VOCABULARIO

DE

TÉRMINOS
ESCRITO
POR

DE ARTE
EN FRANCÉS

J. ADELINE
TRADUCIDO, AUMENTADO CON MAs DE
POR

600

VOCES Y ANOTADO

JOSÉ

RAMÓN
Bibliotecarios adscripto al Museo Arqueológico

, 11ELIDA
y Anticuarios. Nacional.

del cuerpo de Archiveros.

~.~~

OBRA

PUBLICADA
POR LA E)IPRESA DE

LA ILUSTRACIÚN

ESPAÑOLA y A~IERICANA
ALCALi. 23. MADRID

AD)IINI!lTRACIÓN:

1887

VOCABULARIO
DE

,

TERMINO S DE AR TE.
A.
A.bacia.l. -( A bbatial.)- Se designa por palacio abacial, casa ó-: iglesia abaciales, los edificIOs que forman Ó han formado parte del conjunto de construcciones que constituyen una abadía. Abaco.-(Abaque y Tailloir.)[ Arquitectura.]Tablero que corona el capitel de una columna, aumentando el saliente y, por consecuencia, el refuerzo para soportar el arquitrabe ó los cuerpos de molduras colccados encima de dicha columna. En algunos monumentos de Egipto se encuentran capiteles reducidos á un simple abaco. En otros mon umentos, por el contrario, se ofrece por bajo del abaco un capitel compuesto de flores de loto ó de cálices abiertos. En la arquitectura griega-y romana-el abaco varia de formas y dimensiones" namenta! en el orden jónico, y cur;. viHneo en el orden corintio. En el estilo gótico el abaco tiene una forma muy característica. cuadrado y sobresale de los foBajes del capitel. :\. mediados del siglo XIII t el
los siglos XII y XIII J el abaco es

Durante la época románica J en

en cada uno de
hs órdenes. En por el contrario

el orden dórico el abaco tiene un perfil robusto;
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le tiene muy or-

nos abacos de esa época, de forma enteramente circular. En el siglo XIV sobresalen menos,y en elxv vienen á. ser todavía de menor importanCIa. Durante el Renacimiento ,los órdenes antiguos se vuelven á acatar con ciertas modificaciones; pero las dimensiones del abaco se parecen mucho á las que le fueron" dadas en los órdenes griegos y romanos.

abaco se con vier.,. te algunas veces " en potigonal, y con mucha frecuencia los follajes sobresalen del saliente del abaco. También existen, principalmente en K ormandía J algu-

ABA

- 12-

ABO

A'badía..-(Abbaye.)-[Arq.J En la Edad Media, las abadias de hombres ó de mujeres cubrian extensiones de terreno considerables y se componían de un conjunto de edificios, entre los cuales habia una capilla de dimension¡;s á veces mucho más vastas que las iglesias de las localidades en cuyo territorio estaban situadas dichas abadias. Se designa aún en lenguaje literario y artístico, bajo el nombre de abadía. las iglesias que han pertenecido á aquel1as comunidades, y por extensión las iglesias de origen muy antiguo: «u na antigua abadía» es casi una imagen de las descripciones románticas, la cual no se aplica más que alguna vez á las iglesias pa-

rroquiales. .Abanico (País del).-(Evt11tail.-[ Arte decorativo.J-Pintura, di bu j o, grabado en,perg~.

mIno, VlteJa, seJI,. da, destinado á montarse en abanico. Existen dibujos de abanico sin valor artistico, cuyo valor comercial está en la montura; por eJ contrario, hay otros que se clasifican en las colecciones y se conservan bajo cristal sin tratar nunca de montados Gran número de artistas contemporáneos célebres han ejecutado acuarelas ó aguadas que son maravillas en su genero. Es menester citar particularmente las mismas pinturas de )os abanicos decorados por los artistas japone!\es, que. brillan en esta rama del arte decorativo. Aba.nico de chimenea.(É'cran a main.)-Se designan así las pantallas de chimenea, pequeñas y muy ligeras, provistas de mango. Hay pantallas de mano formadas por una fina armadura de

madera ó de alambre, sobre la cual está extendido un trozo de satén que se decora con pinturas á la aguada. Los japoneses fabrican en cantidad considerable las pantallas con tallos de bambú cortados y extendidos en abanico, y las decoran con figuras en color de gran carácter decorativo. .Aba.tido. - (Abaissé.)- [Término del blasón.J-Se dice cuando una pieza honrosa de primer orden, un cabo, por ejemplo, lleva encima otro cabo de metal diferente. Abertura. - ( Ouvertun.)[Arq.]-Dicese en general de los huecos ó vanos practicados en una fachada, en un techo, en una bóveda, etc. Abiga.rrado. - (Bariolage (r), Borgl~e y Bariolure.)-Mezc1a extravagante de tonos vivos. Horrorosamente abí garrado, se dirá de un cuadro ó de una parte de cuadro pintado de colores chillones y variadas, de efecto discordante. Tambien se dice de las fachadas ó decoraciones cuya ornamentación no solamente no es simétrica, sino que ofrece una disposición desagradable á la vista por sus dimensiones y]a disposición desigual de sus elementos decorativos.
Abigarrar.

- (Barioler.)-Es-

maItar ó pintar de diversos colores. Abolla.dura. - (Bossclage.) [Art. dec.]- Trabajo de bulto ejecutado en un objeto de orfebrería. A bollona.r. .- (Bosseler.)-[ Ar(1) La palabra Abigarrado, con la cual hemos sustituido la francesa Borglle. á falta de otra más propia, sólo tiene aquí un valor figurado. Los extremos que abraza la voz Borgn/f se designan en castellano con los términos' desimétrico }. desproporcionado.

ABO

-

lj

-

ACA

te cec.)- Trilb;.¡jar en bulto vajilla¡ argentería. t..;A.boc¡uillada.Se da esta ctenomipa¿ión á la esq uina á la cual se le ha robado el ángulo. Abovedar.VoÚt.er.)- [Arq.] -Construir una bóveda.

casi siempre en numero impar, y r la que ~e halla ~ituada en el eje de la igle~iJ. y e~tá cunsagrada á la . I TT' 1 . . vIrgen tlene, por 10 comUD, d¡merJsiones más vastas o ue las otras.
I

Abrazado.

-

[Bla~ón. ] -- LJkese de un escudo partidu tJl. tres triángulos, de los cuajes el de en medio es de color y los otros dos de metal Ó reciprocamente. Abrir.-(Échopper.)Trabajar con el cincel que se usa en el grabado al agua fuerte. Abside.(Abside.)-[Arq.]Extremidad de una iglesia situada detrás .del coro, y que en la mayor parte de nuestras iglesias que .. . están orientadas-es decir, aquellas en las cuales el eje es. tá colocado en ia dirección de Oeste á Este- es la del lado de Levante.

(Embrilsse. ) -

A bsor b er.-( Abso;ber.)- [PinIura. ] - Los lienzos (pintura al óleo) ó los pap61es (acuarela) ab:>vrben cuando su grano ó s u falta de cola no permiten que se extiendan perfectamente los colores, cuya intensidad desaparece á medida que se recubre su superficie.

Academia..-(

Académie.) - J ar-

din vecino de Att:nas, en el cual tnst:ñaba Platón. - Se dice! por extensión} de las reuniones de hombres de letras} escritoi"es} artistas.

ciertas sociedades artísticas

-

Se aplica especialmente á
y

lite-

. 1 . ~t:
sides

quitectura.]-Nombre bajo el cual se designan algunas veces las cap}llas absidales ó ábsides secunda. nos. Absides secundarios.-(Abdaires.)Los ábsides secundario s son verdaderas capillas absidales i afectan frecuentemente ]a forma semicircular en los monumentos románicos de las provincias de la Francia del Norte, del Oeste y del Centro; son poligonales en Provenza y triangulares en el Mediodía. Las capillas absidales son ;. i
,

- menor.-(Absidiole.)-[Ar-

.

.

secon-

rarias de provincia, y más párticulanuente á cada una de las cinco clases del Instituto de Francia. - Se dice también de las Escuelas de Arte esta hlecidas, bien en París, bien en provincia} en las cuales se dan cursos públicos de dibujo, de pintura, de escultunl} de arquitectura, etc. Uoa academia en la cual los cursos son muy seguidos. - Se dice, ~n fin, de un dibujo, de una pintura ó de un boceto en barro representando una figura de hombre ó de mujer, desnuda ó vestida, y generalmente ejecutada pOl" un modelo vivo. Una academia de hombre; una hermosa academia de mujer. Se dice también tamaño de
academia;

y algunas veces en el

.mismo sentido, una figura de proporción académica, para designar la dimensión habitual de los dibujos ejecutados en las escuelas de arte. Academia de Bellas Artes. -(Ac,zdémie des Beilux-Arts.)(Véase Academia.)-LaAcademia de Bellas Artes, ~ utorizada por 01'-

ACA

-

14.
I

-

ACA

denanza real en 16~8, fué definitivamente constituida por Mazarino en 1655. En 1671 fué fundada por Colbert una Academia especial de Arquitectura, y en 1819 las dos instituciones reunidas formaron la cuarta clase del Instituto de Franda. La Academia de Bel1as Artes se compone de 40 miembros; 10 miembros libres y cierto numero de asociados extranjeros. Da su dictámen sobre las cuestiones que le son sometidas por el Gobierno; decreta los grandes premios de Roma; presenta una lista de candidatos para la plaza de Director de la Academia de Francia en Roma; ejerce vigilancia superior sobre este establecimiento; por último, decreta los premios que resultan de magnanimidades particulares óque acuerda el Gobierno. o A.cademia de Bellas Al"-

por Colbert en 1666, instalada después en 1804 en la villa Médicis, y que recibe cada año, enviados por el Estado-para permanecer en ellD un periodo consecutivo de cuatro años-los pintores, escultores, arquitectos, grabadores y músicos, que han obtenido, á la conclusión de un concurso especial, el primer g-ran premio de Roma. El Director de la Academia de Francia en Roma le nombra el Ministro, y los alumnos residentes están obligad()~ á hacer los envíos regJamentario~ de obras originales, copias ó restauraciones de monumentos antiguos, los cuales son juzgados cada afta por la Academia de Bellas Artes. () Aca.demia Espa.ñola de Bellas Artes enBoma.-Institución creada en 1873, siendo Pre. sidente del Gobierno D. Emilio Castelar, mantenida con los fondos sobrantes de la fundación denominada Obra Pia de Santiago y Monserrat. A ella acuden catorce pensionados, nueve de número y cinco de mérito: cuatro por la Pintura, dos por la Escultura, tres por la Arquitectura, dos por el grabado en dulce y dos por la música. Las pensiones de número se obtienen por oposición y las de mérito por concurso; duran tres años. Los pensionados tienen el deber de entregar obras originales, copias, restauraciones de monumentos, durante su permanencia en la.' Academia. El Director de la Academia Española de Bellas Artes en Roma, le nombra el :MinistTo de Estado. Académico.""':(A cadémicien.)Se dice de lo!; miembros de una sociedad académica, especialmente de los miembros del Instituto de Francia.

tes

de San Fernando.

- Nació

como cuerpo docente en 1745, por iniciath'a del escultor italiano Olivieri, estableciéndose luego como institución inspectora y consultiva en 1752 ,bajo el protectorado del rey Don Fernando VI, Y en el local que hoy ocupa en la calle de Alcalá, construido expresamente al objeto por dicho Monarca. Reorganizóse en 1840, modifi'cándose algún tanto en 1846 y 1873. CompónenJa 53 académicos de número: 15 de la sección de Pintura, 11 por la de Escultura, 15 por la de Arquitectura y 12 por la de Mú-. sica; además de 6 académicos honorarios extranjeros, 172 corresponsales españoles y 8 extranjeros. La Acaderniaconserva y tiene expuesta una colección de cuadros antiguos de gran merito, entre los cuales abundan los de Murillo y del fecundo Goya.

I

A.cademia de Francia.-

(Académie de Frallce.)- Se dicé:de la institución establecida en Roma

I

j

figuras tratadas á modo de estudios, de las figuras correctas, pero des-

- (Acadbniqut.)-Se dicede las

AC.~.L

-

15

-

ACC

provistas de inspiración, ó de estilo han ¡¡eRado á componer omatas en los cu;des el acanto eSti repreenfático, falto de naturalidad. De los personajes de porte demasiado I sentado baio todos sus aspectos, I yiéndose ja~ hoias tanto loada arri: académico, á los cuales el artista ha ba, tanto hacia-abajo, arro¡iadas y dado la posición convencional en despues vueltas. El acanto es el falos estudlos v no las actitudes ver.' Ilaje clásico de la escultura de ordaderas observadas en el natural. namentación. Academista..-(Académiste.). Accesorios.-(Accessuirts.) Se di~e de los alumnos, de los artistas que siguen los cursos de una [Pint.J - Los accesorios I en un retrato, por ejemplo, son los traacademia. Se decía en otro tiempo jes I los In uebles, el fondo de la de los directores de una escuela habitación en que está colocado el académica. modelo. En principio, accesorios Academizar. - (Acad¿miser.) son todos los detalles necesarios -:- Dar á las figuras un carácter enfático y falso. « No acadenlicéis ja- para la inteligencia de una escena, pero en la cual juegan papel secunmás ,:uestras figuras-ha dicho dario; por esto mismo deben traDiderot ; -les daríais un aspecto tarse con más sobriedad que la afectado.» parte principal, q uedundoéstacomo Acanalado. - ( CtlJl1ze!¿.)[ Bias. ] - Dícese de las piezas centro de atracción .del cuadro. El pintor que en un retrato de mucuyo contorno está dentellado, las jer trata los volantes de un vestipuntas de los dientes vueltas al do, los encajes, con más minucioexterior, como un perfil acanalado. sidad que el rostro, da demasiada Acanto.(Acanthe.) -[Arq.] importancia á los accesorios. -El acanto es una planta de hoja característica que En el teatro se designan bajo entra en la comeste nombre los Objétos necesarios ".\ J . ., ,~ para el aparato escénico (1).. pOS1Clon d e nu. " merosos motivos Accidentes de luz.-(Acci~' ~ dents de /umiere.)[Pint.]-Com~ ~~~1. ~~ deor.nam~n:ación f0~ } lf~ ./ arquitectónIca. Se binaciones reales ó ficticias de luz ~\. ~... y de sombra. Cuando en una escela emplea sol)re ~~. o/ .;IV .--;;:::. todo en los ca p ina un rayo de luz presta realce á la teles; sirve todaparte principal del cuadro, es mevía para caracterizar el orden ea. nester relacionar esta parte lumirintio, á propósito de cuyo orinosa con las demás del cuadro por gen se cuenta Una leyenda refemedio de toques más ó menos virida por Vitruvio. Según este auvos, acentuando diversos objetos. tor, Calímaco, que vivía más de Los rayos luminosos, hiriendo escuatrocientos años antes de Jesutos puntos salientes, producen mancristo I se había inspirado para comchas más Ó menos brillantes, las poner este capitel en las hojas de cuales prestan accidentes, es decir, acanto que se encorvaban junto á acusan lo pintoresco de las silu0tas una teja que cubría una cesta, la de los objetos representados. Lo cual estaba colocada sobre la tumba mismo en un paisaje, los rayos 1u. de una muchacha. Es probable que minosos unen las masas de árbo~ esta invención fuese más bien una les ó acentúan el relie."e del terreadopción de motivos ya conocidos en Egipto. Los artistas modernos (1) l\Iás propiamente se denominan trastos.
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I
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ACE

- 16-

ACE

no) formando verdaderos accidentes. A.ceite craso.--(Huile gl'asse.) - El aceite cratlO Ó secante tle obtiene adicionando á la cal de jitar-girio J de albayalde J de tierra de sombra y de talco, el aceite de lino.

- de claveles.-(Huiled'a:iIÜtte.)-Este aceite, más claro que el de oliva, sin sabor ni olor, empléase para desleir los albayaldes, cuya brillantez no atenúa. - de espliego ,.(Huile d'aspie. ) - El aceite de espliego es esencialmente de alhucema ,la cual se usa en la pintura al óleo para retocar y limpiar con precaución ciertas partes del lienzo. Los pintores en esmalte lo usaron tambien. - de lino. - (Huile de lill.)El mejor aceite de lino venía antes de Holanda, y los pintores del siglo pasado, para hacerle más blanaceite de claveles, le exponían al sol en vasos de plomo, añadiendo albayalde y cal calcinada. El aceite de lino es muy secan te.
co que el

en el siglo pasado y variaban según I<ispreferencias de cada artista. El aceite de retocar se COID ponía, por lo común, de aceite de claveles y de sal de saturno ; esta mezcla, re-ducida al estado de pasta blanda, debía parecerse mucho á Ja pomada de secante conocida hov. A.ceite detrement'ina..(Hui/e de térébenthillc.)-Aplicábase también antes la e~encia de tremen tina, extracto de la resina de melaza, de pino ó de trementina de Chipre. Mezclada al ultramar y á los esmaltes, facilita el empleo y .se evapora fácilmente. - secante.(Elude dessiccative.)- [Pint.] -Aceite que acelera la desecación de los colures. A.ceitera.(Pinulier.)-[Pintura.] - Vaso de hoja de lata que presenta dus compartimientos. En una se pOlle aceite, y en la otra esencia de trementina para limpiar los pinceles. Aceiteras.-( Godet.)- [Pint.] - Vasitos de metal fijados subre

Aceite
ór~er.)-Se

de moler.-(Huile

a

muelen los colores al óleo en una mezcla de aceite de lino. y de almáciga en hojas. En el siglo pasado, los artistas que molían sus colores por tlí mismos componían individualmente mezclas particulares. Unos se servían de aceite de lino adicionado de caparrosa; otros de aceite de nueces mezclado con' litargirio.

una placa doblada poderla adaptar

con el fin de

al borde de la
paleta, y en los

~r-Jrí---';; ',I/¡!Uflfflf

-

denueces.-(lluilede

}20ix.)

- El aceite de nueces. menos secante que el de lino, es tambien más blanco. Se le emplea con preferencia para desleir los blancos y los grises, que de otro modo quedarían empañados por la coloración del aceite de lino. - de retocar. - (Huile ti retoucher.)-Como para los aceites de moler, las recetas eran numerosas

,If;. cuales se pone' el aceite para pintar ó la esencia de secante. .A.cera.r.-(AdéraJc.)[Graba-

do.] - Procedimiento inventado
por Salrnon y Garnier, y perfeccionado por Jacquin, consistente en cubrir las planchas de cobre con una capa impalpable de acero por medio de un depósito galvanoplástico de hierro amoniacal. El acerar tiene por objeto ofrecer un meta

ACE

-17-

ACO

más resistente que el cobre y que no se gaste, por decirlo así, en la desecación constante que exige ia tirada. Por lo demás, la capa de acero puede renovarse si el uso es muy constante ó si el artista quiere retocar el cobre. El desacerar y el acerar se operan con extremada facilidad. ;,) Acerar.-Formar con piedras ó aceras un paramento de muro. Tambien reformar la dureza de ll.JS paramentos rellenando t:l muro cun mortero de cal y arena. Acero daln asq uina do.(Acier damassé.) - Acero fundido, ornamentado con hojas metálicas incrustadas, en el estilo de tas ho-

-Dar á 'un tono menos sombra, una tinta menos acentuada. Acodado.(Accotoir.)[Arqueología.]-En el arte de construir se aplica esta voz á tOdo saliente de paramento Ó de moldura perfilado en escuadra. (> Acodalar.-Afianzarpor medio de codales un terreno Ó una parte de construcción.

" Acodillado. - Lo que está doblado formando codillo. Acodo.-( Crossette.)- [Arq.JResaltu de una dovel'!, que se 1':lllIlIillllllll~'I!IIll!lli.
prolonga por d e b aj o de la
.

jas fabricadas en Damasco. , o Acetre. - [Arq ueología.] Cubeto de que usaban los árabts para sac¡¡r agua de los aljibes y para las ceremon ias sa gradas en las mezq ui tasoPor extensión se ha dad o t:l mismo nombre á los cubetús empleadus en ¡as iglesias cristianas para contener el agua bendi. ta con la cual se hacen las aspersiones, valiéndose al efecto del hisopo. Se conservan acetres arábigos de coure con preciosa ornamentación grabada é inscripciones cúficas. Tambien se conservan acetres cri~tiílnos, algunos de bellas formas. o Acica.te.-Espueia puntiaguda de origen arábigo. Se usaba para montar á la jineta, á diferencia de la espuela de rueda, que se empleaba para montar á la brida. Lus acicates que se con¡;ervan son de hierro. Los de San Fernando, que se conservan en la Real Arm ería, están damasquinados de plata, Con castillos heráld icos. Aclarar.-(Éclaicil'.)[Pinto ]

dovela misma. I~ISe da ment~ igualeste

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nombre al rej' I 1 salto de moldura que forma el cerco de un vanQ. Acolar.(Accolé.)- (Blasón.] -Ponerjuntos dos escudos, unidos por los lados diestro y siniestro. Se unen tambien losescudús para indicar la alianza de dos familias, de dos naciones. Acompañado.--{ Accompagllé.)

~
;¡¡..

- [BJas. ] - Se dice
cuando en redúr de una pieza principal, como

la cruz, la banda, el

aspa ó cualquiera otra ~ hgura, como una medla luna, etc., etc., hay otras muchas pieza!' en los cantones. ,;)

-

EJ
410
.

.
,

Acontar. - Poner cuentos ó

puntales. Sinónima de Apuntalay, (Véase esta voz.) Acordar la.s curvas.-(Ad¡)u~ ciSStmmt. ) - [Arq. ] - Unir una parte saliente con otra entrante . por són.}--Se dice de las piezas pues. tas,junto á otnls piezas.
2

medio de una curva cóncava. Acostado. - ( A ccosLé.)- [Bla.;

ACO
(!

inclinado, y se usa

18

-

ACU

que ladeado)

á la divinidad bajo cu va in vocación es taba colocada , hablando de un edificio que ha he- I la ~iudad. Acrostola.(Aaostule.)-Orcho asiento en una dirección, saliéndose de la vertical. Acostado, nato en forma de vopor consiguiente, es el término luta, esculpido, que
1

Acostado.-

Vale lo mismo ' cons<lgrado

opuesto á aplomado. (Véase esta voz.) Acota.ción. - (ClJte.)- [A rq .] - Indicación que precisa una longitud, una altura, dimensiones, ó escrito en cifras sobre un croquis

coronaba la proa en las
galeras de la antigüe-

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dad. La acrostola ofreJI.. ce también algunas veces la forma de un rostro de animal, de un arma defensiva: casco ó escudo. Acrotera..-(Acrolére.)-[ Arq.]

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1

Ó sobre un plano dibujado á una

escala conocida j cuando las acotaciones de un plano precisan longitudes, _se colocan las cifras en medio de una linea puntuada, cuyas extremidades terminadas en flecha indican los limites. Actitud.-(Attítude.) -[Pint.] -La actitud, la postura, el movimiento de una figura, deben siempre ser verosímiles, y al mismo tiempo esta actitud debe dar ocasión 'al artista para desarrollar líneas bellas. Acromatismo. - (Achromatisme.)-Decoloración que resulta de la mezcla en dosis iguales de los colores p"Únarz'os, ó de un color primario y su color com plementario.

I

Acrópolis. - ( Acropole.) -

[Arq.] -Ciudadela en las ciudades de la Grecia. La acrópolis estaba generalmen te edificada sobre una roca, constituyendo una fortificación natural que se aumentaba todavía por la construcción de muros de una solidez á toda prueba. La acrópolis encerraba el templo

- Zócalo que se colocaba en 105 tem plos griegos y romanos á los extremos y algunas veces á lo alto de los frontones. Estas acroteras, algunas muy importantes, se componían de pedestales que sustentaban grupos de dimensiones colosales, y en algunos monumentos de la época romana se hallan todavía ejemplos de acroteras colocadas como coronamiento sobre los frentes de los áb3ides. Acuarela.(.1qu,lrelle.)La acuarela ó color al agua, si se presta crédito á algunos escritores especialistas, es invención moderna. Se puede OLfirmar,efectivamente, que los pintores del siglo xvIiI no empleaban la acuarela más que para aguadas, tintas generales que servían para acentuar sombras ó planos ya indicados por trazados que no desaparecían con la aguada, sino al contrario, se reforzaban con las tintas superpuestas. La gouache-que en principio es el empleo del color espeso cün poca

ACU

- 19I

ACU

nónimo de talud y escarpa. (Véanagua, mientras que la acuarela prose estas yoces.) piamente dicha es el empleo del color muy líquido, con bastante i Acuñación. - (Jf()JUli~yage.)agua, dejando muy visible el fondo Fabricación de monedas. Entre las del papel-se empleaba. por el con- , numerosas operaciones de la acuñación, solamente los punzones, la trario, en el siglo XVIII, y las miniaI

turas de los manuscritos de siglos!

I

ejecución de matrices y los cuños

tes.)- Artistas que se dedican á la I dio de la presión de los flanes (véa.acuarela.

anteriores son verdaderas gvuac}¿es son realmente del dominio del arte. en pergamino realzadas con oro. Acuñado. - (FraPPé.)- Dicese Acuarelistas. (Aquarellis. de los objetos fabricados por me-

-

i
I

Acuartelado. - ( Écartelé.)- I impresión de un cuño. [Bias,] -Combinaciones del P,zr- i Acuña1'.-(Étamper.)
jar con el cuño. [.-\.rq.J-DIcese

I se esta voz) que han recibido la

- Traba-

Acusar. - ( Décrochemmt.) principalmente en

I

I

tido y del Corte. (Véanse estas yOces.) El acuartelado es de 4, 6, 8,
10, 12, 16 cuarteles y más todavía.

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La combinación
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del Cortado y del
estas voces), pro-

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uAc~ed~~t~lad

( ~~q~~ c .) f;;t
ó aérea

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-Construcción

subterránea

destinada á conducir aguas. Los
acueductos de construcción romana son verdaderos monumentos, y sus arcadas, de las cuales aun subsisten algunas, unen maravillosamente con las líneas de un paisaje. Los acueductos modernos, cons.

¡
I I<

el estilo oji val, de la manera como las cornisas, molduras ó líneas horizontales determinan las alturas de los pisos, de los huecos ó de las techumbres estando ligadas, por medio de verticales,
según las necesidades del terreno, á otras Ó el nivel horizontales

,

I 1
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truídos por los planos de los ingenieros, no se componen, por lo común, más que de tubos de fundición de gran diámetro; se les en. tierra por temor de la congelación del agua en invierno, y para que e Acuesto.La inclinación de una parte de construcción; la desviación de la vertical ó el aplomo. Esta voz, en el uso, no determina
<

Acusar
'
I

las juntas.-(Filer.)
las juntas I y las

se mantenga fresca en verano.

-[Arq.]-Indicar hiladas por medio de líneas trazadas sobre el muro. Algunas veces los filetes están pintados de muchos co-

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defecto I sino obra intencional ~de modo que acuesto viene á ser si-

se añade todavía un florón.

lores y en el centro de cada piedra

muro que se 'J ll. ó en el cual el piso inferior está coronado con otro piso ó techumbres de dimensiones demasiado grandes. que tiene muerta la arista.J-Los acuarelistas de 1830 designaban bajo este nombre un color de tono amarillo-rojo «que no vendl. -. Se rlice tambien de las piedras destinadas á facilitar la unión de dos porciones de muro construidas en épocas difArentes. en todos los puntos del dicho recinto. I Achicote.(Arrachemmt..)-[Pint.(Damassé.¡i\\I'"-. sobre todo en pintura y en dibujo.nado.)Se dice de las telas de damasco Ó 'fabricarias á la manera de las telas de damasco. .]-Rotura de un trozo de albañilería de manera que pueda atar más sólidamente una parte ya constru id a con otra en . obtenida por la rnaceración de granos de achicote y usada para dorar. sea d~ los diferentes planos de un paisaje. para hacer bermellones.construcción.it~ men te saledizos y hueco~.an los tenderos)\.1ia. semejantes á los de la pintura al óleo. Este color servía para obtener tonos biturninosos J de tono de sepia. sea tan completa y normal que se perciba clara y distintamente.)[Arq..r un contorno.( Chz'corJe.. seca y de olor desagradable.. pereque se obtenía evaporando durante cuatro horas..>. o AchaJia. etc.ACU - 20- ADA $ty un. I -. sin resonancias que la desvirtúen.¡s. contour. ~----". destinados á liKar con "'T ~-".'u- de raíz de achicoria quemada y en polvo.. Lienzo adornado con dibujos. para que la reflexión del Acusa.1 V.)-[Arq. Son frases usuales: este teatro no tiene buenus condiciones acústicas. formando alternativa.. ) .do.-Dicesede las condiciones especiales que deben tener los recintos vastos y de techumbre elevada. iI)i:¡~-:'1 zos de una cadena de piedra. Achatado. Saledi.Pasta roja.-(Aú. Jlb .] .consecutivas el residuo de la ebullición de un paquete J~ . vueltos del lado interior de un muro y destinados á dar más cohesión al conjunto de la albañilería.l I.)-Piedras .. Acha.Pietlras superpuestas.(Rocen.J-Esta locuciÓn se a plica.construi rá ultej riormente p r 0lon\{ando el que ya existe. ) [Pint.. más' solidez un i . . un edificio achatado I falto de altura) deJ11asiado bajo.' ... --. una figura achatada. . Adarajas.. Se emplea tamBién para indicar que el artista ha precisado con un trazo firme y grueso las vagas indicaciones de un bosquejo dibujado con trazos ligeros J indecisos é in terrumpidos.-Quitar la arista del ángulo de un cuerpo geométrico.. sonido J bien el de un instrumento músico..-( Hilrpes.nar. . {¡ Acústico.)Se dice de las proporciones demasiado cortas. desleída en un litro de agua. A'daraja..: Achicoria.(Pierres d'attmte. o bien el de la voz humana.1i.. entonces muy en moda. esa i~lesja tiene magníficas condiciones acÚstIcas.-(Écrasé. á las indicaciones energicamente acentuadas J sea de los paños que cubren ciertas part~s de las figuras. Adamasca. I - El ángulo ' . por 'grande que sea.

)-Dícese de oración. . de donde ~e formó da rgadal1te.]. Parece que las más fatiene otra secundaria mosas se construían en Fez. tátiles.( Adextré. pero seco al sol. altas de más de un metro. Las más apreciadas y de mayor re[~la~. arcilla se adelga7.ADA - 21 - ADO describen lineas desagradables para salientes dejadas alternativamente el ojo. de modo que sisentimiento. I I .] -Voz que cos..I de gules destrado de ga. de la de los miembros. do de cuero usado en España en los Adestrado.no (1) En castellano se' llama propiaJDcntc guardan proporciones exa~tas. ofreciendo un aspecto artístico muy original y valor decoraNombre dado á los retablo!> portivo. algunos de raro mérito esculpida.]-Se dice que un modelo en )' transportar consigo en viajes.-( Geste. Se donde les 'lno el sobrenomhre de dice tamhien cuando vacaries.-Nomhre del escugún mf)do al objeto que se propuso el artista. primotruyen edificios rurales (1). de la posición del cuerartístico: po.Dicne versos colores é inscripciones cú.[Arq. composiciones simbólicas. de tierra. de la obra hecha con adobes. de arcilla y de paja cortada.-[Arq. de cal.)-últimos tiempos de la Edad Media.3 cuando al secarse cuando iban á la guerra y en cirla arcilla se modifican sus dimencunstancias análogas. Ó sea la mento.Indica . que adobe al ladrillo sin cocer. magna. (. Decir Adosado. Otras veces las decían de una pieza principal ante Ó 'dante. <lel sj~lo XVIlo que hoy en fortificasajes del Antiguo y Nuevo Testa-.J . que . Un león un producto de. con el cual se constienen el frente cubierto con prolija y fina ornamentación.) des eclesiásticas. cuyo consumo se generalizó en tres rosas.á su derecha.conservan en n üestra Real ArmeMortero formado por una mezcla ría. ción se llama terraplén. ¡¡doratorios ante los cuales hada n Ademán.(Adoss¿.. preciosos siones. solían poseer.)[Arq. . Se conservan ejemplares la actitud de una figura pintada ó de ellos. tes. es indicar ó que la figura está mal dibujada. etc.. Las que se Adobe. . Era I . digniqaAdelgazar.los miembros . En también solía hacerse extensiva á la Edad Media y en los comienzos todo el muro 'la denominación de la moderna.] .[Blaque una figura está mal de ademán.la industria arábi. tales como triptico~. diptiv Adarve. . etc. para calificar una puedan ligar las hiladas de la nue.el lugar de una pleia en el lado dIes~istencia eran de cuero de vaca. Dlcese tambien ~deguiendo la misma alineación se mán desdichado. ó que la actitud no expresa <le hilada en hilada sobre un parasuficientemente un p~nsamifmto Ó mento de muro. I I 1 I i .adarve. de las vidas de los santos.-[Arqueo1. conteniendo en estltuitas designó hasta los primeros años ó relieves imágenes ~agradas ó pa-. de tro del escudo. los reinos cristianos. damas encumbradas. [Esc.) . que no responde de nintigua~ v Adarga. o Adoratorio.(A 11Zaigrir .(Bauge. parte superior de una muralla. rosamente hordada en sedas de diAdo'bera.]ficas. etc. actitud inverosímil que no está en va construcción á las de la ansituación. los reyes.

Se dice también delas piezas for- madas con útiles cortan"'" tes.Dismi~ I .J- i superficies más bien que en redonI Plaza pública en la cual el pueblo griego celebraba sus asambleas y donde se administraba justicia. sea en papel de esmeril (núm. en cuarito á los buriles delgados. .] . de las figuras de animales. sea en la rueda. ) - Afilado.) [Arq. sea en la piedra ae afilar. Los crisopacios están destinados para revestimientos.-Se designa con esta voz la parte no iluminada de un objeto herido por la luz.) o . en fin. que recuerda las piedras preciosas. ó) Afinar. ) [Blas.Se dice de las piezas colocadas espalda con espalI da. .J-Se dice que los toques de un cuadro se han «agatizado» con el tiempo. Azuelas de azur afiladas de gules.Se afilan los buriles.4.(Aiguisé.-(Al~cruiser. se les afila por ~ Añ-ontado .. zócalos. ] .' que están mirándose.]-Se dice.)[Grab. peles y lienzos.) .. - ( Aéros!J'fe. estatuas. Agamuzado.).erosistilo.-[Ornamentación. Perrault en la columnata del Louvre.zté.Se dice tambien en construcción como sinónimo Ade enrase.festonado. cual el intercolumnio pasa de la proporción de seis módulos.. A. .)[Arte decorati vo. El agora formaba un recinto decorado con pórticos. dos piezas de madera colocadas de punta ó una frente á otra y al mis. cuyo filo es de otro esmalte que aquéllas. de quien tomaron nombre.Dícese de la solidez y fuerza con que algunos colores se adhieren á los pa. de gran riq ueza.[Arq.] . Las variedades de ágata más usadas por los grabadores en piedras finas son las cornalinas y las sardonices.( Affro. altares. en un escudo. vasos. Afila. . Se afilan los buriles ordinarios usándolos llanamente.-{Brzquetage. y se fabrican con auxilio del ónice y numerosas variedades de ágata veteada. etc. nuir el espesor de una piedra ó ma"":. Agarrar.) Construcción ó revestimiento en mamposteria de ladrillos. mo nivel. 00). o Adumbración.) [Pint. ~ z. 4\ Se dice de las media~ lu\JJ nas cuando sus semldrtra el otro y los cuernos vueltos hácia los bordes del escudo.Templo antiguo en el. Agata.(Chamois.erostilo.asi se dice: palos afilados. I briel de Agora. Es 10contrariodeadosado. voz. f.)[Arq. Dos leones adosados. -Iglesias construidas en Roma por los primitivos cristianos con autorización del emperador Adriano.) Adrianeos.r.J-Sistema de intercolumnios aplicado por Ch. compuesto de columnas dobles espaciadas entre si un módulo. de manera que permitan cortar francamente el cobre.(Agora. . etc. A. c do.-(Agate.(Aérosyslj'le.(Happer.ADR - 22- AGR són. para designar. Agatizar.]-Dícese de la superficie plana cuyo contorno forma festón. (Véase esta. .Piedra silícea de gran dureza.[ BIas.nan toI - mado un tono pulimentado ]lante y. - (Agatiser.Designa las piezas adelgazadas por uno de sus extremos.) .] . para indicar que . mientras que cada grupo de dos columnas está espaciado siete módulos. ] .Color amarillo claro. Agramilada. dera por sus juntas para poderla ajustar á la caja abierta para recibirla ~ 41. ] . culos están el uno con- I [Arq.

común.:e rompe la armonía general de un cuadro.) [Grab. . calcular su cantidad y levantar los planos de las mismas.'> Agrio.- [ Pint. Dibujar figuras.) . (Eau ti COll¡eur.(FC1ldil/é. Agua. sal . en estanques.El tono desabrido qt. poniendo las luces y no dejándolas como en la acuarela.]Reducir los ladrillos de un muro á una dimensión común. ] . empastando. cascadas.).]~ Las aguas son uno de los medios decorativos más magníficos del arte de los parques y de los jardines. empleada sobre todo por los orfebreros. de manera que penetrase en los más pequeños entalles. Se las distribuye. templados con agua de goma adicionada de miel.AGR . Esta agrupación deja huecos que hubieran debido ]]enane. sal de amoníaco y cardeniHo. que se pueden hallar combinando hábi]- . Se usa también el blanco de aguada para dar efecto á algunos dibujos con toques luminosos. las Fumtes. y se componía de vinagre destilado. Pero para que el agua fuerte coloreada atacase al cobre.1s. .Arte de medir la superficie de las tierras.El agua fuerte coloreada se fabricó en el siglo pasado por los grabadores mismos. Esta agua fuerte d~ba tonos gri~es muy finos.- (Eau.23 - AGU o Agramilar. del cual se sirven los grabadores para morder las planchas. (. yuxtaponerlas I reunirlas en grupo.)-Esta agua fuerte.( Groupl. era menester mover constantemente ]a plancha y que el liquido estuviese siempre en movimiento. La aguada da tonos opacos. o Agrimensura.) < [Pint.(Gouache. . taba fria. Arreglar modelos de modo que formen grupo. ( E au -for'te. .) Agua de afinar. - Se emple-aba sobre todo para mover las planchas cubiertas de barniz duro.-( Groupement.[Arq. La agrupación de las figuras es feliz. Aguada.Disponer en grupo.]- Uno de los elementos más importantes de ]a pintura de paisajes. los Ríos. Agrupar. etc.) -Dicese del modo como las figuras están agrupadas en pintura. en el cual se emplean los colores espesos.) Cu-bierto de pequeñas resquebrajaduras.] . En este género de pintura el blanco del papel no se utiliza en nada para el efecto. Ejecútanse á la aguada los abanicos y las pantallas de chimenea. etc. de salitre y de alumbre calcinado.fuerte. Agrupación.]-Acido nftrico mezclado con agua. en dibujo ó en escultura.coloreada. de estos recursos decorativos. Dicese también una agua fuerte para designar la prueba de una plancha grabada por ese procedimiento.[ Arq. Agrieteado.)- [BJas. .-(Eau de déjart. Los inconvenientes de la aguada con- - sisten en descascari1larse y en obscurecer bajo la acción del aire. I Aguas.1'. (Véase esta voz. ] - . se compone de una m. Ciertos cuadros al óleo se agrietean al cabo de muchos años. Las miniaturas de los misa1es de la Edad Media están pintadas á la aguada.ezclade vitriolo'..(Eatt:t:. raspándolos. El parque de Versalles es un modelo . Se hacia hervir esta mezcla y se empleaba cuando es. . J- Figura naturaL El demento acuático está representado en el blasón por las Ond.Procedimiento de pintar co~ agua. cortándolos. Esta operación se practica antes y después de sentar los ladri 11 os. .[Arte de los jardmes. juegos de aguas I etc.) -[Grab. Se cubre el papel como se cubre un lienzo en la pintura al óleo.

sirviéndose de otr~ gruesa tallada en forma de esPátula. de otro color ó metal que el grueso del cuerpo. l (1) También en los dos últimos C. Por extensión se liama también aguazo á ]a obra así ejecutada. portes de los facistolesó atriles de coro (1) .[Arq. conteniendo veinticuatro pasajes de amb0S Testamentos.Se ahuman ó se ennegrecen los colores cl~antio el barniz ' ) I ~ .(A ¡gle nu vol abilis~¿.-(Aiguille.] ) Aguila cuyas alas están r epresentadas con venical. A.] . las plumas de la~ alas están casi paralelas. En Roma era la ensefta distintiva de 1as legiones. en la capiJ1a del Obispo.. y en los facistotes r atriles destinados á soportar los Ubros litúrgicos el águila es el emulema del evangelista San Juan.] .. Se dice todavía de los obeliscos . coloreado no es suficiente para ha- .AGU .1S0S es el águila sjmbolo más bien que motivo ornamental. [Blas. para tomar cierta c:mtidad de los colores y depositarIa en el sitio donde quieren trabajar. . egipcios ó monolitos en for~ ma de pirámide muy delga4a.[ BIas.guja.] -Procedimiento que consiste en pintar con aguadas remojando el lienzo.)-[Pint.(Enfumag::. la agüja de S:m Pedro de Roma.(Aig!e épla. las plumas en sentido r que aba- tié[)do~e hácia la pun3(.24- AHU mente la distribución de las aguas. el pico y las patas. o Ag'Uazo. nombre que se aplica también á los chapiteles ó torres de forma piramidal muy elevada.. . se conservan r exhiben por Semana Santa unos agunzos pintados á claro-oscuro por Juan de Vi!1oldo.) . el cual no debe tener ap1.]- N Jmbrt:: dado á los pin:icubs y á las torrecillas de la arquitectura gética.dores. llevan también el nombre de agujas. f . .ta del escudo. Ahum ado.]-Se dice de las aves heniloieas. que servía para coronar las enseñas de guerra romanas. . . los trozos de madera con cuyo auxilio limpian las partes sucias y borran las irregularidades del trabajo. de los esmalta.(A iglettes. sobre esmalte.ée.rcjo. general cuyas alas es- puestas tán desplegadas y dirigidas hacia la parte su. ".explayada.)-Agui!a ó ave en -. iK. tt '!I Aguja. Aguila. especies de ct¡mi n u t i vos de águilas: representadas s1empre con JI. ..-(A(g-le. -(Aiguille des émailleurs.guilillas.-[ Pint. .Los pintores sobre esmahe extienden las tintas con ayuda de agujas puntiagudas. perior del es~udo.smada.pa. En la época del Renacimiento se ejecu.)[Grab.En Madrid. """ y algunas veces picos y miembros. taron varios aguazos para decorar con ellos como con tapices. A. En este C:lSO las plumas de las alas están disde un modo casi radiado.). En fin. los so.)-Se dice de las figuras de a\-es usadas en los blasones como símbolo de p~der r también como moth-o de ornamentación. La aguja de Cteopatra.

de lo!' mo- ~~~~.) de los dilit:: lus cuadros. monumento adosado á un edifiGio de manera que pudien fácilmente colocarse en otro tuglr y que no tiene más que pocos puntos de contacto con los muros á los cuaies esta adosano.8¡. Se dice tambien q oe á un retrato le falta aíre.\15 libre (al).-(Illsnle11leJ1f..¡. no parecen moverse en ~a atmósfera.) . es menester que la capa de negro sea muy ligera. y de cua<iras que han estado expuestos al humo. hinchados por lo g-eneral en el tercio de su ahur. sin Jo cual el barniz se (j uemaria y no resistiría al mordiente.. Para que I I -Uicese I hujasel ejecutados En estudio. y un relieve que en el esrudio proyectaría sombra enérgiya no se i indica al aire libre mas que p()r un y. hahlan- . el modelado sólo se ohtiene observando rigorosamente el valor de los tonos. numento dependientes del mismo conjunto.¡lor de tono que ayuda á que destaque mejor. . que ~ falra aire~.] -Dícese de las columnas. cuando el espacio que queda por la parte superior...:. puesto. I I fuera del e!'tudio.J.mente. es decir. Se dice de una columna para inaicar que 13 columna se separa de un conjunto y está colocada en plano diferen": .sas obras de artistas cnntemporáneos-pide. de ¡ los reflejos. Ahumado. de los . tiYosd~co' I al aire libre.)-Se dice de las antiguas pruebas de grahado de tono amarillo negru7.[Arq~ JDesunid". Algunos impre!'innistas quieren simplificar. se obtienen grandes partidos de sombra y de luz.iIIIIIIIIIIi\ ronamlen .[Arq. colocado delante. de manera que el monelo parece estar estrecoo.) . por el contrario. el cual en este caso prestan fe á esta aserción numer. unidos UI10Sá otros por sus bases. no es suficiente. de modo que tienen aspecto de lienzos viejos. Ahusado. de los rayos luminosos que le envuel ven por todos lados. cuando el rostro está mal colocado en el líenzo.-(Enfiwzé. un. en los cuales el barniz se ha ennegrecido y están ennegrecidos de polvo.(lsolé. pintadas con dureza.. de dibujos. de estudios al I aire libre.. Dícese tambien de los ornatos pequeños. m-U1!1~Tlh~:. )a operación debe hacerse rápidamente. cuando ésta se eñfría. I I el ahumado resulte. de molduras en forma de tronco de cono.)-Se dice. es menester añadir que esta expresión de cuadros.--(iJ'ÚIl tlZ1'..'¡¡i!~~U\!"". una expresión muy hábil y un conocimiento muy profundo del valor de tonos. acusa mucha energía en el modelado de los planos á causa de la ahundancia de luz. cuando las fi~uras. En estas condiciones. apretado y como inmóvil en su postura. con bastante limpieza es- 25 Aire I . soportes. Aire. El madeJa. tanda todavía el barniz caJiente. Aislada. no se emplea siempre en buen semido. por ei contrario. enrre la cabeza y el encuadramiento.).-(Air. Por último. P')r esto. abusando de los etectos al aire libre: esto los dispensa de estudiar el moI - Ilelado. una tinla de hermoso negro. CUyO negro de humo se incrusta en él barniz v da a la plancha. monumentos Ó d~ partes de mo- -y do de un cuadro. se expone el cobre á la llama de una tea resinosa.~() 1'1rmado de polvo y de humo.AHU cer resaltar bs trozos grabados.-(Fltselé. Aislado. -[Arq.. iluminado por luz única y que se recibe siguiendo un ángulo dado.:htn rallados en forma de huso. sin huellas del paso dela 1Iama.]-Disposición aislada de ..

dispuestas. Castro j!esoso.. barda fué introducida en molduras j se dice igualmente de Francia en el siglo xv los enlosados formados de losas \ por los suizos y los alemanes. < ncsaislados para i I " ~ designar consI ¡ de otras. . cuadradas alternatinmente blancuanto á las alabardas de parada.) -[Grab.! [Blas.) .(Aile. con una y: también en piegran punta y un hierro rle "h' dras salientes. al cual sin embargo puede estar únida por embasamento ó entablamento superior.-[OrnamentaclOo.do.nco.escuadra. acepción de ventana partid:.(Hailtbl1rde.-(QUfUC de lfforue.~ . sobre la cual voltean dos dice en general de una especie de arcos gemelospiedra blanca semitransparente. [Arq. cas y negras ó de colores diferentes..I usadas desde el siglo XVI.) Alc. . ancha hocial de materiales blancos y negros ja y guarn~cida.. al. y damasquinados. pero q lIe entran perfectamente en las I1neas de un conjunto gener~l. )-Se esta voz).bla. .. En.. \. fre- I I cuente en las composiciones ornamenta¡e~ árabes y mudejares () Ajaraca. ] T od o gunas yeces veteada.-(Blanc. Se la represen ta casi siem pre en los as! s(\mbras simétriescudos de armas derecha cas destinadas á romper la monoy más de una. situadas á poca distancia llnaS --- .] Se de- signa~ en general con este nombre . susceptible vano ó hueco dividido ó dispuesto de recibir pulimento y que puede rayarse con la uña. Dícese también que un palacio com.. prende pabellotrucc:ones del mi!m!o estilo ó de épocas diferente~.(DamÍl!r. Ajimezada. ya en la misma alineación.] -Decoración Je superficies Ajedrezado. rectangulaJ alabarda era el arm:t de " res.~ [Ornament. . .! á \'eces de gran riqueza ornamenral. En los. . en forma de ajimez. . I -Nombre " AJaraca. con.[Arq.[Arg. con largo fuste.(A/Mire. ya en . La dradas. ¡ edificios griegos y romanos se designaba bajo el mismo nombre (1t'ts@r:&ala) los pórticos laterales y de los templos.AJA . Alabarda. )- )1 I () Q ! . superpuestas.J del la7. ] .J -La composición ornamental que tiene ajaracas. .de pichóu.2~- ALA te de éste.[ Arq.¡ forma de arma. por una columnita ó parteluz (véase Ala.sten te en una disposición espe.o: motivo .-La alatonía de las superficies ó de las Jf.)- de una figura en murales de la época romana. A. pero que el uso le ha dado la tal y están decoradas con grabadas..Vozára. /" I ! bs construcciones hechas con rebción á un cuerpo de galería pdncipa]. dando los alféreces.la..)-(V. cuapuntas encorvadas..]-Dicese s.J-Brocha aplastada y ancha que se emplea para cubrir de barniz las placas destinadas al mordido. Ajimez. fueron be que significa ventana en gene. espaciadas. . de asta.bastro.

-( Oriental. de un blanco lechoso.- [Arq.(Comble tI bdt d'ánc.Voz de origen árabe. .-(Albert)pie.) .calcá1.) techumbre. [Arq.-(Caldé una variedad Se dice 2í lado que limita Albardilla.'eü. que utiliza cuando regresa á su estudio. -.yesoso.) . . Estas indicaciones dibujadas. Vaso para perfumes.)-Se dice también de los bloques de hojas fijas que se I despegan después de acuareladas. ladrillos ó tejas inclinadas.1Alcatifa. I antes de enlosar.Di- cese de la madera torcida.)- .]-Cab:lllete - Album.[Arq.¡da.i componer sus obras y hacer H1S de muro. la cual. de origen egipciu ó fenicio. ¡ (V ease Esmalte dado. ALC de cal carbonat. suele dár.el artista los cróquis y recuerdos de viaje. que designaba un castillo Ó fortaleza. Se le da también algunas veces el nombre de alabastro I oriental.Techumbre comprendida entre dos caballetes de mampostería cuyas aJturas sobrepujan á la de la misma - la canal maestr<l. acuarela. Sobre este álbum traza rápidamente . [Arq. - (Bloc. ónice en ciertas tumbas .) . lujosa ó sencillamente encuadernado.-U~pseux.(Album. ) . ) albeolado )' '[Ie- Alabastr6n. Aunq ue men os propio. impresionada por la luz.)Se dice de un procedimientO por medio del cual se traslada un cliché fotog-ráfico á una placa de vidrio cubierta de cromat. pnede teñirse como una piedra litopresas. del papel mal extendido. dettás de un antepecho macizo ó ea- para formar el tejado. . ~ .)-Sedi. .) (Véase Alabastro calcárco. con él sin asitas. ( Chapcro1l.(¡}Ia{omzcrie. . I tinta crasa y dar pruebas im. ladrillos ó piedra y unidos por medio de yeso 6 de mortero. - ( CloisOllllé. El museo del Lopvre posee vasos de eH.] -.) ce de una variedad de cal sulfatada ó yesQ de gran blancura y semitransparente. rojo ú oscuro. y también muro en los i I I muy bajo que soporta un tejadillo. pues le suministran preI ciosos documentos tomados del naI 1 . Albeolado. al cual el agua' del lavado . coronando la cima de un muro de cerramiento.-(Golldolé. Albañilería.en forma de pera alargado. ¡ ! tnr<i . las consulta diariamente el artista para ( Bahut. {\ . de !cuadres.]-Dicese de la broza que se echa en el suelo forma conyexa. Se encuentran de 'Alabeado.1If.ALA Alabastro caire.) .:. completadas con notas manuscl"Ítas.Dícese de los trabajos ccnstruidos con morrillo.[Arq. ] .)- Albertipia. sele el nombre de bloque para la I . J.- (Alt2~aster. . griegas y ¡ gráfica por medio del rodillo y la etruscas. (. colocado frecuentemente. Albardilla. Alcazaba. veteado qe amarillo. ó en la techumbre monumentos de estilo ojinl.¡ forma. hace perder momentáneamente la forma plana.oriental. de la acuarela.)- .] .Piedras.Un álhum es un libro de papel blanco ó teñido.) de potasa.

) I cia objeto de escenas caprichosas hwtásticas y á "veces licenciosas.uen- ! I das Ó ~scul pidas 1 representando personajes simbólicos.-(Heurtoir )-[Arq. una cruz. en su origen tuvo el signific. pero.l1. los aldabones han t~ variado muchu.) Se - forma p urallleme or- namencal.. Alhamora.. Aldabón.]Emplazamientu decorado cun mayor ó mcnor riqueza. una I faja 1 una banda ó barra. Una aleguría de la justicia. con igual sentido: detenido .-(Faire fiÚr.Dar profundidad a los leios.Ir época ojival figuran animales fantásticos. rram ienta 4 Uc usan albañiles y tenaplanadores 1 con dos curtes. El akázar de Sego\ia no tiene de los árabes más <. cuya amaJdentacjón está realzada con vivos cvJores (1). en las cuales se ensamblan los piés den:chos.(¡Jfarteau:) -Llamador de metal fijo en una puerta.ndido es. . toda vez que .qui designamos cvn ella la habitación donde se duerme.)-[ Arq.) - .} de cortinas} de m.Alejar.siglu XVII y en el XVIII duminaba la I . en las cuales la figur. Aleja. Hacer huir los últimos términos. un aspa.. d cual puede disimularse. -[Arq.lnera que conserve el emplazamientu t.idabón. uno Jlorizuntal á modo de azuda y otro vertical como el hacha. cuyas ext. sea por medio dI:: puertas. En las ca~ franecs"s nu existe e:. una aldavía alta y otra 'baJa.. ~ dice de lus grupos ó figuras pinta- (Allégorie. Los alcázares de Córdoba. salas de conciertos y otras construcciones l110dernas concebidas en un prct¡. " Alcota.. La segunda acepción es de uso completamente francés.- [Arq..] . A.t humana y los animales esrán trdtc!dos con superior habilidad. J-He- estaban á veces compuestos J forjados y cincelados con mucho arte.na. .(Alesét. ( V.Alda.¡ue el nombre. que son vcrdaaeras maraVJlias de composición y de ejecución.c lit:: una plt:za pnncipal. En nuestros días se da el nombre lle alcazares ti ciertos teatros} cafés. . !+ ~ di¡. ( 2) El lectur espatol encontrará impropia la dctlnición de la voz alcob.remidades no alcanzan á lus bordes dd escudo.[BIas.J -Llamador de puerta. En la }. Muchos :¡rtistas ~éJebres de estas diferentes épocas han compuesto con frecuencia aldabones q uc e~tán consIderados hoy como ubras de arte y dasificados en lugares preferentes en los museos v culecciunes. . en donde se coloca el lecho. .legoría.tilu árabe.] Aleriones.do. e ..(AkJve. Se dice otras veces. En el . al e¡.) -Se ..]-Madero largo culocado horizontalmente para hacer tabiques colgados. pues "é duerme c:n un gabinet.) -[Arq. ::>evilla y. una figura alegórica de la juventud. ¿ pie:.. durante el Renacimienru Alcoba.:. !-ea por medí. Existen aldabones cie la Edad Media y del Renaclmit:nto. Scgovia se citan como modelos del género. .)rma rectangular (2). Por Id cúmun empiéanse dus. Cuando es peq ueño ~e denomina ald<tba.lcJu furtificado d~ los reyes moros.)-[ Pint.-(Alcazar. J I -Pal.ta habitación. A.-\LC - 2:) - ALE Alcázar.vía. I I ó acortado.do que le oa d aULOr. Según las épocas.:a que no recibe: el nombre de alcoba..( Alél'iolls.. los aldahones mi~ntras que antt:riormen te fUt:ron CULJire¡. ( 1) La voz A há.¡dJanizarse Se aplicó á todo palacio fortiñcado.

I alfaries son invención de los ára- .1 chadas de iglesias ~.11os rectos forma- ~.. (\ Alfarje.' cubrir y decorar los aposentos.(Ég(111t.] . ". . JI¡. I " seveddad de los ánJ.- [Arq. antepechos.[Arq.I otros mOtivos ornamentales.~~ . gr0~eros cocido¡. (le canto.)Partecletechum.)-[Arq.)-Porción de muro que forma el reborde de ':"':!r una ventana... y meJor que poner Otro $inónimo cual108 de techumbres y para prott:gcr I qull:ra. que en las de dimensiones c()nsíderables J des.1 i loe.al horno. ..JI. Los muros destinade lns siglos XVII y XVIII ofrecen ejemplos de aletas dos á apoyarse en I~JillI' 1 ventanas. como aun puede de una cnrnisa tallada en forma de verse en algunos monumentos de España. Altarpría. ' Alfarjía.). (Appui.Prndueto de la industria de] alfarero.) .(Bardeau.:¡¡¡-.ces decorados a] ex( ¡ I Alfajia. 7 dedos por tabl¡¡ y de 9 rl 12 piés de largo.¡ra recihir las agui1s. pero en ornitología ~e Haman así los vencejos negrns. Se dice Edad Media se llamaban altajías los i tarnh. Ciertas fa.. dispuestas en lacerias ó formando destinada a detener las aguas plu. das. do por la techum'bre y los montantes verticales de la bubarda." tinadas a enlazar una planta baja I estilo ojival toman muy amplia con un primer piso ¡ 'también nombre de mennr.I ii¡' el . Alfarería ' barnizada. . Ais.trucc1ones.én de una tablilla que sirve de rehorcle á una ventana (1).[Arq. i terio~ con halaustres de encina.-(Lnr11líer bes.ALE [BIas.s alerionesson aguilill.J-En la i ó motivos escultóricos. Lr¡s artífices rnuclejares cal'~] p. . esta voz. tablerillns de pí~ no J de castaño Ó \ . I .-(Potier )-1\rtífice que fd-.Alero de eornis~...I chumbre de maderas lahadas y bre que sobresale de una fachada.-(Aileron. .¡r~"().r "". .] - Pieza de madera./ Alféizar. AIeta.)-[ Arq. destinade ricos y primorosos alfarjes en (jas á disimular la i.Pajaril10s sin piés ni 1+ eo representados en la actitud del aguila f'X' pla~'ada Ó pa~mada. ]-Madfro J ensamblajes. .nn: 5 dedo¡.o asen-adizo cuyas dimensiones ¡. colocadas á cada lado de una siendo frecuentísimos los ejemplcs buharda.J -.J- I I viales. están á "eI .(Y.)-Se dice alemplearon tambien este sistema de g'unas veces de las repj~as jnverti.ls. .Alero.AlfarE'ro.(Po' cubiertos terie 1Jernissée. .Vasos con vidriado plombifero.-( A TJant-loit.'1. ' '1 les ~ de ]M !'iglos XI\" y xv.Dicese de la tela fachada... Los Saliente de una techumbre sobre 1 .(Potcrie. ]-Parte alta con¡:.rica piezas de alfarería. corta'dos en diversas (1) Más conviene el nombre alféizar á esfiguras. I .) cuales se servían Pero hemos creído más técnico alféizar que para revestimien. y también vasos de arcilla comunes ~."quienes los emplearon en sus de corniche.)-:. En el e~tilo del blason l. JY . monumentos cristianos españo. la cual en rigor se denomina aniep~ch().). . y de l(1s ta segunda acepción que á la primera.29- ALF de la humedad las vig:¡s en el extedor de las habitaciones.

tienen bridad. ..lfáizar. prodigiosa riq ueza. la acción de cortar Ó raer los azulejos.ventanas. superficIe" m- 30 I ALI ca también} y con más propiedad. el cual fija la 11[Arq. pues significa la acción de colocar los azulejos formando f¿¡jasó frisos en muros y pa\-jmentos. provista en sus ex- ~ salas de conciertos (r).Esta. sirve para determinar una dirección. Se da hoy las construcciones tinadas á servir de con columnas legend~ria celeeste nombrt:: á modernas desteatros ó cafésI tremidades de dos hojas de cobre colocadas perpendicularmen7te al plano de la regla.]-Azulejoj tambien el friso compuesto y de azu- en de . Los patios de A lineamientos.A. pasando por las dos sedas.lizar. -:.ALF ~A..] .]-Palacio de los reyes moros nea que debe servir delimite para elevar construcciones á orilla de la en Granada. cuales godón en rama. A. J I ' o AUca tara . y el rayo vi.[Arq. cuyas superficies murales interiores están decoradas con vía pública. -[Arq.~\'070A l}¡"mbra en sentido figurado.-[Arq.. que en castellano se emplea corno Alineamien to. (1) En esta segunda acepción sólo se emplea I.-( Alignement. de l. El alféizar puede ser tán provistas de recto ú oblicuo. dándoles figuras determinaIdas.J-Trazado impuesto por .n. I I ¡ que se denomina alicatado.) sinónimo de joya.lhambra.[Orfebr.) .[ Arq. los cuales existían tiempo atrás en Bretaña tres ejemplares nu merosos. )la Administración.) ¡.¡-DIcese (Ebr¡lsmzmt. rolli!mmts.-[Arq.]Pulimentar.).A.' ] [11. Alidada. por medio de las lleva en el eje una seda tendida cuales se ejecutan los cielos en los verticalmente. aberturas longitudinales llamadas AIgodones.)-Conjuntos de menhires deados de pórticos de mármol. La alidada se coloI ca sobre una tablilla. cada una de la:. dibujos al carbón. ] .Voz sual. .)[Arq. renovarla.(A/igAbencerrajes y de los Leones.~(Lisser. y signifi. limpiada. de al. Estas hojas Ópínulas es~ buida en metal. empleándose éstos de figuras di versas y colbres varios formando una especie de mosájco. ' o . una fachada de piedra. o Alhaja. (¡ Alicatado. pal"a incrustados luego forI mando la labor especie de mosáico.( A/hambra..-( Ouate."-(Alidade.]-Picar .(Ragréer.Dicese de las muñecas pequeñas. objeto de valor imrinseco y de mérito artístico. .]-Labor hecha con azulejos. ó bloques de piedra colocados una ó muchas lIneas paralelas J voz' aparece con dos acepciones.lisar. )-Regla I ¡ I terior formada por la abertura de un hueco.

á veces decorada con rayos 1 el nombre de gloria ó aureola elíptica... coronadas con pirámides.JI.- . pero de dera.[Arq. ban á veces provistas de posti~os . los tirantes y el almarvate en los techos. ~. En el siglo (.]-Voz que aparece usada en textos' amiguos como sÜ1ónima de )'clmo y . almenas cortadas en ojiva. Almadena.'.] -DenteUones practicados en el co- i (A maude 1JljlstÚjue.I estUvieron á menudo rodeadas por diente.-[Arq.) Alma.: -~' ):' . "'~.A. montado en un mango largo mental.m)..Aureola elíptica -que envuelve á las representaciones de figuras divinas en mística.)[Escult.Almendra para romper y desportillar 'piedras. Se llama también este alma/orma (Jloy. I '¿' -. . de alfarge... En el siglo XIII las almen~ls estatras se moldea. los defensores de una plaza arrojaban sobre el enemi60 proyectiles de toda suerte. por las cuale:.-(A11le. .Tabl:i I .':~.J -Madero del alfalje que sirve de base á los paños en las armaduras de lazo. y á su imitación continuado despues en España hasta tiempos recientes. puesta de canto.[ Arq. ] . J. y armadura.- [Arqueol. En bién armadura de una escalera que el siglo XI\' y en el xv lasulmenas forma limón y que sostiene la pen. . que se emplea .AL! lejos formando motivos O1-namen- 31 - ALM tales 1 que cubria la parre inferior de los m uros de las habitaciones j uso practicado pJr los árabes. Almena.lmete. -". tener las partes delicadas de una ras Ó huecos.(Échiffrc) .1I.- los cuadros de los pintores primitivos ó en las vidrieras de estilo ojÍ\'al. Se da también á esta circunsci-ipción..' estatua. usadas como motivo ornapeso.]Macizo interior de una tigura. . I de madera fuerte.] -Muro y de saledizos formando galeda saque sostiene UDa escalera. ó armadura de hierro destinada á sos.:as y los o Alicer.~~: . cuando se quiere precisar lJ traza interior que debe 50S- I I : I muros. con que se cubre el hueco circunscrito por la solera. estas yaces. En la Edad :Mediaes cuando las almenas se han usado más frecuenternentej se las encuentra tam- tener el barro durante la operación bien coronando edificios religiosos. o ronamiento de los muros fortificados.). cuando se trata I I estilos. hay almenas cuadradas (son las más frecuentes). J r . Siguiendo las épo." I t h - \j I < 1<"~1j.. ¡ saledizos de piedra. del modelado ó el enyesado mien. formados de merlones ó partes salieates que alternan con aspill. (V.. y tamliente CODsus puntos de apoyo. sesgadas en escalerita como las almenas árabes.'~. de perfiles s~mejantes á los de ciertas albardiIlas de de estatuas destinadas al fundido. -(Crhlcau. -Especie de XIVlas hubo enteramente de mamartillo delgado y flexible.}-[Arq. '0 Almarvate.J .

con rebordes de pergamino poco elevados.te termina en una moldura de pertil cóncavo como un caveto.)-Almohadillaóo en el cual las piedras de dos dimen~iones diver'S<iS~e ven a}tf'rnativamente por .Almohadillado cuyn saliente tiene por ohjeto disminuir las juntas en las r~nuras vaciadas en f()rma de canales bastante protundas. que necesita volver frecuentemente la plancha ~e cobre Ó acero. . destinado. inscrito algunas vece¡. piezas que protegían el rostro del guerrerr. sobre la cual coloca la plancha el grabador á buril.(OrÚlier.hundido. el nnst21y la vental/a.(Bossage m Cal/et ) .. y aun cornn equivalente (J).J-Se denomina así el punto central del paño horizontal ó harneruelo de los alfarjes. . Se da el nombre de diamantes de facetas cuando los chat1anes (véase Almohadillado v Chaflán) cubren los dos tercios . o Almizcate. CI - en challán. .-[Arq. .en punta. .(Bossngeen liai- (n En las clasificaciones de las colecciones 111. 'Alguien supone que es una corrupción de la voz francesa Heauhm. Alm ohadilla.]-Saliente dispuesto en el paramento de un muro.en inglete. ¡ J Almoha.)(Véase Almohadón. bien á for- lé.-)s. .ligado.(Bossage ir (mglet. de modo que ofrecen una punta Ó arista saliente. Almoha. ) -[Arq.]- Labpres semejantes á las lacerias. chanfrein. . - Almoha. - o . y también el mismo harneruelo.dilla. ~e IIplica RE'neralmente 111'::( pa.[Arq. están tallados formando un ángu}() de 45°. ) [Grah.da.32plan() sohresale de ¡as juntas. són. us?dag en las construcciones árabes. de diamante.Decoración de almohad ilJados que im pera en toda una fachada.)-AlmobadiHado cuyas superficies entrantes están bordeadas siguiendo las junturas de los filett:s salientes. en filetitos ó molduras de perfil rectilíneo. el} el cual se colocan las láminas de oro. inclinarla hácia cualquiera de los ángulos.1T al rdmo pe'1uefio.)Almohadillado cuyos tableros están tallados en declive. por ejemplo. ( Ct1ussinet. - (Bossfl.A 1dE' arma!.]-Nornbre con Que aun 3e designa en la provincia de Cádiz al patio pequeño comun á varia!' caSas. - ( Bossage.( Coussill. además ofrece 1a almohadilla un sostén resistente y sin dureza dur~ntf" el trabajo del artista.do oorrido.f!e j¡ Almocára.) - [Dorado. bien á recibir motivos de ornamentación especIales.voz . -[ Arq.]Pedazo de madera rectangular guatado. formando una especie de rectángulo..Almohadillado cuya saIjer.dillado. ALM lisos I cuyo celada. rellena de arena y bastante plana.la Jesi¡¡n.(B(lssage mpoÍ1lte de diamant. .reterjcjos textos llaman también cara del almete al conjunto de la vz"sta. Las puntas de diamante' pueden trazarse sobre la base de un cuadrado Ó de un rectángulo.') menos de la superficie tallada en almohadiJIado.(Bossagerfl'lla- . (Bossage continu. L.ALM . mar tableros de relieve.bes.).J -Almohadilla de cuero ó de piel.) Almohadilla.en caveto. esta aJmohadilla permite al grabador. .)~ Almohadillado cuyos vivos. .) .

-( Coquerel!cs. l.\n algunas veces estos almohadiltados con el nombre de gotas de sebo. (V. de to. estas voces.-(Autel. y (1) Hoy día ha perdido crédito y caído en desuso entre los arqueólogos la caliñ¡..: llos. ] Ángulo formado por el encuentro de las dovelas..-(Bossage arrolldi.. -i~r"'=:-~":"'o°o°... Almohadón. ] . de las superficies inferiores ¡ de una bóveda.I pre en bastante nú.relieves....A".. redondea- los temples antiguos era una mesa. en la cual do. ltar. una especie dillado cuyo saliente tiene amortiguados los ángulos por medio de UIla moldura de perfil convexo.ALM sus costados grande Almohadilla.r . afectan forma de entablamento contorno caprichoso por su irregularidad.(Elljourchemento ) . Alojamiento.)[Arq. que. J-Conjunt<? de piezas des- ¡ : .~. se designan con el nombre de 11101lumentos mega/itlcos. Durante el período ojival predominó la forma de ediculos adornados con retablos. Los altares de los siglos x.)-Almohadillado de paramentos brutos ó asi simulados por la talla..) -. ete. ~ . volutas.. ur:idas en numero de tres. Las alquequenjes se encuentran casisiem. forman en verdaderos pórticos con frontones. sobre la cual celebra el sacerdote el sacrificio de la misa. Los mon umen tos druidicos (1) son también verd. XI y XII son muy senci11os. con sus demás afines contemporáneos. es decir. los cuales.ltar de los cris- con or- j i tIa nos mesa bendita. -yermiatlé. El es una ¡'. El altar de . Tres alquequenjes de ules. en los escudos de armas.vermiculado. que fué en un prin- ¡ cipio tumba de algun mártir. Alquequenjes. cartelas. .lderos altares sobre los cuales se ofrecían sacrificios humanos.[BIas.) . imitado de los órdenes del antiguo.-(Logcment.Avellanas en capu.do -:3 . ó en grabados en hueco. de piedra ó mármol.[Arq. - (Bossage rusti- de pedestal decorado con baI jo . y también algunas veces.! mero. En el primer caso se design. - (Bossage I a. AL '1' y pequeüo.) recortándose en contornos irreguDespués. á partir del Renacjmienlares.. .)-AII!~oha- . y en los siglos XVII Y XV1I1 transse tinadas á vivienda.ación de monumentos druídicos dada á los dolmenes. se colocaban las ofrendas á la divinidad .)-Almohadilladocuyas superficies están cubiertas I - rústico. pinamentación imitando estalactitas náculos y piñones.

. los cuatro grupos con esta superficie más que algunos puritos de contacto I pero es- determinada por la altura de los escalones.) S Al to-lizo. lizo ó simplemente alto-Uzo.-(Yaune de chrome. che.) Alza. Pueden citarse como ejemplos de alto-relieves.do.y huella.) - De color amarillo. - Superficie vertical ( Contremar- Alto-relieve. tonalidad qu~ tira á amarillo.Altar principal de una iglesia.}-[Pint. Recortar. Las tapicerías así fabricadas se denominan de alto.]- Al ternado.)[Pint. .-( Haussf'.). pero nunca pasa de esta dimensión.-(Jaune. .Altura ordinaria de las balaustradas. imetría.] -:-Los colores amarillos.]-El amarillo de cro- .] .Trozo de escultura ejecutada de tal modo que las figuras colocadas ante una superficie plana no tienen .(Alternance. y por consecuencia negrean fácilmente.)-[Arq.-( Hauteur. Esto contribuye á veces á armonizar los colores. ) .-{Yaunátre. La altura indicada es algunas veces inferior á un metro. Empléase esta voz cuando las piezas ocupan en el escudo un lugar más elevado que el de su emplazamiento normal. y superficie horizontal determinada por el ancho de los mismos.) Altura.del pecho (á la.ssé.]- Amarillento. Alza.-[Blas. Repett'ció11. Altar mayor.de cromo. (Véase Bajo-lizo.(Hau. Bajorelieve.por lo general al fondo del coro algunas veces están dorados. (V.](V. ..) -[Arq. ) y frente á la entrada principal.-(Haute lisse. de los antepechos de ventana.Dimensiones de un objeto siguiendo una línea vertical.altares cubiertos con ricos baldaquinos. dros al óleo ejecutados hace cierto número de años.)-Disposición vertical del lizo del telar para tapicerías. . Ama. )Sistema de ornamentación que consiste en decorar una superficie por medio de dos motivos que se suceden uno á otro y pueden repetirse hasta el infinito en el mismo orden.(jauni. Dlcese de una. salvo las tierras de Siena que son ocres Óarcillas coloreadas de óxido de hierro..rUlo. y cuya tonalidad general a~arillea.ALT -34- AMA de Triunfo de la Estrella. tando por lo demás suficientemente separado.-(Maitre autcl. existen en Italia. tienen todas base de plomo. colocado en el eje de la na- . ye ~.) .)-(Hau!cur d' appui. Por último.(Haut-reliif.)-Dicese de los cua- monumentales que decoran el Arco . singularmente en San Pedro de Roma.[Grab.) .-(V.

reproducir en mayor tamaño los contornos de .-[ Arq. Amb6n. de un cartón i am- l. ..)(Pint. por medio de una mezcla de carbonato de cal ó de alumbre.indio.-(Ampoule.Preparación de la pasta la Epístola y del Evangelio. á veces un poco pulverulento. por ejemplo. Ambarado. y arnés se refiere al conjunto de las armas ofensivas y defensivas de los mismos. para la lectura de - espino. Se dice que á un cuadro le falta ambiente para indicar que la figura parece estar pegada sobre el lienzo y por lo tanto no puede dar la ilusión de la realidad. . es decir. ) . Las ampulas'eran los vasos portátiles de ros Amatista.AMA -35- AMP mo en la acuarela es un color muy brillante.(Stil degrain.de Turner.-( I Gralzdis- sczers. una cúpula. y tribunas colocadas una frente á otra en la nave. ]-Color de acuarela de tono amarillo muy brillante.Tono caliente y encendido de ciertas pinturas. ] . . por ejemp10. Un color ambarado puede cambiar desde amarillo pálido hasta el 'rojo de tinte ligeramente. I aceite ~ .(Grandir.-(Ambon. Ampula.Denominación especial de los artistas que amplían los dibujos originales de un pintor para trasladados á un lienzo ó á una superficie de vastas dimensiones. ] -Calificativo sinónimo de armadura. obtenida por'inedia del batido á mano. )-[Arq. de un croquis. Ambiente. formado de protóxido de plomo. ligeramente adicionado de rojo.(Jatme de Turnl!r. . del batido mecánico ó del maceramien to. Amasij 0. carminoso.(Jau1le indz"ell.]-Colar amarillo que tira ligeramente á verde.ampula el vaso sagrado que se conserva . Amarillo de Nápoles. un telón de anorama. .] . . como. del Emperador Carlos V. un recuadro decorativo.( Améthystc. una decocción de las bayas verdes de la cambronera.)-[Pint. . )- Color amarillo verdoso que se obtiene. por cuanto que armadura significa el conjunto de armas defensivas de un hombre de guerra ó de un caballero..un dibujo. El amarillo de cromo empleado en la pintura al óleo no es otra cosa que el cromato de plomo. . Se designa con el nombre de santa .en #fI Reims y contiene el destinado á consagrar los Francia.)-[Pint. :1 ".[Pint.( A mbré. Existe también un amarillo de cromo anaranjado. precipitando. antiguos..)Aumentar .)-:Se di-' ce de los vasitos de vidrio de forma globular.)Atmósfera en la cual parecen moverse las figuras representadas sobre un lienzo.-(Air ambiant.).[Ce) dm.-( Pétrissaje.] -Color amarillo formado por una mezcla de litargido y de sal marina.{Jaune de Naples. reyes de Ampliadores. ) Piedra precio3a de color violeta. o Arnés. se dice: arnés del guerrero de la época de Alejandro Magno. Asi. de San Fernando. como las lacas. Los ambones dejaron de usarse al fina~ liz:3. pero de acepción más lata..]Púlpito de las basílicas cristianas mpliar.rla primera mitad del siglo XIII.

tre sí por esc~~eras. la osteologia y la miología son pauna figura represen" ra los artistas las dos partes más tanda una serpiente " alada) cuya cola terimportantes de la anatomía.. .lU1o. ':~ rida. gumena.-( Amphistérc.medio de un tirante á mún representado en serie en el escudo.tro. tímido. . está ligado por . hacer los pintores y los escultores . ' 1 ¡ ¡ I l . J-Se dice de ". barra del á1lcora. . El áncora sirve pa. la anatomía es el estudio que deben una de sus extremidades una fa.) . JL.a enlazar cultura.J ry¡e. exiguo.J-Edjfi~jo dos veces prostilo. mIlItar. conó sin piA.) . cuya planta rectangular le b~cia susceptible de presentar en sus lados menores y paralelos sendos pórticos de columnas. . Un toque amplio. i en forma de cifra Ó de rama floó de un anadino ó ána'.) -[Arq. Dícese en bla.( EJIl1Jlurer. -{ Amj>hitllMtre. Por lo tanto.Es. perfil con ó sin plumas. :Jt . . yque aplicado verticalmente de hembra. Ancora.de.) ciencia de los fenómenos de la vida y de las funciones de los ór(l) El calificativo (lJljiprostilo sólo es apliganos. ) lieve.Anfitea.[ Arq. ve empleado con frecuencia en los escudos de armas ingleses Anfiprostilo.Des.)-[Arq. Ana. Con todo. y tudiar.]D1cese de un ave representada de colores Ó de esmaltes diferentes. . ' to~.[Es. que tiene en cada de el punto de vista artístico.I dura.]-Pieza de hierro por lo general en forma de S.AMP - 36- A~F pliar un cuadro. ]-Los andamiajes se emAnalizar.-( Ora12ge..Dicese de la parte superior de la muralla de una fortaleza. -.-(Callt'tte.(AmphiprosAna. J Cuando en un blasón figura un navio con ancora cuyas partes son de cal.[Pint.(A 12atomie. criticar una obra de arte en . consisten en tablones superpues-:todos sus detalles.).)- [BIas.(A1logl)phe.>Jeal templo griego.r. [BIas.murallar. .I sobre la pared de una muralla.-(A1lcre. aumentar su proporción. A'11aranjado. que es la cabeza de serpiente. de las formas exteriores y del jueA nfiptero. deben poseer principios elemina á su vez en otra .(Echa/aut/aje. . l<1spiezas horizontales de la armaAnaJ{lifo.J-Nombre dado por los I las vigas á las fábricas. por donsón de un color sonrosado que se de se anda alrededor de ésta.)-[Blas. tomía..] color dela naranja.unidos en.)Rodear de muros. antiguosá las esculturas en bajo-reAndamiaje.pIean para las pintur¡¡s murales. mentales de fisiología. y por 10 co. se debe especificar cuidadosamente.).. Paños tratados con amplitud. AmpIjar una figura. es decir. A. . Amplio. charla con pórtico y columnas (1). .(Véase Asta bandera.): go de los músculos. reprod ucirl e sobre un lienzo de dimensiones mayores por medio de la cuadricula.DÍcese por oposición á mezquino.-(Largt'. del modo de hacer abundante de un artista.--'(Disséquer. delgado.Del ''>Anda.co y patas. á veces ~ I ~ .).

-(Ampftort'. exisfrecuentemente empleaten también en ciertos teatros locados en la arquitectura.teriales de constnIcción. En las Angulo. todo ángulidades de anfiteatro.-( Al/gle.tinadas: sea á los Un ángulo es rectilíneo ". y ángulos suplesiones. )-Espacio construcciones modernas se desigcomprendido entre dos na con el nombre de anfiteatros las líneas que se cortan. sus lados son perpendiculares uno á otro. mentarios. en cuya parte central esta-! [Arq. forman están derechas.[Arq.An gul o q uidos. Ciertas ánforas esformado sobre lafaz por dos rectas taban montadas sobre piés.En la arquitectura roer-an vast:lS 010 nombre de ánfora seryh para designar le.)-[Arq. es decir. -.(facial) .i' a para los combates de I interior de una arcada. dos ángulos cuya suma y que en la antigüedad es igual á dos rectos. ce de las parihuelas y de los carritos que sirven para transportar m:\. conlo cuya medida es inferior á 90° es sistentes en un cierto número de agudo. gladiadores y de animales. y el misde las estatuas antiguas miden 90o~ .-(Bard. lo más fregulos cuya suma es cuente de grandes dimenigual á uno recto. en las I Angular.l. etc.ng-arillón.)elíptica./ (ó ángulo de 45°) es das. " I ~ 1 L . ] . comprendiendo series de gra. sea á las conferen. destinaban á conservar lí. A. elevadas unas sobre otras con uno de los ángulos más destino á los oyentes.fa.]-Pequefios recortes en forba reservado un espacio vacío. "'. Los ángulos faciales ra como premio.-(Corm'er. obtuso.I mitad del ángulo recto cias.] gradas esta')!tn los espectadores. El ángulo recto mide 90Qy JI.: partiendo de 1a base de la nariz y otras desprovistas de ellos. ! dirigiéndose una á la base de la oreLos vencedores de los Paja y la otra á la parte más saliente nateneas reciblan un ánfode la frente. '. Se l!ate y sobre las cuales están colocadas las si1las ó asientos. construcciones de forma circular ó .)-Se dice plemen tarios dos ánde todo vaso antiguo.ANF n:ana los anfiteatros - 37 --- ANG . Angrelado. En fin.cia. á -!\iiembrn de arquitectura que eslos cuales protegia de los ardores tá en el ángulo de un edificio. man [tngulos comAnfora.. . provisto de asas. del sol un inmenso ve/11m. piedras labradas prontas para ser colocadas. unida. la cursos públicos. La I ma de arcaturas colocadas en el ar e n a s e r. y todo ángugradas que se elevan sucesivamenlo cuya medida es superior. )-$e di. I // Krandes salas de<. .L-cuando las líneas que le 117 '." se llamacurviHneocuando le determinán dos porciones de curvas.d de medida de capacidad en uso entre los romanos. estatU:1S.-( Gmtrc-Iobe.

-(Animaux - :p1ado por las volutas de los capi- I Anta.]en la escala de los Los animales heráldicos I en los seres disminuye la avertura del ángulo facial.. XIV Y XV.simb6licos. de distinguir. ¡ las superficies m urales .i¡. que degeneró prontamente.)-[Arq. y las catedrales góticas ~epara la porción estriada de la ofrecen fachadas cubiertas de figuporción lisa de las columnas saloras grotescas.)-[Arq.1. :>~ ' boga los anillos. . s.] jados de un modo completamente convencional.. ]05 ani. á cortar las Hneas de presentar siluetas atrevidas.... .' t. -. con preferencia á los demás j es donde se encuentran más puras las formas tradkionales de este arte decorativo. pintores ó . armilla. . teligencia de las perAnillos. tomado de fábulas. Anillo.:.. '' I 1 ~ ~ Hí . porque entonces habia una tendencia á aproximarse á la fisonomía real de los animales. ~' 'tL '~I escudos de armas del siglo XIV nes antiguos.[Arq. en los f.segÚn se desciende (Animaux h¿raldiques.lista. cuyo sentido simbómónicas.-(Annelure.. Arq .:i: :Sí las estrias en losórde. sigl03 XII y XIII..] sonas es proporcionada á la avertura de .)'-[Blas.mplo serie de hojarasca ornamental que de Belus. aun á distancia.de voluta.(A nimaliel'..Represen)-[ tación de animales monstruosos y .:---' . colocada en 10 alto y en la base del fuste de una cólumnaj y también Se 'ven sobre las ruinas del te. También se se admite que la inllama faja. que de ningún modo es válida en un arte puramente de convención como el arte heráldico. decoran las superficies inmediatas.ANI En general - 38 .]-Moldura que se escultores. -. según ViolJet-Je-Duc.)-. Anima.-( Ceinture de c%1l1ze.] . ANT estilo ojival.-(A1zneau.:::1 ~ ).(Bracelet.] -Moldura cuafantásticos con los qué ~e cubrian drada ó filete unido á un apófisis.¡111 .\ lJos. fáciles . Animales heráldicos.. es siángulo facial. . que parece como que enlazan las colurn: nitas á las molduras horizontales de más bulto. que s610 ejecutan anienrolla en torno del cojinete formales.). (Celntun de voluú.[Arq.(Antt'. . Los . . coración de los retablos del altar mayor de las iglesias.. siglos XIII.[Arq.)Dicése de los artistas. Por lo nónima de sortija.. es un hecho incontestable q u e .1:1.). brazademás.. usadas frecuentemente en lico. y del cual no nos ha dejado el siglo XVImás que tipos desfiguI:ados. En el que se puede tOrnar inspiración.Sé' dice de las sortijas y bra~aletes de perfil poco saliente que decoran los fustes de ciertas columnitas de la arquitectura perteneciente á los teles de orden jónico. fueron dibuAnillo. tanto en la antigüedad como en la edad media.-. El ReI nacimiento puso en son.). ha sido 10s siglos XVII y XVIII para la deinterpretado de diversas maneras por los arqu~ólogos. tomando frecuentemente el nombre de Armt'llas ó de Anillitos. -Se dice de los ani1los que decoran el fuste de una columna. pero la sencillez en -Motivo de ornamentación aplicado á los fustes de las la expresión ó gesto de estas figuras era intencional y tenia por objeto columnas y destinado .de col umna. Jete.] -Pi- .vmboliljues.

An tigualla.(Antiques.[Arq.(Avallt-proJét.) . to. Cuando las columnas están voladas de la fachada) aparecen unidas á an tas Ópilastras del mismo ancho aplicadas sobre dicha fachada. y sobre el cual se pueden poner los codos. Antepecho. - (A vallt-te- las hiladas de piedra colocadas á la altura del pecho en la abertura de un hueco. Antepecho. flanqueada por figuras de niños. Los del XVI.] -Muro muy sencillo que ciega los compartimientos inferiores' de las ventanas góticas.[Arq. á las colecciones y á la ciencia~de las antigüedades. to de las cornisas y á disimularlas tejas semici1indricas ó los saledizos de una techumbre. Anticuario..-( A ntiquaille.) . .Término despreciativo empleado para designar las antigüedades de poco valor ó los objetos antiguos desprovistos de interés. destinada á rrasse.-(Antijxe.] .)-[Arq. ahora es un comerciante de curiosidades..-( Tablette d' appui.Terraza colocada delante de otra situada á la misma altura Ó más alta. A veces las piedras que forman el antepecho están cubiertas por otra larga y plana de toda la anchura del hueco.]-Superficie exterior de I I Ante-terraza. Anteñxa. .. )--.] . los cuales serán estudiados más tarde en el proyecto definitivo.J-Pr~mera idea de un proyectO de monumento) estudiado solamente desde el punto de vista del conjunto y descuidando los detalles. El anticuario como sabio ha sido reemplazado por el arqueólogo. Ante-proyecto.[Arq.(Antiquairc.. . ] -Motivo de ornamentación afectando ordinariamente forma de palmeta-ó á veces de mascaróndestinado á formar el coronamien- ¡ proteger de la lluvia las juntas de las hiladas inferiores. con bajo-relieves y frecuentemente motivos de ornamentación.(Accoudoir.) -Denominación que los autores del siglo XVII aplicaban indifer~ntemente á los museos.ANT lastra que refuerza el espesor -- 39 - ANT de 1&.-( Antiquart"at. . . Los antepechos del siglo xv están á veces decorados con arcaduras simuladas.) .)Se designan con la frase el antiguo . en cuyo centro hay una cartuche de forma circular.N"~A. )[Arg.Reborde de ventana colocado á suficiente altura para que sirva de apoyo. Antiguo (El).)El anticuario era antes un erudito y coleccionador de objetos ~ntigltOS. un muro en los ángulos de un edificio.(A¡¡ege.)-[Arq. An ticuaria. .

monumentos. Anublado. el silice.dor. Aparejador. En Francia I sin embargo. gótica y del Relos cuales se colocan objetos.) Aparejar. y todos malte de las tintas débiles. I - Antiplástico. vlan para exponer hermosas piezas de. de mina de plomo y de aceite de oliya. antl~ ¡. armas.. pero ya el uso ha hecho más g-eneralla voz alltiquités para designar tamo bién los monumentos y objetos de la edad antiRua. La expre!'lón antiqtus. consiste sencillamente en una sucesión de ]inea!.]-Revestir .)-[Blas. piedras mática.)-Mueble con anaqueles superpuestos y sin puertas. Los aparadores de la edad media ser- lencía castellana el alztiguo ha caído en des. . larmente en la pintura yen el es.ra. griegas y romanas. para la insAntigüedades. el cual está reservado I más especialmente antigüedad. joyas.] -El anublado difiere del nebulado (véase esta voz) en que el contorno no ofrece recortes eneajando unos en otros.)[Arte pos pasados. románica. de .)-[Dor.) cripción.]-Cara de una medalla ó grabadas. etc.Denominación aplicada á ciertas sustancias que se mezclan á la pasta plástica.-(Nuagé .-(Avers.) -[Dor.(Appareilleur. compuestas de bol de Armenia) de rojo. (1) Los franceses tienen efectivamente las voces fll1tiques y antiquJtés.gado. Los aparadores son también verdaderos armarios. cte. se aplica más especialmente dec. y particuruinas de edificios.. etc. los vestigios tangibles de los tiemApa.]-Dar una ó muchas capas de preparación especial. cuyo distinto valor queda indicado.(Dnssoír.) -(Véase Aparejo.-( Coucher l' assiette.. Apa. en zantina. al1tigilcdadcs griegas. pero nacimiento. como su cq!:1íva. -(Buffet. se esta voz).-( A 11tiquités.(A 11tiplastz- que. lleva siempre una anaquelería baja cerrada por portezuelas adornadas con mayor ó menor riqueza.(No)'é. curvas descritas todas en el mismo sentido. .)-[N umislas estatuas. sobre el objeto que se quiere dorar- los objetos que se van á dorar. . bajo-relieves.(jaunir. la arena.ANT - 40 - APA Anverso. y se reserva la denocon la diferencia constante de que minación el antiguo para las obras el armario puede no llevar anade arte de los griegos y de los roqueles) mientras que el aparador manos (1).J-Mueble en el cual se depositan las vajillas. . muebles. la argentería y el la denominación alltigÜedadesá los objetos de arte de las épocas bicristal de mesa. ) Dícese -Se califican con este nombre las de las tintas borrosas.ücdadc$ egipcias. El esel busto ó asunto esencial. etc.) . uso. y otras obras de esuna moneda en la cual está grabado cultura. El antudio del antiguo es el estudio de verso es lo opuesto al rt1Jerso(véala belleza de la forma y de la pureza de líneas en las obras de la . y puede decirse en ambas lenguas. OTOÓ de plata. y tienen por objeto disminuir el exceso de plasticidad de los silicatos con base de alúmina que com ponen la pasta em pleada p<lra fahricar las piezas cerámicas. Estas sustancias son el cuarzr).

] -Aparejo com puesto .(Apprlt.-(Apparei! cyclo.j -Revestir con una Ó muchas capas de cola de retales espolvoreada de yeso mate.]-Aparejo formalecho. puestas unas junto á otras. deben tallarse las piedras} y que además debe vigilar cómo se ponen} lleya el titulo de aEarejador.grandes dimensiones rigorosamen tres te red en bossage.preparación y ensamblaje que necesita la construcción en piedra. la superficie exterior de las piedras.]-Aparejo talladas á escuadra. )-[ Arq . un acapa de mordiente destinada á adherir el oro.do. plean exclusivamente piedras de . usado principalmente d mante. .11las aristas de cada piedra son iguales y las juntas regulares. la . estaba fordan apariencia de almohadillas á mado de ladrillos triangulares cuya las su perficies salien teso ( Véase punta resultaba colocada hacia el Almohadillado. tablero.mediano.)-Se de- do de lechos de ladrillos ó piedras alternativamente inclinados de derecha á izquierda. ) interior del muro. Se dice también aparejo pelásgico.]-EI radas. cuyos asientos en el cU. Este aparejo.-(Arri- ter de blanc. Aparejo. (Appareil moI I signan bajo este nombre todos los trabajos de estudio .)-[Arq.almohadilla. El jefe de los canteros} encargado de las plantas ó trazados geométricos} según los cuales. en lugar de ser plana.)-[Arq.J -Prepaépoca romana. están dukificadas siguiendo un perApa. ficie.)- [Arq. ealien te.en forma de hojas de he- I pétn. --. formada con una mezcla de cola de pergamino.J-Usa. .fil oblicuo. I I . Las piedras así prepa(Appareil de briqucs.)-[Arq.APA . )-[Arq.reja. usado en las dejan entre medias unos vanos que I construcciones romanas.)-[Dor.-(Appareil.] -Construcción de . colocados unos sobre otros. aparejo de ladrillos. lienzo ó papel. no es otra cosa que ración que sufre cualquier superel opus sPicatum de los romanos.( Appa.-( APpareí: en diamant.) para obtener un fondo propio para / -[Arq.vm.rej o de ládrillos. muro. los objetos que se van á dorar al agua después de la imprimación.]-Aparejo en el cual se emrecibir pintura. está tallada en punta de diamante má" ó menos aguda.r de blanco. . do sobre todo en las construcciones de la edad media. . Se dice que el aparejo de un edificio es defectuoso para indicar que la combinación ó superposición de las juntas no ofrece garantía de duración suficiente.(Apparcil en jeuil/es de fúugere.)-lPint.41 APA las épocas griega y etruscaJ formada de bloques poligonales irregulares.-(Appa1'eil grand. I Apa. .cicI6peo.grande. y ocre. Aparej Ode diamante.

Se denomina así un amasijo de tierra arciI10sa que se mete en el hueco de planchas que forman una especie de molde dejándole secar al aire Ubre. yas hiladas los paramentos de las: piedras presentan forma de rombo.-(Appa1'eil en cu/Jetit.)-[Arq.(Appareil 1'0man.) .. .A!)I.-( Pisé.Afj. ~ Apartamiento. etcétera). .. .J--Se . reticulados y en forma de hojas de helecho.(Pa1'chemicon aparejo pequeiio. - ! se emplean piedras de pequeña di.Follaje que ofrece cierta analogía con el trébol. además de} .]-Aparejo. pequeño.arl'ilré.¡ Esta voz se emplea en la acepción mensión. :v en cierta - romano.) ! tes géneros de I aparejos conocidos yempleados por los griegos. el isod011lUIn(hiladas de alturas iguales) y el pseudisodomum (hiJadas iguales).J- juntas dan al muro aspecto de tablero de damas.[Arq.i Aparejo formado de el del pergamino viejo. ticulé.~. el ip.)[Arq.APA - 42 - API eran: el opus ince1'tum (en el cual exclusivamente de piedras de mese empleaban las piedras sin tadianas dimensiones. main.-( Appareil 1'0- clase de capiteles de la época ojival.)-[Arq. de manera que las Apio.)-[Arq. cuyo fin era consolidar estos aparejos.]-Otros de los aparejos meQianos (véase esta voz)son los aparejos oblicuos.apartadoó retirado. llé.]-Aparejo en el cual sólo.'tÓ\l consistía en una serie de hiladas transi versales.reticulado. Apisonado.)[Arq. ficie vertical.] las piedras es menor que la super-Conjunto de piezas de ensamblaje sirviendo de puntílles. . . Apice. el opus nticu/atum (pieI ¡ de damas) y el opus sPicatum (pieI dras Ó ladri110s colocados de modo que formen ángulo entre si).-~--. : dice de las dos caras verticales de '.}Lo aparcJociclópeoó pelásgico.(Ache.-.románico.escuadra ó en lax.) .-( Appo1'úIs grecs. usado principalmente en el blasón (para las coronas de Duq ue. -' . que se hallan empleados con mayor frecuencia en las construcciones de estilo románico. Aparejos griegos. Se designa con el nom.Jno ó de tono ~Tis amarillento como 'f . el cual la superfide horizontal de Apeo. piedras talladas á .]-Los aparejes en u'so para las construcciones romanas ~ -~ . I eran. Harlas).]-Los diferenI dras puestas en forma de tablero oohqué. Conde.-[Arq.)-[Arq.~ (Tite. 'ofreciendo aspecto de pergami.to.sange y dispuestas las dobeJas de una bóveda.r. . Aparejo oblicuo.(Appareil .(. y la de lubre de aparejo pequeño aquel en gar. Son numerosas las construcciones romanas ejecutadas Apergaminado.). R ¡ .) . -[Arq..: de habitación.'\-De un tono blanco amarillen.-(Chevalmzmt. . vivienda.

)-El aplomo de una figura humana le marca una línea vertical que.)La di- Apófigo..n frecuencia el nombre de dul. de vertir una superficie rugusa en su.de una. . Apostura. Se dice que una figura está fuera de su aplomo cuando la vertical que indica el centro de gravedad c:¡c fuera del centro de la base de la figura. . revestimientos. pilastras.) . Se dice.1 CI. Aplomado. Preparar.APL Aplanar.. Aptero. licaci6n. A. como la Venus de Milo.(D'une figure..-(APopl~¡:ge. dice en general de j generalmente por perfil los motivos de or1$-~ ::. fijadas. en particular. divide en dos partes iguales la horizontal trazada sobre el plano encima del cual reposan las plantas de los pies. etc. Se designan tam~ ' I bién con el noro bre de apoteosis c1ertas decoraciones teatrales muy complicadas y destinadas á servir de cuadro final en las magias ó piezas de gran espectáculo. Una estatua de apostura singular. cuerdos de ceremonias.)-En meda2las. namentación fijaHay también apófigos dos en la superficie de un objeto.-( Arioucir.Se parte cóncava que tiene J~. Apoteosis.J-Sostener Una parte de construcción por medio cie piezas de madera ó de macizos de albañilería que sirven de puntos de apoyu..-~ C1Jlge. de hermosa apostura.-( p ApPlique.(Aplomb. Tal sucede.[Arq.] Perfil cóncavo que sirve para enlazar el fuste de una columna á las moldut'fls sa:ientes de la basa Ó del ca pite!. destinad¡¡s á perpetuar re. sobre superncies verticales por medio de tableros. A puutalar.) -Se dice del canicter grandioso Ó arrogante de ciertas figuras.) -. A pomazar.--(Ap!mur.plomo.(Apothéose. pulimentar con piedra pómez las piezas que se van á dorar. APU caciones en bronce. un I t~¡rmados por una curva ' muy prolongada.tre dos ~. en ciertas estatuas antiguas. de lOs candelabros. obteniperficie plana.)-[Arq. y también.-( Plmnbé. colocaban ¡ a los h~roes en categoría de dioges. figura. á la cual se da tablero de madera' decorado con apli. do por medío de una .~ un cuarto de circulo.! rección del aplomo es la que da la gravedad. pinturas ó esculturas anriguas. por ejemplo. cuyas espigas horizontales terminan en motivos de ornamentación y están aplicadas. Entre las apoteosis debidas á axtistas contemporáneC's hay ql1e~colocar las apoteosis de Hornero y de Napoleón por Ingres.&.( COlltre-bouter. 1 cificación. )-Co 101' gris cuyo tono es el mismo del plomo. .-(Allure.)-Se dice de los ttmplos antiguos desprovistos de columnas en sus fachadas laterales. de los brazos de luces. resalto distinto. en fin.) 4 .-(Apté1'e.Con.uperficie¡. Apófigo.) -[Const. Los pintores de los tiempos modernos también han representado appteosis : se cira la apoteosis de Carlos V por el Ticiano y la de Enrique IV por Rubens.j-Transición e:-. Ejemplo célebre: la torre de Pisa. pasando por medio del vientre. que un monumento no está aplomado cuando las !ineas verticales no coinciden con las que marca el hjJo de la plomada.)- I . .

Como esa definición no es dd todo exacta.en sus menores detalles. pero sin acabar) y de ejecución sumaria. o Arábigo.~ la árabes» I y cita la Mezquita de Córdoba)' Albambra como monumentos más importantes. Por e1l:tc:nsjóll se llaman arabescos á los motivos ornamentales de arte ojilral 6 del renacimiento..) -Dicese de una ejecución demasiado cuidada..- (Lustre.) .asión de l.zados y describiendo gracioc. ¡ ' Araña. de un cuadro.. figuras reales ó fantásticas. Sin raznn alguna se ba empleado la expre~ión «arabesco» para designar los frisos de los edificios de la época romana.)-:-Piedra bendita emhutida en medio de la mesa de altar y sobre la cual oficia el sacerdote (1).)-Dicese. de una bóveda en la nave (1) ~n rigor.-Algunos autores arábigo:.)-Dibujar rápidamente y con negligencia..-(lIfauresr¡ue (2).(Griffonner. Este comprende Apunte. .ii1zo.)[Arq.. incurriendo en visible error.(Poussé. es la única que puede caracterizar los yoleos ó volutas regulares 1 en uso durante la mencionada época (r)..-(Pz'erre d'autel. estudiados.(Es{plÍsser. arquitectura arábiga.. sobre todo) de un croquis á la pluma ó al lápiz.icen1: gusto arábigo. y además resulta insuficiente. . - hunllllllltlUllJllflllHllIllllIlUlIlRlIlHun . dispuestos de manera caprichosa. correspondiente á los siglos VIII al XI.)-Ejecutar un esbozo) diblljar á grandes trazos. d. tres estilos: Arabe bizantino. cuyo monumento más importante es la Mezquita de Córdoba. Apurado. ( Griffo1l1zage. Arabe j{ralla. Y así. indicar sumariarnente el arreglo de una composición.-( -Ponerpuntales. teniendo por genuino representante al Palacio de la Alhambra en Granada. .)-Motivos de ornamentación ccm- . Arabe mauritano ó de transición. )-[ Arq.puntalar. por ser dicha ornamentaci6n privativa de este arte. que se extendió del siglo XI al XIII) al cual I pertenece la Giralda de Sevilla 1 y (1) Ara es también el altar pagano y más propiamente el romano. en el estilo del Renacimiento.Aparato de iluminación suspendido de un techo. los arabescos tienen una riqueza y una elegancia prodigiosas. hecho con rapidez. después de la toma de Granada. de una estatua t~abajados.) Arabescos. Ara. (Véase Altar. Apun tar.(Arabesques.-Los franceses llaman morisco al arte árabe espafiol para diferenciarle del árabe oriental. pues morzsco se denomina el esti10 degenerado del 'árabe que emplearon los moros ó moriscos que siguieron ejerciendo sus industrias en los reinos cristianos. 111lO" . En el arte árabe. o Arabe. El gusto árabe se mezcló con los estilos cristianos produciendo el estilo mudejar.. puestos de folJajes.]-Hay que distinguir el arte árabe oriental del arte árabe occidental ó español.as curvas. los arahescos están compuestos con motivos tomados del reino vegetal. . atabesco es un molil"O cualquiera de ornamentación geométrica árab~..'"1. en el estilo mudejar suelen alternar <:OJl los ornatos figuras de animales.)- Trazar un esbozo al lápiz) dibujar á grandes trazos. . que comprende desde el siglo XIII al xv. delicadamente enla.ru Étayer.) (2) El autor dice: «Estilo que se desem~olvió en Espajja después de la im. (Véase esta voz. ] 44 -- ARA A. como em'plean la voz (j( equivalente á árabe para denominar todo lo concerqiente á las gentes originarias de la Arabia..(Crayo1l1zer. la hemos su~tituído por la que verá el lector. pues la voz « follaje:.

.] tal es la araña de la Gran Opera. Slrve para explicar alianzas suveces la forma de periores e inferio~-como am Íen to tri f(.i: . Ar botante.. hasta el xv fué en aumento la ri. Dícese también que algunas planchas grabadas al buril están fina. corno al ciruelo. cuyos bl~sodestinadas á ilumi.-( Gripper.)~[Blas.".! ascen d encias de ~'-'\17 .J-Se dice de lüs dib ujos Ó grabados representando un árbol de forma convencional.Dícese del deterioro que sufren en la cccción ¡as pinturas so. raíces se destacan sobre el cam po Arañado. La armadura y ciertas partes deco-Los árboles empleados como figuras heráldicas se distinguen rativas son ordinariamente de bronce doradq y están enriq~ecidas Dar su nombre cuando son reales) se les llama desarraigados si sus con colgantes y bolas de cristal dispuestas en guirnaldas.(Egratigné)del escudo.co. tre. Los arbotantes del siglo XII son muy sencillos. Las arañas . El color engrasado en demasía se araña al fuego. También algunas veces [Pint. A.rbol gen~alógico. las cua. una familia ilusdenas.I I bre porcelana ó sobre loza. suspendidas por ea.. por lo representados en común) dimensioel punto de bines considerables.'\:\ r.: I les se ejecutan con colores desleí- dos en mucha cantidad de esencia crasa. I - (Gulée d'arc-boutallt. destinado á con tranesfinosy.[Grab.. q ueza de su ornamentación.".[Elas. por ejemplo....) .J-Se dice de los filetitos de se les figura por modo convencicluz que parecen incrustados en las nal. nar las salas de teJnes es tán á veces tro tienen. para indicar que á de una iglesia.)-[Cerá- ¡ mica.. y liado Ó flordelisado.] .J-Dicese de una plancha grabada en talla dulce..ARA iglesias afectan - 45 - ARB y asiento.I mente crañadas.I res de una casa.).) apretados. con punzones muy tos oji vaJes. sus ramas y sus hojas) y por su di s- tal' el empuje de las bóvedas tomando el punto de apoyo de su resistencia sobre los macizos de si11ería Ó contrafuertes.que no da por consecuencia más que pruebas muy grises.. Las arañas de las ¡ posición ¡ -~~. con sus raíces) su tror.i '...'. mero y su espeCJe. fugosidades de ciertos trozos de Cuando las ramas de un árbol espintura) y también de una muralla tán cargadas de hojas) se debe. . W I I y I ciertos entalles son muy finos y ¡ ¡ : ¡ están muy Araiíar.. poco Arco inclinado de los monumenprofundamente.. que. ! descendencias '. . al cuya superfide ha sido rayada con blasonar el escudo) indicar su núpeq ueños trazos irregulares.y.)- [Ar- . Ar'boles. -(Arbres. furcación de las ramas.-(A1'bre géJléalogiqlíe. (Véase Arañar.-( Arc-boutant.

Los estudios arcáicos tienen tablecer simétricamente una arpor ohjeto investigar los métodos y procedimientos de los antiguos.46- ARC quitectura. ) Se - ciega. recuerdo de una obra antigua y quintilohuladas.) la antigüedad.)- ¡ I I ~ Abertura cintrada que sigue diferentes formas del arco. .-(Arcilde (1) Los griegos llamaban arcá ico á 10 aAtiguo y en esta misma acepci6n puede hoy emplearse esa . . bien las generaciones desparecidas tI). (Véase Arcada practicable.lobulada.)-Aberturas que ofre- Arca. pero estos lóbulos hace soñar con lo producido por 6 recortes corresponden má.practicable.)-(Arcade fausse. . Se dice también que un 'ó menOR numerosas y semejantes cuadro está concebido en un estilo al semicírculo.. ..)- ¡ cuya luz está cegada por una su- - .) Arcadas gemelas.-(ArCade. (Véase esta voz. da por dos semicirculos tangentes por una rle ~us extremidades.ARC . ~olamente pintater de las construcciones primitida.(Arcades inscrites.lsa.J-Se dice de una arcada si.(A rcadesgémil1ét's. .real. En el estilo romáarcáico para indicar que evoca el nico se hallan arcadas trilobuladas. elice que un monumento es de esI perficie vertical.J-1 . cada real sobre una superficie plana. de agna.] -Fuente con saltos y caídas de agua. Se designan también las arcadas practicables con el nombre de arcadas real~s.-(Arcade feillte. cuyo destino frecuente es resvas.cad1 mulada. Pera no es esta la verdadera signi- . 'para indicar que presenta todo el carác.( A rchaique. de una abertura cintrada Arcáico.'oz para designar en artes )0 anticuado.) practicable. obras no semejantes á las obras de .(fa.J-Macizo destinado á contrarrestar el empuje de una bóveda.-(Arcade aveugle.)-[Arq.(Arcada réelle.con ella numerosos puntos de seguiendo porciones dé círculo más mejanza. pero que ofrezcan -Arcada recortada y decorada si. á la ornamentación de la archivol. Se la llama también falsa arcada.)-Arcada que presenta una abertura Qfreciendo paso libre. tilo arcáico muy acentuado..Depósito destinado á alimentar muchas fuentes. ta. - ( Chdteau d'eau)-[Arq.inscrita.)-Denominación que se aplica alg-unas veces á las arcadas ge. Arcada. -. pero cuyo perfil de archivolta sobresale..)Arcada simulada. .-(Arcade loMe.ñngida.): melas inscritas en una gran ar[Arq. por los cuales se puedan producir soHendo estar circuida d~ moldura saliente. las cen °aspecto de dos arcadas yuxtapuestas y de dimensiones seme- j-mtes j y tamhién abertura forma- Arcada cuya tU? está tapada por el paramento del muro.s.

ico. .vanzado.-(AJ:g-i!e. Debe mantenerse en cierto grado de humedad. .) . . Es voz sinónima de Arco abocinaiUJ.(A. .] - Aq uel cuya clave forma resalto sobre el plano vertical de 105 arranq ues.-[Arq. Los 1110delos de arcilla se envuelven con lienzos delgados y mojados sobre los cuales ~e vierte agua del tiempo.I esté unido á las jambas por d0S Tierra pesada. pues es el estilo griego anterior á la época naturalista. (Véase esta voz. . el arco es una porción decírculo.) ficación de lo que en la Historia del Arte se denomina arcá.-:.ngular~-(::lre illl. para los trabajos de restauración Ó reconstrucción de 1:1 s obras de arte antiguo.a. . como sucede en las penetraciones de las bóvedas. Arcilla. compacta 1 blanda y medios puntos. - nester rociarlos a menudo por meI dio de bombitas especiales. cuya fisonomía especial ofrece el recuerdo dd arte egipcio y del arte o. Los arco rebajado. Seca adintelado» con ma.ARC - 47I ARC de jilllÚlr.(A re.[Arq.:ie Arco de frontón. Siempre que un dintel .)'~ Q .) modelos de los escultores es me. La arci \la se usa para la fabricación de las obras de alfarería. Los modelos en barro que se dejan seca1-al aire disminuyen de volumen y se quiebran ó se des moranan. el a reo es una j bóveda sólida cu ya forma está determinada por uno ó m uchus arcos de circulo. En este caso es término algo impropio.'iental de la antigüedad.i. preparada especialmente.(G!aise. El arcaísmo aplicado á las artes del dibujo es peligroso.].Tierra crasa y cumpacta.(A re en an$& -(Vé.) . Heno de con vencionalismos.a. En arq uitectura. '" .(Terrc gIaise.). o .Arco furmado de tres porciones de circulo enlazadas entre (¡sí.!{ulaire.) .[Arq.:. sirve á los estatuarios para ejecutar sus modelos.adintelado.rcllalsme. también se moja el modelo valiéndose de un pul \'erizJdor. con la cual ejecutan los estatuarios sus modelos y sus esbozos. (Véase JIodelado. debe emplearse con mesura. y más que para otra cosa. se petrifica fáresiste cilmente 1 y sin embargo mucho la acción de la mano cuando el trabajo se interrumpe.a.]Aq uel que está en dirección horizontal ofreciendo poca ó ninguna curva.]Aquel que ofrece distinta luz por cada uno de sus paramentos.)-La arcilla ó tierra gredosa e~ un sili.) [Escult. arena y de calcárea. fácil de trabajar con los dela parte superior del hueco «arcO dos cuando está humedecida..s propiedad que rápidamente y resulta frágil.bocinado.aboquillado. especie de arena arcillosa cargada de hierro. )-En geometría. Arc. ) Imitación de la manera y de los procedimientos de los antiguos.Arcaísmo.ato de alúmina hidratada que tiene aspecto de tierra mojada de color gris ó rojizo. sobre todo cuando no tienen annaduras interiores. puede decirse de dúctil. y cuando el artista cesa de trabajar envolverlos en lienzos finos yempapados que mantengan humeda la figura.. (Véase esta voz.

JAquel cuya curva está compuesta por tres.) -'- . Se da tampordo~~I ~~ I nes de arco de ¡ bién á este arco el nombre de atco . .)-Se designa asi el arco formado por una semicircunferencia.1 ..._.: ~j'¡. . lade.~' . .Arco colocado encima de una platabanda de piedra ó dintel de madera ó de hierro.. las cuales suponen otros tantos centros para trazarle.'1r. fey ti ehczlal. Los mo.) .(Are en aeeo. las arcadas que ponen en comunicación la nave central con las laterales son arcos formeros.) descarga. . )-(V I de mitra.: l. aspecto angular. Se le llama tamtin. (Véase Arco toral.[Arq. " T . bizantino ó arco morisco.) ¡ nado á disminuir la carga del din"" I tel ó de la platabanda. desti- (1) Más propiamente (Véase esta voz. . ton. arco de mitra y arco roto.de éase Arco defrontón.canopial.¡ I \ \.I. circulo.-(Arc ~u~~as de juntas ho~izontales.¡ ""J.! derechas inclinadas.)-Arco cuya' medida pasa de media circunferencia.formero.' ".-(Arc Dyzan.-(A1'C aPlatl. bién arco angular. .' (Are en ¡rOll.L la época ojival.) . de puertas y venpor arcos cano.. es decir.-(Are en .)-Arco formado por -¡ -~ formado por '-.ofrecen siglos xvy XVI : I nume- (.(.'bom- I cintre.)-Arco cuyas juntas siguen la dirección de los radios del arco. a plein - rt:l #~ '"'" ' .ARC - 48- ARC Arco bizantino.::04 . Así. i Arco abierto en una serie de pieI dras de un saledizo.) I ¡ If'" i I de frontón. Arco formado arco por lineas de herradura.)radiadas.(Arc fornzeret. : J~i lftL ' : numentos delos ~.'" 1-'~ I ::'::!l°. - Arc - combado (1). de a Jomt~ . cuatro ~ ~ más del medio punto. horzzontaux..( A re de -Arco cuyo plano es paralelo á ! los muros de fachada de un edificio. rosos ejemplares tanas coronadas piales.- I ~ (Are a joillts rarollants.carpanel. ""'''' ~. . tre. ~. . en una iglesia ojival. . de medio punto..) - t . . . u'" '.(Véase Areo de herradura.... ._1. '' 1 dJcharge. cinco ó más porciones de circulas.deprimido.). .)-Arco de Arco de herradura. .).(Arc e1Zmi- óé. . presentando .. de 180°.L1h.

j tea de una bóveda para las demás (A re 1~m/tr- I .lados son iguales á los tercios de esta . cuyo perfil ofrece todas las sinuosidades formadas por los dientecillos ó estalaqitas que penden de las celdilJas que cubren el intradós.:: tll ta").] -Arco empleado en la arquitec. Los arcus estalacríticos unas veces conservan la forma del me1::.entre I un plano vertical y un plano oblieuo. (.r"/ ¡'. /..j¡ .. -(Ar/.escarzano.:::. .cuerda.)Arco cu ya curva reprod uce en sentido inverso la que da una cuerda homogénea y perfectamente flexible libremente suspendida de dos puntos situados en una misma ho- rizontal.7 exacta"~W> reproduce . que se llama también gótico florido Ó flameante.- [ Arq.x..~ cada mItad del arco ~. tl1/0Jls.} lus. "'/I¡I'/I.~ la moldura llamada talón. yo o en las murallas de los tillos. -Arco formado por una porción de elipse.'~i/~~.1 I /-/.fundamental..- (Are clliptique. I - (Ar. voz)) porque.'>f'ij//'~. '''." /.:':/' .estalactítico. -(Arceau..(Are en ogi'l/e.'ARC .:-~:-.i .ínvertido.)Arco comprendido /~? ~i. . el perfil de r~á. ~ .)tura de gusto árabe granadino.orenzado. (Véase Areo Tudor.49Arco :8. . '¡ mente el perfil de . Aquel que sirve de guía en la mon- ~'-" . perfilánd~se la superficie ral en decJive.I freap o~assé. (. Ca -. '.Porciones de arco que determinan la curva de una bóveda. o perficies cóncavas. /. líneas.)[ArqJ . destinado á ligar pilares ais. _.- ARC (Are ttl -Arco de cuatro centros determi. -. da.) Arco directriz de una bóve..) .] / . ~ ~. se ha empleado especialmente .-en los muros de ..Arco est<\blecido en sentido in verso de los arcOs ordinarios. . . En el estilo gótico de la época terciaria.escarpado.nadas por un cuadrado elevado sobre la cuerda del arco y cuyos. ...)-Arco formado por menos del lados y á formar In uros de fúndacióp homogéneos unidos por. - elíptico. dio punto y otras aparecen apuntados. como acontece cuentemente ... ~ ~ ~ . íffh ": mi.)-Nombre que suele darse al arco cano p ial ~. . .'" .: .-' -.. fi e 1 el arco florenzado ó canopia!.ojivo.) .[Arq. ¡.(A 1'C surbaissé. y corresponde al siglo xv y á una parte del XVI. Arco constituido por dos porcioI .en cadena invertida.tU clwínetie rtlluiY$ée. --'" (véase esta. sumedio punto. mu.

lo cual determina la ojiva lanceolada.: . .. Arco peraltado.-(Arc sur: haussé.polilobulado. '" I déprimé..~~ f /. formado por un . t& e. . Ó á poca distancia ell1no del otro. . los arcos que ligan esos muros con los pilares colocados á cada lado de la nave.Así.50- ARC nes de circulo que forman ángulo . en la intersección.) -Arco formado de mu. f!a. lo que da el trazado que se llama medio punto roto.) Los arcos torales estuvieron muy poco ornamentados ~n el siglo XI..-(Al'c ram~ - "'-. siendo de perfil m u y sen- . pueden estar fuera.-(Arc outrepassé.. Adóptase esta forma. se emplearon sobre todo en el estilo gótico.. .l' .ARC .'\ c:.rebajado. . Los arcos por tranquil Arco cuyo plano es perpendicular á los muros de fachada de un edificio..chas porciones de círculo.) .)-Areo cuyas dos extremida- des no están colocadas en una misma horizontal. á los muros que reciben las bajadas de las aguas.' .)-Arco . algunas veces. dando así la ojiva equilátera. . . ~ que sirve de base.-(Arc po!y- lobé. semicírculo y una parte recta. .) Los arcos ojivos pueden estar descritos por tres medios principales.i. en una iglesia ojival. (Vélse Arco formero. ." -' C.. para los rompimientos practicados á gran elevación. es decir. son arcos torales. Los dos centros pueden estar en la intersección de la curva misma y de la línea recta . (Véase Arcs d'ojive. Arco realzado. y son los que forman los arbotantes (véase esta voz) en la construcción de los contrafuertes.: ~ I \ pant. estando destinada la parte recta á compensar la disminución de altura debida á la perspectiva..-".-(Arc '! : : . por tranquil.)-Nombre dado al arco peraltado. .. -I (ii\ .

l - Tudor. de las basílicas cristianas.. los escudos heráldicos. ~..) -Arcada en plena cintra.(Are extradós cilla. Arco trasdosado.ARC -51- ARC construidos en el reinado de Enrique VIl y de la familia de Tudor. hojarascas y quimeras. roleos. nombre que prevaleció para designar los arcones á causa de su empleo.Arco cuyo está recortado en ziszás.. zigzagué.) -Arco formado de tres porciones de circulo. ."~ . de curvas graciosas. cuyos perfiles.. . _. Entre los arcos de triunfo de la época romana es menester citar 11)sde Trajano.-(Arc Tudor.de triunfo. <: '. y dió al arcón formas elegantes. decorado con el soberbio . elevado en Paris "O honor del gran ejército. montado sobre cuatro pies. .. las pin turas y las inscripciones decorativas á embellecer estos muebles que) haciéndose más señoriales.gueado. y entre los de construcción más recieo te hay que mencionar el de la Plaza de la Estrella. característico de la edad media y adoptado también en tiempos posteriores y aun recientes) tUYO su origen en 105 baúles destinados á guardar los objetos preciosos.( A rc t1l ay. cubrió los arcones con figuras de bulto redondo.. A ugusto y Constantino. decorada. las figuras é imaginerias. Y bs huchas.) .-(Arcs d'o/i- . no de trébol. Les arcones más antiguos estan cubiertos de piel y guarnecidos con bandas de hierro forjado. Tales eran las arcas de novia. .-(Arqueol. Arco oji val deprimido (véase esta voz) usado especialmente en los monumentos ojivales ingleses cuadrilongo. .-(A rc triomPhal.. tán al aire. que en algunas épocas sirvió de banco y aun de mesa~ Este mueble. variando el modo de ornamentar.) -Arco decorado con omatos formados por filetes en hueco ó en relieve describiendo un contor.(A1'C tn'lobé..~ ~.) .. los emblemas.. con tapa. ~"... y cuyos intradós yextrad ós (véa nse estas yaces) están determinados por dos porciones de circulo concéntricas....Cajón . En los J\iuseos y colecciones particulares hay preciosos arcones de los estilos y épocas indicadas.)- . "lO .-(A1'cdetriomPhe.)-Monumento conmemorativo de alguna victoria.ceaux. con pinturas y formando la entrada del santuario..fiL. con trastan con la forma -tradicional cuadrilátera de la edad media.. bajo-relieve de Rude. . ~. ... tanto que se llamaban ~ucheros los tallistas que los hacían. . ""'''~. tan en boga en España durante los siglos XIV y XV.trilobado.. El Renacimiento. y se enriquecieron cada vez más á medida que se acercaron al siglo XIV. o Arcón.-( Are extradossé.tri unfal.trebolado. ~.de medio punto rodeado de pilastras y decorado con bajo-relieves alegóricos. principalmente. Septimio Severo...)-Arco cuyas dobelas es. compuesto de un gran arco . Arcos de ojiva. Pero bien pronto) en el siglo XIV) hubieron de hacerse los arcones sin otro herraje que la cerradura y con 105 tableros esculpidos i viniendo las tracerias oji vales.. sirvieron de banco y de mesa en las lujosas cámaras de los palacios. la plata y los lienzos finos de aprecio doméstico.. Arco zigza." c.

)Moldura que decora una arcada - ( Chartrier. títulos y otras piezas man uscritas que tienen interés histórico de gran valor. Archivolta encasetonada. .) I ' ! ción del arco.J-Curva de una bóveda.)[Arq. Los perfiles de las archivoltas de la época ojival son muy sencillos en el siglo XIII.(Embrasé. Archivolta. usuales en los jardines del siglo de Luis XIV.) -[Arq. decorados con junquillos en el XIV y muy recortados en el xv. de los arcos que ligan los arcos torales. En el arte árabe las archivoltas están frecuentemente formadas con adornos de estuco que recortan la superficie cón::a va. En la arquitectura ojival.] . rradós de una bóveda. sobre el cual se traza el área definiÜva ó planta.JEspacio libre reservado en los circos romanos á los gladiadores y combatientes. .-(Aire. Arcos de verdura.-(Aírt'fausse. (. siguiendo exactamente el perfil del arco. En el estilo ojival. ofreciendo cierto número de ni- I tatuitas y colocados en disminución unos debajo de otros.(Voussure.).) . las portadas están coronadas con m uchas series de archivoltas.. que forman la archivoJta corresponde casi siempre con el eje de la see. los que la dan forma j y se dicen dobles por oposición á los torales. Arena.Pórticos recortados en los bosquecillos.(Ares de verdure.ucciones destinadas á .falsa. espesor del in.)-[Ar- .(Ardcnt.) Archivo foral. Area.(Aréne. Algunas veces se designan también con este nombre las constr. -[Arq.)-[Blas. Ardiendo. - dobles. En la arquitectura antigua. . -Se dice de las piezas representaI ellos en hileras ocupados por es- das encendidas en el escudo. (Véase Arco toral y A reo jormero. algu.(Archivolte. pasando por la da ve.ARC - 52 - ARE ve.-Expresión que vale tanto como arcos formeros. más que en un solo frente de la arcada.)-[Arq.] -Superficie plana. .)-Se dice.:as veces. con respecto á las bóvedas.Se dice de los cielos de coloración viva y~rillante. á veces. .]-Construcción especial ó sala arreglada para depositar cartas. se designan. Ardiente. el eje del perfil de las molduras . Con referencia á las propiedades. lo cual da por resultado que la moldura está reproducida idénticamente en cada lado de la arcada. las archivoltas no existen.Archivolta.]-Macizo de los intervalos de las vigas. son los generadores de la bó veda de medio cañón. 1 I quitectura. porque en tre los cuatro sostienen la cúpula. los sueJos ó plantas con el nombre de área baja y las techumbres con el de área alta. perpendiculares á ellos. I.

almendrilla Ó guijo menudo y rocallas. Argentería.. etc. y ta~este caso se dice arenas. . I c)¡¡> tal.]-Barras .:r particularizando se designa con ella una composición de cal..[Arq.ARE - 53I servir de circo Ó anfiteatro. ArÍstero. .~':\". bIen de las tejas de medIO cañon Tal (1). que "lene ' 1 I fi c-i~ Qu e So b l e. el cual sirve para dar resistencia á las partes débiles. pite1es Ó campanapor medio de ~ 1 -'..]-ParI 1 fortificación.(Avant-corps.[Arq. .)-Aplicaciones de la arquiArÍmez. . en á~~ulo de una. de una moldura das á reforzar ó sostener. . ~ .~ l.r I Linea de ángulo formada por la i jntersección de dos su perfides. los saledizos vanos.' ~'~'~~ ¡ ' Armadura.".p rios.).. niqiu.)tectura militar á los trabajos de [Arg. - " ~ ¡11¡\\¡'lhí~. I Arista. perficies de los chaestán reforzados . . .JVale '" Argamasa. .] . en plu. ción.:.] Esqueletode hierro que se pone en el interior de una figura de arcilla ó modelo en yeso. Conjunto de varillas destinado á mantener las vidrieras en posición vertical. .)de la vajilla 1 de orfebrería.. Se dice también de las pilastras ó columnatas que sobresalen chada..(Grosserie.. ARM .]-Dícese .(A 1'hier. Pabellón en arimez.(Arele. zinc ó plomo colocadas en el (1) En castellano no se usa el plural de arena como sinónimo de circo 6 anfiteatro.tanto como mezcla.~~:~ . ~ [Escult. .~' 1. de las aristas ó inpartes horizontales que hacen mutersección de sucho tiro. de las bandas de rnehierro.s a l e d e 1 : ' conjuntode ]a construc- I á ser un especie de hormigón.(Aréotecto.una techumbre. las ." . .(A rmature.. ~a maperfilada en el eje yor parte de los arq uitrabes. Se dice en armaduras de construcción. [Orfebreria..] : -Se dice. en el estilo románico ó en el estilo gótico. rle una fa- . [Arq.). destinadas á cubrir el remate de Areotectónico. I te ae un edl' [Arq. techumbr~.)de hierro destina- A ""~"~Z~~.

(Armure. es de gusto Renacimiento. en los cuales existen modificaciones. . por ejemplo. Armadura de techumbre bohardilla. Armella. .[Arq.] -Disposición de las vigas en fila. por consiguiente.) - Armas..). (x) La armadura completa no comenzó á usarse hasta el siglo xxv.) .[-.)[BIas. . y su ornamentación. . colocadas paralelamente las unas á las otras. Se da tamA-.J- entrelazados que sirven de armazón y sostén á una vidriera. muro as! forma- '.( Vz'triére.(Armes.relieves que dedecore. . una iglesia de Long Paon ofrece encima del campanario una escultura del Renacimiento.11' [Arq. La. ciones ó sUFresiones. 'I\~~ b~~ '. de una provincia.-(Padantes. edad media. La mayor parte de las que se conservan.J . cerca las fachadas las de Rouen.iglesias..)- . que consiste en una granada. ~" tabique ó del do.] .pequeña.~. para caer en desuso en el XVII. constituyendo así una esp~cie de acertijo. oro Ó plata.- )-En arq ui tectura se llama así un ensamblaje de madera ó de piezas de hierro que hacen el efecto de una techumbre por medio de las piezas longitudinales llamadas earriolas. Tal es el escudo de armas del reino ge Granada (España). Armazon. de un dignatario. cambios. según el espesor deseado del JIU¡ .AR:Vl (Ferme. ~ ~ - de vidriera.] -Pieza de-hierro destinada á reci- ~~ S. Tales son. 54- ARM Armadura.]Ensambladura de piezas de carpintería.(Cartisane.S.partida. cuyos vanos se llenan de ladriHas y de yeso.-(Brisees. pero inscrita en un triángulo cuya altura debe ser tan pequeña como sea posible.".)Trocito de pergamino con cuyo auxilio se obtenía relieve en los antiguos bordados de seda. )-[Blas.]-Se dice de los escudos de armas que expresan el nombre de qUÍen le lleva. y el conjunto estar realzado.. .Se dice de los segundogénitos Ó hijos segundos menores de familia. altera.)[Blas.. ciertos bajon ..JPiezas de blasón especiales de una familia. )-[Arq. - - (Ferme brisée. pues.[Arq.( Cache.-(Bati. son del siglo xvx. ) Dicese de los hierros . no hizo más que iniciar el uso de la armadura. de una ciudad. falsa Ó de Armadura de una techumbre que forma la ventana de una boardilla.(Permette. ( Véase Escudo de armas.x.) rota.)-Conjunto de armas defensivas de que se revestían caballeros y combatientes durante la edad media (1). de un Estado.parlantes. . por medio de firmes jambas. formada para darse cuenta de un trabajo Ó servir de base al trabajo definitivo. se generalizó en ~l xv y adquirió toda su boga y perfeccionamiento en el siglo XVI. - (Colombafe. El tipo de estas armaduras puede compararse á una armadura ordinaria. bién al armazón el nombre de espesordel muro. . representando un pavo real precedido de la palabra Long.~.

- (Harpit.-o!zso!a-es decir. Felipe II. co con lunares negros.J- Armillas.J . animal. muEsta figura se emplea rara vez en chas del Renacimiento. Las armas del nuestra historia.l. Orplata. I quitectura. en número de tres. ma que el instrumento especialmente de Carlos V. tuvo por base la armería de armas que tiene la forma de un aro del emperad'or Carlos V y le orde tonel.-El armiñ0 es uno de los dos forros empleados en las (Armurerie d'art. Armería (Arte de la). colocadas por bajo del equino y del abaco de los ~ Las arpías se representan en los escudos bajo forma de águilas con cabeza y busto de mujer. .Museo depen.).]tístico. especialmente espadas. nas armas de la edad media. Hay arpas. una humana y otra de se atribuyen á diversos héroes de . que ángulos dos cabezas.[Blas. Arpía.. diente del Real Patrimonio. .ARM - 55 - ARP capiteles de orden dórico .Hay gran Figura de blasón de la misma fornúmero de armaduras históricas.! dizos. y banderas que son otros tantos trofeos de lasemreino de Irlanda se coq¡ponen de presas de armas de 10 pasado. cuyas l~ ganizó Felipe Ir) habiendo sus sugaduras están muy cesores acrecentado tan preciosa acentuadas de sable colección.)-[Arde hojas de acanto y guirnaldas. errores que ya han desaparetán decoradas con extremada rÍcido de su catálogo.-(Harpe. que son los blasones. á veces recuerda tés y otros personajes célebres de la lira y lleva en sus aquellos tiempos.) .de armas y armad uras.)-Arte de fabride los car armaduras realzadas con oro y .) .. tectónica y adornadas con capiteles Armillada. I . Hernán Corde música de este nombre. Según los antiguos. hay armas ofensivas. " '. cuya columna y mucho tiempo ha habido en la Arcuya f. las de mayor interés. las arpías tenían rostro de jovencilla. siguiendo una forma arq uihecho en el local y en las instalaciones una gran reforma..griego. donde ! mientras que e I contra-armiño se compone se conserva una colección riquíside lunare3 blancos ó de plata soma .J-MolI "I!¡iil duritas á modo ¡ de filetes sale. el Gran Capitán. Por un arpa de oro sobre campo de gules.(Sicamor. de los más inPieza de los escudos teresantes que pueden visitarse en Madrid.-(HermílZt. y no pocas de Arpa.Rea. I .] una puerta. la parte sumería falsas atribuciones históriperior en forma de S tendida-escas.&. sin ribre fondo negro ó de sable. val en piezas de valor y mérito arAro. composiciones escudos de armas.[Blas.Jlos siglos XVII y XVIII. Este museo.) I [Arq. dinariamente es blany armas incrustadas de marfil.(A 1l1zelé.. bir el pestillo de la cerradura de A~miño. o .[Blas. .- (Armi!!es.)[BIas. Además se ha q ueza.Se dice de las columnas decoradas con anillos. .. cincelados damasquinados.Figuran en ella algucon un aro de oro.

