VOCABULARIO

DE

TÉRMINOS
ESCRITO
POR

DE ARTE
EN FRANCÉS

J. ADELINE
TRADUCIDO, AUMENTADO CON MAs DE
POR

600

VOCES Y ANOTADO

JOSÉ

RAMÓN
Bibliotecarios adscripto al Museo Arqueológico

, 11ELIDA
y Anticuarios. Nacional.

del cuerpo de Archiveros.

~.~~

OBRA

PUBLICADA
POR LA E)IPRESA DE

LA ILUSTRACIÚN

ESPAÑOLA y A~IERICANA
ALCALi. 23. MADRID

AD)IINI!lTRACIÓN:

1887

VOCABULARIO
DE

,

TERMINO S DE AR TE.
A.
A.bacia.l. -( A bbatial.)- Se designa por palacio abacial, casa ó-: iglesia abaciales, los edificIOs que forman Ó han formado parte del conjunto de construcciones que constituyen una abadía. Abaco.-(Abaque y Tailloir.)[ Arquitectura.]Tablero que corona el capitel de una columna, aumentando el saliente y, por consecuencia, el refuerzo para soportar el arquitrabe ó los cuerpos de molduras colccados encima de dicha columna. En algunos monumentos de Egipto se encuentran capiteles reducidos á un simple abaco. En otros mon umentos, por el contrario, se ofrece por bajo del abaco un capitel compuesto de flores de loto ó de cálices abiertos. En la arquitectura griega-y romana-el abaco varia de formas y dimensiones" namenta! en el orden jónico, y cur;. viHneo en el orden corintio. En el estilo gótico el abaco tiene una forma muy característica. cuadrado y sobresale de los foBajes del capitel. :\. mediados del siglo XIII t el
los siglos XII y XIII J el abaco es

Durante la época románica J en

en cada uno de
hs órdenes. En por el contrario

el orden dórico el abaco tiene un perfil robusto;
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le tiene muy or-

nos abacos de esa época, de forma enteramente circular. En el siglo XIV sobresalen menos,y en elxv vienen á. ser todavía de menor importanCIa. Durante el Renacimiento ,los órdenes antiguos se vuelven á acatar con ciertas modificaciones; pero las dimensiones del abaco se parecen mucho á las que le fueron" dadas en los órdenes griegos y romanos.

abaco se con vier.,. te algunas veces " en potigonal, y con mucha frecuencia los follajes sobresalen del saliente del abaco. También existen, principalmente en K ormandía J algu-

ABA

- 12-

ABO

A'badía..-(Abbaye.)-[Arq.J En la Edad Media, las abadias de hombres ó de mujeres cubrian extensiones de terreno considerables y se componían de un conjunto de edificios, entre los cuales habia una capilla de dimension¡;s á veces mucho más vastas que las iglesias de las localidades en cuyo territorio estaban situadas dichas abadias. Se designa aún en lenguaje literario y artístico, bajo el nombre de abadía. las iglesias que han pertenecido á aquel1as comunidades, y por extensión las iglesias de origen muy antiguo: «u na antigua abadía» es casi una imagen de las descripciones románticas, la cual no se aplica más que alguna vez á las iglesias pa-

rroquiales. .Abanico (País del).-(Evt11tail.-[ Arte decorativo.J-Pintura, di bu j o, grabado en,perg~.

mIno, VlteJa, seJI,. da, destinado á montarse en abanico. Existen dibujos de abanico sin valor artistico, cuyo valor comercial está en la montura; por eJ contrario, hay otros que se clasifican en las colecciones y se conservan bajo cristal sin tratar nunca de montados Gran número de artistas contemporáneos célebres han ejecutado acuarelas ó aguadas que son maravillas en su genero. Es menester citar particularmente las mismas pinturas de )os abanicos decorados por los artistas japone!\es, que. brillan en esta rama del arte decorativo. Aba.nico de chimenea.(É'cran a main.)-Se designan así las pantallas de chimenea, pequeñas y muy ligeras, provistas de mango. Hay pantallas de mano formadas por una fina armadura de

madera ó de alambre, sobre la cual está extendido un trozo de satén que se decora con pinturas á la aguada. Los japoneses fabrican en cantidad considerable las pantallas con tallos de bambú cortados y extendidos en abanico, y las decoran con figuras en color de gran carácter decorativo. .Aba.tido. - (Abaissé.)- [Término del blasón.J-Se dice cuando una pieza honrosa de primer orden, un cabo, por ejemplo, lleva encima otro cabo de metal diferente. Abertura. - ( Ouvertun.)[Arq.]-Dicese en general de los huecos ó vanos practicados en una fachada, en un techo, en una bóveda, etc. Abiga.rrado. - (Bariolage (r), Borgl~e y Bariolure.)-Mezc1a extravagante de tonos vivos. Horrorosamente abí garrado, se dirá de un cuadro ó de una parte de cuadro pintado de colores chillones y variadas, de efecto discordante. Tambien se dice de las fachadas ó decoraciones cuya ornamentación no solamente no es simétrica, sino que ofrece una disposición desagradable á la vista por sus dimensiones y]a disposición desigual de sus elementos decorativos.
Abigarrar.

- (Barioler.)-Es-

maItar ó pintar de diversos colores. Abolla.dura. - (Bossclage.) [Art. dec.]- Trabajo de bulto ejecutado en un objeto de orfebrería. A bollona.r. .- (Bosseler.)-[ Ar(1) La palabra Abigarrado, con la cual hemos sustituido la francesa Borglle. á falta de otra más propia, sólo tiene aquí un valor figurado. Los extremos que abraza la voz Borgn/f se designan en castellano con los términos' desimétrico }. desproporcionado.

ABO

-

lj

-

ACA

te cec.)- Trilb;.¡jar en bulto vajilla¡ argentería. t..;A.boc¡uillada.Se da esta ctenomipa¿ión á la esq uina á la cual se le ha robado el ángulo. Abovedar.VoÚt.er.)- [Arq.] -Construir una bóveda.

casi siempre en numero impar, y r la que ~e halla ~ituada en el eje de la igle~iJ. y e~tá cunsagrada á la . I TT' 1 . . vIrgen tlene, por 10 comUD, d¡merJsiones más vastas o ue las otras.
I

Abrazado.

-

[Bla~ón. ] -- LJkese de un escudo partidu tJl. tres triángulos, de los cuajes el de en medio es de color y los otros dos de metal Ó reciprocamente. Abrir.-(Échopper.)Trabajar con el cincel que se usa en el grabado al agua fuerte. Abside.(Abside.)-[Arq.]Extremidad de una iglesia situada detrás .del coro, y que en la mayor parte de nuestras iglesias que .. . están orientadas-es decir, aquellas en las cuales el eje es. tá colocado en ia dirección de Oeste á Este- es la del lado de Levante.

(Embrilsse. ) -

A bsor b er.-( Abso;ber.)- [PinIura. ] - Los lienzos (pintura al óleo) ó los pap61es (acuarela) ab:>vrben cuando su grano ó s u falta de cola no permiten que se extiendan perfectamente los colores, cuya intensidad desaparece á medida que se recubre su superficie.

Academia..-(

Académie.) - J ar-

din vecino de Att:nas, en el cual tnst:ñaba Platón. - Se dice! por extensión} de las reuniones de hombres de letras} escritoi"es} artistas.

ciertas sociedades artísticas

-

Se aplica especialmente á
y

lite-

. 1 . ~t:
sides

quitectura.]-Nombre bajo el cual se designan algunas veces las cap}llas absidales ó ábsides secunda. nos. Absides secundarios.-(Abdaires.)Los ábsides secundario s son verdaderas capillas absidales i afectan frecuentemente ]a forma semicircular en los monumentos románicos de las provincias de la Francia del Norte, del Oeste y del Centro; son poligonales en Provenza y triangulares en el Mediodía. Las capillas absidales son ;. i
,

- menor.-(Absidiole.)-[Ar-

.

.

secon-

rarias de provincia, y más párticulanuente á cada una de las cinco clases del Instituto de Francia. - Se dice también de las Escuelas de Arte esta hlecidas, bien en París, bien en provincia} en las cuales se dan cursos públicos de dibujo, de pintura, de escultunl} de arquitectura, etc. Uoa academia en la cual los cursos son muy seguidos. - Se dice, ~n fin, de un dibujo, de una pintura ó de un boceto en barro representando una figura de hombre ó de mujer, desnuda ó vestida, y generalmente ejecutada pOl" un modelo vivo. Una academia de hombre; una hermosa academia de mujer. Se dice también tamaño de
academia;

y algunas veces en el

.mismo sentido, una figura de proporción académica, para designar la dimensión habitual de los dibujos ejecutados en las escuelas de arte. Academia de Bellas Artes. -(Ac,zdémie des Beilux-Arts.)(Véase Academia.)-LaAcademia de Bellas Artes, ~ utorizada por 01'-

ACA

-

14.
I

-

ACA

denanza real en 16~8, fué definitivamente constituida por Mazarino en 1655. En 1671 fué fundada por Colbert una Academia especial de Arquitectura, y en 1819 las dos instituciones reunidas formaron la cuarta clase del Instituto de Franda. La Academia de Bel1as Artes se compone de 40 miembros; 10 miembros libres y cierto numero de asociados extranjeros. Da su dictámen sobre las cuestiones que le son sometidas por el Gobierno; decreta los grandes premios de Roma; presenta una lista de candidatos para la plaza de Director de la Academia de Francia en Roma; ejerce vigilancia superior sobre este establecimiento; por último, decreta los premios que resultan de magnanimidades particulares óque acuerda el Gobierno. o A.cademia de Bellas Al"-

por Colbert en 1666, instalada después en 1804 en la villa Médicis, y que recibe cada año, enviados por el Estado-para permanecer en ellD un periodo consecutivo de cuatro años-los pintores, escultores, arquitectos, grabadores y músicos, que han obtenido, á la conclusión de un concurso especial, el primer g-ran premio de Roma. El Director de la Academia de Francia en Roma le nombra el Ministro, y los alumnos residentes están obligad()~ á hacer los envíos regJamentario~ de obras originales, copias ó restauraciones de monumentos antiguos, los cuales son juzgados cada afta por la Academia de Bellas Artes. () Aca.demia Espa.ñola de Bellas Artes enBoma.-Institución creada en 1873, siendo Pre. sidente del Gobierno D. Emilio Castelar, mantenida con los fondos sobrantes de la fundación denominada Obra Pia de Santiago y Monserrat. A ella acuden catorce pensionados, nueve de número y cinco de mérito: cuatro por la Pintura, dos por la Escultura, tres por la Arquitectura, dos por el grabado en dulce y dos por la música. Las pensiones de número se obtienen por oposición y las de mérito por concurso; duran tres años. Los pensionados tienen el deber de entregar obras originales, copias, restauraciones de monumentos, durante su permanencia en la.' Academia. El Director de la Academia Española de Bellas Artes en Roma, le nombra el :MinistTo de Estado. Académico.""':(A cadémicien.)Se dice de lo!; miembros de una sociedad académica, especialmente de los miembros del Instituto de Francia.

tes

de San Fernando.

- Nació

como cuerpo docente en 1745, por iniciath'a del escultor italiano Olivieri, estableciéndose luego como institución inspectora y consultiva en 1752 ,bajo el protectorado del rey Don Fernando VI, Y en el local que hoy ocupa en la calle de Alcalá, construido expresamente al objeto por dicho Monarca. Reorganizóse en 1840, modifi'cándose algún tanto en 1846 y 1873. CompónenJa 53 académicos de número: 15 de la sección de Pintura, 11 por la de Escultura, 15 por la de Arquitectura y 12 por la de Mú-. sica; además de 6 académicos honorarios extranjeros, 172 corresponsales españoles y 8 extranjeros. La Acaderniaconserva y tiene expuesta una colección de cuadros antiguos de gran merito, entre los cuales abundan los de Murillo y del fecundo Goya.

I

A.cademia de Francia.-

(Académie de Frallce.)- Se dicé:de la institución establecida en Roma

I

j

figuras tratadas á modo de estudios, de las figuras correctas, pero des-

- (Acadbniqut.)-Se dicede las

AC.~.L

-

15

-

ACC

provistas de inspiración, ó de estilo han ¡¡eRado á componer omatas en los cu;des el acanto eSti repreenfático, falto de naturalidad. De los personajes de porte demasiado I sentado baio todos sus aspectos, I yiéndose ja~ hoias tanto loada arri: académico, á los cuales el artista ha ba, tanto hacia-abajo, arro¡iadas y dado la posición convencional en despues vueltas. El acanto es el falos estudlos v no las actitudes ver.' Ilaje clásico de la escultura de ordaderas observadas en el natural. namentación. Academista..-(Académiste.). Accesorios.-(Accessuirts.) Se di~e de los alumnos, de los artistas que siguen los cursos de una [Pint.J - Los accesorios I en un retrato, por ejemplo, son los traacademia. Se decía en otro tiempo jes I los In uebles, el fondo de la de los directores de una escuela habitación en que está colocado el académica. modelo. En principio, accesorios Academizar. - (Acad¿miser.) son todos los detalles necesarios -:- Dar á las figuras un carácter enfático y falso. « No acadenlicéis ja- para la inteligencia de una escena, pero en la cual juegan papel secunmás ,:uestras figuras-ha dicho dario; por esto mismo deben traDiderot ; -les daríais un aspecto tarse con más sobriedad que la afectado.» parte principal, q uedundoéstacomo Acanalado. - ( CtlJl1ze!¿.)[ Bias. ] - Dícese de las piezas centro de atracción .del cuadro. El pintor que en un retrato de mucuyo contorno está dentellado, las jer trata los volantes de un vestipuntas de los dientes vueltas al do, los encajes, con más minucioexterior, como un perfil acanalado. sidad que el rostro, da demasiada Acanto.(Acanthe.) -[Arq.] importancia á los accesorios. -El acanto es una planta de hoja característica que En el teatro se designan bajo entra en la comeste nombre los Objétos necesarios ".\ J . ., ,~ para el aparato escénico (1).. pOS1Clon d e nu. " merosos motivos Accidentes de luz.-(Acci~' ~ dents de /umiere.)[Pint.]-Com~ ~~~1. ~~ deor.nam~n:ación f0~ } lf~ ./ arquitectónIca. Se binaciones reales ó ficticias de luz ~\. ~... y de sombra. Cuando en una escela emplea sol)re ~~. o/ .;IV .--;;:::. todo en los ca p ina un rayo de luz presta realce á la teles; sirve todaparte principal del cuadro, es mevía para caracterizar el orden ea. nester relacionar esta parte lumirintio, á propósito de cuyo orinosa con las demás del cuadro por gen se cuenta Una leyenda refemedio de toques más ó menos virida por Vitruvio. Según este auvos, acentuando diversos objetos. tor, Calímaco, que vivía más de Los rayos luminosos, hiriendo escuatrocientos años antes de Jesutos puntos salientes, producen mancristo I se había inspirado para comchas más Ó menos brillantes, las poner este capitel en las hojas de cuales prestan accidentes, es decir, acanto que se encorvaban junto á acusan lo pintoresco de las silu0tas una teja que cubría una cesta, la de los objetos representados. Lo cual estaba colocada sobre la tumba mismo en un paisaje, los rayos 1u. de una muchacha. Es probable que minosos unen las masas de árbo~ esta invención fuese más bien una les ó acentúan el relie."e del terreadopción de motivos ya conocidos en Egipto. Los artistas modernos (1) l\Iás propiamente se denominan trastos.
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I
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ACE

- 16-

ACE

no) formando verdaderos accidentes. A.ceite craso.--(Huile gl'asse.) - El aceite cratlO Ó secante tle obtiene adicionando á la cal de jitar-girio J de albayalde J de tierra de sombra y de talco, el aceite de lino.

- de claveles.-(Huiled'a:iIÜtte.)-Este aceite, más claro que el de oliva, sin sabor ni olor, empléase para desleir los albayaldes, cuya brillantez no atenúa. - de espliego ,.(Huile d'aspie. ) - El aceite de espliego es esencialmente de alhucema ,la cual se usa en la pintura al óleo para retocar y limpiar con precaución ciertas partes del lienzo. Los pintores en esmalte lo usaron tambien. - de lino. - (Huile de lill.)El mejor aceite de lino venía antes de Holanda, y los pintores del siglo pasado, para hacerle más blanaceite de claveles, le exponían al sol en vasos de plomo, añadiendo albayalde y cal calcinada. El aceite de lino es muy secan te.
co que el

en el siglo pasado y variaban según I<ispreferencias de cada artista. El aceite de retocar se COID ponía, por lo común, de aceite de claveles y de sal de saturno ; esta mezcla, re-ducida al estado de pasta blanda, debía parecerse mucho á Ja pomada de secante conocida hov. A.ceite detrement'ina..(Hui/e de térébenthillc.)-Aplicábase también antes la e~encia de tremen tina, extracto de la resina de melaza, de pino ó de trementina de Chipre. Mezclada al ultramar y á los esmaltes, facilita el empleo y .se evapora fácilmente. - secante.(Elude dessiccative.)- [Pint.] -Aceite que acelera la desecación de los colures. A.ceitera.(Pinulier.)-[Pintura.] - Vaso de hoja de lata que presenta dus compartimientos. En una se pOlle aceite, y en la otra esencia de trementina para limpiar los pinceles. Aceiteras.-( Godet.)- [Pint.] - Vasitos de metal fijados subre

Aceite
ór~er.)-Se

de moler.-(Huile

a

muelen los colores al óleo en una mezcla de aceite de lino. y de almáciga en hojas. En el siglo pasado, los artistas que molían sus colores por tlí mismos componían individualmente mezclas particulares. Unos se servían de aceite de lino adicionado de caparrosa; otros de aceite de nueces mezclado con' litargirio.

una placa doblada poderla adaptar

con el fin de

al borde de la
paleta, y en los

~r-Jrí---';; ',I/¡!Uflfflf

-

denueces.-(lluilede

}20ix.)

- El aceite de nueces. menos secante que el de lino, es tambien más blanco. Se le emplea con preferencia para desleir los blancos y los grises, que de otro modo quedarían empañados por la coloración del aceite de lino. - de retocar. - (Huile ti retoucher.)-Como para los aceites de moler, las recetas eran numerosas

,If;. cuales se pone' el aceite para pintar ó la esencia de secante. .A.cera.r.-(AdéraJc.)[Graba-

do.] - Procedimiento inventado
por Salrnon y Garnier, y perfeccionado por Jacquin, consistente en cubrir las planchas de cobre con una capa impalpable de acero por medio de un depósito galvanoplástico de hierro amoniacal. El acerar tiene por objeto ofrecer un meta

ACE

-17-

ACO

más resistente que el cobre y que no se gaste, por decirlo así, en la desecación constante que exige ia tirada. Por lo demás, la capa de acero puede renovarse si el uso es muy constante ó si el artista quiere retocar el cobre. El desacerar y el acerar se operan con extremada facilidad. ;,) Acerar.-Formar con piedras ó aceras un paramento de muro. Tambien reformar la dureza de ll.JS paramentos rellenando t:l muro cun mortero de cal y arena. Acero daln asq uina do.(Acier damassé.) - Acero fundido, ornamentado con hojas metálicas incrustadas, en el estilo de tas ho-

-Dar á 'un tono menos sombra, una tinta menos acentuada. Acodado.(Accotoir.)[Arqueología.]-En el arte de construir se aplica esta voz á tOdo saliente de paramento Ó de moldura perfilado en escuadra. (> Acodalar.-Afianzarpor medio de codales un terreno Ó una parte de construcción.

" Acodillado. - Lo que está doblado formando codillo. Acodo.-( Crossette.)- [Arq.JResaltu de una dovel'!, que se 1':lllIlIillllllll~'I!IIll!lli.
prolonga por d e b aj o de la
.

jas fabricadas en Damasco. , o Acetre. - [Arq ueología.] Cubeto de que usaban los árabts para sac¡¡r agua de los aljibes y para las ceremon ias sa gradas en las mezq ui tasoPor extensión se ha dad o t:l mismo nombre á los cubetús empleadus en ¡as iglesias cristianas para contener el agua bendi. ta con la cual se hacen las aspersiones, valiéndose al efecto del hisopo. Se conservan acetres arábigos de coure con preciosa ornamentación grabada é inscripciones cúficas. Tambien se conservan acetres cri~tiílnos, algunos de bellas formas. o Acica.te.-Espueia puntiaguda de origen arábigo. Se usaba para montar á la jineta, á diferencia de la espuela de rueda, que se empleaba para montar á la brida. Lus acicates que se con¡;ervan son de hierro. Los de San Fernando, que se conservan en la Real Arm ería, están damasquinados de plata, Con castillos heráld icos. Aclarar.-(Éclaicil'.)[Pinto ]

dovela misma. I~ISe da ment~ igualeste

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nombre al rej' I 1 salto de moldura que forma el cerco de un vanQ. Acolar.(Accolé.)- (Blasón.] -Ponerjuntos dos escudos, unidos por los lados diestro y siniestro. Se unen tambien losescudús para indicar la alianza de dos familias, de dos naciones. Acompañado.--{ Accompagllé.)

~
;¡¡..

- [BJas. ] - Se dice
cuando en redúr de una pieza principal, como

la cruz, la banda, el

aspa ó cualquiera otra ~ hgura, como una medla luna, etc., etc., hay otras muchas pieza!' en los cantones. ,;)

-

EJ
410
.

.
,

Acontar. - Poner cuentos ó

puntales. Sinónima de Apuntalay, (Véase esta voz.) Acordar la.s curvas.-(Ad¡)u~ ciSStmmt. ) - [Arq. ] - Unir una parte saliente con otra entrante . por són.}--Se dice de las piezas pues. tas,junto á otnls piezas.
2

medio de una curva cóncava. Acostado. - ( A ccosLé.)- [Bla.;

ACO
(!

inclinado, y se usa

18

-

ACU

que ladeado)

á la divinidad bajo cu va in vocación es taba colocada , hablando de un edificio que ha he- I la ~iudad. Acrostola.(Aaostule.)-Orcho asiento en una dirección, saliéndose de la vertical. Acostado, nato en forma de vopor consiguiente, es el término luta, esculpido, que
1

Acostado.-

Vale lo mismo ' cons<lgrado

opuesto á aplomado. (Véase esta voz.) Acota.ción. - (ClJte.)- [A rq .] - Indicación que precisa una longitud, una altura, dimensiones, ó escrito en cifras sobre un croquis

coronaba la proa en las
galeras de la antigüe-

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dad. La acrostola ofreJI.. ce también algunas veces la forma de un rostro de animal, de un arma defensiva: casco ó escudo. Acrotera..-(Acrolére.)-[ Arq.]

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1

Ó sobre un plano dibujado á una

escala conocida j cuando las acotaciones de un plano precisan longitudes, _se colocan las cifras en medio de una linea puntuada, cuyas extremidades terminadas en flecha indican los limites. Actitud.-(Attítude.) -[Pint.] -La actitud, la postura, el movimiento de una figura, deben siempre ser verosímiles, y al mismo tiempo esta actitud debe dar ocasión 'al artista para desarrollar líneas bellas. Acromatismo. - (Achromatisme.)-Decoloración que resulta de la mezcla en dosis iguales de los colores p"Únarz'os, ó de un color primario y su color com plementario.

I

Acrópolis. - ( Acropole.) -

[Arq.] -Ciudadela en las ciudades de la Grecia. La acrópolis estaba generalmen te edificada sobre una roca, constituyendo una fortificación natural que se aumentaba todavía por la construcción de muros de una solidez á toda prueba. La acrópolis encerraba el templo

- Zócalo que se colocaba en 105 tem plos griegos y romanos á los extremos y algunas veces á lo alto de los frontones. Estas acroteras, algunas muy importantes, se componían de pedestales que sustentaban grupos de dimensiones colosales, y en algunos monumentos de la época romana se hallan todavía ejemplos de acroteras colocadas como coronamiento sobre los frentes de los áb3ides. Acuarela.(.1qu,lrelle.)La acuarela ó color al agua, si se presta crédito á algunos escritores especialistas, es invención moderna. Se puede OLfirmar,efectivamente, que los pintores del siglo xvIiI no empleaban la acuarela más que para aguadas, tintas generales que servían para acentuar sombras ó planos ya indicados por trazados que no desaparecían con la aguada, sino al contrario, se reforzaban con las tintas superpuestas. La gouache-que en principio es el empleo del color espeso cün poca

ACU

- 19I

ACU

nónimo de talud y escarpa. (Véanagua, mientras que la acuarela prose estas yoces.) piamente dicha es el empleo del color muy líquido, con bastante i Acuñación. - (Jf()JUli~yage.)agua, dejando muy visible el fondo Fabricación de monedas. Entre las del papel-se empleaba. por el con- , numerosas operaciones de la acuñación, solamente los punzones, la trario, en el siglo XVIII, y las miniaI

turas de los manuscritos de siglos!

I

ejecución de matrices y los cuños

tes.)- Artistas que se dedican á la I dio de la presión de los flanes (véa.acuarela.

anteriores son verdaderas gvuac}¿es son realmente del dominio del arte. en pergamino realzadas con oro. Acuñado. - (FraPPé.)- Dicese Acuarelistas. (Aquarellis. de los objetos fabricados por me-

-

i
I

Acuartelado. - ( Écartelé.)- I impresión de un cuño. [Bias,] -Combinaciones del P,zr- i Acuña1'.-(Étamper.)
jar con el cuño. [.-\.rq.J-DIcese

I se esta voz) que han recibido la

- Traba-

Acusar. - ( Décrochemmt.) principalmente en

I

I

tido y del Corte. (Véanse estas yOces.) El acuartelado es de 4, 6, 8,
10, 12, 16 cuarteles y más todavía.

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La combinación
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del Cortado y del
estas voces), pro-

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uAc~ed~~t~lad

( ~~q~~ c .) f;;t
ó aérea

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-Construcción

subterránea

destinada á conducir aguas. Los
acueductos de construcción romana son verdaderos monumentos, y sus arcadas, de las cuales aun subsisten algunas, unen maravillosamente con las líneas de un paisaje. Los acueductos modernos, cons.

¡
I I<

el estilo oji val, de la manera como las cornisas, molduras ó líneas horizontales determinan las alturas de los pisos, de los huecos ó de las techumbres estando ligadas, por medio de verticales,
según las necesidades del terreno, á otras Ó el nivel horizontales

,

I 1
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truídos por los planos de los ingenieros, no se componen, por lo común, más que de tubos de fundición de gran diámetro; se les en. tierra por temor de la congelación del agua en invierno, y para que e Acuesto.La inclinación de una parte de construcción; la desviación de la vertical ó el aplomo. Esta voz, en el uso, no determina
<

Acusar
'
I

las juntas.-(Filer.)
las juntas I y las

se mantenga fresca en verano.

-[Arq.]-Indicar hiladas por medio de líneas trazadas sobre el muro. Algunas veces los filetes están pintados de muchos co-

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defecto I sino obra intencional ~de modo que acuesto viene á ser si-

se añade todavía un florón.

lores y en el centro de cada piedra

Achatado.. -.. Saledi. seca y de olor desagradable. un edificio achatado I falto de altura) deJ11asiado bajo. A'daraja. I -. semejantes á los de la pintura al óleo. --.1 V. {¡ Acústico. I - El ángulo ' .J-Los acuarelistas de 1830 designaban bajo este nombre un color de tono amarillo-rojo «que no vendl.-Quitar la arista del ángulo de un cuerpo geométrico. Se emplea tamBién para indicar que el artista ha precisado con un trazo firme y grueso las vagas indicaciones de un bosquejo dibujado con trazos ligeros J indecisos é in terrumpidos..(Rocen. .)Se dice de las proporciones demasiado cortas. . o AchaJia.. iI)i:¡~-:'1 zos de una cadena de piedra.nar. .an los tenderos)\.>.( Chz'corJe.)[Arq.Pietlras superpuestas. contour. Acha. ) [Pint. Este color servía para obtener tonos biturninosos J de tono de sepia. vueltos del lado interior de un muro y destinados á dar más cohesión al conjunto de la albañilería.-( Hilrpes.¡i\\I'"-.. entonces muy en moda. á las indicaciones energicamente acentuadas J sea de los paños que cubren ciertas part~s de las figuras. Adamasca..1ia. formando alternativa. sobre todo en pintura y en dibujo.Pasta roja..: Achicoria. destinados á liKar con "'T ~-". pereque se obtenía evaporando durante cuatro horas.ACU - 20- ADA $ty un. I Achicote.construi rá ultej riormente p r 0lon\{ando el que ya existe.. .. una figura achatada.. ) .(Damassé. ó en el cual el piso inferior está coronado con otro piso ó techumbres de dimensiones demasiado grandes.it~ men te saledizos y hueco~.)-Piedras .¡s.. Jlb . desleída en un litro de agua.do.)-[Arq. más' solidez un i .-Dicesede las condiciones especiales que deben tener los recintos vastos y de techumbre elevada. obtenida por la rnaceración de granos de achicote y usada para dorar. o bien el de la voz humana.. muro que se 'J ll. sonido J bien el de un instrumento músico. para hacer bermellones. en todos los puntos del dicho recinto. por 'grande que sea.(Pierres d'attmte.-(Écrasé.]-Rotura de un trozo de albañilería de manera que pueda atar más sólidamente una parte ya constru id a con otra en ..)-[Pint.. etc. esa i~lesja tiene magníficas condiciones acÚstIcas. Lienzo adornado con dibujos.r un contorno.-(Aú...l I.construcción. sea d~ los diferentes planos de un paisaje.)Se dice de las telas de damasco Ó 'fabricarias á la manera de las telas de damasco. Se rlice tambien de las piedras destinadas á facilitar la unión de dos porciones de muro construidas en épocas difArentes.' . Adarajas.'u- de raíz de achicoria quemada y en polvo. para que la reflexión del Acusa. ~----".J-Esta locuciÓn se a plica.nado. Son frases usuales: este teatro no tiene buenus condiciones acústicas.(Arrachemmt. sin resonancias que la desvirtúen.consecutivas el residuo de la ebullición de un paquete J~ .] .1i. que tiene muerta la arista. sea tan completa y normal que se perciba clara y distintamente.

de tierra. de tro del escudo.no (1) En castellano se' llama propiaJDcntc guardan proporciones exa~tas.3 cuando al secarse cuando iban á la guerra y en cirla arcilla se modifican sus dimencunstancias análogas. de donde ~e formó da rgadal1te. diptiv Adarve. damas encumbradas.) .Indica . (. ó que la actitud no expresa <le hilada en hilada sobre un parasuficientemente un p~nsamifmto Ó mento de muro.I de gules destrado de ga. tes. algunos de raro mérito esculpida. do de cuero usado en España en los Adestrado.)[Arq. que adobe al ladrillo sin cocer. arcilla se adelga7. Parece que las más fatiene otra secundaria mosas se construían en Fez.) des eclesiásticas. Las más apreciadas y de mayor re[~la~. actitud inverosímil que no está en va construcción á las de la ansituación. de la obra hecha con adobes. o Adoratorio. solían poseer.]-Se dice que un modelo en )' transportar consigo en viajes.. preciosos siones.-[Arq. etc.. rosamente hordada en sedas de diAdo'bera.]ficas. cuyo consumo se generalizó en tres rosas.]. .-Nomhre del escugún mf)do al objeto que se propuso el artista.-[Arqueo1.Dicne versos colores é inscripciones cú.la industria arábi. Decir Adosado.-( Geste. los reyes. I I 1 I i .] . ción se llama terraplén. Un león un producto de.los miembros . pero seco al sol. Era I .(A 11Zaigrir . Ó sea la mento. de arcilla y de paja cortada.el lugar de una pleia en el lado dIes~istencia eran de cuero de vaca. Se conservan ejemplares la actitud de una figura pintada ó de ellos. conteniendo en estltuitas designó hasta los primeros años ó relieves imágenes ~agradas ó pa-. Dlcese tambien ~deguiendo la misma alineación se mán desdichado.adarve. digniqaAdelgazar. para calificar una puedan ligar las hiladas de la nue. con el cual se constienen el frente cubierto con prolija y fina ornamentación.ADA - 21 - ADO describen lineas desagradables para salientes dejadas alternativamente el ojo. de modo que sisentimiento. I I . primotruyen edificios rurales (1).)-Dícese de oración. etc. Las que se Adobe. etc. los reinos cristianos.(Bauge. tátiles. que . <lel sj~lo XVIlo que hoy en fortificasajes del Antiguo y Nuevo Testa-. . Otras veces las decían de una pieza principal ante Ó 'dante. de la posición del cuerartístico: po. ofreciendo un aspecto artístico muy original y valor decoraNombre dado á los retablo!> portivo. de las vidas de los santos. composiciones simbólicas. Se donde les 'lno el sobrenomhre de dice tamhien cuando vacaries. de la de los miembros.á su derecha. magna.( Adextré. . que no responde de nintigua~ v Adarga.[Arq. ..)-últimos tiempos de la Edad Media. En también solía hacerse extensiva á la Edad Media y en los comienzos todo el muro 'la denominación de la moderna. ¡¡doratorios ante los cuales hada n Ademán. tales como triptico~.[Blaque una figura está mal de ademán. de cal.(Adoss¿. altas de más de un metro. parte superior de una muralla.] -Voz que cos.conservan en n üestra Real ArmeMortero formado por una mezcla ría. es indicar ó que la figura está mal dibujada.J . [Esc.

A.' que están mirándose.zté. mientras que cada grupo de dos columnas está espaciado siete módulos. - ( Aéros!J'fe.Templo antiguo en el.[Arq. Se afilan los buriles ordinarios usándolos llanamente.). Azuelas de azur afiladas de gules.]-Se dice. altares. dera por sus juntas para poderla ajustar á la caja abierta para recibirla ~ 41.Designa las piezas adelgazadas por uno de sus extremos.) Adrianeos.) o .(Happer.) [Pint. 4\ Se dice de las media~ lu\JJ nas cuando sus semldrtra el otro y los cuernos vueltos hácia los bordes del escudo. de gran riq ueza. Agatizar. Afila.-[Ornamentación. ~ z. se les afila por ~ Añ-ontado . ] .. y se fabrican con auxilio del ónice y numerosas variedades de ágata veteada.Se dice de las piezas colocadas espalda con espalI da. ) - Afilado.)[Arte decorati vo. sea en la piedra ae afilar. peles y lienzos.Dícese de la solidez y fuerza con que algunos colores se adhieren á los pa. en cuarito á los buriles delgados.ADR - 22- AGR són. Agramilada..)[Arq.( Affro. o Adumbración. de las figuras de animales. estatuas. ] . voz. f. etc. -Iglesias construidas en Roma por los primitivos cristianos con autorización del emperador Adriano. Es 10contrariodeadosado. (Véase esta.] .]-Dícese de la superficie plana cuyo contorno forma festón. cual el intercolumnio pasa de la proporción de seis módulos. que recuerda las piedras preciosas.(Agora.] . Perrault en la columnata del Louvre. culos están el uno con- I [Arq.J- i superficies más bien que en redonI Plaza pública en la cual el pueblo griego celebraba sus asambleas y donde se administraba justicia. Agata. Agamuzado. nuir el espesor de una piedra ó ma"":. .erosistilo.festonado. en un escudo. etc.nan toI - mado un tono pulimentado ]lante y.)[Grab. Se dice también delas piezas for- madas con útiles cortan"'" tes. . compuesto de columnas dobles espaciadas entre si un módulo.(Chamois. El agora formaba un recinto decorado con pórticos.) Construcción ó revestimiento en mamposteria de ladrillos.asi se dice: palos afilados. ó) Afinar.) [Arq.-(Agate. para indicar que . .(Aérosyslj'le. ] . vasos.Piedra silícea de gran dureza.] . sea en la rueda. en fin. . Agarrar.-Se designa con esta voz la parte no iluminada de un objeto herido por la luz.(Aiguisé.Se afilan los buriles. cuyo filo es de otro esmalte que aquéllas.) .J-Se dice que los toques de un cuadro se han «agatizado» con el tiempo.Dismi~ I . ) [Blas. para designar. de quien tomaron nombre. Las variedades de ágata más usadas por los grabadores en piedras finas son las cornalinas y las sardonices. Los crisopacios están destinados para revestimientos. I briel de Agora.4.-{Brzquetage.Color amarillo claro.) . . 00). .r.[ BIas. c do.Se dice tambien en construcción como sinónimo Ade enrase. mo nivel. sea en papel de esmeril (núm.erostilo.-(Al~cruiser. - (Agatiser. zócalos. Dos leones adosados. A..J-Sistema de intercolumnios aplicado por Ch. dos piezas de madera colocadas de punta ó una frente á otra y al mis. de manera que permitan cortar francamente el cobre.

[Arte de los jardmes. Ciertos cuadros al óleo se agrietean al cabo de muchos años. . ] - . Pero para que el agua fuerte coloreada atacase al cobre. etc. La aguada da tonos opacos.)-Esta agua fuerte. y se componía de vinagre destilado.[Arq.Procedimiento de pintar co~ agua. ( E au -for'te. yuxtaponerlas I reunirlas en grupo.(FC1ldil/é.AGR . . .). templados con agua de goma adicionada de miel.- (Eau. .'> Agrio. de estos recursos decorativos. del cual se sirven los grabadores para morder las planchas. Se usa también el blanco de aguada para dar efecto á algunos dibujos con toques luminosos.) < [Pint. Dibujar figuras. Se las distribuye.Arte de medir la superficie de las tierras. (.) [Grab. que se pueden hallar combinando hábi]- . o Agrimensura. juegos de aguas I etc. En este género de pintura el blanco del papel no se utiliza en nada para el efecto.(Gouache.23 - AGU o Agramilar. Ejecútanse á la aguada los abanicos y las pantallas de chimenea. - Se emple-aba sobre todo para mover las planchas cubiertas de barniz duro. poniendo las luces y no dejándolas como en la acuarela. I Aguas. Agua.Disponer en grupo. sal . era menester mover constantemente ]a plancha y que el liquido estuviese siempre en movimiento. La agrupación de las figuras es feliz.[ Arq. Se hacia hervir esta mezcla y se empleaba cuando es. cortándolos.) -Dicese del modo como las figuras están agrupadas en pintura. Agrieteado..]~ Las aguas son uno de los medios decorativos más magníficos del arte de los parques y de los jardines. en estanques.-( Groupement. sal de amoníaco y cardeniHo. Aguada. . Agrupación. taba fria. raspándolos. ] .ezclade vitriolo'. de salitre y de alumbre calcinado. en dibujo ó en escultura. Esta operación se practica antes y después de sentar los ladri 11 os. etc. (Eau ti COll¡eur.coloreada.) Cu-bierto de pequeñas resquebrajaduras. . Se cubre el papel como se cubre un lienzo en la pintura al óleo. las Fumtes. J- Figura naturaL El demento acuático está representado en el blasón por las Ond. empleada sobre todo por los orfebreros.:e rompe la armonía general de un cuadro.1s. Las miniaturas de los misa1es de la Edad Media están pintadas á la aguada.El agua fuerte coloreada se fabricó en el siglo pasado por los grabadores mismos.(Eatt:t:.]- Uno de los elementos más importantes de ]a pintura de paisajes. Arreglar modelos de modo que formen grupo.( Groupl.) -[Grab.El tono desabrido qt. los Ríos. Esta agua fuerte d~ba tonos gri~es muy finos.-(Eau de déjart. .] . Los inconvenientes de la aguada con- - sisten en descascari1larse y en obscurecer bajo la acción del aire.)- [BJas.- [ Pint. Dicese también una agua fuerte para designar la prueba de una plancha grabada por ese procedimiento. Esta agrupación deja huecos que hubieran debido ]]enane.]-Acido nftrico mezclado con agua. cascadas.) . empastando. en el cual se emplean los colores espesos. El parque de Versalles es un modelo .) Agua de afinar. Agrupar. de manera que penetrase en los más pequeños entalles.]Reducir los ladrillos de un muro á una dimensión común. (Véase esta voz. calcular su cantidad y levantar los planos de las mismas.común. se compone de una m.1'.fuerte.

el cual no debe tener ap1. .] -Procedimiento que consiste en pintar con aguadas remojando el lienzo.-(Aiguille. En este C:lSO las plumas de las alas están disde un modo casi radiado. . llevan también el nombre de agujas. que servía para coronar las enseñas de guerra romanas. Aguila. . f . nombre que se aplica también á los chapiteles ó torres de forma piramidal muy elevada.dores.rcjo. coloreado no es suficiente para ha- . ". A. para tomar cierta c:mtidad de los colores y depositarIa en el sitio donde quieren trabajar. sobre esmalte.(Enfumag::. y en los facistotes r atriles destinados á soportar los Ubros litúrgicos el águila es el emulema del evangelista San Juan. . conteniendo veinticuatro pasajes de amb0S Testamentos. de otro color ó metal que el grueso del cuerpo.(Aig!e épla. los trozos de madera con cuyo auxilio limpian las partes sucias y borran las irregularidades del trabajo.smada.]-Se dice de las aves heniloieas.-[ Pint. . En la época del Renacimiento se ejecu.AGU . de los esmalta.] . En Roma era la ensefta distintiva de 1as legiones.explayada..)-Se dice de las figuras de a\-es usadas en los blasones como símbolo de p~der r también como moth-o de ornamentación.[Arq. egipcios ó monolitos en for~ ma de pirámide muy delga4a.)-Agui!a ó ave en -. perior del es~udo. iK. sirviéndose de otr~ gruesa tallada en forma de esPátula.-(A(g-le. se conservan r exhiben por Semana Santa unos agunzos pintados á claro-oscuro por Juan de Vi!1oldo. l (1) También en los dos últimos C. .guja. en la capiJ1a del Obispo. tt '!I Aguja. los so.En Madrid. taron varios aguazos para decorar con ellos como con tapices.]- N Jmbrt:: dado á los pin:icubs y á las torrecillas de la arquitectura gética.] ) Aguila cuyas alas están r epresentadas con venical.) . Ahum ado.] .(A iglettes. La aguja de Cteopatra. las plumas en sentido r que aba- tié[)do~e hácia la pun3(.Los pintores sobre esmahe extienden las tintas con ayuda de agujas puntiagudas..1S0S es el águila sjmbolo más bien que motivo ornamental.).(A ¡gle nu vol abilis~¿. especies de ct¡mi n u t i vos de águilas: representadas s1empre con JI. """ y algunas veces picos y miembros. el pico y las patas.)[Grab.Se ahuman ó se ennegrecen los colores cl~antio el barniz ' ) I ~ .ta del escudo. . portes de los facistolesó atriles de coro (1) .ée.24- AHU mente la distribución de las aguas. -(Aiguille des émailleurs. Por extensión se liama también aguazo á ]a obra así ejecutada..[ BIas. general cuyas alas es- puestas tán desplegadas y dirigidas hacia la parte su. En fin. [Blas. Se dice todavía de los obeliscos .guilillas. o Ag'Uazo.pa. las plumas de la~ alas están casi paralelas. la agüja de S:m Pedro de Roma.. A.)-[Pint.

soportes. tiYosd~co' I al aire libre.] -Dícese de las columnas.J.). de los rayos luminosos que le envuel ven por todos lados. de dibujos. iluminado por luz única y que se recibe siguiendo un ángulo dado. Aislada.[Arq. Algunos impre!'innistas quieren simplificar. que ~ falra aire~. tanda todavía el barniz caJiente. un. Ahumado.]-Disposición aislada de .. es menester que la capa de negro sea muy ligera. hahlan- . y de cua<iras que han estado expuestos al humo..:. enrre la cabeza y el encuadramiento. sin Jo cual el barniz se (j uemaria y no resistiría al mordiente. una tinla de hermoso negro. puesto.. numento dependientes del mismo conjunto. no es suficiente. Por último. abusando de los etectos al aire libre: esto los dispensa de estudiar el moI - Ilelado.-(Air.8¡. se expone el cobre á la llama de una tea resinosa.--(iJ'ÚIl tlZ1'. hinchados por lo g-eneral en el tercio de su ahur.)-Se dice de las antiguas pruebas de grahado de tono amarillo negru7. no se emplea siempre en buen semido. y un relieve que en el esrudio proyectaría sombra enérgiya no se i indica al aire libre mas que p()r un y.sas obras de artistas cnntemporáneos-pide.) de los dilit:: lus cuadros. Dícese tambien de los ornatos pequeños..iIIIIIIIIIIi\ ronamlen .AHU cer resaltar bs trozos grabados. Se dice tambien q oe á un retrato le falta aíre. de modo que tienen aspecto de lienzos viejos. de ¡ los reflejos. Para que I I -Uicese I hujasel ejecutados En estudio. por el contrario. I I fuera del e!'tudio.) . cuando el rostro está mal colocado en el líenzo.. monumentos Ó d~ partes de mo- -y do de un cuadro. colocado delante. I I el ahumado resulte.\15 libre (al).¡. Se dice de una columna para inaicar que 13 columna se separa de un conjunto y está colocada en plano diferen": .(lsolé. cuando el espacio que queda por la parte superior. Aire. unidos UI10Sá otros por sus bases. es decir.-(Illsnle11leJ1f. con bastante limpieza es- 25 Aire I . no parecen moverse en ~a atmósfera. m-U1!1~Tlh~:. El madeJa. por ei contrario.)-Se dice. de lo!' mo- ~~~~. el cual en este caso prestan fe á esta aserción numer. P')r esto. )a operación debe hacerse rápidamente.. Aislado.¡lor de tono que ayuda á que destaque mejor. una expresión muy hábil y un conocimiento muy profundo del valor de tonos.-(Fltselé. en los cuales el barniz se ha ennegrecido y están ennegrecidos de polvo. acusa mucha energía en el modelado de los planos á causa de la ahundancia de luz.~() 1'1rmado de polvo y de humo. de estudios al I aire libre. cuando las fi~uras. de molduras en forma de tronco de cono.-(Enfiwzé. el modelado sólo se ohtiene observando rigorosamente el valor de los tonos.. se obtienen grandes partidos de sombra y de luz. cuando ésta se eñfría. monumento adosado á un edifiGio de manera que pudien fácilmente colocarse en otro tuglr y que no tiene más que pocos puntos de contacto con los muros á los cuaies esta adosano.:htn rallados en forma de huso.) . Ahusado. apretado y como inmóvil en su postura. En estas condiciones.mente.. de los . pintadas con dureza. es menester añadir que esta expresión de cuadros.. sin huellas del paso dela 1Iama.'¡¡i!~~U\!"". . CUyO negro de humo se incrusta en él barniz v da a la plancha. de manera que el monelo parece estar estrecoo.[Arq~ JDesunid". -[Arq.

con una y: también en piegran punta y un hierro rle "h' dras salientes. Ajimez. ¡ edificios griegos y romanos se designaba bajo el mismo nombre (1t'ts@r:&ala) los pórticos laterales y de los templos.-La alatonía de las superficies ó de las Jf.(Hailtbl1rde. < ncsaislados para i I " ~ designar consI ¡ de otras. sobre la cual voltean dos dice en general de una especie de arcos gemelospiedra blanca semitransparente.escuadra. y damasquinados. ... ya en la misma alineación. prende pabellotrucc:ones del mi!m!o estilo ó de épocas diferente~. dando los alféreces.J-Brocha aplastada y ancha que se emplea para cubrir de barniz las placas destinadas al mordido.Vozára.AJA .[ Arq. situadas á poca distancia llnaS --- . )-Se esta voz). barda fué introducida en molduras j se dice igualmente de Francia en el siglo xv los enlosados formados de losas \ por los suizos y los alemanes. \.bastro.)- de una figura en murales de la época romana.bla. .de pichóu. por una columnita ó parteluz (véase Ala. rectangulaJ alabarda era el arm:t de " res. Dícese también que un palacio com. con. Alabarda.) Alc.o: motivo . . al. . ancha hocial de materiales blancos y negros ja y guarn~cida. espaciadas. dispuestas.J del la7. [Arq. acepción de ventana partid:.(A/Mire. superpuestas.] -Decoración Je superficies Ajedrezado...[Arg.I usadas desde el siglo XVI. cas y negras ó de colores diferentes.J -La composición ornamental que tiene ajaracas.. de asta.]-Dicese s.2~- ALA te de éste. ] . ] T od o gunas yeces veteada. pero q lIe entran perfectamente en las I1neas de un conjunto gener~l. . ya en .-[OrnamentaclOo.-(Blanc. al cual sin embargo puede estar únida por embasamento ó entablamento superior. cuapuntas encorvadas.)-(V.nco. A. La dradas. Castro j!esoso. I -Nombre " AJaraca.la. En.(Aile. susceptible vano ó hueco dividido ó dispuesto de recibir pulimento y que puede rayarse con la uña.-(QUfUC de lfforue. En los.do.. cuadradas alternatinmente blancuanto á las alabardas de parada... pero que el uso le ha dado la tal y están decoradas con grabadas. /" I ! bs construcciones hechas con rebción á un cuerpo de galería pdncipa].) -[Grab. Ajimezada.[Arq.~ [Ornament.! á \'eces de gran riqueza ornamenral. )- )1 I () Q ! . en forma de ajimez.(DamÍl!r. con largo fuste. .¡ forma de arma. .] Se de- signa~ en general con este nombre . Se la represen ta casi siem pre en los as! s(\mbras simétriescudos de armas derecha cas destinadas á romper la monoy más de una.sten te en una disposición espe. fueron be que significa ventana en gene.! [Blas. .) . fre- I I cuente en las composiciones ornamenta¡e~ árabes y mudejares () Ajaraca. ..~ .

¡ forma. al cual el agua' del lavado . veteado qe amarillo. ó en la techumbre monumentos de estilo ojinl.-U~pseux.el artista los cróquis y recuerdos de viaje.1Alcatifa.)Se dice de un procedimientO por medio del cual se traslada un cliché fotog-ráfico á una placa de vidrio cubierta de cromat. . [Arq.)-Sedi.] -.:. de origen egipciu ó fenicio.Voz de origen árabe.1If. que utiliza cuando regresa á su estudio.) .(Comble tI bdt d'ánc. Estas indicaciones dibujadas.[Arq. Sobre este álbum traza rápidamente . J. Albeolado.) de potasa. griegas y ¡ gráfica por medio del rodillo y la etruscas. I antes de enlosar. hace perder momentáneamente la forma plana. Se encuentran de 'Alabeado. .oriental. .'eü.Techumbre comprendida entre dos caballetes de mampostería cuyas aJturas sobrepujan á la de la misma - la canal maestr<l. de !cuadres.) (Véase Alabastro calcárco.yesoso. - ( CloisOllllé.i componer sus obras y hacer H1S de muro. las consulta diariamente el artista para ( Bahut.- (Alt2~aster. I tinta crasa y dar pruebas im. acuarela.Di- cese de la madera torcida. lujosa ó sencillamente encuadernado.-(Albert)pie.(¡}Ia{omzcrie. completadas con notas manuscl"Ítas.) .) techumbre. Se le da también algunas veces el nombre de alabastro I oriental. suele dár.ALA Alabastro caire. Aunq ue men os propio. dettás de un antepecho macizo ó ea- para formar el tejado. {\ . ónice en ciertas tumbas .]-Dicese de la broza que se echa en el suelo forma conyexa.Un álhum es un libro de papel blanco ó teñido.(Album. Alcazaba.] . rojo ú oscuro.)- .)- . ¡ (V ease Esmalte dado.en forma de pera alargado. Albañilería. del papel mal extendido.-(Caldé una variedad Se dice 2í lado que limita Albardilla. impresionada por la luz.- [Arq. y también muro en los i I I muy bajo que soporta un tejadillo. ladrillos ó piedra y unidos por medio de yeso 6 de mortero. de la acuarela. . ] . ( Chapcro1l. sele el nombre de bloque para la I . la cual.Dícese de los trabajos ccnstruidos con morrillo. coronando la cima de un muro de cerramiento. (. pnede teñirse como una piedra litopresas. Albardilla. - (Bloc. ladrillos ó tejas inclinadas.¡da. que designaba un castillo Ó fortaleza. ) . con él sin asitas. de un blanco lechoso.)-Se dice también de los bloques de hojas fijas que se I despegan después de acuareladas.]-Cab:lllete - Album. Vaso para perfumes. ALC de cal carbonat. .)- Albertipia.) .[Arq. colocado frecuentemente. -. El museo del Lopvre posee vasos de eH.) . ~ .calcá1. ¡ ! tnr<i . pues le suministran preI ciosos documentos tomados del naI 1 .Piedras. .-(Golldolé.) ce de una variedad de cal sulfatada ó yesQ de gran blancura y semitransparente. [Arq. ) albeolado )' '[Ie- Alabastr6n.-( Oriental.

(Alesét. sea por medio dI:: puertas. . d cual puede disimularse. A. I I ó acortado.tilu árabe.:.do. Se dice otras veces.) - .. J I -Pal. los aldabones han t~ variado muchu.na..(AkJve.. ( V.(¡Jfarteau:) -Llamador de metal fijo en una puerta.¡ue el nombre. un aspa.vía.. uno Jlorizuntal á modo de azuda y otro vertical como el hacha.ta habitación. que son vcrdaaeras maraVJlias de composición y de ejecución. una figura alegórica de la juventud. rram ienta 4 Uc usan albañiles y tenaplanadores 1 con dos curtes. e .J -Llamador de puerta.lnera que conserve el emplazamientu t. cuyas ext.]Emplazamientu decorado cun mayor ó mcnor riqueza.)-[ Pint. Muchos :¡rtistas ~éJebres de estas diferentes épocas han compuesto con frecuencia aldabones q uc e~tán consIderados hoy como ubras de arte y dasificados en lugares preferentes en los museos v culecciunes. durante el Renacimienru Alcoba. Aldabón.. ¿ pie:. cuya amaJdentacjón está realzada con vivos cvJores (1).-\LC - 2:) - ALE Alcázar. pero.idabón. pues "é duerme c:n un gabinet. !+ ~ di¡. . El akázar de Sego\ia no tiene de los árabes más <. En el . Cuando es peq ueño ~e denomina ald<tba.-(Heurtoir )-[Arq.¡dJanizarse Se aplicó á todo palacio fortiñcado.] Aleriones.Alejar.-(Alcazar. Aleja. Scgovia se citan como modelos del género. . " Alcota. en su origen tuvo el signific. A. al e¡. una cruz..) -Se ....Dar profundidad a los leios.- [Arq. ~ dice de lus grupos ó figuras pinta- (Allégorie.} de cortinas} de m.) I cia objeto de escenas caprichosas hwtásticas y á "veces licenciosas. ::>evilla y. En las ca~ franecs"s nu existe e:. Según las épocas. Los alcázares de Córdoba. J-He- estaban á veces compuestos J forjados y cincelados con mucho arte. Una aleguría de la justicia. La segunda acepción es de uso completamente francés. Existen aldabones cie la Edad Media y del Renaclmit:nto. . ( 2) El lectur espatol encontrará impropia la dctlnición de la voz alcob.c lit:: una plt:za pnncipal. en donde se coloca el lecho.uen- ! I das Ó ~scul pidas 1 representando personajes simbólicos. .[BIas.:a que no recibe: el nombre de alcoba. una aldavía alta y otra 'baJa. ( 1) La voz A há.]-Madero largo culocado horizontalmente para hacer tabiques colgados. Por Id cúmun empiéanse dus.Ir época ojival figuran animales fantásticos.legoría. . toda vez que .( Alél'iolls. En nuestros días se da el nombre lle alcazares ti ciertos teatros} cafés. -[Arq.siglu XVII y en el XVIII duminaba la I ..remidades no alcanzan á lus bordes dd escudo. una I faja 1 una banda ó barra. Hacer huir los últimos términos. con igual sentido: detenido .qui designamos cvn ella la habitación donde se duerme. en las cuales se ensamblan los piés den:chos.)rma rectangular (2).) -[Arq. !-ea por medí. Alhamora. en las cuales la figur.ndido es.Alda..] .l1.)-[ Arq.do que le oa d aULOr.lcJu furtificado d~ los reyes moros. En la }.) Se - forma p urallleme or- namencal.t humana y los animales esrán trdtc!dos con superior habilidad.-(Faire fiÚr. salas de conciertos y otras construcciones l110dernas concebidas en un prct¡. los aldahones mi~ntras que antt:riormen te fUt:ron CULJire¡.

(le canto. que en las de dimensiones c()nsíderables J des. monumentos cristianos españo.)-Se dice alemplearon tambien este sistema de g'unas veces de las repj~as jnverti. AIeta.J -. i terio~ con halaustres de encina. JY .Vasos con vidriado plombifero.. .J-En la i ó motivos escultóricos. Ais. como aun puede de una cnrnisa tallada en forma de verse en algunos monumentos de España.).)-[Arq. Lr¡s artífices rnuclejares cal'~] p. Altarpría. .(Bardeau. (Appui. ' Alfarjía.. pero en ornitología ~e Haman así los vencejos negrns.AlfarE'ro. gr0~eros cocido¡.] .Alero de eornis~. ".Dicese de la tela fachada.ls. Ciertas fa.] - Pieza de madera.) cuales se servían Pero hemos creído más técnico alféizar que para revestimien.ALE [BIas.' cubrir y decorar los aposentos.-(Potier )-1\rtífice que fd-.1 chadas de iglesias ~. y de l(1s ta segunda acepción que á la primera./ Alféizar.I chumbre de maderas lahadas y bre que sobresale de una fachada.¡ra recihir las agui1s. Los muros destinade lns siglos XVII y XVIII ofrecen ejemplos de aletas dos á apoyarse en I~JillI' 1 ventanas..-(Aileron. la cual en rigor se denomina aniep~ch().[Arq.(Y.) .al horno. I ...én de una tablilla que sirve de rehorcle á una ventana (1).29- ALF de la humedad las vig:¡s en el extedor de las habitaciones.(Potcrie." tinadas a enlazar una planta baja I estilo ojival toman muy amplia con un primer piso ¡ 'también nombre de mennr."quienes los emplearon en sus de corniche. y también vasos de arcilla comunes ~. están á "eI . dispuestas en lacerias ó formando destinada a detener las aguas plu. . das.(Po' cubiertos terie 1Jernissée.:¡¡¡-.'1.~~ . .trucc1ones. corta'dos en diversas (1) Más conviene el nombre alféizar á esfiguras. I . destinade ricos y primorosos alfarjes en (jas á disimular la i.r "".. 7 dedos por tabl¡¡ y de 9 rl 12 piés de largo..1 i loe.-(Lnr11líer bes.[Arq. .¡r~"().s alerionesson aguilill. y meJor que poner Otro $inónimo cual108 de techumbres y para prott:gcr I qull:ra.I ii¡' el . ' '1 les ~ de ]M !'iglos XI\" y xv. En el e~tilo del blason l.-( A TJant-loit. . colocadas á cada lado de una siendo frecuentísimos los ejemplcs buharda. I alfaries son invención de los ára- .).(Ég(111t.Prndueto de la industria de] alfarero. esta voz. JI¡. antepechos.o asen-adizo cuyas dimensiones ¡. I " seveddad de los ánJ. (\ Alfarje. .nn: 5 dedo¡.Alero.JI.I otros mOtivos ornamentales.rica piezas de alfarería. .)-[ Arq.- [Arq. do por la techum'bre y los montantes verticales de la bubarda. ]-Parte alta con¡:. .)-:..ces decorados a] ex( ¡ I Alfajia.. tablerillns de pí~ no J de castaño Ó \ . .)-Porción de muro que forma el reborde de ':"':!r una ventana.)Partecletechum.Pajaril10s sin piés ni 1+ eo representados en la actitud del aguila f'X' pla~'ada Ó pa~mada. ]-Madfro J ensamblajes. Se dice Edad Media se llamaban altajías los i tarnh.J- I I viales. Alfarería ' barnizada.11os rectos forma- ~. Los Saliente de una techumbre sobre 1 .

"-(Alidade. Se da hoy las construcciones tinadas á servir de con columnas legend~ria celeeste nombrt:: á modernas desteatros ó cafésI tremidades de dos hojas de cobre colocadas perpendicularmen7te al plano de la regla. o Alhaja. ' o . prodigiosa riq ueza.A.] .¡-DIcese (Ebr¡lsmzmt.n. limpiada. (¡ Alicatado.)-Conjuntos de menhires deados de pórticos de mármol..) sinónimo de joya. por medio de las lleva en el eje una seda tendida cuales se ejecutan los cielos en los verticalmente. ó bloques de piedra colocados una ó muchas lIneas paralelas J voz' aparece con dos acepciones. )-Regla I ¡ I terior formada por la abertura de un hueco. de l. empleándose éstos de figuras di versas y colbres varios formando una especie de mosájco. cada una de la:.).. y el rayo vi..(Ragréer.ALF ~A. Estas hojas Ópínulas es~ buida en metal. y signifi.) ¡.( A/hambra. pues significa la acción de colocar los azulejos formando f¿¡jasó frisos en muros y pa\-jmentos.-( Ouate.]-Palacio de los reyes moros nea que debe servir delimite para elevar construcciones á orilla de la en Granada. J I ' o AUca tara . El alféizar puede ser tán provistas de recto ú oblicuo.Voz sual. .J-Trazado impuesto por . )la Administración. cuales godón en rama. -:.Dicese de las muñecas pequeñas. (1) En esta segunda acepción sólo se emplea I. pasando por las dos sedas. de al. ] . superficIe" m- 30 I ALI ca también} y con más propiedad.-[Arq. que en castellano se emplea corno Alineamien to.Esta.lhambra.]-Labor hecha con azulejos. sirve para determinar una dirección. I I ¡ que se denomina alicatado.)[Arq. aberturas longitudinales llamadas AIgodones. dándoles figuras determinaIdas.(A/igAbencerrajes y de los Leones.]Pulimentar. la acción de cortar Ó raer los azulejos. La alidada se coloI ca sobre una tablilla. A. tienen bridad.]-Azulejoj tambien el friso compuesto y de azu- en de . rolli!mmts.-( Alignement. objeto de valor imrinseco y de mérito artístico. Los patios de A lineamientos.[Orfebr.ventanas.A.[Arq.~(Lisser. el cual fija la 11[Arq.-[Arq. pal"a incrustados luego forI mando la labor especie de mosáico. . renovarla.lfáizar.[ Arq.~\'070A l}¡"mbra en sentido figurado.) . cuyas superficies murales interiores están decoradas con vía pública. provista en sus ex- ~ salas de conciertos (r). dibujos al carbón.' ] [11. Alidada.]-Picar . una fachada de piedra.. -[Arq.lisar.lizar. los cuales existían tiempo atrás en Bretaña tres ejemplares nu merosos. .

] . En la Edad :Mediaes cuando las almenas se han usado más frecuenternentej se las encuentra tam- tener el barro durante la operación bien coronando edificios religiosos..1I. coronadas con pirámides.'~..-(A11le. que se emplea .: -~' ):' . En bién armadura de una escalera que el siglo XI\' y en el xv lasulmenas forma limón y que sostiene la pen. -Especie de XIVlas hubo enteramente de mamartillo delgado y flexible. "'~. J. Almadena. En el siglo XIII las almen~ls estatras se moldea. los tirantes y el almarvate en los techos.(Échiffrc) ..-[Arq. J r .AL! lejos formando motivos O1-namen- 31 - ALM tales 1 que cubria la parre inferior de los m uros de las habitaciones j uso practicado pJr los árabes.J .).JI.:as y los o Alicer. del modelado ó el enyesado mien.A. de alfarge. puesta de canto. ban á veces provistas de posti~os . ~. . .}-[Arq. formados de merlones ó partes salieates que alternan con aspill. -(Crhlcau. los defensores de una plaza arrojaban sobre el enemi60 proyectiles de toda suerte.. .]-Voz que aparece usada en textos' amiguos como sÜ1ónima de )'clmo y .] -Muro y de saledizos formando galeda saque sostiene UDa escalera. á veces decorada con rayos 1 el nombre de gloria ó aureola elíptica. de perfiles s~mejantes á los de ciertas albardiIlas de de estatuas destinadas al fundido. Almena. -".Almendra para romper y desportillar 'piedras.)[Escult.. usadas como motivo ornapeso. con que se cubre el hueco circunscrito por la solera.]Macizo interior de una tigura. estas yaces.[ Arq. En el siglo (. Se da también á esta circunsci-ipción. I de madera fuerte. montado en un mango largo mental.Tabl:i I . '0 Almarvate.- .' estatua..~~: . por las cuale:. cuando se quiere precisar lJ traza interior que debe 50S- I I : I muros. ¡ saledizos de piedra. y tamliente CODsus puntos de apoyo. I '¿' -.] -DenteUones practicados en el co- i (A maude 1JljlstÚjue. y á su imitación continuado despues en España hasta tiempos recientes.m).I estUvieron á menudo rodeadas por diente. ó armadura de hierro destinada á sos. tener las partes delicadas de una ras Ó huecos. y armadura.lmete.J -Madero del alfalje que sirve de base á los paños en las armaduras de lazo.) Alma. Se llama también este alma/orma (Jloy. cuando se trata I I estilos. . almenas cortadas en ojiva. pero de dera." I t h - \j I < 1<"~1j. hay almenas cuadradas (son las más frecuentes). Siguiendo las épo. o ronamiento de los muros fortificados. (V.- [Arqueol.':~.'.- los cuadros de los pintores primitivos ó en las vidrieras de estilo ojÍ\'al... sesgadas en escalerita como las almenas árabes.[Arq.Aureola elíptica -que envuelve á las representaciones de figuras divinas en mística.

') menos de la superficie tallada en almohadiJIado. Las puntas de diamante' pueden trazarse sobre la base de un cuadrado Ó de un rectángulo. inclinarla hácia cualquiera de los ángulos.ligado. - ( Bossage.)~ Almohadillado cuyos vivos. sobre la cual coloca la plancha el grabador á buril. formando una especie de rectángulo. ( Ct1ussinet. chanfrein. . esta aJmohadilla permite al grabador.-)s. Alm ohadilla. .)-AlmobadiHado cuyas superficies entrantes están bordeadas siguiendo las junturas de los filett:s salientes. .)Almohadillado cuyos tableros están tallados en declive. en filetitos ó molduras de perfil rectilíneo.Decoración de almohad ilJados que im pera en toda una fachada. destinado.bes.]-Saliente dispuesto en el paramento de un muro. .en caveto. - (Bossfl. ..-[Arq.) Almohadilla.la Jesi¡¡n.Almohadillado cuya saIjer.reterjcjos textos llaman también cara del almete al conjunto de la vz"sta.ALM . .).en punta. .te termina en una moldura de pertil cóncavo como un caveto. de diamante. (Bossage continu. CI - en challán. bien á for- lé. el nnst21y la vental/a.hundido.do oorrido.da. ¡ J Almoha.]Pedazo de madera rectangular guatado. bien á recibir motivos de ornamentación especIales. ) [Grah.)(Véase Almohadón.J-Se denomina así el punto central del paño horizontal ó harneruelo de los alfarjes. están tallados formando un ángu}() de 45°.( Coussill.en inglete. són. y también el mismo harneruelo.dillado. de modo que ofrecen una punta Ó arista saliente. que necesita volver frecuentemente la plancha ~e cobre Ó acero.) .(Bossage ir (mglet..[Arq.)-Almohadillaóo en el cual las piedras de dos dimen~iones diver'S<iS~e ven a}tf'rnativamente por .Almohadillado cuyn saliente tiene por ohjeto disminuir las juntas en las r~nuras vaciadas en f()rma de canales bastante protundas. -[ Arq. por ejemplo. y aun cornn equivalente (J).(OrÚlier. ) -[Arq. con rebordes de pergamino poco elevados.(Bossage m Cal/et ) . ~e IIplica RE'neralmente 111'::( pa. rellena de arena y bastante plana. el} el cual se colocan las láminas de oro.f!e j¡ Almocára. .(B(lssage mpoÍ1lte de diamant. mar tableros de relieve.voz . Almoha.dilla. ALM lisos I cuyo celada. - o . .1T al rdmo pe'1uefio.A 1dE' arma!.J -Almohadilla de cuero ó de piel. o Almizcate.]- Labpres semejantes á las lacerias. L.(Bossngeen liai- (n En las clasificaciones de las colecciones 111. . 'Alguien supone que es una corrupción de la voz francesa Heauhm. además ofrece 1a almohadilla un sostén resistente y sin dureza dur~ntf" el trabajo del artista.]-Nornbre con Que aun 3e designa en la provincia de Cádiz al patio pequeño comun á varia!' caSas. piezas que protegían el rostro del guerrerr. us?dag en las construcciones árabes.32plan() sohresale de ¡as juntas.(Bossagerfl'lla- . inscrito algunas vece¡.) - [Dorado. Se da el nombre de diamantes de facetas cuando los chat1anes (véase Almohadillado v Chaflán) cubren los dos tercios . - Almoha.

lderos altares sobre los cuales se ofrecían sacrificios humanos.)[Arq.) recortándose en contornos irreguDespués. de las superficies inferiores ¡ de una bóveda. en los escudos de armas. Alojamiento.-( Coquerel!cs. l. ~ .: llos. y en los siglos XVII Y XV1I1 transse tinadas á vivienda.) . volutas.. y (1) Hoy día ha perdido crédito y caído en desuso entre los arqueólogos la caliñ¡.! mero.Avellanas en capu. ete. Las alquequenjes se encuentran casisiem... en la cual do.. redondea- los temples antiguos era una mesa.~.) -. Los mon umen tos druidicos (1) son también verd. forman en verdaderos pórticos con frontones. pinamentación imitando estalactitas náculos y piñones.. ó en grabados en hueco. se designan con el nombre de 11101lumentos mega/itlcos..do -:3 .r . . y también algunas veces. En el primer caso se design..)-Almohadillado de paramentos brutos ó asi simulados por la talla. - (Bossage I a.\n algunas veces estos almohadiltados con el nombre de gotas de sebo. El altar de .-(Bossage arrolldi. Tres alquequenjes de ules. imitado de los órdenes del antiguo. XI y XII son muy senci11os. una especie dillado cuyo saliente tiene amortiguados los ángulos por medio de UIla moldura de perfil convexo. . á partir del Renacjmienlares. de piedra ó mármol. sobre la cual celebra el sacerdote el sacrificio de la misa. que fué en un prin- ¡ cipio tumba de algun mártir. se colocaban las ofrendas á la divinidad . ur:idas en numero de tres. los cuales. es decir..ltar de los cris- con or- j i tIa nos mesa bendita.-(Autel. J-Conjunt<? de piezas des- ¡ : . Durante el período ojival predominó la forma de ediculos adornados con retablos. afectan forma de entablamento contorno caprichoso por su irregularidad. ] . - (Bossage rusti- de pedestal decorado con baI jo . que.[BIas. ] Ángulo formado por el encuentro de las dovelas. Los altares de los siglos x. AL '1' y pequeüo. estas voces. de to. -i~r"'=:-~":"'o°o°. Alquequenjes. (V. cartelas.-(Logcment. El es una ¡'. -yermiatlé.I pre en bastante nú.relieves..ación de monumentos druídicos dada á los dolmenes. ltar. con sus demás afines contemporáneos.ALM sus costados grande Almohadilla.)-AII!~oha- .(Elljourchemento ) .vermiculado....A".)-Almohadilladocuyas superficies están cubiertas I - rústico.[Arq. Almohadón.

. imetría. (V. Empléase esta voz cuando las piezas ocupan en el escudo un lugar más elevado que el de su emplazamiento normal. .Trozo de escultura ejecutada de tal modo que las figuras colocadas ante una superficie plana no tienen .] . de los antepechos de ventana. salvo las tierras de Siena que son ocres Óarcillas coloreadas de óxido de hierro. tienen todas base de plomo.) Altura. Altar mayor.ALT -34- AMA de Triunfo de la Estrella. tonalidad qu~ tira á amarillo.del pecho (á la. Bajorelieve.) -[Arq. ) y frente á la entrada principal. che. Alza. .] -:-Los colores amarillos.-(Yaune de chrome. lizo ó simplemente alto-Uzo.altares cubiertos con ricos baldaquinos.)-Dicese de los cua- monumentales que decoran el Arco . Por último. dros al óleo ejecutados hace cierto número de años. - Superficie vertical ( Contremar- Alto-relieve.](V.) - De color amarillo.-(Jaune.)[Pint.Dimensiones de un objeto siguiendo una línea vertical.) . (Véase Bajo-lizo. La altura indicada es algunas veces inferior á un metro.). ye ~. pero nunca pasa de esta dimensión.-(Maitre autcl..) S Al to-lizo.Altar principal de una iglesia. ) .ssé. Esto contribuye á veces á armonizar los colores.}-[Pint. existen en Italia. y por consecuencia negrean fácilmente.)-(Hau!cur d' appui. singularmente en San Pedro de Roma. .(Haut-reliif. los cuatro grupos con esta superficie más que algunos puritos de contacto I pero es- determinada por la altura de los escalones.-{Yaunátre.]-El amarillo de cro- .-( Hauteur.[Grab. y cuya tonalidad general a~arillea. y superficie horizontal determinada por el ancho de los mismos.Altura ordinaria de las balaustradas.-(V. Repett'ció11. colocado en el eje de la na- .]- Amarillento. .do. Las tapicerías así fabricadas se denominan de alto.de cromo.(Hau..) .]- Al ternado. Pueden citarse como ejemplos de alto-relieves.-( Haussf'.) Alza.-(Haute lisse. Ama. tando por lo demás suficientemente separado.y huella. Recortar. )Sistema de ornamentación que consiste en decorar una superficie por medio de dos motivos que se suceden uno á otro y pueden repetirse hasta el infinito en el mismo orden.)-Disposición vertical del lizo del telar para tapicerías. Dlcese de una.por lo general al fondo del coro algunas veces están dorados.(Alternance.-[Blas.)-[Arq.(jauni.rUlo.

-( I Gralzdis- sczers. ]-Color de acuarela de tono amarillo muy brillante. I aceite ~ . Existe también un amarillo de cromo anaranjado.Denominación especial de los artistas que amplían los dibujos originales de un pintor para trasladados á un lienzo ó á una superficie de vastas dimensiones. del Emperador Carlos V. :1 ". Ambiente. Los ambones dejaron de usarse al fina~ liz:3.] -Color amarillo formado por una mezcla de litargido y de sal marina. para la lectura de - espino. se dice: arnés del guerrero de la época de Alejandro Magno.Preparación de la pasta la Epístola y del Evangelio..(Stil degrain. ligeramente adicionado de rojo. un recuadro decorativo.Tono caliente y encendido de ciertas pinturas. . ] -Calificativo sinónimo de armadura. una decocción de las bayas verdes de la cambronera.)Atmósfera en la cual parecen moverse las figuras representadas sobre un lienzo.ampula el vaso sagrado que se conserva . del batido mecánico ó del maceramien to. . por ejemplo.-(Ampoule. El amarillo de cromo empleado en la pintura al óleo no es otra cosa que el cromato de plomo.)(Pint. como las lacas. como. carminoso.en #fI Reims y contiene el destinado á consagrar los Francia. y tribunas colocadas una frente á otra en la nave. Amb6n. Amarillo de Nápoles..-[ Arq.indio. reyes de Ampliadores.-(Air ambiant.( A mbré. )- Color amarillo verdoso que se obtiene. y arnés se refiere al conjunto de las armas ofensivas y defensivas de los mismos.[Ce) dm. Se dice que á un cuadro le falta ambiente para indicar que la figura parece estar pegada sobre el lienzo y por lo tanto no puede dar la ilusión de la realidad.{Jaune de Naples. . precipitando.AMA -35- AMP mo en la acuarela es un color muy brillante. Un color ambarado puede cambiar desde amarillo pálido hasta el 'rojo de tinte ligeramente. Amasij 0. por cuanto que armadura significa el conjunto de armas defensivas de un hombre de guerra ó de un caballero.]-Colar amarillo que tira ligeramente á verde. ) . formado de protóxido de plomo. á veces un poco pulverulento.)-[Pint. Ampula.)-[Pint.(Grandir. antiguos. .(Jau1le indz"ell. un telón de anorama. de San Fernando. Se designa con el nombre de santa .de Turner.[Pint.]Púlpito de las basílicas cristianas mpliar. ] . )-[Arq.] . obtenida por'inedia del batido á mano. es decir. una cúpula.). . . Las ampulas'eran los vasos portátiles de ros Amatista. Asi. .-(Ambon.-( Pétrissaje.rla primera mitad del siglo XIII.)Aumentar . pero de acepción más lata. de un croquis. ) Piedra precio3a de color violeta.reproducir en mayor tamaño los contornos de . o Arnés..)-:Se di-' ce de los vasitos de vidrio de forma globular. Ambarado. por ejemp10.(Jatme de Turnl!r. de un cartón i am- l. ..un dibujo.( Améthystc. por medio de una mezcla de carbonato de cal ó de alumbre.

J-Edjfi~jo dos veces prostilo. . Ancora. .) .Es. JL.)-[Arq. ve empleado con frecuencia en los escudos de armas ingleses Anfiprostilo.] color dela naranja. es decir. A'11aranjado.[Pint. Un toque amplio. conó sin piA. Amplio. ..-( Ora12ge. J-Se dice de ".]-Pieza de hierro por lo general en forma de S.Anfitea. y por 10 co. Por lo tanto. que es la cabeza de serpiente. AmpIjar una figura. antiguosá las esculturas en bajo-reAndamiaje.)-[Blas. .lU1o. mIlItar. ' 1 ¡ ¡ I l .(Véase Asta bandera.) -[Arq.[ Arq. .tro. .. está ligado por . Paños tratados con amplitud. ' to~.DÍcese por oposición á mezquino.(A1logl)phe. consisten en tablones superpues-:todos sus detalles. á veces ~ I ~ .unidos en.). . mentales de fisiología.J ry¡e.>Jeal templo griego.I dura.).[Es. se debe especificar cuidadosamente.)Rodear de muros. :Jt . charla con pórtico y columnas (1). A. y tudiar. del modo de hacer abundante de un artista.(Echa/aut/aje. Ana.de. exiguo. barra del á1lcora.(A 12atomie.Del ''>Anda. de las formas exteriores y del jueA nfiptero.co y patas.]D1cese de un ave representada de colores Ó de esmaltes diferentes. El áncora sirve pa. ':~ rida. que tiene en cada de el punto de vista artístico. -.. tímido.) .Des.)- [BIas.) ciencia de los fenómenos de la vida y de las funciones de los ór(l) El calificativo (lJljiprostilo sólo es apliganos. ) lieve. . delgado.( EJIl1Jlurer. deben poseer principios elemina á su vez en otra . perfil con ó sin plumas. reprod ucirl e sobre un lienzo de dimensiones mayores por medio de la cuadricula. i en forma de cifra Ó de rama floó de un anadino ó ána'.medio de un tirante á mún representado en serie en el escudo.-( Amphistérc.): go de los músculos. l<1spiezas horizontales de la armaAnaJ{lifo.a enlazar cultura.tre sí por esc~~eras..r. gumena. tomía. Con todo. hacer los pintores y los escultores .Dicese de la parte superior de la muralla de una fortaleza.I sobre la pared de una muralla.-(Callt'tte. cuya planta rectangular le b~cia susceptible de presentar en sus lados menores y paralelos sendos pórticos de columnas. -{ Amj>hitllMtre. la anatomía es el estudio que deben una de sus extremidades una fa.AMP - 36- A~F pliar un cuadro.(AmphiprosAna.--'(Disséquer. criticar una obra de arte en . por donsón de un color sonrosado que se de se anda alrededor de ésta.murallar. ]-Los andamiajes se emAnalizar.J-Nombre dado por los I las vigas á las fábricas. J Cuando en un blasón figura un navio con ancora cuyas partes son de cal. . [BIas.-(A1lcre. .). la osteologia y la miología son pauna figura represen" ra los artistas las dos partes más tanda una serpiente " alada) cuya cola terimportantes de la anatomía.-(Largt'. aumentar su proporción.pIean para las pintur¡¡s murales. yque aplicado verticalmente de hembra. Dícese en bla.

del sol un inmenso ve/11m.l. Ciertas ánforas esformado sobre lafaz por dos rectas taban montadas sobre piés. A. estatU:1S.teriales de constnIcción.: partiendo de 1a base de la nariz y otras desprovistas de ellos.)elíptica.I mitad del ángulo recto cias. )-$e di.(facial) . unida. La I ma de arcaturas colocadas en el ar e n a s e r. conlo cuya medida es inferior á 90° es sistentes en un cierto número de agudo. . En fin.]-Pequefios recortes en forba reservado un espacio vacío." se llamacurviHneocuando le determinán dos porciones de curvas.-( Gmtrc-Iobe.fa. " I ~ 1 L . gladiadores y de animales.An gul o q uidos. man [tngulos comAnfora. Se l!ate y sobre las cuales están colocadas las si1las ó asientos. exisfrecuentemente empleaten también en ciertos teatros locados en la arquitectura. I // Krandes salas de<.cia. piedras labradas prontas para ser colocadas.tinadas: sea á los Un ángulo es rectilíneo ".L-cuando las líneas que le 117 '. )-Espacio construcciones modernas se desigcomprendido entre dos na con el nombre de anfiteatros las líneas que se cortan. y ángulos suplesiones. elevadas unas sobre otras con uno de los ángulos más destino á los oyentes.] gradas esta')!tn los espectadores. sus lados son perpendiculares uno á otro.ANF n:ana los anfiteatros - 37 --- ANG . en cuya parte central esta-! [Arq. es decir. ] . comprendiendo series de gra.[Arq.. obtuso. ! dirigiéndose una á la base de la oreLos vencedores de los Paja y la otra á la parte más saliente nateneas reciblan un ánfode la frente. -.)-[Arq. forman están derechas. lo más fregulos cuya suma es cuente de grandes dimenigual á uno recto.ng-arillón. destinaban á conservar lí. y el misde las estatuas antiguas miden 90o~ . '.-(Bard. En las Angulo. . á -!\iiembrn de arquitectura que eslos cuales protegia de los ardores tá en el ángulo de un edificio.i' a para los combates de I interior de una arcada. mentarios. construcciones de forma circular ó . la cursos públicos. etc.-(Ampftort'. en las I Angular. El ángulo recto mide 90Qy JI. dos ángulos cuya suma y que en la antigüedad es igual á dos rectos.-(Corm'er. provisto de asas. y todo ángugradas que se elevan sucesivamenlo cuya medida es superior. sea á las conferen.d de medida de capacidad en uso entre los romanos. Los ángulos faciales ra como premio. ce de las parihuelas y de los carritos que sirven para transportar m:\./ (ó ángulo de 45°) es das.)-Se dice plemen tarios dos ánde todo vaso antiguo. "'.-( Al/gle.En la arquitectura roer-an vast:lS 010 nombre de ánfora seryh para designar le. todo ángulidades de anfiteatro. Angrelado.

]05 ani. . y del cual no nos ha dejado el siglo XVImás que tipos desfiguI:ados.segÚn se desciende (Animaux h¿raldiques.[Arq.-( Ceinture de c%1l1ze.. -.de col umna.] sonas es proporcionada á la avertura de .(A nimaliel'.:i: :Sí las estrias en losórde.] -Pi- .-(Annelure.] . aun á distancia.simb6licos. tomado de fábulas. sigl03 XII y XIII.-(A1zneau. -..:---' .)-[Arq.-. En el que se puede tOrnar inspiración. usadas frecuentemente en lico.\ lJos. pintores ó . Jete. que de ningún modo es válida en un arte puramente de convención como el arte heráldico.i¡.Sé' dice de las sortijas y bra~aletes de perfil poco saliente que decoran los fustes de ciertas columnitas de la arquitectura perteneciente á los teles de orden jónico..(Bracelet. decoran las superficies inmediatas..(Antt'. coración de los retablos del altar mayor de las iglesias. que s610 ejecutan anienrolla en torno del cojinete formales. siglos XIII.[Arq.lista. cuyo sentido simbómónicas.' t. (Celntun de voluú.)'-[Blas.1. brazademás.. porque entonces habia una tendencia á aproximarse á la fisonomía real de los animales. es siángulo facial. colocada en 10 alto y en la base del fuste de una cólumnaj y también Se 'ven sobre las ruinas del te.Represen)-[ tación de animales monstruosos y .)-[Arq.). tanto en la antigüedad como en la edad media.] -Moldura cuafantásticos con los qué ~e cubrian drada ó filete unido á un apófisis.. . ¡ las superficies m urales . que degeneró prontamente. Arq .de voluta.] jados de un modo completamente convencional. ha sido 10s siglos XVII y XVIII para la deinterpretado de diversas maneras por los arqu~ólogos.. á cortar las Hneas de presentar siluetas atrevidas.]en la escala de los Los animales heráldicos I en los seres disminuye la avertura del ángulo facial. con preferencia á los demás j es donde se encuentran más puras las formas tradkionales de este arte decorativo. . El ReI nacimiento puso en son. .[Arq.. pero la sencillez en -Motivo de ornamentación aplicado á los fustes de las la expresión ó gesto de estas figuras era intencional y tenia por objeto columnas y destinado .¡111 . y las catedrales góticas ~epara la porción estriada de la ofrecen fachadas cubiertas de figuporción lisa de las columnas saloras grotescas. . armilla. Anima.:::1 ~ ). -Se dice de los ani1los que decoran el fuste de una columna. que parece como que enlazan las colurn: nitas á las molduras horizontales de más bulto.)-. Por lo nónima de sortija.).:. :>~ ' boga los anillos.]-Moldura que se escultores. según ViolJet-Je-Duc.). '' I 1 ~ ~ Hí .1:1. de distinguir..)Dicése de los artistas. s. También se se admite que la inllama faja. Animales heráldicos..mplo serie de hojarasca ornamental que de Belus. XIV Y XV.vmboliljues. Anillo. ~' 'tL '~I escudos de armas del siglo XIV nes antiguos. .ANI En general - 38 ..-(Animaux - :p1ado por las volutas de los capi- I Anta. es un hecho incontestable q u e . teligencia de las perAnillos.. en los f. tomando frecuentemente el nombre de Armt'llas ó de Anillitos. fáciles .. fueron dibuAnillo. ANT estilo ojival. Los .

.ANT lastra que refuerza el espesor -- 39 - ANT de 1&. Antepecho.J-Pr~mera idea de un proyectO de monumento) estudiado solamente desde el punto de vista del conjunto y descuidando los detalles.) . El anticuario como sabio ha sido reemplazado por el arqueólogo. á las colecciones y á la ciencia~de las antigüedades. Cuando las columnas están voladas de la fachada) aparecen unidas á an tas Ópilastras del mismo ancho aplicadas sobre dicha fachada.(Avallt-proJét. y sobre el cual se pueden poner los codos..(Accoudoir. Antiguo (El).. Anteñxa. un muro en los ángulos de un edificio.]-Superficie exterior de I I Ante-terraza.)Se designan con la frase el antiguo . ahora es un comerciante de curiosidades. .[Arq.] . ] -Motivo de ornamentación afectando ordinariamente forma de palmeta-ó á veces de mascaróndestinado á formar el coronamien- ¡ proteger de la lluvia las juntas de las hiladas inferiores. to de las cornisas y á disimularlas tejas semici1indricas ó los saledizos de una techumbre. An tigualla. )[Arg.[Arq. An ticuaria.] .-( A ntiquaille. Antepecho. .Terraza colocada delante de otra situada á la misma altura Ó más alta.Reborde de ventana colocado á suficiente altura para que sirva de apoyo.-( Antiquart"at.) . Ante-proyecto. Anticuario. to.) . . - (A vallt-te- las hiladas de piedra colocadas á la altura del pecho en la abertura de un hueco.) -Denominación que los autores del siglo XVII aplicaban indifer~ntemente á los museos. en cuyo centro hay una cartuche de forma circular.(Antiques.Término despreciativo empleado para designar las antigüedades de poco valor ó los objetos antiguos desprovistos de interés.] -Muro muy sencillo que ciega los compartimientos inferiores' de las ventanas góticas. Los antepechos del siglo xv están á veces decorados con arcaduras simuladas.(Antiquairc.-(Antijxe.)-[Arq.)-[Arq. . con bajo-relieves y frecuentemente motivos de ornamentación. destinada á rrasse. A veces las piedras que forman el antepecho están cubiertas por otra larga y plana de toda la anchura del hueco. los cuales serán estudiados más tarde en el proyecto definitivo. )--.. flanqueada por figuras de niños.[Arq.)El anticuario era antes un erudito y coleccionador de objetos ~ntigltOS. ..(A¡¡ege. Los del XVI.N"~A.-( Tablette d' appui.

muebles. etc. y tienen por objeto disminuir el exceso de plasticidad de los silicatos con base de alúmina que com ponen la pasta em pleada p<lra fahricar las piezas cerámicas.) cripción.) -(Véase Aparejo. y otras obras de esuna moneda en la cual está grabado cultura. etc. como su cq!:1íva.-(Nuagé .(No)'é. (1) Los franceses tienen efectivamente las voces fll1tiques y antiquJtés.Denominación aplicada á ciertas sustancias que se mezclan á la pasta plástica. se esta voz). .ücdadc$ egipcias.)-Mueble con anaqueles superpuestos y sin puertas. bajo-relieves. La expre!'lón antiqtus.]-Revestir .)[Arte pos pasados.-( A 11tiquités. compuestas de bol de Armenia) de rojo. Aparejador. . el silice.(A 11tiplastz- que.)-[N umislas estatuas. . etc. monumentos. vlan para exponer hermosas piezas de. y puede decirse en ambas lenguas. pero ya el uso ha hecho más g-eneralla voz alltiquités para designar tamo bién los monumentos y objetos de la edad antiRua. cuyo distinto valor queda indicado. cte. al1tigilcdadcs griegas. -(Buffet.dor. en zantina. y particuruinas de edificios. la argentería y el la denominación alltigÜedadesá los objetos de arte de las épocas bicristal de mesa. Estas sustancias son el cuarzr). OTOÓ de plata. Anublado.] -El anublado difiere del nebulado (véase esta voz) en que el contorno no ofrece recortes eneajando unos en otros. piedras mática. curvas descritas todas en el mismo sentido. El antudio del antiguo es el estudio de verso es lo opuesto al rt1Jerso(véala belleza de la forma y de la pureza de líneas en las obras de la . joyas. antl~ ¡. la arena.J-Mueble en el cual se depositan las vajillas. románica. ) Dícese -Se califican con este nombre las de las tintas borrosas.) -[Dor.ra. uso.]-Cara de una medalla ó grabadas..) Aparejar. de . para la insAntigüedades.-( Coucher l' assiette.ANT - 40 - APA Anverso. larmente en la pintura yen el es. se aplica más especialmente dec.-(Avers.gado. gótica y del Relos cuales se colocan objetos.) . y todos malte de las tintas débiles. griegas y romanas.(jaunir.. sobre el objeto que se quiere dorar- los objetos que se van á dorar.)-[Blas. .(Dnssoír.(Appareilleur. I - Antiplástico.]-Dar una ó muchas capas de preparación especial. lleva siempre una anaquelería baja cerrada por portezuelas adornadas con mayor ó menor riqueza. Apa. En Francia I sin embargo. el cual está reservado I más especialmente antigüedad.)-[Dor. consiste sencillamente en una sucesión de ]inea!.. armas. de mina de plomo y de aceite de oliya. Los aparadores de la edad media ser- lencía castellana el alztiguo ha caído en des. Los aparadores son también verdaderos armarios. pero nacimiento. El esel busto ó asunto esencial. los vestigios tangibles de los tiemApa. y se reserva la denocon la diferencia constante de que minación el antiguo para las obras el armario puede no llevar anade arte de los griegos y de los roqueles) mientras que el aparador manos (1).

deben tallarse las piedras} y que además debe vigilar cómo se ponen} lleya el titulo de aEarejador. Aparej Ode diamante.J -Prepaépoca romana. )-[Arq. ficie.rej o de ládrillos.41 APA las épocas griega y etruscaJ formada de bloques poligonales irregulares.-( APpareí: en diamant. Aparejo. usado principalmente d mante.] -Aparejo com puesto .-(Arri- ter de blanc. . )-[ Arq . . colocados unos sobre otros. El jefe de los canteros} encargado de las plantas ó trazados geométricos} según los cuales.j -Revestir con una Ó muchas capas de cola de retales espolvoreada de yeso mate.)- [Arq.) para obtener un fondo propio para / -[Arq. I I . y ocre.r de blanco. ealien te.J-Usa. muro. formada con una mezcla de cola de pergamino. estaba fordan apariencia de almohadillas á mado de ladrillos triangulares cuya las su perficies salien teso ( Véase punta resultaba colocada hacia el Almohadillado.]-Aparejo formalecho. puestas unas junto á otras.)-[Arq. Se dice que el aparejo de un edificio es defectuoso para indicar que la combinación ó superposición de las juntas no ofrece garantía de duración suficiente.preparación y ensamblaje que necesita la construcción en piedra.vm.APA . tablero.11las aristas de cada piedra son iguales y las juntas regulares. está tallada en punta de diamante má" ó menos aguda.grande. ) interior del muro. en lugar de ser plana.almohadilla.] -Construcción de . plean exclusivamente piedras de . Se dice también aparejo pelásgico.]-EI radas.(Apprlt.)-lPint. usado en las dejan entre medias unos vanos que I construcciones romanas. la superficie exterior de las piedras.(Apparcil en jeuil/es de fúugere.en forma de hojas de he- I pétn.( Appa.]-Aparejo talladas á escuadra.)-[Arq. no es otra cosa que ración que sufre cualquier superel opus sPicatum de los romanos. cuyos asientos en el cU. aparejo de ladrillos. do sobre todo en las construcciones de la edad media.)-[Dor.-(Appa1'eil grand.do. . están dukificadas siguiendo un perApa. los objetos que se van á dorar al agua después de la imprimación.grandes dimensiones rigorosamen tres te red en bossage.]-Aparejo en el cual se emrecibir pintura. . Las piedras así prepa(Appareil de briqucs. --.mediano. la .-(Appareil.)-Se de- do de lechos de ladrillos ó piedras alternativamente inclinados de derecha á izquierda. Este aparejo. . (Appareil moI I signan bajo este nombre todos los trabajos de estudio . I Apa.fil oblicuo. un acapa de mordiente destinada á adherir el oro.)-[Arq. lienzo ó papel.-(Apparei! cyclo.cicI6peo.reja.

A!)I.}Lo aparcJociclópeoó pelásgico.. y la de lubre de aparejo pequeño aquel en gar.) . el cual la superfide horizontal de Apeo.sange y dispuestas las dobeJas de una bóveda.(. Se designa con el nom. piedras talladas á .'tÓ\l consistía en una serie de hiladas transi versales. Harlas). el opus nticu/atum (pieI ¡ de damas) y el opus sPicatum (pieI dras Ó ladri110s colocados de modo que formen ángulo entre si).(Appareil 1'0man.-( Appareil 1'0- clase de capiteles de la época ojival. Conde.)-[Arq. .(Ache.reticulado.. Apice.J--Se . -' .¡ Esta voz se emplea en la acepción mensión.: de habitación.to.]-Los aparejes en u'so para las construcciones romanas ~ -~ . Apisonado. .[Arq.]-Aparejo. yas hiladas los paramentos de las: piedras presentan forma de rombo.-(Appa1'eil en cu/Jetit. Aparejos griegos.]-Los diferenI dras puestas en forma de tablero oohqué. .-( Appo1'úIs grecs.(Appareil . 'ofreciendo aspecto de pergami.Afj. de manera que las Apio.románico.)..escuadra ó en lax. pequeño.arl'ilré. .(Pa1'chemicon aparejo pequeiio. ticulé. además de} .APA - 42 - API eran: el opus ince1'tum (en el cual exclusivamente de piedras de mese empleaban las piedras sin tadianas dimensiones.) .] las piedras es menor que la super-Conjunto de piezas de ensamblaje sirviendo de puntílles.) .'\-De un tono blanco amarillen. Aparejo oblicuo.Se denomina así un amasijo de tierra arciI10sa que se mete en el hueco de planchas que forman una especie de molde dejándole secar al aire Ubre.) ! tes géneros de I aparejos conocidos yempleados por los griegos.-. . R ¡ .]-Otros de los aparejos meQianos (véase esta voz)son los aparejos oblicuos. etcétera). I eran. ~ Apartamiento. que se hallan empleados con mayor frecuencia en las construcciones de estilo románico. vivienda.-( Pisé.~. : dice de las dos caras verticales de '.)[Arq.)-[Arq.)-[Arq.-~--. reticulados y en forma de hojas de helecho.i Aparejo formado de el del pergamino viejo. . -[Arq.Jno ó de tono ~Tis amarillento como 'f .-[Arq. usado principalmente en el blasón (para las coronas de Duq ue. main.)[Arq.)-[Arq.r. :v en cierta - romano. cuyo fin era consolidar estos aparejos. Son numerosas las construcciones romanas ejecutadas Apergaminado. el isod011lUIn(hiladas de alturas iguales) y el pseudisodomum (hiJadas iguales). - ! se emplean piedras de pequeña di.~ (Tite.Follaje que ofrece cierta analogía con el trébol.-(Chevalmzmt. .]-Aparejo en el cual sólo.J- juntas dan al muro aspecto de tablero de damas. ficie vertical. el ip.apartadoó retirado. llé.

--(Ap!mur. .[Arq. revestimientos.! rección del aplomo es la que da la gravedad. licaci6n. Se dice. pasando por medio del vientre. Una estatua de apostura singular.j-Transición e:-. de lOs candelabros. un I t~¡rmados por una curva ' muy prolongada. Los pintores de los tiempos modernos también han representado appteosis : se cira la apoteosis de Carlos V por el Ticiano y la de Enrique IV por Rubens.) -[Const.-( p ApPlique. Tal sucede. fijadas.-~ C1Jlge. A puutalar. APU caciones en bronce.-(APopl~¡:ge.] Perfil cóncavo que sirve para enlazar el fuste de una columna á las moldut'fls sa:ientes de la basa Ó del ca pite!. pilastras. en particular. )-Co 101' gris cuyo tono es el mismo del plomo.)-En meda2las.-( Arioucir..n frecuencia el nombre de dul. divide en dos partes iguales la horizontal trazada sobre el plano encima del cual reposan las plantas de los pies. . Apófigo.tre dos ~. Apostura..Con. Aplomado..( COlltre-bouter. de vertir una superficie rugusa en su. cuyas espigas horizontales terminan en motivos de ornamentación y están aplicadas. A pomazar. Entre las apoteosis debidas á axtistas contemporáneC's hay ql1e~colocar las apoteosis de Hornero y de Napoleón por Ingres.1 CI.)La di- Apófigo.plomo.-(Apté1'e. sobre superncies verticales por medio de tableros. A.~ un cuarto de circulo. Se designan tam~ ' I bién con el noro bre de apoteosis c1ertas decoraciones teatrales muy complicadas y destinadas á servir de cuadro final en las magias ó piezas de gran espectáculo. á la cual se da tablero de madera' decorado con apli.-(Allure. obteniperficie plana. pulimentar con piedra pómez las piezas que se van á dorar.) -. dice en general de j generalmente por perfil los motivos de or1$-~ ::.) -Se dice del canicter grandioso Ó arrogante de ciertas figuras.(Apothéose.)-[Arq.J-Sostener Una parte de construcción por medio cie piezas de madera ó de macizos de albañilería que sirven de puntos de apoyu. y también. .)-Se dice de los ttmplos antiguos desprovistos de columnas en sus fachadas laterales.&.Se parte cóncava que tiene J~.(D'une figure. 1 cificación. cuerdos de ceremonias. en ciertas estatuas antiguas. )-El aplomo de una figura humana le marca una línea vertical que. por ejemplo. como la Venus de Milo. figura. Apoteosis.) 4 .-( Plmnbé. resalto distinto.de una. en fin.APL Aplanar. Ejemplo célebre: la torre de Pisa. Se dice que una figura está fuera de su aplomo cuando la vertical que indica el centro de gravedad c:¡c fuera del centro de la base de la figura.. que un monumento no está aplomado cuando las !ineas verticales no coinciden con las que marca el hjJo de la plomada. destinad¡¡s á perpetuar re.(Aplomb.)- I . .) . de hermosa apostura. namentación fijaHay también apófigos dos en la superficie de un objeto. Aptero. Preparar. do por medío de una . de los brazos de luces. pinturas ó esculturas anriguas. colocaban ¡ a los h~roes en categoría de dioges.uperficie¡. etc.

)-Dibujar rápidamente y con negligencia. en el estilo mudejar suelen alternar <:OJl los ornatos figuras de animales.. . figuras reales ó fantásticas. Sin raznn alguna se ba empleado la expre~ión «arabesco» para designar los frisos de los edificios de la época romana. indicar sumariarnente el arreglo de una composición. d.. ] 44 -- ARA A. Arabe j{ralla.icen1: gusto arábigo. pues la voz « follaje:. incurriendo en visible error. . que se extendió del siglo XI al XIII) al cual I pertenece la Giralda de Sevilla 1 y (1) Ara es también el altar pagano y más propiamente el romano.(Griffonner. Y así. por ser dicha ornamentaci6n privativa de este arte. es la única que puede caracterizar los yoleos ó volutas regulares 1 en uso durante la mencionada época (r). que comprende desde el siglo XIII al xv.]-Hay que distinguir el arte árabe oriental del arte árabe occidental ó español. puestos de folJajes.ii1zo.-(lIfauresr¡ue (2).- (Lustre.) (2) El autor dice: «Estilo que se desem~olvió en Espajja después de la im.)-:-Piedra bendita emhutida en medio de la mesa de altar y sobre la cual oficia el sacerdote (1).(Crayo1l1zer. sobre todo) de un croquis á la pluma ó al lápiz. los arabescos tienen una riqueza y una elegancia prodigiosas.. dispuestos de manera caprichosa. (Véase Altar. )-[ Arq.puntalar. los arahescos están compuestos con motivos tomados del reino vegetal. de una bóveda en la nave (1) ~n rigor.(Poussé. y además resulta insuficiente. o Arábigo. - hunllllllltlUllJllflllHllIllllIlUlIlRlIlHun . como em'plean la voz (j( equivalente á árabe para denominar todo lo concerqiente á las gentes originarias de la Arabia. estudiados.ru Étayer. ¡ ' Araña.asión de l... Arabe mauritano ó de transición.Aparato de iluminación suspendido de un techo. Por e1l:tc:nsjóll se llaman arabescos á los motivos ornamentales de arte ojilral 6 del renacimiento..)-Dicese.-Los franceses llaman morisco al arte árabe espafiol para diferenciarle del árabe oriental.. o Arabe. teniendo por genuino representante al Palacio de la Alhambra en Granada. . delicadamente enla.-(Pz'erre d'autel.(Arabesques.zados y describiendo gracioc. El gusto árabe se mezcló con los estilos cristianos produciendo el estilo mudejar.~ la árabes» I y cita la Mezquita de Córdoba)' Albambra como monumentos más importantes. En el arte árabe. . Este comprende Apunte. . en el estilo del Renacimiento.)-Motivos de ornamentación ccm- .) Arabescos. (Véase esta voz.)-Ejecutar un esbozo) diblljar á grandes trazos. ( Griffo1l1zage. tres estilos: Arabe bizantino. de un cuadro. pero sin acabar) y de ejecución sumaria. Como esa definición no es dd todo exacta. la hemos su~tituído por la que verá el lector. Ara.(Es{plÍsser. pues morzsco se denomina el esti10 degenerado del 'árabe que emplearon los moros ó moriscos que siguieron ejerciendo sus industrias en los reinos cristianos. después de la toma de Granada.) -Dicese de una ejecución demasiado cuidada.-( -Ponerpuntales..)[Arq. cuyo monumento más importante es la Mezquita de Córdoba.)- Trazar un esbozo al lápiz) dibujar á grandes trazos. Apun tar.as curvas. correspondiente á los siglos VIII al XI. 111lO" .. Apurado. de una estatua t~abajados. hecho con rapidez.en sus menores detalles.'"1. atabesco es un molil"O cualquiera de ornamentación geométrica árab~. arquitectura arábiga.) ..-Algunos autores arábigo:.

Las arañas ...i '.'\:\ r. al cuya superfide ha sido rayada con blasonar el escudo) indicar su núpeq ueños trazos irregulares.-( Arc-boutant.! ascen d encias de ~'-'\17 . Dícese también que algunas planchas grabadas al buril están fina.. y liado Ó flordelisado.] . cuyos bl~sodestinadas á ilumi. destinado á con tranesfinosy.I I bre porcelana ó sobre loza..Dícese del deterioro que sufren en la cccción ¡as pinturas so. con sus raíces) su tror.[Elas. Slrve para explicar alianzas suveces la forma de periores e inferio~-como am Íen to tri f(. Las arañas de las ¡ posición ¡ -~~. (Véase Arañar. con punzones muy tos oji vaJes. También algunas veces [Pint.) .J-Se dice de lüs dib ujos Ó grabados representando un árbol de forma convencional. El color engrasado en demasía se araña al fuego. por lo representados en común) dimensioel punto de bines considerables.rbol gen~alógico.[Grab.)- [Ar- .. La armadura y ciertas partes deco-Los árboles empleados como figuras heráldicas se distinguen rativas son ordinariamente de bronce doradq y están enriq~ecidas Dar su nombre cuando son reales) se les llama desarraigados si sus con colgantes y bolas de cristal dispuestas en guirnaldas. Ar'boles..i: .. hasta el xv fué en aumento la ri. sus ramas y sus hojas) y por su di s- tal' el empuje de las bóvedas tomando el punto de apoyo de su resistencia sobre los macizos de si11ería Ó contrafuertes. mero y su espeCJe.que no da por consecuencia más que pruebas muy grises.)~[Blas.] tal es la araña de la Gran Opera. W I I y I ciertos entalles son muy finos y ¡ ¡ : ¡ están muy Araiíar.ARA iglesias afectan - 45 - ARB y asiento.co. tre.. . para indicar que á de una iglesia. Los arbotantes del siglo XII son muy sencillos. corno al ciruelo. -(Arbres. q ueza de su ornamentación.-(A1'bre géJléalogiqlíe. Ar botante. raíces se destacan sobre el cam po Arañado.(Egratigné)del escudo. .y.... fugosidades de ciertos trozos de Cuando las ramas de un árbol espintura) y también de una muralla tán cargadas de hojas) se debe.) apretados.I mente crañadas.'. I - (Gulée d'arc-boutallt. las cua. que.J-Se dice de los filetitos de se les figura por modo convencicluz que parecen incrustados en las nal. furcación de las ramas.).)-[Cerá- ¡ mica.I res de una casa. poco Arco inclinado de los monumenprofundamente.J-Dicese de una plancha grabada en talla dulce. A... por ejemplo.. ! descendencias '.".-( Gripper. una familia ilusdenas. suspendidas por ea.".: I les se ejecutan con colores desleí- dos en mucha cantidad de esencia crasa. nar las salas de teJnes es tán á veces tro tienen.

J-1 .(Arcades inscrites. -.) Arcadas gemelas.] -Fuente con saltos y caídas de agua.-(Arcade feillte. . Arcada..cad1 mulada. . - ( Chdteau d'eau)-[Arq.. da por dos semicirculos tangentes por una rle ~us extremidades.)-Arcada que presenta una abertura Qfreciendo paso libre. de una abertura cintrada Arcáico. obras no semejantes á las obras de .)- ¡ I I ~ Abertura cintrada que sigue diferentes formas del arco. En el estilo romáarcáico para indicar que evoca el nico se hallan arcadas trilobuladas..J-Macizo destinado á contrarrestar el empuje de una bóveda. cada real sobre una superficie plana. pero estos lóbulos hace soñar con lo producido por 6 recortes corresponden má.s.(A rcadesgémil1ét's.)-Aberturas que ofre- Arca. recuerdo de una obra antigua y quintilohuladas.practicable. las cen °aspecto de dos arcadas yuxtapuestas y de dimensiones seme- j-mtes j y tamhién abertura forma- Arcada cuya tU? está tapada por el paramento del muro. pero cuyo perfil de archivolta sobresale. Los estudios arcáicos tienen tablecer simétricamente una arpor ohjeto investigar los métodos y procedimientos de los antiguos. Se la llama también falsa arcada.( A rchaique. . Se designan también las arcadas practicables con el nombre de arcadas real~s. (Véase Arcada practicable.-(ArCade.. ) Se - ciega.lsa. 'para indicar que presenta todo el carác. tilo arcáico muy acentuado. Pera no es esta la verdadera signi- . por los cuales se puedan producir soHendo estar circuida d~ moldura saliente.) la antigüedad. . (Véase esta voz.inscrita.-(Arcade loMe. de agna.'oz para designar en artes )0 anticuado.)- ¡ cuya luz está cegada por una su- - .Depósito destinado á alimentar muchas fuentes. .)-(Arcade fausse. cuyo destino frecuente es resvas. Se dice también que un 'ó menOR numerosas y semejantes cuadro está concebido en un estilo al semicírculo.) practicable. elice que un monumento es de esI perficie vertical.con ella numerosos puntos de seguiendo porciones dé círculo más mejanza. pero que ofrezcan -Arcada recortada y decorada si.)-[Arq.46- ARC quitectura.ñngida.)Arcada simulada.-(Arcilde (1) Los griegos llamaban arcá ico á 10 aAtiguo y en esta misma acepci6n puede hoy emplearse esa .)-Denominación que se aplica alg-unas veces á las arcadas ge.-(Arcade aveugle.ARC . á la ornamentación de la archivol.lobulada. .): melas inscritas en una gran ar[Arq.(fa.(Arcada réelle.real.J-Se dice de una arcada si. bien las generaciones desparecidas tI). ta. ~olamente pintater de las construcciones primitida.

aboquillado.ARC - 47I ARC de jilllÚlr. Los modelos en barro que se dejan seca1-al aire disminuyen de volumen y se quiebran ó se des moranan. se petrifica fáresiste cilmente 1 y sin embargo mucho la acción de la mano cuando el trabajo se interrumpe.'iental de la antigüedad.[Arq. sobre todo cuando no tienen annaduras interiores. '" .(Terrc gIaise.). En arq uitectura.:. Los arco rebajado.Tierra crasa y cumpacta. (Véase esta voz.ato de alúmina hidratada que tiene aspecto de tierra mojada de color gris ó rojizo. La arci \la se usa para la fabricación de las obras de alfarería. puede decirse de dúctil.Arco furmado de tres porciones de circulo enlazadas entre (¡sí. debe emplearse con mesura.) . (Véase JIodelado. Arc. preparada especialmente. y cuando el artista cesa de trabajar envolverlos en lienzos finos yempapados que mantengan humeda la figura.rcllalsme. pues es el estilo griego anterior á la época naturalista.] - Aq uel cuya clave forma resalto sobre el plano vertical de 105 arranq ues. .s propiedad que rápidamente y resulta frágil.) [Escult. también se moja el modelo valiéndose de un pul \'erizJdor.-(AJ:g-i!e. .a.) ficación de lo que en la Historia del Arte se denomina arcá.(A re. Los 1110delos de arcilla se envuelven con lienzos delgados y mojados sobre los cuales ~e vierte agua del tiempo. sirve á los estatuarios para ejecutar sus modelos.)-La arcilla ó tierra gredosa e~ un sili. . el a reo es una j bóveda sólida cu ya forma está determinada por uno ó m uchus arcos de circulo.a.ico. o . para los trabajos de restauración Ó reconstrucción de 1:1 s obras de arte antiguo. Debe mantenerse en cierto grado de humedad. (Véase esta voz. y más que para otra cosa. arena y de calcárea.-:.-[Arq.]Aq uel que está en dirección horizontal ofreciendo poca ó ninguna curva. Es voz sinónima de Arco abocinaiUJ. .) . - nester rociarlos a menudo por meI dio de bombitas especiales.) . ..bocinado.(G!aise. ) Imitación de la manera y de los procedimientos de los antiguos. El arcaísmo aplicado á las artes del dibujo es peligroso. con la cual ejecutan los estatuarios sus modelos y sus esbozos. Heno de con vencionalismos.:ie Arco de frontón. como sucede en las penetraciones de las bóvedas.[Arq. el arco es una porción decírculo.) modelos de los escultores es me. .i. especie de arena arcillosa cargada de hierro. Seca adintelado» con ma. Siempre que un dintel .(A re en an$& -(Vé.]. En este caso es término algo impropio. Arcilla.]Aquel que ofrece distinta luz por cada uno de sus paramentos.vanzado.!{ulaire.Arcaísmo. compacta 1 blanda y medios puntos..ngular~-(::lre illl.(A.adintelado.a.I esté unido á las jambas por d0S Tierra pesada. fácil de trabajar con los dela parte superior del hueco «arcO dos cuando está humedecida. )-En geometría.)'~ Q . cuya fisonomía especial ofrece el recuerdo dd arte egipcio y del arte o.

bizantino ó arco morisco. ton.. .)-Arco cuyas juntas siguen la dirección de los radios del arco. aspecto angular.: ~j'¡. tre.) -'- .1 . .) .formero. horzzontaux..' (Are en ¡rOll. cuatro ~ ~ más del medio punto. bién arco angular..(.-(Arc Dyzan. Los mo.L la época ojival. Arco formado arco por lineas de herradura. de 180°. cinco ó más porciones de circulas. .) - t .ARC - 48- ARC Arco bizantino.)-Arco formado por -¡ -~ formado por '-.)radiadas. : J~i lftL ' : numentos delos ~.(Véase Areo de herradura.(Arc fornzeret.-(A1'C aPlatl. lade. .-(Are en .carpanel.)-Se designa asi el arco formado por una semicircunferencia. . ~.-(Arc ~u~~as de juntas ho~izontales.) ¡ nado á disminuir la carga del din"" I tel ó de la platabanda.)-Arco de Arco de herradura. de a Jomt~ . circulo.canopial.)-Arco cuya' medida pasa de media circunferencia.) descarga..de éase Arco defrontón.¡ ""J.deprimido.: l. de puertas y venpor arcos cano.'bom- I cintre. Así. rosos ejemplares tanas coronadas piales. - Arc - combado (1).) .( A re de -Arco cuyo plano es paralelo á ! los muros de fachada de un edificio. .(Arc e1Zmi- óé.. (Véase Arco toral.ofrecen siglos xvy XVI : I nume- (.[Arq. .). las arcadas que ponen en comunicación la nave central con las laterales son arcos formeros.JAquel cuya curva está compuesta por tres.(Are en aeeo.I. de medio punto._.. ._1. a plein - rt:l #~ '"'" ' .. )-(V I de mitra. es decir.' ". . . presentando . Se le llama tamtin. .L1h. desti- (1) Más propiamente (Véase esta voz. ..¡ I \ \. ""'''' ~.'" 1-'~ I ::'::!l°.. . en una iglesia ojival. arco de mitra y arco roto.).'1r. '' 1 dJcharge.) I ¡ If'" i I de frontón.::04 .! derechas inclinadas. " T . las cuales suponen otros tantos centros para trazarle. . i Arco abierto en una serie de pieI dras de un saledizo.- I ~ (Are a joillts rarollants. Se da tampordo~~I ~~ I nes de arco de ¡ bién á este arco el nombre de atco . . u'" '.Arco colocado encima de una platabanda de piedra ó dintel de madera ó de hierro..~' . fey ti ehczlal.

I - (Ar. _.i . . '''.~ la moldura llamada talón.ínvertido.:-~:-.. mu.fundamental. - elíptico. fi e 1 el arco florenzado ó canopia!. .:':/' . tl1/0Jls. -. (Véase Areo Tudor.Porciones de arco que determinan la curva de una bóveda.Arco est<\blecido en sentido in verso de los arcOs ordinarios.'ARC .entre I un plano vertical y un plano oblieuo.'~i/~~. "'/I¡I'/I.[Arq. -(Ar/. el perfil de r~á.tU clwínetie rtlluiY$ée. . -Arco formado por una porción de elipse.orenzado.'>f'ij//'~.:: tll ta"). dio punto y otras aparecen apuntados. Aquel que sirve de guía en la mon- ~'-" . destinado á ligar pilares ais.(A 1'C surbaissé." /.x. '¡ mente el perfil de .)Arco cu ya curva reprod uce en sentido inverso la que da una cuerda homogénea y perfectamente flexible libremente suspendida de dos puntos situados en una misma ho- rizontal...nadas por un cuadrado elevado sobre la cuerda del arco y cuyos.escarzano.)-Arco formado por menos del lados y á formar In uros de fúndacióp homogéneos unidos por. /. Ca -. ..-' -.j¡ .~ cada mItad del arco ~.)-Nombre que suele darse al arco cano p ial ~. como acontece cuentemente . sumedio punto. (.- ARC (Are ttl -Arco de cuatro centros determi.- [ Arq.) . En el estilo gótico de la época terciaria.lados son iguales á los tercios de esta . (..] -Arco empleado en la arquitec. cuyo perfil ofrece todas las sinuosidades formadas por los dientecillos ó estalaqitas que penden de las celdilJas que cubren el intradós. da.'" .escarpado.-en los muros de .en cadena invertida.j tea de una bóveda para las demás (A re 1~m/tr- I ... yo o en las murallas de los tillos. líneas.. Los arcus estalacríticos unas veces conservan la forma del me1::. . -(Arceau. voz)) porque.] / . íffh ": mi.cuerda.) .)[ArqJ .)tura de gusto árabe granadino.7 exacta"~W> reproduce . . ~ ~ ~ . /. ~ ~..} lus. perfilánd~se la superficie ral en decJive.:::. --'" (véase esta. ~ .(Are en ogi'l/e. Arco constituido por dos porcioI . ¡.: .1 I /-/.. .) Arco directriz de una bóve.r"/ ¡'.49Arco :8. se ha empleado especialmente .I freap o~assé. o perficies cóncavas.ojivo.)Arco comprendido /~? ~i..- (Are clliptique. '. . y corresponde al siglo xv y á una parte del XVI. que se llama también gótico florido Ó flameante..estalactítico.

)-Areo cuyas dos extremida- des no están colocadas en una misma horizontal..'\ c:.-(Arc '! : : .~~ f /. en la intersección.-". (Vélse Arco formero.: ~ I \ pant. . para los rompimientos practicados á gran elevación. .polilobulado. '" I déprimé. . ~ que sirve de base.' . -I (ii\ . lo que da el trazado que se llama medio punto roto. dando así la ojiva equilátera. se emplearon sobre todo en el estilo gótico.chas porciones de círculo... lo cual determina la ojiva lanceolada. . t& e.) -Arco formado de mu.) Los arcos ojivos pueden estar descritos por tres medios principales. Ó á poca distancia ell1no del otro.)-Nombre dado al arco peraltado.Así.. .) Los arcos torales estuvieron muy poco ornamentados ~n el siglo XI.-(Al'c ram~ - "'-. son arcos torales. pueden estar fuera.50- ARC nes de circulo que forman ángulo . algunas veces. formado por un .-(Arc sur: haussé... es decir. (Véase Arcs d'ojive.-(Arc po!y- lobé. siendo de perfil m u y sen- .. Arco peraltado.)-Arco . á los muros que reciben las bajadas de las aguas. semicírculo y una parte recta.ARC . . Los dos centros pueden estar en la intersección de la curva misma y de la línea recta ." -' C. .-(Arc outrepassé. en una iglesia ojival. .) . . estando destinada la parte recta á compensar la disminución de altura debida á la perspectiva. Los arcos por tranquil Arco cuyo plano es perpendicular á los muros de fachada de un edificio. los arcos que ligan esos muros con los pilares colocados á cada lado de la nave. Adóptase esta forma. .rebajado... y son los que forman los arbotantes (véase esta voz) en la construcción de los contrafuertes.: .l' . Arco realzado. por tranquil.i. f!a.

." c. ~. y entre los de construcción más recieo te hay que mencionar el de la Plaza de la Estrella. con tapa.de medio punto rodeado de pilastras y decorado con bajo-relieves alegóricos. principalmente. decorada.) -Arcada en plena cintra. "lO .... de curvas graciosas.)-Arco cuyas dobelas es.trebolado.~ ~. Entre los arcos de triunfo de la época romana es menester citar 11)sde Trajano.. l - Tudor. Les arcones más antiguos estan cubiertos de piel y guarnecidos con bandas de hierro forjado.-(Arqueol. tán al aire. tan en boga en España durante los siglos XIV y XV.(Are extradós cilla. los escudos heráldicos. Pero bien pronto) en el siglo XIV) hubieron de hacerse los arcones sin otro herraje que la cerradura y con 105 tableros esculpidos i viniendo las tracerias oji vales. El Renacimiento. y cuyos intradós yextrad ós (véa nse estas yaces) están determinados por dos porciones de circulo concéntricas. tanto que se llamaban ~ucheros los tallistas que los hacían. o Arcón. y se enriquecieron cada vez más á medida que se acercaron al siglo XIV. .Cajón . cubrió los arcones con figuras de bulto redondo. montado sobre cuatro pies. Arco zigza. Y bs huchas.) -Arco formado de tres porciones de circulo. característico de la edad media y adoptado también en tiempos posteriores y aun recientes) tUYO su origen en 105 baúles destinados á guardar los objetos preciosos.Arco cuyo está recortado en ziszás.. zigzagué. A ugusto y Constantino.. que en algunas épocas sirvió de banco y aun de mesa~ Este mueble. Tales eran las arcas de novia. Arco trasdosado. ."~ .-(Arcs d'o/i- .fiL. las figuras é imaginerias. compuesto de un gran arco .-(A rc triomPhal. de las basílicas cristianas.) . las pin turas y las inscripciones decorativas á embellecer estos muebles que) haciéndose más señoriales.. ..) ..de triunfo.. con pinturas y formando la entrada del santuario. con trastan con la forma -tradicional cuadrilátera de la edad media.. .ceaux. roleos.. <: '.(A1'C tn'lobé.-(A1'cdetriomPhe.. bajo-relieve de Rude. variando el modo de ornamentar.. Arcos de ojiva.)-Monumento conmemorativo de alguna victoria.( A rc t1l ay.... ""'''~. Arco oji val deprimido (véase esta voz) usado especialmente en los monumentos ojivales ingleses cuadrilongo. la plata y los lienzos finos de aprecio doméstico. ~. hojarascas y quimeras.ARC -51- ARC construidos en el reinado de Enrique VIl y de la familia de Tudor.. decorado con el soberbio .gueado.)- . no de trébol. Septimio Severo. . y dió al arcón formas elegantes..-( Are extradossé. . nombre que prevaleció para designar los arcones á causa de su empleo.. cuyos perfiles. En los J\iuseos y colecciones particulares hay preciosos arcones de los estilos y épocas indicadas. _..) -Arco decorado con omatos formados por filetes en hueco ó en relieve describiendo un contor.trilobado. ~.-(Arc Tudor. los emblemas. sirvieron de banco y de mesa en las lujosas cámaras de los palacios. .. .tri unfal. ~". elevado en Paris "O honor del gran ejército..

-(Aire. En la arquitectura ojival.(Aréne. Ardiente. .falsa. de los arcos que ligan los arcos torales. las portadas están coronadas con m uchas series de archivoltas. En la arquitectura antigua. I.(Embrasé. (Véase Arco toral y A reo jormero. Area.J-Curva de una bóveda. 1 I quitectura.(Ardcnt.) -[Arq. siguiendo exactamente el perfil del arco. Arcos de verdura. con respecto á las bóvedas. perpendiculares á ellos. pasando por la da ve. rradós de una bóveda. . los sueJos ó plantas con el nombre de área baja y las techumbres con el de área alta. Archivolta encasetonada.-Expresión que vale tanto como arcos formeros.)-Se dice. espesor del in.(Archivolte. decorados con junquillos en el XIV y muy recortados en el xv. - dobles. En el estilo ojival.(Ares de verdure. los que la dan forma j y se dicen dobles por oposición á los torales. sobre el cual se traza el área definiÜva ó planta. (.) Archivo foral.]-Macizo de los intervalos de las vigas. .(Voussure. . En el arte árabe las archivoltas están frecuentemente formadas con adornos de estuco que recortan la superficie cón::a va. las archivoltas no existen.) I ' ! ción del arco. Archivolta. el eje del perfil de las molduras . Arena. Los perfiles de las archivoltas de la época ojival son muy sencillos en el siglo XIII. á veces.ucciones destinadas á .JEspacio libre reservado en los circos romanos á los gladiadores y combatientes.Se dice de los cielos de coloración viva y~rillante. son los generadores de la bó veda de medio cañón. Algunas veces se designan también con este nombre las constr. más que en un solo frente de la arcada. porque en tre los cuatro sostienen la cúpula. lo cual da por resultado que la moldura está reproducida idénticamente en cada lado de la arcada. que forman la archivoJta corresponde casi siempre con el eje de la see. usuales en los jardines del siglo de Luis XIV. -[Arq. se designan. algu.ARC - 52 - ARE ve.)-[Blas. ofreciendo cierto número de ni- I tatuitas y colocados en disminución unos debajo de otros. -Se dice de las piezas representaI ellos en hileras ocupados por es- das encendidas en el escudo.-(Aírt'fausse.Pórticos recortados en los bosquecillos.] -Superficie plana.)-[Ar- .)Moldura que decora una arcada - ( Chartrier.)-[Arq.)[Arq.:as veces.Archivolta.). .] .) . títulos y otras piezas man uscritas que tienen interés histórico de gran valor. Con referencia á las propiedades.]-Construcción especial ó sala arreglada para depositar cartas.. Ardiendo.

en á~~ulo de una.. ArÍstero.[Arq. ~a maperfilada en el eje yor parte de los arq uitrabes.(Arele.". de una moldura das á reforzar ó sostener. en el estilo románico ó en el estilo gótico. [Arq. . el cual sirve para dar resistencia á las partes débiles..(Aréotecto. . Se dice en armaduras de construcción.(Grosserie..)-Aplicaciones de la arquiArÍmez..' ~'~'~~ ¡ ' Armadura.~~:~ .(A rmature. perficies de los chaestán reforzados .. ARM . .(Avant-corps. I te ae un edl' [Arq. Se dice también de las pilastras ó columnatas que sobresalen chada. ~ [Escult.(A 1'hier. almendrilla Ó guijo menudo y rocallas.~ l. destinadas á cubrir el remate de Areotectónico. techumbr~.)de la vajilla 1 de orfebrería.JVale '" Argamasa.s a l e d e 1 : ' conjuntode ]a construc- I á ser un especie de hormigón.] : -Se dice. y ta~este caso se dice arenas. .~':\". pite1es Ó campanapor medio de ~ 1 -'. .:. . niqiu. I Arista.]-Barras . Argentería. rle una fa- . . .] Esqueletode hierro que se pone en el interior de una figura de arcilla ó modelo en yeso.] .r I Linea de ángulo formada por la i jntersección de dos su perfides. [Orfebreria. - " ~ ¡11¡\\¡'lhí~.). bIen de las tejas de medIO cañon Tal (1).~' 1..)tectura militar á los trabajos de [Arg.ARE - 53I servir de circo Ó anfiteatro.). Pabellón en arimez..]-ParI 1 fortificación. ción.. .p rios. etc. . Conjunto de varillas destinado á mantener las vidrieras en posición vertical." . en plu. las . ~ . .[Arq. I c)¡¡> tal. los saledizos vanos.una techumbre. de las aristas ó inpartes horizontales que hacen mutersección de sucho tiro.)de hierro destina- A ""~"~Z~~.tanto como mezcla. zinc ó plomo colocadas en el (1) En castellano no se usa el plural de arena como sinónimo de circo 6 anfiteatro. que "lene ' 1 I fi c-i~ Qu e So b l e. de las bandas de rnehierro.:r particularizando se designa con ella una composición de cal.]-Dícese ..

)Trocito de pergamino con cuyo auxilio se obtenía relieve en los antiguos bordados de seda. cerca las fachadas las de Rouen.)[BIas. cuyos vanos se llenan de ladriHas y de yeso.x.)- . en los cuales existen modificaciones.. La mayor parte de las que se conservan.)-Conjunto de armas defensivas de que se revestían caballeros y combatientes durante la edad media (1). no hizo más que iniciar el uso de la armadura.pequeña.] . . . (x) La armadura completa no comenzó á usarse hasta el siglo xxv. de una ciudad. ~ ~ - de vidriera.11' [Arq. 'I\~~ b~~ '. .parlantes. )-[Arq.-(Padantes. . ~" tabique ó del do. Tales son. pues. Armazon.-(Bati. es de gusto Renacimiento. El tipo de estas armaduras puede compararse á una armadura ordinaria.AR:Vl (Ferme. por medio de firmes jambas.[Arq.. Armella.[-. . ( Véase Escudo de armas. .) - Armas. son del siglo xvx.(Permette. de un Estado.relieves que dedecore. que consiste en una granada.. pero inscrita en un triángulo cuya altura debe ser tan pequeña como sea posible.J . oro Ó plata. constituyendo así una esp~cie de acertijo.-(Brisees.Se dice de los segundogénitos Ó hijos segundos menores de familia. formada para darse cuenta de un trabajo Ó servir de base al trabajo definitivo. )-[Blas.] -Pieza de-hierro destinada á reci- ~~ S. según el espesor deseado del JIU¡ . para caer en desuso en el XVII. colocadas paralelamente las unas á las otras.[Arq.(Armure.]Ensambladura de piezas de carpintería..) .partida. ) Dicese de los hierros . Tal es el escudo de armas del reino ge Granada (España). . por ejemplo. 54- ARM Armadura. cambios. edad media. una iglesia de Long Paon ofrece encima del campanario una escultura del Renacimiento.~. y su ornamentación. Se da tamA-.]-Se dice de los escudos de armas que expresan el nombre de qUÍen le lleva.J- entrelazados que sirven de armazón y sostén á una vidriera. falsa Ó de Armadura de una techumbre que forma la ventana de una boardilla.S.). se generalizó en ~l xv y adquirió toda su boga y perfeccionamiento en el siglo XVI.) rota.] -Disposición de las vigas en fila. - (Colombafe.( Cache. y el conjunto estar realzado. La. bién al armazón el nombre de espesordel muro. Armadura de techumbre bohardilla. ciones ó sUFresiones.(Armes.~.(Cartisane. de un dignatario.".JPiezas de blasón especiales de una familia. por consiguiente.. .iglesias. altera.- )-En arq ui tectura se llama así un ensamblaje de madera ó de piezas de hierro que hacen el efecto de una techumbre por medio de las piezas longitudinales llamadas earriolas. - - (Ferme brisée. muro as! forma- '. de una provincia. ciertos bajon .)[Blas. representando un pavo real precedido de la palabra Long.( Vz'triére.

que son los blasones. Este museo. Armería (Arte de la).J- Armillas. las de mayor interés.Se dice de las columnas decoradas con anillos. bir el pestillo de la cerradura de A~miño. muEsta figura se emplea rara vez en chas del Renacimiento.-(HermílZt. Las armas del nuestra historia.)-[Arde hojas de acanto y guirnaldas.! dizos. y no pocas de Arpa.-(Harpe. o . val en piezas de valor y mérito arAro. .- (Armi!!es. errores que ya han desaparetán decoradas con extremada rÍcido de su catálogo.ARM - 55 - ARP capiteles de orden dórico . - (Harpit. Hernán Corde música de este nombre. composiciones escudos de armas.]tístico. en número de tres. una humana y otra de se atribuyen á diversos héroes de . ma que el instrumento especialmente de Carlos V. I ..Figuran en ella algucon un aro de oro.(Sicamor. .(A 1l1zelé..Museo depen. siguiendo una forma arq uihecho en el local y en las instalaciones una gran reforma.J .) .Hay gran Figura de blasón de la misma fornúmero de armaduras históricas. Arpía. la parte sumería falsas atribuciones históriperior en forma de S tendida-escas. I quitectura. Por un arpa de oro sobre campo de gules. de los más inPieza de los escudos teresantes que pueden visitarse en Madrid. nas armas de la edad media. cincelados damasquinados.Jlos siglos XVII y XVIII. que ángulos dos cabezas. . Hay arpas.griego. especialmente espadas. colocadas por bajo del equino y del abaco de los ~ Las arpías se representan en los escudos bajo forma de águilas con cabeza y busto de mujer.[Blas.de armas y armad uras. Orplata.)[BIas..] una puerta. diente del Real Patrimonio. cuya columna y mucho tiempo ha habido en la Arcuya f. tectónica y adornadas con capiteles Armillada.[Blas. " '.Rea.). I . donde ! mientras que e I contra-armiño se compone se conserva una colección riquíside lunare3 blancos ó de plata soma . Felipe II. tuvo por base la armería de armas que tiene la forma de un aro del emperad'or Carlos V y le orde tonel. á veces recuerda tés y otros personajes célebres de la lira y lleva en sus aquellos tiempos. Además se ha q ueza. las arpías tenían rostro de jovencilla. hay armas ofensivas. el Gran Capitán. y banderas que son otros tantos trofeos de lasemreino de Irlanda se coq¡ponen de presas de armas de 10 pasado. .&.) I [Arq. Según los antiguos..)-Arte de fabride los car armaduras realzadas con oro y .-El armiñ0 es uno de los dos forros empleados en las (Armurerie d'art. cuyas l~ ganizó Felipe Ir) habiendo sus sugaduras están muy cesores acrecentado tan preciosa acentuadas de sable colección. animal.) ..-o!zso!a-es decir.[Blas. sin ribre fondo negro ó de sable. co con lunares negros.J-MolI "I!¡iil duritas á modo ¡ de filetes sale. dinariamente es blany armas incrustadas de marfil.l.

Arquería. .) .-(Arclléologie.(Arclléologique. de las monedas y medallas (Numismática).-(Ar. .de coronamiento. Arpón.)-Se dice especialmente de la arq ueologia aplicada al estudio de los monumentos del arte de la antigüedad. deJ dibujo ó del grabado. de los retratos de hombres ilustres (Iconografía) y de las piedras grabadas (Gliptografía. r art.).- (Archéologie de [Arq.) La arqueología del arte comprende toda la historia de J Arquera.(Archéogra. cuerpo y ajas de buitre. y arte de reproducir las obras antiguas por medio de la pintura. .) -Arquerías de los monumen tos oj iva les.-( Harpon. -. . del grabado. cola de serpiente y garras en manos y pies. Arque6gra.Aspipillera eHrecha y alta de ciertos castillos fuertes J por las cuales lanzaban s us flechas losarq ueros.~ (A rcatures basses. . La arqueología estudia los estilos de cada época y de cada pueblo.La arquera no permitía lanzar flechas más que ea sentido vertical. Las fachadas de los monumentos presentan á .)-=-Ciencia descriptiva de los monUmentos antiguos. .de la arqueología. de coronamiento y de ornato. (Veanse estas yaces. .(A 1'chéologue. Las voces arqueógrafo y arqueografia (véase esta voz) están muy antkuadas. . I ! -Sabio que se dedica al estudio phié. (Véanse estas voces. de la escultura. Arqueológico. no se han usado más que rara vez. colocadas en los antepechos de las ventanas.) - - del arte.Arqueología. que tiene por objeto estudiar todo lo que se refiere á Jas artes y á los monumentos de los tiempos pasadas. mientras que la ballestera (véase esta \'oz) permitía lanzar flechas en direcciones radiadas.ARP .¡do mucho las arquerías como motivo ornamental. Arq ueólogo.) 4rqueografía.56- ARQ.JPieza de hierro soldada que sirve para ligar sólidamente uno á otro dos muros Ó dos piezas de armadura.J.y tiene p:)r objeto reconstituir los edificios.)-Que se refiere al estudio de la arq ueologia. ¡ las bellas artes desde los tiempos' más apartados. de la edad media y del Renacimiento.jas. el estado social y los usos y costumbres de los antiguos con auxilio de los documentos exactos suministrados por las ruinas Ó los vestigios de los monumentos de cada epoca.)-[Arq .reces tres series de arquerias: bajas.(A1'cature.) Arquerías ba.Reunión de arcadas formando conjunto decorativo.fo. Esta ciencia comprende el estudio de la arquitectura I de la pintura.(ArdéograPhe.(A rchtre. El estilo ojival ha us:.) -Ciencia de la antigüedad. estando reemplazadas por arqueólogo yarqueología.)--Sabio que se ocupa de la descripción de los monumentos antiguos.

