VOCABULARIO

DE

TÉRMINOS
ESCRITO
POR

DE ARTE
EN FRANCÉS

J. ADELINE
TRADUCIDO, AUMENTADO CON MAs DE
POR

600

VOCES Y ANOTADO

JOSÉ

RAMÓN
Bibliotecarios adscripto al Museo Arqueológico

, 11ELIDA
y Anticuarios. Nacional.

del cuerpo de Archiveros.

~.~~

OBRA

PUBLICADA
POR LA E)IPRESA DE

LA ILUSTRACIÚN

ESPAÑOLA y A~IERICANA
ALCALi. 23. MADRID

AD)IINI!lTRACIÓN:

1887

VOCABULARIO
DE

,

TERMINO S DE AR TE.
A.
A.bacia.l. -( A bbatial.)- Se designa por palacio abacial, casa ó-: iglesia abaciales, los edificIOs que forman Ó han formado parte del conjunto de construcciones que constituyen una abadía. Abaco.-(Abaque y Tailloir.)[ Arquitectura.]Tablero que corona el capitel de una columna, aumentando el saliente y, por consecuencia, el refuerzo para soportar el arquitrabe ó los cuerpos de molduras colccados encima de dicha columna. En algunos monumentos de Egipto se encuentran capiteles reducidos á un simple abaco. En otros mon umentos, por el contrario, se ofrece por bajo del abaco un capitel compuesto de flores de loto ó de cálices abiertos. En la arquitectura griega-y romana-el abaco varia de formas y dimensiones" namenta! en el orden jónico, y cur;. viHneo en el orden corintio. En el estilo gótico el abaco tiene una forma muy característica. cuadrado y sobresale de los foBajes del capitel. :\. mediados del siglo XIII t el
los siglos XII y XIII J el abaco es

Durante la época románica J en

en cada uno de
hs órdenes. En por el contrario

el orden dórico el abaco tiene un perfil robusto;
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le tiene muy or-

nos abacos de esa época, de forma enteramente circular. En el siglo XIV sobresalen menos,y en elxv vienen á. ser todavía de menor importanCIa. Durante el Renacimiento ,los órdenes antiguos se vuelven á acatar con ciertas modificaciones; pero las dimensiones del abaco se parecen mucho á las que le fueron" dadas en los órdenes griegos y romanos.

abaco se con vier.,. te algunas veces " en potigonal, y con mucha frecuencia los follajes sobresalen del saliente del abaco. También existen, principalmente en K ormandía J algu-

ABA

- 12-

ABO

A'badía..-(Abbaye.)-[Arq.J En la Edad Media, las abadias de hombres ó de mujeres cubrian extensiones de terreno considerables y se componían de un conjunto de edificios, entre los cuales habia una capilla de dimension¡;s á veces mucho más vastas que las iglesias de las localidades en cuyo territorio estaban situadas dichas abadias. Se designa aún en lenguaje literario y artístico, bajo el nombre de abadía. las iglesias que han pertenecido á aquel1as comunidades, y por extensión las iglesias de origen muy antiguo: «u na antigua abadía» es casi una imagen de las descripciones románticas, la cual no se aplica más que alguna vez á las iglesias pa-

rroquiales. .Abanico (País del).-(Evt11tail.-[ Arte decorativo.J-Pintura, di bu j o, grabado en,perg~.

mIno, VlteJa, seJI,. da, destinado á montarse en abanico. Existen dibujos de abanico sin valor artistico, cuyo valor comercial está en la montura; por eJ contrario, hay otros que se clasifican en las colecciones y se conservan bajo cristal sin tratar nunca de montados Gran número de artistas contemporáneos célebres han ejecutado acuarelas ó aguadas que son maravillas en su genero. Es menester citar particularmente las mismas pinturas de )os abanicos decorados por los artistas japone!\es, que. brillan en esta rama del arte decorativo. Aba.nico de chimenea.(É'cran a main.)-Se designan así las pantallas de chimenea, pequeñas y muy ligeras, provistas de mango. Hay pantallas de mano formadas por una fina armadura de

madera ó de alambre, sobre la cual está extendido un trozo de satén que se decora con pinturas á la aguada. Los japoneses fabrican en cantidad considerable las pantallas con tallos de bambú cortados y extendidos en abanico, y las decoran con figuras en color de gran carácter decorativo. .Aba.tido. - (Abaissé.)- [Término del blasón.J-Se dice cuando una pieza honrosa de primer orden, un cabo, por ejemplo, lleva encima otro cabo de metal diferente. Abertura. - ( Ouvertun.)[Arq.]-Dicese en general de los huecos ó vanos practicados en una fachada, en un techo, en una bóveda, etc. Abiga.rrado. - (Bariolage (r), Borgl~e y Bariolure.)-Mezc1a extravagante de tonos vivos. Horrorosamente abí garrado, se dirá de un cuadro ó de una parte de cuadro pintado de colores chillones y variadas, de efecto discordante. Tambien se dice de las fachadas ó decoraciones cuya ornamentación no solamente no es simétrica, sino que ofrece una disposición desagradable á la vista por sus dimensiones y]a disposición desigual de sus elementos decorativos.
Abigarrar.

- (Barioler.)-Es-

maItar ó pintar de diversos colores. Abolla.dura. - (Bossclage.) [Art. dec.]- Trabajo de bulto ejecutado en un objeto de orfebrería. A bollona.r. .- (Bosseler.)-[ Ar(1) La palabra Abigarrado, con la cual hemos sustituido la francesa Borglle. á falta de otra más propia, sólo tiene aquí un valor figurado. Los extremos que abraza la voz Borgn/f se designan en castellano con los términos' desimétrico }. desproporcionado.

ABO

-

lj

-

ACA

te cec.)- Trilb;.¡jar en bulto vajilla¡ argentería. t..;A.boc¡uillada.Se da esta ctenomipa¿ión á la esq uina á la cual se le ha robado el ángulo. Abovedar.VoÚt.er.)- [Arq.] -Construir una bóveda.

casi siempre en numero impar, y r la que ~e halla ~ituada en el eje de la igle~iJ. y e~tá cunsagrada á la . I TT' 1 . . vIrgen tlene, por 10 comUD, d¡merJsiones más vastas o ue las otras.
I

Abrazado.

-

[Bla~ón. ] -- LJkese de un escudo partidu tJl. tres triángulos, de los cuajes el de en medio es de color y los otros dos de metal Ó reciprocamente. Abrir.-(Échopper.)Trabajar con el cincel que se usa en el grabado al agua fuerte. Abside.(Abside.)-[Arq.]Extremidad de una iglesia situada detrás .del coro, y que en la mayor parte de nuestras iglesias que .. . están orientadas-es decir, aquellas en las cuales el eje es. tá colocado en ia dirección de Oeste á Este- es la del lado de Levante.

(Embrilsse. ) -

A bsor b er.-( Abso;ber.)- [PinIura. ] - Los lienzos (pintura al óleo) ó los pap61es (acuarela) ab:>vrben cuando su grano ó s u falta de cola no permiten que se extiendan perfectamente los colores, cuya intensidad desaparece á medida que se recubre su superficie.

Academia..-(

Académie.) - J ar-

din vecino de Att:nas, en el cual tnst:ñaba Platón. - Se dice! por extensión} de las reuniones de hombres de letras} escritoi"es} artistas.

ciertas sociedades artísticas

-

Se aplica especialmente á
y

lite-

. 1 . ~t:
sides

quitectura.]-Nombre bajo el cual se designan algunas veces las cap}llas absidales ó ábsides secunda. nos. Absides secundarios.-(Abdaires.)Los ábsides secundario s son verdaderas capillas absidales i afectan frecuentemente ]a forma semicircular en los monumentos románicos de las provincias de la Francia del Norte, del Oeste y del Centro; son poligonales en Provenza y triangulares en el Mediodía. Las capillas absidales son ;. i
,

- menor.-(Absidiole.)-[Ar-

.

.

secon-

rarias de provincia, y más párticulanuente á cada una de las cinco clases del Instituto de Francia. - Se dice también de las Escuelas de Arte esta hlecidas, bien en París, bien en provincia} en las cuales se dan cursos públicos de dibujo, de pintura, de escultunl} de arquitectura, etc. Uoa academia en la cual los cursos son muy seguidos. - Se dice, ~n fin, de un dibujo, de una pintura ó de un boceto en barro representando una figura de hombre ó de mujer, desnuda ó vestida, y generalmente ejecutada pOl" un modelo vivo. Una academia de hombre; una hermosa academia de mujer. Se dice también tamaño de
academia;

y algunas veces en el

.mismo sentido, una figura de proporción académica, para designar la dimensión habitual de los dibujos ejecutados en las escuelas de arte. Academia de Bellas Artes. -(Ac,zdémie des Beilux-Arts.)(Véase Academia.)-LaAcademia de Bellas Artes, ~ utorizada por 01'-

ACA

-

14.
I

-

ACA

denanza real en 16~8, fué definitivamente constituida por Mazarino en 1655. En 1671 fué fundada por Colbert una Academia especial de Arquitectura, y en 1819 las dos instituciones reunidas formaron la cuarta clase del Instituto de Franda. La Academia de Bel1as Artes se compone de 40 miembros; 10 miembros libres y cierto numero de asociados extranjeros. Da su dictámen sobre las cuestiones que le son sometidas por el Gobierno; decreta los grandes premios de Roma; presenta una lista de candidatos para la plaza de Director de la Academia de Francia en Roma; ejerce vigilancia superior sobre este establecimiento; por último, decreta los premios que resultan de magnanimidades particulares óque acuerda el Gobierno. o A.cademia de Bellas Al"-

por Colbert en 1666, instalada después en 1804 en la villa Médicis, y que recibe cada año, enviados por el Estado-para permanecer en ellD un periodo consecutivo de cuatro años-los pintores, escultores, arquitectos, grabadores y músicos, que han obtenido, á la conclusión de un concurso especial, el primer g-ran premio de Roma. El Director de la Academia de Francia en Roma le nombra el Ministro, y los alumnos residentes están obligad()~ á hacer los envíos regJamentario~ de obras originales, copias ó restauraciones de monumentos antiguos, los cuales son juzgados cada afta por la Academia de Bellas Artes. () Aca.demia Espa.ñola de Bellas Artes enBoma.-Institución creada en 1873, siendo Pre. sidente del Gobierno D. Emilio Castelar, mantenida con los fondos sobrantes de la fundación denominada Obra Pia de Santiago y Monserrat. A ella acuden catorce pensionados, nueve de número y cinco de mérito: cuatro por la Pintura, dos por la Escultura, tres por la Arquitectura, dos por el grabado en dulce y dos por la música. Las pensiones de número se obtienen por oposición y las de mérito por concurso; duran tres años. Los pensionados tienen el deber de entregar obras originales, copias, restauraciones de monumentos, durante su permanencia en la.' Academia. El Director de la Academia Española de Bellas Artes en Roma, le nombra el :MinistTo de Estado. Académico.""':(A cadémicien.)Se dice de lo!; miembros de una sociedad académica, especialmente de los miembros del Instituto de Francia.

tes

de San Fernando.

- Nació

como cuerpo docente en 1745, por iniciath'a del escultor italiano Olivieri, estableciéndose luego como institución inspectora y consultiva en 1752 ,bajo el protectorado del rey Don Fernando VI, Y en el local que hoy ocupa en la calle de Alcalá, construido expresamente al objeto por dicho Monarca. Reorganizóse en 1840, modifi'cándose algún tanto en 1846 y 1873. CompónenJa 53 académicos de número: 15 de la sección de Pintura, 11 por la de Escultura, 15 por la de Arquitectura y 12 por la de Mú-. sica; además de 6 académicos honorarios extranjeros, 172 corresponsales españoles y 8 extranjeros. La Acaderniaconserva y tiene expuesta una colección de cuadros antiguos de gran merito, entre los cuales abundan los de Murillo y del fecundo Goya.

I

A.cademia de Francia.-

(Académie de Frallce.)- Se dicé:de la institución establecida en Roma

I

j

figuras tratadas á modo de estudios, de las figuras correctas, pero des-

- (Acadbniqut.)-Se dicede las

AC.~.L

-

15

-

ACC

provistas de inspiración, ó de estilo han ¡¡eRado á componer omatas en los cu;des el acanto eSti repreenfático, falto de naturalidad. De los personajes de porte demasiado I sentado baio todos sus aspectos, I yiéndose ja~ hoias tanto loada arri: académico, á los cuales el artista ha ba, tanto hacia-abajo, arro¡iadas y dado la posición convencional en despues vueltas. El acanto es el falos estudlos v no las actitudes ver.' Ilaje clásico de la escultura de ordaderas observadas en el natural. namentación. Academista..-(Académiste.). Accesorios.-(Accessuirts.) Se di~e de los alumnos, de los artistas que siguen los cursos de una [Pint.J - Los accesorios I en un retrato, por ejemplo, son los traacademia. Se decía en otro tiempo jes I los In uebles, el fondo de la de los directores de una escuela habitación en que está colocado el académica. modelo. En principio, accesorios Academizar. - (Acad¿miser.) son todos los detalles necesarios -:- Dar á las figuras un carácter enfático y falso. « No acadenlicéis ja- para la inteligencia de una escena, pero en la cual juegan papel secunmás ,:uestras figuras-ha dicho dario; por esto mismo deben traDiderot ; -les daríais un aspecto tarse con más sobriedad que la afectado.» parte principal, q uedundoéstacomo Acanalado. - ( CtlJl1ze!¿.)[ Bias. ] - Dícese de las piezas centro de atracción .del cuadro. El pintor que en un retrato de mucuyo contorno está dentellado, las jer trata los volantes de un vestipuntas de los dientes vueltas al do, los encajes, con más minucioexterior, como un perfil acanalado. sidad que el rostro, da demasiada Acanto.(Acanthe.) -[Arq.] importancia á los accesorios. -El acanto es una planta de hoja característica que En el teatro se designan bajo entra en la comeste nombre los Objétos necesarios ".\ J . ., ,~ para el aparato escénico (1).. pOS1Clon d e nu. " merosos motivos Accidentes de luz.-(Acci~' ~ dents de /umiere.)[Pint.]-Com~ ~~~1. ~~ deor.nam~n:ación f0~ } lf~ ./ arquitectónIca. Se binaciones reales ó ficticias de luz ~\. ~... y de sombra. Cuando en una escela emplea sol)re ~~. o/ .;IV .--;;:::. todo en los ca p ina un rayo de luz presta realce á la teles; sirve todaparte principal del cuadro, es mevía para caracterizar el orden ea. nester relacionar esta parte lumirintio, á propósito de cuyo orinosa con las demás del cuadro por gen se cuenta Una leyenda refemedio de toques más ó menos virida por Vitruvio. Según este auvos, acentuando diversos objetos. tor, Calímaco, que vivía más de Los rayos luminosos, hiriendo escuatrocientos años antes de Jesutos puntos salientes, producen mancristo I se había inspirado para comchas más Ó menos brillantes, las poner este capitel en las hojas de cuales prestan accidentes, es decir, acanto que se encorvaban junto á acusan lo pintoresco de las silu0tas una teja que cubría una cesta, la de los objetos representados. Lo cual estaba colocada sobre la tumba mismo en un paisaje, los rayos 1u. de una muchacha. Es probable que minosos unen las masas de árbo~ esta invención fuese más bien una les ó acentúan el relie."e del terreadopción de motivos ya conocidos en Egipto. Los artistas modernos (1) l\Iás propiamente se denominan trastos.
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I
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ACE

- 16-

ACE

no) formando verdaderos accidentes. A.ceite craso.--(Huile gl'asse.) - El aceite cratlO Ó secante tle obtiene adicionando á la cal de jitar-girio J de albayalde J de tierra de sombra y de talco, el aceite de lino.

- de claveles.-(Huiled'a:iIÜtte.)-Este aceite, más claro que el de oliva, sin sabor ni olor, empléase para desleir los albayaldes, cuya brillantez no atenúa. - de espliego ,.(Huile d'aspie. ) - El aceite de espliego es esencialmente de alhucema ,la cual se usa en la pintura al óleo para retocar y limpiar con precaución ciertas partes del lienzo. Los pintores en esmalte lo usaron tambien. - de lino. - (Huile de lill.)El mejor aceite de lino venía antes de Holanda, y los pintores del siglo pasado, para hacerle más blanaceite de claveles, le exponían al sol en vasos de plomo, añadiendo albayalde y cal calcinada. El aceite de lino es muy secan te.
co que el

en el siglo pasado y variaban según I<ispreferencias de cada artista. El aceite de retocar se COID ponía, por lo común, de aceite de claveles y de sal de saturno ; esta mezcla, re-ducida al estado de pasta blanda, debía parecerse mucho á Ja pomada de secante conocida hov. A.ceite detrement'ina..(Hui/e de térébenthillc.)-Aplicábase también antes la e~encia de tremen tina, extracto de la resina de melaza, de pino ó de trementina de Chipre. Mezclada al ultramar y á los esmaltes, facilita el empleo y .se evapora fácilmente. - secante.(Elude dessiccative.)- [Pint.] -Aceite que acelera la desecación de los colures. A.ceitera.(Pinulier.)-[Pintura.] - Vaso de hoja de lata que presenta dus compartimientos. En una se pOlle aceite, y en la otra esencia de trementina para limpiar los pinceles. Aceiteras.-( Godet.)- [Pint.] - Vasitos de metal fijados subre

Aceite
ór~er.)-Se

de moler.-(Huile

a

muelen los colores al óleo en una mezcla de aceite de lino. y de almáciga en hojas. En el siglo pasado, los artistas que molían sus colores por tlí mismos componían individualmente mezclas particulares. Unos se servían de aceite de lino adicionado de caparrosa; otros de aceite de nueces mezclado con' litargirio.

una placa doblada poderla adaptar

con el fin de

al borde de la
paleta, y en los

~r-Jrí---';; ',I/¡!Uflfflf

-

denueces.-(lluilede

}20ix.)

- El aceite de nueces. menos secante que el de lino, es tambien más blanco. Se le emplea con preferencia para desleir los blancos y los grises, que de otro modo quedarían empañados por la coloración del aceite de lino. - de retocar. - (Huile ti retoucher.)-Como para los aceites de moler, las recetas eran numerosas

,If;. cuales se pone' el aceite para pintar ó la esencia de secante. .A.cera.r.-(AdéraJc.)[Graba-

do.] - Procedimiento inventado
por Salrnon y Garnier, y perfeccionado por Jacquin, consistente en cubrir las planchas de cobre con una capa impalpable de acero por medio de un depósito galvanoplástico de hierro amoniacal. El acerar tiene por objeto ofrecer un meta

ACE

-17-

ACO

más resistente que el cobre y que no se gaste, por decirlo así, en la desecación constante que exige ia tirada. Por lo demás, la capa de acero puede renovarse si el uso es muy constante ó si el artista quiere retocar el cobre. El desacerar y el acerar se operan con extremada facilidad. ;,) Acerar.-Formar con piedras ó aceras un paramento de muro. Tambien reformar la dureza de ll.JS paramentos rellenando t:l muro cun mortero de cal y arena. Acero daln asq uina do.(Acier damassé.) - Acero fundido, ornamentado con hojas metálicas incrustadas, en el estilo de tas ho-

-Dar á 'un tono menos sombra, una tinta menos acentuada. Acodado.(Accotoir.)[Arqueología.]-En el arte de construir se aplica esta voz á tOdo saliente de paramento Ó de moldura perfilado en escuadra. (> Acodalar.-Afianzarpor medio de codales un terreno Ó una parte de construcción.

" Acodillado. - Lo que está doblado formando codillo. Acodo.-( Crossette.)- [Arq.JResaltu de una dovel'!, que se 1':lllIlIillllllll~'I!IIll!lli.
prolonga por d e b aj o de la
.

jas fabricadas en Damasco. , o Acetre. - [Arq ueología.] Cubeto de que usaban los árabts para sac¡¡r agua de los aljibes y para las ceremon ias sa gradas en las mezq ui tasoPor extensión se ha dad o t:l mismo nombre á los cubetús empleadus en ¡as iglesias cristianas para contener el agua bendi. ta con la cual se hacen las aspersiones, valiéndose al efecto del hisopo. Se conservan acetres arábigos de coure con preciosa ornamentación grabada é inscripciones cúficas. Tambien se conservan acetres cri~tiílnos, algunos de bellas formas. o Acica.te.-Espueia puntiaguda de origen arábigo. Se usaba para montar á la jineta, á diferencia de la espuela de rueda, que se empleaba para montar á la brida. Lus acicates que se con¡;ervan son de hierro. Los de San Fernando, que se conservan en la Real Arm ería, están damasquinados de plata, Con castillos heráld icos. Aclarar.-(Éclaicil'.)[Pinto ]

dovela misma. I~ISe da ment~ igualeste

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nombre al rej' I 1 salto de moldura que forma el cerco de un vanQ. Acolar.(Accolé.)- (Blasón.] -Ponerjuntos dos escudos, unidos por los lados diestro y siniestro. Se unen tambien losescudús para indicar la alianza de dos familias, de dos naciones. Acompañado.--{ Accompagllé.)

~
;¡¡..

- [BJas. ] - Se dice
cuando en redúr de una pieza principal, como

la cruz, la banda, el

aspa ó cualquiera otra ~ hgura, como una medla luna, etc., etc., hay otras muchas pieza!' en los cantones. ,;)

-

EJ
410
.

.
,

Acontar. - Poner cuentos ó

puntales. Sinónima de Apuntalay, (Véase esta voz.) Acordar la.s curvas.-(Ad¡)u~ ciSStmmt. ) - [Arq. ] - Unir una parte saliente con otra entrante . por són.}--Se dice de las piezas pues. tas,junto á otnls piezas.
2

medio de una curva cóncava. Acostado. - ( A ccosLé.)- [Bla.;

ACO
(!

inclinado, y se usa

18

-

ACU

que ladeado)

á la divinidad bajo cu va in vocación es taba colocada , hablando de un edificio que ha he- I la ~iudad. Acrostola.(Aaostule.)-Orcho asiento en una dirección, saliéndose de la vertical. Acostado, nato en forma de vopor consiguiente, es el término luta, esculpido, que
1

Acostado.-

Vale lo mismo ' cons<lgrado

opuesto á aplomado. (Véase esta voz.) Acota.ción. - (ClJte.)- [A rq .] - Indicación que precisa una longitud, una altura, dimensiones, ó escrito en cifras sobre un croquis

coronaba la proa en las
galeras de la antigüe-

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dad. La acrostola ofreJI.. ce también algunas veces la forma de un rostro de animal, de un arma defensiva: casco ó escudo. Acrotera..-(Acrolére.)-[ Arq.]

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1

Ó sobre un plano dibujado á una

escala conocida j cuando las acotaciones de un plano precisan longitudes, _se colocan las cifras en medio de una linea puntuada, cuyas extremidades terminadas en flecha indican los limites. Actitud.-(Attítude.) -[Pint.] -La actitud, la postura, el movimiento de una figura, deben siempre ser verosímiles, y al mismo tiempo esta actitud debe dar ocasión 'al artista para desarrollar líneas bellas. Acromatismo. - (Achromatisme.)-Decoloración que resulta de la mezcla en dosis iguales de los colores p"Únarz'os, ó de un color primario y su color com plementario.

I

Acrópolis. - ( Acropole.) -

[Arq.] -Ciudadela en las ciudades de la Grecia. La acrópolis estaba generalmen te edificada sobre una roca, constituyendo una fortificación natural que se aumentaba todavía por la construcción de muros de una solidez á toda prueba. La acrópolis encerraba el templo

- Zócalo que se colocaba en 105 tem plos griegos y romanos á los extremos y algunas veces á lo alto de los frontones. Estas acroteras, algunas muy importantes, se componían de pedestales que sustentaban grupos de dimensiones colosales, y en algunos monumentos de la época romana se hallan todavía ejemplos de acroteras colocadas como coronamiento sobre los frentes de los áb3ides. Acuarela.(.1qu,lrelle.)La acuarela ó color al agua, si se presta crédito á algunos escritores especialistas, es invención moderna. Se puede OLfirmar,efectivamente, que los pintores del siglo xvIiI no empleaban la acuarela más que para aguadas, tintas generales que servían para acentuar sombras ó planos ya indicados por trazados que no desaparecían con la aguada, sino al contrario, se reforzaban con las tintas superpuestas. La gouache-que en principio es el empleo del color espeso cün poca

ACU

- 19I

ACU

nónimo de talud y escarpa. (Véanagua, mientras que la acuarela prose estas yoces.) piamente dicha es el empleo del color muy líquido, con bastante i Acuñación. - (Jf()JUli~yage.)agua, dejando muy visible el fondo Fabricación de monedas. Entre las del papel-se empleaba. por el con- , numerosas operaciones de la acuñación, solamente los punzones, la trario, en el siglo XVIII, y las miniaI

turas de los manuscritos de siglos!

I

ejecución de matrices y los cuños

tes.)- Artistas que se dedican á la I dio de la presión de los flanes (véa.acuarela.

anteriores son verdaderas gvuac}¿es son realmente del dominio del arte. en pergamino realzadas con oro. Acuñado. - (FraPPé.)- Dicese Acuarelistas. (Aquarellis. de los objetos fabricados por me-

-

i
I

Acuartelado. - ( Écartelé.)- I impresión de un cuño. [Bias,] -Combinaciones del P,zr- i Acuña1'.-(Étamper.)
jar con el cuño. [.-\.rq.J-DIcese

I se esta voz) que han recibido la

- Traba-

Acusar. - ( Décrochemmt.) principalmente en

I

I

tido y del Corte. (Véanse estas yOces.) El acuartelado es de 4, 6, 8,
10, 12, 16 cuarteles y más todavía.

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La combinación
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del Cortado y del
estas voces), pro-

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uAc~ed~~t~lad

( ~~q~~ c .) f;;t
ó aérea

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-Construcción

subterránea

destinada á conducir aguas. Los
acueductos de construcción romana son verdaderos monumentos, y sus arcadas, de las cuales aun subsisten algunas, unen maravillosamente con las líneas de un paisaje. Los acueductos modernos, cons.

¡
I I<

el estilo oji val, de la manera como las cornisas, molduras ó líneas horizontales determinan las alturas de los pisos, de los huecos ó de las techumbres estando ligadas, por medio de verticales,
según las necesidades del terreno, á otras Ó el nivel horizontales

,

I 1
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truídos por los planos de los ingenieros, no se componen, por lo común, más que de tubos de fundición de gran diámetro; se les en. tierra por temor de la congelación del agua en invierno, y para que e Acuesto.La inclinación de una parte de construcción; la desviación de la vertical ó el aplomo. Esta voz, en el uso, no determina
<

Acusar
'
I

las juntas.-(Filer.)
las juntas I y las

se mantenga fresca en verano.

-[Arq.]-Indicar hiladas por medio de líneas trazadas sobre el muro. Algunas veces los filetes están pintados de muchos co-

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defecto I sino obra intencional ~de modo que acuesto viene á ser si-

se añade todavía un florón.

lores y en el centro de cada piedra

iI)i:¡~-:'1 zos de una cadena de piedra.. A'daraja.an los tenderos)\. {¡ Acústico. sea d~ los diferentes planos de un paisaje. Acha.construcción..-( Hilrpes.-Quitar la arista del ángulo de un cuerpo geométrico.1 V. I - El ángulo ' .. para que la reflexión del Acusa. Saledi..(Rocen.. .: Achicoria. Adarajas.' . semejantes á los de la pintura al óleo.(Damassé.Pasta roja. ~----".. en todos los puntos del dicho recinto.-(Aú.. entonces muy en moda. o AchaJia. muro que se 'J ll. ó en el cual el piso inferior está coronado con otro piso ó techumbres de dimensiones demasiado grandes.l I. Lienzo adornado con dibujos.)-Piedras . para hacer bermellones..)[Arq. sin resonancias que la desvirtúen. á las indicaciones energicamente acentuadas J sea de los paños que cubren ciertas part~s de las figuras. contour. etc.-Dicesede las condiciones especiales que deben tener los recintos vastos y de techumbre elevada.it~ men te saledizos y hueco~.-(Écrasé.. -.>. un edificio achatado I falto de altura) deJ11asiado bajo. sea tan completa y normal que se perciba clara y distintamente. Son frases usuales: este teatro no tiene buenus condiciones acústicas. .(Arrachemmt.(Pierres d'attmte.)-[Arq. Adamasca. Este color servía para obtener tonos biturninosos J de tono de sepia. pereque se obtenía evaporando durante cuatro horas.. Achatado. obtenida por la rnaceración de granos de achicote y usada para dorar.)Se dice de las proporciones demasiado cortas. o bien el de la voz humana. por 'grande que sea. Jlb . más' solidez un i .( Chz'corJe. .ACU - 20- ADA $ty un. destinados á liKar con "'T ~-".. ) .)Se dice de las telas de damasco Ó 'fabricarias á la manera de las telas de damasco.1ia.¡s.r un contorno. seca y de olor desagradable.nar.do. formando alternativa. Se emplea tamBién para indicar que el artista ha precisado con un trazo firme y grueso las vagas indicaciones de un bosquejo dibujado con trazos ligeros J indecisos é in terrumpidos. una figura achatada.] .J-Los acuarelistas de 1830 designaban bajo este nombre un color de tono amarillo-rojo «que no vendl. Se rlice tambien de las piedras destinadas á facilitar la unión de dos porciones de muro construidas en épocas difArentes. I -.nado.Pietlras superpuestas.1i..¡i\\I'"-. sonido J bien el de un instrumento músico.. --. I Achicote.J-Esta locuciÓn se a plica.]-Rotura de un trozo de albañilería de manera que pueda atar más sólidamente una parte ya constru id a con otra en ..'u- de raíz de achicoria quemada y en polvo. desleída en un litro de agua. vueltos del lado interior de un muro y destinados á dar más cohesión al conjunto de la albañilería.)-[Pint..consecutivas el residuo de la ebullición de un paquete J~ . sobre todo en pintura y en dibujo. . esa i~lesja tiene magníficas condiciones acÚstIcas.. que tiene muerta la arista.construi rá ultej riormente p r 0lon\{ando el que ya existe. ) [Pint.

I de gules destrado de ga.. Era I . Las que se Adobe. tátiles.conservan en n üestra Real ArmeMortero formado por una mezcla ría. o Adoratorio. rosamente hordada en sedas de diAdo'bera. <lel sj~lo XVIlo que hoy en fortificasajes del Antiguo y Nuevo Testa-. de arcilla y de paja cortada. altas de más de un metro. de la posición del cuerartístico: po. de las vidas de los santos. tales como triptico~. de donde ~e formó da rgadal1te. los reinos cristianos. En también solía hacerse extensiva á la Edad Media y en los comienzos todo el muro 'la denominación de la moderna.. diptiv Adarve. I I . I I 1 I i .)-últimos tiempos de la Edad Media.J . de tierra.á su derecha.)-Dícese de oración. Se conservan ejemplares la actitud de una figura pintada ó de ellos.no (1) En castellano se' llama propiaJDcntc guardan proporciones exa~tas.] -Voz que cos. pero seco al sol. Parece que las más fatiene otra secundaria mosas se construían en Fez. [Esc. Un león un producto de.la industria arábi. ¡¡doratorios ante los cuales hada n Ademán.-[Arq. solían poseer. digniqaAdelgazar.) . . conteniendo en estltuitas designó hasta los primeros años ó relieves imágenes ~agradas ó pa-. Ó sea la mento.los miembros . composiciones simbólicas.Dicne versos colores é inscripciones cú. Se donde les 'lno el sobrenomhre de dice tamhien cuando vacaries.-Nomhre del escugún mf)do al objeto que se propuso el artista. .(A 11Zaigrir .adarve. magna.[Blaque una figura está mal de ademán. preciosos siones. que adobe al ladrillo sin cocer. etc.3 cuando al secarse cuando iban á la guerra y en cirla arcilla se modifican sus dimencunstancias análogas. Decir Adosado. de tro del escudo. de la obra hecha con adobes. los reyes.-( Geste. es indicar ó que la figura está mal dibujada.]ficas. algunos de raro mérito esculpida. ción se llama terraplén. tes..(Adoss¿. ofreciendo un aspecto artístico muy original y valor decoraNombre dado á los retablo!> portivo. arcilla se adelga7.[Arq.ADA - 21 - ADO describen lineas desagradables para salientes dejadas alternativamente el ojo. . con el cual se constienen el frente cubierto con prolija y fina ornamentación.) des eclesiásticas. parte superior de una muralla.)[Arq.( Adextré. . Las más apreciadas y de mayor re[~la~.] . etc. Otras veces las decían de una pieza principal ante Ó 'dante. de cal.Indica . ó que la actitud no expresa <le hilada en hilada sobre un parasuficientemente un p~nsamifmto Ó mento de muro.-[Arqueo1. que . Dlcese tambien ~deguiendo la misma alineación se mán desdichado. que no responde de nintigua~ v Adarga.el lugar de una pleia en el lado dIes~istencia eran de cuero de vaca.]-Se dice que un modelo en )' transportar consigo en viajes. de modo que sisentimiento. primotruyen edificios rurales (1). (. cuyo consumo se generalizó en tres rosas. damas encumbradas.].(Bauge. etc. actitud inverosímil que no está en va construcción á las de la ansituación. de la de los miembros. para calificar una puedan ligar las hiladas de la nue. do de cuero usado en España en los Adestrado.

. ] .J-Sistema de intercolumnios aplicado por Ch. dos piezas de madera colocadas de punta ó una frente á otra y al mis.asi se dice: palos afilados. dera por sus juntas para poderla ajustar á la caja abierta para recibirla ~ 41.( Affro.4. etc.]-Se dice. ] .J- i superficies más bien que en redonI Plaza pública en la cual el pueblo griego celebraba sus asambleas y donde se administraba justicia. Se dice también delas piezas for- madas con útiles cortan"'" tes. de manera que permitan cortar francamente el cobre. voz.) Construcción ó revestimiento en mamposteria de ladrillos.)[Arte decorati vo. . f. Afila. de gran riq ueza. - (Agatiser.. que recuerda las piedras preciosas. ~ z.(Chamois. Azuelas de azur afiladas de gules. El agora formaba un recinto decorado con pórticos. mo nivel.] . se les afila por ~ Añ-ontado . y se fabrican con auxilio del ónice y numerosas variedades de ágata veteada. sea en la piedra ae afilar. cual el intercolumnio pasa de la proporción de seis módulos. . Agamuzado. compuesto de columnas dobles espaciadas entre si un módulo. para designar. Las variedades de ágata más usadas por los grabadores en piedras finas son las cornalinas y las sardonices.Color amarillo claro.erosistilo. cuyo filo es de otro esmalte que aquéllas. nuir el espesor de una piedra ó ma"":. mientras que cada grupo de dos columnas está espaciado siete módulos.]-Dícese de la superficie plana cuyo contorno forma festón.ADR - 22- AGR són.-(Al~cruiser. -Iglesias construidas en Roma por los primitivos cristianos con autorización del emperador Adriano.) [Arq.) .Dícese de la solidez y fuerza con que algunos colores se adhieren á los pa. culos están el uno con- I [Arq.Designa las piezas adelgazadas por uno de sus extremos. ó) Afinar.Dismi~ I . (Véase esta. etc. en un escudo. sea en papel de esmeril (núm.zté.Se afilan los buriles. de quien tomaron nombre. . zócalos. para indicar que . en fin.nan toI - mado un tono pulimentado ]lante y. ] . sea en la rueda.-Se designa con esta voz la parte no iluminada de un objeto herido por la luz. o Adumbración.' que están mirándose. A.erostilo. 00).[Arq.(Aérosyslj'le. - ( Aéros!J'fe.] . I briel de Agora. Perrault en la columnata del Louvre.(Happer.) [Pint. estatuas.-(Agate.) .-{Brzquetage.)[Grab. A.Se dice de las piezas colocadas espalda con espalI da.festonado. c do.) Adrianeos. ) - Afilado.Se dice tambien en construcción como sinónimo Ade enrase.)[Arq. Dos leones adosados. vasos. Agarrar.Templo antiguo en el.J-Se dice que los toques de un cuadro se han «agatizado» con el tiempo.[ BIas.(Aiguisé. Se afilan los buriles ordinarios usándolos llanamente.) o . . Agata.(Agora.] . Agatizar.Piedra silícea de gran dureza.). 4\ Se dice de las media~ lu\JJ nas cuando sus semldrtra el otro y los cuernos vueltos hácia los bordes del escudo. Es 10contrariodeadosado.. de las figuras de animales.r. ) [Blas.-[Ornamentación. Agramilada. peles y lienzos. en cuarito á los buriles delgados.. altares. Los crisopacios están destinados para revestimientos. .

[Arq. (Véase esta voz. Se usa también el blanco de aguada para dar efecto á algunos dibujos con toques luminosos. etc.[ Arq. empastando.Disponer en grupo.) -[Grab. Agrupar.) < [Pint. La agrupación de las figuras es feliz. .fuerte. en el cual se emplean los colores espesos.]Reducir los ladrillos de un muro á una dimensión común. Los inconvenientes de la aguada con- - sisten en descascari1larse y en obscurecer bajo la acción del aire.Procedimiento de pintar co~ agua. J- Figura naturaL El demento acuático está representado en el blasón por las Ond. . Ejecútanse á la aguada los abanicos y las pantallas de chimenea. poniendo las luces y no dejándolas como en la acuarela.]-Acido nftrico mezclado con agua. yuxtaponerlas I reunirlas en grupo. juegos de aguas I etc. Las miniaturas de los misa1es de la Edad Media están pintadas á la aguada. El parque de Versalles es un modelo . I Aguas. raspándolos.) .) Agua de afinar.Arte de medir la superficie de las tierras. Se cubre el papel como se cubre un lienzo en la pintura al óleo.[Arte de los jardmes. del cual se sirven los grabadores para morder las planchas.-( Groupement.1s. de manera que penetrase en los más pequeños entalles. etc.]~ Las aguas son uno de los medios decorativos más magníficos del arte de los parques y de los jardines.El agua fuerte coloreada se fabricó en el siglo pasado por los grabadores mismos. de estos recursos decorativos.-(Eau de déjart. era menester mover constantemente ]a plancha y que el liquido estuviese siempre en movimiento. sal . - Se emple-aba sobre todo para mover las planchas cubiertas de barniz duro. cortándolos. en dibujo ó en escultura. Se las distribuye.1'. Ciertos cuadros al óleo se agrietean al cabo de muchos años.(FC1ldil/é. Esta agrupación deja huecos que hubieran debido ]]enane. ] - . y se componía de vinagre destilado.]- Uno de los elementos más importantes de ]a pintura de paisajes.(Eatt:t:. templados con agua de goma adicionada de miel. Se hacia hervir esta mezcla y se empleaba cuando es.( Groupl. (.El tono desabrido qt. Esta operación se practica antes y después de sentar los ladri 11 os. o Agrimensura. . de salitre y de alumbre calcinado.) [Grab. .AGR . las Fumtes. . se compone de una m. sal de amoníaco y cardeniHo. que se pueden hallar combinando hábi]- . Pero para que el agua fuerte coloreada atacase al cobre.) -Dicese del modo como las figuras están agrupadas en pintura.)-Esta agua fuerte. Arreglar modelos de modo que formen grupo. Aguada. Agua.).23 - AGU o Agramilar.] .:e rompe la armonía general de un cuadro.común. empleada sobre todo por los orfebreros. Agrieteado.- [ Pint. cascadas. . Esta agua fuerte d~ba tonos gri~es muy finos. .- (Eau. Dibujar figuras.. ] . los Ríos.'> Agrio. taba fria.) Cu-bierto de pequeñas resquebrajaduras. calcular su cantidad y levantar los planos de las mismas.)- [BJas. (Eau ti COll¡eur.coloreada.(Gouache. en estanques. Dicese también una agua fuerte para designar la prueba de una plancha grabada por ese procedimiento. Agrupación. ( E au -for'te.ezclade vitriolo'. La aguada da tonos opacos. En este género de pintura el blanco del papel no se utiliza en nada para el efecto.

. que servía para coronar las enseñas de guerra romanas.)-[Pint. el pico y las patas. conteniendo veinticuatro pasajes de amb0S Testamentos.ta del escudo.1S0S es el águila sjmbolo más bien que motivo ornamental.guja.(A iglettes.pa. . . Ahum ado.. Aguila.) . ". Por extensión se liama también aguazo á ]a obra así ejecutada. . sobre esmalte. f . las plumas en sentido r que aba- tié[)do~e hácia la pun3(.-(A(g-le.-[ Pint.AGU .(Enfumag::. de los esmalta. Se dice todavía de los obeliscos .rcjo.] -Procedimiento que consiste en pintar con aguadas remojando el lienzo. -(Aiguille des émailleurs. """ y algunas veces picos y miembros.[Arq.. iK. [Blas.. En la época del Renacimiento se ejecu. coloreado no es suficiente para ha- . tt '!I Aguja. especies de ct¡mi n u t i vos de águilas: representadas s1empre con JI. los so. general cuyas alas es- puestas tán desplegadas y dirigidas hacia la parte su. para tomar cierta c:mtidad de los colores y depositarIa en el sitio donde quieren trabajar.)[Grab.ée.(Aig!e épla. taron varios aguazos para decorar con ellos como con tapices.En Madrid.]-Se dice de las aves heniloieas. nombre que se aplica también á los chapiteles ó torres de forma piramidal muy elevada. egipcios ó monolitos en for~ ma de pirámide muy delga4a.]- N Jmbrt:: dado á los pin:icubs y á las torrecillas de la arquitectura gética.smada. .] ) Aguila cuyas alas están r epresentadas con venical. perior del es~udo.)-Agui!a ó ave en -. en la capiJ1a del Obispo.). la agüja de S:m Pedro de Roma. de otro color ó metal que el grueso del cuerpo.)-Se dice de las figuras de a\-es usadas en los blasones como símbolo de p~der r también como moth-o de ornamentación. las plumas de la~ alas están casi paralelas. o Ag'Uazo. En Roma era la ensefta distintiva de 1as legiones. En este C:lSO las plumas de las alas están disde un modo casi radiado. .explayada. el cual no debe tener ap1.dores. y en los facistotes r atriles destinados á soportar los Ubros litúrgicos el águila es el emulema del evangelista San Juan.(A ¡gle nu vol abilis~¿.Los pintores sobre esmahe extienden las tintas con ayuda de agujas puntiagudas. los trozos de madera con cuyo auxilio limpian las partes sucias y borran las irregularidades del trabajo. llevan también el nombre de agujas.Se ahuman ó se ennegrecen los colores cl~antio el barniz ' ) I ~ . A.24- AHU mente la distribución de las aguas. l (1) También en los dos últimos C. sirviéndose de otr~ gruesa tallada en forma de esPátula. La aguja de Cteopatra.] . se conservan r exhiben por Semana Santa unos agunzos pintados á claro-oscuro por Juan de Vi!1oldo. .-(Aiguille.guilillas.[ BIas.] . En fin. A.. portes de los facistolesó atriles de coro (1) .

de los rayos luminosos que le envuel ven por todos lados. de dibujos.(lsolé. hahlan- .-(Enfiwzé. ..mente. con bastante limpieza es- 25 Aire I . numento dependientes del mismo conjunto. iluminado por luz única y que se recibe siguiendo un ángulo dado. que ~ falra aire~. de modo que tienen aspecto de lienzos viejos.. un.AHU cer resaltar bs trozos grabados. El madeJa. Se dice tambien q oe á un retrato le falta aíre.--(iJ'ÚIl tlZ1'. Ahumado. es menester que la capa de negro sea muy ligera.. de manera que el monelo parece estar estrecoo.[Arq~ JDesunid".)-Se dice de las antiguas pruebas de grahado de tono amarillo negru7. I I el ahumado resulte. acusa mucha energía en el modelado de los planos á causa de la ahundancia de luz.8¡. abusando de los etectos al aire libre: esto los dispensa de estudiar el moI - Ilelado.:htn rallados en forma de huso. P')r esto. Para que I I -Uicese I hujasel ejecutados En estudio. de ¡ los reflejos. de estudios al I aire libre. )a operación debe hacerse rápidamente. Ahusado. I I fuera del e!'tudio. Aislada. de lo!' mo- ~~~~. m-U1!1~Tlh~:. el modelado sólo se ohtiene observando rigorosamente el valor de los tonos.) . cuando el espacio que queda por la parte superior. por el contrario. Dícese tambien de los ornatos pequeños. enrre la cabeza y el encuadramiento. y un relieve que en el esrudio proyectaría sombra enérgiya no se i indica al aire libre mas que p()r un y. tanda todavía el barniz caJiente. Se dice de una columna para inaicar que 13 columna se separa de un conjunto y está colocada en plano diferen": ..'¡¡i!~~U\!"". hinchados por lo g-eneral en el tercio de su ahur.[Arq.) .\15 libre (al). de molduras en forma de tronco de cono. CUyO negro de humo se incrusta en él barniz v da a la plancha.). apretado y como inmóvil en su postura. puesto. una expresión muy hábil y un conocimiento muy profundo del valor de tonos. por ei contrario. el cual en este caso prestan fe á esta aserción numer. tiYosd~co' I al aire libre.iIIIIIIIIIIi\ ronamlen . de los . Por último.)-Se dice.¡.) de los dilit:: lus cuadros. En estas condiciones. Aire.. cuando ésta se eñfría.] -Dícese de las columnas. no es suficiente. cuando las fi~uras. pintadas con dureza..J.~() 1'1rmado de polvo y de humo. una tinla de hermoso negro. sin Jo cual el barniz se (j uemaria y no resistiría al mordiente.sas obras de artistas cnntemporáneos-pide. no se emplea siempre en buen semido.-(Air.:.-(Illsnle11leJ1f. se obtienen grandes partidos de sombra y de luz. unidos UI10Sá otros por sus bases.]-Disposición aislada de . y de cua<iras que han estado expuestos al humo. sin huellas del paso dela 1Iama. colocado delante.¡lor de tono que ayuda á que destaque mejor. se expone el cobre á la llama de una tea resinosa.. Algunos impre!'innistas quieren simplificar. Aislado. monumento adosado á un edifiGio de manera que pudien fácilmente colocarse en otro tuglr y que no tiene más que pocos puntos de contacto con los muros á los cuaies esta adosano. cuando el rostro está mal colocado en el líenzo. monumentos Ó d~ partes de mo- -y do de un cuadro.. es menester añadir que esta expresión de cuadros. soportes. es decir.. en los cuales el barniz se ha ennegrecido y están ennegrecidos de polvo.-(Fltselé. no parecen moverse en ~a atmósfera. -[Arq.

] Se de- signa~ en general con este nombre . Dícese también que un palacio com. . y damasquinados.(A/Mire. .2~- ALA te de éste.~ [Ornament. cuadradas alternatinmente blancuanto á las alabardas de parada.escuadra. cuapuntas encorvadas. pero q lIe entran perfectamente en las I1neas de un conjunto gener~l. acepción de ventana partid:. ancha hocial de materiales blancos y negros ja y guarn~cida. susceptible vano ó hueco dividido ó dispuesto de recibir pulimento y que puede rayarse con la uña. fre- I I cuente en las composiciones ornamenta¡e~ árabes y mudejares () Ajaraca. ] .! á \'eces de gran riqueza ornamenral. )- )1 I () Q ! . sobre la cual voltean dos dice en general de una especie de arcos gemelospiedra blanca semitransparente. Ajimez.bastro.]-Dicese s. dando los alféreces. al cual sin embargo puede estar únida por embasamento ó entablamento superior. situadas á poca distancia llnaS --- .Vozára.nco.. ] T od o gunas yeces veteada. rectangulaJ alabarda era el arm:t de " res. cas y negras ó de colores diferentes.)- de una figura en murales de la época romana.. En.J-Brocha aplastada y ancha que se emplea para cubrir de barniz las placas destinadas al mordido. fueron be que significa ventana en gene.-(Blanc. \. Se la represen ta casi siem pre en los as! s(\mbras simétriescudos de armas derecha cas destinadas á romper la monoy más de una. dispuestas. [Arq. . .la.de pichóu. . por una columnita ó parteluz (véase Ala.do.~ .I usadas desde el siglo XVI. ya en . /" I ! bs construcciones hechas con rebción á un cuerpo de galería pdncipa].AJA . ¡ edificios griegos y romanos se designaba bajo el mismo nombre (1t'ts@r:&ala) los pórticos laterales y de los templos.[Arq. de asta.[ Arq. espaciadas. con una y: también en piegran punta y un hierro rle "h' dras salientes. )-Se esta voz). con largo fuste. prende pabellotrucc:ones del mi!m!o estilo ó de épocas diferente~. Castro j!esoso.] -Decoración Je superficies Ajedrezado. En los..-(QUfUC de lfforue. pero que el uso le ha dado la tal y están decoradas con grabadas.[Arg. ..bla. La dradas.(Hailtbl1rde. barda fué introducida en molduras j se dice igualmente de Francia en el siglo xv los enlosados formados de losas \ por los suizos y los alemanes. .)-(V. I -Nombre " AJaraca. A... .-[OrnamentaclOo. ya en la misma alineación.¡ forma de arma.-La alatonía de las superficies ó de las Jf.) -[Grab. con.sten te en una disposición espe. superpuestas.o: motivo .J del la7. Alabarda. en forma de ajimez..) Alc.) . Ajimezada.(Aile..J -La composición ornamental que tiene ajaracas.. .(DamÍl!r.! [Blas. < ncsaislados para i I " ~ designar consI ¡ de otras. al.

. Aunq ue men os propio. y también muro en los i I I muy bajo que soporta un tejadillo. pues le suministran preI ciosos documentos tomados del naI 1 . El museo del Lopvre posee vasos de eH. ] . I tinta crasa y dar pruebas im.en forma de pera alargado. ~ . . dettás de un antepecho macizo ó ea- para formar el tejado.i componer sus obras y hacer H1S de muro. .-(Caldé una variedad Se dice 2í lado que limita Albardilla. ) . Albardilla. ALC de cal carbonat.) .(Album. hace perder momentáneamente la forma plana.) .- (Alt2~aster.- [Arq. veteado qe amarillo.-U~pseux. . .[Arq.1Alcatifa.) techumbre.Di- cese de la madera torcida. Estas indicaciones dibujadas. Albañilería.-( Oriental. Sobre este álbum traza rápidamente .Un álhum es un libro de papel blanco ó teñido. colocado frecuentemente. I antes de enlosar. sele el nombre de bloque para la I .) (Véase Alabastro calcárco.(Comble tI bdt d'ánc.[Arq.1If.) . J. de origen egipciu ó fenicio. pnede teñirse como una piedra litopresas. ¡ ! tnr<i . que designaba un castillo Ó fortaleza. suele dár.ALA Alabastro caire. al cual el agua' del lavado . ¡ (V ease Esmalte dado. -.-(Golldolé.Voz de origen árabe.)-Se dice también de los bloques de hojas fijas que se I despegan después de acuareladas.)- .) ce de una variedad de cal sulfatada ó yesQ de gran blancura y semitransparente. ( Chapcro1l.)-Sedi.)- .¡ forma.(¡}Ia{omzcrie. (. del papel mal extendido. lujosa ó sencillamente encuadernado. - (Bloc.] . ónice en ciertas tumbas .yesoso. Se le da también algunas veces el nombre de alabastro I oriental. [Arq. la cual. que utiliza cuando regresa á su estudio. impresionada por la luz. {\ .calcá1. - ( CloisOllllé. rojo ú oscuro. completadas con notas manuscl"Ítas.-(Albert)pie.) de potasa.)- Albertipia.Piedras. ) albeolado )' '[Ie- Alabastr6n. coronando la cima de un muro de cerramiento. [Arq. de la acuarela.Techumbre comprendida entre dos caballetes de mampostería cuyas aJturas sobrepujan á la de la misma - la canal maestr<l. ladrillos ó tejas inclinadas. .) .] -. Albeolado.]-Dicese de la broza que se echa en el suelo forma conyexa.el artista los cróquis y recuerdos de viaje.oriental.:. las consulta diariamente el artista para ( Bahut.'eü. Alcazaba.)Se dice de un procedimientO por medio del cual se traslada un cliché fotog-ráfico á una placa de vidrio cubierta de cromat.Dícese de los trabajos ccnstruidos con morrillo. griegas y ¡ gráfica por medio del rodillo y la etruscas. acuarela.¡da. de un blanco lechoso. Vaso para perfumes.]-Cab:lllete - Album. con él sin asitas. de !cuadres. ó en la techumbre monumentos de estilo ojinl. Se encuentran de 'Alabeado. ladrillos ó piedra y unidos por medio de yeso 6 de mortero.

. ~ dice de lus grupos ó figuras pinta- (Allégorie. un aspa. en las cuales se ensamblan los piés den:chos. e .)-[ Arq.qui designamos cvn ella la habitación donde se duerme...(Alesét. .Dar profundidad a los leios. I I ó acortado. El akázar de Sego\ia no tiene de los árabes más <.uen- ! I das Ó ~scul pidas 1 representando personajes simbólicos.t humana y los animales esrán trdtc!dos con superior habilidad. toda vez que . cuyas ext. .. pero. Cuando es peq ueño ~e denomina ald<tba. ::>evilla y.siglu XVII y en el XVIII duminaba la I . . con igual sentido: detenido . En las ca~ franecs"s nu existe e:.[BIas. J-He- estaban á veces compuestos J forjados y cincelados con mucho arte.:a que no recibe: el nombre de alcoba.] .do. . !-ea por medí.)rma rectangular (2).)-[ Pint. En la }.. -[Arq. Alhamora.(AkJve.- [Arq. En el . Los alcázares de Córdoba. los aldahones mi~ntras que antt:riormen te fUt:ron CULJire¡.. salas de conciertos y otras construcciones l110dernas concebidas en un prct¡.]-Madero largo culocado horizontalmente para hacer tabiques colgados.do que le oa d aULOr. ( 2) El lectur espatol encontrará impropia la dctlnición de la voz alcob. Según las épocas. en las cuales la figur.c lit:: una plt:za pnncipal.idabón. .J -Llamador de puerta...l1. en donde se coloca el lecho. una cruz. En nuestros días se da el nombre lle alcazares ti ciertos teatros} cafés.] Aleriones.Ir época ojival figuran animales fantásticos.na.-(Heurtoir )-[Arq..lcJu furtificado d~ los reyes moros.( Alél'iolls. una I faja 1 una banda ó barra. Se dice otras veces.-\LC - 2:) - ALE Alcázar. " Alcota.]Emplazamientu decorado cun mayor ó mcnor riqueza.) -[Arq. Scgovia se citan como modelos del género. en su origen tuvo el signific. Por Id cúmun empiéanse dus. J I -Pal. !+ ~ di¡. Muchos :¡rtistas ~éJebres de estas diferentes épocas han compuesto con frecuencia aldabones q uc e~tán consIderados hoy como ubras de arte y dasificados en lugares preferentes en los museos v culecciunes.¡ue el nombre.ta habitación.-(Faire fiÚr. Hacer huir los últimos términos. A. Aldabón.tilu árabe.. Una aleguría de la justicia. Existen aldabones cie la Edad Media y del Renaclmit:nto. una aldavía alta y otra 'baJa.(¡Jfarteau:) -Llamador de metal fijo en una puerta. durante el Renacimienru Alcoba. ¿ pie:.ndido es.) -Se . A. . ( V. rram ienta 4 Uc usan albañiles y tenaplanadores 1 con dos curtes.. al e¡. una figura alegórica de la juventud. Aleja.) I cia objeto de escenas caprichosas hwtásticas y á "veces licenciosas. cuya amaJdentacjón está realzada con vivos cvJores (1).legoría. pues "é duerme c:n un gabinet.Alejar. ( 1) La voz A há.Alda. uno Jlorizuntal á modo de azuda y otro vertical como el hacha.:.) Se - forma p urallleme or- namencal.) - .¡dJanizarse Se aplicó á todo palacio fortiñcado. d cual puede disimularse. que son vcrdaaeras maraVJlias de composición y de ejecución.lnera que conserve el emplazamientu t.vía. La segunda acepción es de uso completamente francés.-(Alcazar.remidades no alcanzan á lus bordes dd escudo.} de cortinas} de m. los aldabones han t~ variado muchu. sea por medio dI:: puertas.

]-Parte alta con¡:.[Arq.I otros mOtivos ornamentales.al horno.. y de l(1s ta segunda acepción que á la primera.I chumbre de maderas lahadas y bre que sobresale de una fachada. ' '1 les ~ de ]M !'iglos XI\" y xv.én de una tablilla que sirve de rehorcle á una ventana (1). (Appui. I " seveddad de los ánJ. ]-Madfro J ensamblajes.(Ég(111t.(Potcrie.J- I I viales. ' Alfarjía.Alero. pero en ornitología ~e Haman así los vencejos negrns.). que en las de dimensiones c()nsíderables J des." tinadas a enlazar una planta baja I estilo ojival toman muy amplia con un primer piso ¡ 'también nombre de mennr. (le canto. dispuestas en lacerias ó formando destinada a detener las aguas plu.¡r~"(). .AlfarE'ro.-( A TJant-loit. Alfarería ' barnizada.nn: 5 dedo¡. están á "eI . ". .(Bardeau.s alerionesson aguilill.-(Lnr11líer bes. . . . y también vasos de arcilla comunes ~.)-[Arq.)Partecletechum.ls. i terio~ con halaustres de encina.:¡¡¡-.~~ . AIeta..' cubrir y decorar los aposentos. do por la techum'bre y los montantes verticales de la bubarda.o asen-adizo cuyas dimensiones ¡. (\ Alfarje. .Pajaril10s sin piés ni 1+ eo representados en la actitud del aguila f'X' pla~'ada Ó pa~mada.Dicese de la tela fachada..-(Aileron. ...1 chadas de iglesias ~.J -. .r "". JI¡. y meJor que poner Otro $inónimo cual108 de techumbres y para prott:gcr I qull:ra.(Y.J-En la i ó motivos escultóricos. Ais.-(Potier )-1\rtífice que fd-. 7 dedos por tabl¡¡ y de 9 rl 12 piés de largo.I ii¡' el .ces decorados a] ex( ¡ I Alfajia.] - Pieza de madera.)-:. Se dice Edad Media se llamaban altajías los i tarnh. I alfaries son invención de los ára- . tablerillns de pí~ no J de castaño Ó \ .)-[ Arq. destinade ricos y primorosos alfarjes en (jas á disimular la i."quienes los emplearon en sus de corniche. Ciertas fa.¡ra recihir las agui1s. como aun puede de una cnrnisa tallada en forma de verse en algunos monumentos de España.trucc1ones.Prndueto de la industria de] alfarero.] .)-Se dice alemplearon tambien este sistema de g'unas veces de las repj~as jnverti.11os rectos forma- ~../ Alféizar.)-Porción de muro que forma el reborde de ':"':!r una ventana.ALE [BIas. antepechos. gr0~eros cocido¡. JY . Los muros destinade lns siglos XVII y XVIII ofrecen ejemplos de aletas dos á apoyarse en I~JillI' 1 ventanas. .Alero de eornis~.. Los Saliente de una techumbre sobre 1 . Lr¡s artífices rnuclejares cal'~] p. En el e~tilo del blason l.- [Arq.29- ALF de la humedad las vig:¡s en el extedor de las habitaciones. corta'dos en diversas (1) Más conviene el nombre alféizar á esfiguras.). Altarpría.. monumentos cristianos españo. I .) cuales se servían Pero hemos creído más técnico alféizar que para revestimien. das.) .Vasos con vidriado plombifero.(Po' cubiertos terie 1Jernissée. la cual en rigor se denomina aniep~ch().rica piezas de alfarería.1 i loe.'1. colocadas á cada lado de una siendo frecuentísimos los ejemplcs buharda.[Arq. I .JI. esta voz.. .

J I ' o AUca tara . Se da hoy las construcciones tinadas á servir de con columnas legend~ria celeeste nombrt:: á modernas desteatros ó cafésI tremidades de dos hojas de cobre colocadas perpendicularmen7te al plano de la regla.-[Arq. Estas hojas Ópínulas es~ buida en metal. La alidada se coloI ca sobre una tablilla.lfáizar. y el rayo vi. El alféizar puede ser tán provistas de recto ú oblicuo. el cual fija la 11[Arq. . I I ¡ que se denomina alicatado. pues significa la acción de colocar los azulejos formando f¿¡jasó frisos en muros y pa\-jmentos.ventanas. pal"a incrustados luego forI mando la labor especie de mosáico.) .n. -:..-[Arq. . dándoles figuras determinaIdas.]-Labor hecha con azulejos. Alidada. .Esta.. objeto de valor imrinseco y de mérito artístico.A.J-Trazado impuesto por .]Pulimentar. rolli!mmts. ó bloques de piedra colocados una ó muchas lIneas paralelas J voz' aparece con dos acepciones. prodigiosa riq ueza. los cuales existían tiempo atrás en Bretaña tres ejemplares nu merosos.[Orfebr.¡-DIcese (Ebr¡lsmzmt.(A/igAbencerrajes y de los Leones. provista en sus ex- ~ salas de conciertos (r). por medio de las lleva en el eje una seda tendida cuales se ejecutan los cielos en los verticalmente. (¡ Alicatado. )-Regla I ¡ I terior formada por la abertura de un hueco. cada una de la:. empleándose éstos de figuras di versas y colbres varios formando una especie de mosájco.lhambra. ] .] ..[ Arq.]-Azulejoj tambien el friso compuesto y de azu- en de .' ] [11.) sinónimo de joya.. superficIe" m- 30 I ALI ca también} y con más propiedad.-( Ouate. cuales godón en rama. la acción de cortar Ó raer los azulejos.]-Picar .ALF ~A.lisar. Los patios de A lineamientos. sirve para determinar una dirección. (1) En esta segunda acepción sólo se emplea I.) ¡.~\'070A l}¡"mbra en sentido figurado. pasando por las dos sedas. aberturas longitudinales llamadas AIgodones.-( Alignement.( A/hambra. )la Administración. limpiada. de l. que en castellano se emplea corno Alineamien to.)-Conjuntos de menhires deados de pórticos de mármol.Dicese de las muñecas pequeñas. dibujos al carbón. ' o .)[Arq. cuyas superficies murales interiores están decoradas con vía pública.lizar.A. renovarla.~(Lisser. tienen bridad. una fachada de piedra.]-Palacio de los reyes moros nea que debe servir delimite para elevar construcciones á orilla de la en Granada."-(Alidade. A. -[Arq.[Arq. o Alhaja. de al.). y signifi.Voz sual.(Ragréer.

'. I '¿' -.' estatua. cuando se trata I I estilos.J .. ¡ saledizos de piedra. almenas cortadas en ojiva. o ronamiento de los muros fortificados. Se da también á esta circunsci-ipción.. -Especie de XIVlas hubo enteramente de mamartillo delgado y flexible.lmete. J.] -Muro y de saledizos formando galeda saque sostiene UDa escalera.Almendra para romper y desportillar 'piedras. del modelado ó el enyesado mien.I estUvieron á menudo rodeadas por diente. con que se cubre el hueco circunscrito por la solera... montado en un mango largo mental.(Échiffrc) . sesgadas en escalerita como las almenas árabes.m). cuando se quiere precisar lJ traza interior que debe 50S- I I : I muros. y tamliente CODsus puntos de apoyo. ] .[Arq.. Almadena. Siguiendo las épo.J -Madero del alfalje que sirve de base á los paños en las armaduras de lazo.Tabl:i I .AL! lejos formando motivos O1-namen- 31 - ALM tales 1 que cubria la parre inferior de los m uros de las habitaciones j uso practicado pJr los árabes. los defensores de una plaza arrojaban sobre el enemi60 proyectiles de toda suerte. I de madera fuerte. los tirantes y el almarvate en los techos.:as y los o Alicer.JI.. de perfiles s~mejantes á los de ciertas albardiIlas de de estatuas destinadas al fundido. usadas como motivo ornapeso. .]-Voz que aparece usada en textos' amiguos como sÜ1ónima de )'clmo y .1I. . estas yaces. (V. ~. á veces decorada con rayos 1 el nombre de gloria ó aureola elíptica." I t h - \j I < 1<"~1j.Aureola elíptica -que envuelve á las representaciones de figuras divinas en mística. pero de dera. de alfarge. y á su imitación continuado despues en España hasta tiempos recientes.-(A11le.)[Escult. puesta de canto. que se emplea . En bién armadura de una escalera que el siglo XI\' y en el xv lasulmenas forma limón y que sostiene la pen. tener las partes delicadas de una ras Ó huecos.- [Arqueol.-[Arq. "'~.- los cuadros de los pintores primitivos ó en las vidrieras de estilo ojÍ\'al.. hay almenas cuadradas (son las más frecuentes). -(Crhlcau.]Macizo interior de una tigura. formados de merlones ó partes salieates que alternan con aspill. coronadas con pirámides.] -DenteUones practicados en el co- i (A maude 1JljlstÚjue. Almena. J r . En el siglo XIII las almen~ls estatras se moldea.). por las cuale:. En la Edad :Mediaes cuando las almenas se han usado más frecuenternentej se las encuentra tam- tener el barro durante la operación bien coronando edificios religiosos. Se llama también este alma/orma (Jloy. . . -".':~. ó armadura de hierro destinada á sos. y armadura.A.'~. En el siglo (. ban á veces provistas de posti~os .: -~' ):' .[ Arq.- .}-[Arq.~~: .) Alma. '0 Almarvate..

)-AlmobadiHado cuyas superficies entrantes están bordeadas siguiendo las junturas de los filett:s salientes. -[ Arq. .') menos de la superficie tallada en almohadiJIado.(Bossage ir (mglet. chanfrein. inclinarla hácia cualquiera de los ángulos.1T al rdmo pe'1uefio.hundido.]-Nornbre con Que aun 3e designa en la provincia de Cádiz al patio pequeño comun á varia!' caSas.J-Se denomina así el punto central del paño horizontal ó harneruelo de los alfarjes.-)s.A 1dE' arma!. .]- Labpres semejantes á las lacerias.32plan() sohresale de ¡as juntas.da.-[Arq. ) [Grah.(Bossage m Cal/et ) . ~e IIplica RE'neralmente 111'::( pa. .Almohadillado cuyn saliente tiene por ohjeto disminuir las juntas en las r~nuras vaciadas en f()rma de canales bastante protundas.f!e j¡ Almocára. .en punta.( Coussill. Alm ohadilla. - (Bossfl.dillado. el nnst21y la vental/a.) - [Dorado.).. són. destinado.la Jesi¡¡n. con rebordes de pergamino poco elevados.]-Saliente dispuesto en el paramento de un muro. o Almizcate. y aun cornn equivalente (J).) . - o .te termina en una moldura de pertil cóncavo como un caveto. están tallados formando un ángu}() de 45°. bien á for- lé.voz ..J -Almohadilla de cuero ó de piel. ) -[Arq.dilla. . el} el cual se colocan las láminas de oro.)(Véase Almohadón.)Almohadillado cuyos tableros están tallados en declive. en filetitos ó molduras de perfil rectilíneo. y también el mismo harneruelo. formando una especie de rectángulo. ALM lisos I cuyo celada. bien á recibir motivos de ornamentación especIales.do oorrido. us?dag en las construcciones árabes. además ofrece 1a almohadilla un sostén resistente y sin dureza dur~ntf" el trabajo del artista. CI - en challán.en caveto. Almoha.reterjcjos textos llaman también cara del almete al conjunto de la vz"sta.[Arq.en inglete. piezas que protegían el rostro del guerrerr.bes.]Pedazo de madera rectangular guatado. - ( Bossage. ( Ct1ussinet. Se da el nombre de diamantes de facetas cuando los chat1anes (véase Almohadillado v Chaflán) cubren los dos tercios . mar tableros de relieve. . sobre la cual coloca la plancha el grabador á buril. (Bossage continu. ¡ J Almoha.)-Almohadillaóo en el cual las piedras de dos dimen~iones diver'S<iS~e ven a}tf'rnativamente por . por ejemplo.ligado.Almohadillado cuya saIjer. . . 'Alguien supone que es una corrupción de la voz francesa Heauhm. inscrito algunas vece¡. de modo que ofrecen una punta Ó arista saliente.(OrÚlier. L. esta aJmohadilla permite al grabador.ALM . Las puntas de diamante' pueden trazarse sobre la base de un cuadrado Ó de un rectángulo.(Bossngeen liai- (n En las clasificaciones de las colecciones 111. de diamante.) Almohadilla. . . rellena de arena y bastante plana.)~ Almohadillado cuyos vivos.Decoración de almohad ilJados que im pera en toda una fachada. - Almoha.(B(lssage mpoÍ1lte de diamant. que necesita volver frecuentemente la plancha ~e cobre Ó acero.(Bossagerfl'lla- .

y (1) Hoy día ha perdido crédito y caído en desuso entre los arqueólogos la caliñ¡. en los escudos de armas..lderos altares sobre los cuales se ofrecían sacrificios humanos.I pre en bastante nú. ó en grabados en hueco.~. l..ación de monumentos druídicos dada á los dolmenes.ltar de los cris- con or- j i tIa nos mesa bendita. á partir del Renacjmienlares.. ete.Avellanas en capu. Alojamiento.\n algunas veces estos almohadiltados con el nombre de gotas de sebo. .) -. se colocaban las ofrendas á la divinidad . ltar. cartelas.. - (Bossage I a. pinamentación imitando estalactitas náculos y piñones. -yermiatlé. En el primer caso se design.)-Almohadilladocuyas superficies están cubiertas I - rústico. que. Tres alquequenjes de ules. (V. y también algunas veces.)-AII!~oha- .) . Almohadón. . XI y XII son muy senci11os.A".ALM sus costados grande Almohadilla..relieves.: llos.-( Coquerel!cs. ur:idas en numero de tres. Los altares de los siglos x. y en los siglos XVII Y XV1I1 transse tinadas á vivienda.. los cuales.(Elljourchemento ) .-(Logcment.-(Bossage arrolldi. Alquequenjes. forman en verdaderos pórticos con frontones. es decir. afectan forma de entablamento contorno caprichoso por su irregularidad.. en la cual do. de piedra ó mármol.[Arq...)-Almohadillado de paramentos brutos ó asi simulados por la talla..! mero.[BIas. de las superficies inferiores ¡ de una bóveda. ] . imitado de los órdenes del antiguo. redondea- los temples antiguos era una mesa. de to. Las alquequenjes se encuentran casisiem. estas voces.) recortándose en contornos irreguDespués. se designan con el nombre de 11101lumentos mega/itlcos. con sus demás afines contemporáneos. que fué en un prin- ¡ cipio tumba de algun mártir.-(Autel. Durante el período ojival predominó la forma de ediculos adornados con retablos. ~ .. El es una ¡'. Los mon umen tos druidicos (1) son también verd.r . sobre la cual celebra el sacerdote el sacrificio de la misa. una especie dillado cuyo saliente tiene amortiguados los ángulos por medio de UIla moldura de perfil convexo. volutas.. AL '1' y pequeüo.vermiculado. - (Bossage rusti- de pedestal decorado con baI jo .)[Arq. -i~r"'=:-~":"'o°o°.do -:3 . ] Ángulo formado por el encuentro de las dovelas. El altar de . J-Conjunt<? de piezas des- ¡ : .

Las tapicerías así fabricadas se denominan de alto. salvo las tierras de Siena que son ocres Óarcillas coloreadas de óxido de hierro.)-(Hau!cur d' appui. .Dimensiones de un objeto siguiendo una línea vertical.) .](V..(Alternance.)-Dicese de los cua- monumentales que decoran el Arco . tando por lo demás suficientemente separado.] -:-Los colores amarillos. .Altura ordinaria de las balaustradas. y cuya tonalidad general a~arillea.}-[Pint.del pecho (á la.-( Hauteur. (Véase Bajo-lizo.]- Al ternado.ssé.(jauni.) Alza.-( Haussf'. Altar mayor.y huella.)[Pint.) -[Arq.-(Haute lisse. .altares cubiertos con ricos baldaquinos.-[Blas. (V. Repett'ció11. colocado en el eje de la na- . imetría.ALT -34- AMA de Triunfo de la Estrella. . los cuatro grupos con esta superficie más que algunos puritos de contacto I pero es- determinada por la altura de los escalones.) - De color amarillo. ye ~. La altura indicada es algunas veces inferior á un metro. tonalidad qu~ tira á amarillo.) Altura.rUlo. pero nunca pasa de esta dimensión. de los antepechos de ventana. y por consecuencia negrean fácilmente. Esto contribuye á veces á armonizar los colores.Altar principal de una iglesia.)-Disposición vertical del lizo del telar para tapicerías. Empléase esta voz cuando las piezas ocupan en el escudo un lugar más elevado que el de su emplazamiento normal..de cromo. y superficie horizontal determinada por el ancho de los mismos. lizo ó simplemente alto-Uzo. Alza. Bajorelieve.) .-{Yaunátre.por lo general al fondo del coro algunas veces están dorados. Pueden citarse como ejemplos de alto-relieves. Por último. Ama.-(Maitre autcl.] . tienen todas base de plomo.).(Haut-reliif.)-[Arq.do. Recortar. existen en Italia.-(Jaune. )Sistema de ornamentación que consiste en decorar una superficie por medio de dos motivos que se suceden uno á otro y pueden repetirse hasta el infinito en el mismo orden.]- Amarillento.-(V. che. dros al óleo ejecutados hace cierto número de años. singularmente en San Pedro de Roma.Trozo de escultura ejecutada de tal modo que las figuras colocadas ante una superficie plana no tienen . Dlcese de una.) S Al to-lizo.]-El amarillo de cro- . .[Grab.-(Yaune de chrome. ) .(Hau. ) y frente á la entrada principal. - Superficie vertical ( Contremar- Alto-relieve.

en #fI Reims y contiene el destinado á consagrar los Francia. y tribunas colocadas una frente á otra en la nave.[Pint.Denominación especial de los artistas que amplían los dibujos originales de un pintor para trasladados á un lienzo ó á una superficie de vastas dimensiones. ) Piedra precio3a de color violeta..Preparación de la pasta la Epístola y del Evangelio. . como las lacas.]Púlpito de las basílicas cristianas mpliar. Ambarado. . :1 ". de un cartón i am- l. una cúpula.indio. Amasij 0.]-Colar amarillo que tira ligeramente á verde. reyes de Ampliadores.( Améthystc. Amarillo de Nápoles.(Jau1le indz"ell.Tono caliente y encendido de ciertas pinturas. ] . . .reproducir en mayor tamaño los contornos de .-(Ampoule. ] -Calificativo sinónimo de armadura.( A mbré..AMA -35- AMP mo en la acuarela es un color muy brillante. del batido mecánico ó del maceramien to.).)-[Pint.-( I Gralzdis- sczers.un dibujo.(Grandir. como. á veces un poco pulverulento.-( Pétrissaje. formado de protóxido de plomo. por medio de una mezcla de carbonato de cal ó de alumbre. precipitando.] -Color amarillo formado por una mezcla de litargido y de sal marina. )- Color amarillo verdoso que se obtiene.rla primera mitad del siglo XIII.-[ Arq. del Emperador Carlos V.. Asi. y arnés se refiere al conjunto de las armas ofensivas y defensivas de los mismos. por ejemp10. . . Las ampulas'eran los vasos portátiles de ros Amatista. un recuadro decorativo.de Turner. se dice: arnés del guerrero de la época de Alejandro Magno. para la lectura de - espino.)Atmósfera en la cual parecen moverse las figuras representadas sobre un lienzo. de un croquis. Existe también un amarillo de cromo anaranjado.. ligeramente adicionado de rojo. una decocción de las bayas verdes de la cambronera.-(Ambon. El amarillo de cromo empleado en la pintura al óleo no es otra cosa que el cromato de plomo.] .)(Pint. un telón de anorama. de San Fernando. por cuanto que armadura significa el conjunto de armas defensivas de un hombre de guerra ó de un caballero. Se dice que á un cuadro le falta ambiente para indicar que la figura parece estar pegada sobre el lienzo y por lo tanto no puede dar la ilusión de la realidad.)Aumentar . Se designa con el nombre de santa . Amb6n. ) .(Stil degrain. Los ambones dejaron de usarse al fina~ liz:3. antiguos.ampula el vaso sagrado que se conserva . obtenida por'inedia del batido á mano.(Jatme de Turnl!r. Un color ambarado puede cambiar desde amarillo pálido hasta el 'rojo de tinte ligeramente. carminoso. ]-Color de acuarela de tono amarillo muy brillante. . . Ambiente. por ejemplo. pero de acepción más lata. o Arnés. Ampula.{Jaune de Naples.)-[Pint. I aceite ~ .[Ce) dm. es decir.-(Air ambiant.)-:Se di-' ce de los vasitos de vidrio de forma globular. )-[Arq.

(Véase Asta bandera.I dura.]-Pieza de hierro por lo general en forma de S.Es.co y patas. tímido.). que tiene en cada de el punto de vista artístico. . Ancora. y por 10 co.) .(AmphiprosAna. yque aplicado verticalmente de hembra. i en forma de cifra Ó de rama floó de un anadino ó ána'. la osteologia y la miología son pauna figura represen" ra los artistas las dos partes más tanda una serpiente " alada) cuya cola terimportantes de la anatomía. A..Del ''>Anda. reprod ucirl e sobre un lienzo de dimensiones mayores por medio de la cuadricula. la anatomía es el estudio que deben una de sus extremidades una fa..--'(Disséquer. ' to~. ]-Los andamiajes se emAnalizar. .J ry¡e. J-Se dice de ". de las formas exteriores y del jueA nfiptero. Ana. del modo de hacer abundante de un artista.-(Callt'tte. tomía.>Jeal templo griego. .a enlazar cultura.]D1cese de un ave representada de colores Ó de esmaltes diferentes. ' 1 ¡ ¡ I l .( EJIl1Jlurer. hacer los pintores y los escultores . l<1spiezas horizontales de la armaAnaJ{lifo.(A1logl)phe. consisten en tablones superpues-:todos sus detalles. deben poseer principios elemina á su vez en otra . mentales de fisiología.) .): go de los músculos.Des. cuya planta rectangular le b~cia susceptible de presentar en sus lados menores y paralelos sendos pórticos de columnas.[ Arq.medio de un tirante á mún representado en serie en el escudo.r.Dicese de la parte superior de la muralla de una fortaleza.[Es.J-Nombre dado por los I las vigas á las fábricas.de. Paños tratados con amplitud. .. ) lieve. delgado.tre sí por esc~~eras.pIean para las pintur¡¡s murales. Dícese en bla. Con todo.J-Edjfi~jo dos veces prostilo. JL. exiguo. conó sin piA. .-( Ora12ge. .) -[Arq. que es la cabeza de serpiente.DÍcese por oposición á mezquino. Por lo tanto. ':~ rida.unidos en. :Jt . barra del á1lcora. J Cuando en un blasón figura un navio con ancora cuyas partes son de cal. antiguosá las esculturas en bajo-reAndamiaje. á veces ~ I ~ . ..). .murallar.tro. perfil con ó sin plumas. y tudiar. Amplio.[Pint. A'11aranjado. .)- [BIas. está ligado por .] color dela naranja. charla con pórtico y columnas (1). [BIas.)-[Arq.) ciencia de los fenómenos de la vida y de las funciones de los ór(l) El calificativo (lJljiprostilo sólo es apliganos. El áncora sirve pa. criticar una obra de arte en .-(Largt'.lU1o. por donsón de un color sonrosado que se de se anda alrededor de ésta. mIlItar. AmpIjar una figura.-( Amphistérc. ve empleado con frecuencia en los escudos de armas ingleses Anfiprostilo. Un toque amplio.AMP - 36- A~F pliar un cuadro. -{ Amj>hitllMtre.). aumentar su proporción. se debe especificar cuidadosamente. .-(A1lcre.)Rodear de muros.Anfitea.)-[Blas.I sobre la pared de una muralla.(Echa/aut/aje. gumena. es decir. -.(A 12atomie.

en las I Angular. lo más fregulos cuya suma es cuente de grandes dimenigual á uno recto. " I ~ 1 L .L-cuando las líneas que le 117 '. )-$e di. gladiadores y de animales.)-[Arq.-( Gmtrc-Iobe.ng-arillón. sea á las conferen. construcciones de forma circular ó .-(Ampftort'. A.l./ (ó ángulo de 45°) es das.I mitad del ángulo recto cias. La I ma de arcaturas colocadas en el ar e n a s e r. exisfrecuentemente empleaten también en ciertos teatros locados en la arquitectura. man [tngulos comAnfora.)elíptica.)-Se dice plemen tarios dos ánde todo vaso antiguo. Ciertas ánforas esformado sobre lafaz por dos rectas taban montadas sobre piés. á -!\iiembrn de arquitectura que eslos cuales protegia de los ardores tá en el ángulo de un edificio. etc.]-Pequefios recortes en forba reservado un espacio vacío.(facial) .: partiendo de 1a base de la nariz y otras desprovistas de ellos. y ángulos suplesiones.-(Corm'er.-(Bard. es decir. -.] gradas esta')!tn los espectadores. del sol un inmenso ve/11m. conlo cuya medida es inferior á 90° es sistentes en un cierto número de agudo. Angrelado. En fin. y todo ángugradas que se elevan sucesivamenlo cuya medida es superior. forman están derechas. ] . comprendiendo series de gra.-( Al/gle. unida. ." se llamacurviHneocuando le determinán dos porciones de curvas. .tinadas: sea á los Un ángulo es rectilíneo ".i' a para los combates de I interior de una arcada..En la arquitectura roer-an vast:lS 010 nombre de ánfora seryh para designar le.fa. todo ángulidades de anfiteatro. En las Angulo. Los ángulos faciales ra como premio. estatU:1S.d de medida de capacidad en uso entre los romanos.ANF n:ana los anfiteatros - 37 --- ANG . y el misde las estatuas antiguas miden 90o~ .teriales de constnIcción. "'. piedras labradas prontas para ser colocadas. El ángulo recto mide 90Qy JI. obtuso. provisto de asas. mentarios. elevadas unas sobre otras con uno de los ángulos más destino á los oyentes.cia.[Arq. ce de las parihuelas y de los carritos que sirven para transportar m:\. '. Se l!ate y sobre las cuales están colocadas las si1las ó asientos. en cuya parte central esta-! [Arq. la cursos públicos. destinaban á conservar lí. dos ángulos cuya suma y que en la antigüedad es igual á dos rectos.An gul o q uidos. sus lados son perpendiculares uno á otro. I // Krandes salas de<. )-Espacio construcciones modernas se desigcomprendido entre dos na con el nombre de anfiteatros las líneas que se cortan. ! dirigiéndose una á la base de la oreLos vencedores de los Paja y la otra á la parte más saliente nateneas reciblan un ánfode la frente.

de col umna.[Arq. porque entonces habia una tendencia á aproximarse á la fisonomía real de los animales. usadas frecuentemente en lico.¡111 .. pintores ó .] .] sonas es proporcionada á la avertura de . con preferencia á los demás j es donde se encuentran más puras las formas tradkionales de este arte decorativo. ha sido 10s siglos XVII y XVIII para la deinterpretado de diversas maneras por los arqu~ólogos.)-[Arq.-.. Los .\ lJos.ANI En general - 38 .. ~' 'tL '~I escudos de armas del siglo XIV nes antiguos. tomado de fábulas.:---' . y las catedrales góticas ~epara la porción estriada de la ofrecen fachadas cubiertas de figuporción lisa de las columnas saloras grotescas.). colocada en 10 alto y en la base del fuste de una cólumnaj y también Se 'ven sobre las ruinas del te. .] -Moldura cuafantásticos con los qué ~e cubrian drada ó filete unido á un apófisis.mplo serie de hojarasca ornamental que de Belus. á cortar las Hneas de presentar siluetas atrevidas...:::1 ~ ). Arq .1..]en la escala de los Los animales heráldicos I en los seres disminuye la avertura del ángulo facial. sigl03 XII y XIII.. XIV Y XV. s. Por lo nónima de sortija. .segÚn se desciende (Animaux h¿raldiques. ¡ las superficies m urales . Jete.)-[Arq.. que parece como que enlazan las colurn: nitas á las molduras horizontales de más bulto. en los f.]-Moldura que se escultores.-( Ceinture de c%1l1ze. armilla. coración de los retablos del altar mayor de las iglesias. fáciles . También se se admite que la inllama faja. '' I 1 ~ ~ Hí . según ViolJet-Je-Duc. pero la sencillez en -Motivo de ornamentación aplicado á los fustes de las la expresión ó gesto de estas figuras era intencional y tenia por objeto columnas y destinado . es un hecho incontestable q u e .simb6licos. -Se dice de los ani1los que decoran el fuste de una columna.)Dicése de los artistas. tanto en la antigüedad como en la edad media..lista. tomando frecuentemente el nombre de Armt'llas ó de Anillitos. teligencia de las perAnillos. . El ReI nacimiento puso en son.] -Pi- . fueron dibuAnillo.[Arq.)-.i¡.de voluta. -. -.:i: :Sí las estrias en losórde.).. aun á distancia. ANT estilo ojival. siglos XIII. :>~ ' boga los anillos.Sé' dice de las sortijas y bra~aletes de perfil poco saliente que decoran los fustes de ciertas columnitas de la arquitectura perteneciente á los teles de orden jónico. decoran las superficies inmediatas.-(A1zneau.vmboliljues.-(Animaux - :p1ado por las volutas de los capi- I Anta.. brazademás. que s610 ejecutan anienrolla en torno del cojinete formales. que degeneró prontamente.. Animales heráldicos.. .' t.)'-[Blas.Represen)-[ tación de animales monstruosos y . de distinguir. En el que se puede tOrnar inspiración. .-(Annelure. ]05 ani. Anima. cuyo sentido simbómónicas. que de ningún modo es válida en un arte puramente de convención como el arte heráldico. (Celntun de voluú.(Bracelet. . Anillo. y del cual no nos ha dejado el siglo XVImás que tipos desfiguI:ados.(A nimaliel'.(Antt'. es siángulo facial.1:1.).[Arq.:.] jados de un modo completamente convencional.

N"~A.)Se designan con la frase el antiguo . )[Arg. los cuales serán estudiados más tarde en el proyecto definitivo.) . El anticuario como sabio ha sido reemplazado por el arqueólogo. to.(Avallt-proJét.)-[Arq. Antiguo (El). Antepecho. An tigualla. ] -Motivo de ornamentación afectando ordinariamente forma de palmeta-ó á veces de mascaróndestinado á formar el coronamien- ¡ proteger de la lluvia las juntas de las hiladas inferiores. A veces las piedras que forman el antepecho están cubiertas por otra larga y plana de toda la anchura del hueco.[Arq.Término despreciativo empleado para designar las antigüedades de poco valor ó los objetos antiguos desprovistos de interés.-( A ntiquaille. y sobre el cual se pueden poner los codos.] . flanqueada por figuras de niños. Anticuario.. en cuyo centro hay una cartuche de forma circular.[Arq.] -Muro muy sencillo que ciega los compartimientos inferiores' de las ventanas góticas.) .-( Tablette d' appui..Terraza colocada delante de otra situada á la misma altura Ó más alta.-(Antijxe. Cuando las columnas están voladas de la fachada) aparecen unidas á an tas Ópilastras del mismo ancho aplicadas sobre dicha fachada. Los del XVI. con bajo-relieves y frecuentemente motivos de ornamentación. . Los antepechos del siglo xv están á veces decorados con arcaduras simuladas.] . .Reborde de ventana colocado á suficiente altura para que sirva de apoyo..-( Antiquart"at. ahora es un comerciante de curiosidades.(Antiquairc. )--. to de las cornisas y á disimularlas tejas semici1indricas ó los saledizos de una techumbre. . Ante-proyecto. un muro en los ángulos de un edificio.)-[Arq.(A¡¡ege. destinada á rrasse.) . á las colecciones y á la ciencia~de las antigüedades. .)El anticuario era antes un erudito y coleccionador de objetos ~ntigltOS.(Antiques. An ticuaria. . ..[Arq.]-Superficie exterior de I I Ante-terraza. Antepecho.) -Denominación que los autores del siglo XVII aplicaban indifer~ntemente á los museos.ANT lastra que refuerza el espesor -- 39 - ANT de 1&.(Accoudoir. - (A vallt-te- las hiladas de piedra colocadas á la altura del pecho en la abertura de un hueco.J-Pr~mera idea de un proyectO de monumento) estudiado solamente desde el punto de vista del conjunto y descuidando los detalles. Anteñxa.

] -El anublado difiere del nebulado (véase esta voz) en que el contorno no ofrece recortes eneajando unos en otros. como su cq!:1íva. larmente en la pintura yen el es. y otras obras de esuna moneda en la cual está grabado cultura. cuyo distinto valor queda indicado. románica. los vestigios tangibles de los tiemApa. y puede decirse en ambas lenguas.ANT - 40 - APA Anverso.) cripción. y tienen por objeto disminuir el exceso de plasticidad de los silicatos con base de alúmina que com ponen la pasta em pleada p<lra fahricar las piezas cerámicas. uso. y todos malte de las tintas débiles.(Dnssoír. monumentos.(A 11tiplastz- que. (1) Los franceses tienen efectivamente las voces fll1tiques y antiquJtés. compuestas de bol de Armenia) de rojo.)-[Blas. . En Francia I sin embargo..) . sobre el objeto que se quiere dorar- los objetos que se van á dorar. antl~ ¡. Aparejador.. joyas. etc.) -[Dor..)[Arte pos pasados.) Aparejar. gótica y del Relos cuales se colocan objetos. se aplica más especialmente dec. el silice. la argentería y el la denominación alltigÜedadesá los objetos de arte de las épocas bicristal de mesa.gado.ra.-( Coucher l' assiette.dor. El esel busto ó asunto esencial. etc.J-Mueble en el cual se depositan las vajillas.-(Nuagé .)-Mueble con anaqueles superpuestos y sin puertas. para la insAntigüedades. Apa.]-Dar una ó muchas capas de preparación especial.]-Revestir . lleva siempre una anaquelería baja cerrada por portezuelas adornadas con mayor ó menor riqueza. I - Antiplástico. curvas descritas todas en el mismo sentido. griegas y romanas. de mina de plomo y de aceite de oliya. .-(Avers. piedras mática. etc. Los aparadores son también verdaderos armarios.)-[N umislas estatuas. ) Dícese -Se califican con este nombre las de las tintas borrosas. Estas sustancias son el cuarzr). pero ya el uso ha hecho más g-eneralla voz alltiquités para designar tamo bién los monumentos y objetos de la edad antiRua. al1tigilcdadcs griegas.Denominación aplicada á ciertas sustancias que se mezclan á la pasta plástica.-( A 11tiquités. el cual está reservado I más especialmente antigüedad.(No)'é. -(Buffet. Anublado. cte. . OTOÓ de plata. y se reserva la denocon la diferencia constante de que minación el antiguo para las obras el armario puede no llevar anade arte de los griegos y de los roqueles) mientras que el aparador manos (1). La expre!'lón antiqtus.(jaunir.) -(Véase Aparejo.]-Cara de una medalla ó grabadas. en zantina. la arena. muebles. consiste sencillamente en una sucesión de ]inea!. pero nacimiento. vlan para exponer hermosas piezas de. El antudio del antiguo es el estudio de verso es lo opuesto al rt1Jerso(véala belleza de la forma y de la pureza de líneas en las obras de la . se esta voz). Los aparadores de la edad media ser- lencía castellana el alztiguo ha caído en des. y particuruinas de edificios. bajo-relieves.)-[Dor. de .(Appareilleur. armas. .ücdadc$ egipcias.

formada con una mezcla de cola de pergamino. )-[Arq. Las piedras así prepa(Appareil de briqucs. El jefe de los canteros} encargado de las plantas ó trazados geométricos} según los cuales. tablero. en lugar de ser plana. Aparej Ode diamante.APA . I I .)-Se de- do de lechos de ladrillos ó piedras alternativamente inclinados de derecha á izquierda. . los objetos que se van á dorar al agua después de la imprimación.preparación y ensamblaje que necesita la construcción en piedra. (Appareil moI I signan bajo este nombre todos los trabajos de estudio .-(Arri- ter de blanc. . ealien te.-( APpareí: en diamant. no es otra cosa que ración que sufre cualquier superel opus sPicatum de los romanos. do sobre todo en las construcciones de la edad media.do. un acapa de mordiente destinada á adherir el oro.vm. colocados unos sobre otros.)-[Dor.]-Aparejo formalecho.en forma de hojas de he- I pétn.41 APA las épocas griega y etruscaJ formada de bloques poligonales irregulares.J -Prepaépoca romana.)- [Arq.]-Aparejo talladas á escuadra.j -Revestir con una Ó muchas capas de cola de retales espolvoreada de yeso mate.grande. . Se dice también aparejo pelásgico.( Appa. --. deben tallarse las piedras} y que además debe vigilar cómo se ponen} lleya el titulo de aEarejador. usado en las dejan entre medias unos vanos que I construcciones romanas.J-Usa. cuyos asientos en el cU. puestas unas junto á otras.)-[Arq.almohadilla. I Apa. lienzo ó papel.-(Apparei! cyclo.)-[Arq. Aparejo.reja.grandes dimensiones rigorosamen tres te red en bossage.r de blanco. está tallada en punta de diamante má" ó menos aguda.]-EI radas.-(Appa1'eil grand.-(Appareil. usado principalmente d mante.] -Aparejo com puesto .)-lPint.] -Construcción de . estaba fordan apariencia de almohadillas á mado de ladrillos triangulares cuya las su perficies salien teso ( Véase punta resultaba colocada hacia el Almohadillado.rej o de ládrillos. ficie. están dukificadas siguiendo un perApa. . aparejo de ladrillos. la superficie exterior de las piedras. plean exclusivamente piedras de .) para obtener un fondo propio para / -[Arq. muro.cicI6peo. Se dice que el aparejo de un edificio es defectuoso para indicar que la combinación ó superposición de las juntas no ofrece garantía de duración suficiente.(Apprlt. Este aparejo. la . y ocre.(Apparcil en jeuil/es de fúugere.]-Aparejo en el cual se emrecibir pintura. .11las aristas de cada piedra son iguales y las juntas regulares.fil oblicuo.mediano. ) interior del muro.)-[Arq. )-[ Arq .

) ! tes géneros de I aparejos conocidos yempleados por los griegos. : dice de las dos caras verticales de '.sange y dispuestas las dobeJas de una bóveda. llé. .-( Pisé. Se designa con el nom.Jno ó de tono ~Tis amarillento como 'f . :v en cierta - romano. main.-(Appa1'eil en cu/Jetit. .]-Aparejo. vivienda.A!)I.).)-[Arq.)-[Arq.Se denomina así un amasijo de tierra arciI10sa que se mete en el hueco de planchas que forman una especie de molde dejándole secar al aire Ubre. Aparejos griegos.)-[Arq.i Aparejo formado de el del pergamino viejo. .(Pa1'chemicon aparejo pequeiio. Son numerosas las construcciones romanas ejecutadas Apergaminado.~ (Tite. Apice. -[Arq.románico. .-( Appareil 1'0- clase de capiteles de la época ojival. ficie vertical.arl'ilré. -' .) .) .-~--.]-Aparejo en el cual sólo.]-Los diferenI dras puestas en forma de tablero oohqué.[Arq.. el ip. yas hiladas los paramentos de las: piedras presentan forma de rombo.]-Otros de los aparejos meQianos (véase esta voz)son los aparejos oblicuos. etcétera).] las piedras es menor que la super-Conjunto de piezas de ensamblaje sirviendo de puntílles. reticulados y en forma de hojas de helecho. Apisonado.reticulado.~. Conde.r.(Ache. . R ¡ . - ! se emplean piedras de pequeña di.. ticulé.-. ~ Apartamiento.(.escuadra ó en lax.Follaje que ofrece cierta analogía con el trébol.(Appareil .}Lo aparcJociclópeoó pelásgico. cuyo fin era consolidar estos aparejos. que se hallan empleados con mayor frecuencia en las construcciones de estilo románico.. I eran. el opus nticu/atum (pieI ¡ de damas) y el opus sPicatum (pieI dras Ó ladri110s colocados de modo que formen ángulo entre si).¡ Esta voz se emplea en la acepción mensión.'\-De un tono blanco amarillen. 'ofreciendo aspecto de pergami. .(Appareil 1'0man. piedras talladas á . Harlas).-( Appo1'úIs grecs.APA - 42 - API eran: el opus ince1'tum (en el cual exclusivamente de piedras de mese empleaban las piedras sin tadianas dimensiones.-[Arq.) .J--Se . . pequeño. Aparejo oblicuo.: de habitación.Afj.]-Los aparejes en u'so para las construcciones romanas ~ -~ .to.apartadoó retirado.'tÓ\l consistía en una serie de hiladas transi versales. de manera que las Apio. el cual la superfide horizontal de Apeo. usado principalmente en el blasón (para las coronas de Duq ue.)[Arq.)-[Arq.)[Arq.-(Chevalmzmt. además de} . el isod011lUIn(hiladas de alturas iguales) y el pseudisodomum (hiJadas iguales).J- juntas dan al muro aspecto de tablero de damas. y la de lubre de aparejo pequeño aquel en gar.

en particular.)-[Arq. de lOs candelabros. .(Aplomb. Entre las apoteosis debidas á axtistas contemporáneC's hay ql1e~colocar las apoteosis de Hornero y de Napoleón por Ingres.)-En meda2las. Preparar... A puutalar. de los brazos de luces.Con.! rección del aplomo es la que da la gravedad. pilastras.n frecuencia el nombre de dul. etc.(Apothéose. A pomazar.uperficie¡.-( Arioucir. destinad¡¡s á perpetuar re. cuerdos de ceremonias.-(APopl~¡:ge. Se dice que una figura está fuera de su aplomo cuando la vertical que indica el centro de gravedad c:¡c fuera del centro de la base de la figura.APL Aplanar. por ejemplo. Apostura.) -[Const. en ciertas estatuas antiguas.j-Transición e:-..] Perfil cóncavo que sirve para enlazar el fuste de una columna á las moldut'fls sa:ientes de la basa Ó del ca pite!. de vertir una superficie rugusa en su. fijadas. á la cual se da tablero de madera' decorado con apli.de una.)-Se dice de los ttmplos antiguos desprovistos de columnas en sus fachadas laterales. 1 cificación.plomo.1 CI.) .-( p ApPlique. )-Co 101' gris cuyo tono es el mismo del plomo. como la Venus de Milo. A.&. figura. Los pintores de los tiempos modernos también han representado appteosis : se cira la apoteosis de Carlos V por el Ticiano y la de Enrique IV por Rubens. colocaban ¡ a los h~roes en categoría de dioges. Aplomado. licaci6n. sobre superncies verticales por medio de tableros. revestimientos. y también. Aptero.( COlltre-bouter. dice en general de j generalmente por perfil los motivos de or1$-~ ::.[Arq.(D'une figure. APU caciones en bronce.-(Allure. pasando por medio del vientre.) -Se dice del canicter grandioso Ó arrogante de ciertas figuras. obteniperficie plana.)- I . Apófigo. Se dice.)La di- Apófigo. resalto distinto.tre dos ~.) 4 . un I t~¡rmados por una curva ' muy prolongada. Apoteosis. pinturas ó esculturas anriguas. pulimentar con piedra pómez las piezas que se van á dorar. .--(Ap!mur.-( Plmnbé. en fin. Ejemplo célebre: la torre de Pisa.-~ C1Jlge. )-El aplomo de una figura humana le marca una línea vertical que.~ un cuarto de circulo. namentación fijaHay también apófigos dos en la superficie de un objeto.J-Sostener Una parte de construcción por medio cie piezas de madera ó de macizos de albañilería que sirven de puntos de apoyu. . cuyas espigas horizontales terminan en motivos de ornamentación y están aplicadas. do por medío de una . que un monumento no está aplomado cuando las !ineas verticales no coinciden con las que marca el hjJo de la plomada..Se parte cóncava que tiene J~.) -. Tal sucede. Una estatua de apostura singular. de hermosa apostura. divide en dos partes iguales la horizontal trazada sobre el plano encima del cual reposan las plantas de los pies. Se designan tam~ ' I bién con el noro bre de apoteosis c1ertas decoraciones teatrales muy complicadas y destinadas á servir de cuadro final en las magias ó piezas de gran espectáculo. .-(Apté1'e.

'"1.)-Dicese. la hemos su~tituído por la que verá el lector. Y así.. . ] 44 -- ARA A.(Es{plÍsser.asión de l. y además resulta insuficiente.-Algunos autores arábigo:.puntalar. puestos de folJajes. )-[ Arq. hecho con rapidez. en el estilo mudejar suelen alternar <:OJl los ornatos figuras de animales.) (2) El autor dice: «Estilo que se desem~olvió en Espajja después de la im.~ la árabes» I y cita la Mezquita de Córdoba)' Albambra como monumentos más importantes. Arabe mauritano ó de transición.en sus menores detalles. Sin raznn alguna se ba empleado la expre~ión «arabesco» para designar los frisos de los edificios de la época romana. pero sin acabar) y de ejecución sumaria. (Véase Altar. . que se extendió del siglo XI al XIII) al cual I pertenece la Giralda de Sevilla 1 y (1) Ara es también el altar pagano y más propiamente el romano.. de una bóveda en la nave (1) ~n rigor. incurriendo en visible error. tres estilos: Arabe bizantino.)-Motivos de ornamentación ccm- . 111lO" . Ara. cuyo monumento más importante es la Mezquita de Córdoba.zados y describiendo gracioc.-( -Ponerpuntales. . después de la toma de Granada. arquitectura arábiga. o Arábigo. El gusto árabe se mezcló con los estilos cristianos produciendo el estilo mudejar. Este comprende Apunte.ru Étayer. dispuestos de manera caprichosa.. ( Griffo1l1zage.(Griffonner. de una estatua t~abajados. los arabescos tienen una riqueza y una elegancia prodigiosas.-Los franceses llaman morisco al arte árabe espafiol para diferenciarle del árabe oriental. los arahescos están compuestos con motivos tomados del reino vegetal.) -Dicese de una ejecución demasiado cuidada. Apun tar.- (Lustre.. Arabe j{ralla. Apurado. d. atabesco es un molil"O cualquiera de ornamentación geométrica árab~. Por e1l:tc:nsjóll se llaman arabescos á los motivos ornamentales de arte ojilral 6 del renacimiento.)-Dibujar rápidamente y con negligencia.]-Hay que distinguir el arte árabe oriental del arte árabe occidental ó español. . indicar sumariarnente el arreglo de una composición.)- Trazar un esbozo al lápiz) dibujar á grandes trazos. . ¡ ' Araña. pues morzsco se denomina el esti10 degenerado del 'árabe que emplearon los moros ó moriscos que siguieron ejerciendo sus industrias en los reinos cristianos. teniendo por genuino representante al Palacio de la Alhambra en Granada..Aparato de iluminación suspendido de un techo. es la única que puede caracterizar los yoleos ó volutas regulares 1 en uso durante la mencionada época (r). En el arte árabe. (Véase esta voz.ii1zo. figuras reales ó fantásticas. por ser dicha ornamentaci6n privativa de este arte.(Poussé. Como esa definición no es dd todo exacta. o Arabe.) Arabescos. - hunllllllltlUllJllflllHllIllllIlUlIlRlIlHun ..)-Ejecutar un esbozo) diblljar á grandes trazos.(Arabesques. correspondiente á los siglos VIII al XI.. pues la voz « follaje:. delicadamente enla.icen1: gusto arábigo.-(lIfauresr¡ue (2). en el estilo del Renacimiento.)[Arq.as curvas.) ..)-:-Piedra bendita emhutida en medio de la mesa de altar y sobre la cual oficia el sacerdote (1). como em'plean la voz (j( equivalente á árabe para denominar todo lo concerqiente á las gentes originarias de la Arabia.(Crayo1l1zer. sobre todo) de un croquis á la pluma ó al lápiz.. de un cuadro.-(Pz'erre d'autel.. estudiados. que comprende desde el siglo XIII al xv.