)--Sabio que se ocupa de la descripción de los monumentos antiguos.~ (A rcatures basses. Las voces arqueógrafo y arqueografia (véase esta voz) están muy antkuadas.) . Arque6gra. deJ dibujo ó del grabado. cola de serpiente y garras en manos y pies.)-Que se refiere al estudio de la arq ueologia.reces tres series de arquerias: bajas. -.de coronamiento.La arquera no permitía lanzar flechas más que ea sentido vertical.¡do mucho las arquerías como motivo ornamental. I ! -Sabio que se dedica al estudio phié.(ArdéograPhe. r art.-( Harpon.(A rchtre.56- ARQ. de las monedas y medallas (Numismática). Arq ueólogo. Arqueológico. . cuerpo y ajas de buitre.) 4rqueografía.) - - del arte. que tiene por objeto estudiar todo lo que se refiere á Jas artes y á los monumentos de los tiempos pasadas.J. de coronamiento y de ornato. Esta ciencia comprende el estudio de la arquitectura I de la pintura. .y tiene p:)r objeto reconstituir los edificios.(Archéogra. no se han usado más que rara vez.) Arquerías ba.)-[Arq . .)-Se dice especialmente de la arq ueologia aplicada al estudio de los monumentos del arte de la antigüedad. El estilo ojival ha us:.JPieza de hierro soldada que sirve para ligar sólidamente uno á otro dos muros Ó dos piezas de armadura.) -Arquerías de los monumen tos oj iva les. Arpón. (Véanse estas voces. y arte de reproducir las obras antiguas por medio de la pintura. . de la edad media y del Renacimiento.) La arqueología del arte comprende toda la historia de J Arquera.)-=-Ciencia descriptiva de los monUmentos antiguos.(A1'cature.ARP .Arqueología.).fo. del grabado. el estado social y los usos y costumbres de los antiguos con auxilio de los documentos exactos suministrados por las ruinas Ó los vestigios de los monumentos de cada epoca.(A 1'chéologue. estando reemplazadas por arqueólogo yarqueología. colocadas en los antepechos de las ventanas.(Arclléologique.Reunión de arcadas formando conjunto decorativo.-(Ar. Arquería.-(Arclléologie.) -Ciencia de la antigüedad.- (Archéologie de [Arq. de la escultura. de los retratos de hombres ilustres (Iconografía) y de las piedras grabadas (Gliptografía. ¡ las bellas artes desde los tiempos' más apartados. (Veanse estas yaces. .de la arqueología. mientras que la ballestera (véase esta \'oz) permitía lanzar flechas en direcciones radiadas. . . La arqueología estudia los estilos de cada época y de cada pueblo. Las fachadas de los monumentos presentan á .jas.Aspipillera eHrecha y alta de ciertos castillos fuertes J por las cuales lanzaban s us flechas losarq ueros. .

relicarios aquellas que han servido para guadal' reliquias de 103 santos. etc. edificio y dirige la ejeéilción del mismo. etc.-(Arclu'tecte. adosadas a un fondo.(Véase RelicilIiv. al cofr~~illo antip. . Se con'Servan . ríos con roleos y perfiles abultados. en el cual se consen-an las reliquias de los santos. .I Artista que traza el plapo de un trucción pequeña de planta rectan.)-Que se refiere a )a arquite:. Los relicarios anteriores al siglo XIII con- ::i. los relicarios ejecutados en oro. tomaron forma de jgle' !'ias pequeñas.. y más. I J Arquitectónico. son de gran dimensión.o coi locado~ hajo dosel y encima del altar. Los s~ll)jos que se ocupan en estos estudios toman el nombre de arquitectonógrafos.. con orna- : en plata sobredorada ó en cobre I esmaltado. A partir del siglo XIII.1'l. I .clzitectollograplzie. de marfil esculpido.)-Arquerias que de coran las portadas.(CluisÓ cofre" - Ciencia (.Se oesigna con este nombre.) - Vaciado en yeso de un bajo-relieve en piedra Ó metal.) 1 I mentación y figuras de animales. a claire-zJoic. cuyo fondo permite ver los huecos y del cual están separadas. labrados ó i'lcrustados de pedrería.. denominación que corresponde con bastante exac- recibir el cuerpo entero de un san- I titud ala usada otras veces de historiógrafo de las construcciones.I (A.- do. Asi se dice una concepción arquitectóni. ó bien cubiertos con chapas de oro ó plata. En fin. paramento.n coronados ¡ por agujas ~aladas.) Arqueta-relicario. pudiendo 1 1 tiene pJr objeto describir los edificios v estudiar la cJllstrucción. etc. y en el siglo XVII y en el XVIII se ejecutaron relica.)-Arquerías caladas ó ciegas que decoran las g:11erias y rematan las corni~s de las torres y de los campananos en los monnmentos ojivales. _.o'rnamentales.(A reatl/res to.s de altar.]-Cofre .[Arq.común de las arquetas crisAl'quitecto.Se designan espe:::ialmente con el nombre de nrq uetas .:tura. v á Yece~ est{).:lzitec- tOlliqlte.\itas.:a.-(Areatu1'es ornemeJlts.] .uo.tenen cofres sencillos de m:ldera cubiertos de láminas de meral.)-lArt. capillas en miniatura..ARQ - Si - ARQ ea/m'es de CJlti'01111eme1lt. de carácter persa. sc. Ó bien cuadradas ~on la tapa en forma de pirámide truncada. o Arqueta.-Arábigos los hay de marfil. (Aj'c/¡éi)'Pt. ! I I . estos 11ltimos están muy á menud. "por lo comun pyohp. en plata. de madera tallada. Existen también relicarios en I madera esculpida y dorada. de latón repuja- I Arqueti13o. Las arábjgas son circulares.La forma característica . esmaltes de colores "iyos. ( Véase Arquitectura!.)-Arquerias colocadas á poca distancia de un muro.)tianas es la de una casita ó cons. especialmente de la edad: media.) Arq\\itectonografía. ó bien con..111'que cito de metal precioso y ricamente esculpido.. guIar y tPjado á dos vertientes.. dec. Arquerias exentas. en el siglo xv los relicaríos se ennquecieron con estat\. y se dice también lo arq uitectónico para designar el arte de construir."'j ricamente ornamentado.

feim'e.militar.)-Que tiene relación con la arq uitectura. I - 11.Parte inferior de un entabla mento. .de una bóveda.)-Pintor que representa en los cuadros motivos de arquitectura. en general el arq uitrabe ofrece superficies muy sencillas destinadas á prestar realce á la riq ueza ornamen tal del friso y á acentuar bien el objeto de esta parte del entablamento. . . Arrepentimiento. sea á titulo de colaboradores-mÜs que las partes arquitectónicas necesarias para encuadrar la escena representada en un marco I son también arqui- . los capiteles. A veces en un cuadro apare- cen antiguos arrepentimientos J á través de una capa de color.]Ejecutar una mold ura.religiosa. están subordinados al arte. Arq ultectural. de \Vite.)- l'eligieuse. Los holandeses Van der Heyden. .(Ardtitedul't.-(Architedure militaire. que es ligar horizontalmente los soportes verticales. Arra.ncar. les públicosó privados.J-Nacimiento de una banda.)-Pinturas decorativas ó decoraciones teatrales simulando los relieves y huecos de un monumento verdadero y tal como se ofrecería el monumento. pilastras Ó columnas y las reune dos á dos.(Retombée.(Desccller.(Trazllel' une mou/ure. En el orden dórico el arquitrabe se compone de una simple faja. A r r a n q u e. El arquitrabe d escansa directamente ¡.] -Quitar lo que estaba empotrado. en el jónico está formado por tres fajas que sobresalen ligeramente.( lA rchitecture n Arquitrabe. ha dicho vV.(Repm- tir.phe.]-Dfcese del sitio en que comienza la curva de una bóveda. Arquitecturista. visto desde igual distancia como medie entre el espect~dor y la pintura ó decoración. ] . g ida.) Se - . .) -Arte de la arquitectura aplicado á la construcción de edificios ci\'i.(A'rtisal1.) - 58 tecturistas. eran arquitecturistas.(Nat'ssance d'zme l!(>zUe.obre el vuelo de. .(Arc!útedure [Arq. etc. arrastrando sobre triángulos paralelos un perfil de metal que recorta en la masa húmeda del yeso el perfil de la moldura.-(Véase I ART Perspectiva. Aunque los estudios necesarios para que el artista pueda Henar estas condiciones son tanto del dominio científico como del dominio artístico.) (Véase tectoJ'lografia.)-Arte de la arquitectura aplicado á la construcción de edificios ~e!igiosos. Pero los artistas que en los cuadros mo~ demos no pintan-sea por stl propia cuenta.)-Arte de la arquitectura aplicado á las construcciones militares..(A rclzitedttriste. y también punto en que termina una arcada.-(Architrave.-(A rcllitectural. etcé~ tera.-( A r-chitectltre ct'rJtle.)-Primeros contornos ó partes pintadas modificadas por el artista. Burger. .)[Arq. dzitectoJlogra.) - (.. Arrastrar una moldura.)-Arte de construir. .)[ Arq. Artesano..)-[Arq. La arquitectura debe además preocuparse del destino y solidez de los edificios.ci vil. . .-1 r- Arqltt- Arquitectura. formando ó no saledizo sobre un muro.). .. puesta cuando la primera no estaba suficientemente seca.ARQ Arquitectonógl'afo.[Arq.

.]-Compartimientos adorna ' \ nos ó exagona les. Artesonados. Artista. emtando por lo común una superfipleado en la cie chata. Se dice de las cabezas' de vigas entrecruzadas de las techum . algunas veces de gran dq ueza. ~ están formaArrancado.(ArraClze. o Arrabaa. decorados con folJajes y arabescos. Artesonado.) .]:'-J ombre que se da á los pendien- dos cen molduras en derredor.-[Arqueol. etc. debe ser la preocula época del Renacimiento se ejepación del artista. especialartesonad o s mente arábigo. de un motivo de escultura en el I grandes. pero en la cual no tiene parte alguna la invención personal.)dos por los vanos que dejan las. Se dice con ciertos que un cuadro está mal arreglado conjuntos de cuando los paños. bien pronto se convirtieron presentadas de manera que e1 pelo ó la pluma cubre la en motivos or. hoy se da este apelativo á los obreros de los diferentes oficios y artes mecánicas que exigen especial habilidad de mano. esférica.()lrtiste. y tes de mujer. ?"r" ornamentacuando no con laboIes incrustadas \ ción de te) chosydebósobre la superficie lisa.[Arq..( Caissolls. artesonados octógomodo por el cual un pintor dispo' 1 \ I .o I altura y asa circular y pequeña. a rq uitectura. son á¡'abes.-(Lambrissage. Gran número de bóvedas están Arreglar de un modo tan natural decoradas con artesonados.' león. cuya desnuA r re g lo.carne en el puuto par el namen tales las superficies cual estan separadas del cuello. con cuello de poca 5 .(Agmcemmt. Arybalos. de forma circular. y en como posible.) dez no . de águila.) -Obra de revestimiento en una techumbre..podía Orden.)-Sc dice del formadas por. disposición de las diversas a r m o n 1zarse partes de una obra de arte.' vedas.(Anangement. de filigrana de oro ó de plata. el Arracada. cutaron techumbres en madera.(Ar)'bal/os.JI.)[Arq. rebres. no están dispuestos naturalmente. Esta forma . en figura de media 1una. . Algunos escriben Arl'abbaa.Recuadro en el cual aparece inscrito un arco de herradura. Los es de carácter oriental. Decoración encasetonada.]. los accesorios. .ART - 5t¡ - ARR designaba antes así á los artistas.)-Vaso antiguo que servia para echa r liq uidos en reci pi en tes de grandes dimensiones. presenmedio. El artesano traduce en formas diversas el pensamiento del ar#sta. y afectaba forma casi '''''''''1. en cuyos centros se adaptaban flarones esculpidas. de carácter oriental.El que practica alguna de las bellas artes.J!. La voz y el motivo ornamental que designa.

-(Allse de panier) .ASA . Se hace mucho uso de piezas de madera ó de hierro dispuestas en aspa.)-Los asfaltos.) . En la mayor parte de los cuadros de la esc1:1ela con terd poránea.revestimiento de ciertas superficies. 0 "" . romper la severidad de los contornos. calza.JPieza compuesta de dos bandas largas y li!'as.. bóve. . bituminosa empleada como mortero por algunos pueblos de Oriente.Vaso anti- (I) Griego é ¡talo-griego. Cuando un escudo está dividido siguiendo dos diagonales. S~ dice que á una obra le falta aspecto. tanto liquidos.-(Anse.una que va del costadodiestr:o del jefe al siniestro de la punta y otra que va desde el ángulo siniestro del jefe al lado diestro deja punta. cuyos deterioros van cada año en aumentD. Aspa (SautÚr. tanto gelatinosos como pez. para indicar que no se presenta de un modo decisivo.) :Materia - guo (r) de forma semiesféric<t. para . aunque recordando dicho destino. tienen por objeto. .Curva semejante á la elipse formada por tres porciones de círculo ._~ das. usados en la antigüedad para contener líquidos. para mantener la unión y evitar los movimientos oscilatorios de las vigas ó piezas ensambladas que siguen forma rectangular. so que recüerda la . provisto de cuello y asa semicircular.) . Va'_ \.)-Cruz cuyos brazos se presentan en forma de X.de cesta. tanto sólidos.[Blas.n Andrés.lto. de volumen '/.[ Arq.) . forma de otros de piel '. de una obra de arte en general. algunas veces conW siderable. usadacomofigura de blasón..] .) .'¡" de cabra.(Bitume. . etc. .cien- de Saint-Alldré. son hidrocarburos muy ricos en hidrógeno.Saliente ó ro- leo colocado en el cuello ó la panza de un vaso. de una estatua. El aspa de San Andrés. . para designar que la obra reune buenas cualidades 1 las - de Sa.60- ASP ne sus figuras.¡. . de un cuadro. pero ofrece el inconveniente de que no seca. de manera que permita asirle por él. Las asas de cier1 tos vasos decorativos. sobre todo en los de la priÍ11era mitad de este siglo. se deja ya sentír el empleo del asfalto.Impresión que produce la vista de un monumento. Aspecto~ . Asfa. empleada para coronamiento de . que tiene hermoso aspecto. murallas. aceras. por ejemplo. combina sus grup')s Ó sus motivos de ornamentación.(Aspect.(Croix ~ Askos. aplícase también con mucha frecuencia á la construcción de armaduras.. El asfalto empleado en la pintura al óleo da color análogo al de la sepia ó al de la sombra de Venecia..-(A sphnlte.-(Askos. y por el contrario. y usada esencialmente en nuestros días. Tal es el l'lmifragio de la Afedusa de Géricault. das. Asa. y son á veces de gran riqueza ornamental. Es un color de tono precioso. se dice que está flanq ueado en aspa. ciertos vanos. tificamente hablando.

. sobre la cual están grabadas algunas figuras de cuerpos celestes yel zodíaco. I I tistas. y destrozo que esto ocasiona en las construcciones de albañilería. un asunto mal escogido. y lleva montado sobre él Otro circulo calado de carácter ornamental.Piedra dura formada de una conglomeración de granit0. Asperón. etc.(Véase Sombra de sol. Ciertos capiteles góticos están también provistos de astragalos.-El aspecto decora tivo pre. Los astragalos se llaman también baquetillas. .( Suget.Desplome del suelo.(As/ragale. más Ó menos saliente..-(SZf~d or. ) [Arq.] .-. Las astas de pincel son algo más gruesas por la parte media.]-Moldura \J.en el borde supenor de los escalunes.[BIas JTravesaño del áncora de un navío. real ó ideal. son una J mina inapreciable para los arI Aspecto. . .) -[Arq. en vez de estar compactos) forman una -serie de perlas de forma redonda ú oblongada. colocada en la base de los capiteles ae los órdenes del an- tiguo. Asta. . se compone por lo general de un filete coronado por un cuarro de círculo Ó moldura convexa.> de cuarzo. . Se llama igualmente astragalo la moldura que se co~'/¡Im rre. y se los designa con el nombre de ?'osario cuando.)[Blas. con mucha mayor frecuencia en el siglo pasadó que en nuestros días. movible. .llé.Astrolabios.decorativ~. convencional.(Trabe. ('! .(Ha11lPe. Astros. . casi invariable.Se dice de la fisonomía artístico-característica de una figura) de un dibujo.(Ante.] . Consiste en una placa circular de metal. á fin de que cuando'están en manojos los pinceles queden separados unos de otros.ASP cuales se imponen golpe de vista.Se dice del motivo histórico. .Que termina de serpiente. -61desde el primer AS! que en las escaleras de interior y se usaba. ( Givl'é.JSe desJgnan aSIlos maque estan con abundancia más bien que con sobriedad i I de detalles.[Arqueo1.] . que el artista ha escogido para interpretarle en su obra. las estrelJas y la media luna.)[Pint. Un asunto feliz.) .)-Mango de pincel) palo de bandera. .(Tassement.Asiento.]Los astros usados corno figuras de blasón son: el sol. no se emplea más r ! Aserpenteado.). . Su perfil.-(Astres.._~)!'J . . Este astragalo tivos de composición I brillantemente tratados. .( Gres.) - . que es siempre de oro. ) .]-1\lango de un pincel Ó de una brocha. Hay a{untos que no ganan tratados en el arte: otros.Astragalo.. [Arq.(TourJwre.)en cabeza [Bias.Aparatos usados en la edad media y comienzos de la moderna para resolver gráficamente los problemas de la trigonometría esférica. .) Asunto.sta valor artístico á los astrolabios que son árabes y persas. por el contrario.del pincel.J¡. Desenvoltura ó tamaño de las lineas más importantes.) . y cuyo perfil es media circunferencia.

. en la edad meL. bien en 10 alto de las lo- - I -Labor de hojas puestas de frente.ATA Atalaya.r un contorno.. A teneo. Atezado-(Tamzé.] tar el l'esen timiento ". de un color particular en los escudos de armas alemanes. de un castiIJo ó de una iglesia. como las de alcázar. Hov esta voz. adheridas por su parte posterior al fondo sobre el cual están rele. .[Ornament.)-Fúndir contornos. modelar de modo que la transición con los fondos se haga sin dureza. armonizarlos con las tintas cercanas. y tomaron gran desenyolvi. están absolutamente dest1tuídas de su primitivo significado. Los árabes emplearon mucho el ataurique. . yan más que por la base..(Noyer un cOJltour. vadas. bien sobre las murallas. Las atalayas datan del siglo XII. Seguida de un calificativo cualq uiera (musical.J- . de los muros no apo. Atico. )-Conjunto de construcciones donde se reunían los doctos y los sabios de la antigüedad.. .) - 62 - ATI . coreográfieo. Atenua.. lectu'ras y conferencias.(Bejjj'oi.. En el siglo XVI se las dispuso para q lIe pudiesen recibir bocas de fuego de peq ueño calibre.-( A thénée.] --Torre dependiente del recinto de una ciudad.)[Arq. Parte del eutáblamento edificado . - " rres de los castillos en la edad media.) -Se dice. en la cual se colocaban. y que para evi" 7~ . vigi¡t~ ' lantes y una campana '-\ que servía para tOcar ! 1__. se aplica frecuentemente á los establecimientos que no dependen de la enseñanza oficial y donde se dan cursos.¡nas.C--\rq. etc.En el XIVse construyeron especial-' mente previniendo el medio de defensa.) -[Arq. Ataurique. Se designa iI ~ ) \~1¡ todada con este ¡l-r IJombre la armadura ~l interior de las torres destinadas á sostener las camp. El principio de las ataJa yas se conservÓ hasta el siglo XVII.. blasonando. dia sobre todo.¡¡ á rebato.(É cha uguette. alÍ1ambra. miento y excepcional importancia. sirve para designar las salas de reunión.-( Attique.]-Garita de piedra coronada con techumbre cónica y dispuesta en salediZO. donde poetas y retóricos leían sus obras.).

). etc. la voz atributos significa los ins- es un patio que precede á un monumento. En un retrato. 1 ~ . En los.] gas. por parte del tiguos figuraban Hea utor.']riunz de los baños de la ciudad de . ete.(Atticurge. Se da también el Atril :(Lutrin. pedesbre el atril se colocan tal. con referencia rativo. de la escultura.]-Soporte cuadrado. que sirve tura.[Arq.)-Pupitre hombres en pie ó arro1ado de1 sitial y destinado á colocar dillados. para disimular el nacimiento de de la cna-. por ejemplo. el atrio de la mezq uita de S:mta Sofía.¡-de sitial. tán ~jecutados en piedra. Era un especie de vestíbulo al aire libre. ~: r .. Tal es.-(Atriulll. las techumbres. bién.)-[Arq. un basílic. .)-Dícese una mirada fija I sin expresión. En la edad media se llamaba . SoA ticurgo.(Hardi. que está rodeado de columnas jómenor de las l ~1i::::as adornado con aljibes de y en el arte de '. de un conocimiento profunvando el mundo sobre ¡ do de las leyes de la construcción. de I l".por lo comÚn mont:¡do en un pibote. nero de cariátides for.) [Arq..al cual lII'lZD atrio era un patio central circuido de A tri bu tos.ls cristianas y de las igleEn este caso Sias . EÚ las son accesorios que sirven para ca- I racteriiar una escena ó figura." .(Attributs.-(Appui de stapequeño colocado al madas de figuras de i lIe..)Ge. en 111árAtlantes.Dicese del plano de un edificio ) Atlas. 110. nombre de Telamones.) [Pinf.) -Mueble de nombre de ático al último piso de ! iglesia colocado en el una fachada.Emplaal arte deco. en hierro forjado ó en cobre. un grupo de pintor de atributos. en 1 I el primer caso. el Atóllito. .ATI - 63- ATR e~cima de la cornisa. los hombros. cubierto de un velum. -(Raj. Atira.! mal. de cuadros si es un pintor) etc.! zamiento situado delante de las atributos. les en madera esculpida.-(Atom. Voz deri vada de . cuando este piso no I coro y formado de un pupitre doble ó sencitiene más altura de la mitad ó á lo más dos tercios del piso inferior. pilar Ó pilastra.[Arq.(Parvis. lo~ libr05 de canto. el modelo debe estar rodeado de libros si es un escritor. ciertos templos grieAtrevido. .¡ Existen hermosos atr3. Se dice tam. Los atributos de la pin - ¡ atriulll.:: i nes romanas.] . profesión. ¡ Atrio.(Atlantes. cte.]-Los atributos en pintura I tenían salida todas las habitaciones. ti quien los an. En las construccioI I : I Pompeya estaba decorado con caríátjdes de este género. de la pesca. jaspe.)-[Arq. designado frecuentemente.).] -Ajustarle por medio' de calzos. Otros esdir un Uai. con el nombre de I I trumentos) los accesorios caracteristicos de un arte .ntar un puntal. El Tejida. empleadas en el libro de oficios. y en el cual los soportes y los punedificios romanos las: tos de apoyo están reducidos á la cariátides 11e van el ¡ menor dimensión. La discreción y el tacto en el arte de escoger no es la ' construcciones bizantinas el atrio primeras cualidades agrupar los atributos.J~ columnas. . ete. y que estaba reservado á los catecúmenos y á los penitentcS.que da testimonio. ejercicio.

AUR

-

64-

AZA

así á una plaza, por lo común cirI

I I

I
I
I

i phié.)-Reproducido .

dibujar á pluma, y poderse reproducir con la misma exactitud del original; pero exceptuando las de los especialistas hábiles y raros, tiene el inconveniente de que las pruebas litog¡-áficas salen con frecuencia borrosas y sin brillantez. A u to gra1ia.d o .-(Autl/grapor la autO-

cuida por muros bajos y situada ante el pórtico principal de las iglesias. El atrio de la iglesia, el

atrio de la catedral.

.

Aureola..-(Auréoie.)-La aureola ,en términos artistkos, es un círculo luminoso que rodea la cabeza de los personajes divinos ó de los santos representados en cuadros ó vidrieras. Algunas veces los escultores colocan tam bién, detrás de sus figuras I círculos dorados ó adornados con estrellas para represootar las aureolas. Pero la verdadera denominación de estos disccs es la de nimbo (1).

I

A ureolado. - (.Auréolé.)[BIas.] - Se dice de bis figuras sagradas cuyas cabezas están rodeadas de 2.ureola. Autografía. - (Autograplu"e.)
-Procedimiento que consiste en escribir ó dibujar sobre un papel especial con tinta crasa. Se pasa por una si1TI Ie presión el dibujo ó p la escritura á una piedra litográfica, ó á otra piedra, por medio de la cual puedan obtenerse tiradas bastante numerosas. Las autolitografías tienen la ventaja de poderse ejecutar por cualquiera que sepa
(1) Con efecto, ~zz'mbo. en sentido iconográfico. es el círculo pueslo detrás de Ja cabeza; y aureola se llama á un atributo análogo, por lo general iormado por la intersección de dos arcos de círculo, y que circuye todo el cUerpo de la figUJa.

grafía. Avanzamiento. Se dke de la distancia horizontal que media entre el arranque de un arco y el radio vertical del mismo. A venida.-(Avellue.)Plantaciones de árboles siguiendo una Ó 111chas lineas paralelas J destinadas u al ornato de parq ues y jardinés J y c¡ue ordinariamente precedían la entrada principal de las casas se~oriales en el siglo pasado. .Aves mutila.das.(i}fer/ettes.) - Figuras de blasón. - ..-hes represent~das sin pico y sin pies. Las aves mutiladas difieren de los aleriones en que ~ estcs últimos tienen Slem pre las alas abiertas, extendidas ó abatidas, y están puestos en el escudo
()

-

aves. mutiladas estan siempre representadas caminando y con las alas cerraaas. Avivador.-(Graill d'orge.)-

de pie y en pal J mientras que las

- [Arq.] - Instrumento cÓncavo destinado á debilitar ó realzar el perfil ~e las molduras ejecutadas en ebanisteria. Avivar.(A viver.)- [Grab.) -Avivar el corte á un buril es aplicarle el diamante, vaciándole de nuevo con un utensilio aguzado. Azabache. - (J'ais.) - Variedad de lignito, de negro vivo, intenso y brillante J con. el cual se ejecutan omatos para adornarse. Se fabrica azabache artificial con vidrio coloreado de negro.

AZA

-65¡

AZU

Azafrá.n. - (5afran.)- [Dar.] - Color preparado con flores de azafrán} que se usa para producir color encarnado. Azorada.. - (Essorant.)

ción. En la pintura sobre esmalte el cobalto en polvo sirvió para ob. tener hermoso tono azul turquí. Azul de Prusia..-(Bleu de [Blas.J-Se dice de los pájaros que ¡ Prussc.) - [Pint. ] - El azul de \~ alzan. el vuelo. Un Prusia que se usa para la acuarela :." .,' (-:¡d pato hgado y corona~~ do azoráJzdose, de pla- ¡ tira á verde} pero se extiende fácilta. La voz <¡azorada) se ! mente y conserva siempre mucha . :~§' '. ,:. transparencia. El azul de ¡:>rusia aplica también á la teusado en la pintura es uno de los chumbre de las jgle-' colores que presta más I es decir, sias} torres, etc., que son de otro que mezclado en pequeña cantiesmalte que el edificio. Una iglesia dad con blanco, da tonos muy inde plata azorada de gules. tensos. Azotea..(A rgamasse.)[Arq.] - Plataforma en lo alto de - ultramar.-(Bleu d' outremer.)-[Pint.]-El azul ultramar un edificio. em pleado en acuarela es un color Azuela..(Hermillette.) - [Esopaco que se extiende con dificultura.]-Hacha pequeña} una de cultad} pero da gran riqueza de cuyas extremida" tonos. des tiene forma de o Azulejado. - Lo que tiene martillo. La azueazulejosó está adornado con ellos. la se emplea por Azulejo. - (Azuleju. ) - Placa los escultores para trabajar en yeso. cuadrada de loza esmaltada I de fa-

I

Durante largo tiempo el cobalto de Sajonia gozó de gran reputa-

-

I I

Se da el mismo nombre á un hacha de carpintero que termina en ancha gúbia Por último, existen azuelas usan los escultores en madera} de cuyas extremidades está zada en bisel.

(1). que una agu-

Azul, - (Bleu.) - Los ~olores

azules tipicos son: azul de PrusiaJ ultramar, cobalto, cenicient.o é índigo.

-Color de hermoso tono azul que semeja el del cielo. El azul cobalto se saca del cobre
J

- cobalto.-(Azur.)-[Pint.]

bricación hispano. árabe , empleado como revestimiento de muros en ciertos edificios. El museo de Cluny posee grandes placas esmáltadas de este género anteriores al fin del siglo xv y una gran m uestra de fábrica de estas lozas 'barnizadas españolas llamadas azulejos, con la inscripción: Fáón'ca de azule/os (1). Azur.-(Azur.)-[Blas.] -Color azul. Se indica en grabado por líneas horizontales.
}

rio y del plomo; el vidrio en polvo suministra el régulo del cobalto.
(1) Esta es la verdadera azuela. La descripción que antecede. correspondiente al dibujo. conviene mejor al instrumento de albaflilerÍa que en castellano se denomina al&o-. lana.

del mercu-

(x) El azulejo no fué solamente fabricado por los árabes y en Espai'la. Los hay egipcios, pueden considerars~ asirios I y como az1~~?jOS las placas de barro pintadas griegas y etruscaso Arabes y mudéjares los hay de dos daSt:S: los de adornos combinados para formar preciosas laceñas y los cuadrados dispuestos de modo qne al colocarlos desarrollan una composición cecorativa geométrica. Los persas también los fabricaron con inscripciones arábigas de relieve y hermoso esmalte azul de
viso mc:tálico.

.

B.

El báculo pastoral estuvo primitiBabera.. - (Mmton.niere.)vamente coronado por [Grab.]-Pedazo de tela ó de caruna pieza transversal, ~ón que el grabador en mad.era ó sea el tau. Más tarde coloca delante de su boca para Imse encorvó ó estuvo pedir que el aliento caliente la coronado por un glotinta de dibujar. Los litógrafos se bo. El báculo de prior sirven también de la babera, pues el se llevaba procesionalaliento se condensa en la superfiJ¡,. mente detrás del esde de la piedra, deslíe rápidamente cudo de un prior de la tinta 6 el lápiz y obliga á inteconvento. rrumpir el. trabajo. (1 Bacinete.-[Armer.J--'-CasBailar.-(Danser.) - [Arq.]Se dice de la composición mal co li~ero sin visera ni gola. equilibrada, y sobre todo de facha:Baculo.-( Crosse.) -Insignia de la dignidad aba- I das en las cuales, por defecto de simetría ó por ausencia de un par~1t"'1.: dal y episcopal que ~ tiene forma de bas - tido de grandes líneas J la estabili-

,

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,~ # .~ I

~

I

-:-

Sla eran de madera y a veces en forma de T ó en tau. Habia también báculos i1fen marfil. En el siglo XII se prolongó la forma de los báculos y se ejecutaron en metales preciosos, cincelados y ornamentados. En el siglo xv y en ~l XVI se hicieron toda vía más ricos de ornamentación; pero á partir del siglo XVII, la voluta tomó una disposición más levantada , que se

.

t6n terminado en voluta. Los báculos d e los p r i m e r o s tiempos de la Igle-,
.

dad del edificio no está suficientemente afirmada. :Baj o~relieve.-(Bas-reNef.)[Escult.J-Escultura q ue sobresale de una superficie plana ó curva, á la cual está adherida. En el medio- relieve y en el alto-relieve ~ los

conserva aún en nuestros días.

.

1'al.)- [Blas.]-Dlcese de la vara con que los priores timbraban antiguamente sus escudos de armas.

- pastoral.

- (B,itoll pasto-

motivos se destacan sucesivamente más, llegándose así hasta el bulto ndondo ó es. cultura que no está ligada á superficie alguna y permite al espectador dar la vuelta en derredor para examinarla desde sus diferentes puntos de vista.

Bajos tizos. - (Bassc-lisse.)-

BAL

-"67

-

BAL

Procedimiento de fabricación de las tapicerías de lana y de seda, en las cuales la trama está horizontal, mientras que en las tapicerías de altos lizos está vertica1. La principal ventaja d~ este procedimiento consiste en la rapidez relativa de la mano de obra, y, por consecuencia, en la disminución del coste. Por otra parte, es inferior al de altos lizos desde el punto de vista del estilo; pero esta infe, rioridad no se manifiesta más que á los ojos ejercitados, y sólo por detalles muy especiales es posible distinguir las dos clases de fabricación. Los telares de bajos lizos se emplean exclusivamente en Beauvajs yen Aubusson, mientras que los de altos lizos han quedado como patrimonio de los Gobelinos (1). Bala.- (Balle.)- [G rabo] -Especie de almohadilla por medio de la cual los grabadores entintan sus planchas para sacar pruebas de ensayo; procedimiento que I antes de la invención del rodillo 1 era el

Las balaustradas de madera recortada se emplean para balcones y barandillas de escalera en las casitas de campo y demás construcciones campestres; las de hierro, de las cuales nos ha dejado el siglo pasado soberbios ejemplares, completan la rÍca ornamentación de balcones ó escaleras, y á' veces son obras de arte de mucho mérito. En cuanto á las balaustradas de
piedra

ficios y plazas públicas, etc. Las balaustradas son de formas y ornamentación diferente 1 según el estilo arquitectónico á que se ciñen. En el estilo ojival las balaustraI

I

se usan para adorno de edi-

das llevan más bien el nombre de galerías) y se componen de bastidores de ventanas agrupados, según el estilo de ventanaje de cada época. Balaustre. - ( Balustre. ) [Arq.] - Adorno de balaustrada,

único que se usaba para el entintado de imprenta.

forma de bola, destinado á la confección de una pieza. Balaustra.da: - (Balltstrade.) -[Arq.J-Barandilla de u'na gale-

-

[Cerám.]- Trozo de pasta en

I

ría, en piedra

I

madera ó hierro.
en de

(r) En la fábrica de Sanra Bárbara, Madrid, se emplean, por lo camón, telares altos Hzos. .

especie de columnita cilíndrica cuyo cl/ello termina en forma semiesférica Ó panza I á la cual se une, ensanchándose, la parte superior del fuste. Por lo demás) las molduras salientes forman el capitel y la basa del balaustre. En los monumentos construidos durante la época del Renacimiento se encuentran balaustres de formas muy variadas, algunas veces cuadrangulares) y cuyas caras están cubiertas de ornamentación' esculpida. '- jónico.-(Balustre iUlliquc.) [Arq.J- El formado por la unión

BAL

-

68-

BAl

Espana no e)\.iste la localidad á que es apIicab1e más que por excepción é imItada de Francia,

rado, sostenido p o,r columnas é aplicado t contra un muro (r). El ba 1d aquino de San Pedro de Roma, que data del sin'otes.) glo XVII, mi. - entrelazados. - (B a/u sde 30 metros tres entrelacés.)-[Arq.J -Balaustres ligados por un motivo de or- ..dealtura. Al lado de esnamentación. tos b al d a- :fi.ngidos.-(Balustres fimx.) q mnos mo-[Arq.]-Los de una balaustrada numentales, cúnstruidos de metal que no está calada. Balc6n.-(Balcon.)[Arq.]ó madera y sustentados por columnas, hay otros e~clusivamente comPlataforma puestos de telas, por lo común saliente exmuy ricas y plegadas con gusto. terior al nivel del sueLas sillas de lo de un piPrelados y Prinso. Los balcipescomotam...fi..p~'..,' cones están .. bién los altares, están adornados guarnecII K:'I~':,) ~,!' I dos con ba- I '", con baldaq uinos I1 ó doseles. Se da 1a u s tradas \~ de madera, ~. /, I asimismo es te pied ra ó rr.;g. 110,mbreá ot~os hierro, y sostenidos por soportes mas pequenos VIii .6; ,1f;í-W¡ de madera Ó hierro en las cons¡Jlí~:~~~ de forma, r~c¡l - ~a.. tangular o CIrtrucciones económicas ó campes) ): --- 'cular, que tertres, y por ménsulas de piedra esculpidas en las construcciones mominan en plataforma ó dombo, numentales. Se designan también adornados con penachos de plumas, los cuales decoraban los leen arquitectura teatral con el nomchos monumentales del reinado de bré de balcón las galerías bajas de Luis XIV, y sobre todo los más las() salas de los teatros (1). Balconería.-[Arq.]-Vale eleg-antes del sigio XVIII. Baldosa.-( Carreau.)-[ Arq.] -tanto como balconaje, y se dice -Placa de mármol, piedra. ó cerádel conjunto de balcones colocados mica, decora- ' en un edificio ó fachada. Baldaquino.(Ba/daquin.)da ó lisa, que se aplica á re[Arq.J-Pabellón ricamente decovestimientos demuros,eriJ(1) Esta acepci6n no se nsa más que rara baldosados, losados, etc. Por lo co\'ez en castellano I porque en los teatro~ de mún las baldosas son cuadradas ó -de dos volutas en la cara lateral de un ca pi tel jónico. Balaustres de verja.-{Ealustre de fermeture.)[Arq.J-Ba. laustres de madera, muy largos, que forman el enrejado de las verjas.de cerramiento del coro ó de las capillas en ciertas iglesias. (Véase Ea,
I

~~

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(1) En este caso se llama dosel,

BAL

- 69-

BAr\'

rectangulares; pero también las hay triangulares, en losanje , exágonas, octógonas, permitiendo combinaciones muy variadas. Bálsamo de momia.-(Baume de momie.)-(Véase Afomia.) Baluarte.-. (Bastio1Z.)[Arq.] - Se dice de una fábrica

colocada en el ángulo de un recin-

to fortificado, ofreciendo dos grandes lienzos de muro y formando saledizo sobre la línea de defensa por medio de dos resaltas ó flancos.

I
I

avanzada construida en tierra. Ballestera. - (Arbalétrih-e.) -Aspillera en forma de cruz. Las aspille- ! ras de esta forma esta ban especialmente. destinadas al tiro del arco Ó de la balJesta. Permitían lanzar tiros en muchas direcciones y su abertura I ensanchaba hacia la parte in terior. Bambochada. - (Bambocha.

-

(Boulevard.) - Fortificación

de.) - [Pint.] - Dibujo Ó cuadro I
que representa un asunto burlesco. Las bambochadas fueron puestas en moda por Pedro van L"er, llamado il Bamboccio, pintor del siglo XVII, cuyas burlescas obras al- . canzaron renombre; además el mismo "an Laer era grotesco por su, conformación física. La V0Z Bambocliad~ se emplea rara vez en I nuestros días.

Banco.-[Arq.]-Asiento para varias personas, formado por un tablero de piedra ó madera SJstenido por pies derechos de la al tura con veniente, conó sin respaldo. Los arcones los eran bancos de las habitaciones en la edad media. En cuanto á las iglesias, no se amueblaron con bancos destinados á los fieles hasta el siglo XVI.En los parques y jardines del siglo XVII se hallan bancos de piedra Ó mármol, cuyos perfiles de ornamentación se estudiaban cuidadosamente. Nuestra época, más práctica y más económica, ha reemplazado los bancos monumentales por soportes de fundición, calados, sobre los cuales se extienden unos tableros que sin'en de asiento y de respaldo. - de obra.-(Banc aa!Uvre.)Bancocolocado en las iglesias frente al pÚlpito. Estos bancos,reservados para los mayordomos y los miembros de los concejos de fábricas, están formados algunas veces por asientos díspuestos corno en los coros y adornados coro esculturas. - de vaciar.-(Banc de moulage.)-Banco sobre el cual se ejecuta el vaciado de las piezas destinadas á la fundición. Bancos de iglesia.-(Bancs d'eglise.)-[Arq.]-Series paralelas, de asientos que se colocaban en hr nave y á los pies de la iglesia, prin-cipalmente en el siglo XVIII, Y de las cuales sólo restan algunos raros. ejemplares en las iglesias de los pueblos (r).
(1) En Espafla, como es sabido I }' en l\Iadrid mismo, existe aó'n esta costum t-re.

Banco.Espesor cantera.
.

(Banc.) - [Const.]de la piedra en la

I
I

natural

I ¡

BAN

-70

-

BAQ

Banda.-(Banae.)[Arq.J(Véase Faja.) - [Blas.]-(Véase Figuras.) Bandera.(Ea nniere.)-'[Blas.J-Se dice de una enseña de forma cuadrada, fija por uno de sUs lados en un asta vertical) como eran las enseñas de los caballeros mesnaderos. Banq uillo.-( Sellette.) - Dicese á veces de los caballetes pequeños usados para la escultura. - (Banquicr.)-(Véase Escabel.) Bañar .-(Ellgober. )-[ Cerám. ] -Cubrir con esmalte ó barniz una pieza de alfareria.

baptisterios estuvieron unidos á las iglesias por medio de pórticos. Desde. el siglo XI, los baptisterios, designados con el . nombre de fumtes bautismales, vienen á ser pilas en piedra) mármol ó metal,decoradoscon mayor ó menor profusión, estando colo.

Baño. - (Baignoire.)- Receptáculo de forma alargada que sirve para bañarse. Existen baños vulgares en zinc, y también los hay que son verdaderas obras de arte. Otros son de plata, cincelados y ornamentados con gusto; otros de mármol, empotrados al nivel del suelo. .

cados en una capiUa ó cerca de la entrada de la iglesia y cubiertos por lo común de un baldaq uino movible de gran riqueza. ornamental. Entre los edificios especiales destinados á servir de baptisterios es menester colocar el de Florencia, que está adornado con mosaicos, y en cuya entrada están las famosas puertas de bronce de Lorenzo Ghiberti V Andrea de Pisa. Ba.q uetilla.-(Bagzutte.)[Arq.J-Moldura cuyo perfil es un

driado Ó capa de esmalte con la cual se cubr~n las piezas cerámicas en cierto grado de su cocción. blanca aplicada á la superficie de ciertas alfareriéls y también sustancias minerales. empleadas para la ornamentación de las alfarerias coloreadas.
.

- (Couverte.)-[Cerám.]-Vi-

- (El/gobc.)- [Cerám.J-Pasta

ebanistería, los perfiles de los mu.bles están, por lo común, decorados con baquetillas adornados de filetes enlazados, de guirnaldas de flores, y sobre .todo óe follajes.
~

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.

semicírculo. La arq uii!II~lltIt1Ultlllb' tectura emplea frecuentemente baqueti-

Has lisas; pero en la

- artiñcial.-(ElIgobe

artiji-

del.)-[Cerám.] -Barniz formado de tierras incoloras y de óxidos metálicos. -[Cerám.]-Batio formadodematerias terrosas formadas naturalmente con los óxidos .colorantes. Baptisterio. -(Baptistere.)[Arq.]-Edificios circulares ó poligonales, colocados cerca de las antiguas basilicas, donde se administraba el bautismo. Más tarde, "los

-

natural.-(Engúbc

natu1'cl.) . reemplazan las aristas

gle.)- [Arq.] -Moldura redonda, lisa ú ornamentada, colocada en un ángulo. Las baq uetillas de ángulo '1
1

- de ángulo.-(Bagucttc

d' an-

vivas, siempre frágiles, por superficies circulares más resistentes y menos expuestas á deterioro. o Baquet6n.-Moldura fil semicircular.

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- roto. - (Batonrompus.)-

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-71

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[Arg.] - Castillejo fuerte de la edad media, destinado principal-

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mente á defender la entrada de un puente, de una ciudad, etc.

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[Arg.]-Galeria saliente y continua establecida en los castillos fuertes
de la edad media en
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Barbacana.-(iJIdchicoulis.),Jll;'

agudo ó entrecruzándose con otra moldura de perfil semejante. Se

da también á estos baguetones el
n~mbre de cabrios ó pares cuando afectan disposición angular. Baranda.-(Barre d'appui.)-

!

las cortl- {" nas y de las . torres,con I
¡

lo alto d.e':I//I'

[Arg.] - Moldura de piedra,

de

madera ó de hierro, colocada en la parte alta de una balaustrada ó en el alféizar de una ventana, etc.

!

I

Il!;( cuales po" día verse la base de las construccio-

aberturas,

11/1(.-

desde 1a s

blero en piedra de un muro de an- ¡ emplazaron á los matacanes de matepecho, ó revestimiento en car- : dera (véase }¡fatacán), cuyo detepinteria de este antepecho. En la arg uitectura de jardines, baranda es una valla de la altura del antepecho, colocada en las hiladas laterales de una avenida de árboles.

-

(Banquette.) - [Arg.] - Ta-

nes. Las barbacanas de piedra re-

Barandilla.-(Rllmpe.)

-Ba-

!
I

en hierro, dispuesta para servir de apoyo. Barbacana.(Barbaclllle.)-

laustrada de escalera I en madera ó

rioro era m uy rápido. Las barbacanas sustituyeron á los matacanes desde el siglo XII en las regiones del JHediodia, y solamente en el XIII en las del Norte. En el siglo XIVse las construyó de modo que los proyectiles pudiesen rebotar, describir curvas y dar á los mismos sitiadores colocados á cierta distancia de los muros. En el siglo xv las bar-

bacanas se decoraron á veces con
I

BAR

-

72-

BAR

Barda.(Cltardoll.) - [Arq.] -Hierros aguzados y curvos que coronan la s verjas ó bordean las superficies de los fosos de modo que par.) - [BIas. ] - Se dice de un i m p ida n el paso. (f -,- [Arq.J-Revestimiento de espino, sarmiento. etc. , asel{urado con tierra ó piedras sobre las cerI cas ó tapias interin se pone una albardilla. () - [Arm.J-Ca}jficativo general de la armadura del caballo. Se compone de las siguientes piezas: pescaoo de forma un poco curva, J testera Ó testuz, capizana (parte empleado como pieza en ciertos esarticulada que cubre las crines), petral ó pechera, cuello ó collera, cudos de armas. Barbotín.(Barbqtille.)- Se I flanquera y grupera. El uso de bardice de la pasta de vasijas reducida dar los caballos yiene de 1:1antigÜedad clásica. En el siglo XVI-se al estado liquido daro, con la cual fabricaron bardas cubiertas con se obtienen, por medio del vadado, reproducciones de ciertos moprimorosos ornatos repujados y delos. En nuestra época se ha dado cincelados, trabajos artísticos del más c(Jmunmente el nombre de gusto más exq uisito. barbotin, como apelativo, á ciertos Barmz.-( Venzis.):-[Cerám.] yasos decorados con flores y hojas -Vidriado transparente y plomíen alto-relieve, diversameMe.colo. fero de las alfarerías com unes y de readas, y también - á otros vasos las lozas finas.
trilobulos; pero desaparecieron definitivamente cuando la artillería vino á generalizarse. En ciertas casas góticas, en los pisos superiores y para sostener el saledizo de las cprnisas, se establecieron á veces barbacanas de ensamblaje, pero sin utilidad alguna, simplemente como motivo ornamental. Barbo. - (Bard, y' también
I I

adornados con asuntos pintados, cuyo aspecto rugoso, por lo espeso de la pasta, justifica en cierto modo el nombre de aguada vitrificab]e, por el cual se designa también algunas veces ese procedimiento de Qrnamentac!ón. Barco detenido.-(NiWÚ'C arr!.té.)-[Blas.J-Nav:ío sin mástjl~~ y sin velas.

/retté.) - fretado. _. (Na'lJire - [Bias.] - Navío representado
con su aparejo.
~

- vestido.- (Navire habillé.) [BIas. ] - Navío representado

-

COIl sus velas.

- al alcohol.-( Verllis ti lalcool.)- [Grab.]-Barniz destinado para los retoques pequeños, que se obtiene desleyendo negro de humo en barniz con alcohol. Sólo es menester tener cuidado de grabar con un punzón cortante y antes que el barniz seque y se endurezca, 1 porque: entonces la punta le agrietea.
1

que.)-[Dor.]-Solución de goma laca en alcohol, usada con el mismo fin que una esponja, y para quitar la grasa á los colores al óleo antes de ]a operación del dorado.

--

á la 13ooa.-

(Vernz's

a la

la-

BAR

- 73-

BAR

Barniz a.1 oro.-(Vernis ti l'or.)-[Dor.J-Hay dos clases de barniz al oro: uno con alcohol, otro con aceite, lo cual hace que se dé á este último el nombre de barniz craso.

una solución de alcanfor y de copal en esencia de trementina. Barniz de píntor.-( Vernis de peÚztre.)-[Grab.] -(Véase Barniz de Venecil1.)

VernÚ blanc.)[Grab.] -Barniz incoloro que se aplica en caliente y con un corcho ~obre las planchas ya grabadas. Su transparencia permite retoques muy precisos en los sitios ya mordidos. El inconveniente de este harniz es ser muy poco resistente
á la acción del ácido. Se debe usar con mucha circunspección. -=- blando. - (Vemis 11lou.)[Grab.]-Las planchas obtenidas por medio de este procedimiento' ~)frecen mucha analogía con las que los grabadores del siglo pasado designaban con el nombre de grabados á la manera del lápiz. El barniz blando es una mezcla de barniz ordinario y de sebo, con el cual se cubre la superficie de la plancha. Solamente que en vez de grabar con punzón se aplicaba sobre el cobre barnizado una hoja de papel muy delgada y se dibujaba sobre este papel con lápiz ordinario. El lápiz presta adherencia al barniz por el revés del papel, y leyantando el papel se halla sobre el cobre un dibujo que puede morderse con agua fuerte ordinaria. El barniz blando de Abraham Bosse se componía de una mezcla de cera; blanca, mastic en gotas y espalto calcinado; el de Cochin se componía de cera, de pez negra y de pez' de Borgoña. Se empleaban estas dos especies de barniz en forma de bolitas envueltas en sedas. - de cuadros.-( Vernisa taesencia de trementina, formado de mastic, alcanfor, lirio blanco y trementina de Venecia. Se emplea también como barniz de cuadros
I

- bla.nco.-(

- de retocar.-( Vemis a revernir.) - [Grab.] - Solución de barniz ordinario en esencia de espliego. Este barniz en espliego ofrece consistencia mucilaginosa.
Vmise.)[Grab.]~Nombre que suele darse al barniz ligero de recubrir. Se llama también algunas veces barniz de pintor. ...,- duro.-( Verllís dur.)[Grab.J-El barniz duro de Abraham Bosse se compone de pez, de resina ó de colofón y aceite de Eno. Se le filtra á través de un lienzo y se guarda en un frasco bien tapado. Ofrece consistencia viscosa, y gana, según se dice, envejeciendo. Aunq ue es de aplicación dificil, su solidez le hace de empleo frecuente. Fué usado con frecuencia por Callot, Abraham Bosse, etc.-Otro barniz duro J conocido con el nombre de barniz de Callot Ó barniz de Florencia, se componía de mastic en gotas y aceÍte craso. Este barniz se extendía, bien con la mano, bien con un tapón especial llamado tapctte. Barnizado.( Verllissage.)-

-

de V enecia. - (Vernis

de

I

' ¡

b/eau~'.)- [Pint.] - Barniz con

I antes próximamente.

Se dice del día que precede á la apertura de los salones anuales, y en el cual son admitidos los expositores á fin de que puedan barniza!" los cuadros que estaban demasiado frescos cuando se entregaron para sufrir esa operación I seis semanas

Esta deno-

"ir hablando de alfan:rías.) vilegiados) la víspera de la apertu¡ ra de una exposición. Para evitar el contacto con la pieza de madera y el barrilete I se interpone una cuña.Los escult0res -[Arq.blicar una noticia de la visita heExtender el barniz. JIP y que sirve para man(Véase esta voz. por medio de una na 1 el cual contiene numerosas capa de líquido vertido sobre el obras.)--. barniz. el público de las exposiciones de I hQja de metal cuadrangular. para abdr cerraduras (2).)--:-Herramienta de ~arpintem que SIrve para practIcar Hama con frecuencia barnizado al mortajas.seur. permite distindera sobre el banco de guir con más limpieza los surcos. Por. dio del barrilete los obJetos que esI I .) Sin embargo.) . Se dice todavía de una ción que tiene por objeto pasar por herramienta de cerrajero en la superficie de un cobre caliente I~ forma de cincel Ó de buril h' una bola de barniz que se extiende grosero I de forma muy va. un tapón. es pu.(Vtrnissuyt.( Valel. esta Última operación. hacer un I nada que desear. el barniz.» Cuando el Estado procedros barnizados todavía frescos I de á la inauguración del salón trieapenas acabados.I cuamente en una abertura practicada al efecto zado y sin recurrir al ahumado.) I rato.~.-( Vcmir. afilada en bisel. Barnizar. se dil1le.-[Grab. (2) Ganzúa.. sobre la cual se incrusta el instrumento de hierro (1) En francés se dice Ve1'llissa )' . formada por una día que precede á la apertura rara . carpintero ú otro apaBarnizadura. objetos de arte.. . en lenguaje artístico de «repetición se citan algunos ejemplos de cuageneral. conseBarrilete. Sin embargo.-( Vemisser) (r). y la tersitud que tener una pieza de mada á las planchas. por último. Una pieza tallada en barriBarnizado. Barnizar. Artista que extiende las capas de . Para barnizar un cuadro-es menester tener en culpen con el escoplo y el cincel.) .(Barre.-( Vemi:.lO Ver. Pero este modo artículo sobre el barnizado.' de barnizado es muy peligroso. la víspera cuya conservación no ha dejado de la apertura oficial Jleya también el nombre de barnizado. Se dice.[Pint.general del en madera mantienen fijos por meempleo de un barniz. datando ya su institución de lienzo puesto horjzontalmente y cierto número de años. ]-Operalete.Ii también en caliente y por medio de riada.J-Se dice en . cha á una exposición por uno ó :Barra.] -La calidad del barniz y el momento en que debe aplicarse al cuadro.Pieza de hierro Barnizador. . sin que de un trozo de hierro' que sirve. de las exposiciones de está en la parte más ancha.Término más número de invitados ó de pddel blasón.-(Véase Figuras.).BAR - 74¡ BAR cuenta que los colores deben estar minación de barnizado es sinónima perfectamente secos. exigen la mayor solicitud de parte del pintor celoso de la duración de sus obras. así lo indica el autor. El barnizado debe ejecutarse con bastan te ra pidez. Ciertos artistas trabajan diacodado que entra oblirectamente sobre el cobre barni.-(Bcc-d'ánc ó bécuencia de este mismo abuso. . demasiado caliente I se 1 I I I I ! I queme y no pueda resistir á la mor- dedura. cuyo filo acuarelistas.

) . . .).. u n a escbcJa. hincar el barrileté. .Hie- Esta.l~ basá ática. I . .[Arq. etcétera.) -[Arq.de frontón..'~ . adornada ai-ribil y abajo con baq Lietones.]-Perfil de riioldura de í. Bása.) . ' ' ~ -~~ '. fdí-madas de cribos sin ínolduraaIguna y que queñ~ dimensiÓn X de fornia espe- tOll. dos toros en decoradvoque 'consiste en la exa. Los hay cuadrados y redondos í. (Véáse Basa corintia.] .-(Base attique.]-MolduPI de' Ui1..[Arq.J-Basamento - . en espiral.l:: .cOU1:puestá~-(Base coiJlposite. á veces forjados formando labores sencillas. [Arq.a cornisa q üe sé perfilá liorizohtálmente en Hibase de Un frontón. ciál que sostiene un busto.~ . .-[Arq. 1":-'" geración del género Rocalla. . .] .) . un astnigalo y dos escocias. es muy elegante yse em pIea coti frecuericia en los órdenes jónico j corintio y compuesto.n edi ficio.Basa f01"madá poidos toros) dos astrágalos y dos es- . .(Base COlltilzue. ¡ Ba.]-Basa argamasa de arcilla yagua ó de arformada por "'.(Piédoucltc. y que no debe . sé í:incuehtra un ejemplar de élla en los montiriientós griegos.BAR - 75- BAS llevan ..~ '.)-Soporte de pe.pUestos sobre basas cmidradas.Basa formada por dos tOi'OS. e Barro.]-Especie de Basa. Barroco.áodca..)-:. Las basás consisten ger:tei-alirie¡Úeen una gran moldura de perfil cóncavo. bása. de rrOs que componen una reja ó verja.e por toda la longitud de un edificio y siguiendo el sáliente dé las column<\s Ó pilastrás que deco- p. en mármol ó eh tei'Ciopelo.-(Base detroJ¡. y un plinto.continuada.-( Base.. es menester afiadir que no.. I que forma basamento. '''''''''''' ¡ . se () esta voz. .Estilo .ser reivindicada . ..:" t41 t!.I!I:~m¡ cilla y paja picada. .]-Basafoi-mada por dos file' tes. . I ¡ I cocias. .[Arq. r~~l ' ''' '' . extendjéndos. .)- . I táh Uhá fachada.(Rococ(}. ática. Aunque esta basa es la qUe lleva el calificativo de dórica.[Arq.-{Base coNiztlu'en- . C6 n frecuenciá este basáIl1ento en saledizo está adornado con molduras. (VéaJl. JU ". . un toro. con nudos.rrotes.~ '' ' .) el medio de las cuales h? y .i \~e2eS tina cartel a con inscuando se pega con el martillo para cripCiÓn.-(Base dorique.) . ~ coriJitia.)[Arq.. . . ciei'Ws estattiarios hri~puesto en moda bustos cOrtados bruscarrietité y. re~ri1plazada frecuehtemehte por. ltl'. .Desde hace algunos años.).~. . .)-[A1-cI.'" . En el estilo árabe las basas de las columnas están generalmente compuestas de molduras cuyo perfil es muy sencillo.. . estilo griego.

:Basa jónica.y las columnas notable elegancia en su perfil.Basa formada por un toro y dos escocias separadas por numerosas molduritas.J-Las basas de estilo ojival son de formas muy varias. (Véase esta voz.-(Base muti/ée.] . .-( Base ionique.suspendida. En el siglo XIII desaparece la garra.] . los cuales ofrecen gran pureza de líneas-cual sucede en el Partenón .) 1 filetes y combinaciones de molduras especiales. el conjunto de molduras que forman la basa pier- de altura y . En el siglo XII se ]Jena el vacío dejado entre el toro circular y el plinto cuadrado con - mutilada.)[Arq .-(Base appmdicu/de.Denominación que se aplica algunas veces á las ménsulas. no hay otra basa que series de gradas extendiéndose en redor del edificio.76- BAS más que para el dórico romano.'uelo.) -[Arq. En los templos griegos de orden dóriea. un ornato de hojas enrolladas que se designan con el nombre de garras. Al prin- - cipio. durante la época carloving'ia. los plintos se convierten en ojival. eran pesadas imitaciones de las basas del antiguo. y en el siglo xv.]-Basa que solamente se perfila subre las caras laterales de una pilastra. el siglo x se perfilan las basas con I .BAS .)-[Arq. En el siglo XIV. . .-(Base gothique. Pero desde poligonales y los toros sobresalen algunas veces del saliente total. el perfil de las basas principales está interrumpido por las intersec- .) -[Arq.

) . Bastidor.(Baslllte. Sementos. estaban con Basa.BAS - 77- BAS ciones de las basas parciales.J-Basa de las columnas de con almohaorden toscano.. naves. los basafilete.J '! . ó con pleada en Egipto para esculpir' bajo.. basamen tos Basa.I ma del cual se extiende una tela ¡ es más que una expresión figurada que se emplea para designar las iglesias católicas de vastas propordones... en la cual se admi. Por últimiento y de los siglos siguiente:. con algunas modificaciones de detalle. sin distinción de las épocas de su construcción.)~[Arq. ~(\gún Vitrubio. sean de albañilería . En los edificios del Renacipequeñas y prismáticas. ciclo.-(Base tosCilJle. etc. por el plano de las antiguas basílicas. IR I ¡ I una especie de zócalo elevado con I de las construcciones ó fortificaciones.lto. Una planta baja A tratada en basamento. .)-[Pint.. formando el siglo IV al XI. dill~dos. Bastida. como término de arte.relieyes simbólicos y grotesciertas estatuas y construir palacios cos inscritos en trifolíos y cuadriy templos. de tono gris necon motIvoS que simulaban ricas gruzco ligeramente cobrizo I emtapicerías Ó arquerins ciegas. il1feriOr de una [Arq. antes de la se hallan con franca renovación de los órdenes frecuencia del antiguo.Piedra frecuencia profusa mente decoradas dura y compacta. gcciaba.-(B asil/que. en el siglo XVI." ' base de una fa. sean de madera.. I fulios. no ..J -Entre los griegos y los construcción.. .¡nos y los ojivales...) B asílica.-( Cllássis.(BastMe. Después. la bre todo en basa toscana delas portadas principales.. chada.) . de una hinistraba justicia y se n¡>"e-.... bía tener una altura igual á la mitad de su espesor.) decorativos -[Arq. Basamento.s ejemplos de basamen tos rOm..[Arq. Hoy la voz ¡ I I .]Parte.. un toro y un plinto. dióse ese nombre á las iglesias cristianas construidas. cte. más da. toscana.Ensamblaje de carpintería encirelación al coniunto de una facha. mo. tribuna y hemi°.(Soubasselllent. se mezclan á veces k.. En I formada de un la época ojival.que contribuían á la defensa de las plazas fuertes.] -Se dice en arquitectura militar basílica. Zó.0\ romanos la basílica era cal o continuado una sala dividida en tres que campea en la . desde lada de columnas.

[Fet.de cortina. - ( Chássis.con bisagras.ñil'. Tales eran las ventanas de las antiguas viviendas.] -Encuadramiento de puerta Ó de ventana por la parte interior de un bastidor fijo.de guillotina.)-.¡v reforzados por uno ó muchos travesaños.].78se doblan y clavetea n sobre el canto. cuando estuvieron en uso cristales que el operador debía colodionar y sensibilizar por sí mismo.Marco que ser\'Ía para mantener las p1acas de vidrio mientras se limpiaban. gasa ó criiital raspado. cuando sus dimensiones lo exigen. y tales son todavía las ventanas de las casas inglesas. El bastidor tiene tra "esa ños que evitan la desunión de los án1::: gulos.)[Arq. les por medio de hilos verticales y horizontales. por este medio.)-[Fot. . . . Marcos de madera sobre lo~ cuales se sujetan Ó pegan los dibujos.-[Dib.. obtener una tensión mayor ó mcnor en la tela. [Grab. .de lumbrera.de bl't':. encoladas y yuxtapuestas encima de una tela.-( Chdssis 11 jiches. Los basti'\ dores ordinarios ¡if: HAS :Bastidor. en el cual la portezuela está reemplazada por una serie de láminas de madera muy estrechas.Los .Encuadramiento de madera Ó de hierro destinado á recibir tableros y que forma un hueco.]Bastidor de ventana que corre de alto á bajo por ran liras verticales. el estado del trabajo. haciendo refracción en el metal y permitiendo juzgar.[ Arq. . Hay bastidores con cuñas de madera colocadas en los ángulos de los ensamblajes yen los extremos de los travesaños. La obra que desea copiarse se coloca detrás del bastidor. . adaptado á la techum- . bastidores de grabar se componen de un encuadramiento cuyo vano ocupa un papel de calcar.] . segÚn se quiere aumentar ó disminuir la reproducción del original.) destinado á dar luz en un granero..) .)-[Arq. Tiene por objeto dar luz más difusa y quebrar lQs rayos luminosos que hieren directamente el cobre ó el acero. . Bal3tidor.] . dÍ\1idido en cierto númerodecuadrados igua. Este bastidor se interpone entre la luz del día ó la luz artificial y la plancha de grabar.]-Los bastidores para cuadricular se componen de un recuadro de madera. y que se repliegan sobre un bdo del bastidor enrollándose en torno de un cilindro.BAS cuyos bordes .[Arq.-( Clzássisa rídtau.-(Chássis a po- mente clavados y . de dimensión mayor ó menor.] .(Chdssis a guiliotine. y se traza sobre el papel un número igual de cuadrados.Bastidor -( CJulssis a tabatiera. Estas cuñas permiten I según están más ó menos apretadas.] -Bastidor negativo (véase esta voz). !¡B' están s e n e i 11a - /ir.

)gatif)-[Fot. ete. sea de lado.-(Coulisse) (1)[:\rt.J-Marcos de madera pro(1) La \'02: francesa couliss¿ liene. I pruebas tomavist'a di- I : Bastilla.~ [BIas.- (Chdssis nega- ! I vístos de cristales espesos I entre los cuales se expooen á la luz los c!iches negativos.[Arq.H jefe.-( pruebas yuxtapuestas. se tapa con una portezuela de hisagras.-( Ch-dssispositif. que después de abrirse.-( Ch-dssis llé-! Bastillado. que h~y en los es cen arios de los teatros I completan las decoraciones) soliendo representar un - \ .~ hoja de papel sensibiliza.Es un bastidor que permite obtener: simultaneamente das desde puntos .Se dice de l.¡ manente en un hueco. l . faja. colocándolos sobre un. ii¡.negativo.] . por medio de dos obje- ¡ 1 Cl¡dssis dor.. :'< (.J-Bastidor í~ tivo cuya abertura. do.:: rales y mo- sis steréoscoPiquc. ti volet. tezuela .-( Chássi:. I . .)-[Fot. por cuyo medio dan una prueba positiva.J-Losa vaciada en cuadro por su parte cen~ tral y b?rdeada interiorn:ente.a.~ unos 20nes '.(Basti/!e.:aie. ! de I cárcel. despues de haber sen'ido I - inm6vil. cual~5 enca:an La.''~-. permite obtener muchas i la cual.lidores \'crti.) [Fot. á armalate- ~~::::':?'. que sustituye en la cámara obscura agrandada en 1383.multiplicadol'. I I \ - de portezuela.)-[Arq. de Pierre. ~ .~ :.). con un rebaJo. especial.[FOL].-:'-:. puede. I de una ranura I replegarse sobre: (ChdsI la cámara obscura.: mant. además de la acepción indicada. teat.) .estereosc6pico.vibles --o . olra que tall1bien I~ da el autor dicie::ndo: ~Ranuras practicadas en I el tablado de un escenario de teatro. por medio! . de decoraClOn.BAS bre I Y movible 79- BAS sobre uno de sus costados por medí. ~ positivo.]Encuadramiento fijo y colocado de una manera per.:::-.-(BastilÜ. sujetos JI.::-. un haz de árboles.. grase componia de ocho cubos enlacias á una portezuela de sistema Izados por cortinas de igual altura.tos de lienzo pintado I montados en una al'madurade madera que.] .) de bisagras. Bastidor de piedra. tivos.] -Se diceparticularmente de laciu- ferentes.]-Estuche con por. en el cual se colocan los cristales sensibilizados pa ra intraducirlos en la cámara obscura. de - palacio I una cabaña.:'. por el lado de i la Placa sensibilizada. y en la~ .)-[Arq.'" "-. . nombre de bastidores de tejado. Los bastidoresde lumbrera 11e van también el.(Cluissis ?Jlultiplicaieur.Bastidor dadela construida en París en 1369. Bastidores.J-T.[Fot..). » . sobre el cual VIene a CO-I I locarse otra losa. -"{ .---''. . sea de alto á I hajo. tué destruida en 1789. Y que en 1553 al cristal deslustrado y que.

Dícese particularmente de objetos de argentería IDO- ¡ forma no deja de ser artística. Una ciudad bascipio forma de cofre s. En numismática se dice de las monedas antiguas cuyos reversos limados se han reemplazado por cu~ ños modernos abiertos á martillo.)-Mueble se~ mejante á un gran llón que se eleva en lo alto de la techumbre de un edificio.J-fila de mecheros de gas ó de lámparas colocadas al nivel del piso del proscenio de los.Se dice de un tono de sombr~ de Venecia que tira I á amarillo. un jefe bastiliado con cerraduras. . ~ .ctó al prinrres. Su I ! menudas.BAS banda 'ó barra dentado hacia la 80el mueble do.[Cel'ám.]-Se dice de las tiendas orientales á cubierto. ¡ 13aúl.] .(Bát01Zlloueux. ycuya superficie .(Bis. á lo más. de fines del siglo XIV y principios ancho ordinario de la banda. contra el cual baten las hojas. ~jglo XIVy en el xv. . en el llado de dos.)-[Arq. .-(Bahutier. ocupan por lo común considerable superficie.) con vista en la juntur<t del cilindro -[Blas.[Arq. Bastón.. Se dice de una serie de méstico más almenas vueltas. luego. tud de facetas resultantes del trabajo. una pieza ba~ tida. . al tercio del. ó á la mitad de la cotiza. se decoró con . -(. veárbol escodado.-(Bahut. Un vaso batido. BEL podia servir de banco. Bazar.)-Trabajado á martillo. teat.-(Bátoll.Sillar que se coloca en el umbral de un hueco de puerta ó ventana. Belvedere. Ba tir.encillo adorti]lada.). . delados. ¡del xv.-(Rampe. colocado en él. \ Batería de luces.( BelzJidere.)Terraza cubierta.Jtableros ricamente esculpidos y Dlcese de Ulla banda muy esrrc¡~e elevó sobre cUéltro pies. .).)-Artista de la edad media que fabricaba baúles. repujados á martillo.] -Trabajar la pasta con palas ordinarias ó mecánicas. . () Batiente. que. Especie de pabe.nudoso.- (Battage.)-[Blas.está cubierta de multiI Bazo.IV Has fi¡¡nyueadas de toAfc. o . Una tela de color bazo..[Arm. Baulero. -[Arq.) . aquel del ' nían holgados á la cabeza y se asecual se han arrancado las ramas guraban al peto de la coraza. de tres piezas.J. gozar una vista de gran extensión. de modo que domine y permita al espectador.J1Úte:é.Yelmo de torneo cha I igual. El baúl era punta del escudo. de forma casi cilíndrica. de usual en la [ortificaciones Ó muraed ad In ed i a. teatros para iluminar á los actores.-(Bazar. Batido.J-Dicese de una rama de i con la parte superior ó calva. es decir.

de oro Ó plata.(A igltt'-lllarillt'.) Se dice.-(Blgémillée.)-[Blas. (VéaEe11la.J. rdieyes enigmáticos. Bezantes-tortíllos de plata Bedlo. es I decir.(BigornciZu.J .i bien de mujer. han creado una especie de zoología . dia. [Arq. del estilo ción es m uy difícil aun para los plateresco. eminado. tar alegóricamente . Ei€.(Bibliotlliquc:. que ó romano tirado por dos cabállos. aparece con mucha frecuenros. demar. Tortrono del obiEpo colecado al fondo tillos-bezantes cuando el color est. eu ya in terpretafrisos.) designaba así en la arquitectura Bezantes-tortilloSl.[Arq.á del ábside. Biclla.-(Bww. cresterías.). Eestial'ios. es el verdadero asfa1to) entra en la. .J::Uueble decorado con más ó Inenos Discos resaltados que aparecen lujo. I . En la composición de un escudo no entran (¡) Los tipos caract.Biblioteca.(Bicoque.Sala en la cual están cclocaPoemas de los siglos XII y XIII. pri!1lero. mismos eruditos.r bajo formas Bicoca. imaginación) ó recuerdos muy va. .(Bestiaire. por ejemplo. de los procedimientos del grabado heliográfico.)-El betún de J udea. y en nuestros días se emplea para designar conslagos.)[Bias. . etc.] partes jguales. Tales son los bestiarios que) según ciertos arq ueó. mitad de metal y mitad edificios de Oriente se daba este de color. los cuatrucciones viejas y desmanteladas de apariencia miserable. reunidas dos á dos -Pieza menos honropor una djvisión menor que la sa ó de segundo orden.JDiscos el proscenio de los teatros.Conjunto de construcciones que encierra los diversos servicios mística y que permitían repre~ende una biblioteca publica.) .Se se Tvrti/los. (V éanse Bezanics y Tv?'nombre al ambón. . En los partidos. les decoran numerases monumen.. es la base) imdas (r). que I dos los libros en estantes.[Ornament.-(Besallts.y de gules.Se decía de animales las virtudes)' les viantes ?c las ciud~des fortificadas de cios del hombre. otlOS escritores no fantástico con cabeza bien de grifo) ven en dios más que obras de pura . También se llaman 1W!eS.edad melos volÚmenes. alas y acabado en un tallo encorgos debidos á ingenucs imaginevado.) . .o por dos caballos. ü Besautes. los cuales no podían conocer cia en tre follajes y roleos J en los dichos cesriarios. Se llaman así también en n umismáticaciertcs tipos de monecomposición de los barnices negros usados en fotografia .:rizados por la mi~IITa Biga Ó c". provisto de anaqueles) en los como motivos de ornamentación cuales se ordenan uni[ormemen te en les monumentos de 13. en forma de disco) y Eigorneta.)PI esionable á la luz. 6 .V.Ser tos ojirales.no tiIac. Eiga.).(Bitztllzc de Judtie. pechos femeniles. central. Tortillos-bazantes de siriedad de esmeralda de tono vernople y de plata.(B<ge.J-Hueco dividido en cuatro Bezantes.) ~ siempre de mtial. al santuario y al tillvs.( Beclásica la tribuna de les oradores y sallts-tourteaux. poca 1111rortancla. .)..-=.Carro griego Betún de Judea. I I I .BE:M - Sr- BIG nunca más de ocho bezantes. .)[Ornament... han inspirado multitud de bajo.

] I [Arq.) .loro bordado y remangado de armilio.) -- - (ParmJe71t.Que bir movimiento de rotación (1).-(Bilboquet. recib"n el nombre de chanulas. Los chinos y los japóneses han hecho pruebas en la decoraSe ción de hojas de biombo de admirabIe riqueza imaginativa. Por últímo) existen también biombos de ! laca.] .-(Fiche a 'ZAzse. aplicadas á puertas ó ventanas.Denomi- I nase billote un rectángulo recuadrado que hay debajo de las ménsulas sobre que descansan las ba- (1) Estas piezas.L\.(Bigorue. colocado sobre un soporte de madera.-( Tas.-[Arq. Las puertas) los armarios) las r -Motivo ornamental de moldura de la época románica. formado por obras de carpintería del una baqueta cilindrica) cuadrada siglo pasado) ofrecen bisagras de vaso) dibujadas con exó prismática) cortada en partes I I I "" I blecito formado de hojas unidas por charne!as y colocadas verticalmente. Se emplea) conteniendo la respiración. punta.)-[.rq.'a. Sobre la bigor-Figura que representa el tocado nía Se modelan las de los canci lleres piezas de hierro forde Francia y de los jado. cuando el """ C' botón es perfectamente (' esférico) se dice también bisagra de botón. ¡-de vaso.Fragmento de piedra procedente de la talla ó vaciado de un de un eje común bloq ue. .Ins. Biombo. que se decora con pintuIras) ricos bordados.-(Bilobe.)tiene dos lóbulos. Hay bigamias de diferentes presidentes de Parpara el formas: redondas) cuadradas) en I lamento. ete. se denominan bisagras en castellano. y del cual se sirven los grabadores para repujar las pJ:¡nchas.) - dice de las extre.) .] -Bloque pequeño de acero pulido. canciller el birrete era de tisú de Bilboque. Bigorneta. metal Óaletas. telas. para los presidentes era de trumento de dorador) consistente terciopelo Ó pana negra.(M'oriier.[Grab.BIG Bigamia - 82I sas de las columnas I platerescos.]-Piezas de rectas. enriq ueen un trozo de madera cuya superciclo con dos anchos galones de ficie lisa está guarnecida de tela oro. midades del yunBirrete. para le\'antar las lamiBis a g 1.carse sobre el banco de un t¡¡ller.(Billettes.[BIas. movibles por medio . I 1 I iguales. cajas peqneflas.) .)nitas de oro y dorar las partes [Arq. ~ . . ó charnela que les permite descriBilobulado. roja.) - 11:ue- Bigornia. etc. BIS en los retablos pequeña. pero aplicadas á tUuebles.]-Charnela en hierro cuya t:spiga termina en una especie de botón con perfil de urna.). A veces ' el cerco de las hojas está adornado con finas esculturas. (Véase lrfartil¡o de 1'eplt/llr.-( Ch arnie re . .] que.. y también yunquecito con bigamias que se asegura con un ~ torni1lo y puede colo.. Billetes. o Billote. .

En la pintura al óleo el blanejerció gran influencia en el arte co de plomo.conservación.Monedas acuñadas . -eho color.J-Se dice de las piezas de mensión. y para la pintura al óleo se emplea tre de un modo muy sencillo. en las cuales a parece la pasmado por dos superficies en ángulo recto cuya viva arista está ta sin esmalte ni pintura.ama. Los mosaicos y sino el carbonato de plomo.de plomo. que fabricaban el bisde mármol y de cáscara de huevo. glo pasado.. Bistre. Bizcocho..(B.BIS -83I BLA [Cerám. ofrece las pinturas sobre fondo dorado.vzantillcs.(Blall~ de zinc. [Cerám.(Vease Retocar.)[Pint.(Bitumincux. de 45°. "' I Bizoochar. la cual suprimió }os entablamentos. cio de mucho tiempo impuso for(Véase esra voz.) .rillento-limonado. -.JPara la pintura al temple seemplea el albayalde. . tado con tonos bituminosos para -(Blancjazme citron.]-MasBituminoso. mezclado con azul cobalto y .(Blallc )(llme orange. para la pintura al Color obscuro de tono ligeramente amarillento. bajo la influencia de vapores sulfu-dan alta idea de ese arte excepcip. Bizantinas. zinc.-(Bla1lc vl1rdatre. también se le reemplaza frenal.)-Mezcla de indicar que ofrece un aspecto rojiblanco de plomo y de cromato de zo obscuro.de zinc. ] . hael blanco de plomo y el blanco -ciendo hervir hollín en agua.-(Biseau.)lindo perfil y á veces de gran di. de cal.j mas características á las obras de . Los dibujantes del sifresco los blancos de yeso..-(B.(Gros-blaJlc.(Bistre. que por espa.) .Oxido de zinc.. nos plata.)- 1 i .) . el inconveniente ne ennegrecer los marfiles de origen bizantino . tin.vzantimonio. que no es otra cosa -de la edad media.Blanco del imperio de Oriente.(Blanc.J -Cocer piezas no vidriatraordinarÍa elegancia y decoradas con urnas sobre un pedestal de Idas.(Biscuit.-Arte que tuvo su na-cimiento en Bizancio y aunó el ..[Pint.verdoso.quedó como principio de la arquiadicionado con esencia de trementina crasa (es decir. Se dice también de la doble cocción dada á dulcificada siguiendo un ángulo ciertas piezas.[Pint. .) la época (328-1204). . .J-Seemplea para -sentimiento crÚ:tiano con las remiacuarela el blanco de plomo en fino niscencias del arte griego y del polvo.(Biscuiter. elevó las cúpudo expuesta algunos dias al aire) para que queden claros sobre los las cintradas y decoró los capiteles . La bóveda romana .) . ó siguiendo otra obliBlanco.) I tic destinado á los retoques.)-Angulo forloza Ó de porcelana de tono blanco mate. .arte romano.[Num.a. que haya estatectura bizantina.)-[Dor.con arabescos.) . Bisel.Se dice que un cuadro está pin-.) . adicionado de aceite y de sulfuro de anBizantino (Arte).. Art).marillento-naranjado.. admirable . Otras veces se da preferenhan dejado la.I cuentemente con el blanco de zinc. rico y brillante. algunos de .que han llegado hasta nosotros. El estilo bizantino tonos obscuros que cubren el papel.I rasos. l I I . . desde Constantino hasta la caída.(Blanc de plomb. . J-euidad.'ados hechos con dicia al blanco de plomo de Venecia. de plomo (véase esta voz).

) -Colección formada de trozos de lienzo para pintar.] .:pour l'aqullre!le. por medio de toques de barniz puesto á pincel sobre los trazos dibujados con el punzón.:. desde tiempo antiguo. . delgada ó gruesa.)[Arq.(Blason.6. de modo que la hoja En este último caso el blanqueo sobre la cual se pinta se mantenga puede ser a media lu:ja Ó á hoja entersa y pueda luego separarse con tera. . de los toques velados y faltos de consistencia. la cienel nombre de Toro.Defecto de firmeza. junto de hojas de papel recorusando al efecto brocha ó escoba) I tadas por todos sus lados y sujetas' bien tmdÚlu.]- ó gran candelabro para poner hachas ó Mandones de cera. se dice tam bien de! conjunto de piezas y divisas que componen un escudo.]-Hachero Pedazo de piedra ó mármol no desbastado. una plegadera. ) -Tejido calado formado de malla muy fina sobre la cual corren moti ros de ornamentación.[Arq. -(B/oc en papier a peiJldre) -El formado de hojas de papel de acuarela (véase esta voz). Blanqueo.Partes protegidas del mordiente.de papel para acuarela. Una losa tumular decorada con b!asones.de lienzo de pintar. de retales Ó patatas. y cortados pUl' lo común de dimensiones iguales á las de los bastidores de forma usual conocidos en el comercio con el nombre de lienzos de 4. bien con ltehadll. El blanco así conseguido es siempre más vivo que el blanco obtenido por la aplicación de toq ues de aguada. Bloque.(CotonJleux. son muy buscadas y coleccionadas entre los obietos de J arte y curiosidad.(Bloc. La denomina- '* Blandón.-[Arq] -Acción Bocel.Dícese de una ejecución meza ni consistencia. Com únmente se emplean.)-[Pint. .-(Véase Lienzo. . Ciertas blandas an tiguas de Malines. para ponerlos junto á los catafalcos y sepulcros 4\ Blanquear.) .(B/ocen toi/eá peindre. según que la ca pa de y e~o sea. 5.[Grab. etc.(Véase - . . El blanqueo (B/o. 5) 6 1 etc. Se dice también.BLA - 84- BOC -Mezcla de blanco de plomo y de óxido de cobalto. ó sea extendiendo el I por una tirita de papel pegada en yeso sobre la pared con una llana. ] -Se llaman blancos en acuarela las partes del dibujo que de intento se han dejado sin cubrir de colar. blanco de borra. el espesor.[Pint. pero no como defecto sino al contrario. Blando. ) ros de un aposento.)-[Escult. Blancos.-[Arq.)-Conpuede hacerse.Ensamblaje que cola fuerte. I permite girar a dos piezas de matÍerra blanca ó creta. superpuestos.) . La misma moldel conocimiento de los escudos de dura en los órdenes antiguos lleva ami as 1 del arte heráldico. de los con tornos. de solidez.(Gueu/e de t:mplea para blanquear el agua de loup.. como cualidad rara del artista.También se :Soca de lobo.-(Réserves. Blonda.]-Dar de lechada de cal ó de yeso los muLiCllZO.(Dente/le.Jó efecto de blanquear. .] . 4. y algunas vedera yuxtapuestas 1 aplicarse una ces(.(Boudill.-(AIullesse.) .] .) . de A len~on ciertos puntos de Venecia ó de Inglaterra. sobre otra. débil sin fir- cia del blasón.Se dice forma semicircular.-[Arq. :Moldura redunda cuyo perfil tiene . Blasón. superpuestas y de igual dimensión que los lienzos de 2.

) se quiere. Bolsa.] -Bola lisa} ó motivo más ó menos ornamentado. madera se emplean bloques de boj pequeños del mismo grueso <¡ue tienen de alto los caracteres de imprenta. según conpor aligerar ~ venga. Para el grabado en .[Arq. les.-(Buis.-(Bourse.)--':"[Grab.apretado. Para los grabados de grandes dimensiones se juxtaponen bloques de boj pequeños por medio del encolado y se los mantiene apretados con tornillos que' los atraviesan de parte á parte y Bocelón de tech um lIre. de corona. huevos ó follajes ornamentales. balaustrada ó pe- ción de bocel sólo se usa para los monumentos .. tiene fon:na de bola y se envuelve en seda antes de ponerla so~.' /r:"/ zc::~5 ..JTierra crasa de color rojo.J-EI boj es un arbusto (familia de las euforbiáceas. . En el Jura se hallan algunas cepas de boj. -:(Bourscflu.-(Bol ti Armblie. de la cual se re./~ " /*"":~~:'Pf..i\.(Boule d' amortisselllCllt.)-[Dor.rq.]-La resina que emplean los grabadores para barnizar. Bol de Armenia. Las archiyoltas de nuestras edificios de la edad media góticos Ú ojiva- /?/~'~ / (:. Las cepas-ó nudos-son yenosas y muy buscadas para las ()bras de arte.(Boulette. .f j están formadas de zincó plomo.)-[Grab.nliento. bre la placa caHente.grabados destinados á los periódicos ]a conclusión del trabajo. tribu de las buxáceas). - de barniz-(Boule de ver- " . muy dura. otros están decorados con cordones. como el barniz blanco) tienen siempre forma de bolitas perfectamente esféri::as./" -85- BOL pués es necesario retocarlos al unirlos. de grano igual.(Véase IIfo!deado de bola. cuando-como en los ./ tivo ornamental 1>"""""~I~ que remata un conjlinto) y se reserva el nombre de bola de coronamiento para aquellos que afectan forma esférica ó se aproximan á eJIa. permiten Hustrados separarIos.. - " frecuentemente por uno ó muchos boceles separados por molduritas de perfil angular.).]Edificio que en:::ierra yastas salas de reunión donde se tratan 103 ne- .) . - Bolita." Ciertos bocelones de techumbre son lisos. que se halla en Borgoña v en los alrededores de Paris y que entra en la composición dél aparejo ó mezcla de diferentes sustancias. Boj. cuya madera es muy compacta.[Arq. colocada sobre un pie. y de hermoso color amarillo brillante. Ciertas resinas se yenden en forma de barra-::omo gruesas barras de tinta de china muy cortas-y otras) por el contrario. "c1I. distribuir los bloques pequeños entre grabadores diferentes) si bien dés- llis. visten los objetos que se van á dorar.) . Se da el I nombre de coronamiento á todo 1110.Roe .) . pero en Oriente es donde está la gran producción del boj destinado al grabado.[. destinadas á formar una capa preparatoria.] -Moldura redonda colocada en la arista de una techumbre J cubierta - destaI. Bola.

ind ustriales... ras en la edad media que eran verTodos los pueblos de la antigÜedad dad eras maravilléis de orfebrería hán prácticado el arte del bordado.-( G/and. sei' de vidrio. de oro. Sin emt. bien en telá samaneria.)[Art. . ete. un hermoso carbón. coi-ona(véase..)Vaso de la antigüedad los perfeccionamientos mecánicos clásica. carbón el contenido I familias.l se sirven los y á veces calada . esta voz) pueden cQnser:' da con una ca.] fragmentos del bonetero. los fragmentos de bordados ras se ha conservado hasta el siantiguos se clasifican entre los ohgIci XVII. de cristal. puesta de uná sedibujos aJ carbón.)[Dib. colocada plana -El bonetero es un arbusto (fa~.(D1'ngeoir. Obra de pamedio artístico com pleto.-(Fusain. bordados con toda clase de hilos. cuya forma rata vez desde el punto de vista recue¡-da la de los capudel arté. Bordado. bordados de colores.. de porce.. Copa ó caja en la cua. contorno más alargado.[BIas. gnide de hilos pendas á la áplicación del fijati ''o dientes. ciee. ¡ .)dec. de metal precioso y más ó al pásado. Estos beza semiesférica .-(Bordure. Bordura.'arse sin estar bajo cristal. Por. pero prode una sexta parte del vistos de un orificio talmente esescudo y que le rodea trecho que el liquido no podía vercompletamente.ejecutada á madulces y bombones en las confiteno en una tela.]-Ornamentación de relieve. Bombonera. Se fabrican los carboJZcillos céli"gadas.) . . La terse más que gota á gota. es porque se há conver110s de los gusanos de tido en una rama industrial de gran seda. indican la cantidad empleactospara ~l dibujo. comcuando las aimensiones lo exigen. artística. .Ar milia de las celastrinas. lo ¡ -Motivo de ornamentageneral se emplea el bonetero para ción esculpido que cuando ~ trazar el primer esbozo. algunos artistas contempo'la encina recibe también ráneos se sirven de el con10 de un el hombre de bellota. tribu de en el borde del esculas ebonymeas) que sirve para fado.-(Broderie. de piedras preciosas. alguna sobre el milia. jetosde curiosidad. Las borduras campanadas. bordados menos decorada. los cuales. ejecutarido.l. transde segundogénitos que hay en las formando en. el uso de las bomboneHov.. bien en papel. perO ofreciendo un importancia.) . Habíá boinboneen blanco. .] de brisada en forma de galón. de pequeñas diel bordádp no interesa más que mensiones.(BombJHos. al realce. La bordura sencilla de un solo bricar lápices negros deleZnables color ó de un solo metal es la briy que el menoi. comerciales é 86- BOR o dibujos tornan el nombre de carbón.130M gocios financieros.. lani.] También se servían en 10 antiguo -Se dice de una faja ancha de más de vasos de esta forma. bordura es un especie Bonetero. etc. de unos tubitos de metalllehos de ! Borla.[Art. papel. Si después de Bombylios.soplo puede borrar sada del segundogénito de una fasin que reste línea.~ tiene la forma del fruto de baí"go. La bombonehl antigua podía seda. Hay bordados de das.

de un . y I tes luminosas del mismo modo que aun esmaltados. croq uis libre y rápidaA veces también deja el primer bosmente trazado.[Pint. más tica} bien con miga de pan.Dicesé de al óleo. en la cual el artista se limpidez del conjunto ha desapar€:contenta con indicar sumariamente cido. Encontrar con co ligero sin visera movible. que un dibujo.)Se bofin deban quedar transparentes.). I } ) Bosquejar. guarda nuca y yugulares} ofrecienBosquejo.J. para indicar mera idea de una estatua Ó de un que por causa del frotamiento la bajo-relieve. Dícese fácil es obtener un buen resultado. este los trazos Ó contornos. Tenia crestón.-( Croquer. . Cuanquis al lápiz bien con goma elásto más ligero es el bosquejo. .(Eflacé. es un bo~quejo. Su uso corresponde a la época del. sobrevista.(Pochade.BOR -87- BOS tura. -(Ehauclu. que una línea de Bosquejo.. Por lo común terminan en borlas los cordodose el modificarlas.)Trabajo preparatorio. que' dejaba el ro~tro descubierto como exactitud un parecido ejecutando algunos cascos de la antigüedad un retrato. Bosquejar las figuras de clásica} de los cuales era imitaconjunto de un paisaje.Casbujar rápidamente. Comenzar la ejecución de una pin- un esbozo pintado - (Esquisse peillte. los tonos y cuadro está tratado como un bosvalores.( Ébazu. el estado de indicaciones sumarias. por consiguiente. Apunte. grabados. acabar este primer trabajo por medio de tranes que sirven para levantar las bajos ulteriores. los contornos están atenualas actitudes y las líneas gel1erales dos} y á veces son casi imperceptide la figura ó figuras. bles. en el cual cese también. Se bosqueja una do una forma muy elegante. aparecen como esfumados. o Borgoñota. quejo tal como esté y comienza otro . Díde un cuadro ó dibujo.. reservándo ó ricamente decorado. al bospaña se denominaron las borgoñoquejar} tener cuidado de no cubrir tas celadas borgoñonas. No solamente es mela mayor riqueza ornamental} con nester tener en cuenta los efectos asuntos de las leyendas heroicas producidos por los tonos aplicados del paganismo y motivos alegórisobre el lienzo á medida que elarcoso Se cree que traían su origen y tista avanza en su trabajo.Bosquejar. cincelados. .:.] . Bosquejar ción. A veces el estatuario acabando Borrador. cortinas. Las que se van á ejecutar ulteriormente. una actitud en al~4nos minutos. quejo} para indicar que la obra no ofreciendo.Borroso. sino su nombre de la Borgoña.:her. derran los trazos inútiles en un crojando ver el grano de la tela. en escultura. las partes del cuadro que hasta el Borrado. No conservan son objetos de arte rese preparan ni se bosquejan las parpujados.) el bosq uejo precisa más los detalles. es la prilápiz está borrado.) -Di[Arm. de una escultura) de un graó un perfil de escocia} y cuyo conjunto está más ó menos con torne abado j distribuir las masas de sombra sobre una plancha.Dícese nuevo de distin tas dimensiones. un está acabada y se ha mantenido en conjunto confuso. Repintura trazando los contornos al nacimiento. cuyo gusto artístico I l<ipiz y cubriendo la tela según la enriqueció las borgoñotas con toda naturaleza de los trabajos que se suerte de primores. del mejor gusto y las sombras. En Esque es menester también.

] veda anular. abovedada de pequeña dimensión (r).]Utensilio. . destinado á enterrar y ser'.)[Escult.[Arqueo!.[Arq.[Arq.-( Vou- te sur llo)'llu. El prototipo. Tam bien se llama esta bóveda.[Escult. usada frecuentemente como concha de escalera: Bó'vtda úJlUlar en baiada (z).-(Véase Bóveda de m.).] -Dícese de una bóveda que tiene por puntos de apoyo un muro ciHndrico y un pilar cilíndrico.anular.-( cuyo plano es circular VoÚteconiqut. circular Ó elíptica. en los dos casos la bóveda anular tiene por punto de apoj'o un pilar aislado y unl superficie vertical.) . Botador. La altura del botafumeiro de Compostela es igual á la de' un hombre. ora entreabierto.~Motivo (Boutoll.Cue\"a I Botarel. cuya linea de eje es una espiral.] -:\Tambre que se da á un gran incensario que se suspende de la techumbre de una iglesia y se pone en movimiento por medio de un mecanismo.(Repoussoir.J - c6nica. Cier. BOV croquis al lápiz.anular en bajada. La segunda acepción de Caveau en castellano se denomina Fosa.). Las bóvedas de San Gil ofrecen un ejemplo de bóvedas anulares.) -Bóveda elevada sobre un plano circular ó elíptico. Cincel que sirve para vaciar molduras.-( Croquade. donde esa costumbre litúrgica viene del siglo XIII y tenia por objeto purificar el aire de la iglesia. tos bosquejos pintados tienen á veces valor de verdaderos cuadros.BOS -".(Pilier butant.-(Butée.(BoutoJl.ero de ~óvedas para constituir las escaleras de nabo. que es un Jugar subterráneo en las igJesias. Botones de una puerta en cobre cjncelado. . (Véase esta voz. que sobresalen.dio cañón. ü Botafl1meiro. . que se enrarecía por la aglomeración de peregrinos que allí pernoctaban en ciertas ocasiones. de aquí que resulte como incompJeta Ja definición de 10 que en casteJlano denominamos Bóveda. .] . de anchura y espesor variables.) Botón.)-[Arg.) .) Bóveda -t Véase Bó- Botón. ..-( Vv12tea/lllulairc. - (Caveau. al cual el artista ha añadido indicaciones de coloración de modelado puestas con toques amplios y libres. .)-[Blas. (Véa.JPilar destinado á contrarrestar el empuje de una bóveda. Bóveda. Bosquejo. (1) El autor ha colocado bajo Ja voz Caveazt dos'acepciones que en castellano piden dos voces diferentes.(VoÚte..) (21 Se emplea este g.)-[Arq. se conserva en la catedral de Santiago de Compastel a. -Se dice también de los motivos de ornamentación circulares. con labor ó lisos.]Se dice de las rosas en CUyOcentro hay un círculo Ó botón de un esmalte que djfiere del de la flor.) .J- Macizo de albañilería que sirve para contrarrestar el empuje de una bóveda.se Bula. .[Arq . del cual "iene el nombre. También se dice Estribo. (Véase esta voz.).) . . al carbón. por lo cuaJ hemos hecho Ja conveniente separación de ambos extremos.)-Croquis interpretado libremente.(Berceau toltrllant.)- y de ornamentación usado frecuentemente en la arquitectura ojival) compuesto de un botón de tior.!p.'ir de Jugar de penitencia. Ora perfectamente esferico.]Disposición particular de piedras ó de ladrillos describiendo un arco de CÍrculo.S8 .[Arg.

ciertas cabeceras de capillas terminan en bóvedas de medio punto.de cr\1cería.). vez en la construco .(Voiite llélibre de bóveda esférica.)-[Arq.)-Bóveda líquida formada por los encuentros de juegos de agua oblicuos. Dicese de la que está formada por cerchones de madera y cañas ó .]se le da el nombre de bóveda esferoidal.)-Bóveda que tiene la forma forman ángulo recde una semicúpula. to con los pies de~rf~' Ü .de cascarón. cuyas superficies late.J1"" " : I . em pleada rara presenta nervios ó braguetones.) cañón vuelto á las bóvedas anu-[Arq.Bóveda edificada si. de cascarón. es menester' establecer una tud es mayor bóveda en esviaje.-( VoÍtte t'1l coqui/f¿.-(VoÚte en calotte. .(roiiíe en ojive.en ojiva.-e[Arq. determinada por dos arcos ojivos.~::f:.]-VéaseBó'l'eda esperfil de la bóveda es una e]jpse. cúpulas son bóvedas cese de la construida con ladrillos puestos de canto.-. bién se da el nombre de medio .]-Bóveda cuya curva está lares.89- BOV está formado por la revolución de un triángulo rectángulo que gira sirviendo de eje uno de los lados del ángulo recto. corada con casetones reales ó simulados. Tamhierro.-(VÓztte oiaise.BOT ..(VoÚte a coupartiments.encal1lonada.JLa resultante de la intersección lo está con frecuencia en los viaductos.-ales no de concha. En nuestros yeda de medías se reemplazan frecuentemendio cañón tiete estas bóvedas por puentes en ne la forma esyiaje formados con planchas de de un medio cilindro hueco.luneto::. . .)-( Arq .tlu..] .] listones y luego está cubierta de -Bóveda cuya superficie está deyeso. - -[Arq. I Bóveda.Üngulo recto. Dícese de la bóveda por arista que da.de lunetos.( Berccau d't'au. Pira/o o .).elipsoidal.-[Arq.de roSCa.-[Arq.Bóveda semicilíndrica.]-Bóveda que tiene la forma de un casq uete esférico. Bóveda de agua.de medio cañ6n.. Ciertos ábsides.(Baceau.4ción de edificios.: rechos.] -Dímayor parte de las . diametralmente opuesdos caminos situados á dos nive. El trazado del q u e 1a a naparejo de las bóvedas en esviaje chura. .de medio punto.) I . les diferentes no se encuentran en en berce. Cuando ~~s. También recibe el nom. ) Bóveda cuya porción cintrada es igual á un cuarto de esfera.[Arq.de compartimientos.]-Bóveda - en esviaje.(Voxite t'n cul-dejou r. para establecer una guiendo un comunicación entre las dos porciosemicírculo y nes del camino colocado á mayor cuya longialtura. La o . La bóes muy complicado. Esta bó. Cuando el coidale. [Arq.-( VolÍte .)[Arq.

Bóvedas de claustro.]-Aquella por una fábrica horizontal cuyo .(V(iÚte splJérí- - rebajada. .'.-[Arq.)-[Arq.] .-[Arq.espiral.'eda esférica cuyas hiladas describen una línea espiral.JI I - vaída truncada. .)-Dícese i elipsoidal. (Véase RebaJamiento. torales. . I 1 se establecen bóvedas rapantes . Vtllfte en lima-( (on.) Bóveda en plena cintra. Ciertos autores dan el nombre de bóveda de arista gótica á lasbóvedas form. (> de la bóveda esférica cortada por los cuatro planos ó paredes que limitan un rectángulo ó cuadrado inscrito en el círculo de su planta.)-[Arq. o ya altura es mayor que el radio de .). más te.) que la del arco de la forma.l-Bóveda cuya altura es menor que el radio de su curva. .[Arq.adas por la compenetración de las bóvedas en ojiva. Para soste- cuyos últi mas yoces.trasdosada. .su curva. . (Véase Pera/tado.)-[Arq.)-[Arq.(Voztte en are de dOitre.- I -= j I 11[ .peraltada (1). Dos bóvedas de medio ca- z faó~~~o~o~:~~~:e. I Aquella .-( VOzt!e d' arepor un casq uete cuya clave está.) [Arq.'eda formada por ¡alta .- las gr:1I oer de una escalera. l Véanse I pallte.( Vúztte surhaussée.nte.]-Aquella que está cerrada . A- Conjunto que forma la intersec- ción de porciones de bóvedas determinadas por arcos ojivos. Se dice también bóveda de cascarón.)-[Arq.]-Bóveda cu- I Ó en la .) Bóveda cuya curva está determinada por una semicircunferencia.] .[Arq. I ta.~~~~c~ia~~..]Aq uella que está construida con ladrillos colocados ce plano sobre la cimbra.uov Ciertos -..) . una escalinadas (VOzttc tI p/ein clntre. los arcos de las formas.-[Arq. nivel es el mismo de las claves de . pacía rectangular circunscrito por' cuatro arcos.de triángulos y de 'pechinas.]-Bóveda d o s n a e imientos no están en la misma linea horizontal.).]-Bó. La resultante de la serie de arcos (> adinteJados construidos en el es-' . También se dice bóveda sée.]que tiene trasdós la intersec- I ción de dos semicilindros.J-Se dice á veces de las bóvedas que tienen forma de semiesfera hueca.! cual son paralelas las superficies interna y externa. (1) También 5~ dice bóveda re11l0ntadll.)-[Arq. de desigual altura.-( VoÚteYam- Bóveda ~ estas bóveda ojival a 1a s b ó ved a s compuestas de arcos formeros.Bó.-( Voute surbais- que..) . .~~ netrarse una bóveda por arista. .vaída cumplida.vaída.90 autores dan elnom bre de BOV ra¡H.por arista.esquilfada. que está cerrada i [Arq.[Arq.-' tabicada. que reposan sóbre pies derechos - esférica.

.-(Sénestroclzerc.) . dice Brillantez. es decir.(Brm'cttt'. Braveta. Dichos brazos. ora sobre la m i s ericordia. etc. si la mano está abierta.. por medio de un papel impregnado en aceite'Ó gas de Italia. 1.) -.]-Especie de candelabro de uno ó mas brazos que se aplica á las paredes de una habitación.-(Eclat. Se atempera esta lucidez .-[Arq.[Pint. si el brazo izquierdo está vestido ó desnudo.-( C/imjua71t.-[Arm.(Breche.-(Aceo- barra. Braguetón.que herida directamente por la luz se- I I I I j ría muy dura para el ojo. y las piezas bretesadas pueden ser dobles.] -Se (Bretessé.BOV - 91 - BRI o Bovedilla. .] Moldura convexa formada por dos arcos de circulo que se cortan en forma de medio corazón.de silla ó sitia1.Véase ComPás. empleada para simular el oro en los bordados) tapicerías. bien ofrecen su perficies planas Ó malduradas. El brazo siniestro se ve usado con mucha frecuencia en los escudos de armas alemanes. los trozos de metal brillante dejados en claro por medio del punzón. luminoso.Lámina metálica y brillante.)- dice de una faja. Brazo. Brillante.' Brigantina.)[Art. sujetas wbre una tela fuerte por medio de roblones. Bricho. Llámanse algunas veces hoCicos. Brecha. blasonando.-(Bras de /umiere. dec. etc. y están sostenidos por columnitas. etc. Brío. .( Ticraroll.del cobre. .(Branches ) . -[Blas. dentadas por dos lados.)[Grab. de blasón que representa un brazo izquierdo. .]-Es.]-Se denomina así el hueco que dejan los maderos de piso cuando esre está volteado.- (Brio..(Luisallt du cuivrt.)-A vertura por lo común irregular) practicada en una muralla.). dentada. ora 10 estén so b re el banquillo. ~Ut~ para prestar apoyo á las personas seno tadas. muy delgada.) toir. pecie de loriga usada en los siglos xv y XVI) formada por laminitas á modo de escamas.(Éc1atllnt. ) [Arq. están formados por grupos de figuras. Se debe especificar. como en las Brazos. - siniestro. banda.Un .Nervios por arista colocados en los ángulos de una bóveda de estilo ojival. por oposición al negro del barniz.]-Figura sillas de coro de la catedral de Amiens.J . etc. montado en un bastidor inclinado á 45° Y que tamiza los rayos lumino sos.] . Br etesado.[B]as.JSe llaman así. follajes curvos) etc. . Ó bien.Lu- joso.)-En las sillas de coro de las iglesias estos bFazos si rven _~~I .)-Se de las cualidades brillantes del colorido de un cuadro) de la vivacjdad de tonos.)-[ Arq. El ténnino bastillado se reserva para el jefe.

:Brisada. Brocha.(Brocart. el de Siena. el de España. . 1 :Broca tel. aparecen salpicados de manchas de matices muy diversos J Ó sea jaspeados. por últimoJ cuartelando las armas de una casa con las de otra.-(BrosseY. sirve para dar y extender los colores.)[BIas. si la expresión puede interpretarse como alabanzaJ también puede interpretarse en sentido contrario. lla pro\'Ísta de sus daviJlos.)-[Art.)-[BIas.] . Sin embargo. Los aljibes árabes solían tener el brocal de barro cocido.] -Cambio que se hace sufrir al esc-udo de armas para distinguir las ramas de una misma familia. La brocha nunca termina en punta. por el contrario. Gautier calificó al Tintoreto de «intrépido brochista ».}Teja que imita el brocadoJ pero mucho más ligera y mucho más rica j el oro y la plata están excluidos) y la seda no entra más que en parte.BRI - 92- BRO cuadro tiene brío cuando parece ' ' haber sido ejecutado sin fatiga.Tela de seda recamada de oro Ó de plata con motivos de ornamentación compuestos de follajes. el de Moulins. Pero los tonos de estos mármoles están lejos de ser uniformes.Antepecho que circuye la boca de un pozo. () :Brocal. :Brisar un escudo. Ordinariamente son de forma circular. gris azulado.) .-(Brossmr. y también cubiertos con un baño cerámica vidriado. (Véase Armas brisadas y Brisada. jaspeado de amarillo I de gris y de blanco. Se brisa un blasón. . la bordura. pero siempre provista de un largo alfiler. pañoleta J Ó abro:::har un corpiña) etc. volutas y ramas. El brocatel de Bolonia es gris. los de piedra pueden estar formados por una sola horadada. :Brochear. de ladrillo ó de madera. El epíteto de« brochista» dirigido á un artista tiende . le hay de diferentes colores. bien modificando el número de éstas.[Arq.-(Broche.). con ornamentación estampada ó de relieve. dec.] .Hebi.] -Cubrirle de brisadas. para indicar que el cuadro está ejecutado franca yampliamente. con ardor y como de primera intención. Brochista es un pintor que usa la brocha con fantasía y desenvoltura. Mármol del género de los jaspes. amarmo. rojo obscuro.] -Brochear vigorosamente un eua: aro es ejecutarle con Üllltasb y sin afectación. pero cuando están en losange) se debe especificar bIas 0nando.] -Joya cuya forma varía hasta el.-( Brosse.. Puede ser de piedra. Broche. etc~J etc.)Th.). el brocatel de Andalucía) por ejemplo) es de color rojizo. etc.J- Pincel de pelo recio) grueso y bastante duro.-(Briser un éett. bien añadiendo otras nuevas:ellambel. ó bien. . flores. Brochis ta. gran vigor de brocha. ) :Brocado. figuras. animales.(Brocatelle. en el recamado solamente.[Pío t. m ""'" :Brocatel. infinito.-(Brisure. bien cambiando las piezas.[Bias. - (Fermaif.)-.-(Brocate!le.)~[ Pint. ó por dos ó más engrapadas. bien cambiando los esmaltes y conselTando las piezas. y que en el adorno de las m ujercs hace de corchete para juntar los extremos de un chal. Se dice también que una decoración de teatro está brocheada con energiaJ que un trozo pintado da testimonio de.

I Broncear. nommaClOn.) gran valor. de ejecuríos y ejecución más despaciosa. }loy la industria de los bronces al'tisticos es una de las ramas más florecientes del arte decorativo. Esre procedimiento ase- .) .)(Véase BronCear. obras de arte de Artesano que trabaja en la fabricaI I . Se dice tambjén del conjunto de las obras en bronce. en bronce. Fabricante de bronces artisticos. en la época de Luis XIV.] .s medallas toma el nombre de I vellón. I I varse tan á menudo como sea necesario. Onos (véase Bronce) se reducen á la aplicación de una capa de ciertos baños q uimicos. Después es necesado citar los bronces de los siglos XII y XIII. numerosas ¡ tres I y también los brc nces chinos y Japoneses. en 10s siglos X"IlI estatuas eClteS- y XIX. los de Donatello. un modelo cúncebido y ejecutado dec. cialrnente en lo que concierne á objetos de metal.[Pint. los vasos de gran tamaño y los asuntos del parque de Versalles..Airalrl no tiene equivalencia propia en castellano.Operación que tiene por objeto dar á los objetos el <t!>pecto del bronce.1?or modo alguno esa debién obra de arte vaciada en bronceo El bronce de las monedas ó de .-(B1'oJZzier. los bronces florentinos.-(Brollzagc.Dicese de una aleaCión de diferentes metales (co-bre.)-[Art. Bruma. bronces del antígu01). diferentemente combinados.)Arte del broncero.(Bronze do con precipitación una obra la d'art. :Bronceadura. dón esmerada. ción de bronces. Desdichadamente yzinc. Los .(JIetteur en óronze. Algunas veces entra el pInmo en la composición de los bronces destinados á reprod ucir obras. el comercio está infestado de pre!'egún el destino del objeto.bronces griegos Ó romanos son. cualesquiera que sean su forma y dimensiones.J-Aleación de cobre. . Se dice: un . Bronceador.! tendidos bronces artisticos que no mer~cen . en los cuales las artes ce! fundido y del cincelado han llegado al limite de perfección.(Airain. de arte.(Brume. dan testimonio de conocimientos científicos y prácticos tan adelantados como extendidos. y más particularmen te el que hace el bronceada. consisten en un depósito galvanoplástico de verdadero bronce.] . por 10 común. los de Ghiberti I que son verdaderas obras maestras. (1) La voz francesa . . .)Fundidor en bronce.) .'aso. indicar que el artista ha ejecuta~ronce artístico. y af!. 1 I i por último.ade que se tmplea principalmente en sentido poético. .-(BrollZt'. Hay diferentes procedimientos para broncear.). Broucería. el cual puede renogura á los objetos así revestidos de ilimitada duración.-(Brollzcur. y tam. (Véase esta voz. Se dice frecuentemente «hermosos bronces. e~taño por un artista.-(BroJZzcl'ie.93- BRU -á. para desjgnar estatuas. otros. estatuitas vaciadas en bronce.)1. Broucista.(Bronzer. . pues Mr. Adc:line dice muy exactamente que es sinónima de Drolzce.BRO .)[Art. bajocual demandaba estudios más serelieve. estaño y zinc) (1).)-Estatuita ÓmedalJón. se gúneltonode bronce que se quiere imitar. Se da al bronceado una patina verde ó l"ojlza. espe- . dec.)-Artista que da el color del bronce á los objetos de metal. y que reproduce Bronce.Sombra Hgera y semitransparente que vela ligeramente la atmósfera yel horizonte.

y también pulimento dado á los objetos de metal por medio del bruñimiento.Se dice de un lejos cargacio de niebla.J . dec. Buen gusto. . Se usa el J-)ruñidor para practicar entalJes poco profundos. visto bajo cierto ángulo Ó de modo oblicuo. Hay bucráneos con Ó sin vendas ó cintas en guirnaldas.].) -[Art.)- [Pinto al esmalte. toman el nombre de superficie bruta.}-[ Arq. . un paramento no tallado. no pulimentado. ' Bucráneo. djfumado por la bruma. (Véase Bruñir. y en reducir todas las moléculas de su superficie á un mismo plano. la plata. y que sirve generalmente para indicar I bien una ejecución hábil. Bruto. aplicable á todo.-( B nmissure.(Chic.) . Los bucráneos están colocados ordinariamente en las metopas Ó intervalos que separan dostriglifos.Voz del lenguaje artístico. Se usa también. pulimentar las piedras preciosas. Brumoso.) Bruñir. una mañana brumosa.(Bnl'llissage.]-Artesano que hace el bruñimiento de los metales.) .(Brzmisscur. Bruñimiento.. . un cielo brumoso. paramento bruto.(Bnmissoir. de forma más ó menos prolongada. parece de tono más obscuro que el metal mate. pero sin aristas vivas.)(1) Recuérdese que la voz francesa bnl1J .)-Acción de pulimentar el mármol con arena.-( Bruxclles. empleada con gi'an frecuencia.) - [Pint.Ventanas practicadas en el tejado de un edificio. cuyos cuernos son guirnaldas de follaje (2) que se empleaba como ornamentación de frisos en los órdenes clásicos.(Bucráne. y darles brillantez por medio del frotamiento con un ág-ata ó piedra sanguínea en forma de diente de lobo. . El metal bruñido espejea .]-Cráneo de bue. bien un efecto ó impresión exenta de banalidad.. Buharda. un bruñidor curvo para bruñir el cobre antes de grabarle.(Égrisage. . ¡lÍr (1).) Operación que consiste en quitar por medio del brwiidor (véase esta voz) las asperezas de un metal.-(Brut. y su representación en la arquitectura antigua tenia por objeto recordar las víctimas ofrecidas en sacrificio.Arte del bruñidor de merale::.J-pjnztls pequeñas formadas por dos hojas planas unidas por medio dé un anillo que oprime el objeto que se trata de asir. B uc el as .(Embrumé. manejándole con ambas .]-Bruñir es pulimentar el oro.manos.)-[Grab. Estas pinzas sirven para asir las placas peq ueñas. expresa un tono obscuro: el castafto. Bruñido.. .(lJ:fansarde. Las buhardas son ordinariamente de pequeña dimensión Buhardilla. el cual refleja entonces la luz. (2) Más bien el follaje pende de los cuernos y suele formar ondas de un bucráneo á otro Bruñidor.\'. á fin de hacer desaparecer los trazos de los golpes del cincel.)-Obra no acabada ó esbozada.94- BUH lejos brumoso. viene la expresión francesa bru.BRU . y aun ca$i negro.)[Arq.)..-(Adoucir y Brunir. de donde I .Dtil ~~ de acero. Una superficie mural.-(Fllitiere.

Las sombras que hacen destacar la p.(Bzo'elÜ. (Véase Alto-relieve. en). Bul (I).. aplicado por extensión á sus obras. .queñas alternadas en número siempre par I de seis. ocho y más.[BIas.o. ~ .' ~ \ I de motivos ornamentales. les. al cual dió su nombre.relieve.'aciados en yeso: dibujar del yeso. Las de medio bulto están en hajo.) . no 50bresalian bastante. para designar por abreviación un mueble de Bul.) -En pintura. .) Bureles.- Bu 1 t O l. ó sea dibujar de figuras en relieve v no de modelos gráficos.650 es te gene1'0 de ven 95- I3UR .(Bosse. .) .]Instrumento de acero cortante por bricante de muebles del tiempo de Luis XIV. relieve dado á los objetos representados.(Bulle. Buril(Burt"lz. por ]0 común bajos de techo.BUJ [Arg.-(Burelé. . Los departament o s a bu hardillados.'edondo ( Es tatua.] -Se dice del escudo ó de toda pieza honrosa que se compone de Bure/es.) Bultos. Las bulas pueden ser"ir par a el ensamblaje ó simplemente (1) Com:> Bul es nombre propio de un faI . bajo1'elieve.mza de un vaso.¡}1QS creicio con I'c::niente ¡raducir t:l B¡)ule francés acornodill1dolo á la pronunciación espai'lOla.[Arg. )-Obiet('s menudos de vidrio. (1) En arqueologia también se 1lama Bula un adorno 6 dije de oro de forma globular. Bulevar -(Boulevard.) -Paseo ó a venida plan tadu de árboles (2).(RondebfJSSC (statl/e en). O bra e jeeu tada á tod o relie \Te. en Francia.) . pero desde el punto de vista del arte decorativo. ': \ tanas.. es decir.ga en 1. puso en bo. cofres . h.JVentanas practicadas en la pendiente de un tejado. con escultu- ras yempleada en la decoración d e p u e r t a s arq uitectónicomonumenta . ta voz. Mansa1'd. (Véase e. los primeros terminas que. ete. -( Verroterie.-( Saillir. y de c:>maIres diferentes.] -Cabeza de clavo ricamente adornada . que se puede mirar todo en derredor. Se da también el nombre de bulas a los da \'OS de metal colocados como omatos sobre objetos de euero. Las bulas de las puertas del Panteón (de París) son de dimensiones gigantescas. (2) Según el autor.talabartes.)-Se dice algunas veces un Bul. Bules. reciben luz insuficiente. Bulto. Burelacl.JI.[Grab.] -Fajas disminuidas ó bandas pt. (1).JFiguras de bulto redondo son aq uellas qu~ pueden verse por todos lados.) ---:[BIas. Boz¡l&'llard significaba originariamente balua"¡". las buhardillas son de 111cho efecto u en el exterior y contribuyen poderosamente á atenuar la dureza de las líneas de un tejado. qUé los hijos de las familias nobles romanas llevaban suspendido del cuello. pero Pedr~ Lescot las había empleaoo antenormente en el palacio del Lou"re. (Véase esta voz) Bula.-(Boule. Se dice también de los . Buj erías.) -lEscúlt.

tal ó cual figura tiene el busto mal proradas: «Un buril. línea es menester mover el buril grabada ó modelaqa de la cabeza. como el nacribe un movimiento semejante.-[Grab.)-Dicese de un efec- - trumento .) I - .to sino reexáctas. corta una parte para poderle manBusto.[Grab.el cual está COfBuril-[Grab. también que en un cuadro.. grabarse.~ ' \ didos al ácido no dan á V~ces más que la impresión de los to. i representando nos grÍ!.BGR . Buscado. y también sible de la plancha. pero por 'lo .-[Arq. Los buriles cuadrados dan ~ L-. ".Dicese de un contorno. . vestidos.J-Se llamagr. se le aplica por ellJbrazos y parte del pecho.) .[E~cult. para designar el defecto de y que sirve para grabar' proporción ó de ejecución corre~trozes largos. dos inferiores. que en una escultura no está acusado el busto bajo ks grueso.geminado. Por exgunas veces con manto que ocuIU tensión se dice también de la plan. dibujada.» - (V(¡ztlu. el nacimiento de los zar una talla.) (Véase Busto. espalda con espalda. grabado. cimiento del pecho.(Cherché.]-La acción de abrir con el buril en las placas de metal las líneas que pida el dibujo que vaya á. --(Bust¿ el dio de este buril y morl' auNque. Para obtenerrehundidos dos personajes de anchos y profundos se fijan en el rostro diferente y como colocados . para ejecutar y la parte superior del cuerpo del tallas curv¡:l. horizontalmente.-(Buste. para prófundilos hombros.¡ la parte inferior del pecho. so: ciertos grabadores prefieren recurrirámordidosmuy prolongados. hermoso buri1. tallado en bisel. didas obtenidos por medel antiguo. Los buril¡. Se c. Para vaciar una representación l-intada.rpo. (Echoppe. . LGSrehunpondiente á esa parte del cu-.con I modernos se muestra parte de los este instrumento sobre una planbrazos y el modelo está vestido alcha de cobre ó de acero. marcado una talla anclJa y poco profunda. que se traduce en la impresión por tintas grises. tinta.ztado verticalmente. .96- BUS una de sus extremidades.]-Abierto . En los bustos badu al buril lo que se ejecuta . $o< . La punta del buril es la parte aguzada. Dícese hablando de las piezas artísticas de metal.J-Bu:>to de dús calas. sultado de obsérvaciones y además da un carácter de estilo ó de distinción.10sformado de un punzón 1 porcionado.s están montádos en un mango guarnecito premeditado.S. las panzas son los dos la. Hay buriles cuadrados y buriles romboidales. al mismo tado como los del antiguo» cuando tiemp<? que la mano derecha desel cuello está desnudo.~~. Un redo opuesto á aquel por donde se ha trato en busto represt:nta la cabeza vaciado. papel con líneas de negro vigoro- I I 1 I comun form"ndo un todo por medio de la unión de las partes superior~s de la cabeza y del tocado.).-(BuslegémiJl¿:) : .d con buril. Ü Burilar. según está coloen escul tura se dice que está ((careada sobre la almohadilla. De un busto q uierda la plancha.)-Parte supetener bien plano y lo más cerca porior del cuerpo humano. o Buriladp. y al cual se le tención.] . realizado con indo de una virola. porque reciben pOCJ. Por último.Íce cha terminada y de las pruebas ¡i. siJueta que no es banal ni vulgar. se ladea' hacia la izmodelo sin las manos. ó efes:.

~ . i cese de una superficie que ofrece dos planos en pendiente t<\ngentes en lo alto y terminados por la extremidad opuesta en un plano horizontaL .)..(A1le (en dos d'). '" 1 '''".. A- la parte más alta de una techumbre.::~~. .-(Dos d'Jnt. 111.)-[Arq. !. cuyos bordes mferIores forman 01'natos ftameantes.Se dice de ! .(EnfaittmeJlt.11'111' .]-Placas de plomo ó de zinc que cubren .'\ \." ' .-. : .J -Parte suI descansan los cabrio s en lo alto de I una techumbre. dos superficies inclin~das . Existen en la parte más alta de ciertos edificios góticos muy hermosos eje~pla~es de caballetes. " .---.\\\'i".. Caballete..~ 4/fI!/l11//"'" ~I\.]-Pieza de ! 7 . cuyas superficies suelen ser ligeramente convexas.).\..)-[Arq.(Flzitage.-\ . .\." .c. "'"¡. y también pieza de armadura sobre la cual ...)-Dí- -. Los caballetes de los edificios del I I I Renacimiento ofrecen casi todos magníficos ejemplares de esta moda ornamental.' . en foi"ma ae V vuelta...[Arq. Ciertos pabellones del Louvre están también decorados con caballetes cubiertos de I " . ricos motivos de ornamentación.(Falte. . . perior de un edificio. ~~ """': . Los c~\balletes están á veces coronados con cresterias caladas ó espigas.

) [Escult. Estos caballetes son enteramente semejantes al caballete sencillo de los pintores. (Selle. . En fin.J-Dícese indiferentemente del caballete qne tiene forma de trespi~ y del caballete derecho provisto de la cremallera.]-Los escultores se sirven tambien de caballetes para modelar bajo-relieves.)[Dib.El plano caballero Ó perspectiva caballera consiste en' presentar los objetos bajo un ángulo visual. .ra morder. encina ó madera más rica. como seria el de un observador colocado en un punto más alto. lo cual exige movimiento continuado.. los cuales se repliegan de modo que abulten lo menos posible) y así no aumenten en mucho el ajuar del artista en sus expediciones.98- CAB construcción vertical que reposa sólidamente sobre dos traviesas en ángulo recto que sirven de sostén) guarnecidas de ruedecitas y ofreciendo así ancho asiento al conjun to.de estudio. resortes. Sobre esta construcción se mueve verticalmente.de mesa.)-[Pint. pruebas de grabados.] -Caballete ligero) sea en haya) sea en nogal.'Valet. destinado á colocarse sobre una mesa para sopor- grabadores que se servían antes y con preferencia del agua fuerte para pasar. la tablilla en la cual descansan los cuadros.( Cht. con ayuda de un tornillo sin fin y de una tuerca. colocaban el --e-obre sobre un caballetitoj una cubeta servía de re~eptáculo alliquido. movida por un aparato de re'lojería y destinado á agitar continuamente un cobre colocado en una' cubeta Bena de agua fuerte que puede verterse. pour la morsure. guarnecido de pivotes.J-Los . la cual se alza ó baja á voluntad por medio de una sencilla manÍ\'ela. en los cuales trabajan.(CavaNer.ca.(Chevaletde la- . . Un dibujante-grabador del siglo pasado Ínventó también una máquina para traquetear. . ble. pues debe llevar la caja.(Chevalet d'atelier.(Chevalet campagne. y sobre el cual los modeladores colocan la masa de barro. . -( Chez'alet de un pi vote. pasadores y ranuras) que se puede desmontar.)-Caballetito de madera blanea. Penétrase de ese modo en el interior de un conjunto de construcciones. unos pequeños y ligeros.)-[Pint. á veces bastante considerable) de planchitas cargadas de barro húmedo. y siempre provisto de clavijas. plegarse y transportarse cómodamente. que vertía luego en una terrina ó la retenía para regar de nuevo el cobre.de . pero son.] .mpo. á veces decorado con esculturas ó vestido con telas. Ca ballero. se designan con el nombre de caballetes de campo.¡. fotografías. abarcando de una ojeada su disposición y pudiéndose apreciar al mismo tiempo el aspec- . Caballete de modelar.) . . el quitasol y la silla de tijera. . y los escultores el bloque de-piedra ó de mármol.que se mueve girando sobre si misma por medio de > C a b all e te. tar cuadritos. )-Soporte bastan te elevado que termina en una plataforma circular ó cuadrada.CAB . por el contrario) mucho más macizos y sólidos) pues deben soportar peso.p. articulados.[Grab. arquit.

de carnero. cubierta de rastrojo. por lo común. Cabeza de carácter. de ornamen- .] -Casilla que sirve de abrigo. cuyos trazos están grabados en hueco.Jt. .)-Se designa también en -estilo académico un rostro de expresión enérgica. dec. dec.]..) '. - pecto de puntas de diamante y están yuxtapuestas. -siendo más fáciles de tomar y el .~ E ---~ '.i'.)- - j [Art. enlazados por una guirnalda. . de la altura del rostro humano.de los parques ó jardines de estilo inglés. ~. por lo común.[Art.-(Cheval..clou.\'f.) I CAB Caballo..marino. de espesor superior al resto del() mismo.] (Véase Figuras.-(Téte de ea1'aetére. ". usado sobre todo en el estilo 1'0'mánico.)[A. También se dice que un gru"PO. .99Geometral. Se representan siempre de frente.) -[BIas. "f" . dec. ]--Cabeza de ciervo con cuernos. Se han establecido con-cursos en los cuales los concurrentes reproducen un modelo al cual se da actitud enérgica indicando -una pasión violenta. Ca becera. cuya altura es igual cuatro veces y media á la dimensión -del rostro. ' ~~~ .-(Torsade. -[Arq. .vo.(Dentéllt. (Véase .]-Motivo de ornarnentación que se compone de una .' "I\I}:IIII~I!IJIIUI1!l1l1¡!IIIII\111I no formado por un baquetón re- torcido I semejante á una marQma Ó cable.] .J-Parte extrema de un muro. bien por la tinea..~'t . Algunas veces' están espaciadas y consisten en cabezas monstruosas.) . se designan más comunmente con el nombre de modillones... 'J" ' ¡¡.)- cabeza de carnero vista de frente.~:¿ .J-Motivo de ornamentación. son locuciones' casi 'sinónimas. y cuyos cuernos están.x. de la cara y del cráneo y medidos verticalmente.-(Tite de. as- ~ . que un paisaje tiene carácter cuando se presenta de un modo unidos ciervo de gules. los movimientos de 10s músculos están muy acusados.-{Tete de béliel'. Una cabeza de ITipog. figura de expresión.) .dorno pintoresco en los céspedes . Las cabezas de clavo tienen.de cla. bien por el color..-(Téte)Se dice en pintura y en escultura de la dimensión. Una figura que mide -siete cabezas y media de altura.?' /. . si están representadas de lado ó de perfil.Animal fabuloso representado con cuerpo de caballo y cola de pescado. Cabeza. Cabeza. Cabaña.(ilfassaere. -( Cheval marin.)-[Arte de 10s jardines.¡¡. debe especificarse bias 0nado. de :aspecto rústico y campestr~.~t l. de ciervo.)-[Blas. A causa de -esta actitud.-( Cabane.carácter de la figura muy acentuado. Algunos autores han q u'erido ver en él un em blerna de mortificación y penitencia. - de muro.rq.-[Ornament. tipico I personal y que se impone. aunque copvehdona!. y que -se construye algunas veces como :. es decir.}-Ador~ .-(Tete d'zt1l mur..perlado.CAB to pi ntoresco.de carácter.Viñeta" que ocupa un principiQ de página.]-MotÍ\'o .""-)~". Cable.) -:-[Art.

etc.~ ::. que se .-[Arq. Cabria. ~ Jt " . '-"" forma primi- - de chimenea ó de hogar.~! ". )' por esto .] -Extremidad de una pieza de madera ó de piedra..1an cabujones z'aciados loscabujones (1) transparentes. paños. J.~: . de ángulo.)-[Orf. ~" .]-Máquina para subir materiales de construcción. .>".CAB - leo - CAD tación que imita una serie de cables gruesos y retorcidos para adornar las cortinas.)-Dicese.'. I -( Clz¿veteau. L.]-Conjunto q tle forman las soleras. en su \ . -Piedra pre. en el lenguaje .-c::-._"~ " (1) Cabuj61l significa más propiamente en castellano el rubí sin labrar. :1 ! ¿. '.~ '. Cadera.(Bout.. Se compone de un cilindro grueso. Se llal1..III. en anatomía. de la parte del hueso iliaco que se articula con el del' muslo) y sobre todo. usados principalmente hacia mediados del siglo xv. especialmente los sillares para la constrcución de muros. montado verticalmente sobre un sólido y resistente armazón de madera que se pone en movimiento por medio de pal'ancas horizontales. el cilindro se afianza al extremo de una maroma de cáñamo. Cabo.. mueve con palancas verticales. La maroma pasa por dos poleas: una colocada en tierra y otra en lo alto del aparato. tomada en el sentido de . ". Dicese también de los nervios de las bóvedas ojivales.)-[Arq.-( Clzaillc á C1lcoignure. . Cabuj6n.:..'i¡¡f--' ciosa conser'11111"ada I ó en forma de domo. }-[ Arq . dicha maroma se enrosca en un cilindro horizontal ~olocado entre las vigas.]- Aparato para elevar grandes pesos.)[Arq. Se compone de dos fuertes vigas ó maderos más ó menos largos que forman ángulo... cuyo otro extremo aprisiona al cuerpo que se desea mover.] . las cuales sirven de base á la construcción de la fábrica de las chimeneas de hogar..-[Arq. sino asegurada en un travesaño muy fuerte sostenido por un castillejo de madera.]-Cadena colocada en el ángulo de una construcción.-( CabSchon. (Hanche.} mayor longitud. .'~_. en el cual se fija una polea por la que pasa la maroma que sostiene el peso que se desea subir.. ti va) puliI~)I~ m en tada y ~"'" -'Lo sin tallar.-..:. . su Cabrestante. por lo común de hierro. Suele no estar arriba la polea.' :.

. ..) (¡ leuys. ) . Bastón cubierto de terciopelo y tlordelisado que llevan en hs grandes ceremonias los re- o Cairel.(Boite de compas.rmino propio con el cual pueda designarse. - de bolsillo. )-[Pint. ete. y que se dispone tan t o en ancha cQrtina de agua.) -[Arte de los jardines. sobre los cuales se fijan con chinches los cartoncitos en que se hacen los estudios del natural. los tubos de los colores. Se llaman también varas de heraldos las formadas por una vara de oli \'a adornadas con guirnaldas (1). etc.de escalera. Caja.rq.. ~ ~ .[A. Símbolo de paz.de compases.(Culuc¿e. deI saliente exterior de dicho hueso.-:( Clwte d'eau. casi cuadrada. estaba destinado á encerrar vino. dus» <od. y también.¡v. está dividida en compartimientos en los cuales se colocan los pinceles.] . tiralíneas. pues la primera de ellas parece referir~e á una maza especial.-( Cadus.-(Boíte (/'ate- ~ (1) A las dos últimas acepciones no les convienl: en castellano la voz cadu.. etc.[Arq.. (Véase esta voz.t!iJ. el tiento dividido en tres partes.) -Especie de mesa con cajon- .]-Ce~-co formado de pL¡nchas que dejan un espacio interior hueco para recibir el exti"emo de una viga.!~ com puesto de una vara en rededor de la cual se enlazan dos serpien~es y terminado por dos alas.-(Boíte pochet- te.)-Cajita que encierra compases de punta fija. compases de reduccion. de los estuchitos que contienen compases y tiralíneas. tan to en cascada.La caja de colores al óleo es. Este va so (<<ca.-( Caged'escalier.CAD - 101 - CAJ usual.)-Se denominaban así unos vasos de barro cocido usados en la antigüed:ld.ooo. reservado para la construcción de una escalera.-(Boite a coz¿- oa.] . - de colores.-(Bui'te )-[Arq.)-Se dice de las cajitas de colores para acuarela. yes de armas ó el he- raldo de armas.JMasa de agua que cae desde cierta altura. . transportadores.)Atril') buto de Mercurio. encima la paleta y los tableros. no usada en Espai\a. lic1'. También se han hallado jarras ordinarias que llevaban este nom~re y son de forma más alargada. ordinariamente. - de estudio. Caduceo.Espacio hueco comprendido entre los muros de un edifici(). Ji. los frasquitos de aceite ó secante. Cadus. Caída de agua.J -Filete del imoscapo de la columna. de punta movible.»). y el designado con la voz «eapis» servía para verter vino en un recipiente de mayores dimensiones. r la segunda no sabémos que tenga t'. .

cedencia de la piedra de cal.) lerse de ese artificio. bien. rosos calcos y decalcos.[Acuar.J-Las cajas de acuarela encierran .[Arq. colocando el original.mpases. citas. - (Repercé. . algunas veces ligeramente amarillento.) Calado. adosadas maneras: bien colocando el origiáveces al pie de grandes edificios. Una torre delicadamente calada) con ventanas situadas en un mismo eje de modo que permitan entrever el cielo. por último. Calco.Construcción Calcedonia.Base de todos bre una mesa bajo una hoja de palos morteros que se obtienen de pel transparente y trazando los calidades diferentes) según la procontornos con lápiz ó pluma.. .los colores. dec..(Fmestré.) .-( COllt1'e-tirtr.con lápiz Ó pluma). En los siglos XVII y XVIII tomaron un carácter decorativo de considerable amplitud.J-Cerrar las grietas de un muro Ó de un lienzo de carpintería.).J . tas joyas de filigrana.(Boite de pastels. Ca. En las obras . con un lápiz. colocadas en saledizos sobre estatuas Ó columnas) estaban decoradas con gran abundancia de esculturas.ó estuche de ma temáticas.CAl - 102 - CAL gue. . bien en tu.) -[Art.(Calcédoillt.Se dice de los motivos de ornamentación agujereados.(Ca//mtre1'. En este último caso en lugar de ~ .)[Grab.Se designan asi algunas veces de los maestros. . tiendecitas nes. Son buscadas por los grabadores en piedras finas..)- [Arq.J.) . Las tapas interiores de estas cajas sirven ordinariamente de paletas. se pasan con un punzón un poco cortante.(Ajouré. Las cajas de órganos de los siglos xv y XVI suelen estar decoradas con pinturas. nal sobre una vidriera I superpocuyas grandes proporciones y orniéndole una hoja de papel no muy namentación lujos'l hacen valer grueso y siguiendo los contornos por e] con traste.de órgano.). se hallan numelas cajas de cO. Puede calcarse de muchas de instalación pintoresca.(Vé'lse Lápices de pastel. )-Construcmeras. . id"i'ls priCaj6n. bien en compartimientos totalmente llenos.-( Calque. bos.)-Se usan diferentes procedimientos para obtener calcos. Calafetea.-( Chaux.)-Se dice de cier- seguir los contornos de lo que se trata de calcar .1Abierto por ventanas.de pastel. También es necesario algunas veces que el artista calque un primer croq uis en el cual hay ciertas cualidades que no podría reproducir idénticamente sin va.J-Agata de un blanco lechoso) mezclada ó con venas de diversos colores.)-:- [Art. repeticiones y m'odificaciociones bajas y ligeras.r.-{Eclzoppe. bien colocándole soCal.(Boít/! de matlzématiqucs.Tirar una contraprueba~ dec. Acabado el trabajo se qui- sobre una tabliJla y bajo unahoja de papel gelatinoso ó vegetal. . de carpinteria cubierta de ebanisnisteria que soporta y encierra el mecanismo y los tubos de los órganos de las iglesias.)~Pi'nt.(Bl/fftt d'o1'- Calado. bien en pastillas. cuya parte superior forma una caja destinada á encerrar los tucos de color. pinceles) etc. el cual hace surcos en el papel. Caja. Los calcos son indispensables para el grabador cuando éste quiere dar una reproducción exacta de ]a obra que se }-ropone interpretar.-(Boire. de los vacíos de las ventanas góticas.larse.J-Se dice en acuarela que un papel se cala cuando tiene poca cola ó carece en absoluto de eIJa Calcar.

son siempre muy fríos.) -Dícese á veces de los artistas grabadores.I -Se dice que un color es c¡¡liente calcar. Una de las Calcotipia_-(Cll{llco~¡pie_)caras del papel al efecto está dada [Grab.(Calix. Se aplica f ste lado' ventado por el alemán Heims teñido sobre una hoja de papel en 185 I. de grab. de obras grabadas y t:lÍ11bién esta- yen ni la fineza ni la distinción en I blecimiento en el cual se impri.J-Avivar una coloración. CaÍix. dicos.[Grab. bien que no exclu- plzie.[Grab..-(Chakogrtl- I brenombre de una estatua de Vénus conservada en el' palacio Farnesio j significa.del extremo Orien te han prod l1cí. de lDs planchas grabadas en CG. literalmentt::: I de bellasformas. . por el solo hecho de la presión. pruebas tiradas en proporCaligrafía.] Pero este procedimiento de de. de las colecciones de grabado también verdaderas maravillas dos.' aspecto caliente. -Arte de la escritura.) so-: para betel' en fOlma de 1 . aunque muy expeditivo.l mente coloreadas con auxilio de la bas de los grabados. inta f¡kilmente. Los pueblos ce. Con. Calentar.-(RédliZl~ifer. blanco.' es caliente de tono. 1 1 I I phier. de las cuavivamente coloreado' y ofrece asles pone á la venta. - ó desfigura el original.-(Chaud. Calcógrafo. la tonalidad Las acuarelas francamen.)delo qUe quiere reproducirse. es donde hay que buscar los mo. La calcografía tierra de Sien a > de carmin'. cuando está res ea todas las épocas. ) ción de los pedidos.'amente de nas preciosas colecciones U5 maobras grabadas. En los rnaCalcog'rá:6. I Calcógrafo. nuscritüs del siglo XVII y del XVIII. pero sobre todo' de los grabadores en talla dulce.) . Dicese también seos nacionales y posee p]a nchas que en un cuadro.CAL los trazos se 103 LAL para que se marquen tan Jas barbas prod ucidas por el. y encima de todo el mo.)-[Pint.)-[Art. y también en algucompuestas exclusi.] Se dice del procedimiento del grabado en talla duldelos de la caligrafía. r Instrumento que sin'e para facili- frota con polvo de lápiz el pape].( Ctll!igraplúe. . [Pint. \ Caliente..)punzón en el papel gelatinoso. tienen del Louvre forma parte de los mu.Se dice de los nsos Calípica.I nuscritos de la edad media y del que.J-Grabar en metales y principal menté en cobre. á precios mópecto brillante. bre.-( Clkogl'aj/¡¿. conservan y venden las prue. . papel para decalcar. : ducidas por la cámara clara y el de se pasa y el polvo de lápiz marca los dibujos representando objetos los trazos.. I I dominan y dan efectos transparentes y vigorosos.( Chakogmplze. tal ó cual trozo debid~s á los principales grabado. cuando los tonos rojos y amarillos I dar á un objeto tonos más salien- ofrece el inconveniente estropea de que se I C al e o g r afí a.) . Calcografiar. I i tal' el trazado de imágenes repro- un punzón romo se pasan ligera- mente les trazos del modelo I los J teso Quitar de una pintura una nota cuales se fijan en el papel blanco fria de la tonalidad. Puede también usarse vistos en perspectiva.(C/wlú>grapÚ. caligráficas.(Ca!lipy§:c. .). Museo Cdcográfico.ca. Les azules y por el contrario.J-Procedimiento de grade una materia colorante que suelbada en relieve sobre cobre.]-Colección (Cha/c(Jgra-violetas.Dicese de ]as culecciones Renacimil nto.

es de<.)-[Pint.]l'intura monócroma que imita el yerdadero camafeo. cálices están adornados con pie. de uso entre los griegos. se llaman grabaCalza.o debe designárselos preferen- -[Arq. azul. (Véase esta voz. bien blanco ó negro.)-[Arq. es decir.Piedra dura de unaó muchas capas di versas y naturalmente coloreadas.). á la cual se as- I bre de camafeo á todas las piedras tras que se reserva hueco. bre á los cuadros que representan escenas de la Pasión. (. Se da tambjén este nom.las estatuas lación. elesobre una plataforma..]-Voz muy usada que yale .que en ella las figuras destacan t61lo sobre tono. El cáliz en forma de copa profunda. y. cal' las piedras de modo que se -Esta YOZ. claro sobre obscuro ó reciprocamente. I las piedras preciosas talladas en (CclJJlaieu. están soportadas por arcadas y rodeados de gran número de estatuas. . pero en este último Cal y ca. ca4. Los camafeos grabados son verdaderas esculturas en relieve.)-Trocito de dos en camafeo las pruebas tiradas madera. versamente. Se dice también de las pinturas que imitan bajo-relje"es. vada..nto (. con un corte oblicuo que en color. etc. menor riqueza. . para mover y colode tonos por el rayado.1 -Cruz de piedra ó de hierro ornamen. cíende por gradas.CAL copa. un modelado bien en gris de colores diversos. por lo común. . preciosas talladas en relieve. Calice. Los grabadores en piedras finas aprovechan esas diferentes capas para destacar figuras en silueta sobre un fondo que forme contraste. grab. Ó inSe da también el nom- . pero empleando siempre un solo color: rojo. temente con el nombre de gritanto como decir pared de mamo salla. montados sobre 104 -.. postería.-( Cal'l'aire. y se llama grabado en piedras finas al entallado Ó grabado en hueco.-( y ~~/~~ ¿~~~i~t~~ asas ú orejas. es una de las piezas de orfebrería religiosa que han solicitado más vivan1ente de la imaginación decorativa de los artistas. composiciones i tacan I representadas des- en blanco sobre fondo de tono rojo más ó menos sombrio. Ciertos. mienel de entalle á Hay calvariosprincipalmente en Bretaña -que son verdaderos monumentas. l.tomada en mal senprotejan sus aristas.I dras preciosas y esmaltes. tada con mayor ó .ij:".+ ".) Por extensión.un pie.-(Cale. y que se intido. Los camafeos son de muy varias dimensiones.(~ A. Camafeo.Pared de). t .). pero con tinta de un solo sirve para rectificar el aplomo de tono j está obtenida la degradación ciertos objetos. roducen también bJjo el plinto de I en el mojo de expresarse de alguI I . negro. las figuras ó que sirve en la misa para la consagración del vino.Vasosagrado de-~~~iej~~l~i~ lJ~a~~d~~ne~i~ ( que una entrada. montada sobre .(Comée. . por lo común. etc. para facilitar CAM su tras- ~ Cáliz. sirve también algunas veces. Calval"io.