.:a.)tianas es la de una casita ó cons.La forma característica .. guIar y tPjado á dos vertientes.- do. "por lo comun pyohp..) Arqueta-relicario. Las arábjgas son circulares.-(Arclu'tecte. y se dice también lo arq uitectónico para designar el arte de construir.)-Que se refiere a )a arquite:. v á Yece~ est{).uo. Ó bien cuadradas ~on la tapa en forma de pirámide truncada.\itas.relicarios aquellas que han servido para guadal' reliquias de 103 santos.Se designan espe:::ialmente con el nombre de nrq uetas . Existen también relicarios en I madera esculpida y dorada.ARQ - Si - ARQ ea/m'es de CJlti'01111eme1lt. etc. etc.. (Aj'c/¡éi)'Pt. de latón repuja- I Arqueti13o. ó bien cubiertos con chapas de oro ó plata.(CluisÓ cofre" - Ciencia (. con orna- : en plata sobredorada ó en cobre I esmaltado. y más.-Arábigos los hay de marfil.)-lArt. Arquerias exentas.:lzitec- tOlliqlte. capillas en miniatura. Los relicarios anteriores al siglo XIII con- ::i. Se con'Servan . o Arqueta. _. son de gran dimensión.) 1 I mentación y figuras de animales. labrados ó i'lcrustados de pedrería.o'rnamentales.] .(A reatl/res to.:tura..(Véase RelicilIiv. I . Los s~ll)jos que se ocupan en estos estudios toman el nombre de arquitectonógrafos. denominación que corresponde con bastante exac- recibir el cuerpo entero de un san- I titud ala usada otras veces de historiógrafo de las construcciones. edificio y dirige la ejeéilción del mismo.) Arq\\itectonografía."'j ricamente ornamentado.)-Arquerías caladas ó ciegas que decoran las g:11erias y rematan las corni~s de las torres y de los campananos en los monnmentos ojivales.[Arq. en plata. etc.o coi locado~ hajo dosel y encima del altar. estos 11ltimos están muy á menud. . En fin. y en el siglo XVII y en el XVIII se ejecutaron relica.común de las arquetas crisAl'quitecto. esmaltes de colores "iyos. ! I I .]-Cofre .n coronados ¡ por agujas ~aladas.s de altar. Asi se dice una concepción arquitectóni. de carácter persa.. dec.I Artista que traza el plapo de un trucción pequeña de planta rectan. de marfil esculpido. a claire-zJoic. los relicarios ejecutados en oro. A partir del siglo XIII. en el siglo xv los relicaríos se ennquecieron con estat\. especialmente de la edad: media.) - Vaciado en yeso de un bajo-relieve en piedra Ó metal.)-Arquerias que de coran las portadas. cuyo fondo permite ver los huecos y del cual están separadas. sc. paramento. ó bien con. tomaron forma de jgle' !'ias pequeñas. pudiendo 1 1 tiene pJr objeto describir los edificios v estudiar la cJllstrucción.I (A. en el cual se consen-an las reliquias de los santos.clzitectollograplzie. I J Arquitectónico. adosadas a un fondo..tenen cofres sencillos de m:ldera cubiertos de láminas de meral. ( Véase Arquitectura!. ríos con roleos y perfiles abultados. al cofr~~illo antip.-(Areatu1'es ornemeJlts.1'l.Se oesigna con este nombre.)-Arquerias colocadas á poca distancia de un muro.111'que cito de metal precioso y ricamente esculpido.. de madera tallada.

en general el arq uitrabe ofrece superficies muy sencillas destinadas á prestar realce á la riq ueza ornamen tal del friso y á acentuar bien el objeto de esta parte del entablamento.)- l'eligieuse.). g ida.) (Véase tectoJ'lografia. en el jónico está formado por tres fajas que sobresalen ligeramente.]-Dfcese del sitio en que comienza la curva de una bóveda.) - 58 tecturistas.-(A rcllitectural.de una bóveda. En el orden dórico el arquitrabe se compone de una simple faja. Arrepentimiento. .)-Primeros contornos ó partes pintadas modificadas por el artista. .]Ejecutar una mold ura.-(Véase I ART Perspectiva.religiosa.-( A r-chitectltre ct'rJtle. .) - (.ci vil.( lA rchitecture n Arquitrabe. . visto desde igual distancia como medie entre el espect~dor y la pintura ó decoración. feim'e. .(Ardtitedul't. ha dicho vV. .ncar.)-Pinturas decorativas ó decoraciones teatrales simulando los relieves y huecos de un monumento verdadero y tal como se ofrecería el monumento.)-Arte de la arquitectura aplicado á la construcción de edificios ~e!igiosos.(Retombée.(Trazllel' une mou/ure. les públicosó privados.)-Arte de la arquitectura aplicado á las construcciones militares. A veces en un cuadro apare- cen antiguos arrepentimientos J á través de una capa de color.)-[Arq. y también punto en que termina una arcada.J-Nacimiento de una banda. ] . sea á titulo de colaboradores-mÜs que las partes arquitectónicas necesarias para encuadrar la escena representada en un marco I son también arqui- . eran arquitecturistas.)-Que tiene relación con la arq uitectura.-1 r- Arqltt- Arquitectura.(A'rtisal1.[Arq. Los holandeses Van der Heyden. Aunque los estudios necesarios para que el artista pueda Henar estas condiciones son tanto del dominio científico como del dominio artístico. Burger.(Nat'ssance d'zme l!(>zUe. que es ligar horizontalmente los soportes verticales..ARQ Arquitectonógl'afo. Arra.)-Arte de construir. Arq ultectural. A r r a n q u e.(Arc!útedure [Arq. pilastras Ó columnas y las reune dos á dos.obre el vuelo de.)[ Arq. I - 11.phe.(Desccller.Parte inferior de un entabla mento.(Repm- tir. de \Vite. . Artesano.) -Arte de la arquitectura aplicado á la construcción de edificios ci\'i. etcé~ tera.militar. La arquitectura debe además preocuparse del destino y solidez de los edificios.-(Architedure militaire. etc. .)-Pintor que representa en los cuadros motivos de arquitectura. arrastrando sobre triángulos paralelos un perfil de metal que recorta en la masa húmeda del yeso el perfil de la moldura. Arrastrar una moldura. Arquitecturista.)[Arq.-(Architrave. El arquitrabe d escansa directamente ¡. los capiteles. puesta cuando la primera no estaba suficientemente seca. Pero los artistas que en los cuadros mo~ demos no pintan-sea por stl propia cuenta. formando ó no saledizo sobre un muro... .(A rclzitedttriste.] -Quitar lo que estaba empotrado. están subordinados al arte. . .) Se - . dzitectoJlogra..

Esta forma .JI. etc. Artista. El artesano traduce en formas diversas el pensamiento del ar#sta. artesonados octógomodo por el cual un pintor dispo' 1 \ I . en cuyos centros se adaptaban flarones esculpidas. Algunos escriben Arl'abbaa.[Arq. disposición de las diversas a r m o n 1zarse partes de una obra de arte.) dez no . ?"r" ornamentacuando no con laboIes incrustadas \ ción de te) chosydebósobre la superficie lisa.)dos por los vanos que dejan las. . Artesonados. decorados con folJajes y arabescos. y afectaba forma casi '''''''''1. y en como posible. de carácter oriental.J!. y tes de mujer.carne en el puuto par el namen tales las superficies cual estan separadas del cuello. ~ están formaArrancado. los accesorios.(Ar)'bal/os. el Arracada. Decoración encasetonada.podía Orden. pero en la cual no tiene parte alguna la invención personal. de águila. Gran número de bóvedas están Arreglar de un modo tan natural decoradas con artesonados.()lrtiste. cuya desnuA r re g lo.]:'-J ombre que se da á los pendien- dos cen molduras en derredor. debe ser la preocula época del Renacimiento se ejepación del artista.]-Compartimientos adorna ' \ nos ó exagona les. esférica.(Agmcemmt. especialartesonad o s mente arábigo.(ArraClze.) . Se dice de las cabezas' de vigas entrecruzadas de las techum . con cuello de poca 5 . de forma circular.-[Arqueol.)-Sc dice del formadas por. no están dispuestos naturalmente. Los es de carácter oriental.' león.( Caissolls. hoy se da este apelativo á los obreros de los diferentes oficios y artes mecánicas que exigen especial habilidad de mano.)[Arq.) -Obra de revestimiento en una techumbre.. bien pronto se convirtieron presentadas de manera que e1 pelo ó la pluma cubre la en motivos or. . Artesonado. son á¡'abes.-(Lambrissage.. presenmedio.o I altura y asa circular y pequeña. La voz y el motivo ornamental que designa. emtando por lo común una superfipleado en la cie chata.].ART - 5t¡ - ARR designaba antes así á los artistas. cutaron techumbres en madera. Arybalos. a rq uitectura. rebres.)-Vaso antiguo que servia para echa r liq uidos en reci pi en tes de grandes dimensiones.El que practica alguna de las bellas artes. en figura de media 1una. de un motivo de escultura en el I grandes. Se dice con ciertos que un cuadro está mal arreglado conjuntos de cuando los paños.Recuadro en el cual aparece inscrito un arco de herradura.' vedas. o Arrabaa.(Anangement. . de filigrana de oro ó de plata. algunas veces de gran dq ueza.

forma de otros de piel '. aplícase también con mucha frecuencia á la construcción de armaduras.) . Asa. de un cuadro.-(Allse de panier) .(Croix ~ Askos.(Bitume. empleada para coronamiento de . aceras.ASA . para .cien- de Saint-Alldré.-(Askos.Saliente ó ro- leo colocado en el cuello ó la panza de un vaso. tificamente hablando. .) . y usada esencialmente en nuestros días. se deja ya sentír el empleo del asfalto. . tienen por objeto. El aspa de San Andrés. cuyos deterioros van cada año en aumentD. son hidrocarburos muy ricos en hidrógeno.60- ASP ne sus figuras.Impresión que produce la vista de un monumento. calza. de una obra de arte en general. y son á veces de gran riqueza ornamental. de manera que permita asirle por él. algunas veces conW siderable.[Blas. combina sus grup')s Ó sus motivos de ornamentación. aunque recordando dicho destino. das. En la mayor parte de los cuadros de la esc1:1ela con terd poránea..)-Los asfaltos. que tiene hermoso aspecto.'¡" de cabra.-(A sphnlte. murallas.(Aspect.lto.Curva semejante á la elipse formada por tres porciones de círculo . usadacomofigura de blasón. para designar que la obra reune buenas cualidades 1 las - de Sa.JPieza compuesta de dos bandas largas y li!'as.) . etc.n Andrés. . de una estatua. bóve. romper la severidad de los contornos. Se hace mucho uso de piezas de madera ó de hierro dispuestas en aspa. . .) :Materia - guo (r) de forma semiesféric<t. tanto gelatinosos como pez.] . sobre todo en los de la priÍ11era mitad de este siglo. Las asas de cier1 tos vasos decorativos. so que recüerda la .revestimiento de ciertas superficies.-(Anse. para mantener la unión y evitar los movimientos oscilatorios de las vigas ó piezas ensambladas que siguen forma rectangular.de cesta. pero ofrece el inconveniente de que no seca. Tal es el l'lmifragio de la Afedusa de Géricault. ciertos vanos. Aspecto~ . 0 "" . Aspa (SautÚr. Es un color de tono precioso. para indicar que no se presenta de un modo decisivo. se dice que está flanq ueado en aspa. S~ dice que á una obra le falta aspecto. provisto de cuello y asa semicircular.. y por el contrario. bituminosa empleada como mortero por algunos pueblos de Oriente. tanto sólidos. El asfalto empleado en la pintura al óleo da color análogo al de la sepia ó al de la sombra de Venecia..Vaso anti- (I) Griego é ¡talo-griego. . Va'_ \.. usados en la antigüedad para contener líquidos. por ejemplo.)-Cruz cuyos brazos se presentan en forma de X. de volumen '/.¡.) . tanto liquidos. Asfa.una que va del costadodiestr:o del jefe al siniestro de la punta y otra que va desde el ángulo siniestro del jefe al lado diestro deja punta. Cuando un escudo está dividido siguiendo dos diagonales._~ das.[ Arq.

]-Moldura \J.[BIas JTravesaño del áncora de un navío. . Desenvoltura ó tamaño de las lineas más importantes.)[Blas..J¡. Los astragalos se llaman también baquetillas. Las astas de pincel son algo más gruesas por la parte media. . Astros.-El aspecto decora tivo pre. movible.( Gres. Su perfil.)-Mango de pincel) palo de bandera. Un asunto feliz.. Este astragalo tivos de composición I brillantemente tratados. un asunto mal escogido.[Arqueo1. Consiste en una placa circular de metal.en el borde supenor de los escalunes. . .(Véase Sombra de sol. ._~)!'J . más Ó menos saliente. etc.(Ha11lPe. que es siempre de oro.ASP cuales se imponen golpe de vista. se compone por lo general de un filete coronado por un cuarro de círculo Ó moldura convexa. . [Arq. y lleva montado sobre él Otro circulo calado de carácter ornamental.llé.Se dice del motivo histórico.(Trabe. Asta.-.sta valor artístico á los astrolabios que son árabes y persas. Asperón. á fin de que cuando'están en manojos los pinceles queden separados unos de otros. ) [Arq.Astrolabios. en vez de estar compactos) forman una -serie de perlas de forma redonda ú oblongada.-(Astres. .) -[Arq.) - .Que termina de serpiente.)en cabeza [Bias. I I tistas. Hay a{untos que no ganan tratados en el arte: otros.).) . ) .JSe desJgnan aSIlos maque estan con abundancia más bien que con sobriedad i I de detalles.] . Se llama igualmente astragalo la moldura que se co~'/¡Im rre.( Suget. y destrozo que esto ocasiona en las construcciones de albañilería. no se emplea más r ! Aserpenteado.(Ante.] .Piedra dura formada de una conglomeración de granit0. ( Givl'é.(Tassement.Astragalo. . sobre la cual están grabadas algunas figuras de cuerpos celestes yel zodíaco.Aparatos usados en la edad media y comienzos de la moderna para resolver gráficamente los problemas de la trigonometría esférica. y se los designa con el nombre de ?'osario cuando. .-(SZf~d or. casi invariable.> de cuarzo. con mucha mayor frecuencia en el siglo pasadó que en nuestros días.Asiento. .(TourJwre. son una J mina inapreciable para los arI Aspecto.]Los astros usados corno figuras de blasón son: el sol. Ciertos capiteles góticos están también provistos de astragalos. ('! .del pincel.) Asunto. .)[Pint.decorativ~.Se dice de la fisonomía artístico-característica de una figura) de un dibujo. convencional. colocada en la base de los capiteles ae los órdenes del an- tiguo. -61desde el primer AS! que en las escaleras de interior y se usaba.]-1\lango de un pincel Ó de una brocha.Desplome del suelo. que el artista ha escogido para interpretarle en su obra. .] . y cuyo perfil es media circunferencia. real ó ideal. por el contrario. .(As/ragale. las estrelJas y la media luna. ..) .

C--\rq..) - 62 - ATI . Atezado-(Tamzé. están absolutamente dest1tuídas de su primitivo significado. Atico. y tomaron gran desenyolvi. yan más que por la base.(Noyer un cOJltour.ATA Atalaya.-( A thénée.-( Attique. en la edad meL.. .). El principio de las ataJa yas se conservÓ hasta el siglo XVII. Parte del eutáblamento edificado . lectu'ras y conferencias. Ataurique.(É cha uguette..] tar el l'esen timiento ".[Ornament. . alÍ1ambra. de los muros no apo. A teneo. en la cual se colocaban. Seguida de un calificativo cualq uiera (musical. En el siglo XVI se las dispuso para q lIe pudiesen recibir bocas de fuego de peq ueño calibre.r un contorno. armonizarlos con las tintas cercanas. modelar de modo que la transición con los fondos se haga sin dureza. . sirve para designar las salas de reunión. vadas..(Bejjj'oi. dia sobre todo.J- . coreográfieo.] --Torre dependiente del recinto de una ciudad.En el XIVse construyeron especial-' mente previniendo el medio de defensa. miento y excepcional importancia. donde poetas y retóricos leían sus obras.) -[Arq.. y que para evi" 7~ .¡nas.)[Arq. bien en 10 alto de las lo- - I -Labor de hojas puestas de frente. adheridas por su parte posterior al fondo sobre el cual están rele.. Las atalayas datan del siglo XII. Atenua. - " rres de los castillos en la edad media. Se designa iI ~ ) \~1¡ todada con este ¡l-r IJombre la armadura ~l interior de las torres destinadas á sostener las camp. bien sobre las murallas. Hov esta voz. vigi¡t~ ' lantes y una campana '-\ que servía para tOcar ! 1__.) -Se dice. de un color particular en los escudos de armas alemanes. )-Conjunto de construcciones donde se reunían los doctos y los sabios de la antigüedad. etc.)-Fúndir contornos.]-Garita de piedra coronada con techumbre cónica y dispuesta en salediZO. se aplica frecuentemente á los establecimientos que no dependen de la enseñanza oficial y donde se dan cursos. como las de alcázar. blasonando. de un castiIJo ó de una iglesia. .¡¡ á rebato. Los árabes emplearon mucho el ataurique.

bién. Voz deri vada de . Tal es. -(Raj. que sirve tura. con el nombre de I I trumentos) los accesorios caracteristicos de un arte .']riunz de los baños de la ciudad de . el atrio de la mezq uita de S:mta Sofía. ejercicio. ¡ Atrio.)-Pupitre hombres en pie ó arro1ado de1 sitial y destinado á colocar dillados. de la escultura.(Hardi.-(Atom. .) [Arq. en hierro forjado ó en cobre.ls cristianas y de las igleEn este caso Sias .] gas.Emplaal arte deco.) -Mueble de nombre de ático al último piso de ! iglesia colocado en el una fachada.ATI - 63- ATR e~cima de la cornisa. . las techumbres. tán ~jecutados en piedra. Era un especie de vestíbulo al aire libre. un basílic. la voz atributos significa los ins- es un patio que precede á un monumento.(Parvis. de I l".(Atticurge. nero de cariátides for.-(Appui de stapequeño colocado al madas de figuras de i lIe. En la edad media se llamaba ." . designado frecuentemente.-(Atriulll. ~: r . 1 ~ .)-[Arq. En los.! zamiento situado delante de las atributos.). para disimular el nacimiento de de la cna-. de un conocimiento profunvando el mundo sobre ¡ do de las leyes de la construcción. SoA ticurgo.) [Pinf.. jaspe. con referencia rativo. . cte. nombre de Telamones.¡ Existen hermosos atr3. por parte del tiguos figuraban Hea utor. pilar Ó pilastra. el modelo debe estar rodeado de libros si es un escritor. 110.:: i nes romanas. La discreción y el tacto en el arte de escoger no es la ' construcciones bizantinas el atrio primeras cualidades agrupar los atributos.. ete.]-Soporte cuadrado.. les en madera esculpida.Dicese del plano de un edificio ) Atlas.] . Se dice tam.[Arq.! mal. cubierto de un velum. etc.por lo comÚn mont:¡do en un pibote. En un retrato. el Atóllito. de la pesca. Los atributos de la pin - ¡ atriulll. lo~ libr05 de canto.¡-de sitial. y que estaba reservado á los catecúmenos y á los penitentcS. EÚ las son accesorios que sirven para ca- I racteriiar una escena ó figura.] -Ajustarle por medio' de calzos. cuando este piso no I coro y formado de un pupitre doble ó sencitiene más altura de la mitad ó á lo más dos tercios del piso inferior.)-Dícese una mirada fija I sin expresión. En las construccioI I : I Pompeya estaba decorado con caríátjdes de este género. Otros esdir un Uai.ntar un puntal. los hombros.[Arq.). ciertos templos grieAtrevido. y en el cual los soportes y los punedificios romanos las: tos de apoyo están reducidos á la cariátides 11e van el ¡ menor dimensión. por ejemplo. pedesbre el atril se colocan tal. de cuadros si es un pintor) etc.)-[Arq.)Ge.que da testimonio. un grupo de pintor de atributos. en 1 I el primer caso.al cual lII'lZD atrio era un patio central circuido de A tri bu tos. ete. . en 111árAtlantes.]-Los atributos en pintura I tenían salida todas las habitaciones. Atira.(Atlantes.(Attributs. El Tejida. empleadas en el libro de oficios.J~ columnas. profesión. que está rodeado de columnas jómenor de las l ~1i::::as adornado con aljibes de y en el arte de '. ti quien los an. Se da también el Atril :(Lutrin.

AUR

-

64-

AZA

así á una plaza, por lo común cirI

I I

I
I
I

i phié.)-Reproducido .

dibujar á pluma, y poderse reproducir con la misma exactitud del original; pero exceptuando las de los especialistas hábiles y raros, tiene el inconveniente de que las pruebas litog¡-áficas salen con frecuencia borrosas y sin brillantez. A u to gra1ia.d o .-(Autl/grapor la autO-

cuida por muros bajos y situada ante el pórtico principal de las iglesias. El atrio de la iglesia, el

atrio de la catedral.

.

Aureola..-(Auréoie.)-La aureola ,en términos artistkos, es un círculo luminoso que rodea la cabeza de los personajes divinos ó de los santos representados en cuadros ó vidrieras. Algunas veces los escultores colocan tam bién, detrás de sus figuras I círculos dorados ó adornados con estrellas para represootar las aureolas. Pero la verdadera denominación de estos disccs es la de nimbo (1).

I

A ureolado. - (.Auréolé.)[BIas.] - Se dice de bis figuras sagradas cuyas cabezas están rodeadas de 2.ureola. Autografía. - (Autograplu"e.)
-Procedimiento que consiste en escribir ó dibujar sobre un papel especial con tinta crasa. Se pasa por una si1TI Ie presión el dibujo ó p la escritura á una piedra litográfica, ó á otra piedra, por medio de la cual puedan obtenerse tiradas bastante numerosas. Las autolitografías tienen la ventaja de poderse ejecutar por cualquiera que sepa
(1) Con efecto, ~zz'mbo. en sentido iconográfico. es el círculo pueslo detrás de Ja cabeza; y aureola se llama á un atributo análogo, por lo general iormado por la intersección de dos arcos de círculo, y que circuye todo el cUerpo de la figUJa.

grafía. Avanzamiento. Se dke de la distancia horizontal que media entre el arranque de un arco y el radio vertical del mismo. A venida.-(Avellue.)Plantaciones de árboles siguiendo una Ó 111chas lineas paralelas J destinadas u al ornato de parq ues y jardinés J y c¡ue ordinariamente precedían la entrada principal de las casas se~oriales en el siglo pasado. .Aves mutila.das.(i}fer/ettes.) - Figuras de blasón. - ..-hes represent~das sin pico y sin pies. Las aves mutiladas difieren de los aleriones en que ~ estcs últimos tienen Slem pre las alas abiertas, extendidas ó abatidas, y están puestos en el escudo
()

-

aves. mutiladas estan siempre representadas caminando y con las alas cerraaas. Avivador.-(Graill d'orge.)-

de pie y en pal J mientras que las

- [Arq.] - Instrumento cÓncavo destinado á debilitar ó realzar el perfil ~e las molduras ejecutadas en ebanisteria. Avivar.(A viver.)- [Grab.) -Avivar el corte á un buril es aplicarle el diamante, vaciándole de nuevo con un utensilio aguzado. Azabache. - (J'ais.) - Variedad de lignito, de negro vivo, intenso y brillante J con. el cual se ejecutan omatos para adornarse. Se fabrica azabache artificial con vidrio coloreado de negro.

AZA

-65¡

AZU

Azafrá.n. - (5afran.)- [Dar.] - Color preparado con flores de azafrán} que se usa para producir color encarnado. Azorada.. - (Essorant.)

ción. En la pintura sobre esmalte el cobalto en polvo sirvió para ob. tener hermoso tono azul turquí. Azul de Prusia..-(Bleu de [Blas.J-Se dice de los pájaros que ¡ Prussc.) - [Pint. ] - El azul de \~ alzan. el vuelo. Un Prusia que se usa para la acuarela :." .,' (-:¡d pato hgado y corona~~ do azoráJzdose, de pla- ¡ tira á verde} pero se extiende fácilta. La voz <¡azorada) se ! mente y conserva siempre mucha . :~§' '. ,:. transparencia. El azul de ¡:>rusia aplica también á la teusado en la pintura es uno de los chumbre de las jgle-' colores que presta más I es decir, sias} torres, etc., que son de otro que mezclado en pequeña cantiesmalte que el edificio. Una iglesia dad con blanco, da tonos muy inde plata azorada de gules. tensos. Azotea..(A rgamasse.)[Arq.] - Plataforma en lo alto de - ultramar.-(Bleu d' outremer.)-[Pint.]-El azul ultramar un edificio. em pleado en acuarela es un color Azuela..(Hermillette.) - [Esopaco que se extiende con dificultura.]-Hacha pequeña} una de cultad} pero da gran riqueza de cuyas extremida" tonos. des tiene forma de o Azulejado. - Lo que tiene martillo. La azueazulejosó está adornado con ellos. la se emplea por Azulejo. - (Azuleju. ) - Placa los escultores para trabajar en yeso. cuadrada de loza esmaltada I de fa-

I

Durante largo tiempo el cobalto de Sajonia gozó de gran reputa-

-

I I

Se da el mismo nombre á un hacha de carpintero que termina en ancha gúbia Por último, existen azuelas usan los escultores en madera} de cuyas extremidades está zada en bisel.

(1). que una agu-

Azul, - (Bleu.) - Los ~olores

azules tipicos son: azul de PrusiaJ ultramar, cobalto, cenicient.o é índigo.

-Color de hermoso tono azul que semeja el del cielo. El azul cobalto se saca del cobre
J

- cobalto.-(Azur.)-[Pint.]

bricación hispano. árabe , empleado como revestimiento de muros en ciertos edificios. El museo de Cluny posee grandes placas esmáltadas de este género anteriores al fin del siglo xv y una gran m uestra de fábrica de estas lozas 'barnizadas españolas llamadas azulejos, con la inscripción: Fáón'ca de azule/os (1). Azur.-(Azur.)-[Blas.] -Color azul. Se indica en grabado por líneas horizontales.
}

rio y del plomo; el vidrio en polvo suministra el régulo del cobalto.
(1) Esta es la verdadera azuela. La descripción que antecede. correspondiente al dibujo. conviene mejor al instrumento de albaflilerÍa que en castellano se denomina al&o-. lana.

del mercu-

(x) El azulejo no fué solamente fabricado por los árabes y en Espai'la. Los hay egipcios, pueden considerars~ asirios I y como az1~~?jOS las placas de barro pintadas griegas y etruscaso Arabes y mudéjares los hay de dos daSt:S: los de adornos combinados para formar preciosas laceñas y los cuadrados dispuestos de modo qne al colocarlos desarrollan una composición cecorativa geométrica. Los persas también los fabricaron con inscripciones arábigas de relieve y hermoso esmalte azul de
viso mc:tálico.

.

B.

El báculo pastoral estuvo primitiBabera.. - (Mmton.niere.)vamente coronado por [Grab.]-Pedazo de tela ó de caruna pieza transversal, ~ón que el grabador en mad.era ó sea el tau. Más tarde coloca delante de su boca para Imse encorvó ó estuvo pedir que el aliento caliente la coronado por un glotinta de dibujar. Los litógrafos se bo. El báculo de prior sirven también de la babera, pues el se llevaba procesionalaliento se condensa en la superfiJ¡,. mente detrás del esde de la piedra, deslíe rápidamente cudo de un prior de la tinta 6 el lápiz y obliga á inteconvento. rrumpir el. trabajo. (1 Bacinete.-[Armer.J--'-CasBailar.-(Danser.) - [Arq.]Se dice de la composición mal co li~ero sin visera ni gola. equilibrada, y sobre todo de facha:Baculo.-( Crosse.) -Insignia de la dignidad aba- I das en las cuales, por defecto de simetría ó por ausencia de un par~1t"'1.: dal y episcopal que ~ tiene forma de bas - tido de grandes líneas J la estabili-

,

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,~ # .~ I

~

I

-:-

Sla eran de madera y a veces en forma de T ó en tau. Habia también báculos i1fen marfil. En el siglo XII se prolongó la forma de los báculos y se ejecutaron en metales preciosos, cincelados y ornamentados. En el siglo xv y en ~l XVI se hicieron toda vía más ricos de ornamentación; pero á partir del siglo XVII, la voluta tomó una disposición más levantada , que se

.

t6n terminado en voluta. Los báculos d e los p r i m e r o s tiempos de la Igle-,
.

dad del edificio no está suficientemente afirmada. :Baj o~relieve.-(Bas-reNef.)[Escult.J-Escultura q ue sobresale de una superficie plana ó curva, á la cual está adherida. En el medio- relieve y en el alto-relieve ~ los

conserva aún en nuestros días.

.

1'al.)- [Blas.]-Dlcese de la vara con que los priores timbraban antiguamente sus escudos de armas.

- pastoral.

- (B,itoll pasto-

motivos se destacan sucesivamente más, llegándose así hasta el bulto ndondo ó es. cultura que no está ligada á superficie alguna y permite al espectador dar la vuelta en derredor para examinarla desde sus diferentes puntos de vista.

Bajos tizos. - (Bassc-lisse.)-

BAL

-"67

-

BAL

Procedimiento de fabricación de las tapicerías de lana y de seda, en las cuales la trama está horizontal, mientras que en las tapicerías de altos lizos está vertica1. La principal ventaja d~ este procedimiento consiste en la rapidez relativa de la mano de obra, y, por consecuencia, en la disminución del coste. Por otra parte, es inferior al de altos lizos desde el punto de vista del estilo; pero esta infe, rioridad no se manifiesta más que á los ojos ejercitados, y sólo por detalles muy especiales es posible distinguir las dos clases de fabricación. Los telares de bajos lizos se emplean exclusivamente en Beauvajs yen Aubusson, mientras que los de altos lizos han quedado como patrimonio de los Gobelinos (1). Bala.- (Balle.)- [G rabo] -Especie de almohadilla por medio de la cual los grabadores entintan sus planchas para sacar pruebas de ensayo; procedimiento que I antes de la invención del rodillo 1 era el

Las balaustradas de madera recortada se emplean para balcones y barandillas de escalera en las casitas de campo y demás construcciones campestres; las de hierro, de las cuales nos ha dejado el siglo pasado soberbios ejemplares, completan la rÍca ornamentación de balcones ó escaleras, y á' veces son obras de arte de mucho mérito. En cuanto á las balaustradas de
piedra

ficios y plazas públicas, etc. Las balaustradas son de formas y ornamentación diferente 1 según el estilo arquitectónico á que se ciñen. En el estilo ojival las balaustraI

I

se usan para adorno de edi-

das llevan más bien el nombre de galerías) y se componen de bastidores de ventanas agrupados, según el estilo de ventanaje de cada época. Balaustre. - ( Balustre. ) [Arq.] - Adorno de balaustrada,

único que se usaba para el entintado de imprenta.

forma de bola, destinado á la confección de una pieza. Balaustra.da: - (Balltstrade.) -[Arq.J-Barandilla de u'na gale-

-

[Cerám.]- Trozo de pasta en

I

ría, en piedra

I

madera ó hierro.
en de

(r) En la fábrica de Sanra Bárbara, Madrid, se emplean, por lo camón, telares altos Hzos. .

especie de columnita cilíndrica cuyo cl/ello termina en forma semiesférica Ó panza I á la cual se une, ensanchándose, la parte superior del fuste. Por lo demás) las molduras salientes forman el capitel y la basa del balaustre. En los monumentos construidos durante la época del Renacimiento se encuentran balaustres de formas muy variadas, algunas veces cuadrangulares) y cuyas caras están cubiertas de ornamentación' esculpida. '- jónico.-(Balustre iUlliquc.) [Arq.J- El formado por la unión

BAL

-

68-

BAl

Espana no e)\.iste la localidad á que es apIicab1e más que por excepción é imItada de Francia,

rado, sostenido p o,r columnas é aplicado t contra un muro (r). El ba 1d aquino de San Pedro de Roma, que data del sin'otes.) glo XVII, mi. - entrelazados. - (B a/u sde 30 metros tres entrelacés.)-[Arq.J -Balaustres ligados por un motivo de or- ..dealtura. Al lado de esnamentación. tos b al d a- :fi.ngidos.-(Balustres fimx.) q mnos mo-[Arq.]-Los de una balaustrada numentales, cúnstruidos de metal que no está calada. Balc6n.-(Balcon.)[Arq.]ó madera y sustentados por columnas, hay otros e~clusivamente comPlataforma puestos de telas, por lo común saliente exmuy ricas y plegadas con gusto. terior al nivel del sueLas sillas de lo de un piPrelados y Prinso. Los balcipescomotam...fi..p~'..,' cones están .. bién los altares, están adornados guarnecII K:'I~':,) ~,!' I dos con ba- I '", con baldaq uinos I1 ó doseles. Se da 1a u s tradas \~ de madera, ~. /, I asimismo es te pied ra ó rr.;g. 110,mbreá ot~os hierro, y sostenidos por soportes mas pequenos VIii .6; ,1f;í-W¡ de madera Ó hierro en las cons¡Jlí~:~~~ de forma, r~c¡l - ~a.. tangular o CIrtrucciones económicas ó campes) ): --- 'cular, que tertres, y por ménsulas de piedra esculpidas en las construcciones mominan en plataforma ó dombo, numentales. Se designan también adornados con penachos de plumas, los cuales decoraban los leen arquitectura teatral con el nomchos monumentales del reinado de bré de balcón las galerías bajas de Luis XIV, y sobre todo los más las() salas de los teatros (1). Balconería.-[Arq.]-Vale eleg-antes del sigio XVIII. Baldosa.-( Carreau.)-[ Arq.] -tanto como balconaje, y se dice -Placa de mármol, piedra. ó cerádel conjunto de balcones colocados mica, decora- ' en un edificio ó fachada. Baldaquino.(Ba/daquin.)da ó lisa, que se aplica á re[Arq.J-Pabellón ricamente decovestimientos demuros,eriJ(1) Esta acepci6n no se nsa más que rara baldosados, losados, etc. Por lo co\'ez en castellano I porque en los teatro~ de mún las baldosas son cuadradas ó -de dos volutas en la cara lateral de un ca pi tel jónico. Balaustres de verja.-{Ealustre de fermeture.)[Arq.J-Ba. laustres de madera, muy largos, que forman el enrejado de las verjas.de cerramiento del coro ó de las capillas en ciertas iglesias. (Véase Ea,
I

~~

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(1) En este caso se llama dosel,

BAL

- 69-

BAr\'

rectangulares; pero también las hay triangulares, en losanje , exágonas, octógonas, permitiendo combinaciones muy variadas. Bálsamo de momia.-(Baume de momie.)-(Véase Afomia.) Baluarte.-. (Bastio1Z.)[Arq.] - Se dice de una fábrica

colocada en el ángulo de un recin-

to fortificado, ofreciendo dos grandes lienzos de muro y formando saledizo sobre la línea de defensa por medio de dos resaltas ó flancos.

I
I

avanzada construida en tierra. Ballestera. - (Arbalétrih-e.) -Aspillera en forma de cruz. Las aspille- ! ras de esta forma esta ban especialmente. destinadas al tiro del arco Ó de la balJesta. Permitían lanzar tiros en muchas direcciones y su abertura I ensanchaba hacia la parte in terior. Bambochada. - (Bambocha.

-

(Boulevard.) - Fortificación

de.) - [Pint.] - Dibujo Ó cuadro I
que representa un asunto burlesco. Las bambochadas fueron puestas en moda por Pedro van L"er, llamado il Bamboccio, pintor del siglo XVII, cuyas burlescas obras al- . canzaron renombre; además el mismo "an Laer era grotesco por su, conformación física. La V0Z Bambocliad~ se emplea rara vez en I nuestros días.

Banco.-[Arq.]-Asiento para varias personas, formado por un tablero de piedra ó madera SJstenido por pies derechos de la al tura con veniente, conó sin respaldo. Los arcones los eran bancos de las habitaciones en la edad media. En cuanto á las iglesias, no se amueblaron con bancos destinados á los fieles hasta el siglo XVI.En los parques y jardines del siglo XVII se hallan bancos de piedra Ó mármol, cuyos perfiles de ornamentación se estudiaban cuidadosamente. Nuestra época, más práctica y más económica, ha reemplazado los bancos monumentales por soportes de fundición, calados, sobre los cuales se extienden unos tableros que sin'en de asiento y de respaldo. - de obra.-(Banc aa!Uvre.)Bancocolocado en las iglesias frente al pÚlpito. Estos bancos,reservados para los mayordomos y los miembros de los concejos de fábricas, están formados algunas veces por asientos díspuestos corno en los coros y adornados coro esculturas. - de vaciar.-(Banc de moulage.)-Banco sobre el cual se ejecuta el vaciado de las piezas destinadas á la fundición. Bancos de iglesia.-(Bancs d'eglise.)-[Arq.]-Series paralelas, de asientos que se colocaban en hr nave y á los pies de la iglesia, prin-cipalmente en el siglo XVIII, Y de las cuales sólo restan algunos raros. ejemplares en las iglesias de los pueblos (r).
(1) En Espafla, como es sabido I }' en l\Iadrid mismo, existe aó'n esta costum t-re.

Banco.Espesor cantera.
.

(Banc.) - [Const.]de la piedra en la

I
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natural

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BAN

-70

-

BAQ

Banda.-(Banae.)[Arq.J(Véase Faja.) - [Blas.]-(Véase Figuras.) Bandera.(Ea nniere.)-'[Blas.J-Se dice de una enseña de forma cuadrada, fija por uno de sUs lados en un asta vertical) como eran las enseñas de los caballeros mesnaderos. Banq uillo.-( Sellette.) - Dicese á veces de los caballetes pequeños usados para la escultura. - (Banquicr.)-(Véase Escabel.) Bañar .-(Ellgober. )-[ Cerám. ] -Cubrir con esmalte ó barniz una pieza de alfareria.

baptisterios estuvieron unidos á las iglesias por medio de pórticos. Desde. el siglo XI, los baptisterios, designados con el . nombre de fumtes bautismales, vienen á ser pilas en piedra) mármol ó metal,decoradoscon mayor ó menor profusión, estando colo.

Baño. - (Baignoire.)- Receptáculo de forma alargada que sirve para bañarse. Existen baños vulgares en zinc, y también los hay que son verdaderas obras de arte. Otros son de plata, cincelados y ornamentados con gusto; otros de mármol, empotrados al nivel del suelo. .

cados en una capiUa ó cerca de la entrada de la iglesia y cubiertos por lo común de un baldaq uino movible de gran riqueza. ornamental. Entre los edificios especiales destinados á servir de baptisterios es menester colocar el de Florencia, que está adornado con mosaicos, y en cuya entrada están las famosas puertas de bronce de Lorenzo Ghiberti V Andrea de Pisa. Ba.q uetilla.-(Bagzutte.)[Arq.J-Moldura cuyo perfil es un

driado Ó capa de esmalte con la cual se cubr~n las piezas cerámicas en cierto grado de su cocción. blanca aplicada á la superficie de ciertas alfareriéls y también sustancias minerales. empleadas para la ornamentación de las alfarerias coloreadas.
.

- (Couverte.)-[Cerám.]-Vi-

- (El/gobc.)- [Cerám.J-Pasta

ebanistería, los perfiles de los mu.bles están, por lo común, decorados con baquetillas adornados de filetes enlazados, de guirnaldas de flores, y sobre .todo óe follajes.
~

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.

semicírculo. La arq uii!II~lltIt1Ultlllb' tectura emplea frecuentemente baqueti-

Has lisas; pero en la

- artiñcial.-(ElIgobe

artiji-

del.)-[Cerám.] -Barniz formado de tierras incoloras y de óxidos metálicos. -[Cerám.]-Batio formadodematerias terrosas formadas naturalmente con los óxidos .colorantes. Baptisterio. -(Baptistere.)[Arq.]-Edificios circulares ó poligonales, colocados cerca de las antiguas basilicas, donde se administraba el bautismo. Más tarde, "los

-

natural.-(Engúbc

natu1'cl.) . reemplazan las aristas

gle.)- [Arq.] -Moldura redonda, lisa ú ornamentada, colocada en un ángulo. Las baq uetillas de ángulo '1
1

- de ángulo.-(Bagucttc

d' an-

vivas, siempre frágiles, por superficies circulares más resistentes y menos expuestas á deterioro. o Baquet6n.-Moldura fil semicircular.

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- roto. - (Batonrompus.)-

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-71

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[Arg.] - Castillejo fuerte de la edad media, destinado principal-

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mente á defender la entrada de un puente, de una ciudad, etc.

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[Arg.]-Galeria saliente y continua establecida en los castillos fuertes
de la edad media en
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Barbacana.-(iJIdchicoulis.),Jll;'

agudo ó entrecruzándose con otra moldura de perfil semejante. Se

da también á estos baguetones el
n~mbre de cabrios ó pares cuando afectan disposición angular. Baranda.-(Barre d'appui.)-

!

las cortl- {" nas y de las . torres,con I
¡

lo alto d.e':I//I'

[Arg.] - Moldura de piedra,

de

madera ó de hierro, colocada en la parte alta de una balaustrada ó en el alféizar de una ventana, etc.

!

I

Il!;( cuales po" día verse la base de las construccio-

aberturas,

11/1(.-

desde 1a s

blero en piedra de un muro de an- ¡ emplazaron á los matacanes de matepecho, ó revestimiento en car- : dera (véase }¡fatacán), cuyo detepinteria de este antepecho. En la arg uitectura de jardines, baranda es una valla de la altura del antepecho, colocada en las hiladas laterales de una avenida de árboles.

-

(Banquette.) - [Arg.] - Ta-

nes. Las barbacanas de piedra re-

Barandilla.-(Rllmpe.)

-Ba-

!
I

en hierro, dispuesta para servir de apoyo. Barbacana.(Barbaclllle.)-

laustrada de escalera I en madera ó

rioro era m uy rápido. Las barbacanas sustituyeron á los matacanes desde el siglo XII en las regiones del JHediodia, y solamente en el XIII en las del Norte. En el siglo XIVse las construyó de modo que los proyectiles pudiesen rebotar, describir curvas y dar á los mismos sitiadores colocados á cierta distancia de los muros. En el siglo xv las bar-

bacanas se decoraron á veces con
I

BAR

-

72-

BAR

Barda.(Cltardoll.) - [Arq.] -Hierros aguzados y curvos que coronan la s verjas ó bordean las superficies de los fosos de modo que par.) - [BIas. ] - Se dice de un i m p ida n el paso. (f -,- [Arq.J-Revestimiento de espino, sarmiento. etc. , asel{urado con tierra ó piedras sobre las cerI cas ó tapias interin se pone una albardilla. () - [Arm.J-Ca}jficativo general de la armadura del caballo. Se compone de las siguientes piezas: pescaoo de forma un poco curva, J testera Ó testuz, capizana (parte empleado como pieza en ciertos esarticulada que cubre las crines), petral ó pechera, cuello ó collera, cudos de armas. Barbotín.(Barbqtille.)- Se I flanquera y grupera. El uso de bardice de la pasta de vasijas reducida dar los caballos yiene de 1:1antigÜedad clásica. En el siglo XVI-se al estado liquido daro, con la cual fabricaron bardas cubiertas con se obtienen, por medio del vadado, reproducciones de ciertos moprimorosos ornatos repujados y delos. En nuestra época se ha dado cincelados, trabajos artísticos del más c(Jmunmente el nombre de gusto más exq uisito. barbotin, como apelativo, á ciertos Barmz.-( Venzis.):-[Cerám.] yasos decorados con flores y hojas -Vidriado transparente y plomíen alto-relieve, diversameMe.colo. fero de las alfarerías com unes y de readas, y también - á otros vasos las lozas finas.
trilobulos; pero desaparecieron definitivamente cuando la artillería vino á generalizarse. En ciertas casas góticas, en los pisos superiores y para sostener el saledizo de las cprnisas, se establecieron á veces barbacanas de ensamblaje, pero sin utilidad alguna, simplemente como motivo ornamental. Barbo. - (Bard, y' también
I I

adornados con asuntos pintados, cuyo aspecto rugoso, por lo espeso de la pasta, justifica en cierto modo el nombre de aguada vitrificab]e, por el cual se designa también algunas veces ese procedimiento de Qrnamentac!ón. Barco detenido.-(NiWÚ'C arr!.té.)-[Blas.J-Nav:ío sin mástjl~~ y sin velas.

/retté.) - fretado. _. (Na'lJire - [Bias.] - Navío representado
con su aparejo.
~

- vestido.- (Navire habillé.) [BIas. ] - Navío representado

-

COIl sus velas.

- al alcohol.-( Verllis ti lalcool.)- [Grab.]-Barniz destinado para los retoques pequeños, que se obtiene desleyendo negro de humo en barniz con alcohol. Sólo es menester tener cuidado de grabar con un punzón cortante y antes que el barniz seque y se endurezca, 1 porque: entonces la punta le agrietea.
1

que.)-[Dor.]-Solución de goma laca en alcohol, usada con el mismo fin que una esponja, y para quitar la grasa á los colores al óleo antes de ]a operación del dorado.

--

á la 13ooa.-

(Vernz's

a la

la-

BAR

- 73-

BAR

Barniz a.1 oro.-(Vernis ti l'or.)-[Dor.J-Hay dos clases de barniz al oro: uno con alcohol, otro con aceite, lo cual hace que se dé á este último el nombre de barniz craso.

una solución de alcanfor y de copal en esencia de trementina. Barniz de píntor.-( Vernis de peÚztre.)-[Grab.] -(Véase Barniz de Venecil1.)

VernÚ blanc.)[Grab.] -Barniz incoloro que se aplica en caliente y con un corcho ~obre las planchas ya grabadas. Su transparencia permite retoques muy precisos en los sitios ya mordidos. El inconveniente de este harniz es ser muy poco resistente
á la acción del ácido. Se debe usar con mucha circunspección. -=- blando. - (Vemis 11lou.)[Grab.]-Las planchas obtenidas por medio de este procedimiento' ~)frecen mucha analogía con las que los grabadores del siglo pasado designaban con el nombre de grabados á la manera del lápiz. El barniz blando es una mezcla de barniz ordinario y de sebo, con el cual se cubre la superficie de la plancha. Solamente que en vez de grabar con punzón se aplicaba sobre el cobre barnizado una hoja de papel muy delgada y se dibujaba sobre este papel con lápiz ordinario. El lápiz presta adherencia al barniz por el revés del papel, y leyantando el papel se halla sobre el cobre un dibujo que puede morderse con agua fuerte ordinaria. El barniz blando de Abraham Bosse se componía de una mezcla de cera; blanca, mastic en gotas y espalto calcinado; el de Cochin se componía de cera, de pez negra y de pez' de Borgoña. Se empleaban estas dos especies de barniz en forma de bolitas envueltas en sedas. - de cuadros.-( Vernisa taesencia de trementina, formado de mastic, alcanfor, lirio blanco y trementina de Venecia. Se emplea también como barniz de cuadros
I

- bla.nco.-(

- de retocar.-( Vemis a revernir.) - [Grab.] - Solución de barniz ordinario en esencia de espliego. Este barniz en espliego ofrece consistencia mucilaginosa.
Vmise.)[Grab.]~Nombre que suele darse al barniz ligero de recubrir. Se llama también algunas veces barniz de pintor. ...,- duro.-( Verllís dur.)[Grab.J-El barniz duro de Abraham Bosse se compone de pez, de resina ó de colofón y aceite de Eno. Se le filtra á través de un lienzo y se guarda en un frasco bien tapado. Ofrece consistencia viscosa, y gana, según se dice, envejeciendo. Aunq ue es de aplicación dificil, su solidez le hace de empleo frecuente. Fué usado con frecuencia por Callot, Abraham Bosse, etc.-Otro barniz duro J conocido con el nombre de barniz de Callot Ó barniz de Florencia, se componía de mastic en gotas y aceÍte craso. Este barniz se extendía, bien con la mano, bien con un tapón especial llamado tapctte. Barnizado.( Verllissage.)-

-

de V enecia. - (Vernis

de

I

' ¡

b/eau~'.)- [Pint.] - Barniz con

I antes próximamente.

Se dice del día que precede á la apertura de los salones anuales, y en el cual son admitidos los expositores á fin de que puedan barniza!" los cuadros que estaban demasiado frescos cuando se entregaron para sufrir esa operación I seis semanas

Esta deno-

sobre la cual se incrusta el instrumento de hierro (1) En francés se dice Ve1'llissa )' . . carpintero ú otro apaBarnizadura. Barnizar.) . así lo indica el autor. un tapón.-( Vemisser) (r). barniz. JIP y que sirve para man(Véase esta voz. (2) Ganzúa.) vilegiados) la víspera de la apertu¡ ra de una exposición. Se dice.Ii también en caliente y por medio de riada. se dil1le. cuyo filo acuarelistas. Por. la víspera cuya conservación no ha dejado de la apertura oficial Jleya también el nombre de barnizado. Sin embargo. el barniz. Ciertos artistas trabajan diacodado que entra oblirectamente sobre el cobre barni.seur. . Artista que extiende las capas de .[Pint. objetos de arte.general del en madera mantienen fijos por meempleo de un barniz. .) I rato. formada por una día que precede á la apertura rara . por último. ]-Operalete. cha á una exposición por uno ó :Barra..)--. demasiado caliente I se 1 I I I I ! I queme y no pueda resistir á la mor- dedura. en lenguaje artístico de «repetición se citan algunos ejemplos de cuageneral. y la tersitud que tener una pieza de mada á las planchas. Barnizar. afilada en bisel. de las exposiciones de está en la parte más ancha. exigen la mayor solicitud de parte del pintor celoso de la duración de sus obras. dio del barrilete los obJetos que esI I .-(Bcc-d'ánc ó bécuencia de este mismo abuso.BAR - 74¡ BAR cuenta que los colores deben estar minación de barnizado es sinónima perfectamente secos.-( Vcmir. Para evitar el contacto con la pieza de madera y el barrilete I se interpone una cuña."ir hablando de alfan:rías.J-Se dice en .I cuamente en una abertura practicada al efecto zado y sin recurrir al ahumado. Una pieza tallada en barriBarnizado.-(Véase Figuras. para abdr cerraduras (2). datando ya su institución de lienzo puesto horjzontalmente y cierto número de años.. hacer un I nada que desear.» Cuando el Estado procedros barnizados todavía frescos I de á la inauguración del salón trieapenas acabados.) . Se dice todavía de una ción que tiene por objeto pasar por herramienta de cerrajero en la superficie de un cobre caliente I~ forma de cincel Ó de buril h' una bola de barniz que se extiende grosero I de forma muy va.lO Ver.( Valel. Para barnizar un cuadro-es menester tener en culpen con el escoplo y el cincel. permite distindera sobre el banco de guir con más limpieza los surcos.~.Los escult0res -[Arq. es pu.-[Grab.' de barnizado es muy peligroso.)--:-Herramienta de ~arpintem que SIrve para practIcar Hama con frecuencia barnizado al mortajas. esta Última operación.Término más número de invitados ó de pddel blasón.-( Vemi:.) Sin embargo. el público de las exposiciones de I hQja de metal cuadrangular. sin que de un trozo de hierro' que sirve. El barnizado debe ejecutarse con bastan te ra pidez.Pieza de hierro Barnizador.(Barre. Pero este modo artículo sobre el barnizado.(Vtrnissuyt.). por medio de una na 1 el cual contiene numerosas capa de líquido vertido sobre el obras.blicar una noticia de la visita heExtender el barniz.] -La calidad del barniz y el momento en que debe aplicarse al cuadro. conseBarrilete.

~ '. . .(Rococ(}.] . . Bása.]-MolduPI de' Ui1.). . r~~l ' ''' '' . Las basás consisten ger:tei-alirie¡Úeen una gran moldura de perfil cóncavo. . En el estilo árabe las basas de las columnas están generalmente compuestas de molduras cuyo perfil es muy sencillo. fdí-madas de cribos sin ínolduraaIguna y que queñ~ dimensiÓn X de fornia espe- tOll.~ . [Arq.) . ~ coriJitia.. u n a escbcJa.. .n edi ficio.. y que no debe .-(Base attique. JU ". I que forma basamento.Basa formada por dos tOi'OS.]-Especie de Basa.Desde hace algunos años. .ser reivindicada . ática. I .~ '' ' .BAR - 75- BAS llevan . y un plinto. . e Barro.-( Base. Barroco. sé í:incuehtra un ejemplar de élla en los montiriientós griegos.l:: . un astnigalo y dos escocias. C6 n frecuenciá este basáIl1ento en saledizo está adornado con molduras.:" t41 t!.Basa f01"madá poidos toros) dos astrágalos y dos es- .) . .) el medio de las cuales h? y . se () esta voz. 1":-'" geración del género Rocalla. . .)[Arq.a cornisa q üe sé perfilá liorizohtálmente en Hibase de Un frontón. un toro. de rrOs que componen una reja ó verja.[Arq. es muy elegante yse em pIea coti frecuericia en los órdenes jónico j corintio y compuesto.... . .) .-(Base detroJ¡.Estilo . . estilo griego.I!I:~m¡ cilla y paja picada.de frontón. .Hie- Esta.)-:. ' ' ~ -~~ '. (VéaJl. extendjéndos. (Véáse Basa corintia...)-Soporte de pe.continuada.pUestos sobre basas cmidradas.cOU1:puestá~-(Base coiJlposite. I táh Uhá fachada. .]-Basa argamasa de arcilla yagua ó de arformada por "'.). ciál que sostiene un busto. bása.-{Base coNiztlu'en- . ltl'. I ¡ I cocias. Los hay cuadrados y redondos í. en espiral. en mármol ó eh tei'Ciopelo. . etcétera.] .-[Arq.[Arq.]-Basafoi-mada por dos file' tes.[Arq.~.'" .-(Base dorique. ciei'Ws estattiarios hri~puesto en moda bustos cOrtados bruscarrietité y. .) . con nudos. .e por toda la longitud de un edificio y siguiendo el sáliente dé las column<\s Ó pilastrás que deco- p. ¡ Ba.) -[Arq.J-Basamento - .)-[A1-cI.]-Perfil de riioldura de í. es menester afiadir que no.l~ basá ática.(Piédoucltc. dos toros en decoradvoque 'consiste en la exa.. á veces forjados formando labores sencillas. '''''''''''' ¡ .(Base COlltilzue. hincar el barrileté. re~ri1plazada frecuehtemehte por.rrotes.[Arq. . .'~ . adornada ai-ribil y abajo con baq Lietones. Aunque esta basa es la qUe lleva el calificativo de dórica.)- .i \~e2eS tina cartel a con inscuando se pega con el martillo para cripCiÓn..áodca.

durante la época carloving'ia. los cuales ofrecen gran pureza de líneas-cual sucede en el Partenón .] . . En el siglo XIII desaparece la garra.)[Arq . .BAS .J-Las basas de estilo ojival son de formas muy varias. eran pesadas imitaciones de las basas del antiguo.76- BAS más que para el dórico romano. .-(Base appmdicu/de. (Véase esta voz.)-[Arq.) 1 filetes y combinaciones de molduras especiales. el perfil de las basas principales está interrumpido por las intersec- . Pero desde poligonales y los toros sobresalen algunas veces del saliente total.) -[Arq. Al prin- - cipio.y las columnas notable elegancia en su perfil.-(Base gothique.-( Base ionique.Basa formada por un toro y dos escocias separadas por numerosas molduritas. :Basa jónica.Denominación que se aplica algunas veces á las ménsulas. En el siglo XII se ]Jena el vacío dejado entre el toro circular y el plinto cuadrado con - mutilada.]-Basa que solamente se perfila subre las caras laterales de una pilastra. el siglo x se perfilan las basas con I .-(Base muti/ée. y en el siglo xv.'uelo. los plintos se convierten en ojival. En el siglo XIV.) -[Arq.suspendida. un ornato de hojas enrolladas que se designan con el nombre de garras. no hay otra basa que series de gradas extendiéndose en redor del edificio.] . En los templos griegos de orden dóriea. el conjunto de molduras que forman la basa pier- de altura y .

con algunas modificaciones de detalle.Piedra frecuencia profusa mente decoradas dura y compacta. formando el siglo IV al XI. más da. Zó.J-Basa de las columnas de con almohaorden toscano. un toro y un plinto. Una planta baja A tratada en basamento.)~[Arq. sean de albañilería .s ejemplos de basamen tos rOm. como término de arte. etc. toscana... antes de la se hallan con franca renovación de los órdenes frecuencia del antiguo..(Baslllte. dióse ese nombre á las iglesias cristianas construidas.. bía tener una altura igual á la mitad de su espesor. En I formada de un la época ojival.. Sementos.lto. de tono gris necon motIvoS que simulaban ricas gruzco ligeramente cobrizo I emtapicerías Ó arquerins ciegas. tribuna y hemi°.(BastMe.] -Se dice en arquitectura militar basílica. en el siglo XVI. ... estaban con Basa. los basafilete. sin distinción de las épocas de su construcción. I fulios.(Soubasselllent.Ensamblaje de carpintería encirelación al coniunto de una facha.¡nos y los ojivales.) B asílica. dill~dos.)-[Pint.J '! .BAS - 77- BAS ciones de las basas parciales..-(B asil/que..) .relieyes simbólicos y grotesciertas estatuas y construir palacios cos inscritos en trifolíos y cuadriy templos." ' base de una fa. ó con pleada en Egipto para esculpir' bajo. ciclo.]Parte.I ma del cual se extiende una tela ¡ es más que una expresión figurada que se emplea para designar las iglesias católicas de vastas propordones. Por últimiento y de los siglos siguiente:. naves.. cte. ~(\gún Vitrubio. En los edificios del Renacipequeñas y prismáticas.-(Base tosCilJle. il1feriOr de una [Arq.. IR I ¡ I una especie de zócalo elevado con I de las construcciones ó fortificaciones. Basamento. en la cual se admi. de una hinistraba justicia y se n¡>"e-. por el plano de las antiguas basílicas.. Bastida. desde lada de columnas.J -Entre los griegos y los construcción. gcciaba. sean de madera. chada. no .[Arq. se mezclan á veces k..) decorativos -[Arq. Después.. basamen tos Basa. Hoy la voz ¡ I I ...-( Cllássis.) .que contribuían á la defensa de las plazas fuertes. .0\ romanos la basílica era cal o continuado una sala dividida en tres que campea en la .. la bre todo en basa toscana delas portadas principales. mo. Bastidor.

. [Grab. por este medio.] .BAS cuyos bordes . . Hay bastidores con cuñas de madera colocadas en los ángulos de los ensamblajes yen los extremos de los travesaños.)-[Arq. bastidores de grabar se componen de un encuadramiento cuyo vano ocupa un papel de calcar.-(Chássis a po- mente clavados y . El bastidor tiene tra "esa ños que evitan la desunión de los án1::: gulos.[Fet.].) .Encuadramiento de madera Ó de hierro destinado á recibir tableros y que forma un hueco.78se doblan y clavetea n sobre el canto. les por medio de hilos verticales y horizontales.] -Bastidor negativo (véase esta voz).-[Dib.[Arq. - ( Chássis. .] . en el cual la portezuela está reemplazada por una serie de láminas de madera muy estrechas. La obra que desea copiarse se coloca detrás del bastidor. Los basti'\ dores ordinarios ¡if: HAS :Bastidor.)-.) destinado á dar luz en un granero. haciendo refracción en el metal y permitiendo juzgar. cuando sus dimensiones lo exigen. y se traza sobre el papel un número igual de cuadrados.)[Arq.)-[Fot.de bl't':.con bisagras. . ..]Bastidor de ventana que corre de alto á bajo por ran liras verticales.Los . Estas cuñas permiten I según están más ó menos apretadas. encoladas y yuxtapuestas encima de una tela. de dimensión mayor ó menor.-( Clzássisa rídtau. !¡B' están s e n e i 11a - /ir.(Chdssis a guiliotine.ñil'. Tales eran las ventanas de las antiguas viviendas. cuando estuvieron en uso cristales que el operador debía colodionar y sensibilizar por sí mismo.de guillotina.Marco que ser\'Ía para mantener las p1acas de vidrio mientras se limpiaban. Marcos de madera sobre lo~ cuales se sujetan Ó pegan los dibujos.¡v reforzados por uno ó muchos travesaños. dÍ\1idido en cierto númerodecuadrados igua.de lumbrera. y que se repliegan sobre un bdo del bastidor enrollándose en torno de un cilindro. el estado del trabajo.[ Arq.] . segÚn se quiere aumentar ó disminuir la reproducción del original.de cortina. gasa ó criiital raspado. y tales son todavía las ventanas de las casas inglesas.] -Encuadramiento de puerta Ó de ventana por la parte interior de un bastidor fijo. Tiene por objeto dar luz más difusa y quebrar lQs rayos luminosos que hieren directamente el cobre ó el acero. adaptado á la techum- . obtener una tensión mayor ó mcnor en la tela. .-( Chdssis 11 jiches.]-Los bastidores para cuadricular se componen de un recuadro de madera. . Este bastidor se interpone entre la luz del día ó la luz artificial y la plancha de grabar. Bal3tidor. .Bastidor -( CJulssis a tabatiera.

(Cluissis ?Jlultiplicaieur. por medio de dos obje- ¡ 1 Cl¡dssis dor..]Encuadramiento fijo y colocado de una manera per.) . por el lado de i la Placa sensibilizada. Bastidor de piedra. especial.vibles --o . de Pierre.] . » .'" "-. permite obtener muchas i la cual. I pruebas tomavist'a di- I : Bastilla. do.J-T. -"{ .:::-. tivos. ti volet. puede.-( Ch-dssispositif.estereosc6pico.)-[Arq.). :'< (. ! de I cárcel. ~ positivo.~ hoja de papel sensibiliza.- (Chdssis nega- ! I vístos de cristales espesos I entre los cuales se expooen á la luz los c!iches negativos. sea de lado. de decoraClOn. despues de haber sen'ido I - inm6vil. que h~y en los es cen arios de los teatros I completan las decoraciones) soliendo representar un - \ . ii¡. además de la acepción indicada. ete. á armalate- ~~::::':?'.BAS bre I Y movible 79- BAS sobre uno de sus costados por medí.~ [BIas.:'.[Fot.[Arq. teat. faja.). tezuela .tos de lienzo pintado I montados en una al'madurade madera que.::-. I de una ranura I replegarse sobre: (ChdsI la cámara obscura.~ :.)gatif)-[Fot.[FOL]. l . por medio! .lidores \'crti.-(BastilÜ.) de bisagras. por cuyo medio dan una prueba positiva.Bastidor dadela construida en París en 1369.negativo.J-Marcos de madera pro(1) La \'02: francesa couliss¿ liene.-( Ch-dssis llé-! Bastillado.-( pruebas yuxtapuestas.J-Losa vaciada en cuadro por su parte cen~ tral y b?rdeada interiorn:ente. en el cual se colocan los cristales sensibilizados pa ra intraducirlos en la cámara obscura.¡ manente en un hueco. de - palacio I una cabaña.---''..Se dice de l. I ..Es un bastidor que permite obtener: simultaneamente das desde puntos .''~-. sobre el cual VIene a CO-I I locarse otra losa.)-[Fot.]-Estuche con por.-( Chássi:. se tapa con una portezuela de hisagras. que sustituye en la cámara obscura agrandada en 1383. cual~5 enca:an La.] . sujetos JI. Y que en 1553 al cristal deslustrado y que. Los bastidoresde lumbrera 11e van también el.)-[Arq.a. ~ . nombre de bastidores de tejado.-(Coulisse) (1)[:\rt. tué destruida en 1789.] -Se diceparticularmente de laciu- ferentes.J-Bastidor í~ tivo cuya abertura.:: rales y mo- sis steréoscoPiquc.multiplicadol'. Bastidores.(Basti/!e. . .H jefe. con un rebaJo. un haz de árboles. colocándolos sobre un.~ unos 20nes '. y en la~ . . sea de alto á I hajo.) [Fot. que después de abrirse.-:'-:. grase componia de ocho cubos enlacias á una portezuela de sistema Izados por cortinas de igual altura. olra que tall1bien I~ da el autor dicie::ndo: ~Ranuras practicadas en I el tablado de un escenario de teatro. I I \ - de portezuela.: mant.:aie.

á lo más.)-Mueble se~ mejante á un gran llón que se eleva en lo alto de la techumbre de un edificio. de tres piezas.) . repujados á martillo.J-Dicese de una rama de i con la parte superior ó calva. . ocupan por lo común considerable superficie. El baúl era punta del escudo. Una tela de color bazo.(Bis. En numismática se dice de las monedas antiguas cuyos reversos limados se han reemplazado por cu~ ños modernos abiertos á martillo. teat. Una ciudad bascipio forma de cofre s. se decoró con . () Batiente.Yelmo de torneo cha I igual.está cubierta de multiI Bazo. de fines del siglo XIV y principios ancho ordinario de la banda. . tud de facetas resultantes del trabajo. gozar una vista de gran extensión. Ba tir.IV Has fi¡¡nyueadas de toAfc.] . BEL podia servir de banco.-(Bahutier. .)-[Blas. ~jglo XIVy en el xv. al tercio del. -[Arq.. ó á la mitad de la cotiza.Se dice de un tono de sombr~ de Venecia que tira I á amarillo.)-Artista de la edad media que fabricaba baúles. Su I ! menudas.[Arm.J-fila de mecheros de gas ó de lámparas colocadas al nivel del piso del proscenio de los. \ Batería de luces.)-[Arq.]-Se dice de las tiendas orientales á cubierto. ¡del xv. Batido.).(Bát01Zlloueux. ¡ 13aúl.-(Bazar. una pieza ba~ tida. de usual en la [ortificaciones Ó muraed ad In ed i a. colocado en él. un jefe bastiliado con cerraduras. de modo que domine y permita al espectador. contra el cual baten las hojas.- (Battage. -(.-(Bahut.encillo adorti]lada.] -Trabajar la pasta con palas ordinarias ó mecánicas. Un vaso batido. Dícese particularmente de objetos de argentería IDO- ¡ forma no deja de ser artística. Bastón.. ycuya superficie . Bazar.Jtableros ricamente esculpidos y Dlcese de Ulla banda muy esrrc¡~e elevó sobre cUéltro pies.BAS banda 'ó barra dentado hacia la 80el mueble do.ctó al prinrres.-(Rampe. . ~ . Belvedere. .[Cel'ám.( BelzJidere. teatros para iluminar á los actores.Sillar que se coloca en el umbral de un hueco de puerta ó ventana.J.[Arq.J1Úte:é. delados. es decir. aquel del ' nían holgados á la cabeza y se asecual se han arrancado las ramas guraban al peto de la coraza. que.)Terraza cubierta. en el llado de dos. Especie de pabe.-(Bátoll.nudoso. o . de forma casi cilíndrica. . luego.). veárbol escodado. Baulero.)-Trabajado á martillo. . Se dice de una serie de méstico más almenas vueltas.) con vista en la juntur<t del cilindro -[Blas.

-(Bww. poca 1111rortancla. En los partidos. Ei€. es el verdadero asfa1to) entra en la. cresterías.(B<ge. imaginación) ó recuerdos muy va. pri!1lero. .o por dos caballos.[Arq.(Bestiaire.JDiscos el proscenio de los teatros. etc. de oro Ó plata.y de gules.J.(Bicoque.á del ábside.( Beclásica la tribuna de les oradores y sallts-tourteaux.) . pechos femeniles. por ejemplo.. alas y acabado en un tallo encorgos debidos á ingenucs imaginevado.Se se Tvrti/los.[Ornament.(A igltt'-lllarillt'.. En la composición de un escudo no entran (¡) Los tipos caract. reunidas dos á dos -Pieza menos honropor una djvisión menor que la sa ó de segundo orden.)-[Blas.Se decía de animales las virtudes)' les viantes ?c las ciud~des fortificadas de cios del hombre. central. les decoran numerases monumen. es la base) imdas (r). de los procedimientos del grabado heliográfico. Eiga. (VéaEe11la. han creado una especie de zoología . . Eestial'ios. rdieyes enigmáticos. [Arq.)[Bias.-(Blgémillée. los cuatrucciones viejas y desmanteladas de apariencia miserable.J .i bien de mujer.). (V éanse Bezanics y Tv?'nombre al ambón. Tortillos-bazantes de siriedad de esmeralda de tono vernople y de plata.Sala en la cual están cclocaPoemas de los siglos XII y XIII. Tortrono del obiEpo colecado al fondo tillos-bezantes cuando el color est. Bezantes-tortíllos de plata Bedlo.] partes jguales.(BigornciZu.Biblioteca. Biclla. dia.. . han inspirado multitud de bajo. los cuales no podían conocer cia en tre follajes y roleos J en los dichos cesriarios. . I I I .) designaba así en la arquitectura Bezantes-tortilloSl.-(Besallts. al santuario y al tillvs.r bajo formas Bicoca. mismos eruditos.)-El betún de J udea.BE:M - Sr- BIG nunca más de ocho bezantes. aparece con mucha frecuenros.-=. provisto de anaqueles) en los como motivos de ornamentación cuales se ordenan uni[ormemen te en les monumentos de 13.)[Ornament. . otlOS escritores no fantástico con cabeza bien de grifo) ven en dios más que obras de pura . Tales son los bestiarios que) según ciertos arq ueó.no tiIac. eu ya in terpretafrisos. es I decir.)PI esionable á la luz. en forma de disco) y Eigorneta.(Bibliotlliquc:.. . que ó romano tirado por dos cabállos. mitad de metal y mitad edificios de Oriente se daba este de color. I .J::Uueble decorado con más ó Inenos Discos resaltados que aparecen lujo. del estilo ción es m uy difícil aun para los plateresco. Se llaman así también en n umismáticaciertcs tipos de monecomposición de los barnices negros usados en fotografia .).Carro griego Betún de Judea. que I dos los libros en estantes. . demar. tar alegóricamente . y en nuestros días se emplea para designar conslagos.Ser tos ojirales.J-Hueco dividido en cuatro Bezantes.V. 6 .Conjunto de construcciones que encierra los diversos servicios mística y que permitían repre~ende una biblioteca publica.). eminado.edad melos volÚmenes.:rizados por la mi~IITa Biga Ó c". ü Besautes. También se llaman 1W!eS.(Bitztllzc de Judtie.) .) ~ siempre de mtial.) Se dice.

L\.] I [Arq. ete.).)nitas de oro y dorar las partes [Arq.Denomi- I nase billote un rectángulo recuadrado que hay debajo de las ménsulas sobre que descansan las ba- (1) Estas piezas. se denominan bisagras en castellano.) .] que. .'a. canciller el birrete era de tisú de Bilboque. I 1 I iguales.Que bir movimiento de rotación (1). y también yunquecito con bigamias que se asegura con un ~ torni1lo y puede colo.Fragmento de piedra procedente de la talla ó vaciado de un de un eje común bloq ue.[BIas. Las puertas) los armarios) las r -Motivo ornamental de moldura de la época románica.-( Tas. Se emplea) conteniendo la respiración. y del cual se sirven los grabadores para repujar las pJ:¡nchas. Por últímo) existen también biombos de ! laca. midades del yunBirrete. cuando el """ C' botón es perfectamente (' esférico) se dice también bisagra de botón. Bigorneta.-( Ch arnie re .Ins.-(Bilboquet.) .]-Charnela en hierro cuya t:spiga termina en una especie de botón con perfil de urna.-(Fiche a 'ZAzse. Los chinos y los japóneses han hecho pruebas en la decoraSe ción de hojas de biombo de admirabIe riqueza imaginativa. . telas.loro bordado y remangado de armilio. metal Óaletas. cajas peqneflas.-[Arq. para los presidentes era de trumento de dorador) consistente terciopelo Ó pana negra.-(Bilobe.(Billettes. o Billote. pero aplicadas á tUuebles. que se decora con pintuIras) ricos bordados. etc. BIS en los retablos pequeña. recib"n el nombre de chanulas. Biombo.carse sobre el banco de un t¡¡ller. roja.]-Piezas de rectas.) - 11:ue- Bigornia.) .)tiene dos lóbulos. .) -- - (ParmJe71t. Sobre la bigor-Figura que representa el tocado nía Se modelan las de los canci lleres piezas de hierro forde Francia y de los jado. Hay bigamias de diferentes presidentes de Parpara el formas: redondas) cuadradas) en I lamento.) - dice de las extre. . ¡-de vaso.(M'oriier. punta. formado por obras de carpintería del una baqueta cilindrica) cuadrada siglo pasado) ofrecen bisagras de vaso) dibujadas con exó prismática) cortada en partes I I I "" I blecito formado de hojas unidas por charne!as y colocadas verticalmente.] -Bloque pequeño de acero pulido. ó charnela que les permite descriBilobulado. A veces ' el cerco de las hojas está adornado con finas esculturas.] .)-[.rq. para le\'antar las lamiBis a g 1. aplicadas á puertas ó ventanas.. (Véase lrfartil¡o de 1'eplt/llr. enriq ueen un trozo de madera cuya superciclo con dos anchos galones de ficie lisa está guarnecida de tela oro. ~ . movibles por medio .BIG Bigamia - 82I sas de las columnas I platerescos.[Grab.(Bigorue.. Billetes. colocado sobre un soporte de madera.

marillento-naranjado.) . que fabricaban el bisde mármol y de cáscara de huevo.)- 1 i . y para la pintura al óleo se emplea tre de un modo muy sencillo.. cio de mucho tiempo impuso for(Véase esra voz. Bizcocho.conservación. de plomo (véase esta voz).ama.'ados hechos con dicia al blanco de plomo de Venecia. Art). ofrece las pinturas sobre fondo dorado.-Arte que tuvo su na-cimiento en Bizancio y aunó el .j mas características á las obras de .J-Se dice de las piezas de mensión.JPara la pintura al temple seemplea el albayalde.BIS -83I BLA [Cerám.a.-(Biseau.que han llegado hasta nosotros.)-Angulo forloza Ó de porcelana de tono blanco mate. el inconveniente ne ennegrecer los marfiles de origen bizantino .quedó como principio de la arquiadicionado con esencia de trementina crasa (es decir. Los dibujantes del sifresco los blancos de yeso.(Vease Retocar. algunos de .[Pint.. en las cuales a parece la pasmado por dos superficies en ángulo recto cuya viva arista está ta sin esmalte ni pintura. Se dice también de la doble cocción dada á dulcificada siguiendo un ángulo ciertas piezas. glo pasado.arte romano.(Blall~ de zinc..vzantimonio. nos plata. El estilo bizantino tonos obscuros que cubren el papel.J -Cocer piezas no vidriatraordinarÍa elegancia y decoradas con urnas sobre un pedestal de Idas. también se le reemplaza frenal.(Blallc )(llme orange. Los mosaicos y sino el carbonato de plomo.verdoso. que por espa. En la pintura al óleo el blanejerció gran influencia en el arte co de plomo. de 45°.(Biscuit.) . "' I Bizoochar.[Pint. tin.(Biscuiter. de cal. Otras veces se da preferenhan dejado la. J-euidad. [Cerám. .) I tic destinado á los retoques. .de plomo.con arabescos. adicionado de aceite y de sulfuro de anBizantino (Arte). Bizantinas. para la pintura al Color obscuro de tono ligeramente amarillento.)-Mezcla de indicar que ofrece un aspecto rojiblanco de plomo y de cromato de zo obscuro. tado con tonos bituminosos para -(Blancjazme citron. .vzantillcs.Se dice que un cuadro está pin-.-(Bla1lc vl1rdatre. elevó las cúpudo expuesta algunos dias al aire) para que queden claros sobre los las cintradas y decoró los capiteles . -eho color. zinc.-(B.]-MasBituminoso. .Oxido de zinc.Monedas acuñadas . ó siguiendo otra obliBlanco. que haya estatectura bizantina. . admirable .I rasos. Bisel.. bajo la influencia de vapores sulfu-dan alta idea de ese arte excepcip.) . . .Blanco del imperio de Oriente.) .(Bitumincux. desde Constantino hasta la caída..) la época (328-1204).) .(B.(Gros-blaJlc. -.. hael blanco de plomo y el blanco -ciendo hervir hollín en agua.)[Pint. la cual suprimió }os entablamentos.)-[Dor. Bistre. ] .[Num.)lindo perfil y á veces de gran di.J-Seemplea para -sentimiento crÚ:tiano con las remiacuarela el blanco de plomo en fino niscencias del arte griego y del polvo. La bóveda romana . l I I .(Blanc..) .rillento-limonado. que no es otra cosa -de la edad media.(Bistre. mezclado con azul cobalto y . rico y brillante.(Blanc de plomb.de zinc.I cuentemente con el blanco de zinc.

se dice tam bien de! conjunto de piezas y divisas que componen un escudo. . 5) 6 1 etc.] .-[Arq. son muy buscadas y coleccionadas entre los obietos de J arte y curiosidad.]- ó gran candelabro para poner hachas ó Mandones de cera. . para ponerlos junto á los catafalcos y sepulcros 4\ Blanquear. Una losa tumular decorada con b!asones. Bloque. de los con tornos.]-Hachero Pedazo de piedra ó mármol no desbastado. desde tiempo antiguo. delgada ó gruesa. de A len~on ciertos puntos de Venecia ó de Inglaterra. de solidez. según que la ca pa de y e~o sea.[Pint. Se dice también. :Moldura redunda cuyo perfil tiene .[Arq. ] -Se llaman blancos en acuarela las partes del dibujo que de intento se han dejado sin cubrir de colar. como cualidad rara del artista.) .También se :Soca de lobo. ) -Tejido calado formado de malla muy fina sobre la cual corren moti ros de ornamentación. ) ros de un aposento. Blanqueo. de retales Ó patatas.Dícese de una ejecución meza ni consistencia. La denomina- '* Blandón. junto de hojas de papel recorusando al efecto brocha ó escoba) I tadas por todos sus lados y sujetas' bien tmdÚlu. Com únmente se emplean. .Defecto de firmeza.]-Dar de lechada de cal ó de yeso los muLiCllZO. una plegadera. Blando. el espesor. blanco de borra. pero no como defecto sino al contrario. de modo que la hoja En este último caso el blanqueo sobre la cual se pinta se mantenga puede ser a media lu:ja Ó á hoja entersa y pueda luego separarse con tera.(Véase - . por medio de toques de barniz puesto á pincel sobre los trazos dibujados con el punzón. Ciertas blandas an tiguas de Malines.-[Arq] -Acción Bocel.-(Réserves. El blanqueo (B/o. -(B/oc en papier a peiJldre) -El formado de hojas de papel de acuarela (véase esta voz).Se dice forma semicircular.(Gueu/e de t:mplea para blanquear el agua de loup.Partes protegidas del mordiente. y cortados pUl' lo común de dimensiones iguales á las de los bastidores de forma usual conocidos en el comercio con el nombre de lienzos de 4. La misma moldel conocimiento de los escudos de dura en los órdenes antiguos lleva ami as 1 del arte heráldico.BLA - 84- BOC -Mezcla de blanco de plomo y de óxido de cobalto.-[Arq. ó sea extendiendo el I por una tirita de papel pegada en yeso sobre la pared con una llana. Blasón.)[Arq. 5.Ensamblaje que cola fuerte. la cienel nombre de Toro.(Boudill.(Blason.)-[Escult.(Bloc.de lienzo de pintar.] .)-Conpuede hacerse.)-[Pint. y algunas vedera yuxtapuestas 1 aplicarse una ces(.-(Véase Lienzo.6. superpuestas y de igual dimensión que los lienzos de 2.) .:.-(AIullesse.(Dente/le. superpuestos.(CotonJleux.[Grab. sobre otra. Blonda.) -Colección formada de trozos de lienzo para pintar.) . .Jó efecto de blanquear. 4. I permite girar a dos piezas de matÍerra blanca ó creta.de papel para acuarela. Blancos. El blanco así conseguido es siempre más vivo que el blanco obtenido por la aplicación de toq ues de aguada. . bien con ltehadll. .(B/ocen toi/eá peindre.] . débil sin fir- cia del blasón.) .. de los toques velados y faltos de consistencia.:pour l'aqullre!le. etc.

tiene fon:na de bola y se envuelve en seda antes de ponerla so~. cuando-como en los . balaustrada ó pe- ción de bocel sólo se usa para los monumentos ./~ " /*"":~~:'Pf..]-La resina que emplean los grabadores para barnizar. y de hermoso color amarillo brillante.rq. Las archiyoltas de nuestras edificios de la edad media góticos Ú ojiva- /?/~'~ / (:.' /r:"/ zc::~5 . Boj. . distribuir los bloques pequeños entre grabadores diferentes) si bien dés- llis. cuya madera es muy compacta. madera se emplean bloques de boj pequeños del mismo grueso <¡ue tienen de alto los caracteres de imprenta. les. . Bol de Armenia.i\. destinadas á formar una capa preparatoria. tribu de las buxáceas). - de barniz-(Boule de ver- " .apretado.)--':"[Grab.-(Bol ti Armblie. de corona. -:(Bourscflu. En el Jura se hallan algunas cepas de boj.(Boulette. Se da el I nombre de coronamiento á todo 1110.. según conpor aligerar ~ venga.nliento.) se quiere. que se halla en Borgoña v en los alrededores de Paris y que entra en la composición dél aparejo ó mezcla de diferentes sustancias.(Véase IIfo!deado de bola.f j están formadas de zincó plomo./" -85- BOL pués es necesario retocarlos al unirlos. visten los objetos que se van á dorar. bre la placa caHente. huevos ó follajes ornamentales. de grano igual.)-[Grab." Ciertos bocelones de techumbre son lisos. "c1I. pero en Oriente es donde está la gran producción del boj destinado al grabado. Bolsa.Roe . - Bolita.. muy dura. permiten Hustrados separarIos.JTierra crasa de color rojo.grabados destinados á los periódicos ]a conclusión del trabajo. de la cual se re. como el barniz blanco) tienen siempre forma de bolitas perfectamente esféri::as.[Arq.) .) .)-[Dor. otros están decorados con cordones.). colocada sobre un pie.[Arq.) ..(Boule d' amortisselllCllt.-(Bourse.] -Bola lisa} ó motivo más ó menos ornamentado. Para el grabado en . Para los grabados de grandes dimensiones se juxtaponen bloques de boj pequeños por medio del encolado y se los mantiene apretados con tornillos que' los atraviesan de parte á parte y Bocelón de tech um lIre.-(Buis.]Edificio que en:::ierra yastas salas de reunión donde se tratan 103 ne- . Ciertas resinas se yenden en forma de barra-::omo gruesas barras de tinta de china muy cortas-y otras) por el contrario.[. - " frecuentemente por uno ó muchos boceles separados por molduritas de perfil angular./ tivo ornamental 1>"""""~I~ que remata un conjlinto) y se reserva el nombre de bola de coronamiento para aquellos que afectan forma esférica ó se aproximan á eJIa. Las cepas-ó nudos-son yenosas y muy buscadas para las ()bras de arte. Bola.J-EI boj es un arbusto (familia de las euforbiáceas.] -Moldura redonda colocada en la arista de una techumbre J cubierta - destaI.

papel.-(Fusain. alguna sobre el milia. Por.. los cuales. de oro.l. La bombonehl antigua podía seda. de metal precioso y más ó al pásado. lani. los fragmentos de bordados ras se ha conservado hasta el siantiguos se clasifican entre los ohgIci XVII. Si después de Bombylios. comerciales é 86- BOR o dibujos tornan el nombre de carbón. ciee.) .130M gocios financieros.. es porque se há conver110s de los gusanos de tido en una rama industrial de gran seda. etc. cuya forma rata vez desde el punto de vista recue¡-da la de los capudel arté.] También se servían en 10 antiguo -Se dice de una faja ancha de más de vasos de esta forma. Bombonera.)[Dib. colocada plana -El bonetero es un arbusto (fa~.] de brisada en forma de galón. Bordura. . bordados menos decorada. bien en telá samaneria.(BombJHos. transde segundogénitos que hay en las formando en. Las borduras campanadas.. de cristal. Bordado.Ar milia de las celastrinas. jetosde curiosidad. ejecutarido.)dec.-(Broderie.-(Bordure. pero prode una sexta parte del vistos de un orificio talmente esescudo y que le rodea trecho que el liquido no podía vercompletamente. perO ofreciendo un importancia.-( G/and. al realce. sei' de vidrio. Sin emt. de unos tubitos de metalllehos de ! Borla. bordados de colores. ..[Art. ete. tribu de en el borde del esculas ebonymeas) que sirve para fado.[BIas.) . comcuando las aimensiones lo exigen. Obra de pamedio artístico com pleto.)[Art.. puesta de uná sedibujos aJ carbón. Habíá boinboneen blanco. ind ustriales. de porce. ras en la edad media que eran verTodos los pueblos de la antigÜedad dad eras maravilléis de orfebrería hán prácticado el arte del bordado. Hay bordados de das. artística. indican la cantidad empleactospara ~l dibujo. La bordura sencilla de un solo bricar lápices negros deleZnables color ó de un solo metal es la briy que el menoi.l se sirven los y á veces calada .] fragmentos del bonetero. carbón el contenido I familias. .'arse sin estar bajo cristal.~ tiene la forma del fruto de baí"go.]-Ornamentación de relieve.(D1'ngeoir. lo ¡ -Motivo de ornamentageneral se emplea el bonetero para ción esculpido que cuando ~ trazar el primer esbozo. coi-ona(véase. bien en papel. . bordados con toda clase de hilos. Se fabrican los carboJZcillos céli"gadas. gnide de hilos pendas á la áplicación del fijati ''o dientes. esta voz) pueden cQnser:' da con una ca. ¡ . algunos artistas contempo'la encina recibe también ráneos se sirven de el con10 de un el hombre de bellota.)Vaso de la antigüedad los perfeccionamientos mecánicos clásica.soplo puede borrar sada del segundogénito de una fasin que reste línea. La terse más que gota á gota... Copa ó caja en la cua. contorno más alargado. de piedras preciosas.ejecutada á madulces y bombones en las confiteno en una tela. un hermoso carbón. de pequeñas diel bordádp no interesa más que mensiones. el uso de las bomboneHov. bordura es un especie Bonetero. Estos beza semiesférica .

es un bo~quejo. No conservan son objetos de arte rese preparan ni se bosquejan las parpujados. En Esque es menester también. -(Ehauclu. Por lo común terminan en borlas los cordodose el modificarlas.] . de un ..-( Croquer. Las que se van á ejecutar ulteriormente. que un dibujo.(Pochade.. al bospaña se denominaron las borgoñoquejar} tener cuidado de no cubrir tas celadas borgoñonas. para indicar mera idea de una estatua Ó de un que por causa del frotamiento la bajo-relieve. cincelados. Su uso corresponde a la época del. un está acabada y se ha mantenido en conjunto confuso. cortinas. las partes del cuadro que hasta el Borrado.Casbujar rápidamente. los contornos están atenualas actitudes y las líneas gel1erales dos} y á veces son casi imperceptide la figura ó figuras. . el estado de indicaciones sumarias. Tenia crestón. en el cual cese también. grabados.)Trabajo preparatorio. quejo tal como esté y comienza otro . cuyo gusto artístico I l<ipiz y cubriendo la tela según la enriqueció las borgoñotas con toda naturaleza de los trabajos que se suerte de primores. .( Ébazu. en escultura.Dícese nuevo de distin tas dimensiones. derran los trazos inútiles en un crojando ver el grano de la tela. acabar este primer trabajo por medio de tranes que sirven para levantar las bajos ulteriores. en la cual el artista se limpidez del conjunto ha desapar€:contenta con indicar sumariamente cido. es la prilápiz está borrado.(Eflacé. Bosquejar ción. del mejor gusto y las sombras. o Borgoñota. bles.[Pint. Repintura trazando los contornos al nacimiento.BOR -87- BOS tura. Encontrar con co ligero sin visera movible. que' dejaba el ro~tro descubierto como exactitud un parecido ejecutando algunos cascos de la antigüedad un retrato. Se bosqueja una do una forma muy elegante. por consiguiente.) -Di[Arm. más tica} bien con miga de pan.Dicesé de al óleo. una actitud en al~4nos minutos.J. de una escultura) de un graó un perfil de escocia} y cuyo conjunto está más ó menos con torne abado j distribuir las masas de sombra sobre una plancha. que una línea de Bosquejo.Borroso.)Se bofin deban quedar transparentes. . Bosquejar las figuras de clásica} de los cuales era imitaconjunto de un paisaje.) el bosq uejo precisa más los detalles. y I tes luminosas del mismo modo que aun esmaltados. reservándo ó ricamente decorado. sino su nombre de la Borgoña. Dícese fácil es obtener un buen resultado. aparecen como esfumados.:her. croq uis libre y rápidaA veces también deja el primer bosmente trazado. sobrevista. este los trazos Ó contornos. los tonos y cuadro está tratado como un bosvalores. quejo} para indicar que la obra no ofreciendo. No solamente es mela mayor riqueza ornamental} con nester tener en cuenta los efectos asuntos de las leyendas heroicas producidos por los tonos aplicados del paganismo y motivos alegórisobre el lienzo á medida que elarcoso Se cree que traían su origen y tista avanza en su trabajo. Comenzar la ejecución de una pin- un esbozo pintado - (Esquisse peillte. Apunte. I } ) Bosquejar.).:. guarda nuca y yugulares} ofrecienBosquejo. Cuanquis al lápiz bien con goma elásto más ligero es el bosquejo.Bosquejar. A veces el estatuario acabando Borrador. Díde un cuadro ó dibujo.

)[Escult.[Arqueo!.]Disposición particular de piedras ó de ladrillos describiendo un arco de CÍrculo. ora entreabierto.'ir de Jugar de penitencia. donde esa costumbre litúrgica viene del siglo XIII y tenia por objeto purificar el aire de la iglesia. .-( Vou- te sur llo)'llu. - (Caveau.. cuya linea de eje es una espiral. .[Arq.[Escult. usada frecuentemente como concha de escalera: Bó'vtda úJlUlar en baiada (z). .(Pilier butant. del cual "iene el nombre. al cual el artista ha añadido indicaciones de coloración de modelado puestas con toques amplios y libres. ü Botafl1meiro.anular.-(Butée. .] veda anular.-( Vv12tea/lllulairc.] -:\Tambre que se da á un gran incensario que se suspende de la techumbre de una iglesia y se pone en movimiento por medio de un mecanismo.ero de ~óvedas para constituir las escaleras de nabo.) .) Bóveda -t Véase Bó- Botón.(VoÚte. por lo cuaJ hemos hecho Ja conveniente separación de ambos extremos.)-Croquis interpretado libremente. circular Ó elíptica.] . que sobresalen.)-[Blas.]Utensilio. .) (21 Se emplea este g. El prototipo.se Bula.. . .Cue\"a I Botarel. destinado á enterrar y ser'. Ora perfectamente esferico. en los dos casos la bóveda anular tiene por punto de apoj'o un pilar aislado y unl superficie vertical.dio cañón. que se enrarecía por la aglomeración de peregrinos que allí pernoctaban en ciertas ocasiones. de anchura y espesor variables.) Botón.). Bóveda.[Arq.] -Dícese de una bóveda que tiene por puntos de apoyo un muro ciHndrico y un pilar cilíndrico.(BoutoJl. abovedada de pequeña dimensión (r). La altura del botafumeiro de Compostela es igual á la de' un hombre.S8 .) .)-[Arq. tos bosquejos pintados tienen á veces valor de verdaderos cuadros.-( cuyo plano es circular VoÚteconiqut.(Repoussoir.) .J- Macizo de albañilería que sirve para contrarrestar el empuje de una bóveda. que es un Jugar subterráneo en las igJesias. Cier. Botador.(Berceau toltrllant.~Motivo (Boutoll. (Véase esta voz.-(Véase Bóveda de m.BOS -".) -Bóveda elevada sobre un plano circular ó elíptico. se conserva en la catedral de Santiago de Compastel a. BOV croquis al lápiz. (Véase esta voz. Las bóvedas de San Gil ofrecen un ejemplo de bóvedas anulares. Tam bien se llama esta bóveda.)-[Arg.!p. al carbón. Cincel que sirve para vaciar molduras.[Arg. Bosquejo. También se dice Estribo.). (1) El autor ha colocado bajo Ja voz Caveazt dos'acepciones que en castellano piden dos voces diferentes. -Se dice también de los motivos de ornamentación circulares. de aquí que resulte como incompJeta Ja definición de 10 que en casteJlano denominamos Bóveda.JPilar destinado á contrarrestar el empuje de una bóveda.) .)- y de ornamentación usado frecuentemente en la arquitectura ojival) compuesto de un botón de tior. .[Arq . La segunda acepción de Caveau en castellano se denomina Fosa.anular en bajada. Botones de una puerta en cobre cjncelado.-( Croquade. con labor ó lisos. (Véa.J - c6nica.).]Se dice de las rosas en CUyOcentro hay un círculo Ó botón de un esmalte que djfiere del de la flor.

-(VoÚte en calotte.)-( Arq .de medio cañ6n. de cascarón. corada con casetones reales ó simulados.Bóveda semicilíndrica.Üngulo recto.]-Bóveda cuya curva está lares.] .-( VolÍte .(Voxite t'n cul-dejou r.)[Arq.JLa resultante de la intersección lo está con frecuencia en los viaductos.de compartimientos. Ciertos ábsides..(roiiíe en ojive.de roSCa. cúpulas son bóvedas cese de la construida con ladrillos puestos de canto. Bóveda de agua.encal1lonada.-e[Arq.]-Bóveda - en esviaje. El trazado del q u e 1a a naparejo de las bóvedas en esviaje chura.]-VéaseBó'l'eda esperfil de la bóveda es una e]jpse.Bóveda edificada si.J1"" " : I .(Baceau. es menester' establecer una tud es mayor bóveda en esviaje.). .-[Arq. Cuando ~~s.-ales no de concha.) I . .de cr\1cería.-[Arq.).4ción de edificios. - -[Arq.[Arq. I Bóveda.] listones y luego está cubierta de -Bóveda cuya superficie está deyeso.89- BOV está formado por la revolución de un triángulo rectángulo que gira sirviendo de eje uno de los lados del ángulo recto. cuyas superficies late.] -Dímayor parte de las .-( VoÍtte t'1l coqui/f¿. vez en la construco .de cascarón. para establecer una guiendo un comunicación entre las dos porciosemicírculo y nes del camino colocado á mayor cuya longialtura.BOT .-. En nuestros yeda de medías se reemplazan frecuentemendio cañón tiete estas bóvedas por puentes en ne la forma esyiaje formados con planchas de de un medio cilindro hueco. . Dícese de la bóveda por arista que da.]-Bóveda que tiene la forma de un casq uete esférico.(VoÚte a coupartiments. em pleada rara presenta nervios ó braguetones. bién se da el nombre de medio .)-[Arq. Cuando el coidale. También recibe el nom.( Berccau d't'au.luneto::.: rechos.de medio punto.)-Bóveda líquida formada por los encuentros de juegos de agua oblicuos.en ojiva.. . determinada por dos arcos ojivos. diametralmente opuesdos caminos situados á dos nive. to con los pies de~rf~' Ü .. ) Bóveda cuya porción cintrada es igual á un cuarto de esfera.elipsoidal.) cañón vuelto á las bóvedas anu-[Arq.-(VÓztte oiaise. Pira/o o . ciertas cabeceras de capillas terminan en bóvedas de medio punto. La o . [Arq. les diferentes no se encuentran en en berce.~::f:.(Voiite llélibre de bóveda esférica.]se le da el nombre de bóveda esferoidal. Esta bó. Tamhierro.de lunetos. Dicese de la que está formada por cerchones de madera y cañas ó . La bóes muy complicado.tlu.)-Bóveda que tiene la forma forman ángulo recde una semicúpula.

]Aq uella que está construida con ladrillos colocados ce plano sobre la cimbra. . que reposan sóbre pies derechos - esférica.]-Bóveda cu- I Ó en la .-' tabicada.JI I - vaída truncada.] . l Véanse I pallte. o ya altura es mayor que el radio de .]-Bó. Vtllfte en lima-( (on. torales.! cual son paralelas las superficies interna y externa. Dos bóvedas de medio ca- z faó~~~o~o~:~~~:e.).J-Se dice á veces de las bóvedas que tienen forma de semiesfera hueca. I Aquella . I ta. Bóvedas de claustro. .-( VoÚteYam- Bóveda ~ estas bóveda ojival a 1a s b ó ved a s compuestas de arcos formeros.).nte. También se dice bóveda sée.)-[Arq.)-[Arq. más te.) que la del arco de la forma.'eda esférica cuyas hiladas describen una línea espiral.( Vúztte surhaussée.vaída.)-[Arq.de triángulos y de 'pechinas.esquilfada.adas por la compenetración de las bóvedas en ojiva.90 autores dan elnom bre de BOV ra¡H..espiral. I 1 se establecen bóvedas rapantes . .[Arq..'.]que tiene trasdós la intersec- I ción de dos semicilindros. (Véase RebaJamiento.l-Bóveda cuya altura es menor que el radio de su curva. Se dice también bóveda de cascarón.por arista.(Voztte en are de dOitre.trasdosada.~~ netrarse una bóveda por arista..)-[Arq.]-Aquella que está cerrada .) Bóveda en plena cintra.su curva.)-[Arq. (> de la bóveda esférica cortada por los cuatro planos ó paredes que limitan un rectángulo ó cuadrado inscrito en el círculo de su planta. una escalinadas (VOzttc tI p/ein clntre.)-Dícese i elipsoidal.) .[Arq.-[Arq.[Arq.- las gr:1I oer de una escalera.)-[Arq. (1) También 5~ dice bóveda re11l0ntadll.- I -= j I 11[ . de desigual altura. que está cerrada i [Arq.) .]-Bóveda d o s n a e imientos no están en la misma linea horizontal.peraltada (1). Ciertos autores dan el nombre de bóveda de arista gótica á lasbóvedas form.-( Voute surbais- que. La resultante de la serie de arcos (> adinteJados construidos en el es-' . . . A- Conjunto que forma la intersec- ción de porciones de bóvedas determinadas por arcos ojivos.uov Ciertos -. . pacía rectangular circunscrito por' cuatro arcos.(V(iÚte splJérí- - rebajada.-[Arq. . nivel es el mismo de las claves de .~~~~c~ia~~.) [Arq.]-Aquella por una fábrica horizontal cuyo .] . (Véase Pera/tado.Bó.'eda formada por ¡alta . los arcos de las formas.-( VOzt!e d' arepor un casq uete cuya clave está.) Bóveda cuya curva está determinada por una semicircunferencia. . Para soste- cuyos últi mas yoces.-[Arq.vaída cumplida.

Brío. dice Brillantez.( Ticraroll. como en las Brazos. Brazo. El brazo siniestro se ve usado con mucha frecuencia en los escudos de armas alemanes. ) [Arq. blasonando.-[Arq.(Luisallt du cuivrt. muy delgada.-(Eclat. Brillante. los trozos de metal brillante dejados en claro por medio del punzón. y están sostenidos por columnitas. es decir. . Br etesado.]-Figura sillas de coro de la catedral de Amiens.)[Grab. de blasón que representa un brazo izquierdo.(Éc1atllnt. banda. Se atempera esta lucidez ..]-Se denomina así el hueco que dejan los maderos de piso cuando esre está volteado. ora 10 estén so b re el banquillo.-[Arm.)-Se de las cualidades brillantes del colorido de un cuadro) de la vivacjdad de tonos. Braveta. etc.Lámina metálica y brillante.que herida directamente por la luz se- I I I I j ría muy dura para el ojo. dentada.]-Es. Llámanse algunas veces hoCicos. montado en un bastidor inclinado á 45° Y que tamiza los rayos lumino sos. ~Ut~ para prestar apoyo á las personas seno tadas.' Brigantina. si el brazo izquierdo está vestido ó desnudo. etc.) .] Moldura convexa formada por dos arcos de circulo que se cortan en forma de medio corazón. follajes curvos) etc. y las piezas bretesadas pueden ser dobles. están formados por grupos de figuras.[Pint.(Breche.Un . por oposición al negro del barniz.)-En las sillas de coro de las iglesias estos bFazos si rven _~~I . sujetas wbre una tela fuerte por medio de roblones. . Brecha. ora sobre la m i s ericordia.(Brm'cttt'.Nervios por arista colocados en los ángulos de una bóveda de estilo ojival.del cobre. pecie de loriga usada en los siglos xv y XVI) formada por laminitas á modo de escamas.] -Se (Bretessé. 1.] . etc.)-A vertura por lo común irregular) practicada en una muralla. luminoso.) -.. Ó bien.- (Brio. Dichos brazos.JSe llaman así. - siniestro. bien ofrecen su perficies planas Ó malduradas.[B]as.Véase ComPás. Braguetón. -[Blas. Bricho.(Branches ) . etc.de silla ó sitia1. dec.-(Sénestroclzerc.)[Art.)-[ Arq. empleada para simular el oro en los bordados) tapicerías.) toir. . . Se debe especificar.]-Especie de candelabro de uno ó mas brazos que se aplica á las paredes de una habitación. por medio de un papel impregnado en aceite'Ó gas de Italia.J .). . dentadas por dos lados.BOV - 91 - BRI o Bovedilla. El ténnino bastillado se reserva para el jefe.Lu- joso. . si la mano está abierta.-(Aceo- barra.-(Bras de /umiere.-( C/imjua71t.)- dice de una faja.

BRI - 92- BRO cuadro tiene brío cuando parece ' ' haber sido ejecutado sin fatiga. ó bien. Ordinariamente son de forma circular. etc. .-(BrosseY.)~[ Pint.)Th.[Pío t. en el recamado solamente. bien cambiando las piezas. y que en el adorno de las m ujercs hace de corchete para juntar los extremos de un chal. ) :Brocado.)-[Art.-(Brocate!le. para indicar que el cuadro está ejecutado franca yampliamente. bien modificando el número de éstas. Sin embargo.-( Brosse. flores. - (Fermaif. Se brisa un blasón. .(Brocatelle. de ladrillo ó de madera. el de Siena.)-. Mármol del género de los jaspes. El epíteto de« brochista» dirigido á un artista tiende .] -Cubrirle de brisadas.] -Brochear vigorosamente un eua: aro es ejecutarle con Üllltasb y sin afectación. :Brochear. bien cambiando los esmaltes y conselTando las piezas.(Brocart. infinito. con ardor y como de primera intención. rojo obscuro. Pero los tonos de estos mármoles están lejos de ser uniformes. si la expresión puede interpretarse como alabanzaJ también puede interpretarse en sentido contrario. por el contrario. Se dice también que una decoración de teatro está brocheada con energiaJ que un trozo pintado da testimonio de.] . gris azulado. 1 :Broca tel. los de piedra pueden estar formados por una sola horadada. Gautier calificó al Tintoreto de «intrépido brochista ». lla pro\'Ísta de sus daviJlos. por últimoJ cuartelando las armas de una casa con las de otra. el de Moulins. La brocha nunca termina en punta..) .).Hebi. dec. con ornamentación estampada ó de relieve.-(Brisure. (Véase Armas brisadas y Brisada. () :Brocal. jaspeado de amarillo I de gris y de blanco. animales.)[BIas. Brochis ta. Puede ser de piedra.}Teja que imita el brocadoJ pero mucho más ligera y mucho más rica j el oro y la plata están excluidos) y la seda no entra más que en parte. ó por dos ó más engrapadas.).[Bias. figuras. gran vigor de brocha. bien añadiendo otras nuevas:ellambel.] . m ""'" :Brocatel. sirve para dar y extender los colores. :Brisada.Tela de seda recamada de oro Ó de plata con motivos de ornamentación compuestos de follajes. El brocatel de Bolonia es gris. :Brisar un escudo. etc~J etc. pero siempre provista de un largo alfiler. el de España. . volutas y ramas. Los aljibes árabes solían tener el brocal de barro cocido.] -Cambio que se hace sufrir al esc-udo de armas para distinguir las ramas de una misma familia.-(Brossmr. Broche. amarmo. aparecen salpicados de manchas de matices muy diversos J Ó sea jaspeados.[Arq.Antepecho que circuye la boca de un pozo.-(Briser un éett. pañoleta J Ó abro:::har un corpiña) etc. Brochista es un pintor que usa la brocha con fantasía y desenvoltura.)-[BIas. y también cubiertos con un baño cerámica vidriado. el brocatel de Andalucía) por ejemplo) es de color rojizo. le hay de diferentes colores. Brocha. la bordura.] -Joya cuya forma varía hasta el.J- Pincel de pelo recio) grueso y bastante duro.-(Broche. pero cuando están en losange) se debe especificar bIas 0nando.

-(Brollzcur. Broucista. I Broncear. ción de bronces.. Adc:line dice muy exactamente que es sinónima de Drolzce. los vasos de gran tamaño y los asuntos del parque de Versalles. los de Ghiberti I que son verdaderas obras maestras.)-Estatuita ÓmedalJón.(Bronzer. numerosas ¡ tres I y también los brc nces chinos y Japoneses. indicar que el artista ha ejecuta~ronce artístico. se gúneltonode bronce que se quiere imitar.)Arte del broncero. diferentemente combinados. .) . consisten en un depósito galvanoplástico de verdadero bronce.-(BrollZt'. nommaClOn. estaño y zinc) (1). (Véase esta voz. }loy la industria de los bronces al'tisticos es una de las ramas más florecientes del arte decorativo.Sombra Hgera y semitransparente que vela ligeramente la atmósfera yel horizonte.ade que se tmplea principalmente en sentido poético. Bruma. I I varse tan á menudo como sea necesario. los bronces florentinos.)(Véase BronCear.-(BroJZzcl'ie. Fabricante de bronces artisticos. cualesquiera que sean su forma y dimensiones. . estatuitas vaciadas en bronce. Después es necesado citar los bronces de los siglos XII y XIII. (1) La voz francesa . y que reproduce Bronce.Operación que tiene por objeto dar á los objetos el <t!>pecto del bronce. :Bronceadura.(Brume.93- BRU -á. el cual puede renogura á los objetos así revestidos de ilimitada duración. pues Mr. de ejecuríos y ejecución más despaciosa. Bronceador. 1 I i por último. el comercio está infestado de pre!'egún el destino del objeto. Se dice frecuentemente «hermosos bronces.-(Brollzagc. y af!. dón esmerada.J-Aleación de cobre. Onos (véase Bronce) se reducen á la aplicación de una capa de ciertos baños q uimicos. Se dice tambjén del conjunto de las obras en bronce. Los . dan testimonio de conocimientos científicos y prácticos tan adelantados como extendidos.)1.)Fundidor en bronce.(Bronze do con precipitación una obra la d'art. bronces del antígu01). espe- . en bronce.) gran valor.bronces griegos Ó romanos son.-(B1'oJZzier. y tam. los de Donatello.)-Artista que da el color del bronce á los objetos de metal.Dicese de una aleaCión de diferentes metales (co-bre.)[Art. . Se dice: un . Desdichadamente yzinc. . dec. e~taño por un artista. en 10s siglos X"IlI estatuas eClteS- y XIX. Esre procedimiento ase- .BRO . en la época de Luis XIV. de arte. en los cuales las artes ce! fundido y del cincelado han llegado al limite de perfección. y más particularmen te el que hace el bronceada. para desjgnar estatuas. Broucería.). un modelo cúncebido y ejecutado dec. Hay diferentes procedimientos para broncear. . obras de arte de Artesano que trabaja en la fabricaI I . por 10 común.! tendidos bronces artisticos que no mer~cen .) . Algunas veces entra el pInmo en la composición de los bronces destinados á reprod ucir obras. Se da al bronceado una patina verde ó l"ojlza.] .s medallas toma el nombre de I vellón.Airalrl no tiene equivalencia propia en castellano.)-[Art.] . cialrnente en lo que concierne á objetos de metal.(Airain.(JIetteur en óronze.1?or modo alguno esa debién obra de arte vaciada en bronceo El bronce de las monedas ó de .[Pint. bajocual demandaba estudios más serelieve.'aso. otros.

pulimentar las piedras preciosas. djfumado por la bruma. Una superficie mural. Los bucráneos están colocados ordinariamente en las metopas Ó intervalos que separan dostriglifos. ¡lÍr (1). no pulimentado.]-Bruñir es pulimentar el oro.) - [Pint. el cual refleja entonces la luz. Estas pinzas sirven para asir las placas peq ueñas.(Bnl'llissage.-(Fllitiere.(Brzmisscur.-( B nmissure.) Bruñir.(Égrisage. (2) Más bien el follaje pende de los cuernos y suele formar ondas de un bucráneo á otro Bruñidor.). y aun ca$i negro.Arte del bruñidor de merale::.) . Bruñimiento. la plata. . dec.Ventanas practicadas en el tejado de un edificio. Las buhardas son ordinariamente de pequeña dimensión Buhardilla. paramento bruto. B uc el as . cuyos cuernos son guirnaldas de follaje (2) que se empleaba como ornamentación de frisos en los órdenes clásicos.BRU . y darles brillantez por medio del frotamiento con un ág-ata ó piedra sanguínea en forma de diente de lobo.(Bnmissoir. El metal bruñido espejea .. Se usa también. Bruñido.\'.]-Cráneo de bue.]. . bien un efecto ó impresión exenta de banalidad. empleada con gi'an frecuencia.) -[Art.J . un bruñidor curvo para bruñir el cobre antes de grabarle. una mañana brumosa. y también pulimento dado á los objetos de metal por medio del bruñimiento.)-Acción de pulimentar el mármol con arena. de forma más ó menos prolongada. . visto bajo cierto ángulo Ó de modo oblicuo. . ' Bucráneo.-(Brut.(lJ:fansarde.)[Arq. de donde I .) Operación que consiste en quitar por medio del brwiidor (véase esta voz) las asperezas de un metal.) . y en reducir todas las moléculas de su superficie á un mismo plano. Brumoso. pero sin aristas vivas. Buen gusto. (Véase Bruñir. Se usa el J-)ruñidor para practicar entalJes poco profundos. á fin de hacer desaparecer los trazos de los golpes del cincel. Bruto.Se dice de un lejos cargacio de niebla.)-[Grab.(Embrumé. .. Hay bucráneos con Ó sin vendas ó cintas en guirnaldas. y su representación en la arquitectura antigua tenia por objeto recordar las víctimas ofrecidas en sacrificio. parece de tono más obscuro que el metal mate.)-Obra no acabada ó esbozada. un paramento no tallado. expresa un tono obscuro: el castafto. un cielo brumoso.manos.(Chic.]-Artesano que hace el bruñimiento de los metales.-( Bruxclles.)(1) Recuérdese que la voz francesa bnl1J .Dtil ~~ de acero. viene la expresión francesa bru..(Bucráne.94- BUH lejos brumoso. toman el nombre de superficie bruta.Voz del lenguaje artístico.)- [Pinto al esmalte.-(Adoucir y Brunir. manejándole con ambas .J-pjnztls pequeñas formadas por dos hojas planas unidas por medio dé un anillo que oprime el objeto que se trata de asir. y que sirve generalmente para indicar I bien una ejecución hábil. Buharda. aplicable á todo. .}-[ Arq..

) Bureles. Bulevar -(Boulevard.- Bu 1 t O l. . Boz¡l&'llard significaba originariamente balua"¡". .(RondebfJSSC (statl/e en). . Bules.[Grab.-( Saillir.' ~ \ I de motivos ornamentales.650 es te gene1'0 de ven 95- I3UR .'aciados en yeso: dibujar del yeso.. en).JFiguras de bulto redondo son aq uellas qu~ pueden verse por todos lados. (1). y de c:>maIres diferentes. para designar por abreviación un mueble de Bul. (Véase esta voz) Bula. Bulto.]Instrumento de acero cortante por bricante de muebles del tiempo de Luis XIV. las buhardillas son de 111cho efecto u en el exterior y contribuyen poderosamente á atenuar la dureza de las líneas de un tejado. al cual dió su nombre. (Véase Alto-relieve. Buj erías.JI.) ---:[BIas. Las de medio bulto están en hajo.)-Se dice algunas veces un Bul.o.] -Cabeza de clavo ricamente adornada .] -Se dice del escudo ó de toda pieza honrosa que se compone de Bure/es. O bra e jeeu tada á tod o relie \Te. h. cofres .talabartes. Burelacl.-(Burelé. ocho y más. Buril(Burt"lz.(Bulle. en Francia.relieve. Las sombras que hacen destacar la p.) -lEscúlt. es decir.) . ~ . Bul (I). relieve dado á los objetos representados. ta voz. (Véase e. Mansa1'd.mza de un vaso.queñas alternadas en número siempre par I de seis.JVentanas practicadas en la pendiente de un tejado. no 50bresalian bastante. Los departament o s a bu hardillados. Se da también el nombre de bulas a los da \'OS de metal colocados como omatos sobre objetos de euero. Se dice también de los . reciben luz insuficiente. ó sea dibujar de figuras en relieve v no de modelos gráficos. (2) Según el autor.(Bzo'elÜ. con escultu- ras yempleada en la decoración d e p u e r t a s arq uitectónicomonumenta .] -Fajas disminuidas ó bandas pt. aplicado por extensión á sus obras.ga en 1.) -Paseo ó a venida plan tadu de árboles (2).BUJ [Arg. qUé los hijos de las familias nobles romanas llevaban suspendido del cuello.) -En pintura. ': \ tanas..) . los primeros terminas que.) . (1) En arqueologia también se 1lama Bula un adorno 6 dije de oro de forma globular. . pero desde el punto de vista del arte decorativo. bajo1'elieve.-(Boule.'edondo ( Es tatua. les. pero Pedr~ Lescot las había empleaoo antenormente en el palacio del Lou"re. puso en bo. )-Obiet('s menudos de vidrio.[BIas. que se puede mirar todo en derredor.¡}1QS creicio con I'c::niente ¡raducir t:l B¡)ule francés acornodill1dolo á la pronunciación espai'lOla.(Bosse. por ]0 común bajos de techo. Las bulas pueden ser"ir par a el ensamblaje ó simplemente (1) Com:> Bul es nombre propio de un faI .[Arg. ete. -( Verroterie. Las bulas de las puertas del Panteón (de París) son de dimensiones gigantescas.) Bultos.

Los buriles cuadrados dan ~ L-. dos inferiores. realizado con indo de una virola.~~. que se traduce en la impresión por tintas grises.) . siJueta que no es banal ni vulgar.~ ' \ didos al ácido no dan á V~ces más que la impresión de los to. pero por 'lo . La punta del buril es la parte aguzada.» - (V(¡ztlu. corta una parte para poderle manBusto. --(Bust¿ el dio de este buril y morl' auNque..con I modernos se muestra parte de los este instrumento sobre una planbrazos y el modelo está vestido alcha de cobre ó de acero. ó efes:.Íce cha terminada y de las pruebas ¡i. para ejecutar y la parte superior del cuerpo del tallas curv¡:l. De un busto q uierda la plancha. vestidos. espalda con espalda.)-Dicese de un efec- - trumento . y al cual se le tención.]-La acción de abrir con el buril en las placas de metal las líneas que pida el dibujo que vaya á. Dícese hablando de las piezas artísticas de metal. $o< . sultado de obsérvaciones y además da un carácter de estilo ó de distinción. En los bustos badu al buril lo que se ejecuta .-(Buste.s están montádos en un mango guarnecito premeditado. para designar el defecto de y que sirve para grabar' proporción ó de ejecución corre~trozes largos. línea es menester mover el buril grabada ó modelaqa de la cabeza. . so: ciertos grabadores prefieren recurrirámordidosmuy prolongados. . Hay buriles cuadrados y buriles romboidales. horizontalmente. también que en un cuadro.]-Abierto . Para vaciar una representación l-intada.). hermoso buri1.to sino reexáctas. Se c. y también sible de la plancha. se ladea' hacia la izmodelo sin las manos.10sformado de un punzón 1 porcionado. dibujada. cimiento del pecho. el nacimiento de los zar una talla.S.J-Bu:>to de dús calas. Por exgunas veces con manto que ocuIU tensión se dice también de la plan. se le aplica por ellJbrazos y parte del pecho. Para obtenerrehundidos dos personajes de anchos y profundos se fijan en el rostro diferente y como colocados . al mismo tado como los del antiguo» cuando tiemp<? que la mano derecha desel cuello está desnudo.Dicese de un contorno. porque reciben pOCJ. (Echoppe.geminado. ". marcado una talla anclJa y poco profunda. Un redo opuesto á aquel por donde se ha trato en busto represt:nta la cabeza vaciado. tinta.J-Se llamagr.BGR .ztado verticalmente. las panzas son los dos la. didas obtenidos por medel antiguo. Buscado.[E~cult. LGSrehunpondiente á esa parte del cu-.] .[Grab.)-Parte supetener bien plano y lo más cerca porior del cuerpo humano.el cual está COfBuril-[Grab.¡ la parte inferior del pecho. tal ó cual figura tiene el busto mal proradas: «Un buril.d con buril.rpo. que en una escultura no está acusado el busto bajo ks grueso. según está coloen escul tura se dice que está ((careada sobre la almohadilla. i representando nos grÍ!. o Buriladp. Los buril¡. papel con líneas de negro vigoro- I I 1 I comun form"ndo un todo por medio de la unión de las partes superior~s de la cabeza y del tocado. . como el nacribe un movimiento semejante. Por último.(Cherché.) I - .-[Arq. grabarse.96- BUS una de sus extremidades. Ü Burilar. para prófundilos hombros. grabado.-[Grab. tallado en bisel.) (Véase Busto.-(BuslegémiJl¿:) : .

~~ """': .\. .. " .'\ \. y también pieza de armadura sobre la cual .c.). !. Los caballetes de los edificios del I I I Renacimiento ofrecen casi todos magníficos ejemplares de esta moda ornamental. : .(EnfaittmeJlt. .-.)..\\\'i".. .(Flzitage.)-Dí- -.[Arq. i cese de una superficie que ofrece dos planos en pendiente t<\ngentes en lo alto y terminados por la extremidad opuesta en un plano horizontaL ...(A1le (en dos d'). ricos motivos de ornamentación. ~ . Existen en la parte más alta de ciertos edificios góticos muy hermosos eje~pla~es de caballetes." ..]-Placas de plomo ó de zinc que cubren .]-Pieza de ! 7 .-\ .(Falte.-(Dos d'Jnt." ' . en foi"ma ae V vuelta.. 111. . Caballete. '" 1 '''".)-[Arq.---. perior de un edificio.. cuyos bordes mferIores forman 01'natos ftameantes. dos superficies inclin~das .\.)-[Arq.~ 4/fI!/l11//"'" ~I\. cuyas superficies suelen ser ligeramente convexas. "'"¡. Ciertos pabellones del Louvre están también decorados con caballetes cubiertos de I " .11'111' . A- la parte más alta de una techumbre. Los c~\balletes están á veces coronados con cresterias caladas ó espigas.Se dice de ! .' .::~~.J -Parte suI descansan los cabrio s en lo alto de I una techumbre..

. abarcando de una ojeada su disposición y pudiéndose apreciar al mismo tiempo el aspec- .(Chevalet campagne.de . pero son. los cuales se repliegan de modo que abulten lo menos posible) y así no aumenten en mucho el ajuar del artista en sus expediciones. la tablilla en la cual descansan los cuadros. y sobre el cual los modeladores colocan la masa de barro. lo cual exige movimiento continuado. en los cuales trabajan.)[Dib.ra morder.(Chevaletde la- . (Selle.J-Dícese indiferentemente del caballete qne tiene forma de trespi~ y del caballete derecho provisto de la cremallera. En fin. Caballete de modelar. ble. )-Soporte bastan te elevado que termina en una plataforma circular ó cuadrada. Un dibujante-grabador del siglo pasado Ínventó también una máquina para traquetear. Sobre esta construcción se mueve verticalmente.]-Los escultores se sirven tambien de caballetes para modelar bajo-relieves. movida por un aparato de re'lojería y destinado á agitar continuamente un cobre colocado en una' cubeta Bena de agua fuerte que puede verterse. á veces bastante considerable) de planchitas cargadas de barro húmedo.de mesa. guarnecido de pivotes. pues debe llevar la caja. que vertía luego en una terrina ó la retenía para regar de nuevo el cobre.) . pruebas de grabados. pour la morsure.p. se designan con el nombre de caballetes de campo. destinado á colocarse sobre una mesa para sopor- grabadores que se servían antes y con preferencia del agua fuerte para pasar.( Cht.ca.de estudio. encina ó madera más rica. á veces decorado con esculturas ó vestido con telas. fotografías. .)-[Pint. -( Chez'alet de un pi vote. colocaban el --e-obre sobre un caballetitoj una cubeta servía de re~eptáculo alliquido.(Chevalet d'atelier. con ayuda de un tornillo sin fin y de una tuerca. como seria el de un observador colocado en un punto más alto.El plano caballero Ó perspectiva caballera consiste en' presentar los objetos bajo un ángulo visual.¡. el quitasol y la silla de tijera. resortes.] . y siempre provisto de clavijas. Estos caballetes son enteramente semejantes al caballete sencillo de los pintores. arquit.J-Los . Penétrase de ese modo en el interior de un conjunto de construcciones. .(CavaNer. . la cual se alza ó baja á voluntad por medio de una sencilla manÍ\'ela.98- CAB construcción vertical que reposa sólidamente sobre dos traviesas en ángulo recto que sirven de sostén) guarnecidas de ruedecitas y ofreciendo así ancho asiento al conjun to. plegarse y transportarse cómodamente.mpo. articulados. pasadores y ranuras) que se puede desmontar.[Grab.que se mueve girando sobre si misma por medio de > C a b all e te. tar cuadritos. . Ca ballero.'Valet.CAB . unos pequeños y ligeros. . . y los escultores el bloque de-piedra ó de mármol. por el contrario) mucho más macizos y sólidos) pues deben soportar peso..)-Caballetito de madera blanea.)-[Pint.] -Caballete ligero) sea en haya) sea en nogal.) [Escult.

rq. Cabaña.-( Cabane.de los parques ó jardines de estilo inglés. es decir. figura de expresión.~ E ---~ '. Cabeza. se designan más comunmente con el nombre de modillones. 'J" ' ¡¡. as- ~ .)- - j [Art. son locuciones' casi 'sinónimas.¡¡.)-[Arte de 10s jardines.. aunque copvehdona!. de :aspecto rústico y campestr~.de cla. bien por el color.. A causa de -esta actitud. Ca becera. Una figura que mide -siete cabezas y media de altura.)[A.) -[BIas..) . Una cabeza de ITipog.perlado. . También se dice que un gru"PO.. Cable.-(Torsade.-(Téte de ea1'aetére. que un paisaje tiene carácter cuando se presenta de un modo unidos ciervo de gules. de ornamen- .(ilfassaere. cubierta de rastrojo. y que -se construye algunas veces como :. -[Arq. - de muro.J-Motivo de ornamentación.de carácter. dec. ". de espesor superior al resto del() mismo.' "I\I}:IIII~I!IJIIUI1!l1l1¡!IIIII\111I no formado por un baquetón re- torcido I semejante á una marQma Ó cable.99Geometral. enlazados por una guirnalda. de la altura del rostro humano. tipico I personal y que se impone. .) '. y cuyos cuernos están.J-Parte extrema de un muro. bien por la tinea. dec.dorno pintoresco en los céspedes .-{Tete de béliel'. ]--Cabeza de ciervo con cuernos. Algunos autores han q u'erido ver en él un em blerna de mortificación y penitencia..clou.marino.vo.]-Motivo de ornarnentación que se compone de una .] . - pecto de puntas de diamante y están yuxtapuestas. los movimientos de 10s músculos están muy acusados.)- cabeza de carnero vista de frente.CAB to pi ntoresco.~:¿ .) -:-[Art.?' /.carácter de la figura muy acentuado.(Dentéllt. Algunas veces' están espaciadas y consisten en cabezas monstruosas. Las cabezas de clavo tienen. .. cuyos trazos están grabados en hueco.)-[Blas. debe especificarse bias 0nado.Viñeta" que ocupa un principiQ de página. .Jt.[Art.. (Véase .Animal fabuloso representado con cuerpo de caballo y cola de pescado. dec. usado sobre todo en el estilo 1'0'mánico.x. "f" .]-MotÍ\'o .].-(Tete d'zt1l mur.~'t .-(Cheval.~t l. por lo común. Se han establecido con-cursos en los cuales los concurrentes reproducen un modelo al cual se da actitud enérgica indicando -una pasión violenta.)-Se designa también en -estilo académico un rostro de expresión enérgica. si están representadas de lado ó de perfil. cuya altura es igual cuatro veces y media á la dimensión -del rostro.] -Casilla que sirve de abrigo. ~. Se representan siempre de frente. Cabeza.-(Téte)Se dice en pintura y en escultura de la dimensión.}-Ador~ .) I CAB Caballo. Cabeza de carácter.. de carnero.) .\'f. de ciervo. por lo común. -( Cheval marin. -siendo más fáciles de tomar y el . de la cara y del cráneo y medidos verticalmente.] (Véase Figuras.i'. ' ~~~ . .-(Tite de.-[Ornament.""-)~".

tomada en el sentido de . Se compone de dos fuertes vigas ó maderos más ó menos largos que forman ángulo. I -( Clz¿veteau. . )' por esto .. Suele no estar arriba la polea. Cabria. sino asegurada en un travesaño muy fuerte sostenido por un castillejo de madera.-[Arq... en anatomía. de ángulo. }-[ Arq . por lo común de hierro.>".CAB - leo - CAD tación que imita una serie de cables gruesos y retorcidos para adornar las cortinas. usados principalmente hacia mediados del siglo xv. Dicese también de los nervios de las bóvedas ojivales. '-"" forma primi- - de chimenea ó de hogar..~: . en su \ .]-Cadena colocada en el ángulo de una construcción. de la parte del hueso iliaco que se articula con el del' muslo) y sobre todo. en el cual se fija una polea por la que pasa la maroma que sostiene el peso que se desea subir.' :.. La maroma pasa por dos poleas: una colocada en tierra y otra en lo alto del aparato. Cabuj6n.1an cabujones z'aciados loscabujones (1) transparentes.} mayor longitud. ti va) puliI~)I~ m en tada y ~"'" -'Lo sin tallar. Se compone de un cilindro grueso.'. .'~_.-c::-.)-[Orf.. en el lenguaje .~ ::.]-Máquina para subir materiales de construcción.)[Arq. ~" . su Cabrestante. '. .~! ".-[Arq. las cuales sirven de base á la construcción de la fábrica de las chimeneas de hogar. L.)-[Arq.-( CabSchon.III. ". que se .. .]-Conjunto q tle forman las soleras. especialmente los sillares para la constrcución de muros.] -Extremidad de una pieza de madera ó de piedra.'i¡¡f--' ciosa conser'11111"ada I ó en forma de domo.:. Se llal1. cuyo otro extremo aprisiona al cuerpo que se desea mover.. Cabo. paños. Cadera.. (Hanche. montado verticalmente sobre un sólido y resistente armazón de madera que se pone en movimiento por medio de pal'ancas horizontales.~ '. el cilindro se afianza al extremo de una maroma de cáñamo.-..] .]- Aparato para elevar grandes pesos.(Bout. etc. -Piedra pre. :1 ! ¿.-( Clzaillc á C1lcoignure. J. mueve con palancas verticales._"~ " (1) Cabuj61l significa más propiamente en castellano el rubí sin labrar.)-Dicese. dicha maroma se enrosca en un cilindro horizontal ~olocado entre las vigas.:. ~ Jt " .

)-Se denominaban así unos vasos de barro cocido usados en la antigüed:ld. (Véase esta voz.] . Símbolo de paz. r la segunda no sabémos que tenga t'. )-[Pint.. está dividida en compartimientos en los cuales se colocan los pinceles.ooo.-( Cadus.Espacio hueco comprendido entre los muros de un edifici(). dus» <od.) (¡ leuys.)Atril') buto de Mercurio. .] .rmino propio con el cual pueda designarse. Caja.-:( Clwte d'eau. Este va so (<<ca. tiralíneas.rq. ordinariamente. yes de armas ó el he- raldo de armas.)-Se dice de las cajitas de colores para acuarela. ~ ~ .de compases.(Culuc¿e. etc.»). los tubos de los colores. estaba destinado á encerrar vino. . Bastón cubierto de terciopelo y tlordelisado que llevan en hs grandes ceremonias los re- o Cairel. ) . compases de reduccion.) -[Arte de los jardines.!~ com puesto de una vara en rededor de la cual se enlazan dos serpien~es y terminado por dos alas..-(Bui'te )-[Arq. los frasquitos de aceite ó secante.(Boite de compas. casi cuadrada. ete.de escalera.-(Boite a coz¿- oa. reservado para la construcción de una escalera.-(Boíte pochet- te.]-Ce~-co formado de pL¡nchas que dejan un espacio interior hueco para recibir el exti"emo de una viga. el tiento dividido en tres partes. y también. no usada en Espai\a.J -Filete del imoscapo de la columna. tan to en cascada. Se llaman también varas de heraldos las formadas por una vara de oli \'a adornadas con guirnaldas (1). - de bolsillo.-(Boíte (/'ate- ~ (1) A las dos últimas acepciones no les convienl: en castellano la voz cadu. transportadores. . de los estuchitos que contienen compases y tiralíneas. deI saliente exterior de dicho hueso. y el designado con la voz «eapis» servía para verter vino en un recipiente de mayores dimensiones.t!iJ.[A. de punta movible. pues la primera de ellas parece referir~e á una maza especial. Caída de agua. - de colores. También se han hallado jarras ordinarias que llevaban este nom~re y son de forma más alargada. encima la paleta y los tableros.. etc. Caduceo.CAD - 101 - CAJ usual. sobre los cuales se fijan con chinches los cartoncitos en que se hacen los estudios del natural.)-Cajita que encierra compases de punta fija. Ji.) -Especie de mesa con cajon- . - de estudio. . lic1'. y que se dispone tan t o en ancha cQrtina de agua.-( Caged'escalier. Cadus.JMasa de agua que cae desde cierta altura.[Arq.La caja de colores al óleo es..¡v.

J-Cerrar las grietas de un muro Ó de un lienzo de carpintería.los colores. citas. Puede calcarse de muchas de instalación pintoresca.[Arq.r.(Boít/! de matlzématiqucs. id"i'ls priCaj6n.(Ca//mtre1'. de carpinteria cubierta de ebanisnisteria que soporta y encierra el mecanismo y los tubos de los órganos de las iglesias. bos.(Calcédoillt. colocando el original.(Vé'lse Lápices de pastel..).)[Grab.mpases. se hallan numelas cajas de cO.-( Chaux.-(Boire. Son buscadas por los grabadores en piedras finas.de pastel. se pasan con un punzón un poco cortante. Los calcos son indispensables para el grabador cuando éste quiere dar una reproducción exacta de ]a obra que se }-ropone interpretar. bien en compartimientos totalmente llenos.(Boite de pastels. En este último caso en lugar de ~ .larse.)- [Arq. También es necesario algunas veces que el artista calque un primer croq uis en el cual hay ciertas cualidades que no podría reproducir idénticamente sin va.) .-{Eclzoppe.Tirar una contraprueba~ dec.)-:- [Art. Una torre delicadamente calada) con ventanas situadas en un mismo eje de modo que permitan entrever el cielo.J-Las cajas de acuarela encierran .(Ajouré. nal sobre una vidriera I superpocuyas grandes proporciones y orniéndole una hoja de papel no muy namentación lujos'l hacen valer grueso y siguiendo los contornos por e] con traste. Acabado el trabajo se qui- sobre una tabliJla y bajo unahoja de papel gelatinoso ó vegetal. Ca. .1Abierto por ventanas.CAl - 102 - CAL gue.-( Calque.. . pinceles) etc. .) Calado.de órgano. el cual hace surcos en el papel. cuya parte superior forma una caja destinada á encerrar los tucos de color. tas joyas de filigrana. por último.J-Agata de un blanco lechoso) mezclada ó con venas de diversos colores.ó estuche de ma temáticas.)-Se usan diferentes procedimientos para obtener calcos. bien colocándole soCal. bien en pastillas. Calco. )-Construcmeras.) lerse de ese artificio.Construcción Calcedonia.-( COllt1'e-tirtr.J.(Bl/fftt d'o1'- Calado. Las cajas de órganos de los siglos xv y XVI suelen estar decoradas con pinturas. Calafetea. adosadas maneras: bien colocando el origiáveces al pie de grandes edificios. con un lápiz.Se designan asi algunas veces de los maestros.Base de todos bre una mesa bajo una hoja de palos morteros que se obtienen de pel transparente y trazando los calidades diferentes) según la procontornos con lápiz ó pluma. Las tapas interiores de estas cajas sirven ordinariamente de paletas. de los vacíos de las ventanas góticas. bien. repeticiones y m'odificaciociones bajas y ligeras. . - (Repercé. .).con lápiz Ó pluma). algunas veces ligeramente amarillento.Se dice de los motivos de ornamentación agujereados. rosos calcos y decalcos. En las obras .[Acuar. colocadas en saledizos sobre estatuas Ó columnas) estaban decoradas con gran abundancia de esculturas. Caja.J-Se dice en acuarela que un papel se cala cuando tiene poca cola ó carece en absoluto de eIJa Calcar.) -[Art. cedencia de la piedra de cal. dec.) .)~Pi'nt. . bien en tu.. tiendecitas nes.)-Se dice de cier- seguir los contornos de lo que se trata de calcar .J . En los siglos XVII y XVIII tomaron un carácter decorativo de considerable amplitud.(Fmestré.

