata procedentes de una parte del ParF.. ~ ven de modelo en las escuelas de rece sola y puesta Bellas Artes. que una sola moldura cóncava. (liIéta¡¡¡que (histoi~e) . la muñeca J la mano y L a s metopas los dedos) y de los miembros iofees tá n á veces riores Óabdominales (la cadera.(JImzbres) .)--[Pint.(jJIic1ze.Es. el realzadas con I muslo.(Fondmlt. Miembros. .:MES Ü cOl'rida.Pintura sobre esmalte. I DIcese también de las combinaciones de colores.) Metatoulo.)-[Blas.) .)Cubrir un objeto con una ligera -Dicese de un conjunto de molcapa de metal por cualquiera de los duras. la rodilla.

de Fragonard de Van Blarenberg.)-Dícese de los los grupos formados vivas que conservan movilidad.reb. torrecillas y ca mmana en cuarenta y ocho partes panarios esbeltos yelevaiguales. .nR o Miha. amado con miniaturas. al bién á veces este nombre á unas principio de la postura) el grado de torrecillas.). recuerdan algo I tener en la acción. Las torres de San Miología.qut.] movimiento vigoroso.]-Nombre de una substancia de color negro gris.[Arq. trar 10 que antes le había dado Minia.)-Especie de jalón formado por te. (Véase ésta. y' perdida esta la arquHectura musulmana.-(lIIinaret. Minuto. . Escenas ó retratos pintados á la aguada sobre vitelR ó marfil Las miniaturas de Klingstedt (siglo XVIII) y de Arlaud (de Génova). son muy buscadas por los coleccionistas.] -Voz que vale tanto con lIfihrab. (1 Mihrab. de Isabey. de l\fassé. pinturas.(A ronde. . de madama Mirbel.(lIfine de plomb. en Sevj]Ja. retratos en miniatura.-( lJ:ft'Jlium. . Por extensión.(lJfinlttes.) Marcos. pergamino que adornan los antiMira dioptra.)[Arq. En artista. (Jfimoplast:'cuadros.) - - . Milan o.)tituír con el pensamiento lo que el Acuarelas ó aguadas ejecutadas en modelo no le representa.). Esta voz de Cuadros vivos. 1 Miniaturista. con la cual se fabrican los lápices. . de por personas completa ines sinónima I las obras de arte. se da tamlos se abultan y solamente da. de el estudio de los m úsculos. del sueco Hall. de pequeñas dimensiones y de ejecución delicada. .(lJl'i1ziaturis- Mina de plomo.l\fI H .-(lJfirea c{Juliguos man uSL:ritos. donde se coloca el alimén Ó imán. El tienen aspecto de vermodelo vivo no basta siempre al dad e r o s minaretes. sus múscunuestra época. Se apliMinutos. cuya anatomía está acusada con valentía. debiendo recurrir á sus cocorado.De u tóx ydo de plomo.] Torrecilla de grande elevación adosada á una mezq ui ta y terminada en lo.(Véase Cola de milano.-[Arq.]Dozaba parte del módulo ó radio de un fuste de columna medido por la base. de Siccardi. de color rojo brillante que tira ligeramente á amaril1o.(.)-[Dib.[Arq.) Mimoplástica.). nocimientos anatómicos para resMini a t U1' a.) -Deaquél. Minio.(JIilliaturé.362- ~. cuyo estilo y detalJes tensión que los múscu"los deben de ornamentación. (Véase Lápiz y Grafito. tales fuerza á medida que el modelo se son los minaretes del palacio del fatiga. el artista. . y Rama dela Anatomiaquecomprenla Giralda. Se le emplea en arquitectura para preservar del óxido las piezas de hierro 'ó de fundición y proteger la madera de la humedad. de Duchesne.)"':"Divica Forextensión á las sión de la altura de una cabeza hutorres. dibujos Ó grabados. (Véase Plano minuto. (lJIrologie.) Minarete. brillante. sse. las de Rosalba Carriera. dos. no puede enconTrocí1dero de París. de Noel Hallé. alto por un balcón en saledizo y una techumbre deforma labulada. pues se fatiga. El minio se usa frecuentemente en pintura.Jfinute.Artista que ejecuta miniatutUTas.do. en Venecia.-(jJ:fi¡ziature.) -Aposento ó sitio principal de una mezquita.).