.-( CJlambre mire.'-'. -:. de las que uná lleva el objetivo y la otra el cristal raspado. el cual.mara obscura. se obtiene una imagen de este objeto de limpidez ab. muyperfeccionado después. y que puede prestar grandes servicios á los artistas. recogiendo los rayos luminosos y reflejándolos sobre una lente. proyecta en el pa pel blanco que den seguir:. y segÚn la distancia á la cual se halla el objeto que se quiere reproducir.]-Prisma del cual se proyecta sobre una hoja de papel una imagen de objetos exteriores. El otro sí:stema de cámara obscura. el cual es un verdadero calco reducido de los objetos mismos.)-[Dib.-(Chambreafm. y para obtener una .e los contornos con un lápiz.-( Cllambre 1loireou obscltre. la imagen i Cámara clara.de calor. Entonces CAM pue- nOS críticos.rq'. en la cual puede estar cómodamente sentado un hom~ bre ante una mesira. permitiéndoJe recoger con toda exactitUd la imagen proyectada sobre la hoja de papel blanco.) -[.) . soluta.(Chambre I por medio \ I c!airc.[Fot. Abriendo más ó menos el fuelle. Toda la dificultad para servirse de la cámara clara consiste en que el dibujante debe con el mismo rayo visual mirar la imagen á través del prisma y seguir también la punta del lápiz para señalar el contorno de las imágenes. se llama cámara ó pabellÓn) porque el aparato de óptica está colocado en lo alto de un trespié. En el techo de esta verdadera cabaña hay una avertura encerrando un espejo colocado oblícuamente. como los lienzos en una tienda de campaña. Esto es lo que se llama poner en foco. en torno del cual hay cortinas. También se da el nombre de cámara lúcida á este aparato inventado por 'Vollaston en 1804. tiene el artista delante. Hay dos clases de cámaras obscuras.JAparato que sirve para obtener un dibujo. . Cá. la cual soporta una hoja de papel blanco.J-Caja rectangular cuyos lados los forman fuelles de cuero.CAM - 1°5 real de los objetos. las cuales envuelven al artista de modo que le dejan en la obscuridad. para designar pinturas frias y monotonas. La una se compone de una caja de madera herméticamente cerrada.negra.. . más portatil y más cómodo. Ú obscura.l-Cámara en la cual se halla una chimenea. los cuales permiten aumentar ó dismin uir la disrancia entre las dos caras verticales.[Dib.) .

para el verde claro.Especie de coraza ó de cota de mallas. Cambio.J-Torre en la cual están colocadas las campanas de una igJesia.(Virage. Ciertos caminos cubiertos están divididos en compartimientos y cerrados por uno de sus extremos.). cuando lleva UI1 tejido una tr:1ma de distinto color que la superficie. Este convencionalismo parece traer origen de los toques de oro con que se indicaban las luces en las tapicerías de la época ojival. para el amarillo de Nápoles.). Los cambiantes rafaélescos son: para el rosa. pero con ventanas.)-[Arq. .JSujetar las pruebas fotográficas tiradas con sales de plata á la operación del cambío.CAM - 106 - CAM imagen fotográfica. á cada uno de los pares curvos de la misma.[Pint. genernlmente dos.JOperación que tiene por objeto modificar. . estaban formados por pisos en ligera disminución. reforzados los ángulos con contrafuertes y terminando en una pirámide de base cuadrada. Particularizando se aplica esta denominación al madero principal de una armadura de forma curva. . los cuales figuran que las partes del ropaje heridas de lleno por la luz tienen un color que se s upone natural. el cual contiene una placa sensible. las campanas son verticales. .)-[Fot. En la época del Renacimiento. Campana.-( Vil'er.( Ctoclzer.) . Las chimeneas de la edad media ofrecen muy preciosC)s ejemplares de campanas ricamente decoradas con arcaturas y motivos escultóricos. )[Arq. los campanarios. la coloración de las pruebas sobre papel sensibilizado con sales de plata que acaban de ser some. por la inmersión en un baño de sales de oro. En el siglo Xl.-[Ornament. rojo. en uso en la edad media. (! Cambiante. verde. sosteniendo otras piedras puestas horizontalmente.] -Campana de chimenea aparente y de forma piramida!.1!elas y verti- cales de piedras brutas. azul. En e alUinocubie:cto.[Fot. elevados sobre un plano cuadranguIar.] .que son frecuentes en ta pices italial1os.)-l\1onumento céltico for- .]Bastón ó baq neta que llena el tercio inferior de las estrias del fuste de una columna. Camis ote de mallas. ~) Canti11a. tidas á la impresión de la luz.(Ca1lljmze. de los cuales uno da el tono general del paño y el otro Ó los otros los reflejos producidus por la luz al herir la superficie de la tela. viga curva. y á veces son muy lujosas.¡ Camón. Sedas con cambiantes se han pintado muchas y se pintan.J -Dícese del efectO producido por un paño ó vestido liso pintado de varios colores. . antes del fijado.(J-lottc.(Haubert. Este efecto sólo se observa en el natural en las sedas. y la som bra otro.[Arg. pero no hay que confundir estos cambiantes con otros muy usados por Rafael y sllescueJa. Campanario. mado de hiladas par. basta sustituir dicho cristal con un bastidor.]-Sedice del conjunto de un cdpitel corintio. que es el cambiante. y asimismo á los cerchones de una cimbra. no mezclados.[Arq.(Allée COUl'erte.En general. . Call1biar.

.-.XVIse sj~ui.. que termina una techumbre. otr-os. Italia.( Campallile. Se dice' también de los adornos de estilo chino suspendidos de los entablamentos y de los picos de los chapiteles de las techumbres de borde curbadohacia arriba. La palabra campanuliforme designa también la parte más baja de ciertos vasosl lÜmparas.-( Glmpanu/e. etc.. varían segÚn los estilos y las épocas. . Campánula. .las iglesias..Perillas en forma de I I r. - ( C/¡}c1zette.( Culot.!jV I los campanarios.) cuadradas: la catedral de París. entre otras.Se dice del de . ' pirámides octogonales. doseles.. ) -[Arq.\ ~'1~ijit ..-lo cual es rarocon balaustradas dornit ¡~ . Canlpanillas.]-Dicese de pequeños motivos de ornamentación en forma de tronco de cono que terminan los triglifos. Jio~'. volutas. ~en el plano del edificio ó se colo. llegaron bién pronto á hacerse octógonos.~~III :j[fi¡j( ~.cion cuyo perfil refachadas están adornadas con d( s cuerda el de la campana invertida torres ó campanarios desemejantes.Construcción de carpi n te rí a. ete. etc. Existen también numerosas iglesias cuy: s I '~' ~~ 1iJ. terminándose bien en platafQrm. follajes.:'. usadas en la escultura en madera como motivos de ornamentación de los estrados episcopales. pabellones de altar. ofrecen torres ó no. abierta. Hay campaniles de grandes dimensiones. destinada ord inariamente á ellcerrar la campana del reloj.] . Campestre. xv d\ y . [Arq. se comprendieron . nadas por torrecillas en man también campaniles los camp<1nariós y torres de las iglesias de .)-- [Escult. En los siglos XIV. . que no tienen más que basamentos de campanarios sin acabar y á los cuales falta tcdavJa el capitel octogoLal que hubo de terminarlos. ' Campanilla. vos de ornamentavr..111pan tlliforme.1: UI~: :. formadas generalmente de hojas de acanto.)- l . ~-~ ':1ii:.)[Arq. y agujas ó pirámides tern~inaron los carnFananos.:.'.] . l.] . por fin.CAM - 107 - CAM los siglos XII y XIII.)- n . como el del Hotel de Ville de París. sin cesar por esto de pertenecer á un mismo tipo general.(ClliI111pe'tre.el~onlos mIsmos prmCJplOS. Ca. campanillitas. " l. Se 11a- -[EscultJ-Ornato en forma de cáliz y del cual nacen ramajes. acetres. ' \ . siguiendo la época y siguiendo las vicisitudes de las reconstrucciones [Arq. ]a de Amiens. los campanarios cuadrangulares en su base ó soportados por cúpuléls. cuerpC? de los cap~teles o de los mot!caron fuera de este plano. Las campánulas. I Campanil. los cuales temaron con esto más )igereza y aparecieron más calados.-( Ca1Jlpanes. Por últimn.]-Dicese de las eonstrueeio- .

.Tercio del escudo tomado por la parte inferior. )-[Blas. tales son: el lienzo..J-EI fon- do sobre el cual se ejecuta una pintura.(GollttÜre.) -[Arq.)[Arg. el mármol.Depósito destinado á recüger las aguas pluyjales en la base de una techumbre y á di rígirlas hacia un tu b o descendenre.Especie de pico saliente. después de humedecido (especialmente para la miniatura). Canlpo. el papel. la vitela. / ~ los canalones es tán --::~.]-Especie de alfanje muy pesado yagudo que usan los indios de las Molucaso Por extensión se aolica el nombre á otros alfanjes' de ese género. . Canal.] . los de la Gran Opera . en madera cubierta de plomo y hasta en bronce.(Egout. un dibujo.-( C/¡ampagllc..) .Nombre .. Qe las florestas ó en un sitio pintoresco. la tabla.. .]-Cana- .) . Los can¡¡}on~s del Louvre. Canalón. el marfil. pcq ueña ca- 1'-son tal..) -TGrab. por el contrario... - (ChamP.).. cu:¡ndo cesa el acto de morder plancha.-(1V(JUc.. el alabastro.) -. la dado en la operacion del fundido de una estatua á los tubos de cera que por su fusión forman en el molde c<?nductos por donde se vierte el metal. Los canalones de los grandes edificios del siglo XIII y del XIV están abiertos en bloques de piedra dura. éstos sobre todo nal que se ada pra á las planchas bordeadas de cera} de modo que permitan v-erter el agua fuerte de gran rig ueza ornamen- . muy frecuente en los escudos alemanes.na. del escud o. . Á partÚ'd e 1 siglo XIII.. .X""".]Teja hueca colocada en el ángulo formado por la intersección de dos tejados y que sirve para encauzar la bajada de aguas. pero de distinta procedencia.i. colocadas en el medio de los parques. Hay ejemplos de canalones de construcc ion e s a n t i g u a s.[Bias. El campo es figura poco usada en Francia. - C a. etc. destinado á conducir el agua hasta los tubos de descenso.(Chélleau.l.] . o Campilán.] ... una acuarela ó miniatura.mlvIIII'''' provistos de gárgolas salientes) y algunos vierten las aguas por cond uctos practicados en los arbotan tes que ligan los contrafuertes. Más tarde se ejecutaron canalones en barro cocido. el cascarón de huevo.CAM - 108 - CAN nes ligeras que sirven de habitaciones para verano. lo mismo que la llanura y otras semejantes.Depósito que hay en las techumbres.) .(Gouttiere. abiertos en bloques de mármol ó piedra.Fondo (Champ.)-[Arq. Cana1iza.-[Arm. Las materias propias para servir de campo son numerosas.[Pint. Ciertas iglesias de la edad media tienen canalones colocados á plomo de las fachadas y que sostienen arcadas salieqti's. y.(Dalle.

Otros. etc. provisto de respaldo y de brazos.]-Motivo de ornamentación compuesto de una cesta alta V estrecha de donde salen flores tas. IJ f . los candelabros se componían ordinariamente de un balaustre muy prolongado descansando sobre un trespié y terminado por un disco horizontal.[Arq. no miden menos setas. .CAN les horizontales y tubos de bajada verticales.-( -Conducto Canizlcau. ~. Esta voz de origen alemán significa guirnalda ó tocado de flores.]-DIcese de las coronas co- ricos de ejecución minuciosa.)-[Arq.. Existen candelabros de altar de gran riqueza de ornamentación. J" jada de las_aguas. de alto. El fuste de estos Canape. .11 jJJI. con coronas abiertas en lo alto. Existen modelos variado: compuestos : ~ JJ . son muy sencillos.)-Asiento grande para dos personas. la ba~e p1uviales en de las te- chumbres cirlas hasta y conduI ~l nivel : del suelo. Cau~er lín.-(Clllcerlin..(Paltl'er. de los palacios y al pié de las escaleras.). formados por estatuas de mármol ó bro"nce} muy apropiados y frecuentes en los Yestíbulos de los hoteles.-( CIl/ldélabre.JCerca que separa el coro de la na ve} en las iglesias. nes. brazos que. Candelabro."#:" i fru- Cancel.J que sirve para la baI de cuatro metros .. dec.)[Art. ".)- [Blas. Ciertos candelabros mOdernos'.. T .~ '. el cual servía de portaluz. hay candelabros más ricos aún.-\N I . Las representa- ~ . Los escudos de armas alemanes ofrecen numerosos ejemplares del Callurlin. Se da también el mismo nombre á los candeleros de bronce con muchos tf.( Cancel. t. En ciertos edificios modernos hay canalones i monumentales for. menos. dispues. Los candelabros monu.-(CanajJé.. .. Entre ~9 ~ candelabros está decoraescultó- do con motivos locadas en banda y que terminan en el borde del escudo.I mentales que á veces sólo pueden mantener una sola vela} suelen ser de grandes dimensio- I mados por tubos de fundición decorados con estrías}ro. tos para recibir 109 - C.)- dos por linternas de for- [Arq. por lo. Se d ¡ce también Crallcelín. 1~ " por los arquitectos de más renombl:e y coronama exagonal ó circular. ~ los romanos.J -Candelero de mljchos brazos. por el contrario} de la época ojival. las I aguas . Por último. juntos con un reloj? componen e1 adorno acostumbrado de encima de una chimenea. Cana16n. Canastill o.

M~nsula que sobresale de un plaño. [ '\. á los monumentos destinados á servir. en el estilo románico.'" ción. Están decorados-ton figuras expresivas.-Longitud del dedo.. Cántaro.-Art. que son de piedra.(Cano71. Canon.)-[Arq . á diferencia de los de gusto románico.Balaustre que soporta una pila ó que sirve de base á un surtidor. Canecillo. provistas de asas. tomada como unidad de medida.) etc. siendo en éstos.) ~~ .J- coso . '/ Canopo. en Roma. La" r. en cuyo caso representan las cabezas de las vigas de 1a armadura.CAN - lIO - CAN ciones de candelabros servían frecuentemente de motivo ornamental en los [¡'isos de los entablamentas..secuencia. colocado entre modil1ones Ó ménsulas que soportan la caída de una arcatura y sin'en de pun to de apoyo á dos arcadas pequefias inscritas en la mayor.) . composiciones simbólicas ó caricaturescas.[Art.). copas consagradas áBaco.] ' Se da el nombre de canopos á los vasos egi pcios que servían para encerrar las .. de gavilán ó de chacal. se usó en la edad media.¡néforas de la villa Albani.)de balaustre figurando un tedero. por con. en el arte árabe y en el estilo mudejar.] . . por ]0 comun I de madera.[Arq.¡da con una cabeza humana.~ -Lugar para de donde se extrae la piedra construi r.-(C1Wlldclier d'eLZu. Cantera.[Arq.'isceras de los muertos. son celebres. dec. elevándose en el () centro de la pila.).-( CaJlope. dec.-( Carriere.Coronamiento en forma á modo de cariátide.)[Arq.) .-( Can/hart. sirviendo para sostener voladizo algún miembro arquitectónico. y que.] . Llevan inscripciones grabadas que son fórmulas de bendi.] . colocado en lo a1to de los contrafuertes Ó sobre los faldones cortados de una torre cuadrada sobre la cual se eleva una cúpula. sirvt: para determinar las proporciones exactas de toda una figura semejante.[Arq. Candelero de agua.-Esta voz. Algunas vec~s'la tapa de los canopos está decor. la tumba de Dreux de Brére (siglo XVI). Candelabro. en la cate~ dral de Ruen I está ' :~ decorada canéforas con cuatro que so- -~~ portan el entabla"" mento de la parte superior. cuando no con foJlajes ó adornos geométriModiJlón usado en la arquitectura del siglo XIII. empleada á veces griegos de proporciones variables.] . altura del rostro.-( Canéphore. que significa regla. de tipos.] . en el de transición.. en 10 cual se reconoce su origen que algunos autores creen ver en el cornisamiento corintio griego.-( C:mdélabre.. y también á una parte de figura. y más frecuentemente con una cabeza simbólica de cinocéfalo. como los tejaroces. rArq.Se ¿ice de ciertos vasos Canéfor a..Estatua decorativa que lleva sobre la cabeza un yaso: una cesta.~. etc.se aplicaba en la antigüedad á las estatuas.(Cmtre-corbellu.

caladas y Cantería. Dícese también de las pIezas de hierro que sirven para consolidar los ángulos de los baules. ~ .. de un aspa. Sirve de brisada.J. I . y por lo común giesen las bocas de fuego en todas direcciones.) I)1 () .~. Puede ser circular./1. fijadas por medio de clavos de cabierto.)[Arq.principaleolozan ciertas telas ó bordados. que sirven para establecer canales ó salidas de humos de excepci onal. peraltado.J-Coloear una piedra en el medio punto. Ó donde se esbozan de ante. IJI. ¡j I ~ Enyoltura . colocadas en ángulo recto. mite lanzar proyectiles al enemigo. que peruno de los ángulos.Jcada en el centro.irvepara consolidar los ángulos formados por las piezas de madera Ó de hierro. En algunos blasones el cancilíndricos de barro Ó de funditón es del mismo tamaño que el cuartel. después de ha.-( Canto1l. ~ Cañón de bóveda. 1 I I I .I Dfcese de la bóveda considerada berlos colocado. " I /------. \ ¡.Abertura practicada peq ueño que el cuaren la muralla de un castillo ó en tel y que se coloca en una obra de fortificación. Caña.-[Arq.1Y . donde se preparan los mabezas redondas ó cuadradas.Lugar al aire libre ó eu.] fíciles de ejecutar en el sitio mismo I á que se destinen.-( Cliantier. J di- sencillamente .]Caño ner a.J-Se emplea esta ':02 cuan[Art.( Buissemt:r. en espiral.l ~{ .do. gruesa y calada que sirve de trama mano los motivos de escultura dien los bordados.[Escult.-(C11lJlctille.nlaz'o. co n el cual se realuna cruz. Se dice también de toda pieza .CAN - !Il ¡ CAP cada mente trabajadas.)[Blas. Capa.)elíptico.) Tela teriales destinados á una construcción. (Véase la significación de es.)[Arq ] .r\W~'~"~ .)Parte cuadrada Gel escudo. que descanse sobre el lado menor. JV de ye~o que reune (I) En este caso se Ílaman tubos. Canto (de).Hilo más ó menos do las piezas están colocadas en grueso y retorcido I de latón.-( Ca11tL'as.) Cantón. I I 1 . El cantón no ocupa ' Las cañoneras no aparecieron en generalmente más que los castillos de la edad media hasta la novena parte del fines del siglo xv. !~:i:9 - . ~.) . . sentido de su longitud y de modo recto. pero esta proporción es ción (1). ~ ~ Can tonera. en rampa.-(CallwmzJ.-(Chape. Can tona.'1 '1 to < '. miL] .)-[Blas. y de los muebles colocados en los cuatro ángulos del escudo... Ciertos cofres de la ~dad media están guarnecidos con cantoneras muy deliI .-( CJrlllere. estando muy abiertas para permitir que se diriescudo.Pieza de metal acodada que fo. se ha tomado por signo de bastarCaños. más [Arq.)C añ u til! o. ~~~ . dec... . tos términos en el artículo Bót'eda. en su longitud. de los huecos que dejan los brazos de oro Ó de pla ta. .-(Embrasure.) -Tubos día..(Cha11lp (du.] . rebajado. chimeneas. de [Arq.

en arquitectura.Designa en gesin cresta ni visera.. cayendo á cada lado del escudo. .).[Bias. fanteria española La in. Capero. elevadas.-:- (Chapelle. de Miguel Angel Las capillas anejas son muy raras en los edificios de estilos }atino y bizantino. que.Vestidura: ec1esjastica hecha ordinariamente I I I I : EspE:cie de mdnto ancho. I I recintos de los palacios. Dices(. de los casetc. príncipes de la sangre. y en los cuales se colocan Jas capas. . I jas que I~ cierran. . El capelo rojo es para los cardenales. asegu- ! rizando el declive del derrame que rábase con un barbuquejo.! un eje. lo usó en los si- ! vano. colgadas. ¡ na r. semejante al moneralla pendiente ó declive del inrrión menos en ser de forma más I tradós de una bóveda y partícula: de tela gruesa mas ó menos rica. levantar por uno de sus extre.. y que coronan sus escudos de armas.CAP - 112 - CAP versas piezas de un molde. á veces terminado en punta.Casco mos el eje de una bóveda.] .[Arm.)I Armadura (1) Ó tela ricamente bor.[Arg. Además están adornados con gIandes ó borlas pendientes unjdas por cordones y que. de diez para los arzobispos y de tres para los abades.J Capialzo.] . del revoq ue de ios extrados de una bóveda.- (CapararOJl.. esta voz entre los grabadores sin'e para designar la doule pieza de cobre que en vuelve el torno para grabar piedras finas.) Capacete. la cual contiene el Juicio final. Estas piezas. Caplalzar. y la ea pilla Sistina situada en las dependencias del Vaticano.). el verde para los arzobispos y obispos y el negro para los abades. sin plie. I ' por los carden::des.] Capelo.) . están á veces guarnecidas de puntos de indicaciÓn salien tes.. y la voz Caparazón sólo se refiere á la vestidura de tela. siendo famosos los ¡ tea para facilitar el giro de las hofabricados en Calatayud. Aparecieron en el estilo románico bajo el nombre de capillas absidales (véase esta voz). de tal modo que las piezas ajustadas unas en otras ofrezcan mas solidez y el molde pueda levantarse sin peligra.)-31l1'~ble compuesto de dos brazos semicir- culares. arzobispos y obispos. Capa. son verdaderas mari!vij tales son: la llas de arq uitectura fi Dicese de los sombreros usados (1) La armadura del caballo se denominaba Barda en castellano. . -EdificIO religIOso de pequeña dIdada con la cual se cubría á los ca.(Cllipitr.lnchde toda clase de covertores Ó en. y aumentaron rápidamente en número . dispuestos en rededor de esférica. capilJas aisladas. I tillos.I volturas. aislado ó anejo y formando parte de una iglesia. I Ca~i~la.i se deja en la parte g]os XVIy XVII. son en nÚmero de quince para los cardenales.(CIUlpcau. y la capa misma. chata ó aplanada.(Chape. en los dia y del Renacimiento. desarrogues que llevan los oficiantes católicos.[Arq. Santa Capilla del Palacio de Justida de Paris (1245-1247). '. superior de un aumentando su luz.I mensión. y mon- Caparazón. En sentido figurado dícese ¡ lJa~ por a~riba un semicírculo. Ciertas ballos en las épocas de la edad me. la del I castillo de Vincennes.J.

JCapilla aneja á .) . . También se llama eje de las iglesius.sepulcral. colocado en 10 alto de un piinterior.:¡ tru yeron con bastante frecuencia .[Art.]capillas de vastas dimensiones.(Cliapeile s¿pukra!e. El capirote con"'"' sistia en una especie ángulo de una pilastra soportando un entablamento y volviendo en ángulo recto.JI _1 \ do. En Ca!)illa Dlortuoria.J--Capilla I la edad meOla. [Blas. cuya forma está tomada naves lalerales.as molduras vol:1.J.)-[Arq 1 pillas cuadradas exteriormente. por lo común) forma de cubos ligados por curvas suaVES á los fustes cilíndricos de las col u 1111a s.)-[Arq. poseen capIllas no solamente en reEl prototipo del Capitel acampanadedor del coro. del capullo ~e la flor. ó capilla subterránea (véase Crpta). Capital.-( Chapiteau.absidales. de la epoca gótica.(Cltdjitealt llIllureSque.. En el siglo XIII.o. lo común á un sencillo dosel de decoran destruyen la pureza de su piedra soportado por columnitas y furma.pirote. la cabeza. campanulif01 me (véase esta voz).bo. cobijando un altar.)-[Arq.-[ Arq. Están 1 ador9.(Clzapcl!t!s absidales. .ára.) . . Algunas de éstas .Motivo. repre. las caCapitel. sino tambien en las ! dv ó campanuliforme es el capitel ¡ egipcio. . I . y s~s superficies están~decoradas con ramajes y motivos de ornamentación obtenidos g . Se hallan en mucho~ escudos de armas figuras encapirotadas.[Arq.) .). se éons. .Capitel colocado en el . En el siglo XII. son . dec.] --(Véase Absldes secundarios. ~ ~ . ) de la vestidu. de ornamentación comá veces de furma puUgonal por el ¡ puesto de di"er:.CAP - 113 - CAP y extensión.[Arq. una iglesia. del loto. que comienza la primera palabra de un cílpitulo. . si en el centro de los osarios ó de los cemen terios. coEl que tiene la forma de una camlocadas como prolongación yen el I pana invertic!. de capuchón terminadi) en punta.(Clli7peroll. bajo la lar Ó de una ~ilastra. Esta J:uga punta podia subir en rededor de la cabeza.( CaPitale.] -Letra ornamentada.das.sentada con1° pJeza del escu- . La mayor parte de las capitales de las ediciones de lujo van acompañadas de una decoración de ornatos y figuras. ad vocación de la Virgen. estando red llcida por I bien lus follajes é histori"ls que le .( Cklpelle deS mor/s.( ClwPitcau angulaire. de grandes dimensiones.ra de ' 1 ~~ ¿. .acanlpal1ado.]-Díctse C . en la epoca de tranque se construía en la edad media I sición del esti10 románico al ojiyal. Tal es ordinariamente el gavilán y algunas veces el león. . destinada á recibir sepulturas.Los capitéles árabes ofrecen. . . empleóse el capittl acampanado. . .~dos con astrágalos yabacos.angular.I. ) I I I 1 ¡ Ca. .

(Clzapiteau corintio cuyas volutas muy desarrolladas s e asemejan mucho á las del capitel jónico.CAP Dar .o.. Existen tipos muy diferentes de este capitel. los capiteles corint i o s griegos son más decorativos que los romanos.-( ChaPiteau de triglyplle. por el contrario. Existe con si- - entrante. á I veces.c. En general. namentación esculpida.bizantino.( Chajiteau byzaJltiJl. sobre todo J ofrecen líneas de amplitud singular. .-( Chapiteau de 1Jloulure. . y á veces el abaco está biselado. flores y entrelazados.doblacl.) -Coronamiento de triglifo formado por un caveto coro. . y los primeros.tlOs . sus caras principales descrihen una línea curva cóncava. composite.de triglifo. I CAP co- Capitel de bala. la ornamentación esculpida es de muy poco resalto. Este no es cuadrado.) -Capitel colocado en un ángulo I nacimiento italiano.-( Ck!. formados por combinaciones de rectas y curvas. geo- 114 i derable variedad de capiteles I nn.) -Capitel sin 01'-. perfilándose sobre dos . Capitel de moldura. con la diferencia.)-l\Iolduras adornan la parte superior de un ba..ulos. algunos capiteles de este estilo ofrecen ejemplos de volutas decoradas con rosetones. cubicos á veces. sino que tiene cortados los ángulos. Los capiteles de la decadencia.)-Los capiteles de los primeros tiempos del arte bizantino. que pz'tcau d¿. pues el orden corintio es uno de los más frecuentemente empleados en la decoración de los edificios. ¡ están caracterizados por las series de hojas de acanto superpuestas y alternadas con yoll1tas de ángulo. medio de combinaciones métricas.. de formas muy senci1Ias.-(Chapitetllt corÍ7zthíen.)-Capitel -- e omp u es t 0. nado por un listel. En fin. están decorados con palmetas. sino también á los del Renacimiento y aun á nuestros arq l1itectos eo n tem poráneos. Pero. de que el capi tel es absolutamente simétrico por sus cuatro caras.la ustre.ustre. en general. las cuales soportan el abaco.)-Estos capiteles son de gran riq ueza.. formado de un perfil de mo1duras que vuelven sobre los án. corintio. están decorados con motivos de ornamentación puramente geómétricos.-( Chapiteau plié.balustre. al cual prestaron gran devoción los arquitectos del Re- J no s Olam6r1te debidos á los artistas gnegos y rom an os. .

¡¡.)-Este capitel está caracteriza' - . que se cortan en ángucapitel.-( Chapitcau indim. es la del cáliz de Joto. () do por las vol qtas colocadas por debajo del plinto superior ó abaco. -delIcadas que separan el equino de la garganta se ~ambian en astragalos. La altura total <lel capitel dórico debe ser igual á la longitud del radio de la base de aa columna. las flores y follajes. como se ve en la figura oCorrespon:liente.J-EI fundibul0. ornamenta- ción. bien flores de loto. ~~a¿s~~~~~ ~~~ de cargados 1'1"11 . Pueden. Sirve de coronamiento una construcción egipcia cuadrada que tie-nesentido mitico. un eq uíno y un aba- IIS - CAP Capitel . cuyas Ínfulas descienden por los lados.)-Los motivos de ornamentación de los capiteles indios son de una riqueza y variedad inimitable. por ]0 común. el eq uino está 'reemplazado por una moldura en . d6rico. - infundibuliforme.EI Rena- cimiento. de un vaso ó campana de forma ensanchada. sin embargo. . . . Capitel indio.. Los perfiles de los capiteles jónicos griegos son m l1cho más delicados que los de la época roma! (~-'~~.]- ~. . ran.1 [Arq.uras finas y . de perfil m uy sobrio en los edificios grie g os se compone de una garganta.aumentado con un talón. tal es.) -Las formas principales de los capiteles del estilo egipcio.(Clzapiteau égyp- .-[Arq. resumirse en tres tipos en los cuales dominan y se reunen los grupos de figuras.(ChaPitcau ~ J d()rique. ~ W.j ÓDie o. abierto. el abaco está " \ir . son las de un cubo sin molduras. . los animales. Están decorados con motivos de ornamentaciónesculpida y pintada de coloTes vivos representando. que es lo más común. bien figuras hieráti<:as.cuarto de círculo. .~ .Kactórico.)-Este : ea. En las constru9ciones romanas."'-~'''~~' Nombre de un capitel especial usa<lo por los egipcios. Entre otras teorías referen- .. f" . el cual debe mirarse como -el verdadero tipo. ( ClzapiteauiOllique.- que tiene forma de inÓsea una forma de cono egipcio.tim. Estas mo<lificaciones dieron al capitel dórÍco romano mucha menos elegancia -que la que tenía el capitel dórico griego. El perfil de l¡¡ masa del conjunto es á veces muy sobrio: una esfera achatada á la cual sirven de coronamiento unas mensulas que disminuyen la pesadez de los dinteles.' "'" . tela Hstada. >:. y las . invertido.CAP superficies lo recto. el principio del capitel indio. ó cerrado. el cual ofrecía (1) La forma verdaderameute típica del capitel egipcio.'" " ' . cuatro frentes formados por otros tantos rostros de la diosa Hactor~ con orejas de becerrilla y el característico tocado egipcio de. el siglo XVII y el XVIII han producido hermosos capiteles jónicos I sobre todo desde el punto de vista de la riqueza de las esculturas. """"'1'1111 .. bien cartelas llenas de jeroglíiicos (1).

~::. ~(1 ~L~ ¡¡iLIIIIIIJ . otrecen ti menudo. acercándose lo más posible á la reproducción exacta de veg-etales escogidos pilastras concebidas en un estj10 de arq uitectura de origen moderno. Ca. . de ..~. y están á veces decorados con palmetas Ú ornatos de ejecución muy sobria y de dIbujo bárbaro.~3.l. 1 ..) . . . peando en el nacimiento de los al" cos y siguiendo se compusieron das de botones como puntosde (~-.\)'lil . ~ . cabezas de caballo.:\:~.( OllljJiteau de columnas ó que caracteri- I za sobre todo á los capite!cf\.\ fines del siglo XIV los capiteles tienen tan poca importancia que apenas se les distingue: el capitel desaparece c ompletamen te Ú mediados del siglo XV." ~-~. y tomados casi siempre local.. mÚs que pesadas y groseras imi taciones de los capiteles del antiguo. .' ''1 . el cual consiste principalmente en cortar bruscamente las molcturas v decorar bs superficies planas así obtenidas CO!1Horones ú ornamentación delgada trazada en rehundido.)-Los capiteles de las basílicas cristianas del siglo VIII al X no son.S. cam- ..' lit! ~ y coy es- todos los resaltas XII de las columnitas. En el siglo de series alternaque sedesenvuel- . los nervios de las arcadas se prolongan sobre los pilares. ".iival.) -Los capiteles que terminan los pilares de los edificios de estilo ojival son.~ . I de la tiara Capitel persa.CAP tes al origen de las volutas.ojiva. néo-grec. .(Clzapiteau '!...:. el cual nunca es convencional.rena. ..(ClzapitetlZc persall. por lo comÚn. de la'épocaojival es la ejecución del folIaje.en forma de gancho v Üencn su comoleto desenvol- dar aquí la que ]as compara á los repliegues I vimtemo en el siglo XIII.~:. . ~ ~'. más bien que capiteles propiamente dichos. sin soluciÓn de con tin u ida d . ronados por fustes cilíndricos triados ó con penachos. .los caiIT\\i!:i. ramo. ya epocaforman I . resaltas les de piteles tIlo ) .E:~'..~P.¿.~ili - n e o-g r i ego.. teoría que puede en rigor justificarse por el aspecto la¡eral de esos roleos. I de un almohadón interpuesto entre el fuste de la columna y el ¡¡baca.cimiento.( Clzapiteau renaissoncc. en cu. nester es merecor- II6 I CAP ven poco á poco. ' . L().Los latera. de >8~~ unicornio ó de toro terminados en volutas.. .".pitel latiuo.f-~ apoyo. frisos de coronamiento que sobresalen.)-Capitd .-( Chl1piteau latin.es- P ersa.i.Los capiteles usados en la época del Renacimiento están tomados de los órdenes.

Género de capiteles que aparecen en el estilo románico en su último período.:> 11jCOSel siglo XIson de forma acamd panada.. como castillos.(C/¡ajiteau tos- Ó grabados Caprices.Este capitel no es más que el dórico menos elegante.~J('!f.. ~ . asuntos históricos tradicionales y legendarios. al volumen del cráneo. . Una cara demasiado peq ueña con relación á la dimensión de la cabeza."'. alegorías ete. pero can las modificaciones de dimensión y detalles que los dan carácter especial. ornamentados con follajes y de perfil mucho más elegante.(Masque. que producto de la observación.. Se usó con mayor frecuencia por algunos arq uitectos del Renacimiento. ..cipio fueron decorados J?or lo común con gran abundancla de motivos escultóricos. \ tdes z"conístícos..-( -Ciudadela en Roma.) - Dicese en .] -. 1 F. adornados con imágenes de edificios pequeños. . ~ Capiteles arquitect6ni- I cos."I\!I.. Sólo conviene para la decoración de un basamento de género rústico.)-[Arq. etc.)."::'\lj. templos. Cajz"tole. <. ciudadelas. .Secuyos \ ¡ motivos extravagantes y originales composiciones son más bien del dominio de la fantasía y de la imaginación. Es menester añadir que desde un prin. . .rj.[Arq. I -.~-:.III~!!1I el siglo XII se comenzaron á t...] -Distínguense con este nombre para diferenciarlos de los capiteles historiados (véase esta voz) . Los caprichos qe Gaya son una colección de grabados representando verdaderas escenas de fantasmagoría ó alucinaciones. otros están decorados con figuras grotescas y simbólicas.ttau roman. Hay también capiteles de esta época formados por una sencilla cesta agallonada. Ca.[Arq.:. los capiteles que aparecen en los últimos tiempos del estilo ojival. y se compone de un cuarto de círculo..] y templo de Júpiter Más tarde se designó .t o S e a n 0. arte del conjunto del rostro. y están coronados á veces con dobles abacos historiados (véase esta voz). Capitolio.). En i':. . También se llaman Cajn-- ..-:.a de figuras formando originales composiciones que representan pasajes del Viejo y Nuevo Testamento. caracterizados por la presenci. de la faz. pero por ló común colocadas entre follajes contorneados y nervios en voluta. frecuentemente I con este nombre el teu:plo pri~~~ en las ciudades de la epoca romanal rie de dibuj0s r Caprichos'7( -esculpir capÜele<. en las cuales algunos arqueólogos han creído ver una representación de la Jerusalén celeste.(Cllapi. Capitel románico.historiados.CAP - II7 - CAR del ?ntiguo.ra. ". ! can.)-Los capiteles romá- I de un abaco y un astragalo que separa el capitel del fuste de la columna.'.

de sauce. . Se dice Carbunclo. . .)-[Grab. pues el carbón en polvo tena para mantener so 11. muy blan. el resto de la cabeza toma el nombre de cráneo.J-El procedimiento .]-aspecto pesado y sin transparencia Ornato que forma parte de la. se la ~uicre bajar de tono y atenuar Carácter.JParte anterior de la cabeza. ) que un paisaje tiene carácter para indicar que las líneas son grandio. Variedad de granate rojo de brillantez muy sas. (Véase esta voz.) .Especie se impone á la atención del especde prensa (véase esta voz). (Véase Carboncillo. inconvenien te de dar á la prueba Cardo.) .[Dib.-(Linza(on.[Arq.[Numism. cuya duencoladas. piezas de dimenda. en cuya dirección se edjfican grabadores de Iragmentos de carbóvedas. taHado ea biselealier.I auxilio de un tornillo de presión.CAR - II8 - CAR Cara.(Charbon y Saltce. desde la barba hasta la frente.(FusiJliste.[Arq.( Escarboucle. La cárde fijar «al carbón» pruebas fotocel se usa en los trabajos l gráficas. coracióp de los capiteles del sio Ca.)-Lápiz negro y bastante duro que sirve para acentuar los trazos gruesos en un dibujo. deen las sombras.) -. )-[Pint.( Caravansérazi. formado por las cie de una plancha en los sitios que.de escalera.[Fotog. avel1ano &.-(Face.[Arq. Carboncillo de espino. Se dice también anverso. su perficie ancha y lisa: las caras de un arq uitrave. . .( CaractC1'e. Cárcel. lo cual permi te patio. . . tador. da pruebas.Dícese de los trazados en espisau!c. dispuesta en euaI driJátero y encuadrando un vasto : hierro acodado que forma brida. )-[ Arq.J:Mold ura plana.) . - Caracol.) .) .] .)la originalidad de una obra de arte El que dibuja al carbón.]Intradós de ]a i é impregnado de aceite ó de agua para gastar ligeramente la superfibóveda inclinada.) lillos de romero J brezo. . . ebanistería y marq uc. con -[Dib.)-[Arq. designa á 'un tiempo con esta voz Car boncista. carbonizados.I boncillo de sauce.-( C/lrlrdon.rboncillo.Se sirven los ral. Tiene el bre de cierrafillltas.. S3uce.-(Se~g"C1li.I ' ' ' . etc. para los ensambJ<1jes. J I (Petit-buisso71.(Face y Píle. cuya parte inferior es moCara vansera . y el efecto de su conjunto.J . . gradas de una escalera. que producen un lápiz bastante blando. que á una obra le falta carácter cuando es banal ó vulgar y no I viva. . I I I ¡ 1 . Carbón.Se su v1g0r. escaleras.) j mantenerla apretada. del cual se sirven los dibujantes para trazar sllmariamente una figura ó composición y aun para hacer dibujos completos que se llaman carbones.Construcción de vible por un sistema de muescas á las cuales se adlos países orientales destinada á hiere por medio de un los viajeros. alterables.] -Paglo xv.Piedra meciosa.[Charbo1Z' de . siones muy varias.] -Lado de una moneda ó medalla que lleva una figura.-( Coquille d'es.. sin ser absolutamente inde . etcración es superior á las obtenidas También se da á este útil el nomcon el papel de estaño.]-Sepia negra.¡w se fija por medio de una sustancia damente unidas las partes aglutinante.

Caricatura. azul de Prusia Ó índigo.s de San Caricaturista. Una cruz ra/.Albañileria colocada sobre las soleras hace)a caricatura de cuaJq uier persona. Cariá. Las Se dice de la representación de una I cariátides del' planta espinosa ó erizada de pinPandrosium de r chos.Iasque de saLa caricatura ha sido en todos los 0're.CAR - Il9 - CAR arquitectónico á una columna ó á Cardo.(Clzardon. estar cargadas de a~p2. Esta figura se ve tan figuras de mumuy empleada. ejecutadas motivos de decoración en las fachadas de los .I por el estatuario Puget. Cardón..Juna pilastra. Cazmín .JEntre las más hermosas cariátiDícese de las cades del Renaciretas de teatro. la cómica inspira.[Blas. tea.(Caricat'llrt y tros.[BIas. Est<:s las cariátides del caretas sin'en orhotel de ville de dinariamente de Talón. '. Art.(JJ. .)-Interpretación de la reaá la memoria de autores ó artistas lidad exagerándola voluntariamendramáticos ó líricos.[BIas.mar.. nón\icas. Carg~do.) . cuyos dos tjpos miento. exagerando sus líneas fisiode un piso para recibir el enlosado. Careta. . con auxilio de la espátula. de Dijon.)-(Véase Sátiro.(Cha1'ger.[Pint. por ejemricaturesco cuando puede cJasifi.-( Ca. . carse entre las caricatur-as. El carmín en acuarela sebre la placa de metal.. pero plo.n célebres las carica. .] . Sin embargo.. así las fajas de gules Fueden ó esculpidas.] no Ee emplea {sta mi~rna voz para indicar el aspecto ridículo de . en 1os monumentos eng¡ d os Charge. los BaiIlot.J-Estatua de humcuando se le adiciona azul ultrabre ó de mujer que sirve de so. .)-Se dice que un dibujo es eacargada cen un escudo.sobre carga. se jer soportando sohallan ejemplan:s en los escudos bre sus cabezas de cie~tas Úlmilias. Se Carga.cier-Se designan a~i todas las piezas tas fig uras mal ditujadas.(Carmin. pjn tadas sobre las cuales se superponen otras.) .(Cl¡argé. antiguos.tide. Louvre.)[Arq.) . usada como figura de e~cuI Atenas represendo de ~rmas.(Ca1'iatide. .). te en sentido ridículo y grotesco. Ca.)suministra ricos tones violados [Arq.Üatu1'iste. ( Caricaiuiha'rge.Artista que dibuja ó medela Andrés.rgar.Dícese cuando una pieza cubre á otra. tales como los cestos cen frutos. y entre das en modejos las del siglo XVII.-(Jfasque.).( Cllarge.).(ClzarKl'sur Caricaturesco. el e~ma1te en polvo -Color de teno rojo sanguíneo y muy vivo.).Algunas gotas de carmín añadidasá porte y reemplaza en un conjunto - I I I .[Pinto carica turas.' al cincel de Juan Goujón.] sobre esmaLJ-Pontr.) tiempos un medio d'e sátira. SO. es menester citar las del generales son la debidas careta trágica y . dec.de Satiro. tun:~/Ca¡lot..

dec. El carro. tinta de belleza y brillan tez excepcionales. gas colocadas en un techo Cal d ]OY I¡ I ' -- 1 .¡ rll«!¡.de lo' prieto. carnero saltante. etc. . voz).das.o Carpo.)-[Arq.)canteras de Carrara.)-(Véase J1'ano.] .J--Vigas que soporríos llegan á imitar la carne para indicar que han sabido.)-Se di':. una tremos de las techumbres y los piobra escrita en el siglo XVII. cu yos pies son de otro esmalte que el cuerpo.-[Arq.\ilII'~"C: del modelado. que en las éavoz se ve usada en documentos ¡les estrechas casi se tocan los exanriguos y existe. : Cie¡-tas f:tcbadas de esta época ofreCarpintero de 10 blanco..-(Avantdice también que ciertos estatuaso!ier.] -El que trabaja y labra ceo carreras yaladas en todos los lit madera de construcción. Carnes.) -Voz que sirye p1ra designar en gen eral el arte del carp j ntero y las : obras confeccionadas en madera.:)erb de).Arte del maderaje. .(Lambourode.J. tinta de hermoso tono sanusado por Jos estatuarios.(Jllollts. por abreviación.do. dar al yeso ó al már-'~I'-~~'I1.)-[ Art.) sohre dos ruedas. al que hacía C<l.e.-(Carpe. figurado de perfil y andando.Tinta carminada. unJ. etc.(J1femÚserz'e. Ca rrera.Se dice de! carnero heráldico con los cuernos en espiral. Se dice las ZtJntal que sostiene un suelo.] .(Bélier. en Italia) de [Pint. La voz no implicl .] L1amábase así en lo antiguo.rnero. de rros ~ nori. mol la apariencia de la vida. y también ma.rmina. de tal modo.J-Pic:n de armadura horimodo como se le imita. le\rantado sobre las p3. las carnes tie! Corregía. .Dícese del color de! cuerpo humano y del.-(CJUrs tulo de Carpintería de lo blanco 'Y' de jannes_)-[Arq.m los pisos e:1 las C:1sasde estilo derajes en construcción. i niiv. guíneo vivo. cames d~ Rubcns.-' CIf?llre. Ca.]- (véase estJ. sOluciÓn de tinca de Chio. por medio ~~:{611fu¡'. es decir.[Arq. para desÍgnarel Q.). carmín. en el arte alegórico de nuestros día..s.tas traseras.'J.J Ca. . es decir. [Arq. Carpintería. Se ~ emplea en el mismo sentido la voz encarnación.)[I3bs. Esta pisos.J! sohresaliendo cie la fachada. por oposición ¡í carpintero de lo blanco ~) sentido de la longitud (véase Carrio!l1s). Díego López de Arenas con el tíCarriolas(. " -[Arq.) . además.( CarmZnée. par ñones.SerÍe de vitrl7lado de alarifes.J-Clav~ de cúpula. forz:Jsamente la idea del color: se Carreras vola. mármol blanco (procedente de las Ca. ¡ ( C/zarpen/erÍ!?) .a.ná ésta tono mis caliente.ts.CAR - IZO - CAR Carrara.Coche usado en la antlgÜ~dad.rr3--( Clz:rr. caja abierta por detrás y montad.: t. Carnero unguIado. .)-[Arq.( C!wirs.

" r tlOado a aplIcarse el cuérpo en una ceremonia fúne1\ ¡. t ¡ I I ¡ I I . En la época gótiC37 las cartelas plancheta. los cuales.Carv más ricas datan de la época tabón para dibudel Renacimiento. emblemas. los ángulos bandero.\.. Carro fúnebre. el cual cU:lles se colocan guirnaldas.-( Carte!. se diverso. los ingletes y.11\\ . construido según dibujos ~~d~e e~ei~~'~~~: !f~:::?¡1¡ 111II H especiales de arquitectos ó pinto!.~t:. monumentos antiguos. siguiendo llan en una convención generalmente sentido inadoptada en las proyecciones. J . más comunmente .ib¡. el cual ofrecla un prec1Oso de las cartelas de i 11. que soportan un ataud eui Cartela. el carro en q!le se I sobre la pared (r). cartabón y la regla para trazar perLas cartelas se coro ponen á veces pendiculares.!. ': transportaron las ce~izas de N~po. ' más bellas . Un cuadro acompañado de un cartel explicañas de artillería adornadas con bantivo.roco: desres. 1¡III. cuyos frecuencia.)de tarjetas Ó cin Cartabó'n para dibujar que tiene un ángulo recto y dos ántas medio enro. i '¡. aunque esto se aplica tanto á los relojes <le un.rectángulo. .: pequeÜa dimen"rros fúnebres formados con cure. Se emplean el ¡ á recjbir inscripcionec. se trazan en afectan la los dibujos de arquitectura los saforma de lientes de los perfiles.:{cn de izq uierda á derecha sicartelas guiendo un ángulo recto . 1 1 I I - . .J -Motivo de ornamentación cuya parte 1lCl'.).] bre. dec.dec.-( Cllar juneCartel. con las.\ conjunto arquitectónico.[Art. triángulo rectángulo.. ete.Se dice de un -Encuadramiencoche de aparato sin forma determinada.)-[Art. y para trazar paralel. rieras. ¡ ' t . I Se dice también ' ¡N¡i. I.::) ir bre. i t:l0 bar. v en los cuales se transporta ¡ijl' r. !1J):ii¡!1.en escuadra.de 45°. gulos de 45°. I Cartabón.) .as.de 45°. . cifras. en el trazado de las extremos :sombras. flose e m pie a ti-ecuentemente con la T y la ~ y follajes.[Art. la dirección de los rayos s e e n r 0luminosos.). í león l.(Equcrl'c a fronton. Las de los sijar que tiene un áng!llo recto y (1) En castellano se denomina caja de-l afecta la forma reloj. ¡adas v recortes. dec.(Équerl'c a dcssi. y los ca. Las ril. sede pared como á los de sobremesa. y dos cartabones ' de molduras.CAR - 121 - CAR mejante al medio frontón de los tiene una significación triunfal.-(Equc1'1'c a 45°. y con una abertura circular ú senta un espaojo que tiene por objeto manejarla cio destinado mejor sobre el pape!.I sión. Con auxien rededor de los lio del cartabÓn. Tajes son.)-Planchita delgada en forma ¡ c e n t r a 1 pre<ie trÜínguJo que 6e¡le un ángulo ¡ recto.-( Cartouclze. hierto con telas.

Dícese de dos hOj~lSdé canón en- . se ejecutan los vaciados de los adorÍlOs. fumé. con la cual [j t.-( Carton Pítrre.)-CartÓn ligero formado [Bras.]-CartÓn cubierto de betÚn y usado para cubrir las techumbres de edificios peque110Sy de poca importancia.(Poriffcuillcs. el cartónpiedra resiste poco tiempo á la. Aumenta la duración aplicando frec.) .. el escudo. en Espaoa para fahricar cartón piedra . habienocupan la parte inferior. . dec.Se llaman c¡¡rloncs1en pintura.- (Carion ái- D . . neo De aquí ba venido la costumgran carta geografica. antes de ejecutarse sobrenombre de cartelas i!es centornos una lech::¡da de cal reciente.] .-{Carto7Z czdr.-(Biliettcs.Portahojas. y el vaciado se eÍtctúa en muldes de azufre. La pi¿tura d imagwación. de carteja~.(Papillons.:J DrJ - embetunado.bricar ornatos por un praI cedimiento especial de moldeado.-(Carion l/ebocaduras del Rhin y de la Meusc. que semielipticGs. aceitc y cola.f/.tde rectangulitos colocados en la das. . co. Una carta de bre de ll~m¿¡r cartones á los estuFrancia con ea rtelas de ]. exigía dibudos que encie:-ran ias inscripciones jos al tamaño de la ejecuciÓn.::s descmdios preparatorios de los artjstasCartón de cola. no jeroglíficas.Cartón que. Se dice que las car.R - ¡22 - CAR glcs XV:1 y xvm sen a H'ces ce.locz.das en les monusiendo meDester más que calc:nlosmentas egJpClOs.] Cartón con cuya pasta se mezclan Piezas de segundo orden en forma recortaduras de cuero y que sirve i pal a f.). eieCUClon lie un cuadro.-[Blas. especialmente al blasone.rtera.) .lrrisL~s :JrHes de emprender la masiddo exuceraIJ Les. se destina á reemplazar las piedras Jitográficas.cuero.(Carzoll ue pÚnt1"c. con un lomo: con ó sin guardapolvos (véase e~ta voz) y cerradas con cinta~.C~j.Dícese pel de que al efecto se valían los. Cartelado :' (Bi!liiii:.'3 cice de un escudo ó e con hojas de papel encoladas en de una parte de escudo stmbrado toda su extensión. . También ~e da el fresco.. Cartón. si están abiertas en rcdando ó en cuadrado.litográfico. sencil!cs ó apareano permite retoques..grabadas. : poseer una colección numérica de ! }Jiezas .'.)[Art.J-Pasta de recortad uras Ca.)Cartelas. coberJVo tizos ó construcciones improvis. los estudios hechos por' .¡ib¡¡~'aide.pieclra.)co!1a. . Tener! numerosas carteras de grabados. en cartera. También' do recibido preparación especial. humedad. á veces de h¡s carteLs de uetaile pintores se llama en italiano ca1'todispuestas en los . y sobre testimunio constante ¿e poderosa.son: yc:>o mate.( Cm'ion.] .) -[Pint.r .-(Carton litllOtelas estÚn trastrocadas cuando graPliiquc. El paCartela.uentes capas de pin(1) Las mattrias empleadas por lo común.: lLs . en el cual se guardan dibude papel y de coja de Flandes adijos y grabados. . cionalla con materias que facilitan Carteras. en la superficie preparada. tódo de un fresco. pero d<ln .) -el endurecimiento (1).)-[Const.inpdos de UDZ1. parte superior. se dice. Sin embargo. cuaderna das en tela.

)-Adi1 I I tente en ~imes y del cual es reproducción l~ iglesia de la M. acuarelas y miniaturas en las cuales se buscaba extremada fineza á lo que se presta admirablemente su lisa superficie. hasta el cartón de 40 que mide un metro por 81 centímetros.SUI1:.(. es un cartól1 muy blanco'\ee pasta muy fina y satinada.)Dícese de una campanifinales. J Apre en bastante número en el-escudo. y en las cuales se conmente de un tem plo romano exis. San Quintín.-(f. que mide 2] 1/. pare! sus fachadas estaban á.I y del Renacimiento elevadas según rior para trabajos provisionales. manuscritos.. AmbéI I I Cartonero. . se emplea casi exclusituosamente decoradas con escultuvamente la pasta de cartón para ras en piedra y en madera.)-[Arq.Se interesantes por la riqueza de su dice de ciertos tableros para estllarquitectura. . centímetros por 16.lótas pastas son de precio poco eletcldevtlle.agda- I 1 1 1 . I - cuadrada. ó más simplemente el bfis~ tal.) [Arq. Arras (siglo XVI). en Pans. ciones de galerías ó de fortificafrecuente/c iones. en Holanda. Las casas se componían chos' cuerpos destinada á habitargriegas y romanas en general de mude edificio en redeLas casas góticas llita de forma redonda. ~ ..bel. notas.CAR - 123 - CA$. autógrafos.. Udenarde. [Bias. eran de formas variables y En los trabajos de interiores. etc. ya preparados.. pl urna. aunque CODSlderaI blemente ampliada. mente usadas en la edad media. decorar techos.] . Mueble destinado á contener cajas rectangulares de cartón . veces. ArIes. planos. citaremos en dios ó croq uis pintados al al ea. dos procedimientos de impresión diferentes. EsCasa. I la tipografía.(Grelot.rtulina de :Bristol.- (Carton de Bristol. Casca.(Cilrto7171ier.y con hojas de bristol se añaden márgenes á las acuarelas y dibujos. Ca. sobre bristol. Entre las más conocidas de este título. para la ejecución de una obra. ~orte son célebres.-1. cornisas.que tienen servan.)-Dícese en imprenta del modo como se combinan.M~zlson. }"cuando no hay muehos se dice sembrado. Además. contrario. ornamentar un volumen con cabeceras. esto es. )- I I res (I 566). clasificados. taban antes. en carpintería.( Ca1'tons. por los procedimientos de grabado. desde el cartón de 1. y de dimensa. turá al oleo. Casar.] Construcción se. Se ~s~ sobre todo para encuadramientos.i. Se la llama cenI cerrillo. la de Amsterdam. se emplea el bristol más blanco posible para ejecutar dibujos .ice comuncharnelas.[Arq. Burdeos. Las del siones fijas.) .(3'faz'son ca- dos de sus costados provistos de ' rrée. Basta citar en Bélgica.] . Luven (1459). en relieve adoptados hoy..-(JJ1"art'cr. Se tambiénsiemponen dar de un patio. Se pin- llena. esto es. tirar en un texto impreso viñetas en litografía. lores. Sólo se utiliza al exte. 1'010hallan en tOdas las tiendas de co. mentos de todas clases. cartÓn de j Casamata.]-Edificioó revado y ofrecen más solidez que los sidencia de la autoridad municipaL ornatos de yeso.1 . Maestricht.)-EI Bristol. casar la talla dulce con . ¡ ". tipografía. los de Bruselas (1450). Se Francia las de Lyon . Duay. Casar la lit6gra~ fía con 1. Aix.).sa.-(Breieche. Ca. . los cuales se red ucen. Muchas casas-ayuntamientos son Cartones. papeles y docu- . títulos en talla dulce. Ayuntamiento.Se d.

).(Trompi/lon de que forma parte de las dobelas de un nicho.)-[B1as. (Trom:billoll.] -Piedra china peq ueña (véase Pec/ána). menos abierta que el de los Reyes v vuelto de frente.]-Ca.Bó. -' de Conde.J-C~sco de plata con marqms.) e -[B1as.. "' . .)[Arq. barras.sco de Dn. salvo en las armas ¡que de genti/homme.-[Blas.[Blas.(C:s7ue voute.( Casque. .). .J-Casco de acealto del mismo. V vuelto de frente.-( Glsr¡ue des c111Pereurs l roz's. El casco es la pieza más noble del 1 escudo de armas v se coloca en lo d'éc7~l'er.--(Casque de ron.[BIas. ó bien. en el bosquecillo de los Baños de Apolo.. 1 1 . Ca.[Arq.]-Casco de acero pulimentado.Casco de plata.Peredonda .ql1e. ~ visera de siete barras. .] . .(Casql. Conde.-( Cllsque de dltc.ída anificial de 12.- e \S Ca. en las cuales mira ' Casco de acero con visera de tres hacia el lado siniestro. Yr a.-( el ducs - de los Príncipes C(¡squesdes y Du- 1 prillces I de oro I souvernins. con la visera abierta y sin ventalla. los radios de las dobelas. con la visera.]-C:lSCO de plata con . como en VersalIes. . y vudto de perfil. cubierto y cerraesta voz). . escuder o.[Blas. visera cerrada yabatida.de Emparadores y Reyes.(Ciscar/e.(GzSqllf de ba. y también piedra colocada en el punto en que concurren..:\S de los jard. de frente ó de perfil.C. y siempre vuelto al . vuelto dos con visera de siete barras. gún el rang-o.[l3!as. .de barón.] Duque.de.j. Escudero.]. de frente. .. Está vuelto (véase ro pulimentado.ede com- I ques soberanos.] .)-[Blas. vuelto dos i agua. Cascarón.rqués.)[Arq. Casco.de bastardo.) .]-C.). .[Art.de bóveda.J -Casco de oro damasquinado. como en Saint-Cloud.-( Caslado derecho.] oe los bastardos. Emperador. vuelto de perfil. Gentilhombre. vuelto tercios.)-[Blas. Bien se dispone la c:lída del agua sobre sucesivos bancos de rocas.( Cu/-de-f1Ur. vuelto de perfil y hacia el lado siniestro.-(Casque de Mttlrd.)-Casco damasq llinado . 1l. vueito de frente} con orla y clavos de oro y visera cerrada de nueve barras.:"eda en forma de semicúpula. sedo.) .de Gentilhombre.1SCO de plata viseras de cinco barras.) . tercios.).scada. sobre una construcción de gradas regl1larm en te asen tadas. .de Marqués.

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Los castillos fuertes del sig-lo XI y del XII, comprenden una torre rodeada de fosos. En el siglo XIII, los recintos de murallas se desenvolvieron y ftanquearon de tOITeones; las residencias señoriales fortificadas comprenden lujosas construcciones habitables. En el siglo xv se construyeron moradas espléndidas y suntuosa~] más que verdaderas forta leza!'. Los castillos (1) riel Renacimiento son palacios, entre los cuales es menester citar los castillos de GaillÓn. de Blois. de Chenoncea1.1x, del Louvre] de Made mar, que Slrve de punto de re- i drid. de FonraÜ1ebleau, etc. En cuanto á los castIllos construídos unió~ y e~cierra salas de baile, durante el siglo de Luis XIV, los conclerto, Juego. etc. Casita de campo.-( CIta/d.) de Versalles, de Mendon, de Mar- [ArgJ -Habitación campestre \ ley, ete., son, Ó eran maravillosos edificios. adornada con halcones 'f galerías en ensamblaje exterior ;Í imitación de I Castillo.-( Cháteau.)-[Blas.] las casas suizas, construidas con ta-Dicese de una figura representando torres unidas por cor6naL blas y troncos de árbol, y con teHay castillos sencillos, cerrados ó chumbre que forma saledizo sobre sin puertas. las fachada¡;:. Casquete.-( Crzloffe.)-'-[Arq.] - fabricado.- (Cháteaum.a(V éanse Cascaron y Cas~u~t~ ~s{01Z1Zé.) [Bias.] - Castillo en el ;rérico.) ~' cual las juntas de piedras están inI - esférico. - (Cal(ltte sphéri- dicadas por un esmalte diférenle que.)-Se dice de una de el ciel campo del escudo. porción de esfera li- :ft.anquea.do.-(Cháteausommitada por un plano mé.)-Ca!'tillo guarnecido de torres. que la corta, y c'uJo Casulla. - (Chasuble.) - [Art. volumen DOpuede exdee.J-Vestidura sacerdotal que se p')ne sohre el alba para decir misa. ceder de la mitad de (Véase Casullerí'l.) la esfera. Se dice también de las bÓCasullería. - ( Chasublerz'e.)vedas que ofrecen esa forma: bó. [Art. dec.J-Arte de fabricar caveda de casquete. Castaño. - ( Chátain.)- Color, sullas y vestiduras sacerdotaleg. Catacumbas. - ( Catacombes ) pardo rojizo obscuro. Esta voz no -Subterráneos que sirvieron de se emplea nunca en feme'nino. . Castillejo. - (C/uitelet.) Pe- sepultura, de osario, etc.] etc. En las catacumbas de Roma .es donde queño castillo fortificado. se refugiaban los cristianos para Castillo -( Cháteau.)- [Arg.] Casco de un edi:fi.cio.-( Gage d'zm édi/Íce. )-[ Arq. ] - Conjumo de muros exteriores que determinan la forma de una construcción. Casetón.(Caisse y Casse.)[Arq.] -Compar6miento hueco colocado entre ¡os modiIlones de las cornisas, en los entablamentos corintios y frecuentemente decorado con rosetones. También se dice casa. Casmo.-(Casino.)[Arq.JConjunto de construcciones en los, establecimientos de aguas medicinales ó en las. estaciones de baños
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-Morada feudal fortificada y también palacio y casa señorial (1).
(1) Esta doble (rancé:.. acepción sólo existe en

(1) Alcázares. En Espada, bien conocidO!> wn los de Toledo y de Se~ovia. En el mismo caso está el célebre Castillo dI! la .Aljaferia. en Zaragoza, que tanto debe á los Reyes Católicos.

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<:elebrar las cerem onias del culto. También existen ca tacum bas en Siracusa, en Palermo, en Agrigento, en Toscana y en Etruria. Las catacumbas de París son antiguas galerías de explotación de canteras de piedra, pero contienen inmensa cantidad de osamentas, amontonadas con regularidad, procedentes de diversos cementerios, en tre otros los de Inocentes, de San Eustaquio, así como los que circuían las iglesias destruidas en diversas épocas. Por último, en las catacumbas de París es donde están colocados los restos de las víctimas de Agosto de 1788, Abril de 1789 y Septiembre de 1792. Catacumba.s.[Art. dec.] Hállanse en las catacumbas de Ro. ma gran númerO de pinturas que son los prÍmeros ensayos del anf" cristiano. Se i!?;oora absolutamente quiénes fueron los autores. Son representaciones hieráticas, simbólicas, cuyo valor estaba, no en el signo, sino en la cosa significada; tal es el pescado, ktus, por el Cristo ; el áncora, por la esperanza; la paloma, por el alma, etc.- « Agrupando estos signos, dice M. Rossi, ilustre arqueólogo é historiador de las catacumbas, se Jlegaba á una verdadera escritura misteriosa, conocida sólo por los iniciados.)) Ca tafalco.-( CalaJa/que.)- Estrado Con adornos más ó menos ricos que se eleva en las iglesias para colocar un ataud durante la ceremonia fÚnebre. Cata.logar. - ( Catalo!{uer.) Dirigir el catálogo de una colección de obras de arte. Para catalogar obras de arte tan puntualmente como sea posible, es menester, no sólo enunciar el titulo de cada objetO, sino dar las dimensiones, describirle, indicar el nombre del a lItor y la procedencia, marcando d ~ algún modo la genealogía, y,

en fin, reprod uciendo en Íacsimi les, si es posible, las firmas ó mar cas que existen en cada objeto. Catálogo.(Catalog7te.)-Clasificadón alfabética ó por escuelas de las obras de arte que pertenecen á un museo Ó colección privada, y aun de obras diversas reunidas para una exposición pública ó una venta. - ra.zonado.-( Catalogue raisonné.)-Catálogo que no solamente da una clasificación de los objetos, sino que los describe, discute y hace su historia.

Catedral.

- (Cathédrale.)-

[Arq.]-Iglesia episcopal de una diócesis. Cuando ejerce las funciones episcopa!es un Arzobispo, toma la iglesia el nombre de metrópoli Ócatedral metropolitana. En Oriente. la planta de la catedral era una cruz griega, es decir I cuatro naves de igual longitud, cortándose en ángulo recto; en Occidente, una cruz latina, es decir, una nave larga y un crucero sensiblemente más corto con un número de naves siempre impar. La arquitectura de las catedrales forma uno de los capítUlos más importantes de la historia del arte. Las catedrales de Francia citadas como tipos son: por su portada, la de Reims (siglo XIII); por su nave, la de Amiens (r218-1238) j por su coro, la de BeJuveais (1225), y por sus torres, la de Chartres (1240). A estas catedrales Dueden aIi.adirse también las de Ca'llOrs y del Mans (siglos x y XI); las de Angouleme y Car~ cassonne, de Angers, de 'Noyon y de Autun (siglos XI y XII); las de Rouen (siglos XII al xv); la de París (II60-I235), y la de Laon (siglo XIII), etcetera; por último, la de Albi (siglo XIV), ejecutada con admirable valentía arquitectór.ica, lo cual le da aspecto de Ye~dadera fortaleza.

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Catedra.les españolas.-

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CEL

Las más importantes corresponden <i los estilos románico y ojí val. Por orden de fechas son las siguientes: siglo XI, la de Jaca; siglo XII} las de Salamanca y Zamora, y la Colegiata de Toro. Del estilo de transición, que se desarrolló á fines del siglo XII y principios del XIII. Tan-agana} Lérida

llan bajo las yolutas que sostienen el saliente de] abaco.

Caveto. - (Cavet) - [A.rq.]Moldura cónca,-a cuyo perfil mide por lo común 11n cuarto de circulo. El caveto es principalrnente una mold ura de cornisa. El mismo perfil, usado en las b:¡sas Ó zócalos, recibe el nombr'; de apófijis, y curva acordada cuando una de las extremidades de la misma se acuerda con una. superficie plana. Cega.r.-(Aveng!er. )-[ Arq .]Cerrar un vano con obra de albañilería ó con tablas. () Ceja..-[Arq.J - Dicese de la roza horizontal que s:: hace en un muro á modo de imposta, para 11brar una bóveda. Cela.-(Cell,z.)-[Arq.JS,mtuario de los templo::; de la antigüedad clásica. Se da -;;;-;-'. igualmente este nombre á las difereGtes ,
piezas de una casa ro1 1

y Solsona. Ojivales

I

son: del siglo XIII, las de A vHa, Cuenca, Barcelona, Toledo y León; del XIV,Burgos, Palencia} Pdmplona, Valencia y Zaragoza, y del xv ~on la de Seyilla, la nueva de Sa-' lamanca y la de Hues:a. La Catedral de Córdoba, comJ es sabido, ~ólo lo es desde la época de San Fernando} habiendo sido primeramen-

te mezquita. e a tenaria..

-( Challlette.)-

I

Curva que da un hilo flexible entregado á su propio peso, cuando sus dos extremidades están suspendidas de dos puntos tomados en un3. misma horizontal. Esta cur,-a en sentido Üwerso se emplea frecuentemente en lri~raz~de aro
cos, bó\-edas} etc, ~

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C~uda.to.-(
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Gwd¿.) -[Blas.]-

Sa dice de la c.)la de los mo pIeza de blasono Un cometa caudato de oro. :-i::\~ Los cometas represen'JVo tados en los blasones ofrecen también frecuentementt:: el aspecto de un1 estrelb d,e ocho puntas Ó 1'ap., U:1[ide cuyas puntas es más larga que 1:15 otras y ondulante.

/h-

come.tas que figu~an co-

..' : : I . - . I :111 : ::: ::: l
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) Caulículos. - ( Clll!ic~)!('s. Tallos ~ que nacen ~n- ~'((f '.-,"'-\, r;;" )~. tre los replJeGt". \\ I~.~ \

[Arq,]

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1

gues hojas

de las de acancapitel

tod

el

cori ntio , los cual es se enro-

~ r¡:
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' 1,

m:Jna váciertoscompartiJ;;ientos diversa~h mente caldeados que se instalaban en los establecimierHos de bai'ios. . en la antigÜ~dad. v Celai1..-[Arm.) -Voz sinónima de yelmo y almete, siendo, p1r consiguiente, un género de casco que cubría el rostro, pue, de no ser así se le denominaba celada des::ubierLa. Las celadas de bs sigbs x\" y XVI ofrecen fornus muy. artísticas y de singular elce-anCla. u del cielo en un paisaje) y algunos autores I particularizando, 11.lman celaje á Lis ráfagas de luz ó re5plandor que apare..::e por una rompiente de nube::;.

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Celaj a. - [ Pint. ] - Dícese

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CEL Celosía.. -(Jalousie.)-[Arq.J

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-Puerta de cerramiento, agujere".. da, de madera ó de hierro, form.lda por un bastidor. en el cual encajan unas tablillas horizontales, espaciadas é inclinadas, de manera

Cenizas a.zule s.-( Cmdre óleue.) -- [Pint.] -Color usado en la pintura al temple. Estas cmizas de procedencia diversa, que se hallan en la piedra b!aoda de las minas de cobre, redúcense á polvo
i

que permitan mirar desde el interior al exterior de un departamento sin poder ser visto desde fuera. (Véa:-;e persiana.)

y se muelen con agua. Algunas, por

cerrado por un bastidor con celosía.: Célebe.-(Cti/éóé.)-Dícese de
vistos de dus asas y pié. También se dice kéle~ J{... be (1). Hay kélebes lisos, otros, por el contrario, ofrecen la panza ricameute decorada. Cemento romano.-( Cim.ent r011lain.)- Cemento obtenido por la cocción y reducción á polvo de piedras especiales. Desleídas en
.

-

' dar 6ntas vivas, se emolean para ' acentuar Jas luces de las Ldecorado¡ nes teatrales; otras, por el contra(Vást'stas.)-Hueco pequeño, rio, son grises y apagadas.
:

- verdes. - (Cendre verte.)[Pint.J-Color usado en la pintu-

~

ciertos ~

vasos

o-rie<yos

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de forma clegan~e, p'='ro-

~
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ra al temple, formado de una espeeie de ocre ú óxido de cobre, que tiene el inconveniente de ponerse obscl1ío. Cenotafio.-(CélloLapíle.)-Monurnellto elevado en memoria de un difunto, cuyos restos mortales no están allí depositados. Centaura. - ( GmLauresse.)[Mit. J - Hembra del Centauro. Ser fabuloso, mitad caballo y mitad mujer.

agua forman una pasta blanda que
s~ e.ndurece aIre. rápidamente con el
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e e n t a u r'o. c i o s (1),

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( Centaure. ) -

Ceniza de ultramar.-( Cen. dre d'ouiremer.) - [Pint.] -Color de hermoso tono azul vivo.
(t) Dada ]a etimología de la palabra, tenemos por mas propio escribir K61c:be y no Célebe.

I frescos, cuadros, bajo-relieves, re- . e tru sco s, presentando á CrJsto comiendo gnegos, ro' con sus apÓstoles la víspera del manos,ctc., día de su Pasión. i introdujeCenador.-(Berceau de 'lJerdu- i ron en la re.) - Bóveda de follaje recortado, , c o m p o s ien un bosq uecil10 Óglorieta; tam- : ciÓn de los bién se hace aplicando ramas á un h aj O-relieencañado ó celosía de forma semives, v de! cilíndrica. cual íÜcie- ar. .. Cendal.-( Cendal.)-[ Art. dec.l ron motivo -Tela de seda usada en la edad principal de numc;rows media para hacer banderas y ricas vcstid uras, etc. . (1) El :IUlOr padece un error
1

Cena. - ( Cént!. - Dícese de los )

[Mit.J-Ser fabuloso, mitad hombre y mit~d cahallo, que los egip-

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grupos.

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al consignar que los egipcios representaron el eent:l.uro. No ert~emos propio este lugar para impugnar doctrinas: pero sí consignaremos, sin duda ni reserva., que en la mitolo!;"Ía 1igunlda del Egipto no se registra lá imagen del caballo, ni mucho menos el ser híbndo llamado centauro, el cual, como todos los símbolos naturalistas. nació del panteísmo griego, pasó luego á ElrUria, y, últlma.mente, á Roma..

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las en verdaderas artesas. La cera Los artistas del Renacimiento y de de guarnecer tiene el inconvenienlos tiempos modernos han reprey con frecuencia te de ser viscosa y de pegarse á sentado también los dedos cuando está demasiado esta figura mitológica, cuyo torso blanda. Se hacen barritas que se humano, colocado sobre un cuercolocan con el punzón y se unen po de caballo, permite obtener líá los rebordes colocadas vertical", neas acentuadas y hermosas. Somente sobre el cobre, y pasando bre algunos vasos del antiguo hay exteriormente una llave Ó un trozo aJgunas fig uras de centauros, en de hierro caliente que funde la cera. las cuales los miembros anteriores se tapan todos los intesticios por Úenen forma humana. los cuales el ácido pudiera marCen tro.-( Cmtre.)- Dícese en geometlia de un punto situado á 1 charse. igual distancia de Cerámica.. - ( Céramique.) [Art. dec.J-Arte de fabricar obtodos los puntos de jetos de toda clase de formas, en una !inea ó de una !':: barros de todas especies, y de desuperficie curva, de ~ corados con auxilio de la pintura una cÍrcunferenÓa Ó Ó de la plástica, ó de ambos medios de una esfera; esa reunidos. La diferencia de los badistancia constante rros y de los procedimientos decolleva el nombre de radio. Se dice rativos, ha engendrado la diferendel motivo de la parte central de cia de prod uctos. Por el nombre un cuadro, del sitio en que se congeneral de cerámica se designan centra un efecto de luz, el interior pues: r.° Ladrillos, tejas y vajillas. de una escena; un centro luminoso, comunes. 2.° Lozas. 3.° Gredas ceuna ccmpúsición cuyo centro no rámicas. 4.° Porcelanas (véanse esestá suficientemente indicado. tas voces.) La cerámica ocupa, en - del eSC'Dtlo.-(.ilbime.)(Véase Corazdn.)~ consecuencia, un lugar importante en las artes decorativas. Participa - de mesa.-(Surtout.)á la vez de la arquitectura, de la Gran pieza de orfebrería destinada escultura y de la pintura. á servir de centro de mesa. Hé¡v centros decorados con estatuitas V La voz cerámica empléase tamgrupos ejecutados por los modelós bién de un modo general para desigo:}r, no sólo el arte que Bernarde los escultores más célebres. Cera. de modela.r.(Cire a do Palissy llama ba 4. el arte del bamodeler.)- [Escult.J-Cera amarirro», sino sus mismos productos. . lla adicionada de colofonía, tre- alemana..-( Céramiqucliea mentina y aceitt:, y algunas veces mande.) - Fábrica de Bayreuth: teñida de bermellón ó bien de rojo vajilla tenue, sonora, bien trabaobscuro. La cera de modelar se jada, con esmalte azulado, realzado endurece con más ó menos facilicon dibujos primorosos en azul dad, segun la cantidad de aceite gris poco vivo.-Fábrica de Nuque lleva adicionada yes más dura remberJ{: estilo arcaico, trabajo en verano que en invierno. muy fino; decoración tomada de los animales del país, los cuales sumi": - de guarnecer. (Cire ti horder.)- [Grab.J- Cera verde ó nistran algunas veces el motivo cera de modelar, de la cual se sirdel cuerpo entero de la pieza.-Porven los grabadores para bordear celana de Sajonia : cajas de relojes sus planchas. á fin de transformarde pared y de bolsiUo, tabaquer~s,

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decoradas con pinturas de extre- ! La China inventó el grieteado. La más antigua es el mada fineza, flores, figuritas, vasos ! ornamentación camafeo azul. La porcelana poli,... reticulados j grupos de asuntos ligeros y simpáticos, ó bufones, ani- I croma se ha clasificado por ciertos ' males, candelabros, lucernas, etc. I autores en muchas familias. Sin - á.ra.be.- (Céramz"qut rabe.) embargo, esta clasificación, puraa mente convencional y que recien-Del siglo VIII al XIV. Placas de tes descubrimientos han hecho revestimiento; cerámicas con yiabandonar, presenta la ventajadriados azules y verdes realzados con negro; composición de seg- . desde el punto de vista decorativo -de caracterizar bien el modo de mentos geométricos; mosaicos, vapolicromia adoptado por los chisos de uso y de adorno con orna. nos. Así, creemos litil reproducir mentación geométrica, con algunas aquí este sistema de clasificación: figuras de animales.
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mique ass..vrimne ct ~!{) '/Yttemu:.)Los egipcios fabricanm piezas en pasta blanda, decoradas, por lo común, con ornatas negros en ziszás ó de esmalte azul casi mate (1). Los ladrillos de fabricación asiria, hallados en las ruinas de los templos de Babilonia, ofrecen muy variados colores y están cubiertos de esmalte yítreo (2). que.)-Las alfarerías galas, bretonas, etc., consisten generalmente en vasos de barro gris ó negruzco, de fabricación muy grosera y decorados con ornatos trazados en hueco con auxilio de un estitele que penetraba en la pasta húmeda (3). - china.-( Céramique chinoise.)-El arte cerámica chino se remonta á la más remota antigÜedad. Vasos de greda y porcelana.
(1) Lo más característico é importante de la producción cerámica del Egipto, son las figuritas funerarjll.~, amuletos y aun objetos de uso, de loza, por algunos considerada como p.,rcelana, con esmalte \"erde. (2) Aunque el autor llama ladrillos á estos productos, se refiere á los azulejos de revestimiento. El ladrillo asirio , de construcción, cs c~adrado y lleva impresa en hueco una inscripción cuneiforme. (3) Entendemos que más propiamente que céltica debiera llamarse primÜiva ó prehistórica' esta cerámica.

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asiria

y egipcia.-(

C¿"aI I

Familia. ~r:ysmzteJ1Zopa/¡}tlitllla: ornamentaclOn de crysantemos y peo-

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céltica.

- (Céram.iquccclti-

nías. ¡¡ami/ia 'lJerde: verde de cobre, asuntos históricos, decoraciones agrestes, rocas, gramíneas, claveles, margaritas, mariposas, insectas. Familia rosa: rojo carmineo degradado, derivado del oro, pechinas, arabescos.. ramos de flores, figuras de carácter familiar; piezas frágiles, delicadas, transparentes, las cuales reciben el nombre de

cáscara de huevos. ~ Cerámica. e~pañola..-Los

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,rasos prehistóricos hallados en las cue'.as y dolmenes , especialmeute en el Mediodh de ESp;tña, y cuyo mayor contingente se debe quizá á las provincias de Granada y de
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de el cuenco de barro grosero, en el cual se advierten las huellas de los dedos que le moldearon, a la copa ó vaso de su perficie pul ida y artística forma, siq ujera sean anteriores al torno y al horno (véase Ceramica prelzisÚ;rica). El Museo Arq ueológico Nacional pasee algún vaso, ya hecho á torno, cocido. y pintado, que pudiera ser celtibérico, y el Museo de Tarragona atesora preciosos restos de cerámica etrusca, importada ó fabricada por los tÍrrenos. En cuanto á 13.época romana, además de los barros saguntillos (véase Cerámica sagunti-

Murcia, ofrecen todos los tipos des-

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Olla),se han hallado hermo~as ánfoTas, pateras, copas y vasItos pequeños, especialmente en Palen- ' cia, donde quizá hubo un alfar de ,esos productos ordinarios, figuritas de barro, como bustos funerarios, cuyos mejores ejemplares proceden ae Córdoba y de Sevilla, y 1adrillos de construcción, muchos ,de ellos empleados para formar scpulturas, abundando los que llevan Ja marca Le,l,[ioVII Cemina. De la edad media sólo se con'ser van los barros lisos ó vidriados producidos por los árabes, quizá :porque, perdida la industria cerámica en la Península, los árabes surtirían de esos productos á los reinos cristianos. Consúltense, pues, los articulas Cerámica hz'spa¡lO-morisca, Cerámica mudéjar y Ce,rámica morisca para formar idea d~ lo que fué la producción arábiga. En el siglo XVI, el arte cristiano produjo placas escultóricas para la .exornación arquitectónica, vid ria) \ <las de colores, vet:daderas mayolicas, de las cuales en Sevilla existen preciosos ejemplares, siendo los de más interés los modelados por Pedro Millán para la portada ,de la iglesia de Santa Paula ; también se hicieron retablos á la manera de Lucca della Robbz'a. ,l\, partir de en tonces, las (abri',caciones más importantes de lóza ,son las siguientes: Talavera de la Reina: jarros, grandes vasos decorativos, cuencas y tazones, maree.finas, platos, escudillas, vacías, salvaderas, tinteros y cuad-r.os de composición de asuntos religiosos, formados por azuleJos, cuando no azulejos ornamentales, unos y otros para revestimientos; el fondo baño blanco, las figuras y adornos á claro-obscuro con azul, ó policromías con verde, amarillo, pardo y ,azul. Predomina el gusto italiano. Tríana : azulejos de, revestimiento, ,
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platos y otro:> objetos, de fondó blanco y colores. Aleora, fábrica de los Duques de Aranda: jarros~ escudi1las, copas, platos y figuras de animales con diversidad de colores; trabajaron en ella artistas franceses, de Moustier, que copiaban los asuntos con 'que embellecían sus obras, de los grabados de Lebrun.-Manises: vasos y platos con reflejo cobrizo continuando la tradición y manufactura mortsca., -Se tiene noticia de las fábricas de loza que en el sig-Io XVI había en Biar, Trahiguera, Paterna, Alacua, Moncada , Quart, VilIalon ga-, Barcelona, Murcia, Murviedro y Toledo; se conservan productos catalanes muy curiosos, y de To... ledo deben ser los azulejos de gus::' to plateresco con esmaltes de, reflejo metálico, á la manera mude:" jar, con el escudo imperial de Car'los V, allí encontrados.-Manufacturas de porcelana: Buen Retiro,. Madrid, fábrica establecida por Carlos III en 1759, llamada de La China, con artistas de Capo di Monte y de Nápolcs: bz"scuz"tsde diversos géneros como figuritas y grupos escultóricos representando personajes ó asuntos tomados de la Mitología, jarrones con camafeos del género Flaxman, de fondo azul Ó violado y figuras blancas, cen.. tras de mesa compuestos de figuras y adornos, habiendo existido uno magnífico que fué del Príncic.. pe de la Paz; tazas y jícaras con sus platos, con figuritas pintadas y adornos dorados. Los franceses destruyeron la fábrica de La Chz'na en 1808. Lo más importante que produjo esta fábrica fué la habitación llamada de CMna en el Palacio Real.-Fernando VII, en 1817, restableció la manufactura en la Monc1oa. Esta nueva fábrica produjo, en porcelana lustrosa I jarro.. nes con flores delicadísimas, figU-

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barros sencilJos con barniz de plomo. Fábricas de Beauvajs ,barros barnizados de verde pálido, tinta unifcrme; Saintes, la ChapeIle-desPots, verde vivo) jaspeado de llamas obscuras; Sadirac, vajilla verde; París, esmalte gris azulado con ja~peaduras muy vivas. Después, barros esmaltados: lozas rústicas de Bernardo. Pali~sy, asuntos mitológicos, figuras populares, platos (~e adorno decorados con peces, Cerámica. etrusca. - (Cé1'a- n ptiles, conchas, follajes en re]iemique éirusque.) -Lt s vasos de fave vaciados del natural y colorea( es con tintas calien tes,' obscuras, brjc¡¡ción etrusca sen de pasta blanda y formados, por 10 común, de bJancas, <lzules, verdes, amarillas; un barro de teno rojo más ó menos N OJmandia, pis defaíiaje,' loza fina ()bscuro ~obre el cual destacan en de Oiron, de pasta dura y sonora, lJegro Ó blanco figuras y escenas de ornamentación obscura, negra y más clara, nielados sobre fondo lomadas de la mitología ó la histolia de los titmpos l.troico~.Siluemarfil, ornatos en relieve Óen bullas muy características (1). to redondo, figuras, mascarones, - f 1'a.n c e s a.- (C é l' a 111 i q u e blasones, piezas pequeñas y ligej1-al1(aise.)-:Lerivada del Renaciras, copas, jarros, biberones, canmiento italiano. Al pdncipio, de delabros. Fábricas de Nevers, Rouen, Moustiers, Marseille, Strasbourg-Haguenau, Lunéville, Ren(1) El autor ha caído en un error harto vu]-' nes, Sinceny, Chauny, París, far, que no pOdtmo5 meDCS de desvanecer. la. ,circunstancia dé haCérse halJado los va~os pinSceaux. Porcelanas de Saint Clond, t..d05 con figuras rojas, negras ó blancas á que Sevres, Chanti1Jv, Vincennes. ~é rcfiére, tn ¡as tnmbas étru~cas, indujo á los Cerámica. galo - romano.~abios del siglo últin.o y á los dd prjmér ter(Cérmm'que gallo.y.omai lZe.)- Los vacio del pre~ente, á dasificarlas como etruscos. Las inve»tigaciones po¡..tcriores han venido a 50S de esta época son de fabricad~mostJar, de nodo palmario é indubit¡¡b]e, ción más primorosa que los d~ la .que los va~os así OIn¡,mentados son productos ~Iitgos importados á Italia, donde también época céltica, de perfil más ele1.ubo fabricantes griegos. Así. pues, el calificagante y decorados con ornamentat ;vo de: etru}co. que aun los presuntos intelición en relieve (1). 1;cntcs dan á los \ asos pintados, (arece en abTas y p1acas estampadas con plan(has de cobre, de las cuales con. serva una colecÓón el Museo Ar. queológico Naciona1.-Por último; Aleora fabricó t"mbién parcelaDa comervándo!'e un modelo de horno fechaco á 29 de Junio de I¡56, á cuyo propó~ito declara Ja(quemaJ t que ~i se. trata de la porctlana natural ó ka(JJinica, los ensayos de España en eÜe sen tido, habrán l'recldido á los de ~eVles.
.1

SQluto de razén de ~er, tanto más, cuanto que los vasos propiamente ftruscos oÍfec<.n carac1eres peculiarí»¡mos en nada ¡:artci<':os á los I!Tiegos, saho en ¡as formas, y no siempre. De estos caracteres. los que conviene setalar como ~onstantes son: el barro, sieIl,pre negro (búca10) . y no barnj¡~adQ de color negro. la ornamentacIón geométrica y sencilla trazada con runzón en los más antiguos, y escultórica en los más modernos. De estos últimos. son de 10lar los canopos y la 5érie vari;¡dísima de 'asos tn formas de peces ó con figuras divtr~;¡s. mascar! ne», etc.- Quitn desee Doticias ,. ás precisas Ita L'Archiolo¡,Ú tirusqul d 1'0malne, por .'Marlha. hbro que rOlroa parte de j; mi~ma cokccién á que pertenece el prt:stnte \ UCABULARIO.

- griega..(Céramique g1'ecque.) - Los vasos de fabricación griega son de formas muy sencj¡}as. y están decrrados con palmetas, meandros, grecas, inscripciones, asuntos históricos destacándose en

(1) La cerámica galo-romano, como la sagunÚna en E~paña, como la de Arezzo en 1talía, es toda ella de carácter romano, teniendo por distintivos el color rojo osbcuro y mate de su e~malte, ¡a ornamentacibn que indicada. queda y las marcas de 10:0 nomurtS de ~us fabrie-dmes t ~tampa('a~ en el IDt"dio de los platos..

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nombre á las m:1VJlicas italianas. Existet1 también piezas cerámicas siculomoyiscas de forma oriental~ ~astaño (I). . COt1 ornamentación azul, cubiertas Cerá.míca. india.. (Céramzde ama tos vermiculados con retiejc} que índoue.) - Derivada del afte áureo-cobrizo (r.). persa. Esmaltación de grandes plaCerámica. holandesa.-(Cécas destinadas al arte m ')numental r,zmique hol/and.zise.)- Fábricctde y ejecutadas con tonos vivos y vaDelft. Brillo y transparencia de los riados. Porcelana azul con ram3.jes cJlores cuyo contorno rro se conrecortados, er1cu;tdrando ramos, funde con el barniz. Ricas pinturas pájaros, etc. P,)rcelana policroma que brillan con el vigor del azul~ cuya perfección recuerda la pureza del rojo y del oro. El De!jt dorai(1 del esmalte alveolado (cloisonné) es el tipo más interesante produy las incrustaciones de oro y pecido en Hala::ld:l. -drerías. - inglesa..-( Céramique an- hispa.no.morisca.. - (C!:ramique hispano-mtluresq .te.) - C.1- glaise.) - D~rivad1. de Di;}lft. EIl el siglo XVII, vasos de botic:1, azuleTacterizada p 1r !a elegancja de forjos de reve~timiento con paísa jes mas y por el enc::tnto que tienen en azul, vajillas de Fulham, loz"ls los tonos rel u~ientes con reflejo de L:1mbeth yde Liverpool.-Simetálico. Fábricas de Mál.1g1, proglo XVIII,fábrica de! célebre Jos hU1 ductos con adornos azules y reftejp Wedgwood, vasos cama.feos, mecobrizo; de Valencia, con reflejos dallones, sellos de estilo gri egJ ; más calientes, variados desde el oro imitación del vaso antiguo lla maamarillo al cobre rojo que es el mis do de Port/an.i con figllras bla ncas vivo; de MaUor~cUal ha dad~ sobre fondo verde; imit'1ci ones egipcias e:1 bizco:;ho negro realzl(1) La presente noticia es tan deficiente que das con bajo-reliev~s roj-Js y b lanno podemos m~n()5 de ampliada y aun corre.girla. La. clasiñc'1.C1Ónatlmiti,h hoy, sel\'\l'i las r cos; bajo-relieves r cJmafeJs de siguientes clases de vasos: Vusos de estilo prillegro Ó en blanco sobre fundo rojo, ó rojo sobre foado negro ó
mitivo, procedentes del Asia Me'1or, de formas sencillísimas. barro amarillo, sin 0arniz. con ornamentaciÓn g-eométrica tnzada con tintas rojizas y pardas. - Vaso.t de t!stdo C~rintio, de .igual proceden'ja, torm:ls mi.s per'feccionad,.¡s y graciosas, figuras d.: animal.:s y figuras humar¡as por primera vez. repn::s~ntando a.~untos de la ~uerra Troyana, todo di. bujado sobre la ardUa a.m~rill.:nta $in Inrni'zar. con colores pardo y rojo obscuro. - Va.~os -de estdo urcaico, de form'l.s artisti~a~ y sevems, barro finísimo y ligero, hcrmoso barniz negro y figuras referentes á las leyendas atenienses, 'al mito de Atenea y al de Hércules, trazadas ,con negTo sobre el fondo rojo.-'- Vasos de. esLilo bello, de formas semeja.ntes á los anterior.:s. aunque más g"raciosas. igual perfección técnica, figuras roja.s sobre fondo negro, dibuio correc,usimo, asuntos r:nito¡ó~icos, e.1 es¡>eci;tI de la f.í.bula de 8aco.-Lckytos atmienses, blancos, ~in barniz, con fi¡;uras primoronmente dibujudas á pincel. - Va.tos Úalo-iricgos, imitaciones italianas de los de estilo b.~llo. de. inferior ~Iidad y mérito. con asuntos báquicos por lo general. Vaso.\' de fornta, Úngulans, en forma de cabezas de animales, etc. (1' La denominación ltispano -mo1'isca cl1da por el Barón Davilier :i los productos cerámicas espalloles debidos á 'la cultura ma. horm:tana, puede admitirse más por su conveniencia que por su propiedad. No faltan arqueólogos 'lile sellalen piezas de loza con reflejo metálico como positivamente árabes, contándose las piezas vidriadas entre los prodllctos más antiguos, Por lo demás, es menestér tener muy ea cuenta que las piezas con ornamentación de retiejo dorado y azul. como los platos decorados con leones y otros motivos heráldicos. deben apellidarse mudéjare;;, y las alfarerías de pacotilla, de ornamentación tosca. trazada con pintura roja de reflejo cobrizo. pro'lucidas ya. en el Renacimiento '1 los tiempos posteriore~, si biel1 con Omatos de gu~to tradicion~l arábigo, deben denominarse morzScas. El autor. refiriéndose sólo á las loza; vidriadas, ha olvidado los ba1'ros mudéjares.tinaj-\S y otras suertes de vasos sin barniz a1guno, con ornament=ición rehundida ejecutada. con improntas ó moldes aplicados al bar.fo fresco.

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Puente del Arzobispo, decorados con an tílopes, culebras, etc., de preciosos esmaltes coloridos, y los platos y tarros adornados con figuras de a ves y animales de otras especies, Ol'natos menudos, todo trazado con color rojo cobrizo de retlejo metálico. Esta fabricación siguió teniendo su principal centroen Manises. ~~ Cerá.mica mucléjar.-Bajo esta denominación deben clasificarse los productos de los alfareros árabes que trabajaban en las ciudades conquistadas por los cristianos. Su fisonomía artística participa de la mezcla de los dos elementos característicos del arte mudejar. Di- japonesa..- (Céramiqllcja- chos productos consisten en plato~ ponaz"se.) Tres géneros distintos y tarros de botica, de loza, con esde productos cerámicos: LO luzas cudos de armas, leones rapantes,. (Awata ya/d, Sa/suma, .Awagi )/aki); antílopes, hojarascas y leyendas. . cristianas en caracteres góticús,. 2.° greda cerámica de pasta tiertodo pintado de azul ó de bistrc CO!h na (Banko yaki); 3.° porcelana (Arda, Seto, KirgonÜzZt J:aki). Los ret1ejo de ( 1'0. Corresponden á los. siglos XIV Y xv. Más antiguos y Satsuma ofrecen una ornamentación de figuras, flores, pÜjaros, también coetáneos son los barro!; plantas doradas y plateadas sobre 1lZudéJilrcs,con aUt,rnos de relieve,. fondo crema muy finamente agrieentre los cu'des los m<Ís intcrcsantado que recuerda trabajos de bi- I tes son las tinajas, algunas decorasutería de exquisita perfección. Las das con figuras de animales, dibugredas cerámicas, con ó sin barniz jadas en rehundido por medio dc¡ vítreo, suministran tazas, teteras, estampado de improntas. Abundan estatuitas, figuras grotescas, piezas también los azulejos mudéjare~,. jaspeadas; otras de tono castaño que son del mismo género que los. violáceo con dibujos blancos de inplatos indicados. crustación. La porcelana es una va- persa. - ( Céramir¡ue fersariedad de la de China; pero fácil de ne.)-Loz'ls esmaltadas, fondo blan. distinguir por el carácter del adorco, verde amarillento ó azul pálino, el cual no guarda nunca simedo, adornos azul turq uesa ó azul tría absoluta, y además ofrece un cobalto.: figuras geométricas, !lodibujo y una limpieza admirables, res, pájaros, mariposas, cuadrÚy sobre todo está concebido con pedos pequeños, conejos, .liebres,. un instinto singular del arte ornagacelas, antílopes, caballeros llemental. vando un halcón en la mano, ete. ,} - morisca. - Deben deno- Armonía incomparable en una tominarse así los productos de los alnalidad muy fina. Ü - pr'ehistórica.-[Arfareros árabes; pero de época posterior á la conquista. Corresponden queología.] - Cuando el hombre: á ella los interesantes platos de prehistórico vió estampada en la Flaxman sobre fondo azul gris 01'namentados de blanco. Cerámica. i talia.na. - ( G';ramique z'talimne.)-Del siglo XI al XIII, alfarería monumental cubierta con. esmalte. Después., alfarería con refiejos metálicos. Ornamentación azul y blanca de Lucca della Rabia sobre barros cocidos modelados, representando asuntos religiosos. Vajilla esmaltada conocida con el nombre de mayolica con ref1ejos maravillosos, nacarados y dorados. Célebres fábricas de Siena en '1'05cana; de Faenza, Forli, Rimini, Rávena, 13010nia, l1110b ; de Pesa1'0, de Castel Durante, de Gubbio, de Deruto. de Ferrara, ete.
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] . tuvieron tal fama en la antigüedad que Plinio los menciona con encarecimiento . y de la cual han llegado hasta nosotros numerosos ejemplares en maravilloso estado de COIlservación (1). de la cual hCtI1o. y con efecto modeló el vaso y le dejó endurecerse al sol.lado cuenta en la nota con que hemos procurado ampliar d capitulo Cerámica gaLo-ro1lrtma (véase esta voz)..ezzo. de"cuenco. de los tiempos clásicos. Al propio tiempo ha suirido una omisiün que conviene subsanar.y asimismo Juvenal en una de sus sátiras. (V éase Greda. en la cual espejean pedacitos de mica y se advierten las huellas de los dedos.-(Cdramograplzíe. siendo los inventores de este género de vasos los altareros ctrusco-romanos.) Ceramograña. en Italia. de tazón y de copa.do..)-[Arq. Plástica monumen(1) El autor se reriere á la cerámica de Arezzo. hay en los ::Museos ejemplares interesantes en forma de oiJa.n~ ~A.[Arqueo!. siendo entre éstas notabilísimas las que oti-ecen curiosas analogías de forma con los caN.(C'érame. "Cerámica saguntina. procediendo la ma.. zt!c:tollus. algunas veces muy brillante.Artista en cer<imica. v~ces . indic¡¡ndo que la alfarería romana produjo principaimente piezas de barro sin bmniz ni vidriado alguno. vidriaáa.)-( Cerám. I I y téc- .. Aparecen lisos ó decorados con relieves.)- [ I [BIas.patinas. Ceramista. tuvo la primer revelación de la industria cerámica. La cerámica saguntina.. ves. Es cuestión debatida la epoca fija de la fabricación de la cerámica en las épocas prehistóricas. abundan aJlforitas.CER - 135 - CER tierra húmeda la huella de su paso. etc.nn e.]- Muralla ó verja que forma el recinto de un espacio de terreno. las cuales son un~ de los productos más originaies del arte cerámica. oscuro. De esta cerámica. que DO por destinars"e á los usos comunes de la I I I tal: antefixas.( Gra11ziqueromaÚze.)-[Arq..ofrecen l~s vasos prehlstoticoS cunosos motIvos de ornamentación rudimentaria. .). amasada con tierra. algunos muy bellos y ricos y siempre cubiertos con un baño rojo. Cerca. .s . nos referimos especialmente á las állforas.J -Nombre dado por los antiguos á los vasos de barro cocido. J.) Cerco. piezas pequeñas y frecuentemente con las marcas de los alfareros.Sinónimo de Acompañado. jateras. metopas" bajo-relie.J- Conjunto de torres forti- vida dejan de ser artísticos.)- . la galoromana y la de AT.'or parte de sus ejemplares dé las ~avernas y grutas de la época neoliLica ó de la piedra pulimentada y de los dolme.Los vasos descubierI tos en las ruinas romanas de España.)-Tratado& hIstóricos I nicos del arte cerámico. sino simplemente el resultado de una coción fuerte.Vajilla doméstica de rara perfección.-( Enviro. sumamente ligera. brillante y hermoso que alguien ha supuesto no era barniz. son iguales J ofrecen los mismos caracteres. comunmente denominados óarros saguntÜzos. Ceramo.-(C/6ture. de un rojo de lacre ó rosáceo. trazados con punzón sobre la superficie exterior cuando estuviera aun tierna. ficadás unidas por cortinas . Cerámica.-(Encez"nte. etc. meandros y ondulaciones. C er e a. romana. En cuanto á las formas. I I I mique I litar.( Céramiste. anterior al torno y al horno. estampada s. sin duda porque la experiencia le había enseñado que las huellas de su paso sobre la tierra húmeda las endurecía el ravo saJar. (Véase esta voz.

d ura..)-Díce~e de .( CéroPlasti- Arte del cerrajero y también obras de hierro. fué cultivado en Fr:mcia hasta fines del siglo XVIII. ..es por medio de un botón Óperilla.] -Azulado.)[Aro.] -Poner la clave de un~ cintra ósea 11 dr)Vela del medio que. También recibe eje nombre una regla larga y flexible que <se amolda á las diversas curvas de las fábricas. es menester recordar las figuras de los mustK>s de cera. o Cercha. . Carbonato de plomo con elc. " Cer ra. Este arte.[Arq. La ceroplás('ica recibe en nuestros dias aplicaciones más cientificas que artísticas.J"I 11 rodean \lna ciudadó una plaza fuerte. etc.ual .) -Marco de un cuadr0.""P { ~ II'. el 'I'.s que rocerradura dean el oJo de una .te una superficie cóncava. por lo común.80Qre una plancha de hierro fundido cincelado ó recortado y que se mete horizontalmente en.-(Bander.jería.). namentada. por lo común.". Cerusa. Ceroplá. Cerrar b6veda.).fia.]' ..de el punto de vista de la ejecución técnica y de la compo~icjón decorativa.(Entourage.] -Modelo de una curva que se hace. . y sus figuras están. sobresale de las demás. algunos artistas contemporáneos han intentado devolver su honor. cimbras. Ciertos artistas del Renacimiento practicaron también el modelado ep cera.[Pint. (¡( ' . Ceruleo. viejo. si la cercha es convexa. . .... con madera.stica..)-[Escult.. tinta de hermoso azul claro y ti'ansparente. puestos verticalmente y que sirven para cerrar las puertas d~ gran dimensión. en los cU<l. por B~noit. tre dos grapor.J-Pieza de armadura á modo de par Ó contTapar.).~I.-[Arq. -( Ct6ture de ch(Eur. . coloreadas y realzadas con tonos de oro. ...-( Cérust!. por lo común.)- 'lue.(EntrÜ. También madero labrado en forma curva ~ue se emplea en las armaduras de cúpulas. I"'~ la j :i 1 ) ~~/¡ dii : " !¡!d.-( Cérograplu'e. cartón ú otra materia. convexa si la cercha es cóncava. Sin embargo. cual se introduce lla ve. Los pueblos de la antigüedad conocieron la ceroplástica. Los pestillos son pequeñoscerrQjos verticales v se da el nombre de cremones {los cerrojos de alto y bajo. Cerco.1 1[1 'Ij. diferentes ép')c'ls que son obras maestras de cern'jería y son obras de arte dec.136] as p l acas das ' d e h lerro.8ER . herrajes de. á tipos y bajorelieves en cera coloreada y dorada.II'~ 1:11 Carra.]Muro de cerramiento ó verjas caladas que separan de la nave y del deambulatorio el coro de una ig-1esia.. Hay verjas.' (placa de).1 'l..] de hierro cilindrada ó plana aplicada .[Arq. . Patrón de contorno curva hecho 'de tabla que se 'aplica de canto á un sillar para labrar en ec. cuya obra maestra es quizá el ren'ato de Luis XIV. Cerogra.)-[Pint. guarnición.-( S!!rruYt1'ie.!~¡:' ~'i' -/' :.)Pintura á la cera. Junto á las piezas anatómicas importantes. Ó rIcamente or- " "Q Y'"" . II'~"f'í' ! ! ¡!f ]I ó de cobre recorta.[Arq.. Por 11 .. CER t .lesla ejecución no tiene punto de contacto con la de las obras de arte. .] -Arte de modelar en cera. -Lámina Cerrojo.-{ Céruléen. o Cerch6n. en los salones de París.(Verrou. Cerramiento de claustro.

(Corbeille. y la porempleo de enormes bloques de ción convexa la parte piedra.-( Chwre. Ciborium.-( Ciel.(Douhaber exigido esfuerzos considerables. uso del ciborium. Los monumentos ciclópeos inferior.]Masa del capitel corintio sobre el cual están aplicadas las hojas de acanto. . . cuyas aberturas esda también el mismo nombre á las piedras tán cerradas por cortinas de ricas de esta forma que han telas.-(P/tlJlcher fiwx).(ES .» cuya porción de círculo convexa Cielo. Se culos. j- Que tiene forma de cilindro. dicese que un cielo es hermoso. -[Arq. cual se manCim a. llamado también blanco de plata. caracterizado por el de la mold ura. Tiene por lo tencia y de poder.cio invertido.) - Quitar las aristas de una pieza de madera.-( Cy/indre. I / ~ " " ' I I 1 . Ciertas I servido de amuletos Óde se1l0s. Dicese que un dura de pedestal ó de basamentO. do con frecuencia en las De una construcción gigantesca cornisJs.) [Arq. Cielo raso.).(Ciborium. en oro y en plata que Cilindro.(C}'lindrique. el. se.)-Só1ido afectan forobtenido por la revolución de un rectánit ¡f mas de elegulo en rededor de gantes edí~ uno de sus lados. dos porciones de circuCic16peo.(Douc¿lle y Cymreitu vo hasta mediados del siglo XIII.)-Estilo: la porción cónca \'a ocupa la parte superior lo de arquitectura de una época muy remota.tos son los cilindros asiríos} babiiglesias románicas conservaron el lónicos y persepolitanos. cuando es muy subido de tono. . Cifra. lo cual parece general el aspecto de un talón.) -Porción de un ocu pa la p:lrte superior (véJse eicuadro repre:>entando las nubes y lIucio) y que se emplea como mol~l espacio celeste. Motivo de ornamentación colocado encima de ciertas cariátides llamadas canéforas.[Arq. demasiado vigoroso. Cilíndrico. Dicelicas cristianas ciborios se también} pero muy rara vez. Cesta.137 - enr se fabrica el blanco de cerusa. cielo es fino para indicar que está pintado en tonalidades muy delicadas y muy buscadas. Existen en ciertas basi~ . se dice por analogía: « es un cine YéJllH:rsée. Cepillar. Otros ciborica están construidos en mármol ó piedra. cilindrifOrme. se dice que un cielo es pesado.(q}'c!opéen.)-[Arq.H' debajo de la techumbre real} de modo que se disminuya la aJtura de un departamento.] -Cimacio trabajo ciclópeo. Cimg. E<. que tiene amplitud} cuando el dibujo y el contorno de las nubes dan testimonio de gran precisiórt de estilo.( Débillard-:1'.cio.)-Baldaquino que corona un altar ó tabernáculo. . . Se ve emplease denominan también pelásgicos.]Techo establecido p:.)-Entrelazado de iniciales. entablamentos y coronaque presente caracteres de resismientos en saledizo.]-~{oldura formada de época en la cual desapareció de las iglesias ojivales.

cimeras en una palabra.CIM Cimbra. según la ortografía antigua. sure. d~ porcelana y cal.. El estilo ojival. era el de que reconociesen fácilmente á ~ .[.arco. I I - rebajada.J-Se dice de los mate}'iales sentados para el cimiento. y cuyo destino es reforzar la construcción.)-[Arq. Los escudos de armas de los eclesiásticos tienen ordinariamente por cimera los capdos.JSe dic~ de ]0 que corona ciertos escudos de armas.-( Cimier.).)[Arq. Ci m i e n tOa . necesarios para establecer una construcCión. figuras heráldicas ó empTesas.'\Tm. ofrece numerosos ejemplos de cimbras alfeizadas en portadas ornamentales. hacer mampostería. el casco de Minerva Hevaba la esfinge alada por cimera.(Cimmt.'al. I ¡ ¡ J.Mezcla de cuerpos dufos tritu- rados y de cal ó arena. Ó sobre la cima del yel m o. En la edad media los príncipes. especIalmente en los yelmos de torneo.imera. .haussé.-( Cintre)-[Arq . etc. etc. que sirve para prod ucir materiales solidarios unos de otros..J-Dicese de los trabajos de albañileria hasta la rasa"'1tedel terreno.). ~ peraltada. y en las justas y torneos los adversc:rios mutuamente.l-Zanja abierta para esta- .-( Cilltresurbais- Cimen tado.[Arq .]-Cimbra cuyo eje es superior á la mitad de la cuerda del arco que la forma. " Cimento. . grandes señores y generales de ejército pusieron sobre sus cascos..-(Arrih'e-¡Ious- colocada en el ce- miento. pues los cascos griegos y etruscos. No se confunda la cimera con la cresta ó crestóll. además del fin heráldico y decorativo que siempre tuvo la cimera. dela empresa ó divisa que se ponía por corona- CIM --'.Dícese Armadura de madera destinada la construcción de una bóveda.)-Bóveda - al:feizada.:o. solían estar adornados con la divisa á que nos referimos. [Arq. Muchas armas tienen por cimera cascos con lambreq uines. sea realmente. sobre todo. según se aprecia por la estatua:ia y por algunos ejemplares de cascos auténticos que se conservan. en la figura de un animal verdadero ó fantásti<. .(Fondement. por lo cual alj?uien ha dicho que la voz Cimera traiasu origen de Quimera ó Ch.~~~ll~ .).] . por 1o c 0rnún. Cimientos. con sistente. ó en platabanda.!.)-:[Arq. . (véanse estas voces).~l.(Ontre su?.(Fondatz'on. sea para ohtener un efecto decorativo.Já 138 o Cimera. El objeto de estos distintivos. construidas de pergamino ó cartón.}I ~ ~ q ~ I : I1 11 -rramiento de un vano.[Blas.) -[Arq. la cual determina una arcada de medio punto Ú oji. Cimera. sé. El uso de la cimera viene desde la antigüedad clásica.]-Cimbra en la cual la altura del eje es menor que la mitad de la cuerda del .(Cimenté. sus jefes los hombres de armas.] . pintadas de diversos colores y dadas de barniz para que resistiesen la intemperie.

)-[Grab.-(Ciseleur..[Escult. . es menester recel.-( Ciselurr: . Lo mismo se dke el pinfecta.]-Cincel tam bién porción subtecon mango del c.)mentales de con auxilio del u n edificio. : I Cincelista. está siempre imper-tincién. por lo tanto.Cincel de ace¡:o cuadrado. Tal es el objeto de la cinceladura sobre fundido.)-. . que acaba tista que cincela los metales. tada con un senti. el acero.-( CiJlabre. .(Fcrmoi1-.)Trabajo de arte q ueconsiste en tallar el metal en bloq ue como 1 se talla la piedl"a para darla un'a -.repasar los contornos. Hay cinceles la superficie del metal¡ el cincelista rectos y cinceles acola esculpe.~:a. el cincel.. ro aguzado en bisel.dura. Los cimientos varían según la naturaleza de los precisar y acentuar lo mode~ado. Arte de modelar el metal con auCincel. cincel delicado.(Ct"seau. que sir\'en de Clncel de bo~queja.ual se sirven los escultores en estuco para bosque~ rránea de los . .'\rtista - - (Ci$e!cur ré- una ~ punzón de Los cinceles más finos se pieza. reparando las imperfecciones re~ terreno~ sobre los cuales se cons~ truye. muros fundaCi n c e 1 a r. Sólo se tallan los trumento con mango de madera. no cortante. modela una j dillados.(Cise/ure prise sur fiea.(CíseluYe.miento de ~isdel fundido. .sta. ensanchado por el extremo y tallado en bisel.o surjondu. acusar los detaIIes~ . jar sus obras.) [Escult.)-[ Escult.va.repujada.)-Arreparador. bastante largo. -( Femzoir.( Cisel er. dar encanto.]Util de los grabadores en madera formado de una cor~ -' .Tiene por objeto sacar un escultor tiene el de un metal en hoja un motivo en 1 . cuyos dibujos no salen de) molde con la pureza deseada.-:1' tante hojade un ~ 0. .).J\. Cinceli to. componen de una simple aguja.)-La pieza) cuando sale ..( Cifundación y seauébaouchoir. El grabador decora vaciando. <io su obra está ejecu.}-Trabajar cincel sobre un objeto de metal. . metales duros: el hierrü.)-Color rojo escarlata.)-[Pin t.(Ciselure rearte de la estatuaria: poltssh:.( CiseÜt.r. I hién del trabajo y del . Cincel. pareur. cuanbajo-relieve. I [Escult. en sentido absolupasar las rebabas producidas por la -to para caracterizar por sus insunión de las diversas partes del trumentos la pintura y la esculmolde. sultantes del fundido. r es menester quitar los gratura.J xilio del cincel pequeño y del mar-Instrumento de hierro ó de acetillo.sobre fundido. movimiento. deL cual se sirve el . vida á las formas.-GIN blecer los muros - I39 - CIN . la repuja. Se dice tamfurma.1 forma cuaJq uiera.). .] Cincela.lns.= Ó acero..J . nos del metal.) . Cinabrio.

El circuito exterior de una catedral... Cinceli to.:~~ decJ-Variedad de márlJnl rayado con anchas ..arcada interior.y la forma de sus rayas recuerda.]- <lice de las obras de c.embebida. ] - . Su nombre le viene del itaIiapo cipoleino. Vasto recinto donde el pueblo romano 'asistia á las carreras de -carros y á los juegos ó espectáculos públicos. motivos escultó= ~ ncos.mento de los grabadores en medallas.-(Balldcro/e. Se da también el mismo numbre violeta teñido.o' ~ un utensilio de los espa- deros que sirve para pulimentar lnetal.CIN - 140 - CIR ~rtista con ayuda de un martillo ligero. . () el Cincho./A~ . Circuito..r.-(Zillzolill.] -V uelta. Cipolino. Su estrüctura foliácea le hace dificil de esculpir. Curvatura de una bóveda ó de una . . desen~ volvimiento de un edificio. en efecto. Cinta. sea porque .(Frisoir.. la voz Cim~olinl1 es de origen espallol.) .- [Arq.]. destinada á reci1 ¡. emplazamiento.:'1 ~ bir inscripciones conmemorativas.)--Que tiene la forma de un circulo ó de uua porción de circulo.( Cintre. sea porque se enrollen . ..]-Se - (Encercler. el tono y la disposición de la cebolla cortada verticalmente. Cintra.-\rt. '~'~. da ó divisa. Ciertos autores han escrito también Ginjolino del italiano Giangelina.)-[Blas. 0.). Cipo. á modo de faja Ó plinto corrido <¡ue acusa exteriormen te las líneas <le los' pisos de un edificio.'. . .'-'. empleándose para formar revest1mientos. .) . () ~~ (~~ /'J . que sirve para dejar la superi1cie mate. pero susceptible de hermoso pulimento.góricas. Circuir.[Arq.-( C¡rc~!aire.( ~~~.) . Las cintas se emplean frecuentemente en las composiciones decorativas ó al~.[Arqueol.)-:-Colof . . " D ¡cese tam b len d e ' J. En nuestros dias edificios circulares destinados á espectáculos ecuestres. Circula. en rollada _'d"'i$ ~II ' . Por una serie de golpecitos precipitados marca la superficie del metal con una cantidad de pequ~110s resáltos que acentúan lo modelado y prestan más realce á los -detalles. Circo. )-Instru.Ro- dear con un círculo..)Tira de tela ddgada y Rotante. El color.).ondulacionesblancas y v~rdes.] -Moldura I ciertos pedestales ~ d e c o r a d o s con -' . -( Poztrtour. .lrpinteria en .~. Cinzo1inO. " I o .(eipolill. Círculo.entre ornatos diversos. .que la cinta no sobresale de los pal'amentos.[.[ Arq.de rojo (l).DIcese de los anillos ó hebillas sin aguja representados en un escudo.(Cippe.[Arq.(Cirque.J~ Columna funeraria de pequeña dimensión. pilastra . Las cintas se designan algunas veces con el nombre de Tollos ó filacterías.-( C~rcle.) -[ Arq.. ~~l~~~n~n~. cebollita. ' .:.. a 1g u n a s veces . - .se las coloq ue en las manos de los personajes que las desarrollan ante sí mismos.~Sl~X~l~ear~~ . ¡ (1) Según dt:clara el autor.

)Arte de distribuir la luz y la sombra en un cuadro.)Cisternilla. . Claridad.] -. Circunvol ución. )[Arq.)~ [Arq.J-Se dice de las figuras de animales representadas con una esquilita ó cam. bien á cada vuelta de espiral superpuesta de una columna salomónica.)-[Arqueo1. para designar ó un dibujo ó un cuadro. se ha excedido en dar los efectos del claro obscuro. pared sobre la cual se voltea ]a bóveda.)-[Arq. Sé decia antes'un dibujo á claro obscuro. .]Mon umentoantiguo.ele.~ubterránea.). (Circonscri-. R~m: brandt.Trazar una figura geométriea en rededor de otra figura.custre. de un lejos bañado de luz.]-Serie de ventanas colocadas en los pisos superiores de la. Según ciertos autores este término del blasón debe ser una especie de onornato:" peya recordando el sonido claro y argentiso de la~ campanillas.J-En las minas. Oiudad. Claraboya. de en vol ver las figuras ó ciertas partes de la escena representada.(Eclaiycie. -( C¡tadelle.~.( Claire-voie.¿ a. .de piedras.Casti!:o fucrtc. sobre todo. -:.'.obscuro. [Arq. de manera que se establezcan puntos de contacto entre las dos. . Corona de conde y de vizconde. formado por bloques coloca!'ios en forma circular. aunque rara vez. . un cuadro á claro obscuro. Una ~ vaca de gules clarinada ~ de azur. nave de los edificios ojivales.) .-( Claír-obscur. . un efecto de sol que se ve á tra vés de árboles ó de masas d'e rocas. ( Citenzt!au.per lado.pa. panilla al cuello. y sobre todo. Claro.-Se dice en geometría 141 - CLA de una superficie plana limitada por una curva 11amada circunferencia. ""7"" re. . Cerramiento formado.)-Se dice en arqueología de las poblaciones de la época antehistórica colocadas en islas de construcción artificial.¡das.) [Blas.]-Pequeño depósito que co- munica con una cisterna y en el cual las aguas pluviales se depuran y se filtran. com partimientos cerrados con cristales.(Clarté. de un lejos.(Cercle de pierres. de una perspectiva.Tran.J . y en fin. o Cítara. Ci udadel a.-[Arq. - ( Circollvo- la proximidad de una ciudad para defenderla.(Cité lacustrc. y en la cual todos los puntos son equidistantes de otro fijo Uamado centro. I Ciudad la. bien á cada porción de curva de la yoluta jónica.)-Villa y también recinto especial y cuartel de antiguo origen. Se dice de un cielo. Circunscribir. brillo luminoso. Cisterna. en conde se encuentra la catedral. El trozo de pared que sostiene un entramado. limpidez.--(Cité.)[BIas.¡dú en . de una parte de cielo luminoso circunscrita por nubes pesadas y carg.(Citerne. .sparencia. ¡utio'l. Esta denominación se aplica t:1mbién. ejecutados con tintas monócromas y sin otros efectos ql:e la cpcsicién de las tin:- ~ .-. ~ O1a r i n a d o. También pared delgada cuyo grueso es el que dan los ladrillos colocados de $oga y tizóll/ en este caso suele 11arnarse citaró~.( Claríné.-. principalmente..J Depósito de \g-.-( Cerde perlé. á los dibujos sombreados.)-Se dic~ en la pintura de paisajes. por barrotes es paciados los unos de los otros.)[Anl :. .Denominación que sé aplica.CIR Círculo. de medias tintas transparentes Ó de sombras de tono muy fino.

]-:- . pendientes de un claustro. evoca su re.. se inspiraron y aun algunas veces se prestaron á copiar servil mente sin penetrarse 'de los principios que las engendra'ron. ---. Clásico romántico. observando la regla. y partic~larmente galería cubierta bOt:deada de arcadas abiertas que sirve para que se paseen los .'- Clava.Se da.CLA ~ 141 -- CLA tas claras y de las tintas obscuras. Si la literatura clásica comprende también las letras latinas del siglo 4e Augusto.(e/oUre. luz hiere vivamente.s del dibujo. r :. que mi trozo está pintado de tono claro para indicar que esa pintura ó estos trozos están ejecutados de un m. ción del arte griego.). en escultura. IctinusJ en arquitectura. Este abuso de la imitación.)Se dice de las tendencias artísticas hacia 'el estilo clásico y también del conjunto de las obras de los artistas clásicos. IJ Ó de un patio.-(Classique. la observación de la . cuerdo por la extremada pureza y la exquisita perfección del di~ bujo. resultado de la imita. ' tas catedrales se encuentran claustras. los maestros.) .Se dice de la!¡ obras mixtas que tienen á la vez de lo clásico y de lo román': tico.'( C/austral. .)--- [Arq. -( C¡¡¡ir$.)En el Rafael J por ejemplo. .)-Se dice de los monumentos clasificados que figuran en la lista oficial dejos monumentos históricos.. supieron aliar en sus obras el respeto de la verdad.. (lI:lassuc.) C 1a u s t r al. religiosos en re'. Claros.~ dedor de un jardín .) . Se dice también que una pintura está en una gamma clara. . por el contrario.. como Fidias y Polycleto.J-Dicese de los edjfici:os de. en las arte.[Arq.( Classico-roma1ltique. Clásic9. Clasicismo.(Classicisme.-( C:lassé. (Véase sentido absoluto de la palabra se dael nombre de clásico á la época más hermosa de' la antigüedad griega. por último._ Contiguos á cier. Por analogía. .odo b. sin ser el.naturaleza y el culto de la bttneza. .] -Conjunto de construcciones dependientes de un monasterio contiguo á una iglesia. se designan bajo el mismo nombre las escuelas que tomaron por modelo 1ós mpnumentos del arte griego. :. en la cual maestros tale:.)- [Blas. tales como I . el arte romano está considerado como un arte de decadencia. . Claustro.[PintJ-En un cuadro los claros son los sitios en que la. dado lugar á violentas reacciones y provocado vivas discusiones estéticas: tales 'son las discusiones de los antiguos y de los modernos en tiempo de Luis XIV -de los clásicos y de los románticos' (véase esta voz) en la época' de la Restauración.rillante y luminoso. cuyo talento. cuyo conjunto' ofrece el aspecto de una barriada con calles y plazas encerradas en un recinto. -:.A:lonumeTltos históricos. el nombre de c1ásicosá.do. . en diversas épocas J ha. Clasifica.

Mazas de plata herizadas de 143 ~ CLA Ao pUlltasde gules puestas en de una aspa.]Dicese de la pieza central bóveda.(Cheville.ve.(Goujon.).bez3.]-Perno de hierro que sirve para unir dos piezas superpuestas. .-( Clausoir.. Cla.) I l?s e~~ficios de ~s-[Arg.acodada. Cobijar. Su I extremidad superior se termina algunas veces en gancho á fin de levantarios más cómodamente.J -Espiga de meral que sirve para man:" rener una' clavjja.-Las da ves s uspendidas son aq uellas en las cuales el saliente inferior traspasa la curvatura de la bóveda y que están destinadas á que algunas veces son de dimensiones considerables.ve suspendida. mismo.recibir un motivo de ornamentación. formadas de I . etc. ! decorados con rosetones y follajes . Estas da ves.[Arg. Los clave¡ tes pasan á través de las armeilas ! que sirven para asegurar los bor¡ des de los lienzos contra los travesañQs sin romper los vidrios.(En/aiter..) -[Arq. en los ediClavija.-( Gle/pendlllzte.).mazas dispuestas en bandas.debóveda. verdaderos colgantes colocados en las ciaves de las bóvedas. -. . -( G!OY. por lo común. en número: de gules con tres .- ~ ~ zos de las vidrieras. que sirve para mantener y fijar los ensamblajes de piezas de armadura ó de carpintería.] -Clave colocada en el eje tIlo oJIva) se desIgnan con ese nom'. (C!avelte. lientes en sus lechos y por encima Especialmente en de los extradós de las dobelas. Las mazas están á veces herizadas de puntas.]-Clave que ofrece dos sa.] :ficiosde estilo gótico. reemplazáronse en los siglos xv y .[Arq.)-[Arq.CLA Figura de blasón que representa el arma de Hércules. Para fijar los lien- I IJ!.[Arq. I I Clavete. 1 f)\1ajes inscritos en un CITculo en el siglo XIII y que en el XIV se hicieron bastante voluminosas.-"-( C/e/ a crossette. . etc.-( Cle/ de voúte. Cla. Están representadas..J. de). . decorar la techumbre de colocados en las claves de las bóuna construcción. ~ . Cla." bre.XVI por rosetones planos calados y festoneados.). etc. . los rosetones -Espiga de madera ó de hierre.vo (ca.) -[Arq.) -[ Arq . '\'e ja3.] -Cubrir. con este nombre.

adosado á un muro para guarecerse I este vidriado cociendo á una temde la lluvia. ligero. mIsmo. ejecutan los grahadores sus trabaios.)-Obre1'0 que ejecuta los cLsés.(Cuivre. La coción es simple cuando la pasta y el vidriado exí gen el 1m objeto contraponiendo ó no los blancos y los nerros. Cobre. . lla.Se 1H~clisé por la operación del cJidesignaban así en el siglo pasado saJe.] ]imentada.)-Hermoso azul suministrado por el óxido de una vez. En este caso se sirven de clavos de acero. dec. Jos ani¡:tas que pr€paraban los coC1isé.). á menudo. para endurecon los apelativos de mgatiz'os .j J1ados en bise] y]as puntas 1igera¡ lite de ). En indumentaria española.(C1icJ¡age. .[Grab. de madera compuesta de un tejado (} Cofia. muebles. La coción es doble cuando cobalto. según que reprod ucen cerlas. 1't'su/tado. También reciben el mismo nombre las anchas bandas de plomo ó de zinc que se aplic.)-[Cerám. aJmúhadillado ó tirantes. tales como cofres) mesas. . estas piezas no pasa n por el fue¡!o más que Cobalto.). Clisador. el cual se ejecuta la tirada de un Coción.J-La cabeza de clavo es un modo de ornamentación muy sencillo..CLI - 144 intersecdón de dos clinados en sentido inverso. los hombres y las mujeres del pueblo á fines del siglo pasado y principios del presente.) .(Cobalt. por medio de un metal fusible.]la cabeza y desvirtuar los golpes contundentes.) . cofia es una bolsa de tela que llevaban en la cabeza.-[Art. destinada á proteger por la parte interior que se calamateriales. Hoy metal obtenido por el cJisaje sobre se les da el nombre de p}¡:madore¡:.[Arq. tejados COF in- P]ancha de cobre rojo plana y puClisaje . Clisar.rmado por la I I I ¡ I I I .-En panoPlia.] grabado.(]%ue. Llevaban unos moños y Anbulu entrante fo.bién construcdón peratllrél inferior á la de la pasta.-[Arq.. maderas .]-Tejado e] punto de la primera cociónque produce el bizcocho-y el sesostenido por dos pies derechos) gundo para obtener el viCriado. efectos almacenados. hablando del grabado grahadas ó dibujos fotografiados. sobre el cual se ejecutan . -( Cuivriers. lnd ustrial gue dirige un ta!ler de clisaje. ete. etc. ocultando la cabel1era. mismo grado de coción.-( Cuisso1l.¡ -OperaCión que consiste en se mebre de clisés á las pruebas fotográter á la acción del fuego las piezas ficas sobre cristal designándolos de alfarería moldeada. Se dice á menudo: Tal cobre en se.guida I¡:¡s tiradas. .Ohener Cobreros.-( Clicheu1'.) -Relieve en hres destinados á grabarse. ba debajo del yelmo para defender Cobija.-(Cliclté.(Chcht1".J~ mente redondeadas sobre la cual producir. empleado á veces para adornar los tableros de las puertas de madera y también. Tau. birrete sostenido por varios pies derechos de hierro. objetos diversos. cuyos bordes están ta[ -Operación que consiste en re.¡n en el ángu10. Se da también el nom.ó de positivos. está precedida de dos operaciones: Ü Cobertizo.)-Grab.

COF
borlas de pasamanería
que cab por la esp,dda

For remate
y un gran

I.fSI

COL

lazo de seda sobre lo <tIto de la Col. - ( Cholt.) - [Escult.J cabeza, dejandn asumar el pelo por (Véase Elojas de col.) delante. Este adorno es una ce las Cola.-(JlaroZ!lle.)-Cola muy prendas del traje de JJLmo!(), torero y clÚspero de la época conociea en- \ fuerte y muy tenaz, compuesta de tre artistCis con el nombre de tiem- : barniz dorado espeso y aglutinante sometido á un,-¡cocción prok,ngad;:;. po de GO)a. H"bia unas cofias de punto de malla designadas cun la - (QtttUi'.)- [Arq.]-Extremidad de una piedra c,onsiderándoJa voz ndccil!a. en su mavor' longitud segun está Ccfl'ecillo.-( Cq(fret.) - Cofre semiembLtida en el extremo de un pequeño ejecutado Ó decorado en muro. ó cen materias preciosas: maderas
,

I

orla ó faja, y cuyo saliente sobrepuja al de las figuras de mayor re. salto.

-

(dar de ).- (1'Lzrol!!i'l1gr.)-

Operación que tiene por objeto extender la cola sobre una sl1¡:erfide mural ó una pintura en lienzo. (Véz,se Cola.)

Odoriferas, metales cince1adcs, oro, plata, esmaltt s, pecred,¡s, etc. Es menester c,itar como ejemplo el
cofre llamad\;> arqueta

(Le boca.-(Cúl!e

a boudic.)

y la encantado~rqut:ta de Catalina de Médicis, las dos pertenecientes al Louvre. En la edad media y en la época dél Ren<lcimiento se fabricaban también cofreci1Ios en hierro, cuyas paredes caladas dejaban ver cue¡ os Ó telas de colores diversos. [Arq.]-Cara later<ll del C:lpitel jónico de volutas. Se le llama también balaustre jónico ó almohadilla. Coilanaglifo. - ( Cii!allng!yplze.)-Esta voz bárbara y poco armoniosa sirve algunas veces para designar las obras de escultura ta1ladas en una mat¡;rla maciza YJ.dada de tal sutrte, que el relieve de las figuras apenas enrasa con el ni\'el de las superficies planas contiguas. Tal acontece en gran nÚmero de bajo-relieves auitrtos en el espesor de la piedra que forma

I

de San Luis,

- Cola gelatinosa dura y sclublé: que se humedece con sali,'a y con la cual se mojan les bordes de las hojas de papel previamente extendidas sobre una planchita I Ó las extremidades de dos hojas de papel que se quitren yuxtaponer ó superponer. [Dor.]-Tallo de una planta erizada de desigualdades semejantes á los granos de arena y con el cual se puede a]jsar y pulimentar la madera y abrillantar los metales. Ciertos escultores se sjrven también de la cola de caballo rugosa para obtener, en los modelos de arcma, superficies cubiertas de asperezas irregulares, que al heridas la luz acentuan el modelado.