.) . pruebas tiradas en proporCaligrafía..] Pero este procedimiento de de. de grab. -Arte de la escritura. I I dominan y dan efectos transparentes y vigorosos. tal ó cual trozo debid~s á los principales grabado.) -Dícese á veces de los artistas grabadores.J-Grabar en metales y principal menté en cobre.]-Colección (Cha/c(Jgra-violetas.Se dice de los nsos Calípica. inta f¡kilmente.' es caliente de tono.' aspecto caliente.-(Chakogrtl- I brenombre de una estatua de Vénus conservada en el' palacio Farnesio j significa. aunque muy expeditivo. blanco.J-Procedimiento de grade una materia colorante que suelbada en relieve sobre cobre.( Chakogmplze. cuando está res ea todas las épocas. la tonalidad Las acuarelas francamen.[Grab. I Calcógrafo.l mente coloreadas con auxilio de la bas de los grabados. literalmentt::: I de bellasformas.( Ctll!igraplúe.). papel para decalcar. Los pueblos ce.CAL los trazos se 103 LAL para que se marquen tan Jas barbas prod ucidas por el. Calentar. bien que no exclu- plzie. - ó desfigura el original.] Se dice del procedimiento del grabado en talla duldelos de la caligrafía. por el solo hecho de la presión.J-Avivar una coloración.ca.-( Clkogl'aj/¡¿. conservan y venden las prue.[Grab. Una de las Calcotipia_-(Cll{llco~¡pie_)caras del papel al efecto está dada [Grab.)-[Art. \ Caliente. ) ción de los pedidos. dicos.I -Se dice que un color es c¡¡liente calcar. 1 1 I I phier. Les azules y por el contrario.Dicese de ]as culecciones Renacimil nto. caligráficas. Dicese también seos nacionales y posee p]a nchas que en un cuadro.-(RédliZl~ifer. á precios mópecto brillante. Calcógrafo. cuando los tonos rojos y amarillos I dar á un objeto tonos más salien- ofrece el inconveniente estropea de que se I C al e o g r afí a.(Calix. . Calcografiar.. tienen del Louvre forma parte de los mu. . de obras grabadas y t:lÍ11bién esta- yen ni la fineza ni la distinción en I blecimiento en el cual se impri. : ducidas por la cámara clara y el de se pasa y el polvo de lápiz marca los dibujos representando objetos los trazos. es donde hay que buscar los mo.)punzón en el papel gelatinoso. son siempre muy fríos.(C/wlú>grapÚ.del extremo Orien te han prod l1cí. bre.) . de lDs planchas grabadas en CG. nuscritüs del siglo XVII y del XVIII. En los rnaCalcog'rá:6. pero sobre todo' de los grabadores en talla dulce. de las colecciones de grabado también verdaderas maravillas dos.)-[Pint. [Pint.. y también en algucompuestas exclusi. . Puede también usarse vistos en perspectiva.(Ca!lipy§:c. Se aplica f ste lado' ventado por el alemán Heims teñido sobre una hoja de papel en 185 I.'amente de nas preciosas colecciones U5 maobras grabadas. r Instrumento que sin'e para facili- frota con polvo de lápiz el pape]. y encima de todo el mo. de las cuavivamente coloreado' y ofrece asles pone á la venta. Museo Cdcográfico. CaÍix. La calcografía tierra de Sien a > de carmin'. I i tal' el trazado de imágenes repro- un punzón romo se pasan ligera- mente les trazos del modelo I los J teso Quitar de una pintura una nota cuales se fijan en el papel blanco fria de la tonalidad.-(Chaud.) so-: para betel' en fOlma de 1 .I nuscritos de la edad media y del que.)delo qUe quiere reproducirse. Con.

ca4. t .).(Comée. temente con el nombre de gritanto como decir pared de mamo salla.]-Voz muy usada que yale . vada.. elesobre una plataforma. .que en ella las figuras destacan t61lo sobre tono. Se dice también de las pinturas que imitan bajo-relje"es. tada con mayor ó . es una de las piezas de orfebrería religiosa que han solicitado más vivan1ente de la imaginación decorativa de los artistas. para mover y colode tonos por el rayado.o debe designárselos preferen- -[Arq.)-[Pint.I dras preciosas y esmaltes.Piedra dura de unaó muchas capas di versas y naturalmente coloreadas. roducen también bJjo el plinto de I en el mojo de expresarse de alguI I .-( y ~~/~~ ¿~~~i~t~~ asas ú orejas. (Véase esta voz.)-[Arq. y que se intido. y se llama grabado en piedras finas al entallado Ó grabado en hueco.-(Cale.un pie. las figuras ó que sirve en la misa para la consagración del vino.(~ A. versamente. á la cual se as- I bre de camafeo á todas las piedras tras que se reserva hueco. Los camafeos son de muy varias dimensiones.nto (. Calval"io.tomada en mal senprotejan sus aristas. cal' las piedras de modo que se -Esta YOZ. es de<.CAL copa. preciosas talladas en relieve. Los grabadores en piedras finas aprovechan esas diferentes capas para destacar figuras en silueta sobre un fondo que forme contraste. Se da tambjén este nom.Pared de). Camafeo.). Los camafeos grabados son verdaderas esculturas en relieve. cíende por gradas. con un corte oblicuo que en color. por lo común. es decir.+ ".]l'intura monócroma que imita el yerdadero camafeo. pero empleando siempre un solo color: rojo. un modelado bien en gris de colores diversos. l. El cáliz en forma de copa profunda. y. pero en este último Cal y ca.1 -Cruz de piedra ó de hierro ornamen. etc. se llaman grabaCalza. I las piedras preciosas talladas en (CclJJlaieu.ij:". etc. para facilitar CAM su tras- ~ Cáliz. por lo común.Vasosagrado de-~~~iej~~l~i~ lJ~a~~d~~ne~i~ ( que una entrada. pero con tinta de un solo sirve para rectificar el aplomo de tono j está obtenida la degradación ciertos objetos.. negro.. montada sobre . están soportadas por arcadas y rodeados de gran número de estatuas. Ó inSe da también el nom- . claro sobre obscuro ó reciprocamente. Ciertos. sirve también algunas veces. . cálices están adornados con pie. grab. postería. composiciones i tacan I representadas des- en blanco sobre fondo de tono rojo más ó menos sombrio.) Por extensión. azul. bre á los cuadros que representan escenas de la Pasión. Calice.)-Trocito de dos en camafeo las pruebas tiradas madera. menor riqueza. montados sobre 104 -.las estatuas lación. bien blanco ó negro.-( Cal'l'aire. (. . . de uso entre los griegos. mienel de entalle á Hay calvariosprincipalmente en Bretaña -que son verdaderos monumentas.

se llama cámara ó pabellÓn) porque el aparato de óptica está colocado en lo alto de un trespié. el cual es un verdadero calco reducido de los objetos mismos.) -[. Esto es lo que se llama poner en foco. . permitiéndoJe recoger con toda exactitUd la imagen proyectada sobre la hoja de papel blanco.-( Cllambre 1loireou obscltre. y para obtener una . y segÚn la distancia á la cual se halla el objeto que se quiere reproducir.'-'. La una se compone de una caja de madera herméticamente cerrada.) . -:.-( CJlambre mire. También se da el nombre de cámara lúcida á este aparato inventado por 'Vollaston en 1804.de calor.) . proyecta en el pa pel blanco que den seguir:. Entonces CAM pue- nOS críticos. Ú obscura. en torno del cual hay cortinas. el cual. El otro sí:stema de cámara obscura.rq'. las cuales envuelven al artista de modo que le dejan en la obscuridad.. Toda la dificultad para servirse de la cámara clara consiste en que el dibujante debe con el mismo rayo visual mirar la imagen á través del prisma y seguir también la punta del lápiz para señalar el contorno de las imágenes.JAparato que sirve para obtener un dibujo.-(Chambreafm.e los contornos con un lápiz.[Fot.[Dib.mara obscura. Abriendo más ó menos el fuelle. los cuales permiten aumentar ó dismin uir la disrancia entre las dos caras verticales. tiene el artista delante. se obtiene una imagen de este objeto de limpidez ab. soluta. de las que uná lleva el objetivo y la otra el cristal raspado.negra.)-[Dib. como los lienzos en una tienda de campaña. más portatil y más cómodo. para designar pinturas frias y monotonas. Cá. muyperfeccionado después.(Chambre I por medio \ I c!airc. recogiendo los rayos luminosos y reflejándolos sobre una lente.l-Cámara en la cual se halla una chimenea.J-Caja rectangular cuyos lados los forman fuelles de cuero. . En el techo de esta verdadera cabaña hay una avertura encerrando un espejo colocado oblícuamente. y que puede prestar grandes servicios á los artistas. la cual soporta una hoja de papel blanco..]-Prisma del cual se proyecta sobre una hoja de papel una imagen de objetos exteriores.CAM - 1°5 real de los objetos. Hay dos clases de cámaras obscuras. en la cual puede estar cómodamente sentado un hom~ bre ante una mesira. la imagen i Cámara clara.

Los cambiantes rafaélescos son: para el rosa. para el amarillo de Nápoles. Este efecto sólo se observa en el natural en las sedas.-( Vil'er.).)-[Fot.(Ca1lljmze. . de los cuales uno da el tono general del paño y el otro Ó los otros los reflejos producidus por la luz al herir la superficie de la tela. cuando lleva UI1 tejido una tr:1ma de distinto color que la superficie. rojo.)-l\1onumento céltico for- . sosteniendo otras piedras puestas horizontalmente. los cuales figuran que las partes del ropaje heridas de lleno por la luz tienen un color que se s upone natural. tidas á la impresión de la luz.(Haubert.[Fot. las campanas son verticales. pero con ventanas.]-Sedice del conjunto de un cdpitel corintio. Las chimeneas de la edad media ofrecen muy preciosC)s ejemplares de campanas ricamente decoradas con arcaturas y motivos escultóricos. elevados sobre un plano cuadranguIar. estaban formados por pisos en ligera disminución. por la inmersión en un baño de sales de oro. para el verde claro.( Ctoclzer.En general. .CAM - 106 - CAM imagen fotográfica. (! Cambiante. viga curva.(Virage.[Pint. Call1biar. . mado de hiladas par. el cual contiene una placa sensible. Ciertos caminos cubiertos están divididos en compartimientos y cerrados por uno de sus extremos.J-Torre en la cual están colocadas las campanas de una igJesia. En e alUinocubie:cto. En la época del Renacimiento.Especie de coraza ó de cota de mallas. á cada uno de los pares curvos de la misma. verde.que son frecuentes en ta pices italial1os. basta sustituir dicho cristal con un bastidor. no mezclados. )[Arq. Campanario. Particularizando se aplica esta denominación al madero principal de una armadura de forma curva. azul. .(Allée COUl'erte.¡ Camón. Sedas con cambiantes se han pintado muchas y se pintan.JSujetar las pruebas fotográficas tiradas con sales de plata á la operación del cambío.] . .1!elas y verti- cales de piedras brutas.). y asimismo á los cerchones de una cimbra.J -Dícese del efectO producido por un paño ó vestido liso pintado de varios colores.) . que es el cambiante. En el siglo Xl.(J-lottc. reforzados los ángulos con contrafuertes y terminando en una pirámide de base cuadrada. . Campana. y á veces son muy lujosas. ~) Canti11a. genernlmente dos. y la som bra otro.-[Ornament. Este convencionalismo parece traer origen de los toques de oro con que se indicaban las luces en las tapicerías de la época ojival.[Arg. en uso en la edad media.JOperación que tiene por objeto modificar.]Bastón ó baq neta que llena el tercio inferior de las estrias del fuste de una columna. Camis ote de mallas.] -Campana de chimenea aparente y de forma piramida!. antes del fijado.)-[Arq. pero no hay que confundir estos cambiantes con otros muy usados por Rafael y sllescueJa. la coloración de las pruebas sobre papel sensibilizado con sales de plata que acaban de ser some. los campanarios. Cambio.[Arq.

el~onlos mIsmos prmCJplOS. llegaron bién pronto á hacerse octógonos.las iglesias. Por últimn. I Campanil. Ca. ]a de Amiens.-( Glmpanu/e..(ClliI111pe'tre..( Campallile. Jio~'.] . que no tienen más que basamentos de campanarios sin acabar y á los cuales falta tcdavJa el capitel octogoLal que hubo de terminarlos. ~en el plano del edificio ó se colo. se comprendieron . ) -[Arq.( Culot. sin cesar por esto de pertenecer á un mismo tipo general. vos de ornamentavr.Construcción de carpi n te rí a.~~III :j[fi¡j( ~. y agujas ó pirámides tern~inaron los carnFananos.-( Ca1Jlpanes.Se dice del de . l. doseles. ofrecen torres ó no.:'.'. Campánula.-.1: UI~: :. etc. - ( C/¡}c1zette.)- l . terminándose bien en platafQrm. ' pirámides octogonales. los campanarios cuadrangulares en su base ó soportados por cúpuléls.\ ~'1~ijit .)-- [Escult.!jV I los campanarios.. que termina una techumbre. acetres. follajes. Canlpanillas.Perillas en forma de I I r.CAM - 107 - CAM los siglos XII y XIII. campanillitas..]-Dicese de las eonstrueeio- . abierta. pabellones de altar.. los cuales temaron con esto más )igereza y aparecieron más calados.cion cuyo perfil refachadas están adornadas con d( s cuerda el de la campana invertida torres ó campanarios desemejantes. .XVIse sj~ui. ' Campanilla. cuerpC? de los cap~teles o de los mot!caron fuera de este plano.) cuadradas: la catedral de París. por fin. ete.] . Italia.:. como el del Hotel de Ville de París. [Arq. siguiendo la época y siguiendo las vicisitudes de las reconstrucciones [Arq. usadas en la escultura en madera como motivos de ornamentación de los estrados episcopales. Se dice' también de los adornos de estilo chino suspendidos de los entablamentos y de los picos de los chapiteles de las techumbres de borde curbadohacia arriba. destinada ord inariamente á ellcerrar la campana del reloj.111pan tlliforme. Las campánulas. En los siglos XIV. Campestre. Existen también numerosas iglesias cuy: s I '~' ~~ 1iJ. varían segÚn los estilos y las épocas. La palabra campanuliforme designa también la parte más baja de ciertos vasosl lÜmparas. ~-~ ':1ii:. Hay campaniles de grandes dimensiones. . otr-os. etc. " l.] . volutas.)[Arq.]-Dicese de pequeños motivos de ornamentación en forma de tronco de cono que terminan los triglifos.. ' \ . entre otras. nadas por torrecillas en man también campaniles los camp<1nariós y torres de las iglesias de . xv d\ y .. .-lo cual es rarocon balaustradas dornit ¡~ .)- n . formadas generalmente de hojas de acanto. Se 11a- -[EscultJ-Ornato en forma de cáliz y del cual nacen ramajes.

. el marfil.) -. Á partÚ'd e 1 siglo XIII.i. Más tarde se ejecutaron canalones en barro cocido. Ciertas iglesias de la edad media tienen canalones colocados á plomo de las fachadas y que sostienen arcadas salieqti's.]-Cana- ...Especie de pico saliente.. el papel.)-[Arq. Hay ejemplos de canalones de construcc ion e s a n t i g u a s.. - C a.-(1V(JUc. etc.Depósito destinado á recüger las aguas pluyjales en la base de una techumbre y á di rígirlas hacia un tu b o descendenre.) . o Campilán.. / ~ los canalones es tán --::~. Las materias propias para servir de campo son numerosas.) -[Arq. abiertos en bloques de mármol ó piedra. Canal.) -TGrab.) .]-Especie de alfanje muy pesado yagudo que usan los indios de las Molucaso Por extensión se aolica el nombre á otros alfanjes' de ese género.(Dalle.)[Arg.(Gouttiere. Los canalones de los grandes edificios del siglo XIII y del XIV están abiertos en bloques de piedra dura. el alabastro..] ..[Pint. después de humedecido (especialmente para la miniatura). - (ChamP.]Teja hueca colocada en el ángulo formado por la intersección de dos tejados y que sirve para encauzar la bajada de aguas. )-[Blas.(GollttÜre.. del escud o. . pcq ueña ca- 1'-son tal.Nombre . y.] .(Chélleau. el mármol.CAM - 108 - CAN nes ligeras que sirven de habitaciones para verano. Canlpo. Qe las florestas ó en un sitio pintoresco. una acuarela ó miniatura. la dado en la operacion del fundido de una estatua á los tubos de cera que por su fusión forman en el molde c<?nductos por donde se vierte el metal. . muy frecuente en los escudos alemanes. Los can¡¡}on~s del Louvre.(Egout.. El campo es figura poco usada en Francia.). la vitela. éstos sobre todo nal que se ada pra á las planchas bordeadas de cera} de modo que permitan v-erter el agua fuerte de gran rig ueza ornamen- .X""". colocadas en el medio de los parques. por el contrario.[Bias. tales son: el lienzo.. lo mismo que la llanura y otras semejantes. un dibujo.mlvIIII'''' provistos de gárgolas salientes) y algunos vierten las aguas por cond uctos practicados en los arbotan tes que ligan los contrafuertes. los de la Gran Opera ..-[Arm.na. el cascarón de huevo.l.Depósito que hay en las techumbres. destinado á conducir el agua hasta los tubos de descenso.Fondo (Champ.-( C/¡ampagllc.. Cana1iza..J-EI fon- do sobre el cual se ejecuta una pintura. pero de distinta procedencia.] . . cu:¡ndo cesa el acto de morder plancha.) . la tabla.Tercio del escudo tomado por la parte inferior. en madera cubierta de plomo y hasta en bronce. Canalón.

tos para recibir 109 - C.~ '.)[Art.J -Candelero de mljchos brazos.)- dos por linternas de for- [Arq. Ciertos candelabros mOdernos'.)- [Blas.-( -Conducto Canizlcau.). son muy sencillos. de alto. . provisto de respaldo y de brazos. J" jada de las_aguas. Por último. Entre ~9 ~ candelabros está decoraescultó- do con motivos locadas en banda y que terminan en el borde del escudo.)-Asiento grande para dos personas. no miden menos setas. Cana16n. IJ f . . .CAN les horizontales y tubos de bajada verticales.-\N I .. con coronas abiertas en lo alto."#:" i fru- Cancel.]-Motivo de ornamentación compuesto de una cesta alta V estrecha de donde salen flores tas. ~ los romanos.. T .. nes.-( CIl/ldélabre. juntos con un reloj? componen e1 adorno acostumbrado de encima de una chimenea. En ciertos edificios modernos hay canalones i monumentales for. Otros.. por el contrario} de la época ojival.JCerca que separa el coro de la na ve} en las iglesias. Esta voz de origen alemán significa guirnalda ó tocado de flores. Existen candelabros de altar de gran riqueza de ornamentación. El fuste de estos Canape. Los candelabros monu.[Arq. formados por estatuas de mármol ó bro"nce} muy apropiados y frecuentes en los Yestíbulos de los hoteles.(Paltl'er.. ". los candelabros se componían ordinariamente de un balaustre muy prolongado descansando sobre un trespié y terminado por un disco horizontal.-(CanajJé.I mentales que á veces sólo pueden mantener una sola vela} suelen ser de grandes dimensio- I mados por tubos de fundición decorados con estrías}ro.J que sirve para la baI de cuatro metros . hay candelabros más ricos aún. menos. etc.-(Clllcerlin. Existen modelos variado: compuestos : ~ JJ .11 jJJI.)-[Arq. dec. Se da también el mismo nombre á los candeleros de bronce con muchos tf.( Cancel. Los escudos de armas alemanes ofrecen numerosos ejemplares del Callurlin. 1~ " por los arquitectos de más renombl:e y coronama exagonal ó circular. el cual servía de portaluz. Las representa- ~ . Canastill o.. brazos que. Se d ¡ce también Crallcelín. dispues. t. por lo.]-DIcese de las coronas co- ricos de ejecución minuciosa. Candelabro. las I aguas . ~. de los palacios y al pié de las escaleras. Cau~er lín. la ba~e p1uviales en de las te- chumbres cirlas hasta y conduI ~l nivel : del suelo.

colocado entre modil1ones Ó ménsulas que soportan la caída de una arcatura y sin'en de pun to de apoyo á dos arcadas pequefias inscritas en la mayor.] ' Se da el nombre de canopos á los vasos egi pcios que servían para encerrar las . en Roma. dec.] . Están decorados-ton figuras expresivas. en el de transición. elevándose en el () centro de la pila. altura del rostro. Cantera. colocado en lo a1to de los contrafuertes Ó sobre los faldones cortados de una torre cuadrada sobre la cual se eleva una cúpula.) . la tumba de Dreux de Brére (siglo XVI).Balaustre que soporta una pila ó que sirve de base á un surtidor.~.-( CaJlope.Se ¿ice de ciertos vasos Canéfor a. por con. cuando no con foJlajes ó adornos geométriModiJlón usado en la arquitectura del siglo XIII. Candelabro. y también á una parte de figura. Algunas vec~s'la tapa de los canopos está decor. en 10 cual se reconoce su origen que algunos autores creen ver en el cornisamiento corintio griego.-Longitud del dedo. Canecillo.[Art.] .. en el arte árabe y en el estilo mudejar. y que.¡néforas de la villa Albani.Estatua decorativa que lleva sobre la cabeza un yaso: una cesta.. en el estilo románico.M~nsula que sobresale de un plaño. de gavilán ó de chacal.[Arq. de tipos.. etc. Llevan inscripciones grabadas que son fórmulas de bendi. son celebres.. provistas de asas.-Art.(Cmtre-corbellu. tomada como unidad de medida. Candelero de agua. á diferencia de los de gusto románico.) etc.] ..~ -Lugar para de donde se extrae la piedra construi r. La" r.-( Carriere.-( Canéphore.-( C:mdélabre.se aplicaba en la antigüedad á las estatuas. sirvt: para determinar las proporciones exactas de toda una figura semejante. copas consagradas áBaco.-( Can/hart.(Cano71. sirviendo para sostener voladizo algún miembro arquitectónico. empleada á veces griegos de proporciones variables.)[Arq. rArq. composiciones simbólicas ó caricaturescas. y más frecuentemente con una cabeza simbólica de cinocéfalo.'" ción.secuencia. . se usó en la edad media. por ]0 comun I de madera.] .CAN - lIO - CAN ciones de candelabros servían frecuentemente de motivo ornamental en los [¡'isos de los entablamentas. en la cate~ dral de Ruen I está ' :~ decorada canéforas con cuatro que so- -~~ portan el entabla"" mento de la parte superior.) . Canon. que significa regla. [ '\. como los tejaroces.[Arq.). en cuyo caso representan las cabezas de las vigas de 1a armadura..).Coronamiento en forma á modo de cariátide. '/ Canopo. siendo en éstos.¡da con una cabeza humana. que son de piedra.)de balaustre figurando un tedero.[Arq.) ~~ . Cántaro.-(C1Wlldclier d'eLZu. dec.-Esta voz.J- coso .'isceras de los muertos.] .)-[Arq . á los monumentos destinados á servir.

)Parte cuadrada Gel escudo. Dícese también de las pIezas de hierro que sirven para consolidar los ángulos de los baules.] . dec. Sirve de brisada. ~ . sentido de su longitud y de modo recto.] fíciles de ejecutar en el sitio mismo I á que se destinen.l ~{ .Jcada en el centro. Canto (de). En algunos blasones el cancilíndricos de barro Ó de funditón es del mismo tamaño que el cuartel. Se dice también de toda pieza .J-Coloear una piedra en el medio punto.. ~~~ . ¡j I ~ Enyoltura .)C añ u til! o.)[Arq ] .principaleolozan ciertas telas ó bordados..1Y . Caña. \ ¡. . Can tona.) I)1 () . más [Arq.I Dfcese de la bóveda considerada berlos colocado. co n el cual se realuna cruz. (Véase la significación de es. que sirven para establecer canales ó salidas de humos de excepci onal. I . que peruno de los ángulos. mite lanzar proyectiles al enemigo.r\W~'~"~ . de los huecos que dejan los brazos de oro Ó de pla ta. Capa. ~. se ha tomado por signo de bastarCaños. El cantón no ocupa ' Las cañoneras no aparecieron en generalmente más que los castillos de la edad media hasta la novena parte del fines del siglo xv. IJI.-( Ca11tL'as.-(Embrasure..Abertura practicada peq ueño que el cuaren la muralla de un castillo ó en tel y que se coloca en una obra de fortificación.) Cantón. caladas y Cantería. estando muy abiertas para permitir que se diriescudo. . que descanse sobre el lado menor. y por lo común giesen las bocas de fuego en todas direcciones.)[Blas.-( CJrlllere..)elíptico./1.-(CallwmzJ. peraltado.~.-(C11lJlctille. !~:i:9 - . tos términos en el artículo Bót'eda. rebajado.-(Chape. " I /------.J. gruesa y calada que sirve de trama mano los motivos de escultura dien los bordados. donde se preparan los mabezas redondas ó cuadradas. JV de ye~o que reune (I) En este caso se Ílaman tubos.-[Arq. y de los muebles colocados en los cuatro ángulos del escudo. miL] . en su longitud. J di- sencillamente .'1 '1 to < '. Ó donde se esbozan de ante.) ..) Tela teriales destinados á una construcción. de un aspa.CAN - !Il ¡ CAP cada mente trabajadas.-( Cliantier. chimeneas. colocadas en ángulo recto.)-[Blas. ~ Cañón de bóveda. fijadas por medio de clavos de cabierto. I I 1 . pero esta proporción es ción (1). Puede ser circular.Hilo más ó menos do las piezas están colocadas en grueso y retorcido I de latón. en espiral.Pieza de metal acodada que fo. 1 I I I .( Buissemt:r.]Caño ner a.irvepara consolidar los ángulos formados por las piezas de madera Ó de hierro.nlaz'o.(Cha11lp (du. .do.[Escult. después de ha. en rampa. ~ ~ Can tonera.J-Se emplea esta ':02 cuan[Art..-( Canto1l. Ciertos cofres de la ~dad media están guarnecidos con cantoneras muy deliI .)[Arq.) -Tubos día.Lugar al aire libre ó eu. de [Arq.

y la voz Caparazón sólo se refiere á la vestidura de tela. I I recintos de los palacios. esta voz entre los grabadores sin'e para designar la doule pieza de cobre que en vuelve el torno para grabar piedras finas. y que coronan sus escudos de armas.) Capacete.(Chape.lnchde toda clase de covertores Ó en. I tillos.(CIUlpcau. y la ea pilla Sistina situada en las dependencias del Vaticano. superior de un aumentando su luz. desarrogues que llevan los oficiantes católicos. son en nÚmero de quince para los cardenales. Ciertas ballos en las épocas de la edad me. de tal modo que las piezas ajustadas unas en otras ofrezcan mas solidez y el molde pueda levantarse sin peligra. y mon- Caparazón. están á veces guarnecidas de puntos de indicaciÓn salien tes.J. que.[Arm.. Estas piezas.). del revoq ue de ios extrados de una bóveda. lo usó en los si- ! vano. Capa. semejante al moneralla pendiente ó declive del inrrión menos en ser de forma más I tradós de una bóveda y partícula: de tela gruesa mas ó menos rica. I Ca~i~la. -EdificIO religIOso de pequeña dIdada con la cual se cubría á los ca. . Además están adornados con gIandes ó borlas pendientes unjdas por cordones y que. son verdaderas mari!vij tales son: la llas de arq uitectura fi Dicese de los sombreros usados (1) La armadura del caballo se denominaba Barda en castellano. de diez para los arzobispos y de tres para los abades. de los casetc.) . fanteria española La in. Capero. elevadas.(Cllipitr. Caplalzar. chata ó aplanada. y en los cuales se colocan Jas capas. colgadas.] .] . I ' por los carden::des.)-31l1'~ble compuesto de dos brazos semicir- culares. y aumentaron rápidamente en número . .CAP - 112 - CAP versas piezas de un molde.] Capelo.J Capialzo.i se deja en la parte g]os XVIy XVII.[Arg. . ¡ na r. aislado ó anejo y formando parte de una iglesia. Aparecieron en el estilo románico bajo el nombre de capillas absidales (véase esta voz). levantar por uno de sus extre.[Bias.Casco mos el eje de una bóveda. siendo famosos los ¡ tea para facilitar el giro de las hofabricados en Calatayud.I mensión.).[Arq. dispuestos en rededor de esférica. á veces terminado en punta. en los dia y del Renacimiento..I volturas. el verde para los arzobispos y obispos y el negro para los abades.Designa en gesin cresta ni visera. capilJas aisladas. '. en arquitectura. sin plie..)I Armadura (1) Ó tela ricamente bor. la cual contiene el Juicio final.-:- (Chapelle. cayendo á cada lado del escudo. la del I castillo de Vincennes. El capelo rojo es para los cardenales. Santa Capilla del Palacio de Justida de Paris (1245-1247). I jas que I~ cierran. de Miguel Angel Las capillas anejas son muy raras en los edificios de estilos }atino y bizantino. .! un eje. En sentido figurado dícese ¡ lJa~ por a~riba un semicírculo.. y la capa misma.- (CapararOJl. Dices(. asegu- ! rizando el declive del derrame que rábase con un barbuquejo.Vestidura: ec1esjastica hecha ordinariamente I I I I : EspE:cie de mdnto ancho. príncipes de la sangre. arzobispos y obispos.

ra de ' 1 ~~ ¿. ó capilla subterránea (véase Crpta).-( Chapiteau. La mayor parte de las capitales de las ediciones de lujo van acompañadas de una decoración de ornatos y figuras. .bo.J--Capilla I la edad meOla. campanulif01 me (véase esta voz). . Algunas de éstas . . En el siglo XIII. . . y s~s superficies están~decoradas con ramajes y motivos de ornamentación obtenidos g . .(Clli7peroll. En el siglo XII.JI _1 \ do. El capirote con"'"' sistia en una especie ángulo de una pilastra soportando un entablamento y volviendo en ángulo recto.acanlpal1ado.] -Letra ornamentada. poseen capIllas no solamente en reEl prototipo del Capitel acampanadedor del coro.Los capitéles árabes ofrecen.] --(Véase Absldes secundarios. Están 1 ador9. colocado en 10 alto de un piinterior.]capillas de vastas dimensiones. ~ ~ . . cuya forma está tomada naves lalerales.) .Capitel colocado en el . una iglesia. que comienza la primera palabra de un cílpitulo.CAP - 113 - CAP y extensión.sentada con1° pJeza del escu- . en la epoca de tranque se construía en la edad media I sición del esti10 románico al ojiyal. Esta J:uga punta podia subir en rededor de la cabeza.]-Díctse C .( ClwPitcau angulaire. del loto. las caCapitel.[Arq.).I.) . de capuchón terminadi) en punta.)-[Arq 1 pillas cuadradas exteriormente. En Ca!)illa Dlortuoria.o. También se llama eje de las iglesius. .as molduras vol:1. son .das. destinada á recibir sepulturas. . cobijando un altar. bajo la lar Ó de una ~ilastra. . por lo común) forma de cubos ligados por curvas suaVES á los fustes cilíndricos de las col u 1111a s.)-[Arq. de ornamentación comá veces de furma puUgonal por el ¡ puesto de di"er:.( CaPitale.sepulcral. empleóse el capittl acampanado. estando red llcida por I bien lus follajes é histori"ls que le .[Arq.Motivo. coEl que tiene la forma de una camlocadas como prolongación yen el I pana invertic!. . Capital. la cabeza.( Cklpelle deS mor/s. de la epoca gótica. I . de grandes dimensiones.JCapilla aneja á . .angular.absidales.)-[Arq.(Clzapcl!t!s absidales. ad vocación de la Virgen. sino tambien en las ! dv ó campanuliforme es el capitel ¡ egipcio. [Blas. ) I I I 1 ¡ Ca. ) de la vestidu. .J.:¡ tru yeron con bastante frecuencia .pirote. si en el centro de los osarios ó de los cemen terios.(Cliapeile s¿pukra!e. Se hallan en mucho~ escudos de armas figuras encapirotadas. se éons.[Art.. Tal es ordinariamente el gavilán y algunas veces el león.(Cltdjitealt llIllureSque.) . del capullo ~e la flor. lo común á un sencillo dosel de decoran destruyen la pureza de su piedra soportado por columnitas y furma. repre.ára.-[ Arq. dec.~dos con astrágalos yabacos.

. en general.. están decorados con palmetas.la ustre.. . están decorados con motivos de ornamentación puramente geómétricos.) -Capitel colocado en un ángulo I nacimiento italiano. por el contrario. los capiteles corint i o s griegos son más decorativos que los romanos. namentación esculpida. la ornamentación esculpida es de muy poco resalto. Este no es cuadrado. Existe con si- - entrante.. composite. que pz'tcau d¿.(Clzapiteau corintio cuyas volutas muy desarrolladas s e asemejan mucho á las del capitel jónico.doblacl. y los primeros. á I veces. En fin. y á veces el abaco está biselado. .o. formados por combinaciones de rectas y curvas.-( Chapiteau de 1Jloulure. las cuales soportan el abaco.ustre.)-l\Iolduras adornan la parte superior de un ba. formado de un perfil de mo1duras que vuelven sobre los án. sino también á los del Renacimiento y aun á nuestros arq l1itectos eo n tem poráneos. ¡ están caracterizados por las series de hojas de acanto superpuestas y alternadas con yoll1tas de ángulo. Los capiteles de la decadencia. En general. con la diferencia.( Chajiteau byzaJltiJl.de triglifo.-( Ck!.. de formas muy senci1Ias.) -Coronamiento de triglifo formado por un caveto coro.CAP Dar .tlOs .bizantino. sus caras principales descrihen una línea curva cóncava. geo- 114 i derable variedad de capiteles I nn.balustre. al cual prestaron gran devoción los arquitectos del Re- J no s Olam6r1te debidos á los artistas gnegos y rom an os.)-Estos capiteles son de gran riq ueza.)-Los capiteles de los primeros tiempos del arte bizantino.c. de que el capi tel es absolutamente simétrico por sus cuatro caras. nado por un listel.-(Chapitetllt corÍ7zthíen.ulos. medio de combinaciones métricas. Capitel de moldura. I CAP co- Capitel de bala. perfilándose sobre dos . cubicos á veces.) -Capitel sin 01'-. sino que tiene cortados los ángulos. Pero. algunos capiteles de este estilo ofrecen ejemplos de volutas decoradas con rosetones.)-Capitel -- e omp u es t 0.-( Chapiteau plié. flores y entrelazados.-( ChaPiteau de triglyplle. . pues el orden corintio es uno de los más frecuentemente empleados en la decoración de los edificios. corintio. Existen tipos muy diferentes de este capitel. sobre todo J ofrecen líneas de amplitud singular.

que se cortan en ángucapitel. . el siglo XVII y el XVIII han producido hermosos capiteles jónicos I sobre todo desde el punto de vista de la riqueza de las esculturas.EI Rena- cimiento. que es lo más común.. """"'1'1111 . el cual ofrecía (1) La forma verdaderameute típica del capitel egipcio. Estas mo<lificaciones dieron al capitel dórÍco romano mucha menos elegancia -que la que tenía el capitel dórico griego. .) -Las formas principales de los capiteles del estilo egipcio. ran. Sirve de coronamiento una construcción egipcia cuadrada que tie-nesentido mitico. cuatro frentes formados por otros tantos rostros de la diosa Hactor~ con orejas de becerrilla y el característico tocado egipcio de.)-Este capitel está caracteriza' - . Los perfiles de los capiteles jónicos griegos son m l1cho más delicados que los de la época roma! (~-'~~. f" .uras finas y . d6rico. el cual debe mirarse como -el verdadero tipo. ó cerrado. -delIcadas que separan el equino de la garganta se ~ambian en astragalos. () do por las vol qtas colocadas por debajo del plinto superior ó abaco. el abaco está " \ir . los animales. Entre otras teorías referen- .tim. el eq uino está 'reemplazado por una moldura en . un eq uíno y un aba- IIS - CAP Capitel . resumirse en tres tipos en los cuales dominan y se reunen los grupos de figuras. bien figuras hieráti<:as.'" " ' .' "'" . Capitel indio.~ . ~~a¿s~~~~~ ~~~ de cargados 1'1"11 .)-Los motivos de ornamentación de los capiteles indios son de una riqueza y variedad inimitable.(Clzapiteau égyp- . . . bien cartelas llenas de jeroglíiicos (1). .-[Arq. y las . tela Hstada. ( ClzapiteauiOllique. es la del cáliz de Joto.cuarto de círculo. >:. ornamenta- ción. tal es."'-~'''~~' Nombre de un capitel especial usa<lo por los egipcios.- que tiene forma de inÓsea una forma de cono egipcio. abierto. sin embargo. por ]0 común. como se ve en la figura oCorrespon:liente.)-Este : ea. cuyas Ínfulas descienden por los lados.j ÓDie o. bien flores de loto.CAP superficies lo recto.]- ~. las flores y follajes. .¡¡. Pueden. de un vaso ó campana de forma ensanchada..J-EI fundibul0. el principio del capitel indio.-( Chapitcau indim. La altura total <lel capitel dórico debe ser igual á la longitud del radio de la base de aa columna.aumentado con un talón. En las constru9ciones romanas.1 [Arq.(ChaPitcau ~ J d()rique. - infundibuliforme. Están decorados con motivos de ornamentaciónesculpida y pintada de coloTes vivos representando.. de perfil m uy sobrio en los edificios grie g os se compone de una garganta. ~ W. El perfil de l¡¡ masa del conjunto es á veces muy sobrio: una esfera achatada á la cual sirven de coronamiento unas mensulas que disminuyen la pesadez de los dinteles.Kactórico. son las de un cubo sin molduras. invertido.

pitel latiuo.:\:~.l. ' .' ''1 . por lo comÚn.es- P ersa.Los latera.~P. sin soluciÓn de con tin u ida d . néo-grec. . los nervios de las arcadas se prolongan sobre los pilares.cimiento. de >8~~ unicornio ó de toro terminados en volutas. ~ ~'.los caiIT\\i!:i.~:.~ ..~3. teoría que puede en rigor justificarse por el aspecto la¡eral de esos roleos.\ fines del siglo XIV los capiteles tienen tan poca importancia que apenas se les distingue: el capitel desaparece c ompletamen te Ú mediados del siglo XV. ramo.en forma de gancho v Üencn su comoleto desenvol- dar aquí la que ]as compara á los repliegues I vimtemo en el siglo XIII.CAP tes al origen de las volutas.\)'lil . . . acercándose lo más posible á la reproducción exacta de veg-etales escogidos pilastras concebidas en un estj10 de arq uitectura de origen moderno. .' lit! ~ y coy es- todos los resaltas XII de las columnitas.iival.rena. I de un almohadón interpuesto entre el fuste de la columna y el ¡¡baca. En el siglo de series alternaque sedesenvuel- .Los capiteles usados en la época del Renacimiento están tomados de los órdenes. otrecen ti menudo. ". el cual consiste principalmente en cortar bruscamente las molcturas v decorar bs superficies planas así obtenidas CO!1Horones ú ornamentación delgada trazada en rehundido. nester es merecor- II6 I CAP ven poco á poco.:. .S.. cabezas de caballo.) . ..f-~ apoyo. .E:~'.. en cu." ~-~.( Clzapiteau renaissoncc. ~(1 ~L~ ¡¡iLIIIIIIJ . ya epocaforman I . 1 .) -Los capiteles que terminan los pilares de los edificios de estilo ojival son.)-Los capiteles de las basílicas cristianas del siglo VIII al X no son.~ili - n e o-g r i ego. frisos de coronamiento que sobresalen.~.(ClzapitetlZc persall. cam- .i. . ronados por fustes cilíndricos triados ó con penachos. . Ca.. el cual nunca es convencional..-( Chl1piteau latin. mÚs que pesadas y groseras imi taciones de los capiteles del antiguo. L(). y están á veces decorados con palmetas Ú ornatos de ejecución muy sobria y de dIbujo bárbaro.)-Capitd ...ojiva.( OllljJiteau de columnas ó que caracteri- I za sobre todo á los capite!cf\.". peando en el nacimiento de los al" cos y siguiendo se compusieron das de botones como puntosde (~-. I de la tiara Capitel persa.~::. de . y tomados casi siempre local... resaltas les de piteles tIlo ) .(Clzapiteau '!. de la'épocaojival es la ejecución del folIaje.¿. más bien que capiteles propiamente dichos. ~ .

arte del conjunto del rostro. 1 F.[Arq. ..). Género de capiteles que aparecen en el estilo románico en su último período. Los caprichos qe Gaya son una colección de grabados representando verdaderas escenas de fantasmagoría ó alucinaciones. Una cara demasiado peq ueña con relación á la dimensión de la cabeza. . ! can.CAP - II7 - CAR del ?ntiguo. en las cuales algunos arqueólogos han creído ver una representación de la Jerusalén celeste. ~ Capiteles arquitect6ni- I cos. de la faz.[Arq. ciudadelas. ornamentados con follajes y de perfil mucho más elegante.t o S e a n 0.rj.-:.. También se llaman Cajn-- .(Masque.historiados.:> 11jCOSel siglo XIson de forma acamd panada.).'.. Sólo conviene para la decoración de un basamento de género rústico. los capiteles que aparecen en los últimos tiempos del estilo ojival. frecuentemente I con este nombre el teu:plo pri~~~ en las ciudades de la epoca romanal rie de dibuj0s r Caprichos'7( -esculpir capÜele<. I -."I\!I. ".] y templo de Júpiter Más tarde se designó . asuntos históricos tradicionales y legendarios.(Cllapi. al volumen del cráneo.a de figuras formando originales composiciones que representan pasajes del Viejo y Nuevo Testamento. Se usó con mayor frecuencia por algunos arq uitectos del Renacimiento.Este capitel no es más que el dórico menos elegante.:. . Capitolio.cipio fueron decorados J?or lo común con gran abundancla de motivos escultóricos. <. Es menester añadir que desde un prin.(C/¡ajiteau tos- Ó grabados Caprices."::'\lj. templos. En i':. otros están decorados con figuras grotescas y simbólicas."'. ..~-:.] -Distínguense con este nombre para diferenciarlos de los capiteles historiados (véase esta voz) . y están coronados á veces con dobles abacos historiados (véase esta voz).) - Dicese en . pero por ló común colocadas entre follajes contorneados y nervios en voluta. y se compone de un cuarto de círculo. ~ .ra. que producto de la observación.Secuyos \ ¡ motivos extravagantes y originales composiciones son más bien del dominio de la fantasía y de la imaginación.] -. etc.III~!!1I el siglo XII se comenzaron á t.-( -Ciudadela en Roma. Ca. ...~J('!f. pero can las modificaciones de dimensión y detalles que los dan carácter especial.)-Los capiteles romá- I de un abaco y un astragalo que separa el capitel del fuste de la columna. Capitel románico... adornados con imágenes de edificios pequeños. como castillos. ..ttau roman. caracterizados por la presenci.. Cajz"tole. alegorías ete. \ tdes z"conístícos. Hay también capiteles de esta época formados por una sencilla cesta agallonada. .)-[Arq.

-(Linza(on.[Dib. cuya duencoladas. .]-Sepia negra. alterables.(FusiJliste.Se sirven los ral. da pruebas..]Intradós de ]a i é impregnado de aceite ó de agua para gastar ligeramente la superfibóveda inclinada. ebanistería y marq uc.) lillos de romero J brezo. . que producen un lápiz bastante blando. . .( Caravansérazi.(Face y Píle. Carboncillo de espino.Se su v1g0r. sin ser absolutamente inde .)-[Grab. tador. gradas de una escalera.CAR - II8 - CAR Cara. que á una obra le falta carácter cuando es banal ó vulgar y no I viva. . escaleras. Carbón.] -Paglo xv.( CaractC1'e. . Cárcel. deen las sombras.[Arq. taHado ea biselealier.J-El procedimiento .) -. del cual se sirven los dibujantes para trazar sllmariamente una figura ó composición y aun para hacer dibujos completos que se llaman carbones. para los ensambJ<1jes.rboncillo.) . (Véase esta voz.Dícese de los trazados en espisau!c.[Arq. y el efecto de su conjunto.Piedra meciosa.Construcción de vible por un sistema de muescas á las cuales se adlos países orientales destinada á hiere por medio de un los viajeros.)-Lápiz negro y bastante duro que sirve para acentuar los trazos gruesos en un dibujo.I boncillo de sauce.[Arq. cuya parte inferior es moCara vansera . - Caracol. .[Fotog. etc.-( C/lrlrdon. con -[Dib.-(Face.-( Coquille d'es. .[Numism.I auxilio de un tornillo de presión.de sauce.-(Se~g"C1li. desde la barba hasta la frente. Se dice Carbunclo. avel1ano &. en cuya dirección se edjfican grabadores de Iragmentos de carbóvedas.] -Lado de una moneda ó medalla que lleva una figura. coracióp de los capiteles del sio Ca. inconvenien te de dar á la prueba Cardo. La cárde fijar «al carbón» pruebas fotocel se usa en los trabajos l gráficas. carbonizados. lo cual permi te patio. . piezas de dimenda. Se dice también anverso. designa á 'un tiempo con esta voz Car boncista. el resto de la cabeza toma el nombre de cráneo.) j mantenerla apretada. I I I ¡ 1 .JParte anterior de la cabeza. )-[Pint.) .Especie se impone á la atención del especde prensa (véase esta voz).( Escarboucle. )-[ Arq.¡w se fija por medio de una sustancia damente unidas las partes aglutinante.(Charbon y Saltce. . J I (Petit-buisso71. .] . muy blan. dispuesta en euaI driJátero y encuadrando un vasto : hierro acodado que forma brida. formado por las cie de una plancha en los sitios que.)la originalidad de una obra de arte El que dibuja al carbón.J:Mold ura plana. Tiene el bre de cierrafillltas.]-aspecto pesado y sin transparencia Ornato que forma parte de la. siones muy varias.)-[Arq.) ..J . S3uce. (Véase Carboncillo. pues el carbón en polvo tena para mantener so 11.I ' ' ' . su perficie ancha y lisa: las caras de un arq uitrave. etcración es superior á las obtenidas También se da á este útil el nomcon el papel de estaño.de escalera.) .[Charbo1Z' de . ) que un paisaje tiene carácter para indicar que las líneas son grandio.) . Variedad de granate rojo de brillantez muy sas. se la ~uicre bajar de tono y atenuar Carácter.

s de San Caricaturista.[Pinto carica turas. Careta. pjn tadas sobre las cuales se superponen otras.cier-Se designan a~i todas las piezas tas fig uras mal ditujadas.. en 1os monumentos eng¡ d os Charge.[Blas.). .(Clzardon. Esta figura se ve tan figuras de mumuy empleada. Ca.Albañileria colocada sobre las soleras hace)a caricatura de cuaJq uier persona.)-Interpretación de la reaá la memoria de autores ó artistas lidad exagerándola voluntariamendramáticos ó líricos.(Ca1'iatide. por ejemricaturesco cuando puede cJasifi.rgar.(Cl¡argé. usada como figura de e~cuI Atenas represendo de ~rmas.(Caricat'llrt y tros. . .[Pint.) .Iasque de saLa caricatura ha sido en todos los 0're.). tun:~/Ca¡lot. exagerando sus líneas fisiode un piso para recibir el enlosado. Art. se jer soportando sohallan ejemplan:s en los escudos bre sus cabezas de cie~tas Úlmilias. carse entre las caricatur-as. ejecutadas motivos de decoración en las fachadas de los . El carmín en acuarela sebre la placa de metal.tide.] . pero plo. Cariá.)-Se dice que un dibujo es eacargada cen un escudo. estar cargadas de a~p2.(Cha1'ger. Louvre. así las fajas de gules Fueden ó esculpidas.' al cincel de Juan Goujón.) .).de Satiro. antiguos.] no Ee emplea {sta mi~rna voz para indicar el aspecto ridículo de . Sin embargo. Carg~do.sobre carga.(ClzarKl'sur Caricaturesco. .(Carmin.Juna pilastra. cuyos dos tjpos miento. con auxilio de la espátula. es menester citar las del generales son la debidas careta trágica y .J-Estatua de humcuando se le adiciona azul ultrabre ó de mujer que sirve de so.n célebres las carica. y entre das en modejos las del siglo XVII. tales como los cestos cen frutos.) tiempos un medio d'e sátira. de Dijon. Se Carga. azul de Prusia Ó índigo. .( Cllarge.-(Jfasque. Est<:s las cariátides del caretas sin'en orhotel de ville de dinariamente de Talón.).)[Arq. nón\icas. la cómica inspira.)-(Véase Sátiro. SO.Üatu1'iste.Algunas gotas de carmín añadidasá porte y reemplaza en un conjunto - I I I . los BaiIlot.JEntre las más hermosas cariátiDícese de las cades del Renaciretas de teatro.. el e~ma1te en polvo -Color de teno rojo sanguíneo y muy vivo.[BIas.CAR - Il9 - CAR arquitectónico á una columna ó á Cardo. ( Caricaiuiha'rge.) . Caricatura.-( Ca.Dícese cuando una pieza cubre á otra. Las Se dice de la representación de una I cariátides del' planta espinosa ó erizada de pinPandrosium de r chos. .Artista que dibuja ó medela Andrés.... tea.mar.(JJ.)suministra ricos tones violados [Arq. Cazmín . dec.I por el estatuario Puget. '.] sobre esmaLJ-Pontr.[BIas. Cardón. Una cruz ra/. te en sentido ridículo y grotesco.

Carnero unguIado. tinta de hermoso tono sanusado por Jos estatuarios. de rros ~ nori.J! sohresaliendo cie la fachada.: t.m los pisos e:1 las C:1sasde estilo derajes en construcción.(Bélier. .a. etc. guíneo vivo.)[I3bs.¡ rll«!¡. etc. carnero saltante.) sohre dos ruedas. Se ~ emplea en el mismo sentido la voz encarnación.J Ca. sOluciÓn de tinca de Chio.)canteras de Carrara. forz:Jsamente la idea del color: se Carreras vola.)-[Arq. cu yos pies son de otro esmalte que el cuerpo. [Arq.-(Avantdice también que ciertos estatuaso!ier.ná ésta tono mis caliente.\ilII'~"C: del modelado.)-[Arq. además. El carro. en el arte alegórico de nuestros día. al que hacía C<l. par ñones.Dícese del color de! cuerpo humano y del. gas colocadas en un techo Cal d ]OY I¡ I ' -- 1 .J-Pic:n de armadura horimodo como se le imita.] -El que trabaja y labra ceo carreras yaladas en todos los lit madera de construcción. Carpintería. " -[Arq.de lo' prieto. .J--Vigas que soporríos llegan á imitar la carne para indicar que han sabido.Coche usado en la antlgÜ~dad. para desÍgnarel Q. Carnes. es decir.'J..] . las carnes tie! Corregía. unJ. Díego López de Arenas con el tíCarriolas(.:)erb de). Esta pisos. tinta de belleza y brillan tez excepcionales. ¡ ( C/zarpen/erÍ!?) . le\rantado sobre las p3.[Arq.( CarmZnée.(Jllollts. figurado de perfil y andando. voz).] L1amábase así en lo antiguo. en Italia) de [Pint.). por abreviación. mol la apariencia de la vida.-' CIf?llre.) -Voz que sirye p1ra designar en gen eral el arte del carp j ntero y las : obras confeccionadas en madera.Arte del maderaje.J.( C!wirs.tas traseras. caja abierta por detrás y montad.(J1femÚserz'e. i niiv. dec. Ca. dar al yeso ó al már-'~I'-~~'I1.-[Arq.das. Ca rrera. mármol blanco (procedente de las Ca.J-Clav~ de cúpula.rnero. una tremos de las techumbres y los piobra escrita en el siglo XVII. . de tal modo. .]- (véase estJ.Se dice de! carnero heráldico con los cuernos en espiral.do. por medio ~~:{611fu¡'.s.)-(Véase J1'ano. .rmina.ts.)-[ Art. La voz no implicl .o Carpo. es decir.) .CAR - IZO - CAR Carrara.)-Se di':.. : Cie¡-tas f:tcbadas de esta época ofreCarpintero de 10 blanco.SerÍe de vitrl7lado de alarifes.-(CJUrs tulo de Carpintería de lo blanco 'Y' de jannes_)-[Arq.] .(Lambourode.-(Carpe. que en las éavoz se ve usada en documentos ¡les estrechas casi se tocan los exanriguos y existe.e.rr3--( Clz:rr. carmín.Tinta carminada. y también ma. por oposición ¡í carpintero de lo blanco ~) sentido de la longitud (véase Carrio!l1s). cames d~ Rubcns. Se dice las ZtJntal que sostiene un suelo.

con las. Se emplean el ¡ á recjbir inscripcionec. v en los cuales se transporta ¡ijl' r. cartabón y la regla para trazar perLas cartelas se coro ponen á veces pendiculares.::) ir bre.J -Motivo de ornamentación cuya parte 1lCl'.!. se trazan en afectan la los dibujos de arquitectura los saforma de lientes de los perfiles. . ' más bellas . cifras. ete.)-Planchita delgada en forma ¡ c e n t r a 1 pre<ie trÜínguJo que 6e¡le un ángulo ¡ recto. aunque esto se aplica tanto á los relojes <le un. y con una abertura circular ú senta un espaojo que tiene por objeto manejarla cio destinado mejor sobre el pape!. y dos cartabones ' de molduras. Las de los sijar que tiene un áng!llo recto y (1) En castellano se denomina caja de-l afecta la forma reloj. dec. los ángulos bandero.-( Cllar juneCartel. el cual ofrecla un prec1Oso de las cartelas de i 11. J . En la época gótiC37 las cartelas plancheta.: pequeÜa dimen"rros fúnebres formados con cure. en el trazado de las extremos :sombras." r tlOado a aplIcarse el cuérpo en una ceremonia fúne1\ ¡. triángulo rectángulo. el cual cU:lles se colocan guirnaldas. monumentos antiguos.dec. gulos de 45°.] bre. rieras.Carv más ricas datan de la época tabón para dibudel Renacimiento. flose e m pie a ti-ecuentemente con la T y la ~ y follajes. se diverso.-( Carte!. Con auxien rededor de los lio del cartabÓn. ¡adas v recortes.). construido según dibujos ~~d~e e~ei~~'~~~: !f~:::?¡1¡ 111II H especiales de arquitectos ó pinto!. t ¡ I I ¡ I I . que soportan un ataud eui Cartela. y para trazar paralel. emblemas. sede pared como á los de sobremesa. !1J):ii¡!1. siguiendo llan en una convención generalmente sentido inadoptada en las proyecciones.de 45°. cuyos frecuencia. .:{cn de izq uierda á derecha sicartelas guiendo un ángulo recto . ¡ ' t .\ conjunto arquitectónico.ib¡.)-[Art.en escuadra.as.11\\ . dec. 1¡III.de 45°.(Equcrl'c a fronton. I. y los ca.rectángulo. Tajes son. más comunmente . i '¡.~t:..-( Cartouclze.[Art. ': transportaron las ce~izas de N~po.-(Equc1'1'c a 45°. Las ril. el carro en q!le se I sobre la pared (r). los ingletes y.Se dice de un -Encuadramiencoche de aparato sin forma determinada. í león l. I Cartabón. i t:l0 bar.) . la dirección de los rayos s e e n r 0luminosos. hierto con telas. Un cuadro acompañado de un cartel explicañas de artillería adornadas con bantivo.(Équerl'c a dcssi.[Art.).\. . Carro fúnebre.I sión. 1 1 I I - . I Se dice también ' ¡N¡i..CAR - 121 - CAR mejante al medio frontón de los tiene una significación triunfal.roco: desres. los cuales.)de tarjetas Ó cin Cartabó'n para dibujar que tiene un ángulo recto y dos ántas medio enro.

. de carteja~.) .Se llaman c¡¡rloncs1en pintura. con la cual [j t. especialmente al blasone.-(Carion l/ebocaduras del Rhin y de la Meusc. sencil!cs ó apareano permite retoques. se ejecutan los vaciados de los adorÍlOs.pieclra..- (Carion ái- D . neo De aquí ba venido la costumgran carta geografica.f/. Sin embargo. Dícese de dos hOj~lSdé canón en- . si están abiertas en rcdando ó en cuadrado. que semielipticGs.tde rectangulitos colocados en la das.'. antes de ejecutarse sobrenombre de cartelas i!es centornos una lech::¡da de cal reciente. También' do recibido preparación especial. coberJVo tizos ó construcciones improvis.J-Pasta de recortad uras Ca.( Cm'ion.) -[Pint.).uentes capas de pin(1) Las mattrias empleadas por lo común.cuero.Cartón que. Una carta de bre de ll~m¿¡r cartones á los estuFrancia con ea rtelas de ]. . en Espaoa para fahricar cartón piedra .] Cartón con cuya pasta se mezclan Piezas de segundo orden en forma recortaduras de cuero y que sirve i pal a f. en la superficie preparada. se destina á reemplazar las piedras Jitográficas. y sobre testimunio constante ¿e poderosa. fumé.¡ib¡¡~'aide.C~j. Cartelado :' (Bi!liiii:. aceitc y cola. humedad. .(Papillons. : poseer una colección numérica de ! }Jiezas . cionalla con materias que facilitan Carteras. .(Poriffcuillcs.) -el endurecimiento (1).)co!1a. dec. cuaderna das en tela. Se dice que las car. el escudo.lrrisL~s :JrHes de emprender la masiddo exuceraIJ Les.] . .:J DrJ - embetunado.Portahojas. Tener! numerosas carteras de grabados. se dice. Aumenta la duración aplicando frec.bricar ornatos por un praI cedimiento especial de moldeado. no jeroglíficas. los estudios hechos por' .]-CartÓn cubierto de betÚn y usado para cubrir las techumbres de edificios peque110Sy de poca importancia. pero d<ln .-{Carto7Z czdr.litográfico. exigía dibudos que encie:-ran ias inscripciones jos al tamaño de la ejecuciÓn. .] .das en les monusiendo meDester más que calc:nlosmentas egJpClOs.'3 cice de un escudo ó e con hojas de papel encoladas en de una parte de escudo stmbrado toda su extensión.-[Blas.son: yc:>o mate.)-CartÓn ligero formado [Bras.)[Art. habienocupan la parte inferior. en el cual se guardan dibude papel y de coja de Flandes adijos y grabados. parte superior.-(Carton litllOtelas estÚn trastrocadas cuando graPliiquc.(Carzoll ue pÚnt1"c. y el vaciado se eÍtctúa en muldes de azufre. á veces de h¡s carteLs de uetaile pintores se llama en italiano ca1'todispuestas en los .: lLs .-( Carton Pítrre. con un lomo: con ó sin guardapolvos (véase e~ta voz) y cerradas con cinta~. La pi¿tura d imagwación. . co.)-[Const. el cartónpiedra resiste poco tiempo á la..) .r . El paCartela. tódo de un fresco.Dícese pel de que al efecto se valían los.::s descmdios preparatorios de los artjstasCartón de cola. en cartera. eieCUClon lie un cuadro.-(Biliettcs.locz.rtera. Cartón.)Cartelas.R - ¡22 - CAR glcs XV:1 y xvm sen a H'ces ce. También ~e da el fresco.inpdos de UDZ1.grabadas.

~orte son célebres. taban antes. Las del siones fijas. mentos de todas clases. planos. Burdeos. esto es. se emplea casi exclusituosamente decoradas con escultuvamente la pasta de cartón para ras en piedra y en madera.. ciones de galerías ó de fortificafrecuente/c iones. notas. Se tambiénsiemponen dar de un patio. Udenarde. Casar la lit6gra~ fía con 1.ice comuncharnelas.) [Arq. mente usadas en la edad media. casar la talla dulce con .] . Ayuntamiento. Además. en Pans.)-EI Bristol. tipografía. acuarelas y miniaturas en las cuales se buscaba extremada fineza á lo que se presta admirablemente su lisa superficie. papeles y docu- . centímetros por 16. eran de formas variables y En los trabajos de interiores.)-[Arq.] . Ca. ó más simplemente el bfis~ tal. veces.. aunque CODSlderaI blemente ampliada.SUI1:.- (Carton de Bristol.[Arq.). se emplea el bristol más blanco posible para ejecutar dibujos . dos procedimientos de impresión diferentes. )- I I res (I 566).lótas pastas son de precio poco eletcldevtlle.)Dícese de una campanifinales. [Bias. y de dimensa. en relieve adoptados hoy.que tienen servan. Se pin- llena.rtulina de :Bristol.) . manuscritos. títulos en talla dulce. J Apre en bastante número en el-escudo.Se interesantes por la riqueza de su dice de ciertos tableros para estllarquitectura..(Grelot. esto es. etc. la de Amsterdam. contrario. cartÓn de j Casamata. Maestricht. los cuales se red ucen. citaremos en dios ó croq uis pintados al al ea.Se d.y con hojas de bristol se añaden márgenes á las acuarelas y dibujos. en Holanda.)-Adi1 I I tente en ~imes y del cual es reproducción l~ iglesia de la M. . ~ .-(f. Se Francia las de Lyon . decorar techos. pl urna. turá al oleo. pare! sus fachadas estaban á. . AmbéI I I Cartonero.bel.-(JJ1"art'cr. Luven (1459). . y en las cuales se conmente de un tem plo romano exis. en carpintería.-1.)-Dícese en imprenta del modo como se combinan. Muchas casas-ayuntamientos son Cartones. autógrafos.agda- I 1 1 1 . desde el cartón de 1. Se la llama cenI cerrillo.CAR - 123 - CA$. }"cuando no hay muehos se dice sembrado.. I la tipografía.(. Las casas se componían chos' cuerpos destinada á habitargriegas y romanas en general de mude edificio en redeLas casas góticas llita de forma redonda. San Quintín.M~zlson. clasificados. Casar.1 . Casca. Duay..( Ca1'tons.] Construcción se.(Cilrto7171ier. lores. Se ~s~ sobre todo para encuadramientos. hasta el cartón de 40 que mide un metro por 81 centímetros. Ca. que mide 2] 1/. Entre las más conocidas de este título. Sólo se utiliza al exte. tirar en un texto impreso viñetas en litografía. ornamentar un volumen con cabeceras.-(Breieche. sobre bristol. Arras (siglo XVI).sa. ya preparados. ¡ ".(3'faz'son ca- dos de sus costados provistos de ' rrée. por los procedimientos de grabado. para la ejecución de una obra. cornisas. es un cartól1 muy blanco'\ee pasta muy fina y satinada.i. 1'010hallan en tOdas las tiendas de co. EsCasa.I y del Renacimiento elevadas según rior para trabajos provisionales. Basta citar en Bélgica. Aix. ArIes. los de Bruselas (1450). I - cuadrada. Mueble destinado á contener cajas rectangulares de cartón .]-Edificioó revado y ofrecen más solidez que los sidencia de la autoridad municipaL ornatos de yeso.

como en VersalIes.(GzSqllf de ba.. escuder o.] .de. barras.-[Blas. Está vuelto (véase ro pulimentado. Bien se dispone la c:lída del agua sobre sucesivos bancos de rocas.) e -[B1as.-( Glsr¡ue des c111Pereurs l roz's. Ca.de bastardo.de Marqués. Yr a.scada. sobre una construcción de gradas regl1larm en te asen tadas. menos abierta que el de los Reyes v vuelto de frente.[Blas.ída anificial de 12. sedo. los radios de las dobelas.(Casql. .).Casco de plata.J-C~sco de plata con marqms.Bó.]-C.)-Casco damasq llinado .)-[B1as. vuelto de perfil. . . "' . Casco. (Trom:billoll.)-[Blas.Peredonda .).[Art.rqués. con la visera abierta y sin ventalla.1SCO de plata viseras de cinco barras.] oe los bastardos.)-[Blas. cubierto y cerraesta voz). como en Saint-Cloud.]-C:lSCO de plata con .] . V vuelto de frente..- e \S Ca.( Casque. ó bien.sco de Dn. Gentilhombre.(C:s7ue voute.-(Casque de Mttlrd.J -Casco de oro damasquinado.] Duque. vuelto tercios. en el bosquecillo de los Baños de Apolo. .C. y siempre vuelto al . y vudto de perfil. . .] -Piedra china peq ueña (véase Pec/ána).(Ciscar/e..ql1e.(Trompi/lon de que forma parte de las dobelas de un nicho. -' de Conde. en las cuales mira ' Casco de acero con visera de tres hacia el lado siniestro.j. 1l. vuelto dos con visera de siete barras.) .[BIas.-( el ducs - de los Príncipes C(¡squesdes y Du- 1 prillces I de oro I souvernins.) . de frente. gún el rang-o.de bóveda. .--(Casque de ron.) . vueito de frente} con orla y clavos de oro y visera cerrada de nueve barras.( Cu/-de-f1Ur.:\S de los jard. y también piedra colocada en el punto en que concurren.].]-Ca. Escudero. El casco es la pieza más noble del 1 escudo de armas v se coloca en lo d'éc7~l'er. con la visera.)[Arq. vuelto de perfil y hacia el lado siniestro.ede com- I ques soberanos.de barón.[Arq.J-Casco de acealto del mismo.)[Arq. vuelto dos i agua.)..[Blas. . tercios. .[l3!as. . salvo en las armas ¡que de genti/homme. ~ visera de siete barras.:"eda en forma de semicúpula.de Gentilhombre.de Emparadores y Reyes. de frente ó de perfil. Cascarón. Conde.). .]-Casco de acero pulimentado. 1 1 .-( Caslado derecho.-( Cllsque de dltc. visera cerrada yabatida. Emperador.

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Los castillos fuertes del sig-lo XI y del XII, comprenden una torre rodeada de fosos. En el siglo XIII, los recintos de murallas se desenvolvieron y ftanquearon de tOITeones; las residencias señoriales fortificadas comprenden lujosas construcciones habitables. En el siglo xv se construyeron moradas espléndidas y suntuosa~] más que verdaderas forta leza!'. Los castillos (1) riel Renacimiento son palacios, entre los cuales es menester citar los castillos de GaillÓn. de Blois. de Chenoncea1.1x, del Louvre] de Made mar, que Slrve de punto de re- i drid. de FonraÜ1ebleau, etc. En cuanto á los castIllos construídos unió~ y e~cierra salas de baile, durante el siglo de Luis XIV, los conclerto, Juego. etc. Casita de campo.-( CIta/d.) de Versalles, de Mendon, de Mar- [ArgJ -Habitación campestre \ ley, ete., son, Ó eran maravillosos edificios. adornada con halcones 'f galerías en ensamblaje exterior ;Í imitación de I Castillo.-( Cháteau.)-[Blas.] las casas suizas, construidas con ta-Dicese de una figura representando torres unidas por cor6naL blas y troncos de árbol, y con teHay castillos sencillos, cerrados ó chumbre que forma saledizo sobre sin puertas. las fachada¡;:. Casquete.-( Crzloffe.)-'-[Arq.] - fabricado.- (Cháteaum.a(V éanse Cascaron y Cas~u~t~ ~s{01Z1Zé.) [Bias.] - Castillo en el ;rérico.) ~' cual las juntas de piedras están inI - esférico. - (Cal(ltte sphéri- dicadas por un esmalte diférenle que.)-Se dice de una de el ciel campo del escudo. porción de esfera li- :ft.anquea.do.-(Cháteausommitada por un plano mé.)-Ca!'tillo guarnecido de torres. que la corta, y c'uJo Casulla. - (Chasuble.) - [Art. volumen DOpuede exdee.J-Vestidura sacerdotal que se p')ne sohre el alba para decir misa. ceder de la mitad de (Véase Casullerí'l.) la esfera. Se dice también de las bÓCasullería. - ( Chasublerz'e.)vedas que ofrecen esa forma: bó. [Art. dec.J-Arte de fabricar caveda de casquete. Castaño. - ( Chátain.)- Color, sullas y vestiduras sacerdotaleg. Catacumbas. - ( Catacombes ) pardo rojizo obscuro. Esta voz no -Subterráneos que sirvieron de se emplea nunca en feme'nino. . Castillejo. - (C/uitelet.) Pe- sepultura, de osario, etc.] etc. En las catacumbas de Roma .es donde queño castillo fortificado. se refugiaban los cristianos para Castillo -( Cháteau.)- [Arg.] Casco de un edi:fi.cio.-( Gage d'zm édi/Íce. )-[ Arq. ] - Conjumo de muros exteriores que determinan la forma de una construcción. Casetón.(Caisse y Casse.)[Arq.] -Compar6miento hueco colocado entre ¡os modiIlones de las cornisas, en los entablamentos corintios y frecuentemente decorado con rosetones. También se dice casa. Casmo.-(Casino.)[Arq.JConjunto de construcciones en los, establecimientos de aguas medicinales ó en las. estaciones de baños
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-Morada feudal fortificada y también palacio y casa señorial (1).
(1) Esta doble (rancé:.. acepción sólo existe en

(1) Alcázares. En Espada, bien conocidO!> wn los de Toledo y de Se~ovia. En el mismo caso está el célebre Castillo dI! la .Aljaferia. en Zaragoza, que tanto debe á los Reyes Católicos.

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<:elebrar las cerem onias del culto. También existen ca tacum bas en Siracusa, en Palermo, en Agrigento, en Toscana y en Etruria. Las catacumbas de París son antiguas galerías de explotación de canteras de piedra, pero contienen inmensa cantidad de osamentas, amontonadas con regularidad, procedentes de diversos cementerios, en tre otros los de Inocentes, de San Eustaquio, así como los que circuían las iglesias destruidas en diversas épocas. Por último, en las catacumbas de París es donde están colocados los restos de las víctimas de Agosto de 1788, Abril de 1789 y Septiembre de 1792. Catacumba.s.[Art. dec.] Hállanse en las catacumbas de Ro. ma gran númerO de pinturas que son los prÍmeros ensayos del anf" cristiano. Se i!?;oora absolutamente quiénes fueron los autores. Son representaciones hieráticas, simbólicas, cuyo valor estaba, no en el signo, sino en la cosa significada; tal es el pescado, ktus, por el Cristo ; el áncora, por la esperanza; la paloma, por el alma, etc.- « Agrupando estos signos, dice M. Rossi, ilustre arqueólogo é historiador de las catacumbas, se Jlegaba á una verdadera escritura misteriosa, conocida sólo por los iniciados.)) Ca tafalco.-( CalaJa/que.)- Estrado Con adornos más ó menos ricos que se eleva en las iglesias para colocar un ataud durante la ceremonia fÚnebre. Cata.logar. - ( Catalo!{uer.) Dirigir el catálogo de una colección de obras de arte. Para catalogar obras de arte tan puntualmente como sea posible, es menester, no sólo enunciar el titulo de cada objetO, sino dar las dimensiones, describirle, indicar el nombre del a lItor y la procedencia, marcando d ~ algún modo la genealogía, y,

en fin, reprod uciendo en Íacsimi les, si es posible, las firmas ó mar cas que existen en cada objeto. Catálogo.(Catalog7te.)-Clasificadón alfabética ó por escuelas de las obras de arte que pertenecen á un museo Ó colección privada, y aun de obras diversas reunidas para una exposición pública ó una venta. - ra.zonado.-( Catalogue raisonné.)-Catálogo que no solamente da una clasificación de los objetos, sino que los describe, discute y hace su historia.

Catedral.

- (Cathédrale.)-

[Arq.]-Iglesia episcopal de una diócesis. Cuando ejerce las funciones episcopa!es un Arzobispo, toma la iglesia el nombre de metrópoli Ócatedral metropolitana. En Oriente. la planta de la catedral era una cruz griega, es decir I cuatro naves de igual longitud, cortándose en ángulo recto; en Occidente, una cruz latina, es decir, una nave larga y un crucero sensiblemente más corto con un número de naves siempre impar. La arquitectura de las catedrales forma uno de los capítUlos más importantes de la historia del arte. Las catedrales de Francia citadas como tipos son: por su portada, la de Reims (siglo XIII); por su nave, la de Amiens (r218-1238) j por su coro, la de BeJuveais (1225), y por sus torres, la de Chartres (1240). A estas catedrales Dueden aIi.adirse también las de Ca'llOrs y del Mans (siglos x y XI); las de Angouleme y Car~ cassonne, de Angers, de 'Noyon y de Autun (siglos XI y XII); las de Rouen (siglos XII al xv); la de París (II60-I235), y la de Laon (siglo XIII), etcetera; por último, la de Albi (siglo XIV), ejecutada con admirable valentía arquitectór.ica, lo cual le da aspecto de Ye~dadera fortaleza.

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Catedra.les españolas.-

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CEL

Las más importantes corresponden <i los estilos románico y ojí val. Por orden de fechas son las siguientes: siglo XI, la de Jaca; siglo XII} las de Salamanca y Zamora, y la Colegiata de Toro. Del estilo de transición, que se desarrolló á fines del siglo XII y principios del XIII. Tan-agana} Lérida

llan bajo las yolutas que sostienen el saliente de] abaco.

Caveto. - (Cavet) - [A.rq.]Moldura cónca,-a cuyo perfil mide por lo común 11n cuarto de circulo. El caveto es principalrnente una mold ura de cornisa. El mismo perfil, usado en las b:¡sas Ó zócalos, recibe el nombr'; de apófijis, y curva acordada cuando una de las extremidades de la misma se acuerda con una. superficie plana. Cega.r.-(Aveng!er. )-[ Arq .]Cerrar un vano con obra de albañilería ó con tablas. () Ceja..-[Arq.J - Dicese de la roza horizontal que s:: hace en un muro á modo de imposta, para 11brar una bóveda. Cela.-(Cell,z.)-[Arq.JS,mtuario de los templo::; de la antigüedad clásica. Se da -;;;-;-'. igualmente este nombre á las difereGtes ,
piezas de una casa ro1 1

y Solsona. Ojivales

I

son: del siglo XIII, las de A vHa, Cuenca, Barcelona, Toledo y León; del XIV,Burgos, Palencia} Pdmplona, Valencia y Zaragoza, y del xv ~on la de Seyilla, la nueva de Sa-' lamanca y la de Hues:a. La Catedral de Córdoba, comJ es sabido, ~ólo lo es desde la época de San Fernando} habiendo sido primeramen-

te mezquita. e a tenaria..

-( Challlette.)-

I

Curva que da un hilo flexible entregado á su propio peso, cuando sus dos extremidades están suspendidas de dos puntos tomados en un3. misma horizontal. Esta cur,-a en sentido Üwerso se emplea frecuentemente en lri~raz~de aro
cos, bó\-edas} etc, ~

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C~uda.to.-(
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Gwd¿.) -[Blas.]-

Sa dice de la c.)la de los mo pIeza de blasono Un cometa caudato de oro. :-i::\~ Los cometas represen'JVo tados en los blasones ofrecen también frecuentementt:: el aspecto de un1 estrelb d,e ocho puntas Ó 1'ap., U:1[ide cuyas puntas es más larga que 1:15 otras y ondulante.

/h-

come.tas que figu~an co-

..' : : I . - . I :111 : ::: ::: l
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) Caulículos. - ( Clll!ic~)!('s. Tallos ~ que nacen ~n- ~'((f '.-,"'-\, r;;" )~. tre los replJeGt". \\ I~.~ \

[Arq,]

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1

gues hojas

de las de acancapitel

tod

el

cori ntio , los cual es se enro-

~ r¡:
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' 1,

m:Jna váciertoscompartiJ;;ientos diversa~h mente caldeados que se instalaban en los establecimierHos de bai'ios. . en la antigÜ~dad. v Celai1..-[Arm.) -Voz sinónima de yelmo y almete, siendo, p1r consiguiente, un género de casco que cubría el rostro, pue, de no ser así se le denominaba celada des::ubierLa. Las celadas de bs sigbs x\" y XVI ofrecen fornus muy. artísticas y de singular elce-anCla. u del cielo en un paisaje) y algunos autores I particularizando, 11.lman celaje á Lis ráfagas de luz ó re5plandor que apare..::e por una rompiente de nube::;.

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Celaj a. - [ Pint. ] - Dícese

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CEL Celosía.. -(Jalousie.)-[Arq.J

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-Puerta de cerramiento, agujere".. da, de madera ó de hierro, form.lda por un bastidor. en el cual encajan unas tablillas horizontales, espaciadas é inclinadas, de manera

Cenizas a.zule s.-( Cmdre óleue.) -- [Pint.] -Color usado en la pintura al temple. Estas cmizas de procedencia diversa, que se hallan en la piedra b!aoda de las minas de cobre, redúcense á polvo
i

que permitan mirar desde el interior al exterior de un departamento sin poder ser visto desde fuera. (Véa:-;e persiana.)

y se muelen con agua. Algunas, por

cerrado por un bastidor con celosía.: Célebe.-(Cti/éóé.)-Dícese de
vistos de dus asas y pié. También se dice kéle~ J{... be (1). Hay kélebes lisos, otros, por el contrario, ofrecen la panza ricameute decorada. Cemento romano.-( Cim.ent r011lain.)- Cemento obtenido por la cocción y reducción á polvo de piedras especiales. Desleídas en
.

-

' dar 6ntas vivas, se emolean para ' acentuar Jas luces de las Ldecorado¡ nes teatrales; otras, por el contra(Vást'stas.)-Hueco pequeño, rio, son grises y apagadas.
:

- verdes. - (Cendre verte.)[Pint.J-Color usado en la pintu-

~

ciertos ~

vasos

o-rie<yos

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de forma clegan~e, p'='ro-

~
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ra al temple, formado de una espeeie de ocre ú óxido de cobre, que tiene el inconveniente de ponerse obscl1ío. Cenotafio.-(CélloLapíle.)-Monurnellto elevado en memoria de un difunto, cuyos restos mortales no están allí depositados. Centaura. - ( GmLauresse.)[Mit. J - Hembra del Centauro. Ser fabuloso, mitad caballo y mitad mujer.

agua forman una pasta blanda que
s~ e.ndurece aIre. rápidamente con el
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e e n t a u r'o. c i o s (1),

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( Centaure. ) -

Ceniza de ultramar.-( Cen. dre d'ouiremer.) - [Pint.] -Color de hermoso tono azul vivo.
(t) Dada ]a etimología de la palabra, tenemos por mas propio escribir K61c:be y no Célebe.

I frescos, cuadros, bajo-relieves, re- . e tru sco s, presentando á CrJsto comiendo gnegos, ro' con sus apÓstoles la víspera del manos,ctc., día de su Pasión. i introdujeCenador.-(Berceau de 'lJerdu- i ron en la re.) - Bóveda de follaje recortado, , c o m p o s ien un bosq uecil10 Óglorieta; tam- : ciÓn de los bién se hace aplicando ramas á un h aj O-relieencañado ó celosía de forma semives, v de! cilíndrica. cual íÜcie- ar. .. Cendal.-( Cendal.)-[ Art. dec.l ron motivo -Tela de seda usada en la edad principal de numc;rows media para hacer banderas y ricas vcstid uras, etc. . (1) El :IUlOr padece un error
1

Cena. - ( Cént!. - Dícese de los )

[Mit.J-Ser fabuloso, mitad hombre y mit~d cahallo, que los egip-

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grupos.

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al consignar que los egipcios representaron el eent:l.uro. No ert~emos propio este lugar para impugnar doctrinas: pero sí consignaremos, sin duda ni reserva., que en la mitolo!;"Ía 1igunlda del Egipto no se registra lá imagen del caballo, ni mucho menos el ser híbndo llamado centauro, el cual, como todos los símbolos naturalistas. nació del panteísmo griego, pasó luego á ElrUria, y, últlma.mente, á Roma..

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las en verdaderas artesas. La cera Los artistas del Renacimiento y de de guarnecer tiene el inconvenienlos tiempos modernos han reprey con frecuencia te de ser viscosa y de pegarse á sentado también los dedos cuando está demasiado esta figura mitológica, cuyo torso blanda. Se hacen barritas que se humano, colocado sobre un cuercolocan con el punzón y se unen po de caballo, permite obtener líá los rebordes colocadas vertical", neas acentuadas y hermosas. Somente sobre el cobre, y pasando bre algunos vasos del antiguo hay exteriormente una llave Ó un trozo aJgunas fig uras de centauros, en de hierro caliente que funde la cera. las cuales los miembros anteriores se tapan todos los intesticios por Úenen forma humana. los cuales el ácido pudiera marCen tro.-( Cmtre.)- Dícese en geometlia de un punto situado á 1 charse. igual distancia de Cerámica.. - ( Céramique.) [Art. dec.J-Arte de fabricar obtodos los puntos de jetos de toda clase de formas, en una !inea ó de una !':: barros de todas especies, y de desuperficie curva, de ~ corados con auxilio de la pintura una cÍrcunferenÓa Ó Ó de la plástica, ó de ambos medios de una esfera; esa reunidos. La diferencia de los badistancia constante rros y de los procedimientos decolleva el nombre de radio. Se dice rativos, ha engendrado la diferendel motivo de la parte central de cia de prod uctos. Por el nombre un cuadro, del sitio en que se congeneral de cerámica se designan centra un efecto de luz, el interior pues: r.° Ladrillos, tejas y vajillas. de una escena; un centro luminoso, comunes. 2.° Lozas. 3.° Gredas ceuna ccmpúsición cuyo centro no rámicas. 4.° Porcelanas (véanse esestá suficientemente indicado. tas voces.) La cerámica ocupa, en - del eSC'Dtlo.-(.ilbime.)(Véase Corazdn.)~ consecuencia, un lugar importante en las artes decorativas. Participa - de mesa.-(Surtout.)á la vez de la arquitectura, de la Gran pieza de orfebrería destinada escultura y de la pintura. á servir de centro de mesa. Hé¡v centros decorados con estatuitas V La voz cerámica empléase tamgrupos ejecutados por los modelós bién de un modo general para desigo:}r, no sólo el arte que Bernarde los escultores más célebres. Cera. de modela.r.(Cire a do Palissy llama ba 4. el arte del bamodeler.)- [Escult.J-Cera amarirro», sino sus mismos productos. . lla adicionada de colofonía, tre- alemana..-( Céramiqucliea mentina y aceitt:, y algunas veces mande.) - Fábrica de Bayreuth: teñida de bermellón ó bien de rojo vajilla tenue, sonora, bien trabaobscuro. La cera de modelar se jada, con esmalte azulado, realzado endurece con más ó menos facilicon dibujos primorosos en azul dad, segun la cantidad de aceite gris poco vivo.-Fábrica de Nuque lleva adicionada yes más dura remberJ{: estilo arcaico, trabajo en verano que en invierno. muy fino; decoración tomada de los animales del país, los cuales sumi": - de guarnecer. (Cire ti horder.)- [Grab.J- Cera verde ó nistran algunas veces el motivo cera de modelar, de la cual se sirdel cuerpo entero de la pieza.-Porven los grabadores para bordear celana de Sajonia : cajas de relojes sus planchas. á fin de transformarde pared y de bolsiUo, tabaquer~s,

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decoradas con pinturas de extre- ! La China inventó el grieteado. La más antigua es el mada fineza, flores, figuritas, vasos ! ornamentación camafeo azul. La porcelana poli,... reticulados j grupos de asuntos ligeros y simpáticos, ó bufones, ani- I croma se ha clasificado por ciertos ' males, candelabros, lucernas, etc. I autores en muchas familias. Sin - á.ra.be.- (Céramz"qut rabe.) embargo, esta clasificación, puraa mente convencional y que recien-Del siglo VIII al XIV. Placas de tes descubrimientos han hecho revestimiento; cerámicas con yiabandonar, presenta la ventajadriados azules y verdes realzados con negro; composición de seg- . desde el punto de vista decorativo -de caracterizar bien el modo de mentos geométricos; mosaicos, vapolicromia adoptado por los chisos de uso y de adorno con orna. nos. Así, creemos litil reproducir mentación geométrica, con algunas aquí este sistema de clasificación: figuras de animales.
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mique ass..vrimne ct ~!{) '/Yttemu:.)Los egipcios fabricanm piezas en pasta blanda, decoradas, por lo común, con ornatas negros en ziszás ó de esmalte azul casi mate (1). Los ladrillos de fabricación asiria, hallados en las ruinas de los templos de Babilonia, ofrecen muy variados colores y están cubiertos de esmalte yítreo (2). que.)-Las alfarerías galas, bretonas, etc., consisten generalmente en vasos de barro gris ó negruzco, de fabricación muy grosera y decorados con ornatos trazados en hueco con auxilio de un estitele que penetraba en la pasta húmeda (3). - china.-( Céramique chinoise.)-El arte cerámica chino se remonta á la más remota antigÜedad. Vasos de greda y porcelana.
(1) Lo más característico é importante de la producción cerámica del Egipto, son las figuritas funerarjll.~, amuletos y aun objetos de uso, de loza, por algunos considerada como p.,rcelana, con esmalte \"erde. (2) Aunque el autor llama ladrillos á estos productos, se refiere á los azulejos de revestimiento. El ladrillo asirio , de construcción, cs c~adrado y lleva impresa en hueco una inscripción cuneiforme. (3) Entendemos que más propiamente que céltica debiera llamarse primÜiva ó prehistórica' esta cerámica.

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asiria

y egipcia.-(

C¿"aI I

Familia. ~r:ysmzteJ1Zopa/¡}tlitllla: ornamentaclOn de crysantemos y peo-

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céltica.

- (Céram.iquccclti-

nías. ¡¡ami/ia 'lJerde: verde de cobre, asuntos históricos, decoraciones agrestes, rocas, gramíneas, claveles, margaritas, mariposas, insectas. Familia rosa: rojo carmineo degradado, derivado del oro, pechinas, arabescos.. ramos de flores, figuras de carácter familiar; piezas frágiles, delicadas, transparentes, las cuales reciben el nombre de

cáscara de huevos. ~ Cerámica. e~pañola..-Los

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,rasos prehistóricos hallados en las cue'.as y dolmenes , especialmeute en el Mediodh de ESp;tña, y cuyo mayor contingente se debe quizá á las provincias de Granada y de
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de el cuenco de barro grosero, en el cual se advierten las huellas de los dedos que le moldearon, a la copa ó vaso de su perficie pul ida y artística forma, siq ujera sean anteriores al torno y al horno (véase Ceramica prelzisÚ;rica). El Museo Arq ueológico Nacional pasee algún vaso, ya hecho á torno, cocido. y pintado, que pudiera ser celtibérico, y el Museo de Tarragona atesora preciosos restos de cerámica etrusca, importada ó fabricada por los tÍrrenos. En cuanto á 13.época romana, además de los barros saguntillos (véase Cerámica sagunti-

Murcia, ofrecen todos los tipos des-

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Olla),se han hallado hermo~as ánfoTas, pateras, copas y vasItos pequeños, especialmente en Palen- ' cia, donde quizá hubo un alfar de ,esos productos ordinarios, figuritas de barro, como bustos funerarios, cuyos mejores ejemplares proceden ae Córdoba y de Sevilla, y 1adrillos de construcción, muchos ,de ellos empleados para formar scpulturas, abundando los que llevan Ja marca Le,l,[ioVII Cemina. De la edad media sólo se con'ser van los barros lisos ó vidriados producidos por los árabes, quizá :porque, perdida la industria cerámica en la Península, los árabes surtirían de esos productos á los reinos cristianos. Consúltense, pues, los articulas Cerámica hz'spa¡lO-morisca, Cerámica mudéjar y Ce,rámica morisca para formar idea d~ lo que fué la producción arábiga. En el siglo XVI, el arte cristiano produjo placas escultóricas para la .exornación arquitectónica, vid ria) \ <las de colores, vet:daderas mayolicas, de las cuales en Sevilla existen preciosos ejemplares, siendo los de más interés los modelados por Pedro Millán para la portada ,de la iglesia de Santa Paula ; también se hicieron retablos á la manera de Lucca della Robbz'a. ,l\, partir de en tonces, las (abri',caciones más importantes de lóza ,son las siguientes: Talavera de la Reina: jarros, grandes vasos decorativos, cuencas y tazones, maree.finas, platos, escudillas, vacías, salvaderas, tinteros y cuad-r.os de composición de asuntos religiosos, formados por azuleJos, cuando no azulejos ornamentales, unos y otros para revestimientos; el fondo baño blanco, las figuras y adornos á claro-obscuro con azul, ó policromías con verde, amarillo, pardo y ,azul. Predomina el gusto italiano. Tríana : azulejos de, revestimiento, ,
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platos y otro:> objetos, de fondó blanco y colores. Aleora, fábrica de los Duques de Aranda: jarros~ escudi1las, copas, platos y figuras de animales con diversidad de colores; trabajaron en ella artistas franceses, de Moustier, que copiaban los asuntos con 'que embellecían sus obras, de los grabados de Lebrun.-Manises: vasos y platos con reflejo cobrizo continuando la tradición y manufactura mortsca., -Se tiene noticia de las fábricas de loza que en el sig-Io XVI había en Biar, Trahiguera, Paterna, Alacua, Moncada , Quart, VilIalon ga-, Barcelona, Murcia, Murviedro y Toledo; se conservan productos catalanes muy curiosos, y de To... ledo deben ser los azulejos de gus::' to plateresco con esmaltes de, reflejo metálico, á la manera mude:" jar, con el escudo imperial de Car'los V, allí encontrados.-Manufacturas de porcelana: Buen Retiro,. Madrid, fábrica establecida por Carlos III en 1759, llamada de La China, con artistas de Capo di Monte y de Nápolcs: bz"scuz"tsde diversos géneros como figuritas y grupos escultóricos representando personajes ó asuntos tomados de la Mitología, jarrones con camafeos del género Flaxman, de fondo azul Ó violado y figuras blancas, cen.. tras de mesa compuestos de figuras y adornos, habiendo existido uno magnífico que fué del Príncic.. pe de la Paz; tazas y jícaras con sus platos, con figuritas pintadas y adornos dorados. Los franceses destruyeron la fábrica de La Chz'na en 1808. Lo más importante que produjo esta fábrica fué la habitación llamada de CMna en el Palacio Real.-Fernando VII, en 1817, restableció la manufactura en la Monc1oa. Esta nueva fábrica produjo, en porcelana lustrosa I jarro.. nes con flores delicadísimas, figU-

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barros sencilJos con barniz de plomo. Fábricas de Beauvajs ,barros barnizados de verde pálido, tinta unifcrme; Saintes, la ChapeIle-desPots, verde vivo) jaspeado de llamas obscuras; Sadirac, vajilla verde; París, esmalte gris azulado con ja~peaduras muy vivas. Después, barros esmaltados: lozas rústicas de Bernardo. Pali~sy, asuntos mitológicos, figuras populares, platos (~e adorno decorados con peces, Cerámica. etrusca. - (Cé1'a- n ptiles, conchas, follajes en re]iemique éirusque.) -Lt s vasos de fave vaciados del natural y colorea( es con tintas calien tes,' obscuras, brjc¡¡ción etrusca sen de pasta blanda y formados, por 10 común, de bJancas, <lzules, verdes, amarillas; un barro de teno rojo más ó menos N OJmandia, pis defaíiaje,' loza fina ()bscuro ~obre el cual destacan en de Oiron, de pasta dura y sonora, lJegro Ó blanco figuras y escenas de ornamentación obscura, negra y más clara, nielados sobre fondo lomadas de la mitología ó la histolia de los titmpos l.troico~.Siluemarfil, ornatos en relieve Óen bullas muy características (1). to redondo, figuras, mascarones, - f 1'a.n c e s a.- (C é l' a 111 i q u e blasones, piezas pequeñas y ligej1-al1(aise.)-:Lerivada del Renaciras, copas, jarros, biberones, canmiento italiano. Al pdncipio, de delabros. Fábricas de Nevers, Rouen, Moustiers, Marseille, Strasbourg-Haguenau, Lunéville, Ren(1) El autor ha caído en un error harto vu]-' nes, Sinceny, Chauny, París, far, que no pOdtmo5 meDCS de desvanecer. la. ,circunstancia dé haCérse halJado los va~os pinSceaux. Porcelanas de Saint Clond, t..d05 con figuras rojas, negras ó blancas á que Sevres, Chanti1Jv, Vincennes. ~é rcfiére, tn ¡as tnmbas étru~cas, indujo á los Cerámica. galo - romano.~abios del siglo últin.o y á los dd prjmér ter(Cérmm'que gallo.y.omai lZe.)- Los vacio del pre~ente, á dasificarlas como etruscos. Las inve»tigaciones po¡..tcriores han venido a 50S de esta época son de fabricad~mostJar, de nodo palmario é indubit¡¡b]e, ción más primorosa que los d~ la .que los va~os así OIn¡,mentados son productos ~Iitgos importados á Italia, donde también época céltica, de perfil más ele1.ubo fabricantes griegos. Así. pues, el calificagante y decorados con ornamentat ;vo de: etru}co. que aun los presuntos intelición en relieve (1). 1;cntcs dan á los \ asos pintados, (arece en abTas y p1acas estampadas con plan(has de cobre, de las cuales con. serva una colecÓón el Museo Ar. queológico Naciona1.-Por último; Aleora fabricó t"mbién parcelaDa comervándo!'e un modelo de horno fechaco á 29 de Junio de I¡56, á cuyo propó~ito declara Ja(quemaJ t que ~i se. trata de la porctlana natural ó ka(JJinica, los ensayos de España en eÜe sen tido, habrán l'recldido á los de ~eVles.
.1

SQluto de razén de ~er, tanto más, cuanto que los vasos propiamente ftruscos oÍfec<.n carac1eres peculiarí»¡mos en nada ¡:artci<':os á los I!Tiegos, saho en ¡as formas, y no siempre. De estos caracteres. los que conviene setalar como ~onstantes son: el barro, sieIl,pre negro (búca10) . y no barnj¡~adQ de color negro. la ornamentacIón geométrica y sencilla trazada con runzón en los más antiguos, y escultórica en los más modernos. De estos últimos. son de 10lar los canopos y la 5érie vari;¡dísima de 'asos tn formas de peces ó con figuras divtr~;¡s. mascar! ne», etc.- Quitn desee Doticias ,. ás precisas Ita L'Archiolo¡,Ú tirusqul d 1'0malne, por .'Marlha. hbro que rOlroa parte de j; mi~ma cokccién á que pertenece el prt:stnte \ UCABULARIO.

- griega..(Céramique g1'ecque.) - Los vasos de fabricación griega son de formas muy sencj¡}as. y están decrrados con palmetas, meandros, grecas, inscripciones, asuntos históricos destacándose en

(1) La cerámica galo-romano, como la sagunÚna en E~paña, como la de Arezzo en 1talía, es toda ella de carácter romano, teniendo por distintivos el color rojo osbcuro y mate de su e~malte, ¡a ornamentacibn que indicada. queda y las marcas de 10:0 nomurtS de ~us fabrie-dmes t ~tampa('a~ en el IDt"dio de los platos..

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nombre á las m:1VJlicas italianas. Existet1 también piezas cerámicas siculomoyiscas de forma oriental~ ~astaño (I). . COt1 ornamentación azul, cubiertas Cerá.míca. india.. (Céramzde ama tos vermiculados con retiejc} que índoue.) - Derivada del afte áureo-cobrizo (r.). persa. Esmaltación de grandes plaCerámica. holandesa.-(Cécas destinadas al arte m ')numental r,zmique hol/and.zise.)- Fábricctde y ejecutadas con tonos vivos y vaDelft. Brillo y transparencia de los riados. Porcelana azul con ram3.jes cJlores cuyo contorno rro se conrecortados, er1cu;tdrando ramos, funde con el barniz. Ricas pinturas pájaros, etc. P,)rcelana policroma que brillan con el vigor del azul~ cuya perfección recuerda la pureza del rojo y del oro. El De!jt dorai(1 del esmalte alveolado (cloisonné) es el tipo más interesante produy las incrustaciones de oro y pecido en Hala::ld:l. -drerías. - inglesa..-( Céramique an- hispa.no.morisca.. - (C!:ramique hispano-mtluresq .te.) - C.1- glaise.) - D~rivad1. de Di;}lft. EIl el siglo XVII, vasos de botic:1, azuleTacterizada p 1r !a elegancja de forjos de reve~timiento con paísa jes mas y por el enc::tnto que tienen en azul, vajillas de Fulham, loz"ls los tonos rel u~ientes con reflejo de L:1mbeth yde Liverpool.-Simetálico. Fábricas de Mál.1g1, proglo XVIII,fábrica de! célebre Jos hU1 ductos con adornos azules y reftejp Wedgwood, vasos cama.feos, mecobrizo; de Valencia, con reflejos dallones, sellos de estilo gri egJ ; más calientes, variados desde el oro imitación del vaso antiguo lla maamarillo al cobre rojo que es el mis do de Port/an.i con figllras bla ncas vivo; de MaUor~cUal ha dad~ sobre fondo verde; imit'1ci ones egipcias e:1 bizco:;ho negro realzl(1) La presente noticia es tan deficiente que das con bajo-reliev~s roj-Js y b lanno podemos m~n()5 de ampliada y aun corre.girla. La. clasiñc'1.C1Ónatlmiti,h hoy, sel\'\l'i las r cos; bajo-relieves r cJmafeJs de siguientes clases de vasos: Vusos de estilo prillegro Ó en blanco sobre fundo rojo, ó rojo sobre foado negro ó
mitivo, procedentes del Asia Me'1or, de formas sencillísimas. barro amarillo, sin 0arniz. con ornamentaciÓn g-eométrica tnzada con tintas rojizas y pardas. - Vaso.t de t!stdo C~rintio, de .igual proceden'ja, torm:ls mi.s per'feccionad,.¡s y graciosas, figuras d.: animal.:s y figuras humar¡as por primera vez. repn::s~ntando a.~untos de la ~uerra Troyana, todo di. bujado sobre la ardUa a.m~rill.:nta $in Inrni'zar. con colores pardo y rojo obscuro. - Va.~os -de estdo urcaico, de form'l.s artisti~a~ y sevems, barro finísimo y ligero, hcrmoso barniz negro y figuras referentes á las leyendas atenienses, 'al mito de Atenea y al de Hércules, trazadas ,con negTo sobre el fondo rojo.-'- Vasos de. esLilo bello, de formas semeja.ntes á los anterior.:s. aunque más g"raciosas. igual perfección técnica, figuras roja.s sobre fondo negro, dibuio correc,usimo, asuntos r:nito¡ó~icos, e.1 es¡>eci;tI de la f.í.bula de 8aco.-Lckytos atmienses, blancos, ~in barniz, con fi¡;uras primoronmente dibujudas á pincel. - Va.tos Úalo-iricgos, imitaciones italianas de los de estilo b.~llo. de. inferior ~Iidad y mérito. con asuntos báquicos por lo general. Vaso.\' de fornta, Úngulans, en forma de cabezas de animales, etc. (1' La denominación ltispano -mo1'isca cl1da por el Barón Davilier :i los productos cerámicas espalloles debidos á 'la cultura ma. horm:tana, puede admitirse más por su conveniencia que por su propiedad. No faltan arqueólogos 'lile sellalen piezas de loza con reflejo metálico como positivamente árabes, contándose las piezas vidriadas entre los prodllctos más antiguos, Por lo demás, es menestér tener muy ea cuenta que las piezas con ornamentación de retiejo dorado y azul. como los platos decorados con leones y otros motivos heráldicos. deben apellidarse mudéjare;;, y las alfarerías de pacotilla, de ornamentación tosca. trazada con pintura roja de reflejo cobrizo. pro'lucidas ya. en el Renacimiento '1 los tiempos posteriore~, si biel1 con Omatos de gu~to tradicion~l arábigo, deben denominarse morzScas. El autor. refiriéndose sólo á las loza; vidriadas, ha olvidado los ba1'ros mudéjares.tinaj-\S y otras suertes de vasos sin barniz a1guno, con ornament=ición rehundida ejecutada. con improntas ó moldes aplicados al bar.fo fresco.

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Puente del Arzobispo, decorados con an tílopes, culebras, etc., de preciosos esmaltes coloridos, y los platos y tarros adornados con figuras de a ves y animales de otras especies, Ol'natos menudos, todo trazado con color rojo cobrizo de retlejo metálico. Esta fabricación siguió teniendo su principal centroen Manises. ~~ Cerá.mica mucléjar.-Bajo esta denominación deben clasificarse los productos de los alfareros árabes que trabajaban en las ciudades conquistadas por los cristianos. Su fisonomía artística participa de la mezcla de los dos elementos característicos del arte mudejar. Di- japonesa..- (Céramiqllcja- chos productos consisten en plato~ ponaz"se.) Tres géneros distintos y tarros de botica, de loza, con esde productos cerámicos: LO luzas cudos de armas, leones rapantes,. (Awata ya/d, Sa/suma, .Awagi )/aki); antílopes, hojarascas y leyendas. . cristianas en caracteres góticús,. 2.° greda cerámica de pasta tiertodo pintado de azul ó de bistrc CO!h na (Banko yaki); 3.° porcelana (Arda, Seto, KirgonÜzZt J:aki). Los ret1ejo de ( 1'0. Corresponden á los. siglos XIV Y xv. Más antiguos y Satsuma ofrecen una ornamentación de figuras, flores, pÜjaros, también coetáneos son los barro!; plantas doradas y plateadas sobre 1lZudéJilrcs,con aUt,rnos de relieve,. fondo crema muy finamente agrieentre los cu'des los m<Ís intcrcsantado que recuerda trabajos de bi- I tes son las tinajas, algunas decorasutería de exquisita perfección. Las das con figuras de animales, dibugredas cerámicas, con ó sin barniz jadas en rehundido por medio dc¡ vítreo, suministran tazas, teteras, estampado de improntas. Abundan estatuitas, figuras grotescas, piezas también los azulejos mudéjare~,. jaspeadas; otras de tono castaño que son del mismo género que los. violáceo con dibujos blancos de inplatos indicados. crustación. La porcelana es una va- persa. - ( Céramir¡ue fersariedad de la de China; pero fácil de ne.)-Loz'ls esmaltadas, fondo blan. distinguir por el carácter del adorco, verde amarillento ó azul pálino, el cual no guarda nunca simedo, adornos azul turq uesa ó azul tría absoluta, y además ofrece un cobalto.: figuras geométricas, !lodibujo y una limpieza admirables, res, pájaros, mariposas, cuadrÚy sobre todo está concebido con pedos pequeños, conejos, .liebres,. un instinto singular del arte ornagacelas, antílopes, caballeros llemental. vando un halcón en la mano, ete. ,} - morisca. - Deben deno- Armonía incomparable en una tominarse así los productos de los alnalidad muy fina. Ü - pr'ehistórica.-[Arfareros árabes; pero de época posterior á la conquista. Corresponden queología.] - Cuando el hombre: á ella los interesantes platos de prehistórico vió estampada en la Flaxman sobre fondo azul gris 01'namentados de blanco. Cerámica. i talia.na. - ( G';ramique z'talimne.)-Del siglo XI al XIII, alfarería monumental cubierta con. esmalte. Después., alfarería con refiejos metálicos. Ornamentación azul y blanca de Lucca della Rabia sobre barros cocidos modelados, representando asuntos religiosos. Vajilla esmaltada conocida con el nombre de mayolica con ref1ejos maravillosos, nacarados y dorados. Célebres fábricas de Siena en '1'05cana; de Faenza, Forli, Rimini, Rávena, 13010nia, l1110b ; de Pesa1'0, de Castel Durante, de Gubbio, de Deruto. de Ferrara, ete.
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son iguales J ofrecen los mismos caracteres. jateras. procediendo la ma..)-Tratado& hIstóricos I nicos del arte cerámico. Aparecen lisos ó decorados con relieves..)- [ I [BIas.do. algunas veces muy brillante. zt!c:tollus.ezzo. estampada s. de la cual hCtI1o. J. v~ces . oscuro.) Ceramograña. I I y téc- . sumamente ligera.)-[Arq. Ceramo. . y con efecto modeló el vaso y le dejó endurecerse al sol. y de la cual han llegado hasta nosotros numerosos ejemplares en maravilloso estado de COIlservación (1).nn e. etc..-( Enviro. brillante y hermoso que alguien ha supuesto no era barniz.J- Conjunto de torres forti- vida dejan de ser artísticos.)- . de"cuenco. C er e a.( Céramiste.)-[Arq. anterior al torno y al horno.( Gra11ziqueromaÚze.J -Nombre dado por los antiguos á los vasos de barro cocido. "Cerámica saguntina.Vajilla doméstica de rara perfección. . de un rojo de lacre ó rosáceo. comunmente denominados óarros saguntÜzos.n~ ~A. algunos muy bellos y ricos y siempre cubiertos con un baño rojo.s . metopas" bajo-relie.Sinónimo de Acompañado. Ceramista.[Arqueo!.(C'érame. romana.Artista en cer<imica. siendo entre éstas notabilísimas las que oti-ecen curiosas analogías de forma con los caN. (Véase esta voz.-(Cdramograplzíe. sino simplemente el resultado de una coción fuerte. indic¡¡ndo que la alfarería romana produjo principaimente piezas de barro sin bmniz ni vidriado alguno. abundan aJlforitas.patinas. las cuales son un~ de los productos más originaies del arte cerámica. en Italia.ofrecen l~s vasos prehlstoticoS cunosos motIvos de ornamentación rudimentaria.y asimismo Juvenal en una de sus sátiras.)-( Cerám. de tazón y de copa.CER - 135 - CER tierra húmeda la huella de su paso. La cerámica saguntina. trazados con punzón sobre la superficie exterior cuando estuviera aun tierna..-(Encez"nte.-(C/6ture. meandros y ondulaciones.'or parte de sus ejemplares dé las ~avernas y grutas de la época neoliLica ó de la piedra pulimentada y de los dolme. tuvieron tal fama en la antigüedad que Plinio los menciona con encarecimiento . piezas pequeñas y frecuentemente con las marcas de los alfareros. siendo los inventores de este género de vasos los altareros ctrusco-romanos. Es cuestión debatida la epoca fija de la fabricación de la cerámica en las épocas prehistóricas.lado cuenta en la nota con que hemos procurado ampliar d capitulo Cerámica gaLo-ro1lrtma (véase esta voz).] . Al propio tiempo ha suirido una omisiün que conviene subsanar. etc.).Los vasos descubierI tos en las ruinas romanas de España..]- Muralla ó verja que forma el recinto de un espacio de terreno. ves. en la cual espejean pedacitos de mica y se advierten las huellas de los dedos. ficadás unidas por cortinas . de los tiempos clásicos. Plástica monumen(1) El autor se reriere á la cerámica de Arezzo. Cerca.) Cerco. la galoromana y la de AT. (V éase Greda. En cuanto á las formas. Cerámica. que DO por destinars"e á los usos comunes de la I I I tal: antefixas. sin duda porque la experiencia le había enseñado que las huellas de su paso sobre la tierra húmeda las endurecía el ravo saJar. De esta cerámica. nos referimos especialmente á las állforas. vidriaáa. amasada con tierra. hay en los ::Museos ejemplares interesantes en forma de oiJa. tuvo la primer revelación de la industria cerámica.. I I I mique I litar.

J"I 11 rodean \lna ciudadó una plaza fuerte. puestos verticalmente y que sirven para cerrar las puertas d~ gran dimensión.136] as p l acas das ' d e h lerro.[Arq. Cerogra. sobresale de las demás.(EntrÜ.).lesla ejecución no tiene punto de contacto con la de las obras de arte. -Lámina Cerrojo.. diferentes ép')c'ls que son obras maestras de cern'jería y son obras de arte dec..)-[Escult. fué cultivado en Fr:mcia hasta fines del siglo XVIII.!~¡:' ~'i' -/' :.. II'~"f'í' ! ! ¡!f ]I ó de cobre recorta. Hay verjas.. Este arte.".[Arq. tre dos grapor. También recibe eje nombre una regla larga y flexible que <se amolda á las diversas curvas de las fábricas. . -( Ct6ture de ch(Eur. Cerco.-( Cérograplu'e.[Pint. Los pueblos de la antigüedad conocieron la ceroplástica.stica..fia.J-Pieza de armadura á modo de par Ó contTapar.-[Arq.II'~ 1:11 Carra..s que rocerradura dean el oJo de una .' (placa de).). namentada. y sus figuras están..-(Bander. cuya obra maestra es quizá el ren'ato de Luis XIV.es por medio de un botón Óperilla.. o Cercha. por lo común. Cerusa. Carbonato de plomo con elc. Ceroplá..""P { ~ II'. .ual . Por 11 . por B~noit. en los salones de París.te una superficie cóncava. por lo común. algunos artistas contemporáneos han intentado devolver su honor.) -Marco de un cuadr0. .~I. guarnición.] de hierro cilindrada ó plana aplicada .)[Aro.1 1[1 'Ij. por lo común. tinta de hermoso azul claro y ti'ansparente. Los pestillos son pequeñoscerrQjos verticales v se da el nombre de cremones {los cerrojos de alto y bajo. . en los cU<l. . á tipos y bajorelieves en cera coloreada y dorada.80Qre una plancha de hierro fundido cincelado ó recortado y que se mete horizontalmente en.)Pintura á la cera. " Cer ra.. I"'~ la j :i 1 ) ~~/¡ dii : " !¡!d.-( Cérust!. coloreadas y realzadas con tonos de oro. . Junto á las piezas anatómicas importantes.]' . es menester recordar las figuras de los mustK>s de cera.]Muro de cerramiento ó verjas caladas que separan de la nave y del deambulatorio el coro de una ig-1esia. .). convexa si la cercha es cóncava.)-Díce~e de .] -Modelo de una curva que se hace. Ó rIcamente or- " "Q Y'"" .d ura. herrajes de.-{ Céruléen.. Patrón de contorno curva hecho 'de tabla que se 'aplica de canto á un sillar para labrar en ec. Cerramiento de claustro. Sin embargo. cimbras. si la cercha es convexa.] -Azulado. También madero labrado en forma curva ~ue se emplea en las armaduras de cúpulas.jería. CER t . cartón ú otra materia.8ER .1 'l.( CéroPlasti- Arte del cerrajero y también obras de hierro.] -Arte de modelar en cera.. La ceroplás('ica recibe en nuestros dias aplicaciones más cientificas que artísticas. con madera.)- 'lue..)-[Pint. etc. .(Verrou. el 'I'. . o Cerch6n. viejo.(Entourage.] -Poner la clave de un~ cintra ósea 11 dr)Vela del medio que.. (¡( ' . cual se introduce lla ve. Ceruleo.[Arq. Ciertos artistas del Renacimiento practicaron también el modelado ep cera.de el punto de vista de la ejecución técnica y de la compo~icjón decorativa. Cerrar b6veda.-( S!!rruYt1'ie.

Ciborium. Dicelicas cristianas ciborios se también} pero muy rara vez. lo cual parece general el aspecto de un talón. el.)-Baldaquino que corona un altar ó tabernáculo.(Corbeille. se dice que un cielo es pesado.137 - enr se fabrica el blanco de cerusa.]Techo establecido p:.(Douhaber exigido esfuerzos considerables.cio invertido.)-Só1ido afectan forobtenido por la revolución de un rectánit ¡f mas de elegulo en rededor de gantes edí~ uno de sus lados. Cepillar. cielo es fino para indicar que está pintado en tonalidades muy delicadas y muy buscadas. Cimg. Los monumentos ciclópeos inferior.(ES .tos son los cilindros asiríos} babiiglesias románicas conservaron el lónicos y persepolitanos. y la porempleo de enormes bloques de ción convexa la parte piedra.)-[Arq.-( Ciel.(C}'lindrique. .) [Arq.(q}'c!opéen. cuando es muy subido de tono. .)-Entrelazado de iniciales. Otros ciborica están construidos en mármol ó piedra. Existen en ciertas basi~ .H' debajo de la techumbre real} de modo que se disminuya la aJtura de un departamento.(Douc¿lle y Cymreitu vo hasta mediados del siglo XIII. cual se manCim a.» cuya porción de círculo convexa Cielo. en oro y en plata que Cilindro.) -Porción de un ocu pa la p:lrte superior (véJse eicuadro repre:>entando las nubes y lIucio) y que se emplea como mol~l espacio celeste. .( Débillard-:1'. Se culos.(Ciborium. Motivo de ornamentación colocado encima de ciertas cariátides llamadas canéforas. se.] -Cimacio trabajo ciclópeo. se dice por analogía: « es un cine YéJllH:rsée. do con frecuencia en las De una construcción gigantesca cornisJs.[Arq.-( Chwre. cilindrifOrme. E<.]Masa del capitel corintio sobre el cual están aplicadas las hojas de acanto. Dicese que un dura de pedestal ó de basamentO. demasiado vigoroso. Cilíndrico. llamado también blanco de plata.-( Cy/indre.)-Estilo: la porción cónca \'a ocupa la parte superior lo de arquitectura de una época muy remota. caracterizado por el de la mold ura. Tiene por lo tencia y de poder. Cifra. . dos porciones de circuCic16peo. cuyas aberturas esda también el mismo nombre á las piedras tán cerradas por cortinas de ricas de esta forma que han telas. entablamentos y coronaque presente caracteres de resismientos en saledizo. .cio. Cesta. j- Que tiene forma de cilindro.-(P/tlJlcher fiwx). que tiene amplitud} cuando el dibujo y el contorno de las nubes dan testimonio de gran precisiórt de estilo.]-~{oldura formada de época en la cual desapareció de las iglesias ojivales.). Ciertas I servido de amuletos Óde se1l0s. Se ve emplease denominan también pelásgicos.) - Quitar las aristas de una pieza de madera. uso del ciborium. Cielo raso. -[Arq. I / ~ " " ' I I 1 . dicese que un cielo es hermoso.

solían estar adornados con la divisa á que nos referimos. (véanse estas voces).-(Arrih'e-¡Ious- colocada en el ce- miento. ~ peraltada.(Fondatz'on.(Ontre su?.]-Cimbra cuyo eje es superior á la mitad de la cuerda del arco que la forma.l-Zanja abierta para esta- .. I ¡ ¡ J. En la edad media los príncipes..) -[Arq. . el casco de Minerva Hevaba la esfinge alada por cimera.)-:[Arq.)-Bóveda - al:feizada. Ci m i e n tOa . construidas de pergamino ó cartón.Dícese Armadura de madera destinada la construcción de una bóveda. grandes señores y generales de ejército pusieron sobre sus cascos. que sirve para prod ucir materiales solidarios unos de otros. " Cimento. pues los cascos griegos y etruscos.J-Se dice de los mate}'iales sentados para el cimiento.). El uso de la cimera viene desde la antigüedad clásica. .(Fondement.(Cimmt.).JSe dic~ de ]0 que corona ciertos escudos de armas.(Cimenté.]-Cimbra en la cual la altura del eje es menor que la mitad de la cuerda del .'al. [Arq. cimeras en una palabra. además del fin heráldico y decorativo que siempre tuvo la cimera. sobre todo. era el de que reconociesen fácilmente á ~ . El objeto de estos distintivos.).. sea para ohtener un efecto decorativo. Cimientos. figuras heráldicas ó empTesas.] .:o.}I ~ ~ q ~ I : I1 11 -rramiento de un vano. necesarios para establecer una construcCión.-( Cimier. Los escudos de armas de los eclesiásticos tienen ordinariamente por cimera los capdos. Ó sobre la cima del yel m o. . por 1o c 0rnún. sus jefes los hombres de armas.~~~ll~ .J-Dicese de los trabajos de albañileria hasta la rasa"'1tedel terreno.!. sé. etc. y en las justas y torneos los adversc:rios mutuamente. . especIalmente en los yelmos de torneo. No se confunda la cimera con la cresta ó crestóll.~l. según la ortografía antigua.haussé. según se aprecia por la estatua:ia y por algunos ejemplares de cascos auténticos que se conservan. I I - rebajada. en la figura de un animal verdadero ó fantásti<.imera. por lo cual alj?uien ha dicho que la voz Cimera traiasu origen de Quimera ó Ch. ofrece numerosos ejemplos de cimbras alfeizadas en portadas ornamentales. etc.-( Cintre)-[Arq .'\Tm. y cuyo destino es reforzar la construcción.[Arq . sea realmente. Muchas armas tienen por cimera cascos con lambreq uines.)[Arq.] . dela empresa ó divisa que se ponía por corona- CIM --'.arco.[Blas.Mezcla de cuerpos dufos tritu- rados y de cal ó arena. pintadas de diversos colores y dadas de barniz para que resistiesen la intemperie.CIM Cimbra. d~ porcelana y cal. hacer mampostería. la cual determina una arcada de medio punto Ú oji. El estilo ojival. con sistente. Cimera.Já 138 o Cimera. sure. ó en platabanda.[.-( Cilltresurbais- Cimen tado.)-[Arq.

deL cual se sirve el .-GIN blecer los muros - I39 - CIN .)-La pieza) cuando sale . .sta. por lo tanto. dar encanto. . El grabador decora vaciando.. I [Escult. está siempre imper-tincién.)Trabajo de arte q ueconsiste en tallar el metal en bloq ue como 1 se talla la piedl"a para darla un'a -. tada con un senti. .)-. modela una j dillados.lns.( Cifundación y seauébaouchoir. Se dice tamfurma. que sir\'en de Clncel de bo~queja. la repuja..'\rtista - - (Ci$e!cur ré- una ~ punzón de Los cinceles más finos se pieza..]Util de los grabadores en madera formado de una cor~ -' . Hay cinceles la superficie del metal¡ el cincelista rectos y cinceles acola esculpe.J xilio del cincel pequeño y del mar-Instrumento de hierro ó de acetillo. muros fundaCi n c e 1 a r.)-[Pin t. pareur.= Ó acero.(Fcrmoi1-.(Ciselure rearte de la estatuaria: poltssh:. )-[Grab. Cinceli to.Tiene por objeto sacar un escultor tiene el de un metal en hoja un motivo en 1 .repujada. . . I hién del trabajo y del .J ..~:a. sultantes del fundido.] Cincela.(CíseluYe.}-Trabajar cincel sobre un objeto de metal.repasar los contornos. cuyos dibujos no salen de) molde con la pureza deseada.r. bastante largo. Tal es el objeto de la cinceladura sobre fundido.dura.-( CiJlabre.-:1' tante hojade un ~ 0.-(Ciseleur. el cincel. es menester recel.]-Cincel tam bién porción subtecon mango del c. cincel delicado.(Ct"seau.J\.1 forma cuaJq uiera.[Escult.Cincel de ace¡:o cuadrado.o surjondu. Lo mismo se dke el pinfecta. .va. cuanbajo-relieve. nos del metal.(Cise/ure prise sur fiea. reparando las imperfecciones re~ terreno~ sobre los cuales se cons~ truye.sobre fundido.( Cisel er.). Los cimientos varían según la naturaleza de los precisar y acentuar lo mode~ado. jar sus obras.)-Arreparador. Arte de modelar el metal con auCincel. -( Femzoir. . ro aguzado en bisel. <io su obra está ejecu.)-Color rojo escarlata. Cinabrio. movimiento.)-[ Escult. . el acero. r es menester quitar los gratura. metales duros: el hierrü.)mentales de con auxilio del u n edificio. ensanchado por el extremo y tallado en bisel. acusar los detaIIes~ .). Cincel. no cortante.) . Sólo se tallan los trumento con mango de madera. que acaba tista que cincela los metales.ual se sirven los escultores en estuco para bosque~ rránea de los .) [Escult.-( Ciselurr: . vida á las formas. : I Cincelista.miento de ~isdel fundido. componen de una simple aguja. en sentido absolupasar las rebabas producidas por la -to para caracterizar por sus insunión de las diversas partes del trumentos la pintura y la esculmolde.( CiseÜt.

destinada á reci1 ¡. Cinta. - . .. Círculo. en rollada _'d"'i$ ~II ' ..se las coloq ue en las manos de los personajes que las desarrollan ante sí mismos. . " D ¡cese tam b len d e ' J. Curvatura de una bóveda ó de una . Cinzo1inO.~. motivos escultó= ~ ncos.~Sl~X~l~ear~~ . sea porque .- [Arq.)-:-Colof .entre ornatos diversos. ¡ (1) Según dt:clara el autor. . Las cintas se designan algunas veces con el nombre de Tollos ó filacterías.-\rt. el tono y la disposición de la cebolla cortada verticalmente. ] - .-( C~rcle. Las cintas se emplean frecuentemente en las composiciones decorativas ó al~. )-Instru. . Cipo.. ' .]- <lice de las obras de c. Cipolino.(Frisoir.. Circuir. a 1g u n a s veces .] -Moldura I ciertos pedestales ~ d e c o r a d o s con -' .. sea porque se enrollen . '~'~. . cebollita.[Arq. en efecto. .:.:'1 ~ bir inscripciones conmemorativas.lrpinteria en .).arcada interior. () el Cincho. Se da también el mismo numbre violeta teñido.[Arq.ondulacionesblancas y v~rdes. El circuito exterior de una catedral.. Vasto recinto donde el pueblo romano 'asistia á las carreras de -carros y á los juegos ó espectáculos públicos.)--Que tiene la forma de un circulo ó de uua porción de circulo.[.) . la voz Cim~olinl1 es de origen espallol.).(Cippe. emplazamiento. Cintra.(eipolill. () ~~ (~~ /'J .) -[ Arq.)-[Blas. ..y la forma de sus rayas recuerda...].[Arqueol. " I o .'.o' ~ un utensilio de los espa- deros que sirve para pulimentar lnetal.-( C¡rc~!aire./A~ .] -V uelta. que sirve para dejar la superi1cie mate.(Cirque.DIcese de los anillos ó hebillas sin aguja representados en un escudo.) . da ó divisa. Ciertos autores han escrito también Ginjolino del italiano Giangelina.mento de los grabadores en medallas.góricas. El color. Cinceli to. .-(Balldcro/e.)Tira de tela ddgada y Rotante. Circula.de rojo (l). empleándose para formar revest1mientos.J~ Columna funeraria de pequeña dimensión.-(Zillzolill.]-Se - (Encercler.CIN - 140 - CIR ~rtista con ayuda de un martillo ligero. Su nombre le viene del itaIiapo cipoleino. . ~~l~~~n~n~.embebida.que la cinta no sobresale de los pal'amentos.:~~ decJ-Variedad de márlJnl rayado con anchas . Circo.'-'. En nuestros dias edificios circulares destinados á espectáculos ecuestres. -( Poztrtour. desen~ volvimiento de un edificio. Circuito. á modo de faja Ó plinto corrido <¡ue acusa exteriormen te las líneas <le los' pisos de un edificio.( Cintre.( ~~~. pilastra . pero susceptible de hermoso pulimento. 0.) .r. Por una serie de golpecitos precipitados marca la superficie del metal con una cantidad de pequ~110s resáltos que acentúan lo modelado y prestan más realce á los -detalles.[ Arq. Su estrüctura foliácea le hace dificil de esculpir.Ro- dear con un círculo.

de manera que se establezcan puntos de contacto entre las dos.J-Se dice de las figuras de animales representadas con una esquilita ó cam. I Ciudad la. Circunscribir. bien á cada porción de curva de la yoluta jónica.per lado.CIR Círculo. . R~m: brandt.)-Villa y también recinto especial y cuartel de antiguo origen. bien á cada vuelta de espiral superpuesta de una columna salomónica.) .) [Blas.-( Claír-obscur.¿ a. Según ciertos autores este término del blasón debe ser una especie de onornato:" peya recordando el sonido claro y argentiso de la~ campanillas. un cuadro á claro obscuro. un efecto de sol que se ve á tra vés de árboles ó de masas d'e rocas. .). nave de los edificios ojivales. y en fin.'. de en vol ver las figuras ó ciertas partes de la escena representada. ~ O1a r i n a d o. Corona de conde y de vizconde. brillo luminoso.Casti!:o fucrtc. de un lejos.-. Una ~ vaca de gules clarinada ~ de azur.-. . sobre todo. Esta denominación se aplica t:1mbién. Cisterna.obscuro. y en la cual todos los puntos son equidistantes de otro fijo Uamado centro. o Cítara. ( Citenzt!au.ele. Oiudad. Sé decia antes'un dibujo á claro obscuro.)-[Arqueo1.(Cité lacustrc.Denominación que sé aplica. por barrotes es paciados los unos de los otros. limpidez.-Se dice en geometría 141 - CLA de una superficie plana limitada por una curva 11amada circunferencia.-( Cerde perlé. aunque rara vez. Claridad. formado por bloques coloca!'ios en forma circular.-[Arq. Ci udadel a.( Claríné. panilla al cuello.]Mon umentoantiguo. Circunvol ución.pa.)-Se dic~ en la pintura de paisajes. Cerramiento formado. -( C¡tadelle. de medias tintas transparentes Ó de sombras de tono muy fino.)-[Arq. com partimientos cerrados con cristales.custre. y sobre todo.)~ [Arq. de una perspectiva. á los dibujos sombreados. ¡utio'l.)[Anl :. (Circonscri-.¡das. en conde se encuentra la catedral.J-En las minas. - ( Circollvo- la proximidad de una ciudad para defenderla.Trazar una figura geométriea en rededor de otra figura.]-Serie de ventanas colocadas en los pisos superiores de la. . de una parte de cielo luminoso circunscrita por nubes pesadas y carg. Claraboya. .sparencia. El trozo de pared que sostiene un entramado. )[Arq. ""7"" re.(Clarté. pared sobre la cual se voltea ]a bóveda. [Arq.(Cercle de pierres.~. Claro.)Cisternilla.--(Cité.Tran.]-Pequeño depósito que co- munica con una cisterna y en el cual las aguas pluviales se depuran y se filtran..)-Se dice en arqueología de las poblaciones de la época antehistórica colocadas en islas de construcción artificial. para designar ó un dibujo ó un cuadro.)[BIas. ejecutados con tintas monócromas y sin otros efectos ql:e la cpcsicién de las tin:- ~ . .(Eclaiycie. Se dice de un cielo. de un lejos bañado de luz.] -. se ha excedido en dar los efectos del claro obscuro.J .J Depósito de \g-.( Claire-voie.¡dú en . .)Arte de distribuir la luz y la sombra en un cuadro. . .(Citerne. -:.~ubterránea. También pared delgada cuyo grueso es el que dan los ladrillos colocados de $oga y tizóll/ en este caso suele 11arnarse citaró~.de piedras. principalmente.

el nombre de c1ásicosá. dado lugar á violentas reacciones y provocado vivas discusiones estéticas: tales 'son las discusiones de los antiguos y de los modernos en tiempo de Luis XIV -de los clásicos y de los románticos' (véase esta voz) en la época' de la Restauración.CLA ~ 141 -- CLA tas claras y de las tintas obscuras.] -Conjunto de construcciones dependientes de un monasterio contiguo á una iglesia... .[PintJ-En un cuadro los claros son los sitios en que la.odo b. Clasifica.)En el Rafael J por ejemplo.J-Dicese de los edjfici:os de.~ dedor de un jardín . en la cual maestros tale:.-(Classique. .'- Clava. se designan bajo el mismo nombre las escuelas que tomaron por modelo 1ós mpnumentos del arte griego. -( C¡¡¡ir$. sin ser el. cuyo talento.'( C/austral. ción del arte griego._ Contiguos á cier. los maestros. Si la literatura clásica comprende también las letras latinas del siglo 4e Augusto. religiosos en re'. supieron aliar en sus obras el respeto de la verdad. en escultura. ' tas catedrales se encuentran claustras. observando la regla. pendientes de un claustro.(Classicisme.A:lonumeTltos históricos. evoca su re. r :.)--- [Arq. tales como I . (Véase sentido absoluto de la palabra se dael nombre de clásico á la época más hermosa de' la antigüedad griega.[Arq.( Classico-roma1ltique. en diversas épocas J ha.rillante y luminoso.Se da. que mi trozo está pintado de tono claro para indicar que esa pintura ó estos trozos están ejecutados de un m.. Clásic9. la observación de la . Clasicismo. Claustro.)Se dice de las tendencias artísticas hacia 'el estilo clásico y también del conjunto de las obras de los artistas clásicos. como Fidias y Polycleto. el arte romano está considerado como un arte de decadencia.Se dice de la!¡ obras mixtas que tienen á la vez de lo clásico y de lo román': tico. cuerdo por la extremada pureza y la exquisita perfección del di~ bujo. .s del dibujo.)- [Blas. luz hiere vivamente.-( C:lassé. por último. Se dice también que una pintura está en una gamma clara. . .) C 1a u s t r al. Clásico romántico.do.naturaleza y el culto de la bttneza. resultado de la imita..). ---. Este abuso de la imitación.)-Se dice de los monumentos clasificados que figuran en la lista oficial dejos monumentos históricos.) . (lI:lassuc.) . Claros. :. Por analogía. en las arte.(e/oUre. se inspiraron y aun algunas veces se prestaron á copiar servil mente sin penetrarse 'de los principios que las engendra'ron. IctinusJ en arquitectura. -:. cuyo conjunto' ofrece el aspecto de una barriada con calles y plazas encerradas en un recinto. .]-:- . IJ Ó de un patio. por el contrario. y partic~larmente galería cubierta bOt:deada de arcadas abiertas que sirve para que se paseen los . .

) -[Arq.) -[ Arq . los rosetones -Espiga de madera ó de hierre.- ~ ~ zos de las vidrieras. I I Clavete." bre.J.]-Clave que ofrece dos sa.[Arg.vo (ca.-( Cle/ de voúte.-Las da ves s uspendidas son aq uellas en las cuales el saliente inferior traspasa la curvatura de la bóveda y que están destinadas á que algunas veces son de dimensiones considerables.-"-( C/e/ a crossette. Las mazas están á veces herizadas de puntas.-( Clausoir.acodada..(Cheville.)-[Arq.[Arq. lientes en sus lechos y por encima Especialmente en de los extradós de las dobelas. Cla. Cobijar.]Dicese de la pieza central bóveda.] -Clave colocada en el eje tIlo oJIva) se desIgnan con ese nom'.XVI por rosetones planos calados y festoneados. -. Estas da ves.ve suspendida.. Cla. Mazas de plata herizadas de 143 ~ CLA Ao pUlltasde gules puestas en de una aspa. por lo común. .mazas dispuestas en bandas. . ~ .) -[Arq.recibir un motivo de ornamentación.ve.J -Espiga de meral que sirve para man:" rener una' clavjja. etc.). -( G!OY. '\'e ja3.]-Perno de hierro que sirve para unir dos piezas superpuestas.] :ficiosde estilo gótico. verdaderos colgantes colocados en las ciaves de las bóvedas. de).CLA Figura de blasón que representa el arma de Hércules. . en número: de gules con tres . etc.). decorar la techumbre de colocados en las claves de las bóuna construcción. con este nombre.. 1 f)\1ajes inscritos en un CITculo en el siglo XIII y que en el XIV se hicieron bastante voluminosas. formadas de I . etc. ! decorados con rosetones y follajes . en los ediClavija. Su I extremidad superior se termina algunas veces en gancho á fin de levantarios más cómodamente. (C!avelte.(En/aiter.) I l?s e~~ficios de ~s-[Arg. .(Goujon.[Arq. Los clave¡ tes pasan á través de las armeilas ! que sirven para asegurar los bor¡ des de los lienzos contra los travesañQs sin romper los vidrios.-( Gle/pendlllzte. Cla. que sirve para mantener y fijar los ensamblajes de piezas de armadura ó de carpintería.] -Cubrir.bez3. .debóveda. Para fijar los lien- I IJ!. reemplazáronse en los siglos xv y . mismo.). Están representadas.

)-Grab.-(Cliclté. muebles. tejados COF in- P]ancha de cobre rojo plana y puClisaje . -( Cuivriers.j J1ados en bise] y]as puntas 1igera¡ lite de ). mismo grado de coción. estas piezas no pasa n por el fue¡!o más que Cobalto.(Chcht1". ligero. ba debajo del yelmo para defender Cobija. adosado á un muro para guarecerse I este vidriado cociendo á una temde la lluvia. . cofia es una bolsa de tela que llevaban en la cabeza.-( Cuisso1l.)-[Cerám. Llevaban unos moños y Anbulu entrante fo.J~ mente redondeadas sobre la cual producir.(C1icJ¡age.[Grab. Se da también el nom. Clisar.-( Clicheu1'.-[Arq. los hombres y las mujeres del pueblo á fines del siglo pasado y principios del presente. según que reprod ucen cerlas. También reciben el mismo nombre las anchas bandas de plomo ó de zinc que se aplic.¡n en el ángu10. para endurecon los apelativos de mgatiz'os . ete. . ocultando la cabel1era.. Cobre. el cual se ejecuta la tirada de un Coción.. hablando del grabado grahadas ó dibujos fotografiados. mIsmo.¡ -OperaCión que consiste en se mebre de clisés á las pruebas fotográter á la acción del fuego las piezas ficas sobre cristal designándolos de alfarería moldeada. aJmúhadillado ó tirantes.-[Art. sobre el cual se ejecutan . ejecutan los grahadores sus trabaios. empleado á veces para adornar los tableros de las puertas de madera y también. Clisador.guida I¡:¡s tiradas.) .] ]imentada.).CLI - 144 intersecdón de dos clinados en sentido inverso. dec. objetos diversos. destinada á proteger por la parte interior que se calamateriales. tales como cofres) mesas.Se 1H~clisé por la operación del cJidesignaban así en el siglo pasado saJe.J-La cabeza de clavo es un modo de ornamentación muy sencillo. está precedida de dos operaciones: Ü Cobertizo.[Arq.) -Relieve en hres destinados á grabarse. .]la cabeza y desvirtuar los golpes contundentes. á menudo. En indumentaria española. lnd ustrial gue dirige un ta!ler de clisaje. Jos ani¡:tas que pr€paraban los coC1isé.(Cuivre.)-Obre1'0 que ejecuta los cLsés.(Cobalt. Hoy metal obtenido por el cJisaje sobre se les da el nombre de p}¡:madore¡:. maderas .-En panoPlia.bién construcdón peratllrél inferior á la de la pasta. efectos almacenados.(]%ue. birrete sostenido por varios pies derechos de hierro. por medio de un metal fusible.ó de positivos.).rmado por la I I I ¡ I I I . de madera compuesta de un tejado (} Cofia.)-Hermoso azul suministrado por el óxido de una vez.] grabado. lla. Se dice á menudo: Tal cobre en se. En este caso se sirven de clavos de acero.) . 1't'su/tado. La coción es simple cuando la pasta y el vidriado exí gen el 1m objeto contraponiendo ó no los blancos y los nerros. cuyos bordes están ta[ -Operación que consiste en re. Tau. .Ohener Cobreros.]-Tejado e] punto de la primera cociónque produce el bizcocho-y el sesostenido por dos pies derechos) gundo para obtener el viCriado. etc. La coción es doble cuando cobalto.

COF
borlas de pasamanería
que cab por la esp,dda

For remate
y un gran

I.fSI

COL

lazo de seda sobre lo <tIto de la Col. - ( Cholt.) - [Escult.J cabeza, dejandn asumar el pelo por (Véase Elojas de col.) delante. Este adorno es una ce las Cola.-(JlaroZ!lle.)-Cola muy prendas del traje de JJLmo!(), torero y clÚspero de la época conociea en- \ fuerte y muy tenaz, compuesta de tre artistCis con el nombre de tiem- : barniz dorado espeso y aglutinante sometido á un,-¡cocción prok,ngad;:;. po de GO)a. H"bia unas cofias de punto de malla designadas cun la - (QtttUi'.)- [Arq.]-Extremidad de una piedra c,onsiderándoJa voz ndccil!a. en su mavor' longitud segun está Ccfl'ecillo.-( Cq(fret.) - Cofre semiembLtida en el extremo de un pequeño ejecutado Ó decorado en muro. ó cen materias preciosas: maderas
,

I

orla ó faja, y cuyo saliente sobrepuja al de las figuras de mayor re. salto.

-

(dar de ).- (1'Lzrol!!i'l1gr.)-

Operación que tiene por objeto extender la cola sobre una sl1¡:erfide mural ó una pintura en lienzo. (Véz,se Cola.)

Odoriferas, metales cince1adcs, oro, plata, esmaltt s, pecred,¡s, etc. Es menester c,itar como ejemplo el
cofre llamad\;> arqueta

(Le boca.-(Cúl!e

a boudic.)

y la encantado~rqut:ta de Catalina de Médicis, las dos pertenecientes al Louvre. En la edad media y en la época dél Ren<lcimiento se fabricaban también cofreci1Ios en hierro, cuyas paredes caladas dejaban ver cue¡ os Ó telas de colores diversos. [Arq.]-Cara later<ll del C:lpitel jónico de volutas. Se le llama también balaustre jónico ó almohadilla. Coilanaglifo. - ( Cii!allng!yplze.)-Esta voz bárbara y poco armoniosa sirve algunas veces para designar las obras de escultura ta1ladas en una mat¡;rla maciza YJ.dada de tal sutrte, que el relieve de las figuras apenas enrasa con el ni\'el de las superficies planas contiguas. Tal acontece en gran nÚmero de bajo-relieves auitrtos en el espesor de la piedra que forma

I

de San Luis,

- Cola gelatinosa dura y sclublé: que se humedece con sali,'a y con la cual se mojan les bordes de las hojas de papel previamente extendidas sobre una planchita I Ó las extremidades de dos hojas de papel que se quitren yuxtaponer ó superponer. [Dor.]-Tallo de una planta erizada de desigualdades semejantes á los granos de arena y con el cual se puede a]jsar y pulimentar la madera y abrillantar los metales. Ciertos escultores se sjrven también de la cola de caballo rugosa para obtener, en los modelos de arcma, superficies cubiertas de asperezas irregulares, que al heridas la luz acentuan el modelado.