usado para las nivelaciones.) pintadas ó esculpidas que tienen una altura de ochenta centímetros próxim:¡mente. pos y abades mi- I ! con 1 cuyas extremidades flotantes apo' yan sobre el borde superior del cscudo.i]es góticos afectan forma traperoid. Mitra.J -Balcón de madera que se aplicaba en los siglos xv y XVI á las fachadas de ciertas casas-ayun~amientas.-. . arIas.en vez de yelmo. etc. letras en negro ó en color.)-( Arq. Cuando dicho asiento se trementina y de copal que se aplilevar¡ta. les. . es decir.[BIas. unéi mitra . la mitad de la altura de un hombre de estatura mediana. ~: ".tho!ogÜ¡ue. I ¡ I gía.(lIIitre.J:\. De azur con jefe de plata cargado con un león mirón de gules./ de cabeza de los . . q ut escoge ~omo 1 religión que sólo pueden expre¡ sarse plásticamente por medio' de 1 ! emblemas I ó símbolos. la misericordia sirve de j ca en las piezas de alfarería "idria1 I I .) . decoradas con bajo-relieves v figuras Mirador. Ciertos escudos de armas están coronados.]-Mezcla de esencia de góticos.. ~ . no esta religiosa. usado para LJs nivelaciones.-(DcJJlinature.) . Mira parlante.)[Bias.[Pint.) Mis tico (género ).)losasientos movibles de los sitiales [Cerám.-( iJ1j'rioramll.(Jfire parliZJzte. . . Miriorama. y particularmente de la historia fabulosa de los dioses ó de los héroes de la an ti gÜedad griega y romana. es decir.-(Regardant.)~Espede deljalón que lleva pintadas gruesas cifras.Se dice de las figuras I I Mitológico. impresos y decorados con ricos moti\'os de ornamentación.MIR - 363 - :\lrX dos listones que encaj.-(B rctéche. < . . Mirón. imitación de los antiguos manuscritos y que contienen las plegarias de la misa.j¡ ó tdangular'y están. obist r a d O s. .. Misericordia.) . el Cordero Pascua1. .) -Dícese de las figuras pintadas ó dibujadas personajes representando escenas Ó tomados de la mitolo- tadas en pie.(i11j. i I I I . .)~ Varieqad de diorama formado de cuadros ejecutados en piezas movibles que pueden com binarse PQr .Recibe denominación la I pintura." arzobispos.] Figura representanda el adorno . -Resalto colocado en el borde de Mixtura.. .(J1fixtioJZ. la venida del Espíritu Santo. de los cuales no está representada más que la cabeza puesta sobre una pieza como un jefe. Asuntos místicos son los Sagrados Corazones.] I bólica. sino simya I asuntos aq uellas mi~erios de la punto de apoyo á la p~rsona que parece estar de pie en el sitial. simbólicas ó grotescas.(J:fisériconie. Las misericord ias de los si t(. modos diversos. si están represen- Mitad del natural.). por 10 com0n. volúmenes Misal.D!cese de los manuscritos y también de los de gran tamaño para el servicio del altar. .(i1Iissel. I -Dicese de las figuras de anima. y que permite al operador leer por si mismo la cota ó altura á que hay que llegar.m uno en otro..

Una figura al lápiz I es un modelo rara expresar que di.)-El modelo es en . .)-[Escult. colores. en barro cocido} mente pintado. Mocheta. . J Modelador.-es .-(AIixtio1Z. y cuyas copias se agrandan plancha g ue '1uerian sustraer á la acción del mordiente. negro modelada con cuidado. servir de tipo cuando sea menester. de las obras ejecutadas en ción orname~ta]} por ejemplo} que barro ó el! cera. para facilitar la ejecución definitiva (:.-(.MIX - 364 - l\IOD de yeso. Mixtura. \ I la baIle Olt a la boulette.[Arq.)determinar los diversos p]anos} los [Arq. y en esde dibujo.(ll-Iodele zJivant. etc. bien de modelos debidos á oí:ros artislas partes demasiado planas de una tas.vivo. en e] interior de un molde - con bolitas.-( Clzoltette) -Moneda ateniense que lleva por tipo en escultura de] esbozo de una esun mochuelo. las Oda/iscas y ]a Fzt. en mármol ó en piedra. los relie.el modelado. ta ó ven tana. Así se dice un modelo nos.) Artista que ejecuta modelos de ba.) tal' el modelado de una estatua.Jfaquette. ave consagrada á tatua} esbozo cuyas dimensiones Minen. l'4odelo. medio se obtienen efe:tos preciosos.J-Listón saledizo contra el relieves de una figma. tatuaría modela en barro húmedo ó en cera. ó simpleproducir en yeso. (Véase CI)ta voz. Los mode~os de . por medio de tonos graduacual junta la batiente de una puer~ dos. Muchos modelos femeninos pertenecen á la religión judaica. .Jfodelage a - [Escu]t. Se modela tamhién con boJitas} aplastando con el pu]gar. bolit:ls de barro húmedo das para fadlitar la aplicación de los de diferentes gruesos.