".. El color engrasado en demasía se araña al fuego.] tal es la araña de la Gran Opera.)-[Cerá- ¡ mica. furcación de las ramas. Dícese también que algunas planchas grabadas al buril están fina. al cuya superfide ha sido rayada con blasonar el escudo) indicar su núpeq ueños trazos irregulares.. . una familia ilusdenas.). A.) apretados. Ar'boles.I mente crañadas.".y. suspendidas por ea. . Los arbotantes del siglo XII son muy sencillos.i: . nar las salas de teJnes es tán á veces tro tienen. raíces se destacan sobre el cam po Arañado.rbol gen~alógico. destinado á con tranesfinosy. Las arañas de las ¡ posición ¡ -~~. Las arañas . y liado Ó flordelisado.-( Arc-boutant. poco Arco inclinado de los monumenprofundamente. que.] .I I bre porcelana ó sobre loza. corno al ciruelo.)- [Ar- . W I I y I ciertos entalles son muy finos y ¡ ¡ : ¡ están muy Araiíar.que no da por consecuencia más que pruebas muy grises.J-Se dice de los filetitos de se les figura por modo convencicluz que parecen incrustados en las nal.[Elas.co. hasta el xv fué en aumento la ri.! ascen d encias de ~'-'\17 .)~[Blas. cuyos bl~sodestinadas á ilumi.: I les se ejecutan con colores desleí- dos en mucha cantidad de esencia crasa.'. (Véase Arañar.Dícese del deterioro que sufren en la cccción ¡as pinturas so. sus ramas y sus hojas) y por su di s- tal' el empuje de las bóvedas tomando el punto de apoyo de su resistencia sobre los macizos de si11ería Ó contrafuertes. tre. q ueza de su ornamentación.. La armadura y ciertas partes deco-Los árboles empleados como figuras heráldicas se distinguen rativas son ordinariamente de bronce doradq y están enriq~ecidas Dar su nombre cuando son reales) se les llama desarraigados si sus con colgantes y bolas de cristal dispuestas en guirnaldas.[Grab.I res de una casa.. ! descendencias '.(Egratigné)del escudo.. -(Arbres.J-Dicese de una plancha grabada en talla dulce..) . por ejemplo.. fugosidades de ciertos trozos de Cuando las ramas de un árbol espintura) y también de una muralla tán cargadas de hojas) se debe... para indicar que á de una iglesia. Ar botante. mero y su espeCJe. Slrve para explicar alianzas suveces la forma de periores e inferio~-como am Íen to tri f(. I - (Gulée d'arc-boutallt.. por lo representados en común) dimensioel punto de bines considerables..-(A1'bre géJléalogiqlíe. También algunas veces [Pint..ARA iglesias afectan - 45 - ARB y asiento.i '. con sus raíces) su tror.J-Se dice de lüs dib ujos Ó grabados representando un árbol de forma convencional.. las cua.-( Gripper.. con punzones muy tos oji vaJes.'\:\ r.

(Véase esta voz.J-Se dice de una arcada si. .)-Denominación que se aplica alg-unas veces á las arcadas ge. Se la llama también falsa arcada.(fa.)-(Arcade fausse.( A rchaique.(Arcada réelle. Los estudios arcáicos tienen tablecer simétricamente una arpor ohjeto investigar los métodos y procedimientos de los antiguos. . . pero cuyo perfil de archivolta sobresale.inscrita. á la ornamentación de la archivol. elice que un monumento es de esI perficie vertical.] -Fuente con saltos y caídas de agua.)- ¡ I I ~ Abertura cintrada que sigue diferentes formas del arco. En el estilo romáarcáico para indicar que evoca el nico se hallan arcadas trilobuladas.) practicable. - ( Chdteau d'eau)-[Arq.lobulada.-(ArCade.-(Arcade feillte. Se dice también que un 'ó menOR numerosas y semejantes cuadro está concebido en un estilo al semicírculo..J-1 .cad1 mulada. recuerdo de una obra antigua y quintilohuladas.(A rcadesgémil1ét's.)- ¡ cuya luz está cegada por una su- - .-(Arcade loMe.) la antigüedad.)-Arcada que presenta una abertura Qfreciendo paso libre.)Arcada simulada.'oz para designar en artes )0 anticuado. por los cuales se puedan producir soHendo estar circuida d~ moldura saliente. Arcada. .practicable. cada real sobre una superficie plana.J-Macizo destinado á contrarrestar el empuje de una bóveda. pero estos lóbulos hace soñar con lo producido por 6 recortes corresponden má.. obras no semejantes á las obras de .Depósito destinado á alimentar muchas fuentes.(Arcades inscrites.): melas inscritas en una gran ar[Arq. (Véase Arcada practicable. ta..46- ARC quitectura.)-Aberturas que ofre- Arca.lsa. da por dos semicirculos tangentes por una rle ~us extremidades. de agna. pero que ofrezcan -Arcada recortada y decorada si.-(Arcilde (1) Los griegos llamaban arcá ico á 10 aAtiguo y en esta misma acepci6n puede hoy emplearse esa . Se designan también las arcadas practicables con el nombre de arcadas real~s. de una abertura cintrada Arcáico.s..-(Arcade aveugle.)-[Arq.real. ~olamente pintater de las construcciones primitida. cuyo destino frecuente es resvas. tilo arcáico muy acentuado. las cen °aspecto de dos arcadas yuxtapuestas y de dimensiones seme- j-mtes j y tamhién abertura forma- Arcada cuya tU? está tapada por el paramento del muro.ARC . .ñngida. Pera no es esta la verdadera signi- . . ) Se - ciega.con ella numerosos puntos de seguiendo porciones dé círculo más mejanza. bien las generaciones desparecidas tI). 'para indicar que presenta todo el carác.) Arcadas gemelas. -.

. .) .Arcaísmo. .(G!aise.) . La arci \la se usa para la fabricación de las obras de alfarería.s propiedad que rápidamente y resulta frágil. . El arcaísmo aplicado á las artes del dibujo es peligroso.adintelado. Debe mantenerse en cierto grado de humedad. sobre todo cuando no tienen annaduras interiores. también se moja el modelo valiéndose de un pul \'erizJdor. .. - nester rociarlos a menudo por meI dio de bombitas especiales. especie de arena arcillosa cargada de hierro. '" .-(AJ:g-i!e.) ficación de lo que en la Historia del Arte se denomina arcá.'iental de la antigüedad.a.:ie Arco de frontón.I esté unido á las jambas por d0S Tierra pesada. Los modelos en barro que se dejan seca1-al aire disminuyen de volumen y se quiebran ó se des moranan.ato de alúmina hidratada que tiene aspecto de tierra mojada de color gris ó rojizo. arena y de calcárea. ) Imitación de la manera y de los procedimientos de los antiguos. (Véase esta voz. el arco es una porción decírculo. Arc. (Véase JIodelado.) .rcllalsme.a.aboquillado. Seca adintelado» con ma. Arcilla.]. el a reo es una j bóveda sólida cu ya forma está determinada por uno ó m uchus arcos de circulo. con la cual ejecutan los estatuarios sus modelos y sus esbozos. se petrifica fáresiste cilmente 1 y sin embargo mucho la acción de la mano cuando el trabajo se interrumpe. debe emplearse con mesura.-[Arq.:. Es voz sinónima de Arco abocinaiUJ. (Véase esta voz. En arq uitectura. Siempre que un dintel .[Arq. compacta 1 blanda y medios puntos.(Terrc gIaise. Heno de con vencionalismos.(A.Tierra crasa y cumpacta.] - Aq uel cuya clave forma resalto sobre el plano vertical de 105 arranq ues.ngular~-(::lre illl.). pues es el estilo griego anterior á la época naturalista. o .a.[Arq. preparada especialmente.!{ulaire.) [Escult. fácil de trabajar con los dela parte superior del hueco «arcO dos cuando está humedecida. puede decirse de dúctil.)-La arcilla ó tierra gredosa e~ un sili. . Los arco rebajado.-:. y cuando el artista cesa de trabajar envolverlos en lienzos finos yempapados que mantengan humeda la figura.]Aquel que ofrece distinta luz por cada uno de sus paramentos. cuya fisonomía especial ofrece el recuerdo dd arte egipcio y del arte o.ARC - 47I ARC de jilllÚlr. )-En geometría. Los 1110delos de arcilla se envuelven con lienzos delgados y mojados sobre los cuales ~e vierte agua del tiempo.vanzado. como sucede en las penetraciones de las bóvedas.i.(A re.bocinado. sirve á los estatuarios para ejecutar sus modelos. para los trabajos de restauración Ó reconstrucción de 1:1 s obras de arte antiguo. .)'~ Q . y más que para otra cosa. En este caso es término algo impropio.]Aq uel que está en dirección horizontal ofreciendo poca ó ninguna curva.Arco furmado de tres porciones de circulo enlazadas entre (¡sí.(A re en an$& -(Vé.ico.) modelos de los escultores es me.

' (Are en ¡rOll. .) -'- ..)-Se designa asi el arco formado por una semicircunferencia.'1r.¡ ""J. . ton. . u'" '.' ". horzzontaux. las cuales suponen otros tantos centros para trazarle.[Arq.(Véase Areo de herradura. - Arc - combado (1). : J~i lftL ' : numentos delos ~. i Arco abierto en una serie de pieI dras de un saledizo. . de medio punto. .) I ¡ If'" i I de frontón.. de 180°. .-(A1'C aPlatl.formero. Se da tampordo~~I ~~ I nes de arco de ¡ bién á este arco el nombre de atco .) . en una iglesia ojival.) descarga.deprimido.1 . . . )-(V I de mitra.. las arcadas que ponen en comunicación la nave central con las laterales son arcos formeros.::04 . ""'''' ~. .(.ofrecen siglos xvy XVI : I nume- (. es decir. .- I ~ (Are a joillts rarollants.). de puertas y venpor arcos cano.-(Arc ~u~~as de juntas ho~izontales._.( A re de -Arco cuyo plano es paralelo á ! los muros de fachada de un edificio. rosos ejemplares tanas coronadas piales.-(Are en .¡ I \ \. Así.)-Arco formado por -¡ -~ formado por '-.! derechas inclinadas. circulo.'bom- I cintre._1.de éase Arco defrontón. Los mo. " T . bién arco angular.). lade.)-Arco cuya' medida pasa de media circunferencia.. cuatro ~ ~ más del medio punto.)-Arco cuyas juntas siguen la dirección de los radios del arco. aspecto angular.'" 1-'~ I ::'::!l°. .-(Arc Dyzan.ARC - 48- ARC Arco bizantino. Se le llama tamtin.(Arc fornzeret.) - t . '' 1 dJcharge.I. ~.~' . tre. . presentando .L1h..canopial.)-Arco de Arco de herradura..JAquel cuya curva está compuesta por tres.carpanel.(Arc e1Zmi- óé.L la época ojival.. . a plein - rt:l #~ '"'" ' . Arco formado arco por lineas de herradura. .: ~j'¡. . arco de mitra y arco roto.. de a Jomt~ .: l. fey ti ehczlal.(Are en aeeo.Arco colocado encima de una platabanda de piedra ó dintel de madera ó de hierro. (Véase Arco toral.) .)radiadas. bizantino ó arco morisco..) ¡ nado á disminuir la carga del din"" I tel ó de la platabanda. desti- (1) Más propiamente (Véase esta voz. cinco ó más porciones de circulas..

~ ~ ~ .Porciones de arco que determinan la curva de una bóveda. .- [ Arq.] / . ~ ~.. y corresponde al siglo xv y á una parte del XVI.[Arq.'" .estalactítico. (. perfilánd~se la superficie ral en decJive. íffh ": mi.(Are en ogi'l/e. '. dio punto y otras aparecen apuntados.-en los muros de . En el estilo gótico de la época terciaria.escarpado.)Arco comprendido /~? ~i. -.)-Nombre que suele darse al arco cano p ial ~. (.cuerda. ¡.Arco est<\blecido en sentido in verso de los arcOs ordinarios. Los arcus estalacríticos unas veces conservan la forma del me1::. . yo o en las murallas de los tillos.I freap o~assé.nadas por un cuadrado elevado sobre la cuerda del arco y cuyos...lados son iguales á los tercios de esta ..)[ArqJ .} lus. -(Arceau. o perficies cóncavas. que se llama también gótico florido Ó flameante..-' -. tl1/0Jls.: . '¡ mente el perfil de . ~ .tU clwínetie rtlluiY$ée.i .:: tll ta").. el perfil de r~á.)Arco cu ya curva reprod uce en sentido inverso la que da una cuerda homogénea y perfectamente flexible libremente suspendida de dos puntos situados en una misma ho- rizontal. líneas.- ARC (Are ttl -Arco de cuatro centros determi.) . (Véase Areo Tudor.orenzado.en cadena invertida.~ cada mItad del arco ~.escarzano. se ha empleado especialmente . . -(Ar/. fi e 1 el arco florenzado ó canopia!.)tura de gusto árabe granadino.. .fundamental.x. ..] -Arco empleado en la arquitec. como acontece cuentemente . /. - elíptico.'~i/~~.) . destinado á ligar pilares ais. .1 I /-/.:':/' . Aquel que sirve de guía en la mon- ~'-" . sumedio punto.(A 1'C surbaissé... Arco constituido por dos porcioI .j¡ .~ la moldura llamada talón. /.j tea de una bóveda para las demás (A re 1~m/tr- I ...49Arco :8. voz)) porque.:-~:-. "'/I¡I'/I. cuyo perfil ofrece todas las sinuosidades formadas por los dientecillos ó estalaqitas que penden de las celdilJas que cubren el intradós. mu." /.)-Arco formado por menos del lados y á formar In uros de fúndacióp homogéneos unidos por.ojivo.'ARC . I - (Ar.entre I un plano vertical y un plano oblieuo. da.:::.- (Are clliptique. --'" (véase esta.'>f'ij//'~. '''.r"/ ¡'. .) Arco directriz de una bóve. -Arco formado por una porción de elipse.7 exacta"~W> reproduce . . _. Ca -.ínvertido.

los arcos que ligan esos muros con los pilares colocados á cada lado de la nave. para los rompimientos practicados á gran elevación. .chas porciones de círculo.: .)-Areo cuyas dos extremida- des no están colocadas en una misma horizontal.-(Arc '! : : .-(Arc outrepassé. (Véase Arcs d'ojive. (Vélse Arco formero.. t& e. en una iglesia ojival. dando así la ojiva equilátera. en la intersección. '" I déprimé.. ~ que sirve de base..: ~ I \ pant.'\ c:. lo que da el trazado que se llama medio punto roto... por tranquil. .ARC .) -Arco formado de mu.' .. se emplearon sobre todo en el estilo gótico. .i. siendo de perfil m u y sen- . Arco realzado. Los dos centros pueden estar en la intersección de la curva misma y de la línea recta .polilobulado. formado por un . á los muros que reciben las bajadas de las aguas. ." -' C.rebajado. .Así.-(Arc po!y- lobé. .)-Arco . . Ó á poca distancia ell1no del otro. y son los que forman los arbotantes (véase esta voz) en la construcción de los contrafuertes. pueden estar fuera. .) . son arcos torales. semicírculo y una parte recta.-(Arc sur: haussé. . -I (ii\ . Adóptase esta forma. . Arco peraltado. lo cual determina la ojiva lanceolada. algunas veces.) Los arcos torales estuvieron muy poco ornamentados ~n el siglo XI..50- ARC nes de circulo que forman ángulo .. Los arcos por tranquil Arco cuyo plano es perpendicular á los muros de fachada de un edificio.l' . estando destinada la parte recta á compensar la disminución de altura debida á la perspectiva.)-Nombre dado al arco peraltado..~~ f /.) Los arcos ojivos pueden estar descritos por tres medios principales.-(Al'c ram~ - "'-. f!a. es decir.-".

-(Arcs d'o/i- . roleos. zigzagué.de triunfo. ~.( A rc t1l ay.de medio punto rodeado de pilastras y decorado con bajo-relieves alegóricos. decorado con el soberbio .. Y bs huchas. Arco zigza.tri unfal... cubrió los arcones con figuras de bulto redondo. ... compuesto de un gran arco .) -Arco decorado con omatos formados por filetes en hueco ó en relieve describiendo un contor. "lO . los escudos heráldicos. . tan en boga en España durante los siglos XIV y XV.. ." c.) .. Arco oji val deprimido (véase esta voz) usado especialmente en los monumentos ojivales ingleses cuadrilongo..(Are extradós cilla. .~ ~. nombre que prevaleció para designar los arcones á causa de su empleo. con trastan con la forma -tradicional cuadrilátera de la edad media. ""'''~.. tanto que se llamaban ~ucheros los tallistas que los hacían..ceaux.fiL."~ . las pin turas y las inscripciones decorativas á embellecer estos muebles que) haciéndose más señoriales. Septimio Severo.. y dió al arcón formas elegantes.-(Arc Tudor. característico de la edad media y adoptado también en tiempos posteriores y aun recientes) tUYO su origen en 105 baúles destinados á guardar los objetos preciosos.. En los J\iuseos y colecciones particulares hay preciosos arcones de los estilos y épocas indicadas.-(A1'cdetriomPhe.)-Monumento conmemorativo de alguna victoria. cuyos perfiles. de las basílicas cristianas.trilobado.-(Arqueol. Pero bien pronto) en el siglo XIV) hubieron de hacerse los arcones sin otro herraje que la cerradura y con 105 tableros esculpidos i viniendo las tracerias oji vales..-( Are extradossé... las figuras é imaginerias. . tán al aire. . hojarascas y quimeras.)- . .)-Arco cuyas dobelas es.trebolado. de curvas graciosas. principalmente... o Arcón. ~.. bajo-relieve de Rude.. y cuyos intradós yextrad ós (véa nse estas yaces) están determinados por dos porciones de circulo concéntricas.ARC -51- ARC construidos en el reinado de Enrique VIl y de la familia de Tudor.) -Arcada en plena cintra. no de trébol.) . Arco trasdosado. que en algunas épocas sirvió de banco y aun de mesa~ Este mueble... elevado en Paris "O honor del gran ejército. ~. El Renacimiento.gueado. y se enriquecieron cada vez más á medida que se acercaron al siglo XIV. con pinturas y formando la entrada del santuario.. y entre los de construcción más recieo te hay que mencionar el de la Plaza de la Estrella. ~". l - Tudor. . _. decorada. montado sobre cuatro pies. Tales eran las arcas de novia.. Les arcones más antiguos estan cubiertos de piel y guarnecidos con bandas de hierro forjado. sirvieron de banco y de mesa en las lujosas cámaras de los palacios.Arco cuyo está recortado en ziszás. con tapa. A ugusto y Constantino.Cajón .) -Arco formado de tres porciones de circulo. la plata y los lienzos finos de aprecio doméstico. <: '. los emblemas. Entre los arcos de triunfo de la época romana es menester citar 11)sde Trajano.-(A rc triomPhal.(A1'C tn'lobé. Arcos de ojiva.. variando el modo de ornamentar.

(Ardcnt. Archivolta.]-Macizo de los intervalos de las vigas.J-Curva de una bóveda. perpendiculares á ellos.)Moldura que decora una arcada - ( Chartrier.(Archivolte. En el arte árabe las archivoltas están frecuentemente formadas con adornos de estuco que recortan la superficie cón::a va.JEspacio libre reservado en los circos romanos á los gladiadores y combatientes. . Arcos de verdura. las portadas están coronadas con m uchas series de archivoltas. 1 I quitectura. pasando por la da ve. decorados con junquillos en el XIV y muy recortados en el xv.-(Aire.) I ' ! ción del arco.) .] -Superficie plana.(Aréne. lo cual da por resultado que la moldura está reproducida idénticamente en cada lado de la arcada. Con referencia á las propiedades.]-Construcción especial ó sala arreglada para depositar cartas. títulos y otras piezas man uscritas que tienen interés histórico de gran valor. porque en tre los cuatro sostienen la cúpula.:as veces.) -[Arq. En la arquitectura antigua. espesor del in. sobre el cual se traza el área definiÜva ó planta. ofreciendo cierto número de ni- I tatuitas y colocados en disminución unos debajo de otros.)[Arq.ucciones destinadas á . las archivoltas no existen. de los arcos que ligan los arcos torales.)-[Arq. I. En la arquitectura ojival. que forman la archivoJta corresponde casi siempre con el eje de la see.Archivolta. -[Arq. . algu. más que en un solo frente de la arcada. Algunas veces se designan también con este nombre las constr. Los perfiles de las archivoltas de la época ojival son muy sencillos en el siglo XIII.) Archivo foral.)-Se dice. son los generadores de la bó veda de medio cañón.)-[Blas. con respecto á las bóvedas. . Arena. (.Pórticos recortados en los bosquecillos. . En el estilo ojival. -Se dice de las piezas representaI ellos en hileras ocupados por es- das encendidas en el escudo. usuales en los jardines del siglo de Luis XIV. á veces. . (Véase Arco toral y A reo jormero.-Expresión que vale tanto como arcos formeros. Archivolta encasetonada. rradós de una bóveda. Ardiendo.(Voussure.(Ares de verdure.-(Aírt'fausse. - dobles.(Embrasé.)..ARC - 52 - ARE ve. el eje del perfil de las molduras . Ardiente.] . se designan. los sueJos ó plantas con el nombre de área baja y las techumbres con el de área alta.Se dice de los cielos de coloración viva y~rillante.)-[Ar- . los que la dan forma j y se dicen dobles por oposición á los torales. Area. siguiendo exactamente el perfil del arco.falsa.

(Aréotecto.. - " ~ ¡11¡\\¡'lhí~. [Arq.~ l. .(A 1'hier.]-Dícese .:.(Arele. I te ae un edl' [Arq..' ~'~'~~ ¡ ' Armadura. etc.s a l e d e 1 : ' conjuntode ]a construc- I á ser un especie de hormigón. I c)¡¡> tal. las .r I Linea de ángulo formada por la i jntersección de dos su perfides. ción. techumbr~. ~a maperfilada en el eje yor parte de los arq uitrabes. .ARE - 53I servir de circo Ó anfiteatro. ~ [Escult. ..[Arq. de las aristas ó inpartes horizontales que hacen mutersección de sucho tiro. niqiu. ..] Esqueletode hierro que se pone en el interior de una figura de arcilla ó modelo en yeso.(Grosserie. en á~~ulo de una. .".(Avant-corps. . el cual sirve para dar resistencia á las partes débiles. destinadas á cubrir el remate de Areotectónico. I Arista.). Se dice en armaduras de construcción.(A rmature. Se dice también de las pilastras ó columnatas que sobresalen chada. . rle una fa- .:r particularizando se designa con ella una composición de cal.)de hierro destina- A ""~"~Z~~. en plu.~~:~ .. pite1es Ó campanapor medio de ~ 1 -'. Argentería.)tectura militar á los trabajos de [Arg. zinc ó plomo colocadas en el (1) En castellano no se usa el plural de arena como sinónimo de circo 6 anfiteatro. de una moldura das á reforzar ó sostener.. . .JVale '" Argamasa. en el estilo románico ó en el estilo gótico.~' 1.. . Conjunto de varillas destinado á mantener las vidrieras en posición vertical.~':\".] : -Se dice.]-ParI 1 fortificación.. ArÍstero. ~ .p rios. y ta~este caso se dice arenas.[Arq. ." .). bIen de las tejas de medIO cañon Tal (1). perficies de los chaestán reforzados .una techumbre. de las bandas de rnehierro. los saledizos vanos. [Orfebreria. que "lene ' 1 I fi c-i~ Qu e So b l e.]-Barras .tanto como mezcla.)-Aplicaciones de la arquiArÍmez. ARM . almendrilla Ó guijo menudo y rocallas.] . Pabellón en arimez..)de la vajilla 1 de orfebrería.

.) - Armas.-(Bati. . .partida. formada para darse cuenta de un trabajo Ó servir de base al trabajo definitivo. falsa Ó de Armadura de una techumbre que forma la ventana de una boardilla.S.JPiezas de blasón especiales de una familia. no hizo más que iniciar el uso de la armadura. por ejemplo. edad media.J- entrelazados que sirven de armazón y sostén á una vidriera. ciertos bajon .)[Blas. de un Estado.11' [Arq. Tal es el escudo de armas del reino ge Granada (España).[-.( Cache. se generalizó en ~l xv y adquirió toda su boga y perfeccionamiento en el siglo XVI. - - (Ferme brisée.- )-En arq ui tectura se llama así un ensamblaje de madera ó de piezas de hierro que hacen el efecto de una techumbre por medio de las piezas longitudinales llamadas earriolas.( Vz'triére. Armadura de techumbre bohardilla. por medio de firmes jambas.[Arq. .)Trocito de pergamino con cuyo auxilio se obtenía relieve en los antiguos bordados de seda..)[BIas. - (Colombafe. (x) La armadura completa no comenzó á usarse hasta el siglo xxv. 54- ARM Armadura. ) Dicese de los hierros . de una provincia. colocadas paralelamente las unas á las otras.(Armure.)- . ciones ó sUFresiones..parlantes. oro Ó plata.] . constituyendo así una esp~cie de acertijo. en los cuales existen modificaciones.]Ensambladura de piezas de carpintería.pequeña.[Arq.-(Brisees. cuyos vanos se llenan de ladriHas y de yeso. bién al armazón el nombre de espesordel muro. de una ciudad.) rota. Se da tamA-. según el espesor deseado del JIU¡ . )-[Arq.). de un dignatario.] -Pieza de-hierro destinada á reci- ~~ S. . ~ ~ - de vidriera.] -Disposición de las vigas en fila. La mayor parte de las que se conservan. cerca las fachadas las de Rouen.]-Se dice de los escudos de armas que expresan el nombre de qUÍen le lleva. 'I\~~ b~~ '.relieves que dedecore.. La. .(Permette. por consiguiente. representando un pavo real precedido de la palabra Long. . cambios. .) .J . y el conjunto estar realzado. pues. para caer en desuso en el XVII.".AR:Vl (Ferme. El tipo de estas armaduras puede compararse á una armadura ordinaria. Armella.)-Conjunto de armas defensivas de que se revestían caballeros y combatientes durante la edad media (1). muro as! forma- '. pero inscrita en un triángulo cuya altura debe ser tan pequeña como sea posible. y su ornamentación. altera. ~" tabique ó del do.iglesias.(Armes.Se dice de los segundogénitos Ó hijos segundos menores de familia. son del siglo xvx.~. Tales son. )-[Blas. ( Véase Escudo de armas.x.. Armazon. una iglesia de Long Paon ofrece encima del campanario una escultura del Renacimiento.~. que consiste en una granada.(Cartisane. es de gusto Renacimiento. .-(Padantes.

J .-(HermílZt.) . colocadas por bajo del equino y del abaco de los ~ Las arpías se representan en los escudos bajo forma de águilas con cabeza y busto de mujer..Rea.J-MolI "I!¡iil duritas á modo ¡ de filetes sale. Además se ha q ueza.Figuran en ella algucon un aro de oro. y no pocas de Arpa.-El armiñ0 es uno de los dos forros empleados en las (Armurerie d'art. Según los antiguos. y banderas que son otros tantos trofeos de lasemreino de Irlanda se coq¡ponen de presas de armas de 10 pasado.Se dice de las columnas decoradas con anillos..(Sicamor.Jlos siglos XVII y XVIII. diente del Real Patrimonio. errores que ya han desaparetán decoradas con extremada rÍcido de su catálogo. . I . dinariamente es blany armas incrustadas de marfil. de los más inPieza de los escudos teresantes que pueden visitarse en Madrid. ..de armas y armad uras.Museo depen.[Blas. Hernán Corde música de este nombre. Por un arpa de oro sobre campo de gules.J- Armillas. Armería (Arte de la). especialmente espadas.. I . siguiendo una forma arq uihecho en el local y en las instalaciones una gran reforma. Hay arpas. . hay armas ofensivas.(A 1l1zelé. cuyas l~ ganizó Felipe Ir) habiendo sus sugaduras están muy cesores acrecentado tan preciosa acentuadas de sable colección. las de mayor interés.-o!zso!a-es decir. Felipe II. I quitectura. tectónica y adornadas con capiteles Armillada.! dizos. cuya columna y mucho tiempo ha habido en la Arcuya f. Las armas del nuestra historia. el Gran Capitán. composiciones escudos de armas. una humana y otra de se atribuyen á diversos héroes de . Arpía.)[BIas. ma que el instrumento especialmente de Carlos V.&. Este museo.)-[Arde hojas de acanto y guirnaldas. bir el pestillo de la cerradura de A~miño.) . nas armas de la edad media. donde ! mientras que e I contra-armiño se compone se conserva una colección riquíside lunare3 blancos ó de plata soma .- (Armi!!es.]tístico. sin ribre fondo negro ó de sable.). á veces recuerda tés y otros personajes célebres de la lira y lleva en sus aquellos tiempos.-(Harpe. co con lunares negros. o . que ángulos dos cabezas. en número de tres.) I [Arq.)-Arte de fabride los car armaduras realzadas con oro y . tuvo por base la armería de armas que tiene la forma de un aro del emperad'or Carlos V y le orde tonel. la parte sumería falsas atribuciones históriperior en forma de S tendida-escas. que son los blasones.griego. ..[Blas. " '. muEsta figura se emplea rara vez en chas del Renacimiento. cincelados damasquinados.Hay gran Figura de blasón de la misma fornúmero de armaduras históricas.] una puerta. - (Harpit.l. las arpías tenían rostro de jovencilla.[Blas. val en piezas de valor y mérito arAro. animal.ARM - 55 - ARP capiteles de orden dórico . Orplata.

colocadas en los antepechos de las ventanas.(Archéogra.). Arpón.¡do mucho las arquerías como motivo ornamental. Arquería. El estilo ojival ha us:. . del grabado.) 4rqueografía.) - - del arte. Arq ueólogo. .JPieza de hierro soldada que sirve para ligar sólidamente uno á otro dos muros Ó dos piezas de armadura.) La arqueología del arte comprende toda la historia de J Arquera. .ARP . de coronamiento y de ornato. (Véanse estas voces.(A 1'chéologue. y arte de reproducir las obras antiguas por medio de la pintura.)-Que se refiere al estudio de la arq ueologia.-(Ar. de las monedas y medallas (Numismática).(ArdéograPhe.La arquera no permitía lanzar flechas más que ea sentido vertical.de la arqueología.(A1'cature. Arque6gra. Las voces arqueógrafo y arqueografia (véase esta voz) están muy antkuadas. r art. de la escultura.)-=-Ciencia descriptiva de los monUmentos antiguos.)--Sabio que se ocupa de la descripción de los monumentos antiguos. La arqueología estudia los estilos de cada época y de cada pueblo.y tiene p:)r objeto reconstituir los edificios. deJ dibujo ó del grabado.Reunión de arcadas formando conjunto decorativo. . de los retratos de hombres ilustres (Iconografía) y de las piedras grabadas (Gliptografía. .)-Se dice especialmente de la arq ueologia aplicada al estudio de los monumentos del arte de la antigüedad. mientras que la ballestera (véase esta \'oz) permitía lanzar flechas en direcciones radiadas. Esta ciencia comprende el estudio de la arquitectura I de la pintura. -.J.Aspipillera eHrecha y alta de ciertos castillos fuertes J por las cuales lanzaban s us flechas losarq ueros.reces tres series de arquerias: bajas.(Arclléologique.Arqueología. no se han usado más que rara vez.- (Archéologie de [Arq. Las fachadas de los monumentos presentan á .-( Harpon.) -Ciencia de la antigüedad. ¡ las bellas artes desde los tiempos' más apartados. el estado social y los usos y costumbres de los antiguos con auxilio de los documentos exactos suministrados por las ruinas Ó los vestigios de los monumentos de cada epoca.fo.) Arquerías ba.) . de la edad media y del Renacimiento.) -Arquerías de los monumen tos oj iva les. Arqueológico. . cola de serpiente y garras en manos y pies. (Veanse estas yaces.de coronamiento.-(Arclléologie.56- ARQ.~ (A rcatures basses. . estando reemplazadas por arqueólogo yarqueología. I ! -Sabio que se dedica al estudio phié.jas. .)-[Arq . cuerpo y ajas de buitre. que tiene por objeto estudiar todo lo que se refiere á Jas artes y á los monumentos de los tiempos pasadas.(A rchtre.

uo. en el cual se consen-an las reliquias de los santos.:a. cuyo fondo permite ver los huecos y del cual están separadas.)-Arquerias que de coran las portadas. "por lo comun pyohp.] .La forma característica .. dec. Las arábjgas son circulares. los relicarios ejecutados en oro.(Véase RelicilIiv.[Arq. Arquerias exentas.) Arq\\itectonografía. son de gran dimensión. en plata. etc.-(Arclu'tecte. sc. Asi se dice una concepción arquitectóni. _.Se oesigna con este nombre.) Arqueta-relicario. ! I I . etc.111'que cito de metal precioso y ricamente esculpido.)-Arquerías caladas ó ciegas que decoran las g:11erias y rematan las corni~s de las torres y de los campananos en los monnmentos ojivales.I (A. especialmente de la edad: media. de latón repuja- I Arqueti13o. I J Arquitectónico.)-Arquerias colocadas á poca distancia de un muro.\itas. pudiendo 1 1 tiene pJr objeto describir los edificios v estudiar la cJllstrucción. . A partir del siglo XIII. Existen también relicarios en I madera esculpida y dorada. esmaltes de colores "iyos.clzitectollograplzie. estos 11ltimos están muy á menud.)-Que se refiere a )a arquite:. ó bien con.]-Cofre .1'l.(CluisÓ cofre" - Ciencia (. y en el siglo XVII y en el XVIII se ejecutaron relica. ( Véase Arquitectura!. edificio y dirige la ejeéilción del mismo.s de altar.(A reatl/res to. Los s~ll)jos que se ocupan en estos estudios toman el nombre de arquitectonógrafos. labrados ó i'lcrustados de pedrería.relicarios aquellas que han servido para guadal' reliquias de 103 santos. y se dice también lo arq uitectónico para designar el arte de construir. ó bien cubiertos con chapas de oro ó plata. con orna- : en plata sobredorada ó en cobre I esmaltado.I Artista que traza el plapo de un trucción pequeña de planta rectan. guIar y tPjado á dos vertientes.. de madera tallada. y más. o Arqueta.-Arábigos los hay de marfil. ríos con roleos y perfiles abultados. a claire-zJoic. Ó bien cuadradas ~on la tapa en forma de pirámide truncada.) - Vaciado en yeso de un bajo-relieve en piedra Ó metal.común de las arquetas crisAl'quitecto.:tura. en el siglo xv los relicaríos se ennquecieron con estat\.Se designan espe:::ialmente con el nombre de nrq uetas .:lzitec- tOlliqlte. v á Yece~ est{).ARQ - Si - ARQ ea/m'es de CJlti'01111eme1lt. paramento.o'rnamentales. de marfil esculpido..n coronados ¡ por agujas ~aladas. tomaron forma de jgle' !'ias pequeñas.)-lArt. etc. Se con'Servan ..-(Areatu1'es ornemeJlts. al cofr~~illo antip. denominación que corresponde con bastante exac- recibir el cuerpo entero de un san- I titud ala usada otras veces de historiógrafo de las construcciones. capillas en miniatura.. (Aj'c/¡éi)'Pt. I . Los relicarios anteriores al siglo XIII con- ::i."'j ricamente ornamentado.- do. En fin.) 1 I mentación y figuras de animales.o coi locado~ hajo dosel y encima del altar. de carácter persa..tenen cofres sencillos de m:ldera cubiertos de láminas de meral.)tianas es la de una casita ó cons.. . adosadas a un fondo.

(Repm- tir. En el orden dórico el arquitrabe se compone de una simple faja. Arrepentimiento. g ida. Los holandeses Van der Heyden. etc. .ARQ Arquitectonógl'afo. puesta cuando la primera no estaba suficientemente seca. arrastrando sobre triángulos paralelos un perfil de metal que recorta en la masa húmeda del yeso el perfil de la moldura..)- l'eligieuse. ] . Arra. formando ó no saledizo sobre un muro.) - (.] -Quitar lo que estaba empotrado. El arquitrabe d escansa directamente ¡.phe. .religiosa. les públicosó privados.[Arq.(Nat'ssance d'zme l!(>zUe..)-Arte de la arquitectura aplicado á las construcciones militares.(Ardtitedul't.-1 r- Arqltt- Arquitectura.-(Véase I ART Perspectiva.(Desccller. .)[Arq. ha dicho vV. los capiteles.) - 58 tecturistas. . Aunque los estudios necesarios para que el artista pueda Henar estas condiciones son tanto del dominio científico como del dominio artístico. . A r r a n q u e. que es ligar horizontalmente los soportes verticales.)-Arte de la arquitectura aplicado á la construcción de edificios ~e!igiosos.) -Arte de la arquitectura aplicado á la construcción de edificios ci\'i. dzitectoJlogra.(Arc!útedure [Arq. La arquitectura debe además preocuparse del destino y solidez de los edificios. Arrastrar una moldura. .)-Que tiene relación con la arq uitectura. A veces en un cuadro apare- cen antiguos arrepentimientos J á través de una capa de color. Artesano.militar.ncar. . feim'e.( lA rchitecture n Arquitrabe. sea á titulo de colaboradores-mÜs que las partes arquitectónicas necesarias para encuadrar la escena representada en un marco I son también arqui- . y también punto en que termina una arcada.-( A r-chitectltre ct'rJtle.Parte inferior de un entabla mento.(A rclzitedttriste. pilastras Ó columnas y las reune dos á dos. en general el arq uitrabe ofrece superficies muy sencillas destinadas á prestar realce á la riq ueza ornamen tal del friso y á acentuar bien el objeto de esta parte del entablamento.(Trazllel' une mou/ure.. están subordinados al arte.) (Véase tectoJ'lografia.obre el vuelo de.de una bóveda. Pero los artistas que en los cuadros mo~ demos no pintan-sea por stl propia cuenta.-(A rcllitectural. . de \Vite.)-Pinturas decorativas ó decoraciones teatrales simulando los relieves y huecos de un monumento verdadero y tal como se ofrecería el monumento. etcé~ tera.(A'rtisal1.]Ejecutar una mold ura. Burger.. .ci vil.J-Nacimiento de una banda.)-Arte de construir. Arq ultectural.)[ Arq.(Retombée.]-Dfcese del sitio en que comienza la curva de una bóveda. visto desde igual distancia como medie entre el espect~dor y la pintura ó decoración. .)-[Arq. en el jónico está formado por tres fajas que sobresalen ligeramente.) Se - .).-(Architedure militaire. I - 11.)-Pintor que representa en los cuadros motivos de arquitectura. eran arquitecturistas. Arquitecturista.)-Primeros contornos ó partes pintadas modificadas por el artista.-(Architrave. .

emtando por lo común una superfipleado en la cie chata.[Arq. y afectaba forma casi '''''''''1. ~ están formaArrancado. El artesano traduce en formas diversas el pensamiento del ar#sta. Esta forma . etc.J!.]:'-J ombre que se da á los pendien- dos cen molduras en derredor. debe ser la preocula época del Renacimiento se ejepación del artista. en cuyos centros se adaptaban flarones esculpidas. de carácter oriental. decorados con folJajes y arabescos.(Ar)'bal/os. Algunos escriben Arl'abbaa. presenmedio. Artesonados.(Anangement. son á¡'abes. disposición de las diversas a r m o n 1zarse partes de una obra de arte. .)-Vaso antiguo que servia para echa r liq uidos en reci pi en tes de grandes dimensiones.podía Orden.' vedas. Artista.)-Sc dice del formadas por.o I altura y asa circular y pequeña. Artesonado. Se dice de las cabezas' de vigas entrecruzadas de las techum . el Arracada. cutaron techumbres en madera.)dos por los vanos que dejan las.El que practica alguna de las bellas artes. hoy se da este apelativo á los obreros de los diferentes oficios y artes mecánicas que exigen especial habilidad de mano.) dez no . Gran número de bóvedas están Arreglar de un modo tan natural decoradas con artesonados.' león. de águila. La voz y el motivo ornamental que designa.) . y en como posible.carne en el puuto par el namen tales las superficies cual estan separadas del cuello. de filigrana de oro ó de plata.)[Arq. .JI. o Arrabaa. en figura de media 1una. Los es de carácter oriental. . ?"r" ornamentacuando no con laboIes incrustadas \ ción de te) chosydebósobre la superficie lisa.(ArraClze. no están dispuestos naturalmente.. Arybalos. pero en la cual no tiene parte alguna la invención personal. de forma circular.-[Arqueol. bien pronto se convirtieron presentadas de manera que e1 pelo ó la pluma cubre la en motivos or.(Agmcemmt. Se dice con ciertos que un cuadro está mal arreglado conjuntos de cuando los paños.) -Obra de revestimiento en una techumbre.]-Compartimientos adorna ' \ nos ó exagona les. especialartesonad o s mente arábigo.]. artesonados octógomodo por el cual un pintor dispo' 1 \ I . a rq uitectura..ART - 5t¡ - ARR designaba antes así á los artistas. y tes de mujer. con cuello de poca 5 . algunas veces de gran dq ueza.()lrtiste. de un motivo de escultura en el I grandes.-(Lambrissage.( Caissolls. rebres. cuya desnuA r re g lo.Recuadro en el cual aparece inscrito un arco de herradura. esférica. los accesorios. Decoración encasetonada.

)-Cruz cuyos brazos se presentan en forma de X. Aspa (SautÚr. Aspecto~ .(Aspect.¡. das. . Tal es el l'lmifragio de la Afedusa de Géricault. aplícase también con mucha frecuencia á la construcción de armaduras.) .[ Arq. .-(Allse de panier) . combina sus grup')s Ó sus motivos de ornamentación.revestimiento de ciertas superficies. El asfalto empleado en la pintura al óleo da color análogo al de la sepia ó al de la sombra de Venecia.-(A sphnlte. aunque recordando dicho destino. de una obra de arte en general. para indicar que no se presenta de un modo decisivo. S~ dice que á una obra le falta aspecto. tanto sólidos. forma de otros de piel '.n Andrés. bóve.. Asfa.] . etc. Va'_ \.de cesta. se deja ya sentír el empleo del asfalto.. cuyos deterioros van cada año en aumentD. calza.lto. empleada para coronamiento de . de una estatua.-(Askos._~ das. . de volumen '/. de manera que permita asirle por él.Curva semejante á la elipse formada por tres porciones de círculo .) . so que recüerda la .Saliente ó ro- leo colocado en el cuello ó la panza de un vaso.JPieza compuesta de dos bandas largas y li!'as.una que va del costadodiestr:o del jefe al siniestro de la punta y otra que va desde el ángulo siniestro del jefe al lado diestro deja punta.. usados en la antigüedad para contener líquidos. tanto gelatinosos como pez. de un cuadro.'¡" de cabra.(Bitume. Cuando un escudo está dividido siguiendo dos diagonales. murallas. Es un color de tono precioso.) . para designar que la obra reune buenas cualidades 1 las - de Sa. Se hace mucho uso de piezas de madera ó de hierro dispuestas en aspa. y por el contrario. tanto liquidos. .)-Los asfaltos. aceras. tificamente hablando. tienen por objeto.(Croix ~ Askos. provisto de cuello y asa semicircular. . pero ofrece el inconveniente de que no seca.cien- de Saint-Alldré. se dice que está flanq ueado en aspa. bituminosa empleada como mortero por algunos pueblos de Oriente. Asa. Las asas de cier1 tos vasos decorativos. ciertos vanos. y usada esencialmente en nuestros días. 0 "" .Impresión que produce la vista de un monumento. para mantener la unión y evitar los movimientos oscilatorios de las vigas ó piezas ensambladas que siguen forma rectangular. por ejemplo.Vaso anti- (I) Griego é ¡talo-griego. El aspa de San Andrés.) . que tiene hermoso aspecto.[Blas.) :Materia - guo (r) de forma semiesféric<t. para .60- ASP ne sus figuras. algunas veces conW siderable.ASA . y son á veces de gran riqueza ornamental. son hidrocarburos muy ricos en hidrógeno. romper la severidad de los contornos. En la mayor parte de los cuadros de la esc1:1ela con terd poránea. usadacomofigura de blasón. sobre todo en los de la priÍ11era mitad de este siglo. ..-(Anse.

.-. en vez de estar compactos) forman una -serie de perlas de forma redonda ú oblongada.(Véase Sombra de sol.(Ha11lPe.Desplome del suelo. . -61desde el primer AS! que en las escaleras de interior y se usaba.Astrolabios.-(SZf~d or. real ó ideal.(Trabe. las estrelJas y la media luna. etc. .(Ante.(Tassement.] . Asperón.)-Mango de pincel) palo de bandera. y se los designa con el nombre de ?'osario cuando.(As/ragale.) - . Las astas de pincel son algo más gruesas por la parte media. por el contrario. que el artista ha escogido para interpretarle en su obra. .-(Astres. casi invariable. más Ó menos saliente._~)!'J . .decorativ~.(TourJwre.llé.Astragalo. . son una J mina inapreciable para los arI Aspecto.]-Moldura \J. . .) Asunto.Que termina de serpiente. Ciertos capiteles góticos están también provistos de astragalos. Este astragalo tivos de composición I brillantemente tratados.sta valor artístico á los astrolabios que son árabes y persas.) .)[Pint.( Suget.] . Desenvoltura ó tamaño de las lineas más importantes. . ( Givl'é. ('! .J¡. ) .del pincel.-El aspecto decora tivo pre. . no se emplea más r ! Aserpenteado. . y destrozo que esto ocasiona en las construcciones de albañilería. Un asunto feliz.) -[Arq.)[Blas.[Arqueo1. á fin de que cuando'están en manojos los pinceles queden separados unos de otros. [Arq.Se dice del motivo histórico. que es siempre de oro..) . y cuyo perfil es media circunferencia. . Los astragalos se llaman también baquetillas. se compone por lo general de un filete coronado por un cuarro de círculo Ó moldura convexa.> de cuarzo. Asta.)en cabeza [Bias. movible.]Los astros usados corno figuras de blasón son: el sol. y lleva montado sobre él Otro circulo calado de carácter ornamental. I I tistas. ) [Arq.Se dice de la fisonomía artístico-característica de una figura) de un dibujo.Aparatos usados en la edad media y comienzos de la moderna para resolver gráficamente los problemas de la trigonometría esférica. . colocada en la base de los capiteles ae los órdenes del an- tiguo.]-1\lango de un pincel Ó de una brocha. Astros.Piedra dura formada de una conglomeración de granit0. con mucha mayor frecuencia en el siglo pasadó que en nuestros días. un asunto mal escogido.Asiento. .[BIas JTravesaño del áncora de un navío. convencional.] . sobre la cual están grabadas algunas figuras de cuerpos celestes yel zodíaco. Consiste en una placa circular de metal.JSe desJgnan aSIlos maque estan con abundancia más bien que con sobriedad i I de detalles.ASP cuales se imponen golpe de vista. Hay a{untos que no ganan tratados en el arte: otros.( Gres..)..en el borde supenor de los escalunes. Se llama igualmente astragalo la moldura que se co~'/¡Im rre. Su perfil.

. Las atalayas datan del siglo XII. y que para evi" 7~ .). etc.ATA Atalaya. están absolutamente dest1tuídas de su primitivo significado.¡nas. se aplica frecuentemente á los establecimientos que no dependen de la enseñanza oficial y donde se dan cursos. lectu'ras y conferencias..En el XIVse construyeron especial-' mente previniendo el medio de defensa. Parte del eutáblamento edificado . Los árabes emplearon mucho el ataurique.C--\rq. Atenua. blasonando.) -Se dice. dia sobre todo. Se designa iI ~ ) \~1¡ todada con este ¡l-r IJombre la armadura ~l interior de las torres destinadas á sostener las camp.¡¡ á rebato.(Bejjj'oi.) - 62 - ATI .) -[Arq. sirve para designar las salas de reunión. yan más que por la base. y tomaron gran desenyolvi. bien sobre las murallas. En el siglo XVI se las dispuso para q lIe pudiesen recibir bocas de fuego de peq ueño calibre.(Noyer un cOJltour. Hov esta voz. como las de alcázar. Seguida de un calificativo cualq uiera (musical. Atico. coreográfieo. Atezado-(Tamzé.)-Fúndir contornos. . vadas. de un castiIJo ó de una iglesia. en la edad meL. de un color particular en los escudos de armas alemanes.J- .)[Arq.-( A thénée. A teneo. alÍ1ambra.] --Torre dependiente del recinto de una ciudad. en la cual se colocaban. donde poetas y retóricos leían sus obras. El principio de las ataJa yas se conservÓ hasta el siglo XVII.-( Attique. )-Conjunto de construcciones donde se reunían los doctos y los sabios de la antigüedad.]-Garita de piedra coronada con techumbre cónica y dispuesta en salediZO. miento y excepcional importancia. adheridas por su parte posterior al fondo sobre el cual están rele. vigi¡t~ ' lantes y una campana '-\ que servía para tOcar ! 1__.. ..r un contorno..[Ornament. . - " rres de los castillos en la edad media. Ataurique. armonizarlos con las tintas cercanas. modelar de modo que la transición con los fondos se haga sin dureza.(É cha uguette. bien en 10 alto de las lo- - I -Labor de hojas puestas de frente. de los muros no apo...] tar el l'esen timiento ".

Emplaal arte deco.)-Dícese una mirada fija I sin expresión. y en el cual los soportes y los punedificios romanos las: tos de apoyo están reducidos á la cariátides 11e van el ¡ menor dimensión. pedesbre el atril se colocan tal. .).al cual lII'lZD atrio era un patio central circuido de A tri bu tos. SoA ticurgo. La discreción y el tacto en el arte de escoger no es la ' construcciones bizantinas el atrio primeras cualidades agrupar los atributos. Otros esdir un Uai. ciertos templos grieAtrevido.ls cristianas y de las igleEn este caso Sias . el Atóllito.-(Atom. En las construccioI I : I Pompeya estaba decorado con caríátjdes de este género. bién. nero de cariátides for..por lo comÚn mont:¡do en un pibote.) [Arq. por parte del tiguos figuraban Hea utor. .(Attributs. que sirve tura. ejercicio. los hombros. ~: r . por ejemplo. -(Raj. en 1 I el primer caso.ATI - 63- ATR e~cima de la cornisa. un grupo de pintor de atributos. de la escultura. 1 ~ . un basílic. Era un especie de vestíbulo al aire libre.(Atticurge. y que estaba reservado á los catecúmenos y á los penitentcS.(Hardi. en 111árAtlantes.(Atlantes. ete.)Ge. con referencia rativo. . ¡ Atrio.)-[Arq. cuando este piso no I coro y formado de un pupitre doble ó sencitiene más altura de la mitad ó á lo más dos tercios del piso inferior. profesión.¡ Existen hermosos atr3. En los. pilar Ó pilastra.-(Atriulll.)-[Arq. empleadas en el libro de oficios. las techumbres. ti quien los an. el atrio de la mezq uita de S:mta Sofía. jaspe. Se da también el Atril :(Lutrin. de I l"." . nombre de Telamones.] . 110.[Arq. etc. EÚ las son accesorios que sirven para ca- I racteriiar una escena ó figura.:: i nes romanas.) -Mueble de nombre de ático al último piso de ! iglesia colocado en el una fachada.)-Pupitre hombres en pie ó arro1ado de1 sitial y destinado á colocar dillados.J~ columnas. en hierro forjado ó en cobre.¡-de sitial.! zamiento situado delante de las atributos.ntar un puntal. En un retrato.']riunz de los baños de la ciudad de . Atira.) [Pinf. tán ~jecutados en piedra. lo~ libr05 de canto. designado frecuentemente.]-Los atributos en pintura I tenían salida todas las habitaciones.]-Soporte cuadrado.que da testimonio. les en madera esculpida. Tal es. el modelo debe estar rodeado de libros si es un escritor. . de la pesca. con el nombre de I I trumentos) los accesorios caracteristicos de un arte .[Arq. cte. Voz deri vada de . En la edad media se llamaba . ete. para disimular el nacimiento de de la cna-. Los atributos de la pin - ¡ atriulll. la voz atributos significa los ins- es un patio que precede á un monumento. de un conocimiento profunvando el mundo sobre ¡ do de las leyes de la construcción.Dicese del plano de un edificio ) Atlas.. Se dice tam. El Tejida.! mal. de cuadros si es un pintor) etc.(Parvis.] gas. cubierto de un velum.] -Ajustarle por medio' de calzos. que está rodeado de columnas jómenor de las l ~1i::::as adornado con aljibes de y en el arte de '.-(Appui de stapequeño colocado al madas de figuras de i lIe.)..

AUR

-

64-

AZA

así á una plaza, por lo común cirI

I I

I
I
I

i phié.)-Reproducido .

dibujar á pluma, y poderse reproducir con la misma exactitud del original; pero exceptuando las de los especialistas hábiles y raros, tiene el inconveniente de que las pruebas litog¡-áficas salen con frecuencia borrosas y sin brillantez. A u to gra1ia.d o .-(Autl/grapor la autO-

cuida por muros bajos y situada ante el pórtico principal de las iglesias. El atrio de la iglesia, el

atrio de la catedral.

.

Aureola..-(Auréoie.)-La aureola ,en términos artistkos, es un círculo luminoso que rodea la cabeza de los personajes divinos ó de los santos representados en cuadros ó vidrieras. Algunas veces los escultores colocan tam bién, detrás de sus figuras I círculos dorados ó adornados con estrellas para represootar las aureolas. Pero la verdadera denominación de estos disccs es la de nimbo (1).

I

A ureolado. - (.Auréolé.)[BIas.] - Se dice de bis figuras sagradas cuyas cabezas están rodeadas de 2.ureola. Autografía. - (Autograplu"e.)
-Procedimiento que consiste en escribir ó dibujar sobre un papel especial con tinta crasa. Se pasa por una si1TI Ie presión el dibujo ó p la escritura á una piedra litográfica, ó á otra piedra, por medio de la cual puedan obtenerse tiradas bastante numerosas. Las autolitografías tienen la ventaja de poderse ejecutar por cualquiera que sepa
(1) Con efecto, ~zz'mbo. en sentido iconográfico. es el círculo pueslo detrás de Ja cabeza; y aureola se llama á un atributo análogo, por lo general iormado por la intersección de dos arcos de círculo, y que circuye todo el cUerpo de la figUJa.

grafía. Avanzamiento. Se dke de la distancia horizontal que media entre el arranque de un arco y el radio vertical del mismo. A venida.-(Avellue.)Plantaciones de árboles siguiendo una Ó 111chas lineas paralelas J destinadas u al ornato de parq ues y jardinés J y c¡ue ordinariamente precedían la entrada principal de las casas se~oriales en el siglo pasado. .Aves mutila.das.(i}fer/ettes.) - Figuras de blasón. - ..-hes represent~das sin pico y sin pies. Las aves mutiladas difieren de los aleriones en que ~ estcs últimos tienen Slem pre las alas abiertas, extendidas ó abatidas, y están puestos en el escudo
()

-

aves. mutiladas estan siempre representadas caminando y con las alas cerraaas. Avivador.-(Graill d'orge.)-

de pie y en pal J mientras que las

- [Arq.] - Instrumento cÓncavo destinado á debilitar ó realzar el perfil ~e las molduras ejecutadas en ebanisteria. Avivar.(A viver.)- [Grab.) -Avivar el corte á un buril es aplicarle el diamante, vaciándole de nuevo con un utensilio aguzado. Azabache. - (J'ais.) - Variedad de lignito, de negro vivo, intenso y brillante J con. el cual se ejecutan omatos para adornarse. Se fabrica azabache artificial con vidrio coloreado de negro.

AZA

-65¡

AZU

Azafrá.n. - (5afran.)- [Dar.] - Color preparado con flores de azafrán} que se usa para producir color encarnado. Azorada.. - (Essorant.)

ción. En la pintura sobre esmalte el cobalto en polvo sirvió para ob. tener hermoso tono azul turquí. Azul de Prusia..-(Bleu de [Blas.J-Se dice de los pájaros que ¡ Prussc.) - [Pint. ] - El azul de \~ alzan. el vuelo. Un Prusia que se usa para la acuarela :." .,' (-:¡d pato hgado y corona~~ do azoráJzdose, de pla- ¡ tira á verde} pero se extiende fácilta. La voz <¡azorada) se ! mente y conserva siempre mucha . :~§' '. ,:. transparencia. El azul de ¡:>rusia aplica también á la teusado en la pintura es uno de los chumbre de las jgle-' colores que presta más I es decir, sias} torres, etc., que son de otro que mezclado en pequeña cantiesmalte que el edificio. Una iglesia dad con blanco, da tonos muy inde plata azorada de gules. tensos. Azotea..(A rgamasse.)[Arq.] - Plataforma en lo alto de - ultramar.-(Bleu d' outremer.)-[Pint.]-El azul ultramar un edificio. em pleado en acuarela es un color Azuela..(Hermillette.) - [Esopaco que se extiende con dificultura.]-Hacha pequeña} una de cultad} pero da gran riqueza de cuyas extremida" tonos. des tiene forma de o Azulejado. - Lo que tiene martillo. La azueazulejosó está adornado con ellos. la se emplea por Azulejo. - (Azuleju. ) - Placa los escultores para trabajar en yeso. cuadrada de loza esmaltada I de fa-

I

Durante largo tiempo el cobalto de Sajonia gozó de gran reputa-

-

I I

Se da el mismo nombre á un hacha de carpintero que termina en ancha gúbia Por último, existen azuelas usan los escultores en madera} de cuyas extremidades está zada en bisel.

(1). que una agu-

Azul, - (Bleu.) - Los ~olores

azules tipicos son: azul de PrusiaJ ultramar, cobalto, cenicient.o é índigo.

-Color de hermoso tono azul que semeja el del cielo. El azul cobalto se saca del cobre
J

- cobalto.-(Azur.)-[Pint.]

bricación hispano. árabe , empleado como revestimiento de muros en ciertos edificios. El museo de Cluny posee grandes placas esmáltadas de este género anteriores al fin del siglo xv y una gran m uestra de fábrica de estas lozas 'barnizadas españolas llamadas azulejos, con la inscripción: Fáón'ca de azule/os (1). Azur.-(Azur.)-[Blas.] -Color azul. Se indica en grabado por líneas horizontales.
}

rio y del plomo; el vidrio en polvo suministra el régulo del cobalto.
(1) Esta es la verdadera azuela. La descripción que antecede. correspondiente al dibujo. conviene mejor al instrumento de albaflilerÍa que en castellano se denomina al&o-. lana.

del mercu-

(x) El azulejo no fué solamente fabricado por los árabes y en Espai'la. Los hay egipcios, pueden considerars~ asirios I y como az1~~?jOS las placas de barro pintadas griegas y etruscaso Arabes y mudéjares los hay de dos daSt:S: los de adornos combinados para formar preciosas laceñas y los cuadrados dispuestos de modo qne al colocarlos desarrollan una composición cecorativa geométrica. Los persas también los fabricaron con inscripciones arábigas de relieve y hermoso esmalte azul de
viso mc:tálico.

.

B.

El báculo pastoral estuvo primitiBabera.. - (Mmton.niere.)vamente coronado por [Grab.]-Pedazo de tela ó de caruna pieza transversal, ~ón que el grabador en mad.era ó sea el tau. Más tarde coloca delante de su boca para Imse encorvó ó estuvo pedir que el aliento caliente la coronado por un glotinta de dibujar. Los litógrafos se bo. El báculo de prior sirven también de la babera, pues el se llevaba procesionalaliento se condensa en la superfiJ¡,. mente detrás del esde de la piedra, deslíe rápidamente cudo de un prior de la tinta 6 el lápiz y obliga á inteconvento. rrumpir el. trabajo. (1 Bacinete.-[Armer.J--'-CasBailar.-(Danser.) - [Arq.]Se dice de la composición mal co li~ero sin visera ni gola. equilibrada, y sobre todo de facha:Baculo.-( Crosse.) -Insignia de la dignidad aba- I das en las cuales, por defecto de simetría ó por ausencia de un par~1t"'1.: dal y episcopal que ~ tiene forma de bas - tido de grandes líneas J la estabili-

,

~

,~ # .~ I

~

I

-:-

Sla eran de madera y a veces en forma de T ó en tau. Habia también báculos i1fen marfil. En el siglo XII se prolongó la forma de los báculos y se ejecutaron en metales preciosos, cincelados y ornamentados. En el siglo xv y en ~l XVI se hicieron toda vía más ricos de ornamentación; pero á partir del siglo XVII, la voluta tomó una disposición más levantada , que se

.

t6n terminado en voluta. Los báculos d e los p r i m e r o s tiempos de la Igle-,
.

dad del edificio no está suficientemente afirmada. :Baj o~relieve.-(Bas-reNef.)[Escult.J-Escultura q ue sobresale de una superficie plana ó curva, á la cual está adherida. En el medio- relieve y en el alto-relieve ~ los

conserva aún en nuestros días.

.

1'al.)- [Blas.]-Dlcese de la vara con que los priores timbraban antiguamente sus escudos de armas.

- pastoral.

- (B,itoll pasto-

motivos se destacan sucesivamente más, llegándose así hasta el bulto ndondo ó es. cultura que no está ligada á superficie alguna y permite al espectador dar la vuelta en derredor para examinarla desde sus diferentes puntos de vista.

Bajos tizos. - (Bassc-lisse.)-

BAL

-"67

-

BAL

Procedimiento de fabricación de las tapicerías de lana y de seda, en las cuales la trama está horizontal, mientras que en las tapicerías de altos lizos está vertica1. La principal ventaja d~ este procedimiento consiste en la rapidez relativa de la mano de obra, y, por consecuencia, en la disminución del coste. Por otra parte, es inferior al de altos lizos desde el punto de vista del estilo; pero esta infe, rioridad no se manifiesta más que á los ojos ejercitados, y sólo por detalles muy especiales es posible distinguir las dos clases de fabricación. Los telares de bajos lizos se emplean exclusivamente en Beauvajs yen Aubusson, mientras que los de altos lizos han quedado como patrimonio de los Gobelinos (1). Bala.- (Balle.)- [G rabo] -Especie de almohadilla por medio de la cual los grabadores entintan sus planchas para sacar pruebas de ensayo; procedimiento que I antes de la invención del rodillo 1 era el

Las balaustradas de madera recortada se emplean para balcones y barandillas de escalera en las casitas de campo y demás construcciones campestres; las de hierro, de las cuales nos ha dejado el siglo pasado soberbios ejemplares, completan la rÍca ornamentación de balcones ó escaleras, y á' veces son obras de arte de mucho mérito. En cuanto á las balaustradas de
piedra

ficios y plazas públicas, etc. Las balaustradas son de formas y ornamentación diferente 1 según el estilo arquitectónico á que se ciñen. En el estilo ojival las balaustraI

I

se usan para adorno de edi-

das llevan más bien el nombre de galerías) y se componen de bastidores de ventanas agrupados, según el estilo de ventanaje de cada época. Balaustre. - ( Balustre. ) [Arq.] - Adorno de balaustrada,

único que se usaba para el entintado de imprenta.

forma de bola, destinado á la confección de una pieza. Balaustra.da: - (Balltstrade.) -[Arq.J-Barandilla de u'na gale-

-

[Cerám.]- Trozo de pasta en

I

ría, en piedra

I

madera ó hierro.
en de

(r) En la fábrica de Sanra Bárbara, Madrid, se emplean, por lo camón, telares altos Hzos. .

especie de columnita cilíndrica cuyo cl/ello termina en forma semiesférica Ó panza I á la cual se une, ensanchándose, la parte superior del fuste. Por lo demás) las molduras salientes forman el capitel y la basa del balaustre. En los monumentos construidos durante la época del Renacimiento se encuentran balaustres de formas muy variadas, algunas veces cuadrangulares) y cuyas caras están cubiertas de ornamentación' esculpida. '- jónico.-(Balustre iUlliquc.) [Arq.J- El formado por la unión

BAL

-

68-

BAl

Espana no e)\.iste la localidad á que es apIicab1e más que por excepción é imItada de Francia,

rado, sostenido p o,r columnas é aplicado t contra un muro (r). El ba 1d aquino de San Pedro de Roma, que data del sin'otes.) glo XVII, mi. - entrelazados. - (B a/u sde 30 metros tres entrelacés.)-[Arq.J -Balaustres ligados por un motivo de or- ..dealtura. Al lado de esnamentación. tos b al d a- :fi.ngidos.-(Balustres fimx.) q mnos mo-[Arq.]-Los de una balaustrada numentales, cúnstruidos de metal que no está calada. Balc6n.-(Balcon.)[Arq.]ó madera y sustentados por columnas, hay otros e~clusivamente comPlataforma puestos de telas, por lo común saliente exmuy ricas y plegadas con gusto. terior al nivel del sueLas sillas de lo de un piPrelados y Prinso. Los balcipescomotam...fi..p~'..,' cones están .. bién los altares, están adornados guarnecII K:'I~':,) ~,!' I dos con ba- I '", con baldaq uinos I1 ó doseles. Se da 1a u s tradas \~ de madera, ~. /, I asimismo es te pied ra ó rr.;g. 110,mbreá ot~os hierro, y sostenidos por soportes mas pequenos VIii .6; ,1f;í-W¡ de madera Ó hierro en las cons¡Jlí~:~~~ de forma, r~c¡l - ~a.. tangular o CIrtrucciones económicas ó campes) ): --- 'cular, que tertres, y por ménsulas de piedra esculpidas en las construcciones mominan en plataforma ó dombo, numentales. Se designan también adornados con penachos de plumas, los cuales decoraban los leen arquitectura teatral con el nomchos monumentales del reinado de bré de balcón las galerías bajas de Luis XIV, y sobre todo los más las() salas de los teatros (1). Balconería.-[Arq.]-Vale eleg-antes del sigio XVIII. Baldosa.-( Carreau.)-[ Arq.] -tanto como balconaje, y se dice -Placa de mármol, piedra. ó cerádel conjunto de balcones colocados mica, decora- ' en un edificio ó fachada. Baldaquino.(Ba/daquin.)da ó lisa, que se aplica á re[Arq.J-Pabellón ricamente decovestimientos demuros,eriJ(1) Esta acepci6n no se nsa más que rara baldosados, losados, etc. Por lo co\'ez en castellano I porque en los teatro~ de mún las baldosas son cuadradas ó -de dos volutas en la cara lateral de un ca pi tel jónico. Balaustres de verja.-{Ealustre de fermeture.)[Arq.J-Ba. laustres de madera, muy largos, que forman el enrejado de las verjas.de cerramiento del coro ó de las capillas en ciertas iglesias. (Véase Ea,
I

~~

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(1) En este caso se llama dosel,

BAL

- 69-

BAr\'

rectangulares; pero también las hay triangulares, en losanje , exágonas, octógonas, permitiendo combinaciones muy variadas. Bálsamo de momia.-(Baume de momie.)-(Véase Afomia.) Baluarte.-. (Bastio1Z.)[Arq.] - Se dice de una fábrica

colocada en el ángulo de un recin-

to fortificado, ofreciendo dos grandes lienzos de muro y formando saledizo sobre la línea de defensa por medio de dos resaltas ó flancos.

I
I

avanzada construida en tierra. Ballestera. - (Arbalétrih-e.) -Aspillera en forma de cruz. Las aspille- ! ras de esta forma esta ban especialmente. destinadas al tiro del arco Ó de la balJesta. Permitían lanzar tiros en muchas direcciones y su abertura I ensanchaba hacia la parte in terior. Bambochada. - (Bambocha.

-

(Boulevard.) - Fortificación

de.) - [Pint.] - Dibujo Ó cuadro I
que representa un asunto burlesco. Las bambochadas fueron puestas en moda por Pedro van L"er, llamado il Bamboccio, pintor del siglo XVII, cuyas burlescas obras al- . canzaron renombre; además el mismo "an Laer era grotesco por su, conformación física. La V0Z Bambocliad~ se emplea rara vez en I nuestros días.

Banco.-[Arq.]-Asiento para varias personas, formado por un tablero de piedra ó madera SJstenido por pies derechos de la al tura con veniente, conó sin respaldo. Los arcones los eran bancos de las habitaciones en la edad media. En cuanto á las iglesias, no se amueblaron con bancos destinados á los fieles hasta el siglo XVI.En los parques y jardines del siglo XVII se hallan bancos de piedra Ó mármol, cuyos perfiles de ornamentación se estudiaban cuidadosamente. Nuestra época, más práctica y más económica, ha reemplazado los bancos monumentales por soportes de fundición, calados, sobre los cuales se extienden unos tableros que sin'en de asiento y de respaldo. - de obra.-(Banc aa!Uvre.)Bancocolocado en las iglesias frente al pÚlpito. Estos bancos,reservados para los mayordomos y los miembros de los concejos de fábricas, están formados algunas veces por asientos díspuestos corno en los coros y adornados coro esculturas. - de vaciar.-(Banc de moulage.)-Banco sobre el cual se ejecuta el vaciado de las piezas destinadas á la fundición. Bancos de iglesia.-(Bancs d'eglise.)-[Arq.]-Series paralelas, de asientos que se colocaban en hr nave y á los pies de la iglesia, prin-cipalmente en el siglo XVIII, Y de las cuales sólo restan algunos raros. ejemplares en las iglesias de los pueblos (r).
(1) En Espafla, como es sabido I }' en l\Iadrid mismo, existe aó'n esta costum t-re.

Banco.Espesor cantera.
.

(Banc.) - [Const.]de la piedra en la

I
I

natural

I ¡

BAN

-70

-

BAQ

Banda.-(Banae.)[Arq.J(Véase Faja.) - [Blas.]-(Véase Figuras.) Bandera.(Ea nniere.)-'[Blas.J-Se dice de una enseña de forma cuadrada, fija por uno de sUs lados en un asta vertical) como eran las enseñas de los caballeros mesnaderos. Banq uillo.-( Sellette.) - Dicese á veces de los caballetes pequeños usados para la escultura. - (Banquicr.)-(Véase Escabel.) Bañar .-(Ellgober. )-[ Cerám. ] -Cubrir con esmalte ó barniz una pieza de alfareria.

baptisterios estuvieron unidos á las iglesias por medio de pórticos. Desde. el siglo XI, los baptisterios, designados con el . nombre de fumtes bautismales, vienen á ser pilas en piedra) mármol ó metal,decoradoscon mayor ó menor profusión, estando colo.

Baño. - (Baignoire.)- Receptáculo de forma alargada que sirve para bañarse. Existen baños vulgares en zinc, y también los hay que son verdaderas obras de arte. Otros son de plata, cincelados y ornamentados con gusto; otros de mármol, empotrados al nivel del suelo. .

cados en una capiUa ó cerca de la entrada de la iglesia y cubiertos por lo común de un baldaq uino movible de gran riqueza. ornamental. Entre los edificios especiales destinados á servir de baptisterios es menester colocar el de Florencia, que está adornado con mosaicos, y en cuya entrada están las famosas puertas de bronce de Lorenzo Ghiberti V Andrea de Pisa. Ba.q uetilla.-(Bagzutte.)[Arq.J-Moldura cuyo perfil es un

driado Ó capa de esmalte con la cual se cubr~n las piezas cerámicas en cierto grado de su cocción. blanca aplicada á la superficie de ciertas alfareriéls y también sustancias minerales. empleadas para la ornamentación de las alfarerias coloreadas.
.

- (Couverte.)-[Cerám.]-Vi-

- (El/gobc.)- [Cerám.J-Pasta

ebanistería, los perfiles de los mu.bles están, por lo común, decorados con baquetillas adornados de filetes enlazados, de guirnaldas de flores, y sobre .todo óe follajes.
~

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.

semicírculo. La arq uii!II~lltIt1Ultlllb' tectura emplea frecuentemente baqueti-

Has lisas; pero en la

- artiñcial.-(ElIgobe

artiji-

del.)-[Cerám.] -Barniz formado de tierras incoloras y de óxidos metálicos. -[Cerám.]-Batio formadodematerias terrosas formadas naturalmente con los óxidos .colorantes. Baptisterio. -(Baptistere.)[Arq.]-Edificios circulares ó poligonales, colocados cerca de las antiguas basilicas, donde se administraba el bautismo. Más tarde, "los

-

natural.-(Engúbc

natu1'cl.) . reemplazan las aristas

gle.)- [Arq.] -Moldura redonda, lisa ú ornamentada, colocada en un ángulo. Las baq uetillas de ángulo '1
1

- de ángulo.-(Bagucttc

d' an-

vivas, siempre frágiles, por superficies circulares más resistentes y menos expuestas á deterioro. o Baquet6n.-Moldura fil semicircular.

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- roto. - (Batonrompus.)-

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-71

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[Arg.] - Castillejo fuerte de la edad media, destinado principal-

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mente á defender la entrada de un puente, de una ciudad, etc.

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[Arg.]-Galeria saliente y continua establecida en los castillos fuertes
de la edad media en
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Barbacana.-(iJIdchicoulis.),Jll;'

agudo ó entrecruzándose con otra moldura de perfil semejante. Se

da también á estos baguetones el
n~mbre de cabrios ó pares cuando afectan disposición angular. Baranda.-(Barre d'appui.)-

!

las cortl- {" nas y de las . torres,con I
¡

lo alto d.e':I//I'

[Arg.] - Moldura de piedra,

de

madera ó de hierro, colocada en la parte alta de una balaustrada ó en el alféizar de una ventana, etc.

!

I

Il!;( cuales po" día verse la base de las construccio-

aberturas,

11/1(.-

desde 1a s

blero en piedra de un muro de an- ¡ emplazaron á los matacanes de matepecho, ó revestimiento en car- : dera (véase }¡fatacán), cuyo detepinteria de este antepecho. En la arg uitectura de jardines, baranda es una valla de la altura del antepecho, colocada en las hiladas laterales de una avenida de árboles.

-

(Banquette.) - [Arg.] - Ta-

nes. Las barbacanas de piedra re-

Barandilla.-(Rllmpe.)

-Ba-

!
I

en hierro, dispuesta para servir de apoyo. Barbacana.(Barbaclllle.)-

laustrada de escalera I en madera ó

rioro era m uy rápido. Las barbacanas sustituyeron á los matacanes desde el siglo XII en las regiones del JHediodia, y solamente en el XIII en las del Norte. En el siglo XIVse las construyó de modo que los proyectiles pudiesen rebotar, describir curvas y dar á los mismos sitiadores colocados á cierta distancia de los muros. En el siglo xv las bar-

bacanas se decoraron á veces con
I

BAR

-

72-

BAR

Barda.(Cltardoll.) - [Arq.] -Hierros aguzados y curvos que coronan la s verjas ó bordean las superficies de los fosos de modo que par.) - [BIas. ] - Se dice de un i m p ida n el paso. (f -,- [Arq.J-Revestimiento de espino, sarmiento. etc. , asel{urado con tierra ó piedras sobre las cerI cas ó tapias interin se pone una albardilla. () - [Arm.J-Ca}jficativo general de la armadura del caballo. Se compone de las siguientes piezas: pescaoo de forma un poco curva, J testera Ó testuz, capizana (parte empleado como pieza en ciertos esarticulada que cubre las crines), petral ó pechera, cuello ó collera, cudos de armas. Barbotín.(Barbqtille.)- Se I flanquera y grupera. El uso de bardice de la pasta de vasijas reducida dar los caballos yiene de 1:1antigÜedad clásica. En el siglo XVI-se al estado liquido daro, con la cual fabricaron bardas cubiertas con se obtienen, por medio del vadado, reproducciones de ciertos moprimorosos ornatos repujados y delos. En nuestra época se ha dado cincelados, trabajos artísticos del más c(Jmunmente el nombre de gusto más exq uisito. barbotin, como apelativo, á ciertos Barmz.-( Venzis.):-[Cerám.] yasos decorados con flores y hojas -Vidriado transparente y plomíen alto-relieve, diversameMe.colo. fero de las alfarerías com unes y de readas, y también - á otros vasos las lozas finas.
trilobulos; pero desaparecieron definitivamente cuando la artillería vino á generalizarse. En ciertas casas góticas, en los pisos superiores y para sostener el saledizo de las cprnisas, se establecieron á veces barbacanas de ensamblaje, pero sin utilidad alguna, simplemente como motivo ornamental. Barbo. - (Bard, y' también
I I

adornados con asuntos pintados, cuyo aspecto rugoso, por lo espeso de la pasta, justifica en cierto modo el nombre de aguada vitrificab]e, por el cual se designa también algunas veces ese procedimiento de Qrnamentac!ón. Barco detenido.-(NiWÚ'C arr!.té.)-[Blas.J-Nav:ío sin mástjl~~ y sin velas.

/retté.) - fretado. _. (Na'lJire - [Bias.] - Navío representado
con su aparejo.
~

- vestido.- (Navire habillé.) [BIas. ] - Navío representado

-

COIl sus velas.

- al alcohol.-( Verllis ti lalcool.)- [Grab.]-Barniz destinado para los retoques pequeños, que se obtiene desleyendo negro de humo en barniz con alcohol. Sólo es menester tener cuidado de grabar con un punzón cortante y antes que el barniz seque y se endurezca, 1 porque: entonces la punta le agrietea.
1

que.)-[Dor.]-Solución de goma laca en alcohol, usada con el mismo fin que una esponja, y para quitar la grasa á los colores al óleo antes de ]a operación del dorado.

--

á la 13ooa.-

(Vernz's

a la

la-

BAR

- 73-

BAR

Barniz a.1 oro.-(Vernis ti l'or.)-[Dor.J-Hay dos clases de barniz al oro: uno con alcohol, otro con aceite, lo cual hace que se dé á este último el nombre de barniz craso.

una solución de alcanfor y de copal en esencia de trementina. Barniz de píntor.-( Vernis de peÚztre.)-[Grab.] -(Véase Barniz de Venecil1.)

VernÚ blanc.)[Grab.] -Barniz incoloro que se aplica en caliente y con un corcho ~obre las planchas ya grabadas. Su transparencia permite retoques muy precisos en los sitios ya mordidos. El inconveniente de este harniz es ser muy poco resistente
á la acción del ácido. Se debe usar con mucha circunspección. -=- blando. - (Vemis 11lou.)[Grab.]-Las planchas obtenidas por medio de este procedimiento' ~)frecen mucha analogía con las que los grabadores del siglo pasado designaban con el nombre de grabados á la manera del lápiz. El barniz blando es una mezcla de barniz ordinario y de sebo, con el cual se cubre la superficie de la plancha. Solamente que en vez de grabar con punzón se aplicaba sobre el cobre barnizado una hoja de papel muy delgada y se dibujaba sobre este papel con lápiz ordinario. El lápiz presta adherencia al barniz por el revés del papel, y leyantando el papel se halla sobre el cobre un dibujo que puede morderse con agua fuerte ordinaria. El barniz blando de Abraham Bosse se componía de una mezcla de cera; blanca, mastic en gotas y espalto calcinado; el de Cochin se componía de cera, de pez negra y de pez' de Borgoña. Se empleaban estas dos especies de barniz en forma de bolitas envueltas en sedas. - de cuadros.-( Vernisa taesencia de trementina, formado de mastic, alcanfor, lirio blanco y trementina de Venecia. Se emplea también como barniz de cuadros
I

- bla.nco.-(

- de retocar.-( Vemis a revernir.) - [Grab.] - Solución de barniz ordinario en esencia de espliego. Este barniz en espliego ofrece consistencia mucilaginosa.
Vmise.)[Grab.]~Nombre que suele darse al barniz ligero de recubrir. Se llama también algunas veces barniz de pintor. ...,- duro.-( Verllís dur.)[Grab.J-El barniz duro de Abraham Bosse se compone de pez, de resina ó de colofón y aceite de Eno. Se le filtra á través de un lienzo y se guarda en un frasco bien tapado. Ofrece consistencia viscosa, y gana, según se dice, envejeciendo. Aunq ue es de aplicación dificil, su solidez le hace de empleo frecuente. Fué usado con frecuencia por Callot, Abraham Bosse, etc.-Otro barniz duro J conocido con el nombre de barniz de Callot Ó barniz de Florencia, se componía de mastic en gotas y aceÍte craso. Este barniz se extendía, bien con la mano, bien con un tapón especial llamado tapctte. Barnizado.( Verllissage.)-

-

de V enecia. - (Vernis

de

I

' ¡

b/eau~'.)- [Pint.] - Barniz con

I antes próximamente.

Se dice del día que precede á la apertura de los salones anuales, y en el cual son admitidos los expositores á fin de que puedan barniza!" los cuadros que estaban demasiado frescos cuando se entregaron para sufrir esa operación I seis semanas

Esta deno-

Término más número de invitados ó de pddel blasón. de las exposiciones de está en la parte más ancha. datando ya su institución de lienzo puesto horjzontalmente y cierto número de años. carpintero ú otro apaBarnizadura. .-( Vcmir.-( Vemisser) (r).)--. Ciertos artistas trabajan diacodado que entra oblirectamente sobre el cobre barni. en lenguaje artístico de «repetición se citan algunos ejemplos de cuageneral.-(Véase Figuras.BAR - 74¡ BAR cuenta que los colores deben estar minación de barnizado es sinónima perfectamente secos. así lo indica el autor.) .-(Bcc-d'ánc ó bécuencia de este mismo abuso.Ii también en caliente y por medio de riada.J-Se dice en .general del en madera mantienen fijos por meempleo de un barniz. demasiado caliente I se 1 I I I I ! I queme y no pueda resistir á la mor- dedura. esta Última operación. sin que de un trozo de hierro' que sirve. Pero este modo artículo sobre el barnizado. se dil1le. barniz.)--:-Herramienta de ~arpintem que SIrve para practIcar Hama con frecuencia barnizado al mortajas. Sin embargo. Una pieza tallada en barriBarnizado.) Sin embargo."ir hablando de alfan:rías.. ]-Operalete.-( Vemi:. Por. (2) Ganzúa.. El barnizado debe ejecutarse con bastan te ra pidez. permite distindera sobre el banco de guir con más limpieza los surcos.lO Ver. un tapón. y la tersitud que tener una pieza de mada á las planchas. Se dice.) I rato. exigen la mayor solicitud de parte del pintor celoso de la duración de sus obras.I cuamente en una abertura practicada al efecto zado y sin recurrir al ahumado.~. dio del barrilete los obJetos que esI I . cha á una exposición por uno ó :Barra. el barniz. Para barnizar un cuadro-es menester tener en culpen con el escoplo y el cincel.(Barre. por último. .] -La calidad del barniz y el momento en que debe aplicarse al cuadro. por medio de una na 1 el cual contiene numerosas capa de líquido vertido sobre el obras.-[Grab. Barnizar. cuyo filo acuarelistas. Se dice todavía de una ción que tiene por objeto pasar por herramienta de cerrajero en la superficie de un cobre caliente I~ forma de cincel Ó de buril h' una bola de barniz que se extiende grosero I de forma muy va. el público de las exposiciones de I hQja de metal cuadrangular. formada por una día que precede á la apertura rara .). la víspera cuya conservación no ha dejado de la apertura oficial Jleya también el nombre de barnizado. JIP y que sirve para man(Véase esta voz. sobre la cual se incrusta el instrumento de hierro (1) En francés se dice Ve1'llissa )' . afilada en bisel.(Vtrnissuyt.blicar una noticia de la visita heExtender el barniz.Los escult0res -[Arq.( Valel. hacer un I nada que desear.seur. Artista que extiende las capas de . para abdr cerraduras (2).' de barnizado es muy peligroso. conseBarrilete.» Cuando el Estado procedros barnizados todavía frescos I de á la inauguración del salón trieapenas acabados.) . es pu.Pieza de hierro Barnizador.) vilegiados) la víspera de la apertu¡ ra de una exposición. objetos de arte. Para evitar el contacto con la pieza de madera y el barrilete I se interpone una cuña.[Pint. . Barnizar.

] .. .[Arq. extendjéndos. se () esta voz. ' ' ~ -~~ '. I que forma basamento. en mármol ó eh tei'Ciopelo. en espiral. En el estilo árabe las basas de las columnas están generalmente compuestas de molduras cuyo perfil es muy sencillo.~ '' ' . y que no debe . estilo griego.:" t41 t!. dos toros en decoradvoque 'consiste en la exa. I .(Rococ(}.)-[A1-cI.)-Soporte de pe. (Véáse Basa corintia. ~ coriJitia. ..)[Arq. . .de frontón. u n a escbcJa...]-Basafoi-mada por dos file' tes.pUestos sobre basas cmidradas. .Estilo .. es muy elegante yse em pIea coti frecuericia en los órdenes jónico j corintio y compuesto.J-Basamento - .. . (VéaJl.cOU1:puestá~-(Base coiJlposite.)-:.e por toda la longitud de un edificio y siguiendo el sáliente dé las column<\s Ó pilastrás que deco- p.'~ . .ser reivindicada .-{Base coNiztlu'en- .rrotes.~ . . Las basás consisten ger:tei-alirie¡Úeen una gran moldura de perfil cóncavo.. . . ciál que sostiene un busto.Basa f01"madá poidos toros) dos astrágalos y dos es- .). r~~l ' ''' '' .]-MolduPI de' Ui1.áodca.I!I:~m¡ cilla y paja picada.-(Base attique.-[Arq.) .). etcétera.. Barroco.Hie- Esta.]-Basa argamasa de arcilla yagua ó de arformada por "'.) . '''''''''''' ¡ .) .]-Perfil de riioldura de í.)- .) el medio de las cuales h? y . hincar el barrileté. Los hay cuadrados y redondos í. . . JU ". á veces forjados formando labores sencillas. fdí-madas de cribos sin ínolduraaIguna y que queñ~ dimensiÓn X de fornia espe- tOll.[Arq. .) . ciei'Ws estattiarios hri~puesto en moda bustos cOrtados bruscarrietité y. es menester afiadir que no. . C6 n frecuenciá este basáIl1ento en saledizo está adornado con molduras. de rrOs que componen una reja ó verja. . I táh Uhá fachada.n edi ficio. .. .-(Base detroJ¡. y un plinto. . Bása. con nudos. . un toro. .[Arq. sé í:incuehtra un ejemplar de élla en los montiriientós griegos.BAR - 75- BAS llevan . [Arq.'" .-( Base. I ¡ I cocias.l:: .-(Base dorique.a cornisa q üe sé perfilá liorizohtálmente en Hibase de Un frontón.i \~e2eS tina cartel a con inscuando se pega con el martillo para cripCiÓn. 1":-'" geración del género Rocalla. adornada ai-ribil y abajo con baq Lietones.] . .[Arq.(Base COlltilzue.continuada. re~ri1plazada frecuehtemehte por. bása.) -[Arq.~.. e Barro. ¡ Ba. ltl'. Aunque esta basa es la qUe lleva el calificativo de dórica.Desde hace algunos años. un astnigalo y dos escocias.Basa formada por dos tOi'OS.l~ basá ática.(Piédoucltc.]-Especie de Basa.~ '. ática.

:Basa jónica.J-Las basas de estilo ojival son de formas muy varias. En el siglo XIII desaparece la garra. Pero desde poligonales y los toros sobresalen algunas veces del saliente total.'uelo.-(Base appmdicu/de.)[Arq .] . eran pesadas imitaciones de las basas del antiguo.Denominación que se aplica algunas veces á las ménsulas. no hay otra basa que series de gradas extendiéndose en redor del edificio. los plintos se convierten en ojival. .] . el siglo x se perfilan las basas con I . En los templos griegos de orden dóriea.-(Base gothique. el perfil de las basas principales está interrumpido por las intersec- . Al prin- - cipio. los cuales ofrecen gran pureza de líneas-cual sucede en el Partenón .)-[Arq. durante la época carloving'ia.]-Basa que solamente se perfila subre las caras laterales de una pilastra.) 1 filetes y combinaciones de molduras especiales.) -[Arq.-( Base ionique.BAS . En el siglo XIV. el conjunto de molduras que forman la basa pier- de altura y .suspendida. En el siglo XII se ]Jena el vacío dejado entre el toro circular y el plinto cuadrado con - mutilada. (Véase esta voz. .Basa formada por un toro y dos escocias separadas por numerosas molduritas.y las columnas notable elegancia en su perfil. un ornato de hojas enrolladas que se designan con el nombre de garras.) -[Arq. y en el siglo xv. .-(Base muti/ée.76- BAS más que para el dórico romano.

.-( Cllássis. desde lada de columnas. antes de la se hallan con franca renovación de los órdenes frecuencia del antiguo. más da. de una hinistraba justicia y se n¡>"e-.(Soubasselllent. sin distinción de las épocas de su construcción. dióse ese nombre á las iglesias cristianas construidas. ~(\gún Vitrubio.)~[Arq. no .I ma del cual se extiende una tela ¡ es más que una expresión figurada que se emplea para designar las iglesias católicas de vastas propordones. ciclo.) decorativos -[Arq." ' base de una fa. toscana. gcciaba.J '! . il1feriOr de una [Arq.J-Basa de las columnas de con almohaorden toscano.. por el plano de las antiguas basílicas. en el siglo XVI.-(B asil/que.Piedra frecuencia profusa mente decoradas dura y compacta..) .. cte.. sean de madera. Por últimiento y de los siglos siguiente:. Una planta baja A tratada en basamento. mo. Hoy la voz ¡ I I . un toro y un plinto..s ejemplos de basamen tos rOm. los basafilete.(BastMe.] -Se dice en arquitectura militar basílica.. .-(Base tosCilJle. en la cual se admi. naves... como término de arte. formando el siglo IV al XI.¡nos y los ojivales. Después.) B asílica. dill~dos. ó con pleada en Egipto para esculpir' bajo.. tribuna y hemi°. se mezclan á veces k. de tono gris necon motIvoS que simulaban ricas gruzco ligeramente cobrizo I emtapicerías Ó arquerins ciegas. En I formada de un la época ojival. I fulios.[Arq... Sementos. estaban con Basa. Basamento...BAS - 77- BAS ciones de las basas parciales. basamen tos Basa.que contribuían á la defensa de las plazas fuertes.. con algunas modificaciones de detalle.0\ romanos la basílica era cal o continuado una sala dividida en tres que campea en la . chada. bía tener una altura igual á la mitad de su espesor. la bre todo en basa toscana delas portadas principales.relieyes simbólicos y grotesciertas estatuas y construir palacios cos inscritos en trifolíos y cuadriy templos. En los edificios del Renacipequeñas y prismáticas. Zó.Ensamblaje de carpintería encirelación al coniunto de una facha.J -Entre los griegos y los construcción..(Baslllte.lto. Bastidor.)-[Pint.) . Bastida. sean de albañilería . IR I ¡ I una especie de zócalo elevado con I de las construcciones ó fortificaciones. etc.. .]Parte.

Tales eran las ventanas de las antiguas viviendas.con bisagras.78se doblan y clavetea n sobre el canto.) . haciendo refracción en el metal y permitiendo juzgar. de dimensión mayor ó menor.(Chdssis a guiliotine. .]Bastidor de ventana que corre de alto á bajo por ran liras verticales. . adaptado á la techum- . dÍ\1idido en cierto númerodecuadrados igua. . Los basti'\ dores ordinarios ¡if: HAS :Bastidor.)-[Fot. .] -Encuadramiento de puerta Ó de ventana por la parte interior de un bastidor fijo. .de bl't':.de cortina.-(Chássis a po- mente clavados y . segÚn se quiere aumentar ó disminuir la reproducción del original. en el cual la portezuela está reemplazada por una serie de láminas de madera muy estrechas. !¡B' están s e n e i 11a - /ir. Estas cuñas permiten I según están más ó menos apretadas.]-Los bastidores para cuadricular se componen de un recuadro de madera.)-[Arq. El bastidor tiene tra "esa ños que evitan la desunión de los án1::: gulos.-( Clzássisa rídtau. Hay bastidores con cuñas de madera colocadas en los ángulos de los ensamblajes yen los extremos de los travesaños.] . encoladas y yuxtapuestas encima de una tela. cuando sus dimensiones lo exigen. cuando estuvieron en uso cristales que el operador debía colodionar y sensibilizar por sí mismo.. por este medio.-[Dib. . les por medio de hilos verticales y horizontales.BAS cuyos bordes . bastidores de grabar se componen de un encuadramiento cuyo vano ocupa un papel de calcar. gasa ó criiital raspado. - ( Chássis. .] . y se traza sobre el papel un número igual de cuadrados.¡v reforzados por uno ó muchos travesaños.de lumbrera.)[Arq. obtener una tensión mayor ó mcnor en la tela.) destinado á dar luz en un granero..de guillotina. La obra que desea copiarse se coloca detrás del bastidor.Marco que ser\'Ía para mantener las p1acas de vidrio mientras se limpiaban.[Fet.[Arq. Marcos de madera sobre lo~ cuales se sujetan Ó pegan los dibujos. Este bastidor se interpone entre la luz del día ó la luz artificial y la plancha de grabar.] -Bastidor negativo (véase esta voz).Encuadramiento de madera Ó de hierro destinado á recibir tableros y que forma un hueco. Bal3tidor.Bastidor -( CJulssis a tabatiera. [Grab.-( Chdssis 11 jiches. Tiene por objeto dar luz más difusa y quebrar lQs rayos luminosos que hieren directamente el cobre ó el acero. y tales son todavía las ventanas de las casas inglesas.[ Arq.Los .].] . y que se repliegan sobre un bdo del bastidor enrollándose en torno de un cilindro. el estado del trabajo.ñil'.)-.

sobre el cual VIene a CO-I I locarse otra losa. .tos de lienzo pintado I montados en una al'madurade madera que.-( Chássi:.-( pruebas yuxtapuestas.(Cluissis ?Jlultiplicaieur. I I \ - de portezuela. ii¡.:: rales y mo- sis steréoscoPiquc. ! de I cárcel. olra que tall1bien I~ da el autor dicie::ndo: ~Ranuras practicadas en I el tablado de un escenario de teatro. por cuyo medio dan una prueba positiva.::-. I . nombre de bastidores de tejado.] -Se diceparticularmente de laciu- ferentes.J-Bastidor í~ tivo cuya abertura. Bastidores.BAS bre I Y movible 79- BAS sobre uno de sus costados por medí. ete.] . sujetos JI..---''. por medio! . en el cual se colocan los cristales sensibilizados pa ra intraducirlos en la cámara obscura. de decoraClOn.]-Estuche con por. I pruebas tomavist'a di- I : Bastilla.~ unos 20nes '. despues de haber sen'ido I - inm6vil.)gatif)-[Fot. á armalate- ~~::::':?'. ~ positivo. Los bastidoresde lumbrera 11e van también el. se tapa con una portezuela de hisagras.)-[Arq.-( Ch-dssis llé-! Bastillado. con un rebaJo.- (Chdssis nega- ! I vístos de cristales espesos I entre los cuales se expooen á la luz los c!iches negativos.J-T.: mant. :'< (. Y que en 1553 al cristal deslustrado y que. I de una ranura I replegarse sobre: (ChdsI la cámara obscura.:aie. sea de alto á I hajo. de Pierre.'" "-. por medio de dos obje- ¡ 1 Cl¡dssis dor. que después de abrirse. do.).(Basti/!e..a. .Bastidor dadela construida en París en 1369.H jefe. tezuela .)-[Arq.lidores \'crti.-( Ch-dssispositif.~ :.[Arq.]Encuadramiento fijo y colocado de una manera per.-:'-:. sea de lado.. ti volet.¡ manente en un hueco. » . de - palacio I una cabaña. Bastidor de piedra.estereosc6pico.) . puede.[FOL]. cual~5 enca:an La. un haz de árboles.negativo. permite obtener muchas i la cual.)-[Fot.J-Marcos de madera pro(1) La \'02: francesa couliss¿ liene.).~ [BIas. y en la~ . ~ .[Fot. tivos. colocándolos sobre un.-(BastilÜ.''~-.Se dice de l. que h~y en los es cen arios de los teatros I completan las decoraciones) soliendo representar un - \ .~ hoja de papel sensibiliza.-(Coulisse) (1)[:\rt. especial.) [Fot. . tué destruida en 1789. -"{ . faja. por el lado de i la Placa sensibilizada.) de bisagras.:::-.multiplicadol'. l . teat. grase componia de ocho cubos enlacias á una portezuela de sistema Izados por cortinas de igual altura.vibles --o . además de la acepción indicada.J-Losa vaciada en cuadro por su parte cen~ tral y b?rdeada interiorn:ente.Es un bastidor que permite obtener: simultaneamente das desde puntos .:'.] . que sustituye en la cámara obscura agrandada en 1383.

ó á la mitad de la cotiza. Belvedere. -(. Bastón.(Bát01Zlloueux.)-Mueble se~ mejante á un gran llón que se eleva en lo alto de la techumbre de un edificio. delados. .). veárbol escodado.). ¡ 13aúl. Una ciudad bascipio forma de cofre s.J1Úte:é. que. contra el cual baten las hojas. -[Arq. . Dícese particularmente de objetos de argentería IDO- ¡ forma no deja de ser artística.[Arq.] .J-Dicese de una rama de i con la parte superior ó calva.BAS banda 'ó barra dentado hacia la 80el mueble do. es decir. Especie de pabe. . Una tela de color bazo. . luego.Se dice de un tono de sombr~ de Venecia que tira I á amarillo.-(Bazar. teatros para iluminar á los actores. ocupan por lo común considerable superficie. o .]-Se dice de las tiendas orientales á cubierto.-(Bahutier. aquel del ' nían holgados á la cabeza y se asecual se han arrancado las ramas guraban al peto de la coraza. En numismática se dice de las monedas antiguas cuyos reversos limados se han reemplazado por cu~ ños modernos abiertos á martillo. Baulero.)Terraza cubierta.nudoso. un jefe bastiliado con cerraduras. de forma casi cilíndrica.)-[Blas.] -Trabajar la pasta con palas ordinarias ó mecánicas.Jtableros ricamente esculpidos y Dlcese de Ulla banda muy esrrc¡~e elevó sobre cUéltro pies.está cubierta de multiI Bazo. repujados á martillo.. teat.) . una pieza ba~ tida.IV Has fi¡¡nyueadas de toAfc. de tres piezas.encillo adorti]lada.-(Rampe. de fines del siglo XIV y principios ancho ordinario de la banda.- (Battage. colocado en él.( BelzJidere.ctó al prinrres.-(Bátoll. ¡del xv.) con vista en la juntur<t del cilindro -[Blas. ~ . Se dice de una serie de méstico más almenas vueltas.Yelmo de torneo cha I igual. al tercio del. de modo que domine y permita al espectador. Un vaso batido.[Arm. El baúl era punta del escudo. BEL podia servir de banco. á lo más. ~jglo XIVy en el xv. en el llado de dos.J-fila de mecheros de gas ó de lámparas colocadas al nivel del piso del proscenio de los.[Cel'ám. .-(Bahut.Sillar que se coloca en el umbral de un hueco de puerta ó ventana.J.)-[Arq. .. tud de facetas resultantes del trabajo. de usual en la [ortificaciones Ó muraed ad In ed i a. Ba tir.)-Trabajado á martillo. () Batiente. . se decoró con . gozar una vista de gran extensión.(Bis. \ Batería de luces. Batido. Bazar.)-Artista de la edad media que fabricaba baúles. ycuya superficie . Su I ! menudas.

. han creado una especie de zoología . (VéaEe11la.Conjunto de construcciones que encierra los diversos servicios mística y que permitían repre~ende una biblioteca publica. [Arq.Ser tos ojirales.)-[Blas.)PI esionable á la luz. .-(Bww. reunidas dos á dos -Pieza menos honropor una djvisión menor que la sa ó de segundo orden. les decoran numerases monumen. han inspirado multitud de bajo. Tortillos-bazantes de siriedad de esmeralda de tono vernople y de plata.) designaba así en la arquitectura Bezantes-tortilloSl. de oro Ó plata.BE:M - Sr- BIG nunca más de ocho bezantes. poca 1111rortancla.r bajo formas Bicoca. eu ya in terpretafrisos. provisto de anaqueles) en los como motivos de ornamentación cuales se ordenan uni[ormemen te en les monumentos de 13.). los cuatrucciones viejas y desmanteladas de apariencia miserable. en forma de disco) y Eigorneta. es I decir. cresterías.) .(Bitztllzc de Judtie. por ejemplo. pechos femeniles. aparece con mucha frecuenros. y en nuestros días se emplea para designar conslagos. imaginación) ó recuerdos muy va.á del ábside. pri!1lero. es el verdadero asfa1to) entra en la..)[Bias.i bien de mujer. .(B<ge. Tortrono del obiEpo colecado al fondo tillos-bezantes cuando el color est.). También se llaman 1W!eS..Carro griego Betún de Judea.)-El betún de J udea. Se llaman así también en n umismáticaciertcs tipos de monecomposición de los barnices negros usados en fotografia .J::Uueble decorado con más ó Inenos Discos resaltados que aparecen lujo.JDiscos el proscenio de los teatros. (V éanse Bezanics y Tv?'nombre al ambón. 6 .) Se dice.Biblioteca. alas y acabado en un tallo encorgos debidos á ingenucs imaginevado.(Bibliotlliquc:.:rizados por la mi~IITa Biga Ó c". I . central. los cuales no podían conocer cia en tre follajes y roleos J en los dichos cesriarios.Sala en la cual están cclocaPoemas de los siglos XII y XIII. Ei€.y de gules.J .-(Blgémillée.(Bestiaire.[Ornament.) . otlOS escritores no fantástico con cabeza bien de grifo) ven en dios más que obras de pura . . del estilo ción es m uy difícil aun para los plateresco. . ü Besautes.Se decía de animales las virtudes)' les viantes ?c las ciud~des fortificadas de cios del hombre.[Arq. eminado.Se se Tvrti/los. Bezantes-tortíllos de plata Bedlo.V.(Bicoque.)[Ornament. demar. mismos eruditos. etc. En los partidos. mitad de metal y mitad edificios de Oriente se daba este de color.J. tar alegóricamente .o por dos caballos. que ó romano tirado por dos cabállos.(BigornciZu.-(Besallts. I I I . dia.. rdieyes enigmáticos.( Beclásica la tribuna de les oradores y sallts-tourteaux. es la base) imdas (r). de los procedimientos del grabado heliográfico. al santuario y al tillvs. . Tales son los bestiarios que) según ciertos arq ueó.(A igltt'-lllarillt'. Eestial'ios. Biclla.no tiIac. . que I dos los libros en estantes. Eiga.] partes jguales.-=.J-Hueco dividido en cuatro Bezantes. . En la composición de un escudo no entran (¡) Los tipos caract.edad melos volÚmenes.).) ~ siempre de mtial.

roja.(M'oriier.loro bordado y remangado de armilio.) -- - (ParmJe71t.carse sobre el banco de un t¡¡ller. ~ . Las puertas) los armarios) las r -Motivo ornamental de moldura de la época románica. Por últímo) existen también biombos de ! laca. pero aplicadas á tUuebles. Billetes. cajas peqneflas.-( Tas. .] que.(Bigorue. aplicadas á puertas ó ventanas.-( Ch arnie re . cuando el """ C' botón es perfectamente (' esférico) se dice también bisagra de botón.Que bir movimiento de rotación (1). recib"n el nombre de chanulas. ete.-(Bilobe.'a.-(Bilboquet.)nitas de oro y dorar las partes [Arq.]-Piezas de rectas. Bigorneta. A veces ' el cerco de las hojas está adornado con finas esculturas. . metal Óaletas. BIS en los retablos pequeña.Ins.] -Bloque pequeño de acero pulido. y del cual se sirven los grabadores para repujar las pJ:¡nchas.) . (Véase lrfartil¡o de 1'eplt/llr.) - dice de las extre.[Grab.. ¡-de vaso. que se decora con pintuIras) ricos bordados. Hay bigamias de diferentes presidentes de Parpara el formas: redondas) cuadradas) en I lamento. punta.(Billettes.] I [Arq.-(Fiche a 'ZAzse. para los presidentes era de trumento de dorador) consistente terciopelo Ó pana negra. midades del yunBirrete.L\. o Billote.)tiene dos lóbulos. Biombo.Denomi- I nase billote un rectángulo recuadrado que hay debajo de las ménsulas sobre que descansan las ba- (1) Estas piezas. Se emplea) conteniendo la respiración.] . se denominan bisagras en castellano. enriq ueen un trozo de madera cuya superciclo con dos anchos galones de ficie lisa está guarnecida de tela oro. movibles por medio .]-Charnela en hierro cuya t:spiga termina en una especie de botón con perfil de urna.) - 11:ue- Bigornia. I 1 I iguales.-[Arq. . y también yunquecito con bigamias que se asegura con un ~ torni1lo y puede colo.Fragmento de piedra procedente de la talla ó vaciado de un de un eje común bloq ue. Los chinos y los japóneses han hecho pruebas en la decoraSe ción de hojas de biombo de admirabIe riqueza imaginativa. ó charnela que les permite descriBilobulado.).) . Sobre la bigor-Figura que representa el tocado nía Se modelan las de los canci lleres piezas de hierro forde Francia y de los jado. canciller el birrete era de tisú de Bilboque.[BIas.BIG Bigamia - 82I sas de las columnas I platerescos. colocado sobre un soporte de madera.. para le\'antar las lamiBis a g 1. formado por obras de carpintería del una baqueta cilindrica) cuadrada siglo pasado) ofrecen bisagras de vaso) dibujadas con exó prismática) cortada en partes I I I "" I blecito formado de hojas unidas por charne!as y colocadas verticalmente.)-[.rq. . telas.) . etc.