-

decabalIo.-(Prdc.)-

e oj in

e te. - ( COltSSillct.) -

- de milano.-(
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Queztc

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di'.) - ~lodo

de ensamblaje

cuyo

COL

-

J:4{)

-

COL

corte recuerda la cola de la golondrina, ofreciendo el aspecto de dos trapecios juntos por sus lados menores. Se hallan á veces m od illones formando saledizos en los huecos, mantenidos en la fábrica á la cola de milano. Dicese también de las piezas de madera ensambladas. Un ensamblaje á cola de milano. Cola de retales. - (Cúlle de gants.}-[PintJ - Cola de la cual se sirven en la pintura al tem pIe y en la pintura al óleo para preparar los lienzos. Se obtiene disolviendo en ag¡;¡a caliente raspaduras de piel, y toma la consistencia de una gelatina, por medio del enfriamiento. La cola de pergamino y la cola de Flandes se obtienen de la misma manera, pero la primera es más fina y la segunda más grosera; aquélla no se emplea más que para los trabajos de más cuidado.

se les reeom pensa en las ex posiciones especiales y en las exposiciones universales. Col;¡, terales.-( Collatéraux.)[Ar4.J-(Véanse Naves.)

Colección.-

(Callection.) - Se

I

dice de un conjunto de cuadros, de dibujos, de grabados Ó de objetos de arte y de curiosidad pertenecientes á la misma persvna, y, por lo común, reunidos por ella. Coleccionador. - ( Collectionncur.)-EI que colecciona. Coleccionar.(Collectionne1'.) -Formar una colección, buscar las obras de . arte y los objetos de

curiosidad.

Colegial.-(
se iglesia colegial.)

Collégial.)

- (Vé~-

Colgadiz o. -( A uvent.) - Ligero resguardo en forma de techum-

- fnerte.-( Colle/o1'le.)- Gelatina fundida al baño de María con la cual se opera para encolar tableros de carpintería, cueros ó telas usadas,para encuadernar. tio71.)-Parte que toma un artista en la concepción ó en la realización de una obra. La colaboración es
frecuente entre arquitectos y escultores, singubrmente en la ejecución de una estatua, de una fuente, ete. Es frecuente también entre artistas de industrias diferentes que concurren á la ejecución de un mismo objeto, de un mueble por ejemplo, el cual exige la intervención del escultor, del ebanista, del pintor en esmalte, del cincelista, del tapicero. Pero en este último caso, Ó en los análogos, la concepción de la ohra pertenece en un todo á un solo artista Ó jefe de industria; los colaboradores reciben generalmente el nombre de cooperadores. Bajo este título ó bajo la designación de expositor principall

e o 1ab o r

a e ió n.-(

Collabora-

.

bre inclinada y suspendida, destinado á proteger de la lluvia; y también balcón de madera.
Colgadura.

- (Dossier.)- Se

dice de los tapices Ó cortinas ornamentadas que decoran un lecho, una portada, etc. Coliseo. - ( Culisée. ) - [Arq.] -Anfiteatro de la antigua Roma de dimensiones colosales y de forma elíptica.

C o 11 a r i no. - (Cularin.) [Arq.] -Filete saliente colocado en lo alto de un fuste de columna. Colmado.-( Comble.)- [BIas.] -=-Sinónimo de Jefe disminuido.(Véase esta voz.) Colodión. - (Collodian.)-

COL

-

147

serin.)-Amarillo pálido ligeramente á verde.

COL
que tira

[Fot.]-Solución de algodón fulminante en éter, con el cual se formaba la.película sensibilizada de los cristales fotognificos, antes de la invención de los cristales preparados al gelatino-bromuro. Colodionar. - ( Co.%dioJl7ler.) - [Fot.] - Cubrir una placa de
cristal con una capa delgada de colodión. Las placas colodionadas se han reemplazado por cristales preparados al gehtino-bromuro y no se colodionan ya más que ciertas pruebas fotográficas en papel á fin de aumentar su brillantez. Color.-( CJuleur.)--'-En el sentido general: impresión producida en el ojo por las sustancias coloreadas; en sen tido más especial, efecto producido por el conjunto de los colores distribuidos en un cuadro. (.;Los venecianos tienen el genio del color.» (Véase.. Cvlurista.)
I

Color ceniciento. - (Couleur cendrée.)-Color de tono gris muy . fino y armonioso.

jais.)-l\egro,

-

de azabach.e.-(

intenso

-Color de tono rojo pálido, mezclado con rosa, blanco amarillo y á veces gris azulado en las partes de sombra. de fuego.~(Couleur de/eu.) ~Ráfaga de un rojo brillante y

- de carne.-

(Cm/cuy chair.)

.r brillante.

Couleur de

-

VIVO.

(euille 1Jlorte.) Amarillo pardo que tira más Ó menos al rojo.

- de hoja. saca. - (C¡Ju!eur - en polvo.-( Couleurn poue

do produce efe0\9 brillante por las oposiciones del ne,g.-Ó y del blanco) resultando tintas vivas, calientes y armoniosas, se dice que tiene color.

-

[Grab.J-tCuando un graba-

dre.)-Colores preparados para la pintUra á la ag-uada. - genera.l.-( Coult.ur générale.)-Se dice de la tonalidad del conjunto de un cuadro. - gris.-( Coulcur grise.)-Color que tira al gris (véase esta voz).

-

lila.-( lívido.-(

Couleurlilas.)- Vioazulado ó

leta pálido ligeramente rosado.

- amapola. ceau.)-Rojo vivo) mente carminoso, recuerda el tono de

(Coulcur ponclaro ó ligerabrillaute, que la amapola.

Tinta plomiza ligeramente azulada, violada ó verdosa) que tira á negro.

Coulmr livide.)-

- loca.l.-( Couleur locale.)- blando. - (Couleur 1JloÚt.) -Color para la acuarela, encerra- Color especial de cada objeto. Tono
.

do en frasquitos ó tubitos, que tiene la consistencia de una pasta húmeda. - ~ronc~a.do.-( Couleur bronze.)-Color de tono verdoso Ó rojizo con reflejos verdosos. - ca.liente.-( Gllaleul' de coloris. )-[Pin t.] - Cualidad de coloración debida al em pleo de tonos calientes) transparentes y de efecto brillante. - ca.m biante. ( GtJZtlel(1' changeante.)-Color que varía según el ángulo bajo el cual se mira.

-

general sobre el cual se ejecuta el modelo. La escuela romántica extendió el sentido de esta expresión hasta darle por significado la exactitud de los sitios, de los trajes, de los accesorios. Cuando Decamps mostró por la primera vez los verdaderos turcos del Asia menor en lugar de turcos llevando vestes ornadas con un sol en la espalda, halló el color local.

-

ma.dera..-

( Couleur bois.)-

- canario. -

(Couleur

ja1tJle

El color madera es de tono pardo más ó menos amarillento. Decir que una figura es de color madera,

COL

- 148-

COL

'vale tanto como indicar q tie está pintada de tono desagradable, pesado y falso. El color madera, más ó menos obscuro, se usa frecuentemente en el arte industrial para dar á las maderas blancas v comunes el aspecto de las madéras duras y preciosas. Color malva.-( Couleur mauzle.)- Violeta pálido ligeramente azulado. - marrón.-( Coulcurmarron.) - Castaño rojo.
.

Amarillo de tono ocre; amarillento ó ligeramente rojizo. .

- ocre.-(Couleur ocrcuse.)(Couleur puce.)-

- pardo.Rojo obscuro.

pre.)- Rojo fuerte que tira ligeramente á violeta. - varde mar.-( Couleur vert de mer.) - Verde mezclado con azul.
-Color empleado puro, sin mezcla. Coloración. - (Coloration.) . [Pint.J-Efecto de conjunto que produce la totalidad de los colores empleados en una pintura. Se dice que una coloración es violenta, atrevida, triste, fina, delicada, etcétera, cuando caracteriza la sensación que quiere expresarse. Coloran ta.-e Colorant. )-Que da color. Coloreado.-( Culoré.)- Se dice de las obras pintadas que tienen brillantez y cuyos tonos son vivos y calientes. Por extensión se dice también de un dibujo, de un grabado,}' aun de los monumentos de arquitectura en los cuales los efectos de blanco y negro, de luz y de sombra, hábilmente combinados producen la misma sensación de brillo caliente y armonioso.

- púrpura. - (Couleurpour-

- Colores cuya mezcla se opera
fácilmente niosos. y produce tonos armo-

también obtener un efecto brillante con auxilio de ingeniosas oposiciones de negro y blanco. Un grabada, una lictografia, sin otros colores que blanco y negro pueden estar más coloreados que un cuadro, si prod ucen un efecto más brillante que este último. Color Ea.r .-e Tet'nter.) - Cubrir con una tinta. Colores.-( HacllUres.)- [BIas.] - Dícese de los trazos ó puntos por medio de los cuales se representa en las obras grabadas, los colores del blasón; siguen direcciones determinadas ó furman un conjunto con vencional, unas y otros generalmente aceptados. - afines. - (Couleurs amies.)

- virgen. - (CiJuleurvierge.)

rompues.)-O..lores vivos, debilitados ó atenuados por su mezcla con otros colores.

- a.tenuados.-

(Couleurs

- blancos. - (Cuuleurs Manches.)- [Pint.] -( Véase Colorts ligeros.)
I

- complementarios.-( CClUleurs complémtntaires.) - Colores cuya combinación reproduce la luz blanca. Según las leyes de la física, el color complementario del rojo es el verde; el del aranjado, el azul; el del amarillo, el violeta, y recíprocamente. Es menester decir que en la práctica la mezcla de los colores complementarios no produce" nunca blanco, sino un negro ó más bien un gris normal.

composites.)- Son en número de
tres; cada uno de ellos está formado por la mezcla de dos ó de tres colores primitivos; el anaranjado, por el rojo y el amarillo; el verde, por el azul y el amarillo; el violeta, por el rojo y el azul. - chillones.-( CJUleU1'S tran-

- compuestos.- (Couleurs

Colorear.e Colorer. -[Pint.] ) -Es no solamente modelar con'
auxilio de colores diferentes, sir}o

.

.

COL

-

I-t9

-

COL

c1zalltes.)-Colores vivos que destacan á veces con dureza los unos junto á los otros. Colores degradados.-( Cvulcul's dégl'adees.) - ( Veas e Colores
perdidos. )

res densos que se depositan en el fondo del frasquito cuando se deslien. Colores primarios. - ( COllleurs primaires.) - (Véase Colores
6rt1IC1í1t,-ices.)

del prisma.-( Couleursdu prísme )-Se dice de los siete colores simples: violeta, índigo, azul, verde, amaril1o, anaranjado, rojo, firmados por la descomposición de un rayo de luz blanca por medio del prisma. spectrales.)-Colores obtenidos por un rayo luminoso que atraviesa un pnsma de crista1.

-

- espectrales. -

( Couleurs

- fundidos. - (CoZ/!cursonl
ducs.)-Efecto obt~nido en pintura por el tránsito de un color ó de un tono á otro, por medio de ráfagas Ó tintas insensiblemente degradadas. génératrices.)-Son en número de tr~s : el rojo ~el amarillo y el azul. L1ámanse tari'J-bié-r{colores primiti\'os) prim1rins Ó.madres - heráldicos.-( Cou/eurs héra/diques.) - [BIas.] - LJevan el nombre común de esmaltes y son cinco: azur ó azul, gules ó rojos, sable Ó negro, sinople ó verde y púrpura.

- generatrices.

- (Couleurs

rebajados.-(Collleurs rabattltts.-[Tjnt. ] - Colores mezcla. dos con negro usados enn demasiada frecuencia en lns Gobelinos al traducir en tapicería los cuadros. Colorido.(Coloris.)-[Pint.J -Imitación por diversos procedimientos del color natural de los objetos que se quieren pintar; efecto resultante del conjunto ó de la yuxtaposición de tonos empleados. Colorista.(Coloriste.)[Pint.] -Se dice de un pintor que, buscando con preferencia los grandes efectos del color, tiende a dar á sus obras brillantez al mismo tiempo que armonía. Los pintores de la escuela yeneciana son grandes coloristas: basta citar á Tidan o y á Vpronés; después de ellos Rivera y Velázquez por lo que hace á la escuela espaftola; Rubens y Rembrandt en cuanto á las escuelas flamencas y Holandesas; la escuela francesa contemporánea se gloria de Ellgenio Delacroh.

-

OJlores

ligeros.-(
blancos.

Cuulmrs légéres.)

-Colores que, adicionados de blanco, quedan claros; dícese también

- matrices.(Couleurs matriccs.)-Colores en número variable que entran en la composición de otro color. - perdidos. - (Couleurs 110yées.)-Colores yuxtapuestos Ó no, que disminuyen de intensidad hasta el blanco. Dicese tambien colores degradados.

- [Art. dec.]-Artista que ilumina, que colore<: con pinc~l pruebas de planchas grabadas Ólitografiadas. Colosal.-( C(¡lossal.)- Se dice de monumentos, de estatuas} de obras de arte de dimensiones extremadamente grandes. Coloso. - (Colosse.)- Estatuas de dimensiones colosales tales como ciertas figuras egipcias de Osiris (r), de esfinges. La estatua de Apolo, erigida en Rodas en la
(1) Los colosos egipcios nuncan representan d¡\'inidades sino Faraones; tales son los colosos del templo del Lucsor ,los famosos de Memnon y el de Ram~és I!, que se halló en las ruinas del Rü!71eseum, en Thebas.

- pes1.dos.(Couleurs pesantes.) -Colores de tintas obscuras y especialmente en la acuarela} colo-

COL antigüedad
I

-

IS°

-

COL

jlJe.) - (Vé2se Columna panzuda.)

Columna c6clida.(Coloml/! era un coloso. Tal es cochlide.)-Columna hueca en cuyo aun la enorme estatua de la Indeinterior se ha practicado una escapendencia] ejecutada en nuestros lera de caracol. La columna Trajadías por el estatuario Bartoldi] y na, la columna Vendóme] ladeJudestinada á los Estados Unidos de lio] son columnas cóclidas. América. Columna. - (COlo1l1Ie.)-[Arq.] - compuEsta.(Colonne com posite.) - Columna coronada con -Soporte cilíndrico colocado verun capitel compuesto. (Véase Comticalmente) formado por lo general puesto. ) de tres partes: una basa] un fuste cilíndrico y un capitel. - corin tia. - (Colonne corin- abulta.da. - (ColoJZm ren- tlziemze.)- Columna elevada según

las pr0porciones del orden corin- aca.ntonada.-(Colonne tio. (Véase CorinNa.) cantoJlnée.) -- Columna empotrada - corolítica.-( C%1l1zecorollitique.)-Columna cuyo fuste está en un ángulo para reforzar un pidecorado con guirnaldas que la rolar y sostener una bóveda. - adosada..-( ColonJ2e adossée.) dean en espiral. - Columna embutida en parte en - cubierta de hojas.-( Coel muro vertical /omze fnti//¿e.) - Columna cuyo contra el cual fuste está cubierto con imbricaestá colocada. Se ciones. dice también Co- de ensamblaje.(CO/Olllumna emjotrada ne d'assemblage.)-Soporte formaJt.. Ó COlU1Jl1111 unido de piezas cilíndricas de madera da] y especialmente SWIico!zmma. ó de piezas de hierro, cuyo éonCuando la columna está empotrajunto se reviste ce yeso ó de estu. da hasta la línea de su diámetro] ea, simulando una columna de pie-

W
. -

el saliente ~e mide por media circunferencia. lée.)- Columna decorada con anillos en relieve. Se dice también Cv¡umna fajada. - astronómica.( Colo 7ln e Ilstrollomique.)-Columna terminada en plataforma que sirve de observa torio.

dra ó de mármol. furmada por Una supersposición de discos cuya altura es inferior al diámetro. ('léase Cv/zmma en trozos.) - disminuída.-( CO!01l1ze id minude.)-Columna en la cual el diámetro de la base es mayor que el-dián.etro del capitel. Las c.olumnas de los templos dóri. cos griegos ofrecen interesantes ejempla¡ es de columnas disminuídas. La columna dismin uida ó en tronco de cono [ué ab"ndonada en el siglo XYII y sustituida por la columna abultada. - dórica.(Co/01l1zedorique.) -Columna elevada según las pr(,-

anilla da. - (C%rme aJl1le- en tamboltrs.)-Columna

-

de tambores.-(Colonnc

ática. - (Colo111ze attique.) - Columnacolocado cornounático enque decora cuerpo de edificio
cima de un entablamento. - bélica.-( Col01l1ze e/lique.) b -Columna del templo de Jano en Roma, ante la cual se proclamaba la declaración de guerra. - cilíndrica..-( COlOll11e cylilldrique.) - Columna cuyo diámetro ~s constante,estando el perfillimitado por dos paralelas.

COL

-

151

-

COL

.

- histórica.(Colo1l1zeistoh "¡que )-Columna Jevantada en memoria de un gran hecho. histórico. - jónica.(Cololl1JC ioniquc.) -Columna elevada siguiendo las propórcionts del orden jónico. - man u bi a.ria..- (CO!01Z12& mallubiairc.)-Columna cuyo fuste está decnado con trofeos. - mediana.(CU101l71C média- estatuaria.-( ColollJ1esta- ne.) - Cada una de las columnas tuairc.) - Columna coronada con colocadas en el medio de un póruna estatua. tico y separadas por un 'interco-' lumnio-mayor que los demás de la - estr-iada. -:- (Colo1l1zeCalmelée.)-Columna cuyo fuste está remisma sede. h\lndidoó adornado con estrías. - mel1Ia.lla..-( ColotlllC ménia(Véase esta voz) m.) - Columna cuyo capitel está o - exenta coronado con una galería Óbalcón. -La que por ningún lado toca con otro cuerpo. - miliaria..-( CJlomzemi/Naire.)-Cada una de las columnas -'-faj~da. - (C0101l71C balldéc.) -(Véa!;e ~lU1mlfl anillada.) colocadas en los linderos de las vías - :fianque-ada.-( Cololl1lCJlan. romanas para indicar las distancias quée.)- Columna rodeada de pilasde mil en mil pasos. tras. - oval.- (ColoJl11c ovale.)-Co. lumna aplastada cuyo fuste tiene - geminacl~s. - (COI01l11Ceg
.

porciones del orden dórico. (Véase Dórico.) . Columna empotrada.( CJ101111eellgl1gée.) - (Véase Columna . adosadu.) - en nicho.- ~Colonnenichét.) -Columna incru trada en un nicho pero de manera que quede un hueco entre el fondo del nicho y la coJumna. - en trozos. - (Colo1lJle en tronf"oJ'ls.)-Columna formada por una super~posición de discos cuya altura es superior al diámetro.

Columna hidráulica, - (~I01Zm h)'draulique.)- Salto de agua que recue-rda la forma de un fuste de coJumna cilíndrica.
.

11lellée.-Sc>porte formado por dos ) columnas (~e igu¡,l diámetro, yuxtapuestas ó suldadas en toda su . altura. - gnomónica.-( Co.'oll1ze JlUg monique.)- Columna cuyo fuste, en su sección horizontal} soporta el estilo ó gnornon de un cuadrante saJar ó llena por si mismo este' oficio. - gótica.-( Colollllc gtithiquc.) ., Se diCe á veces de los haces de .

por sección una elipse.

..

-

panzuda.-

(ColouneJÚsclét.)

columnit¿:s que forman pilar, usados en los edificios oji\'ales.
~

hermética.-

(Colo1l1zehcr-

.

.

métiCjue.)- Columna cubierta con jeroglíficos y colocada en el lugar
¡nás misterioso de los ttmplos egipcios. Se da también este nombre ,á las columnas coronadas con una cabeza de hombre á modo de capitel. (Véase Hermes.) .

-Columna cuyos perfiles la ase me;" jan á un huso alargad'" Se dice también abultad.. -''7.' 'r°'"-' El perfil de la columra" abultada es el más fre. cuentemente adt. ptadp, y el pel fil panzudo no eS más que la exageraci0n dd anterior. Hay t"m. bién columnas que Olí están abult..das más que á partir de un tercio de su altura. - (Colo7l11c ti pans.) (Véase Columna pdigcnal.) -. ]?Eestumniana.. -c (ColoJl1Ze. ja:sfu1JZllit1llle.~-Col umna elevada en las proporciones de las columnas dóricas dd templo de Presturr ~
~

- polig ona.l. - (COIOll'llC poI;-

COL

-

152

-

COL

gon.de.) -Columna cuyo fuste es prismático, teniendo por sección transversal un polígono.

mento, etc., en un molde abierto al efe:to.
.

,Column'\ rostra.1.(Colonne rostrate.) - Columna cuyo fuste está adornado con proas de galera (r).
que.) -Columna cuyo fuste está decorado con ramajes en resalto. ! <(Colonne pastora/e.)-Columna cuyo fuste jmita un tronco de árbo1.

-

Col umna vespasiana.. - (Colon1levcspasienne.) - Pequeño edificio en forma de columna hueca, en cuyo interior estaban establecidos los urinarios públicos. - zl)ofórica. - (Cillonne zool.'ústica. - (Culonnc rZtstiPhorique. )--Columna cuyo capitel está coronado con una estatua de animal verdadero ó fabuloso. Columnas agrupadas.-( Colomzes grouPées.) - Grupos de lo menos tres columnas colocadas sobre un pedestal común. - (haz de ).-Colon1les en faiseea1t.)-Columnas reunidas, yuxtapuestas ó soldadas las unas á las otras y formando pilar en el estilo ojival. Hay haces de columnas cuya planta ofrece combin:lciones muy complicadas, de porciones de círculo y de partes cuadrJdas, que sirven para mejor destacar las columnitas unas de otras.

- salomónica.

-( Colonne

tors~'.) - Columna cuyo fuste des. cribe muchas espirales. :5egún Viñola, esta columna no debía describir en toda su altura más que seis vueltas de espiral: se encuentran, sin embargo, .jernplares muy frecuen1\" '~s de columnas salomó.;icas en las cuales el número de espirales es bien superior al ind¡cado por Viñola. La columna salomónica se aplica sobre todo á la ornamentación de muebles, á las obras de ebanisterb, etc.

- sepulcra.l.-( Culon1le sépulcrale.)-Columna c mmemorativa elevada sobre una sepultura. - serpentina.-( Colollneserpmtinc.)-Columna formada con serpientes enlazadas.

doulJlées.)-Dicese de dos columnas próximas, colocadas una ante la otra, es decir, en un mismo plano
perpendicular
I

-

d uplic

-

tosca.na.-(

ColNmetoseane,)

~Columna elevada siguiendo las proporciones del orden toscano. (Véase Toseano ) - triunfal - (Colo1l1zCtriom. plzale.)-Columna erigida en memoria de una gran victoria. - unida.. - (Colúmze liée.)(Véase Columna adosada ) - va.ciada.-( C%nJlC moulée.) - Columna vaciada en yeso, ce(1) Más bien se denomina Co!unwa rostrat:l.

gemelas

V

plees ou eouplées.)-[Arq.] -Columnas colocadas dos á dos, una al lado de otra, sin toma r en cuenta las reglas que fijan la ciimensión de los intercolumnios. Esta disposición tiene p.Jr objeto, no sola-

..
.. '.~r ..
A-

a d as. - (Colonnes

á una fachada.

-( CC'tonnes aecou-

~-rr

COL

-

153

-

CO:\1

mente aumentar en dertos puntos la resistencia verdadera de los soportes, sino también hacer más aparente esta resistencia. A veces el abaco (véase esta voz) se prolonga sin solución de continuidad sobre los dos capIteles.

del capitel. En les monumentos oji-rales del siglo XII y T , ó anillos repartidas pGr' los fustes de las columnitas á diferentes altur:lS interrumpiendo 1i ger:lmente las }joeas rectas de
del XIII I se hallan sortijas ~::
::F~

..i!L JI.

Columnas paraadas.
() Col u nl n 3. r i O . -

- (Co-

lon1lt!s coupl¿es.)-(V gemelas.) Igual que columnata v{)z).

éase Columnas

las mismas y aumentando
ojo
I

[Arq.J-

(véase esta

Columnata. - ( Cololllzade.)-' [Arq.J-Conjunto de columnas simétricamente colocadas en una ó mu,
.

tilo del edificio. Se dao también el nombre de columnatas á ciertos p~rticos j este género de orna"lentas:ión era de uso frecuentt en laárguitectura antigua. En los tiempos modernos, en Roma, la columnata dI;: San Pedro, obra de Bernino, doble pórtico que rodea la plaza que precede á la iglesia, y en P.trls, la columnata del Louvre, obra de Perrault, sencillo adorno aplicado ante una fachada, son de citar como modelos de columnatas.

lr
, I 1,

''ij¡!~~

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~ con entablamentos ó JL. arcadas, según el es-

('bas filas. Las columnas están coronadas

I p~.ra d el aspecto de resistencia. Collarino,-( Collier.)-[Arq.] -Astn'tgalo ornado de perlas enfiladas. Moldura de capitel decorado con perlas ú ovas. Combado. - (Bombo'.) - Lo que da una !inea Ó superficie 1iger:unente convexa. Co:mbadura. - (Cambrll},(;.)[Arq.]-CUJTa de una bó,'eda Ó de una pieza de madera recortada en forma de cintra.

Cometa. -( Comete.)- [BIas.]
-Se dice de los rayos ondulantes que figuran como piezas de escudo de armas. Estos rayos son cometas cuando son movientes del jefe r flamboyantes cuando
de la punta del es-

SOl1 ulIJvie:ltes cudo.
u

Compás.-( Com}as.) - Instru-

Columnita. - ( Colonnette.) -

Columna cuyo diámetro, proporcionalmente á la altura, es mu)' pequeño. Las columnitas frecuentemente usadas en las construcciones .... de estilo ají val, sirven para sostener ar.::ituras y por su reunión en mento que sirve para medir dishaz forman los pilares gruesos de I tancias Ó describir curvas. Los ,los edificios. comp.1ses, ordinariamente de metal, Collarino.-(A 1lllelet.)están formados pnr dos brazos uni[Arq.] - Molduritas salientes en dos por un tornillo en su parte suforma de sortija ó de anillo, coloperior y terminados en punta. Una cadas en los órdenes antiguos en de estas puntas es de quita y pón, y puede reemplazarse por un tirala intersección del fuste de la columna con la curva de ensanche lineas ó por un lápiz mantenido

\~

COM

-

154
I

Compá.s

COM

por un tornillo de presión. Existen
compases de madera ae gran dimensión, para trazar perspectivas en los cuadros. Los escultores hacen uso del compás de hierro, cuyos dos brazos se mue\'en sobre un arco de círculo; emplean también á yeces compases de brazos desiguales y curvos que les permiten tomar las medidas de las superficies cóncavas. Compás de balaustre.(Compas a éalustre.)--Compás de pequeña dimensión, provisto de un brazo en forma de ba~ laustre colocado en lo alto, que sjrve para manejarle más cómodamente. En ciertos compases de balaustres, uno de los brazos-.con tiralíneas ..,.,-está mentado sobre un resorte y mantenido con la abertura deseada por un tornillo de presión. - decapacidad.-( Compas de calibre.) -( Véase ComPás esférico.) - de eli:¡;se.-( Compasd' ell,Pse.)-Compás destinado á trazar las curvas elípticas.

de reducción.-

Compás e COlllpas de r¡}ductioJZ.) formado de dos brazos ensamblados por una clavija movible, y que cada brazo termina en punta por sus dos extremidades. Se dice'
I

también compás de proporción, porque según la posición del botón movible la

,

abertura de las dos puntas superiores da una reducción,
!

y
en

;

una relación proporcionada de la abertura comprendida entre las dos puntas inferiores.

I

~
-

- de repujar.-(Qmzjasa rcpousser.)-Compás cuyos brazos es-

~'~
tán curvados en forma de gancho, el uno de punta roma y el otro de punta aguda, destinado á marcar exctamente en el revés de un cobre el punto que deba repujarse.

de escultor.

- (i1Iaítre ti

- de espesor.(Comjas ) d' éPaissi¡¿y. -- (Véase ComPás esférico.)

damt'Y.)-Compás de brazos desiguales y torcidos, del cual se sirven los escultores para tomar dimensiones, y cuyas pUlltas están encorbadas de dos modos diferentes,de modo que permitan medir con exactitud, por debajo ó por encima, una medida dada.

- de trisecci6n. - ( Compas el¿tristetion )-Compás que sirve para dividir los ángulos en tres partes i~uales.
que.)- Compás de brazos curvos. Se dice también Comj ás de espesor y ComPás de capacidad. . Compasa.r. - ( Compasscr.)-

-

esférico.-(

Compassphért'-


COJ1lpas

- de proporci6n.-(CollpaS d'proportioll.) - (Véase CumPás de
reducción.)

Medir ó di vidir con ayuda del compás. Competente.-( Compétent.)Dicese de todo hombre aficionado, coleccionador, crítico, perito, que con gusto natural y estudios especiales está en situación de juzgar y apreciar sanamente las obras de arte.

- de puntas ñjas.-( a pointes sedcs.)-Compás

Complejo. - (Comple,'cc.) Se dice de las obras de arte que comprenden diferentes partes, muchos elt'mentos, y cuya ejecución exige se reunan cualidades á veces muy di Yersas.

cuyos dos brazos están aguzados en punta y que sólo sirve para tomar medidas sobre un dibujo.

COM .) .-( Composition ) -La composición de una estatua. Conjunto de Uneas destinadas á servir de base á una com posición y á indicar los puntos principales.Se dice . . La vista de una ciudad.(Cane1!as.un paisaje compuesto». I rran á la unidad de la otra.Disposición de luces ó de sombras} por medio de las cuales el artista busca el medio de concentrar la atención sobre un punto principal con preferencia á otras partes de la obra.( Compollé.Se dice de una banda compuesta de cuadrados alternados de color y de metal. Se dirá <. .] .)Dícese. de compren- .eComposite. por ejemplo.).) .e Concentratioll d'1fet. la qisposición de los grupos.J -Primer trazado de un asunto.(Cumposé.)-Dicese del color que.)-Ordel1 de arquitectura antigua cuyo carácter está especialmeme determinado por el capitel de volutas y de hojas de acanto que produce la combinación de los capiteles jónico y corin tio. el azul tiene por complementario el anaranjado.( Compl¿fnentaire. El rojo es el COIT plementario del verde. yerosimiles. secundada por estudios y croquis anteriore~. cuando está compuesta de dos esmaltes separados ó di vididos por rectangulitos. está bien compuesta cuando la sucesión de edificios presenta una silueta elegante y pintorescaj un paisaje.155- CON Complementario.) . que á veces están voluntariamente aLvidadas ó sacrificadas. una vista. Composición. que la escena se comprende más ó menos prontamente.jel motivo de una obra de arte cuyos elementos ha sacado el artista. . Componer. .)Combinar los numerosos elementos de una obra de arte. (Véase Componer. Completo.)-Se dice de las obras de arte que no dejan nada que desear. . .[Dib. Complicado. 'rdinariamente en numero de cinco.)Facultad de concebJr. embarazosas ó llenas de detalles y accesorios. el violeta tiene por c0mplementario al amarillo. Compona. Compuesto.) [BJas. que el arreglo de las figuras.(Conception. siguiendo las leyes de la óptica. pretendiendo expresar intenciones demasiado sutiles. Concentración de efecto. bien de su imaginación. Compcsición (apuntede)..do. está bien compuesto cuando las copas de los árboles} los lejos. al hablar de ciertas obras de arte de composic lones confusa:. de coloraciones armoniosas que CCl1CU- des son más 6 menos.Se dice de la manera como un artista ha comprendido un asunto) ha combinado la ejecución. bien de su memoria. el equilibrio de los macizos y de los huecos. que tienen todas las cualidades posibles. Concepción. de un cuadro. Composición. es buena ó mala según que el arreglo de las líneas de los grupos se presenta de un modo más ó menos fel1z) que las actitu- Concebir.). Se dice también que una bordura está campanada.-( Complct.( comP1iq ué. .eCOllcCZ'oir. la ponderacion de las masas de sombra y de luz ofrezcan un conjunto de líneas elegantes. de tal suerte que el asunto se presente de un modo medianamente inteligible. los primeros términos representan masas bien ponderadas y agradables alojo. produce el blanco combinándose con otro color. por oposición á « un paisaje tomado dd natural».(Comj>oser. y recíprocamente.

La miniatura.. ]a conclusión excesiva no produce más que dureza. Se dice que la concepción de una obra es atrevida.)-Sólido formado por la rotación de un triángulo rectán- gulo que gira en rededor de uno de sus.)-[Arq. . decorados con cariátides . y las mayores. á la cual son. el arte decorativo ha sacado mucho partido de los confesonarios para la ornamentación interior de las iglesias. Conduite. .J. Concurso. por la parte superior. que está falta de desenvolvimiento. acabar un cuadro.] -Omatos en for- en forma de media cúpula.l-Bóvecta de los ábsides construidos del siglo XVI al XVIII. etc. la bluJey hidróPica. Como ejemplo de conclusión. siempre provistas de orejas.[Blas.[Arq.(Clquil/e. á veces deconda con es- Concluir. ma de concha marina.(Cozffe.-(Fz.-( Cone.las por abajo. . cubiertos de tableros esculpidos de gran riqueza ornamental. que es feliz.) . invitados los artistas. dec.)..-( Confesonario. Las ~. Concluído. . por el contrario.-( Commémoratif)Se dice de las obras de arte destinadas á perpetuar un recuerdo. Cono.nir. asunto determinado. emplea en los ángulos de las molduras y qu~ tiene un cuarto de circulo por perfil.) . Las conchas pequeñas llevan el nombre de conchas de San Miguel. . algunas veces con dos puntitas en forma de orejas y rayadas ror encima.' '.)Se dice de un cuadro cuando está terminado completamente sin que se haya descuidado ningún detalle.-(Flni. Conducto. y tam- nal.-( Conique )-Qne tiene la forma de un cono. por programa especial. Cónico. debiendo tratar todos un. conchas están representadas en general redon.J-Pequeño acueducto ó tubo que sjnre para la bajada de aguas.[Arq.] . En las obras de grandes dimensiones. una -estatua. bién cuando la ejecución es muy minuciosa.- (Conque. ejecutar los detalles con mucho cuidado. y que forma la parte superior de un nicho en plena cintra. los dibujos pequeños. Se da también el nombre de cono de luz al haz de rayos luÍni- ~ . cuyo uso no sube más allá del siglo XVI.-( C01ZCO'U1'S.[Pint. el de conchas de Santiago nar.. lados menores. Ciertas iglesias de Bél~ gica poseen confesonarios de madera. de plata ó de bronce empleados en la pintura á la aguada. Conmemorativo. - ( Confession- & .)-[Arq.]-Especie de recinto cerrado.] -Se da este nombre á los receptáculos que sirven para contener el polvillo de oro. '-- . es menester citar el famoso lienzo de Gerardo Dow.co~ - 156 - CO~ der y de crear una obra de arte. . En los siglos XVII y XVIII. N I .)Prueba sujeta á una clasificación por orden de mérito.J --Figura usada en los escudos de armas. exigen conclusión muy minuciosa.Bó\"eda [Art.)- - [Escult. propio para la confesión.]-Bó\'eda en cuarto de espera. Concha. recogid(Js .Ornato que se [Arq.Termi- trías.

lumnitas.(Épargner. artistas q \le siguen las tradiciones. una abertura de f()rma circular. c(j.(Continuateur. en el cual hay una sección de Bellas Artes. Muro de contención ó sea apoyo destinado á contrarrestar el empuje de un terreno. ete. Este Consejo es el llamado á dar su opinión sobre las cUt~tiones relativas á las bellas artes. .Sistema de ornamentación que consiste en recordar en un motivo de adorno. sostenido por dos pies. . : I ~ I Consejo supel'ior de las be- ! .. ante un espejo.) -Se dice de los. . Conservador. y los blancos así conservados son siempre de mayor brillantez que los retoq ues de aguada.(CollS071arlcc.:ompetentes. que entran por cobre ó el acero) es decir) no tallándole nuevamente.! COilservation.) - [Arq.. Co:n~rv~ión. las comision~s. llas artes.- (Svltte/ltmellt. (2) En España no se aplica oficialmente la palabra conurVizdor á los Directores ó encaro gados de los museos. llamados anualmente por el Ministro. divergentes. etc. adoptari la manera de los que les han prece- . Trabajos de contención.)Consola. .(Comzaisstur.(COllSei! supérieur des beaux. (Véase Contrllste.)-Funcionario encargado de la conservación de los IDuseos y de los colecciones públicas de obras de arte (2).) Se---aíce de las fU~1Cionesde un consenrador y del conjunto de servicios que están b:tjo su dirección. compuesta de algunos artistas y personas c.) . sobre las exposiciones.CON - 157 - COX nosos.-( Como/e. Se conservan las partes luminosas en la acuarela.) . acomodado al estilo de la época y destinado á ocupar un sitio fijo ante una ventana. etc.)-Consejo instituido en el Mipisterio de Instrucción pública y reorgan~do por decreto de 15 de Noviembre"de 1880. Se conservan también los blancos en los grabados en talla dulce) reservando el (1) En Efpana estos asuntos tienen por cuerpo consultivo el Consejo de Instrucción pública.. I I de soporte en forma de mesa estrecha. Consonancia.] -Apoyo Conservar.(Cu}lservateur. dos arquitectos y un grabador. á contener un terraplén. roleas. Continuar.) COlltenciÓll {muro de ). macizo de albañilería que sirve para reforzar una construcción.arts. . Conocedor. (1). capaz de emitir un juicio exacto y erudito en tal ó cual rama I de las belias artes. ) - Reservar.Mueble Se dice de todo hombre competente (véase esta voz) en materia I de arte. Existen consolas de estiio Luis XIV y Luis XV que son verdaderas obras maestras de escultura y de arte deLorativo. una furma Ó un color dominante. seis pin tores dus escultores. comprendiendo además de altos funcionarios que se nombran por derecho propio.

Construído. ' . .-( Contrearcature. las canteras ofrecen forma de hierro largo con un botón en el extremo y están representadas solas y sin la parte de vaina á la cual debían estar adaptadas. por el contrario ..cción. y las figuras inanimadas que tienen un lado más importante que el otro. . luégo que están trazados) es decir.(Contre-bandé) .Arte -de emplear los materiales. continuar las obras de los antecesores que tomaron por modelo.J-Se dice cuando los bretesados 6 almenas están colocadas de modo que los huecos están opuestos á los macizos.' En un cuadro.[BIas. Contornar.(C o 1ZS t r lt c- son más suaves y dulcificados. lo cual ayuda á destacar las siluetas de las mismas y es muy propio del estilo monumental. pero en sentido contrario del original. Contracalcar. tradossée.(Border.s. de una composición arreglada mas ó menos felizmente. Cons bra. las figuras toman mas relieve.] .J-Marcar el contorno de las figuras con un trazo de tinta obscura.e on te r a. y especialmente'la madera. .[Arq. .) Contrabretesa. .(Contre-ex..] Arcadas Ó festones recortada:) opuestos.(Chantoltr1ler.-( Contourné.) .rmiños. todas las figu-. Contra-aJ:'ca tura. Por lo común.( Contre-calquer.)[Blas.] .extradosada.)[Blas.] Vaciar.(Véase Contrapalado. drieras y contribuye á prestar realce á las tintas enteras de las figuras. es conveniente con tornar las figuras. Dícese de una figura hecha mas 6 menos sólidamente. . pues alli hace tion.) .[BIas.(Véase Armiño.(Gmtrebretessé.]-Se dice de la guarnición de la.Reproducir un dibujo por medio de un calco. en los escudos de armas alemanes.J -Dobela colocada contra la clave y de la misma al tura que ella.AC ras de animales deben tener la cabeza y el resto del cuerpo vuelto hacia el lado diestro. S610 es indispensable el con tornar en las pinturas murales . . vaina de una espada que forma pieza en un blasón.do. Los contornos de una figura. Se dice también recortar. cual es contra la cosJ tumbre. según su calid¡¡d y su naturaleza de modo que se reunan en un edificio la solidez y la conveniencia. . Contornar.l el papel de los plomos en las vi.) . .)-Precisar.[Arq.( Charpmté. acusar un contorno más de lo regular. por el contrario. - en sentidos . acusados con un trazo muy fuerte) disminuyen el relieve.cON - 1S8 - CON dido y parecen también por sus producciones del mismo género.]-Figura heráldica colocada en sentido in verso de su posición habitual.)[Pint. Figura que está vuelta 111' al lado izquierdo) lo . -. Los ejemplares de contrabretesados son bastante raros en los escudos de armas franceses.(Cer1lef.}-[Blas..).-(B outerolle. En la pintura mural. recortar diferentes materias.) . Contornado.) Contrabanda. cuanto los contornos \ ( ' : Contraa. Dicese también decalcar..( Cón tr elzermine. siguiendo un contorno. deben estar colocadas lo mismo.)-[Arq..) . . y frecuentes.

1a.'''I }f) i~ 'i"'" j~' 1. COl1trachentronado. cuando estas figuras. Los contrafuertes se usaron sobre todo en la arq uitectura gótica.[Arq.)-[Blas.[An. .-( c. (Véase Colo_'ados á contraluz. ~' .)[Arq. es decir.oltr. ~)i. ~ Co:¡ tranlarca.») I. . Con tr ahoj a.) Contraesmalte. .]-Esmalte aplicado sobre superficies cónca\'as. .]. dec. J-(Y ease C012trapalado.o.] Pieza volad a de madera ó de hierro destinada á cerrar un hue. las faj. se montán de manera que. ::.:mtre/ascé.-( COlltre-jartie. divididas pUl' un trazo.elisado.) -[Arq.) (Véase COlltrajJülado. Contrapalad.ja. Con.-( COJltrc-clZeVrOJl71é. lIé.GOK - 159 - CON Contraclave.' J : '1 t~<i' ~'d' '11 .(Contrejieurdelisé. ofrecieron en seguida vertientes decoradas con pináculos.)[Bias. sellado sobre una moneda despues de estar acuñada. Contraluz. ~ f ¡ ' . 41 ¡~ lulo' . y los constructores de esa época han ligado estos macizos por arbotantes (véase esta voz).(Contre-.)-[A. . ] . : 2~ quc.]-Colocar una piedra.~. ./s.~ .'-'.-( Contre-jrofil. .]-Se dice Contrapala: do.o.:.( Contnjort.[Arq ] -l\.(Contre-pa. las bandas.'( Contreémail.rt. . COlltrabanda.) -Perfil de una moldura en sentido ip verso del perfil recortado.' .) . Contrafruto.(Contrel'ellt. traclzembrollado.]Signo grabado. el metal esté opuesto al cuLr y viceversa.-:-.) -H ueco formado por los recortes de una incrustación en la marquetería.)Disposición de la luz que estando opuesta á un objeto le deja en la sombra. . de manera que disminuyan la intensidad de las sombras producidas por los rayos lum in osos directos. COlltra:perfil. " que sirve de punto de apoyo y está destinado á aumentar la resistencia de los muros verticales. Los contrafuertes que primhi'nmente se componían de una masa cuadrada) cllya superficie estaba inclinada para que están opuestos..)-[Numism.Dm'elas colocadas á cada lado de una clave de bóveda. á contra\-eta) ó en sentido contrario al que tenía en la cantera. I ¡.J-(Véase Fruto... Luz que producen los rayos 1u minosos reflejados por superficies cLras.) Contra111:ldera de ventana. Contrafa.] . es decir. en lá construcción de una hilada. ~~\ :JJ': fti' t': . También se dice de las escenas 6 figuras cuya composici6n y cuyas actitudes están dispuestas en sentido inverso de las escenas ó figuras ya ejecutadas.:ízo de albañilería ~ '.-( Contrcfruit. ~.) Contraflord. I .(Déliter. 21'. que reproduce los contornos . ~ ~: .Qs unas á otras. COlltraparte.) . cuando los Pillos.) Contrafuerte. j~~'1 ) vertieran las aguas pluviales. CV71trajilja. y en el siglo XIV terminaron en torrecilbs. los clll:mbrOllCs.Dícese del escudo ó la parte de él que lleva flores de lis oplfest.-( COlltre-17lilr- l .. Eran indispensables para sostener los muros elendos de las iglesias.(Contre-clcf) .) . :-.[Bias.

. C o nt r a va 9iado. reprotensidad del elemento común.[Grab. Con trapunz ón. cuando está todavía fresca.Sistema de ( Contrebalancer.] -Segunda plancha destinada á imprimir ciertas partes de ios grabados que han quedado intactas en la primera prueba.[Grab. Contrata. están yuxtapuestas. . Contravero.)-(V éase Punzón. pero de inttnsidad diferente. Ajuste de los dispendiosdiarios de un trabajo de construcción. de un va- - [Ornament.(Contraster.(ColltrePlaÚche.)Poner en contraste. Obtiénese una conlores. Contra - . . Se apariencia óptica. 2. y el lado de 1~ faja menos clara que está contiguo. figuras. objetos contienen un color común.¡pruebas. cuyos movimientos y masas se equilibran y se ponderan.(Attac!wnent.)- . pintado ó grabado á contralos colores. cuando está representado ¡ tallé des couleurs. J . . I de la moldura misma y no el hueco necesario para obtenerla. el efecto que produce el yuxel frotamiento se apodera 'de la taponerlos es la atenuación de intinta.-(Contraste diS t.-( Contre-vair.) -Disponer en pintura. Con trapru e ba. produce la éPreuve. sentido. grupos.)-Las leyes de . Cada color por dice también CIJJZ.. en escultura. por consecuencia.)[Pint. hacer valer por medio de oposiciones recíprocas.(Conty¿más obscuro. . ornamentación que. . ] .ratLrar.)-[Arq. y. La yuxtaposición de los colores. Se dice Contraste simultáneo de también que un asunto está dibujado.[Grab. una hoja de papel que por dos cuerpos contienen un color común.) guiente: 1.)-Cuando dos fajas de papel del mismo color. Contrasentido. .J-Pi1astra colocada enfrente de otra pilastra.Trazar líneas rio los colores próximos.(CoJZtrc pilastre. consiste en oponer en un motivo de adorno los colores claros á los colores obscu- moulage )-Falsificación ciado. motivo ¡ opuesta á su verdadero .) Contraste de colores. aplicando sobre la pruecom pleta por otra observación: si ba original.J -Prueba de un guo.colorear de su color complementalltr. Contrastar.Interpretación errónea de un de atenuar el elemento común. Chevreul Se traprueba.(C¡)ntraste. y las líneas rectas á las líneas curvas.-( Cmtrt- Contraste. se debe á M.)-Sacar contr. Contrapilastra.) el efecto de su yuxtaposición es el .r.)valancea. parece Con tr apro bar. El dEscubrimiento de esta ley grabado que le reproduce en sendel contraste simultáneo de los cotido inverso. efectos de sombra yde luz.).]-Oposición buscada entre muchas partes de una pintura para hacerlas valer y poner en evidencia sus cualidades diferentes. óptica que rigen este contraste.( CiJntre-tai.. Contraplancha.(COlltresí tiende á colorearse con el color complementario al que está contiéPreuve ).-( COlll1'eSells. duce el as un lO al revés. en cambio. comprendiendo materiales y mano de obra.) . el lado de la faja más obscura contiguo á la faja que parece más clara.(Contrese han formulado del modo sipoiJl{on. pero que no lo es realmente. .° Cada color tiende á Contrarayar. (Vease COJZsonilnc:'a."uultU1's.~ Si dos opuestas sobre una plancha. en sentido inverso al original.CON - 1c'0- CON ros.(Cuntrasit simu!prueba.

Las copas son de cristal.Ejecutar coraza egipcia forrada de piel de .(Ciboire.) . sobre una superficie blanca.'eros tienen el metal ODuesto al metal'y el ~olor (puesto al color) mientras a ue eJ VC1'O ordinario tiene el metal opuesto al color. de hermoso coJor bre un pie.]-Parte en ciertos concursos. dec.)- ~ I I TT . dec.Dkese cuando los ¡.. Las copas que sirven de premio te y vivo.-[Arm. el Museo británico se conserva una Copiar.Vaso sagrado más ancho que el cáliz y cubierto. munt ado so- I I copias de cU:ldros y también imitar las obras) el género. el cuerpo desde el cuello a la cinCopia.).(Dé/tÚ.)Artista que concurre á la ejecución de una obra de arte decorativo sin haber participado de la creación del conjunto. Cop6n. Cooperador. proyecten.] .) ~ Artista I q l1e copia. calctirea. y el uno y el otro alternativa mente.Motivo de ornamentación: formado de chentrones yuxtapuest?S y opuestos por su parte superIOr..:<::"11 ".tura. La cota que copia ó imita sin autorizaraza cuenta remota antigüedad.) . donde se consernn las hastias consagradas. rojo. clásica.) Coptografía.CON - 101 - COR [Blas.).) Contrazis-zás. de oro ó metal dorado interionnente.Reproduc.)I Depósito de trajes y ac~esorios I de los teatros de la antIgÜedad .(Contre-zigzag.gicos.] .(CoPier.).-( Coupe. la obra de otro artista. También Copiador.) (Véase Veta. usada en la bisutería.-( CoPieur. Hubo en la edad medja capones en farma de torre ó de paloma que se conservaban scbre el altar bajo un baldaquino. C o r a g i u m. y sobre todo.~-~ 5~.) .]-(Véase J1Ionulllentos corá'\"'" .)-.-( ClzorllgiuJll. [Arq. C or ág ic 0.:-(Covpérate<lltr.-[Art.bienconotroobjeto análogo. . Color de porcelana. e 011tr ave t a. . madas peto y espaldar.(CoPistc. . COl)ista.-( Coptograplzie.Producción .F.. de mede hermoso tono rojo claro brillantal.) . AI4 Coral.Artisrecibe el nombre de cose/ete. (Véase Co!aboraciÓll. compuesta de dos piezas llación de una obra de arte. Ü Coraza.(CoPie. suelen ser de obras de arte de gran mérito y de la armadura antigua que defendía extremada riq ueza ornamental.-( Corail. con ó sin asas. vivamente iluminados. sombras que reproduzI can figuras y objetos con exactitud.asó estrecho y alto Ó poco profundo y ancho.Arte de recortar cartoncitos de manera que. (Véase Ciboriu1n. reprod uce) bien como estlidiopersonal. cJfp marina. la manera de un artista.) Copa. (~~""'-.)-[Art.]~.(Choragique. En ción} las obras de otros artistas.

C019a. La arista .I\ . En la edad mepersonajes santos para simbolizar dia perdióse el uso de la coraza) el amor de Dios. damasquinado ó grabado al agua fuerte.-( Cordon. (Véase Corazón Üifl¡zcual la coraza estaba .)-[Arq.[Blas. el acto entre las manos de las figuras pinde recuperar Augusto de los Partos tadas ó esculpidas representando la enseña romana. Más tarde Corazón (en. Banda horizontal que acusa exteriormente división de piso. á la Compai1ía de Jesús.do. La famosa estatua de Augusto .~.(Camr allongé.COR - 162 - CO~{ raza toda la elegancia que antes tuviera. atributos) alegoCordón. cual si fuere o }igioso de ornamentación. cuyo contorno ofresencillez.~¡\\ 11\\\ \In \\\\t\D del peto acentuóse formando una punta en l<iparte inferior.rga.)-Motivo ornamental.JCentro del escudo.[Arq. ea también un corazón inflamado obra rtpujada y cincelada. estando formado de naron también con repujados) aluna combin1ción de cuatro curvas canzando algunas veces rara perfecÓ porciones de círculo. lleva una de llamas y sirviendo de motivo recoraza en cuyo peto se ha represenSe c010tado en alto relieve..)-Figura de corazón coronado de la Villa Nommtmza. todo I 1lJ repujado.)-(Ca:ur(m.-( Ca:U1'. y forma de corazón practicada en un á veces) en lugar de láminas metáantepecho de estiló ojival.]-Se dice de la marca distinti va de los escudos de annas .grotescos . ) por unas láminas metálicas Ó zonas que defendían la'parte alta del peCorazón a.-( Ca:urenjlammé. ción y belleza artística incomparable. Dícese también abismo. Los griegos usaron priperanza tienen por símbolos la cruz meramente una armadura en la y el áncora. .) usaron la coraza de dos piezas. Los etruscos y los romace cierta semejanza con el del conos adoptaron esta coraza y la adorrazón humano. El corazón inflasiendo sustituida por la cota. En el I siglo XVI. durante el siglo XVII perdiendo asI la coI ~ Imagen simbólica de una de las tres virtudes teologales: la Ca- - en rededor de una fuchada 6 de una habitación.infta.) .(en. cincelado.ma.J .Abertura en ého. ridad. ción . el peto acusó una arista rado la imagen del Sagrado Corazón.z6n.do. que ha inspiservó durante el siglo xv. y otras láminas verticales. Detalte de arquitectucuerpo humano) adornándolas con ra ó escultura. sim ulando las formas del . Apareció nuevamente en el siglo XIV) mado debe su introd ucción en la bajo la forma abombada que consimbólica del arte cristiano. (Véase licas eran tiras de cuero. Las otras dos la Fé r la Escocodrilo.]Moldura poco sal~ente que campea rías y asuntos de la mitología y la historia antigua) representados con figurillas fina mente hechas.)-[Blas. de bronce.la.compuesta mrzdo. El arte jesuita representa con ó juntura en el medio) y en las arfrecuencia á Jesucristo abriéndose maduras de lujo dió ocasión á los Negrollis y demás artistas armeros las vestiduras para mostrar en el de la época para cubrir el peto y el medio del pecho un enorme c::>raespaldar con preciosa ornamentazón inflamado.

~ (Corddi¿re.rquitravada. T . .e de ciertas hendiduras regulares.( Corintlzien..) Cornamenta.)-Cornisa colocada directamente sobre el arquitrave. cinturones orden de San Francisco asciende á la época de Ana de Bretaña. (Véase CaPitel. cuyo carácter está determinado especialmente por un capitel decorado con dos series de hojas de acanto. un arma.. bajo del techo J que domina una puerta) una ventana. . rioJ etc.-( Corindoll.(Conziclze C01t. . . que rodea el escndo.(C1'éneltlge. architrtZZ!de. i. C o r i n t i o.-( Clzapiteau d'armoire.. - a.)- . e o r don a d 0.)- [Arq. en el nacimiento de una toneJetc. faja con molduras I \\.. practicadas sobre el CJnto de~ieza numismática.)(Numism.] -Cuernos de cien-o unidos á una pa rte de cd.)-Cornisa que sigue el perfil de un frontón circular J describíendo una línea curva.. Dicese también en la ar- Cordoncillo. enramada. . Una cornamen- ta de ciel'vo de plata. o.Se di::.)[BIas.da.J . .L . (R amuy es..)[Arq. . . Cornisa.I.. El uso de los cordones de plata formados como los de los religiosos de la J 163 da.. unidas por un cordón.. Dicese también ~. . [Arq. superior de un entablamento formando saliente sobre el friso.(Conzic1zecf1ztree.Dícese de las superficies i murales ó de las partes de edificio! . Corindon. fiJo.continua..cintrada..]-Parte (J ' - I . .-( CornÍi.-( Cordolllzé. Las cornamentas se encuentran freeuentemen te en los blasones alemanes e italianos.)-[Arq. Algunas ~'i veces se ponen los ~1 cuernos sin nú mero I I .)-Cornisa que campea en todo el ancho de una fachada y cuyas líneas no están rotas por ningún motivo escultórico ni ningÚn miem bro vertical de arq uitectura.\\1111. neo.. entre las cuales sobresalen pequ~ñas volutas.]-Moldura redonáa com-exa en forma de pequeño ~able.. Ancha moldura que corona una facha- p¿e.i¡\. quitectura ojival de las grandes molduras decoradas ó no con h()jas entabladas y que campean en toda una fachadaJ á la altura de un pi$o.corta. Piedra preciosa dura y transparente.) -Cornisa cuyo saliente está interrumpido por motivos de escultura 1 por pilastras J etc.-!zt - .]-Orden antiguo de gran riqueza.COR eclesiásticos consistentes J un cordón con borlas unido á un capelo colocado en 10 altOJ sea á un cable con nudos ó cordoncillos .éConziclze.1 1~i\II\\I\" COR que campea sea en en rededor de una habitación por JII'~~ . Cordoncillo.-( Corlliche confío nue.] .i )t..) -Moldura de coronamiento ó ático que termina un mueble. '" ~ .)-AluminiG puro. . el friso nO existe en este entablamento. .

(Corni.da.A. Son objetos decorativos hoy buscados por los artistas y personas de aficiones artísticas. el cual rebosa de frutos} flores} hojas} conchas} etc.( Cou. hechos de buena talla ó. ~n las iglesias latinas el coro . por ejemplo. (1) En castellano namiento.: lo con ocho florone!. y también .rco y se le cercó. formada por un simple bisel practicado en el. . Se da á veces este nombre á la aureola. Sola. Los coros de las catedrales de Amiens.) Reciben este nombre unos espejitos con marco dorado de forma caprichosa.inclinada.J-Las coronas se co- Coro..Símbolo ornamental.[Arq.Se dice á veces de las balaustradas ínterru~npídas por pináculos que terminan ciertas torres de la época ojival.)-Ador-:no de cabeza. locan encima de) escudo.(Cvrnide mutilh. . mitológico) que representa el cuerno de la cabra Amaltea. .i '.[Arq. Cornisa en chafián.colocó precediendo al santaario bajo la cabecera de la iglesia. Bar()n. '. A partir del siglo XII. .)-rRI. en rededor de una toca. circular.[Blas.mutila..). el de la catedral de Toledo. Algunas cornucopias tenían el espejo grabado y solían tener marco de cristal también. - a r q u i tectónica. como motivo ornamental.) . y de gusto plateresco.]en el presbite- Paite de la iglesia reservada al clero. )-Cornisa sin moldura. de París. En los siglos XIII y XIV se cerró la entrada por un q. de Rouen. ~ Corona de Conde. Corona.rchlduque.rón. ..]-Se dice algunas veces de un alero (L). (Véase esta voz. en el gusto decorativo del estilo Luis XV.COR - 164 - COR pante.-(Tribune. se ha empleado y se emplea mucho. En lo interior de este cerco se colocaron los sitiales. y coronado por un semi~ circulo guarnecido de perlas que sostiene un globo dominado por una crucecita. cantos religiosos. el coro tomó más extensión y se . bien como signo de dignidad. sin em- 1'onne architectllrale. cuyo plano.de .. - (Couromle tf¿ sobre ~-~ ~ Corona de Barón..los Camilos y otros personajes miticos. obra del inmor-tal Berruguete y de Juan de Bolonía y los de Burgos. ]-Círcu. colocados «en barra]) hay unos cordones de perlitas.)-Se denomina así 1<1ribuna en que están los ór~ t ganas. como las de la iglesia Saint-Ouen.(Courolllle. ronne d' archiduc. La Fortuna de la mitología 1"Omana la lleva como atributo.-( Cornichermn- o - bargo} debe hacerse especial excepción en favor del último . y Zaragoza. - ( OJu- - de Ba.)-Cornisa que sigue la inclinación de un frontón triangular.l-Cir('ulf) . ~hem chan/rein. de Saint-Denis. llevado bien como tocado. de Beauvais} son verdaderamente maravillosos.) -Cornisa cuya saliente está cortado en ángulo recto para dejar espacio á un tragal uzo (j Cornucopia. de pasta. más bien se dice coro- .:..l~. establecido rio. mientras por el exterior se pusieron arcadas encerrando á veces bajo-relieves pintados y dorados.estaba (Chamr. y el balcón en el cual se colocan los que ejecutan los. ángulo de salida.único monumento de un prodigioso autor. de gusto ojival. usados en el siglo XYIII. En cuanto á España} deben citarse los coros de las catedrales de Barcelona y León. . Coro. Avila. )-[Blas.

desde el punto de .] .) . ~ . -[Bias. 1dtf . los surcos siguíer..)[Blas.COR Corona coronado . La corrección de cierto$ artistas es algunas veces una cualidad negativa. ó bien C.( COUr01l11e- [Bias. etc. ¡11mt. . .] -Escudo talladooblícuade Vicomte.(T1'anché.]-Corona de oro . de Vizc.de Vídamo.Ical. r. cerrado por cuatro delfines que sostienen una flor de lis doble.(Couler nado con cuatro cruces de brazos des failles.de Vizconde.en banda. ]-Círculo que lleva cuatro \tlorones entre cada con objetivos defectuosos dan prueuno de los cua\es-1{ay una perla.-( COU1"01l1le 1'oyale.Círculo . Cfrcul(} de ocho flores de lis.. etc.[Cerám.[Grab. tallado.) del balcón volado y corrido. . dentado. C.J\. de Conde.real.)Dícese principalmente. El dibujo de un cuadro puede ser de corrección perfecta y.[Bias.[Bias.] .) -[Arq.(Pilllne.de los delfines. 'Fisión de la pasta en fragmentos _.I.Parte superior Corona. sosteniendo un globo coronado por una cruz.' reunidos de nuevo. . bas en las que es menester corregir .(HilChé.0 o Corredor.] .J- Dícese ~~' Corona imperial. de un mueble.-[Blas. Se ve empleado frecuentemente en los escudos de armas alemanes.(Correctioll.Rec.) . en forma de mitra con diadema.-(Redresser. Corona real.do líneas paralelas. 165 - COR CoZtl'on- ne de Omzte.(E1tchaussé.de luz.(CouroJlJzeducale. .)-Círculo de metal cargado de bujías y suspendido del techo como una lucerna.)-.]Pieza de madera horizQn tal que forma parte de una techumbre y soporta los cabríos.-(CtJuro1me im.-( COltyon1ze di! las líneas verticales..). Corrección.):.onne des dauphins. recortado.] -Se dice de un escudo diddido en dos partes por una línea ob1ícua que va de derecha á izquierda. do. périalc.(CouroJl1te [BIas.-( COZtr01Z1ze tificar.'ista del dibujo. El cortado en banda puede ser: almenado..)-[Blas. .) .(Coupage. . . ser insignificante el primero.tluca. Vidame.11...imperia. .s.. de la pureza. .] .] .)- Cortapluma..) .rqués.punta del lado opuesto.-( por r6 perlas. .] -Círculo con ocho granó en el último piso de una casa antigua.Circulo coronado con cuatro gruesas perlas. de la galeria abierta en un patio. repartidos. ~ .)- [BIas. de .]-Orculo de ocho flores de lis de oro. sin embargo.[Arq.l.de Ma. des ftorones. mente del medio de un lado á la .[BIas. ' que se mezclan y se confunden para ~~~. .).miento.-[Arq. cerrado por cuartos de círculo que sostienen una doble flor de lis. de la exactitud absoluta dela forma.] -Círculo coroCorrer las líneas.\'larqs.)-Cubierto de surcos. Correa. u..(Coromze de lumiCre. C. Las fotografías obtenidas de Afarquis.Conducir iguales.Di. Cor1:egir. ~. Corta.] - - ( Cou- de un edificio.).-( Callij:)-Cu- . .

]-Conc1usión ~...(Coupc. En general.)-[Arq.)- dos arcos ojivos. y era.Junta oblicua ó ensamblaje de piezas de armadura formando un ángulo distinto del ángula recto ó de 45.(Coupel'.~¡()~~ por una sección oblicua. )-[Arq.f al s o. . dice.. que pierres.. brusca de una moldura ':'.)[Bias.0 ."iÍi' moldl1ra en corte á plu\.] . . Se dice que una madera está ejecutada con gran franqueza de corte cuando las sombras han sido francamente atacadas.COR - 166 - COR Corte de piedras.\~j~ F~~) . En la época del Renacimiento. cubrirla de estrías irregulares y poco profundas. rompiendo las líneas seguidas de.)-[Arq.( CoupetUs chillo de hoja muy pequeña.J-En ar- ~'~I :'(~ fjcios góticos ofrecen fre.'. Este gécia y perfección inusitadas. La segunda.EntaI .)[Arq. exigen gran pureza de contornos. En que deben ocupar en' una consf.]. seis marcas de bastardía.l grabado en madera. . - [Arq. .) f cie de un muro.] .los principios del ciertas partes de la plancha que no corte de piedras. según ciertos autores. . -.~~. una de las de arq uitectura de lineas paralelas trazadas con tiralíneas. el desigua. . quitectónico. Los ediI - . Con esa voz se designa el primer trabajo de los grabadores.Se dice cuando la división cortaplumas (ó callivet) servia para del escudo forma rerecortar los caracteres de letra} salto.' al §jt -~q -: . parte del para(1) Tarobién se emplea como término ar.(Courtillc. '[Blas. Cortar.)- torre. un perfil. . La estereotomía ó arte mas es el útil con que se vacían de cortar enseña. y las piedras según el emplazamiento con el cual se afilan los lápices. cortapl utrucción. Cortina.(Affamer. Corte. [Arq. J IIU ~~I¡I q uitectura militar..¡ ~ ma. Un arco en corte ojival.-( Hacher.(EclopPé. la corrilla (1) sirve para unir dos 6 muchas torres simétricamente colocadas..[Grab.J- .Entallar la superfi- J llar el cobre con el buril. . estampados á mano} con pacienc~r una linea rigurosamente recta. una bóveda en corte ojival. También se designa con esta voz la dismin ución de espesor en una pieza de maderaó en una pilastra.JI - ojival. ~ fcl~ e F~ -. I (Cou/Jeausse.) [Grab.] . de muro pegado á una á pluma. en lugar de ofreque ¡¡parecen en vez de impresos . [Arq. y también trazado de ojiva.de escudo sirve tos volúmenes.- Punto de intersección qe (Ti&rs-poillt. plana Ó curva.] . cuando yacían con ayuda de un instrumento los blancos que limitan una sombra.).l.(Azlant-mur.' cuentes ejemplares de r. operación de este procedimiento de grabado es el recortado. en del lienzo . ~. en ciernero .J-Se un escudo.]--: á veces para designar Cubrir ciertas partes de un dibujo los bastardos. El corte es en el grabado en madera lo que la incisión en el gra bada en metal. L .Arte de tallar debe mantenerse bien afilado.

]La Ba7ida disminuida lleva el nombre de COliza. usada primero por los. Ya los bizantinos cosier0n anillos en vez de escamas en los camisotes. o Cota de ar14as.).-IArm. Se usó la cota de mallas hasta fines del siglo XIII. En España se usó una cota en el siglo xv llamada huza y mcdia huza. las ea]zas. deben distinguirse dos suertes de cotas: la de escamas. bien al óleo. pues cubrió totalmente al guerrero estando [1)1'mada p(¡r la camisa.)[Blas.1.(Couture.) .)-Aspecto de una figura. cual demuestra un bajo-relieve en el cual aparece Ramses II en el carro ce guerra. y la cota de mallas. m Cotizada.n el cual Ee ccloca una pc:ten~ =: cia formando pieza principal de un escudo y eu)"a extremidad ¡¡.] - tiene furma de garfio. muy ante~ riormente. ejecutadas. de donde le vino el nombre de eamis()te. recogido ó que cae verticalmente. Corte. cio de la edad media. poco elevada.)-Paño fiijo en la parte superiúr de un hueco.)[Blas. como los egipcios. UJtimamente la cota de que nos ocupamos .[BIas. aunque muy rara vez. -.(Cramjotl1lé. La llamada cota sarracena era á modo de dalmática. que es cuando vino á sustituirla la armadura de hierro batido. En este caso se dice talo flL"tlbado ba1Ura. A veces estaba blasonada.(Cotia. la armadura defensiva.] .) . siendo corta y sin mangas. Se da también este nombre á toda . guanteletes y un c¡¡puchón.Se dice l uando las bandas de un escudo exceden el numero de n ueye. cuyo uso se remonta al siglo VIII. combatiendo. bien á la acuarela. consisten' e en una serie de escamitas metálicas cosidas á un vestido que ~e ceñía al cuerpo.~lejada. bien á la aguada.) Exhibició~~adros reprod udendo vistas de diversas comarcas. y montadas á través de lentes. En arquitectUl"a civil se dice. Corto.J-Se designa así el seno tido (á diestro 6 á si-:-~. Costura.[B!as.. Empléanse con frecuencia tapices en vez de cortinas en los estudios de los artistas 6 en instalaciones lujo~as.'ino á. ricamente bordada. nitstlo) <.0 de ma.COR - 167 -: CRA peto que une dos torres. romanos y después en el primer ter.-(Portiere. cosieron chapitas. cuya estatura.o. ~.]-Cotiza que no toca los bordes del e~cudo. . Cotiza.ser una dalmática blasonada.(Coiicé.-( Cotice alesée. En realidad. La malla conslituyó en Europa 1 durante el segundo tucio de ht edad media. hecho de anillitos de hierro. de una fachada terminada por dos pabellones. peculiar y distintiva de los reyes de armas. y por medio del cllal se disimula una puerta Ó un hueco cua 1quiera.l1as. Cosmorama.Rebaba dejada por la~ juntas de las diversas partes del molde sobre una escultura vaciada. y se usaba ceñida al talle con un cinto. El primer cosmorama se estableció en Parisen 1808 por el abate Gazzera. .-( Court. __. le da proporción defectuosa.-Vestidura que los hombres de armas ponían sobre la coraza.( Cosmorama. Crau1ponac'i'. - Traje de guerra á modo de camisa.

lleg. Sobre las credencjas de las iglesias de la edad media. C r e den cia.(C1'éjmscule. Cratera.l. Por último.] . adosados. se usa para dibujar sobre la piedra litográfica y también para contraseñar las pruebas del artista tiradas en papel.un crecal de gules con cinco brazos. .aron á ser:verdaderas i obras de arte decoradas con ricas esc.-. perjudiciales á la fineza del modelado. se ponían en ellas piezas de vajilla de oro y de plata. - (lápiz.)- I [Lit.)-Se dice de una obra original. . que solían ser de forma circular. se colocaban los ~ rios eri las ceremonias religiosas. -( Cratere. y cuya forma recuerda I 'la de un candelero de . brazos de cruz Crancelín.(Créquier.[BIas..ulturas.)Mueble con tablitas superspuestas. .) . .) Crasitud.)Momento del día que precede ó sigue inmediatamente á la salida ó la puesta del sol. ~ vasos necesa- I Creca. Más tarde} en la éy)ca del Renacimiento y en el si- . un cuadro crasamente pintado.. flanco siniestro. Crecien te. se dice que . Un contorno craso. Crasitudes inútiles.)- [Pint.) . los crecientes.le cono truncado. I i I glo XVII. usado co.(Épaisscur.. )-Gras (crl~J'on.)) - cuando miran hacia la punta del escudo.(Crancelin. éase Cancedín. de grandes dimensiones.está: invertido:óJecllado ~ .CRA pieza que termina en gancho: MaJ 168 - CRE cla cramponadas cramponados. vuelto cuando miran hacia el flanco die s t'r o. jle fondo semies1erico y con dos asas. apuntados} afrontados Ó mal ordulados. más ó menos numerosos en el campp del escudo} pueden estar vueltos en banda.El creciente es montante cuando las puntas están vueltas hacia'la parte altaó jefe del escudo. mo pieza de blasón. Creación.( Crédmcc. pues penetra en la pasta y no puede borrarse.J-EI lápiz craso es negro. Había en la antigÜedad crateras de metal} plata ó bronce. Craso.(Création.)[Bias. muchos brazos. «Es una creación.. Un creca} de sinople con J siete bra-zos. .) [Blas.(Croissallt.] -Dícese de un árbol imaginario.-( Gras )-Untoso. Crepúsculo. blando y humedo .Vaso antiguo en forma .]-(V . húmedo} exento de sequedad. con t o r n a d o J!tcuando miran hacia el \' '. Se llamaban también crateras las copas de beber.J-Dícese de una superabundancia en la pasta.

-(Crépon.-(C):Vptc. y .) .]-Doble lámina de hierro más ó menos delgada y más . iglesia subterránea. consejos del duque de Luynes. - sas sobre un papel de grano. En todas las épocas Crisalefantina.) Crestaría.' ¿~ ~ . de Saint.':>". lo cual se efectúa encima de co.(Chr}'sélése usó la cresta como ornato y deplzalltinc. inEn los cascos del Renacimiento tentó restituir la Minerva del Partuvo á veces importancia decora~ tenón. venía á reducirse á una essiones. en Rauen. Las crestas de los las obras de escultura ejecutadas cascos griegos. ~~ . Las estatuas criselefantinas y aFtísticas I habiendo á yeces hasestuvieron muy en boga en Greta tres crestas paralelas guarnecia. la cubre. etruscos y romaen marfil. éripta. En los morriones del siglo XVI en la Exposición universal de r855. eran estatuas criLa cresta en los yelmos de la edad selefantinas de prodigiosas dimenmedia.]Coronamiento ornamental y calado que aparece en las obras de estilo ojival. .) !. desde 10 alto de la cabeza hasta una vasta cripta. '1. en lo antiguo. de Chartres. Capilla subterránea que sirve de cámara sepulcral.. lo cual le da gran consistencia y cierta tendencia á extenderse bajo cualq uier esfuerzo que se haga. Toda\'ía existen criptas interesantes en las iglesias de SaintDenis. También se dijo crestería.nuca. en metales prenos ofrecen formas muy airosas ciosos.[Arq. el cidas de crines en los primeros.sta obra tiva.Gervais.-[Arq. ofreciéndose su parte más alta por el medio.-Cresta grande que se alza en la parte superior de los .:' de considera-:". . tejida en blanco para ser teñida.J- colocar verticalm~nte sobre una techumbre. y por extensión.(Crite. á la arquitectura ojival.JOrnato de plomo recortado para y del XVII la cresta tuvo forma semicircular.I nas.-elmos y celadas. en la iglesia moderna del Sagrado ó menos alta que se levanta en reCorazón que se construye en Padedor de la zona media de un casrís. edificada en memoria de las primeras igle.[Arq. Júpiter olímpico.[Arm. semejante al papel del Japón (véase esta voz). Crest6n. en oro.)-Tela de lana no cruzada. Conjunto de tejas ó de pi'zarras que forman el techo de una bohardilla. Ciertas iglesias. En el sii/ glo XIII eran.\finerva del Partenón. sias cristia.] -Dícese de fensa del casco. Cresta.'. (Véase esta voz. guiándose por los tura de las dos mitades del yelmo..RE Imágenes japonesas impre- 169 - CRI Crespón. ciertos monument6~ civiles de la edad media y del RenacirfÚento ofrecen techumbres decoradas con crestas de gran riqueza ornamental y que están realzadas á veces con toques dorados. de Estrasburo go. En nuestros días el estapecie de cordón colocado en la costuario Simart. La :. pero en el XIV desaparecieron. habiendo figurado e.J1t- ble extensión.) .)-[Escult. No hay que confundir la cresta con la cimera.' .

H. vol- de Cromlech.. Arte trazar caracteres con auxilio de una tinta de oro ó de plata sobre pergamino á veces teñido de púrpura. -: . la descomposición. ) . ~ -' ~-". en me~lluminador ó calígrafo de laedad dio del cual se encuentra á veces media que trazaba letras de oro Ó una piedra del sol (h)'1'1J2ensul) Ó una esfera druídica (jeyra). entrelazadas.)-Crucifijo. pruebas.. Dícese también del modo de emplear y distribuir los colores en pintura. wli~ '" . tor que examina. La crisografja estuvo en boga hasta el siglo x. nograma ~ IjO - CRO - (Chris1lle. Crítico.(Chro1lZoobras de arte y lo razona.-( 1.)impresión litográfica en muchos Piedra preciosa de color amarillo. la soberbia estatua de la portada de Amiens. la recomposición de la luz} las rayas espectrales} la te aria de los colores. para designar el gran crucifijo de la cal. Cromática. -'" .cromolitografias.a crornolitografia ha dado mejores resultad05. . etc. S. etc.-( Cro1l1Icch..) . combinan ó superponen} se obtieel C. etc. Dd Xl al XII y en el XIII.CRI Crismón.Ia parte alta de la cabeza que llevan las imágenes de Apolo y de su hermana Diana. á sustituirse . Dicese el Cristo de Van Dyck. primeras letrasde la voz XP}~TO~ (Cristo.(Chrysoprase.( Chrysolithe. C r i s Ó1 i t 0. y tiradas sucesivas. -".Escri. Este monograma se componía de una X y de un P .) .Artista que ejecuta o Cróbylos. En el siglo y desaparece la P. pero en el XIV.Se dice de Crítlca. pintado bado en los monumentos religiosos.-( Critique. CrisÓg~'afo... teñidas de colot~zr¡bién imagen de JesÚs en la res diferentes} cuyos trabajos se . dola á este último género. leyendas en miCromolitografla. primorosamente dispuesto como parte del peinado en .~ _o. Clzr)'sographie. En la mis- n ma época comenzaron las tres letras Crisografía. en griego). cados por los criticas.) Lazo de cabellos.. es como el Cristo de Amiens . etc.entintado. en el xv y en el XVI. tedral de Rouen.( Chl'omolithograpl¡jque. .)-Mo. lores debe haber} y gracias á las Cristo.)buja sobre tantas piedras como co:' Ágata verde matizada de amarillo. cruz. . para designen reproducciones de cuadros. lithograPhe.( Chromatique. Se diCdsopacio. á las X.MoÓ gra- del Cristo.. iniciales. Cromolitográfico. P. -- . [Arqueo1..) -Parte de la óptica que comprecde la dispersión.).-( Chromoniaturas y á veces escribía manuslitllOgraphie.) -Articutodo lo que tiene relación con la las de periódicos ó trabajos publicromolitografia: procedimiento. das por este procedImiento. . - numento céltico formado de menhires colocados en círculo. las letras de oro fueron de uso menos frecuente.. de nar los cuadros de esos artistas. ApIicánDícese también el Cristo de Rouen.(Cn'tique.) ..Jvieron á usarse. de plata.-( Christ.) .. juzga las Cromo1itógrafo.\ y en los ángulos laterales de la X..Procedimiento de critos enteros. colores y también pruebas obteni:' .4'-. acuarelas} de miniaturas."isto de Prudhon. discute. Este monograma sue]e estar complicado por la adición de las letras . (Clzr)"sographe. las propiedades particulares de los rayos coloreados. .

-. (Véase Acotación. de una tela de hilo Ó ¡Crujía. de una tela para pintar.: fre9uentemente esta primera ind1cacfón de la idea suele s'er más viva 'Y seductora que la realización definitiva.) menor de la cruzde las iglesias ojivales. Cr1.] Cruces funerarias. -Dibujo sumario ejecutado del nat ural ó para fijar una idea pin toresca.)-[Dib.(Croisée. En forma de cruz. Crucifixión.)-[Arq. Croquis. Si está hecho del natural precisando todo lo más posible) las indicaciones deben ser muy sohrias de detalle) pues el croq uis no es una obra acabada.(Crucifé1'l!. Dícese por analogía de un p<1pel.(Crucifiement. con la diferencia de que las tiradas se hacen tlpográficamente) ~s decir) con grabados en t:f1. . ) [Blas. -Arte de imprimir en muchos colores por medio de procedimientos tipográficos.J -Brazo J .) [Arq.] -(Véase Crudo.'udo. ) Crucecitas.. El crucero meridional.)-[Arq.-( Cru.( Croixes fiméraires. Cl'udeza.-(Croquis.(El!.J-Croquis) cuyas dimensiones principales están indicadas por medio de acotaciones.J -Cruces construidas encima de las sepulturas.)[Arq.)[Arq .'LCero. .J-Se dice de las cruces que figuran en gran número en un escudo. lido. Existen raros ejemplos de iglesias con dos cruceros: la iglesia c o le g i a 1 d e Sa n Quintín le ofrece muy curioso.( CllromotypograPhie.-( Cr()i:~:.(Écru. .) -Repres(ntación del suplicio de la cruz.J .(Transpt. se dice de una perspectiva de pórticos de columnatas que se suceden siguiendo" una línea recta hacia el horizon te. una sensación semejante á la que produce en el oído una nota falsa en una orq uesta. -Se dice de las construcciones de los departamentos contiguos que se prolongan en línea recta unos despues de otros. El primer pensamiento de una composición se traduc~ casi siempre en forma de croquis.) C1. Cl'ucífero.)-Procedimiento de impresión en color análogo á la cromolitografía. discordante y causa) en medio de los tonos que le rodean.J-Un tono es crudo cuando es duro) agrio. También se dice tipocromía.) .] - de una iglesia ojival) ante el coro) donde la nave principal y el crucero se cortan en ángulo recto. . Cromotipografía. .-( Croquis cote.). .Parte I . -- 171 - CRU . Cruz.( Croisettes.Se dice del conjunto de la nave central) el coro) el santuario y el crucero. .J-Se dice de toda parte de edificio y en general de todo objeto que lleva una cruz.aootado. de un tono que tira ligeramente á amarillo pá. de seda que no ha estado sometida á la operación del blanq ueo.CRO Cromotipia.) .(Crudité.filade.) [Arq.[Pint.(CllrcJJJlOLjPie. Cl'uciforme. .-( Crucifoyme.)Tono amarillento. .J relieve.)-[Pint. que forman una cruz en los muy pálido.

).(Croi:r: anillée.La reunión del pal y de la faja.anillada. suecos. de los pueblecitos y cuyos más preciosos ejemplares datan del siglo XIV y del siglo xv. cuyas extremidades terminan en un bordón . .]-Calvarios edificados en los caminos.]-Cruz. armas pertenecientes á numerosos caballeros que á su vuelta de Tierra Santa cambiaron sus blasones reemplazando las figuras de animales por una cruz. Esta cruz es una especie de cruz anclada. herederos de los hospitalados de San Juan de Jerusalén. Cuando la cruz está cantonada.-( Croix de chemi1l.bOllrdonnée. . En los escu.(C1'oix de Lorraim.)-[Arq.-( Croix de l/Ialte.de Malta. . alemanes. Dicese también cruz nillada Ó simplemente nilllZ.] -Cruces pintadas sobre los muros de las iglesias. y á veces los brazos y sus extremidades están calados. se designa con el nombre de cruz patriarcaL (Croix- llée.) -[Blas.-(Croi.de Lorraine. Cruz de camino. -[Blas. . Las cruces ancladas se usaron con frecuenAcia en los escudos de .)Cruz de doble travesaño horizontal. con cada uno de sus brazos. cuyas extremidades se terminan en aspa de moUno.)[Blas. El bordón de peregrino consiste en un palo largo en cuya extremidad superior hay una calabaza ó cuya parte superior vuelve en forma d~ pera.-( Croi:rflorm- . Se le da también el nombre de cruz patriarcal. de cOllsécration.]-Cruz formada de ramas de árbol.(Croix ancrée) ~ .Cruz de brazos iguales muy ensanchados y limitados por lineas rectas. En los escudos flamencos.)-[Arq . (Véase Cruz potenciada.]-Cruz.- . @ . Cruz. pero más esbelta.de consagración.'uzados-á veces de metal ó de esmal"" te diferente .).)- florenzada. -. cuyas extremidades vuelven en forma de ganchos ó áncaras de navío.lebe representarse más estrecha.t- m tau. bastonada. Los cabaJleros de ~ Malta.anclada. y de las cuales existen ejemplares muy variados del siglo XIII a] Xv. pud iéndose inscribir en un cuadrado. cuyas ramitas están cortadas.)-[Blas ]-Cruz.-( Croix baston- I de peregrino.bordonada. un tercio de la superficie del escudo. JIevan esta cruz como decoración distintiva de su orden. en ciertas carreteras y á la entrada de las dudades. dos de armas franceses se designa esta cruz bajo el nombre de cruz de Lorraine. El travesaño superior es más pequeño que el otro.que dejan entrever por sus huecos el campo del escudo.ecotada. .] -Figura de blasón.[Bias. .-( Croi:¡.CRU - 172 - CRU edificios religiosos de estilo ojival. . <. polacof.) - en tau.-( C1'oix écotée. Es una de las doce piezas de división llamadas honrosas ordinarias y que estando solas deben llenar.-[Blas.] - - Cruz formada por bastones entrec. de cruz dohle y de cruz recruzada.

.patada. están guarneCidos de perl:1s.la. Cruz hincada.. cuyos brazos son tres veces más anchos en sus extremos que en su arranque. -[Blas.-( Croix frettée.~ en blasón que una pieza está horada~ da cuando deja ver el fondo del escudo PO! ciertas recortad uras..CRU - 173 - CRU rée. frecuentemente adornadas con cenefas formadas de cruces griegas así dispuestas.) veces Cruz cuyo brazo inferior es mayor que los otros tres. ligeramente ensanchados..-{ Croix cléchée.- de"cuatro brazos iguales: « (Croix grecque.griega. y cuyos brazos secontornan en ondas.. En cierto~ escudos de armas. etc. ]Y .) ~ . También nombre Antonio.[BIas. .-( Ü'oix ondéd[Blas. La parte superior puede afectar diferentes formas.ondeada..[BIas.]-Cruz reforzada con auxilio de fretes.)~ . También se le da el nombre de cruz flor delisada. Dícese .fourchetée.Se dice de la cruz cuyos extremos están calados como las horquillas con auxilio de .]. cuyos extremos. Se dice también cruz de pie hincado.. La planta de la mayor parte de las iglesias orientales tiene forma de cruz griega. .) -:-[Blas. Ln.(O'oi:!:llellée.horadada.(Croájichée. -~JV cruz potenciada de sable. está afilado en su extremidad inferior como para ser hincado en el suelo. cruzrecrecida.] .da. .-( Croix ansée.-( Croi:l.Cruz con recibe el de cruz de San los brazos en forma de T.)-Cruz cuyo brazo vertical. más largo que el horizoptal. Cruz anillada. Se reserva la expresión de cruz florenzada para las cruces cuyos brazos se terminan en tréboles.-(Croix pt1tté.) -[Blas.) . Ciertos escudos de armas están ~ . De plata con ..)-[Blas.Cruz calada.horquilla.) ~[Blas. las cuales se sostenían antiguamente los mosquetes.) - Se represerna esta cruz inscrita en un círculo. Se emplean en los escudos de armas solas ó en vario número..)[Blas. y que est¡in recortadas en óvalo por los flancos.]-Cruz cuyos brazos terminan en flores de lis. Las cruces florenzadas se encuentran con frecuencia en los escudos de armas españoles.J-Cruz de extremidades ensanchadas. CruJi fretada. Las Yestidura~ de muchos santos están. -Cruz .potencia.. s~ hallan cruces patadas. etc.da. (Croix latine.da. en tau.tina. ~ de longitudinal¡ te alta y el el crucero ó [Blas. Casi rodas las iglesias románicas y ojivales están construidas en forma de cruz latina.]-(Véase - nilla.]-Cruz cargada de ondas. .) O l. El pie la cruz forma la nave el coro ocupa la par~ travesafio constituye nave transversal... Sólo se exceptúan los maclas.)- - funiculada.-(Croix cdblée. que se llaman calados. porq ue sus brazos se terminan como el cetro del carbunclo de los Cleves. ] .]-Cruz formada por cuerdas ó gruesos cables retorcidos..

-( Quadrature. Cruza.).[Arq. procedimiento para reproducir un modelo.[BIas. - trebolada.-(Carré. ]\¡o .recruza..) . La cruz procesional. . como su nombre indica.. asta. las cruces procesionales con pedrerías y adorna:das de flores estaban guarnecidas con candelabros. á las molduritas planas que separan las molduras de perfil convexo ó cón. se divide el modelo en un cierto mí:mero de cuadrados iguales y la superficie sobre la cual se quiere hacer la reproducción en el mismo número de cuadrados igua~esJ . por tener la for- ma de cuatro cruces griegas reunidas entre si por un cúadrado.adrangulado. .-( Cl'oix gri12golée. Dícese también cruz Boronada.do. .]-Cruz en la cual cada brazo está atra.otras mismo.) -[Grab.serpentada.) ..-( O'oi ' recroiscttée. ..)[Dib.en cabezaterminan de ser- ~ ~ . . Se encuentran en ciertos escudos de armas ejemplares de esta cruz rloronada y cu-.(Quadran- . Cnadrado. + ) -[Blas. .)-Cruz con ó sin la figura de Cristo.. del original.Deciase en la edad media del arte de incl ustar piedras duras á imitación de los antiguos mosaicos. Ciertas cruc~s procesionales están ejecutadas en metal precioso. Para esto.(O'oisée d' ogive.]-Cuadricular.) gulaire. vesado por un palo.) .' . Cuadratura. bierta de un armiño.~.-( Croixtréfléc. En los primeros tiem pos de la Iglesia.Que tiene cuatro ángutos. al mismo tamaño. -( Quadrataire. e u a dr í e nI a.' y . (Véase esta vj)z. .] -Intersección de los nervios de una bóveda por arista.]-Cruz cuyas extremidades están adornadas con tréboles (véase Cruz jlormzada).-( Croiser des tailles. Cruz cuyas extre.) -Se dice en la pintura al fresco de la ejecución de motivos ornamen tales trazados geométric~:" mente.). O Cuadrangular.-. reducido ó aumentado. [Blas.da.) usa en las ceremonias del culto católico.( Croix processiollnelle. cavo. algunas veces.CRU - 174 - CUA cargados de cruces potenciadas en serie.) -Figura plana cuyos cuatro lados son iguales y los cuatro ángulos rectos. ~ ~ (. y en la extremidad de sus travesaños llevaban suspendidas por cadenitas el A y la 11. Cruzamiento de ojiva. Jt.]-Cortar una serie de líneas con otras opuestas. Cuadra tari o. Cruz procesional. pient~: Se emplea tam b1en esa deno- minación para designar las armas piezas que terminan lo . Se la da también el nombre de cruz cruzada. se .]~. Dicese también cu. Se da este nombre. midades J L. generalmente de metal y colocada en la extremidad de un ". y á veces enriquecidas con pedrerías. Aun existe en la abadía de Saint-Denis una cruz procesional del siglo XII en madera de encina cubierta con placas de plata ó de cobre dorado. -( Carreau.

es de- ejecutar una composición en gran. - de césped.)Se dice del cuadrihitero de for.(Quatre-feuilles.. 'Cuadrífolia. .:i.) Cua. los cuadros importantes. bien para reducir un cuadro.) ~\ ~ i \. mal presentad. ~esdimensiones y conforme á un modelo dado. En el siglo XIV. las grandes pin"turas murales. bien para ampliar un cartÓn destinado á pintura~ mural. )-Se dice de una escena.(Quatre-/euilIt's.)-Cuadro de pequeña dimensión.! J¡.-( Tableau de c1zcvalet. )1 ~ cir. .gono . paradas por partes angulares.Se dice de las obras pín tadas al óleo. Uno de los mayos de Nuestra Señora.d:dcular.--~.(llfise au earreau.ma ¡ I alargada. . las extremidades están se- 1J2ai. ~~\-. . . Algunas veces. un rectángulo.CUA - 175 - CUA menores ó superiores.drilongo. Se dice por abreviación los mayos. Un cuadrilongo.de caballete.. .(Quadrillé. Cua.)-[Blas. En general.)-Poner en cuadrícula (véase esta voz). .)-Polí.-(Faire lableau. -Decoración usada para componer los jardines simétricos á la francesa. ¡ .)-Decíase en el siglo XVIIdel cuadro ofrecido cada año en esta époea á 'Nuestra Señora de París por la corporación de orfcbreros. los pintores se hacen ayudar de sus discípulos.)-[Arq.(Quadrilatede cuatro lados. y según las épocas. también.dro. limitándose elios á rectificar los errores de traslación.el contorno inferior de las euadrifolias está adornado con un toro.1t'-'J))1Ir ~. están dibujados por este procedimiento. .). . en lienzo ó en tabla. está formado por un arco ojival.-( Tablcau.de Mayo.) -{Véase Papel euadrieu/adv. cuyo arreglo está bien combinado.-(Tablcau .(Gralieuler. Cuadriculado. Cuadro (formar). D ' . trabajo largo y qQe debeeiecutarse con escrupulosa exactitud. en vez de estar formado por una 'porción de arco. . de un grupo felizmente compuesto. según el fin propuesto. Cuadrilátero. En el siglo XII. Para cuadricular.perspectivo. Dícese también cuadrifolia do- ble cuando las hojas son en número de ocho. cada ló~ bulo.(Boulil1gri1z. .(TaMcaude . formada por cuatro arcos ' de circulo tra. re. las cuatro arcos de círculo son tangentes ó secantes.(Badong.)-Operación que tiene casi siempre por objeto agrandar un dibujo. cuadriculando bocetos peq ueños que por esto mismo permiten mejor al artista darse cuenta del efecto del conjunto. Eso no forma cuadro"se dice de una composición mal dispuesta. .]-Flor de cuatro hojas. do suceSIvamente por centrolosángulos de un cuadrado.: zados t')~an. .] -Motivo de ornamentación de estilo oj ival. ' Cua. Se aplica también á las pinturas de ejecución delicada y que deben colocarse al alcance de la vista de los espectadores. Cuadrífolias.

Chamiza. Cuarzo. Cubo.)[Bias. la Filiberto .do. Cuartill a.] -Cuartón de un grupo sesgado cuyas caras laterales no son perpendiculares al plano del techo. una de las cuatro particiones del escudo. . bien por medio de una línea horizontal.) . hay dos cuarteles semejantes.(Tableaux vivants.)-Piedra silicea.Se dice de los grupos formados por personas vivas.)-Cabrio disminuido que se necesi ta para la construcción de las techumbres.) .) -[Arq. cuando son de peq ueñas dimensiones. y principalmente aquella en ..] -El cuartelado. Cua. En este sentido también se llama mariposa. Se blasona haciendo preceder la descripción de la voz acuartelado. Cubicar una muralla en albañ]leria es valuar el volumen en fracciones de metro cúbico. que termina bien en una calle de árboles Ó bien en arcadas que parecen aumentar la profundidad real.).] -Cuartón de un' grupo sesgado cuyas caras laterales son perpendiculares al plano del techo. etc'J etc'J I Ó en el primero y cuarto de plata. .(Carton.. Cubeta.[Arq. (Camiú1t.reba. -. -en el segundo de gules. - (EmpalÚlOn.(Chambre. Cuartel.1na perspectiva.la cual se coloca el lecho.Cuartela. bien por medio de una línea oblicua..-(Quat't de cuyo sa- t'ond.(Cartel.niz ligero y ponerlas en una cubeta de porcelana ó de gutapercha.conva. te una á otra. en ciertos volúmenes.)-Cuerpo sólido regular 1 de seis ca- Cubiertas á.pizarras. Dices e también á veces de las tarjetas con' notas explicati vas colocadas en un ángulo de una carta geográfica.) .-(Quartier. Acuartelado en el primer cuartel de oro.-( Comble a la PhlNbert Deforme.) . . en el fondo de la cual vierten agua fuerte hasta la altura de un centímetro por encima de la plancha. .)~ . prefieren los grabadores.do.-(Empannon délardé. puest~s con el fin de representar episodios históricos Ó reproducir la conposición de obras de arte célebres.[Arq..-( CUl'eftes.)-[Arq. CUB por un perspectif)-Se designa bajo este' nombre..CUA - 176 liente está determinado cuarto de circunferencia.dros v i vos. Cuarto.(Coupé.(Quartz.) .(Couvertun.J-Moldura ras iguales y cuad rad a s.-(Empa1Z1zon dé'i!ersé. divide el campo en dos partes iguares. [Arq.)[Arq. tejas .-( Cube. e u a r t ón.)-Se dice. .] -En vez de bordear las planchas con la cera. la decoración pintada sobre un muro y que tiene por objeto crear una fición I simulando en un lienzo una vista de paisaje.Se djce en el blasón J para designar un escud o: un cuartel de armas.s. está ensamblado por su parte superior con el aristero ypor la inferior con la plataforma..)-Vaso grande y profundo J en forma de cono trun- Delorme.jado. colocadas perpendicularmen.)[Bias. cubrir el revés de bar. planchas metálicas. Cubierta.] -Cada una de las partes de un escudo acuartelado en cruz. Cuarzo hialino: cristal de roca.)-[Grab. de las hojas de impresión rehechas para reemplazar las páginas defectuosas.J -Pieza de un departamento en una casa. materiales cualquiera con los cuales se cubren las techumbres de las construcciones. -. 1. y á veces bajo la denominación mÚssencil1a todavía.Cubiertas sin armadUra. - de círculo.

Muchos artistas.-( Coutea2t paa . sin embargo.un lienzo.'muchos artistas no se han servido más que del cu~hillo pa~a p.-(Cmvrejoint. del cual se .)-[Dor. .cuya~ T.)-[Arq. Cuello. apareciese ro- Cuenco.s.del abaco en los capiteles de arden corintio y en ciertos capiteles jónicos del Rellacimiento.) -[Arq.)-[Grab.. de hierro.(Coltvrir. -( COIt.ado por el comerciante de colores. ¡ I nerlos en el lienzo con el pincel ó la brocha. -( Corlle d'abaque. para acomodar- se mejor á los diversos procedimientas.pre en buen sentido. cuchillo triangular ó trulla.]-:"Lámina de madera que sirve para tapar ]a intersecc i ó n de d o s planchas yuxtap u e s t a s. que á veces están colocados sobre pedestales de madera. Cubre-junta.] .]-Intermedio entre dos molduras redondas.Vaso de forma redonda fijn re- se Recubrir. Es término que no se toma siem. .(Cor.-( Couteau. Pero la impartancia del cuchillo de.servían los pintores para poner los colores en la paleta y mezcl~rlos antes de po. etc.Vaso de adorno en forma de cuerno truncado. Se dice que una ! ¡ I ¡ I ¡ .)-[Pint.Primitivamente el cuchillo de paleta se componía de una lámina de cuerno ó de metal flexible. paleta ha aumentado en estos últimos tiempos.).. del siglo XVII y del }fVIII.[Blas.] .[Cerám. Cuchillo. . Los cuencas de la China y del Japón.) I . Ciertos pintores de la escuela contemporánea han ejecutado trozos enteros con el cuchillo solo y con exc1usión del pincel.(Cornet.) . pnmeros termmos. . De igual modo. cubren rápidamente el1ienzo con tintas neutras que sirvan de fondo provisional y no tener ante los ojos el tono gredoso del lienzo prepar.intar cielos. Se suele dar también este nombre al cemento con el cual se cubren las juntas de un enlosado. .) . También la hoja del euchillo de paleta tradicional se ha cambiado poco á poco en.] ..- (Jatte. .ara/que deada de atmósfera.]Angula saliente ¡(tú. cado é invertido} donde se desEen los cO]Qres destinados á revocar vastas superficies.nitas de oro.)-Velar} suavizar el modelado de ciertos trozos de pintura.CUB - 177 - CUE. figura pide cubrirse más para indicar que debiera estar modelada con menos dureza} que los contornos debieran fundirse un poco con el I conjunt~.(Cprlle. terrenos.- - depaleta.de abaco. Cuerno.]-Pintar rápidamente.(Couvrir une toile. cuando ya han fijado las lineas de su composición y comienzan á pintar las figuras.-(Elwel(pper. Cubrir. suelen estar decorad os con motivos de bronce.-cuchillo de hoja ancha y delgada con la cual se dividen las lami.]-(Véa- I borde y sin asas salientes.)-:-[Arq.) .)-Fjgura de blasón.[Pint.]Toca ducal con hilos de perlas que coronan las armas de los Duxes de Venecia. Las cubre-juntas sólidas resisten al desgaste causado por el tiempo.

)-Motivo de crnamentación formado por un cuerno \ [Grab.Trozo de acero grabado del cual se sirven por medio de la presión para obtener medallas. . Cuño. )-[Escult. destinados á servir de tapicería ó para tapiza r sillas.I un edificio.~.(Corps d'un édlftce. "Ii¡}\ tos caplteles \~ \ Cuel'da. introducidós el XVIlI. que denota ~-\.] -Lunacimiento de bs roleos de las vogar subterráneo y abovedado.-( Corne de vache. desde el del cual salen flores.-( Cuír de COy.?'::. monedas ó improntas en relieve.] .Pedacitos de bre todo. do. Jutas. .] -Vaciado sobre las vivas . «Tal figura tiene cuer-' 1 DlCOS.-( Cave.] íf¡ '~. les falta cuerpo.rnel'O.) .nd.1 te aparente.Se dice.) --.)-[Arq.(CO?}s de 10aristas de una bóveda.'.» - ~ i .(Come de vo.~" (ti -Conjun to de la albafiileria.¡I Cuña.)-[Arq. este ornato.:. También se dice de una obra -Cerco de cartel a que asemeja un trozo de cuero de arte muy meditada. . frutos y á vepunto de vista de sus dimensiones.. que ha buscado.da edificio..(Cuír.]-Cueros decopara pintar.CUE - - 178 - CUÑ cuatro caras son simétricas.[Arq.~ que parece ~~.)- .JVoluta amado su consistencja es sensiblemenID:entada de ciertos capiteles jó.de Córdoba.de anaquel.~ el XVII y en madera tallada que.-( Cortle. -Dícese de una obra cuyas partes vaciadas están hechas con delicaCuero.. . no tienen suficiente apariencia de solidez. cortado J con'\T de parte del autor que ha estudia.) . . ¡! ~ I r ción en relieve . en ~. -( Cornc turas mismas tienen cuerpo. .] deza.contribuyen á mantener los lienzos douc.de vaca. im piden que estos se desarmen y . dec..Se dice 1 que las figuras pintadas y las pinCaPitel dórz'co.cler.t""UI ' límites de la exactitud. -[Arq. Se fabrican en nuestros días imitaciones de los cueros de Córdoba con auxilio de estampados de planchas grabadas. en el si.lr \ c o r i n tia s y \ (~ \\ \.] .se ha hecho mucho uso de en las mortajas de los bastidores.] fuera del plano de este roleo <ila altura del ojo de la voluta.)-[Arq. dec.[Arq.de voluta. /'-::::::: : usado en. á éstos personajes.Moti vo de amaó alas dependientes de una consm e n t a c i.Masa principal de . cuande bé!ier.] .)-[Art. haber tomado arco de círculo.(" . gis.-gi:abados y á veces pintados y recamados de oro. y cuya ejecutornado en yo. -ción está llevada hasta los últimos luta.) Cuerno (le ca.-(ltzsseau.. Estos cufios se obtenían primitivamente por medio de pun- .-( Cor- 1 po. glo XVI I Y so(\"'I'.-(CI¿f) .[Art.(Fouillé.). perfectamente extenrados 'con motivOs 'de ornamentadidos. que reproducen exactamente los detalles de ornamentación de los antiguos cueros..aucia. (Véase I Cue:r}?o.. de la parte del buril aguzada en . ces objetos de toda especie. Soporres destinados á sostener tablas ó entrepaños que sobresalen de un hueco. .) losange. - de la abu. á este cuadro. y también pabellones lute.Ón trucción.f~\ /. se proyecta bruscamente Cuidado. ~II ta que une las extremidades de un JJ. Cueva. ne d'abondance. -( Coill.( Corps) . .)-Linea recI~' .

-". . de. denominación de cupula no debe aplicarse más que á la bóveda interior elevada sobre un plano diferente del del domo. ~ '."i~' .p~ro sIn razon. Curiosidad.)-Se decía todavía en el siglo último de los aficionados y coleccionadore~ de vbjetos de arte y de «curiosidades». cuando la impronta está perfectamente limpia. . . pasión de los aficionados y coleccionadores por los objetos de arte.gastado.del reversa.:'.. líneas recta~.. Con auxilio de este punzón. es decir. preciosos. Entre los dos existe á veces un espacio hueco considerable. que está á flor de cuño.( Curiosité. como en el pabellón central de la Escuela Militar de París.de presiones.~~ ydelinte.» Em pléase también en plural: los objetOs antiguos. Curiosos.. la de San Pedro de Roma y la de Santa Sofía. que es la cubierta exterior.. La . Se dice también de los óbjetos mismos: «el gusto.-(Gnpole.) les que furman una bóveda. para ejecutar un cuño.] Dícese indiferente/~~ n:ente.)-Línea que no es recta ni está compuesta de .. " ~:: \ -'.]-Listel. . Cnña.. de un domo 1¡.[Arq. ! Cúpula.:.-(Courbe.domo. Los grabadores. que no está fatigada) usada por el frotamiento.)-[Arq.(COill émoussé. se obtenían los cuños en tanto número como se deseaban. .. y por -[Arq. lo cual hacía necesario que la obra se concluyera á buril.. en los pabellones del Louvre. rior de un l. ó lado principal de una moneda. .)-Punzól1 grabado por medio del cual se ob~ienen improntas en metales. le mantenían.-( Coill depile. :fiar de ).. por ejemplo-que se ajustaban s ucesi vamente los unos al lado de les otros. Curva... el comercio de la curiosidad.-( Curieux.. de uaa medalla. y el domo puede coronar superficies planas.'.. - ¡.)-Se dice de una moneda.. raros. medio del yo1ante.CUÑ zones - 179 ¡ - CUR en relieve-para las letras. en Constantinopla. curiosos) son «curiosidades».-( Coin de face.-( Coin (a jleur .\.] . en una caja de metal de forma cilíndrica. con ayuda de un tornillo de presión..-(Étampe.Curva que . La cÚpula no supone rigurosamente el domo.' JI.' .'~).de cara."i-=' " ~. etc. La cúpula del panteón de París. son tipos del género. Fabricábanlos al principio manteniendo ó fijando un solo punzón sobre la matriz de acero. . - (á.) -Gusto.) -Cuño destinado á señalar el lado reune los puntos por donde pasan opuesto á la cara de una moneda los resultantes de la presión y del empuje horizontal de los materiaó medalla. cuyos ~ngulos están redondeados.) . y el todo se colocaba sobre un almohadón.-( Courbe des pressiolls. ~) '. l~ .)Cuño destinado á señalar la cara.

60) de alto. rampante. custodia de plata edificio. plgas de tngo y rak. cimos de uva EnCurvilíneo.-(Cambré. París por el Canónigo La Porte. pies (1 m. dimensión excepcional. Curvado. dada en 1708 á !\íuestra SeI10ra de ( I gloria ~ .].)-[Arq. contorneado - 180 fieles. una cabezas de queru~~A! figura bien curvada. acentuar la curva.. . dec.) [Art.-( CoZttil.. es menester Cúspide. tecto de Cotte por. . que rOlde mas de CInCO pula.) : .-\rq. .- : [.) -Extremidad superior.)-Comen arco. Lo que está formado por lineas tre las custodias de -¡¡:¡. de un grano e!.pecial.(S01Jlllld. citar el gran Sol. La cÚspide de un .CUR Curva inclinada.). Las custodias Ol'febreros france- CUT debidas á los. y tiene por soporte una figura de ángel que Custo día.] -Dícese . :J) ~ -( COltrbe Bóveda que sostiene un tramo de escalera. ~ un perfil.(Curl)//igm. coloca la Hostia consagrada cuando Cutí.( Ostmsoir. .]bada. Curvar ses del siglo XVIll afectan forma adornada de con t. I Ü Cupulino. I ¡ I . ro del Rey. del cuerpo superior ó tambor ceejecutado por los dibujos del arquinado por media naranja pequeña.Tela para pinse expone á la veneración de los tar. q lle describe una curva graciosa. Balli~) orfe?reque se coloca sobre una gran cÚ.. curvas.Vaso sagrado donde se sostiene el libro del Apocalipsis.

á veces de piedra. cuya base está carcomida. rio piramidal.-[Arq. desde el medio del jefe al medio de los flancos.:1 1 111' : construcciones de albañilería.] -Vale tanto como chapeado.] -Plano que une otros dos perpendiculares.I .ado 'por dos ángulos obtusos iguales.CH. ..]Se da este nombre al madero que forma el coronamiento de los entramados en algunas obras de albañilería. resultaría: gula recto está reempla7. " I Chapé. y el chapitel de Estrasburgo. entado ó acuartelado. pero generalmente de madera. donde sirve para suprique de otro modo IJJ. Ó bien para cubrir las maderas de un tabique á fin de precaverJe de un incenp. muy frecuente en las ~? ..]-Listón achaflanado. y éste forma manto ó capa.Cubrir con chapas (véase esta voz).¡ Chapinete.- (Chapé.]- cir. Dícese del escudo á.] -Dícese de " Chapa. Vale tanto como chapar. es de- Chapé. la boja/ Ó lámina metálica que se a'jJ1ica. que se fija. Chapitel.y"para aumentar el grueso cuando la soga ó el tizón delladri}]o no alcanza.]-Dícese cuando un escudo está dividido en cheurron.perón-[Arq.[Arg. El chape se llama calzado cuando un 10sange toca con sus. Los chaI piteles de San Dionisio y de Sens son del siglo XlII.)-[ Arq. den~ tado. Cha. También se dice de la obra de ladrillos puestos de canto delante de una pared. Uno de los chapiteles de piedra de la ca tedral de Chartres (siglo XII). Cilbierto de plomo.'(Fledlt. de madera. (. Chapar.. cubriendo así una parte del escudo: El chapé puede ser calzado.[Arg.). [Arq.-( ChaJifrein. .~~iert~s partes de una construcclOn (> ~ Chapado. cubriendo las juntas de las tabIas. para restablecer su grueso primero. del XI\".] . Chafián. cuatro puntas las extremidades del escudo: una al jefe.Dícese de ~ un campana.] .) .[Blas.-[Blas. .io. es octoganal y mide Il2 metros de altura.[Arq.bierto en cha pé. 1.-. en un sobradillo ú obra cualqUIera. que quiere decir cubierto con chapa (vease esta voz) ó chapas.\. Existe todavía en . !t mir la frágil arista el án. ()tra al pico y las otras dos al flanco. terminado en flecha muy aguda.

.) Cheub~6n. debe ocupar ei tercio del escudo~ El cheubrón puede ser abatidor acompañado.- (lIourdcr. antes un mo.(Chatollo) . por lo c o m Ún I más que un encuadramiento de mármol m<1SÓ menos ricamente esculpido y coronado cen recuadros enríq uec idos con e~pejos ó lienzos Las el imeneas de la edad chatonar.Dícese de una pieza cargada de cheubron(s.[Bjas.J. ~ . tivo importante de decoración. roto. apuntado.) - [Arq. Chat6n.o . Viollet-le.Albañilería grosera de yeso ó de morrillo. Se aplica hablando de la arquitectura y hablando de Panoplia ó Armería I al describir las armaduras chatonadas. . ¡:or el contrado. umentos.] . los cuales llenan el escudo. - Adornar.(Chemineeo)[Arq. Dícese también Chapuza. contracheubronado. Chapitel de lin terna.-( Cllajiteau de lantenzt.I pintados. ( Véase Clzatullado. cubierto ó asegurado'cQn chatones. j2eneralmente en forma de disco. 1 ' . de fórma piramidal.Dícese de un cerco de metal. Hoy. CHI Amiens (siglo XIV)un lindo chapitel de ensamblaje cubierto de plomo.escudo. e uando el cheubrón es uno y n'o está acompañoado. .(Clzevron.. En los siglos XII y XIII son brir ó asegurar con chatones. <:) .Las chimeneas constituían. que mide más de r 50 metros de altura. sas()para montarlas en sortijas. adosadas á los muros ó disimu.(Chevromzéo} I Chapuzar. También se ha dicho tachonado y aun suele emplearse como sinónimo. á veces pintados y dorados. escudo formado de de s P iezas ensambladas en forma de compás.CHA - 182 Cheubronado. Chapucería.)- (Blas. Chimenea. ladas en su espesor} no ofrecen.Duc y Lassus han reedificado con mucho acierto los chapitel~s de la catedral de París (siglo XIIi) y de la Santa Capilla (siglo xv). etc. abierto.J-Mutble del . soportados por un cerco cuya altura suele -permitir que dentro pueda un hombre estrr de pie} la campana ó tubo aparente. etc.J-Revocar Ó tabicar grose': ramente.(Hourdageo)[Arq.. También se ha dicho adornar con tachones ó tachonar.elieves. . son verdaderos mor.)--l\Jotivo de ornamentación que sirve de remate i una linterna ó techumbre de la misma linterna en lo alto de un domo Ócoronamiento de forma piramida1. Chatonado. Por último. arcaturas I cresterías y otros mil adornos delicadamente esculpidos. flanqueado de campanillitas de cobre. cumedia. . Encima de los tableros. que no tocan á lo alto del JI. estaba decorada con bajo-r. ] .-Adornado. sobre el cual se fijan piedras precio. la catedral de Rouen está coronada con un chapitel colosal de fundición..

el viajero 1\1arco Polo. También se dice de ciertas pinturas ó telas decorativas compuestas según el gusto de las pinturas chinas Ó representando personajes en traje chino. debió ser causa y origen del apelativo de que nos ocupamos. y las campanas están reemplazadas por tableros nrtic3les.Se dice de las figuras de escenas có~ micas.) .Pv. el secreto de la porcelana á Europa. llevaba el nombre de Fábrica de la China. . pesado y de aspecto anticuado.]-Nombre dado en España á la porcelana europea del siglo pasado y de comienzos del actual.J-Nombre que se daba antiguamente al procedimiento de pintura que hoy se llama «temple barnjzado~. harto mejor de lo que piensa el numerosisimo vulgo que no 10 sab". ~I\~ 111] -- i " .ver ni es capaz de imítarlo. La famosa fábrica de porcelana establecida en Madrid por Carlos IlI.. de proI I 11 ~~~ ~ . roleos. . originales.)-:Dicese de los objetos de arte y curiosidad procedentes de la China.)-[Cerám. entre las chimeneas modernas y de dimensión excepcional.(Rococo. «figuritas de china.-[Cerám. Chipolino. viejo y pasado de moda (1).) Chistoso. Chupado. o China. en los siglos xv Y XVI. el Buen Retiro. Por esto se ha dicho en Espai1a.) . yaun se dice con respeéto á las porcelanas antiguas: «jarrones de china». en . es menester citar las del IO)I!/. (Véase esta voz. .» Chinche.-( SucJ. cartones. Por último. I I¡ ' Illlill 11111 1 l .(Drólatíquc.) .CHI - It3 - CHU muy sencillas y de perfiles robustos.(PzlJlaise. de la Gran Opera de París.)- [Pint. Ch in e s e o. (1) Por extensión se aplica la voz Churrigueresco á todo objeo de mal gusto artístico.(Clzipofin. Churrigueresco.Dícese de un objeto feo. Aunque el uso 10 autorice no deja de ser grave falta hacer tan poca jüsticia á Churriguera y al estilo ce su tiempo. En los siglos XVII y XVIII están decoradas con pilastras. de cabeza ancha. -( CI¡ílloiseries. El haber traído de China. djgiosa riqueza. .Se dice de los vidriados absorbidos por la pasta durante la coc~ ción. etc. picarescas.] . que se emplea para fijar hojas de papel sobre tableros.Espe- cie de puntita acerada y muy corta. ete.

poner) á los vapores del mercurio y se fijan con hipofosfito de sosa. -(Da11lasquille.-[Arm. En los museos y colecciones particulares abundan las dagas del siglo XVI y del XVII adornadas con primorosos cincelados en la empuñadura y de formas muy artísticas. Da.) -Reproducir por el daguerreotipo.)Tela de" lana ó de seda.) .-{ D. cuadradas y acanaladas. (1 Da. llevada por los diáconos y los subdiáconos que asisten al sacerdote oficiante. dec.)-[Art.) -[Arq. Estas imá~ genes se exponen (véase E.) . La fineza del modeladoes bien superior á la que dan las fotografías. Da.)Vestidura que cubre el alba.-réotyper.D.l/?uen'éo- trpe..(Dague- .(DamasqUÍlzage. Da Iuerreotipo. corta y de dos filos.scQ.squinado. el reflejo del metal da pruebas difíciles de ver. pero que cubre los hombros y la parte superior de los brazos. pero es menester daguerreotipar al modelo. por lo éomún decorada con ricos y grandes dibujos en todo el ancho del tejido.Serie de operaciopes qu~ tienen por objeto da IIl:asqumar. La dalmádca es una vestidura sin mangas. Cuando las pinturas ó reproducciones ofrecen una exactitud de detalles meticulosa suele decirse que están daguerreotipadas.-(Dé.masq uinado. con guarnición más pequeña que la de la espada y gavilanes para los quites.)-Dibujos decorativos metálicos que se aplican á la superficie de los objetos de hierro ó " . . Dalmática. Dado.Procedimiento inventado de 1813 á 1829 por Niepce y Da"guerre. triangulares. por medio del cual se fijan las imágenes de la cámara obscura sobre planchas de plata sensibilizadas al vapor del yodo.tal.ga. Por el daguerreotipo se obtienen directamente pruebas positivas. Piedra tallada en forma de cubo ó de !ronco de pirámide que sirve de base á un soporte vertical de hierro ó madera. Por el aspecto del conjunto. Daguerreotipar. tantas veces como pruebas se deseen.-(Damas. Dama. las pruebas al daguerreotipo son comparables con el efecto que prod ueen las imágenes poco iluminadas al reflejarse en un espejo.(Dalmatique.J-Cubo de piedra que forma el cuerpo de un pedes.ma. Las hay de un filo.] -Arma blanca.

corona (1).Danza ma.Serie de figuras. sin espesor su.(Damasqui1lJ.) - Artista que ejecuta el damasquinado) ó que damasquina. obliga á danzar. y si cinco. trazando dibujos con oro Ó plata sobre fondo azul de acero. Dar las medidas.(Dard. de la aplicación de colores por capas. dibujados ó grabados. Apareció en el siglo XIII. se cubre por entero la pieza del mordiente de cola de oro) que sirve para adherir las hojitas de oro ó de plata. E st o s dardos suelen est a r ligeramente" ? '- )~ '. Q . . de grupos) pintados. (1) Contra 10 manifestado por todos los autores.. l otras piezas turcas y persas.ma. y) por último.]-Asignar las propordones.(lllince. representando á la muerte que.-Nave ó naves) cuya planta está circunscrita por dos arcos de círculo.) -Arte Damasquino. que rodean á la capilla mayor de una iglesia y yienen á ser como una prolongación de las laterales: de modo que si la iglesia tiene tres naves. También se damasquina incrustand¡) láminas de metal.(Damas- hasta el mendigo. Después de seca la pieza se q ui ta con un instrumento cortante todo 10 que sobresale de los dibujos grabados en hueco. de un modelado sin consistencia.)-Se dice de los omatas vaciados que recuerdan la brillantez de los dIbujos metálicos que producen reflejos.squinería. desde la reina hasta la más humilde y miserable vieja. Damasquinado. . Una vez vaciados al agua fuerte los dibujos.-(Danse macabre. esculpidos. ficiente. ) . sien- Llámase. Da.[Ann. de damasquinar. Adeline dice que Deambulatoire es la antigua denominación de lo que hor llamamos lo> pies de la iglesia. Dardo.squinador.(Damas- 'luinerie.sq uinar. de manera que imite el reflejo del damasco. tiene tres.. ) - Da.DA1\! ~ 185 - DEB de acero. de la interpretación del relieve de un cuerpo por medio de tonos taltos de solidez. M. Da.)-Hacer sobre acero incrustaciones de oro ó de plata. el deambulatorio tiene sólo una.]l\1otivo de ornamentación en forma de aguda Bec h a q u e separa dos hue\'os consecutivos. yatrae á personajes de to'das las condiCiones) desde el papa .-(Domzer des lllessues. dar las dimensiones segun las cuales se debe construir. .ca. pabona'ndo el acero sobre el cual se han trazado los dibujos con pincel.ma. cascos y Débil. o Dealubulatorio. . . .:lmasquiner.1 l' i 'luineur.bra.] - .) . acero damasq uino al metal fundido que se cristaliza por enfriamiento lento.[Arq. obteniéndose por este medio primorosas labores. en forma de esqueleto ó de desollado. -do necesario para ello q ue tengan condiciones espedales de flexibilidad. (Véase damasquinado.pensable que 'Su perfil sea angular y que su arista guarde regularidad.Dicese de una factura demasiado superficial. I J floroneados.). para dar firmeza á la moldura es indi. Se ha hecho célebre la danza macabra ó danza de los muertos de Bale. También se llama 1!i1'ola.(D.. todos los aceros dama~ uinan.ma. Emplease el ace~ damasqui. y la de Holbein está justamente considerada como una ohra maestra. No l.no para hacer alfanjes.)-[Arq. Los artistas alemanes se han distinguido en la composición de danzas macabras.

por medio de un De color a c i ó n.d~. torio. está tratada.(Décoloré.(Décadmce. monóto. por . Pero cuando el calco está hecho sobre padecorativa.. los tradel vaso. lo cual tiene el tion. Los decalcos se obtienen en el mismo sentido Decolora. nombre de decoración: la pintura de comenzar la operación. .)que el original. ". pueplanchas. mismo resultado . para designar el volverle para que.) sin haber hecho el calco prelimiDeclina. bien con la puesto los omatos en la superficie prensa. pálida Ó ~dn brillo. teriorar el grabado. cares reproducir el calco de un Decímetro.. (Véase Se pued~.)-Ausencia de color. de fren te. ~e obtiene sobre el papel hién de la bóveda inclinada sobre blanco . En el último caso. Dicese de una obra fría. por último.Penestará sobre una hoja de papel blandiente. desprende una fecha todavia reciente.silo. . sin embargo. se decalcan por medio ce más que otras inferiores á las de una simple presión. . bajo el efecto de modo según el cual se han disuna presión ejercida.Se designa indistintamente con el ne cuidado de volver el ca1co antes .). destrucción ó pérdial artista. tilo de ciertas obras concebidas y (1 Deca. . deca1car (Doble decímetro.]-Ape1aejecutadas fuera de las leyes y de tivo que se da á la construcción las tradiciónes del' arte clásico. bien con la mano. (Véase modo decorativo para indicar que Calco. y. . . hoja de pa¡:.) la obra. para decalcar un grabado. de acero .). hudencia par" indicar que no produmedecidos. na.el ennegrecido.ción. -( Déc!inat()Íre.(Deseen/e. .lcomanía. á fin de que la impresión de formar en el ángulo de una hart>sulte en el sentido del originalbitación una decoración pintoresca..Brújula que sirve para orientar un plano.) -[Arq.-(Décalque. . la pintura ornamental y el telón con sus accesorios que pel cristal ó papel gelatina-procedimiento habitualmente empleado se pone en el teatro. La expresión se aplica también al es.te está en decasos con colores especiales que.J-Se dice de una rampa de escalera y tamÓde marfil. el decalco puede resultar en sentido inverso si se tieDecora.)-Arte de decorar superficies Decadencia.) dibujo sobre una superficie nueva. siguiendo los contornos del grabado con un punzón romo.( Décor. pero la ventaja ue no deda de color. inc1inación.DEC . se coloca tras de él una .(Décim¿tre. debiliinconveniente de aumentar trabajo dad de color.)lisas por medio de dibujo:) impreSe dice que el ar. de un cuazos vaciados con el punzón depodro se dice que está tratado de un siten el polvillo de lápiz. Consíguese este lera. pues es menester de un vaso». c1ásica que presenta diez columnas Deca.-[Arq.)Decal. sin embargo.I&¡'--- DEC llie.(Déclivité.lcG. Por ejemplo. Se dice todavía «'el decorado el decalco se hace siempre en sentido inverso.(Décoloracalco del grabado. co. El grupo de por los grabadores que tienen nececiertos objetos felizmente escogisidad de volver los asuntos sobre las dos y hábilmente dispuestos.un trazado negro que es un la cual se construye una escaverdadero decalco. '. .diéndose de las hojas de papel á cuales estaban aplicadas. Décima parte del metro. el cual Declive. .(Décalcomamuy minuciosa. lejos de ser de ejecución Deca.) nar.

~ -~--. .Se l1ama decorativo al ! arte aplicado á la decoración de objetos de lujo ó usuales. sino la de obras de arte que tienen su des- ! tino determinado. de una materia. obr:¡s de arte. y guarnecen las superficies murales con filetes. I . de un objeto cualquiera.Dedo del medio de la mano. ! turas de ornamentación. etc. el mármol. que concurren á formar un conjunto brillañte. .] . J I I I za carácter y destino de dichos ó . Decorativo. por medio de los cu¿¡}es se fingen en un escenario paisajes. hac~~un personaje que ocupa alta. [Grab. la estatua. esculpidas ó grabadas I embelJecer objetos de arte hábilmente dispuestós y agradablemente presentados. trajes..) -Ador" nar.dor. ancho.] . manera de las decoraciones trales. im- presa ó grabada. D efum a.'os ornamentales que hay en ella. .- [Arq. .) . Decor~do. cubierto. teniendo por objeto. pla n tas exóticas. Decora. ó el}estimonio d.(Décoratcur..Ornamentado. de armas y relatando el homenaje del al posesor . Por último. Pincel. el dedo más largo.~(Blaireau.d or.Se entiende por decoración de una fachada el conjunto de los moti. . . es decir. bastido:res.Capa de yeso con la cual ~e re\'isten las fachadas. ! objetos I materia artelugar.)-- [Grab.c reconocimiento.-Objetos : de bronce.do. cubrir con ornamentación. Dedo del corazón..ciertos locales i)or medío de ~tapicerias. es decir. )- . enriquecido con motivos de ornamentación. á la tea- 187 - DEF Decoración. de habitai ciones. circunstandas que se indican en I I 1 1 una dedicatoria manuscrita. El arte de la decoración consi~te también en embellecer . teniendo en cuenta el sitio que deben ocupar en un conjunto dado. Conjunto de la decoración de un edificio.¡¡~ de pelos . esculturas. de obras concebidas especial. Se dice q l1e el decorado de una casa es muy rico. Dedica. Artista que se ocupa de la pintura y de la escultura decorativa.] . se designan con el nombre de decoraciones teatrales el conjunto de telones. arbustos.de un cuadro.Leyendas grabadas en ciertas planchas del siglo XVIIy XVIII encuadrando á veces escudos.).(DécoratiolZ.:. . como el cuadro.) . ámpliamente.)- I Dicese de los motivos que concurren á la decoración de un lugar. . el bronce. para indicar que este decorado lleva un gTan número de molduras y de motivos de ornamentación. Dedicatoria. ramajes y otros motivos de ornamentación.DEC el contrario. joyas. creación de obras de arte aisladas. no la ¡ con respecto á la naturale- . castillos. Decorar. Al lado de esta alta acepción de la voz es menester poner otras muchas: se Haman decoradores á los pintores que ejecutan las decoraciones teatrales y también á los que decoran. de forma puntiaguda. . interiores. según las necesidades de las piezas que se representan. lienzos pintados. con inscripciones.-{ llfedilts. pinmuebles.)- I grabador I poslci~tc.)Se dice de las obras ofrecidas á ciertas personas ó puestas bajo su patronazgo. etc. Suelen hallarse en varias comarcas de Espapa. I ¡ I Ü Dedales árabes. es decir. que imitan ]a madera.(Décoré. .mente.(DédictlCt. embellecer con decoraciones pintadas. .(Décorer.-(Dédié.(Décoratif. vistas de ciudades.

partículas de barniz ó de cobre. en las . para indicar la forma cilíndrica.(JIignardise. En estas pruebas. con el blanco del papel.-Se da el mismo nom- .) [Arq. silueta de un grupo de figuras. o Delineación. etcétera. destruyéndole hasta el nivel del suelo. Dícese también de los materiales procedentes de una deinolición.) -Contorno de una figura. . se funden insensiblemente.(Délinéation.(Delta.)[Arq.(Rapporter. que se emplea para fundir dos tintas recién dadas. Dendrita. .(Devallture.)- [Arq. Delta. de una ejecución en la cual se deja sentir afectación. ~ El delineado de las nubes.(Raseme1lt.Triángulo Delantera.)-Abreviación de la palabra Delineavit que sigue al nombre del autor de un dibujo reproducido en grabado ó en litografía.) . derribo de un edificio.Dícese circuido de rayos en el cual está inscrito el nombre de Jehovah en caracteres hebraicos. .)-Dícese. armoniosos y finos. estando en este De g r ad aro . en una obra de arte. del cual se sirven los grabadores para limpiar la plancha de los granos de tierra.). por degradación de tintas.-(Dégradé.DEF - 188 - muy suaves. . de las montañas.)Piedra beleada. ó haciéndole desaparecer enteramen te.)[Pint.] . según las medidas tornadas sobre el terreno. DEN ~fr ~~ obras de arte. -(Del. ejecución delicada. ClO. en vez de estar inscritas en un óvalo ó en un rectángulo. de las cualidades de ejecución que produocen impresión agradable.JPincel de pelos suaves. de las fuentes. la parte 1uminosa está figurada por una línea completamente blanca. y también como figuras del blasón.] -Trazar un plano á escala en un papel. De un modelado de delicadeza y dulzura excesi\'as. .] -Destrucción. plano. para la ornamentación cíón de demoler un edificio.(Dendriú. que las tintas intermedias se sucedan regularmente degradadas del negro al blanco. .(Démolition.)[Fot. . sobre todo. y la parte en sombra por otra completamente negra.(Délicatesse. Delica. ciJindrico ó de forma especial. Defumador.(Blaireau. es de:::ir. . . ancho. Cuando se quiere.) [Pint. modelar con tintas iguales un cilindro.] -Se dice por abreviación para designar una prueba degradada. por ejemplo.(Dégrader.)) Delinear.(DLluphin. gracia.)[f\rq.]-Ac- de la representación convencional de un mamifero cetáceo de cabeza voluminosa. concluída.Fachada de un edifiDelfín. de exagerada fineza. los contornos del retrato. Degradado.La degradación de un tono consiste en conducirle hasta el blanco por una sucesión de tintas intermediarias cuya intensidad disminuye regularmente.)Dicese. caso representados de perfil y contorneados en semicirculo. Del.deza. Demolición. . de una parte de paisaje.con respecto de los tonos dulces.] . coloo cando al principio la tinta más débil. siendo menester. Los delfines se usan. En el lavado se procede del blanco al negro. .

Dentellón formado por un solo arco de círculo. (Véase Dentado. de dientecitos.)- [Blas.)-[Arq.) Dentellón. colocados en derredor y dentro del escudo.-Se dice también de los recortes rectangulares y regularmente espadados practicados en un ohjeto cualquiera.J~Djentes agudos que recortan las piezas del escudo.J-Se designa así el contorno de una pieza cortada en dientes agudos y numerosos. [Arq. Piñones en dentellón.) .Dentellón formado . Denticulado. tal se recorta como las gradas de una escalera.J . '!'"_.-(Redentndellté.al" V- el estilo ojival.-(Redent simPle. Los denticulos están formados por recortes rectangulares practicados en un ancho bisel. Dícese también en el blasón de una bordura de dientes cuadrados semejantes á dentículos. .e'ambié~ re..Especie de recortes usados en ce. D eprimi'd 0.]--l\Iotivo de ornamentación V .- (Ellgrélé.(Dentelé.. Di- to. "uu"" .lJfIII'''' .)~ . .) Dentellón.l.)Omado de dentículos.(Dmticule._~-l!8i1k' Jh ~ . El denteHado difiere del endentado en que las puntas son más pequeñas y los huecos que ha)' entre las puntas del dentellado ofrecen contornos circulares.)- - (Crénelé.1 ").] por tres arcos de . Tienen ordinariamen: te doble alt ura que ancho y están separados unos de otros por un es:' pacio ó metatomo de anchura igual á la mitad de un dentículo..Se dice de los objetos..).) -[Blas.).--(Redmt.(Dcnticulé. cortados en forma de dientes. Los dentellones resaltados estuvieron en uso desde el siglo XIII. ) en forma de dientes.- (Étra1l91¿.( Dentdure. Recortadura . (V éase Dentellado.. . También se dice dmÜ!lado. . son puntas agudas y con intervalos huecos. Dentado.)[Arq. Den tícul 0. sobre todo cuando se trata de un muro cuya parte superior en vez de ofrecer una !inea horÍzon- ~ .)[Arq .resaltado. .. (Véase Pirzón.-(Denclié ó Dmté. La di ferenci¡t entre dentado y dentellado con: sisteen que en el primer caso las puntas son bastante más grue" sas y están talladas en ángulo recto. menas ó dientes. mientras que en el segundo .simple. .Provisto de al- D entellado.¡ destinado á romper la proyección horizontal de una moldura de entablamento y á proyectar sombras dentadas bajo el saledizo de la cornisa de los entablamentos de órdenes jónico y corintio.DEN - 189 - DEP bre á los dibujos que aparcen sobre esta piedra. de las partes de les monu~ mentas.JIO círculo que se cortan dos á dos.

Extensión de superficies Derrame.]-l Véase Acerar.] curvas sobre su perficies cercanas Ó próximas. mún cubiertos de pizarras ó meDerecho.-(Épurer. do.) -Ellado jor de láminas de plomo Ó de zinc. de un modelo escultórico. El derecho de reproducción y las ventajas pecu. derecho de editar pruebas en yeso. Fuera de estas dos cir. laterales y triangulares C01l1. . aspectos. en mármol.[Arq.) -Dar aletas á los omatas.DEP [Arq. corre. Se da el nombre de disminuido. por mebronce.) -Derecho de redibujo las diversas ca'ras de un ediprod ucir por el grabado ó la fotoficio. Determinar sobre una supergrafía una obra de arte pintada. que se girle. Depurar. cortes y eleniarias que de él pueden resultar. pel para ejecutar la tirada. .-(Endroit.Se dice de las líneas bien desarrolladas.i dos en volutas.[Pint. No Desa. de las molduras Dicese también cuyo perfil está 190 - DES prendidas entre la techumbre de una buhardilla y el teja.)-[ Arq.) el artista haya hecho restricción de su derecho.rgen tar. en barro cocido ó en . á menos que I mara obscura. la imagen La adquisición de una obra original no implica el derecho de repro.[Fot. Desarroll o. De. I I . Los impresores en tipograDesacerage. transfor-Dícese del espesor de un muro por el sitio en donde se ha practimación ficticia ó real de superficies curvas en superficies planas cado un hueco.de reproducción.I ponen con el fin de ocultar los derrames. dificie plana otra igual á la de una bujada ó esculpida~ para la venta.] .Hacer que aparezca obscuro. de los contorcunstancias.meras en el lugar de su destino.) . -( Désargenter.J-Planos.(rJ¿$(~ciéYi1ge. Esta figura presenta hermode sus obras á una persona y vensos desarrollos. de una hoja de papel rayado en el de clal'aboya. desembarazarle de los tan.-( Développelllent.our.]-Representar en un solo de repruduction.]-Partes verticaque han de aplicarse á las priles.i lo común contorneapurar un contorno. ¡ superficie curva.1-Reducido.) fía no dan importancia alguna al -[Grab.[Arq.) derecho ó al revés del papel. al rededor de una claraboya.de buhardilla. trasluz. \ Desarr ollar. der la obra á otra.-(Droit [Arq. retocarle. de las rayas de lápiz inEstos están por lo coútiles. de modo que puedan mentos inclinados de un m uro en leerse en el sentido ordinario. -( Développer).: obtenida en el vidrio sensibilizado ducción más que en el caso en q lle : que ha estado expuesto en la cála obra sea un retrato. . ' en ellaboratorío dio de ciertos reactivos.-(Jouée. 1 I I . una abertura. el autor puede ceder nos que ofrecen hermosos desarroel derechp de reproducción de una llos.]. .] -Parafabricante.) les pasa lo mismo á los impresores -Quitar la capa de plata que cude grabados en cobre que eligen bre ciertos objetos de bronce ó de con preferencia el derecho del pacobre.-(Youée para ejecutar omatos pintados de lucanze. y sobre todo.cual están la marca yel nombre del I Derrame (JOUded'abat-.)-[Arq. vaciones desarrolladas que repreforman parte importante de la prosentan un edificio en todos sus piedad artística. precisión ó pureza. teas. por más nitidez.