-a. de efectos de sombra y de luz. Modelar . Algunas de estas muchachas de gran belleza y de admirable perfección de formas.)Persona que pone (véase Poner) ante el artista.Voz que en bronce. ~ I ' . entre otras. son menores que las de la obra de. han puesto p:Ha obras célebres.J-Figura qu~ el es. que acusan el bulto redondo.)en pintura.-(lYIodelé r. los saliente:. se dirá de una composicultura.(lJIodelage. )~Dícese Mochuelo.mte. finitiva. .J -Procedimiento de modelado que consiste en poner unas junto á otras. Mocra. y en el arte teatral del mocera el modelo que se propone redelo en cartón recortado.(A:fodclé. de lngres} las figuras alegóricas de Baudry y de Bouguereau. Una cha composición deb~ estudiarse y estatua de hermoso' modelado. de un terreno. sus bastidores y su telón de fondo.).--Dicese Modelado.(Battemmt. Por este.-(. pero es menester no dejarse }levar de esos efectos) de los cuales no resta gran cosa después del modelado y que suelen ser causa de que el artista no concluya suficientemente su obra.)-Dícese en pintura principio un tipo destinado á redel modo como se acusan los plaproducirse.)-[Grab. Tales son. en madera. en piedra} decoración con sus diversos planos. bolas pequeñas de b:uro húmedo que se aplastan con el pulgar para acentul¡.Ejecu vale tanto como alberca. la renombrada del hemiciclo de Paul Delaroche.J . . del di: Operación por medio de la cual el bujo de conjunto de una pintura deestatuario ejecuta en barro ó en cara ti va.(l1fod¿le.(lJfoddeur.que representa una en bronce} en mármol.Mezc1a de aceite y de sebo con que los antiguos grabadores cubríal~ rro ó cera} bien del natural.

] 1\10ti\'0 de decora e i Ón f~'~~:"*. yporlocomÜu. más modernos} más realistas á veces)os tipos clásicos del modelo tienden á desaparecer.dibujantes primero. en sus obras representan escenas j mente espa- ó tipos tomados de la vida modernaJ dé la moda actual.í . Ó'mesa} en el cenÚo de un semícírculo con relación al cual están colocados todos los alumnos. En nuestros djas} comO los artistas se preocupan ante todo de reproducir 'en sus obras tj po~. También se llaman modi. por ]0 común italianos. "¡:¡.~ de las barbacanas} del arranq ue de i05 arcos formeros. de ensamblaje. menos con veneío- estan decorados con figuras C~ hombres y de animales y repreStJltaciones de motivos sin¡bólicos.-(Curbeillt.)i nes se coJoDIcese a veces de los artIstas que. los modelos vivos--los hombres con sombreros mugrientos y capas rotas yaraposas} las mujeres. ap llca- das contra un muro. El modelo se coloca sobre una tarima más ó menos elevada.] -:.Mod~rnista. pecto mo d erno.Hablan- .- [.)-[Arq. Segú:l su destl.\rq. (.lOD . los ~ -'V-'. los niñosylosviejos de barba blanca y osatura muy acusada. ~'JV de las cornisas y se emplean solamente eo. S1- guen la dirección de las cornisas y se co10can de modo que las \'01utas se presenten horizontal Ó verticalmente. Módulo. san tos y profetas.(l1:foderniscr. Los modilla. bajo'.) Modillón.[Arq.. ó para servir de punto de apoyo á las piezas. r aparecen '. eran muybuscados cuandolapintura religiosa no se ha bh aún abandonado y eran menester modelos de niños de Jesús. . = - no. están colocados en la parte superior del edificio sirviendo para sostener el l!Ue!O de la cornisa. '!' I bre gradas más elevadas.! el saledizo ~~~ ~"11 II. (Véase Saledizo. En el siglo XIII.laaltu- lediza destinada á soportar u n a cornisa. muyusados-sólopolltll en las academias libres Ó en los estudios oficiales. Modernizar.~ ~ de una cornisa ó de un balcón.~~ "¡p¡ 11\ . Por último.-(JIúdi!luJl.365 - :\IÓD hombres son de nacionalidades diversas. sirven de soportes a jarrol2es y bustos. los li modi!!UJles des.) -Renovar un motivo antiguo.¡¡¡ti~. en seguida los pintores y detrás los escultores so- en forma de m é n s 1I1a.-(JIodc~'lliste. Los modiJIoues de los siglos x}xr )' X~l ra y el saledizo de las cornis éls.).Res- dados. tratarle de un modo nueyo} darle as.] . el arranque de un arco ó el vuelo de una galería. can regular- () ":. . Hay numerosos ejemplares de 1Jlodi/!olll:sde madera} en las construcciones cil'iles de la edar:! media. sa- - (lI:foderncr. especialmente ita]janas} con sus trajes característicos. Modillón. '~')j~ '1f¡¡1f.] . ¡ I " -Pieza taurar un edificio á la moderna. nales. Hones a Ias menSll lJtasque.. mo soportes .).)-[Arq.\ .