Blanco del imperio de Oriente.) la época (328-1204).(Bitumincux.j mas características á las obras de .[Pint. mezclado con azul cobalto y . [Cerám. -eho color.) ..que han llegado hasta nosotros.(Blall~ de zinc.(Biscuiter. .)[Pint. admirable . "' I Bizoochar. algunos de .verdoso.-(Biseau.-(Bla1lc vl1rdatre. elevó las cúpudo expuesta algunos dias al aire) para que queden claros sobre los las cintradas y decoró los capiteles . .-(B. ó siguiendo otra obliBlanco. Bisel.Oxido de zinc.(Blallc )(llme orange. hael blanco de plomo y el blanco -ciendo hervir hollín en agua.(Bistre. y para la pintura al óleo se emplea tre de un modo muy sencillo.)- 1 i .) .J-Seemplea para -sentimiento crÚ:tiano con las remiacuarela el blanco de plomo en fino niscencias del arte griego y del polvo. bajo la influencia de vapores sulfu-dan alta idea de ese arte excepcip... también se le reemplaza frenal. glo pasado.BIS -83I BLA [Cerám.a.de zinc.J-Se dice de las piezas de mensión.rillento-limonado.(Vease Retocar.(B.J -Cocer piezas no vidriatraordinarÍa elegancia y decoradas con urnas sobre un pedestal de Idas. que fabricaban el bisde mármol y de cáscara de huevo.(Blanc. La bóveda romana ..) I tic destinado á los retoques.ama.I rasos.) . para la pintura al Color obscuro de tono ligeramente amarillento.) . desde Constantino hasta la caída.Monedas acuñadas .[Pint. J-euidad.)-Angulo forloza Ó de porcelana de tono blanco mate.(Gros-blaJlc. Bistre. Art).marillento-naranjado. en las cuales a parece la pasmado por dos superficies en ángulo recto cuya viva arista está ta sin esmalte ni pintura. Se dice también de la doble cocción dada á dulcificada siguiendo un ángulo ciertas piezas.)lindo perfil y á veces de gran di. .-Arte que tuvo su na-cimiento en Bizancio y aunó el .(Blanc de plomb. la cual suprimió }os entablamentos.) . de plomo (véase esta voz).quedó como principio de la arquiadicionado con esencia de trementina crasa (es decir. El estilo bizantino tonos obscuros que cubren el papel.de plomo. rico y brillante.)-[Dor. . que por espa. de cal. zinc. de 45°.(Biscuit. Los dibujantes del sifresco los blancos de yeso.con arabescos.I cuentemente con el blanco de zinc.)-Mezcla de indicar que ofrece un aspecto rojiblanco de plomo y de cromato de zo obscuro. . ofrece las pinturas sobre fondo dorado.. l I I . tado con tonos bituminosos para -(Blancjazme citron. el inconveniente ne ennegrecer los marfiles de origen bizantino .vzantimonio.'ados hechos con dicia al blanco de plomo de Venecia. Bizantinas. . adicionado de aceite y de sulfuro de anBizantino (Arte).Se dice que un cuadro está pin-. -. En la pintura al óleo el blanejerció gran influencia en el arte co de plomo. tin.) . cio de mucho tiempo impuso for(Véase esra voz. . Bizcocho.conservación. que no es otra cosa -de la edad media. ] .JPara la pintura al temple seemplea el albayalde..[Num. que haya estatectura bizantina.. Los mosaicos y sino el carbonato de plomo.]-MasBituminoso. nos plata. Otras veces se da preferenhan dejado la.arte romano.vzantillcs.

(Blason.Dícese de una ejecución meza ni consistencia. :Moldura redunda cuyo perfil tiene .-[Arq. . .) .(Boudill.]- ó gran candelabro para poner hachas ó Mandones de cera.) . ] -Se llaman blancos en acuarela las partes del dibujo que de intento se han dejado sin cubrir de colar. etc.(CotonJleux. ) -Tejido calado formado de malla muy fina sobre la cual corren moti ros de ornamentación. y cortados pUl' lo común de dimensiones iguales á las de los bastidores de forma usual conocidos en el comercio con el nombre de lienzos de 4. ó sea extendiendo el I por una tirita de papel pegada en yeso sobre la pared con una llana. para ponerlos junto á los catafalcos y sepulcros 4\ Blanquear. como cualidad rara del artista.de papel para acuarela.) .:pour l'aqullre!le. Una losa tumular decorada con b!asones. La misma moldel conocimiento de los escudos de dura en los órdenes antiguos lleva ami as 1 del arte heráldico.. I permite girar a dos piezas de matÍerra blanca ó creta.)-[Escult. desde tiempo antiguo.]-Hachero Pedazo de piedra ó mármol no desbastado. son muy buscadas y coleccionadas entre los obietos de J arte y curiosidad.Jó efecto de blanquear. de retales Ó patatas.Defecto de firmeza. Se dice también.:. una plegadera.[Grab. de los con tornos.de lienzo de pintar. junto de hojas de papel recorusando al efecto brocha ó escoba) I tadas por todos sus lados y sujetas' bien tmdÚlu.] .] . blanco de borra.-[Arq. La denomina- '* Blandón.-(Réserves. Blanqueo.Se dice forma semicircular.BLA - 84- BOC -Mezcla de blanco de plomo y de óxido de cobalto.(Dente/le.)-[Pint. Blonda.(B/ocen toi/eá peindre. 5) 6 1 etc.(Bloc. . por medio de toques de barniz puesto á pincel sobre los trazos dibujados con el punzón.] . sobre otra. El blanqueo (B/o.(Véase - . . bien con ltehadll. delgada ó gruesa. 4. -(B/oc en papier a peiJldre) -El formado de hojas de papel de acuarela (véase esta voz). de A len~on ciertos puntos de Venecia ó de Inglaterra. de los toques velados y faltos de consistencia. según que la ca pa de y e~o sea. . Blancos. Blando.(Gueu/e de t:mplea para blanquear el agua de loup. Com únmente se emplean.-(AIullesse.)[Arq. superpuestas y de igual dimensión que los lienzos de 2. la cienel nombre de Toro. Bloque.-[Arq] -Acción Bocel. . el espesor.6. de solidez. Ciertas blandas an tiguas de Malines.También se :Soca de lobo.]-Dar de lechada de cal ó de yeso los muLiCllZO. pero no como defecto sino al contrario. superpuestos.[Pint.) . Blasón. 5. de modo que la hoja En este último caso el blanqueo sobre la cual se pinta se mantenga puede ser a media lu:ja Ó á hoja entersa y pueda luego separarse con tera.) -Colección formada de trozos de lienzo para pintar.[Arq.Partes protegidas del mordiente.)-Conpuede hacerse. y algunas vedera yuxtapuestas 1 aplicarse una ces(.-(Véase Lienzo. El blanco así conseguido es siempre más vivo que el blanco obtenido por la aplicación de toq ues de aguada. ) ros de un aposento.Ensamblaje que cola fuerte. débil sin fir- cia del blasón. se dice tam bien de! conjunto de piezas y divisas que componen un escudo.

]Edificio que en:::ierra yastas salas de reunión donde se tratan 103 ne- .JTierra crasa de color rojo.[. les.i\. En el Jura se hallan algunas cepas de boj.)-[Dor.] -Bola lisa} ó motivo más ó menos ornamentado.).grabados destinados á los periódicos ]a conclusión del trabajo.] -Moldura redonda colocada en la arista de una techumbre J cubierta - destaI.. - Bolita. otros están decorados con cordones.nliento.(Boule d' amortisselllCllt.[Arq. madera se emplean bloques de boj pequeños del mismo grueso <¡ue tienen de alto los caracteres de imprenta. huevos ó follajes ornamentales. permiten Hustrados separarIos. Las cepas-ó nudos-son yenosas y muy buscadas para las ()bras de arte./ tivo ornamental 1>"""""~I~ que remata un conjlinto) y se reserva el nombre de bola de coronamiento para aquellos que afectan forma esférica ó se aproximan á eJIa./~ " /*"":~~:'Pf. Bolsa.]-La resina que emplean los grabadores para barnizar. "c1I. cuando-como en los . visten los objetos que se van á dorar. distribuir los bloques pequeños entre grabadores diferentes) si bien dés- llis.(Boulette. Bola. que se halla en Borgoña v en los alrededores de Paris y que entra en la composición dél aparejo ó mezcla de diferentes sustancias." Ciertos bocelones de techumbre son lisos.. y de hermoso color amarillo brillante. de grano igual. muy dura. Ciertas resinas se yenden en forma de barra-::omo gruesas barras de tinta de china muy cortas-y otras) por el contrario. como el barniz blanco) tienen siempre forma de bolitas perfectamente esféri::as. Las archiyoltas de nuestras edificios de la edad media góticos Ú ojiva- /?/~'~ / (:. - " frecuentemente por uno ó muchos boceles separados por molduritas de perfil angular. Para los grabados de grandes dimensiones se juxtaponen bloques de boj pequeños por medio del encolado y se los mantiene apretados con tornillos que' los atraviesan de parte á parte y Bocelón de tech um lIre.f j están formadas de zincó plomo. balaustrada ó pe- ción de bocel sólo se usa para los monumentos .) . Se da el I nombre de coronamiento á todo 1110. Bol de Armenia.) . destinadas á formar una capa preparatoria./" -85- BOL pués es necesario retocarlos al unirlos. .) se quiere. Boj. .-(Bourse. tribu de las buxáceas).)--':"[Grab. pero en Oriente es donde está la gran producción del boj destinado al grabado.. de la cual se re. Para el grabado en .-(Bol ti Armblie.-(Buis.Roe .apretado. cuya madera es muy compacta.. - de barniz-(Boule de ver- " . tiene fon:na de bola y se envuelve en seda antes de ponerla so~.(Véase IIfo!deado de bola.rq.' /r:"/ zc::~5 .) .J-EI boj es un arbusto (familia de las euforbiáceas. colocada sobre un pie. -:(Bourscflu. según conpor aligerar ~ venga. bre la placa caHente.[Arq.)-[Grab. de corona.

indican la cantidad empleactospara ~l dibujo.] También se servían en 10 antiguo -Se dice de una faja ancha de más de vasos de esta forma.-(Broderie. tribu de en el borde del esculas ebonymeas) que sirve para fado. Estos beza semiesférica .) .130M gocios financieros. de pequeñas diel bordádp no interesa más que mensiones.[BIas. colocada plana -El bonetero es un arbusto (fa~. alguna sobre el milia. Por. coi-ona(véase. bordados menos decorada. de metal precioso y más ó al pásado. jetosde curiosidad. un hermoso carbón. cuya forma rata vez desde el punto de vista recue¡-da la de los capudel arté.)[Dib.l. Bombonera. lo ¡ -Motivo de ornamentageneral se emplea el bonetero para ción esculpido que cuando ~ trazar el primer esbozo. carbón el contenido I familias. La bordura sencilla de un solo bricar lápices negros deleZnables color ó de un solo metal es la briy que el menoi. etc. esta voz) pueden cQnser:' da con una ca.-(Fusain. comcuando las aimensiones lo exigen. Se fabrican los carboJZcillos céli"gadas.] fragmentos del bonetero.l se sirven los y á veces calada .-(Bordure.(BombJHos. el uso de las bomboneHov.(D1'ngeoir.)[Art.soplo puede borrar sada del segundogénito de una fasin que reste línea.'arse sin estar bajo cristal. contorno más alargado.-( G/and..~ tiene la forma del fruto de baí"go. Bordado. La terse más que gota á gota. algunos artistas contempo'la encina recibe también ráneos se sirven de el con10 de un el hombre de bellota.. de cristal. .. . ras en la edad media que eran verTodos los pueblos de la antigÜedad dad eras maravilléis de orfebrería hán prácticado el arte del bordado.[Art. bordados de colores.Ar milia de las celastrinas. Habíá boinboneen blanco..) .ejecutada á madulces y bombones en las confiteno en una tela. Obra de pamedio artístico com pleto. ind ustriales. pero prode una sexta parte del vistos de un orificio talmente esescudo y que le rodea trecho que el liquido no podía vercompletamente. los fragmentos de bordados ras se ha conservado hasta el siantiguos se clasifican entre los ohgIci XVII.] de brisada en forma de galón. Hay bordados de das.]-Ornamentación de relieve. de porce. Sin emt. artística. ete. puesta de uná sedibujos aJ carbón.. bordados con toda clase de hilos. papel. lani. Si después de Bombylios. perO ofreciendo un importancia. es porque se há conver110s de los gusanos de tido en una rama industrial de gran seda. de oro. Las borduras campanadas. ciee. gnide de hilos pendas á la áplicación del fijati ''o dientes. transde segundogénitos que hay en las formando en. bien en papel...)dec. sei' de vidrio. bordura es un especie Bonetero.)Vaso de la antigüedad los perfeccionamientos mecánicos clásica. La bombonehl antigua podía seda. al realce. ejecutarido. bien en telá samaneria. de piedras preciosas. . . ¡ . comerciales é 86- BOR o dibujos tornan el nombre de carbón. los cuales. Bordura. Copa ó caja en la cua. de unos tubitos de metalllehos de ! Borla.

)Trabajo preparatorio. de una escultura) de un graó un perfil de escocia} y cuyo conjunto está más ó menos con torne abado j distribuir las masas de sombra sobre una plancha.:..) el bosq uejo precisa más los detalles. cuyo gusto artístico I l<ipiz y cubriendo la tela según la enriqueció las borgoñotas con toda naturaleza de los trabajos que se suerte de primores. los contornos están atenualas actitudes y las líneas gel1erales dos} y á veces son casi imperceptide la figura ó figuras.-( Croquer.Dicesé de al óleo. Cuanquis al lápiz bien con goma elásto más ligero es el bosquejo. que un dibujo. sino su nombre de la Borgoña.Bosquejar. cortinas. derran los trazos inútiles en un crojando ver el grano de la tela.Dícese nuevo de distin tas dimensiones. En Esque es menester también. acabar este primer trabajo por medio de tranes que sirven para levantar las bajos ulteriores. que' dejaba el ro~tro descubierto como exactitud un parecido ejecutando algunos cascos de la antigüedad un retrato. en escultura. este los trazos Ó contornos.Casbujar rápidamente. . No solamente es mela mayor riqueza ornamental} con nester tener en cuenta los efectos asuntos de las leyendas heroicas producidos por los tonos aplicados del paganismo y motivos alegórisobre el lienzo á medida que elarcoso Se cree que traían su origen y tista avanza en su trabajo. aparecen como esfumados.)Se bofin deban quedar transparentes. quejo tal como esté y comienza otro . más tica} bien con miga de pan. . al bospaña se denominaron las borgoñoquejar} tener cuidado de no cubrir tas celadas borgoñonas. guarda nuca y yugulares} ofrecienBosquejo. por consiguiente.. croq uis libre y rápidaA veces también deja el primer bosmente trazado. una actitud en al~4nos minutos. Su uso corresponde a la época del. No conservan son objetos de arte rese preparan ni se bosquejan las parpujados.] . bles. las partes del cuadro que hasta el Borrado.(Pochade. para indicar mera idea de una estatua Ó de un que por causa del frotamiento la bajo-relieve. . Por lo común terminan en borlas los cordodose el modificarlas. un está acabada y se ha mantenido en conjunto confuso. y I tes luminosas del mismo modo que aun esmaltados. los tonos y cuadro está tratado como un bosvalores. Bosquejar las figuras de clásica} de los cuales era imitaconjunto de un paisaje. Encontrar con co ligero sin visera movible. Tenia crestón. cincelados. quejo} para indicar que la obra no ofreciendo. Bosquejar ción.) -Di[Arm.J.Borroso.BOR -87- BOS tura.[Pint. Comenzar la ejecución de una pin- un esbozo pintado - (Esquisse peillte. que una línea de Bosquejo.:her. A veces el estatuario acabando Borrador. Díde un cuadro ó dibujo. el estado de indicaciones sumarias. grabados.(Eflacé. Dícese fácil es obtener un buen resultado. Repintura trazando los contornos al nacimiento. o Borgoñota. de un . Apunte. es un bo~quejo. es la prilápiz está borrado. sobrevista. en la cual el artista se limpidez del conjunto ha desapar€:contenta con indicar sumariamente cido. Se bosqueja una do una forma muy elegante.( Ébazu. reservándo ó ricamente decorado. en el cual cese también. del mejor gusto y las sombras. I } ) Bosquejar. -(Ehauclu.). Las que se van á ejecutar ulteriormente.

S8 .[Arq . .)-[Arq. en los dos casos la bóveda anular tiene por punto de apoj'o un pilar aislado y unl superficie vertical. .] -Dícese de una bóveda que tiene por puntos de apoyo un muro ciHndrico y un pilar cilíndrico.-( cuyo plano es circular VoÚteconiqut. Bóveda. de aquí que resulte como incompJeta Ja definición de 10 que en casteJlano denominamos Bóveda. Cier.]Utensilio.)-Croquis interpretado libremente. que sobresalen.(Repoussoir. con labor ó lisos.] -:\Tambre que se da á un gran incensario que se suspende de la techumbre de una iglesia y se pone en movimiento por medio de un mecanismo. (Véa.)-[Arg.J- Macizo de albañilería que sirve para contrarrestar el empuje de una bóveda.'ir de Jugar de penitencia.-(Butée. donde esa costumbre litúrgica viene del siglo XIII y tenia por objeto purificar el aire de la iglesia.) . . Cincel que sirve para vaciar molduras. tos bosquejos pintados tienen á veces valor de verdaderos cuadros.dio cañón. abovedada de pequeña dimensión (r).-( Vv12tea/lllulairc.-( Vou- te sur llo)'llu.] . destinado á enterrar y ser'. usada frecuentemente como concha de escalera: Bó'vtda úJlUlar en baiada (z).) Bóveda -t Véase Bó- Botón.)-[Blas.anular.anular en bajada.(BoutoJl.JPilar destinado á contrarrestar el empuje de una bóveda. (1) El autor ha colocado bajo Ja voz Caveazt dos'acepciones que en castellano piden dos voces diferentes.Cue\"a I Botarel.) (21 Se emplea este g.[Arq.).).(Berceau toltrllant.)[Escult. (Véase esta voz. También se dice Estribo.) -Bóveda elevada sobre un plano circular ó elíptico.[Escult. -Se dice también de los motivos de ornamentación circulares.). ü Botafl1meiro. El prototipo. BOV croquis al lápiz. Bosquejo. - (Caveau. .BOS -".J - c6nica.[Arg. cuya linea de eje es una espiral.!p. al carbón.ero de ~óvedas para constituir las escaleras de nabo..) Botón. .-( Croquade. La segunda acepción de Caveau en castellano se denomina Fosa.[Arqueo!. La altura del botafumeiro de Compostela es igual á la de' un hombre. que es un Jugar subterráneo en las igJesias. ora entreabierto.(VoÚte.(Pilier butant.) . Botador. (Véase esta voz. . se conserva en la catedral de Santiago de Compastel a. de anchura y espesor variables. del cual "iene el nombre.-(Véase Bóveda de m. que se enrarecía por la aglomeración de peregrinos que allí pernoctaban en ciertas ocasiones.se Bula.)- y de ornamentación usado frecuentemente en la arquitectura ojival) compuesto de un botón de tior. al cual el artista ha añadido indicaciones de coloración de modelado puestas con toques amplios y libres.]Disposición particular de piedras ó de ladrillos describiendo un arco de CÍrculo. Las bóvedas de San Gil ofrecen un ejemplo de bóvedas anulares.]Se dice de las rosas en CUyOcentro hay un círculo Ó botón de un esmalte que djfiere del de la flor..) . . .~Motivo (Boutoll. por lo cuaJ hemos hecho Ja conveniente separación de ambos extremos. Tam bien se llama esta bóveda. Botones de una puerta en cobre cjncelado.[Arq. circular Ó elíptica.) .] veda anular. Ora perfectamente esferico.

de medio punto. También recibe el nom.] listones y luego está cubierta de -Bóveda cuya superficie está deyeso. . I Bóveda. El trazado del q u e 1a a naparejo de las bóvedas en esviaje chura.de medio cañ6n. es menester' establecer una tud es mayor bóveda en esviaje.(VoÚte a coupartiments..(Baceau.de cr\1cería.)[Arq.]se le da el nombre de bóveda esferoidal. Ciertos ábsides.4ción de edificios.]-VéaseBó'l'eda esperfil de la bóveda es una e]jpse. Dicese de la que está formada por cerchones de madera y cañas ó . .) I .(roiiíe en ojive.luneto::. les diferentes no se encuentran en en berce.).)-Bóveda que tiene la forma forman ángulo recde una semicúpula. cuyas superficies late.-ales no de concha.( Berccau d't'au.-( VoÍtte t'1l coqui/f¿.JLa resultante de la intersección lo está con frecuencia en los viaductos. cúpulas son bóvedas cese de la construida con ladrillos puestos de canto.: rechos.tlu. diametralmente opuesdos caminos situados á dos nive.[Arq. Bóveda de agua.] . . Dícese de la bóveda por arista que da..-[Arq. ) Bóveda cuya porción cintrada es igual á un cuarto de esfera.]-Bóveda - en esviaje.encal1lonada. Cuando el coidale.)-( Arq .]-Bóveda que tiene la forma de un casq uete esférico.-e[Arq.] -Dímayor parte de las . corada con casetones reales ó simulados.Üngulo recto. em pleada rara presenta nervios ó braguetones. Tamhierro.). La o . vez en la construco .)-[Arq. La bóes muy complicado. En nuestros yeda de medías se reemplazan frecuentemendio cañón tiete estas bóvedas por puentes en ne la forma esyiaje formados con planchas de de un medio cilindro hueco.-[Arq.]-Bóveda cuya curva está lares. Pira/o o . Esta bó. [Arq.(Voxite t'n cul-dejou r.-( VolÍte .-(VoÚte en calotte. - -[Arq.(Voiite llélibre de bóveda esférica.-(VÓztte oiaise. to con los pies de~rf~' Ü . ciertas cabeceras de capillas terminan en bóvedas de medio punto.Bóveda semicilíndrica. determinada por dos arcos ojivos.de roSCa.BOT . de cascarón.Bóveda edificada si.89- BOV está formado por la revolución de un triángulo rectángulo que gira sirviendo de eje uno de los lados del ángulo recto. para establecer una guiendo un comunicación entre las dos porciosemicírculo y nes del camino colocado á mayor cuya longialtura.de cascarón. bién se da el nombre de medio . .~::f:.)-Bóveda líquida formada por los encuentros de juegos de agua oblicuos.J1"" " : I . Cuando ~~s.de lunetos.en ojiva.-..de compartimientos.) cañón vuelto á las bóvedas anu-[Arq.elipsoidal.

)-[Arq.vaída.]-Aquella por una fábrica horizontal cuyo .JI I - vaída truncada.~~ netrarse una bóveda por arista. La resultante de la serie de arcos (> adinteJados construidos en el es-' .(V(iÚte splJérí- - rebajada. pacía rectangular circunscrito por' cuatro arcos.).-( VoÚteYam- Bóveda ~ estas bóveda ojival a 1a s b ó ved a s compuestas de arcos formeros.)-Dícese i elipsoidal.] .( Vúztte surhaussée. . .-[Arq. I ta. Para soste- cuyos últi mas yoces.peraltada (1).'eda esférica cuyas hiladas describen una línea espiral.]-Bóveda d o s n a e imientos no están en la misma linea horizontal. más te.-' tabicada.-( VOzt!e d' arepor un casq uete cuya clave está. torales. l Véanse I pallte.- I -= j I 11[ .Bó. . (> de la bóveda esférica cortada por los cuatro planos ó paredes que limitan un rectángulo ó cuadrado inscrito en el círculo de su planta.espiral.de triángulos y de 'pechinas. que está cerrada i [Arq.- las gr:1I oer de una escalera.)-[Arq. Se dice también bóveda de cascarón. (Véase RebaJamiento.por arista. Dos bóvedas de medio ca- z faó~~~o~o~:~~~:e.) que la del arco de la forma.! cual son paralelas las superficies interna y externa.)-[Arq.).-[Arq.(Voztte en are de dOitre.]Aq uella que está construida con ladrillos colocados ce plano sobre la cimbra.) .adas por la compenetración de las bóvedas en ojiva. (1) También 5~ dice bóveda re11l0ntadll.]-Bóveda cu- I Ó en la .'.) [Arq. de desigual altura.[Arq.-( Voute surbais- que. una escalinadas (VOzttc tI p/ein clntre.] .)-[Arq.) .) Bóveda en plena cintra. A- Conjunto que forma la intersec- ción de porciones de bóvedas determinadas por arcos ojivos.)-[Arq. o ya altura es mayor que el radio de . (Véase Pera/tado.]que tiene trasdós la intersec- I ción de dos semicilindros.]-Bó. I 1 se establecen bóvedas rapantes .~~~~c~ia~~. . .'eda formada por ¡alta . También se dice bóveda sée. I Aquella .. los arcos de las formas.[Arq. Ciertos autores dan el nombre de bóveda de arista gótica á lasbóvedas form.vaída cumplida.) Bóveda cuya curva está determinada por una semicircunferencia. Bóvedas de claustro. Vtllfte en lima-( (on. .su curva.esquilfada.-[Arq.90 autores dan elnom bre de BOV ra¡H.]-Aquella que está cerrada .. nivel es el mismo de las claves de .uov Ciertos -.trasdosada. .J-Se dice á veces de las bóvedas que tienen forma de semiesfera hueca. que reposan sóbre pies derechos - esférica.[Arq.l-Bóveda cuya altura es menor que el radio de su curva. .)-[Arq.nte..

Brío.)-Se de las cualidades brillantes del colorido de un cuadro) de la vivacjdad de tonos.Lámina metálica y brillante. .(Branches ) .' Brigantina.Véase ComPás.-(Aceo- barra. y están sostenidos por columnitas. .JSe llaman así. El brazo siniestro se ve usado con mucha frecuencia en los escudos de armas alemanes. Se atempera esta lucidez .)-[ Arq. Llámanse algunas veces hoCicos.-( C/imjua71t.-[Arq. ) [Arq. ora 10 estén so b re el banquillo. Brazo. etc. follajes curvos) etc. es decir.-(Sénestroclzerc.)-A vertura por lo común irregular) practicada en una muralla. dice Brillantez. .] -Se (Bretessé. Se debe especificar. Bricho.] . dentada.del cobre.[B]as. pecie de loriga usada en los siglos xv y XVI) formada por laminitas á modo de escamas.J . ~Ut~ para prestar apoyo á las personas seno tadas. montado en un bastidor inclinado á 45° Y que tamiza los rayos lumino sos. dentadas por dos lados.Lu- joso. bien ofrecen su perficies planas Ó malduradas. etc.Un . Braguetón.]-Figura sillas de coro de la catedral de Amiens. por oposición al negro del barniz. como en las Brazos. y las piezas bretesadas pueden ser dobles. dec.(Luisallt du cuivrt. El ténnino bastillado se reserva para el jefe. .) toir. - siniestro.. Br etesado.]-Se denomina así el hueco que dejan los maderos de piso cuando esre está volteado.Nervios por arista colocados en los ángulos de una bóveda de estilo ojival. están formados por grupos de figuras. 1.BOV - 91 - BRI o Bovedilla. blasonando.-[Arm.]-Es.-(Bras de /umiere.- (Brio.)[Art. empleada para simular el oro en los bordados) tapicerías.). . etc. si la mano está abierta.[Pint. de blasón que representa un brazo izquierdo.de silla ó sitia1.] Moldura convexa formada por dos arcos de circulo que se cortan en forma de medio corazón. si el brazo izquierdo está vestido ó desnudo.(Brm'cttt'.(Éc1atllnt. Dichos brazos.]-Especie de candelabro de uno ó mas brazos que se aplica á las paredes de una habitación.-(Eclat.que herida directamente por la luz se- I I I I j ría muy dura para el ojo.)-En las sillas de coro de las iglesias estos bFazos si rven _~~I . sujetas wbre una tela fuerte por medio de roblones. los trozos de metal brillante dejados en claro por medio del punzón. por medio de un papel impregnado en aceite'Ó gas de Italia. ora sobre la m i s ericordia. Brillante.. Brecha. luminoso.) . etc.)- dice de una faja. Ó bien. -[Blas. Braveta.(Breche.) -. banda.)[Grab. . muy delgada.( Ticraroll.

] -Joya cuya forma varía hasta el. Gautier calificó al Tintoreto de «intrépido brochista ». m ""'" :Brocatel.[Bias. etc~J etc.. 1 :Broca tel. rojo obscuro. Puede ser de piedra. animales. dec. gran vigor de brocha. con ardor y como de primera intención.)-[BIas.-(Brisure. el de Siena. por últimoJ cuartelando las armas de una casa con las de otra. aparecen salpicados de manchas de matices muy diversos J Ó sea jaspeados. el brocatel de Andalucía) por ejemplo) es de color rojizo. ó bien. Pero los tonos de estos mármoles están lejos de ser uniformes.)-[Art. el de España. por el contrario. :Brisar un escudo.[Pío t.(Brocatelle. jaspeado de amarillo I de gris y de blanco. pero siempre provista de un largo alfiler. bien modificando el número de éstas. le hay de diferentes colores. :Brisada. bien añadiendo otras nuevas:ellambel. infinito.). Ordinariamente son de forma circular. etc. figuras. . para indicar que el cuadro está ejecutado franca yampliamente.)~[ Pint.] -Cubrirle de brisadas.}Teja que imita el brocadoJ pero mucho más ligera y mucho más rica j el oro y la plata están excluidos) y la seda no entra más que en parte. Sin embargo.] -Cambio que se hace sufrir al esc-udo de armas para distinguir las ramas de una misma familia. Brochista es un pintor que usa la brocha con fantasía y desenvoltura.). amarmo. y que en el adorno de las m ujercs hace de corchete para juntar los extremos de un chal. El epíteto de« brochista» dirigido á un artista tiende . flores. bien cambiando las piezas.[Arq.J- Pincel de pelo recio) grueso y bastante duro. ) :Brocado. en el recamado solamente. los de piedra pueden estar formados por una sola horadada. Se brisa un blasón. La brocha nunca termina en punta. ó por dos ó más engrapadas.-( Brosse.-(Broche. pañoleta J Ó abro:::har un corpiña) etc.Hebi. . (Véase Armas brisadas y Brisada. de ladrillo ó de madera.) . Mármol del género de los jaspes.] . . y también cubiertos con un baño cerámica vidriado. lla pro\'Ísta de sus daviJlos. el de Moulins. gris azulado. pero cuando están en losange) se debe especificar bIas 0nando. - (Fermaif. con ornamentación estampada ó de relieve.] .)[BIas. volutas y ramas. Broche.BRI - 92- BRO cuadro tiene brío cuando parece ' ' haber sido ejecutado sin fatiga. El brocatel de Bolonia es gris.)Th.Antepecho que circuye la boca de un pozo. Brocha.Tela de seda recamada de oro Ó de plata con motivos de ornamentación compuestos de follajes.(Brocart. Los aljibes árabes solían tener el brocal de barro cocido. si la expresión puede interpretarse como alabanzaJ también puede interpretarse en sentido contrario. () :Brocal.-(BrosseY.-(Briser un éett.] -Brochear vigorosamente un eua: aro es ejecutarle con Üllltasb y sin afectación. sirve para dar y extender los colores.-(Brossmr.)-. :Brochear. la bordura. bien cambiando los esmaltes y conselTando las piezas.-(Brocate!le. Se dice también que una decoración de teatro está brocheada con energiaJ que un trozo pintado da testimonio de. Brochis ta.

estaño y zinc) (1). Bronceador.Sombra Hgera y semitransparente que vela ligeramente la atmósfera yel horizonte. indicar que el artista ha ejecuta~ronce artístico. e~taño por un artista.. estatuitas vaciadas en bronce. espe- . Algunas veces entra el pInmo en la composición de los bronces destinados á reprod ucir obras.ade que se tmplea principalmente en sentido poético. 1 I i por último. de ejecuríos y ejecución más despaciosa.)(Véase BronCear. (Véase esta voz. diferentemente combinados. los de Ghiberti I que son verdaderas obras maestras. el cual puede renogura á los objetos así revestidos de ilimitada duración.)Arte del broncero. dón esmerada. Esre procedimiento ase- . . de arte. Desdichadamente yzinc.(Airain. para desjgnar estatuas.Operación que tiene por objeto dar á los objetos el <t!>pecto del bronce. cualesquiera que sean su forma y dimensiones. Bruma.)-Artista que da el color del bronce á los objetos de metal.-(Brollzagc.bronces griegos Ó romanos son.J-Aleación de cobre.)-[Art. nommaClOn. .(Bronze do con precipitación una obra la d'art.-(BroJZzcl'ie.BRO .-(Brollzcur. .] .Dicese de una aleaCión de diferentes metales (co-bre. y tam. }loy la industria de los bronces al'tisticos es una de las ramas más florecientes del arte decorativo.) . cialrnente en lo que concierne á objetos de metal. Se dice frecuentemente «hermosos bronces.(Brume. consisten en un depósito galvanoplástico de verdadero bronce. y más particularmen te el que hace el bronceada. los de Donatello. los bronces florentinos. Se da al bronceado una patina verde ó l"ojlza. (1) La voz francesa .) . bronces del antígu01).)Fundidor en bronce. . por 10 común.)[Art. numerosas ¡ tres I y también los brc nces chinos y Japoneses. otros.(Bronzer. dec. Broucería. y que reproduce Bronce. y af!. Broucista.! tendidos bronces artisticos que no mer~cen . .-(BrollZt'. Hay diferentes procedimientos para broncear. Después es necesado citar los bronces de los siglos XII y XIII. I Broncear. Se dice: un .)-Estatuita ÓmedalJón.Airalrl no tiene equivalencia propia en castellano. el comercio está infestado de pre!'egún el destino del objeto. un modelo cúncebido y ejecutado dec.). Los . I I varse tan á menudo como sea necesario.-(B1'oJZzier. Adc:line dice muy exactamente que es sinónima de Drolzce.] . dan testimonio de conocimientos científicos y prácticos tan adelantados como extendidos.) gran valor. Fabricante de bronces artisticos. en bronce. en la época de Luis XIV. bajocual demandaba estudios más serelieve. Onos (véase Bronce) se reducen á la aplicación de una capa de ciertos baños q uimicos.'aso.93- BRU -á. Se dice tambjén del conjunto de las obras en bronce.(JIetteur en óronze.[Pint. los vasos de gran tamaño y los asuntos del parque de Versalles. pues Mr. obras de arte de Artesano que trabaja en la fabricaI I . se gúneltonode bronce que se quiere imitar. ción de bronces. en los cuales las artes ce! fundido y del cincelado han llegado al limite de perfección. en 10s siglos X"IlI estatuas eClteS- y XIX.1?or modo alguno esa debién obra de arte vaciada en bronceo El bronce de las monedas ó de .s medallas toma el nombre de I vellón.)1. :Bronceadura.

(lJ:fansarde. . .. ' Bucráneo.(Bucráne. Buen gusto.-( B nmissure. Brumoso.Dtil ~~ de acero.(Chic.)-[Grab. un paramento no tallado.(Égrisage. visto bajo cierto ángulo Ó de modo oblicuo. el cual refleja entonces la luz.Ventanas practicadas en el tejado de un edificio. Bruñido.BRU . un bruñidor curvo para bruñir el cobre antes de grabarle. ¡lÍr (1). toman el nombre de superficie bruta.)- [Pinto al esmalte.Arte del bruñidor de merale::. expresa un tono obscuro: el castafto. . Las buhardas son ordinariamente de pequeña dimensión Buhardilla. y que sirve generalmente para indicar I bien una ejecución hábil.)(1) Recuérdese que la voz francesa bnl1J .94- BUH lejos brumoso. .]-Artesano que hace el bruñimiento de los metales. de forma más ó menos prolongada. y también pulimento dado á los objetos de metal por medio del bruñimiento. Buharda.-( Bruxclles. una mañana brumosa. y darles brillantez por medio del frotamiento con un ág-ata ó piedra sanguínea en forma de diente de lobo. de donde I . Una superficie mural.]. la plata. no pulimentado. paramento bruto.\'. bien un efecto ó impresión exenta de banalidad. Bruñimiento.Voz del lenguaje artístico. dec. parece de tono más obscuro que el metal mate.. viene la expresión francesa bru. y aun ca$i negro.) Operación que consiste en quitar por medio del brwiidor (véase esta voz) las asperezas de un metal. B uc el as . Se usa también. Hay bucráneos con Ó sin vendas ó cintas en guirnaldas.) . y en reducir todas las moléculas de su superficie á un mismo plano.. á fin de hacer desaparecer los trazos de los golpes del cincel. djfumado por la bruma.) - [Pint. cuyos cuernos son guirnaldas de follaje (2) que se empleaba como ornamentación de frisos en los órdenes clásicos.)[Arq. (Véase Bruñir. Los bucráneos están colocados ordinariamente en las metopas Ó intervalos que separan dostriglifos. Bruto.-(Adoucir y Brunir.manos.(Embrumé.]-Cráneo de bue.J .-(Brut.J-pjnztls pequeñas formadas por dos hojas planas unidas por medio dé un anillo que oprime el objeto que se trata de asir. pero sin aristas vivas.. Se usa el J-)ruñidor para practicar entalJes poco profundos. .) -[Art. (2) Más bien el follaje pende de los cuernos y suele formar ondas de un bucráneo á otro Bruñidor.) Bruñir.) .(Brzmisscur.(Bnl'llissage.-(Fllitiere. El metal bruñido espejea . aplicable á todo.). . un cielo brumoso.Se dice de un lejos cargacio de niebla. y su representación en la arquitectura antigua tenia por objeto recordar las víctimas ofrecidas en sacrificio.(Bnmissoir.)-Acción de pulimentar el mármol con arena. manejándole con ambas .]-Bruñir es pulimentar el oro.}-[ Arq. empleada con gi'an frecuencia. Estas pinzas sirven para asir las placas peq ueñas. pulimentar las piedras preciosas.)-Obra no acabada ó esbozada.

ocho y más.) ---:[BIas. (1).¡}1QS creicio con I'c::niente ¡raducir t:l B¡)ule francés acornodill1dolo á la pronunciación espai'lOla.- Bu 1 t O l.o. Bul (I). Los departament o s a bu hardillados. Las bulas pueden ser"ir par a el ensamblaje ó simplemente (1) Com:> Bul es nombre propio de un faI . (1) En arqueologia también se 1lama Bula un adorno 6 dije de oro de forma globular.) Bultos.) Bureles.JI.) .'edondo ( Es tatua.(Bulle. puso en bo. para designar por abreviación un mueble de Bul.-(Boule. Las sombras que hacen destacar la p. que se puede mirar todo en derredor.(RondebfJSSC (statl/e en). ': \ tanas.-(Burelé. (Véase Alto-relieve. Burelacl. Buril(Burt"lz. Las bulas de las puertas del Panteón (de París) son de dimensiones gigantescas.. Boz¡l&'llard significaba originariamente balua"¡".)-Se dice algunas veces un Bul. Mansa1'd.650 es te gene1'0 de ven 95- I3UR . bajo1'elieve. pero Pedr~ Lescot las había empleaoo antenormente en el palacio del Lou"re. qUé los hijos de las familias nobles romanas llevaban suspendido del cuello.relieve.) . ~ . en). con escultu- ras yempleada en la decoración d e p u e r t a s arq uitectónicomonumenta .' ~ \ I de motivos ornamentales. Bulto. en Francia.]Instrumento de acero cortante por bricante de muebles del tiempo de Luis XIV. -( Verroterie.ga en 1. al cual dió su nombre.] -Cabeza de clavo ricamente adornada . O bra e jeeu tada á tod o relie \Te.) -lEscúlt.] -Fajas disminuidas ó bandas pt.BUJ [Arg.] -Se dice del escudo ó de toda pieza honrosa que se compone de Bure/es. Buj erías.) -Paseo ó a venida plan tadu de árboles (2)..JFiguras de bulto redondo son aq uellas qu~ pueden verse por todos lados. (2) Según el autor. no 50bresalian bastante.'aciados en yeso: dibujar del yeso. Se da también el nombre de bulas a los da \'OS de metal colocados como omatos sobre objetos de euero. pero desde el punto de vista del arte decorativo. Bulevar -(Boulevard.-( Saillir. ete. por ]0 común bajos de techo. cofres .[Grab. los primeros terminas que. )-Obiet('s menudos de vidrio. ta voz. .queñas alternadas en número siempre par I de seis. aplicado por extensión á sus obras. les. Las de medio bulto están en hajo. Se dice también de los .JVentanas practicadas en la pendiente de un tejado. ó sea dibujar de figuras en relieve v no de modelos gráficos. (Véase esta voz) Bula.) .[Arg. .talabartes. reciben luz insuficiente. Bules. es decir. (Véase e. . .(Bosse.(Bzo'elÜ.) -En pintura. las buhardillas son de 111cho efecto u en el exterior y contribuyen poderosamente á atenuar la dureza de las líneas de un tejado.mza de un vaso. y de c:>maIres diferentes.[BIas. h. relieve dado á los objetos representados.

porque reciben pOCJ.) (Véase Busto. grabado. Para vaciar una representación l-intada. --(Bust¿ el dio de este buril y morl' auNque. dos inferiores. grabarse. La punta del buril es la parte aguzada. papel con líneas de negro vigoro- I I 1 I comun form"ndo un todo por medio de la unión de las partes superior~s de la cabeza y del tocado.)-Dicese de un efec- - trumento . siJueta que no es banal ni vulgar. so: ciertos grabadores prefieren recurrirámordidosmuy prolongados. . se le aplica por ellJbrazos y parte del pecho. tal ó cual figura tiene el busto mal proradas: «Un buril. . corta una parte para poderle manBusto. tinta. según está coloen escul tura se dice que está ((careada sobre la almohadilla. las panzas son los dos la.) . i representando nos grÍ!. LGSrehunpondiente á esa parte del cu-. y también sible de la plancha.. Los buriles cuadrados dan ~ L-. Se c.d con buril. Hay buriles cuadrados y buriles romboidales.con I modernos se muestra parte de los este instrumento sobre una planbrazos y el modelo está vestido alcha de cobre ó de acero. Dícese hablando de las piezas artísticas de metal.-(Buste. .geminado. Buscado.10sformado de un punzón 1 porcionado. Por exgunas veces con manto que ocuIU tensión se dice también de la plan.-(BuslegémiJl¿:) : .J-Se llamagr. Los buril¡.el cual está COfBuril-[Grab. didas obtenidos por medel antiguo.s están montádos en un mango guarnecito premeditado.ztado verticalmente.Dicese de un contorno. En los bustos badu al buril lo que se ejecuta .BGR .(Cherché. Para obtenerrehundidos dos personajes de anchos y profundos se fijan en el rostro diferente y como colocados . el nacimiento de los zar una talla. al mismo tado como los del antiguo» cuando tiemp<? que la mano derecha desel cuello está desnudo.S. para ejecutar y la parte superior del cuerpo del tallas curv¡:l. espalda con espalda. ó efes:. y al cual se le tención.[E~cult. tallado en bisel. vestidos.96- BUS una de sus extremidades. que en una escultura no está acusado el busto bajo ks grueso. como el nacribe un movimiento semejante. se ladea' hacia la izmodelo sin las manos.) I - .]-Abierto .]-La acción de abrir con el buril en las placas de metal las líneas que pida el dibujo que vaya á.). Un redo opuesto á aquel por donde se ha trato en busto represt:nta la cabeza vaciado. ".to sino reexáctas. horizontalmente. Ü Burilar. marcado una talla anclJa y poco profunda. Por último. realizado con indo de una virola.~~. (Echoppe.rpo.-[Grab. que se traduce en la impresión por tintas grises. $o< . cimiento del pecho.¡ la parte inferior del pecho. o Buriladp. para prófundilos hombros.~ ' \ didos al ácido no dan á V~ces más que la impresión de los to.[Grab. De un busto q uierda la plancha. también que en un cuadro.] . hermoso buri1.)-Parte supetener bien plano y lo más cerca porior del cuerpo humano. línea es menester mover el buril grabada ó modelaqa de la cabeza. dibujada. pero por 'lo .Íce cha terminada y de las pruebas ¡i.» - (V(¡ztlu. para designar el defecto de y que sirve para grabar' proporción ó de ejecución corre~trozes largos.-[Arq.J-Bu:>to de dús calas. sultado de obsérvaciones y además da un carácter de estilo ó de distinción.

. "'"¡." ' .. en foi"ma ae V vuelta. . !. ~~ """': .(EnfaittmeJlt. ~ .\. cuyas superficies suelen ser ligeramente convexas.).-\ . perior de un edificio.\. ..Se dice de ! .]-Placas de plomo ó de zinc que cubren .'\ \.c.)-[Arq. A- la parte más alta de una techumbre. y también pieza de armadura sobre la cual ..(Falte..[Arq.~ 4/fI!/l11//"'" ~I\.. ricos motivos de ornamentación.)-Dí- -. Caballete.)." . Los caballetes de los edificios del I I I Renacimiento ofrecen casi todos magníficos ejemplares de esta moda ornamental.-(Dos d'Jnt. dos superficies inclin~das .]-Pieza de ! 7 .(A1le (en dos d'). 111. cuyos bordes mferIores forman 01'natos ftameantes.11'111' . .. Existen en la parte más alta de ciertos edificios góticos muy hermosos eje~pla~es de caballetes.' .(Flzitage. '" 1 '''". " .\\\'i". Ciertos pabellones del Louvre están también decorados con caballetes cubiertos de I " ..-. ..)-[Arq. i cese de una superficie que ofrece dos planos en pendiente t<\ngentes en lo alto y terminados por la extremidad opuesta en un plano horizontaL . : . Los c~\balletes están á veces coronados con cresterias caladas ó espigas.---.J -Parte suI descansan los cabrio s en lo alto de I una techumbre.::~~.

y los escultores el bloque de-piedra ó de mármol. colocaban el --e-obre sobre un caballetitoj una cubeta servía de re~eptáculo alliquido.de estudio. el quitasol y la silla de tijera.ra morder. Ca ballero. Un dibujante-grabador del siglo pasado Ínventó también una máquina para traquetear. . Penétrase de ese modo en el interior de un conjunto de construcciones. .mpo. abarcando de una ojeada su disposición y pudiéndose apreciar al mismo tiempo el aspec- . -( Chez'alet de un pi vote. pasadores y ranuras) que se puede desmontar. y sobre el cual los modeladores colocan la masa de barro.(Chevalet d'atelier.] -Caballete ligero) sea en haya) sea en nogal. á veces bastante considerable) de planchitas cargadas de barro húmedo.CAB . á veces decorado con esculturas ó vestido con telas. Sobre esta construcción se mueve verticalmente. ble.)-[Pint.El plano caballero Ó perspectiva caballera consiste en' presentar los objetos bajo un ángulo visual.de . encina ó madera más rica.de mesa.)-[Pint. (Selle. la tablilla en la cual descansan los cuadros.) [Escult.( Cht.(Chevaletde la- .¡.] . con ayuda de un tornillo sin fin y de una tuerca. unos pequeños y ligeros.)[Dib.p. arquit. En fin.que se mueve girando sobre si misma por medio de > C a b all e te. . como seria el de un observador colocado en un punto más alto.(Chevalet campagne. fotografías. se designan con el nombre de caballetes de campo. pruebas de grabados.)-Caballetito de madera blanea.J-Los .) . Estos caballetes son enteramente semejantes al caballete sencillo de los pintores. pero son.ca. que vertía luego en una terrina ó la retenía para regar de nuevo el cobre.(CavaNer.98- CAB construcción vertical que reposa sólidamente sobre dos traviesas en ángulo recto que sirven de sostén) guarnecidas de ruedecitas y ofreciendo así ancho asiento al conjun to.'Valet.]-Los escultores se sirven tambien de caballetes para modelar bajo-relieves. . destinado á colocarse sobre una mesa para sopor- grabadores que se servían antes y con preferencia del agua fuerte para pasar. en los cuales trabajan. plegarse y transportarse cómodamente. . )-Soporte bastan te elevado que termina en una plataforma circular ó cuadrada. tar cuadritos. lo cual exige movimiento continuado. . pues debe llevar la caja. la cual se alza ó baja á voluntad por medio de una sencilla manÍ\'ela. resortes.[Grab. . movida por un aparato de re'lojería y destinado á agitar continuamente un cobre colocado en una' cubeta Bena de agua fuerte que puede verterse. los cuales se repliegan de modo que abulten lo menos posible) y así no aumenten en mucho el ajuar del artista en sus expediciones.. articulados.J-Dícese indiferentemente del caballete qne tiene forma de trespi~ y del caballete derecho provisto de la cremallera. Caballete de modelar. por el contrario) mucho más macizos y sólidos) pues deben soportar peso. pour la morsure. y siempre provisto de clavijas. guarnecido de pivotes.

cubierta de rastrojo. Ca becera.. Cable.-(Torsade.]-Motivo de ornarnentación que se compone de una .]. si están representadas de lado ó de perfil. ]--Cabeza de ciervo con cuernos. debe especificarse bias 0nado. que un paisaje tiene carácter cuando se presenta de un modo unidos ciervo de gules. enlazados por una guirnalda. cuya altura es igual cuatro veces y media á la dimensión -del rostro.~ E ---~ '.i'.J-Parte extrema de un muro.. ' ~~~ . -( Cheval marin.. figura de expresión.-(Tite de. También se dice que un gru"PO. usado sobre todo en el estilo 1'0'mánico. Cabeza de carácter. Se representan siempre de frente. bien por el color.J-Motivo de ornamentación. bien por la tinea.rq. - de muro.) I CAB Caballo. Las cabezas de clavo tienen.) -:-[Art.CAB to pi ntoresco.dorno pintoresco en los céspedes .""-)~". Cabeza. (Véase .?' /.] -Casilla que sirve de abrigo. Algunas veces' están espaciadas y consisten en cabezas monstruosas.)-[Blas.\'f.perlado.de los parques ó jardines de estilo inglés.marino. de ciervo. Algunos autores han q u'erido ver en él un em blerna de mortificación y penitencia. dec.~t l. son locuciones' casi 'sinónimas. de :aspecto rústico y campestr~. - pecto de puntas de diamante y están yuxtapuestas.~'t . de la altura del rostro humano. "f" . de espesor superior al resto del() mismo. es decir. -[Arq.99Geometral.] (Véase Figuras. .)-[Arte de 10s jardines.-[Ornament. de la cara y del cráneo y medidos verticalmente. dec.¡¡.) -[BIas. Cabaña. . por lo común. y cuyos cuernos están.. Se han establecido con-cursos en los cuales los concurrentes reproducen un modelo al cual se da actitud enérgica indicando -una pasión violenta. de carnero. se designan más comunmente con el nombre de modillones. aunque copvehdona!.)[A.-(Tete d'zt1l mur.de carácter. ".[Art. A causa de -esta actitud. de ornamen- .] .(Dentéllt.clou.-(Téte)Se dice en pintura y en escultura de la dimensión.' "I\I}:IIII~I!IJIIUI1!l1l1¡!IIIII\111I no formado por un baquetón re- torcido I semejante á una marQma Ó cable. .(ilfassaere.-(Cheval.)- - j [Art.)- cabeza de carnero vista de frente.Animal fabuloso representado con cuerpo de caballo y cola de pescado.. -siendo más fáciles de tomar y el .) .-( Cabane.~:¿ .) '. . . ~... Una figura que mide -siete cabezas y media de altura. por lo común. Cabeza.vo.)-Se designa también en -estilo académico un rostro de expresión enérgica.x. los movimientos de 10s músculos están muy acusados. as- ~ .carácter de la figura muy acentuado.) . y que -se construye algunas veces como :. 'J" ' ¡¡.de cla.]-MotÍ\'o .}-Ador~ .-(Téte de ea1'aetére.-{Tete de béliel'..Viñeta" que ocupa un principiQ de página. dec. Una cabeza de ITipog.Jt. cuyos trazos están grabados en hueco. tipico I personal y que se impone.

el cilindro se afianza al extremo de una maroma de cáñamo.]- Aparato para elevar grandes pesos. L.-c::-. tomada en el sentido de .III. ~" . :1 ! ¿.>". Suele no estar arriba la polea. de la parte del hueso iliaco que se articula con el del' muslo) y sobre todo...} mayor longitud.)[Arq.-[Arq. su Cabrestante. en el lenguaje .~ ::. . I -( Clz¿veteau._"~ " (1) Cabuj61l significa más propiamente en castellano el rubí sin labrar. . Cabuj6n.~: .:. ~ Jt " .)-Dicese.' :. cuyo otro extremo aprisiona al cuerpo que se desea mover.'i¡¡f--' ciosa conser'11111"ada I ó en forma de domo. '. Se compone de dos fuertes vigas ó maderos más ó menos largos que forman ángulo..~ '. Cadera.]-Cadena colocada en el ángulo de una construcción. dicha maroma se enrosca en un cilindro horizontal ~olocado entre las vigas. etc. Cabo.. en anatomía.-( CabSchon. Se llal1. por lo común de hierro.] . '-"" forma primi- - de chimenea ó de hogar. que se . en el cual se fija una polea por la que pasa la maroma que sostiene el peso que se desea subir.]-Conjunto q tle forman las soleras... Se compone de un cilindro grueso. Dicese también de los nervios de las bóvedas ojivales.CAB - leo - CAD tación que imita una serie de cables gruesos y retorcidos para adornar las cortinas.~! ". Cabria.. las cuales sirven de base á la construcción de la fábrica de las chimeneas de hogar. ti va) puliI~)I~ m en tada y ~"'" -'Lo sin tallar. montado verticalmente sobre un sólido y resistente armazón de madera que se pone en movimiento por medio de pal'ancas horizontales.)-[Arq.:.] -Extremidad de una pieza de madera ó de piedra. ".. J. .-..-( Clzaillc á C1lcoignure.)-[Orf. . usados principalmente hacia mediados del siglo xv. mueve con palancas verticales. sino asegurada en un travesaño muy fuerte sostenido por un castillejo de madera.(Bout. }-[ Arq .1an cabujones z'aciados loscabujones (1) transparentes.'~_.]-Máquina para subir materiales de construcción. especialmente los sillares para la constrcución de muros. -Piedra pre.'. La maroma pasa por dos poleas: una colocada en tierra y otra en lo alto del aparato. )' por esto . paños. (Hanche.-[Arq.. de ángulo. en su \ .

no usada en Espai\a.!~ com puesto de una vara en rededor de la cual se enlazan dos serpien~es y terminado por dos alas.(Boite de compas. - de colores.La caja de colores al óleo es. pues la primera de ellas parece referir~e á una maza especial. etc. los tubos de los colores.]-Ce~-co formado de pL¡nchas que dejan un espacio interior hueco para recibir el exti"emo de una viga..[A.-(Boite a coz¿- oa.CAD - 101 - CAJ usual. yes de armas ó el he- raldo de armas. También se han hallado jarras ordinarias que llevaban este nom~re y son de forma más alargada. Caduceo. Caída de agua. )-[Pint.»).-(Bui'te )-[Arq.de compases. Ji. de los estuchitos que contienen compases y tiralíneas. Este va so (<<ca.) (¡ leuys. . ) .-( Caged'escalier.ooo.)-Cajita que encierra compases de punta fija. está dividida en compartimientos en los cuales se colocan los pinceles.] . Se llaman también varas de heraldos las formadas por una vara de oli \'a adornadas con guirnaldas (1). etc.¡v. Símbolo de paz.J -Filete del imoscapo de la columna. estaba destinado á encerrar vino. el tiento dividido en tres partes.de escalera.Espacio hueco comprendido entre los muros de un edifici(). ete.. Caja.. de punta movible. y el designado con la voz «eapis» servía para verter vino en un recipiente de mayores dimensiones. Bastón cubierto de terciopelo y tlordelisado que llevan en hs grandes ceremonias los re- o Cairel..) -[Arte de los jardines.] .rmino propio con el cual pueda designarse. dus» <od. transportadores. y que se dispone tan t o en ancha cQrtina de agua.)Atril') buto de Mercurio. y también. casi cuadrada.-( Cadus.-:( Clwte d'eau. los frasquitos de aceite ó secante.)-Se denominaban así unos vasos de barro cocido usados en la antigüed:ld. compases de reduccion. deI saliente exterior de dicho hueso. . reservado para la construcción de una escalera.JMasa de agua que cae desde cierta altura.rq.(Culuc¿e. ordinariamente.)-Se dice de las cajitas de colores para acuarela. sobre los cuales se fijan con chinches los cartoncitos en que se hacen los estudios del natural. ~ ~ .t!iJ.-(Boíte pochet- te. - de estudio.) -Especie de mesa con cajon- . tiralíneas. (Véase esta voz. lic1'.[Arq. r la segunda no sabémos que tenga t'. . . Cadus. tan to en cascada. - de bolsillo.-(Boíte (/'ate- ~ (1) A las dos últimas acepciones no les convienl: en castellano la voz cadu. encima la paleta y los tableros.

En los siglos XVII y XVIII tomaron un carácter decorativo de considerable amplitud. repeticiones y m'odificaciociones bajas y ligeras.larse.1Abierto por ventanas. colocadas en saledizos sobre estatuas Ó columnas) estaban decoradas con gran abundancia de esculturas.[Acuar. Las cajas de órganos de los siglos xv y XVI suelen estar decoradas con pinturas.ó estuche de ma temáticas.)-:- [Art.-( Chaux.Construcción Calcedonia. adosadas maneras: bien colocando el origiáveces al pie de grandes edificios. citas. .-( Calque.(Vé'lse Lápices de pastel..(Ca//mtre1'.J-Se dice en acuarela que un papel se cala cuando tiene poca cola ó carece en absoluto de eIJa Calcar.CAl - 102 - CAL gue. Calafetea. de los vacíos de las ventanas góticas. con un lápiz. el cual hace surcos en el papel. cuya parte superior forma una caja destinada á encerrar los tucos de color. dec.. por último.con lápiz Ó pluma). .)[Grab. pinceles) etc.) Calado. se pasan con un punzón un poco cortante.)-Se usan diferentes procedimientos para obtener calcos. Acabado el trabajo se qui- sobre una tabliJla y bajo unahoja de papel gelatinoso ó vegetal.r. bien en compartimientos totalmente llenos. En este último caso en lugar de ~ . bien en tu. cedencia de la piedra de cal.J-Cerrar las grietas de un muro Ó de un lienzo de carpintería.Se dice de los motivos de ornamentación agujereados.).) -[Art.)- [Arq. Una torre delicadamente calada) con ventanas situadas en un mismo eje de modo que permitan entrever el cielo.).) lerse de ese artificio. Puede calcarse de muchas de instalación pintoresca. Los calcos son indispensables para el grabador cuando éste quiere dar una reproducción exacta de ]a obra que se }-ropone interpretar.(Boite de pastels. colocando el original. se hallan numelas cajas de cO. . )-Construcmeras. Ca. - (Repercé. id"i'ls priCaj6n.Se designan asi algunas veces de los maestros.(Calcédoillt. Las tapas interiores de estas cajas sirven ordinariamente de paletas. Caja. bos.[Arq. bien colocándole soCal.Base de todos bre una mesa bajo una hoja de palos morteros que se obtienen de pel transparente y trazando los calidades diferentes) según la procontornos con lápiz ó pluma. rosos calcos y decalcos. bien. bien en pastillas. También es necesario algunas veces que el artista calque un primer croq uis en el cual hay ciertas cualidades que no podría reproducir idénticamente sin va. tas joyas de filigrana. Son buscadas por los grabadores en piedras finas. Calco.-{Eclzoppe.J-Las cajas de acuarela encierran .)-Se dice de cier- seguir los contornos de lo que se trata de calcar .J-Agata de un blanco lechoso) mezclada ó con venas de diversos colores. . . algunas veces ligeramente amarillento. nal sobre una vidriera I superpocuyas grandes proporciones y orniéndole una hoja de papel no muy namentación lujos'l hacen valer grueso y siguiendo los contornos por e] con traste.los colores.-(Boire.(Boít/! de matlzématiqucs.de pastel.J .)~Pi'nt. En las obras .Tirar una contraprueba~ dec..de órgano.) . tiendecitas nes.) .mpases.(Bl/fftt d'o1'- Calado. . de carpinteria cubierta de ebanisnisteria que soporta y encierra el mecanismo y los tubos de los órganos de las iglesias.-( COllt1'e-tirtr.J.(Ajouré.(Fmestré.

-(Chaud. bien que no exclu- plzie. tienen del Louvre forma parte de los mu. En los rnaCalcog'rá:6. inta f¡kilmente.) so-: para betel' en fOlma de 1 .'amente de nas preciosas colecciones U5 maobras grabadas. \ Caliente. I I dominan y dan efectos transparentes y vigorosos. caligráficas. .' es caliente de tono.( Chakogmplze. Los pueblos ce.I -Se dice que un color es c¡¡liente calcar. ) ción de los pedidos.del extremo Orien te han prod l1cí. conservan y venden las prue. r Instrumento que sin'e para facili- frota con polvo de lápiz el pape].[Grab. Dicese también seos nacionales y posee p]a nchas que en un cuadro. I Calcógrafo. de grab.. cuando los tonos rojos y amarillos I dar á un objeto tonos más salien- ofrece el inconveniente estropea de que se I C al e o g r afí a. Una de las Calcotipia_-(Cll{llco~¡pie_)caras del papel al efecto está dada [Grab. por el solo hecho de la presión. . La calcografía tierra de Sien a > de carmin'. I i tal' el trazado de imágenes repro- un punzón romo se pasan ligera- mente les trazos del modelo I los J teso Quitar de una pintura una nota cuales se fijan en el papel blanco fria de la tonalidad.Dicese de ]as culecciones Renacimil nto. de las colecciones de grabado también verdaderas maravillas dos.).] Se dice del procedimiento del grabado en talla duldelos de la caligrafía. papel para decalcar. y encima de todo el mo.J-Avivar una coloración. [Pint. bre. Puede también usarse vistos en perspectiva. Calcografiar. Con.(Ca!lipy§:c. Calcógrafo. : ducidas por la cámara clara y el de se pasa y el polvo de lápiz marca los dibujos representando objetos los trazos. 1 1 I I phier.ca.l mente coloreadas con auxilio de la bas de los grabados. aunque muy expeditivo. blanco. de obras grabadas y t:lÍ11bién esta- yen ni la fineza ni la distinción en I blecimiento en el cual se impri.) . nuscritüs del siglo XVII y del XVIII. y también en algucompuestas exclusi.-(Chakogrtl- I brenombre de una estatua de Vénus conservada en el' palacio Farnesio j significa. tal ó cual trozo debid~s á los principales grabado.-( Clkogl'aj/¡¿. Calentar. literalmentt::: I de bellasformas. pero sobre todo' de los grabadores en talla dulce.) -Dícese á veces de los artistas grabadores. pruebas tiradas en proporCaligrafía.J-Grabar en metales y principal menté en cobre.J-Procedimiento de grade una materia colorante que suelbada en relieve sobre cobre.)delo qUe quiere reproducirse.)-[Pint.I nuscritos de la edad media y del que.[Grab. cuando está res ea todas las épocas. . CaÍix.)-[Art. de lDs planchas grabadas en CG. .] Pero este procedimiento de de. Les azules y por el contrario. dicos. á precios mópecto brillante. son siempre muy fríos.) .(C/wlú>grapÚ.CAL los trazos se 103 LAL para que se marquen tan Jas barbas prod ucidas por el.Se dice de los nsos Calípica. Se aplica f ste lado' ventado por el alemán Heims teñido sobre una hoja de papel en 185 I.(Calix.)punzón en el papel gelatinoso..' aspecto caliente.. es donde hay que buscar los mo. Museo Cdcográfico. -Arte de la escritura. de las cuavivamente coloreado' y ofrece asles pone á la venta. la tonalidad Las acuarelas francamen.-(RédliZl~ifer.( Ctll!igraplúe. - ó desfigura el original.]-Colección (Cha/c(Jgra-violetas.

cálices están adornados con pie. están soportadas por arcadas y rodeados de gran número de estatuas. Calval"io. I las piedras preciosas talladas en (CclJJlaieu. para mover y colode tonos por el rayado. preciosas talladas en relieve. .Vasosagrado de-~~~iej~~l~i~ lJ~a~~d~~ne~i~ ( que una entrada.ij:". por lo común. elesobre una plataforma. por lo común.-( y ~~/~~ ¿~~~i~t~~ asas ú orejas. Los camafeos grabados son verdaderas esculturas en relieve.+ ". ca4.tomada en mal senprotejan sus aristas.. grab. menor riqueza.-( Cal'l'aire.. Ó inSe da también el nom- . .un pie. mienel de entalle á Hay calvariosprincipalmente en Bretaña -que son verdaderos monumentas.). de uso entre los griegos. Los grabadores en piedras finas aprovechan esas diferentes capas para destacar figuras en silueta sobre un fondo que forme contraste. . claro sobre obscuro ó reciprocamente.I dras preciosas y esmaltes. es decir. postería. montada sobre . Calice. (Véase esta voz. bre á los cuadros que representan escenas de la Pasión. vada. t . es una de las piezas de orfebrería religiosa que han solicitado más vivan1ente de la imaginación decorativa de los artistas. Se dice también de las pinturas que imitan bajo-relje"es.(Comée.).que en ella las figuras destacan t61lo sobre tono.nto (. cal' las piedras de modo que se -Esta YOZ. cíende por gradas. se llaman grabaCalza.. Ciertos. azul.)-[Arq. Se da tambjén este nom. bien blanco ó negro. un modelado bien en gris de colores diversos.]l'intura monócroma que imita el yerdadero camafeo. y se llama grabado en piedras finas al entallado Ó grabado en hueco. y.1 -Cruz de piedra ó de hierro ornamen.) Por extensión. etc.Pared de).]-Voz muy usada que yale . . l. y que se intido. con un corte oblicuo que en color. negro.-(Cale.las estatuas lación. las figuras ó que sirve en la misa para la consagración del vino.(~ A. montados sobre 104 -. tada con mayor ó . á la cual se as- I bre de camafeo á todas las piedras tras que se reserva hueco. Los camafeos son de muy varias dimensiones. pero con tinta de un solo sirve para rectificar el aplomo de tono j está obtenida la degradación ciertos objetos.o debe designárselos preferen- -[Arq.CAL copa. roducen también bJjo el plinto de I en el mojo de expresarse de alguI I . composiciones i tacan I representadas des- en blanco sobre fondo de tono rojo más ó menos sombrio. etc.)-Trocito de dos en camafeo las pruebas tiradas madera. para facilitar CAM su tras- ~ Cáliz. versamente. es de<. temente con el nombre de gritanto como decir pared de mamo salla. El cáliz en forma de copa profunda. (. sirve también algunas veces. Camafeo. pero empleando siempre un solo color: rojo.Piedra dura de unaó muchas capas di versas y naturalmente coloreadas.)-[Pint. pero en este último Cal y ca.

de calor. y que puede prestar grandes servicios á los artistas. Entonces CAM pue- nOS críticos.rq'. Ú obscura. .. de las que uná lleva el objetivo y la otra el cristal raspado. Hay dos clases de cámaras obscuras. para designar pinturas frias y monotonas.[Fot. Toda la dificultad para servirse de la cámara clara consiste en que el dibujante debe con el mismo rayo visual mirar la imagen á través del prisma y seguir también la punta del lápiz para señalar el contorno de las imágenes.) .e los contornos con un lápiz.-( CJlambre mire. En el techo de esta verdadera cabaña hay una avertura encerrando un espejo colocado oblícuamente. en torno del cual hay cortinas. en la cual puede estar cómodamente sentado un hom~ bre ante una mesira.'-'. la imagen i Cámara clara. y para obtener una . soluta. las cuales envuelven al artista de modo que le dejan en la obscuridad. se obtiene una imagen de este objeto de limpidez ab. proyecta en el pa pel blanco que den seguir:.-(Chambreafm. La una se compone de una caja de madera herméticamente cerrada.[Dib. y segÚn la distancia á la cual se halla el objeto que se quiere reproducir. . la cual soporta una hoja de papel blanco.CAM - 1°5 real de los objetos. Cá. Abriendo más ó menos el fuelle.JAparato que sirve para obtener un dibujo. recogiendo los rayos luminosos y reflejándolos sobre una lente..) -[.(Chambre I por medio \ I c!airc. el cual.J-Caja rectangular cuyos lados los forman fuelles de cuero.mara obscura. El otro sí:stema de cámara obscura.)-[Dib. los cuales permiten aumentar ó dismin uir la disrancia entre las dos caras verticales. se llama cámara ó pabellÓn) porque el aparato de óptica está colocado en lo alto de un trespié. muyperfeccionado después. tiene el artista delante.negra.) . permitiéndoJe recoger con toda exactitUd la imagen proyectada sobre la hoja de papel blanco. como los lienzos en una tienda de campaña. Esto es lo que se llama poner en foco. También se da el nombre de cámara lúcida á este aparato inventado por 'Vollaston en 1804.-( Cllambre 1loireou obscltre. -:. el cual es un verdadero calco reducido de los objetos mismos.]-Prisma del cual se proyecta sobre una hoja de papel una imagen de objetos exteriores. más portatil y más cómodo.l-Cámara en la cual se halla una chimenea.

[Fot. Cambio.(Haubert. las campanas son verticales. por la inmersión en un baño de sales de oro. antes del fijado.]Bastón ó baq neta que llena el tercio inferior de las estrias del fuste de una columna. y á veces son muy lujosas.J-Torre en la cual están colocadas las campanas de una igJesia. . Las chimeneas de la edad media ofrecen muy preciosC)s ejemplares de campanas ricamente decoradas con arcaturas y motivos escultóricos. pero no hay que confundir estos cambiantes con otros muy usados por Rafael y sllescueJa. elevados sobre un plano cuadranguIar. En la época del Renacimiento.CAM - 106 - CAM imagen fotográfica. Campanario. . á cada uno de los pares curvos de la misma. En e alUinocubie:cto. Particularizando se aplica esta denominación al madero principal de una armadura de forma curva.] .[Arg. Este efecto sólo se observa en el natural en las sedas. genernlmente dos.-[Ornament.que son frecuentes en ta pices italial1os. sosteniendo otras piedras puestas horizontalmente.). viga curva. basta sustituir dicho cristal con un bastidor. el cual contiene una placa sensible. y asimismo á los cerchones de una cimbra. los cuales figuran que las partes del ropaje heridas de lleno por la luz tienen un color que se s upone natural.( Ctoclzer. Sedas con cambiantes se han pintado muchas y se pintan. (! Cambiante.)-[Arq.1!elas y verti- cales de piedras brutas.) . cuando lleva UI1 tejido una tr:1ma de distinto color que la superficie. azul.JOperación que tiene por objeto modificar. no mezclados.(Ca1lljmze. En el siglo Xl. . los campanarios. la coloración de las pruebas sobre papel sensibilizado con sales de plata que acaban de ser some.)-l\1onumento céltico for- . pero con ventanas. en uso en la edad media.J -Dícese del efectO producido por un paño ó vestido liso pintado de varios colores. Call1biar. mado de hiladas par.-( Vil'er.(Virage.).]-Sedice del conjunto de un cdpitel corintio.] -Campana de chimenea aparente y de forma piramida!. rojo. ~) Canti11a. para el amarillo de Nápoles. y la som bra otro.)-[Fot. Ciertos caminos cubiertos están divididos en compartimientos y cerrados por uno de sus extremos.JSujetar las pruebas fotográficas tiradas con sales de plata á la operación del cambío. tidas á la impresión de la luz. . que es el cambiante. )[Arq.En general. Los cambiantes rafaélescos son: para el rosa.(Allée COUl'erte. Camis ote de mallas. Este convencionalismo parece traer origen de los toques de oro con que se indicaban las luces en las tapicerías de la época ojival. para el verde claro.Especie de coraza ó de cota de mallas.(J-lottc. verde.¡ Camón. Campana. estaban formados por pisos en ligera disminución. .[Arq. de los cuales uno da el tono general del paño y el otro Ó los otros los reflejos producidus por la luz al herir la superficie de la tela. reforzados los ángulos con contrafuertes y terminando en una pirámide de base cuadrada. .[Pint.

' pirámides octogonales. los campanarios cuadrangulares en su base ó soportados por cúpuléls.\ ~'1~ijit . pabellones de altar.. ofrecen torres ó no. destinada ord inariamente á ellcerrar la campana del reloj.!jV I los campanarios.. ]a de Amiens. que termina una techumbre. Campánula. Se dice' también de los adornos de estilo chino suspendidos de los entablamentos y de los picos de los chapiteles de las techumbres de borde curbadohacia arriba.1: UI~: :. y agujas ó pirámides tern~inaron los carnFananos. Las campánulas. ' Campanilla. Ca.111pan tlliforme. se comprendieron . llegaron bién pronto á hacerse octógonos. Canlpanillas. ' \ . sin cesar por esto de pertenecer á un mismo tipo general.. Se 11a- -[EscultJ-Ornato en forma de cáliz y del cual nacen ramajes.]-Dicese de pequeños motivos de ornamentación en forma de tronco de cono que terminan los triglifos.:'. etc.] . abierta.'. En los siglos XIV..( Campallile. ~en el plano del edificio ó se colo. siguiendo la época y siguiendo las vicisitudes de las reconstrucciones [Arq. entre otras. otr-os. como el del Hotel de Ville de París.(ClliI111pe'tre. Por últimn. xv d\ y .-lo cual es rarocon balaustradas dornit ¡~ . Existen también numerosas iglesias cuy: s I '~' ~~ 1iJ. nadas por torrecillas en man también campaniles los camp<1nariós y torres de las iglesias de .)-- [Escult.)[Arq. . Italia. - ( C/¡}c1zette. los cuales temaron con esto más )igereza y aparecieron más calados.( Culot. follajes.cion cuyo perfil refachadas están adornadas con d( s cuerda el de la campana invertida torres ó campanarios desemejantes. usadas en la escultura en madera como motivos de ornamentación de los estrados episcopales.~~III :j[fi¡j( ~.)- n .] . terminándose bien en platafQrm. volutas. formadas generalmente de hojas de acanto. La palabra campanuliforme designa también la parte más baja de ciertos vasosl lÜmparas.]-Dicese de las eonstrueeio- .) cuadradas: la catedral de París.XVIse sj~ui. campanillitas.Se dice del de . ete..Perillas en forma de I I r. [Arq. .el~onlos mIsmos prmCJplOS. cuerpC? de los cap~teles o de los mot!caron fuera de este plano.-( Glmpanu/e. acetres.)- l . l.-( Ca1Jlpanes. varían segÚn los estilos y las épocas. ) -[Arq. doseles.las iglesias.Construcción de carpi n te rí a.. Jio~'.] . que no tienen más que basamentos de campanarios sin acabar y á los cuales falta tcdavJa el capitel octogoLal que hubo de terminarlos.-. vos de ornamentavr. ~-~ ':1ii:. I Campanil. por fin. etc. " l.CAM - 107 - CAM los siglos XII y XIII.:.. Hay campaniles de grandes dimensiones. Campestre. .

/ ~ los canalones es tán --::~. abiertos en bloques de mármol ó piedra.-[Arm. etc..) . en madera cubierta de plomo y hasta en bronce.] .. )-[Blas.i.l.Depósito destinado á recüger las aguas pluyjales en la base de una techumbre y á di rígirlas hacia un tu b o descendenre.(GollttÜre.(Chélleau. un dibujo. Los canalones de los grandes edificios del siglo XIII y del XIV están abiertos en bloques de piedra dura.)[Arg. y. el mármol.Especie de pico saliente. éstos sobre todo nal que se ada pra á las planchas bordeadas de cera} de modo que permitan v-erter el agua fuerte de gran rig ueza ornamen- .Fondo (Champ. Las materias propias para servir de campo son numerosas. una acuarela ó miniatura. el marfil. pcq ueña ca- 1'-son tal.) -TGrab.Nombre . Hay ejemplos de canalones de construcc ion e s a n t i g u a s. Cana1iza. - (ChamP. el cascarón de huevo.-(1V(JUc.)-[Arq. Más tarde se ejecutaron canalones en barro cocido. por el contrario. Qe las florestas ó en un sitio pintoresco.mlvIIII'''' provistos de gárgolas salientes) y algunos vierten las aguas por cond uctos practicados en los arbotan tes que ligan los contrafuertes.(Egout. .]-Cana- . muy frecuente en los escudos alemanes. Canal. ..J-EI fon- do sobre el cual se ejecuta una pintura.. - C a.-( C/¡ampagllc.Tercio del escudo tomado por la parte inferior.. después de humedecido (especialmente para la miniatura).). Canalón. . la dado en la operacion del fundido de una estatua á los tubos de cera que por su fusión forman en el molde c<?nductos por donde se vierte el metal.(Dalle.X"""... Los can¡¡}on~s del Louvre. Á partÚ'd e 1 siglo XIII.) -[Arq. o Campilán. El campo es figura poco usada en Francia.CAM - 108 - CAN nes ligeras que sirven de habitaciones para verano. el alabastro. Ciertas iglesias de la edad media tienen canalones colocados á plomo de las fachadas y que sostienen arcadas salieqti's. tales son: el lienzo.) -. Canlpo. pero de distinta procedencia.[Pint.. del escud o. el papel.) .. los de la Gran Opera .] .]Teja hueca colocada en el ángulo formado por la intersección de dos tejados y que sirve para encauzar la bajada de aguas..[Bias.na. cu:¡ndo cesa el acto de morder plancha. destinado á conducir el agua hasta los tubos de descenso. la tabla.) .] . la vitela..(Gouttiere.Depósito que hay en las techumbres. lo mismo que la llanura y otras semejantes. colocadas en el medio de los parques... .]-Especie de alfanje muy pesado yagudo que usan los indios de las Molucaso Por extensión se aolica el nombre á otros alfanjes' de ese género.

J" jada de las_aguas. Se d ¡ce también Crallcelín.JCerca que separa el coro de la na ve} en las iglesias.]-Motivo de ornamentación compuesto de una cesta alta V estrecha de donde salen flores tas. Esta voz de origen alemán significa guirnalda ó tocado de flores. dec. de los palacios y al pié de las escaleras.[Arq. brazos que. por lo. Cau~er lín. el cual servía de portaluz. 1~ " por los arquitectos de más renombl:e y coronama exagonal ó circular.)-Asiento grande para dos personas.-(CanajJé.-\N I . son muy sencillos.)- [Blas. etc."#:" i fru- Cancel. tos para recibir 109 - C. T ..I mentales que á veces sólo pueden mantener una sola vela} suelen ser de grandes dimensio- I mados por tubos de fundición decorados con estrías}ro.. no miden menos setas. Existen candelabros de altar de gran riqueza de ornamentación.]-DIcese de las coronas co- ricos de ejecución minuciosa. ..~ '.(Paltl'er. la ba~e p1uviales en de las te- chumbres cirlas hasta y conduI ~l nivel : del suelo. Los candelabros monu. con coronas abiertas en lo alto.. Existen modelos variado: compuestos : ~ JJ . formados por estatuas de mármol ó bro"nce} muy apropiados y frecuentes en los Yestíbulos de los hoteles. Entre ~9 ~ candelabros está decoraescultó- do con motivos locadas en banda y que terminan en el borde del escudo. Cana16n.-( CIl/ldélabre. t. .-(Clllcerlin.)- dos por linternas de for- [Arq. ~. ~ los romanos. Ciertos candelabros mOdernos'.CAN les horizontales y tubos de bajada verticales. dispues. ". provisto de respaldo y de brazos. hay candelabros más ricos aún. Los escudos de armas alemanes ofrecen numerosos ejemplares del Callurlin.J -Candelero de mljchos brazos.-( -Conducto Canizlcau. En ciertos edificios modernos hay canalones i monumentales for. Otros.)-[Arq. nes.. El fuste de estos Canape.11 jJJI. Se da también el mismo nombre á los candeleros de bronce con muchos tf. Las representa- ~ . . juntos con un reloj? componen e1 adorno acostumbrado de encima de una chimenea. IJ f . menos. de alto.)[Art.( Cancel. por el contrario} de la época ojival. Por último.).J que sirve para la baI de cuatro metros .. Canastill o. los candelabros se componían ordinariamente de un balaustre muy prolongado descansando sobre un trespié y terminado por un disco horizontal. las I aguas . Candelabro.

[Arq.) ~~ . en el estilo románico.) etc.-Longitud del dedo. que significa regla. altura del rostro. sirvt: para determinar las proporciones exactas de toda una figura semejante.. á diferencia de los de gusto románico.se aplicaba en la antigüedad á las estatuas. etc.[Arq. en el de transición.~. siendo en éstos. Algunas vec~s'la tapa de los canopos está decor.~ -Lugar para de donde se extrae la piedra construi r. '/ Canopo.(Cano71.-( Canéphore.).) . dec. en Roma. como los tejaroces. en cuyo caso representan las cabezas de las vigas de 1a armadura. de gavilán ó de chacal.. en 10 cual se reconoce su origen que algunos autores creen ver en el cornisamiento corintio griego.'isceras de los muertos. elevándose en el () centro de la pila. Canecillo.] .. Canon. Candelabro.[Arq.'" ción.] ' Se da el nombre de canopos á los vasos egi pcios que servían para encerrar las . y que. por con. Candelero de agua.] . de tipos. La" r.)[Arq.¡néforas de la villa Albani. sirviendo para sostener voladizo algún miembro arquitectónico. .J- coso . composiciones simbólicas ó caricaturescas.Estatua decorativa que lleva sobre la cabeza un yaso: una cesta.Coronamiento en forma á modo de cariátide.)de balaustre figurando un tedero.-Art.] . Cántaro.-Esta voz.¡da con una cabeza humana.. Cantera.[Art.Se ¿ice de ciertos vasos Canéfor a. copas consagradas áBaco.)-[Arq . [ '\.CAN - lIO - CAN ciones de candelabros servían frecuentemente de motivo ornamental en los [¡'isos de los entablamentas. provistas de asas. á los monumentos destinados á servir. en el arte árabe y en el estilo mudejar.) . y más frecuentemente con una cabeza simbólica de cinocéfalo.] .. por ]0 comun I de madera. dec.] . Están decorados-ton figuras expresivas. Llevan inscripciones grabadas que son fórmulas de bendi.-( Carriere.M~nsula que sobresale de un plaño. empleada á veces griegos de proporciones variables. colocado entre modil1ones Ó ménsulas que soportan la caída de una arcatura y sin'en de pun to de apoyo á dos arcadas pequefias inscritas en la mayor.(Cmtre-corbellu. se usó en la edad media. y también á una parte de figura. en la cate~ dral de Ruen I está ' :~ decorada canéforas con cuatro que so- -~~ portan el entabla"" mento de la parte superior. tomada como unidad de medida.Balaustre que soporta una pila ó que sirve de base á un surtidor.-( CaJlope.-( Can/hart. que son de piedra. son celebres. colocado en lo a1to de los contrafuertes Ó sobre los faldones cortados de una torre cuadrada sobre la cual se eleva una cúpula.. cuando no con foJlajes ó adornos geométriModiJlón usado en la arquitectura del siglo XIII. rArq.-(C1Wlldclier d'eLZu.).-( C:mdélabre.secuencia. la tumba de Dreux de Brére (siglo XVI).

-[Arq..( Buissemt:r.)elíptico.] fíciles de ejecutar en el sitio mismo I á que se destinen.[Escult. colocadas en ángulo recto.-( Ca11tL'as.)[Arq ] . IJI. 1 I I I . \ ¡.CAN - !Il ¡ CAP cada mente trabajadas. ~ . " I /------.)[Blas.-( Cliantier.-( Canto1l.I Dfcese de la bóveda considerada berlos colocado. !~:i:9 - . tos términos en el artículo Bót'eda.1Y .~.(Cha11lp (du. . estando muy abiertas para permitir que se diriescudo. Dícese también de las pIezas de hierro que sirven para consolidar los ángulos de los baules. que descanse sobre el lado menor. ~ Cañón de bóveda.l ~{ . que sirven para establecer canales ó salidas de humos de excepci onal.J-Se emplea esta ':02 cuan[Art. co n el cual se realuna cruz. más [Arq. en rampa. ~~~ .-(Embrasure.. JV de ye~o que reune (I) En este caso se Ílaman tubos. I I 1 .do. chimeneas.) Cantón.irvepara consolidar los ángulos formados por las piezas de madera Ó de hierro.. se ha tomado por signo de bastarCaños. ~. y de los muebles colocados en los cuatro ángulos del escudo. caladas y Cantería. dec. El cantón no ocupa ' Las cañoneras no aparecieron en generalmente más que los castillos de la edad media hasta la novena parte del fines del siglo xv. que peruno de los ángulos.-(C11lJlctille. J di- sencillamente . Ó donde se esbozan de ante.-(Chape. Ciertos cofres de la ~dad media están guarnecidos con cantoneras muy deliI .J-Coloear una piedra en el medio punto. Puede ser circular.. peraltado. Caña.)-[Blas. Capa. ¡j I ~ Enyoltura .. . En algunos blasones el cancilíndricos de barro Ó de funditón es del mismo tamaño que el cuartel. de los huecos que dejan los brazos de oro Ó de pla ta. I . gruesa y calada que sirve de trama mano los motivos de escultura dien los bordados.Hilo más ó menos do las piezas están colocadas en grueso y retorcido I de latón.]Caño ner a. Canto (de). Sirve de brisada.principaleolozan ciertas telas ó bordados. sentido de su longitud y de modo recto.-(CallwmzJ. .) -Tubos día.Abertura practicada peq ueño que el cuaren la muralla de un castillo ó en tel y que se coloca en una obra de fortificación. rebajado.)Parte cuadrada Gel escudo.. de [Arq. Can tona. de un aspa. donde se preparan los mabezas redondas ó cuadradas.'1 '1 to < '. fijadas por medio de clavos de cabierto.) Tela teriales destinados á una construcción.) . en su longitud./1.J.-( CJrlllere.r\W~'~"~ . mite lanzar proyectiles al enemigo. pero esta proporción es ción (1). y por lo común giesen las bocas de fuego en todas direcciones. Se dice también de toda pieza .nlaz'o. en espiral. miL] .Jcada en el centro. después de ha.)[Arq.Lugar al aire libre ó eu.Pieza de metal acodada que fo.] . ~ ~ Can tonera.)C añ u til! o.) I)1 () . (Véase la significación de es.

[Bias. . En sentido figurado dícese ¡ lJa~ por a~riba un semicírculo. Santa Capilla del Palacio de Justida de Paris (1245-1247). aislado ó anejo y formando parte de una iglesia.(CIUlpcau.I volturas. semejante al moneralla pendiente ó declive del inrrión menos en ser de forma más I tradós de una bóveda y partícula: de tela gruesa mas ó menos rica.-:- (Chapelle. y la voz Caparazón sólo se refiere á la vestidura de tela. y en los cuales se colocan Jas capas. en arquitectura. . de tal modo que las piezas ajustadas unas en otras ofrezcan mas solidez y el molde pueda levantarse sin peligra. arzobispos y obispos. á veces terminado en punta. Capero.).)-31l1'~ble compuesto de dos brazos semicir- culares.J.[Arm. sin plie. y aumentaron rápidamente en número .CAP - 112 - CAP versas piezas de un molde... son verdaderas mari!vij tales son: la llas de arq uitectura fi Dicese de los sombreros usados (1) La armadura del caballo se denominaba Barda en castellano. elevadas.[Arq. de los casetc.Casco mos el eje de una bóveda. capilJas aisladas. del revoq ue de ios extrados de una bóveda. chata ó aplanada.. príncipes de la sangre. que. y la ea pilla Sistina situada en las dependencias del Vaticano.i se deja en la parte g]os XVIy XVII. ¡ na r. asegu- ! rizando el declive del derrame que rábase con un barbuquejo. Capa.) . la cual contiene el Juicio final. Caplalzar. -EdificIO religIOso de pequeña dIdada con la cual se cubría á los ca. lo usó en los si- ! vano. Además están adornados con gIandes ó borlas pendientes unjdas por cordones y que. fanteria española La in.).! un eje. en los dia y del Renacimiento. Estas piezas. El capelo rojo es para los cardenales.I mensión.J Capialzo. desarrogues que llevan los oficiantes católicos. de Miguel Angel Las capillas anejas son muy raras en los edificios de estilos }atino y bizantino. '.] Capelo. I Ca~i~la. la del I castillo de Vincennes. y mon- Caparazón.lnchde toda clase de covertores Ó en. de diez para los arzobispos y de tres para los abades. . y que coronan sus escudos de armas.) Capacete. I tillos.] .[Arg. siendo famosos los ¡ tea para facilitar el giro de las hofabricados en Calatayud. dispuestos en rededor de esférica. Aparecieron en el estilo románico bajo el nombre de capillas absidales (véase esta voz). I ' por los carden::des. I I recintos de los palacios.(Cllipitr.Designa en gesin cresta ni visera.)I Armadura (1) Ó tela ricamente bor. son en nÚmero de quince para los cardenales. . cayendo á cada lado del escudo. superior de un aumentando su luz. levantar por uno de sus extre. Ciertas ballos en las épocas de la edad me. I jas que I~ cierran. y la capa misma. colgadas. están á veces guarnecidas de puntos de indicaciÓn salien tes.- (CapararOJl. esta voz entre los grabadores sin'e para designar la doule pieza de cobre que en vuelve el torno para grabar piedras finas.] .(Chape. el verde para los arzobispos y obispos y el negro para los abades.Vestidura: ec1esjastica hecha ordinariamente I I I I : EspE:cie de mdnto ancho.. Dices(.

]capillas de vastas dimensiones.sentada con1° pJeza del escu- . . del capullo ~e la flor. campanulif01 me (véase esta voz). . También se llama eje de las iglesius. ) I I I 1 ¡ Ca.Los capitéles árabes ofrecen. de ornamentación comá veces de furma puUgonal por el ¡ puesto de di"er:.) . por lo común) forma de cubos ligados por curvas suaVES á los fustes cilíndricos de las col u 1111a s. que comienza la primera palabra de un cílpitulo.absidales.)-[Arq 1 pillas cuadradas exteriormente.JCapilla aneja á . El capirote con"'"' sistia en una especie ángulo de una pilastra soportando un entablamento y volviendo en ángulo recto. son . . Tal es ordinariamente el gavilán y algunas veces el león. se éons. si en el centro de los osarios ó de los cemen terios. Se hallan en mucho~ escudos de armas figuras encapirotadas. colocado en 10 alto de un piinterior. la cabeza.Motivo. . En el siglo XII. Capital.:¡ tru yeron con bastante frecuencia . estando red llcida por I bien lus follajes é histori"ls que le .sepulcral. repre. .] --(Véase Absldes secundarios. bajo la lar Ó de una ~ilastra.J--Capilla I la edad meOla.). del loto. ~ ~ . lo común á un sencillo dosel de decoran destruyen la pureza de su piedra soportado por columnitas y furma.)-[Arq.( ClwPitcau angulaire. ) de la vestidu. poseen capIllas no solamente en reEl prototipo del Capitel acampanadedor del coro.( Cklpelle deS mor/s. en la epoca de tranque se construía en la edad media I sición del esti10 románico al ojiyal.[Art. [Blas.. Esta J:uga punta podia subir en rededor de la cabeza.o. de la epoca gótica. . .as molduras vol:1. . coEl que tiene la forma de una camlocadas como prolongación yen el I pana invertic!. .-( Chapiteau.[Arq. destinada á recibir sepulturas.)-[Arq. ad vocación de la Virgen. dec.JI _1 \ do. En Ca!)illa Dlortuoria. La mayor parte de las capitales de las ediciones de lujo van acompañadas de una decoración de ornatos y figuras. y s~s superficies están~decoradas con ramajes y motivos de ornamentación obtenidos g . .ára.(Cltdjitealt llIllureSque. cobijando un altar.acanlpal1ado.ra de ' 1 ~~ ¿. . de capuchón terminadi) en punta.I. Están 1 ador9.Capitel colocado en el .(Cliapeile s¿pukra!e.(Clli7peroll. .) . sino tambien en las ! dv ó campanuliforme es el capitel ¡ egipcio.~dos con astrágalos yabacos.J.bo.CAP - 113 - CAP y extensión. empleóse el capittl acampanado. .angular. las caCapitel. una iglesia. ó capilla subterránea (véase Crpta).] -Letra ornamentada.(Clzapcl!t!s absidales.) . Algunas de éstas .[Arq.]-Díctse C .-[ Arq.das.( CaPitale. En el siglo XIII.pirote. de grandes dimensiones. cuya forma está tomada naves lalerales. I .

I CAP co- Capitel de bala. . . están decorados con palmetas. .-( Chapiteau de 1Jloulure.doblacl.( Chajiteau byzaJltiJl. corintio.. perfilándose sobre dos .-( ChaPiteau de triglyplle.CAP Dar . sino también á los del Renacimiento y aun á nuestros arq l1itectos eo n tem poráneos. flores y entrelazados. formado de un perfil de mo1duras que vuelven sobre los án.)-Estos capiteles son de gran riq ueza.. Existen tipos muy diferentes de este capitel. las cuales soportan el abaco. geo- 114 i derable variedad de capiteles I nn. los capiteles corint i o s griegos son más decorativos que los romanos.. En fin. composite. sus caras principales descrihen una línea curva cóncava..-(Chapitetllt corÍ7zthíen.tlOs .)-Los capiteles de los primeros tiempos del arte bizantino. nado por un listel.) -Coronamiento de triglifo formado por un caveto coro. medio de combinaciones métricas. y los primeros.)-Capitel -- e omp u es t 0.la ustre. Pero.o.) -Capitel sin 01'-.ulos. al cual prestaron gran devoción los arquitectos del Re- J no s Olam6r1te debidos á los artistas gnegos y rom an os. Capitel de moldura. la ornamentación esculpida es de muy poco resalto. ¡ están caracterizados por las series de hojas de acanto superpuestas y alternadas con yoll1tas de ángulo. por el contrario. sino que tiene cortados los ángulos. pues el orden corintio es uno de los más frecuentemente empleados en la decoración de los edificios. namentación esculpida. Este no es cuadrado.balustre. Los capiteles de la decadencia. de que el capi tel es absolutamente simétrico por sus cuatro caras.) -Capitel colocado en un ángulo I nacimiento italiano.c. En general. formados por combinaciones de rectas y curvas. á I veces. . que pz'tcau d¿.(Clzapiteau corintio cuyas volutas muy desarrolladas s e asemejan mucho á las del capitel jónico. de formas muy senci1Ias.-( Ck!. y á veces el abaco está biselado. en general.-( Chapiteau plié. están decorados con motivos de ornamentación puramente geómétricos. cubicos á veces. Existe con si- - entrante. algunos capiteles de este estilo ofrecen ejemplos de volutas decoradas con rosetones.ustre. con la diferencia.bizantino.de triglifo.)-l\Iolduras adornan la parte superior de un ba. sobre todo J ofrecen líneas de amplitud singular.

Sirve de coronamiento una construcción egipcia cuadrada que tie-nesentido mitico. un eq uíno y un aba- IIS - CAP Capitel .- que tiene forma de inÓsea una forma de cono egipcio. el cual ofrecía (1) La forma verdaderameute típica del capitel egipcio. """"'1'1111 .J-EI fundibul0. las flores y follajes. . que es lo más común. La altura total <lel capitel dórico debe ser igual á la longitud del radio de la base de aa columna. el cual debe mirarse como -el verdadero tipo. Están decorados con motivos de ornamentaciónesculpida y pintada de coloTes vivos representando. y las . Entre otras teorías referen- . Estas mo<lificaciones dieron al capitel dórÍco romano mucha menos elegancia -que la que tenía el capitel dórico griego. Pueden. de perfil m uy sobrio en los edificios grie g os se compone de una garganta. el siglo XVII y el XVIII han producido hermosos capiteles jónicos I sobre todo desde el punto de vista de la riqueza de las esculturas..)-Este capitel está caracteriza' - . () do por las vol qtas colocadas por debajo del plinto superior ó abaco.. los animales.aumentado con un talón. que se cortan en ángucapitel. como se ve en la figura oCorrespon:liente.)-Los motivos de ornamentación de los capiteles indios son de una riqueza y variedad inimitable.(ChaPitcau ~ J d()rique.CAP superficies lo recto.-[Arq. ornamenta- ción. .)-Este : ea.Kactórico. por ]0 común. el principio del capitel indio. cuatro frentes formados por otros tantos rostros de la diosa Hactor~ con orejas de becerrilla y el característico tocado egipcio de.1 [Arq.EI Rena- cimiento. son las de un cubo sin molduras. el eq uino está 'reemplazado por una moldura en . . ran."'-~'''~~' Nombre de un capitel especial usa<lo por los egipcios. cuyas Ínfulas descienden por los lados. el abaco está " \ir . es la del cáliz de Joto. . ~~a¿s~~~~~ ~~~ de cargados 1'1"11 . resumirse en tres tipos en los cuales dominan y se reunen los grupos de figuras. ( ClzapiteauiOllique.~ . >:. ~ W. tela Hstada.]- ~. Los perfiles de los capiteles jónicos griegos son m l1cho más delicados que los de la época roma! (~-'~~.¡¡. Capitel indio. En las constru9ciones romanas. - infundibuliforme. -delIcadas que separan el equino de la garganta se ~ambian en astragalos.tim. ó cerrado. . invertido.j ÓDie o.) -Las formas principales de los capiteles del estilo egipcio. abierto. bien cartelas llenas de jeroglíiicos (1).cuarto de círculo. bien flores de loto. tal es. El perfil de l¡¡ masa del conjunto es á veces muy sobrio: una esfera achatada á la cual sirven de coronamiento unas mensulas que disminuyen la pesadez de los dinteles.. .' "'" .'" " ' .-( Chapitcau indim. bien figuras hieráti<:as.(Clzapiteau égyp- . de un vaso ó campana de forma ensanchada.uras finas y . sin embargo. d6rico. f" .

)-Capitd .Los latera.(Clzapiteau '!..cimiento.CAP tes al origen de las volutas. ~ ~'." ~-~.. ya epocaforman I .E:~'. I de un almohadón interpuesto entre el fuste de la columna y el ¡¡baca.ojiva. peando en el nacimiento de los al" cos y siguiendo se compusieron das de botones como puntosde (~-. ..i. por lo comÚn.~.es- P ersa.-( Chl1piteau latin. mÚs que pesadas y groseras imi taciones de los capiteles del antiguo.. .:\:~. En el siglo de series alternaque sedesenvuel- . .) -Los capiteles que terminan los pilares de los edificios de estilo ojival son.~P. ~(1 ~L~ ¡¡iLIIIIIIJ ..l.~3.(ClzapitetlZc persall.". . otrecen ti menudo.) . más bien que capiteles propiamente dichos. . de .f-~ apoyo. ~ .( Clzapiteau renaissoncc.)-Los capiteles de las basílicas cristianas del siglo VIII al X no son. . ".:. . y tomados casi siempre local. acercándose lo más posible á la reproducción exacta de veg-etales escogidos pilastras concebidas en un estj10 de arq uitectura de origen moderno.los caiIT\\i!:i. . .rena. en cu..\ fines del siglo XIV los capiteles tienen tan poca importancia que apenas se les distingue: el capitel desaparece c ompletamen te Ú mediados del siglo XV.( OllljJiteau de columnas ó que caracteri- I za sobre todo á los capite!cf\.~:.. de >8~~ unicornio ó de toro terminados en volutas. 1 . Ca. y están á veces decorados con palmetas Ú ornatos de ejecución muy sobria y de dIbujo bárbaro. el cual consiste principalmente en cortar bruscamente las molcturas v decorar bs superficies planas así obtenidas CO!1Horones ú ornamentación delgada trazada en rehundido. cam- . néo-grec. los nervios de las arcadas se prolongan sobre los pilares.~ili - n e o-g r i ego.~::.\)'lil . sin soluciÓn de con tin u ida d . I de la tiara Capitel persa. ramo.Los capiteles usados en la época del Renacimiento están tomados de los órdenes. frisos de coronamiento que sobresalen. el cual nunca es convencional.pitel latiuo.en forma de gancho v Üencn su comoleto desenvol- dar aquí la que ]as compara á los repliegues I vimtemo en el siglo XIII.. cabezas de caballo. nester es merecor- II6 I CAP ven poco á poco.iival.S.. resaltas les de piteles tIlo ) . teoría que puede en rigor justificarse por el aspecto la¡eral de esos roleos.¿. de la'épocaojival es la ejecución del folIaje. L().~ .. ronados por fustes cilíndricos triados ó con penachos.' ''1 .' lit! ~ y coy es- todos los resaltas XII de las columnitas. ' .

caracterizados por la presenci.(Cllapi.)-[Arq.-( -Ciudadela en Roma..). arte del conjunto del rostro. en las cuales algunos arqueólogos han creído ver una representación de la Jerusalén celeste. etc.] -. Los caprichos qe Gaya son una colección de grabados representando verdaderas escenas de fantasmagoría ó alucinaciones.. ornamentados con follajes y de perfil mucho más elegante. <.] y templo de Júpiter Más tarde se designó .cipio fueron decorados J?or lo común con gran abundancla de motivos escultóricos. ! can. ~ .Este capitel no es más que el dórico menos elegante.rj. templos.. I -. . .III~!!1I el siglo XII se comenzaron á t. Sólo conviene para la decoración de un basamento de género rústico.. .) - Dicese en .t o S e a n 0.(Masque. como castillos. frecuentemente I con este nombre el teu:plo pri~~~ en las ciudades de la epoca romanal rie de dibuj0s r Caprichos'7( -esculpir capÜele<."I\!I. . .~J('!f.] -Distínguense con este nombre para diferenciarlos de los capiteles historiados (véase esta voz) . ~ Capiteles arquitect6ni- I cos.~-:. Cajz"tole.)-Los capiteles romá- I de un abaco y un astragalo que separa el capitel del fuste de la columna. \ tdes z"conístícos.:.. asuntos históricos tradicionales y legendarios. otros están decorados con figuras grotescas y simbólicas..(C/¡ajiteau tos- Ó grabados Caprices. alegorías ete. pero can las modificaciones de dimensión y detalles que los dan carácter especial. Es menester añadir que desde un prin.ra. 1 F. .Secuyos \ ¡ motivos extravagantes y originales composiciones son más bien del dominio de la fantasía y de la imaginación. Se usó con mayor frecuencia por algunos arq uitectos del Renacimiento. Capitel románico. y se compone de un cuarto de círculo. adornados con imágenes de edificios pequeños. de la faz."::'\lj.historiados.ttau roman. y están coronados á veces con dobles abacos historiados (véase esta voz). que producto de la observación. Hay también capiteles de esta época formados por una sencilla cesta agallonada..[Arq. .:> 11jCOSel siglo XIson de forma acamd panada. También se llaman Cajn-- ..-:."'. ". al volumen del cráneo.'. Ca.CAP - II7 - CAR del ?ntiguo. ciudadelas.[Arq. Género de capiteles que aparecen en el estilo románico en su último período. pero por ló común colocadas entre follajes contorneados y nervios en voluta.. Una cara demasiado peq ueña con relación á la dimensión de la cabeza.).a de figuras formando originales composiciones que representan pasajes del Viejo y Nuevo Testamento. los capiteles que aparecen en los últimos tiempos del estilo ojival.. Capitolio. En i':.