)-[Pint."arios y tonos suaves ó enérgicos. Los desbastadores son de formas y dimensiones muy variadas. Desbarbillar.'. de una bóveda. Un pez descabezado. ' )1 ! . redonda. desbarbillando mÚs ó menos. (etc.I (Descente de croix. del enjugado o de la t\rada. para quitar las barbas resultantes en una plancha trabajada á punzón.-(Dépositio1Z de c1.11 t rJ r r J .--{Bec-de-corbin. ~~.(Déclzarge.(Décintrage.) .J-Se dice de los ~!~ W $" cuadros religiosos que repr~sentan áJosédeArimatea yálosApósroles desprendiendo á Cristo de la cruz. (. -(Eboltchoir.\ Des'basta. y sobre todo. y también de objetos contorneados en forma de gancho agudo.) Descim bramiento. levantar la cintra que ha de servir para edificar una bóveda. En este ú1timo caso el manejo del desbarbador es bastante delicado. 11s barbas ó salientes irregulares de metal que bordean los entalles abiertos con el buril Ó los trazos obtenidos con el p.(Décilltrement.r.] . .Quitar con un instrumento especial llamado desbarbador. El des- I sus extremos y achatada por el otro. Lo más frecuente es un~ barrita de hierro. los aniI11L11es represen tados sin cabeza.J. (Véase JIoddar (Útiles de). Des 'bastador. Descalcadol' . . [Escult.J-Construcción.)- 191 -' DES [Grab.) .mentos. Por lo demás. . pues impedirían quitar las barbas del metal resistente.DES Desbarbador. ligeramente encorvada por uno de Descinlbraje. (Véase Deposición.Se dice de una especie de cincel curvo. muy afilado.(Ébarbcr. y sin corte. I (Econzé.[Arq.] -Especie de raspador de hoja cuadrangular.::ial por los ángulos.Instrumento para quitar material cuando se modela.[Arq.El bloq ue de piedra que está ¡-oto ó quebrantado superficialmente.J-EI descimbra.\'( barba dar se emplea para quitar las asperezas del papel glaseado cuando se coloca.)[Grab..)1 Descalltillado. es decir.).Operación que tiene por objeto cintrar. pero del todo.) ' - . Descarga .tener c?n auxil~o de la tinta.oix. Un águila descabezada 'de sable. también labrar cualquiera de estos materiales para regularizar sus para. y en espe.j -Disminuir el espesor de una pieza de piedra ó de madera.)-Se dice de las I pinturas que representan á Cristo I [Bias.] .-(Etité. semejante al pico de U}1cuervo.) Descendimiento. sin partes ten ues que puedan adherirse ó cortar. (Ébarboir. se pueden ob.)[Arq.] - Dícese de I I I .] . muro.. Se de ani1 ha]]an ejemplos frecuentes ! males descabezados en los escudos de armas poloneses y siJesianos. . ya bajado de la cruz. ( Véase Descimbra1lÚent o .unzón. Des'undido de la cruz.). ciertos en talles. tabique de piezas ensambladas destinado á aliviar ó Eoportar en parte el peso de un edificio. de madel'a ó de marfil. Descabezado.-[Arq. efectos de modelado muy .

(Découvrir.) causas. una miniatura de su engarce se quiebra en laminitas. lienzos Ó tableros cuya superficie co. (Véase Eslas bóvedas debe hacerse con regularidad y de modo que sea fácil en. tar el dorado de un objeto. Quitar una piedra fina. Los catálogos arena que suelen hacer el mismo de pinturas ó grabados que contieoficio y que se yacían produciendo nen las biografías de ciertos artisun rebajamiento regular de la cimtas están á veces acompañadas de bra. . la crítica. por la mala mezcla de los colores. Desenvoltura. construcción del parapeto y de los lio del raspador. re.(Désinvoltu- por la cocción consistente el color de las porcelanas Ó de las lozas decoradas con pinturas se levanta.)-[Cerám. El desconó marco de orfebrería.J-Quitar la cintra de una Desdorar.] --Trazar una curva.]-Tallado las . Si éstas son de grabados se describen los diversos esdualmente. -( DescriptioJl. el jurado. Describir .Díproducido en que esponja para quitar la grasa. Desconchado.- (Escult. Ó bien por medio de tornillos y tuercas qpe la descienden gradescripciones.[Dar. la mala preparacióñ.)Dicese de un artista que no está apreciado conforme á su mérito. [Arq. Se dice de los tonos que por su mala distribución aparecen demasiado crudos. Si se trata de un [Grab.-( Dégraisser.I tado.).DES - 192 - DES I Descripción. ó bien abriendo los sacos de jetos de arte después de la designación del objeto. Se dice que á una figura le falta desenvoltura para indicar que es pesada y falta-de gracia. Desga.( Décintrer.).) preparatorio de molduras que tiene por objeto indicar la forma general.J-Quitar con el mazo y . materiales.Dicese de las pinturas.(Epannelage. ó mejor con una lienzos. juzgar el estado en que se encuenDescin trar .) .Frotar'la superficie blanca de un objeto que se va á domezcla de los colores. no rinden toda la justicia que le es debida. ó bien con una tímpanos que el empuje de la bógota de esencia de trementina para veda podría desunir. El desconchado se produce por exceso de fuego. - (Écaillage.] .Quiarcada. . Desentonado. .)-Actitud libre de ciertas figuras pintadas Ó esculpidas. chado de los cuadros reconoce por Desengrasar. sobre todo el barniz. un mosai.] .) miento de una bóveda se hace que. de un ta-Iento al cual el público. Desconocido. .) D ascu brir.(Épanneler. -[Arq. la imperfecta . . cese de un accidente .J.)Desengastar.Dicese de las reseñas colocadas brando con golpes menudos los en los catálogos de obras ó de ob~ maderos ó picos que soportan la cimbra. )tra el trabajo.(lrfécOllJlU. El descimbramiento de tados de los mismos.stado.-(Décrire.J. Desgastar.)rayar para prevenir la desunión de los. y últimamente por el espesor excesivo de las capas de color. y también al rar con un lienzo mojado y una poco cuidado al enrollar algunos brocha muy dulce.( Criard. por medio de planos que circunscriben los mayores salientes.(É caz'llage. quipuente debe hacerse antes de la tar el barniz en un punto con auxi-.)[Pint. se corre el esmalte y se destaca en laminitas.-(Dédorer.)-L Dib. -( Déssertt'r.Destapar una parte de plancha grabada al agua fuerte. .

y á veces la sierra par:l .ivo de ornamenta~u intensidad está en razón Ünersn . -( DélaJ'age.Superficie eje un muro sobre la cual desleida en platillos se cO.] .] . Ción.::za paDesmoldar..)Dícese de tillos.Dícese de la cantidad en que se aparta una :pesleiclura.tgltla fá'cilmente para obtener tintas puras se aplican ornatos sa.ilo adoptado. Cier¡tos colores de acuarela ~e deslíen ficticia.Escult. gr a n d e s..si se juzga necesa1as Jíneas definitivas.(É.). ]os fol1ujes sobresalen sobre el desnudo de la superficie que decoran y el centro de la cartela puede. j figuras desnudas.(Dhlloulage.] .J.pES ~1 cincel.'.za se empleafre-:uentemente po. los e..~~ den losconrelieve del molde en que se ha l fundido. las volutas i en exteriores.\s I [Arq.Destruir.(Défeuillé. rio . en el paleta de porcelana.alemanes.:::'-~ . dice de ciertos paisajes de invierno Ü Desnivel. Desmochar.J .lr' "1 : .?.le amarillo.e las figuras de aves sin patas ni cola.r ~ "Ifi ) 1:.desleirse en algunas gotas de agua forma fiel cuerpo.papel..)línea de la posición horizontal. El desnudo de . remediar los dey~. .dos los colores de acuarela y . [Acuar ]-Acción de templar. Aguila desmembrada. ante Ja cu.ia<.. sea en plaDesnudo. bien ~n vidrios . mal que excesiste en desembarazar un objeto en .).de arte r~pres~ntando . perfeccionar :PE!!sgra. [Por.1.frellCr.mot. En una cartela. .~_. que .que no dejen puntos negros en el lientes. - f93 -I DES les escudos de armas .f!.con mayor ó menor plcntitud y destaca . despo:jado de toda vestidura.1 tinta de china.con árboles despojados ile hojas. Dícese de lá . q uHar la' tf.r..>tudíos de figuras hechos del ])e$\eir. La tinta de china :. bien en tulo critico sobre el desnudo. ejemplo. Desmembrado .el saledizo de t. b. e~tar también en saledizo .. d:~l modelo vivo.de su dureza.~a<. deben estudio de desnudo.-(Nu. Despu~s de desmoldar es '.Dícese d. Para la aguaacusan el desnudo.)-Se !. .:~ partes de ~n chumbre de un edificio.(Démem. y también de da es menester servirse de agua laE" obras . .. sea en paleta de porcelanR.)la ejecucién de una pieza. [Arq. Hacer un :--To. Esta pie.o de un lienzo muy fino. :Qeshojaclo. bloq ue de pJeDesmoldado. la tinta desltida se filtra por una fachada.ibir un capípien en platillos de loza. Escr. sobre todo.).J-Pulimentar una pi.I \'i. . Línea vertical ó superficie real Ó Jfledi. Se deslíen los colores.r:.]-Sacar una pieza moldeada del interior del molde. Jú.] nat ural. es decir.tl se .) -[Pint.mente y siempre a'go fuera de fectos) cince1ar.]-Operación que con.(Dhllou/er. ~ tornos de cuando se pueden quitar las reba\11)a fig.Salón~ / pulimentados. Ill.na. 1. según el est.(l\~[Arq.. de los paños que antes de emplearlas. J.las su perfic:es .[Bfas.<.de un perfil j estos conbas así como el saliente de los bo(amos están trazados aproximatitones de ajuste.na moldura ó de un prestan m~s ó menos. desleir los colores de acuarela.:"'"-.Jt:.-(Eáme1'. r'I'I~ ~ .ura. en una palabra.) dra Ó de már-[Escult.(Déla)'e1'.tegoma.

. los desollados (figuras de hombres) que se toman generalmente como modelos I son el de Houdon.) sobre dicho desnudo) ó) por el contrario) estar hundido de modo que se confunda con él y aun estar rehundido. Una superficie desplomada. - Que no está recto ni á plomo.DES . . - Desplome. de obte~ido fíiif~ . Despojo. Constituye defecto. : estén talladas perpendicularmente y no en talud.(Surplomb. E. que le representa en la postura del Gladiador./.)-S2 dice de la manera cómo se reducen los ~ue50S de las figuras que se quieren vaciar en metal ó en yeso. .]-Lo que sobresale de la ll-' nea de aplomo. [Arq.(DéPouille. : .).- (Écorché. que representa el hombre en reposo.-(Dévers.) [Arq.- (Décape.194Desparramar. es : o menester que las partes hue. pues el ojo solicitado por d~versos 'Ountos no sabe donde .) -Para separa_r un objeto en relieve del molde en que se ha fundido sin romperle.E~- Despezo.J-Salepizo efectuado en las hiladas de píedra de un bas3mento.(Éparpiller. de levantar la impronta.-[Arq... que es fa. También se dice que el molde está . sin piel) de maneta que resalten bien los músculos. DES . Esto sucede cuando el centro de la cartela está destinado á recibir una incrustación de mármol. Dícese también de todo ]0 que sobresale del lienzo de un muro cuyos paramentos son verticales. cil de despojar. ~ d7s}ojo. preparado en Clr.cJ/:.)metálica Limpiar. y el de Salveyre. Balcones) cornisas. las luces de un gr~bado.-(Ecoreher une figure. en desplome. Desplomado. Desol1a~ una :figura.)- tatua ó dibujo representando una figura humana ó de animal.( Recoupement. o Despezar. Sin embargo. . .. las venas y las articulaciones. .'. una superficie por medio de un ácido. que aumenta á medida que las hiladas llegan al suelo.Desollado. s d:e sirve para le- vantarel mol. y en hs cuales es menester disminuir anticipadamente un espesor proporcional. ~ fijarse..]-La acción de dLponer y subdividir una obra de cantería en las proporciq:' nes convenientes para que se enlacen y manejen mejor las piezas que componen dicha obra. . Miguel Angel hizo dos modelos de despellejados que sou muy hermosos.) -Dispersar) repartir aquí y alli el interés de una obra de arte.J.. con la pnmera capa) mientras que en el segundo caso es menester romper la capa para separar . cas del molde ~ r . Por último ~ existe un desoeIIejadode caballo modelado por Géricault.1 indicado procedimiento.. Desoxidar.

1-Guantelete de armas .(Échampir. con el fin de aproximarse á las formas del modelado que se quiere reproducir. accesonos.: de los . pert1cie.)[Grab. glosera y mayor que la del ori. Hay estatuas de efecto mediano en la.-(Dégl'ossír. porq ue está preparG1da en despojo. por ejemplo I los detalles deben estar más cuidados 1 porq ue la obra se destina á verse de ce¡:ca . de una figura ó de un ornato pintado. ginal. D e s p un t a d 0. atributos I etc.dro entre las dimensiones de las figuras y los accesorios I edificios. no rueden apreciarse en su justo valor nasta que ocupan el lugar de su destil"o. . vestiduras. <. fondos y detalles del paisaje. Destacado. por el contrario 1 el acentuado minucioso de los detalles quita'.Medias tintas que indican la transición gradual del claro al obscuro de una molGura. 1"'1 UC:lO efecto.Imitar el relieve de manera que engañe alojo.] .J-Quitar á grandes golpes. están bien destacadas. .-(Détail. tienen. o Desvati1nentos. en los cuadros de cabailete. Desproporción. .-(Détaché. inexactitud de relación en un cw. no debe darse más ~mportancia que á la de las partespnrlcipale:s. de los lejos ó de los detalles colocados en planos apartados y cuyas diferentes distancias están bien marcadas.s pinturas decorativas de la Bc.p. 3. De\ialle. 2.)[Pint. Terminar los contornos¡ detalles del fondo.ía efecto al conjunto:En arq uitectura se designan con el nombre de detalles los motÍ vos de ornamentación ejecutados por los dibujos del arquitecto y que dan carácter al monumento. En ciertos impresos.)[Grab.[Blas. enpmtura tI en escultura. trozos de un bloque de piedra Ó de mármol. a cuya eJecuclOn.(Grisd.J-Dícese de las figuras pintadas que parece se m ueven sobre la tela y avanzan.(DextrocJJire. L¡. Obtiénese así la primera silueta. Destino.J-Pun. por ejem plo. la pieza que lleva el número I es la que sirve de clave y permite levantar las otras sin romperlas. .lelos espacios cubiertos de Eneas grises formadas por surcos peq ueños regularmente espaciados.zón de grabar que es menester aguzarle. De svastar. .> exposiciones. en las pinturas murales. Lo mismo cuando las tres piezas de un molde están numeradas 1. .]-Cubrir de surcos hna Sl~. con allxjlio del mazo y del cincel.1Jlcese del lugar para el cual han sldJ ejecutadas las obras de arte. Asimismo ciertas pinturas de techos..) .(Disproportion. ¡ Destacar. -(GrÚa. ~. La primera 'capa es la única preparada en despojo. D esvanece. por el con trario.).Frecuentemen te se destacan las letras de las muestras. para dar en la i m presión una serie de líneas grises.)-Dicese en gen\~ral de las partes secundarias. .)[Escult.DI- el molde ó recíprocamente. se cubren con gris los espacios sobre los cuale~ deben colocarse las indicaciones manuscritas que es im-.. .(Epointé.lotar con el raspador sin dejar hl'ella de la operación.(Destinat/:m. los que figura en los escudos de armas de Condestable y también pieza henildica que representa un brazo 1 Dextrocero.) .)[Pint. En ciertos géneros. posible lev. . DEX .)-Defecto. cese en un grabado Óen una prueba impresa. y que puestas en el lugar para el cual han sido hechas.}sade Paris ¡por Abel de Pujol.DES - 195 Desvanecido..

). Un cielo diMano. papel los cuadros ú objetos tales 4J-itualmente. que se introduce en un objetivo ¡ 'J ¡' ( para dar más claridad á la ima gen.)-Aparato que sin'e para ción de todo ornato del ebjeto. :. vestido ó arma- 196 - DIA dibujar una imagen á través de un vjd rio.(Diagonale. con más Ó cionado por Gavard (1830). pero también debe pro}ongarse el tjempo de exposjción. El diá:1ias en c11istal. Le compone. Se le de-~ e dice de los apararos que tiesigna tamhién con el nombre de : nen relación con el diágrafo ó la. -~ '). ¡Diagra. Entre los' Cuanto la abertura del diafragma romanos.Transcon auxilio de la cual se siguen los \parenda 'q ue deja pasar los rayos contornos que se quieren reproducir en tanto que un cu(sor adop"dU'minosos. ~~fÍ) _° producida en la cámara obscura..DIA {Jerecho desnudo.(Diagrophie.(Diagramme:)~ "ven:tana yque I \"istas al trasluz. diagrafia. traza sobre el papel líneas . ~1 ~ provista de una abertura circular. mónsángulos no adyacentes.1onal. Diagrafia.( Diaphal1éité) 'ños cuanto el opcrador está más -Transparencia.-( Diapham."an las mujeres.BanDiágrafo... I o"~ ~)) " Jt.) -minado por una serie de lioo<l:s Diafa. un c1rcull).Se I clara .. d-ice de las pinturas.(Dingrajhe..phe. El diagrama de un vaso :es ducidas por la impresión fotoglipd~cir.efecto de \'idriera.(Diaphanorectas ó curvas.fo. I \.) . iápiz... Se dice t.Liy de Callot. La mayor parte de >quedetermina la forma de unobestas diafanografiJs est1Ín [f'projet:>. :Se .Á -[Fot..Dia.(DiacOlliculll) Arte de dibujar por medio del diá-[Arq.J-L':no de los ábsides lagrafo. truos. . su contorno. Diafragma.especiales que permiten suspenreproducción de los principales.(Diadéme. / " . somtado áesta lente y provisto-de un obras diáfa nas. según los tiempos. . monócromns. perfecnada. . . .nógra. fIY'~ ~.'> 4~{. su perfil detertic:J.) .blería.. .no.)Dícese de las fotograguidas por el rayo vil'ual.¡mbién por vaporoso.gráñeo.!J . brazalete que se llevaba es más pequefta. representando ('seenea que forma los vértices de dos. . haciendo abstracgr. nas fantásticas..fa.fía. demonios.(. aparato se compone de una lente.) . do. La banda fué adorpor el arquitecto Cigosi. . )-Insda de tela que ceñía la frente de trumento inventado en el siglo XYl :tos soberanos.Dia. etc.ma. la imagen es~más en la mui'if'ca derecha. terales de las ba~ilicas cristian.)Dia.] Placa pequeña de hjerrú. montad:ls en marces grafo fué aplicado por Gavard á la . -como aparecen y tanto más pequeDiafanidad.dice del trazado geométricopr.conicum.oducen el . . Secretarium. Diáfa. dioujos ó grabados en el género de Tenitrs Dia. El principio del las :carnes.( DiajhYflgme.( DiagraPhÜjue) donde estalla el tesoro.dema.:s Dia.( DiaphaJlOsemejantes á las observadtls y segraphie. La diafanjdad de alejado de ellos. .no gra. que menos riqueza -Adornl) que lIe'sirve para trazar sobre upahoja de l.derlas sobre los vid dos de t na cuadros del museo de Versálles. " Dia. ha.~.}.'~. (Véase esta voz.(Diablcrie.

tista que ejecuta dibujos.A.m. (D¿amllllt Dibujante.Modo de . I tista que ejecllta modelos decoraque sirven para decorar ciertos pa-. cuyas columnas están med io de la talla. . Nanteuil. . de una figura.Artista que Dia.ó diapreado -[Blas. bien del modela bescos. blasón está diaprada -Dibujaruna academia. la propiedad de distanci~das seis módulos de eje producir reflejos de todos colores. los dibujos de Gi~ gou.gé. Dibujado. se corta por medio b¿Yf¿}zf". pues el fvndo suele estar mate}' las labores Lruilidas. llante que ninguna.. acepta á veces la forDibuj o.mantista.)-Se dice de un objeto decorado. viñetas desti. s0bre el campo ó las dra precio~a mas dura y más brip1ezas.(punta de). . Se designa también con esta voz -e. tivos para diversas industrias. ramentos almohadillados. Empléase ¡ en fin. á eje.I : hernwso dibujo.(Dessin. (Véase Dichos motivos. (puiute de. que una figura es de (1) También se dice djaprado de las ]abo.] -Piedras tallaA. las composiciones de Oudry. .) . bien de ornato s Ó de arad? un vaciado. ma de guirnaldas de representación de objetos por meflores de bordados de un mismo dio de trazos al lápiz ó a la pluma.e vidrio. de Audr. Raffet.[Arq. la voz dibuj ) por oposición á color del trazo - (Dessin.(DiilS~vlc. coso Desde Holbeín hasta Gustavo Diametral. .(Diilmetn) -Li nea recta que P."malte. de Diámetro. Ardas en facetas.a:uvre. dt CharJet.Illt. por -Ed¡¡-jcio. Es incolora y Dlástilo. . Los frontispicios ll1etro. la lista de dibujantes de taQue tiene relación con el diálen to sería larga. Esta voz adaptada á la extremidad de una sirve lambién para indicar una especie de mango.)-[Arq.)-[Arq. Dkese también de 1111 utensilio. desta can por ]a d j ferencía de brilIan tez.'(.IHA - 197 - DIB pbres en los escudos de armas Diamante -(Diam. de Eisen. pero á veces más estudiadas que .las tablas ó cuadros del siglo xv Como los fondos están también dorados. 1 1 ! I1 Tes doradas con que ~e acostumbró á cubrir los fondos de.) .) . El dibuja0o. 1 I p:lra indicar el predominio sobre la coloración. I p:)r ejemplo.). do. las viñeta!:\ de Cochin. Ga".)-Dibujar cuando está cubierta una figura desnuda y entera. por el eje de Saint-Non.'Se hallan frecuentes ejemel arte mismo del dibujantej se dice. El d¡aprado v 1""0. Bellande u na esfera. como el diamante. l I . Doré.une de tal ó cual color I (Dessi7111CJ' académie.) -Artífice que monta las .(Dessinateur.J -Se dice que una pieza de alilunos cuadros.)Pie. . de Grave1ot.. Devéria. que sirve para obra de contorno perfecto: está cortar las lámin:ls r.] -de perfecta limpidez: adquiere. Ciceri. IDecamys. Se dice hablando de un . de una circunferencia.(JIdlt:ur en ejecuta ilustraciones.del diamante.de manes .(Diezmé/ral.Reformado de una punta de diamante presentado por el dibujo.(Illustrtlteur. nadas á ilustrar libros y periódipiedras y las perlas finas.1SQpor el centro I Lemire. I son obras de pequeño tamaño.Clzché fotográfico que 1eUDe mucuadro.) . Dia.) .'arni. amaJoh~rwJ:~Bida.) . de vivos colores (1).] -Se dice .(Dcssi71é.prado--(Diapré.

leu- . El dibujo á tres lápices no es más que una e~pecie de pastel muy simplificado.El dibujo á tres lapices.figurativo.lavado. .al trazo.) I - con tí n uo.de r'á.~~( V éa.del natural. los paisajes y los m"natos..se flan ofiguratfl. de máq uinas. se ejecutaba sobre papel de color. .)-Dibujo hecho con lápiz negro sobre papel de color con toques de lápiz blanco.-(Dessin géométrique. Dicese también dibujo industrial.'ecture.)-(Véase Dibujo lineal.-(DcssiJl de fabrique.del natural. piezas de mecánica. dos lá. por oposición.)-(Véa~e Dibujo de máquina. .(Dessin jiguYatif.-(Dessin de machine.(Des..)-Se dice de los dibujos al trazo Ó lavados que tienen por objeto repreSéfi tar máquinas.estidos y las partes de sombra con lápiz negro.~levación ó en corte por los procedimientos ~eométricos.pices.)-Se dice del dibujoy sol/re todo de los cursos de dibujo seguidos en las escuelas-que /~~f.Se dice de los dibujos de edificios. . - da imitacion. de Ol'natos.o.) . bien al lápiz.(Dessln d'arclli.)-Dibujo de un vaciado.de má. arquitectura ó de máquinas ejecutado en tintas iguales. cognphique.) .geometnco.DIB - 198 - DIE que un edificio se ha construido según los dibujos de tal ó cual arquitecto. tiene por olijeto reproducir J y en': --"".(Dessin au:t: trois craJ'olls.).g't"á. Dibujo á. para indicar que el edifjcio ha sido construido conforme á los planos trazados por dir.á. papeles pintados. En Ia~ figuras se trazaban los v. bien á la pluma. por los contornos mismos. ran/s. pulso.) . Tuvo sus tiempos de boga y ciertos artis~as hoy olvidados hicieron gran reputación como especialistas en este procedim ien to.)- - leucográfico:-(Dessin ción en toda la longitud de una moldura. . á las de dibujo de arquitectura y de máquinas.J-Se dice de los ornatos pintados ó esculpidos cuando están representados sin interrup- Dibujo de arquitectura.ho arquitecto.brica.(Véase Dibujo lineal.industrial. principalmente en .) sobre fondo figuras que un encerado . muy usado en el siglo pasado.)-Dibujo hecho por el modelo vivo ó de objetos reales. . estando indicado el mcdelado ó relie\'e de los mismos. . señar los medios de reproducir. (Dessin graPhique.-(Dessin coz¿- Dibujo sombreado al lavado (véase esta voz). . ó sean los efectos de sombra y de luz.. . .quina.á tres lá.1ico.-(Dcsshz aZttrait ) . y especialmente dibujo dé. leve.las figuras.(Dessill a maill d'imitt1tion.Dibujo que no representa más que los contornos de los objetos.) [Arq.) .Dibujo en blanco negro semejante á las se trazan con tiza sobre ó pizarra.. Esta voz se emplea.) .(DessÚl d'npres nature.. . y también dibujo sobre papel blanco en el cual se ha usado el lápiz negro para los paños y láph rojo para las carnes. ejecutados sin auxilio de la regla ni del compás y trazado á veces con gran libertad de mano. J . las encarnaciones co~ raspaduras de lápiz ro}o y los puntos luminosos con toq ues de lápiz blanco.) . (Dessin d'apres la bosse.Dibujo que reproduce edificios. etc. .(Dessill illdustric!.)-Se dice de los dibujos eje. UIJ mármol J un bajo-relieve ó una figura de bulto redondo.sin - .pic~s. cutados para la fabricación d~ telas dt'"cor3das.(Dessin aux deu:t' cra)'olls. etc.-(Dessi71 I{¡vé.

(Dentde las lineas de lápiz y para fijar . Se emplea Diente. liado que tratan del arte y tienen por con hilo y aguzado en punta roma objeto enseñarle. etc. después difumino. .)-Dibujo al trazo.:.[Elas] Dibujo linea. papel. . que recuerda el lección de planchas tornadas de del lápiz blando. En ciertas partes de una obra. -(Digbphe.-(Dessin partes acentuadas de hel-moso ne5ans maítre.1.te.(Dessin 01Jl. I)t. Cuando se mira un blasón.) -Dicese de un difumino chato de mentación en for-o -'o.)trazo.sombreado.-(Dento)Recortad ura. " I I - I . ciertos este caso h. Cavé hacia 1859.:0 . les cubiertO de sombra dulce y blandibujos lineales están lavados con da.Modelar) sombrear) por medio del cré. años del estilo ojival. que sirve en las que se ven partes muy difude texto para un curso de dibujo. de profesor. Esas montañas geométricamente y los rayo3 lumise difuman bien entre los vapores nosos siguen direcdones paralelas de la tarde. ma de dientes aficiertas partés de un dibujo al '.Composición escudo. de tonos que parecén velar tinta de china Ó á la acuarela. Didáctico. como el triglifo lo está de - .Trozo de piel ó de papel delado con auxilio de polvillo de lápiz. Diñlminar. el difumino para fundir el conjunto Dientes de perro. difumino y aun tcques de lavado. deco] . Difumado. el cual puede seguirse sin auxilio minadas. -. y al Jada izquierdo del espectador.(Esto1llPer. trucción. .)-Título de una cogro aterciopelado.(Esto111jJer(s'.)de máquinas. El inconveniente del tes de perro.s b plano~ de un lejos. trias.-(Dessin lilléai. carbón. . rayado en forma cilíndrica. dec. Ciertas planchas los maestros.(E stompe. Al gun as veces. también un fragmento de edificio..de sierrao(Dent-de-scie. geornétrica representando un edifiel lado rliestlo es el que se haila cio en plano. de izDifuminado. lados especial de . se acusa la forma y el mo[DiboJ. por sus extremidades.Motivo de ornad~ papel.) .)':'-' -. -[Art.Ornato co.. difumino es que da al dibujo un aspecto flojo y blando. .-(Patte de !Üvre..(DidactiqZte. dirigiéndose.)-Dibujo en el cual. los monumentos de la época romaI Diglifo.chieno)-[Art. )-[Arq o] na y usado también en los primeros -. por lo común. corte y elevación.J-Motivo de directamente sobre el papel tonos ornamentación formado por floronegros ó grises obtenidos por nes de cuatro hojas con filetes agumedio de un lápiz blando muy puldos) salientes y semejantes á dienverulento.( Esto1JZp..) .DIB - 199 - DIG Diestro.)-Se dice de los escritos) de las obras.¡IL.s so 111ras están trazad..npuesto de dos es. con el difumino y también de las sin maestro.(Dextre..) quierda á derecha y en un ángulo I Se dice de los dibujos sombreados de 45°. publicadas por Madagrabadas al agua fuerte dan pruebas me E.I -El tiiestro es el lado derecho del re. de haber indicado los cont0rnos al Difumino. usado para la ejecución de ~~.. un detalle de censrice~e de un dibujo desvanecido.

] -Pieza -Traz~lr una línea recta. reda (véanse estas presentando el triunfo de Baca. ".-. -(LiJlteali... rodeado de dob]es filas de columnas. Se ha1la con frecúencia el digUfo en el perfil de las ménsulas.~. en la dovelas aparejaBiblioteca Nacional de Paríi. derechos del :~.) .:. Ligar un punto á otro.'".. '~l inestimable valor.~ .. Diorá. á una vista pintada en el lado opuesto.rq.va suspendido de la cadena del reloj. frecuentemente. El dintel puede ser de ensamblaje.. Dintel. especie deánfora de tamaño peq ueño. Estos cuaadoptado las tradiciones y prod uce d r06 aparecen colocados á cierta disobras en el estilo de uno de sus ~ ~..-(Breloquc.:.] . bien al mismo tiempo. .D1J - 2CO- D15 tres.. fi l q ti e s o n '-:--:". ..Table- I ro pintado ó esculpido que se plega en dos ('partes por 00. si es monolÜo.tc. voces). colorear.m (siglo x).mico.)Gue tiene relación con el diorama. : . Díptero. consiste en frecuenta los estudios. Se 'dice.Vaso anti- - Díptico.. .:r::. y de Sens. Tales son.->':. hueco de una 1puerta Ó ven."'-chJrnelas cof locadas en el este último caso.El diorama.(Diota.). Por último..) [Arg.. inventado en 1822 por sigue los cursos de las escuelas y Daguerre y BJuton.Ri>sultante de la forma cónica que presentan los fustes de las columnas cuyo diámetro inferior tiene la altura del capitel y es menor que el di3metro de la basa.-(Diptere... variar. los de d~s en plataban. Djjs. pero ofrecen la ventaja de tener gran del siglo XIII.r'ibir. se aumenta t0davía la ilusión alumbrando. Los dinteles de hierro son que ser\'Ía de tapa á un manuscrito de aspecto poco decorativo. segun que estén pintadas para representar asuntos diferentes ó para añadir figura~. empléase por oposide armad urii colocada h'Jrizontalmente sobre pilares. destinada á ción á des.~j ..". Se proyecta sobre la pintura una luz que se pue. crepúsculo.11una línea curva. soportar cilrgas considerables.'. :Oirigir.(DIJJlillutioll des coloJUzes..-(¡1femr. da tamizar.)-Se dice de un edificio. Diota. . H.. . En tancia del observador.) . (Véase esta voz. de luna.] resistencia. . de manera que se obtengan su:~sivamente efectu~ de sol.-:. de hierro ó de piedra.~. tana. ticos de martambién. que ha algodón y de dos caras. "-.s. que significa traZ..Autu. une los pies .<.. Diminu"i6n de columnd. Dis~Í1)ul0. guo con dos asas. ('. bien pJr partes.-(DpD-'que. las dos caras de la tela.alcuadros pintados sobre lienzos de gunas veces de un artis:a. ..( Diorama. .:IY diptiene p01' lo general poca longitud.) -El que Di~ranla.-"-' ~}'". eje. ~ ~¡ ~ :y¡ .':". .~ill'" verdarleras obras de arte y tienen está formado de .-(É¡ezle.)-Objeto de curiosidJd ó joya pequeña que sé lle.) ~ '(Pvitrai/.)-[Const..:1 ¡ medio de .-~.JTraviesa horizontal lisa ú ornamentada que ."'. por ejemplo. el cual está en la obscuridad.) -[Geom.) -['\. de un templo.(Dioramlque.

de Rubens. esbozar una compQsición con líneas de carboncillo.(Disrord. Las tres partes medIas llevan lJS nombres de ft/e.- (Divi:.) Divergellte. tal era la a venida de obeli~cos y de pilonos de una de las decorvciones de Aida/ tal la decoración del tercer acto de la Reina. Arreglo de una escena. -(Plantatioll. La buena disposición escénica.cípulo se re. de Ch. Em plé'anse algunas veces las disposiciones oblicuas para acentuar los efectos de perspectiva. )-Dícese de un artista que se inspira en las tradiciones de un maestro antiguo como si fuera discípulo de dicho maestro (1).-(Disczple. que es discípulo de tal ó cual maestro. son los -elementos esenciales de la disposición teatral En la decoración del segundo acto de !os Hugollotes. separar.J-Se dice de la división fic.)[Pcrspec. distraer b atención.(Dez'ise. )-Partir.~ (Clzarbollller. disgregar el interés de un cuadro.(Dispositioll. del movimiento de ten"enos. Discorda. Un discípulo de Rafael. de las líneas que se van separando uno de otro.)-Regb lisa dividida.) .(Divergmt. determina los puntos de distancia. de una masa de árboles. . según la cual un artista distribuye los grupos de una composición que representa una escena determinada. Esta distancia. Disco. Distancia..[Blas. castillo de Chenonceaux es un ejemplu del gran efecto que se puede 1 I I Diseñar.J. conseguir con la disposición escénica. . situadas á izquierda ó á derecha dd jefe ó de la punta. Una fig-ura enjde.'OIlS de l'éclt. los bastidores.tse esta voz. en una composIción.ncia.Ll distancia de un cuadre' es la separación que hay entre el ojo del espectador y el lienzo.)-Posición relativa. llevada á i7q uierda y á dere :ha del punto de zlista. antru yjunta/las p:lrte.)Dicese de los rayos. en París (por Lavastre).)-Se dice del efecto duro que prod lIcen dos colores yuxtapuestos y de la falta de armonía entre las partes de una com posición.en " .)-[Blas.ro.-(Ilisque. ..escénica.::imCtrc. solicitar á los ojos en muchos puntos á la vez. en pUI/ta.JFaja disminuída en un tercio de su loñ~~ Divlsiones del escudo. decJ -Dícese de la manera Je culocar una decoración en la escena. de modo que se oculten las entradas v salidas necesarias para el servicio de la escena.(Jforaler.(DistaJlce. ticia del campo de un escuao en nueve p:u"tes igllales. Dob ~e decímat. los de c. . . etc.)[Art.iere más especialmente al que aprende á dibujar ó il pintar bajo las ensei\anzas de un profesor.(Entente de la com}osition. EsL1S divisiones sirven para precisar el emplazamiento de una pieza.] . .llZce. Dividir. Disposición. la ciencia de.) .::laro obscu 1'0 y del dibujo perspectiva.) -Manera inteligente.DIS - 201 - DOR antecesores.)- [Dib. Divisa. Discípulo. La disposición escénica consiste en disponer los primeros términos. (V é.pre (pintada por Chéret). de pro~ flll1dídad. de un grupo de figuras.Trazar un dibujo.)Objeto de f01"ma plana y circular.(Double dé. Un pintor que sabe disponer la composición.wtÚIl dicstrú Ó siniestro t y 1:Issituadas á cada lado del centro los de Ilanco diestro Ó siniestro.la escalera del (1) En castellano la voz di. sabia. no concentrar suficientemente los efectos de luz.

'" I . DOluinante. . bien con su familia.(Dóme surhaussé. da sobre un pJa. que afecta forma casi esférica y tiene ancha boca.1 o poligonal. de Florencia.[Arq..)Se dice de las coloradones.(Dollateur. Nombre que se da en !ta1ia á las iglesias ea- la gr~cque. etc. tallada en bisel y provista de un botoncÜo que faciHta su manejo. de oro mo1ido. piedra. madera. tenido por una Ó muchas piedras fijadas vertiCalmente en el suelo. bien solas. el oro en hoja ó el oro m-Jlido.)Cuerpo sólido de doce caras.)-Dicese de los objetos cubiertos de oro en láminas.-(Doliu1Jl.F ~ mas eleva:los sobre un plano cuadrado. .- (Dóme.JI.'WtIi¡\ t. hacerse representar en la obra misma. ..). Algunos eran de tal di. nico.)-[Arq. - imperfecto.os por sus dos lados.(Dorure a .de medio punto.(D¡)decagol:e ) -Figura .]-Domo cuya superficie aparente es inferior á la de la mitad de una esfera. .) -Arte de aplicar sobre metales. 1. .-(Do1'ure.).sos.).(Dominant. mensión que en su interior podía estar un hombre de pie. .)-Dolmen. coronado por un conJunto arquitectó- . etc.J. circular ó elíptico. arrodillados ante la figura religios~ representada. Dodecaedr-o.peraltado. D omo. Dolium. Dorado.'.17l.(Doré.-(Dóme surbat'sse. de los tonos que tienen más importancia en un cuadro. de barro.-(Do/me1l im- .hmJe1ltri/ilo. sujeta á una generatriz dada.)VilSO de la antigüedad clásica. -.) paifait. Dom<1 abombado. Dodecágono.]Construcción extericr cubierta por una bóveda.Procedimiento que - á. Dolmen. .poligonal que tiene doce car(1S y doce lados. eleva. cuyas aristas esti:ln decoradas con motivos de ornamentación en plomo repUJado.I¿omo formado por más de media esferry<cuya superficie se prolonga en la base siguiendo una linea recta ó curva.) . la griega.) [Arq. y tambi6n de objetos cuyos adornos consisten en motivos docados.-(Dome a p. tedrales: el domo de Milán.-(Dóme en cul-defour.yasi. cuyo tablero reposa en el suelo por una de ciUS extremidades y la otra está levantada por una piedra vertical.] -Domo edificado sobre un poJigono. ~1r.Domo que tiene por intradós una superficie curva..-(Dolmen.DOD - 202 - DOR centímetros (de 1 á 20) Y en milimetr. mismo de dc- 11' 1'--. '. DOIlador. Se dice tamblén del oro aplicado sobre objetos. (Véase Li¡. abombados. mármol.) -Monumento céltico form ado de un tablero de piedra.re'bajado.(DodécaMre. Las techumbres del Lou~ v l' e ofrecen n u ID e r o s 0S eje'J1plos de duma:.. .)-[Arq. .Es muy frecuente entre las personas piadosas que hacen donación á una iglesia de un cuadro ó de una vidriera.

~--. se ha reconocido hojas ó de oro molido.-(Do1'ure au rneria Real. AParrjar de blal/co.) I -Procedimiento que consiste enl plea la fábrica de armas de Soljncubrir los objetos que se van á do.da nuevo.al temple. y cual se prohibió en las Ordenanpor medio del pincel se coloca cada zas de Sevilla dadas por los Reyes hoja en la superficie del objeto que cat. pedales de cloruro de oro y someterlos á la acción de una corriente.DOR - 203 I - DOR consiste en pasar los oros mates al oro al barniz. craso. Dorado alagua.. .lo cual se consigue por medio de ácidos.por inmersión.ceite . cedimientos I eléctrica. en baños es. la cual cada expresión dorar lé1sarmas blancas usado desde técnica está colocada en su Jugar principios del siglo XVI.r.galvánico. se quiere dorar. bien en frío. se obtiene un efecto mercure.-(Doru1'c aufeu. etc.. por lo brito de oro sobre Ja almohadilla. Dicha técnica debió constituir un secreto en 10 antiguo. Este procedimiento se usa. bierto con una capa de mezcla essiste en meter los objetos.)~Procedimiento de dora.(Dorllre mate. pues una amalgama de oro y mercurio. . .vmziqu.) muy variados.!.-(Dorul'e al'huile. sobre todo.: Dora.)-Para dorar I I y finalmente la capa de barniz destinada á preservar el oro de la ac- i sur verre. .-(Dorer.-oprocedirniento de I esta obra.:. á)a goma laca y al barniz craso y secados á la estufiHa del dorador. el'. ¡ ¡ - Dorado mate. vánica. .al fuego.sobre vidrio.)-Procedimiento qUE. do que consiste en obtener efectos (veaSe-es1:a vo:..con.) ---: Procedimiento que! semejante por medio de la pila galconsiste en rociar los objetos con. Primero ~e extiende el color. I Dorar un objeto por segunda vez.Apomazar. desde hace muchos rar de preparaciones con .ólicos é impresas luego en 1526. ! en algunas piezas de nuestra Ar.-(DorU1oe al d¿locar en seguida en el baño de oro trt'mpe. pero muy poco sóli. Ó cubriéndolns con una capa de plata o de corre ant~s de meterlos en el baño de oro.}--Procedimiento de dorado que consiste en meter los objetos qut" se quieren dorar en baños de cloruro de oro.( Dorzt1:e I como tal la ha conservado y em- después ~e aplican las hüjas de oro I consiste en ap1icar con pincel una capa de cloruro de platino mezcIaI do con esencia de trementina yeocion del aire. después se pone un litonces era poco permanente.(Dorure Ea1.al mercurio. I con el oro en hojas se sujetan pri- mero los objetos á largas prepara. I . bien en recial destinada á prestar adherencaliente.) - galvanoplásticos.I cia al oro.)-Procedimiento que dos. enPrusia. -( Redorer.medecido con agua fresca Ó cu. anos.-(Dorure au tremPé.á sisa.¡ g:n. t. . de antemano hu.) ciones que están mencionadas en <:) . para el dorado de muebles.aunque enalfabetico. .) la técnica de este procedimiento consiste en doré1r sobre una estufa los objetos cubiertos de oro en que. Ignorase hoy Procedimiento de donido que - al óleo. sin emhargo. Retocar. Se dora también por pro. (Véase Dorado al óleo. Impri11lacion. .: el~~tijetopjSadoantes por la estufa.)-Pro~edimiento que consiste en quitar brillo á los objetos dorados al mercurio. Ó bien bañarlas en eHa.Procedimicnto aplicado á dorar las armaduras antiguas: consistente en aplicarlus una disoluciÓn de oro.

J- .. glo XlII.1 .~ .~ {'.tres están coronadas de doseletes formados por dos arcadas ojivales que se desenvuelven sobre una superficie relati vamente considerable.los es--~~~:::::. Estas telas se usaban con frecuencia en la edad medía y en la época del Renacimiento. ~'. Ir 'l das..~. . 1'.. de forma abovedada.)-CoronamientQ en forma de dosel que adorna una hornacina sobresaliendo del conjunto arquitectónico y poco profundo para contener la es.Imentó en el siglo XIV y en el xv...r. en el castillo de Blois J por .~d .'~~.-(Dais. .'.dizo.[Arq. las estatuas ~cue<..ejemplo..-(Doriquc.~.~o/Á~ .. 'l' . de torreciI j N ~ ! tas y de arbotantes.. conforme al estilo de la ..--. robusto..ios superpuestos y en disminución unos de otros... .'\ .(ChaPiteau de niche.'\11.' '::'dV I l Moti va de orn am en tación de la época ojí.. de gran elegancia y. Ciertos sitiales están adornados con es culturas que si m uhn dors.el XIII los doseletes reproducen en elevación edificios en miniatura. . En el siglo XII y en ..:11' :..] Se dice de un orden de arquitectura antigua ó imitada del antiguo.. en e 1 ~k -. Dorsal. '-C¡oJ ''''...con cuerpos de edifir. L..) -Pieza de tela ricamente bordada ó tapiz suspendido verticalmente detrás de un I w~ r'I'~1 ". El dóriea romano es mucho más pesado Que el dórico griego.l arcatur as cala- ~ . -(Dais.-(Dorsal..DOR - 204 - DOS Dórico.. .¡.:I!r:"'-- - asiento sin respaldo ó puesto encima de éste. Doselete. parte posterior de ciertos objetos. se decora con trozos de tel:! que forman ~ techumbre JL.Parte del cuerpo del hombre y de los animales que se extiende desde los hombros á los riñones..)-La parte superior de.:. D ors o. trados dls p ues" ~/~\ i '.. cuya 0rcamentación es sel que tanto se emplea en España para cobijar los santos de las iglesias..~. ~or analogía...~ . en el siglo XVI son todavía más ricos.:¡t coronadas cOn I ~7J:t.iL ! ..'4 '¡í :'>'~' ... .~~..J .. "'..(DJS ) . --_''''.. JI..... e poca. . Tal es el do- das de pinácu~ U ¡! 1111 I los.::ado enci ma de las ~statuas adosadas á un muro Ó de los huecos en forma de nicho practicados para recibir estatuas. En ciertos edificios. Dosel.)-[Arq.l . \.J " < .) ..'-:-:. su lujosa decor:tción a..¡. ¡ Irt~.::-.-. sin embargo. de un banco. I .g '~. ":'--:."-~. .. ~::~' .. El dorso de una silla. -la:."UfW. .. estan ~~ ~~. Por último.. dos..~". . que aparece colo.i4 \ ~ . ftanqtiea- 11 . muy sobria y cuyas columnas no tienen basa por lo comun.".). una especie de ó salt.. terminando á veces por una elegante estatuita. : }arl~' '..les.- tos para persopajes distinguí- .. pero afectan á veces la forma de linternones con volutas y roleos .

(Dnzgoll.forma de cuña que componen tma bó-veda.DOV - 205 - DRA tatua. ~~: c~~:et~:t~v~~ tallistas de ~' \ da. l'~ QI. 4~:~~. - (C/aveau cros- nariamente las calamidades públLas. r:-.jecución. Acentuar el carácter dramático de un asunto.~. .. - acodada. .J.. 'J'" 'Los dragones es- y las dos laterales. por lo común I que las demás. .al al exterior.. Dra1rático. á junta perdida. ranada.). las caras superior é inferior se llaman e:l.[Arq.Iel mortero las nnen á las dm'elas inmediatas. Dovela. de ciertas escenas movidas que producen viva e:noción en el espectador y le apaSJ::man.)-[Arq]:Piedra tallada en forn~a de cuña cuya yuxtaposición sirve para for- r. se liaman lechos: Las dovelas son siempre en número impar.\" ~ . mentas blzantmos " simbolizaban ordi- ~ .ición y de e.Dovelas colocadas en dos filas y enlazadas las unas á las otras. - ". Las -d?velas tlenen s e Js caras.. I settes. Ésta descansa sobre una ménsula.) Dicese en pintu¡-a principalmente de ciertas com posiciones.Se dice de las dovelas cu- Dramatizar. grené.)-[Blas. hambre.de león. de mayor dimensión.Representar una escena conce. ya parte superiur se prolonga siguiendo una hilada horizontal con la cual está unida. ) . toma dirección diversa en la parte interior de la fábrica. . y la del centro.' \ :a ti . alas de águila y -.. Los piedra dan el nomW bre de dovela plana y dovela curva á los tableros con los cuales se forma la parte plana Ó la parte convexa cintrada de una da ve de bóveda siguiendo Utl perfil dado.Dovela cuya junta. que por medio <. etc.: /.[Arq . (Doue/!e.) .e Claveaze ti joint jJerdu. Dovela. cuerpo de reptil..) .] Animal fabuloso con garras. ~ \ .- e C:(lZ'eau e11- (Voussoir. El animal se presta :i las ilimitadas fanta sías de la imaginación.(Drtl11Zatiser.(Dramatique. El arte chino )' el arte japonés han creado dragones que son verdaderas maravillas de cómI po<. las dos verticales I cabezas.) .-( J'"oussoirir crossettes.¡-. lleva el nombre de clave. peste. De todas les figuras fabulosa~ el dragón es la que ha servido á los artistas con más frecuencia.[Arq]-Superfieie interior de una bóveda. .. Dragón. '.J~:. por~ - culpidos en mon u. vertir.'<¡.J . mar bó\'edas ó pIa.en. . tabanda~..).tradós é illi1'adós.de redientes. .povela que se liga á las contiguas por parks que sobresalen en forma de dientes ó redientes.]-Piedras en .-( Claveau. bid a con una intención dramarica.

(Dorman!. D\'Lrl11iente. ." / durmientes. Dryada. Hatantes de la historia df'l arte.Dicesede un contorno seco. Se dan tambi¿o los n O m res de 7~( i'\ . para indicar que siado vivos.DRU - 206 -- DUR D ruí dico.Se vidrios dur. que : ci modelado no es blando. 1I 1' " 1 I y -~ dice de las obras de arte en las I j. tas Ó ventana".' !I m iento que cuales RU mérito asign. . .(Dureté. Duradero. se dirá que lIn artista tiene el lápiz.] . prod uciendo dectos exagera~obre los cuales giran y encajan las hojas.Dícese de los enclladra.I t ices yuxtapuestos que se quiebran mientas fijados en una muralla.j dos) contrastes muy bruscos.'-:. 1 " ! los vldnos {.Ninfa de los bosques y de los árholes. l . los contornos.] . de un modelado ~l nombre de su autor y se clasifidemasiado anguloso y falto de morcarán entre los documentos impOl. el pincel de las oposiciones de colores d(mademasiado duro. DU1'eza.(Eleurté.~I ri mientes á los Jil bastido..'. de fa1ta de arml)nía y de bland ura en el modeladú y en los trazos están muy marcados.[Mit..(Durable.i duración 11 ¡'no se Duede abrir. que pueden ser de puer.). -. ~ 'I ) i I ¡ I I I .) ..res.--b a s tI dar e s d 1..)-Se dic~ I blando de un dibujo. que quedando en lo porvenir trásmirirán á la posteridad Duro. I con demasiada viveza uno sobre otro.1 11. . .(Dur.(Dr)'ade.(Dnddique.). de un efecto violento.. en eu adra .). bidez.-\rq.--< ~ .)[Arq.1 fijados en un "/. ilimitada.]-Se dice de los monumentos elerados en la época de los druidas Ó antiguos sacerdotes galos y bretones..)-Dicese de los ma[. ~I J' '.

la China... .1es de una escuela. Roma.E.mente. Es una urueba de eclectiron el marfil con rara perfección. :Ebanista. -Arte Ebanistería. lujo. Dícese también de un neqlwftwL)LSe dice de un~ obra gro intenso que recuerda el tono concebida. pesada y compacta.ia. y con ella se fabrican muebles artísticos. al desprecio de la más remota antigÜedad se emplearon estas materias para fade 13s demas.-[ Ar4. . Ecléctica. como el inspirarse marfil á la ejecución de imágenes en la manera que tenían los antiguos de vestir sus figuras.. I por extenslOn..Industrial que fabrica m uebles.:. la parte de la arEstética ó sistema de apreciación ó queología del arte que se ocupa de de inspiraciÓn que consiste en no ligarse ex. á contar desde el eje sólido sobre que descansa hasta uno de sus extremos.(Éclectisme. ) de fabricar los muebles de .escultura en marfil. contrasta con el corazón que es de hermoso color negro. cuya albura.(ÉbéJliste. . y. I los ropajes COn muy buen gusto. Es el ébano madera muy dura. Árbol de los bosques del Asia y de las islas de Ceilán y de Madagascar. y en la epoca ojival se hicieron trípticos y arquetas de novia. dibujos y curiosidades de diservan. de una colección forde 13 nl1dera del ébano. recamando las tela5 de . . muecos consulares que todavía se conbl'es.)esta voz l~ . tales como fichas para el juego del ajedrez y es(eras r. .) . la industria china ha producido y produce todavía obras de prolija labor.. trlbajaescuela.J -Se da este nombre al total de un miembro arquitectónico. .aladas y huecas conteniendo cierto nÚmero de las mismas unas dentro de otras. la India. Gre.-(Ebene... Descio.:::epción las obras bricar diferentes objetos. Los artistas florentinos se distinguieron en esta clase de trabajos hacia el último tercio de la edad media y el Renacimiento.. m1rcos y hojas de puertas esculpidas. obrero que los ejecuta. Eboraria -Denominase con " Ec ~ecticismo. la edad media destinó el versos estilos'. los venesagradas que luego se pinté'ban y cianos de pintar sus cuadros y el doraban.no.) -Madera del ébano. mada con gusto eclé.(Éclectíetc. Egipto. EcfJra. muy fina y muy pura. etc. En la fabricación de muebles de lujo el obren suele ser un verdadero artista. . sino por el contrario admira r sin ex.(Ébénisterie.tico. Por último. por lo mae~tras de cada época y de cada común de adorno. El cismo admirar á' Rafael Teniers y Imperio Bizantino esculpió dictitambién coleccionar cuadros. Eba.clusivamente a las tradilos objetos de marfil y hue~o.

es decir.r. Los procedimientos de imitación material destinados á producir efec. Efecto. construir. truccióQ monumental. elevar un monumento.-(Équatioll du bl'au. . - (Edifice. {Véase esta voz. que le falta (1) La voz francesa bá1iment . de gra~ bada ó de litografía. ~cléctico. Edad media. Reproducc:ón de: inscripciones antiguas por el vaciado.(Équestre. Ja cual en caslt:lIano se ll. cuidar la ejecución de los detalles de tal suerte. Tal es el caso de ciertas pinturas encuadradas en motivos de relJeve. Edificio. E c u e s t re. se determinan al momento las proporciones exactas que hay que dar á un edificio.-(lifo)!e1l áge.] -Edificio pequeñu.[Arq. Ecuación de lo bello.)Se dice de las estatuas que representan un personaje montado [obre un caballo. Reducción de un mon u mento. la profundidad y )a longitud de un edificio.Publicar un grabado. el autor debe probar que subordinan do estas dimensionesá relaciones numericas corresponáientes a] número de vibraciones de sonidosjustos. Se dice que \'11cuadro tiene efecto. Una estatua ecuestre de Luis XIV. Edificar.(Éditeur.) . .-(Édijlce en Edículo.(Bdtir.lcción acabada (1).ma Obra.Consen claustro.)-C uaJjdad de un artista.Construcción cuyas alas forman un patio cuadrado. especialmente de un pintor.Se dice de un aficionado á artes.) .) . En el sentido histórico.] -Const. que los objetos parezcan reales aunq ue se vean de cerca.) . de las cuales es poseedor ó cuyo derecho de reprad ucción ha adq uirido. . . . de un artista partidario jel eclecticismo.) -El que publica reproducciones de obras de pintl'fa.(Édij1t1'.(Trompe-l' ceil.)-[ Arq.(Elfet. que parezca real. to no tienen nada de común con los grandes principios del arte que no tiene por objeto más que interpretar la naturaleza y no reproducirIa servilmente.) .CArq.(Ec0pes. Edifica. de escultura. c!v¡tre.-(Éditer.én á la que aún no Jo está. Se dice que una figura está ejecutada al efecto para indicar que se ha ejecutado de un modo que produzca ilusión.)Dícese de las obras de arte que fueron ejecutadas en )a edad media ó se han reproducido desde el siglo XII hasta el XVI. (Véase esta \"0%) - . Editor.[Arq. Dícese tambjén de ]a copia de la impronta de una meda]]a. Dados los tres términos: la altura.) [Arq.} Ectypos..ECL - 208 - EFE modo como los holandeses retrataban las escenas de interÍJr.J . la edad media se extiende desde la caída dd imperio romano (475) hast~ la toma de Con~tantinopla por M~homet II (1453). Editar.Elevar coni'trucciones. Hay LIJa teoría de proporciones á la cual deben sujetarse los proyectos de edificios desarrolladus y publicados según ese sistema.) -Jmpresión producida en pintura por las oposiciones (~e sombra y de luz.(Éc!cctique.] -. -(Edicule. que consiste .] -Levantar. poner á la venta reproducciones de una estatuita.) .)-Fórmula matemática resultante de las relaciones que existen entre las rlimensiones de los edificios.r .--( Bdtiment.se aplica no sólo á la construcc"ión acabada sino tamb.)-Relieve obtenido por medio de un molde en hueco. etc. Ejecutar detalles al efecto.en representar los objetos de modo que formen ilusión completa.

\ veces. Eflorescellcia.ja y espiga en los pares de una .-(Effigic.( Esta obra ha sido nípidamente ejecutada» Ejel'cicio.-(Eifd de llZÚt.c. dibujar. El. la dimensión de la obra definiti.-(Elza'I'cr. Ensayos de composición acerca pe awntos dados.:¡na!cs. .)C/idé .de noche. :Electrotipia. todo retrato de persona. quizá ejecu tado con babi)idad supericr. La t:florescencia dd arte oji. metálico. de oro especialmente.erfil en busto reproducido sobre una moneda ó me(jalJa. artistas de primera fuerza. Efigie. dar1as relie\"e. de vistas de ciudades. Habilidad manual.de cobre que reproduce un gratador en relieve y se obtiene por rnt. de escenas ó de episodics envueltos en las tinieblas de la noche ó iluminadGs por un rayo de luna.(A rq.'a: «Un modelo á un. dibujo ó grabado de pais<Jjes. sobre todo en los de fachada. para asegurar les puentes en las alma~. o :Egión.efalltino Cll¿phan!inc.(LjTt (mettn: a l'. Las cualidades de la ejecución son absolutamente dis) tint3s de las de la composición: numerosos artistas que nunca h3n dado muestra de su ingenio en la e]ección de asuntos.-[Arq.eviro.EFE . . destinados á habituar á los artistas jóyer:es.~ componer los cuadros y á arreglar los grupos.(E. También se ponen egiunes en los andamics. ... etc.)-Líne<t real Ó ficticia que determina el medio de un sólido. conocimiento prohnc do del oficio.-(Axe.) -Arte de reproducir grabados en relieve por medio de una capa de cobre obtenida con un depósito electro.)-Indicar las sombr~s) producir en un cuadro h sensación de la luz cuando hiere vi. 1540 él 1712) Y también volúmenes y caracteres imitando el estilo de los volumenes tomados como tjpo.'amente á ciertos objetos. :Efecto (elar).» Ejecutar.i1LAJe Lieja. .) -Pintar.(É¡ect1'o~¡pe. .?\bdelo q ue d~re copiar un alumno para famiJiarizarsecon ciertas dificultades.(Égij)¡Zll. . inn gen y también ¡::.(Elflorescmce.(Exéclltiun. de marinas.dio de un depósito electrometálico. gado de construir el monumento) de ejecutar la obra sacaca á c(¡n1 ' i curso. el artista que obtiene el primer j premio de ejecución es el encar.) . Dícese tam bién para indicar j .wrá.>. :Eje cución. Egipan. acentuar el modelado de las figuras destacarl8s del fondo.dura para sentar sobre él las correas. etc.) -Representación."inidad mitológica de las mont. .) Parte técnica de un arte.Con strllci ción de un edificio.Di.'al. pintura.)-Figur<1. FigLra siempre en las bé.)- Dicese de la escultura en marfi 1 cuando á este se añaden partes de metal precioso. cuarto. aue - 2°9 - EL E efecto.(Electr¡)~1pie. al tercio de la ejecucióh. de un motjvo de ornamentación muy complicado. En un sentido más general.)-Se dice por amplificación del prodigicso desenvolvimiento de un estilo. :Ejecución.JZcquete ó tarugo pequeño puesto á cc. desde el punto de vista de la ejecución.-.rm2. Elc.s.) . DL:ese tarr¡1Jién estaluaria IJ . :Electrotipo. esculpir.) . Eje. Un cuadro mal compuesto. que el efecto es desdichado) está buscado. En los concur! sos. son .)-Se dice de los volúmenes impresos Ó publicados por los Elceviros (dinastia de impresores y de libreros origi¡1'Br.-(Exédticr. ñas y de los bosques representada con cuernos y pies de cabra.

y también de las obras ejecutadas "in gusto.(Ellipsoide.)-Sólido formado por la revolución de una semielipse que vuelve schre uno de sus ejes.(Pcinturé.(Pavage. Simast hizo en 1855 para el Duque de Luynes una restitución de la.un plano oblicuo en relación con el eje. f. La eli pse. Emblema. Elipsoidal.) na en la cual cada punto tiene la pro suma de las distancias desde él á los dos centros de la elipse. EMB sobre una capa criselefantina.) -Instrumento que sirve para tnzar elipses.- [Arq.-(Levaje. Elipsoide..l de un estilete y dos botones que se mueven cada uno en uno de los brazos d~ la cruz.r .) .)-Basa en saliente que campea en rededor de un edificio. .] - Que tiene la forma de un elipsoide.)-Ornatos y también acción de ornamentar.)[Arq. ~} Embeber.(Embellissement. sea la que quiera la posición del punto.(Ellipsoidaf. También del trasdós de una bóveda desde su arranque hasta el esquinazo y el relleno ó macizo que se hace entre el trasdós de la misma y el muro contiguo. Em badurna. )-Construir J Embaldosado. Dicese del conjunto de las dovelas de un arco. de que la Embarbillar. E m b a s a m en t o . Embellecer. (EI!ipse. Elipsógrafo. es constante.\rq. -( Carrelage.]- Acción de ensamblar dos maderos oblícuamente de manera que elque cae inclinado introduzca su punta ó barbilla en una espera del otro. Elipse.-(Embaselnenf.-(Emblhne.J-Se dice de las ciudades que tienen su recinto fortiñcado formado de hastiones.-(Peinturer.]-Revestímiento de la superficie horizontal del suelo por medio de baldosas de piedra ó de mármol. Embellecimiento.] -Operación de poner una andamiada ó una armadura. está formado por dos ranuras puestas en cruz por las cuales gira una espiga provist:.Figura simbólica.]-Enlosado Órevestimi7nto ejecutado con baldosas (véase esta voz.- (En/oliver. . )-[ . Em basti onado.-( E IliPsograPhe.) .-(É!ever.Dícese de las superficit)s t.Ubiertas de capas de color..)-Curva piedad pla- ~ -[Arq. -$ f. y también atributo que" sirve para caracterizar ciertas figuras alegó ricas. - [Arq.) - Embaldosado.[Arq. .largado. .ELE - 210 madera colocados de asfalto. de decorar. Elevar .) edificar.].)- Embecaduras.) .:. ~ (Embastion- né. resulta de la sección de un COlD recto por. Disponer un asunto de un moJo agradable é introducir graciosas invenciones. que es un circulo a.Se de- nomina así el acto de introducir de tabla ó canto un cuerpo en otro sin que quede fuera parte alguna.).[Arq. . . sin contar la clave ni las contraclaves. de ladrillosó cubos de Declirar.)Cubrir con colores. Embadurnado. Elevación.Minerva crisele[antina del Partenón 1 obra de Fídías..

bien formando bÓ\Tedas.(Emb!émati-cese de las estatuas cuya extremidad inferior está encerrada en un ornato que cQmienza ordinariamente debajo de las caderas yque va disminuyendo hasta la base.(EncastrÚ.. colocados en la entrada del escenario y de. etc.. . sobre esm. .J -Di. E m b u ti r.[Escult. maderos por sus tablas. Se dr.a por la otra. maderas de valor inferior. . las cuales armonizan maravillosamente con las molduras de la base. decoración en las obras de ebanistería que consiste en recortar maderas diversamente coloreadas las cuale~ se aplican sobre otra. -. (l'. ete.Incrustar con auxilio de una ranura.-(illallteaulJ:i]uin. Emboc ad nra. etc.-(Ellchdssé. Ü Empalme. Los embutidos de caoba caracterizan una época del arte del mobiliario.Se da este nombre al maderamen compuesto de dos cabrios ':' un brocha} nea.) (~e bofetón. trás del plano del teión. colocado en una mortaja.támbién el nombre de embutidos en arqueologia á los revestimientos de mármol..)-[ Arq. En la edad media desde el siglo XII se eleva. hoja de metal con martillo para hacerla cónca va por una superficie y convex.J-Término sinónimo de ensambladura. el cuadro en el cual se colocan las decoraciones. según las necesidades. Esta disposición que presta valor á la belleza del torso de ciertas figuras.[Arq. . o Embrochalado.)Encerrado.)-Pintura en la cual dominan los tonos negros y sucios. los zócalos. que.(Encharbon- né. Emborronado. de un entalle.-(T1-eille.J-Dicese de la parte de una bóveda que corresponde á la junta de ruptura.(segunda).)Que sirve de emblema.[Pint. . para que pase un cañón de chin:ede bajada. etc. Un gran nÚmero de cariátides e s t á n formadas con figuras embutidas. dentm de un río á modo de presa. Se da este apelativo al murallón de piedla sin labrar que se fabrica sin mezcla.J---. bien apoyadas en los muros.ZF. á los paramentos exteriores de pi~dra que cubren completamente muros macizos de hlbañilería de poco valor.)-Trabajar una Empalomado.]-Decoración de los jardines formada con sarmientos de viña ó plantas trepadoras sostenidas por medio de celosías. - (Embolttir.] -Paí'ios pintados..(Rein. E 111 par r ad o. Embutido. - 21I - EMP .)-Procedimiento de - (EJlgain¿.)[Arq. .) . de jard.::.. permite tambien dársele á la parte inferior de las formas arquitectónicas.ntado que forma el frente del escenario de un teatro. (~éase esta voz. dejando en medio un hueco .E~1B Emblemático.]- - (Placage.[Arq.J-Dar convexidad á las placas C:e metal. . ron en los jardines arcos de celo- .rq.]Aquel por medio del cual se unen dü<. etc.] . de manera que permitan di sminuir ó agrandar.[A.)[Arq.)[Arq. rodeado.[Arq. e :Embocadura-Recuadro ó marco ornamt. con el tia de que se filtre el agua pura destinada á una acequia. movibles.

La . el empaste de los cuadros.EMP - 212 - E:\1P aire ó al fuego.] -Se dice del trúzo de un cuadro ejecutado con toq ue craso y abundante. sin miedo de que pierdan transparencia (véase Veladura). rodeado. etc. ) Mezcla de muchas materias diversamente coloreadas reducidas al estado de pasta y endurecidas al [Pint. Dícese también de un mod0 especial de pintar ámpliamente con toques abundantes. están obtenidos por empastación. por medio de puetos redondos Ó alargados.)- [pint. Se dice vigorosos em~ pastes. y. de los vidrios que están asegurados con plomo.]-Se denomina así el casquete Ó parte curva de una capilla cerrada por bóveda. al buril.(Impastatioll.-( Empater. degradarlos ó mercJarlos. sobre todo.]-Aplicación abundante élla superficie de un lienzp de pasta Ó de color al óleo muy espeso. sólidos empastes.locar los tonos. las murallas rugosas.11 buril por medio de entalles seguidos. monumentos. á fin de que brote por los huecos de la parrilla el agua que hay que desalojar para asegurar los cimientos. Emplaza.. . El empaste tiene por objeto dar relieve. Las obras de alfa. Empaste. . considerado sobre la horizontal tirada desde la clave de un arco toral á la del opuesto. Empaste.- [An¡.]-Sitio destinado á recibir construcciunes y también vasto lugar público descubierto. gracias á em pastes aplicados en el lienzo por procedimientos especiales.-Imitar en grabada. (J Emparrillado.]Se dice del conjunto de maderos sólidos y fuertemente ensamblados. . Es de notar algunas veces que tos empastes sirven para acusar las partes luminosas.). por medio de entalles y de puntos. de construcciones. i. de edificios. . de manera que se los pueda fundir facilmente. reria. .] .miento.)- pecies de pórticos de extremada riqueza y de prodigiosa altura. Emplomado. los estucos. á veces decorados con fuentes. ciertos ~rtistas han conseguido imitar los. brillantez. Las sombras deben siempre tratarse ligeramente.]-Dí- acción de fijar con plomo derretido un cuerpo cualquiera como las gra- " Emplomar.:'Empino.[Grab.]-Preparación de las carnes . en el cual el color está espeso.- ( EmPdtemellt. rArq. por ejemplo. yuxtaponed os.-\rq .)[.-[Arq. cuando la pasta está aún fresca.(Place. que se asientan en el suelo de un pozo ó zanja. y también de las grapas ú otros el'ementos de ccnstrucción afianzados con plomo derretido. solidez á los objetos representados. terrenos rocosos.:.)Co. Empasta do.[Arg. Empastar.(EmPátement.- cese de la techumbre ú otra parte de un edificio que esta cubierto con piomos. etc.(Empdte.

-e á la pintura.-(Dentelle. . armas alemanes. Encastillado. cuyo lienzo se quiere mudar.) -Co1<n' rosa.(EncaustÚjue.JVoz anticuada que aparece en documentos antiguos. en los I:1onumentas del Último tercio de la edad media.-(PoZisée. rodeado de bordes encarpados. . más débiJ que el encarnado (.(EJlrubllllllé.]Dícese de la fuerza resultante de la relación' de dos bóvedas ó partes de construcción ligadas una con otra. pavimento.) -[Arq .( CarJwiiDJ2.)Ligar un objeto á otro.pintadas ó esculpidas.]-Dícese de las ciudades fortificadas.J -Ornatos muy finos imitando el dibujo del encaje estampados en oro sobre los cueros. - [Arq. Elllpuje.Se dice de la manera cómo los miembros están unidos en las figuras dibujadas.EMP - 2I3 I ENC pas ó un hierro en las cajas de las piedras.( CartoJZJ2age.]- I Se da este nombre. :Encartonado.)Guarnecido.(IllcamadÚz. Encal'nación. Encadenar. de la" particiones cortadas en dientes cuadrados que encajan unos en otros.J-Porción de edificio encerrado.J-Se dice de un genero de encuadernación formada por un cartón. - Encarnadino. De oro cortado encla\'ado de gules.J-Se dice de las figuras representadas en el escudo con . colocado á un ni\. y g ue . Un corte enclavado á plomo-es decir.)- [Arq.(Embastillé. Hecho esto pueJe levantarse la tela que servía de soporte prim itivo y reemplazarla por otra ó por un tablero nuevo.) -Operación que consiste en cubrir un cuadro. en haceciJlos} etc. ) Dicese de las obras de arte cuya ejecución esta encomendada á los artistas por los aficionados. )-[ Encuad. poco espeso.'\. rodeadas de murallas y fortalezas. Encaj onado. con papel encolado.) -[Encuad.-é'lse esta voz).(Cartomzage.(E71claZ'é.el :inferior. que las lineas de divisjón están oblicuas} las almenas ó . Encajado. :El1caje.J-Procedimiento de pintura usado por los antiguos. rodeado por un conjunto de edificios.(EmmmzclzcmeJlt. . y modillones.). con planchas de plomo.:' Encanamento. SU" cotores naturales. . por las In unicipalidades ó por el Estado. designando el acto de reparar las casas que lo habían menester.) --[Arq. el cual se adhie.[.) . cubierEncartonar.(EnclwillL'r.( Commilllde. Se designa también con el nombre de encáustica j4~~ración con que se revisten el mármol Ó el hierro para teñirlos ligeramente ó protegerlos de la humedad. . (. E lllp otr ad o. :Ell~á'l1stica. .)- to de tela ó de pape1. y asimismo la de sujetar los vidrios con plnmos. -' [Blas. terrado. :Enclavado. Encintado.rq.-( Enca/sse. decorado j adornado con cintas flotantes en largas espirales. en los escudos de [PÜ1t.) [BlasJ-Se dice. - (Endül'f!. Encasamiento. . deben responder á ciertas condiciones determinadas de antemano. consistente en el empleo de colores desleídos con cera fundida que es necesario mantener caliente mientras dura el trabajo. á una clase de ornato horizontal formado por canecillo. etc. También se califica con esa voz la acción de cubrir una techumbre.) -[Pint.]-Co10r de las carnes. ¡. .E 11cerrado. Encargo.

.J-Ensamblar con auxilio de clavijas.) .)- [Grab. Encontra. formado de una placa de hierro bru dida sobre la cual se pulimenta la piedra con auxilio del esmeril. . de un hueco de puerta.(Col/age. de una figura felizmente concebida. Esta figura está bien encontrada.' . por medio de cortinas.(Rmcontre. ) .) [Blas. de un movimiento justo bien observado.-( Re/iure. Luis XV y Luis XVI.á la Bra. También se dice entado (véase esta voz). I Encuentro.vijar. Enclavado. En cuanto á las cabezas de león estan siempre representados de perfil.do.).(E.r.[Arq. Encoladura.. .. .]-Pieza formada por puntas triangulares con bordes eri los ángulos del escudo.)Dentado. (Véase i1:farc{I. Encortiua. son de madera ~sculpida. etc.( Encad1'emmt.J -Instrumento de qiJe se sirven los grabadores en piedras finJs.]-(Véase Enderezador.rrá.ñca.(Embordurer. Para encolar el ¡:.do.J-Dícese de las cabezas de animales vistas de fren te.r. - .(Reliure arrha- phique.( Cuivrage.) -Colocar un cuadro en un marco.do. Encuadramiento. . . el terciopelo.Se dice en arte de una composición original. .) - [Construc.rnición . la seda.) -La encolad ura . .]-Perfil Ó moldura que forma recuadro enrededor de una cartela.(Emanche.)- "ri.a. Encla.apel se le embebe con a uxilio de una esponja y de una mezcla de jabón blanco y de cola de Flandes. mientos del Renacimiento y de los estilos Luis XIV.(Dressoz'r. Los e'1cuadra"" o1f¡.)[Blas. adicionado con alumbre en polvo y algunas gotas de alcohol. y también gu::.dra. Los encuadramientos modernos son de cartón paHa. . etc. ventana. tapices. el lienzo y aun los productos japoneses juegan papel importante.(C!z~viller. Un encuentro de vaca.)-Sistema de encuadernación en el cu?.) [Grab.) -Ligar. La actitud está encontrada.) -Encuadernación en la cual no se cortan las margenes del volumen ycuyas tapas y lomo están forrados con una cubierta impresa.! las hojas del volumen están mantenidas por medio de cola y no cosidas.ENC - 214 - END enclavados son perpendicularesó paralelos á los lado~ del escudo. I Un encuentro de car- ELLdent::\. . Encobra. y la segunda mitad del siglo XIX acaba de bnugurar un nuevo sistema de encuadramiento en el cual la peluche.J-Las planchas de zinc :se revisten de cobre por un procedimiento galvano plástico análogo al del Aceraje (véase esta voz).(Tr01tlJé. Encua.dernación.(Elldenchées.zcoZtrtÍ11cr. I:ncua. nero de oro. . que sirve de marco. '1 }\.dícese también encolado-tiene por objeto poner el papel en condiciones de recibir un lavado de un color cualquiera. ~. . . [Blas.Arte de encuadrar. " El ep-cnadramiento está de~tin~do á aislar los cuadros de las superficies de alrededor. las torres de un recinto fortificado. Decorar un hueco en el interior de una habitación con cortinas.) -Dices e del arte del encuadernador y también del modo como un lihro está adherido á unas tapas sólidas é inflexibles.del. .-(Relz'urc el la Bradel.

rencia y poderJa utilizar en cierto~ casos para sacar calcos que no exijan gran fineza de contornop. Engastar. . cuya boca es de otro esmalte que el instrumento mismo.) Operación que tiene por objeto mantener y fijar piedras preciosas por medio de dientes ó labios de metal.(Enguil'knde guirnaldas. vinmente' acentuado. ~ .-( Sertir. )Tranr sobre un dibujo un segundo con torno por fuera del primero. La '-02) si no ha merecido los honores de la Academia francesa.(Eufvurnemmt.]-Annza1' ó separar el ob. á Flandrin y algunos otros. motivos de ornamentadón. .(Huller.) .] .(Sertissagc.)AgIUtin9n{e qBe se bace de harina desleída en agua y que se usa paTa pegar dibujos en toda su superficie ó solamente en los bordes.Impregnar de:: aceite una hoja de pa . .(EJlJzéa/J)1e.(l/.-(Colle de jdte. . de modo que aumente el volumen d e u .ns~. Engrasar.(Galbé. Engastado. Engomad ura. . de un dibujo. zas de animales que Enhornar..) . -Re- 215 - ENH cinto fortificado de la Acrópolis de Arenas) asi llamado porque tenía TIueve puertas.(Englt711té. Di.(EJlguiclzé )[Blas. pet ordinario.) parecen devorarla.)[f\rq. Engrista. Se em~ 'i!J~ plea este término cuando el glande no es del mismo esmalte que las hojas.(E nergique. sólido. jetivo Ó el cristal hasta.)[Blas. .figura. El enhornado «en carga» consiste da de dos cahezas de leones. trompa. . .JOperación que tiene por objeto rev6rti1' con una capa zas sobre placas de ba1ro cocido dice de una obra vigorosamente pintadá.filo. ador[Blas.]-Dícese cuan.] . que la imagen formada sobre el último aparezca con absoluta limpidez.J..\ la base de ciertas piezas cerámicas unos salientes destinados á presernrlas.) . decorar con ricos y graciosos termina por dos cabe. Enérgico. el en h o r n a d o «en escudos de armas alemanes. Engrosar. Una encina de sinople englantada de oro. ha sido empleada frecuentemente por los academicos. Enguichado. Engrosall1iento.. á fin de que no les quede ninguna adherencia con el soporte.E1\E Eneá. Esta pieza se usa frecuentemente en los en apilar las piezas.fettre au point. Una banda engolarías.Dícese de una columna cuyo fuste va engrosando hasta la pa 1'te r. ~l ~ . de un contorno firme.[Cerám.(EngoÍt li: .Se dice blasonando un esc. cuerno.Arte de cargar los cese también zampanhornos de alfarete.[Cerám. .Embutir una piedra preCiosa en un chatón.(EJlgraisser. Engrudo. pues muchas veces Carlos Blanc ha calificado así á Le11ucann.) resbalón» consiste en colocar 1as pie-[Cerám.):Enguirlandar. der.-(Ingriste. En g olado.)-Rodear do una pieza ó figura ~ nar.] -Añadir .udo de un . .) -[Fot.)Djs~ipulo de la escuela de Ingres. sobre llU cartón ó un bastidor. Englantado.}-Dícese de los imtrumentos. Enfocar.-( E ngvJlZlJZage.Se de goma las a1farerias delicadas antes de la coccÍón. á fin Ge darle más tn. . ramo de encma cargado de glandes.1edia.).10.

.J- ' ¡ [Arq.(Da!!é . -.r.' gulares para ( colocar figu. jl Ennegrecer \\n cobre. Enjuta. Enlosa.' radares utili. -(ÉcoiJ1{oJl. .. Por último. se dan también el nombre de enjutas á las obras de carpintería ó de albañilería que forman ángulo.\" I ar c a d a o rose' \ '\r i Ir tón Y.) . .[Arq.(Daller.Dícese cn pintura..J-Dicese : campanarios de monumentos góticos) cuyo coronamiento afecta forma de mitra.EJ\'J - 2I6 - ENIt sostenidas de distancia en distancia por pilares. -(Raccords.] -Mezcla de mortero de cal y de yeso C0n la cual se reviste un muro.) .la parte ~)}) 1. cuadlada.)-[Arq ] -Triángulo formado por dos lí. ciertos colores que con la acción del aire y del tiempo se ponen obscuros y negrean. en \\'" ~~ que está inscriI~~~~~~.)-:Se dice de una superficie horizontal cu- . Los pintores deco.) Ennegrecido. Enlucido. Enradiado. lo cual se reserva para las piezas de precio..) Enjalbagar. se depositan éstas aisladamente en cajas de barro cocido q lle se colocan en pilas verticales 1 y cuyas dimensiones varian segun las de las piezas q ue se q u i5~ren cocer. ' .. E'llosado.J(Véase Ahumado.1 .\\ Ir!. neas rectas y ~~I ~~"'.[Arq.(Crépi. .iL ¡. en el enhornado «en molde ».Hacer de ciertas torres Ó un enlucido. ras alegÓricas.-(Da!/age.[Arq.- . Ciertos enlosarios de la épC)ca romana están formados por placas de mármol y de pórfido..]-Ensamblaje de piezas de armadura que siguen los radios de un{. . Eumitrado. A veces estas enjutas están decoradas con motivos de ornamentación.] . . tierra ó yeso blanco. este nombre al macizado hecho en 1c.r tente entre una f' /1 ".¿I ¡~~~I ta una curvacírcular ó eJíptica.(Emmitrée.(Enrayure) Enrasado. ] .Poner las losas de un pavimento. circulo.) .) .-~.s emboc:iduras (vé:lse esta voz) de una bóveda.-Blanquear las paredes con cal. .. Capa de mastic ó de yeso irregubrtnente extendida de modo que presenta una superficie rugosa. - I (Noireir UJl cuivre. .~~ una curva exislf~í~ I/l.' zan estos es. follajes.)-[ Arq . etc. Tal Se da . 111 ' En el e s ti lo ""'¡"'-"''''''1II\Q''''''''''4h" ~. en grabado de los trabajos de retoq ue destinados á unir diferentes planos faltos de homogeneidad y que no est<in unidos por suficientes transiciones de valores. Enlace. ~} Enlucir. ~ . . en la edad media se adornaron algunos enlosados con incrustad Jnes de piedra ó mastic di\'ersamente coloreados.[Arg. ¡ (¡ bierta de materiales susceptibles de tallarse en losas y resistir al frotamiento y el uso. pacios trian1. de modo que llegue hasta el nivel del espinazo.Dícese del i ncol1venien te que presentan ciertos cuadros.) ..[Grab. También se dice del efecto que resulta cuando se ponen muchos cu~rp()s á nivel en una misma superficie sin que ninguno sobresalga. Enlosado. ' ojival se ven.)Payimentado con losas de piec:ira ó de mármol. Las enjutas de un techo. en los ángulos de los rosetones de vidriera) enjutas caladas..(Poltsser alt 1I0ir.)- [Arq.

Los enrejados se encuentran algupero el estudio de estos diferennas veces en los escudos de armas tes modos de ensamblaje entra en franceses. bien que en el del arte. guarnecer con ricos oma:Enrasar. ra destinado á formar un cercado. Jano . ('léase Ellrt'j~1J") .(A(rieurC7JZt7zt.que estos últimos no están claya. balcones.(Réseau. El enrejado ó p:¡rte horidifiere de los [retes en z o n tal y dos . Nívebcíón mc¡¡t.) -.J -Ensaml)laje de piezas dehlerro Ó de made. también añadir á los ejemplares En r a se. Ensam bl a.) prueb2s de grabados-. ENS .'os de ornamentaciÓn suntuosos y varios. . [Arq. vando u ofrezc<ln la misma sup:::rficie horizontal. cuyo metal ó esma!te r.En.tos.(Tnillis.uras una obra de libreria.) .. I I .[B13S.)-[B1as. Enriquetruir ó destruir nn muro} de manera que las hilaci(j~ \"aY<lI1 consercer con fi[.s5erie.)- Decorar. oera de un ir E nr ej ado .(EllrichÚ. de dibujos.]Se dice l\lüdo de unir J:.-( A sscmblage.Todo que resulte el volumen yuxtapuestas} cuyos paramentos más rico.)'-[Arq.] . que por cortadas y tamedía de un ensamblaje furma lladas de molienzos de verja.JSe dice de las mura11¡:¡s de . etc.¡s piezas de armade la celosía que presentan los casI acontece en los cimientos de una construcción} por ejemplo. Ensambladura.[Arq. Una faja de sable cargada con un enrejadura y de carpintería. tes verticales hacen resalto.)dos piezas de lArq. De azur c:)o un enrejado de oro.] -. Cuando estas pardos. con moti.). de perfil viamente cilíndrico Ó rectangular.(Embrtvcestán al mismo niye1. cos y tam oién de los enrejados guar- . á cola de mii un enrejado de gules. en . se les De gules enrejado de plata.) .) -1\:Iade dos superficjes. ilustrarJa con viñetas.) .] -BanqU3 se pone en das y barras entrelaun hueco de zadas y clavadas en el puerta Ó venpunto de in tersección.Dícese de los filetes que cubren una parte del escudo. barando que puediJlas de escalera. ete.[BIas.Cons.. formado . .(Trcilhssé. De plata enrejado de gules.(A raser. d~l--n~nbre de puntales. Una banda rentes maneras de ensamblar: ende plata cargada con i sambladura de clave. y con más frecuencia en el dominio de la construcción más los de otras naciones. necidos de clavos.] . de barbi]Ja.(Grillagc. . de diente. debe especificarse al ij por un dmtel blasonar.je.Conjunto de barras rectilimadera preneas de hierro ó madera.ENR - 217 :Enriquecer.! jJmbas Ó pilares. dan incru<:tarse 1111a otra. Hay difedo de plata. esto es.-( B ar'rca u.tan:\. c u a d ramiento de earpi n teria .CHu. etc..

y ment.) tenece. . está sosten i.(Entablement.]-Dícese de un escudo cuyas piezas es. tán recortadas en dientes qu~ enclaván unos en otros.(Salir. los entarimados toman mente se respete la armonia de diferentes nombres: entarimado de \ \ Entablamento. El entado es una especie de dentado. para designar los ricos aro tesonados v revestimientos de los castillos de la edad media y del Renacimiento. altura se modifica segÚn el espasegún el ancho de las tablas y la cio disponible. . zas acuñadas sobre cuños nuevos. . según el orden á que perlladura. Ensayo. sólo que los dientes son más compactos y más cortos. designando por consiguiente al oficial que hace figuras de arquitrave.)-: [BIas. . Estos entablamentos. También se simulan entablamentos en lo alto de las fachadas.ENS -:- 218 . que aparece como sinónima.)Empañar una tinta. Entablar.Conjunto de los su altura vaescalones de una escalera. y con preferencia. Cuando están superspuesEntalle.] .. en documeptos compuesta en los órdenes antig-uns antiguos. ésta se reserva Entarimad-:>. .]-Dejar un espacio bastante considerable entre los rehundidos y los resaltas.)Tableros de madera esculpidos.] -Ajustar á medio espesor. á cinco m0dulos Ó diámetros del fuste de una un escalón.J.(Parquet.[Arq . do por las Entalladura.Piedra tos varios órdenes.) . (Véase Línea de pitacolumna. etc. .Primeras pie- las proporciones. Ensayo sobre la pintura.( Emmarclucolumnas. friso y cornisa.-(E1n1Jlanché.)[Arq.Voz . y ta mría de cuatro bién caja en un muro ó limón destinado á susteotar el extremo de .(Élargir.(Entaille. ENT Ensanchar. les de las iglesias ojivales. al que entalla .) no tienen cornisa. que terminan en corni"as muy salientes. ensayo sobre el arte antigüo. ó equivalente á tallista. son simples elementos de decoración y sirven á veces para disimular las pendientes de las techumbres. de modo que soladisposición.)[Arq. Se emplea este término.(Boiscries. . Ensuciar. ó los tableros delicadamente esculpidos de los sitia. Entabladura . quitarle brillo al hacer una mezcla.] .(Essai. En tado. sin embargo.] -Ensamblaje de tablas dellos monumentos modernos está en gadas puestas sobre carreras ó esU50 coronar las columnas ó las pipecies de vigas horiz9ntales que hstras Con un entablamento cuya forman el piso de una habitación. los entablamenfina grabada en hueco.] -. canalones.Título que se da á ciertas obras elementales donde sólo se trata una cuestión desde un punto de vista restringido. ó abre entalles en la madera.Parte horizontal o Ental~ador. decorados con moldura s ó simplemente unidos. (Véase Catos de los órdenes intermediarios mafeo. I I - [Numism.(Entabler. los. sin que haya ninguna pilastra que los justifique.) .. El entablament0 Ú ornatas en madera.)para el último piso del edificio.) [Grab..[Arq.). Se designa tam bién con el nombre de entablamento el cunjunto de molduras que forman la ccronación de un mueble. En [Arq.

.-(Blindnge.)-[Grab. espacios triangulares que se entre dos bóvedas que tienen e] ]lenan con pedacitos cuidadosamenmismo punto de apoyo..)-En la operación del fundido. es decir.(Entr¿e. en forma de cheurrones. -(Entrecouje.(EntrecouPé. cuando las lámina~ están puestas Entintar -(Encrer.] como los cheurrones del blasón.) tan también entarimados de mar-'-:Interrumpido.superficie de un de una piedra !itográfica sobre la cual se ha ejecutaJo un dibujo á la pluma ó al lápiz litográfico.¡¡¡¡~ e I m u 1'0 que hay entre dos huecos ó líneas.[Arq.: o Enterramiento.[Arq. quetería con incrustaciones de maEntrecl'uzado . rativo. Fadrique.) . después del recuezo. que sé. hueco existente drados.. se usa mucho en las ga- .-(Ellterrage du 17loule. Enterrado del molde. Mueble frisos ó formado de tablas largas..-\rq. el molde de fundir.t~.] ..Cruzado en sentido inverso. en-Extender la tinta por meJio de un corcho sobre una plancha de cobre: pasar un rodillo impregnad9 I de t:nta por la I grabado en relieve.(Entre-avideras diversamente coloreadas. se reviste primeramente con una capa de yeso y después se entierra á fin de que no sufra conmoción alguna por la presión del metal en fusión.-(Entre-drux.. .-Puerta monumtntal precedida de un peristilo..J á colocarse contra i!¡.~Nr - 219 - ENT Así se dice: «El enterramiento del . bastante recias que se intercalan entre dos volúmenes ó pa(1) La enÚbación lerías d~ las minas. Entrada.)[Arq. cuando las táestatuas que sirven de candelabros.-\rzotispo.Es lo o'rnil~'J- mismo que engrosamiento. Por último.] tarimado de bastones rotos. puerta decorada con . ] -Voz sinónima de sepulcro y de sepultura que designa de un modo general toda obra arq ui tectónica hecha con el fin de conservar los restos mortales de una persona.F~ que sirven para apuntalar zanjas y evitar Ja caída de la tierra (1).)[Arq.)bIas están cruzadas en todos sentidos} dejando entre si huecos cua[. y se emplea generalmente al hablar de los fustes de columna. CU\'LS]:¡. tad-o con más ó menos nqueza y en forma de armarito destinado I.).dos son perpendiculares. producen á veces gran efecto decoEn t red ó s. Entrecorte.¡ el enterramienro de D. y entarimado de ensamblaJe. te ajustados.J-Se dice de los maderos Ó 1uertes plancbas sostenidas por piezas de carpintería inclinadas I y ~-~.» En t i b ac i ó n. .] -Espacio. ~ntarimado de PUNto de HIlJZgria o Entasis. se ~jecuEntrecortado .. Se da también este nombre á l:ts planchas.

EntrelJaño. grupo de figuras represen~ada en cualq uier parte de un cuadro y cuya relación con el asunto principal es poco importante. después las figuras principales y las que las acompañan ó sólo son secundarias.~ Entrepanos pmcios con una intención conmemorativa. Las medias lunas de Diana de Poitíers son un ejemplo de piezas entrelazad.~'. ..)Entresuelo..".. por extenJ El tiempo coroe la epidermis de lL.bCF I : sión.- (Episode. En trelazado.(Entrelacemcnt. describir el blasón enunCiando rrimeramente el campo. Y tamSuperficie exterior.)Que tiene carácteJ: de episodio. Inscripción colocada en los edifi~i~l.)[Blas.. . entre dos .!Jfezzmzine. ..). ó á veces entre dos pisos más altos.miento.JL.) tados. Enunciar un blasón.!I [Arq. mármoles. ven tanas.Esce- .)-~ tas. Epis 6 dico. Entrelaza.- (En banmÜe.(Trumeau. así como sus figuras. dec. El jefe y la bordu¡'a se designan en último lugar.1 '. Un entrepaño de espejo. - Entrelazados. ll!l~ I encima de un esEpígra..) [Art.- (Éno71cer ~m blason. son un género de ornamentacióa que se ve aplicado á todos los estilos decorativos. cial de las piedras. . r bién.-(Entrelacé. á la 220 en el mismo encuadramiento EPI exte.) [Arq.) .(Epiderme.Los entrelazados I \ ríor de facbada. pacio comprendido entre dos puerE p i d e r mi S.ls.(.'liIU . en seguida su número.JSe designan así las piezas I del blasón enlazadas unas á otras.) .] .~ .. rente á un conjunto de acontecimientos. \ ". su posición y sus esmaltes.] . capa superfi~~" .J-Piso intermedio.)1I pejo de c~1imen~a. Un cuadro que represen- .[BIas.. etc.p'.io.-.Dícese de los escudos de forma cuadrada como las banderas de los tiempos f~udales. poco eJevado de techo y situado entre el bajo y el primer piso.Es- Entresuelo.ENT quetes de pruebas sometidos acción de ]a pr~nsa.':"r f .(Entre sol. ambos colocados na.) .(Entrelacs.] .~I.)-Ñ~otivos de ornamentación cuyas líneas se cruzan y se entrelazan. tableros ó : cuadros colocados los mármoles más duros.fe. & ~ Episod. En bandera.Piso establecido encima de otro mayor. -(Épigraphe.Es decir.. Dícese también de IQSasuntos que representan un hecho particular refe. (Véase lnscripp'on. -(Episodique.\""'.

ponder. .quÚzl1gle.EPI - 221 - ESB ta un Episodiú de la cilmp. :Epitafio.-(Épuquc. :Equipolad.) .. .(Ériger.] . .) - Dícese en una xo ~ .'quÍjom.1i. forman co 11\0" (. los planos y los 'hu~cu:. . de una comp')sici6n.(Erec!ioll. )-[Arq J.[Arq. de los grupos.(i. las partes de 1as piedras que se exponen al efecto.¡r las masas de un grupo.) levantar estatua.) -[Arq. val' l. que describe una CUl'va m 11 poco y salien te .ldas pueden estar ó no carga~as de I figura-s.)[:\"umism.] .-(Épitaplz¿. con 10 cual están im pregnadas.~. un edificio. '.(Ba!tzncer. Epoca.)I I -T¡¡blero de mármol. .Se das en los ángulos y la punta -del medio son i del mismo metal. Esalallco.J- ele- I conmemoratlVÜ.na .) -[Grab.Forma . . de lc\'antar un obelisco una co]u111n<1. Equilibrar. (LibratiúJl.) . ¡Erigir. -(EiJuissc. CiÓll está equilibrada..] -Arquitrave ó . pus de figuras están equilibrauos.. cióu de ele val' un edificio.Dícese de una división del escudo en nueve cuadrarlos dispuestos e:1 tablero de.<:n su un torno pequeño que lleva unas rodaplanchas . I I I CU'ltro mayor parte una porción de curva de gran Tadio.[Arq. ajedrez..(j. ó de metal sobre el cual está grabada una inscripción funeraria. Cinco puntas I de plata eguipoladas y cuatro de sablt.-(Equilibrc. El movimiento se comunica al árbol d~l esalancl) por una gran rueda de madera colocada debajo y que se pone en movimiento por medio de un pedaL :Esbozo.. i I I cal' una estatua sobre su pedestal. estable de una figura. y también del ! arreglo feliz de una cOII..[Pint.) . :Equino. sobre toclo cuando bs puntas coloca- I . I /r ~.) . por ejemp!o. del año en que una moneda ó medalla está acuñada. en piedras filldS ] -E] esalauGo es pIra indicar que el conjunto de la nbra es armonioso y que las UJasasy los espacios están bien ponderados. I I Fundar.Elevar dice de un cuadro que la composiuna estatua subre un pedest¡¡1. ~ .JMúldura saliente colo. :Epistilo.posición en la cual los grupos..(Ercsser. I I I " I :Erección. estáu bien repartidos y ponderados.-(Ep¡s~¡/¿.)[Bias. muy y cuyo perfil delicado. que losgru.)-[Arq.)Dícesede una figura geumétrica en la cual todos lns ángu 105son igua les.. Equiángulo. Eq u-ilibrio. un monumento Dícese de la posición n"turaJ. . .. . .)Combinar.I I - . y también inscripción funeraria colocada en un monue1ento.- cada bajo el plinto del capitel dórico griego..(Equiliórer. de piedra. de manera que las ligue entre sí y sirva de soporte al corol.Acde coloI .] I I .¡F"z dé Rusia.viga horizontal colocada sobre los capiteles de las columnas.-( Tonrd. . ..] -Se dice del milésimo.o.que desg-asran por medio de polvo del diamante ó esmeril mezclado con aceite.~ composición del balanceo dE las !ineas. ~' . las masas. de L ponderación rle los movimientos.(ÉdÚne.amiento de un edificio. Las puntas equipol.

. D!cese también de los bancos pequeños.]-Re. . I múltiplos de una unidad de longitud que se elige más pequeña ó más grande que la unidad métrica.) . La escala de proporción puede ser simple Ó progresiva (véanse estas voces). . con fuego. Esbozo.-(Échelle fuyante.progresiva.bel.] . (Véase Bosquejo. composición.(Échel/e.-(Échel/e de proporción simPle. bien al lápiz.mente. Ó simplemente línea horizontal. media lue tiene -[Perspec.)-[Perspec. algunas veces se los acentúa con tonos de acuarela ó indicaciones al óJeo. de paciencia y de experiencia.uadio. muv corto. La esca1a es una línea graduada que contiene los múltiplos y los sub- .) de la línea del piso.-(Échelle pro.que afecta forma de escalón bastante elevado del nivel del suelo. dro es la -obra de trabajo I de estu- plans. lin.Silla . Escala de frente.) Los escuJtores ejecutan sus esbozos en barro ó cera. .)-[Oib.).(Escabeau. Escalas usuales.~ Los esbozos se trazan. de madera muv usada en la edad la forma de un ) -1 (JII' banco sin brazos ni respald0. según que se quiere reproducir los objetos reducidos ó ampliado.de planos.) Escala en la que las partes decimales e¡¡tán puestas sobre paralelas diferentes. etc.)trazada . Cuando un cuadro no está suficiontemente estudiado. . -(Ébauchage)[Cerám.sca. gres5ive.¡{Ia de madera. ~¡---¡--¡~-I¡ :¡ f 1 Escala 4\ en- reducción ó una ampliación.]Línea que une el punto de vista á uno de los puntos - perdida.]-Línea horizontal en la que las distancias iguales están representadas por espaciosiguales. h. Ser\'Íanse de él á veces como mesa. . el r. lo cual evita la cOllfusión de los puntos de subdh"isión.)-Línea dividirla y subdividida que sirve para indicar la relación entre las distancias reales v las distancias Ó las dimensionés marcanas en un plano. . El esbozo tiene el calor de la improvisación.(Eche!le des - de proporción. la ejecución suficientemente acabada. \ 8jt : .(Echel/es usuel/es) -Hay ciertas escalas adoptadas pOl"el uso casi universalmente..Proporción adoptada pa ra ejecmar una lO simple. sobre todo! una obra de imaginación. <A menudo los esbozos tienen un fuego que le falta al cuadro».)-[Arq. . .( Eche/le de [ro71t. bien á la pluma. '.ESB - 222 - Ese primaria de' la idea de un cuadro. y en la que las distancias iguales están representadas en el cuadro por longitudes que disminuyen á medida que se acercan al punto de vista. puede d 3cirse: «No es más que un esbozo. con numen. :E. El esbozo es. estatua. es decIr I para transformar las longitudes reales de los objetos representándolas por cierto número de divisiones.]-Base de los sitiales gótICOS. de m<irfil Óde cobre con divisiones.Primera forma dada manualmente á la masa de arcilla Que se quiere transformar en pieza de alfart"rirl.s.¡" dicho Diderot. :Esoala.-(Éch"¡le de proportz'oJl. y se le cubría con un tapete.(11farcltepied. debe ejecutarse rápida. . trazada en el ángulo de un dibujo v sobre la cual se establece la 'es~ala que sirve para relarionar. Así para los planos de los es1 tre dos p~ralelas.

~ 1110caso/se pre~enta frecuentement~'eIT1a:s esca leras exteriores ó escal matas 'que dan acceso á alguna entrada colocada á cierta altura del suelo.. 'TIV:UiW . trada.] -Ensamblaje de escalones ó gradas que sirven para poner én comunicación los pisos ó terraplerJes de nivel diferente permitiendo la subida. instaladas en torre.. )-Escalera.a de los materjales que se han empleado en ella.)-Escalera .-( Escalic. Hay escaleras de los siglos XVII XVIII de una habilidad ne C0rte Y y de un atrevjmjento extraordin::\rio. se ejecuta el dibujo al quinto.Las escaleras colgadas construidas en piednt exigen profundo conocimiento del arte del aparejador.-(Escalier rampe sltr raJJij>e..ciega.¡¡:¡¡¡¡¡¡-. . Las escaleras colgadas con stru idas en el si glo XVIII pnr el arquitecto Le Brument en el Hotel de Ville de Rouen son buenos modelos.ircu/'Ú:re. cuyos escalones no están fijos sino por un lado en el muro y por el otro libre.l' I existe hueco entre los pies que la sostiener" los cuales están colocados en ' '..~uu. Escalera circular. llas desde el doble punto de .¡.( Es- caNer a paliers de repos.cómún.colgada. la escalera de la Gran Opera debe citarse por S11 soberbio dese n vol vimiento) su belleza y la rique2.::un mismo pl~no perpendicular al suelo. con ó sin hueco. . .-( Escl1/ier (. que en el primer caso la longitud de un metro está representada en el plano pr. L:u~ escaleras de los castillos del Renacimiento son verdaderas maravi. Estaban á veces practicadas en el espesor de 10'\ muros.JI. ~lIluuu. por ~. Ó Séa centímetro por metro. es decir.. . Escalera. colgados. Las escaleras por donde se subía á lo alto de los edificios reli- @ .-(Escalier swpm. Y ta m b' 1en :. sas del siglo X\'lII poseen hermosos ejemplares de este genero de esc¡¡lerrts..)-Escalera de ¡imón cin' J cinco centímetros ó 1 gundo caso por 10 Ó Tu : y últirnamente. y tambiéo escalera.. Por último. que es la proporción adoptada para la carta de Francia formada por el Estado Mayor..in..ESC - 223 - ESC tudios de detalles. 4ii:iiiIO. para los planos ó cartas geográficas. en el se- ~ A.iu.rist. )-[ Arq. j f f ~. al decimo ó al vigésimo) es decir. en el sigio XIX. basta citar la célebre escalera de Chambord y la escalera exterior del palacio de Fontainebleau.~u'Por último. Para los planos usuales se adopta también una escala de . Este últi- giosos de ]a edad media estaban. . se sin'en de las escalas á w.)-Escalera en la que no i I I @ .. por 20 Ó ~IU' los planos de En conjunto de un edificio se ejecutan los dibujos á la escala de -.. " Gran númerO de ca. del arte y de la construcción.tlUU. I .. cuyas gradas se perfilan sigujendo una línea curva. cillas interiores ó exteriores y caladas.con descansil] os. . .

"'="" 2:q - Ese r. .. cada uno sO'5tiesirve para las recepciones y da acne al superior. ' . ~ I 1 -Escalera cuyos e&CaIOfl~srodean un nabo. sean los tscalones monolitos ó no."' "'f'~ .--[ Arq. . I I nombre de caracol de San Gil á las escaleras de piedra construidas de tal suerte que sus escalones tienen i ! 1 por punto de partida un. \ 1 ~~ I \ ¡ .derob.-(Escal:icr héliescalera.. bóvedas anulares. sobre los cuales se clavan unos travesaños más ó menos anchos. 1 1 . """ 1>'1 :. ofreciendp. (tlanto los descansillos . " ~I 1 '. Escalera chapera.era vez t:n el priorato -interior. .".(Vis de 5ahzt.E!'calera di!:.de honar.)-:[Ar.' . '111 '1:'.-. gagement ) . Pero el verdadero caracol [oidal.son menos penosa es ' más numerosos... Gilles.nabo macizc:r ó hueco.) .l ]-Se da á veces el ' ~k concha que hay debajo tieI.'. e&tas escaleras ~e ejecutan sobre un plano cuadrado.. ~"~"~'~'I: \.I . y esta' disposici)n ceso á las salas de fiestas.) de San Gil. Escalera.primeros casos sobre todo.JJ. etc. -(Escalíer tf¿ déde este nombre. 1 '-.¡subir la escalera.Esca lera destinada al debe "estar hecho con materiales servicio de los . 11- 'i.c ia " ! I I . en 10$ dos .urta..) del modelo de b escalera ejecutada I .Ese colocada . '}:::j o.. de (.Escalera de palacio ó de i hotel lujosamente decorada que nes. 111\1 L.:gul~r Ó de ángulos n~bados.da. y tam biéll ó!parejados de tal manera que la escalera de men(Js importar.1.imulada. 1"'-. bóved1S inclinadas. rectangular ó circular. ~ ' ~ ~ I I ~. generalmente cilíndrico. resulta aparente por debajo de la . .J I en una caJa r-~Q. ~ ' '°" I ~ .¡J '~I \.-(Escalier tOl/rnallt ) .helisoidal. .J -La escalera fija que se emplea en las obras y que está formada por dos maderos inclinados y paralelos. .I .)-(V éase Eséalera tf¿caraco/. Cuand0 lo:. combinaciones de bóvedas en ojiva.A. '" 1 . cuyo difícil trazado exige un aparejador muy háb'il. por la prim. ..-(Esmlier d' hOllmur.é.. . cerca de Nimes.le aspecto Je bóveda. y cuyas revüluciones están separadas por su- A perficies planas.son monolito~.--(Escalier .criados.01 }t. Por lp dem~. ó bóveda de San e il.de caracol.tar.'". J. e~calo- i I I ó <tn el medio de la cual hay un espacio vacío.

(lI1"t.Esc::l(. eSL.rdzegi- r .blecidas) bien en c. puesto t n series superpuest"s. La mayor p:lrte de bs e~caleri1s modernas.[se - 225 - E:::C la principal. .a.scrilen una (un.) -:. Los ~ .en declive.) ~"hcscúurbes. ufrecen tragalados. un filete y una recta. inmediatamente encima ó debajo r Om b o i dales.] . es denumerosos ejemplcs de escalones cir.J-Escalón que ofreTambién se llaman esca!ulIes ÚlZtra¡fus.]-Esca!ón bordeado de una moIdura.Escalones todos reccrtados en stmicirculo.[Arq.) -Disto de círculo. bordeados por llna mold ura satri:lllgu1ares.zrdzc. ó simular una Ó ángulos de las Lscaleras hacen de techumbre (véJse descansillos y que son por consiPizarras eSl"tl w da:. . liente que tiene por pedll un cuar:Escalol:ado. trii::/"T-:-n . dede los de ángulo. punta romboidal ó semicirculares.) .).: cuen temen te desprovLtvs de :!stratas cortadas que i!!PiñOT': galos. ..JItlrches hallado preciases ejemplares casi Y.] .de descandllo.(. están or/ cubres..ean de . Esc~lón.(JfáNhe d. .[Arq.).[Arq. . :Escama.) . . cen en el siglo XII ángulo son lbs que estan colocados y son cuadradas.lj¡. r sirven ordinaria!# mente paradeco.recto.q.(J:farclle clJltrfe. mado por cier:tc.] .s I 11 . . de mayor anchura que los superiores. la p:trte \'cnjcal lJe\-a el nombre de contraesoalón.[Arq..] .-(É cai!le. I rm . r¡Jj piedra.1 -Motivo ¿e orDIces e también -to~ ~~:'" namentación fOfescalón re.-(J/'znlze d'illtg:e.Scirmacera.(J:fal'. rsccJlones curvos. .. ji~~". Los escalones de las escalera:-. n L¡¡s escamas apareguiente..'\. Parte h o l'izo n ta I svl. - triangular.Los escalones de rar paramentos de muros kclinaángulo sen los que en las vueltas dos. En el siglo XIII sen de formas bas. .).[Ar. hecha para facilitar la rá~ida circulación. ce igual ancho por sus dos cara~. :'o. mentos del Re~acimiento se han .)(Véase Esw!Jn madradú ) r¡}l." .[Arq. de jnterior. .Jre la q l:e se coloca el pie. que d..rq.)-[ Escul t. yen ciertos monuforma el reborde de un descansillo. :Escalón moldt: radoo-(J.Escalón que tante variad¡¡s..(3f.1.nes cuyos bordes d\.]-EEca!ol1cs que están colocados siguiendo los radics de un circulo.Grada de una e:.-(JItlrc/¡e paIÜre.)-[.lban accecitús circulares en so á los templos de la antigÜedad \.) .cintrado. 1J escalones ó grad.(Etagé.mlpantes.-(Jlizrche carrée )-[Arq.].. los escalones en semi. ::.de ángulo. ' J 15 .)-(V éase Escalolles curvos. porción de a¡ t o ¿e eran casi siempre cuadrados y frccírculo ó de li. sean de cuya superficie superior está inclinada en vez de estar horizontal.:011'c!zeJJlouléc.calera.tiJ.Úle. hien en cajas rectargulares ~ dinariamente a s~é I con los ángulus fobados. .nde.cuadrado.

Z""h ~/ '/. ni" ía.1I. Escama..linación toma el nombre de cOJltraescarpa.'!. y también porq ue en los torneos se recibian más golpes en Es capa.. Es:)a...) desviado.Ese . En el -siglo xv.::. el escarpe terminaba en punta larga y aguda.rían las ingles y se usaban en número de dos.':'::.~. de un vaso. Esc). Es ca.] -Superficie exterior de un muro inclinado en talud.( CJlltrc.)[Arq. En el caso en que la muralla esté desplomada. formado.)Se dice de un mármol. / O d e u n banda de l.]-Traz.das.)[Arq. cuya superficie se destaca en escamas ó laminitas (véase DescJn~'had¡). por lo común. de modo que se puda ins~rtar unJ.2' . . pJr lo común I de cuero que ú 0 / . ~N lj¡ \\ '11¡ :I i/"/I .)-Punta rápida yabruptada.Color rojo vivo y muy brillante que da la cochinilla tratada por el cIoniro de estaño y. 1 ~V".: . la cual estuvo en uso durante los en siglos XIV Y xv...]-Z. que re.. de formas variada3 y muy artisticas. ~ 1Lo".-( Excaz'atioJl. Estas eSC.._.r~ela.rtiva. de un cuadro.)-Dícese del marco de un grabado macizo.rla. de las arnud uras an tiguas. ment.) . que se denominó de P¿'co de pato Ó ánade.]-Nombre dado al zapato de hierro ó (errado.'''~.o~.[Arm. ~. --.".ta.-" ¡ verso del foso colocado del lado de los terraplenes. Esca.~ to.. Esca va. Esca. del lado que prueba en un volu.[Arque::>1.:. siendo desiguales en las armaduras para montar á caballo: la derecha r. f.rpa. quedlndopendiente por medio de correas coa hebillas.do -(Écail/er (5'.da.'// . men y encuadernarla con las hOjas del texto. ~. "z.<$t 4' ~"~ . mira hacia los sitiadores.-(Fruit.-(Ecar:ate.:ás corta que la izquierda á fin de que el caballero no tuviese dificultad para montar. o .--''''.) [Grab.ircelas cub.) ~~/ \ .~. (.)[Arq . .D. -=-~=: . la cara opuesta lleva el nombre de contraescarpa. en las :...226 - Ese Esca -.a. Esc:a.] Motivos de ornamentación en forma de escan1:lS en retirada-y no en saliente-las unilS de las otras. De ella tomó nombre una pieza de la antigua armadura que se aseguraba al volante del peto.rpai ura.) . " ¡¡I"s t ortl fi'caClOnes.mjas practica:iJs ó exis- . empleáronse de punta ancha y chata.rpa.( Echappade.-{ Onglet. papel delgado dispuesto á este efccv' 1 a'"'¡'l 1 1 'U'X!.~".:. paralelas y transversales sobre la delantera del pie I á fin de I el lado izquierdo. singularmente Italia..[Arq. la crema tártara. . esta in.~ ~orm:illdo charnela..mltara flexible.] Bolsa.JIn::linación dada al lado exterior se llevaba suspendida del cinto. e 1 rei\. de los muros de una construcción mientras la superfi ~ie interior está siem pre vertical._"'--~-==1/1:1 ..im!Jrication.7J.¡-. produ:ido en un contorno p)r hlberse escapado el buril de la nuno del grab:\dor. en la época de las armaduras de gusto ojival.ción. ó láminas.-(Escarpe.::~ o.-(Escarpe.. ~/í:' I ~ '1!¡:¡. de varias piezas. y á partir del Renacimiento..y sobre todo.. !\1:11 ".nas no alterna.

] -Molduras doradas fingidas sobre -J\Iateriales procedentes de una las pinturas ornamentales y modedemo!ición que quedan esparcidos ladas por fajas paralelas y cortapor el suelo.(EnrcJchemcnt.yer. y también de disponer en perspectiva las decoraciones de teatro. obscuro).( S. .).( PlajullllCIllCJlt.(Brettelures. das.:iagraPlu"e.-as."olie.(Clzasse-rond.(RdPes. (Véase Escodar. teatral.=--Escocia.Decíase en la antigÜedad del arte de reproducir los objetos con sombra y claro obscuro.).-\rq.. JAlisar el paramento de una piedra con el martillo dentado llamado escoda.] .)-[Arq.) . . Esta molduel uso de los grabadores en medao / ra pro y e c t a b a \!las) )2ompuesto de una barra de ..J-Poste situado en el Escodar. x. formada por dos I porciones de CUf. Esciagrafía. . muelle Ó á los pilares de un puente.-. de dientes para surcar irregularmente la superficie en que se opera.'o.Cfambe d' encoigJZumento dentado.) J . do escodzJ el cual está guarnecido Escofilla.-iographie.)-[Escult.) .) reo)-[.Parte del teatro reservada á olas actores á los que representan ante el pÚblico. EscenoJrafía. También se designó á veces cruzadas como las de la lima.. Esoodar .. ~ ~:~ ~ ~.Hetrozos de roca ó enormes piedras que se echan al fondo del agua á rramienta qu~ sirve para vaciar las fin de que sinran de fundación á un molduras de perfil cónca.) Esco:¡nbl'o -(Abatis. .) Denominación que se aplicaba á los pintores de la antigüedad que practicaban el arte de la esciografia.Dicese más ordinariamente esciografia (véase esta voz).POXL:Escollel'a. ty_Ofil cóncavo. ..J-Basamento formado por Escoda.e Sdllographie.) trumento de hierro del cual se sirven los escultores en mármol.eSéiograPhe..)ángulo de una construcción de ensamblaje. 227 - Ese Escenario.[Arq.Iold ura de per~. que recuerdan las estría~ producidas en piedra con un instruEsconce. -n ~. ::Escodaduras.Ese tentes naturalmente en el suelo.JI. .garrucha).[Arq.-( S. [Escult. .]1i.I. con el nombre de tróq uilo ('.. la vista interior de un edificio.-e L{[.(R0'uir.)1. .01.J-Modelar barro ó tallar mármol con el instrumento llamaEscol'zado. .)-Arte de reprod ucir los objetos en perspectiva.J-1nstrumento en acero d~ dimensiones m uy varias) del cual se sÍlTen los escultores en madera J en mármol y en piedra.1ns- ~~ ~ ==-~ - [Arq o] - Dibujo geométrico que representa el corte.). [Arq.(Bretteler.. Esciógrafo. }. ":m.. - e Scelle. . una sombra basmeral redondeada por sus extremos las cuales presentan estrías tante pronunciada (axóttO~. Esciografía.)-Instrumento para . . .)-[Arq.( 5.(Hoque/te.

deben tratarse en escorzo.t..to.~." -/' 1 " . del conjunto de .-( CarremeJlt.rncr de una figura.~::. Por escuadra se entiende también el ángulo rec./I! . Escota. una escuadra de oro moviente del flanco .~ .. I . ciertas fi g u r a s I con arreglo á la perspectiva.esede -. '" . de una sola pieza colocada bien á diestra. Se dice también de escuadra.'~."'\ \ ' ' «<.. Una escuadra de plata puesta en el cuartel.. Una escotadura de era á diestra.(RaCCOltTci..(Ec¡mrre..[BIas. Es menester evitar los escorzos desagrables de aspecto Ó incomprensibles. .' por otra.(\ ~ .' "".. en la com posición de estatuas destinadas a un emplazamiento determinado J pues en este caso deben evitar los malos efectos de escorzo que podría presentar la obra puesta t. cum unmente de dos reglas que se juntan ó cortan en ángulo recto.. una escotadura de oro á siniestra. za del escudo en forma de escuadra. . Esta figura se t) emplea raras veces. ií.'/ ---. Escuadra Iustrumento de metal ó madera com puesto.) .~~-I..J. \].'.~--:"." . red uciendo las dimensiones con re~ lación á la m ira da.(Echancré.~-..\\\\'\.. .) ...).v. ""'.' * ~} ~ -'J ~ .. . """---t~~ ~ ..] .~~0 '~)í.. ~k (~ . cuando ejecutan bajo-relieve~.(en)..' $.. .. !_~ '\'AI'?~I::~ . ". .dura.[Dib. pero de un modo especial."".)-Afilado. Escorzo. Esta manera de dibujar habitúa el ojo á simplificar las lineas..[BIas J..:~~~~ ~li}(~'" 'j...::. . /:. ..~~v-\ . o. Los estatuarios deben también tener en cuenta los escorzo s . P Jr una par- una división angular.".~~ ~~~. '..~:~"..Ese - 228 - Ese -Dlcese de las figuras pintadas y dibujadas conforme á una perspectiva trazada de bajo á alto J de ma- ~~~/.~.::<. tangentes en los puntos salientes y extremL. :-~~ /\ '" ~~~!litt~. . t.s. .n su sido.. se ven en escorzo.] -Trazar á escuadra t:l COlltt.. Escotado.una figura. ~~j¡ . Así los brazos de un personaje tendidas directamente hacia el espectador. La escuadra se ve empleada coa .\ .~'. nera que las represente como si se vieran desde abajo.l. esto es.. diestro y de la punta.-(E m maJlchu re.:. bien á siniestra.o~ ~t~:~ .DL.:1nera de represen tar en pint u r a ciertos objetos. .(á).I te.)-M. .í.(. iud icar el movimiento y la actitud por una serie de líneas que se corten./ '\"0 .. ~~~4P l ~~.\\ ..-En ángulo recto...-.-(Ec¡uerre (d').]-fieza de hierro J plana I que furma ángulo recto.[Arq.estinada á cUlIsobdar ó ligar los ensamblajes de madera.l ...."" .~~~. todos los objetos que forman un saliente perpendicular al plano del cuadro.. . tallado en punta.) '~1:'."'./..Se dice de una pie- . '.

-(Equerre octo- coulisse.d~'a.)Cart¡lbón formado por dos reglas L : - (Eq/~é'r.)-(Véase Escuadria. . :Ese u a d l' e o. que sirve para 'l!líi' o ¡.¡.Pimtlas.(Équerre (fiw:r.'cfwsse}--Cartabón formado por dos brazos movibles de man.).) -Cartabón vaciado..E s e n a d l' a grafórnetro. (Véase. otra movible.Ese Ú.[Bias. Dícese también Escuadreo.-(Eq:tene ltouble. que sirve para medir los diámetros de los cuerpo.(Boudier. El rayo "Visual que pas:! por esta hendidura.l~asp ~~~ - de bastidor. ' ~.). guarnecida t~7-ri~. ale- 229 - Ese nunes. ven para \'erificar e~ taJl~do de piedras.]- . pendiculares.' o 1 perpend1culares.ecuencia en los escudos .=.J-Escudito. Las I:1- - octogol1al.(Écu.) . ~ gona!e.e de fai!/euí' d.)Accióh de escuadrar las maderas "tlestinadas á la construcción por medio del escoplo ó del hacha.. trazar sobre el te~íneas rectas neno r por medio de j.(ÉCUSSOll. el hiJo de seda y el jalón puesto en un sitio cualq uiera. .)-Escuadra de agrimensor (véase esta voz) en forma de prisma octogonal. ''I''''en:. pzerre.)Escuadra de tres lados formada por reglas ensambladas) cuyo conjunto ofrece un triedro.lsa). en el segundo puede haber muchos esmaltes. I "1' '~. Escudo terminado en punta.( Équarrer.-( E quarris<lge. Se ctiee también un ens:1mblaje en falsa escuadra. Escudet e.) 1.. :Esclla."'".nulas opuestas estan formadas bien por medio de hendid mas estrechas...~ra g ue permitan trazar á yolu!ltad ángulos rectángulos..Regla metcilica di vidida. .~ .. - de agrimcnsol'-(Equerre -Cilindro Ó prisma octogonal. son los tres puntos que sin-en para determinar la posición de una línea recta.) -S~ dice de los ensamblajes agudos ú obtusos :r no en ángul0 recto.) E.)-Se dice de las escuadras de agrimensor (véase esta voz) que sirven á la \'ez de cartabón y degrafómetro) formadas por un cilindro cuya parte inferior es movible pJr medio de un tonÚlJo que engrana sobre un piñón dentado. (fa.iJ' . una fija. en piedra." .!'¡¡. cilíndricos. . -. En el primer caso no hay más q ut un solo esmalte sin dirisión. de caras longitudinales. en el cual todos los ángulos son re~tos.¡s perpendicularmente una sobre otra. bien de aberturas rectangulares p:¡rtidas en dos por un hilo de seda. . ¡ 1.(Equerre triple. Las hendiduras practicadas en el cilindro reem p1azan á las pínulas del grafómetro y permiten mirar en todas las direcciones perpendiculares ú oblicuas para precisar una línea dada..(Equerregnzj!wmetre.- Escndo. d'tlljJn/Üur.) .[Arq. . . . Escudo en blasón es el campo que encierra las armas. .*". curas lados interiores 5irI.- (Équerre a ". Puede ser simple Ócompuesto. del talli~ta.) [Blas.. .1 :\ ~ . ángulos agudos y ángu]os obtusos.::ieuadría.triple.)-Tallar en cuadrado.dones P I a n a s colocétcJ.:.(Equer.dob~e. Escuadrar. .J-Moti\'o de ornamentación us~do en la decoración de frisos y de trofeos. ti.JI.(Equarrissement.

Blasonar los escudos de armas.en losange.]. y el arte heráldico-lenguaje reservado á la nobleza-dictó sus primeras reglas en el siglo XII.)[Arq.~ cen forma de 10sanges con los ~~fo~l~~t~%~~d~:~ tán f re c u e n temente colocados . L~j'1. escudos de las hijas nobles.)-[Blas.)-[Blas. ~ . pero formados por un cuadrado puesto diagonalmente. En el siglo XI.-(Bouclier 1za'l}ol. significa que lo que está así colocado no toca ni carga sobre ninguna pieza. Los cuartos de círculo forman el acolado g ue tiene por radio una longitud igual á la mitad de una de sus partes. .J-Dícese de una división en forma de esen el centro del escudo. .(Ecus accolés.(Ecu ojival. . .J cargado de las alianzas de una casa. He aquí por qué ha dicho Viollet-le. particularmente.Duc. Los flamencos se sirvieron con frecuencia de escudos en ]osange.§))? ~ ~ ~~ .colocada J Ese I Ciertos escudos son de forma circubrj otros ofre- mc. las desenvolvió en el XIII y acabó de fijadas durante los siglos XIV y xv. Escudos acolados. en una cartela.ojival. . Puesto en abismo.. .]-Las nmjeres casadas llevan los escudos acolados: .de armas -(Armo/ries.val. cuando los torneos estaban en boga en Alemania.]-Los escudos dearmas son emblemas que sirven de distintivo á las familias. Su proporción geométrica debe de ser de siete p~rtes de alto por o:ho de ancho.(Éot C1laccolade.(PellllOll. con tres flores de 1ís de oro y una cabeza de leopardo puesta en abismo.. por 10 comÚn. de muy pequeña dimensión. -.)-[Blas. .)-[Blas. El abismo es el corazón del escudo.-(Ecu en 10sange. al volver de los camp0s de batalla de Oriente. .]-Forma adoptada desde el siglo XIV para los t'.(Écu en abl- V' ** * .en abislUO. en sentido ob1ícuo y como parte de un trofeo de armas. El escudo cuadrado se generalizó en España.) -[Blas.J-Motivo de ornamentación compuesto de un escudo oval enriquecido con follaj~s ondulados. En Alemania se adoptaron con preferencia los escudos sesgados y de contornos muy varios. del escudo oval inscrito. los justadores adoptaron ya colores y em blemas.)[Blas.genea16gico. es explicarlos. dJ . por Ú1timo.Ese - 230 cudo.Forma adoptada durante ~~se~~~I~~t~~~t:~l~i~n~~~ I cuelas cuadrados ó escudos en forma de pendón. que los escudos de armas se hicieron hereditarios como el nombre y los bienes del jefe de familia.]Dícese de un escud. -- ~ ~~{J ~. á las ciudades Ó á las corporaciones. los cristianos occidentales conservaron los escudos de armas adoptados al pdncipio para hacerse distinguir duran te el combate.]-Forma adoptada en el siglo XVI y en el XVII.na. en Italia se sirvieron. <Escudo acolado. Las proporciones geométricas del escudo son de siete partes en lo ancho y de ocho en la altura.~ ~_:::J: . De azur.)[BIas.

.de Cl'e11lona. I J I I j I I I .-\lbano! el Guerchín.alemana.Se da el en el Palais-Royal.de Fal'n1a. el frió reformas s ucesivas en r 78 r. tienden á acercarse. . el Primatice j sidose más tarde) en 1752.) glos xv y XVI hay que consignar los de Mód€ua. . Ü Escuela. en la manera .(Écule BOllOeste título.de Bellas Al'tes. . Martín ShongaÜer) Alberto . ete.(Véase Escuela cuadro es de la Escuela de un maes. local que ocupa construido expreAgustin y el m¡Ís célebre Amnisamente en la calle de AJcalá. el Guido. Escuela.-(Eco!e a!lmwnde. y en r844.( Véase Escuela Lombarda. Los residido aJJí per mucho tiempo alumnos franceses y extranjeros.) que es debido á sus discípulos ó á -. Escuela ing!e~a. de la esLo mismo se dice: Escuela italiacultura) del grabado. (Véase Escuela tura Ó de grabado) florentina. en r814. Los cursos comprenden el conjunto de los artistas franceses. Siglos xv artista italiano Olivieri.oJa. por ejemplo.(Véase Escuela Lomde hacer.ydespués. é i:stalada sucesivamente otro con las suya? propias. barda. Escue!a homía) de la perspectiva I de la histolandesa) Escuela espaii. de la anatona. en el glos XVIy XVII: l"s Carrache (Luis.). el Dominiquino.eneJ antiguo Ó ql1e sin haber nacido en él han convento des Petits-A lIgustins. de los cuajes mente de la pintura.(Véase Escuela L.)-(Véase Escuela.)-(Véase Escuela LOJJlbardiz. cursos de emulación. la versas épocas se han instituido convoz escuela se entiende especial.mlos artistas vi "OS de épocas más barda. especial de Pintura) Escultlt1'a y tro para indicar que está ejecutado .boloñesa.(Ecole de CréJJZ07¡e.(Éco!e des bcaus-arts.-El cendios de admirable realidad. . .-(Ecole de Parme.) Duren?.(Ecole de J1Iimayor brilJo.) . de treiD ta años. siempre bajo la enseñanza de las bellas artes en el título de Escuela de Bdlas Artes) ¡ . nombre ce escuela á]a ~er¡e de aren el colegio de las Cuatro Naciotistas célebres nacidos En un país nes.-(École de J11onombres de les pintores grabado--1. . José ~Iadrazo estableció por fin la c]a~e .)-EscueJa oficial de de colorido. La frase escueJa franceson admitidos después de algunas sa designa las obras produddas por pruebas.).(Eco/e de JIalltolLe. en París en el colegio de Francia. . [ué en su origen la Amnaise.) . pero que . en el LouHe. de trabajando conforme al gusto de una edad media. y también se los más importantes son los de las especifica diciendo Escuela de pinpensiones en f:oma. En dia'emana.} HoJbein.especial de :Pintura.i-m.)-En primer lugar y por su de Milán.de Mantua. maestros de imaginación . instaJay XVI: el Francia. tro de enseñanza que hoy lleva . dicho país. el estudio de la pintura. en r823 en que D. Lucas Cranach y Hans <.(Eco/e.). E~cueJa ria y de la teoría del arte. en el mismo género que los sUYOSj Grabado.) cercanas á la nuestra.Ese - 231 - Ese Francia fundada en r648 por 11auno con las armas del e~poso y el zarino. poderosa que expreséban por meEscultura y Gl'abado.Lombarda. Se dice también que un francesa).. Subal).) res. en este sentido. con respecto á los si//lll.en I8r6.i. en el estilo.)-La ciencia y el sentimiendmlÍa de Beilas Artes que fundó to de la pintura decoratiya la conen 1745) en la casa Panadería) el dujo al arte académico.

N. Gros.En el XVIII. Claudio Lorraín. Lancret. en su mayor parte. Géricault. Le Mo)'ne. J. nebleau. siglo XVI: Luca Signorel1i. SteJla. deben t:Hl1bjén ocupar un sitiQ preponI derante en la historÍ:\ del arte francés. En escultura) y á partir del Renacimiento. Orcag-naj siglo xv: Masaccio. Los hermanos Van Eyck (Juan y Ruberto). Bourdon. Synders. Pedro Mignard. y en 1871 el que hoy lleva. Van Dyck.. en la claridad y la inteligencia de las composiciones. los hermanos Le Nain. recibió en 1861 el nombre de Escuela Superior de Pintura y Escultura. Después de ellos vicnen: Quintín Varín. Valentín. Sandro Botticelli. Boucher. Vanloo. Subleyras. cuya escuela continúa en el siglo XIX y de la cllal citaremos Girodet. Restout. Gérard. S.í la escuela florentina. . Ch:lrlet. quedando separadas de ella las clases elementales de dibujo que se incorpc>raron á la Escuela de Artes y Oficios (.)-Ha sido justamente celebrada por la riqueza de su colorido. Leonardo de Vind) Miguel Angel. la escuela de Siena está unida . \Vatteaú. Le Bourguignol1. H. Raffd. Lebrún. en la cual Francisco 1 reunió á Leonardo de Vinci.N. Ancirea del Sarto. Diaz. H. :Memling. Regnault. Franz Hals. Rigaud I Desportes 1 los Coypel. :Millet.et. llamado Janet. H. Tournieres. Vi en . . Vernet.. Restablecida en 1857 y segregada la enseñanza de la Arquitectura. Juan Cousín. Pablo Delaroche. Callot. Huet. David Teniers. Coyse- .que fué á un tiempo pintor. Simón Bouet. Decamps.)-Cuna del Renacimiento j se desenvol vió durante tres siglos.-En la c1asificación dd Louvre. reuni. - . sin. sobre todo. Miguel Anguier. Bronzino. Delacroix. de Troy. Pater. F. Si se toman por punto de partida de la escuela francesa las miniaturas de Juan Foucquet (sig10 xv) y los retratos al óleo de Clouet. Van Orley I Juan Mabu.:ndo á la vez la elegancia buscada del dibujo y el don del color. C. los nombres de los tallistas de imágenes de la edad media. XVI: B. el Sodoma. desconocidos j es menester citar á Juan de Bolonia (de Douai). Katoire. que llenan el siglo XVII.(École frall¡:aise. J. Ver'. Largilliere. por no nombrar más que los artistas perdidos. T. Prud'hon. el joven. XVII: Pedro Pablo Rubens. Filippo Uppi. J. Ary Scheffer. Vernet. Bellangé..llore:ntina. j. autor é inventor de las rústicas «figulin:ts~. F. Lesueur. B.(École j!amallde. '1'1'0)"00. Corot. L. Andrea del Sarto I el Primatice y Benvenuto Cellini. Rousseau.resa. Pous. A fines de! siglo XVIII efectúase la reforma de Luis David. Couture.francesa. Siglo XIII: Cimatrue-=¡::::sTg16 XIV: Gíotto.'éase esta voz).. Rattier. Cuenta'cuatro centurias: XIVy xv. Courbet.llamenca. el esmaltador Leonardo Limousín y Bernardo Palissy. siglos xv y xn: Lorenzo Costa.)-El genio de la escuela francesa está. Monnoyer. Oudry. Fragonard. Greuze 1 Chardin. nos son.e y Porbus. de la Hire. la escuela francesa se desenvolvió bajo la influencia de la escuela de Fontai- Es~uela. farra. ~eopoldo Robcrt.(Écolc flormtillc.Ese - 232 - Ese estando comprendido en su plan de estudios el de la Arquitectura. (Et:ok ferraraise)-Está unida á la escuela boloñesa. Marilhat. escultor y arquitecto. Ingres. Girardón. F. el maestro de Poussin. C. Tocqué. que no produjeron durante un largo periodo más que plagios de los maestros italianos. Frol11cntín. Juan Jouvenet. -.

ESC

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233
.