-

decabalIo.-(Prdc.)-

e oj in

e te. - ( COltSSillct.) -

- de milano.-(
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Queztc

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di'.) - ~lodo

de ensamblaje

cuyo

COL

-

J:4{)

-

COL

corte recuerda la cola de la golondrina, ofreciendo el aspecto de dos trapecios juntos por sus lados menores. Se hallan á veces m od illones formando saledizos en los huecos, mantenidos en la fábrica á la cola de milano. Dicese también de las piezas de madera ensambladas. Un ensamblaje á cola de milano. Cola de retales. - (Cúlle de gants.}-[PintJ - Cola de la cual se sirven en la pintura al tem pIe y en la pintura al óleo para preparar los lienzos. Se obtiene disolviendo en ag¡;¡a caliente raspaduras de piel, y toma la consistencia de una gelatina, por medio del enfriamiento. La cola de pergamino y la cola de Flandes se obtienen de la misma manera, pero la primera es más fina y la segunda más grosera; aquélla no se emplea más que para los trabajos de más cuidado.

se les reeom pensa en las ex posiciones especiales y en las exposiciones universales. Col;¡, terales.-( Collatéraux.)[Ar4.J-(Véanse Naves.)

Colección.-

(Callection.) - Se

I

dice de un conjunto de cuadros, de dibujos, de grabados Ó de objetos de arte y de curiosidad pertenecientes á la misma persvna, y, por lo común, reunidos por ella. Coleccionador. - ( Collectionncur.)-EI que colecciona. Coleccionar.(Collectionne1'.) -Formar una colección, buscar las obras de . arte y los objetos de

curiosidad.

Colegial.-(
se iglesia colegial.)

Collégial.)

- (Vé~-

Colgadiz o. -( A uvent.) - Ligero resguardo en forma de techum-

- fnerte.-( Colle/o1'le.)- Gelatina fundida al baño de María con la cual se opera para encolar tableros de carpintería, cueros ó telas usadas,para encuadernar. tio71.)-Parte que toma un artista en la concepción ó en la realización de una obra. La colaboración es
frecuente entre arquitectos y escultores, singubrmente en la ejecución de una estatua, de una fuente, ete. Es frecuente también entre artistas de industrias diferentes que concurren á la ejecución de un mismo objeto, de un mueble por ejemplo, el cual exige la intervención del escultor, del ebanista, del pintor en esmalte, del cincelista, del tapicero. Pero en este último caso, Ó en los análogos, la concepción de la ohra pertenece en un todo á un solo artista Ó jefe de industria; los colaboradores reciben generalmente el nombre de cooperadores. Bajo este título ó bajo la designación de expositor principall

e o 1ab o r

a e ió n.-(

Collabora-

.

bre inclinada y suspendida, destinado á proteger de la lluvia; y también balcón de madera.
Colgadura.

- (Dossier.)- Se

dice de los tapices Ó cortinas ornamentadas que decoran un lecho, una portada, etc. Coliseo. - ( Culisée. ) - [Arq.] -Anfiteatro de la antigua Roma de dimensiones colosales y de forma elíptica.

C o 11 a r i no. - (Cularin.) [Arq.] -Filete saliente colocado en lo alto de un fuste de columna. Colmado.-( Comble.)- [BIas.] -=-Sinónimo de Jefe disminuido.(Véase esta voz.) Colodión. - (Collodian.)-

COL

-

147

serin.)-Amarillo pálido ligeramente á verde.

COL
que tira

[Fot.]-Solución de algodón fulminante en éter, con el cual se formaba la.película sensibilizada de los cristales fotognificos, antes de la invención de los cristales preparados al gelatino-bromuro. Colodionar. - ( Co.%dioJl7ler.) - [Fot.] - Cubrir una placa de
cristal con una capa delgada de colodión. Las placas colodionadas se han reemplazado por cristales preparados al gehtino-bromuro y no se colodionan ya más que ciertas pruebas fotográficas en papel á fin de aumentar su brillantez. Color.-( CJuleur.)--'-En el sentido general: impresión producida en el ojo por las sustancias coloreadas; en sen tido más especial, efecto producido por el conjunto de los colores distribuidos en un cuadro. (.;Los venecianos tienen el genio del color.» (Véase.. Cvlurista.)
I

Color ceniciento. - (Couleur cendrée.)-Color de tono gris muy . fino y armonioso.

jais.)-l\egro,

-

de azabach.e.-(

intenso

-Color de tono rojo pálido, mezclado con rosa, blanco amarillo y á veces gris azulado en las partes de sombra. de fuego.~(Couleur de/eu.) ~Ráfaga de un rojo brillante y

- de carne.-

(Cm/cuy chair.)

.r brillante.

Couleur de

-

VIVO.

(euille 1Jlorte.) Amarillo pardo que tira más Ó menos al rojo.

- de hoja. saca. - (C¡Ju!eur - en polvo.-( Couleurn poue

do produce efe0\9 brillante por las oposiciones del ne,g.-Ó y del blanco) resultando tintas vivas, calientes y armoniosas, se dice que tiene color.

-

[Grab.J-tCuando un graba-

dre.)-Colores preparados para la pintUra á la ag-uada. - genera.l.-( Coult.ur générale.)-Se dice de la tonalidad del conjunto de un cuadro. - gris.-( Coulcur grise.)-Color que tira al gris (véase esta voz).

-

lila.-( lívido.-(

Couleurlilas.)- Vioazulado ó

leta pálido ligeramente rosado.

- amapola. ceau.)-Rojo vivo) mente carminoso, recuerda el tono de

(Coulcur ponclaro ó ligerabrillaute, que la amapola.

Tinta plomiza ligeramente azulada, violada ó verdosa) que tira á negro.

Coulmr livide.)-

- loca.l.-( Couleur locale.)- blando. - (Couleur 1JloÚt.) -Color para la acuarela, encerra- Color especial de cada objeto. Tono
.

do en frasquitos ó tubitos, que tiene la consistencia de una pasta húmeda. - ~ronc~a.do.-( Couleur bronze.)-Color de tono verdoso Ó rojizo con reflejos verdosos. - ca.liente.-( Gllaleul' de coloris. )-[Pin t.] - Cualidad de coloración debida al em pleo de tonos calientes) transparentes y de efecto brillante. - ca.m biante. ( GtJZtlel(1' changeante.)-Color que varía según el ángulo bajo el cual se mira.

-

general sobre el cual se ejecuta el modelo. La escuela romántica extendió el sentido de esta expresión hasta darle por significado la exactitud de los sitios, de los trajes, de los accesorios. Cuando Decamps mostró por la primera vez los verdaderos turcos del Asia menor en lugar de turcos llevando vestes ornadas con un sol en la espalda, halló el color local.

-

ma.dera..-

( Couleur bois.)-

- canario. -

(Couleur

ja1tJle

El color madera es de tono pardo más ó menos amarillento. Decir que una figura es de color madera,

COL

- 148-

COL

'vale tanto como indicar q tie está pintada de tono desagradable, pesado y falso. El color madera, más ó menos obscuro, se usa frecuentemente en el arte industrial para dar á las maderas blancas v comunes el aspecto de las madéras duras y preciosas. Color malva.-( Couleur mauzle.)- Violeta pálido ligeramente azulado. - marrón.-( Coulcurmarron.) - Castaño rojo.
.

Amarillo de tono ocre; amarillento ó ligeramente rojizo. .

- ocre.-(Couleur ocrcuse.)(Couleur puce.)-

- pardo.Rojo obscuro.

pre.)- Rojo fuerte que tira ligeramente á violeta. - varde mar.-( Couleur vert de mer.) - Verde mezclado con azul.
-Color empleado puro, sin mezcla. Coloración. - (Coloration.) . [Pint.J-Efecto de conjunto que produce la totalidad de los colores empleados en una pintura. Se dice que una coloración es violenta, atrevida, triste, fina, delicada, etcétera, cuando caracteriza la sensación que quiere expresarse. Coloran ta.-e Colorant. )-Que da color. Coloreado.-( Culoré.)- Se dice de las obras pintadas que tienen brillantez y cuyos tonos son vivos y calientes. Por extensión se dice también de un dibujo, de un grabado,}' aun de los monumentos de arquitectura en los cuales los efectos de blanco y negro, de luz y de sombra, hábilmente combinados producen la misma sensación de brillo caliente y armonioso.

- púrpura. - (Couleurpour-

- Colores cuya mezcla se opera
fácilmente niosos. y produce tonos armo-

también obtener un efecto brillante con auxilio de ingeniosas oposiciones de negro y blanco. Un grabada, una lictografia, sin otros colores que blanco y negro pueden estar más coloreados que un cuadro, si prod ucen un efecto más brillante que este último. Color Ea.r .-e Tet'nter.) - Cubrir con una tinta. Colores.-( HacllUres.)- [BIas.] - Dícese de los trazos ó puntos por medio de los cuales se representa en las obras grabadas, los colores del blasón; siguen direcciones determinadas ó furman un conjunto con vencional, unas y otros generalmente aceptados. - afines. - (Couleurs amies.)

- virgen. - (CiJuleurvierge.)

rompues.)-O..lores vivos, debilitados ó atenuados por su mezcla con otros colores.

- a.tenuados.-

(Couleurs

- blancos. - (Cuuleurs Manches.)- [Pint.] -( Véase Colorts ligeros.)
I

- complementarios.-( CClUleurs complémtntaires.) - Colores cuya combinación reproduce la luz blanca. Según las leyes de la física, el color complementario del rojo es el verde; el del aranjado, el azul; el del amarillo, el violeta, y recíprocamente. Es menester decir que en la práctica la mezcla de los colores complementarios no produce" nunca blanco, sino un negro ó más bien un gris normal.

composites.)- Son en número de
tres; cada uno de ellos está formado por la mezcla de dos ó de tres colores primitivos; el anaranjado, por el rojo y el amarillo; el verde, por el azul y el amarillo; el violeta, por el rojo y el azul. - chillones.-( CJUleU1'S tran-

- compuestos.- (Couleurs

Colorear.e Colorer. -[Pint.] ) -Es no solamente modelar con'
auxilio de colores diferentes, sir}o

.

.

COL

-

I-t9

-

COL

c1zalltes.)-Colores vivos que destacan á veces con dureza los unos junto á los otros. Colores degradados.-( Cvulcul's dégl'adees.) - ( Veas e Colores
perdidos. )

res densos que se depositan en el fondo del frasquito cuando se deslien. Colores primarios. - ( COllleurs primaires.) - (Véase Colores
6rt1IC1í1t,-ices.)

del prisma.-( Couleursdu prísme )-Se dice de los siete colores simples: violeta, índigo, azul, verde, amaril1o, anaranjado, rojo, firmados por la descomposición de un rayo de luz blanca por medio del prisma. spectrales.)-Colores obtenidos por un rayo luminoso que atraviesa un pnsma de crista1.

-

- espectrales. -

( Couleurs

- fundidos. - (CoZ/!cursonl
ducs.)-Efecto obt~nido en pintura por el tránsito de un color ó de un tono á otro, por medio de ráfagas Ó tintas insensiblemente degradadas. génératrices.)-Son en número de tr~s : el rojo ~el amarillo y el azul. L1ámanse tari'J-bié-r{colores primiti\'os) prim1rins Ó.madres - heráldicos.-( Cou/eurs héra/diques.) - [BIas.] - LJevan el nombre común de esmaltes y son cinco: azur ó azul, gules ó rojos, sable Ó negro, sinople ó verde y púrpura.

- generatrices.

- (Couleurs

rebajados.-(Collleurs rabattltts.-[Tjnt. ] - Colores mezcla. dos con negro usados enn demasiada frecuencia en lns Gobelinos al traducir en tapicería los cuadros. Colorido.(Coloris.)-[Pint.J -Imitación por diversos procedimientos del color natural de los objetos que se quieren pintar; efecto resultante del conjunto ó de la yuxtaposición de tonos empleados. Colorista.(Coloriste.)[Pint.] -Se dice de un pintor que, buscando con preferencia los grandes efectos del color, tiende a dar á sus obras brillantez al mismo tiempo que armonía. Los pintores de la escuela yeneciana son grandes coloristas: basta citar á Tidan o y á Vpronés; después de ellos Rivera y Velázquez por lo que hace á la escuela espaftola; Rubens y Rembrandt en cuanto á las escuelas flamencas y Holandesas; la escuela francesa contemporánea se gloria de Ellgenio Delacroh.

-

OJlores

ligeros.-(
blancos.

Cuulmrs légéres.)

-Colores que, adicionados de blanco, quedan claros; dícese también

- matrices.(Couleurs matriccs.)-Colores en número variable que entran en la composición de otro color. - perdidos. - (Couleurs 110yées.)-Colores yuxtapuestos Ó no, que disminuyen de intensidad hasta el blanco. Dicese tambien colores degradados.

- [Art. dec.]-Artista que ilumina, que colore<: con pinc~l pruebas de planchas grabadas Ólitografiadas. Colosal.-( C(¡lossal.)- Se dice de monumentos, de estatuas} de obras de arte de dimensiones extremadamente grandes. Coloso. - (Colosse.)- Estatuas de dimensiones colosales tales como ciertas figuras egipcias de Osiris (r), de esfinges. La estatua de Apolo, erigida en Rodas en la
(1) Los colosos egipcios nuncan representan d¡\'inidades sino Faraones; tales son los colosos del templo del Lucsor ,los famosos de Memnon y el de Ram~és I!, que se halló en las ruinas del Rü!71eseum, en Thebas.

- pes1.dos.(Couleurs pesantes.) -Colores de tintas obscuras y especialmente en la acuarela} colo-

COL antigüedad
I

-

IS°

-

COL

jlJe.) - (Vé2se Columna panzuda.)

Columna c6clida.(Coloml/! era un coloso. Tal es cochlide.)-Columna hueca en cuyo aun la enorme estatua de la Indeinterior se ha practicado una escapendencia] ejecutada en nuestros lera de caracol. La columna Trajadías por el estatuario Bartoldi] y na, la columna Vendóme] ladeJudestinada á los Estados Unidos de lio] son columnas cóclidas. América. Columna. - (COlo1l1Ie.)-[Arq.] - compuEsta.(Colonne com posite.) - Columna coronada con -Soporte cilíndrico colocado verun capitel compuesto. (Véase Comticalmente) formado por lo general puesto. ) de tres partes: una basa] un fuste cilíndrico y un capitel. - corin tia. - (Colonne corin- abulta.da. - (ColoJZm ren- tlziemze.)- Columna elevada según

las pr0porciones del orden corin- aca.ntonada.-(Colonne tio. (Véase CorinNa.) cantoJlnée.) -- Columna empotrada - corolítica.-( C%1l1zecorollitique.)-Columna cuyo fuste está en un ángulo para reforzar un pidecorado con guirnaldas que la rolar y sostener una bóveda. - adosada..-( ColonJ2e adossée.) dean en espiral. - Columna embutida en parte en - cubierta de hojas.-( Coel muro vertical /omze fnti//¿e.) - Columna cuyo contra el cual fuste está cubierto con imbricaestá colocada. Se ciones. dice también Co- de ensamblaje.(CO/Olllumna emjotrada ne d'assemblage.)-Soporte formaJt.. Ó COlU1Jl1111 unido de piezas cilíndricas de madera da] y especialmente SWIico!zmma. ó de piezas de hierro, cuyo éonCuando la columna está empotrajunto se reviste ce yeso ó de estu. da hasta la línea de su diámetro] ea, simulando una columna de pie-

W
. -

el saliente ~e mide por media circunferencia. lée.)- Columna decorada con anillos en relieve. Se dice también Cv¡umna fajada. - astronómica.( Colo 7ln e Ilstrollomique.)-Columna terminada en plataforma que sirve de observa torio.

dra ó de mármol. furmada por Una supersposición de discos cuya altura es inferior al diámetro. ('léase Cv/zmma en trozos.) - disminuída.-( CO!01l1ze id minude.)-Columna en la cual el diámetro de la base es mayor que el-dián.etro del capitel. Las c.olumnas de los templos dóri. cos griegos ofrecen interesantes ejempla¡ es de columnas disminuídas. La columna dismin uida ó en tronco de cono [ué ab"ndonada en el siglo XYII y sustituida por la columna abultada. - dórica.(Co/01l1zedorique.) -Columna elevada según las pr(,-

anilla da. - (C%rme aJl1le- en tamboltrs.)-Columna

-

de tambores.-(Colonnc

ática. - (Colo111ze attique.) - Columnacolocado cornounático enque decora cuerpo de edificio
cima de un entablamento. - bélica.-( Col01l1ze e/lique.) b -Columna del templo de Jano en Roma, ante la cual se proclamaba la declaración de guerra. - cilíndrica..-( COlOll11e cylilldrique.) - Columna cuyo diámetro ~s constante,estando el perfillimitado por dos paralelas.

COL

-

151

-

COL

.

- histórica.(Colo1l1zeistoh "¡que )-Columna Jevantada en memoria de un gran hecho. histórico. - jónica.(Cololl1JC ioniquc.) -Columna elevada siguiendo las propórcionts del orden jónico. - man u bi a.ria..- (CO!01Z12& mallubiairc.)-Columna cuyo fuste está decnado con trofeos. - mediana.(CU101l71C média- estatuaria.-( ColollJ1esta- ne.) - Cada una de las columnas tuairc.) - Columna coronada con colocadas en el medio de un póruna estatua. tico y separadas por un 'interco-' lumnio-mayor que los demás de la - estr-iada. -:- (Colo1l1zeCalmelée.)-Columna cuyo fuste está remisma sede. h\lndidoó adornado con estrías. - mel1Ia.lla..-( ColotlllC ménia(Véase esta voz) m.) - Columna cuyo capitel está o - exenta coronado con una galería Óbalcón. -La que por ningún lado toca con otro cuerpo. - miliaria..-( CJlomzemi/Naire.)-Cada una de las columnas -'-faj~da. - (C0101l71C balldéc.) -(Véa!;e ~lU1mlfl anillada.) colocadas en los linderos de las vías - :fianque-ada.-( Cololl1lCJlan. romanas para indicar las distancias quée.)- Columna rodeada de pilasde mil en mil pasos. tras. - oval.- (ColoJl11c ovale.)-Co. lumna aplastada cuyo fuste tiene - geminacl~s. - (COI01l11Ceg
.

porciones del orden dórico. (Véase Dórico.) . Columna empotrada.( CJ101111eellgl1gée.) - (Véase Columna . adosadu.) - en nicho.- ~Colonnenichét.) -Columna incru trada en un nicho pero de manera que quede un hueco entre el fondo del nicho y la coJumna. - en trozos. - (Colo1lJle en tronf"oJ'ls.)-Columna formada por una super~posición de discos cuya altura es superior al diámetro.

Columna hidráulica, - (~I01Zm h)'draulique.)- Salto de agua que recue-rda la forma de un fuste de coJumna cilíndrica.
.

11lellée.-Sc>porte formado por dos ) columnas (~e igu¡,l diámetro, yuxtapuestas ó suldadas en toda su . altura. - gnomónica.-( Co.'oll1ze JlUg monique.)- Columna cuyo fuste, en su sección horizontal} soporta el estilo ó gnornon de un cuadrante saJar ó llena por si mismo este' oficio. - gótica.-( Colollllc gtithiquc.) ., Se diCe á veces de los haces de .

por sección una elipse.

..

-

panzuda.-

(ColouneJÚsclét.)

columnit¿:s que forman pilar, usados en los edificios oji\'ales.
~

hermética.-

(Colo1l1zehcr-

.

.

métiCjue.)- Columna cubierta con jeroglíficos y colocada en el lugar
¡nás misterioso de los ttmplos egipcios. Se da también este nombre ,á las columnas coronadas con una cabeza de hombre á modo de capitel. (Véase Hermes.) .

-Columna cuyos perfiles la ase me;" jan á un huso alargad'" Se dice también abultad.. -''7.' 'r°'"-' El perfil de la columra" abultada es el más fre. cuentemente adt. ptadp, y el pel fil panzudo no eS más que la exageraci0n dd anterior. Hay t"m. bién columnas que Olí están abult..das más que á partir de un tercio de su altura. - (Colo7l11c ti pans.) (Véase Columna pdigcnal.) -. ]?Eestumniana.. -c (ColoJl1Ze. ja:sfu1JZllit1llle.~-Col umna elevada en las proporciones de las columnas dóricas dd templo de Presturr ~
~

- polig ona.l. - (COIOll'llC poI;-

COL

-

152

-

COL

gon.de.) -Columna cuyo fuste es prismático, teniendo por sección transversal un polígono.

mento, etc., en un molde abierto al efe:to.
.

,Column'\ rostra.1.(Colonne rostrate.) - Columna cuyo fuste está adornado con proas de galera (r).
que.) -Columna cuyo fuste está decorado con ramajes en resalto. ! <(Colonne pastora/e.)-Columna cuyo fuste jmita un tronco de árbo1.

-

Col umna vespasiana.. - (Colon1levcspasienne.) - Pequeño edificio en forma de columna hueca, en cuyo interior estaban establecidos los urinarios públicos. - zl)ofórica. - (Cillonne zool.'ústica. - (Culonnc rZtstiPhorique. )--Columna cuyo capitel está coronado con una estatua de animal verdadero ó fabuloso. Columnas agrupadas.-( Colomzes grouPées.) - Grupos de lo menos tres columnas colocadas sobre un pedestal común. - (haz de ).-Colon1les en faiseea1t.)-Columnas reunidas, yuxtapuestas ó soldadas las unas á las otras y formando pilar en el estilo ojival. Hay haces de columnas cuya planta ofrece combin:lciones muy complicadas, de porciones de círculo y de partes cuadrJdas, que sirven para mejor destacar las columnitas unas de otras.

- salomónica.

-( Colonne

tors~'.) - Columna cuyo fuste des. cribe muchas espirales. :5egún Viñola, esta columna no debía describir en toda su altura más que seis vueltas de espiral: se encuentran, sin embargo, .jernplares muy frecuen1\" '~s de columnas salomó.;icas en las cuales el número de espirales es bien superior al ind¡cado por Viñola. La columna salomónica se aplica sobre todo á la ornamentación de muebles, á las obras de ebanisterb, etc.

- sepulcra.l.-( Culon1le sépulcrale.)-Columna c mmemorativa elevada sobre una sepultura. - serpentina.-( Colollneserpmtinc.)-Columna formada con serpientes enlazadas.

doulJlées.)-Dicese de dos columnas próximas, colocadas una ante la otra, es decir, en un mismo plano
perpendicular
I

-

d uplic

-

tosca.na.-(

ColNmetoseane,)

~Columna elevada siguiendo las proporciones del orden toscano. (Véase Toseano ) - triunfal - (Colo1l1zCtriom. plzale.)-Columna erigida en memoria de una gran victoria. - unida.. - (Colúmze liée.)(Véase Columna adosada ) - va.ciada.-( C%nJlC moulée.) - Columna vaciada en yeso, ce(1) Más bien se denomina Co!unwa rostrat:l.

gemelas

V

plees ou eouplées.)-[Arq.] -Columnas colocadas dos á dos, una al lado de otra, sin toma r en cuenta las reglas que fijan la ciimensión de los intercolumnios. Esta disposición tiene p.Jr objeto, no sola-

..
.. '.~r ..
A-

a d as. - (Colonnes

á una fachada.

-( CC'tonnes aecou-

~-rr

COL

-

153

-

CO:\1

mente aumentar en dertos puntos la resistencia verdadera de los soportes, sino también hacer más aparente esta resistencia. A veces el abaco (véase esta voz) se prolonga sin solución de continuidad sobre los dos capIteles.

del capitel. En les monumentos oji-rales del siglo XII y T , ó anillos repartidas pGr' los fustes de las columnitas á diferentes altur:lS interrumpiendo 1i ger:lmente las }joeas rectas de
del XIII I se hallan sortijas ~::
::F~

..i!L JI.

Columnas paraadas.
() Col u nl n 3. r i O . -

- (Co-

lon1lt!s coupl¿es.)-(V gemelas.) Igual que columnata v{)z).

éase Columnas

las mismas y aumentando
ojo
I

[Arq.J-

(véase esta

Columnata. - ( Cololllzade.)-' [Arq.J-Conjunto de columnas simétricamente colocadas en una ó mu,
.

tilo del edificio. Se dao también el nombre de columnatas á ciertos p~rticos j este género de orna"lentas:ión era de uso frecuentt en laárguitectura antigua. En los tiempos modernos, en Roma, la columnata dI;: San Pedro, obra de Bernino, doble pórtico que rodea la plaza que precede á la iglesia, y en P.trls, la columnata del Louvre, obra de Perrault, sencillo adorno aplicado ante una fachada, son de citar como modelos de columnatas.

lr
, I 1,

''ij¡!~~

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~ con entablamentos ó JL. arcadas, según el es-

('bas filas. Las columnas están coronadas

I p~.ra d el aspecto de resistencia. Collarino,-( Collier.)-[Arq.] -Astn'tgalo ornado de perlas enfiladas. Moldura de capitel decorado con perlas ú ovas. Combado. - (Bombo'.) - Lo que da una !inea Ó superficie 1iger:unente convexa. Co:mbadura. - (Cambrll},(;.)[Arq.]-CUJTa de una bó,'eda Ó de una pieza de madera recortada en forma de cintra.

Cometa. -( Comete.)- [BIas.]
-Se dice de los rayos ondulantes que figuran como piezas de escudo de armas. Estos rayos son cometas cuando son movientes del jefe r flamboyantes cuando
de la punta del es-

SOl1 ulIJvie:ltes cudo.
u

Compás.-( Com}as.) - Instru-

Columnita. - ( Colonnette.) -

Columna cuyo diámetro, proporcionalmente á la altura, es mu)' pequeño. Las columnitas frecuentemente usadas en las construcciones .... de estilo ají val, sirven para sostener ar.::ituras y por su reunión en mento que sirve para medir dishaz forman los pilares gruesos de I tancias Ó describir curvas. Los ,los edificios. comp.1ses, ordinariamente de metal, Collarino.-(A 1lllelet.)están formados pnr dos brazos uni[Arq.] - Molduritas salientes en dos por un tornillo en su parte suforma de sortija ó de anillo, coloperior y terminados en punta. Una cadas en los órdenes antiguos en de estas puntas es de quita y pón, y puede reemplazarse por un tirala intersección del fuste de la columna con la curva de ensanche lineas ó por un lápiz mantenido

\~

COM

-

154
I

Compá.s

COM

por un tornillo de presión. Existen
compases de madera ae gran dimensión, para trazar perspectivas en los cuadros. Los escultores hacen uso del compás de hierro, cuyos dos brazos se mue\'en sobre un arco de círculo; emplean también á yeces compases de brazos desiguales y curvos que les permiten tomar las medidas de las superficies cóncavas. Compás de balaustre.(Compas a éalustre.)--Compás de pequeña dimensión, provisto de un brazo en forma de ba~ laustre colocado en lo alto, que sjrve para manejarle más cómodamente. En ciertos compases de balaustres, uno de los brazos-.con tiralíneas ..,.,-está mentado sobre un resorte y mantenido con la abertura deseada por un tornillo de presión. - decapacidad.-( Compas de calibre.) -( Véase ComPás esférico.) - de eli:¡;se.-( Compasd' ell,Pse.)-Compás destinado á trazar las curvas elípticas.

de reducción.-

Compás e COlllpas de r¡}ductioJZ.) formado de dos brazos ensamblados por una clavija movible, y que cada brazo termina en punta por sus dos extremidades. Se dice'
I

también compás de proporción, porque según la posición del botón movible la

,

abertura de las dos puntas superiores da una reducción,
!

y
en

;

una relación proporcionada de la abertura comprendida entre las dos puntas inferiores.

I

~
-

- de repujar.-(Qmzjasa rcpousser.)-Compás cuyos brazos es-

~'~
tán curvados en forma de gancho, el uno de punta roma y el otro de punta aguda, destinado á marcar exctamente en el revés de un cobre el punto que deba repujarse.

de escultor.

- (i1Iaítre ti

- de espesor.(Comjas ) d' éPaissi¡¿y. -- (Véase ComPás esférico.)

damt'Y.)-Compás de brazos desiguales y torcidos, del cual se sirven los escultores para tomar dimensiones, y cuyas pUlltas están encorbadas de dos modos diferentes,de modo que permitan medir con exactitud, por debajo ó por encima, una medida dada.

- de trisecci6n. - ( Compas el¿tristetion )-Compás que sirve para dividir los ángulos en tres partes i~uales.
que.)- Compás de brazos curvos. Se dice también Comj ás de espesor y ComPás de capacidad. . Compasa.r. - ( Compasscr.)-

-

esférico.-(

Compassphért'-


COJ1lpas

- de proporci6n.-(CollpaS d'proportioll.) - (Véase CumPás de
reducción.)

Medir ó di vidir con ayuda del compás. Competente.-( Compétent.)Dicese de todo hombre aficionado, coleccionador, crítico, perito, que con gusto natural y estudios especiales está en situación de juzgar y apreciar sanamente las obras de arte.

- de puntas ñjas.-( a pointes sedcs.)-Compás

Complejo. - (Comple,'cc.) Se dice de las obras de arte que comprenden diferentes partes, muchos elt'mentos, y cuya ejecución exige se reunan cualidades á veces muy di Yersas.

cuyos dos brazos están aguzados en punta y que sólo sirve para tomar medidas sobre un dibujo.

Disposición de luces ó de sombras} por medio de las cuales el artista busca el medio de concentrar la atención sobre un punto principal con preferencia á otras partes de la obra. Compuesto. el violeta tiene por c0mplementario al amarillo. cuando está compuesta de dos esmaltes separados ó di vididos por rectangulitos.jel motivo de una obra de arte cuyos elementos ha sacado el artista.(Cane1!as.( comP1iq ué.) . . siguiendo las leyes de la óptica. 'rdinariamente en numero de cinco. una vista. la ponderacion de las masas de sombra y de luz ofrezcan un conjunto de líneas elegantes. . que la escena se comprende más ó menos prontamente. Se dice también que una bordura está campanada.( Compl¿fnentaire.eCOllcCZ'oir. está bien compuesta cuando la sucesión de edificios presenta una silueta elegante y pintorescaj un paisaje.) . de un cuadro.(Cumposé. que el arreglo de las figuras.J -Primer trazado de un asunto.e Concentratioll d'1fet.)Facultad de concebJr.) [BJas. . La vista de una ciudad.(Comj>oser. . el azul tiene por complementario el anaranjado. Complicado. de coloraciones armoniosas que CCl1CU- des son más 6 menos. la qisposición de los grupos.( Compollé.(Conception.Se dice de una banda compuesta de cuadrados alternados de color y de metal. de compren- . que á veces están voluntariamente aLvidadas ó sacrificadas. bien de su imaginación. yerosimiles. Componer. .Se dice de la manera como un artista ha comprendido un asunto) ha combinado la ejecución. bien de su memoria. de tal suerte que el asunto se presente de un modo medianamente inteligible. por ejemplo. y recíprocamente. Compcsición (apuntede). Completo. . por oposición á « un paisaje tomado dd natural».)-Ordel1 de arquitectura antigua cuyo carácter está especialmeme determinado por el capitel de volutas y de hojas de acanto que produce la combinación de los capiteles jónico y corin tio. que tienen todas las cualidades posibles.do. embarazosas ó llenas de detalles y accesorios.] . Conjunto de Uneas destinadas á servir de base á una com posición y á indicar los puntos principales.).un paisaje compuesto». Se dirá <. secundada por estudios y croquis anteriore~.. I rran á la unidad de la otra.COM .)Dícese. .-( Complct.-( Composition ) -La composición de una estatua.). es buena ó mala según que el arreglo de las líneas de los grupos se presenta de un modo más ó menos fel1z) que las actitu- Concebir.155- CON Complementario.)-Se dice de las obras de arte que no dejan nada que desear. El rojo es el COIT plementario del verde. Composición.)Combinar los numerosos elementos de una obra de arte. Composición.eComposite. Compona. el equilibrio de los macizos y de los huecos. está bien compuesto cuando las copas de los árboles} los lejos. Concentración de efecto. produce el blanco combinándose con otro color. al hablar de ciertas obras de arte de composic lones confusa:.)-Dicese del color que. (Véase Componer.Se dice . los primeros términos representan masas bien ponderadas y agradables alojo.[Dib. Concepción. pretendiendo expresar intenciones demasiado sutiles.) .

asunto determinado.-( Cone. invitados los artistas.l-Bóvecta de los ábsides construidos del siglo XVI al XVIII.' '.Ornato que se [Arq. algunas veces con dos puntitas en forma de orejas y rayadas ror encima.)Prueba sujeta á una clasificación por orden de mérito. Como ejemplo de conclusión.. conchas están representadas en general redon. propio para la confesión. En los siglos XVII y XVIII..(Cozffe. que es feliz.-(Fz. ]a conclusión excesiva no produce más que dureza. Se da también el nombre de cono de luz al haz de rayos luÍni- ~ . que está falta de desenvolvimiento.) .[Arq. por programa especial.-( Confesonario.] . el arte decorativo ha sacado mucho partido de los confesonarios para la ornamentación interior de las iglesias. En las obras de grandes dimensiones. la bluJey hidróPica. Cónico. siempre provistas de orejas. una -estatua. cuyo uso no sube más allá del siglo XVI. Ciertas iglesias de Bél~ gica poseen confesonarios de madera. etc. por la parte superior. por el contrario. Conmemorativo.) .)-[Arq.- (Conque.)-Sólido formado por la rotación de un triángulo rectán- gulo que gira en rededor de uno de sus. y las mayores. '-- .).. Concurso. ma de concha marina.J --Figura usada en los escudos de armas. N I . Concluído. . Cono. Se dice que la concepción de una obra es atrevida.[Arq.-( C01ZCO'U1'S. y que forma la parte superior de un nicho en plena cintra. .J-Pequeño acueducto ó tubo que sjnre para la bajada de aguas.Bó\"eda [Art.las por abajo. - ( Confession- & . . exigen conclusión muy minuciosa. es menester citar el famoso lienzo de Gerardo Dow. ejecutar los detalles con mucho cuidado. La miniatura.)- - [Escult. lados menores. Concha. á la cual son.]-Especie de recinto cerrado.nir. bién cuando la ejecución es muy minuciosa. á veces deconda con es- Concluir.[Pint. cubiertos de tableros esculpidos de gran riqueza ornamental.)Se dice de un cuadro cuando está terminado completamente sin que se haya descuidado ningún detalle. los dibujos pequeños. .J.-(Flni. recogid(Js . dec.]-Bó\'eda en cuarto de espera.(Clquil/e. .-( Commémoratif)Se dice de las obras de arte destinadas á perpetuar un recuerdo.Termi- trías.-( Conique )-Qne tiene la forma de un cono.)-[Arq. decorados con cariátides . debiendo tratar todos un. Las conchas pequeñas llevan el nombre de conchas de San Miguel.[Blas. y tam- nal. el de conchas de Santiago nar. . Conducto. Conduite. acabar un cuadro.] -Se da este nombre á los receptáculos que sirven para contener el polvillo de oro. Las ~. emplea en los ángulos de las molduras y qu~ tiene un cuarto de circulo por perfil.co~ - 156 - CO~ der y de crear una obra de arte. de plata ó de bronce empleados en la pintura á la aguada.] -Omatos en for- en forma de media cúpula.

Muro de contención ó sea apoyo destinado á contrarrestar el empuje de un terreno.CON - 157 - COX nosos. ) - Reservar. . (Véase Contrllste. adoptari la manera de los que les han prece- . Continuar. sostenido por dos pies. I I de soporte en forma de mesa estrecha.) -Se dice de los. roleas.(Épargner.. á contener un terraplén.) . acomodado al estilo de la época y destinado á ocupar un sitio fijo ante una ventana.)Consola.)-Consejo instituido en el Mipisterio de Instrucción pública y reorgan~do por decreto de 15 de Noviembre"de 1880. etc.(Comzaisstur. (2) En España no se aplica oficialmente la palabra conurVizdor á los Directores ó encaro gados de los museos.] -Apoyo Conservar.arts.(COllSei! supérieur des beaux..Sistema de ornamentación que consiste en recordar en un motivo de adorno. Este Consejo es el llamado á dar su opinión sobre las cUt~tiones relativas á las bellas artes.Mueble Se dice de todo hombre competente (véase esta voz) en materia I de arte.) .(Continuateur.)-Funcionario encargado de la conservación de los IDuseos y de los colecciones públicas de obras de arte (2). que entran por cobre ó el acero) es decir) no tallándole nuevamente. las comision~s. Consonancia. capaz de emitir un juicio exacto y erudito en tal ó cual rama I de las belias artes.:ompetentes.. una abertura de f()rma circular. Se conservan las partes luminosas en la acuarela. Existen consolas de estiio Luis XIV y Luis XV que son verdaderas obras maestras de escultura y de arte deLorativo.) COlltenciÓll {muro de ). dos arquitectos y un grabador.) - [Arq. Co:n~rv~ión. llamados anualmente por el Ministro. ante un espejo. lumnitas. .-( Como/e. etc. y los blancos así conservados son siempre de mayor brillantez que los retoq ues de aguada. seis pin tores dus escultores. llas artes.) Se---aíce de las fU~1Cionesde un consenrador y del conjunto de servicios que están b:tjo su dirección. Trabajos de contención. (1).- (Svltte/ltmellt. ete. en el cual hay una sección de Bellas Artes. Se conservan también los blancos en los grabados en talla dulce) reservando el (1) En Efpana estos asuntos tienen por cuerpo consultivo el Consejo de Instrucción pública. macizo de albañilería que sirve para reforzar una construcción. artistas q \le siguen las tradiciones. sobre las exposiciones. . divergentes. Conservador.! COilservation.(Cu}lservateur. una furma Ó un color dominante. Conocedor. : I ~ I Consejo supel'ior de las be- ! . . .(CollS071arlcc. c(j. comprendiendo además de altos funcionarios que se nombran por derecho propio. compuesta de algunos artistas y personas c.

(Cer1lef. pues alli hace tion. .]-Se dice de la guarnición de la. Por lo común.) .)-Precisar. acusados con un trazo muy fuerte) disminuyen el relieve.[BIas.] Arcadas Ó festones recortada:) opuestos.] Vaciar. Se dice también recortar.J-Se dice cuando los bretesados 6 almenas están colocadas de modo que los huecos están opuestos á los macizos. Contornar.(Véase Armiño.) . deben estar colocadas lo mismo. Figura que está vuelta 111' al lado izquierdo) lo . Construído. drieras y contribuye á prestar realce á las tintas enteras de las figuras. Dicese también decalcar.[Arq.). .( Contre-calquer.' En un cuadro. - en sentidos .) Contrabretesa. . Los contornos de una figura. S610 es indispensable el con tornar en las pinturas murales . y las figuras inanimadas que tienen un lado más importante que el otro. y especialmente'la madera.)[Pint.extradosada. .do.-( Contrearcature.[Arq.AC ras de animales deben tener la cabeza y el resto del cuerpo vuelto hacia el lado diestro. en los escudos de armas alemanes. . -.[BIas.) Contrabanda.Reproducir un dibujo por medio de un calco.(Border.. . de una composición arreglada mas ó menos felizmente.Arte -de emplear los materiales. .J -Dobela colocada contra la clave y de la misma al tura que ella. todas las figu-. luégo que están trazados) es decir.( Cón tr elzermine. siguiendo un contorno. según su calid¡¡d y su naturaleza de modo que se reunan en un edificio la solidez y la conveniencia. ' . Contra-aJ:'ca tura.l el papel de los plomos en las vi. cuanto los contornos \ ( ' : Contraa. Contracalcar.-( Contourné. En la pintura mural..-(B outerolle.(Véase Contrapalado.( Charpmté. recortar diferentes materias.(Chantoltr1ler.(Contre-bandé) .J-Marcar el contorno de las figuras con un trazo de tinta obscura.)-[Arq. Los ejemplares de contrabretesados son bastante raros en los escudos de armas franceses.s. Dícese de una figura hecha mas 6 menos sólidamente.]-Figura heráldica colocada en sentido in verso de su posición habitual.] . cual es contra la cosJ tumbre. Contornar. . por el contrario . .(Gmtrebretessé.(Contre-ex.. .cción. por el contrario.cON - 1S8 - CON dido y parecen también por sus producciones del mismo género. acusar un contorno más de lo regular.] .(C o 1ZS t r lt c- son más suaves y dulcificados. las figuras toman mas relieve.)[Blas. continuar las obras de los antecesores que tomaron por modelo. lo cual ayuda á destacar las siluetas de las mismas y es muy propio del estilo monumental. es conveniente con tornar las figuras.}-[Blas. vaina de una espada que forma pieza en un blasón.rmiños. las canteras ofrecen forma de hierro largo con un botón en el extremo y están representadas solas y sin la parte de vaina á la cual debían estar adaptadas. tradossée. y frecuentes.) .) .. Contornado.e on te r a.. pero en sentido contrario del original. Cons bra.)[Blas.) .

I .o. que reproduce los contornos .-( COJltrc-clZeVrOJl71é.'( Contreémail.:. á contra\-eta) ó en sentido contrario al que tenía en la cantera. COlltrabanda. . ::.) .)-[Blas. ~~\ :JJ': fti' t': . COl1trachentronado. ~. Contrafruto..) (Véase COlltrajJülado. ~' .[Bias. el metal esté opuesto al cuLr y viceversa. 41 ¡~ lulo' .) Contraesmalte.( Contnjort.)-[A.]-Esmalte aplicado sobre superficies cónca\'as.] Pieza volad a de madera ó de hierro destinada á cerrar un hue.(Déliter.)[Bias. los clll:mbrOllCs.o.:mtre/ascé.)-[Numism. .) . :-.. . Con tr ahoj a. lIé. ~ Co:¡ tranlarca.GOK - 159 - CON Contraclave. CV71trajilja. Los contrafuertes se usaron sobre todo en la arq uitectura gótica. .) Contraflord. Contrapalad.[Arq. cuando los Pillos..-( COlltre-jartie. Con. También se dice de las escenas 6 figuras cuya composici6n y cuyas actitudes están dispuestas en sentido inverso de las escenas ó figuras ya ejecutadas.]-Colocar una piedra. ~ f ¡ ' .ja. .) -H ueco formado por los recortes de una incrustación en la marquetería. .) Contrafuerte. .. " que sirve de punto de apoyo y está destinado á aumentar la resistencia de los muros verticales.-:-.(Contre-pa.) Contra111:ldera de ventana. Los contrafuertes que primhi'nmente se componían de una masa cuadrada) cllya superficie estaba inclinada para que están opuestos. J-(Y ease C012trapalado.' J : '1 t~<i' ~'d' '11 . cuando estas figuras. . ofrecieron en seguida vertientes decoradas con pináculos. y en el siglo XIV terminaron en torrecilbs.'-'.Dícese del escudo ó la parte de él que lleva flores de lis oplfest. es decir.' .-( c. j~~'1 ) vertieran las aguas pluviales. Luz que producen los rayos 1u minosos reflejados por superficies cLras.[Arq ] -l\. de manera que disminuyan la intensidad de las sombras producidas por los rayos lum in osos directos. divididas pUl' un trazo. 21'. dec. traclzembrollado. ] .) .]Signo grabado. Eran indispensables para sostener los muros elendos de las iglesias. se montán de manera que.Dm'elas colocadas á cada lado de una clave de bóveda.'''I }f) i~ 'i"'" j~' 1. : 2~ quc.~.J-(Véase Fruto.~ .(Contrejieurdelisé. COlltra:perfil.)[Arq.) -Perfil de una moldura en sentido ip verso del perfil recortado. es decir.].rt.:ízo de albañilería ~ '.(Contre-clcf) ./s. y los constructores de esa época han ligado estos macizos por arbotantes (véase esta voz).-( Contre-jrofil. en lá construcción de una hilada.») I.)Disposición de la luz que estando opuesta á un objeto le deja en la sombra.oltr. ~)i. las faj. Contraluz. (Véase Colo_'ados á contraluz. las bandas.-( COlltre-17lilr- l .(Contrel'ellt. .[An.1a. sellado sobre una moneda despues de estar acuñada. Contrafa.-( Contrcfruit.Qs unas á otras.]-Se dice Contrapala: do. ~ ~: .) -[Arq.] . I ¡. COlltraparte.(Contre-.elisado.

Contrastar.(CoJZtrc pilastre. cuando está representado ¡ tallé des couleurs. en cambio. y. 2..(Contraster. .) -Disponer en pintura.ratLrar. pintado ó grabado á contralos colores. Contrata.(Cuntrasit simu!prueba.-(Contraste diS t. Se apariencia óptica. motivo ¡ opuesta á su verdadero . consiste en oponer en un motivo de adorno los colores claros á los colores obscu- moulage )-Falsificación ciado. . de un va- - [Ornament. .[Grab. reprotensidad del elemento común. produce la éPreuve.r.Trazar líneas rio los colores próximos. pero de inttnsidad diferente.)-(V éase Punzón. . C o nt r a va 9iado. ] . óptica que rigen este contraste.(ColltrePlaÚche.)Poner en contraste. Contrapilastra.Interpretación errónea de un de atenuar el elemento común. J . el efecto que produce el yuxel frotamiento se apodera 'de la taponerlos es la atenuación de intinta.) Contraste de colores..). aplicando sobre la pruecom pleta por otra observación: si ba original. en escultura.colorear de su color complementalltr.)-[Arq.) el efecto de su yuxtaposición es el . Con trapru e ba. duce el as un lO al revés.)valancea. . hacer valer por medio de oposiciones recíprocas. el lado de la faja más obscura contiguo á la faja que parece más clara. objetos contienen un color común. pero que no lo es realmente.Sistema de ( Contrebalancer. cuando está todavía fresca.) . cuyos movimientos y masas se equilibran y se ponderan.)-Sacar contr. La yuxtaposición de los colores. Cada color por dice también CIJJZ. I de la moldura misma y no el hueco necesario para obtenerla.] -Segunda plancha destinada á imprimir ciertas partes de ios grabados que han quedado intactas en la primera prueba.)[Pint. Ajuste de los dispendiosdiarios de un trabajo de construcción.~ Si dos opuestas sobre una plancha. sentido.[Grab. ornamentación que. Contravero.CON - 1c'0- CON ros.(Contrese han formulado del modo sipoiJl{on. Obtiénese una conlores.)-Cuando dos fajas de papel del mismo color.)- . Chevreul Se traprueba..(C¡)ntraste. figuras. Contrasentido. .-( COlll1'eSells. comprendiendo materiales y mano de obra.(COlltresí tiende á colorearse con el color complementario al que está contiéPreuve ).-( Cmtrt- Contraste.¡pruebas.[Grab.-( Contre-vair. están yuxtapuestas. El dEscubrimiento de esta ley grabado que le reproduce en sendel contraste simultáneo de los cotido inverso.) guiente: 1.( CiJntre-tai. efectos de sombra yde luz. (Vease COJZsonilnc:'a.(Conty¿más obscuro.]-Oposición buscada entre muchas partes de una pintura para hacerlas valer y poner en evidencia sus cualidades diferentes. una hoja de papel que por dos cuerpos contienen un color común.J -Prueba de un guo. y las líneas rectas á las líneas curvas. Se dice Contraste simultáneo de también que un asunto está dibujado. y el lado de 1~ faja menos clara que está contiguo. Contraplancha. se debe á M. Contra - .J-Pi1astra colocada enfrente de otra pilastra.)-Las leyes de . parece Con tr apro bar. . en sentido inverso al original. Con trapunz ón."uultU1's. por consecuencia.(Attac!wnent.° Cada color tiende á Contrarayar. grupos.

:-(Covpérate<lltr.-[Arm.asó estrecho y alto Ó poco profundo y ancho. y el uno y el otro alternativa mente. sombras que reproduzI can figuras y objetos con exactitud.) .Motivo de ornamentación: formado de chentrones yuxtapuest?S y opuestos por su parte superIOr. vivamente iluminados..Arte de recortar cartoncitos de manera que. .(Contre-zigzag. COl)ista.Vaso sagrado más ancho que el cáliz y cubierto.] . reprod uce) bien como estlidiopersonal. Ü Coraza.)- ~ I I TT . la manera de un artista.(Dé/tÚ.] .(Choragique.-( Coptograplzie. madas peto y espaldar.) . C o r a g i u m. de hermoso coJor bre un pie.)I Depósito de trajes y ac~esorios I de los teatros de la antIgÜedad .-( Corail. Las copas que sirven de premio te y vivo. (Véase Ciboriu1n. clásica. y sobre todo.) ~ Artista I q l1e copia.. el cuerpo desde el cuello a la cinCopia.). Las copas son de cristal.(Ciboire. También Copiador.) Copa.Reproduc.(CoPie. sobre una superficie blanca.-[Art. dec.'eros tienen el metal ODuesto al metal'y el ~olor (puesto al color) mientras a ue eJ VC1'O ordinario tiene el metal opuesto al color. C or ág ic 0. e 011tr ave t a.-( ClzorllgiuJll. dec. AI4 Coral. cJfp marina.Artisrecibe el nombre de cose/ete.)-.-( Coupe.~-~ 5~.-( CoPieur. el Museo británico se conserva una Copiar. Color de porcelana. munt ado so- I I copias de cU:ldros y también imitar las obras) el género.Producción . calctirea. .) Contrazis-zás. La cota que copia ó imita sin autorizaraza cuenta remota antigüedad. Cop6n..F. proyecten. En ción} las obras de otros artistas. (~~""'-.)Artista que concurre á la ejecución de una obra de arte decorativo sin haber participado de la creación del conjunto.gicos.]-(Véase J1Ionulllentos corá'\"'" .).) Coptografía. de mede hermoso tono rojo claro brillantal.CON - 101 - COR [Blas.]~. (Véase Co!aboraciÓll.Ejecutar coraza egipcia forrada de piel de .tura. .bienconotroobjeto análogo.Dkese cuando los ¡. rojo. usada en la bisutería. la obra de otro artista.) . Hubo en la edad medja capones en farma de torre ó de paloma que se conservaban scbre el altar bajo un baldaquino. suelen ser de obras de arte de gran mérito y de la armadura antigua que defendía extremada riq ueza ornamental. de oro ó metal dorado interionnente.) (Véase Veta. Cooperador.(CoPier. con ó sin asas. [Arq.)-[Art. compuesta de dos piezas llación de una obra de arte.:<::"11 ". donde se consernn las hastias consagradas.) .).]-Parte en ciertos concursos.(CoPistc.

En el I siglo XVI.)-[Blas. Los etruscos y los romace cierta semejanza con el del conos adoptaron esta coraza y la adorrazón humano.la. Banda horizontal que acusa exteriormente división de piso.do. cuyo contorno ofresencillez. sim ulando las formas del .Abertura en ého. durante el siglo XVII perdiendo asI la coI ~ Imagen simbólica de una de las tres virtudes teologales: la Ca- - en rededor de una fuchada 6 de una habitación. damasquinado ó grabado al agua fuerte.) usaron la coraza de dos piezas. Detalte de arquitectucuerpo humano) adornándolas con ra ó escultura.-( Ca:urenjlammé.[Blas.z6n. ción y belleza artística incomparable.COR - 162 - CO~{ raza toda la elegancia que antes tuviera.(en.]Moldura poco sal~ente que campea rías y asuntos de la mitología y la historia antigua) representados con figurillas fina mente hechas.~¡\\ 11\\\ \In \\\\t\D del peto acentuóse formando una punta en l<iparte inferior. La famosa estatua de Augusto .. La arista .grotescos . .)-Figura de corazón coronado de la Villa Nommtmza. cincelado. y forma de corazón practicada en un á veces) en lugar de láminas metáantepecho de estiló ojival. atributos) alegoCordón. de bronce.) .)-(Ca:ur(m. ridad. el acto entre las manos de las figuras pinde recuperar Augusto de los Partos tadas ó esculpidas representando la enseña romana. (Véase Corazón Üifl¡zcual la coraza estaba .do. Las otras dos la Fé r la Escocodrilo. y otras láminas verticales. C019a.(Camr allongé.)-Motivo ornamental. lleva una de llamas y sirviendo de motivo recoraza en cuyo peto se ha represenSe c010tado en alto relieve.[Arq.~. Dícese también abismo.-( Ca:U1'. Los griegos usaron priperanza tienen por símbolos la cruz meramente una armadura en la y el áncora.rga.I\ . En la edad mepersonajes santos para simbolizar dia perdióse el uso de la coraza) el amor de Dios.infta.-( Cordon. ción .JCentro del escudo.J . que ha inspiservó durante el siglo xv. El arte jesuita representa con ó juntura en el medio) y en las arfrecuencia á Jesucristo abriéndose maduras de lujo dió ocasión á los Negrollis y demás artistas armeros las vestiduras para mostrar en el de la época para cubrir el peto y el medio del pecho un enorme c::>raespaldar con preciosa ornamentazón inflamado. El corazón inflasiendo sustituida por la cota. todo I 1lJ repujado. estando formado de naron también con repujados) aluna combin1ción de cuatro curvas canzando algunas veces rara perfecÓ porciones de círculo. á la Compai1ía de Jesús.)-[Arq.compuesta mrzdo. el peto acusó una arista rado la imagen del Sagrado Corazón.ma. Apareció nuevamente en el siglo XIV) mado debe su introd ucción en la bajo la forma abombada que consimbólica del arte cristiano. ) por unas láminas metálicas Ó zonas que defendían la'parte alta del peCorazón a. ea también un corazón inflamado obra rtpujada y cincelada. (Véase licas eran tiras de cuero.]-Se dice de la marca distinti va de los escudos de annas . cual si fuere o }igioso de ornamentación. Más tarde Corazón (en.

- a.]-Moldura redonáa com-exa en forma de pequeño ~able. Cordoncillo.(Conzic1zecf1ztree.)-Cornisa colocada directamente sobre el arquitrave.)- [Arq.continua.e de ciertas hendiduras regulares.I. neo.... ..(Conziclze C01t.éConziclze.-( CornÍi. fiJo. bajo del techo J que domina una puerta) una ventana.) Cornamenta.-( Corindoll. . rioJ etc. El uso de los cordones de plata formados como los de los religiosos de la J 163 da. (Véase CaPitel. un arma. o.] .. (R amuy es. .L .)-Cornisa que sigue el perfil de un frontón circular J describíendo una línea curva. faja con molduras I \\. que rodea el escndo.) -Cornisa cuyo saliente está interrumpido por motivos de escultura 1 por pilastras J etc. ~ (Corddi¿re.J .)(Numism.]-Parte (J ' - I . en el nacimiento de una toneJetc.-( Corlliche confío nue. cuyo carácter está determinado especialmente por un capitel decorado con dos series de hojas de acanto. practicadas sobre el CJnto de~ieza numismática. e o r don a d 0.)-[Arq. Las cornamentas se encuentran freeuentemen te en los blasones alemanes e italianos.\\1111. Dicese también en la ar- Cordoncillo. '" ~ . Ancha moldura que corona una facha- p¿e. cinturones orden de San Francisco asciende á la época de Ana de Bretaña. .) -Moldura de coronamiento ó ático que termina un mueble. enramada.-( Clzapiteau d'armoire. ..da. Una cornamen- ta de ciel'vo de plata. Dicese también ~.1 1~i\II\\I\" COR que campea sea en en rededor de una habitación por JII'~~ .)-Cornisa que campea en todo el ancho de una fachada y cuyas líneas no están rotas por ningún motivo escultórico ni ningÚn miem bro vertical de arq uitectura.cintrada.COR eclesiásticos consistentes J un cordón con borlas unido á un capelo colocado en 10 altOJ sea á un cable con nudos ó cordoncillos .. T . quitectura ojival de las grandes molduras decoradas ó no con h()jas entabladas y que campean en toda una fachadaJ á la altura de un pi$o. Piedra preciosa dura y transparente. el friso nO existe en este entablamento. ..]-Orden antiguo de gran riqueza.corta.. unidas por un cordón. .)[Arq.Se di::.-!zt - .. .-( Cordolllzé.] -Cuernos de cien-o unidos á una pa rte de cd. i.)- .)-AluminiG puro.. C o r i n t i o. [Arq. . superior de un entablamento formando saliente sobre el friso. .( Corintlzien.. Corindon.. Algunas ~'i veces se ponen los ~1 cuernos sin nú mero I I .)[BIas.i )t.rquitravada. . architrtZZ!de. entre las cuales sobresalen pequ~ñas volutas. Cornisa. .Dícese de las superficies i murales ó de las partes de edificio! ..(C1'éneltlge.i¡\.

. ronne d' archiduc. y el balcón en el cual se colocan los que ejecutan los. .l-Cir('ulf) .. por ejemplo.J-Las coronas se co- Coro. hechos de buena talla ó.Se dice á veces de las balaustradas ínterru~npídas por pináculos que terminan ciertas torres de la época ojival. Algunas cornucopias tenían el espejo grabado y solían tener marco de cristal también. de pasta. Son objetos decorativos hoy buscados por los artistas y personas de aficiones artísticas. y Zaragoza. cuyo plano.rchlduque.inclinada. formada por un simple bisel practicado en el.rón.) -Cornisa cuya saliente está cortado en ángulo recto para dejar espacio á un tragal uzo (j Cornucopia. Bar()n. el de la catedral de Toledo. se ha empleado y se emplea mucho. ]-Círcu. (1) En castellano namiento. . de Beauvais} son verdaderamente maravillosos. y coronado por un semi~ circulo guarnecido de perlas que sostiene un globo dominado por una crucecita.(Cvrnide mutilh.. el cual rebosa de frutos} flores} hojas} conchas} etc.]-Se dice algunas veces de un alero (L).(Corni.)-Cornisa que sigue la inclinación de un frontón triangular.)-rRI.( Cou.da.)-Ador-:no de cabeza.A. en rededor de una toca.: lo con ocho florone!.i '.[Arq.-( Cornichermn- o - bargo} debe hacerse especial excepción en favor del último . en el gusto decorativo del estilo Luis XV. de gusto ojival. establecido rio. ángulo de salida. el coro tomó más extensión y se .[Blas. Se da á veces este nombre á la aureola.]en el presbite- Paite de la iglesia reservada al clero. de Rouen. - (Couromle tf¿ sobre ~-~ ~ Corona de Barón. (Véase esta voz. ~hem chan/rein.(Courolllle. y también . En los siglos XIII y XIV se cerró la entrada por un q. Cornisa en chafián. de París. . más bien se dice coro- . A partir del siglo XII.. )-[Blas.colocó precediendo al santaario bajo la cabecera de la iglesia.-(Tribune. Sola. circular. Coro. como las de la iglesia Saint-Ouen. En lo interior de este cerco se colocaron los sitiales. como motivo ornamental. sin em- 1'onne architectllrale. usados en el siglo XYIII.l~. Avila. cantos religiosos. ~n las iglesias latinas el coro .de .rco y se le cercó. llevado bien como tocado.[Arq. Corona. colocados «en barra]) hay unos cordones de perlitas. - ( OJu- - de Ba.mutila.:. En cuanto á España} deben citarse los coros de las catedrales de Barcelona y León. obra del inmor-tal Berruguete y de Juan de Bolonía y los de Burgos.) Reciben este nombre unos espejitos con marco dorado de forma caprichosa. Los coros de las catedrales de Amiens.. . mitológico) que representa el cuerno de la cabra Amaltea.único monumento de un prodigioso autor. La Fortuna de la mitología 1"Omana la lleva como atributo. - a r q u i tectónica. '. bien como signo de dignidad. )-Cornisa sin moldura. .los Camilos y otros personajes miticos. .Símbolo ornamental..)-Se denomina así 1<1ribuna en que están los ór~ t ganas. mientras por el exterior se pusieron arcadas encerrando á veces bajo-relieves pintados y dorados. ~ Corona de Conde. y de gusto plateresco. de Saint-Denis.COR - 164 - COR pante.estaba (Chamr.) . locan encima de) escudo.).

s.(CouroJl1te [BIas..[Cerám.-( COZtr01Z1ze tificar.-(Redresser. etc...)Dícese principalmente. de . El cortado en banda puede ser: almenado. r. .COR Corona coronado . . de la pureza.] .] .(CouroJlJzeducale. El dibujo de un cuadro puede ser de corrección perfecta y.]-Corona de oro .] .] -Se dice de un escudo diddido en dos partes por una línea ob1ícua que va de derecha á izquierda. .-( Callij:)-Cu- . -[Bias.)[Blas.J- Dícese ~~' Corona imperial. . .). ser insignificante el primero.(E1tchaussé.\'larqs.] . Corta. Corona real.(Pilllne. tallado.Ical. ~. . Cor1:egir.] .[Bias..(Coupage. u. .)-. ]-Círculo que lleva cuatro \tlorones entre cada con objetivos defectuosos dan prueuno de los cua\es-1{ay una perla.de luz.).0 o Corredor. .(Correctioll.tluca.] -Escudo talladooblícuade Vicomte. 165 - COR CoZtl'on- ne de Omzte.Círculo . .J\..).-[Blas. en forma de mitra con diadema. sin embargo. de la galeria abierta en un patio.punta del lado opuesto.]Pieza de madera horizQn tal que forma parte de una techumbre y soporta los cabríos.. cerrado por cuatro delfines que sostienen una flor de lis doble. de Conde. des ftorones. .miento.(Coromze de lumiCre..[Arq.)-Círculo de metal cargado de bujías y suspendido del techo como una lucerna.)-Cubierto de surcos.)-[Blas. Corrección.Parte superior Corona. 1dtf . recortado. Vidame. La corrección de cierto$ artistas es algunas veces una cualidad negativa.-( COU1"01l1le 1'oyale. etc.)- [BIas. Se ve empleado frecuentemente en los escudos de armas alemanes.Di.):.) .Rec.imperia.de Vizconde. Correa.I. repartidos. . de un mueble.11. de la exactitud absoluta dela forma. dentado.' reunidos de nuevo.de los delfines.-(CtJuro1me im. los surcos siguíer. cerrado por cuartos de círculo que sostienen una doble flor de lis.] -Círculo con ocho granó en el último piso de una casa antigua. sosteniendo un globo coronado por una cruz. bas en las que es menester corregir . Cfrcul(} de ocho flores de lis. ¡11mt.] -Círculo coroCorrer las líneas. de Vizc.[BIas.Circulo coronado con cuatro gruesas perlas. mente del medio de un lado á la .] - - ( Cou- de un edificio.]-Orculo de ocho flores de lis de oro. ~ . Las fotografías obtenidas de Afarquis.l. ~ .onne des dauphins. ' que se mezclan y se confunden para ~~~. . périalc.-( por r6 perlas.) .rqués. .(HilChé.) del balcón volado y corrido.Conducir iguales.(Couler nado con cuatro cruces de brazos des failles. do. 'Fisión de la pasta en fragmentos _. ó bien C. desde el punto de .) .. C.) -[Arq.[Bias.-[Arq..[Grab. C.)- Cortapluma.-( COltyon1ze di! las líneas verticales.'ista del dibujo.en banda.(T1'anché.do líneas paralelas.real.( COUr01l11e- [Bias.) .de Ma.de Vídamo.

- Punto de intersección qe (Ti&rs-poillt.. .] .' al §jt -~q -: . que pierres.. cortapl utrucción.)- dos arcos ojivos.(Courtillc.los principios del ciertas partes de la plancha que no corte de piedras. . En general. La segunda.~¡()~~ por una sección oblicua.(Coupel'.~~..Se dice cuando la división cortaplumas (ó callivet) servia para del escudo forma rerecortar los caracteres de letra} salto. en lugar de ofreque ¡¡parecen en vez de impresos .-( Hacher. .COR - 166 - COR Corte de piedras. Este gécia y perfección inusitadas. Los ediI - .)- torre. una de las de arq uitectura de lineas paralelas trazadas con tiralíneas. También se designa con esta voz la dismin ución de espesor en una pieza de maderaó en una pilastra. J IIU ~~I¡I q uitectura militar.( CoupetUs chillo de hoja muy pequeña.0 . El corte es en el grabado en madera lo que la incisión en el gra bada en metal. cuando yacían con ayuda de un instrumento los blancos que limitan una sombra.(EclopPé. - [Arq.(Azlant-mur. Con esa voz se designa el primer trabajo de los grabadores.f al s o. .Entallar la superfi- J llar el cobre con el buril. La estereotomía ó arte mas es el útil con que se vacían de cortar enseña."iÍi' moldl1ra en corte á plu\.)[Bias.[Grab. ~ fcl~ e F~ -.Arte de tallar debe mantenerse bien afilado.(Coupc.)-[Arq. [Arq. '[Blas. un perfil.¡ ~ ma. operación de este procedimiento de grabado es el recortado.] . seis marcas de bastardía. y era. plana Ó curva. y también trazado de ojiva. Corte. -. )-[Arq. cubrirla de estrías irregulares y poco profundas.EntaI . una bóveda en corte ojival. En que deben ocupar en' una consf. la corrilla (1) sirve para unir dos 6 muchas torres simétricamente colocadas. ~. [Arq. L . exigen gran pureza de contornos. y las piedras según el emplazamiento con el cual se afilan los lápices.. en del lienzo .) [Grab. . brusca de una moldura ':'. parte del para(1) Tarobién se emplea como término ar. .JI - ojival.J-En ar- ~'~I :'(~ fjcios góticos ofrecen fre.J-Se un escudo. Cortar.Junta oblicua ó ensamblaje de piezas de armadura formando un ángulo distinto del ángula recto ó de 45.l grabado en madera. Cortina. Un arco en corte ojival. en ciernero .l.. I (Cou/Jeausse.) f cie de un muro. de muro pegado á una á pluma.] . dice. . . el desigua.]--: á veces para designar Cubrir ciertas partes de un dibujo los bastardos. Se dice que una madera está ejecutada con gran franqueza de corte cuando las sombras han sido francamente atacadas. según ciertos autores.\~j~ F~~) . rompiendo las líneas seguidas de.] .)[Arq.)-[Arq. estampados á mano} con pacienc~r una linea rigurosamente recta.' cuentes ejemplares de r.]-Conc1usión ~. quitectónico.J- .). En la época del Renacimiento.(Affamer.].de escudo sirve tos volúmenes..'.

. bien al óleo.o.'ino á.) Exhibició~~adros reprod udendo vistas de diversas comarcas.(Coiicé.(Cramjotl1lé. Cosmorama. __.]-Cotiza que no toca los bordes del e~cudo. ~. hecho de anillitos de hierro. de donde le vino el nombre de eamis()te.(Cotia.-Vestidura que los hombres de armas ponían sobre la coraza.( Cosmorama.) .0 de ma. bien á la aguada. nitstlo) <.)-Aspecto de una figura. Crau1ponac'i'. deben distinguirse dos suertes de cotas: la de escamas.. siendo corta y sin mangas. La malla conslituyó en Europa 1 durante el segundo tucio de ht edad media. A veces estaba blasonada. cuya estatura. peculiar y distintiva de los reyes de armas. cual demuestra un bajo-relieve en el cual aparece Ramses II en el carro ce guerra. m Cotizada. El primer cosmorama se estableció en Parisen 1808 por el abate Gazzera. las ea]zas.)[Blas. En arquitectUl"a civil se dice.COR - 167 -: CRA peto que une dos torres.n el cual Ee ccloca una pc:ten~ =: cia formando pieza principal de un escudo y eu)"a extremidad ¡¡.]La Ba7ida disminuida lleva el nombre de COliza. cuyo uso se remonta al siglo VIII. bien á la acuarela. usada primero por los. La llamada cota sarracena era á modo de dalmática. ejecutadas.Rebaba dejada por la~ juntas de las diversas partes del molde sobre una escultura vaciada.(Couture. En realidad. Se usó la cota de mallas hasta fines del siglo XIII. Se da también este nombre á toda . Corto. o Cota de ar14as.-(Portiere. recogido ó que cae verticalmente. muy ante~ riormente. Costura. que es cuando vino á sustituirla la armadura de hierro batido.[BIas. En este caso se dice talo flL"tlbado ba1Ura. guanteletes y un c¡¡puchón. cosieron chapitas. y por medio del cllal se disimula una puerta Ó un hueco cua 1quiera.] .1. de una fachada terminada por dos pabellones. Cotiza. cio de la edad media. poco elevada. Ya los bizantinos cosier0n anillos en vez de escamas en los camisotes. Empléanse con frecuencia tapices en vez de cortinas en los estudios de los artistas 6 en instalaciones lujo~as.] - tiene furma de garfio.)-Paño fiijo en la parte superiúr de un hueco.)[Blas. pues cubrió totalmente al guerrero estando [1)1'mada p(¡r la camisa. - Traje de guerra á modo de camisa. . y se usaba ceñida al talle con un cinto. y montadas á través de lentes.J-Se designa así el seno tido (á diestro 6 á si-:-~. combatiendo. le da proporción defectuosa.-IArm.~lejada. romanos y después en el primer ter. ricamente bordada. la armadura defensiva.l1as.).-( Cotice alesée.-( Court. En España se usó una cota en el siglo xv llamada huza y mcdia huza. aunque muy rara vez.) . Corte. -.ser una dalmática blasonada. y la cota de mallas.[B!as. UJtimamente la cota de que nos ocupamos .Se dice l uando las bandas de un escudo exceden el numero de n ueye. como los egipcios. consisten' e en una serie de escamitas metálicas cosidas á un vestido que ~e ceñía al cuerpo.

. Un contorno craso. Craso.) [Blas. que solían ser de forma circular. Cratera. blando y humedo .)Momento del día que precede ó sigue inmediatamente á la salida ó la puesta del sol. pues penetra en la pasta y no puede borrarse.(Croissallt. muchos brazos.(Création. se ponían en ellas piezas de vajilla de oro y de plata. de grandes dimensiones. con t o r n a d o J!tcuando miran hacia el \' '. y cuya forma recuerda I 'la de un candelero de .J-EI lápiz craso es negro. mo pieza de blasón. brazos de cruz Crancelín. adosados. .le cono truncado. vuelto cuando miran hacia el flanco die s t'r o.. flanco siniestro. se usa para dibujar sobre la piedra litográfica y también para contraseñar las pruebas del artista tiradas en papel. Crecien te.[BIas. . apuntados} afrontados Ó mal ordulados. C r e den cia. Crepúsculo.]-(V .(Épaisscur.(Crancelin.) .) . Había en la antigÜedad crateras de metal} plata ó bronce.)-Se dice de una obra original.-( Gras )-Untoso.ulturas. I i I glo XVII.)Mueble con tablitas superspuestas.)) - cuando miran hacia la punta del escudo.El creciente es montante cuando las puntas están vueltas hacia'la parte altaó jefe del escudo.] . ..CRA pieza que termina en gancho: MaJ 168 - CRE cla cramponadas cramponados.(Créquier. éase Cancedín. usado co.(C1'éjmscule. Más tarde} en la éy)ca del Renacimiento y en el si- .)- I [Lit. .)- [Pint.) Crasitud.( Crédmcc. Creación.] -Dícese de un árbol imaginario. . ~ vasos necesa- I Creca. se colocaban los ~ rios eri las ceremonias religiosas. Sobre las credencjas de las iglesias de la edad media. Por último.-. Crasitudes inútiles. )-Gras (crl~J'on. los crecientes.)[Bias. - (lápiz. se dice que . Se llamaban también crateras las copas de beber. -( Cratere. jle fondo semies1erico y con dos asas.J-Dícese de una superabundancia en la pasta.está: invertido:óJecllado ~ .Vaso antiguo en forma .l. Un creca} de sinople con J siete bra-zos. más ó menos numerosos en el campp del escudo} pueden estar vueltos en banda. húmedo} exento de sequedad.un crecal de gules con cinco brazos. un cuadro crasamente pintado. «Es una creación.. perjudiciales á la fineza del modelado.aron á ser:verdaderas i obras de arte decoradas con ricas esc. lleg.

I nas.. Conjunto de tejas ó de pi'zarras que forman el techo de una bohardilla.) Crestaría.J1t- ble extensión. . No hay que confundir la cresta con la cimera. guiándose por los tura de las dos mitades del yelmo. el cidas de crines en los primeros. semejante al papel del Japón (véase esta voz). Cresta.]Coronamiento ornamental y calado que aparece en las obras de estilo ojival. En el sii/ glo XIII eran. '1. sias cristia.[Arq.(Chr}'sélése usó la cresta como ornato y deplzalltinc. Júpiter olímpico. ofreciéndose su parte más alta por el medio.-(C):Vptc.-[Arq. iglesia subterránea. - sas sobre un papel de grano. en metales prenos ofrecen formas muy airosas ciosos.[Arm.Gervais. desde 10 alto de la cabeza hasta una vasta cripta. venía á reducirse á una essiones. etruscos y romaen marfil. lo cual le da gran consistencia y cierta tendencia á extenderse bajo cualq uier esfuerzo que se haga. ciertos monument6~ civiles de la edad media y del RenacirfÚento ofrecen techumbres decoradas con crestas de gran riqueza ornamental y que están realzadas á veces con toques dorados. y .[Arq.' ¿~ ~ . También se dijo crestería. en oro.. La :.nuca. (Véase esta voz. en lo antiguo.-elmos y celadas. tejida en blanco para ser teñida.:' de considera-:".] -Dícese de fensa del casco. Toda\'ía existen criptas interesantes en las iglesias de SaintDenis.) . Las estatuas criselefantinas y aFtísticas I habiendo á yeces hasestuvieron muy en boga en Greta tres crestas paralelas guarnecia. Las crestas de los las obras de escultura ejecutadas cascos griegos. lo cual se efectúa encima de co. en Rauen. En los morriones del siglo XVI en la Exposición universal de r855.) . de Estrasburo go.sta obra tiva. en la iglesia moderna del Sagrado ó menos alta que se levanta en reCorazón que se construye en Padedor de la zona media de un casrís.]-Doble lámina de hierro más ó menos delgada y más . ~~ . Ciertas iglesias.\finerva del Partenón. pero en el XIV desaparecieron.-Cresta grande que se alza en la parte superior de los . Capilla subterránea que sirve de cámara sepulcral.)-[Escult. éripta.-(Crépon.JOrnato de plomo recortado para y del XVII la cresta tuvo forma semicircular. En todas las épocas Crisalefantina. la cubre. Crest6n. y por extensión.':>".)-Tela de lana no cruzada. habiendo figurado e. En nuestros días el estapecie de cordón colocado en la costuario Simart.RE Imágenes japonesas impre- 169 - CRI Crespón. consejos del duque de Luynes.(Crite. edificada en memoria de las primeras igle. de Saint.J- colocar verticalm~nte sobre una techumbre.) !. eran estatuas criLa cresta en los yelmos de la edad selefantinas de prodigiosas dimenmedia. inEn los cascos del Renacimiento tentó restituir la Minerva del Partuvo á veces importancia decora~ tenón.' . .'. á la arquitectura ojival. de Chartres.

Dicese el Cristo de Van Dyck. etc. - numento céltico formado de menhires colocados en círculo.Ia parte alta de la cabeza que llevan las imágenes de Apolo y de su hermana Diana. en el xv y en el XVI. para designar el gran crucifijo de la cal. etc.) . lores debe haber} y gracias á las Cristo.. en me~lluminador ó calígrafo de laedad dio del cual se encuentra á veces media que trazaba letras de oro Ó una piedra del sol (h)'1'1J2ensul) Ó una esfera druídica (jeyra).).-( Christ. en griego).)impresión litográfica en muchos Piedra preciosa de color amarillo. teñidas de colot~zr¡bién imagen de JesÚs en la res diferentes} cuyos trabajos se .. Clzr)'sographie.( Chrysolithe. las propiedades particulares de los rayos coloreados.Procedimiento de critos enteros.Escri.) ..( Chromatique. dola á este último género. Crítico.(Chro1lZoobras de arte y lo razona.a crornolitografia ha dado mejores resultad05. para designen reproducciones de cuadros.~ _o.(Chrysoprase. Arte trazar caracteres con auxilio de una tinta de oro ó de plata sobre pergamino á veces teñido de púrpura. Este monograma sue]e estar complicado por la adición de las letras .)-Crucifijo.. de plata. (Clzr)"sographe.Artista que ejecuta o Cróbylos. Cromolitográfico. -: .\ y en los ángulos laterales de la X. las letras de oro fueron de uso menos frecuente. colores y también pruebas obteni:' . [Arqueo1. CrisÓg~'afo.. primorosamente dispuesto como parte del peinado en . ApIicánDícese también el Cristo de Rouen. wli~ '" .Jvieron á usarse.( Chl'omolithograpl¡jque.. es como el Cristo de Amiens . lithograPhe.-( Critique..MoÓ gra- del Cristo. iniciales. Se diCdsopacio.entintado. la soberbia estatua de la portada de Amiens.) .)buja sobre tantas piedras como co:' Ágata verde matizada de amarillo. y tiradas sucesivas. cruz. acuarelas} de miniaturas.cromolitografias. ) .-( Cro1l1Icch. Dícese también del modo de emplear y distribuir los colores en pintura.-( Chromoniaturas y á veces escribía manuslitllOgraphie. pintado bado en los monumentos religiosos.) -Articutodo lo que tiene relación con la las de periódicos ó trabajos publicromolitografia: procedimiento.)-Mo. primeras letrasde la voz XP}~TO~ (Cristo. -". etc. S. combinan ó superponen} se obtieel C. pero en el XIV. tor que examina. En la mis- n ma época comenzaron las tres letras Crisografía. Cromática.. . leyendas en miCromolitografla. discute. . ~ -' ~-". ."isto de Prudhon.) .. . pruebas. juzga las Cromo1itógrafo. P..4'-.) Lazo de cabellos. H. la descomposición. nograma ~ IjO - CRO - (Chris1lle. entrelazadas.Se dice de Crítlca. La crisografja estuvo en boga hasta el siglo x.CRI Crismón.) -Parte de la óptica que comprecde la dispersión. En el siglo y desaparece la P.. vol- de Cromlech. das por este procedImiento. tedral de Rouen. á las X.(Cn'tique. la recomposición de la luz} las rayas espectrales} la te aria de los colores. -'" . de nar los cuadros de esos artistas.. etc. á sustituirse . C r i s Ó1 i t 0. Este monograma se componía de una X y de un P .-( 1. . -- . Dd Xl al XII y en el XIII. cados por los criticas.

)-[Pint.) -Repres(ntación del suplicio de la cruz. discordante y causa) en medio de los tonos que le rodean. .CRO Cromotipia.(El!. lido.] Cruces funerarias.) [Arq. . Cl'uciforme. que forman una cruz en los muy pálido. con la diferencia de que las tiradas se hacen tlpográficamente) ~s decir) con grabados en t:f1.J-Croquis) cuyas dimensiones principales están indicadas por medio de acotaciones. ) Crucecitas.)[Arq . .) .( CllromotypograPhie. Croquis.(CllrcJJJlOLjPie.).) menor de la cruzde las iglesias ojivales.J -Brazo J .[Pint. .) [Arq.Parte I .)[Arq. de una tela para pintar.)-Procedimiento de impresión en color análogo á la cromolitografía. de seda que no ha estado sometida á la operación del blanq ueo. En forma de cruz.( Croixes fiméraires.-(Croquis.'udo.'LCero.)Tono amarillento. Cr1. También se dice tipocromía. -Dibujo sumario ejecutado del nat ural ó para fijar una idea pin toresca.filade.J . ) [Blas.)-[Dib. de un tono que tira ligeramente á amarillo pá. (Véase Acotación. . Crucifixión.J-Se dice de toda parte de edificio y en general de todo objeto que lleva una cruz.) .(Crudité. Cruz.] - de una iglesia ojival) ante el coro) donde la nave principal y el crucero se cortan en ángulo recto.] -(Véase Crudo.(Crucifé1'l!. Cromotipografía.J -Cruces construidas encima de las sepulturas.Se dice del conjunto de la nave central) el coro) el santuario y el crucero. una sensación semejante á la que produce en el oído una nota falsa en una orq uesta.J-Se dice de las cruces que figuran en gran número en un escudo.-( Croquis cote.J relieve.J-Un tono es crudo cuando es duro) agrio. se dice de una perspectiva de pórticos de columnatas que se suceden siguiendo" una línea recta hacia el horizon te.-( Cru.-( Cr()i:~:.)-[Arq. -Se dice de las construcciones de los departamentos contiguos que se prolongan en línea recta unos despues de otros.(Croisée.) C1. . de una tela de hilo Ó ¡Crujía. .(Écru.(Transpt. -. El primer pensamiento de una composición se traduc~ casi siempre en forma de croquis.(Crucifiement. Si está hecho del natural precisando todo lo más posible) las indicaciones deben ser muy sohrias de detalle) pues el croq uis no es una obra acabada. Dícese por analogía de un p<1pel.-( Crucifoyme.aootado.. El crucero meridional. Cl'udeza. Cl'ucífero. Existen raros ejemplos de iglesias con dos cruceros: la iglesia c o le g i a 1 d e Sa n Quintín le ofrece muy curioso. . -Arte de imprimir en muchos colores por medio de procedimientos tipográficos. . -- 171 - CRU .: fre9uentemente esta primera ind1cacfón de la idea suele s'er más viva 'Y seductora que la realización definitiva.)-[Arq.( Croisettes.

En los escu.CRU - 172 - CRU edificios religiosos de estilo ojival. (Véase Cruz potenciada. .-( Croi:¡. cuyas extremidades vuelven en forma de ganchos ó áncaras de navío.de consagración.'uzados-á veces de metal ó de esmal"" te diferente . en ciertas carreteras y á la entrada de las dudades. . pero más esbelta.-( Croix baston- I de peregrino.La reunión del pal y de la faja.-( Croi:rflorm- . bastonada. polacof. Esta cruz es una especie de cruz anclada.(Croix ancrée) ~ .(C1'oix de Lorraim. se designa con el nombre de cruz patriarcaL (Croix- llée.)[Blas. armas pertenecientes á numerosos caballeros que á su vuelta de Tierra Santa cambiaron sus blasones reemplazando las figuras de animales por una cruz.]-Calvarios edificados en los caminos. En los escudos flamencos.Cruz de brazos iguales muy ensanchados y limitados por lineas rectas. Cruz de camino.-( Croix de chemi1l.-(Croi. cuyas extremidades se terminan en aspa de moUno.] -Cruces pintadas sobre los muros de las iglesias.-( Croix de l/Ialte.anillada.). de cruz dohle y de cruz recruzada.). Cuando la cruz está cantonada. un tercio de la superficie del escudo. Es una de las doce piezas de división llamadas honrosas ordinarias y que estando solas deben llenar. y á veces los brazos y sus extremidades están calados. -.t- m tau.]-Cruz. -[Blas. Cruz.] - - Cruz formada por bastones entrec. . El travesaño superior es más pequeño que el otro.[Bias.)-[Blas ]-Cruz.)- florenzada. alemanes. .(Croi:r: anillée.de Malta.)-[Arq.ecotada.-[Blas. pud iéndose inscribir en un cuadrado. <. Se le da también el nombre de cruz patriarcal. El bordón de peregrino consiste en un palo largo en cuya extremidad superior hay una calabaza ó cuya parte superior vuelve en forma d~ pera.que dejan entrever por sus huecos el campo del escudo.-( C1'oix écotée.]-Cruz formada de ramas de árbol. Dicese también cruz nillada Ó simplemente nilllZ. suecos.anclada.)Cruz de doble travesaño horizontal. Los cabaJleros de ~ Malta. herederos de los hospitalados de San Juan de Jerusalén. JIevan esta cruz como decoración distintiva de su orden. de los pueblecitos y cuyos más preciosos ejemplares datan del siglo XIV y del siglo xv.) - en tau.lebe representarse más estrecha.]-Cruz. @ . dos de armas franceses se designa esta cruz bajo el nombre de cruz de Lorraine. Las cruces ancladas se usaron con frecuenAcia en los escudos de . .de Lorraine.- .] -Figura de blasón. .bordonada. cuyas extremidades terminan en un bordón .bOllrdonnée. de cOllsécration.)-[Arq . y de las cuales existen ejemplares muy variados del siglo XIII a] Xv. con cada uno de sus brazos.) -[Blas. . cuyas ramitas están cortadas.

Cruz anillada.]-Cruz cuyos brazos terminan en flores de lis. etc. Ciertos escudos de armas están ~ .]-Cruz reforzada con auxilio de fretes.) ~[Blas. Sólo se exceptúan los maclas.[BIas.da. Cruz hincada. más largo que el horizoptal.]-Cruz formada por cuerdas ó gruesos cables retorcidos. Dícese . Se reserva la expresión de cruz florenzada para las cruces cuyos brazos se terminan en tréboles.] ..)- - funiculada. En cierto~ escudos de armas.-( Croi:l.]-Cruz cargada de ondas..]. Se dice también cruz de pie hincado. Casi rodas las iglesias románicas y ojivales están construidas en forma de cruz latina. .J-Cruz de extremidades ensanchadas.(O'oi:!:llellée.da. está afilado en su extremidad inferior como para ser hincado en el suelo.) O l. porq ue sus brazos se terminan como el cetro del carbunclo de los Cleves.) . ~ de longitudinal¡ te alta y el el crucero ó [Blas.-( Ü'oix ondéd[Blas.. El pie la cruz forma la nave el coro ocupa la par~ travesafio constituye nave transversal.potencia. -[Blas.]-(Véase - nilla. . cuyos brazos son tres veces más anchos en sus extremos que en su arranque.)-[Blas.) -[Blas.) - Se represerna esta cruz inscrita en un círculo.)-Cruz cuyo brazo vertical.-{ Croix cléchée.-( Croix ansée.horadada. -Cruz .(Croájichée.)[Blas.fourchetée.) veces Cruz cuyo brazo inferior es mayor que los otros tres. (Croix latine. cruzrecrecida. s~ hallan cruces patadas..da.griega.CRU - 173 - CRU rée.-(Croix cdblée. etc. La parte superior puede afectar diferentes formas.Cruz con recibe el de cruz de San los brazos en forma de T. Las Yestidura~ de muchos santos están. y cuyos brazos secontornan en ondas. ligeramente ensanchados.. También se le da el nombre de cruz flor delisada.. cuyos extremos. que se llaman calados.)~ . De plata con . Las cruces florenzadas se encuentran con frecuencia en los escudos de armas españoles.) -:-[Blas. frecuentemente adornadas con cenefas formadas de cruces griegas así dispuestas. La planta de la mayor parte de las iglesias orientales tiene forma de cruz griega.Se dice de la cruz cuyos extremos están calados como las horquillas con auxilio de . También nombre Antonio.-( Croix frettée.Cruz calada.[BIas. las cuales se sostenían antiguamente los mosquetes. .-(Croix pt1tté. y que est¡in recortadas en óvalo por los flancos.~ en blasón que una pieza está horada~ da cuando deja ver el fondo del escudo PO! ciertas recortad uras..) ~ . Ln.ondeada..horquilla.- de"cuatro brazos iguales: « (Croix grecque...tina.patada.. -~JV cruz potenciada de sable.. . Se emplean en los escudos de armas solas ó en vario número. ] . en tau. CruJi fretada. ]Y .la. . están guarneCidos de perl:1s.

-( Croixtréfléc.adrangulado.]-Cruz en la cual cada brazo está atra. algunas veces.otras mismo. .) .]-Cruz cuyas extremidades están adornadas con tréboles (véase Cruz jlormzada). cavo. bierta de un armiño. Cruz cuyas extre. -( Quadrataire. se divide el modelo en un cierto mí:mero de cuadrados iguales y la superficie sobre la cual se quiere hacer la reproducción en el mismo número de cuadrados igua~esJ .' . En los primeros tiem pos de la Iglesia. reducido ó aumentado.)[Dib. Aun existe en la abadía de Saint-Denis una cruz procesional del siglo XII en madera de encina cubierta con placas de plata ó de cobre dorado. á las molduritas planas que separan las molduras de perfil convexo ó cón. asta.-. Jt. vesado por un palo. + ) -[Blas.) -Figura plana cuyos cuatro lados son iguales y los cuatro ángulos rectos. al mismo tamaño. pient~: Se emplea tam b1en esa deno- minación para designar las armas piezas que terminan lo .Deciase en la edad media del arte de incl ustar piedras duras á imitación de los antiguos mosaicos.-( Cl'oix gri12golée. y á veces enriquecidas con pedrerías. Cuadratura. . como su nombre indica. se . .) -[Grab. por tener la for- ma de cuatro cruces griegas reunidas entre si por un cúadrado. (Véase esta vj)z.) -Se dice en la pintura al fresco de la ejecución de motivos ornamen tales trazados geométric~:" mente.(Quadran- . -( Quadrature. e u a dr í e nI a.CRU - 174 - CUA cargados de cruces potenciadas en serie. procedimiento para reproducir un modelo. Ciertas cruc~s procesionales están ejecutadas en metal precioso.recruza. del original. [Blas. Cuadra tari o..) gulaire. generalmente de metal y colocada en la extremidad de un ". . - trebolada. -( Carreau.) usa en las ceremonias del culto católico..[BIas. Cnadrado. Cruza. Se encuentran en ciertos escudos de armas ejemplares de esta cruz rloronada y cu-.).) .) .]~.)-Cruz con ó sin la figura de Cristo. midades J L. Dicese también cu.en cabezaterminan de ser- ~ ~ .). La cruz procesional. .]-Cuadricular.(O'oisée d' ogive. ]\¡o .da. y en la extremidad de sus travesaños llevaban suspendidas por cadenitas el A y la 11. Para esto. O Cuadrangular. Se la da también el nombre de cruz cruzada. .serpentada.]-Cortar una serie de líneas con otras opuestas.do..[Arq. Cruz procesional.~.Que tiene cuatro ángutos.. Cruzamiento de ojiva. Dícese también cruz Boronada. .-( Croiser des tailles.' y .] -Intersección de los nervios de una bóveda por arista. Se da este nombre.. las cruces procesionales con pedrerías y adorna:das de flores estaban guarnecidas con candelabros.-(Carré.( Croix processiollnelle.-( O'oi ' recroiscttée. ~ ~ (.

--~.) ~\ ~ i \. ¡ .]-Flor de cuatro hojas. D ' . según el fin propuesto.-( Tablcau. es de- ejecutar una composición en gran.-(Tablcau .de caballete.(TaMcaude .-( Tableau de c1zcvalet. ~esdimensiones y conforme á un modelo dado. los cuadros importantes. ..gono . trabajo largo y qQe debeeiecutarse con escrupulosa exactitud.) -{Véase Papel euadrieu/adv. . paradas por partes angulares.(Badong.)Se dice del cuadrihitero de for.CUA - 175 - CUA menores ó superiores. En el siglo XII. formada por cuatro arcos ' de circulo tra.:i. de un grupo felizmente compuesto. Eso no forma cuadro"se dice de una composición mal dispuesta.(Quadrillé. los pintores se hacen ayudar de sus discípulos. las cuatro arcos de círculo son tangentes ó secantes.).d:dcular. )-Se dice de una escena. ' Cua.(Quatre-feuilles. re. Uno de los mayos de Nuestra Señora. En el siglo XIV. . .drilongo. cada ló~ bulo.(Quatre-/euilIt's. do suceSIvamente por centrolosángulos de un cuadrado.)-[Blas.)-Poner en cuadrícula (véase esta voz).ma ¡ I alargada. Se dice por abreviación los mayos.) Cua. limitándose elios á rectificar los errores de traslación. un rectángulo. está formado por un arco ojival. bien para reducir un cuadro. Cuadro (formar). )1 ~ cir. . Algunas veces. Cua. 'Cuadrífolia. cuyo arreglo está bien combinado.: zados t')~an.-(Faire lableau. ~~\-.)-Decíase en el siglo XVIIdel cuadro ofrecido cada año en esta époea á 'Nuestra Señora de París por la corporación de orfcbreros. . Para cuadricular.)-[Arq. las extremidades están se- 1J2ai.Se dice de las obras pín tadas al óleo. mal presentad. Se aplica también á las pinturas de ejecución delicada y que deben colocarse al alcance de la vista de los espectadores. las grandes pin"turas murales. . en vez de estar formado por una 'porción de arco. .el contorno inferior de las euadrifolias está adornado con un toro.! J¡. Cuadrilátero. Cuadrífolias.)-Operación que tiene casi siempre por objeto agrandar un dibujo. -Decoración usada para componer los jardines simétricos á la francesa. cuadriculando bocetos peq ueños que por esto mismo permiten mejor al artista darse cuenta del efecto del conjunto. . también. - de césped. .1t'-'J))1Ir ~.. bien para ampliar un cartÓn destinado á pintura~ mural. en lienzo ó en tabla. y según las épocas.perspectivo.(llfise au earreau. .)-Cuadro de pequeña dimensión. Un cuadrilongo.] -Motivo de ornamentación de estilo oj ival.dro. .(Quadrilatede cuatro lados. están dibujados por este procedimiento. .(Boulil1gri1z. Cuadriculado. Dícese también cuadrifolia do- ble cuando las hojas son en número de ocho.de Mayo.)-Polí.(Gralieuler. En general.

Cubicar una muralla en albañ]leria es valuar el volumen en fracciones de metro cúbico.)-[Grab.do. CUB por un perspectif)-Se designa bajo este' nombre.)-Cuerpo sólido regular 1 de seis ca- Cubiertas á.J -Pieza de un departamento en una casa.)-Se dice.(Carton.(Chambre. la decoración pintada sobre un muro y que tiene por objeto crear una fición I simulando en un lienzo una vista de paisaje.] -El cuartelado.-(Quat't de cuyo sa- t'ond. Cuartel.)-[Arq. divide el campo en dos partes iguares. - de círculo.J-Moldura ras iguales y cuad rad a s. planchas metálicas. bien por medio de una línea horizontal. -. colocadas perpendicularmen. que termina bien en una calle de árboles Ó bien en arcadas que parecen aumentar la profundidad real.) . tejas . te una á otra.-(Empa1Z1zon dé'i!ersé.] -En vez de bordear las planchas con la cera. y principalmente aquella en .(Coupé.[Arq. Cubeta. la Filiberto .s.Cuartela.] -Cuartón de un' grupo sesgado cuyas caras laterales son perpendiculares al plano del techo.(Cartel. una de las cuatro particiones del escudo.(Couvertun. prefieren los grabadores.1na perspectiva.pizarras.) . -. y á veces bajo la denominación mÚssencil1a todavía. Cubierta. .)[Arq. [Arq. .conva.la cual se coloca el lecho.)[Bias.) -[Arq. en el fondo de la cual vierten agua fuerte hasta la altura de un centímetro por encima de la plancha.jado.. Cua.)-Vaso grande y profundo J en forma de cono trun- Delorme. Dices e también á veces de las tarjetas con' notas explicati vas colocadas en un ángulo de una carta geográfica.. Acuartelado en el primer cuartel de oro..) .)[Bias. . puest~s con el fin de representar episodios históricos Ó reproducir la conposición de obras de arte célebres. cubrir el revés de bar. Cuartill a.] -Cada una de las partes de un escudo acuartelado en cruz. cuando son de peq ueñas dimensiones. en ciertos volúmenes.do.)-Piedra silicea.-(Quartier.-( Cube.(Quartz.) . - (EmpalÚlOn.. Cuarzo hialino: cristal de roca. (Camiú1t. etc'J etc'J I Ó en el primero y cuarto de plata. 1.-(Empannon délardé. -en el segundo de gules. e u a r t ón.dros v i vos. de las hojas de impresión rehechas para reemplazar las páginas defectuosas. Se blasona haciendo preceder la descripción de la voz acuartelado.) . En este sentido también se llama mariposa. bien por medio de una línea oblicua.] -Cuartón de un grupo sesgado cuyas caras laterales no son perpendiculares al plano del techo.Cubiertas sin armadUra. Cuarzo.-( Comble a la PhlNbert Deforme. hay dos cuarteles semejantes. .[Arq. Cuarto.. Cubo.-( CUl'eftes. .reba. está ensamblado por su parte superior con el aristero ypor la inferior con la plataforma.).)~ . materiales cualquiera con los cuales se cubren las techumbres de las construcciones.niz ligero y ponerlas en una cubeta de porcelana ó de gutapercha.Se dice de los grupos formados por personas vivas.(Tableaux vivants.Se djce en el blasón J para designar un escud o: un cuartel de armas.Chamiza.)-Cabrio disminuido que se necesi ta para la construcción de las techumbres.CUA - 176 liente está determinado cuarto de circunferencia..

ara/que deada de atmósfera.)-[Dor.) .)-[Pint. terrenos. ¡ I nerlos en el lienzo con el pincel ó la brocha.-( Coutea2t paa . . De igual modo.(Cor. Pero la impartancia del cuchillo de.[Cerám. .. Cuerno. Muchos artistas.- (Jatte.servían los pintores para poner los colores en la paleta y mezcl~rlos antes de po. -( COIt. cubren rápidamente el1ienzo con tintas neutras que sirvan de fondo provisional y no tener ante los ojos el tono gredoso del lienzo prepar.)-:-[Arq.)-Fjgura de blasón.(Cprlle. para acomodar- se mejor á los diversos procedimientas. cuchillo triangular ó trulla.]-Pintar rápidamente.del abaco en los capiteles de arden corintio y en ciertos capiteles jónicos del Rellacimiento.-( Couteau..)-Velar} suavizar el modelado de ciertos trozos de pintura.intar cielos. Los cuencas de la China y del Japón. Es término que no se toma siem.] .-(Elwel(pper.-cuchillo de hoja ancha y delgada con la cual se dividen las lami. sin embargo.(Couvrir une toile.] .. Ciertos pintores de la escuela contemporánea han ejecutado trozos enteros con el cuchillo solo y con exc1usión del pincel.Vaso de forma redonda fijn re- se Recubrir. suelen estar decorad os con motivos de bronce.(Cornet.nitas de oro.- - depaleta.-(Cmvrejoint. .). Se suele dar también este nombre al cemento con el cual se cubren las juntas de un enlosado.) -[Arq. Se dice que una ! ¡ I ¡ I ¡ . del cual se .) .cuya~ T.'muchos artistas no se han servido más que del cu~hillo pa~a p.]-:"Lámina de madera que sirve para tapar ]a intersecc i ó n de d o s planchas yuxtap u e s t a s.]Toca ducal con hilos de perlas que coronan las armas de los Duxes de Venecia.pre en buen sentido. Cubrir.) I . Cuello.[Blas. Cuchillo. apareciese ro- Cuenco. que á veces están colocados sobre pedestales de madera. -( Corlle d'abaque. etc. Cubre-junta.)-[Arq. También la hoja del euchillo de paleta tradicional se ha cambiado poco á poco en.)-[Grab.ado por el comerciante de colores.de abaco.Primitivamente el cuchillo de paleta se componía de una lámina de cuerno ó de metal flexible.] .un lienzo.]-Intermedio entre dos molduras redondas.) . figura pide cubrirse más para indicar que debiera estar modelada con menos dureza} que los contornos debieran fundirse un poco con el I conjunt~.s. Las cubre-juntas sólidas resisten al desgaste causado por el tiempo. .(Coltvrir.]Angula saliente ¡(tú. . cado é invertido} donde se desEen los cO]Qres destinados á revocar vastas superficies. paleta ha aumentado en estos últimos tiempos. del siglo XVII y del }fVIII. cuando ya han fijado las lineas de su composición y comienzan á pintar las figuras.]-(Véa- I borde y sin asas salientes.[Pint. pnmeros termmos. de hierro.CUB - 177 - CUE.Vaso de adorno en forma de cuerno truncado. .

. .-gi:abados y á veces pintados y recamados de oro.)-Motivo de crnamentación formado por un cuerno \ [Grab.( Corps) .~ el XVII y en madera tallada que.Se dice 1 que las figuras pintadas y las pinCaPitel dórz'co.. ~II ta que une las extremidades de un JJ. destinados á servir de tapicería ó para tapiza r sillas.) Cuerno (le ca. á este cuadro.-( Cor- 1 po. cuande bé!ier. ne d'abondance.(Come de vo. desde el del cual salen flores.-( Cave. á éstos personajes.Masa principal de .de Córdoba.CUE - - 178 - CUÑ cuatro caras son simétricas.de vaca.-( Cortle.] deza. .) losange.. glo XVI I Y so(\"'I'. y cuya ejecutornado en yo.)-Linea recI~' .~" (ti -Conjun to de la albafiileria. /'-::::::: : usado en. gis. Cueva.) .[Arq. que denota ~-\. -( Coill.) .cler. Jutas. «Tal figura tiene cuer-' 1 DlCOS. -[Arq. ¡! ~ I r ción en relieve .I un edificio.~.?'::..Ón trucción. frutos y á vepunto de vista de sus dimensiones. cortado J con'\T de parte del autor que ha estudia. haber tomado arco de círculo. -ción está llevada hasta los últimos luta.)-[Arq.de voluta.-(ltzsseau. en ~.nd.] .f~\ /. Soporres destinados á sostener tablas ó entrepaños que sobresalen de un hueco. perfectamente extenrados 'con motivOs 'de ornamentadidos. .Se dice. este ornato. de la parte del buril aguzada en . y también pabellones lute.'.de anaquel..)-[Arq.)-[Arq.-(CI¿f) . se proyecta bruscamente Cuidado.Trozo de acero grabado del cual se sirven por medio de la presión para obtener medallas.)-[Art. que ha buscado. )-[Escult.rnel'O.] fuera del plano de este roleo <ila altura del ojo de la voluta.1 te aparente. dec. monedas ó improntas en relieve.) --.[Art.(Fouillé.)- . (Véase I Cue:r}?o.(Corps d'un édlftce. dec.] . do.(Cuír.] íf¡ '~.da edificio. Cuño. Se fabrican en nuestros días imitaciones de los cueros de Córdoba con auxilio de estampados de planchas grabadas.t""UI ' límites de la exactitud. les falta cuerpo. introducidós el XVIlI. en el si.contribuyen á mantener los lienzos douc.~ que parece ~~.-( Cuír de COy.] -Vaciado sobre las vivas . Estos cufios se obtenían primitivamente por medio de pun- .Pedacitos de bre todo. También se dice de una obra -Cerco de cartel a que asemeja un trozo de cuero de arte muy meditada. - de la abu.se ha hecho mucho uso de en las mortajas de los bastidores.] -Lunacimiento de bs roleos de las vogar subterráneo y abovedado.]-Cueros decopara pintar.aucia.-( Corne de vache.. ces objetos de toda especie. -( Cornc turas mismas tienen cuerpo.¡I Cuña.JVoluta amado su consistencja es sensiblemenID:entada de ciertos capiteles jó. . .).(CO?}s de 10aristas de una bóveda.(" . . "Ii¡}\ tos caplteles \~ \ Cuel'da. im piden que estos se desarmen y . -Dícese de una obra cuyas partes vaciadas están hechas con delicaCuero.] .» - ~ i .:.. .[Arq.. que reproducen exactamente los detalles de ornamentación de los antiguos cueros.lr \ c o r i n tia s y \ (~ \\ \.Moti vo de amaó alas dependientes de una consm e n t a c i. no tienen suficiente apariencia de solidez.

'~). rior de un l... el comercio de la curiosidad. cuando la impronta está perfectamente limpia. - ¡.. con ayuda de un tornillo de presión.. y el todo se colocaba sobre un almohadón. ! Cúpula. lo cual hacía necesario que la obra se concluyera á buril. cuyos ~ngulos están redondeados. que no está fatigada) usada por el frotamiento. en una caja de metal de forma cilíndrica. que está á flor de cuño. Curiosidad. raros. .( Curiosité. ~ '..[Arq. la de San Pedro de Roma y la de Santa Sofía. en Constantinopla. de un domo 1¡.(COill émoussé. ó lado principal de una moneda.)-Línea que no es recta ni está compuesta de .)Cuño destinado á señalar la cara.. . . Curva. y por -[Arq.) les que furman una bóveda.» Em pléase también en plural: los objetOs antiguos.-( Curieux. .-(Étampe. para ejecutar un cuño. . preciosos. Fabricábanlos al principio manteniendo ó fijando un solo punzón sobre la matriz de acero."i~' .de presiones. La .-(Courbe. .)-[Arq. Con auxilio de este punzón. l~ . :fiar de ). ~) '..\.] . " ~:: \ -'. curiosos) son «curiosidades».gastado. Curiosos. .) .' JI. medio del yo1ante. se obtenían los cuños en tanto número como se deseaban.CUÑ zones - 179 ¡ - CUR en relieve-para las letras...-( Coill depile. en los pabellones del Louvre. Cnña. denominación de cupula no debe aplicarse más que á la bóveda interior elevada sobre un plano diferente del del domo. y el domo puede coronar superficies planas.-( Courbe des pressiolls.) -Gusto. Los grabadores.:. de. que es la cubierta exterior.)-Se decía todavía en el siglo último de los aficionados y coleccionadore~ de vbjetos de arte y de «curiosidades».' .) -Cuño destinado á señalar el lado reune los puntos por donde pasan opuesto á la cara de una moneda los resultantes de la presión y del empuje horizontal de los materiaó medalla.'. son tipos del género.)-Punzól1 grabado por medio del cual se ob~ienen improntas en metales. etc. es decir. como en el pabellón central de la Escuela Militar de París.del reversa.]-Listel. Entre los dos existe á veces un espacio hueco considerable. La cúpula del panteón de París.-(Gnpole. Se dice también de los óbjetos mismos: «el gusto.-( Coin (a jleur .domo. le mantenían."i-=' " ~.~~ ydelinte. pasión de los aficionados y coleccionadores por los objetos de arte.Curva que .-". por ejemplo-que se ajustaban s ucesi vamente los unos al lado de les otros..] Dícese indiferente/~~ n:ente....p~ro sIn razon.-( Coin de face. La cÚpula no supone rigurosamente el domo. líneas recta~..de cara. de uaa medalla.:'. - (á..)-Se dice de una moneda.

)-[Arq. :J) ~ -( COltrbe Bóveda que sostiene un tramo de escalera. . contorneado - 180 fieles. .) [Art. es menester Cúspide.( Ostmsoir. citar el gran Sol. .].Tela para pinse expone á la veneración de los tar. Curvado. custodia de plata edificio.) -Extremidad superior.-( CoZttil.(S01Jlllld.pecial.60) de alto.-(Cambré. ~ un perfil. cimos de uva EnCurvilíneo.)-Comen arco. La cÚspide de un .. I Ü Cupulino. Las custodias Ol'febreros france- CUT debidas á los. ro del Rey. acentuar la curva.]bada. .. dada en 1708 á !\íuestra SeI10ra de ( I gloria ~ . una cabezas de queru~~A! figura bien curvada.(Curl)//igm.-\rq. curvas. dimensión excepcional..] -Dícese . dec. Balli~) orfe?reque se coloca sobre una gran cÚ. I ¡ I . Curvar ses del siglo XVIll afectan forma adornada de con t. que rOlde mas de CInCO pula. Lo que está formado por lineas tre las custodias de -¡¡:¡. plgas de tngo y rak.- : [. pies (1 m. coloca la Hostia consagrada cuando Cutí.CUR Curva inclinada. y tiene por soporte una figura de ángel que Custo día. París por el Canónigo La Porte.) : . rampante. del cuerpo superior ó tambor ceejecutado por los dibujos del arquinado por media naranja pequeña.). tecto de Cotte por. de un grano e!.Vaso sagrado donde se sostiene el libro del Apocalipsis. q lle describe una curva graciosa.

pero generalmente de madera.- (Chapé.ado 'por dos ángulos obtusos iguales.] . rio piramidal.'(Fledlt. del XI\". Chapitel. resultaría: gula recto está reempla7.y"para aumentar el grueso cuando la soga ó el tizón delladri}]o no alcanza. que quiere decir cubierto con chapa (vease esta voz) ó chapas. desde el medio del jefe al medio de los flancos. " I Chapé. á veces de piedra. También se dice de la obra de ladrillos puestos de canto delante de una pared. Dícese del escudo á. Existe todavía en .-[Blas. muy frecuente en las ~? .. entado ó acuartelado. Chapar.] -Dícese de " Chapa. Chafián. ()tra al pico y las otras dos al flanco.~~iert~s partes de una construcclOn (> ~ Chapado.-.Dícese de ~ un campana. (. .I .] . y el chapitel de Estrasburgo. Uno de los chapiteles de piedra de la ca tedral de Chartres (siglo XII). de madera. es octoganal y mide Il2 metros de altura. para restablecer su grueso primero.). den~ tado.]-Dícese cuando un escudo está dividido en cheurron.[Arq.. Cilbierto de plomo. . cubriendo las juntas de las tabIas. terminado en flecha muy aguda. cuatro puntas las extremidades del escudo: una al jefe.] -Vale tanto como chapeado. Vale tanto como chapar. !t mir la frágil arista el án.[Arg. 1. donde sirve para suprique de otro modo IJJ.-[Arq.)-[ Arq. la boja/ Ó lámina metálica que se a'jJ1ica.:1 1 111' : construcciones de albañilería. y éste forma manto ó capa.Cubrir con chapas (véase esta voz). .]Se da este nombre al madero que forma el coronamiento de los entramados en algunas obras de albañilería.CH.¡ Chapinete.io.) .]- cir. cubriendo así una parte del escudo: El chapé puede ser calzado.[Arg.] -Plano que une otros dos perpendiculares.[Blas.\.bierto en cha pé.. cuya base está carcomida. es de- Chapé.]-Listón achaflanado. El chape se llama calzado cuando un 10sange toca con sus. en un sobradillo ú obra cualqUIera. Los chaI piteles de San Dionisio y de Sens son del siglo XlII.perón-[Arq. que se fija.-( ChaJifrein. Cha. Ó bien para cubrir las maderas de un tabique á fin de precaverJe de un incenp. [Arq.

cumedia.(Chatollo) . e uando el cheubrón es uno y n'o está acompañoado.(Clzevron. ~ . etc.(Hourdageo)[Arq. son verdaderos mor. . que mide más de r 50 metros de altura.J-Revocar Ó tabicar grose': ramente. - Adornar.) Cheub~6n. También se ha dicho adornar con tachones ó tachonar.J-Mutble del .. los cuales llenan el escudo. de fórma piramidal.)- (Blas. Viollet-le. También se ha dicho tachonado y aun suele emplearse como sinónimo. apuntado. estaba decorada con bajo-r. sobre el cual se fijan piedras precio.o . . sas()para montarlas en sortijas. .-Adornado. cubierto ó asegurado'cQn chatones. tivo importante de decoración.Dícese de un cerco de metal.Duc y Lassus han reedificado con mucho acierto los chapitel~s de la catedral de París (siglo XIIi) y de la Santa Capilla (siglo xv). . <:) .J.Albañilería grosera de yeso ó de morrillo. por lo c o m Ún I más que un encuadramiento de mármol m<1SÓ menos ricamente esculpido y coronado cen recuadros enríq uec idos con e~pejos ó lienzos Las el imeneas de la edad chatonar. la catedral de Rouen está coronada con un chapitel colosal de fundición. abierto.- (lIourdcr. contracheubronado.)--l\Jotivo de ornamentación que sirve de remate i una linterna ó techumbre de la misma linterna en lo alto de un domo Ócoronamiento de forma piramida1. arcaturas I cresterías y otros mil adornos delicadamente esculpidos. roto. Chapucería.[Bjas. .) - [Arq.. debe ocupar ei tercio del escudo~ El cheubrón puede ser abatidor acompañado.(Chevromzéo} I Chapuzar.. CHI Amiens (siglo XIV)un lindo chapitel de ensamblaje cubierto de plomo. ¡:or el contrado. etc. Hoy. j2eneralmente en forma de disco. En los siglos XII y XIII son brir ó asegurar con chatones. 1 ' . á veces pintados y dorados. ladas en su espesor} no ofrecen. soportados por un cerco cuya altura suele -permitir que dentro pueda un hombre estrr de pie} la campana ó tubo aparente.I pintados.CHA - 182 Cheubronado. umentos.(Chemineeo)[Arq. ] .] . Dícese también Chapuza. Encima de los tableros. Chatonado. Chapitel de lin terna. que no tocan á lo alto del JI.-( Cllajiteau de lantenzt. Se aplica hablando de la arquitectura y hablando de Panoplia ó Armería I al describir las armaduras chatonadas. Chat6n. escudo formado de de s P iezas ensambladas en forma de compás. adosadas á los muros ó disimu. antes un mo. ( Véase Clzatullado. Chimenea.elieves. Por último. flanqueado de campanillitas de cobre.Dícese de una pieza cargada de cheubron(s.Las chimeneas constituían.escudo.

~I\~ 111] -- i " .Dícese de un objeto feo.]-Nombre dado en España á la porcelana europea del siglo pasado y de comienzos del actual. de cabeza ancha.(Drólatíquc.(Rococo. picarescas. pesado y de aspecto anticuado.] .J-Nombre que se daba antiguamente al procedimiento de pintura que hoy se llama «temple barnjzado~.) . en los siglos xv Y XVI. djgiosa riqueza. en . El haber traído de China.)-:Dicese de los objetos de arte y curiosidad procedentes de la China. ete. Chipolino.(Clzipofin. Chupado. . originales.) .Pv. es menester citar las del IO)I!/. el viajero 1\1arco Polo. Churrigueresco.Espe- cie de puntita acerada y muy corta.)-[Cerám.) . Aunque el uso 10 autorice no deja de ser grave falta hacer tan poca jüsticia á Churriguera y al estilo ce su tiempo. Ch in e s e o.Se dice de los vidriados absorbidos por la pasta durante la coc~ ción. En los siglos XVII y XVIII están decoradas con pilastras. etc. .) Chistoso. entre las chimeneas modernas y de dimensión excepcional.)- [Pint. La famosa fábrica de porcelana establecida en Madrid por Carlos IlI. harto mejor de lo que piensa el numerosisimo vulgo que no 10 sab". o China. viejo y pasado de moda (1). que se emplea para fijar hojas de papel sobre tableros. de proI I 11 ~~~ ~ .» Chinche. el Buen Retiro. I I¡ ' Illlill 11111 1 l . . llevaba el nombre de Fábrica de la China.-( SucJ..-[Cerám. (1) Por extensión se aplica la voz Churrigueresco á todo objeo de mal gusto artístico. yaun se dice con respeéto á las porcelanas antiguas: «jarrones de china». roleos. Por último. de la Gran Opera de París. . debió ser causa y origen del apelativo de que nos ocupamos.CHI - It3 - CHU muy sencillas y de perfiles robustos. También se dice de ciertas pinturas ó telas decorativas compuestas según el gusto de las pinturas chinas Ó representando personajes en traje chino. (Véase esta voz.(PzlJlaise. «figuritas de china.Se dice de las figuras de escenas có~ micas.ver ni es capaz de imítarlo. el secreto de la porcelana á Europa. Por esto se ha dicho en Espai1a. y las campanas están reemplazadas por tableros nrtic3les. cartones. -( CI¡ílloiseries.

triangulares. pero que cubre los hombros y la parte superior de los brazos. Da. cuadradas y acanaladas. Daguerreotipar. dec.D. por lo éomún decorada con ricos y grandes dibujos en todo el ancho del tejido.Serie de operaciopes qu~ tienen por objeto da IIl:asqumar. En los museos y colecciones particulares abundan las dagas del siglo XVI y del XVII adornadas con primorosos cincelados en la empuñadura y de formas muy artísticas. -(Da11lasquille.] -Arma blanca.l/?uen'éo- trpe.) -[Arq. La dalmádca es una vestidura sin mangas. corta y de dos filos. Por el aspecto del conjunto.(Dague- .-(Damas.) -Reproducir por el daguerreotipo. Da Iuerreotipo. . Estas imá~ genes se exponen (véase E.-(Dé.(DamasqUÍlzage.-[Arm.J-Cubo de piedra que forma el cuerpo de un pedes.)-Dibujos decorativos metálicos que se aplican á la superficie de los objetos de hierro ó " .) . las pruebas al daguerreotipo son comparables con el efecto que prod ueen las imágenes poco iluminadas al reflejarse en un espejo.ga. con guarnición más pequeña que la de la espada y gavilanes para los quites. Da.(Dalmatique. llevada por los diáconos y los subdiáconos que asisten al sacerdote oficiante.ma. (1 Da.masq uinado.Procedimiento inventado de 1813 á 1829 por Niepce y Da"guerre.tal. Dama. Piedra tallada en forma de cubo ó de !ronco de pirámide que sirve de base á un soporte vertical de hierro ó madera.poner) á los vapores del mercurio y se fijan con hipofosfito de sosa. Por el daguerreotipo se obtienen directamente pruebas positivas. Dalmática. Dado. pero es menester daguerreotipar al modelo.scQ. tantas veces como pruebas se deseen. La fineza del modeladoes bien superior á la que dan las fotografías. Las hay de un filo. el reflejo del metal da pruebas difíciles de ver.)Vestidura que cubre el alba..)-[Art.-{ D.squinado. por medio del cual se fijan las imágenes de la cámara obscura sobre planchas de plata sensibilizadas al vapor del yodo.) . Cuando las pinturas ó reproducciones ofrecen una exactitud de detalles meticulosa suele decirse que están daguerreotipadas.-réotyper.)Tela de" lana ó de seda.

(Dard. en forma de esqueleto ó de desollado.ma. y la de Holbein está justamente considerada como una ohra maestra.) - Artista que ejecuta el damasquinado) ó que damasquina. y si cinco.(D. Da. representando á la muerte que. pabona'ndo el acero sobre el cual se han trazado los dibujos con pincel.(Damas- hasta el mendigo.DA1\! ~ 185 - DEB de acero. l otras piezas turcas y persas. sin espesor su.. y) por último. E st o s dardos suelen est a r ligeramente" ? '- )~ '.ma. Los artistas alemanes se han distinguido en la composición de danzas macabras. se cubre por entero la pieza del mordiente de cola de oro) que sirve para adherir las hojitas de oro ó de plata.] - . Apareció en el siglo XIII.]l\1otivo de ornamentación en forma de aguda Bec h a q u e separa dos hue\'os consecutivos. (1) Contra 10 manifestado por todos los autores.corona (1). sien- Llámase. .-Nave ó naves) cuya planta está circunscrita por dos arcos de círculo.) .[Arq. .Dicese de una factura demasiado superficial. o Dealubulatorio.). todos los aceros dama~ uinan. Dardo. de grupos) pintados.squinador. -do necesario para ello q ue tengan condiciones espedales de flexibilidad. Da. obteniéndose por este medio primorosas labores.ca. ficiente. Se ha hecho célebre la danza macabra ó danza de los muertos de Bale.Danza ma.no para hacer alfanjes.-(Domzer des lllessues.)-Hacer sobre acero incrustaciones de oro ó de plata. esculpidos. acero damasq uino al metal fundido que se cristaliza por enfriamiento lento. Dar las medidas. que rodean á la capilla mayor de una iglesia y yienen á ser como una prolongación de las laterales: de modo que si la iglesia tiene tres naves.(Damasqui1lJ. de la aplicación de colores por capas. ) . trazando dibujos con oro Ó plata sobre fondo azul de acero.ma.Serie de figuras. de la interpretación del relieve de un cuerpo por medio de tonos taltos de solidez..)-[Arq. Q . Emplease el ace~ damasqui. obliga á danzar.1 l' i 'luineur.. desde la reina hasta la más humilde y miserable vieja. . dar las dimensiones segun las cuales se debe construir. Una vez vaciados al agua fuerte los dibujos.)-Se dice de los omatas vaciados que recuerdan la brillantez de los dIbujos metálicos que producen reflejos.]-Asignar las propordones. cascos y Débil.:lmasquiner.-(Danse macabre. .(lllince. de damasquinar. de manera que imite el reflejo del damasco. yatrae á personajes de to'das las condiCiones) desde el papa .pensable que 'Su perfil sea angular y que su arista guarde regularidad.[Ann. También se llama 1!i1'ola. . Damasquinado. Adeline dice que Deambulatoire es la antigua denominación de lo que hor llamamos lo> pies de la iglesia. (Véase damasquinado. No l. Después de seca la pieza se q ui ta con un instrumento cortante todo 10 que sobresale de los dibujos grabados en hueco. para dar firmeza á la moldura es indi.sq uinar. dibujados ó grabados.bra. el deambulatorio tiene sólo una. M. ) - Da. .(Damas- 'luinerie. tiene tres. I J floroneados. También se damasquina incrustand¡) láminas de metal.) -Arte Damasquino. de un modelado sin consistencia.squinería.

(Véase modo decorativo para indicar que Calco.I&¡'--- DEC llie. tilo de ciertas obras concebidas y (1 Deca.-[Arq. . el decalco puede resultar en sentido inverso si se tieDecora. '.) -[Arq. . hudencia par" indicar que no produmedecidos. bien con la puesto los omatos en la superficie prensa.) dibujo sobre una superficie nueva. siguiendo los contornos del grabado con un punzón romo. Por ejemplo.) nar.. de fren te.Brújula que sirve para orientar un plano.un trazado negro que es un la cual se construye una escaverdadero decalco.)-Ausencia de color.]-Ape1aejecutadas fuera de las leyes y de tivo que se da á la construcción las tradiciónes del' arte clásico. teriorar el grabado.-(Décalque. ". lo cual tiene el tion.J-Se dice de una rampa de escalera y tamÓde marfil. Pero cuando el calco está hecho sobre padecorativa. cares reproducir el calco de un Decímetro. sin embargo. el cual Declive. Consíguese este lera.Penestará sobre una hoja de papel blandiente. El grupo de por los grabadores que tienen nececiertos objetos felizmente escogisidad de volver los asuntos sobre las dos y hábilmente dispuestos.lcomanía.(Décim¿tre. hoja de pa¡:.) sin haber hecho el calco prelimiDeclina.. Los decalcos se obtienen en el mismo sentido Decolora. Dicese de una obra fría. lejos de ser de ejecución Deca.)que el original. torio. Se dice todavía «'el decorado el decalco se hace siempre en sentido inverso. c1ásica que presenta diez columnas Deca. deca1car (Doble decímetro.)-Arte de decorar superficies Decadencia. por último. se coloca tras de él una . desprende una fecha todavia reciente. nombre de decoración: la pintura de comenzar la operación. pero la ventaja ue no deda de color.diéndose de las hojas de papel á cuales estaban aplicadas. pues es menester de un vaso».silo.( Décor.lcG. .(Décadmce.te está en decasos con colores especiales que.). de acero . monóto. bajo el efecto de modo según el cual se han disuna presión ejercida. .(Décoloré. Décima parte del metro.)Decal. ~e obtiene sobre el papel hién de la bóveda inclinada sobre blanco . pueplanchas. la pintura ornamental y el telón con sus accesorios que pel cristal ó papel gelatina-procedimiento habitualmente empleado se pone en el teatro. por . . .DEC . está tratada. .el ennegrecido.Se designa indistintamente con el ne cuidado de volver el ca1co antes . En el último caso. para designar el volverle para que. y. bien con la mano..). mismo resultado . sin embargo.por medio de un De color a c i ó n. á fin de que la impresión de formar en el ángulo de una hart>sulte en el sentido del originalbitación una decoración pintoresca.) la obra.)lisas por medio de dibujo:) impreSe dice que el ar. -( Déc!inat()Íre. . La expresión se aplica también al es.(Deseen/e. (Véase Se pued~. destrucción ó pérdial artista. debiliinconveniente de aumentar trabajo dad de color. inc1inación. . para decalcar un grabado. pálida Ó ~dn brillo. na. los tradel vaso.ción. de un cuazos vaciados con el punzón depodro se dice que está tratado de un siten el polvillo de lápiz.(Déclivité.d~. se decalcan por medio ce más que otras inferiores á las de una simple presión.(Décalcomamuy minuciosa. co. .(Décoloracalco del grabado.

. hac~~un personaje que ocupa alta. joyas. cubrir con ornamentación.) -Ador" nar. ! turas de ornamentación.Se entiende por decoración de una fachada el conjunto de los moti.(Décoratif. . ramajes y otros motivos de ornamentación.Capa de yeso con la cual ~e re\'isten las fachadas. Conjunto de la decoración de un edificio. Al lado de esta alta acepción de la voz es menester poner otras muchas: se Haman decoradores á los pintores que ejecutan las decoraciones teatrales y también á los que decoran. . Decor~do.~(Blaireau.:. . .ciertos locales i)or medío de ~tapicerias.c reconocimiento.)Se dice de las obras ofrecidas á ciertas personas ó puestas bajo su patronazgo. Artista que se ocupa de la pintura y de la escultura decorativa. castillos. Pincel. según las necesidades de las piezas que se representan. á la tea- 187 - DEF Decoración. interiores. Dedo del corazón. se designan con el nombre de decoraciones teatrales el conjunto de telones..(Décorer.Se l1ama decorativo al ! arte aplicado á la decoración de objetos de lujo ó usuales.Ornamentado. Dedica. sino la de obras de arte que tienen su des- ! tino determinado. J I I I za carácter y destino de dichos ó . pinmuebles. la estatua. . Se dice q l1e el decorado de una casa es muy rico. es decir. D efum a. im- presa ó grabada. que concurren á formar un conjunto brillañte. embellecer con decoraciones pintadas. de una materia. de obras concebidas especial. bastido:res. de armas y relatando el homenaje del al posesor .) .)- I grabador I poslci~tc. )- . arbustos. que imitan ]a madera.(Décoratcur. el bronce.).)-- [Grab.'os ornamentales que hay en ella.(DédictlCt. teniendo en cuenta el sitio que deben ocupar en un conjunto dado.(DécoratiolZ. Dedicatoria.-(Dédié. no la ¡ con respecto á la naturale- . trajes. Suelen hallarse en varias comarcas de Espapa. .d or.) . esculpidas ó grabadas I embelJecer objetos de arte hábilmente dispuestós y agradablemente presentados. ~ -~--. manera de las decoraciones trales. el dedo más largo. creación de obras de arte aisladas. y guarnecen las superficies murales con filetes. con inscripciones.] . circunstandas que se indican en I I 1 1 una dedicatoria manuscrita. etc. . el mármol.de un cuadro.Dedo del medio de la mano. Decora. vistas de ciudades.-{ llfedilts.¡¡~ de pelos . etc. .(Décoré. ó el}estimonio d. ámpliamente.] . de habitai ciones. Por último. teniendo por objeto. I . . ancho. [Grab. Decorativo. enriquecido con motivos de ornamentación. cubierto. lienzos pintados. es decir. .mente. pla n tas exóticas.)- I Dicese de los motivos que concurren á la decoración de un lugar. El arte de la decoración consi~te también en embellecer .do.- [Arq. esculturas.dor.DEC el contrario.] .Leyendas grabadas en ciertas planchas del siglo XVIIy XVIII encuadrando á veces escudos. es decir. para indicar que este decorado lleva un gTan número de molduras y de motivos de ornamentación. de forma puntiaguda. I ¡ I Ü Dedales árabes. obr:¡s de arte.. por medio de los cu¿¡}es se fingen en un escenario paisajes. . Decorar. como el cuadro. de un objeto cualquiera. ! objetos I materia artelugar.-Objetos : de bronce.

modelar con tintas iguales un cilindro. ~ El delineado de las nubes. por ejemplo. Dendrita.)-Dícese. silueta de un grupo de figuras.(Dégrader. por degradación de tintas. es de:::ir.)[f\rq.deza. y la parte en sombra por otra completamente negra.)Dicese.(Délicatesse. Delica.)- [Arq. de exagerada fineza. de las cualidades de ejecución que produocen impresión agradable.)) Delinear.JPincel de pelos suaves. De un modelado de delicadeza y dulzura excesi\'as. armoniosos y finos. del cual se sirven los grabadores para limpiar la plancha de los granos de tierra.] -Trazar un plano á escala en un papel. .] . Degradado. -(Del.Triángulo Delantera. Los delfines se usan. . caso representados de perfil y contorneados en semicirculo.)-Abreviación de la palabra Delineavit que sigue al nombre del autor de un dibujo reproducido en grabado ó en litografía. ó haciéndole desaparecer enteramen te. en las .) [Arq. para indicar la forma cilíndrica. En estas pruebas. ancho. . coloo cando al principio la tinta más débil.(Delta.(Démolition. se funden insensiblemente. partículas de barniz ó de cobre. ClO. Dícese también de los materiales procedentes de una deinolición. Demolición. En el lavado se procede del blanco al negro. según las medidas tornadas sobre el terreno.(Dendriú.(JIignardise.)[Arq. . .-Se da el mismo nom- . o Delineación.) . .con respecto de los tonos dulces. para la ornamentación cíón de demoler un edificio.] -Destrucción. .DEF - 188 - muy suaves. Cuando se quiere. que se emplea para fundir dos tintas recién dadas. los contornos del retrato. Delta. derribo de un edificio.]-Ac- de la representación convencional de un mamifero cetáceo de cabeza voluminosa. gracia. de las fuentes.(DLluphin. Del. sobre todo.(Blaireau.)[Pint. en vez de estar inscritas en un óvalo ó en un rectángulo.-(Dégradé. en una obra de arte. DEN ~fr ~~ obras de arte. con el blanco del papel. .] -Se dice por abreviación para designar una prueba degradada.) -Contorno de una figura.(Raseme1lt. siendo menester.Dícese circuido de rayos en el cual está inscrito el nombre de Jehovah en caracteres hebraicos.)[Fot.La degradación de un tono consiste en conducirle hasta el blanco por una sucesión de tintas intermediarias cuya intensidad disminuye regularmente.(Rapporter.)Piedra beleada.) [Pint. estando en este De g r ad aro .] . de una parte de paisaje. de las montañas. y también como figuras del blasón. etcétera.(Délinéation. . de una ejecución en la cual se deja sentir afectación. que las tintas intermedias se sucedan regularmente degradadas del negro al blanco. . ejecución delicada. la parte 1uminosa está figurada por una línea completamente blanca. plano.(Devallture. destruyéndole hasta el nivel del suelo. Defumador.). ciJindrico ó de forma especial.Fachada de un edifiDelfín. . concluída.

Recortadura . (V éase Dentellado.JIO círculo que se cortan dos á dos.)[Arq. '!'"_.al" V- el estilo ojival. (Véase Dentado._~-l!8i1k' Jh ~ . tal se recorta como las gradas de una escalera.1 ").)-[Arq.] por tres arcos de .resaltado. . La di ferenci¡t entre dentado y dentellado con: sisteen que en el primer caso las puntas son bastante más grue" sas y están talladas en ángulo recto..Se dice de los objetos.- (Étra1l91¿.(Dentelé.)Omado de dentículos. Denticulado.Provisto de al- D entellado.- (Ellgrélé.)[Arq . Tienen ordinariamen: te doble alt ura que ancho y están separados unos de otros por un es:' pacio ó metatomo de anchura igual á la mitad de un dentículo..simple. El denteHado difiere del endentado en que las puntas son más pequeñas y los huecos que ha)' entre las puntas del dentellado ofrecen contornos circulares.l.. (Véase Pirzón. menas ó dientes.(Dmticule. [Arq.-(Redent simPle. colocados en derredor y dentro del escudo. son puntas agudas y con intervalos huecos. Dentado. sobre todo cuando se trata de un muro cuya parte superior en vez de ofrecer una !inea horÍzon- ~ .. . . "uu"" .) Dentellón.-Se dice también de los recortes rectangulares y regularmente espadados practicados en un ohjeto cualquiera. ) en forma de dientes. de las partes de les monu~ mentas..). Di- to.J .) Dentellón. mientras que en el segundo .Especie de recortes usados en ce.Dentellón formado por un solo arco de círculo.) .)- [Blas. . Den tícul 0.lJfIII'''' . de dientecitos. Los denticulos están formados por recortes rectangulares practicados en un ancho bisel.( Dentdure.)~ .Dentellón formado .(Dcnticulé. También se dice dmÜ!lado. . Dícese también en el blasón de una bordura de dientes cuadrados semejantes á dentículos. D eprimi'd 0.) -[Blas.-(Redentndellté. Piñones en dentellón.DEN - 189 - DEP bre á los dibujos que aparcen sobre esta piedra. .--(Redmt. cortados en forma de dientes.. Los dentellones resaltados estuvieron en uso desde el siglo XIII.).J-Se designa así el contorno de una pieza cortada en dientes agudos y numerosos.)- - (Crénelé.]--l\Iotivo de ornamentación V .¡ destinado á romper la proyección horizontal de una moldura de entablamento y á proyectar sombras dentadas bajo el saledizo de la cornisa de los entablamentos de órdenes jónico y corintio.J~Djentes agudos que recortan las piezas del escudo.-(Denclié ó Dmté.e'ambié~ re.

(rJ¿$(~ciéYi1ge.[Arq.]-Partes verticaque han de aplicarse á las priles.)-[Arq.: obtenida en el vidrio sensibilizado ducción más que en el caso en q lle : que ha estado expuesto en la cála obra sea un retrato.J-Planos.) derecho ó al revés del papel.) -Dar aletas á los omatas. á menos que I mara obscura. por mebronce.Hacer que aparezca obscuro.I ponen con el fin de ocultar los derrames.) les pasa lo mismo á los impresores -Quitar la capa de plata que cude grabados en cobre que eligen bre ciertos objetos de bronce ó de con preferencia el derecho del pacobre. transfor-Dícese del espesor de un muro por el sitio en donde se ha practimación ficticia ó real de superficies curvas en superficies planas cado un hueco. Extensión de superficies Derrame. No Desa. y sobre todo. Desarroll o. El derecho de reproducción y las ventajas pecu. de modo que puedan mentos inclinados de un m uro en leerse en el sentido ordinario.de reproducción.i lo común contorneapurar un contorno. trasluz. 1 I I . de las rayas de lápiz inEstos están por lo coútiles. Determinar sobre una supergrafía una obra de arte pintada.1-Reducido. el autor puede ceder nos que ofrecen hermosos desarroel derechp de reproducción de una llos. De. Los impresores en tipograDesacerage.cual están la marca yel nombre del I Derrame (JOUded'abat-.-(Droit [Arq.) el artista haya hecho restricción de su derecho. en barro cocido ó en . que se girle. de una hoja de papel rayado en el de clal'aboya.) fía no dan importancia alguna al -[Grab. corre. la imagen La adquisición de una obra original no implica el derecho de repro.]. teas.-(Endroit.-(Youée para ejecutar omatos pintados de lucanze.] -Parafabricante.our. mún cubiertos de pizarras ó meDerecho.i dos en volutas. do.) . desembarazarle de los tan. Esta figura presenta hermode sus obras á una persona y vensos desarrollos. cortes y eleniarias que de él pueden resultar.] . de las molduras Dicese también cuyo perfil está 190 - DES prendidas entre la techumbre de una buhardilla y el teja. . una abertura. -( Désargenter. al rededor de una claraboya.Se dice de las líneas bien desarrolladas. laterales y triangulares C01l1.) -Derecho de redibujo las diversas ca'ras de un ediprod ucir por el grabado ó la fotoficio. Se da el nombre de disminuido. ' en ellaboratorío dio de ciertos reactivos.]-l Véase Acerar.-(Épurer. Depurar. \ Desarr ollar.) -Ellado jor de láminas de plomo Ó de zinc. . precisión ó pureza. derecho de editar pruebas en yeso.)-[ Arq.] curvas sobre su perficies cercanas Ó próximas. dificie plana otra igual á la de una bujada ó esculpida~ para la venta. pel para ejecutar la tirada. Fuera de estas dos cir. der la obra á otra.-(Jouée. por más nitidez. -( Développer).[Arq. aspectos. vaciones desarrolladas que repreforman parte importante de la prosentan un edificio en todos sus piedad artística.[Fot. .-( Développelllent.rgen tar. de un modelo escultórico. I I . ¡ superficie curva. en mármol.]-Representar en un solo de repruduction.de buhardilla.DEP [Arq. de los contorcunstancias.meras en el lugar de su destino. .[Pint. retocarle.