. el resto de la cabeza toma el nombre de cráneo.(Charbon y Saltce. J I (Petit-buisso71. formado por las cie de una plancha en los sitios que. Variedad de granate rojo de brillantez muy sas.) .) .Se sirven los ral. se la ~uicre bajar de tono y atenuar Carácter.I ' ' ' .]-aspecto pesado y sin transparencia Ornato que forma parte de la. cuya parte inferior es moCara vansera . coracióp de los capiteles del sio Ca. Se dice Carbunclo. . ) que un paisaje tiene carácter para indicar que las líneas son grandio.( Caravansérazi.J-El procedimiento . .[Dib. ebanistería y marq uc.I boncillo de sauce.)-[Arq.) j mantenerla apretada. del cual se sirven los dibujantes para trazar sllmariamente una figura ó composición y aun para hacer dibujos completos que se llaman carbones.]-Sepia negra. que producen un lápiz bastante blando. etc.Se su v1g0r.-( Coquille d'es.] . S3uce. )-[Pint.)la originalidad de una obra de arte El que dibuja al carbón. desde la barba hasta la frente. sin ser absolutamente inde .CAR - II8 - CAR Cara. con -[Dib. Carbón.[Charbo1Z' de . avel1ano &. pues el carbón en polvo tena para mantener so 11.( CaractC1'e. (Véase Carboncillo. .JParte anterior de la cabeza. en cuya dirección se edjfican grabadores de Iragmentos de carbóvedas. Carboncillo de espino. da pruebas.)-Lápiz negro y bastante duro que sirve para acentuar los trazos gruesos en un dibujo.) . Se dice también anverso. que á una obra le falta carácter cuando es banal ó vulgar y no I viva. etcración es superior á las obtenidas También se da á este útil el nomcon el papel de estaño.] -Paglo xv.-(Face.Dícese de los trazados en espisau!c.(Face y Píle. .de sauce.I auxilio de un tornillo de presión.) ..rboncillo. para los ensambJ<1jes.( Escarboucle. muy blan. Tiene el bre de cierrafillltas.-(Se~g"C1li. siones muy varias. )-[ Arq. .Piedra meciosa.] -Lado de una moneda ó medalla que lleva una figura. piezas de dimenda.. - Caracol.[Arq.) lillos de romero J brezo. I I I ¡ 1 . lo cual permi te patio. cuya duencoladas. . La cárde fijar «al carbón» pruebas fotocel se usa en los trabajos l gráficas. (Véase esta voz.) -.) . y el efecto de su conjunto. dispuesta en euaI driJátero y encuadrando un vasto : hierro acodado que forma brida. gradas de una escalera. . . su perficie ancha y lisa: las caras de un arq uitrave. escaleras. taHado ea biselealier.¡w se fija por medio de una sustancia damente unidas las partes aglutinante.[Arq.J . Cárcel.-(Linza(on.Especie se impone á la atención del especde prensa (véase esta voz).[Fotog.[Arq. .J:Mold ura plana.de escalera.]Intradós de ]a i é impregnado de aceite ó de agua para gastar ligeramente la superfibóveda inclinada. alterables.-( C/lrlrdon.(FusiJliste.[Numism.)-[Grab. carbonizados.Construcción de vible por un sistema de muescas á las cuales se adlos países orientales destinada á hiere por medio de un los viajeros. deen las sombras. designa á 'un tiempo con esta voz Car boncista. . tador. inconvenien te de dar á la prueba Cardo.

de Satiro. Esta figura se ve tan figuras de mumuy empleada.-( Ca. .)suministra ricos tones violados [Arq.J-Estatua de humcuando se le adiciona azul ultrabre ó de mujer que sirve de so.).Juna pilastra.Albañileria colocada sobre las soleras hace)a caricatura de cuaJq uier persona..tide. dec.n célebres las carica.) . Las Se dice de la representación de una I cariátides del' planta espinosa ó erizada de pinPandrosium de r chos. exagerando sus líneas fisiode un piso para recibir el enlosado. usada como figura de e~cuI Atenas represendo de ~rmas.cier-Se designan a~i todas las piezas tas fig uras mal ditujadas. nón\icas.Iasque de saLa caricatura ha sido en todos los 0're. así las fajas de gules Fueden ó esculpidas. pero plo.rgar.sobre carga.) .Artista que dibuja ó medela Andrés. . .[BIas. de Dijon.Üatu1'iste. Cazmín . tales como los cestos cen frutos.) tiempos un medio d'e sátira. con auxilio de la espátula. estar cargadas de a~p2.mar.CAR - Il9 - CAR arquitectónico á una columna ó á Cardo. carse entre las caricatur-as. tea. .[Pint. Est<:s las cariátides del caretas sin'en orhotel de ville de dinariamente de Talón.(JJ.[Pinto carica turas.(Caricat'llrt y tros.(ClzarKl'sur Caricaturesco. y entre das en modejos las del siglo XVII. SO. la cómica inspira. ejecutadas motivos de decoración en las fachadas de los . '..s de San Caricaturista.Dícese cuando una pieza cubre á otra. Careta.). Se Carga. Ca. es menester citar las del generales son la debidas careta trágica y .I por el estatuario Puget.)..[Blas. cuyos dos tjpos miento.' al cincel de Juan Goujón.] sobre esmaLJ-Pontr. se jer soportando sohallan ejemplan:s en los escudos bre sus cabezas de cie~tas Úlmilias. . por ejemricaturesco cuando puede cJasifi.(Cl¡argé.[BIas. ( Caricaiuiha'rge. Caricatura.(Cha1'ger.( Cllarge.)-(Véase Sátiro. el e~ma1te en polvo -Color de teno rojo sanguíneo y muy vivo.(Carmin.)-Interpretación de la reaá la memoria de autores ó artistas lidad exagerándola voluntariamendramáticos ó líricos. te en sentido ridículo y grotesco.)[Arq.). Cariá.] no Ee emplea {sta mi~rna voz para indicar el aspecto ridículo de . .. tun:~/Ca¡lot.JEntre las más hermosas cariátiDícese de las cades del Renaciretas de teatro. pjn tadas sobre las cuales se superponen otras. azul de Prusia Ó índigo. antiguos. Louvre. en 1os monumentos eng¡ d os Charge. El carmín en acuarela sebre la placa de metal.(Clzardon. Cardón.) .Algunas gotas de carmín añadidasá porte y reemplaza en un conjunto - I I I .)-Se dice que un dibujo es eacargada cen un escudo.] .(Ca1'iatide. los BaiIlot.-(Jfasque.. Sin embargo. Art. Una cruz ra/. Carg~do.

i niiv.-(CJUrs tulo de Carpintería de lo blanco 'Y' de jannes_)-[Arq.Coche usado en la antlgÜ~dad.) -Voz que sirye p1ra designar en gen eral el arte del carp j ntero y las : obras confeccionadas en madera. carmín.)-(Véase J1'ano. gas colocadas en un techo Cal d ]OY I¡ I ' -- 1 .ná ésta tono mis caliente. [Arq.] L1amábase así en lo antiguo.J--Vigas que soporríos llegan á imitar la carne para indicar que han sabido.\ilII'~"C: del modelado.) sohre dos ruedas. Ca. " -[Arq.rr3--( Clz:rr. cu yos pies son de otro esmalte que el cuerpo. La voz no implicl . y también ma.s.Se dice de! carnero heráldico con los cuernos en espiral.: t.tas traseras. Díego López de Arenas con el tíCarriolas(. ¡ ( C/zarpen/erÍ!?) .das.e.CAR - IZO - CAR Carrara. Carnero unguIado. figurado de perfil y andando. Carnes.'J.)[I3bs.de lo' prieto. .)canteras de Carrara. tinta de hermoso tono sanusado por Jos estatuarios.). unJ. mol la apariencia de la vida. sOluciÓn de tinca de Chio. .)-[ Art. dar al yeso ó al már-'~I'-~~'I1.¡ rll«!¡. .-' CIf?llre.[Arq. en el arte alegórico de nuestros día. cames d~ Rubcns. carnero saltante. en Italia) de [Pint. . por medio ~~:{611fu¡'.J! sohresaliendo cie la fachada.J Ca.Arte del maderaje.rnero.SerÍe de vitrl7lado de alarifes.]- (véase estJ. las carnes tie! Corregía.-[Arq. voz). El carro.(Lambourode.J-Pic:n de armadura horimodo como se le imita.o Carpo.(Bélier.a. Se dice las ZtJntal que sostiene un suelo. caja abierta por detrás y montad.do..Tinta carminada.(Jllollts. mármol blanco (procedente de las Ca. de tal modo.( CarmZnée.)-Se di':.) .-(Carpe. guíneo vivo.J-Clav~ de cúpula. par ñones. tinta de belleza y brillan tez excepcionales. Carpintería.:)erb de). además. etc.m los pisos e:1 las C:1sasde estilo derajes en construcción. : Cie¡-tas f:tcbadas de esta época ofreCarpintero de 10 blanco.(J1femÚserz'e. Ca rrera. es decir.. le\rantado sobre las p3. que en las éavoz se ve usada en documentos ¡les estrechas casi se tocan los exanriguos y existe.ts. dec.rmina.)-[Arq. etc.( C!wirs. por oposición ¡í carpintero de lo blanco ~) sentido de la longitud (véase Carrio!l1s). es decir. de rros ~ nori.] -El que trabaja y labra ceo carreras yaladas en todos los lit madera de construcción. por abreviación.Dícese del color de! cuerpo humano y del.)-[Arq.] . .-(Avantdice también que ciertos estatuaso!ier. para desÍgnarel Q. Se ~ emplea en el mismo sentido la voz encarnación. Esta pisos.] .J. una tremos de las techumbres y los piobra escrita en el siglo XVII. forz:Jsamente la idea del color: se Carreras vola. al que hacía C<l.

aunque esto se aplica tanto á los relojes <le un.rectángulo. rieras. dec.[Art.de 45°. y para trazar paralel. I. emblemas.-(Equc1'1'c a 45°. gulos de 45°.dec. Un cuadro acompañado de un cartel explicañas de artillería adornadas con bantivo. y con una abertura circular ú senta un espaojo que tiene por objeto manejarla cio destinado mejor sobre el pape!.: pequeÜa dimen"rros fúnebres formados con cure. cuyos frecuencia.~t:. i '¡. siguiendo llan en una convención generalmente sentido inadoptada en las proyecciones. el cual cU:lles se colocan guirnaldas. t ¡ I I ¡ I I . ete. triángulo rectángulo.I sión. los cuales. cifras. ' más bellas .\.J -Motivo de ornamentación cuya parte 1lCl'. la dirección de los rayos s e e n r 0luminosos. I Se dice también ' ¡N¡i. v en los cuales se transporta ¡ijl' r.] bre. J .) .\ conjunto arquitectónico. ¡ ' t . y dos cartabones ' de molduras. se diverso. más comunmente .!. los ingletes y. el cual ofrecla un prec1Oso de las cartelas de i 11.-( Carte!. í león l.[Art. !1J):ii¡!1.(Équerl'c a dcssi. Se emplean el ¡ á recjbir inscripcionec. el carro en q!le se I sobre la pared (r).)-[Art. dec.).as. Las ril. Con auxien rededor de los lio del cartabÓn. con las.(Equcrl'c a fronton. Carro fúnebre. . . . 1 1 I I - . sede pared como á los de sobremesa. En la época gótiC37 las cartelas plancheta.de 45°.Se dice de un -Encuadramiencoche de aparato sin forma determinada. cartabón y la regla para trazar perLas cartelas se coro ponen á veces pendiculares.. i t:l0 bar.roco: desres.en escuadra. hierto con telas. en el trazado de las extremos :sombras. los ángulos bandero.::) ir bre.:{cn de izq uierda á derecha sicartelas guiendo un ángulo recto . 1¡III.11\\ .)de tarjetas Ó cin Cartabó'n para dibujar que tiene un ángulo recto y dos ántas medio enro. ¡adas v recortes. que soportan un ataud eui Cartela. ': transportaron las ce~izas de N~po.ib¡. I Cartabón. flose e m pie a ti-ecuentemente con la T y la ~ y follajes.)." r tlOado a aplIcarse el cuérpo en una ceremonia fúne1\ ¡.Carv más ricas datan de la época tabón para dibudel Renacimiento..-( Cllar juneCartel. monumentos antiguos.CAR - 121 - CAR mejante al medio frontón de los tiene una significación triunfal. construido según dibujos ~~d~e e~ei~~'~~~: !f~:::?¡1¡ 111II H especiales de arquitectos ó pinto!. Tajes son. y los ca.)-Planchita delgada en forma ¡ c e n t r a 1 pre<ie trÜínguJo que 6e¡le un ángulo ¡ recto. se trazan en afectan la los dibujos de arquitectura los saforma de lientes de los perfiles. Las de los sijar que tiene un áng!llo recto y (1) En castellano se denomina caja de-l afecta la forma reloj.-( Cartouclze.

Aumenta la duración aplicando frec. .)-CartÓn ligero formado [Bras.tde rectangulitos colocados en la das. especialmente al blasone. los estudios hechos por' . Tener! numerosas carteras de grabados.cuero. fumé.) . en Espaoa para fahricar cartón piedra . cuaderna das en tela. También ~e da el fresco.¡ib¡¡~'aide.:J DrJ - embetunado.Se llaman c¡¡rloncs1en pintura..-(Carion l/ebocaduras del Rhin y de la Meusc. á veces de h¡s carteLs de uetaile pintores se llama en italiano ca1'todispuestas en los .(Papillons. Sin embargo. Dícese de dos hOj~lSdé canón en- . sencil!cs ó apareano permite retoques. cionalla con materias que facilitan Carteras.locz.]-CartÓn cubierto de betÚn y usado para cubrir las techumbres de edificios peque110Sy de poca importancia. antes de ejecutarse sobrenombre de cartelas i!es centornos una lech::¡da de cal reciente.(Poriffcuillcs.. se ejecutan los vaciados de los adorÍlOs.lrrisL~s :JrHes de emprender la masiddo exuceraIJ Les.)Cartelas. .(Carzoll ue pÚnt1"c.] Cartón con cuya pasta se mezclan Piezas de segundo orden en forma recortaduras de cuero y que sirve i pal a f. y sobre testimunio constante ¿e poderosa. se destina á reemplazar las piedras Jitográficas. .-(Biliettcs.) -[Pint.).das en les monusiendo meDester más que calc:nlosmentas egJpClOs. .pieclra.f/.Dícese pel de que al efecto se valían los.r . .R - ¡22 - CAR glcs XV:1 y xvm sen a H'ces ce.Portahojas. pero d<ln .-{Carto7Z czdr.rtera.] . dec. de carteja~. y el vaciado se eÍtctúa en muldes de azufre. El paCartela. que semielipticGs. También' do recibido preparación especial. no jeroglíficas. .-[Blas. el escudo.)-[Const.grabadas. Una carta de bre de ll~m¿¡r cartones á los estuFrancia con ea rtelas de ].-( Carton Pítrre. La pi¿tura d imagwación.( Cm'ion.'3 cice de un escudo ó e con hojas de papel encoladas en de una parte de escudo stmbrado toda su extensión. se dice. neo De aquí ba venido la costumgran carta geografica.Cartón que. parte superior.-(Carton litllOtelas estÚn trastrocadas cuando graPliiquc.- (Carion ái- D . coberJVo tizos ó construcciones improvis. Cartón.::s descmdios preparatorios de los artjstasCartón de cola. exigía dibudos que encie:-ran ias inscripciones jos al tamaño de la ejecuciÓn.uentes capas de pin(1) Las mattrias empleadas por lo común. : poseer una colección numérica de ! }Jiezas .bricar ornatos por un praI cedimiento especial de moldeado.J-Pasta de recortad uras Ca.C~j. Cartelado :' (Bi!liiii:.son: yc:>o mate. co. si están abiertas en rcdando ó en cuadrado. habienocupan la parte inferior. tódo de un fresco. Se dice que las car. en el cual se guardan dibude papel y de coja de Flandes adijos y grabados.inpdos de UDZ1.'. el cartónpiedra resiste poco tiempo á la.) . humedad.] .: lLs . en cartera. aceitc y cola. eieCUClon lie un cuadro.) -el endurecimiento (1).)[Art. en la superficie preparada. con un lomo: con ó sin guardapolvos (véase e~ta voz) y cerradas con cinta~.litográfico. con la cual [j t.)co!1a..

[Arq. [Bias. la de Amsterdam. Burdeos. I - cuadrada.que tienen servan.bel.M~zlson.( Ca1'tons.). papeles y docu- . los de Bruselas (1450). para la ejecución de una obra. Entre las más conocidas de este título.) .sa. Además. casar la talla dulce con . lores.Se interesantes por la riqueza de su dice de ciertos tableros para estllarquitectura. tirar en un texto impreso viñetas en litografía. y en las cuales se conmente de un tem plo romano exis.i. J Apre en bastante número en el-escudo. EsCasa.I y del Renacimiento elevadas según rior para trabajos provisionales.lótas pastas son de precio poco eletcldevtlle. Basta citar en Bélgica. esto es.(Grelot. AmbéI I I Cartonero.)-Dícese en imprenta del modo como se combinan. dos procedimientos de impresión diferentes.(. autógrafos.)-[Arq. Casar la lit6gra~ fía con 1.)Dícese de una campanifinales.rtulina de :Bristol. Muchas casas-ayuntamientos son Cartones. Se Francia las de Lyon .. ArIes. Mueble destinado á contener cajas rectangulares de cartón . Maestricht. se emplea casi exclusituosamente decoradas con escultuvamente la pasta de cartón para ras en piedra y en madera. ¡ ". contrario. Las casas se componían chos' cuerpos destinada á habitargriegas y romanas en general de mude edificio en redeLas casas góticas llita de forma redonda. acuarelas y miniaturas en las cuales se buscaba extremada fineza á lo que se presta admirablemente su lisa superficie. turá al oleo. se emplea el bristol más blanco posible para ejecutar dibujos . es un cartól1 muy blanco'\ee pasta muy fina y satinada. Ca.. Se ~s~ sobre todo para encuadramientos.(3'faz'son ca- dos de sus costados provistos de ' rrée. aunque CODSlderaI blemente ampliada. Udenarde.-(JJ1"art'cr. títulos en talla dulce.. mente usadas en la edad media.]-Edificioó revado y ofrecen más solidez que los sidencia de la autoridad municipaL ornatos de yeso. ~ . ornamentar un volumen con cabeceras.-(Breieche. ~orte son célebres. Aix.. en relieve adoptados hoy. en carpintería.-1. sobre bristol. Arras (siglo XVI).- (Carton de Bristol. cornisas. esto es. en Pans.ice comuncharnelas. Las del siones fijas. Casar. clasificados. Ca. Se pin- llena.)-Adi1 I I tente en ~imes y del cual es reproducción l~ iglesia de la M. notas.Se d. centímetros por 16. ó más simplemente el bfis~ tal.SUI1:. y de dimensa. etc.] . que mide 2] 1/. . )- I I res (I 566). en Holanda. manuscritos. }"cuando no hay muehos se dice sembrado. pare! sus fachadas estaban á.) [Arq.-(f. Se la llama cenI cerrillo.agda- I 1 1 1 . Se tambiénsiemponen dar de un patio. por los procedimientos de grabado. ya preparados. citaremos en dios ó croq uis pintados al al ea. taban antes.CAR - 123 - CA$. cartÓn de j Casamata. 1'010hallan en tOdas las tiendas de co. planos. eran de formas variables y En los trabajos de interiores.] Construcción se.)-EI Bristol. I la tipografía. tipografía.1 .. Duay. San Quintín. Luven (1459). Ayuntamiento. .] . hasta el cartón de 40 que mide un metro por 81 centímetros. ciones de galerías ó de fortificafrecuente/c iones. Casca. los cuales se red ucen. pl urna. decorar techos.(Cilrto7171ier. . desde el cartón de 1. mentos de todas clases. Sólo se utiliza al exte. veces.y con hojas de bristol se añaden márgenes á las acuarelas y dibujos.

- e \S Ca. Casco.[Blas.). Está vuelto (véase ro pulimentado.).[l3!as.]-Casco de acero pulimentado.] Duque. 1l. vuelto tercios.-[Blas. y siempre vuelto al . como en VersalIes.-( Cllsque de dltc.[Art.-(Casque de Mttlrd.)-Casco damasq llinado . Conde.ql1e.) .) ..J-Casco de acealto del mismo.--(Casque de ron. y también piedra colocada en el punto en que concurren.(GzSqllf de ba. .J -Casco de oro damasquinado.[Arq. los radios de las dobelas. vuelto dos con visera de siete barras. escuder o.de Marqués. V vuelto de frente.Casco de plata.de bóveda. Ca.de barón.(C:s7ue voute. sobre una construcción de gradas regl1larm en te asen tadas.de.(Ciscar/e.Peredonda .:\S de los jard.]-Ca. .]-C:lSCO de plata con .). visera cerrada yabatida. y vudto de perfil.de Gentilhombre.de Emparadores y Reyes. con la visera.J-C~sco de plata con marqms. vuelto dos i agua.j.]..sco de Dn. .scada. Escudero. .[Blas.ede com- I ques soberanos. Yr a.)-[Blas. . . sedo.( Casque.).rqués. (Trom:billoll. . Cascarón. vuelto de perfil. .(Trompi/lon de que forma parte de las dobelas de un nicho. Gentilhombre. gún el rang-o. como en Saint-Cloud. -' de Conde.] -Piedra china peq ueña (véase Pec/ána).)[Arq. de frente ó de perfil. Bien se dispone la c:lída del agua sobre sucesivos bancos de rocas. cubierto y cerraesta voz).)[Arq.) .] . vuelto de perfil y hacia el lado siniestro. barras. en las cuales mira ' Casco de acero con visera de tres hacia el lado siniestro. . . salvo en las armas ¡que de genti/homme.de bastardo. . "' . de frente. ó bien. El casco es la pieza más noble del 1 escudo de armas v se coloca en lo d'éc7~l'er.)-[B1as.-( Caslado derecho. Emperador.Bó.:"eda en forma de semicúpula.-( el ducs - de los Príncipes C(¡squesdes y Du- 1 prillces I de oro I souvernins..1SCO de plata viseras de cinco barras.] .ída anificial de 12.[BIas.( Cu/-de-f1Ur. tercios.C. menos abierta que el de los Reyes v vuelto de frente. 1 1 .) e -[B1as. en el bosquecillo de los Baños de Apolo.(Casql.-( Glsr¡ue des c111Pereurs l roz's. vueito de frente} con orla y clavos de oro y visera cerrada de nueve barras..]-C. con la visera abierta y sin ventalla. ~ visera de siete barras.)-[Blas.] oe los bastardos.

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Los castillos fuertes del sig-lo XI y del XII, comprenden una torre rodeada de fosos. En el siglo XIII, los recintos de murallas se desenvolvieron y ftanquearon de tOITeones; las residencias señoriales fortificadas comprenden lujosas construcciones habitables. En el siglo xv se construyeron moradas espléndidas y suntuosa~] más que verdaderas forta leza!'. Los castillos (1) riel Renacimiento son palacios, entre los cuales es menester citar los castillos de GaillÓn. de Blois. de Chenoncea1.1x, del Louvre] de Made mar, que Slrve de punto de re- i drid. de FonraÜ1ebleau, etc. En cuanto á los castIllos construídos unió~ y e~cierra salas de baile, durante el siglo de Luis XIV, los conclerto, Juego. etc. Casita de campo.-( CIta/d.) de Versalles, de Mendon, de Mar- [ArgJ -Habitación campestre \ ley, ete., son, Ó eran maravillosos edificios. adornada con halcones 'f galerías en ensamblaje exterior ;Í imitación de I Castillo.-( Cháteau.)-[Blas.] las casas suizas, construidas con ta-Dicese de una figura representando torres unidas por cor6naL blas y troncos de árbol, y con teHay castillos sencillos, cerrados ó chumbre que forma saledizo sobre sin puertas. las fachada¡;:. Casquete.-( Crzloffe.)-'-[Arq.] - fabricado.- (Cháteaum.a(V éanse Cascaron y Cas~u~t~ ~s{01Z1Zé.) [Bias.] - Castillo en el ;rérico.) ~' cual las juntas de piedras están inI - esférico. - (Cal(ltte sphéri- dicadas por un esmalte diférenle que.)-Se dice de una de el ciel campo del escudo. porción de esfera li- :ft.anquea.do.-(Cháteausommitada por un plano mé.)-Ca!'tillo guarnecido de torres. que la corta, y c'uJo Casulla. - (Chasuble.) - [Art. volumen DOpuede exdee.J-Vestidura sacerdotal que se p')ne sohre el alba para decir misa. ceder de la mitad de (Véase Casullerí'l.) la esfera. Se dice también de las bÓCasullería. - ( Chasublerz'e.)vedas que ofrecen esa forma: bó. [Art. dec.J-Arte de fabricar caveda de casquete. Castaño. - ( Chátain.)- Color, sullas y vestiduras sacerdotaleg. Catacumbas. - ( Catacombes ) pardo rojizo obscuro. Esta voz no -Subterráneos que sirvieron de se emplea nunca en feme'nino. . Castillejo. - (C/uitelet.) Pe- sepultura, de osario, etc.] etc. En las catacumbas de Roma .es donde queño castillo fortificado. se refugiaban los cristianos para Castillo -( Cháteau.)- [Arg.] Casco de un edi:fi.cio.-( Gage d'zm édi/Íce. )-[ Arq. ] - Conjumo de muros exteriores que determinan la forma de una construcción. Casetón.(Caisse y Casse.)[Arq.] -Compar6miento hueco colocado entre ¡os modiIlones de las cornisas, en los entablamentos corintios y frecuentemente decorado con rosetones. También se dice casa. Casmo.-(Casino.)[Arq.JConjunto de construcciones en los, establecimientos de aguas medicinales ó en las. estaciones de baños
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-Morada feudal fortificada y también palacio y casa señorial (1).
(1) Esta doble (rancé:.. acepción sólo existe en

(1) Alcázares. En Espada, bien conocidO!> wn los de Toledo y de Se~ovia. En el mismo caso está el célebre Castillo dI! la .Aljaferia. en Zaragoza, que tanto debe á los Reyes Católicos.

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<:elebrar las cerem onias del culto. También existen ca tacum bas en Siracusa, en Palermo, en Agrigento, en Toscana y en Etruria. Las catacumbas de París son antiguas galerías de explotación de canteras de piedra, pero contienen inmensa cantidad de osamentas, amontonadas con regularidad, procedentes de diversos cementerios, en tre otros los de Inocentes, de San Eustaquio, así como los que circuían las iglesias destruidas en diversas épocas. Por último, en las catacumbas de París es donde están colocados los restos de las víctimas de Agosto de 1788, Abril de 1789 y Septiembre de 1792. Catacumba.s.[Art. dec.] Hállanse en las catacumbas de Ro. ma gran númerO de pinturas que son los prÍmeros ensayos del anf" cristiano. Se i!?;oora absolutamente quiénes fueron los autores. Son representaciones hieráticas, simbólicas, cuyo valor estaba, no en el signo, sino en la cosa significada; tal es el pescado, ktus, por el Cristo ; el áncora, por la esperanza; la paloma, por el alma, etc.- « Agrupando estos signos, dice M. Rossi, ilustre arqueólogo é historiador de las catacumbas, se Jlegaba á una verdadera escritura misteriosa, conocida sólo por los iniciados.)) Ca tafalco.-( CalaJa/que.)- Estrado Con adornos más ó menos ricos que se eleva en las iglesias para colocar un ataud durante la ceremonia fÚnebre. Cata.logar. - ( Catalo!{uer.) Dirigir el catálogo de una colección de obras de arte. Para catalogar obras de arte tan puntualmente como sea posible, es menester, no sólo enunciar el titulo de cada objetO, sino dar las dimensiones, describirle, indicar el nombre del a lItor y la procedencia, marcando d ~ algún modo la genealogía, y,

en fin, reprod uciendo en Íacsimi les, si es posible, las firmas ó mar cas que existen en cada objeto. Catálogo.(Catalog7te.)-Clasificadón alfabética ó por escuelas de las obras de arte que pertenecen á un museo Ó colección privada, y aun de obras diversas reunidas para una exposición pública ó una venta. - ra.zonado.-( Catalogue raisonné.)-Catálogo que no solamente da una clasificación de los objetos, sino que los describe, discute y hace su historia.

Catedral.

- (Cathédrale.)-

[Arq.]-Iglesia episcopal de una diócesis. Cuando ejerce las funciones episcopa!es un Arzobispo, toma la iglesia el nombre de metrópoli Ócatedral metropolitana. En Oriente. la planta de la catedral era una cruz griega, es decir I cuatro naves de igual longitud, cortándose en ángulo recto; en Occidente, una cruz latina, es decir, una nave larga y un crucero sensiblemente más corto con un número de naves siempre impar. La arquitectura de las catedrales forma uno de los capítUlos más importantes de la historia del arte. Las catedrales de Francia citadas como tipos son: por su portada, la de Reims (siglo XIII); por su nave, la de Amiens (r218-1238) j por su coro, la de BeJuveais (1225), y por sus torres, la de Chartres (1240). A estas catedrales Dueden aIi.adirse también las de Ca'llOrs y del Mans (siglos x y XI); las de Angouleme y Car~ cassonne, de Angers, de 'Noyon y de Autun (siglos XI y XII); las de Rouen (siglos XII al xv); la de París (II60-I235), y la de Laon (siglo XIII), etcetera; por último, la de Albi (siglo XIV), ejecutada con admirable valentía arquitectór.ica, lo cual le da aspecto de Ye~dadera fortaleza.

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Catedra.les españolas.-

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CEL

Las más importantes corresponden <i los estilos románico y ojí val. Por orden de fechas son las siguientes: siglo XI, la de Jaca; siglo XII} las de Salamanca y Zamora, y la Colegiata de Toro. Del estilo de transición, que se desarrolló á fines del siglo XII y principios del XIII. Tan-agana} Lérida

llan bajo las yolutas que sostienen el saliente de] abaco.

Caveto. - (Cavet) - [A.rq.]Moldura cónca,-a cuyo perfil mide por lo común 11n cuarto de circulo. El caveto es principalrnente una mold ura de cornisa. El mismo perfil, usado en las b:¡sas Ó zócalos, recibe el nombr'; de apófijis, y curva acordada cuando una de las extremidades de la misma se acuerda con una. superficie plana. Cega.r.-(Aveng!er. )-[ Arq .]Cerrar un vano con obra de albañilería ó con tablas. () Ceja..-[Arq.J - Dicese de la roza horizontal que s:: hace en un muro á modo de imposta, para 11brar una bóveda. Cela.-(Cell,z.)-[Arq.JS,mtuario de los templo::; de la antigüedad clásica. Se da -;;;-;-'. igualmente este nombre á las difereGtes ,
piezas de una casa ro1 1

y Solsona. Ojivales

I

son: del siglo XIII, las de A vHa, Cuenca, Barcelona, Toledo y León; del XIV,Burgos, Palencia} Pdmplona, Valencia y Zaragoza, y del xv ~on la de Seyilla, la nueva de Sa-' lamanca y la de Hues:a. La Catedral de Córdoba, comJ es sabido, ~ólo lo es desde la época de San Fernando} habiendo sido primeramen-

te mezquita. e a tenaria..

-( Challlette.)-

I

Curva que da un hilo flexible entregado á su propio peso, cuando sus dos extremidades están suspendidas de dos puntos tomados en un3. misma horizontal. Esta cur,-a en sentido Üwerso se emplea frecuentemente en lri~raz~de aro
cos, bó\-edas} etc, ~

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C~uda.to.-(
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Gwd¿.) -[Blas.]-

Sa dice de la c.)la de los mo pIeza de blasono Un cometa caudato de oro. :-i::\~ Los cometas represen'JVo tados en los blasones ofrecen también frecuentementt:: el aspecto de un1 estrelb d,e ocho puntas Ó 1'ap., U:1[ide cuyas puntas es más larga que 1:15 otras y ondulante.

/h-

come.tas que figu~an co-

..' : : I . - . I :111 : ::: ::: l
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) Caulículos. - ( Clll!ic~)!('s. Tallos ~ que nacen ~n- ~'((f '.-,"'-\, r;;" )~. tre los replJeGt". \\ I~.~ \

[Arq,]

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1

gues hojas

de las de acancapitel

tod

el

cori ntio , los cual es se enro-

~ r¡:
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' 1,

m:Jna váciertoscompartiJ;;ientos diversa~h mente caldeados que se instalaban en los establecimierHos de bai'ios. . en la antigÜ~dad. v Celai1..-[Arm.) -Voz sinónima de yelmo y almete, siendo, p1r consiguiente, un género de casco que cubría el rostro, pue, de no ser así se le denominaba celada des::ubierLa. Las celadas de bs sigbs x\" y XVI ofrecen fornus muy. artísticas y de singular elce-anCla. u del cielo en un paisaje) y algunos autores I particularizando, 11.lman celaje á Lis ráfagas de luz ó re5plandor que apare..::e por una rompiente de nube::;.

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Celaj a. - [ Pint. ] - Dícese

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CEL Celosía.. -(Jalousie.)-[Arq.J

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-Puerta de cerramiento, agujere".. da, de madera ó de hierro, form.lda por un bastidor. en el cual encajan unas tablillas horizontales, espaciadas é inclinadas, de manera

Cenizas a.zule s.-( Cmdre óleue.) -- [Pint.] -Color usado en la pintura al temple. Estas cmizas de procedencia diversa, que se hallan en la piedra b!aoda de las minas de cobre, redúcense á polvo
i

que permitan mirar desde el interior al exterior de un departamento sin poder ser visto desde fuera. (Véa:-;e persiana.)

y se muelen con agua. Algunas, por

cerrado por un bastidor con celosía.: Célebe.-(Cti/éóé.)-Dícese de
vistos de dus asas y pié. También se dice kéle~ J{... be (1). Hay kélebes lisos, otros, por el contrario, ofrecen la panza ricameute decorada. Cemento romano.-( Cim.ent r011lain.)- Cemento obtenido por la cocción y reducción á polvo de piedras especiales. Desleídas en
.

-

' dar 6ntas vivas, se emolean para ' acentuar Jas luces de las Ldecorado¡ nes teatrales; otras, por el contra(Vást'stas.)-Hueco pequeño, rio, son grises y apagadas.
:

- verdes. - (Cendre verte.)[Pint.J-Color usado en la pintu-

~

ciertos ~

vasos

o-rie<yos

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de forma clegan~e, p'='ro-

~
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ra al temple, formado de una espeeie de ocre ú óxido de cobre, que tiene el inconveniente de ponerse obscl1ío. Cenotafio.-(CélloLapíle.)-Monurnellto elevado en memoria de un difunto, cuyos restos mortales no están allí depositados. Centaura. - ( GmLauresse.)[Mit. J - Hembra del Centauro. Ser fabuloso, mitad caballo y mitad mujer.

agua forman una pasta blanda que
s~ e.ndurece aIre. rápidamente con el
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e e n t a u r'o. c i o s (1),

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( Centaure. ) -

Ceniza de ultramar.-( Cen. dre d'ouiremer.) - [Pint.] -Color de hermoso tono azul vivo.
(t) Dada ]a etimología de la palabra, tenemos por mas propio escribir K61c:be y no Célebe.

I frescos, cuadros, bajo-relieves, re- . e tru sco s, presentando á CrJsto comiendo gnegos, ro' con sus apÓstoles la víspera del manos,ctc., día de su Pasión. i introdujeCenador.-(Berceau de 'lJerdu- i ron en la re.) - Bóveda de follaje recortado, , c o m p o s ien un bosq uecil10 Óglorieta; tam- : ciÓn de los bién se hace aplicando ramas á un h aj O-relieencañado ó celosía de forma semives, v de! cilíndrica. cual íÜcie- ar. .. Cendal.-( Cendal.)-[ Art. dec.l ron motivo -Tela de seda usada en la edad principal de numc;rows media para hacer banderas y ricas vcstid uras, etc. . (1) El :IUlOr padece un error
1

Cena. - ( Cént!. - Dícese de los )

[Mit.J-Ser fabuloso, mitad hombre y mit~d cahallo, que los egip-

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grupos.

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al consignar que los egipcios representaron el eent:l.uro. No ert~emos propio este lugar para impugnar doctrinas: pero sí consignaremos, sin duda ni reserva., que en la mitolo!;"Ía 1igunlda del Egipto no se registra lá imagen del caballo, ni mucho menos el ser híbndo llamado centauro, el cual, como todos los símbolos naturalistas. nació del panteísmo griego, pasó luego á ElrUria, y, últlma.mente, á Roma..

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las en verdaderas artesas. La cera Los artistas del Renacimiento y de de guarnecer tiene el inconvenienlos tiempos modernos han reprey con frecuencia te de ser viscosa y de pegarse á sentado también los dedos cuando está demasiado esta figura mitológica, cuyo torso blanda. Se hacen barritas que se humano, colocado sobre un cuercolocan con el punzón y se unen po de caballo, permite obtener líá los rebordes colocadas vertical", neas acentuadas y hermosas. Somente sobre el cobre, y pasando bre algunos vasos del antiguo hay exteriormente una llave Ó un trozo aJgunas fig uras de centauros, en de hierro caliente que funde la cera. las cuales los miembros anteriores se tapan todos los intesticios por Úenen forma humana. los cuales el ácido pudiera marCen tro.-( Cmtre.)- Dícese en geometlia de un punto situado á 1 charse. igual distancia de Cerámica.. - ( Céramique.) [Art. dec.J-Arte de fabricar obtodos los puntos de jetos de toda clase de formas, en una !inea ó de una !':: barros de todas especies, y de desuperficie curva, de ~ corados con auxilio de la pintura una cÍrcunferenÓa Ó Ó de la plástica, ó de ambos medios de una esfera; esa reunidos. La diferencia de los badistancia constante rros y de los procedimientos decolleva el nombre de radio. Se dice rativos, ha engendrado la diferendel motivo de la parte central de cia de prod uctos. Por el nombre un cuadro, del sitio en que se congeneral de cerámica se designan centra un efecto de luz, el interior pues: r.° Ladrillos, tejas y vajillas. de una escena; un centro luminoso, comunes. 2.° Lozas. 3.° Gredas ceuna ccmpúsición cuyo centro no rámicas. 4.° Porcelanas (véanse esestá suficientemente indicado. tas voces.) La cerámica ocupa, en - del eSC'Dtlo.-(.ilbime.)(Véase Corazdn.)~ consecuencia, un lugar importante en las artes decorativas. Participa - de mesa.-(Surtout.)á la vez de la arquitectura, de la Gran pieza de orfebrería destinada escultura y de la pintura. á servir de centro de mesa. Hé¡v centros decorados con estatuitas V La voz cerámica empléase tamgrupos ejecutados por los modelós bién de un modo general para desigo:}r, no sólo el arte que Bernarde los escultores más célebres. Cera. de modela.r.(Cire a do Palissy llama ba 4. el arte del bamodeler.)- [Escult.J-Cera amarirro», sino sus mismos productos. . lla adicionada de colofonía, tre- alemana..-( Céramiqucliea mentina y aceitt:, y algunas veces mande.) - Fábrica de Bayreuth: teñida de bermellón ó bien de rojo vajilla tenue, sonora, bien trabaobscuro. La cera de modelar se jada, con esmalte azulado, realzado endurece con más ó menos facilicon dibujos primorosos en azul dad, segun la cantidad de aceite gris poco vivo.-Fábrica de Nuque lleva adicionada yes más dura remberJ{: estilo arcaico, trabajo en verano que en invierno. muy fino; decoración tomada de los animales del país, los cuales sumi": - de guarnecer. (Cire ti horder.)- [Grab.J- Cera verde ó nistran algunas veces el motivo cera de modelar, de la cual se sirdel cuerpo entero de la pieza.-Porven los grabadores para bordear celana de Sajonia : cajas de relojes sus planchas. á fin de transformarde pared y de bolsiUo, tabaquer~s,

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decoradas con pinturas de extre- ! La China inventó el grieteado. La más antigua es el mada fineza, flores, figuritas, vasos ! ornamentación camafeo azul. La porcelana poli,... reticulados j grupos de asuntos ligeros y simpáticos, ó bufones, ani- I croma se ha clasificado por ciertos ' males, candelabros, lucernas, etc. I autores en muchas familias. Sin - á.ra.be.- (Céramz"qut rabe.) embargo, esta clasificación, puraa mente convencional y que recien-Del siglo VIII al XIV. Placas de tes descubrimientos han hecho revestimiento; cerámicas con yiabandonar, presenta la ventajadriados azules y verdes realzados con negro; composición de seg- . desde el punto de vista decorativo -de caracterizar bien el modo de mentos geométricos; mosaicos, vapolicromia adoptado por los chisos de uso y de adorno con orna. nos. Así, creemos litil reproducir mentación geométrica, con algunas aquí este sistema de clasificación: figuras de animales.
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mique ass..vrimne ct ~!{) '/Yttemu:.)Los egipcios fabricanm piezas en pasta blanda, decoradas, por lo común, con ornatas negros en ziszás ó de esmalte azul casi mate (1). Los ladrillos de fabricación asiria, hallados en las ruinas de los templos de Babilonia, ofrecen muy variados colores y están cubiertos de esmalte yítreo (2). que.)-Las alfarerías galas, bretonas, etc., consisten generalmente en vasos de barro gris ó negruzco, de fabricación muy grosera y decorados con ornatos trazados en hueco con auxilio de un estitele que penetraba en la pasta húmeda (3). - china.-( Céramique chinoise.)-El arte cerámica chino se remonta á la más remota antigÜedad. Vasos de greda y porcelana.
(1) Lo más característico é importante de la producción cerámica del Egipto, son las figuritas funerarjll.~, amuletos y aun objetos de uso, de loza, por algunos considerada como p.,rcelana, con esmalte \"erde. (2) Aunque el autor llama ladrillos á estos productos, se refiere á los azulejos de revestimiento. El ladrillo asirio , de construcción, cs c~adrado y lleva impresa en hueco una inscripción cuneiforme. (3) Entendemos que más propiamente que céltica debiera llamarse primÜiva ó prehistórica' esta cerámica.

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asiria

y egipcia.-(

C¿"aI I

Familia. ~r:ysmzteJ1Zopa/¡}tlitllla: ornamentaclOn de crysantemos y peo-

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céltica.

- (Céram.iquccclti-

nías. ¡¡ami/ia 'lJerde: verde de cobre, asuntos históricos, decoraciones agrestes, rocas, gramíneas, claveles, margaritas, mariposas, insectas. Familia rosa: rojo carmineo degradado, derivado del oro, pechinas, arabescos.. ramos de flores, figuras de carácter familiar; piezas frágiles, delicadas, transparentes, las cuales reciben el nombre de

cáscara de huevos. ~ Cerámica. e~pañola..-Los

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,rasos prehistóricos hallados en las cue'.as y dolmenes , especialmeute en el Mediodh de ESp;tña, y cuyo mayor contingente se debe quizá á las provincias de Granada y de
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de el cuenco de barro grosero, en el cual se advierten las huellas de los dedos que le moldearon, a la copa ó vaso de su perficie pul ida y artística forma, siq ujera sean anteriores al torno y al horno (véase Ceramica prelzisÚ;rica). El Museo Arq ueológico Nacional pasee algún vaso, ya hecho á torno, cocido. y pintado, que pudiera ser celtibérico, y el Museo de Tarragona atesora preciosos restos de cerámica etrusca, importada ó fabricada por los tÍrrenos. En cuanto á 13.época romana, además de los barros saguntillos (véase Cerámica sagunti-

Murcia, ofrecen todos los tipos des-

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Olla),se han hallado hermo~as ánfoTas, pateras, copas y vasItos pequeños, especialmente en Palen- ' cia, donde quizá hubo un alfar de ,esos productos ordinarios, figuritas de barro, como bustos funerarios, cuyos mejores ejemplares proceden ae Córdoba y de Sevilla, y 1adrillos de construcción, muchos ,de ellos empleados para formar scpulturas, abundando los que llevan Ja marca Le,l,[ioVII Cemina. De la edad media sólo se con'ser van los barros lisos ó vidriados producidos por los árabes, quizá :porque, perdida la industria cerámica en la Península, los árabes surtirían de esos productos á los reinos cristianos. Consúltense, pues, los articulas Cerámica hz'spa¡lO-morisca, Cerámica mudéjar y Ce,rámica morisca para formar idea d~ lo que fué la producción arábiga. En el siglo XVI, el arte cristiano produjo placas escultóricas para la .exornación arquitectónica, vid ria) \ <las de colores, vet:daderas mayolicas, de las cuales en Sevilla existen preciosos ejemplares, siendo los de más interés los modelados por Pedro Millán para la portada ,de la iglesia de Santa Paula ; también se hicieron retablos á la manera de Lucca della Robbz'a. ,l\, partir de en tonces, las (abri',caciones más importantes de lóza ,son las siguientes: Talavera de la Reina: jarros, grandes vasos decorativos, cuencas y tazones, maree.finas, platos, escudillas, vacías, salvaderas, tinteros y cuad-r.os de composición de asuntos religiosos, formados por azuleJos, cuando no azulejos ornamentales, unos y otros para revestimientos; el fondo baño blanco, las figuras y adornos á claro-obscuro con azul, ó policromías con verde, amarillo, pardo y ,azul. Predomina el gusto italiano. Tríana : azulejos de, revestimiento, ,
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platos y otro:> objetos, de fondó blanco y colores. Aleora, fábrica de los Duques de Aranda: jarros~ escudi1las, copas, platos y figuras de animales con diversidad de colores; trabajaron en ella artistas franceses, de Moustier, que copiaban los asuntos con 'que embellecían sus obras, de los grabados de Lebrun.-Manises: vasos y platos con reflejo cobrizo continuando la tradición y manufactura mortsca., -Se tiene noticia de las fábricas de loza que en el sig-Io XVI había en Biar, Trahiguera, Paterna, Alacua, Moncada , Quart, VilIalon ga-, Barcelona, Murcia, Murviedro y Toledo; se conservan productos catalanes muy curiosos, y de To... ledo deben ser los azulejos de gus::' to plateresco con esmaltes de, reflejo metálico, á la manera mude:" jar, con el escudo imperial de Car'los V, allí encontrados.-Manufacturas de porcelana: Buen Retiro,. Madrid, fábrica establecida por Carlos III en 1759, llamada de La China, con artistas de Capo di Monte y de Nápolcs: bz"scuz"tsde diversos géneros como figuritas y grupos escultóricos representando personajes ó asuntos tomados de la Mitología, jarrones con camafeos del género Flaxman, de fondo azul Ó violado y figuras blancas, cen.. tras de mesa compuestos de figuras y adornos, habiendo existido uno magnífico que fué del Príncic.. pe de la Paz; tazas y jícaras con sus platos, con figuritas pintadas y adornos dorados. Los franceses destruyeron la fábrica de La Chz'na en 1808. Lo más importante que produjo esta fábrica fué la habitación llamada de CMna en el Palacio Real.-Fernando VII, en 1817, restableció la manufactura en la Monc1oa. Esta nueva fábrica produjo, en porcelana lustrosa I jarro.. nes con flores delicadísimas, figU-

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barros sencilJos con barniz de plomo. Fábricas de Beauvajs ,barros barnizados de verde pálido, tinta unifcrme; Saintes, la ChapeIle-desPots, verde vivo) jaspeado de llamas obscuras; Sadirac, vajilla verde; París, esmalte gris azulado con ja~peaduras muy vivas. Después, barros esmaltados: lozas rústicas de Bernardo. Pali~sy, asuntos mitológicos, figuras populares, platos (~e adorno decorados con peces, Cerámica. etrusca. - (Cé1'a- n ptiles, conchas, follajes en re]iemique éirusque.) -Lt s vasos de fave vaciados del natural y colorea( es con tintas calien tes,' obscuras, brjc¡¡ción etrusca sen de pasta blanda y formados, por 10 común, de bJancas, <lzules, verdes, amarillas; un barro de teno rojo más ó menos N OJmandia, pis defaíiaje,' loza fina ()bscuro ~obre el cual destacan en de Oiron, de pasta dura y sonora, lJegro Ó blanco figuras y escenas de ornamentación obscura, negra y más clara, nielados sobre fondo lomadas de la mitología ó la histolia de los titmpos l.troico~.Siluemarfil, ornatos en relieve Óen bullas muy características (1). to redondo, figuras, mascarones, - f 1'a.n c e s a.- (C é l' a 111 i q u e blasones, piezas pequeñas y ligej1-al1(aise.)-:Lerivada del Renaciras, copas, jarros, biberones, canmiento italiano. Al pdncipio, de delabros. Fábricas de Nevers, Rouen, Moustiers, Marseille, Strasbourg-Haguenau, Lunéville, Ren(1) El autor ha caído en un error harto vu]-' nes, Sinceny, Chauny, París, far, que no pOdtmo5 meDCS de desvanecer. la. ,circunstancia dé haCérse halJado los va~os pinSceaux. Porcelanas de Saint Clond, t..d05 con figuras rojas, negras ó blancas á que Sevres, Chanti1Jv, Vincennes. ~é rcfiére, tn ¡as tnmbas étru~cas, indujo á los Cerámica. galo - romano.~abios del siglo últin.o y á los dd prjmér ter(Cérmm'que gallo.y.omai lZe.)- Los vacio del pre~ente, á dasificarlas como etruscos. Las inve»tigaciones po¡..tcriores han venido a 50S de esta época son de fabricad~mostJar, de nodo palmario é indubit¡¡b]e, ción más primorosa que los d~ la .que los va~os así OIn¡,mentados son productos ~Iitgos importados á Italia, donde también época céltica, de perfil más ele1.ubo fabricantes griegos. Así. pues, el calificagante y decorados con ornamentat ;vo de: etru}co. que aun los presuntos intelición en relieve (1). 1;cntcs dan á los \ asos pintados, (arece en abTas y p1acas estampadas con plan(has de cobre, de las cuales con. serva una colecÓón el Museo Ar. queológico Naciona1.-Por último; Aleora fabricó t"mbién parcelaDa comervándo!'e un modelo de horno fechaco á 29 de Junio de I¡56, á cuyo propó~ito declara Ja(quemaJ t que ~i se. trata de la porctlana natural ó ka(JJinica, los ensayos de España en eÜe sen tido, habrán l'recldido á los de ~eVles.
.1

SQluto de razén de ~er, tanto más, cuanto que los vasos propiamente ftruscos oÍfec<.n carac1eres peculiarí»¡mos en nada ¡:artci<':os á los I!Tiegos, saho en ¡as formas, y no siempre. De estos caracteres. los que conviene setalar como ~onstantes son: el barro, sieIl,pre negro (búca10) . y no barnj¡~adQ de color negro. la ornamentacIón geométrica y sencilla trazada con runzón en los más antiguos, y escultórica en los más modernos. De estos últimos. son de 10lar los canopos y la 5érie vari;¡dísima de 'asos tn formas de peces ó con figuras divtr~;¡s. mascar! ne», etc.- Quitn desee Doticias ,. ás precisas Ita L'Archiolo¡,Ú tirusqul d 1'0malne, por .'Marlha. hbro que rOlroa parte de j; mi~ma cokccién á que pertenece el prt:stnte \ UCABULARIO.

- griega..(Céramique g1'ecque.) - Los vasos de fabricación griega son de formas muy sencj¡}as. y están decrrados con palmetas, meandros, grecas, inscripciones, asuntos históricos destacándose en

(1) La cerámica galo-romano, como la sagunÚna en E~paña, como la de Arezzo en 1talía, es toda ella de carácter romano, teniendo por distintivos el color rojo osbcuro y mate de su e~malte, ¡a ornamentacibn que indicada. queda y las marcas de 10:0 nomurtS de ~us fabrie-dmes t ~tampa('a~ en el IDt"dio de los platos..

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nombre á las m:1VJlicas italianas. Existet1 también piezas cerámicas siculomoyiscas de forma oriental~ ~astaño (I). . COt1 ornamentación azul, cubiertas Cerá.míca. india.. (Céramzde ama tos vermiculados con retiejc} que índoue.) - Derivada del afte áureo-cobrizo (r.). persa. Esmaltación de grandes plaCerámica. holandesa.-(Cécas destinadas al arte m ')numental r,zmique hol/and.zise.)- Fábricctde y ejecutadas con tonos vivos y vaDelft. Brillo y transparencia de los riados. Porcelana azul con ram3.jes cJlores cuyo contorno rro se conrecortados, er1cu;tdrando ramos, funde con el barniz. Ricas pinturas pájaros, etc. P,)rcelana policroma que brillan con el vigor del azul~ cuya perfección recuerda la pureza del rojo y del oro. El De!jt dorai(1 del esmalte alveolado (cloisonné) es el tipo más interesante produy las incrustaciones de oro y pecido en Hala::ld:l. -drerías. - inglesa..-( Céramique an- hispa.no.morisca.. - (C!:ramique hispano-mtluresq .te.) - C.1- glaise.) - D~rivad1. de Di;}lft. EIl el siglo XVII, vasos de botic:1, azuleTacterizada p 1r !a elegancja de forjos de reve~timiento con paísa jes mas y por el enc::tnto que tienen en azul, vajillas de Fulham, loz"ls los tonos rel u~ientes con reflejo de L:1mbeth yde Liverpool.-Simetálico. Fábricas de Mál.1g1, proglo XVIII,fábrica de! célebre Jos hU1 ductos con adornos azules y reftejp Wedgwood, vasos cama.feos, mecobrizo; de Valencia, con reflejos dallones, sellos de estilo gri egJ ; más calientes, variados desde el oro imitación del vaso antiguo lla maamarillo al cobre rojo que es el mis do de Port/an.i con figllras bla ncas vivo; de MaUor~cUal ha dad~ sobre fondo verde; imit'1ci ones egipcias e:1 bizco:;ho negro realzl(1) La presente noticia es tan deficiente que das con bajo-reliev~s roj-Js y b lanno podemos m~n()5 de ampliada y aun corre.girla. La. clasiñc'1.C1Ónatlmiti,h hoy, sel\'\l'i las r cos; bajo-relieves r cJmafeJs de siguientes clases de vasos: Vusos de estilo prillegro Ó en blanco sobre fundo rojo, ó rojo sobre foado negro ó
mitivo, procedentes del Asia Me'1or, de formas sencillísimas. barro amarillo, sin 0arniz. con ornamentaciÓn g-eométrica tnzada con tintas rojizas y pardas. - Vaso.t de t!stdo C~rintio, de .igual proceden'ja, torm:ls mi.s per'feccionad,.¡s y graciosas, figuras d.: animal.:s y figuras humar¡as por primera vez. repn::s~ntando a.~untos de la ~uerra Troyana, todo di. bujado sobre la ardUa a.m~rill.:nta $in Inrni'zar. con colores pardo y rojo obscuro. - Va.~os -de estdo urcaico, de form'l.s artisti~a~ y sevems, barro finísimo y ligero, hcrmoso barniz negro y figuras referentes á las leyendas atenienses, 'al mito de Atenea y al de Hércules, trazadas ,con negTo sobre el fondo rojo.-'- Vasos de. esLilo bello, de formas semeja.ntes á los anterior.:s. aunque más g"raciosas. igual perfección técnica, figuras roja.s sobre fondo negro, dibuio correc,usimo, asuntos r:nito¡ó~icos, e.1 es¡>eci;tI de la f.í.bula de 8aco.-Lckytos atmienses, blancos, ~in barniz, con fi¡;uras primoronmente dibujudas á pincel. - Va.tos Úalo-iricgos, imitaciones italianas de los de estilo b.~llo. de. inferior ~Iidad y mérito. con asuntos báquicos por lo general. Vaso.\' de fornta, Úngulans, en forma de cabezas de animales, etc. (1' La denominación ltispano -mo1'isca cl1da por el Barón Davilier :i los productos cerámicas espalloles debidos á 'la cultura ma. horm:tana, puede admitirse más por su conveniencia que por su propiedad. No faltan arqueólogos 'lile sellalen piezas de loza con reflejo metálico como positivamente árabes, contándose las piezas vidriadas entre los prodllctos más antiguos, Por lo demás, es menestér tener muy ea cuenta que las piezas con ornamentación de retiejo dorado y azul. como los platos decorados con leones y otros motivos heráldicos. deben apellidarse mudéjare;;, y las alfarerías de pacotilla, de ornamentación tosca. trazada con pintura roja de reflejo cobrizo. pro'lucidas ya. en el Renacimiento '1 los tiempos posteriore~, si biel1 con Omatos de gu~to tradicion~l arábigo, deben denominarse morzScas. El autor. refiriéndose sólo á las loza; vidriadas, ha olvidado los ba1'ros mudéjares.tinaj-\S y otras suertes de vasos sin barniz a1guno, con ornament=ición rehundida ejecutada. con improntas ó moldes aplicados al bar.fo fresco.

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Puente del Arzobispo, decorados con an tílopes, culebras, etc., de preciosos esmaltes coloridos, y los platos y tarros adornados con figuras de a ves y animales de otras especies, Ol'natos menudos, todo trazado con color rojo cobrizo de retlejo metálico. Esta fabricación siguió teniendo su principal centroen Manises. ~~ Cerá.mica mucléjar.-Bajo esta denominación deben clasificarse los productos de los alfareros árabes que trabajaban en las ciudades conquistadas por los cristianos. Su fisonomía artística participa de la mezcla de los dos elementos característicos del arte mudejar. Di- japonesa..- (Céramiqllcja- chos productos consisten en plato~ ponaz"se.) Tres géneros distintos y tarros de botica, de loza, con esde productos cerámicos: LO luzas cudos de armas, leones rapantes,. (Awata ya/d, Sa/suma, .Awagi )/aki); antílopes, hojarascas y leyendas. . cristianas en caracteres góticús,. 2.° greda cerámica de pasta tiertodo pintado de azul ó de bistrc CO!h na (Banko yaki); 3.° porcelana (Arda, Seto, KirgonÜzZt J:aki). Los ret1ejo de ( 1'0. Corresponden á los. siglos XIV Y xv. Más antiguos y Satsuma ofrecen una ornamentación de figuras, flores, pÜjaros, también coetáneos son los barro!; plantas doradas y plateadas sobre 1lZudéJilrcs,con aUt,rnos de relieve,. fondo crema muy finamente agrieentre los cu'des los m<Ís intcrcsantado que recuerda trabajos de bi- I tes son las tinajas, algunas decorasutería de exquisita perfección. Las das con figuras de animales, dibugredas cerámicas, con ó sin barniz jadas en rehundido por medio dc¡ vítreo, suministran tazas, teteras, estampado de improntas. Abundan estatuitas, figuras grotescas, piezas también los azulejos mudéjare~,. jaspeadas; otras de tono castaño que son del mismo género que los. violáceo con dibujos blancos de inplatos indicados. crustación. La porcelana es una va- persa. - ( Céramir¡ue fersariedad de la de China; pero fácil de ne.)-Loz'ls esmaltadas, fondo blan. distinguir por el carácter del adorco, verde amarillento ó azul pálino, el cual no guarda nunca simedo, adornos azul turq uesa ó azul tría absoluta, y además ofrece un cobalto.: figuras geométricas, !lodibujo y una limpieza admirables, res, pájaros, mariposas, cuadrÚy sobre todo está concebido con pedos pequeños, conejos, .liebres,. un instinto singular del arte ornagacelas, antílopes, caballeros llemental. vando un halcón en la mano, ete. ,} - morisca. - Deben deno- Armonía incomparable en una tominarse así los productos de los alnalidad muy fina. Ü - pr'ehistórica.-[Arfareros árabes; pero de época posterior á la conquista. Corresponden queología.] - Cuando el hombre: á ella los interesantes platos de prehistórico vió estampada en la Flaxman sobre fondo azul gris 01'namentados de blanco. Cerámica. i talia.na. - ( G';ramique z'talimne.)-Del siglo XI al XIII, alfarería monumental cubierta con. esmalte. Después., alfarería con refiejos metálicos. Ornamentación azul y blanca de Lucca della Rabia sobre barros cocidos modelados, representando asuntos religiosos. Vajilla esmaltada conocida con el nombre de mayolica con ref1ejos maravillosos, nacarados y dorados. Célebres fábricas de Siena en '1'05cana; de Faenza, Forli, Rimini, Rávena, 13010nia, l1110b ; de Pesa1'0, de Castel Durante, de Gubbio, de Deruto. de Ferrara, ete.
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Plástica monumen(1) El autor se reriere á la cerámica de Arezzo.(C'érame.y asimismo Juvenal en una de sus sátiras.ofrecen l~s vasos prehlstoticoS cunosos motIvos de ornamentación rudimentaria.)-Tratado& hIstóricos I nicos del arte cerámico. v~ces . procediendo la ma. zt!c:tollus.'or parte de sus ejemplares dé las ~avernas y grutas de la época neoliLica ó de la piedra pulimentada y de los dolme.)- [ I [BIas. de un rojo de lacre ó rosáceo. En cuanto á las formas.nn e. ves. que DO por destinars"e á los usos comunes de la I I I tal: antefixas.patinas.)-[Arq. hay en los ::Museos ejemplares interesantes en forma de oiJa. metopas" bajo-relie. piezas pequeñas y frecuentemente con las marcas de los alfareros.Los vasos descubierI tos en las ruinas romanas de España.-(Cdramograplzíe.s . sumamente ligera. meandros y ondulaciones. ficadás unidas por cortinas .CER - 135 - CER tierra húmeda la huella de su paso... siendo los inventores de este género de vasos los altareros ctrusco-romanos. la galoromana y la de AT. amasada con tierra. etc. brillante y hermoso que alguien ha supuesto no era barniz. J. Cerámica. estampada s.-(C/6ture.ezzo. C er e a. nos referimos especialmente á las állforas. de los tiempos clásicos.Vajilla doméstica de rara perfección. algunas veces muy brillante. .)-[Arq. oscuro. . y de la cual han llegado hasta nosotros numerosos ejemplares en maravilloso estado de COIlservación (1). y con efecto modeló el vaso y le dejó endurecerse al sol.Artista en cer<imica. I I y téc- . en Italia.do. siendo entre éstas notabilísimas las que oti-ecen curiosas analogías de forma con los caN. Ceramo.J -Nombre dado por los antiguos á los vasos de barro cocido.lado cuenta en la nota con que hemos procurado ampliar d capitulo Cerámica gaLo-ro1lrtma (véase esta voz)..Sinónimo de Acompañado. jateras. sino simplemente el resultado de una coción fuerte. abundan aJlforitas.[Arqueo!.n~ ~A.( Céramiste. sin duda porque la experiencia le había enseñado que las huellas de su paso sobre la tierra húmeda las endurecía el ravo saJar..)-( Cerám. romana. trazados con punzón sobre la superficie exterior cuando estuviera aun tierna. son iguales J ofrecen los mismos caracteres.] . anterior al torno y al horno.J- Conjunto de torres forti- vida dejan de ser artísticos.)- .). tuvo la primer revelación de la industria cerámica.. vidriaáa.-(Encez"nte. I I I mique I litar..) Ceramograña. las cuales son un~ de los productos más originaies del arte cerámica. De esta cerámica. en la cual espejean pedacitos de mica y se advierten las huellas de los dedos. Aparecen lisos ó decorados con relieves. de"cuenco.-( Enviro. La cerámica saguntina. de la cual hCtI1o. comunmente denominados óarros saguntÜzos. Es cuestión debatida la epoca fija de la fabricación de la cerámica en las épocas prehistóricas. "Cerámica saguntina. tuvieron tal fama en la antigüedad que Plinio los menciona con encarecimiento .( Gra11ziqueromaÚze. de tazón y de copa. (V éase Greda. Ceramista.) Cerco. etc. Cerca.]- Muralla ó verja que forma el recinto de un espacio de terreno. indic¡¡ndo que la alfarería romana produjo principaimente piezas de barro sin bmniz ni vidriado alguno. Al propio tiempo ha suirido una omisiün que conviene subsanar. algunos muy bellos y ricos y siempre cubiertos con un baño rojo. (Véase esta voz.

.-( S!!rruYt1'ie. Cerramiento de claustro.] -Modelo de una curva que se hace.).)[Aro.es por medio de un botón Óperilla.8ER . el 'I'. . ..J"I 11 rodean \lna ciudadó una plaza fuerte.".. cuya obra maestra es quizá el ren'ato de Luis XIV.s que rocerradura dean el oJo de una .) -Marco de un cuadr0. Este arte.)-[Pint.. tinta de hermoso azul claro y ti'ansparente. Cerrar b6veda.-(Bander.-( Cérust!.]Muro de cerramiento ó verjas caladas que separan de la nave y del deambulatorio el coro de una ig-1esia. Ceruleo. herrajes de. Ó rIcamente or- " "Q Y'"" .te una superficie cóncava. por lo común.. Junto á las piezas anatómicas importantes. cartón ú otra materia.)-[Escult. I"'~ la j :i 1 ) ~~/¡ dii : " !¡!d. Hay verjas.(EntrÜ. -( Ct6ture de ch(Eur.de el punto de vista de la ejecución técnica y de la compo~icjón decorativa.ual . La ceroplás('ica recibe en nuestros dias aplicaciones más cientificas que artísticas. puestos verticalmente y que sirven para cerrar las puertas d~ gran dimensión.jería.lesla ejecución no tiene punto de contacto con la de las obras de arte. y sus figuras están. ..]' . si la cercha es convexa. CER t . por B~noit.fia. .1 'l.stica.. Carbonato de plomo con elc. .. Cerco. Ciertos artistas del Renacimiento practicaron también el modelado ep cera.] -Azulado..] -Arte de modelar en cera.1 1[1 'Ij. en los salones de París.~I.-[Arq.] -Poner la clave de un~ cintra ósea 11 dr)Vela del medio que. namentada.[Arq. II'~"f'í' ! ! ¡!f ]I ó de cobre recorta. Patrón de contorno curva hecho 'de tabla que se 'aplica de canto á un sillar para labrar en ec.( CéroPlasti- Arte del cerrajero y también obras de hierro. " Cer ra. coloreadas y realzadas con tonos de oro. . fué cultivado en Fr:mcia hasta fines del siglo XVIII.' (placa de).(Entourage.136] as p l acas das ' d e h lerro. diferentes ép')c'ls que son obras maestras de cern'jería y son obras de arte dec.-{ Céruléen.II'~ 1:11 Carra. Ceroplá. guarnición..d ura. etc..""P { ~ II'. por lo común.[Arq. Cerusa.[Pint. algunos artistas contemporáneos han intentado devolver su honor. viejo. convexa si la cercha es cóncava.[Arq. o Cerch6n.. á tipos y bajorelieves en cera coloreada y dorada. por lo común. o Cercha.). -Lámina Cerrojo. Los pestillos son pequeñoscerrQjos verticales v se da el nombre de cremones {los cerrojos de alto y bajo.!~¡:' ~'i' -/' :. Los pueblos de la antigüedad conocieron la ceroplástica. También recibe eje nombre una regla larga y flexible que <se amolda á las diversas curvas de las fábricas. cual se introduce lla ve.)... .)- 'lue. es menester recordar las figuras de los mustK>s de cera.80Qre una plancha de hierro fundido cincelado ó recortado y que se mete horizontalmente en. sobresale de las demás. tre dos grapor.J-Pieza de armadura á modo de par Ó contTapar. cimbras. .-( Cérograplu'e. Sin embargo. Por 11 .)-Díce~e de . (¡( ' .)Pintura á la cera. en los cU<l.. También madero labrado en forma curva ~ue se emplea en las armaduras de cúpulas.(Verrou.] de hierro cilindrada ó plana aplicada . Cerogra. con madera.

137 - enr se fabrica el blanco de cerusa. llamado también blanco de plata. . Cifra.(ES .-( Cy/indre. caracterizado por el de la mold ura. uso del ciborium. lo cual parece general el aspecto de un talón.(Douc¿lle y Cymreitu vo hasta mediados del siglo XIII. .] -Cimacio trabajo ciclópeo.(q}'c!opéen.tos son los cilindros asiríos} babiiglesias románicas conservaron el lónicos y persepolitanos. E<. dicese que un cielo es hermoso.]Techo establecido p:. se. Cimg.)-Baldaquino que corona un altar ó tabernáculo. entablamentos y coronaque presente caracteres de resismientos en saledizo. Se ve emplease denominan también pelásgicos.-( Chwre. -[Arq.-( Ciel.(C}'lindrique. demasiado vigoroso.H' debajo de la techumbre real} de modo que se disminuya la aJtura de un departamento.» cuya porción de círculo convexa Cielo. Motivo de ornamentación colocado encima de ciertas cariátides llamadas canéforas.[Arq. Existen en ciertas basi~ . que tiene amplitud} cuando el dibujo y el contorno de las nubes dan testimonio de gran precisiórt de estilo. Ciborium.( Débillard-:1'. dos porciones de circuCic16peo. se dice por analogía: « es un cine YéJllH:rsée.). el. Dicelicas cristianas ciborios se también} pero muy rara vez.)-Entrelazado de iniciales. cual se manCim a. cilindrifOrme.cio invertido. Los monumentos ciclópeos inferior.) -Porción de un ocu pa la p:lrte superior (véJse eicuadro repre:>entando las nubes y lIucio) y que se emplea como mol~l espacio celeste. . I / ~ " " ' I I 1 . Cepillar.)-Estilo: la porción cónca \'a ocupa la parte superior lo de arquitectura de una época muy remota. cuyas aberturas esda también el mismo nombre á las piedras tán cerradas por cortinas de ricas de esta forma que han telas. cuando es muy subido de tono. j- Que tiene forma de cilindro. cielo es fino para indicar que está pintado en tonalidades muy delicadas y muy buscadas. . Cilíndrico. en oro y en plata que Cilindro.(Ciborium. Cesta. Se culos. Dicese que un dura de pedestal ó de basamentO.) [Arq. Otros ciborica están construidos en mármol ó piedra.cio.]Masa del capitel corintio sobre el cual están aplicadas las hojas de acanto.(Douhaber exigido esfuerzos considerables. Ciertas I servido de amuletos Óde se1l0s.-(P/tlJlcher fiwx). Cielo raso.)-Só1ido afectan forobtenido por la revolución de un rectánit ¡f mas de elegulo en rededor de gantes edí~ uno de sus lados. se dice que un cielo es pesado. do con frecuencia en las De una construcción gigantesca cornisJs. Tiene por lo tencia y de poder.)-[Arq. y la porempleo de enormes bloques de ción convexa la parte piedra.]-~{oldura formada de época en la cual desapareció de las iglesias ojivales.) - Quitar las aristas de una pieza de madera.(Corbeille. .

.]-Cimbra cuyo eje es superior á la mitad de la cuerda del arco que la forma.[Blas. la cual determina una arcada de medio punto Ú oji.-( Cintre)-[Arq . por 1o c 0rnún. sobre todo. Los escudos de armas de los eclesiásticos tienen ordinariamente por cimera los capdos.'al.J-Se dice de los mate}'iales sentados para el cimiento.). según se aprecia por la estatua:ia y por algunos ejemplares de cascos auténticos que se conservan.:o. etc.) -[Arq. dela empresa ó divisa que se ponía por corona- CIM --'. Muchas armas tienen por cimera cascos con lambreq uines. En la edad media los príncipes. El uso de la cimera viene desde la antigüedad clásica.(Cimenté. El estilo ojival.imera. . (véanse estas voces).~l.(Fondement. especIalmente en los yelmos de torneo. pues los cascos griegos y etruscos.!. sure.] . cimeras en una palabra.). No se confunda la cimera con la cresta ó crestóll. sus jefes los hombres de armas.(Fondatz'on. grandes señores y generales de ejército pusieron sobre sus cascos. por lo cual alj?uien ha dicho que la voz Cimera traiasu origen de Quimera ó Ch. " Cimento.~~~ll~ . sea realmente. era el de que reconociesen fácilmente á ~ . Cimera. Ci m i e n tOa . además del fin heráldico y decorativo que siempre tuvo la cimera. d~ porcelana y cal.)-:[Arq.Já 138 o Cimera.Dícese Armadura de madera destinada la construcción de una bóveda. que sirve para prod ucir materiales solidarios unos de otros. en la figura de un animal verdadero ó fantásti<. .'\Tm.Mezcla de cuerpos dufos tritu- rados y de cal ó arena. el casco de Minerva Hevaba la esfinge alada por cimera. Cimientos. Ó sobre la cima del yel m o. y cuyo destino es reforzar la construcción.CIM Cimbra.l-Zanja abierta para esta- . [Arq. sé. ~ peraltada. y en las justas y torneos los adversc:rios mutuamente...-(Arrih'e-¡Ious- colocada en el ce- miento.[.] . hacer mampostería. I ¡ ¡ J.-( Cimier. con sistente. según la ortografía antigua.(Ontre su?.}I ~ ~ q ~ I : I1 11 -rramiento de un vano.-( Cilltresurbais- Cimen tado. construidas de pergamino ó cartón. sea para ohtener un efecto decorativo.(Cimmt.). ofrece numerosos ejemplos de cimbras alfeizadas en portadas ornamentales. .JSe dic~ de ]0 que corona ciertos escudos de armas. etc. necesarios para establecer una construcCión. I I - rebajada.)-[Arq.haussé. pintadas de diversos colores y dadas de barniz para que resistiesen la intemperie.arco. El objeto de estos distintivos. ó en platabanda. solían estar adornados con la divisa á que nos referimos.[Arq .)-Bóveda - al:feizada.)[Arq.]-Cimbra en la cual la altura del eje es menor que la mitad de la cuerda del . figuras heráldicas ó empTesas.J-Dicese de los trabajos de albañileria hasta la rasa"'1tedel terreno..

lns.repujada. por lo tanto. I [Escult. pareur.sobre fundido.va.( Cisel er.).(Ciselure rearte de la estatuaria: poltssh:.[Escult.repasar los contornos.1 forma cuaJq uiera. el acero. movimiento. tada con un senti.)Trabajo de arte q ueconsiste en tallar el metal en bloq ue como 1 se talla la piedl"a para darla un'a -.. . cincel delicado.) [Escult.)-.] Cincela.)-[ Escult. metales duros: el hierrü.)-La pieza) cuando sale . Cinabrio. no cortante. Tal es el objeto de la cinceladura sobre fundido.-:1' tante hojade un ~ 0.~:a. acusar los detaIIes~ .(CíseluYe. .( Cifundación y seauébaouchoir. reparando las imperfecciones re~ terreno~ sobre los cuales se cons~ truye. dar encanto. cuyos dibujos no salen de) molde con la pureza deseada.J\. la repuja. vida á las formas. .= Ó acero. que acaba tista que cincela los metales.ual se sirven los escultores en estuco para bosque~ rránea de los .(Ct"seau. sultantes del fundido.dura. es menester recel. deL cual se sirve el . en sentido absolupasar las rebabas producidas por la -to para caracterizar por sus insunión de las diversas partes del trumentos la pintura y la esculmolde. Sólo se tallan los trumento con mango de madera.miento de ~isdel fundido.'\rtista - - (Ci$e!cur ré- una ~ punzón de Los cinceles más finos se pieza. )-[Grab. está siempre imper-tincién.). ro aguzado en bisel. componen de una simple aguja.( CiseÜt.-( CiJlabre. r es menester quitar los gratura.Tiene por objeto sacar un escultor tiene el de un metal en hoja un motivo en 1 . Hay cinceles la superficie del metal¡ el cincelista rectos y cinceles acola esculpe. modela una j dillados.. jar sus obras.)-Color rojo escarlata. Se dice tamfurma.]-Cincel tam bién porción subtecon mango del c.]Util de los grabadores en madera formado de una cor~ -' .}-Trabajar cincel sobre un objeto de metal.(Fcrmoi1-. que sir\'en de Clncel de bo~queja. .. I hién del trabajo y del . Lo mismo se dke el pinfecta. -( Femzoir.-(Ciseleur.o surjondu.)mentales de con auxilio del u n edificio. ensanchado por el extremo y tallado en bisel.(Cise/ure prise sur fiea.-GIN blecer los muros - I39 - CIN ..Cincel de ace¡:o cuadrado. . El grabador decora vaciando.sta. .)-Arreparador. <io su obra está ejecu.-( Ciselurr: . Arte de modelar el metal con auCincel. bastante largo. el cincel. Cincel. .)-[Pin t.J xilio del cincel pequeño y del mar-Instrumento de hierro ó de acetillo. cuanbajo-relieve.J .) .r. . nos del metal. Cinceli to. muros fundaCi n c e 1 a r. Los cimientos varían según la naturaleza de los precisar y acentuar lo mode~ado. : I Cincelista.

. Las cintas se designan algunas veces con el nombre de Tollos ó filacterías.[.]- <lice de las obras de c. - . '~'~. Se da también el mismo numbre violeta teñido. -( Poztrtour. Vasto recinto donde el pueblo romano 'asistia á las carreras de -carros y á los juegos ó espectáculos públicos. . )-Instru. Circo. ..ondulacionesblancas y v~rdes. á modo de faja Ó plinto corrido <¡ue acusa exteriormen te las líneas <le los' pisos de un edificio. Las cintas se emplean frecuentemente en las composiciones decorativas ó al~.:'1 ~ bir inscripciones conmemorativas. emplazamiento. . . Cinta.. Círculo.- [Arq. Cinceli to. Cintra. desen~ volvimiento de un edificio. El color..) .~Sl~X~l~ear~~ .lrpinteria en .-( C¡rc~!aire. el tono y la disposición de la cebolla cortada verticalmente.). .que la cinta no sobresale de los pal'amentos. da ó divisa.)-[Blas.~. Ciertos autores han escrito también Ginjolino del italiano Giangelina. empleándose para formar revest1mientos.góricas. () ~~ (~~ /'J .]-Se - (Encercler.-\rt.se las coloq ue en las manos de los personajes que las desarrollan ante sí mismos.'. .-(Balldcro/e.entre ornatos diversos. " I o . .] -V uelta.de rojo (l).)Tira de tela ddgada y Rotante. Cipolino.[ Arq..-(Zillzolill.)-:-Colof . .(Frisoir.( ~~~.. Por una serie de golpecitos precipitados marca la superficie del metal con una cantidad de pequ~110s resáltos que acentúan lo modelado y prestan más realce á los -detalles. destinada á reci1 ¡.CIN - 140 - CIR ~rtista con ayuda de un martillo ligero.) .[Arqueol.y la forma de sus rayas recuerda. El circuito exterior de una catedral.) -[ Arq.(eipolill. pero susceptible de hermoso pulimento.arcada interior. Su estrüctura foliácea le hace dificil de esculpir. " D ¡cese tam b len d e ' J. cebollita. la voz Cim~olinl1 es de origen espallol. En nuestros dias edificios circulares destinados á espectáculos ecuestres.(Cippe.(Cirque. pilastra . sea porque .].mento de los grabadores en medallas.).'-'. que sirve para dejar la superi1cie mate. en efecto.:~~ decJ-Variedad de márlJnl rayado con anchas .:. Cipo.[Arq.r. sea porque se enrollen ./A~ . Cinzo1inO. 0. Su nombre le viene del itaIiapo cipoleino. Circula.embebida. ' . ] - .Ro- dear con un círculo. en rollada _'d"'i$ ~II ' .[Arq. motivos escultó= ~ ncos. Circuir.] -Moldura I ciertos pedestales ~ d e c o r a d o s con -' . a 1g u n a s veces .J~ Columna funeraria de pequeña dimensión.. ¡ (1) Según dt:clara el autor. ~~l~~~n~n~..o' ~ un utensilio de los espa- deros que sirve para pulimentar lnetal.) . . () el Cincho.-( C~rcle.)--Que tiene la forma de un circulo ó de uua porción de circulo.( Cintre..DIcese de los anillos ó hebillas sin aguja representados en un escudo. Circuito. Curvatura de una bóveda ó de una .

. )[Arq. -:.--(Cité. o Cítara. para designar ó un dibujo ó un cuadro.Denominación que sé aplica. (Circonscri-.sparencia. de una parte de cielo luminoso circunscrita por nubes pesadas y carg.) .~. Sé decia antes'un dibujo á claro obscuro.( Claríné.)-Villa y también recinto especial y cuartel de antiguo origen. principalmente. de un lejos bañado de luz.ele. . y en fin.-. Circunscribir. El trozo de pared que sostiene un entramado. brillo luminoso. com partimientos cerrados con cristales. ""7"" re. Una ~ vaca de gules clarinada ~ de azur.J-En las minas. .J-Se dice de las figuras de animales representadas con una esquilita ó cam. ( Citenzt!au. nave de los edificios ojivales.CIR Círculo.)-[Arqueo1. Según ciertos autores este término del blasón debe ser una especie de onornato:" peya recordando el sonido claro y argentiso de la~ campanillas.obscuro. y en la cual todos los puntos son equidistantes de otro fijo Uamado centro.(Cité lacustrc. panilla al cuello.( Claire-voie. aunque rara vez. Oiudad.(Cercle de pierres. .pa. [Arq.]-Pequeño depósito que co- munica con una cisterna y en el cual las aguas pluviales se depuran y se filtran.) [Blas.)[BIas.)-Se dic~ en la pintura de paisajes.] -. pared sobre la cual se voltea ]a bóveda. bien á cada vuelta de espiral superpuesta de una columna salomónica.]-Serie de ventanas colocadas en los pisos superiores de la. Esta denominación se aplica t:1mbién. Cisterna. ¡utio'l. I Ciudad la. .'.¿ a. .custre. sobre todo. Claridad. un cuadro á claro obscuro. de en vol ver las figuras ó ciertas partes de la escena representada.)Arte de distribuir la luz y la sombra en un cuadro.).¡dú en .)-Se dice en arqueología de las poblaciones de la época antehistórica colocadas en islas de construcción artificial.-. por barrotes es paciados los unos de los otros.Trazar una figura geométriea en rededor de otra figura.)Cisternilla.~ubterránea. Cerramiento formado.per lado. de medias tintas transparentes Ó de sombras de tono muy fino. R~m: brandt. . También pared delgada cuyo grueso es el que dan los ladrillos colocados de $oga y tizóll/ en este caso suele 11arnarse citaró~.¡das. se ha excedido en dar los efectos del claro obscuro. Claraboya. de un lejos. Corona de conde y de vizconde.-( Cerde perlé. en conde se encuentra la catedral. Ci udadel a.-( Claír-obscur.J Depósito de \g-. Circunvol ución. Se dice de un cielo. bien á cada porción de curva de la yoluta jónica. de manera que se establezcan puntos de contacto entre las dos.-Se dice en geometría 141 - CLA de una superficie plana limitada por una curva 11amada circunferencia. Claro.)-[Arq.]Mon umentoantiguo.(Citerne. ejecutados con tintas monócromas y sin otros efectos ql:e la cpcsicién de las tin:- ~ .Tran.)~ [Arq.)[Anl :.Casti!:o fucrtc. -( C¡tadelle. un efecto de sol que se ve á tra vés de árboles ó de masas d'e rocas. á los dibujos sombreados. formado por bloques coloca!'ios en forma circular. ~ O1a r i n a d o. . limpidez.(Clarté. .-[Arq.J . y sobre todo.(Eclaiycie. de una perspectiva. . - ( Circollvo- la proximidad de una ciudad para defenderla.de piedras.

pendientes de un claustro.[Arq.( Classico-roma1ltique. el nombre de c1ásicosá. Se dice también que una pintura está en una gamma clara. en escultura. . en las arte.A:lonumeTltos históricos. por el contrario. .~ dedor de un jardín . IJ Ó de un patio.).) . tales como I .-(Classique.)En el Rafael J por ejemplo. que mi trozo está pintado de tono claro para indicar que esa pintura ó estos trozos están ejecutados de un m.s del dibujo. cuerdo por la extremada pureza y la exquisita perfección del di~ bujo.[PintJ-En un cuadro los claros son los sitios en que la.do.. supieron aliar en sus obras el respeto de la verdad.)- [Blas.]-:- . -( C¡¡¡ir$._ Contiguos á cier.odo b.'( C/austral. Clasifica. Si la literatura clásica comprende también las letras latinas del siglo 4e Augusto. los maestros. religiosos en re'. . ' tas catedrales se encuentran claustras. resultado de la imita.)Se dice de las tendencias artísticas hacia 'el estilo clásico y también del conjunto de las obras de los artistas clásicos.. sin ser el. . cuyo conjunto' ofrece el aspecto de una barriada con calles y plazas encerradas en un recinto.Se da. dado lugar á violentas reacciones y provocado vivas discusiones estéticas: tales 'son las discusiones de los antiguos y de los modernos en tiempo de Luis XIV -de los clásicos y de los románticos' (véase esta voz) en la época' de la Restauración.Se dice de la!¡ obras mixtas que tienen á la vez de lo clásico y de lo román': tico.'- Clava.. -:. se inspiraron y aun algunas veces se prestaron á copiar servil mente sin penetrarse 'de los principios que las engendra'ron. Clásico romántico. Claros.] -Conjunto de construcciones dependientes de un monasterio contiguo á una iglesia. y partic~larmente galería cubierta bOt:deada de arcadas abiertas que sirve para que se paseen los . :. IctinusJ en arquitectura. Clásic9.. (Véase sentido absoluto de la palabra se dael nombre de clásico á la época más hermosa de' la antigüedad griega.naturaleza y el culto de la bttneza. . ción del arte griego. Este abuso de la imitación. por último.) . luz hiere vivamente.-( C:lassé.) C 1a u s t r al. el arte romano está considerado como un arte de decadencia.)--- [Arq.J-Dicese de los edjfici:os de. la observación de la . . en la cual maestros tale:.)-Se dice de los monumentos clasificados que figuran en la lista oficial dejos monumentos históricos. Clasicismo.rillante y luminoso. se designan bajo el mismo nombre las escuelas que tomaron por modelo 1ós mpnumentos del arte griego. evoca su re. cuyo talento. Claustro. ---.CLA ~ 141 -- CLA tas claras y de las tintas obscuras. . como Fidias y Polycleto. Por analogía.(Classicisme. en diversas épocas J ha. r :.(e/oUre. observando la regla. (lI:lassuc.

-"-( C/e/ a crossette. ~ .] :ficiosde estilo gótico. I I Clavete. .-Las da ves s uspendidas son aq uellas en las cuales el saliente inferior traspasa la curvatura de la bóveda y que están destinadas á que algunas veces son de dimensiones considerables. .XVI por rosetones planos calados y festoneados.-( Clausoir. etc. Los clave¡ tes pasan á través de las armeilas ! que sirven para asegurar los bor¡ des de los lienzos contra los travesañQs sin romper los vidrios. Las mazas están á veces herizadas de puntas.vo (ca.(Cheville. mismo. .(En/aiter. Cobijar. -.). Mazas de plata herizadas de 143 ~ CLA Ao pUlltasde gules puestas en de una aspa.debóveda.bez3.J. verdaderos colgantes colocados en las ciaves de las bóvedas.CLA Figura de blasón que representa el arma de Hércules.. de). ! decorados con rosetones y follajes .(Goujon.[Arq.ve. lientes en sus lechos y por encima Especialmente en de los extradós de las dobelas. (C!avelte.) I l?s e~~ficios de ~s-[Arg. los rosetones -Espiga de madera ó de hierre.) -[Arq.[Arg. etc. que sirve para mantener y fijar los ensamblajes de piezas de armadura ó de carpintería.) -[Arq. 1 f)\1ajes inscritos en un CITculo en el siglo XIII y que en el XIV se hicieron bastante voluminosas.-( Cle/ de voúte. Cla..-( Gle/pendlllzte. Cla.). formadas de I .ve suspendida.]-Clave que ofrece dos sa.J -Espiga de meral que sirve para man:" rener una' clavjja. Cla.) -[ Arq .]Dicese de la pieza central bóveda.]-Perno de hierro que sirve para unir dos piezas superpuestas.)-[Arq.] -Cubrir. Estas da ves. en número: de gules con tres . etc.mazas dispuestas en bandas.. por lo común.- ~ ~ zos de las vidrieras. .recibir un motivo de ornamentación.).acodada. Están representadas." bre. en los ediClavija. Su I extremidad superior se termina algunas veces en gancho á fin de levantarios más cómodamente.] -Clave colocada en el eje tIlo oJIva) se desIgnan con ese nom'. decorar la techumbre de colocados en las claves de las bóuna construcción. reemplazáronse en los siglos xv y .[Arq. -( G!OY. Para fijar los lien- I IJ!. con este nombre. . '\'e ja3.

por medio de un metal fusible. .. está precedida de dos operaciones: Ü Cobertizo. estas piezas no pasa n por el fue¡!o más que Cobalto.) -Relieve en hres destinados á grabarse.)-Grab.[Grab.). ba debajo del yelmo para defender Cobija.Se 1H~clisé por la operación del cJidesignaban así en el siglo pasado saJe. Jos ani¡:tas que pr€paraban los coC1isé. ligero.¡ -OperaCión que consiste en se mebre de clisés á las pruebas fotográter á la acción del fuego las piezas ficas sobre cristal designándolos de alfarería moldeada. según que reprod ucen cerlas.¡n en el ángu10. ete.-(Cliclté. -( Cuivriers. ejecutan los grahadores sus trabaios. cuyos bordes están ta[ -Operación que consiste en re. tales como cofres) mesas. lnd ustrial gue dirige un ta!ler de clisaje. Clisar.J-La cabeza de clavo es un modo de ornamentación muy sencillo. En indumentaria española..-En panoPlia. dec.-( Cuisso1l. objetos diversos. adosado á un muro para guarecerse I este vidriado cociendo á una temde la lluvia. muebles. Clisador.ó de positivos.(Cuivre. .CLI - 144 intersecdón de dos clinados en sentido inverso.guida I¡:¡s tiradas. La coción es simple cuando la pasta y el vidriado exí gen el 1m objeto contraponiendo ó no los blancos y los nerros. Tau. Se dice á menudo: Tal cobre en se.J~ mente redondeadas sobre la cual producir.) .(Cobalt. hablando del grabado grahadas ó dibujos fotografiados. Se da también el nom. La coción es doble cuando cobalto.] ]imentada. . empleado á veces para adornar los tableros de las puertas de madera y también.(Chcht1".] grabado.]-Tejado e] punto de la primera cociónque produce el bizcocho-y el sesostenido por dos pies derechos) gundo para obtener el viCriado. tejados COF in- P]ancha de cobre rojo plana y puClisaje . birrete sostenido por varios pies derechos de hierro. .j J1ados en bise] y]as puntas 1igera¡ lite de ). ocultando la cabel1era. el cual se ejecuta la tirada de un Coción. En este caso se sirven de clavos de acero. los hombres y las mujeres del pueblo á fines del siglo pasado y principios del presente.rmado por la I I I ¡ I I I . efectos almacenados. aJmúhadillado ó tirantes. lla.(]%ue.-( Clicheu1'.)-Hermoso azul suministrado por el óxido de una vez. destinada á proteger por la parte interior que se calamateriales.-[Arq. etc. cofia es una bolsa de tela que llevaban en la cabeza. maderas . de madera compuesta de un tejado (} Cofia.Ohener Cobreros.-[Art. También reciben el mismo nombre las anchas bandas de plomo ó de zinc que se aplic.) .bién construcdón peratllrél inferior á la de la pasta. mIsmo.[Arq.]la cabeza y desvirtuar los golpes contundentes. para endurecon los apelativos de mgatiz'os . mismo grado de coción. Hoy metal obtenido por el cJisaje sobre se les da el nombre de p}¡:madore¡:.)-Obre1'0 que ejecuta los cLsés.)-[Cerám. Cobre. 1't'su/tado. Llevaban unos moños y Anbulu entrante fo. sobre el cual se ejecutan .(C1icJ¡age.). á menudo.

COF
borlas de pasamanería
que cab por la esp,dda

For remate
y un gran

I.fSI

COL

lazo de seda sobre lo <tIto de la Col. - ( Cholt.) - [Escult.J cabeza, dejandn asumar el pelo por (Véase Elojas de col.) delante. Este adorno es una ce las Cola.-(JlaroZ!lle.)-Cola muy prendas del traje de JJLmo!(), torero y clÚspero de la época conociea en- \ fuerte y muy tenaz, compuesta de tre artistCis con el nombre de tiem- : barniz dorado espeso y aglutinante sometido á un,-¡cocción prok,ngad;:;. po de GO)a. H"bia unas cofias de punto de malla designadas cun la - (QtttUi'.)- [Arq.]-Extremidad de una piedra c,onsiderándoJa voz ndccil!a. en su mavor' longitud segun está Ccfl'ecillo.-( Cq(fret.) - Cofre semiembLtida en el extremo de un pequeño ejecutado Ó decorado en muro. ó cen materias preciosas: maderas
,

I

orla ó faja, y cuyo saliente sobrepuja al de las figuras de mayor re. salto.

-

(dar de ).- (1'Lzrol!!i'l1gr.)-

Operación que tiene por objeto extender la cola sobre una sl1¡:erfide mural ó una pintura en lienzo. (Véz,se Cola.)

Odoriferas, metales cince1adcs, oro, plata, esmaltt s, pecred,¡s, etc. Es menester c,itar como ejemplo el
cofre llamad\;> arqueta

(Le boca.-(Cúl!e

a boudic.)

y la encantado~rqut:ta de Catalina de Médicis, las dos pertenecientes al Louvre. En la edad media y en la época dél Ren<lcimiento se fabricaban también cofreci1Ios en hierro, cuyas paredes caladas dejaban ver cue¡ os Ó telas de colores diversos. [Arq.]-Cara later<ll del C:lpitel jónico de volutas. Se le llama también balaustre jónico ó almohadilla. Coilanaglifo. - ( Cii!allng!yplze.)-Esta voz bárbara y poco armoniosa sirve algunas veces para designar las obras de escultura ta1ladas en una mat¡;rla maciza YJ.dada de tal sutrte, que el relieve de las figuras apenas enrasa con el ni\'el de las superficies planas contiguas. Tal acontece en gran nÚmero de bajo-relieves auitrtos en el espesor de la piedra que forma

I

de San Luis,

- Cola gelatinosa dura y sclublé: que se humedece con sali,'a y con la cual se mojan les bordes de las hojas de papel previamente extendidas sobre una planchita I Ó las extremidades de dos hojas de papel que se quitren yuxtaponer ó superponer. [Dor.]-Tallo de una planta erizada de desigualdades semejantes á los granos de arena y con el cual se puede a]jsar y pulimentar la madera y abrillantar los metales. Ciertos escultores se sjrven también de la cola de caballo rugosa para obtener, en los modelos de arcma, superficies cubiertas de asperezas irregulares, que al heridas la luz acentuan el modelado.

-

decabalIo.-(Prdc.)-

e oj in

e te. - ( COltSSillct.) -

- de milano.-(
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Queztc

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di'.) - ~lodo

de ensamblaje

cuyo

COL

-

J:4{)

-

COL

corte recuerda la cola de la golondrina, ofreciendo el aspecto de dos trapecios juntos por sus lados menores. Se hallan á veces m od illones formando saledizos en los huecos, mantenidos en la fábrica á la cola de milano. Dicese también de las piezas de madera ensambladas. Un ensamblaje á cola de milano. Cola de retales. - (Cúlle de gants.}-[PintJ - Cola de la cual se sirven en la pintura al tem pIe y en la pintura al óleo para preparar los lienzos. Se obtiene disolviendo en ag¡;¡a caliente raspaduras de piel, y toma la consistencia de una gelatina, por medio del enfriamiento. La cola de pergamino y la cola de Flandes se obtienen de la misma manera, pero la primera es más fina y la segunda más grosera; aquélla no se emplea más que para los trabajos de más cuidado.

se les reeom pensa en las ex posiciones especiales y en las exposiciones universales. Col;¡, terales.-( Collatéraux.)[Ar4.J-(Véanse Naves.)

Colección.-

(Callection.) - Se

I

dice de un conjunto de cuadros, de dibujos, de grabados Ó de objetos de arte y de curiosidad pertenecientes á la misma persvna, y, por lo común, reunidos por ella. Coleccionador. - ( Collectionncur.)-EI que colecciona. Coleccionar.(Collectionne1'.) -Formar una colección, buscar las obras de . arte y los objetos de

curiosidad.

Colegial.-(
se iglesia colegial.)

Collégial.)

- (Vé~-

Colgadiz o. -( A uvent.) - Ligero resguardo en forma de techum-

- fnerte.-( Colle/o1'le.)- Gelatina fundida al baño de María con la cual se opera para encolar tableros de carpintería, cueros ó telas usadas,para encuadernar. tio71.)-Parte que toma un artista en la concepción ó en la realización de una obra. La colaboración es
frecuente entre arquitectos y escultores, singubrmente en la ejecución de una estatua, de una fuente, ete. Es frecuente también entre artistas de industrias diferentes que concurren á la ejecución de un mismo objeto, de un mueble por ejemplo, el cual exige la intervención del escultor, del ebanista, del pintor en esmalte, del cincelista, del tapicero. Pero en este último caso, Ó en los análogos, la concepción de la ohra pertenece en un todo á un solo artista Ó jefe de industria; los colaboradores reciben generalmente el nombre de cooperadores. Bajo este título ó bajo la designación de expositor principall

e o 1ab o r

a e ió n.-(

Collabora-

.

bre inclinada y suspendida, destinado á proteger de la lluvia; y también balcón de madera.
Colgadura.

- (Dossier.)- Se

dice de los tapices Ó cortinas ornamentadas que decoran un lecho, una portada, etc. Coliseo. - ( Culisée. ) - [Arq.] -Anfiteatro de la antigua Roma de dimensiones colosales y de forma elíptica.

C o 11 a r i no. - (Cularin.) [Arq.] -Filete saliente colocado en lo alto de un fuste de columna. Colmado.-( Comble.)- [BIas.] -=-Sinónimo de Jefe disminuido.(Véase esta voz.) Colodión. - (Collodian.)-

COL

-

147

serin.)-Amarillo pálido ligeramente á verde.

COL
que tira

[Fot.]-Solución de algodón fulminante en éter, con el cual se formaba la.película sensibilizada de los cristales fotognificos, antes de la invención de los cristales preparados al gelatino-bromuro. Colodionar. - ( Co.%dioJl7ler.) - [Fot.] - Cubrir una placa de
cristal con una capa delgada de colodión. Las placas colodionadas se han reemplazado por cristales preparados al gehtino-bromuro y no se colodionan ya más que ciertas pruebas fotográficas en papel á fin de aumentar su brillantez. Color.-( CJuleur.)--'-En el sentido general: impresión producida en el ojo por las sustancias coloreadas; en sen tido más especial, efecto producido por el conjunto de los colores distribuidos en un cuadro. (.;Los venecianos tienen el genio del color.» (Véase.. Cvlurista.)
I

Color ceniciento. - (Couleur cendrée.)-Color de tono gris muy . fino y armonioso.

jais.)-l\egro,

-

de azabach.e.-(

intenso

-Color de tono rojo pálido, mezclado con rosa, blanco amarillo y á veces gris azulado en las partes de sombra. de fuego.~(Couleur de/eu.) ~Ráfaga de un rojo brillante y

- de carne.-

(Cm/cuy chair.)

.r brillante.

Couleur de

-

VIVO.

(euille 1Jlorte.) Amarillo pardo que tira más Ó menos al rojo.

- de hoja. saca. - (C¡Ju!eur - en polvo.-( Couleurn poue

do produce efe0\9 brillante por las oposiciones del ne,g.-Ó y del blanco) resultando tintas vivas, calientes y armoniosas, se dice que tiene color.

-

[Grab.J-tCuando un graba-

dre.)-Colores preparados para la pintUra á la ag-uada. - genera.l.-( Coult.ur générale.)-Se dice de la tonalidad del conjunto de un cuadro. - gris.-( Coulcur grise.)-Color que tira al gris (véase esta voz).

-

lila.-( lívido.-(

Couleurlilas.)- Vioazulado ó

leta pálido ligeramente rosado.

- amapola. ceau.)-Rojo vivo) mente carminoso, recuerda el tono de

(Coulcur ponclaro ó ligerabrillaute, que la amapola.

Tinta plomiza ligeramente azulada, violada ó verdosa) que tira á negro.

Coulmr livide.)-

- loca.l.-( Couleur locale.)- blando. - (Couleur 1JloÚt.) -Color para la acuarela, encerra- Color especial de cada objeto. Tono
.

do en frasquitos ó tubitos, que tiene la consistencia de una pasta húmeda. - ~ronc~a.do.-( Couleur bronze.)-Color de tono verdoso Ó rojizo con reflejos verdosos. - ca.liente.-( Gllaleul' de coloris. )-[Pin t.] - Cualidad de coloración debida al em pleo de tonos calientes) transparentes y de efecto brillante. - ca.m biante. ( GtJZtlel(1' changeante.)-Color que varía según el ángulo bajo el cual se mira.

-

general sobre el cual se ejecuta el modelo. La escuela romántica extendió el sentido de esta expresión hasta darle por significado la exactitud de los sitios, de los trajes, de los accesorios. Cuando Decamps mostró por la primera vez los verdaderos turcos del Asia menor en lugar de turcos llevando vestes ornadas con un sol en la espalda, halló el color local.

-

ma.dera..-

( Couleur bois.)-

- canario. -

(Couleur

ja1tJle

El color madera es de tono pardo más ó menos amarillento. Decir que una figura es de color madera,

COL

- 148-

COL

'vale tanto como indicar q tie está pintada de tono desagradable, pesado y falso. El color madera, más ó menos obscuro, se usa frecuentemente en el arte industrial para dar á las maderas blancas v comunes el aspecto de las madéras duras y preciosas. Color malva.-( Couleur mauzle.)- Violeta pálido ligeramente azulado. - marrón.-( Coulcurmarron.) - Castaño rojo.
.

Amarillo de tono ocre; amarillento ó ligeramente rojizo. .

- ocre.-(Couleur ocrcuse.)(Couleur puce.)-

- pardo.Rojo obscuro.

pre.)- Rojo fuerte que tira ligeramente á violeta. - varde mar.-( Couleur vert de mer.) - Verde mezclado con azul.
-Color empleado puro, sin mezcla. Coloración. - (Coloration.) . [Pint.J-Efecto de conjunto que produce la totalidad de los colores empleados en una pintura. Se dice que una coloración es violenta, atrevida, triste, fina, delicada, etcétera, cuando caracteriza la sensación que quiere expresarse. Coloran ta.-e Colorant. )-Que da color. Coloreado.-( Culoré.)- Se dice de las obras pintadas que tienen brillantez y cuyos tonos son vivos y calientes. Por extensión se dice también de un dibujo, de un grabado,}' aun de los monumentos de arquitectura en los cuales los efectos de blanco y negro, de luz y de sombra, hábilmente combinados producen la misma sensación de brillo caliente y armonioso.

- púrpura. - (Couleurpour-

- Colores cuya mezcla se opera
fácilmente niosos. y produce tonos armo-

también obtener un efecto brillante con auxilio de ingeniosas oposiciones de negro y blanco. Un grabada, una lictografia, sin otros colores que blanco y negro pueden estar más coloreados que un cuadro, si prod ucen un efecto más brillante que este último. Color Ea.r .-e Tet'nter.) - Cubrir con una tinta. Colores.-( HacllUres.)- [BIas.] - Dícese de los trazos ó puntos por medio de los cuales se representa en las obras grabadas, los colores del blasón; siguen direcciones determinadas ó furman un conjunto con vencional, unas y otros generalmente aceptados. - afines. - (Couleurs amies.)

- virgen. - (CiJuleurvierge.)

rompues.)-O..lores vivos, debilitados ó atenuados por su mezcla con otros colores.