entre el molde y el núcleo central.da cubierta.. -( Creuxperdu. y puede dar un número infinito de pruebas. - [Grab.las molduras de perfil cónca VD.)-[ Cedm.de bola.(Véase . etc.] -Procedimiento de vaciado que consiste en extender sobre U::1 lienzo ó una piel una capa de pasta que luego se aplica á la superficie del molde. tirante mohamar.en pr~n3a. 11 gola . sobre la CU1}se graban 10. por lo común.) a boncreux. .-(J.5modelos de los naipes.) -[Cerám.] .-(.J-Plancha de mldera P1'esse.J -El molde es una imprJnta de un objeto en relieve por meJio de la cual se pueden obtener reproducciones de dicho. Molde perdido es el que no puede jar más q ae una prueba y debe rom perse para sacarla.de cab:t11o. .Procedimiento que consiste en vaciar las piezJs en moldes de yeso obtenidos por medio de cJntrapruebas llamadas matrices. cóncavo ó convexo.) M.(Jfoule a creux perdu. iée. borra y estiércol . Cuando no cubrla más que Dna cara.de cort3za.J-(Véase ~~fold¿. .)[Eseul.Af¡)ulaKe a la toro y el YJllo-. Molde. se vierte el metal en fusión. y cuando este molde esté seco se ca1ienta de modo que la cera se derrita.Procedimiento de vaciado que consis:e en colocar con la mano bolitas de pasta homogénea en los huecos de los moldes.]Procedimiento que consiste en comprimir la pasta en el molde por medio de una máquina.perdido. .¡ Moh. que consiste en . molde de piezas es el -compuesto. .(Jfoulage á la b zlle. lo da el radio de la columna. ti Mogote.MOH - 366 - MOL do de los órdenes de arqu1tectura clásica.\. ellistelJ la cornisa.-(JfJulage a la croz2te. porq ue para desprenderle de la prueba es men ester romperle.L~Ioulage ti la housse. .de fi1ndir.de p. del cual no puede sacarse más que una sola prueba. . .1rtes movibles.[CerámJ driado de los azulejos antiguos. y aumente la re's}stencia del molde. módulo significa medida tipica. y según la cual se determinan las dimensiones de todas las partes Ó eJemeotos de la construcción y las debidas proporciones de dichas partes del ornato. t. único espacio hueco.(Jfuule.J.-(ilfoule de po. objeto.J-~olde en yeso de un objeto.toulure. Se dice: lima mohamar. to.)-[ Cerám.] -Saledizo de perfil recto. y el plinto J' las de perfil convexo I son: el cuarto de ciycu!o. -(JJI()ulage. que.)-[Cerám.)(Cedm. que colocado sobre un muro constituye un orna.Vi- " . la filja.aplicar por medio de la esponja um pieza ya torneada y aun tierna á las concavidades de un m 01 d e en yeso. se decía obra de medio mogote. Moldura.oldeado. después por el .) . s:m : 1:1eswcia.]-Denominación que se da á las piezas de las armaduras siempre que están dobles. la Pluta.] .)[Escult.(¡}foule [Escult.)-[Escult.Molde compuesto de una mezcla de arcilla.s. Las molduras planas son: el filete.)-[ Arq. Luego que se hl repapJsado la estatua de cera se 11 cubre con un molde hecho de la mezda indicada. la ba¡uetilla.-(. el . jJfolde.mar.)- Molde de pieza.]-Procedimiento. . banda.-[Arq.

)-Operación por medio de la cual se reducen á polvo más ó menos fino las materias empleadas en ciertas artes. :¡ '¡. sino que con una maleta plana y muy pusirven para decorar ciertas superficies.'3m'llduras aparecen lisas Ó Los colores al óleo se muelen sodecoradas con follajes. etc. ~J~. modificando ligeramente los perfiles sin hacer1es