Operación que tiene por objeto cintrar.J-Se dice de los ~!~ W $" cuadros religiosos que repr~sentan áJosédeArimatea yálosApósroles desprendiendo á Cristo de la cruz. y sin corte.I (Descente de croix.)[Grab. desbarbillando mÚs ó menos.. Descabezado.J.r.(Ébarbcr.'.Instrumento para quitar material cuando se modela. Descarga .-(Etité. (.--{Bec-de-corbin.Se dice de una especie de cincel curvo.)1 Descalltillado. sin partes ten ues que puedan adherirse ó cortar.-(Dépositio1Z de c1. también labrar cualquiera de estos materiales para regularizar sus para."arios y tonos suaves ó enérgicos. . para quitar las barbas resultantes en una plancha trabajada á punzón. ( Véase Descimbra1lÚent o . Los desbastadores son de formas y dimensiones muy variadas. ciertos en talles.] .)-[Pint.El bloq ue de piedra que está ¡-oto ó quebrantado superficialmente. es decir.tener c?n auxil~o de la tinta.] -Especie de raspador de hoja cuadrangular.j -Disminuir el espesor de una pieza de piedra ó de madera.)- 191 -' DES [Grab. . 11s barbas ó salientes irregulares de metal que bordean los entalles abiertos con el buril Ó los trazos obtenidos con el p. los aniI11L11es represen tados sin cabeza.::ial por los ángulos.unzón. (Véase JIoddar (Útiles de). pues impedirían quitar las barbas del metal resistente. Des'undido de la cruz. Un águila descabezada 'de sable.) . (Véase Deposición.J-Construcción. se pueden ob.oix. levantar la cintra que ha de servir para edificar una bóveda.mentos. El des- I sus extremos y achatada por el otro. En este ú1timo caso el manejo del desbarbador es bastante delicado.J-EI descimbra. del enjugado o de la t\rada.). redonda.) .DES Desbarbador. Desbarbillar.(Déclzarge.(Décilltrement. y sobre todo. Lo más frecuente es un~ barrita de hierro. .[Arq. (Ébarboir. Se de ani1 ha]]an ejemplos frecuentes ! males descabezados en los escudos de armas poloneses y siJesianos. ' )1 ! .11 t rJ r r J . de madel'a ó de marfil.). (etc. semejante al pico de U}1cuervo.] - Dícese de I I I . .) Descendimiento.Quitar con un instrumento especial llamado desbarbador. Des 'bastador. ya bajado de la cruz. tabique de piezas ensambladas destinado á aliviar ó Eoportar en parte el peso de un edificio. de una bóveda. pero del todo. efectos de modelado muy .] . I (Econzé.)[Arq.\ Des'basta. ~~.\'( barba dar se emplea para quitar las asperezas del papel glaseado cuando se coloca. ligeramente encorvada por uno de Descinlbraje.-[Arq. muy afilado. y en espe.] .) Descim bramiento. Un pez descabezado. muro.(Décintrage.. Por lo demás. -(Eboltchoir.[Arq.)-Se dice de las I pinturas que representan á Cristo I [Bias.) ' - . Descalcadol' . y también de objetos contorneados en forma de gancho agudo. [Escult.

El desconchado se produce por exceso de fuego. .) . re. la imperfecta . (Véase Eslas bóvedas debe hacerse con regularidad y de modo que sea fácil en. quipuente debe hacerse antes de la tar el barniz en un punto con auxi-.Quiarcada. Se dice de los tonos que por su mala distribución aparecen demasiado crudos.-( Dégraisser.(Découvrir. Desconchado.] .] .[Dar. el jurado. un mosai. ó mejor con una lienzos.( Criard.] --Trazar una curva.)Dicese de un artista que no está apreciado conforme á su mérito.(Epannelage. no rinden toda la justicia que le es debida.Destapar una parte de plancha grabada al agua fuerte.stado.(lrfécOllJlU.Dicese de las pinturas. Desentonado. Si éstas son de grabados se describen los diversos esdualmente.). y últimamente por el espesor excesivo de las capas de color.Dicese de las reseñas colocadas brando con golpes menudos los en los catálogos de obras ó de ob~ maderos ó picos que soportan la cimbra.J-Quitar con el mazo y . Desconocido. El descimbramiento de tados de los mismos. la crítica.(É caz'llage.]-Tallado las .)-L Dib. Quitar una piedra fina. lienzos Ó tableros cuya superficie co.) miento de una bóveda se hace que.( Décintrer. chado de los cuadros reconoce por Desengrasar. ó bien abriendo los sacos de jetos de arte después de la designación del objeto.).Frotar'la superficie blanca de un objeto que se va á domezcla de los colores.DES - 192 - DES I Descripción. [Arq.Díproducido en que esponja para quitar la grasa. Ó bien por medio de tornillos y tuercas qpe la descienden gradescripciones. Describir .) causas.)[Pint.) preparatorio de molduras que tiene por objeto indicar la forma general. cese de un accidente . -( DescriptioJl.-(Dédorer.J. sobre todo el barniz.J.)-Actitud libre de ciertas figuras pintadas Ó esculpidas.I tado. .) D ascu brir. El desconó marco de orfebrería. por la mala mezcla de los colores. -[Arq. por medio de planos que circunscriben los mayores salientes.-(Décrire. )tra el trabajo.)rayar para prevenir la desunión de los. Si se trata de un [Grab.J-Quitar la cintra de una Desdorar. una miniatura de su engarce se quiebra en laminitas. de un ta-Iento al cual el público. se corre el esmalte y se destaca en laminitas.)Desengastar. Se dice que á una figura le falta desenvoltura para indicar que es pesada y falta-de gracia. Desenvoltura.(Désinvoltu- por la cocción consistente el color de las porcelanas Ó de las lozas decoradas con pinturas se levanta. y también al rar con un lienzo mojado y una poco cuidado al enrollar algunos brocha muy dulce. . -( Déssertt'r. Los catálogos arena que suelen hacer el mismo de pinturas ó grabados que contieoficio y que se yacían produciendo nen las biografías de ciertos artisun rebajamiento regular de la cimtas están á veces acompañadas de bra.- (Escult. ó bien con una tímpanos que el empuje de la bógota de esencia de trementina para veda podría desunir. tar el dorado de un objeto. - (Écaillage. juzgar el estado en que se encuenDescin trar . construcción del parapeto y de los lio del raspador. Desgastar. . .)-[Cerám. .(Épanneler. Desga. la mala preparacióñ. materiales.

j figuras desnudas. e~tar también en saledizo .lr' "1 : .Dícese d.alemanes.] .(Dhlloulage.f!.J-Pulimentar una pi.ilo adoptado..[Bfas.] nat ural. Ill.ia<.I \'i. que .le amarillo..ivo de ornamenta~u intensidad está en razón Ünersn .r:. -( DélaJ'age.(Défeuillé.1 tinta de china.ibir un capípien en platillos de loza.(Démem. d:~l modelo vivo.de un perfil j estos conbas así como el saliente de los bo(amos están trazados aproximatitones de ajuste. . Esta pie. Escr.:~ partes de ~n chumbre de un edificio. bien ~n vidrios .).tl se . Jú.:::'-~ .~_. los e.]-Operación que con.. :Qeshojaclo. gr a n d e s. b.na.na moldura ó de un prestan m~s ó menos.r.de su dureza.1.(É.] .(l\~[Arq. bien en tulo critico sobre el desnudo.)-Se !. La tinta de china :.el saledizo de t.]-Sacar una pieza moldeada del interior del molde.tgltla fá'cilmente para obtener tintas puras se aplican ornatos sa.'.mot. Despu~s de desmoldar es '. remediar los dey~.. . de los paños que antes de emplearlas.)línea de la posición horizontal.(Déla)'e1'. dice de ciertos paisajes de invierno Ü Desnivel.::za paDesmoldar.o de un lienzo muy fino. .con mayor ó menor plcntitud y destaca . 1.(Dhllou/er. Desmochar. Desmembrado .~a<.-(Nu. Dícese de lá . en el paleta de porcelana.ura.). [Por.Salón~ / pulimentados.] ..si se juzga necesa1as Jíneas definitivas.de arte r~pres~ntando .. rio . Cier¡tos colores de acuarela ~e deslíen ficticia. desleir los colores de acuarela. mal que excesiste en desembarazar un objeto en .J . Ción. ejemplo.pES ~1 cincel.tegoma.que no dejen puntos negros en el lientes.) -[Pint..<.e las figuras de aves sin patas ni cola. en una palabra.) dra Ó de már-[Escult. ~ tornos de cuando se pueden quitar las reba\11)a fig.papel.Escult. bloq ue de pJeDesmoldado.Destruir. sobre todo. las volutas i en exteriores.con árboles despojados ile hojas.)la ejecucién de una pieza. es decir.~~ den losconrelieve del molde en que se ha l fundido. El desnudo de . la tinta desltida se filtra por una fachada.dos los colores de acuarela y . sea en paleta de porcelanR.?.za se empleafre-:uentemente po. J.-(Eáme1'.>tudíos de figuras hechos del ])e$\eir.Jt:. . despo:jado de toda vestidura.:"'"-. Se deslíen los colores. En una cartela. - f93 -I DES les escudos de armas . Aguila desmembrada. ante Ja cu. Línea vertical ó superficie real Ó Jfledi.. Hacer un :--To.frellCr. y á veces la sierra par:l . [Arq. Para la aguaacusan el desnudo. ]os fol1ujes sobresalen sobre el desnudo de la superficie que decoran y el centro de la cartela puede.J. deben estudio de desnudo. perfeccionar :PE!!sgra..Superficie eje un muro sobre la cual desleida en platillos se cO. sea en plaDesnudo.mente y siempre a'go fuera de fectos) cince1ar.desleirse en algunas gotas de agua forma fiel cuerpo. r'I'I~ ~ . q uHar la' tf.las su perfic:es .r ~ "Ifi ) 1:.)Dícese de tillos.\s I [Arq. según el est.Dícese de la cantidad en que se aparta una :pesleiclura. [Acuar ]-Acción de templar. y también de da es menester servirse de agua laE" obras . .).

Sin embargo.Desollado. de levantar la impronta.) [Arq. - Que no está recto ni á plomo. ~ d7s}ojo. con la pnmera capa) mientras que en el segundo caso es menester romper la capa para separar . También se dice que el molde está . . las luces de un gr~bado. ~ fijarse. Desplomado. Esto sucede cuando el centro de la cartela está destinado á recibir una incrustación de mármol.) -Para separa_r un objeto en relieve del molde en que se ha fundido sin romperle. y el de Salveyre. y en hs cuales es menester disminuir anticipadamente un espesor proporcional. . de obte~ido fíiif~ . s d:e sirve para le- vantarel mol. Una superficie desplomada.(DéPouille. en desplome.). Desol1a~ una :figura.. Balcones) cornisas.J-Salepizo efectuado en las hiladas de píedra de un bas3mento. DES . que representa el hombre en reposo. los desollados (figuras de hombres) que se toman generalmente como modelos I son el de Houdon. cas del molde ~ r . o Despezar.) -Dispersar) repartir aquí y alli el interés de una obra de arte. .- (Écorché. .]-La acción de dLponer y subdividir una obra de cantería en las proporciq:' nes convenientes para que se enlacen y manejen mejor las piezas que componen dicha obra. [Arq. Miguel Angel hizo dos modelos de despellejados que sou muy hermosos. es : o menester que las partes hue. pues el ojo solicitado por d~versos 'Ountos no sabe donde . Por último ~ existe un desoeIIejadode caballo modelado por Géricault..194Desparramar.)-S2 dice de la manera cómo se reducen los ~ue50S de las figuras que se quieren vaciar en metal ó en yeso. E. Dícese también de todo ]0 que sobresale del lienzo de un muro cuyos paramentos son verticales. que aumenta á medida que las hiladas llegan al suelo.. Desoxidar. las venas y las articulaciones.1 indicado procedimiento.)metálica Limpiar.'./.-(Dévers.]-Lo que sobresale de la ll-' nea de aplomo.-(Ecoreher une figure. ..(Éparpiller. Despojo.)- tatua ó dibujo representando una figura humana ó de animal.. Constituye defecto. . que es fa.) sobre dicho desnudo) ó) por el contrario) estar hundido de modo que se confunda con él y aun estar rehundido.cJ/:. preparado en Clr. - Desplome. sin piel) de maneta que resalten bien los músculos. una superficie por medio de un ácido.DES . : .J.E~- Despezo.- (Décape..-[Arq..( Recoupement.(Surplomb. que le representa en la postura del Gladiador. cil de despojar. : estén talladas perpendicularmente y no en talud.

Lo mismo cuando las tres piezas de un molde están numeradas 1. glosera y mayor que la del ori. enpmtura tI en escultura.] . fondos y detalles del paisaje. de una figura ó de un ornato pintado.)[Grab.p.s pinturas decorativas de la Bc.Medias tintas que indican la transición gradual del claro al obscuro de una molGura.: de los . los que figura en los escudos de armas de Condestable y también pieza henildica que representa un brazo 1 Dextrocero. .-(Détaché. En ciertos impresos. por ejem plo.) .-(Dégl'ossír.(Epointé. <. porq ue está preparG1da en despojo.). Terminar los contornos¡ detalles del fondo. tienen. están bien destacadas. por ejemplo I los detalles deben estar más cuidados 1 porq ue la obra se destina á verse de ce¡:ca . no debe darse más ~mportancia que á la de las partespnrlcipale:s. accesonos. En ciertos géneros. 3. por el contrario 1 el acentuado minucioso de los detalles quita'. inexactitud de relación en un cw. trozos de un bloque de piedra Ó de mármol. pert1cie. . De\ialle.Frecuentemen te se destacan las letras de las muestras. ~. posible lev.[Blas.J-Dícese de las figuras pintadas que parece se m ueven sobre la tela y avanzan. .lelos espacios cubiertos de Eneas grises formadas por surcos peq ueños regularmente espaciados.(DextrocJJire. ginal.-(Détail.)[Pint.]-Cubrir de surcos hna Sl~. .zón de grabar que es menester aguzarle. . D esvanece. a cuya eJecuclOn. D e s p un t a d 0. . la pieza que lleva el número I es la que sirve de clave y permite levantar las otras sin romperlas. Hay estatuas de efecto mediano en la. no rueden apreciarse en su justo valor nasta que ocupan el lugar de su destil"o.J-Quitar á grandes golpes. 1"'1 UC:lO efecto.)[Grab. .)-Dicese en gen\~ral de las partes secundarias. Destacado. cese en un grabado Óen una prueba impresa. ¡ Destacar.> exposiciones. Obtiénese así la primera silueta. en las pinturas murales. -(GrÚa. vestiduras. con allxjlio del mazo y del cincel. en los cuadros de cabailete.lotar con el raspador sin dejar hl'ella de la operación. La primera 'capa es la única preparada en despojo.}sade Paris ¡por Abel de Pujol. L¡. DEX . y que puestas en el lugar para el cual han sido hechas.Imitar el relieve de manera que engañe alojo. Desproporción.) . Destino.1-Guantelete de armas . . se cubren con gris los espacios sobre los cuale~ deben colocarse las indicaciones manuscritas que es im-.)-Defecto.(Grisd. por el con trario.)[Escult.DES - 195 Desvanecido.)[Pint.J-Pun. Asimismo ciertas pinturas de techos.ía efecto al conjunto:En arq uitectura se designan con el nombre de detalles los motÍ vos de ornamentación ejecutados por los dibujos del arquitecto y que dan carácter al monumento. 2. De svastar. atributos I etc. con el fin de aproximarse á las formas del modelado que se quiere reproducir. de los lejos ó de los detalles colocados en planos apartados y cuyas diferentes distancias están bien marcadas.(Échampir. para dar en la i m presión una serie de líneas grises..dro entre las dimensiones de las figuras y los accesorios I edificios.DI- el molde ó recíprocamente... o Desvati1nentos.1Jlcese del lugar para el cual han sldJ ejecutadas las obras de arte.(Destinat/:m.(Disproportion. .

~~fÍ) _° producida en la cámara obscura. -como aparecen y tanto más pequeDiafanidad. / " . según los tiempos.( DiajhYflgme..¡mbién por vaporoso. :.Dia. Un cielo diMano.no gra. representando ('seenea que forma los vértices de dos. .no. Diagrafia.(Diagrophie. haciendo abstracgr.(Diagramme:)~ "ven:tana yque I \"istas al trasluz. montad:ls en marces grafo fué aplicado por Gavard á la . . La diafanjdad de alejado de ellos.oducen el .nógra. somtado áesta lente y provisto-de un obras diáfa nas.Transcon auxilio de la cual se siguen los \parenda 'q ue deja pasar los rayos contornos que se quieren reproducir en tanto que un cu(sor adop"dU'minosos. Se le de-~ e dice de los apararos que tiesigna tamhién con el nombre de : nen relación con el diágrafo ó la.(Diadéme. (Véase esta voz.especiales que permiten suspenreproducción de los principales. dioujos ó grabados en el género de Tenitrs Dia. )-Insda de tela que ceñía la frente de trumento inventado en el siglo XYl :tos soberanos.derlas sobre los vid dos de t na cuadros del museo de Versálles. Diáfa.)Dia.)-Aparato que sin'e para ción de todo ornato del ebjeto.] Placa pequeña de hjerrú.-( Diapham.fía. demonios. brazalete que se llevaba es más pequefta. . I \.blería.) .(Diagonale.Liy de Callot.. diagrafia. terales de las ba~ilicas cristian.) -minado por una serie de lioo<l:s Diafa.Á -[Fot. vestido ó arma- 196 - DIA dibujar una imagen á través de un vjd rio..).fa. ~1 ~ provista de una abertura circular.!J . pero también debe pro}ongarse el tjempo de exposjción. . la imagen es~más en la mui'if'ca derecha. papel los cuadros ú objetos tales 4J-itualmente.ma. un c1rcull).conicum. :Se . iápiz.:s Dia.}. mónsángulos no adyacentes.(Diablcrie. El principio del las :carnes."an las mujeres. Secretarium. . etc. su contorno. traza sobre el papel líneas . do.. La banda fué adorpor el arquitecto Cigosi. ¡Diagra. I o"~ ~)) " Jt. su perfil detertic:J.. Entre los' Cuanto la abertura del diafragma romanos. nas fantásticas.) . Se dice t..dema.fo. truos.) . Diafragma. con más Ó cionado por Gavard (1830).. ha.)Dícese de las fotograguidas por el rayo vil'ual.BanDiágrafo.. . .( DiagraPhÜjue) donde estalla el tesoro. monócromns.(Diaphanorectas ó curvas.Se I clara .efecto de \'idriera. que menos riqueza -Adornl) que lIe'sirve para trazar sobre upahoja de l. " Dia.'> 4~{.(Dingrajhe.J-L':no de los ábsides lagrafo. La mayor parte de >quedetermina la forma de unobestas diafanografiJs est1Ín [f'projet:>. que se introduce en un objetivo ¡ 'J ¡' ( para dar más claridad á la ima gen.~. -~ '). Le compone.phe. . aparato se compone de una lente. El diagrama de un vaso :es ducidas por la impresión fotoglipd~cir.. .dice del trazado geométricopr. .DIA {Jerecho desnudo. d-ice de las pinturas.(DiacOlliculll) Arte de dibujar por medio del diá-[Arq.1onal. fIY'~ ~.(.. perfecnada.'~.gráñeo.( DiaphaJlOsemejantes á las observadtls y segraphie.( Diaphal1éité) 'ños cuanto el opcrador está más -Transparencia.Dia. El diá:1ias en c11istal.

"malte.'(. Esta voz adaptada á la extremidad de una sirve lambién para indicar una especie de mango. bien de ornato s Ó de arad? un vaciado. á eje. acepta á veces la forDibuj o.] -Piedras tallaA. .m. .mantista.] -de perfecta limpidez: adquiere. de una figura.(DiilS~vlc.. . Empléase ¡ en fin.a:uvre. ramentos almohadillados.).(punta de). que sirve para obra de contorno perfecto: está cortar las lámin:ls r. El d¡aprado v 1""0.)-[Arq.J -Se dice que una pieza de alilunos cuadros. de una circunferencia. .une de tal ó cual color I (Dessi7111CJ' académie.gé.Reformado de una punta de diamante presentado por el dibujo. las composiciones de Oudry.) .(JIdlt:ur en ejecuta ilustraciones.) -Artífice que monta las .)-Dibujar cuando está cubierta una figura desnuda y entera.prado--(Diapré.(Diilmetn) -Li nea recta que P.) . ma de guirnaldas de representación de objetos por meflores de bordados de un mismo dio de trazos al lápiz ó a la pluma. (Véase Dichos motivos. cuyas columnas están med io de la talla. Dibujado.(Dessinateur. s0bre el campo ó las dra precio~a mas dura y más brip1ezas.(Illustrtlteur.de manes . Devéria. (puiute de. por -Ed¡¡-jcio. 1 I p:lra indicar el predominio sobre la coloración.(Dcssi71é. I tista que ejecllta modelos decoraque sirven para decorar ciertos pa-.las tablas ó cuadros del siglo xv Como los fondos están también dorados.1SQpor el centro I Lemire. bien del modela bescos. I p:)r ejemplo. pero á veces más estudiadas que . blasón está diaprada -Dibujaruna academia. Dkese también de 1111 utensilio. Ardas en facetas. de vivos colores (1). de Audr. de Eisen.) . los dibujos de Gi~ gou.(Diezmé/ral.tista que ejecuta dibujos. Bellande u na esfera. Ga". la voz dibuj ) por oposición á color del trazo - (Dessin.'Se hallan frecuentes ejemel arte mismo del dibujantej se dice. 1 1 ! I1 Tes doradas con que ~e acostumbró á cubrir los fondos de. la propiedad de distanci~das seis módulos de eje producir reflejos de todos colores.del diamante. la lista de dibujantes de taQue tiene relación con el diálen to sería larga.)-[Arq.(Dessin. pues el fvndo suele estar mate}' las labores Lruilidas. . I son obras de pequeño tamaño. viñetas desti. Raffet. Nanteuil. tivos para diversas industrias. Se dice hablando de un . El dibuja0o.Clzché fotográfico que 1eUDe mucuadro. l I .) .)-Se dice de un objeto decorado.Illt. do.A.Artista que Dia. Es incolora y Dlástilo. .IHA - 197 - DIB pbres en los escudos de armas Diamante -(Diam. llante que ninguna. IDecamys. Doré. se corta por medio b¿Yf¿}zf". Los frontispicios ll1etro.'arni. que una figura es de (1) También se dice djaprado de las ]abo.) . por el eje de Saint-Non. (D¿amllllt Dibujante. nadas á ilustrar libros y periódipiedras y las perlas finas.Modo de . como el diamante. Se designa también con esta voz -e. coso Desde Holbeín hasta Gustavo Diametral. Dia. de Grave1ot. Ciceri.I : hernwso dibujo. . las viñeta!:\ de Cochin.) ..[Arq. de Diámetro. desta can por ]a d j ferencía de brilIan tez. dt CharJet.ó diapreado -[Blas.e vidrio.] -Se dice .)Pie. amaJoh~rwJ:~Bida.

UIJ mármol J un bajo-relieve ó una figura de bulto redondo. estando indicado el mcdelado ó relie\'e de los mismos. señar los medios de reproducir. .(DessÚl d'npres nature. El dibujo á tres lápices no es más que una e~pecie de pastel muy simplificado. tiene por olijeto reproducir J y en': --"".pices. .) .brica.de má. á las de dibujo de arquitectura y de máquinas.ho arquitecto.estidos y las partes de sombra con lápiz negro.lavado.(Des. (Dessin graPhique.1ico. por oposición. leu- .)-Se dice de los dibujos eje.(Dessin au:t: trois craJ'olls.)- - leucográfico:-(Dessin ción en toda la longitud de una moldura.J-Se dice de los ornatos pintados ó esculpidos cuando están representados sin interrup- Dibujo de arquitectura.g't"á.(Dessill a maill d'imitt1tion. de Ol'natos. . cutados para la fabricación d~ telas dt'"cor3das.-(Dcsshz aZttrait ) .(Dessin jiguYatif. y especialmente dibujo dé.) sobre fondo figuras que un encerado . de máq uinas. . ó sean los efectos de sombra y de luz.(Dessill illdustric!..Dibujo que reproduce edificios.)-(Véa~e Dibujo de máquina.~levación ó en corte por los procedimientos ~eométricos.las figuras.-(Dessin géométrique.El dibujo á tres lapices. y también dibujo sobre papel blanco en el cual se ha usado el lápiz negro para los paños y láph rojo para las carnes.se flan ofiguratfl..industrial.)-Se dice de los dibujos al trazo Ó lavados que tienen por objeto repreSéfi tar máquinas. leve. pulso.del natural.(Dessln d'arclli. bien á la pluma. . J .Se dice de los dibujos de edificios. ejecutados sin auxilio de la regla ni del compás y trazado á veces con gran libertad de mano. muy usado en el siglo pasado. por los contornos mismos.quina.~~( V éa. principalmente en . Tuvo sus tiempos de boga y ciertos artis~as hoy olvidados hicieron gran reputación como especialistas en este procedim ien to. (Dessin d'apres la bosse. - da imitacion.del natural. etc.á.Dibujo en blanco negro semejante á las se trazan con tiza sobre ó pizarra.-(Dessi71 I{¡vé. se ejecutaba sobre papel de color. etc.) .'ecture. arquitectura ó de máquinas ejecutado en tintas iguales.)-Dibujo hecho por el modelo vivo ó de objetos reales. para indicar que el edifjcio ha sido construido conforme á los planos trazados por dir.)-Dibujo de un vaciado.DIB - 198 - DIE que un edificio se ha construido según los dibujos de tal ó cual arquitecto. las encarnaciones co~ raspaduras de lápiz ro}o y los puntos luminosos con toq ues de lápiz blanco. piezas de mecánica.) I - con tí n uo. los paisajes y los m"natos. . .Dibujo que no representa más que los contornos de los objetos. Dibujo á.) .o.de r'á.figurativo.al trazo.á tres lá.)-Se dice del dibujoy sol/re todo de los cursos de dibujo seguidos en las escuelas-que /~~f.) .pic~s.-(DcssiJl de fabrique. En Ia~ figuras se trazaban los v..(Dessin aux deu:t' cra)'olls.) [Arq. .-(Dessin coz¿- Dibujo sombreado al lavado (véase esta voz). ran/s. Esta voz se emplea. cognphique.). papeles pintados. . bien al lápiz.)-(Véase Dibujo lineal. . Dicese también dibujo industrial.(Véase Dibujo lineal.) .-(Dessin de machine.)-Dibujo hecho con lápiz negro sobre papel de color con toques de lápiz blanco. .sin - .) ..geometnco. . dos lá..

Difumado.(Esto111jJer(s'.DIB - 199 - DIG Diestro. difumino y aun tcques de lavado.) . Cavé hacia 1859.Motivo de ornad~ papel.J-Motivo de directamente sobre el papel tonos ornamentación formado por floronegros ó grises obtenidos por nes de cuatro hojas con filetes agumedio de un lápiz blando muy puldos) salientes y semejantes á dienverulento.Trozo de piel ó de papel delado con auxilio de polvillo de lápiz. . Al gun as veces. trucción.. I)t. -(Digbphe.te.-(Dessin lilléai. . En ciertas partes de una obra.-(Dento)Recortad ura. rayado en forma cilíndrica.npuesto de dos es. difumino es que da al dibujo un aspecto flojo y blando. el difumino para fundir el conjunto Dientes de perro. Didáctico..(Esto1llPer..Modelar) sombrear) por medio del cré. dec. por sus extremidades..:. Ciertas planchas los maestros. un detalle de censrice~e de un dibujo desvanecido. .)':'-' -. con el difumino y también de las sin maestro. de haber indicado los cont0rnos al Difumino.s b plano~ de un lejos..)-Título de una cogro aterciopelado. después difumino. de izDifuminado. carbón.)-Dibujo al trazo.)-Dibujo en el cual. Diñlminar. usado para la ejecución de ~~.:0 .de sierrao(Dent-de-scie. Cuando se mira un blasón.¡IL. años del estilo ojival.) quierda á derecha y en un ángulo I Se dice de los dibujos sombreados de 45°.chieno)-[Art. Se emplea Diente.( Esto1JZp.)de máquinas.)-Se dice de los escritos) de las obras. etc.)trazo. de profesor. publicadas por Madagrabadas al agua fuerte dan pruebas me E.(Dextre. .) . les cubiertO de sombra dulce y blandibujos lineales están lavados con da. " I I - I . los monumentos de la época romaI Diglifo. lados especial de . liado que tratan del arte y tienen por con hilo y aguzado en punta roma objeto enseñarle. se acusa la forma y el mo[DiboJ..-(Patte de !Üvre.(Dessin 01Jl. corte y elevación.I -El tiiestro es el lado derecho del re.(Dentde las lineas de lápiz y para fijar .Ornato co. que recuerda el lección de planchas tornadas de del lápiz blando. papel. como el triglifo lo está de - .-(Dessin partes acentuadas de hel-moso ne5ans maítre. deco] . de tonos que parecén velar tinta de china Ó á la acuarela. trias.s so 111ras están trazad. Esas montañas geométricamente y los rayo3 lumise difuman bien entre los vapores nosos siguen direcdones paralelas de la tarde.1. -[Art. ma de dientes aficiertas partés de un dibujo al '. ciertos este caso h.[Elas] Dibujo linea.. . geornétrica representando un edifiel lado rliestlo es el que se haila cio en plano. que sirve en las que se ven partes muy difude texto para un curso de dibujo. también un fragmento de edificio.(DidactiqZte.(E stompe. -. y al Jada izquierdo del espectador. el cual puede seguirse sin auxilio minadas. El inconveniente del tes de perro.sombreado. )-[Arq o] na y usado también en los primeros -.) -Dicese de un difumino chato de mentación en for-o -'o. por lo común. dirigiéndose.Composición escudo.

) -['\. Se ha1la con frecúencia el digUfo en el perfil de las ménsulas. Estos cuaadoptado las tradiciones y prod uce d r06 aparecen colocados á cierta disobras en el estilo de uno de sus ~ ~. destinada á ción á des. ('. Tales son. Se 'dice. .) ~ '(Pvitrai/.] -Pieza -Traz~lr una línea recta.:.~ill'" verdarleras obras de arte y tienen está formado de .).D1J - 2CO- D15 tres.. reda (véanse estas presentando el triunfo de Baca. tana. por ejemplo.(DIJJlillutioll des coloJUzes..-(Diptere.El diorama.11una línea curva. "-.-(É¡ezle.:r::. H. Djjs.-~. Ligar un punto á otro. ..-"-' ~}'". empléase por oposide armad urii colocada h'Jrizontalmente sobre pilares... '~l inestimable valor. se aumenta t0davía la ilusión alumbrando. inventado en 1822 por sigue los cursos de las escuelas y Daguerre y BJuton. . de luna. une los pies .] . Diorá. Diminu"i6n de columnd. crepúsculo.'. los de d~s en plataban..(Diota.. si es monolÜo.. bien pJr partes..:IY diptiene p01' lo general poca longitud. El dintel puede ser de ensamblaje. .':". variar. pero ofrecen la ventaja de tener gran del siglo XIII..) [Arg.~. de hierro ó de piedra. en la dovelas aparejaBiblioteca Nacional de Paríi.) -[Geom. consiste en frecuenta los estudios. y de Sens.s..~.Autu.->':.] resistencia. Dis~Í1)ul0.Ri>sultante de la forma cónica que presentan los fustes de las columnas cuyo diámetro inferior tiene la altura del capitel y es menor que el di3metro de la basa. da tamizar. guo con dos asas. que ha algodón y de dos caras.)-Se dice de un edificio.'". Díptero.mico. el cual está en la obscuridad.~ . .:... (Véase esta voz.)-[Const.rq. soportar cilrgas considerables. Los dinteles de hierro son que ser\'Ía de tapa á un manuscrito de aspecto poco decorativo. . de manera que se obtengan su:~sivamente efectu~ de sol. colorear."'-chJrnelas cof locadas en el este último caso. á una vista pintada en el lado opuesto. Se proyecta sobre la pintura una luz que se pue.) . especie deánfora de tamaño peq ueño. fi l q ti e s o n '-:--:".( Diorama.-(¡1femr. .. -(LiJlteali. . :Oirigir.-.Vaso anti- - Díptico. Diota.) -El que Di~ranla. ticos de martambién.(Dioramlque. .<. voces). las dos caras de la tela. que significa traZ.-(Breloquc..". hueco de una 1puerta Ó ven.Table- I ro pintado ó esculpido que se plega en dos ('partes por 00.tc. Por último. derechos del :~. : . bien al mismo tiempo.m (siglo x).. de un templo. segun que estén pintadas para representar asuntos diferentes ó para añadir figura~."'. rodeado de dob]es filas de columnas. Dintel..~j . En tancia del observador..-:. ".va suspendido de la cadena del reloj.) .alcuadros pintados sobre lienzos de gunas veces de un artis:a.-(DpD-'que.r'ibir.:1 ¡ medio de . eje...)Gue tiene relación con el diorama. frecuentemente. ~ ~¡ ~ :y¡ .)-Objeto de curiosidJd ó joya pequeña que sé lle.JTraviesa horizontal lisa ú ornamentada que .

situadas á izquierda ó á derecha dd jefe ó de la punta.la escalera del (1) En castellano la voz di. castillo de Chenonceaux es un ejemplu del gran efecto que se puede 1 I I Diseñar.)[Art. Disposición. los bastidores.)Objeto de f01"ma plana y circular.::imCtrc. de pro~ flll1dídad. antru yjunta/las p:lrte. Arreglo de una escena.-(Ilisque.)[Pcrspec. de Ch. distraer b atención.(Entente de la com}osition.- (Divi:.ro.wtÚIl dicstrú Ó siniestro t y 1:Issituadas á cada lado del centro los de Ilanco diestro Ó siniestro. tal era la a venida de obeli~cos y de pilonos de una de las decorvciones de Aida/ tal la decoración del tercer acto de la Reina. EsL1S divisiones sirven para precisar el emplazamiento de una pieza.] . decJ -Dícese de la manera Je culocar una decoración en la escena.. según la cual un artista distribuye los grupos de una composición que representa una escena determinada.)- [Dib. La disposición escénica consiste en disponer los primeros términos. determina los puntos de distancia. de modo que se oculten las entradas v salidas necesarias para el servicio de la escena. )-Dícese de un artista que se inspira en las tradiciones de un maestro antiguo como si fuera discípulo de dicho maestro (1). en pUI/ta. disgregar el interés de un cuadro.)-Posición relativa.J.DIS - 201 - DOR antecesores. que es discípulo de tal ó cual maestro. Distancia. Disco.)-Regb lisa dividida. ticia del campo de un escuao en nueve p:u"tes igllales. Un discípulo de Rafael. Un pintor que sabe disponer la composición. en una composIción.llZce. del movimiento de ten"enos.escénica. . Em plé'anse algunas veces las disposiciones oblicuas para acentuar los efectos de perspectiva. esbozar una compQsición con líneas de carboncillo. de una masa de árboles.) .-(Disczple.::laro obscu 1'0 y del dibujo perspectiva.'OIlS de l'éclt.)-[Blas.J-Se dice de la división fic. no concentrar suficientemente los efectos de luz. Divisa. Dividir.(Dez'ise. llevada á i7q uierda y á dere :ha del punto de zlista. de Rubens. Discorda. en París (por Lavastre). . sabia.)Dicese de los rayos.) -Manera inteligente.(Divergmt.Ll distancia de un cuadre' es la separación que hay entre el ojo del espectador y el lienzo.[Blas..iere más especialmente al que aprende á dibujar ó il pintar bajo las ensei\anzas de un profesor. solicitar á los ojos en muchos puntos á la vez. . Esta distancia. .ncia. La buena disposición escénica.tse esta voz.(Jforaler. Discípulo. Dob ~e decímat. . de las líneas que se van separando uno de otro. de un grupo de figuras.)-Se dice del efecto duro que prod lIcen dos colores yuxtapuestos y de la falta de armonía entre las partes de una com posición. la ciencia de. etc. .(DistaJlce. Las tres partes medIas llevan lJS nombres de ft/e. son los -elementos esenciales de la disposición teatral En la decoración del segundo acto de !os Hugollotes.(Disrord. separar.pre (pintada por Chéret). los de c.(Double dé.cípulo se re. )-Partir.~ (Clzarbollller.(Dispositioll.Trazar un dibujo.JFaja disminuída en un tercio de su loñ~~ Divlsiones del escudo.) Divergellte.) . -(Plantatioll. conseguir con la disposición escénica. (V é. Una fig-ura enjde.en " .

Domo que tiene por intradós una superficie curva.J. abombados.) [Arq. de los tonos que tienen más importancia en un cuadro. D omo. DOIlador. . . Dorado. mismo de dc- 11' 1'--. tenido por una Ó muchas piedras fijadas vertiCalmente en el suelo.)-Dicese de los objetos cubiertos de oro en láminas.I¿omo formado por más de media esferry<cuya superficie se prolonga en la base siguiendo una linea recta ó curva.(Dollateur.- (Dóme.]-Domo cuya superficie aparente es inferior á la de la mitad de una esfera.-(Dolmen. - imperfecto. el oro en hoja ó el oro m-Jlido.(Doré.poligonal que tiene doce car(1S y doce lados.-(Dóme en cul-defour. nico.(Dóme surhaussé. sujeta á una generatriz dada. Dodecaedr-o.'WtIi¡\ t. de Florencia. cuyas aristas esti:ln decoradas con motivos de ornamentación en plomo repUJado. madera.de medio punto.)VilSO de la antigüedad clásica.-(Dome a p.] -Domo edificado sobre un poJigono. . piedra.-(Do1'ure. eleva. la griega.(DodécaMre. etc. Dolium.. DOluinante. y tambi6n de objetos cuyos adornos consisten en motivos docados.17l.(Dominant. '. (Véase Li¡.) -Arte de aplicar sobre metales.os por sus dos lados.]Construcción extericr cubierta por una bóveda.)Se dice de las coloradones. Se dice tamblén del oro aplicado sobre objetos.. Dolmen. . Las techumbres del Lou~ v l' e ofrecen n u ID e r o s 0S eje'J1plos de duma:.) . .'" I .re'bajado.)-Dolmen. tedrales: el domo de Milán. da sobre un pJa.yasi. etc.) paifait.hmJe1ltri/ilo. -.sos.) -Monumento céltico form ado de un tablero de piedra.-(Do/me1l im- . mármol.-(Dóme surbat'sse.). hacerse representar en la obra misma. coronado por un conJunto arquitectó- . tallada en bisel y provista de un botoncÜo que faciHta su manejo. . .)Cuerpo sólido de doce caras. Dodecágono.(D¡)decagol:e ) -Figura .Procedimiento que - á.).JI. arrodillados ante la figura religios~ representada.). ~1r. de oro mo1ido.F ~ mas eleva:los sobre un plano cuadrado. bien solas.peraltado.[Arq.'.(Dorure a . bien con su familia. 1. Dom<1 abombado.)-[Arq.. Algunos eran de tal di. Nombre que se da en !ta1ia á las iglesias ea- la gr~cque.1 o poligonal.)-[Arq. . mensión que en su interior podía estar un hombre de pie. . circular ó elíptico. de barro.Es muy frecuente entre las personas piadosas que hacen donación á una iglesia de un cuadro ó de una vidriera.DOD - 202 - DOR centímetros (de 1 á 20) Y en milimetr. que afecta forma casi esférica y tiene ancha boca..-(Doliu1Jl. cuyo tablero reposa en el suelo por una de ciUS extremidades y la otra está levantada por una piedra vertical.

-(Dorer. bien en frío. . . craso. vánica. Se dora también por pro. y cual se prohibió en las Ordenanpor medio del pincel se coloca cada zas de Sevilla dadas por los Reyes hoja en la superficie del objeto que cat. .ceite . la cual cada expresión dorar lé1sarmas blancas usado desde técnica está colocada en su Jugar principios del siglo XVI.Procedimicnto aplicado á dorar las armaduras antiguas: consistente en aplicarlus una disoluciÓn de oro.lo cual se consigue por medio de ácidos. sobre todo.: el~~tijetopjSadoantes por la estufa.-(Dorure au tremPé.á sisa.)-Procedimiento qUE. en baños es.) I -Procedimiento que consiste enl plea la fábrica de armas de Soljncubrir los objetos que se van á do.)-Para dorar I I y finalmente la capa de barniz destinada á preservar el oro de la ac- i sur verre. se quiere dorar.galvánico.(Dorllre mate. Primero ~e extiende el color.por inmersión.!. Ignorase hoy Procedimiento de donido que - al óleo.da nuevo. á)a goma laca y al barniz craso y secados á la estufiHa del dorador. pedales de cloruro de oro y someterlos á la acción de una corriente. Dorado alagua.) muy variados. .. bien en recial destinada á prestar adherencaliente.vmziqu. AParrjar de blal/co. . I .al temple.) ciones que están mencionadas en <:) .r.al mercurio.al fuego. etc.)~Procedimiento de dora. I Dorar un objeto por segunda vez. . el'. se obtiene un efecto mercure. anos. Retocar.~--. pues una amalgama de oro y mercurio. t. desde hace muchos rar de preparaciones con . de antemano hu.ólicos é impresas luego en 1526. -( Redorer.}--Procedimiento de dorado que consiste en meter los objetos qut" se quieren dorar en baños de cloruro de oro.-(Doru1'c aufeu. enPrusia.I cia al oro. pero muy poco sóli.-oprocedirniento de I esta obra.(Dorure Ea1. para el dorado de muebles.( Dorzt1:e I como tal la ha conservado y em- después ~e aplican las hüjas de oro I consiste en ap1icar con pincel una capa de cloruro de platino mezcIaI do con esencia de trementina yeocion del aire. Impri11lacion.con. por lo brito de oro sobre Ja almohadilla.) la técnica de este procedimiento consiste en doré1r sobre una estufa los objetos cubiertos de oro en que..¡ g:n.DOR - 203 I - DOR consiste en pasar los oros mates al oro al barniz. Dicha técnica debió constituir un secreto en 10 antiguo. después se pone un litonces era poco permanente. I con el oro en hojas se sujetan pri- mero los objetos á largas prepara. Este procedimiento se usa.) - galvanoplásticos. se ha reconocido hojas ó de oro molido. do que consiste en obtener efectos (veaSe-es1:a vo:.aunque enalfabetico. (Véase Dorado al óleo.Apomazar.)-Procedimiento que dos.-(DorU1oe al d¿locar en seguida en el baño de oro trt'mpe. Ó bien bañarlas en eHa.) ---: Procedimiento que! semejante por medio de la pila galconsiste en rociar los objetos con.-(Do1'ure au rneria Real. sin emhargo. . cedimientos I eléctrica..)-Pro~edimiento que consiste en quitar brillo á los objetos dorados al mercurio. bierto con una capa de mezcla essiste en meter los objetos.:.sobre vidrio.: Dora. ! en algunas piezas de nuestra Ar.-(Dorul'e al'huile. Ó cubriéndolns con una capa de plata o de corre ant~s de meterlos en el baño de oro. . ¡ ¡ - Dorado mate.medecido con agua fresca Ó cu.

'...Parte del cuerpo del hombre y de los animales que se extiende desde los hombros á los riñones..'\ . El dorso de una silla.:I!r:"'-- - asiento sin respaldo ó puesto encima de éste.con cuerpos de edifir.. .....).el XIII los doseletes reproducen en elevación edificios en miniatura.::-.[Arq. 'l' .dizo. de gran elegancia y.. Por último. sin embargo. en el castillo de Blois J por . -(Dais..~.'-:-:.J " < . conforme al estilo de la ...~".iL ! .."UfW.. ..ejemplo. ftanqtiea- 11 ..Imentó en el siglo XIV y en el xv...¡.. de torreciI j N ~ ! tas y de arbotantes. . I .. e poca. . de forma abovedada.i4 \ ~ .)-CoronamientQ en forma de dosel que adorna una hornacina sobresaliendo del conjunto arquitectónico y poco profundo para contener la es.::ado enci ma de las ~statuas adosadas á un muro Ó de los huecos en forma de nicho practicados para recibir estatuas. robusto.~~.. "'.. que aparece colo.'\11. -la:.l . . .. . estan ~~ ~~. El dóriea romano es mucho más pesado Que el dórico griego.-(Dorsal. Estas telas se usaban con frecuencia en la edad medía y en la época del Renacimiento. 1'. trados dls p ues" ~/~\ i '.-(Doriquc. parte posterior de ciertos objetos. ... muy sobria y cuyas columnas no tienen basa por lo comun.)-[Arq.--.~o/Á~ .~ .r. ~or analogía.) -Pieza de tela ricamente bordada ó tapiz suspendido verticalmente detrás de un I w~ r'I'~1 ".-.] Se dice de un orden de arquitectura antigua ó imitada del antiguo. En el siglo XII y en .J . En ciertos edificios.. ":'--:.~ {'.tres están coronadas de doseletes formados por dos arcadas ojivales que se desenvuelven sobre una superficie relati vamente considerable... : }arl~' '. en el siglo XVI son todavía más ricos.'4 '¡í :'>'~' .. '-C¡oJ ''''. \. una especie de ó salt.l arcatur as cala- ~ . --_''''.' '::'dV I l Moti va de orn am en tación de la época ojí.~.ios superpuestos y en disminución unos de otros.¡."-~.. dos. ~'.. Dosel.(ChaPiteau de niche. Ir 'l das..-(Dais. .... D ors o.(DJS ) . .:¡t coronadas cOn I ~7J:t.)-La parte superior de.:11' :..~ .'~~. glo XlII.1 . de un banco. en e 1 ~k -.". pero afectan á veces la forma de linternones con volutas y roleos . Doselete... ¡ Irt~.:...- tos para persopajes distinguí- ..~d . ~::~' . se decora con trozos de tel:! que forman ~ techumbre JL.J- . Dorsal.~..los es--~~~:::::..g '~. L.. Ciertos sitiales están adornados con es culturas que si m uhn dors.) ... Tal es el do- das de pinácu~ U ¡! 1111 I los.les.. cuya 0rcamentación es sel que tanto se emplea en España para cobijar los santos de las iglesias. terminando á veces por una elegante estatuita. su lujosa decor:tción a. JI..DOR - 204 - DOS Dórico. las estatuas ~cue<.

) ..)-[Blas. por~ - culpidos en mon u. - acodada.(Dnzgoll. vertir.J .' \ :a ti .).[Arq]-Superfieie interior de una bóveda..jecución.e Claveaze ti joint jJerdu.. Ésta descansa sobre una ménsula.de redientes.- e C:(lZ'eau e11- (Voussoir.J. ) .). á junta perdida..[Arq . 'J'" 'Los dragones es- y las dos laterales. ~ \ . grené.Se dice de las dovelas cu- Dramatizar. peste.] Animal fabuloso con garras. I settes.[Arq.povela que se liga á las contiguas por parks que sobresalen en forma de dientes ó redientes. . - (C/aveau cros- nariamente las calamidades públLas.Dovela cuya junta.)-[Arq]:Piedra tallada en forn~a de cuña cuya yuxtaposición sirve para for- r.Dovelas colocadas en dos filas y enlazadas las unas á las otras. hambre. 4~:~~.Representar una escena conce.DOV - 205 - DRA tatua. Acentuar el carácter dramático de un asunto. r:-. de ciertas escenas movidas que producen viva e:noción en el espectador y le apaSJ::man.. ranada. '.(Dramatique.: /. Dovela. El animal se presta :i las ilimitadas fanta sías de la imaginación.. Las -d?velas tlenen s e Js caras.) . las caras superior é inferior se llaman e:l.) . Los piedra dan el nomW bre de dovela plana y dovela curva á los tableros con los cuales se forma la parte plana Ó la parte convexa cintrada de una da ve de bóveda siguiendo Utl perfil dado.. ~~: c~~:et~:t~v~~ tallistas de ~' \ da.]-Piedras en . por lo común I que las demás. y la del centro. . se liaman lechos: Las dovelas son siempre en número impar. El arte chino )' el arte japonés han creado dragones que son verdaderas maravillas de cómI po<. mentas blzantmos " simbolizaban ordi- ~ .forma de cuña que componen tma bó-veda.(Drtl11Zatiser. tabanda~.'<¡. mar bó\'edas ó pIa. - ". . (Doue/!e. lleva el nombre de clave. . las dos verticales I cabezas.-( J'"oussoirir crossettes. alas de águila y -.J~:.al al exterior.Iel mortero las nnen á las dm'elas inmediatas. Dra1rático. cuerpo de reptil.\" ~ . de mayor dimensión.¡-. toma dirección diversa en la parte interior de la fábrica. Dragón. etc.ición y de e. .tradós é illi1'adós.-( Claveau.. De todas les figuras fabulosa~ el dragón es la que ha servido á los artistas con más frecuencia.~. l'~ QI.de león. Dovela.) Dicese en pintu¡-a principalmente de ciertas com posiciones. bid a con una intención dramarica. que por medio <. ya parte superiur se prolonga siguiendo una hilada horizontal con la cual está unida. .en. .

de fa1ta de arml)nía y de bland ura en el modeladú y en los trazos están muy marcados.. de un modelado ~l nombre de su autor y se clasifidemasiado anguloso y falto de morcarán entre los documentos impOl. ~I J' '. Hatantes de la historia df'l arte. prod uciendo dectos exagera~obre los cuales giran y encajan las hojas.'-:.(Dr)'ade.[Mit.). para indicar que siado vivos.).(Durable.)[Arq.~I ri mientes á los Jil bastido.. I con demasiada viveza uno sobre otro.' !I m iento que cuales RU mérito asign.1 11. Dryada.Dicesede un contorno seco. . ilimitada. l . ~ 'I ) i I ¡ I I I .--b a s tI dar e s d 1..(Dur... -.Dícese de los enclladra.. D\'Lrl11iente.] . . 1I 1' " 1 I y -~ dice de las obras de arte en las I j.I t ices yuxtapuestos que se quiebran mientas fijados en una muralla. tas Ó ventana".(Dnddique.DRU - 206 -- DUR D ruí dico.)-Se dic~ I blando de un dibujo.(Dorman!.) .]-Se dice de los monumentos elerados en la época de los druidas Ó antiguos sacerdotes galos y bretones. que quedando en lo porvenir trásmirirán á la posteridad Duro. . se dirá que lIn artista tiene el lápiz. que pueden ser de puer.1 fijados en un "/. . 1 " ! los vldnos {.Ninfa de los bosques y de los árholes. los contornos.i duración 11 ¡'no se Duede abrir.res.(Eleurté. bidez. que : ci modelado no es blando. DU1'eza.--< ~ .Se vidrios dur. Duradero.). Se dan tambi¿o los n O m res de 7~( i'\ .(Dureté.-\rq.] . en eu adra . el pincel de las oposiciones de colores d(mademasiado duro.j dos) contrastes muy bruscos." / durmientes.'. .)-Dicese de los ma[. de un efecto violento.

y en la epoca ojival se hicieron trípticos y arquetas de novia. .:::epción las obras bricar diferentes objetos.. . la parte de la arEstética ó sistema de apreciación ó queología del arte que se ocupa de de inspiraciÓn que consiste en no ligarse ex. los venesagradas que luego se pinté'ban y cianos de pintar sus cuadros y el doraban. :Ebanista.)esta voz l~ .1es de una escuela..clusivamente a las tradilos objetos de marfil y hue~o. á contar desde el eje sólido sobre que descansa hasta uno de sus extremos.. mada con gusto eclé.-[ Ar4.(Éclectisme..E. lujo. como el inspirarse marfil á la ejecución de imágenes en la manera que tenían los antiguos de vestir sus figuras.) -Madera del ébano. la China. Gre. -Arte Ebanistería. dibujos y curiosidades de diservan. m1rcos y hojas de puertas esculpidas.. I los ropajes COn muy buen gusto. tales como fichas para el juego del ajedrez y es(eras r.J -Se da este nombre al total de un miembro arquitectónico. Es una urueba de eclectiron el marfil con rara perfección.(Ébénisterie. muecos consulares que todavía se conbl'es.. etc. y.mente.(ÉbéJliste. pesada y compacta. la India.aladas y huecas conteniendo cierto nÚmero de las mismas unas dentro de otras. Los artistas florentinos se distinguieron en esta clase de trabajos hacia el último tercio de la edad media y el Renacimiento.tico. recamando las tela5 de .ia. de una colección forde 13 nl1dera del ébano. .. trlbajaescuela. .no. la edad media destinó el versos estilos'. contrasta con el corazón que es de hermoso color negro. El cismo admirar á' Rafael Teniers y Imperio Bizantino esculpió dictitambién coleccionar cuadros. .escultura en marfil. Dícese también de un neqlwftwL)LSe dice de un~ obra gro intenso que recuerda el tono concebida.-(Ebene. I por extenslOn. EcfJra. Es el ébano madera muy dura. .) . ) de fabricar los muebles de . Eba. Árbol de los bosques del Asia y de las islas de Ceilán y de Madagascar. obrero que los ejecuta. En la fabricación de muebles de lujo el obren suele ser un verdadero artista. Egipto. al desprecio de la más remota antigÜedad se emplearon estas materias para fade 13s demas.. cuya albura. por lo mae~tras de cada época y de cada común de adorno. la industria china ha producido y produce todavía obras de prolija labor. Por último.:.(Éclectíetc.Industrial que fabrica m uebles. Descio. Roma. sino por el contrario admira r sin ex. y con ella se fabrican muebles artísticos. . Ecléctica. Eboraria -Denominase con " Ec ~ecticismo. muy fina y muy pura.

Editar. En el sentido histórico. la profundidad y )a longitud de un edificio. Ja cual en caslt:lIano se ll. Hay LIJa teoría de proporciones á la cual deben sujetarse los proyectos de edificios desarrolladus y publicados según ese sistema.) -Jmpresión producida en pintura por las oposiciones (~e sombra y de luz..-(Éditer. que le falta (1) La voz francesa bá1iment . Reducción de un mon u mento.)Dícese de las obras de arte que fueron ejecutadas en )a edad media ó se han reproducido desde el siglo XII hasta el XVI. Ejecutar detalles al efecto. que parezca real. Edificar. es decir.] -. que los objetos parezcan reales aunq ue se vean de cerca.Construcción cuyas alas forman un patio cuadrado.(Éc!cctique.) . que consiste .J . Se dice que una figura está ejecutada al efecto para indicar que se ha ejecutado de un modo que produzca ilusión. Edifica. Ecuación de lo bello.) -El que publica reproducciones de obras de pintl'fa.(Elfet.(Édij1t1'.Publicar un grabado.] -Levantar. elevar un monumento. poner á la venta reproducciones de una estatuita.) . ~cléctico.Se dice de un aficionado á artes. . (Véase esta \"0%) - . de escultura.)Se dice de las estatuas que representan un personaje montado [obre un caballo.)-Relieve obtenido por medio de un molde en hueco.--( Bdtiment. Dícese tambjén de ]a copia de la impronta de una meda]]a. Los procedimientos de imitación material destinados á producir efec. truccióQ monumental. Dados los tres términos: la altura. Tal es el caso de ciertas pinturas encuadradas en motivos de relJeve. E c u e s t re.(Équestre. Se dice que \'11cuadro tiene efecto.-(Équatioll du bl'au.ECL - 208 - EFE modo como los holandeses retrataban las escenas de interÍJr. {Véase esta voz.se aplica no sólo á la construcc"ión acabada sino tamb. de las cuales es poseedor ó cuyo derecho de reprad ucción ha adq uirido. .) .ma Obra. to no tienen nada de común con los grandes principios del arte que no tiene por objeto más que interpretar la naturaleza y no reproducirIa servilmente.} Ectypos.[Arq.[Arq. c!v¡tre.)-Fórmula matemática resultante de las relaciones que existen entre las rlimensiones de los edificios.r.-(lifo)!e1l áge.] -Const. el autor debe probar que subordinan do estas dimensionesá relaciones numericas corresponáientes a] número de vibraciones de sonidosjustos. etc. cuidar la ejecución de los detalles de tal suerte. la edad media se extiende desde la caída dd imperio romano (475) hast~ la toma de Con~tantinopla por M~homet II (1453). de gra~ bada ó de litografía. especialmente de un pintor.(Bdtir.Elevar coni'trucciones. Edificio. construir. .(Ec0pes.Consen claustro.-(Édijlce en Edículo.) [Arq. Editor. . - (Edifice.lcción acabada (1).) .)-[ Arq.(Trompe-l' ceil.r .) . -(Edicule.én á la que aún no Jo está. de un artista partidario jel eclecticismo.) .CArq. Una estatua ecuestre de Luis XIV. se determinan al momento las proporciones exactas que hay que dar á un edificio.(Éditeur. Edad media.)-C uaJjdad de un artista.en representar los objetos de modo que formen ilusión completa. Reproducc:ón de: inscripciones antiguas por el vaciado.] -Edificio pequeñu. Efecto. .

dio de un depósito electrometálico.EFE . En un sentido más general.)-Indicar las sombr~s) producir en un cuadro h sensación de la luz cuando hiere vi.(Electr¡)~1pie. todo retrato de persona.) -Pintar. Egipan. son . :Ejecución. :Electrotipia. .(A rq.)- Dicese de la escultura en marfi 1 cuando á este se añaden partes de metal precioso.JZcquete ó tarugo pequeño puesto á cc.-(Elza'I'cr.-(Effigic.-(Exédticr.) -Representación. metálico.de cobre que reproduce un gratador en relieve y se obtiene por rnt. quizá ejecu tado con babi)idad supericr. etc. destinados á habituar á los artistas jóyer:es. o :Egión.) .(Égij)¡Zll.i1LAJe Lieja. El. de oro especialmente.-[Arq. de vistas de ciudades. Las cualidades de la ejecución son absolutamente dis) tint3s de las de la composición: numerosos artistas que nunca h3n dado muestra de su ingenio en la e]ección de asuntos.efalltino Cll¿phan!inc.)-Se dice por amplificación del prodigicso desenvolvimiento de un estilo.de noche.Di. la dimensión de la obra definiti. . etc.dura para sentar sobre él las correas.(LjTt (mettn: a l'. acentuar el modelado de las figuras destacarl8s del fondo. Eflorescellcia. pintura.~ componer los cuadros y á arreglar los grupos. para asegurar les puentes en las alma~. :Electrotipo. esculpir. gado de construir el monumento) de ejecutar la obra sacaca á c(¡n1 ' i curso. :Eje cución. .(Exéclltiun. .» Ejecutar.?\bdelo q ue d~re copiar un alumno para famiJiarizarsecon ciertas dificultades.>. Ensayos de composición acerca pe awntos dados. de escenas ó de episodics envueltos en las tinieblas de la noche ó iluminadGs por un rayo de luna. .'al.)-Figur<1. que el efecto es desdichado) está buscado.( Esta obra ha sido nípidamente ejecutada» Ejel'cicio..rm2. DL:ese tarr¡1Jién estaluaria IJ .) -Arte de reproducir grabados en relieve por medio de una capa de cobre obtenida con un depósito electro. Eje. Habilidad manual. al tercio de la ejecucióh.-.(É¡ect1'o~¡pe. Efigie. 1540 él 1712) Y también volúmenes y caracteres imitando el estilo de los volumenes tomados como tjpo.)-Se dice de los volúmenes impresos Ó publicados por los Elceviros (dinastia de impresores y de libreros origi¡1'Br. ñas y de los bosques representada con cuernos y pies de cabra.\ veces."inidad mitológica de las mont. el artista que obtiene el primer j premio de ejecución es el encar.)C/idé .:¡na!cs.(E. de un motjvo de ornamentación muy complicado. dibujar.ja y espiga en los pares de una . También se ponen egiunes en los andamics.-(Axe.)-Líne<t real Ó ficticia que determina el medio de un sólido..c. aue - 2°9 - EL E efecto. conocimiento prohnc do del oficio.-(Eifd de llZÚt. FigLra siempre en las bé. de marinas. . cuarto. En los concur! sos.) .s.erfil en busto reproducido sobre una moneda ó me(jalJa.'amente á ciertos objetos. . Elc.) . Dícese tam bién para indicar j .) Parte técnica de un arte.(Elflorescmce.'a: «Un modelo á un. sobre todo en los de fachada. dar1as relie\"e. inn gen y también ¡::. :Efecto (elar). dibujo ó grabado de pais<Jjes.wrá.Con strllci ción de un edificio. artistas de primera fuerza. desde el punto de vista de la ejecución.eviro. La t:florescencia dd arte oji. Un cuadro mal compuesto.

de que la Embarbillar.r .Dícese de las superficit)s t. es constante. Elevación.)-Ornatos y también acción de ornamentar.-(Levaje. . E m b a s a m en t o .. )-[ .)- Embecaduras.) -Instrumento que sirve para tnzar elipses. sea la que quiera la posición del punto.Se de- nomina así el acto de introducir de tabla ó canto un cuerpo en otro sin que quede fuera parte alguna. Em badurna.] - Que tiene la forma de un elipsoide.)-Basa en saliente que campea en rededor de un edificio.). También del trasdós de una bóveda desde su arranque hasta el esquinazo y el relleno ó macizo que se hace entre el trasdós de la misma y el muro contiguo.]-Enlosado Órevestimi7nto ejecutado con baldosas (véase esta voz. y también de las obras ejecutadas "in gusto. Disponer un asunto de un moJo agradable é introducir graciosas invenciones. Elipsógrafo.]- Acción de ensamblar dos maderos oblícuamente de manera que elque cae inclinado introduzca su punta ó barbilla en una espera del otro.Figura simbólica. Elipse. .l de un estilete y dos botones que se mueven cada uno en uno de los brazos d~ la cruz.) .(Embellissement.un plano oblicuo en relación con el eje.- (En/oliver. de ladrillosó cubos de Declirar. Elipsoidal.-( E IliPsograPhe. Elevar . sin contar la clave ni las contraclaves.) - Embaldosado. Elipsoide.)-Curva piedad pla- ~ -[Arq.-(Embaselnenf. .)Cubrir con colores. y también atributo que" sirve para caracterizar ciertas figuras alegó ricas. - [Arq.Ubiertas de capas de color.\rq.)[Arq. de decorar.(Ellipsoidaf.ELE - 210 madera colocados de asfalto. Embadurnado.largado. EMB sobre una capa criselefantina.-(Peinturer.) .J-Se dice de las ciudades que tienen su recinto fortiñcado formado de hastiones. Dicese del conjunto de las dovelas de un arco.(Pcinturé. (EI!ipse. -$ f.Minerva crisele[antina del Partenón 1 obra de Fídías.-(Emblhne. está formado por dos ranuras puestas en cruz por las cuales gira una espiga provist:.- [Arq. )-Construir J Embaldosado.:.. ~} Embeber. que es un circulo a. Emblema. .].[Arq.[Arq.)-Sólido formado por la revolución de una semielipse que vuelve schre uno de sus ejes. f. Em basti onado..) . ~ (Embastion- né.) edificar. . La eli pse. Simast hizo en 1855 para el Duque de Luynes una restitución de la.(Ellipsoide. resulta de la sección de un COlD recto por. Embellecer.-(É!ever.]-Revestímiento de la superficie horizontal del suelo por medio de baldosas de piedra ó de mármol. .) na en la cual cada punto tiene la pro suma de las distancias desde él á los dos centros de la elipse. Embellecimiento.(Pavage.] -Operación de poner una andamiada ó una armadura. -( Carrelage.

Se da este nombre al maderamen compuesto de dos cabrios ':' un brocha} nea. - 21I - EMP .[Escult. con el tia de que se filtre el agua pura destinada á una acequia. Emboc ad nra.(Emb!émati-cese de las estatuas cuya extremidad inferior está encerrada en un ornato que cQmienza ordinariamente debajo de las caderas yque va disminuyendo hasta la base. rodeado.[Pint. trás del plano del teión. (l'. Esta disposición que presta valor á la belleza del torso de ciertas figuras.(EncastrÚ.[Arq.)-Trabajar una Empalomado. e :Embocadura-Recuadro ó marco ornamt. -. - (Embolttir.(segunda). dejando en medio un hueco . de manera que permitan di sminuir ó agrandar.[Arq. á los paramentos exteriores de pi~dra que cubren completamente muros macizos de hlbañilería de poco valor... de jard.]Aquel por medio del cual se unen dü<. permite tambien dársele á la parte inferior de las formas arquitectónicas. . Embutido.) .E~1B Emblemático.. de un entalle. los zócalos. decoración en las obras de ebanistería que consiste en recortar maderas diversamente coloreadas las cuale~ se aplican sobre otra.[Arq. .támbién el nombre de embutidos en arqueologia á los revestimientos de mármol. etc. . colocado en una mortaja. maderas de valor inferior. que. hoja de metal con martillo para hacerla cónca va por una superficie y convex.)Que sirve de emblema.J-Dicese de la parte de una bóveda que corresponde á la junta de ruptura. bien formando bÓ\Tedas..) (~e bofetón. maderos por sus tablas..]- - (Placage. etc. para que pase un cañón de chin:ede bajada. .-(illallteaulJ:i]uin.)-[ Arq.] .[A. (~éase esta voz.] -Paí'ios pintados. ron en los jardines arcos de celo- . etc. etc. el cuadro en el cual se colocan las decoraciones. sobre esm.rq. o Embrochalado. E m b u ti r.)[Arq.ntado que forma el frente del escenario de un teatro. Un gran nÚmero de cariátides e s t á n formadas con figuras embutidas. . las cuales armonizan maravillosamente con las molduras de la base.)Encerrado. En la edad media desde el siglo XII se eleva.J-Término sinónimo de ensambladura. movibles. E 111 par r ad o. dentm de un río á modo de presa.(Encharbon- né. según las necesidades. .(Rein.]-Decoración de los jardines formada con sarmientos de viña ó plantas trepadoras sostenidas por medio de celosías.J -Di.J-Dar convexidad á las placas C:e metal.::. Ü Empalme.ZF. Los embutidos de caoba caracterizan una época del arte del mobiliario. bien apoyadas en los muros.a por la otra.)-Pintura en la cual dominan los tonos negros y sucios.J---. Se dr. colocados en la entrada del escenario y de.)[Arq. Se da este apelativo al murallón de piedla sin labrar que se fabrica sin mezcla.)[Arq.)-Procedimiento de - (EJlgain¿. ete. .-(T1-eille.Incrustar con auxilio de una ranura. Emborronado.-(Ellchdssé.

(Empdte.]Se dice del conjunto de maderos sólidos y fuertemente ensamblados. Empaste. etc. etc. Empastar.- ( EmPdtemellt. Las sombras deben siempre tratarse ligeramente. Emplomado. . Empaste. ) Mezcla de muchas materias diversamente coloreadas reducidas al estado de pasta y endurecidas al [Pint.[Arg. terrenos rocosos. sobre todo.-( Empater. sin miedo de que pierdan transparencia (véase Veladura). yuxtaponed os. de manera que se los pueda fundir facilmente.)- pecies de pórticos de extremada riqueza y de prodigiosa altura. por ejemplo.-[Arq. . rodeado. Dícese también de un mod0 especial de pintar ámpliamente con toques abundantes.-\rq . de edificios.EMP - 212 - E:\1P aire ó al fuego. á veces decorados con fuentes. por medio de entalles y de puntos.. Emplaza.]-Aplicación abundante élla superficie de un lienzp de pasta Ó de color al óleo muy espeso. Empasta do.- cese de la techumbre ú otra parte de un edificio que esta cubierto con piomos.]-Preparación de las carnes . y.)Co. las murallas rugosas. reria. considerado sobre la horizontal tirada desde la clave de un arco toral á la del opuesto.:.11 buril por medio de entalles seguidos.- [An¡.miento. en el cual el color está espeso. . á fin de que brote por los huecos de la parrilla el agua que hay que desalojar para asegurar los cimientos. que se asientan en el suelo de un pozo ó zanja.(Place. el empaste de los cuadros. Es de notar algunas veces que tos empastes sirven para acusar las partes luminosas. .] .]-Se denomina así el casquete Ó parte curva de una capilla cerrada por bóveda. están obtenidos por empastación. por medio de puetos redondos Ó alargados. degradarlos ó mercJarlos. sólidos empastes. y también de las grapas ú otros el'ementos de ccnstrucción afianzados con plomo derretido. solidez á los objetos representados.] -Se dice del trúzo de un cuadro ejecutado con toq ue craso y abundante. ciertos ~rtistas han conseguido imitar los. i. rArq.La .). Se dice vigorosos em~ pastes. de construcciones.]-Dí- acción de fijar con plomo derretido un cuerpo cualquiera como las gra- " Emplomar. (J Emparrillado. brillantez.)[.:'Empino. de los vidrios que están asegurados con plomo.[Grab.-Imitar en grabada.]-Sitio destinado á recibir construcciunes y también vasto lugar público descubierto. Las obras de alfa. cuando la pasta está aún fresca.(EmPátement.(Impastatioll.)- [pint. gracias á em pastes aplicados en el lienzo por procedimientos especiales. los estucos.locar los tonos. . monumentos. al buril. El empaste tiene por objeto dar relieve.

. - (Endül'f!. Encadenar. Elllpuje.) .]Dícese de la fuerza resultante de la relación' de dos bóvedas ó partes de construcción ligadas una con otra. Encal'nación.) -[Pint.J -Ornatos muy finos imitando el dibujo del encaje estampados en oro sobre los cueros. -' [Blas.( CartoJZJ2age.) -Co1<n' rosa. más débiJ que el encarnado (. con papel encolado. Encintado. el cual se adhie. (. á una clase de ornato horizontal formado por canecillo. . etc. . .J-Procedimiento de pintura usado por los antiguos. Un corte enclavado á plomo-es decir. De oro cortado encla\'ado de gules. :Encartonado. . deben responder á ciertas condiciones determinadas de antemano. por las In unicipalidades ó por el Estado. :Ell~á'l1stica.(Embastillé. También se califica con esa voz la acción de cubrir una techumbre.rq. ) Dicese de las obras de arte cuya ejecución esta encomendada á los artistas por los aficionados. Encargo.( CarJwiiDJ2.:' Encanamento. E lllp otr ad o. - Encarnadino.) -[Encuad.)- to de tela ó de pape1.)- [Arq.-(PoZisée. rodeado por un conjunto de edificios. Se designa también con el nombre de encáustica j4~~ración con que se revisten el mármol Ó el hierro para teñirlos ligeramente ó protegerlos de la humedad. Encaj onado. poco espeso. )-[ Encuad. .(EmmmzclzcmeJlt. cubierEncartonar.) -[Arq . con planchas de plomo.J-Se dice de un genero de encuadernación formada por un cartón. cuyo lienzo se quiere mudar.) -Operación que consiste en cubrir un cuadro.[.J-Porción de edificio encerrado. colocado á un ni\.]-Dícese de las ciudades fortificadas. consistente en el empleo de colores desleídos con cera fundida que es necesario mantener caliente mientras dura el trabajo. . en los I:1onumentas del Último tercio de la edad media.-(Dentelle. de la" particiones cortadas en dientes cuadrados que encajan unos en otros.( Commilllde. terrado. rodeadas de murallas y fortalezas.-( Enca/sse.pintadas ó esculpidas. SU" cotores naturales.) [BlasJ-Se dice. ¡. Encajado.) --[Arq.J-Se dice de las figuras representadas en el escudo con .-e á la pintura. :Enclavado.)Ligar un objeto á otro. en haceciJlos} etc.(EJlrubllllllé. - [Arq.]- I Se da este nombre. decorado j adornado con cintas flotantes en largas espirales. rodeado de bordes encarpados. designando el acto de reparar las casas que lo habían menester.Se dice de la manera cómo los miembros están unidos en las figuras dibujadas. :El1caje. Encastillado.(Cartomzage.]-Co10r de las carnes. y g ue .'\.(IllcamadÚz. que las lineas de divisjón están oblicuas} las almenas ó .-é'lse esta voz).(EnclwillL'r.). Encasamiento.E 11cerrado.(E71claZ'é.el :inferior. y modillones. armas alemanes. . en los escudos de [PÜ1t.)Guarnecido. pavimento. Hecho esto pueJe levantarse la tela que servía de soporte prim itivo y reemplazarla por otra ó por un tablero nuevo. y asimismo la de sujetar los vidrios con plnmos.(EncaustÚjue.JVoz anticuada que aparece en documentos antiguos.EMP - 2I3 I ENC pas ó un hierro en las cajas de las piedras.

Luis XV y Luis XVI.)[Blas. nero de oro. " El ep-cnadramiento está de~tin~do á aislar los cuadros de las superficies de alrededor.vijar.J -Instrumento de qiJe se sirven los grabadores en piedras finJs. . .[Arq. Encua.a. .del. ~. . Para encolar el ¡:. - .(Rmcontre.]-Pieza formada por puntas triangulares con bordes eri los ángulos del escudo.zcoZtrtÍ11cr. que sirve de marco. .ENC - 214 - END enclavados son perpendicularesó paralelos á los lado~ del escudo. .. adicionado con alumbre en polvo y algunas gotas de alcohol. .' .(Dressoz'r.( Cuivrage. Los encuadramientos modernos son de cartón paHa. .) - [Construc.rrá. Los e'1cuadra"" o1f¡.(Embordurer. Encuadramiento.) -Dices e del arte del encuadernador y también del modo como un lihro está adherido á unas tapas sólidas é inflexibles.do.(Elldenchées. ) . . La actitud está encontrada.) -Colocar un cuadro en un marco.) [Blas.( Encad1'emmt. También se dice entado (véase esta voz).ñca.r. mientos del Renacimiento y de los estilos Luis XIV. de una figura felizmente concebida. por medio de cortinas.) [Grab. . . y también gu::.dícese también encolado-tiene por objeto poner el papel en condiciones de recibir un lavado de un color cualquiera.(Tr01tlJé. Enclavado. Decorar un hueco en el interior de una habitación con cortinas. (Véase i1:farc{I. I:ncua.) -Ligar.) -Encuadernación en la cual no se cortan las margenes del volumen ycuyas tapas y lomo están forrados con una cubierta impresa.-(Relz'urc el la Bradel.(C!z~viller.á la Bra. Encla.(Emanche. la seda.apel se le embebe con a uxilio de una esponja y de una mezcla de jabón blanco y de cola de Flandes.(Col/age.)-Sistema de encuadernación en el cu?. Encoladura.-( Re/iure. I Encuentro. En cuanto á las cabezas de león estan siempre representados de perfil. .)Dentado.J-Dícese de las cabezas de animales vistas de fren te.(Reliure arrha- phique.)- "ri. . Encobra. formado de una placa de hierro bru dida sobre la cual se pulimenta la piedra con auxilio del esmeril.dra.Se dice en arte de una composición original. son de madera ~sculpida.do.J-Ensamblar con auxilio de clavijas. I Un encuentro de car- ELLdent::\. Esta figura está bien encontrada.r.).! las hojas del volumen están mantenidas por medio de cola y no cosidas. etc. de un movimiento justo bien observado. ventana. las torres de un recinto fortificado.rnición .)- [Grab.(E.do. de un hueco de puerta. Un encuentro de vaca. el lienzo y aun los productos japoneses juegan papel importante.J-Las planchas de zinc :se revisten de cobre por un procedimiento galvano plástico análogo al del Aceraje (véase esta voz). Encontra.Arte de encuadrar. tapices.) -La encolad ura .) . '1 }\. . Encortiua. y la segunda mitad del siglo XIX acaba de bnugurar un nuevo sistema de encuadramiento en el cual la peluche.]-Perfil Ó moldura que forma recuadro enrededor de una cartela. etc. el terciopelo. [Blas..]-(Véase Enderezador.dernación.

Engomad ura. Di. trompa.J.-(Colle de jdte. jetivo Ó el cristal hasta. rencia y poderJa utilizar en cierto~ casos para sacar calcos que no exijan gran fineza de contornop. Una encina de sinople englantada de oro. Enguichado. Engastar. .)-Rodear do una pieza ó figura ~ nar. que la imagen formada sobre el último aparezca con absoluta limpidez. cuya boca es de otro esmalte que el instrumento mismo. ~ . Englantado. Una banda engolarías. . Esta pieza se usa frecuentemente en los en apilar las piezas.}-Dícese de los imtrumentos. .fettre au point. á fin de que no les quede ninguna adherencia con el soporte.] .ns~.figura. á Flandrin y algunos otros. . Engrista.(Sertissagc. Engrasar.) .) -[Fot.. ramo de encma cargado de glandes.)[f\rq. zas de animales que Enhornar. de un dibujo. sobre llU cartón ó un bastidor.) Operación que tiene por objeto mantener y fijar piedras preciosas por medio de dientes ó labios de metal.[Cerám. Enérgico.Se de goma las a1farerias delicadas antes de la coccÍón.. decorar con ricos y graciosos termina por dos cabe.(EJlJzéa/J)1e.)AgIUtin9n{e qBe se bace de harina desleída en agua y que se usa paTa pegar dibujos en toda su superficie ó solamente en los bordes.] .). La '-02) si no ha merecido los honores de la Academia francesa.) resbalón» consiste en colocar 1as pie-[Cerám.(l/.\ la base de ciertas piezas cerámicas unos salientes destinados á presernrlas. -Re- 215 - ENH cinto fortificado de la Acrópolis de Arenas) asi llamado porque tenía TIueve puertas.(Enguil'knde guirnaldas.-( Sertir.(Eufvurnemmt. der.-( E ngvJlZlJZage. de modo que aumente el volumen d e u . Se em~ 'i!J~ plea este término cuando el glande no es del mismo esmalte que las hojas. de un contorno firme. á fin Ge darle más tn.Arte de cargar los cese también zampanhornos de alfarete. )Tranr sobre un dibujo un segundo con torno por fuera del primero. El enhornado «en carga» consiste da de dos cahezas de leones.) parecen devorarla. el en h o r n a d o «en escudos de armas alemanes.)Djs~ipulo de la escuela de Ingres. pet ordinario.(Galbé. ador[Blas. motivos de ornamentadón.Dícese de una columna cuyo fuste va engrosando hasta la pa 1'te r.1edia.]-Dícese cuan.Embutir una piedra preCiosa en un chatón. Engastado. pues muchas veces Carlos Blanc ha calificado así á Le11ucann.udo de un .filo.) .(EJlgraisser. .10.(Englt711té. Engrosall1iento.E1\E Eneá. . .] -Añadir . sólido.) .-(Ingriste.[Cerám.JOperación que tiene por objeto rev6rti1' con una capa zas sobre placas de ba1ro cocido dice de una obra vigorosamente pintadá..(E nergique. En g olado. Engrudo.]-Annza1' ó separar el ob.Impregnar de:: aceite una hoja de pa . cuerno. Engrosar.Se dice blasonando un esc.):Enguirlandar. .(EngoÍt li: .(EJlguiclzé )[Blas. . ha sido empleada frecuentemente por los academicos.)[Blas.(Huller. Enfocar. . ~l ~ . . vinmente' acentuado.

)-[Arq ] -Triángulo formado por dos lí.) ..)-:Se dice de una superficie horizontal cu- .r. ¡ (¡ bierta de materiales susceptibles de tallarse en losas y resistir al frotamiento y el uso. tierra ó yeso blanco.Poner las losas de un pavimento.[Arq. También se dice del efecto que resulta cuando se ponen muchos cu~rp()s á nivel en una misma superficie sin que ninguno sobresalga.- . de modo que llegue hasta el nivel del espinazo. Por último.) ...1 .iL ¡. Tal Se da .\" I ar c a d a o rose' \ '\r i Ir tón Y. .J(Véase Ahumado.\\ Ir!. -(Raccords. A veces estas enjutas están decoradas con motivos de ornamentación. . lo cual se reserva para las piezas de precio. . ] ..J-Dicese : campanarios de monumentos góticos) cuyo coronamiento afecta forma de mitra.' radares utili.la parte ~)}) 1.(Da!!é .~~ una curva exislf~í~ I/l.(Crépi.(Enrayure) Enrasado. en grabado de los trabajos de retoq ue destinados á unir diferentes planos faltos de homogeneidad y que no est<in unidos por suficientes transiciones de valores.Dícese cn pintura. Eumitrado. en el enhornado «en molde ». jl Ennegrecer \\n cobre. . ' . se dan también el nombre de enjutas á las obras de carpintería ó de albañilería que forman ángulo.EJ\'J - 2I6 - ENIt sostenidas de distancia en distancia por pilares.) .s emboc:iduras (vé:lse esta voz) de una bóveda. .)-[ Arq . Enjuta.] . .Dícese del i ncol1venien te que presentan ciertos cuadros. 111 ' En el e s ti lo ""'¡"'-"''''''1II\Q''''''''''4h" ~. ' ojival se ven. follajes. Enlosa.-~. Capa de mastic ó de yeso irregubrtnente extendida de modo que presenta una superficie rugosa. Enlucido. cuadlada..)Payimentado con losas de piec:ira ó de mármol. neas rectas y ~~I ~~"'. Las enjutas de un techo.[Arq.. en la edad media se adornaron algunos enlosados con incrustad Jnes de piedra ó mastic di\'ersamente coloreados.)- [Arq.J- ' ¡ [Arq.-(Da!/age. en \\'" ~~ que está inscriI~~~~~~. Ciertos enlosarios de la épC)ca romana están formados por placas de mármol y de pórfido.¿I ¡~~~I ta una curvacírcular ó eJíptica. - I (Noireir UJl cuivre.) .[Arq.) Enjalbagar.(Emmitrée..(Daller.' zan estos es. . Los pintores deco. este nombre al macizado hecho en 1c. se depositan éstas aisladamente en cajas de barro cocido q lle se colocan en pilas verticales 1 y cuyas dimensiones varian segun las de las piezas q ue se q u i5~ren cocer. ciertos colores que con la acción del aire y del tiempo se ponen obscuros y negrean.]-Ensamblaje de piezas de armadura que siguen los radios de un{.r tente entre una f' /1 ". Enlosado. Enradiado. circulo.' gulares para ( colocar figu. ~ . ~} Enlucir. pacios trian1. -.) . etc.[Arg.[Grab.] -Mezcla de mortero de cal y de yeso C0n la cual se reviste un muro. en los ángulos de los rosetones de vidriera) enjutas caladas.) Ennegrecido. E'llosado.Hacer de ciertas torres Ó un enlucido. Enlace.. . -(ÉcoiJ1{oJl.-Blanquear las paredes con cal.(Poltsser alt 1I0ir. ras alegÓricas..

dan incru<:tarse 1111a otra. tes verticales hacen resalto. de dibujos. Jano ..] . guarnecer con ricos oma:Enrasar. que por cortadas y tamedía de un ensamblaje furma lladas de molienzos de verja.J -Ensaml)laje de piezas dehlerro Ó de made.! jJmbas Ó pilares. El enrejado ó p:¡rte horidifiere de los [retes en z o n tal y dos .] -BanqU3 se pone en das y barras entrelaun hueco de zadas y clavadas en el puerta Ó venpunto de in tersección.s5erie.) . de barbi]Ja. en . Los enrejados se encuentran algupero el estudio de estos diferennas veces en los escudos de armas tes modos de ensamblaje entra en franceses.Dícese de los filetes que cubren una parte del escudo.. etc.(A(rieurC7JZt7zt. formado . Ensambladura. de perfil viamente cilíndrico Ó rectangular. cos y tam oién de los enrejados guar- . De azur c:)o un enrejado de oro. De plata enrejado de gules.tan:\. vando u ofrezc<ln la misma sup:::rficie horizontal. I I .-( A sscmblage.tos. necidos de clavos. Una faja de sable cargada con un enrejadura y de carpintería.)dos piezas de lArq.CHu.¡s piezas de armade la celosía que presentan los casI acontece en los cimientos de una construcción} por ejemplo.Cons.'os de ornamentaciÓn suntuosos y varios. oera de un ir E nr ej ado . bien que en el del arte.)-[B1as. [Arq.Conjunto de barras rectilimadera preneas de hierro ó madera. Cuando estas pardos.(EllrichÚ.ENR - 217 :Enriquecer.) .(Réseau. . barando que puediJlas de escalera.)- Decorar. Una banda rentes maneras de ensamblar: ende plata cargada con i sambladura de clave.).(Trcilhssé. también añadir á los ejemplares En r a se.[B13S. con moti. á cola de mii un enrejado de gules.) -1\:Iade dos superficjes. balcones. Nívebcíón mc¡¡t.[BIas.uras una obra de libreria. Hay difedo de plata. y con más frecuencia en el dominio de la construcción más los de otras naciones.)'-[Arq. d~l--n~nbre de puntales.je. se les De gules enrejado de plata. ENS .[Arq. Ensam bl a.(Embrtvcestán al mismo niye1. debe especificarse al ij por un dmtel blasonar.] .(Tnillis. c u a d ramiento de earpi n teria . .) prueb2s de grabados-. ete. de diente.(Grillagc. ilustrarJa con viñetas. cuyo metal ó esma!te r. etc.En.(A raser.. ('léase Ellrt'j~1J") . .Todo que resulte el volumen yuxtapuestas} cuyos paramentos más rico.] -.]Se dice l\lüdo de unir J:.JSe dice de las mura11¡:¡s de .) -.que estos últimos no están claya. esto es.-( B ar'rca u.) . Enriquetruir ó destruir nn muro} de manera que las hilaci(j~ \"aY<lI1 consercer con fi[. ra destinado á formar un cercado.

-(E1n1Jlanché.) [Grab. I I - [Numism. friso y cornisa.).(Parquet. ó los tableros delicadamente esculpidos de los sitia. ó abre entalles en la madera. Entabladura . Ensayo. de modo que soladisposición. ensayo sobre el arte antigüo.] -Ensamblaje de tablas dellos monumentos modernos está en gadas puestas sobre carreras ó esU50 coronar las columnas ó las pipecies de vigas horiz9ntales que hstras Con un entablamento cuya forman el piso de una habitación. . . que aparece como sinónima.( Emmarclucolumnas.J.(Essai.(Entabler. está sosten i.(Boiscries. También se simulan entablamentos en lo alto de las fachadas. quitarle brillo al hacer una mezcla.)para el último piso del edificio. Entablar. designando por consiguiente al oficial que hace figuras de arquitrave..) no tienen cornisa. al que entalla . que terminan en corni"as muy salientes. En [Arq.] .]-Dejar un espacio bastante considerable entre los rehundidos y los resaltas. etc.)[Arq. tán recortadas en dientes qu~ enclaván unos en otros. les de las iglesias ojivales..)Tableros de madera esculpidos. los entablamenfina grabada en hueco. Cuando están superspuesEntalle.) .)Empañar una tinta. En tado. .[Arq .)[Arq.) .(Salir. Ensuciar.(Élargir. sin que haya ninguna pilastra que los justifique. . .)-: [BIas.Parte horizontal o Ental~ador. ENT Ensanchar.Título que se da á ciertas obras elementales donde sólo se trata una cuestión desde un punto de vista restringido. Ensayo sobre la pintura. en documeptos compuesta en los órdenes antig-uns antiguos. según el orden á que perlladura. .Piedra tos varios órdenes.] -Ajustar á medio espesor. El entado es una especie de dentado.] .[Arq. son simples elementos de decoración y sirven á veces para disimular las pendientes de las techumbres. ó equivalente á tallista. ésta se reserva Entarimad-:>. y con preferencia.(Entablement.ENS -:- 218 . Se designa tam bién con el nombre de entablamento el cunjunto de molduras que forman la ccronación de un mueble. do por las Entalladura. decorados con moldura s ó simplemente unidos.(Entaille. Estos entablamentos.]-Dícese de un escudo cuyas piezas es. (Véase Línea de pitacolumna.] -.) tenece. . altura se modifica segÚn el espasegún el ancho de las tablas y la cio disponible. los entarimados toman mente se respete la armonia de diferentes nombres: entarimado de \ \ Entablamento. para designar los ricos aro tesonados v revestimientos de los castillos de la edad media y del Renacimiento.Conjunto de los su altura vaescalones de una escalera. y ment. y ta mría de cuatro bién caja en un muro ó limón destinado á susteotar el extremo de . los. sólo que los dientes son más compactos y más cortos.. El entablament0 Ú ornatas en madera.Voz . sin embargo. á cinco m0dulos Ó diámetros del fuste de una un escalón. Se emplea este término.Primeras pie- las proporciones. (Véase Catos de los órdenes intermediarios mafeo. zas acuñadas sobre cuños nuevos. canalones.

[Arq.. Se da también este nombre á l:ts planchas. que sé.¡¡¡¡~ e I m u 1'0 que hay entre dos huecos ó líneas. rativo. cuando las lámina~ están puestas Entintar -(Encrer.(Entre-avideras diversamente coloreadas.-Puerta monumtntal precedida de un peristilo.. Entrecorte.. Enterrado del molde.superficie de un de una piedra !itográfica sobre la cual se ha ejecutaJo un dibujo á la pluma ó al lápiz litográfico. CU\'LS]:¡. te ajustados. bastante recias que se intercalan entre dos volúmenes ó pa(1) La enÚbación lerías d~ las minas.)[Arq.)bIas están cruzadas en todos sentidos} dejando entre si huecos cua[.)-[Grab. .. se usa mucho en las ga- .] tarimado de bastones rotos.dos son perpendiculares.)-En la operación del fundido. .» En t i b ac i ó n.(Entr¿e.-\rzotispo.)[Arq. y entarimado de ensamblaJe.: o Enterramiento.-(Entre-drux.-\rq. es decir.¡ el enterramienro de D.-(Ellterrage du 17loule.Cruzado en sentido inverso.Es lo o'rnil~'J- mismo que engrosamiento.[Arq.F~ que sirven para apuntalar zanjas y evitar Ja caída de la tierra (1).~Nr - 219 - ENT Así se dice: «El enterramiento del .) tan también entarimados de mar-'-:Interrumpido. ~ntarimado de PUNto de HIlJZgria o Entasis.J á colocarse contra i!¡. ] -Voz sinónima de sepulcro y de sepultura que designa de un modo general toda obra arq ui tectónica hecha con el fin de conservar los restos mortales de una persona. . hueco existente drados.] como los cheurrones del blasón. en-Extender la tinta por meJio de un corcho sobre una plancha de cobre: pasar un rodillo impregnad9 I de t:nta por la I grabado en relieve. se reviste primeramente con una capa de yeso y después se entierra á fin de que no sufra conmoción alguna por la presión del metal en fusión. después del recuezo.. puerta decorada con . y se emplea generalmente al hablar de los fustes de columna.).(EntrecouPé.-(Blindnge.t~. Mueble frisos ó formado de tablas largas. cuando las táestatuas que sirven de candelabros.] -Espacio. -(Entrecouje.] .. Por último..) . Fadrique. espacios triangulares que se entre dos bóvedas que tienen e] ]lenan con pedacitos cuidadosamenmismo punto de apoyo. producen á veces gran efecto decoEn t red ó s. quetería con incrustaciones de maEntrecl'uzado . en forma de cheurrones. Entrada. se ~jecuEntrecortado . tad-o con más ó menos nqueza y en forma de armarito destinado I. el molde de fundir.J-Se dice de los maderos Ó 1uertes plancbas sostenidas por piezas de carpintería inclinadas I y ~-~.

Inscripción colocada en los edifi~i~l.p'.-(Entrelacé.ls.~I.. . Entrelaza. -(Episodique. EntrelJaño.)-Ñ~otivos de ornamentación cuyas líneas se cruzan y se entrelazan.) . En trelazado.) [Arq. poco eJevado de techo y situado entre el bajo y el primer piso.io. á la 220 en el mismo encuadramiento EPI exte.] .[BIas.- (Éno71cer ~m blason. & ~ Episod..Piso establecido encima de otro mayor.~'.) [Art. Enunciar un blasón.1 '.~ . (Véase lnscripp'on. grupo de figuras represen~ada en cualq uier parte de un cuadro y cuya relación con el asunto principal es poco importante.)Que tiene carácteJ: de episodio.(Epiderme.). ven tanas. en seguida su número. Un entrepaño de espejo.':"r f . describir el blasón enunCiando rrimeramente el campo.)Entresuelo.] .)[Blas. rente á un conjunto de acontecimientos. \ ".] . entre dos .(Trumeau.!I [Arq.'liIU . capa superfi~~" .. mármoles. etc.Es decir.(Entrelacemcnt. después las figuras principales y las que las acompañan ó sólo son secundarias.fe.) . su posición y sus esmaltes.Esce- .- (Episode. -(Épigraphe.. r bién. así como sus figuras.Dícese de los escudos de forma cuadrada como las banderas de los tiempos f~udales. ..-.JL. Dícese también de IQSasuntos que representan un hecho particular refe.bCF I : sión. Y tamSuperficie exterior.JSe designan así las piezas I del blasón enlazadas unas á otras..(. cial de las piedras.".. son un género de ornamentacióa que se ve aplicado á todos los estilos decorativos. El jefe y la bordu¡'a se designan en último lugar.\""'.)-~ tas.Los entrelazados I \ ríor de facbada. por extenJ El tiempo coroe la epidermis de lL. ó á veces entre dos pisos más altos.J-Piso intermedio.Es- Entresuelo. Un cuadro que represen- . - Entrelazados. Las medias lunas de Diana de Poitíers son un ejemplo de piezas entrelazad. En bandera.!Jfezzmzine. ambos colocados na.miento.(Entrelacs.~ Entrepanos pmcios con una intención conmemorativa.- (En banmÜe. pacio comprendido entre dos puerE p i d e r mi S.)1I pejo de c~1imen~a. ll!l~ I encima de un esEpígra. ..ENT quetes de pruebas sometidos acción de ]a pr~nsa. .) tados.(Entre sol. dec.) . Epis 6 dico. tableros ó : cuadros colocados los mármoles más duros..

un edificio. .) levantar estatua. ~' . muy y cuyo perfil delicado. .[Arq. :Equipolad. )-[Arq J.~.. de lc\'antar un obelisco una co]u111n<1. los planos y los 'hu~cu:. Equilibrar.que desg-asran por medio de polvo del diamante ó esmeril mezclado con aceite. ó de metal sobre el cual está grabada una inscripción funeraria.~ composición del balanceo dE las !ineas. Epoca.) -[Grab. I I I " I :Erección.)I I -T¡¡blero de mármol.EPI - 221 - ESB ta un Episodiú de la cilmp. pus de figuras están equilibrauos. val' l. estáu bien repartidos y ponderados. (LibratiúJl. del año en que una moneda ó medalla está acuñada. I /r ~. Las puntas equipol. cióu de ele val' un edificio. :Epitafio. forman co 11\0" (. de piedra.. .)Combinar. ajedrez.- cada bajo el plinto del capitel dórico griego.. que losgru. las masas. sobre toclo cuando bs puntas coloca- I ...'quÍjom.J- ele- I conmemoratlVÜ. y también del ! arreglo feliz de una cOII. i I I cal' una estatua sobre su pedestal.-(Épitaplz¿.) . Esalallco..)-[Arq. de los grupos. de L ponderación rle los movimientos.)[Bias.) . en piedras filldS ] -E] esalauGo es pIra indicar que el conjunto de la nbra es armonioso y que las UJasasy los espacios están bien ponderados. . . :Equino. y también inscripción funeraria colocada en un monue1ento..-( Tonrd.[Pint. ponder.) .(Ba!tzncer.(Erec!ioll.. de manera que las ligue entre sí y sirva de soporte al corol.] -Se dice del milésimo. El movimiento se comunica al árbol d~l esalancl) por una gran rueda de madera colocada debajo y que se pone en movimiento por medio de un pedaL :Esbozo.)Dícesede una figura geumétrica en la cual todos lns ángu 105son igua les. que describe una CUl'va m 11 poco y salien te ..(Ériger. '.. . Equiángulo.] I I .-(Equilibrc. . ¡Erigir.Acde coloI . . :Epistilo.JMúldura saliente colo.1i. con 10 cual están im pregnadas.Elevar dice de un cuadro que la composiuna estatua subre un pedest¡¡1.(ÉdÚne..viga horizontal colocada sobre los capiteles de las columnas.posición en la cual los grupos.Se das en los ángulos y la punta -del medio son i del mismo metal.<:n su un torno pequeño que lleva unas rodaplanchas . ~ . I I I CU'ltro mayor parte una porción de curva de gran Tadio.¡r las masas de un grupo. un monumento Dícese de la posición n"turaJ.ldas pueden estar ó no carga~as de I figura-s. por ejemp!o.-(Épuquc. . estable de una figura.(Ercsser. Eq u-ilibrio.na . Cinco puntas I de plata eguipoladas y cuatro de sablt.(j. .(Equiliórer.] . -(EiJuissc.) -[Arq.)[:\"umism.-(Ep¡s~¡/¿. .o.] .Forma .I I - .amiento de un edificio.] -Arquitrave ó .) .quÚzl1gle.¡F"z dé Rusia.Dícese de una división del escudo en nueve cuadrarlos dispuestos e:1 tablero de. de una comp')sici6n.[Arq. I I Fundar.(i. . CiÓll está equilibrada. las partes de 1as piedras que se exponen al efecto.) - Dícese en una xo ~ .

puede d 3cirse: «No es más que un esbozo. La esca1a es una línea graduada que contiene los múltiplos y los sub- . Esbozo. -(Ébauchage)[Cerám. Cuando un cuadro no está suficiontemente estudiado.) Escala en la que las partes decimales e¡¡tán puestas sobre paralelas diferentes. media lue tiene -[Perspec.-(Échelle fuyante. de madera muv usada en la edad la forma de un ) -1 (JII' banco sin brazos ni respald0.Silla .]Línea que une el punto de vista á uno de los puntos - perdida. y se le cubría con un tapete. debe ejecutarse rápida.(Escabeau. Escalas usuales.. . sobre todo! una obra de imaginación. <A menudo los esbozos tienen un fuego que le falta al cuadro».bel.)-[Perspec.progresiva. con numen. .¡{Ia de madera.-(Éch"¡le de proportz'oJl.(Échel/e. Ser\'Íanse de él á veces como mesa. . .)trazada . \ 8jt : .)-[Arq.de planos. bien al lápiz. (Véase Bosquejo. D!cese también de los bancos pequeños. la ejecución suficientemente acabada. I múltiplos de una unidad de longitud que se elige más pequeña ó más grande que la unidad métrica. estatua. . bien á la pluma. de paciencia y de experiencia.ESB - 222 - Ese primaria de' la idea de un cuadro. Ó simplemente línea horizontal. El esbozo es.s.]-Base de los sitiales gótICOS.~ Los esbozos se trazan. el r.). según que se quiere reproducir los objetos reducidos ó ampliado.¡" dicho Diderot. ~¡---¡--¡~-I¡ :¡ f 1 Escala 4\ en- reducción ó una ampliación.-(Échelle pro. es decIr I para transformar las longitudes reales de los objetos representándolas por cierto número de divisiones. de m<irfil Óde cobre con divisiones. Escala de frente. La escala de proporción puede ser simple Ó progresiva (véanse estas voces). .] . algunas veces se los acentúa con tonos de acuarela ó indicaciones al óJeo.)-[Oib. etc. :E. trazada en el ángulo de un dibujo v sobre la cual se establece la 'es~ala que sirve para relarionar.uadio. .-(Échel/e de proporción simPle.que afecta forma de escalón bastante elevado del nivel del suelo. muv corto.(11farcltepied. .) Los escuJtores ejecutan sus esbozos en barro ó cera.(Echel/es usuel/es) -Hay ciertas escalas adoptadas pOl"el uso casi universalmente.) de la línea del piso. con fuego.)-Línea dividirla y subdividida que sirve para indicar la relación entre las distancias reales v las distancias Ó las dimensionés marcanas en un plano.Proporción adoptada pa ra ejecmar una lO simple. :Esoala. .) . El esbozo tiene el calor de la improvisación. y en la que las distancias iguales están representadas en el cuadro por longitudes que disminuyen á medida que se acercan al punto de vista.( Eche/le de [ro71t.sca.(Eche!le des - de proporción.mente. .Primera forma dada manualmente á la masa de arcilla Que se quiere transformar en pieza de alfart"rirl. Así para los planos de los es1 tre dos p~ralelas. h. composición. gres5ive. lo cual evita la cOllfusión de los puntos de subdh"isión. '.]-Re.]-Línea horizontal en la que las distancias iguales están representadas por espaciosiguales. lin. dro es la -obra de trabajo I de estu- plans.

~ 1110caso/se pre~enta frecuentement~'eIT1a:s esca leras exteriores ó escal matas 'que dan acceso á alguna entrada colocada á cierta altura del suelo. j f f ~.-( Escl1/ier (.Las escaleras colgadas construidas en piednt exigen profundo conocimiento del arte del aparejador.tlUU. . llas desde el doble punto de .] -Ensamblaje de escalones ó gradas que sirven para poner én comunicación los pisos ó terraplerJes de nivel diferente permitiendo la subida..~uu. es decir. con ó sin hueco.~u'Por último. la escalera de la Gran Opera debe citarse por S11 soberbio dese n vol vimiento) su belleza y la rique2. " Gran númerO de ca. .. por ~. )-Escalera.( Es- caNer a paliers de repos. en el se- ~ A. 4ii:iiiIO. Las escaleras por donde se subía á lo alto de los edificios reli- @ .. Hay escaleras de los siglos XVII XVIII de una habilidad ne C0rte Y y de un atrevjmjento extraordin::\rio.colgada. cuyos escalones no están fijos sino por un lado en el muro y por el otro libre. que en el primer caso la longitud de un metro está representada en el plano pr. y tambiéo escalera. para los planos ó cartas geográficas. que es la proporción adoptada para la carta de Francia formada por el Estado Mayor.in.. . cuyas gradas se perfilan sigujendo una línea curva.l' I existe hueco entre los pies que la sostiener" los cuales están colocados en ' '.rist...¡¡:¡¡¡¡¡¡-. L:u~ escaleras de los castillos del Renacimiento son verdaderas maravi. al decimo ó al vigésimo) es decir. )-[ Arq. . trada. . Para los planos usuales se adopta también una escala de ..-(Escalier rampe sltr raJJij>e. Escalera circular.::un mismo pl~no perpendicular al suelo. 'TIV:UiW . Escalera.a de los materjales que se han empleado en ella. Por último. se sin'en de las escalas á w.)-Escalera . . se ejecuta el dibujo al quinto.)-Escalera en la que no i I I @ .ircu/'Ú:re.. en el sigio XIX. por 20 Ó ~IU' los planos de En conjunto de un edificio se ejecutan los dibujos á la escala de -.JI.iu.¡. Estaban á veces practicadas en el espesor de 10'\ muros.. instaladas en torre. basta citar la célebre escalera de Chambord y la escalera exterior del palacio de Fontainebleau.ESC - 223 - ESC tudios de detalles. del arte y de la construcción. sas del siglo X\'lII poseen hermosos ejemplares de este genero de esc¡¡lerrts.cómún..ciega.. Y ta m b' 1en :.-(Escalier swpm. Ó Séa centímetro por metro. I . .)-Escalera de ¡imón cin' J cinco centímetros ó 1 gundo caso por 10 Ó Tu : y últirnamente. cillas interiores ó exteriores y caladas.con descansil] os.-( Escalic. Las escaleras colgadas con stru idas en el si glo XVIII pnr el arquitecto Le Brument en el Hotel de Ville de Rouen son buenos modelos. Este últi- giosos de ]a edad media estaban. colgados. ~lIluuu..

Escalera de palacio ó de i hotel lujosamente decorada que nes.01 }t.) de San Gil.. 11- 'i. I I nombre de caracol de San Gil á las escaleras de piedra construidas de tal suerte que sus escalones tienen i ! 1 por punto de partida un. ~"~"~'~'I: \..) .nabo macizc:r ó hueco.. .-. combinaciones de bóvedas en ojiva.son menos penosa es ' más numerosos. . 111\1 L. cerca de Nimes. " ~I 1 '.Ese colocada . generalmente cilíndrico. '}:::j o.. Escalera.1.".Esca lera destinada al debe "estar hecho con materiales servicio de los .¡J '~I \.)-(V éase Eséalera tf¿caraco/. . 1 1 . 1 '-.' .. Por lp dem~. e~calo- i I I ó <tn el medio de la cual hay un espacio vacío.c ia " ! I I . ..J -La escalera fija que se emplea en las obras y que está formada por dos maderos inclinados y paralelos. sobre los cuales se clavan unos travesaños más ó menos anchos.:gul~r Ó de ángulos n~bados.--[ Arq.derob."' "'f'~ . ó bóveda de San e il.-(Escalier tOl/rnallt ) . J.primeros casos sobre todo.'. etc.--(Escalier .son monolito~.helisoidal. ~ I 1 -Escalera cuyos e&CaIOfl~srodean un nabo.I .E!'calera di!:.. y esta' disposici)n ceso á las salas de fiestas.criados.le aspecto Je bóveda. rectangular ó circular. -(Escalíer tf¿ déde este nombre. ~ ' ~ ~ I I ~.tar. (tlanto los descansillos .A. 1"'-. ~ ' '°" I ~ . "'="" 2:q - Ese r. Pero el verdadero caracol [oidal.é. ' .)-:[Ar. """ 1>'1 :. en 10$ dos .imulada. .JJ. resulta aparente por debajo de la . sean los tscalones monolitos ó no. de (.-(Esmlier d' hOllmur. Cuand0 lo:.(Vis de 5ahzt. Escalera chapera..¡subir la escalera. ofreciendp.l ]-Se da á veces el ' ~k concha que hay debajo tieI. . y cuyas revüluciones están separadas por su- A perficies planas. \ 1 ~~ I \ ¡ . cuyo difícil trazado exige un aparejador muy háb'il.urta. bóvedas anulares. .J I en una caJa r-~Q.'".era vez t:n el priorato -interior. bóved1S inclinadas. gagement ) . y tam biéll ó!parejados de tal manera que la escalera de men(Js importar. e&tas escaleras ~e ejecutan sobre un plano cuadrado.de caracol.-(Escal:icr héliescalera. Gilles.) del modelo de b escalera ejecutada I . por la prim.da. '" 1 .de honar..I . . '111 '1:'. cada uno sO'5tiesirve para las recepciones y da acne al superior.

. de mayor anchura que los superiores. . que d.[Arq. En el siglo XIII sen de formas bas.J-Escalón que ofreTambién se llaman esca!ulIes ÚlZtra¡fus.. .)(Véase Esw!Jn madradú ) r¡}l. punta romboidal ó semicirculares. cen en el siglo XII ángulo son lbs que estan colocados y son cuadradas.recto.s I 11 .] ..(J:farclle clJltrfe.] . r¡Jj piedra. sean de cuya superficie superior está inclinada en vez de estar horizontal. ' J 15 . :Escalón moldt: radoo-(J.Los escalones de rar paramentos de muros kclinaángulo sen los que en las vueltas dos.JItlrches hallado preciases ejemplares casi Y. ji~~".blecidas) bien en c.en declive. trii::/"T-:-n .) .: cuen temen te desprovLtvs de :!stratas cortadas que i!!PiñOT': galos.rq.(.. Los ~ . de jnterior.'\.(lI1"t.mlpantes.[Arq.) -Disto de círculo.).-(É cai!le.) -:.(JfáNhe d. están or/ cubres.).[Ar.Scirmacera.q. eSL.) ....Úle. Esc~lón.[Arq.Esc::l(. .].[Arq. mado por cier:tc." .rdzegi- r . r sirven ordinaria!# mente paradeco. rsccJlones curvos. :Escama.)-[. mentos del Re~acimiento se han . - triangular. .nes cuyos bordes d\.cintrado.. n L¡¡s escamas apareguiente.lban accecitús circulares en so á los templos de la antigÜedad \.1.Jre la q l:e se coloca el pie. .(Etagé. es denumerosos ejemplcs de escalones cir. ó simular una Ó ángulos de las Lscaleras hacen de techumbre (véJse descansillos y que son por consiPizarras eSl"tl w da:.scrilen una (un. un filete y una recta. dede los de ángulo. bordeados por llna mold ura satri:lllgu1ares. hien en cajas rectargulares ~ dinariamente a s~é I con los ángulus fobados. .a.[se - 225 - E:::C la principal.] .(3f.Escalones todos reccrtados en stmicirculo. La mayor p:lrte de bs e~caleri1s modernas.]-EEca!ol1cs que están colocados siguiendo los radics de un circulo. I rm . Parte h o l'izo n ta I svl.-(JItlrc/¡e paIÜre. ::..Escalón que tante variad¡¡s.)-(V éase Escalolles curvos. yen ciertos monuforma el reborde de un descansillo.:011'c!zeJJlouléc. ce igual ancho por sus dos cara~.calera.Grada de una e:. la p:trte \'cnjcal lJe\-a el nombre de contraesoalón.) ~"hcscúurbes.]-Esca!ón bordeado de una moIdura.1 -Motivo ¿e orDIces e también -to~ ~~:'" namentación fOfescalón re. . puesto t n series superpuest"s.lj¡.) . inmediatamente encima ó debajo r Om b o i dales. Los escalones de las escalera:-.ean de .[Arq. .zrdzc.tiJ.cuadrado.)-[ Escul t. liente que tiene por pedll un cuar:Escalol:ado.-(Jlizrche carrée )-[Arq. 1J escalones ó grad. . los escalones en semi.(J:fal'. ufrecen tragalados. .] .-(J/'znlze d'illtg:e. hecha para facilitar la rá~ida circulación.).nde.de descandllo. :'o.de ángulo. porción de a¡ t o ¿e eran casi siempre cuadrados y frccírculo ó de li.

rpa.] Motivos de ornamentación en forma de escan1:lS en retirada-y no en saliente-las unilS de las otras.mjas practica:iJs ó exis- . singularmente Italia. o .) ~~/ \ .) [Grab.. Esca.-(Fruit.-{ Onglet. ~/í:' I ~ '1!¡:¡. de un cuadro. Esc:a.':'::.)[Arq .a. 1 ~V".~ to.. de los muros de una construcción mientras la superfi ~ie interior está siem pre vertical. que se denominó de P¿'co de pato Ó ánade. Es:)a.rpa.do -(Écail/er (5'.. !\1:11 ".-(Escarpe. del lado que prueba en un volu. Z""h ~/ '/. de formas variada3 y muy artisticas.-(Escarpe..r~ela. la cual estuvo en uso durante los en siglos XIV Y xv.. Escama.] Bolsa.:.( CJlltrc.JIn::linación dada al lado exterior se llevaba suspendida del cinto. .. De ella tomó nombre una pieza de la antigua armadura que se aseguraba al volante del peto.das.1I. Estas eSC. / O d e u n banda de l.--''''. En el caso en que la muralla esté desplomada. (.~.-( Excaz'atioJl.[Arq.D.". Es ca.2' .)[Arq. cuya superficie se destaca en escamas ó laminitas (véase DescJn~'had¡).y sobre todo..: . esta in.) .. ó láminas. ment. "z.'// .[Arm. en las :.Ese . de varias piezas. ~.Color rojo vivo y muy brillante que da la cochinilla tratada por el cIoniro de estaño y.mltara flexible.) .]-Nombre dado al zapato de hierro ó (errado.. pJr lo común I de cuero que ú 0 / . produ:ido en un contorno p)r hlberse escapado el buril de la nuno del grab:\dor.-" ¡ verso del foso colocado del lado de los terraplenes.] -Superficie exterior de un muro inclinado en talud. la crema tártara..im!Jrication.)[Arq. e 1 rei\.da.]-Z.rpai ura. -=-~=: .-(Ecar:ate.::. ~N lj¡ \\ '11¡ :I i/"/I .linación toma el nombre de cOJltraescarpa.)-Dícese del marco de un grabado macizo.'''~.) desviado. men y encuadernarla con las hOjas del texto. en la época de las armaduras de gusto ojival. de un vaso.::~ o..( Echappade. empleáronse de punta ancha y chata. ~.)Se dice de un mármol. y también porq ue en los torneos se recibian más golpes en Es capa. la cara opuesta lleva el nombre de contraescarpa._"'--~-==1/1:1 .<$t 4' ~"~ .)-Punta rápida yabruptada.rían las ingles y se usaban en número de dos. f. papel delgado dispuesto á este efccv' 1 a'"'¡'l 1 1 'U'X!.. Esc).~. por lo común.~ ~orm:illdo charnela.226 - Ese Esca -.. siendo desiguales en las armaduras para montar á caballo: la derecha r. En el -siglo xv. el escarpe terminaba en punta larga y aguda. ~ 1Lo". .ircelas cub.¡-. Esca va. de modo que se puda ins~rtar unJ.o~. " ¡¡I"s t ortl fi'caClOnes.. mira hacia los sitiadores. y á partir del Renacimiento.ción. quedlndopendiente por medio de correas coa hebillas.7J. formado. paralelas y transversales sobre la delantera del pie I á fin de I el lado izquierdo.~". de las arnud uras an tiguas.rla. --.ta.:.]-Traz.'!.:ás corta que la izquierda á fin de que el caballero no tuviese dificultad para montar.. Esca.nas no alterna..[Arque::>1.rtiva. ni" ía.. que re. ._.

. y también de disponer en perspectiva las decoraciones de teatro.. que recuerdan las estría~ producidas en piedra con un instruEsconce. . .JI."olie.:iagraPlu"e. Esta molduel uso de los grabadores en medao / ra pro y e c t a b a \!las) )2ompuesto de una barra de .Ese tentes naturalmente en el suelo. .J-1nstrumento en acero d~ dimensiones m uy varias) del cual se sÍlTen los escultores en madera J en mármol y en piedra. JAlisar el paramento de una piedra con el martillo dentado llamado escoda.] .J-Modelar barro ó tallar mármol con el instrumento llamaEscol'zado. ::Escodaduras. das. Esciógrafo.(R0'uir.) J .-\rq. . ty_Ofil cóncavo. (Véase Escodar. la vista interior de un edificio.(Brettelures.(Bretteler.J-Basamento formado por Escoda. de dientes para surcar irregularmente la superficie en que se opera. }.[Arq.(EnrcJchemcnt. .Hetrozos de roca ó enormes piedras que se echan al fondo del agua á rramienta qu~ sirve para vaciar las fin de que sinran de fundación á un molduras de perfil cónca.Parte del teatro reservada á olas actores á los que representan ante el pÚblico.]1i.yer.-as.garrucha). do escodzJ el cual está guarnecido Escofilla..Decíase en la antigÜedad del arte de reproducir los objetos con sombra y claro obscuro.POXL:Escollel'a.-.). Esciografía. - e Scelle.( PlajullllCIllCJlt.(Hoque/te.I.1ns- ~~ ~ ==-~ - [Arq o] - Dibujo geométrico que representa el corte. . 227 - Ese Escenario. [Escult. También se designó á veces cruzadas como las de la lima.01.Cfambe d' encoigJZumento dentado.)-Arte de reprod ucir los objetos en perspectiva.)-Instrumento para .)1.)-[Arq... formada por dos I porciones de CUf..) trumento de hierro del cual se sirven los escultores en mármol.)ángulo de una construcción de ensamblaje.. . obscuro).'o.) reo)-[.) . teatral. muelle Ó á los pilares de un puente. ~ ~:~ ~ ~. . Esoodar . EscenoJrafía..( 5. -n ~.eSéiograPhe.-iographie.)-[Escult. .) .)-[Arq.e Sdllographie. [Arq.(Clzasse-rond...) Esco:¡nbl'o -(Abatis.Iold ura de per~.-( S.[Arq.] -Molduras doradas fingidas sobre -J\Iateriales procedentes de una las pinturas ornamentales y modedemo!ición que quedan esparcidos ladas por fajas paralelas y cortapor el suelo.Dicese más ordinariamente esciografia (véase esta voz).).( S. . ":m. con el nombre de tróq uilo ('. x. Esciagrafía.=--Escocia.(RdPes. .).) Denominación que se aplicaba á los pintores de la antigüedad que practicaban el arte de la esciografia. una sombra basmeral redondeada por sus extremos las cuales presentan estrías tante pronunciada (axóttO~.-e L{[.J-Poste situado en el Escodar.

~~0 '~)í. nera que las represente como si se vieran desde abajo. .una figura." . .~~ ~~~.-En ángulo recto.::<.~~-I..(á).) . .l .).."'.estinada á cUlIsobdar ó ligar los ensamblajes de madera. cuando ejecutan bajo-relieve~..(.) .) '~1:'.. ". Una escotadura de era á diestra."".~::.~.rncr de una figura.~:~".[BIas. t. pero de un modo especial..\ .)-M.' ""..[Dib..J.\\\\'\.]-fieza de hierro J plana I que furma ángulo recto./.:. La escuadra se ve empleada coa ."'\ \ ' ' «<.)-Afilado.DL..'~.Ese - 228 - Ese -Dlcese de las figuras pintadas y dibujadas conforme á una perspectiva trazada de bajo á alto J de ma- ~~~/. Una escuadra de plata puesta en el cuartel. ..] -Trazar á escuadra t:l COlltt. tallado en punta." -/' 1 " .(RaCCOltTci.. ~k (~ . Escorzo.-(Ec¡uerre (d').(Ec¡mrre. se ven en escorzo.. esto es. :-~~ /\ '" ~~~!litt~..(Echancré.~.t.. . I . una escuadra de oro moviente del flanco .' por otra... """---t~~ ~ ..l.s.. todos los objetos que forman un saliente perpendicular al plano del cuadro.:~~~~ ~li}(~'" 'j.... del conjunto de .to.] . deben tratarse en escorzo.-."" .. Escotado.' * ~} ~ -'J ~ .n su sido.dura.(en)... ií.~'.' $..í. Escota.[BIas J..'/ ---.. de una sola pieza colocada bien á diestra. Escuadra Iustrumento de metal ó madera com puesto. . en la com posición de estatuas destinadas a un emplazamiento determinado J pues en este caso deben evitar los malos efectos de escorzo que podría presentar la obra puesta t.\\ .~ .-(E m maJlchu re. ""'. za del escudo en forma de escuadra. '. bien á siniestra.[Arq.:1nera de represen tar en pint u r a ciertos objetos.'. red uciendo las dimensiones con re~ lación á la m ira da. . . '.esede -.. \]. Por escuadra se entiende también el ángulo rec..". ~~~4P l ~~. ciertas fi g u r a s I con arreglo á la perspectiva.~~v-\ . cum unmente de dos reglas que se juntan ó cortan en ángulo recto. ~~j¡ .o~ ~t~:~ .. Esta figura se t) emplea raras veces. !_~ '\'AI'?~I::~ .-( CarremeJlt. Los estatuarios deben también tener en cuenta los escorzo s ./I! . Esta manera de dibujar habitúa el ojo á simplificar las lineas. P Jr una par- una división angular.. /:....::.(\ ~ ../ '\"0 . una escotadura de oro á siniestra..~-.v. Se dice también de escuadra. diestro y de la punta. . .. Es menester evitar los escorzos desagrables de aspecto Ó incomprensibles. .I te.Se dice de una pie- . tangentes en los puntos salientes y extremL.~--:".. .. . o. iud icar el movimiento y la actitud por una serie de líneas que se corten. '" . Así los brazos de un personaje tendidas directamente hacia el espectador.~~~.

nulas opuestas estan formadas bien por medio de hendid mas estrechas. (Véase. . Puede ser simple Ócompuesto. .¡. guarnecida t~7-ri~.~ra g ue permitan trazar á yolu!ltad ángulos rectángulos.triple.) -S~ dice de los ensamblajes agudos ú obtusos :r no en ángul0 recto.JI.¡s perpendicularmente una sobre otra. en el segundo puede haber muchos esmaltes.1 :\ ~ . ti. - de agrimcnsol'-(Equerre -Cilindro Ó prisma octogonal.) .) E.=. ángulos agudos y ángu]os obtusos. una fija. en piedra.)-Tallar en cuadrado.[Bias. cilíndricos.d~'a. Se ctiee también un ens:1mblaje en falsa escuadra.J-Escudito.Ese Ú.Regla metcilica di vidida. otra movible.:.]- .~ .dones P I a n a s colocétcJ. bien de aberturas rectangulares p:¡rtidas en dos por un hilo de seda.)-Escuadra de agrimensor (véase esta voz) en forma de prisma octogonal.) 1. El rayo "Visual que pas:! por esta hendidura.(Equer.'cfwsse}--Cartabón formado por dos brazos movibles de man.(Equerregnzj!wmetre. de caras longitudinales.iJ' ...-(Eq:tene ltouble.e de fai!/euí' d. Escudo terminado en punta. Las hendiduras practicadas en el cilindro reem p1azan á las pínulas del grafómetro y permiten mirar en todas las direcciones perpendiculares ú oblicuas para precisar una línea dada.)Escuadra de tres lados formada por reglas ensambladas) cuyo conjunto ofrece un triedro. (fa. -. que sirve para 'l!líi' o ¡. .)-(Véase Escuadria. . .) . .*". En el primer caso no hay más q ut un solo esmalte sin dirisión.( Équarrer. en el cual todos los ángulos son re~tos.' o 1 perpend1culares. . . ¡ 1.) [Blas. Dícese también Escuadreo. pzerre. Escudo en blasón es el campo que encierra las armas.- (Équerre a ". d'tlljJn/Üur.)-Se dice de las escuadras de agrimensor (véase esta voz) que sirven á la \'ez de cartabón y degrafómetro) formadas por un cilindro cuya parte inferior es movible pJr medio de un tonÚlJo que engrana sobre un piñón dentado. I "1' '~.E s e n a d l' a grafórnetro. . :Ese u a d l' e o.(Boudier. pendiculares."'". .-(Equerre octo- coulisse.).(ÉCUSSOll. son los tres puntos que sin-en para determinar la posición de una línea recta.. ale- 229 - Ese nunes. Escudet e..ecuencia en los escudos .)Accióh de escuadrar las maderas "tlestinadas á la construcción por medio del escoplo ó del hacha.)Cart¡lbón formado por dos reglas L : - (Eq/~é'r.dob~e.l~asp ~~~ - de bastidor.(Equerre triple.-( E quarris<lge.[Arq. .. ven para \'erificar e~ taJl~do de piedras.. trazar sobre el te~íneas rectas neno r por medio de j. ''I''''en:.Pimtlas. Escuadrar. ~ gona!e.). del talli~ta.(Equarrissement. el hiJo de seda y el jalón puesto en un sitio cualq uiera. que sirve para medir los diámetros de los cuerpo. ' ~..) -Cartabón vaciado. curas lados interiores 5irI.J-Moti\'o de ornamentación us~do en la decoración de frisos y de trofeos." .lsa).(Écu.- Escndo...!'¡¡. Las I:1- - octogol1al.::ieuadría.(Équerre (fiw:r. :Esclla.

pero formados por un cuadrado puesto diagonalmente.]-Los escudos dearmas son emblemas que sirven de distintivo á las familias.genea16gico. El abismo es el corazón del escudo.Forma adoptada durante ~~se~~~I~~t~~~t:~l~i~n~~~ I cuelas cuadrados ó escudos en forma de pendón.)-[Blas.-(Ecu en 10sange. los cristianos occidentales conservaron los escudos de armas adoptados al pdncipio para hacerse distinguir duran te el combate. en sentido ob1ícuo y como parte de un trofeo de armas. y el arte heráldico-lenguaje reservado á la nobleza-dictó sus primeras reglas en el siglo XII.)[BIas.val.na. .Duc.].]-Las nmjeres casadas llevan los escudos acolados: .)[Arq.J-Motivo de ornamentación compuesto de un escudo oval enriquecido con follaj~s ondulados.]-Forma adoptada en el siglo XVI y en el XVII. Los cuartos de círculo forman el acolado g ue tiene por radio una longitud igual á la mitad de una de sus partes. . -- ~ ~~{J ~. .]Dícese de un escud.de armas -(Armo/ries. es explicarlos. al volver de los camp0s de batalla de Oriente. con tres flores de 1ís de oro y una cabeza de leopardo puesta en abismo. .(Écu en abl- V' ** * . .-(Bouclier 1za'l}ol. dJ . En el siglo XI. Escudos acolados. Los flamencos se sirvieron con frecuencia de escudos en ]osange. Las proporciones geométricas del escudo son de siete partes en lo ancho y de ocho en la altura.~ ~_:::J: . por 10 comÚn.(Ecu ojival. .) -[Blas. significa que lo que está así colocado no toca ni carga sobre ninguna pieza. escudos de las hijas nobles. ~ .. particularmente. <Escudo acolado. -. de muy pequeña dimensión. He aquí por qué ha dicho Viollet-le.)[Blas. .~ cen forma de 10sanges con los ~~fo~l~~t~%~~d~:~ tán f re c u e n temente colocados . L~j'1. en Italia se sirvieron.ojival.en losange.(Ecus accolés. El escudo cuadrado se generalizó en España. Blasonar los escudos de armas..§))? ~ ~ ~~ . cuando los torneos estaban en boga en Alemania.J-Dícese de una división en forma de esen el centro del escudo.colocada J Ese I Ciertos escudos son de forma circubrj otros ofre- mc. en una cartela. Su proporción geométrica debe de ser de siete p~rtes de alto por o:ho de ancho. á las ciudades Ó á las corporaciones.(Éot C1laccolade. del escudo oval inscrito. En Alemania se adoptaron con preferencia los escudos sesgados y de contornos muy varios.]-Forma adoptada desde el siglo XIV para los t'.)-[Blas. .)-[Blas. De azur. que los escudos de armas se hicieron hereditarios como el nombre y los bienes del jefe de familia.en abislUO. Puesto en abismo.)-[Blas. los justadores adoptaron ya colores y em blemas.J cargado de las alianzas de una casa.(PellllOll. las desenvolvió en el XIII y acabó de fijadas durante los siglos XIV y xv.Ese - 230 cudo. por Ú1timo.

) cercanas á la nuestra.de Cl'e11lona.mlos artistas vi "OS de épocas más barda. el Dominiquino. de trabajando conforme al gusto de una edad media.) que es debido á sus discípulos ó á -.eneJ antiguo Ó ql1e sin haber nacido en él han convento des Petits-A lIgustins. . Los residido aJJí per mucho tiempo alumnos franceses y extranjeros. Lucas Cranach y Hans <. por ejemplo.i-m.).-(École de J11onombres de les pintores grabado--1. de la anatona. de la esLo mismo se dice: Escuela italiacultura) del grabado. Subal). con respecto á los si//lll.-(Eco!e a!lmwnde.-\lbano! el Guerchín.de Fal'n1a. E~cueJa ria y de la teoría del arte.Ese - 231 - Ese Francia fundada en r648 por 11auno con las armas del e~poso y el zarino. de treiD ta años. tro de enseñanza que hoy lleva .) Duren?.especial de :Pintura.) glos xv y XVI hay que consignar los de Mód€ua. instaJay XVI: el Francia. en París en el colegio de Francia. Los cursos comprenden el conjunto de los artistas franceses.)-La ciencia y el sentimiendmlÍa de Beilas Artes que fundó to de la pintura decoratiya la conen 1745) en la casa Panadería) el dujo al arte académico. el frió reformas s ucesivas en r 78 r. el Guido.} HoJbein. nombre ce escuela á]a ~er¡e de aren el colegio de las Cuatro Naciotistas célebres nacidos En un país nes. y también se los más importantes son los de las especifica diciendo Escuela de pinpensiones en f:oma.)-(Véase Escuela.. en el LouHe. Se dice también que un francesa). . especial de Pintura) Escultlt1'a y tro para indicar que está ejecutado . la versas épocas se han instituido convoz escuela se entiende especial. tienden á acercarse. . barda. en r823 en que D.(Ecole de CréJJZ07¡e.de Mantua. en este sentido. maestros de imaginación .(Ecole de J1Iimayor brilJo. en el glos XVIy XVII: l"s Carrache (Luis. local que ocupa construido expreAgustin y el m¡Ís célebre Amnisamente en la calle de AJcalá. En dia'emana. ete. Siglos xv artista italiano Olivieri. . . de los cuajes mente de la pintura. .( Véase Escuela Lombarda.alemana.)-EscueJa oficial de de colorido.(Véase Escuela cuadro es de la Escuela de un maes.)-En primer lugar y por su de Milán.). dicho país.Se da el en el Palais-Royal. en la manera .) res.(Véase Escuela Lomde hacer. .)-(Véase Escuela LOJJlbardiz.oJa. Escuela. siempre bajo la enseñanza de las bellas artes en el título de Escuela de Bdlas Artes) ¡ . en el mismo género que los sUYOSj Grabado.(Véase Escuela L.-El cendios de admirable realidad. é i:stalada sucesivamente otro con las suya? propias. (Véase Escuela tura Ó de grabado) florentina. I J I I j I I I .de Bellas Al'tes..-(Ecole de Parme. poderosa que expreséban por meEscultura y Gl'abado.en I8r6.) .) .ydespués. Escue!a homía) de la perspectiva I de la histolandesa) Escuela espaii.Lombarda. Ü Escuela. pero que . el Primatice j sidose más tarde) en 1752.(Éco!e des bcaus-arts.(Eco/e de JIalltolLe. La frase escueJa franceson admitidos después de algunas sa designa las obras produddas por pruebas.boloñesa. y en r844.(Écule BOllOeste título. el estudio de la pintura. [ué en su origen la Amnaise.(Eco/e. cursos de emulación.). en el estilo.i. José ~Iadrazo estableció por fin la c]a~e . Escuela ing!e~a. en r814. Martín ShongaÜer) Alberto .

:ndo á la vez la elegancia buscada del dibujo y el don del color. Sandro Botticelli.francesa. deben t:Hl1bjén ocupar un sitiQ preponI derante en la historÍ:\ del arte francés.'éase esta voz).llore:ntina. Rattier. Pous. B. XVI: B. Pater.et. Monnoyer. el esmaltador Leonardo Limousín y Bernardo Palissy. Bellangé. Pablo Delaroche. ~eopoldo Robcrt. . Greuze 1 Chardin.resa. J. Boucher. el joven. Decamps. Rigaud I Desportes 1 los Coypel. Le Bourguignol1. Vanloo. sobre todo. F. Los hermanos Van Eyck (Juan y Ruberto). de Troy. Couture. siglo XVI: Luca Signorel1i. Lesueur. Ary Scheffer. -. Miguel Anguier.llamenca.-En la c1asificación dd Louvre. Valentín. Largilliere. Van Dyck. cuya escuela continúa en el siglo XIX y de la cllal citaremos Girodet. la escuela francesa se desenvolvió bajo la influencia de la escuela de Fontai- Es~uela. :Memling.. Prud'hon. Oudry. Vernet.(École frall¡:aise. A fines de! siglo XVIII efectúase la reforma de Luis David. Frol11cntín. Andrea del Sarto I el Primatice y Benvenuto Cellini. Vi en . Después de ellos vicnen: Quintín Varín. S. T. - . H. Restout. Callot. sin. el Sodoma. H. Juan Cousín. los hermanos Le Nain. Juan Jouvenet. de la Hire. Girardón. que llenan el siglo XVII. Huet. quedando separadas de ella las clases elementales de dibujo que se incorpc>raron á la Escuela de Artes y Oficios (. Vernet. Si se toman por punto de partida de la escuela francesa las miniaturas de Juan Foucquet (sig10 xv) y los retratos al óleo de Clouet. Géricault. Tournieres. Claudio Lorraín. nos son. Regnault. L. el maestro de Poussin. Orcag-naj siglo xv: Masaccio. . Subleyras. '1'1'0)"00. Lebrún.)-El genio de la escuela francesa está. Gérard. C. F. Gros. Delacroix. Cuenta'cuatro centurias: XIVy xv. desconocidos j es menester citar á Juan de Bolonia (de Douai). recibió en 1861 el nombre de Escuela Superior de Pintura y Escultura. autor é inventor de las rústicas «figulin:ts~. escultor y arquitecto.que fué á un tiempo pintor. Katoire.. Corot. Restablecida en 1857 y segregada la enseñanza de la Arquitectura. Diaz.)-Ha sido justamente celebrada por la riqueza de su colorido. Marilhat. F. J. en la cual Francisco 1 reunió á Leonardo de Vinci. Pedro Mignard. C. H. siglos xv y xn: Lorenzo Costa. nebleau.(Écolc flormtillc. Lancret. Bourdon. por no nombrar más que los artistas perdidos. reuni. en su mayor parte. Le Mo)'ne. Synders. En escultura) y á partir del Renacimiento..í la escuela florentina. llamado Janet.N.En el XVIII. Ancirea del Sarto. SteJla. David Teniers. Simón Bouet. los nombres de los tallistas de imágenes de la edad media.)-Cuna del Renacimiento j se desenvol vió durante tres siglos. en la claridad y la inteligencia de las composiciones. Tocqué. Van Orley I Juan Mabu. Siglo XIII: Cimatrue-=¡::::sTg16 XIV: Gíotto. y en 1871 el que hoy lleva. j. Rousseau.(École j!amallde. :Millet. que no produjeron durante un largo periodo más que plagios de los maestros italianos. Ch:lrlet. Filippo Uppi.Ese - 232 - Ese estando comprendido en su plan de estudios el de la Arquitectura. Leonardo de Vind) Miguel Angel. XVII: Pedro Pablo Rubens. Ver'. Coyse- . Franz Hals. (Et:ok ferraraise)-Está unida á la escuela boloñesa. farra. Raffd. Courbet.N. Bronzino.e y Porbus. J. la escuela de Siena está unida . Fragonard. Ingres. \Vatteaú..

ESC

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233
.