- a.tenuados.-

(Couleurs

- blancos. - (Cuuleurs Manches.)- [Pint.] -( Véase Colorts ligeros.)
I

- complementarios.-( CClUleurs complémtntaires.) - Colores cuya combinación reproduce la luz blanca. Según las leyes de la física, el color complementario del rojo es el verde; el del aranjado, el azul; el del amarillo, el violeta, y recíprocamente. Es menester decir que en la práctica la mezcla de los colores complementarios no produce" nunca blanco, sino un negro ó más bien un gris normal.

composites.)- Son en número de
tres; cada uno de ellos está formado por la mezcla de dos ó de tres colores primitivos; el anaranjado, por el rojo y el amarillo; el verde, por el azul y el amarillo; el violeta, por el rojo y el azul. - chillones.-( CJUleU1'S tran-

- compuestos.- (Couleurs

Colorear.e Colorer. -[Pint.] ) -Es no solamente modelar con'
auxilio de colores diferentes, sir}o

.

.

COL

-

I-t9

-

COL

c1zalltes.)-Colores vivos que destacan á veces con dureza los unos junto á los otros. Colores degradados.-( Cvulcul's dégl'adees.) - ( Veas e Colores
perdidos. )

res densos que se depositan en el fondo del frasquito cuando se deslien. Colores primarios. - ( COllleurs primaires.) - (Véase Colores
6rt1IC1í1t,-ices.)

del prisma.-( Couleursdu prísme )-Se dice de los siete colores simples: violeta, índigo, azul, verde, amaril1o, anaranjado, rojo, firmados por la descomposición de un rayo de luz blanca por medio del prisma. spectrales.)-Colores obtenidos por un rayo luminoso que atraviesa un pnsma de crista1.

-

- espectrales. -

( Couleurs

- fundidos. - (CoZ/!cursonl
ducs.)-Efecto obt~nido en pintura por el tránsito de un color ó de un tono á otro, por medio de ráfagas Ó tintas insensiblemente degradadas. génératrices.)-Son en número de tr~s : el rojo ~el amarillo y el azul. L1ámanse tari'J-bié-r{colores primiti\'os) prim1rins Ó.madres - heráldicos.-( Cou/eurs héra/diques.) - [BIas.] - LJevan el nombre común de esmaltes y son cinco: azur ó azul, gules ó rojos, sable Ó negro, sinople ó verde y púrpura.

- generatrices.

- (Couleurs

rebajados.-(Collleurs rabattltts.-[Tjnt. ] - Colores mezcla. dos con negro usados enn demasiada frecuencia en lns Gobelinos al traducir en tapicería los cuadros. Colorido.(Coloris.)-[Pint.J -Imitación por diversos procedimientos del color natural de los objetos que se quieren pintar; efecto resultante del conjunto ó de la yuxtaposición de tonos empleados. Colorista.(Coloriste.)[Pint.] -Se dice de un pintor que, buscando con preferencia los grandes efectos del color, tiende a dar á sus obras brillantez al mismo tiempo que armonía. Los pintores de la escuela yeneciana son grandes coloristas: basta citar á Tidan o y á Vpronés; después de ellos Rivera y Velázquez por lo que hace á la escuela espaftola; Rubens y Rembrandt en cuanto á las escuelas flamencas y Holandesas; la escuela francesa contemporánea se gloria de Ellgenio Delacroh.

-

OJlores

ligeros.-(
blancos.

Cuulmrs légéres.)

-Colores que, adicionados de blanco, quedan claros; dícese también

- matrices.(Couleurs matriccs.)-Colores en número variable que entran en la composición de otro color. - perdidos. - (Couleurs 110yées.)-Colores yuxtapuestos Ó no, que disminuyen de intensidad hasta el blanco. Dicese tambien colores degradados.

- [Art. dec.]-Artista que ilumina, que colore<: con pinc~l pruebas de planchas grabadas Ólitografiadas. Colosal.-( C(¡lossal.)- Se dice de monumentos, de estatuas} de obras de arte de dimensiones extremadamente grandes. Coloso. - (Colosse.)- Estatuas de dimensiones colosales tales como ciertas figuras egipcias de Osiris (r), de esfinges. La estatua de Apolo, erigida en Rodas en la
(1) Los colosos egipcios nuncan representan d¡\'inidades sino Faraones; tales son los colosos del templo del Lucsor ,los famosos de Memnon y el de Ram~és I!, que se halló en las ruinas del Rü!71eseum, en Thebas.

- pes1.dos.(Couleurs pesantes.) -Colores de tintas obscuras y especialmente en la acuarela} colo-

COL antigüedad
I

-

IS°

-

COL

jlJe.) - (Vé2se Columna panzuda.)

Columna c6clida.(Coloml/! era un coloso. Tal es cochlide.)-Columna hueca en cuyo aun la enorme estatua de la Indeinterior se ha practicado una escapendencia] ejecutada en nuestros lera de caracol. La columna Trajadías por el estatuario Bartoldi] y na, la columna Vendóme] ladeJudestinada á los Estados Unidos de lio] son columnas cóclidas. América. Columna. - (COlo1l1Ie.)-[Arq.] - compuEsta.(Colonne com posite.) - Columna coronada con -Soporte cilíndrico colocado verun capitel compuesto. (Véase Comticalmente) formado por lo general puesto. ) de tres partes: una basa] un fuste cilíndrico y un capitel. - corin tia. - (Colonne corin- abulta.da. - (ColoJZm ren- tlziemze.)- Columna elevada según

las pr0porciones del orden corin- aca.ntonada.-(Colonne tio. (Véase CorinNa.) cantoJlnée.) -- Columna empotrada - corolítica.-( C%1l1zecorollitique.)-Columna cuyo fuste está en un ángulo para reforzar un pidecorado con guirnaldas que la rolar y sostener una bóveda. - adosada..-( ColonJ2e adossée.) dean en espiral. - Columna embutida en parte en - cubierta de hojas.-( Coel muro vertical /omze fnti//¿e.) - Columna cuyo contra el cual fuste está cubierto con imbricaestá colocada. Se ciones. dice también Co- de ensamblaje.(CO/Olllumna emjotrada ne d'assemblage.)-Soporte formaJt.. Ó COlU1Jl1111 unido de piezas cilíndricas de madera da] y especialmente SWIico!zmma. ó de piezas de hierro, cuyo éonCuando la columna está empotrajunto se reviste ce yeso ó de estu. da hasta la línea de su diámetro] ea, simulando una columna de pie-

W
. -

el saliente ~e mide por media circunferencia. lée.)- Columna decorada con anillos en relieve. Se dice también Cv¡umna fajada. - astronómica.( Colo 7ln e Ilstrollomique.)-Columna terminada en plataforma que sirve de observa torio.

dra ó de mármol. furmada por Una supersposición de discos cuya altura es inferior al diámetro. ('léase Cv/zmma en trozos.) - disminuída.-( CO!01l1ze id minude.)-Columna en la cual el diámetro de la base es mayor que el-dián.etro del capitel. Las c.olumnas de los templos dóri. cos griegos ofrecen interesantes ejempla¡ es de columnas disminuídas. La columna dismin uida ó en tronco de cono [ué ab"ndonada en el siglo XYII y sustituida por la columna abultada. - dórica.(Co/01l1zedorique.) -Columna elevada según las pr(,-

anilla da. - (C%rme aJl1le- en tamboltrs.)-Columna

-

de tambores.-(Colonnc

ática. - (Colo111ze attique.) - Columnacolocado cornounático enque decora cuerpo de edificio
cima de un entablamento. - bélica.-( Col01l1ze e/lique.) b -Columna del templo de Jano en Roma, ante la cual se proclamaba la declaración de guerra. - cilíndrica..-( COlOll11e cylilldrique.) - Columna cuyo diámetro ~s constante,estando el perfillimitado por dos paralelas.

COL

-

151

-

COL

.

- histórica.(Colo1l1zeistoh "¡que )-Columna Jevantada en memoria de un gran hecho. histórico. - jónica.(Cololl1JC ioniquc.) -Columna elevada siguiendo las propórcionts del orden jónico. - man u bi a.ria..- (CO!01Z12& mallubiairc.)-Columna cuyo fuste está decnado con trofeos. - mediana.(CU101l71C média- estatuaria.-( ColollJ1esta- ne.) - Cada una de las columnas tuairc.) - Columna coronada con colocadas en el medio de un póruna estatua. tico y separadas por un 'interco-' lumnio-mayor que los demás de la - estr-iada. -:- (Colo1l1zeCalmelée.)-Columna cuyo fuste está remisma sede. h\lndidoó adornado con estrías. - mel1Ia.lla..-( ColotlllC ménia(Véase esta voz) m.) - Columna cuyo capitel está o - exenta coronado con una galería Óbalcón. -La que por ningún lado toca con otro cuerpo. - miliaria..-( CJlomzemi/Naire.)-Cada una de las columnas -'-faj~da. - (C0101l71C balldéc.) -(Véa!;e ~lU1mlfl anillada.) colocadas en los linderos de las vías - :fianque-ada.-( Cololl1lCJlan. romanas para indicar las distancias quée.)- Columna rodeada de pilasde mil en mil pasos. tras. - oval.- (ColoJl11c ovale.)-Co. lumna aplastada cuyo fuste tiene - geminacl~s. - (COI01l11Ceg
.

porciones del orden dórico. (Véase Dórico.) . Columna empotrada.( CJ101111eellgl1gée.) - (Véase Columna . adosadu.) - en nicho.- ~Colonnenichét.) -Columna incru trada en un nicho pero de manera que quede un hueco entre el fondo del nicho y la coJumna. - en trozos. - (Colo1lJle en tronf"oJ'ls.)-Columna formada por una super~posición de discos cuya altura es superior al diámetro.

Columna hidráulica, - (~I01Zm h)'draulique.)- Salto de agua que recue-rda la forma de un fuste de coJumna cilíndrica.
.

11lellée.-Sc>porte formado por dos ) columnas (~e igu¡,l diámetro, yuxtapuestas ó suldadas en toda su . altura. - gnomónica.-( Co.'oll1ze JlUg monique.)- Columna cuyo fuste, en su sección horizontal} soporta el estilo ó gnornon de un cuadrante saJar ó llena por si mismo este' oficio. - gótica.-( Colollllc gtithiquc.) ., Se diCe á veces de los haces de .

por sección una elipse.

..

-

panzuda.-

(ColouneJÚsclét.)

columnit¿:s que forman pilar, usados en los edificios oji\'ales.
~

hermética.-

(Colo1l1zehcr-

.

.

métiCjue.)- Columna cubierta con jeroglíficos y colocada en el lugar
¡nás misterioso de los ttmplos egipcios. Se da también este nombre ,á las columnas coronadas con una cabeza de hombre á modo de capitel. (Véase Hermes.) .

-Columna cuyos perfiles la ase me;" jan á un huso alargad'" Se dice también abultad.. -''7.' 'r°'"-' El perfil de la columra" abultada es el más fre. cuentemente adt. ptadp, y el pel fil panzudo no eS más que la exageraci0n dd anterior. Hay t"m. bién columnas que Olí están abult..das más que á partir de un tercio de su altura. - (Colo7l11c ti pans.) (Véase Columna pdigcnal.) -. ]?Eestumniana.. -c (ColoJl1Ze. ja:sfu1JZllit1llle.~-Col umna elevada en las proporciones de las columnas dóricas dd templo de Presturr ~
~

- polig ona.l. - (COIOll'llC poI;-

COL

-

152

-

COL

gon.de.) -Columna cuyo fuste es prismático, teniendo por sección transversal un polígono.

mento, etc., en un molde abierto al efe:to.
.

,Column'\ rostra.1.(Colonne rostrate.) - Columna cuyo fuste está adornado con proas de galera (r).
que.) -Columna cuyo fuste está decorado con ramajes en resalto. ! <(Colonne pastora/e.)-Columna cuyo fuste jmita un tronco de árbo1.

-

Col umna vespasiana.. - (Colon1levcspasienne.) - Pequeño edificio en forma de columna hueca, en cuyo interior estaban establecidos los urinarios públicos. - zl)ofórica. - (Cillonne zool.'ústica. - (Culonnc rZtstiPhorique. )--Columna cuyo capitel está coronado con una estatua de animal verdadero ó fabuloso. Columnas agrupadas.-( Colomzes grouPées.) - Grupos de lo menos tres columnas colocadas sobre un pedestal común. - (haz de ).-Colon1les en faiseea1t.)-Columnas reunidas, yuxtapuestas ó soldadas las unas á las otras y formando pilar en el estilo ojival. Hay haces de columnas cuya planta ofrece combin:lciones muy complicadas, de porciones de círculo y de partes cuadrJdas, que sirven para mejor destacar las columnitas unas de otras.

- salomónica.

-( Colonne

tors~'.) - Columna cuyo fuste des. cribe muchas espirales. :5egún Viñola, esta columna no debía describir en toda su altura más que seis vueltas de espiral: se encuentran, sin embargo, .jernplares muy frecuen1\" '~s de columnas salomó.;icas en las cuales el número de espirales es bien superior al ind¡cado por Viñola. La columna salomónica se aplica sobre todo á la ornamentación de muebles, á las obras de ebanisterb, etc.

- sepulcra.l.-( Culon1le sépulcrale.)-Columna c mmemorativa elevada sobre una sepultura. - serpentina.-( Colollneserpmtinc.)-Columna formada con serpientes enlazadas.

doulJlées.)-Dicese de dos columnas próximas, colocadas una ante la otra, es decir, en un mismo plano
perpendicular
I

-

d uplic

-

tosca.na.-(

ColNmetoseane,)

~Columna elevada siguiendo las proporciones del orden toscano. (Véase Toseano ) - triunfal - (Colo1l1zCtriom. plzale.)-Columna erigida en memoria de una gran victoria. - unida.. - (Colúmze liée.)(Véase Columna adosada ) - va.ciada.-( C%nJlC moulée.) - Columna vaciada en yeso, ce(1) Más bien se denomina Co!unwa rostrat:l.

gemelas

V

plees ou eouplées.)-[Arq.] -Columnas colocadas dos á dos, una al lado de otra, sin toma r en cuenta las reglas que fijan la ciimensión de los intercolumnios. Esta disposición tiene p.Jr objeto, no sola-

..
.. '.~r ..
A-

a d as. - (Colonnes

á una fachada.

-( CC'tonnes aecou-

~-rr

COL

-

153

-

CO:\1

mente aumentar en dertos puntos la resistencia verdadera de los soportes, sino también hacer más aparente esta resistencia. A veces el abaco (véase esta voz) se prolonga sin solución de continuidad sobre los dos capIteles.

del capitel. En les monumentos oji-rales del siglo XII y T , ó anillos repartidas pGr' los fustes de las columnitas á diferentes altur:lS interrumpiendo 1i ger:lmente las }joeas rectas de
del XIII I se hallan sortijas ~::
::F~

..i!L JI.

Columnas paraadas.
() Col u nl n 3. r i O . -

- (Co-

lon1lt!s coupl¿es.)-(V gemelas.) Igual que columnata v{)z).

éase Columnas

las mismas y aumentando
ojo
I

[Arq.J-

(véase esta

Columnata. - ( Cololllzade.)-' [Arq.J-Conjunto de columnas simétricamente colocadas en una ó mu,
.

tilo del edificio. Se dao también el nombre de columnatas á ciertos p~rticos j este género de orna"lentas:ión era de uso frecuentt en laárguitectura antigua. En los tiempos modernos, en Roma, la columnata dI;: San Pedro, obra de Bernino, doble pórtico que rodea la plaza que precede á la iglesia, y en P.trls, la columnata del Louvre, obra de Perrault, sencillo adorno aplicado ante una fachada, son de citar como modelos de columnatas.

lr
, I 1,

''ij¡!~~

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~ con entablamentos ó JL. arcadas, según el es-

('bas filas. Las columnas están coronadas

I p~.ra d el aspecto de resistencia. Collarino,-( Collier.)-[Arq.] -Astn'tgalo ornado de perlas enfiladas. Moldura de capitel decorado con perlas ú ovas. Combado. - (Bombo'.) - Lo que da una !inea Ó superficie 1iger:unente convexa. Co:mbadura. - (Cambrll},(;.)[Arq.]-CUJTa de una bó,'eda Ó de una pieza de madera recortada en forma de cintra.

Cometa. -( Comete.)- [BIas.]
-Se dice de los rayos ondulantes que figuran como piezas de escudo de armas. Estos rayos son cometas cuando son movientes del jefe r flamboyantes cuando
de la punta del es-

SOl1 ulIJvie:ltes cudo.
u

Compás.-( Com}as.) - Instru-

Columnita. - ( Colonnette.) -

Columna cuyo diámetro, proporcionalmente á la altura, es mu)' pequeño. Las columnitas frecuentemente usadas en las construcciones .... de estilo ají val, sirven para sostener ar.::ituras y por su reunión en mento que sirve para medir dishaz forman los pilares gruesos de I tancias Ó describir curvas. Los ,los edificios. comp.1ses, ordinariamente de metal, Collarino.-(A 1lllelet.)están formados pnr dos brazos uni[Arq.] - Molduritas salientes en dos por un tornillo en su parte suforma de sortija ó de anillo, coloperior y terminados en punta. Una cadas en los órdenes antiguos en de estas puntas es de quita y pón, y puede reemplazarse por un tirala intersección del fuste de la columna con la curva de ensanche lineas ó por un lápiz mantenido

\~

COM

-

154
I

Compá.s

COM

por un tornillo de presión. Existen
compases de madera ae gran dimensión, para trazar perspectivas en los cuadros. Los escultores hacen uso del compás de hierro, cuyos dos brazos se mue\'en sobre un arco de círculo; emplean también á yeces compases de brazos desiguales y curvos que les permiten tomar las medidas de las superficies cóncavas. Compás de balaustre.(Compas a éalustre.)--Compás de pequeña dimensión, provisto de un brazo en forma de ba~ laustre colocado en lo alto, que sjrve para manejarle más cómodamente. En ciertos compases de balaustres, uno de los brazos-.con tiralíneas ..,.,-está mentado sobre un resorte y mantenido con la abertura deseada por un tornillo de presión. - decapacidad.-( Compas de calibre.) -( Véase ComPás esférico.) - de eli:¡;se.-( Compasd' ell,Pse.)-Compás destinado á trazar las curvas elípticas.

de reducción.-

Compás e COlllpas de r¡}ductioJZ.) formado de dos brazos ensamblados por una clavija movible, y que cada brazo termina en punta por sus dos extremidades. Se dice'
I

también compás de proporción, porque según la posición del botón movible la

,

abertura de las dos puntas superiores da una reducción,
!

y
en

;

una relación proporcionada de la abertura comprendida entre las dos puntas inferiores.

I

~
-

- de repujar.-(Qmzjasa rcpousser.)-Compás cuyos brazos es-

~'~
tán curvados en forma de gancho, el uno de punta roma y el otro de punta aguda, destinado á marcar exctamente en el revés de un cobre el punto que deba repujarse.

de escultor.

- (i1Iaítre ti

- de espesor.(Comjas ) d' éPaissi¡¿y. -- (Véase ComPás esférico.)

damt'Y.)-Compás de brazos desiguales y torcidos, del cual se sirven los escultores para tomar dimensiones, y cuyas pUlltas están encorbadas de dos modos diferentes,de modo que permitan medir con exactitud, por debajo ó por encima, una medida dada.

- de trisecci6n. - ( Compas el¿tristetion )-Compás que sirve para dividir los ángulos en tres partes i~uales.
que.)- Compás de brazos curvos. Se dice también Comj ás de espesor y ComPás de capacidad. . Compasa.r. - ( Compasscr.)-

-

esférico.-(

Compassphért'-


COJ1lpas

- de proporci6n.-(CollpaS d'proportioll.) - (Véase CumPás de
reducción.)

Medir ó di vidir con ayuda del compás. Competente.-( Compétent.)Dicese de todo hombre aficionado, coleccionador, crítico, perito, que con gusto natural y estudios especiales está en situación de juzgar y apreciar sanamente las obras de arte.

- de puntas ñjas.-( a pointes sedcs.)-Compás

Complejo. - (Comple,'cc.) Se dice de las obras de arte que comprenden diferentes partes, muchos elt'mentos, y cuya ejecución exige se reunan cualidades á veces muy di Yersas.

cuyos dos brazos están aguzados en punta y que sólo sirve para tomar medidas sobre un dibujo.

y recíprocamente.( Compollé. Compcsición (apuntede).)Combinar los numerosos elementos de una obra de arte. el equilibrio de los macizos y de los huecos. de tal suerte que el asunto se presente de un modo medianamente inteligible. que tienen todas las cualidades posibles.)-Ordel1 de arquitectura antigua cuyo carácter está especialmeme determinado por el capitel de volutas y de hojas de acanto que produce la combinación de los capiteles jónico y corin tio. Conjunto de Uneas destinadas á servir de base á una com posición y á indicar los puntos principales. de coloraciones armoniosas que CCl1CU- des son más 6 menos.)Facultad de concebJr. . Composición.(Cane1!as.). está bien compuesto cuando las copas de los árboles} los lejos. Componer.) .( Compl¿fnentaire. Se dirá <.. yerosimiles.un paisaje compuesto». (Véase Componer.) . los primeros términos representan masas bien ponderadas y agradables alojo.( comP1iq ué.)-Dicese del color que. .-( Composition ) -La composición de una estatua. de compren- .(Cumposé. Completo.] . Complicado. que el arreglo de las figuras.e Concentratioll d'1fet.)Dícese. cuando está compuesta de dos esmaltes separados ó di vididos por rectangulitos. Compona.)-Se dice de las obras de arte que no dejan nada que desear. embarazosas ó llenas de detalles y accesorios. por ejemplo.[Dib. que la escena se comprende más ó menos prontamente. Se dice también que una bordura está campanada.-( Complct. . . Concentración de efecto. la qisposición de los grupos. bien de su memoria.(Comj>oser.). de un cuadro.155- CON Complementario.COM . El rojo es el COIT plementario del verde. siguiendo las leyes de la óptica. . está bien compuesta cuando la sucesión de edificios presenta una silueta elegante y pintorescaj un paisaje. . 'rdinariamente en numero de cinco.Se dice de una banda compuesta de cuadrados alternados de color y de metal. Compuesto.(Conception. Concepción. la ponderacion de las masas de sombra y de luz ofrezcan un conjunto de líneas elegantes.) [BJas.Se dice de la manera como un artista ha comprendido un asunto) ha combinado la ejecución.eCOllcCZ'oir. pretendiendo expresar intenciones demasiado sutiles. La vista de una ciudad. que á veces están voluntariamente aLvidadas ó sacrificadas. secundada por estudios y croquis anteriore~.) .Disposición de luces ó de sombras} por medio de las cuales el artista busca el medio de concentrar la atención sobre un punto principal con preferencia á otras partes de la obra. Composición. bien de su imaginación.jel motivo de una obra de arte cuyos elementos ha sacado el artista. I rran á la unidad de la otra. produce el blanco combinándose con otro color. . el violeta tiene por c0mplementario al amarillo.do. una vista. el azul tiene por complementario el anaranjado. es buena ó mala según que el arreglo de las líneas de los grupos se presenta de un modo más ó menos fel1z) que las actitu- Concebir.J -Primer trazado de un asunto.Se dice .eComposite. al hablar de ciertas obras de arte de composic lones confusa:. por oposición á « un paisaje tomado dd natural».

ma de concha marina.-( C01ZCO'U1'S. N I . y que forma la parte superior de un nicho en plena cintra. asunto determinado. cuyo uso no sube más allá del siglo XVI. invitados los artistas. Cono. una -estatua. que es feliz. dec.co~ - 156 - CO~ der y de crear una obra de arte. algunas veces con dos puntitas en forma de orejas y rayadas ror encima.)-[Arq.(Cozffe. - ( Confession- & . por programa especial. Concluído. á veces deconda con es- Concluir. Concurso. Cónico. conchas están representadas en general redon. Ciertas iglesias de Bél~ gica poseen confesonarios de madera. por el contrario. Las ~.) .[Pint. Como ejemplo de conclusión. decorados con cariátides .[Blas.. á la cual son. es menester citar el famoso lienzo de Gerardo Dow. lados menores.J. propio para la confesión. La miniatura. siempre provistas de orejas.-( Commémoratif)Se dice de las obras de arte destinadas á perpetuar un recuerdo.Termi- trías..)Prueba sujeta á una clasificación por orden de mérito. los dibujos pequeños.). ]a conclusión excesiva no produce más que dureza. ejecutar los detalles con mucho cuidado. bién cuando la ejecución es muy minuciosa. Concha. etc.l-Bóvecta de los ábsides construidos del siglo XVI al XVIII.)-Sólido formado por la rotación de un triángulo rectán- gulo que gira en rededor de uno de sus.- (Conque.' '.-(Flni.nir.-(Fz. recogid(Js .(Clquil/e. de plata ó de bronce empleados en la pintura á la aguada.[Arq. Se da también el nombre de cono de luz al haz de rayos luÍni- ~ . . emplea en los ángulos de las molduras y qu~ tiene un cuarto de circulo por perfil.]-Especie de recinto cerrado. y las mayores. Conmemorativo. .-( Conique )-Qne tiene la forma de un cono.-( Cone. En los siglos XVII y XVIII. Las conchas pequeñas llevan el nombre de conchas de San Miguel.J-Pequeño acueducto ó tubo que sjnre para la bajada de aguas.)-[Arq.Ornato que se [Arq. la bluJey hidróPica. y tam- nal. Conduite.Bó\"eda [Art. el de conchas de Santiago nar.]-Bó\'eda en cuarto de espera. .] -Se da este nombre á los receptáculos que sirven para contener el polvillo de oro. Conducto.J --Figura usada en los escudos de armas. acabar un cuadro.[Arq. el arte decorativo ha sacado mucho partido de los confesonarios para la ornamentación interior de las iglesias. debiendo tratar todos un. '-- . cubiertos de tableros esculpidos de gran riqueza ornamental. exigen conclusión muy minuciosa. por la parte superior.las por abajo.. . En las obras de grandes dimensiones.)Se dice de un cuadro cuando está terminado completamente sin que se haya descuidado ningún detalle. Se dice que la concepción de una obra es atrevida.] .) . . .-( Confesonario.] -Omatos en for- en forma de media cúpula.)- - [Escult. que está falta de desenvolvimiento.

) - [Arq.(Continuateur. las comision~s. acomodado al estilo de la época y destinado á ocupar un sitio fijo ante una ventana.. en el cual hay una sección de Bellas Artes. comprendiendo además de altos funcionarios que se nombran por derecho propio.)-Funcionario encargado de la conservación de los IDuseos y de los colecciones públicas de obras de arte (2).- (Svltte/ltmellt. Se conservan las partes luminosas en la acuarela. : I ~ I Consejo supel'ior de las be- ! . I I de soporte en forma de mesa estrecha. . Se conservan también los blancos en los grabados en talla dulce) reservando el (1) En Efpana estos asuntos tienen por cuerpo consultivo el Consejo de Instrucción pública. Consonancia. Trabajos de contención. etc. (Véase Contrllste. etc. capaz de emitir un juicio exacto y erudito en tal ó cual rama I de las belias artes.CON - 157 - COX nosos. c(j. una abertura de f()rma circular.(Épargner. macizo de albañilería que sirve para reforzar una construcción. ante un espejo.(Cu}lservateur. . Co:n~rv~ión..Sistema de ornamentación que consiste en recordar en un motivo de adorno.arts. . Este Consejo es el llamado á dar su opinión sobre las cUt~tiones relativas á las bellas artes. sobre las exposiciones.:ompetentes. . á contener un terraplén. Continuar. .) .! COilservation. dos arquitectos y un grabador.)Consola. Conservador. lumnitas. artistas q \le siguen las tradiciones. seis pin tores dus escultores.) -Se dice de los. adoptari la manera de los que les han prece- .) . compuesta de algunos artistas y personas c. roleas. llamados anualmente por el Ministro.Mueble Se dice de todo hombre competente (véase esta voz) en materia I de arte. y los blancos así conservados son siempre de mayor brillantez que los retoq ues de aguada. sostenido por dos pies. que entran por cobre ó el acero) es decir) no tallándole nuevamente. llas artes. Muro de contención ó sea apoyo destinado á contrarrestar el empuje de un terreno. divergentes. ete. Conocedor.(CollS071arlcc. (1).. una furma Ó un color dominante.) Se---aíce de las fU~1Cionesde un consenrador y del conjunto de servicios que están b:tjo su dirección.(Comzaisstur.(COllSei! supérieur des beaux. ) - Reservar. Existen consolas de estiio Luis XIV y Luis XV que son verdaderas obras maestras de escultura y de arte deLorativo.] -Apoyo Conservar.) COlltenciÓll {muro de ).)-Consejo instituido en el Mipisterio de Instrucción pública y reorgan~do por decreto de 15 de Noviembre"de 1880.-( Como/e. (2) En España no se aplica oficialmente la palabra conurVizdor á los Directores ó encaro gados de los museos.

(Chantoltr1ler.]-Se dice de la guarnición de la.( Charpmté.) Contrabretesa.[Arq. - en sentidos .cON - 1S8 - CON dido y parecen también por sus producciones del mismo género.J-Se dice cuando los bretesados 6 almenas están colocadas de modo que los huecos están opuestos á los macizos. y frecuentes.. Contracalcar.(Border. pues alli hace tion.) . las figuras toman mas relieve. Los ejemplares de contrabretesados son bastante raros en los escudos de armas franceses.(Contre-bandé) .do. Se dice también recortar. luégo que están trazados) es decir. Por lo común. . cuanto los contornos \ ( ' : Contraa.(C o 1ZS t r lt c- son más suaves y dulcificados. .rmiños.J-Marcar el contorno de las figuras con un trazo de tinta obscura. Contornar. lo cual ayuda á destacar las siluetas de las mismas y es muy propio del estilo monumental.[Arq.) Contrabanda. vaina de una espada que forma pieza en un blasón.(Véase Armiño. de una composición arreglada mas ó menos felizmente. En la pintura mural..Arte -de emplear los materiales.)-[Arq.. Construído.]-Figura heráldica colocada en sentido in verso de su posición habitual.Reproducir un dibujo por medio de un calco.e on te r a. las canteras ofrecen forma de hierro largo con un botón en el extremo y están representadas solas y sin la parte de vaina á la cual debían estar adaptadas. Figura que está vuelta 111' al lado izquierdo) lo . . Los contornos de una figura.AC ras de animales deben tener la cabeza y el resto del cuerpo vuelto hacia el lado diestro.) . siguiendo un contorno.] Vaciar.) .( Cón tr elzermine.(Véase Contrapalado. . y especialmente'la madera..-( Contrearcature. Contra-aJ:'ca tura.)[Blas. . .( Contre-calquer. Dicese también decalcar.(Contre-ex.}-[Blas. S610 es indispensable el con tornar en las pinturas murales .).l el papel de los plomos en las vi. todas las figu-.(Cer1lef.] .cción. en los escudos de armas alemanes.-(B outerolle. .extradosada. recortar diferentes materias. ' . . drieras y contribuye á prestar realce á las tintas enteras de las figuras.[BIas. deben estar colocadas lo mismo. acusados con un trazo muy fuerte) disminuyen el relieve. Dícese de una figura hecha mas 6 menos sólidamente. pero en sentido contrario del original.] Arcadas Ó festones recortada:) opuestos.) .) .)[Blas. .] . según su calid¡¡d y su naturaleza de modo que se reunan en un edificio la solidez y la conveniencia. Contornado.s.[BIas.(Gmtrebretessé.' En un cuadro. continuar las obras de los antecesores que tomaron por modelo.. Cons bra.)-Precisar. por el contrario . por el contrario. -.)[Pint.-( Contourné. y las figuras inanimadas que tienen un lado más importante que el otro. cual es contra la cosJ tumbre. acusar un contorno más de lo regular.J -Dobela colocada contra la clave y de la misma al tura que ella. Contornar. tradossée. . es conveniente con tornar las figuras.

'''I }f) i~ 'i"'" j~' 1.)-[A. " que sirve de punto de apoyo y está destinado á aumentar la resistencia de los muros verticales. las bandas.' .) -Perfil de una moldura en sentido ip verso del perfil recortado.-( Contre-jrofil.-( COJltrc-clZeVrOJl71é. los clll:mbrOllCs.]Signo grabado.] .(Contre-.o. Con. También se dice de las escenas 6 figuras cuya composici6n y cuyas actitudes están dispuestas en sentido inverso de las escenas ó figuras ya ejecutadas.) Contraflord.. .Dícese del escudo ó la parte de él que lleva flores de lis oplfest.ja. J-(Y ease C012trapalado.'( Contreémail. 21'.)[Bias. ::. en lá construcción de una hilada.o. Los contrafuertes que primhi'nmente se componían de una masa cuadrada) cllya superficie estaba inclinada para que están opuestos.) Contrafuerte. COlltra:perfil.[Arq ] -l\.J-(Véase Fruto. ~)i. ~ Co:¡ tranlarca.-( Contrcfruit.[An. Contraluz.(Contre-clcf) . cuando estas figuras.) .:ízo de albañilería ~ '. el metal esté opuesto al cuLr y viceversa. las faj. Eran indispensables para sostener los muros elendos de las iglesias.(Contre-pa.)[Arq.. dec. . Contrafruto.elisado.-( COlltre-jartie.( Contnjort.'-'. y en el siglo XIV terminaron en torrecilbs.) .].' J : '1 t~<i' ~'d' '11 . Los contrafuertes se usaron sobre todo en la arq uitectura gótica.. . .») I. I . es decir. CV71trajilja. y los constructores de esa época han ligado estos macizos por arbotantes (véase esta voz). se montán de manera que.) -[Arq.(Contrel'ellt.-( c.-:-.) ..(Contrejieurdelisé.(Déliter.rt.[Arq. de manera que disminuyan la intensidad de las sombras producidas por los rayos lum in osos directos.[Bias.~. j~~'1 ) vertieran las aguas pluviales.~ . (Véase Colo_'ados á contraluz. á contra\-eta) ó en sentido contrario al que tenía en la cantera.)Disposición de la luz que estando opuesta á un objeto le deja en la sombra.) Contra111:ldera de ventana.1a./s.-( COlltre-17lilr- l .Dm'elas colocadas á cada lado de una clave de bóveda. I ¡. Luz que producen los rayos 1u minosos reflejados por superficies cLras.oltr. COlltraparte. que reproduce los contornos . 41 ¡~ lulo' .:mtre/ascé. : 2~ quc. ofrecieron en seguida vertientes decoradas con pináculos.)-[Blas.]-Se dice Contrapala: do. . Contrafa.)-[Numism. es decir. ~ ~: . COlltrabanda.] Pieza volad a de madera ó de hierro destinada á cerrar un hue. .]-Colocar una piedra.GOK - 159 - CON Contraclave. ~ f ¡ ' . cuando los Pillos. ~~\ :JJ': fti' t': .:. traclzembrollado.) Contraesmalte. ~' . ] . sellado sobre una moneda despues de estar acuñada. Contrapalad. ~. divididas pUl' un trazo. COl1trachentronado.) -H ueco formado por los recortes de una incrustación en la marquetería.) (Véase COlltrajJülado. . :-. .]-Esmalte aplicado sobre superficies cónca\'as. .Qs unas á otras. Con tr ahoj a. lIé.

Con trapru e ba.Sistema de ( Contrebalancer.CON - 1c'0- CON ros.Trazar líneas rio los colores próximos.)[Pint.-( Cmtrt- Contraste.(COlltresí tiende á colorearse con el color complementario al que está contiéPreuve ). de un va- - [Ornament.)-(V éase Punzón. pintado ó grabado á contralos colores. . y el lado de 1~ faja menos clara que está contiguo.[Grab. pero que no lo es realmente. en escultura.(ColltrePlaÚche.) Contraste de colores. (Vease COJZsonilnc:'a. ] . comprendiendo materiales y mano de obra. sentido. por consecuencia. Se apariencia óptica. Contra - .. .ratLrar. consiste en oponer en un motivo de adorno los colores claros á los colores obscu- moulage )-Falsificación ciado. y las líneas rectas á las líneas curvas.)-Cuando dos fajas de papel del mismo color.-(Contraste diS t. Cada color por dice también CIJJZ.]-Oposición buscada entre muchas partes de una pintura para hacerlas valer y poner en evidencia sus cualidades diferentes. La yuxtaposición de los colores.)-Las leyes de . Contrata.[Grab. duce el as un lO al revés. óptica que rigen este contraste. pero de inttnsidad diferente. C o nt r a va 9iado. motivo ¡ opuesta á su verdadero . Chevreul Se traprueba. objetos contienen un color común. hacer valer por medio de oposiciones recíprocas. Ajuste de los dispendiosdiarios de un trabajo de construcción. ornamentación que. en cambio.colorear de su color complementalltr. una hoja de papel que por dos cuerpos contienen un color común.J-Pi1astra colocada enfrente de otra pilastra. 2. . están yuxtapuestas. parece Con tr apro bar.r. reprotensidad del elemento común. Contraplancha.¡pruebas.-( COlll1'eSells.(Conty¿más obscuro.] -Segunda plancha destinada á imprimir ciertas partes de ios grabados que han quedado intactas en la primera prueba.[Grab. .J -Prueba de un guo.-( Contre-vair. Obtiénese una conlores. cuyos movimientos y masas se equilibran y se ponderan. aplicando sobre la pruecom pleta por otra observación: si ba original.~ Si dos opuestas sobre una plancha.) -Disponer en pintura.(CoJZtrc pilastre.(Attac!wnent.)-Sacar contr. produce la éPreuve. El dEscubrimiento de esta ley grabado que le reproduce en sendel contraste simultáneo de los cotido inverso. en sentido inverso al original. grupos. y. Contrasentido. el lado de la faja más obscura contiguo á la faja que parece más clara. J .. Con trapunz ón. . Contravero.) el efecto de su yuxtaposición es el . I de la moldura misma y no el hueco necesario para obtenerla.(Contrese han formulado del modo sipoiJl{on.)valancea..)-[Arq. el efecto que produce el yuxel frotamiento se apodera 'de la taponerlos es la atenuación de intinta.)- . figuras.) . . cuando está representado ¡ tallé des couleurs.( CiJntre-tai. Se dice Contraste simultáneo de también que un asunto está dibujado.(Contraster.° Cada color tiende á Contrarayar. . Contrastar. efectos de sombra yde luz. se debe á M. cuando está todavía fresca.(Cuntrasit simu!prueba. Contrapilastra.).(C¡)ntraste.) guiente: 1."uultU1's.Interpretación errónea de un de atenuar el elemento común.)Poner en contraste.

(CoPie.) Copa.:<::"11 ".-( ClzorllgiuJll.-[Art.Vaso sagrado más ancho que el cáliz y cubierto.)- ~ I I TT . (~~""'-. donde se consernn las hastias consagradas.Motivo de ornamentación: formado de chentrones yuxtapuest?S y opuestos por su parte superIOr. de mede hermoso tono rojo claro brillantal. rojo. Hubo en la edad medja capones en farma de torre ó de paloma que se conservaban scbre el altar bajo un baldaquino.~-~ 5~. de oro ó metal dorado interionnente.-( Coupe.) .).CON - 101 - COR [Blas. la obra de otro artista.) Contrazis-zás. Cop6n. usada en la bisutería. munt ado so- I I copias de cU:ldros y también imitar las obras) el género. clásica. y sobre todo.tura. AI4 Coral. reprod uce) bien como estlidiopersonal. Color de porcelana.) Coptografía.'eros tienen el metal ODuesto al metal'y el ~olor (puesto al color) mientras a ue eJ VC1'O ordinario tiene el metal opuesto al color.]-Parte en ciertos concursos.gicos.) .-[Arm.(CoPier.bienconotroobjeto análogo. el cuerpo desde el cuello a la cinCopia.-( Corail. COl)ista. (Véase Co!aboraciÓll.-( CoPieur.)-. C or ág ic 0. vivamente iluminados. el Museo británico se conserva una Copiar. sombras que reproduzI can figuras y objetos con exactitud. C o r a g i u m. suelen ser de obras de arte de gran mérito y de la armadura antigua que defendía extremada riq ueza ornamental. e 011tr ave t a. y el uno y el otro alternativa mente.(Dé/tÚ.-( Coptograplzie.. Cooperador..]~.(CoPistc.).)-[Art.asó estrecho y alto Ó poco profundo y ancho.) (Véase Veta.Producción .(Choragique.:-(Covpérate<lltr.]-(Véase J1Ionulllentos corá'\"'" . (Véase Ciboriu1n.] .) ~ Artista I q l1e copia. También Copiador. Las copas que sirven de premio te y vivo.F. madas peto y espaldar.(Ciboire.Arte de recortar cartoncitos de manera que. calctirea. La cota que copia ó imita sin autorizaraza cuenta remota antigüedad. Ü Coraza..Reproduc.] .)Artista que concurre á la ejecución de una obra de arte decorativo sin haber participado de la creación del conjunto. dec.Dkese cuando los ¡. de hermoso coJor bre un pie.Artisrecibe el nombre de cose/ete.) . . compuesta de dos piezas llación de una obra de arte.).Ejecutar coraza egipcia forrada de piel de . dec. la manera de un artista. .) .(Contre-zigzag. con ó sin asas. [Arq. cJfp marina. . proyecten. Las copas son de cristal. sobre una superficie blanca.)I Depósito de trajes y ac~esorios I de los teatros de la antIgÜedad . En ción} las obras de otros artistas.

ma. durante el siglo XVII perdiendo asI la coI ~ Imagen simbólica de una de las tres virtudes teologales: la Ca- - en rededor de una fuchada 6 de una habitación.)-Motivo ornamental.z6n. ) por unas láminas metálicas Ó zonas que defendían la'parte alta del peCorazón a. Más tarde Corazón (en.grotescos . La arista .~¡\\ 11\\\ \In \\\\t\D del peto acentuóse formando una punta en l<iparte inferior. . el acto entre las manos de las figuras pinde recuperar Augusto de los Partos tadas ó esculpidas representando la enseña romana.~. El arte jesuita representa con ó juntura en el medio) y en las arfrecuencia á Jesucristo abriéndose maduras de lujo dió ocasión á los Negrollis y demás artistas armeros las vestiduras para mostrar en el de la época para cubrir el peto y el medio del pecho un enorme c::>raespaldar con preciosa ornamentazón inflamado. Banda horizontal que acusa exteriormente división de piso. Los griegos usaron priperanza tienen por símbolos la cruz meramente una armadura en la y el áncora.I\ . cincelado.rga. En la edad mepersonajes santos para simbolizar dia perdióse el uso de la coraza) el amor de Dios.) . cual si fuere o }igioso de ornamentación. cuyo contorno ofresencillez.infta. y otras láminas verticales.[Blas. ción y belleza artística incomparable. ridad. damasquinado ó grabado al agua fuerte.]Moldura poco sal~ente que campea rías y asuntos de la mitología y la historia antigua) representados con figurillas fina mente hechas.)-[Arq.)-[Blas. el peto acusó una arista rado la imagen del Sagrado Corazón. atributos) alegoCordón.la. ción . estando formado de naron también con repujados) aluna combin1ción de cuatro curvas canzando algunas veces rara perfecÓ porciones de círculo.(en. de bronce. sim ulando las formas del .-( Ca:U1'.COR - 162 - CO~{ raza toda la elegancia que antes tuviera. Dícese también abismo.compuesta mrzdo. C019a.)-Figura de corazón coronado de la Villa Nommtmza. El corazón inflasiendo sustituida por la cota. (Véase licas eran tiras de cuero. y forma de corazón practicada en un á veces) en lugar de láminas metáantepecho de estiló ojival. Apareció nuevamente en el siglo XIV) mado debe su introd ucción en la bajo la forma abombada que consimbólica del arte cristiano. Detalte de arquitectucuerpo humano) adornándolas con ra ó escultura.(Camr allongé. á la Compai1ía de Jesús.) usaron la coraza de dos piezas. todo I 1lJ repujado.)-(Ca:ur(m.do. lleva una de llamas y sirviendo de motivo recoraza en cuyo peto se ha represenSe c010tado en alto relieve. ea también un corazón inflamado obra rtpujada y cincelada. Las otras dos la Fé r la Escocodrilo. (Véase Corazón Üifl¡zcual la coraza estaba .[Arq.do.]-Se dice de la marca distinti va de los escudos de annas .-( Cordon. que ha inspiservó durante el siglo xv. En el I siglo XVI. La famosa estatua de Augusto . Los etruscos y los romace cierta semejanza con el del conos adoptaron esta coraza y la adorrazón humano.JCentro del escudo.-( Ca:urenjlammé..Abertura en ého.J .

. Las cornamentas se encuentran freeuentemen te en los blasones alemanes e italianos. Piedra preciosa dura y transparente.e de ciertas hendiduras regulares. superior de un entablamento formando saliente sobre el friso. - a.éConziclze.-( Corlliche confío nue. en el nacimiento de una toneJetc.] . entre las cuales sobresalen pequ~ñas volutas. o. (Véase CaPitel. cuyo carácter está determinado especialmente por un capitel decorado con dos series de hojas de acanto.] -Cuernos de cien-o unidos á una pa rte de cd. faja con molduras I \\. .(Conziclze C01t..-( Clzapiteau d'armoire.)- ... Cornisa.)-[Arq.) -Cornisa cuyo saliente está interrumpido por motivos de escultura 1 por pilastras J etc. (R amuy es. Algunas ~'i veces se ponen los ~1 cuernos sin nú mero I I . . Ancha moldura que corona una facha- p¿e. ~ (Corddi¿re. que rodea el escndo.Se di::..)[BIas. .]-Orden antiguo de gran riqueza. el friso nO existe en este entablamento..)-AluminiG puro. El uso de los cordones de plata formados como los de los religiosos de la J 163 da. quitectura ojival de las grandes molduras decoradas ó no con h()jas entabladas y que campean en toda una fachadaJ á la altura de un pi$o.)-Cornisa colocada directamente sobre el arquitrave.(C1'éneltlge..corta. Una cornamen- ta de ciel'vo de plata. .rquitravada. Corindon. Dicese también ~...)- [Arq.i )t. architrtZZ!de. [Arq.i¡\.-( Cordolllzé.]-Moldura redonáa com-exa en forma de pequeño ~able...\\1111.Dícese de las superficies i murales ó de las partes de edificio! .]-Parte (J ' - I . . . .(Conzic1zecf1ztree.) -Moldura de coronamiento ó ático que termina un mueble.)(Numism.da.-( CornÍi.. practicadas sobre el CJnto de~ieza numismática. .cintrada.I. . '" ~ . enramada.)[Arq.-!zt - . cinturones orden de San Francisco asciende á la época de Ana de Bretaña. T . C o r i n t i o.)-Cornisa que campea en todo el ancho de una fachada y cuyas líneas no están rotas por ningún motivo escultórico ni ningÚn miem bro vertical de arq uitectura. neo. bajo del techo J que domina una puerta) una ventana.)-Cornisa que sigue el perfil de un frontón circular J describíendo una línea curva.. rioJ etc. . i.continua. un arma. ..) Cornamenta. Dicese también en la ar- Cordoncillo.J .L . fiJo. .1 1~i\II\\I\" COR que campea sea en en rededor de una habitación por JII'~~ . e o r don a d 0. unidas por un cordón. Cordoncillo.COR eclesiásticos consistentes J un cordón con borlas unido á un capelo colocado en 10 altOJ sea á un cable con nudos ó cordoncillos .-( Corindoll.( Corintlzien.

( Cou.. circular.[Arq. Se da á veces este nombre á la aureola. En cuanto á España} deben citarse los coros de las catedrales de Barcelona y León. En los siglos XIII y XIV se cerró la entrada por un q. Algunas cornucopias tenían el espejo grabado y solían tener marco de cristal también.l~. llevado bien como tocado. Son objetos decorativos hoy buscados por los artistas y personas de aficiones artísticas. ángulo de salida. en el gusto decorativo del estilo Luis XV.mutila. ronne d' archiduc.[Arq.l-Cir('ulf) . el coro tomó más extensión y se . colocados «en barra]) hay unos cordones de perlitas. (Véase esta voz.i '.rón.-( Cornichermn- o - bargo} debe hacerse especial excepción en favor del último .rchlduque. - (Couromle tf¿ sobre ~-~ ~ Corona de Barón. de gusto ojival.Se dice á veces de las balaustradas ínterru~npídas por pináculos que terminan ciertas torres de la época ojival. )-Cornisa sin moldura. se ha empleado y se emplea mucho.)-Ador-:no de cabeza.). En lo interior de este cerco se colocaron los sitiales. mitológico) que representa el cuerno de la cabra Amaltea.)-Cornisa que sigue la inclinación de un frontón triangular. el de la catedral de Toledo. Sola.J-Las coronas se co- Coro. - ( OJu- - de Ba. de Saint-Denis.]-Se dice algunas veces de un alero (L). bien como signo de dignidad. obra del inmor-tal Berruguete y de Juan de Bolonía y los de Burgos.(Corni. más bien se dice coro- .(Cvrnide mutilh. cuyo plano. ~hem chan/rein.(Courolllle.da. en rededor de una toca. formada por un simple bisel practicado en el. . '.) . locan encima de) escudo. establecido rio.)-Se denomina así 1<1ribuna en que están los ór~ t ganas. . de Beauvais} son verdaderamente maravillosos. y de gusto plateresco. Avila. A partir del siglo XII. usados en el siglo XYIII. ~ Corona de Conde.único monumento de un prodigioso autor.rco y se le cercó.)-rRI. sin em- 1'onne architectllrale. por ejemplo. y coronado por un semi~ circulo guarnecido de perlas que sostiene un globo dominado por una crucecita.:. mientras por el exterior se pusieron arcadas encerrando á veces bajo-relieves pintados y dorados.estaba (Chamr.-(Tribune. y también ..los Camilos y otros personajes miticos. . de pasta. )-[Blas. Corona.) Reciben este nombre unos espejitos con marco dorado de forma caprichosa. de Rouen. Los coros de las catedrales de Amiens.. Cornisa en chafián..colocó precediendo al santaario bajo la cabecera de la iglesia..inclinada. como motivo ornamental.. de París. ]-Círcu. ~n las iglesias latinas el coro . y Zaragoza. Coro.]en el presbite- Paite de la iglesia reservada al clero. cantos religiosos. y el balcón en el cual se colocan los que ejecutan los.Símbolo ornamental. hechos de buena talla ó.[Blas. .: lo con ocho florone!.de . .A. el cual rebosa de frutos} flores} hojas} conchas} etc.) -Cornisa cuya saliente está cortado en ángulo recto para dejar espacio á un tragal uzo (j Cornucopia. La Fortuna de la mitología 1"Omana la lleva como atributo. (1) En castellano namiento. . - a r q u i tectónica. Bar()n.COR - 164 - COR pante. como las de la iglesia Saint-Ouen.

de la galeria abierta en un patio. ~ . 1dtf .punta del lado opuesto. bas en las que es menester corregir .do líneas paralelas.[Grab. Cfrcul(} de ocho flores de lis.) .Círculo .(Pilllne.-( Callij:)-Cu- .(HilChé. .)- [BIas.. dentado. . ó bien C.J\. . . de . r...]-Corona de oro .I. ]-Círculo que lleva cuatro \tlorones entre cada con objetivos defectuosos dan prueuno de los cua\es-1{ay una perla.\'larqs.-( por r6 perlas.)-Cubierto de surcos.Rec.) . périalc.]Pieza de madera horizQn tal que forma parte de una techumbre y soporta los cabríos.] - - ( Cou- de un edificio.de luz.(E1tchaussé.. .] .. sosteniendo un globo coronado por una cruz. 'Fisión de la pasta en fragmentos _. Corrección. -[Bias. etc.-( COZtr01Z1ze tificar. Corta.[BIas. La corrección de cierto$ artistas es algunas veces una cualidad negativa.(T1'anché.] -Escudo talladooblícuade Vicomte. El dibujo de un cuadro puede ser de corrección perfecta y.'ista del dibujo. .]-Orculo de ocho flores de lis de oro. ~ . Se ve empleado frecuentemente en los escudos de armas alemanes.(Correctioll.. Las fotografías obtenidas de Afarquis.) . u.) .imperia. de un mueble. .)-[Blas.).(Couler nado con cuatro cruces de brazos des failles. de la pureza. El cortado en banda puede ser: almenado.onne des dauphins. ¡11mt. de la exactitud absoluta dela forma.11. en forma de mitra con diadema.de Vizconde.] .-[Arq. sin embargo.) del balcón volado y corrido.(Coupage. . .-(CtJuro1me im. de Vizc. C. do.] -Círculo coroCorrer las líneas.COR Corona coronado .)Dícese principalmente. des ftorones.[Bias.. cerrado por cuatro delfines que sostienen una flor de lis doble.de Ma.(CouroJlJzeducale. de Conde.Parte superior Corona.-( COltyon1ze di! las líneas verticales. desde el punto de .Di. .).] . Correa.)-.-( COU1"01l1le 1'oyale.miento. Cor1:egir. .-[Blas.[Bias.rqués. repartidos. .) -[Arq.. ~.-(Redresser.de los delfines.):. los surcos siguíer.en banda.)- Cortapluma.de Vídamo.Conducir iguales.] . recortado. ' que se mezclan y se confunden para ~~~.real. tallado.Circulo coronado con cuatro gruesas perlas.] -Círculo con ocho granó en el último piso de una casa antigua.] .(CouroJl1te [BIas.s. Corona real.Ical.( COUr01l11e- [Bias.[Arq.J- Dícese ~~' Corona imperial.)[Blas.l. 165 - COR CoZtl'on- ne de Omzte. . ser insignificante el primero.. cerrado por cuartos de círculo que sostienen una doble flor de lis. Vidame.tluca. C. mente del medio de un lado á la .] -Se dice de un escudo diddido en dos partes por una línea ob1ícua que va de derecha á izquierda.(Coromze de lumiCre.)-Círculo de metal cargado de bujías y suspendido del techo como una lucerna.' reunidos de nuevo.[Cerám.0 o Corredor.). etc.

El corte es en el grabado en madera lo que la incisión en el gra bada en metal. cortapl utrucción.J-En ar- ~'~I :'(~ fjcios góticos ofrecen fre.] .)[Bias. en lugar de ofreque ¡¡parecen en vez de impresos . En general. parte del para(1) Tarobién se emplea como término ar. rompiendo las líneas seguidas de.(Azlant-mur. En la época del Renacimiento.0 . [Arq.Junta oblicua ó ensamblaje de piezas de armadura formando un ángulo distinto del ángula recto ó de 45..( CoupetUs chillo de hoja muy pequeña.-( Hacher.. en del lienzo ..(EclopPé.)-[Arq. dice.] .Entallar la superfi- J llar el cobre con el buril.¡ ~ ma.COR - 166 - COR Corte de piedras.).l grabado en madera.)-[Arq. ~.J-Se un escudo. '[Blas.los principios del ciertas partes de la plancha que no corte de piedras. la corrilla (1) sirve para unir dos 6 muchas torres simétricamente colocadas. y era. .de escudo sirve tos volúmenes. La segunda..) f cie de un muro. en ciernero . el desigua. y también trazado de ojiva. - [Arq. -.) [Grab.."iÍi' moldl1ra en corte á plu\.- Punto de intersección qe (Ti&rs-poillt. y las piedras según el emplazamiento con el cual se afilan los lápices. . una bóveda en corte ojival. [Arq.(Courtillc.EntaI . un perfil.J- . operación de este procedimiento de grabado es el recortado..' al §jt -~q -: .]. .~¡()~~ por una sección oblicua. según ciertos autores. Se dice que una madera está ejecutada con gran franqueza de corte cuando las sombras han sido francamente atacadas. brusca de una moldura ':'.] . plana Ó curva.\~j~ F~~) .]-Conc1usión ~.)[Arq.l. .f al s o. Un arco en corte ojival. La estereotomía ó arte mas es el útil con que se vacían de cortar enseña.JI - ojival.(Affamer.(Coupc.] . J IIU ~~I¡I q uitectura militar.)- dos arcos ojivos.]--: á veces para designar Cubrir ciertas partes de un dibujo los bastardos. quitectónico. . Este gécia y perfección inusitadas.[Grab. ~ fcl~ e F~ -. Cortar. seis marcas de bastardía. En que deben ocupar en' una consf.~~. estampados á mano} con pacienc~r una linea rigurosamente recta.'. Cortina. También se designa con esta voz la dismin ución de espesor en una pieza de maderaó en una pilastra. Corte. .Se dice cuando la división cortaplumas (ó callivet) servia para del escudo forma rerecortar los caracteres de letra} salto. de muro pegado á una á pluma. que pierres. )-[Arq.(Coupel'.)- torre.' cuentes ejemplares de r. exigen gran pureza de contornos. .Arte de tallar debe mantenerse bien afilado. L . cuando yacían con ayuda de un instrumento los blancos que limitan una sombra. una de las de arq uitectura de lineas paralelas trazadas con tiralíneas. Los ediI - . cubrirla de estrías irregulares y poco profundas. I (Cou/Jeausse. Con esa voz se designa el primer trabajo de los grabadores. .

bien á la aguada. hecho de anillitos de hierro. pues cubrió totalmente al guerrero estando [1)1'mada p(¡r la camisa.1.-IArm. y la cota de mallas. o Cota de ar14as.Se dice l uando las bandas de un escudo exceden el numero de n ueye.l1as. y montadas á través de lentes.-( Court. Corte.o. consisten' e en una serie de escamitas metálicas cosidas á un vestido que ~e ceñía al cuerpo. La llamada cota sarracena era á modo de dalmática.). En España se usó una cota en el siglo xv llamada huza y mcdia huza. de una fachada terminada por dos pabellones.) Exhibició~~adros reprod udendo vistas de diversas comarcas.~lejada.)-Aspecto de una figura.COR - 167 -: CRA peto que une dos torres. cuyo uso se remonta al siglo VIII.'ino á. siendo corta y sin mangas.]-Cotiza que no toca los bordes del e~cudo. de donde le vino el nombre de eamis()te. poco elevada. la armadura defensiva. En realidad. Corto. como los egipcios. bien al óleo. En este caso se dice talo flL"tlbado ba1Ura.[BIas. bien á la acuarela. . cual demuestra un bajo-relieve en el cual aparece Ramses II en el carro ce guerra.0 de ma.)[Blas. recogido ó que cae verticalmente. A veces estaba blasonada.( Cosmorama. cuya estatura..] - tiene furma de garfio. Crau1ponac'i'. m Cotizada.ser una dalmática blasonada. ejecutadas. En arquitectUl"a civil se dice. Empléanse con frecuencia tapices en vez de cortinas en los estudios de los artistas 6 en instalaciones lujo~as.[B!as. Costura.)[Blas. nitstlo) <. El primer cosmorama se estableció en Parisen 1808 por el abate Gazzera.n el cual Ee ccloca una pc:ten~ =: cia formando pieza principal de un escudo y eu)"a extremidad ¡¡.(Couture. ricamente bordada. cio de la edad media. peculiar y distintiva de los reyes de armas.]La Ba7ida disminuida lleva el nombre de COliza. __. Ya los bizantinos cosier0n anillos en vez de escamas en los camisotes. aunque muy rara vez. cosieron chapitas.)-Paño fiijo en la parte superiúr de un hueco. le da proporción defectuosa. Se da también este nombre á toda .) . Se usó la cota de mallas hasta fines del siglo XIII. y por medio del cllal se disimula una puerta Ó un hueco cua 1quiera.(Coiicé. - Traje de guerra á modo de camisa. y se usaba ceñida al talle con un cinto. romanos y después en el primer ter. ~. La malla conslituyó en Europa 1 durante el segundo tucio de ht edad media.-Vestidura que los hombres de armas ponían sobre la coraza.-(Portiere.(Cotia. Cosmorama.) . usada primero por los. que es cuando vino á sustituirla la armadura de hierro batido.Rebaba dejada por la~ juntas de las diversas partes del molde sobre una escultura vaciada. deben distinguirse dos suertes de cotas: la de escamas.-( Cotice alesée. las ea]zas. guanteletes y un c¡¡puchón. . muy ante~ riormente.] . combatiendo.(Cramjotl1lé. UJtimamente la cota de que nos ocupamos . -. Cotiza.J-Se designa así el seno tido (á diestro 6 á si-:-~.

Un contorno craso.) . mo pieza de blasón. . . blando y humedo . perjudiciales á la fineza del modelado. con t o r n a d o J!tcuando miran hacia el \' '. se usa para dibujar sobre la piedra litográfica y también para contraseñar las pruebas del artista tiradas en papel. apuntados} afrontados Ó mal ordulados. un cuadro crasamente pintado. se dice que .Vaso antiguo en forma . Había en la antigÜedad crateras de metal} plata ó bronce. pues penetra en la pasta y no puede borrarse.-( Gras )-Untoso. de grandes dimensiones. -( Cratere.(Crancelin.(Croissallt. .El creciente es montante cuando las puntas están vueltas hacia'la parte altaó jefe del escudo.)Momento del día que precede ó sigue inmediatamente á la salida ó la puesta del sol. .J-Dícese de una superabundancia en la pasta. )-Gras (crl~J'on.(C1'éjmscule. lleg.aron á ser:verdaderas i obras de arte decoradas con ricas esc. los crecientes. Crecien te.(Créquier. muchos brazos. I i I glo XVII. Cratera. se colocaban los ~ rios eri las ceremonias religiosas.( Crédmcc.)) - cuando miran hacia la punta del escudo.(Création. húmedo} exento de sequedad. «Es una creación.(Épaisscur. flanco siniestro.un crecal de gules con cinco brazos. Un creca} de sinople con J siete bra-zos.)[Bias. .le cono truncado. Crasitudes inútiles. adosados. jle fondo semies1erico y con dos asas. usado co. ~ vasos necesa- I Creca.]-(V .)- [Pint. más ó menos numerosos en el campp del escudo} pueden estar vueltos en banda.-. se ponían en ellas piezas de vajilla de oro y de plata. brazos de cruz Crancelín.)Mueble con tablitas superspuestas. Sobre las credencjas de las iglesias de la edad media.] .)-Se dice de una obra original.)- I [Lit.l.ulturas. Por último.J-EI lápiz craso es negro. que solían ser de forma circular.) Crasitud.CRA pieza que termina en gancho: MaJ 168 - CRE cla cramponadas cramponados.. éase Cancedín. y cuya forma recuerda I 'la de un candelero de . C r e den cia..[BIas. vuelto cuando miran hacia el flanco die s t'r o.. Craso.] -Dícese de un árbol imaginario.) . Más tarde} en la éy)ca del Renacimiento y en el si- .) [Blas.. Crepúsculo. Se llamaban también crateras las copas de beber. - (lápiz.está: invertido:óJecllado ~ . Creación.

) .. - sas sobre un papel de grano. . Capilla subterránea que sirve de cámara sepulcral.' ..)-[Escult. en oro. Júpiter olímpico.'.':>".]Coronamiento ornamental y calado que aparece en las obras de estilo ojival. Ciertas iglesias.) . En el sii/ glo XIII eran. ciertos monument6~ civiles de la edad media y del RenacirfÚento ofrecen techumbres decoradas con crestas de gran riqueza ornamental y que están realzadas á veces con toques dorados. lo cual le da gran consistencia y cierta tendencia á extenderse bajo cualq uier esfuerzo que se haga. de Saint. Cresta.RE Imágenes japonesas impre- 169 - CRI Crespón.J- colocar verticalm~nte sobre una techumbre. venía á reducirse á una essiones.-(Crépon. sias cristia. La :. en lo antiguo. tejida en blanco para ser teñida.-Cresta grande que se alza en la parte superior de los . y por extensión. En nuestros días el estapecie de cordón colocado en la costuario Simart.:' de considera-:".J1t- ble extensión.' ¿~ ~ .sta obra tiva. También se dijo crestería. éripta. etruscos y romaen marfil.JOrnato de plomo recortado para y del XVII la cresta tuvo forma semicircular.-[Arq.] -Dícese de fensa del casco. Las estatuas criselefantinas y aFtísticas I habiendo á yeces hasestuvieron muy en boga en Greta tres crestas paralelas guarnecia. Toda\'ía existen criptas interesantes en las iglesias de SaintDenis.\finerva del Partenón.]-Doble lámina de hierro más ó menos delgada y más . la cubre. En todas las épocas Crisalefantina. ~~ .) Crestaría. Crest6n.[Arq.nuca. en la iglesia moderna del Sagrado ó menos alta que se levanta en reCorazón que se construye en Padedor de la zona media de un casrís.(Chr}'sélése usó la cresta como ornato y deplzalltinc. desde 10 alto de la cabeza hasta una vasta cripta. el cidas de crines en los primeros. pero en el XIV desaparecieron. iglesia subterránea. habiendo figurado e. edificada en memoria de las primeras igle. Las crestas de los las obras de escultura ejecutadas cascos griegos. . de Estrasburo go.-elmos y celadas. No hay que confundir la cresta con la cimera. semejante al papel del Japón (véase esta voz). á la arquitectura ojival. inEn los cascos del Renacimiento tentó restituir la Minerva del Partuvo á veces importancia decora~ tenón. '1. en Rauen.)-Tela de lana no cruzada.) !. Conjunto de tejas ó de pi'zarras que forman el techo de una bohardilla. y .[Arq. consejos del duque de Luynes.Gervais. en metales prenos ofrecen formas muy airosas ciosos. En los morriones del siglo XVI en la Exposición universal de r855.(Crite. (Véase esta voz. guiándose por los tura de las dos mitades del yelmo. lo cual se efectúa encima de co.[Arm.I nas. ofreciéndose su parte más alta por el medio. de Chartres. eran estatuas criLa cresta en los yelmos de la edad selefantinas de prodigiosas dimenmedia.-(C):Vptc.

( Chl'omolithograpl¡jque. Cromolitográfico.-( Cro1l1Icch. á sustituirse . y tiradas sucesivas.) -Parte de la óptica que comprecde la dispersión.Se dice de Crítlca. colores y también pruebas obteni:' .(Cn'tique.)-Mo.MoÓ gra- del Cristo. CrisÓg~'afo. nograma ~ IjO - CRO - (Chris1lle..) Lazo de cabellos. cruz.)impresión litográfica en muchos Piedra preciosa de color amarillo..) . tor que examina. la descomposición. es como el Cristo de Amiens .. teñidas de colot~zr¡bién imagen de JesÚs en la res diferentes} cuyos trabajos se . las propiedades particulares de los rayos coloreados. discute. tedral de Rouen. acuarelas} de miniaturas.CRI Crismón.Jvieron á usarse. para designar el gran crucifijo de la cal. - numento céltico formado de menhires colocados en círculo.. Dícese también del modo de emplear y distribuir los colores en pintura. primorosamente dispuesto como parte del peinado en .Procedimiento de critos enteros.. ApIicánDícese también el Cristo de Rouen. -- .Ia parte alta de la cabeza que llevan las imágenes de Apolo y de su hermana Diana. En la mis- n ma época comenzaron las tres letras Crisografía. etc. á las X. juzga las Cromo1itógrafo.( Chromatique.. Se diCdsopacio.) . Clzr)'sographie. Cromática. Dicese el Cristo de Van Dyck.. entrelazadas. pruebas. pero en el XIV. en griego). en me~lluminador ó calígrafo de laedad dio del cual se encuentra á veces media que trazaba letras de oro Ó una piedra del sol (h)'1'1J2ensul) Ó una esfera druídica (jeyra). .\ y en los ángulos laterales de la X.)-Crucifijo."isto de Prudhon.. primeras letrasde la voz XP}~TO~ (Cristo. Este monograma se componía de una X y de un P . Crítico. dola á este último género. .( Chrysolithe. La crisografja estuvo en boga hasta el siglo x. . de plata. la recomposición de la luz} las rayas espectrales} la te aria de los colores. etc. ~ -' ~-".~ _o. leyendas en miCromolitografla.entintado.-( Christ. -: .-( Critique.Artista que ejecuta o Cróbylos. H. das por este procedImiento. iniciales. cados por los criticas.Escri. etc.) .(Chrysoprase. En el siglo y desaparece la P. [Arqueo1. -'" .)buja sobre tantas piedras como co:' Ágata verde matizada de amarillo. C r i s Ó1 i t 0.-( Chromoniaturas y á veces escribía manuslitllOgraphie. . pintado bado en los monumentos religiosos.4'-.cromolitografias.). -". para designen reproducciones de cuadros. . etc.a crornolitografia ha dado mejores resultad05. combinan ó superponen} se obtieel C.-( 1. (Clzr)"sographe.) -Articutodo lo que tiene relación con la las de periódicos ó trabajos publicromolitografia: procedimiento. de nar los cuadros de esos artistas. lithograPhe.. la soberbia estatua de la portada de Amiens. en el xv y en el XVI. vol- de Cromlech..) . Arte trazar caracteres con auxilio de una tinta de oro ó de plata sobre pergamino á veces teñido de púrpura. P. Dd Xl al XII y en el XIII. wli~ '" . ) .. las letras de oro fueron de uso menos frecuente. lores debe haber} y gracias á las Cristo.. Este monograma sue]e estar complicado por la adición de las letras .(Chro1lZoobras de arte y lo razona. S.

Cr1.] Cruces funerarias. . de un tono que tira ligeramente á amarillo pá. -Dibujo sumario ejecutado del nat ural ó para fijar una idea pin toresca.J-Croquis) cuyas dimensiones principales están indicadas por medio de acotaciones.'udo.J-Se dice de las cruces que figuran en gran número en un escudo.)-[Dib.Se dice del conjunto de la nave central) el coro) el santuario y el crucero. Croquis. Existen raros ejemplos de iglesias con dos cruceros: la iglesia c o le g i a 1 d e Sa n Quintín le ofrece muy curioso. -Se dice de las construcciones de los departamentos contiguos que se prolongan en línea recta unos despues de otros.) [Arq.. . Cl'ucífero.( CllromotypograPhie.aootado.) C1. Crucifixión.-( Croquis cote. lido. . . El primer pensamiento de una composición se traduc~ casi siempre en forma de croquis. Dícese por analogía de un p<1pel.)-[Arq.J-Un tono es crudo cuando es duro) agrio.(Transpt.)-Procedimiento de impresión en color análogo á la cromolitografía.-( Crucifoyme.J . También se dice tipocromía. El crucero meridional.) . . .) . Cruz.)[Arq .[Pint.(Écru.(Crucifé1'l!. Cl'udeza. que forman una cruz en los muy pálido. con la diferencia de que las tiradas se hacen tlpográficamente) ~s decir) con grabados en t:f1.J -Cruces construidas encima de las sepulturas.).)Tono amarillento.) [Arq. (Véase Acotación.-( Cru.J -Brazo J . de una tela de hilo Ó ¡Crujía. . de seda que no ha estado sometida á la operación del blanq ueo.(El!. Cl'uciforme.)-[Arq.Parte I . .(Crudité. Cromotipografía. Si está hecho del natural precisando todo lo más posible) las indicaciones deben ser muy sohrias de detalle) pues el croq uis no es una obra acabada. discordante y causa) en medio de los tonos que le rodean. .) menor de la cruzde las iglesias ojivales. En forma de cruz.(CllrcJJJlOLjPie.) -Repres(ntación del suplicio de la cruz.( Croisettes.)-[Pint. ) [Blas. una sensación semejante á la que produce en el oído una nota falsa en una orq uesta. se dice de una perspectiva de pórticos de columnatas que se suceden siguiendo" una línea recta hacia el horizon te.)[Arq.( Croixes fiméraires. ) Crucecitas.-( Cr()i:~:.'LCero.J-Se dice de toda parte de edificio y en general de todo objeto que lleva una cruz.CRO Cromotipia.] - de una iglesia ojival) ante el coro) donde la nave principal y el crucero se cortan en ángulo recto. -.(Croisée. -Arte de imprimir en muchos colores por medio de procedimientos tipográficos.J relieve.] -(Véase Crudo.: fre9uentemente esta primera ind1cacfón de la idea suele s'er más viva 'Y seductora que la realización definitiva.-(Croquis.filade.(Crucifiement. -- 171 - CRU . de una tela para pintar.

Se le da también el nombre de cruz patriarcal. -.)- florenzada. <. cuyas ramitas están cortadas. de cruz dohle y de cruz recruzada. y de las cuales existen ejemplares muy variados del siglo XIII a] Xv.La reunión del pal y de la faja.(C1'oix de Lorraim.lebe representarse más estrecha. un tercio de la superficie del escudo.t- m tau.-( Croix de chemi1l.(Croi:r: anillée. de los pueblecitos y cuyos más preciosos ejemplares datan del siglo XIV y del siglo xv. El travesaño superior es más pequeño que el otro.-[Blas. Cuando la cruz está cantonada.de Malta. dos de armas franceses se designa esta cruz bajo el nombre de cruz de Lorraine.]-Calvarios edificados en los caminos.) -[Blas.-( Croi:¡.CRU - 172 - CRU edificios religiosos de estilo ojival.anclada. Cruz. bastonada.(Croix ancrée) ~ . cuyas extremidades se terminan en aspa de moUno. pud iéndose inscribir en un cuadrado.ecotada. Esta cruz es una especie de cruz anclada. pero más esbelta.).anillada. JIevan esta cruz como decoración distintiva de su orden.]-Cruz. En los escu. Los cabaJleros de ~ Malta.que dejan entrever por sus huecos el campo del escudo.'uzados-á veces de metal ó de esmal"" te diferente . Cruz de camino.-( Croix baston- I de peregrino. En los escudos flamencos. Las cruces ancladas se usaron con frecuenAcia en los escudos de .] -Figura de blasón. de cOllsécration.bOllrdonnée. cuyas extremidades vuelven en forma de ganchos ó áncaras de navío.-( Croi:rflorm- . suecos.). se designa con el nombre de cruz patriarcaL (Croix- llée. -[Blas.)-[Blas ]-Cruz. con cada uno de sus brazos. en ciertas carreteras y á la entrada de las dudades. alemanes.] -Cruces pintadas sobre los muros de las iglesias.) - en tau.[Bias. Es una de las doce piezas de división llamadas honrosas ordinarias y que estando solas deben llenar. cuyas extremidades terminan en un bordón . Dicese también cruz nillada Ó simplemente nilllZ. y á veces los brazos y sus extremidades están calados.)Cruz de doble travesaño horizontal. polacof.de consagración.] - - Cruz formada por bastones entrec.Cruz de brazos iguales muy ensanchados y limitados por lineas rectas.-( Croix de l/Ialte. @ . .)-[Arq.)-[Arq . .- . . . .bordonada.)[Blas. .de Lorraine. (Véase Cruz potenciada. .-( C1'oix écotée.-(Croi. El bordón de peregrino consiste en un palo largo en cuya extremidad superior hay una calabaza ó cuya parte superior vuelve en forma d~ pera.]-Cruz. armas pertenecientes á numerosos caballeros que á su vuelta de Tierra Santa cambiaron sus blasones reemplazando las figuras de animales por una cruz. herederos de los hospitalados de San Juan de Jerusalén.]-Cruz formada de ramas de árbol.

-( Croix frettée..la.da.~ en blasón que una pieza está horada~ da cuando deja ver el fondo del escudo PO! ciertas recortad uras. porq ue sus brazos se terminan como el cetro del carbunclo de los Cleves.] . -~JV cruz potenciada de sable..]-Cruz reforzada con auxilio de fretes..Cruz calada..-(Croix pt1tté.da. . .tina. .) - Se represerna esta cruz inscrita en un círculo.]-(Véase - nilla. Las cruces florenzadas se encuentran con frecuencia en los escudos de armas españoles. .(O'oi:!:llellée.-{ Croix cléchée.)-[Blas. ] .- de"cuatro brazos iguales: « (Croix grecque.potencia. -Cruz . De plata con .(Croájichée. Cruz hincada. Ciertos escudos de armas están ~ .horquilla.) -:-[Blas... . etc.) ~ .horadada. cruzrecrecida. Las Yestidura~ de muchos santos están. El pie la cruz forma la nave el coro ocupa la par~ travesafio constituye nave transversal. y cuyos brazos secontornan en ondas.[BIas. Casi rodas las iglesias románicas y ojivales están construidas en forma de cruz latina. que se llaman calados. cuyos extremos.)[Blas.-( Ü'oix ondéd[Blas.. y que est¡in recortadas en óvalo por los flancos.ondeada.fourchetée.]. -[Blas.J-Cruz de extremidades ensanchadas. frecuentemente adornadas con cenefas formadas de cruces griegas así dispuestas.) -[Blas.patada.)- - funiculada.-( Croix ansée. ~ de longitudinal¡ te alta y el el crucero ó [Blas.griega. Se reserva la expresión de cruz florenzada para las cruces cuyos brazos se terminan en tréboles.-( Croi:l. está afilado en su extremidad inferior como para ser hincado en el suelo.. s~ hallan cruces patadas..) veces Cruz cuyo brazo inferior es mayor que los otros tres.. En cierto~ escudos de armas. están guarneCidos de perl:1s. La planta de la mayor parte de las iglesias orientales tiene forma de cruz griega. Dícese .]-Cruz cuyos brazos terminan en flores de lis.[BIas.]-Cruz formada por cuerdas ó gruesos cables retorcidos. Se dice también cruz de pie hincado.)~ . ]Y . ligeramente ensanchados. (Croix latine.]-Cruz cargada de ondas. Ln. las cuales se sostenían antiguamente los mosquetes.) O l.) ~[Blas. en tau. más largo que el horizoptal. La parte superior puede afectar diferentes formas. Se emplean en los escudos de armas solas ó en vario número. CruJi fretada.da.)-Cruz cuyo brazo vertical.) . Sólo se exceptúan los maclas.. etc.Cruz con recibe el de cruz de San los brazos en forma de T. También se le da el nombre de cruz flor delisada. Cruz anillada.. También nombre Antonio.Se dice de la cruz cuyos extremos están calados como las horquillas con auxilio de .-(Croix cdblée.CRU - 173 - CRU rée. cuyos brazos son tres veces más anchos en sus extremos que en su arranque.

) gulaire. Cruza. e u a dr í e nI a. .) -[Grab.en cabezaterminan de ser- ~ ~ . -( Quadrature.) .) -Se dice en la pintura al fresco de la ejecución de motivos ornamen tales trazados geométric~:" mente.) -Figura plana cuyos cuatro lados son iguales y los cuatro ángulos rectos.)[Dib. Dicese también cu. á las molduritas planas que separan las molduras de perfil convexo ó cón. cavo.-( Croixtréfléc. bierta de un armiño. al mismo tamaño. pient~: Se emplea tam b1en esa deno- minación para designar las armas piezas que terminan lo . Dícese también cruz Boronada. + ) -[Blas.da. Cuadra tari o. Se la da también el nombre de cruz cruzada.~.-( Cl'oix gri12golée. - trebolada. Cnadrado.' . . ~ ~ (.(Quadran- . Cruz procesional.).CRU - 174 - CUA cargados de cruces potenciadas en serie. Aun existe en la abadía de Saint-Denis una cruz procesional del siglo XII en madera de encina cubierta con placas de plata ó de cobre dorado. procedimiento para reproducir un modelo. del original. . y en la extremidad de sus travesaños llevaban suspendidas por cadenitas el A y la 11.). y á veces enriquecidas con pedrerías.]-Cruz cuyas extremidades están adornadas con tréboles (véase Cruz jlormzada). generalmente de metal y colocada en la extremidad de un ".]-Cruz en la cual cada brazo está atra.do. En los primeros tiem pos de la Iglesia.. como su nombre indica. Se da este nombre. [Blas. Cruzamiento de ojiva.-.adrangulado.serpentada. se . Cruz cuyas extre.-( Croiser des tailles.Deciase en la edad media del arte de incl ustar piedras duras á imitación de los antiguos mosaicos.)-Cruz con ó sin la figura de Cristo.) usa en las ceremonias del culto católico.' y . algunas veces.-(Carré. . Jt. reducido ó aumentado. ..] -Intersección de los nervios de una bóveda por arista. -( Carreau. asta.(O'oisée d' ogive.]~.otras mismo. vesado por un palo.[BIas. .-( O'oi ' recroiscttée.[Arq.. ]\¡o .]-Cortar una serie de líneas con otras opuestas.. . por tener la for- ma de cuatro cruces griegas reunidas entre si por un cúadrado.Que tiene cuatro ángutos. La cruz procesional.( Croix processiollnelle.) . (Véase esta vj)z. Se encuentran en ciertos escudos de armas ejemplares de esta cruz rloronada y cu-. Para esto.. se divide el modelo en un cierto mí:mero de cuadrados iguales y la superficie sobre la cual se quiere hacer la reproducción en el mismo número de cuadrados igua~esJ . las cruces procesionales con pedrerías y adorna:das de flores estaban guarnecidas con candelabros.recruza. Ciertas cruc~s procesionales están ejecutadas en metal precioso. Cuadratura.) . midades J L. O Cuadrangular. -( Quadrataire.]-Cuadricular.

En el siglo XIV. y según las épocas.! J¡.de caballete. en vez de estar formado por una 'porción de arco.dro. también. .(Boulil1gri1z.perspectivo. es de- ejecutar una composición en gran.)-[Blas.. ~esdimensiones y conforme á un modelo dado. Se aplica también á las pinturas de ejecución delicada y que deben colocarse al alcance de la vista de los espectadores. En general. Cuadrilátero.)-Poner en cuadrícula (véase esta voz). .(TaMcaude . bien para reducir un cuadro.(Quadrillé. está formado por un arco ojival. ~~\-. Eso no forma cuadro"se dice de una composición mal dispuesta. Cuadriculado. las extremidades están se- 1J2ai. .-( Tablcau.1t'-'J))1Ir ~.(Quatre-feuilles. .)-[Arq.-(Faire lableau. las grandes pin"turas murales. re. cuadriculando bocetos peq ueños que por esto mismo permiten mejor al artista darse cuenta del efecto del conjunto. mal presentad.(llfise au earreau. )-Se dice de una escena. Dícese también cuadrifolia do- ble cuando las hojas son en número de ocho. un rectángulo. los cuadros importantes. . do suceSIvamente por centrolosángulos de un cuadrado. en lienzo ó en tabla. .)-Polí. En el siglo XII. . Uno de los mayos de Nuestra Señora.el contorno inferior de las euadrifolias está adornado con un toro. las cuatro arcos de círculo son tangentes ó secantes.ma ¡ I alargada. de un grupo felizmente compuesto. .de Mayo.) -{Véase Papel euadrieu/adv.--~.Se dice de las obras pín tadas al óleo. Se dice por abreviación los mayos. . Para cuadricular.:i.(Quadrilatede cuatro lados.)-Cuadro de pequeña dimensión.drilongo.). trabajo largo y qQe debeeiecutarse con escrupulosa exactitud. )1 ~ cir. 'Cuadrífolia.-(Tablcau .(Gralieuler. formada por cuatro arcos ' de circulo tra. - de césped. D ' . cada ló~ bulo.-( Tableau de c1zcvalet.) ~\ ~ i \. . Cua.gono .CUA - 175 - CUA menores ó superiores.] -Motivo de ornamentación de estilo oj ival. Cuadro (formar). Cuadrífolias. . paradas por partes angulares.d:dcular. cuyo arreglo está bien combinado.. limitándose elios á rectificar los errores de traslación. Algunas veces. Un cuadrilongo. -Decoración usada para componer los jardines simétricos á la francesa. están dibujados por este procedimiento. ¡ .: zados t')~an. los pintores se hacen ayudar de sus discípulos. .)-Operación que tiene casi siempre por objeto agrandar un dibujo.(Quatre-/euilIt's. según el fin propuesto.)Se dice del cuadrihitero de for. ' Cua. . bien para ampliar un cartÓn destinado á pintura~ mural.(Badong.) Cua.)-Decíase en el siglo XVIIdel cuadro ofrecido cada año en esta époea á 'Nuestra Señora de París por la corporación de orfcbreros.]-Flor de cuatro hojas.

)[Arq.-( Cube.)[Bias. Se blasona haciendo preceder la descripción de la voz acuartelado. 1. divide el campo en dos partes iguares.CUA - 176 liente está determinado cuarto de circunferencia. materiales cualquiera con los cuales se cubren las techumbres de las construcciones. está ensamblado por su parte superior con el aristero ypor la inferior con la plataforma. una de las cuatro particiones del escudo.-(Empa1Z1zon dé'i!ersé.).[Arq.do. Cuarto.-(Quartier.)-Cabrio disminuido que se necesi ta para la construcción de las techumbres.(Quartz.)-Piedra silicea. Cua. Acuartelado en el primer cuartel de oro. -.)[Bias.Cuartela. Cubierta. -en el segundo de gules..-( CUl'eftes.J -Pieza de un departamento en una casa.(Tableaux vivants. . Cuarzo. . colocadas perpendicularmen.-(Empannon délardé.-(Quat't de cuyo sa- t'ond.(Chambre. . planchas metálicas. Cuartel.. cubrir el revés de bar. e u a r t ón.reba. prefieren los grabadores.)~ . que termina bien en una calle de árboles Ó bien en arcadas que parecen aumentar la profundidad real. bien por medio de una línea horizontal. y á veces bajo la denominación mÚssencil1a todavía. - de círculo..] -Cuartón de un' grupo sesgado cuyas caras laterales son perpendiculares al plano del techo. Cubeta.Chamiza. . - (EmpalÚlOn. Cubicar una muralla en albañ]leria es valuar el volumen en fracciones de metro cúbico.(Coupé. etc'J etc'J I Ó en el primero y cuarto de plata.Se dice de los grupos formados por personas vivas. (Camiú1t..la cual se coloca el lecho.J-Moldura ras iguales y cuad rad a s.) .] -Cada una de las partes de un escudo acuartelado en cruz. bien por medio de una línea oblicua. cuando son de peq ueñas dimensiones.)-[Arq.(Cartel.-( Comble a la PhlNbert Deforme. hay dos cuarteles semejantes.) -[Arq. Cubo. [Arq. y principalmente aquella en .) .Se djce en el blasón J para designar un escud o: un cuartel de armas. Dices e también á veces de las tarjetas con' notas explicati vas colocadas en un ángulo de una carta geográfica.] -En vez de bordear las planchas con la cera.pizarras. CUB por un perspectif)-Se designa bajo este' nombre.dros v i vos. Cuartill a.(Couvertun.) .)-Vaso grande y profundo J en forma de cono trun- Delorme.do.1na perspectiva..)-Cuerpo sólido regular 1 de seis ca- Cubiertas á. puest~s con el fin de representar episodios históricos Ó reproducir la conposición de obras de arte célebres.] -Cuartón de un grupo sesgado cuyas caras laterales no son perpendiculares al plano del techo. en el fondo de la cual vierten agua fuerte hasta la altura de un centímetro por encima de la plancha..(Carton.)-Se dice.niz ligero y ponerlas en una cubeta de porcelana ó de gutapercha.jado.] -El cuartelado. tejas . te una á otra.Cubiertas sin armadUra.) .conva. -.[Arq.) . .)-[Grab. la decoración pintada sobre un muro y que tiene por objeto crear una fición I simulando en un lienzo una vista de paisaje. En este sentido también se llama mariposa. en ciertos volúmenes. Cuarzo hialino: cristal de roca. de las hojas de impresión rehechas para reemplazar las páginas defectuosas. la Filiberto .s.

) . ¡ I nerlos en el lienzo con el pincel ó la brocha.).) . Los cuencas de la China y del Japón. Pero la impartancia del cuchillo de.[Blas. cuando ya han fijado las lineas de su composición y comienzan á pintar las figuras. De igual modo.de abaco.)-[Grab.ado por el comerciante de colores. -( COIt. Cuello.]-(Véa- I borde y sin asas salientes.Vaso de forma redonda fijn re- se Recubrir. Muchos artistas.nitas de oro.-cuchillo de hoja ancha y delgada con la cual se dividen las lami.intar cielos. suelen estar decorad os con motivos de bronce.pre en buen sentido.] . etc.'muchos artistas no se han servido más que del cu~hillo pa~a p. terrenos.)-[Pint.]-Intermedio entre dos molduras redondas. figura pide cubrirse más para indicar que debiera estar modelada con menos dureza} que los contornos debieran fundirse un poco con el I conjunt~. del cual se . .)-Velar} suavizar el modelado de ciertos trozos de pintura.] .-( Coutea2t paa .) . Es término que no se toma siem. Cubrir. . cubren rápidamente el1ienzo con tintas neutras que sirvan de fondo provisional y no tener ante los ojos el tono gredoso del lienzo prepar.)-:-[Arq.(Couvrir une toile.-( Couteau. -( Corlle d'abaque. Cubre-junta.)-[Dor.s.cuya~ T.[Pint.CUB - 177 - CUE.(Cprlle.-(Elwel(pper.]-:"Lámina de madera que sirve para tapar ]a intersecc i ó n de d o s planchas yuxtap u e s t a s. que á veces están colocados sobre pedestales de madera. Ciertos pintores de la escuela contemporánea han ejecutado trozos enteros con el cuchillo solo y con exc1usión del pincel.un lienzo. .Vaso de adorno en forma de cuerno truncado. También la hoja del euchillo de paleta tradicional se ha cambiado poco á poco en.)-Fjgura de blasón.(Cornet.]Angula saliente ¡(tú. . cuchillo triangular ó trulla. del siglo XVII y del }fVIII. para acomodar- se mejor á los diversos procedimientas..Primitivamente el cuchillo de paleta se componía de una lámina de cuerno ó de metal flexible.(Coltvrir.. apareciese ro- Cuenco. Cuerno. . Las cubre-juntas sólidas resisten al desgaste causado por el tiempo. Se suele dar también este nombre al cemento con el cual se cubren las juntas de un enlosado.-(Cmvrejoint.del abaco en los capiteles de arden corintio y en ciertos capiteles jónicos del Rellacimiento. Se dice que una ! ¡ I ¡ I ¡ .- (Jatte. de hierro..- - depaleta.] .]-Pintar rápidamente.servían los pintores para poner los colores en la paleta y mezcl~rlos antes de po. Cuchillo.)-[Arq. paleta ha aumentado en estos últimos tiempos.ara/que deada de atmósfera. sin embargo.) -[Arq.[Cerám. pnmeros termmos.]Toca ducal con hilos de perlas que coronan las armas de los Duxes de Venecia. cado é invertido} donde se desEen los cO]Qres destinados á revocar vastas superficies. .(Cor.) I .

-( Cor- 1 po..) . -Dícese de una obra cuyas partes vaciadas están hechas con delicaCuero.). Jutas. no tienen suficiente apariencia de solidez.-( Cortle.cler. . .-(ltzsseau.~" (ti -Conjun to de la albafiileria. á este cuadro.] deza. También se dice de una obra -Cerco de cartel a que asemeja un trozo de cuero de arte muy meditada.nd. glo XVI I Y so(\"'I'. .f~\ /. haber tomado arco de círculo. cuande bé!ier.)- . gis. . .( Corps) . perfectamente extenrados 'con motivOs 'de ornamentadidos.de Córdoba.)-[Arq. im piden que estos se desarmen y .JVoluta amado su consistencja es sensiblemenID:entada de ciertos capiteles jó.de anaquel. monedas ó improntas en relieve..-(CI¿f) .] fuera del plano de este roleo <ila altura del ojo de la voluta. Cueva. "Ii¡}\ tos caplteles \~ \ Cuel'da.da edificio. se proyecta bruscamente Cuidado. cortado J con'\T de parte del autor que ha estudia.~ el XVII y en madera tallada que.(Corps d'un édlftce. ces objetos de toda especie. Se fabrican en nuestros días imitaciones de los cueros de Córdoba con auxilio de estampados de planchas grabadas. /'-::::::: : usado en.1 te aparente. ne d'abondance. en el si. )-[Escult.]-Cueros decopara pintar.] íf¡ '~.¡I Cuña.) ..Se dice.contribuyen á mantener los lienzos douc.I un edificio.rnel'O. que reproducen exactamente los detalles de ornamentación de los antiguos cueros. y cuya ejecutornado en yo. que denota ~-\.-( Corne de vache.:.Masa principal de .'. - de la abu.» - ~ i ..(CO?}s de 10aristas de una bóveda. desde el del cual salen flores. . -( Coill..-( Cave.. (Véase I Cue:r}?o.Ón trucción.de voluta. dec. -[Arq.~ que parece ~~.se ha hecho mucho uso de en las mortajas de los bastidores. .-( Cuír de COy. dec.(" .Se dice 1 que las figuras pintadas y las pinCaPitel dórz'co.)-[Arq.)-[Arq.CUE - - 178 - CUÑ cuatro caras son simétricas. de la parte del buril aguzada en .t""UI ' límites de la exactitud.(Come de vo.)-Linea recI~' .(Cuír.lr \ c o r i n tia s y \ (~ \\ \..) --.Trozo de acero grabado del cual se sirven por medio de la presión para obtener medallas.[Arq. Soporres destinados á sostener tablas ó entrepaños que sobresalen de un hueco. .(Fouillé. introducidós el XVIlI. ¡! ~ I r ción en relieve . les falta cuerpo. destinados á servir de tapicería ó para tapiza r sillas. Estos cufios se obtenían primitivamente por medio de pun- .Pedacitos de bre todo.aucia.)-[Art. que ha buscado.~. ~II ta que une las extremidades de un JJ.[Art.-gi:abados y á veces pintados y recamados de oro. -( Cornc turas mismas tienen cuerpo.] -Vaciado sobre las vivas . á éstos personajes.?'::.)-Motivo de crnamentación formado por un cuerno \ [Grab. este ornato. Cuño.[Arq.) losange. -ción está llevada hasta los últimos luta. «Tal figura tiene cuer-' 1 DlCOS. en ~. frutos y á vepunto de vista de sus dimensiones.de vaca.Moti vo de amaó alas dependientes de una consm e n t a c i.] .] -Lunacimiento de bs roleos de las vogar subterráneo y abovedado. y también pabellones lute.] .) Cuerno (le ca.] . do.

de un domo 1¡... se obtenían los cuños en tanto número como se deseaban.-( Coin (a jleur . cuyos ~ngulos están redondeados.-( Curieux. y el domo puede coronar superficies planas.p~ro sIn razon.( Curiosité.-( Coin de face.:'..'~). para ejecutar un cuño. ~ '.] . Los grabadores.. denominación de cupula no debe aplicarse más que á la bóveda interior elevada sobre un plano diferente del del domo..) .)Cuño destinado á señalar la cara.'. . Curva.)-Se dice de una moneda. rior de un l.. que es la cubierta exterior. Cnña..gastado. La cúpula del panteón de París.. en una caja de metal de forma cilíndrica.~~ ydelinte. - ¡.-(Courbe. La .) -Cuño destinado á señalar el lado reune los puntos por donde pasan opuesto á la cara de una moneda los resultantes de la presión y del empuje horizontal de los materiaó medalla. La cÚpula no supone rigurosamente el domo.-( Coill depile.)-[Arq. en los pabellones del Louvre. raros.. " ~:: \ -'. que no está fatigada) usada por el frotamiento. Se dice también de los óbjetos mismos: «el gusto. de.. .domo. ! Cúpula.. .(COill émoussé.:. Con auxilio de este punzón. cuando la impronta está perfectamente limpia.\.-(Gnpole.Curva que . le mantenían. Fabricábanlos al principio manteniendo ó fijando un solo punzón sobre la matriz de acero. . lo cual hacía necesario que la obra se concluyera á buril. en Constantinopla. y el todo se colocaba sobre un almohadón. curiosos) son «curiosidades».. :fiar de ).)-Punzól1 grabado por medio del cual se ob~ienen improntas en metales.) -Gusto. - (á. líneas recta~.. medio del yo1ante.)-Se decía todavía en el siglo último de los aficionados y coleccionadore~ de vbjetos de arte y de «curiosidades»."i~' .[Arq. pasión de los aficionados y coleccionadores por los objetos de arte. es decir. . que está á flor de cuño. ..del reversa. preciosos. son tipos del género.de cara. la de San Pedro de Roma y la de Santa Sofía."i-=' " ~. Curiosidad.' .' JI.]-Listel. l~ . .CUÑ zones - 179 ¡ - CUR en relieve-para las letras.] Dícese indiferente/~~ n:ente. ~) '.» Em pléase también en plural: los objetOs antiguos. de uaa medalla..-(Étampe.-".de presiones.)-Línea que no es recta ni está compuesta de . y por -[Arq. Entre los dos existe á veces un espacio hueco considerable. etc.-( Courbe des pressiolls. el comercio de la curiosidad. Curiosos. por ejemplo-que se ajustaban s ucesi vamente los unos al lado de les otros. como en el pabellón central de la Escuela Militar de París.) les que furman una bóveda. con ayuda de un tornillo de presión. ó lado principal de una moneda.

Vaso sagrado donde se sostiene el libro del Apocalipsis. Curvado.-\rq. pies (1 m.(S01Jlllld. dimensión excepcional. .-(Cambré. ro del Rey. I ¡ I .CUR Curva inclinada.60) de alto.). plgas de tngo y rak. citar el gran Sol. cimos de uva EnCurvilíneo. custodia de plata edificio. La cÚspide de un . .. Balli~) orfe?reque se coloca sobre una gran cÚ..) [Art. I Ü Cupulino. . que rOlde mas de CInCO pula. y tiene por soporte una figura de ángel que Custo día. tecto de Cotte por. Las custodias Ol'febreros france- CUT debidas á los. acentuar la curva.)-Comen arco. ~ un perfil.(Curl)//igm.-( CoZttil. es menester Cúspide. .pecial.)-[Arq. :J) ~ -( COltrbe Bóveda que sostiene un tramo de escalera.Tela para pinse expone á la veneración de los tar. q lle describe una curva graciosa. coloca la Hostia consagrada cuando Cutí.- : [. de un grano e!. curvas. Lo que está formado por lineas tre las custodias de -¡¡:¡. rampante.) -Extremidad superior.] -Dícese .]bada.( Ostmsoir. dec.]. del cuerpo superior ó tambor ceejecutado por los dibujos del arquinado por media naranja pequeña. Curvar ses del siglo XVIll afectan forma adornada de con t. dada en 1708 á !\íuestra SeI10ra de ( I gloria ~ . una cabezas de queru~~A! figura bien curvada.) : . contorneado - 180 fieles.. París por el Canónigo La Porte.

[Arq. cuya base está carcomida.perón-[Arq.Cubrir con chapas (véase esta voz).] -Dícese de " Chapa.]-Dícese cuando un escudo está dividido en cheurron. donde sirve para suprique de otro modo IJJ.)-[ Arq.:1 1 111' : construcciones de albañilería. del XI\". resultaría: gula recto está reempla7. entado ó acuartelado. También se dice de la obra de ladrillos puestos de canto delante de una pared. Chapitel.) . cubriendo así una parte del escudo: El chapé puede ser calzado. rio piramidal. . den~ tado.. . ()tra al pico y las otras dos al flanco. desde el medio del jefe al medio de los flancos.-( ChaJifrein.]- cir. pero generalmente de madera.ado 'por dos ángulos obtusos iguales. cubriendo las juntas de las tabIas. para restablecer su grueso primero.I .[Arg.[Arq. Existe todavía en .¡ Chapinete. Chapar.] -Vale tanto como chapeado.-[Arq.]Se da este nombre al madero que forma el coronamiento de los entramados en algunas obras de albañilería. de madera. Los chaI piteles de San Dionisio y de Sens son del siglo XlII.[Arg. Cha. Uno de los chapiteles de piedra de la ca tedral de Chartres (siglo XII). muy frecuente en las ~? . Chafián. .CH.- (Chapé.y"para aumentar el grueso cuando la soga ó el tizón delladri}]o no alcanza. (.io.. Cilbierto de plomo.'(Fledlt. " I Chapé.[Blas. en un sobradillo ú obra cualqUIera. cuatro puntas las extremidades del escudo: una al jefe.] .).]-Listón achaflanado. y éste forma manto ó capa.. !t mir la frágil arista el án.] .-.bierto en cha pé. á veces de piedra. Ó bien para cubrir las maderas de un tabique á fin de precaverJe de un incenp. terminado en flecha muy aguda. la boja/ Ó lámina metálica que se a'jJ1ica. es octoganal y mide Il2 metros de altura. es de- Chapé.~~iert~s partes de una construcclOn (> ~ Chapado. que quiere decir cubierto con chapa (vease esta voz) ó chapas.] -Plano que une otros dos perpendiculares. que se fija. y el chapitel de Estrasburgo.\. 1.-[Blas. Dícese del escudo á. El chape se llama calzado cuando un 10sange toca con sus.Dícese de ~ un campana. Vale tanto como chapar.

la catedral de Rouen está coronada con un chapitel colosal de fundición.)--l\Jotivo de ornamentación que sirve de remate i una linterna ó techumbre de la misma linterna en lo alto de un domo Ócoronamiento de forma piramida1. CHI Amiens (siglo XIV)un lindo chapitel de ensamblaje cubierto de plomo. Encima de los tableros. <:) . ¡:or el contrado. También se ha dicho adornar con tachones ó tachonar.) - [Arq. Chat6n.-( Cllajiteau de lantenzt. estaba decorada con bajo-r. roto. por lo c o m Ún I más que un encuadramiento de mármol m<1SÓ menos ricamente esculpido y coronado cen recuadros enríq uec idos con e~pejos ó lienzos Las el imeneas de la edad chatonar. escudo formado de de s P iezas ensambladas en forma de compás. ~ .(Hourdageo)[Arq. tivo importante de decoración. que no tocan á lo alto del JI.(Chemineeo)[Arq.o . contracheubronado.(Chatollo) .elieves. . Chapucería. Viollet-le.J. ladas en su espesor} no ofrecen. de fórma piramidal.)- (Blas.escudo.(Clzevron. Por último. ( Véase Clzatullado.Albañilería grosera de yeso ó de morrillo.CHA - 182 Cheubronado. j2eneralmente en forma de disco. adosadas á los muros ó disimu. - Adornar. umentos.. Chimenea.(Chevromzéo} I Chapuzar. Chatonado. cumedia. . . etc.Dícese de una pieza cargada de cheubron(s.I pintados. cubierto ó asegurado'cQn chatones. antes un mo. e uando el cheubrón es uno y n'o está acompañoado. ] . .] ..Las chimeneas constituían. .Dícese de un cerco de metal.Duc y Lassus han reedificado con mucho acierto los chapitel~s de la catedral de París (siglo XIIi) y de la Santa Capilla (siglo xv). debe ocupar ei tercio del escudo~ El cheubrón puede ser abatidor acompañado. etc. flanqueado de campanillitas de cobre.- (lIourdcr. abierto.[Bjas.-Adornado. Chapitel de lin terna. son verdaderos mor. sas()para montarlas en sortijas..J-Revocar Ó tabicar grose': ramente. arcaturas I cresterías y otros mil adornos delicadamente esculpidos.J-Mutble del . que mide más de r 50 metros de altura. También se ha dicho tachonado y aun suele emplearse como sinónimo.) Cheub~6n. En los siglos XII y XIII son brir ó asegurar con chatones. Dícese también Chapuza. Hoy. los cuales llenan el escudo. soportados por un cerco cuya altura suele -permitir que dentro pueda un hombre estrr de pie} la campana ó tubo aparente. á veces pintados y dorados. apuntado. sobre el cual se fijan piedras precio. Se aplica hablando de la arquitectura y hablando de Panoplia ó Armería I al describir las armaduras chatonadas. 1 ' .