-

Ese

vox, P~]ge-t, los Coustou, Boucbartico, David \Vilkie, \V. Mulready; animales, sir Edwin, Landseer¡ don, Falconet, Pajou, Caffieri, historia, Daniel Mac1ise. Chaudet, Cartelier, Pradier, Da..id Escuela. italia:na - (Écolc d'Angers, Rude,Jouffro"\T, Perraud) .I italienJlc.) - El renacimiento del Dantan, Barye y e arpeaux. arte en Italia data del siglo XIII. Por último: entre los grabadores La historia de la pintura Üaliana, célebres recordamos los nombres que es una de ¡as más i!ustres made Callot ,des Audran, A. Bosse, nifestaciones del genio humano) se Edelinck, Nanteuil, Tardieu, Cosubdi\'ide en cierto número de eschin, Bervic) Boucber-Desnoyers) cuelas que nosotros enumeraremos Rousseaux y J. J~cquemart. en el orden alfabético nombrando Escuela.(Ecotc fmJl¡aise.)á sus más i!ustres representantes. O AcademÍa ~ FTclnCÍa, en I<.oma. -En escultura J ¿espués de los Escuela fundada porColbert en r666 y establecida después de rBo-1- n la e nombres de Juan de Pisa, de Miguel Angel, de Lorenzo Ghiberti) villa Médkis. Está dirigida por un de Donatello y de Luca della Robartista francés y en ella residen, á bia, es menester citar todavía los expensas del Estado, los premiados de Andrea Verrocchio, de Bemino en los grandes concursos. Los prey de Canova. Entre los arquitecmios de Roma de pintura) de estos italíanos brillan en primera Hcultura y de grabado imponen una nea los nombres de Arnolfo Lapo, residencia de cuatro años; los prede BruneJleschí, de Bramante y miados de Roma de la sección de aun el de Miguel Angel, pues la música, no pasan más que dos años escuela italiana cuenta numerosos en Italia y un año en ,Alemania. artistas q lIe fueron á la vez pinto- genovesa.-(Ecole ghw:'se.) res) escultores y arquitectos. En-Va unida á la escuela milanesa. Siglo XVI: Gaudencio Ferrari; sitre ¡os grabadores italianos alguglo XVII: Pedro de COl.tona. En la nos tales com") Baccio Baldini, clasificación del Louvre, la escuela MantegnaJ Marco Antonio Rai. mondi) ejecutaron grab:tdos al bupiamontesa está fundida con la esrijÁie estilo grandioso y soberbio; cuela genovesa. \ de Carpi ensayó primera- holandesa.-(Éco!e J¡ollaJZ- Muga daise.)-Es la expresión m~is commente el grabado en colores por pleté). de! arte de la Reforma. Simedio de muchas planchas grabaglo XVI: Lucas de Leyden ¡ sidas. POI' último, si se añaden á esglo XVII: Rembrandt, Gerardo tos grabados las aguas fuertes de Dow, Ruysdael) P-tblo Potter, A. Tiépolo y las magníficas planchas Cuyp, A. Van Ostade, Terburg, de Piranese, se verá que la historia ]Hetzu) Van den Vuelde, '\'ou\Yerdel grabJdo en Ita]ia es bastante mans) Van der J\1eer de Delfr. , larga y gloriosa, pues allí nació el - inglesa. - (École a7lglaise.) grabado en taJIa d u\ce descubierto por Masa Finiguerra; en 1452) gra-No data más que del siglo XYln con Hogarth, el satírico, luégo los b~tndo una paz, tUYOla idea de apliretratistas Reinolds y Gainsbocar una hoja de papel búmedo sorough. E n el siglo XIX se desenyolbre este grabado en hueco ó nielavió en géneros más diversos: redo cuyos rehundidos estaban llenos tratos, sir Tornas Lawrence; paide negro de humo. Tal fué el orisaje, J. Constable, J. Crome, R. P. goo de las pruebas del grabado en Bonigton, Turner j género anedóctal!:1 dulce.

Ese

- 234-

ESC

Escuela. lomba.rda..- (École
lombarde.) - Está formada por las escuelas de Mantua, :Módena, Parma, Cremona y Milim. Siglos xv y XVI: Andrea Solario, Bernardino Luini, el Correglo, el Parmesano, el Caravage. , ¡¡taíne.) - N o tiene carácter propil' y hasta el siglo XVIIno ~e cempone más que de pintores extranjeros, sin embargo, es menester citar en el siglo xv á Antcnello de :Mesina que aprendió de Juan van Eyck el procedimiento de la pintura al óleo, volvió á Mesina, y finalmente se estableció en Venecia. Siglo XVII: Aniello Fakone, Salvator Rosa, el Calabres, Luca Giordano. - ombriana. - (École 01llbrieJl1ze.)-Esta escuela engendró la romana. Sentimiento religioso,

-

napo1itana.-(Ecole

napo-

precisión

en el dibujo j siglo xv,

Gentile da Fabiano; xv y XVI, el Perugino, maestro de Ra~ael. - piamontesa.. - (Ecole pié1Jlolltaise.) - (Véase Escuela gmo'l/esa.)

.

- romana.-(Ecole 1'omaine.) - Hija de la escuela ombriana, célebre en el siglo XVIpor la ciencia
.

de la compcsición y la perfección del dibujo: Rafael Sanzio, Julio
Romano; :Maratte.
"o

j

XVII, Sassoferrato,

Carlo

I

tectura.-La enseñanza de este arte estuvo incluida en el plan de estudios de la antigua Escuda de Bellas Artes en la Academia de San Fernando, hasta que en 1845 se segregó como rama de estudios especiales, constituyéndose la Escuela bajo ]a dependencia de dicha Academia,pasando en 1857 á depen. del' de la Unj,-ersidad Central. Se hal1a establecida en el mismo edificio que el Instituto d~ San Isidro.

- superior

de Arqui-

se.) - (Véase Escuela jlormtÍ1{a.) Escuela veneciana.(Ecole z'enitic1l1ze.)-Célebre por la riqueza y la pujanza del color. Siglo xv, los Bellin (Juan y Gentile), l\Iantegna, Carpacchio, el Giorgione; xn, el Ticiano, el Tintoreto, PabloVeronésj XVIII, Tiépolo,Canaletti, Guardi. (! rscuelas de Artes y OfiC!os. - Esta provechosa institución, donde se enseñan los rudimentos de las Bellas Artes en sus aplicaciones á la industria, data de r824, dándole entonces el nombre de Conservatorio de Artes. Después de varias modificacicnes, creóse bajo nuevas bases la actual Escuela en 1871> estableciéndose, además de la Escuela central en el :Ministerio de Fomento, vari(!s sucursales. o española.s (1).- Las escue- . las españolas han sido siempre coJoristas y naturalistas, formando am bas cualidades su carácter distintivo. Las tablas pintl,ldas en el siglo xv para los retablos de los altares, si no corresponden al grado de adelanto que á la sazón alcanzaba la pintura en Italiá y Alemania no deja!1 de ófrecer intereso En tiempo de los Reyes católicos se distinguieron Miguel Zitoz, Pedro Berruguete, Antonio del Rin.cón, Juan Alfón; pero el verdadero renacimiento ó perfeccionamiento de la pintura en España, corresponde al regreso de Italia en el siglo XVI de los artistas españoles Alonso Berruguete, Gaspar Becerra y otros, que funcamentaron diversas escuelas, aunque tOdáS participan del mismo carácter, y son las siguientes: Escuela Casitlla11l1,

á ]a cual pertenecen el citado Berruguete, Fernán Yañez) Juan Fer(I) Sienc o deficiery para la preft>nte trate ducción el capítulo Ecole /spagllo1t d.] autor, hemos preferido escribirle de nue\'o.

-

sienes a

.-

(Eco/e

SiC1l110i-

ESC

- 235 -

Ese

Esculpido.(Sntlptage.)nández Kavarrete (el Mudo), Luis [Cedm.] -Conclusión del modeMoraies (el Divino), Alonso Sánlado, de los omatos en re]jeve, grochez CoeJ]o y Juan Pantoja de la sera mente esbozados 81 moldeé.r. Cruz (e] Griego), Domingo TheoEsculpir.(Sculpter.)Ejetocópuli (el Greca), Chitaliamo cuten- esculturas. BartoJomé Carducho, que florecieÜ EDcultado.-[Escult.Jron en el siglo XVIj en el XVII, el Vale tanto como esculpido; voz inmortal D. Diego Velázq uez de que aparece en libros antiguos. Silva, que.tuvo por discípulcs á Juan Escultor.(Sczdptcltr.)ArBautista del Mazo y á Juan Pareja tista que ejecuta esculturas. (V éa(el Esclavo), Tristán y el P. l\18gno) discípulos del Greca, Vicen te se Estiltuario.) Fscul tura. - ( Sculpturc. ) Carducho, Claudio Coello, Alonso Cano) Tobar y Palomino; mienArte de reprod ucil' los objetos en relieve sobre materia]es duros y q ue tras en Cataluña sobresalían Viladecen taJ1arse con cjncel. Dicese dOmat y Junci?sa.-Escue!a Sevitambién de las obras mismas. Ejellana: del siglo XV!, Vargas, Villegas, Marmolejo y Pablo de Céspecutar un modelo en barro humedo des) pintor, escultor y arquitecto) es la operación que se llama modeque tUYOpor discJpulos á Luis 2amlado; reproducir este modeJo en brano, Mohedano, Contreras y Vebronce ó en mármol, tal es el objeto lana j Juan de las Roelas, Francisde la escultura. La escultura repreco Zl1rbarán,CastilJo y Valdés Leal. senta los objetos en buJto completo En el siglo XVII sobresalió también ó en relieve. Cuando los representa Bal'tolomé Esteban MuriIlo.-Esen hueco como en las piedras finas, cuela Valenciana: Comenzóla en el toma el nombre de glíptica. siglo XVI Juan de Joanes (Vicente Escultural. - (Sntlptural.)Macip): á quien siguieron FranDícese de las figuras, de las aptitucisco Ribalta, Espinosa, Pedro des, de las escenas, que por el esOrrente. Del XVII puede menciotilo y la be]]eza de SllS líneas se narse á Esteban March. La pintura prestan á una reproducción en esespañola del siglo XVIII está repre~ cu]tura. Lineas escultura!es. Una / _figura de aspecto escultural. sentada por Bayeu y el originalísP mo Gaya. Escusón.-I'ÉClISSOJl.)CArq.] Por 10 que hace á la escultura, -Cartel a destinada á recibir escuhay que mencionar en el siglo xv á dos de armas, Gil de Siloe y á Alonso Berruguete, inscripcicne5:) ó el cual alcanzó á Gaspar Becerra, simples motique pertenece ya al siglo xn, en vos de ornael cual floreció Juan de Junl corno mentación. Diasimismo el italiano Torrigiani, que cese también de trabajó en SeviJ1a. En el siglo XVII, los cuadros decorativos en sobresalieron Alonso Cano, Juan lienzo) atributos ó emb]emas emMartínez J\fontañes y Zarcillo. En pleados como motivos de decorael siglo XVIII, D. José Alvarez.
I

Esculp.(Scutp.) - Abre\-iación movible. Un edificio, cuya fación de la voz esculpido que acom- , chada está decorada con ecusones) paña en las planchas grabadas el con astas de banderas. nombre del grabador: G. Audran - (ÉmssoJl.)- [::-\um.]-Sinóesculp. nimo de pila ó de re\"erso. Dicese

ESE

-

236 -

ESF

del lado de una moneda en el cu:ll está representado un escudo de armas. -Dices e de las c~u-telas destinadas á recibir escudos de armas ó blasones que figuran en medio de una lápida, en la dedicatoria de un grahado, en un libro ilustrado, etc. ES9ncia de tl'e1l1entina.(Essence dc térébclltlline.) -(Vease
T rCJllozt i!la.)

o

dice de los ghbos que representan la superficie de la tierra. Se designa con el nombre de esfera armi]ar un globo celeste formado por CÍrculos que representan el mo\'imiento de los astros. La Biblioteca nacional de París posee dos esferas colosales del siglo XYII ejecutadas por Ccronelli, cuyas armaduras y soportes son de prodigiusa riq ueza ornamen tal. [Arq .J-Disco más é menos orna mtntado, según el estilo de cada época, -sobre el cual están trazadas las horas. Las esferas de reloj han dado lugar á ingeniosos motivos de ornamentación circular. Entre las esféras m0Dumentales, la del Palacio de J lIsticia de ParIs, atribuida á Germán Pilón, y el gran reloj de Rouen, que data del Renacimiento, deben citarse como modelos del género. Es fe roi d e.- (Spltéroi'Je.)Que tiene la forma de una esrera achatada por los poloso Volumen engendrado por una semielipse que gira en rededor de l1I:O de sus ejes. V n esferoide abrgado.

O
o

:Esfdl'a. -( SJ/¡ere.)-Sólido engendrado por una se00<':: D~icircunf,rencia o '00: gll-a en deredor de eje o También que de su se

'¡';".~:::-.
o

)

diámetro, el cual sirve

Un cuerpo de forma esferoidal. Esfinge. -( SplÚnx.) - Figu¡-a monstruosa que tiene cabeza y pechos de mujer, cuerpo de león y alas de águila. Se da también este nombre á unos c')losos de granito de la antigÜedad egipcia. Cerca de la pirámide de Keos existen todaVÍa ruinas de una esfinge ta~ ~_.

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yre posee es-

- de l'el oj. - (Cadrall.)-

I

ejecución muy acabada. Según ciertos autoréS la gran esfinge nO era más que 'una roca €lisbda á la cual los egipcios habían dado esta forma p:>r medio de bloques de piedra hábilmente dispuestos, estando solamente esculpida la cabeza. Esta esfinge era la imagen del dios egipcio Iborem-Kir que los griegos llamaron Armaquis. Esfl1nla.do. - (Est(lmpé.) - Dícese de las sombras degradadas ó de tono sLl~n'e que envuelven un lejos, ]a silueta de un edificio. Unos campanarios esfumados por l<lbru ma. tos cuadros de una ejecución blanda, vaporosa, de figuras cuyos contornos son vagos y están difuminados.

-

(Sjl/milto.) - lJícese en cier-

ESG

-

237

-

ESM

Esgr::.~ ~o.-:- (~g-14¡it~.)-~ICd:l de decorac1On Hallan:1. Espec1e de pintura al fresco, que consisle en aIJlicar sobre un fondo de estuco negro una pasta bLnca, ó sobre foodo claro pasta de color obscuro} pel'O lel'Jotada por surcos de rnanera que furme dibujos. T<lmbÚ~n suele decirse, á la italiana, 5grt~ffiLo, é impropiamente sg}'(~(/iti.Esta última voz se aplica á las inscripciones tra~adas en los muros an[iguos. Los graffiti de ,Pompeya. Esmaloide. - (Emai/loide.) -

:r;.S~lalt~;-(lm!l¡¡.)[Ce~'~m.] - \ 1tnncaC1011 opaca y estanlfc:ra de las lozas. . ' alveolado. - (EIIlJil doísonné.) - Esmalte que se obtiene di,'idiendo una superficie de meral por medio de laminiLls de igual materia recortadas furrnando casetones donde se deposita el esmalte en polvo coloreado que en seguida se expone á una temperatura suficíente para fundir el esmalte. Los esmaltes al';eolados se fabric;.¡ron en el siglo n. El altar regaladu PUl'
'

Objeto de metal pintado de colures
vitrificables y pasados por el fuego de manera que simulen la brillantez del esmalte., E s ID al t a do. - (Emailid.) Adornado con esmaltes y también,

J ustiniano á la iglesia de Santa :30-

(Emai!!age.)-Acción de es- . mal te blanco, consen"an aJgunos trozos p~lra obtener claros. maltar y también obra ,esmaltada. I

fía está decorado con esmaltes alveolados. Los esmaltes alveoJado:; se ejé:cutaron} por lo común, s,--bre placas de oro. El extremo Oriente, la China y el Japón, han prodLciu decorado, realzado con colores bri- I do obras de 111 y raro mérito en ¡¡antes y tonos vivos. Una joya riesmalte alveolado. , camente esmaltada) una tapicería. - blallco. - (Email blanc)una cesta de flores esnuitada con [Pinto en esmal.J - Los pintores vivos m?-\tices. I que tr<tbajan sobre folido de esEsmaltadores.-(ElIll1illwrs.) (EJJl12ilb/mlc.) - [Cerám.]-

-Los

principales artistas á quie-

El esmalte de la .loza blanca está
compuesto con óxidos de estai10 y de plomo} de arena cuarzuta, de ~at'mi'lri!Ja y de sal de sosa.

nes se deben los esmaltes celehres en el mundo de la curiosidad, son, en el siglo XIII, Elbenus de Koeln y Juan Bartholus; en el si,, glo XI"} Ugolino de Siena, Franucci y Andrea de Ardilo; en el xv)
Pedro
Verrier; en el XVI, Juan y

I

~-

de los

orfebreros.dt's

(Elllai! des oJ"¡evres.)-Esmalle vaciado y generalmenté hecJ10 á buril.

-

de pintores.-(Elllilil

Harpan Penicaud, :\laso Finiguerra y Leonardo Limosin; en el XVII} Petitot y José Limosinj en el XVIII} Dinglinger, Rode y Bouillet, y en el XIX, Augustin, de Courcy y CIauctio Popelin.. Esm.altadura.(ElJladlure.) i -Aplicación del t'~malle. Esmalte. - (Emad.) - El esmalte es en general una materia vitrificada, que se da ¡¡¡á,; ó menos opaca, y diversamente coloreada por la introd ucción de di \'ersas sales ú óxidos metálicos.

pcintres.)-PintUtas subre placas de meta], generalmente de pequeñas dimensjones.-(Véa:ie Esmalles pintados.) , - de relieve. - (E7Jltlll de bllsse-tad!c.)-Esmalte sobre metal precioso que se obtiene cincelando ligeramente las placas de metal que luego se cubren de esmalte en polva, de matices poco v<}riados.

-

en relieve.-(Elllilil

en re-

!iif)-Esmalte acabado de sacar de la fusión, cuya suptrficie irregular no ha sido pulimentada ó desgas-

ESM
tada por el frotamiento la bien lisa.

hasta dejar-

238

-

ES:\1

rojo. Tales son los caracteres de los esmaltes de Limoges anteriores
al 1151. En el siglo XI y en el XII las carnes están teñidas y el metal. dorado. A fines del siglo XII las figuras están en parte esmaltadas y en parte grabadas) y las encar" naciones son blancas: En el si. glo XIII, las siluetas de las figuras están grabadas en metal, los detalles grabados en hueco, el esmalte es azul verdoso, azul y amarillo Ó azur. En el siglo XIII y en el XIV, los esmaltes son uniformes en sus tintas. Las placas del relicario de Caria Magno{--Museo del Louvre 1, ofrecen todos los caracteres de los esmaltes de Limoges. Pero hasta el siglo xv es difícil asignar una fecha precisa a estos esmaltes por la preocupación del arcaísmo que domina en todas las composi~iones.

Esmalte pardo. - (Émail brull.)-[Cerám.]-EI esmalte de la loza pJrda está compuesto de minio, manganes9 Yladrillo fusible
reducido á polvo.

.

vé.)-Esmalte depositado en cabidad es de metal vaciado para este efecto. ( Véase Esmalte alveolud,).) -Los esmaltes vaciados sucedieron en el siglo XIII á los esmaltes al \'eolados, porq ue pedian menos trabajo y menos cuidado. En 1346 había fabricantes de esmaltes comunes. En los esmaltes procedentes de M:ms v de Alemania, dominan los col~res verde y ámari110. El color azul lapis domina, por el contrario, en los esmaltes lemosines. ESlUal tes.-(Émaux. )-[Blas. ] -Los esmaltes comprenden; los metales, que son el oro y la plata; 10s colores, que son las gules, el azur, el sinople, la púrpura y el sable; las piñas ó forros,que sonel armiño y el contraarmiño, el vera y el contra vera. No se pone nunca
. color sobre color, excepto la pur-

- vaciado.-(Email

chample-

Esmaltes

duros. - (Emaux

pura, ni metal sobre metal. - de aplica.ción.(Emaux de pliquc.)-Esmaltes alveolados montados como piedras finas sobre piezas de orfebrería. El escudo de Carlos IX (Museo del Louvre), está decorado con esmaltes de este
género.
-

.

.

de Limoges.(Emaux de Limoges.)-Lo caracteristicode los esmaltes de Limoges es que en ellos domina el azul lapis como tono general, con esmalte verde mar y esmalte rosa para las coloraciones de las carnes. Por lo demás, una labor en hueco marca todos los rehundidos ; los cabellos estan formados por medio de incisiones hechJ.s á buril, llenas de esmalte

.

duys.)-Esmaltes empleados en la fabricación de la porcelana para seryir de fondos. - fusibles.-(Émaux fusibles.) - Los esmaltes fusibles empleados para los fondos en la fabricación de la porcelana' contienen óxido de plomo en crecida proporción. - ga.los. -(Émaux gaulois.)Estos esmaltes datan del siglo IV al VIII. Consisten principalmente en fibulas esmaltadas de las cuales conserva el Louvre bastantes ejemplares. Existen joyas esmaltadas del sigl? IX y del x. nlelados.-(Emaux de nie-

fluye.)

.

I

- Placas de metal generalmente en hueco y esmaltadas de negro. . - pln ta.dos.-(Emaux peints.) - Los esmaltes pintados datan próximamente de 1520. Se pone al principio una capa de esmalte obscuro sobre el metal, después una capa de esmalte blanco, dejando que se transparente el negro para

ES.}!

-

239

-

ESP

de papel cubiertas de poh"o de esformar un gris. Sobre la película meril para aguzar la mina de plomo blanca se traZJIl los dibujos con un de los lápices ó los punzones de punzón Ó se indican las masas por acero. incisiones y se levan ta fuera de los :Espacio. - (Espace.)-Se dice contornos el esmalte blanco) delando. como fondo el obscuro. Poen general de una extensión, de una superficie limitada Ó ilimitada. ~lÍénóolo al fuego) fa segunda capa Dícese también que en un cuadro, de esmalte entra en fusión y el di~iuna figura, le falta espacio para buio se fija. Los esmaltes de este indicar que está colocada en un género de Pedro Raymond (Limarco de dimensiones demasiado mousin, 1541) gozan de grande cereducidas y que al parecer resulta lebridad. estrecho. Esmaltes translúcidos soEspa.da..-(Épée.)-Figura de bre rélieve.-{Émaux trallslucides blasón. sur reliij:)-Esmaltes de peq ueñas dimensiones sobre oro ó plata. El - E:1 todas las épocas la espada, arma de la valentía y de la nobleza tabernáculo de Orvieto es, según por excelencia, ha sido objeto de se dice, el más hermoso esmalte composiciones decorativas, y ha translúcido que se conoce. En Coloniase conserva una cruz del si- I suministrado admirables motivos glo XIV adornada con esmaltes I de ornamentación. o translúcidos. A partir del siglo XVI, - de torneo. - [Arm.]Benvel1uto Cellini aplicó los esSe daba este nombre á una espada maltes transl úcid os á s us piezas de que debía no tener ni pun ta ni cororfebrerfa. En los esmaltes transte I la hoja de cuatro dedos de an1úcidos no se hallan más q úe seis cho, los filos de un dedo cada uno, {;olores: azul, yerde. gris, pardo, á fin de que no pudiese entrar por púrpura y negro. El blanco) el I la vista del yelmo J y tan larga amarillo y el azul no figuran por. como todo el brazo y la mano eXque no se pueden obtener más que tendidos del que la llevase. Tampor medio del ácido estáñico) el 1 bién se denominaba espflda bot~. .cual queda opaco, . - lanceolada. - (Epé<:flamEsmaltería.(Emaillerie.)boyante.) -Espada de hoja ondulaArte del esmaltador. da con la cual están armados los Esmera.lda. -( Émeraude.)ángeles y los arcángeles en ciertos Piedra preciosa diáfana, de color cuadros religiosos. t,} verde. Se dice también de ciertos E3pad.as del pcrdllo.tonos de hermoso verde transpa[Arm.] - Se denominaban así las I espadas antiguas en cuya hoja se rente. Esmeril. - (Émeri.) - COl-in- reconoce por marca la figura de un .dón granular, pulverizado, que sirperro grabado en la hoja. Esta ve para adelgazar y pulimentar las marca usóla J ulián del Rey, armeobras de vidrieria. Los grabadores ro que floreció en el siglo xv. De en piedras finas hacen uso del polmoro se hizo cristiano y fabricó esvo de esmeril para sus esbozos, y padas en Toledo y en Zaragoza, los escultores en madera emplean :\Unque aq uí usó hasta cinco marel papel de esmeril para dar el Úlcas m<is, entre ellas una media timo pulimenro á los objetos esculluna y un mundo con grilletes. Las pidos. Los dibujantes y los grabaespadas del perrillo tuvieron fama dores se sirven también de hojas y debieron distinguirse en su époI

I

I

ESP

a-la forma más

240

-

ESP

ea por ser de hoja ancha y corta. Ü Espaiaña..-[Arq.]-Sc da

esta dencminacióo

sencilla de cam p~nario J consistente en una) dos ó más arcadas) donde están puestas bs camp~lll,-s, coronadas por un piñón. La espadaña, que por lo común remJta la facbada de las iglesias, se comenzÓ a us~r en el siglo XII, y fué la época de s u mayor empleo el siglo xv. En un principio fueron puntiagudas y sencillas, luégo se hicieron de ladrillo y tomaron mayor desarrullu. Espaldó;,¡. - (EPaulcmCllt.)[Arq.] -Muro destinado á c~ntener las tierras. E s p a nsi ó ll. :.- ( .l:-'panoZtisse, lIlent. ) - DCE:envolvimiento completo de un estilo, de una escud;¡, del talento de un arti::.ta.

el esinal te en pul va y colocarle sobre la placa de metal. Espátula.-[Escult.]Util en forma de cu--,/ chara por /-:: .... medio de la .
cual Ius mal-

deadLres agitan el yeso y le extienden molde.

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.

en el

:Espectro. '- (Sjectre.) - Imagen que da. un rayo luminoso a~ atrJ reSar un prisma de cristal; los CdiJftS, que funden en los bordes y se unen por matices insensib:es, son, vidda, índigo, azul, verdC', amarillo, anaranjado y rojo. ESipejeante.(PapillotaJlt)Dice.se de colores) de tonos, que espejean.
.

Espa.n

ta.d o. - (EffraJ'é.)-

[BIas.] - Se dice de un caballo dt:snudo sin arnés representado rapanteó encabritado. Algunos autores han caraderizado es~a postura por la voz . gayo. Un caballo es."". pantado de oro, un caballo gayo de plata. Para el asno ::.e emplea la misma expresión. Cuando el gato está representado rapan te se dice asomb:-ado.

Espajeo.(raPi!lútagt.) - Dícese en una figura, UHa pintura,.un grabado, del efecto producido 'por un desparramamiento de numerosas IUCts, de tonos claros, de manchas bL.tncas que perturban la unidad I distraen la mirada y hacen que el ujo del espe-.:tador, solicitaea á la vez en muchas direcciones) no sepa dónde fijarse. Espejo.-(.iJ.firoir.) -[Arq.J:).1otivo de ornament..ción de [arma oval, colocado dentro de una mol. dura. .

Espátula..

- (A11l11SSettC.)-

Espera.-(Guet1e.)
Torre delos castillos

- [Arq.Jfuertes de la
.

[Pint.J-La espatula era una hojita de madera, de marfil ó de cuern9, por medio de la cual los pjnto.res dd siglo pasado recogían los colores de la paleta. Hoy los pintores se sirven ordinariamente, para ese uso del cllchillu de paleta. - (Sp,lIuL)- [PÜlt. en t1Smd.]
-

I

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'... "<I:ao, -~ ~ ... ... .""f

edad media donde ~e ponb el \'igilante que estaba en acecho. Espiga.(Tt!Jloll.)- [Arq.JPitzas de hierro destinadas á unir las hiladas de piedra ó los detalles que es menester ase~urar, y también piezas de madera ó de Iderro construidas de modo que se forme con e)):1p un ensamblaje sólido.

~.~ -,-Instrumento

¡a,;4. I .

destinado

á tomar

de cabrios en rededor del nabo de una techumbre cónica ó piramida 1. - [Escult.]-Porciones de pie-

- (Epi.)- [Arq.]-Ensamblaje

ESP

-

2.p-

ESP

dra ó de mármol que se respetan al ejecutar una estatua y que tienen por objeto ("'> asegurar las parC~ ~ ' "'~ ....¡P<c. , \ tes demasiado dé'/~"'. ~ ~t,.:; biles que el peso r';. ~ I '. -'\ ,-~.~ del mármol podría quebrar. Las /~( espigas !>e quitan I. ]uégo con sierra 1 ' '-/ cuando la estatua j F.. ocupa su sitio definitivo. En las figuras muy movidas} es prudente á veces conservar perpetuamente las espigas para sostener las piernas ó los brazos muy separados del cuerpo. Los troncos de árbol ó las rocas informes en las cuales se apoyan ciertas figuras de yeso ó de mármol; los paños que caen y descansan en el suelo} no son en realidad más que espigas perpetuas que se procuran disimular lo más posible. . Espigón. - (N~!aZt.) -- [Arq.] -Parte central de una escalera y también saliente de, piedra bruta destinado á tallarse. - de la crestería.(Épi de toiture.)-[Arq.J-Motivo pe ornamentación de barro barni~ado ó/ de plomo':L-c5S espigones de barro se usaron del siglo XIII al XIV, en cuya época se reemplazaron por espigones de loza esmaltada. . Los más hermosos espIgones de este género están formados) por 10 general, de un zocalito cuadrangular decorado á veces con máscaras hu-

f" ;~\\'(

t f
.

mana s, encima del cual están colocadas una piña, un cesto de flores, follajes diversamente coloreados) un pájaro posado sobre una bolita. Los espigones de plomo se hicieron fundidos ó repujados á martillo. ron los dos procedimientos obteniéndose excelentes resultados. El Renacimiento ha producido muy hermosos espigones formados por capiteles decorados con follajes y coronados con vasos de precjoso contorno. Se hallan todavía hermosos espigones de la época en el castillo de Chenonceaux, en las catedrales de París y de Amiens. Por Último, en el siglo XVII se dió á los espigones forma de columnitas} de vasos de balaustres y de quimeras. Hoy día se fabrican espigones de plomo de buen estilo arcaico; pero por economía se ejecu tan en zinc, y éstos son de menos duración.
<~ Espinape.-

A partir del siglo xv I se combina-

[Arq.] - Se da

este nombre ií la labor que resulta en los suelos cuando se colocan los ladrillos en dirección de las diagonales de la habitación. Esph'a.-( $Pirc.)-Porción de élice. (Véase E/ice.) Espiral - (Spz'rale.) - Curva plana que describe muchas revoluciones en rededor de un punto} del cual se aleja en revolución. :Espirales.(Vri¡les.) - Motivos de ornamentación que recuerdan las vueltas de espiral de los 61amentos de la viña. En ciertas épocas, y (( en las obras de fe,\

.

dades de los ramajes terminan frecuente-

.~ ~(~.

fY mente en espirales. También se da á veces el nombre de espirales á las volutitas de los capiteles corintios

TI:

ESP
cuya voluta .. . forma saledizo.

Pero

2..p

-

ESQ

lo que caracte-

riza sobre todo el ornato en espiral, es la forma de tirabuzón, de espiral que ya adelgazándose poco á poco hasta terminar. en punta más ó menos aguda. Esplanada.. -( EsPlanadt.)Emplazamiento libre, vasta plaza de gran dimensión situada ante un edificio. Espacio en ligero declive existente en el interior de un éastillo fuerte entre las construcciones habitadas y los muros del recinto fortificado.
.

de la superficie expuesta al aire de un líquido en fusión. En la operación del fundido de estatuas se levanta la espuma del bronce con una barra de hierro antes de verter el metal en fusión dentro del molde. Esqueleto. - ( Charjente.)-

.

Espolón.

- (Éperolt.) - [Art.

esculpida, pintada ó dibujada, es el esq ueleto de la misma. Se djce que una figura está mal armada cuando su dibujo es incorrecto. - (Squelette.) -Armadura ósea del hombre y de los mamíferos. Gran m'¡me1'0 de artis-

[Arq.J--Osatura de madera, de hierro, de fundición, de todas las construcciones en generai, sean fijas Ó provisionales. - La armad ura de una figura

dec.J-Punta de hierro ó de cobre colocada en la proa de las galeras d e la \ antigÜedad, que se emplea e o n frecuencia como moti,ro ornamental. Hay espolones de una y de muchas puntas. En las columnas rostrales las proas de navío están casi siempre armadas de espolones. . - Figura de blasón. - (Brise-glace y A1'J'iére-bec.)Án¡?;ulo saliente colocado hacia arriba en los pilares de un puente, para romper los témpanos en el momento del deshielo. (Véanse Tajamar y.Estribo.)

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tas p aseen en sus estu.\< .. dios esqueh.: --. .letos artifií.~'~, -. . ~I /~ cialesl es de11 . esque 1e- 1l/€1:..¡ Clr, . . ~" .,' ~ . .- t t os cuyos , '~i\
huesos están unidos por 111 dio e de

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ala m b res.

~~J1 t~,II" é~f

Estos esque-

letos , á los cuales se les puede poner en todas las posiciones, sirven al artista para pintar en sus dibujos las uniones y los salientes de los huesos.

\\;? . ,Ii)~ .

riJ\

Esquema.

- (Sc1zeme.) Se -

liente que sirve para sostener una construcción, y también macizo de albañilería avanzado en punta en la base del pilar de un puente y que sirve para cortar la corriente. Dicese también Tajamar (véase esta voz). .

-

(Ejero71.)-[Arq.]-Pilar

sa-

Esquilfe.[Arq.] - Figura especial de la bóveda esquilfada.
(Véase BózJcda esqzdlfidll.) Esquina.-( Carne.)-[Arq.]Angulo y arista viya de un tablero de piedra ó de madera.

dice de las figuras, de los trazos geométricos simplificados, útiles para una demostración. ,}

Espu11l~. - (ÉcuJJle. - Dícese )

-

(Retour.)-Esconce.

Angula

~ ~. j i cornisa. en el interior de los cuales se aplican filamentos de cáñamo siguiendo las sinuosidades. un alineamiento.(Véase Primer estado. según el grado de adelanto en que se halla el grab :do de la plancha. de una . '// También s e dice Esquina en escuadra. '. Dicese también de las pruebas de Ciertas aguas fuertes sacadas antes de ser retocadas con la punta seca.-( StalactiÜs.. de donde viene el nombre de estampa. por medio del estampado. ( Estado.:"I'~~\~"li~' \. Los adornos en estaf se fabrican por medio de moldes.)-(Véase Estado definitivo. en segundo. ~\1 1'~. hace esq uina. 2+3 - EST ~' .J -Estado de una plancha completamente acabada y propia para tirar pruebas.)[Arq. calcáreas Estampa.)-[Arq.(E stampage. . de las malduras que vuelven en cuadrado.erdan h~s .. ~ de agua fuerte (Etat d'eau-jorte pure. Estos filamentos se cubren con una capa de yeso 1iquido. de un río. pero en general bastan algunos mi1imetros. < r.J-Motivo de decoración. cuyas partes salien.:\' ~ . Los adornos en estaf S011 mucho menos frágiles que los de cartón pasta.. esta capa de yeso debe ser más ó menos espesa. el depósito y la conglomeración de sales que se filtran gota ágata.I"~ .' (Véase fistado drjiJliti¡.-(ÉtLlt définitif)-[Grab. JI.).Dícese pe una construcción que forma an- W!7/g¡:~~~ f "~ \ gula recto con otra. concrecIOnes pe. cIertas treas formadas en grutas por E'.[GrahJ---f' Aspecto de una plancha antes de estar completamente acabada.-(Re- tour d'équerre. sobre las superficies que se desean decorar) por medio de clavitos. bien para defender la entrada de un puerto.(Etat. en metal ó en pasta.o. no los altera la humedad y se aseguran.. que una moldura . que sólo las dan los trabajos preparados al agua fuerte por el grabador para guiarse en su trabajo. por ser de em pleo más fácil y de peso mucho menos considerable en igualdad de superficies. I Estado definitivo. -. suele decirse en los catálogos de grabados} Estado de tirada. .ESQ de un edificio.) - de tirada. Estalacti tas.) Procedimientos por medio de los cuales se imprimen. los huecos y los salientes del modelado. { .. en tercero.] .~. . que se perfila de lado.)- Prue- g't'.~I .]Pruebas de grabados á buril.) . "'r.) pura. moldura de una salie nte. (État de tira- ba de grabado ó de litografía.(Est<lcade. . . ángulo de un entablamento. . en papel.) Hay pruebas en primer estado.Barrera formada de pilotes y que sirve. Se fabrican. La impresión de los grabados lle\'aba antes el nombre de estampado.) .(Piquct. Esta. I.y. ~. tes recu.]Jalón pequeño hincado en el suelo para indicar una dirección. bien para garantiz~r la parte inferior de los pilares de un puente. bien para unir los espolones. bien Q1'natos y motivos de decoración.cada. bien grabados. . -( Estampe. de un can~.)-[Arg.-( Staff)-Composición que tiende á reem plazar al cartón pasta.' ". Estaca. ~ }/!. los ornatos en car- tón pasta J los recortes y los relie- .. Estaf. EstaD1pación. ~'..)-[Arq.[Grab. es decir.. Según las dimensiones.

)al efecto se emplean dibujos grabaDícese de un sello. . sobre el objeto que se va á sias.) -Artista que ejecuta estampaciones.] larmente de unas esMolde en hueco. nos microscópicos de los cueros.(Estampeur. . Estampilla. para obtener repeticiones idénticas de un motivo de ornamentación. jero-~larcar con una est. en bueco.' indica. .] . de manera que pueda encajar éste en aquél. gran nÚmero de inscripciones cuneiformés.)-Se dice particuEstampación. .) -Conobtener ornatos en hueco sobre túrno preciso de una pieza humeda toda vía. Los viadel maestro».[Cedm. o 1e con se imprimen m-natos en relie\'e sobre una hoja de metal.(Estampé. bajo-relieves sobre los moEstandarte. . Uno de los molmente sobre dicha hoja con un sades está grabado en hueco y otro quito que contenga polvorojoó caren relieve.(Estampitfe. que se pica aguProce9imientü por medio del cual j e r e á n d. algunas veprendida con cuidado da un molde ces recortadas por en hueco. que se obtiene pecies de enseñas aplicando tierra humeda con el dedo usadas en las iglepulgar. boncillo que. . . yeste Enseña de guerra. por medio del cual se su parte inferior deobtiene un relieve en lienzo que recoradas con pinturas ó bordados y produce exactamente el original. glíficos.) - ritos. guarmiéndola entre dos moldes.(P¡)ncis. autenticidad indiscutible. por una serie de puntos. Se da también el nombre geDícese también en sentido figurado neral de estampado Ó estampación del detalle caracteristico de una á todas las impmntas de un modelo. Estampador. Empléase el estarcido para pasar al lienzo los dIbujos hechos en un papel.) de papel húmedo. Para obtener un calco cuales están grabados de antemade este contorno se golpea suaveno dichos arnatos. jeros reprod ucen así.(Estamp¡fler. Esta estalDpación. Estampar. que es de. en los dando muy cortas distancias.).EST - 244 - EST ves de objetos en metal. de un objeto grabado.~mpilla.)numentos egipcios y asirías. destangular.) tante resistente.(Etampllge. ventor. recmodelar. bre.I Obtener relieves por medio de una matriz grabada en hueca ó recítones decorativos y basta los adorprocamente..Se dice de los objetos fabricados por medio de la estampación. esculobra: "tal dibujo lleva la estampilla pido ó modelad. es decir. .(BallJziere.(Etendard. de forma. siryiéndose Estampillar. Se deun dibujo ejecusigna también esta operación con tado sobre una hoja de papel basel nombre de moletajl1' Estampado. pandera de rica tela. de una marca dos en hueco sobre planchas de coaplicada sobre una obra de arte. pasando por los agujeI J . compriuna aguJa. el con torno del cual desea obtenerse reproducción exacta.Aplicación de punzones especiales ó moletas para Estarcido. la cual sirve de motivo ornaPl'ocedimieoto especial se llama lotinoplastia del nombre de su inmental. ete.[Escult.(Estamper. los cres. suspendidas horizontalmente por medio de un asta yerticaJ.

en piedra..o-( St¿¿e. .) -Arte de estereotipar Ó de hacer J ¡ p/lie.ul~j~ . Estatuaria. Se ha11an también estatuas tombales del RenacimienI I CIIr 1 1lOS h Istonlec .porelcontrario.[Arq.(POltce.(Sia!uain:.~ mentas. á los personajes tendidos sobre la tabla de un sarcófago.) . La esta. Estatura. á las columnitas que sostienen un objeto decorativo.) -Estatua cuyas dimensiones son mucho menores que LIs de la figura humana. ] ..Pedestal continuo des- ~ ~">'. Una estatuita mitad del natural.. Estatuita.o o"~~" cos. las estelas egipcias del ~luseo del Louvre..'. ornato sobre la figura. i . 1 ~:' :.Estatua representando un personaje montado á caballo. Se deArtista que esculpe. Estatuao--(Statue.ecuestre. l edad media de Jas estatuas representando figuras echadas que cubren una sepultura.-. Gna estatua en mármol.]-Dicese á Ye~e-s-M las figuras que sirven de cariátides.(St<ltue tombale. mún.-( Si. Estereografía. perfi :ies planas.. en bronce.: tu aria.-(Stalub persiql)e. .te de representar los en relieve sobre las su. pero representando. . Un persona je de alta estatura.\ bre de estilobato los pedestales tuado. . Se da hoy el nombre de estelas el las columnas rotas. Estela.0_' .)-Obra de escultura en buJto redondo representando la figura humana.( StéréograI . I : to. que modela signan. á los cipos ó piedras erguidas que sirven de monumentos fúnebres. Un escultor que esculpe el con molduras. una estatuita.tombal. . por 10 ea.)-Arte de medir los cuerpos de relieve. Cna estatua colosal.~~~. Estereol1letría.Decíase pdncipalmente en la nes estaban destinadas á con - ¡¡I~ ' :.~~t1 dad los mon.) .(Sta/ui équcstre.tuarioo .).orto.)[Arq.con el nomestatuas.. seryar cuerdo el rede los .¡~::.!.EST - 245 - EST Estarcir (muñequita de). de cuyo nivel están elevadas por un zócalo de poca dimensión. provisto de mold uras.(Stlltuaireo)cornisa (a'tE?~ó~. las pledras monolit305 colocadas yertlcalmente y cu. en barro co:ido. . Estereotipia. un vaso. proporción de una figura AI. . en escultor esta.(Stéréobate. f O . de basa y de Esta. de yeso ó de polvillo rojo que se emplea para obten el' un estarcido (\'éase esta voz). ] -Se desi gnaban asi en la antigüe/.(Ster¿u~)pie. .) cuerpos .[Arg o] -Altura. ete. . . humana ó de un animal..(Sléréométrie. tales wn .zture.) . Estereobato. yas inscripcio- I .) -[Arq.:. Una estatuita en bronce.)-Saquito de tela lleno de carbón en polvo. .pérsica.0O'!. . sólido). figuras.(Statlldle. en madera.)Arte de hacer estatuas. .

)Dícese del precio.~ (St.) .)..( Stigmograplze. y también basamen.(Estlzhiquemellt. Estigm6grafo. el estilo italiano.Se dice en arte de la manera particular de un artista. la otra.-( Stéreotomie. Estimación.(Stirator. que tiene relación con la estéticc.yle. permite reproducir las dimensiones de un modelo. siguiendo los resaltas de una fachada. La voz estilobato suele emplearse como sinónima de plinto.Pedestal con moldura. El estilo de Rafael.) -Ciencia del corte de piedras destinadas á emplearse en las construcciones.)-De una manera estética. Románico. La una. . Estereotomía.) . .amente. Los basamentos lisos se designan con el nombre de estereobatos. drante solar cuya sombra para indicar la hora. figuras faltas de estilo. Estirador.También se dice de las obras de arte de gran carácter en las cuales las figuras están ejecutadas con un sentimiento elevado. (V éanse la s voces especiales : B izantfuo. por medio de c!ichés. dividida 'en partes proporcionales y que. y también varilla de cua- clicJ¿és. del valor que un perito asigna á tina obra de arte con ocasión de una yenta en puja.( Stylobate. sin embargo. Estlpite. Esta regla se pone á la distancia que permite el brazo. t o decorado con mold lIras que forma cuerpo saliente. Una obra de estilo noble. el es610 gótico. dividirse en dos categorías bien distintas.l. estudia las obras maestras del arte con el fin de sacar enseñanzas y fundamentar leyes. . Esti1o. OJí'val. -Especie de punzón por medio del cual los antiguos trazaban caracteres sobre tablillas cubiertas de cera. Estilobato. apoya sus teorías en sistemas metafísicos. de una época.) - [Arq.(Esthétique. etc.Filosofía del arte. . basa y cornisa que campea en derredor de un edificio.:. .(EstimatioJt.) .-[Arq. Pueden. las páginas compuestas en caracteres movibles y que á veces encuadran viñetas. Los tratadistas de estética son excesivamente numerosos. Estétic. ] . ocupando siempre el mismo lugar en el cono de rayos visuales que van desde el ojo á las extremidades del recuadro que contiene al modelo.] - Especie de balaustre ó columna en forma de pirámide invertida. experimental y práctica. Gótico.EST - 246 ~ EST SIrve Estética. CorÚztio. esencialmente especulativa. puesta á la altura del ojo. por ejemplo. de reproducir.Regla graduada. sobre todo cuando el plinto está decorado con molduras. .) -Especie de bastidor doble} de madera.

/ v'" I / . l ~¡ ' : 1 minado en bóveda por una superficie horizontal. --o-.) ~ [Arq.247 - EST nen el fondo macizo. correspondientes á los siglos XV.J .!!'. tana del ardor del sol. del tiempo de Luis XIV. (Store. .] .'-[AnI1. /) .. . Un estrado} según los dibujos de Lepautre. .(Etoflé.'I.::-. XVI ¡XVII. o Estoque bendito. ':'J . . >~ . (.) "'.d. Estrad6s. . l' / -.. I ~ \ .t. )'. -. Los estiradores se usan para la ejecución de acuarelas y de lav~dos.. - . ~: . .. /1.¡.] -Decíase de las habitaciones de dormir (1) que ciertas damas de tono...if 1"" """ r'~-" /r~-'-.I (Rudlt.(Véase Extradós ':. pueden estar bien modelados y las estofas dejar que desear y reciprocamente.~o 1:ii!i:' /. expresión que no tiene en castelJano denominación propia. ' ~ ~ . i~Y¡:i ~ f t. También se fabrican para el exteriorestores de bambú muy delgado} como los que se usan en la ~ayor parte de las casas chinas y Japonesas.( t . -:.~(E:¡:trados paralié/e.]Superficie convexa exteI-. Los estoques benditos que se conservan en nuestra Real Armería.I!illa~1 1.i."" I ' 'i--.I .~}~J!. el rostro. de tela que se enrolla por uno de ~us extremos sobre un cilindro y que sirve para proteger una ven- (1) La voz francesa nulf¿ trae su origen de la frase «ruelle de lit». . son alemanes.) .\ JL horizontal. ~ ' ' -.Largo trozo i .J 11 J/1I' rior de una bóveda. !'\.Dícese de los paños que caen en pliegues abundantes. Estofas. - real. Dícese también estradós de nivel.de nivel.Estradós. Estor.¡ . :!. En los museas} en las galerías de 'cuadros.)-[Arq.. La investidura del estoque bendito daba lugar á una Ceremonia religiosa especia1. . 14wrtClh\ U~II. t ff ~. .'7~~'.-[Arm.Estradós ter~:: .::~: ~I -~'-->=-<. de la vivacidad de la luz.. .' ~" . .)..) . "11/:/1/:1 ¡I I ¡"".. "-o.:_~~P. que significa paso que queda entre la cama y la par(. Era una espada que se llevaba desnuda y levantada.(Extrados. Los estores puestos al exterior} llevan el nombre de estores á la italiana.] -Se designaron en lo antiguo con este nombre los montantes ó espadas de dos manos que bendecían los Papas para remitidos á los Reyes y Príncipes españoles y aun extranjeros con ocasión de guerra contra infieles.) . . En un retrato. cuya curva es paralela á la del intradós. transformaron en ~alones de conversación.[Arq.horizontal." '.-(Extradüs de ni7!cau."w.-(Extrados horizontal...paralelo.: l.EST .delante de la persona real.)-Paños de las figuras pintadas ó esculpidas.' ' :~i.]-Dícese de una de las insignias imperiales y reales que representaban en )iempos antiguos la potesÚcl-y--lá justicia. adornada.. las manos. .. línea curva superior formada por la parte alta de las dobelas.Dícese de la tela labrada ó .d. Estrado. empuñaduras doradas... los estores interiores sonindispensables para atenuar la viveza de la luz.x.-~ I!I. : '-7.)[Arq.¡ ... " '~:.)-[Arq. y tienen las Y . Estofado./.-(Ét&es. de un arco. I .] .

6 ú 8 en forma de estrella. .1: trías m. q uillo plano ind icado . .(Stn'es. . ó con- I . . ¡ e/ en general..ornamenta. los talos macizos de las molduras. por nuados.. .Estría e u y o hueco está ocupado por un jun.[Arq. ora de las columnas de los dispuestos sobre supt'rficies tallaedificios del Renacidas en punta de diamante. . .Estrías en I punteagudos en mlcuyo hueco se colocan I I mero variable.-( CallJlelures.I I e. Si las puntas son en más número del saledizo decorado con estrías. le llaman bizcocho.)-Especie de cristal artificial que imita el brillo d~l diamante y de las piedras preClOsas.-(Stras. .(Étu¡/e.) . igualmente Estría.) .[Arq. La estrella cuenta ordinariamente cinco rayos Ó rayas.]V .. ete.l' vexo... y tamguarnecida de radios \ bién estría hueca más ó menos profunda en Lm11a de rectángulo. esculpidos Ó grabad03 .de espu el a.salomónica. !!~I s a le di z o.. lo común muy ricos. .-{ Camzdu.(Calla!.lo (r) 1: liso o tallado a mo.) . mente adornadas con haces de hojas de rosal. sonar el escudo. 1 I I ~ /.. . perficies obte' ". Estría maciza. * mmJ .J -Figura que . se motivos de ornamenta'l. tos pintados.s.J-Dícese de los ornarales unos talJos de follaje.aciza~ ofre.da.. de el frente de una de un vaso.] centro.dosado.)-Se dice de los file.(lJIu/dte d'éPeroll.Estrías vaciadas en espira 1.Figura de blasón. están frecuenteyuxta puestas de modo que formen I motivos de ornamentación conti.) -Dícese de las bóvedas. ] profundas y eq uidistantes practiVaciado de un cadas en el fuste de una columna.' .Estrías cuya sección está deterprincipal d e la espuela minada por una línea recta.)-[Blas.( Callnelul'e pero diferiendo de esta torse. y de un bala ustre. I .EST - 248 - E~T Estra. ora miento. .. en rededor del i. de be especifica rse al blado de cuerda ó de . Las estrías la estrella de cuatro brazos.(ExtYadossJ.) . Los .I I caña. Un llista:. flores y follajes. conchas y follajes. cuyo estradós ofrece una superficie regularmente tallada y no una superficie bruta.(CamzeluYe plate. l dice también en la ción formados por ramiarquitectura romátas.) representa la pieza' .(Callne!ure rud¿ntée. -Molduras vaciadas. última figura en que est<i siempre calada por una abertura en su Estrías.x. que ofrecen rayos . I l. una yúluta.plana. pilastra.. su. ¡ . re ornée. . Ciertas es.en \Jn JunqUlI.. en número de S. cual describen espi. de unas espeglo XII ofrecen numerocies de florones que se acercan á sos ejem plos. nidas vaciando (1) Cuando el junquillo es pequeño. monumentos del sinica.) .. Ciertas estrías profundas están bordeadas de un listón Ó filete salien te. Estra.)-[Arq. . la panza ! . Estrella.

Estas estrias se usan para decorar ménsulas q u e sirven de sostenes Ó repisas.fa.) -[Arq..)-Estrías Estrías . dar acceso á la luz en las superfides y acentuar la! dimensión de la a1tt~ ~~ = -:::.) .[Arq.(Etricr. .en zigzag.)-[Arq.-=.)-[Arq.'/:l.= :: ~ -::= .)-Estrias cuyos bordes.-\dornar con estrías.]-Porción .] .] -.biseladas.' '". Una cabeza de perfil que se eleva sobre un fondo estriado de oro.249 Estrías listeladas. . Estriado.)[Arq.=::--=:.'...".1. '1 Ii .)-[Arq.''''¡:::/r''' ~ los triglifos.-. una superficie vaciada por dos estrías y dos medias estrias... A =-=~<::-.)-LArq.niculadas.:. Del lado contrario á la corriente toman el nombre de tajamar y del lado de la corriente el de espolón. ¡ . y los arq uitectos de esta época han demostrado el partidoque.]l\lacizo de albañilería que sirve para contrarrestar el empuje de la bóveda de un puente.Estrías cuyo hueco está relleno con un funículo (véase esta voz).:'. . . Los tri. y de las bóvedas.) -Figura de blasón.(Bec.)-[Arq. en vez de ser paralelos) convergen cia una base hamás ~ ~. . ~ '11 cuyas ... En la ar'..-(POltsser flU vide. y también de toda su perficie que presenta cierta extensión de filetes paralelos.l~ 1 . viva. - (Boutée.J-Dicese á veces de los acanalados de las columnas. Estriar.-(Culée. ~JV. - guiendo una Hnea quebrada..EST . no hacen mas ofi.l-Dícese del efecto producido sobre los jambajes por una parte abovedada. -:.- (CamIt- rrt trazadas los contraft~ertes :l\i. .(CflJlllt'lée.. I glifos separan las metopas .=' estrecha que la parte superior. se podía sacar de los macizos de albañileria.-( EST c'mJlC- tes estrechos que decoran el fuste de las columnas y que se intercalan.< q uitectura ojival. . Estribar el VallO.) a vive aré'te. Estl'ibo. indispensables para la solidez del edificio.. Estrías.-( Striures..).-( Ctl7111el7lreS en gai1ze.]-Saliente en el extremo de un machón de un puente de piedra. . .(CIl7Z'wx.-( CaJmeler.U). -Partes vaciadas de ".desdeel punto de vista artístico y decorativo... Estriaduras..J ."'.'. de un friso y cada triglifo ofrece ( veanse estas voces ) I A.Estrías separadas por listeles.( Cwuelures ¿n zigzag.~ '1 = ~\~ - en arista Jures curvas determinan en sus puntos de intersección ángulos agudos. mf lures <'Z cote. cio que combatir' el empuje del vano de las bóvedas de las na ves.Ii . de muralla ó construcción especial que contrarresta el empuje de las terrazas. ::::-" .). .Superficie decorada con estrías.-( Cannelur4s cáblées.( J los arbotantes y k. y también pieza de hierro contor- si.

) . Etnográ. Los estudios son recuerdos preciosos que COIlserva el artista.]-Acanalados estar verticales describen curvas I Estudio. Estufilla para secar. estudios de animales. Estrigiles.) -Dibujos.) . Estudiado. de su conjunto decorativo. neral. El estudio debe tomar luz del norte. sobre el cual se colocan las placas para secarlas antes de pasarlas al fuego. )Obrero que hace revestimientos en estuco.-(Etudié.- [Arq. pulimenta y colorea la pasta según los tonos que se quieren obtener. Los primeros términos de este paisaje están bien estudiados. estudios de follajes.-(Stngiles.(Structure. de que se servían los an tiguos después de bañarse y los luchadores para quitarse el aceite con que se untaban los miembros. aunq ue rara vez.)- de ejecución precisa y depurada. Estudios de marina. una estatua.( Stucateur. La estructura de esta figura es perfecta. es un conjunto de voces y de locuciones metafóricas que constituyen una especie de caló artístico. . Estuq uista. Con auxilio de estos estudios es como se componen los cuadros.Rasurador de I bronce.EST - 250 - ETN neada que tiene por objeto sustentar piezas de armadura cuyo apoyo sobre un punto fijo parece insignificante.Se llama así la luz más propia para iluminar un cuadro. inclinación perpendicular de una superficie con respecto de una línea que la atraviesa. que. Estudios..fico. la luz tomada de ese lado es más igual y más franca que otra alguna. . Estuco. además. y en particular.] -En ge-. . También se dice de la manera como una figura humana pintada ó esculpida está acusada desde el punto de vista de la anatomía.Aposento en el cual trabaja un pintor ó un escultor. Los estucos destinados á revestim ien tos exteriores están hechos con puzzoll1Jla Ó poI va de ladrillo.El estilo ó lenguaje de estudio. perfila las molduras por medio de terrajas de hierro.) [Arq.(Études. (lenguaje de). .)-Croquis que en vez de en forma de S.)Dícese de los trozos de pintura ó de escultura que denotan de parte de su autor un estudio.)-Dícese ( Ethnographt'- de todo 10 que tiene .(Atelier (st.-(Coupe. Los estucos formados por esta última mezcla resisten siempre mejor á la humedad.» .de la dovela.bre esm. También se dice.Pasta con que se revisten l~__muros y que toma el pulimen~6 del mármol..-(Your d'atelier.J -Especie de cajoncito de metal lleno de carbón incandescente.J'led'). ca va de una bóveda semiesférica.(Stuc. grabados Ó relieves destinados á servir de modelo á los alumnos. un conocimiento y refinamiento especial. dirección oblicua de los lados de una bóveda ó de un arco... Luz de estudio. ~Esos paños están muy estudiados. del modelo vivo.(Étuae. Estructura. Ü e Chauffirette a sécher. El estuco se compone de una mezcla de cal muerta y de polvo de mármol y á veces de alabastro Ó yeso. Estudio. dibujo.) -[Pinto so- Esviage. de la parte cón. Se dice"de la manera como un edificio está construido.) . pintura del natural.] -Inclinación de las juntas de las dovelas. aplica el estuco sobre los muros. En esta dirección puede el artista trabajar á todas las horas del día sin que le incomoden los rayos del sol.-(Atelz'er.)- [Arq. .

-( Hexagom. en pintura.)-En arq.)[Arq. . Exágono.)Exposición. Exástilo. después se celebró otra en la gran galería del Lou\'re en 1699 JYJ por úl- . mientras que en los enlosados ejecutados con baldosines octogonales los huecos de cada ángulo se deben llenar con plaquitas cuadradas. A los azulejos suele dárseles forma exagonal. Exedra. son exaedros.-( Exedre.(Etlmograplze. Exposici6n.(Excmpt.) .[Arq..)- Sóli- do de seis caras.eservada sobre el campo de una moneda ó medalla J fuera del motivo ó asunto.Parte }. para recibir una i nscr ipciónJ u n a divisa. . Exergo.). Etnografo. JDícese de los bancos en forma semkircular que recuerdan la disposición de las salas que senían de lugar de reunión á los filósofos y blecieron exedras á cada lado de la silJa episcopal J elevadas por escalones y en el eje del abside.z y que estaban destinadas á los presbíteros. en escultura) elegancia de la composición.(Exhibitioll. Las escenas de Oriente y de Argelia) de Decamp.]-Templo antiguo que presenta seis columnas de frente.PoHgono de seis lados. están exen tos del examen del jurado de admisión. los cuales) según ciertos reglamentos de Exposiciones.( EXeJ:gue. Exaedro. En las basílicas cristianas se esta- r. equilibrio armonioso de las líneas de una figura) de los grupos de un conjunto. desde el punto de vista de sus caracteres distintivos.uitectura) belleza de las proporciones.-(Hexaedre. á los retóricos de la antigüedad.)-[ Arq. El cubo.) Euritmia. sines exagonales '.> Eustilos. á las cuales algunos autores designan con la voz subselli. (Véase esta voz.Dkese hablando de la arquitectura clásica.ETN - 251 - EXP relación con la ciencia de los pueblos. una fecha. . -.(Hfxas~l'!e. el dado de jugar. .1s simplemente yuxtapuestas.(ExpositioJl. Ciertas medallas tienen exergos diferentes ~n cada cara.)La primera exposición de Bellas Artes que hubo en Francia [ué organizada en el Palais-Royal. por la Academia de pintura en 1673.)Pintor ó estatuario de mÓtivos etnográjicos. del intercolumnio que mide cuatro mód ulos y medio. son pinturas etnográficas. También á veces J en una misma cara. . Dícese también de la inscriDción misma. hay dos exergos dispuestos simétricamente con re~ ladón al diámetro de la medalla.J . Los enfosados ejecutados con baldo.) . están formados de plac.Dícese de los artistas ya recompensados. así como las de Fromtntin y de Gérome. dícese también de ciertas obras de artista que reproducen exactamente tipos de razas y pueblos extranjeros. Exhibición. Exento.(EurytlIJJlie.

)Dícese de la interpretación de una figura que determina bien el ca- . En 1793 convirtiéronse en anuales hasta ¡802. otra en el gran Salan cuadradv. Premio de honor sólo se ha concedido una vez.a y 3. efectuóse la primera vez en 1883. y conforme al nuevo reglamento son cada tres años. Expresión. Exposición francesa ( 1 ) de Bellas Artes.Exposiciones á las cuales son invitadas todas las naciones para que tomen parte. los Salones se celebran siempre en el Palacio de la Industria ó Palacio de los Campos Elíseos.)-Exposiciones en las cuales se admiten todos los productos del genio humano.¡ los individuos de la Academia. en 1878. bien por el Estado.uni versales. hasta que en 1791 estas exposiciones sólo estaban abiertas par. .'arts.1.(Exposant. Hubo Salones desde 1707 á 1727. Exposición trienal.a. el Gobierno miró por las artes y en 23 de Diciembre de 1853 dictóse un decreto estableciendo certámenes periódicos.o de Mayo de 1878. bajo el nombre de Sociedad de los artistas franceses. sU5tiruído la voz nacÍvnal por I nes de Bellas Artes carecían de importancia.cionales. en 1854 se formó un reglamento y en la primavera de 1856 celebróse en las' galerías del Ministerio de Fomento la primera Exposición. La próxima se efectuará en (. Desde 1881 la organización de los Salones ha sido abandonada por el Estado y remitida á manos de los artistas constituidos en sociedad. 1886 . A partir de 1867.EXP - 252 I EXP timo. Las Exposiciones internacionales no son necesariamen te universales.lVa'. Pradilla. Las Exposiciones universales no son necesariamen te in ternacionales. y hay premios de medallas de ¡. y menciones honoríficas que concede el Gobierno á propuesta del jurado. . Luis xv los restableció anualmente de 1737 á 1751. Desde entOnces han venido celebrándose. Desde entonces viene la denominación de Salan que se aplica aun en nuestros días en Francia á las exposiciones anuales de Beltas Artes.) Exposiciones interna.-(ExPositions internationales. y de 1802 á 1833 fueron bienales. Desde 1863 son definitivamente anuales. .(Expression. Salvo en 1848. bien por los artistas. en el cual todas las obras presentadas fueron admitidas. por tiempo de feria celebrábanse en la Academia de Bellas A.quelleva también el nombre de «Salón trienal».)-Dicese de los artistas que toman p:¡rte en una Exposición. siempre ha habido un jurado nombrado .según las épocas.}ional de Bellas Artes.) -Nombre dado á una exposición organizada por el Estado. Muy luégo. luégo.':'-'( Expositions lmiverse!!es. 2.:1clase.-Las antiguas Exposicio(r) Hemos jnwCt!sa. Estuvo abierta para las obras más importantes de los artistas franceses y extranjeros ejecutadas desde ell. al Sr. Desde la última fecha no se celebraron más que cada dos años.) . después de una interrupción. -(Exposition triemzale.-(E'rposition natioJillle des beau.rtes de San Fernando y por iniciativa de ésta. Expositor. La exposición nacional. Abraza las cuatro artes gráficas: Arquitectura. los juradcs de estas Exposiciones están compuestos ordinariamente de artistas ó de miembros delegados de las dHeren tes naciones. Escultura \ Pintura y Grabado.)-(Véase Exposición francesa.

de las manos y de los pies de la figura humana.'-¡Jotos. Extensión. los e:>. Pero como estas pinturas no tienen. El exterior de un castillo) de una catedral.). en estilo de escuela) para designar una cabeza de carácter acentuado que expresa un sentimiento dado. por su intención. Extremidades. .( ExtréJJlités. También se dice figura de expresión. no nos detenemos en ellas. relación alguna con el arte.] -Extender una tinta á la acuarela es aplicarla por medio de pinceladas iguales y ob1ícu"s marchando de izquierda á derecha. de las piernas y. ] -Fachada de un monumento.) [Acua. Extender. .(Étenduc.) --Dimensiones superficiales. Tales son) sin embargo.i destinada á conservar el recuerdo de una gracia obtenida.(E:1:tJricur. en mal sentido para designar cuadros sin mérito. sobre todo.Tablilla de mármol que lleva una inscripción ó solamente inscripción sobre el muro de un edificio religioso) la cual relata el cumplimiento de un deseo ó bien est. absolutamente nulos.EXT - 253 - EXV rácter de un asunto. extremidades pintadas con saber \' habilidad consumada.)-Dícese de 103 brazos. . Exte:!:'ior. «Extremidades mal dibuja. . por consecuencia. Cada pincelada se funde con las precedentes. En las ermitas cercanas al mar se hallan muchos cuadros que representan navíos en peligro con apariciones de la Virgen entre nubes. Ex:voto. voz suele La emplearse.] .(E:r-z'cJto.)[Arq.l das! extremidades de hermoso dibujo.(Cmcher.[Arg. .

[Pint. Los más antiguos que se conocen corresponden al siglo xv.}fa?"onné. fotografía. ) Reproducción exacta obtenida al. . Las juntas.] -Dicese de las torres Ó construcciones representadas en un escudo y cuyo aparejo está indicado.Atril para sustentar los libros de coro en las catedrales. -(F ac-simt'ler. etc.) -Pequeña superficie plana. Se da también el nombre de facsímile á las reproducciones de escrituras. pedestal ó mesa.. . en forma de pirámide truncada. en las.] . sin embargo. cuales apoya el libro.F.] . es un águila sobre un mundo Ó pedestal con las alas abiertas. Buen modelo de facistol cuádruple es el que se ha. y también facistoles cuádruples. Un paisaje cun fábricas.). pero más frecuentemente por procedimientos mecánicos.) Faceta. heliograbado. permiten obtener facsimiles de rigurosa exactitud. más que rara vez. Hoy los procedimientos del grabado en relieve y en talla dulce derivados de la fotografía. son ordinariamente de sable. gunas veces por mediación de un artista. ti Fá. En el siglo pasado se grabaron en talla dulce facsimiles de dibujos de los maestros. o Facistol.Expre- sión que vale tanto como obra.] -Construcciones. ó sea para tener abiertos cuatro libros á la vez.) . y el motivo simbólico ornamental que todos ellos presentan.[Arq. edificio Ó construcción cuando está formada con sillares Ó ladrillos.]-. de marcas y de monogramas que acompañan á ciertas publicaciones. b ri ca. . No se emplea.)Reproducir en facsimile.(Fabn'qu&. de firmas. fijo en el medio del coro. )' se imitaba el trazo y hasta la mancha y el color de los papeles por medio de tonos superpuestos. grafos. edificios representados en un paisaje. Fa.-(.- [Arq. época del Renacimiento comenzó la moda de los atriles dobles y giratorios. . durante las ceremonias religiosas ó los rezos de comunidad. Ha en el coro de la iglesia del monasterio de San Lorenzo en el Escorial.( Fac-simílé.do.(Pactia.[Arq . Facsimilar. adornados con algÚn remate religioso iconistico Ó simbólico y montados sobre un pie. (Véase Fábrica.brica. En la Facsímile.] .(Facette. que ciertos autores llaman también trozos rústicos.)[Bias. La voz ha ido desapareciendo poco á poco con el paisaje histórico. Torres dentadas de plata y fabricadas de sable.Cons- truir un edificio. Facticio. de autó.-[Arqueol. () Fabricar.

El arte de la falsificación ha hecho en nuestros-días progresos considerables. :Manera como está pintado un cuadro. Factura.) . ~ ~ ~\) . banda pa-. los pagan sin reg-ateo.. Se entierran estas antigüedades modernas y se sacan delante de los turistas.-(Facture.. ".do. Faja. mol. cuadros. obtenidos por procedimientos especiales.-(Pha [Anat.1' de . .) . . Así. destinados á engañar á los aficionados.'.autógrafos de hombres ilustres.(Cein/ure. de la que está más á la vista.t ~J" . I \\ .) . como está modelada una estatua. Faja.J-Huesos de los dedos de la mano y del pie. TamJ. en los cuales se esculpen bajo-relieves del tiempo de Fidias. donde se encuentra la entrada principal. estas molduras decoradas con follaje reciben el nombre de cordón. ancha y muy - compuesta.] -Superficie exterior de un edificio. la ornamentada con mayor riqueza.r bién se emplea . '1)1 1. Tal es la faja de la catedral de Amiens. Fachada. sobre todo J de la fachada principal. Cuando es más estrecha lleva el nombre de faja' en divisa ó solamente el de divisa. Una de las piezas principales del blasón.do el contorno de una arcada. ~ d ulen ta de piezas grabadas ó de una obra de arte cualg uiera. de mármol.FAC - 255 - FAL Dícese de las imitaciones en cuerpos sólidos de piedra. : ~ ~~-)) ~fil # 41 r-J!t ..-(Fasee.. encantados del luillazgo.1'.[Blas.)- Falang El . en los cuales se exageran toda vía los descuidos de los originales que han servido "de modelo.[Arq. ~ lallge. Algunas veces.-~ I~I. quienes compran estos objetos á alto precio como auténticos.ción.]-Fachada decorada con entablamentos de diversos órdenes.[Art.]Dícese en los muebles de ciertas 11 1'. Sirve para dividir el jefe de ia punta y debe ser igual al tercio del escudo. corriendo en derredor de todo un edificio. por ejemplo.)-[Blas..(Faseé.cador. La factura de ese dibujo es hábil J ese artista tiene cualidades de factura extraordinarias.5. Falsifica..) .)El artista que fabrica antiguallas. Falsifi. Se surmoldean barros cocidos.-( Truquml'.JDícese de un escudo cubierto de fajas. los cuales.1\ "111 ra desIgnar esta "'111: "-"''''.'. la cual forma una especie de friso de entablamento sostenido por las patas.)-[Arq .\ dura En " . "\1\ ~. especieplana. dibujos antiguos. Se decoran platos modernos con dibujos del siglo XVIII. la faja de una mesa es la parte vertical que corre por debajo del tablero horizontal.1~i la voz. dec.]Moldura uniforme.".-( Con/rifaron. posite. de madera.)E jecución de una obra de arte.. la arq uitectura ojival se hallan numerosos ejemplares de fajas decoradas con esculturas. Se van á buscar á Grecia fragmentos de Paros.) - Reproducción.[Arq. Dicese. \ poco saliente que se perfila sobre una superficie horizontal Ó siguien. . Faja. U ~.-(Fa{ade COlJl- superficies decoradas con motivos de ornamentación.-(Balldeau. .]Término del blasón. obtenidos por medio de dibujos imitación frau- .-(Farade..

en mal sentido.(Fantai8ie.)Dícese de ciertas obras fantaseada~J' extravagantes.. Se I que los fragmentos ocuejecutan sobre papeles antiguos l'an en el escudo bien á diestra. con intención de que pase la copia por original. particuvenden por hermosas pruebas oriIm-men te. eso no está estudiado. Fantasmagórico. . pen las piezas falsas que parecen Fallido. común. es decir. .-(Faux (porte a).nfarronada. Una fachada apoyada en falso. para in. de las que no están suficientementeestudiadas del natural: tiene fantasía..(artista de).)- [Arq. escenas extrañas en las cuales los fantasmas y las apariciones toman m ucha parte. Falso (apoyado en). copiar. según que se quiera del tiempo. se ahuman y se engrasan los I cu.I -Manera resuelta de atacar y de dicar que su pintura está llena de conducir hasta su término 1 sin vaimitaciones.( Contrejain. Dícese.J.Dí- (Es}agno!ette.- I J ¡ Falsificar.I piezas rotas. J . de modo que se retiren ó se introduzcan los ganchos en las aberturas practicadas en lo alto y en lo bajo cese de las obras de pura imaginación. . imprevistos.) artista: es un falsificador. producido por medios que engañan al espíritu como la fantasmagoría engaña al-ojo. de un cheurrón. . etc.) - Reproducir.) -Aparato de óptica que sirve para proyectar imágenes sobre uÚa pantalla.(Crallerie. Se agrietan y se romabrir ó cerrar la ventana. aunque un poco deteriobrazos están separados en dos. Fan tástico. imitar una obra de arte..) . que secomponede un triángulo de hierro provisto de ganchos en sus extremidades y que se m ueve desde el interior por medio de un tirador... la ejecución de una obra de arte. estas obras son convencionales y frisan 1 por lo.)-Dícese de un efecto. Fantascópeo. F a. sobre cuadros ó sobre nubes de vapor. Suele emplearse también la voz pecial y se matan los ángulos á golpara designar el lugar pes.] -Dícese de las partes de una construcción que no apoyan á plomo sobre la parte inferior. en lo extravagante. y también.(Failli.-Se dice también de un Fa. En general. o Farda. cuyos ginales.-(Fantaisiste.-[Arq.[Blas. En las puertas decorativas del siglo XVIIy del XVIII los arquitectos gustaban de combinar planos cortados apoyados en falso y á veces en bóvedas fingidas. .) -Dícese de los artistas que sólo se dejan guiar por su fantasía y sólo dan en sus obras pruebas de imaginación.(Fantastíque.(Fantas- magorique.]-En gen~. .lleba.FAL - 256 - FAR del bastidor. radas.(Fmztascope.) .(dros que salen del estudio.]demasiado nuevas. bien á siniestiradas de cobres viejos que se tra. con efectos de luz singulares.Sistema de cerramiento.- cilar.-[Arq. Fantasía. Se fabrican Se designan así las muebles nuevos que se llenan de agujeros por medio de un útil es.

cuyas dimensiones están obtenidas por la escala de reducción. solía haber al. En la arquitectura ojival los festones ccnsisten en una serie de recortes de lóbulos ó de dentellados. se llama al diente que suele labrarse en los lechos de las dovelas de un arco adintelado para aumentar su cohesión y también el corte dado en los maderos apoyar una barbilla. cuya forma desconocemos.]-Con- está adornado con fenestras. sirve para encajar una pieza-de construcción en otra con el fin de asegurada. los festones forman motivos de ornamentación muy variados y se componen. Se fatiga igualmente la pasta en el cuadro mismo por la incertidumbre al buscar un efecto. por algunos usada como equivalente á ventana.)[Arq. recordando las piras de apoteosis.-[Arq l . que lle\'an en lo alto fanales destinados á guiar á feloplástica. mez- .)Fenestraje. de la Inde- ¡ ' . todo diente que.rol.-(Pestoll. mado o ¡ que I voz. J son obras maestras de .)-:-Arte de reproducir en cor- para.)icese de los 01'natos recortados como franjas. y con esta acepdón aceptad1 é incluida en el Dicciollario de la Academia.-(Plulre.(Phe/loplastique. documentos y libros antiguos designando adornos arquitectónicos. aparece en.)Omado con [estones.FAR tal. A la entrada de los puertos construídos. - 257 FES dando los colores en Ja paleta.)-[Arq. Festoneado.stica. recortado en festones.) tal era el coloso de Rodas y tal será. Faro. Así. de flores.Lo .- [Arq.Esta los navegantes. por lo común. Las vistas de puertos de mar pertenecientes al Museo de Marina y expuestas en el Louvre ras de los ríos anchos. por los romanos. de ramas enlazadas.] -. . Existen faroles en hierro forjada de los siglos XVII y XVIlI que son maravillas de arte decorativo. tán adornados e o n faroles cuadrados ó cilíndricos. En otros estilos de arquitectura. puestas en disminución unas sobre otras. Fatigar. Dicese también que el contorno de una tinta está fr:lOjeado para indicar que está bordeado de manera Festón. A veces también ~e empleaban como faros figuras colosales: en América la estatua por pirámides truncadas 1'. estaba for. () Fenestra.)-Los candelabros de gas es. con.)-[Pint. erigidas á la orilla del mar Ó en Ius ribe- cho monumentos célebres.)-I. (Véase Fmestra.-(Fatrguer.]- pmdmcia. moverlos demasiado con el cuchillo antes de empJearJos. construidas á imitación del célebre faro de Alejandrfa. de follajes. .]. es decir.(Frallgé. Fenestrado. el cual. farda. La invención de este procedimiento se debe á Agostino Rosa (1780).]-Dicese de las torres.[Arq. juntos de ciudades.] -Fatigar la pasta.(Fest01l11é. ejecutada: en cobre repujado que llevará un fana 1 en lo alto. Feloplá. junto de ventanljs. torredllas ó construcciones de forÁ ma semejante. por Bartholdi.-(Lanteme. tas torres que servían de faro. enrolladas y entrecruzadas. Fa. La pasta fati. gada pierde frescura de tono.

. Adornar un paisaJe configuras.-(Fiasque.nadas con. añadir personajes y animales . es decir . . pues estas fibulas estaban pro vis~as de un alfiler movible.. debe ser de o~ho veces la altura de la cabeza. y una figura -de la omitad del natural es una represen.Figure Kptocp&yC".).La propordón de la figura de mujer debe ser de siete cabezas. laTl{oy estrecho. d'hoJn17le.Figuritas .. el nombre de f¡bulas á los broches de cinturón bastante semejantes en este caso á las hebillas que todavía se usan hoy. colocadas sobre e1perfil de una moldura yespaciadas regularmente de distancia ~n distancia.Especie re. en la antigüedad.. ~" o mero de M useos y colecciones..-(Fzg'Ure. ~ ¡ . . .-(. de marfil.)- ( Figure ( Véase ExjJrestOn. Se hallan en el arte griego.-(Figure de fem- .Z rrucadas ó en actitud extra.(Figure 1JU. de hebi- Ha.). Por 10común.) . Especie de frasco de forma elel{ante.--- .(Fibule.v.[Arq.)-Vaso que se usa en Italia.de hombre. dibujada.). figura de uiño. debe ser de seis cabezas. encierran fibulas antiguas de hermoso trabajo.La voz - cri6fora. (Véanse Figura de hombre. Las f¡bulas de la edad medIa eran de oro. Se dió también. El Loune r cierto nú. á veces estaban ador. 1. (V é. de mujeró de animal. ~ de hroche .. en el arte greca-romano y aun en el arte cristiano. etc. ejemplares de figuras cri6foras.¡se Figura de homhre I mujer. de plata.( ..grotesca. Fiasco.Por último I unafigurtl aca- démica designa la dimensión ordinaria de las figuras pintadas y II)odeladas-en las escuelas de bellas -La proporción de las figuras de niño.FIA - 258 - FIG irregular por un tono más obscuro.de oxpresión.-(Flgure d'mfant. nO ejecutar más que malas figuras.~ . .r las de tm . precIosas y cUldadosamente cinceladas.AfarmolLset.) . no saber dibujar una figura humana. U(la figura de tamaño 1ul/ural es una representación de hombre ó de mujer'detamañonatural¡ una figura de mcdio el/.::. estas figuritas tien~n ante sí una dnta que les oculta la mitad del cuerpo. artes.)-La prop3rción Ó altura de una fig'ura de hombre.especial- .. Figura.)(Véase Figura. 1 J. no saber pintar la figura.tación á la mitad de la estatura or- \).de niiio. literalmente J1e\-ar corderos.) figura dina.).)-Dicese de una representación de hombre. pínta~a ó esculpida.ria.. piedras la antil{üedad . Figura académica. (Véase Figura de mujer . -(Figur~ d'académit.-agante.}' cuya proporción es un poco mayor de la mitad del natural. significa erioplIo- ~4 °j".) I mente' en el estilo oji\-al-acu . Un fiasc!') de lindo contorno. :.:.) Fíbula.jigu: YIZde 12iflO)' aplomo de una figura.] . d' expnssiMl. .de m ujer.) de .. Es el sobrenombre dado por los tanal!ranos á Mer. esto es. según las observaciones universales y el término medio de las proporciones en la estru~tura humana.::urio que los había librado de la peste conduciendo un cordero en rededor de las mura)]as.) -'.erpo es la que representa un personaje hasta la cintura solamente..

Se debe describir cuidádosamente blaso. 4.. la serpiente. la Cru'z. la sirena. h Faja. las vestiduras. el Campo. el jabalí. representar por medio de figuras alegóricas. . el unicornio.[BIas. y entre ellas el grifo.. cinco metros y aun. 3.(Figure drap¿e.J-Se designan asÍ unas figuras Lmtásticas poco u~adas en Francia y muy empleadas.s. el cuervo.°. etc.les. Si miran alIado izquierdo del escudo.[BIas. toga. 4. Fi¡urar. 2. el blasón ha representado algunas veces figuras como el barbo. figuras artificiales.) -[Blas. las figuras humanas. entre los pájarOS. segÚn el empbzamiento que debe ocupar en un edificio ó sobre un pedestal en medio de una plaza de grandes dimensiones La estatua de la libertad por M.°. el Sotuer.°. las aves nutiladas. luégo el lobo. 2.lte cualquiera. los reptiles y los insectos. la trucha. son: L°. FiguristJ.)-Figura de hombre ó de mujer sin vestiduras ni paños.. y 5.] .) -c-Va- - d e fa. la tortuga. ete.vestida. el m unera. el carnero.. n t a.- (Rebatte-: . la Bord urq. el oso. los utensilios vulgares. el escudo en abi. 2. el fuego. el Cuartel franco. los tábanos.-(Fig!Lrts. etc.(Figure mdnummta!e.o.. el lagarto. en Alemania.ños (\"éase esta voz). es menester colocar en primera línea el reón y el leopardo . como figuras Ópiezas ordinarias del blasón: L°. los castillos. l. el águila. en cuanto á los cuadrúpedos y á los pájaros. el dragÓn)la serpiente alada. debe añadirse á s u designación que están contornadas.°.FIG desnuda.-Se designan también.°. un escudo.°. la Punta en punta.s í a. que son heráldicos.-(Fzguristc. el toro.nno yel manto. Barth0ld i es la obra más colosal que se ha realizado en este género. Ó de un metal ó de un esm':¡. el ciervo. 1Zue. la Llanura. .)--Figura pintada Ó esculpida. que están sometidos á fórmulas fijas como forma y como aptitud.as abejas. los instrumentos de artes y oficios. las plantas. la Borla.) -Simbolizar. el Pal. .monumenta. Ó de sus colores naturales.°. son: 1. el Cheurrón. los animale.Las figuras artificiales que entran en los escudos de armas. los mantos. por el contrario. . etc.°. los edificios 6 naves. las aguilillas. el Cantón. ete. la sala mandra.las torres. las. Las piezas de primer orden ocupan .s pejnados.-(Ftgures ar7' tijicielles. Piguras. la Barra. las armas. 5. la lieb-re. las figuras naturales. etc. el cantón y el girón que no ocupan más que el cuarto). . Las principales son la Dextra. la orla doble.) . 7.)Figura cubierta con vestiduras. estas piezas son el Jefe..). Las figuras humanas ~on. etc. 17lmts. el Pato.(Figure 259 - FIG Figura. mantos ÓpJ. la tierra y el agua. I En principio) los animales miran á la derecha del escudo todas las veces que se ofrece di bu jarlos sin. 6. . las figuras heráldicas. . Figaras. Entre las representaciones de animales.°. los aguiluchos.-(Fzgurer. etc.] -Las figuras usadas en el blasón.l. particularidad. Mide 46 metros desde la b1se hasta lo alto de la antorcha.. etc. es decir. de armas encerrado en otro. sus actitudes su. los instrumentos de ceremonias profanas ó sagradas.°.°. nándolas sus vestidos.. y 3. la Campiña. el Girón.en su longitud el tercio del es:::udo (salvo el cuartel franco. cuyas proporciones son bastante mayores de las que ofrece la naturaleza y que mide de dos á El blasón emplea también figuras fantasticas. la Punta. arti:ficia. más. 3.°. el cisne. el delfin. los astros. la Pila ó Punta. los elementos. la Banda.

. y que desaparecen por.) zas llamadas barbas (en el grabado -[Arq. .Se de- signan con este nombre los liquidas especiales. ó de . Filete.Trazar7 El buril.! mente. . según la altura y el saliente que se la quiere dar y que tam- ~ .)- [Arq.(Blllldeletle y Filct. mold uras. Ó bien mejor por el yo perfil es un rectángulo q u e se acerca más Ó menos al cuadrado. escultor ó vaciador que sólo ejecuta adornos. al cortar el cobre.)-[ Arq. Filbán. '/' .]-Motivo de ornamenta(1) También se dice F¡¡aJeTllS. desgastando un poco el metal con el raspador. dar más solidez. Fjjativo. estatuita.)Figura de pequeñas dimensiones. medio del ras padar. namentaciones pintadas formadas También.Re~ época filácteras empleadas vocador que ejecuta filetes sobre en las orlas de páginas y que b~en. etc.. J Sobre estas filácteras hay con frecuencia leyendas.-(A-f01ftl.JFiletear. Sin embargo.ectamente en la superficie de los pasteles.) . las épocas.). con punta seca) ó filbán.contorneando los perfiles de las re~ y rle follajes. rijado.-( Phyiacteres ) -Banderolas.(Fixatif. de los dibujos al lápiz .(Fixage.-( Filetage.) por ambos lados del surco aspereFiletes perlados.[Fot.una superficie imitando las juntas.)[Grab. por lo general. Por medio de aparatos semejantes á les pulverizadores usados panl los perfumes. molduras cónca vas ó convexas. bien dir. JVIV' T < bién recibe el nombre de listel. en los man uscritos de esa Fileteador.. de una disolución de goma Ó de cola en alcohol. sino después de una serie de trabajos. mÚs permanencia á los clichés fotog-ráfieos y á las pruebas en papel tiradas con dichos clichés.(Ftleur. de los cartones. deja I poner filetes. cuyas extre. salmos. ete. . rollan en rededor de ramitas de rlo. y midades e~[án enrolladas sus numerosas proporcion~s varían y que aparecen frecuentesegún el orden antiguo á qw~ permente -en manos de las tenecen.FIG - :60 - FIL ciador en yeso que reproduce figuras. se eneuentrau. no es menester levantar el filbán después de hacer cada suroo. compuestos. rita uniforme cu- y~/!. revés de estos mismos dibujos. mentista. fácil.(Filetet'. -(Figurt'ne. (Vé~se Fi/eteado. Figul'i ta. Filácteras ( r).]-Moldu- .). Dícese.]Operación que tiene por objeto fijar. Los filetes sirven para separar las el liq uido pueda atravesarlc. Fileteado. -Dicese del medio de ejecutar orversículos.) . etc. según el estilo y según figuras de época ojival. si ' se ha tenido cuidado de escoger I un papelligerHmente poroso y que I 1 ción formado por una serie de perlas aplicadas sobre una faja.. se vierten esos líquidos. por filetes de color sobre tonos lisos. por oposición al ama.(Galo1Z.

JViñeta que termín-a un capítulo y cuya furma general está inscrita en .)-Procedimient0 empleado para obtener. Consiste en una placa metálica arma..(Physiollotrace. da de vástagos movibles que. en . sobre todo. Fina.del pa. entre los romanos. En las arquetas.)[Arq.pítulo.)-Aparato im'entado en el siglo XVIII por medio del cual se re.(FÚllt. (Cul-deIllmpe. de plantas. . .(F!tlbe/lum. por presión. Fisionotipo. -( Ph). -.~!H ~~ {. de los monumentos ojiv. Para -impresos especiales.)-Marca que existe en los papeles listados y que es muy yjsible por transparencia.se de lqs objetos de orfebrería formados de hilos de metal entre- O'OOOuOO~)~) lazados y soldados. pero bastante empleada p8r ciertos escritores para designar los calados de las balaustradas y ven tanajes J etc. pavo real.(Fi!igrmlc.) -c. Filigr~na. salien tes del original.belluU1. el nombre de estos objetos es el mismo que se dióá los papeles. Las filigranas represen tan objetos usuales: una botella I una corona J un escudo. -Aparato sirve para fabric~r improntas.. flores Ó follajes de antemano impregnados con coior de anilina. billetes de Banco.)-E.J. están decorados con ornatos en filigrana de rara perfección. las filigranas se prestan admirablemente á pro<lucir catados. del natural. Por último ciertas filigranas llevan la fecha de fabricación.(Physz'oJlotype.)-[Arq. Flabeliforme. especIe de 1 . festones. Dicese también por ext&Iisión de todas las composiciDoesque ocupan un blanco de página debajo de un texto.. bien por medio de la pintura. - ( Flabel!ifor- llli'. de una abertura simulada bien en relieve. Fitocrom otipia.)Díc(. pero en general de perfil poco saliente.~ ~~V'\t~ ~ '" . perfiles sumarios de monumentos en pequeño cuya arquitectura está hecha cui<ladosamente. á veces representan estas filigranas escudos de armas. Gran abanico cir- mosquitero usado en Asia.o1lloljpie.. determinan una superficie ondulada que puede reproducirse por medio de una materia maleable.cultura. Fingido. motivo de ornamentación formado de palmetas ó de hojas en forma de abanico Ó de f!abeIlum (véase esta voz).un triángulo.~ cular formado de plumas de. Fla. irr¡prontas en papel ó en madera.pel..J-Expresión impropia.l de ca. . animales heráldicos 'j consisten también en inscripciones.Se dice de una moldura. más Ó menos hundidos siguiendo los . en las iglesias de Oriente J\.!les. nombres ce fabricantes.~. sea cual sea la forma de la viñeta.~?i~. Fisionótrazo. títulos I se fabrica un papel m¡granado .(Broderie. los retratos de perfil. -. Las joyas I los p'Pier.) inventado en 1835 que .cuyo dibujo de mucha complicación tiene por objeto hacer imposible la falsificació~. . objetos de orfebrería de los siglos XI y XII Y también 105 del XIII.(Fi/igrmze du en el que una punta mira hacia abajo. un motivo de decoración ó de simetría arquitectónica. y que no desapare:::ió de la iglesia latina hasta el '? \ <1.)-[Grab. producen mecánicamente.FIL - 261 - FLA una faja rehundida y cubierta de ~~ ~gnnhfl¡¡¡¡ul~PIlO' ~1 estrías..tochr..

dec0rado ~plicado á los ángulos. poco señalada. Flor.ción.)-[Grab.)-Dícese en fotografía de una prueba falta 'de limpieza. de gu~es.J[Ar:q.-(Plou.[BIas. ( Véase Pintor de jlons.JDicese del muro común á un edi.] . de una banda.De un color pajizo.J.J .) [Blas.]-La flor de azufre se emplea para obtener mordidos muy ligeros. un anexo. - [Blas.'.bescente. - (BousÜz.Dícese de Y cuya forma ha variado segú~ las épocas. ciertos planos con una mezcla de flor de azufre y aceite j esta mezcla.).) Flanquea. pues dicha superficie no ofrece resistencia.Se dice algunas veces por acor:tado.]-Ornado.- Flecha.(Flagel/atioll. "¡Ji¿anqué.Dic.- ' ' (Pleche.-(Pleur de lis.(Pleur du ~llapiteau. produce la impresión de tonos semejantes á los de un lavado más ó menos enérgicos. De azur. una ejecución muy sumaria.) --Dícese 'de los cuadros y bajorelieves que representan la flagelación 'de Cristo. amarHIo de oro.-(Planc.del ca. .nco. Una banda flanqueada de tréboles. según que el mordido haya sido más ó menos largo.esedel rosetón colocado eu el medio del abaco de los capiteles corintios. de una obra de ~rte en la cual hay numerosas negligencias que denotan excesiva rapidez de ejecución ó falta de estudios primeros. Flojo.de azufre.bien por dos semióvalos ó cuartos de círculos.. de sable flanqueado de plata. armas como si mbolo de grandeza y de Flojo. de flores de lis. .). . una aman~entación cualq uier.pitel. cuando se destinan á servir de asiento ó á recibi.-(Plcur de sou}i'e. . . borrosa. Fla.).]-Lado Fla':iquea. Se cubren. en los ángulos de otro edioficio. . .) . Flechiforme.(Fla1Ujué. lanza ó de flecha y que se hallan en los monumeptos romano-bizantinos.).figura el Papa.J-F]orque entra en las compusiciunes de algunos escudos de soberanía.)- del escudo.de cuño.)'. aguzadas como hierros de -[Kumism.-(Fleur.J'. ( P/échiere. [Arq:J-Motivo de ornamentación formado de hojas de plantas acUáticas.)[Arq.[Arq. pero se emplea sobre todo para designar la disposición de 'piezas'numerosas colocadas regularmente de #:r cada lado de un palo. Fla. etc.)-La representación de la flor es objeto de estUdios especiales y exclusivos por parte de ciertos artistas. [B]as.r.J-Dicese de las piezas acuñada~ con cuños nuevos.)-Ma~ria rerrosa y pulverulenta que cubre la superficie de los bloques de piedra cuando éstos salen de la cantera y que se levanta con cuidado antes de talIados. Flagela.(Laché.-(Pltur de coin.(Cotoyé. . Los dos t Jfo ~~~Jf.{Flanqucr.de lis.]-Construir un edificio.)- . Figura de blasón.. .do.'FLA - z6J - FLO siglo XIVj todavía se emplea en ciertas ceremonias en que . .ficio y á un pabellón contiguo. . . bien por dos semjlosanges que nacen del ángulo superior del jefe y acaba en el extremo del escudo.)--[Arq. .(F/avescent.Figura que divide el escudo del lado de los flancos." [Blas.a. que quita pulimento á la superficie del ll:eta:I.

las crisántemas. ete.) .. En el siglo XIV. los piñones. arreglados en torno de un motivo ornamental. cuyo tallo está cortado. rosal silvestre. y en todos ¡¡ajes. los cieron en el siglo XII. según que estén representadas en el escudo con dos hojas ó con tallos. el doseletes. eran la rosa J la adormidera. la hi-~ guera.-(F!wy de lis florencée. los negro. es considerable. Flores. mentación que decora los remates adoptaron con frecuencia el éboro d e los gabletes.) -Adornado. El segundo.J-:(V éanse Románico y Cóticoflorido. de dibujo ¡uuy esbelto. las mal vas. el follaje de ~irboles I ó una flor. cuyas extremidades desaparecen. Flor de lis abultada. por el contrario. del XIII.) [Arq. en el XIII.] - 0 líneas ge- . 1f nerales están festaneadas de ramajes y roleos.(FltltYOJl. Antes del siglo xv. Flordelisado. el acebo.)-[Blas.. En el siglo xv.-( Fz'orit u res.-(F/euri. sembrado de flores de lis.[Arq. el fresal.. quintafolias.)-Dicese de los I esculpido que representa una hoja motivos de ornamentación tomados del reino vegetal. el sauce.. I ~ ~ . Se dice trifolias. por el contrario.)-F10r de lis. las flores empleadas con más frecuencia en la composición del blasón. Flora os.. roleos.Flor de lis adornada con botones en tre los florones. enriqueciendo el cerco de una cartela Ó de una letra inicial. cuyas' ~ I fueron las más frecuentemenle reproducidas. según el número de las hojas de cada fiar heráldica. el p<Ímpano . de manera que se las tr. ete. En los comienzos del siglo XIII com prendía la hiedra.) en l. y paIticularmente en el grandes y las plantas acuáticas de estilo ojival. los imagineros aI1adieron además la encina. embellecimientos. el geráneo. cuatrifolias.(Fleurde!isé.ansforma en una especie de rico I fiorón. etc. el peral. Las flores griegas se reducen casi al acanto. Los florones aparegranado. helechos.) .as telas. sostenidas. los estilos.de lis fiorenzada. Las flores de lis fiorenzadas se ven aplicadas con frecuencia como motivos de ornamentación Florido. . En ciertos pavimentos se hallan también ejemplares de Florón. abultado y formado de hojas pesadas y anchas. . la pasiooti-ecen secciones cuadradas v se naria... El primero es muy elegante. á fines / -. por florón.-(Flore..-(Fleuys. Son como los frutos: cubiertas de hojas.Omatos.(F/euy de lis 1mPied 1Zourri. La fiar gótica.FLO - :::63- FLO tipos más acentuados son los del reinado de Sán Luis y de Luis XIV. un ornato Flora. el ciruelo.] flores de lis adornadas con fo-Se designa en general.). el II ébol y la flor de lis. los espinos y la artemisa dividen en cuatro miembros dé foI Se designan las flores en blasón por el número de sus hojas. un motivo de ornaperfil grandioso.

seg-ún el número de las mismas. . .. á fin de que se las pudiera distinguir. .botón superior.folias .[Arq. se (¡ Rosetón.FLO llajes. :Follaje. los O1'natos esculpidos que representan una flor rodeada de follajes. Los te- mediados un. en el estilo clásico. En cuanto á los . En el sigJo XIV.. . circular J cuando la forma una porción de circulo. interpretada por modo decorativo y caprichoso.falcada. quinquefolias J etc. sobre .Dieese del modo como las hojas de los árboles están interpretadas en los paisajes de la anti. los floro- nes. todo.(Feuillé. con _. están frecuentemente despojados de follajes. otras veces fantaseada ó. según la línea de su contorno. (Véa.-( Plcuro1t. - 264 cultura FOL de forma circular. cuando tiene forma apu!1tada ó de con opio . y.) chos J los caseto- Folia. son más floridos.ecescopia- fines del XIII. o Folículos. cuando la componen líneas rectas y curvas combinadas.estándecorados con rosetones formados por flores ó por varias series d e hojas dispuestas circularmente en rededor de una bellota. cuatrifo- de hoja vegetal J unas v.[Arq. en el siglo XVIJ aparecen reemplazado:> por tallos prismáticos que nacen entre las tOlTecillas . )' se elevan sobre los aleros. cada clase de árbol debía reconocerse. pintura ó es. -. cuando tiene forma encorvada ó de hoz. botones más ó menos adornado!:'. eanoPial. en el XV. que forman motivos de ornamentación aislados. )-[ Arq.) . Se da también el nombre de rosetones á los Barones de pequeña dimensión. El conjunto de folias es el motivo ornamental que se denomina cuadrifolias.] . en fin.Nombre que se emplea para designar las folias ú hojas que comp~men los ornatos denominados) según el número de hojas.]Se ca.. A del siglo XIII. . Resultaba necesariamente que el artista estaba obligado á exagerar singularmente en su cuadro las dimensiones de las hojas. figu'ra da exactamente de la naturaleza. Por ú1timo . mistilíllea. adquieren mayor atrevimiento.gua escuela Se- gún el sistema de ésta. Puede ser..(Rosace. Plorón. lias 1fuin9ue. el nombre de florón á los 1'0setoncitos.)-[Arq. por el follaje. y á ornamental de los estilos arquitectónicos de la edad media en.]-Moth'o de ornamentadón. trebol::s. ete.] Elemento - . nes adquieren más importancia y llevan dos radios de follaje.

las guiÓ1afdas de flotes y de frutos se unen á los follajes. pero todavía algo fan- ~~ : la col. son la hiedra. rhados por su fisonomía y su silueta general. En el siglo XII. la tncina. el acanto blanco y tradicional voldó a estar en boga.¡¡o.casos los árboles de diferente cla:se están suficientemente caracte. Los follajes. -perú en n umer0S'OS . se hallan también ejemplos de follajes. Los follajes empleados con más frecuencia en esta época. Follaje. los follajes no son. :7\ ~~) ~J\~ ~~lr ~1:Z ~&i A -'Los follajes. el castaño.. En el siglo XVII y en el XVIII. las malvas rizadas. laurel y olivo. pues se reproducen en general. murales están formadas por follajes con palmeras y hojas. el perejil.je serpea.)-{ Escult. pero donde sobre todo los hay es en la arquitectura románica. mientras que en el siglo XIII los motivos de ornamentación formados de follajes. los follajes c1ásicós de la antigüedadFolla.a. En los mo. están tomados de la flora del país. mas que imitaciones bárbaras r groseras de los follajes clásicos. En nuestros días es muy raro que se introduzcan tipos nuevos en los motivos "de ornamentación formados de follajes.(Rinceau. la hepática. Pero en la época ojival los escultores tomaron por modelo las plantas de las campiñas que rodeaban á las iglesias en construcción. Así en los mon umentos del Egipto se hallan follajes de pq. muy característico. ]a achicoria. el cardo. En ~l :Renacimiento. la & .)-Ornato compuesto de tallos floridos y cncon-ados. y ocupan á veces en las fachadas superficies considerables. la interpretación del follaje no es tan-mitnrcim. el manzano. los follajes aparecen ya yariados. en los monumentos griegos y romanos.nte. sean fantásticos. bien de oliv'o. sem reales. En el siglo XVI.] . el apio. más que nunca. En el estilo neo-griego se rodean á veces las canelas y otros motÍ\ros de ornamentación de relieve con follajes grabados en hueco. los de acanto. el acebo.~ higuera. En los frisos de . bien de encina. la viña. se estudian del natural concienzudamente y se disponen con extraordinaria elegancia. en los antiguos estilos de arquitectura.lmera y de loto.FOL - i65 - FOL paisajistas de la escuela moderna.-( Feuil!age. numentos romano-bizantinos. guirnaldas de follajes. y de perfil I ciertas plantas acuáticas . etc. el fresal.. En el estilo románico. Las orlas de ciertas pintur~s --- tásticos. por 10 común. es uno de los motivos de ornamentación empleado con mayor frecuencia en arquitectura. están empleadas como motivo de ornamentación. Los follajes se han empleado como motÍ\ros de ornamentación en todos los estilos.

por accesorios diferemes.]-El foso pedal..] . ca m ente con relación á una ']inea de eje y á las de conjunto. mascaron es y que circunda las plazas fuertes.(Format. del recuadro. «Un fondo falto de profundidad. de una techumbre. . en escultura. el fondo de un paisaje.Voz usada en Andalucía con la cual designan el maderaje.punteado.(Forme.}Trabajar los metales á la forjaexponiéndolos á la acción' del fuego y golpeándolos con un martillo.]-Adorno en forma de espiral empleado en la arquitectura barroca y en ornamentacionés de todos géneros. en fotografía sobre todo. !.Dícese en pintura de los lejos. . Un fondo rústico. . .. Un dibujo J un gra-:bada de forma o Formería.papel sobre el cual se destaca el motivo principai de una pintura. -[Arq.peantes se trataron de un modo es- Fondo desvanecido. ' ~ondo. . . Preferir la forma al color es preferir el dibujo' al color.del Renacimiento. El mayor negro forma contraste con el blanco del rostro.Fortificado ó forficiado.-(Fond dégradé.-(Forgcr. y lús grises y los blancos acabah por confundirse con las márgenes blancas que rodean el retrato. particularmente en fotografía.-[Arq.» Designa también el campo del lienzo. pero siempre formadas por detalles. en pintura.) Se dice - figuras.' Tal retrato se destaca sobre un "fondo liso. barrocas y no barrocaf.[Arq. ' Forma. tal otro sobre un fondo .J'jI \1 \ iTí!l: he r masas d h d )1')1\1-\11: a~an~~~sE~ la época . Frecuentemente estos follajes serpeantes están cortados por vasos.1"'J~' "~':!:I!!'_~' ú:¡ :'¡¡~¡ ejemplares. ' .)-Dimensión de las hojas de papel y de los volúmenes. grande. () ' Fonsario. se degrada de. un fondo de salón J un fondo de estufa J etc. Tales son los goznes de las puertas de la célebre catedral Nuestra Seiíora de Paris. Hay piezas de hierro forjado que se consideran corno obras maestras del arte decorativo. de los Henzos pintados ó decorados ante los cuales ~e coloca á la persona.\ ~~t'l 266 - FOR se -h a 11 a n ~. del .lleno de accesorios.~ ¡ . Empléase ta mbién como sinónimo de dimensión. negro á blanco.J-Fondo'de una plancha grabada á manera de dibujo y en la cual se obtiene una tinta más ó menos gris por medio de pun"tos.)-Se dice.) . Forjar. sin el recurso de los rehundidos. de'los fondos sobre los cuales se destaca un retrato y que en lugar de ser de un tono liso en toda su extensión. con extremada delicadeza 'd e motivos reproducidos simétri.-(Fond grai1zl.FON f""~ .':. Dícese. de la precisión del contorno. .(Fond.) -[Grab. los follajes ser.

i el forum ocupaba el emplazamiento comprendido entre el Capitolio y el Monte Palatino.do.)-Dícese de una es. sobre el cual está ejecutada la pintura.(Forum. El cliché en gelatina. - plazar por otro el lienzo de un cua dro apolillado. Fotog'rafia. de las plazas -públicas de diversas ciudades sometidas á la dominación romana.]Fotocalco.Montar. sobre todo.) .(PhotogYflvllre. Los formeros Foso. .(Photocalquc. en la cual se obtiene! por medio de una combinación de espejos. Forrador.tico.(PhotochromatiqÚe.) Artífice que cuadros. -(Rempart. da en I~ impresión tintas más Ó menos negras correspondientes á las partes humosas y á las partes obscura~. Foro.] se usaron. nave de una iglesia.] . tam pa.J-Muro fortificado que formaba el recinto de defensa de una ciudad. )-[ Arq.-(Dessolts..(PllOtographie. Forrar.).-{ Photoglyptie.[Arg. .)[Arq..j-Acción lienzo..II mientO practÍcado en la tierra.'de templos.Proced imien t o de grabado heliográfico qu~ permite obtener dibujos en telfeve Ó en hueco para ha:er clichés. Fotocromá. ~ . desvedas ojivales paralelos al eje de la tinado á recibir los ataudes en los cementerios. las elecciones! etc. de tender un bastidor. . una imagen sobre cristal raspado.). colocado horizontalmente. . de un dibujo. de un teatro. E'otogenico.[Arq. -Dícese de los nervios de las bó. Consiste en obtener un cliché en gelatina por medio de 'un cliché en vidrio.) Plaza pública de la antigua Roma donde se celebraban las asambleas del puebio. . - (EntoilJ.[Arq.).). pegar sobre un lienzo Fortificaci6n. lo cual permite ejeclItar el calco fácilmente.. de un castillo. En la edad media.)-':'Oíce!'e de los procedimien tos que tienen por fin reproducir los coloreR con auxilio de medios fotográficos. en el siPisos colocados bajo el escenario' glo XIII.) -Comparti!'ormero~-(Formeret.-(Rentoi/age.(Rmtoileur. estaba rodeado . Fotogliptia. - FOT Fosa.) ejecuta el forrado de (Entoilage. -(Cmleau.) . las fortificaciones unían las puertas fortificadas y estaban bordeada~ de fosos..(Ellforcir.de poner un lienzo en un I . de un plano pegado sobre una tela. de obtener imágenes por medio de agentes .(PhotogalvanograPhi e. Fortificar.) -Modo de reproducir. . Fotogalvanogratía.FOR - 20.)Procedimiento de grabado por medio de clt'chés fotográficos. -Dícese de los colores que impresionan las placas fotográficas sensihilizadas. - ( Plwtogénique.)-Operación que tiene por objeto reemEspecie de cámara obscura.Procedimiento de tran'sformaciói1 de cliches fotográficos en planchas en talla dulce I y tambien pruebas obtenidas imprimiendo estas planchas con la tinta crasa 01"dinaria. cuando está más ó menos rehundido v cubierto de tinta especial. .(EnÚJt'!er.Forrado. Se ha dicho poco á poco! por analogía.]-Consolidar. Fotograba.

(Forcé.)-Procedimiento qtie con~ siste en transformar un cliché fotográfico en dibujo litográfico sobre piedra. cada uno de los cuales da un aspecto diferente del modelo.(PllOtcJgl'aphiet'nstalltallée. abriendo y cerrando el objetivo con tanta rapidez como sea posible. Los clichés Gi110t.)-Pruebas fotográficas transportadas sobre esmaltes y que por medio de la cocción se hacen inalterables. También se dice de las pruebas tiradas por este procedimiento. instantáneamente. cantOll. se obtiene lIna figurita suficientemente esbozada y que no necesita sino ligeros retoques para que desaparezcan las aristas yañadir los acentos peculiares del motivo: En resumen: la fotOescultura es un procedimi~nto que permite al est¡¡ t uario senirse de la fotografía. Fragmento.. Cantón de honor.nco-ca.(Franc. más perfecta y mejpr que ninguna de las empleadas. Dicese también de las partes de una obra. cuyo conjunto es defectuoso. FRA químicos. Fototipo¡-ra. o Fra. . Michelet.SObl"a esma. eje~utando reproducciones de grabados por medio de aparatos fotográficos. Fra.] -Clase de piedra muy apropiada para la construcción.polícroma. .! te. El cuartel es.(PhotograPhe.) -[BIas. .ntón. de aparatos especiales. (Fragment.(Phototypo- .cqartel..)Dicese de los que reprod ucen modelos) vistas. y también pruebas obtenidas por estos procedimientos. un . Fot6graf J.(PllotogrllplÚt sur émall.] -Dicese de una pieza m :\)'or que el cantón. Fotografía instantánea.)-Pruebas fotográficas obtenidas en un espJcio de tiempo apenas perceptible.FOT - 268 Fotolitografía.guar. por los cuales se obtienen pruebas fotográficas en color.)-Procedimientos heliocronmos. . (piedra). puede ofrecer hermosos fragmentos si se la examina aisladamente.-(Photo.) -Nielos obtenidos por procedimientos fotográficos.] .. Gracias á estas siluetas.medio del cual se transforman los objetos fotográficos en grabados en relieve que se impdmen en prensas tipográficas.en fotografiar un modelo por medio de muchos objetivos dispu~stos circularmente y esbozar una masa de barro por medio de un pantógrafo siguiendo el contorno de estos clichés.ña.Dicese de una pintura forzada ó esculpida en una actitud falsa. mal puesta.-[Const..) .rrajhie po!)dzrome. Fot onielad 0. yeso ó barro empleado en una fábrica. de movimiento exagerado.-( Photolzie!/ure. Camón diestro del escudo del lado del jefe. Una obra.[BIas. o Franca.-(Fnl1Zc-qual'tier.(PllOtosculpture. Petit. -.)-Procedimiento que consiste . por ser la menos cavernosa y de grano igual y fino. .) -Procedimiento por. por lo com ún. pero en el cual la habilIdad del artista tiene siempre importante pa pe!: graPhie.Primer cuartel de un escudo que está acuartelado en cruz. de los trozos de arquitectura y de los motivos de ornamentación.(Photo/itho- graPhíe... tomándolos del natural. Fotoescul tUl'a. están obtenidos por procedimientos fototipográficos.]-Gonsolidarse la mezcla. Forzado. . Las fotografías instantáneas suministran á los artistas preciosas indicacion~s de mo\'in~ ¡en to. etc.)- Dícese de los restos de estatuas.[Arq.).

es menester repetirlas dos ó tres veces inmediatamente á fin de evitar las desigualdadés. están compuestos de [retes. con francucuartel de.cuya rueda importó á Francia. Las grecas. Fresco. ó sea emplear la herramienta qe ese nombre para apretar.[.] -. bastante larJ20s y puntiagudos Óbrochas cuadradas ó planas de pelos muy larjlOs. pero.ta. chise de coupe.[Bias. los bastones rotos.Especie de paleta de madera.]-Dar de fratás (véase esta voz).J.. Sirve corno cuartel de brisura.FRA poco menor - 269 - FRE que el cuartel del acuartelado. seductores.[Véase Enrejado. (Véase Corte.os. mold U1 as. -(Fran. Fresa.-(FretÜs. El freteado difiere del losange en que en el primer caso el huecu está en e: campu del eSCUQú.Ancha gorguera plegada ó riz¡:¡da..] .Pieza . De plata. de las partes de un cuadro que no están suficientemente secas par. Un paño de tono muy fresco.)[BIas. Los colores se deslíen en cazolitas ~e barro.do. Las tintas aplicadas sobre el revestimiento se' debilitan y pierden su viveza á medida que la cal se embebe. etc. Para pintar al fresco se emplean pinceles de pelos fuertes. cuyas su perficies están decoradas con fretes almenados y ondulados. Catalina de :\16dicis. También hay. fOrmada de cuatro cotizas ó meo. igualar.). enlucido ó -revoco de una pared. con mango en su centro.) . Se debe primeramente blasonar el escudo y en seguida el franco-cuartel. ) ti Fra. de los tonos alegres. mitad en . Se dice.).) .Dicese de I o Fratás ó fratés.monumentos románicos.]. en sentido figurado.(Frettes.[Arq. No es posí- un cuadro que acaba de termínarsede los toques recientemente pues.-(Fraise. resistente á la impresión del dedo. tos. aisladas y entrelazadas. una moldura lisa obtenidos por medio de otra plana ó semicircular que forma líneas quebradas ó entrecruzadas.(FresiJue. y que no dejó de usarse hasta el reinado de Luis XII r. en lo~. mientras que en el segundo no hay ningún hb1eco entre los losanges. Franqueza de corte.-(Fl'ais.:sobre :Motivos de ornamentación . igualary suavizar el estucado.[Grab. que se emplea para apretar. ble retocar en seco más que añadiendo líneas cruzadas.sar ó fratesar.\ que pueda procederse sin inconveniente al barnizado..] -Bandas y barras enlazadas en número qe seis.i veces tono y relieve á aq uenas partes en las cuales el modeladu con tintas iguales sería insuficiente Fresco. llenos de frescura. que son alterna ti \'amente de esmalte ó de colores diferentes. el estuco tendido con llana y bien remojado con la brocha ó escoba.) Fretes.-\rq. etc.[Arq. etc. como de una cuarta. cuya fran'1ueza Y en ergía dan .. etc.). en un escudo cargado de alianzas de una familia.) .Pintura mural que se ejecuta sobre revestimiento. los meandros.. sin émbargo. Si se quiere doblar ó triplicar el valor de las tintas..(Fretté. Fretea.

se convirtió con el tiempo en un trozo de tapicería bordado é historiado. XV.J-Parte del enta- .blameato eolocada entre ..y en el .FRI el sentido de la banda y mitad en el sentido de la barra. Frontispicio.' di.l. el friso está amado con metopas y triglifos. .J-.. bién las cornisas. En el siglo. . En algunas iglesias de Espalia se conservan algunos de estos fTol1tales. -Dícese de una composición dibujada ó pintada. con el cual se cubría el frente del altar." .:.) -[Arq.)-[Arq. magnífica }' unica en su género.. no .J¡.} -Coronamiento de edificio [¿¡-'mado por dos porciones de cornisa ó una porción cir-' ~. dec.Conjunto de la fachada principal de un edificio. Fronda. -~ En el orden dórico.] -Frontón pequeño.ado$ 'lll'.-- .'pacio hueco que ~xiste entre dos modillones. !'ronta. . llegan á ser todavía más ricas.1e C.-(FroJZton. las frondas se enderezan y toman { ~ .. formas más va- ~\ :lit ve$ en el orden jónico . y la cor01sa. Front6n.\1 t.]- - (Couverture d'autel. . .. más exuberantes y no se emplean ya sino para decorar las nervaduras de los gabletes Ó de los campanarios.)-( Arq. conntlo.l{dales.. .~ cular que se une en sus extremidades con la cornisa (1) Esta tela ó lienzo. .". sino tam.-_C el arqni'rave j a s acornisadas. .q ue se extendia sobre el altar en los tiempos de la iglesia primitiva (r).-(Crochet.. Decoran. FrisQ. y con bajo-relie- 1:- - - 270 Y tlevan entonces \ l' FRO solamente los declives de los piñones y de los gapletes. que dat"ln de fines de la edad media. pintada ó esculpida I cuya longitud es de dimensión considerable con relación á la altura.]Ornato saliente usado con ti"ecuench en el arte ojival y cuya extre- ~.-(Fronteau.RrmlO o" .." .)-[ Arq. c. De- slgnase t am' bién con el nombre de friso toda composición dibuj:1da.) rnidad se en corva ó se enrolla en forma de follaje ó de botón.(FroJZtispice. v nunca las cornisas Ó molduras horizontales.(Frise. destinada á reproducirse por medio del grabado con el fin de adornar el título Ó la primera página de un volumen. - \ 4. \:\ el nombre de ho- -. que por ]a descripción d~l amor se comprende no eTa oua coSa que la moderna ~abani1la de altar.. Las frondas del siglo XIIIofrecen ta110s bastante largos y lJevan el nombre -[Arq. riadas y más llenas.)- muv rica bordad I de [Art. En el siglo XIV.E!. oro y de sedas I "á veces enriquecidas con pedrerías . .] -Tela - (Eatre-lJZodillo1Z) [Arq. La catedral de Tolelio' posee una colección de frontales del tiempo de los Reves Católicos.

-Frontón.. la cornisa horizontal. La mayor parte de los templos clásicos.--~ ~ . una estatua.(Frollton sur~ baissé. cuya longitud de fachada era á veces considerable. .A»hOrIzontal.-(F1'Ollton surmonté. . se ha hecho frecuente uso de esta forma de frontón.d'.sin base.oyo la cornisa horizuntal.)-Dkese de los frontones cuya parte superior está inte-.(Frontollsans .~ .) . Frontón aguzado. .) . "'- ~ nes .FRO del entablamento.-(Fro1lton par enroulement. - calado.circular. :.) so.)-. . 1'10 están perfiladas confor~ me á la techumbre. F ron tón entrecortado.) -Frontón. terminaban en frontones rebajados.!Io.. . .)-Frontón cuyo ángulo superior es muy agudo.-(Frontoll Dicese de dos f~ont~mSCTl- doublp. Los frontones del Renacimiento son. Los dos lados del frontón acusan la pendiente de las techumbres.4.- (Fronton a jour. y el más pequeño sirviendo de coronación á una abertura Ó ~n moti\70 urnamental aplicado sobre el tímpano del mayor.por volutas.. en volutas -~ ~ ~".doble.~.Frontón muy achatado.sin vuel ta.un busto ú otro motivo ornamental. cuyas cornisas laterales se enrollan c~da lado ~el eJe del fronton. La fachada de 271 - FRO los templos clásicos termina siempre en frontón. se cortan á ó trazada sIgUIendo 'un arco de circll- lo. por lo común.(Fronton brisé.)-Frontón.circulares ó rotos (véanse estas voces).--(Fronton sans retoltr. cuyo contorno está formado por dos cornisas obll.-!Fronton apalls. una abertura. base. ... en la cual resalta un motivo de ornamentación que encuadra un ojo de buev. cuyas cornisas se enrollan f. En el siglo XVII.cuas y otra .. .a '". Y en el XVIII ~obre todo..~'~or~rs~n~~~á I I mento.(Fronton entrecoupé. . .#' ~ é".)--:Dicese de un frontón en el cual las mold uras.rebajado. Por 10 común I es. ~ . pero estos frontones llevan el nombre de gabletcs ó el de piñones.~. rrumpida pa.Frontón. to. ~ ~~ tos uno en otrojel mayor sirviendo de. que tienen por punto de a¡..cortado. cuyo tímpano está perforado con JI". Los edificios de la edad media están también decorados con frontones calados. coronación á un entabla- . .)-Frontón.-(FrotztMz circu~~. .partido. cuyo ángulo superior está más a~ierto que rec. recibir un vaJV. cuya cornisa inferior está suprimida ó interrum~ pida. de modo que dejan un 'espacio donde á veces se eleva un pedestal destinado á sostener un busto ó una estatua. . "" t o s frontones están decorados en su p1rte superior con un motivo que remata.)rmando ménsulas.

etc.)-Dícese de los artistas Fuentecilla urbana.). las fuentes estuvieron dispuestas en forma de pórticos y coronadas con un encuadramiento. están der.)Frustro.)[Arq. hachón J carbones encendidos. por lo común . encuentran con más frecuencia en los blasones son las avellanas.coronadas con faroles de gas. de bordes anchos.(F1'ttzts.) .gulaire.Díccse en ciertos cuadros de los trozos ejecutados por medio de una ljgefa capa de pintura.. 1:1sde la plaza de la Concordia.ada á servir de depósito donde vierte el agua por medio de un piloncito. de un bajo-relieve.(Fvlltllille.[Arq] . Los lejos de este paisaje están frotados.. un yaso muy extendido. las bellotas. - (Bassi¡z. Una guirnalda de frutos.-(Hors cOllcours.oradas con mucho arte.-(Feu.(Frotté.J -.J-Los frutos que se nejontaine. de frutos combinados con follajes para formar motivos de ornamentación . de concursO. El elemento del f':lego se representa en el blasón por una llama. se los llama reverdecidos.Se dice de un . de una moñeda" de un fragmento ~e ornamentación.ngula. (Fruste. las piñas. Frutos.)-Figura natural del blasón.). Frotado. . Las fuel1tecH. ete.) .- [Oor.-(FrontOlZtria1l.)-Frontón que tiene la-forma de un triángulo equiIátero. por el frotamiento. Frotar.) . y la fuente Louvois. en el Renacimiento y en el siglo pasado.[Escu]t. cuando los frutos están acompañados de hojas. degradados. ejecutadas en 1850 por los dibujos de Hittorf.. eón un orificio para la salida del agua. las manzanas. I :E'uente. se han empleado con frecuencia por los arg u itectos del Renacimiento. una carteh de grandes dimensiones.-(Bor- .-(Frotter. cuando aparecen suspendidos de las ramas. cuyos relieves están desgastados por el tiempo.) .Poste de fundición Ó de piedra.(Funtaine.Dlcese de una e~tatua. se dice que están sostenidos. así como la del frontón aguzado.DI:ese de las representaciones .. teriorados. En el Renacimiento y en los siglos siguientes.) -Construcción destinada á d<1rsalida á juegos de agua y compuesta á veces de depósitos mayores y menores. ta forma.Pieza de cerámica ó de orfebrería destio. en París. que . En la época ojival se construyeron fuentes que ofrecían aspecto de pequeños ediculos c:n forma de pirámide. lisos ó recortados.J- Frotar con un lienzo las partes que deben quedar mates en el dorado. el centro de ese rosetón está formado con una masa de frutos. obra de Klagmaon y Visconti (J 839). . . de. - [Blas. Entre las fuentes monumentales es menester citar la de Roma.r. Es.FRO - ""'6'1? -/- FUE Frontón tria. Existen fuentes loza. y de forma circular ú oval. de Rouen. una antorcha. es decir. Gran número de palacios de esta época poseen lucernas con frontones triangulares ó aguzados. Fuego. Fuera. tienen extremada transparencia. han reemplazado á los pequeños ediculos destinados á servir de fuentes que fué costumbre construir en la edad media. en cuyo medio hay un motivo de ornamentación formandü cartela. las uvas. apenas visibles.as urbanas.

Esta moldura se empleaba frecuentemente para la ornamentación de los capiteles bizanl~:1OS. La operaCJon del fundIdo -tIene muchos deFuste.[Arq.-(Fl~j~/é)'[Blas. yuxtaponiendo los toques lisos ó decorados con estrías. )-[ Arq. cualquiera. Se hallan estatuas en bronce Ó se funde en en ciertos escudos de hierro.. . cargadas de agua pura..1 ".suave que se pasa sobre la sumidecímetro del fuste en su base perficie. En las acuarelas v los la.) -Esse emplean casi siemtablecimiento donde se vacían las pre en serie.]-Hacer Dlcese de un esclido lleno de fusos. mática cvlocado entre la Ü Funioular.. no pueden obtar más qu~ al premio de honor. el secha .rusado.).[Arq.Fundaci6n. ofrecen también ejemplos Ht I I R4jJaracióIl.in ligeramente redondeados.(Follte. que designa la parte de los muros de una construcción cualquiera que están por bajo del nivel del suelo ó la linea de enrase. .). hojas en espiral i etc. El fusa es un mueble del escudo. los cimientos de un edificio ú obr::~ numerosos. ca. lJe\'a el nombre de módulo. m l1Yprolongada.(Cible. ~. . otrog y reuniéndolos y mezclándolos liestán ad01 nadas con ímbricaciogeramente por medío de una brones.las cornisas de los monumentos del mismo estilo. .-).. produciendo el efecto de una cuerda gruesa. -:.) .-(Fzit. basa y el espira!. ' de escala para determinar las di. Los fustes están al óleo.. . <~: ~ i~\~ ¡}. . esobtener una prueba en metal.[Blas. saliente ó incrustada. -Rebajar ..FUN - 273 - FUS que presentan sus obras en una exposición.ja. habiendo recibido las mayores recompensas. --.de la columna. u~ modelo d~ esc~ltura. Se funden los colores en la pintura 1 ". y. nuándolas por medio de pinceladas mensiones de las demás partes del cargadas de color y de agua. entablamento y de ]a columna finalmente..(Folldre. \ (véanse estas voces).]Voz equivalente á dmiento. y que. y sirve vados se funden las tintas contí.Lo.] las tintas por los bordes de manera que disminuyan gr:¡- j j ' dualmente de intensidad y se confundan con otra tinta ú otro coler desvanecido de la misma manera...). -: á. de I t.] . . que tiene forma de fimículo ("éase esta voz).(Fusées. rusos.) del molde.". armas fusos. que Fundición. )-Parte talles. ~ J1 I TR .(Fv1Zdn-Íc. cuyos !'undido.. Se hallará la definición de \ -.-[Arq. o Fu~dar.. 1 Fundir.1 forma dlindz::ica ó prisalfabétlco: l1ftlsa. Vaczado de mas:!. decorada con estrías en espirales paralelas.] -l\loldura redonda. .[Arq.]los cimientos de un editicio por el sistema que se denomina mcajoLosanges de forma llt1do.J.[Pint.. taJlo de cada t~rmino técnko. en yez de do de una estatua tiene por objero ser punteagudos. Funíoulo.' "-:-.-El fundiextremos. en su orden .\ ~ . % ~ .J-Se desig- na con esta voz la acción de echar :}. En/ierr.-[Arq..

del Sr.G.minio vulgar. ladrillos y adobes. p'ara ter:' ancho. de grupa que une y afianza dos piezas Fontainebleau. ele- ([) La . para indicar que iluminado ordinariamente con lu~ et original estaba en la colección cenital) y usada como sala de es:.(Ga/erie.-[Arq. como \Vath:lU. 'Se dice todavía gabinete. Gabera. . J Galano.-(Hall (I). . ..la época ojival pa..(Cabinet. y viva. . y también en los castillos y . para voltear nima de colección. Nosotros se la hemos dado en castellano á falta de otra. gabinete de estampas. cuadros.[Arq.-[Arq.-:-[Arq~] cual asunto formaba parte del ga-Recinto de grande dimensión binetl~ del Sr. En la arquitectura misma hilada. de un conjunto ejecutado en una tonalidad fresca . porque preferimos usar yaces castellanasantes que extranjeras. (. grabados.[Arq. I este nombre á la cimbra pequeña de medallas. Las gaJerías de los palacios minar pequeñas arcadas ojivales. pera . Las leyendas bóvedas de.'¡Gafa. pinturas. graciosas.]Piñón pequeño que sirve en los or.)-[Arq.) -Con- (¡ Galante.)blicas de objetos de arte y curiosi(Véase Calano. o Galá. que son maravillas de madera ó dos sillares de una en su género.) . en públicos ó privalas hahitaciones ue una nama.s.e da á la rías del Louvre .] Se da el nombre -de pintores de episodios galanos á los artistas que pintaban esc~nas pastoriles J #!antes. más propia. de las figuras graciosas.]-Se da medallas.]-Se da este nombre '11marco para fabricar . . X.) dad. y en francés no tiene sustitución. pieza que sirve de salonci1lo íntimo las moradas señoriales. alcantarillas.). X. Gablete. pisos y decorado con riq ueza. vasto salón decoráda con exquisita eleganCia y de reunión de la alturJl de varios extremada r. grabadas de ciertas planchas del sietcétera. cuando nó son del do.Se dice de las escenas elegantes'. esta voz era sinóbla y unos listones.]-Estancia de grandes dimensiones cuya lonnatos de. Gabinete. Lnncret. la establecimientos dos. junto de colecciones privadas ó púGalanura. glo pasado mencionan que tal ó Galería.]-Nombre y de los castillos están decoradas que suntuosamente. -( Coquet. Galeda. tales son las galeen documentos antiguos s.).-( Catan!. tarjeas.(Calanteríes..'oz B all es inglesa.iqueza. Pater.de Versailles.(Boudoir.[Pin t.)-Se llama así.pago.-( Cdblet.~ala de pas perdus en ciertos.ra corogitud es por lo menos el doble del nar un-nicho de estatua. formada por dos camoncitos de taEn otro tiempo.

)-[.)-Dícese en re'oed(\r de una sala de teatro.:Jall~. obtenido por .Líne:1.J . que es un negro. acentuar el contorno.-( Galb'!1")-[Escult] -Dar gálibo á un perfil de moldura} á una voluta de follajes.-.a las divi. a Ga. de una figura.'" das. .miens una combinación de líneas eleganestán decoradas con estatlus.\L .( Galgal.fi" k. clasificados por orden cronológico. 1t's. por ~~ fa c h a d as y de los interÍJres de lrs iglesias. (1) En castellano se da también el nom!:Jre por medio del cual se obtip. I ~ I 1 1 \ I I I - I I .iiñeta en madera. Las galerías exterioen los objetos de bulto redondo. I I " Ó Gálibo. Galvanografía.[Art. galerías superiores colocadas en Gal o-r oluano.] .-( Gaborit.-\rt. I tI MI ~. ( Ga/. dec. ~. por abreviación. En los siglos XIII.). Galibar."1' ~''''''' f~~~ I~ " bre de gale:=-11 . un armaproced imien tos gal vanoplásticos.i . Dícese también de un conjunto de proporciones y pasadizos practicados en el interior de contornos.omatos calados puestos en la parte superior de un mueble.¡ graPhie.]I arcaturas ~I oiIl ' bala ustraModelo en madera ó en hierro de l ~ I L 1 ~.-( Gaballo. . reat. "}las tes y graciosas. Ralo cilíndrico que se usa con el mi~mo fin. de objetos caciones metálicas por medio de procedimientos galvanoplásticos.nen :de galería á la moldura que se coloca encima de un hueco en el interior de las habitaciones.cerámico. '-''' ~ .. I .-( G¡z!crie.) .)-Dicese de los vasos de por<lo (1).\ .-( Galvano cérame.) -[Escult. pISOS de las \ bados represenrando escenas ó personajes históricos. El gálibo no existe de los muros.(Galbe.-. o.)-Monumentos célticos que consisten en montículos ficticios de forma piramjdal ó cónica. planchas grabadas cuyas pruebas )~ de la cual se suspenden las c'1rtinas. á los clJales se da también el nombre latino de tÚmulus.Título que se da algunas veces á ciertas colecciones de gra." la m iSI:1alongitud que Lis cola tera.Dicese de un procedlmiento electrográrico inventado por el profesor Robell de Amnoch.s~ones IIIIIV' " rí.Dicese de los . amado con un friso esculpi. de París y de A. 'I ". Galvano. Galgal. j Has estaban bajo la dominación . de un clt'ché de . ticas son de I una moldura.lería. Ciertas tamaño de la ejecución necesaria ~~ galerías gópara construir una bóveda} perfilar . -. si res de las fachad:!s de las c:ltedraacaso en los relieves consiste en les de Reims. Galería tienen el aspecto de grabados en~ se emplea por oposicÍón á bastÓn. estas divisiones están J acusadas por I i -. de un cdifipresentan á veces más que simples 1 cio.[Arq. .de cuadros. de esta tuas.275 especialmente con el nomI G. XI\" Y XV no i contorno de un perfil.. rio. cte.-( Gallo 1'()saledizo en ]0 alto de las torres es1Jltlillo)Se dice en arquevlogb de taban destinadas á recibir las armalos objetos pertenecientes al pedaduras <1elas altas techumbres usado histórico durante el cual las Gadas el")" quella epoca.Qji\r~l se designa .\ L !: ':"'.G. acusar la forma sinuosa y ondulada.Conjunto de una colección I celana ó de loza decorados con apli. de al'te yde curiosidad.Balcones superiores colocados romana. los relieves.

(G'z!l'I7710. . se emplearon á partir del siglo XII. ~ U:10 formando can.)-:\Joti\'0 de ornamentación en flHlJ1:L molduras 0\'<\- Üe les ó de es- trí~!s macizas ó de relieve.plasticos pJra sup~rp. h:> permanecido en el b:u1o. (Gl171lme des cou/eurs. etc.coral' tina superficie c::>o gallones. capas de pro.llona.)prccedimien tos electro-metálicos.xn aparecieron gárgolas de plomo repujado.¡oplasbia. se introduce un. .)-[Arq. teniendo entre las manos un cuerno del cual sale tI agua. medio de una corriente eléctric:1. de cada uno de los tos g:d\'ani.] .-( Codu:t..p. grises.I duras sucesins.De.276 I G. animales. Estaban formaun gallo. posibl. arroja las aguas plu\'iales.) . En los si.relieves. molduras. Gano peqllcl10 de campanario que la base de ¡as techumbres de los edificios ojiyales y destinados á sirve de \-eleta.( Gargoui// e. I colores no se comp'1ne solamente de los siete c(¡lores del prisma con de modo que resulte un relie. ete. . Gamma.J.' (C¡)Jn1/1. tuas acurructldas que sobresalen.'erter á distancia de los muros las ta de plomo que tiene 1:1 forma de agl1~s pltl\-iales.J -\'ele. [Arq. .-(Coq.los palacios. el I I I I I G'allóll.r. estas ope. de los colores. sino también en la base de .~ono cu\'a intensimas. -( Godro:lllcr. la serie de colores cla~incados por grabados en relie\'e obtenida con gradaciones nlturales y por velamoldes en bueco sobre los cuales ha ga¡¡¡ma de-los se d(. neutr. Tambiei} se emplean los procedimien.. no solamente en las fachadas de .¡. Ga.Se da también el mismo nombre á ciertos motivos de ornamentación muy salientes apJjc~dos sobre..-d no es igual á b de "la gamma empleada para las otras part~s del veces se da t. tal es la degraebción de intensidad v de brillante.)-Pr:Jcectimiento de repro.. Gallo.plils/ie. el otro ClIbr¡¡~ndo al primero y decorado COI} On1:\tos y 'esculturas caprichosas.d. rrindpalmente para la decoración de medias nannias.).'e tantas degrad:lci.:s. das al rrincipio por dos silbres. glos xv y ..racioncs el nombre de Gár gola. y se coloca en lo alto de los edificios religiosos.GAL .l1es como sean cuyo espesur y solidez guarde proporción con el tiempo que el objeto .) -["-\rq.\R Galva. seres fanrásticos cuya garganta.¡g.)tonos que c<lracteriz:l11 una gamrna. y esta..-\ d. representan por lo común animales.Conductos colocados en Gallito.¡ obra corre gran cobre candelabrGs de fundición v riesgo de des"componerse cuando se depositan s~bre ciertls a!l1. sirenas. hay también g~mmas intensas.dg~. por ejemplo. Be\' un metal á otro. que sirve para decorar la panza abultada de un yaso ó las superficies convexas. se cubren con una capl de La armonía de un. Así. representando quimeras. vigorosas.Dícése' de ducción de estatuas I bajo. plata.ll11bién al conjunto de cuadro.}sita un:! capa de meta! p::)\.

-(Cr~fft. .)-[Arq. las patas apoyan sobre un tallo horizontal.1~ción de la fotografía en planchas y die/les grabados en hueco ó en relie\'e. Gelatina. ~ . En algunos monumentos (siglo XIII). G~rita. Las gargolas ne.) -(Véase B7}e! cristal. cubierta.Sustancia incolora extraída de los huesos ó de los tejidos membranosos.] .]--Kombre dado en Extremadura á los dolmenes. circular colocada v . al zócalo ó pedestal . Gela tin 0-brom uro. Gavilá.)-[Grab. ]a garra tiene su punto de partida en el toro y la emplean también para sacar rápidamente numerosas pruebas de un mismo modelo.-( CUati. . Garra.~R - 277 - GEL .--~ El gavilán se coloca en el J~~ .J-~1áquina que sir'\'e para leyantar los fardos. y tambien para sacar la impronta de un busto} de un bajo-relieve ó de otro cualquier objeto.]Casita.:¡jo la acción de] calor.]or por el saledizo horizontal que vroyectaban las lineas verticales de los monumentos. Dícese también de una construcción pe.m su importancia desde el pun to de vista del arte..-( VerÚl. Gato. último puesto entre los pájaros de cetrería. jnsoluble en e] agua y que se liquida b. Los moldes en gelatina ofrecen la ventaja de poderse separar más fácilmente del original á causa de la elasticidad de la materia emplea da..).cu~drado colocado inmediatamente llena el tri:lDgl1lito formado por el jngulo saliente del plinto. La ge]atina ocupa papel im portante en los procedimien tos recientes de la tral1Sforr. se hallan garras hundidas en la maS:1 del plinto sin ofrecer punto alguno de conti\cto con el toro. colocada al pie de los muros de ciertos castillos fuertes de J:¡ ¡::dad medi3. ~:~ pirote.::1'. Las ganas llenan el hueco dejado por la mocheta. Hoja ornamenta] ligeramente en1-ollada que sirve para ligar la moldura convexa ..[Arq. que -sirve para resguardo y abrigo de los soldados de guardia. debajo dé dicha moldura.[Fot.Dicese de un procedimiento por medio del cual se preparan con an tici pación los cristales sensibilizados que pue- - [Escult.-\rgueo1..¡.-( Cuéritc. En ciertos casos. . ".) --Figura de pájaro representada con ó sin ea.r también con.cesJri:¡s para ]a salida de las aguas tení.n.[Arq.) .-(Éj?erzÚ:r..) . .)-[Bla's. bien de alb.e cuerdas para sostener el peso de tJna parte de construcción. pero se representa ordinariamente como el "ha]cón con lonjas y grilletes en las patas.[. .] -Los moldeadores .cierL1S fachadas. bien de madera. prestaban Y3.queña en forma de torrecilla. mientras que se procede á los trabajos de restauración ó de consolidación.J- en la basa de las columnas románieas yde los haces de columnitas de estilo ojival.no-brolllure.-( Célatille. que do'mina "asta extensión y puede servir de puesto á un vigilante. (.) . ayuda c.G.:Ü1ilería. que son los más frecuenres.