-

Ese

vox, P~]ge-t, los Coustou, Boucbartico, David \Vilkie, \V. Mulready; animales, sir Edwin, Landseer¡ don, Falconet, Pajou, Caffieri, historia, Daniel Mac1ise. Chaudet, Cartelier, Pradier, Da..id Escuela. italia:na - (Écolc d'Angers, Rude,Jouffro"\T, Perraud) .I italienJlc.) - El renacimiento del Dantan, Barye y e arpeaux. arte en Italia data del siglo XIII. Por último: entre los grabadores La historia de la pintura Üaliana, célebres recordamos los nombres que es una de ¡as más i!ustres made Callot ,des Audran, A. Bosse, nifestaciones del genio humano) se Edelinck, Nanteuil, Tardieu, Cosubdi\'ide en cierto número de eschin, Bervic) Boucber-Desnoyers) cuelas que nosotros enumeraremos Rousseaux y J. J~cquemart. en el orden alfabético nombrando Escuela.(Ecotc fmJl¡aise.)á sus más i!ustres representantes. O AcademÍa ~ FTclnCÍa, en I<.oma. -En escultura J ¿espués de los Escuela fundada porColbert en r666 y establecida después de rBo-1- n la e nombres de Juan de Pisa, de Miguel Angel, de Lorenzo Ghiberti) villa Médkis. Está dirigida por un de Donatello y de Luca della Robartista francés y en ella residen, á bia, es menester citar todavía los expensas del Estado, los premiados de Andrea Verrocchio, de Bemino en los grandes concursos. Los prey de Canova. Entre los arquitecmios de Roma de pintura) de estos italíanos brillan en primera Hcultura y de grabado imponen una nea los nombres de Arnolfo Lapo, residencia de cuatro años; los prede BruneJleschí, de Bramante y miados de Roma de la sección de aun el de Miguel Angel, pues la música, no pasan más que dos años escuela italiana cuenta numerosos en Italia y un año en ,Alemania. artistas q lIe fueron á la vez pinto- genovesa.-(Ecole ghw:'se.) res) escultores y arquitectos. En-Va unida á la escuela milanesa. Siglo XVI: Gaudencio Ferrari; sitre ¡os grabadores italianos alguglo XVII: Pedro de COl.tona. En la nos tales com") Baccio Baldini, clasificación del Louvre, la escuela MantegnaJ Marco Antonio Rai. mondi) ejecutaron grab:tdos al bupiamontesa está fundida con la esrijÁie estilo grandioso y soberbio; cuela genovesa. \ de Carpi ensayó primera- holandesa.-(Éco!e J¡ollaJZ- Muga daise.)-Es la expresión m~is commente el grabado en colores por pleté). de! arte de la Reforma. Simedio de muchas planchas grabaglo XVI: Lucas de Leyden ¡ sidas. POI' último, si se añaden á esglo XVII: Rembrandt, Gerardo tos grabados las aguas fuertes de Dow, Ruysdael) P-tblo Potter, A. Tiépolo y las magníficas planchas Cuyp, A. Van Ostade, Terburg, de Piranese, se verá que la historia ]Hetzu) Van den Vuelde, '\'ou\Yerdel grabJdo en Ita]ia es bastante mans) Van der J\1eer de Delfr. , larga y gloriosa, pues allí nació el - inglesa. - (École a7lglaise.) grabado en taJIa d u\ce descubierto por Masa Finiguerra; en 1452) gra-No data más que del siglo XYln con Hogarth, el satírico, luégo los b~tndo una paz, tUYOla idea de apliretratistas Reinolds y Gainsbocar una hoja de papel búmedo sorough. E n el siglo XIX se desenyolbre este grabado en hueco ó nielavió en géneros más diversos: redo cuyos rehundidos estaban llenos tratos, sir Tornas Lawrence; paide negro de humo. Tal fué el orisaje, J. Constable, J. Crome, R. P. goo de las pruebas del grabado en Bonigton, Turner j género anedóctal!:1 dulce.

Ese

- 234-

ESC

Escuela. lomba.rda..- (École
lombarde.) - Está formada por las escuelas de Mantua, :Módena, Parma, Cremona y Milim. Siglos xv y XVI: Andrea Solario, Bernardino Luini, el Correglo, el Parmesano, el Caravage. , ¡¡taíne.) - N o tiene carácter propil' y hasta el siglo XVIIno ~e cempone más que de pintores extranjeros, sin embargo, es menester citar en el siglo xv á Antcnello de :Mesina que aprendió de Juan van Eyck el procedimiento de la pintura al óleo, volvió á Mesina, y finalmente se estableció en Venecia. Siglo XVII: Aniello Fakone, Salvator Rosa, el Calabres, Luca Giordano. - ombriana. - (École 01llbrieJl1ze.)-Esta escuela engendró la romana. Sentimiento religioso,

-

napo1itana.-(Ecole

napo-

precisión

en el dibujo j siglo xv,

Gentile da Fabiano; xv y XVI, el Perugino, maestro de Ra~ael. - piamontesa.. - (Ecole pié1Jlolltaise.) - (Véase Escuela gmo'l/esa.)

.

- romana.-(Ecole 1'omaine.) - Hija de la escuela ombriana, célebre en el siglo XVIpor la ciencia
.

de la compcsición y la perfección del dibujo: Rafael Sanzio, Julio
Romano; :Maratte.
"o

j

XVII, Sassoferrato,

Carlo

I

tectura.-La enseñanza de este arte estuvo incluida en el plan de estudios de la antigua Escuda de Bellas Artes en la Academia de San Fernando, hasta que en 1845 se segregó como rama de estudios especiales, constituyéndose la Escuela bajo ]a dependencia de dicha Academia,pasando en 1857 á depen. del' de la Unj,-ersidad Central. Se hal1a establecida en el mismo edificio que el Instituto d~ San Isidro.

- superior

de Arqui-

se.) - (Véase Escuela jlormtÍ1{a.) Escuela veneciana.(Ecole z'enitic1l1ze.)-Célebre por la riqueza y la pujanza del color. Siglo xv, los Bellin (Juan y Gentile), l\Iantegna, Carpacchio, el Giorgione; xn, el Ticiano, el Tintoreto, PabloVeronésj XVIII, Tiépolo,Canaletti, Guardi. (! rscuelas de Artes y OfiC!os. - Esta provechosa institución, donde se enseñan los rudimentos de las Bellas Artes en sus aplicaciones á la industria, data de r824, dándole entonces el nombre de Conservatorio de Artes. Después de varias modificacicnes, creóse bajo nuevas bases la actual Escuela en 1871> estableciéndose, además de la Escuela central en el :Ministerio de Fomento, vari(!s sucursales. o española.s (1).- Las escue- . las españolas han sido siempre coJoristas y naturalistas, formando am bas cualidades su carácter distintivo. Las tablas pintl,ldas en el siglo xv para los retablos de los altares, si no corresponden al grado de adelanto que á la sazón alcanzaba la pintura en Italiá y Alemania no deja!1 de ófrecer intereso En tiempo de los Reyes católicos se distinguieron Miguel Zitoz, Pedro Berruguete, Antonio del Rin.cón, Juan Alfón; pero el verdadero renacimiento ó perfeccionamiento de la pintura en España, corresponde al regreso de Italia en el siglo XVI de los artistas españoles Alonso Berruguete, Gaspar Becerra y otros, que funcamentaron diversas escuelas, aunque tOdáS participan del mismo carácter, y son las siguientes: Escuela Casitlla11l1,

á ]a cual pertenecen el citado Berruguete, Fernán Yañez) Juan Fer(I) Sienc o deficiery para la preft>nte trate ducción el capítulo Ecole /spagllo1t d.] autor, hemos preferido escribirle de nue\'o.

-

sienes a

.-

(Eco/e

SiC1l110i-

ESC

- 235 -

Ese

Esculpido.(Sntlptage.)nández Kavarrete (el Mudo), Luis [Cedm.] -Conclusión del modeMoraies (el Divino), Alonso Sánlado, de los omatos en re]jeve, grochez CoeJ]o y Juan Pantoja de la sera mente esbozados 81 moldeé.r. Cruz (e] Griego), Domingo TheoEsculpir.(Sculpter.)Ejetocópuli (el Greca), Chitaliamo cuten- esculturas. BartoJomé Carducho, que florecieÜ EDcultado.-[Escult.Jron en el siglo XVIj en el XVII, el Vale tanto como esculpido; voz inmortal D. Diego Velázq uez de que aparece en libros antiguos. Silva, que.tuvo por discípulcs á Juan Escultor.(Sczdptcltr.)ArBautista del Mazo y á Juan Pareja tista que ejecuta esculturas. (V éa(el Esclavo), Tristán y el P. l\18gno) discípulos del Greca, Vicen te se Estiltuario.) Fscul tura. - ( Sculpturc. ) Carducho, Claudio Coello, Alonso Cano) Tobar y Palomino; mienArte de reprod ucil' los objetos en relieve sobre materia]es duros y q ue tras en Cataluña sobresalían Viladecen taJ1arse con cjncel. Dicese dOmat y Junci?sa.-Escue!a Sevitambién de las obras mismas. Ejellana: del siglo XV!, Vargas, Villegas, Marmolejo y Pablo de Céspecutar un modelo en barro humedo des) pintor, escultor y arquitecto) es la operación que se llama modeque tUYOpor discJpulos á Luis 2amlado; reproducir este modeJo en brano, Mohedano, Contreras y Vebronce ó en mármol, tal es el objeto lana j Juan de las Roelas, Francisde la escultura. La escultura repreco Zl1rbarán,CastilJo y Valdés Leal. senta los objetos en buJto completo En el siglo XVII sobresalió también ó en relieve. Cuando los representa Bal'tolomé Esteban MuriIlo.-Esen hueco como en las piedras finas, cuela Valenciana: Comenzóla en el toma el nombre de glíptica. siglo XVI Juan de Joanes (Vicente Escultural. - (Sntlptural.)Macip): á quien siguieron FranDícese de las figuras, de las aptitucisco Ribalta, Espinosa, Pedro des, de las escenas, que por el esOrrente. Del XVII puede menciotilo y la be]]eza de SllS líneas se narse á Esteban March. La pintura prestan á una reproducción en esespañola del siglo XVIII está repre~ cu]tura. Lineas escultura!es. Una / _figura de aspecto escultural. sentada por Bayeu y el originalísP mo Gaya. Escusón.-I'ÉClISSOJl.)CArq.] Por 10 que hace á la escultura, -Cartel a destinada á recibir escuhay que mencionar en el siglo xv á dos de armas, Gil de Siloe y á Alonso Berruguete, inscripcicne5:) ó el cual alcanzó á Gaspar Becerra, simples motique pertenece ya al siglo xn, en vos de ornael cual floreció Juan de Junl corno mentación. Diasimismo el italiano Torrigiani, que cese también de trabajó en SeviJ1a. En el siglo XVII, los cuadros decorativos en sobresalieron Alonso Cano, Juan lienzo) atributos ó emb]emas emMartínez J\fontañes y Zarcillo. En pleados como motivos de decorael siglo XVIII, D. José Alvarez.
I

Esculp.(Scutp.) - Abre\-iación movible. Un edificio, cuya fación de la voz esculpido que acom- , chada está decorada con ecusones) paña en las planchas grabadas el con astas de banderas. nombre del grabador: G. Audran - (ÉmssoJl.)- [::-\um.]-Sinóesculp. nimo de pila ó de re\"erso. Dicese

ESE

-

236 -

ESF

del lado de una moneda en el cu:ll está representado un escudo de armas. -Dices e de las c~u-telas destinadas á recibir escudos de armas ó blasones que figuran en medio de una lápida, en la dedicatoria de un grahado, en un libro ilustrado, etc. ES9ncia de tl'e1l1entina.(Essence dc térébclltlline.) -(Vease
T rCJllozt i!la.)

o

dice de los ghbos que representan la superficie de la tierra. Se designa con el nombre de esfera armi]ar un globo celeste formado por CÍrculos que representan el mo\'imiento de los astros. La Biblioteca nacional de París posee dos esferas colosales del siglo XYII ejecutadas por Ccronelli, cuyas armaduras y soportes son de prodigiusa riq ueza ornamen tal. [Arq .J-Disco más é menos orna mtntado, según el estilo de cada época, -sobre el cual están trazadas las horas. Las esferas de reloj han dado lugar á ingeniosos motivos de ornamentación circular. Entre las esféras m0Dumentales, la del Palacio de J lIsticia de ParIs, atribuida á Germán Pilón, y el gran reloj de Rouen, que data del Renacimiento, deben citarse como modelos del género. Es fe roi d e.- (Spltéroi'Je.)Que tiene la forma de una esrera achatada por los poloso Volumen engendrado por una semielipse que gira en rededor de l1I:O de sus ejes. V n esferoide abrgado.

O
o

:Esfdl'a. -( SJ/¡ere.)-Sólido engendrado por una se00<':: D~icircunf,rencia o '00: gll-a en deredor de eje o También que de su se

'¡';".~:::-.
o

)

diámetro, el cual sirve

Un cuerpo de forma esferoidal. Esfinge. -( SplÚnx.) - Figu¡-a monstruosa que tiene cabeza y pechos de mujer, cuerpo de león y alas de águila. Se da también este nombre á unos c')losos de granito de la antigÜedad egipcia. Cerca de la pirámide de Keos existen todaVÍa ruinas de una esfinge ta~ ~_.

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rocade20metras de alto y cerca de 40 de
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finges de granito rosa de
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yre posee es-

- de l'el oj. - (Cadrall.)-

I

ejecución muy acabada. Según ciertos autoréS la gran esfinge nO era más que 'una roca €lisbda á la cual los egipcios habían dado esta forma p:>r medio de bloques de piedra hábilmente dispuestos, estando solamente esculpida la cabeza. Esta esfinge era la imagen del dios egipcio Iborem-Kir que los griegos llamaron Armaquis. Esfl1nla.do. - (Est(lmpé.) - Dícese de las sombras degradadas ó de tono sLl~n'e que envuelven un lejos, ]a silueta de un edificio. Unos campanarios esfumados por l<lbru ma. tos cuadros de una ejecución blanda, vaporosa, de figuras cuyos contornos son vagos y están difuminados.

-

(Sjl/milto.) - lJícese en cier-

ESG

-

237

-

ESM

Esgr::.~ ~o.-:- (~g-14¡it~.)-~ICd:l de decorac1On Hallan:1. Espec1e de pintura al fresco, que consisle en aIJlicar sobre un fondo de estuco negro una pasta bLnca, ó sobre foodo claro pasta de color obscuro} pel'O lel'Jotada por surcos de rnanera que furme dibujos. T<lmbÚ~n suele decirse, á la italiana, 5grt~ffiLo, é impropiamente sg}'(~(/iti.Esta última voz se aplica á las inscripciones tra~adas en los muros an[iguos. Los graffiti de ,Pompeya. Esmaloide. - (Emai/loide.) -

:r;.S~lalt~;-(lm!l¡¡.)[Ce~'~m.] - \ 1tnncaC1011 opaca y estanlfc:ra de las lozas. . ' alveolado. - (EIIlJil doísonné.) - Esmalte que se obtiene di,'idiendo una superficie de meral por medio de laminiLls de igual materia recortadas furrnando casetones donde se deposita el esmalte en polvo coloreado que en seguida se expone á una temperatura suficíente para fundir el esmalte. Los esmaltes al';eolados se fabric;.¡ron en el siglo n. El altar regaladu PUl'
'

Objeto de metal pintado de colures
vitrificables y pasados por el fuego de manera que simulen la brillantez del esmalte., E s ID al t a do. - (Emailid.) Adornado con esmaltes y también,

J ustiniano á la iglesia de Santa :30-

(Emai!!age.)-Acción de es- . mal te blanco, consen"an aJgunos trozos p~lra obtener claros. maltar y también obra ,esmaltada. I

fía está decorado con esmaltes alveolados. Los esmaltes alveoJado:; se ejé:cutaron} por lo común, s,--bre placas de oro. El extremo Oriente, la China y el Japón, han prodLciu decorado, realzado con colores bri- I do obras de 111 y raro mérito en ¡¡antes y tonos vivos. Una joya riesmalte alveolado. , camente esmaltada) una tapicería. - blallco. - (Email blanc)una cesta de flores esnuitada con [Pinto en esmal.J - Los pintores vivos m?-\tices. I que tr<tbajan sobre folido de esEsmaltadores.-(ElIll1illwrs.) (EJJl12ilb/mlc.) - [Cerám.]-

-Los

principales artistas á quie-

El esmalte de la .loza blanca está
compuesto con óxidos de estai10 y de plomo} de arena cuarzuta, de ~at'mi'lri!Ja y de sal de sosa.

nes se deben los esmaltes celehres en el mundo de la curiosidad, son, en el siglo XIII, Elbenus de Koeln y Juan Bartholus; en el si,, glo XI"} Ugolino de Siena, Franucci y Andrea de Ardilo; en el xv)
Pedro
Verrier; en el XVI, Juan y

I

~-

de los

orfebreros.dt's

(Elllai! des oJ"¡evres.)-Esmalle vaciado y generalmenté hecJ10 á buril.

-

de pintores.-(Elllilil

Harpan Penicaud, :\laso Finiguerra y Leonardo Limosin; en el XVII} Petitot y José Limosinj en el XVIII} Dinglinger, Rode y Bouillet, y en el XIX, Augustin, de Courcy y CIauctio Popelin.. Esm.altadura.(ElJladlure.) i -Aplicación del t'~malle. Esmalte. - (Emad.) - El esmalte es en general una materia vitrificada, que se da ¡¡¡á,; ó menos opaca, y diversamente coloreada por la introd ucción de di \'ersas sales ú óxidos metálicos.

pcintres.)-PintUtas subre placas de meta], generalmente de pequeñas dimensjones.-(Véa:ie Esmalles pintados.) , - de relieve. - (E7Jltlll de bllsse-tad!c.)-Esmalte sobre metal precioso que se obtiene cincelando ligeramente las placas de metal que luego se cubren de esmalte en polva, de matices poco v<}riados.

-

en relieve.-(Elllilil

en re-

!iif)-Esmalte acabado de sacar de la fusión, cuya suptrficie irregular no ha sido pulimentada ó desgas-

ESM
tada por el frotamiento la bien lisa.

hasta dejar-

238

-

ES:\1

rojo. Tales son los caracteres de los esmaltes de Limoges anteriores
al 1151. En el siglo XI y en el XII las carnes están teñidas y el metal. dorado. A fines del siglo XII las figuras están en parte esmaltadas y en parte grabadas) y las encar" naciones son blancas: En el si. glo XIII, las siluetas de las figuras están grabadas en metal, los detalles grabados en hueco, el esmalte es azul verdoso, azul y amarillo Ó azur. En el siglo XIII y en el XIV, los esmaltes son uniformes en sus tintas. Las placas del relicario de Caria Magno{--Museo del Louvre 1, ofrecen todos los caracteres de los esmaltes de Limoges. Pero hasta el siglo xv es difícil asignar una fecha precisa a estos esmaltes por la preocupación del arcaísmo que domina en todas las composi~iones.

Esmalte pardo. - (Émail brull.)-[Cerám.]-EI esmalte de la loza pJrda está compuesto de minio, manganes9 Yladrillo fusible
reducido á polvo.

.

vé.)-Esmalte depositado en cabidad es de metal vaciado para este efecto. ( Véase Esmalte alveolud,).) -Los esmaltes vaciados sucedieron en el siglo XIII á los esmaltes al \'eolados, porq ue pedian menos trabajo y menos cuidado. En 1346 había fabricantes de esmaltes comunes. En los esmaltes procedentes de M:ms v de Alemania, dominan los col~res verde y ámari110. El color azul lapis domina, por el contrario, en los esmaltes lemosines. ESlUal tes.-(Émaux. )-[Blas. ] -Los esmaltes comprenden; los metales, que son el oro y la plata; 10s colores, que son las gules, el azur, el sinople, la púrpura y el sable; las piñas ó forros,que sonel armiño y el contraarmiño, el vera y el contra vera. No se pone nunca
. color sobre color, excepto la pur-

- vaciado.-(Email

chample-

Esmaltes

duros. - (Emaux

pura, ni metal sobre metal. - de aplica.ción.(Emaux de pliquc.)-Esmaltes alveolados montados como piedras finas sobre piezas de orfebrería. El escudo de Carlos IX (Museo del Louvre), está decorado con esmaltes de este
género.
-

.

.

de Limoges.(Emaux de Limoges.)-Lo caracteristicode los esmaltes de Limoges es que en ellos domina el azul lapis como tono general, con esmalte verde mar y esmalte rosa para las coloraciones de las carnes. Por lo demás, una labor en hueco marca todos los rehundidos ; los cabellos estan formados por medio de incisiones hechJ.s á buril, llenas de esmalte

.

duys.)-Esmaltes empleados en la fabricación de la porcelana para seryir de fondos. - fusibles.-(Émaux fusibles.) - Los esmaltes fusibles empleados para los fondos en la fabricación de la porcelana' contienen óxido de plomo en crecida proporción. - ga.los. -(Émaux gaulois.)Estos esmaltes datan del siglo IV al VIII. Consisten principalmente en fibulas esmaltadas de las cuales conserva el Louvre bastantes ejemplares. Existen joyas esmaltadas del sigl? IX y del x. nlelados.-(Emaux de nie-

fluye.)

.

I

- Placas de metal generalmente en hueco y esmaltadas de negro. . - pln ta.dos.-(Emaux peints.) - Los esmaltes pintados datan próximamente de 1520. Se pone al principio una capa de esmalte obscuro sobre el metal, después una capa de esmalte blanco, dejando que se transparente el negro para

ES.}!

-

239

-

ESP

de papel cubiertas de poh"o de esformar un gris. Sobre la película meril para aguzar la mina de plomo blanca se traZJIl los dibujos con un de los lápices ó los punzones de punzón Ó se indican las masas por acero. incisiones y se levan ta fuera de los :Espacio. - (Espace.)-Se dice contornos el esmalte blanco) delando. como fondo el obscuro. Poen general de una extensión, de una superficie limitada Ó ilimitada. ~lÍénóolo al fuego) fa segunda capa Dícese también que en un cuadro, de esmalte entra en fusión y el di~iuna figura, le falta espacio para buio se fija. Los esmaltes de este indicar que está colocada en un género de Pedro Raymond (Limarco de dimensiones demasiado mousin, 1541) gozan de grande cereducidas y que al parecer resulta lebridad. estrecho. Esmaltes translúcidos soEspa.da..-(Épée.)-Figura de bre rélieve.-{Émaux trallslucides blasón. sur reliij:)-Esmaltes de peq ueñas dimensiones sobre oro ó plata. El - E:1 todas las épocas la espada, arma de la valentía y de la nobleza tabernáculo de Orvieto es, según por excelencia, ha sido objeto de se dice, el más hermoso esmalte composiciones decorativas, y ha translúcido que se conoce. En Coloniase conserva una cruz del si- I suministrado admirables motivos glo XIV adornada con esmaltes I de ornamentación. o translúcidos. A partir del siglo XVI, - de torneo. - [Arm.]Benvel1uto Cellini aplicó los esSe daba este nombre á una espada maltes transl úcid os á s us piezas de que debía no tener ni pun ta ni cororfebrerfa. En los esmaltes transte I la hoja de cuatro dedos de an1úcidos no se hallan más q úe seis cho, los filos de un dedo cada uno, {;olores: azul, yerde. gris, pardo, á fin de que no pudiese entrar por púrpura y negro. El blanco) el I la vista del yelmo J y tan larga amarillo y el azul no figuran por. como todo el brazo y la mano eXque no se pueden obtener más que tendidos del que la llevase. Tampor medio del ácido estáñico) el 1 bién se denominaba espflda bot~. .cual queda opaco, . - lanceolada. - (Epé<:flamEsmaltería.(Emaillerie.)boyante.) -Espada de hoja ondulaArte del esmaltador. da con la cual están armados los Esmera.lda. -( Émeraude.)ángeles y los arcángeles en ciertos Piedra preciosa diáfana, de color cuadros religiosos. t,} verde. Se dice también de ciertos E3pad.as del pcrdllo.tonos de hermoso verde transpa[Arm.] - Se denominaban así las I espadas antiguas en cuya hoja se rente. Esmeril. - (Émeri.) - COl-in- reconoce por marca la figura de un .dón granular, pulverizado, que sirperro grabado en la hoja. Esta ve para adelgazar y pulimentar las marca usóla J ulián del Rey, armeobras de vidrieria. Los grabadores ro que floreció en el siglo xv. De en piedras finas hacen uso del polmoro se hizo cristiano y fabricó esvo de esmeril para sus esbozos, y padas en Toledo y en Zaragoza, los escultores en madera emplean :\Unque aq uí usó hasta cinco marel papel de esmeril para dar el Úlcas m<is, entre ellas una media timo pulimenro á los objetos esculluna y un mundo con grilletes. Las pidos. Los dibujantes y los grabaespadas del perrillo tuvieron fama dores se sirven también de hojas y debieron distinguirse en su époI

I

I

ESP

a-la forma más

240

-

ESP

ea por ser de hoja ancha y corta. Ü Espaiaña..-[Arq.]-Sc da

esta dencminacióo

sencilla de cam p~nario J consistente en una) dos ó más arcadas) donde están puestas bs camp~lll,-s, coronadas por un piñón. La espadaña, que por lo común remJta la facbada de las iglesias, se comenzÓ a us~r en el siglo XII, y fué la época de s u mayor empleo el siglo xv. En un principio fueron puntiagudas y sencillas, luégo se hicieron de ladrillo y tomaron mayor desarrullu. Espaldó;,¡. - (EPaulcmCllt.)[Arq.] -Muro destinado á c~ntener las tierras. E s p a nsi ó ll. :.- ( .l:-'panoZtisse, lIlent. ) - DCE:envolvimiento completo de un estilo, de una escud;¡, del talento de un arti::.ta.

el esinal te en pul va y colocarle sobre la placa de metal. Espátula.-[Escult.]Util en forma de cu--,/ chara por /-:: .... medio de la .
cual Ius mal-

deadLres agitan el yeso y le extienden molde.

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:;:;;..~-

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.

en el

:Espectro. '- (Sjectre.) - Imagen que da. un rayo luminoso a~ atrJ reSar un prisma de cristal; los CdiJftS, que funden en los bordes y se unen por matices insensib:es, son, vidda, índigo, azul, verdC', amarillo, anaranjado y rojo. ESipejeante.(PapillotaJlt)Dice.se de colores) de tonos, que espejean.
.

Espa.n

ta.d o. - (EffraJ'é.)-

[BIas.] - Se dice de un caballo dt:snudo sin arnés representado rapanteó encabritado. Algunos autores han caraderizado es~a postura por la voz . gayo. Un caballo es."". pantado de oro, un caballo gayo de plata. Para el asno ::.e emplea la misma expresión. Cuando el gato está representado rapan te se dice asomb:-ado.

Espajeo.(raPi!lútagt.) - Dícese en una figura, UHa pintura,.un grabado, del efecto producido 'por un desparramamiento de numerosas IUCts, de tonos claros, de manchas bL.tncas que perturban la unidad I distraen la mirada y hacen que el ujo del espe-.:tador, solicitaea á la vez en muchas direcciones) no sepa dónde fijarse. Espejo.-(.iJ.firoir.) -[Arq.J:).1otivo de ornament..ción de [arma oval, colocado dentro de una mol. dura. .

Espátula..

- (A11l11SSettC.)-

Espera.-(Guet1e.)
Torre delos castillos

- [Arq.Jfuertes de la
.

[Pint.J-La espatula era una hojita de madera, de marfil ó de cuern9, por medio de la cual los pjnto.res dd siglo pasado recogían los colores de la paleta. Hoy los pintores se sirven ordinariamente, para ese uso del cllchillu de paleta. - (Sp,lIuL)- [PÜlt. en t1Smd.]
-

I

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...

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'... "<I:ao, -~ ~ ... ... .""f

edad media donde ~e ponb el \'igilante que estaba en acecho. Espiga.(Tt!Jloll.)- [Arq.JPitzas de hierro destinadas á unir las hiladas de piedra ó los detalles que es menester ase~urar, y también piezas de madera ó de Iderro construidas de modo que se forme con e)):1p un ensamblaje sólido.

~.~ -,-Instrumento

¡a,;4. I .

destinado

á tomar

de cabrios en rededor del nabo de una techumbre cónica ó piramida 1. - [Escult.]-Porciones de pie-

- (Epi.)- [Arq.]-Ensamblaje

ESP

-

2.p-

ESP

dra ó de mármol que se respetan al ejecutar una estatua y que tienen por objeto ("'> asegurar las parC~ ~ ' "'~ ....¡P<c. , \ tes demasiado dé'/~"'. ~ ~t,.:; biles que el peso r';. ~ I '. -'\ ,-~.~ del mármol podría quebrar. Las /~( espigas !>e quitan I. ]uégo con sierra 1 ' '-/ cuando la estatua j F.. ocupa su sitio definitivo. En las figuras muy movidas} es prudente á veces conservar perpetuamente las espigas para sostener las piernas ó los brazos muy separados del cuerpo. Los troncos de árbol ó las rocas informes en las cuales se apoyan ciertas figuras de yeso ó de mármol; los paños que caen y descansan en el suelo} no son en realidad más que espigas perpetuas que se procuran disimular lo más posible. . Espigón. - (N~!aZt.) -- [Arq.] -Parte central de una escalera y también saliente de, piedra bruta destinado á tallarse. - de la crestería.(Épi de toiture.)-[Arq.J-Motivo pe ornamentación de barro barni~ado ó/ de plomo':L-c5S espigones de barro se usaron del siglo XIII al XIV, en cuya época se reemplazaron por espigones de loza esmaltada. . Los más hermosos espIgones de este género están formados) por 10 general, de un zocalito cuadrangular decorado á veces con máscaras hu-

f" ;~\\'(

t f
.

mana s, encima del cual están colocadas una piña, un cesto de flores, follajes diversamente coloreados) un pájaro posado sobre una bolita. Los espigones de plomo se hicieron fundidos ó repujados á martillo. ron los dos procedimientos obteniéndose excelentes resultados. El Renacimiento ha producido muy hermosos espigones formados por capiteles decorados con follajes y coronados con vasos de precjoso contorno. Se hallan todavía hermosos espigones de la época en el castillo de Chenonceaux, en las catedrales de París y de Amiens. Por Último, en el siglo XVII se dió á los espigones forma de columnitas} de vasos de balaustres y de quimeras. Hoy día se fabrican espigones de plomo de buen estilo arcaico; pero por economía se ejecu tan en zinc, y éstos son de menos duración.
<~ Espinape.-

A partir del siglo xv I se combina-

[Arq.] - Se da

este nombre ií la labor que resulta en los suelos cuando se colocan los ladrillos en dirección de las diagonales de la habitación. Esph'a.-( $Pirc.)-Porción de élice. (Véase E/ice.) Espiral - (Spz'rale.) - Curva plana que describe muchas revoluciones en rededor de un punto} del cual se aleja en revolución. :Espirales.(Vri¡les.) - Motivos de ornamentación que recuerdan las vueltas de espiral de los 61amentos de la viña. En ciertas épocas, y (( en las obras de fe,\

.

dades de los ramajes terminan frecuente-

.~ ~(~.

fY mente en espirales. También se da á veces el nombre de espirales á las volutitas de los capiteles corintios

TI:

ESP
cuya voluta .. . forma saledizo.

Pero

2..p

-

ESQ

lo que caracte-

riza sobre todo el ornato en espiral, es la forma de tirabuzón, de espiral que ya adelgazándose poco á poco hasta terminar. en punta más ó menos aguda. Esplanada.. -( EsPlanadt.)Emplazamiento libre, vasta plaza de gran dimensión situada ante un edificio. Espacio en ligero declive existente en el interior de un éastillo fuerte entre las construcciones habitadas y los muros del recinto fortificado.
.

de la superficie expuesta al aire de un líquido en fusión. En la operación del fundido de estatuas se levanta la espuma del bronce con una barra de hierro antes de verter el metal en fusión dentro del molde. Esqueleto. - ( Charjente.)-

.

Espolón.

- (Éperolt.) - [Art.

esculpida, pintada ó dibujada, es el esq ueleto de la misma. Se djce que una figura está mal armada cuando su dibujo es incorrecto. - (Squelette.) -Armadura ósea del hombre y de los mamíferos. Gran m'¡me1'0 de artis-

[Arq.J--Osatura de madera, de hierro, de fundición, de todas las construcciones en generai, sean fijas Ó provisionales. - La armad ura de una figura

dec.J-Punta de hierro ó de cobre colocada en la proa de las galeras d e la \ antigÜedad, que se emplea e o n frecuencia como moti,ro ornamental. Hay espolones de una y de muchas puntas. En las columnas rostrales las proas de navío están casi siempre armadas de espolones. . - Figura de blasón. - (Brise-glace y A1'J'iére-bec.)Án¡?;ulo saliente colocado hacia arriba en los pilares de un puente, para romper los témpanos en el momento del deshielo. (Véanse Tajamar y.Estribo.)

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tas p aseen en sus estu.\< .. dios esqueh.: --. .letos artifií.~'~, -. . ~I /~ cialesl es de11 . esque 1e- 1l/€1:..¡ Clr, . . ~" .,' ~ . .- t t os cuyos , '~i\
huesos están unidos por 111 dio e de

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ala m b res.

~~J1 t~,II" é~f

Estos esque-

letos , á los cuales se les puede poner en todas las posiciones, sirven al artista para pintar en sus dibujos las uniones y los salientes de los huesos.

\\;? . ,Ii)~ .

riJ\

Esquema.

- (Sc1zeme.) Se -

liente que sirve para sostener una construcción, y también macizo de albañilería avanzado en punta en la base del pilar de un puente y que sirve para cortar la corriente. Dicese también Tajamar (véase esta voz). .

-

(Ejero71.)-[Arq.]-Pilar

sa-

Esquilfe.[Arq.] - Figura especial de la bóveda esquilfada.
(Véase BózJcda esqzdlfidll.) Esquina.-( Carne.)-[Arq.]Angulo y arista viya de un tablero de piedra ó de madera.

dice de las figuras, de los trazos geométricos simplificados, útiles para una demostración. ,}

Espu11l~. - (ÉcuJJle. - Dícese )

-

(Retour.)-Esconce.

Angula

~\1 1'~. I Estado definitivo.]Pruebas de grabados á buril. que una moldura . tes recu. cuyas partes salien. en el interior de los cuales se aplican filamentos de cáñamo siguiendo las sinuosidades.)-[Arg.(Véase Primer estado. '// También s e dice Esquina en escuadra. ~ }/!. según el grado de adelanto en que se halla el grab :do de la plancha.cada. pero en general bastan algunos mi1imetros. Estos filamentos se cubren con una capa de yeso 1iquido. calcáreas Estampa. en tercero. EstaD1pación.] .. el depósito y la conglomeración de sales que se filtran gota ágata. esta capa de yeso debe ser más ó menos espesa. { . cIertas treas formadas en grutas por E'. j i cornisa.)-[Arq. ( Estado.ESQ de un edificio. los huecos y los salientes del modelado. bien para garantiz~r la parte inferior de los pilares de un puente.~. La impresión de los grabados lle\'aba antes el nombre de estampado..).J -Estado de una plancha completamente acabada y propia para tirar pruebas. que sólo las dan los trabajos preparados al agua fuerte por el grabador para guiarse en su trabajo.-( Staff)-Composición que tiende á reem plazar al cartón pasta.' (Véase fistado drjiJliti¡. ~ de agua fuerte (Etat d'eau-jorte pure.]Jalón pequeño hincado en el suelo para indicar una dirección. -( Estampe. que se perfila de lado. bien Q1'natos y motivos de decoración. Esta. -.~ ~. sobre las superficies que se desean decorar) por medio de clavitos.[GrahJ---f' Aspecto de una plancha antes de estar completamente acabada. bien para unir los espolones.)[Arq.) ..) . '.(Etat. .-(ÉtLlt définitif)-[Grab.-(Re- tour d'équerre. (État de tira- ba de grabado ó de litografía.(Piquct. bien para defender la entrada de un puerto. Según las dimensiones. "'r. I. en segundo. Dicese también de las pruebas de Ciertas aguas fuertes sacadas antes de ser retocadas con la punta seca. Estaca. moldura de una salie nte. los ornatos en car- tón pasta J los recortes y los relie- . de un río. en papel. por ser de em pleo más fácil y de peso mucho menos considerable en igualdad de superficies.:\' ~ .) - de tirada.. . .) Procedimientos por medio de los cuales se imprimen.I"~ .(Est<lcade... Estalacti tas.. es decir. de las malduras que vuelven en cuadrado. Se fabrican.~I .o.)- Prue- g't'. . ~. . ángulo de un entablamento. hace esq uina. 2+3 - EST ~' . de donde viene el nombre de estampa.J-Motivo de decoración. Los adornos en estaf se fabrican por medio de moldes. JI.Barrera formada de pilotes y que sirve.) Hay pruebas en primer estado. de una . concrecIOnes pe. ~'.y. suele decirse en los catálogos de grabados} Estado de tirada. un alineamiento.' ". Los adornos en estaf S011 mucho menos frágiles que los de cartón pasta.[Grab.-( StalactiÜs.. en metal ó en pasta.:"I'~~\~"li~' \. bien grabados. no los altera la humedad y se aseguran.(E stampage.)-[Arq.) pura.Dícese pe una construcción que forma an- W!7/g¡:~~~ f "~ \ gula recto con otra. . por medio del estampado. de un can~. < r. Estaf. .erdan h~s .)-(Véase Estado definitivo.

Aplicación de punzones especiales ó moletas para Estarcido. Para obtener un calco cuales están grabados de antemade este contorno se golpea suaveno dichos arnatos. guarmiéndola entre dos moldes. pandera de rica tela.(Etendard. la cual sirve de motivo ornaPl'ocedimieoto especial se llama lotinoplastia del nombre de su inmental.) de papel húmedo.[Escult. .EST - 244 - EST ves de objetos en metal.(Estamper. por una serie de puntos.Se dice de los objetos fabricados por medio de la estampación.~mpilla. Empléase el estarcido para pasar al lienzo los dIbujos hechos en un papel. yeste Enseña de guerra. los cres.(Estampé. o 1e con se imprimen m-natos en relie\'e sobre una hoja de metal. para obtener repeticiones idénticas de un motivo de ornamentación. por medio del cual se su parte inferior deobtiene un relieve en lienzo que recoradas con pinturas ó bordados y produce exactamente el original.[Cedm. jeros reprod ucen así. .(Etampllge.)-Se dice particuEstampación. Se deun dibujo ejecusigna también esta operación con tado sobre una hoja de papel basel nombre de moletajl1' Estampado. siryiéndose Estampillar.)numentos egipcios y asirías. bajo-relieves sobre los moEstandarte. ete. esculobra: "tal dibujo lleva la estampilla pido ó modelad.) -Artista que ejecuta estampaciones. . Estampar. gran nÚmero de inscripciones cuneiformés. Los viadel maestro». .(Estampitfe. sobre el objeto que se va á sias. .) - ritos. algunas veprendida con cuidado da un molde ces recortadas por en hueco. que se obtiene pecies de enseñas aplicando tierra humeda con el dedo usadas en las iglepulgar. de manera que pueda encajar éste en aquél. .). jero-~larcar con una est. . recmodelar. compriuna aguJa. es decir. Estampador. de forma.I Obtener relieves por medio de una matriz grabada en hueca ó recítones decorativos y basta los adorprocamente.) -Conobtener ornatos en hueco sobre túrno preciso de una pieza humeda toda vía. autenticidad indiscutible. Se da también el nombre geDícese también en sentido figurado neral de estampado Ó estampación del detalle caracteristico de una á todas las impmntas de un modelo. Esta estalDpación. en los dando muy cortas distancias. el con torno del cual desea obtenerse reproducción exacta. que se pica aguProce9imientü por medio del cual j e r e á n d. ventor.] larmente de unas esMolde en hueco. glíficos. en bueco..] .' indica. suspendidas horizontalmente por medio de un asta yerticaJ. . boncillo que. de una marca dos en hueco sobre planchas de coaplicada sobre una obra de arte. de un objeto grabado. nos microscópicos de los cueros. Uno de los molmente sobre dicha hoja con un sades está grabado en hueco y otro quito que contenga polvorojoó caren relieve.(P¡)ncis.) tante resistente.(Estamp¡fler.)al efecto se emplean dibujos grabaDícese de un sello.(Estampeur.(BallJziere. Estampilla. pasando por los agujeI J . destangular. bre. que es de.

.) .Decíase pdncipalmente en la nes estaban destinadas á con - ¡¡I~ ' :.(Statlldle.)-Saquito de tela lleno de carbón en polvo..) -[Arq. á las columnitas que sostienen un objeto decorativo.[Arg o] -Altura. . mún. . .Pedestal continuo des- ~ ~">'. por 10 ea.) . Estatuaria. provisto de mold uras. Estereobato.) -Estatua cuyas dimensiones son mucho menores que LIs de la figura humana.(Stlltuaireo)cornisa (a'tE?~ó~.!.: tu aria. Cna estatua colosal. . las estelas egipcias del ~luseo del Louvre.-(Stalub persiql)e. ] -Se desi gnaban asi en la antigüe/. yas inscripcio- I . f O .-( Si. proporción de una figura AI. una estatuita.0_' .con el nomestatuas. perfi :ies planas. . Un persona je de alta estatura. Se deArtista que esculpe. . .]-Dicese á Ye~e-s-M las figuras que sirven de cariátides.(Ster¿u~)pie. 1 ~:' :. Estereol1letría.pérsica.porelcontrario. á los personajes tendidos sobre la tabla de un sarcófago.EST - 245 - EST Estarcir (muñequita de). que modela signan..ul~j~ . Estereotipia. seryar cuerdo el rede los . en madera. ] .. en bronce. las pledras monolit305 colocadas yertlcalmente y cu.. de basa y de Esta.) -Arte de estereotipar Ó de hacer J ¡ p/lie. .~ mentas. .(Sléréométrie.0O'!. de cuyo nivel están elevadas por un zócalo de poca dimensión. Gna estatua en mármol.)-Arte de medir los cuerpos de relieve.) cuerpos . I : to. sólido). Estatura.(Sia!uain:.zture.. Se ha11an también estatuas tombales del RenacimienI I CIIr 1 1lOS h Istonlec . .tuarioo . . La esta.ecuestre. un vaso. Estereografía.\ bre de estilobato los pedestales tuado. pero representando. Una estatuita mitad del natural.~~~.tombal. tales wn .'.~~t1 dad los mon. Estatuao--(Statue.:.)Arte de hacer estatuas.)[Arq. Estela. humana ó de un animal.¡~::. en piedra.(Stéréobate. de yeso ó de polvillo rojo que se emplea para obten el' un estarcido (\'éase esta voz).o o"~~" cos. figuras. en barro co:ido.orto. á los cipos ó piedras erguidas que sirven de monumentos fúnebres. Se da hoy el nombre de estelas el las columnas rotas.( StéréograI . Estatuita.. Una estatuita en bronce.(Sta/ui équcstre. ete.o-( St¿¿e.) . ornato sobre la figura.(St<ltue tombale.[Arq.(POltce. en escultor esta. Un escultor que esculpe el con molduras.)-Obra de escultura en buJto redondo representando la figura humana.Estatua representando un personaje montado á caballo.-.te de representar los en relieve sobre las su.. . l edad media de Jas estatuas representando figuras echadas que cubren una sepultura.). i .

) .) - [Arq. . ocupando siempre el mismo lugar en el cono de rayos visuales que van desde el ojo á las extremidades del recuadro que contiene al modelo. Estilobato. -Especie de punzón por medio del cual los antiguos trazaban caracteres sobre tablillas cubiertas de cera. por ejemplo. y también basamen.Regla graduada. El estilo de Rafael. Esti1o. que tiene relación con la estéticc. dividirse en dos categorías bien distintas. del valor que un perito asigna á tina obra de arte con ocasión de una yenta en puja. OJí'val. de una época. (V éanse la s voces especiales : B izantfuo. experimental y práctica. el estilo italiano..) . permite reproducir las dimensiones de un modelo. apoya sus teorías en sistemas metafísicos.l.] - Especie de balaustre ó columna en forma de pirámide invertida.)-De una manera estética. siguiendo los resaltas de una fachada. . esencialmente especulativa. . basa y cornisa que campea en derredor de un edificio.-[Arq.También se dice de las obras de arte de gran carácter en las cuales las figuras están ejecutadas con un sentimiento elevado.) .).( Stylobate.(EstimatioJt.Filosofía del arte.:.amente. CorÚztio. Gótico.EST - 246 ~ EST SIrve Estética.) -Ciencia del corte de piedras destinadas á emplearse en las construcciones. sobre todo cuando el plinto está decorado con molduras. el es610 gótico. Estirador. por medio de c!ichés. estudia las obras maestras del arte con el fin de sacar enseñanzas y fundamentar leyes. etc. Una obra de estilo noble. Los basamentos lisos se designan con el nombre de estereobatos.~ (St. puesta á la altura del ojo.Se dice en arte de la manera particular de un artista. de reproducir. .(Stirator. las páginas compuestas en caracteres movibles y que á veces encuadran viñetas. Estlpite. Estimación.) -Especie de bastidor doble} de madera. Estigm6grafo. la otra. drante solar cuya sombra para indicar la hora.)Dícese del precio. La voz estilobato suele emplearse como sinónima de plinto. . Pueden. dividida 'en partes proporcionales y que. Estétic.(Esthétique.(Estlzhiquemellt. Románico.Pedestal con moldura.-( Stéreotomie. ] . Esta regla se pone á la distancia que permite el brazo.( Stigmograplze.yle. t o decorado con mold lIras que forma cuerpo saliente. Los tratadistas de estética son excesivamente numerosos. Estereotomía. . y también varilla de cua- clicJ¿és. La una. figuras faltas de estilo. sin embargo.

d. En un retrato. /1. ':'J . /) . ..) ..: l. empuñaduras doradas.. Estrado.~}~J!.i. i~Y¡:i ~ f t.t.J 11 J/1I' rior de una bóveda."" I ' 'i--. - .Largo trozo i .'-[AnI1.. de un arco.::-.) . En los museas} en las galerías de 'cuadros. Los estores puestos al exterior} llevan el nombre de estores á la italiana.¡ .) ~ [Arq.Estradós ter~:: . : '-7. ~: .-(Ét&es. o Estoque bendito.. de tela que se enrolla por uno de ~us extremos sobre un cilindro y que sirve para proteger una ven- (1) La voz francesa nulf¿ trae su origen de la frase «ruelle de lit».\ JL horizontal.'7~~'. expresión que no tiene en castelJano denominación propia. Estofas.J . I ~ \ ./. . del tiempo de Luis XIV.-~ I!I.Dícese de la tela labrada ó .. l' / -. y tienen las Y .::~: ~I -~'-->=-<. (Store.delante de la persona real.] . Un estrado} según los dibujos de Lepautre. . --o-. que significa paso que queda entre la cama y la par(. 14wrtClh\ U~II. línea curva superior formada por la parte alta de las dobelas. (. los estores interiores sonindispensables para atenuar la viveza de la luz..-(Extradüs de ni7!cau. También se fabrican para el exteriorestores de bambú muy delgado} como los que se usan en la ~ayor parte de las casas chinas y Japonesas. XVI ¡XVII." '.-(Extrados horizontal.¡ . La investidura del estoque bendito daba lugar á una Ceremonia religiosa especia1.( t .). son alemanes.' ' :~i. Los estoques benditos que se conservan en nuestra Real Armería. .)-Paños de las figuras pintadas ó esculpidas. Estrad6s.horizontal.~(E:¡:trados paralié/e. !'\.I (Rudlt. adornada.I!illa~1 1. -.(Extrados. Dícese también estradós de nivel.de nivel."w. -:. . "11/:/1/:1 ¡I I ¡"".(Véase Extradós ':.'I. tana del ardor del sol. pueden estar bien modelados y las estofas dejar que desear y reciprocamente. Era una espada que se llevaba desnuda y levantada..]Superficie convexa exteI-.] -Se designaron en lo antiguo con este nombre los montantes ó espadas de dos manos que bendecían los Papas para remitidos á los Reyes y Príncipes españoles y aun extranjeros con ocasión de guerra contra infieles.:_~~P.x. >~ .247 - EST nen el fondo macizo. )'.paralelo. transformaron en ~alones de conversación.] .d. . .-[Arm.]-Dícese de una de las insignias imperiales y reales que representaban en )iempos antiguos la potesÚcl-y--lá justicia. el rostro. las manos.. t ff ~. correspondientes á los siglos XV. Estofado.' ~" .(Etoflé. Los estiradores se usan para la ejecución de acuarelas y de lav~dos.[Arq.. l ~¡ ' : 1 minado en bóveda por una superficie horizontal.. - real. I .)-[Arq.) . .Dícese de los paños que caen en pliegues abundantes.¡. . ~ ' ' -.)-[Arq..)[Arq..Estradós. cuya curva es paralela á la del intradós... :!. ..) "'. ' ~ ~ . "-o.EST .!!'..~o 1:ii!i:' /. de la vivacidad de la luz.. .I . " '~:.if 1"" """ r'~-" /r~-'-. Estor. . . / v'" I / .] -Decíase de las habitaciones de dormir (1) que ciertas damas de tono.

Ciertas es.(Stn'es. -Molduras vaciadas. * mmJ .-(Stras.aciza~ ofre.da.) . monumentos del sinica.Estrías en I punteagudos en mlcuyo hueco se colocan I I mero variable.[Arq. cual describen espi.. .EST - 248 - E~T Estra.l' vexo. 1 I I ~ /. Ciertas estrías profundas están bordeadas de un listón Ó filete salien te. . están frecuenteyuxta puestas de modo que formen I motivos de ornamentación conti. La estrella cuenta ordinariamente cinco rayos Ó rayas. pilastra.1: trías m.) . esculpidos Ó grabad03 . ó con- I . re ornée..-( CallJlelures. última figura en que est<i siempre calada por una abertura en su Estrías.x.(Callne!ure rud¿ntée.) . conchas y follajes.I I e.(lJIu/dte d'éPeroll. mente adornadas con haces de hojas de rosal.. .Figura de blasón. de unas espeglo XII ofrecen numerocies de florones que se acercan á sos ejem plos.salomónica.. . .]V . 6 ú 8 en forma de estrella.[Arq.plana. de el frente de una de un vaso.J-Dícese de los ornarales unos talJos de follaje. . Un llista:. Las estrías la estrella de cuatro brazos.)-[Arq.(ExtYadossJ.dosado. le llaman bizcocho. flores y follajes.)-Especie de cristal artificial que imita el brillo d~l diamante y de las piedras preClOsas. .en \Jn JunqUlI. Estra. Los . una yúluta.ornamenta. se motivos de ornamenta'l.Estrías cuya sección está deterprincipal d e la espuela minada por una línea recta. en número de S..)-[Blas.. perficies obte' ".. cuyo estradós ofrece una superficie regularmente tallada y no una superficie bruta. ete. por nuados. . l dice también en la ción formados por ramiarquitectura romátas. q uillo plano ind icado .s.J -Figura que . tos pintados.)-Se dice de los file. Estría maciza. I l. de be especifica rse al blado de cuerda ó de . ] profundas y eq uidistantes practiVaciado de un cadas en el fuste de una columna. la panza ! . nidas vaciando (1) Cuando el junquillo es pequeño. .I I caña.. . Estrella.(CamzeluYe plate.. I . Si las puntas son en más número del saledizo decorado con estrías.) -Dícese de las bóvedas. . los talos macizos de las molduras. lo común muy ricos.] centro. igualmente Estría.de espu el a.) .. . !!~I s a le di z o.Estría e u y o hueco está ocupado por un jun.) representa la pieza' . ¡ . y tamguarnecida de radios \ bién estría hueca más ó menos profunda en Lm11a de rectángulo.. ¡ e/ en general.) .( Callnelul'e pero diferiendo de esta torse.-{ Camzdu.(Calla!.(Étu¡/e.' . que ofrecen rayos . .Estrías vaciadas en espira 1. su. y de un bala ustre.. ora miento. en rededor del i.lo (r) 1: liso o tallado a mo. ora de las columnas de los dispuestos sobre supt'rficies tallaedificios del Renacidas en punta de diamante. sonar el escudo.

( Cwuelures ¿n zigzag.=::--=:. mf lures <'Z cote.-\dornar con estrías.(Etricr. de un friso y cada triglifo ofrece ( veanse estas voces ) I A.).(Bec. y de las bóvedas. Los tri. .-( CaJmeler. Estrías. -Partes vaciadas de ". . '1 Ii . de muralla ó construcción especial que contrarresta el empuje de las terrazas. y también pieza de hierro contor- si. no hacen mas ofi. En la ar'. ::::-" . ."'.''''¡:::/r''' ~ los triglifos.'/:l.]-Saliente en el extremo de un machón de un puente de piedra..-(POltsser flU vide.-( EST c'mJlC- tes estrechos que decoran el fuste de las columnas y que se intercalan.~ '1 = ~\~ - en arista Jures curvas determinan en sus puntos de intersección ángulos agudos.-=.)-Estrías Estrías . .desdeel punto de vista artístico y decorativo..J-Dicese á veces de los acanalados de las columnas.)-[Arq.] .l~ 1 . .1.)-Estrias cuyos bordes. en vez de ser paralelos) convergen cia una base hamás ~ ~.Estrías separadas por listeles.= :: ~ -::= .< q uitectura ojival.:. cio que combatir' el empuje del vano de las bóvedas de las na ves.-( Cannelur4s cáblées. - (Boutée. ~JV. y los arq uitectos de esta época han demostrado el partidoque.[Arq. Del lado contrario á la corriente toman el nombre de tajamar y del lado de la corriente el de espolón.)..".-(Culée.)-[Arq..) -Figura de blasón. Estriar.... indispensables para la solidez del edificio. .Ii . . Estriado.biseladas.]-Porción . dar acceso á la luz en las superfides y acentuar la! dimensión de la a1tt~ ~~ = -:::.fa..l-Dícese del efecto producido sobre los jambajes por una parte abovedada..Superficie decorada con estrías. I glifos separan las metopas .] -..'.. .(CflJlllt'lée.. Estriaduras.en zigzag.249 Estrías listeladas. A =-=~<::-.Estrías cuyo hueco está relleno con un funículo (véase esta voz).)-[Arq.) a vive aré'te. . -:. una superficie vaciada por dos estrías y dos medias estrias.. viva.) .(CIl7Z'wx.U). - guiendo una Hnea quebrada.-.=' estrecha que la parte superior. Una cabeza de perfil que se eleva sobre un fondo estriado de oro..niculadas..'. se podía sacar de los macizos de albañileria. y también de toda su perficie que presenta cierta extensión de filetes paralelos.:'.EST .)[Arq.)-[Arq.( J los arbotantes y k.J . Estas estrias se usan para decorar ménsulas q u e sirven de sostenes Ó repisas.' '". ¡ . ~ '11 cuyas .)-LArq.-( Ctl7111el7lreS en gai1ze. Estl'ibo.) -[Arq.- (CamIt- rrt trazadas los contraft~ertes :l\i. . Estribar el VallO.]l\lacizo de albañilería que sirve para contrarrestar el empuje de la bóveda de un puente.-( Striures.

) [Arq.Aposento en el cual trabaja un pintor ó un escultor. Estuco. que.bre esm.-(Stngiles. . pintura del natural.» . Los estudios son recuerdos preciosos que COIlserva el artista.) -Dibujos. Estudios de marina. Ü e Chauffirette a sécher. Estrigiles.)- de ejecución precisa y depurada.(Étuae.(Structure.] -En ge-.] -Inclinación de las juntas de las dovelas. También se dice. Estufilla para secar. En esta dirección puede el artista trabajar á todas las horas del día sin que le incomoden los rayos del sol.) -[Pinto so- Esviage. ~Esos paños están muy estudiados. un conocimiento y refinamiento especial. sobre el cual se colocan las placas para secarlas antes de pasarlas al fuego. El estuco se compone de una mezcla de cal muerta y de polvo de mármol y á veces de alabastro Ó yeso. Estructura.. dirección oblicua de los lados de una bóveda ó de un arco. grabados Ó relieves destinados á servir de modelo á los alumnos.]-Acanalados estar verticales describen curvas I Estudio. pulimenta y colorea la pasta según los tonos que se quieren obtener. dibujo. estudios de follajes.-(Atelz'er.(Études. estudios de animales. )Obrero que hace revestimientos en estuco. Los estucos destinados á revestim ien tos exteriores están hechos con puzzoll1Jla Ó poI va de ladrillo.) .. aunq ue rara vez.J -Especie de cajoncito de metal lleno de carbón incandescente. del modelo vivo. Estudio. inclinación perpendicular de una superficie con respecto de una línea que la atraviesa.Pasta con que se revisten l~__muros y que toma el pulimen~6 del mármol. Con auxilio de estos estudios es como se componen los cuadros.)Dícese de los trozos de pintura ó de escultura que denotan de parte de su autor un estudio.El estilo ó lenguaje de estudio. aplica el estuco sobre los muros.Se llama así la luz más propia para iluminar un cuadro. La estructura de esta figura es perfecta. También se dice de la manera como una figura humana pintada ó esculpida está acusada desde el punto de vista de la anatomía. y en particular.-(Your d'atelier.-(Coupe.. El estudio debe tomar luz del norte. una estatua.) . . Estudiado. Los primeros términos de este paisaje están bien estudiados.) . neral. es un conjunto de voces y de locuciones metafóricas que constituyen una especie de caló artístico.-(Etudié. . Se dice"de la manera como un edificio está construido.( Stucateur. Luz de estudio.)-Croquis que en vez de en forma de S. ca va de una bóveda semiesférica.)-Dícese ( Ethnographt'- de todo 10 que tiene . además.de la dovela. perfila las molduras por medio de terrajas de hierro.J'led'). Estuq uista.(Atelier (st. la luz tomada de ese lado es más igual y más franca que otra alguna.- [Arq.fico.Rasurador de I bronce. Los estucos formados por esta última mezcla resisten siempre mejor á la humedad. (lenguaje de). .EST - 250 - ETN neada que tiene por objeto sustentar piezas de armadura cuyo apoyo sobre un punto fijo parece insignificante. de la parte cón. Estudios..(Stuc. de su conjunto decorativo. Etnográ. .)- [Arq. de que se servían los an tiguos después de bañarse y los luchadores para quitarse el aceite con que se untaban los miembros.

Exástilo.z y que estaban destinadas á los presbíteros. Exposici6n. Exágono. en pintura. Etnografo. Exergo. El cubo. á las cuales algunos autores designan con la voz subselli. . A los azulejos suele dárseles forma exagonal. Los enfosados ejecutados con baldo. una fecha. . el dado de jugar.uitectura) belleza de las proporciones.)Pintor ó estatuario de mÓtivos etnográjicos. . mientras que en los enlosados ejecutados con baldosines octogonales los huecos de cada ángulo se deben llenar con plaquitas cuadradas.(Exhibitioll. para recibir una i nscr ipciónJ u n a divisa. sines exagonales '..)- Sóli- do de seis caras.(EurytlIJJlie. después se celebró otra en la gran galería del Lou\'re en 1699 JYJ por úl- . Las escenas de Oriente y de Argelia) de Decamp.) Euritmia.(Hfxas~l'!e. Exhibición.)Exposición.). Ciertas medallas tienen exergos diferentes ~n cada cara. Dícese también de la inscriDción misma.(Etlmograplze. del intercolumnio que mide cuatro mód ulos y medio. así como las de Fromtntin y de Gérome. dícese también de ciertas obras de artista que reproducen exactamente tipos de razas y pueblos extranjeros.) .ETN - 251 - EXP relación con la ciencia de los pueblos.J . en escultura) elegancia de la composición. á los retóricos de la antigüedad.PoHgono de seis lados. (Véase esta voz.eservada sobre el campo de una moneda ó medalla J fuera del motivo ó asunto.]-Templo antiguo que presenta seis columnas de frente.)-[ Arq.Dícese de los artistas ya recompensados. También á veces J en una misma cara.)[Arq.(Excmpt. los cuales) según ciertos reglamentos de Exposiciones.)-En arq.-( Exedre. Exaedro.[Arq.Dkese hablando de la arquitectura clásica.Parte }.) . son pinturas etnográficas. -.> Eustilos. hay dos exergos dispuestos simétricamente con re~ ladón al diámetro de la medalla.-(Hexaedre. están exen tos del examen del jurado de admisión. equilibrio armonioso de las líneas de una figura) de los grupos de un conjunto.( EXeJ:gue. . desde el punto de vista de sus caracteres distintivos.-( Hexagom.)La primera exposición de Bellas Artes que hubo en Francia [ué organizada en el Palais-Royal. En las basílicas cristianas se esta- r. por la Academia de pintura en 1673.(ExpositioJl. .1s simplemente yuxtapuestas. JDícese de los bancos en forma semkircular que recuerdan la disposición de las salas que senían de lugar de reunión á los filósofos y blecieron exedras á cada lado de la silJa episcopal J elevadas por escalones y en el eje del abside. Exento. están formados de plac. son exaedros. Exedra.

otra en el gran Salan cuadradv.Exposiciones á las cuales son invitadas todas las naciones para que tomen parte. hasta que en 1791 estas exposiciones sólo estaban abiertas par.a y 3. y de 1802 á 1833 fueron bienales.o de Mayo de 1878. Luis xv los restableció anualmente de 1737 á 1751. efectuóse la primera vez en 1883.(Expression. 1886 . Las Exposiciones internacionales no son necesariamen te universales. Expositor.)-Dicese de los artistas que toman p:¡rte en una Exposición.según las épocas. Desde entOnces han venido celebrándose. Desde 1863 son definitivamente anuales. bajo el nombre de Sociedad de los artistas franceses. y menciones honoríficas que concede el Gobierno á propuesta del jurado.(Exposant. A partir de 1867.-Las antiguas Exposicio(r) Hemos jnwCt!sa.-(E'rposition natioJillle des beau. 2. los Salones se celebran siempre en el Palacio de la Industria ó Palacio de los Campos Elíseos. en 1854 se formó un reglamento y en la primavera de 1856 celebróse en las' galerías del Ministerio de Fomento la primera Exposición. por tiempo de feria celebrábanse en la Academia de Bellas A. Exposición francesa ( 1 ) de Bellas Artes. Escultura \ Pintura y Grabado. Exposición trienal. en el cual todas las obras presentadas fueron admitidas. Las Exposiciones universales no son necesariamen te in ternacionales.)-(Véase Exposición francesa. bien por los artistas. -(Exposition triemzale. después de una interrupción.a. . y hay premios de medallas de ¡.EXP - 252 I EXP timo.':'-'( Expositions lmiverse!!es.-(ExPositions internationales. Pradilla. . Salvo en 1848.'arts.) . . Desde 1881 la organización de los Salones ha sido abandonada por el Estado y remitida á manos de los artistas constituidos en sociedad. los juradcs de estas Exposiciones están compuestos ordinariamente de artistas ó de miembros delegados de las dHeren tes naciones. Premio de honor sólo se ha concedido una vez. Expresión. Abraza las cuatro artes gráficas: Arquitectura. luégo.) Exposiciones interna.}ional de Bellas Artes. Muy luégo. Desde entonces viene la denominación de Salan que se aplica aun en nuestros días en Francia á las exposiciones anuales de Beltas Artes.1.:1clase.¡ los individuos de la Academia. La próxima se efectuará en (. siempre ha habido un jurado nombrado . Hubo Salones desde 1707 á 1727.)-Exposiciones en las cuales se admiten todos los productos del genio humano. La exposición nacional. al Sr. Estuvo abierta para las obras más importantes de los artistas franceses y extranjeros ejecutadas desde ell.rtes de San Fernando y por iniciativa de ésta. el Gobierno miró por las artes y en 23 de Diciembre de 1853 dictóse un decreto estableciendo certámenes periódicos.quelleva también el nombre de «Salón trienal».)Dícese de la interpretación de una figura que determina bien el ca- . En 1793 convirtiéronse en anuales hasta ¡802.) -Nombre dado á una exposición organizada por el Estado. bien por el Estado. y conforme al nuevo reglamento son cada tres años. sU5tiruído la voz nacÍvnal por I nes de Bellas Artes carecían de importancia. en 1878.lVa'. Desde la última fecha no se celebraron más que cada dos años.cionales.uni versales.

de las piernas y. absolutamente nulos. Pero como estas pinturas no tienen.). Extensión.(E:r-z'cJto. .) [Acua.EXT - 253 - EXV rácter de un asunto. Cada pincelada se funde con las precedentes. los e:>.Tablilla de mármol que lleva una inscripción ó solamente inscripción sobre el muro de un edificio religioso) la cual relata el cumplimiento de un deseo ó bien est. .'-¡Jotos. Extender. relación alguna con el arte.l das! extremidades de hermoso dibujo. Exte:!:'ior. por consecuencia. .)-Dícese de 103 brazos.) --Dimensiones superficiales.] -Extender una tinta á la acuarela es aplicarla por medio de pinceladas iguales y ob1ícu"s marchando de izquierda á derecha. extremidades pintadas con saber \' habilidad consumada. en mal sentido para designar cuadros sin mérito. por su intención.i destinada á conservar el recuerdo de una gracia obtenida.(Étenduc. Extremidades. . de las manos y de los pies de la figura humana. . sobre todo. no nos detenemos en ellas.] .)[Arq.( ExtréJJlités. en estilo de escuela) para designar una cabeza de carácter acentuado que expresa un sentimiento dado.[Arg. «Extremidades mal dibuja. Ex:voto. voz suele La emplearse.(E:1:tJricur. ] -Fachada de un monumento. También se dice figura de expresión. En las ermitas cercanas al mar se hallan muchos cuadros que representan navíos en peligro con apariciones de la Virgen entre nubes. El exterior de un castillo) de una catedral. Tales son) sin embargo.(Cmcher.

En la Facsímile. en las. pero más frecuentemente por procedimientos mecánicos.brica. () Fabricar. de autó.(Fabn'qu&. época del Renacimiento comenzó la moda de los atriles dobles y giratorios.) Faceta. sin embargo. b ri ca.)Reproducir en facsimile.] -Dicese de las torres Ó construcciones representadas en un escudo y cuyo aparejo está indicado.(Facette. permiten obtener facsimiles de rigurosa exactitud.[Arq .)[Bias.(Pactia. Se da también el nombre de facsímile á las reproducciones de escrituras.) . En el siglo pasado se grabaron en talla dulce facsimiles de dibujos de los maestros. etc. -(F ac-simt'ler.F. )' se imitaba el trazo y hasta la mancha y el color de los papeles por medio de tonos superpuestos.]-. grafos. ó sea para tener abiertos cuatro libros á la vez. Facsimilar. Fa. Buen modelo de facistol cuádruple es el que se ha.. en forma de pirámide truncada. Los más antiguos que se conocen corresponden al siglo xv.] .] -Construcciones. Torres dentadas de plata y fabricadas de sable. que ciertos autores llaman también trozos rústicos. y también facistoles cuádruples. edificios representados en un paisaje. Un paisaje cun fábricas.Expre- sión que vale tanto como obra.] . de marcas y de monogramas que acompañan á ciertas publicaciones. cuales apoya el libro. La voz ha ido desapareciendo poco á poco con el paisaje histórico. Facticio.}fa?"onné. heliograbado.) -Pequeña superficie plana.] .[Pint. . ) Reproducción exacta obtenida al. (Véase Fábrica. son ordinariamente de sable.Cons- truir un edificio. fotografía.[Arq. Las juntas. .( Fac-simílé.Atril para sustentar los libros de coro en las catedrales.do.- [Arq. más que rara vez. y el motivo simbólico ornamental que todos ellos presentan. . edificio Ó construcción cuando está formada con sillares Ó ladrillos. Ha en el coro de la iglesia del monasterio de San Lorenzo en el Escorial.-[Arqueol. adornados con algÚn remate religioso iconistico Ó simbólico y montados sobre un pie. de firmas.). . o Facistol. fijo en el medio del coro.-(. es un águila sobre un mundo Ó pedestal con las alas abiertas. Hoy los procedimientos del grabado en relieve y en talla dulce derivados de la fotografía. No se emplea. pedestal ó mesa. ti Fá. gunas veces por mediación de un artista. durante las ceremonias religiosas ó los rezos de comunidad.

. U ~. Fachada.-(Fa{ade COlJl- superficies decoradas con motivos de ornamentación.do el contorno de una arcada. I \\ . la arq uitectura ojival se hallan numerosos ejemplares de fajas decoradas con esculturas.) .) .1\ "111 ra desIgnar esta "'111: "-"''''.1~i la voz.-(Balldeau. encantados del luillazgo. Se surmoldean barros cocidos. especieplana.)-[Arq . '1)1 1. destinados á engañar á los aficionados.JDícese de un escudo cubierto de fajas.[Art. TamJ.-~ I~I.]-Fachada decorada con entablamentos de diversos órdenes.t ~J" . Faja.)El artista que fabrica antiguallas. estas molduras decoradas con follaje reciben el nombre de cordón. posite...autógrafos de hombres ilustres.[Blas. Falsifica. .-(Pha [Anat.) .FAC - 255 - FAL Dícese de las imitaciones en cuerpos sólidos de piedra.do.ción. : ~ ~~-)) ~fil # 41 r-J!t . ~ d ulen ta de piezas grabadas ó de una obra de arte cualg uiera.(Cein/ure. :Manera como está pintado un cuadro. de madera. "\1\ ~. \ poco saliente que se perfila sobre una superficie horizontal Ó siguien.'. La factura de ese dibujo es hábil J ese artista tiene cualidades de factura extraordinarias. . la faja de una mesa es la parte vertical que corre por debajo del tablero horizontal.-( Con/rifaron. Así. ancha y muy - compuesta. ~ ~ ~\) .)E jecución de una obra de arte. de la que está más á la vista. ". de mármol.[Arq.) . Factura.-(Fasee.[Arq. dibujos antiguos. corriendo en derredor de todo un edificio. cuadros. la ornamentada con mayor riqueza. obtenidos por procedimientos especiales.cador. . obtenidos por medio de dibujos imitación frau- .) - Reproducción..]Término del blasón.-( Truquml'.(Faseé. El arte de la falsificación ha hecho en nuestros-días progresos considerables. por ejemplo. los cuales. Se decoran platos modernos con dibujos del siglo XVIII.-(Farade.r bién se emplea . mol. en los cuales se esculpen bajo-relieves del tiempo de Fidias.\ dura En " .)- Falang El .". quienes compran estos objetos á alto precio como auténticos.5. banda pa-.]Moldura uniforme. los pagan sin reg-ateo. Una de las piezas principales del blasón.] -Superficie exterior de un edificio. Tal es la faja de la catedral de Amiens. Se van á buscar á Grecia fragmentos de Paros.)-[Blas.'. Falsifi. Faja.. ~ lallge.-(Facture. Sirve para dividir el jefe de ia punta y debe ser igual al tercio del escudo. Dicese. como está modelada una estatua.]Dícese en los muebles de ciertas 11 1'. Algunas veces.. Cuando es más estrecha lleva el nombre de faja' en divisa ó solamente el de divisa. la cual forma una especie de friso de entablamento sostenido por las patas. donde se encuentra la entrada principal.1'. sobre todo J de la fachada principal. dec.J-Huesos de los dedos de la mano y del pie. Se entierran estas antigüedades modernas y se sacan delante de los turistas.... en los cuales se exageran toda vía los descuidos de los originales que han servido "de modelo.1' de . Faja.

lleba.I -Manera resuelta de atacar y de dicar que su pintura está llena de conducir hasta su término 1 sin vaimitaciones.)- [Arq. . Se fabrican Se designan así las muebles nuevos que se llenan de agujeros por medio de un útil es. .-[Arq. aunque un poco deteriobrazos están separados en dos. particuvenden por hermosas pruebas oriIm-men te.-(Fantaisiste.(artista de). Fan tástico.) -Dícese de los artistas que sólo se dejan guiar por su fantasía y sólo dan en sus obras pruebas de imaginación.[Blas. es decir. la ejecución de una obra de arte.-(Faux (porte a). en lo extravagante. F a. Suele emplearse también la voz pecial y se matan los ángulos á golpara designar el lugar pes.)Dícese de ciertas obras fantaseada~J' extravagantes.] -Dícese de las partes de una construcción que no apoyan á plomo sobre la parte inferior. Falso (apoyado en). que secomponede un triángulo de hierro provisto de ganchos en sus extremidades y que se m ueve desde el interior por medio de un tirador. .(Fantastíque.) . estas obras son convencionales y frisan 1 por lo. ..I piezas rotas. sobre cuadros ó sobre nubes de vapor. escenas extrañas en las cuales los fantasmas y las apariciones toman m ucha parte.) . copiar. de las que no están suficientementeestudiadas del natural: tiene fantasía. J .) artista: es un falsificador. . . con efectos de luz singulares. Una fachada apoyada en falso.]-En gen~.(Failli..J.. para in.(dros que salen del estudio. con intención de que pase la copia por original.(Fantas- magorique.]demasiado nuevas. bien á siniestiradas de cobres viejos que se tra.FAL - 256 - FAR del bastidor. En las puertas decorativas del siglo XVIIy del XVIII los arquitectos gustaban de combinar planos cortados apoyados en falso y á veces en bóvedas fingidas.(Fantai8ie. en mal sentido.( Contrejain. producido por medios que engañan al espíritu como la fantasmagoría engaña al-ojo. de modo que se retiren ó se introduzcan los ganchos en las aberturas practicadas en lo alto y en lo bajo cese de las obras de pura imaginación.)-Dícese de un efecto. Fantasía.) -Aparato de óptica que sirve para proyectar imágenes sobre uÚa pantalla.Sistema de cerramiento. imitar una obra de arte. cuyos ginales.Dí- (Es}agno!ette.) - Reproducir. se ahuman y se engrasan los I cu. según que se quiera del tiempo...-[Arq. pen las piezas falsas que parecen Fallido. Se agrietan y se romabrir ó cerrar la ventana. y también. etc.(Crallerie.-Se dice también de un Fa.- I J ¡ Falsificar. En general.- cilar.(Fmztascope. radas. imprevistos. común. Dícese. Fantascópeo. de un cheurrón. Se I que los fragmentos ocuejecutan sobre papeles antiguos l'an en el escudo bien á diestra. Fantasmagórico. o Farda. eso no está estudiado.nfarronada.

erigidas á la orilla del mar Ó en Ius ribe- cho monumentos célebres. por los romanos.].)Fenestraje. junto de ventanljs. construidas á imitación del célebre faro de Alejandrfa.]-Dicese de las torres. es decir. cuya forma desconocemos.rol.-(Lanteme.)-Los candelabros de gas es.) tal era el coloso de Rodas y tal será.)[Arq. La pasta fati. tas torres que servían de faro. Existen faroles en hierro forjada de los siglos XVII y XVIlI que son maravillas de arte decorativo. En otros estilos de arquitectura.[Arq.)-I. J son obras maestras de . sirve para encajar una pieza-de construcción en otra con el fin de asegurada. el cual.] -Fatigar la pasta. recordando las piras de apoteosis. Así. tán adornados e o n faroles cuadrados ó cilíndricos.Lo . La invención de este procedimiento se debe á Agostino Rosa (1780). Fenestrado. Se fatiga igualmente la pasta en el cuadro mismo por la incertidumbre al buscar un efecto. los festones forman motivos de ornamentación muy variados y se componen.- [Arq.)Omado con [estones. Faro.-(Pestoll. (Véase Fmestra. A veces también ~e empleaban como faros figuras colosales: en América la estatua por pirámides truncadas 1'. Festoneado. Fa. Feloplá.-(Fatrguer. juntos de ciudades. todo diente que. . mez- . mado o ¡ que I voz. que lle\'an en lo alto fanales destinados á guiar á feloplástica. se llama al diente que suele labrarse en los lechos de las dovelas de un arco adintelado para aumentar su cohesión y también el corte dado en los maderos apoyar una barbilla.Esta los navegantes. y con esta acepdón aceptad1 é incluida en el Dicciollario de la Academia. de follajes.)icese de los 01'natos recortados como franjas.]- pmdmcia. En la arquitectura ojival los festones ccnsisten en una serie de recortes de lóbulos ó de dentellados. - 257 FES dando los colores en Ja paleta. moverlos demasiado con el cuchillo antes de empJearJos. de flores. aparece en. documentos y libros antiguos designando adornos arquitectónicos.]-Con- está adornado con fenestras.(Phe/loplastique. por lo común. () Fenestra.(Fest01l11é. farda. Las vistas de puertos de mar pertenecientes al Museo de Marina y expuestas en el Louvre ras de los ríos anchos. por algunos usada como equivalente á ventana.] -. solía haber al. cuyas dimensiones están obtenidas por la escala de reducción.(Frallgé. enrolladas y entrecruzadas. de la Inde- ¡ ' . Dicese también que el contorno de una tinta está fr:lOjeado para indicar que está bordeado de manera Festón. torredllas ó construcciones de forÁ ma semejante.)-:-Arte de reproducir en cor- para.stica. gada pierde frescura de tono.)-[Arq.-[Arq l . recortado en festones. por Bartholdi.-(Plulre. ejecutada: en cobre repujado que llevará un fana 1 en lo alto. . Fatigar. A la entrada de los puertos construídos.)-[Pint.FAR tal. estaba for. de ramas enlazadas. puestas en disminución unas sobre otras. con.

. artes.) I mente' en el estilo oji\-al-acu . piedras la antil{üedad .de niiio. de marfil. Por 10común.)-La prop3rción Ó altura de una fig'ura de hombre. (Véase Figura de mujer . Es el sobrenombre dado por los tanal!ranos á Mer. etc. laTl{oy estrecho. y una figura -de la omitad del natural es una represen. literalmente J1e\-ar corderos.)-Vaso que se usa en Italia.-(Fiasque. significa erioplIo- ~4 °j". es decir .(Fibule. Especie de frasco de forma elel{ante. Un fiasc!') de lindo contorno. estas figuritas tien~n ante sí una dnta que les oculta la mitad del cuerpo.Z rrucadas ó en actitud extra.tación á la mitad de la estatura or- \).}' cuya proporción es un poco mayor de la mitad del natural.-(Flgure d'mfant. .. precIosas y cUldadosamente cinceladas. ~" o mero de M useos y colecciones.de oxpresión.nadas con. debe ser de o~ho veces la altura de la cabeza. de plata.FIA - 258 - FIG irregular por un tono más obscuro. Fiasco. Se hallan en el arte griego. en el arte greca-romano y aun en el arte cristiano.) -'. Se dió también.r las de tm . colocadas sobre e1perfil de una moldura yespaciadas regularmente de distancia ~n distancia. Figura...de hombre. de mujeró de animal. ejemplares de figuras cri6foras.(Figure 1JU. . de hebi- Ha.)..). á veces estaban ador. U(la figura de tamaño 1ul/ural es una representación de hombre ó de mujer'detamañonatural¡ una figura de mcdio el/..] . ~ de hroche .) . Figura académica.)- ( Figure ( Véase ExjJrestOn. Adornar un paisaJe configuras.. ~ ¡ .::urio que los había librado de la peste conduciendo un cordero en rededor de las mura)]as. El Loune r cierto nú.-(Figure de fem- . debe ser de seis cabezas.jigu: YIZde 12iflO)' aplomo de una figura. figura de uiño. en la antigüedad.-(Fzg'Ure. encierran fibulas antiguas de hermoso trabajo. (Véanse Figura de hombre.) .. d'hoJn17le. 1 J. :. Las f¡bulas de la edad medIa eran de oro. nO ejecutar más que malas figuras. no saber dibujar una figura humana. no saber pintar la figura. pínta~a ó esculpida. (V é. -(Figur~ d'académit. .).) figura dina.¡se Figura de homhre I mujer.Especie re.) de . ..[Arq. d' expnssiMl. .grotesca.).Por último I unafigurtl aca- démica designa la dimensión ordinaria de las figuras pintadas y II)odeladas-en las escuelas de bellas -La proporción de las figuras de niño.:. 1.AfarmolLset.La propordón de la figura de mujer debe ser de siete cabezas.)(Véase Figura..Figuritas .ria. esto es.-(. pues estas fibulas estaban pro vis~as de un alfiler movible.. el nombre de f¡bulas á los broches de cinturón bastante semejantes en este caso á las hebillas que todavía se usan hoy.)-Dicese de una representación de hombre.de m ujer.La voz - cri6fora.~ .v.( .erpo es la que representa un personaje hasta la cintura solamente.Figure Kptocp&yC".--- .especial- . según las observaciones universales y el término medio de las proporciones en la estru~tura humana.-agante.) Fíbula. añadir personajes y animales .::. dibujada.

. la Punta en punta.J-Se designan asÍ unas figuras Lmtásticas poco u~adas en Francia y muy empleadas.°. que son heráldicos. 6.[BIas. la Banda.. arti:ficia. el águila. el Cantón. Las principales son la Dextra. Fi¡urar. el dragÓn)la serpiente alada. las plantas. el Campo. las figuras humanas. sus actitudes su.lte cualquiera.les.s í a. Mide 46 metros desde la b1se hasta lo alto de la antorcha.. Se debe describir cuidádosamente blaso. el toro.l. 3.o. Ó de sus colores naturales. los utensilios vulgares. es menester colocar en primera línea el reón y el leopardo .°. por el contrario. ete. el escudo en abi. los animale. la Bord urq. las aves nutiladas. el carnero.-(Fig!Lrts.monumenta.-Se designan también. Si miran alIado izquierdo del escudo.s pejnados. estas piezas son el Jefe.°. como figuras Ópiezas ordinarias del blasón: L°. la Punta.. ete.] . . el blasón ha representado algunas veces figuras como el barbo. los astros. los aguiluchos. 2. las.°. que están sometidos á fórmulas fijas como forma y como aptitud. I En principio) los animales miran á la derecha del escudo todas las veces que se ofrece di bu jarlos sin. . el Sotuer. etc. más. las figuras naturales. la trucha. el delfin. el m unera. las armas. el Cheurrón. representar por medio de figuras alegóricas. entre los pájarOS. la serpiente. el ciervo. la Cru'z. los elementos. la Campiña. el Cuartel franco. la sala mandra. en Alemania. las aguilillas. un escudo. las vestiduras. debe añadirse á s u designación que están contornadas.Las figuras artificiales que entran en los escudos de armas. la Borla. en cuanto á los cuadrúpedos y á los pájaros. nándolas sus vestidos. cuyas proporciones son bastante mayores de las que ofrece la naturaleza y que mide de dos á El blasón emplea también figuras fantasticas. mantos ÓpJ.°. la sirena. el Pato.°.)Figura cubierta con vestiduras. Barth0ld i es la obra más colosal que se ha realizado en este género. la Pila ó Punta. la tierra y el agua. las figuras heráldicas. los tábanos. los instrumentos de ceremonias profanas ó sagradas. la orla doble. y entre ellas el grifo.(Figure 259 - FIG Figura.°.-(Fzgurer. la Barra. el Girón. los castillos. los instrumentos de artes y oficios. n t a. el jabalí.as abejas. particularidad. Ó de un metal ó de un esm':¡.) -c-Va- - d e fa. . . cinco metros y aun. 4. 5.) -Simbolizar.s. el unicornio. el Pal.nno yel manto. etc. Las piezas de primer orden ocupan . . el cantón y el girón que no ocupan más que el cuarto).°. el cisne. Entre las representaciones de animales.-(Ftgures ar7' tijicielles. 4. la tortuga...).°.FIG desnuda. etc. FiguristJ.. y 5. es decir.°. 7. son: L°. el oso. etc.las torres.°. 17lmts. los mantos. toga.en su longitud el tercio del es:::udo (salvo el cuartel franco.ños (\"éase esta voz).] -Las figuras usadas en el blasón. 1Zue. l.)--Figura pintada Ó esculpida. Piguras.. 2.- (Rebatte-: .°. h Faja.(Figure drap¿e. 2.[BIas. el fuego. los reptiles y los insectos.) -[Blas. luégo el lobo. el lagarto. Las figuras humanas ~on. son: 1. Figaras. etc. la lieb-re.vestida. .-(Fzguristc.)-Figura de hombre ó de mujer sin vestiduras ni paños. los edificios 6 naves. de armas encerrado en otro. y 3. la Llanura. segÚn el empbzamiento que debe ocupar en un edificio ó sobre un pedestal en medio de una plaza de grandes dimensiones La estatua de la libertad por M. el cuervo.. etc.(Figure mdnummta!e. figuras artificiales. etc.) . 3.

según la altura y el saliente que se la quiere dar y que tam- ~ .Re~ época filácteras empleadas vocador que ejecuta filetes sobre en las orlas de páginas y que b~en.ectamente en la superficie de los pasteles.-( Filetage. no es menester levantar el filbán después de hacer cada suroo. Filácteras ( r). desgastando un poco el metal con el raspador.-(A-f01ftl. estatuita. revés de estos mismos dibujos.(Fixage. por filetes de color sobre tonos lisos.-( Phyiacteres ) -Banderolas. deja I poner filetes. mold uras. compuestos.[Fot. fácil. con punta seca) ó filbán. mentista..JFiletear.]-Moldu- . según el estilo y según figuras de época ojival.(Galo1Z. sino después de una serie de trabajos.una superficie imitando las juntas.(Filetet'.)-[ Arq. Dícese. dar más solidez. . por lo general.)[Grab. -(Figurt'ne. medio del ras padar. -Dicese del medio de ejecutar orversículos.(Blllldeletle y Filct. de los cartones. bien dir. Filbán. (Vé~se Fi/eteado..! mente. '/' . Por medio de aparatos semejantes á les pulverizadores usados panl los perfumes. etc.(Ftleur.). se vierten esos líquidos. y midades e~[án enrolladas sus numerosas proporcion~s varían y que aparecen frecuentesegún el orden antiguo á qw~ permente -en manos de las tenecen.. namentaciones pintadas formadas También. JVIV' T < bién recibe el nombre de listel. Sin embargo.) zas llamadas barbas (en el grabado -[Arq.) por ambos lados del surco aspereFiletes perlados. Filete. salmos. .)Figura de pequeñas dimensiones. mÚs permanencia á los clichés fotog-ráfieos y á las pruebas en papel tiradas con dichos clichés. Fileteado.FIG - :60 - FIL ciador en yeso que reproduce figuras. ete. molduras cónca vas ó convexas.)- [Arq. rijado. rollan en rededor de ramitas de rlo.) . al cortar el cobre..Trazar7 El buril. si ' se ha tenido cuidado de escoger I un papelligerHmente poroso y que I 1 ción formado por una serie de perlas aplicadas sobre una faja. . las épocas.). Figul'i ta. en los man uscritos de esa Fileteador. ó de .contorneando los perfiles de las re~ y rle follajes. Fjjativo. se eneuentrau.(Fixatif.Se de- signan con este nombre los liquidas especiales. rita uniforme cu- y~/!.]-Motivo de ornamenta(1) También se dice F¡¡aJeTllS.]Operación que tiene por objeto fijar. J Sobre estas filácteras hay con frecuencia leyendas. por oposición al ama. y que desaparecen por. Los filetes sirven para separar las el liq uido pueda atravesarlc. Ó bien mejor por el yo perfil es un rectángulo q u e se acerca más Ó menos al cuadrado. de los dibujos al lápiz . etc. de una disolución de goma Ó de cola en alcohol.) . cuyas extre. escultor ó vaciador que sólo ejecuta adornos.

. títulos I se fabrica un papel m¡granado . Consiste en una placa metálica arma..~?i~. da de vástagos movibles que.~.JViñeta que termín-a un capítulo y cuya furma general está inscrita en . Fina. .(Fi/igrmze du en el que una punta mira hacia abajo. festones. Fitocrom otipia.(Physiollotrace. -Aparato sirve para fabric~r improntas. pavo real.. por presión. Fla.(Physz'oJlotype. En las arquetas.~ cular formado de plumas de.del pa. flores Ó follajes de antemano impregnados con coior de anilina. - ( Flabel!ifor- llli'. salien tes del original. de una abertura simulada bien en relieve. sobre todo.un triángulo.Se dice de una moldura. -( Ph).~ ~~V'\t~ ~ '" .J.(Broderie.) inventado en 1835 que . pero bastante empleada p8r ciertos escritores para designar los calados de las balaustradas y ven tanajes J etc. más Ó menos hundidos siguiendo los .l de ca.(FÚllt. en .)-E. están decorados con ornatos en filigrana de rara perfección. del natural. objetos de orfebrería de los siglos XI y XII Y también 105 del XIII. de plantas.)-[Arq.tochr. Fisionótrazo. Para -impresos especiales.o1lloljpie.cultura. -.J-Expresión impropia.)[Arq..se de lqs objetos de orfebrería formados de hilos de metal entre- O'OOOuOO~)~) lazados y soldados. Filigr~na. Fingido. Las joyas I los p'Pier. irr¡prontas en papel ó en madera. en las iglesias de Oriente J\. á veces representan estas filigranas escudos de armas.. y que no desapare:::ió de la iglesia latina hasta el '? \ <1. billetes de Banco.)-[Grab.)-Marca que existe en los papeles listados y que es muy yjsible por transparencia.. .pítulo.)-Procedimient0 empleado para obtener. perfiles sumarios de monumentos en pequeño cuya arquitectura está hecha cui<ladosamente. sea cual sea la forma de la viñeta.FIL - 261 - FLA una faja rehundida y cubierta de ~~ ~gnnhfl¡¡¡¡ul~PIlO' ~1 estrías. entre los romanos. bien por medio de la pintura. Dicese también por ext&Iisión de todas las composiciDoesque ocupan un blanco de página debajo de un texto. Fisionotipo. Por último ciertas filigranas llevan la fecha de fabricación. motivo de ornamentación formado de palmetas ó de hojas en forma de abanico Ó de f!abeIlum (véase esta voz). el nombre de estos objetos es el mismo que se dióá los papeles. especIe de 1 . un motivo de decoración ó de simetría arquitectónica.!les.)-Aparato im'entado en el siglo XVIII por medio del cual se re. (Cul-deIllmpe. . pero en general de perfil poco saliente. animales heráldicos 'j consisten también en inscripciones. de los monumentos ojiv.) -c. determinan una superficie ondulada que puede reproducirse por medio de una materia maleable. Las filigranas represen tan objetos usuales: una botella I una corona J un escudo. los retratos de perfil. las filigranas se prestan admirablemente á pro<lucir catados.cuyo dibujo de mucha complicación tiene por objeto hacer imposible la falsificació~. Gran abanico cir- mosquitero usado en Asia. producen mecánicamente.~!H ~~ {..)Díc(.(Fi!igrmlc. nombres ce fabricantes.(F!tlbe/lum. .belluU1. Flabeliforme. -.pel.

J'.de cuño.]-Ornado. . de gu~es.J[Ar:q. De azur.de lis.ción. etc.Se dice algunas veces por acor:tado.]-Construir un edificio.(Laché.] .del ca.'.nco.-(Pltur de coin. Flagela. pero se emplea sobre todo para designar la disposición de 'piezas'numerosas colocadas regularmente de #:r cada lado de un palo.do.dec0rado ~plicado á los ángulos. Flor. .).) [Blas.) Flanquea. Se cubren. de flores de lis. una aman~entación cualq uier.figura el Papa. [B]as.esedel rosetón colocado eu el medio del abaco de los capiteles corintios. . de una banda. .J-Dicese de las piezas acuñada~ con cuños nuevos. .- ' ' (Pleche.{Flanqucr.-(Plou.]-La flor de azufre se emplea para obtener mordidos muy ligeros. .(Flagel/atioll.)-La representación de la flor es objeto de estUdios especiales y exclusivos por parte de ciertos artistas.bien por dos semióvalos ó cuartos de círculos.Figura que divide el escudo del lado de los flancos.a. ( Véase Pintor de jlons. amarHIo de oro.bescente.- Flecha. pues dicha superficie no ofrece resistencia. ciertos planos con una mezcla de flor de azufre y aceite j esta mezcla. de una obra de ~rte en la cual hay numerosas negligencias que denotan excesiva rapidez de ejecución ó falta de estudios primeros. Flechiforme. Fla. de sable flanqueado de plata.).r.-(Planc. poco señalada. Fla..(Pleur du ~llapiteau. cuando se destinan á servir de asiento ó á recibi. . Figura de blasón.)[Arq. . . .J . produce la impresión de tonos semejantes á los de un lavado más ó menos enérgicos.Dic.de azufre. bien por dos semjlosanges que nacen del ángulo superior del jefe y acaba en el extremo del escudo.-(Plcur de sou}i'e.J-F]orque entra en las compusiciunes de algunos escudos de soberanía.'FLA - z6J - FLO siglo XIVj todavía se emplea en ciertas ceremonias en que .(Fla1Ujué. lanza ó de flecha y que se hallan en los monumeptos romano-bizantinos. armas como si mbolo de grandeza y de Flojo.[BIas. - [Blas.. Flojo. - (BousÜz.]-Lado Fla':iquea.)- .ficio y á un pabellón contiguo. .)- del escudo.)'.Dícese de Y cuya forma ha variado segú~ las épocas.[Arq. según que el mordido haya sido más ó menos largo. "¡Ji¿anqué.(Cotoyé. Una banda flanqueada de tréboles. una ejecución muy sumaria. aguzadas como hierros de -[Kumism.) . ( P/échiere.J.De un color pajizo.JDicese del muro común á un edi.(F/avescent.)--[Arq.)-Dícese en fotografía de una prueba falta 'de limpieza.).)-Ma~ria rerrosa y pulverulenta que cubre la superficie de los bloques de piedra cuando éstos salen de la cantera y que se levanta con cuidado antes de talIados. . [Arq:J-Motivo de ornamentación formado de hojas de plantas acUáticas. .)-[Grab.) --Dícese 'de los cuadros y bajorelieves que representan la flagelación 'de Cristo. que quita pulimento á la superficie del ll:eta:I.-(Fleur. Los dos t Jfo ~~~Jf. en los ángulos de otro edioficio.pitel.-(Pleur de lis. un anexo. borrosa.)." [Blas.

por el contrario. la pasiooti-ecen secciones cuadradas v se naria. Flores.)-F10r de lis. Se dice trifolias.Omatos. las flores empleadas con más frecuencia en la composición del blasón. el II ébol y la flor de lis. Las flores griegas se reducen casi al acanto. El segundo. el doseletes. La fiar gótica. y en todos ¡¡ajes. el ciruelo. los cieron en el siglo XII.)-[Blas. los negro. el peral. cuyas extremidades desaparecen.. un motivo de ornaperfil grandioso.-(F!wy de lis florencée.ansforma en una especie de rico I fiorón.Flor de lis adornada con botones en tre los florones. según que estén representadas en el escudo con dos hojas ó con tallos.J-:(V éanse Románico y Cóticoflorido. es considerable. En el siglo XIV. Flordelisado.. En los comienzos del siglo XIII com prendía la hiedra. 1f nerales están festaneadas de ramajes y roleos. el acebo. el p<Ímpano . rosal silvestre. quintafolias. la hi-~ guera. Son como los frutos: cubiertas de hojas. y paIticularmente en el grandes y las plantas acuáticas de estilo ojival.de lis fiorenzada. ete. los estilos. las mal vas.) en l.) .)-Dicese de los I esculpido que representa una hoja motivos de ornamentación tomados del reino vegetal. el sauce.. Los florones aparegranado. En ciertos pavimentos se hallan también ejemplares de Florón. Antes del siglo xv. I ~ ~ . en el XIII. por florón. los piñones. el fresal. ete. á fines / -.[Arq..) -Adornado. etc. helechos. embellecimientos. el follaje de ~irboles I ó una flor. cuyas' ~ I fueron las más frecuentemenle reproducidas. por el contrario. . de manera que se las tr.(F/euy de lis 1mPied 1Zourri.-(Fleuys. Las flores de lis fiorenzadas se ven aplicadas con frecuencia como motivos de ornamentación Florido.. roleos.(FltltYOJl. mentación que decora los remates adoptaron con frecuencia el éboro d e los gabletes. cuyo tallo está cortado. los imagineros aI1adieron además la encina.] flores de lis adornadas con fo-Se designa en general.as telas.-(Flore. el geráneo. cuatrifolias.(Fleurde!isé.FLO - :::63- FLO tipos más acentuados son los del reinado de Sán Luis y de Luis XIV. Flor de lis abultada. las crisántemas. Flora os. de dibujo ¡uuy esbelto.). abultado y formado de hojas pesadas y anchas. sostenidas. un ornato Flora. según el número de las hojas de cada fiar heráldica. enriqueciendo el cerco de una cartela Ó de una letra inicial.) [Arq. arreglados en torno de un motivo ornamental. sembrado de flores de lis. eran la rosa J la adormidera. El primero es muy elegante. del XIII.-(F/euri... los espinos y la artemisa dividen en cuatro miembros dé foI Se designan las flores en blasón por el número de sus hojas.. .-( Fz'orit u res.) .] - 0 líneas ge- . En el siglo xv.

lias 1fuin9ue. cuatrifo- de hoja vegetal J unas v. trebol::s. á fin de que se las pudiera distinguir.Dieese del modo como las hojas de los árboles están interpretadas en los paisajes de la anti.[Arq. . los O1'natos esculpidos que representan una flor rodeada de follajes. cuando tiene forma apu!1tada ó de con opio . Se da también el nombre de rosetones á los Barones de pequeña dimensión. seg-ún el número de las mismas. nes adquieren más importancia y llevan dos radios de follaje.[Arq.(Feuillé. otras veces fantaseada ó.]-Moth'o de ornamentadón. se (¡ Rosetón. eanoPial.Nombre que se emplea para designar las folias ú hojas que comp~men los ornatos denominados) según el número de hojas. según la línea de su contorno. sobre . ete. - 264 cultura FOL de forma circular. (Véa. -. adquieren mayor atrevimiento. circular J cuando la forma una porción de circulo. Resultaba necesariamente que el artista estaba obligado á exagerar singularmente en su cuadro las dimensiones de las hojas.estándecorados con rosetones formados por flores ó por varias series d e hojas dispuestas circularmente en rededor de una bellota. figu'ra da exactamente de la naturaleza. )' se elevan sobre los aleros. . Puede ser. :Follaje. y á ornamental de los estilos arquitectónicos de la edad media en. cuando tiene forma encorvada ó de hoz.]Se ca. En cuanto á los .] . mistilíllea. )-[ Arq.ecescopia- fines del XIII. en el siglo XVIJ aparecen reemplazado:> por tallos prismáticos que nacen entre las tOlTecillas .)-[Arq. botones más ó menos adornado!:'. los floro- nes. en el XV. en el estilo clásico.falcada.botón superior. que forman motivos de ornamentación aislados. o Folículos. en fin. Los te- mediados un. todo. por el follaje. con _.folias .. En el sigJo XIV.(Rosace.) chos J los caseto- Folia. Por ú1timo .] Elemento - . Plorón. A del siglo XIII.. cuando la componen líneas rectas y curvas combinadas. .gua escuela Se- gún el sistema de ésta. interpretada por modo decorativo y caprichoso. y.. El conjunto de folias es el motivo ornamental que se denomina cuadrifolias. . . cada clase de árbol debía reconocerse. pintura ó es. el nombre de florón á los 1'0setoncitos..) .FLO llajes.-( Plcuro1t. quinquefolias J etc. son más floridos. están frecuentemente despojados de follajes.

sean fantásticos. En nuestros días es muy raro que se introduzcan tipos nuevos en los motivos "de ornamentación formados de follajes. el acebo. los de acanto. numentos romano-bizantinos. más que nunca. bien de encina. Follaje.. Los follajes.~ higuera. están tomados de la flora del país. y ocupan á veces en las fachadas superficies considerables. muy característico. pero donde sobre todo los hay es en la arquitectura románica. mas que imitaciones bárbaras r groseras de los follajes clásicos. En los frisos de . Así en los mon umentos del Egipto se hallan follajes de pq. es uno de los motivos de ornamentación empleado con mayor frecuencia en arquitectura. -perú en n umer0S'OS . murales están formadas por follajes con palmeras y hojas.] . En ~l :Renacimiento. laurel y olivo. el perejil. En el estilo neo-griego se rodean á veces las canelas y otros motÍ\ros de ornamentación de relieve con follajes grabados en hueco. En el siglo XII. los follajes c1ásicós de la antigüedadFolla. el acanto blanco y tradicional voldó a estar en boga. pues se reproducen en general.casos los árboles de diferente cla:se están suficientemente caracte. el apio. el fresal. En el siglo XVI. los follajes no son.¡¡o. pero todavía algo fan- ~~ : la col. bien de oliv'o. la & . En el estilo románico. las malvas rizadas.)-Ornato compuesto de tallos floridos y cncon-ados.nte. Pero en la época ojival los escultores tomaron por modelo las plantas de las campiñas que rodeaban á las iglesias en construcción. el manzano. rhados por su fisonomía y su silueta general. las guiÓ1afdas de flotes y de frutos se unen á los follajes. guirnaldas de follajes.)-{ Escult. :7\ ~~) ~J\~ ~~lr ~1:Z ~&i A -'Los follajes. la hepática..(Rinceau. la viña. y de perfil I ciertas plantas acuáticas . Los follajes empleados con más frecuencia en esta época.-( Feuil!age. Las orlas de ciertas pintur~s --- tásticos.je serpea. En el siglo XVII y en el XVIII. En los mo. están empleadas como motivo de ornamentación. etc. la interpretación del follaje no es tan-mitnrcim. ]a achicoria. mientras que en el siglo XIII los motivos de ornamentación formados de follajes. en los monumentos griegos y romanos. se estudian del natural concienzudamente y se disponen con extraordinaria elegancia.a. en los antiguos estilos de arquitectura. el cardo. se hallan también ejemplos de follajes. los follajes aparecen ya yariados. Los follajes se han empleado como motÍ\ros de ornamentación en todos los estilos. sem reales.lmera y de loto. son la hiedra. el castaño.FOL - i65 - FOL paisajistas de la escuela moderna. la tncina. por 10 común.

' Tal retrato se destaca sobre un "fondo liso.)-Se dice.)-Dimensión de las hojas de papel y de los volúmenes. en pintura. . .. «Un fondo falto de profundidad. ' Forma.-[Arq.papel sobre el cual se destaca el motivo principai de una pintura.]-El foso pedal. particularmente en fotografía. . del .}Trabajar los metales á la forjaexponiéndolos á la acción' del fuego y golpeándolos con un martillo. . un fondo de salón J un fondo de estufa J etc. () ' Fonsario.]-Adorno en forma de espiral empleado en la arquitectura barroca y en ornamentacionés de todos géneros. Dícese. por accesorios diferemes.) Se dice - figuras.peantes se trataron de un modo es- Fondo desvanecido.) . Frecuentemente estos follajes serpeantes están cortados por vasos. pero siempre formadas por detalles. se degrada de. de los Henzos pintados ó decorados ante los cuales ~e coloca á la persona. ca m ente con relación á una ']inea de eje y á las de conjunto. de la precisión del contorno. ' ~ondo. el fondo de un paisaje. negro á blanco. Un dibujo J un gra-:bada de forma o Formería.Voz usada en Andalucía con la cual designan el maderaje. y lús grises y los blancos acabah por confundirse con las márgenes blancas que rodean el retrato.J-Fondo'de una plancha grabada á manera de dibujo y en la cual se obtiene una tinta más ó menos gris por medio de pun"tos. grande.-(Forgcr. Forjar. . en fotografía sobre todo. del recuadro.FON f""~ . de una techumbre. Preferir la forma al color es preferir el dibujo' al color. sin el recurso de los rehundidos.] .(Format. mascaron es y que circunda las plazas fuertes. Empléase ta mbién como sinónimo de dimensión. barrocas y no barrocaf.~ ¡ .\ ~~t'l 266 - FOR se -h a 11 a n ~. . Hay piezas de hierro forjado que se consideran corno obras maestras del arte decorativo. . Tales son los goznes de las puertas de la célebre catedral Nuestra Seiíora de Paris.lleno de accesorios.(Forme.Fortificado ó forficiado. Un fondo rústico.» Designa también el campo del lienzo. los follajes ser.) -[Grab.[Arq..-(Fond dégradé.punteado.del Renacimiento. El mayor negro forma contraste con el blanco del rostro.Dícese en pintura de los lejos. de'los fondos sobre los cuales se destaca un retrato y que en lugar de ser de un tono liso en toda su extensión. tal otro sobre un fondo .(Fond.1"'J~' "~':!:I!!'_~' ú:¡ :'¡¡~¡ ejemplares.':. -[Arq.-(Fond grai1zl. !. en escultura. con extremada delicadeza 'd e motivos reproducidos simétri.J'jI \1 \ iTí!l: he r masas d h d )1')1\1-\11: a~an~~~sE~ la época . ' .

de poner un lienzo en un I . las fortificaciones unían las puertas fortificadas y estaban bordeada~ de fosos.). colocado horizontalmente. lo cual permite ejeclItar el calco fácilmente.Montar.) . Foro.)-':'Oíce!'e de los procedimien tos que tienen por fin reproducir los coloreR con auxilio de medios fotográficos. .do. E'otogenico. .)[Arq.) .) -Comparti!'ormero~-(Formeret. - plazar por otro el lienzo de un cua dro apolillado. una imagen sobre cristal raspado. - FOT Fosa.)-Dícese de una es. Se ha dicho poco á poco! por analogía. Fotocromá. Fotograba. da en I~ impresión tintas más Ó menos negras correspondientes á las partes humosas y á las partes obscura~..-(Rentoi/age. Fotogalvanogratía.[Arq.Forrado. desvedas ojivales paralelos al eje de la tinado á recibir los ataudes en los cementerios.(PllOtographie. -Dícese de los nervios de las bó.. .]-Consolidar.] .)-Operación que tiene por objeto reemEspecie de cámara obscura. sobre todo.) ejecuta el forrado de (Entoilage. cuando está más ó menos rehundido v cubierto de tinta especial. . pegar sobre un lienzo Fortificaci6n. de un teatro.(PhotochromatiqÚe.(EnÚJt'!er. de un dibujo. -(Rempart. .. - (EntoilJ.Procedimiento de tran'sformaciói1 de cliches fotográficos en planchas en talla dulce I y tambien pruebas obtenidas imprimiendo estas planchas con la tinta crasa 01"dinaria.). Consiste en obtener un cliché en gelatina por medio de 'un cliché en vidrio.). Los formeros Foso. -(Cmleau. - ( Plwtogénique.J-Muro fortificado que formaba el recinto de defensa de una ciudad. . Fotogliptia.) Artífice que cuadros.] se usaron.-(Dessolts.[Arg. Forrar.tico.(Ellforcir.)Procedimiento de grabado por medio de clt'chés fotográficos.(PhotogalvanograPhi e.j-Acción lienzo.. estaba rodeado . de obtener imágenes por medio de agentes .) Plaza pública de la antigua Roma donde se celebraban las asambleas del puebio.]Fotocalco. de las plazas -públicas de diversas ciudades sometidas á la dominación romana. las elecciones! etc. nave de una iglesia. de un plano pegado sobre una tela. sobre el cual está ejecutada la pintura.II mientO practÍcado en la tierra.) -Modo de reproducir. tam pa. . )-[ Arq.(Forum.Proced imien t o de grabado heliográfico qu~ permite obtener dibujos en telfeve Ó en hueco para ha:er clichés.(Photocalquc. i el forum ocupaba el emplazamiento comprendido entre el Capitolio y el Monte Palatino. ~ .-{ Photoglyptie.). -Dícese de los colores que impresionan las placas fotográficas sensihilizadas. Fortificar. Fotog'rafia. El cliché en gelatina.'de templos.(PhotogYflvllre. en la cual se obtiene! por medio de una combinación de espejos. de un castillo. Forrador.FOR - 20. de tender un bastidor. en el siPisos colocados bajo el escenario' glo XIII.[Arq.(Rmtoileur. En la edad media..

Fragmento.) .! te. El cuartel es.] . Las fotografías instantáneas suministran á los artistas preciosas indicacion~s de mo\'in~ ¡en to.) -Procedimiento por.).SObl"a esma. cuyo conjunto es defectuoso.)-Procedimiento qtie con~ siste en transformar un cliché fotográfico en dibujo litográfico sobre piedra.(Franc.) -[BIas. .(PllOtosculpture..ña. puede ofrecer hermosos fragmentos si se la examina aisladamente. Forzado..[BIas. por los cuales se obtienen pruebas fotográficas en color. Fot onielad 0.(PllotogrllplÚt sur émall.polícroma. . Dicese también de las partes de una obra. mal puesta. . Cantón de honor. cada uno de los cuales da un aspecto diferente del modelo.-( Photolzie!/ure. de aparatos especiales.-[Const.)-Procedimientos heliocronmos.(PhotograPhe.Dicese de una pintura forzada ó esculpida en una actitud falsa. Una obra. eje~utando reproducciones de grabados por medio de aparatos fotográficos.medio del cual se transforman los objetos fotográficos en grabados en relieve que se impdmen en prensas tipográficas.nco-ca. Fototipo¡-ra. (piedra).)-Procedimiento que consiste . etc.. Fra.(Photo/itho- graPhíe. se obtiene lIna figurita suficientemente esbozada y que no necesita sino ligeros retoques para que desaparezcan las aristas yañadir los acentos peculiares del motivo: En resumen: la fotOescultura es un procedimi~nto que permite al est¡¡ t uario senirse de la fotografía.] -Clase de piedra muy apropiada para la construcción.-(Photo. FRA químicos.. (Fragment.]-Gonsolidarse la mezcla. Petit.FOT - 268 Fotolitografía. Fotoescul tUl'a. yeso ó barro empleado en una fábrica. Fot6graf J. cantOll. un . o Franca. por lo com ún.-(Fnl1Zc-qual'tier. pero en el cual la habilIdad del artista tiene siempre importante pa pe!: graPhie. Camón diestro del escudo del lado del jefe.(Forcé.guar. están obtenidos por procedimientos fototipográficos. . .rrajhie po!)dzrome. Michelet. Gracias á estas siluetas.Primer cuartel de un escudo que está acuartelado en cruz.)-Pruebas fotográficas obtenidas en un espJcio de tiempo apenas perceptible. -. de movimiento exagerado. o Fra.) -Nielos obtenidos por procedimientos fotográficos. tomándolos del natural. abriendo y cerrando el objetivo con tanta rapidez como sea posible. También se dice de las pruebas tiradas por este procedimiento.ntón.[Arq.cqartel.(Phototypo- .en fotografiar un modelo por medio de muchos objetivos dispu~stos circularmente y esbozar una masa de barro por medio de un pantógrafo siguiendo el contorno de estos clichés. y también pruebas obtenidas por estos procedimientos.(PllOtcJgl'aphiet'nstalltallée.)Dicese de los que reprod ucen modelos) vistas.] -Dicese de una pieza m :\)'or que el cantón. Los clichés Gi110t.. por ser la menos cavernosa y de grano igual y fino. más perfecta y mejpr que ninguna de las empleadas.)- Dícese de los restos de estatuas.)-Pruebas fotográficas transportadas sobre esmaltes y que por medio de la cocción se hacen inalterables. de los trozos de arquitectura y de los motivos de ornamentación. Fotografía instantánea.. . instantáneamente.

.) . de los tonos alegres. cuyas su perficies están decoradas con fretes almenados y ondulados.Pieza .(FresiJue.-\rq.\ que pueda procederse sin inconveniente al barnizado. bastante larJ20s y puntiagudos Óbrochas cuadradas ó planas de pelos muy larjlOs.).FRA poco menor - 269 - FRE que el cuartel del acuartelado. mold U1 as.] -.(Fretté. con mango en su centro.[Véase Enrejado. Sirve corno cuartel de brisura. No es posí- un cuadro que acaba de termínarsede los toques recientemente pues. También hay.[Arq. el estuco tendido con llana y bien remojado con la brocha ó escoba.do. (Véase Corte. ble retocar en seco más que añadiendo líneas cruzadas.).[Arq..[.i veces tono y relieve á aq uenas partes en las cuales el modeladu con tintas iguales sería insuficiente Fresco. enlucido ó -revoco de una pared.[Bias. como de una cuarta.] . mientras que en el segundo no hay ningún hb1eco entre los losanges.-(Fl'ais. los bastones rotos. llenos de frescura. etc.ta. seductores. igualar. una moldura lisa obtenidos por medio de otra plana ó semicircular que forma líneas quebradas ó entrecruzadas. tos. pero.sar ó fratesar. igualary suavizar el estucado.cuya rueda importó á Francia.) .-(FretÜs.)[BIas. Las grecas. en lo~. en un escudo cargado de alianzas de una familia. los meandros.. Catalina de :\16dicis. en sentido figurado. de las partes de un cuadro que no están suficientemente secas par. Franqueza de corte.monumentos románicos.) . Un paño de tono muy fresco.Especie de paleta de madera. cuya fran'1ueza Y en ergía dan . etc. sin émbargo. etc. Si se quiere doblar ó triplicar el valor de las tintas. fOrmada de cuatro cotizas ó meo. ó sea emplear la herramienta qe ese nombre para apretar. ) ti Fra.].Ancha gorguera plegada ó riz¡:¡da. resistente á la impresión del dedo. que son alterna ti \'amente de esmalte ó de colores diferentes.]-Dar de fratás (véase esta voz). Para pintar al fresco se emplean pinceles de pelos fuertes.Dicese de I o Fratás ó fratés. que se emplea para apretar. están compuestos de [retes. -(Fran. mitad en .[Grab. De plata. Fresa. Se debe primeramente blasonar el escudo y en seguida el franco-cuartel. Fresco. aisladas y entrelazadas. y que no dejó de usarse hasta el reinado de Luis XII r.] -Bandas y barras enlazadas en número qe seis. Los colores se deslíen en cazolitas ~e barro..). etc.Pintura mural que se ejecuta sobre revestimiento. es menester repetirlas dos ó tres veces inmediatamente á fin de evitar las desigualdadés. con francucuartel de. Las tintas aplicadas sobre el revestimiento se' debilitan y pierden su viveza á medida que la cal se embebe.) Fretes.J.-(Fraise.os. chise de coupe. El freteado difiere del losange en que en el primer caso el huecu está en e: campu del eSCUQú.. Se dice. Fretea..:sobre :Motivos de ornamentación .(Frettes.

ado$ 'lll'. Decoran.)-( Arq. Las frondas del siglo XIIIofrecen ta110s bastante largos y lJevan el nombre -[Arq.J-Parte del enta- .. ." .. -Dícese de una composición dibujada ó pintada. no .RrmlO o" . .".' di.(Frise. - \ 4. FrisQ. bién las cornisas. .FRI el sentido de la banda y mitad en el sentido de la barra.Conjunto de la fachada principal de un edificio. v nunca las cornisas Ó molduras horizontales. -~ En el orden dórico.l. !'ronta.-- . Frontispicio.J¡. se convirtió con el tiempo en un trozo de tapicería bordado é historiado. pintada ó esculpida I cuya longitud es de dimensión considerable con relación á la altura. conntlo. . más exuberantes y no se emplean ya sino para decorar las nervaduras de los gabletes Ó de los campanarios.\1 t.. En algunas iglesias de Espalia se conservan algunos de estos fTol1tales. Front6n.E!. que por ]a descripción d~l amor se comprende no eTa oua coSa que la moderna ~abani1la de altar.. XV. que dat"ln de fines de la edad media.1e C.) rnidad se en corva ó se enrolla en forma de follaje ó de botón. De- slgnase t am' bién con el nombre de friso toda composición dibuj:1da. .blameato eolocada entre . dec. Fronda. .-(FroJZton. formas más va- ~\ :lit ve$ en el orden jónico . oro y de sedas I "á veces enriquecidas con pedrerías .)-[ Arq..J-.q ue se extendia sobre el altar en los tiempos de la iglesia primitiva (r). llegan á ser todavía más ricas." . En el siglo XIV. magnífica }' unica en su género. . destinada á reproducirse por medio del grabado con el fin de adornar el título Ó la primera página de un volumen. La catedral de Tolelio' posee una colección de frontales del tiempo de los Reves Católicos.. .] -Tela - (Eatre-lJZodillo1Z) [Arq. con el cual se cubría el frente del altar..-(Fronteau.) -[Arq.]- - (Couverture d'autel. sino tam. las frondas se enderezan y toman { ~ .] -Frontón pequeño.} -Coronamiento de edificio [¿¡-'mado por dos porciones de cornisa ó una porción cir-' ~. y con bajo-relie- 1:- - - 270 Y tlevan entonces \ l' FRO solamente los declives de los piñones y de los gapletes.y en el .. riadas y más llenas.'pacio hueco que ~xiste entre dos modillones. c.)- muv rica bordad I de [Art.(FroJZtispice. y la cor01sa.~ cular que se une en sus extremidades con la cornisa (1) Esta tela ó lienzo.:. En el siglo. el friso está amado con metopas y triglifos. .-(Crochet..l{dales.-_C el arqni'rave j a s acornisadas.)-[Arq.]Ornato saliente usado con ti"ecuench en el arte ojival y cuya extre- ~. \:\ el nombre de ho- -.

(Frollton sur~ baissé.sin vuel ta.4. cuyo tímpano está perforado con JI". .(Fronton entrecoupé.partido. "" t o s frontones están decorados en su p1rte superior con un motivo que remata. ~ ~~ tos uno en otrojel mayor sirviendo de.oyo la cornisa horizuntal. terminaban en frontones rebajados.. . .-!Fronton apalls. Por 10 común I es.(Fronton brisé.d'. se cortan á ó trazada sIgUIendo 'un arco de circll- lo. Frontón aguzado..-(FrotztMz circu~~.doble.. que tienen por punto de a¡. en volutas -~ ~ ~".circulares ó rotos (véanse estas voces). En el siglo XVII. la cornisa horizontal..#' ~ é". .)-Dkese de los frontones cuya parte superior está inte-. .!Io.. . . F ron tón entrecortado.)-Frontón. se ha hecho frecuente uso de esta forma de frontón.) . rrumpida pa. .(Frontollsans . Los edificios de la edad media están también decorados con frontones calados. .~. pero estos frontones llevan el nombre de gabletcs ó el de piñones.rebajado.Frontón.) so. .~. Y en el XVIII ~obre todo.~'~or~rs~n~~~á I I mento. - calado.)-. -Frontón. recibir un vaJV.un busto ú otro motivo ornamental. de modo que dejan un 'espacio donde á veces se eleva un pedestal destinado á sostener un busto ó una estatua. cuyo contorno está formado por dos cornisas obll.por volutas. una estatua.sin base. coronación á un entabla- ..A»hOrIzontal.. y el más pequeño sirviendo de coronación á una abertura Ó ~n moti\70 urnamental aplicado sobre el tímpano del mayor. en la cual resalta un motivo de ornamentación que encuadra un ojo de buev. Los frontones del Renacimiento son.- (Fronton a jour. La mayor parte de los templos clásicos. por lo común. cuya cornisa inferior está suprimida ó interrum~ pida. . cuyas cornisas se enrollan f.) -Frontón. una abertura.Frontón muy achatado.-(Frontoll Dicese de dos f~ont~mSCTl- doublp.--(Fronton sans retoltr. cuyo ángulo superior está más a~ierto que rec.a '".)rmando ménsulas..FRO del entablamento.circular.~ .) . . to. cuya longitud de fachada era á veces considerable.cuas y otra .)--:Dicese de un frontón en el cual las mold uras.cortado. "'- ~ nes . base. :.-(Fro1lton par enroulement.-(F1'Ollton surmonté.)-Frontón. cuyas cornisas laterales se enrollan c~da lado ~el eJe del fronton. . La fachada de 271 - FRO los templos clásicos termina siempre en frontón. Los dos lados del frontón acusan la pendiente de las techumbres. 1'10 están perfiladas confor~ me á la techumbre. ~ .--~ ~ .)-Frontón cuyo ángulo superior es muy agudo.

de concursO.Poste de fundición Ó de piedra. en el Renacimiento y en el siglo pasado.) . es decir. de Rouen.) -Construcción destinada á d<1rsalida á juegos de agua y compuesta á veces de depósitos mayores y menores.Se dice de un . las fuentes estuvieron dispuestas en forma de pórticos y coronadas con un encuadramiento. . una antorcha.- [Oor.Pieza de cerámica ó de orfebrería destio. hachón J carbones encendidos. El elemento del f':lego se representa en el blasón por una llama. las bellotas. lisos ó recortados.-(Feu. se los llama reverdecidos.-(Bor- . Gran número de palacios de esta época poseen lucernas con frontones triangulares ó aguzados. una carteh de grandes dimensiones. las manzanas.). Es. Frutos. eón un orificio para la salida del agua.)-Frontón que tiene la-forma de un triángulo equiIátero. Frotado. se dice que están sostenidos. se han empleado con frecuencia por los arg u itectos del Renacimiento.)[Arq. en cuyo medio hay un motivo de ornamentación formandü cartela.J-Los frutos que se nejontaine. cuando los frutos están acompañados de hojas.coronadas con faroles de gas.ada á servir de depósito donde vierte el agua por medio de un piloncito.. Los lejos de este paisaje están frotados.J- Frotar con un lienzo las partes que deben quedar mates en el dorado. En la época ojival se construyeron fuentes que ofrecían aspecto de pequeños ediculos c:n forma de pirámide. las piñas. I :E'uente. obra de Klagmaon y Visconti (J 839). degradados.-(Hors cOllcours.Díccse en ciertos cuadros de los trozos ejecutados por medio de una ljgefa capa de pintura. En el Renacimiento y en los siglos siguientes.(Fvlltllille. ejecutadas en 1850 por los dibujos de Hittorf.) . de un bajo-relieve. 1:1sde la plaza de la Concordia.[Arq] . Las fuel1tecH. cuyos relieves están desgastados por el tiempo.-(Frotter.FRO - ""'6'1? -/- FUE Frontón tria.. . de una moñeda" de un fragmento ~e ornamentación. de bordes anchos. Fuera.r. encuentran con más frecuencia en los blasones son las avellanas. Fuego. de. Una guirnalda de frutos.Dlcese de una e~tatua.(Frotté.. .)-Figura natural del blasón.J -. y la fuente Louvois.[Escu]t.)-Dícese de los artistas Fuentecilla urbana.) .). en París. y de forma circular ú oval.(F1'ttzts. - (Bassi¡z. por lo común . - [Blas. han reemplazado á los pequeños ediculos destinados á servir de fuentes que fué costumbre construir en la edad media. Frotar. etc. tienen extremada transparencia.DI:ese de las representaciones . Entre las fuentes monumentales es menester citar la de Roma.-(FrontOlZtria1l. Existen fuentes loza. las uvas.) .)Frustro.ngula.gulaire.as urbanas. así como la del frontón aguzado. que . por el frotamiento. el centro de ese rosetón está formado con una masa de frutos.oradas con mucho arte. de frutos combinados con follajes para formar motivos de ornamentación . ete.(Funtaine. teriorados. cuando aparecen suspendidos de las ramas. ta forma. (Fruste. un yaso muy extendido. apenas visibles. están der..

En las acuarelas v los la.] -l\loldura redonda. % ~ . que tiene forma de fimículo ("éase esta voz). habiendo recibido las mayores recompensas. armas fusos.(Fusées. en su orden .) del molde.). . .]Voz equivalente á dmiento.-(Fzit. --.[Arq. ~. -: á.ja.(Fv1Zdn-Íc.Fundaci6n. esobtener una prueba en metal. y.de la columna. La operaCJon del fundIdo -tIene muchos deFuste.] las tintas por los bordes de manera que disminuyan gr:¡- j j ' dualmente de intensidad y se confundan con otra tinta ú otro coler desvanecido de la misma manera.1 ". \ (véanse estas voces). . Funíoulo. . m l1Yprolongada. ofrecen también ejemplos Ht I I R4jJaracióIl.. en yez de do de una estatua tiene por objero ser punteagudos.J-Se desig- na con esta voz la acción de echar :}.]los cimientos de un editicio por el sistema que se denomina mcajoLosanges de forma llt1do..FUN - 273 - FUS que presentan sus obras en una exposición. -:. El fusa es un mueble del escudo.. lJe\'a el nombre de módulo.[Arq.. cualquiera.[Blas. o Fu~dar. no pueden obtar más qu~ al premio de honor.. En/ierr. . los cimientos de un edificio ú obr::~ numerosos.J. decorada con estrías en espirales paralelas. mática cvlocado entre la Ü Funioular. de I t. basa y el espira!. yuxtaponiendo los toques lisos ó decorados con estrías. )-Parte talles. cuyos !'undido.". saliente ó incrustada. cargadas de agua pura.. taJlo de cada t~rmino técnko. nuándolas por medio de pinceladas mensiones de las demás partes del cargadas de color y de agua. -Rebajar .-(Fl~j~/é)'[Blas.-[Arq. hojas en espiral i etc. .[Pint. ~ J1 I TR .suave que se pasa sobre la sumidecímetro del fuste en su base perficie.. )-[ Arq.(Folldre.-[Arq. que Fundición.Lo.las cornisas de los monumentos del mismo estilo..]-Hacer Dlcese de un esclido lleno de fusos. ' de escala para determinar las di. Vaczado de mas:!.] . rusos. entablamento y de ]a columna finalmente. y sirve vados se funden las tintas contí.\ ~ . <~: ~ i~\~ ¡}. otrog y reuniéndolos y mezclándolos liestán ad01 nadas con ímbricaciogeramente por medío de una brones.-). Los fustes están al óleo. que designa la parte de los muros de una construcción cualquiera que están por bajo del nivel del suelo ó la linea de enrase.) . el secha .. 1 Fundir.in ligeramente redondeados. ca.. u~ modelo d~ esc~ltura. . ...(Follte. Se funden los colores en la pintura 1 ". Se hallará la definición de \ -. Esta moldura se empleaba frecuentemente para la ornamentación de los capiteles bizanl~:1OS.rusado..[Arq.).' "-:-.1 forma dlindz::ica ó prisalfabétlco: l1ftlsa.).(Cible. Se hallan estatuas en bronce Ó se funde en en ciertos escudos de hierro. y que. produciendo el efecto de una cuerda gruesa.-El fundiextremos.) -Esse emplean casi siemtablecimiento donde se vacían las pre en serie.

Nosotros se la hemos dado en castellano á falta de otra. I este nombre á la cimbra pequeña de medallas.[Arq. Pater.G. X.ra corogitud es por lo menos el doble del nar un-nicho de estatua. pieza que sirve de salonci1lo íntimo las moradas señoriales.Se dice de las escenas elegantes'. grabados. de grupa que une y afianza dos piezas Fontainebleau. para voltear nima de colección. cuadros.[Pin t. . y en francés no tiene sustitución. tales son las galeen documentos antiguos s.'¡Gafa.-( Catan!.'oz B all es inglesa. gabinete de estampas. porque preferimos usar yaces castellanasantes que extranjeras.(Cabinet. 'Se dice todavía gabinete. del Sr. .pago.(Ga/erie. y también en los castillos y . la establecimientos dos.) .]-Estancia de grandes dimensiones cuya lonnatos de. tarjeas. En la arquitectura misma hilada. glo pasado mencionan que tal ó Galería. y viva.-( Cdblet. que son maravillas de madera ó dos sillares de una en su género.) dad.)-Se llama así. o Galá.-[Arq.de Versailles. pera .) -Con- (¡ Galante. más propia..] Se da el nombre -de pintores de episodios galanos á los artistas que pintaban esc~nas pastoriles J #!antes.e da á la rías del Louvre . Galeda. Gabinete. de las figuras graciosas. pinturas.).]Piñón pequeño que sirve en los or. X.-[Arq. .-:-[Arq~] cual asunto formaba parte del ga-Recinto de grande dimensión binetl~ del Sr.)-[Arq.. como \Vath:lU. ladrillos y adobes.)blicas de objetos de arte y curiosi(Véase Calano.[Arq. Lnncret.s. p'ara ter:' ancho. (. formada por dos camoncitos de taEn otro tiempo. ele- ([) La . . .]-Se da este nombre '11marco para fabricar ..(Boudoir. pisos y decorado con riq ueza. graciosas. esta voz era sinóbla y unos listones.minio vulgar. Gabera.]-Se da medallas.-(Hall (I). de un conjunto ejecutado en una tonalidad fresca .]-Nombre y de los castillos están decoradas que suntuosamente.).(Calanteríes. vasto salón decoráda con exquisita eleganCia y de reunión de la alturJl de varios extremada r. Gablete. J Galano.la época ojival pa. -( Coquet.iqueza. junto de colecciones privadas ó púGalanura. en públicos ó privalas hahitaciones ue una nama. Las gaJerías de los palacios minar pequeñas arcadas ojivales. para indicar que iluminado ordinariamente con lu~ et original estaba en la colección cenital) y usada como sala de es:. grabadas de ciertas planchas del sietcétera. Las leyendas bóvedas de.~ala de pas perdus en ciertos. alcantarillas. cuando nó son del do.

Ciertas tamaño de la ejecución necesaria ~~ galerías gópara construir una bóveda} perfilar . cte.de cuadros. de al'te yde curiosidad.-\rt. estas divisiones están J acusadas por I i -.cerámico.275 especialmente con el nomI G. acusar la forma sinuosa y ondulada.iiñeta en madera.-( Gallo 1'()saledizo en ]0 alto de las torres es1Jltlillo)Se dice en arquevlogb de taban destinadas á recibir las armalos objetos pertenecientes al pedaduras <1elas altas techumbres usado histórico durante el cual las Gadas el")" quella epoca.\L .)-Dicese de los vasos de por<lo (1). Dícese también de un conjunto de proporciones y pasadizos practicados en el interior de contornos.)-Monumentos célticos que consisten en montículos ficticios de forma piramjdal ó cónica. Galgal.-( Gaborit. '-''' ~ . ticas son de I una moldura.[Art. de un clt'ché de . si res de las fachad:!s de las c:ltedraacaso en los relieves consiste en les de Reims. un armaproced imien tos gal vanoplásticos.Líne:1. . (1) En castellano se da también el nom!:Jre por medio del cual se obtip. por abreviación.fi" k.] .) . pISOS de las \ bados represenrando escenas ó personajes históricos. 'I ". galerías superiores colocadas en Gal o-r oluano. -.-.]I arcaturas ~I oiIl ' bala ustraModelo en madera ó en hierro de l ~ I L 1 ~.-( Galvano cérame.(Galbe. I .[Arq.lería. amado con un friso esculpi.:Jall~. o. planchas grabadas cuyas pruebas )~ de la cual se suspenden las c'1rtinas. de esta tuas. El gálibo no existe de los muros.\ .-( G¡z!crie. que es un negro.i . ~. Galibar.)-[. obtenido por . En los siglos XIII. 1t's.) -[Escult.Qji\r~l se designa . Ralo cilíndrico que se usa con el mi~mo fin. rio.-( Galb'!1")-[Escult] -Dar gálibo á un perfil de moldura} á una voluta de follajes.-."1' ~''''''' f~~~ I~ " bre de gale:=-11 . de objetos caciones metálicas por medio de procedimientos galvanoplásticos.nen :de galería á la moldura que se coloca encima de un hueco en el interior de las habitaciones. de un cdifipresentan á veces más que simples 1 cio. ( Ga/.)-Dícese en re'oed(\r de una sala de teatro.Dicese de un procedlmiento electrográrico inventado por el profesor Robell de Amnoch. I I " Ó Gálibo. Galvanografía. reat. Galvano. dec. clasificados por orden cronológico.a las divi..Dicese de los . de una figura.¡ graPhie.Conjunto de una colección I celana ó de loza decorados con apli." la m iSI:1alongitud que Lis cola tera. los relieves.J . "}las tes y graciosas.G.Título que se da algunas veces á ciertas colecciones de gra.). por ~~ fa c h a d as y de los interÍJres de lrs iglesias. XI\" Y XV no i contorno de un perfil.\ L !: ':"'. . I tI MI ~. Las galerías exterioen los objetos de bulto redondo.miens una combinación de líneas eleganestán decoradas con estatlus.Balcones superiores colocados romana. a Ga.s~ones IIIIIV' " rí.'" das. de París y de A.. j Has estaban bajo la dominación . Galería tienen el aspecto de grabados en~ se emplea por oposicÍón á bastÓn.( Galgal. .-( Gaballo.omatos calados puestos en la parte superior de un mueble. acentuar el contorno. I ~ I 1 1 \ I I I - I I . á los clJales se da también el nombre latino de tÚmulus.

teniendo entre las manos un cuerno del cual sale tI agua.)-Pr:Jcectimiento de repro. En los si. animales. (Gl171lme des cou/eurs.J.coral' tina superficie c::>o gallones. y esta.'erter á distancia de los muros las ta de plomo que tiene 1:1 forma de agl1~s pltl\-iales.Dícése' de ducción de estatuas I bajo. posibl.] . de los colores. sirenas.p. -( Godro:lllcr.)prccedimien tos electro-metálicos.}sita un:! capa de meta! p::)\.-\ d.I duras sucesins.\R Galva.¡g. ete. capas de pro.-(Coq.¡oplasbia. hay también g~mmas intensas.De. el otro ClIbr¡¡~ndo al primero y decorado COI} On1:\tos y 'esculturas caprichosas. y se coloca en lo alto de los edificios religiosos. Así. seres fanrásticos cuya garganta.'e tantas degrad:lci.d. molduras.xn aparecieron gárgolas de plomo repujado. no solamente en las fachadas de .~ono cu\'a intensimas.J -\'ele. h:> permanecido en el b:u1o.l1es como sean cuyo espesur y solidez guarde proporción con el tiempo que el objeto . das al rrincipio por dos silbres.plils/ie.GAL .:s.plasticos pJra sup~rp. grises. I colores no se comp'1ne solamente de los siete c(¡lores del prisma con de modo que resulte un relie. tal es la degraebción de intensidad v de brillante. .. .. se introduce un. tuas acurructldas que sobresalen. el I I I I I G'allóll.los palacios.¡.(G'z!l'I7710.-d no es igual á b de "la gamma empleada para las otras part~s del veces se da t.Conductos colocados en Gallito. .). Be\' un metal á otro. de cada uno de los tos g:d\'ani. medio de una corriente eléctric:1. ~ U:10 formando can.. que sirve para decorar la panza abultada de un yaso ó las superficies convexas. [Arq. vigorosas. Gamma.)-:\Joti\'0 de ornamentación en flHlJ1:L molduras 0\'<\- Üe les ó de es- trí~!s macizas ó de relieve. sino también en la base de .) -["-\rq. Gallo. por ejemplo. arroja las aguas plu\'iales. representando quimeras. Gano peqllcl10 de campanario que la base de ¡as techumbres de los edificios ojiyales y destinados á sirve de \-eleta. neutr. etc. glos xv y .)-[Arq.) . ..dg~.r.( Gargoui// e..relieves. representan por lo común animales.racioncs el nombre de Gár gola. Ga. se cubren con una capl de La armonía de un.¡ obra corre gran cobre candelabrGs de fundición v riesgo de des"componerse cuando se depositan s~bre ciertls a!l1.-( Codu:t..llona. rrindpalmente para la decoración de medias nannias. la serie de colores cla~incados por grabados en relie\'e obtenida con gradaciones nlturales y por velamoldes en bueco sobre los cuales ha ga¡¡¡ma de-los se d(.276 I G. se emplearon á partir del siglo XII. plata.' (C¡)Jn1/1.Se da también el mismo nombre á ciertos motivos de ornamentación muy salientes apJjc~dos sobre. Estaban formaun gallo. Tambiei} se emplean los procedimien. estas ope.)tonos que c<lracteriz:l11 una gamrna.ll11bién al conjunto de cuadro.

pero se representa ordinariamente como el "ha]cón con lonjas y grilletes en las patas.cu~drado colocado inmediatamente llena el tri:lDgl1lito formado por el jngulo saliente del plinto.queña en forma de torrecilla. último puesto entre los pájaros de cetrería. Los moldes en gelatina ofrecen la ventaja de poderse separar más fácilmente del original á causa de la elasticidad de la materia emplea da.)-[Arq.--~ El gavilán se coloca en el J~~ .¡.Dicese de un procedimiento por medio del cual se preparan con an tici pación los cristales sensibilizados que pue- - [Escult.no-brolllure.-(Cr~fft. que son los más frecuenres. . que do'mina "asta extensión y puede servir de puesto á un vigilante. ]a garra tiene su punto de partida en el toro y la emplean también para sacar rápidamente numerosas pruebas de un mismo modelo.-( Cuéritc.).] .J- en la basa de las columnas románieas yde los haces de columnitas de estilo ojival.[Arq. mientras que se procede á los trabajos de restauración ó de consolidación.]--Kombre dado en Extremadura á los dolmenes. La ge]atina ocupa papel im portante en los procedimien tos recientes de la tral1Sforr.]or por el saledizo horizontal que vroyectaban las lineas verticales de los monumentos. cubierta. En ciertos casos.~R - 277 - GEL .cesJri:¡s para ]a salida de las aguas tení. colocada al pie de los muros de ciertos castillos fuertes de J:¡ ¡::dad medi3.:¡jo la acción de] calor.-\rgueo1. Dícese también de una construcción pe.-( VerÚl. Las gargolas ne.-( CUati. En algunos monumentos (siglo XIII).m su importancia desde el pun to de vista del arte.[.) . bien de madera. G~rita.. Gelatina. .r también con. (.1~ción de la fotografía en planchas y die/les grabados en hueco ó en relie\'e.-(Éj?erzÚ:r.] -Los moldeadores . se hallan garras hundidas en la maS:1 del plinto sin ofrecer punto alguno de conti\cto con el toro. Hoja ornamenta] ligeramente en1-ollada que sirve para ligar la moldura convexa . Las ganas llenan el hueco dejado por la mocheta. las patas apoyan sobre un tallo horizontal. jnsoluble en e] agua y que se liquida b.[Fot.n.Sustancia incolora extraída de los huesos ó de los tejidos membranosos. debajo dé dicha moldura. ~ . al zócalo ó pedestal . Garra.. Gela tin 0-brom uro. bien de alb.) ..) --Figura de pájaro representada con ó sin ea. Gato.]Casita.::1'.)-[Bla's. y tambien para sacar la impronta de un busto} de un bajo-relieve ó de otro cualquier objeto.. Gavilá.cierL1S fachadas. ~:~ pirote. circular colocada v .) -(Véase B7}e! cristal.e cuerdas para sostener el peso de tJna parte de construcción.[Arq.J-~1áquina que sir'\'e para leyantar los fardos. que -sirve para resguardo y abrigo de los soldados de guardia. . . prestaban Y3. ayuda c.G. ".:Ü1ilería..) . .)-[Grab.-( Célatille.