(Drólatíquc.ver ni es capaz de imítarlo. Chupado. debió ser causa y origen del apelativo de que nos ocupamos. También se dice de ciertas pinturas ó telas decorativas compuestas según el gusto de las pinturas chinas Ó representando personajes en traje chino.Se dice de las figuras de escenas có~ micas.)-[Cerám. . cartones. que se emplea para fijar hojas de papel sobre tableros.) Chistoso. de cabeza ancha. roleos. harto mejor de lo que piensa el numerosisimo vulgo que no 10 sab".(Clzipofin. En los siglos XVII y XVIII están decoradas con pilastras. ~I\~ 111] -- i " .)-:Dicese de los objetos de arte y curiosidad procedentes de la China. el Buen Retiro.J-Nombre que se daba antiguamente al procedimiento de pintura que hoy se llama «temple barnjzado~.] .]-Nombre dado en España á la porcelana europea del siglo pasado y de comienzos del actual. es menester citar las del IO)I!/. Por esto se ha dicho en Espai1a. de la Gran Opera de París. djgiosa riqueza. La famosa fábrica de porcelana establecida en Madrid por Carlos IlI. picarescas.CHI - It3 - CHU muy sencillas y de perfiles robustos.) . etc. .Dícese de un objeto feo. llevaba el nombre de Fábrica de la China. . el viajero 1\1arco Polo. o China. entre las chimeneas modernas y de dimensión excepcional. Por último. Churrigueresco. I I¡ ' Illlill 11111 1 l . en los siglos xv Y XVI. viejo y pasado de moda (1). Chipolino. en .Se dice de los vidriados absorbidos por la pasta durante la coc~ ción.» Chinche. -( CI¡ílloiseries.. de proI I 11 ~~~ ~ .) .-( SucJ. yaun se dice con respeéto á las porcelanas antiguas: «jarrones de china». «figuritas de china.) . el secreto de la porcelana á Europa.Pv.Espe- cie de puntita acerada y muy corta. Ch in e s e o. ete.(PzlJlaise.-[Cerám. (Véase esta voz. Aunque el uso 10 autorice no deja de ser grave falta hacer tan poca jüsticia á Churriguera y al estilo ce su tiempo. originales.)- [Pint. y las campanas están reemplazadas por tableros nrtic3les.(Rococo. (1) Por extensión se aplica la voz Churrigueresco á todo objeo de mal gusto artístico. El haber traído de China. pesado y de aspecto anticuado. .

(1 Da.squinado.tal.ma. Por el aspecto del conjunto. el reflejo del metal da pruebas difíciles de ver. La dalmádca es una vestidura sin mangas. Por el daguerreotipo se obtienen directamente pruebas positivas. Daguerreotipar. . La fineza del modeladoes bien superior á la que dan las fotografías. Da.) .(Dague- .Procedimiento inventado de 1813 á 1829 por Niepce y Da"guerre.)-[Art. Piedra tallada en forma de cubo ó de !ronco de pirámide que sirve de base á un soporte vertical de hierro ó madera. las pruebas al daguerreotipo son comparables con el efecto que prod ueen las imágenes poco iluminadas al reflejarse en un espejo.. Dama.ga.-{ D.) -Reproducir por el daguerreotipo. por lo éomún decorada con ricos y grandes dibujos en todo el ancho del tejido. dec. por medio del cual se fijan las imágenes de la cámara obscura sobre planchas de plata sensibilizadas al vapor del yodo.poner) á los vapores del mercurio y se fijan con hipofosfito de sosa.)Tela de" lana ó de seda.masq uinado.(DamasqUÍlzage.l/?uen'éo- trpe. -(Da11lasquille. pero es menester daguerreotipar al modelo. Dado. En los museos y colecciones particulares abundan las dagas del siglo XVI y del XVII adornadas con primorosos cincelados en la empuñadura y de formas muy artísticas.-[Arm. Cuando las pinturas ó reproducciones ofrecen una exactitud de detalles meticulosa suele decirse que están daguerreotipadas.J-Cubo de piedra que forma el cuerpo de un pedes. cuadradas y acanaladas.(Dalmatique. Da.Serie de operaciopes qu~ tienen por objeto da IIl:asqumar.)-Dibujos decorativos metálicos que se aplican á la superficie de los objetos de hierro ó " . pero que cubre los hombros y la parte superior de los brazos. corta y de dos filos.) -[Arq. con guarnición más pequeña que la de la espada y gavilanes para los quites. triangulares. tantas veces como pruebas se deseen.-(Dé.) . Dalmática.scQ.-(Damas. Las hay de un filo.D.] -Arma blanca. llevada por los diáconos y los subdiáconos que asisten al sacerdote oficiante.-réotyper. Da Iuerreotipo.)Vestidura que cubre el alba. Estas imá~ genes se exponen (véase E.

) - Da. . Apareció en el siglo XIII. el deambulatorio tiene sólo una. esculpidos.1 l' i 'luineur. Se ha hecho célebre la danza macabra ó danza de los muertos de Bale.Dicese de una factura demasiado superficial. dar las dimensiones segun las cuales se debe construir.Serie de figuras. obliga á danzar.pensable que 'Su perfil sea angular y que su arista guarde regularidad.(Dard.(Damas- hasta el mendigo.ma.corona (1).(D. Q . yatrae á personajes de to'das las condiCiones) desde el papa . -do necesario para ello q ue tengan condiciones espedales de flexibilidad. de un modelado sin consistencia. Después de seca la pieza se q ui ta con un instrumento cortante todo 10 que sobresale de los dibujos grabados en hueco.)-[Arq. acero damasq uino al metal fundido que se cristaliza por enfriamiento lento..-Nave ó naves) cuya planta está circunscrita por dos arcos de círculo.) - Artista que ejecuta el damasquinado) ó que damasquina.) . en forma de esqueleto ó de desollado. ) ..bra. (Véase damasquinado.:lmasquiner. sien- Llámase.)-Hacer sobre acero incrustaciones de oro ó de plata. pabona'ndo el acero sobre el cual se han trazado los dibujos con pincel.Danza ma.. y) por último.(lllince. También se damasquina incrustand¡) láminas de metal. y si cinco. Una vez vaciados al agua fuerte los dibujos.(Damasqui1lJ.[Ann.]l\1otivo de ornamentación en forma de aguda Bec h a q u e separa dos hue\'os consecutivos. o Dealubulatorio.) -Arte Damasquino. sin espesor su.sq uinar. de grupos) pintados.DA1\! ~ 185 - DEB de acero. dibujados ó grabados. . (1) Contra 10 manifestado por todos los autores. todos los aceros dama~ uinan. ficiente. No l. cascos y Débil.-(Danse macabre. . Damasquinado. se cubre por entero la pieza del mordiente de cola de oro) que sirve para adherir las hojitas de oro ó de plata.]-Asignar las propordones. para dar firmeza á la moldura es indi. desde la reina hasta la más humilde y miserable vieja.)-Se dice de los omatas vaciados que recuerdan la brillantez de los dIbujos metálicos que producen reflejos.).ca.-(Domzer des lllessues. . Dardo. E st o s dardos suelen est a r ligeramente" ? '- )~ '. de manera que imite el reflejo del damasco.[Arq.squinador.(Damas- 'luinerie. . representando á la muerte que. Dar las medidas. trazando dibujos con oro Ó plata sobre fondo azul de acero. Emplease el ace~ damasqui. I J floroneados. obteniéndose por este medio primorosas labores.ma. Da. de la aplicación de colores por capas. Adeline dice que Deambulatoire es la antigua denominación de lo que hor llamamos lo> pies de la iglesia.squinería. Da. de damasquinar.ma.no para hacer alfanjes. tiene tres. M. Los artistas alemanes se han distinguido en la composición de danzas macabras. . l otras piezas turcas y persas. de la interpretación del relieve de un cuerpo por medio de tonos taltos de solidez. que rodean á la capilla mayor de una iglesia y yienen á ser como una prolongación de las laterales: de modo que si la iglesia tiene tres naves. También se llama 1!i1'ola. y la de Holbein está justamente considerada como una ohra maestra.] - .

-( Déc!inat()Íre.)Decal..(Déclivité.(Décadmce. .I&¡'--- DEC llie. Los decalcos se obtienen en el mismo sentido Decolora. .) la obra.J-Se dice de una rampa de escalera y tamÓde marfil. destrucción ó pérdial artista. mismo resultado .(Décalcomamuy minuciosa. .Penestará sobre una hoja de papel blandiente.)lisas por medio de dibujo:) impreSe dice que el ar.diéndose de las hojas de papel á cuales estaban aplicadas. inc1inación. por . Por ejemplo.( Décor. por último. para designar el volverle para que. . teriorar el grabado.(Décoloré.silo.el ennegrecido. En el último caso.lcG.) -[Arq. de acero . y.) sin haber hecho el calco prelimiDeclina.]-Ape1aejecutadas fuera de las leyes y de tivo que se da á la construcción las tradiciónes del' arte clásico.DEC . deca1car (Doble decímetro. el decalco puede resultar en sentido inverso si se tieDecora. se coloca tras de él una . torio.-(Décalque. c1ásica que presenta diez columnas Deca.). sin embargo.por medio de un De color a c i ó n. . . hudencia par" indicar que no produmedecidos.Brújula que sirve para orientar un plano. co. bajo el efecto de modo según el cual se han disuna presión ejercida.. Se dice todavía «'el decorado el decalco se hace siempre en sentido inverso. el cual Declive. ~e obtiene sobre el papel hién de la bóveda inclinada sobre blanco . de fren te.)-Arte de decorar superficies Decadencia. monóto. tilo de ciertas obras concebidas y (1 Deca.. Dicese de una obra fría. hoja de pa¡:.(Décoloracalco del grabado. sin embargo. (Véase modo decorativo para indicar que Calco. Consíguese este lera.(Deseen/e. . cares reproducir el calco de un Decímetro. de un cuazos vaciados con el punzón depodro se dice que está tratado de un siten el polvillo de lápiz.lcomanía.) nar. Pero cuando el calco está hecho sobre padecorativa. á fin de que la impresión de formar en el ángulo de una hart>sulte en el sentido del originalbitación una decoración pintoresca. ".)-Ausencia de color. bien con la mano.ción. '. .(Décim¿tre. La expresión se aplica también al es. bien con la puesto los omatos en la superficie prensa. para decalcar un grabado. El grupo de por los grabadores que tienen nececiertos objetos felizmente escogisidad de volver los asuntos sobre las dos y hábilmente dispuestos. está tratada. lo cual tiene el tion. pueplanchas. . pues es menester de un vaso». la pintura ornamental y el telón con sus accesorios que pel cristal ó papel gelatina-procedimiento habitualmente empleado se pone en el teatro. pálida Ó ~dn brillo. na.d~. pero la ventaja ue no deda de color. los tradel vaso.). se decalcan por medio ce más que otras inferiores á las de una simple presión. (Véase Se pued~.-[Arq. siguiendo los contornos del grabado con un punzón romo. lejos de ser de ejecución Deca. debiliinconveniente de aumentar trabajo dad de color.)que el original. desprende una fecha todavia reciente.Se designa indistintamente con el ne cuidado de volver el ca1co antes .te está en decasos con colores especiales que. nombre de decoración: la pintura de comenzar la operación. . Décima parte del metro.) dibujo sobre una superficie nueva.un trazado negro que es un la cual se construye una escaverdadero decalco.

)- I grabador I poslci~tc.mente. de un objeto cualquiera. creación de obras de arte aisladas. Se dice q l1e el decorado de una casa es muy rico. como el cuadro. esculpidas ó grabadas I embelJecer objetos de arte hábilmente dispuestós y agradablemente presentados.] . vistas de ciudades. ancho. . .(Décoré. [Grab.] ..(Décoratcur..-(Dédié. la estatua. Al lado de esta alta acepción de la voz es menester poner otras muchas: se Haman decoradores á los pintores que ejecutan las decoraciones teatrales y también á los que decoran.) -Ador" nar. circunstandas que se indican en I I 1 1 una dedicatoria manuscrita.¡¡~ de pelos . Decorativo.c reconocimiento.Ornamentado. . .). á la tea- 187 - DEF Decoración. cubierto. etc. de una materia. ! turas de ornamentación.- [Arq.) . Dedica.] .Capa de yeso con la cual ~e re\'isten las fachadas. es decir. para indicar que este decorado lleva un gTan número de molduras y de motivos de ornamentación. según las necesidades de las piezas que se representan..-Objetos : de bronce. Pincel. es decir. castillos. se designan con el nombre de decoraciones teatrales el conjunto de telones. ó el}estimonio d. de habitai ciones.'os ornamentales que hay en ella. embellecer con decoraciones pintadas. obr:¡s de arte. de armas y relatando el homenaje del al posesor . Artista que se ocupa de la pintura y de la escultura decorativa.Leyendas grabadas en ciertas planchas del siglo XVIIy XVIII encuadrando á veces escudos. . Decora. Por último.)Se dice de las obras ofrecidas á ciertas personas ó puestas bajo su patronazgo. . Dedicatoria. enriquecido con motivos de ornamentación. .(DécoratiolZ. el dedo más largo.) .dor.-{ llfedilts.~(Blaireau. Decor~do. que imitan ]a madera. . cubrir con ornamentación. joyas.)-- [Grab. Dedo del corazón.de un cuadro. que concurren á formar un conjunto brillañte. Decorar. de obras concebidas especial. . pinmuebles. J I I I za carácter y destino de dichos ó .(Décorer. esculturas. sino la de obras de arte que tienen su des- ! tino determinado. hac~~un personaje que ocupa alta. arbustos.do.d or. el bronce. lienzos pintados. . )- . I .:.)- I Dicese de los motivos que concurren á la decoración de un lugar. ramajes y otros motivos de ornamentación. bastido:res.Se entiende por decoración de una fachada el conjunto de los moti.Dedo del medio de la mano. teniendo en cuenta el sitio que deben ocupar en un conjunto dado. ~ -~--.(Décoratif. El arte de la decoración consi~te también en embellecer . no la ¡ con respecto á la naturale- . con inscripciones.(DédictlCt. Conjunto de la decoración de un edificio. de forma puntiaguda. etc. interiores.DEC el contrario. . por medio de los cu¿¡}es se fingen en un escenario paisajes. im- presa ó grabada. trajes. es decir. teniendo por objeto. pla n tas exóticas. Suelen hallarse en varias comarcas de Espapa. ámpliamente. y guarnecen las superficies murales con filetes. I ¡ I Ü Dedales árabes.ciertos locales i)or medío de ~tapicerias. ! objetos I materia artelugar.Se l1ama decorativo al ! arte aplicado á la decoración de objetos de lujo ó usuales. D efum a. el mármol. manera de las decoraciones trales.

La degradación de un tono consiste en conducirle hasta el blanco por una sucesión de tintas intermediarias cuya intensidad disminuye regularmente.) [Arq.(Delta.Dícese circuido de rayos en el cual está inscrito el nombre de Jehovah en caracteres hebraicos.(Démolition.(Devallture. de una ejecución en la cual se deja sentir afectación. con el blanco del papel. armoniosos y finos. .) [Pint. .Triángulo Delantera. ciJindrico ó de forma especial. En estas pruebas.]-Ac- de la representación convencional de un mamifero cetáceo de cabeza voluminosa. la parte 1uminosa está figurada por una línea completamente blanca.)[f\rq.JPincel de pelos suaves. los contornos del retrato.] . . de las fuentes.-Se da el mismo nom- . se funden insensiblemente. Degradado. Cuando se quiere.] -Destrucción. en vez de estar inscritas en un óvalo ó en un rectángulo.Fachada de un edifiDelfín. concluída.deza. de las cualidades de ejecución que produocen impresión agradable. En el lavado se procede del blanco al negro. ~ El delineado de las nubes. .DEF - 188 - muy suaves. según las medidas tornadas sobre el terreno.(Délinéation. ó haciéndole desaparecer enteramen te.)Piedra beleada.(Dendriú.(Dégrader. . caso representados de perfil y contorneados en semicirculo.) . .] -Se dice por abreviación para designar una prueba degradada. silueta de un grupo de figuras.(JIignardise. plano. en una obra de arte.)) Delinear. destruyéndole hasta el nivel del suelo. siendo menester. Delta.). que se emplea para fundir dos tintas recién dadas. en las . Demolición.)-Dícese. Delica.)- [Arq. partículas de barniz ó de cobre.(Rapporter. ClO. por ejemplo. .)[Fot.(Raseme1lt. Los delfines se usan.)-Abreviación de la palabra Delineavit que sigue al nombre del autor de un dibujo reproducido en grabado ó en litografía. gracia.(DLluphin.(Délicatesse. para indicar la forma cilíndrica. DEN ~fr ~~ obras de arte. para la ornamentación cíón de demoler un edificio.] -Trazar un plano á escala en un papel. De un modelado de delicadeza y dulzura excesi\'as. de exagerada fineza. . y también como figuras del blasón. . etcétera. Del. . coloo cando al principio la tinta más débil.) -Contorno de una figura. ancho. ejecución delicada. estando en este De g r ad aro . o Delineación. modelar con tintas iguales un cilindro. Dícese también de los materiales procedentes de una deinolición. y la parte en sombra por otra completamente negra.)[Pint. sobre todo. de las montañas. por degradación de tintas.con respecto de los tonos dulces. derribo de un edificio. de una parte de paisaje. del cual se sirven los grabadores para limpiar la plancha de los granos de tierra. Defumador.-(Dégradé.)[Arq. .] .(Blaireau. es de:::ir. -(Del. que las tintas intermedias se sucedan regularmente degradadas del negro al blanco. Dendrita.)Dicese.

(V éase Dentellado.(Dmticule.resaltado. (Véase Dentado. menas ó dientes.-Se dice también de los recortes rectangulares y regularmente espadados practicados en un ohjeto cualquiera.Se dice de los objetos.al" V- el estilo ojival.)..Dentellón formado ..) -[Blas. son puntas agudas y con intervalos huecos. '!'"_.DEN - 189 - DEP bre á los dibujos que aparcen sobre esta piedra. .1 "). La di ferenci¡t entre dentado y dentellado con: sisteen que en el primer caso las puntas son bastante más grue" sas y están talladas en ángulo recto. de dientecitos.)- [Blas. . .. mientras que en el segundo . Piñones en dentellón.(Dentelé.( Dentdure. Recortadura .-(Redentndellté.l..) Dentellón. ) en forma de dientes.-(Redent simPle.JIO círculo que se cortan dos á dos.lJfIII'''' . El denteHado difiere del endentado en que las puntas son más pequeñas y los huecos que ha)' entre las puntas del dentellado ofrecen contornos circulares. Denticulado.e'ambié~ re. .) Dentellón. Dentado.)- - (Crénelé._~-l!8i1k' Jh ~ .J~Djentes agudos que recortan las piezas del escudo. Los dentellones resaltados estuvieron en uso desde el siglo XIII. Los denticulos están formados por recortes rectangulares practicados en un ancho bisel.-(Denclié ó Dmté.)[Arq .)Omado de dentículos. Dícese también en el blasón de una bordura de dientes cuadrados semejantes á dentículos.J-Se designa así el contorno de una pieza cortada en dientes agudos y numerosos.)[Arq. Den tícul 0.J . . D eprimi'd 0. sobre todo cuando se trata de un muro cuya parte superior en vez de ofrecer una !inea horÍzon- ~ .)-[Arq.--(Redmt. [Arq. .Provisto de al- D entellado.]--l\Iotivo de ornamentación V .. (Véase Pirzón.¡ destinado á romper la proyección horizontal de una moldura de entablamento y á proyectar sombras dentadas bajo el saledizo de la cornisa de los entablamentos de órdenes jónico y corintio. tal se recorta como las gradas de una escalera.)~ .- (Étra1l91¿.Dentellón formado por un solo arco de círculo.).] por tres arcos de . También se dice dmÜ!lado.- (Ellgrélé.. Tienen ordinariamen: te doble alt ura que ancho y están separados unos de otros por un es:' pacio ó metatomo de anchura igual á la mitad de un dentículo. colocados en derredor y dentro del escudo.Especie de recortes usados en ce. de las partes de les monu~ mentas.) .simple.(Dcnticulé. cortados en forma de dientes. Di- to. "uu"" .

our. -( Développer). Se da el nombre de disminuido.) -Ellado jor de láminas de plomo Ó de zinc.)-[ Arq.[Arq.-( Développelllent. teas.) . Extensión de superficies Derrame. Depurar. derecho de editar pruebas en yeso.) el artista haya hecho restricción de su derecho.]-Partes verticaque han de aplicarse á las priles. .] -Parafabricante. que se girle. el autor puede ceder nos que ofrecen hermosos desarroel derechp de reproducción de una llos.de buhardilla.-(Endroit. Fuera de estas dos cir. y sobre todo. No Desa.) les pasa lo mismo á los impresores -Quitar la capa de plata que cude grabados en cobre que eligen bre ciertos objetos de bronce ó de con preferencia el derecho del pacobre. .i lo común contorneapurar un contorno. I I .) -Dar aletas á los omatas. al rededor de una claraboya.[Arq.rgen tar.: obtenida en el vidrio sensibilizado ducción más que en el caso en q lle : que ha estado expuesto en la cála obra sea un retrato. 1 I I . de los contorcunstancias.-(Droit [Arq. por mebronce. aspectos. pel para ejecutar la tirada. El derecho de reproducción y las ventajas pecu. de las molduras Dicese también cuyo perfil está 190 - DES prendidas entre la techumbre de una buhardilla y el teja. transfor-Dícese del espesor de un muro por el sitio en donde se ha practimación ficticia ó real de superficies curvas en superficies planas cado un hueco. á menos que I mara obscura. de un modelo escultórico. . desembarazarle de los tan.-(Youée para ejecutar omatos pintados de lucanze. dificie plana otra igual á la de una bujada ó esculpida~ para la venta. do. en barro cocido ó en . de una hoja de papel rayado en el de clal'aboya.(rJ¿$(~ciéYi1ge.]-l Véase Acerar.J-Planos.Hacer que aparezca obscuro. ¡ superficie curva. Esta figura presenta hermode sus obras á una persona y vensos desarrollos. laterales y triangulares C01l1. de modo que puedan mentos inclinados de un m uro en leerse en el sentido ordinario. vaciones desarrolladas que repreforman parte importante de la prosentan un edificio en todos sus piedad artística.) fía no dan importancia alguna al -[Grab. ' en ellaboratorío dio de ciertos reactivos.) -Derecho de redibujo las diversas ca'ras de un ediprod ucir por el grabado ó la fotoficio.cual están la marca yel nombre del I Derrame (JOUded'abat-. de las rayas de lápiz inEstos están por lo coútiles.I ponen con el fin de ocultar los derrames. precisión ó pureza.].] curvas sobre su perficies cercanas Ó próximas. la imagen La adquisición de una obra original no implica el derecho de repro.i dos en volutas. una abertura.Se dice de las líneas bien desarrolladas. retocarle. corre.meras en el lugar de su destino.DEP [Arq.1-Reducido. Determinar sobre una supergrafía una obra de arte pintada.) derecho ó al revés del papel. -( Désargenter. der la obra á otra. por más nitidez. mún cubiertos de pizarras ó meDerecho.-(Épurer.[Pint.)-[Arq. en mármol. Desarroll o.] . . De.]-Representar en un solo de repruduction. \ Desarr ollar. Los impresores en tipograDesacerage.-(Jouée.[Fot. cortes y eleniarias que de él pueden resultar.de reproducción. trasluz.

Des 'bastador. es decir.] -Especie de raspador de hoja cuadrangular. pero del todo. En este ú1timo caso el manejo del desbarbador es bastante delicado. I (Econzé. (Ébarboir.Operación que tiene por objeto cintrar.r. El des- I sus extremos y achatada por el otro. Descalcadol' . . muy afilado. muro.(Décilltrement.)[Arq.)[Grab.)- 191 -' DES [Grab. Desbarbillar.) Descim bramiento. (etc. y sobre todo.--{Bec-de-corbin.(Déclzarge.Instrumento para quitar material cuando se modela.] .\ Des'basta. semejante al pico de U}1cuervo.). ligeramente encorvada por uno de Descinlbraje. los aniI11L11es represen tados sin cabeza.DES Desbarbador. . Descarga .11 t rJ r r J . ' )1 ! . 11s barbas ó salientes irregulares de metal que bordean los entalles abiertos con el buril Ó los trazos obtenidos con el p. efectos de modelado muy . .j -Disminuir el espesor de una pieza de piedra ó de madera.'.) ' - .) . (Véase JIoddar (Útiles de). tabique de piezas ensambladas destinado á aliviar ó Eoportar en parte el peso de un edificio.-(Etité.[Arq.tener c?n auxil~o de la tinta.] - Dícese de I I I . de una bóveda.El bloq ue de piedra que está ¡-oto ó quebrantado superficialmente. ya bajado de la cruz.J-Se dice de los ~!~ W $" cuadros religiosos que repr~sentan áJosédeArimatea yálosApósroles desprendiendo á Cristo de la cruz.(Décintrage. y en espe. Un águila descabezada 'de sable..::ial por los ángulos. y sin corte.Quitar con un instrumento especial llamado desbarbador. Los desbastadores son de formas y dimensiones muy variadas. (Véase Deposición. Se de ani1 ha]]an ejemplos frecuentes ! males descabezados en los escudos de armas poloneses y siJesianos.] .unzón. para quitar las barbas resultantes en una plancha trabajada á punzón. Un pez descabezado. levantar la cintra que ha de servir para edificar una bóveda. Des'undido de la cruz. redonda.mentos.) . del enjugado o de la t\rada. .).) Descendimiento. también labrar cualquiera de estos materiales para regularizar sus para. ~~. y también de objetos contorneados en forma de gancho agudo.[Arq.J-Construcción.-(Dépositio1Z de c1.(Ébarbcr.)-[Pint. ciertos en talles. [Escult. ( Véase Descimbra1lÚent o . desbarbillando mÚs ó menos. Lo más frecuente es un~ barrita de hierro."arios y tonos suaves ó enérgicos.. -(Eboltchoir.-[Arq.\'( barba dar se emplea para quitar las asperezas del papel glaseado cuando se coloca. de madel'a ó de marfil.J. pues impedirían quitar las barbas del metal resistente. se pueden ob. sin partes ten ues que puedan adherirse ó cortar.] . Por lo demás. Descabezado.Se dice de una especie de cincel curvo.I (Descente de croix.)-Se dice de las I pinturas que representan á Cristo I [Bias.)1 Descalltillado. (.oix.J-EI descimbra.

Quitar una piedra fina. lienzos Ó tableros cuya superficie co. chado de los cuadros reconoce por Desengrasar.I tado.J.) D ascu brir. cese de un accidente . la imperfecta . por medio de planos que circunscriben los mayores salientes. Describir . . - (Écaillage. Desenvoltura. materiales. el jurado. la crítica. tar el dorado de un objeto.-( Dégraisser.)-L Dib.Díproducido en que esponja para quitar la grasa.] --Trazar una curva. . una miniatura de su engarce se quiebra en laminitas.J-Quitar la cintra de una Desdorar. Se dice de los tonos que por su mala distribución aparecen demasiado crudos.(Epannelage. . y últimamente por el espesor excesivo de las capas de color. Desgastar. de un ta-Iento al cual el público.Frotar'la superficie blanca de un objeto que se va á domezcla de los colores. Desconchado. ó bien con una tímpanos que el empuje de la bógota de esencia de trementina para veda podría desunir.J-Quitar con el mazo y .)rayar para prevenir la desunión de los.(Épanneler.DES - 192 - DES I Descripción. -[Arq. -( Déssertt'r. re.J. Ó bien por medio de tornillos y tuercas qpe la descienden gradescripciones. Desga.)Dicese de un artista que no está apreciado conforme á su mérito. no rinden toda la justicia que le es debida.(Désinvoltu- por la cocción consistente el color de las porcelanas Ó de las lozas decoradas con pinturas se levanta.- (Escult. )tra el trabajo. -( DescriptioJl. Si se trata de un [Grab.) causas. por la mala mezcla de los colores.).)Desengastar.(É caz'llage. se corre el esmalte y se destaca en laminitas. ó mejor con una lienzos. Desconocido.)-Actitud libre de ciertas figuras pintadas Ó esculpidas.] . Los catálogos arena que suelen hacer el mismo de pinturas ó grabados que contieoficio y que se yacían produciendo nen las biografías de ciertos artisun rebajamiento regular de la cimtas están á veces acompañadas de bra. ó bien abriendo los sacos de jetos de arte después de la designación del objeto. y también al rar con un lienzo mojado y una poco cuidado al enrollar algunos brocha muy dulce. Si éstas son de grabados se describen los diversos esdualmente.-(Décrire. (Véase Eslas bóvedas debe hacerse con regularidad y de modo que sea fácil en.( Criard.(lrfécOllJlU. quipuente debe hacerse antes de la tar el barniz en un punto con auxi-.[Dar. .)-[Cerám. .]-Tallado las . sobre todo el barniz.stado.)[Pint. construcción del parapeto y de los lio del raspador.-(Dédorer. El descimbramiento de tados de los mismos.Quiarcada. un mosai.Dicese de las reseñas colocadas brando con golpes menudos los en los catálogos de obras ó de ob~ maderos ó picos que soportan la cimbra. Desentonado. El desconchado se produce por exceso de fuego.Destapar una parte de plancha grabada al agua fuerte.(Découvrir.( Décintrer. El desconó marco de orfebrería.] .).Dicese de las pinturas. Se dice que á una figura le falta desenvoltura para indicar que es pesada y falta-de gracia. [Arq. .) miento de una bóveda se hace que. la mala preparacióñ. juzgar el estado en que se encuenDescin trar .) .) preparatorio de molduras que tiene por objeto indicar la forma general.

según el est.?.\s I [Arq. Jú.Superficie eje un muro sobre la cual desleida en platillos se cO.za se empleafre-:uentemente po. gr a n d e s.de un perfil j estos conbas así como el saliente de los bo(amos están trazados aproximatitones de ajuste.-(Nu.las su perfic:es .le amarillo.~~ den losconrelieve del molde en que se ha l fundido.:::'-~ .(Démem.lr' "1 : . es decir.papel.desleirse en algunas gotas de agua forma fiel cuerpo. Despu~s de desmoldar es '.Dícese de la cantidad en que se aparta una :pesleiclura.). [Acuar ]-Acción de templar.(Défeuillé.o de un lienzo muy fino.(Déla)'e1'. ante Ja cu.] .] . en el paleta de porcelana.:~ partes de ~n chumbre de un edificio.)línea de la posición horizontal.r ~ "Ifi ) 1:.] .tl se . Para la aguaacusan el desnudo. deben estudio de desnudo. sea en paleta de porcelanR.mente y siempre a'go fuera de fectos) cince1ar. e~tar también en saledizo ..r:.>tudíos de figuras hechos del ])e$\eir. remediar los dey~. que .(Dhllou/er. dice de ciertos paisajes de invierno Ü Desnivel.J-Pulimentar una pi.. ~ tornos de cuando se pueden quitar las reba\11)a fig. r'I'I~ ~ . Esta pie.)-Se !.. Escr.<.ia<.)..na.[Bfas.(Dhlloulage.dos los colores de acuarela y .).)Dícese de tillos..con árboles despojados ile hojas.ilo adoptado. -( DélaJ'age.I \'i. .na moldura ó de un prestan m~s ó menos. Se deslíen los colores.J. mal que excesiste en desembarazar un objeto en .1 tinta de china. 1.1.::za paDesmoldar. - f93 -I DES les escudos de armas . y á veces la sierra par:l . [Por.Escult. j figuras desnudas. . ejemplo. . d:~l modelo vivo. Aguila desmembrada.pES ~1 cincel.(É.Destruir. desleir los colores de acuarela. La tinta de china :.el saledizo de t.de su dureza. Dícese de lá . las volutas i en exteriores. Desmembrado . Línea vertical ó superficie real Ó Jfledi. bloq ue de pJeDesmoldado. .]-Sacar una pieza moldeada del interior del molde.:"'"-.e las figuras de aves sin patas ni cola.mot.f!.tegoma.~_. despo:jado de toda vestidura. q uHar la' tf. de los paños que antes de emplearlas. Cier¡tos colores de acuarela ~e deslíen ficticia..'. Hacer un :--To. :Qeshojaclo.con mayor ó menor plcntitud y destaca .de arte r~pres~ntando . Desmochar. en una palabra. bien ~n vidrios . los e. bien en tulo critico sobre el desnudo.~a<. En una cartela. J.) -[Pint.Dícese d.]-Operación que con.. Ción.tgltla fá'cilmente para obtener tintas puras se aplican ornatos sa.Jt:.si se juzga necesa1as Jíneas definitivas.ivo de ornamenta~u intensidad está en razón Ünersn .que no dejen puntos negros en el lientes.. perfeccionar :PE!!sgra.] nat ural. . la tinta desltida se filtra por una fachada.r. ]os fol1ujes sobresalen sobre el desnudo de la superficie que decoran y el centro de la cartela puede.J . sea en plaDesnudo.frellCr.ura..(l\~[Arq. Ill. y también de da es menester servirse de agua laE" obras .)la ejecucién de una pieza. b.ibir un capípien en platillos de loza. rio . El desnudo de .-(Eáme1'. [Arq.alemanes.) dra Ó de már-[Escult. sobre todo.Salón~ / pulimentados.

cas del molde ~ r .E~- Despezo. Una superficie desplomada. s d:e sirve para le- vantarel mol. Esto sucede cuando el centro de la cartela está destinado á recibir una incrustación de mármol.) -Dispersar) repartir aquí y alli el interés de una obra de arte./. de obte~ido fíiif~ . que es fa..cJ/:.. Desplomado. ~ d7s}ojo.) -Para separa_r un objeto en relieve del molde en que se ha fundido sin romperle. . También se dice que el molde está . que representa el hombre en reposo. [Arq.J-Salepizo efectuado en las hiladas de píedra de un bas3mento.). Desoxidar. es : o menester que las partes hue. una superficie por medio de un ácido.. en desplome.Desollado. que le representa en la postura del Gladiador. DES . Dícese también de todo ]0 que sobresale del lienzo de un muro cuyos paramentos son verticales. Balcones) cornisas. E. Despojo. y en hs cuales es menester disminuir anticipadamente un espesor proporcional.1 indicado procedimiento. . : estén talladas perpendicularmente y no en talud. - Que no está recto ni á plomo. cil de despojar. Sin embargo.-(Dévers.- (Décape.)metálica Limpiar. Por último ~ existe un desoeIIejadode caballo modelado por Géricault. las luces de un gr~bado.-[Arq. y el de Salveyre.(Éparpiller. Constituye defecto. Miguel Angel hizo dos modelos de despellejados que sou muy hermosos.]-Lo que sobresale de la ll-' nea de aplomo. de levantar la impronta. ~ fijarse. : .. .. .'. preparado en Clr.) [Arq. Desol1a~ una :figura. que aumenta á medida que las hiladas llegan al suelo. - Desplome.)-S2 dice de la manera cómo se reducen los ~ue50S de las figuras que se quieren vaciar en metal ó en yeso.- (Écorché.J. con la pnmera capa) mientras que en el segundo caso es menester romper la capa para separar . .-(Ecoreher une figure. los desollados (figuras de hombres) que se toman generalmente como modelos I son el de Houdon.]-La acción de dLponer y subdividir una obra de cantería en las proporciq:' nes convenientes para que se enlacen y manejen mejor las piezas que componen dicha obra.) sobre dicho desnudo) ó) por el contrario) estar hundido de modo que se confunda con él y aun estar rehundido. o Despezar. sin piel) de maneta que resalten bien los músculos.(DéPouille.( Recoupement.194Desparramar. pues el ojo solicitado por d~versos 'Ountos no sabe donde ...)- tatua ó dibujo representando una figura humana ó de animal. las venas y las articulaciones.(Surplomb.DES . .

para dar en la i m presión una serie de líneas grises.p. L¡. .Frecuentemen te se destacan las letras de las muestras.[Blas.)[Escult.> exposiciones.}sade Paris ¡por Abel de Pujol. D esvanece.Imitar el relieve de manera que engañe alojo. enpmtura tI en escultura.(DextrocJJire. Lo mismo cuando las tres piezas de un molde están numeradas 1. .)[Pint.zón de grabar que es menester aguzarle. La primera 'capa es la única preparada en despojo. .-(Détaché.] . fondos y detalles del paisaje. por el contrario 1 el acentuado minucioso de los detalles quita'.)[Grab.DI- el molde ó recíprocamente.ía efecto al conjunto:En arq uitectura se designan con el nombre de detalles los motÍ vos de ornamentación ejecutados por los dibujos del arquitecto y que dan carácter al monumento.)[Pint.. pert1cie. De\ialle. Destacado.). . ginal. inexactitud de relación en un cw. vestiduras.dro entre las dimensiones de las figuras y los accesorios I edificios. no debe darse más ~mportancia que á la de las partespnrlcipale:s. trozos de un bloque de piedra Ó de mármol.J-Quitar á grandes golpes.(Grisd. con allxjlio del mazo y del cincel. Terminar los contornos¡ detalles del fondo. la pieza que lleva el número I es la que sirve de clave y permite levantar las otras sin romperlas. accesonos. de una figura ó de un ornato pintado. en los cuadros de cabailete.: de los . atributos I etc. o Desvati1nentos.(Epointé. porq ue está preparG1da en despojo. tienen. . no rueden apreciarse en su justo valor nasta que ocupan el lugar de su destil"o.J-Pun. por ejem plo. 2. 3.1Jlcese del lugar para el cual han sldJ ejecutadas las obras de arte. posible lev.-(Détail. . En ciertos géneros.1-Guantelete de armas .(Disproportion. Obtiénese así la primera silueta..]-Cubrir de surcos hna Sl~.. DEX .s pinturas decorativas de la Bc. Hay estatuas de efecto mediano en la.Medias tintas que indican la transición gradual del claro al obscuro de una molGura. cese en un grabado Óen una prueba impresa. <. De svastar.)-Defecto.)[Grab. .)-Dicese en gen\~ral de las partes secundarias.(Échampir. a cuya eJecuclOn. están bien destacadas.-(Dégl'ossír. En ciertos impresos.) . de los lejos ó de los detalles colocados en planos apartados y cuyas diferentes distancias están bien marcadas. glosera y mayor que la del ori. D e s p un t a d 0. Desproporción. en las pinturas murales. Asimismo ciertas pinturas de techos. por ejemplo I los detalles deben estar más cuidados 1 porq ue la obra se destina á verse de ce¡:ca . los que figura en los escudos de armas de Condestable y también pieza henildica que representa un brazo 1 Dextrocero. 1"'1 UC:lO efecto.lelos espacios cubiertos de Eneas grises formadas por surcos peq ueños regularmente espaciados.) . . se cubren con gris los espacios sobre los cuale~ deben colocarse las indicaciones manuscritas que es im-.J-Dícese de las figuras pintadas que parece se m ueven sobre la tela y avanzan. con el fin de aproximarse á las formas del modelado que se quiere reproducir. ~. por el con trario. .lotar con el raspador sin dejar hl'ella de la operación. -(GrÚa.(Destinat/:m.DES - 195 Desvanecido. y que puestas en el lugar para el cual han sido hechas. Destino. ¡ Destacar.

truos.(Diaphanorectas ó curvas.-( Diapham. -como aparecen y tanto más pequeDiafanidad. Secretarium.)-Aparato que sin'e para ción de todo ornato del ebjeto. .(DiacOlliculll) Arte de dibujar por medio del diá-[Arq..J-L':no de los ábsides lagrafo.derlas sobre los vid dos de t na cuadros del museo de Versálles. Entre los' Cuanto la abertura del diafragma romanos. " Dia.Se I clara .oducen el .dice del trazado geométricopr. su contorno. montad:ls en marces grafo fué aplicado por Gavard á la . .:s Dia.dema.(Diagrophie.. representando ('seenea que forma los vértices de dos. El diagrama de un vaso :es ducidas por la impresión fotoglipd~cir. aparato se compone de una lente. . que menos riqueza -Adornl) que lIe'sirve para trazar sobre upahoja de l. d-ice de las pinturas.'~.) -minado por una serie de lioo<l:s Diafa.nógra. ¡Diagra.!J .'> 4~{. )-Insda de tela que ceñía la frente de trumento inventado en el siglo XYl :tos soberanos. :. fIY'~ ~. Le compone.) . .).. La banda fué adorpor el arquitecto Cigosi.( Diaphal1éité) 'ños cuanto el opcrador está más -Transparencia.] Placa pequeña de hjerrú. brazalete que se llevaba es más pequefta. mónsángulos no adyacentes. Diafragma.gráñeo.(Diagonale.(.) .}.no gra.efecto de \'idriera.. su perfil detertic:J.. nas fantásticas. traza sobre el papel líneas . Se le de-~ e dice de los apararos que tiesigna tamhién con el nombre de : nen relación con el diágrafo ó la. La diafanjdad de alejado de ellos.especiales que permiten suspenreproducción de los principales.Liy de Callot. papel los cuadros ú objetos tales 4J-itualmente.Dia. diagrafia.¡mbién por vaporoso. I o"~ ~)) " Jt...DIA {Jerecho desnudo. perfecnada. Diáfa..Dia. demonios.Transcon auxilio de la cual se siguen los \parenda 'q ue deja pasar los rayos contornos que se quieren reproducir en tanto que un cu(sor adop"dU'minosos.)Dícese de las fotograguidas por el rayo vil'ual.fo.. la imagen es~más en la mui'if'ca derecha. El diá:1ias en c11istal. . que se introduce en un objetivo ¡ 'J ¡' ( para dar más claridad á la ima gen. .BanDiágrafo. El principio del las :carnes.fa. pero también debe pro}ongarse el tjempo de exposjción.conicum. ~~fÍ) _° producida en la cámara obscura. do. Se dice t. ~1 ~ provista de una abertura circular.ma.fía. ha.) . somtado áesta lente y provisto-de un obras diáfa nas. Diagrafia.(Diadéme. :Se .Á -[Fot.blería. monócromns. con más Ó cionado por Gavard (1830). etc.(Diablcrie. dioujos ó grabados en el género de Tenitrs Dia. . haciendo abstracgr.(Dingrajhe.( DiajhYflgme. (Véase esta voz. según los tiempos..( DiagraPhÜjue) donde estalla el tesoro. -~ ').1onal. iápiz. I \.)Dia. . La mayor parte de >quedetermina la forma de unobestas diafanografiJs est1Ín [f'projet:>.phe. vestido ó arma- 196 - DIA dibujar una imagen á través de un vjd rio. un c1rcull). .no.(Diagramme:)~ "ven:tana yque I \"istas al trasluz. Un cielo diMano.~.( DiaphaJlOsemejantes á las observadtls y segraphie. terales de las ba~ilicas cristian. / " ."an las mujeres. .

amaJoh~rwJ:~Bida.m. 1 1 ! I1 Tes doradas con que ~e acostumbró á cubrir los fondos de.) .). acepta á veces la forDibuj o.)-[Arq. . I p:)r ejemplo. .[Arq. s0bre el campo ó las dra precio~a mas dura y más brip1ezas. Dia. viñetas desti. dt CharJet. Es incolora y Dlástilo.'Se hallan frecuentes ejemel arte mismo del dibujantej se dice. bien del modela bescos. que una figura es de (1) También se dice djaprado de las ]abo.A. pero á veces más estudiadas que .IHA - 197 - DIB pbres en los escudos de armas Diamante -(Diam.tista que ejecuta dibujos.) .une de tal ó cual color I (Dessi7111CJ' académie. de una figura..] -Piedras tallaA.del diamante.(JIdlt:ur en ejecuta ilustraciones. Devéria. de una circunferencia. por -Ed¡¡-jcio. IDecamys.(Diezmé/ral. .mantista.(Dessinateur. desta can por ]a d j ferencía de brilIan tez. . los dibujos de Gi~ gou. Ga".Artista que Dia.)-Dibujar cuando está cubierta una figura desnuda y entera.I : hernwso dibujo.'arni. blasón está diaprada -Dibujaruna academia.prado--(Diapré.(Dcssi71é.Reformado de una punta de diamante presentado por el dibujo.) -Artífice que monta las . .'(. coso Desde Holbeín hasta Gustavo Diametral.] -de perfecta limpidez: adquiere. Esta voz adaptada á la extremidad de una sirve lambién para indicar una especie de mango. Se dice hablando de un . Ciceri. de Diámetro."malte. Ardas en facetas. Dkese también de 1111 utensilio.Modo de . Se designa también con esta voz -e. Los frontispicios ll1etro.e vidrio.(Illustrtlteur. cuyas columnas están med io de la talla. de Audr. (D¿amllllt Dibujante.. Bellande u na esfera. Dibujado.(Diilmetn) -Li nea recta que P. la lista de dibujantes de taQue tiene relación con el diálen to sería larga.) .) .de manes . . ma de guirnaldas de representación de objetos por meflores de bordados de un mismo dio de trazos al lápiz ó a la pluma. tivos para diversas industrias.1SQpor el centro I Lemire.)-Se dice de un objeto decorado.(DiilS~vlc. do.) . I son obras de pequeño tamaño.)-[Arq.)Pie. de Grave1ot. nadas á ilustrar libros y periódipiedras y las perlas finas.ó diapreado -[Blas.(punta de). por el eje de Saint-Non. las composiciones de Oudry. á eje.J -Se dice que una pieza de alilunos cuadros. (puiute de. la voz dibuj ) por oposición á color del trazo - (Dessin.gé.las tablas ó cuadros del siglo xv Como los fondos están también dorados. 1 I p:lra indicar el predominio sobre la coloración.Clzché fotográfico que 1eUDe mucuadro.a:uvre. Raffet. l I .] -Se dice .) . ramentos almohadillados. como el diamante. bien de ornato s Ó de arad? un vaciado. . de vivos colores (1). la propiedad de distanci~das seis módulos de eje producir reflejos de todos colores. (Véase Dichos motivos. Empléase ¡ en fin. Doré.Illt. que sirve para obra de contorno perfecto: está cortar las lámin:ls r. las viñeta!:\ de Cochin. llante que ninguna. pues el fvndo suele estar mate}' las labores Lruilidas. Nanteuil. I tista que ejecllta modelos decoraque sirven para decorar ciertos pa-. se corta por medio b¿Yf¿}zf". El dibuja0o.(Dessin. El d¡aprado v 1""0. de Eisen.

cutados para la fabricación d~ telas dt'"cor3das.) .) . ..g't"á.industrial.)-Dibujo hecho con lápiz negro sobre papel de color con toques de lápiz blanco. muy usado en el siglo pasado.(DessÚl d'npres nature.sin - .)- - leucográfico:-(Dessin ción en toda la longitud de una moldura.)-(Véase Dibujo lineal.-(Dessi71 I{¡vé.'ecture.figurativo. las encarnaciones co~ raspaduras de lápiz ro}o y los puntos luminosos con toq ues de lápiz blanco.)-Dibujo de un vaciado.ho arquitecto.-(DcssiJl de fabrique. de máq uinas. etc.)-Dibujo hecho por el modelo vivo ó de objetos reales.) [Arq. El dibujo á tres lápices no es más que una e~pecie de pastel muy simplificado.(Dessin jiguYatif. papeles pintados. ran/s. de Ol'natos. .)-Se dice de los dibujos eje.) . . y especialmente dibujo dé. .(Dessin au:t: trois craJ'olls. J .pic~s.se flan ofiguratfl. Dibujo á. En Ia~ figuras se trazaban los v. etc. arquitectura ó de máquinas ejecutado en tintas iguales..El dibujo á tres lapices.~~( V éa.á. estando indicado el mcdelado ó relie\'e de los mismos. ó sean los efectos de sombra y de luz.(Dessin aux deu:t' cra)'olls.del natural. .lavado. - da imitacion. (Dessin d'apres la bosse.) . Dicese también dibujo industrial.brica.-(Dessin de machine. por oposición.(Dessln d'arclli. los paisajes y los m"natos.J-Se dice de los ornatos pintados ó esculpidos cuando están representados sin interrup- Dibujo de arquitectura. . señar los medios de reproducir. .. piezas de mecánica.del natural.Dibujo en blanco negro semejante á las se trazan con tiza sobre ó pizarra.Dibujo que no representa más que los contornos de los objetos.estidos y las partes de sombra con lápiz negro. á las de dibujo de arquitectura y de máquinas. se ejecutaba sobre papel de color. para indicar que el edifjcio ha sido construido conforme á los planos trazados por dir.á tres lá.(Des.las figuras. cognphique.1ico.) I - con tí n uo. principalmente en .Se dice de los dibujos de edificios.)-Se dice del dibujoy sol/re todo de los cursos de dibujo seguidos en las escuelas-que /~~f. . ejecutados sin auxilio de la regla ni del compás y trazado á veces con gran libertad de mano.~levación ó en corte por los procedimientos ~eométricos.-(Dessin coz¿- Dibujo sombreado al lavado (véase esta voz).) sobre fondo figuras que un encerado .).de má. pulso.de r'á.al trazo. por los contornos mismos.-(Dcsshz aZttrait ) .pices. y también dibujo sobre papel blanco en el cual se ha usado el lápiz negro para los paños y láph rojo para las carnes.Dibujo que reproduce edificios.(Véase Dibujo lineal. bien á la pluma. dos lá.quina. Tuvo sus tiempos de boga y ciertos artis~as hoy olvidados hicieron gran reputación como especialistas en este procedim ien to.) .(Dessill illdustric!.)-Se dice de los dibujos al trazo Ó lavados que tienen por objeto repreSéfi tar máquinas. leve. (Dessin graPhique. tiene por olijeto reproducir J y en': --""..(Dessill a maill d'imitt1tion. .DIB - 198 - DIE que un edificio se ha construido según los dibujos de tal ó cual arquitecto.)-(Véa~e Dibujo de máquina.) . bien al lápiz.geometnco. .. leu- . . Esta voz se emplea.o.-(Dessin géométrique. UIJ mármol J un bajo-relieve ó una figura de bulto redondo. .

s so 111ras están trazad. Ciertas planchas los maestros..)-Dibujo al trazo. -[Art.)-Dibujo en el cual. como el triglifo lo está de - . En ciertas partes de una obra. un detalle de censrice~e de un dibujo desvanecido. trias. " I I - I . les cubiertO de sombra dulce y blandibujos lineales están lavados con da.npuesto de dos es. que sirve en las que se ven partes muy difude texto para un curso de dibujo..)-Se dice de los escritos) de las obras.(Esto111jJer(s'.Trozo de piel ó de papel delado con auxilio de polvillo de lápiz. papel. ciertos este caso h. -. trucción. Se emplea Diente. ma de dientes aficiertas partés de un dibujo al '.)de máquinas. Diñlminar.)':'-' -. Cavé hacia 1859. publicadas por Madagrabadas al agua fuerte dan pruebas me E. el cual puede seguirse sin auxilio minadas. dec... de profesor. I)t.s b plano~ de un lejos. por lo común. el difumino para fundir el conjunto Dientes de perro.-(Dessin partes acentuadas de hel-moso ne5ans maítre.te. Didáctico.chieno)-[Art. también un fragmento de edificio. usado para la ejecución de ~~. años del estilo ojival. los monumentos de la época romaI Diglifo. . Al gun as veces.¡IL.(DidactiqZte. dirigiéndose.J-Motivo de directamente sobre el papel tonos ornamentación formado por floronegros ó grises obtenidos por nes de cuatro hojas con filetes agumedio de un lápiz blando muy puldos) salientes y semejantes á dienverulento. que recuerda el lección de planchas tornadas de del lápiz blando. por sus extremidades. )-[Arq o] na y usado también en los primeros -. .)-Título de una cogro aterciopelado.-(Patte de !Üvre.. después difumino.(Dentde las lineas de lápiz y para fijar .de sierrao(Dent-de-scie. y al Jada izquierdo del espectador. Cuando se mira un blasón.) -Dicese de un difumino chato de mentación en for-o -'o. geornétrica representando un edifiel lado rliestlo es el que se haila cio en plano.[Elas] Dibujo linea.:.) quierda á derecha y en un ángulo I Se dice de los dibujos sombreados de 45°.(E stompe. corte y elevación. lados especial de .. de izDifuminado.sombreado. deco] . carbón.Modelar) sombrear) por medio del cré. .-(Dessin lilléai. de haber indicado los cont0rnos al Difumino. se acusa la forma y el mo[DiboJ.Composición escudo. con el difumino y también de las sin maestro.)trazo.1. difumino es que da al dibujo un aspecto flojo y blando. rayado en forma cilíndrica. .( Esto1JZp.(Dessin 01Jl.) .DIB - 199 - DIG Diestro. ..Motivo de ornad~ papel. El inconveniente del tes de perro.(Dextre. etc. de tonos que parecén velar tinta de china Ó á la acuarela.-(Dento)Recortad ura.I -El tiiestro es el lado derecho del re. Difumado.) . Esas montañas geométricamente y los rayo3 lumise difuman bien entre los vapores nosos siguen direcdones paralelas de la tarde. liado que tratan del arte y tienen por con hilo y aguzado en punta roma objeto enseñarle.Ornato co.(Esto1llPer. -(Digbphe. difumino y aun tcques de lavado.:0 .

(Diota.~j . H.. .:. que ha algodón y de dos caras. empléase por oposide armad urii colocada h'Jrizontalmente sobre pilares.:1 ¡ medio de .(Dioramlque..->':.) ~ '(Pvitrai/. Estos cuaadoptado las tradiciones y prod uce d r06 aparecen colocados á cierta disobras en el estilo de uno de sus ~ ~. derechos del :~.-"-' ~}'".-(¡1femr. . en la dovelas aparejaBiblioteca Nacional de Paríi.<. Se proyecta sobre la pintura una luz que se pue.-(DpD-'que. eje.. especie deánfora de tamaño peq ueño. : . Djjs. tana.s. bien pJr partes.-(Breloquc.rq.. (Véase esta voz..)-Se dice de un edificio. ticos de martambién. Díptero..:.Vaso anti- - Díptico. da tamizar.) [Arg. '~l inestimable valor..-. "-.~ . ~ ~¡ ~ :y¡ . consiste en frecuenta los estudios.-~. Diminu"i6n de columnd. -(LiJlteali. de hierro ó de piedra. Se 'dice..) . Diorá.Ri>sultante de la forma cónica que presentan los fustes de las columnas cuyo diámetro inferior tiene la altura del capitel y es menor que el di3metro de la basa.D1J - 2CO- D15 tres.Table- I ro pintado ó esculpido que se plega en dos ('partes por 00."'. soportar cilrgas considerables.~. rodeado de dob]es filas de columnas. . bien al mismo tiempo. de un templo. segun que estén pintadas para representar asuntos diferentes ó para añadir figura~.. Ligar un punto á otro. Por último.-(Diptere.El diorama.. .va suspendido de la cadena del reloj.)Gue tiene relación con el diorama..] resistencia.-(É¡ezle.-:.r'ibir. Dintel..)-Objeto de curiosidJd ó joya pequeña que sé lle. variar.~. voces).tc.:IY diptiene p01' lo general poca longitud.. hueco de una 1puerta Ó ven.". se aumenta t0davía la ilusión alumbrando.11una línea curva.':". El dintel puede ser de ensamblaje. :Oirigir. "... que significa traZ.( Diorama.alcuadros pintados sobre lienzos de gunas veces de un artis:a.JTraviesa horizontal lisa ú ornamentada que . Tales son.:r::. si es monolÜo.) -['\.] . Se ha1la con frecúencia el digUfo en el perfil de las ménsulas. Diota. fi l q ti e s o n '-:--:". de manera que se obtengan su:~sivamente efectu~ de sol.'". y de Sens. une los pies .mico. ..)-[Const. pero ofrecen la ventaja de tener gran del siglo XIII. guo con dos asas. las dos caras de la tela. ('. . Dis~Í1)ul0. crepúsculo.m (siglo x).) . reda (véanse estas presentando el triunfo de Baca. Los dinteles de hierro son que ser\'Ía de tapa á un manuscrito de aspecto poco decorativo. En tancia del observador.. . frecuentemente.~ill'" verdarleras obras de arte y tienen está formado de .'. inventado en 1822 por sigue los cursos de las escuelas y Daguerre y BJuton. .(DIJJlillutioll des coloJUzes. destinada á ción á des..] -Pieza -Traz~lr una línea recta. ."'-chJrnelas cof locadas en el este último caso.)..) -El que Di~ranla. colorear. el cual está en la obscuridad.) -[Geom. por ejemplo. de luna.. á una vista pintada en el lado opuesto. los de d~s en plataban.Autu.

conseguir con la disposición escénica.cípulo se re. EsL1S divisiones sirven para precisar el emplazamiento de una pieza. )-Partir.Ll distancia de un cuadre' es la separación que hay entre el ojo del espectador y el lienzo.ncia. Distancia.)-[Blas. de pro~ flll1dídad.] .(Double dé. Un discípulo de Rafael. .) -Manera inteligente. de Rubens. . La disposición escénica consiste en disponer los primeros términos. decJ -Dícese de la manera Je culocar una decoración en la escena.J-Se dice de la división fic. en una composIción.)-Regb lisa dividida. esbozar una compQsición con líneas de carboncillo. Discorda. )-Dícese de un artista que se inspira en las tradiciones de un maestro antiguo como si fuera discípulo de dicho maestro (1).ro. separar.la escalera del (1) En castellano la voz di.::laro obscu 1'0 y del dibujo perspectiva. en París (por Lavastre)..)[Art. en pUI/ta.tse esta voz.escénica.) .- (Divi:. La buena disposición escénica. solicitar á los ojos en muchos puntos á la vez. llevada á i7q uierda y á dere :ha del punto de zlista. del movimiento de ten"enos. Un pintor que sabe disponer la composición.(Entente de la com}osition. la ciencia de. de una masa de árboles.[Blas.iere más especialmente al que aprende á dibujar ó il pintar bajo las ensei\anzas de un profesor. .en " . antru yjunta/las p:lrte.(DistaJlce. disgregar el interés de un cuadro.J. de modo que se oculten las entradas v salidas necesarias para el servicio de la escena.. los bastidores. (V é.)[Pcrspec.Trazar un dibujo. Dob ~e decímat. castillo de Chenonceaux es un ejemplu del gran efecto que se puede 1 I I Diseñar.(Divergmt. los de c. determina los puntos de distancia.(Disrord. .-(Ilisque.wtÚIl dicstrú Ó siniestro t y 1:Issituadas á cada lado del centro los de Ilanco diestro Ó siniestro. que es discípulo de tal ó cual maestro. no concentrar suficientemente los efectos de luz. Arreglo de una escena. etc.)- [Dib.)Objeto de f01"ma plana y circular. situadas á izquierda ó á derecha dd jefe ó de la punta. según la cual un artista distribuye los grupos de una composición que representa una escena determinada.~ (Clzarbollller. son los -elementos esenciales de la disposición teatral En la decoración del segundo acto de !os Hugollotes. ticia del campo de un escuao en nueve p:u"tes igllales. de un grupo de figuras. de las líneas que se van separando uno de otro.'OIlS de l'éclt. Disco.pre (pintada por Chéret). Disposición. Discípulo.) .(Dez'ise. Las tres partes medIas llevan lJS nombres de ft/e. Una fig-ura enjde.(Jforaler. Divisa. Dividir.)Dicese de los rayos.-(Disczple. sabia. .::imCtrc.) Divergellte. -(Plantatioll.(Dispositioll.)-Posición relativa.DIS - 201 - DOR antecesores. . Em plé'anse algunas veces las disposiciones oblicuas para acentuar los efectos de perspectiva. tal era la a venida de obeli~cos y de pilonos de una de las decorvciones de Aida/ tal la decoración del tercer acto de la Reina.)-Se dice del efecto duro que prod lIcen dos colores yuxtapuestos y de la falta de armonía entre las partes de una com posición. Esta distancia. distraer b atención.llZce. de Ch.JFaja disminuída en un tercio de su loñ~~ Divlsiones del escudo.

abombados. - imperfecto.) [Arq. que afecta forma casi esférica y tiene ancha boca. '. .)-[Arq.sos. de barro..) . etc. .)VilSO de la antigüedad clásica. etc.. madera.(D¡)decagol:e ) -Figura . de Florencia. .- (Dóme. mismo de dc- 11' 1'--.poligonal que tiene doce car(1S y doce lados.)-Dolmen.. Dodecaedr-o. mármol. de oro mo1ido. hacerse representar en la obra misma. D omo.Domo que tiene por intradós una superficie curva. bien con su familia. (Véase Li¡. eleva.) -Monumento céltico form ado de un tablero de piedra.)-Dicese de los objetos cubiertos de oro en láminas.-(Do/me1l im- .). nico.(Doré.-(Doliu1Jl.J. arrodillados ante la figura religios~ representada.Es muy frecuente entre las personas piadosas que hacen donación á una iglesia de un cuadro ó de una vidriera.'" I . cuyo tablero reposa en el suelo por una de ciUS extremidades y la otra está levantada por una piedra vertical. tallada en bisel y provista de un botoncÜo que faciHta su manejo.(DodécaMre.hmJe1ltri/ilo.-(Dóme en cul-defour.Procedimiento que - á. Dolium. Dolmen.)..-(Dóme surbat'sse. DOIlador.17l.yasi. el oro en hoja ó el oro m-Jlido.(Dóme surhaussé.-(Do1'ure. de los tonos que tienen más importancia en un cuadro.).-(Dolmen.)Se dice de las coloradones.]Construcción extericr cubierta por una bóveda.) -Arte de aplicar sobre metales. circular ó elíptico. Nombre que se da en !ta1ia á las iglesias ea- la gr~cque.]-Domo cuya superficie aparente es inferior á la de la mitad de una esfera. ~1r. da sobre un pJa. .(Dorure a . DOluinante.de medio punto. bien solas. piedra.[Arq. tedrales: el domo de Milán.(Dominant. y tambi6n de objetos cuyos adornos consisten en motivos docados.)-[Arq. . -. . Dom<1 abombado.peraltado.I¿omo formado por más de media esferry<cuya superficie se prolonga en la base siguiendo una linea recta ó curva.-(Dome a p.DOD - 202 - DOR centímetros (de 1 á 20) Y en milimetr. Dodecágono. . .)Cuerpo sólido de doce caras.'WtIi¡\ t. la griega.JI. coronado por un conJunto arquitectó- . tenido por una Ó muchas piedras fijadas vertiCalmente en el suelo. sujeta á una generatriz dada. . Las techumbres del Lou~ v l' e ofrecen n u ID e r o s 0S eje'J1plos de duma:.os por sus dos lados. cuyas aristas esti:ln decoradas con motivos de ornamentación en plomo repUJado.F ~ mas eleva:los sobre un plano cuadrado. mensión que en su interior podía estar un hombre de pie. Se dice tamblén del oro aplicado sobre objetos.1 o poligonal.] -Domo edificado sobre un poJigono. Dorado.) paifait. Algunos eran de tal di.'.re'bajado. 1.(Dollateur.

Ó bien bañarlas en eHa.Procedimicnto aplicado á dorar las armaduras antiguas: consistente en aplicarlus una disoluciÓn de oro.-(Doru1'c aufeu. Dorado alagua. do que consiste en obtener efectos (veaSe-es1:a vo:. AParrjar de blal/co.por inmersión. sobre todo.lo cual se consigue por medio de ácidos..:. I con el oro en hojas se sujetan pri- mero los objetos á largas prepara.!. bierto con una capa de mezcla essiste en meter los objetos.: Dora. después se pone un litonces era poco permanente.¡ g:n. Dicha técnica debió constituir un secreto en 10 antiguo.) ciones que están mencionadas en <:) . Primero ~e extiende el color.)-Pro~edimiento que consiste en quitar brillo á los objetos dorados al mercurio.(Dorure Ea1. para el dorado de muebles. I . el'. . pedales de cloruro de oro y someterlos á la acción de una corriente.-(Do1'ure au rneria Real. I Dorar un objeto por segunda vez.-(DorU1oe al d¿locar en seguida en el baño de oro trt'mpe. ! en algunas piezas de nuestra Ar.-oprocedirniento de I esta obra. .. . en baños es.) I -Procedimiento que consiste enl plea la fábrica de armas de Soljncubrir los objetos que se van á do.)-Procedimiento que dos. bien en frío. desde hace muchos rar de preparaciones con .da nuevo.Apomazar. sin emhargo. vánica. enPrusia.con.r.aunque enalfabetico. se obtiene un efecto mercure. de antemano hu.. Ó cubriéndolns con una capa de plata o de corre ant~s de meterlos en el baño de oro. y cual se prohibió en las Ordenanpor medio del pincel se coloca cada zas de Sevilla dadas por los Reyes hoja en la superficie del objeto que cat.( Dorzt1:e I como tal la ha conservado y em- después ~e aplican las hüjas de oro I consiste en ap1icar con pincel una capa de cloruro de platino mezcIaI do con esencia de trementina yeocion del aire.) - galvanoplásticos.-(Dorure au tremPé.-(Dorul'e al'huile.galvánico. se quiere dorar. á)a goma laca y al barniz craso y secados á la estufiHa del dorador. pues una amalgama de oro y mercurio. (Véase Dorado al óleo.)-Procedimiento qUE. se ha reconocido hojas ó de oro molido. cedimientos I eléctrica.)~Procedimiento de dora.al mercurio. pero muy poco sóli. bien en recial destinada á prestar adherencaliente. .) la técnica de este procedimiento consiste en doré1r sobre una estufa los objetos cubiertos de oro en que.) ---: Procedimiento que! semejante por medio de la pila galconsiste en rociar los objetos con. Este procedimiento se usa.vmziqu.) muy variados.DOR - 203 I - DOR consiste en pasar los oros mates al oro al barniz.~--. . Ignorase hoy Procedimiento de donido que - al óleo.á sisa.)-Para dorar I I y finalmente la capa de barniz destinada á preservar el oro de la ac- i sur verre.(Dorllre mate.al fuego. etc.I cia al oro. anos. la cual cada expresión dorar lé1sarmas blancas usado desde técnica está colocada en su Jugar principios del siglo XVI.ólicos é impresas luego en 1526. .-(Dorer.}--Procedimiento de dorado que consiste en meter los objetos qut" se quieren dorar en baños de cloruro de oro. . Se dora también por pro. t.: el~~tijetopjSadoantes por la estufa.sobre vidrio. . Impri11lacion. -( Redorer.al temple.medecido con agua fresca Ó cu. Retocar. por lo brito de oro sobre Ja almohadilla. ¡ ¡ - Dorado mate.ceite . craso.

\.~... .con cuerpos de edifir. ~or analogía.:.J- .::ado enci ma de las ~statuas adosadas á un muro Ó de los huecos en forma de nicho practicados para recibir estatuas.~o/Á~ ...'4 '¡í :'>'~' . .r...~ .. cuya 0rcamentación es sel que tanto se emplea en España para cobijar los santos de las iglesias.¡. robusto... ":'--:.. Doselete..iL ! . muy sobria y cuyas columnas no tienen basa por lo comun..) . Ciertos sitiales están adornados con es culturas que si m uhn dors. ¡ Irt~.::-. dos.DOR - 204 - DOS Dórico. trados dls p ues" ~/~\ i '.J ..(DJS ) .--. una especie de ó salt...... parte posterior de ciertos objetos...¡.)-CoronamientQ en forma de dosel que adorna una hornacina sobresaliendo del conjunto arquitectónico y poco profundo para contener la es. su lujosa decor:tción a. ..' '::'dV I l Moti va de orn am en tación de la época ojí. se decora con trozos de tel:! que forman ~ techumbre JL.g '~... glo XlII.1 ."UfW..Imentó en el siglo XIV y en el xv. sin embargo. de gran elegancia y.. .l arcatur as cala- ~ .)-La parte superior de.. En el siglo XII y en .'\ . -(Dais. en el siglo XVI son todavía más ricos..l .. que aparece colo. 'l' . '-C¡oJ ''''. .. e poca. ~'.el XIII los doseletes reproducen en elevación edificios en miniatura.:¡t coronadas cOn I ~7J:t. ftanqtiea- 11 ..~.'\11.i4 \ ~ . conforme al estilo de la . Tal es el do- das de pinácu~ U ¡! 1111 I los."-~.'~~.- tos para persopajes distinguí- . Ir 'l das... Dosel.Parte del cuerpo del hombre y de los animales que se extiende desde los hombros á los riñones. Dorsal.-.~".)-[Arq. de un banco...) -Pieza de tela ricamente bordada ó tapiz suspendido verticalmente detrás de un I w~ r'I'~1 ".:11' :. en el castillo de Blois J por .ios superpuestos y en disminución unos de otros. ... 1'. En ciertos edificios.[Arq. D ors o.] Se dice de un orden de arquitectura antigua ó imitada del antiguo. pero afectan á veces la forma de linternones con volutas y roleos .~d .. .. L. --_''''.. en e 1 ~k -. Estas telas se usaban con frecuencia en la edad medía y en la época del Renacimiento. . terminando á veces por una elegante estatuita. ~::~' . Por último. -la:..tres están coronadas de doseletes formados por dos arcadas ojivales que se desenvuelven sobre una superficie relati vamente considerable.).~~.(ChaPiteau de niche. El dorso de una silla. .". estan ~~ ~~. I .-(Doriquc..-(Dais.ejemplo...J " < ..-(Dorsal. las estatuas ~cue<.~ {'.les. JI. de torreciI j N ~ ! tas y de arbotantes.'-:-:...:I!r:"'-- - asiento sin respaldo ó puesto encima de éste. "'.. : }arl~' '.los es--~~~:::::.~ . El dóriea romano es mucho más pesado Que el dórico griego.'.~. de forma abovedada.. .dizo.

- e C:(lZ'eau e11- (Voussoir.'<¡. toma dirección diversa en la parte interior de la fábrica. Dra1rático. .J.(Dramatique. . grené.-( J'"oussoirir crossettes.[Arq]-Superfieie interior de una bóveda.Dovela cuya junta.. El arte chino )' el arte japonés han creado dragones que son verdaderas maravillas de cómI po<.[Arq.)-[Blas. lleva el nombre de clave..de león.¡-. por~ - culpidos en mon u. de ciertas escenas movidas que producen viva e:noción en el espectador y le apaSJ::man.forma de cuña que componen tma bó-veda.) . Las -d?velas tlenen s e Js caras.) . . - (C/aveau cros- nariamente las calamidades públLas.DOV - 205 - DRA tatua.]-Piedras en . que por medio <. (Doue/!e.Se dice de las dovelas cu- Dramatizar. - acodada. l'~ QI. ) . las dos verticales I cabezas. etc. Acentuar el carácter dramático de un asunto.(Drtl11Zatiser.Iel mortero las nnen á las dm'elas inmediatas. 'J'" 'Los dragones es- y las dos laterales..\" ~ .] Animal fabuloso con garras. .. I settes. alas de águila y -. Dragón.Representar una escena conce... El animal se presta :i las ilimitadas fanta sías de la imaginación. cuerpo de reptil.~.tradós é illi1'adós..Dovelas colocadas en dos filas y enlazadas las unas á las otras.' \ :a ti .e Claveaze ti joint jJerdu. Dovela. ~ \ . tabanda~. r:-. mar bó\'edas ó pIa. se liaman lechos: Las dovelas son siempre en número impar. peste. Los piedra dan el nomW bre de dovela plana y dovela curva á los tableros con los cuales se forma la parte plana Ó la parte convexa cintrada de una da ve de bóveda siguiendo Utl perfil dado. á junta perdida. Ésta descansa sobre una ménsula.(Dnzgoll.). bid a con una intención dramarica. Dovela. - ".J . hambre.[Arq . '. .-( Claveau.) .: /. ~~: c~~:et~:t~v~~ tallistas de ~' \ da. .al al exterior.ición y de e.de redientes.jecución.povela que se liga á las contiguas por parks que sobresalen en forma de dientes ó redientes. mentas blzantmos " simbolizaban ordi- ~ . por lo común I que las demás.en.) Dicese en pintu¡-a principalmente de ciertas com posiciones. y la del centro.. ya parte superiur se prolonga siguiendo una hilada horizontal con la cual está unida. 4~:~~.J~:.). De todas les figuras fabulosa~ el dragón es la que ha servido á los artistas con más frecuencia. de mayor dimensión. vertir. ranada.)-[Arq]:Piedra tallada en forn~a de cuña cuya yuxtaposición sirve para for- r. las caras superior é inferior se llaman e:l. .

Se dan tambi¿o los n O m res de 7~( i'\ . que quedando en lo porvenir trásmirirán á la posteridad Duro.(Dorman!.(Dr)'ade.] .1 fijados en un "/. .~I ri mientes á los Jil bastido.)[Arq. ~I J' '. .1 11. D\'Lrl11iente..]-Se dice de los monumentos elerados en la época de los druidas Ó antiguos sacerdotes galos y bretones. 1 " ! los vldnos {.DRU - 206 -- DUR D ruí dico." / durmientes.. Duradero. los contornos.-\rq. de fa1ta de arml)nía y de bland ura en el modeladú y en los trazos están muy marcados.i duración 11 ¡'no se Duede abrir.Ninfa de los bosques y de los árholes.).Se vidrios dur. I con demasiada viveza uno sobre otro.Dicesede un contorno seco. .)-Dicese de los ma[.)-Se dic~ I blando de un dibujo. Dryada. 1I 1' " 1 I y -~ dice de las obras de arte en las I j.(Durable.Dícese de los enclladra.). que pueden ser de puer. el pincel de las oposiciones de colores d(mademasiado duro. de un modelado ~l nombre de su autor y se clasifidemasiado anguloso y falto de morcarán entre los documentos impOl.(Dureté.(Dur. en eu adra .--< ~ . tas Ó ventana". prod uciendo dectos exagera~obre los cuales giran y encajan las hojas.j dos) contrastes muy bruscos. .'.res. que : ci modelado no es blando. -.. se dirá que lIn artista tiene el lápiz.'-:. ~ 'I ) i I ¡ I I I ..' !I m iento que cuales RU mérito asign.).(Eleurté.I t ices yuxtapuestos que se quiebran mientas fijados en una muralla.[Mit. Hatantes de la historia df'l arte. ilimitada.--b a s tI dar e s d 1.) . bidez. l . . DU1'eza.(Dnddique. para indicar que siado vivos...] . de un efecto violento.

por lo mae~tras de cada época y de cada común de adorno.escultura en marfil. la China.Industrial que fabrica m uebles. la industria china ha producido y produce todavía obras de prolija labor. ) de fabricar los muebles de . etc. á contar desde el eje sólido sobre que descansa hasta uno de sus extremos.. Árbol de los bosques del Asia y de las islas de Ceilán y de Madagascar. Los artistas florentinos se distinguieron en esta clase de trabajos hacia el último tercio de la edad media y el Renacimiento.(Éclectisme.E. la India. Es una urueba de eclectiron el marfil con rara perfección. y. Eba. los venesagradas que luego se pinté'ban y cianos de pintar sus cuadros y el doraban.) -Madera del ébano.-(Ebene.:::epción las obras bricar diferentes objetos. de una colección forde 13 nl1dera del ébano. En la fabricación de muebles de lujo el obren suele ser un verdadero artista. contrasta con el corazón que es de hermoso color negro. m1rcos y hojas de puertas esculpidas.mente.)esta voz l~ . pesada y compacta. tales como fichas para el juego del ajedrez y es(eras r.. cuya albura. . recamando las tela5 de . mada con gusto eclé.1es de una escuela. . Ecléctica.(Éclectíetc. Roma. la edad media destinó el versos estilos'.:. sino por el contrario admira r sin ex. lujo..-[ Ar4.clusivamente a las tradilos objetos de marfil y hue~o. EcfJra. El cismo admirar á' Rafael Teniers y Imperio Bizantino esculpió dictitambién coleccionar cuadros.(Ébénisterie. -Arte Ebanistería. muecos consulares que todavía se conbl'es. Es el ébano madera muy dura. Egipto. obrero que los ejecuta.no.. al desprecio de la más remota antigÜedad se emplearon estas materias para fade 13s demas.) . . la parte de la arEstética ó sistema de apreciación ó queología del arte que se ocupa de de inspiraciÓn que consiste en no ligarse ex. ... Eboraria -Denominase con " Ec ~ecticismo.(ÉbéJliste. trlbajaescuela.. y con ella se fabrican muebles artísticos. :Ebanista. Dícese también de un neqlwftwL)LSe dice de un~ obra gro intenso que recuerda el tono concebida.. como el inspirarse marfil á la ejecución de imágenes en la manera que tenían los antiguos de vestir sus figuras. I los ropajes COn muy buen gusto. Por último. I por extenslOn.ia. muy fina y muy pura.J -Se da este nombre al total de un miembro arquitectónico. Gre.aladas y huecas conteniendo cierto nÚmero de las mismas unas dentro de otras.tico. dibujos y curiosidades de diservan. . Descio. . y en la epoca ojival se hicieron trípticos y arquetas de novia. .

truccióQ monumental. de gra~ bada ó de litografía. . Los procedimientos de imitación material destinados á producir efec.(Éditeur. poner á la venta reproducciones de una estatuita. .(Équestre.(Édij1t1'. Efecto.) -Jmpresión producida en pintura por las oposiciones (~e sombra y de luz.) . cuidar la ejecución de los detalles de tal suerte. Se dice que \'11cuadro tiene efecto..Elevar coni'trucciones.} Ectypos. que le falta (1) La voz francesa bá1iment .(Éc!cctique.Se dice de un aficionado á artes.)-Fórmula matemática resultante de las relaciones que existen entre las rlimensiones de los edificios. construir.) . E c u e s t re.Publicar un grabado. Se dice que una figura está ejecutada al efecto para indicar que se ha ejecutado de un modo que produzca ilusión.-(Édijlce en Edículo.) [Arq.)Se dice de las estatuas que representan un personaje montado [obre un caballo.se aplica no sólo á la construcc"ión acabada sino tamb.-(Éditer.)Dícese de las obras de arte que fueron ejecutadas en )a edad media ó se han reproducido desde el siglo XII hasta el XVI. la edad media se extiende desde la caída dd imperio romano (475) hast~ la toma de Con~tantinopla por M~homet II (1453). elevar un monumento. - (Edifice.--( Bdtiment. En el sentido histórico. especialmente de un pintor.[Arq. que parezca real. Edad media.)-[ Arq. Reducción de un mon u mento. c!v¡tre.(Ec0pes. -(Edicule.-(lifo)!e1l áge. de las cuales es poseedor ó cuyo derecho de reprad ucción ha adq uirido.Construcción cuyas alas forman un patio cuadrado.lcción acabada (1). Una estatua ecuestre de Luis XIV.CArq.Consen claustro. Tal es el caso de ciertas pinturas encuadradas en motivos de relJeve. {Véase esta voz. Edificar. se determinan al momento las proporciones exactas que hay que dar á un edificio. . Dados los tres términos: la altura.] -Levantar.(Elfet.ECL - 208 - EFE modo como los holandeses retrataban las escenas de interÍJr. el autor debe probar que subordinan do estas dimensionesá relaciones numericas corresponáientes a] número de vibraciones de sonidosjustos. de escultura.én á la que aún no Jo está.r.) . Editor.-(Équatioll du bl'au. .ma Obra.)-C uaJjdad de un artista. ~cléctico.] -Const. de un artista partidario jel eclecticismo. Ecuación de lo bello. es decir.(Bdtir.) . to no tienen nada de común con los grandes principios del arte que no tiene por objeto más que interpretar la naturaleza y no reproducirIa servilmente. Reproducc:ón de: inscripciones antiguas por el vaciado. etc. que consiste . la profundidad y )a longitud de un edificio.) -El que publica reproducciones de obras de pintl'fa.(Trompe-l' ceil. (Véase esta \"0%) - .[Arq.) . Hay LIJa teoría de proporciones á la cual deben sujetarse los proyectos de edificios desarrolladus y publicados según ese sistema. Edifica. Dícese tambjén de ]a copia de la impronta de una meda]]a.) .] -Edificio pequeñu. que los objetos parezcan reales aunq ue se vean de cerca. Edificio. Ejecutar detalles al efecto.r .] -.en representar los objetos de modo que formen ilusión completa.)-Relieve obtenido por medio de un molde en hueco.J . Ja cual en caslt:lIano se ll. . Editar.

dar1as relie\"e. el artista que obtiene el primer j premio de ejecución es el encar.)-Líne<t real Ó ficticia que determina el medio de un sólido.de cobre que reproduce un gratador en relieve y se obtiene por rnt.'al. desde el punto de vista de la ejecución. etc. Habilidad manual. Eflorescellcia. . Las cualidades de la ejecución son absolutamente dis) tint3s de las de la composición: numerosos artistas que nunca h3n dado muestra de su ingenio en la e]ección de asuntos.(Elflorescmce. Dícese tam bién para indicar j . gado de construir el monumento) de ejecutar la obra sacaca á c(¡n1 ' i curso.?\bdelo q ue d~re copiar un alumno para famiJiarizarsecon ciertas dificultades. o :Egión.( Esta obra ha sido nípidamente ejecutada» Ejel'cicio.EFE .Di. :Electrotipo.-(Elza'I'cr.) -Arte de reproducir grabados en relieve por medio de una capa de cobre obtenida con un depósito electro.(Electr¡)~1pie. :Electrotipia.) .>. .\ veces.)-Figur<1. ñas y de los bosques representada con cuernos y pies de cabra.:¡na!cs. DL:ese tarr¡1Jién estaluaria IJ .-(Exédticr. conocimiento prohnc do del oficio.eviro. Ensayos de composición acerca pe awntos dados.-[Arq.erfil en busto reproducido sobre una moneda ó me(jalJa. todo retrato de persona. Elc. metálico.(É¡ect1'o~¡pe. que el efecto es desdichado) está buscado. son . Un cuadro mal compuesto. de escenas ó de episodics envueltos en las tinieblas de la noche ó iluminadGs por un rayo de luna.de noche. de marinas. etc. La t:florescencia dd arte oji.ja y espiga en los pares de una . quizá ejecu tado con babi)idad supericr.i1LAJe Lieja. En los concur! sos.wrá. En un sentido más general.-(Effigic. Efigie.) .s.(Exéclltiun.) . :Eje cución. sobre todo en los de fachada. dibujo ó grabado de pais<Jjes.)-Se dice por amplificación del prodigicso desenvolvimiento de un estilo.)C/idé . dibujar.-(Eifd de llZÚt. la dimensión de la obra definiti. al tercio de la ejecucióh. También se ponen egiunes en los andamics. FigLra siempre en las bé. 1540 él 1712) Y también volúmenes y caracteres imitando el estilo de los volumenes tomados como tjpo. :Efecto (elar). artistas de primera fuerza.. aue - 2°9 - EL E efecto.(LjTt (mettn: a l'.» Ejecutar. El.(A rq.)-Indicar las sombr~s) producir en un cuadro h sensación de la luz cuando hiere vi.'amente á ciertos objetos. destinados á habituar á los artistas jóyer:es. de vistas de ciudades.-.c. .)- Dicese de la escultura en marfi 1 cuando á este se añaden partes de metal precioso.) -Pintar. de un motjvo de ornamentación muy complicado. acentuar el modelado de las figuras destacarl8s del fondo.efalltino Cll¿phan!inc.) -Representación. inn gen y también ¡::."inidad mitológica de las mont. . .(Égij)¡Zll. .dio de un depósito electrometálico. Eje. de oro especialmente.JZcquete ó tarugo pequeño puesto á cc.)-Se dice de los volúmenes impresos Ó publicados por los Elceviros (dinastia de impresores y de libreros origi¡1'Br.Con strllci ción de un edificio.'a: «Un modelo á un. . esculpir. cuarto. :Ejecución. para asegurar les puentes en las alma~. pintura.) Parte técnica de un arte.~ componer los cuadros y á arreglar los grupos. Egipan.-(Axe.dura para sentar sobre él las correas.(E..rm2.

Elevar .-(É!ever. Embadurnado.) na en la cual cada punto tiene la pro suma de las distancias desde él á los dos centros de la elipse.[Arq.. Embellecimiento. y también de las obras ejecutadas "in gusto.)- Embecaduras. sea la que quiera la posición del punto.-(Emblhne. Elipsógrafo. )-Construir J Embaldosado. EMB sobre una capa criselefantina. resulta de la sección de un COlD recto por.) . -$ f. Elipsoide.]. Em basti onado.(Pcinturé. (EI!ipse. es constante. Emblema.l de un estilete y dos botones que se mueven cada uno en uno de los brazos d~ la cruz.) -Instrumento que sirve para tnzar elipses. )-[ .]- Acción de ensamblar dos maderos oblícuamente de manera que elque cae inclinado introduzca su punta ó barbilla en una espera del otro. -( Carrelage.largado.(Ellipsoide. ~} Embeber.Minerva crisele[antina del Partenón 1 obra de Fídías.) .J-Se dice de las ciudades que tienen su recinto fortiñcado formado de hastiones. sin contar la clave ni las contraclaves.(Ellipsoidaf.-(Embaselnenf.-( E IliPsograPhe.)[Arq. Dicese del conjunto de las dovelas de un arco.) edificar.(Pavage.r . La eli pse. .Figura simbólica. Elipse.)-Sólido formado por la revolución de una semielipse que vuelve schre uno de sus ejes. Elipsoidal.-(Levaje.Dícese de las superficit)s t. de decorar.)Cubrir con colores.(Embellissement. Disponer un asunto de un moJo agradable é introducir graciosas invenciones.-(Peinturer. . .:. Simast hizo en 1855 para el Duque de Luynes una restitución de la.) - Embaldosado. y también atributo que" sirve para caracterizar ciertas figuras alegó ricas. ~ (Embastion- né.\rq.)-Basa en saliente que campea en rededor de un edificio. También del trasdós de una bóveda desde su arranque hasta el esquinazo y el relleno ó macizo que se hace entre el trasdós de la misma y el muro contiguo.- (En/oliver. Elevación. de que la Embarbillar.un plano oblicuo en relación con el eje. que es un circulo a..)-Curva piedad pla- ~ -[Arq..Se de- nomina así el acto de introducir de tabla ó canto un cuerpo en otro sin que quede fuera parte alguna.- [Arq. Em badurna.). .]-Revestímiento de la superficie horizontal del suelo por medio de baldosas de piedra ó de mármol.] - Que tiene la forma de un elipsoide.Ubiertas de capas de color.)-Ornatos y también acción de ornamentar.]-Enlosado Órevestimi7nto ejecutado con baldosas (véase esta voz. .[Arq.] -Operación de poner una andamiada ó una armadura. E m b a s a m en t o . de ladrillosó cubos de Declirar. - [Arq.ELE - 210 madera colocados de asfalto. Embellecer.) . está formado por dos ranuras puestas en cruz por las cuales gira una espiga provist:. . f.

)Encerrado. E m b u ti r.]-Decoración de los jardines formada con sarmientos de viña ó plantas trepadoras sostenidas por medio de celosías.] -Paí'ios pintados. -. Emborronado.[A. (~éase esta voz. etc.Se da este nombre al maderamen compuesto de dos cabrios ':' un brocha} nea.(Emb!émati-cese de las estatuas cuya extremidad inferior está encerrada en un ornato que cQmienza ordinariamente debajo de las caderas yque va disminuyendo hasta la base.. permite tambien dársele á la parte inferior de las formas arquitectónicas. .[Pint.]Aquel por medio del cual se unen dü<.)-[ Arq. trás del plano del teión. de jard. las cuales armonizan maravillosamente con las molduras de la base.(EncastrÚ. etc.-(T1-eille.-(illallteaulJ:i]uin.)Que sirve de emblema. colocado en una mortaja.[Arq. colocados en la entrada del escenario y de.]- - (Placage. rodeado. á los paramentos exteriores de pi~dra que cubren completamente muros macizos de hlbañilería de poco valor.. .E~1B Emblemático. o Embrochalado.)-Trabajar una Empalomado. ron en los jardines arcos de celo- . para que pase un cañón de chin:ede bajada.[Arq. que. . Un gran nÚmero de cariátides e s t á n formadas con figuras embutidas. Ü Empalme. - (Embolttir.Incrustar con auxilio de una ranura.J---.J-Dar convexidad á las placas C:e metal.)-Procedimiento de - (EJlgain¿. Embutido. de manera que permitan di sminuir ó agrandar.)-Pintura en la cual dominan los tonos negros y sucios.J-Dicese de la parte de una bóveda que corresponde á la junta de ruptura. decoración en las obras de ebanistería que consiste en recortar maderas diversamente coloreadas las cuale~ se aplican sobre otra.] .)[Arq. el cuadro en el cual se colocan las decoraciones. bien apoyadas en los muros. con el tia de que se filtre el agua pura destinada á una acequia. - 21I - EMP . sobre esm. Los embutidos de caoba caracterizan una época del arte del mobiliario. de un entalle. los zócalos.(Rein. hoja de metal con martillo para hacerla cónca va por una superficie y convex.) (~e bofetón. Esta disposición que presta valor á la belleza del torso de ciertas figuras. dentm de un río á modo de presa.rq.[Escult.ZF. según las necesidades.) .a por la otra.)[Arq. Se da este apelativo al murallón de piedla sin labrar que se fabrica sin mezcla. etc. . dejando en medio un hueco . movibles.)[Arq. Emboc ad nra.::.J-Término sinónimo de ensambladura.ntado que forma el frente del escenario de un teatro. Se dr.. . E 111 par r ad o.. En la edad media desde el siglo XII se eleva. ete. bien formando bÓ\Tedas. (l'.támbién el nombre de embutidos en arqueologia á los revestimientos de mármol. e :Embocadura-Recuadro ó marco ornamt.J -Di. . etc.(segunda). .[Arq.-(Ellchdssé.. maderas de valor inferior.(Encharbon- né. maderos por sus tablas.

reria. terrenos rocosos.(Empdte. solidez á los objetos representados.]-Sitio destinado á recibir construcciunes y también vasto lugar público descubierto. Empaste. degradarlos ó mercJarlos. sin miedo de que pierdan transparencia (véase Veladura). sólidos empastes. rodeado.)- [pint. .).EMP - 212 - E:\1P aire ó al fuego. por medio de entalles y de puntos.La . en el cual el color está espeso. monumentos. . los estucos.-( Empater. Las sombras deben siempre tratarse ligeramente. (J Emparrillado. El empaste tiene por objeto dar relieve.]-Dí- acción de fijar con plomo derretido un cuerpo cualquiera como las gra- " Emplomar. de edificios. brillantez. considerado sobre la horizontal tirada desde la clave de un arco toral á la del opuesto.(Place. Se dice vigorosos em~ pastes.]Se dice del conjunto de maderos sólidos y fuertemente ensamblados. Es de notar algunas veces que tos empastes sirven para acusar las partes luminosas. .locar los tonos. están obtenidos por empastación.- [An¡. Emplomado. y también de las grapas ú otros el'ementos de ccnstrucción afianzados con plomo derretido.] . Empastar.(Impastatioll.-[Arq. las murallas rugosas. á veces decorados con fuentes. á fin de que brote por los huecos de la parrilla el agua que hay que desalojar para asegurar los cimientos. al buril.. rArq.[Grab.-Imitar en grabada.]-Preparación de las carnes .-\rq .]-Se denomina así el casquete Ó parte curva de una capilla cerrada por bóveda. el empaste de los cuadros.[Arg. de los vidrios que están asegurados con plomo.)- pecies de pórticos de extremada riqueza y de prodigiosa altura. cuando la pasta está aún fresca.)[. Empaste. por ejemplo.11 buril por medio de entalles seguidos. yuxtaponed os. y.miento. Las obras de alfa. . de manera que se los pueda fundir facilmente.(EmPátement. .]-Aplicación abundante élla superficie de un lienzp de pasta Ó de color al óleo muy espeso. sobre todo.- ( EmPdtemellt. etc. gracias á em pastes aplicados en el lienzo por procedimientos especiales.)Co.] -Se dice del trúzo de un cuadro ejecutado con toq ue craso y abundante. Dícese también de un mod0 especial de pintar ámpliamente con toques abundantes. i. por medio de puetos redondos Ó alargados. etc. ciertos ~rtistas han conseguido imitar los. Empasta do. que se asientan en el suelo de un pozo ó zanja.- cese de la techumbre ú otra parte de un edificio que esta cubierto con piomos.:. Emplaza. de construcciones.:'Empino. ) Mezcla de muchas materias diversamente coloreadas reducidas al estado de pasta y endurecidas al [Pint.

Se dice de la manera cómo los miembros están unidos en las figuras dibujadas.E 11cerrado.pintadas ó esculpidas. Se designa también con el nombre de encáustica j4~~ración con que se revisten el mármol Ó el hierro para teñirlos ligeramente ó protegerlos de la humedad.)Guarnecido.J-Se dice de un genero de encuadernación formada por un cartón. . Encasamiento. .-(Dentelle.) -[Encuad. rodeado por un conjunto de edificios. SU" cotores naturales. en los I:1onumentas del Último tercio de la edad media.). )-[ Encuad.(IllcamadÚz. cuyo lienzo se quiere mudar. .)- [Arq.rq. :Encartonado. con papel encolado.JVoz anticuada que aparece en documentos antiguos. :Enclavado.) -[Pint.(Embastillé.) -Operación que consiste en cubrir un cuadro.J-Procedimiento de pintura usado por los antiguos. - Encarnadino.-(PoZisée.J -Ornatos muy finos imitando el dibujo del encaje estampados en oro sobre los cueros.J-Porción de edificio encerrado.(Cartomzage. consistente en el empleo de colores desleídos con cera fundida que es necesario mantener caliente mientras dura el trabajo. en haceciJlos} etc. y modillones. Encargo.)Ligar un objeto á otro. - (Endül'f!. .-( Enca/sse.]- I Se da este nombre.-é'lse esta voz).]-Co10r de las carnes. Un corte enclavado á plomo-es decir. Encajado. ) Dicese de las obras de arte cuya ejecución esta encomendada á los artistas por los aficionados. pavimento. (. y g ue .)- to de tela ó de pape1. - [Arq.) --[Arq. También se califica con esa voz la acción de cubrir una techumbre. decorado j adornado con cintas flotantes en largas espirales.) -Co1<n' rosa.(EJlrubllllllé.[. :Ell~á'l1stica.-e á la pintura.]-Dícese de las ciudades fortificadas.) [BlasJ-Se dice.(EnclwillL'r.) -[Arq . De oro cortado encla\'ado de gules. en los escudos de [PÜ1t. . Encal'nación. de la" particiones cortadas en dientes cuadrados que encajan unos en otros. y asimismo la de sujetar los vidrios con plnmos. . Encintado. Encastillado. designando el acto de reparar las casas que lo habían menester. colocado á un ni\. rodeadas de murallas y fortalezas. .EMP - 2I3 I ENC pas ó un hierro en las cajas de las piedras. deben responder á ciertas condiciones determinadas de antemano. cubierEncartonar. Encaj onado.el :inferior. á una clase de ornato horizontal formado por canecillo. :El1caje. por las In unicipalidades ó por el Estado.( CarJwiiDJ2.) . -' [Blas. ¡. Hecho esto pueJe levantarse la tela que servía de soporte prim itivo y reemplazarla por otra ó por un tablero nuevo. armas alemanes. con planchas de plomo. .(EncaustÚjue.J-Se dice de las figuras representadas en el escudo con . E lllp otr ad o. más débiJ que el encarnado (. el cual se adhie. que las lineas de divisjón están oblicuas} las almenas ó .(E71claZ'é.( CartoJZJ2age. Encadenar.(EmmmzclzcmeJlt. terrado.( Commilllde.]Dícese de la fuerza resultante de la relación' de dos bóvedas ó partes de construcción ligadas una con otra.'\.:' Encanamento. poco espeso. rodeado de bordes encarpados. etc. Elllpuje.

dra. el terciopelo. .r.zcoZtrtÍ11cr. - .) -La encolad ura . La actitud está encontrada.del.-( Re/iure.]-Pieza formada por puntas triangulares con bordes eri los ángulos del escudo. En cuanto á las cabezas de león estan siempre representados de perfil.) [Blas.]-Perfil Ó moldura que forma recuadro enrededor de una cartela. Los encuadramientos modernos son de cartón paHa. de un hueco de puerta.(C!z~viller. ventana.) -Dices e del arte del encuadernador y también del modo como un lihro está adherido á unas tapas sólidas é inflexibles. " El ep-cnadramiento está de~tin~do á aislar los cuadros de las superficies de alrededor.(Reliure arrha- phique. nero de oro.) - [Construc. Encoladura.)[Blas.)- [Grab. son de madera ~sculpida.) [Grab. Luis XV y Luis XVI. Encua.]-(Véase Enderezador.(Col/age.[Arq. etc. Para encolar el ¡:.) . tapices. [Blas.' .! las hojas del volumen están mantenidas por medio de cola y no cosidas.( Encad1'emmt. (Véase i1:farc{I.do.Arte de encuadrar.(Tr01tlJé. Encortiua.r. que sirve de marco. Decorar un hueco en el interior de una habitación con cortinas. . la seda. y la segunda mitad del siglo XIX acaba de bnugurar un nuevo sistema de encuadramiento en el cual la peluche. . ~.Se dice en arte de una composición original. I:ncua.(E.)-Sistema de encuadernación en el cu?.(Elldenchées.. de una figura felizmente concebida. .ENC - 214 - END enclavados son perpendicularesó paralelos á los lado~ del escudo. Esta figura está bien encontrada.ñca.J-Ensamblar con auxilio de clavijas. Encobra. . mientos del Renacimiento y de los estilos Luis XIV.J -Instrumento de qiJe se sirven los grabadores en piedras finJs. . . Los e'1cuadra"" o1f¡. . . Encontra. .dícese también encolado-tiene por objeto poner el papel en condiciones de recibir un lavado de un color cualquiera.)- "ri. '1 }\. I Un encuentro de car- ELLdent::\.) -Encuadernación en la cual no se cortan las margenes del volumen ycuyas tapas y lomo están forrados con una cubierta impresa. . de un movimiento justo bien observado. las torres de un recinto fortificado.J-Dícese de las cabezas de animales vistas de fren te.(Embordurer. . Enclavado. formado de una placa de hierro bru dida sobre la cual se pulimenta la piedra con auxilio del esmeril. por medio de cortinas.(Dressoz'r.rnición .). I Encuentro.vijar.á la Bra.) -Ligar. y también gu::. el lienzo y aun los productos japoneses juegan papel importante..do.dernación. Un encuentro de vaca.)Dentado.a.(Rmcontre.rrá.-(Relz'urc el la Bradel. También se dice entado (véase esta voz). adicionado con alumbre en polvo y algunas gotas de alcohol. etc.apel se le embebe con a uxilio de una esponja y de una mezcla de jabón blanco y de cola de Flandes.( Cuivrage.J-Las planchas de zinc :se revisten de cobre por un procedimiento galvano plástico análogo al del Aceraje (véase esta voz). ) . Encla.do.(Emanche. .) -Colocar un cuadro en un marco. . Encuadramiento.

vinmente' acentuado.Embutir una piedra preCiosa en un chatón.Se de goma las a1farerias delicadas antes de la coccÍón.] -Añadir . á fin de que no les quede ninguna adherencia con el soporte. motivos de ornamentadón.Dícese de una columna cuyo fuste va engrosando hasta la pa 1'te r.(Eufvurnemmt. Se em~ 'i!J~ plea este término cuando el glande no es del mismo esmalte que las hojas.(EJlguiclzé )[Blas.] . Engrosall1iento. . ~ . Engrasar. Una banda engolarías. pet ordinario.):Enguirlandar.Se dice blasonando un esc.}-Dícese de los imtrumentos. Enérgico.1edia. cuerno. cuya boca es de otro esmalte que el instrumento mismo.fettre au point.Impregnar de:: aceite una hoja de pa . pues muchas veces Carlos Blanc ha calificado así á Le11ucann. que la imagen formada sobre el último aparezca con absoluta limpidez. Engastado. El enhornado «en carga» consiste da de dos cahezas de leones. zas de animales que Enhornar.(Sertissagc. . .(l/.(Englt711té.]-Annza1' ó separar el ob.) Operación que tiene por objeto mantener y fijar piedras preciosas por medio de dientes ó labios de metal.udo de un . ha sido empleada frecuentemente por los academicos.]-Dícese cuan. trompa.[Cerám.) parecen devorarla. Englantado.E1\E Eneá.] . Una encina de sinople englantada de oro. sobre llU cartón ó un bastidor. á fin Ge darle más tn. rencia y poderJa utilizar en cierto~ casos para sacar calcos que no exijan gran fineza de contornop. .) . Enguichado. .filo.J. el en h o r n a d o «en escudos de armas alemanes.-(Ingriste.)[f\rq.JOperación que tiene por objeto rev6rti1' con una capa zas sobre placas de ba1ro cocido dice de una obra vigorosamente pintadá.(Huller. der. de modo que aumente el volumen d e u . ~l ~ . . ramo de encma cargado de glandes.) resbalón» consiste en colocar 1as pie-[Cerám.)[Blas.)-Rodear do una pieza ó figura ~ nar.(EJlgraisser.-(Colle de jdte. .) . de un contorno firme. -Re- 215 - ENH cinto fortificado de la Acrópolis de Arenas) asi llamado porque tenía TIueve puertas.(E nergique.Arte de cargar los cese también zampanhornos de alfarete. ador[Blas.(EngoÍt li: . La '-02) si no ha merecido los honores de la Academia francesa. Di.)..-( Sertir. .. Engastar.-( E ngvJlZlJZage.10.ns~.(Galbé. sólido.figura. .)AgIUtin9n{e qBe se bace de harina desleída en agua y que se usa paTa pegar dibujos en toda su superficie ó solamente en los bordes. )Tranr sobre un dibujo un segundo con torno por fuera del primero.. Enfocar. jetivo Ó el cristal hasta.)Djs~ipulo de la escuela de Ingres. de un dibujo.) . . Engrudo. Engrosar. En g olado. Esta pieza se usa frecuentemente en los en apilar las piezas. Engomad ura. Engrista. á Flandrin y algunos otros. decorar con ricos y graciosos termina por dos cabe.\ la base de ciertas piezas cerámicas unos salientes destinados á presernrlas.(EJlJzéa/J)1e.[Cerám. .) -[Fot.(Enguil'knde guirnaldas.

' radares utili.-(Da!/age. 111 ' En el e s ti lo ""'¡"'-"''''''1II\Q''''''''''4h" ~.[Arq.) Enjalbagar. ' ojival se ven. .(Daller. en el enhornado «en molde ».[Grab.Dícese del i ncol1venien te que presentan ciertos cuadros.) .iL ¡.Dícese cn pintura. -(Raccords.\\ Ir!. Por último. A veces estas enjutas están decoradas con motivos de ornamentación.r tente entre una f' /1 ".)Payimentado con losas de piec:ira ó de mármol.- . pacios trian1.]-Ensamblaje de piezas de armadura que siguen los radios de un{. Los pintores deco. Enjuta. etc. en \\'" ~~ que está inscriI~~~~~~. en los ángulos de los rosetones de vidriera) enjutas caladas.la parte ~)}) 1. Ciertos enlosarios de la épC)ca romana están formados por placas de mármol y de pórfido.-~.' zan estos es. ciertos colores que con la acción del aire y del tiempo se ponen obscuros y negrean.(Poltsser alt 1I0ir.-Blanquear las paredes con cal. este nombre al macizado hecho en 1c..)- [Arq. . -.[Arq. se depositan éstas aisladamente en cajas de barro cocido q lle se colocan en pilas verticales 1 y cuyas dimensiones varian segun las de las piezas q ue se q u i5~ren cocer. . Enlosado.Hacer de ciertas torres Ó un enlucido..) . ~ .~~ una curva exislf~í~ I/l. Capa de mastic ó de yeso irregubrtnente extendida de modo que presenta una superficie rugosa.r. - I (Noireir UJl cuivre.. en la edad media se adornaron algunos enlosados con incrustad Jnes de piedra ó mastic di\'ersamente coloreados. lo cual se reserva para las piezas de precio.\" I ar c a d a o rose' \ '\r i Ir tón Y.. ' . ] .. ..) . en grabado de los trabajos de retoq ue destinados á unir diferentes planos faltos de homogeneidad y que no est<in unidos por suficientes transiciones de valores. Las enjutas de un techo. . . ¡ (¡ bierta de materiales susceptibles de tallarse en losas y resistir al frotamiento y el uso.)-:Se dice de una superficie horizontal cu- . Enlucido.)-[ Arq .) Ennegrecido.Poner las losas de un pavimento. circulo. Enlosa. Tal Se da . jl Ennegrecer \\n cobre. Enlace..) . .EJ\'J - 2I6 - ENIt sostenidas de distancia en distancia por pilares. E'llosado. ras alegÓricas.' gulares para ( colocar figu.J(Véase Ahumado.J- ' ¡ [Arq. tierra ó yeso blanco.)-[Arq ] -Triángulo formado por dos lí.] -Mezcla de mortero de cal y de yeso C0n la cual se reviste un muro.[Arg.s emboc:iduras (vé:lse esta voz) de una bóveda. -(ÉcoiJ1{oJl.(Emmitrée. se dan también el nombre de enjutas á las obras de carpintería ó de albañilería que forman ángulo.J-Dicese : campanarios de monumentos góticos) cuyo coronamiento afecta forma de mitra.] .1 . cuadlada. .(Crépi. ~} Enlucir.) .(Enrayure) Enrasado. Eumitrado. de modo que llegue hasta el nivel del espinazo.(Da!!é . follajes. neas rectas y ~~I ~~"'...¿I ¡~~~I ta una curvacírcular ó eJíptica. Enradiado.[Arq. También se dice del efecto que resulta cuando se ponen muchos cu~rp()s á nivel en una misma superficie sin que ninguno sobresalga.