Género histórico.Designanseasí Jas fajas.Un dibujo de arquitectura ó . se las coloca de manera que cada una esté más alejada de las otras que las dos piezas que la componen distantes entre si.) - [Arq. (Véase Vertical) .el trazado de una perspectiva.) -Dícese delas aptitudes de un artista. Los vl~riüs preparados al gelatino-bromuro tieneu mayor sensibilidJd que los preparaJos al coJodióuj les impresiona m<Ís pronto laluz.)' Genio. eJ' genio de Miguel Angel. de las vemanas unidas dos á dos y también de las columnas que tienen un capitel comÚn. bandas y barras muy delgadas y puestas dos á dos. Geometra.de un objeto cualquiera ejecutado . Gigantesco.(Gigantesljue.) .l. .) Relieve representando una parte del globo terrestre. ni la imaginación. de la historia familiar ó la fantasía anedóctica.) Geminado.y además noexigen. . encierra dos Ó tres gemeJas.unnombte en . . cuyo.Ciencia que tiene por objeto representar en sus verdaderas dimensiones.en geometral.Dicese también.(Jumelles.]. Jacquemart ha grabado 'las GCIllÚzasy Joyas de la Corona. Georama.. Geníelaclas.. de las arcadas.el género. El g~nero lleva siempre en si una imitación de la naturaleza y una reproducción de tipos reales. J. Gema.)-Dícese en .) [Persp. al contrario de los dibujos Ó vistas en perspectiva quereproducen.(Véase HistórÜ:o.( Gen re historíque.(Georarna. .) .) de las obras de arte de di- .(Géométrie descriPtive.J. .ho . Geometría descriptiva.tratando asuntos de carácter y deestilo bien diferentes. .-(Gemme. Gesticulante. de la vida íntima.(Grimarant.( Gemelles.GEM - 278 - GIG den conservarse indefinidamente en la obscuridad antes y después de la expósición en la cámara obscura. . ylas e$cuelas .dos. I de una especie de panorama jnventado en 1823 y dispuesto en el interior de Ulla esfera hueca y rransparente.( Géometral. Gemela. Lús lienzos de Greuze y de Chardin son pintur<\s de género. pero no excluye ni la poesia.sas.)-Dicese de los cuadrus en los cuales se representan escenas tomadas de la realidad. preparación inmediata para hacer que aparezca la imagen obtenida. da la relación exacta -de las proporciones del edificio' ó del objeto.] -( Vease CerJzeladas.Figuras aladas de niño ó dehombre representando un ser moraL El genio de las artes.) [Bias. talento sobrepuja la medida comun: el genio de Rafael.( Géllziué. las deformaciones ópticas formadas por la distancia.-(Genre.comoJlos últimos. por opüsición a las grandes escenas históricas y religiL.)- [Bias. -Dicese . por medio de su proyección sobre planos que están ordinariamente unovertical y otro horizontal.(Génie. exactamente y .general de wdas las piedras preciosas.) -Dícese de ciertas esculturas de la edad m~dia represenrando figuras de rostro grotesco y cuyos trazos están contorneados y desfigurados- lisra de artistas célebres que se han hec. Cuando un escudo. en cuya superficie están pinia~üs paisajes tomados dediversas comarcas del globo.]-Dicese de los huecos.. contemporant:as sufácilmente numerosa ministradan I los cuerpos sólidos.Término abreviado por el cual se designa el plano de proyección horizontal que sirve para . . Género. .

El gironado simpJe consta de ocho piens. . ] . existe en la Escuela de Bellas Artes una pe:1sión de Roma para el grabado en piedras finas r de medalias.( Girandolc.[Bbs. en el cual la juventud de la antigüedad se entrcgó!ra ri ejercicios corporales.OperaGión que tiene por objeto quitar la rugosidad de los papeles destinados á la impresión.(Gi!!otagc. cuyo ángulo tiene una inclimción de más de 135 grados.-Dicese de un tono verde pálido que tira á azul.-[Arq. t) Glacis.- [BIas. de diez y seis piezas. Ordinariamente tienen forma oval y son de poco espesor. de diez.' o naodo. el de las pruebas fotoJitográficas.) .[Arq. Gliptografia.] Figura triangubr de punta aguda en forma de grada de escalera. (Véase Glronado.yplze. es indispensable glasear los papeJes. .¡stante fria. de doce. el cortado. d'e labra ó de enJucido. rjos y guirnaldas de perlas de vidrio.i.(G~J'pt¡qlte. . La gliptica) volvieron á ponerJa en boga los italianos en el siglo xv'r.s arai'ias. bien para interrumpir .]Todo derrame Ó pendiente. Para obtener buenas prl1ebas de grabados en relieve.GIL - 279 - GLI mensiones considerables ó demerito y valor excepcionales.(Gl.-(Glauque.Arte de grabar las piedras hnas y tambien los cuños destinados á acuñar monedas y medallas. del por de Gim nasio. Gl1otaga.)-Se da en prílbaco el nombre de gilot'lgc. Las pruebas así obtenidas son generalmente de tono azulado b. (Lacé. Las obras de glíptica más notables se deben á los griegos. y ce pónicos que formaban un 'ediflÓo público. .Descripción de las piedras grabu. [Arq. sobre poco más ó menos.1enen poner en relieve de zinc pi'r mecha de ácidos 1 un dibujo trazado con tinta crasa 1 de modo que se transforme en clidié. De plata con el girón de gules.)-Dicese de los rosa.) . las superficies lisas.) .) . . con los cuales se adornan ciert. bien de moti vos ornamentales.'.Combina- ción de cuatro particiones principales del escudo: el partido.[Fot. . . eua! puedan tirarse pruebas ordinarios lo" procedimientos imrresÍón ¡j¡)('gráfica.dr.. Dícese también' de un procedimiento de impresión de pruebas fotográficas cuyo aspecto es. I (Giron. Glifo.) Ümdelabro de muchos brazos: candelabros que sirven de porta]uces en las salas de fiestas.yptograplu'c. . La Biblioteca N aciúna] de París posee' piedras grabadas que son verdaderas obras maestras.). v desd e r 80:. Glauco. del nombre del inventor Gillot.-( Glarage..]Trazos grabados en hueco. en otro caso se le designa así: gironado de seis.) .( Gz'romzé. Glasear.)- de construccio- ne.]-Conjunto - - (G)'1JllltZ5C. Se dice también de los dibujos de ciertas joyas en forma de racimo ó de perillas.) Gil. el partido en banda y el tajado (véanse estas voces).)- Girón. . Glíptica. Glatynotypia.( Gl. emplea r¿¡ra vez sóJo. canales que sirven. en un muro de circunvalación. Girándula.s. El girón (aJgunos autores escriben güirón)) se . que acaba en el cora-zón del escudo..(Clatynot)'pie.] -Procedimiento de tirar pruebas positivas por medio de sales de platino. enriq uecJdas COI1piedras preciosas. á todos los procedimientos que con1'.

representando gobios (chabols). ~-' fantásticos. Gnomos. cabeza en lo alto del escudo. .. ' ~:I .-(HaZtsse.. Glorieta. cubierto ó rodeado de boscajes en un jardín.. Las gliptotecas de Viena y de l\íunich son colecciones preciosas desde el punto de vis~a de la his. cuerpo esférico. gnomon era ~ "'-A".. por Juan Cousin.)-Esfera.. En el sig lo XIV Y en ~ cáronse ' b len. son notables por la perfección de ~os procedimientos. de Chabot. . se establecie- f.[Arq.Acción de gofra\'. mujer vestida.ge. . . .-( G6ptograplte.1a cabeza (le los santos. .) -[Art. teniendo en la mano una trompeta.1> 1I «11 .) . "'-':"' -'-'- ~ 1 .\. cos. toria del arte.'7. - ( Gaufrer.Figura alegórica.DI- cese de Ja manufactura nacional establecida en París bajo el reinado de Luis XIV y de las tapicerías fabricadas en ella.enel . Los productos de la manufactura de los Gobelinos. . Gofreado.~ un cua d rant:" i~"" :Ji'\ -.). enanos grotescos.GLI - 280 Gobelinos.-( G/obe. \.)-Impronta obtenida por medio del gofrage.)-P~eza de ..]Pez de agua dulce que se representa siempre visto' de espaldas y con la. Slg ] o XIII gun Vlolletle-Duc. papel...) .) - [Art. te.) .) -Co]ecció:1 de piedras grabadas.[Blas. empleáronse con prererenda estos últimos telares.w. Se ejecutan todos los matices y todos los tonos necesarios para la interpretación de los cuadros y madejas pintados que se reproducen en tapices. por la belleza y lo fino del trabajo.Imprimir por medio de hierros calientes motivos de ornamentación en hueco ó en relieve sobre telas.Seres I ~ ".(Cabilld de zlerdu1'e.J-Rayos de madera dorada.. Círculo de luz que se coloca en rededor de.( G110molZ. caminos reael xv colotam- hast~ en los Gofrar. Desde 1825. Gliptoteca.col. y también por la excelencia de las lanas teñidas.'J\-r . " o .~ / . "1 -. Se- ..El !!. -. . De los Gobelinos han salido tapicerías de alto y de b. . .. ... ~I les. cueros. cartón etc.. 'rt''' yo . son celebres en el mundo entero. Dicese en término del blasón de una figura que representa el mundo en forma de bola. : " ~ \\ \ . que entran en el dominio de la fantasmagoría.. aJada. I h ! -1 "1' . En cuanto á los tapices. que decora ciertos retablos del siglo XVII y del XVIII. en rededor de un triángulo Ó delta en el cual está trazada la palabra Dios en caracteres hebrai.) -Alltor de obras de glíptica. ] .(Gaufrage. Gloria.1jo lizo. GOL Gliptó6rafo. I está blasonada con armas parlantes. ~~ ~.(Chabot.-( Gazifruy¿. Las reproducciones eiecutadas en los talleres de los Gobelinos.O n.) . Representación del paraíso cristiano.J-Lugar reducido. .. En el parque de Versalles hay una glorieta.(Gobe/ills. I . -( G/oire. una rama de la urel Ó las Tablas de la inmortalidad. -( Gnomes.. G 11o D1. en las catedrales de Chartres y de Laon. Globo.. IJ : 4. so)~_r. Gola." .. de~..1. de ~os jard. .J ~ . i por ejemplo. sirven para decorar los palacios del Estado.'1) ron gnomos Gofra..en el Louvre. La cota de armas de la estatua de Ph. Gobio.( G/yptotlzeque. .) . .

coronada con serpientes. Gonió11letro. .)- \ JV Moldura de perfil cóncayo y también especi~ de cimacio de perfil muy acentuado.) .. usado en el esÚlo gótico. para obtener verdes .)B~ndera) orilhma.]-Dícese de la parte convexa de un cÍmacio.Pedacitos de caucho "que sirven para borrar las rayas de lapiz de mina de plomo. . . . . .producido por .cava de un CÍmacio. Mezclada con carmín da un verde anaranjado. .]-l\Iotivo de decoración representando una cabeza de mujer vista de frente.(Gom1Jlc ¿¡asti. Gorgona./ ma de la cual ''''''\''''1 se perfi la el I I ""'''''. vaba el escudo de J\linerva. de las - guta.-( Gucu/e droite. <~Gonela.""" e q u in od el ~~!\~ capitel. que es bastante dura. Gorguera. . ."~'\\'$. Goma arábiga. dec.que. cua1es cubrí. Una ligera cap:! de goma arábiga .zSr - GOT armadura us:¡da del siglo Xy al XVI. (Vease Balaustre.)[Arq.-(Larmes J' Goutlcs.( GonioJJletrc. que usaban los cabaH~ros sobre 1:1s i\rm~lduras.\Iotivos de ornamentación en forma de tronco de cono.] ..Túnica . . según que se mezclan con sepia. Sin'e. por disolución en ílgua.] -. tinta de China] azul de Rusia ó índigo.] . dórj- vamente en el mismo sitio sin que ]a tinta sea absorbida.(Gorgone. colocados debajo del salien te de la cornís:l ó en la base de los trigljfos de ciertos entabla(1) El a\!tor padece aquí un error: t.cias de Africa y de Australi:t. Las banderas cuadradas de igJesja están frecuentemente recortadas así.elástica.(GoJJZme gutte.sin mangas. Esta goma..-( GOJJZme raa . banda ó corbata terminada en muchas puntas y suspendida de un hierro de lanza ó de ]a parte superior de un estandarte. una coja que puede usarse siempre y a la cual se ai1ade a ve<:es un poco de miel para e\-Üar que se desprenda cuando se seca. á la cual díó muerte Ptrseo en presencia de !llinena.concharse fácilmente. . . la boca abierta. impregna el papel así frotado de un polvillo que permite dibujar nueJ .Goma sacada de las aca. ea g r 1 e g o. G On fa 1 ó n..(GonjIlJltJlZ.de tonalidades diferentes.(Gue1tle reJll'er.! hasta las pantorrillas. Ciertas gomas llevan la adición rle la sandácaca y se em pIcan con preferencia pAra borrar los trazos de tinta. pero tiene el defecto de des.) -[Arq. para Jevantar ángulos.(¡ sobrevesta blasonada.GOL -. semejante á la cabeza de Medusa (r) que He-. con la que se hace.el Hebradendron cambgioides ( familia .[Art.[Arm.) .sé¿}--[Arq.(Gorge y Col. y que forma .' n '. P¡-oduce el efecto de un barniz brilIante. -~'".::.en acuarela.) Gotas. Jugo gomo-resinoso.'.)[Arq ] -Parte superior de la co1umna.de las gutiferas). enci~ .-Dícese de la parte cón.bique.reversa.qüe servía para proteger la unión Del casco y de ]a coraza. Gola recta.".en el agua una emulsión de hermoso color amariHo de oro. También se dice GonferólZ. Parte de chimenea com prendida entre el jamb:Jje y el coronamiento de campana. en tres ó cuatro picos semicirculares.sobre los colores á Ja acuarela. de seda.'.Ié:dusa es una de las Gorgollas.) -Instrumento que sirve para medir..).

d de los moI i a antltu: U J"'o I J .(Gothique j/euri.GOT - 282 - GOT .. Aunque no ofrecieron al por figuras delgadas. y las cornisas ó coronas para que á veces real1" vierta las aguas y no escurran. rla caídQ ton rlesuso y hoyes casi Has.j -Dícese de los caracteres de forma an-[Arq.JSe Ilados con letras iniciales pintadas á ma así al canal que se practica en I la aguada. es. tán ejecutadOS en góti.)-Dicese de una época el emplazamiento que ocupan) endel arte gócuadrando perfectamente en las tico (siglos molduras ó en los nichos sin exxv y XVI) T ceder los limites. Gotas.miento. dq. / J corona. Motivo de ornamentación a modo de las vainas de habas. simples follajes.. adoptando. excepción de algún partidario ue ella. Los más hermosos edificios b a l a ti stra¿e estilo gótico. bien con el nombre de góticos los da . parecen abrirse Siendo la ojiva la forma d~ construcción geformar. en cambio) son de una gún las épocas. nico.(Gothique.etc'r del templo de Selinunte. ]0 demás. por lo com ún J la riamen te. propio de los capiteles de orden dórico.]. ordinativa.]-Dícese de los ultimas gulosa usados en la edad media y años del estilo gótico. contornos en forma de llamas durante el siglo XIII. ondulantes que se enlazan y cruzan.[Caligr. cuvas actituprincipio grandes dift:renci¡¡s..Dícese corrie"te una especie de gótico en pintul"a y e~cultura de las obras cursivo que podia trazarse rápidade la edad media caracterizadas mente. Ciertos les) con los albores d'el Renacimanuscritos de la edad media.-(Gousse.góticos forma de un rostro de león J leona de gran pureza de contornos.) -[Arg. tuvo importancia decoracrÍtns están ejecutados. hasta entonces formados con vulgar. para las actas. en ea racteres .mentas de orden dórico.. preferida por dancia. fueron levantados das. Buen modelo de goterión absoluta regularidad.ftorido. neradora del estilo caractenzado por ella.sobre tI). los ornatos se hacen más exuberantes y de prodigiosa abun(1) La denominación gótz'ca. habíase adoptado como escritura Gótico. cas de rara perfección! enriqueciÜ Goterión. cuentas. Se designan tamea ractedza.. Tambien :ac:es se ven como adornos de techumbre en otros estilos. Por se usó en el XVI. los des y movimiellws afectan rigidez. y el gótico del sifineza de ejecución y de una perglo XIII es muy diferente del que fección de detalles admirables.-[Arq.-( Gotldque pidas están hechas siempre para jlambl~'ant.) . monumentos de estilo ojival (1). y los pináculos Ó torreciel autor.(Cothique.) . El goterión en los órdenes Los manusgriegos. por las El estilo gótico sucedió al romácrester1as. en los cuahoy todavia en Alemania.do rámo~. G6ticos (eda. de ó tigre. las figuras góticas esculGótico :flameante.-~ hasta el sófico ó cielo raso de la dorados.arece más propia la denominación ojit'at. Por el conpolicromo es el que se conserva trario. zada s con n~1\~ UUl$ qm. . ¡.). I caracteres góticos han variado sepero que.

juego. El artista co]oca e1 seJlo en un mango guarnecido de cemento mane- . E! si. p:or él estilo gótico «radiante».<lanceolado» .de luedallas.(G. tenia por objeto imitar los dibujos al lá- . glo XIII está caraclerizado por el estilo gótico .. etc-. rée.-( GrazJltre cayréc.aban punzones especiale. el cobre preparado de ese modo no puede dar más que un número de pruebas r..)-Procedimiento que consiste en grabar sobre un pedazo de acero un modelo que se reproduce indefinidamente pormedio de la acuñación.GRA numelltos).( Grazlure en médaille. Tales son los tres caracteres dominan tes de! estilo góticJ de estas tr.bada al lavado) debido á Javier Le Prince. que es un est. Desdichadamente. comienza á desen. '-. . tiene por objeto imitar lüs dibujos al lavado. puede resumir~e fácilmente en algunas Jíneas.)-( Véase Barniz.::s últimas ép()cas que algunos autOres desiglIan también con los nombres de primario. siglo. En la segunda mitad del XII. él XV Y los comienzos del XVI. . el XIV. le sucede el estilo románico.(Gravé.:ia. se lava primero con una tinta especia].lu de trc. Del siglo IV al XI.)-EI grabado de sellos se ácerca mucho al grabado de medallas.ancho. con b¡¡rniz los planos) que se Oluerd en en seguida. Renuévase la operacion tantas veces como sea pecesario) procediendo desde la tinta más débil á la más fuerte como cuando se esboza un dibujo.re el XI y la primera mitad del XII.amente pequeño.) (]]t . piz.)GrahaL10 á buril. secundario y terciario. . -:.. luego.)-Dícese de un euadro. y de cera que 1e permite talles están muy cerca unos de otros. Grabado. cuyos emaJles están muy espaciadus. plancha grabada.).«(. . Grabado al agua Í11el'te. domina el estilo !arino.-{ Gl'aVUl'e au venzis 1l2ou.Ycuya Iradidón se remonta á la arquitectura egip-.¡thiqucs - 283 - GRA.Arte de grabar y también estampas impresas con una.á manera de dibujo. (áge des JJlOmiJ/w"~.-( Gravure lar)(e. de los cua les se hizo n.rm'ure lavis.) .rq.(Gravure ser- bre todo en ei último . en nn.J-La edad de los monumenros de estilo gótico y de estjlo románico.)-Grabado á buril.-( Gravure en cachets.elati.) . d urar. ruedecitas.[Arq. -. Comenzabase por barnizar el cobre como para el grabado al agua fl1erte) solamtnte que en lugar de .apretado.)-Grabadu buril.J -Omatos indicados por en taJles."01verse 1.) . . . . Este gén..cuadrado. cuyos entalles se cruzan perpenct icular'" mente.)-L-\.)-El procedimieow de! grJ. Se obtienen así excelentes facsímiles de se pías y de la\'ados á la tinta de China. ..(GraZlure. cuyos ená . por el estilo <K flameante ».trabajar con punzones (¡rdinarios se u. punzones dobles y tripJes.(GraZ'urt a l'eau fortt.ero de grabado."e .ucho uso en el estilo neo-griego para componer foJIajes en rededor de florones de relie.al barniz :flojo.(Véase Agua fuerte. sembrándolos de polvillo que forma un grano destinado á retener la tinta.nslción entre el rornanico y el gótico. usado so.de 8e11os.al lavado.(Gravure en 1Jlaniere de crayoll.1 estilo románico-ojival. de toda una serie de instrumentos destinados á imitar los puntiJ]ados de] lápiz. de una estatua) de un dibujo reproducido por medio del grabado. Después de haber grabado los contornos al agua fuene.

en el miento que consiste en reproducir siglo último para los escudos de aren hueco 6 en relieve. mordidas al agua fuerte que ofrecen trazos en hueco. Sin'e para obtener moldes por medio de los cuales se sacan impron.-( GrazlZtreen coulcu r. se obtiene. pero es mucho más seco de contorno que en madera.. tipog-ráfica pasa. produce matrices por medio de las cuajes pueden procurarse Jan tos cuños corno se deseen. rio del procedimiento ordinario. Las planchas están grJb:ldas como las planchas en negro.te reliez'l!.'o y . imprimiendo cada una con colores especiales.) .{Gravure sur bois. las partes de fondo destinadas á los camafeos y á las telas pintadas. es excelente y poco costoso para la reproducción de figuras técnicas destinadas á ilustrar obras científicas.Procedimiento de grabado al trazo.dera. mientras que el grabador de medallas. ) . .Ieucográñco. cuyos El grabado en piedra se tira c.entalles se cruzan obJícuamente la litografía ordinaria.?mo . bado en madera en hueco.para 10sselJos matrices.)-Nombre dado á veces al grabado que imita el layado. en medio de las cuales el dibujb se destaca en blanco.)el grabado en talla dulce.) ciertos grabadores alemanes han < conseguido en este género excelen. pues se usa mucho á causa de la baratura de la tirada. insuficiente para reprodll~ cir obras de arte. por el contrario. Gra.. A ~reces.dera.bado en ma.). losallges. . mas y lasinscdpciones en relieve piedras finas. 5610 hay la diferencia de que el grabador de sellos no trabaja más que para obtener un solo cuño.GRA - 284 - GRA jarle ea"] más comodidad y le graba con instrumentos iguales á los que usan los grabadores de medaJlas. que por la superposición forman tonos intermediarios.) Este procedi'miento.Procedi.)tes resultados.etc. en color. Estas planchas montadas sobre pedacitos de madera. -.en ma. - - . por su superficie. sobre las . Se sirviel'on del gra1/ltre en Pitrres fineS. Véase Grabar reserzltl11do. Grabado en camafeo. en relief. la litografía á la pluma.(Gr<1vure sur tois.)-Grabado á budl. es decir. de relieve. Las planchas.( Gra vu re elZ bois mal ct de reliq:)-Desjgnáronse asi principalmente los grabados de las tarjetas y las masas de fonáo. en creux.en color..-( Cravure en á punzón sobre piedra litográfica.El grabado en talla dulce.nera <Jue en las impresiones sucesivas los colores vengan á aplicarse exactamente en el sitio que deban <!cupar y sin traspasar los contornos de las campanas. . Opt1{. dejan aparecer el dibujo en blanco cuando el rodillo de b prens. (Véase Dibujo leucogl"álico. y la gran dificultad consiste en 'que los puntos de señal se ob8erven rigurosamente de ma.( Gravure leuc()graPhique. fundidas á cera perdida.en piedra. se tiran como los grabadas en madera 6 los clicltés y producen la impresión de manchas negras.)-Procedimjento de grabar en losanges.-( CraVZtre en ct11Jlt1ieu. . Presenta la dejando aparecer en sus intervalos I yentaja de permitir más finezas que losanges blancos.(Gravure sur fit'rre. Puede considerarse Este procedimiento es lo contracomo un procedimientb industrial. en hueco sobre placas de zinc. un modelado. encerando sucesivamente muchas planchas de igual dimensión.en piedras ñnas.( Cmtas en relieve. en hucco.

Cincel de muchos dientes.1 los objecendente ó decreciente. Sirve también para designar un modo de decoración compuesto dedibujos negros sobre fondo blanco ó recíprocamente) obtenidos por medio de contornos acentuados con I - .P!Úque. dulce. erc. - 285 ¡ I GR~~ de los pisos.con la frase i\en ai:1fi[eatro.. mildo en grados. bien para separar y . galerías)" Grabado punteado.) ~-\r- se t.ción el que ofrezca con el ficos. esta disposición se designa más bien .cr CJl tail/e d'éPargm. C~n la gra~ina ~e trabaja tI Esculpir piedras finas.G R. Gradería. mientras que en el segundo el grabador los excluye á fin de hacer el facsímile más exactamente posible de las Jíne.¡1mrc poiniil1h) ~EI grabado puntea do se parece m Dcha al grabad o á lpanera de dibujo. Grafiti. grabadú al l.-( Gr.bar. nera negra. mayor analogía de forma ó de coGráfico." de estrías que sin-en de base' 1 n al rrab:¡jo.-(P¿rrOlZ. . bien en meLd: bien en madera.1cabeilera Los dientes 1.)Gráficamente.1mbi~n en general de las constru2ciones. Dice- (1) En castellano.-(Graver.)-Rebundir. Gradació n.lado. I tioro nivel. Grad.(GraPhz'qucSistema de ornamentación c¡ue con' si~te en yuxtaponer á un motivo de 1llmt ." 10nes.il1a.J-Dícese modelar pJf(es como la bardel grabad!) en madera.)[Escult.TClf.) cuya medida aumenta Ódisminuyer siguiendo cierta proporción.)-Escatos geometricos.)[Arq. Grad l. J -E"ctlera exterior) conjunto de gradas que forma saliente sobre tísta que graba en talla dulce.-(Gmdine. ó que une en un parj que dos terrenos g ue están á disaC1Jl1ar monedas ó medallas. tos por líneas'y según procedimienGra. de la gradina dan una serie . solamente que en el primero el pUIlteado esti á veces reforzado con rehundidos. .¡¡.(Véase Buril. ).-( Gradi71s. I agua íW:de.-( Gr. Grabador. no se emplea más que en arqueología. I I I ~e ]e\'antael relieve. siguiendo ciena progresión as. . Esta voz. fondo conservando el en talla.)-Por procedimientos grádecorJ.dería.-( Gral/tr III tail/e-duuc¿. edificios co]ocados en planos diversos unos sobre otros (r).1'. que graba en madera.) -'.consel'vando.¡¡. qle graba piedras tinas Ó esculpe cuños dcstjn:¡dos á I una fachada.¡s de lápiz.nas sobre otras. . Di.ldatiull. bIen para desbastarle.) Dividi. en el cual Iba.)-Dítese lor.Inscripciones. gradas que.'isiones sucesiva:.-( Grl. . ].. dibujos.J reproducir por medio del gr~lbado.l'uado. motivos destinados á ser impresos. se elevan con uniformidad u.-( Grm. marmol.-( Gradul:. del dibujo que represent.\.--(C¡.)-[Grab. Los procedimientqs son los mismos. grabados con un estilo en los monumentos. . Gra.-( Gra/fiti..

] -Instrumentoque sirve para grabar en madera.-( Grajhite. pueden recibir nuevas decoraciones de colores. provisto de una -alidada fija y otra movible.-( GraPhometre.' es .) . ' Granitela.]-Dicese de la temperatura necesaria para hacer entrar en fusión ciertos colores. ' blanda: los violetas. llevan el nombre de colores ¡le muftas.que permitemirar en todas las direcciones comprendidas en un mismo plano horizontal.)-Cubrirpor pro- .. -( Grené. mezchido con sulfuro de antimónico. Para esto se emplea un buril especial.n fuego.)-[ Grab.GRA - 286 - GRA rehundidos. amarillosde óxido de titánio y los negros de ur. .-( Grainure).-( r. Granado. dorados. verde cromo. CIpres. ' Grafómetro. bruñidos. Los demás colores. graduado.i derredor de las vi. archi \'olta~ ó frisM. pu-ede' tirarse una prueba cie la planch'a paI'a juzgar el graneado.)Plombagina de gran fineza. sin que se formen nuevas combinaciones. que marca los puntos de atenCión. bien arabe~cos destinados á enriquecer pilastras. Se emplea el granado para dulcificar transiciones demasiado bruscas entre las líneas. en varitas de cedro. Para que éste pueda qmsiderarse como bueno . Grafito. Gra. - mene'ster que dé negro aterciopelado m4Y igual en toda su extencedimientos especiales el papel Ó el cuero. ancho.ldebe estar ligeramente roma para no dejar señales en la madera..-[Grab.] Operación que tiene por objeto c'ubrir de granos la superficie de una placa metalica sobre la cual se quiere grabar en negro.-( Grenat. rugosidades. enebro ó . uniéndose á las rugosidades del papel J for' ma una serie de puntos negros y blancos. Gra. Los colores que necesitan gran fuego son: para la porcelana dura: azul de cobalto. para vaciar filetes en'J{.)-Dí- .haberle paseado en todos sentidos. Granear.-( Grand feu. balancéase este instrumento sobre toda la su perficie de la plancha priJ mero ascendiendo y luego de arriba abajo y después de. sirve para fabricar lápices en forma de barritas cilíndricas que se fijan . sombra de hierro. y una vez cocidos. Grana te.). El grafito de Siberia. goma y cola de pescado. irregularmente sembrados.ó guiarel trabajo' en la ejecución de metales horizontaJes Óperpendicula'res. sión. de granos. el cual se fwta sobre el papel y da un negro que.)[Cerám. los demás colores Ó colores de muf:las blandos son muy numerosos. bien cuadros especiales en estuco con incrustaciones.Pieo fa ñetas. Se han hecho. y cuya punta.-( Grimile¡le.anOj y para la porcelana ~ 111' preciosa de color rojo comparable al rojo de la granada.mil. los rojos y las sombras de manganeso de cobre y de hierro.'USqitíll. (Grailleter.) -1 n s t rumento que sirve para levantar ángulos y medir distancias sobre el terreno. de manganeso y de cromato.Especie' de grano que da un lápiz un poco grueso. compuesto de un semidiscode cobre dividido. que se alteran á temperatura bastante elevada y se vitrifican á temperatura inferior á la de la fusión de plata. Los colores de muftas duras llevan también el nombre de medio gran fuego. etc.

~r ~-.. Por último.Arq.cese de una especie de granito gris que los romanos emplearon en sus construcciones. Por extensi6n. I Greba. La greba )' el quijote son las dos piezas de la armadura antigua que defendian la pierna. En Bretafia existen t. pero siempre teniendo cuidado de mantener mucilaginosas.-[Arm.~:'~:'.J- r~ : . Gratar I I es ~en'irse del gratas..:» ' . se da el nombre de granito (pc!it granit) á una especie de mármol de Bélgica que contiene numerosos fósiles.)-Piedra dura com puesta de mica. Grapa.-( Grccquc. destinados á la pintura al óleo..:.nujiento. Gratas. . abrazar las molduras d.]-Pieza de armadura que cubría la pierna. de las .~ t"---" ~"II\' --- 11111'.pón. un un papel gran ujien to. y mecánicamente en los objetos para el comercio.nito. húmeda la .(Happe. I grareado na se ejecuta a mano cuando se trata de piezas artístIcas. (1) A ({rafe. según la naturaleza de los motivos. embutida en la albañi]ería." 1~":I1I'~II'Jtr~- -Pieza de metal.] -Dicese del efecto producido por los entalles entrecruzados. Greca.-( Granuleux. ) Dícese de las superficies que otre.). )- Dícese de la superficie de ciertos lienzos. de un cartón. «En el . Recibe el nombre de espinillera.-( CamjoJ1) . no sólo significa C.)davía calvarios de granito gris.no.JDicese de la superficie más ó menos rugosa de lln lienzo.J ~L"""". .-( Granit. clave de bóveda cuyos ornato> én voluta parecen grapar. cani- I Grapa. se da el nomhre de ~apas a los motivos salienles colocados en medio de un cuerpo de moldura. piezas de orfebre1. estando unidos por la rodillera.[Pint. I I I I superficie del objeto por medio de soluciones <:) Granuloso. de un tablero dispuesto para pintar.Brocha de latón ó "idrio hilado con la cual ]05 doradores extienden la aF.) .j:~'.( Grellu.'apa: el aulor lo emplea tambíé" como sinónimo de . Gra. y ia describe asÍ.cen muchas asperezas é irregularidades.-[Arq.)-Motivo de lenguaje decorativo) la grapa es una.]Espiga de hierro que une dos piedras ó piezas de armadura yuxtapuestas. cl1nilleta y esquiJlela cuando solamente cubre la espinilla. Gra. Gra.-( Grain . cuarzo y íeldespato. Los egipcios ejecutaron estatua~ colosales en granito rosa.-. que sirve para ligar las' piedras superpuestas ó yuxtapuestas. y cuando cubre completamente la pierna recibe el nombre de' grebóll. -(Agr¡¡fc.)[Arq.Ja]gama de .]CWf 6 ménsula. de un papeL Para la acuarela se sirven de papel de grano fino ó ~e grano grueso.GRA - 287 - GRR . ¡lera. . es decir. . al cual parecen estar incrustados. . oro y de mercurio y que sir\ ve tambien para limpiar las piezas de orfebrería.).-( Gratt~-boesse.. ciertos tableros para pin tar muy rugosos. el I 1.[Grab.I\1~ En el lenguaje de los constructores se llama grapaá una pieza de hierro ó de cobre destÍnada á mantener ó'consolidar (1). Gra.~~ . Un cuero granujiento.u'Ij'f\¡'I~ . y también de un mármol que ofrece el aspecto del granito.[.: las arcacadas.

-( Gerpwc.s. buscadas.(Tressaillé.]-Resquebrajar irregularmente el baño esmaltado de ciertas piezas.]-Resque. de alfarería opacos) duros y sonoros.]-Hendidura.)-L1aman grietas á.J- e r i e t e a d 0.J- Calcárea blanca pulverulel¡ ta uS. -( Craqueler.)-[Cerám. y en ciertas piezas defabricación china se eacuentran : grieteados de dif~rentes colores.da cel'ámica.-( Lézarde. las especies de rajas. Las gredas comunes se fat rkan cQl1 una pasta de arcilla de <'.]-Procedimiento de vidriado que deja ver en el esmalte las resq uebrajaduras que se cruzan en todos sentidos.GRE - 288 - GRI criben porciones de cuadrados ó de rectángulos no cerrados.tada de ciertas piezas. I res que cubren la superficie esmalGreca -romano. .-( Grés ¿"d. main. del calor) de la intemperie..)-Dícense de ciertos producto. raja longitudinal irrer guIar. )-[ Ara.~.(Grét:o. El grieteado manchado lleva el nombre de tsoui-yeou. Gre.ro. :t\Iotivo de ornamentación formado [Cerám. I en la fabricación como medio decorati va. ' - (Craquelé.)- Greda. Grieta.]-Dí- buloso con cabeza de águila y cuerpo 'de león 1 em plea.)-[ . Grifo.-( Gr{ifoll.'!. resquebrajada y presenta multitud de rayas ó grietas.do frecuente- . ligados entre si por porciones de líneas rectas. Se fabricó greda cerámica en Alemania desde el siglo VIII.Arq. hendiduras superficiales que aparecen en las bóvedas. 1'a1lle. Los chinos y los ja poneseshan producido vasos y eStatuas én greda cerámica muy buscadas por los coleccionadores.)[Cerám. Gri&ta. en los tableros pintados al óleo que haI1 sufrido la acción cie la humedad. ~ por roleos ligados de un modo conbra jad uras irregulatinuo. en razón proporcional del mal empleo de los colores y del barniz. Las gredas inglesas son de una calidad de fabricación extraordinaria.rena caarzC\sa y de silicatos dobles. Los grieteados del ja pón gozan de mucha estima. Grietear.)- [Pint.-( Craquclage. de \ cese de un vaso cuya cubierta está. La pasta de las gredas finas no difiere sensiblemente de la pasta de las lozas finas. También se llaman ondas.lda en la pintUra al temple. Greca.)[Cel'ám.-(Craie.-( Postes.)-D{cese de los edificics) de los monumentos construidos en la época romana siguiendo el principio de los órdenes griegos con ciertas modificaciones de detalle ó de adaptaGión.)-Animal fa- .

( Griotte media ejecutaron grotescos con.otescos. pintado en una tonalidad muy poco .. amarillos.] Motivo de ornamentación compuesto de follajes que en el período Pintura imitando los bajo-relieves ojival remata las pirámides.Gringolado . ó el muros de tierra y á mantener uniazul. de poco efecto y pálida.GRI - 289 - GRU I las sombras) los reflejos. de león. Desígoanse también con el nombre En el siglo XIV desaparecen los grumos-:-principalmente de 10 alto de grisalla los cuadros ó los dibujos de los arcos canopiales-para dejar monócromos. Se designan también estos de blanco. fosen gran numero de monumentos de la antiguedad en Persia. rosados. etc. Grisalla. á las compoTales san las pinturas de Abel de siciones ornamentales tomadas de las pinturas Pujol en la Bolsa de PJ. en el Gris. Los lavados á la tinpuesto á unas molduritas poligota de china son evidentemente grinales que forman una repisa desti:' .-e Grotesques.( GriJzgo!é .. -.-( Grisai¡le. pinácupor medio del empleo exclusivo los.Gl'ifo. de~ no se emplea para producir obras ben incluirse desde luego en el Renacimiento. que tienen por objeto simular (1) En realidad sólo se ha dado el ncmbre bajo. dos) dibujados ó esculpidos) que recon cabeza y pecho de águila.] acentuada.)-MÜrmol rojo cubierto de rara perfección. pardos y aun violaceos. Dícese gris pardo. grotescos continuó durante el Reusado con frecuencia en ciertas nacimiento. ses obtenidos por su mezcla. y mejor grulc$co$. en I azules. Grumos. entre cuyos en. Se reserva la designación de grisalla para las pinturas al efecto. Por nes doradas. Aunque murales de gusto greco-romano descubiertas en Roma. Los gTUtescas.-:-( Gris. uÜas y cola I producen motivos singulares I for~ mando arabescos. gris verdoso..rís.-eGros de car que estos grises son de tonalimur. El gusto de los vetas y de venas pardas y blancas.(Véase Cruz gringolada. negro y diferentes grigrupos con el nombre de jompo71es.)-[Arq. etc. Los escultores de la edad Griota de Italia. gris azul. J) l\Jotivos de ornamentación pintaFigura mitad águila y mitad león.)---.) tásticos.] . personajes. Siria. ete.]-Pieza de madera lidad diferente) y que en cada uno destinada á formar el espesor de los de ellos domina ó el pardo. los acejmente como motivo ornamental.) -Dícese de los siglo XVII.un color obscuro. para indiGrueso de muro.) vagantes. -[ BIas. ó el verde. lugar (1). . han pintado y grabamatices obtenidos por la mezcla del do escenas fantásticas en las cuales blanco y del negro y también de las figuras grotescas tienen ampliÓ . de escultura absolutamente HanRafael fué quien primeramente empleó esta cas. Callot y Teniers. La paleta de Se hallan representaciones de grigrisalla es muy rica en tonos grises. I I G r o t e s e o s.sallas. por consiguiente. etc.)-[Arq. d'Italz'e. pero rara vez se les da este nada á sustentar una estatua. trelazados aparecen figuras extra-. de g. I I 19 . dentes de luz. animales fan[BJas. relieve para engañar alojo.J-Dicesede un cuadro dos los costados del molde durante la operación del moldeado. ÚltilOJ. Se citan curiosas figufachadas monumentales) como taras grotescas dibujadas por Leoblilla destinada á recibir inscripcionardo de Vinci y por Rafael. piernas con garras y patas. -(B01t~1Uet. [Pint. es menester tener en cuen ta ornamentación en las Logias del Vaticano. nombre.)-L Pint.( GrijJo71.

-( Garde-main.[Art.]-Reunión de animales puestos en un mismo zócalo y 'que sirven de motivo ornamental en los parques y jardines. como la gruta del bosq uecillo ó de los bai'íos de Apo¡o en el Parque de Versalles. compuesta de launas ó laminillas de metal movibles por Guardamuebles. dec. O' " el dorso y fina malla por la parte interior. Las guardas de los sables japoneses. I incr'ustado de .]- Dependencia accesoria de una ca'balleriza donde se guardan las guarniciones y monturas.]- 'Guante y Guantelete son voces sinónimas de manopla.mano..) .)s de los primeros pensamientos. .feuble.(Escult.)-[Escult.-{ Gartk.de las :Hadas. .)-(Art. estando su centro principal de producción en Córdoba. La Administración del guardamuebles ha organizado desde hace algunos años exposiciones especiales y ha tomado parte en ciertas exposiciones de arte decorativo.). . - Guadarnés. (Véase esta voz. Era la pieza de la armadura antigua que cubría . estampados I dorados y pintados de colores vivos. esta fabricación continuó en los comienzos de la edad moderna.] Parte de la espada.(GardelJ. disposición de figuras ú objetos que forman un conjunto. Guadámeciles. .) -Papel que se pone Qajo la mano cuando se dibuja á fin de preservar de todo frotamiento. Sobre este giIardamano el artista improvisa con frecuencia croquis precios'. Los diferentes grupos de un cuadro deben presentar masas bien equilibradas.) dado en España á los cueros labrados. ricamente decorado con nielos damasquinados y cincelados en las armas de lujo de todas épocas. habiendo sido imitados en Francia los guadameciles durante los siglos XVI y XVII. I1ubo guanteletes en el siglo XVI de formas muy artisticas.les. Estos objetos sirven para am ueblar las residencias de los altos funcionarios.] .) -Reunión. En los volúmenes encuadernado~ I la boja de guarda suele ser de rica tela j un volumen encuadernado en tafilete con guardas de muaré Guarda. de los jard..) . ofrecen maravillas de invención decorativa en metal precioso hierro ó de acero. de movimientús'y aun de composiciones.(Grotte aux fées.[Arq.)-Denominación que se aplica á veces á los caminos cubiertos.]-Reunión de muchas figuras que concurren á una acción común y cuyas siluetas y arreglo deben presentar en todas sus caras un conjunto armonioso.Nombre Dicese de las hojas blancas colocadas delante y al final de un volumen empastado. .. de la administración y de los almacenes donde se conservan los muebles y tapicerias pertenecientes al Estado.GRU - 290 - GUA Grupo. han conservado de antiguo el nombre de GuardaMuebles. en particular. ~(Véase Caballerizas Reales. del sable que tiene por: objeto r~guardar la mano. construidos en 1860 por el arquitecto Gabriel. Grupo de anima. . Un -grupo bien estudiado. Gru ta.-( Groupe d' animaux. producidos por la industria mahometana en la edad media. particularmente. Los edificios ocupados por el Ministerio de Marina en la Plaza de la Concordia. con ornatos de relieve. los departamentos del Estado.-[Arm.-( Groupe.-. del puñál. (1 Guantelete. á veces decorada con estatuas.Caverna artificial hecha de rocas transportadas. Guarda. -(Grotte. para decorar los castillos y palacios nacionales.la mano.Dícese en Francia.

colocados verti.-(Guillochís).¡¡.J-Motivo de omamentación formado por trozos simétricos.1¡'~1 t~ p~rhl ~ . del cual se sirven los escultores en madera.el XVIII se hizo frecuente uno de ]as guardamalletas. cruzados ó paralelos.-( ChasseJ'oue .-{Embon'é.291 . Gua. r también arte de tomear.J-'~i.~esférico) taIJado en bisel muy cortante.-(Border ..)[Blas.~ - . í I l' ciado. una cubeta duran te esa operacJOn.carteras. Ó aquéllas que no se quieren meter e!1. bien de motivo ornamental.J-Procedimiento antiguo de pintura que consiste en el empleo de los colores batidos con cola de un modo semejante al temple. á veces guarnenecidos d e franjas y be1lotas. . dec.[Art.-[Pint. suspendidos por la parte superior. Se da también este nombre á los recortes en madera ó zinc.Ciertas bases de piJastras de estas épocas están á mos tropiecen con las aristas de las puertas y sus cercoS. (x)La segunda acepción xien~ por equivalencia en castellano. Gual'necedul'a..rdamalleta.] Recantón de fundidón ó pieza de hie.J-Dicese de una pieza que termina en una birola de metal. que se obtienen aplastando barras de cera blanda) las planchas de gran dimensión des"tinadas á morderse. y también para designar las monteras de barro ó los cilindros de plancba de hierro colocados en lo alto de las chimeneas y destinados á desviar las corrientes de aire que pudieran dificultar la regularidad del tiro (1). v Guaza.} -[Arq. sobre la cual se extienden para preservar del polvo el contenido de las carteras. semi. -~ veces decoradas con guar- Gu arnecel'.[Escult.rda-viento6o-{A bat-wut.(Gouge.GUA Gua. destinados á impedir que las ruedas de los mis- - .(LIl711bre- GUI quin. CI Guarda-polvos. 1a voz somse¡¡úI1 I . asegurada e n 1os muros. ) . yesculpIdas en la .[ A rq . Ja forma. ondulados. Gubia. que sirven. J-Postura de guarniciones de metal ó de pasta' que I completan la' decoración de una pieza. Gu al'ne cid o.otros paños. en las puer- tas de las cocheras ó portales practicables para carruajes.I' Dt!Iif¡~~ ~ r¡] Inl t ~ {t lro *' ~W. GiHlogis. bien papara disimular el punto de unión de .masa.]-Rodear con ]áminas de cera.) - ¡ '.-( Garnissage.)[Grab.JCincel va- damalletas 'ap]i9adas de I Guarda-ruedas.) -[ Cerárn. En el siglo XVII y en . ~~ rro con t orneada.f Recortes de tela.calmente en derredor de los toldos de las marquesinas ó cobertizos inclinados. brer¿!e y también capa-uza ó capota y muy propia.-Trozos de tela pegados por un lado á los bordes de las tapas inferiores de ]as .JEmpléasE: algunas veces como sinónimo de bInza-voz (véase esta voz). Hay gúbias de todas dimensiones y de formas muy di~'ersas. Y~~~j.).

( Guirlande . flores} frutas. la bandera y el pendón desaparecieron.-( Glt1jmre.¡ sentando follajes.-Clzgner.) .J-Encaje de hilo de seda. de modo que no se perciba más que el conjunto de las líneas principales y queden los detalles en ligera penumbra.). I Guión. ) :Motivo de ol' namenta.)-Cerrar ll)s ojos á medias mirando una obra de arte Ó la naturaleza.) Cables que sujetan un áncora de navío.-( Guimbarde. líndrjca. Se indica en grabadopor trazos verticales. aplicándose á. eÜ Francia... rredor de los fustes de columnas.lA c i Ón repre. Guiñar.¡¡.-( Cuménes. . que se puede adaptar á eiertos saledizos. mientras que la coronilla estaba resenrada á ]a caballería.)-[Art. blanda y flexible. partida} con dos puntas y atada á una asta en forma de lanza.[Blas. Bajo el reinado de Cá rlos VII. Empléase también como la voz encaje para caracterizar los motivos de balaustrada y los calados en uso en la arquitectura gótica (1). tejidos Ó unidos por cintas y que p3recen formar ancha banda ei-.[Blas.-( Cuidon.J- Dicese de una figura en forma de bandera . viniendo á ser el guión la señal de la infantería. ~ ' I (1) En esta segunda acepci5n no se u~a ea castellano. la decoración de recuadros . ligeramente abultada en su parte media. enrollar en de.)-[Blas.-( Cuculcs. . y que sirve para alisar las superficies surcadas de cierta extensión. .JColor rojo.. ! de anchas mallas y sin fondo. Guip i l1r . dec. frontones. . derecha. G1. larga.11es. Gúmena. etc. .)Peq ueño cepillo de que se sirven los escultores y los grabadores.GUI - 292 - GUL Güimbarda. Guirnal da.

]Reunión de columnitas que forman ciertos pilares de los edificios góticos. frecuencia perchado y encarcelado.cualq ujera.H.'" \ .Representar' interpretar por los medios de un arte .. . H:anl ad es.~..cha. JFigura de pájaro de cetrería de que usaban los 'il s?beranos de la ~dad me. . Habitación de los secretos. Hacer.-( Haclze.hamades están compuestos de tres piezas. etc.)-Curba que describe en la superficie de un cilindro una línea que se eleva y se revuel\'e e n derredor de dicho cilindro. ~.aide.lIamaidcs y AlIJeides.¡ dJa Y era el mas noble ..~ >. decir. Trozos muy hechos. )-[Blas.) Haz. d~ la halconería.)- ~ ~ ~ Hallazgo.)-Dícese de la manera como una obra. Hélice...) H a.)-[Arq. '". precisando ciertos detalles que no están más que indicados en el proyecto ó anteproyecto. es 11 . (Véase AlmorcaÜ.. una figura está pintada. -(FaiscctlZt. Harneruelo.-( Hélice.1 : quesin'e para tallar y heno . blasón dos especies de hachas: el hacha destral.-( FaUCOll. der la piezas de madera) y el hacha de armas con la 1 cual los antiguos mariscales de Francia acortaban sus es:udos. También se dice .)[Bias.)-Se dice de los objetos descubiertos por cas ua1idad en exca \'aciones practicadas para desmontar.) . dibujada ó ejecutada.Sala abovedada que produce eco. Ha. Hecho. -"e Cabiuet seaet.] .. La manera como está presentado un monumento de arquitectura.-(H a1Jla des.)[BIas..) .-[Arq. ID e i d e s -( Haméides.Se designan así las faj as alejadas. El halcon se representa 'con JI.)[Arq.-(Rendu. un dibujo estudiado. Los hallazgos de la misión en Fenicia.) . -(Hamaide. En ciertos escudos de armas se haJIan halcones que llevan al cuello atado con una cinta un manto COnsimientes de flores de lis.)(Véase Flamcdes. un trozo. Poco hecho.) -[Bias. sin que esos sonidos puc:dan llegar á los oidos de las personas colocadas en el medio. es decir. de un ángulo á otro del aposento.::\1~' "1. los . permitiendo la percepción de sonidos muy débiles. JSe usan como figuras del .] -(Véase Flamades..] .-( Trouvai/le..-( Rendre. Kan1. Halcón. Se hace aplicación frecuen te de la hélice en I el trazado de escaleras colocadas . que no tocan los bordes del escudo. cimentar.

etc. ~ (Heptago.HEL . -(Héraldique (art.ze.. de una provincia.entó al dios de medio cuerpo arriba y por abajo terminando en un pilar.)[Escult. comtruída describien. Por desgracia. El ideal sería. Las pruebas de heliocromia. se obtienen facsímiles. Un Herrnes niño.)Sala.-(Hémi0'C!e. Heráldico (arte).] -Dícese de las estatuas que representan á Mercurio. hoy todavía imperfecto. )-Grabado heliográfico. al sacar el cliché d~ la cámara obscura.) Kermes.J-Dícese á veces de las volutas de los capiteles corintios. . dibujos a] Invado. -( Hé licoide. Jl e m i e i c 1o. En tre los procedimientos de heliograbado más extendidos es menester citar en pri~er término e] he]iograbado Dujardin.En forma de hélice. y también de un conjunta de piezas de armadura recortadas en curva. obtener una prueba que reprod ujese exactamente la imagen formada sobre el cristal raspado. de. Siguiendo la tradicción icónica. . y tambien superficie mural de dicha forrn~ y gradas superpuestas en semicircu" los concéntricos.(HéNographie. sometidos despues al aceraje.(Héliochromie.abside. Polígono de siete lados.-[Arq.-( Héliogravure.]-Dicese del trazado de una bóveda en furma de semiCÍrculo.__M do un sernicírculo.J-Dícese del procedimiento de fotografía en color. luego por un piJar con atributos.)-[Art. coloreadas por procedimientos más ó menos ingeniosos. consisten simplemente en pruebas fotográficas ordinarias.[Fot. dar mejores pruebas. tales como hoy se yen. que se imprimen con tinta crasa como las planchas en ta lIa dulce.-(Hermes. Dicese también de las estatuas de Mercurio cuyo cuerpo está embutido en un pilar (1). . más tarde se repre. figuras convencionales y conforme á reglas generalmente adoptadas.[Arq. Kelipsoide.(Hermes. En la primitivaantigüt:dad representóse á Hermes primero en un tronco de árbol. y de aquí el nombre de Hermes á esta clase de imágent:s. es decir. pruebas fotográficas. traslados al metal. ~ ---1 . Keliografia. capilla. estos son talmente fugaces. un Mercurio niño. y principalmente pruebas de planchas grabadas como las planchas en talla dulce. de escribir. de representar las armas ó escudos de armas de una casa nob]e.. Heliocr omía.)-Busto Ófigura de medio cuerpo que se prolonga (sin (1) Hermes es el nombre griego de Mercurio. Keliograbado.)-Dicese de las reproduciones de las planchas grabadas obtenidas por los procedimientos heJiográñcos. y pueden. ~ I - ~~ ~ . dovelas durante la construcción de la bóveda. Kélice. bias han podido obtener ciertos colores. Jleliográñco que. que es menester mirar las pruebas así obtenidas en sitio al cual no lleguen los rayos luminosos. arte de explicar.).294 - HER en cajas circulares y que presentan en su centro un espacio hueco y ci1indrico. y con auxilio de hábiles retoques. (Véase Blasón.- (HéliograPhi' .J-Arte del b]asón. destinadas á sostener las. Heptágono. Por este procedimiento.).) -Arte de obtener por medio de ]a luz pruebas fotográficas ordinarias.) . por medio de términos especiales. aunque algunos sa .

). --:-Conjunto de piezas de hierro que SJn-en para guarnecer una puerra. . emplean frecuenteo Xexastilo. \ .'alrgraPhe. Se designa á veces en el blasón la hidra con el nombre de culebra. abraza más de media circunferencia.-(Fcrrure. en los m useos se conservan balcones y rejas de diferentes épocas.be.]-Dicese de una columna ril ó del ácido fluorhídrico. .'~. empleados por los grabadores.rilIas. un pilar más estreHevilla.) balaustradas ó de los b:1samentos seguidos.-(lf:rdrie.(H. etc. )Ir animal fabu- '"". He rre rí a. Los herrajes de las blasón.-( Outi!lage.~ l ' . el crista 1 de roca. SerIl~' puertas de las iglesias góticas son píen te d e .Traspa-:motivos destinados á romper la I rente y diáfano como el vidrio.)[l\rq. jas monumentales Hialino. buriles. 1/' . siete ca. Durante el Renacimiento. cerca de Argos.)Dicese en general de los objetos de . dibujo mecánico por medio del cual Eerradura.' Herramienta. -Arte de grabar sobre cristal.) Herraje.-( H)'alin." <. el siglo XVII yel XVIII las obras de herreria fueron también de prodigiosa riq ueza.).~( Fermail.]-Dícese. ha blando en terminos de arq uitectu. del esmeHermético. " ~'\~'o.)[Grab.I de forma de muy varia destina~ de formas do á conservar agua.del templo ó pórtico que como pilares de verpresenta seis columnas en su frente.Broche. bruñidor. Los Hermes se artísticas.Jforrar y consolidar un objeto de Figura del ~ carpintería.J-Dicese del conjunto de punzones para grabar. por ejemplo.hierro.-(Feyrouneric.)[Arq. cho por la base que abrazadera Que se usa desde la anpor la p:1rte supetigüedad y' suele afectar' formas rior. sin embargo I más que in.HER :ir:terrupción - 295 - HID y entre las obras más hermosas de los simoldura ó zócalo) en glos precedentes. raspador.] Instrumento que permite dibujar mecánicamente la perspectiva. etr..itar losa que vivía en los mares de Lerna.-[Blas. Hoy día la herrer!a artística. ra cJásica.(1~rdre. Hialógrafo.. -(EIe'nnétique.-[Arq. ellos es meneSter colocar zas. J'. bien por medio del diamant~. y fué muerta por Her-. La herreria artística ha producido en la edad media verdaderas mara. Se consen'an hidrias barI'O cocido . mente para la decoración de jardines. $ ~. monotomÍa de las Xíal ografía.. dícese cuyo c¡¡pitel está formado por una también de un procedimiento de caheza humana. ~ o.-( H~yalogr(lphie. Lerna .)-Vaso an- tiguo .oI". cules. no hace. de Hldra 1~o en primera Hnea los de las puertas de Nuestra Señora de París.-(Fer a clmla!. Hidria.'~ ~n ''o ~ - .. aunque dispone de medios mecánicos perfeccionados.).)se reproducen los objetos tales Dícese de un contorno circular que como se ven eu perspectiva. Hidra.-'JI' : obras maestras de arte industrial.

Hiel de buey.de luolino. )-Dícese de los vasos de tierra porosa á cuyo través se rezuma el lí. á los cuales exponían sus colores los pintores antiguos á fin de que no ennegreciesen con el tiempo.-(Ferfroid.. Es me- nester no confundirlo con el anillo. ..)-Hilada. También las hay de metal. La mayor parte de las hidrias están provistas de asas. etc. Hidrometaloplastia. formando dos semicírculos adosados. sobre la cual se vierte vinagre.) . bIen en forma de pastillitas para darles más solidez. .¡ir '.(Fer d'amortissemmt.) . :. Dícese también hidrometaloplastia.Dícese de los procedimientos de dorado.)-Procedimiento por el cual se deposita una capa metá1icaobtenida sin el concurso de la electricidad. cuyo plano vertical está detrás de otra superficie. .)-Mezcla de flores de azufre. Hay hierros de gran delicadeza.1if. ' r am b len n'CI b e e 1 " ' nombre de cru-z de molino. sobre una superficie horizontal. tro.)-Motivos de ornamentación dorados que decoran las tapas y el canto de una encuadernación. de ornamentación. ¡ I -"I¡ .de descarga.q.da.)-Follaje de una especie particular.(Hydrocérame. Hila.-(P'oie de s01~frc. .Serie de de altura 'ft!:. y las guirnaldas de hiedra se ven empleadas con frecuencia en la decoración de los edificios de estilo rústico y campestre.-(Lierre. JI.)-(Véase Herreria.-( H)' d r opkstie.)-[Arq.)-[Blas.-(Assise en ret1'tliÜ. I I .-(Assise.HID - 296 - HIL muy elegantes.-(Fiel de b(2. de plateado.J -Barra de hierro que se fija en lo alto de una techumbre para mantener cresterías Ú otros motivos de ornamentación ¡ ' apropiada. Este reactivo determina vapores. junto á otros.111111111 \111111111-'. que reproduzcan dibujos en hueco y Que no están cubiertos de oro.-(Fer. ' . y en ciertas colecciones se conservan hidrias de tres asas. Hierro. '''/11''''''" 111111.~!I .) . y'que sirve de fijati\'o para los dibujos al lápiz que se quieren iluminar.-( Hj" dro-métalloplastic.. refrescándole por evaporaclan. bien en forma líquida.. Hidroplastia.. La hiedra es uno de los atributos de Baco. . Hierros.)-Motivos de ornamentación estampados sobre una encuadernación de modo.) -Liquido verde que después de purificarle se mezcla con los colores de acuarela.uido.ra. Hígado de azufre. de amoniaco y de arena..-(Assisede par- l< con ple- . que se emplea formando guirnaldas ú otros motivos. decoradas con más ó menos riqueza.]-Hierro que se coloca en medio del a muela.de sillería. obtenidos por simples inmersiones en baños donde se prod uce el depósito metálico por afinidad química.frío..-(Fer de moulin. sillares igual óladrilloscolocados unos j . Hidroceramo. con un hueco en el cenJ>.-(Fers." . (Véase esta voz:) Hierro de remate.. Hieñ.

.Orquesta de los teatros rencia de radios conducidos desde cualquiera de sus puntos á dos ¡ antiguos. . Monstruo alado.)-[ Arq. Hipoca usto. dras cuyo espesor es igual á la anHipogeo. . antiHispano-morisco. cuyos asuntos están tomados de anécdotas históricas.Dícese de las -[Arq.HIL - 297 - HIS efectuaban las carreras de carros. -.).-(}]~>p(Jgé¿.)-Nacimien to del fuste de to. embellecer. Historia.]-Horno y conducto subcabeceras de págin:¡s.) H ip os e e ni um. Dicese .) oblicuas. Xistórico. que la difeJlium. en la.-(His!oire. Por extensión) terreno plano en el cual se de ornamentación peq ueños J menudos. de los finaterráneo destinado á calentar los les y de las letras destinadas á la baños antiguos.) . termiI nado en sus dos extremidades por: hemiciclos r dispuesto para los ejercicios ecuestres.(HjpOCllltsf¿. Figura de hombre .(HiPpopode. Los cuadros de géneros.-(l:(r.) también Embellecido. Hiladas inclinadas. . puerta de entrada de los templos.) -[Arq. unoS junto á otros siguiendo ]ineas Hipópodo.)ses iJldindes. Hipérbole.( Historique. . corar profusamente con motivos I I .(H}perbole.(HiPpogriJJe.) tores dan Historiado. ilustración de una obra y cuyos Hipocentauro. se Pintura de lzijtoria. Decorado con ricos este nombre á los montantes de . HipoteL:usa.Conschura del muro j las dos superficies trucciones Ó exca vaciones subteopuestas de estas piedras forman los rráneas.). . ) h i P e tras. sin tela columna considerado por debajo ch u mbre.-(AssiHil)ógrifo.(Assises r/:con piernas de caballo.[Art. tilltre.( Historié.J-Dícese de las moly están cerrados por celosías. Ser fabuloso.motivos guardan relación con ella.).(IljjJosce-Cun'a geométrica tal. posición de ciertos frisos.VmZlse.Dícese á veces por cenHistoriar. y numerosos motivos de ornamengran dimensión g ue coronan ]a ! tación.(Hypot. las duras ó de los capiteles decorados cuales dejan penetrar el aire y la I con cabezas ó personajes pintados luz en el interior de! edificio. ó esculpidos. .) Que tiene relación con la pintura de historia. en las cuales los antiguos dos lados verticales de la muralla. ¡ I I Xi pódrom o.J Hipotraqu.] .(Hypotya-Edificio descl1 biel'chelizi1Jz.)(VéaCiertos au. empleado glees.)-Hiladas formadas por pieen la ornamentación)' en la comdras de igual altura. I .) -Detauro.( H ippodrome. Hipetro. de la última moldura del capitel. .)-Series de piedras ó Animal túbuloso.) . -Lado de un (riángulo rectángulo opuesto al "ingu!o recto.-(Historier.]-Circo de gran dimensión y de forma oblonga.elio.[Arq.regulares.(Vease Cerámica bo templos hispano-morisca.oethre. .) puntos fijados llamados focos. ladrillos de igual altura colocados mitad cabaJ]o y mitad grifo. . dec.(HispagÜedad huno-moresque. coJocaban los muertos.( HiPpocen. es constante.

-(Battant.J-Placa de metal colocada en el fondo del hogar de una chimenea. Hay también mamparas destinadas á evitar las corrientes de aire. por los movimientos que el artista les impriIre.).1 . Espacio interior comprendiC!o entre el hogar y los jambaies. La nervadura media ó principal de estas hojas se aplica sobre el ángulo de la moldura.[Grab. lo que se profundiza.-Fogón de una chimenea. "~i" ijl¡¡ A ".-[Arq. :~ do por dos molduras en el ángulo de una cornisa de techumbre.(Feuille el'nngle. r.-( COlltre-camr. .(Valltail. . \'. .!.~'~ .J-Hoja ondeada Ó de bordes lisos. provistas de hojas que se abren y se cierran indistintamente en los dos sentidos..1) :.(fondo de). sobre una superficie de forma cir.-(Fntille d'acanthe. la pieza de madera ó arco que sostiene los escalones de cada tramo de escalera. de dentro afuera ó de fuera adentro. \/ . e] ángulo en forma- .)-[Escu]t ]- Motivo de ornamentación empleado en ciertos ca piteles de] sig]ox v.'ular..-(Fcuille de chardou.) c>.JTablero q u e cierra una puerta ó una ventana. . Hoja.(Fmi¡¡¿' d' eau.. atenÚan las durezas .-.].. I . . ( Véase A-fuseo Histórico. .[Escult.~ espirales y de los roleos.de ángulo.)-[Arq..) . se emplean también hojas de recortes muy acentuados. )-[Escult. á fin de permitir el verificar la medida de. para designar la hoja de una puerta que n o cierra encajando como las demás. .). .. . El listón inferior sobre el cual encajan estas hojas lleva el nombre de I batiente.J- Roja acuática.de cardo. ~ . Se dice también manpapara.HIT - 298 - HOJ también pintura histórica por pintura de historia.de acanto.)-[Escu1t. En este último caso.]-Madera de ]a puerta Óventana.curvada.]-Recibe este nombre en antiguos libros y documentos. ta dlmenSlOn de la cual Y se sirven frecuentemente en ferretería para enriquecer las volut~s de hierro de las rejas y de los balcones. I '/. yeldibujo de las hojas se reproduce sime[ricamente sobre cada lado de la misma.-(Atre). reprodución de hojas aplicadas sobre un perfil de molduras y repetid<:s hasta 10 infinito para decorar.Motivo de ornamentación.)-[Escult./~ :'j\' (. Hogar. cortes. sin re-. ~. sir v e par a!) 4' K )'L . . etc.. Puerta de una hoja.)-[Escul.J-Ornato formado de hojas cuyos bordes superiores se enrollan ligeramente en volutas y cuya presencia caracteriza los capiteles de orden corintio y compuesto. .~ decorar mol. que .[Arq. los cuales.[Arq. . ) Hitos.-(Feuille tournall/¡¡. .' HOJa colocada :~" ~. . Dicese de los monticulos de barro puestos aquí y aJládurante los trabajos de desmonte. I dur~s de c~~r.)[Arq. de las .Hoja apJicada sobre una moldura.--: ~) 1. o Hocino.(Ft'uille.]-Dícese de la señal que se deja sobre la prueba de una plancha en talla dulce para que ajósten los bordes de la plancha.f¡ . ventana de dos hojas.] .(Témoins.

I ¡II!. I ¡. Horizonte.)-MOtivo formado por hojas de laurel.)-Paralelamente al horizonte.) . en una palabra.]-Dicese de las figuras de la luna Ó del sol representadas en un ángulo del escudo.) -El \ .de pa.(Horizontal. rier..]-Dícese de las pruebas de ¡os grabados al agua fuerte que puede montarse sobre un paspartÚ. ordinariamente arregladas en grupos de cinco.rra. Las t01TecÍtas que decoran las gabletes sobre las aristas de los piñones.de o1ivo. .racional.j .lmente. separada. hojas que están dispuest~s entre dos molduras.(Feuille de persi!. .) . -(Véase Embecadura.do.ga.Hoja empleada para cubrir la desnudez de las estatuas. Se dice también .) horizonte en perspectiva está siempre situado a la altura del ojo del observador. sobre una hoja de papel ó de cartulina.)[Blas.¡!!tI.- [Ornament. Horizontal.) -Motivo de ornamentación empleada en el siglo xv yen el XVII. de los planos paralelos al horizonte y perpendiculares á la vertical del mismo. en el que juega papel más principal es en el Renacimiento... que entran como las hojas de acanto en la.Hoja cuyos bordes están recortados. y se representa por una línea recta par2. .rebaja. Pero bien acusado.} . En todas las épocas se ha conseguido el mismo resultado por ciertas disposiciones de paños flotantes ó accesorios.] . están formados ctln hojas de col cortadas.J .(Horizon.urel.. puede intercalarse en un volumen.]-Ho.[Escult.sca.-(Feuille 'volame.' I '::' : ~¡'\. -[Grab. \1~¡). lante.)Hojitas delgadas. que no están Todo conjunto ornamental de hojas formando roleos Ú otrQS motivos. vo- .':\'. --(Horizon rationl1cl. Horizonta. )-(Escult.) .) Horizon ta. y las de las lineas colocadas encima por oblicuas que suben hacia el horiTonte.J-Dice. s e particularmente en la arquitectura o j i val de las Aseries de hojas cuyas extremidades se encorban.-(Fettillerq"end.-(Feuifle de chou. ~ ~ j /.II 11 ¡ -[Escult.(H ol'izonté. de col. .-(Feuille de faude ornamentación . . en un alhumo Hojas entabladas.da.HOJ - 299 - HOR Hoja.-{Horizol1taement. Aunque es 3. (Véase Fronda.liba.composición del capitel corintio.)-[Escult. .)[Arq. () Hojara. (Véase esta voz.) [Escult. recortadas.-(Fettille de vigo ne. por lo común dispuestas en trifolio.de perejil.J-Motivo de ornamentatación formado de hojas de olivo. j~ esbozada. /¡! \ . .lela á la !in ea de la tierra.da.)Dícese de las líneas.) La perspectiva de las líneas colocadas debajo se traduce por oblicuas descendentes hacia el horizonte. -.plicable á todos ó á casi todos los estilos. en cuya ejecución los estatuarios de la edad media han probado extraordinaria habilidad de cincel.-(Feuilles en tabl ées.)-Horizonte ficticio que se determina y se fija en el lugar en que se halle el verdadero horizonte visual.s bóvedas. Esta hoja libre. hoja divisoria.de la. es deaun ejecutados lús recortes c]r. - que da el perfil cuyo saliente está .o.volante.-(Feulle d'olivier. o Hombros de la.-( Feuiff¿:galbée.

Pedro de Rivera.]- Horno de combustión in- vertida.-(Alandier.--[Arq.(Horizon visual. de tierra.rquitecto D. Hormazo. :Hotel.Fours ti alandiers. Xormigón..visuaI.)- visible.HOR Horizonte visib/e.[Arq.ltador. suelen ser verdaderos monumentos que á veces exhiben ricos decorados interiores. Una hoz de gules enmangada de sable.(HiJlel.[Arq. toman con preferencia ef nomb. El Hospicio de San Fernando en Madrid. etc. Hoz. presenta un modelo acabado del estilo churrigueresco. f~' H:ornacina. aparece frecuentemente en los escudos de armas alemanes.--Seno de planta semicircular y coronado por un casquete de cuarto de esfera. que se practica en un muro con el fin de colocar una estatua.nte estas dos clases de' establecí mientas con el nombre de Casa de Misericordia. con hogares de combustión invertida.)-Se dice de la reunión de dos canales.)-[Blas. .) 300 I - HOZ .[Arq. Blasonando debe especificarse si las hoces están enmangadas y cómo están puestas. - de esma. )-l\1ezcIa de guijo y mortero de cal con cuyo auxilio se forman los cimientos de las construcciones. Hay hoteles que sirven de moradas particulares.-(Béto1Z.]-Pequeña hoz de cortar trigo. fué obra del c.-(Four- 1leal( d' émailleur). destinados á la coción de lozas. Tres hoces alineadas en faja. . :Hospital.-(Hópital.1So tán emntmgildas y cómo están alineadas y en qué modo.. Edificio destinado á ciertOs establecimientos públicos: el hotel (casa) de Moneda.-(Ho1'izo1l (Véase Horizonte visual. Establecimiento dond~ por dinero se alojan los viajer0s (fonda). Blasonando un escudo J debe especificarse si las hoces es- . Horma. DÍcese también horizonte visible.] -Conjunto de edificios destinados á recibir y cuidar á los enfermos.)-[Arq . Horq uilla. y también del encuentro de una cIaTaboya y la pendiente de un tejado t:J Hospicio. coronado con una tapadera I que fX. se coloca so- bre un traspiés ó sobre un maciio.).Jch Hierro de hoz. y hay hoteles destinados á los viajeros. de enfermos. singularmente la portada. y en el cual se introducen las m uRas que encierran las placas cubiertas de esmalte en polvo cuya fusión se quiere operar. y se designan á veces Üdistintamp. Los asilos de ancianos. verticales..)[Blas. donde se da acogida á los peregri nos y á los pobres. Esta pieza' Jl. es una construcción acabada en 1726..)-[Cerám. . (:. Dos fajas enmangadas de \ usa como figura en ciertos escudos de armas.re de hospicios.-Horno de tierra refracta r i a. barros ó porcelanas. en Rica é importante habitación privada.-(R a 11 i cr. -( Fouychette.(FLlZ¿cille. .] -Hornos cilíndricos.J-Pared .). Unos y otros.) ~Término de perspectiva por el cual se designa la línea en la cual el cielo y la tierra parecen jun tarse. desde el punto de vista arquitectónico.(Forme. cuya fachada. que se .J- Lecho de arena sobre el cual se coloca el em baldosado de un piso.] -Establecimiento de Beneficencia.

(Embrasure. La composición de esta escena es excelente. Huevo.(Vide. huevos se emplean sobre todo para decorar las mold uras de los órdenes antiguos griegos. de lIna porción) de un espacio que no esté suficientemen te Heno.]-:.-(Hulllé rus. y la moldura en cqarto de circulo sobre la cual están aplicadas los huevos.(Seuil. cuando es horizontal) y de arco cuando es cUr\'ilineo.)-Dicese de los artistas que ejecutan escenas graciosas.-( B aie.Motivo de ornamentación corriente. croquis. ficio.)-[Arq. ve para de(. es decir.BUC - 3°1 - BUS plata. acuáticas de forma alargáda. :a:uec 0.Abertura practicada en los muros de un edi. )-[Arq. romanos ydel Renacimiento. Ciertos autores se sirven abusivamente de la voz huevo para designar la moldura del capitel que se Jlama equjoo.. Los.) .) Rumbral. 0::1 Rusillo.) . y las otras tres cerco.) . Huchero.) .[Pint.Decíase en la edad media del artista que fabricab a las huchas. '. un espacio que el pintor hubiera debido llenar.) -[Arq.(Vide. Ó baul) cerr:1do por ancha tapa que puede servir de asiento.(Véase Hueco.)-[ Arq . colocados á poca distancia unos de otros.-( Ove. J-Nombre- . s:n consistencia. con respecto de ciertos edificios román:cos del mediodía de Francia} se da también el nombre de huevo á un ornato de molduras. alineadas en faja. que tiene la forma de un huevo y sir. Las dos partes laterales se Haman largueros Ó jambas/ la superior lleva el nombre de dintel ó . las puntas hacia abajo) bacia el jefe. A veces los escultores deJa época románica representan una piña medio escondida en el interior del cascarÓn.105 huecos. Están opuestos por su parte superior.[Pint.-(Huche. Huella. como las cuentas de un rosario.)-Gran cofrc. . pero cuyo engarce no está aparente. el predominio de los macizos sobre . . bajo la cu::tl no hay nada. Algunas veces. etc. (Véase Altura y Fluella. por lo común. pero hay un hueco hacia el centro del cuadro. ejecutado. los cofres decorados con esculturas más Ó menos groseras. los huevos están separados unos de otros por dardos agudos ú hojas .[Arq. Hucha.]-Abertura practicada en un muro para establecer una puerta ó vcntana.[Arq. sobre la cual se coloca el pie. Hundido.JAbertura rectangular Ó de forma curviHnea practicada en un muro.- (Crcux. Los hucheros son los antecesores de los tallistas de . La parte inferior de los huecos que sirven de puerta de entrada se llama humbral.(Giroll.J-Dicese un cuadro.( Flumorisiique.] -Dícese de un modelado imper~ fecto que da aspecto de una superficie hueca.JV platabanda. Humorístico. en . hoy. huevos contorneados y cubiertos por follajes) llevan el nombre dehue\'os floreados. con gran pureza.(f-IlLchier. Los . En general. fantásticos) que se clasifican entre los humoristas.orar .JParte orizontal de la gátda de llna escalera.) Rumero.] . por lo comút¡ l:1s molduras cuyo perfil es un cuarto de círculo. )-H ueso del brazo articulado por el omoplato al hombro y For el codo al cúbitus y al radius} formando el antebrazo. y consistente en una especie de huevo cuya forma es muy regular. El hueco de una ventana.)..

con respecto de los techos.(Hjn/l.alma ó macho. suspender. Hyrmensul.yant. Di c. Huye (lo que). etc. (Fu.HUS - 302 - HYR dado á la escalera de caracol de . .) .msltl. o Kusillo.)Dícese en un cuadro de los lejos que parecen apartarse en las profundidades de la perspectiva.-[Arq. apretar.ese también.J-Gran tornillo de madera ó de hierro que se usa en algunas máquinas y compuertas para comprimir.)(Véase Cl'omlech. de las superficies que por consecuencia de su trazado parece que se pierden del ojo del espectador.

Dar id~alidad. .)veinte sólído que ofrece Ideografía. Iconó grafo.(lconographc. . ) . Iconografía. Así los tres han dejado obras maestras de caracteres bien diversos. dar á una figura líneas de gran pureza. pero lo ideal es individua1. La iconografía <le Voltaire. Icnografia. )Ciencia de los atributos de los personajes mitológicos. Ien ográfico.(ldéaliste. Cada artista perdgue á su manéra lo ideal. -( Cuerpo lcosaedre.-(ldéa!.co. poetizar una escena: interpretar con sentimiento elevado. de un plano ejeclJ.-(lcll1lographique.) Arte de estudiar y de describir las pinturas.otras de arte.(lclllwgrapltie. etc. sin embargo} lo ideal entraña en si la idea de perfección del tipo propuesto. Dicese también del arte de trazar planos y figuras técn icas. . 1c os ae dro. Los jero- .tado por los procedimientos de la icnografia.de figuras emblemáticas.JS y estatuas. Hay igualmente una iconología sagrada relativa á los personajes de la Escricritura. .) . . por medio de signos representando los objetos de que se habla.lndola de un modo individual.)-Dícese de un dibujo.l.(lcoJZogrilplúe.(lcollographígue. Iconología.-(Idéograpllie. trazar un retrato. sea este el que quiera. bust.)-Que se relaciona con la iconografía.) I Arte de dibujar con auxilio del . embelleciendo} ennobleciendo lus rasgos del modelo.ea de este punto. que sólo existe en la imaginación del artista. imágenes.(lcoJlo!ogie . Conocimiento . Alcanzar lo ideal es acercarse un artista 10 más posible á la perfección. El ideal de Miguel Angel era bien diferente del de Rembrandty del de Velázquez.Di- cese de los artistas que en sus obras dan testimonio de que buscan lo . Iconográfico. de un . de Napoleón.croq uis. Gran número de cristales están tallados en forma de icosaedro. ideal. esculturas y grabados de la antigüedad y de la edad media} y especialmente los retratos. caras planas. (Véase esta voz.) Idealizar.( IdéaHser. Ideal. J Idealista. apoyándose en el estudio de la naturaleza é interpret. actitudes nobles.)Dicese del sabio que estudia la iconografía Ó publica escritos acer. La iconografía de un personaje célebre} es la descripción de todos ¡os retratos <le dicho personaje. La superficie del icosaedro regular está compuesta de veinte triángulos equiláteros.rpás y de la regla. . )-Lo idea! en arte es la perfección suprema Ó típica. )Modo de expresión de ideas. y también interpretación y designación de las . de la vida de los santos.

(Enlumi1U'11Zmt. en el siglo XVII. bouillet.Robert.con las partes juntas á las obras cientificas están -antiguas de la obra.(Eglisc so manuscrito titulado la Guirnalmétropolitaint. á mano.] -Ornamentado. 11 uminad or . decorado con iluminaciones..colegial.-(Eglise con.. texto escrito por Jarry. bien' dibujado.]-Iglesia de un deras maravillas.]-:"Iglesia propia de un caminadores. CarIo-Mago (siglo vm) se conserva en el Louvre.(Eglise m 1'0tontit.-(l?acco1'der.)Iglesia desprovista de atrio. Ciertos ídolos indi0s son obras de arte de extraordinaria belleza y admirable naciones de los libros de Hcras.) siglo xv al XVII. por lo común pintada ó dorada. nosos. nera cómo la figuras pintadas ó Iglesia. tomó en el XIII más variecruz con los cuatro brazos iguales.\rq. Las más hermosas obras de Capilla del palacio de Justicia en iluminación se han producido del París.-( Eg/ise. coIifundiéndose.) Iguala. 11uminado. Entre los griegos y los romanos hubo también ilu.) siguiente.-(Eglise basse. y más' tarde. Este modo de iluminar. . demasiado impei"fecto por 10 gene.Arq.(Eg/ise simple..)-Iluminar es cubrir con color superficies esta voz.. El evangeliario de convento. trabajo.) .)-En la limitadas por un contorno. Idolo. vivamente coloreado.[DO - 304 - ILU g1íficos egipcios son una especie de escritura ideográfica.-( Colorier. iluminadas á la acuarela. .)-[Arq. .)-Estatua.Iglesia construida colocar en primera línea á Jehan FQucquet (1416-1485). autorde las sobre una planta en forma de cruz.) . El arte del ilumi.metropolitana.(Église en croix grecque.)-Se dice de la ma . - (Éclairé.] -Iglesia de poca altura. Entre los ilumina.en cruz griega.(E nlumineur. .)-Iglesia en la cual d.conventual. representando una divinidad.. que habia decrecido en el cuya planta está formada de una siglo x. (Véase Criptq.-(Egli5e Cll dores más célebres es menester' croix ¡atinc.r. y ofrecido por el Duque Montausier á Julia de Ramreside la silla de uI1 arzobispo. maravillo-:..tonos que unan cuencia las planchas grabadas adqien.rninadores bizantinos. revestido de tono vivo y brillante.]esculpidas reciben los ra~'os lumiTemplo cristia~o. ) .)[Pint.Iglesia construida sobre fiores que forman la orla de un un plano circular. son verdaventuel/e. )-[Arq.(E111umillure.baja. .simp1e.)-[. tiende á d{!saparecer. dad y riqueza. Hermosas ilumireemplazado por la cromolitogra. bien grabado. que el brazo princ!pal. manuscritos ejecutados por los ilu. modelos.en rotonda. como en la Santa nes. (Véase Iluminar. Con frerestauración de un cuadro) cubrir una superficie con . copiando de -Arte de iluminar. y por conIluminación.en crl1Z latina.]-lglesia nadar. Está la edad media.)-[Arq. Se conserva en el Vatipitulo de canónigos. -(llumil1é. pero sin que cano un Virgilio del siglo IVj los en ella haya silla episc0pal.z de Julia.-(ldolc. . cuyo travesaño es más corto que Horas de Ana de Brctalia.)-Resultado de la ornamentación iluminada de ral.) -r. ejecutó en 1641 las guirnaldas de . encima de -Artista que ejecuta iluminaciola cual existe otra.(E{flisecollégiale.

.(E1Jluminer. aunq ue no 8ea la bastan te altura) que es la que debe adaptarse pa¡. de Quantin. bien en dos como vióetas. Desde los libros de Horas. Por último) ciertas tantas vece8 como sea ne:esario.Ejecutardibujos para grabados destinaciones es poco elevado.] .Repone de manera que venga desde cibe este nombre la fachada de los pies de la iglesia. de Mame.-(Illlage.)Denomimenos reOejo en la superficie de nación f. Se repite esta operación liográfico. ]a luz en un cuadro. Hoy va á iluminar) pasa rápidamente es menester hacer mención de una sobre el todo una esponja im pregtendencia de ilustraciones por menada del color cünyeniente. siemsa por un medio pre que sea posible. d os á la il ustración de una obra. Decíase t de los antiguos manuscritOs.publicaciones baratas hay un prorember (siglo xv) y la Danza de cedimiento de iluminar con patrón lus muertos. dibujo.ILU - 3°5 - IMA [13. A pesar de su comcolores. hasta las ediciones de que simpJifica el trabajo: pero no Curmer.11 u r a. Es el principal. las ilustraciones se han ejebombasí ó de otra tela empleacutado.) asuntos están tomados de la misma 20 . D~cese tamejecutar composiciones para orlas. Segun el gusto de cada el empleo de di. . el coste de estas iluminaIlustrar.(Eclairage.) tura Ó de una es-Dicese de los omatos iluminados e 1. la luz se dis.'ersos p. el se a plica á toda reángulo formado con el horizonte producción imprepor los rayos luminosos debe. y en tanto núlÜografía) bien en madera.) Ilustrar un volumen. con ayuda de puntos de mira. sición. puede aplicarse más que á superde Didat. modo de iluminar que produce Il11agen.-(I//ustratioll.)-Distribuciónde las escenas principales de una obra. de Un los 45°. el cual dio de croquis de dibujos de artisse extiende sOQre el espacio hueco ta. lo que permite úbtener á veces buenos efectos. y hoy antes de las estaespecialmente de las viñetas intertuí tas co)ocadas en peq ueños nichos. Iluminar.2V. cobijados por voJutas. Para la escultura. el número tides de cierta extensión) que es de volumenes ilustrados es considonde da resultado. de una pinIlustración.¡trones de época. cabeceras) finales ó letras de bién de la manera como se ilumiadorno. (Véase Imagillería.) . Una caladas en un texto ó tiradas aparte y que reprod ucen escenas cuyos imagen de la virgen. coloca su patrón I suelen añadirse á veces ilustraciones en colores ejecutadas en crorecortado sobre el grabado que se molitografia ó en cromotipia. El operador. Representar 'Colorear y ejecutar Iluminaciones.'eneral que los lienzos. la CrÓnica de . plicación. nan las obras en las salas de expoü Illlafronte. Consiste en derable.[Arq. obras estáq también ilustradas con después ó antes de que seq ue el cograbados en talla du1ce tirados en lor. Para las obra á que acompañan.(I/lustra. . bien en talla dulce. A las mero como cclores hay que a pliilustraciones impresas en negro car. En general. reproducidos en facsímilcs por que deja al descubierto el patrón los procedimientos del grabado herecortado. de Hachette.-a los cuadros. Y la cromotip()grafia. no pasar de cualquiera.

yaun la audacia de ciertos motiImitar.)-Ejecutar imitates de imágenes Ó figuras para los CIOnes. bien porque se intente reprüducir las .. perü n~ . -(ImpcrsolZ11d. cuyas menüs admirables. Ejecutar t=l siglo XYI y en el XVII hubü mu.Cüpiar. das y doradas colxadas sobre peG ueños soportes y coronadas de doseletes. presentaban ordinariamente á Cristo.)-Se da á menudo este.(Imbriqué.]-Dícese de un domo.~Imosca.ores. Una imitación de JJ.obras de arte en la manera de un chos escult. que afectan. .I . simulan ciertas materias preciüsas.~udo. cuyas Imperial.imagineros. á la pia inspiración.vüs decürativüs de esa época.) -[Arg. En el siglo XIV y en el xv había algunas que se abrían y ser\'Ían de relicarios. .(Ímpérial. .(Imitcr.)-De" ciase en la edad media de los artistas que esculpían ó iluminaban imágenes. Había imágenes que estaban dentro de dípticos ó triptico. á la Virgen y á los santos.do. .(Pasticlze.(lmitativn.) I Impersona. por música y del baile. re. empléase el arq uitecto.¡ arquitectura y sobre todo de" la namentistas de nuestra época.)-Imitafiones de obras de arte.(Pastidtcr. .(ItJlfTgerie. y hasÚl en .) . ba aplicado más que á los fabric:m.imaginemaestrü. se emplea hoy curvas se unen formando un ánen mal sentido. . No cabe establecer escultura y al grabadü para distincomparación alguna en este sentiguirlas entre las bellas artes de la do entre ellos y los escultores or. la expreslOn no se .] .siglo XYI. bien pürque se quieran cüpiar lüs detalles ó la nota característica de una escuela. La voz que designaba en la edad metrü inferior de la columna.Diániños. Imbrica.ir pür imitación. " media un yerdaderü artista.-(Pasticheur. Arte de los imagineyos de la edad media que hasta más tarde no se llamaron artistas. ejem plo. una imitación de bronce. bien formas de escama de pescadü. Esto explica la originalidad sinónimo de copista.[Arq. Imi tación. cUYü dibujo n. En el siglo XVI. por el jefe de los tracon frecuencia en mal sentldü como bajos.) . las figuras pintadas sobre esmalte. .:ármol.po. bien 'pequeños dentellones ojivales ó pülilügadüs y que se superponen en parte á la manera de las tejas de urla tech um bre.rMA .obras de un maestro. los píntores y los escultores estaban también designados con la va? . . los imagineros traba(arts d'. t. I I I Imbrica.J-Dícese de las superficies decoradas con imbricaciones.)obras I por ser inocentes no eran [Arq.-(lmagier. los esmaltes de Limoges.l-Laminitas IMP yuxtapuestas Imaginaría. I [Arq.(artes de). impuesto por que ejecuta imitaciones. los cuales trabajaban soImitador.ción. cuela.-(ImÜation el. En esta época.306. despues.. reemplazaron esas representaciones en relieve de personajes santos. Se dió particu]armente en esta época el nombre de imágenes á. jaron en general siguiendo su pronombre colecti vo á la pintura.) -El bre un dibujo dado.o tiene v:llor. En I reprüdu. En el siglo XIII.(Imbl'jcation.)-Dlcese de las obras pintadas Ó esculpidas que imitan. en el género de una esrüs.) - Imaginero.l. gula bastante a. las estatuitas pinta.

.- J .y bien cuando la opeu ración se hace sobre mármol y se entinta con rodillo.)-[Grab.impresión del grabado en madera Ó en metal de relieve. obteniénrlose así una prueba de ]a plancha grabada. se ejecuta por me. se impregna fuertemen(vcase (.JZlZ. la impresión de los grabados en :acero. La tinta no se adpel húmedo y una franela gruesa.la talla dulce. La .] 3°.Las planobtener prueb. .) -Para JiiÚe JWirt'. 1j¡lllillllit '~JII\ grabado GJil -Saledizo que C0rona un pjlar sobre el cual reposa la primera dobe1a de un arco.del grabado en negro. ó en z:nc.)-Las pruebas de las maderas grabadas ó de los c/iches que repr.Dkese. -. se deben colocar recortes de papel bajo los sitios en lus cuales quieran ob-.(Impussioll . por último.rLlnear.)- de un talento sin ongI[:\rq..la plancha ligeramente calentada.qu~ no quede tinta más que en los negros se enjllgan perfectamente con la mallU v a un con un lienzo 'surcos. I~pre~:ón. pero antes de la tirada)' para prod ucir diferentes tonos bien acentuados. porque los blancíJs están huecos y los se enjuga la superficie á fin de .de .litográfica. se ejecuta p01' medio de prensas ti pogr~fica3. tenerse tQnos más enérgicos.dio d e prensas en t a]]a dulce. form~ando muñeca en degeramente los bordes del cobre rredor de un palo para las superfi:con albayalde que no dejen sobre el pa pel más que üna ligera capa cies pequeñas.(lmprcssioll. Especie de friso ..]-Acción de im primir.-(Impress:oll dc la tai/le-dlJUu. Imprenta. no dando m¡:is que tonos grises y ligeros. Imposta.t poco número de pruebas y se gasplancha así preparada se coloca en tan [¡¡c¡¡mente. Lis viñetas salen 111. L<. impresion fuera del enjugado. Estos recortes tienen por objeto aumentar en ciertos sitios la presiqn de la hoja de papel. el papel húmedo levanta completamente la ti¡¡ta. plancha entintada una hoja de padra lito~Táfica.-Dícese nalidad. Raspador). mientras que las partes delicadas resultan luego sobmente desfloradas por esta misma hoj:l. hiere más que á los sitios tocados I llladera.IMP . Ó grabados en relieve obtenido. prete con una muñeca la superficie de sentan grandes dificdtades para )a .Tirada de pruede co10carla de poner del-)ajo de la bas de un dibujo ejecutado en pie.)[Grab.) - .Arte de imprimir.:.lJrcssioJl de la gravure /1 lz 1. I - D1P Pasando entre los cilindros 3' bajo b inAuencia de unapl-esión fu-=rte.-(lm}cJste. .(lmprimerie. de las molduras que adornan el contorno de -una arcada ó de un hueco.jducen estas mader::s grabadas.cilindros. la prensa donde encaja entre dos .). .] . Los grabados á la de tinta que es la que existe somanera negra no dan más que muy bre el conjunto del motivo.(IJnpressidn de lagrazl"urc surbois. Impresión del . g¡¡¡)/ages. en cobre.que corre encima de una puerta ó de una ventana y está comprendido en el encuadramiento de un hueco. an tes litlwgrapIÚque. Ha debido cuidarse.¡s ('n hueco ó en chas grab:1das á la manera negra talla dulce. (11ll. por procedimientos mecánicos! se tiran por medio de la prensa tipográfica. y se acaba impregnando limojado.

ren trabajar en lienzos revestidos . La imprim3ción al óleo tie. que se extiende en caliente medo .[Dar. tas no ha producido obras que realicen las condiciones que nuestra en lienzo. no la realidad. antes de dar bosquejadores impresionistas-selas prim~ras capas de aceite) se da ria injusto desconocerlo-precioun estuco de cal y mármol en pol80S estudios.'os. una ó muchas capas á los objetos pero no impide que los lienzos.( Impresmás espesa que se iguala lo misnlo. .)-[Pint. sitios. con preferencia. Después de haber dado e~ta me en el pape1.)--Capa de una imprimación gris formada de color muy igual y destinada á pcr una mezcla de cerusa y negro servir de fondo que se extiende en adicionada con aceite de lino y la superficie de los lienzos. la tin ta sobre la supern.la madera. sioll1zisme.I11P - 308 - 1MP Imprimación al temple.) ..ién prod ucir los barniz.. interpretar. impregnándolas de 'aceite junto puede alterarse por un excehirviendo y de colores secantes so de' trabajo para acentuar los deadicionanos de aceite de lino y talles" Suelen tam :. al óleo de tono gris.por el lápiz ó por la tinta crasa. ) adicionada de blanco y mezclada -Dicese á veces del baño de los con aceite de nueces y de litartableros I de las superficies preparadas para pintar. primera capa se da una segunda Impresionismo. que á veces el supelficies murales pata la pintura valor de esta impresión de conal óleo.) descascarillen cuando se los des.) somero y personal la naturaleza. ] .[Pint.)-[Pint. una cuadro.). (Y éase l?ztransigmte. se los blanq uea en caliente con una excelentes cuadros. que vista de un modo jril1lilción al óleo. (Véase lmEs evidente. J rastrillo fijo en la prensa ejerce -Capa de albayalde adicionado de presión sobre la hoja de papel húcola. -(Impression sur les surfilces muproducirse por medio de toq ues rales. ros para pintar se preparan con Impresionista. ciertos pintorei prefie. la escuela de los impresionissado.Doctrina de pin to res impresionistas (véase esta ultima .En cuanto á los muros de yeso.J .Cola ne el defecto de que hace perder de pergamino-con la cual se da viveza á los colores del cuadro. tableaceite de nueces.(l1llp.de supernci€s murales.(Encollage) . por esta presión. sino un También se da una imprimación aspecto sumario de la naturaleza. girio. Hoy. al óleo. los pintores aplicaban considerar como esenciales en un sobre el lienzo.) capa de castaiio rojo ligeramente Imprimación.:>aparente en ciertos los cuales se quiere pintar. . -( 1m(Jrimlt re.-(Impression sur toile. (V éase Encoladura. algunos afectan ros ó soportes cualesquiera J sobre dejar el gran.) .(ImpresSiOllsur buz's)-[ Pint.]-En el siedlicación estética puede hacemos glo pasado. re. destinadas á tapar los poros de . puede) en el paisaje sobre todo.)-(Pint.Escuela de pintura conuna capa de cola y varias de blantemporánea q ue ~e esfuerza por co y de cola de retales.'cssion.J-los tablevoz). pero hasta el mezcla de resina y de ladrillo prendia.cieque se va ápinse destaca de la piedra y se impritar. I I ' . Algunas veces. se que se van á dorar al temple.de la madera. El (ImpressioJl en détrcmpe. . muy justos de tono y con los cuales pueden ejecutarse YO. -( Impressionniste.Se preparan las violentos y vi.

en esmalte.ción . . en su primer estado.(Abrezw{J'.) -Croq uis rápidamente tra7. etc.los ] n c e 11s a r J os lla.)-Cubrir con una capa de cola los lienzos destinados á la pintura al óleo. de estilo gótico están decorados Molde obtenido con cera. y cuyas coJoraciones.(Improvisation.)Vaso sagrado de metal con t:¡padera cala. son inalterables al aire. es eJ molde en huec:o de dicha medaJl:t. en loza.(Imprima. I ha 11 . las maderas destinadas á dcrar. In.J-Extender sobre un lienzo una capa de cola b cual penetre ]a superficie. ta de una losa tumubr. Imprimado.(Im/Jnssio72 sur nÚz.ril¡ear y desaparecer como las pruebJS fotográficas al nitrato de plata. )-Recadenas. Ticiano y Verones han ejecutado numerosos cuadros Lll 61eo sobre lienzos sin imprima- ción.J'e. que'las capas siguientes nopnedan ser absorbidas.)[Grab.rc. La 1Juuguración de un museo. en el 'producción en hueco ó en relieve nnl se quema obtenida directamente sobre un incienso.ll:1 de la mano.( InauguratioJZ.)[Pint.(1Illprimd.I da y suspendilieve. Imprimaciones en cobre. Inal terable. se ofrecen p]anas y pulimentadas.(EmprcillÜ.JTirar en la prensa pruebas de grabados en hueco ó en re.' ~drmas de . es una prueba en relieve de los y las épocas. de un 'entasegún los estille. cuando esté-ln 1'e\-isdas de un estuco partícular. yesoó con ventanajes en ojí.ado bajo la impresión de una idea esponbnea.-( I naif ¿ralle. en este caso se las llama estampados. La im oran. La impronta de una meda.(Ellcolíer. bien por medio de la paJ.[Pin t. de una estatua. Los incensarios dicha piedra grabada en hueco. á las ideas espontáneas.objeto. á los dibujos improyisados y 1ápidamente ejecutarlos.)Dicese de las superficies destinadas á pintarse. de una preparación especiaL (Véase Imprimaciollcs. Las . tun.uguració:u.1Las planchas. (Véa~e EstaJlljad¡Js. . Cienos albums de aguJs fuertes llevan por título Improz'iSiLi¡}}iCS Oi ~'oj. yes! 1 que son aguas fuertes trazadJs con libertad y mOididas con franq ueza. sobre las cuajes se traza una especie de grano p:na retener los coJores.) .)-DL~ese de la ceremoni<1 que consagra el destino y el uso de una construcción cuando el monumento está enteramente acabado y desembarazado de los andamiajes. . ) Imprim ar. pasadas por el fuego. semejantes á los croquis. .(EnaiZsoir.¡.)rícese de las decoraciones pintadas en porcelana. por ejemplo. luego se revisten de capas semejantes á las que se dan en los lienzos (véase Imprimi1cíJll en liC1ZZ0). de tal suerte.1MP - 309 - INC clava del bastidor para enrollarIos. prinen Domo ofreciendo semejanza con cipamente para moti\'os de escuJlos vasos de perfil abultado.. bien por medía de una muñeca de tafetán.-a. Se pueden tanjbién sacar glo XVII y en e] XVIIIse termjnaron :improntas en tierra gredosa..) Improvisa. . para in d ¡car I 1 nl P r i In ir. Incensario. Sin embargo. En el siazufre.cariado. do por largas Impronta. Dicese también de las pruebas del fotograbado tiradas con tintas crasas que no pueden am::J.

es decir que están Indlcado. las pruebas. nadas. cuando PO!-medio de traDic~se de los volúmenes impresos zos sobrios y de coloraclOnes muy anteriormente á los primeros años sencillas y muy justas. I I Incrustación. -Artista que ejecuta incrustacionar el contorno de una figura cuya nes.. arco que sienta de plano sobre el en trozos indecisos I en tonalidades vagas que pedirían tratarse con más Il'l:1cho y cuyo sobreJecho presenta una cara oblicua sobre la cual asien. Dícese también que ta la dovela.-(Incmstation. siado indicados. en el punto de unión de las cadenas. representar. en marfil.)Dicese de Jas obras impresas en litografia ó en talla dulce. Lcs intamente Ó sin dureza lo que quiere cunables.. -( IndicatiolZ. tabelarios ó siglográficos.que sido menester indicarlos muy vaga. vaciar la superficie de un muro en piedra. i.)-Que no se puede borrar. )-[N umis 111. para rolocar tabiitas de mármol.) -[Arto dec. y I .sos por medio de caracteres mqvibles. puede el resto no consistir designa la primera piedra de un : más que en indicaciones. de un cuadro que están ligeramente bosquejada~.)-Decir I que en una cuyos rehundidos se llenan con una abra de arte los lejos están derna.INC - 310 - IND tando decoradas á veces. 1 están impresos por meJio de planchas de madera grabadas.-(Diji?ts.J-Moti\Tos de ornamentación grabados en bueco.-(IJZcruster. (Véase Incrustar. y por abreviación) una)ncusa. Indeleble.ndica exacdel siglo XVI (I 5°0 á 15'lO). En un I ¡:~ Incumba. y los incunables tipográficos están impre.)-Dícese- cual se opera. m~lteria diferente de aq uella en la l I de las partes de un dibujo. hubiera de una ! manera I rentes.-(Incliner.]-TeJa de algodón pintada á. ] .)-Decorar una superficie con incrustaciones. ' / i " .]' -Dícese de Jas medallas que por' error sólo están acuñad as por un: solo Jada. etco una forma sin precisarIa. )-. Se hacen incrustaeiones de mármol en losas de piedra ó en mármol de colores dife- ¡ demasiado acentuados.. se dice. )-[Art. «eso es Incrustador.(Illcrz:stC!ir o) . un artista se contenta con indicaIncunable. de los grabados impresas con tinta crasa son indelebles.-( lndienne. por ejemplo. imicación de bs telas de la Inriia y hecho por estampación o en el mismo plano que la superfi-: eje general. incrustaciones de cobre y Indicación. se cubren de manchas y acab:m por desaparecer.(Ecrit. cuadro en que haya partes termi- .[Arq .--(lrzdiqué. . con figuras de queruhines. es decir.-(bzdélébile.) ejecución no está acabada. practicar huecos en un tablero de madera y colocar motivos de ornamentación en metal. y generalmente de modo que la superficie exterior de las incrustaciGnes esté . dec. Inerustar.-(l7ZClmablc. Incompleto. Indiaua. para desig' .Esta . Inclinar. y de las hojas de texto desaparejadas que no puec!en servir para formar un ejempbr completo de una obra. Una medalla incusa.1 una indicación». consideración. Incusa.-( lncuse.)ciones. en un ros de carpintería..)-Colocar oblicuamente. de madera sobre cuadro de un contorno que indica \ madera. aun de metales preciosos en tablerícese en ciertos croquis.'oz latina adoptada en España. Las pruebas fÓtcgráficas ordinarias se ~lteran á la luz.

que I puntos de contacto. Instituto de FrauCia.-(J¡zdlg-o. .¡isaje. que este arti. )-[Bbs.OS antiguos 1N8 están enriquecidas con pinturas. Las inimanuscritos I .) . los encuadramientos de Instituto. Jas iniciaJes son á veces preciosas 1'ii'ietas grabadas con esmero y compuestas con gusto.-( Onglet. los en.¡Jjdad In i e i al. .. Il1sctibir.-idualidad. llZClltS. de] carácter personal.)Trazar una figura geométrica dentro. ) -Bosquejar ligeramente. I ¡ " 01. y .[Arg. Inscri¡Jcióu. )-:-Dícese en dertas obras es.) -Dícese ! en arte del vigor. Iugeridas. algunas con preciosas miniaturas.]-Se dice de las armas blasonadas de un modo contr<lrjo á las reglas deJ arte heráldico y que es . escuadras.15.1KD - 311 ciales de l.-(IJls Inglete.-(I1zscnptiOJ1.~j. lJna Üldividu.) -El azul de índigo usarlo en 1:1Dcu:nela. Iuspiración. de Ciencias.)-Dicese en titut. ! de Ciencias Morales y Políticas.). recuad ros están formados con m o ¡I 11S t r u 111 11t o s .Rdad.anan unas con otras por medros reservados al efecto en los entablamientos que indican el destino de un monumento Ó perpetÚan el recuerdo de un hecho.de una moldura en i de Inscrip. una escena á CUJo una manera que existan entre eJla efecto le falta jndi. ches de compases. un escultor. pero designa.(hzdiqlLU.( [mtme duras talJadas el inglete y ensam..-(Enquérz'r.¡(ti '1 ~ ~. da un tono que tira más al \"ercJe que al azul de Prusia.:iones y Bellas Letras.-(Inscrz're.'~tl: cha. Letras onzamcllt.] [Arq. de otra figur<l geometrica. forzoso jnq uirir Su origen. miembro del marcos.)-Dicese de ]a originalidad de un artista. Individ ua1idad.' Dicese en Francia de un miembro ri[¡i¡h 1 Indicar.(Yet.)es banal. Indigo. de Ja actitud franca y enéren punta ó en onda.]-Frases grabadas sobre t¡¡Se dice de Jas piezas del blasón que blitas de mármol ó sobre recuase engr. sin Jo cual no aparecerían en su plano y p2recerl:1n esbr demasiado próximos al eS¡Jcctador.Denominación bladas por' medio de mort.J:Ii/ guiendo un ángulo de '¡'So.Reunión de cinco acadeen genera] de los enmi:ls: aC<1demia Francesa. ción. deJ verbo de una composidio de recortes en forma redond1. mo caso.) I11q uirir.ta comunica á sus obras. -( [¡¡diz'l'dualité. para precisar una fecha.-( Enté. indi\"ÍduaJ. En ciertos vol Úmenes i mpresos.-(hzdcx.JI. verdaderos cuadritos de U~la perfección de trabajo jncreible.ls debil que el ultimo y ]igeramente yjoláceo. de la espontanei.)[B13s. En este ultigica de una figura. pero de muy acentuada. en particular.. . etc. re: samblajes hechos si- de laj\cademia de Bellas Artes: un . Los ¡ pintor. sedice ingeridas ondeadas. ~~~. Il1dice. . \\'HiJ ángulo.::ritas de las tablas v nomenclaturas anaiiticas ó alfabéticas. Letras grises.(Init/rZle. Se indican los lejos de un p.] .)-Letras que comienzan un capitulo.. (Véase Ltiri1.¡jas ó general g ue se aplica á ]05 estusimplemente por clavos. El azul de índigo es m. acadesambbje~ de una planmia de Bellas Artes.ulils.

(lnterstctioJl. en el orden jónico.I I I I dio. cenas intimas que pasan en una! Invención.é.( Entre-eatimiento personal.(Entre-eolollllc ferior de una bóveda. 11'\n organizado nes particulares. . el I gorosamente I tre los grabados de un álbum antes de encuadernarJas. intercolumnio se mide desde el eje de una columna al eje de lacolumna I I inmediata y varía según cada ordm I (véase esta voz). que sirven para operar sobre el terreno.I aplicado durante algún tiempo á Dícese de un trozo de pintura se.) . están mal interpretados.Dícese de una coloración franca y ener. la interpretación de la naturaleza.. .(Intermédiaire. ó partes. Intersección.)-J\!anera como cada artl5nlor á un modelado. d'.)-Su.[Arq. Intransigente. que tiene aspecto brillante.)-Dicese en pintura de un valor de tono intermedio entre dos tonos yuxt<tpuestOs. I Intenso. En el orden toscano..11lediano. : expresa. el inter-! ¡ Illtersticio.I ~nterpretaci6n. una escena.gica) de tonos sólidos que prestan t. ende invención cuyo motivo está mal I I I I . cómo está pintado ó esculpida una figura. m. bajo ese exposicio- título. el intercolumnio no tiene más que seis módulos (véase 1JlOdulos) y ocho décimos de módulo. Interpretado. de los cuales se siryen los arq u itectos. " columnio varía entre seis. .(Interstice. niveles.-[Arq. según su sen.)- Interesante -(RagMttant.zt/o71.I ciertos artistas impresionistas conductor.) .I ginado lIn asunto. perficie CÓncava formada por la destales. ü Intdncadura.Mian. ta traduce. El arte es que existe entre dos columnas. etc. Este paisaje.-(InvmtioJl. . forzosamente.) gcmzt. brújulas . Intermediario. El artista ha interpretado bien esta escena. un grupo.-(Intransidtalla. un asunto.-e Intervalo de poca anchura.l) Intervalo la cual se opone a toda dificultad ríexacta.i dura vale tanto como enlucido.) -(Véase Columna me. . la naturaleza. en el orden dórico es de siete módulos ocho partes.(Intérieur (tabltau:t.-(Interprété. ha imaColocar hojas de papel blanco en.]Interiol' (cuadros de). cese de la manera cómo un artista Interfoliar..)-Denominación que se ha I 1 I temporáneos.) --Dfcese del modo cómo está ejecutado. Un cuadro falto tre las páginas de un volumen. I los cuales.. reunión de dovelas en la parte in. Línea común á dos superficies que se encuentran. . I siempre.(Inte¡fJ!ier. . Intradós.(Soutcnu.(InterPr. pero una ! interpretación más ó menos feliz. Intrincalacios Ó de iglesias y también es.INT - 312 - INV glas. ha compuesto una escena.) . Intercolumnio. . IOJlJlement. nue. se trate de pórticos con ó sin pe.-(Infrados.)-Díhabitación.) .Se llaman Capa delgada de cal y areúa que se así los cuadros de géneros que reaplica sobre un muro ó se emplea presentan vistas interiores de papara guarnecer un techo. y tam bien a los grafómetros. En el orden corintio. ete.) -Punto común á dqs líneas que se cortan. . o'nce módulos y me. este erecto de luz. y hasta doce módulos) según que. tratado de un modo origi11al que lisonjea.

una escena ingeniosa y bien tratada. ) . Invertido.Manucio. una idea excelente. etc.- Voz que vale tan- to como eSC01Zce(Yéasc Esconce).-( cuela italiana.)-Dicesedel modo cómo ciertos cuadros están grabados) es decir) reproducidos en sentido inverso del original.(Remleysé. ¡talie . .r IKV - 313 - IZG arreglado. se emplean en los textos impresos para llamar la atención de los lectores . . )Arte de facsimilar) reproducir exactamente escrituras. Una invención encantadora) es de6r.) . de los caracteres de imprenta inyentado por Aldo . ü Izgonce.-( RetoZirné. )-Dicese de los motivos reproducidos en sentido inverso del original.- Izgonzada.(Yéase E s(hilique. ) . Isografia. cuyo eje y dirección en vez de estar vertical) está ligera men te sesgado hacia la derecha.-Dicese aposent0 cuyos muros todos ángulo recto. inclinados en el sentido de la escritura inglesa.-(Isograj>hie. Italia. . y designa la sobra Ó defecto de un ángulo para ser recto. manuscritos) autógrafos. mal comprendido. Los caracteres i tálicos acostados. (:¡ del no forman. hacen oficio de yaces subrayadas en un manuscrito.Dicese Itálico.

.. Jabalina.~~. (¡ J'aharra.] -Guar~ necer de yeso ó de mortero.=-~ . .J-Se da este nombre al guarnecido de yeso que se allana pasando una regla..ga de ~ ~j ~ JI.. o Jaharrado. ü ~aharro. (Jambe de force. Ja.r.]-Dícese - de lo que está cortado en esviaje.JPieza de madera q u e refuerza una viga maestra en una armadura. (.. una pared de mampostería ó fábrica de ladrillo.~ _. .]-Seda este nombre á la viga atravesada que sostiene las demás vigas ó maderos de suelo. en la cual se coloca un cartoncito de color vivo que permite distinguir1e á dista_n- - -.--[Arq.J. ~:. sobre todo en los trabajos de apuntalamiento.]-La acdón de pasar una regla sobre un guaro. El jabalcón de fuerz::t está casi siempre oblicuo. necido. ~-" -.. i ~ t.-[Arq. Ü Jaldeta.a.irón.) ('1 Ja.-[Arq.. () Jabalc6n. ¿isminuyeudo el vuelo ó sosteniendo lIn muro que es m e n e s ter consolidar.)-[Arq. .~EI triángulo' isósceles) cuyo ángulo opuesto á la ipotenw. rrar.)Figura deblasón.a es muy agudo. Jalón. Los jalones están á veces provistos en sus extremidades superio-.-(Jalolt._/ ~-4.J-Dícese de los jaldones de los techos de alfarje cuando no forman ¡azos. hace veces de torna puerta entre un pie derecho y una carrera para sos. tener la carga de un par.-Arma de caza de gueó rra formada por un palo grueso terminado en acerada ppnta.-[Arq.~ "" . pasando una regla.(Épieu. En los trabajos deconsolidación está mantenido á veces por medio de calzas metidas á martillo que prestan resistencia.-[Arq.)-Esp.h-ado.]-Se da este nom bre á la pieza de T¡1adera gruesa que.- [Arq .-[Arq . colocada oblícuamente.:. madera ó de hierro que se hinca en el suelo. (Véase Ja!¡arrado Ó Jah. Ü Jacena.. sirviendo al tiempo de apoyo á la carrera. res de una hendidura.

.izontal ó dintel el encuaoramiento de un hueco. . según el estilo de cada ép.. ~ I ~--. cJOn. etc.]- rnolduri1s forman resalto en la p:trte superior del encuadramiento de un hueco.) . en ciertos casos.ft" \.~ .:lfI'¡:IfIl:¡.:~. perfilarse en contornos yariados..! (l :. .ó por el contrario. las espigas de los jalones están soportadas por pequeños bloques de madera bien colocados. .(. :Japonista. J coleccionadel admiradores .JAM - 315 - JAP cia. etc.-\rq.'::ll'llfI". .. ": -- l'" : .i.-(Jambc. . En ciertos caso~. auxiJjar la elevación de planos.-( Clzllln. Jambaje desnudo. y fuera de la apertura de nuevos vías. . Dicese también jambaje super/>ltest~ para designar los jambajes cbvades sobre un plinto ó friso cuyo perfil no ofrece resaltasen consonancia con el perfil de jambaje.[.) . en la extremidad de las cuajes flota una pequei1a bandera. 'Ii ....~ : dice de las dos . las coloraciones y las tonalidades usuales en las pinturas japonesas.] -Jambaje desproyjsto de friso Ó de plinto.[Arq.(DrJsserets. neas sobre el terreno. Dicese de las obras de ciertos arI tistas contemporáneos que están inspirados en composiciones japo~ .!! " ~ ~i I~¡ J/ !I rGlilP 'J~I'l' bra¡¡le11cru. se colocan en lo alto de las techumbres jalones destinados a servir tie miras formados de largas perchas. . el carácter de la construc! .) . .. I I nesas que tienen el partido..(Ji7ponisme. Jamba.TtljJonis:l7zt. que forman con ~ la hOl.. Las jambas pueden ofrecer .)-. ~.J I'i/. los tnzados. para determinar Jí. Japollismo.III¡~IIIIIIII. lX.:\ \ perfideslisas. los efectos de perspecti\-a. J a 111b a s . I . Los jalones sirven para fijar puesto~.)- Dícese de los artistas dores y fen-ientes arte japonés. par<.'..oca.~ partes verticales ~.Se ~f-' . los aline~¡mientos) Jas ni\'ebciones.:l. solamente su..(.~ .:l.

-Se da este nombre rreta.(Yaequcmart.]-Recibe este nombre el salmer común á dos forI maletes contiguos.). de plomo que se coLocan á cada lado de un reloj á fin de que den las horas con un martillo sobre una camp.-( Buire. de parcela ó de metal decorados con más ó menos riq ueza y destin:tdos á contener' p]antas Ó flores. las jarras de I barro estaban á veces suspendidas I t) / ~. ~stá obtenido por medio de combinaciones de líneas rectas. r i e s d e cuadrados.-[Arq. de menslOnes. porciones de circulo. En la ant¡.-(Édiqueté. I Jardinera. I '7J<. )-[Art. . ':. Vasos de loza.ntes. de modo que presenten siiuetas geométrÍc:Js.)Figuri~as escuJpidas en madera ó . por su variedad.(Yar- cuandO tien e menos debe es pecificarse blasonando. y jarras persas en metal. de los estanques. Agüedad. provisto ó no de asas. ) -Terrazas cubiertas de jardines dispuesta~ en anfiteatro y construidas en Babilonia .316 . tallados en cono. en pidmides. en caspedal. al contrario..]-Término que vale tar. de forma muy elegante. objeto.] -Vaso de cuello más ó menos alto y re forma ~emejante á la de la vinajera.). de perfil robusto. El sistema frances Ó sistema d' An- ¡ I por las asas á unos palos que los esclavos llevaban á hombros.JAQ . Ad~más los árboles están cortados con arreglo á formas artificiales. Los accidentes del terreno están de antemano cuidados.-(]ardiJZs J~n'dines (arquitectura (arclzitecturl! des). : .Vaso de forma . El jaquela.~>. de los pórticos.(Yarre. disimular las - (AiguiCre.J-Dícese de un las apadencias de la naturaleza escudo que está diyi. se refiere do se compone ordimás bien al arte je jardinería painarÍamente de seis sesajista que al arte arquitectónico.[B!as. -(]~rd. El trazado de los caminos. Un dins sltspendús. Jaquemar. se propone el arreg10 simétrico y severa regularidad. etc.] -Vaso de abu1tada panIza. Hay j~rrasde grandes d!- los). Hay jarros en barro. Jarjamento.' . - -. Los jaquemares de los relojes de Dijon y de Compiegne gozan de cierta celebridad.ela 1111 .)-- o Jarja. tiene por al trozo de madera que se quita á una pieza cuando .to como jarja. (Véase esta voz) Jarra.¡mente ni \. de los laberintos. El sistema inglés. de los jardines ingleses. . jaquelado de armiño y azur. dec. de los cenadores. Jardines colga. ó de \Villiam Kent.) -[Art. I agreste. I lAR J aq \1.Arte de dibujar jardines.111111 comhinaciones del dibujante con do. en barro 'barnizado. t¡ Jarrete. dec. dré Le N atre.-[Arq. por Semíramis y Nabucodonosor. el arreglo dido como un tablero de ajedrez. se la desjaJarro. de las platabanda~." . Un jaq ue!ado de oro y de gules.)s pintorescos. por sus element.¡na ó timbre.JliÚe. En este arte hay dos principios opuestos.elados ó transformados en terrazas escalonadas Ó rampas dulces.

(J.JJ:farbre1'. Los jarros de premio. tienen por complemento un plato en cuyo fondo hay un disco de ligero realce que sirve de sostén al pié del vaso.) . )-Dicese de los objetos decorados ó pintados de tonos. etc.(:fasper.--:-(Ya. que es rojo. . Se han fabricado en diversas épocas) y aun en nuestros días se fabrican. qut.. Porcelana jaspeada. Jaula de campanario. imitando el color del jaspe. Jaspe. según las materias t<:rrosas que contien eu. y que desde luego se presta admirablemente á todas las riquezas posibles de dibujo y de primera materia. así como ciertos papeles de guardas de libro.) . . Jaspeado.. y de cubiertu á los volúmenes en:::l'adernados.).pe.(Ct7g¿ de clocher. . están cubiertos de puntitos iriegulares j' de p:¡peles decor~dos con el I I (Truite. etc.(YasPé.(Clziqucté.[Arq. Se da tam bién el nombre d0 Long tllsiouetl.)-[Cerám. que sin imitar el marmol ó estar dm'ados. das las piezas cuyo barniz está cortado siguiendo segmentos de cierta extensión. las vems del mármol.Salpi- cado de di\'ersos colores por analogía á las manchas de la madera del haya. y J~lspeadolas piezas Cllbi~rtas de fina trama semejante á las escamitas de la trucha.lAS - 317 - JAU elegante. par~ algunos se han empleado materias preciosas. Jaspear. jarros de oro ó plata.[Arg.. Jaspeadura.(.J-(Vease Jlármú/ usado. en el cual se tallan ó e:.culpen vasos decorati. amarillo ó verde. )Dicese de las pinturas imitando mármol.) .] . y entre ellos es c~lebrt> el que ofrece representado el combate dl3 Centauros y Lapitas.ll1dré. Benvenuto Cellini ha compuesto jarros que son verdaderas obras mismo gusto para servir de guardas en el interior de la encuadernación. y ciertos detalles de ornamentación han sido igualmente enriquecidús con pedrerías.Imitar las diferentes tintas del jaspe. El jarro es el vaso decorativo por excelencia. sOü de forma muy airosa.-(i11arbrure.J-Conjunto de la armadura de un campanaric. . . montado sobre un pie con boca y as:!. se Jlaman agrictea. vos. . cubrir Jna superficie lisa de manchas irregulares de modo que se imiten las manchas y las vetas del mármol.Según ciertos autores.)-Dkesc de los papeles d~ color que imitan al mármol y del cual se sirven para cubrir las tapas de los volúmenes. Los jarros estaban destinados á servir úgtia en las mesas.Pin tar de modo que se imite el mármol.lm'bré. á las porcelanas de china finamente (1grietadas. can tones..) . y con la cual suele cubrirse el canto de los volÚmenes eccuadernados. Jaspeado. \' también de b mezcolanza imitando las manchas. Dicese particularmente de la decOl'ación del canto de los volúmenes encuadernados.)-Variedad de cuarzo duro y opaco. columnas y también moti VC'S i de bisuter~a. de puntitos irregl'lares. maestras. y tambiérl hueco interior formado por los cuatro muros verticales q ~e sirven de base á este c:lmpanano.J.

Los je- J!'. y por lo común rodeada de galerías.TeadJ.r y la del hemicic10.Artí- joyas. de medo que forman una sola.disnÚnuído. Joyería. En general. Joyero. coronado. se utilizan bien como cuerpo principal. fice y á yeces artista . sobre todo.sico cuyo capitel está adornado con volutas. de un orden c1á.Cerramiento que separa el coro de la nave de una iglesia..-[. cuando estas piezas están juntas sin división.] .JEF . originariamente tribuna Ó galería que servía d~ púlpito al predicador.]-Jefe cuya longitud no pasa del tercio del escudo.-(YoJliquc. Las s:::lasde juego de pelota de la edad media y del Renacimiento servían frecuentede. Juego de pelota.¡ efe.) etc.iubes de las iglesias de Albi.) -Caracteres pintados Ó grabados en uso entre los egipcios.]-Dicese de la parte superior del escudo. . valor. (Véa.)-Dícese de 10f objeto'S de materias preciosas.) . unJ~fe-pal. tales son los .Sala de vastas dimensiones destinada al juego de ese nombre.( Chef dimi1wé. Amiens. Se dice también un jefe-ba. Joyas. bien como primer piso. etc.Arte al márgep el monograma J. (V éase Papel.)-[Arq.(Yoallierc.-(Yubé. Existen jubes en fuma de cerramiento de la época gótica y del Renacimiento.-[Arq. La JíroJa pasa por entre la capilla maj"(. El jefe puede ser abatid. que sin'en de aderezos y de adornos. en representaciones simplificadas y típicas de figuras de animales.astros. En el slg10 XVII y en el XVIII.)-[Blas.\rq.318- JUE Ch~f. Los órdenes jónicos romanos son más pesados y menos graciosos.) . etc.-( . mente di) salas de teatro.(YcZt de Jónico. También recibe el nombre de Deambulatorio.).)-[ Blas.-(Yéslts). Jesús.] -Recibeeste nombre en las iglesias de la edad media la prolongación de las naves latérales que da vuelta por I~etrás del abside hasta unirse.[Arg. unídu. .) ':~Jirola.]-Dícese de la pared de piedra sosa.) del joyero.. los arq uitectos hicir=:!'onuso frecuente en las fachadas de columnas de orden jónico. rog1íficos consisten.sostenido.(Héroglt)'jJhes.se esta voz. de . j'()to.-Dicese de un tamaño de papel que antes llevaba perfiles admirable. . Chartres.Se dice . Dicesetamhién en sentido figurado de los objetos de arte admirábles por su ejecución y de mucho .-Nombre dado á la joya pequeña que se lleva suspendida del cuello. .-(p?)'au:r. <) Joyel. que ejecuta Jube.) . Las columnas jónicas griegas y del Asia menor son de una -elegancia y de una d'elicadeza paulJZe.(yoaille1'ie. S. Reins y Saint-Etienne-du-Mont en París. -. cuando los órdenes jónjcos están empleados en la decoración de las fachadas. .] . un jeje-c!zcmbrón. pero llevan casi siempre encima entablamentos corintios.o. Arte de montar las piedras preciosas en oro Ó en plata. de planetas. J eroglíficos. v Jorfa. H.

-(Yoilzt lz OllgZet. ///1//1 1/1.(Juint de rec¡)ZtvJ"em~}lt.]-Pequeño espacio que queda entre las piedras ó los ladrillos de o [Arg. en las ex posiciones nacionales. . .(Yoi¡zt il a¡zJ g!et.) -Junta colocada perpendicularmente al radio de una bóveda. (Véase Estrias. y no en escuadra.(J.-(JoiJlt. El Dicese también á '" yeces junta en ángulo.)-Junta djsimulada por una moldura g ue sobresale.d e r e ves ti nli en t 0.-(Joi71t deface. .(Joint YCCOlt(Jt?1't. .a.)L-~\rq.delgada.(.)Junta que se obtiene colocando las Junta formada por dos piedras piedras de cada hilada sobre cal esc. .í~}/l/. !' /11///1:/1. y en las internacionales) cada nación envía uno Ó m uchos delegados para formar el Jurado.-YoiJzt carré.en . junta anespesor de las jun tas se determim.drada.-(Joint de lit.o que se ' . . de hombres competentes que forman una comisión en('argada de tomar decisiones por pluralidades de votos. . .abierta. .-(Rudt'12tu7'c):corre por las ca. .Esta junta no se pio peso de la pie:dra.'PII" "1/"/11' I 0 I " I I .¡z"nf gFt7S. JUN -(Yuill Junquillo.co~. -}oint de douelle. ]ería.gruesa. .'.oidades de ciertas estrías.)Junta formada por dos piedras cuyas superficiales están talladas siguiendo un ánguh superior al ángulo recto. I '~ De ca bl e ae--perl1 ] convex.-(Ju r)'.uy~s sup~rfici~s está.te.cubierta.) Jurado. En las exposicione:> anuales ó salones) el Jurado está formado por artistas nombrados por los expositores.://í/I . )-J un ta vertical.gulo mfenor al namiento imprevisto en la albañirecto.) -Junta formadCi por dos superfi. guIar.-q:u¡~zt en coupe) permiten intrllducir el cemento ó -Junta 111c1ll1ada sJgU1endo la dJel mortero. el J u rado le nombra el Estado. en el momento de la postura por medio de cu1'iitas de madera que .inglesa.)I .)-J unta formada pJr la yuxtaposición de un trozo tallado si-.de lecho. en los concursos especiales.de ca'beza. Junta. que se Jlena de /f1I. . llsa más que para las incrustacioI retrasados unos 'de otros.-(YoÍJlt sené.)Junta horizontal sobre la cual se coloca una hilad:!.~'l' ~'j.en ángulo.l-Especie de baqueta lisa ó ! mO/ltant. 1/ I'i/I 1 guiendo un ángulo II..JUN . .de dovela. rección de un radio.o t~lIadas pesa.319 I Junta ascendente.y del lado de la superficie anterior. mortero ó de cemento) á fin de I uuir10S y ligarlos sólidamente.1¡Jill oltvert.)J un:a en la q lle se quita la cal para cies que se encuentran siguiendo que la unión se efectÚe por el proun ángulo de -J5~.)- Junta formada por dos mate:-iale3 cuyas superficies están talladas en ángulo recto.)-Junta colocada siguiendo el radio de una bóveda. junta agrandada por un aplaslgUJendo un an.) -Reunión de artistas.cua. Por último.-(Yoini 17laigre. el Jurado está nombrado ordinariamente mitad por la administración y mitad por los concurrent~s.pl'etacla.) Junta que da el saliente de los escalones una construcción.

formando encuadramientos. en los trabajos de construcción no ofrece garantía alguna de solidez. están siempre ensambladas. Junta.) --Junta disimulada. adornarlas. .(Jointo}'t:r.JUN - 320 - JUN nes de mármol ó de piedra diversamente . frecuentemente para revestimientbs.-(Joint jerdú. regularmente con la paleta. oculta.coloreadas. unidas nivelando bien la superficie de cada hilada. por el contrado. ensamblajes y en todas la3 molduras que. Junta. En los trabajos de rnarmolería se utilizan las juntas ocultas para acordar las placas de mármol cortadas.) . pero se emplea. siguiendo el contorno de las vetas de forma jrregular.r.Guarnecer las juntas. la diagonal obtenida de esta suerte lleva el nombre de inglete (véase esta voz).

.) -Di- cese J á imitación de los álbums y volúmenes il ustrados publicados en lngla terra J I blicados en Francia. Xaleidóscopo.(Ka!éidoscope. )- [Art.]Pabellón decorado y colocado en u n a si t u ación pintoresca. ( Ktzo!z'1ll1ue. Hoy las lozas finas de Creil} Montereau JChoisyle-Roi I Chantilly I ToI Lunéville losa. ~ nada con un domo peq ueño en el género de los pabellones frecuentemente usados en Turquía. y tamo bi é n cons. . Dícese también de ciertas figuras.-(Kiosque.)[Cerám.K.)-Aparato inventado en 1817 y formado de espejos dispuestos en un tubo de modo que se obtengan imágenes variables.] . se debe á los cerainistas ingleses de mediados del siglo XVIII el descubrimiento en Europa de esa arcil1a plástica conocida desde hace siglos en la China y el Japón.(Khmer. I Im. cerám. de ciertas cabezas de mujer I de belleza encantadora y ligeramente melancólica ~ en el género de las que contienen frecuentemente las colecciones inglesas} una figura de keepsake.) -N ombre dado á la arquitectura del antiguo Cambodge} cuyos monumentos.-(Káolin. Hasta 1824 no fué importada á Francia por los largos y pacienzudos esfuerzos de M. rivalizan con las más hermosas lozas inglesas.! Silicato de alúmina producido por la. - . 21 .u.. etc.-(Keepsake. Estas imágenes las producen fragmentos de vidrios coloreados) irregulares y mQvibles} cuya combinación J debida al azar J produce J por la repetición. de Saint-Amand J auxiliado de BrongDíart y de Chapta!. descomposkión del feldespato bajo la forma de una materia terrosa y blanca con la cual se fabrica la loza fina llamada porcelana. originalidad ~ ~ ..)[Arq. que data del reinado de Enrique II. .]-Dicese de las arcillas que vienen del Kaolín. trucción circular ó poligonal coro. Xiosco. Xhmer. Xeepsake. sea en realidad loza fina. magníficos por la profusión de de- de ciertos álbums pu- I talles decorativos I tienen} por su absoluta I parentesco visible con el arte indio. Aunque la loza de Oirón. figuras simétricas que á veces se utilizan como modelos de dibuj9 de arte industrial} principalmente para cartel as. Xaolín.. Xao1íl1ico.

la laca carmín sirve para obtener por la mezcla ciertos tonos que se extienden fácilmente.-( Laque. Labio .) . . - (Labyrillthc.J-Estandarte ro.da también este nombre á una ornamentación de jardín que consiste en elevar bosquecillos bordeando caminos que desembocan en un centro.(Labyrt'1zthe. la-laca da. En la pintura al óleo. Laca.Tallar. Se .(Labarum. Antes de Constan tino el lábaro estaba decorado con una figura de águi1a. Una hermosa laca. Un objeto laq ueado se de- signa sumariamente con el nombre de laca.el cuero.(Pint. - (color de). con5i5tía en una anc:la banderoia de púrpura bordada de oro y enriquecida con franjas y pedrer:ias.]-Estampar.-(Laqucux. .)-[ Arq.)"- . .(Laque de . tales como la laca carminada.[Antigüedad y Blas.-( Cliver. . dec. tonos de menos ~alor que los del carmín puro. mano con la cifra de Cristo. . ] -Dícese' de ciertas materias colorantes aluminosas.]-En acuarela. .]-Reborde del cuerpo principal del capitel corintio. El lábaro especie de bandera de gu~rra de los Emperadores romanos.-(Levre. Es una resina recogida en ciertos arbustos.-( Caver un cuir. de las coloraciones transparentes semejantes á los colores ligeros y de poca consistencia que dan las lacas aluminosas 'usadas en pintura.) . falsas direcciones. .). por decido así.L.]-Motivo de orn?mentación formado por ]ineas entrecruzadas y determinantes de porciones de cuadrados Ó ángulos rectos que á veces se usan como ornamentación de enlosados. luego aplicada en estado líquido y en numerosas capas ~obre los objetos que se van á laquear Laberinto. los cristales. . pero comunicándose entre sI de manera que se engafie el paseante ofr~ciéndosele á cada paso.-(Laque car11linée.ca. Dícese de los tonos. Labrar. Lábaro. imprimir en hueco letras Ú Ql'natos en cuero. el Angia simmsis y el Thus vernix. circuidos de muros y dispuestos d~ modo que le hicieran impenetrable y se engañaran los profanos que se aventurasen solos.) -[Art.) . etc. )-[Pin t. en dosis iguales. la laca 'verde. dividir los diamantes.rmiu. sobre el cual viene á aplicarse el plinto.de Venecia. en láminas paralelas.) - [Arq.Palacio egip- cio formado por un conjunto de construcciones y de patios..Barniz m uy sólido y frecuentemente empleado en China y en el Japón para la decoración de objetos y de m uebles de todas formas.