(Grimarant.(Véase HistórÜ:o. .Designanseasí Jas fajas. preparación inmediata para hacer que aparezca la imagen obtenida. Gesticulante.(Georarna. . I de una especie de panorama jnventado en 1823 y dispuesto en el interior de Ulla esfera hueca y rransparente.el género. cuyo.] -( Vease CerJzeladas.-(Genre. Gigantesco. las deformaciones ópticas formadas por la distancia. Gema.. encierra dos Ó tres gemeJas. Geometra. da la relación exacta -de las proporciones del edificio' ó del objeto.)-Dicese de los cuadrus en los cuales se representan escenas tomadas de la realidad.l.J.) de las obras de arte de di- . .( Géometral.)' Genio.(Génie. bandas y barras muy delgadas y puestas dos á dos.(Géométrie descriPtive.)- [Bias. .general de wdas las piedras preciosas. Los vl~riüs preparados al gelatino-bromuro tieneu mayor sensibilidJd que los preparaJos al coJodióuj les impresiona m<Ís pronto laluz.) -Dícese delas aptitudes de un artista. por medio de su proyección sobre planos que están ordinariamente unovertical y otro horizontal.GEM - 278 - GIG den conservarse indefinidamente en la obscuridad antes y después de la expósición en la cámara obscura. en cuya superficie están pinia~üs paisajes tomados dediversas comarcas del globo.) Geminado. por opüsición a las grandes escenas históricas y religiL. exactamente y . eJ' genio de Miguel Angel. Geometría descriptiva.]-Dicese de los huecos. Género histórico. contemporant:as sufácilmente numerosa ministradan I los cuerpos sólidos. . de las arcadas. pero no excluye ni la poesia. Gemela. de la vida íntima.( Gen re historíque.(Gigantesljue. Georama.comoJlos últimos. Género. se las coloca de manera que cada una esté más alejada de las otras que las dos piezas que la componen distantes entre si. de las vemanas unidas dos á dos y también de las columnas que tienen un capitel comÚn. .) -Dícese de ciertas esculturas de la edad m~dia represenrando figuras de rostro grotesco y cuyos trazos están contorneados y desfigurados- lisra de artistas célebres que se han hec.) - [Arq.Figuras aladas de niño ó dehombre representando un ser moraL El genio de las artes. ni la imaginación. El g~nero lleva siempre en si una imitación de la naturaleza y una reproducción de tipos reales.el trazado de una perspectiva.-(Gemme.(Jumelles. talento sobrepuja la medida comun: el genio de Rafael.dos.Término abreviado por el cual se designa el plano de proyección horizontal que sirve para ... Lús lienzos de Greuze y de Chardin son pintur<\s de género.) .) [Persp.) Relieve representando una parte del globo terrestre.ho .sas. Geníelaclas.Dicese también.tratando asuntos de carácter y deestilo bien diferentes. J. (Véase Vertical) . de la historia familiar ó la fantasía anedóctica.( Géllziué.en geometral. Jacquemart ha grabado 'las GCIllÚzasy Joyas de la Corona.de un objeto cualquiera ejecutado .y además noexigen. Cuando un escudo.Ciencia que tiene por objeto representar en sus verdaderas dimensiones.) [Bias. . ylas e$cuelas . al contrario de los dibujos Ó vistas en perspectiva quereproducen.( Gemelles. -Dicese .)-Dícese en .) . .].Un dibujo de arquitectura ó .unnombte en . .

emplea r¿¡ra vez sóJo. .. Glifo. (Lacé. bien para interrumpir .yplze. el de las pruebas fotoJitográficas. .]Trazos grabados en hueco.)-Dicese de los rosa. Dícese también' de un procedimiento de impresión de pruebas fotográficas cuyo aspecto es.) . el cortado. .] -Procedimiento de tirar pruebas positivas por medio de sales de platino. sobre poco más ó menos. Las obras de glíptica más notables se deben á los griegos. . bien de moti vos ornamentales. [Arq.) .)- Girón.Arte de grabar las piedras hnas y tambien los cuños destinados á acuñar monedas y medallas..Combina- ción de cuatro particiones principales del escudo: el partido.OperaGión que tiene por objeto quitar la rugosidad de los papeles destinados á la impresión. las superficies lisas. .Descripción de las piedras grabu. de diez y seis piezas.-Dicese de un tono verde pálido que tira á azul. Girándula.dr.-[Arq. I (Giron. La gliptica) volvieron á ponerJa en boga los italianos en el siglo xv'r.)- de construccio- ne. Glíptica. Las pruebas así obtenidas son generalmente de tono azulado b. . ] .]-Conjunto - - (G)'1JllltZ5C. en el cual la juventud de la antigüedad se entrcgó!ra ri ejercicios corporales. existe en la Escuela de Bellas Artes una pe:1sión de Roma para el grabado en piedras finas r de medalias.s arai'ias. Para obtener buenas prl1ebas de grabados en relieve. del nombre del inventor Gillot. en otro caso se le designa así: gironado de seis. (Véase Glronado. con los cuales se adornan ciert.(Gl.GIL - 279 - GLI mensiones considerables ó demerito y valor excepcionales. . Gl1otaga.yptograplu'c. El girón (aJgunos autores escriben güirón)) se . eua! puedan tirarse pruebas ordinarios lo" procedimientos imrresÍón ¡j¡)('gráfica. Ordinariamente tienen forma oval y son de poco espesor. Glasear.) .) . en un muro de circunvalación.) Gil. Glauco. t) Glacis.]Todo derrame Ó pendiente. .1enen poner en relieve de zinc pi'r mecha de ácidos 1 un dibujo trazado con tinta crasa 1 de modo que se transforme en clidié.s. . de doce. que acaba en el cora-zón del escudo. El gironado simpJe consta de ocho piens.)-Se da en prílbaco el nombre de gilot'lgc.[Fot.'. Glatynotypia. rjos y guirnaldas de perlas de vidrio.i.) Ümdelabro de muchos brazos: candelabros que sirven de porta]uces en las salas de fiestas.- [BIas. y ce pónicos que formaban un 'ediflÓo público. d'e labra ó de enJucido.' o naodo.-( Glarage.( Girandolc.¡stante fria.(Gi!!otagc.(G~J'pt¡qlte.-(Glauque.). Se dice también de los dibujos de ciertas joyas en forma de racimo ó de perillas. del por de Gim nasio. Gliptografia. el partido en banda y el tajado (véanse estas voces). de diez. á todos los procedimientos que con1'.(Clatynot)'pie. La Biblioteca N aciúna] de París posee' piedras grabadas que son verdaderas obras maestras.] Figura triangubr de punta aguda en forma de grada de escalera.[Arq.) . De plata con el girón de gules. enriq uecJdas COI1piedras preciosas. cuyo ángulo tiene una inclimción de más de 135 grados.( Gz'romzé. v desd e r 80:. es indispensable glasear los papeJes. canales que sirven..[Bbs.( Gl.

\. . y también por la excelencia de las lanas teñidas. 'rt''' yo .. : " ~ \\ \ ..1. De los Gobelinos han salido tapicerías de alto y de b. ..J-Rayos de madera dorada. Círculo de luz que se coloca en rededor de. .en el Louvre. que entran en el dominio de la fantasmagoría.-( Gazifruy¿. . IJ : 4.. Gloria.1a cabeza (le los santos. de Chabot. en las catedrales de Chartres y de Laon. ~I les. " o .J-Lugar reducido. cabeza en lo alto del escudo. cos.) .) . . Se- .GLI - 280 Gobelinos.~ un cua d rant:" i~"" :Ji'\ -.DI- cese de Ja manufactura nacional establecida en París bajo el reinado de Luis XIV y de las tapicerías fabricadas en ella. . -( G/oire. so)~_r. Gobio. En el sig lo XIV Y en ~ cáronse ' b len.. por Juan Cousin.[Blas. . .ge.. gnomon era ~ "'-A".-(HaZtsse. de~.'1) ron gnomos Gofra. Los productos de la manufactura de los Gobelinos. Gliptoteca. Gola... teniendo en la mano una trompeta.'7.. i por ejemplo..w. GOL Gliptó6rafo. Gofreado. I está blasonada con armas parlantes.[Arq.) .) -Alltor de obras de glíptica. . - ( Gaufrer. . representando gobios (chabols).'J\-r .Figura alegórica. mujer vestida. te.Acción de gofra\'.) -[Art.J ~ .(Gobe/ills. -.Seres I ~ ". aJada.) . cubierto ó rodeado de boscajes en un jardín. cartón etc. ...( G110molZ. papel. en rededor de un triángulo Ó delta en el cual está trazada la palabra Dios en caracteres hebrai. sirven para decorar los palacios del Estado. .O n. cueros.. Representación del paraíso cristiano. Gnomos. cuerpo esférico. "'-':"' -'-'- ~ 1 .(Chabot. ' ~:I .-( G6ptograplte.)-P~eza de . se establecie- f. Dicese en término del blasón de una figura que representa el mundo en forma de bola. que decora ciertos retablos del siglo XVII y del XVIII. ] . Desde 1825.Imprimir por medio de hierros calientes motivos de ornamentación en hueco ó en relieve sobre telas.(Cabilld de zlerdu1'e.)-Esfera..]Pez de agua dulce que se representa siempre visto' de espaldas y con la.( G/yptotlzeque. En cuanto á los tapices. toria del arte.-( G/obe.(Gaufrage.. I h ! -1 "1' . I . Las reproducciones eiecutadas en los talleres de los Gobelinos. caminos reael xv colotam- hast~ en los Gofrar. En el parque de Versalles hay una glorieta.col.)..)-Impronta obtenida por medio del gofrage.. G 11o D1..1> 1I «11 . -( Gnomes. ~~ ~.. por la belleza y lo fino del trabajo. . Glorieta. son notables por la perfección de ~os procedimientos. empleáronse con prererenda estos últimos telares..\. Globo. . de ~os jard. ~-' fantásticos.) .El !!. Slg ] o XIII gun Vlolletle-Duc. La cota de armas de la estatua de Ph. una rama de la urel Ó las Tablas de la inmortalidad. Las gliptotecas de Viena y de l\íunich son colecciones preciosas desde el punto de vis~a de la his. enanos grotescos. "1 -.1jo lizo.) - [Art.enel . . Se ejecutan todos los matices y todos los tonos necesarios para la interpretación de los cuadros y madejas pintados que se reproducen en tapices.) -Co]ecció:1 de piedras grabadas.~ / .. son celebres en el mundo entero." .

. de las - guta. Sin'e.::.! hasta las pantorrillas. dec. banda ó corbata terminada en muchas puntas y suspendida de un hierro de lanza ó de ]a parte superior de un estandarte. y que forma . G On fa 1 ó n.reversa.) Gotas. vaba el escudo de J\linerva.)B~ndera) orilhma. .(¡ sobrevesta blasonada.-( GOJJZme raa .sobre los colores á Ja acuarela.) -[Arq.Pedacitos de caucho "que sirven para borrar las rayas de lapiz de mina de plomo.). por disolución en ílgua.' n '. Mezclada con carmín da un verde anaranjado.\Iotivos de ornamentación en forma de tronco de cono. usado en el esÚlo gótico..(GoJJZme gutte.(Gom1Jlc ¿¡asti. de seda. .(Gorge y Col. .bique. .[Arm.el Hebradendron cambgioides ( familia ./ ma de la cual ''''''\''''1 se perfi la el I I ""'''''. enci~ .. ea g r 1 e g o.sin mangas.de tonalidades diferentes. en tres ó cuatro picos semicirculares.. (Vease Balaustre.Ié:dusa es una de las Gorgollas.( GonioJJletrc.) .GOL -. Gorguera.] .'.cava de un CÍmacio.)[Arq ] -Parte superior de la co1umna. pero tiene el defecto de des. impregna el papel así frotado de un polvillo que permite dibujar nueJ ."~'\\'$.]-Dícese de la parte convexa de un cÍmacio. Gola recta.-Dícese de la parte cón. colocados debajo del salien te de la cornís:l ó en la base de los trigljfos de ciertos entabla(1) El a\!tor padece aquí un error: t. tinta de China] azul de Rusia ó índigo.". .en acuarela.que. <~Gonela. . P¡-oduce el efecto de un barniz brilIante. que es bastante dura.concharse fácilmente. con la que se hace. .. Esta goma.) . para Jevantar ángulos.en el agua una emulsión de hermoso color amariHo de oro.""" e q u in od el ~~!\~ capitel. una coja que puede usarse siempre y a la cual se ai1ade a ve<:es un poco de miel para e\-Üar que se desprenda cuando se seca. Parte de chimenea com prendida entre el jamb:Jje y el coronamiento de campana.sé¿}--[Arq.[Art. Goma arábiga.] -. cua1es cubrí.(GonjIlJltJlZ. -~'". ..zSr - GOT armadura us:¡da del siglo Xy al XVI.Túnica . Una ligera cap:! de goma arábiga .producido por . para obtener verdes .-( Gucu/e droite.] . que usaban los cabaH~ros sobre 1:1s i\rm~lduras.elástica.(Gorgone.de las gutiferas). . Las banderas cuadradas de igJesja están frecuentemente recortadas así. . la boca abierta. á la cual díó muerte Ptrseo en presencia de !llinena.qüe servía para proteger la unión Del casco y de ]a coraza.) -Instrumento que sirve para medir.'.)[Arq.)- \ JV Moldura de perfil cóncayo y también especi~ de cimacio de perfil muy acentuado.-(Larmes J' Goutlcs. Gorgona. dórj- vamente en el mismo sitio sin que ]a tinta sea absorbida.]-l\Iotivo de decoración representando una cabeza de mujer vista de frente. También se dice GonferólZ. coronada con serpientes. Ciertas gomas llevan la adición rle la sandácaca y se em pIcan con preferencia pAra borrar los trazos de tinta. según que se mezclan con sepia.cias de Africa y de Australi:t. Jugo gomo-resinoso. Gonió11letro.Goma sacada de las aca. semejante á la cabeza de Medusa (r) que He-.(Gue1tle reJll'er. .

cas de rara perfección! enriqueciÜ Goterión.) -[Arg. Tambien :ac:es se ven como adornos de techumbre en otros estilos. ]0 demás. y las cornisas ó coronas para que á veces real1" vierta las aguas y no escurran. Aunque no ofrecieron al por figuras delgadas.JSe Ilados con letras iniciales pintadas á ma así al canal que se practica en I la aguada. por las El estilo gótico sucedió al romácrester1as. parecen abrirse Siendo la ojiva la forma d~ construcción geformar.do rámo~. dq.góticos forma de un rostro de león J leona de gran pureza de contornos. cuentas. ondulantes que se enlazan y cruzan.arece más propia la denominación ojit'at.. en ea racteres . por lo com ún J la riamen te.(Cothique. nico. tán ejecutadOS en góti.-( Gotldque pidas están hechas siempre para jlambl~'ant.. habíase adoptado como escritura Gótico. Motivo de ornamentación a modo de las vainas de habas. / J corona.. rla caídQ ton rlesuso y hoyes casi Has. los des y movimiellws afectan rigidez.(Gothique j/euri. G6ticos (eda.GOT - 282 - GOT . ordinativa.)-Dicese de una época el emplazamiento que ocupan) endel arte gócuadrando perfectamente en las tico (siglos molduras ó en los nichos sin exxv y XVI) T ceder los limites.Dícese corrie"te una especie de gótico en pintul"a y e~cultura de las obras cursivo que podia trazarse rápidade la edad media caracterizadas mente.[Caligr..-~ hasta el sófico ó cielo raso de la dorados. El goterión en los órdenes Los manusgriegos. los ornatos se hacen más exuberantes y de prodigiosa abun(1) La denominación gótz'ca. propio de los capiteles de orden dórico. contornos en forma de llamas durante el siglo XIII.-[Arq. para las actas. de ó tigre.(Gothique.. las figuras góticas esculGótico :flameante.) . Por el conpolicromo es el que se conserva trario.sobre tI). ¡.) . hasta entonces formados con vulgar. monumentos de estilo ojival (1). simples follajes. tuvo importancia decoracrÍtns están ejecutados. cuvas actituprincipio grandes dift:renci¡¡s. Ciertos les) con los albores d'el Renacimanuscritos de la edad media. en los cuahoy todavia en Alemania. Los más hermosos edificios b a l a ti stra¿e estilo gótico.]-Dícese de los ultimas gulosa usados en la edad media y años del estilo gótico.d de los moI i a antltu: U J"'o I J .]. es.). . Por se usó en el XVI. bien con el nombre de góticos los da .ftorido.j -Dícese de los caracteres de forma an-[Arq. y el gótico del sifineza de ejecución y de una perglo XIII es muy diferente del que fección de detalles admirables. Se designan tamea ractedza. excepción de algún partidario ue ella. Gotas. zada s con n~1\~ UUl$ qm. neradora del estilo caractenzado por ella.mentas de orden dórico.-(Gousse.etc'r del templo de Selinunte. en cambio) son de una gún las épocas. adoptando.miento. I caracteres góticos han variado sepero que. preferida por dancia. fueron levantados das. y los pináculos Ó torreciel autor. Buen modelo de goterión absoluta regularidad.

cuyos entalles se cruzan perpenct icular'" mente.(GraZlure.amente pequeño.)-Grabadu buril. domina el estilo !arino.) .)-Grabado á buril.Ycuya Iradidón se remonta á la arquitectura egip-.cuadrado.Arte de grabar y también estampas impresas con una.)-Procedimiento que consiste en grabar sobre un pedazo de acero un modelo que se reproduce indefinidamente pormedio de la acuñación.1 estilo románico-ojival.¡thiqucs - 283 - GRA. juego. se lava primero con una tinta especia].á manera de dibujo. cuyos emaJles están muy espaciadus. Comenzabase por barnizar el cobre como para el grabado al agua fl1erte) solamtnte que en lugar de ."01verse 1.de luedallas.«(.) .nslción entre el rornanico y el gótico. rée.)-Dícese de un euadro.re el XI y la primera mitad del XII. glo XIII está caraclerizado por el estilo gótico . Se obtienen así excelentes facsímiles de se pías y de la\'ados á la tinta de China. de toda una serie de instrumentos destinados á imitar los puntiJ]ados de] lápiz.(Gravé. que es un est. y de cera que 1e permite talles están muy cerca unos de otros. . le sucede el estilo románico. . En la segunda mitad del XII.J-La edad de los monumenros de estilo gótico y de estjlo románico.bada al lavado) debido á Javier Le Prince."e . con b¡¡rniz los planos) que se Oluerd en en seguida. punzones dobles y tripJes.)-( Véase Barniz.). .(GraZ'urt a l'eau fortt. -:.. '-. en nn. el cobre preparado de ese modo no puede dar más que un número de pruebas r.-( GrazJltre cayréc.. E! si.)-EI grabado de sellos se ácerca mucho al grabado de medallas. Grabado al agua Í11el'te. tenia por objeto imitar los dibujos al lá- . Desdichadamente. ruedecitas. etc-.aban punzones especiale. secundario y terciario.( Grazlure en médaille. cuyos ená .-( Gravure lar)(e. de una estatua) de un dibujo reproducido por medio del grabado. Renuévase la operacion tantas veces como sea pecesario) procediendo desde la tinta más débil á la más fuerte como cuando se esboza un dibujo.-( Gravure en cachets.)GrahaL10 á buril.::s últimas ép()cas que algunos autOres desiglIan también con los nombres de primario..-{ Gl'aVUl'e au venzis 1l2ou. puede resumir~e fácilmente en algunas Jíneas.ucho uso en el estilo neo-griego para componer foJIajes en rededor de florones de relie.. . p:or él estilo gótico «radiante».[Arq. . tiene por objeto imitar lüs dibujos al lavado. piz.elati. por el estilo <K flameante ».<lanceolado» . sembrándolos de polvillo que forma un grano destinado á retener la tinta. luego. Del siglo IV al XI.de 8e11os. Grabado.(Gravure ser- bre todo en ei último . . siglo. d urar. él XV Y los comienzos del XVI.J -Omatos indicados por en taJles.ancho.lu de trc. .GRA numelltos). comienza á desen.. Después de haber grabado los contornos al agua fuene. Este gén.:ia. El artista co]oca e1 seJlo en un mango guarnecido de cemento mane- .)-L-\.trabajar con punzones (¡rdinarios se u.apretado.rm'ure lavis.)-El procedimieow de! grJ.) . usado so.al barniz :flojo. .(G.ero de grabado.rq.) (]]t .al lavado.(Véase Agua fuerte. plancha grabada.(Gravure en 1Jlaniere de crayoll. de los cua les se hizo n. -. el XIV. Tales son los tres caracteres dominan tes de! estilo góticJ de estas tr. (áge des JJlOmiJ/w"~.

por el contrario. tipog-ráfica pasa.( Gravure leuc()graPhique. Gra.-( Cravure en á punzón sobre piedra litográfica.)-Grabado á budl. fundidas á cera perdida.dera. Opt1{. en el miento que consiste en reproducir siglo último para los escudos de aren hueco 6 en relieve.. en color. las partes de fondo destinadas á los camafeos y á las telas pintadas. pues se usa mucho á causa de la baratura de la tirada.en color. que por la superposición forman tonos intermediarios. bado en madera en hueco. de relieve. ) .en piedra.. Estas planchas montadas sobre pedacitos de madera.para 10sselJos matrices. rio del procedimiento ordinario. Las planchas. mientras que el grabador de medallas.dera.GRA - 284 - GRA jarle ea"] más comodidad y le graba con instrumentos iguales á los que usan los grabadores de medaJlas. pero es mucho más seco de contorno que en madera.(Gr<1vure sur tois.El grabado en talla dulce.etc. en creux.) . insuficiente para reprodll~ cir obras de arte. la litografía á la pluma. dejan aparecer el dibujo en blanco cuando el rodillo de b prens. encerando sucesivamente muchas planchas de igual dimensión. . en medio de las cuales el dibujb se destaca en blanco. . Sin'e para obtener moldes por medio de los cuales se sacan impron.)el grabado en talla dulce.Ieucográñco. por su superficie.?mo .Procedimiento de grabado al trazo. Se sirviel'on del gra1/ltre en Pitrres fineS. Las planchas están grJb:ldas como las planchas en negro.en piedras ñnas.(Gravure sur fit'rre. en hueco sobre placas de zinc. mordidas al agua fuerte que ofrecen trazos en hueco. produce matrices por medio de las cuajes pueden procurarse Jan tos cuños corno se deseen. y la gran dificultad consiste en 'que los puntos de señal se ob8erven rigurosamente de ma. un modelado. es decir.)-Nombre dado á veces al grabado que imita el layado. sobre las . .-( CraVZtre en ct11Jlt1ieu. es excelente y poco costoso para la reproducción de figuras técnicas destinadas á ilustrar obras científicas. Presenta la dejando aparecer en sus intervalos I yentaja de permitir más finezas que losanges blancos. en relief.{Gravure sur bois.en ma. A ~reces.-( GrazlZtreen coulcu r. se obtiene. . en hucco. mas y lasinscdpciones en relieve piedras finas. imprimiendo cada una con colores especiales. (Véase Dibujo leucogl"álico.te reliez'l!.Procedi. - - .)-Procedimjento de grabar en losanges.nera <Jue en las impresiones sucesivas los colores vengan á aplicarse exactamente en el sitio que deban <!cupar y sin traspasar los contornos de las campanas.( Cmtas en relieve.bado en ma. se tiran como los grabadas en madera 6 los clicltés y producen la impresión de manchas negras. Grabado en camafeo. Puede considerarse Este procedimiento es lo contracomo un procedimientb industrial. -.) Este procedi'miento. 5610 hay la diferencia de que el grabador de sellos no trabaja más que para obtener un solo cuño.'o y .( Gra vu re elZ bois mal ct de reliq:)-Desjgnáronse asi principalmente los grabados de las tarjetas y las masas de fonáo. Véase Grabar reserzltl11do.)tes resultados.) ciertos grabadores alemanes han < conseguido en este género excelen.).. cuyos El grabado en piedra se tira c.entalles se cruzan obJícuamente la litografía ordinaria. losallges.

Gradería.Cincel de muchos dientes.-(P¿rrOlZ. mayor analogía de forma ó de coGráfico. ó que une en un parj que dos terrenos g ue están á disaC1Jl1ar monedas ó medallas.)[Escult.nas sobre otras. C~n la gra~ina ~e trabaja tI Esculpir piedras finas. I tioro nivel. ]." de estrías que sin-en de base' 1 n al rrab:¡jo.dería. gradas que. solamente que en el primero el pUIlteado esti á veces reforzado con rehundidos.-( Gr.'isiones sucesiva:.) cuya medida aumenta Ódisminuyer siguiendo cierta proporción. que graba en madera.lado. Di." 10nes.1cabeilera Los dientes 1. Gra.(Véase Buril.)-Por procedimientos grádecorJ. . Sirve también para designar un modo de decoración compuesto dedibujos negros sobre fondo blanco ó recíprocamente) obtenidos por medio de contornos acentuados con I - .l'uado. Grafiti. ).Inscripciones.¡s de lápiz. Gradació n.¡1mrc poiniil1h) ~EI grabado puntea do se parece m Dcha al grabad o á lpanera de dibujo..)Gráficamente. I agua íW:de. de la gradina dan una serie .¡¡.) ~-\r- se t.)-Escatos geometricos.. marmol. bien para separar y . tos por líneas'y según procedimienGra. en el cual Iba.con la frase i\en ai:1fi[eatro. fondo conservando el en talla.-(Graver.) -'.) Dividi.\.)-Rebundir. se elevan con uniformidad u.)-[Grab. Los procedimientqs son los mismos.1mbi~n en general de las constru2ciones.(GraPhz'qucSistema de ornamentación c¡ue con' si~te en yuxtaponer á un motivo de 1llmt .P!Úque. Grad.TClf. bien en meLd: bien en madera. dulce. Dice- (1) En castellano.-( Grm. dibujos. motivos destinados á ser impresos.1 los objecendente ó decreciente. del dibujo que represent.)[Arq.1'. siguiendo ciena progresión as.J-Dícese modelar pJf(es como la bardel grabad!) en madera. Grabador.cr CJl tail/e d'éPargm. nera negra. . mildo en grados. edificios co]ocados en planos diversos unos sobre otros (r). grabados con un estilo en los monumentos. . mientras que en el segundo el grabador los excluye á fin de hacer el facsímile más exactamente posible de las Jíne.-(Gmdine. qle graba piedras tinas Ó esculpe cuños dcstjn:¡dos á I una fachada.)-Dítese lor. galerías)" Grabado punteado.-( Gra/fiti.-( Gr.-( Gradi71s. - 285 ¡ I GR~~ de los pisos.consel'vando. bIen para desbastarle. . .G R.-( Gradul:. . grabadú al l.-( Gral/tr III tail/e-duuc¿. Esta voz. esta disposición se designa más bien .--(C¡.-( Grl. I I I ~e ]e\'antael relieve.¡¡. erc.J reproducir por medio del gr~lbado. J -E"ctlera exterior) conjunto de gradas que forma saliente sobre tísta que graba en talla dulce.ción el que ofrezca con el ficos.ldatiull.il1a. Grad l..bar. no se emplea más que en arqueología.

) -1 n s t rumento que sirve para levantar ángulos y medir distancias sobre el terreno. de manganeso y de cromato.ó guiarel trabajo' en la ejecución de metales horizontaJes Óperpendicula'res. ' Granitela. balancéase este instrumento sobre toda la su perficie de la plancha priJ mero ascendiendo y luego de arriba abajo y después de. que marca los puntos de atenCión.Especie' de grano que da un lápiz un poco grueso.-( Grimile¡le.que permitemirar en todas las direcciones comprendidas en un mismo plano horizontal. Los demás colores.i derredor de las vi. Granear. Gra. Los colores que necesitan gran fuego son: para la porcelana dura: azul de cobalto.]-Dicese de la temperatura necesaria para hacer entrar en fusión ciertos colores. mezchido con sulfuro de antimónico. bien arabe~cos destinados á enriquecer pilastras.haberle paseado en todos sentidos.n fuego. graduado. ] -Instrumentoque sirve para grabar en madera.).-( GraPhometre. el cual se fwta sobre el papel y da un negro que. pueden recibir nuevas decoraciones de colores. ' Grafómetro. Grana te.-( Grenat. de granos. Se han hecho. irregularmente sembrados. El grafito de Siberia. sin que se formen nuevas combinaciones.-( r. Gra.)-Dí- . verde cromo. rugosidades.)Plombagina de gran fineza.Pieo fa ñetas.] Operación que tiene por objeto c'ubrir de granos la superficie de una placa metalica sobre la cual se quiere grabar en negro. ancho. Los colores de muftas duras llevan también el nombre de medio gran fuego. los rojos y las sombras de manganeso de cobre y de hierro. dorados. Se emplea el granado para dulcificar transiciones demasiado bruscas entre las líneas.)[Cerám.-( Grainure). sirve para fabricar lápices en forma de barritas cilíndricas que se fijan . provisto de una -alidada fija y otra movible.'USqitíll.-( Grand feu. goma y cola de pescado.)-[ Grab. . que se alteran á temperatura bastante elevada y se vitrifican á temperatura inferior á la de la fusión de plata. uniéndose á las rugosidades del papel J for' ma una serie de puntos negros y blancos. compuesto de un semidiscode cobre dividido. en varitas de cedro.anOj y para la porcelana ~ 111' preciosa de color rojo comparable al rojo de la granada. Grafito.-[Grab. y una vez cocidos. ' blanda: los violetas. -( Grené.ldebe estar ligeramente roma para no dejar señales en la madera. CIpres. archi \'olta~ ó frisM. y cuya punta.)-Cubrirpor pro- . sombra de hierro. llevan el nombre de colores ¡le muftas.. Para esto se emplea un buril especial.) . bruñidos. enebro ó . Para que éste pueda qmsiderarse como bueno . amarillosde óxido de titánio y los negros de ur. - mene'ster que dé negro aterciopelado m4Y igual en toda su extencedimientos especiales el papel Ó el cuero. los demás colores Ó colores de muf:las blandos son muy numerosos. Granado.mil. bien cuadros especiales en estuco con incrustaciones.-( Grajhite. pu-ede' tirarse una prueba cie la planch'a paI'a juzgar el graneado. para vaciar filetes en'J{. etc.GRA - 286 - GRA rehundidos. sión. (Grailleter.' es ..

. ¡lera. Gra.-( Granuleux. se da el nomhre de ~apas a los motivos salienles colocados en medio de un cuerpo de moldura.[Grab.)[Arq. Gratas.-[Arq.). En Bretafia existen t. de un tablero dispuesto para pintar.-( Grccquc. embutida en la albañi]ería. destinados á la pintura al óleo.]CWf 6 ménsula. -(Agr¡¡fc.:» ' .). se da el nombre de granito (pc!it granit) á una especie de mármol de Bélgica que contiene numerosos fósiles.)-Piedra dura com puesta de mica. y cuando cubre completamente la pierna recibe el nombre de' grebóll. I I I I superficie del objeto por medio de soluciones <:) Granuloso.[Pint.~~ . estando unidos por la rodillera. el I 1.. cuarzo y íeldespato. . de un cartón.) . I grareado na se ejecuta a mano cuando se trata de piezas artístIcas. según la naturaleza de los motivos.Arq. piezas de orfebre1. Por extensi6n.Ja]gama de . Recibe el nombre de espinillera. de un papeL Para la acuarela se sirven de papel de grano fino ó ~e grano grueso. Por último. Los egipcios ejecutaron estatua~ colosales en granito rosa.nujiento.. . ) Dícese de las superficies que otre.(Happe..]-Pieza de armadura que cubría la pierna.J- r~ : .Brocha de latón ó "idrio hilado con la cual ]05 doradores extienden la aF. Gra.'apa: el aulor lo emplea tambíé" como sinónimo de . y también de un mármol que ofrece el aspecto del granito.cese de una especie de granito gris que los romanos emplearon en sus construcciones.-( Granit.-( Gratt~-boesse. húmeda la . Greca.GRA - 287 - GRR .pón. Un cuero granujiento. La greba )' el quijote son las dos piezas de la armadura antigua que defendian la pierna. Grapa. ciertos tableros para pin tar muy rugosos.no. cl1nilleta y esquiJlela cuando solamente cubre la espinilla.:. oro y de mercurio y que sir\ ve tambien para limpiar las piezas de orfebrería." 1~":I1I'~II'Jtr~- -Pieza de metal.-[Arm. un un papel gran ujien to. abrazar las molduras d.I\1~ En el lenguaje de los constructores se llama grapaá una pieza de hierro ó de cobre destÍnada á mantener ó'consolidar (1). pero siempre teniendo cuidado de mantener mucilaginosas.-. y ia describe asÍ..u'Ij'f\¡'I~ .JDicese de la superficie más ó menos rugosa de lln lienzo.)-Motivo de lenguaje decorativo) la grapa es una. de las .: las arcacadas.-( CamjoJ1) . que sirve para ligar las' piedras superpuestas ó yuxtapuestas. cani- I Grapa. )- Dícese de la superficie de ciertos lienzos.j:~'.J ~L"""".~ t"---" ~"II\' --- 11111'.)davía calvarios de granito gris. es decir. y mecánicamente en los objetos para el comercio.~:'~:'. Gratar I I es ~en'irse del gratas.( Grellu. Gra. .]Espiga de hierro que une dos piedras ó piezas de armadura yuxtapuestas.nito. Gra.[. no sólo significa C.-( Grain .] -Dicese del efecto producido por los entalles entrecruzados.cen muchas asperezas é irregularidades. al cual parecen estar incrustados. «En el . (1) A ({rafe. .~r ~-. clave de bóveda cuyos ornato> én voluta parecen grapar. I Greba.

Los chinos y los ja poneseshan producido vasos y eStatuas én greda cerámica muy buscadas por los coleccionadores.GRE - 288 - GRI criben porciones de cuadrados ó de rectángulos no cerrados.)-L1aman grietas á.-( Gr{ifoll. Se fabricó greda cerámica en Alemania desde el siglo VIII. en los tableros pintados al óleo que haI1 sufrido la acción cie la humedad. del calor) de la intemperie.)-Animal fa- . .(Tressaillé. Gre.(Grét:o. en razón proporcional del mal empleo de los colores y del barniz. resquebrajada y presenta multitud de rayas ó grietas.)[Cerám.)-[ . El grieteado manchado lleva el nombre de tsoui-yeou. La pasta de las gredas finas no difiere sensiblemente de la pasta de las lozas finas.]-Procedimiento de vidriado que deja ver en el esmalte las resq uebrajaduras que se cruzan en todos sentidos. Grifo.J- e r i e t e a d 0. También se llaman ondas. I res que cubren la superficie esmalGreca -romano.-( Postes.tada de ciertas piezas..Arq.rena caarzC\sa y de silicatos dobles. las especies de rajas.)- Greda.-( Craquclage.s.)-[Cerám. Grietear. Grieta.)-D{cese de los edificics) de los monumentos construidos en la época romana siguiendo el principio de los órdenes griegos con ciertas modificaciones de detalle ó de adaptaGión. Gri&ta.-( Lézarde. hendiduras superficiales que aparecen en las bóvedas. raja longitudinal irrer guIar. :t\Iotivo de ornamentación formado [Cerám. Los grieteados del ja pón gozan de mucha estima. de \ cese de un vaso cuya cubierta está. y en ciertas piezas defabricación china se eacuentran : grieteados de dif~rentes colores. 1'a1lle.)- [Pint.]-Resquebrajar irregularmente el baño esmaltado de ciertas piezas. Las gredas comunes se fat rkan cQl1 una pasta de arcilla de <'.-( Grés ¿"d.da cel'ámica.~. main. ' - (Craquelé. )-[ Ara. -( Craqueler. ~ por roleos ligados de un modo conbra jad uras irregulatinuo.'!.-( Gerpwc.]-Hendidura. de alfarería opacos) duros y sonoros. I en la fabricación como medio decorati va.ro.]-Dí- buloso con cabeza de águila y cuerpo 'de león 1 em plea. buscadas.do frecuente- . Las gredas inglesas son de una calidad de fabricación extraordinaria.-(Craie.)[Cel'ám.)-Dícense de ciertos producto. ligados entre si por porciones de líneas rectas.lda en la pintUra al temple.J- Calcárea blanca pulverulel¡ ta uS.]-Resque. Greca.

-. El gusto de los vetas y de venas pardas y blancas. rosados. d'Italz'e. dentes de luz. es menester tener en cuen ta ornamentación en las Logias del Vaticano..-e Grotesques.-( Grisai¡le. Siria. Grisalla. para indiGrueso de muro..) vagantes. pardos y aun violaceos.] Motivo de ornamentación compuesto de follajes que en el período Pintura imitando los bajo-relieves ojival remata las pirámides. en el Gris. pero rara vez se les da este nada á sustentar una estatua. ses obtenidos por su mezcla. animales fan[BJas.) tásticos.)-[Arq. -(B01t~1Uet. pinácupor medio del empleo exclusivo los. Grumos.] acentuada. á las compoTales san las pinturas de Abel de siciones ornamentales tomadas de las pinturas Pujol en la Bolsa de PJ.( GrijJo71.) -Dícese de los siglo XVII.( GriJzgo!é .-:-( Gris. Se reserva la designación de grisalla para las pinturas al efecto. Por nes doradas. de~ no se emplea para producir obras ben incluirse desde luego en el Renacimiento. por consiguiente. Dícese gris pardo. han pintado y grabamatices obtenidos por la mezcla del do escenas fantásticas en las cuales blanco y del negro y también de las figuras grotescas tienen ampliÓ . negro y diferentes grigrupos con el nombre de jompo71es.] .rís.)-[Arq. uÜas y cola I producen motivos singulares I for~ mando arabescos.. lugar (1). J) l\Jotivos de ornamentación pintaFigura mitad águila y mitad león. etc. I I 19 .( Griotte media ejecutaron grotescos con. I I G r o t e s e o s. personajes. ete. ÚltilOJ. Desígoanse también con el nombre En el siglo XIV desaparecen los grumos-:-principalmente de 10 alto de grisalla los cuadros ó los dibujos de los arcos canopiales-para dejar monócromos. de poco efecto y pálida. de g. de león.)-MÜrmol rojo cubierto de rara perfección. piernas con garras y patas.]-Pieza de madera lidad diferente) y que en cada uno destinada á formar el espesor de los de ellos domina ó el pardo. nombre.Gringolado .(Véase Cruz gringolada. que tienen por objeto simular (1) En realidad sólo se ha dado el ncmbre bajo.J-Dicesede un cuadro dos los costados del molde durante la operación del moldeado. . Los escultores de la edad Griota de Italia. Aunque murales de gusto greco-romano descubiertas en Roma. los acejmente como motivo ornamental. pintado en una tonalidad muy poco .GRI - 289 - GRU I las sombras) los reflejos. gris azul. ó el verde. Se citan curiosas figufachadas monumentales) como taras grotescas dibujadas por Leoblilla destinada á recibir inscripcionardo de Vinci y por Rafael. relieve para engañar alojo.-eGros de car que estos grises son de tonalimur. de escultura absolutamente HanRafael fué quien primeramente empleó esta cas.)---. Callot y Teniers. etc. Los lavados á la tinpuesto á unas molduritas poligota de china son evidentemente grinales que forman una repisa desti:' . gris verdoso. trelazados aparecen figuras extra-. Se designan también estos de blanco.sallas.otescos. -[ BIas. entre cuyos en. y mejor grulc$co$.Gl'ifo. en I azules. fosen gran numero de monumentos de la antiguedad en Persia. grotescos continuó durante el Reusado con frecuencia en ciertas nacimiento.)-L Pint. dos) dibujados ó esculpidos) que recon cabeza y pecho de águila. etc. Los gTUtescas. amarillos. ó el muros de tierra y á mantener uniazul.un color obscuro. [Pint. La paleta de Se hallan representaciones de grigrisalla es muy rica en tonos grises.

estando su centro principal de producción en Córdoba.Dícese en Francia. I1ubo guanteletes en el siglo XVI de formas muy artisticas.) -Reunión. . En los volúmenes encuadernado~ I la boja de guarda suele ser de rica tela j un volumen encuadernado en tafilete con guardas de muaré Guarda. Los edificios ocupados por el Ministerio de Marina en la Plaza de la Concordia.-{ Gartk.] .(GardelJ. Los diferentes grupos de un cuadro deben presentar masas bien equilibradas.) dado en España á los cueros labrados. compuesta de launas ó laminillas de metal movibles por Guardamuebles.la mano..-[Arm. de movimientús'y aun de composiciones.). ricamente decorado con nielos damasquinados y cincelados en las armas de lujo de todas épocas. Guarda. en particular. construidos en 1860 por el arquitecto Gabriel. han conservado de antiguo el nombre de GuardaMuebles. con ornatos de relieve. Era la pieza de la armadura antigua que cubría . producidos por la industria mahometana en la edad media. O' " el dorso y fina malla por la parte interior.) -Papel que se pone Qajo la mano cuando se dibuja á fin de preservar de todo frotamiento. de los jard.GRU - 290 - GUA Grupo. á veces decorada con estatuas. Estos objetos sirven para am ueblar las residencias de los altos funcionarios. para decorar los castillos y palacios nacionales.[Arq.)-[Escult. La Administración del guardamuebles ha organizado desde hace algunos años exposiciones especiales y ha tomado parte en ciertas exposiciones de arte decorativo. Grupo de anima. I incr'ustado de . estampados I dorados y pintados de colores vivos.) .-. - Guadarnés.) .)-Denominación que se aplica á veces á los caminos cubiertos. Guadámeciles. (Véase esta voz. Las guardas de los sables japoneses. habiendo sido imitados en Francia los guadameciles durante los siglos XVI y XVII.. Gru ta.-( Garde-main.feuble. del puñál.] Parte de la espada. ~(Véase Caballerizas Reales. los departamentos del Estado. Un -grupo bien estudiado.. ofrecen maravillas de invención decorativa en metal precioso hierro ó de acero. disposición de figuras ú objetos que forman un conjunto.Nombre Dicese de las hojas blancas colocadas delante y al final de un volumen empastado. . del sable que tiene por: objeto r~guardar la mano. como la gruta del bosq uecillo ó de los bai'íos de Apo¡o en el Parque de Versalles.les. .]-Reunión de animales puestos en un mismo zócalo y 'que sirven de motivo ornamental en los parques y jardines.)s de los primeros pensamientos. esta fabricación continuó en los comienzos de la edad moderna.]- Dependencia accesoria de una ca'balleriza donde se guardan las guarniciones y monturas. .(Escult. .(Grotte aux fées.)-(Art.[Art. de la administración y de los almacenes donde se conservan los muebles y tapicerias pertenecientes al Estado.de las :Hadas.]-Reunión de muchas figuras que concurren á una acción común y cuyas siluetas y arreglo deben presentar en todas sus caras un conjunto armonioso.]- 'Guante y Guantelete son voces sinónimas de manopla.Caverna artificial hecha de rocas transportadas. particularmente. (1 Guantelete. dec. .-( Groupe d' animaux.mano.-( Groupe. -(Grotte. Sobre este giIardamano el artista improvisa con frecuencia croquis precios'.

). .f Recortes de tela. á veces guarnenecidos d e franjas y be1lotas. del cual se sirven los escultores en madera. destinados á impedir que las ruedas de los mis- - .I' Dt!Iif¡~~ ~ r¡] Inl t ~ {t lro *' ~W.¡¡. que sirven. Gual'necedul'a.-( Garnissage.. Gu al'ne cid o.-(Guillochís).rda-viento6o-{A bat-wut.~esférico) taIJado en bisel muy cortante.-{Embon'é.J-Dicese de una pieza que termina en una birola de metal.(LIl711bre- GUI quin. 1a voz somse¡¡úI1 I .} -[Arq. -~ veces decoradas con guar- Gu arnecel'.calmente en derredor de los toldos de las marquesinas ó cobertizos inclinados.J-Motivo de omamentación formado por trozos simétricos.291 .) - ¡ '. colocados verti.-(Border .[Escult.otros paños.GUA Gua. bien papara disimular el punto de unión de .Ciertas bases de piJastras de estas épocas están á mos tropiecen con las aristas de las puertas y sus cercoS.(Gouge. J-Postura de guarniciones de metal ó de pasta' que I completan la' decoración de una pieza. ~~ rro con t orneada.el XVIII se hizo frecuente uno de ]as guardamalletas.-( ChasseJ'oue .JEmpléasE: algunas veces como sinónimo de bInza-voz (véase esta voz). suspendidos por la parte superior. Hay gúbias de todas dimensiones y de formas muy di~'ersas. semi.) -[ Cerárn. GiHlogis. cruzados ó paralelos. r también arte de tomear. ) .rdamalleta.J-Procedimiento antiguo de pintura que consiste en el empleo de los colores batidos con cola de un modo semejante al temple. Gua.[Art. sobre la cual se extienden para preservar del polvo el contenido de las carteras. asegurada e n 1os muros.]-Rodear con ]áminas de cera. en las puer- tas de las cocheras ó portales practicables para carruajes. una cubeta duran te esa operacJOn.JCincel va- damalletas 'ap]i9adas de I Guarda-ruedas. Se da también este nombre á los recortes en madera ó zinc..~ - .)[Blas.-Trozos de tela pegados por un lado á los bordes de las tapas inferiores de ]as .1¡'~1 t~ p~rhl ~ . yesculpIdas en la . bien de motivo ornamental.)[Grab. Gubia. y también para designar las monteras de barro ó los cilindros de plancba de hierro colocados en lo alto de las chimeneas y destinados á desviar las corrientes de aire que pudieran dificultar la regularidad del tiro (1). Ja forma. ondulados. brer¿!e y también capa-uza ó capota y muy propia.-[Pint. que se obtienen aplastando barras de cera blanda) las planchas de gran dimensión des"tinadas á morderse. En el siglo XVII y en .J-'~i. Y~~~j.masa.[ A rq . (x)La segunda acepción xien~ por equivalencia en castellano. v Guaza.carteras. Ó aquéllas que no se quieren meter e!1.] Recantón de fundidón ó pieza de hie. í I l' ciado. CI Guarda-polvos. dec.

)-Cerrar ll)s ojos á medias mirando una obra de arte Ó la naturaleza. Guip i l1r . I Guión.GUI - 292 - GUL Güimbarda.lA c i Ón repre.)-[Art. larga. . . Gúmena.[Blas. ! de anchas mallas y sin fondo.¡ sentando follajes. ~ ' I (1) En esta segunda acepci5n no se u~a ea castellano.. que se puede adaptar á eiertos saledizos.).. Guirnal da.11es.)-[Blas. la decoración de recuadros .-Clzgner. . ) :Motivo de ol' namenta. Se indica en grabadopor trazos verticales. partida} con dos puntas y atada á una asta en forma de lanza. derecha. dec.-( Cuculcs. ligeramente abultada en su parte media.( Guirlande ..-( Cuménes. la bandera y el pendón desaparecieron.J- Dicese de una figura en forma de bandera .[Blas. blanda y flexible.-( Cuidon. Bajo el reinado de Cá rlos VII. frontones.J-Encaje de hilo de seda.-( Guimbarde. eÜ Francia. flores} frutas.¡¡. G1. Guiñar. enrollar en de. y que sirve para alisar las superficies surcadas de cierta extensión. líndrjca. etc. . de modo que no se perciba más que el conjunto de las líneas principales y queden los detalles en ligera penumbra.-( Glt1jmre. rredor de los fustes de columnas.JColor rojo.)Peq ueño cepillo de que se sirven los escultores y los grabadores. aplicándose á. mientras que la coronilla estaba resenrada á ]a caballería. Empléase también como la voz encaje para caracterizar los motivos de balaustrada y los calados en uso en la arquitectura gótica (1).) Cables que sujetan un áncora de navío. tejidos Ó unidos por cintas y que p3recen formar ancha banda ei-. viniendo á ser el guión la señal de la infantería.) . .

Kan1.] -(Véase Flamades. -(FaiscctlZt.-( FaUCOll. los . Habitación de los secretos. der la piezas de madera) y el hacha de armas con la 1 cual los antiguos mariscales de Francia acortaban sus es:udos.)[Arq..) .)-Curba que describe en la superficie de un cilindro una línea que se eleva y se revuel\'e e n derredor de dicho cilindro. ID e i d e s -( Haméides. Hecho..aide.¡ dJa Y era el mas noble .] . que no tocan los bordes del escudo. de un ángulo á otro del aposento. Ha.::\1~' "1.~..lIamaidcs y AlIJeides.-[Arq. Harneruelo.. JSe usan como figuras del .. frecuencia perchado y encarcelado.Representar' interpretar por los medios de un arte . ~.) Haz.-( Trouvai/le.Sala abovedada que produce eco. Trozos muy hechos. (Véase AlmorcaÜ. Hacer. cimentar.)-Se dice de los objetos descubiertos por cas ua1idad en exca \'aciones practicadas para desmontar.)- ~ ~ ~ Hallazgo. .. -(Hamaide.-(Rendu. El halcon se representa 'con JI. una figura está pintada.-(H a1Jla des.]Reunión de columnitas que forman ciertos pilares de los edificios góticos.)-[Arq.) -[Bias. Los hallazgos de la misión en Fenicia. También se dice .1 : quesin'e para tallar y heno . Se hace aplicación frecuen te de la hélice en I el trazado de escaleras colocadas . Halcón. d~ la halconería. La manera como está presentado un monumento de arquitectura.-( Hélice.)-Dícese de la manera como una obra. blasón dos especies de hachas: el hacha destral.-( Haclze. H:anl ad es. es decir. )-[Blas.)(Véase Flamcdes.) .) .)[Bias. . sin que esos sonidos puc:dan llegar á los oidos de las personas colocadas en el medio. -"e Cabiuet seaet. JFigura de pájaro de cetrería de que usaban los 'il s?beranos de la ~dad me.] ..hamades están compuestos de tres piezas..~ >.) H a.cualq ujera. etc.. permitiendo la percepción de sonidos muy débiles. es 11 . precisando ciertos detalles que no están más que indicados en el proyecto ó anteproyecto. Hélice.)[BIas.-( Rendre. Poco hecho. un dibujo estudiado. decir. un trozo.H.Se designan así las faj as alejadas. '".. dibujada ó ejecutada. En ciertos escudos de armas se haJIan halcones que llevan al cuello atado con una cinta un manto COnsimientes de flores de lis.cha.'" \ .

HEL . figuras convencionales y conforme á reglas generalmente adoptadas.)-[Art. Kélice. (Véase Blasón.ze. sometidos despues al aceraje. Dicese también de las estatuas de Mercurio cuyo cuerpo está embutido en un pilar (1). ~ I - ~~ ~ .]-Dicese del trazado de una bóveda en furma de semiCÍrculo. pruebas fotográficas.(Héliochromie.-(Hermes. Un Herrnes niño.).)-Busto Ófigura de medio cuerpo que se prolonga (sin (1) Hermes es el nombre griego de Mercurio. capilla. Heráldico (arte).. . Las pruebas de heliocromia.)-Dicese de las reproduciones de las planchas grabadas obtenidas por los procedimientos heJiográñcos. -( Hé licoide. que se imprimen con tinta crasa como las planchas en ta lIa dulce. Jl e m i e i c 1o.) Kermes. que es menester mirar las pruebas así obtenidas en sitio al cual no lleguen los rayos luminosos.[Arq.) -Arte de obtener por medio de ]a luz pruebas fotográficas ordinarias.] -Dícese de las estatuas que representan á Mercurio.294 - HER en cajas circulares y que presentan en su centro un espacio hueco y ci1indrico.-[Arq. y con auxilio de hábiles retoques. al sacar el cliché d~ la cámara obscura. bias han podido obtener ciertos colores. tales como hoy se yen. Polígono de siete lados. hoy todavía imperfecto.- (HéliograPhi' . un Mercurio niño. Kelipsoide. de escribir.-( Héliogravure.J-Arte del b]asón. y principalmente pruebas de planchas grabadas como las planchas en talla dulce. destinadas á sostener las. de representar las armas ó escudos de armas de una casa nob]e.). En la primitivaantigüt:dad representóse á Hermes primero en un tronco de árbol. Keliografia.(HéNographie.En forma de hélice. estos son talmente fugaces. -(Héraldique (art. y también de un conjunta de piezas de armadura recortadas en curva. aunque algunos sa .. Keliograbado.[Fot. dovelas durante la construcción de la bóveda.) .(Hermes. comtruída describien. Por este procedimiento. de una provincia. traslados al metal. Por desgracia. El ideal sería. ~ ---1 . Heptágono. En tre los procedimientos de heliograbado más extendidos es menester citar en pri~er término e] he]iograbado Dujardin. y de aquí el nombre de Hermes á esta clase de imágent:s. dibujos a] Invado. .J-Dícese del procedimiento de fotografía en color. de. Siguiendo la tradicción icónica.__M do un sernicírculo.)[Escult. es decir. más tarde se repre. obtener una prueba que reprod ujese exactamente la imagen formada sobre el cristal raspado. y tambien superficie mural de dicha forrn~ y gradas superpuestas en semicircu" los concéntricos.J-Dícese á veces de las volutas de los capiteles corintios. etc. se obtienen facsímiles. Heliocr omía. .)Sala.-(Hémi0'C!e. dar mejores pruebas. y pueden.entó al dios de medio cuerpo arriba y por abajo terminando en un pilar. por medio de términos especiales.abside. )-Grabado heliográfico. consisten simplemente en pruebas fotográficas ordinarias. arte de explicar. coloreadas por procedimientos más ó menos ingeniosos. luego por un piJar con atributos. Jleliográñco que. ~ (Heptago.

]-Dícese.del templo ó pórtico que como pilares de verpresenta seis columnas en su frente. un pilar más estreHevilla. \ . monotomÍa de las Xíal ografía.).)[Arq.~ l ' .)[l\rq. $ ~. Se designa á veces en el blasón la hidra con el nombre de culebra. bien por medio del diamant~.hierro. el crista 1 de roca." <.oI".-( Outi!lage. ~ o. Hoy día la herrer!a artística. -(EIe'nnétique. " ~'\~'o. emplean frecuenteo Xexastilo.)se reproducen los objetos tales Dícese de un contorno circular que como se ven eu perspectiva. en los m useos se conservan balcones y rejas de diferentes épocas.)-Vaso an- tiguo .) Herraje. etr. Durante el Renacimiento.be.-(Feyrouneric.-( H)'alin. sin embargo I más que in. raspador. aunque dispone de medios mecánicos perfeccionados. dibujo mecánico por medio del cual Eerradura. no hace. 1/' .'~.)Dicese en general de los objetos de . de Hldra 1~o en primera Hnea los de las puertas de Nuestra Señora de París. Hidra. bruñidor.. ra cJásica.'alrgraPhe. Hidria. del esmeHermético. Hialógrafo. La herreria artística ha producido en la edad media verdaderas mara. .-(Fer a clmla!..-(Fcrrure. )Ir animal fabu- '"".] Instrumento que permite dibujar mecánicamente la perspectiva. . --:-Conjunto de piezas de hierro que SJn-en para guarnecer una puerra. jas monumentales Hialino. dícese cuyo c¡¡pitel está formado por una también de un procedimiento de caheza humana. siete ca.. por ejemplo. cules.rilIas. buriles.-[Arq.'~ ~n ''o ~ - .itar losa que vivía en los mares de Lerna. ha blando en terminos de arq uitectu.Traspa-:motivos destinados á romper la I rente y diáfano como el vidrio.(H.-[Blas.-'JI' : obras maestras de arte industrial.~( Fermail. ellos es meneSter colocar zas. Se consen'an hidrias barI'O cocido . etc. Los Hermes se artísticas.)[Grab. He rre rí a.(1~rdre.-(lf:rdrie.I de forma de muy varia destina~ de formas do á conservar agua.]-Dicese de una columna ril ó del ácido fluorhídrico. cho por la base que abrazadera Que se usa desde la anpor la p:1rte supetigüedad y' suele afectar' formas rior. abraza más de media circunferencia. y fué muerta por Her-. SerIl~' puertas de las iglesias góticas son píen te d e .). J'.HER :ir:terrupción - 295 - HID y entre las obras más hermosas de los simoldura ó zócalo) en glos precedentes. -Arte de grabar sobre cristal.Jforrar y consolidar un objeto de Figura del ~ carpintería.Broche.' Herramienta.-( H~yalogr(lphie. Lerna . Los herrajes de las blasón. el siglo XVII yel XVIII las obras de herreria fueron también de prodigiosa riq ueza. mente para la decoración de jardines. empleados por los grabadores. cerca de Argos.J-Dicese del conjunto de punzones para grabar.) balaustradas ó de los b:1samentos seguidos..).

cuyo plano vertical está detrás de otra superficie.~!I .frío. junto á otros.(Fer d'amortissemmt.]-Hierro que se coloca en medio del a muela. bIen en forma de pastillitas para darles más solidez.de luolino." . ' . Hígado de azufre. )-Dícese de los vasos de tierra porosa á cuyo través se rezuma el lí.de sillería.) .-(Lierre.)-(Véase Herreria. etc..¡ir '.-(Fers. tro. La hiedra es uno de los atributos de Baco.. (Véase esta voz:) Hierro de remate.)-Mezcla de flores de azufre. Este reactivo determina vapores.q. .) -Liquido verde que después de purificarle se mezcla con los colores de acuarela..ra. :. y en ciertas colecciones se conservan hidrias de tres asas. que reproduzcan dibujos en hueco y Que no están cubiertos de oro.(Hydrocérame. Dícese también hidrometaloplastia. con un hueco en el cenJ>. de ornamentación.-(Assise en ret1'tliÜ.-(P'oie de s01~frc. También las hay de metal. Hidroplastia.-( Hj" dro-métalloplastic. ' r am b len n'CI b e e 1 " ' nombre de cru-z de molino. sillares igual óladrilloscolocados unos j . decoradas con más ó menos riqueza. bien en forma líquida. ¡ I -"I¡ . Hierro.-( H)' d r opkstie.)-Follaje de una especie particular.da. Hidrometaloplastia. sobre la cual se vierte vinagre. á los cuales exponían sus colores los pintores antiguos á fin de que no ennegreciesen con el tiempo.)-Motivos de ornamentación dorados que decoran las tapas y el canto de una encuadernación.)-Hilada.-(Assise. refrescándole por evaporaclan. que se emplea formando guirnaldas ú otros motivos. Hierros.J -Barra de hierro que se fija en lo alto de una techumbre para mantener cresterías Ú otros motivos de ornamentación ¡ ' apropiada.)-Procedimiento por el cual se deposita una capa metá1icaobtenida sin el concurso de la electricidad. JI.)-Motivos de ornamentación estampados sobre una encuadernación de modo. Hay hierros de gran delicadeza. ..de descarga. Hila. La mayor parte de las hidrias están provistas de asas. obtenidos por simples inmersiones en baños donde se prod uce el depósito metálico por afinidad química.) . formando dos semicírculos adosados.1if.uido. Hidroceramo. de plateado.)-[Arq. sobre una superficie horizontal.HID - 296 - HIL muy elegantes.111111111 \111111111-'.. y'que sirve de fijati\'o para los dibujos al lápiz que se quieren iluminar.-(Fer de moulin. I I .Serie de de altura 'ft!:.-(Fer. de amoniaco y de arena.-(Assisede par- l< con ple- .Dícese de los procedimientos de dorado.-(Ferfroid.. Hieñ. .. .)-[Blas. '''/11''''''" 111111. Es me- nester no confundirlo con el anillo.. y las guirnaldas de hiedra se ven empleadas con frecuencia en la decoración de los edificios de estilo rústico y campestre. .) . Hiel de buey.-(Fiel de b(2.

]-Horno y conducto subcabeceras de págin:¡s. Monstruo alado. -Lado de un (riángulo rectángulo opuesto al "ingu!o recto.]-Circo de gran dimensión y de forma oblonga. en las cuales los antiguos dos lados verticales de la muralla.-(l:(r.(HispagÜedad huno-moresque.) -[Arq. cuyos asuntos están tomados de anécdotas históricas.) oblicuas.(H}perbole. . Por extensión) terreno plano en el cual se de ornamentación peq ueños J menudos.( Historié. Hipetro. ilustración de una obra y cuyos Hipocentauro.HIL - 297 - HIS efectuaban las carreras de carros. y numerosos motivos de ornamengran dimensión g ue coronan ]a ! tación. Ser fabuloso.) tores dan Historiado.)-Nacimien to del fuste de to.-(His!oire. Hipoca usto.Dícese á veces por cenHistoriar. ) h i P e tras.(Hypotya-Edificio descl1 biel'chelizi1Jz. .(HjpOCllltsf¿.)-[ Arq. las duras ó de los capiteles decorados cuales dejan penetrar el aire y la I con cabezas ó personajes pintados luz en el interior de! edificio. ¡ I I Xi pódrom o.Conschura del muro j las dos superficies trucciones Ó exca vaciones subteopuestas de estas piedras forman los rráneas. . I . HipoteL:usa. puerta de entrada de los templos. unoS junto á otros siguiendo ]ineas Hipópodo. tilltre. Hipérbole. . .).) -Detauro. coJocaban los muertos.(Assises r/:con piernas de caballo. .-(AssiHil)ógrifo. dec. . posición de ciertos frisos. . es constante.) H ip os e e ni um. embellecer.VmZlse.-(Historier.)(VéaCiertos au.) también Embellecido. . Dicese . en la.J-Dícese de las moly están cerrados por celosías.J Hipotraqu.Orquesta de los teatros rencia de radios conducidos desde cualquiera de sus puntos á dos ¡ antiguos.(HiPpogriJJe. Hiladas inclinadas.) .). -.)-Series de piedras ó Animal túbuloso. Decorado con ricos este nombre á los montantes de . corar profusamente con motivos I I .regulares.elio. Figura de hombre .[Arq.motivos guardan relación con ella.)ses iJldindes. antiHispano-morisco. de los finaterráneo destinado á calentar los les y de las letras destinadas á la baños antiguos.[Art. de la última moldura del capitel.) puntos fijados llamados focos. dras cuyo espesor es igual á la anHipogeo. sin tela columna considerado por debajo ch u mbre. ó esculpidos.(HiPpopode. se Pintura de lzijtoria.) Que tiene relación con la pintura de historia.Dícese de las -[Arq. empleado glees.oethre. Xistórico.( HiPpocen. Historia. .(Hypot.-(}]~>p(Jgé¿. Los cuadros de géneros. termiI nado en sus dos extremidades por: hemiciclos r dispuesto para los ejercicios ecuestres. que la difeJlium.(Vease Cerámica bo templos hispano-morisca.( Historique. ladrillos de igual altura colocados mitad cabaJ]o y mitad grifo.) .( H ippodrome.] .).)-Hiladas formadas por pieen la ornamentación)' en la comdras de igual altura.(IljjJosce-Cun'a geométrica tal.

' HOJa colocada :~" ~.-(Fcuille de chardou.[Arq. En este último caso.curvada.. :~ do por dos molduras en el ángulo de una cornisa de techumbre. . ~ . I '/. . . .J- Roja acuática. I dur~s de c~~r. yeldibujo de las hojas se reproduce sime[ricamente sobre cada lado de la misma.J-Hoja ondeada Ó de bordes lisos. r.)-[Arq..(Témoins.~ decorar mol.f¡ . atenÚan las durezas . \'. ta dlmenSlOn de la cual Y se sirven frecuentemente en ferretería para enriquecer las volut~s de hierro de las rejas y de los balcones.. se emplean también hojas de recortes muy acentuados. sin re-.-(Fntille d'acanthe.)[Arq.J-Ornato formado de hojas cuyos bordes superiores se enrollan ligeramente en volutas y cuya presencia caracteriza los capiteles de orden corintio y compuesto. provistas de hojas que se abren y se cierran indistintamente en los dos sentidos.]. .)-[Escult.] .(Fmi¡¡¿' d' eau. .)-[Escu1t. ~. "~i" ijl¡¡ A ".]-Madera de ]a puerta Óventana.-.de ángulo. .JTablero q u e cierra una puerta ó una ventana. sir v e par a!) 4' K )'L . á fin de permitir el verificar la medida de. para designar la hoja de una puerta que n o cierra encajando como las demás.[Escult. etc. . \/ . Hogar. . que .(Valltail. El listón inferior sobre el cual encajan estas hojas lleva el nombre de I batiente.-(Battant. .).)-[Escu]t ]- Motivo de ornamentación empleado en ciertos ca piteles de] sig]ox v.)-[Escul.HIT - 298 - HOJ también pintura histórica por pintura de historia.1) :. La nervadura media ó principal de estas hojas se aplica sobre el ángulo de la moldura.]-Recibe este nombre en antiguos libros y documentos. por los movimientos que el artista les impriIre.). )-[Escult.-( COlltre-camr.-(Feuille tournall/¡¡.. Hoja. ( Véase A-fuseo Histórico. ventana de dos hojas. Puerta de una hoja.~ espirales y de los roleos.'ular.[Grab.-[Arq. de dentro afuera ó de fuera adentro.de acanto. la pieza de madera ó arco que sostiene los escalones de cada tramo de escalera. .(fondo de). sobre una superficie de forma cir. los cuales. o Hocino.J-Placa de metal colocada en el fondo del hogar de una chimenea. Dicese de los monticulos de barro puestos aquí y aJládurante los trabajos de desmonte. .Hoja apJicada sobre una moldura.1 .(Ft'uille..de cardo. cortes.(Feuille el'nngle. de las .-Fogón de una chimenea. Hay también mamparas destinadas á evitar las corrientes de aire.) .Motivo de ornamentación.. .~'~ . e] ángulo en forma- . Espacio interior comprendiC!o entre el hogar y los jambaies.!.) c>. .[Arq.-(Atre). ) Hitos.--: ~) 1. reprodución de hojas aplicadas sobre un perfil de molduras y repetid<:s hasta 10 infinito para decorar.]-Dícese de la señal que se deja sobre la prueba de una plancha en talla dulce para que ajósten los bordes de la plancha. Se dice también manpapara.. I ./~ :'j\' (. lo que se profundiza.

- que da el perfil cuyo saliente está .plicable á todos ó á casi todos los estilos.urel.rebaja.o. es deaun ejecutados lús recortes c]r.-{Horizol1taement.(Feuille de persi!. que entran como las hojas de acanto en la. separada.da. Esta hoja libre.HOJ - 299 - HOR Hoja. -. lante.-(Fettille de vigo ne.-(Feuifle de chou.(H ol'izonté.(Horizon. /¡! \ .) Horizon ta.volante.j .racional.)-Paralelamente al horizonte. Pero bien acusado.)-Horizonte ficticio que se determina y se fija en el lugar en que se halle el verdadero horizonte visual.Hoja cuyos bordes están recortados.-(Feuilles en tabl ées.-(Feulle d'olivier. En todas las épocas se ha conseguido el mismo resultado por ciertas disposiciones de paños flotantes ó accesorios. .) .) . hojas que están dispuest~s entre dos molduras. --(Horizon rationl1cl. están formados ctln hojas de col cortadas. y las de las lineas colocadas encima por oblicuas que suben hacia el horiTonte.liba. )-(Escult.do. vo- .[Escult.lela á la !in ea de la tierra.-(Feuille de faude ornamentación . \1~¡). Las t01TecÍtas que decoran las gabletes sobre las aristas de los piñones.-( Feuiff¿:galbée.rra..de perejil.da. . rier. Horizonta. sobre una hoja de papel ó de cartulina.. en un alhumo Hojas entabladas.) -El \ . recortadas.de o1ivo.} .':\'. por lo común dispuestas en trifolio.]-Dicese de las figuras de la luna Ó del sol representadas en un ángulo del escudo.]-Ho.-(Feuille 'volame. j~ esbozada.. o Hombros de la.) . .J-Dice. en el que juega papel más principal es en el Renacimiento. ordinariamente arregladas en grupos de cinco.)Hojitas delgadas. puede intercalarse en un volumen.(Horizontal.)[Blas. y se representa por una línea recta par2. . Aunque es 3. . -[Grab. de col. hoja divisoria. I ¡.Hoja empleada para cubrir la desnudez de las estatuas. I ¡II!.) La perspectiva de las líneas colocadas debajo se traduce por oblicuas descendentes hacia el horizonte.ga.de pa.II 11 ¡ -[Escult.) -Motivo de ornamentación empleada en el siglo xv yen el XVII.. que no están Todo conjunto ornamental de hojas formando roleos Ú otrQS motivos.sca. (Véase esta voz.J-Motivo de ornamentatación formado de hojas de olivo.J .- [Ornament.s bóvedas. de los planos paralelos al horizonte y perpendiculares á la vertical del mismo. s e particularmente en la arquitectura o j i val de las Aseries de hojas cuyas extremidades se encorban.¡!!tI. -(Véase Embecadura. Horizontal.lmente. . Horizonte. en cuya ejecución los estatuarios de la edad media han probado extraordinaria habilidad de cincel. (Véase Fronda.)[Arq. ~ ~ j /.-(Fettillerq"end. en una palabra.)-[Escult.] . . Se dice también .)Dícese de las líneas.]-Dícese de las pruebas de ¡os grabados al agua fuerte que puede montarse sobre un paspartÚ. () Hojara.) [Escult.de la.' I '::' : ~¡'\.composición del capitel corintio.)-MOtivo formado por hojas de laurel.) horizonte en perspectiva está siempre situado a la altura del ojo del observador.

Unos y otros. coronado con una tapadera I que fX. :Hotel.HOR Horizonte visib/e. singularmente la portada. f~' H:ornacina.visuaI. Una hoz de gules enmangada de sable..Fours ti alandiers. Horma. suelen ser verdaderos monumentos que á veces exhiben ricos decorados interiores.[Arq.) 300 I - HOZ .] -Hornos cilíndricos. - de esma.)[Blas.-(Four- 1leal( d' émailleur). fué obra del c. DÍcese también horizonte visible.1So tán emntmgildas y cómo están alineadas y en qué modo.-(R a 11 i cr. . y se designan á veces Üdistintamp. barros ó porcelanas.rquitecto D.(Horizon visual. Dos fajas enmangadas de \ usa como figura en ciertos escudos de armas. de enfermos.]-Pequeña hoz de cortar trigo.Jch Hierro de hoz.ltador.(FLlZ¿cille. donde se da acogida á los peregri nos y á los pobres. desde el punto de vista arquitectónico. de tierra.-(Ho1'izo1l (Véase Horizonte visual. -( Fouychette.). Hormazo. verticales. Hay hoteles que sirven de moradas particulares.] -Establecimiento de Beneficencia. Blasonando debe especificarse si las hoces están enmangadas y cómo están puestas. Establecimiento dond~ por dinero se alojan los viajer0s (fonda).-(Alandier. Edificio destinado á ciertOs establecimientos públicos: el hotel (casa) de Moneda.-(Béto1Z.--[Arq. )-l\1ezcIa de guijo y mortero de cal con cuyo auxilio se forman los cimientos de las construcciones.nte estas dos clases de' establecí mientas con el nombre de Casa de Misericordia.)-Se dice de la reunión de dos canales. Los asilos de ancianos. cuya fachada.[Arq. y hay hoteles destinados á los viajeros. toman con preferencia ef nomb..)-[Arq .-(Hópital.) ~Término de perspectiva por el cual se designa la línea en la cual el cielo y la tierra parecen jun tarse. con hogares de combustión invertida.-Horno de tierra refracta r i a.. Tres hoces alineadas en faja.] -Conjunto de edificios destinados á recibir y cuidar á los enfermos. Xormigón. .. Pedro de Rivera. El Hospicio de San Fernando en Madrid.(HiJlel.(Forme. Esta pieza' Jl. en Rica é importante habitación privada. . Hoz.)-[Blas. etc.)-[Cerám.--Seno de planta semicircular y coronado por un casquete de cuarto de esfera.re de hospicios. y en el cual se introducen las m uRas que encierran las placas cubiertas de esmalte en polvo cuya fusión se quiere operar. . es una construcción acabada en 1726.)- visible.J- Lecho de arena sobre el cual se coloca el em baldosado de un piso. y también del encuentro de una cIaTaboya y la pendiente de un tejado t:J Hospicio. aparece frecuentemente en los escudos de armas alemanes. (:. Blasonando un escudo J debe especificarse si las hoces es- .]- Horno de combustión in- vertida. que se . Horq uilla. que se practica en un muro con el fin de colocar una estatua. presenta un modelo acabado del estilo churrigueresco. se coloca so- bre un traspiés ó sobre un maciio. :Hospital. destinados á la coción de lozas.J-Pared .[Arq.).

s:n consistencia.(Vide. sobre la cual se coloca el pie. y consistente en una especie de huevo cuya forma es muy regular.)-[ Arq .Decíase en la edad media del artista que fabricab a las huchas. Ó baul) cerr:1do por ancha tapa que puede servir de asiento. Los . un espacio que el pintor hubiera debido llenar.) . con gran pureza.) Rumero... Humorístico.JParte orizontal de la gátda de llna escalera. etc. es decir. 0::1 Rusillo.-( B aie. ejecutado. de lIna porción) de un espacio que no esté suficientemen te Heno. hoy. . La parte inferior de los huecos que sirven de puerta de entrada se llama humbral.(f-IlLchier.) . pero hay un hueco hacia el centro del cuadro.]-:. las puntas hacia abajo) bacia el jefe.)-[Arq.(Embrasure. Están opuestos por su parte superior.).JAbertura rectangular Ó de forma curviHnea practicada en un muro.) .( Flumorisiique. pero cuyo engarce no está aparente. Huevo. Hucha. ficio. Algunas veces.105 huecos. . huevos contorneados y cubiertos por follajes) llevan el nombre dehue\'os floreados. el predominio de los macizos sobre . con respecto de ciertos edificios román:cos del mediodía de Francia} se da también el nombre de huevo á un ornato de molduras.(Giroll. Hundido. bajo la cu::tl no hay nada. croquis. Las dos partes laterales se Haman largueros Ó jambas/ la superior lleva el nombre de dintel ó . Huella. El hueco de una ventana. en . por lo común. colocados á poca distancia unos de otros. los cofres decorados con esculturas más Ó menos groseras.) -[Arq.BUC - 3°1 - BUS plata.Abertura practicada en los muros de un edi. ve para de(. fantásticos) que se clasifican entre los humoristas.(Véase Hueco.] .[Pint. A veces los escultores deJa época románica representan una piña medio escondida en el interior del cascarÓn.JV platabanda. Los hucheros son los antecesores de los tallistas de . huevos se emplean sobre todo para decorar las mold uras de los órdenes antiguos griegos. romanos ydel Renacimiento.orar . acuáticas de forma alargáda.- (Crcux. )-[Arq.Motivo de ornamentación corriente.[Arq.-( Ove. los huevos están separados unos de otros por dardos agudos ú hojas .[Pint. alineadas en faja.)-Dicese de los artistas que ejecutan escenas graciosas.-(Hulllé rus.) . Huchero.-(Huche. En general.J-Dicese un cuadro.) Rumbral. y la moldura en cqarto de circulo sobre la cual están aplicadas los huevos.[Arq. que tiene la forma de un huevo y sir. y las otras tres cerco. )-H ueso del brazo articulado por el omoplato al hombro y For el codo al cúbitus y al radius} formando el antebrazo. La composición de esta escena es excelente. como las cuentas de un rosario. '. cuando es horizontal) y de arco cuando es cUr\'ilineo. Ciertos autores se sirven abusivamente de la voz huevo para designar la moldura del capitel que se Jlama equjoo. J-Nombre- . por lo comút¡ l:1s molduras cuyo perfil es un cuarto de círculo. Los.]-Abertura practicada en un muro para establecer una puerta ó vcntana.] -Dícese de un modelado imper~ fecto que da aspecto de una superficie hueca.)-Gran cofrc.(Seuil.(Vide. (Véase Altura y Fluella. :a:uec 0.

. o Kusillo. Hyrmensul. con respecto de los techos. etc. de las superficies que por consecuencia de su trazado parece que se pierden del ojo del espectador. Di c.HUS - 302 - HYR dado á la escalera de caracol de .-[Arq.)Dícese en un cuadro de los lejos que parecen apartarse en las profundidades de la perspectiva.)(Véase Cl'omlech.msltl. (Fu.J-Gran tornillo de madera ó de hierro que se usa en algunas máquinas y compuertas para comprimir. Huye (lo que).alma ó macho. apretar.ese también.) .yant.(Hjn/l. suspender.

rpás y de la regla. poetizar una escena: interpretar con sentimiento elevado.) Arte de estudiar y de describir las pinturas. Icnografia. Gran número de cristales están tallados en forma de icosaedro. Hay igualmente una iconología sagrada relativa á los personajes de la Escricritura.(lcoJlo!ogie . Así los tres han dejado obras maestras de caracteres bien diversos.)-Dícese de un dibujo. El ideal de Miguel Angel era bien diferente del de Rembrandty del de Velázquez.lndola de un modo individual.-(lcll1lographique. )-Lo idea! en arte es la perfección suprema Ó típica. imágenes. .otras de arte.) I Arte de dibujar con auxilio del . trazar un retrato.-(Idéograpllie.(lcollographígue. . La iconografía de un personaje célebre} es la descripción de todos ¡os retratos <le dicho personaje. . por medio de signos representando los objetos de que se habla. esculturas y grabados de la antigüedad y de la edad media} y especialmente los retratos.ea de este punto. La iconografía <le Voltaire. sea este el que quiera.tado por los procedimientos de la icnografia.( IdéaHser. . Iconó grafo. -( Cuerpo lcosaedre. La superficie del icosaedro regular está compuesta de veinte triángulos equiláteros. actitudes nobles. Conocimiento . de un .) . Iconográfico. Cada artista perdgue á su manéra lo ideal. ) . dar á una figura líneas de gran pureza.Di- cese de los artistas que en sus obras dan testimonio de que buscan lo .(ldéaliste. bust. J Idealista. que sólo existe en la imaginación del artista.)-Que se relaciona con la iconografía. Alcanzar lo ideal es acercarse un artista 10 más posible á la perfección. de un plano ejeclJ.l.(lclllwgrapltie. de Napoleón. etc. )Modo de expresión de ideas.croq uis. )Ciencia de los atributos de los personajes mitológicos. Dicese también del arte de trazar planos y figuras técn icas. 1c os ae dro. de la vida de los santos.de figuras emblemáticas. Ideal.JS y estatuas.) Idealizar.-(ldéa!.)veinte sólído que ofrece Ideografía.co. Iconografía. Los jero- . pero lo ideal es individua1. Iconología. Ien ográfico. sin embargo} lo ideal entraña en si la idea de perfección del tipo propuesto. .)Dicese del sabio que estudia la iconografía Ó publica escritos acer. . embelleciendo} ennobleciendo lus rasgos del modelo.Dar id~alidad.(lcoJZogrilplúe. (Véase esta voz. ideal. caras planas.(lconographc. y también interpretación y designación de las . apoyándose en el estudio de la naturaleza é interpret.

á mano. demasiado impei"fecto por 10 gene. como en la Santa nes. modelos.tonos que unan cuencia las planchas grabadas adqien. y por conIluminación. Este modo de iluminar. .. Las más hermosas obras de Capilla del palacio de Justicia en iluminación se han producido del París. El arte del ilumi.simp1e. por lo común pintada ó dorada. . nera cómo la figuras pintadas ó Iglesia.rninadores bizantinos. copiando de -Arte de iluminar.Iglesia construida colocar en primera línea á Jehan FQucquet (1416-1485).(E nlumineur.) -r. y ofrecido por el Duque Montausier á Julia de Ramreside la silla de uI1 arzobispo. (Véase Iluminar. Idolo.. .con las partes juntas á las obras cientificas están -antiguas de la obra.Arq. CarIo-Mago (siglo vm) se conserva en el Louvre. bouillet. El evangeliario de convento. Entre los griegos y los romanos hubo también ilu. decorado con iluminaciones..metropolitana. representando una divinidad. Ciertos ídolos indi0s son obras de arte de extraordinaria belleza y admirable naciones de los libros de Hcras.)-Iglesia en la cual d.-(ldolc. Se conserva en el Vatipitulo de canónigos. y más' tarde. pero sin que cano un Virgilio del siglo IVj los en ella haya silla episc0pal.(E{flisecollégiale.-(Egli5e Cll dores más célebres es menester' croix ¡atinc..]-Iglesia de un deras maravillas. (Véase Criptq.en cruz griega.) siguiente.]-lglesia nadar.r.]-:"Iglesia propia de un caminadores. )-[Arq. que el brazo princ!pal.(Eg/ise simple.colegial. 11uminado. coIifundiéndose. nosos.) . 11 uminad or .)-Se dice de la ma . tomó en el XIII más variecruz con los cuatro brazos iguales.baja.(Enlumi1U'11Zmt.) .] -Iglesia de poca altura.-( Eg/ise. tiende á d{!saparecer.) siglo xv al XVII. cuyo travesaño es más corto que Horas de Ana de Brctalia.] -Ornamentado. manuscritos ejecutados por los ilu.conventual. ) . que habia decrecido en el cuya planta está formada de una siglo x. .]esculpidas reciben los ra~'os lumiTemplo cristia~o.Robert. bien grabado.)-Iluminar es cubrir con color superficies esta voz.z de Julia.(Eglise m 1'0tontit. Entre los ilumina.en crl1Z latina.(E111umillure.(Église en croix grecque. revestido de tono vivo y brillante. en el siglo XVII. iluminadas á la acuarela.)Iglesia desprovista de atrio.en rotonda.-(l?acco1'der..)[Pint.Iglesia construida sobre fiores que forman la orla de un un plano circular. autorde las sobre una planta en forma de cruz..)-En la limitadas por un contorno.-(Eglise con. texto escrito por Jarry. Con frerestauración de un cuadro) cubrir una superficie con .)-[Arq. Hermosas ilumireemplazado por la cromolitogra.)-[Arq.-(Eglise basse.)-Estatua.) Iguala. bien' dibujado.(Eglisc so manuscrito titulado la Guirnalmétropolitaint. vivamente coloreado.\rq. - (Éclairé. .[DO - 304 - ILU g1íficos egipcios son una especie de escritura ideográfica.)-[. dad y riqueza. -(llumil1é. Está la edad media. trabajo. . maravillo-:. son verdaventuel/e.)-Resultado de la ornamentación iluminada de ral.-( Colorier. encima de -Artista que ejecuta iluminaciola cual existe otra. ejecutó en 1641 las guirnaldas de .

(Eclairage. Hoy va á iluminar) pasa rápidamente es menester hacer mención de una sobre el todo una esponja im pregtendencia de ilustraciones por menada del color cünyeniente.)-Distribuciónde las escenas principales de una obra.Repone de manera que venga desde cibe este nombre la fachada de los pies de la iglesia. hasta las ediciones de que simpJifica el trabajo: pero no Curmer. y hoy antes de las estaespecialmente de las viñetas intertuí tas co)ocadas en peq ueños nichos. D~cese tamejecutar composiciones para orlas. reproducidos en facsímilcs por que deja al descubierto el patrón los procedimientos del grabado herecortado. Para la escultura.-(Illlage. Segun el gusto de cada el empleo de di. (Véase Imagillería.. cobijados por voJutas. de Un los 45°. Se repite esta operación liográfico. la CrÓnica de . modo de iluminar que produce Il11agen. con ayuda de puntos de mira. la luz se dis. bien en talla dulce. ]a luz en un cuadro.) asuntos están tomados de la misma 20 . el cual dio de croquis de dibujos de artisse extiende sOQre el espacio hueco ta. sición.2V. de una pinIlustración. el coste de estas iluminaIlustrar. Iluminar. las ilustraciones se han ejebombasí ó de otra tela empleacutado.ILU - 3°5 - IMA [13. plicación. lo que permite úbtener á veces buenos efectos. bien en dos como vióetas.) Ilustrar un volumen. Decíase t de los antiguos manuscritOs. Y la cromotip()grafia. de Mame. Desde los libros de Horas. d os á la il ustración de una obra. el número tides de cierta extensión) que es de volumenes ilustrados es considonde da resultado. no pasar de cualquiera. aunq ue no 8ea la bastan te altura) que es la que debe adaptarse pa¡.11 u r a. Consiste en derable. obras estáq también ilustradas con después ó antes de que seq ue el cograbados en talla du1ce tirados en lor.[Arq. siemsa por un medio pre que sea posible.Ejecutardibujos para grabados destinaciones es poco elevado. A pesar de su comcolores. de Hachette. Es el principal.-(I//ustratioll. A las mero como cclores hay que a pliilustraciones impresas en negro car. puede aplicarse más que á superde Didat. El operador. de Quantin.¡trones de época. nan las obras en las salas de expoü Illlafronte. y en tanto núlÜografía) bien en madera.'eneral que los lienzos. el se a plica á toda reángulo formado con el horizonte producción imprepor los rayos luminosos debe. dibujo. Por último) ciertas tantas vece8 como sea ne:esario. cabeceras) finales ó letras de bién de la manera como se ilumiadorno. . coloca su patrón I suelen añadirse á veces ilustraciones en colores ejecutadas en crorecortado sobre el grabado que se molitografia ó en cromotipia.] .-a los cuadros.(I/lustra.) . Representar 'Colorear y ejecutar Iluminaciones. Para las obra á que acompañan.)Denomimenos reOejo en la superficie de nación f.(E1Jluminer. En general. .'ersos p.publicaciones baratas hay un prorember (siglo xv) y la Danza de cedimiento de iluminar con patrón lus muertos.) tura Ó de una es-Dicese de los omatos iluminados e 1. Una caladas en un texto ó tiradas aparte y que reprod ucen escenas cuyos imagen de la virgen.

] .) .do. en el género de una esrüs. empléase el arq uitecto. -(ImpcrsolZ11d.(Imitcr.ción. Imi tación. . bien 'pequeños dentellones ojivales ó pülilügadüs y que se superponen en parte á la manera de las tejas de urla tech um bre. . Imbrica.vüs decürativüs de esa época.rMA . ba aplicado más que á los fabric:m.-(ImÜation el. gula bastante a. á la pia inspiración. I [Arq. No cabe establecer escultura y al grabadü para distincomparación alguna en este sentiguirlas entre las bellas artes de la do entre ellos y los escultores or. los píntores y los escultores estaban también designados con la va? .) -[Arg.. Ejecutar t=l siglo XYI y en el XVII hubü mu. jaron en general siguiendo su pronombre colecti vo á la pintura. y hasÚl en . En esta época.[Arq.:ármol. .-(Pasticheur. yaun la audacia de ciertos motiImitar. las figuras pintadas sobre esmalte. . La voz que designaba en la edad metrü inferior de la columna. Esto explica la originalidad sinónimo de copista.siglo XYI. la expreslOn no se .ir pür imitación.) - Imaginero. " media un yerdaderü artista.Diániños.ores. los esmaltes de Limoges. En I reprüdu. por música y del baile.(Pasticlze.)-De" ciase en la edad media de los artistas que esculpían ó iluminaban imágenes.imagineros.)-Imitafiones de obras de arte.obras de un maestro. das y doradas colxadas sobre peG ueños soportes y coronadas de doseletes. En el siglo XVI. simulan ciertas materias preciüsas.obras de arte en la manera de un chos escult.. t. bien porque se intente reprüducir las . los cuales trabajaban soImitador. los imagineros traba(arts d'. .Cüpiar.~Imosca. impuesto por que ejecuta imitaciones. re. á la Virgen y á los santos.(Imbl'jcation.(Ímpérial.(artes de).(Imbriqué. cUYü dibujo n.l. despues. cuyas menüs admirables. bien formas de escama de pescadü. una imitación de bronce. cuyas Imperial.)-Se da á menudo este. .) .po.~udo.-(lmagier. perü n~ .(lmitativn.)-Ejecutar imitates de imágenes Ó figuras para los CIOnes.(Pastidtcr.I . Había imágenes que estaban dentro de dípticos ó triptico.l-Laminitas IMP yuxtapuestas Imaginaría.)-Dlcese de las obras pintadas Ó esculpidas que imitan.(ItJlfTgerie.o tiene v:llor. ejem plo.]-Dícese de un domo. las estatuitas pinta.¡ arquitectura y sobre todo de" la namentistas de nuestra época. En el siglo XIV y en el xv había algunas que se abrían y ser\'Ían de relicarios. reemplazaron esas representaciones en relieve de personajes santos.) I Impersona. I I I Imbrica. se emplea hoy curvas se unen formando un ánen mal sentido. . presentaban ordinariamente á Cristo. bien pürque se quieran cüpiar lüs detalles ó la nota característica de una escuela.) -El bre un dibujo dado. que afectan. Una imitación de JJ.J-Dícese de las superficies decoradas con imbricaciones. Arte de los imagineyos de la edad media que hasta más tarde no se llamaron artistas. .306.)obras I por ser inocentes no eran [Arq. cuela. por el jefe de los tracon frecuencia en mal sentldü como bajos. En el siglo XIII.imaginemaestrü. Se dió particu]armente en esta época el nombre de imágenes á.

) -Para JiiÚe JWirt'. se deben colocar recortes de papel bajo los sitios en lus cuales quieran ob-.impresión del grabado en madera Ó en metal de relieve. Especie de friso .).IMP . Ha debido cuidarse.-Dícese nalidad.(lmprcssioll.de . y se acaba impregnando limojado.)-Las pruebas de las maderas grabadas ó de los c/iches que repr.Arte de imprimir. se ejecuta por me.-(Impress:oll dc la tai/le-dlJUu. Impresión del .litográfica. se ejecuta p01' medio de prensas ti pogr~fica3. Raspador).qu~ no quede tinta más que en los negros se enjllgan perfectamente con la mallU v a un con un lienzo 'surcos. Imposta. tenerse tQnos más enérgicos.)-[Grab. form~ando muñeca en degeramente los bordes del cobre rredor de un palo para las superfi:con albayalde que no dejen sobre el pa pel más que üna ligera capa cies pequeñas.] . Estos recortes tienen por objeto aumentar en ciertos sitios la presiqn de la hoja de papel.Dkese.que corre encima de una puerta ó de una ventana y está comprendido en el encuadramiento de un hueco. mientras que las partes delicadas resultan luego sobmente desfloradas por esta misma hoj:l. L<. porque los blancíJs están huecos y los se enjuga la superficie á fin de . Ó grabados en relieve obtenido. Los grabados á la de tinta que es la que existe somanera negra no dan más que muy bre el conjunto del motivo.rLlnear.JZlZ. la impresión de los grabados en :acero.)[Grab. por procedimientos mecánicos! se tiran por medio de la prensa tipográfica. ó en z:nc. el papel húmedo levanta completamente la ti¡¡ta.del grabado en negro. obteniénrlose así una prueba de ]a plancha grabada. -.. pero antes de la tirada)' para prod ucir diferentes tonos bien acentuados.:.]-Acción de im primir.Las planobtener prueb. g¡¡¡)/ages.jducen estas mader::s grabadas.(IJnpressidn de lagrazl"urc surbois. . hiere más que á los sitios tocados I llladera.Tirada de pruede co10carla de poner del-)ajo de la bas de un dibujo ejecutado en pie. I~pre~:ón. la prensa donde encaja entre dos .la talla dulce. Lis viñetas salen 111. 1j¡lllillllit '~JII\ grabado GJil -Saledizo que C0rona un pjlar sobre el cual reposa la primera dobe1a de un arco. La . .(lmprimerie.la plancha ligeramente calentada. se impregna fuertemen(vcase (. I - D1P Pasando entre los cilindros 3' bajo b inAuencia de unapl-esión fu-=rte. an tes litlwgrapIÚque.lJrcssioJl de la gravure /1 lz 1..-(lm}cJste.t poco número de pruebas y se gasplancha así preparada se coloca en tan [¡¡c¡¡mente. La tinta no se adpel húmedo y una franela gruesa. en cobre. .] 3°. de las molduras que adornan el contorno de -una arcada ó de un hueco. Imprenta. no dando m¡:is que tonos grises y ligeros. prete con una muñeca la superficie de sentan grandes dificdtades para )a .) - . .dio d e prensas en t a]]a dulce.y bien cuando la opeu ración se hace sobre mármol y se entinta con rodillo. (11ll. plancha entintada una hoja de padra lito~Táfica.(Impussioll .)- de un talento sin ongI[:\rq.- J . por último. impresion fuera del enjugado.cilindros.¡s ('n hueco ó en chas grab:1das á la manera negra talla dulce.

antes de dar bosquejadores impresionistas-selas prim~ras capas de aceite) se da ria injusto desconocerlo-precioun estuco de cal y mármol en pol80S estudios.)-[Pint.) .) . no la realidad. I I ' . ren trabajar en lienzos revestidos ..la madera. -(Impression sur les surfilces muproducirse por medio de toq ues rales.)-[Pint.'cssion.de la madera. primera capa se da una segunda Impresionismo. ) adicionada de blanco y mezclada -Dicese á veces del baño de los con aceite de nueces y de litartableros I de las superficies preparadas para pintar. la escuela de los impresionissado. ] .Se preparan las violentos y vi. se los blanq uea en caliente con una excelentes cuadros. -( 1m(Jrimlt re. la tin ta sobre la supern. muy justos de tono y con los cuales pueden ejecutarse YO. Algunas veces.Cola ne el defecto de que hace perder de pergamino-con la cual se da viveza á los colores del cuadro.por el lápiz ó por la tinta crasa. re. . algunos afectan ros ó soportes cualesquiera J sobre dejar el gran. interpretar.(l1llp.) capa de castaiio rojo ligeramente Imprimación.'os. una ó muchas capas á los objetos pero no impide que los lienzos.)--Capa de una imprimación gris formada de color muy igual y destinada á pcr una mezcla de cerusa y negro servir de fondo que se extiende en adicionada con aceite de lino y la superficie de los lienzos. girio.Escuela de pintura conuna capa de cola y varias de blantemporánea q ue ~e esfuerza por co y de cola de retales. ciertos pintorei prefie. por esta presión.-(Impression sur toile..[Pint. tas no ha producido obras que realicen las condiciones que nuestra en lienzo.Doctrina de pin to res impresionistas (véase esta ultima .I11P - 308 - 1MP Imprimación al temple. al óleo de tono gris. La imprim3ción al óleo tie. se que se van á dorar al temple.( Impresmás espesa que se iguala lo misnlo. que se extiende en caliente medo . sioll1zisme. ros para pintar se preparan con Impresionista.) somero y personal la naturaleza. los pintores aplicaban considerar como esenciales en un sobre el lienzo.de supernci€s murales.)-(Pint. puede) en el paisaje sobre todo.ién prod ucir los barniz. con preferencia. . que vista de un modo jril1lilción al óleo. que á veces el supelficies murales pata la pintura valor de esta impresión de conal óleo. sitios.]-En el siedlicación estética puede hacemos glo pasado.J . El (ImpressioJl en détrcmpe. Después de haber dado e~ta me en el pape1. una cuadro. -( Impressionniste. destinadas á tapar los poros de .:>aparente en ciertos los cuales se quiere pintar. . al óleo. impregnándolas de 'aceite junto puede alterarse por un excehirviendo y de colores secantes so de' trabajo para acentuar los deadicionanos de aceite de lino y talles" Suelen tam :.En cuanto á los muros de yeso. (V éase Encoladura.cieque se va ápinse destaca de la piedra y se impritar.[Dar. sino un También se da una imprimación aspecto sumario de la naturaleza. pero hasta el mezcla de resina y de ladrillo prendia.(Encollage) . (Y éase l?ztransigmte.). J rastrillo fijo en la prensa ejerce -Capa de albayalde adicionado de presión sobre la hoja de papel húcola.(ImpresSiOllsur buz's)-[ Pint.J-los tablevoz).) descascarillen cuando se los des. tableaceite de nueces. (Véase lmEs evidente. Hoy.

(EnaiZsoir. In.J'e. en el 'producción en hueco ó en relieve nnl se quema obtenida directamente sobre un incienso. yes! 1 que son aguas fuertes trazadJs con libertad y mOididas con franq ueza. es una prueba en relieve de los y las épocas.ción .-( I naif ¿ralle. de un 'entasegún los estille. .(EmprcillÜ. Inal terable. de estilo gótico están decorados Molde obtenido con cera. ta de una losa tumubr. es eJ molde en huec:o de dicha medaJl:t.( InauguratioJZ. bien por medio de la paJ..objeto. (Véa~e EstaJlljad¡Js. Imprimaciones en cobre. para in d ¡car I 1 nl P r i In ir. En el siazufre. sobre las cuajes se traza una especie de grano p:na retener los coJores.ll:1 de la mano. La impronta de una meda.rc. á los dibujos improyisados y 1ápidamente ejecutarlos. tun.)[Grab. pasadas por el fuego.[Pin t. Se pueden tanjbién sacar glo XVII y en e] XVIIIse termjnaron :improntas en tierra gredosa.)-DL~ese de la ceremoni<1 que consagra el destino y el uso de una construcción cuando el monumento está enteramente acabado y desembarazado de los andamiajes.cariado. á las ideas espontáneas. de una preparación especiaL (Véase Imprimaciollcs. las maderas destinadas á dcrar.ado bajo la impresión de una idea esponbnea.JTirar en la prensa pruebas de grabados en hueco ó en re. semejantes á los croquis.(1Illprimd. de una estatua. que'las capas siguientes nopnedan ser absorbidas.)-Cubrir con una capa de cola los lienzos destinados á la pintura al óleo. etc. . Imprimado. en su primer estado. do por largas Impronta. en loza. .) . prinen Domo ofreciendo semejanza con cipamente para moti\'os de escuJlos vasos de perfil abultado.los ] n c e 11s a r J os lla.-a. Sin embargo.) -Croq uis rápidamente tra7. se ofrecen p]anas y pulimentadas. Incensario. cuando esté-ln 1'e\-isdas de un estuco partícular. . luego se revisten de capas semejantes á las que se dan en los lienzos (véase Imprimi1cíJll en liC1ZZ0).ril¡ear y desaparecer como las pruebJS fotográficas al nitrato de plata.) Improvisa. en esmalte.(Im/Jnssio72 sur nÚz.J-Extender sobre un lienzo una capa de cola b cual penetre ]a superficie.)rícese de las decoraciones pintadas en porcelana.. y cuyas coJoraciones. bien por medía de una muñeca de tafetán.I da y suspendilieve. son inalterables al aire. I ha 11 .¡.(Abrezw{J'. La im oran.)[Pint. ) Imprim ar. Ticiano y Verones han ejecutado numerosos cuadros Lll 61eo sobre lienzos sin imprima- ción.(Improvisation. La 1Juuguración de un museo.(Ellcolíer. Dicese también de las pruebas del fotograbado tiradas con tintas crasas que no pueden am::J.1MP - 309 - INC clava del bastidor para enrollarIos. )-Recadenas.' ~drmas de .)Dicese de las superficies destinadas á pintarse.1Las planchas. Los incensarios dicha piedra grabada en hueco. Cienos albums de aguJs fuertes llevan por título Improz'iSiLi¡}}iCS Oi ~'oj.(Imprima.uguració:u. .)Vaso sagrado de metal con t:¡padera cala. de tal suerte. yesoó con ventanajes en ojí. por ejemplo. en este caso se las llama estampados. Las .

para desig' .]-TeJa de algodón pintada á. imicación de bs telas de la Inriia y hecho por estampación o en el mismo plano que la superfi-: eje general.'oz latina adoptada en España. ] . cuando PO!-medio de traDic~se de los volúmenes impresos zos sobrios y de coloraclOnes muy anteriormente á los primeros años sencillas y muy justas.[Arq . Incompleto. -Artista que ejecuta incrustacionar el contorno de una figura cuya nes. 1 están impresos por meJio de planchas de madera grabadas. Lcs intamente Ó sin dureza lo que quiere cunables.) -[Arto dec...-(Incliner. Inclinar. Dícese también que ta la dovela. Incusa. y de las hojas de texto desaparejadas que no puec!en servir para formar un ejempbr completo de una obra. m~lteria diferente de aq uella en la l I de las partes de un dibujo.-(IJZcruster.)-Colocar oblicuamente. es decir. siado indicados. Las pruebas fÓtcgráficas ordinarias se ~lteran á la luz.-(l7ZClmablc. «eso es Incrustador. las pruebas. con figuras de queruhines.) ejecución no está acabada. y generalmente de modo que la superficie exterior de las incrustaciGnes esté . etco una forma sin precisarIa. )-[N umis 111.-(Diji?ts. )-[Art. incrustaciones de cobre y Indicación. en marfil.-( lndienne. representar. Indeleble. )-. y por abreviación) una)ncusa. -( IndicatiolZ.. vaciar la superficie de un muro en piedra. practicar huecos en un tablero de madera y colocar motivos de ornamentación en metal. nadas. dec. aun de metales preciosos en tablerícese en ciertos croquis. .)-Que no se puede borrar.J-Moti\Tos de ornamentación grabados en bueco.ndica exacdel siglo XVI (I 5°0 á 15'lO).)-Dícese- cual se opera. de los grabados impresas con tinta crasa son indelebles.-( lncuse.1 una indicación».)-Decir I que en una cuyos rehundidos se llenan con una abra de arte los lejos están derna. hubiera de una ! manera I rentes. consideración.-(bzdélébile. un artista se contenta con indicaIncunable. cuadro en que haya partes termi- . de madera sobre cuadro de un contorno que indica \ madera. ' / i " . i.sos por medio de caracteres mqvibles. para rolocar tabiitas de mármol. en el punto de unión de las cadenas.(Ecrit.]' -Dícese de Jas medallas que por' error sólo están acuñad as por un: solo Jada.que sido menester indicarlos muy vaga. tabelarios ó siglográficos.)-Decorar una superficie con incrustaciones.--(lrzdiqué. Se hacen incrustaeiones de mármol en losas de piedra ó en mármol de colores dife- ¡ demasiado acentuados. de un cuadro que están ligeramente bosquejada~. Inerustar.)ciones. se dice.-(Incmstation. Indiaua. en un ros de carpintería.(Illcrz:stC!ir o) . I I Incrustación. se cubren de manchas y acab:m por desaparecer. y I . es decir que están Indlcado. por ejemplo.INC - 310 - IND tando decoradas á veces. y los incunables tipográficos están impre.Esta . Una medalla incusa. arco que sienta de plano sobre el en trozos indecisos I en tonalidades vagas que pedirían tratarse con más Il'l:1cho y cuyo sobreJecho presenta una cara oblicua sobre la cual asien.. (Véase Incrustar. En un I ¡:~ Incumba. puede el resto no consistir designa la primera piedra de un : más que en indicaciones.)Dicese de Jas obras impresas en litografia ó en talla dulce.

(Yet. )-[Bbs.. lJna Üldividu.(Init/rZle..Rdad. para precisar una fecha.). deJ verbo de una composidio de recortes en forma redond1. da un tono que tira más al \"ercJe que al azul de Prusia. Il1dice.-(IJls Inglete. y .-(I1zscnptiOJ1. de otra figur<l geometrica. sedice ingeridas ondeadas. de Ja actitud franca y enéren punta ó en onda.-(Enquérz'r. una escena á CUJo una manera que existan entre eJla efecto le falta jndi.:iones y Bellas Letras. acadesambbje~ de una planmia de Bellas Artes. los en.) .)[B13s. . de la espontanei. ches de compases. pero de muy acentuada. que este arti.]-Se dice de las armas blasonadas de un modo contr<lrjo á las reglas deJ arte heráldico y que es .) I11q uirir.[Arg. Il1sctibir. Jas iniciaJes son á veces preciosas 1'ii'ietas grabadas con esmero y compuestas con gusto. .1KD - 311 ciales de l.ulils. ~~~.::ritas de las tablas v nomenclaturas anaiiticas ó alfabéticas. un escultor. escuadras.de una moldura en i de Inscrip. ! de Ciencias Morales y Políticas. -( [¡¡diz'l'dualité. ción. llZClltS. Se indican los lejos de un p.)-Letras que comienzan un capitulo. sin Jo cual no aparecerían en su plano y p2recerl:1n esbr demasiado próximos al eS¡Jcctador.-idualidad. que I puntos de contacto. Indigo. \\'HiJ ángulo. pero designa.. Inscri¡Jcióu. En ciertos vol Úmenes i mpresos.' Dicese en Francia de un miembro ri[¡i¡h 1 Indicar. En este ultigica de una figura. ) -Bosquejar ligeramente. Individ ua1idad.Denominación bladas por' medio de mort.] [Arq. Instituto de FrauCia.JI.OS antiguos 1N8 están enriquecidas con pinturas. I ¡ " 01.. .)-Dicese en titut.-(J¡zdlg-o.]-Frases grabadas sobre t¡¡Se dice de Jas piezas del blasón que blitas de mármol ó sobre recuase engr.¡(ti '1 ~ ~.Reunión de cinco acadeen genera] de los enmi:ls: aC<1demia Francesa.-(Inscrz're.~j. mo caso.)Trazar una figura geométrica dentro.-( Onglet. de] carácter personal.-(hzdcx.'~tl: cha. Iugeridas.( [mtme duras talJadas el inglete y ensam. Letras grises. miembro del marcos. (Véase Ltiri1.¡jas ó general g ue se aplica á ]05 estusimplemente por clavos. verdaderos cuadritos de U~la perfección de trabajo jncreible. los encuadramientos de Instituto.) -Dícese ! en arte del vigor. etc. algunas con preciosas miniaturas. Letras onzamcllt. El azul de índigo es m. en particular.)-Dicese de ]a originalidad de un artista.] . recuad ros están formados con m o ¡I 11S t r u 111 11t o s . .J:Ii/ guiendo un ángulo de '¡'So. )-:-Dícese en dertas obras es.15.¡isaje.)es banal.-( Enté.ls debil que el ultimo y ]igeramente yjoláceo.) -El azul de índigo usarlo en 1:1Dcu:nela. de Ciencias.anan unas con otras por medros reservados al efecto en los entablamientos que indican el destino de un monumento Ó perpetÚan el recuerdo de un hecho. re: samblajes hechos si- de laj\cademia de Bellas Artes: un . Los ¡ pintor. forzoso jnq uirir Su origen. indi\"ÍduaJ.(hzdiqlLU. Las inimanuscritos I .ta comunica á sus obras.¡Jjdad In i e i al. Iuspiración.

-[Arq. forzosamente.)-Denominación que se ha I 1 I temporáneos.) .)- Interesante -(RagMttant.) .é. ha compuesto una escena.-e Intervalo de poca anchura. se trate de pórticos con ó sin pe.(Soutcnu.) -(Véase Columna me. . cese de la manera cómo un artista Interfoliar. .I ~nterpretaci6n.zt/o71. cenas intimas que pasan en una! Invención. Interpretado. en el orden dórico es de siete módulos ocho partes.11lediano.[Arq. pero una ! interpretación más ó menos feliz. m.Mian. la naturaleza... tratado de un modo origi11al que lisonjea. . ó partes.) gcmzt.INT - 312 - INV glas. una escena. y hasta doce módulos) según que. I Intenso. etc.(Inte¡fJ!ier. este erecto de luz. .) .)-Dicese en pintura de un valor de tono intermedio entre dos tonos yuxt<tpuestOs.(Intermédiaire. que sirven para operar sobre el terreno. Intersección.-(Infrados. ü Intdncadura. ha imaColocar hojas de papel blanco en..(Interstice.(Entre-eolollllc ferior de una bóveda. I siempre. Intermediario. En el orden toscano. Línea común á dos superficies que se encuentran. IOJlJlement.gica) de tonos sólidos que prestan t.Se llaman Capa delgada de cal y areúa que se así los cuadros de géneros que reaplica sobre un muro ó se emplea presentan vistas interiores de papara guarnecer un techo.(InterPr. brújulas .]Interiol' (cuadros de).( Entre-eatimiento personal.. .)-Díhabitación. reunión de dovelas en la parte in. perficie CÓncava formada por la destales. ende invención cuyo motivo está mal I I I I .)-Su. de los cuales se siryen los arq u itectos. " columnio varía entre seis. el inter-! ¡ Illtersticio.-(Intransidtalla. Este paisaje. nue.Dícese de una coloración franca y ener. : expresa.I I I I dio. Intransigente.-(InvmtioJl. . y tam bien a los grafómetros.) -Punto común á dqs líneas que se cortan. En el orden corintio. en el orden jónico. un grupo. bajo ese exposicio- título. o'nce módulos y me. que tiene aspecto brillante. un asunto.I aplicado durante algún tiempo á Dícese de un trozo de pintura se. según su sen.)-J\!anera como cada artl5nlor á un modelado. Un cuadro falto tre las páginas de un volumen.-(Interprété.) .l) Intervalo la cual se opone a toda dificultad ríexacta. d'. ta traduce.I ginado lIn asunto. I los cuales. el intercolumnio no tiene más que seis módulos (véase 1JlOdulos) y ocho décimos de módulo. Intercolumnio.I ciertos artistas impresionistas conductor.i dura vale tanto como enlucido. cómo está pintado ó esculpida una figura.(lnterstctioJl. Intradós. intercolumnio se mide desde el eje de una columna al eje de lacolumna I I inmediata y varía según cada ordm I (véase esta voz). niveles. están mal interpretados.(Intérieur (tabltau:t. Intrincalacios Ó de iglesias y también es.) --Dfcese del modo cómo está ejecutado. . ete. . El arte es que existe entre dos columnas. . El artista ha interpretado bien esta escena. el I gorosamente I tre los grabados de un álbum antes de encuadernarJas. la interpretación de la naturaleza. 11'\n organizado nes particulares.

. (:¡ del no forman.) . ) . ) . inclinados en el sentido de la escritura inglesa. cuyo eje y dirección en vez de estar vertical) está ligera men te sesgado hacia la derecha. una idea excelente.Manucio. una escena ingeniosa y bien tratada. de los caracteres de imprenta inyentado por Aldo . Los caracteres i tálicos acostados. Una invención encantadora) es de6r. . ¡talie .- Voz que vale tan- to como eSC01Zce(Yéasc Esconce). y designa la sobra Ó defecto de un ángulo para ser recto.-(Isograj>hie.(Remleysé. ü Izgonce. )-Dicese de los motivos reproducidos en sentido inverso del original.-( RetoZirné. etc.)-Dicesedel modo cómo ciertos cuadros están grabados) es decir) reproducidos en sentido inverso del original. hacen oficio de yaces subrayadas en un manuscrito.r IKV - 313 - IZG arreglado. mal comprendido.-Dicese aposent0 cuyos muros todos ángulo recto.-( cuela italiana.Dicese Itálico. )Arte de facsimilar) reproducir exactamente escrituras. Italia. .(Yéase E s(hilique. Isografia. Invertido.- Izgonzada. manuscritos) autógrafos. se emplean en los textos impresos para llamar la atención de los lectores .

madera ó de hierro que se hinca en el suelo. necido. .-Arma de caza de gueó rra formada por un palo grueso terminado en acerada ppnta. i ~ t. tener la carga de un par. () Jabalc6n. Jalón. Ü Jaldeta.) ('1 Ja. hace veces de torna puerta entre un pie derecho y una carrera para sos.)Figura deblasón..=-~ .-[Arq._/ ~-4..]-Seda este nombre á la viga atravesada que sostiene las demás vigas ó maderos de suelo.~ _.r.. Ja. Jabalina.)-[Arq.~EI triángulo' isósceles) cuyo ángulo opuesto á la ipotenw...- [Arq .-[Arq. ~:.. (¡ J'aharra.:. res de una hendidura.]-La acdón de pasar una regla sobre un guaro. Ü Jacena. sirviendo al tiempo de apoyo á la carrera.(Épieu..h-ado. (.a. pasando una regla. .JPieza de madera q u e refuerza una viga maestra en una armadura. (Jambe de force. Los jalones están á veces provistos en sus extremidades superio-.J. (Véase Ja!¡arrado Ó Jah. en la cual se coloca un cartoncito de color vivo que permite distinguir1e á dista_n- - -.-[Arq.a es muy agudo. En los trabajos deconsolidación está mantenido á veces por medio de calzas metidas á martillo que prestan resistencia. . El jabalcón de fuerz::t está casi siempre oblicuo. o Jaharrado. ¿isminuyeudo el vuelo ó sosteniendo lIn muro que es m e n e s ter consolidar.--[Arq.)-Esp. una pared de mampostería ó fábrica de ladrillo.~ "" .-[Arq.J-Se da este nombre al guarnecido de yeso que se allana pasando una regla.ga de ~ ~j ~ JI. ü ~aharro. .irón.-[Arq .~~.]-Se da este nom bre á la pieza de T¡1adera gruesa que.]-Dícese - de lo que está cortado en esviaje. sobre todo en los trabajos de apuntalamiento. rrar.J-Dícese de los jaldones de los techos de alfarje cuando no forman ¡azos. colocada oblícuamente.-(Jalolt.] -Guar~ necer de yeso ó de mortero. ~-" -.

! (l :. ..(DrJsserets.JAM - 315 - JAP cia.] -Jambaje desproyjsto de friso Ó de plinto..:l.J I'i/. Jamba. ~. . y fuera de la apertura de nuevos vías. I . :Japonista.) . .ó por el contrario. para determinar Jí. 'Ii . Jambaje desnudo..ft" \.(.. las espigas de los jalones están soportadas por pequeños bloques de madera bien colocados.:l. neas sobre el terreno. en ciertos casos.. par<. los aline~¡mientos) Jas ni\'ebciones. ~ I ~--.III¡~IIIIIIII. J a 111b a s .]- rnolduri1s forman resalto en la p:trte superior del encuadramiento de un hueco.izontal ó dintel el encuaoramiento de un hueco.[. etc.. según el estilo de cada ép. se colocan en lo alto de las techumbres jalones destinados a servir tie miras formados de largas perchas.[Arq. cJOn.-( Clzllln. solamente su.-(Jambc. .~ ...) . etc.. en la extremidad de las cuajes flota una pequei1a bandera. Japollismo..Se ~f-' .(. ..TtljJonis:l7zt. Las jambas pueden ofrecer . J coleccionadel admiradores .!! " ~ ~i I~¡ J/ !I rGlilP 'J~I'l' bra¡¡le11cru. ": -- l'" : . los efectos de perspecti\-a. perfilarse en contornos yariados.~ partes verticales ~. que forman con ~ la hOl. el carácter de la construc! . lX. .:\ \ perfideslisas. I I nesas que tienen el partido.)- Dícese de los artistas dores y fen-ientes arte japonés.-\rq. Dicese de las obras de ciertos arI tistas contemporáneos que están inspirados en composiciones japo~ .) . los tnzados.:lfI'¡:IfIl:¡.i.~ . .'::ll'llfI".'.:~. En ciertos caso~..(Ji7ponisme. las coloraciones y las tonalidades usuales en las pinturas japonesas. auxiJjar la elevación de planos. Dicese también jambaje super/>ltest~ para designar los jambajes cbvades sobre un plinto ó friso cuyo perfil no ofrece resaltasen consonancia con el perfil de jambaje.)-. Los jalones sirven para fijar puesto~.~ : dice de las dos .oca. .

Ad~más los árboles están cortados con arreglo á formas artificiales. ó de \Villiam Kent. se refiere do se compone ordimás bien al arte je jardinería painarÍamente de seis sesajista que al arte arquitectónico.Vaso de forma .~>. -(]~rd. el arreglo dido como un tablero de ajedrez. dec. . Jaquemar. )-[Art.ntes. por sus element. de modo que presenten siiuetas geométrÍc:Js.JliÚe. por su variedad.111111 comhinaciones del dibujante con do.) -[Art. en barro 'barnizado.-Se da este nombre rreta.[B!as.).' . provisto ó no de asas. objeto. en pidmides.)-- o Jarja. en caspedal. Los jaquemares de los relojes de Dijon y de Compiegne gozan de cierta celebridad. tallados en cono. El sistema inglés.(Yaequcmart.-[Arq. El sistema frances Ó sistema d' An- ¡ I por las asas á unos palos que los esclavos llevaban á hombros. se la desjaJarro. Jarjamento. Hay jarros en barro. de forma muy elegante. dec. de parcela ó de metal decorados con más ó menos riq ueza y destin:tdos á contener' p]antas Ó flores. Vasos de loza. y jarras persas en metal. dré Le N atre. jaquelado de armiño y azur. de plomo que se coLocan á cada lado de un reloj á fin de que den las horas con un martillo sobre una camp.] -Vaso de cuello más ó menos alto y re forma ~emejante á la de la vinajera. de los laberintos. tiene por al trozo de madera que se quita á una pieza cuando .JAQ . I '7J<. I lAR J aq \1. de los pórticos. las jarras de I barro estaban á veces suspendidas I t) / ~.316 . En la ant¡. Los accidentes del terreno están de antemano cuidados. porciones de circulo. ) -Terrazas cubiertas de jardines dispuesta~ en anfiteatro y construidas en Babilonia . de los estanques.-[Arq." .] -Vaso de abu1tada panIza. Hay j~rrasde grandes d!- los).]-Término que vale tar. : . por Semíramis y Nabucodonosor. t¡ Jarrete.-(Édiqueté. (Véase esta voz) Jarra.). de menslOnes. etc.elados ó transformados en terrazas escalonadas Ó rampas dulces. - -.Arte de dibujar jardines.. El trazado de los caminos.(Yar- cuandO tien e menos debe es pecificarse blasonando.to como jarja. de las platabanda~.ela 1111 . al contrario.J-Dícese de un las apadencias de la naturaleza escudo que está diyi. Jardines colga. de los cenadores.-(]ardiJZs J~n'dines (arquitectura (arclzitecturl! des). Agüedad. de perfil robusto. En este arte hay dos principios opuestos. ':. r i e s d e cuadrados. Un jaq ue!ado de oro y de gules.-( Buire. I agreste. se propone el arreg10 simétrico y severa regularidad.)s pintorescos. .¡na ó timbre. El jaquela.¡mente ni \.]-Recibe este nombre el salmer común á dos forI maletes contiguos. I Jardinera.(Yarre. ~stá obtenido por medio de combinaciones de líneas rectas. de los jardines ingleses. disimular las - (AiguiCre.)Figuri~as escuJpidas en madera ó . Un dins sltspendús.

). sOü de forma muy airosa. Los jarros de premio. y de cubiertu á los volúmenes en:::l'adernados.-(i11arbrure. se Jlaman agrictea. vos. etc.) .J-(Vease Jlármú/ usado. )-Dicese de los objetos decorados ó pintados de tonos. par~ algunos se han empleado materias preciosas. Porcelana jaspeada. jarros de oro ó plata. imitando el color del jaspe. las vems del mármol.)-Dkesc de los papeles d~ color que imitan al mármol y del cual se sirven para cubrir las tapas de los volúmenes..] . Jaspeado. y con la cual suele cubrirse el canto de los volÚmenes eccuadernados. Se han fabricado en diversas épocas) y aun en nuestros días se fabrican. Jaula de campanario. etc. á las porcelanas de china finamente (1grietadas.(J. maestras.(YasPé.. y que desde luego se presta admirablemente á todas las riquezas posibles de dibujo y de primera materia.(Ct7g¿ de clocher. columnas y también moti VC'S i de bisuter~a. que es rojo. Dicese particularmente de la decOl'ación del canto de los volúmenes encuadernados. . qut.(.. Jaspe. según las materias t<:rrosas que contien eu. y J~lspeadolas piezas Cllbi~rtas de fina trama semejante á las escamitas de la trucha. amarillo ó verde. .J. están cubiertos de puntitos iriegulares j' de p:¡peles decor~dos con el I I (Truite. y ciertos detalles de ornamentación han sido igualmente enriquecidús con pedrerías. .lAS - 317 - JAU elegante.Imitar las diferentes tintas del jaspe. .) .. das las piezas cuyo barniz está cortado siguiendo segmentos de cierta extensión.J-Conjunto de la armadura de un campanaric.JJ:farbre1'. El jarro es el vaso decorativo por excelencia. \' también de b mezcolanza imitando las manchas.(:fasper.culpen vasos decorati.(Clziqucté. .) . Los jarros estaban destinados á servir úgtia en las mesas.Salpi- cado de di\'ersos colores por analogía á las manchas de la madera del haya.) .--:-(Ya. y tambiérl hueco interior formado por los cuatro muros verticales q ~e sirven de base á este c:lmpanano. )Dicese de las pinturas imitando mármol.Según ciertos autores. Benvenuto Cellini ha compuesto jarros que son verdaderas obras mismo gusto para servir de guardas en el interior de la encuadernación. montado sobre un pie con boca y as:!. de puntitos irregl'lares.Pin tar de modo que se imite el mármol. Se da tam bién el nombre d0 Long tllsiouetl. tienen por complemento un plato en cuyo fondo hay un disco de ligero realce que sirve de sostén al pié del vaso.ll1dré.)-[Cerám.[Arq.lm'bré. que sin imitar el marmol ó estar dm'ados.pe. Jaspeadura. Jaspeado. así como ciertos papeles de guardas de libro. . en el cual se tallan ó e:. Jaspear.[Arg. y entre ellos es c~lebrt> el que ofrece representado el combate dl3 Centauros y Lapitas.)-Variedad de cuarzo duro y opaco. can tones. cubrir Jna superficie lisa de manchas irregulares de modo que se imiten las manchas y las vetas del mármol.

S.-(Yubé.-( .(Yoallierc. .)-[Blas. Las columnas jónicas griegas y del Asia menor son de una -elegancia y de una d'elicadeza paulJZe.TeadJ. que ejecuta Jube. Los je- J!'. pero llevan casi siempre encima entablamentos corintios.) .) del joyero. unídu. de medo que forman una sola. Existen jubes en fuma de cerramiento de la época gótica y del Renacimiento.astros.se esta voz.). <) Joyel.-(YoJliquc.) etc. etc.)-Dícese de 10f objeto'S de materias preciosas. Juego de pelota.) . Jesús.-Dicese de un tamaño de papel que antes llevaba perfiles admirable. . etc. originariamente tribuna Ó galería que servía d~ púlpito al predicador.]-Dícese de la pared de piedra sosa.Artí- joyas.-(p?)'au:r. tales son los . Los órdenes jónicos romanos son más pesados y menos graciosos.o.-[. Las s:::lasde juego de pelota de la edad media y del Renacimiento servían frecuentede. En general.] -Recibeeste nombre en las iglesias de la edad media la prolongación de las naves latérales que da vuelta por I~etrás del abside hasta unirse.)-[ Blas. cuando estas piezas están juntas sin división.. El jefe puede ser abatid. Dicesetamhién en sentido figurado de los objetos de arte admirábles por su ejecución y de mucho . los arq uitectos hicir=:!'onuso frecuente en las fachadas de columnas de orden jónico. También recibe el nombre de Deambulatorio.Cerramiento que separa el coro de la nave de una iglesia. -. de un orden c1á. de . bien como primer piso.iubes de las iglesias de Albi.(Héroglt)'jJhes. Amiens. que sin'en de aderezos y de adornos. sobre todo.(yoaille1'ie. mente di) salas de teatro. j'()to.Se dice .\rq.]-Dicese de la parte superior del escudo.] . coronado. En el slg10 XVII y en el XVIII. en representaciones simplificadas y típicas de figuras de animales. un jeje-c!zcmbrón. Joyas.Sala de vastas dimensiones destinada al juego de ese nombre. H.-[Arq.-Nombre dado á la joya pequeña que se lleva suspendida del cuello. Se dice también un jefe-ba. y por lo común rodeada de galerías.Arte al márgep el monograma J.. . cuando los órdenes jónjcos están empleados en la decoración de las fachadas.sostenido. La JíroJa pasa por entre la capilla maj"(.] .) . Chartres. valor. unJ~fe-pal. fice y á yeces artista . Joyero.disnÚnuído.sico cuyo capitel está adornado con volutas.( Chef dimi1wé.r y la del hemicic10. se utilizan bien como cuerpo principal. (V éase Papel. Reins y Saint-Etienne-du-Mont en París.JEF .[Arg. rog1íficos consisten. . J eroglíficos. de planetas.318- JUE Ch~f. (Véa.(YcZt de Jónico. v Jorfa.) ':~Jirola.]-Jefe cuya longitud no pasa del tercio del escudo. .)-[Arq.¡ efe. Arte de montar las piedras preciosas en oro Ó en plata.) -Caracteres pintados Ó grabados en uso entre los egipcios.-(Yéslts). Joyería.

llsa más que para las incrustacioI retrasados unos 'de otros. (Véase Estrias.(Yoi¡zt il a¡zJ g!et. 1/ I'i/I 1 guiendo un ángulo II. En las exposicione:> anuales ó salones) el Jurado está formado por artistas nombrados por los expositores. . en el momento de la postura por medio de cu1'iitas de madera que . .~'l' ~'j.cua. ]ería.-(Yoini 17laigre.JUN .)-Junta colocada siguiendo el radio de una bóveda. .de lecho.uy~s sup~rfici~s está. que se Jlena de /f1I.abierta.Esta junta no se pio peso de la pie:dra.(.inglesa. -}oint de douelle. guIar.)J un:a en la q lle se quita la cal para cies que se encuentran siguiendo que la unión se efectÚe por el proun ángulo de -J5~..en ángulo.l-Especie de baqueta lisa ó ! mO/ltant.) Jurado.319 I Junta ascendente.-q:u¡~zt en coupe) permiten intrllducir el cemento ó -Junta 111c1ll1ada sJgU1endo la dJel mortero.://í/I .-(Joi71t deface.'PII" "1/"/11' I 0 I " I I .¡z"nf gFt7S. .) -Junta colocada perpendicularmente al radio de una bóveda. de hombres competentes que forman una comisión en('argada de tomar decisiones por pluralidades de votos.) Junta que da el saliente de los escalones una construcción.-(Ju r)'.pl'etacla. rección de un radio.(Joint YCCOlt(Jt?1't.te. .)I .)Junta horizontal sobre la cual se coloca una hilad:!.o que se ' . )-J un ta vertical.oidades de ciertas estrías.delgada.gulo mfenor al namiento imprevisto en la albañirecto.a. .)Junta que se obtiene colocando las Junta formada por dos piedras piedras de cada hilada sobre cal esc.d e r e ves ti nli en t 0.o t~lIadas pesa.gruesa.'.í~}/l/.-(Joint de lit.) -Reunión de artistas.)L-~\rq.(J.)-Junta djsimulada por una moldura g ue sobresale. . y no en escuadra.de ca'beza. .cubierta. en los concursos especiales.)- Junta formada por dos mate:-iale3 cuyas superficies están talladas en ángulo recto. Por último.) -Junta formadCi por dos superfi.)-J unta formada pJr la yuxtaposición de un trozo tallado si-.-(YoÍJlt sené.-(JoiJlt. mortero ó de cemento) á fin de I uuir10S y ligarlos sólidamente. JUN -(Yuill Junquillo. el J u rado le nombra el Estado.drada.-YoiJzt carré.(Juint de rec¡)ZtvJ"em~}lt. . . en las ex posiciones nacionales.)Junta formada por dos piedras cuyas superficiales están talladas siguiendo un ánguh superior al ángulo recto.y del lado de la superficie anterior.en . !' /11///1:/1. junta anespesor de las jun tas se determim. junta agrandada por un aplaslgUJendo un an. El Dicese también á '" yeces junta en ángulo.co~. .]-Pequeño espacio que queda entre las piedras ó los ladrillos de o [Arg. I '~ De ca bl e ae--perl1 ] convex. Junta.1¡Jill oltvert. . .de dovela. y en las internacionales) cada nación envía uno Ó m uchos delegados para formar el Jurado.-(Yoilzt lz OllgZet. ///1//1 1/1. el Jurado está nombrado ordinariamente mitad por la administración y mitad por los concurrent~s.-(Rudt'12tu7'c):corre por las ca.

Junta.JUN - 320 - JUN nes de mármol ó de piedra diversamente . la diagonal obtenida de esta suerte lleva el nombre de inglete (véase esta voz). regularmente con la paleta. oculta.-(Joint jerdú. adornarlas. están siempre ensambladas.) --Junta disimulada. En los trabajos de rnarmolería se utilizan las juntas ocultas para acordar las placas de mármol cortadas.(Jointo}'t:r. ensamblajes y en todas la3 molduras que.) . en los trabajos de construcción no ofrece garantía alguna de solidez.r. . pero se emplea. formando encuadramientos. unidas nivelando bien la superficie de cada hilada. Junta. siguiendo el contorno de las vetas de forma jrregular. por el contrado. frecuentemente para revestimientbs.Guarnecer las juntas.coloreadas.

originalidad ~ ~ . - . de Saint-Amand J auxiliado de BrongDíart y de Chapta!. Hasta 1824 no fué importada á Francia por los largos y pacienzudos esfuerzos de M. Xiosco. Hoy las lozas finas de Creil} Montereau JChoisyle-Roi I Chantilly I ToI Lunéville losa.] . )- [Art.)-Aparato inventado en 1817 y formado de espejos dispuestos en un tubo de modo que se obtengan imágenes variables. Xhmer.K.-(Káolin. de ciertas cabezas de mujer I de belleza encantadora y ligeramente melancólica ~ en el género de las que contienen frecuentemente las colecciones inglesas} una figura de keepsake. ( Ktzo!z'1ll1ue.u. se debe á los cerainistas ingleses de mediados del siglo XVIII el descubrimiento en Europa de esa arcil1a plástica conocida desde hace siglos en la China y el Japón. Xaolín. etc.. Xaleidóscopo. 21 . . Xao1íl1ico.. figuras simétricas que á veces se utilizan como modelos de dibuj9 de arte industrial} principalmente para cartel as.(Khmer. I Im. Xeepsake.]-Dicese de las arcillas que vienen del Kaolín.]Pabellón decorado y colocado en u n a si t u ación pintoresca. sea en realidad loza fina. magníficos por la profusión de de- de ciertos álbums pu- I talles decorativos I tienen} por su absoluta I parentesco visible con el arte indio.)[Arq.(Ka!éidoscope. y tamo bi é n cons. Dícese también de ciertas figuras. cerám.-(Kiosque.) -N ombre dado á la arquitectura del antiguo Cambodge} cuyos monumentos. rivalizan con las más hermosas lozas inglesas.-(Keepsake. trucción circular ó poligonal coro.. descomposkión del feldespato bajo la forma de una materia terrosa y blanca con la cual se fabrica la loza fina llamada porcelana.! Silicato de alúmina producido por la.) -Di- cese J á imitación de los álbums y volúmenes il ustrados publicados en lngla terra J I blicados en Francia.. . que data del reinado de Enrique II.)[Cerám. ~ nada con un domo peq ueño en el género de los pabellones frecuentemente usados en Turquía. Estas imágenes las producen fragmentos de vidrios coloreados) irregulares y mQvibles} cuya combinación J debida al azar J produce J por la repetición. Aunque la loza de Oirón.

luego aplicada en estado líquido y en numerosas capas ~obre los objetos que se van á laquear Laberinto.-(Laqucux.Palacio egip- cio formado por un conjunto de construcciones y de patios. tales como la laca carminada. .-( Cliver.-( Laque. .de Venecia.) - [Arq. . En la pintura al óleo.L.-(Laque car11linée.) .)"- .]-Motivo de orn?mentación formado por ]ineas entrecruzadas y determinantes de porciones de cuadrados Ó ángulos rectos que á veces se usan como ornamentación de enlosados..-( Caver un cuir. El lábaro especie de bandera de gu~rra de los Emperadores romanos.). con5i5tía en una anc:la banderoia de púrpura bordada de oro y enriquecida con franjas y pedrer:ias.) .) -[Art. ] -Dícese' de ciertas materias colorantes aluminosas.(Labarum. de las coloraciones transparentes semejantes á los colores ligeros y de poca consistencia que dan las lacas aluminosas 'usadas en pintura. - (color de). . pero comunicándose entre sI de manera que se engafie el paseante ofr~ciéndosele á cada paso. el Angia simmsis y el Thus vernix. Una hermosa laca. . - (Labyrillthc. .ca.[Antigüedad y Blas.(Labyrt'1zthe.Barniz m uy sólido y frecuentemente empleado en China y en el Japón para la decoración de objetos y de m uebles de todas formas. Dícese de los tonos. dividir los diamantes. la laca 'verde. circuidos de muros y dispuestos d~ modo que le hicieran impenetrable y se engañaran los profanos que se aventurasen solos. Labrar.(Pint. Es una resina recogida en ciertos arbustos. la-laca da. en dosis iguales. . los cristales.rmiu. etc.(Laque de . la laca carmín sirve para obtener por la mezcla ciertos tonos que se extienden fácilmente. tonos de menos ~alor que los del carmín puro. falsas direcciones.]-Reborde del cuerpo principal del capitel corintio. Se .]-En acuarela.el cuero. . por decido así.Tallar.)-[ Arq.-(Levre. Labio . dec. sobre el cual viene á aplicarse el plinto. en láminas paralelas.]-Estampar.J-Estandarte ro.da también este nombre á una ornamentación de jardín que consiste en elevar bosquecillos bordeando caminos que desembocan en un centro.) . Lábaro. Antes de Constan tino el lábaro estaba decorado con una figura de águi1a. Laca. mano con la cifra de Cristo. )-[Pin t. Un objeto laq ueado se de- signa sumariamente con el nombre de laca. imprimir en hueco letras Ú Ql'natos en cuero.