(Trcilhssé. Ensam bl a.) -1\:Iade dos superficjes.! jJmbas Ó pilares.(Grillagc.¡s piezas de armade la celosía que presentan los casI acontece en los cimientos de una construcción} por ejemplo.Conjunto de barras rectilimadera preneas de hierro ó madera.-( A sscmblage.ENR - 217 :Enriquecer. Una banda rentes maneras de ensamblar: ende plata cargada con i sambladura de clave.[B13S. Ensambladura. oera de un ir E nr ej ado .CHu. de dibujos. De azur c:)o un enrejado de oro.. necidos de clavos.) -. etc. ENS .(Réseau.uras una obra de libreria.) . .(Embrtvcestán al mismo niye1. debe especificarse al ij por un dmtel blasonar. de diente.)dos piezas de lArq. formado . de perfil viamente cilíndrico Ó rectangular.JSe dice de las mura11¡:¡s de . que por cortadas y tamedía de un ensamblaje furma lladas de molienzos de verja. Hay difedo de plata.J -Ensaml)laje de piezas dehlerro Ó de made. también añadir á los ejemplares En r a se. se les De gules enrejado de plata. Los enrejados se encuentran algupero el estudio de estos diferennas veces en los escudos de armas tes modos de ensamblaje entra en franceses. Nívebcíón mc¡¡t.] -. barando que puediJlas de escalera. dan incru<:tarse 1111a otra. Una faja de sable cargada con un enrejadura y de carpintería.Dícese de los filetes que cubren una parte del escudo. á cola de mii un enrejado de gules.) . ra destinado á formar un cercado.) prueb2s de grabados-. ilustrarJa con viñetas. Cuando estas pardos. .que estos últimos no están claya. y con más frecuencia en el dominio de la construcción más los de otras naciones. d~l--n~nbre de puntales. Jano .. I I .)'-[Arq.tan:\. El enrejado ó p:¡rte horidifiere de los [retes en z o n tal y dos . De plata enrejado de gules.[BIas.tos. esto es.s5erie. vando u ofrezc<ln la misma sup:::rficie horizontal.Todo que resulte el volumen yuxtapuestas} cuyos paramentos más rico. Enriquetruir ó destruir nn muro} de manera que las hilaci(j~ \"aY<lI1 consercer con fi[. bien que en el del arte. cos y tam oién de los enrejados guar- .]Se dice l\lüdo de unir J:.(A raser.(A(rieurC7JZt7zt. c u a d ramiento de earpi n teria .) .[Arq.'os de ornamentaciÓn suntuosos y varios.En.(EllrichÚ.)- Decorar. etc. con moti.. en . ('léase Ellrt'j~1J") . de barbi]Ja. cuyo metal ó esma!te r.).(Tnillis.] .Cons. . balcones. tes verticales hacen resalto.je. ete.-( B ar'rca u.] .] -BanqU3 se pone en das y barras entrelaun hueco de zadas y clavadas en el puerta Ó venpunto de in tersección.)-[B1as. guarnecer con ricos oma:Enrasar. [Arq.

y ment.) .] -Ajustar á medio espesor.. en documeptos compuesta en los órdenes antig-uns antiguos.)Empañar una tinta. El entado es una especie de dentado. Se emplea este término.).(Entablement.]-Dejar un espacio bastante considerable entre los rehundidos y los resaltas. . . sin embargo.) tenece.)Tableros de madera esculpidos. de modo que soladisposición.)para el último piso del edificio.. sólo que los dientes son más compactos y más cortos. sin que haya ninguna pilastra que los justifique. los entarimados toman mente se respete la armonia de diferentes nombres: entarimado de \ \ Entablamento. Estos entablamentos. Se designa tam bién con el nombre de entablamento el cunjunto de molduras que forman la ccronación de un mueble.)[Arq. También se simulan entablamentos en lo alto de las fachadas.( Emmarclucolumnas.Piedra tos varios órdenes. según el orden á que perlladura. En tado. ó equivalente á tallista. ó abre entalles en la madera.] . Ensayo sobre la pintura.)-: [BIas. . y ta mría de cuatro bién caja en un muro ó limón destinado á susteotar el extremo de . .Voz .-(E1n1Jlanché. zas acuñadas sobre cuños nuevos. . En [Arq. que aparece como sinónima. ENT Ensanchar. .. do por las Entalladura. ensayo sobre el arte antigüo. designando por consiguiente al oficial que hace figuras de arquitrave. tán recortadas en dientes qu~ enclaván unos en otros. que terminan en corni"as muy salientes.(Élargir. I I - [Numism. les de las iglesias ojivales. (Véase Catos de los órdenes intermediarios mafeo.(Entaille. . los.(Entabler.[Arq.[Arq .(Parquet. á cinco m0dulos Ó diámetros del fuste de una un escalón.Título que se da á ciertas obras elementales donde sólo se trata una cuestión desde un punto de vista restringido.] -Ensamblaje de tablas dellos monumentos modernos está en gadas puestas sobre carreras ó esU50 coronar las columnas ó las pipecies de vigas horiz9ntales que hstras Con un entablamento cuya forman el piso de una habitación. Cuando están superspuesEntalle. y con preferencia. altura se modifica segÚn el espasegún el ancho de las tablas y la cio disponible. Entablar.)[Arq.) [Grab.ENS -:- 218 . friso y cornisa.) .(Boiscries.Primeras pie- las proporciones. etc.] . ésta se reserva Entarimad-:>.(Salir.Conjunto de los su altura vaescalones de una escalera.(Essai.] -. decorados con moldura s ó simplemente unidos. El entablament0 Ú ornatas en madera. son simples elementos de decoración y sirven á veces para disimular las pendientes de las techumbres. Ensayo. Entabladura . los entablamenfina grabada en hueco. quitarle brillo al hacer una mezcla. ó los tableros delicadamente esculpidos de los sitia. canalones.J. Ensuciar.]-Dícese de un escudo cuyas piezas es. está sosten i.) no tienen cornisa.Parte horizontal o Ental~ador. para designar los ricos aro tesonados v revestimientos de los castillos de la edad media y del Renacimiento. al que entalla . (Véase Línea de pitacolumna.

puerta decorada con .: o Enterramiento.(Entr¿e.t~.). -(Entrecouje.-(Blindnge. bastante recias que se intercalan entre dos volúmenes ó pa(1) La enÚbación lerías d~ las minas.)[Arq.] como los cheurrones del blasón. en forma de cheurrones. Enterrado del molde.-(Ellterrage du 17loule. Entrecorte. es decir. que sé. y entarimado de ensamblaJe.dos son perpendiculares.)[Arq.» En t i b ac i ó n.J-Se dice de los maderos Ó 1uertes plancbas sostenidas por piezas de carpintería inclinadas I y ~-~.(Entre-avideras diversamente coloreadas. .F~ que sirven para apuntalar zanjas y evitar Ja caída de la tierra (1).) ..¡ el enterramienro de D. el molde de fundir.(EntrecouPé.¡¡¡¡~ e I m u 1'0 que hay entre dos huecos ó líneas.Cruzado en sentido inverso.superficie de un de una piedra !itográfica sobre la cual se ha ejecutaJo un dibujo á la pluma ó al lápiz litográfico.)-En la operación del fundido. y se emplea generalmente al hablar de los fustes de columna. Fadrique.] . . .)bIas están cruzadas en todos sentidos} dejando entre si huecos cua[.. se reviste primeramente con una capa de yeso y después se entierra á fin de que no sufra conmoción alguna por la presión del metal en fusión.. tad-o con más ó menos nqueza y en forma de armarito destinado I.-\rq.J á colocarse contra i!¡. cuando las táestatuas que sirven de candelabros. te ajustados. ] -Voz sinónima de sepulcro y de sepultura que designa de un modo general toda obra arq ui tectónica hecha con el fin de conservar los restos mortales de una persona. se usa mucho en las ga- .] tarimado de bastones rotos. Por último. quetería con incrustaciones de maEntrecl'uzado .. cuando las lámina~ están puestas Entintar -(Encrer.] -Espacio. producen á veces gran efecto decoEn t red ó s.. Se da también este nombre á l:ts planchas.[Arq. espacios triangulares que se entre dos bóvedas que tienen e] ]lenan con pedacitos cuidadosamenmismo punto de apoyo. en-Extender la tinta por meJio de un corcho sobre una plancha de cobre: pasar un rodillo impregnad9 I de t:nta por la I grabado en relieve. después del recuezo.-(Entre-drux.-Puerta monumtntal precedida de un peristilo. hueco existente drados. Mueble frisos ó formado de tablas largas. ~ntarimado de PUNto de HIlJZgria o Entasis.Es lo o'rnil~'J- mismo que engrosamiento. CU\'LS]:¡.[Arq. rativo. Entrada.-\rzotispo.)-[Grab.) tan también entarimados de mar-'-:Interrumpido. se ~jecuEntrecortado ..~Nr - 219 - ENT Así se dice: «El enterramiento del ..

.- (En banmÜe. En bandera.". su posición y sus esmaltes.!Jfezzmzine.] . ven tanas.)Que tiene carácteJ: de episodio. -(Episodique. pacio comprendido entre dos puerE p i d e r mi S..1 '.io.Dícese de los escudos de forma cuadrada como las banderas de los tiempos f~udales..miento.) .(.ls. En trelazado.- (Episode.) . ó á veces entre dos pisos más altos. . entre dos . Y tamSuperficie exterior.)[Blas. \ ". Un entrepaño de espejo. capa superfi~~" . Las medias lunas de Diana de Poitíers son un ejemplo de piezas entrelazad.[BIas.(Entrelacemcnt.. r bién. etc.ENT quetes de pruebas sometidos acción de ]a pr~nsa. Epis 6 dico.. así como sus figuras.-.Los entrelazados I \ ríor de facbada. & ~ Episod.-(Entrelacé. á la 220 en el mismo encuadramiento EPI exte.] .':"r f .'liIU . Enunciar un blasón..(Entrelacs. por extenJ El tiempo coroe la epidermis de lL. describir el blasón enunCiando rrimeramente el campo.Piso establecido encima de otro mayor. - Entrelazados..)Entresuelo.Esce- .~'. . cial de las piedras. en seguida su número. rente á un conjunto de acontecimientos..) tados.Es decir.JSe designan así las piezas I del blasón enlazadas unas á otras.)-~ tas.(Epiderme.(Trumeau.. El jefe y la bordu¡'a se designan en último lugar.bCF I : sión. .p'. son un género de ornamentacióa que se ve aplicado á todos los estilos decorativos. ll!l~ I encima de un esEpígra. grupo de figuras represen~ada en cualq uier parte de un cuadro y cuya relación con el asunto principal es poco importante.- (Éno71cer ~m blason. poco eJevado de techo y situado entre el bajo y el primer piso. mármoles. Un cuadro que represen- .(Entre sol. (Véase lnscripp'on. .) [Arq.) . después las figuras principales y las que las acompañan ó sólo son secundarias. Dícese también de IQSasuntos que representan un hecho particular refe.). EntrelJaño. dec.)1I pejo de c~1imen~a.fe. tableros ó : cuadros colocados los mármoles más duros.] .JL.J-Piso intermedio. Entrelaza.Es- Entresuelo.~I.\""'. ambos colocados na.!I [Arq. Inscripción colocada en los edifi~i~l.)-Ñ~otivos de ornamentación cuyas líneas se cruzan y se entrelazan.) [Art.~ Entrepanos pmcios con una intención conmemorativa. -(Épigraphe.~ .

sobre toclo cuando bs puntas coloca- I . estable de una figura. ..] .-(Épuquc.ldas pueden estar ó no carga~as de I figura-s. las partes de 1as piedras que se exponen al efecto. .~. I /r ~.)Combinar. Equilibrar. . . de los grupos..[Pint.. los planos y los 'hu~cu:. :Equipolad. muy y cuyo perfil delicado.EPI - 221 - ESB ta un Episodiú de la cilmp.quÚzl1gle. I I I " I :Erección.(i.J- ele- I conmemoratlVÜ... . Cinco puntas I de plata eguipoladas y cuatro de sablt. . ajedrez. . pus de figuras están equilibrauos.(Erec!ioll..(j.(Equiliórer. El movimiento se comunica al árbol d~l esalancl) por una gran rueda de madera colocada debajo y que se pone en movimiento por medio de un pedaL :Esbozo. .-(Equilibrc. val' l.Dícese de una división del escudo en nueve cuadrarlos dispuestos e:1 tablero de.-( Tonrd. cióu de ele val' un edificio. forman co 11\0" (. del año en que una moneda ó medalla está acuñada. ~ . Equiángulo. de lc\'antar un obelisco una co]u111n<1. las masas.(Ériger. :Equino.. un edificio.) levantar estatua. de L ponderación rle los movimientos.viga horizontal colocada sobre los capiteles de las columnas.[Arq.-(Ep¡s~¡/¿..Elevar dice de un cuadro que la composiuna estatua subre un pedest¡¡1.(Ba!tzncer. )-[Arq J.)[:\"umism.na . de una comp')sici6n. por ejemp!o.)[Bias.) . .-(Épitaplz¿. ponder. i I I cal' una estatua sobre su pedestal. que losgru. .que desg-asran por medio de polvo del diamante ó esmeril mezclado con aceite.] -Arquitrave ó .Acde coloI . y también inscripción funeraria colocada en un monue1ento. I I Fundar... :Epistilo. con 10 cual están im pregnadas. Esalallco.I I - . de piedra.Se das en los ángulos y la punta -del medio son i del mismo metal. Eq u-ilibrio.~ composición del balanceo dE las !ineas. ~' .) . ó de metal sobre el cual está grabada una inscripción funeraria.1i.) -[Grab.Forma . .)-[Arq. estáu bien repartidos y ponderados. '.JMúldura saliente colo.] I I . y también del ! arreglo feliz de una cOII.) . que describe una CUl'va m 11 poco y salien te . un monumento Dícese de la posición n"turaJ.[Arq. .. -(EiJuissc. de manera que las ligue entre sí y sirva de soporte al corol.- cada bajo el plinto del capitel dórico griego.amiento de un edificio.] -Se dice del milésimo.(ÉdÚne.] .)I I -T¡¡blero de mármol.<:n su un torno pequeño que lleva unas rodaplanchas .¡F"z dé Rusia. en piedras filldS ] -E] esalauGo es pIra indicar que el conjunto de la nbra es armonioso y que las UJasasy los espacios están bien ponderados. ¡Erigir.o. :Epitafio.) -[Arq. Las puntas equipol. (LibratiúJl.posición en la cual los grupos. I I I CU'ltro mayor parte una porción de curva de gran Tadio.)Dícesede una figura geumétrica en la cual todos lns ángu 105son igua les.¡r las masas de un grupo.'quÍjom.(Ercsser.) - Dícese en una xo ~ . CiÓll está equilibrada.) . Epoca.

D!cese también de los bancos pequeños.)-[Oib. y se le cubría con un tapete.¡" dicho Diderot.( Eche/le de [ro71t. de paciencia y de experiencia.ESB - 222 - Ese primaria de' la idea de un cuadro. lin.)-[Perspec.]-Base de los sitiales gótICOS. . . composición. Ser\'Íanse de él á veces como mesa. el r. muv corto. estatua.mente. Escala de frente.(11farcltepied. (Véase Bosquejo.que afecta forma de escalón bastante elevado del nivel del suelo. bien al lápiz.) . debe ejecutarse rápida.-(Échelle pro.uadio. -(Ébauchage)[Cerám.. lo cual evita la cOllfusión de los puntos de subdh"isión. Escalas usuales.bel. según que se quiere reproducir los objetos reducidos ó ampliado.(Echel/es usuel/es) -Hay ciertas escalas adoptadas pOl"el uso casi universalmente. :Esoala. ~¡---¡--¡~-I¡ :¡ f 1 Escala 4\ en- reducción ó una ampliación. <A menudo los esbozos tienen un fuego que le falta al cuadro».) Los escuJtores ejecutan sus esbozos en barro ó cera.-(Échelle fuyante.] . con numen.-(Éch"¡le de proportz'oJl.)trazada .~ Los esbozos se trazan.s.de planos. I múltiplos de una unidad de longitud que se elige más pequeña ó más grande que la unidad métrica.)-Línea dividirla y subdividida que sirve para indicar la relación entre las distancias reales v las distancias Ó las dimensionés marcanas en un plano.]Línea que une el punto de vista á uno de los puntos - perdida. es decIr I para transformar las longitudes reales de los objetos representándolas por cierto número de divisiones. h.progresiva. La esca1a es una línea graduada que contiene los múltiplos y los sub- .Silla . El esbozo es. la ejecución suficientemente acabada. . '. . Ó simplemente línea horizontal.). Esbozo. :E. . . . etc. . puede d 3cirse: «No es más que un esbozo. El esbozo tiene el calor de la improvisación.]-Línea horizontal en la que las distancias iguales están representadas por espaciosiguales.sca. gres5ive.(Eche!le des - de proporción. La escala de proporción puede ser simple Ó progresiva (véanse estas voces).¡{Ia de madera. \ 8jt : . de m<irfil Óde cobre con divisiones.) Escala en la que las partes decimales e¡¡tán puestas sobre paralelas diferentes.(Échel/e. de madera muv usada en la edad la forma de un ) -1 (JII' banco sin brazos ni respald0.-(Échel/e de proporción simPle. algunas veces se los acentúa con tonos de acuarela ó indicaciones al óJeo.Primera forma dada manualmente á la masa de arcilla Que se quiere transformar en pieza de alfart"rirl. trazada en el ángulo de un dibujo v sobre la cual se establece la 'es~ala que sirve para relarionar. con fuego. . . dro es la -obra de trabajo I de estu- plans.) de la línea del piso.Proporción adoptada pa ra ejecmar una lO simple. Así para los planos de los es1 tre dos p~ralelas. sobre todo! una obra de imaginación.)-[Arq. bien á la pluma. y en la que las distancias iguales están representadas en el cuadro por longitudes que disminuyen á medida que se acercan al punto de vista.]-Re.(Escabeau. Cuando un cuadro no está suficiontemente estudiado. media lue tiene -[Perspec.

al decimo ó al vigésimo) es decir. . ~ 1110caso/se pre~enta frecuentement~'eIT1a:s esca leras exteriores ó escal matas 'que dan acceso á alguna entrada colocada á cierta altura del suelo. basta citar la célebre escalera de Chambord y la escalera exterior del palacio de Fontainebleau. se sin'en de las escalas á w.ircu/'Ú:re.ESC - 223 - ESC tudios de detalles.-( Escl1/ier (. )-Escalera.. la escalera de la Gran Opera debe citarse por S11 soberbio dese n vol vimiento) su belleza y la rique2. instaladas en torre. I .-( Escalic. .. .colgada. Escalera. Las escaleras por donde se subía á lo alto de los edificios reli- @ . trada. para los planos ó cartas geográficas. )-[ Arq.in.. Hay escaleras de los siglos XVII XVIII de una habilidad ne C0rte Y y de un atrevjmjento extraordin::\rio.)-Escalera de ¡imón cin' J cinco centímetros ó 1 gundo caso por 10 Ó Tu : y últirnamente. se ejecuta el dibujo al quinto..a de los materjales que se han empleado en ella.::un mismo pl~no perpendicular al suelo. que en el primer caso la longitud de un metro está representada en el plano pr.)-Escalera en la que no i I I @ . 4ii:iiiIO. Por último. cillas interiores ó exteriores y caladas. Escalera circular.cómún.. . Las escaleras colgadas con stru idas en el si glo XVIII pnr el arquitecto Le Brument en el Hotel de Ville de Rouen son buenos modelos.. Para los planos usuales se adopta también una escala de . que es la proporción adoptada para la carta de Francia formada por el Estado Mayor.( Es- caNer a paliers de repos. Ó Séa centímetro por metro. por 20 Ó ~IU' los planos de En conjunto de un edificio se ejecutan los dibujos á la escala de -. .¡. y tambiéo escalera.. cuyos escalones no están fijos sino por un lado en el muro y por el otro libre. del arte y de la construcción.-(Escalier rampe sltr raJJij>e..JI.rist..tlUU.Las escaleras colgadas construidas en piednt exigen profundo conocimiento del arte del aparejador.~u'Por último. Estaban á veces practicadas en el espesor de 10'\ muros. por ~.. en el sigio XIX. es decir.¡¡:¡¡¡¡¡¡-. j f f ~.l' I existe hueco entre los pies que la sostiener" los cuales están colocados en ' '.-(Escalier swpm.. con ó sin hueco. llas desde el doble punto de .] -Ensamblaje de escalones ó gradas que sirven para poner én comunicación los pisos ó terraplerJes de nivel diferente permitiendo la subida. . colgados. Este últi- giosos de ]a edad media estaban. ~lIluuu. sas del siglo X\'lII poseen hermosos ejemplares de este genero de esc¡¡lerrts.)-Escalera .iu. L:u~ escaleras de los castillos del Renacimiento son verdaderas maravi. Y ta m b' 1en :. cuyas gradas se perfilan sigujendo una línea curva.. " Gran númerO de ca. 'TIV:UiW . . en el se- ~ A.ciega.~uu.con descansil] os.

.' . (tlanto los descansillos .) del modelo de b escalera ejecutada I .son menos penosa es ' más numerosos. de (. Cuand0 lo:.c ia " ! I I .criados.derob. "'="" 2:q - Ese r.1.¡J '~I \."' "'f'~ . cuyo difícil trazado exige un aparejador muy háb'il. bóved1S inclinadas. bóvedas anulares.'. .Escalera de palacio ó de i hotel lujosamente decorada que nes. ~ I 1 -Escalera cuyos e&CaIOfl~srodean un nabo.urta.helisoidal.é. . ~ ' '°" I ~ . 111\1 L. generalmente cilíndrico.Ese colocada .primeros casos sobre todo.E!'calera di!:. 11- 'i.)-(V éase Eséalera tf¿caraco/. '}:::j o. sobre los cuales se clavan unos travesaños más ó menos anchos.nabo macizc:r ó hueco. . Pero el verdadero caracol [oidal.I .. ó bóveda de San e il. y tam biéll ó!parejados de tal manera que la escalera de men(Js importar.de caracol.)-:[Ar.¡subir la escalera. cerca de Nimes.JJ. cada uno sO'5tiesirve para las recepciones y da acne al superior.-. e~calo- i I I ó <tn el medio de la cual hay un espacio vacío.'".. ' . '" 1 . Escalera chapera. sean los tscalones monolitos ó no. ofreciendp. Gilles. ~ ' ~ ~ I I ~.-(Escal:icr héliescalera. e&tas escaleras ~e ejecutan sobre un plano cuadrado.) . -(Escalíer tf¿ déde este nombre.(Vis de 5ahzt.son monolito~.A. I I nombre de caracol de San Gil á las escaleras de piedra construidas de tal suerte que sus escalones tienen i ! 1 por punto de partida un.. " ~I 1 '. etc.era vez t:n el priorato -interior.-(Esmlier d' hOllmur..le aspecto Je bóveda.J I en una caJa r-~Q.I .tar..imulada. por la prim. en 10$ dos .--[ Arq.:gul~r Ó de ángulos n~bados. . ~"~"~'~'I: \.--(Escalier .de honar. Escalera. combinaciones de bóvedas en ojiva.. 1 1 . .da..". .J -La escalera fija que se emplea en las obras y que está formada por dos maderos inclinados y paralelos. y esta' disposici)n ceso á las salas de fiestas. ..) de San Gil. . y cuyas revüluciones están separadas por su- A perficies planas. J. """ 1>'1 :. resulta aparente por debajo de la .Esca lera destinada al debe "estar hecho con materiales servicio de los . gagement ) . '111 '1:'. Por lp dem~. rectangular ó circular.-(Escalier tOl/rnallt ) . 1"'-. \ 1 ~~ I \ ¡ . 1 '-.l ]-Se da á veces el ' ~k concha que hay debajo tieI.01 }t.

. Los escalones de las escalera:-. Esc~lón. mentos del Re~acimiento se han . r¡Jj piedra.(J:farclle clJltrfe.Los escalones de rar paramentos de muros kclinaángulo sen los que en las vueltas dos. :'o. ufrecen tragalados. ce igual ancho por sus dos cara~. .(.[se - 225 - E:::C la principal.)-[.]-EEca!ol1cs que están colocados siguiendo los radics de un circulo..] . ::.de descandllo. La mayor p:lrte de bs e~caleri1s modernas.s I 11 . de jnterior. están or/ cubres. - triangular.Grada de una e:.-(Jlizrche carrée )-[Arq. dede los de ángulo..rq.cintrado.) . sean de cuya superficie superior está inclinada en vez de estar horizontal. rsccJlones curvos. hecha para facilitar la rá~ida circulación.[Arq.[Arq.[Arq. r sirven ordinaria!# mente paradeco..blecidas) bien en c.) .(lI1"t.) .[Arq.a.'\.J-Escalón que ofreTambién se llaman esca!ulIes ÚlZtra¡fus. es denumerosos ejemplcs de escalones cir.] ..)-[ Escul t. . que d.nes cuyos bordes d\. trii::/"T-:-n .Esc::l(. .] . la p:trte \'cnjcal lJe\-a el nombre de contraesoalón. En el siglo XIII sen de formas bas. .-(J/'znlze d'illtg:e.recto. yen ciertos monuforma el reborde de un descansillo. . inmediatamente encima ó debajo r Om b o i dales. ó simular una Ó ángulos de las Lscaleras hacen de techumbre (véJse descansillos y que son por consiPizarras eSl"tl w da:.: cuen temen te desprovLtvs de :!stratas cortadas que i!!PiñOT': galos. porción de a¡ t o ¿e eran casi siempre cuadrados y frccírculo ó de li...1. n L¡¡s escamas apareguiente.-(É cai!le.(Etagé. cen en el siglo XII ángulo son lbs que estan colocados y son cuadradas.]-Esca!ón bordeado de una moIdura. . hien en cajas rectargulares ~ dinariamente a s~é I con los ángulus fobados.)(Véase Esw!Jn madradú ) r¡}l.1 -Motivo ¿e orDIces e también -to~ ~~:'" namentación fOfescalón re.Jre la q l:e se coloca el pie.[Ar.tiJ. los escalones en semi.[Arq.Escalones todos reccrtados en stmicirculo.) -:.Escalón que tante variad¡¡s.ean de .mlpantes.nde.-(JItlrc/¡e paIÜre.calera. Parte h o l'izo n ta I svl. mado por cier:tc.Úle.de ángulo.JItlrches hallado preciases ejemplares casi Y.cuadrado. bordeados por llna mold ura satri:lllgu1ares.lj¡.]. puesto t n series superpuest"s.q. . . .(J:fal'.lban accecitús circulares en so á los templos de la antigÜedad \.). .] .(JfáNhe d.scrilen una (un." .).Scirmacera. Los ~ ..:011'c!zeJJlouléc.zrdzc. punta romboidal ó semicirculares.).en declive.) ~"hcscúurbes. 1J escalones ó grad. ' J 15 . liente que tiene por pedll un cuar:Escalol:ado. un filete y una recta. ji~~". eSL. . :Escama.rdzegi- r . de mayor anchura que los superiores.(3f.)-(V éase Escalolles curvos. :Escalón moldt: radoo-(J.) -Disto de círculo. I rm .

a. que re. formado. --. en las :. En el caso en que la muralla esté desplomada. ~.'''~.mltara flexible. men y encuadernarla con las hOjas del texto. o .7J.D.-{ Onglet. Escama.Ese . ~ 1Lo". esta in.[Arque::>1. / O d e u n banda de l. y á partir del Renacimiento.<$t 4' ~"~ .~.. En el -siglo xv... en la época de las armaduras de gusto ojival. la cual estuvo en uso durante los en siglos XIV Y xv.-" ¡ verso del foso colocado del lado de los terraplenes. paralelas y transversales sobre la delantera del pie I á fin de I el lado izquierdo. ó láminas. ~N lj¡ \\ '11¡ :I i/"/I .)Se dice de un mármol..ción.y sobre todo.da. cuya superficie se destaca en escamas ó laminitas (véase DescJn~'had¡).)-Punta rápida yabruptada.]-Z. que se denominó de P¿'co de pato Ó ánade. Esca.) .:ás corta que la izquierda á fin de que el caballero no tuviese dificultad para montar.-(Escarpe._..do -(Écail/er (5'. de las arnud uras an tiguas.]-Traz. ment.~. " ¡¡I"s t ortl fi'caClOnes. -=-~=: . la crema tártara.~"..rtiva. por lo común.-(Escarpe..--''''. .linación toma el nombre de cOJltraescarpa. mira hacia los sitiadores. el escarpe terminaba en punta larga y aguda.rpa.rla. singularmente Italia. Esca..JIn::linación dada al lado exterior se llevaba suspendida del cinto..". de formas variada3 y muy artisticas.) ~~/ \ . Estas eSC. la cara opuesta lleva el nombre de contraescarpa.-(Fruit. (. ~/í:' I ~ '1!¡:¡.)[Arq. quedlndopendiente por medio de correas coa hebillas. .mjas practica:iJs ó exis- . del lado que prueba en un volu.¡-. ni" ía. f. de un cuadro. y también porq ue en los torneos se recibian más golpes en Es capa.Color rojo vivo y muy brillante que da la cochinilla tratada por el cIoniro de estaño y.rpai ura.._"'--~-==1/1:1 .] Motivos de ornamentación en forma de escan1:lS en retirada-y no en saliente-las unilS de las otras. De ella tomó nombre una pieza de la antigua armadura que se aseguraba al volante del peto.. de los muros de una construcción mientras la superfi ~ie interior está siem pre vertical.)[Arq.. Es ca.-(Ecar:ate.~ ~orm:illdo charnela..o~.) .im!Jrication. Esc:a.::~ o. !\1:11 "..( CJlltrc. de un vaso.: . Es:)a.-( Excaz'atioJl. produ:ido en un contorno p)r hlberse escapado el buril de la nuno del grab:\dor.] Bolsa. siendo desiguales en las armaduras para montar á caballo: la derecha r.rían las ingles y se usaban en número de dos.:.[Arq.2' .1I. 1 ~V". e 1 rei\.'// . ~.':'::. "z.. pJr lo común I de cuero que ú 0 / .ircelas cub.] -Superficie exterior de un muro inclinado en talud.'!.) [Grab.~ to.[Arm. .rpa. Esc). de modo que se puda ins~rtar unJ.226 - Ese Esca -. de varias piezas.)[Arq .) desviado. Esca va.:..]-Nombre dado al zapato de hierro ó (errado. Z""h ~/ '/. papel delgado dispuesto á este efccv' 1 a'"'¡'l 1 1 'U'X!..)-Dícese del marco de un grabado macizo. empleáronse de punta ancha y chata.ta.( Echappade.nas no alterna.::.r~ela.das.

.Decíase en la antigÜedad del arte de reproducir los objetos con sombra y claro obscuro.eSéiograPhe. x.).-( S.( 5. ::Escodaduras.01.).-.( PlajullllCIllCJlt.-iographie.. . Esta molduel uso de los grabadores en medao / ra pro y e c t a b a \!las) )2ompuesto de una barra de . 227 - Ese Escenario.Ese tentes naturalmente en el suelo. Esoodar .J-Basamento formado por Escoda. una sombra basmeral redondeada por sus extremos las cuales presentan estrías tante pronunciada (axóttO~. [Escult.( S. }.e Sdllographie.-as.POXL:Escollel'a. muelle Ó á los pilares de un puente.) trumento de hierro del cual se sirven los escultores en mármol.) .(Hoque/te. . .1ns- ~~ ~ ==-~ - [Arq o] - Dibujo geométrico que representa el corte.Hetrozos de roca ó enormes piedras que se echan al fondo del agua á rramienta qu~ sirve para vaciar las fin de que sinran de fundación á un molduras de perfil cónca. do escodzJ el cual está guarnecido Escofilla..(Brettelures..]1i.) .. das.(Clzasse-rond. y también de disponer en perspectiva las decoraciones de teatro.Parte del teatro reservada á olas actores á los que representan ante el pÚblico.-\rq.yer. .J-Modelar barro ó tallar mármol con el instrumento llamaEscol'zado.Iold ura de per~.) J . .)ángulo de una construcción de ensamblaje."olie.Cfambe d' encoigJZumento dentado.) Esco:¡nbl'o -(Abatis.:iagraPlu"e. Esciografía. (Véase Escodar.Dicese más ordinariamente esciografia (véase esta voz).)-Instrumento para . .(R0'uir. [Arq.. ":m.(RdPes.garrucha). ty_Ofil cóncavo. formada por dos I porciones de CUf. -n ~. con el nombre de tróq uilo ('.JI. - e Scelle.(EnrcJchemcnt.)-[Arq.)-Arte de reprod ucir los objetos en perspectiva. EscenoJrafía. Esciógrafo.)-[Escult.(Bretteler. . .I. . . Esciagrafía.'o.] . de dientes para surcar irregularmente la superficie en que se opera.-e L{[. que recuerdan las estría~ producidas en piedra con un instruEsconce.] -Molduras doradas fingidas sobre -J\Iateriales procedentes de una las pinturas ornamentales y modedemo!ición que quedan esparcidos ladas por fajas paralelas y cortapor el suelo.=--Escocia. la vista interior de un edificio.[Arq..) Denominación que se aplicaba á los pintores de la antigüedad que practicaban el arte de la esciografia.) reo)-[. También se designó á veces cruzadas como las de la lima. . JAlisar el paramento de una piedra con el martillo dentado llamado escoda.)1.J-Poste situado en el Escodar.J-1nstrumento en acero d~ dimensiones m uy varias) del cual se sÍlTen los escultores en madera J en mármol y en piedra..). ~ ~:~ ~ ~..)-[Arq. teatral. obscuro).[Arq. .

diestro y de la punta. de una sola pieza colocada bien á diestra. /:. """---t~~ ~ . una escuadra de oro moviente del flanco . . . ~k (~ . Escota.. ..l ./ '\"0 ../.n su sido. Esta figura se t) emplea raras veces..-En ángulo recto.\ . pero de un modo especial...(en).Se dice de una pie- .t.estinada á cUlIsobdar ó ligar los ensamblajes de madera.dura..I te. cuando ejecutan bajo-relieve~. ~~j¡ . esto es..'. deben tratarse en escorzo. Escuadra Iustrumento de metal ó madera com puesto.' por otra.' $. .. tangentes en los puntos salientes y extremL... ~~~4P l ~~."'\ \ ' ' «<.] .s..) ."" . Se dice también de escuadra. Una escuadra de plata puesta en el cuartel. Por escuadra se entiende también el ángulo rec. La escuadra se ve empleada coa .(RaCCOltTci. Es menester evitar los escorzos desagrables de aspecto Ó incomprensibles.]-fieza de hierro J plana I que furma ángulo recto. iud icar el movimiento y la actitud por una serie de líneas que se corten.~~v-\ ..DL.. .~--:".~.í.)..) .~-.esede -.(\ ~ . ""'. cum unmente de dos reglas que se juntan ó cortan en ángulo recto.) '~1:'. P Jr una par- una división angular...~::."'. nera que las represente como si se vieran desde abajo.rncr de una figura. \].-(E m maJlchu re. . '.. ..[Arq.. una escotadura de oro á siniestra. . Escorzo.~. o.::.v." -/' 1 " .to. tallado en punta. ...Ese - 228 - Ese -Dlcese de las figuras pintadas y dibujadas conforme á una perspectiva trazada de bajo á alto J de ma- ~~~/.".' "". del conjunto de . Escotado.] -Trazar á escuadra t:l COlltt..~~~..~~ ~~~.)-Afilado.o~ ~t~:~ .' * ~} ~ -'J ~ ...-( CarremeJlt. red uciendo las dimensiones con re~ lación á la m ira da.(Ec¡mrre.~:~".~~-I." .. !_~ '\'AI'?~I::~ ..(.-.J. Una escotadura de era á diestra. t./I! . za del escudo en forma de escuadra. Esta manera de dibujar habitúa el ojo á simplificar las lineas. I .~'.\\\\'\.[BIas.(Echancré. '" .~~0 '~)í.[BIas J.. en la com posición de estatuas destinadas a un emplazamiento determinado J pues en este caso deben evitar los malos efectos de escorzo que podría presentar la obra puesta t... Así los brazos de un personaje tendidas directamente hacia el espectador. '.(á).:1nera de represen tar en pint u r a ciertos objetos.:.[Dib.l..."". bien á siniestra. :-~~ /\ '" ~~~!litt~..)-M. ciertas fi g u r a s I con arreglo á la perspectiva. . Los estatuarios deben también tener en cuenta los escorzo s .. .~ .::<. ".'~.una figura. . se ven en escorzo. .'/ ---. ií..\\ .-(Ec¡uerre (d').:~~~~ ~li}(~'" 'j. todos los objetos que forman un saliente perpendicular al plano del cuadro...

JI.. . .dob~e. El rayo "Visual que pas:! por esta hendidura.*". (fa.(Boudier.=.dones P I a n a s colocétcJ.(Equerregnzj!wmetre.- (Équerre a ". trazar sobre el te~íneas rectas neno r por medio de j.). I "1' '~. . .~ .(Equarrissement.lsa). (Véase.]- . ¡ 1. Las I:1- - octogol1al.l~asp ~~~ - de bastidor.)-(Véase Escuadria. en el cual todos los ángulos son re~tos.. Se ctiee también un ens:1mblaje en falsa escuadra. ale- 229 - Ese nunes.¡.- Escndo. guarnecida t~7-ri~.)-Escuadra de agrimensor (véase esta voz) en forma de prisma octogonal.. . que sirve para medir los diámetros de los cuerpo. el hiJo de seda y el jalón puesto en un sitio cualq uiera. otra movible."'". :Ese u a d l' e o.(Écu..:.[Arq.::ieuadría. que sirve para 'l!líi' o ¡. son los tres puntos que sin-en para determinar la posición de una línea recta.(Equerre triple. de caras longitudinales.iJ' .)-Se dice de las escuadras de agrimensor (véase esta voz) que sirven á la \'ez de cartabón y degrafómetro) formadas por un cilindro cuya parte inferior es movible pJr medio de un tonÚlJo que engrana sobre un piñón dentado.) E..-(Equerre octo- coulisse.~ra g ue permitan trazar á yolu!ltad ángulos rectángulos. ' ~. .e de fai!/euí' d. d'tlljJn/Üur. Escuadrar.-(Eq:tene ltouble. ángulos agudos y ángu]os obtusos. bien de aberturas rectangulares p:¡rtidas en dos por un hilo de seda. Escudet e. .)-Tallar en cuadrado.'cfwsse}--Cartabón formado por dos brazos movibles de man." .. Las hendiduras practicadas en el cilindro reem p1azan á las pínulas del grafómetro y permiten mirar en todas las direcciones perpendiculares ú oblicuas para precisar una línea dada.Regla metcilica di vidida.)Escuadra de tres lados formada por reglas ensambladas) cuyo conjunto ofrece un triedro.1 :\ ~ .) [Blas.[Bias.J-Escudito.) -S~ dice de los ensamblajes agudos ú obtusos :r no en ángul0 recto.. ven para \'erificar e~ taJl~do de piedras. pendiculares. una fija. :Esclla. en piedra..(ÉCUSSOll.nulas opuestas estan formadas bien por medio de hendid mas estrechas.).(Équerre (fiw:r.-( E quarris<lge.d~'a. En el primer caso no hay más q ut un solo esmalte sin dirisión.)Cart¡lbón formado por dos reglas L : - (Eq/~é'r.' o 1 perpend1culares. - de agrimcnsol'-(Equerre -Cilindro Ó prisma octogonal. cilíndricos. curas lados interiores 5irI.)Accióh de escuadrar las maderas "tlestinadas á la construcción por medio del escoplo ó del hacha. . Puede ser simple Ócompuesto.triple..ecuencia en los escudos . Escudo en blasón es el campo que encierra las armas. ti. .) -Cartabón vaciado. ~ gona!e.E s e n a d l' a grafórnetro.( Équarrer. ''I''''en:. Escudo terminado en punta. Dícese también Escuadreo.) 1. pzerre.) .Ese Ú.Pimtlas. en el segundo puede haber muchos esmaltes. .J-Moti\'o de ornamentación us~do en la decoración de frisos y de trofeos.!'¡¡.) . -.(Equer. del talli~ta. .¡s perpendicularmente una sobre otra.

]Dícese de un escud.(Ecus accolés.)[BIas.(Écu en abl- V' ** * .)[Arq.(PellllOll. Blasonar los escudos de armas. De azur. Escudos acolados. que los escudos de armas se hicieron hereditarios como el nombre y los bienes del jefe de familia..na. al volver de los camp0s de batalla de Oriente. con tres flores de 1ís de oro y una cabeza de leopardo puesta en abismo.)-[Blas. particularmente. dJ . En Alemania se adoptaron con preferencia los escudos sesgados y de contornos muy varios.-(Bouclier 1za'l}ol. Los cuartos de círculo forman el acolado g ue tiene por radio una longitud igual á la mitad de una de sus partes. y el arte heráldico-lenguaje reservado á la nobleza-dictó sus primeras reglas en el siglo XII. L~j'1.]-Las nmjeres casadas llevan los escudos acolados: .Forma adoptada durante ~~se~~~I~~t~~~t:~l~i~n~~~ I cuelas cuadrados ó escudos en forma de pendón. -. del escudo oval inscrito. en Italia se sirvieron.val.]-Los escudos dearmas son emblemas que sirven de distintivo á las familias.]-Forma adoptada desde el siglo XIV para los t'. á las ciudades Ó á las corporaciones.)-[Blas. . .J-Motivo de ornamentación compuesto de un escudo oval enriquecido con follaj~s ondulados.§))? ~ ~ ~~ .Ese - 230 cudo.en losange. El abismo es el corazón del escudo. En el siglo XI.ojival. .colocada J Ese I Ciertos escudos son de forma circubrj otros ofre- mc.]-Forma adoptada en el siglo XVI y en el XVII. ~ . Las proporciones geométricas del escudo son de siete partes en lo ancho y de ocho en la altura. de muy pequeña dimensión. significa que lo que está así colocado no toca ni carga sobre ninguna pieza.)-[Blas. -- ~ ~~{J ~. en una cartela.J cargado de las alianzas de una casa.en abislUO.-(Ecu en 10sange. ..~ ~_:::J: . Su proporción geométrica debe de ser de siete p~rtes de alto por o:ho de ancho. las desenvolvió en el XIII y acabó de fijadas durante los siglos XIV y xv. los cristianos occidentales conservaron los escudos de armas adoptados al pdncipio para hacerse distinguir duran te el combate. por 10 comÚn.(Éot C1laccolade. Los flamencos se sirvieron con frecuencia de escudos en ]osange.(Ecu ojival.Duc. . He aquí por qué ha dicho Viollet-le. cuando los torneos estaban en boga en Alemania.genea16gico. los justadores adoptaron ya colores y em blemas.)[Blas.J-Dícese de una división en forma de esen el centro del escudo. por Ú1timo.~ cen forma de 10sanges con los ~~fo~l~~t~%~~d~:~ tán f re c u e n temente colocados . escudos de las hijas nobles.) -[Blas.)-[Blas. en sentido ob1ícuo y como parte de un trofeo de armas. El escudo cuadrado se generalizó en España. pero formados por un cuadrado puesto diagonalmente.]. es explicarlos.de armas -(Armo/ries. . Puesto en abismo. . <Escudo acolado. .

el Guido.-El cendios de admirable realidad..) Duren?. en el mismo género que los sUYOSj Grabado.(Véase Escuela cuadro es de la Escuela de un maes.)-En primer lugar y por su de Milán. en la manera .(Véase Escuela L. Los cursos comprenden el conjunto de los artistas franceses. . Escue!a homía) de la perspectiva I de la histolandesa) Escuela espaii. .-\lbano! el Guerchín.) cercanas á la nuestra. en el LouHe. I J I I j I I I .i-m. tro de enseñanza que hoy lleva . en el estilo. [ué en su origen la Amnaise. en r823 en que D. de la esLo mismo se dice: Escuela italiacultura) del grabado. el Primatice j sidose más tarde) en 1752. . Escuela. en este sentido.)-La ciencia y el sentimiendmlÍa de Beilas Artes que fundó to de la pintura decoratiya la conen 1745) en la casa Panadería) el dujo al arte académico. La frase escueJa franceson admitidos después de algunas sa designa las obras produddas por pruebas.(Éco!e des bcaus-arts. barda. el Dominiquino. .(Véase Escuela Lomde hacer. siempre bajo la enseñanza de las bellas artes en el título de Escuela de Bdlas Artes) ¡ . En dia'emana.especial de :Pintura.) glos xv y XVI hay que consignar los de Mód€ua. de treiD ta años. y también se los más importantes son los de las especifica diciendo Escuela de pinpensiones en f:oma. cursos de emulación.Lombarda. especial de Pintura) Escultlt1'a y tro para indicar que está ejecutado . Los residido aJJí per mucho tiempo alumnos franceses y extranjeros. Martín ShongaÜer) Alberto . de los cuajes mente de la pintura. maestros de imaginación .)-(Véase Escuela LOJJlbardiz.).).( Véase Escuela Lombarda.alemana. Lucas Cranach y Hans <. y en r844. tienden á acercarse.-(Ecole de Parme.de Cl'e11lona. de trabajando conforme al gusto de una edad media.mlos artistas vi "OS de épocas más barda. instaJay XVI: el Francia.en I8r6.)-(Véase Escuela. E~cueJa ria y de la teoría del arte. dicho país.eneJ antiguo Ó ql1e sin haber nacido en él han convento des Petits-A lIgustins.Ese - 231 - Ese Francia fundada en r648 por 11auno con las armas del e~poso y el zarino. de la anatona.(Ecole de J1Iimayor brilJo.de Mantua. Escuela ing!e~a.-(Eco!e a!lmwnde. el estudio de la pintura.(Eco/e de JIalltolLe. en el glos XVIy XVII: l"s Carrache (Luis.) .) . (Véase Escuela tura Ó de grabado) florentina. nombre ce escuela á]a ~er¡e de aren el colegio de las Cuatro Naciotistas célebres nacidos En un país nes. la versas épocas se han instituido convoz escuela se entiende especial.oJa. pero que . Se dice también que un francesa).ydespués. local que ocupa construido expreAgustin y el m¡Ís célebre Amnisamente en la calle de AJcalá.de Bellas Al'tes. poderosa que expreséban por meEscultura y Gl'abado.Se da el en el Palais-Royal.-(École de J11onombres de les pintores grabado--1. é i:stalada sucesivamente otro con las suya? propias.)-EscueJa oficial de de colorido.(Écule BOllOeste título. en París en el colegio de Francia.de Fal'n1a. por ejemplo. Siglos xv artista italiano Olivieri.i. ete.) res. con respecto á los si//lll.) que es debido á sus discípulos ó á -. . en r814. José ~Iadrazo estableció por fin la c]a~e .)..boloñesa.(Ecole de CréJJZ07¡e. el frió reformas s ucesivas en r 78 r. .} HoJbein. Subal).(Eco/e. Ü Escuela. .

que no produjeron durante un largo periodo más que plagios de los maestros italianos. desconocidos j es menester citar á Juan de Bolonia (de Douai). Siglo XIII: Cimatrue-=¡::::sTg16 XIV: Gíotto. nebleau. en su mayor parte. David Teniers. Synders. nos son. -. Greuze 1 Chardin. Callot. llamado Janet. Vi en .N.que fué á un tiempo pintor. B. el Sodoma. en la claridad y la inteligencia de las composiciones. Vernet. Subleyras. Raffd. H. Restablecida en 1857 y segregada la enseñanza de la Arquitectura. - . C. sobre todo. T. escultor y arquitecto. SteJla. Largilliere. los nombres de los tallistas de imágenes de la edad media.í la escuela florentina.(École j!amallde. Franz Hals. Van Orley I Juan Mabu. Después de ellos vicnen: Quintín Varín. Filippo Uppi. :Millet. farra. en la cual Francisco 1 reunió á Leonardo de Vinci. Ancirea del Sarto. Frol11cntín. Marilhat. Huet. S. Cuenta'cuatro centurias: XIVy xv. Pablo Delaroche. Juan Cousín. Juan Jouvenet. Rattier. XVI: B. quedando separadas de ella las clases elementales de dibujo que se incorpc>raron á la Escuela de Artes y Oficios (.et. Si se toman por punto de partida de la escuela francesa las miniaturas de Juan Foucquet (sig10 xv) y los retratos al óleo de Clouet.. Katoire. Ch:lrlet.En el XVIII. Gérard. J.(Écolc flormtillc.)-Cuna del Renacimiento j se desenvol vió durante tres siglos. Ver'.resa. Courbet. Miguel Anguier. Vanloo.N.francesa. de la Hire. Tocqué. H. A fines de! siglo XVIII efectúase la reforma de Luis David. cuya escuela continúa en el siglo XIX y de la cllal citaremos Girodet. Andrea del Sarto I el Primatice y Benvenuto Cellini. C. Rigaud I Desportes 1 los Coypel. XVII: Pedro Pablo Rubens. :Memling. Sandro Botticelli.-En la c1asificación dd Louvre. J. Lesueur. Boucher. Los hermanos Van Eyck (Juan y Ruberto). Lancret. Coyse- .. \Vatteaú. Ary Scheffer. Claudio Lorraín. reuni. Gros. Decamps. Géricault. Leonardo de Vind) Miguel Angel. Bronzino.Ese - 232 - Ese estando comprendido en su plan de estudios el de la Arquitectura. Bourdon. Orcag-naj siglo xv: Masaccio. la escuela de Siena está unida . Vernet. el joven. por no nombrar más que los artistas perdidos. En escultura) y á partir del Renacimiento. j. . Pous. Oudry. F.:ndo á la vez la elegancia buscada del dibujo y el don del color. H.. de Troy. Diaz. Couture. Valentín. recibió en 1861 el nombre de Escuela Superior de Pintura y Escultura. '1'1'0)"00. Van Dyck. Lebrún. el esmaltador Leonardo Limousín y Bernardo Palissy. Regnault. sin.(École frall¡:aise. Simón Bouet. siglo XVI: Luca Signorel1i.llore:ntina. Pater. Le Bourguignol1. F. Le Mo)'ne. Rousseau. Tournieres. siglos xv y xn: Lorenzo Costa. Pedro Mignard. . F. y en 1871 el que hoy lleva. Fragonard. la escuela francesa se desenvolvió bajo la influencia de la escuela de Fontai- Es~uela.llamenca.. (Et:ok ferraraise)-Está unida á la escuela boloñesa. Girardón. ~eopoldo Robcrt. Monnoyer. autor é inventor de las rústicas «figulin:ts~. deben t:Hl1bjén ocupar un sitiQ preponI derante en la historÍ:\ del arte francés. el maestro de Poussin. los hermanos Le Nain.'éase esta voz).)-El genio de la escuela francesa está. J. Restout. que llenan el siglo XVII. Bellangé. Delacroix. L. Ingres. Prud'hon. Corot.e y Porbus.)-Ha sido justamente celebrada por la riqueza de su colorido.

ESC

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233
.

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Ese

vox, P~]ge-t, los Coustou, Boucbartico, David \Vilkie, \V. Mulready; animales, sir Edwin, Landseer¡ don, Falconet, Pajou, Caffieri, historia, Daniel Mac1ise. Chaudet, Cartelier, Pradier, Da..id Escuela. italia:na - (Écolc d'Angers, Rude,Jouffro"\T, Perraud) .I italienJlc.) - El renacimiento del Dantan, Barye y e arpeaux. arte en Italia data del siglo XIII. Por último: entre los grabadores La historia de la pintura Üaliana, célebres recordamos los nombres que es una de ¡as más i!ustres made Callot ,des Audran, A. Bosse, nifestaciones del genio humano) se Edelinck, Nanteuil, Tardieu, Cosubdi\'ide en cierto número de eschin, Bervic) Boucber-Desnoyers) cuelas que nosotros enumeraremos Rousseaux y J. J~cquemart. en el orden alfabético nombrando Escuela.(Ecotc fmJl¡aise.)á sus más i!ustres representantes. O AcademÍa ~ FTclnCÍa, en I<.oma. -En escultura J ¿espués de los Escuela fundada porColbert en r666 y establecida después de rBo-1- n la e nombres de Juan de Pisa, de Miguel Angel, de Lorenzo Ghiberti) villa Médkis. Está dirigida por un de Donatello y de Luca della Robartista francés y en ella residen, á bia, es menester citar todavía los expensas del Estado, los premiados de Andrea Verrocchio, de Bemino en los grandes concursos. Los prey de Canova. Entre los arquitecmios de Roma de pintura) de estos italíanos brillan en primera Hcultura y de grabado imponen una nea los nombres de Arnolfo Lapo, residencia de cuatro años; los prede BruneJleschí, de Bramante y miados de Roma de la sección de aun el de Miguel Angel, pues la música, no pasan más que dos años escuela italiana cuenta numerosos en Italia y un año en ,Alemania. artistas q lIe fueron á la vez pinto- genovesa.-(Ecole ghw:'se.) res) escultores y arquitectos. En-Va unida á la escuela milanesa. Siglo XVI: Gaudencio Ferrari; sitre ¡os grabadores italianos alguglo XVII: Pedro de COl.tona. En la nos tales com") Baccio Baldini, clasificación del Louvre, la escuela MantegnaJ Marco Antonio Rai. mondi) ejecutaron grab:tdos al bupiamontesa está fundida con la esrijÁie estilo grandioso y soberbio; cuela genovesa. \ de Carpi ensayó primera- holandesa.-(Éco!e J¡ollaJZ- Muga daise.)-Es la expresión m~is commente el grabado en colores por pleté). de! arte de la Reforma. Simedio de muchas planchas grabaglo XVI: Lucas de Leyden ¡ sidas. POI' último, si se añaden á esglo XVII: Rembrandt, Gerardo tos grabados las aguas fuertes de Dow, Ruysdael) P-tblo Potter, A. Tiépolo y las magníficas planchas Cuyp, A. Van Ostade, Terburg, de Piranese, se verá que la historia ]Hetzu) Van den Vuelde, '\'ou\Yerdel grabJdo en Ita]ia es bastante mans) Van der J\1eer de Delfr. , larga y gloriosa, pues allí nació el - inglesa. - (École a7lglaise.) grabado en taJIa d u\ce descubierto por Masa Finiguerra; en 1452) gra-No data más que del siglo XYln con Hogarth, el satírico, luégo los b~tndo una paz, tUYOla idea de apliretratistas Reinolds y Gainsbocar una hoja de papel búmedo sorough. E n el siglo XIX se desenyolbre este grabado en hueco ó nielavió en géneros más diversos: redo cuyos rehundidos estaban llenos tratos, sir Tornas Lawrence; paide negro de humo. Tal fué el orisaje, J. Constable, J. Crome, R. P. goo de las pruebas del grabado en Bonigton, Turner j género anedóctal!:1 dulce.

Ese

- 234-

ESC

Escuela. lomba.rda..- (École
lombarde.) - Está formada por las escuelas de Mantua, :Módena, Parma, Cremona y Milim. Siglos xv y XVI: Andrea Solario, Bernardino Luini, el Correglo, el Parmesano, el Caravage. , ¡¡taíne.) - N o tiene carácter propil' y hasta el siglo XVIIno ~e cempone más que de pintores extranjeros, sin embargo, es menester citar en el siglo xv á Antcnello de :Mesina que aprendió de Juan van Eyck el procedimiento de la pintura al óleo, volvió á Mesina, y finalmente se estableció en Venecia. Siglo XVII: Aniello Fakone, Salvator Rosa, el Calabres, Luca Giordano. - ombriana. - (École 01llbrieJl1ze.)-Esta escuela engendró la romana. Sentimiento religioso,

-

napo1itana.-(Ecole

napo-

precisión

en el dibujo j siglo xv,

Gentile da Fabiano; xv y XVI, el Perugino, maestro de Ra~ael. - piamontesa.. - (Ecole pié1Jlolltaise.) - (Véase Escuela gmo'l/esa.)

.

- romana.-(Ecole 1'omaine.) - Hija de la escuela ombriana, célebre en el siglo XVIpor la ciencia
.

de la compcsición y la perfección del dibujo: Rafael Sanzio, Julio
Romano; :Maratte.
"o

j

XVII, Sassoferrato,

Carlo

I

tectura.-La enseñanza de este arte estuvo incluida en el plan de estudios de la antigua Escuda de Bellas Artes en la Academia de San Fernando, hasta que en 1845 se segregó como rama de estudios especiales, constituyéndose la Escuela bajo ]a dependencia de dicha Academia,pasando en 1857 á depen. del' de la Unj,-ersidad Central. Se hal1a establecida en el mismo edificio que el Instituto d~ San Isidro.

- superior

de Arqui-

se.) - (Véase Escuela jlormtÍ1{a.) Escuela veneciana.(Ecole z'enitic1l1ze.)-Célebre por la riqueza y la pujanza del color. Siglo xv, los Bellin (Juan y Gentile), l\Iantegna, Carpacchio, el Giorgione; xn, el Ticiano, el Tintoreto, PabloVeronésj XVIII, Tiépolo,Canaletti, Guardi. (! rscuelas de Artes y OfiC!os. - Esta provechosa institución, donde se enseñan los rudimentos de las Bellas Artes en sus aplicaciones á la industria, data de r824, dándole entonces el nombre de Conservatorio de Artes. Después de varias modificacicnes, creóse bajo nuevas bases la actual Escuela en 1871> estableciéndose, además de la Escuela central en el :Ministerio de Fomento, vari(!s sucursales. o española.s (1).- Las escue- . las españolas han sido siempre coJoristas y naturalistas, formando am bas cualidades su carácter distintivo. Las tablas pintl,ldas en el siglo xv para los retablos de los altares, si no corresponden al grado de adelanto que á la sazón alcanzaba la pintura en Italiá y Alemania no deja!1 de ófrecer intereso En tiempo de los Reyes católicos se distinguieron Miguel Zitoz, Pedro Berruguete, Antonio del Rin.cón, Juan Alfón; pero el verdadero renacimiento ó perfeccionamiento de la pintura en España, corresponde al regreso de Italia en el siglo XVI de los artistas españoles Alonso Berruguete, Gaspar Becerra y otros, que funcamentaron diversas escuelas, aunque tOdáS participan del mismo carácter, y son las siguientes: Escuela Casitlla11l1,

á ]a cual pertenecen el citado Berruguete, Fernán Yañez) Juan Fer(I) Sienc o deficiery para la preft>nte trate ducción el capítulo Ecole /spagllo1t d.] autor, hemos preferido escribirle de nue\'o.

-

sienes a

.-

(Eco/e

SiC1l110i-

ESC

- 235 -

Ese

Esculpido.(Sntlptage.)nández Kavarrete (el Mudo), Luis [Cedm.] -Conclusión del modeMoraies (el Divino), Alonso Sánlado, de los omatos en re]jeve, grochez CoeJ]o y Juan Pantoja de la sera mente esbozados 81 moldeé.r. Cruz (e] Griego), Domingo TheoEsculpir.(Sculpter.)Ejetocópuli (el Greca), Chitaliamo cuten- esculturas. BartoJomé Carducho, que florecieÜ EDcultado.-[Escult.Jron en el siglo XVIj en el XVII, el Vale tanto como esculpido; voz inmortal D. Diego Velázq uez de que aparece en libros antiguos. Silva, que.tuvo por discípulcs á Juan Escultor.(Sczdptcltr.)ArBautista del Mazo y á Juan Pareja tista que ejecuta esculturas. (V éa(el Esclavo), Tristán y el P. l\18gno) discípulos del Greca, Vicen te se Estiltuario.) Fscul tura. - ( Sculpturc. ) Carducho, Claudio Coello, Alonso Cano) Tobar y Palomino; mienArte de reprod ucil' los objetos en relieve sobre materia]es duros y q ue tras en Cataluña sobresalían Viladecen taJ1arse con cjncel. Dicese dOmat y Junci?sa.-Escue!a Sevitambién de las obras mismas. Ejellana: del siglo XV!, Vargas, Villegas, Marmolejo y Pablo de Céspecutar un modelo en barro humedo des) pintor, escultor y arquitecto) es la operación que se llama modeque tUYOpor discJpulos á Luis 2amlado; reproducir este modeJo en brano, Mohedano, Contreras y Vebronce ó en mármol, tal es el objeto lana j Juan de las Roelas, Francisde la escultura. La escultura repreco Zl1rbarán,CastilJo y Valdés Leal. senta los objetos en buJto completo En el siglo XVII sobresalió también ó en relieve. Cuando los representa Bal'tolomé Esteban MuriIlo.-Esen hueco como en las piedras finas, cuela Valenciana: Comenzóla en el toma el nombre de glíptica. siglo XVI Juan de Joanes (Vicente Escultural. - (Sntlptural.)Macip): á quien siguieron FranDícese de las figuras, de las aptitucisco Ribalta, Espinosa, Pedro des, de las escenas, que por el esOrrente. Del XVII puede menciotilo y la be]]eza de SllS líneas se narse á Esteban March. La pintura prestan á una reproducción en esespañola del siglo XVIII está repre~ cu]tura. Lineas escultura!es. Una / _figura de aspecto escultural. sentada por Bayeu y el originalísP mo Gaya. Escusón.-I'ÉClISSOJl.)CArq.] Por 10 que hace á la escultura, -Cartel a destinada á recibir escuhay que mencionar en el siglo xv á dos de armas, Gil de Siloe y á Alonso Berruguete, inscripcicne5:) ó el cual alcanzó á Gaspar Becerra, simples motique pertenece ya al siglo xn, en vos de ornael cual floreció Juan de Junl corno mentación. Diasimismo el italiano Torrigiani, que cese también de trabajó en SeviJ1a. En el siglo XVII, los cuadros decorativos en sobresalieron Alonso Cano, Juan lienzo) atributos ó emb]emas emMartínez J\fontañes y Zarcillo. En pleados como motivos de decorael siglo XVIII, D. José Alvarez.
I

Esculp.(Scutp.) - Abre\-iación movible. Un edificio, cuya fación de la voz esculpido que acom- , chada está decorada con ecusones) paña en las planchas grabadas el con astas de banderas. nombre del grabador: G. Audran - (ÉmssoJl.)- [::-\um.]-Sinóesculp. nimo de pila ó de re\"erso. Dicese

ESE

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236 -

ESF

del lado de una moneda en el cu:ll está representado un escudo de armas. -Dices e de las c~u-telas destinadas á recibir escudos de armas ó blasones que figuran en medio de una lápida, en la dedicatoria de un grahado, en un libro ilustrado, etc. ES9ncia de tl'e1l1entina.(Essence dc térébclltlline.) -(Vease
T rCJllozt i!la.)

o

dice de los ghbos que representan la superficie de la tierra. Se designa con el nombre de esfera armi]ar un globo celeste formado por CÍrculos que representan el mo\'imiento de los astros. La Biblioteca nacional de París posee dos esferas colosales del siglo XYII ejecutadas por Ccronelli, cuyas armaduras y soportes son de prodigiusa riq ueza ornamen tal. [Arq .J-Disco más é menos orna mtntado, según el estilo de cada época, -sobre el cual están trazadas las horas. Las esferas de reloj han dado lugar á ingeniosos motivos de ornamentación circular. Entre las esféras m0Dumentales, la del Palacio de J lIsticia de ParIs, atribuida á Germán Pilón, y el gran reloj de Rouen, que data del Renacimiento, deben citarse como modelos del género. Es fe roi d e.- (Spltéroi'Je.)Que tiene la forma de una esrera achatada por los poloso Volumen engendrado por una semielipse que gira en rededor de l1I:O de sus ejes. V n esferoide abrgado.

O
o

:Esfdl'a. -( SJ/¡ere.)-Sólido engendrado por una se00<':: D~icircunf,rencia o '00: gll-a en deredor de eje o También que de su se

'¡';".~:::-.
o

)

diámetro, el cual sirve

Un cuerpo de forma esferoidal. Esfinge. -( SplÚnx.) - Figu¡-a monstruosa que tiene cabeza y pechos de mujer, cuerpo de león y alas de águila. Se da también este nombre á unos c')losos de granito de la antigÜedad egipcia. Cerca de la pirámide de Keos existen todaVÍa ruinas de una esfinge ta~ ~_.

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rocade20metras de alto y cerca de 40 de
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finges de granito rosa de
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yre posee es-

- de l'el oj. - (Cadrall.)-

I

ejecución muy acabada. Según ciertos autoréS la gran esfinge nO era más que 'una roca €lisbda á la cual los egipcios habían dado esta forma p:>r medio de bloques de piedra hábilmente dispuestos, estando solamente esculpida la cabeza. Esta esfinge era la imagen del dios egipcio Iborem-Kir que los griegos llamaron Armaquis. Esfl1nla.do. - (Est(lmpé.) - Dícese de las sombras degradadas ó de tono sLl~n'e que envuelven un lejos, ]a silueta de un edificio. Unos campanarios esfumados por l<lbru ma. tos cuadros de una ejecución blanda, vaporosa, de figuras cuyos contornos son vagos y están difuminados.

-

(Sjl/milto.) - lJícese en cier-

ESG

-

237

-

ESM

Esgr::.~ ~o.-:- (~g-14¡it~.)-~ICd:l de decorac1On Hallan:1. Espec1e de pintura al fresco, que consisle en aIJlicar sobre un fondo de estuco negro una pasta bLnca, ó sobre foodo claro pasta de color obscuro} pel'O lel'Jotada por surcos de rnanera que furme dibujos. T<lmbÚ~n suele decirse, á la italiana, 5grt~ffiLo, é impropiamente sg}'(~(/iti.Esta última voz se aplica á las inscripciones tra~adas en los muros an[iguos. Los graffiti de ,Pompeya. Esmaloide. - (Emai/loide.) -

:r;.S~lalt~;-(lm!l¡¡.)[Ce~'~m.] - \ 1tnncaC1011 opaca y estanlfc:ra de las lozas. . ' alveolado. - (EIIlJil doísonné.) - Esmalte que se obtiene di,'idiendo una superficie de meral por medio de laminiLls de igual materia recortadas furrnando casetones donde se deposita el esmalte en polvo coloreado que en seguida se expone á una temperatura suficíente para fundir el esmalte. Los esmaltes al';eolados se fabric;.¡ron en el siglo n. El altar regaladu PUl'
'

Objeto de metal pintado de colures
vitrificables y pasados por el fuego de manera que simulen la brillantez del esmalte., E s ID al t a do. - (Emailid.) Adornado con esmaltes y también,

J ustiniano á la iglesia de Santa :30-

(Emai!!age.)-Acción de es- . mal te blanco, consen"an aJgunos trozos p~lra obtener claros. maltar y también obra ,esmaltada. I

fía está decorado con esmaltes alveolados. Los esmaltes alveoJado:; se ejé:cutaron} por lo común, s,--bre placas de oro. El extremo Oriente, la China y el Japón, han prodLciu decorado, realzado con colores bri- I do obras de 111 y raro mérito en ¡¡antes y tonos vivos. Una joya riesmalte alveolado. , camente esmaltada) una tapicería. - blallco. - (Email blanc)una cesta de flores esnuitada con [Pinto en esmal.J - Los pintores vivos m?-\tices. I que tr<tbajan sobre folido de esEsmaltadores.-(ElIll1illwrs.) (EJJl12ilb/mlc.) - [Cerám.]-

-Los

principales artistas á quie-

El esmalte de la .loza blanca está
compuesto con óxidos de estai10 y de plomo} de arena cuarzuta, de ~at'mi'lri!Ja y de sal de sosa.

nes se deben los esmaltes celehres en el mundo de la curiosidad, son, en el siglo XIII, Elbenus de Koeln y Juan Bartholus; en el si,, glo XI"} Ugolino de Siena, Franucci y Andrea de Ardilo; en el xv)
Pedro
Verrier; en el XVI, Juan y

I

~-

de los

orfebreros.dt's

(Elllai! des oJ"¡evres.)-Esmalle vaciado y generalmenté hecJ10 á buril.

-

de pintores.-(Elllilil

Harpan Penicaud, :\laso Finiguerra y Leonardo Limosin; en el XVII} Petitot y José Limosinj en el XVIII} Dinglinger, Rode y Bouillet, y en el XIX, Augustin, de Courcy y CIauctio Popelin.. Esm.altadura.(ElJladlure.) i -Aplicación del t'~malle. Esmalte. - (Emad.) - El esmalte es en general una materia vitrificada, que se da ¡¡¡á,; ó menos opaca, y diversamente coloreada por la introd ucción de di \'ersas sales ú óxidos metálicos.

pcintres.)-PintUtas subre placas de meta], generalmente de pequeñas dimensjones.-(Véa:ie Esmalles pintados.) , - de relieve. - (E7Jltlll de bllsse-tad!c.)-Esmalte sobre metal precioso que se obtiene cincelando ligeramente las placas de metal que luego se cubren de esmalte en polva, de matices poco v<}riados.

-

en relieve.-(Elllilil

en re-

!iif)-Esmalte acabado de sacar de la fusión, cuya suptrficie irregular no ha sido pulimentada ó desgas-

ESM
tada por el frotamiento la bien lisa.

hasta dejar-

238

-

ES:\1

rojo. Tales son los caracteres de los esmaltes de Limoges anteriores
al 1151. En el siglo XI y en el XII las carnes están teñidas y el metal. dorado. A fines del siglo XII las figuras están en parte esmaltadas y en parte grabadas) y las encar" naciones son blancas: En el si. glo XIII, las siluetas de las figuras están grabadas en metal, los detalles grabados en hueco, el esmalte es azul verdoso, azul y amarillo Ó azur. En el siglo XIII y en el XIV, los esmaltes son uniformes en sus tintas. Las placas del relicario de Caria Magno{--Museo del Louvre 1, ofrecen todos los caracteres de los esmaltes de Limoges. Pero hasta el siglo xv es difícil asignar una fecha precisa a estos esmaltes por la preocupación del arcaísmo que domina en todas las composi~iones.

Esmalte pardo. - (Émail brull.)-[Cerám.]-EI esmalte de la loza pJrda está compuesto de minio, manganes9 Yladrillo fusible
reducido á polvo.

.

vé.)-Esmalte depositado en cabidad es de metal vaciado para este efecto. ( Véase Esmalte alveolud,).) -Los esmaltes vaciados sucedieron en el siglo XIII á los esmaltes al \'eolados, porq ue pedian menos trabajo y menos cuidado. En 1346 había fabricantes de esmaltes comunes. En los esmaltes procedentes de M:ms v de Alemania, dominan los col~res verde y ámari110. El color azul lapis domina, por el contrario, en los esmaltes lemosines. ESlUal tes.-(Émaux. )-[Blas. ] -Los esmaltes comprenden; los metales, que son el oro y la plata; 10s colores, que son las gules, el azur, el sinople, la púrpura y el sable; las piñas ó forros,que sonel armiño y el contraarmiño, el vera y el contra vera. No se pone nunca
. color sobre color, excepto la pur-

- vaciado.-(Email

chample-

Esmaltes

duros. - (Emaux

pura, ni metal sobre metal. - de aplica.ción.(Emaux de pliquc.)-Esmaltes alveolados montados como piedras finas sobre piezas de orfebrería. El escudo de Carlos IX (Museo del Louvre), está decorado con esmaltes de este
género.
-

.

.

de Limoges.(Emaux de Limoges.)-Lo caracteristicode los esmaltes de Limoges es que en ellos domina el azul lapis como tono general, con esmalte verde mar y esmalte rosa para las coloraciones de las carnes. Por lo demás, una labor en hueco marca todos los rehundidos ; los cabellos estan formados por medio de incisiones hechJ.s á buril, llenas de esmalte

.

duys.)-Esmaltes empleados en la fabricación de la porcelana para seryir de fondos. - fusibles.-(Émaux fusibles.) - Los esmaltes fusibles empleados para los fondos en la fabricación de la porcelana' contienen óxido de plomo en crecida proporción. - ga.los. -(Émaux gaulois.)Estos esmaltes datan del siglo IV al VIII. Consisten principalmente en fibulas esmaltadas de las cuales conserva el Louvre bastantes ejemplares. Existen joyas esmaltadas del sigl? IX y del x. nlelados.-(Emaux de nie-

fluye.)

.

I

- Placas de metal generalmente en hueco y esmaltadas de negro. . - pln ta.dos.-(Emaux peints.) - Los esmaltes pintados datan próximamente de 1520. Se pone al principio una capa de esmalte obscuro sobre el metal, después una capa de esmalte blanco, dejando que se transparente el negro para

ES.}!

-

239

-

ESP

de papel cubiertas de poh"o de esformar un gris. Sobre la película meril para aguzar la mina de plomo blanca se traZJIl los dibujos con un de los lápices ó los punzones de punzón Ó se indican las masas por acero. incisiones y se levan ta fuera de los :Espacio. - (Espace.)-Se dice contornos el esmalte blanco) delando. como fondo el obscuro. Poen general de una extensión, de una superficie limitada Ó ilimitada. ~lÍénóolo al fuego) fa segunda capa Dícese también que en un cuadro, de esmalte entra en fusión y el di~iuna figura, le falta espacio para buio se fija. Los esmaltes de este indicar que está colocada en un género de Pedro Raymond (Limarco de dimensiones demasiado mousin, 1541) gozan de grande cereducidas y que al parecer resulta lebridad. estrecho. Esmaltes translúcidos soEspa.da..-(Épée.)-Figura de bre rélieve.-{Émaux trallslucides blasón. sur reliij:)-Esmaltes de peq ueñas dimensiones sobre oro ó plata. El - E:1 todas las épocas la espada, arma de la valentía y de la nobleza tabernáculo de Orvieto es, según por excelencia, ha sido objeto de se dice, el más hermoso esmalte composiciones decorativas, y ha translúcido que se conoce. En Coloniase conserva una cruz del si- I suministrado admirables motivos glo XIV adornada con esmaltes I de ornamentación. o translúcidos. A partir del siglo XVI, - de torneo. - [Arm.]Benvel1uto Cellini aplicó los esSe daba este nombre á una espada maltes transl úcid os á s us piezas de que debía no tener ni pun ta ni cororfebrerfa. En los esmaltes transte I la hoja de cuatro dedos de an1úcidos no se hallan más q úe seis cho, los filos de un dedo cada uno, {;olores: azul, yerde. gris, pardo, á fin de que no pudiese entrar por púrpura y negro. El blanco) el I la vista del yelmo J y tan larga amarillo y el azul no figuran por. como todo el brazo y la mano eXque no se pueden obtener más que tendidos del que la llevase. Tampor medio del ácido estáñico) el 1 bién se denominaba espflda bot~. .cual queda opaco, . - lanceolada. - (Epé<:flamEsmaltería.(Emaillerie.)boyante.) -Espada de hoja ondulaArte del esmaltador. da con la cual están armados los Esmera.lda. -( Émeraude.)ángeles y los arcángeles en ciertos Piedra preciosa diáfana, de color cuadros religiosos. t,} verde. Se dice también de ciertos E3pad.as del pcrdllo.tonos de hermoso verde transpa[Arm.] - Se denominaban así las I espadas antiguas en cuya hoja se rente. Esmeril. - (Émeri.) - COl-in- reconoce por marca la figura de un .dón granular, pulverizado, que sirperro grabado en la hoja. Esta ve para adelgazar y pulimentar las marca usóla J ulián del Rey, armeobras de vidrieria. Los grabadores ro que floreció en el siglo xv. De en piedras finas hacen uso del polmoro se hizo cristiano y fabricó esvo de esmeril para sus esbozos, y padas en Toledo y en Zaragoza, los escultores en madera emplean :\Unque aq uí usó hasta cinco marel papel de esmeril para dar el Úlcas m<is, entre ellas una media timo pulimenro á los objetos esculluna y un mundo con grilletes. Las pidos. Los dibujantes y los grabaespadas del perrillo tuvieron fama dores se sirven también de hojas y debieron distinguirse en su époI

I

I

ESP

a-la forma más

240

-

ESP

ea por ser de hoja ancha y corta. Ü Espaiaña..-[Arq.]-Sc da

esta dencminacióo

sencilla de cam p~nario J consistente en una) dos ó más arcadas) donde están puestas bs camp~lll,-s, coronadas por un piñón. La espadaña, que por lo común remJta la facbada de las iglesias, se comenzÓ a us~r en el siglo XII, y fué la época de s u mayor empleo el siglo xv. En un principio fueron puntiagudas y sencillas, luégo se hicieron de ladrillo y tomaron mayor desarrullu. Espaldó;,¡. - (EPaulcmCllt.)[Arq.] -Muro destinado á c~ntener las tierras. E s p a nsi ó ll. :.- ( .l:-'panoZtisse, lIlent. ) - DCE:envolvimiento completo de un estilo, de una escud;¡, del talento de un arti::.ta.

el esinal te en pul va y colocarle sobre la placa de metal. Espátula.-[Escult.]Util en forma de cu--,/ chara por /-:: .... medio de la .
cual Ius mal-

deadLres agitan el yeso y le extienden molde.

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.

en el

:Espectro. '- (Sjectre.) - Imagen que da. un rayo luminoso a~ atrJ reSar un prisma de cristal; los CdiJftS, que funden en los bordes y se unen por matices insensib:es, son, vidda, índigo, azul, verdC', amarillo, anaranjado y rojo. ESipejeante.(PapillotaJlt)Dice.se de colores) de tonos, que espejean.
.

Espa.n

ta.d o. - (EffraJ'é.)-

[BIas.] - Se dice de un caballo dt:snudo sin arnés representado rapanteó encabritado. Algunos autores han caraderizado es~a postura por la voz . gayo. Un caballo es."". pantado de oro, un caballo gayo de plata. Para el asno ::.e emplea la misma expresión. Cuando el gato está representado rapan te se dice asomb:-ado.

Espajeo.(raPi!lútagt.) - Dícese en una figura, UHa pintura,.un grabado, del efecto producido 'por un desparramamiento de numerosas IUCts, de tonos claros, de manchas bL.tncas que perturban la unidad I distraen la mirada y hacen que el ujo del espe-.:tador, solicitaea á la vez en muchas direcciones) no sepa dónde fijarse. Espejo.-(.iJ.firoir.) -[Arq.J:).1otivo de ornament..ción de [arma oval, colocado dentro de una mol. dura. .

Espátula..

- (A11l11SSettC.)-

Espera.-(Guet1e.)
Torre delos castillos

- [Arq.Jfuertes de la
.

[Pint.J-La espatula era una hojita de madera, de marfil ó de cuern9, por medio de la cual los pjnto.res dd siglo pasado recogían los colores de la paleta. Hoy los pintores se sirven ordinariamente, para ese uso del cllchillu de paleta. - (Sp,lIuL)- [PÜlt. en t1Smd.]
-

I

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...

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'... "<I:ao, -~ ~ ... ... .""f

edad media donde ~e ponb el \'igilante que estaba en acecho. Espiga.(Tt!Jloll.)- [Arq.JPitzas de hierro destinadas á unir las hiladas de piedra ó los detalles que es menester ase~urar, y también piezas de madera ó de Iderro construidas de modo que se forme con e)):1p un ensamblaje sólido.

~.~ -,-Instrumento

¡a,;4. I .

destinado

á tomar

de cabrios en rededor del nabo de una techumbre cónica ó piramida 1. - [Escult.]-Porciones de pie-

- (Epi.)- [Arq.]-Ensamblaje

ESP

-

2.p-

ESP

dra ó de mármol que se respetan al ejecutar una estatua y que tienen por objeto ("'> asegurar las parC~ ~ ' "'~ ....¡P<c. , \ tes demasiado dé'/~"'. ~ ~t,.:; biles que el peso r';. ~ I '. -'\ ,-~.~ del mármol podría quebrar. Las /~( espigas !>e quitan I. ]uégo con sierra 1 ' '-/ cuando la estatua j F.. ocupa su sitio definitivo. En las figuras muy movidas} es prudente á veces conservar perpetuamente las espigas para sostener las piernas ó los brazos muy separados del cuerpo. Los troncos de árbol ó las rocas informes en las cuales se apoyan ciertas figuras de yeso ó de mármol; los paños que caen y descansan en el suelo} no son en realidad más que espigas perpetuas que se procuran disimular lo más posible. . Espigón. - (N~!aZt.) -- [Arq.] -Parte central de una escalera y también saliente de, piedra bruta destinado á tallarse. - de la crestería.(Épi de toiture.)-[Arq.J-Motivo pe ornamentación de barro barni~ado ó/ de plomo':L-c5S espigones de barro se usaron del siglo XIII al XIV, en cuya época se reemplazaron por espigones de loza esmaltada. . Los más hermosos espIgones de este género están formados) por 10 general, de un zocalito cuadrangular decorado á veces con máscaras hu-

f" ;~\\'(

t f
.

mana s, encima del cual están colocadas una piña, un cesto de flores, follajes diversamente coloreados) un pájaro posado sobre una bolita. Los espigones de plomo se hicieron fundidos ó repujados á martillo. ron los dos procedimientos obteniéndose excelentes resultados. El Renacimiento ha producido muy hermosos espigones formados por capiteles decorados con follajes y coronados con vasos de precjoso contorno. Se hallan todavía hermosos espigones de la época en el castillo de Chenonceaux, en las catedrales de París y de Amiens. Por Último, en el siglo XVII se dió á los espigones forma de columnitas} de vasos de balaustres y de quimeras. Hoy día se fabrican espigones de plomo de buen estilo arcaico; pero por economía se ejecu tan en zinc, y éstos son de menos duración.
<~ Espinape.-

A partir del siglo xv I se combina-

[Arq.] - Se da

este nombre ií la labor que resulta en los suelos cuando se colocan los ladrillos en dirección de las diagonales de la habitación. Esph'a.-( $Pirc.)-Porción de élice. (Véase E/ice.) Espiral - (Spz'rale.) - Curva plana que describe muchas revoluciones en rededor de un punto} del cual se aleja en revolución. :Espirales.(Vri¡les.) - Motivos de ornamentación que recuerdan las vueltas de espiral de los 61amentos de la viña. En ciertas épocas, y (( en las obras de fe,\

.

dades de los ramajes terminan frecuente-

.~ ~(~.

fY mente en espirales. También se da á veces el nombre de espirales á las volutitas de los capiteles corintios

TI:

ESP
cuya voluta .. . forma saledizo.

Pero

2..p

-

ESQ

lo que caracte-

riza sobre todo el ornato en espiral, es la forma de tirabuzón, de espiral que ya adelgazándose poco á poco hasta terminar. en punta más ó menos aguda. Esplanada.. -( EsPlanadt.)Emplazamiento libre, vasta plaza de gran dimensión situada ante un edificio. Espacio en ligero declive existente en el interior de un éastillo fuerte entre las construcciones habitadas y los muros del recinto fortificado.
.

de la superficie expuesta al aire de un líquido en fusión. En la operación del fundido de estatuas se levanta la espuma del bronce con una barra de hierro antes de verter el metal en fusión dentro del molde. Esqueleto. - ( Charjente.)-

.

Espolón.

- (Éperolt.) - [Art.

esculpida, pintada ó dibujada, es el esq ueleto de la misma. Se djce que una figura está mal armada cuando su dibujo es incorrecto. - (Squelette.) -Armadura ósea del hombre y de los mamíferos. Gran m'¡me1'0 de artis-

[Arq.J--Osatura de madera, de hierro, de fundición, de todas las construcciones en generai, sean fijas Ó provisionales. - La armad ura de una figura

dec.J-Punta de hierro ó de cobre colocada en la proa de las galeras d e la \ antigÜedad, que se emplea e o n frecuencia como moti,ro ornamental. Hay espolones de una y de muchas puntas. En las columnas rostrales las proas de navío están casi siempre armadas de espolones. . - Figura de blasón. - (Brise-glace y A1'J'iére-bec.)Án¡?;ulo saliente colocado hacia arriba en los pilares de un puente, para romper los témpanos en el momento del deshielo. (Véanse Tajamar y.Estribo.)

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tas p aseen en sus estu.\< .. dios esqueh.: --. .letos artifií.~'~, -. . ~I /~ cialesl es de11 . esque 1e- 1l/€1:..¡ Clr, . . ~" .,' ~ . .- t t os cuyos , '~i\
huesos están unidos por 111 dio e de

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ala m b res.

~~J1 t~,II" é~f

Estos esque-

letos , á los cuales se les puede poner en todas las posiciones, sirven al artista para pintar en sus dibujos las uniones y los salientes de los huesos.

\\;? . ,Ii)~ .

riJ\

Esquema.

- (Sc1zeme.) Se -

liente que sirve para sostener una construcción, y también macizo de albañilería avanzado en punta en la base del pilar de un puente y que sirve para cortar la corriente. Dicese también Tajamar (véase esta voz). .

-

(Ejero71.)-[Arq.]-Pilar

sa-

Esquilfe.[Arq.] - Figura especial de la bóveda esquilfada.
(Véase BózJcda esqzdlfidll.) Esquina.-( Carne.)-[Arq.]Angulo y arista viya de un tablero de piedra ó de madera.

dice de las figuras, de los trazos geométricos simplificados, útiles para una demostración. ,}

Espu11l~. - (ÉcuJJle. - Dícese )

-

(Retour.)-Esconce.

Angula

según el grado de adelanto en que se halla el grab :do de la plancha.)- Prue- g't'. de las malduras que vuelven en cuadrado.cada. suele decirse en los catálogos de grabados} Estado de tirada..Barrera formada de pilotes y que sirve. el depósito y la conglomeración de sales que se filtran gota ágata..]Pruebas de grabados á buril.) Procedimientos por medio de los cuales se imprimen. Los adornos en estaf S011 mucho menos frágiles que los de cartón pasta. Estos filamentos se cubren con una capa de yeso 1iquido. ~ de agua fuerte (Etat d'eau-jorte pure. EstaD1pación. JI. los huecos y los salientes del modelado. < r. -( Estampe. los ornatos en car- tón pasta J los recortes y los relie- .) pura. moldura de una salie nte. que sólo las dan los trabajos preparados al agua fuerte por el grabador para guiarse en su trabajo. no los altera la humedad y se aseguran. bien grabados. bien para defender la entrada de un puerto.)-[Arq. . es decir.. ~. .)-[Arq. ~\1 1'~. '// También s e dice Esquina en escuadra. sobre las superficies que se desean decorar) por medio de clavitos.(Piquct.' (Véase fistado drjiJliti¡. por ser de em pleo más fácil y de peso mucho menos considerable en igualdad de superficies. 2+3 - EST ~' . en segundo. Según las dimensiones. "'r.-(ÉtLlt définitif)-[Grab. . La impresión de los grabados lle\'aba antes el nombre de estampado.) - de tirada. I Estado definitivo.J-Motivo de decoración.Dícese pe una construcción que forma an- W!7/g¡:~~~ f "~ \ gula recto con otra.ESQ de un edificio. Dicese también de las pruebas de Ciertas aguas fuertes sacadas antes de ser retocadas con la punta seca. Estalacti tas. un alineamiento.)-[Arg.. por medio del estampado. que se perfila de lado. ~ }/!. ángulo de un entablamento.:\' ~ . '. j i cornisa.I"~ . cIertas treas formadas en grutas por E'.' ". de un río. hace esq uina..(Etat. de donde viene el nombre de estampa.erdan h~s .)[Arq. -.J -Estado de una plancha completamente acabada y propia para tirar pruebas. en el interior de los cuales se aplican filamentos de cáñamo siguiendo las sinuosidades. bien para unir los espolones.) . ( Estado. cuyas partes salien. .y. en tercero.).(Est<lcade. tes recu.-( StalactiÜs.o. .[GrahJ---f' Aspecto de una plancha antes de estar completamente acabada. (État de tira- ba de grabado ó de litografía.~I ..-(Re- tour d'équerre. en metal ó en pasta.)-(Véase Estado definitivo. calcáreas Estampa. bien Q1'natos y motivos de decoración.~.(E stampage.] .~ ~.) Hay pruebas en primer estado. bien para garantiz~r la parte inferior de los pilares de un puente. que una moldura . . concrecIOnes pe.. pero en general bastan algunos mi1imetros.) ..-( Staff)-Composición que tiende á reem plazar al cartón pasta. esta capa de yeso debe ser más ó menos espesa.:"I'~~\~"li~' \.(Véase Primer estado. de una .]Jalón pequeño hincado en el suelo para indicar una dirección. de un can~. en papel. Estaf. Estaca. Los adornos en estaf se fabrican por medio de moldes. { . ~'.[Grab. Se fabrican. I. . Esta.

bre.)numentos egipcios y asirías.[Cedm. . suspendidas horizontalmente por medio de un asta yerticaJ. yeste Enseña de guerra.(Estampeur.(Estamp¡fler. Empléase el estarcido para pasar al lienzo los dIbujos hechos en un papel. Para obtener un calco cuales están grabados de antemade este contorno se golpea suaveno dichos arnatos. de un objeto grabado. en los dando muy cortas distancias. . autenticidad indiscutible. .[Escult.) de papel húmedo.(Estamper. . por medio del cual se su parte inferior deobtiene un relieve en lienzo que recoradas con pinturas ó bordados y produce exactamente el original.(P¡)ncis. gran nÚmero de inscripciones cuneiformés.). que se obtiene pecies de enseñas aplicando tierra humeda con el dedo usadas en las iglepulgar. los cres.(BallJziere. para obtener repeticiones idénticas de un motivo de ornamentación. Estampador. en bueco. el con torno del cual desea obtenerse reproducción exacta. Se deun dibujo ejecusigna también esta operación con tado sobre una hoja de papel basel nombre de moletajl1' Estampado. que es de.)-Se dice particuEstampación. Estampilla. guarmiéndola entre dos moldes. esculobra: "tal dibujo lleva la estampilla pido ó modelad. jero-~larcar con una est. o 1e con se imprimen m-natos en relie\'e sobre una hoja de metal. .(Estampitfe.. pasando por los agujeI J . por una serie de puntos. boncillo que. ete. de forma.~mpilla.(Etampllge. ventor. Esta estalDpación. Los viadel maestro». que se pica aguProce9imientü por medio del cual j e r e á n d. recmodelar.) tante resistente. compriuna aguJa. nos microscópicos de los cueros. de una marca dos en hueco sobre planchas de coaplicada sobre una obra de arte.I Obtener relieves por medio de una matriz grabada en hueca ó recítones decorativos y basta los adorprocamente. . Estampar. destangular.) -Conobtener ornatos en hueco sobre túrno preciso de una pieza humeda toda vía. algunas veprendida con cuidado da un molde ces recortadas por en hueco.) - ritos. la cual sirve de motivo ornaPl'ocedimieoto especial se llama lotinoplastia del nombre de su inmental. pandera de rica tela. de manera que pueda encajar éste en aquél. glíficos.(Etendard. .] . Uno de los molmente sobre dicha hoja con un sades está grabado en hueco y otro quito que contenga polvorojoó caren relieve.Aplicación de punzones especiales ó moletas para Estarcido. jeros reprod ucen así.(Estampé. es decir.)al efecto se emplean dibujos grabaDícese de un sello.) -Artista que ejecuta estampaciones. siryiéndose Estampillar. bajo-relieves sobre los moEstandarte. Se da también el nombre geDícese también en sentido figurado neral de estampado Ó estampación del detalle caracteristico de una á todas las impmntas de un modelo.Se dice de los objetos fabricados por medio de la estampación.EST - 244 - EST ves de objetos en metal.' indica.] larmente de unas esMolde en hueco. sobre el objeto que se va á sias. .

~ mentas. Una estatuita mitad del natural. una estatuita.) ..(Sléréométrie. figuras.[Arg o] -Altura.(Sta/ui équcstre.'. Un escultor que esculpe el con molduras.¡~::.)-Arte de medir los cuerpos de relieve. proporción de una figura AI. Estatura.(Stéréobate. á los cipos ó piedras erguidas que sirven de monumentos fúnebres. sólido). ete. Estereol1letría. Se ha11an también estatuas tombales del RenacimienI I CIIr 1 1lOS h Istonlec . perfi :ies planas. . de basa y de Esta. Estatuaria.con el nomestatuas.ecuestre. i . en escultor esta.( StéréograI .)Arte de hacer estatuas. La esta.)-Obra de escultura en buJto redondo representando la figura humana. .-. Una estatuita en bronce.\ bre de estilobato los pedestales tuado. yas inscripcio- I . Un persona je de alta estatura.(POltce.pérsica.Pedestal continuo des- ~ ~">'. de yeso ó de polvillo rojo que se emplea para obten el' un estarcido (\'éase esta voz). provisto de mold uras. por 10 ea.0_' .(Ster¿u~)pie.(Sia!uain:.~~~.(Statlldle.) cuerpos .) -Arte de estereotipar Ó de hacer J ¡ p/lie. ] .tombal.te de representar los en relieve sobre las su.:. que modela signan. Estela. Estereotipia. . . tales wn . seryar cuerdo el rede los .) -Estatua cuyas dimensiones son mucho menores que LIs de la figura humana.(Stlltuaireo)cornisa (a'tE?~ó~. .[Arq. Estereografía. .]-Dicese á Ye~e-s-M las figuras que sirven de cariátides.o o"~~" cos. Estereobato.) -[Arq.: tu aria. mún. l edad media de Jas estatuas representando figuras echadas que cubren una sepultura.)[Arq.Decíase pdncipalmente en la nes estaban destinadas á con - ¡¡I~ ' :.EST - 245 - EST Estarcir (muñequita de). en piedra. Se da hoy el nombre de estelas el las columnas rotas..tuarioo . ] -Se desi gnaban asi en la antigüe/.porelcontrario. Estatuao--(Statue. á los personajes tendidos sobre la tabla de un sarcófago. en bronce. á las columnitas que sostienen un objeto decorativo.. . Gna estatua en mármol.-( Si.)-Saquito de tela lleno de carbón en polvo. en barro co:ido. I : to. . Cna estatua colosal.. . humana ó de un animal. .) ..Estatua representando un personaje montado á caballo. las estelas egipcias del ~luseo del Louvre. Estatuita.-(Stalub persiql)e. en madera. Se deArtista que esculpe.!. .. las pledras monolit305 colocadas yertlcalmente y cu.zture. f O .) . ..~~t1 dad los mon. 1 ~:' :.(St<ltue tombale. . pero representando.0O'!.o-( St¿¿e. ornato sobre la figura. de cuyo nivel están elevadas por un zócalo de poca dimensión.orto.ul~j~ .). un vaso.

y también basamen.) - [Arq. Estirador. siguiendo los resaltas de una fachada.Regla graduada. Estigm6grafo.EST - 246 ~ EST SIrve Estética.:.-[Arq. basa y cornisa que campea en derredor de un edificio.) . etc. Gótico. la otra.(Esthétique. las páginas compuestas en caracteres movibles y que á veces encuadran viñetas. el es610 gótico. Estétic. Estimación. experimental y práctica. -Especie de punzón por medio del cual los antiguos trazaban caracteres sobre tablillas cubiertas de cera. Esta regla se pone á la distancia que permite el brazo. Estilobato. Estlpite. permite reproducir las dimensiones de un modelo. sin embargo. .Filosofía del arte. Los basamentos lisos se designan con el nombre de estereobatos. drante solar cuya sombra para indicar la hora. ocupando siempre el mismo lugar en el cono de rayos visuales que van desde el ojo á las extremidades del recuadro que contiene al modelo. del valor que un perito asigna á tina obra de arte con ocasión de una yenta en puja. . ] ..).amente.Se dice en arte de la manera particular de un artista.yle.)Dícese del precio.l. esencialmente especulativa. y también varilla de cua- clicJ¿és.(Stirator.También se dice de las obras de arte de gran carácter en las cuales las figuras están ejecutadas con un sentimiento elevado. dividirse en dos categorías bien distintas. .) -Especie de bastidor doble} de madera. por medio de c!ichés.Pedestal con moldura. . Románico. puesta á la altura del ojo. (V éanse la s voces especiales : B izantfuo.(EstimatioJt.~ (St. La voz estilobato suele emplearse como sinónima de plinto. Esti1o. El estilo de Rafael. dividida 'en partes proporcionales y que. figuras faltas de estilo. Los tratadistas de estética son excesivamente numerosos.( Stigmograplze. . por ejemplo. el estilo italiano. de reproducir.) -Ciencia del corte de piedras destinadas á emplearse en las construcciones.(Estlzhiquemellt.-( Stéreotomie. que tiene relación con la estéticc. Pueden.( Stylobate. CorÚztio.) . de una época.) .] - Especie de balaustre ó columna en forma de pirámide invertida. Una obra de estilo noble. sobre todo cuando el plinto está decorado con molduras. estudia las obras maestras del arte con el fin de sacar enseñanzas y fundamentar leyes. apoya sus teorías en sistemas metafísicos. OJí'val. Estereotomía.)-De una manera estética. t o decorado con mold lIras que forma cuerpo saliente. La una. .

.." '. ~: . Estrad6s.' ~" . y tienen las Y .. .(Extrados. Dícese también estradós de nivel.J 11 J/1I' rior de una bóveda.Estradós ter~:: .-[Arm. t ff ~.t. En los museas} en las galerías de 'cuadros. / v'" I / .Dícese de los paños que caen en pliegues abundantes.i.. " '~:. ':'J . Estrado. . . La investidura del estoque bendito daba lugar á una Ceremonia religiosa especia1. transformaron en ~alones de conversación. expresión que no tiene en castelJano denominación propia. "11/:/1/:1 ¡I I ¡"". Estofado.'I.x.!!'. de un arco.. pueden estar bien modelados y las estofas dejar que desear y reciprocamente. Los estores puestos al exterior} llevan el nombre de estores á la italiana.-~ I!I. el rostro. /) . Estofas.-(Extrados horizontal. . correspondientes á los siglos XV.). - .' ' :~i. Un estrado} según los dibujos de Lepautre.:_~~P. . : '-7. . --o-. -:. .Largo trozo i . XVI ¡XVII.] . Estor.'7~~'..d. del tiempo de Luis XIV. Los estoques benditos que se conservan en nuestra Real Armería. de tela que se enrolla por uno de ~us extremos sobre un cilindro y que sirve para proteger una ven- (1) La voz francesa nulf¿ trae su origen de la frase «ruelle de lit».EST ..¡. Era una espada que se llevaba desnuda y levantada. las manos.J .Dícese de la tela labrada ó .I . l' / -. Los estiradores se usan para la ejecución de acuarelas y de lav~dos. ..) "'. I ~ \ . :!.-(Ét&es. I ./.I!illa~1 1.)[Arq. /1.Estradós.]Superficie convexa exteI-.) .de nivel..."" I ' 'i--.. "-o. ' ~ ~ .) ~ [Arq.[Arq. los estores interiores sonindispensables para atenuar la viveza de la luz.'-[AnI1. son alemanes.~o 1:ii!i:' /.if 1"" """ r'~-" /r~-'-.(Véase Extradós ':.)-[Arq.-(Extradüs de ni7!cau. . i~Y¡:i ~ f t. 14wrtClh\ U~II.(Etoflé. (..delante de la persona real.\ JL horizontal.. que significa paso que queda entre la cama y la par(. -.::-. tana del ardor del sol. línea curva superior formada por la parte alta de las dobelas. . adornada.) . .d.] -Se designaron en lo antiguo con este nombre los montantes ó espadas de dos manos que bendecían los Papas para remitidos á los Reyes y Príncipes españoles y aun extranjeros con ocasión de guerra contra infieles.~}~J!.. empuñaduras doradas.. También se fabrican para el exteriorestores de bambú muy delgado} como los que se usan en la ~ayor parte de las casas chinas y Japonesas..I (Rudlt.~(E:¡:trados paralié/e. En un retrato.: l.] -Decíase de las habitaciones de dormir (1) que ciertas damas de tono. !'\.] . .247 - EST nen el fondo macizo. >~ .horizontal. - real.::~: ~I -~'-->=-<. o Estoque bendito. ~ ' ' -.)-Paños de las figuras pintadas ó esculpidas. l ~¡ ' : 1 minado en bóveda por una superficie horizontal.paralelo..) . (Store. cuya curva es paralela á la del intradós.]-Dícese de una de las insignias imperiales y reales que representaban en )iempos antiguos la potesÚcl-y--lá justicia.¡ . de la vivacidad de la luz. .( t .)-[Arq.¡ ."w.. )'.

¡ e/ en general.s.J -Figura que .Estría e u y o hueco está ocupado por un jun.. una yúluta.-{ Camzdu. ete. re ornée... .. cual describen espi. esculpidos Ó grabad03 . y tamguarnecida de radios \ bién estría hueca más ó menos profunda en Lm11a de rectángulo.. ó con- I . 6 ú 8 en forma de estrella. q uillo plano ind icado .) . Un llista:.x.. mente adornadas con haces de hojas de rosal. . su.dosado. Los .) . Ciertas estrías profundas están bordeadas de un listón Ó filete salien te.(ExtYadossJ. monumentos del sinica. en número de S.) .]V . ] profundas y eq uidistantes practiVaciado de un cadas en el fuste de una columna. I .. . ora de las columnas de los dispuestos sobre supt'rficies tallaedificios del Renacidas en punta de diamante.(Calla!.) . ora miento. de unas espeglo XII ofrecen numerocies de florones que se acercan á sos ejem plos. ..en \Jn JunqUlI.[Arq.J-Dícese de los ornarales unos talJos de follaje. la panza ! .de espu el a. 1 I I ~ /.Estrías en I punteagudos en mlcuyo hueco se colocan I I mero variable. y de un bala ustre.(lJIu/dte d'éPeroll. * mmJ .)-[Arq..(Callne!ure rud¿ntée. están frecuenteyuxta puestas de modo que formen I motivos de ornamentación conti.lo (r) 1: liso o tallado a mo.salomónica. . le llaman bizcocho. flores y follajes.aciza~ ofre.EST - 248 - E~T Estra. Ciertas es..) -Dícese de las bóvedas. . Estra. igualmente Estría. .)-Especie de cristal artificial que imita el brillo d~l diamante y de las piedras preClOsas. en rededor del i.) . ¡ ..) representa la pieza' ..1: trías m.I I caña. tos pintados.l' vexo.)-[Blas.plana. por nuados. I l. . última figura en que est<i siempre calada por una abertura en su Estrías. Las estrías la estrella de cuatro brazos. sonar el escudo. -Molduras vaciadas. de el frente de una de un vaso. perficies obte' ". Estría maciza. de be especifica rse al blado de cuerda ó de .I I e.Estrías vaciadas en espira 1.(CamzeluYe plate. Estrella.da. . . se motivos de ornamenta'l.[Arq. lo común muy ricos.-(Stras. pilastra.Estrías cuya sección está deterprincipal d e la espuela minada por una línea recta.-( CallJlelures. cuyo estradós ofrece una superficie regularmente tallada y no una superficie bruta. nidas vaciando (1) Cuando el junquillo es pequeño.] centro. La estrella cuenta ordinariamente cinco rayos Ó rayas. . .)-Se dice de los file. . l dice también en la ción formados por ramiarquitectura romátas.' . que ofrecen rayos .ornamenta. !!~I s a le di z o.(Stn'es.Figura de blasón. conchas y follajes. los talos macizos de las molduras.(Étu¡/e. Si las puntas son en más número del saledizo decorado con estrías.( Callnelul'e pero diferiendo de esta torse.