-(Lacustre. calcárea Ó. excepto en ~ ojival. '¡ "'1jr:-or. .'" i:L>~ cerías bien característicasd Lo . ij .i~ t>-~' ~ suce . los cua- I'ecto ÓseP.) Ladrillar. designa un sinnúmc:ro de lazos que forman figuras poligonales diversas de la disponer de un modo ingeniosísimo maderas ligeras en lacerías extremadamente variadas. con anterioridad á la época céltica.(Brique commullc.dere.(Ladere. Ladrillo común. '''.] ---Ornamentación formada por hojas.Antiguas ciudades que se sumergieron y de las cuales se haHan algunos vestigios en el fondo de los lagos. C0mpuestas de hojas.' ':Gl~i" .:.¡.!>._ofrecen motivos de ornamentación compuestos de la.]Tono rojo obtenido por una mezcla de alúmina gelatinosa y de una solución de g~latjna adicionada de alumbre. La. en una cocción de madÚa del Brasil. en Saboya. El arte de la antigÜedad. "Ií ' "". Motivos formaJI.] . ..'V. 11.cería. Ciudades constr!.os c h mas y a l os ja"í¡il~/:: I~ it .[Arq.] . . L a.)[Arq.) -[Pint.-(Laque minérale.)-Color violeta que entra en la composición del color de rosa jink e%ur que sirve para la coloración de las lozas. sobre todo..[Arq . flores.1fdas sobre pilotes en el borde de los lagos en Suiza.e a .s .~r m di' k :.. e Lacenas. que describen líneas curvas y se en1azan y enredan. .mls~ '~.] -.-/Véase la iJImhir..Ladrillo q~e el autor pone aquí como ejt:mplo.Menhir de () Beauce.)-Nombre de ciertos vasos de furma a1argada y de pequeña dimensión.1icircular. etc." poneses.Vale tanto como enladrillar. ' .(Bouc!e. sin embargo.J-Se da r este nombre á los compartimientos y ornatos que se: hacen en los íntercolumnios y en los sófitos de los arquitrabes.(LilCY}'1llatoi1'e.á mezchida con mlrga arcillOsa. )-[ Arq.-[Arq. Laca mineral.] -Molduras decorativas t1sadls en el primer periodo del estilo oji val.] ~ Ornato de moldura de perfil se hallan motivos de lacerias típicas en cada estilo de arq ui~ tectura. (1) Aplicada la voz lacería á la ornamentación arábiga.. sobre todo . ". Venise. Lacería.dos por combinaciones de líneas cortadas ó de líneas curvas. La. . ramas. limosa.) .) . el arte griego y el Renacimiento j el arte árabe. y que están unidos de manera que formen un motivo de ornamentación sin solución de con tin ui. Ciertaslacedas llevan el nombre de trenzados.-(Entrelac s . (> ' 1es se exce d en en Lacunario -[Arq. consistente en una serie de anillos en cuyos centros hay á veces un rosetoncito. en los trabajos de cerrajería. :"¡hl. . I formado de tierra arenis:.custre. Las lacerías se han ef11pleado. Lacrima torio.. Reciben también el nombre de lacinas y ¡adnias.I. dad (1). en el género de aquéllos en que los romanos metían los aceites olorosos destinados á perfumar la pira de los funerales.LAC - 323 - LAD.) - [Const.

y se emplea. Las murallas de Avila (siglo XII).]-.)Ladrillo perforado por agujeros cilindricos.(Larmes. destinado á aligerar la construcción de los tabiq ues. á causa de su infusibilidad. Lagena. hechas económicamente. a Lago de amo r.)- . porosa ó con tufos siliceos.grim a. Lambel. etc. prolongada.)-Ladrillo á medio vitrificar.]Aberturas dispuestas hOT. cuya parte inferior está redondeada v la superior flameante. destinado á la. las lagenas de panza abultada y cuello muy corto. Los lambrequines nacían de lo alto del casco.LAD - 324 - LAM Ladrillo fiota. aceite t1Írviendo.(Const.~ ma esféi-ica ligeramen. de atributo en la decoración.A.[BIas. Se hizo mucho uso de ladroneras en las fortificacÍones resaltos que se prolongan por debajo. .s.1 un voladizo ó torreón de arquitectura militar. Las lágrimas sirven también de motivo ornamental en los paños fúnebres.flotar en el agua. sobre todo.. adoptadas por la casa de Orleans.lt. efecto que se obtiene por medio de una cocción prolongé':da.Ladrillo infusible que no contiene hierro ni óxido de cal.] .. rurales.Trozos de arcilla secos y cocidos en horno que ofrecen forma de pequeños paralelepípedos rectangulares.JV escudos de armas lágrimas de platc. Vaso aho nos de reverbero. lam sirve de brisadas en las armas de Francia.) -[Blas.(BriqlU?s. sé haHan en ciertos ~ . El fondo y el grueso del cuerpo de los lambrequines son del mismo esmalte -Especie de brisadas formadas por un filete gu:¡rnecido de tres ~~ . puestas ordinariamente encima del jefe y sin tocar los bordes del escudo.".. la mezcla de ladrillo y piedra ha dado excelentes resultados. . También reciben las ladroneras el nombre de matacams (véase esta voz). bel de tres resaltos de plata ». Lambrequín. en las construcciones industriales. En las construcciones artísticas.-[Arq.(Lacs d'amou1'. . Lá. de gules.J-Ladrillo fabricado con magnesia. El ladrillo se usa.) - [Blas.) . etc.hueco. en la construcción de bs horo de la edad media.(Briques hollandaises.Figura de blasón.-(Lage. esmalte.)-[ Arq.nte. de tumbas. El <¡. A veces.(Brique jiottante. sin embargo. El ladrillo e3' tiguo en el cual se conservaba el vino Los vasos de este nombre tienen I por lo comllO J für. .construcción de hornos para fabricar porcelana. . ofrecen ejemplares curiosos en las puertas fortificadas. tampado con ornatos ha suminis- trado recientemente ingeniosos motivos de adorno en la construcción de anejos al South Kensington Museum de Londres. el cual tiene la propiedad de . loza.]-Ornatoformado de piezas de tela recortadas y que encuadran el escudo. . etc.). Ladrillos.Ji.]-Cordón entrelazado que termina en borlas de dos botones. están provistas de un pie.ndés. con el objeto de poder hostilizar á los sitiad0res arrojándoles piedras.. En las fachadas de los palacios ó castillos señoriales del tiempo de Luis XIII.).te ~ . o Ladroneras.1"efractario.(Brique réfracfaíre.hola.zontalmente e.(Lambel:) . . .)-[Blas. .(Lambrequín. el ladrillo rellena los recuadros que forman las pil~stras de piedra..-(Brique creuse.

Rr. bros én bronce de forma Jt. y 325 I LAN por donde asomaban las mechas.] -Dícese de todo orescudos a 1e nato que tiene forma de hierro de manes se hallan lambrelanza. de fornan en forma de lanza. guión. Royal de Paris. cia unos de otns. Lamparado.J-Dícese de la lengua de maltes que los los anima]esque está fuera de la escudos de arboca y es de esmalte diferente.. :1 en ciertos escudos de los grandes candelade armas con ó sin /i. .ligados por entrelazados de larel XVI.pe antique.)mas. Se halla bién. Aparecen atrevida. de forgas borlas} á los cuales se da el ma muy pronombre de listones. nosa.)Dícese de oji va en lancela ejecución excesivamen~e fina de ta está formauna obra de arte. En los [Art. nados ordinariamente en tres pies.(Lmzce. . y la lanza uno ó de m l1chos picos horadados de torneo se designaba con los de ! I . Lanceolado.] -Dícese de la fo~'ma como terminan . )-[Arq.J I -Ojiva Úsada en el siglo xv y en dos. termiespecialmente acostadas. cuya factucuyos centros están á gran distanra es excesivamente precisa y pe. masiada minuciosidad.(LaiJlpaaaire. sobre la .]--Moti\To de ornamenza usada en las justas y 10s tación ó figura alegórica torneos. {. adornada con {. y dra ó en mármol.(LalZcéolé.)-[Arq. en plataforma.-(Leché. ó el de lanza de asta.con un reciel nombre de lanza ó bierro aguzapiente para el aceite y provista dé do. termi~. Darticularmente. . de hierro de lanza.ual se coloca una lámpara de grandes dimensiones.-( Lalzcctte.(Lampassé. cuyos mas peque. repre~entada en la de .LAM del fondo ó camro del escudo. La lanza de q LIese ser\'Ían en las batallas lleva <?~("l")\. etc.(Lallce~) -[ BIas. Lanzas cuadrangulalas arafias coronadas de luces. dec. susres. Los 1'1 Laluparilla antigua. Se 0.¡ los barrotes de una verbién el nombre de lampadariJ á I ja. del jardfn de las Tullerías.bulto redondo que mana de Palas. ~~~-&' metal. Lanza..)los bordes son de otros es[Blas. Dicese tam¡ prudencia.-~ da por dos arfíos detalles están hechos con dec~ cos de circulo.a tam. Las verjas de los das de las basílicas y en las cuales siglos XVII y XVIII ofreen la edad media se q uemab:ll1 ' cen hermosos ejemplares aceites y ceras odoriferas.barrote3 de las verjas del (Lam.P~ ma achatada.adenitas ó bien en piepuestas en pal. lanzas amadas .de pendidas por cadenas de las bÓ\Teglandes. en bandas cruzad as.sigsirve de soporte á un nificaba fu el' z a y foco de luz. etc. longada.. JLampadario. quines anudaLanceta.) Figura que representa la lan-[Escult.)-Vaso de barro Palais. cocido ó de r . . La Lamido.

)-Lápiz craso fomiado I por una mezcla de jabón.para el pastel. mo.1eado. Por últiquisto ó piedlas blandas. desde el .( Cra)'oll de paste!.-( Cra)'oJZfiLtogrl1phique.rojos.)-Lápiz formado de un cilindrito de éxido de plomo. colocada verticalmente) que del Renacimiento que nos ha dejado Dumonstier: «Los lápices de concurre al encuadramiento de un Dumonstier. Se designan tamde los objetos cubiertos de barniz con laca.)-Los lápices ordinarios están formados por una barrita de mineral blando llamado mina de plomo encerrado en una varita. -:. blanco hasta el tono natural. lanza virolada. Se corta la madera del lápiz con el cortaplumas y se afila la mina de plomo frot:indola oblicuamente sobre una hoja de papel esmerilado nÚmero oo. dé plombagina.)-Lápiz formado de arcilla 1 coloreada.-Lapidaire.)Lápices formados de arcilla ocre . . I I I . Los lápices negros Ó lápices : y blandos) dando para cada color Conté) están formados de arcilla y degradación de tintas. El estilo conciso y solemne de las inscripciones conmemorativas) grabadas ó esculpidas en los monumentos públicos) se califica de l<lpidario. y de arcilla.-( Crayons roltgf's.]-Pieza de madera Ó de hierro. En esta clase de lápices los hay de variedad de colores y de variedad de tonos. )-Se dice á veces.-( LaqztC.litográfico.)- Lapi~ Ólapis-lazuli. .(Crl1)'on de bistre. Lápiz de hermoso color negro mate..-( Cl't1)'oll.)-Lápices hechos con esbarrí tas sencilJas de tiza.)por ejemplo.-( Crayon aurore.LAP - 326 - LAR lanza cortesana.)Artífice que talla Ó graba piedras preciosas.bistre.).» hueco. semi-duros cas ó números. Una caja de pastel comprende ordinagrano fino.-(111olltant . Se da también el nombre de lápiz con lápiz Conté: es un hermoso lápiz) un mal lápiz. (Véase esta voz.(Cril)'OJl de couleur.- (Cra)Joll Conté.Dícese mina de plomo: es 11na mediana mina de plomo. y también el qué las vende. lo mismo hasanguíneo al lápiz de tono rojo de blando de un dibujo hecho con ladrillo un poco obscm-o. Los lápices de grafito de Siberia son de mezclarse son blandos ó secos. hablando de un dibujo ejecutado conteniendo óxido rojo de hierro. Largu e l' o .piz aurora.. )-Azul de la lazulita. no de. los hermosos retratos [Arq. los lápices blancos son 12oirs. bién ciertos dibujos de artistas.anbase tierra de pipa ó goma arábiga) do sobresalir la mina más que á seglln que los colores que van á medida de lo que se desea. cera) sebo y negro de humoj es poco resistente y muy dificil de afilar.Conté. los lápices rOJos)de Lápices negros.- Lá. .de COlOl'. . 1 . . bajo el simple nombre de lápices. y llevan muchas marriamente lápices duros. formado por una mezcla de arcilla pura y de plombagina) cuyo secreto se desconoce y no ha podido imitan:e. lanza [retada) Janza obtusa. . Al presente se sirven casi exclusivamente los dibujantes de porta-minas que e\"Í.(Cra)'oJl.-(Lapis Ol{lapis-Iazu!i.( Cra)'oJls arcilla ocre. Lapidario.) -Lápiz formado por una mezcla de tierra de sembrar calcinada.) Lápiz. según su grado de dureza. Laql. hay también lápices de diferentes colores.)-Lápiz que tiene por tan la primera operación.

~/'P~ ~/Í!..rr.l ! gUJrnaldas y frecuentem~nte usado como motIvo de ornamenta.I ~ ~': \.'A: ¡..(Limallde. de los cuños.. La vabo.-1 J " arbusto de hojas largas y pun tiagudas.. etc. se conserva hoy en la Escuela de Bellas Artes) y el de Saint-\Vandrille (Sena Inferior).e dad . de triunfo.] . porque el grana de esta aleación es más resistente que la del rojo. En les reclladros decorativos se representan á menudo haces de laurel.) El latón se utiliza <. con la imag-en de la persona enterrada é inscripciones alusivas á la misma y al objeto. ! I I e Lauda.íveces para el grabado en hueco.)~[Arq. de las monedas representando personas cuya cabeza está ceñida por una corona de laurel. de tallo liso y sin nudo. practicados á los lados de una abertura principal.!. etc. . Latón-Laitoll.]Follaje de una especie . capillas laterales.. d.. ¡ ¡ ' \iC~I)' '1': . se usó mucho en los últimos siglos de la edad media y comienzos de la moderna) y se ccnservan algunas de gran médto artístico. á.]-Lámina ó plancha delgada y pequel'ia de metal. está colocado bajo . Je.. que existe aun. Disposición de latas sobre un techo. J do un premio en un concurso. Ellateado se llama en~amblado cuando las latas se tocan. 1 dla donde se instala- ..Cu- bierta de sarcófago ó sepultura. cuyas flores de hermoso color de rosa dan realce al follaje verde acentuado que á veces aparece cubierto de una eflorescencia blanquecina.. El laurel es símbolo de victoria. ¡. guanteletes.JListones delgados y largos de encina ó de pino que se utilizan para las techumbres) revestimientos de yeso etc.:.(Lattis. es decir.~'~ ~ ~ ~ '~/ . E n e 1 bl asan se I ".-[Arm. .)Dícese de los bustos.-(Laurier. p~ll:tlcular)dlspuesta en A~! .(La/éra/.'1/ ~. como escarcela s. que data del siglo XIII..'\rq . I~ pósitos pe.' los edifi.~~~.[Arq .LAT Lata.p. q uijotes. ~l. : .'(. - [Arqueol.]Obra de latas. de los medallones.... 1. Ü Launa.!"I" '~' '! ...[Grab. la cual suele añadirse un poco de estaño) de plomo ó de hierro. Lateado.i-<fi. . El lavabo de la abadía de Fontenay se componía de una pila colocada en derredor de una columna central que soportaba los arcos de empuje de las bóvedas. : ":" ¡:~ :. Laureado. con la cual se formaban varias piezas de las armad liras antiguas..Aio quenos dispuestos - (Ltlltreat. cJOn. . bajo la forma de un \\ .-..)-ilIetal dorado formado por una aleación muy dúctil de cobre y de zinc. de piedra ó metal) grabada. . J 1 1. 11. de éxito. cios de la Ir~.]Salasespec i a les en .(i~~\ '~/"':J \ ~1.(Cuivre ja lt7Z .' " . -- ! (.'" ...) -Dícese de todo lo que se halla á un lado: huecos laterales.-(Lauré.. . \ . Latas . .í ~ \f:" i ~ ti L ig ::I '.. ' f'1. j\ ' !r I :> ' '/.)-El que ha alcan- bajo arcadas ricamente ornamentadas.)[Arq.) -Piez3- de 327 - LAV madera de poco espesor. El lavabo de Saint-Denis. Lateral.-(Lattes. et!."'.(Lavabo.. y separado en el caso contrario. " me- -. ' representa ella u r el ~ "..~¡. El laureado del premio de Roma. Dicese también el laureado del premio del Salón (en Francia) ó de la Exposición Nacional (en España).). Laurel.)[. . :"'--'1" '\ ~ banplscl- nas y tam ~ :1'1bién de.

á las cuales liga fuertemente presdíndoles solidez.J.(Laver.-:-(Lim defir. Este vaso estaba en general destinado á contener perfumes. bien por medio de tintas fundidas. da nombre al lazo.I:. las tintas están puestas libremente y sin preocupación de extenderlas con regula' ridad perfecta.J-Vaso ateniense en forma de botellita.(Lazulite.torio .-(Lecythus. de modo que los fragmentos más pesados puedan separarse de la arcilla. .)[Cerám.de hierro. bien de yeso formando ajaracas y atauriques en portadas. especialmente para las placas de ornamentación que se incrustan en ciertos muebles de lujo.lavado de arquitectura ó de mecánica. . por lo común. con cuello estrecho que ensancha por la boca.)[Arq.(Lait de chau.328 - LEC una arcada cubierta de ramajes de estremada delicadeza.) -[C~rám.)-Dícese de un dibujo ejecutado al lavado. Los dibujos de -arquitectura. es más propia .J-Especie de baño formado por un gran receptáculo destinado á lavar el cuerpo de los religiosos difuntos. formado por varias cintas cuyos cambios de dirección y repetidas intersecciones producen numerosos polígonos.va. Lav:ar. bien de ensambladuras en obras de alfarje. )-[ Arq . máq uinas. que liga el pie derecho ó árbol al caballete de la () techumbre. . Las tintas francas della\'ado servían aun en el siglo pasado á ciertos artistas para indicar sobre sus bo"squejos los partidos de luz. I Lechada. (l) Atendit"udo á su origen.)Procedimiento que consiste en lavar un dibujo. También hay lavados debidos á verdaderos artistas y ejecutados en croquis á la plumaóal lápiz. Lazo. Lavar. . de los cuales uno. . bien por medio de tintas lisas. .)-Piedra azul opaca beteada de blanco y puntillada de piritas ferruginosas.Extender tintas lisas de colores de acuarela ó tinta de China. cilindri00. puertas. entrepaños y bóvedas fingidas..) . se dice por oposición á acuarelar. Se conservan preciosos y variados ejemplares de lazos.-(Lien. los de mecánica están la\'ados.J-Adorno geométrico usado en la ornamentación árabe y mudejar.Pieza de hierro recta ó acodada.de las pastas.J -Operación Que consiste en poner en suspensión dentro del agua la arcilla plástica de la loza. esto es. colorearle y o1rJe sombra. el modelado de superficies convexas se obtiene por medio de tinta~ superpuestas. con agua. " . tratad~s á la -. usadas para blanquear groseramente los muros. ventanas. En la abadía del Monte Lazulita.LA V -. etc. acuarela.-(Laz'is. es decir.l-Pieza de armadura usada para la construcción de techumbres.)-Mezcla de cales y de cola desleídas en agua. en la cual apoya un asa que luego cae hacia el cuerpo del vaso. la ortografía Lekithus.(Lavé.-(Lavage des pátes. dar una tinta regular perfectamente lisa sobre el papel. por 10 común" regular. em pemada sobre piezas de madera. de cal. empleada en las artes decorativas. Dibuj'os ejecutados por este procedimiento. La. Hoy"e1lavado no se aplica más que á los planos y dibujos de. En el .(Lavatorium )[Arq. Lava. las fachadas de arquitectura están. Lecythus (r).[Arq.do. pues en la acuarela artística. Saint-Michel habla un hermoso lavatorio. como techumbres.

cuando no aleonado cuando está rajante.z.-(Lettre (avan!.) . saje. ]-León del cual sólo se ve represe~tada la mitad supenor.. sición misma que ocupaba en la cantera.. Por lo demás. Dícese siado acentuados. muy delgadas. ción de la espalda. con la. tienen.) . términos accesorios que les! cola siempre vuelta son comunes. ]-Su. I León. afroJltados.) -(Véase /.)-Honiestra adelantadas.rapante.=--(Liollléopar- (Vé:tse LCÓllPfl- ¡ I Letra.-(Léopad.-(Lioll -León pas-sant.-(Lion.lan- ¡'eón naciente.z a11tesde dé. I I .I hacia la espalda) en el leopardo la do las uñas son de esmalte diferenextremidad está siempre vuelta hate.-(Lio1l rampant.bosa-(Lettrt' balleltSe.-( Laiteu:r.El leopardo está están adornados con guirnaldas y .]-El león y el leopardo. como 5a-' liendo de un jefe. de una faja.-(Lallgué.] sealltc. ensamblaje muestra más que un practicado en toda la longítud de ojo y una oreja. y formando onda el extremo que centro. cuando no tienen cola. cuando la lengua cia fuera. así como el león tiene birlas. pasea~te. apare"e en lo alto del escl'do.) . tirada con pEJCOcuidado. i I . la cola levantada.-(Lion tSsant. Están armados. que no producen I cuando la cola lleva la ilusión óptica deseada. )-[Blas.[BIas. yeorOllados.. destinado á penetrar traseras. e~to es.)León de perfil que no (Arq.LEC - 329 -[BIas.)[BIas..)- . y comunmente p a- sean te.]-En ebanistería. que se vienen también le:->pardado. siempre representado ramajes formados con lentejuelas con el rost!'o de frente. levantado sobre las patas una plancha. lejos vaporosos.) Lengüeta.) -[Grab. perficie inferior de una piedra tall~da cuando e5tá puesta en la po.z let1'. Lechoso.más distantes.-(Lointaill. con la pata rliestra delantera casi I ' l ! 1 I de oro ó de plata. vuelto en la direcbre tela por medio de hilo ó de seda. encima. de forma circular y agujereadas en el . adorados. ticada en otra plancha.)-[Arq. diestra y la pata siLentejuela.] Los trajes de corte del siglo XVIII .) - leopardado. Se dice que el leopardo es está visible. -(Véase Lamparado. lo cual permite fijadas soacaba en borla. Letra (ante).:>planos . etc.) Prueb. )-DIcese de ciertos tonos blancoslig-eramente' opacos. Lejos. I Leol>ardo. LET . recta.Lecho. mano en la ranura correspondiente prac. ~~ I i I I . que son animale~ heráldicos. lejos dema- en marcha.-(Languette. Dícese también de las piedras finas salpicadas de manchas Ó cubiertas de una tinta ligera 1.) representado eo sucio. Los lejos de un pai. jitas de metal. ¡amparados. I la extremidad de la tienen ni lengua ni djentes. Las lentejuelas brillan con la luz. dijamados.-(Paillette. vuelta sobre el lomo la extremidad Lengua. cuan.)-Dícese en i I I sobre el escudo en la posición de un animal horizonÚI. sobre todo en litrografía.)-[Blas.] superior mirando hacia afuera. I ¡ un cuadro ó dibujo de lo. para descri. y cuyos - ba.-( Lit. 1/lutilados.

] -Elevar á nivel superior. Hay también li.[G rab . grabadas en madera ó reproducidas! Liais.(Livre d'Heures. titulo.-[Arq.elefantinos.) está formada por a tributos. ) . ñas de ornamentación. .) coronar una fachada con un nuevo . los Hardoin.ornamentada.) -Expliorneé.:¡ I Levadura. la lebros de horas impre~os cuyas pátrita no es más que una letra de ginas están adornadas con graballamada (1).) bros de horas impresos que hoy ¡. té de maill.)--. el buril. otras el pincel: el lápiz. tuvieron por 1mpresores los resaltada por los costados de las Simón V ostre.)-Dice- se de las letras adornadas que empiezan capitulo y cuyos gruesos una escala que indique la relación que existe entre las dimensiones están cubiertos de líneas que produ. Las letras ornamentadas. EX1sten linos felizmente. dibujadas y ¡ cripciones colocadas en ciertas partes de un cuadro. explicación del asunusadas por lo común como iniciato de un cuadro.)-Entre los . de un fresco. con extremada delicadeza.LET - 330 - LIC contornos no están bien limpios.(Véase [Arq. Liceo.-(Lividf.g1'is.) . en 1:1s cuales 1<1letra lor líbido. -(ExhllltSSer.[Arq.-(Leucographie.(Letire Leyenda.-(Liais.Tabletas de marfil sobre las cuales se leen 1nscdpciones pintadas ó grabadas.-(Liber.-(Lever zmplall. dos en madera de asuntos y motiLeucografía. el talento de los artistas puede París. Letl'a (con). En la imprenta se emplean letras ornamentadas. namentadas más sencillas se com.) . Phantins. dicese también de las insda. del dibujo y las de las superficies cen la impresión de una tinta gris.Heures. (1) Cuando la nota es margina]. figura sobre el papel por medio de la letrita apostilla. En su composidra dura de los alrededores de ción.J.) monumentos arreglados más ó me. I I I J I Levantar un plano.-( Livres été.. de un grabado. )-[ Arq. figuras. Horas.-(Lettrine. se ]]ama I I ¡ I ' ) I. Levantar. bros de horas manuscritos cuyas Letrita.-(Légmde..)-Dícese de la facilidad ponen de una inicial de grande di..)-(V éase Coras viñetas. tener libre expansión.]-Kombuscan con interés los coleccionabre que se da á la tabla desigual. tomar las dimensiones de una construcción.-(.]-Piepor los nuevos procedimientos de grab3do químico. trazar la .) ejecutados i vos de ornamentación. más complicadas forman verdadeLí~ido. mapa. los piezas de madera al escuadrarlas. y guiado por estos apuntes cifrados ó acotados. Libros de Roras.-(Lycée. mientras que en lenguaje tipográfico. les de capitulo en los antiguos mainscripción de una moneda ó menuscritos están pintadas á la aguadalla. piso.I -Libros de plegarias. obras maestras de Memlíng y de Juan Foucquet. Las letras orLibertad de mano.-(Lettre grise. dores.] .-(Lettre (avee).(Véase Prueba eOIlla letra. Estos li-(V éase Dibzy'o y Grabado leueográfico. medidas.)-Medir un terreno.)-Letras decorativas é i1ucación adjunta á un plano ó á un minadas.) -Dicese mara villosas i1uminaciones son abusivamente de las letras peque. Kerver etc. rodeada de adornos. . sabia con que un maestro maneja mensión.

60 ) .215 por o m. Estos lienI .de medida falsa. Lienzo de medida regular.So hasta 6 met. .). porq ue se prestan mejor á los motivos por alto que no á los motivos por ancho..54por o m. ó sean de medida regular.)Se dice de la menol' dimensión de lienzos que se hallan preparados en las tiendas de colores. especialmente en Fran cia. -( Toile de mesure régztlíére. (Véase Lienzos de medida falsil. dos puestas verticalmente. se presta á todo género de ornamentación.(Toile de ja1tsse mesure.-{Toi!e décor.Dícese de ciertas dimensiones de lienzos que difieren de las medidas regulares - ( Toile.245 por om.-(Túile plajülld.estalupado.Líenzos preparados y de dimensiones uniformes que se hallan en las tiendas de colores. partiendo del lienzo de -4.a medida. . se halJan ya preparados en las tiendas de colores. L ie h a ven. . siempre aumentando algunos cen tímetros. y un limzo de 120.19°.).:es. y sube hasta ellimzo de 30.2 5 á 2 In.1 m.-J. . para té ó para licores. . Un estudio ejecutado en lienzo del uno.z rfgular.325 por om.decorativo. porque están formados por tres piedras. Aunque sus dimensiones varían á veces.295. o ID.6. que mide o m.( Cabaret. se decía de un conjunto! 33r - LIE de construcciones donde se re- unían los sabios y se instruían los jóvenes atenienses. tienen Om. o m. destinado á la pintura de techos. sobre los cuales se ejecuta la pintura de decoracioces.) Estas dimensiones se dan en lienzo fino y en lienzo ordinario sobre bastidores comunes y sobre I bastidores de llaye. por 10 general. (Véase Líenzom piezas.92 por om. hincadas en el suelo. Se da también á est o s dolmenes e 1 nombre de trilito.) -Se dice de los lienzos lisos Ó rugosos de longitud variable (1 m. forma cuadrada ú oval. 30 un lie7Zzode 100.-(Toile de Ull.) .DIcese de . tableros decorativos.950 por 1 m..620 por 1 m. pero sin seguir una progresión regular. y cuya forma. y la tercera horizontalmente formando mesa. destinados á los cuadros de grandes dimensiones. lienzo de 2. .del uno. ) -1\1 ueblecito ó bandeja destinado á contener un servicio para café.7 por o m.-( Toi/e Ünpri11lée. un lienzo de 20.67S.) - de techos. Lienzo de 1.) Dolmen queno tiene más que dos piedras de soporte.e n piezas. Licorera.LIC antiguos . variable hasta el infinito. sobre los cuales se ejecutan las pinturas al óleo. á los techos.)-Lienzos decorados por me- .1>.59S.(LicltaveJl. los lienzos montados en bastidores .). se dice de los establecimientos oficiales destinados á la instrucción de la juventud que están bajo la vigilancia del Estado. 920 por om. 240) .) Lienzo.)-Líenzos (véase Lienzos de medida regular) j pero que á pesar de esto. mide o ID. I I .). Así un lienzo de ro. 325 por Om. según los fabricantes. r m.r60. zos toman también el nombre de «lienzo para paisajes y marinas~.295. ó también de . 200 (la medida regular es de Om. los lienzos de medida falsa miden. En los pueblos modernos. y así sucesivamente. om.ToiltJe¡z píCmuy anchos (2 y 3 metros) que se venden en las tiendas de colores por metro superficial ó lineal. (Véase LitJZzo de medid. etc.73. -Lienzo de gran anchura (desde 2 m.de o m. mientras que los lienzos de 30. .

J-En la antigua carpintería española. de variados con.-(Brisis. Dícese de las obras cuyos contornos ó cuyo modelado está hecho con indicaciones vagas.ra pegar.]-Nombre que se da al braguetón Ó nervio de una bóveda de crucería que une la clave cen tral con los vé¡-tices de los arcos rampantes Ó terceletes.-[Arq.] -Se denominan así las limas de una armadura de antigua carpintería española. tornos. (¡ Lima.)-Especie de lienzo usado para cubrir los bastidores destinados á'la pintura al óleo.LIE dio de la impresión de motivos de .JVale tanto como lima bardona. que sirven de fondos decorati vos. en el cual hay guardillas. asientan y clavan en los pares torales yalarozos antes que pasen al nivel del almirante. .» Lija.) .-[Arq.JPunto de apoyo de una escalera del lado del vano. . después de haber sido pintados por el artista en su estudio..En la antigua carpintería española.)-Habilidad de ejecución.-(Tollr d. Se dice también de la facilidad con que se vencen las dificultades de un procedimiento. (. y generalmente arrancan de . ramajes ~ guirnaldas.-[Arq. etc. arias. (Véase esta voz.¿/~ . cuando el faldón es ob1fcuo.lso.[Arq.(Liman (faux. á cuyo efecto se extienden sobre bastidores provisionales.pintado. de patrones. la pieza de madera que arranca del ángulo de un estribo y empalma la cabeza en la conjunción del par toral y del nudillo ó sube hasta el extremo de la hilera.ja. o Liga.) [Dor. «Dn dibujo ligero. ~) [Arq.-(Toile a maroujlage. además de engargantar en el almirante. aristas de una armadura con faldón. (} .enzaill. (. bordón ó lima bordona. -(Liman. Lienzo ordinario.mar. otras.-(Tuile pe¡Jlte. que permiten reproducir con rapidez é igualdad motivos ornamentales.sencilla.-Lienzos destinados á pegarse.moha. lisos ó bordeados de n:ol.:~.ira.-[Arq. de ejecución muy agradable.) I denominan así las limas dobles en cada ángulo de una armadura antigua española que dejan un hueco doble del grueso de madera formado por la calle de las arrocobas. - fa. duras.) Limón. Otros lienzos pint<\dos.pa.)~ Lienzos pintados de diversos colores. Ligereza de mano.dura. Hay Henzos pintados que son verdaderos cuadros.)-Poco indicado. Los limones son de madera ó de piedra. los cuales están construidos con los mismos materiales y toman el nombre de gradas de limón. . de una operación puramente mecánica. .]--. por la intersección de los tejados falsos y el verdadero.-(Flolt. 332 - LIM diversos colores.Se Lima. y unas veces se rematan.) .)- .-( Toile oro dinaire. se despalman sobre la hilera. cualquiera de las piezas de madera que forman las los primeros escalones.) productos de la industria. están ejecutados p<>rmedio de viñetas. Ligero./ formados en un tejado.J-(Véase Retocar.Angulos '<'~//I.-(Peau de chien de mer.

sin manchas ni rugosidad es .[Arq. )-(Pint. Esta línea indica la dirección de la graveejad. que aparecen tersas. ó los pinceles. .]-Línea que indica el paso de un plano á otro.).} . fué quien pri¡neramente formuló. ondulada.cÍlnient o. de modo que se deje el contorno definitivo en toda su pureza..d~ ga.]-Línea cuya dirección no es ni.(Dégager.de huida.. .) - de naissance.)-[Grab.) .-(Netto)!erun de contorno. (Véase Linta de intersección.-(Ligne d'a/Jollt. de una línea curva. Limpia. Una figura de gran pureza de lí- .)-[Pint.de a.maestra.Dicese en . en un dibujo de los rayados por trozos regulares. las indicaciones preliminares.g"Jle a plomb. . Se limpian también las planchas grabadas por medio de pasta de carbón ó pizarra y aceite.[Arq.]-La que forma la cubierta de un edificio con una viga maestra. Sacrificar la linea al color.[Grab.)-[Dib. no se consigue con ella más que' enfriar la tonalidad general de la obra..)..uncontorno.de intersección. horizontal ni paralela al horizonte.( L ign e: - de nivel. Limpio.). en dos gruesos volúmenes. Línea.)-Frotar los frag- cOlltour.-[Arq. .Línea de intersección de una superficie vertical con la superficie eóncavade. de tripoJi de Venecia ó con polvo.d e s o m r b a.]-Pieza de armadura embutida en un muro para sostener de aquel lado las gradas de una escalera. -. -Línea perpendicular á la superficie de las aguas tranquilas consideradas en pequeña extensión. dar predominio al colorido sobre el dibujo. Esta operación tiene por objeto desengrasar la superficie del metal á fin de que el barniz pueda adherirse más sólidamente.-(Lt. Línaa.]-Linea que determina la posición horizontal de dos puntos distintos uno de otro.]-Distancia entre dos puntos. mentos de piedra.} -[Persp.-(Ltglle de niVelllt. una b¿ veda.. . de mármol ó de vidrio que se emplean en los pa vimentas de mosaico.r{a.(Ligne mép!ate.JPasar el punzón por el interior de un trozo grabado.] nt:as.plo~o.dura de cobres.nta. á veces con papel de esmeril (números o y 00). (Lignefu)'ante.(Ndtoyage des cltiZ/Yes. á veces amanerada) fuera de la cual no hay cono' torno verdaderamente bello y dig. .-( Torcher.-(Propre. siguiendo cierta doctrina artística. graciosa. .Enjugar. la teoría de la línea ondulada ó de belleza.(Déecrotter.) .r. .).) .J-Linea de intersección dellateado ó cubierta bife1'ior de una techumbre con la viga .de belleza.(Ligne. La limpieza de ejecución no es siempre prueba de mérito en una obra de arte. Limpia.(Ligne arte del contorno de una figura.de na. no de admiración. .)-Dícese en un cuadro de las coloraciones extendidas con cuidado.)-Dícese. lavar una paleta. . (Véase Lima de garganta. transparentes.l - 333 - LIN [Arq.]-Quitar los trazos inútiles. Hogarth. por último se limpia con rojo de Inglaterra.(Ligllc de gorge. . la cual quita pulimento al metal. Ll~vada al exceso.JSe limpian las planchas de cobre destinadas á grabarse J frotándolas con albayalde en polvo.':-. el earicaturista inglés. .-(Lrgne de bcaÚté.)-[Arq.[Arq. de contorno sobrio.LD.

cuando estos interiores no están disimulados por bóvedas. y del Panteón. Dicese también en perspecti \'a de todas las líneas paralelas al horizonte.) -[Arq'.-[Arq.-(LzgJle llOraire. indkando los muros de construcción.J-La seña- Lineal. Línea de tierra.Dicese ne des 17lorts')-[4A.]-Linea que determina la diferencia de ni\. tales son las linternas de San Pedro.(Lanterne Lineal.J-Pequeño edículo. para el trazado de l. en.)-Línea formada por una serie de puntos redondos ó pequeños regularmente espaciados y que sirven para indicar en un plano. etc. .) de manteas.LIN - 334 - LIN d'ombre. -Línea trazada en un cuadrante solar para indicar la hora.)-[ Arq.)-Línea que en un cuerpo iluminado separa la parte luminosa de la que está en sombra. Dicese por oposkión á.punteada. en Roma. también suele indicar el eje de un recinto ú otra particularidad semejante. Linografía.]-Aquella que en los planos ó dihujos arq uÜectónicos se señala con puntos indicando algo que debe desaparecer.)Género de fotografias ampliadas y pintadas al óleo. bien ejes.diagonal. Las linternas de los muertos estaban por lo co-. . bien líneas invisibles.:ie de coronamiento en forma de domo. torres construídas en las iglesias góticas en la inter"I cesión de la nave y del crucero.-(Llgne hori- zOlltale. recciones proyectadas. - de escalera. Por último. . y también de todo dibujo trazado co'n regla y com pás.línea muerta ú oculta. . (\ . Y también .Torrecilla agujereada que protege la parte alta de una escalera. () [Arq'. ó que no ha. de planos ~jecutados por medio de líneas regulares. - de los mnertos. in ter i o r d e las.té A.rq.)-Dicese de lo que tiene relación con el conjunto de lineas de una pintura. de ejecutarse en la obra.) - horizontal.( Linéaire.-(Llgne jOJlCtuée. (Véase esta voz. Se da también el mismo nombre á la porción superior de algunos campanarios gót:cos con ventanas en todas sus caras. con vidrios destinadas á proteger una luz de las corrientes de aire. bien di.(Lallterl/c.el que existe entre dos puntos.] -Espe. y sin embargo con vi0ne tel1erlo en cuen ta. París.-( Lt"nographt'c. d' escalier.)-Linea de intersección de un plano horizontal con otro vertical.-(Linéal. de los contOrnos de un dibujo.- lada 'por trozos más Ó menos grueso~ en los planos Ó dibujos arquitectónicos. por lo general en forma de columna hueca y terminado por un pabellón calado.. La linterna de la veleta de la Catedral de Rouen. de curvas geométricas . La armonía lineal de un cuadro. .-(Ltgnedepmte. esta voz sirve para designar las cajas .).) . Linterna.re de bas. en el cual se tiende á reproducir las indicaciones dadas por b ampliación. - viva.)-Línea recta horizontal que sip.1l1uerta 1. con vidrieras de campanil calado ó de belvederes y puesto en 10 alto de un edificio. - horaria.-(Lanter- .1 perspecti va de un cuadro.-(Lzglle de terre.1 oculta.

en el eje de la puerta del Carroltsel.fía. Litocrómico.] .. En el sique se ponen en un coronamiento..). a la piedra de amolar. -Reborde ~~ menterios 1 y á ve.-(Lisse.) .::.]Moldura lisa que tiene por perfil un semirrectángulo y sirve para se~ parar las molduras de perfil con vexo ó cóncavo.(Liteler..]nas de los muertos Moldurita estrecha que se colocaba s iguíe-. ' :"". de escalera ó que sirve de corona- Litocrisografía. sin ornato s ni mold uras. (Véase Filete.[Arq. ._.~ .. . ces también para ino Listelón.[ Arq.."~'~ ron afecen la base de los triglifos dóricos. .Pequeñí\ lata.-~ ".:. (~ ~_:-::~'~.'-' .(LithochrysograPhique. las linterListón. :}. Linternón.LIN mún destinadas - 335 - LIT Listel.' . .) Liso.Vale J nas y estaban aisladas.)-[ Arq. -Proced.r.- :.' ~'~--~ ~ .¡s tiradas en papel..'A .circunferencia de las monedas ó meda~las.) Listar.) .) -Díce::. tanto como enlistonar listones. .' ~. y que se pegan sobre lienzo y se barnizan como los c!Jadros ordinanas.].(Litetlu. en oro y en colores. calada ó no.-Se dice más com unmente cromoli tografia. principalmente en el estilo del Renacimiento.(Litho- chrysographz"e. llarlas.. . .)[N umism. glo XIV.Dícese también de la parte lisa de l!n fuste de columna que ocupa el intervalo de las estrias.-(Tringle.C~ )~ .(LalltenlOll. ó sea poner Litócola.Pueden servir de ejemplo los que hay en el Louvre. Dícese más frecuentemente cromolitografia.(Lithochromie.- ~~.]- Poner y da var listones.: ~~:.(Listel.[Arq.1pidarios sujetan las piedras finas. t) Listonar.~~tando '.. . ) .~ lormade C olum- ~ .(Lithochro1Jlographie.-.. á las cuales se las da transparencia por medio de barniz craso. Más tarde fueron reemplazadas por capillas caladas que servían de resguardo á una lamparilla siempre encendida. .) - Dícese de una linterna pequei'ía.(LÜhocolle.[Arq. -(Lithoclzl"o1llatograpllie. )-Arte de imprimir sobre piedra con oro y colores..J á servir de rescircular que hay en la guardos en los ce. . ~-='. Litocromía..:.)-[ Arq . .irniento por el cual se copian los cuadros.. Litocrisográfico. .] . Consiste en pintar al óleo-en C:lpas espesas y en sentido inverso que el originalpruebas litográfic. miento á un macizo de arbotante.Recibe dicar de lejJs los este nombre la más gruesa y más edificios ó lugares volada de las molduras cuadradas religiosos. Litocroma to lra.)-Impresión en color sobre piedra.)-Dicese de los procedimientos relativos á la litocrómica. Litocromogra11a. .) Cemento con el cual los l. . .-(Listel..--..¡.:'.)-Arte de imprimir en color sobre piedra. Listal.Es termino poco usado. para ta.)-Igual. . .. que termina una caja. (Véase Linterna.t"~.~. .~.(Lithoclzromique.e de los procedimientos de impresión sobre piedra.[Arq.

) -Arte de dibujar en piedra por medio de tinta crasa Ó con lápiz t.(Litlwgraphe. Litografiar.Lugar cercddo de barreras.)Arte de grabar en piedra.)--[Arq. unos relieves que) vistos al trasluz. Li tofotografía . PrudhonJ Géricault. . Bajo-lizo. Desgraciadamente) una tirada muy pequeña basta para borrar las finezas del dibujo. cuyo pa pel está deteriorado por ]a humedad.) . Litografía.)-Procedimiento por medio del CU1l se ejecutan en piedra facsimiles de impresiones tipográficas. bien calcando páginas de libros antiguos.]- (Véase Alto-lizo. y también pruebas obtenidas por este procedimiento.-( Lice. es decir. pero en la primera mitad de este siglo los réoljpie.(Lithopllal1ie. con una composición química especial) bien calcando pruebas tiradas en caracteres tipográficos. presión en color sobre piedra.[Art.(Lithostrote. cuyos croquis en piedra son otras tantas pruebas de dibujos originales. en actitud de marcha.] .) .(Lithographier. BelJaugé.(Líthosté- . Las pruebas litográfic¡¡. Vernet.) - - Pavimentos ejecutados en mosaico. Las litofanias están vaciadas en moldes obtenidos mecánicamente ó á mano. en vez de estar dibujadas por el artista. . y toda la habilidad del' . . Litógrafo.nía. Litóstroto.s tienen aspecto de fotografías y suelen ser algo débiles. La litografía se inventó en 1796 por Senefelder. se obtienen por medio de cliclzés fotográficos que permiten decalcar en la superficie de fa piedra una prueba fotográfica semejante á la que se obtiene en papel sensibilizado. Raffet.(Lithoglyphe. Charlet. de empalizadas.( Lithoph0tograPhic.) Lobo paseante. - chromograPMque.(Lithographie. Consiste en vaciar por medio del ácido acético las partes de una piedra que no están cubiertas de lápiz ó de tinta crasa de modo que se obtenga un hueco. porque están tiradas con tinta crasa. Daumier.. artistas. .) Litostereotipia. Litogliña.)Artista que ejecuta dibujos en piedra litográfica. Lizo.)-[BJas. inventado en 1841 por Tissier y que lleva también el nombre de Tissierografía. dec.~ (Lithog!yplde.(Lithot.)-Procedimiento de grabado químico en piedra. . peru ofrecen la ventaja de ser inalterables. G.]-Se le representa como al león paseante.(Loup passant. tener el menor espesor posible.- (Lice.raso.)-Procedimiento de impresión litográfica en la cual las piedras. con la mano diestra levantada.) Procedimiento por medio del cual se modelan sobre placas de porcelana y de biscuit.Dicese de los procedimi~ntos relativos á la im. (Véase Litografia. artista consiste en grad uar los espesores destinados á producir los negros con relación á los blancos que deben mantenerse bastante transparentes. . . dan claro obscuro. Litotipografía.LIT ( Litho- 336 - LOR Litocromográñco.ypographic. Devéria. y por consecuencia) procedimientos de litografía allápiz fueron adoptados por toda una pléyade dt". Litoglifo. Litofa.) -Reproducir por los procedimientos litográficos. Hoy casi no se usa más que en el arte industrial para las impresiones del comercio. Gavarni. Delacroix.rabador en piedra. . como al leopardo.) . Liza. La diferenciJ dé tonos se obtiene por medio del mayor Ó menor espesor de la porcelana Ó del biscuit. .

por'~ .\-"~~:.-(Lobe.. .-( Vcrredal¡e. En 10 moderno -( Da/le tumulain.]-Lobo levantado sobre las patas traseras. '1 divididas vertíluego limitado por un pretil Ó verja \. -cuentes' ejem /r !~ con el tiempo en una plazoleta que ! plares de graná veces rodea la iglesia. Logia.0B - 337 - LOS Lobo rapaz. ~ .tombal.:~ '~ En el estIlo OJlc rraclo con pórticos por tres de sus ~ '.) . \¡' y se denominó Ion/a. dibujos ó documentos.de vidrio. Algunas el premio de Roma en la Escuela veces. en París.)convexos ó cóncavos.. . que turas. ejecutar las obras de] concurso para siempreen nÚmero impar.. para recortadas en muchos lóbulos.)Losa.'.]-Galerias y pórticos volacubre una sepultura. Les está las aberturas rectangulares Ó de prohibido introducir.¡~. . y á partir del nacimiencementerio. ..CArq. Dlcese también de las pinsirve para pavimentar y presta luz. Tmnba.. contratación de fru~os X prod uctos.Logista.(Lobe.Dividido en lóbulos.Piedra que [Arq.) .-(Loup raViSStlIlt. bajo pena de otra forma. 'en el estradós de las bo':ed~~. ..(Edlappée. en el fondo de un cuadro. muy grues¡1.terminados nado en las plazas mercantiles á la por porciones de arco de círculo.También recibe el nombre cruzan. La:o logias de Raá lugares subterráneos..<logias ».-. en las arcadas inscritas en de Be]]as Artes de París. '.) . L6bulo.JEl antiguo torno de los lóbulos están acusados átrium de las basílic?s cristianas. las ojivas están estudios especiales. Lontananza. si huecos ó lóbulos de. se entrelazan Ó dejan entre de lonja el edifico público desti. estos parteluces se .(Loge ó Loggia. logias á la italiana en la Nueva Lobulado. t" Lonja -[Arq. Ópera y en los dos teatros de la plaza del Olatelet. convirtióse ..]-Se dice de una perspectisecciones forman ganchos ralientes que á veces están decorados con va-de cielo ó de lejos-que se ve fo]]ajes.~ ~ ra 1 .-(Loge I (ell. En algunas calmen te ..) hay ejemplares recientes de estas -Se dedal sobre todo en laedid - do por arcos de círculo: adorno que estm"o en liado ó compar~ " tlmlento lorma- ¡. ~~ ~~~ í'. A f" í? . turas mismas. ~ I iglesias rurales dedicóse la lonja á 1os nervJOs o l' '" parteluces./ val se hallan fre. 'L uso en la arqui.-- 1.(Tombe. '~ lados (véase Atrio).) . ~ f. I ~" d es ven t a n a s fJ cipio estuvo rodeada de pórticos. to de la ojiva. cuyas inter[Pint.]-.) -[Blas. En se instalan ineom unicados en unos las arcadas árabes.)se ven en ciertos edifidos de 1talia y á veces están decorados con pinPlaca de vidrio.)-El que tect ura árabe y está en logia: los artistas á quienes en la ojival. que era una especie de patio ce)""'. fael en el Vaticano. las divisiones y el conexclusión. (Vease Piedos ó construidos en saledizo que dra tomblzl. en un prin! .: ¡. Recorte den te- .

que es más apretado y tiene extremidades punteagudas ó ligeramenteredondeadas.(Losallgé.stico..-( Losange -). . y la mayor parte de los capiteles de estilo egipcio imitan en sus líneas generales el cáliz de una flor de loto.)-[Escult. . como enlosar. Estas 't '¡~~¡~ 1 I .do. i vaciados fáciles de transportar y de Losa. """. domas..)-Follajes y flogeométrica de cuatro lados iguales.pean con un cepillo. que se aplican sucesivamente y se golgrabados en ~n~~f)\it hueco. .}-Dicese ~\~~: d~ los motlVOS de I~*~ ~~. y que sirven para cubrir las techumbres de los campanarios.(Losangé . presen. con inscrustaciones de mármol. El losange es una ti g u r a cuadrangular cuya altura y ancho deben estar en la proporción de7 á 5. los botones y los cáli:es en forma de campana J de bordes escotados.~l: I El procedim ¡ento lotino. presentan per. media.]-Dícese de un cimacio de perfil especial. Este prúcedimiento consiste en sacar improntas de relieves ó . ~:~i~J7~~I~: papel húmedo superpuestas.n C ul p 1dos. .) Lotinoplá. La fl'ores abiertas del loto. ~W ~irtr: 'vaciado ha adq uirido la consistencia del cartón se retira con cuida~:~. por medio de hojas de ~!ij . - (Lotlts.]-Vale tanto . I@J(*\'i . rehundidos.1~~i~: I [Blas. Cuando el !r.}t. peso insignificante. Es me.. ILota y cuatro án(.[Arq.~.)..(Louvre. dos agudos y dos obtusos.ecuentemente como moti va de decoración en los monumentos de la India y del Egipto.LOS .Dicese .''''''I"''II'f':::1IHI1f!UI"". f'stán formados inmensa ventaja de suministrar. cúpulas. iguales dos á dos.{ulos. I t~1W!I)lfi :[~~rf.) - de vaciado.nge .. . la "'". y particularmente empleado en los monumentos de estilo indio.~ los blasones. fueron muy reproducidos por los egip:::ios.ngea. . (/ Losar:-[Arq. etc. y una vez seco puede rollarse. de las grandes losas de piedra destinadas á cubrir las sepultu r a s. sobre todo para los yjajeros.. usados ~n el estilo románico.J -Procedimiento I -'''''. ta. res em p1ea::la"6.plástico puede aplicarse á la reproducción de estatuas y bajo-relieves.338- LOU . y considerados como un símbolo de fecundación y vida.)-[Arq.Fi gu ra 1. -(Lotus. ni con las maclas ó rustres.-( Lottinoplastique.'. consistentes en cabrios opuestos y tamo bién en placas de metal recortadas en losange. de ex. Louvre. Losa.lLr:~I\:?it.) . . (Véase esta voz. inventado en 1835 por el literato y viajero Lottin de Naval. que están siempre calados.}-Dícese de un escudo lleno de Josanges.~~I~~~~ . ~.1:~:nr~¿~:~ '~ do. nester no confundirle con el ¡uso.

[Cerám. Las galerías del Louvre encierran: un museo de cuadros) otro museo de dibujos. tejado. Son copas. y considerablemente .de EnriqueII. y de la cual no existen más que 55 ejemplares: 28 en Francia.museos asirio.En Inglaterra.ice ó cuarzo molido. museos de escultura antigua y moderna. Loza. . egipcio y etrusco. los árabes.'ía. Sobre los inmensos teja. con las armas de Francisco 1. hasta el reinado de Enrique 11. LUClllo o luclello. El barn jz es transparente con base de protóxido de plomo.-[Arq.aumentado por Luis XIV y Napoleón 1. compuesta esen.)Loza formada de sílice y alúmina. jarros.)-_'\Ifare:-ía de barro barnizado ó esmaltado.etc. Charpentiel. La loza de Nuremberg adquirió fama.y por Último.de Enrique II -(Fai'eJzce de Henri Il.( Caillouta- i 1.came.] -contiene piezas más antiguas todaNombre que en la edad media se . 26 en Inglaterra y uno sólo en Rusia. A estas galerías es menester aña-dir las salas de caleografía ó museo -de grabado .. empleó en España para designar la En Alemania) en un convento de Leipzig. el siglo xv pero ninguna fábrica de loza prosyen el XVI.)-Loza ordinariamente porosa. próximamente. rodeadas de to- - de pe dernal. Existen soberbias lozas árábes en 1a Alhambra de Granada. con un vidriado plomífero. en la decoblanco y diversamente coloreado.)--. ración de fachadas.-' I . otro de objetos de arte de la edad media y del Renacimiento. y la tumba de un -duq ue de Si !esia (1290).:.)-Loza del Renacidos de pizarra de esta época. las 1U111 reb . elevan gigantescas lumbreras de cialmente de arcilla plástica y de piedra recortada.Variedad de loza fina. La 10za.y Juan Bernard desde el año 1525.-(Faiázce COJJlmu. . que quizás datan del siglo IX. LUlll brera. las cuales encierran donaciones Ó legados .) El museo de Se\rres I pio de p)J:cchlJ~aopa~a. Suecia y Dinamarca. Estas lozas se fabricaron en Oiron (Deux-Sévres) por los alfareros F. [Arq. Todas estas piezas se han hallado en Vandée y en Touraine. y á veces ea].LOZ - 339 - L U1\I por abreviación del palacio del Louvre donde se consen'a el conjunto de colecciones de arce reunidas en París desde el reinado de Francisco 1. .] . peró hasta el siglo XVIII. La pasta es porosa.-(Faimce. fué conocida por los chinos. y las salas ó galerías instaladas á continuación. En el sivertical en glo xv los alfareros alemanes imsaledizo soportaban loza á Delft. rarísima. de Diana de Poitiers. con baño opaco. construido en 1207. blanca) absorbente y opaca. desde la más remota antigÜe-dad. la cual toma su nombre del pedernal que entra en su composición. J J I ge.)haUado azulejos..ras Jugaron 1ze.. gran papel roja ó amarillenta. se han caja de piedra q ue sirve de sarcófago. se miento. en Bresla u.(Lu.]Ventana -es toda de loza. los persas y los asirios. . En 1650 bre la pendiente del -existial'1 cerca de cincuenta manufacturas repartidas entre Francia.-(Faience jine. etc. (Siglos I sí. 1 part]cu.ares. Loza fina.común. Durante largo tiempo se ha designado con el nombre improXIII y XIV.

" ".. L a s lunibreras en zinc.(L/tCilrlle ea- rrée.)En ..~. Se da.- " .zng>talaire. Las lumbreras de esta forma están á veces. t cernas oji.Existen también j hermosas lumbre# ras decoradas. unidas á una base bastante ancha por medio de volutas. bien de piedra.. Se utiliza á veces para construcciones privadas. et-.(Lucarnefaítiére. 1a s construcciones Iml~1 de pie?ra. etc.[Arq.. pasan con razón por obras maestras en el género. .-.xil-de-bG!zif)-Lumbrem. Estos escalones son en - flamenca. .. . je. en Rauen.encumbrada.) . Las grandes lu """ ~1 ..-(Luearne rampante. en el Ho.r / .. Lumbrera abolubada.. cuya abertura es circular.. en el Hotel de Bourgtherouldee.... (Luearne .1.. en el Hotel de g?QI. este nombre también á las lumbreras cuyas jambas y dintel no están colocados horizontalmente.. .-.. . 1a s 'lumbreras de hont6n triangular. campestres..)-Lumbrera cuya techumbre está horizon tal. son de frontón trianguIar. y según . mientras que los motivos de ornamentación del ojodebuey (véase esta voz) respoQden casi siempre á la forma circular.. Las-lumbreras de los Palacios de Justicia de Rouen j~.. tel de Jacq ues Creur. tienen esta forma. estando á veces decoradas en su cúspide con ricos motivos de escultura que forma coronamientoLum brera de ojo de buey..(Lucanze bombce..J-Lucema cuya techumbre está formada por un a reo de circulo. los cuales rompen ligeramente las molduras concéntricas. ' bien de ensambla. colocada en el medio de un tejado y cuya techumbre está inclinada.~ - cuadrada. Clunv.... en Bourges.[ArqJ -Lumbrera co n s t r u ídad epiedra ó de ladrillo y coronada con un front6n escalonado q u edisimula la techumbre. y las de estilo clásico defrontón. : . se ha he¡l~]JI! I~~ cho uso frecuen te de ".". y algunas veces están adornadas con motivos adosados.. es forma poco monumental. mande. -.-" de frontón triangular. pero siguiendo distinta pendiente que la del tejado. de fabricación m 0.)-[Arq."n tri.:. ] Lumbrera desprovista de frontón. .-a.~II¡i:r los estIlos.en esviaje.... . ..) ..(Lucarlle á frou.~-'= d e r n a.-alet.)-Lumbrera abierta en la parte superior de una techumbrey terminada por una torrecilla..J\....:3.LVM rrecillas - 340 - L Ul\f y de balaustradas de mamaravilloso efecto. - (Lucarne jla- ..

f o.] . transparentes.curvas que forman por su reunión una bóveda or arista. 1818. las lumbreras de los monumentos de los siglos xv y XVI.á contra luz.arco.)-Dícese de la parte más luminosa de un cuadro. . lo cual se llama también veladura. de un grabado.[Arq. ..stre. y destinada á dar entrada á la luz en un del modo como están iluminados los cuadros.)Dicese de un paisaje de tonalidad bdl1ante. de un cielo luminoso que parece coloreado por los ardientes Tefiejos del sol. mala luz. aplicado en capas muy delgadas.(Your.rgo. Luxembu. las obras que contiene no deben colocarse definitivan~ente en el m useo del Lou vre hasta cinco años Ó más después de la muerte de sus autores.)-Lumbrera cuyo tímpano está adornado con esculturas! y el coronamiento está recortado en arcatuias y termina en pináculos.-(LZlstre.-: .lUM - 341 - LUZ número mayor ó menor según la .)[Cerám. . Un cuadro falto de luz en ciertas partes.-[Arg.] .á la ca. vista por . por lo común. Ü Luquete.Dícese . L'l1z. que encierra cierto número de obras de los principales artistas vivos.Patio 1'0-deado de un claustro. Luminoso.(Ellsoleillé.) -Dícese en París del Palacio del Senado y de la Galería de cuadros inaugurada en. . -(Elacé. ]-Se djce <le! aspecto q De oti'ece la techumbre de una lumbrera. . -Dicese del casq uete esférico que cierra la bóveda vaida . Tales eran.)-[Arq. puestas sobre otro tono.)- Dicese de los tonos brillantes. También se dice del modo corno está ilumínada una escena. que por encima de la abertura rectangular ofrecen un espacio triangular decorado con escudos de armas ó bajo-relieves.)-[Arq. . El museo del Luxemburgo debe próximamente trasladarse al invernadero del mismo palacio que va á arreglarse para ese efecto. esmalte ó baño (véanse estas voces). -(Luxcmbourg.(Lumiere.] -Bóveda practicada en otra bóveda mayor de medio cañón. del papel que ha sufrido la operación del glaseado cuya superficie aparece brillante. de un dibujo..-(Lumtte.altura del frontón. .detrás.] -Vidriado.-(Lu.) -Dícese de las superficies cubiertas de barniz transparente.[BIas. de 1as telas claras. ~uminosos.:¡ Luna.) . (t . Lr.] . Lustroso.puchina. Buena luz) luz favorable.-[Arq.Dícese de los ojos de los animales representados en .[Pint.]-Voz sinónima de sitio ó á repartir mejor t! peso sobre otros puntos de apoyo. y también de las tintas ligeras.(Lucar:Jze a-la capu"cine. Se -da también este nombre á las cuatro porciones de. barniz.]-Abertura practicada en un muro. Según su reglamento) que se respeta muy poco. ~(lYm lis toriée. de los cuadros en los cuales la luz es abundante y viva. Lunet - [Arq. Lumbrera histori~da.(Lumillm:r. .

'a el nombre de luz artificial por oposición á los rayos delaluna.-(Jouy d'aplomb. Luz de escalera.-(. un pastor avanza con una linterna en la mano: esta luz.)Hueco practicado á la altura del techo. que proyecta reflejos sobre una parte del cuadro. I .-(Yuur d'cscalicr. por ejemplo.de luz.-(Jour d' attlia. Así. que está á contra] uzo . en un cuadro representando un rebaño de corderos ilunÜnados por la luna. y particularmente de los ojos del jabalí ó del puerco espín. que está á mala luz.-(Lum¡¿re étrall- I del cuadro.JOUY droit. . .Uícese en los estudios de los pintores. (.recta. de las grandes ventanas.:.) -Luz tomada de un interior.)Hueco que deja penetrar los rayos luminosos oblícl1amente. -. gére. que son la luz principal I - artificial.) por la cual penetran i -Claraboya los rayos luminosos verticalmente. practicadas del lado Norte. Luz alta.). (VéaseEstudios. lIe.)-Dícese del foc? de luz que ap1rece como acceSOrIO en una escena pintada. Dícese también de un cuadro mal cotocado.Hueco que existe entre los limons.LUZ - 342 - LUZ un escudo.Jourd'enltaut.zenital.de estudio.) .). ó mejor.-(Yoltr jaux.

Dícese de to que .[Arq. () . (Véase Descanso. {'Llaná. Entre la gente de obra. . compuesto de una plancha de hierro acerado provista de un asa de madera iotrus.[Arq .tada por una de sus caras. .] . (} Llano.) .(PlaiJ1e.[BIas. Llan1..J1>. Llama. i.] -. todo á un nivel.)[Arq.J-Recibe este nombre el espada ó peldaño grande. que hay en las escajeras en tre tiro y tiro.]-Instrumen- .) Llaga.Nombre de ]a campiña dismi- de hierro. J Llanta.-(Flammc. Barra esta voz y Fi- ( Véase guras. chas y vasos.LL.usan los albañiles para ten~ ~er el yesoó el estuco. antor. dar de l/alZa significa extender con dicho ins- .[Arq. J aplanada TI uida. .J-Vale tanto como liso aplicándose á la obra que carece dE:adorno.1ra.] ]a junta que gueda entre los ladri110s de una fábrica.[Arg. 1 ¡ trumento el yeso ám3saco Ó la mezcla sobre una pared. .10tivode ornamentación esculpido óde plomo repujado con yue terminan los candelabros.) .) (.-[Arq.

en la cual entra una lentambién de las proporciones pesagÜeta Ó espiga. una masa Ó porción de albai'íileria. . cuyo eje está del muro relleno de material y forradiado á partir del talecido.-\. . dejando ver el campo [.] . que sirvE' de sost¿n ! Ensamblar dos piezas de madera ó y de contrafuerte .[Arq.-\.1:i. Una danza macabra.[.h-abre. roleos.]- Parte sólida de una construcción..I Suelen verse ejemplos de maclas puesleto. hélices. Macizo. das de una figura.)[Const.-\.cizar. en punta.]-Reciben con material compacto un hueco ó cavidad cualql!iera.do.Dicese es decir. banda.-(Jládes. Los macizos y los huecos de una fachada. Losanges abiertos por otro. esculpidos ó grabados.abrando. centro del escudo.-[.rq.s.-irq. .)pequeños.)-[Blas ]arcadas de un puente. Las mac\asse jados. )-Díce- se de los motivos pintados) diburedondo. (. Macabra.] -Maornamentales sin elegancia (1). () (.]hueco alguno. sobre de piedra por medio de una caja ó todo.-( J}.-(Pi!c.-(Aldle (fiwsse.:IVI..]-Dkesede este nombre los \'ástagas que enel capitel carintio salen entre las hojas de ac"nto.-(Plei1l. bien en forma de esque. bien en forma de despellejad\l.-(.-[Arq. de las cuales nacen las volutas. tas en pal. Machón.) .]-Rellenar Macolla. También significa forjar los techos y rellenar las enjutas de las dovelas de una bóveda. sino al/la~acol. lVlacizado.[.]-Pilastra Ó soporte venical del escudo por las aberturas. en los emplean casi siempre cuales figura una representación de en algún número.rq.) . Las de descarga que sostiene \lna armacbs difieren de los rus/ros.-lppz¿i m bahut.]-l\Iuro de apoyo que tiene por perfil una porción de circulo. cizo de albañilería que sostiene las Macla. ete.\rq]La ensambladura practicada por medio de ran lira Ó lengüeta. de los detalles Macho. por su propio peso.-[. o Machihel11bra. la muerte.-[Arq.Ullzssif)-[Arq.trerno de una plata(I) En e:il~ sentido nO se emplea en caslel!ano la roz macizo. en cada ó el ex.) I que estos ultimas están abiertos en I I ~~~ Ma.rq. de una obra llena de material y sin " Machihembrar. Dicese ranura. También se llama macolla la agrupación de hojas de acanto que reviste la parte semicircular é inferior de una colurr n-a ó balaustre.s más Mach6n.

)[Grab.Repre. tales como guayalbo. grabadores y arq ui tectos que han formado escuela.-(B<Jis.ltl(lrc.) -[J.JSe dice por abreviación «una madera') para designar un grabado en madera.cas á los sistemas de cierre formados por laminitas de madera Ó de hierro batido que se enrroJla sobre un cilindro horizontal colocado en la parte superior del hueco y que se pone en . palisandro.).)[.-(¡~Jtldn'a. Hay maderas de dos hojas y de tma sola partida.J-Dícese de la línea que mide pulgadas) de ancho.J-Recibe e~te nombre 1a faja del jaharrado ó enlucido sacada á regla para dejar por igual la supern~je de una pared ó escuadrar las aá. Maesb:o.tas de un hueco al guarnecerle. Mas para los trabajos minuciosos.:s antiguas se compJl1ian de cieno número de tableros movibles. de 8 á I6centimetros de espesor y 27 á.) . los bajes de las Indias) se agrietan f.movimientO I~or medio de engranajes. es decir. hay bojes g lIc merecen preferencia subre otra cualq uier madera. )' cuyas obras son universalmente admiradas. e. dice de (Bloc di: buis. trazada a regla con el pun~ero para desalavear urja piedra.. Madero.] -Pilastra saliente de la que arranca un arco tara!. en la via pÚblica) por lo común en el ángulo de una construccióp. tales como peral. serbal y boj. En nuestros días. Maderas propias l:>ara grabar. sentación pintada ó esculpida de la Virgen.)-Deciase en !a edad media de las raíces de arbol con las cuales se fabricaban tazas y "asos para beber. También las líneas trazad"s en un cuerpo cuadrado á fin de redondearlas.-(DJS5ir¿t.-\rqJ -Pieza de madera. >:. Madre.)-. y también de maderas mo\'jbles compuestas de planchas de corredera que se m ueven por medio de ranuras. se da el nombre de maderas mecán. Estatuita de la Virgen. á cuyo fin se ea loean sobre una almohadilla. 5-+ ci.]-Cadena de piedra colocada en un muro vertical en el sitio donde debe cargar tina pieza horizontal de armadura. .-(Bojs proprts a la grano'c.)-Se dice en arte de los pintores.[. 8r milímetro (2 Ó 3 .lJll!e SO:l5 pOli/re.rq. - de puerta 6 de ventana. 43 cen ti metros de anchura próxima mente.lcilmente.-Dícese de la viga ó " madero principal de algún entramado..Las maderas que no son porosas. ébano. manzano. .-\rg. de longirud variable. Madera.ltlifrt. .(J. Tambicn se dice de la línea de adoquines puesta nI los caminos para contener el derrame de las rierr3s Ó la hilera de cuñas Ó piedras men ud as que sÍlTeo de gula para un empedrado. -( Vo!ei)-[Arq )-Ensamblaje de planchas de madera Ó de hierro que sirve para cerrar un hueco.)-Se los trozos de boj. preparados para grabar. escultores. Maestra-CJ. Madona. Los cierres de las tiend.(¡Jlado7Je. generalmente colocada en un nicho. Las maderas secas y duras.MAC - 345 - :i\L\E Machón. y por tanto no deben emplearse.(J.[Arq. son las únicas que se emplean. de dos hojas que se cierran con un picaporte.[_~rq.

Los ma meles que están ver'trario á su colocación. ] .)[Arq. pintadas.).Dícese cuando las! cada época perfiles muy caracterísfiguras están puestas de modo con. dibujadas. los ~ aguas. cuadro sin ninésta.! ticos. que no dan un mameles está ocupado con recuaperfil bastaóte fino. . longitud del posición ordinaria de tres piezas.)ventanas están divididos por ma[Anat. o Mamore. cuya fineza de unión no está mad uras. }.1 )<lIl"¡cf x'V'~ "vrS: . generalmente das. Hay magots de porcelana. J Montantes y compartimientos de piedra que dividen en muchos hue- +.] .] -Se da este nombre á la cadena de madera con la cual se resguarda la arista viva en los escalones de fá:' brica. Mato.- (illi¡got.]-Aglomeración Ó yuxtaposición de guijarros redondos Ó ..)Duranimpedir el desbordamiento de los I t e el Renaciríos é inundaciones y encauzar las miento. cuyas cabezas son desmesuradamente grandes con relación á los cuerpos.- [Arq. huecos de las Maléolos.-[Arq bien observada.-[Arq. .v? t.MAG - 3{6 - 1\1.) (> Ma.1.] . : Mal ordellado.]equhalente á lJ.).J-Voz Ma.Tobillos Ó protuberanmeles que se cortan en ángulo reccias del hueso de la pierna.-(.Voz Mamel.[Arq.JImeau.Se llaman I maguts unas figuras grotescas de la China y del Japón. (Véase construido de tierra con el fin de Lóbz~lo. .[Bias. . bastante delidros de vidrieras sostenidas por arbada. (Véase Término de argot-. gún valor. de bronce.) Mampernal. siguiendo curü Malecón.]Se da este nombre á cada una de las columnitas que dividen la superficie de cos las superficies de las ventanas en los rnon umentos de estilos gótico y Renacimiento.1 I I una ventana apuntada ú ojival en varios vanos cubiertos de vidrios. que son verdJderas maravHlas de ejecución. una en jefe y dos en punta. de madera. de loza.Iampernal. Ma. .( Cro¡tte.-(¡Jfalordon! media los mameles tuvierqn en 1l¿.(JIa!leoles.mpelaño.) Mainel-[Arq. (Véase ésta. de marfil. Asi. El hueco existente entre los léolos infartados.j-Voz qu~ vas más ó medesignael dique ó murallón de gran nos complicaespesor y escarpado.-( Cailloutage. . esculpidas y á veces iluminadas.marracho.\:\1 Magot.) equivalente de lI:fohamar.) i I i I I I . de la ticales en la mayor . En la edad I .) -{Arq. ¡ hueco se entredos en jefe y una en punta.mpostería. se dice cruzan por la mal ordenadas cuando están puestas parte superior.

Este cuadro está pintado en la manera de Corot. Se dice también del modo como ciertos pintores impresionistas . por los modelos del estatuario FaJgujere. Mancha.) -Modo de componer y procpdimientos de ejecución particuJares á un artista. están obtenidas por el procedimiento de] manequinage.)-[Escult. M. adornadas con ricas maneci1Jas. . para indicarque]a luz 1'1\'<1. También se dice que un artista ha tenido «diferentes maneras» para expresar que ha cambiado muchas veces ó su factura ó el estilo de sus composiciones.a pane ilul minada.)Abrazadera que sirve para mantener un lib] o cenado.. Es raro cuando un maestro ha vivido cierto tiempo. 1 del efectO de conjunto de un grupo.(JIam'ere.aneq uinage.]-Dice- se de cada uno de los maderos que se ensamblan en los nudiJ]os.zée. para indicar que su ejecución recuerda las obras de dicho maestro. por 10 común.-( Pt)¡g. .1I1AK - 347 - :nL~K - irregulares. ejecutado en 1882 y 1883.o. El proyect::> de grupo colosal destinado á coron8r la pbtaforma de] Arco de Triunfo de Paris. para los cimientos de una construcdón. y presentarJa á la rueda que ljevan los rodaplanchas. líneas y péndolas de una armadura de fal dón con el fin de formarel almizate. pero siempre de igual :r pequeñL.[Grab.-[Arq. destinada por consiguiente á dar efecto al conjunto.) c. . Las encua.e.JProcedimiento de decoración expeditivo'y sumarjo que consiste en modelar c'on yeso y te). formadas por modf:. es deficiente ó falsa. para revestir superficies verticales.Se dice de lo.(Tade. También reciben este nombre algunas figuritas groseramente ejecutadas por ciertos pintores para guiarse en sus composiciones. en piedras finasJ-Mango de madera en la extremidad del cual se fija con mastic la piedra que se graba.¡s de grano rugoso. que no haya tenido muchas maneras correspondientes a las di versa s épocas de formación) de apogeo y de decadencia de su talento artístico. . para desgastar1a por medio del pohro de diamante ó de esmeri! de que está impregnada. ~e dirá.i:~ dernaciones de manuscritos preciosos están.) . sobI:e una armadura especial.los ó maniquies hurr. Ciertas decoraciones improvisadas) en alto-relieve ~ de gran aspecto escultural.jmo volumen.e no buscan en sus obras más que el atractivo de Lis manchas diversamente coloreadas y de intensidades diferentes.) . Mang.jecutan sus cuadros por medio de toques vivos cuyos bordes no están fundidos. vestidos con trozos de lienzo mojado.(Fermoir.(J. Manecilla. Manera. empleada para "~pavimentar. Ü Mallgueta.. que permiten al artista darse cuenta de ]a actitud de una figura. Hay al- . por 10 común. era una especie de manequinage gigantesco ejecutado sobre un tejido de alambre sosteqido por sólida armadura de madera.anos. pintüres impresiOnistas qu. .iste.:.lamzequinag. es pequeña.( Tacl. Por medio de este mango puede e] grabador manejar más cómodamente ]a piedra fina que. Machista. Suele decirse que un cuadro no tiene mancha. .Primeros tonos con que se ensucia un lienzo.

cuyos 0' . están formadas por follajes y motivos enlazados.--"""?j.eces formas muy artísticas. etc.-5. delos de caballos con ó sin caballeros y que están ejecutados de modo que reprod ucen las posiciones del animal.(Bhnc!lets. Mano.MAN - 348 - MAN gunas decoradas con figuritas de ejecucIón minuciosa. pues las líneas que ofrece son siempre más duras y rígidas que las del modelo vivo. Para que quede bien igual el tono.-Sedice de una pieza de blasón que representa el ornamento que los sacerdotes. miembros están I . ~i Manopla. provis. XVI Y XVII. Maniquí.:~~~~. aunque sobre ella se haga luego una imitación de mármoles ó maderas.~iJ--\'"\¿~ nel~s. hoja de puerta ó ventana.~ I l' pe~las.)-Insignia de poder real compuesto de un asta de metal más ó menos ornamentada á la cual sirve de remate una mano de marfil ó de.J-Dícese de la ca pa de coloI: dada en una fachada. Estos maniquíes. por el contrario...de color -[Pint. y gue . bien en nogal.de justicia. representando tipos de hombres ó de mujeresj su altura varía de 70 á 80 centímetros.-~::: -. lIeva cuatro manos. sobre' todo en la época de las armad uras gJticas. Existen en el comercio seis tama110S principal::s de ellos. cllYos pliegues puede así estud iar' el artista con más detención que del modelo vivo.~=' -.. medIO de porcIO. son siempre de tamaño na tural. mueble..)Reunión de veinte ó veinticinco hojas de papel de igual tamaño.J.) . (~ .. Pero es n:enester guardarse de copiar servilmente las actitudes de un maniquí. ..e de c~er~~s JllSJglllas. formando char. lleva dos manos. tercera mano.Voz sinónima de g~ul1lte y guantelete (véase esta voz). El maniquí sirve principalmente para poner paños. Están ejecutados.-." diáconos y subdiáconos llevan en el brazo.¡"> nes esféricas I I y u x t a p u e s t as.] . . Los buencs manlquies están construidos según las reglas de la Anatomía j su estructura es idéntica á la del esqueleto humano y sus junturas.)[Grab.. . y á veces provjstos de un pie de hierro destinado á asegurar su estabj]jdad en todas las posiciones posibles. La manopla estuyo en uso durante los siglos XV. maníquies pequeños.)i.tentes ~n un ¡ 11 ~ manoJo de hIerbas atado á la punta de ~ ~ ~ ¡~ .-(lJ:faill. Así se dice: primera mano. rotas por el juego de las articulaciones. Hay también en el comercio mo- M anípul o. que designa la armad ura de la mano. bien en madera blanca. es menester dar varias manos de color..-(iJIannequin.':-. pnmltl- vas. artic.[Arm. Para estudiar los paños. ~ ::s. adoptando á v.. Otras.Fi- gura con armadura de madera 'ó de metal.(lrIanipule.1 . \ / una lanza. suelen emplear los artistas .)[An~ig. \ movibles. Una mano de papel águila.- \ . que se quiere pintar de una tinta lisa..' tas de laminitas /.v ta con piel ó ~ ~ con tela.11. y B1~s. de hombre ó de mujer.¡~ "1)\' 7. metal.J-Se dice de los trozos de .-~ esta cubler. Man till a. permiten ponerles en toda suerte de actitudes. etc. pero más castiza..Wain de Jitstice. .-(. ~e los romanos) consJs.l1lados p? r (-.

Mal1uscrito(Jlalluscrit. el famoso - colocadas en el torno. Manzana. 2.°.~)i por entero los.-( Gousset. el LaPidario. .es. de D. Algunos manuscritos del siglo XII y del XIII están decorados en cada página con asuntos pintados é iniciales realzadas con oro. aquél según el cual se trabaja la pasta endurecida por medio del torno y de la maleta. ). el que consiste en introd ucir ]a pasta en los moldes de tierra porosa. Según el rango y las dignidades. . el Bnviario de Amor. el exterior del manto está sembrado de flores de Us ó de las armas del dignatario.)cese de tres establecimientos ministrados en Francia por el tado. el Apocalipsis.oJZllage.a ]sabel la Católica y el J.- .[BIas.[Arq .] . .-:..Ytermina luego como un pal descendiendo hasta la punta del escudo.J -Hay diferentes procedimientos de manufactura: 1. el Devocionario.] .°.Ornato exterior del escudo.°. de D.zles.) . compuesta de la boca. Manto. cudos de armas.{ . por Jarry (r620-1674) y el J. (¡ . Manto. de San Juan.) -1\10tivo de ornamentación de forma esférica.'. ~~.[Cerám. Manufactura.\ .N - 349 - MAQ DiadEsde et- franela ó de paño muy grueso . . en fin. de modo que se aplique exactamente la hoja de papel á la superficie de la plancha.JSe dice de una especie de figura de fantasía Óblasón irregular que comienza en uno de los ángulos del jefe. Los manuscritos de los siglos XIII 1 la manufactura de tapicería XIV Y XV son quizá más ricos en ornamentación.fi¡storia Tro)'anil. la guarnición) la garganta y el trashogar.Conjuntc dos 1 de la edad media. de construcciones que forman un grupo compacto y aislado.) .-(JJfanteilU. la .Jlisal de Daniel d'Eaubonne (Biblioteca de Rouen). l\longe de Saint-Ouen) que son verdaderas maravillas de dibujo y de color.:: ñcs y que cobija .1fisal.Y de color blanco que se enroUa al rodillo de la prensa para grabados.) [Arq. Máquina de esculpir. Manufacturas nacionales. los lienzos. del Cardenal Cisneros.'.gue son: la manufactura porcelana de Sevres (Seine- Oise) 1 de los Gobelinos (París) y la de Beam'ais (Oise). Alfonso X. En España pueden citarse como manuscritos ornamentaCódice Vigilano. (Palé. y determina una presión elástica durante la tirada.)Libro manuscrito y á ver:es enriq uecido con miniaturas.MA.)-[Blas. ord i nariamente forrado de armi. aq uél por el cual se opera sobre l3s partes hÚmedas 1 -(Jlallufaclurcs JZiltioll. 3. Durante los siglos XVII y XVIII ejecutábanse aún man uscritos como la guirnalda de Julz"a.]-Recibe este nombre la parte de una chimenea que está dentro de la habitación. se estrecha hacia el medio ..(Pommc.(Fa¡.

bellones de forma cónica . que si rven para reoonoSalones de París.farque. el todo está dorado por los procedi-. .[Art. porque pueden ejecutar surcos finos.)los marcos de terciopelo y velludo [Arq.(Cadre.-(J[acltine a gr. dec. ó mejor limpiados con esmero.DIce.f. sino también marcos en que las piezas de Sen'es. sobre las cuales se aplican acana\\lb lados.)-Máquina por medio de la cual se ejecutanent<llladulceó en madera surcos finos y regularmente espaciados. de per.-(llfaraboufo) .Vlñetas.-(A. época de la fabricación por la difemás ó menos habilmente combinarencia de marcas. Existen maravillosos marcos de estilos se de las mezquitas pequeñas-paLuis XIV. sea al fin de un vol umen que le son particulares á un imprela actualidad. ciertas aplicaciones del pantógrafo.]::t. n. ~Y'~il cT TI" 1111 "'" d caen e lorma (I¡11)1 ::cuad r a d a ó li' I' : ... los marcos de tura.-quinade g1'abar. ocupan ras ó atributos colocados.>'o' . con Marca.uIITliI¡'mllll\\j.[Arq. También marcos de diversos tonos de oro. . .I\il\:\Hlil' hentequero1/llIlr -. los mare Os fabricados por sor ó á un editor. ~ . . así sucede con dos. no solamente cer la fábrica de origen. medios mecánicos.. I I I 32E t~ .[Cerám. En el tit ulo.1 l' pido.11\1.y de que son muy del aprecio de los aficiertas plumas de ave utilizadas cionados. Pero desde aplicados al reverso de las piezas hace algunos años. i/lfq opera.mayor ó menor riqueza.'. Antes se hacian de madera esculpida con Marabú.wCr. Los marcos de los cuadros han variado con las épocas. Luis XV y Luis XVI.) .MAQ (j[achille a scu!p:er. follajes I guirnaldas y otros motivos de ornamentación en pasta. oro rojo. J~10ldura sa. ti . sea bajo lugar preferente en las galerias.'.)Dícese de 350 - MAR Marco.J-Moldura de madera pintada Ó dorada que forma cenefa. En francés ~e designan también estos aparatos con el nombre de ¡Jfacllílle a griser.J-Dícese del espesor ue un (Peluche) de tonos pálidos avivadqs muro en derredor de una aberpor bandas de oro. Má.) . mientas ordinarios. se ven en los cerámicas. I (. bien de igual tamaño que los relieves sobre que se circular ti n 11/ I I~ motivo de or' I}!.(Tableau de baie. el oro aparece unido al bronce y á la Flata vieja. destinada á aislar las pinturas} dibujos ó grabados. ó monogramas ras en madera.~mefo1taclan pllltado ó escul- I)!I' 1/1/.. Luego han venido Marco. filliso. ó bien un tablero ó recuadro. bien por reducción. se . los cuales prod ucen alojo el efecto de una tinta gris muy igual. suele reconocers'3 fácilmente la oro amarillo. oro verde.J.IPhl. y que dorados de nuevo} como adorno por las mujeres. lo cual conserva el oro viejo empaflorones con armas parlantes} figuñada toda su fineza de tono. cuadrada ú oval.. :¡¡ !)~)\ III\\ !nlll 1I¡lr¡llo.]-Dícese de los sigo I componen de moldunos convencionales. Ó de las máquinas de Colla s y Blanchard'./II . . ! /1/11 . por medio de los cuales se reprod ucen esculturas.

en el siglo XVIy en el XVII.-( Bordul'e. y habían en:ontrado el medio de ablandar esta materia. para designar un objeto" esculpido en marfil. los dibujos monocromos están realzados ordinariamente con papel azulado. La colección Sauv~geot. sobre todo. de modo que se preste el mayor nlor posible á las obras de arte. Los estatuarios emplean generalmente el mármol blanco sin vetas.).-(A1Úbre artiji- .)Pintor especialista en motivos marítimos.(iJIan'niste. una superficie lisa ó margen destinada á realzar el \'alor de los tonos. después de taHada. báculos.)-Substacia ósea que forma los colmiJlos y los dientes de los elefantes. en efectos de pleamar. Al efecto.Dicese en la imprenta del modo cÓmo una plancha debe colocarse en la prensa para que las márgenes del papel guarden regularidad. los fabricantes han intentado poner en moda unos marcos formados por ancha moldura. susceptible de recibir. ¡¡sa ú ornamentada. un pulimento gue resiste á las injurias del tiempo. de olas rompiendo contra la playa. etc. Los marcos para dibujos. Recientemente. se esculpían retablos en marfil. grabados.:MAR - 351 - MAR cuerOs dorados} semejantes á los de las encuadernaciones. M a rfi l.la cual} dispuestos de un modo regular ó caprichoso.Mo]d u ra I plana.tigüedad están esculpidas en mármoles de Carrara Ó de Paros. dipticos. los marcos de telas japonenesas} Ó cuero decorado con apJicaciones de bronce nielado de oro Ó de platin"o. lJeyan. de coloraciones muy diversas. El arte. sobre. Se dice comunmente un marfil. dibujo representando una escena maritima una vista de mar. cÓncava ó convesa.ntaua. . ostiarios. .]-Bastidorqueencuadra el hueco de una ventana y en el cual encajan las hojas con vidderas.-( AIarger. Los marfiles bizantinos consisten. Una marina de Turner. de una margen. resguardad os por cristal. las obras más hermosas de la ar. La.)-Roca de ea] carbonatada. se ex! ienden ramos de hojas y flores naturales} metaljzadas y doradas directamente sobre el natural. se ejecutaron.) -[Arq. bien para decoraciones de fachadas. ar i ni s t a. de grande dureza.-(hoire.-(Mi1Jbrc. que sirve de orla á un cuadro. crucifijos. con la cual se ejecutan objetos de arte.-(Porte jenétl'c. en bajo-relieves. M. relicarios. Para las acuarelas se escogen con preferencia márgenes blancas. sobre todo. Los marfiles antiguos son muy buscados por los coleccionistas.artificial. de Claudio Lorrajn.rimentos.de ve. y} por último.).) -Cuadro. . . Mar ginar . arquitectura hace mucho uso de mármoles coloread os.. Mármol. Los antiguos ejecutaron esta-o tuas en marfil d~ dimensiones DrOdigiosas. Marco. sobre la cual están fijados unos puntos de mira. y principalmente en el siglo xv. la plancha se coloca sobre una hoja de zinc J de igual tamaI10 qUé ]a hoja de papel. bien para pa . En la edad media.(JJ:larine. además de la moldura. de encuadrar consiste en fijarlas dimensiones de una moldura. cuenta muy curiosos ejemplares de escultura en marfil} de diferentes épocas. M a rina. de José Vernet. en el Louvre. en vistas de las orillas de] mar.

-[ Arq. terias ó taraceas.(lJIarquette. Existen numerosos modelos de este martillo cuadrado. de los teatros tienen en sus fachadas marquesinas de bastante vuelo.)-Mármol blanco. J-Gruesas piezas de madera que. La martellina destinada á trabajar el granito está cubierta de dientes tmncados. \ M.-- en el siglo XVI.p-I732) están decorados con dibujos de marquetería cuya composición es muy rica y su trabajo admirable. También reciben este nombre las vigas sólidamente ensambladas que se ponen en el fondo de una zanja que da agua Ó de un pozo. das horizontalmente. de acero terminado en agudas puntas de diamante. -(}. . La martellina delos marmolistas es una especie de cincelf pero siempre en punta de diaroan te. Martellina. cuyo número de dientes.)[Blas.. .)Martillo pequeño empleado para . sin vetas. tor. y los muebles de Boule (I6.-(lJlarbre stafu. ) Decorado de marq uetería. y su armadura es de hierro.Decorado por incrustación y yuxtaposición de madera Ó metales.)Pan de cera virgen. sirven de apoyo ti los pies derechos y tornapuntas de los apeas. ciertas obras delicadas. Marqueta...)-Ar6sta que ejecuta marq ue.MÚbre ¡&int.)-[Escult.zire..)- .artillo.(iJIa1'queteur. Ósea un mazo grueso formado por un trozo de madera cilíndrico . á fin de asegurar su cimentación.. Marqueteador. El gusto de la mar'queteteria se introdujo en Francia {I) Ta:nbién se dice Taracea.Iartelet. M. mezcolanza de varios colores.-(Jlarqueteric. empleado por los artistas griegos para sus estatuas y para algunos de sus edificios. Marquesina. tiene forma de martillo. por medio de un martillo) se da re1iev~ y modelado. - :fingido.) Dícese de las pinturas al óleo imitando cualq uier. Dícese también de un mazo escul.]-Mazo de poca altura. Martille o. . de ciertos adornos recortados en J?lacas de metal que siguen un perfil cualquiera. coloca.). o Marranos. la agudeza tie éstos.. y á la~ cuales.MAR - 352 -'- ~IAR cie/.)-Mármol del monte Pentélico.-(M~lrbre pmtelique.. artilli t o. las marquesinas están formadas con vidrios.(Jiíl1ü!ine y Buuclzarde.(lJlarquise.-(. . Por lo común. Mármol estatuario. (Vease Jfármol.] -Te- chumbre ligera y volada que presta resguardo á una puerta ó á u n a escalinata.-(Alal'telage. .pentélico.(illclrqueté.(iJfaz'!loche. Marquetería (I).)[Arq.}-Utensilio.)-Imitación de mármol ejecutada en estuco. etc'f varía según la naturaleza de la piedra que se vaya á trabajar. Marq ueteado. clase de mármol con sus manchas y vetas.-. La mayor parte .)Modo de fabricación á martillo y en frío. de mármoles ó de otras 'materias que forman ea n t r a s t e por sus colores. . por lo común bajo tierra. Generalmente.

'!'... Hay mascarillas que han las aristas ó planos que ácentúan venido á ser clásicas. de modo que la s LI. mascarilla de Géricault.'it.( ".do. in voluntariamente.-[Arq.J . por La (. " ~ 1 ~ .para repujar. hecha á caperficie de la planch'1 adq uiera perpricho. .] -jIotivo de ornamentación representando el rostro de un animall'e:il (~".]-:\lotivo de ornarllentación pujar el metd en los sitios en que ¡ consistente en una cabeza J por 10 está hundido.' y 1igeraflJente cinu-.MAR - 3~3 - :\I.~ \. (Véase ésta. . y de la China y el Japón. .)usado por los grabadores para re[Arq. = ~l. tes. También ..~.[/~. Es 'muy frer:~ pf. ~Iascal'ón.. ~ res de meMas carilla.)¡~ ! l ~1 leonesseyen muy . en la parte central de un dintel de puerta en un rec uadro.-se dice del martillo T ' ¡. \" ""O""'-'''--' meOlO ce cual 1 1os 11 Máscara.}-V()Z viendo de ornamentación en las claves de bóvedas. ). la metal. piedra. de modelo para la enseñanza. la masca(~~ft.~. La masa de sombra. Ó fabuloso.f\~. y que sirven el modelado .-(lII1!lle. .. en la edad medi3J . es como se consiguel1 cadélver.1 uso de caretas. usados en la de~~<''\'r '~~9 .~.i '¿'" --:~).v '" '.(JIcI5CllYOll.:: ' ."\.ma~a de una catedral.)-:\lartillo cuyo clásicos.(iJIasse. También se decoran así las bocas de los ~ ~ ~ .) M a s a. Los bufones. gas de agua salten de mascarones de animales.=: ~~~)~ ~i~-\-~~a\~~ introdujeron ::.~~.de los objetos de . grabado. tas los bloques de "'.lrteilu rilla de la JIuchac1za.Dicese en arte del conj unto.) -[Grab. . rodeada de fecta horizontalidad. haciendo abstracción de los d(talles.-[~\rq.¡t> ) -.JVoz equivalente á careta (yéa::e obrero s de las cal1te~ ras arrancan de ésésta) que designa el rostro fingido de cartón ú otra materia semejan. méÍscaras y antifaces para disfra'.''":.] -Conjunto de una construcciónJ de un edificio.ft~ . y América. I'~ . - I /'> ~ ' ~-"~ " res no operan con la cabeza I sino cOI?. {¡ del martillo de reMal'ZOllería.rqueoJ.)dallas.Vaciado del naturalJ taso Por medio de golpes menudos sobre el cincel que se levanta á impronta sacada del rostro de un cada golpe. principalmente los cincelis[Eseult. Los grabadofcllajes y colocada á veces en el centro de una cartela J sir~~~ . .' común.por los aetol'es de los tiempos (... )-[Escult.la punta pUJar. -(Jlasqu¿'. za rse.-\S Masa.JfarteaZt á:cise!er. oh'ic!arlo:.. cOl-ación de fuen~~~\ ". J\Liscaras teatrales son las usadas Martillo para cillcelar. G'L~J s~ grueso de hierro. equivalente á Cresteria. a repúusscr.<:t Cllen te q ue ]osjue.J-~Iartillito M a sc aró ll. la masa d~ luz. . Los de /"u. J etc. de los antiguos pueblos de extremo es ancho. te empleado para disfrazar la cara.. Tratar ]a masa: no dar importancia á los detalles.~'I:.--'..:.

.J-Se emplea esta voz con referencia á todo perfil de moldura muy sencillo. En Alemania y en Suiza) el uso de tique.MAS - 35-+I M:\T durante canalones.( frIastic des mouleuys. Matacanes.Se [Arq J-M~zcla de ladrillo. . por-ejemplo. Ma. como un chaflán. que na debe estar brillante. a1ternadas con flores ó gu irnaldas.)-Mezcla de cera.] . En el que sobresale 1 inclinada. (Véase Antiplástico. que tiene por objeto hacer menos brusca la transición entre dos superficies.de vaciadoras. Ma. Matiz. desgrasada. la carpintería de los matacanes era muy sencilla y sólida á la par. .] en la parte alta de las torres y de los parapetos de las cortinas en los castillos fuertes de la edad media.) . los matac:mes se conservó los(}siglos xv y XVI. que se usa para en1ucir .stica.)-Apagado. )-[Arq . á la mezcla de colores demasiado duros.]Dícese de unos morteros ficticios distintos de los morteros de cal y de yeso. pero la mayor parte de los matacanes eran de carpintería y movibles. teniendo por puntos de apoyo.t~cán. -( Nuance.).)[Arq.plástica.)-Esta Matar el vivo. ménsulas de piedra.)-{Cerám. ~ (poner.]-Mez.los matacanes fueron reemplazados por las barbacana s .] .-Galería (Hourd.las su perficies destinadas á recibir pinturas murales. del oro que no está bruñido.-( JIastic. ..-(JIatiere alltiplastique) -Dícese también materia árida.-(iJIat.Dihl. .) operación.) sement. cemento fino y resina. litargirio y aceite de lino.-(i1Iastic Dihl. (Véase Tono.)-(Jfatter. Este accidente se debe.(Adoucis- Ma. á diferencia de otros más próximos que están brillantes. por 10 general.[Arq.] -El mate siglo XIII.(lJIatiere plas- . margas arcillosas y kaolines empleados en la fabricación de los prod uctos de al farería. (¡ . consiste en pasar con grandes precauciones sobre el dorada.Resu ltad o de la mezcla de muchos colores. .teriales.) -[Arq. siendo por consecuencia permanentes.[A r q .) .de ma.[Arq. sin brillo. . que es lo contrario del bruñido. En el siglo XIV.)-Arcilla plástica y propia parafiguriJIas. . .)-[Arq.)- designan con este nombre las piedras grandes de ripio. d¡cese de una superfide que no está brillante ni pulimentada. Ciertos matacanes estaban constridos de albañilería. mármol blanco ó polvo de esencia de trementina.rmolistas. destinado al vaciado de piezas delicadas. Materia an tiplá. También se dice de los colores al temple que no están barnizados. cla de yeso fino. Mastic.(¡lIastic des 1Jlarbriers. es una ausencia de vidriado en ciertos colores. - (Terne.J-Dícese de todo 10 necesario para la construcción de un edificio.( Véase Ladro7uras.t9.(1J1aiCriaux. una capa muy ligera y dulce de cola de retales. que sirve para soldar piedras.

1 las. . ct.\Iatrices de dJn.}. de esta clase eran las que estaban en uso.~ " I . se denoll1 inan las mayÚsculas con el nombre de capitales.( J.) .]-Molde mente en platos de grandes dimensiones.Molde en hueco. En lenguaje de imprellill. . Empléase también la maza ó bastón de cabeza guarnecida de plata.les se {)btienen los moldes que sirven para el trabaj n.r. ~Ir " . Con frecuencia.) -Disponer por tintas grad uadas que van -desde el tono más claro al más sombrío ó intenso dd mismo color.(J1t~iJ!iqlte. "I { ".-(J1tl' irices originales.''0lil re p r e s en tan las ~ ~ ~~. Mayól ica .]-Se le da ordinariamente el a. Matiza.lj'uscule.V'lUil71Cr. Mansol ea.).\.) . que estando el grueso de la letra pintado con bermelIón.fz'millé . .) [Blas. M a t iza ~ ~ P " Jt.fAT - 355 - MAZ do. de un objeto que se quiere reproducir en yeso. por medio de los cu:1.~J~' marcas ó manchas I~ _1 "'. adornadas con arabescos amarillos ó rojos.)-C:ipacidad int~rior .(111twso!ée. aunq ue el máxim um de su perfección corresponde á 1530.(jl[.0.sudecadencia se acentuó desde 1560. rW bs fi gu ras que " -''.)Letra grande que S. Matriz. de tonos .(¡J:la/rice. están además ern beIJecidas con del icados trazos de pluma enlazados) cubriendo las márgenes de la página y aun comiendo algo del te~to.6 una fr as e en los ~~'~~ ~ manuscritos. t' de las plumas de pavo real ó de las alas de las mariposas.80) es d.]-Contrapruebis en yeso de los modelos tipos.(Nué.ltriz y . Las mazas se emplean ea. (Véase Buena 1Jl.!Iblde perJÚlo. Una mariposa de plata matizada de sable. de se sacan los punzones pJ.){Cerám.) -De matices diversos.fa la reproducción de los curios destinados á hacer moneda. - (N'V. l. ' .1 siempre más de una. y á veces de reflejos metá1icos. comienza una línea.PS-I. y á veces de "ivos colores realzados con oro. Un pavo matizado de oro.t1u. Matrices originales.) -[Escult. por medio del cual se pueden obtener numerosas pruebas en relieve. Maza.'/'" .(NutlJlcé.)-[Figura de blasón... .[Cerám.specto de una maza de armas. Mayúscula.]-Dícese de ciertas lOlas italianas del Renacimiento) y tamBién de las lozas de fabricación moderna que están fabricadas según el gusto de las alfarerías introducidas en Ita lia por los árabes Ó por los t'spaño1es de las Islas Baleares.)-Dícese y de colores cuya~ tintas están delicamen te grad uadas. . y eran Ilendas como insignia honrosa por los bedeles ante los J!¡.. mazas de plau) maZ:lS de armas de sable. pintados de colores variados. A p:utir de 1520) las piezas de mayólica.J -Tumba. '/':". que consistían general- - (Creux.)nde se fabricaron las primeras ma)'ólicas. eran de ejecución muy delicada.]-Dicese de .(¡11tzsse. En Faenza y en Gubia (r. es de~ir. 11azas puestas en aspa.\'f. Capítulos y las Universidade. Las ~~~"f'd ' letras de ornamentación (yéase esta ¡~ r "oz) son mayúscu. ~¡ l estas mayúsculas de manuscritos están rubricadas..) .)[A:q. monumento funera rJo .:j.(Jfércs.

primera vista el modo cómo una ~ cosa debe ejecut. también basamentos de las fortificaciones llamado. los con la cual se designa en gene. cúbico.-[Arq. tener un conocimiento especial de lo~ detalles de un arte y decidir á 'f::"c:¡:'" f ::~¡~:. Medalla. por líneas cortadas diversamente.(lJ:faillet. Una mol ó piedra. ~) M. poéticamente para designar el un utensilio llamado cU:1a.Todo lo que se refiere á la práctica.para colocar horizontalmente ral toda obra en relieve.) ..'J. que afecta forma de mágia cuyos mecanismos están bie.(Bercer. para ejeA..-Voz anticuada se dejan en los muros de ladrillo.) -[Grab. Mazmorra.]fundido.1 bloque peq ueño. de los medios para poner en movi1. de la edad media. Ü Mazari. (Véase esta voz..} mente el relieve ejecutado en metal y á martillo. bastante pesado.L'lasse.Esta subterráneos.)-[ Arq.) J MED -:Mo- tivo de ornamentación formado por fragmentos.-(iJIéandre.(lIlécanis11le.). . . y especial. Las caras .]-Denomicontorneadas ó . Se dice. ticuada que vale tanto corno ma~ . que se em plea para losar patios y Ciertos autores dan también este pisos bajos. á los procede este mazo.]-Voz anun grano ó punti1lado. cutar las transformaciones.l\L\Z - 356 Meandro.(Truc.-[Arq.]Martillo de los escultores en m<\r. y significa pegar con el ciben este nombre los agujeros que mazo. casi arreglados.[Escult.': b.¡rse.-(JJfédaille.) . miento que á los medios de ejecuMazo.]-Calabozo practicado en los rompen en ángulo recto. quilogis. y que sostiene las ceras y debe resistir á la temperatura del metal en fusión. Mechina. dida que se usa.) ños de forma drcular representan- de un molde destinado á la oper::l> ción del fundido. Conocer el mecanismo. tal otro mente i por lo cual es 'TIenester remenos.azonar. colocado en la extremidad de un mango muy corto. de ladrillo machacado. con dimientos técnicos de cada una deel cual los artistas golpean al cinlas artes.) Dicese á veces inclinándole de izq uierda áderecha. (Véase Grabado J la manera negra. llenar esas concavidades con plomo 1Vlecer. miento las decoraciones. es~ pecialmente en el arte del teatro. sin bajar el telón.nación dada al ladrillo cuadrado entre cruzadas. Algunos se desjg~ nan con el nombre de calabozos Mecanismo.I puentes de los andamiajes. es . como en griego. las mutaciones. de hierro. Ü M.azonería.::.)nombre á los entrelazamientos delas líneas rectas que se cortan y [Arq . voz se aplica más bien al procedi. es decir) el repu~ -Dicese de los medallones pequejado. que se llena de yeso.(Bassejosse. el cual se renueva á meVariar de posición sucesivamente.[Arq.J-Recerar.ción.-(.les. Tal pintor posee bien el ce' se hienden y' ahondan fácilmecanismo de su arte. ~ I ~ ""¿':' J .) .de modo que se cubra la placa de metal de martillo de los escultores.

y cuyas tapas están en tela ó papel. ción misma. y también de ciertas medallas también de los motivos de ornaconcedidas en las Exposiciones na-' cionales ó universales.Varilla corta de [N umism.Me- O .) - Mueble en el cual se guarda una colección de medallas.) ~ . ) .Forma de las recompensas concedidas en el Salón anual y en las EX'Josidones nacionales de"'Madrid universales de París.encl1adel'nación.)-Dicesede una medalla concedida en el Salón de París en cada - contra. en 1863 se creó una medalla única que.). JI.]-Medallades.-( J.[Numism.) -[Numism.]-l\ledaJla cuyos rebordes' no han sido cortad03 al aCl1ñarla. graI desde hace algunos años.embutida.) . Las medallas del S:llón. bado ó esculpido dentro de un por tI voto de los artistas exposi.] -Medalla señalada con un punzón encima de la primer impronta.)-[Numism. .-(JIédailleillallillltlc.luna. marcada.J-Disco de metal acuñado con la efigie de un personaje} representando una figuTa}una escena.íédail!oll.:. li .lXombre que se aplica á la moldurevei"so pertenecen á medallas aura semicircular considerándola por ténticas de época ó de fabricación di feren teso la parte convexa.] -Dícese de de ¡. en laenjutas de una arcada.rtistaque graba los cuños de las medallas ó monedas.)(\réase J7¡g¡tra. . desde 1870.) . un grupo alegórico.-(DmlÍ. .) . sección . /~~.da.ñgura.ina. y Meda. bien en los Salones anuales} bien en las Exposiciones naotro ancionales ó universales.) .]-Medalla en la cual re/¡ure. .(JIe.)Dicese de los artistas que han sid o recompensados. Meda. son de tres clases.MED - 357 - MED do eficYiesescul pidas en bajo-relie~ ve v formando motivos de decoració~ en un entablamento.tos ó colocados dentro de cartelas castrée. uno de cuyos extremos terun solo lado.de honor. forma circular Ó elíptica. . obtenida tres veces.(iJIedaillier.incusa.1aille en.(¡1fhlai//e iIlCltse.-(ilIedaillé.) . . . en una fachada.-(iJIhlaille mar:clée. Retrato I ó motivo pintado.. (V éase esta voz.(j~Iedai/lettr. -[Arq.) -'[~umism.forr ada. Me dallón.] -Medalla acuñada por hierro. ) ---:Co 1ecci On a dar - Dicese tam bién de la colec- dalla de gran dimensión. que han obtenido medallas. - ( ¡J:[é- de medallas. las medallas falsas cuyo anverso ó Media caña.l1ado.)_-\.íed. . . (11féda il lis te.edallero. .)-(Numism.Encuadernación de un solamente son de metal precioso volumen cuyo lomo y ángulos eslas superficies exteriores. . dibujado. [Numism..-(Afédaille eclath.zil/efour ré. mina en un botón y el otro en una dai!!e cOlltre-marquée.-(J. clasificaba los artistas entre los de: fuera de concurso.:.lla señalada.-(Jfédaille d'/70111leur.) provista de leyenda. mentación arquitectónica inscri. tán en piel solamente. .]--Meda!la cuyo reverso ó anverso está reemplazado por una impronta de verso ó dcotro reverso. marco circular ó elíptico. Medalla. M.(Dmzi-jigure. 1'4edallista..-[Numism. Dicese tores.abierta..nima.

.( C!oclze.) -Arte de dibujar.J:Iegafografia. Medio bul to.)[Blas.bién rotura existente en el ángulo Ó en la arista viva de un objeto. I . Medio entalle.]-(Véase Bajo-relitve. )--D Ices~ en geometria del plano determinado por el diámetro de una figura'ó por una línea que parte dicha figura en dos partes i g-uales. Me día naranja. . Medida. Mega. (Demi-toJl. .)-Fragmento de un objeto descantiIJado. Los medios entalles se obtienen en el grabado en madera disminuyendo un trazo bastante largo) y en el grabado á buril) por el contrario. (Véase .(l1Iezzo tinto.lógrafo.( J:Iégalographc. . y que tiene por objeto retener las tenazas y la paleta de la chimenea. de las Phie.)Tomar las dimensiones por medio del metro. Dícese también que un cuadro.(Jfesure.-(.el modelado. y también de ejecutar obras representando motivos de estilo noble y elevado. de los muros..monizar un conjunto y hacer me.) Mella.).)[Arq. Me dian 0. permiten al grabador interpretar todos los tonos) hacer resaltar las luces) acentuar la forma_de cada objeto y aun precisarla.) .] . cuando tiene las piernas de distinto esmalte que el cuerpo. . Medias tintas.J-Dicese de una ave. Dícese tambien ampliadar.) .] .(fffégalogra- negro. cuyo ancho varia del quinto alséptimo del grueso de maderas. Estos trazos. que sin'en de limite á dos propiedades contiguas. servirse seriamente de la mismo voz en la segunda acepción) sería m uy pretencioso. Membrudo.)[Escult.(Ecomure.tOllO. o Medina.Entalles de longi! ud desigual que se abren afinando las extremidades del trazo y dejando éste más grueso por la parte media. . . más ó menos largos) más ó menos apretados. nos brusca la transición entre la luz y la sombra. Las medias tintas sirven para ar. Un águila de gules membrada de azur.rq. l\legaIografía. Sé ha reemplazado esta expresión) sacada del griego.Dicese de los claustros. de brillante ni violento.-( Demi-bosse. Membrado.tinta.)-Artista que dibuja objetos en grande. Medianero.Se dice de una figura cuyos miembro son vigorosos) sólidos y están bien unidos.-[~A.) -[Grab.(lIIembré.(~~Iéd¡a71.(..]-Trazos paralelos Ócru- zados.11fembré.)-Co1m'ación intermediaria en tre las partes vivamente iluminadas y las partes que están en sombra.)[Arq.MED - 358 - MEM patiJla para fijarla á la jamba de una chimenea.)-Tonalidad intermediaria entre dos tonos de valores diferentes bien acentuados. casquete sobre el cual se aplican los adornos que forman el chapitel.JIétrer.) -:-[Grab.) -(Véase Tomar medidas y Dar medidas.Grabado en . ahuecando con el instrumento y alarg-ando un rehundido muy fino ya grabado.]Hablando de monumentos antiguos) filete empleado en los techos de alfarje.]-Dícese de la bóveda semiesférica.) Medir. . por medio de los cuales se indica . de pintar en grande..-(Entl'e-taille. y tam.(lIac!llo'es.(ilfi/o)'f-'ll. . que una figura está en media tinta) para indicar que la otra está ejecutada en una tonalidad muy dulce que no ofrece nada . por el neologismo en grande.-(Demi-teinte. cuales la mitad pertenece á cada uno de los propietarios.

/1 . . (i1Ienlzir. En la época del Renacimiento se compone casi siempre expositores del Salón anual en Fran.) Consola en la cual las vueltas de las volutas no sobresalen de los haces Interales. <'. '..: '~' .) .] -Voz que 359 - jlÉN das con pinturas y doradas.I que termina por abajo en una mensulita.-..lampe. da en forma de pechina.inclinada.1 vaJe tanto como galápago.?\lonuMénsula. ~ "". Mensola.MEN <.:-3. La una de la otra ó .' ->--"'- '. bretón. y parla común ter.. A veces están adorna- 1\ para ligar dos .[Arq.)..(COllSO!eamr pante.:. Los menhires llevan j también el nombre de Patlvan.] .. .![¡¡ piedra enorme hincada vertiCJ 1men. . ~)' 1 de arq ujtectura. .).(AIentitJ71 honorable. En el siglo XIII están forma'das por follajes.da extremidad con volutas que vueh'en en sentido inverso.invel..-( Omsole arasée. I I - entasada.). . (Véase J1Imhir. esl ó universales.1.. de figuras alegórieas por lo ~omún.~. [f ~ te en el suelo.o. 1'/111 ~\.(¡Jfensae.Mencal. etc. en el siglo XIV y en el xv. minado en c.3 ~ j.Forma anticuada de ménsula.'1. Menhir. formado por una . \ \ ~ ~ t .) . . Laltere.-( Cvnso!e.:\fenhir.Distinción inferior á la medalla de tercera clase concedida por el jurado á ciertos lffensao..) [Escult.'~ I ~¡ mo soporte.tida."edas para soportar el arranque de los arcos. I Mensa. Piedras /ijilS. bó.-( Cul -de. cornisas.)-Motivo mento céltico. y designa el molde para hacer tejas. ama to saliente destinado á soportar porciones de molI dura más saliente tOdavía."~~~~ .: de una especie de capitel circular da y de las Exposiciones naciona.' miembros de ar~I~¡quitectura formando una especie de dulcificación en las líneas generales. pero súbre todo para llenar un hueco entre dos superficies retiradas la .-[Arg....' . Mención honorí:6.Fi:/'.)-Ménsual~ . etc.J-Motivo ornamental de un techo ó de la clave de una bóve- 1.)-Consola colocada siguiendo la inclinación de una moldura.) Ménsula. la empleada eogun as veces ! .:. (Véase esta' voz. balcones.. Las del siglo xv son de prodigiosa riq ueza.(Conso/e ree1tversée..ca. . En la época ojival las ménsulas se destacan de los nervios y de las da "es de las .

.-(lIalle..)-[Arg.¡. poco acentuado ó de forma completamente rectangular. avanzadas. da vertical en vez de horizontalmente. - i1 I .. Ménsula.-(Table áautel.' . (Consote . Parte del p:uapeto cuyos int...]Los antiVastos em plazamien tos cubiertos.Ménsula ador'de volutas.'o de ornamentación formado p'Jr garras ú hojas enrrolladas.-( Cóte.. se prod uce en el fundido en bronce de una figura modelada.)-Parte horizontal del altar donde se colocan los vasos ylos libros sagrados con los cuales oficia el sacerdote.del diablo.] altura destinado á impedir que se -Saledizo que divide verticalmencaigan los útiles de que se sirve el te la superficie convexa ó cóncava de un domo ó de una bó\-eja. . ) .] .mentos de albañilería y están de modo que.plana. Menuzas. . dores) y hoy caderías. sultante de la desecación ó de la cocción.)[Grab.'. t:: . . colocado dentro de construidos conforme á los planos del arquitecto Baltard.D ismin ución de yolumen de las pastas cerámicas y de los barros cocidos.T/I~Í/¡ -'''iifí''~ " .J' -. vol uta ocu pa la parte inferior I I MerlÓll.: guos grabadestinados á la venta de mer. La ménsula invertida no se '" ' .'-.)-[Arq.1I1ÉX - 360 /' " I .]lVLercado. . ~ . grabador.\Iénsula va c i a d a siguiendo un perfil cóncavo. Es la forma más usual de vol!lta..-(Table taillée..-. . y ::.r MES de la ménsula J la cu II está colocaencuentra nunca en los edificios es propia de las g-en. I 'otras están perforados por angostas troneras. enrolmlements. re.(Co/lSole late.) -[Arq... Los mercados centrales de P<trís son verdaderos 6pos todavía los g r a b adores de este género de construcción.-(Table du diable.-( Retrait. El mismo fenómeno. re.I\ ~ . aunque menos sensible que en los barros cocjdos.(J11'oyes.' I . Estas ménsulas son frecuentes en las bases de las columnas del siglo XII y comienzo del XIII. inspiella el cuerpo. y llevan también el nombre de grifos. . "".111 ~ '!: "" --~ .) Moti.~. Los merlones afectan formas diferentes según los estilos y las épocas.)p a nada con volutas J cuyas vueltas sobresalen de los haces laterales.erválos ó huecos forman las almenas. ~ " . :. épncas de decadencia.-(Emjattement.J-Nombre popular de los dolmenes.talla. destinado á ligar un plinto cuadrado existente en la I1asa d~ una columna á la moldura colocada inmediatamente encima. . .)-(Véase Veta. ) .' '1' ) I¡ .) .J'" ~.:' " . A veces terminan I en pirámides.da. Otras tienen ocho. sJ. \ . encuentren los corados en una invención de Haudos puntos de apoyo en las partes réau. Merma.. l " t . :." '. trabajan en una m~sa que tiene una escotadura de fornu semicircular. Esta mesa está á veces guarnecida con un reborde de poca Meridianos. JLo Estos inmensos pabellones de hiee n madera.'. .".-(¡}[cr!ún.-'< '! /1. rro y vidrio reposan sobre ba. Mesa de altar.'- . )-[ Arq. . Ciertas columnas lienen cuatro ménsulas." I'}' ' j:' I de estilo clásico.

.] . ¡ la cual se designa en los monumen. . etc.] M e tal iza r. Ü Migajón.tos antiguos ~~ part~ inferior de malte incoloro qne se funde con luna construcCIOn.] -Los dos metales usados en blasón son el oro y la plata.(GddÚs. Se dke que un miembro está diferentes procedimientos conocihueco. M.etálica (historia). bajo relieves.Di. : Una mezcla de colores excelente.p' . el brazo J el codo. Miembros. la rodilla. I 1YIiguelangelesco.)-[ Arq. obras de Miguel Angel.-(l/lembre. Desígnanse tarubién . I DIcese también de las combinaciones de colores. -( Ruptltre. Miembro. que apa1:' . los colores que le sirven de base. Se I Metopa.] -Dicese de la meseta de escalera por la cual se entra en dos cuartos disfintos. lidad diferentes.) .-(i]1étope. puestos en aspa.[Cerám.:MES Ü cOl'rida.-(JIéüzlliser. cuando no le forma más dos de metalización. ventana que hay en los áticos. Vidrio l'l1lges~1te . águila puestos tres J dos y uno.).! cese en anatomía artística.-[Arq. de plata con (¡ Mezanina.)Cubrir un objeto con una ligera -Dicese de un conjunto de molcapa de metal por cualquiera de los duras.-[Arq.i le llama coronado J cuando la molbe este nombre el espacio que que. la muñeca J la mano y L a s metopas los dedos) y de los miembros iofees tá n á veces riores Óabdominales (la cadera.)-[Arq. Mezclar.(l/léta1tx.'' dura lleva un filete saliente. Dícese de cuanto sea posible.) A la manera de las tan limpio J claro y transparente . la pierna) la arpinturas ó deticulación tibio-tarsiana J el pie y coradas con 105 dedos).]- Acción de mezclar 105 colores en la paleta. de los Intervalo q u e miembros superiores ó torácicos ! (el hombro.) Metatoulo.) . uno sobre otro. 361 - MIG Meseta - [Arq.(JImzbres) . . mente. de grifo.]-Se dice de la historia de un reinado por las monedas) de una colección de medallas que comprenden una serie de hechos ó sucesos histó- fijar por medio de la fusión los colores superpuestos al esmalte blanco que forma el fondo. Metales. nrena J cemento y yeso. antebrazo. que una sola moldura cóncava.]-.)-[Blas. I .Mortero con de cal.] -Recibe dos miembros de grieste nombre el hueco apaisado ó fo.Dicese del modo como los colores se cqmbinan más ó menos felizmente.]-Dícese con este nom bre los bajo-relieves de una pierna ó pata procedentes de una parte del ParF.J-Reci.Pintura sobre esmalte. que sirve para ¡ lus grupos de figuras atrevidas. el realzadas con I muslo.Es. Una figura que reen bíJrra ordinariacuerda las metopas del Parthenon. calculadas para obtener tintas de intensidad y tonariCos. da entre dos dentellones. Mezcla. thenon y sus vaciados J que siretcétera.-[Arq I I I .-(Jlembns. . ~ ven de modelo en las escuelas de rece sola y puesta Bellas Artes.[N umism .(Fondmlt. de ! .)--[Pint.) .!. sode plata con seis miembros de tabancos. (liIéta¡¡¡que (histoi~e) . el existe entre dos t r i g li fa s. de águila.[Blas.(jJIic1ze..-( ¡JIélmzger..-.J-Voz Mezcla.

)[Arq.] movimiento vigoroso.-( lJ:ft'Jlium. tales fuerza á medida que el modelo se son los minaretes del palacio del fatiga.362- ~. de l\fassé. de por personas completa ines sinónima I las obras de arte. brillante.Artista que ejecuta miniatutUTas. y' perdida esta la arquHectura musulmana. Minio.qut. Esta voz de Cuadros vivos.) -Deaquél.[Arq.nR o Miha.)tituír con el pensamiento lo que el Acuarelas ó aguadas ejecutadas en modelo no le representa.(A ronde. .)"':"Divica Forextensión á las sión de la altura de una cabeza hutorres.l\fI H .). del sueco Hall.]Dozaba parte del módulo ó radio de un fuste de columna medido por la base. Minuto. sus múscunuestra época.-(lJfirea c{Juliguos man uSL:ritos.) Minarete.(lJfinlttes. de madama Mirbel. Las torres de San Miología. Se apliMinutos. son muy buscadas por los coleccionistas. . .(lIfine de plomb. y Rama dela Anatomiaquecomprenla Giralda. de el estudio de los m úsculos. amado con miniaturas. nocimientos anatómicos para resMini a t U1' a. . de Noel Hallé. pergamino que adornan los antiMira dioptra. Escenas ó retratos pintados á la aguada sobre vitelR ó marfil Las miniaturas de Klingstedt (siglo XVIII) y de Arlaud (de Génova). El tienen aspecto de vermodelo vivo no basta siempre al dad e r o s minaretes.)-Dícese de los los grupos formados vivas que conservan movilidad. las de Rosalba Carriera. pinturas. .). . alto por un balcón en saledizo y una techumbre deforma labulada.[Arq.] Torrecilla de grande elevación adosada á una mezq ui ta y terminada en lo.)-Especie de jalón formado por te. de Isabey. retratos en miniatura. donde se coloca el alimén Ó imán.) -Aposento ó sitio principal de una mezquita.) - - . (lJIrologie.]-Nombre de una substancia de color negro gris. no puede enconTrocí1dero de París.).-[Arq. recuerdan algo I tener en la acción. En artista. (Jfimoplast:'cuadros.-(jJ:fi¡ziature. al bién á veces este nombre á unas principio de la postura) el grado de torrecillas.reb. Se le emplea en arquitectura para preservar del óxido las piezas de hierro 'ó de fundición y proteger la madera de la humedad. con la cual se fabrican los lápices.(. (1 Mihrab. (Véase Lápiz y Grafito. pues se fatiga.(Véase Cola de milano. dos.). en Venecia. de Fragonard de Van Blarenberg. de Duchesne. torrecillas y ca mmana en cuarenta y ocho partes panarios esbeltos yelevaiguales. Por extensión. trar 10 que antes le había dado Minia. cuyo estilo y detalJes tensión que los múscu"los deben de ornamentación.-(lIIinaret.do.) Mimoplástica. .)-[Dib.(JIilliaturé. (Véase ésta. de pequeñas dimensiones y de ejecución delicada. se da tamlos se abultan y solamente da. sse. debiendo recurrir á sus cocorado. cuya anatomía está acusada con valentía. 1 Miniaturista. dibujos Ó grabados.(lJl'i1ziaturis- Mina de plomo. de Siccardi.Jfinute.) Marcos. (Véase Plano minuto. El minio se usa frecuentemente en pintura. en Sevj]Ja. de color rojo brillante que tira ligeramente á amaril1o. Milan o.] -Voz que vale tanto con lIfihrab. el artista.De u tóx ydo de plomo.

.)[Bias. simbólicas ó grotescas. .tho!ogÜ¡ue. arIas. usado para las nivelaciones. por 10 com0n.J:\. Mirón.) . Mitra. .(J1fixtioJZ.)-( Arq.]-Mezcla de esencia de góticos. y que permite al operador leer por si mismo la cota ó altura á que hay que llegar.(i1Iissel.-(DcJJlinature. es decir.-( iJ1j'rioramll. ~: ". sino simya I asuntos aq uellas mi~erios de la punto de apoyo á la p~rsona que parece estar de pie en el sitial. ." arzobispos.MIR - 363 - :\lrX dos listones que encaj. Mira parlante. de los cuales no está representada más que la cabeza puesta sobre una pieza como un jefe. -Resalto colocado en el borde de Mixtura. De azur con jefe de plata cargado con un león mirón de gules. es decir. letras en negro ó en color. .D!cese de los manuscritos y también de los de gran tamaño para el servicio del altar. no esta religiosa.(J:fisériconie.Se dice de las figuras I I Mitológico.(Jfire parliZJzte. Ciertos escudos de armas están coronados. Misericordia. si están represen- Mitad del natural.[BIas.] I bólica. ~ .)~Espede deljalón que lleva pintadas gruesas cifras. Las misericord ias de los si t(. .j¡ ó tdangular'y están.)~ Varieqad de diorama formado de cuadros ejecutados en piezas movibles que pueden com binarse PQr . la venida del Espíritu Santo.) Mis tico (género ). les.)losasientos movibles de los sitiales [Cerám. .J -Balcón de madera que se aplicaba en los siglos xv y XVI á las fachadas de ciertas casas-ayun~amientas. . modos diversos.[Pint.). I -Dicese de las figuras de anima. . . el Cordero Pascua1. obist r a d O s.i]es góticos afectan forma traperoid. Cuando dicho asiento se trementina y de copal que se aplilevar¡ta. q ut escoge ~omo 1 religión que sólo pueden expre¡ sarse plásticamente por medio' de 1 ! emblemas I ó símbolos.en vez de yelmo.) .. volúmenes Misal. impresos y decorados con ricos moti\'os de ornamentación. . < . la mitad de la altura de un hombre de estatura mediana. y particularmente de la historia fabulosa de los dioses ó de los héroes de la an ti gÜedad griega y romana.) pintadas ó esculpidas que tienen una altura de ochenta centímetros próxim:¡mente. imitación de los antiguos manuscritos y que contienen las plegarias de la misa..-. usado para LJs nivelaciones. la misericordia sirve de j ca en las piezas de alfarería "idria1 I I . unéi mitra . decoradas con bajo-relieves v figuras Mirador.-(B rctéche.m uno en otro..] Figura representanda el adorno .) -Dícese de las figuras pintadas ó dibujadas personajes representando escenas Ó tomados de la mitolo- tadas en pie.(i11j. I ¡ I gía. Miriorama. Asuntos místicos son los Sagrados Corazones.Recibe denominación la I pintura. pos y abades mi- I ! con 1 cuyas extremidades flotantes apo' yan sobre el borde superior del cscudo.-(Regardant.(lIIitre. i I I I .) . . etc./ de cabeza de los .

bolas pequeñas de b:uro húmedo que se aplastan con el pulgar para acentul¡. por medio de tonos graduacual junta la batiente de una puer~ dos.-(. los relie.J . las Oda/iscas y ]a Fzt. Los mode~os de .--Dicese Modelado. Modelar . colores.(lJIodelage. . )~Dícese Mochuelo. (Véase CI)ta voz. en madera.MIX - 364 - l\IOD de yeso. y cuyas copias se agrandan plancha g ue '1uerian sustraer á la acción del mordiente. negro modelada con cuidado. los saliente:.Mezc1a de aceite y de sebo con que los antiguos grabadores cubríal~ rro ó cera} bien del natural.)en pintura. \ I la baIle Olt a la boulette. servir de tipo cuando sea menester. sus bastidores y su telón de fondo.-( Clzoltette) -Moneda ateniense que lleva por tipo en escultura de] esbozo de una esun mochuelo. Se modela tamhién con boJitas} aplastando con el pu]gar.Ejecu vale tanto como alberca. pero es menester no dejarse }levar de esos efectos) de los cuales no resta gran cosa después del modelado y que suelen ser causa de que el artista no concluya suficientemente su obra. ~ I ' .(Battemmt. Una figura al lápiz I es un modelo rara expresar que di. ta ó ven tana. . ó simpleproducir en yeso.-es .mte. l'4odelo. Muchos modelos femeninos pertenecen á la religión judaica.(l1fod¿le. Así se dice un modelo nos.J-Figura qu~ el es. de efectos de sombra y de luz. bolit:ls de barro húmedo das para fadlitar la aplicación de los de diferentes gruesos.(A:fodclé. . son menores que las de la obra de.)-[Grab. que acusan el bulto redondo. para facilitar la ejecución definitiva (:.)-El modelo es en .)-Dícese en pintura principio un tipo destinado á redel modo como se acusan los plaproducirse. J Modelador. de un terreno.vivo. Una cha composición deb~ estudiarse y estatua de hermoso' modelado. Mocheta. y en el arte teatral del mocera el modelo que se propone redelo en cartón recortado. . Mocra. de las obras ejecutadas en ción orname~ta]} por ejemplo} que barro ó el! cera. se dirá de una composicultura.Jfodelage a - [Escu]t.-(. del di: Operación por medio de la cual el bujo de conjunto de una pintura deestatuario ejecuta en barro ó en cara ti va. tatuaría modela en barro húmedo ó en cera.(ll-Iodele zJivant. . en piedra} decoración con sus diversos planos.[Arq.Voz que en bronce. en barro cocido} mente pintado.el modelado. en e] interior de un molde - con bolitas. en mármol ó en piedra.que representa una en bronce} en mármol.-a. medio se obtienen efe:tos preciosos.J -Procedimiento de modelado que consiste en poner unas junto á otras.J-Listón saledizo contra el relieves de una figma.) Artista que ejecuta modelos de ba. ave consagrada á tatua} esbozo cuyas dimensiones Minen.)Persona que pone (véase Poner) ante el artista.Jfaquette.)determinar los diversos p]anos} los [Arq. etc. y en esde dibujo.-(lYIodelé r.)-[Escult. Tales son. bien de modelos debidos á oí:ros artislas partes demasiado planas de una tas. entre otras. de lngres} las figuras alegóricas de Baudry y de Bouguereau. finitiva. Por este.-(AIixtio1Z. la renombrada del hemiciclo de Paul Delaroche.) tal' el modelado de una estatua. Mixtura. Algunas de estas muchachas de gran belleza y de admirable perfección de formas.(lJfoddeur.). han puesto p:Ha obras célebres.

(.(l1:foderniscr.] . ~'JV de las cornisas y se emplean solamente eo.! el saledizo ~~~ ~"11 II.~ ~ de una cornisa ó de un balcón. En el siglo XIII. Hay numerosos ejemplares de 1Jlodi/!olll:sde madera} en las construcciones cil'iles de la edar:! media.. yporlocomÜu. En nuestros djas} comO los artistas se preocupan ante todo de reproducir 'en sus obras tj po~..¡¡¡ti~.-(JIúdi!luJl. r aparecen '. . en seguida los pintores y detrás los escultores so- en forma de m é n s 1I1a.Hablan- . ó para servir de punto de apoyo á las piezas. sirven de soportes a jarrol2es y bustos. = - no.365 - :\IÓD hombres son de nacionalidades diversas.\ . más modernos} más realistas á veces)os tipos clásicos del modelo tienden á desaparecer. san tos y profetas. los li modi!!UJles des. pecto mo d erno. Los modilla. bajo'. Modernizar. los modelos vivos--los hombres con sombreros mugrientos y capas rotas yaraposas} las mujeres. el arranque de un arco ó el vuelo de una galería. También se llaman modi.í . especialmente ita]janas} con sus trajes característicos. S1- guen la dirección de las cornisas y se co10can de modo que las \'01utas se presenten horizontal Ó verticalmente.) Modillón.[Arq. menos con veneío- estan decorados con figuras C~ hombres y de animales y repreStJltaciones de motivos sin¡bólicos. ¡ I " -Pieza taurar un edificio á la moderna.] 1\10ti\'0 de decora e i Ón f~'~~:"*. . "¡:¡. El modelo se coloca sobre una tarima más ó menos elevada. Los modiJIoues de los siglos x}xr )' X~l ra y el saledizo de las cornis éls. mo soportes .)-[Arq.Mod~rnista.laaltu- lediza destinada á soportar u n a cornisa. '~')j~ '1f¡¡1f.] . están colocados en la parte superior del edificio sirviendo para sostener el l!Ue!O de la cornisa.) -Renovar un motivo antiguo. Hones a Ias menSll lJtasque. Modillón. los niñosylosviejos de barba blanca y osatura muy acusada. nales.Res- dados. (Véase Saledizo.). can regular- () ":.-(JIodc~'lliste. tratarle de un modo nueyo} darle as. Segú:l su destl. los ~ -'V-'.- [. ap llca- das contra un muro. muyusados-sólopolltll en las academias libres Ó en los estudios oficiales.dibujantes primero.~ de las barbacanas} del arranq ue de i05 arcos formeros. Módulo.). de ensamblaje.~~ "¡p¡ 11\ .lOD .] -:.)i nes se coJoDIcese a veces de los artIstas que. por ]0 común italianos. '!' I bre gradas más elevadas.\rq.)-[Arq.-(Curbeillt. Por último. eran muybuscados cuandolapintura religiosa no se ha bh aún abandonado y eran menester modelos de niños de Jesús. sa- - (lI:foderncr. en sus obras representan escenas j mente espa- ó tipos tomados de la vida modernaJ dé la moda actual. Ó'mesa} en el cenÚo de un semícírculo con relación al cual están colocados todos los alumnos.

de fi1ndir.)[Eseul. etc. lo da el radio de la columna. del cual no puede sacarse más que una sola prueba. to.] -Saledizo de perfil recto.da cubierta. t.de bola. .oldeado.1rtes movibles. .[CerámJ driado de los azulejos antiguos.]-Denominación que se da á las piezas de las armaduras siempre que están dobles. .-(ilfoule de po. ti Mogote.de p. que colocado sobre un muro constituye un orna.(Jfuule. después por el .¡ Moh.] .)-[ Arq.)-[ Cedm..J-~olde en yeso de un objeto. -(JJI()ulage. y aumente la re's}stencia del molde. Molde perdido es el que no puede jar más q ae una prueba y debe rom perse para sacarla. sobre la CU1}se graban 10.-(. borra y estiércol .J-Plancha de mldera P1'esse. iée. módulo significa medida tipica. 11 gola .mar.L~Ioulage ti la housse. . entre el molde y el núcleo central. la ba¡uetilla.las molduras de perfil cónca VD.] -Procedimiento de vaciado que consiste en extender sobre U::1 lienzo ó una piel una capa de pasta que luego se aplica á la superficie del molde.(Véase . objeto.Molde compuesto de una mezcla de arcilla.Procedimiento que consiste en vaciar las piezJs en moldes de yeso obtenidos por medio de cJntrapruebas llamadas matrices.5modelos de los naipes.J-(Véase ~~fold¿. que.J. tirante mohamar. . único espacio hueco.)(Cedm. Moldura.s. y cuando este molde esté seco se ca1ienta de modo que la cera se derrita. por lo común.Af¡)ulaKe a la toro y el YJllo-.-[Arq.(Jfoule a creux perdu. - [Grab. cóncavo ó convexo. y puede dar un número infinito de pruebas.MOH - 366 - MOL do de los órdenes de arqu1tectura clásica. la filja. Cuando no cubrla más que Dna cara.de cort3za.)-[ Cerám. -( Creuxperdu. el .J -El molde es una imprJnta de un objeto en relieve por meJio de la cual se pueden obtener reproducciones de dicho. se decía obra de medio mogote. ellistelJ la cornisa.-(. banda.) a boncreux.perdido.) -[Cerám. Las molduras planas son: el filete.] .-(J. y según la cual se determinan las dimensiones de todas las partes Ó eJemeotos de la construcción y las debidas proporciones de dichas partes del ornato. Luego que se hl repapJsado la estatua de cera se 11 cubre con un molde hecho de la mezda indicada. Molde.]-Procedimiento. jJfolde. y el plinto J' las de perfil convexo I son: el cuarto de ciycu!o. .)-[Cerám.Vi- " . que consiste en .\.de cab:t11o.-(JfJulage a la croz2te.Procedimiento de vaciado que consis:e en colocar con la mano bolitas de pasta homogénea en los huecos de los moldes.(Jfoulage á la b zlle. porq ue para desprenderle de la prueba es men ester romperle.) M. s:m : 1:1eswcia.toulure. se vierte el metal en fusión. molde de piezas es el -compuesto.)- Molde de pieza. la Pluta.) . .aplicar por medio de la esponja um pieza ya torneada y aun tierna á las concavidades de un m 01 d e en yeso.)-[Escult. .]Procedimiento que consiste en comprimir la pasta en el molde por medio de una máquina.en pr~n3a. . Se dice: lima mohamar.)[Escult.(¡}foule [Escult.

Jvas. la tiecausa de los rra de Verona.] -Los miniaturistas y pintores en porcelana muelen duras de que se acaba de hablar. aun se ven con una mezcla de goma ó de esenestas m óld uras. talsin pulimen' to.o valer. y á veces las platabanpulimento con maleta de cristal das están decoradas con ornamen:.) ojival introdujéronseen las molduras el chaflán. primitÍ\'a..]-ttil pequeño. las arciJlas en la cerámica.y en . porcelana Ó mármol. Moldura d e s figura.) .-(llfoZtlcrcr . un platillo de . II~r"!I'IftI . :¡ '