) -[Pint. sobre todo .~r m di' k :.[Arq. el arte griego y el Renacimiento j el arte árabe.'V. calcárea Ó. :"¡hl.] .¡.] . . en los trabajos de cerrajería.'" i:L>~ cerías bien característicasd Lo ..á mezchida con mlrga arcillOsa.-(Lacustre.. C0mpuestas de hojas.dere.] ---Ornamentación formada por hojas. en una cocción de madÚa del Brasil. ' . .s .1icircular. Laca mineral. Las lacerías se han ef11pleado. 11.(Bouc!e.-(Entrelac s . designa un sinnúmc:ro de lazos que forman figuras poligonales diversas de la disponer de un modo ingeniosísimo maderas ligeras en lacerías extremadamente variadas.e a .-(Laque minérale.custre. ". en Saboya.Vale tanto como enladrillar. e Lacenas. I formado de tierra arenis:. Ladrillo común. Reciben también el nombre de lacinas y ¡adnias.cería. )-[ Arq. Ciertaslacedas llevan el nombre de trenzados. (> ' 1es se exce d en en Lacunario -[Arq..) . La. Venise.J-Se da r este nombre á los compartimientos y ornatos que se: hacen en los íntercolumnios y en los sófitos de los arquitrabes.] -Molduras decorativas t1sadls en el primer periodo del estilo oji val. Lacrima torio.(Ladere. .dos por combinaciones de líneas cortadas ó de líneas curvas. sobre todo." poneses. La. consistente en una serie de anillos en cuyos centros hay á veces un rosetoncito. excepto en ~ ojival.. El arte de la antigÜedad. .:. sin embargo.)[Arq. dad (1).LAC - 323 - LAD. '¡ "'1jr:-or.1fdas sobre pilotes en el borde de los lagos en Suiza. Motivos formaJI.] ~ Ornato de moldura de perfil se hallan motivos de lacerias típicas en cada estilo de arq ui~ tectura.!>. los cua- I'ecto ÓseP.(LilCY}'1llatoi1'e.' ':Gl~i" . .) Ladrillar.)-Color violeta que entra en la composición del color de rosa jink e%ur que sirve para la coloración de las lozas.(Brique commullc.. '''. etc.Ladrillo q~e el autor pone aquí como ejt:mplo.)-Nombre de ciertos vasos de furma a1argada y de pequeña dimensión. ramas.-/Véase la iJImhir.[Arq .-[Arq. y que están unidos de manera que formen un motivo de ornamentación sin solución de con tin ui. con anterioridad á la época céltica.. Ciudades constr!. "Ií ' "". (1) Aplicada la voz lacería á la ornamentación arábiga.]Tono rojo obtenido por una mezcla de alúmina gelatinosa y de una solución de g~latjna adicionada de alumbre.] -. limosa. en el género de aquéllos en que los romanos metían los aceites olorosos destinados á perfumar la pira de los funerales.) - [Const. Lacería. flores.mls~ '~.) ._ofrecen motivos de ornamentación compuestos de la. .os c h mas y a l os ja"í¡il~/:: I~ it . L a.Menhir de () Beauce. que describen líneas curvas y se en1azan y enredan.Antiguas ciudades que se sumergieron y de las cuales se haHan algunos vestigios en el fondo de los lagos.i~ t>-~' ~ suce . ij .I.

-(Brique creuse. Se hizo mucho uso de ladroneras en las fortificacÍones resaltos que se prolongan por debajo. sobre todo.]-. . ..)-Ladrillo á medio vitrificar. . Lambel. cuya parte inferior está redondeada v la superior flameante.[BIas.1"efractario.nte. Las lágrimas sirven también de motivo ornamental en los paños fúnebres. prolongada.-(Lage. El ladrillo se usa.1 un voladizo ó torreón de arquitectura militar.grim a. . Ladrillos. destinado á la.te ~ . El <¡. . el cual tiene la propiedad de .. de atributo en la decoración.)- .lt. ofrecen ejemplares curiosos en las puertas fortificadas.construcción de hornos para fabricar porcelana. de tumbas. Lá.(Lambel:) .) -[Blas. puestas ordinariamente encima del jefe y sin tocar los bordes del escudo. aceite t1Írviendo.. a Lago de amo r. destinado á aligerar la construcción de los tabiq ues. rurales. en las construcciones industriales. .s.(Const. porosa ó con tufos siliceos. de gules.flotar en el agua.zontalmente e. adoptadas por la casa de Orleans.(Briques hollandaises.). bel de tres resaltos de plata ».]Aberturas dispuestas hOT. Las murallas de Avila (siglo XII).A. Lambrequín.".(Larmes.~ ma esféi-ica ligeramen. Los lambrequines nacían de lo alto del casco. .ndés. etc. tampado con ornatos ha suminis- trado recientemente ingeniosos motivos de adorno en la construcción de anejos al South Kensington Museum de Londres.)Ladrillo perforado por agujeros cilindricos.(Lambrequín. á causa de su infusibilidad.hola.. etc.(Lacs d'amou1'. .]-Cordón entrelazado que termina en borlas de dos botones.). hechas económicamente. etc. El ladrillo e3' tiguo en el cual se conservaba el vino Los vasos de este nombre tienen I por lo comllO J für.JV escudos de armas lágrimas de platc. .(Brique réfracfaíre. Vaso aho nos de reverbero. lam sirve de brisadas en las armas de Francia. y se emplea. están provistas de un pie.. En las construcciones artísticas.]-Ornatoformado de piezas de tela recortadas y que encuadran el escudo.J-Ladrillo fabricado con magnesia.) .-[Arq. También reciben las ladroneras el nombre de matacams (véase esta voz). En las fachadas de los palacios ó castillos señoriales del tiempo de Luis XIII.(BriqlU?s.Ji. A veces. la mezcla de ladrillo y piedra ha dado excelentes resultados.hueco. loza. sé haHan en ciertos ~ .LAD - 324 - LAM Ladrillo fiota. esmalte. El fondo y el grueso del cuerpo de los lambrequines son del mismo esmalte -Especie de brisadas formadas por un filete gu:¡rnecido de tres ~~ . Lagena. con el objeto de poder hostilizar á los sitiad0res arrojándoles piedras.Figura de blasón. o Ladroneras. en la construcción de bs horo de la edad media.)-[Blas.Trozos de arcilla secos y cocidos en horno que ofrecen forma de pequeños paralelepípedos rectangulares. las lagenas de panza abultada y cuello muy corto. sin embargo.) - [Blas.Ladrillo infusible que no contiene hierro ni óxido de cal. efecto que se obtiene por medio de una cocción prolongé':da.(Brique jiottante. el ladrillo rellena los recuadros que forman las pil~stras de piedra.)-[ Arq.] .

longada. lanzas amadas .a tam.LAM del fondo ó camro del escudo.barrote3 de las verjas del (Lam. y la lanza uno ó de m l1chos picos horadados de torneo se designaba con los de ! I . etc.(LaiJlpaaaire.-( Lalzcctte.(Lampassé. . . guión. en bandas cruzad as. y dra ó en mármol. )-[Arq.pe antique. Lanceolado.J-Dícese de la lengua de maltes que los los anima]esque está fuera de la escudos de arboca y es de esmalte diferente. cia unos de otns. masiada minuciosidad. nados ordinariamente en tres pies.)los bordes son de otros es[Blas. . sobre la . susres.con un reciel nombre de lanza ó bierro aguzapiente para el aceite y provista dé do. termi~.(Lmzce. de fornan en forma de lanza. etc. nosa. adornada con {.)-Vaso de barro Palais. En los [Art.ual se coloca una lámpara de grandes dimensiones.)Dícese de oji va en lancela ejecución excesivamen~e fina de ta está formauna obra de arte..J I -Ojiva Úsada en el siglo xv y en dos.)mas. La lanza de q LIese ser\'Ían en las batallas lleva <?~("l")\. Lanza.P~ ma achatada.ligados por entrelazados de larel XVI.(Lallce~) -[ BIas.bulto redondo que mana de Palas. dec.] -Dícese de la fo~'ma como terminan . en plataforma. repre~entada en la de . bros én bronce de forma Jt. Darticularmente. . Royal de Paris. Rr... cuyos mas peque. ó el de lanza de asta.] -Dícese de todo orescudos a 1e nato que tiene forma de hierro de manes se hallan lambrelanza.adenitas ó bien en piepuestas en pal. de hierro de lanza. del jardfn de las Tullerías. ~~~-&' metal.)-[Arq. JLampadario. Lanzas cuadrangulalas arafias coronadas de luces.¡ los barrotes de una verbién el nombre de lampadariJ á I ja.) Figura que representa la lan-[Escult.-~ da por dos arfíos detalles están hechos con dec~ cos de circulo. Se 0. Las verjas de los das de las basílicas y en las cuales siglos XVII y XVIII ofreen la edad media se q uemab:ll1 ' cen hermosos ejemplares aceites y ceras odoriferas. Aparecen atrevida. quines anudaLanceta. {. Dicese tam¡ prudencia. y 325 I LAN por donde asomaban las mechas. La Lamido. termiespecialmente acostadas.]--Moti\To de ornamenza usada en las justas y 10s tación ó figura alegórica torneos. Los 1'1 Laluparilla antigua. de forgas borlas} á los cuales se da el ma muy pronombre de listones. cuya factucuyos centros están á gran distanra es excesivamente precisa y pe. Se halla bién.(LalZcéolé. cocido ó de r .sigsirve de soporte á un nificaba fu el' z a y foco de luz.-(Leché.de pendidas por cadenas de las bÓ\Teglandes. :1 en ciertos escudos de los grandes candelade armas con ó sin /i. Lamparado.

no de. lo mismo hasanguíneo al lápiz de tono rojo de blando de un dibujo hecho con ladrillo un poco obscm-o. y de arcilla..de COlOl'. . .-( Crayon aurore.1eado. I I I . Los lápices de grafito de Siberia son de mezclarse son blandos ó secos.. Largu e l' o . cera) sebo y negro de humoj es poco resistente y muy dificil de afilar. según su grado de dureza. (Véase esta voz. Al presente se sirven casi exclusivamente los dibujantes de porta-minas que e\"Í.» hueco. Laql.bistre. )-Se dice á veces.)-Lápiz que tiene por tan la primera operación. Una caja de pastel comprende ordinagrano fino. lanza [retada) Janza obtusa. Lápiz de hermoso color negro mate. blanco hasta el tono natural.para el pastel. Por últiquisto ó piedlas blandas. y también el qué las vende.-Lapidaire.Conté. El estilo conciso y solemne de las inscripciones conmemorativas) grabadas ó esculpidas en los monumentos públicos) se califica de l<lpidario.(Cril)'OJl de couleur.)Artífice que talla Ó graba piedras preciosas. hablando de un dibujo ejecutado conteniendo óxido rojo de hierro. formado por una mezcla de arcilla pura y de plombagina) cuyo secreto se desconoce y no ha podido imitan:e. hay también lápices de diferentes colores. semi-duros cas ó números.(Cra)'oJl.-( Cra)'oJZfiLtogrl1phique.- Lá.anbase tierra de pipa ó goma arábiga) do sobresalir la mina más que á seglln que los colores que van á medida de lo que se desea. 1 .( Cra)'oJls arcilla ocre.)por ejemplo. Los lápices negros Ó lápices : y blandos) dando para cada color Conté) están formados de arcilla y degradación de tintas.)-Lápiz formado de arcilla 1 coloreada.).-( Cl't1)'oll.]-Pieza de madera Ó de hierro. Se corta la madera del lápiz con el cortaplumas y se afila la mina de plomo frot:indola oblicuamente sobre una hoja de papel esmerilado nÚmero oo. -:.) -Lápiz formado por una mezcla de tierra de sembrar calcinada. los hermosos retratos [Arq.)- Lapi~ Ólapis-lazuli.- (Cra)Joll Conté.)Lápices formados de arcilla ocre . Lapidario. Se designan tamde los objetos cubiertos de barniz con laca.piz aurora. dé plombagina. . lanza virolada. .litográfico. bién ciertos dibujos de artistas. )-Azul de la lazulita.) Lápiz. los lápices rOJos)de Lápices negros.rojos. desde el .-( Crayons roltgf's. mo.Dícese mina de plomo: es 11na mediana mina de plomo.-(111olltant . los lápices blancos son 12oirs.-(Lapis Ol{lapis-Iazu!i.)-Lápiz craso fomiado I por una mezcla de jabón. Se da también el nombre de lápiz con lápiz Conté: es un hermoso lápiz) un mal lápiz.-( LaqztC.(Crl1)'on de bistre. En esta clase de lápices los hay de variedad de colores y de variedad de tonos.)-Lápiz formado de un cilindrito de éxido de plomo.)-Lápices hechos con esbarrí tas sencilJas de tiza.LAP - 326 - LAR lanza cortesana. .( Cra)'oll de paste!. bajo el simple nombre de lápices. colocada verticalmente) que del Renacimiento que nos ha dejado Dumonstier: «Los lápices de concurre al encuadramiento de un Dumonstier.)-Los lápices ordinarios están formados por una barrita de mineral blando llamado mina de plomo encerrado en una varita. y llevan muchas marriamente lápices duros. .

'(. de tallo liso y sin nudo. :"'--'1" '\ ~ banplscl- nas y tam ~ :1'1bién de. á. Lateral. cuyas flores de hermoso color de rosa dan realce al follaje verde acentuado que á veces aparece cubierto de una eflorescencia blanquecina.."'..]Salasespec i a les en .:. Disposición de latas sobre un techo.' los edifi. de triunfo.!.(Lavabo.. cios de la Ir~. ¡ ¡ ' \iC~I)' '1': .'A: ¡.. J 1 1. Lateado. practicados á los lados de una abertura principal. . que data del siglo XIII.(i~~\ '~/"':J \ ~1. En les reclladros decorativos se representan á menudo haces de laurel. I~ pósitos pe.) -Dícese de todo lo que se halla á un lado: huecos laterales. El laureado del premio de Roma. de piedra ó metal) grabada.'1/ ~. de las monedas representando personas cuya cabeza está ceñida por una corona de laurel.)-ilIetal dorado formado por una aleación muy dúctil de cobre y de zinc. se conserva hoy en la Escuela de Bellas Artes) y el de Saint-\Vandrille (Sena Inferior).. guanteletes.!"I" '~' '! ..(Cuivre ja lt7Z .)~[Arq. La vabo.-[Arm. E n e 1 bl asan se I ". ! I I e Lauda.~~~. ¡. 1..e dad . de los cuños. et!. j\ ' !r I :> ' '/. ' representa ella u r el ~ "..p... .'" . la cual suele añadirse un poco de estaño) de plomo ó de hierro. bajo la forma de un \\ . de éxito..-(Laurier. etc.JListones delgados y largos de encina ó de pino que se utilizan para las techumbres) revestimientos de yeso etc.-(Lattes. J do un premio en un concurso. etc.(Limallde. : . .Cu- bierta de sarcófago ó sepultura. " me- -.Aio quenos dispuestos - (Ltlltreat. Latón-Laitoll..' " .[Arq .)[. con la cual se formaban varias piezas de las armad liras antiguas.LAT Lata..-.) -Piez3- de 327 - LAV madera de poco espesor. Dicese también el laureado del premio del Salón (en Francia) ó de la Exposición Nacional (en España). y separado en el caso contrario.)-El que ha alcan- bajo arcadas ricamente ornamentadas.~'~ ~ ~ ~ '~/ . cJOn.[Grab.). que existe aun. de los medallones. es decir..~¡. capillas laterales.i-<fi.(La/éra/..)Dícese de los bustos.. está colocado bajo . 1 dla donde se instala- .-(Lauré. como escarcela s.íveces para el grabado en hueco. El lavabo de la abadía de Fontenay se componía de una pila colocada en derredor de una columna central que soportaba los arcos de empuje de las bóvedas.. Je. Laurel. porque el grana de esta aleación es más resistente que la del rojo.l ! gUJrnaldas y frecuentem~nte usado como motIvo de ornamenta.~/'P~ ~/Í!.(Lattis. : ":" ¡:~ :..) El latón se utiliza <. q uijotes. Laureado..]Follaje de una especie . con la imag-en de la persona enterrada é inscripciones alusivas á la misma y al objeto. . -- ! (..]-Lámina ó plancha delgada y pequel'ia de metal. El laurel es símbolo de victoria.I ~ ~': \.í ~ \f:" i ~ ti L ig ::I '. . ~l.]Obra de latas.)[Arq. Latas . ' f'1.] . .rr. El lavabo de Saint-Denis. p~ll:tlcular)dlspuesta en A~! .. Ellateado se llama en~amblado cuando las latas se tocan. ... Ü Launa.'\rq . - [Arqueol. d. se usó mucho en los últimos siglos de la edad media y comienzos de la moderna) y se ccnservan algunas de gran médto artístico.-1 J " arbusto de hojas largas y pun tiagudas. . \ . 11.

Lazo.de las pastas. Saint-Michel habla un hermoso lavatorio. cilindri00.J -Operación Que consiste en poner en suspensión dentro del agua la arcilla plástica de la loza.Extender tintas lisas de colores de acuarela ó tinta de China.va. Lecythus (r). )-[ Arq . es más propia . ventanas. Los dibujos de -arquitectura. los de mecánica están la\'ados. .)[Arq.-:-(Lim defir. Hoy"e1lavado no se aplica más que á los planos y dibujos de.-(Lecythus. bien por medio de tintas fundidas. máq uinas.(Lazulite.LA V -. En la abadía del Monte Lazulita. usadas para blanquear groseramente los muros.J-Vaso ateniense en forma de botellita. Lava. tratad~s á la -. puertas. el modelado de superficies convexas se obtiene por medio de tinta~ superpuestas. Dibuj'os ejecutados por este procedimiento. La. . de cal.J-Especie de baño formado por un gran receptáculo destinado á lavar el cuerpo de los religiosos difuntos.-(Lien. Lav:ar. También hay lavados debidos á verdaderos artistas y ejecutados en croquis á la plumaóal lápiz. esto es. se dice por oposición á acuarelar.)-Dícese de un dibujo ejecutado al lavado. colorearle y o1rJe sombra.(Lavatorium )[Arq. .328 - LEC una arcada cubierta de ramajes de estremada delicadeza.)-Piedra azul opaca beteada de blanco y puntillada de piritas ferruginosas. con agua. " .Pieza de hierro recta ó acodada. en la cual apoya un asa que luego cae hacia el cuerpo del vaso.lavado de arquitectura ó de mecánica.do. (l) Atendit"udo á su origen. formado por varias cintas cuyos cambios de dirección y repetidas intersecciones producen numerosos polígonos. como techumbres.-(Lavage des pátes.-(Laz'is. bien de ensambladuras en obras de alfarje.) -[C~rám. em pemada sobre piezas de madera. Se conservan preciosos y variados ejemplares de lazos.J. de los cuales uno. I Lechada. entrepaños y bóvedas fingidas. . por lo común. las tintas están puestas libremente y sin preocupación de extenderlas con regula' ridad perfecta. etc. dar una tinta regular perfectamente lisa sobre el papel.de hierro. por 10 común" regular. á las cuales liga fuertemente presdíndoles solidez.) . Este vaso estaba en general destinado á contener perfumes.torio . bien por medio de tintas lisas. .(Lavé. Lavar. especialmente para las placas de ornamentación que se incrustan en ciertos muebles de lujo. las fachadas de arquitectura están.)Procedimiento que consiste en lavar un dibujo.J-Adorno geométrico usado en la ornamentación árabe y mudejar.(Laver.(Lait de chau.l-Pieza de armadura usada para la construcción de techumbres. da nombre al lazo. bien de yeso formando ajaracas y atauriques en portadas. . la ortografía Lekithus. que liga el pie derecho ó árbol al caballete de la () techumbre.[Arq.I:. pues en la acuarela artística. Las tintas francas della\'ado servían aun en el siglo pasado á ciertos artistas para indicar sobre sus bo"squejos los partidos de luz.)[Cerám. es decir. con cuello estrecho que ensancha por la boca. acuarela. En el . empleada en las artes decorativas. de modo que los fragmentos más pesados puedan separarse de la arcilla..)-Mezcla de cales y de cola desleídas en agua.

LEC - 329 -[BIas. lo cual permite fijadas soacaba en borla. vuelta sobre el lomo la extremidad Lengua.] sealltc. )-DIcese de ciertos tonos blancoslig-eramente' opacos. yeorOllados. e~to es. ]-Su. mano en la ranura correspondiente prac. recta. dijamados.) Prueb.-(Lion. sición misma que ocupaba en la cantera. perficie inferior de una piedra tall~da cuando e5tá puesta en la po. lejos dema- en marcha.)León de perfil que no (Arq.-( Laiteu:r. diestra y la pata siLentejuela.[BIas.z let1'.más distantes.-(Lion tSsant. Los lejos de un pai. cuando no tienen cola. Dícese siado acentuados. )-[Blas. que se vienen también le:->pardado. y comunmente p a- sean te.) . -(Véase Lamparado. 1/lutilados. destinado á penetrar traseras. cuando no aleonado cuando está rajante.]-El león y el leopardo. que no producen I cuando la cola lleva la ilusión óptica deseada.)[BIas. vuelto en la direcbre tela por medio de hilo ó de seda.)-[Arq.lan- ¡'eón naciente. I León. Letra (ante). I Leol>ardo.] superior mirando hacia afuera. Dícese también de las piedras finas salpicadas de manchas Ó cubiertas de una tinta ligera 1.) -(Véase /. la cola levantada. Se dice que el leopardo es está visible. y formando onda el extremo que centro. con la pata rliestra delantera casi I ' l ! 1 I de oro ó de plata. levantado sobre las patas una plancha. ticada en otra plancha.-(Lettre (avan!. pasea~te. ]-León del cual sólo se ve represe~tada la mitad supenor. cuan.I hacia la espalda) en el leopardo la do las uñas son de esmalte diferenextremidad está siempre vuelta hate. I I . ~~ I i I I . de una faja.]-En ebanistería.)-Honiestra adelantadas. tirada con pEJCOcuidado. saje. jitas de metal.=--(Liollléopar- (Vé:tse LCÓllPfl- ¡ I Letra. tienen. ción de la espalda. sobre todo en litrografía.-(Léopad.) Lengüeta.rapante.bosa-(Lettrt' balleltSe.:>planos . afroJltados. muy delgadas. Las lentejuelas brillan con la luz.) ..-(Lallgué.z.] Los trajes de corte del siglo XVIII . Lechoso.-(Lointaill.. etc. de forma circular y agujereadas en el . Lejos.-(Lioll -León pas-sant.)-Dícese en i I I sobre el escudo en la posición de un animal horizonÚI. LET . I ¡ un cuadro ó dibujo de lo. lejos vaporosos.) - leopardado. para descri.z a11tesde dé.-(Paillette.. con la.)- . adorados. y cuyos - ba. apare"e en lo alto del escl'do. términos accesorios que les! cola siempre vuelta son comunes.El leopardo está están adornados con guirnaldas y .-(Lio1l rampant.-(Languette.. i I .) representado eo sucio.-( Lit. encima. cuando la lengua cia fuera.)-[Blas. Por lo demás. que son animale~ heráldicos. ensamblaje muestra más que un practicado en toda la longítud de ojo y una oreja.) . I la extremidad de la tienen ni lengua ni djentes. como 5a-' liendo de un jefe.Lecho. ¡amparados.) -[Grab. Están armados. siempre representado ramajes formados con lentejuelas con el rost!'o de frente. así como el león tiene birlas.

de un fresco.(Letire Leyenda. Libros de Roras.-(Lever zmplall. EX1sten linos felizmente. les de capitulo en los antiguos mainscripción de una moneda ó menuscritos están pintadas á la aguadalla.) monumentos arreglados más ó me. rodeada de adornos.-(Liais.)-Dícese de la facilidad ponen de una inicial de grande di.)--. bros de horas manuscritos cuyas Letrita.. trazar la . de un grabado.ornamentada. dicese también de las insda.)-Letras decorativas é i1ucación adjunta á un plano ó á un minadas.-(. .-(Leucographie.:¡ I Levadura.[G rab . el talento de los artistas puede París.) . dibujadas y ¡ cripciones colocadas en ciertas partes de un cuadro.)-Dice- se de las letras adornadas que empiezan capitulo y cuyos gruesos una escala que indique la relación que existe entre las dimensiones están cubiertos de líneas que produ.)-Entre los . y guiado por estos apuntes cifrados ó acotados. dores. Las letras ornamentadas. tomar las dimensiones de una construcción.(Livre d'Heures.-[Arq.]-Piepor los nuevos procedimientos de grab3do químico.]-Kombuscan con interés los coleccionabre que se da á la tabla desigual.] .) ejecutados i vos de ornamentación.Tabletas de marfil sobre las cuales se leen 1nscdpciones pintadas ó grabadas..-(Lividf.) está formada por a tributos.) coronar una fachada con un nuevo . namentadas más sencillas se com. Phantins.) -Dicese mara villosas i1uminaciones son abusivamente de las letras peque.)-(V éase Coras viñetas. En su composidra dura de los alrededores de ción. I I I J I Levantar un plano.-(Liber. la lebros de horas impre~os cuyas pátrita no es más que una letra de ginas están adornadas con graballamada (1). el buril. ñas de ornamentación. se ]]ama I I ¡ I ' ) I.J.-(Lettre (avee).-(Lycée.-(Lettrine. Levantar. figuras.g1'is. explicación del asunusadas por lo común como iniciato de un cuadro. más complicadas forman verdadeLí~ido. obras maestras de Memlíng y de Juan Foucquet.I -Libros de plegarias. piso.-( Livres été. Liceo. sabia con que un maestro maneja mensión.) bros de horas impresos que hoy ¡. Letl'a (con). Hay también li.[Arq. figura sobre el papel por medio de la letrita apostilla. medidas.)-Medir un terreno.LET - 330 - LIC contornos no están bien limpios. Kerver etc. en 1:1s cuales 1<1letra lor líbido. mientras que en lenguaje tipográfico. con extremada delicadeza. ) .. los Hardoin. té de maill.-(Lettre grise.Heures. otras el pincel: el lápiz. tener libre expansión. del dibujo y las de las superficies cen la impresión de una tinta gris. En la imprenta se emplean letras ornamentadas. mapa. dos en madera de asuntos y motiLeucografía. tuvieron por 1mpresores los resaltada por los costados de las Simón V ostre. )-[ Arq. titulo.elefantinos. . Las letras orLibertad de mano.-(Légmde. Horas.] -Elevar á nivel superior. grabadas en madera ó reproducidas! Liais.(Véase Prueba eOIlla letra.) -Expliorneé. los piezas de madera al escuadrarlas. Estos li-(V éase Dibzy'o y Grabado leueográfico.) . (1) Cuando la nota es margina]. -(ExhllltSSer.(Véase [Arq.

que mide o m.)-Líenzos (véase Lienzos de medida regular) j pero que á pesar de esto. . (Véase Líenzom piezas. se presta á todo género de ornamentación.) Dolmen queno tiene más que dos piedras de soporte.950 por 1 m.). En los pueblos modernos. destinados á los cuadros de grandes dimensiones. ó también de . 60 ) . 325 por Om. .e n piezas. mide o ID.92 por om. Estos lienI . -Lienzo de gran anchura (desde 2 m.) . (Véase Lienzos de medida falsil.r60.. sobre los cuales se ejecuta la pintura de decoracioces. pero sin seguir una progresión regular. .) Estas dimensiones se dan en lienzo fino y en lienzo ordinario sobre bastidores comunes y sobre I bastidores de llaye.:es. los lienzos montados en bastidores . especialmente en Fran cia. á los techos. Se da también á est o s dolmenes e 1 nombre de trilito. o ID.z rfgular. y un limzo de 120.a medida.67S.Dícese de ciertas dimensiones de lienzos que difieren de las medidas regulares - ( Toile. los lienzos de medida falsa miden.6. 240) . sobre los cuales se ejecutan las pinturas al óleo.)-Lienzos decorados por me- .73.(Toile de ja1tsse mesure. 30 un lie7Zzode 100. I I . y así sucesivamente. 920 por om.1 m. . (Véase LitJZzo de medid.).-(Túile plajülld.295.-J.215 por o m. om. ó sean de medida regular.ToiltJe¡z píCmuy anchos (2 y 3 metros) que se venden en las tiendas de colores por metro superficial ó lineal. .) - de techos.245 por om. variable hasta el infinito.estalupado.Líenzos preparados y de dimensiones uniformes que se hallan en las tiendas de colores.So hasta 6 met. tienen Om. porque están formados por tres piedras.620 por 1 m. r m.decorativo. 200 (la medida regular es de Om.LIC antiguos . Lienzo de medida regular. ) -1\1 ueblecito ó bandeja destinado á contener un servicio para café. se dice de los establecimientos oficiales destinados á la instrucción de la juventud que están bajo la vigilancia del Estado. Así un lienzo de ro.-(Toile de Ull.1>. forma cuadrada ú oval. -( Toile de mesure régztlíére. Licorera.325 por om. mientras que los lienzos de 30. para té ó para licores.54por o m. destinado á la pintura de techos.59S.).de medida falsa. porq ue se prestan mejor á los motivos por alto que no á los motivos por ancho. y cuya forma. .del uno. se decía de un conjunto! 33r - LIE de construcciones donde se re- unían los sabios y se instruían los jóvenes atenienses.2 5 á 2 In. por 10 general. hincadas en el suelo.) Lienzo. . Un estudio ejecutado en lienzo del uno. zos toman también el nombre de «lienzo para paisajes y marinas~. o m.) -Se dice de los lienzos lisos Ó rugosos de longitud variable (1 m. L ie h a ven. tableros decorativos.295.7 por o m.19°.(LicltaveJl. según los fabricantes. lienzo de 2. etc.( Cabaret.. partiendo del lienzo de -4. se halJan ya preparados en las tiendas de colores. Lienzo de 1.)Se dice de la menol' dimensión de lienzos que se hallan preparados en las tiendas de colores.-( Toi/e Ünpri11lée. dos puestas verticalmente. un lienzo de 20.). siempre aumentando algunos cen tímetros. y sube hasta ellimzo de 30.de o m.DIcese de .-{Toi!e décor. y la tercera horizontalmente formando mesa. Aunque sus dimensiones varían á veces.

)~ Lienzos pintados de diversos colores. .-(Peau de chien de mer.J-En la antigua carpintería española. están ejecutados p<>rmedio de viñetas.sencilla. (¡ Lima. bordón ó lima bordona. .¿/~ .pintado. duras.moha.]--.lso.) I denominan así las limas dobles en cada ángulo de una armadura antigua española que dejan un hueco doble del grueso de madera formado por la calle de las arrocobas.-( Toile oro dinaire. de variados con.JVale tanto como lima bardona. Los limones son de madera ó de piedra.-(Brisis. o Liga.-(Toile a maroujlage. la pieza de madera que arranca del ángulo de un estribo y empalma la cabeza en la conjunción del par toral y del nudillo ó sube hasta el extremo de la hilera.) .En la antigua carpintería española.) Limón. -(Liman. de patrones.-[Arq.-Lienzos destinados á pegarse. Se dice también de la facilidad con que se vencen las dificultades de un procedimiento. además de engargantar en el almirante. ramajes ~ guirnaldas.(Liman (faux.-[Arq. á cuyo efecto se extienden sobre bastidores provisionales.Angulos '<'~//I.mar. cualquiera de las piezas de madera que forman las los primeros escalones. (Véase esta voz.)-Poco indicado.:~.enzaill.JPunto de apoyo de una escalera del lado del vano. asientan y clavan en los pares torales yalarozos antes que pasen al nivel del almirante. (} .ra pegar.Se Lima. etc. ~) [Arq.)-Especie de lienzo usado para cubrir los bastidores destinados á'la pintura al óleo. y generalmente arrancan de .-(Tuile pe¡Jlte.) [Dor. Hay Henzos pintados que son verdaderos cuadros.ja. otras.) productos de la industria. (. Otros lienzos pint<\dos. . Ligero. por la intersección de los tejados falsos y el verdadero. arias.]-Nombre que se da al braguetón Ó nervio de una bóveda de crucería que une la clave cen tral con los vé¡-tices de los arcos rampantes Ó terceletes. se despalman sobre la hilera.» Lija. y unas veces se rematan. lisos ó bordeados de n:ol. de ejecución muy agradable.LIE dio de la impresión de motivos de . que sirven de fondos decorati vos. Lienzo ordinario.. tornos.dura. - fa. los cuales están construidos con los mismos materiales y toman el nombre de gradas de limón./ formados en un tejado.)-Habilidad de ejecución. 332 - LIM diversos colores. cuando el faldón es ob1fcuo. después de haber sido pintados por el artista en su estudio. . (.)- . Ligereza de mano. de una operación puramente mecánica.[Arq.J-(Véase Retocar.pa. aristas de una armadura con faldón. que permiten reproducir con rapidez é igualdad motivos ornamentales.-[Arq.-(Tollr d. en el cual hay guardillas.) . «Dn dibujo ligero. Dícese de las obras cuyos contornos ó cuyo modelado está hecho con indicaciones vagas.-[Arq.] -Se denominan así las limas de una armadura de antigua carpintería española.-(Flolt.ira.

]-Línea que indica el paso de un plano á otro. .-(Ligne d'a/Jollt.)-Dícese en un cuadro de las coloraciones extendidas con cuidado. mentos de piedra. siguiendo cierta doctrina artística. ó los pinceles. .-(Lrgne de bcaÚté. graciosa.( L ign e: - de nivel.[Arq.. de contorno sobrio. Una figura de gran pureza de lí- .) . . ondulada.. .[Arq.} -[Persp. Línaa.JPasar el punzón por el interior de un trozo grabado. de tripoJi de Venecia ó con polvo. . las indicaciones preliminares.[Arq. horizontal ni paralela al horizonte.] nt:as.(Ligne mép!ate.[Grab. Sacrificar la linea al color. La limpieza de ejecución no es siempre prueba de mérito en una obra de arte. de modo que se deje el contorno definitivo en toda su pureza.-(Propre.uncontorno.-(Lt. .dura de cobres.]-Pieza de armadura embutida en un muro para sostener de aquel lado las gradas de una escalera. (Lignefu)'ante.LD.). en dos gruesos volúmenes. Ll~vada al exceso. que aparecen tersas.Línea de intersección de una superficie vertical con la superficie eóncavade.]-La que forma la cubierta de un edificio con una viga maestra.cÍlnient o. de mármol ó de vidrio que se emplean en los pa vimentas de mosaico. .-( Torcher.) - de naissance.)-Frotar los frag- cOlltour. sin manchas ni rugosidad es .de na.de huida. fué quien pri¡neramente formuló.-(Netto)!erun de contorno. .(Ligllc de gorge. Esta operación tiene por objeto desengrasar la superficie del metal á fin de que el barniz pueda adherirse más sólidamente. Se limpian también las planchas grabadas por medio de pasta de carbón ó pizarra y aceite.]-Distancia entre dos puntos. Esta línea indica la dirección de la graveejad. la teoría de la línea ondulada ó de belleza.). Limpia.]-Quitar los trazos inútiles. Limpia. .]-Línea cuya dirección no es ni. -.)-[Grab. -Línea perpendicular á la superficie de las aguas tranquilas consideradas en pequeña extensión. la cual quita pulimento al metal. transparentes.de belleza. no de admiración.(Déecrotter. .g"Jle a plomb.)-[Arq.maestra.l - 333 - LIN [Arq. no se consigue con ella más que' enfriar la tonalidad general de la obra. á veces con papel de esmeril (números o y 00). .) . (Véase Linta de intersección.(Ligne.de intersección.).r. á veces amanerada) fuera de la cual no hay cono' torno verdaderamente bello y dig.J-Linea de intersección dellateado ó cubierta bife1'ior de una techumbre con la viga .} . lavar una paleta.d~ ga. de una línea curva. por último se limpia con rojo de Inglaterra.JSe limpian las planchas de cobre destinadas á grabarse J frotándolas con albayalde en polvo. Hogarth. dar predominio al colorido sobre el dibujo.)-Dícese.(Dégager.]-Linea que determina la posición horizontal de dos puntos distintos uno de otro.de a. .nta.. Limpio.plo~o.. una b¿ veda. (Véase Lima de garganta.-(Ltglle de niVelllt.(Ndtoyage des cltiZ/Yes.Dicese en . en un dibujo de los rayados por trozos regulares. )-(Pint..d e s o m r b a.(Ligne arte del contorno de una figura.r{a.)-[Pint.) .-[Arq.Enjugar. Línea. el earicaturista inglés.).':-.)-[Dib.

1l1uerta 1. () [Arq'. .]-Aquella que en los planos ó dihujos arq uÜectónicos se señala con puntos indicando algo que debe desaparecer.( Linéaire. bien líneas invisibles. tales son las linternas de San Pedro.)-Linea de intersección de un plano horizontal con otro vertical.)Género de fotografias ampliadas y pintadas al óleo. cuando estos interiores no están disimulados por bóvedas.] -Espe.Torrecilla agujereada que protege la parte alta de una escalera.-( Lt"nographt'c. de los contOrnos de un dibujo. de planos ~jecutados por medio de líneas regulares. en el cual se tiende á reproducir las indicaciones dadas por b ampliación. París. Dicese también en perspecti \'a de todas las líneas paralelas al horizonte.. Dicese por oposkión á.)-Línea recta horizontal que sip. torres construídas en las iglesias góticas en la inter"I cesión de la nave y del crucero. d' escalier. y también de todo dibujo trazado co'n regla y com pás. etc. Por último. de curvas geométricas .-(Lzglle de terre.). recciones proyectadas.)-[ Arq. con vidrios destinadas á proteger una luz de las corrientes de aire. bien di. -Línea trazada en un cuadrante solar para indicar la hora.-(LzgJle llOraire. indkando los muros de construcción. también suele indicar el eje de un recinto ú otra particularidad semejante. in ter i o r d e las. (\ . Se da también el mismo nombre á la porción superior de algunos campanarios gót:cos con ventanas en todas sus caras.-(Llgne jOJlCtuée. bien ejes. para el trazado de l. .]-Linea que determina la diferencia de ni\.Dicese ne des 17lorts')-[4A.punteada.-(Lanter- . en.)-Línea formada por una serie de puntos redondos ó pequeños regularmente espaciados y que sirven para indicar en un plano.re de bas.línea muerta ú oculta. - de los mnertos. Y también .:ie de coronamiento en forma de domo. (Véase esta voz. y sin embargo con vi0ne tel1erlo en cuen ta. en Roma. Linografía. .té A. Línea de tierra.J-La seña- Lineal. - de escalera. - viva. La linterna de la veleta de la Catedral de Rouen. y del Panteón. ó que no ha.(Lanterne Lineal. con vidrieras de campanil calado ó de belvederes y puesto en 10 alto de un edificio. Las linternas de los muertos estaban por lo co-.) .diagonal.) -[Arq'.) - horizontal.1 perspecti va de un cuadro.-(Ltgnedepmte.1 oculta. La armonía lineal de un cuadro.rq.- lada 'por trozos más Ó menos grueso~ en los planos Ó dibujos arquitectónicos.-(Linéal.)-Línea que en un cuerpo iluminado separa la parte luminosa de la que está en sombra.(Lallterl/c. . . de ejecutarse en la obra.J-Pequeño edículo. por lo general en forma de columna hueca y terminado por un pabellón calado.)-Dicese de lo que tiene relación con el conjunto de lineas de una pintura. - horaria.-(Llgne hori- zOlltale.-[Arq.) de manteas.el que existe entre dos puntos. Linterna. esta voz sirve para designar las cajas .LIN - 334 - LIN d'ombre.

. las linterListón.].::..: ~~:.. . . .circunferencia de las monedas ó meda~las.¡.fía. -(Lithoclzl"o1llatograpllie.. que termina una caja.-Se dice más com unmente cromoli tografia.- :. llarlas.--. para ta.Pueden servir de ejemplo los que hay en el Louvre. . ó sea poner Litócola.~~tando '. .) Listar.- ~~. Dícese más frecuentemente cromolitografia. -Proced.[ Arq. Litocrómico.(LÜhocolle..:.)-Impresión en color sobre piedra.Vale J nas y estaban aisladas.(Litho- chrysographz"e.(Litetlu.. Litocrisográfico.e de los procedimientos de impresión sobre piedra. En el sique se ponen en un coronamiento.(Lithoclzromique. -Reborde ~~ menterios 1 y á ve..(LithochrysograPhique.:. Litocroma to lra.. ..(Lithochromie. calada ó no. Más tarde fueron reemplazadas por capillas caladas que servían de resguardo á una lamparilla siempre encendida. )-Arte de imprimir sobre piedra con oro y colores.) . . Linternón. miento á un macizo de arbotante. .) Cemento con el cual los l. a la piedra de amolar.1pidarios sujetan las piedras finas. Listal.(Listel. ~-='..)[N umism.' ~'~--~ ~ .. Litocromogra11a.(Lithochro1Jlographie. .) . t) Listonar. á las cuales se las da transparencia por medio de barniz craso.~ .r.]nas de los muertos Moldurita estrecha que se colocaba s iguíe-.).-~ ". ) .)-Igual. . . y que se pegan sobre lienzo y se barnizan como los c!Jadros ordinanas. principalmente en el estilo del Renacimiento.-.¡s tiradas en papel.t"~. en oro y en colores.. (Véase Linterna.Pequeñí\ lata.~. tanto como enlistonar listones. .) Liso.~ lormade C olum- ~ .(LalltenlOll...-(Listel.) - Dícese de una linterna pequei'ía.J á servir de rescircular que hay en la guardos en los ce. (~ ~_:-::~'~."~'~ ron afecen la base de los triglifos dóricos.Dícese también de la parte lisa de l!n fuste de columna que ocupa el intervalo de las estrias.' .) -Díce::.-(Tringle. de escalera ó que sirve de corona- Litocrisografía. :}. (Véase Filete. ' :"".]Moldura lisa que tiene por perfil un semirrectángulo y sirve para se~ parar las molduras de perfil con vexo ó cóncavo.] .)-Dicese de los procedimientos relativos á la litocrómica.. .' ~. .~. .] . en el eje de la puerta del Carroltsel.]- Poner y da var listones.'A ._. ces también para ino Listelón.-(Lisse.(Liteler.)-[ Arq . Consiste en pintar al óleo-en C:lpas espesas y en sentido inverso que el originalpruebas litográfic.LIN mún destinadas - 335 - LIT Listel.:'. Litocromía.. . .Recibe dicar de lejJs los este nombre la más gruesa y más edificios ó lugares volada de las molduras cuadradas religiosos.'-' .Es termino poco usado.)-Arte de imprimir en color sobre piedra.[Arq. glo XIV.C~ )~ . sin ornato s ni mold uras.[Arq.[Arq.)-[ Arq.[Arq.irniento por el cual se copian los cuadros.

. y por consecuencia) procedimientos de litografía allápiz fueron adoptados por toda una pléyade dt".) .)-Procedimiento de impresión litográfica en la cual las piedras. cuyo pa pel está deteriorado por ]a humedad. (Véase Litografia. Bajo-lizo. .(Lithot.Dicese de los procedimi~ntos relativos á la im. presión en color sobre piedra. Litografía.~ (Lithog!yplde.) Procedimiento por medio del cual se modelan sobre placas de porcelana y de biscuit.- (Lice. Litotipografía. Liza. y toda la habilidad del' . se obtienen por medio de cliclzés fotográficos que permiten decalcar en la superficie de fa piedra una prueba fotográfica semejante á la que se obtiene en papel sensibilizado. Desgraciadamente) una tirada muy pequeña basta para borrar las finezas del dibujo.rabador en piedra.( Lithoph0tograPhic. Litografiar.(Loup passant.)Artista que ejecuta dibujos en piedra litográfica. Devéria.] . es decir. en vez de estar dibujadas por el artista. inventado en 1841 por Tissier y que lleva también el nombre de Tissierografía.s tienen aspecto de fotografías y suelen ser algo débiles. Las litofanias están vaciadas en moldes obtenidos mecánicamente ó á mano.)Arte de grabar en piedra. y también pruebas obtenidas por este procedimiento. cuyos croquis en piedra son otras tantas pruebas de dibujos originales. .[Art. - chromograPMque.) Lobo paseante.(Lithostrote. Raffet. G. PrudhonJ Géricault. Gavarni.) - - Pavimentos ejecutados en mosaico. Litogliña. unos relieves que) vistos al trasluz. .LIT ( Litho- 336 - LOR Litocromográñco. Lizo.(Lithographie.(Litlwgraphe.nía. como al leopardo.(Lithopllal1ie. BelJaugé. . Litoglifo. .)-[BJas.)-Procedimiento de grabado químico en piedra.(Lithographier. artista consiste en grad uar los espesores destinados á producir los negros con relación á los blancos que deben mantenerse bastante transparentes. de empalizadas. peru ofrecen la ventaja de ser inalterables. . con una composición química especial) bien calcando pruebas tiradas en caracteres tipográficos. Litóstroto.) . Li tofotografía .)--[Arq.raso. Litógrafo.) . Litofa.ypographic. Las pruebas litográfic¡¡.(Lithoglyphe. Charlet. porque están tiradas con tinta crasa. pero en la primera mitad de este siglo los réoljpie. .) Litostereotipia.) -Arte de dibujar en piedra por medio de tinta crasa Ó con lápiz t. en actitud de marcha. bien calcando páginas de libros antiguos. . artistas. dan claro obscuro. Daumier.) -Reproducir por los procedimientos litográficos.(Líthosté- . Vernet.-( Lice. . La diferenciJ dé tonos se obtiene por medio del mayor Ó menor espesor de la porcelana Ó del biscuit. tener el menor espesor posible. Delacroix. Hoy casi no se usa más que en el arte industrial para las impresiones del comercio.Lugar cercddo de barreras.)-Procedimiento por medio del CU1l se ejecutan en piedra facsimiles de impresiones tipográficas.]-Se le representa como al león paseante. Consiste en vaciar por medio del ácido acético las partes de una piedra que no están cubiertas de lápiz ó de tinta crasa de modo que se obtenga un hueco.]- (Véase Alto-lizo. con la mano diestra levantada. dec. La litografía se inventó en 1796 por Senefelder.

en un prin! .]-Lobo levantado sobre las patas traseras.(Loge ó Loggia. en París. convirtióse .. ~~ ~~~ í'.-(Loge I (ell. '1 divididas vertíluego limitado por un pretil Ó verja \. ~ I iglesias rurales dedicóse la lonja á 1os nervJOs o l' '" parteluces. fael en el Vaticano.¡~. '. Recorte den te- .. \¡' y se denominó Ion/a.)Losa. Tmnba.\-"~~:. . si huecos ó lóbulos de. contratación de fru~os X prod uctos. ~ .También recibe el nombre cruzan. .. por'~ ..Dividido en lóbulos.) . .) . las ojivas están estudios especiales. muy grues¡1. . y á partir del nacimiencementerio. dibujos ó documentos..tombal. I ~" d es ven t a n a s fJ cipio estuvo rodeada de pórticos.terminados nado en las plazas mercantiles á la por porciones de arco de círculo.]-. . En se instalan ineom unicados en unos las arcadas árabes.(Tombe. en las arcadas inscritas en de Be]]as Artes de París. Algunas el premio de Roma en la Escuela veces. logias á la italiana en la Nueva Lobulado. Ópera y en los dos teatros de la plaza del Olatelet.-. to de la ojiva. 'L uso en la arqui.-- 1.-(Lobe. (Vease Piedos ó construidos en saledizo que dra tomblzl. 'en el estradós de las bo':ed~~.)se ven en ciertos edifidos de 1talia y á veces están decorados con pinPlaca de vidrio.. bajo pena de otra forma.(Edlappée.. Logia.'. t" Lonja -[Arq. para recortadas en muchos lóbulos. que era una especie de patio ce)""'.JEl antiguo torno de los lóbulos están acusados átrium de las basílic?s cristianas. En 10 moderno -( Da/le tumulain.: ¡./ val se hallan fre.]-Se dice de una perspectisecciones forman ganchos ralientes que á veces están decorados con va-de cielo ó de lejos-que se ve fo]]ajes. las divisiones y el conexclusión.) ..-( Vcrredal¡e. ~ f.. Lontananza. L6bulo. turas mismas.) -[Blas.)convexos ó cóncavos.:~ '~ En el estIlo OJlc rraclo con pórticos por tres de sus ~ '. -cuentes' ejem /r !~ con el tiempo en una plazoleta que ! plares de graná veces rodea la iglesia. estos parteluces se . En algunas calmen te . '~ lados (véase Atrio). cuyas inter[Pint.-(Loup raViSStlIlt. se entrelazan Ó dejan entre de lonja el edifico público desti. A f" í? .~ ~ ra 1 .Logista. que turas.0B - 337 - LOS Lobo rapaz.Piedra que [Arq.CArq.<logias ». ejecutar las obras de] concurso para siempreen nÚmero impar.(Lobe.de vidrio.) hay ejemplares recientes de estas -Se dedal sobre todo en laedid - do por arcos de círculo: adorno que estm"o en liado ó compar~ " tlmlento lorma- ¡.]-Galerias y pórticos volacubre una sepultura.)-El que tect ura árabe y está en logia: los artistas á quienes en la ojival. La:o logias de Raá lugares subterráneos. en el fondo de un cuadro. Dlcese también de las pinsirve para pavimentar y presta luz. Les está las aberturas rectangulares Ó de prohibido introducir.) .

inventado en 1835 por el literato y viajero Lottin de Naval. etc.}t. que es más apretado y tiene extremidades punteagudas ó ligeramenteredondeadas. presentan per. ~.-( Lottinoplastique. . .) Lotinoplá.''''''I"''II'f':::1IHI1f!UI""..Fi gu ra 1. domas..]-Dícese de un cimacio de perfil especial.}-Dícese de un escudo lleno de Josanges. Losa.nge .ecuentemente como moti va de decoración en los monumentos de la India y del Egipto.)-[Arq. rehundidos.LOS ..[Arq..}-Dicese ~\~~: d~ los motlVOS de I~*~ ~~. i vaciados fáciles de transportar y de Losa. (/ Losar:-[Arq. I t~1W!I)lfi :[~~rf.lLr:~I\:?it.~. """. Louvre.. y la mayor parte de los capiteles de estilo egipcio imitan en sus líneas generales el cáliz de una flor de loto. los botones y los cáli:es en forma de campana J de bordes escotados. . de las grandes losas de piedra destinadas á cubrir las sepultu r a s.J -Procedimiento I -'''''. fueron muy reproducidos por los egip:::ios.stico. Cuando el !r. usados ~n el estilo románico.]-Vale tanto . ~:~i~J7~~I~: papel húmedo superpuestas. con inscrustaciones de mármol. peso insignificante.1:~:nr~¿~:~ '~ do. de ex.(Louvre. .n C ul p 1dos.338- LOU . dos agudos y dos obtusos. ILota y cuatro án(. Es me. por medio de hojas de ~!ij . La fl'ores abiertas del loto. - (Lotlts.)-Follajes y flogeométrica de cuatro lados iguales. como enlosar.1~~i~: I [Blas.)-[Escult. cúpulas.plástico puede aplicarse á la reproducción de estatuas y bajo-relieves. f'stán formados inmensa ventaja de suministrar.'. res em p1ea::la"6. y particularmente empleado en los monumentos de estilo indio. y que sirven para cubrir las techumbres de los campanarios. Estas 't '¡~~¡~ 1 I . (Véase esta voz.{ulos.) - de vaciado. y una vez seco puede rollarse. ~W ~irtr: 'vaciado ha adq uirido la consistencia del cartón se retira con cuida~:~. El losange es una ti g u r a cuadrangular cuya altura y ancho deben estar en la proporción de7 á 5.) .pean con un cepillo. que están siempre calados. .(Losallgé. media. .Dicese . -(Lotus.~l: I El procedim ¡ento lotino.(Losangé .. la "'".-( Losange -). y considerados como un símbolo de fecundación y vida. I@J(*\'i .).~ los blasones. consistentes en cabrios opuestos y tamo bién en placas de metal recortadas en losange.do. ta. Este prúcedimiento consiste en sacar improntas de relieves ó . presen. iguales dos á dos.ngea. ni con las maclas ó rustres. que se aplican sucesivamente y se golgrabados en ~n~~f)\it hueco. . sobre todo para los yjajeros.~~I~~~~ . nester no confundirle con el ¡uso.

Estas lozas se fabricaron en Oiron (Deux-Sévres) por los alfareros F. con baño opaco. LUClllo o luclello.] -contiene piezas más antiguas todaNombre que en la edad media se .-[Arq.)-_'\Ifare:-ía de barro barnizado ó esmaltado. etc. peró hasta el siglo XVIII. en Bresla u.] . En 1650 bre la pendiente del -existial'1 cerca de cincuenta manufacturas repartidas entre Francia. las 1U111 reb . . El barn jz es transparente con base de protóxido de plomo.En Inglaterra. con un vidriado plomífero.ares. la cual toma su nombre del pedernal que entra en su composición. A estas galerías es menester aña-dir las salas de caleografía ó museo -de grabado . La pasta es porosa. (Siglos I sí.]Ventana -es toda de loza. y considerablemente . las cuales encierran donaciones Ó legados . jarros. desde la más remota antigÜe-dad.[Cerám. empleó en España para designar la En Alemania) en un convento de Leipzig. La loza de Nuremberg adquirió fama. el siglo xv pero ninguna fábrica de loza prosyen el XVI. rarísima.de EnriqueII. Sobre los inmensos teja. tejado.)haUado azulejos.-(Faimce. Charpentiel. Loza fina. gran papel roja ó amarillenta.)-Loza ordinariamente porosa.y por Último. [Arq. egipcio y etrusco.-(Faiázce COJJlmu. Existen soberbias lozas árábes en 1a Alhambra de Granada. se miento. con las armas de Francisco 1.-' I . Suecia y Dinamarca.. blanca) absorbente y opaca. se han caja de piedra q ue sirve de sarcófago. La 10za. J J I ge.común. Durante largo tiempo se ha designado con el nombre improXIII y XIV. los persas y los asirios. próximamente. y de la cual no existen más que 55 ejemplares: 28 en Francia.(Lu. rodeadas de to- - de pe dernal. elevan gigantescas lumbreras de cialmente de arcilla plástica y de piedra recortada. Son copas.) El museo de Se\rres I pio de p)J:cchlJ~aopa~a. los árabes. 1 part]cu.ras Jugaron 1ze. . Todas estas piezas se han hallado en Vandée y en Touraine. y la tumba de un -duq ue de Si !esia (1290). fué conocida por los chinos. hasta el reinado de Enrique 11.. y á veces ea]. En el sivertical en glo xv los alfareros alemanes imsaledizo soportaban loza á Delft. Loza. construido en 1207.)-Loza del Renacidos de pizarra de esta época. en la decoblanco y diversamente coloreado. que quizás datan del siglo IX. .-(Faience jine.aumentado por Luis XIV y Napoleón 1.LOZ - 339 - L U1\I por abreviación del palacio del Louvre donde se consen'a el conjunto de colecciones de arce reunidas en París desde el reinado de Francisco 1.y Juan Bernard desde el año 1525.came. ración de fachadas.( Caillouta- i 1. de Diana de Poitiers. LUlll brera. .de Enrique II -(Fai'eJzce de Henri Il.)Loza formada de sílice y alúmina. 26 en Inglaterra y uno sólo en Rusia. museos de escultura antigua y moderna.museos asirio. compuesta esen.Variedad de loza fina.:.)--.ice ó cuarzo molido.'ía. y las salas ó galerías instaladas á continuación. Las galerías del Louvre encierran: un museo de cuadros) otro museo de dibujos..etc. otro de objetos de arte de la edad media y del Renacimiento.

je. en Rauen.:3.~II¡i:r los estIlos. este nombre también á las lumbreras cuyas jambas y dintel no están colocados horizontalmente.~-'= d e r n a. : ...) . se ha he¡l~]JI! I~~ cho uso frecuen te de ".. mientras que los motivos de ornamentación del ojodebuey (véase esta voz) respoQden casi siempre á la forma circular.. ..)-Lumbrera cuya techumbre está horizon tal. ' bien de ensambla. Estos escalones son en - flamenca.) . . bien de piedra. etc. Las grandes lu """ ~1 .)-Lumbrera abierta en la parte superior de una techumbrey terminada por una torrecilla.. 1a s construcciones Iml~1 de pie?ra...-alet. en el Ho. pasan con razón por obras maestras en el género.-a. Clunv.". Las lumbreras de esta forma están á veces..(Lucanze bombce. en el Hotel de Bourgtherouldee.(Lucarnefaítiére.:...-. cuya abertura es circular. de fabricación m 0.... son de frontón trianguIar.. tienen esta forma.~. -.encumbrada. en Bourges.. Se utiliza á veces para construcciones privadas. .zng>talaire. campestres. L a s lunibreras en zinc. colocada en el medio de un tejado y cuya techumbre está inclinada. ] Lumbrera desprovista de frontón.~ - cuadrada.. . tel de Jacq ues Creur..)En . y las de estilo clásico defrontón.[Arq."n tri.1.... . 1a s 'lumbreras de hont6n triangular..." ". y según ... . Lumbrera abolubada.xil-de-bG!zif)-Lumbrem.LVM rrecillas - 340 - L Ul\f y de balaustradas de mamaravilloso efecto.- " . .en esviaje.(L/tCilrlle ea- rrée. t cernas oji. .. y algunas veces están adornadas con motivos adosados. Se da. pero siguiendo distinta pendiente que la del tejado. los cuales rompen ligeramente las molduras concéntricas. en el Hotel de g?QI.-(Luearne rampante.. unidas á una base bastante ancha por medio de volutas.J\. et-.)-[Arq. estando á veces decoradas en su cúspide con ricos motivos de escultura que forma coronamientoLum brera de ojo de buey. mande.. es forma poco monumental.-" de frontón triangular.J-Lucema cuya techumbre está formada por un a reo de circulo. - (Lucarne jla- ..(Lucarlle á frou..[ArqJ -Lumbrera co n s t r u ídad epiedra ó de ladrillo y coronada con un front6n escalonado q u edisimula la techumbre...r / ..-.Existen también j hermosas lumbre# ras decoradas.. (Luearne . Las-lumbreras de los Palacios de Justicia de Rouen j~.

Tales eran. de 1as telas claras. Lr. las obras que contiene no deben colocarse definitivan~ente en el m useo del Lou vre hasta cinco años Ó más después de la muerte de sus autores. Un cuadro falto de luz en ciertas partes. ]-Se djce <le! aspecto q De oti'ece la techumbre de una lumbrera.[BIas.Patio 1'0-deado de un claustro.lUM - 341 - LUZ número mayor ó menor según la .-(Lu. vista por .) . . las lumbreras de los monumentos de los siglos xv y XVI.] -Bóveda practicada en otra bóveda mayor de medio cañón.)-[Arq.. Lustroso.] -Vidriado. del papel que ha sufrido la operación del glaseado cuya superficie aparece brillante. Luxembu. esmalte ó baño (véanse estas voces). por lo común. f o.)[Cerám.Dícese de los ojos de los animales representados en .)Dicese de un paisaje de tonalidad bdl1ante.) -Dícese en París del Palacio del Senado y de la Galería de cuadros inaugurada en.)-Dícese de la parte más luminosa de un cuadro. .)- Dicese de los tonos brillantes.]-Voz sinónima de sitio ó á repartir mejor t! peso sobre otros puntos de apoyo. Lumbrera histori~da. barniz.-[Arq. . Luminoso.puchina.stre. y también de las tintas ligeras.(Lumillm:r.á contra luz. de un dibujo.[Arq. ~(lYm lis toriée.altura del frontón.(Your. . -Dicese del casq uete esférico que cierra la bóveda vaida .-(LZlstre. mala luz.-[Arg. Ü Luquete. ~uminosos. de un cielo luminoso que parece coloreado por los ardientes Tefiejos del sol. Buena luz) luz favorable. que encierra cierto número de obras de los principales artistas vivos. que por encima de la abertura rectangular ofrecen un espacio triangular decorado con escudos de armas ó bajo-relieves. de los cuadros en los cuales la luz es abundante y viva. L'l1z.-: . transparentes. También se dice del modo corno está ilumínada una escena. de un grabado.] . (t .á la ca.) -Dícese de las superficies cubiertas de barniz transparente. puestas sobre otro tono.]-Abertura practicada en un muro.)-[Arq.-(Lumtte..] . Se -da también este nombre á las cuatro porciones de. 1818.] .(Lucar:Jze a-la capu"cine.(Ellsoleillé.[Pint. .curvas que forman por su reunión una bóveda or arista. lo cual se llama también veladura. .(Lumiere. aplicado en capas muy delgadas. y destinada á dar entrada á la luz en un del modo como están iluminados los cuadros.arco.detrás. El museo del Luxemburgo debe próximamente trasladarse al invernadero del mismo palacio que va á arreglarse para ese efecto.:¡ Luna.Dícese . -(Luxcmbourg. . Según su reglamento) que se respeta muy poco. -(Elacé.)-Lumbrera cuyo tímpano está adornado con esculturas! y el coronamiento está recortado en arcatuias y termina en pináculos. . Lunet - [Arq.rgo.

JOUY droit. practicadas del lado Norte. que proyecta reflejos sobre una parte del cuadro. lIe. -.Jourd'enltaut. Luz alta.)Hueco que deja penetrar los rayos luminosos oblícl1amente. gére. un pastor avanza con una linterna en la mano: esta luz.:. y particularmente de los ojos del jabalí ó del puerco espín.-(Jouy d'aplomb.-(. que está á contra] uzo .) por la cual penetran i -Claraboya los rayos luminosos verticalmente.-(Jour d' attlia. ó mejor. que son la luz principal I - artificial. .de luz. I . (. (VéaseEstudios.-(Lum¡¿re étrall- I del cuadro. . Así. en un cuadro representando un rebaño de corderos ilunÜnados por la luna. Dícese también de un cuadro mal cotocado.) .-(Yuur d'cscalicr.)-Dícese del foc? de luz que ap1rece como acceSOrIO en una escena pintada.).LUZ - 342 - LUZ un escudo.de estudio.) -Luz tomada de un interior.-(Yoltr jaux.Uícese en los estudios de los pintores.Hueco que existe entre los limons. Luz de escalera.recta.zenital. que está á mala luz.).'a el nombre de luz artificial por oposición á los rayos delaluna.)Hueco practicado á la altura del techo. por ejemplo. de las grandes ventanas.

.) Llaga.[Arg.1ra. Barra esta voz y Fi- ( Véase guras.J-Recibe este nombre el espada ó peldaño grande. .(PlaiJ1e.)[Arq. Llama. antor. compuesto de una plancha de hierro acerado provista de un asa de madera iotrus.) (.[Arq.Dícese de to que . J aplanada TI uida.) .-(Flammc.J1>.-[Arq. (} Llano.Nombre de ]a campiña dismi- de hierro.10tivode ornamentación esculpido óde plomo repujado con yue terminan los candelabros. J Llanta.] ]a junta que gueda entre los ladri110s de una fábrica. que hay en las escajeras en tre tiro y tiro. .] .] -. i. chas y vasos.. (Véase Descanso.usan los albañiles para ten~ ~er el yesoó el estuco.]-Instrumen- .) . todo á un nivel.[BIas. 1 ¡ trumento el yeso ám3saco Ó la mezcla sobre una pared.[Arq .LL. () .[Arq. . dar de l/alZa significa extender con dicho ins- . {'Llaná.tada por una de sus caras. Llan1. Entre la gente de obra.J-Vale tanto como liso aplicándose á la obra que carece dE:adorno.

] -Maornamentales sin elegancia (1).-\.-(.rq. tas en pal. ete. en los emplean casi siempre cuales figura una representación de en algún número. lVlacizado. banda. Macabra.I Suelen verse ejemplos de maclas puesleto.]-Rellenar Macolla. en la cual entra una lentambién de las proporciones pesagÜeta Ó espiga.-( J}.]-Reciben con material compacto un hueco ó cavidad cualql!iera. de las cuales nacen las volutas.[Arq. También se llama macolla la agrupación de hojas de acanto que reviste la parte semicircular é inferior de una colurr n-a ó balaustre. en punta. cuyo eje está del muro relleno de material y forradiado á partir del talecido. sobre de piedra por medio de una caja ó todo.)[Const. en cada ó el ex.]-Pilastra Ó soporte venical del escudo por las aberturas.[.-[.]-Dkesede este nombre los \'ástagas que enel capitel carintio salen entre las hojas de ac"nto.) I que estos ultimas están abiertos en I I ~~~ Ma. que sirvE' de sost¿n ! Ensamblar dos piezas de madera ó y de contrafuerte .-[Arq. Macizo.Ullzssif)-[Arq.)pequeños. . centro del escudo. una masa Ó porción de albai'íileria. bien en forma de despellejad\l.:IVI.s. .\rq]La ensambladura practicada por medio de ran lira Ó lengüeta.1:i. sino al/la~acol. bien en forma de esque. Una danza macabra.rq. )-Díce- se de los motivos pintados) diburedondo. la muerte.) .Dicese es decir.cizar.]hueco alguno. esculpidos ó grabados. Las de descarga que sostiene \lna armacbs difieren de los rus/ros. También significa forjar los techos y rellenar las enjutas de las dovelas de una bóveda. Dicese ranura. roleos.]- Parte sólida de una construcción.trerno de una plata(I) En e:il~ sentido nO se emplea en caslel!ano la roz macizo.-irq. () (.)-[Blas ]arcadas de un puente. dejando ver el campo [.] .-(Plei1l.rq.. Los macizos y los huecos de una fachada.]-l\Iuro de apoyo que tiene por perfil una porción de circulo. das de una figura. o Machihel11bra. cizo de albañilería que sostiene las Macla.-\. por su propio peso. de los detalles Macho.s más Mach6n. (.[.-(Pi!c.-(Jládes.do.-[Arq.abrando.h-abre..-[. Losanges abiertos por otro. de una obra llena de material y sin " Machihembrar. Machón. Las mac\asse jados. hélices. .-(Aldle (fiwsse.-lppz¿i m bahut.) .-\.

Hay maderas de dos hojas y de tma sola partida.]-Cadena de piedra colocada en un muro vertical en el sitio donde debe cargar tina pieza horizontal de armadura.)[Grab. manzano. generalmente colocada en un nicho.] -Pilastra saliente de la que arranca un arco tara!. de dos hojas que se cierran con un picaporte. - de puerta 6 de ventana. 43 cen ti metros de anchura próxima mente.(¡Jlado7Je.)-Deciase en !a edad media de las raíces de arbol con las cuales se fabricaban tazas y "asos para beber.)-Se los trozos de boj. Los cierres de las tiend..JSe dice por abreviación «una madera') para designar un grabado en madera. es decir. Tambicn se dice de la línea de adoquines puesta nI los caminos para contener el derrame de las rierr3s Ó la hilera de cuñas Ó piedras men ud as que sÍlTeo de gula para un empedrado. Maderas propias l:>ara grabar.movimientO I~or medio de engranajes. .Las maderas que no son porosas. Madera.:s antiguas se compJl1ian de cieno número de tableros movibles.) -[J.lJll!e SO:l5 pOli/re. tales como peral.)[.[.J-Dícese de la línea que mide pulgadas) de ancho. y también de maderas mo\'jbles compuestas de planchas de corredera que se m ueven por medio de ranuras. Madre. son las únicas que se emplean. escultores.-(DJS5ir¿t. >:. serbal y boj. Mas para los trabajos minuciosos. Las maderas secas y duras.)-. ..-(B<Jis. se da el nombre de maderas mecán.ltlifrt. 5-+ ci. de 8 á I6centimetros de espesor y 27 á. En nuestros días. .)-Se dice en arte de los pintores.(J.J-Recibe e~te nombre 1a faja del jaharrado ó enlucido sacada á regla para dejar por igual la supern~je de una pared ó escuadrar las aá. palisandro. preparados para grabar.[_~rq.-(Bojs proprts a la grano'c.). Madero.ltl(lrc.lcilmente.(J. en la via pÚblica) por lo común en el ángulo de una construccióp. También las líneas trazad"s en un cuerpo cuadrado á fin de redondearlas.[Arq. trazada a regla con el pun~ero para desalavear urja piedra.MAC - 345 - :i\L\E Machón.-(¡~Jtldn'a.cas á los sistemas de cierre formados por laminitas de madera Ó de hierro batido que se enrroJla sobre un cilindro horizontal colocado en la parte superior del hueco y que se pone en .tas de un hueco al guarnecerle. 8r milímetro (2 Ó 3 . sentación pintada ó esculpida de la Virgen.-\rg. hay bojes g lIc merecen preferencia subre otra cualq uier madera.) .rq. Madona. de longirud variable. Maestra-CJ.-Dícese de la viga ó " madero principal de algún entramado. grabadores y arq ui tectos que han formado escuela. tales como guayalbo. e. y por tanto no deben emplearse. á cuyo fin se ea loean sobre una almohadilla. Estatuita de la Virgen. dice de (Bloc di: buis. ébano. )' cuyas obras son universalmente admiradas. -( Vo!ei)-[Arq )-Ensamblaje de planchas de madera Ó de hierro que sirve para cerrar un hueco.-\rqJ -Pieza de madera. los bajes de las Indias) se agrietan f. Maesb:o.Repre.

mpostería.MAG - 3{6 - 1\1.) equivalente de lI:fohamar.Dícese cuando las! cada época perfiles muy caracterísfiguras están puestas de modo con. longitud del posición ordinaria de tres piezas. de marfil. ] .] . que no dan un mameles está ocupado con recuaperfil bastaóte fino. Ma. . esculpidas y á veces iluminadas.] -Se da este nombre á la cadena de madera con la cual se resguarda la arista viva en los escalones de fá:' brica. (Véase construido de tierra con el fin de Lóbz~lo. (Véase Término de argot-.-[Arq. Hay magots de porcelana. de bronce. que son verdJderas maravHlas de ejecución. Asi. de la ticales en la mayor .! ticos. generalmente das.Iampernal. .)[Arq.-[Arq bien observada.1 )<lIl"¡cf x'V'~ "vrS: .)Duranimpedir el desbordamiento de los I t e el Renaciríos é inundaciones y encauzar las miento.) Mampernal.Voz Mamel.JImeau. El hueco existente entre los léolos infartados.mpelaño. .[Bias. de madera. (Véase ésta.J-Voz Ma. se dice cruzan por la mal ordenadas cuando están puestas parte superior. una en jefe y dos en punta. pintadas. J Montantes y compartimientos de piedra que dividen en muchos hue- +.[Arq. de loza.\:\1 Magot. cuadro sin ninésta. . : Mal ordellado.).marracho. Mato.) i I i I I I . .]-Aglomeración Ó yuxtaposición de guijarros redondos Ó . los ~ aguas.- [Arq. dibujadas.] .Se llaman I maguts unas figuras grotescas de la China y del Japón.-(¡Jfalordon! media los mameles tuvierqn en 1l¿.) Mainel-[Arq.v? t.).1. gún valor.]equhalente á lJ.) -{Arq. .-( Cailloutage.(JIa!leoles.j-Voz qu~ vas más ó medesignael dique ó murallón de gran nos complicaespesor y escarpado. En la edad I .. siguiendo curü Malecón.-(. bastante delidros de vidrieras sostenidas por arbada.( Cro¡tte. o Mamore.)ventanas están divididos por ma[Anat.- (illi¡got.]Se da este nombre á cada una de las columnitas que dividen la superficie de cos las superficies de las ventanas en los rnon umentos de estilos gótico y Renacimiento. cuya fineza de unión no está mad uras.1 I I una ventana apuntada ú ojival en varios vanos cubiertos de vidrios. ¡ hueco se entredos en jefe y una en punta. huecos de las Maléolos. }. cuyas cabezas son desmesuradamente grandes con relación á los cuerpos.) (> Ma. Los ma meles que están ver'trario á su colocación.Tobillos Ó protuberanmeles que se cortan en ángulo reccias del hueso de la pierna.

(Fermoir. .a pane ilul minada.jecutan sus cuadros por medio de toques vivos cuyos bordes no están fundidos.. empleada para "~pavimentar. adornadas con ricas maneci1Jas. en piedras finasJ-Mango de madera en la extremidad del cual se fija con mastic la piedra que se graba.)Abrazadera que sirve para mantener un lib] o cenado.-( Pt)¡g. y presentarJa á la rueda que ljevan los rodaplanchas.e. . para indicar que su ejecución recuerda las obras de dicho maestro.aneq uinage.zée.(Tade.o.) c. por los modelos del estatuario FaJgujere.los ó maniquies hurr. líneas y péndolas de una armadura de fal dón con el fin de formarel almizate.:. Mancha. Ciertas decoraciones improvisadas) en alto-relieve ~ de gran aspecto escultural. para desgastar1a por medio del pohro de diamante ó de esmeri! de que está impregnada.jmo volumen. pintüres impresiOnistas qu. Es raro cuando un maestro ha vivido cierto tiempo. era una especie de manequinage gigantesco ejecutado sobre un tejido de alambre sosteqido por sólida armadura de madera. Mang. Por medio de este mango puede e] grabador manejar más cómodamente ]a piedra fina que.JProcedimiento de decoración expeditivo'y sumarjo que consiste en modelar c'on yeso y te).( Tacl. . ejecutado en 1882 y 1883. Manera. que no haya tenido muchas maneras correspondientes a las di versa s épocas de formación) de apogeo y de decadencia de su talento artístico.1I1AK - 347 - :nL~K - irregulares. ~e dirá. M.Se dice de lo.) -Modo de componer y procpdimientos de ejecución particuJares á un artista. para revestir superficies verticales. 1 del efectO de conjunto de un grupo. Las encua.¡s de grano rugoso. para indicarque]a luz 1'1\'<1. Ü Mallgueta. También se dice que un artista ha tenido «diferentes maneras» para expresar que ha cambiado muchas veces ó su factura ó el estilo de sus composiciones.lamzequinag.) . Suele decirse que un cuadro no tiene mancha. Hay al- . . .]-Dice- se de cada uno de los maderos que se ensamblan en los nudiJ]os.(J. destinada por consiguiente á dar efecto al conjunto.e no buscan en sus obras más que el atractivo de Lis manchas diversamente coloreadas y de intensidades diferentes.)-[Escult. Se dice también del modo como ciertos pintores impresionistas . para los cimientos de una construcdón.-[Arq. están obtenidas por el procedimiento de] manequinage. También reciben este nombre algunas figuritas groseramente ejecutadas por ciertos pintores para guiarse en sus composiciones. Este cuadro está pintado en la manera de Corot.[Grab. Manecilla. por 10 común.(JIam'ere. que permiten al artista darse cuenta de ]a actitud de una figura. es deficiente ó falsa. pero siempre de igual :r pequeñL. El proyect::> de grupo colosal destinado á coron8r la pbtaforma de] Arco de Triunfo de Paris. formadas por modf:.Primeros tonos con que se ensucia un lienzo. por 10 común. sobI:e una armadura especial.. es pequeña.i:~ dernaciones de manuscritos preciosos están.anos.) .iste. . Machista. vestidos con trozos de lienzo mojado.

cuyos 0' . . Existen en el comercio seis tama110S principal::s de ellos..-~::: -.~iJ--\'"\¿~ nel~s. provis. ~ ::s. suelen emplear los artistas . Pero es n:enester guardarse de copiar servilmente las actitudes de un maniquí. Maniquí. Hay también en el comercio mo- M anípul o. ... etc.)[An~ig. y á veces provjstos de un pie de hierro destinado á asegurar su estabj]jdad en todas las posiciones posibles. .) . aunque sobre ella se haga luego una imitación de mármoles ó maderas. es menester dar varias manos de color. Para estudiar los paños.-(lJ:faill. medIO de porcIO. adoptando á v. que designa la armad ura de la mano. \ / una lanza.)-Insignia de poder real compuesto de un asta de metal más ó menos ornamentada á la cual sirve de remate una mano de marfil ó de.Wain de Jitstice. Los buencs manlquies están construidos según las reglas de la Anatomía j su estructura es idéntica á la del esqueleto humano y sus junturas. Una mano de papel águila.. mueble. hoja de puerta ó ventana. artic. bien en madera blanca. por el contrario.. ~i Manopla. miembros están I .de justicia..J.)i..- \ . ~e los romanos) consJs. lIeva cuatro manos.':-. pnmltl- vas. \ movibles.eces formas muy artísticas.-(..(Bhnc!lets.de color -[Pint. formando char. lleva dos manos.Fi- gura con armadura de madera 'ó de metal. pero más castiza. que se quiere pintar de una tinta lisa. y gue .-Sedice de una pieza de blasón que representa el ornamento que los sacerdotes. La manopla estuyo en uso durante los siglos XV.' tas de laminitas /.[Arm. Man till a.MAN - 348 - MAN gunas decoradas con figuritas de ejecucIón minuciosa.J-Dícese de la ca pa de coloI: dada en una fachada.~=' -.tentes ~n un ¡ 11 ~ manoJo de hIerbas atado á la punta de ~ ~ ~ ¡~ .-5. Están ejecutados.)[Grab.11. permiten ponerles en toda suerte de actitudes. etc..e de c~er~~s JllSJglllas." diáconos y subdiáconos llevan en el brazo..-. de hombre ó de mujer.v ta con piel ó ~ ~ con tela.:~~~~.Voz sinónima de g~ul1lte y guantelete (véase esta voz). Estos maniquíes. Mano.] . bien en nogal. Así se dice: primera mano. representando tipos de hombres ó de mujeresj su altura varía de 70 á 80 centímetros. y B1~s. están formadas por follajes y motivos enlazados. pues las líneas que ofrece son siempre más duras y rígidas que las del modelo vivo.1 .¡"> nes esféricas I I y u x t a p u e s t as. metal. delos de caballos con ó sin caballeros y que están ejecutados de modo que reprod ucen las posiciones del animal. cllYos pliegues puede así estud iar' el artista con más detención que del modelo vivo.)Reunión de veinte ó veinticinco hojas de papel de igual tamaño. (~ .-(iJIannequin. tercera mano. son siempre de tamaño na tural.J-Se dice de los trozos de .(lrIanipule. maníquies pequeños. sobre' todo en la época de las armad uras gJticas.¡~ "1)\' 7.-~ esta cubler. XVI Y XVII. . Para que quede bien igual el tono.~ I l' pe~las. Otras.. rotas por el juego de las articulaciones.--"""?j. El maniquí sirve principalmente para poner paños.l1lados p? r (-.

l\longe de Saint-Ouen) que son verdaderas maravillas de dibujo y de color.{ . el LaPidario.MA.'. Manufactura. de modo que se aplique exactamente la hoja de papel á la superficie de la plancha. la guarnición) la garganta y el trashogar. Máquina de esculpir. Según el rango y las dignidades. Algunos manuscritos del siglo XII y del XIII están decorados en cada página con asuntos pintados é iniciales realzadas con oro. aq uél por el cual se opera sobre l3s partes hÚmedas 1 -(Jlallufaclurcs JZiltioll. el famoso - colocadas en el torno. los lienzos. (Palé.-:. ~~.Y de color blanco que se enroUa al rodillo de la prensa para grabados.oJZllage. y determina una presión elástica durante la tirada. compuesta de la boca.) .(Fa¡. ). del Cardenal Cisneros. el exterior del manto está sembrado de flores de Us ó de las armas del dignatario. de D.zles. Durante los siglos XVII y XVIII ejecutábanse aún man uscritos como la guirnalda de Julz"a.°.1fisal.'.(Pommc. por Jarry (r620-1674) y el J. Manto. el Bnviario de Amor.N - 349 - MAQ DiadEsde et- franela ó de paño muy grueso .Ornato exterior del escudo. Mal1uscrito(Jlalluscrit.. la .- .~)i por entero los. de construcciones que forman un grupo compacto y aislado. (¡ .gue son: la manufactura porcelana de Sevres (Seine- Oise) 1 de los Gobelinos (París) y la de Beam'ais (Oise).] .) [Arq.)cese de tres establecimientos ministrados en Francia por el tado. de San Juan.) -1\10tivo de ornamentación de forma esférica. el Devocionario.\ . 3. se estrecha hacia el medio . . . . ord i nariamente forrado de armi. Manto.a ]sabel la Católica y el J. Manufacturas nacionales. aquél según el cual se trabaja la pasta endurecida por medio del torno y de la maleta. el Apocalipsis.[BIas. 2.JSe dice de una especie de figura de fantasía Óblasón irregular que comienza en uno de los ángulos del jefe.)-[Blas. Manzana. cudos de armas.Ytermina luego como un pal descendiendo hasta la punta del escudo. el que consiste en introd ucir ]a pasta en los moldes de tierra porosa. . Alfonso X.) . Los manuscritos de los siglos XIII 1 la manufactura de tapicería XIV Y XV son quizá más ricos en ornamentación.Conjuntc dos 1 de la edad media.[Cerám. En España pueden citarse como manuscritos ornamentaCódice Vigilano.:: ñcs y que cobija .°. de D.-(JJfanteilU. en fin.J -Hay diferentes procedimientos de manufactura: 1.-( Gousset..fi¡storia Tro)'anil.Jlisal de Daniel d'Eaubonne (Biblioteca de Rouen).[Arq .)Libro manuscrito y á ver:es enriq uecido con miniaturas.]-Recibe este nombre la parte de una chimenea que está dentro de la habitación.] .es.°.

(Cadre.J-Moldura de madera pintada Ó dorada que forma cenefa.>'o' . bien por reducción. Pero desde aplicados al reverso de las piezas hace algunos años. los cuales prod ucen alojo el efecto de una tinta gris muy igual. el todo está dorado por los procedi-. lo cual conserva el oro viejo empaflorones con armas parlantes} figuñada toda su fineza de tono. Existen maravillosos marcos de estilos se de las mezquitas pequeñas-paLuis XIV. época de la fabricación por la difemás ó menos habilmente combinarencia de marcas. se . filliso. dec.. n.mayor ó menor riqueza.farque. i/lfq opera. porque pueden ejecutar surcos finos. no solamente cer la fábrica de origen.-(J[acltine a gr.11\1. oro verde. . Luis XV y Luis XVI.DIce.. sobre las cuales se aplican acana\\lb lados. así sucede con dos. Los marcos de los cuadros han variado con las épocas.[Cerám.(Tableau de baie. ~Y'~il cT TI" 1111 "'" d caen e lorma (I¡11)1 ::cuad r a d a ó li' I' : . :¡¡ !)~)\ III\\ !nlll 1I¡lr¡llo.-(llfaraboufo) . ! /1/11 . suele reconocers'3 fácilmente la oro amarillo.'. I I I 32E t~ .MAQ (j[achille a scu!p:er. bellones de forma cónica . ciertas aplicaciones del pantógrafo. medios mecánicos. J~10ldura sa.uIITliI¡'mllll\\j.f. .[Art..-quinade g1'abar.) . oro rojo.]-Dícese de los sigo I componen de moldunos convencionales. de per. se ven en los cerámicas. . follajes I guirnaldas y otros motivos de ornamentación en pasta. I (. En francés ~e designan también estos aparatos con el nombre de ¡Jfacllílle a griser.'.I\il\:\Hlil' hentequero1/llIlr -.)-Máquina por medio de la cual se ejecutanent<llladulceó en madera surcos finos y regularmente espaciados. los marcos de tura.. con Marca.~mefo1taclan pllltado ó escul- I)!I' 1/1/.)Dícese de 350 - MAR Marco.J-Dícese del espesor ue un (Peluche) de tonos pálidos avivadqs muro en derredor de una aberpor bandas de oro. cuadrada ú oval. que si rven para reoonoSalones de París. En el tit ulo./II .Vlñetas.IPhl. ocupan ras ó atributos colocados. ó monogramas ras en madera. .J.[Arq. ~ . ó bien un tablero ó recuadro.) . sino también marcos en que las piezas de Sen'es.wCr. Ó de las máquinas de Colla s y Blanchard'. sea al fin de un vol umen que le son particulares á un imprela actualidad. mientas ordinarios. por medio de los cuales se reprod ucen esculturas. sea bajo lugar preferente en las galerias.y de que son muy del aprecio de los aficiertas plumas de ave utilizadas cionados. y que dorados de nuevo} como adorno por las mujeres. .1 l' pido. ti . los mare Os fabricados por sor ó á un editor.. También marcos de diversos tonos de oro. Antes se hacian de madera esculpida con Marabú.)los marcos de terciopelo y velludo [Arq. el oro aparece unido al bronce y á la Flata vieja.-(A. destinada á aislar las pinturas} dibujos ó grabados. Luego han venido Marco. ó mejor limpiados con esmero. bien de igual tamaño que los relieves sobre que se circular ti n 11/ I I~ motivo de or' I}!.]::t. Má.

los fabricantes han intentado poner en moda unos marcos formados por ancha moldura. Se dice comunmente un marfil. en bajo-relieves.Mo]d u ra I plana.-(Porte jenétl'c. los dibujos monocromos están realzados ordinariamente con papel azulado. Mármol. ¡¡sa ú ornamentada. con la cual se ejecutan objetos de arte.:MAR - 351 - MAR cuerOs dorados} semejantes á los de las encuadernaciones. .). Los marfiles bizantinos consisten. bien para pa . las obras más hermosas de la ar. Recientemente. Los marcos para dibujos. ar i ni s t a.-( Bordul'e. la plancha se coloca sobre una hoja de zinc J de igual tamaI10 qUé ]a hoja de papel.)-Roca de ea] carbonatada. dibujo representando una escena maritima una vista de mar. dipticos. bien para decoraciones de fachadas.-(A1Úbre artiji- . de una margen. M a rina. y habían en:ontrado el medio de ablandar esta materia. de Claudio Lorrajn. El arte. se ex! ienden ramos de hojas y flores naturales} metaljzadas y doradas directamente sobre el natural.rimentos.)-Substacia ósea que forma los colmiJlos y los dientes de los elefantes. se ejecutaron.)Pintor especialista en motivos marítimos.tigüedad están esculpidas en mármoles de Carrara Ó de Paros. etc. además de la moldura. arquitectura hace mucho uso de mármoles coloread os.). resguardad os por cristal.Dicese en la imprenta del modo cÓmo una plancha debe colocarse en la prensa para que las márgenes del papel guarden regularidad. sobre todo. se esculpían retablos en marfil.) -Cuadro.la cual} dispuestos de un modo regular ó caprichoso. en el Louvre. crucifijos. después de taHada. una superficie lisa ó margen destinada á realzar el \'alor de los tonos. para designar un objeto" esculpido en marfil.-( AIarger.de ve. sobre la cual están fijados unos puntos de mira. susceptible de recibir.. Mar ginar . sobre todo. La colección Sauv~geot.artificial. sobre. .ntaua. M. de encuadrar consiste en fijarlas dimensiones de una moldura. En la edad media.(JJ:larine.-(Mi1Jbrc. en vistas de las orillas de] mar. de modo que se preste el mayor nlor posible á las obras de arte. de olas rompiendo contra la playa. en el siglo XVIy en el XVII. y} por último. Una marina de Turner. Los antiguos ejecutaron esta-o tuas en marfil d~ dimensiones DrOdigiosas. cuenta muy curiosos ejemplares de escultura en marfil} de diferentes épocas. ostiarios.(iJIan'niste.]-Bastidorqueencuadra el hueco de una ventana y en el cual encajan las hojas con vidderas. Para las acuarelas se escogen con preferencia márgenes blancas. de grande dureza. grabados. M a rfi l. Los estatuarios emplean generalmente el mármol blanco sin vetas. que sirve de orla á un cuadro. cÓncava ó convesa. báculos. Marco. .) -[Arq.-(hoire. relicarios. de coloraciones muy diversas. lJeyan. Al efecto. en efectos de pleamar. . los marcos de telas japonenesas} Ó cuero decorado con apJicaciones de bronce nielado de oro Ó de platin"o. un pulimento gue resiste á las injurias del tiempo. Los marfiles antiguos son muy buscados por los coleccionistas. La. de José Vernet. y principalmente en el siglo xv.

)Martillo pequeño empleado para .-(. sin vetas. . . ) Decorado de marq uetería. de los teatros tienen en sus fachadas marquesinas de bastante vuelo. tiene forma de martillo.-.. La martellina delos marmolistas es una especie de cincelf pero siempre en punta de diaroan te. Generalmente. la agudeza tie éstos. artilli t o. clase de mármol con sus manchas y vetas. y su armadura es de hierro. Marquesina. á fin de asegurar su cimentación. Marquetería (I). etc'f varía según la naturaleza de la piedra que se vaya á trabajar. Marq ueteado.)Pan de cera virgen.)-Imitación de mármol ejecutada en estuco. . . de mármoles ó de otras 'materias que forman ea n t r a s t e por sus colores. -(}. sirven de apoyo ti los pies derechos y tornapuntas de los apeas.-[ Arq.-(Alal'telage. cuyo número de dientes. Mármol estatuario. M. \ M.Decorado por incrustación y yuxtaposición de madera Ó metales..)Modo de fabricación á martillo y en frío.(iJfaz'!loche.-(lJlarbre stafu. J-Gruesas piezas de madera que.)-Ar6sta que ejecuta marq ue. o Marranos.). Por lo común.Iartelet.)[Arq.)-Mármol blanco. y los muebles de Boule (I6. empleado por los artistas griegos para sus estatuas y para algunos de sus edificios.(lJIarquette. de ciertos adornos recortados en J?lacas de metal que siguen un perfil cualquiera.(Jiíl1ü!ine y Buuclzarde. terias ó taraceas. tor. - :fingido.zire.)[Blas.. las marquesinas están formadas con vidrios. La mayor parte .-(M~lrbre pmtelique.(illclrqueté. Ósea un mazo grueso formado por un trozo de madera cilíndrico . ciertas obras delicadas.) Dícese de las pinturas al óleo imitando cualq uier..)- .)-[Escult.-- en el siglo XVI. Marqueteador.-(Jlarqueteric.pentélico. También reciben este nombre las vigas sólidamente ensambladas que se ponen en el fondo de una zanja que da agua Ó de un pozo.] -Te- chumbre ligera y volada que presta resguardo á una puerta ó á u n a escalinata. Martellina.p-I732) están decorados con dibujos de marquetería cuya composición es muy rica y su trabajo admirable.. Existen numerosos modelos de este martillo cuadrado.artillo.MAR - 352 -'- ~IAR cie/.MÚbre ¡&int. Marqueta.}-Utensilio. Martille o. por medio de un martillo) se da re1iev~ y modelado.)-Mármol del monte Pentélico. de acero terminado en agudas puntas de diamante. por lo común bajo tierra. .]-Mazo de poca altura.(iJIa1'queteur. . (Vease Jfármol.(lJlarquise. mezcolanza de varios colores. La martellina destinada á trabajar el granito está cubierta de dientes tmncados.. Dícese también de un mazo escul.. das horizontalmente. El gusto de la mar'queteteria se introdujo en Francia {I) Ta:nbién se dice Taracea. coloca. y á la~ cuales.

G'L~J s~ grueso de hierro.JfarteaZt á:cise!er.do.MAR - 3~3 - :\I. La masa de sombra."\. . . También . - I /'> ~ ' ~-"~ " res no operan con la cabeza I sino cOI?.}-V()Z viendo de ornamentación en las claves de bóvedas.de los objetos de . -(Jlasqu¿'. (Véase ésta.-(lII1!lle. Ó fabuloso. Los grabadofcllajes y colocada á veces en el centro de una cartela J sir~~~ . usados en la de~~<''\'r '~~9 . Es 'muy frer:~ pf.~.) -[Grab.v '" '. También se decoran así las bocas de los ~ ~ ~ .~.. Tratar ]a masa: no dar importancia á los detalles.ft~ . de los antiguos pueblos de extremo es ancho. equivalente á Cresteria.<:t Cllen te q ue ]osjue.)dallas. \" ""O""'-'''--' meOlO ce cual 1 1os 11 Máscara. y de la China y el Japón.~'I:.f\~. méÍscaras y antifaces para disfra'. la masca(~~ft.[/~. {¡ del martillo de reMal'ZOllería. . de modo que la s LI.--'. principalmente los cincelis[Eseult... de modelo para la enseñanza. mascarilla de Géricault. ).:.. .rqueoJ.ma~a de una catedral. in voluntariamente.)usado por los grabadores para re[Arq. tas los bloques de "'.' común. Los de /"u.=: ~~~)~ ~i~-\-~~a\~~ introdujeron ::.] -Conjunto de una construcciónJ de un edificio. Los bufones. hecha á caperficie de la planch'1 adq uiera perpricho. J\Liscaras teatrales son las usadas Martillo para cillcelar. cOl-ación de fuen~~~\ ".~~. . por La (. y América. oh'ic!arlo:.-se dice del martillo T ' ¡. haciendo abstracción de los d(talles.''":. rodeada de fecta horizontalidad..]-:\lotivo de ornarllentación pujar el metd en los sitios en que ¡ consistente en una cabeza J por 10 está hundido. " ~ 1 ~ . a repúusscr.(JIcI5CllYOll. Hay mascarillas que han las aristas ó planos que ácentúan venido á ser clásicas.. = ~l..por los aetol'es de los tiempos (..) M a s a..¡t> ) -.-[~\rq.-[Arq.)¡~ ! l ~1 leonesseyen muy .1 uso de caretas. gas de agua salten de mascarones de animales. za rse.la punta pUJar. es como se consiguel1 cadélver. piedra.'it.lrteilu rilla de la JIuchac1za. en la parte central de un dintel de puerta en un rec uadro.~ \.i '¿'" --:~). te empleado para disfrazar la cara. ~Iascal'ón. . I'~ . en la edad medi3J ..para repujar.(iJIasse.)-:\lartillo cuyo clásicos. tes. la masa d~ luz.( ".] -jIotivo de ornamentación representando el rostro de un animall'e:il (~".~.J . y que sirven el modelado .-\S Masa.Dicese en arte del conj unto. grabado. J etc. .J-~Iartillito M a sc aró ll.Vaciado del naturalJ taso Por medio de golpes menudos sobre el cincel que se levanta á impronta sacada del rostro de un cada golpe.' y 1igeraflJente cinu-. )-[Escult.'!'. la metal.:: ' . ~ res de meMas carilla.JVoz equivalente á careta (yéa::e obrero s de las cal1te~ ras arrancan de ésésta) que designa el rostro fingido de cartón ú otra materia semejan.

margas arcillosas y kaolines empleados en la fabricación de los prod uctos de al farería. En Alemania y en Suiza) el uso de tique.-(iJIat.plástica.[Arq.-(i1Iastic Dihl. Ciertos matacanes estaban constridos de albañilería.J-Dícese de todo 10 necesario para la construcción de un edificio.las su perficies destinadas á recibir pinturas murales. Matiz.) . Este accidente se debe. litargirio y aceite de lino. )-[Arq .t9.)-(Jfatter. mármol blanco ó polvo de esencia de trementina. En el siglo XIV.)[Arq. que na debe estar brillante.de ma.de vaciadoras. (Véase Tono.-(JIatiere alltiplastique) -Dícese también materia árida. del oro que no está bruñido. - (Terne.] en la parte alta de las torres y de los parapetos de las cortinas en los castillos fuertes de la edad media. . -( Nuance. consiste en pasar con grandes precauciones sobre el dorada. cla de yeso fino.)-Arcilla plástica y propia parafiguriJIas. ménsulas de piedra.-Galería (Hourd. á diferencia de otros más próximos que están brillantes. por-ejemplo.)-{Cerám.) -[Arq. á la mezcla de colores demasiado duros. En el que sobresale 1 inclinada. una capa muy ligera y dulce de cola de retales.] -El mate siglo XIII.rmolistas.(lJIatiere plas- . Mastic.Resu ltad o de la mezcla de muchos colores.).Dihl. que tiene por objeto hacer menos brusca la transición entre dos superficies.)-Esta Matar el vivo. que se usa para en1ucir .]Dícese de unos morteros ficticios distintos de los morteros de cal y de yeso.)-[Arq.( frIastic des mouleuys. como un chaflán. a1ternadas con flores ó gu irnaldas. sin brillo. por 10 general.) operación.(¡lIastic des 1Jlarbriers.MAS - 35-+I M:\T durante canalones. que es lo contrario del bruñido. pero la mayor parte de los matacanes eran de carpintería y movibles. Matacanes.[A r q . d¡cese de una superfide que no está brillante ni pulimentada. .(1J1aiCriaux.J-Se emplea esta voz con referencia á todo perfil de moldura muy sencillo. (¡ . ..(Adoucis- Ma. teniendo por puntos de apoyo. .los matacanes fueron reemplazados por las barbacana s . .] .)-Apagado.stica.t~cán. . Ma.teriales. es una ausencia de vidriado en ciertos colores.[Arq. Ma. También se dice de los colores al temple que no están barnizados. siendo por consecuencia permanentes. .)-Mezcla de cera.( Véase Ladro7uras. la carpintería de los matacanes era muy sencilla y sólida á la par. .) sement. (Véase Antiplástico. desgrasada. los matac:mes se conservó los(}siglos xv y XVI.-( JIastic. . destinado al vaciado de piezas delicadas.]-Mez. que sirve para soldar piedras. ~ (poner. cemento fino y resina.] .)- designan con este nombre las piedras grandes de ripio.Se [Arq J-M~zcla de ladrillo. Materia an tiplá.) .

se denoll1 inan las mayÚsculas con el nombre de capitales.]-Dicese de . aunq ue el máxim um de su perfección corresponde á 1530. de se sacan los punzones pJ. .(Jfércs.:j.( J.~ " I .PS-I..t1u.1 siempre más de una. Mayól ica . es de~ir. que estando el grueso de la letra pintado con bermelIón. y eran Ilendas como insignia honrosa por los bedeles ante los J!¡.~J~' marcas ó manchas I~ _1 "'.)-[Figura de blasón.]-Se le da ordinariamente el a. .!Iblde perJÚlo.) -De matices diversos.[Cerám.)Letra grande que S.fz'millé .\Iatrices de dJn.80) es d.(¡J:la/rice. Las mazas se emplean ea. t' de las plumas de pavo real ó de las alas de las mariposas. Mansol ea.fAT - 355 - MAZ do. "I { ". En Faenza y en Gubia (r.'/'" .. de esta clase eran las que estaban en uso.ltriz y . eran de ejecución muy delicada.lj'uscule. comienza una línea. Un pavo matizado de oro.) -[Escult. de tonos .(Nué. En lenguaje de imprellill.\'f. por medio del cual se pueden obtener numerosas pruebas en relieve.) -Disponer por tintas grad uadas que van -desde el tono más claro al más sombrío ó intenso dd mismo color.) .]-Dícese de ciertas lOlas italianas del Renacimiento) y tamBién de las lozas de fabricación moderna que están fabricadas según el gusto de las alfarerías introducidas en Ita lia por los árabes Ó por los t'spaño1es de las Islas Baleares.(111twso!ée.]-Contrapruebis en yeso de los modelos tipos. . Mayúscula. ct.).)[A:q. Matiza. .\.1 las. '/':".les se {)btienen los moldes que sirven para el trabaj n. Con frecuencia.(NutlJlcé. Empléase también la maza ó bastón de cabeza guarnecida de plata. ~¡ l estas mayúsculas de manuscritos están rubricadas.){Cerám. ' .) .) . adornadas con arabescos amarillos ó rojos. Matriz.''0lil re p r e s en tan las ~ ~ ~~.sudecadencia se acentuó desde 1560. . M a t iza ~ ~ P " Jt. y á veces de "ivos colores realzados con oro.(J1t~iJ!iqlte.}. están además ern beIJecidas con del icados trazos de pluma enlazados) cubriendo las márgenes de la página y aun comiendo algo del te~to. l. rW bs fi gu ras que " -''. 11azas puestas en aspa. de un objeto que se quiere reproducir en yeso. pintados de colores variados. ~Ir " .]-Molde mente en platos de grandes dimensiones.)nde se fabricaron las primeras ma)'ólicas. mazas de plau) maZ:lS de armas de sable.. A p:utir de 1520) las piezas de mayólica. Las ~~~"f'd ' letras de ornamentación (yéase esta ¡~ r "oz) son mayúscu.(jl[.) [Blas.6 una fr as e en los ~~'~~ ~ manuscritos. que consistían general- - (Creux. Capítulos y las Universidade. - (N'V. monumento funera rJo . por medio de los cu:1.fa la reproducción de los curios destinados á hacer moneda..)-Dícese y de colores cuya~ tintas están delicamen te grad uadas.specto de una maza de armas.J -Tumba.-(J1tl' irices originales.0. (Véase Buena 1Jl.V'lUil71Cr. Una mariposa de plata matizada de sable.(¡11tzsse. y á veces de reflejos metá1icos.r.Molde en hueco. Maza. Matrices originales.)-C:ipacidad int~rior .

Ü M.::.-[Arq..-(. quilogis. casi arreglados.azonar. primera vista el modo cómo una ~ cosa debe ejecut. tal otro mente i por lo cual es 'TIenester remenos. voz se aplica más bien al procedi.-[Arq.(Bercer.J-Recerar.]-Denomicontorneadas ó . ~ I ~ ""¿':' J . Tal pintor posee bien el ce' se hienden y' ahondan fácilmecanismo de su arte.(lIlécanis11le.azonería. es~ pecialmente en el arte del teatro.) J MED -:Mo- tivo de ornamentación formado por fragmentos.]Martillo de los escultores en m<\r.L'lasse. cúbico. ticuada que vale tanto corno ma~ .). de los medios para poner en movi1. (Véase esta voz.) Dicese á veces inclinándole de izq uierda áderecha. de la edad media. Medalla.-Voz anticuada se dejan en los muros de ladrillo. Ü Mazari.(lJ:faillet.]-Voz anun grano ó punti1lado.]fundido.. de ladrillo machacado. y especial.para colocar horizontalmente ral toda obra en relieve. sin bajar el telón.I puentes de los andamiajes.[Arq.)-[ Arq. Una mol ó piedra. y significa pegar con el ciben este nombre los agujeros que mazo.) . como en griego.(Truc.': b.} mente el relieve ejecutado en metal y á martillo.]-Calabozo practicado en los rompen en ángulo recto. Algunos se desjg~ nan con el nombre de calabozos Mecanismo.)nombre á los entrelazamientos delas líneas rectas que se cortan y [Arq .) ños de forma drcular representan- de un molde destinado á la oper::l> ción del fundido. colocado en la extremidad de un mango muy corto. las mutaciones.l\L\Z - 356 Meandro. .Todo lo que se refiere á la práctica. miento las decoraciones.(Bassejosse. bastante pesado. los con la cual se designa en gene. Mazmorra. y que sostiene las ceras y debe resistir á la temperatura del metal en fusión. dida que se usa. Mechina.) -[Grab.) . con dimientos técnicos de cada una deel cual los artistas golpean al cinlas artes.ción. . el cual se renueva á meVariar de posición sucesivamente. por líneas cortadas diversamente. ~) M.de modo que se cubra la placa de metal de martillo de los escultores.'J.¡rse.) . poéticamente para designar el un utensilio llamado cU:1a.-(iJIéandre. (Véase Grabado J la manera negra. de hierro..[Escult. Conocer el mecanismo.-(JJfédaille. Las caras . llenar esas concavidades con plomo 1Vlecer. para ejeA. es decir) el repu~ -Dicese de los medallones pequejado. tener un conocimiento especial de lo~ detalles de un arte y decidir á 'f::"c:¡:'" f ::~¡~:. que afecta forma de mágia cuyos mecanismos están bie. cutar las transformaciones.Esta subterráneos.nación dada al ladrillo cuadrado entre cruzadas.les. á los procede este mazo.1 bloque peq ueño. miento que á los medios de ejecuMazo. que se em plea para losar patios y Ciertos autores dan también este pisos bajos. también basamentos de las fortificaciones llamado. que se llena de yeso. es . Se dice.

] -Dícese de de ¡.ñgura.)_-\.] -Medalla señalada con un punzón encima de la primer impronta.)-Dicesede una medalla concedida en el Salón de París en cada - contra. Dicese tores. [Numism.lla señalada. -[Arq. Medalla.edallero.MED - 357 - MED do eficYiesescul pidas en bajo-relie~ ve v formando motivos de decoració~ en un entablamento. Meda.embutida.incusa.) -[Numism.zil/efour ré.(iJIedaillier. clasificaba los artistas entre los de: fuera de concurso.l1ado. .-(JIédailleillallillltlc. JI. ) . .tos ó colocados dentro de cartelas castrée.-(J.-(DmlÍ. obtenida tres veces.) . y Meda.Varilla corta de [N umism. . graI desde hace algunos años.lXombre que se aplica á la moldurevei"so pertenecen á medallas aura semicircular considerándola por ténticas de época ó de fabricación di feren teso la parte convexa. sección . ción misma. Me dallón.)-(Numism. son de tres clases. /~~.da.rtistaque graba los cuños de las medallas ó monedas. forma circular Ó elíptica.:. . en 1863 se creó una medalla única que.-(Jfédaille d'/70111leur.. .]-Medallades.-(Afédaille eclath. (V éase esta voz.1aille en.-(iJIhlaille mar:clée. li . bado ó esculpido dentro de un por tI voto de los artistas exposi. Las medallas del S:llón.]-Medalla en la cual re/¡ure. en laenjutas de una arcada.-(ilIedaillé. un grupo alegórico. marcada.-[Numism..) .J-Disco de metal acuñado con la efigie de un personaje} representando una figuTa}una escena.[Numism.)-[Numism.-( J.íédail!oll.Encuadernación de un solamente son de metal precioso volumen cuyo lomo y ángulos eslas superficies exteriores.. . . mina en un botón y el otro en una dai!!e cOlltre-marquée. marco circular ó elíptico.íed.Forma de las recompensas concedidas en el Salón anual y en las EX'Josidones nacionales de"'Madrid universales de París. Retrato I ó motivo pintado.)Dicese de los artistas que han sid o recompensados. .(j~Iedai/lettr. 1'4edallista. y cuyas tapas están en tela ó papel.(JIe. y también de ciertas medallas también de los motivos de ornaconcedidas en las Exposiciones na-' cionales ó universales.) provista de leyenda.) - Mueble en el cual se guarda una colección de medallas.) -'[~umism. (11féda il lis te. mentación arquitectónica inscri.de honor.) .abierta.encl1adel'nación. dibujado.]-l\ledaJla cuyos rebordes' no han sido cortad03 al aCl1ñarla.) .(Dmzi-jigure.(¡1fhlai//e iIlCltse.) . que han obtenido medallas. las medallas falsas cuyo anverso ó Media caña.ina.:. tán en piel solamente.forr ada.luna. M..)(\réase J7¡g¡tra. bien en los Salones anuales} bien en las Exposiciones naotro ancionales ó universales. . . .).) ~ . ) ---:Co 1ecci On a dar - Dicese tam bién de la colec- dalla de gran dimensión. uno de cuyos extremos terun solo lado. .Me- O . - ( ¡J:[é- de medallas.]--Meda!la cuyo reverso ó anverso está reemplazado por una impronta de verso ó dcotro reverso. desde 1870. en una fachada.nima.] -Medalla acuñada por hierro.

(fffégalogra- negro.monizar un conjunto y hacer me. Membrudo. Medida. .Entalles de longi! ud desigual que se abren afinando las extremidades del trazo y dejando éste más grueso por la parte media. por el neologismo en grande.]-(Véase Bajo-relitve. Medio entalle. Me día naranja.] .]-Dícese de la bóveda semiesférica. que una figura está en media tinta) para indicar que la otra está ejecutada en una tonalidad muy dulce que no ofrece nada .J:Iegafografia.)-Co1m'ación intermediaria en tre las partes vivamente iluminadas y las partes que están en sombra.Grabado en . más ó menos largos) más ó menos apretados.) -Arte de dibujar.] .Dicese de los claustros. . cuyo ancho varia del quinto alséptimo del grueso de maderas.)-Fragmento de un objeto descantiIJado. de los muros. permiten al grabador interpretar todos los tonos) hacer resaltar las luces) acentuar la forma_de cada objeto y aun precisarla.(ilfi/o)'f-'ll.( J:Iégalographc. Estos trazos. nos brusca la transición entre la luz y la sombra.(lIac!llo'es.-(Demi-teinte.)[Arq. de brillante ni violento.Se dice de una figura cuyos miembro son vigorosos) sólidos y están bien unidos.bién rotura existente en el ángulo Ó en la arista viva de un objeto. )--D Ices~ en geometria del plano determinado por el diámetro de una figura'ó por una línea que parte dicha figura en dos partes i g-uales. o Medina.) -(Véase Tomar medidas y Dar medidas. .)-Tonalidad intermediaria entre dos tonos de valores diferentes bien acentuados. Sé ha reemplazado esta expresión) sacada del griego. . Medio bul to.) . I . de pintar en grande.)-Artista que dibuja objetos en grande.) .J-Dicese de una ave.el modelado.MED - 358 - MEM patiJla para fijarla á la jamba de una chimenea. servirse seriamente de la mismo voz en la segunda acepción) sería m uy pretencioso.11fembré.(Jfesure. Me dian 0. y que tiene por objeto retener las tenazas y la paleta de la chimenea.)[Arq. de las Phie. Un águila de gules membrada de azur. Las medias tintas sirven para ar.) -:-[Grab. Los medios entalles se obtienen en el grabado en madera disminuyendo un trazo bastante largo) y en el grabado á buril) por el contrario.-[~A.-( Demi-bosse. . casquete sobre el cual se aplican los adornos que forman el chapitel. y también de ejecutar obras representando motivos de estilo noble y elevado. cuando tiene las piernas de distinto esmalte que el cuerpo.tOllO. cuales la mitad pertenece á cada uno de los propietarios.( C!oclze...).) Medir. .) Mella.) -[Grab. . Medias tintas. que sin'en de limite á dos propiedades contiguas.tinta. (Demi-toJl.]-Trazos paralelos Ócru- zados.)[Blas.(Ecomure.. ahuecando con el instrumento y alarg-ando un rehundido muy fino ya grabado.rq..-(. por medio de los cuales se indica .]Hablando de monumentos antiguos) filete empleado en los techos de alfarje.(. (Véase .(lIIembré. .(~~Iéd¡a71. Dícese también que un cuadro. y tam. Medianero. l\legaIografía. Membrado.JIétrer.(l1Iezzo tinto.)Tomar las dimensiones por medio del metro. Mega.)[Escult.-(Entl'e-taille. Dícese tambien ampliadar.lógrafo.

. En la época del Renacimiento se compone casi siempre expositores del Salón anual en Fran.)-Ménsual~ .:-3.. Mensola.lampe.(AIentitJ71 honorable.-( Omsole arasée.inclinada. La una de la otra ó .-.).I que termina por abajo en una mensulita. (i1Ienlzir.)-Motivo mento céltico.)-Consola colocada siguiendo la inclinación de una moldura. \ \ ~ ~ t . .1..' ->--"'- '.. esl ó universales..' miembros de ar~I~¡quitectura formando una especie de dulcificación en las líneas generales.tida.J-Motivo ornamental de un techo ó de la clave de una bóve- 1. En el siglo XIII están forma'das por follajes.. (Véase esta' voz.-( Cul -de. minado en c.ca. balcones. la empleada eogun as veces ! . Piedras /ijilS.:. [f ~ te en el suelo.~.. da en forma de pechina.] -Voz que 359 - jlÉN das con pinturas y doradas.(¡Jfensae.invel.' .?\lonuMénsula.-( Cvnso!e. Menhir. ~ "".: de una especie de capitel circular da y de las Exposiciones naciona.). ..) Consola en la cual las vueltas de las volutas no sobresalen de los haces Interales.1 vaJe tanto como galápago."edas para soportar el arranque de los arcos. y designa el molde para hacer tejas.o. en el siglo XIV y en el xv. I I - entasada.MEN <.-[Arg.:\fenhir. Las del siglo xv son de prodigiosa riq ueza.Fi:/'.3 ~ j.:. Los menhires llevan j también el nombre de Patlvan. I Mensa. (Véase J1Imhir. cornisas./1 . etc. de figuras alegórieas por lo ~omún.Forma anticuada de ménsula."~~~~ .) . En la época ojival las ménsulas se destacan de los nervios y de las da "es de las . '. Laltere..'1. .] . pero súbre todo para llenar un hueco entre dos superficies retiradas la .).) .Mencal.[Arq. y parla común ter.. ~)' 1 de arq ujtectura. formado por una .. . A veces están adorna- 1\ para ligar dos .. . Mención honorí:6.![¡¡ piedra enorme hincada vertiCJ 1men. . .(Conso/e ree1tversée.(COllSO!eamr pante.) [Escult.da extremidad con volutas que vueh'en en sentido inverso. bó. 1'/111 ~\. <'.Distinción inferior á la medalla de tercera clase concedida por el jurado á ciertos lffensao.: '~' ..'~ I ~¡ mo soporte. etc.) Ménsula. bretón. ama to saliente destinado á soportar porciones de molI dura más saliente tOdavía.

.)-[Arq.. "".-( Cóte. JLo Estos inmensos pabellones de hiee n madera. . ..".talla.]Los antiVastos em plazamien tos cubiertos.)p a nada con volutas J cuyas vueltas sobresalen de los haces laterales.erválos ó huecos forman las almenas.J-Nombre popular de los dolmenes.-(Emjattement. .]lVLercado. .D ismin ución de yolumen de las pastas cerámicas y de los barros cocidos. \ .'- .. (Consote .' '1' ) I¡ .J'" ~. Ciertas columnas lienen cuatro ménsulas. A veces terminan I en pirámides..: guos grabadestinados á la venta de mer. y ::.:' " .da.. avanzadas.] .) Moti.'. )-[ Arq.)[Grab.' .~.. Esta mesa está á veces guarnecida con un reborde de poca Meridianos.-(Table du diable. épncas de decadencia. Es la forma más usual de vol!lta. dores) y hoy caderías. aunque menos sensible que en los barros cocjdos. Otras tienen ocho.)-(Véase Veta.' I .Ménsula ador'de volutas. re. rro y vidrio reposan sobre ba.-(lIalle.1I1ÉX - 360 /' " I ...I\ ~ .'-.(Co/lSole late.. Parte del p:uapeto cuyos int. re. . inspiella el cuerpo. ~ . Los merlones afectan formas diferentes según los estilos y las épocas.\Iénsula va c i a d a siguiendo un perfil cóncavo. se prod uce en el fundido en bronce de una figura modelada. enrolmlements." I'}' ' j:' I de estilo clásico.) -[Arq. I 'otras están perforados por angostas troneras.-'< '! /1. Ménsula." '.del diablo.. poco acentuado ó de forma completamente rectangular. ) .'o de ornamentación formado p'Jr garras ú hojas enrrolladas.)-[Arg. Los mercados centrales de P<trís son verdaderos 6pos todavía los g r a b adores de este género de construcción. .¡. encuentren los corados en una invención de Haudos puntos de apoyo en las partes réau. l " t . t:: . vol uta ocu pa la parte inferior I I MerlÓll.-(Table taillée.) . .-(¡}[cr!ún. Merma.-. destinado á ligar un plinto cuadrado existente en la I1asa d~ una columna á la moldura colocada inmediatamente encima.-( Retrait.111 ~ '!: "" --~ .T/I~Í/¡ -'''iifí''~ " .plana. Mesa de altar. da vertical en vez de horizontalmente. :.J' -. La ménsula invertida no se '" ' .mentos de albañilería y están de modo que. - i1 I .(J11'oyes. ~ " . Menuzas.r MES de la ménsula J la cu II está colocaencuentra nunca en los edificios es propia de las g-en. .-(Table áautel. sultante de la desecación ó de la cocción.)-Parte horizontal del altar donde se colocan los vasos ylos libros sagrados con los cuales oficia el sacerdote. Estas ménsulas son frecuentes en las bases de las columnas del siglo XII y comienzo del XIII.. trabajan en una m~sa que tiene una escotadura de fornu semicircular. sJ. ) . . y llevan también el nombre de grifos. grabador. :. El mismo fenómeno.'.] altura destinado á impedir que se -Saledizo que divide verticalmencaigan los útiles de que se sirve el te la superficie convexa ó cóncava de un domo ó de una bó\-eja. colocado dentro de construidos conforme á los planos del arquitecto Baltard.

'' dura lleva un filete saliente.) Metatoulo. thenon y sus vaciados J que siretcétera. que una sola moldura cóncava.!. -( Ruptltre.] . puestos en aspa. . Vidrio l'l1lges~1te . ~ ven de modelo en las escuelas de rece sola y puesta Bellas Artes.) . Ü Migajón.J-Reci. 361 - MIG Meseta - [Arq.-( ¡JIélmzger.tos antiguos ~~ part~ inferior de malte incoloro qne se funde con luna construcCIOn. Metales. sode plata con seis miembros de tabancos. la rodilla.)--[Pint.]-Dícese con este nom bre los bajo-relieves de una pierna ó pata procedentes de una parte del ParF.-(Jlembns. la muñeca J la mano y L a s metopas los dedos) y de los miembros iofees tá n á veces riores Óabdominales (la cadera.Di.Mortero con de cal.)-[ Arq.Pintura sobre esmalte. Miembros. Mezcla.Es.-(JIéüzlliser.(Fondmlt. . que apa1:' .(JImzbres) . de los Intervalo q u e miembros superiores ó torácicos ! (el hombro.] -Recibe dos miembros de grieste nombre el hueco apaisado ó fo. antebrazo.) .] M e tal iza r. el realzadas con I muslo.-(l/lembre. Miembro. I DIcese también de las combinaciones de colores.] -Dicese de la meseta de escalera por la cual se entra en dos cuartos disfintos.etálica (historia). Dícese de cuanto sea posible.]-Se dice de la historia de un reinado por las monedas) de una colección de medallas que comprenden una serie de hechos ó sucesos histó- fijar por medio de la fusión los colores superpuestos al esmalte blanco que forma el fondo. mente.(GddÚs.Dicese del modo como los colores se cqmbinan más ó menos felizmente.-[Arq. de águila.[Blas.i le llama coronado J cuando la molbe este nombre el espacio que que.).-. que sirve para ¡ lus grupos de figuras atrevidas. obras de Miguel Angel. ¡ la cual se designa en los monumen.)-[Blas. de plata con (¡ Mezanina.! cese en anatomía artística. los colores que le sirven de base..[N umism . I .:MES Ü cOl'rida. de ! . Se I Metopa. el existe entre dos t r i g li fa s. : Una mezcla de colores excelente.-[Arq I I I . da entre dos dentellones. Una figura que reen bíJrra ordinariacuerda las metopas del Parthenon.(l/léta1tx.J-Voz Mezcla.. Se dke que un miembro está diferentes procedimientos conocihueco.. .]-. el brazo J el codo.] -Los dos metales usados en blasón son el oro y la plata. cuando no le forma más dos de metalización. lidad diferentes. de grifo. Desígnanse tarubién .)Cubrir un objeto con una ligera -Dicese de un conjunto de molcapa de metal por cualquiera de los duras.p' .) .]- Acción de mezclar 105 colores en la paleta. calculadas para obtener tintas de intensidad y tonariCos.)-[Arq. bajo relieves.) A la manera de las tan limpio J claro y transparente . águila puestos tres J dos y uno. (liIéta¡¡¡que (histoi~e) .-(i]1étope. etc.[Cerám. M. nrena J cemento y yeso. uno sobre otro. I 1YIiguelangelesco.-[Arq. Mezclar. ventana que hay en los áticos.(jJIic1ze. la pierna) la arpinturas ó deticulación tibio-tarsiana J el pie y coradas con 105 dedos).

) -Deaquél. al bién á veces este nombre á unas principio de la postura) el grado de torrecillas. . .-(jJ:fi¡ziature. alto por un balcón en saledizo y una techumbre deforma labulada. Escenas ó retratos pintados á la aguada sobre vitelR ó marfil Las miniaturas de Klingstedt (siglo XVIII) y de Arlaud (de Génova). pergamino que adornan los antiMira dioptra.(lJl'i1ziaturis- Mina de plomo. de madama Mirbel. retratos en miniatura. trar 10 que antes le había dado Minia.nR o Miha.qut. sus múscunuestra época. (1 Mihrab.(lIfine de plomb.) Mimoplástica.). brillante.)-[Dib.(A ronde. Minio.reb.[Arq. de Siccardi. Se le emplea en arquitectura para preservar del óxido las piezas de hierro 'ó de fundición y proteger la madera de la humedad.-[Arq. son muy buscadas por los coleccionistas.).] Torrecilla de grande elevación adosada á una mezq ui ta y terminada en lo. El minio se usa frecuentemente en pintura.do. amado con miniaturas. Minuto. (Véase Lápiz y Grafito. con la cual se fabrican los lápices. de Duchesne. sse.) - - . de Isabey.[Arq.(lJfinlttes. . . nocimientos anatómicos para resMini a t U1' a. de pequeñas dimensiones y de ejecución delicada. debiendo recurrir á sus cocorado.)-Especie de jalón formado por te. de Noel Hallé. (lJIrologie.(JIilliaturé. de l\fassé. Milan o. .]Dozaba parte del módulo ó radio de un fuste de columna medido por la base. de el estudio de los m úsculos. y' perdida esta la arquHectura musulmana.]-Nombre de una substancia de color negro gris. Esta voz de Cuadros vivos. de por personas completa ines sinónima I las obras de arte.)[Arq. tales fuerza á medida que el modelo se son los minaretes del palacio del fatiga.(.-(lJfirea c{Juliguos man uSL:ritos. En artista. cuyo estilo y detalJes tensión que los múscu"los deben de ornamentación.)-Dícese de los los grupos formados vivas que conservan movilidad.De u tóx ydo de plomo. en Sevj]Ja.). de Fragonard de Van Blarenberg.) Minarete. El tienen aspecto de vermodelo vivo no basta siempre al dad e r o s minaretes. 1 Miniaturista. (Véase ésta. del sueco Hall. (Jfimoplast:'cuadros. el artista.] movimiento vigoroso. donde se coloca el alimén Ó imán.)"':"Divica Forextensión á las sión de la altura de una cabeza hutorres.362- ~. recuerdan algo I tener en la acción.l\fI H .] -Voz que vale tanto con lIfihrab. Se apliMinutos. Por extensión. (Véase Plano minuto.(Véase Cola de milano. Las torres de San Miología. pues se fatiga. pinturas. de color rojo brillante que tira ligeramente á amaril1o. dos.Jfinute. . dibujos Ó grabados. se da tamlos se abultan y solamente da. y Rama dela Anatomiaquecomprenla Giralda.-(lIIinaret.Artista que ejecuta miniatutUTas.) -Aposento ó sitio principal de una mezquita. .). no puede enconTrocí1dero de París.-( lJ:ft'Jlium.) Marcos.)tituír con el pensamiento lo que el Acuarelas ó aguadas ejecutadas en modelo no le representa. cuya anatomía está acusada con valentía. torrecillas y ca mmana en cuarenta y ocho partes panarios esbeltos yelevaiguales. las de Rosalba Carriera. en Venecia.

. de los cuales no está representada más que la cabeza puesta sobre una pieza como un jefe. la venida del Espíritu Santo.] Figura representanda el adorno . usado para LJs nivelaciones.)~ Varieqad de diorama formado de cuadros ejecutados en piezas movibles que pueden com binarse PQr .). arIas. . .) -Dícese de las figuras pintadas ó dibujadas personajes representando escenas Ó tomados de la mitolo- tadas en pie.m uno en otro.. Mitra. I ¡ I gía.) . letras en negro ó en color.-(B rctéche./ de cabeza de los .[BIas. no esta religiosa.. impresos y decorados con ricos moti\'os de ornamentación.-(Regardant.Recibe denominación la I pintura.(lIIitre.) .) pintadas ó esculpidas que tienen una altura de ochenta centímetros próxim:¡mente. ." arzobispos. . etc. q ut escoge ~omo 1 religión que sólo pueden expre¡ sarse plásticamente por medio' de 1 ! emblemas I ó símbolos. -Resalto colocado en el borde de Mixtura. < . decoradas con bajo-relieves v figuras Mirador. i I I I . Mirón.]-Mezcla de esencia de góticos. De azur con jefe de plata cargado con un león mirón de gules.)losasientos movibles de los sitiales [Cerám. obist r a d O s. sino simya I asuntos aq uellas mi~erios de la punto de apoyo á la p~rsona que parece estar de pie en el sitial. . imitación de los antiguos manuscritos y que contienen las plegarias de la misa. simbólicas ó grotescas.tho!ogÜ¡ue.-( iJ1j'rioramll.J -Balcón de madera que se aplicaba en los siglos xv y XVI á las fachadas de ciertas casas-ayun~amientas. .)-( Arq.(i11j. pos y abades mi- I ! con 1 cuyas extremidades flotantes apo' yan sobre el borde superior del cscudo.MIR - 363 - :\lrX dos listones que encaj. es decir. si están represen- Mitad del natural. les.(i1Iissel.Se dice de las figuras I I Mitológico. Misericordia. es decir. ~ .j¡ ó tdangular'y están. Ciertos escudos de armas están coronados.J:\.(J:fisériconie.-. y que permite al operador leer por si mismo la cota ó altura á que hay que llegar.) . Miriorama. modos diversos.i]es góticos afectan forma traperoid. Mira parlante. la misericordia sirve de j ca en las piezas de alfarería "idria1 I I .)[Bias.D!cese de los manuscritos y también de los de gran tamaño para el servicio del altar. .)~Espede deljalón que lleva pintadas gruesas cifras.. la mitad de la altura de un hombre de estatura mediana.en vez de yelmo. ~: ". el Cordero Pascua1.] I bólica. Cuando dicho asiento se trementina y de copal que se aplilevar¡ta.) Mis tico (género ). volúmenes Misal. .(J1fixtioJZ. y particularmente de la historia fabulosa de los dioses ó de los héroes de la an ti gÜedad griega y romana. unéi mitra ..(Jfire parliZJzte. . Las misericord ias de los si t(. .[Pint. Asuntos místicos son los Sagrados Corazones. I -Dicese de las figuras de anima.-(DcJJlinature. usado para las nivelaciones. por 10 com0n.

de un terreno.Jfaquette.-( Clzoltette) -Moneda ateniense que lleva por tipo en escultura de] esbozo de una esun mochuelo.J . tatuaría modela en barro húmedo ó en cera. servir de tipo cuando sea menester.)-El modelo es en . por medio de tonos graduacual junta la batiente de una puer~ dos. bien de modelos debidos á oí:ros artislas partes demasiado planas de una tas. entre otras. de las obras ejecutadas en ción orname~ta]} por ejemplo} que barro ó el! cera. para facilitar la ejecución definitiva (:. (Véase CI)ta voz. del di: Operación por medio de la cual el bujo de conjunto de una pintura deestatuario ejecuta en barro ó en cara ti va. en piedra} decoración con sus diversos planos.-es . l'4odelo. y en esde dibujo. Por este. ta ó ven tana. Tales son.(A:fodclé.Jfodelage a - [Escu]t.).)en pintura. las Oda/iscas y ]a Fzt.)-[Grab. . que acusan el bulto redondo.el modelado.Voz que en bronce. medio se obtienen efe:tos preciosos. colores.Mezc1a de aceite y de sebo con que los antiguos grabadores cubríal~ rro ó cera} bien del natural. Una figura al lápiz I es un modelo rara expresar que di.-(. negro modelada con cuidado.-(lYIodelé r. Una cha composición deb~ estudiarse y estatua de hermoso' modelado.)-[Escult. en mármol ó en piedra. Mixtura. los relie. de lngres} las figuras alegóricas de Baudry y de Bouguereau. .(l1fod¿le.[Arq. bolas pequeñas de b:uro húmedo que se aplastan con el pulgar para acentul¡. ave consagrada á tatua} esbozo cuyas dimensiones Minen. Mocra. se dirá de una composicultura. Algunas de estas muchachas de gran belleza y de admirable perfección de formas.Ejecu vale tanto como alberca. y cuyas copias se agrandan plancha g ue '1uerian sustraer á la acción del mordiente.) Artista que ejecuta modelos de ba. \ I la baIle Olt a la boulette. los saliente:. J Modelador.-a. Modelar . Así se dice un modelo nos.(lJIodelage. en barro cocido} mente pintado.que representa una en bronce} en mármol. de efectos de sombra y de luz.-(AIixtio1Z.mte. en e] interior de un molde - con bolitas. y en el arte teatral del mocera el modelo que se propone redelo en cartón recortado. son menores que las de la obra de.J -Procedimiento de modelado que consiste en poner unas junto á otras.)-Dícese en pintura principio un tipo destinado á redel modo como se acusan los plaproducirse. etc.J-Figura qu~ el es. . )~Dícese Mochuelo. .)determinar los diversos p]anos} los [Arq. Se modela tamhién con boJitas} aplastando con el pu]gar.(Battemmt. sus bastidores y su telón de fondo.MIX - 364 - l\IOD de yeso.(lJfoddeur. Mocheta. Muchos modelos femeninos pertenecen á la religión judaica.) tal' el modelado de una estatua.(ll-Iodele zJivant. pero es menester no dejarse }levar de esos efectos) de los cuales no resta gran cosa después del modelado y que suelen ser causa de que el artista no concluya suficientemente su obra. Los mode~os de . .-(.J-Listón saledizo contra el relieves de una figma. la renombrada del hemiciclo de Paul Delaroche. en madera. bolit:ls de barro húmedo das para fadlitar la aplicación de los de diferentes gruesos. ó simpleproducir en yeso.)Persona que pone (véase Poner) ante el artista. finitiva. han puesto p:Ha obras célebres. ~ I ' .--Dicese Modelado.vivo.

)i nes se coJoDIcese a veces de los artIstas que. en seguida los pintores y detrás los escultores so- en forma de m é n s 1I1a.). ¡ I " -Pieza taurar un edificio á la moderna. están colocados en la parte superior del edificio sirviendo para sostener el l!Ue!O de la cornisa. ap llca- das contra un muro. san tos y profetas. ~'JV de las cornisas y se emplean solamente eo. El modelo se coloca sobre una tarima más ó menos elevada. sa- - (lI:foderncr.)-[Arq.~ ~ de una cornisa ó de un balcón.! el saledizo ~~~ ~"11 II. Ó'mesa} en el cenÚo de un semícírculo con relación al cual están colocados todos los alumnos.laaltu- lediza destinada á soportar u n a cornisa. '~')j~ '1f¡¡1f. También se llaman modi. eran muybuscados cuandolapintura religiosa no se ha bh aún abandonado y eran menester modelos de niños de Jesús. yporlocomÜu.] -:.Hablan- . más modernos} más realistas á veces)os tipos clásicos del modelo tienden á desaparecer.-(Curbeillt. mo soportes . Los modiJIoues de los siglos x}xr )' X~l ra y el saledizo de las cornis éls. En el siglo XIII. S1- guen la dirección de las cornisas y se co10can de modo que las \'01utas se presenten horizontal Ó verticalmente. los niñosylosviejos de barba blanca y osatura muy acusada.) Modillón. Por último.- [.\rq. = - no.). muyusados-sólopolltll en las academias libres Ó en los estudios oficiales. el arranque de un arco ó el vuelo de una galería. sirven de soportes a jarrol2es y bustos. bajo'.365 - :\IÓD hombres son de nacionalidades diversas.\ . Hones a Ias menSll lJtasque. "¡:¡.] .~~ "¡p¡ 11\ . menos con veneío- estan decorados con figuras C~ hombres y de animales y repreStJltaciones de motivos sin¡bólicos.lOD . pecto mo d erno. (. .-(JIodc~'lliste. los ~ -'V-'. tratarle de un modo nueyo} darle as. Hay numerosos ejemplares de 1Jlodi/!olll:sde madera} en las construcciones cil'iles de la edar:! media. en sus obras representan escenas j mente espa- ó tipos tomados de la vida modernaJ dé la moda actual. r aparecen '. Modernizar. por ]0 común italianos.í . Los modilla. (Véase Saledizo.)-[Arq. especialmente ita]janas} con sus trajes característicos. ó para servir de punto de apoyo á las piezas.[Arq.~ de las barbacanas} del arranq ue de i05 arcos formeros. can regular- () ":.Mod~rnista. . Módulo. Modillón. En nuestros djas} comO los artistas se preocupan ante todo de reproducir 'en sus obras tj po~. de ensamblaje. '!' I bre gradas más elevadas.dibujantes primero.¡¡¡ti~.. los li modi!!UJles des. nales. los modelos vivos--los hombres con sombreros mugrientos y capas rotas yaraposas} las mujeres.-(JIúdi!luJl.) -Renovar un motivo antiguo. Segú:l su destl.Res- dados.] ..] 1\10ti\'0 de decora e i Ón f~'~~:"*.(l1:foderniscr.

-(JJI()ulage. después por el . Luego que se hl repapJsado la estatua de cera se 11 cubre con un molde hecho de la mezda indicada.)-[ Cerám. . Se dice: lima mohamar. objeto.)[Eseul. y según la cual se determinan las dimensiones de todas las partes Ó eJemeotos de la construcción y las debidas proporciones de dichas partes del ornato. iée. se vierte el metal en fusión. -( Creuxperdu. molde de piezas es el -compuesto.J-(Véase ~~fold¿.las molduras de perfil cónca VD.-[Arq. del cual no puede sacarse más que una sola prueba. Las molduras planas son: el filete. el .Molde compuesto de una mezcla de arcilla.de cort3za.-(JfJulage a la croz2te.MOH - 366 - MOL do de los órdenes de arqu1tectura clásica.] -Saledizo de perfil recto.-(J. .]-Procedimiento. etc.-(ilfoule de po. porq ue para desprenderle de la prueba es men ester romperle.J-~olde en yeso de un objeto.J -El molde es una imprJnta de un objeto en relieve por meJio de la cual se pueden obtener reproducciones de dicho. s:m : 1:1eswcia.)-[Escult. . y aumente la re's}stencia del molde.(Véase .J-Plancha de mldera P1'esse.\.-(. la ba¡uetilla.de cab:t11o.) .da cubierta. y el plinto J' las de perfil convexo I son: el cuarto de ciycu!o. y cuando este molde esté seco se ca1ienta de modo que la cera se derrita.en pr~n3a.)(Cedm.1rtes movibles.5modelos de los naipes. entre el molde y el núcleo central.aplicar por medio de la esponja um pieza ya torneada y aun tierna á las concavidades de un m 01 d e en yeso.. Cuando no cubrla más que Dna cara. que colocado sobre un muro constituye un orna. - [Grab. 11 gola .oldeado.] .¡ Moh.) M. se decía obra de medio mogote.s. que. t. módulo significa medida tipica.Procedimiento de vaciado que consis:e en colocar con la mano bolitas de pasta homogénea en los huecos de los moldes.(¡}foule [Escult. cóncavo ó convexo.[CerámJ driado de los azulejos antiguos. .(Jfuule.)- Molde de pieza. único espacio hueco.)-[ Cedm.de bola.] .de p.de fi1ndir. la Pluta. lo da el radio de la columna.)-[ Arq.perdido. Molde perdido es el que no puede jar más q ae una prueba y debe rom perse para sacarla. sobre la CU1}se graban 10. ellistelJ la cornisa. banda.-(.)[Escult. . .(Jfoule a creux perdu.) -[Cerám.Procedimiento que consiste en vaciar las piezJs en moldes de yeso obtenidos por medio de cJntrapruebas llamadas matrices.toulure. jJfolde. to. tirante mohamar. ti Mogote.mar. . Molde.J. . Moldura. que consiste en .] -Procedimiento de vaciado que consiste en extender sobre U::1 lienzo ó una piel una capa de pasta que luego se aplica á la superficie del molde.) a boncreux. . la filja.Vi- " .(Jfoulage á la b zlle. y puede dar un número infinito de pruebas.]-Denominación que se da á las piezas de las armaduras siempre que están dobles. por lo común.L~Ioulage ti la housse. borra y estiércol .)-[Cerám.Af¡)ulaKe a la toro y el YJllo-.]Procedimiento que consiste en comprimir la pasta en el molde por medio de una máquina.

en las limentada. un platillo de . etc.-(Broyo. talóll y el molduras.. bic:n sobre M 01 durar . te se usan en arq uitectura.'2 y l1Iü!ette. el amarillo espino de Holanda. '.)-Apelativo irónico que se dJ.] -Los miniaturistas y pintores en porcelana muelen duras de que se acaba de hablar. ~J~. el bisel y toda una série de mold uriritas que J sabiamente combinadas. como 367 - 1\1OL ~~i ~z~. cipalmente de madera. talsin pulimen' to.1 .MOL el caveto. bien sobre cristura demasiado espesa que engruesa el perfil. los pintores de forma de tronco de cono.(B(J)'<lge. que no deben moEn los órdenes griegos y r 0lerse más que el en momento de manos. pero s u perfil es cia..) .-(llfoZtlcrcr . se