EST .-( Striures.. se podía sacar de los macizos de albañileria. . . una superficie vaciada por dos estrías y dos medias estrias..'. .< q uitectura ojival.=::--=:.(Etricr. y los arq uitectos de esta época han demostrado el partidoque.( Cwuelures ¿n zigzag.)-Estrías Estrías .(Bec. ..Ii . de muralla ó construcción especial que contrarresta el empuje de las terrazas.)-[Arq..)-[Arq.."'.''''¡:::/r''' ~ los triglifos.desdeel punto de vista artístico y decorativo. Estriaduras.Superficie decorada con estrías.] .. de un friso y cada triglifo ofrece ( veanse estas voces ) I A.=' estrecha que la parte superior.)-LArq. '1 Ii .~ '1 = ~\~ - en arista Jures curvas determinan en sus puntos de intersección ángulos agudos. . Una cabeza de perfil que se eleva sobre un fondo estriado de oro..) .".niculadas. dar acceso á la luz en las superfides y acentuar la! dimensión de la a1tt~ ~~ = -:::. ~JV. A =-=~<::-. no hacen mas ofi. ~ '11 cuyas .-(Culée.. Del lado contrario á la corriente toman el nombre de tajamar y del lado de la corriente el de espolón.) -[Arq. Los tri.Estrías cuyo hueco está relleno con un funículo (véase esta voz).)-Estrias cuyos bordes. mf lures <'Z cote.) -Figura de blasón.l~ 1 .'..-( EST c'mJlC- tes estrechos que decoran el fuste de las columnas y que se intercalan.-\dornar con estrías. cio que combatir' el empuje del vano de las bóvedas de las na ves..( J los arbotantes y k. Estribar el VallO. indispensables para la solidez del edificio.] -.. -:. y de las bóvedas.(CIl7Z'wx. . - (Boutée.:.).249 Estrías listeladas.-(POltsser flU vide.(CflJlllt'lée.en zigzag.= :: ~ -::= . Estriado.-. ::::-" .J .J-Dicese á veces de los acanalados de las columnas. I glifos separan las metopas .)-[Arq.l-Dícese del efecto producido sobre los jambajes por una parte abovedada. - guiendo una Hnea quebrada.biseladas.. Estl'ibo. . -Partes vaciadas de ".U).:'.) a vive aré'te.]-Saliente en el extremo de un machón de un puente de piedra.-=. y también de toda su perficie que presenta cierta extensión de filetes paralelos. Estas estrias se usan para decorar ménsulas q u e sirven de sostenes Ó repisas. y también pieza de hierro contor- si. ¡ .'/:l.- (CamIt- rrt trazadas los contraft~ertes :l\i.-( Cannelur4s cáblées.)[Arq. Estrías. .fa.-( CaJmeler.' '".-( Ctl7111el7lreS en gai1ze.). viva.]-Porción ..]l\lacizo de albañilería que sirve para contrarrestar el empuje de la bóveda de un puente..1. Estriar.Estrías separadas por listeles..[Arq.)-[Arq. En la ar'. . . en vez de ser paralelos) convergen cia una base hamás ~ ~.

] -Inclinación de las juntas de las dovelas. Luz de estudio.-(Etudié.) . aplica el estuco sobre los muros.. perfila las molduras por medio de terrajas de hierro. una estatua..» . )Obrero que hace revestimientos en estuco. Los primeros términos de este paisaje están bien estudiados.. estudios de follajes.)Dícese de los trozos de pintura ó de escultura que denotan de parte de su autor un estudio. pulimenta y colorea la pasta según los tonos que se quieren obtener. La estructura de esta figura es perfecta.(Stuc. pintura del natural.Aposento en el cual trabaja un pintor ó un escultor. además. Estudios. Los estudios son recuerdos preciosos que COIlserva el artista. Estudios de marina.] -En ge-.) .) .) -Dibujos. grabados Ó relieves destinados á servir de modelo á los alumnos. sobre el cual se colocan las placas para secarlas antes de pasarlas al fuego. estudios de animales. ~Esos paños están muy estudiados. Con auxilio de estos estudios es como se componen los cuadros.)-Croquis que en vez de en forma de S.-(Stngiles. Ü e Chauffirette a sécher. dirección oblicua de los lados de una bóveda ó de un arco. es un conjunto de voces y de locuciones metafóricas que constituyen una especie de caló artístico.fico. de la parte cón. neral.J -Especie de cajoncito de metal lleno de carbón incandescente.Pasta con que se revisten l~__muros y que toma el pulimen~6 del mármol.)- de ejecución precisa y depurada. Estufilla para secar.]-Acanalados estar verticales describen curvas I Estudio. (lenguaje de). Estudio. Estuco. la luz tomada de ese lado es más igual y más franca que otra alguna. El estuco se compone de una mezcla de cal muerta y de polvo de mármol y á veces de alabastro Ó yeso. .) -[Pinto so- Esviage. En esta dirección puede el artista trabajar á todas las horas del día sin que le incomoden los rayos del sol. dibujo.)- [Arq. Los estucos destinados á revestim ien tos exteriores están hechos con puzzoll1Jla Ó poI va de ladrillo.J'led').) [Arq. . inclinación perpendicular de una superficie con respecto de una línea que la atraviesa.-(Atelz'er.(Structure. aunq ue rara vez. de su conjunto decorativo. También se dice de la manera como una figura humana pintada ó esculpida está acusada desde el punto de vista de la anatomía. ca va de una bóveda semiesférica.-(Your d'atelier. . de que se servían los an tiguos después de bañarse y los luchadores para quitarse el aceite con que se untaban los miembros.. del modelo vivo.(Étuae.EST - 250 - ETN neada que tiene por objeto sustentar piezas de armadura cuyo apoyo sobre un punto fijo parece insignificante. Estructura. y en particular. Estrigiles.( Stucateur. .)-Dícese ( Ethnographt'- de todo 10 que tiene . que.(Atelier (st. . un conocimiento y refinamiento especial.Rasurador de I bronce. El estudio debe tomar luz del norte.bre esm.de la dovela. Estudiado.Se llama así la luz más propia para iluminar un cuadro. Los estucos formados por esta última mezcla resisten siempre mejor á la humedad.- [Arq. Etnográ.(Études. Se dice"de la manera como un edificio está construido. Estuq uista.El estilo ó lenguaje de estudio. También se dice.-(Coupe.

dícese también de ciertas obras de artista que reproducen exactamente tipos de razas y pueblos extranjeros.)- Sóli- do de seis caras.( EXeJ:gue.).]-Templo antiguo que presenta seis columnas de frente. son pinturas etnográficas. los cuales) según ciertos reglamentos de Exposiciones. Exergo. á los retóricos de la antigüedad. Exposici6n.-(Hexaedre. para recibir una i nscr ipciónJ u n a divisa. después se celebró otra en la gran galería del Lou\'re en 1699 JYJ por úl- .[Arq. .)-En arq.(Etlmograplze.J . hay dos exergos dispuestos simétricamente con re~ ladón al diámetro de la medalla.) Euritmia. . El cubo. equilibrio armonioso de las líneas de una figura) de los grupos de un conjunto.. Exhibición.)[Arq. .Dícese de los artistas ya recompensados.(EurytlIJJlie.1s simplemente yuxtapuestas. -.PoHgono de seis lados. Exento. así como las de Fromtntin y de Gérome. mientras que en los enlosados ejecutados con baldosines octogonales los huecos de cada ángulo se deben llenar con plaquitas cuadradas. son exaedros. . En las basílicas cristianas se esta- r.(Exhibitioll.ETN - 251 - EXP relación con la ciencia de los pueblos. (Véase esta voz.(ExpositioJl. JDícese de los bancos en forma semkircular que recuerdan la disposición de las salas que senían de lugar de reunión á los filósofos y blecieron exedras á cada lado de la silJa episcopal J elevadas por escalones y en el eje del abside. del intercolumnio que mide cuatro mód ulos y medio. A los azulejos suele dárseles forma exagonal. están formados de plac.z y que estaban destinadas á los presbíteros.eservada sobre el campo de una moneda ó medalla J fuera del motivo ó asunto.(Excmpt.Dkese hablando de la arquitectura clásica.> Eustilos.)Exposición. en escultura) elegancia de la composición.-( Exedre. á las cuales algunos autores designan con la voz subselli. están exen tos del examen del jurado de admisión.)-[ Arq.-( Hexagom. Etnografo.)La primera exposición de Bellas Artes que hubo en Francia [ué organizada en el Palais-Royal. el dado de jugar. por la Academia de pintura en 1673. Los enfosados ejecutados con baldo. Dícese también de la inscriDción misma. en pintura.) . Exágono. Exástilo. También á veces J en una misma cara.Parte }.)Pintor ó estatuario de mÓtivos etnográjicos. . Exedra. Exaedro.) . una fecha. sines exagonales '.uitectura) belleza de las proporciones.(Hfxas~l'!e. desde el punto de vista de sus caracteres distintivos. Ciertas medallas tienen exergos diferentes ~n cada cara. Las escenas de Oriente y de Argelia) de Decamp.

La próxima se efectuará en (.-(ExPositions internationales. los juradcs de estas Exposiciones están compuestos ordinariamente de artistas ó de miembros delegados de las dHeren tes naciones. en el cual todas las obras presentadas fueron admitidas.Exposiciones á las cuales son invitadas todas las naciones para que tomen parte. Luis xv los restableció anualmente de 1737 á 1751. Expositor.:1clase.(Expression. y de 1802 á 1833 fueron bienales. Desde entOnces han venido celebrándose. después de una interrupción. Desde 1881 la organización de los Salones ha sido abandonada por el Estado y remitida á manos de los artistas constituidos en sociedad. al Sr. el Gobierno miró por las artes y en 23 de Diciembre de 1853 dictóse un decreto estableciendo certámenes periódicos. -(Exposition triemzale. Estuvo abierta para las obras más importantes de los artistas franceses y extranjeros ejecutadas desde ell. y hay premios de medallas de ¡. efectuóse la primera vez en 1883.cionales. bajo el nombre de Sociedad de los artistas franceses.}ional de Bellas Artes.) .1. sU5tiruído la voz nacÍvnal por I nes de Bellas Artes carecían de importancia.quelleva también el nombre de «Salón trienal».EXP - 252 I EXP timo. Escultura \ Pintura y Grabado.'arts.)-Dicese de los artistas que toman p:¡rte en una Exposición. otra en el gran Salan cuadradv. los Salones se celebran siempre en el Palacio de la Industria ó Palacio de los Campos Elíseos.-Las antiguas Exposicio(r) Hemos jnwCt!sa. . Exposición trienal. en 1854 se formó un reglamento y en la primavera de 1856 celebróse en las' galerías del Ministerio de Fomento la primera Exposición. En 1793 convirtiéronse en anuales hasta ¡802. .-(E'rposition natioJillle des beau. Premio de honor sólo se ha concedido una vez.)-(Véase Exposición francesa. A partir de 1867. Hubo Salones desde 1707 á 1727. siempre ha habido un jurado nombrado . en 1878.':'-'( Expositions lmiverse!!es. Desde entonces viene la denominación de Salan que se aplica aun en nuestros días en Francia á las exposiciones anuales de Beltas Artes.)Dícese de la interpretación de una figura que determina bien el ca- . Las Exposiciones universales no son necesariamen te in ternacionales.rtes de San Fernando y por iniciativa de ésta.a. Muy luégo.a y 3.según las épocas.¡ los individuos de la Academia. La exposición nacional.) Exposiciones interna. Expresión. Exposición francesa ( 1 ) de Bellas Artes. Abraza las cuatro artes gráficas: Arquitectura. bien por los artistas. hasta que en 1791 estas exposiciones sólo estaban abiertas par. y conforme al nuevo reglamento son cada tres años. 1886 . Pradilla. y menciones honoríficas que concede el Gobierno á propuesta del jurado.(Exposant.uni versales.lVa'. Desde 1863 son definitivamente anuales. Las Exposiciones internacionales no son necesariamen te universales. por tiempo de feria celebrábanse en la Academia de Bellas A.) -Nombre dado á una exposición organizada por el Estado.)-Exposiciones en las cuales se admiten todos los productos del genio humano. Salvo en 1848. Desde la última fecha no se celebraron más que cada dos años. 2. luégo. .o de Mayo de 1878. bien por el Estado.

( ExtréJJlités. .] .) [Acua. «Extremidades mal dibuja.(Cmcher. extremidades pintadas con saber \' habilidad consumada. de las piernas y.)-Dícese de 103 brazos. En las ermitas cercanas al mar se hallan muchos cuadros que representan navíos en peligro con apariciones de la Virgen entre nubes. Cada pincelada se funde con las precedentes. Pero como estas pinturas no tienen. en mal sentido para designar cuadros sin mérito.EXT - 253 - EXV rácter de un asunto. Tales son) sin embargo.[Arg.l das! extremidades de hermoso dibujo. voz suele La emplearse. .Tablilla de mármol que lleva una inscripción ó solamente inscripción sobre el muro de un edificio religioso) la cual relata el cumplimiento de un deseo ó bien est.'-¡Jotos. absolutamente nulos.] -Extender una tinta á la acuarela es aplicarla por medio de pinceladas iguales y ob1ícu"s marchando de izquierda á derecha.(E:r-z'cJto. Ex:voto. También se dice figura de expresión.(E:1:tJricur. Extender. por su intención. de las manos y de los pies de la figura humana. Extremidades. . Extensión.)[Arq. por consecuencia. no nos detenemos en ellas. . . Exte:!:'ior.i destinada á conservar el recuerdo de una gracia obtenida. en estilo de escuela) para designar una cabeza de carácter acentuado que expresa un sentimiento dado.). El exterior de un castillo) de una catedral. ] -Fachada de un monumento.(Étenduc. relación alguna con el arte.) --Dimensiones superficiales. sobre todo. los e:>.

. En la Facsímile. que ciertos autores llaman también trozos rústicos. y también facistoles cuádruples.(Fabn'qu&. b ri ca. Un paisaje cun fábricas.. son ordinariamente de sable. heliograbado. En el siglo pasado se grabaron en talla dulce facsimiles de dibujos de los maestros.- [Arq. Buen modelo de facistol cuádruple es el que se ha.)[Bias. -(F ac-simt'ler. . adornados con algÚn remate religioso iconistico Ó simbólico y montados sobre un pie. pero más frecuentemente por procedimientos mecánicos. ó sea para tener abiertos cuatro libros á la vez.) -Pequeña superficie plana. pedestal ó mesa. () Fabricar.] -Construcciones. . fijo en el medio del coro.(Facette. o Facistol.Atril para sustentar los libros de coro en las catedrales.) Faceta. Los más antiguos que se conocen corresponden al siglo xv. y el motivo simbólico ornamental que todos ellos presentan. )' se imitaba el trazo y hasta la mancha y el color de los papeles por medio de tonos superpuestos. gunas veces por mediación de un artista.[Arq . Ha en el coro de la iglesia del monasterio de San Lorenzo en el Escorial. de autó. época del Renacimiento comenzó la moda de los atriles dobles y giratorios. (Véase Fábrica. La voz ha ido desapareciendo poco á poco con el paisaje histórico. Las juntas.}fa?"onné. en las. edificio Ó construcción cuando está formada con sillares Ó ladrillos. ti Fá. Fa.-(. sin embargo. .-[Arqueol.Cons- truir un edificio. fotografía.) . de marcas y de monogramas que acompañan á ciertas publicaciones. de firmas. Facsimilar. Torres dentadas de plata y fabricadas de sable. grafos. en forma de pirámide truncada.(Pactia. es un águila sobre un mundo Ó pedestal con las alas abiertas.)Reproducir en facsimile.] . permiten obtener facsimiles de rigurosa exactitud. durante las ceremonias religiosas ó los rezos de comunidad. Facticio.[Pint.brica.] .] .).] -Dicese de las torres Ó construcciones representadas en un escudo y cuyo aparejo está indicado. etc. Hoy los procedimientos del grabado en relieve y en talla dulce derivados de la fotografía. cuales apoya el libro. edificios representados en un paisaje.( Fac-simílé. más que rara vez.]-.do. Se da también el nombre de facsímile á las reproducciones de escrituras. ) Reproducción exacta obtenida al.Expre- sión que vale tanto como obra. No se emplea.[Arq.F.

1\ "111 ra desIgnar esta "'111: "-"''''.do.-(Farade.r bién se emplea .[Arq.'. los cuales... especieplana. Cuando es más estrecha lleva el nombre de faja' en divisa ó solamente el de divisa. "\1\ ~.]Dícese en los muebles de ciertas 11 1'.. La factura de ese dibujo es hábil J ese artista tiene cualidades de factura extraordinarias. Dicese.]Término del blasón. encantados del luillazgo. Se surmoldean barros cocidos. Fachada.)-[Arq . estas molduras decoradas con follaje reciben el nombre de cordón. corriendo en derredor de todo un edificio. ".) .-( Con/rifaron.)El artista que fabrica antiguallas. obtenidos por medio de dibujos imitación frau- .. '1)1 1. Faja...[Blas. la arq uitectura ojival se hallan numerosos ejemplares de fajas decoradas con esculturas. Faja. de la que está más á la vista.] -Superficie exterior de un edificio.JDícese de un escudo cubierto de fajas. en los cuales se esculpen bajo-relieves del tiempo de Fidias. Una de las piezas principales del blasón. Sirve para dividir el jefe de ia punta y debe ser igual al tercio del escudo.-(Pha [Anat..t ~J" . destinados á engañar á los aficionados.J-Huesos de los dedos de la mano y del pie. ancha y muy - compuesta. .) .) - Reproducción.-(Balldeau. ~ d ulen ta de piezas grabadas ó de una obra de arte cualg uiera.1'. U ~.autógrafos de hombres ilustres. la cual forma una especie de friso de entablamento sostenido por las patas.[Arq. Faja.]-Fachada decorada con entablamentos de diversos órdenes. \ poco saliente que se perfila sobre una superficie horizontal Ó siguien. quienes compran estos objetos á alto precio como auténticos. Falsifica.FAC - 255 - FAL Dícese de las imitaciones en cuerpos sólidos de piedra.do el contorno de una arcada. Así.-(Fasee.)-[Blas. I \\ . cuadros. TamJ. obtenidos por procedimientos especiales. por ejemplo. ~ ~ ~\) . ~ lallge. Tal es la faja de la catedral de Amiens.-(Facture. la faja de una mesa es la parte vertical que corre por debajo del tablero horizontal. El arte de la falsificación ha hecho en nuestros-días progresos considerables. dec.) .-(Fa{ade COlJl- superficies decoradas con motivos de ornamentación.".\ dura En " . posite.1' de . en los cuales se exageran toda vía los descuidos de los originales que han servido "de modelo. Falsifi. mol.1~i la voz.ción. Algunas veces.'. los pagan sin reg-ateo. de madera.. .) .)E jecución de una obra de arte. :Manera como está pintado un cuadro. donde se encuentra la entrada principal. de mármol. . . como está modelada una estatua.]Moldura uniforme. Se van á buscar á Grecia fragmentos de Paros. Se entierran estas antigüedades modernas y se sacan delante de los turistas. sobre todo J de la fachada principal.cador. : ~ ~~-)) ~fil # 41 r-J!t . Factura.)- Falang El .-~ I~I.(Faseé. Se decoran platos modernos con dibujos del siglo XVIII.[Art.5. dibujos antiguos. banda pa-.(Cein/ure. la ornamentada con mayor riqueza.-( Truquml'.

de modo que se retiren ó se introduzcan los ganchos en las aberturas practicadas en lo alto y en lo bajo cese de las obras de pura imaginación. cuyos ginales.FAL - 256 - FAR del bastidor. es decir. En las puertas decorativas del siglo XVIIy del XVIII los arquitectos gustaban de combinar planos cortados apoyados en falso y á veces en bóvedas fingidas.lleba.(Failli. F a.(Fmztascope. Fan tástico.) .)- [Arq. . Suele emplearse también la voz pecial y se matan los ángulos á golpara designar el lugar pes.]-En gen~.(Fantas- magorique.Sistema de cerramiento. común. radas. que secomponede un triángulo de hierro provisto de ganchos en sus extremidades y que se m ueve desde el interior por medio de un tirador. imprevistos.(Crallerie.I piezas rotas. . En general.) -Aparato de óptica que sirve para proyectar imágenes sobre uÚa pantalla. Falso (apoyado en).- I J ¡ Falsificar. sobre cuadros ó sobre nubes de vapor. la ejecución de una obra de arte.)Dícese de ciertas obras fantaseada~J' extravagantes.) -Dícese de los artistas que sólo se dejan guiar por su fantasía y sólo dan en sus obras pruebas de imaginación. de las que no están suficientementeestudiadas del natural: tiene fantasía.-Se dice también de un Fa. con intención de que pase la copia por original.]demasiado nuevas. Se agrietan y se romabrir ó cerrar la ventana..(Fantai8ie.) artista: es un falsificador. en lo extravagante..-[Arq. Fantasía.J.] -Dícese de las partes de una construcción que no apoyan á plomo sobre la parte inferior.. imitar una obra de arte.(Fantastíque. y también. . escenas extrañas en las cuales los fantasmas y las apariciones toman m ucha parte.(artista de). para in. producido por medios que engañan al espíritu como la fantasmagoría engaña al-ojo. se ahuman y se engrasan los I cu. Se fabrican Se designan así las muebles nuevos que se llenan de agujeros por medio de un útil es..nfarronada. según que se quiera del tiempo.-(Faux (porte a). . Fantasmagórico.Dí- (Es}agno!ette.-(Fantaisiste.. en mal sentido. de un cheurrón.-[Arq.I -Manera resuelta de atacar y de dicar que su pintura está llena de conducir hasta su término 1 sin vaimitaciones. estas obras son convencionales y frisan 1 por lo. o Farda. bien á siniestiradas de cobres viejos que se tra. J . Una fachada apoyada en falso. Dícese. con efectos de luz singulares. eso no está estudiado. copiar. Fantascópeo. etc. Se I que los fragmentos ocuejecutan sobre papeles antiguos l'an en el escudo bien á diestra.) - Reproducir. .)-Dícese de un efecto.( Contrejain.(dros que salen del estudio. . aunque un poco deteriobrazos están separados en dos. pen las piezas falsas que parecen Fallido.[Blas. particuvenden por hermosas pruebas oriIm-men te.- cilar.) .

Las vistas de puertos de mar pertenecientes al Museo de Marina y expuestas en el Louvre ras de los ríos anchos. juntos de ciudades. (Véase Fmestra.-(Pestoll. recordando las piras de apoteosis.)-[Arq. de ramas enlazadas. Festoneado. J son obras maestras de . por lo común.)-:-Arte de reproducir en cor- para. A veces también ~e empleaban como faros figuras colosales: en América la estatua por pirámides truncadas 1'. de follajes.)-[Pint.)-I.(Phe/loplastique.] -. construidas á imitación del célebre faro de Alejandrfa.rol.FAR tal.)[Arq. por algunos usada como equivalente á ventana.(Fest01l11é.-(Plulre. moverlos demasiado con el cuchillo antes de empJearJos.] -Fatigar la pasta. que lle\'an en lo alto fanales destinados á guiar á feloplástica. cuya forma desconocemos. Existen faroles en hierro forjada de los siglos XVII y XVIlI que son maravillas de arte decorativo.]-Con- está adornado con fenestras. por los romanos.) tal era el coloso de Rodas y tal será.- [Arq. tas torres que servían de faro. y con esta acepdón aceptad1 é incluida en el Dicciollario de la Academia. Así.)icese de los 01'natos recortados como franjas. Feloplá. Fenestrado. documentos y libros antiguos designando adornos arquitectónicos. Fa. erigidas á la orilla del mar Ó en Ius ribe- cho monumentos célebres.]-Dicese de las torres. puestas en disminución unas sobre otras. ejecutada: en cobre repujado que llevará un fana 1 en lo alto. La invención de este procedimiento se debe á Agostino Rosa (1780). solía haber al.[Arq. sirve para encajar una pieza-de construcción en otra con el fin de asegurada. gada pierde frescura de tono.-(Lanteme.-[Arq l . tán adornados e o n faroles cuadrados ó cilíndricos.)Fenestraje.].)-Los candelabros de gas es. estaba for. todo diente que. aparece en. junto de ventanljs. En otros estilos de arquitectura.]- pmdmcia. torredllas ó construcciones de forÁ ma semejante. mez- .)Omado con [estones. se llama al diente que suele labrarse en los lechos de las dovelas de un arco adintelado para aumentar su cohesión y también el corte dado en los maderos apoyar una barbilla. Fatigar. el cual.Esta los navegantes.Lo . de la Inde- ¡ ' . de flores. Dicese también que el contorno de una tinta está fr:lOjeado para indicar que está bordeado de manera Festón. En la arquitectura ojival los festones ccnsisten en una serie de recortes de lóbulos ó de dentellados.stica. los festones forman motivos de ornamentación muy variados y se componen. con. enrolladas y entrecruzadas.(Frallgé. La pasta fati. . A la entrada de los puertos construídos. cuyas dimensiones están obtenidas por la escala de reducción. farda. () Fenestra. recortado en festones. por Bartholdi.-(Fatrguer. es decir. mado o ¡ que I voz. - 257 FES dando los colores en Ja paleta. Se fatiga igualmente la pasta en el cuadro mismo por la incertidumbre al buscar un efecto. . Faro.

Adornar un paisaJe configuras.jigu: YIZde 12iflO)' aplomo de una figura.v. ..Z rrucadas ó en actitud extra. en el arte greca-romano y aun en el arte cristiano. laTl{oy estrecho. nO ejecutar más que malas figuras. Las f¡bulas de la edad medIa eran de oro..( . es decir . U(la figura de tamaño 1ul/ural es una representación de hombre ó de mujer'detamañonatural¡ una figura de mcdio el/.tación á la mitad de la estatura or- \).r las de tm .).. de plata. de hebi- Ha.Especie re.)-La prop3rción Ó altura de una fig'ura de hombre.--- . añadir personajes y animales . pínta~a ó esculpida. (V é.Figure Kptocp&yC". según las observaciones universales y el término medio de las proporciones en la estru~tura humana.(Figure 1JU.:. encierran fibulas antiguas de hermoso trabajo.) de . significa erioplIo- ~4 °j".grotesca.Por último I unafigurtl aca- démica designa la dimensión ordinaria de las figuras pintadas y II)odeladas-en las escuelas de bellas -La proporción de las figuras de niño.[Arq. y una figura -de la omitad del natural es una represen. dibujada.especial- . Se dió también.) Fíbula. (Véase Figura de mujer ... (Véanse Figura de hombre. . Fiasco. Especie de frasco de forma elel{ante.~ . .::urio que los había librado de la peste conduciendo un cordero en rededor de las mura)]as. no saber pintar la figura. literalmente J1e\-ar corderos.. Un fiasc!') de lindo contorno.de hombre... d' expnssiMl.)(Véase Figura. . pues estas fibulas estaban pro vis~as de un alfiler movible. etc.-(Figure de fem- .nadas con. .). de mujeró de animal. 1. el nombre de f¡bulas á los broches de cinturón bastante semejantes en este caso á las hebillas que todavía se usan hoy. Figura académica.-agante.::. ~ de hroche ..Figuritas .-(Fiasque. á veces estaban ador.de oxpresión.) .) . :.)-Vaso que se usa en Italia.FIA - 258 - FIG irregular por un tono más obscuro.-(Flgure d'mfant. Figura.] . no saber dibujar una figura humana..de m ujer. d'hoJn17le. 1 J. ~" o mero de M useos y colecciones.de niiio. ejemplares de figuras cri6foras. estas figuritas tien~n ante sí una dnta que les oculta la mitad del cuerpo. piedras la antil{üedad . El Loune r cierto nú.-(Fzg'Ure. Es el sobrenombre dado por los tanal!ranos á Mer. Por 10común. ~ ¡ .-(.) I mente' en el estilo oji\-al-acu .La propordón de la figura de mujer debe ser de siete cabezas.AfarmolLset.) -'. debe ser de seis cabezas. -(Figur~ d'académit. colocadas sobre e1perfil de una moldura yespaciadas regularmente de distancia ~n distancia. figura de uiño.}' cuya proporción es un poco mayor de la mitad del natural. artes.¡se Figura de homhre I mujer. de marfil.)-Dicese de una representación de hombre. en la antigüedad.) figura dina.erpo es la que representa un personaje hasta la cintura solamente. precIosas y cUldadosamente cinceladas. Se hallan en el arte griego.La voz - cri6fora.).. debe ser de o~ho veces la altura de la cabeza. esto es.ria.).)- ( Figure ( Véase ExjJrestOn.(Fibule.

la Banda. las aguilillas. 6. la sirena. son: 1. el oso.°. y 3. 17lmts. estas piezas son el Jefe. Las piezas de primer orden ocupan . Mide 46 metros desde la b1se hasta lo alto de la antorcha. arti:ficia. segÚn el empbzamiento que debe ocupar en un edificio ó sobre un pedestal en medio de una plaza de grandes dimensiones La estatua de la libertad por M. el Sotuer. la Barra.monumenta. etc. debe añadirse á s u designación que están contornadas.- (Rebatte-: . los instrumentos de artes y oficios. nándolas sus vestidos. las. por el contrario. las plantas. 3. Las figuras humanas ~on. 3. Las principales son la Dextra. los animale. el unicornio. es menester colocar en primera línea el reón y el leopardo . la tierra y el agua. Figaras. la Cru'z. la tortuga.)Figura cubierta con vestiduras.(Figure mdnummta!e. l. el m unera. 5. la Llanura. el águila. .as abejas.-(Ftgures ar7' tijicielles. Barth0ld i es la obra más colosal que se ha realizado en este género.) . los elementos.[BIas. etc.-Se designan también. más. el cantón y el girón que no ocupan más que el cuarto).lte cualquiera. y 5. 1Zue. etc. el jabalí. FiguristJ. particularidad. n t a. 4. etc.. Se debe describir cuidádosamente blaso. el cuervo. los tábanos. el blasón ha representado algunas veces figuras como el barbo.. los reptiles y los insectos. . la Punta.°. son: L°. .(Figure drap¿e.°.s pejnados.-(Fzguristc. el toro. los castillos. el delfin. el cisne. la lieb-re. etc. es decir. toga. el fuego. etc.-(Fzgurer. un escudo. el lagarto. etc. que están sometidos á fórmulas fijas como forma y como aptitud.J-Se designan asÍ unas figuras Lmtásticas poco u~adas en Francia y muy empleadas. el Pato. las armas.vestida. el Campo. la Borla. Si miran alIado izquierdo del escudo. la Campiña. los instrumentos de ceremonias profanas ó sagradas.nno yel manto. 4.°. en cuanto á los cuadrúpedos y á los pájaros. y entre ellas el grifo.. entre los pájarOS. Piguras. las figuras humanas. la trucha.] . los mantos. .FIG desnuda.ños (\"éase esta voz). mantos ÓpJ.°. los astros. los edificios 6 naves. cuyas proporciones son bastante mayores de las que ofrece la naturaleza y que mide de dos á El blasón emplea también figuras fantasticas.) -c-Va- - d e fa.°.. la orla doble.°.las torres. el Cantón. la sala mandra. . el Cuartel franco.. Ó de un metal ó de un esm':¡. la serpiente. luégo el lobo.(Figure 259 - FIG Figura. ete.) -Simbolizar. Entre las representaciones de animales. en Alemania.. la Pila ó Punta.en su longitud el tercio del es:::udo (salvo el cuartel franco. los utensilios vulgares. Ó de sus colores naturales.)-Figura de hombre ó de mujer sin vestiduras ni paños.°. la Bord urq. 2.s í a. ete. el carnero.. las vestiduras. el dragÓn)la serpiente alada. el ciervo.°.Las figuras artificiales que entran en los escudos de armas.les.l. el Girón. como figuras Ópiezas ordinarias del blasón: L°.-(Fig!Lrts. los aguiluchos. el Cheurrón. las figuras heráldicas.o.). figuras artificiales. las figuras naturales. 7. la Punta en punta. h Faja. que son heráldicos. .. 2. . el escudo en abi.] -Las figuras usadas en el blasón. de armas encerrado en otro.[BIas.)--Figura pintada Ó esculpida. el Pal.) -[Blas. 2. I En principio) los animales miran á la derecha del escudo todas las veces que se ofrece di bu jarlos sin.°.°. las aves nutiladas.s. Fi¡urar. cinco metros y aun. representar por medio de figuras alegóricas. sus actitudes su.°.

.)Figura de pequeñas dimensiones.(Ftleur. Fjjativo. mentista. sino después de una serie de trabajos.una superficie imitando las juntas. por filetes de color sobre tonos lisos.) .) por ambos lados del surco aspereFiletes perlados. -(Figurt'ne.-( Filetage..(Filetet'. de los cartones. molduras cónca vas ó convexas. etc.[Fot.)- [Arq. deja I poner filetes. Filácteras ( r).Trazar7 El buril. Figul'i ta. las épocas... Sin embargo.contorneando los perfiles de las re~ y rle follajes. rijado. rita uniforme cu- y~/!. -Dicese del medio de ejecutar orversículos. . y que desaparecen por. de los dibujos al lápiz . . '/' . bien dir.)[Grab. fácil.-(A-f01ftl.JFiletear. Ó bien mejor por el yo perfil es un rectángulo q u e se acerca más Ó menos al cuadrado. namentaciones pintadas formadas También. JVIV' T < bién recibe el nombre de listel. escultor ó vaciador que sólo ejecuta adornos. revés de estos mismos dibujos. ete. de una disolución de goma Ó de cola en alcohol.). al cortar el cobre. se vierten esos líquidos.(Blllldeletle y Filct.Se de- signan con este nombre los liquidas especiales.]Operación que tiene por objeto fijar. según el estilo y según figuras de época ojival. y midades e~[án enrolladas sus numerosas proporcion~s varían y que aparecen frecuentesegún el orden antiguo á qw~ permente -en manos de las tenecen. rollan en rededor de ramitas de rlo. en los man uscritos de esa Fileteador.(Galo1Z.)-[ Arq. desgastando un poco el metal con el raspador.Re~ época filácteras empleadas vocador que ejecuta filetes sobre en las orlas de páginas y que b~en. medio del ras padar. mÚs permanencia á los clichés fotog-ráfieos y á las pruebas en papel tiradas con dichos clichés. si ' se ha tenido cuidado de escoger I un papelligerHmente poroso y que I 1 ción formado por una serie de perlas aplicadas sobre una faja. por lo general. estatuita.) zas llamadas barbas (en el grabado -[Arq.! mente. J Sobre estas filácteras hay con frecuencia leyendas. con punta seca) ó filbán. por oposición al ama. cuyas extre. Dícese. (Vé~se Fi/eteado. según la altura y el saliente que se la quiere dar y que tam- ~ .(Fixage. Filbán. ó de . salmos. Los filetes sirven para separar las el liq uido pueda atravesarlc.-( Phyiacteres ) -Banderolas. se eneuentrau. . no es menester levantar el filbán después de hacer cada suroo. etc.FIG - :60 - FIL ciador en yeso que reproduce figuras. dar más solidez. mold uras.]-Moldu- . Por medio de aparatos semejantes á les pulverizadores usados panl los perfumes.).]-Motivo de ornamenta(1) También se dice F¡¡aJeTllS.ectamente en la superficie de los pasteles.(Fixatif. Fileteado. compuestos.) . Filete.

pítulo. billetes de Banco.!les.~ cular formado de plumas de.)-Aparato im'entado en el siglo XVIII por medio del cual se re. de una abertura simulada bien en relieve. (Cul-deIllmpe. irr¡prontas en papel ó en madera. Fisionótrazo. por presión.tochr. pavo real. Fina.)[Arq. salien tes del original. nombres ce fabricantes. del natural.. de plantas. sobre todo.(Physz'oJlotype. da de vástagos movibles que. Flabeliforme.J. . Las filigranas represen tan objetos usuales: una botella I una corona J un escudo. Fla.l de ca.)Díc(. objetos de orfebrería de los siglos XI y XII Y también 105 del XIII. en .un triángulo.(Broderie. los retratos de perfil.~. Para -impresos especiales. perfiles sumarios de monumentos en pequeño cuya arquitectura está hecha cui<ladosamente.cuyo dibujo de mucha complicación tiene por objeto hacer imposible la falsificació~.) inventado en 1835 que . Por último ciertas filigranas llevan la fecha de fabricación. en las iglesias de Oriente J\.(F!tlbe/lum.~ ~~V'\t~ ~ '" . están decorados con ornatos en filigrana de rara perfección. . Fitocrom otipia.(Fi/igrmze du en el que una punta mira hacia abajo..(Fi!igrmlc.. Fingido. pero bastante empleada p8r ciertos escritores para designar los calados de las balaustradas y ven tanajes J etc. motivo de ornamentación formado de palmetas ó de hojas en forma de abanico Ó de f!abeIlum (véase esta voz). Dicese también por ext&Iisión de todas las composiciDoesque ocupan un blanco de página debajo de un texto. Fisionotipo.)-E. -. -. Las joyas I los p'Pier.~!H ~~ {. -( Ph). Filigr~na. festones.se de lqs objetos de orfebrería formados de hilos de metal entre- O'OOOuOO~)~) lazados y soldados.(Physiollotrace.pel. el nombre de estos objetos es el mismo que se dióá los papeles. -Aparato sirve para fabric~r improntas. flores Ó follajes de antemano impregnados con coior de anilina.. animales heráldicos 'j consisten también en inscripciones. producen mecánicamente. - ( Flabel!ifor- llli'.J-Expresión impropia.. En las arquetas. un motivo de decoración ó de simetría arquitectónica.) -c. . y que no desapare:::ió de la iglesia latina hasta el '? \ <1.(FÚllt.o1lloljpie.)-[Grab.)-Marca que existe en los papeles listados y que es muy yjsible por transparencia. .belluU1. á veces representan estas filigranas escudos de armas. Gran abanico cir- mosquitero usado en Asia. de los monumentos ojiv. pero en general de perfil poco saliente. títulos I se fabrica un papel m¡granado . más Ó menos hundidos siguiendo los .cultura. entre los romanos..)-[Arq. determinan una superficie ondulada que puede reproducirse por medio de una materia maleable.Se dice de una moldura. Consiste en una placa metálica arma.FIL - 261 - FLA una faja rehundida y cubierta de ~~ ~gnnhfl¡¡¡¡ul~PIlO' ~1 estrías. las filigranas se prestan admirablemente á pro<lucir catados.~?i~. sea cual sea la forma de la viñeta.. especIe de 1 .JViñeta que termín-a un capítulo y cuya furma general está inscrita en .)-Procedimient0 empleado para obtener.del pa. bien por medio de la pintura.

.] . Fla.[Arq. [B]as.bien por dos semióvalos ó cuartos de círculos.)-La representación de la flor es objeto de estUdios especiales y exclusivos por parte de ciertos artistas.)'. un anexo. amarHIo de oro.Se dice algunas veces por acor:tado.figura el Papa. - (BousÜz. . de sable flanqueado de plata. pues dicha superficie no ofrece resistencia.) [Blas.a.(Laché.de lis. cuando se destinan á servir de asiento ó á recibi. Fla.J-Dicese de las piezas acuñada~ con cuños nuevos.Dícese de Y cuya forma ha variado segú~ las épocas. .)-Ma~ria rerrosa y pulverulenta que cubre la superficie de los bloques de piedra cuando éstos salen de la cantera y que se levanta con cuidado antes de talIados.]-Construir un edificio. . de gu~es.De un color pajizo.Dic.]-Ornado.del ca.Figura que divide el escudo del lado de los flancos.-(Plcur de sou}i'e.) . Flagela.)-[Grab.]-Lado Fla':iquea. . . una aman~entación cualq uier. ciertos planos con una mezcla de flor de azufre y aceite j esta mezcla. produce la impresión de tonos semejantes á los de un lavado más ó menos enérgicos. Se cubren. borrosa.J-F]orque entra en las compusiciunes de algunos escudos de soberanía. .bescente. que quita pulimento á la superficie del ll:eta:I.). pero se emplea sobre todo para designar la disposición de 'piezas'numerosas colocadas regularmente de #:r cada lado de un palo. . De azur.)- .-(Planc. Figura de blasón.-(Fleur. etc. en los ángulos de otro edioficio.esedel rosetón colocado eu el medio del abaco de los capiteles corintios. Flechiforme.)[Arq. "¡Ji¿anqué. .) --Dícese 'de los cuadros y bajorelieves que representan la flagelación 'de Cristo." [Blas.(Flagel/atioll. - [Blas.(Cotoyé.do. una ejecución muy sumaria.(Pleur du ~llapiteau.r.-(Pltur de coin.]-La flor de azufre se emplea para obtener mordidos muy ligeros.). Flojo.de cuño. de una obra de ~rte en la cual hay numerosas negligencias que denotan excesiva rapidez de ejecución ó falta de estudios primeros.'FLA - z6J - FLO siglo XIVj todavía se emplea en ciertas ceremonias en que . [Arq:J-Motivo de ornamentación formado de hojas de plantas acUáticas.).. .(F/avescent. .)- del escudo. ( P/échiere.nco.ficio y á un pabellón contiguo.[BIas. ( Véase Pintor de jlons.de azufre. aguzadas como hierros de -[Kumism. .-(Plou. poco señalada. armas como si mbolo de grandeza y de Flojo.J[Ar:q.)-Dícese en fotografía de una prueba falta 'de limpieza. Flor. Una banda flanqueada de tréboles.J'.- ' ' (Pleche. .-(Pleur de lis. lanza ó de flecha y que se hallan en los monumeptos romano-bizantinos.JDicese del muro común á un edi.'.J. de flores de lis.dec0rado ~plicado á los ángulos.(Fla1Ujué. según que el mordido haya sido más ó menos largo. Los dos t Jfo ~~~Jf. de una banda.- Flecha.{Flanqucr.ción. bien por dos semjlosanges que nacen del ángulo superior del jefe y acaba en el extremo del escudo.pitel.J .). .)--[Arq.) Flanquea.

) [Arq. un motivo de ornaperfil grandioso. de manera que se las tr.-(F!wy de lis florencée. sembrado de flores de lis. Flordelisado. eran la rosa J la adormidera. del XIII. y en todos ¡¡ajes. Flor de lis abultada. por florón. quintafolias. . el geráneo... un ornato Flora.] flores de lis adornadas con fo-Se designa en general.) -Adornado.) .Flor de lis adornada con botones en tre los florones.] - 0 líneas ge- . helechos..FLO - :::63- FLO tipos más acentuados son los del reinado de Sán Luis y de Luis XIV.) . por el contrario.. el doseletes. los espinos y la artemisa dividen en cuatro miembros dé foI Se designan las flores en blasón por el número de sus hojas. á fines / -.as telas. arreglados en torno de un motivo ornamental.Omatos. ete.. de dibujo ¡uuy esbelto. etc. el p<Ímpano . Flora os. las flores empleadas con más frecuencia en la composición del blasón.)-[Blas. En los comienzos del siglo XIII com prendía la hiedra. las mal vas. los estilos. el follaje de ~irboles I ó una flor.. el II ébol y la flor de lis. las crisántemas. según que estén representadas en el escudo con dos hojas ó con tallos.-(F/euri.)-F10r de lis..-(Flore. los negro. I ~ ~ . cuyas' ~ I fueron las más frecuentemenle reproducidas. es considerable. los piñones.(Fleurde!isé. Las flores de lis fiorenzadas se ven aplicadas con frecuencia como motivos de ornamentación Florido. ete. rosal silvestre. . en el XIII. Los florones aparegranado. la pasiooti-ecen secciones cuadradas v se naria. los cieron en el siglo XII.(FltltYOJl. Son como los frutos: cubiertas de hojas. La fiar gótica. cuatrifolias.)-Dicese de los I esculpido que representa una hoja motivos de ornamentación tomados del reino vegetal. roleos.. Antes del siglo xv.de lis fiorenzada. El segundo.-(Fleuys. mentación que decora los remates adoptaron con frecuencia el éboro d e los gabletes. los imagineros aI1adieron además la encina. y paIticularmente en el grandes y las plantas acuáticas de estilo ojival.) en l. embellecimientos. por el contrario. El primero es muy elegante. En el siglo XIV. cuyas extremidades desaparecen. En el siglo xv. En ciertos pavimentos se hallan también ejemplares de Florón. el sauce.J-:(V éanse Románico y Cóticoflorido. 1f nerales están festaneadas de ramajes y roleos. el acebo. el ciruelo. sostenidas.(F/euy de lis 1mPied 1Zourri.-( Fz'orit u res. Se dice trifolias.[Arq. según el número de las hojas de cada fiar heráldica. la hi-~ guera.ansforma en una especie de rico I fiorón. cuyo tallo está cortado. Flores.). abultado y formado de hojas pesadas y anchas. el fresal. Las flores griegas se reducen casi al acanto. enriqueciendo el cerco de una cartela Ó de una letra inicial. el peral.

. en el estilo clásico.Nombre que se emplea para designar las folias ú hojas que comp~men los ornatos denominados) según el número de hojas. eanoPial. . El conjunto de folias es el motivo ornamental que se denomina cuadrifolias. . Se da también el nombre de rosetones á los Barones de pequeña dimensión. á fin de que se las pudiera distinguir. seg-ún el número de las mismas. sobre . que forman motivos de ornamentación aislados. adquieren mayor atrevimiento.[Arq.. En el sigJo XIV. cuando tiene forma apu!1tada ó de con opio .. cuando la componen líneas rectas y curvas combinadas. A del siglo XIII.[Arq. por el follaje.(Rosace. y á ornamental de los estilos arquitectónicos de la edad media en.)-[Arq. - 264 cultura FOL de forma circular.folias . .Dieese del modo como las hojas de los árboles están interpretadas en los paisajes de la anti.FLO llajes. los O1'natos esculpidos que representan una flor rodeada de follajes.. Puede ser.) . interpretada por modo decorativo y caprichoso. -. cuatrifo- de hoja vegetal J unas v. circular J cuando la forma una porción de circulo. nes adquieren más importancia y llevan dos radios de follaje.ecescopia- fines del XIII. en el XV. En cuanto á los .. todo.-( Plcuro1t. ete. )' se elevan sobre los aleros.estándecorados con rosetones formados por flores ó por varias series d e hojas dispuestas circularmente en rededor de una bellota. quinquefolias J etc. con _.falcada. según la línea de su contorno.]-Moth'o de ornamentadón.(Feuillé. los floro- nes. pintura ó es. Por ú1timo .] . o Folículos. están frecuentemente despojados de follajes. otras veces fantaseada ó.gua escuela Se- gún el sistema de ésta. mistilíllea. figu'ra da exactamente de la naturaleza. Los te- mediados un. Plorón. y. :Follaje. . lias 1fuin9ue. (Véa. )-[ Arq. cuando tiene forma encorvada ó de hoz. cada clase de árbol debía reconocerse. Resultaba necesariamente que el artista estaba obligado á exagerar singularmente en su cuadro las dimensiones de las hojas. el nombre de florón á los 1'0setoncitos.] Elemento - . trebol::s.) chos J los caseto- Folia.botón superior. en el siglo XVIJ aparecen reemplazado:> por tallos prismáticos que nacen entre las tOlTecillas . son más floridos.]Se ca. se (¡ Rosetón. en fin. botones más ó menos adornado!:'.

] . bien de oliv'o. el manzano. pero todavía algo fan- ~~ : la col. Pero en la época ojival los escultores tomaron por modelo las plantas de las campiñas que rodeaban á las iglesias en construcción. se hallan también ejemplos de follajes. el apio. mientras que en el siglo XIII los motivos de ornamentación formados de follajes. las malvas rizadas. las guiÓ1afdas de flotes y de frutos se unen á los follajes. guirnaldas de follajes. la viña. y ocupan á veces en las fachadas superficies considerables. la hepática. Los follajes se han empleado como motÍ\ros de ornamentación en todos los estilos. En los mo. están tomados de la flora del país. En el estilo neo-griego se rodean á veces las canelas y otros motÍ\ros de ornamentación de relieve con follajes grabados en hueco. numentos romano-bizantinos. En el siglo XII. se estudian del natural concienzudamente y se disponen con extraordinaria elegancia. Follaje. la tncina. sem reales. los follajes c1ásicós de la antigüedadFolla. rhados por su fisonomía y su silueta general.nte. En ~l :Renacimiento. etc. sean fantásticos. los de acanto. murales están formadas por follajes con palmeras y hojas. los follajes aparecen ya yariados. En el siglo XVII y en el XVIII. más que nunca. muy característico. Las orlas de ciertas pintur~s --- tásticos. están empleadas como motivo de ornamentación. Así en los mon umentos del Egipto se hallan follajes de pq. la interpretación del follaje no es tan-mitnrcim. -perú en n umer0S'OS . En el estilo románico. por 10 común. En los frisos de ..(Rinceau.lmera y de loto. son la hiedra. el cardo. pero donde sobre todo los hay es en la arquitectura románica.)-{ Escult. Los follajes empleados con más frecuencia en esta época. el perejil. es uno de los motivos de ornamentación empleado con mayor frecuencia en arquitectura. el acebo. Los follajes.)-Ornato compuesto de tallos floridos y cncon-ados. en los antiguos estilos de arquitectura. el acanto blanco y tradicional voldó a estar en boga. el castaño.FOL - i65 - FOL paisajistas de la escuela moderna. mas que imitaciones bárbaras r groseras de los follajes clásicos.-( Feuil!age. la & .¡¡o. en los monumentos griegos y romanos.je serpea.. En nuestros días es muy raro que se introduzcan tipos nuevos en los motivos "de ornamentación formados de follajes. bien de encina. ]a achicoria. laurel y olivo. :7\ ~~) ~J\~ ~~lr ~1:Z ~&i A -'Los follajes.~ higuera.casos los árboles de diferente cla:se están suficientemente caracte. En el siglo XVI. pues se reproducen en general. los follajes no son. y de perfil I ciertas plantas acuáticas . el fresal.a.

}Trabajar los metales á la forjaexponiéndolos á la acción' del fuego y golpeándolos con un martillo. «Un fondo falto de profundidad. del .J'jI \1 \ iTí!l: he r masas d h d )1')1\1-\11: a~an~~~sE~ la época . Tales son los goznes de las puertas de la célebre catedral Nuestra Seiíora de Paris. de la precisión del contorno. .) . . negro á blanco. .lleno de accesorios. .~ ¡ . Un dibujo J un gra-:bada de forma o Formería.-(Fond dégradé. por accesorios diferemes.Fortificado ó forficiado. el fondo de un paisaje.. barrocas y no barrocaf. Forjar. los follajes ser. en escultura. Empléase ta mbién como sinónimo de dimensión. un fondo de salón J un fondo de estufa J etc.papel sobre el cual se destaca el motivo principai de una pintura. El mayor negro forma contraste con el blanco del rostro.]-Adorno en forma de espiral empleado en la arquitectura barroca y en ornamentacionés de todos géneros.\ ~~t'l 266 - FOR se -h a 11 a n ~.(Forme. . () ' Fonsario.)-Dimensión de las hojas de papel y de los volúmenes. en pintura.) Se dice - figuras.-[Arq. mascaron es y que circunda las plazas fuertes. ' Forma.FON f""~ .[Arq. del recuadro.':.Voz usada en Andalucía con la cual designan el maderaje. con extremada delicadeza 'd e motivos reproducidos simétri. Un fondo rústico. Frecuentemente estos follajes serpeantes están cortados por vasos. de'los fondos sobre los cuales se destaca un retrato y que en lugar de ser de un tono liso en toda su extensión.)-Se dice.]-El foso pedal. ca m ente con relación á una ']inea de eje y á las de conjunto. se degrada de.Dícese en pintura de los lejos. de una techumbre. ' ~ondo.peantes se trataron de un modo es- Fondo desvanecido.] .(Format.-(Forgcr. Dícese. Preferir la forma al color es preferir el dibujo' al color. y lús grises y los blancos acabah por confundirse con las márgenes blancas que rodean el retrato.(Fond.del Renacimiento. en fotografía sobre todo. pero siempre formadas por detalles. tal otro sobre un fondo .1"'J~' "~':!:I!!'_~' ú:¡ :'¡¡~¡ ejemplares. grande. -[Arq.J-Fondo'de una plancha grabada á manera de dibujo y en la cual se obtiene una tinta más ó menos gris por medio de pun"tos. sin el recurso de los rehundidos. . .) -[Grab.' Tal retrato se destaca sobre un "fondo liso. !. particularmente en fotografía.punteado.. de los Henzos pintados ó decorados ante los cuales ~e coloca á la persona.» Designa también el campo del lienzo. Hay piezas de hierro forjado que se consideran corno obras maestras del arte decorativo. ' .-(Fond grai1zl.

- (EntoilJ. El cliché en gelatina. .II mientO practÍcado en la tierra. sobre todo. de obtener imágenes por medio de agentes . E'otogenico.do.. cuando está más ó menos rehundido v cubierto de tinta especial. . en la cual se obtiene! por medio de una combinación de espejos. .).[Arq. de un castillo.j-Acción lienzo. lo cual permite ejeclItar el calco fácilmente. Fotogalvanogratía..-{ Photoglyptie. - FOT Fosa.(PllOtographie.J-Muro fortificado que formaba el recinto de defensa de una ciudad. . -(Cmleau. tam pa.) Plaza pública de la antigua Roma donde se celebraban las asambleas del puebio. de las plazas -públicas de diversas ciudades sometidas á la dominación romana. sobre el cual está ejecutada la pintura.. Consiste en obtener un cliché en gelatina por medio de 'un cliché en vidrio.)-':'Oíce!'e de los procedimien tos que tienen por fin reproducir los coloreR con auxilio de medios fotográficos.(Forum. las elecciones! etc.[Arq.. estaba rodeado . )-[ Arq. Forrador.)Procedimiento de grabado por medio de clt'chés fotográficos.) Artífice que cuadros. .[Arg. una imagen sobre cristal raspado. de un teatro.Proced imien t o de grabado heliográfico qu~ permite obtener dibujos en telfeve Ó en hueco para ha:er clichés.)-Operación que tiene por objeto reemEspecie de cámara obscura. Foro.)[Arq. Fotocromá.]Fotocalco.-(Dessolts. nave de una iglesia. i el forum ocupaba el emplazamiento comprendido entre el Capitolio y el Monte Palatino.tico.(Rmtoileur. Fotograba.(Photocalquc.] .) ejecuta el forrado de (Entoilage. pegar sobre un lienzo Fortificaci6n. Forrar.). En la edad media.Montar. de tender un bastidor. en el siPisos colocados bajo el escenario' glo XIII. las fortificaciones unían las puertas fortificadas y estaban bordeada~ de fosos. Fortificar. -Dícese de los colores que impresionan las placas fotográficas sensihilizadas.).(PhotochromatiqÚe. .(PhotogYflvllre. ..-(Rentoi/age.(EnÚJt'!er.Forrado. -Dícese de los nervios de las bó.) . Fotogliptia.de poner un lienzo en un I .) -Comparti!'ormero~-(Formeret.(PhotogalvanograPhi e. Fotog'rafia.FOR - 20.'de templos. - ( Plwtogénique. Los formeros Foso. de un dibujo.]-Consolidar. Se ha dicho poco á poco! por analogía. de un plano pegado sobre una tela. -(Rempart.(Ellforcir.] se usaron. ~ .Procedimiento de tran'sformaciói1 de cliches fotográficos en planchas en talla dulce I y tambien pruebas obtenidas imprimiendo estas planchas con la tinta crasa 01"dinaria. da en I~ impresión tintas más Ó menos negras correspondientes á las partes humosas y á las partes obscura~.) -Modo de reproducir.) .)-Dícese de una es. colocado horizontalmente. - plazar por otro el lienzo de un cua dro apolillado. desvedas ojivales paralelos al eje de la tinado á recibir los ataudes en los cementerios.).

(PllOtosculpture. instantáneamente. Dicese también de las partes de una obra. están obtenidos por procedimientos fototipográficos. por los cuales se obtienen pruebas fotográficas en color.]-Gonsolidarse la mezcla.(Forcé.) -[BIas. .ña.(PllOtcJgl'aphiet'nstalltallée.-( Photolzie!/ure. por ser la menos cavernosa y de grano igual y fino. Fot6graf J. (Fragment.FOT - 268 Fotolitografía. se obtiene lIna figurita suficientemente esbozada y que no necesita sino ligeros retoques para que desaparezcan las aristas yañadir los acentos peculiares del motivo: En resumen: la fotOescultura es un procedimi~nto que permite al est¡¡ t uario senirse de la fotografía.-[Const.) -Nielos obtenidos por procedimientos fotográficos.(PhotograPhe. Fototipo¡-ra..(Photo/itho- graPhíe. o Franca. de aparatos especiales.)- Dícese de los restos de estatuas. También se dice de las pruebas tiradas por este procedimiento. eje~utando reproducciones de grabados por medio de aparatos fotográficos.] .] -Dicese de una pieza m :\)'or que el cantón.] -Clase de piedra muy apropiada para la construcción. abriendo y cerrando el objetivo con tanta rapidez como sea posible.Dicese de una pintura forzada ó esculpida en una actitud falsa.. . . FRA químicos.rrajhie po!)dzrome. El cuartel es. -. por lo com ún. .en fotografiar un modelo por medio de muchos objetivos dispu~stos circularmente y esbozar una masa de barro por medio de un pantógrafo siguiendo el contorno de estos clichés..)Dicese de los que reprod ucen modelos) vistas. más perfecta y mejpr que ninguna de las empleadas. Michelet. .. Fotografía instantánea.SObl"a esma. .(PllotogrllplÚt sur émall.-(Fnl1Zc-qual'tier.)-Pruebas fotográficas transportadas sobre esmaltes y que por medio de la cocción se hacen inalterables.)-Pruebas fotográficas obtenidas en un espJcio de tiempo apenas perceptible.[BIas.[Arq.)-Procedimiento que consiste ..guar.. Las fotografías instantáneas suministran á los artistas preciosas indicacion~s de mo\'in~ ¡en to. Fot onielad 0. Fragmento. cada uno de los cuales da un aspecto diferente del modelo. o Fra. tomándolos del natural. yeso ó barro empleado en una fábrica. Gracias á estas siluetas. Cantón de honor. Forzado.)-Procedimiento qtie con~ siste en transformar un cliché fotográfico en dibujo litográfico sobre piedra. Camón diestro del escudo del lado del jefe. (piedra). puede ofrecer hermosos fragmentos si se la examina aisladamente.) . Fotoescul tUl'a.(Phototypo- .ntón. de los trozos de arquitectura y de los motivos de ornamentación.nco-ca.! te. de movimiento exagerado. Los clichés Gi110t. etc. cantOll. Petit.-(Photo.) -Procedimiento por. cuyo conjunto es defectuoso.Primer cuartel de un escudo que está acuartelado en cruz.).cqartel. Fra.)-Procedimientos heliocronmos.polícroma. y también pruebas obtenidas por estos procedimientos. mal puesta. pero en el cual la habilIdad del artista tiene siempre importante pa pe!: graPhie.medio del cual se transforman los objetos fotográficos en grabados en relieve que se impdmen en prensas tipográficas. un . Una obra.(Franc.

chise de coupe. Fretea.\ que pueda procederse sin inconveniente al barnizado.) . etc. etc.os.[Arq.[Véase Enrejado.-\rq.-(Fl'ais. con mango en su centro.] . en un escudo cargado de alianzas de una familia.[Arq. en sentido figurado.i veces tono y relieve á aq uenas partes en las cuales el modeladu con tintas iguales sería insuficiente Fresco. el estuco tendido con llana y bien remojado con la brocha ó escoba. tos.]. Para pintar al fresco se emplean pinceles de pelos fuertes. De plata. aisladas y entrelazadas. mold U1 as.(Frettes. que son alterna ti \'amente de esmalte ó de colores diferentes.]-Dar de fratás (véase esta voz). -(Fran.Dicese de I o Fratás ó fratés. Las grecas. etc. ó sea emplear la herramienta qe ese nombre para apretar.). enlucido ó -revoco de una pared.Pintura mural que se ejecuta sobre revestimiento. (Véase Corte.[.J.Especie de paleta de madera. igualary suavizar el estucado.. en lo~. los meandros. seductores.Pieza . de las partes de un cuadro que no están suficientemente secas par.Ancha gorguera plegada ó riz¡:¡da. Si se quiere doblar ó triplicar el valor de las tintas. están compuestos de [retes.monumentos románicos.) .cuya rueda importó á Francia. Sirve corno cuartel de brisura. igualar. resistente á la impresión del dedo. Un paño de tono muy fresco. de los tonos alegres. Se debe primeramente blasonar el escudo y en seguida el franco-cuartel.sar ó fratesar.do.FRA poco menor - 269 - FRE que el cuartel del acuartelado. con francucuartel de.)[BIas.(Fretté. Las tintas aplicadas sobre el revestimiento se' debilitan y pierden su viveza á medida que la cal se embebe.ta.. como de una cuarta. Fresa.:sobre :Motivos de ornamentación ..] -Bandas y barras enlazadas en número qe seis.. es menester repetirlas dos ó tres veces inmediatamente á fin de evitar las desigualdadés. Franqueza de corte. llenos de frescura. Los colores se deslíen en cazolitas ~e barro. Fresco. cuya fran'1ueza Y en ergía dan .).. Se dice.). y que no dejó de usarse hasta el reinado de Luis XII r. ) ti Fra.-(FretÜs. El freteado difiere del losange en que en el primer caso el huecu está en e: campu del eSCUQú.. mitad en . pero.[Bias. fOrmada de cuatro cotizas ó meo.) Fretes. Catalina de :\16dicis. etc. bastante larJ20s y puntiagudos Óbrochas cuadradas ó planas de pelos muy larjlOs. los bastones rotos.[Grab. ble retocar en seco más que añadiendo líneas cruzadas.] -. cuyas su perficies están decoradas con fretes almenados y ondulados. También hay.) .(FresiJue. una moldura lisa obtenidos por medio de otra plana ó semicircular que forma líneas quebradas ó entrecruzadas. mientras que en el segundo no hay ningún hb1eco entre los losanges.-(Fraise. que se emplea para apretar. No es posí- un cuadro que acaba de termínarsede los toques recientemente pues. sin émbargo.

. En algunas iglesias de Espalia se conservan algunos de estos fTol1tales. sino tam. y la cor01sa. formas más va- ~\ :lit ve$ en el orden jónico . -~ En el orden dórico.-(Crochet.' di.l{dales.q ue se extendia sobre el altar en los tiempos de la iglesia primitiva (r).)-[ Arq.. las frondas se enderezan y toman { ~ .] -Frontón pequeño.E!. con el cual se cubría el frente del altar. oro y de sedas I "á veces enriquecidas con pedrerías .) rnidad se en corva ó se enrolla en forma de follaje ó de botón. En el siglo." . - \ 4.. conntlo..(FroJZtispice.y en el . magnífica }' unica en su género. llegan á ser todavía más ricas.-(FroJZton. c.\1 t.} -Coronamiento de edificio [¿¡-'mado por dos porciones de cornisa ó una porción cir-' ~. más exuberantes y no se emplean ya sino para decorar las nervaduras de los gabletes Ó de los campanarios. XV.]Ornato saliente usado con ti"ecuench en el arte ojival y cuya extre- ~.] -Tela - (Eatre-lJZodillo1Z) [Arq.~ cular que se une en sus extremidades con la cornisa (1) Esta tela ó lienzo. Frontispicio.)-( Arq.Conjunto de la fachada principal de un edificio. \:\ el nombre de ho- -. Las frondas del siglo XIIIofrecen ta110s bastante largos y lJevan el nombre -[Arq. FrisQ. -Dícese de una composición dibujada ó pintada.(Frise..]- - (Couverture d'autel. . Decoran.-_C el arqni'rave j a s acornisadas. !'ronta. pintada ó esculpida I cuya longitud es de dimensión considerable con relación á la altura.)- muv rica bordad I de [Art.FRI el sentido de la banda y mitad en el sentido de la barra.)-[Arq." .blameato eolocada entre . bién las cornisas. .ado$ 'lll'.1e C. v nunca las cornisas Ó molduras horizontales. no .RrmlO o" . .. Fronda. . . riadas y más llenas. se convirtió con el tiempo en un trozo de tapicería bordado é historiado.J¡.J-.. dec. De- slgnase t am' bién con el nombre de friso toda composición dibuj:1da.J-Parte del enta- . el friso está amado con metopas y triglifos.'pacio hueco que ~xiste entre dos modillones.-- . En el siglo XIV. . destinada á reproducirse por medio del grabado con el fin de adornar el título Ó la primera página de un volumen. que por ]a descripción d~l amor se comprende no eTa oua coSa que la moderna ~abani1la de altar.l.-(Fronteau. Front6n. que dat"ln de fines de la edad media. .. y con bajo-relie- 1:- - - 270 Y tlevan entonces \ l' FRO solamente los declives de los piñones y de los gapletes.. .) -[Arq. La catedral de Tolelio' posee una colección de frontales del tiempo de los Reves Católicos.".:. .

(Frontollsans . En el siglo XVII. Y en el XVIII ~obre todo. .(Fronton brisé. en volutas -~ ~ ~".!Io. to.4. cuya longitud de fachada era á veces considerable. 1'10 están perfiladas confor~ me á la techumbre. una abertura.rebajado. :. Por 10 común I es.)--:Dicese de un frontón en el cual las mold uras.. . "'- ~ nes . cuyo contorno está formado por dos cornisas obll.) . . cuyo ángulo superior está más a~ierto que rec. Los edificios de la edad media están también decorados con frontones calados. cuya cornisa inferior está suprimida ó interrum~ pida.cortado.)-Frontón.-(Frontoll Dicese de dos f~ont~mSCTl- doublp.circular.-(F1'Ollton surmonté.. F ron tón entrecortado. .)-Dkese de los frontones cuya parte superior está inte-. que tienen por punto de a¡. . . la cornisa horizontal.~.un busto ú otro motivo ornamental.-(FrotztMz circu~~. en la cual resalta un motivo de ornamentación que encuadra un ojo de buev. .Frontón muy achatado. cuyas cornisas se enrollan f.- (Fronton a jour.por volutas.. terminaban en frontones rebajados.FRO del entablamento.--~ ~ .-(Fro1lton par enroulement. se ha hecho frecuente uso de esta forma de frontón.partido. cuyas cornisas laterales se enrollan c~da lado ~el eJe del fronton. .. Los frontones del Renacimiento son.)-. - calado.(Fronton entrecoupé.)-Frontón. coronación á un entabla- .doble.) .A»hOrIzontal.~ .d'. de modo que dejan un 'espacio donde á veces se eleva un pedestal destinado á sostener un busto ó una estatua.sin base. .oyo la cornisa horizuntal.)rmando ménsulas. "" t o s frontones están decorados en su p1rte superior con un motivo que remata. cuyo tímpano está perforado con JI". . ~ . La fachada de 271 - FRO los templos clásicos termina siempre en frontón. recibir un vaJV. se cortan á ó trazada sIgUIendo 'un arco de circll- lo.--(Fronton sans retoltr. . por lo común..cuas y otra .) -Frontón.a '". rrumpida pa. y el más pequeño sirviendo de coronación á una abertura Ó ~n moti\70 urnamental aplicado sobre el tímpano del mayor.circulares ó rotos (véanse estas voces).)-Frontón cuyo ángulo superior es muy agudo.-!Fronton apalls. Los dos lados del frontón acusan la pendiente de las techumbres. La mayor parte de los templos clásicos..Frontón.(Frollton sur~ baissé. ~ ~~ tos uno en otrojel mayor sirviendo de. .~'~or~rs~n~~~á I I mento. una estatua.) so. pero estos frontones llevan el nombre de gabletcs ó el de piñones..sin vuel ta. Frontón aguzado.~. . base..#' ~ é". -Frontón.

.J- Frotar con un lienzo las partes que deben quedar mates en el dorado.(Funtaine. un yaso muy extendido.J-Los frutos que se nejontaine.ngula. cuando aparecen suspendidos de las ramas.Díccse en ciertos cuadros de los trozos ejecutados por medio de una ljgefa capa de pintura..-(Feu.) . En el Renacimiento y en los siglos siguientes.Se dice de un . tienen extremada transparencia. una carteh de grandes dimensiones.- [Oor.)Frustro. teriorados. apenas visibles. encuentran con más frecuencia en los blasones son las avellanas. (Fruste. degradados. ete.-(Frotter. 1:1sde la plaza de la Concordia. y de forma circular ú oval. de bordes anchos.)[Arq.(Fvlltllille. Las fuel1tecH.Dlcese de una e~tatua.). eón un orificio para la salida del agua.) -Construcción destinada á d<1rsalida á juegos de agua y compuesta á veces de depósitos mayores y menores. Fuego. hachón J carbones encendidos. en París. I :E'uente.) . de concursO. que . cuyos relieves están desgastados por el tiempo.Pieza de cerámica ó de orfebrería destio. Una guirnalda de frutos. obra de Klagmaon y Visconti (J 839).DI:ese de las representaciones . han reemplazado á los pequeños ediculos destinados á servir de fuentes que fué costumbre construir en la edad media.. ta forma. las piñas.[Escu]t.as urbanas. El elemento del f':lego se representa en el blasón por una llama.) . lisos ó recortados.-(FrontOlZtria1l. en cuyo medio hay un motivo de ornamentación formandü cartela. ejecutadas en 1850 por los dibujos de Hittorf.)-Figura natural del blasón. de una moñeda" de un fragmento ~e ornamentación. . etc. Frotado. de.Poste de fundición Ó de piedra.r.J -. por el frotamiento. Gran número de palacios de esta época poseen lucernas con frontones triangulares ó aguzados. una antorcha. de Rouen.ada á servir de depósito donde vierte el agua por medio de un piloncito. . de un bajo-relieve.(Frotté. En la época ojival se construyeron fuentes que ofrecían aspecto de pequeños ediculos c:n forma de pirámide. - [Blas. Fuera. están der.coronadas con faroles de gas. Frotar. las uvas. Los lejos de este paisaje están frotados. se han empleado con frecuencia por los arg u itectos del Renacimiento.(F1'ttzts. las fuentes estuvieron dispuestas en forma de pórticos y coronadas con un encuadramiento. por lo común .) . se dice que están sostenidos.gulaire. - (Bassi¡z. las manzanas. así como la del frontón aguzado.[Arq] . Es. Existen fuentes loza. y la fuente Louvois. en el Renacimiento y en el siglo pasado. .FRO - ""'6'1? -/- FUE Frontón tria. el centro de ese rosetón está formado con una masa de frutos. las bellotas.)-Frontón que tiene la-forma de un triángulo equiIátero. cuando los frutos están acompañados de hojas.-(Hors cOllcours. es decir. se los llama reverdecidos. de frutos combinados con follajes para formar motivos de ornamentación ..oradas con mucho arte.)-Dícese de los artistas Fuentecilla urbana.).-(Bor- . Frutos. Entre las fuentes monumentales es menester citar la de Roma.

que designa la parte de los muros de una construcción cualquiera que están por bajo del nivel del suelo ó la linea de enrase. .] -l\loldura redonda.-[Arq. que Fundición.Lo.. otrog y reuniéndolos y mezclándolos liestán ad01 nadas con ímbricaciogeramente por medío de una brones.[Arq.. habiendo recibido las mayores recompensas. ~.. .[Arq. 1 Fundir.rusado.]los cimientos de un editicio por el sistema que se denomina mcajoLosanges de forma llt1do.-[Arq. El fusa es un mueble del escudo.de la columna.ja. cualquiera.(Fv1Zdn-Íc.FUN - 273 - FUS que presentan sus obras en una exposición.J-Se desig- na con esta voz la acción de echar :}. . lJe\'a el nombre de módulo.[Blas. . y que.) -Esse emplean casi siemtablecimiento donde se vacían las pre en serie. u~ modelo d~ esc~ltura.suave que se pasa sobre la sumidecímetro del fuste en su base perficie...). )-[ Arq. y. . el secha . saliente ó incrustada. . Funíoulo. -:.-(Fzit.) .-(Fl~j~/é)'[Blas. Vaczado de mas:!. mática cvlocado entre la Ü Funioular. -Rebajar . yuxtaponiendo los toques lisos ó decorados con estrías.Fundaci6n. de I t.las cornisas de los monumentos del mismo estilo. Se hallará la definición de \ -.).. .1 ".]-Hacer Dlcese de un esclido lleno de fusos. entablamento y de ]a columna finalmente. ofrecen también ejemplos Ht I I R4jJaracióIl.(Follte.. ~ J1 I TR . los cimientos de un edificio ú obr::~ numerosos.(Cible.-). \ (véanse estas voces).) del molde. % ~ .-El fundiextremos.. no pueden obtar más qu~ al premio de honor. cuyos !'undido. hojas en espiral i etc. en yez de do de una estatua tiene por objero ser punteagudos.]Voz equivalente á dmiento.. --.J. que tiene forma de fimículo ("éase esta voz).1 forma dlindz::ica ó prisalfabétlco: l1ftlsa. Los fustes están al óleo.' "-:-.[Pint.(Fusées... <~: ~ i~\~ ¡}. esobtener una prueba en metal. En/ierr. taJlo de cada t~rmino técnko.). produciendo el efecto de una cuerda gruesa. -: á. o Fu~dar. )-Parte talles. nuándolas por medio de pinceladas mensiones de las demás partes del cargadas de color y de agua. m l1Yprolongada. Se funden los colores en la pintura 1 ".(Folldre.". basa y el espira!. rusos. y sirve vados se funden las tintas contí. decorada con estrías en espirales paralelas. armas fusos. en su orden .[Arq. La operaCJon del fundIdo -tIene muchos deFuste.in ligeramente redondeados. Se hallan estatuas en bronce Ó se funde en en ciertos escudos de hierro.. ' de escala para determinar las di.] las tintas por los bordes de manera que disminuyan gr:¡- j j ' dualmente de intensidad y se confundan con otra tinta ú otro coler desvanecido de la misma manera. En las acuarelas v los la.. . Esta moldura se empleaba frecuentemente para la ornamentación de los capiteles bizanl~:1OS. cargadas de agua pura. ca.] .\ ~ .

minio vulgar. ladrillos y adobes.(Cabinet. grabadas de ciertas planchas del sietcétera.la época ojival pa. Nosotros se la hemos dado en castellano á falta de otra. o Galá. . (.-[Arq. esta voz era sinóbla y unos listones. porque preferimos usar yaces castellanasantes que extranjeras. alcantarillas.ra corogitud es por lo menos el doble del nar un-nicho de estatua.[Arq. -( Coquet. Las leyendas bóvedas de. En la arquitectura misma hilada. Gabera. X. tarjeas. pinturas.-(Hall (I). Las gaJerías de los palacios minar pequeñas arcadas ojivales. la establecimientos dos.-( Catan!. tales son las galeen documentos antiguos s.Se dice de las escenas elegantes'. Gablete.e da á la rías del Louvre . Lnncret.)-Se llama así.'oz B all es inglesa.) . en públicos ó privalas hahitaciones ue una nama. . y también en los castillos y . pera . graciosas.-:-[Arq~] cual asunto formaba parte del ga-Recinto de grande dimensión binetl~ del Sr..).) -Con- (¡ Galante. de un conjunto ejecutado en una tonalidad fresca .. grabados. .)..pago.G.] Se da el nombre -de pintores de episodios galanos á los artistas que pintaban esc~nas pastoriles J #!antes. del Sr.]-Nombre y de los castillos están decoradas que suntuosamente. Gabinete. como \Vath:lU. cuando nó son del do.s. glo pasado mencionan que tal ó Galería. vasto salón decoráda con exquisita eleganCia y de reunión de la alturJl de varios extremada r. . para voltear nima de colección. y en francés no tiene sustitución. Pater. de las figuras graciosas. 'Se dice todavía gabinete.[Arq. Galeda.)-[Arq.-[Arq. X.iqueza. pisos y decorado con riq ueza.de Versailles.-( Cdblet.) dad.]-Estancia de grandes dimensiones cuya lonnatos de.[Pin t. ele- ([) La .(Ga/erie. cuadros. de grupa que une y afianza dos piezas Fontainebleau.)blicas de objetos de arte y curiosi(Véase Calano.(Calanteríes. y viva. I este nombre á la cimbra pequeña de medallas.]-Se da medallas. .'¡Gafa. gabinete de estampas. junto de colecciones privadas ó púGalanura. más propia.]Piñón pequeño que sirve en los or. p'ara ter:' ancho. para indicar que iluminado ordinariamente con lu~ et original estaba en la colección cenital) y usada como sala de es:.(Boudoir. J Galano. que son maravillas de madera ó dos sillares de una en su género.]-Se da este nombre '11marco para fabricar .~ala de pas perdus en ciertos. formada por dos camoncitos de taEn otro tiempo. pieza que sirve de salonci1lo íntimo las moradas señoriales.

amado con un friso esculpi. I ~ I 1 1 \ I I I - I I . de al'te yde curiosidad.Conjunto de una colección I celana ó de loza decorados con apli.J .s~ones IIIIIV' " rí. "}las tes y graciosas. un armaproced imien tos gal vanoplásticos.nen :de galería á la moldura que se coloca encima de un hueco en el interior de las habitaciones.]I arcaturas ~I oiIl ' bala ustraModelo en madera ó en hierro de l ~ I L 1 ~.\ .-( Galvano cérame. I tI MI ~.-( Gaballo.lería. clasificados por orden cronológico.¡ graPhie. galerías superiores colocadas en Gal o-r oluano.. (1) En castellano se da también el nom!:Jre por medio del cual se obtip.a las divi. . a Ga.Dicese de un procedlmiento electrográrico inventado por el profesor Robell de Amnoch.). '-''' ~ .) -[Escult.i . si res de las fachad:!s de las c:ltedraacaso en los relieves consiste en les de Reims. 'I ".:Jall~. dec.[Arq. XI\" Y XV no i contorno de un perfil. Ciertas tamaño de la ejecución necesaria ~~ galerías gópara construir una bóveda} perfilar .Título que se da algunas veces á ciertas colecciones de gra. Galvano. pISOS de las \ bados represenrando escenas ó personajes históricos.Qji\r~l se designa . Galería tienen el aspecto de grabados en~ se emplea por oposicÍón á bastÓn. ticas son de I una moldura. ~. ( Ga/. Ralo cilíndrico que se usa con el mi~mo fin. por abreviación.)-Dicese de los vasos de por<lo (1). El gálibo no existe de los muros.[Art. j Has estaban bajo la dominación .-.)-Monumentos célticos que consisten en montículos ficticios de forma piramjdal ó cónica. estas divisiones están J acusadas por I i -. -. los relieves. acentuar el contorno.\ L !: ':"'.) .Dicese de los .275 especialmente con el nomI G. acusar la forma sinuosa y ondulada. reat. á los clJales se da también el nombre latino de tÚmulus. I I " Ó Gálibo. Dícese también de un conjunto de proporciones y pasadizos practicados en el interior de contornos.-( Galb'!1")-[Escult] -Dar gálibo á un perfil de moldura} á una voluta de follajes.Líne:1. Galibar.'" das." la m iSI:1alongitud que Lis cola tera. Galgal. obtenido por .(Galbe. Las galerías exterioen los objetos de bulto redondo. cte. . rio.de cuadros.G. ..-( Gaborit. que es un negro.] . de objetos caciones metálicas por medio de procedimientos galvanoplásticos.cerámico. por ~~ fa c h a d as y de los interÍJres de lrs iglesias. de esta tuas. I . de un cdifipresentan á veces más que simples 1 cio.)-[.iiñeta en madera. En los siglos XIII.-\rt.Balcones superiores colocados romana.\L .omatos calados puestos en la parte superior de un mueble.-( Gallo 1'()saledizo en ]0 alto de las torres es1Jltlillo)Se dice en arquevlogb de taban destinadas á recibir las armalos objetos pertenecientes al pedaduras <1elas altas techumbres usado histórico durante el cual las Gadas el")" quella epoca. 1t's.fi" k.miens una combinación de líneas eleganestán decoradas con estatlus. Galvanografía.-( G¡z!crie. de una figura. de París y de A.( Galgal. o."1' ~''''''' f~~~ I~ " bre de gale:=-11 .-.)-Dícese en re'oed(\r de una sala de teatro. de un clt'ché de . planchas grabadas cuyas pruebas )~ de la cual se suspenden las c'1rtinas.

seres fanrásticos cuya garganta.Dícése' de ducción de estatuas I bajo.I duras sucesins.coral' tina superficie c::>o gallones. h:> permanecido en el b:u1o.276 I G. que sirve para decorar la panza abultada de un yaso ó las superficies convexas. se introduce un. glos xv y .. Be\' un metal á otro.( Gargoui// e. grises.l1es como sean cuyo espesur y solidez guarde proporción con el tiempo que el objeto . el otro ClIbr¡¡~ndo al primero y decorado COI} On1:\tos y 'esculturas caprichosas. tal es la degraebción de intensidad v de brillante.¡.dg~.xn aparecieron gárgolas de plomo repujado.'e tantas degrad:lci. Ga. Tambiei} se emplean los procedimien.~ono cu\'a intensimas.:s. sirenas. arroja las aguas plu\'iales.. Gamma.)-Pr:Jcectimiento de repro. hay también g~mmas intensas. de cada uno de los tos g:d\'ani. tuas acurructldas que sobresalen.racioncs el nombre de Gár gola.los palacios.)-:\Joti\'0 de ornamentación en flHlJ1:L molduras 0\'<\- Üe les ó de es- trí~!s macizas ó de relieve. posibl.plils/ie. y esta.ll11bién al conjunto de cuadro. Gano peqllcl10 de campanario que la base de ¡as techumbres de los edificios ojiyales y destinados á sirve de \-eleta. Así.) -["-\rq. se cubren con una capl de La armonía de un. medio de una corriente eléctric:1.). .J -\'ele. (Gl171lme des cou/eurs. I colores no se comp'1ne solamente de los siete c(¡lores del prisma con de modo que resulte un relie.llona.J. Gallo.)tonos que c<lracteriz:l11 una gamrna. etc. teniendo entre las manos un cuerno del cual sale tI agua. neutr. por ejemplo. . ete.d.Se da también el mismo nombre á ciertos motivos de ornamentación muy salientes apJjc~dos sobre. de los colores.relieves.'erter á distancia de los muros las ta de plomo que tiene 1:1 forma de agl1~s pltl\-iales. vigorosas. no solamente en las fachadas de .' (C¡)Jn1/1. das al rrincipio por dos silbres.\R Galva.-( Codu:t.GAL . sino también en la base de . animales.(G'z!l'I7710. rrindpalmente para la decoración de medias nannias. y se coloca en lo alto de los edificios religiosos.)prccedimien tos electro-metálicos. el I I I I I G'allóll..] . ~ U:10 formando can. capas de pro. la serie de colores cla~incados por grabados en relie\'e obtenida con gradaciones nlturales y por velamoldes en bueco sobre los cuales ha ga¡¡¡ma de-los se d(. .-d no es igual á b de "la gamma empleada para las otras part~s del veces se da t. plata. representan por lo común animales.plasticos pJra sup~rp...Conductos colocados en Gallito. se emplearon á partir del siglo XII.r.¡g. molduras.De.)-[Arq. En los si.p. Estaban formaun gallo.-\ d.) .}sita un:! capa de meta! p::)\. -( Godro:lllcr. [Arq.-(Coq.¡ obra corre gran cobre candelabrGs de fundición v riesgo de des"componerse cuando se depositan s~bre ciertls a!l1.¡oplasbia. estas ope. representando quimeras. ..

::1'.-( Cuéritc.cierL1S fachadas.]--Kombre dado en Extremadura á los dolmenes.) ..] -Los moldeadores .. se hallan garras hundidas en la maS:1 del plinto sin ofrecer punto alguno de conti\cto con el toro. ayuda c. que do'mina "asta extensión y puede servir de puesto á un vigilante. .[Arq.-( Célatille.:¡jo la acción de] calor.-(Éj?erzÚ:r.-(Cr~fft. colocada al pie de los muros de ciertos castillos fuertes de J:¡ ¡::dad medi3.) . ...-( VerÚl.J-~1áquina que sir'\'e para leyantar los fardos.no-brolllure.J- en la basa de las columnas románieas yde los haces de columnitas de estilo ojival.G. último puesto entre los pájaros de cetrería.cu~drado colocado inmediatamente llena el tri:lDgl1lito formado por el jngulo saliente del plinto. bien de alb.¡.n.)-[Arq. pero se representa ordinariamente como el "ha]cón con lonjas y grilletes en las patas. jnsoluble en e] agua y que se liquida b. Las ganas llenan el hueco dejado por la mocheta. ~ . al zócalo ó pedestal .[Fot. las patas apoyan sobre un tallo horizontal.1~ción de la fotografía en planchas y die/les grabados en hueco ó en relie\'e.cesJri:¡s para ]a salida de las aguas tení.) --Figura de pájaro representada con ó sin ea.~R - 277 - GEL .]Casita.) -(Véase B7}e! cristal. que son los más frecuenres.:Ü1ilería.[Arq. ". Gelatina. que -sirve para resguardo y abrigo de los soldados de guardia. Hoja ornamenta] ligeramente en1-ollada que sirve para ligar la moldura convexa .Dicese de un procedimiento por medio del cual se preparan con an tici pación los cristales sensibilizados que pue- - [Escult. ]a garra tiene su punto de partida en el toro y la emplean también para sacar rápidamente numerosas pruebas de un mismo modelo. Dícese también de una construcción pe. debajo dé dicha moldura.-\rgueo1. mientras que se procede á los trabajos de restauración ó de consolidación. circular colocada v . Gato. . bien de madera.r también con.--~ El gavilán se coloca en el J~~ . y tambien para sacar la impronta de un busto} de un bajo-relieve ó de otro cualquier objeto. Gela tin 0-brom uro.)-[Grab. prestaban Y3.)-[Bla's.).[. . En algunos monumentos (siglo XIII). Garra. .m su importancia desde el pun to de vista del arte.e cuerdas para sostener el peso de tJna parte de construcción.Sustancia incolora extraída de los huesos ó de los tejidos membranosos.queña en forma de torrecilla. (.) . cubierta..-( CUati. Las gargolas ne. En ciertos casos. G~rita. ~:~ pirote.] . La ge]atina ocupa papel im portante en los procedimien tos recientes de la tral1Sforr. Los moldes en gelatina ofrecen la ventaja de poderse separar más fácilmente del original á causa de la elasticidad de la materia emplea da.]or por el saledizo horizontal que vroyectaban las lineas verticales de los monumentos. Gavilá.

el género...) Relieve representando una parte del globo terrestre.Figuras aladas de niño ó dehombre representando un ser moraL El genio de las artes. J. (Véase Vertical) .(Géométrie descriPtive. Geometría descriptiva. exactamente y .) [Persp.GEM - 278 - GIG den conservarse indefinidamente en la obscuridad antes y después de la expósición en la cámara obscura.Dicese también.) .Un dibujo de arquitectura ó .)- [Bias.(Grimarant. . . de las vemanas unidas dos á dos y también de las columnas que tienen un capitel comÚn. Georama.(Georarna.( Gen re historíque. Los vl~riüs preparados al gelatino-bromuro tieneu mayor sensibilidJd que los preparaJos al coJodióuj les impresiona m<Ís pronto laluz.( Gemelles. las deformaciones ópticas formadas por la distancia.(Gigantesljue. encierra dos Ó tres gemeJas.Ciencia que tiene por objeto representar en sus verdaderas dimensiones. Gemela. de las arcadas. se las coloca de manera que cada una esté más alejada de las otras que las dos piezas que la componen distantes entre si. por opüsición a las grandes escenas históricas y religiL.) . I de una especie de panorama jnventado en 1823 y dispuesto en el interior de Ulla esfera hueca y rransparente.) Geminado.J.)-Dicese de los cuadrus en los cuales se representan escenas tomadas de la realidad.)-Dícese en .general de wdas las piedras preciosas. . Género histórico. Gesticulante. cuyo.l. ni la imaginación. . da la relación exacta -de las proporciones del edificio' ó del objeto.(Jumelles. ylas e$cuelas . Gema.) -Dícese delas aptitudes de un artista.tratando asuntos de carácter y deestilo bien diferentes.dos.unnombte en . eJ' genio de Miguel Angel.el trazado de una perspectiva. contemporant:as sufácilmente numerosa ministradan I los cuerpos sólidos. Gigantesco. de la historia familiar ó la fantasía anedóctica. talento sobrepuja la medida comun: el genio de Rafael. por medio de su proyección sobre planos que están ordinariamente unovertical y otro horizontal. . Lús lienzos de Greuze y de Chardin son pintur<\s de género. .en geometral.comoJlos últimos. bandas y barras muy delgadas y puestas dos á dos. de la vida íntima. Geometra. .(Génie.y además noexigen.( Géllziué. El g~nero lleva siempre en si una imitación de la naturaleza y una reproducción de tipos reales. al contrario de los dibujos Ó vistas en perspectiva quereproducen. .sas.(Véase HistórÜ:o. Jacquemart ha grabado 'las GCIllÚzasy Joyas de la Corona.-(Genre. pero no excluye ni la poesia.] -( Vease CerJzeladas.].)' Genio.( Géometral. -Dicese .Término abreviado por el cual se designa el plano de proyección horizontal que sirve para .) -Dícese de ciertas esculturas de la edad m~dia represenrando figuras de rostro grotesco y cuyos trazos están contorneados y desfigurados- lisra de artistas célebres que se han hec. Cuando un escudo.]-Dicese de los huecos. Geníelaclas.ho .) - [Arq.de un objeto cualquiera ejecutado . en cuya superficie están pinia~üs paisajes tomados dediversas comarcas del globo. preparación inmediata para hacer que aparezca la imagen obtenida. .) [Bias.. Género.-(Gemme.) de las obras de arte de di- .Designanseasí Jas fajas.

Glifo.( Gl. y ce pónicos que formaban un 'ediflÓo público. El girón (aJgunos autores escriben güirón)) se .-[Arq.) . canales que sirven.yplze..Descripción de las piedras grabu. . bien de moti vos ornamentales.(Gl. Glatynotypia. ] .( Girandolc. Glíptica.yptograplu'c.]Trazos grabados en hueco. . Dícese también' de un procedimiento de impresión de pruebas fotográficas cuyo aspecto es.Combina- ción de cuatro particiones principales del escudo: el partido. . á todos los procedimientos que con1'. Ordinariamente tienen forma oval y son de poco espesor.GIL - 279 - GLI mensiones considerables ó demerito y valor excepcionales.s arai'ias.-(Glauque. del por de Gim nasio.) Ümdelabro de muchos brazos: candelabros que sirven de porta]uces en las salas de fiestas. t) Glacis. enriq uecJdas COI1piedras preciosas. De plata con el girón de gules. Gl1otaga.) . bien para interrumpir .-Dicese de un tono verde pálido que tira á azul. de diez y seis piezas. La gliptica) volvieron á ponerJa en boga los italianos en el siglo xv'r.] -Procedimiento de tirar pruebas positivas por medio de sales de platino. (Véase Glronado. las superficies lisas. en otro caso se le designa así: gironado de seis.- [BIas.[Fot.) .( Gz'romzé. La Biblioteca N aciúna] de París posee' piedras grabadas que son verdaderas obras maestras. que acaba en el cora-zón del escudo. cuyo ángulo tiene una inclimción de más de 135 grados. . el partido en banda y el tajado (véanse estas voces).[Arq. existe en la Escuela de Bellas Artes una pe:1sión de Roma para el grabado en piedras finas r de medalias. Glasear. Glauco. Las pruebas así obtenidas son generalmente de tono azulado b. el cortado. v desd e r 80:.[Bbs. de diez.' o naodo. sobre poco más ó menos.]-Conjunto - - (G)'1JllltZ5C.¡stante fria.i. . [Arq.) .(G~J'pt¡qlte. de doce. (Lacé. del nombre del inventor Gillot.(Gi!!otagc. El gironado simpJe consta de ocho piens. .-( Glarage. Girándula. en un muro de circunvalación.)-Dicese de los rosa. emplea r¿¡ra vez sóJo.)-Se da en prílbaco el nombre de gilot'lgc.. Para obtener buenas prl1ebas de grabados en relieve. I (Giron.dr.]Todo derrame Ó pendiente.] Figura triangubr de punta aguda en forma de grada de escalera.)- de construccio- ne. Las obras de glíptica más notables se deben á los griegos.1enen poner en relieve de zinc pi'r mecha de ácidos 1 un dibujo trazado con tinta crasa 1 de modo que se transforme en clidié.) Gil.s. . rjos y guirnaldas de perlas de vidrio. en el cual la juventud de la antigüedad se entrcgó!ra ri ejercicios corporales. d'e labra ó de enJucido. Gliptografia.)- Girón..Arte de grabar las piedras hnas y tambien los cuños destinados á acuñar monedas y medallas.(Clatynot)'pie. Se dice también de los dibujos de ciertas joyas en forma de racimo ó de perillas. el de las pruebas fotoJitográficas.) . eua! puedan tirarse pruebas ordinarios lo" procedimientos imrresÍón ¡j¡)('gráfica.OperaGión que tiene por objeto quitar la rugosidad de los papeles destinados á la impresión. es indispensable glasear los papeJes. . con los cuales se adornan ciert.'.). .

son notables por la perfección de ~os procedimientos. 'rt''' yo .DI- cese de Ja manufactura nacional establecida en París bajo el reinado de Luis XIV y de las tapicerías fabricadas en ella. .J-Lugar reducido.J-Rayos de madera dorada. ~-' fantásticos.1jo lizo. Dicese en término del blasón de una figura que representa el mundo en forma de bola. toria del arte..O n. IJ : 4. \.~ / .. Se- . Se ejecutan todos los matices y todos los tonos necesarios para la interpretación de los cuadros y madejas pintados que se reproducen en tapices.. ..'1) ron gnomos Gofra. I . mujer vestida. .. ' ~:I .(Gaufrage. teniendo en la mano una trompeta. se establecie- f. La cota de armas de la estatua de Ph. Gnomos.(Cabilld de zlerdu1'e. te.Seres I ~ ". .. ~~ ~.)-P~eza de . En el parque de Versalles hay una glorieta.)-Esfera.) - [Art. enanos grotescos.en el Louvre. cos. .[Arq. aJada.. cubierto ó rodeado de boscajes en un jardín.. -( G/oire.]Pez de agua dulce que se representa siempre visto' de espaldas y con la..'7. empleáronse con prererenda estos últimos telares. de ~os jard.ge. En el sig lo XIV Y en ~ cáronse ' b len.) . Gobio. so)~_r.Acción de gofra\'..) .GLI - 280 Gobelinos..w. en las catedrales de Chartres y de Laon... Los productos de la manufactura de los Gobelinos. i por ejemplo.~ un cua d rant:" i~"" :Ji'\ -.(Gobe/ills... " o . G 11o D1.( G110molZ. y también por la excelencia de las lanas teñidas. Globo. Representación del paraíso cristiano.) -Alltor de obras de glíptica. cabeza en lo alto del escudo.'J\-r . son celebres en el mundo entero.) -Co]ecció:1 de piedras grabadas.1a cabeza (le los santos. . Gola.1.-( G/obe. De los Gobelinos han salido tapicerías de alto y de b.. . .Imprimir por medio de hierros calientes motivos de ornamentación en hueco ó en relieve sobre telas.) . una rama de la urel Ó las Tablas de la inmortalidad.1> 1I «11 . papel. que decora ciertos retablos del siglo XVII y del XVIII.-( G6ptograplte. Las reproducciones eiecutadas en los talleres de los Gobelinos. - ( Gaufrer. caminos reael xv colotam- hast~ en los Gofrar. Las gliptotecas de Viena y de l\íunich son colecciones preciosas desde el punto de vis~a de la his. . Slg ] o XIII gun Vlolletle-Duc.) . de~. Círculo de luz que se coloca en rededor de.enel .(Chabot. .-(HaZtsse.col. sirven para decorar los palacios del Estado. ~I les.) -[Art. -. : " ~ \\ \ .).)-Impronta obtenida por medio del gofrage. por Juan Cousin.. ] . . I h ! -1 "1' .. cartón etc. Gliptoteca.El !!. cueros. "'-':"' -'-'- ~ 1 . cuerpo esférico. "1 -.J ~ .Figura alegórica. . . . En cuanto á los tapices. I está blasonada con armas parlantes. por la belleza y lo fino del trabajo. -( Gnomes..\. en rededor de un triángulo Ó delta en el cual está trazada la palabra Dios en caracteres hebrai. que entran en el dominio de la fantasmagoría. . GOL Gliptó6rafo. representando gobios (chabols)." . Glorieta.. Gloria.( G/yptotlzeque.. de Chabot.[Blas.) . Desde 1825. Gofreado.-( Gazifruy¿. gnomon era ~ "'-A".

Pedacitos de caucho "que sirven para borrar las rayas de lapiz de mina de plomo.\Iotivos de ornamentación en forma de tronco de cono.-Dícese de la parte cón. colocados debajo del salien te de la cornís:l ó en la base de los trigljfos de ciertos entabla(1) El a\!tor padece aquí un error: t.-( GOJJZme raa . dórj- vamente en el mismo sitio sin que ]a tinta sea absorbida.zSr - GOT armadura us:¡da del siglo Xy al XVI.bique. por disolución en ílgua. .] -.). .de tonalidades diferentes.Ié:dusa es una de las Gorgollas. vaba el escudo de J\linerva.""" e q u in od el ~~!\~ capitel.GOL -. G On fa 1 ó n.) Gotas. de las - guta. que es bastante dura.qüe servía para proteger la unión Del casco y de ]a coraza.)B~ndera) orilhma..[Art. para Jevantar ángulos. -~'".. Goma arábiga. que usaban los cabaH~ros sobre 1:1s i\rm~lduras.sé¿}--[Arq. Sin'e. tinta de China] azul de Rusia ó índigo.)[Arq ] -Parte superior de la co1umna. . usado en el esÚlo gótico. dec.cava de un CÍmacio.] .(Gorgone. Gorgona.Goma sacada de las aca.(GoJJZme gutte.que. Jugo gomo-resinoso.producido por .de las gutiferas). .[Arm.' n '. Gonió11letro. Gorguera. enci~ . Gola recta.. También se dice GonferólZ.elástica. Ciertas gomas llevan la adición rle la sandácaca y se em pIcan con preferencia pAra borrar los trazos de tinta. la boca abierta. . de seda.". . pero tiene el defecto de des.)- \ JV Moldura de perfil cóncayo y también especi~ de cimacio de perfil muy acentuado.) . con la que se hace.'. semejante á la cabeza de Medusa (r) que He-. Parte de chimenea com prendida entre el jamb:Jje y el coronamiento de campana.(GonjIlJltJlZ.'. P¡-oduce el efecto de un barniz brilIante. . y que forma . .(Gue1tle reJll'er. una coja que puede usarse siempre y a la cual se ai1ade a ve<:es un poco de miel para e\-Üar que se desprenda cuando se seca. ea g r 1 e g o.(Gom1Jlc ¿¡asti. (Vease Balaustre.-( Gucu/e droite.en el agua una emulsión de hermoso color amariHo de oro.]-Dícese de la parte convexa de un cÍmacio.)[Arq.reversa.(¡ sobrevesta blasonada. coronada con serpientes. Mezclada con carmín da un verde anaranjado.el Hebradendron cambgioides ( familia .en acuarela. cua1es cubrí. banda ó corbata terminada en muchas puntas y suspendida de un hierro de lanza ó de ]a parte superior de un estandarte.concharse fácilmente.cias de Africa y de Australi:t./ ma de la cual ''''''\''''1 se perfi la el I I ""'''''.) .::. Las banderas cuadradas de igJesja están frecuentemente recortadas así. .Túnica .(Gorge y Col.] .) -[Arq. impregna el papel así frotado de un polvillo que permite dibujar nueJ . . según que se mezclan con sepia. para obtener verdes .-(Larmes J' Goutlcs.( GonioJJletrc.sin mangas. á la cual díó muerte Ptrseo en presencia de !llinena. Una ligera cap:! de goma arábiga .]-l\Iotivo de decoración representando una cabeza de mujer vista de frente. en tres ó cuatro picos semicirculares.."~'\\'$.sobre los colores á Ja acuarela.! hasta las pantorrillas. . Esta goma.. . <~Gonela.) -Instrumento que sirve para medir.

. El goterión en los órdenes Los manusgriegos.-[Arq. tán ejecutadOS en góti.(Gothique.)-Dicese de una época el emplazamiento que ocupan) endel arte gócuadrando perfectamente en las tico (siglos molduras ó en los nichos sin exxv y XVI) T ceder los limites. Motivo de ornamentación a modo de las vainas de habas. y las cornisas ó coronas para que á veces real1" vierta las aguas y no escurran.j -Dícese de los caracteres de forma an-[Arq. en cambio) son de una gún las épocas.-~ hasta el sófico ó cielo raso de la dorados. cuvas actituprincipio grandes dift:renci¡¡s. tuvo importancia decoracrÍtns están ejecutados. G6ticos (eda. las figuras góticas esculGótico :flameante. parecen abrirse Siendo la ojiva la forma d~ construcción geformar. por las El estilo gótico sucedió al romácrester1as.d de los moI i a antltu: U J"'o I J .. contornos en forma de llamas durante el siglo XIII. hasta entonces formados con vulgar. en ea racteres . nico.) . rla caídQ ton rlesuso y hoyes casi Has. Los más hermosos edificios b a l a ti stra¿e estilo gótico. bien con el nombre de góticos los da .sobre tI).).Dícese corrie"te una especie de gótico en pintul"a y e~cultura de las obras cursivo que podia trazarse rápidade la edad media caracterizadas mente.mentas de orden dórico. ordinativa. Por el conpolicromo es el que se conserva trario.JSe Ilados con letras iniciales pintadas á ma así al canal que se practica en I la aguada. por lo com ún J la riamen te.góticos forma de un rostro de león J leona de gran pureza de contornos.ftorido. adoptando.-(Gousse. ondulantes que se enlazan y cruzan. Se designan tamea ractedza. neradora del estilo caractenzado por ella. propio de los capiteles de orden dórico. es. habíase adoptado como escritura Gótico. Tambien :ac:es se ven como adornos de techumbre en otros estilos.(Gothique j/euri..arece más propia la denominación ojit'at. ]0 demás.miento. / J corona.[Caligr. Buen modelo de goterión absoluta regularidad. Gotas. zada s con n~1\~ UUl$ qm.) -[Arg.-( Gotldque pidas están hechas siempre para jlambl~'ant. preferida por dancia. los des y movimiellws afectan rigidez. en los cuahoy todavia en Alemania. monumentos de estilo ojival (1). Por se usó en el XVI. Ciertos les) con los albores d'el Renacimanuscritos de la edad media. los ornatos se hacen más exuberantes y de prodigiosa abun(1) La denominación gótz'ca. para las actas. fueron levantados das. cuentas. cas de rara perfección! enriqueciÜ Goterión.do rámo~. de ó tigre. . excepción de algún partidario ue ella..GOT - 282 - GOT .) .etc'r del templo de Selinunte. y el gótico del sifineza de ejecución y de una perglo XIII es muy diferente del que fección de detalles admirables. simples follajes. ¡. I caracteres góticos han variado sepero que. Aunque no ofrecieron al por figuras delgadas.]. y los pináculos Ó torreciel autor.. dq.(Cothique.]-Dícese de los ultimas gulosa usados en la edad media y años del estilo gótico.

-{ Gl'aVUl'e au venzis 1l2ou. .)-EI grabado de sellos se ácerca mucho al grabado de medallas.ucho uso en el estilo neo-griego para componer foJIajes en rededor de florones de relie.rq. El artista co]oca e1 seJlo en un mango guarnecido de cemento mane- .J -Omatos indicados por en taJles.amente pequeño. cuyos emaJles están muy espaciadus. Desdichadamente. le sucede el estilo románico. comienza á desen.( Grazlure en médaille..-( Gravure en cachets.(Gravure ser- bre todo en ei último .)-Grabadu buril.)GrahaL10 á buril. .al lavado.J-La edad de los monumenros de estilo gótico y de estjlo románico. . luego. . .) . el cobre preparado de ese modo no puede dar más que un número de pruebas r. Comenzabase por barnizar el cobre como para el grabado al agua fl1erte) solamtnte que en lugar de .) (]]t .)-El procedimieow de! grJ. juego.(Véase Agua fuerte. domina el estilo !arino. secundario y terciario.¡thiqucs - 283 - GRA.. punzones dobles y tripJes. -. cuyos ená .elati. que es un est.trabajar con punzones (¡rdinarios se u. (áge des JJlOmiJ/w"~.. usado so.)-Grabado á buril.al barniz :flojo. plancha grabada.) .(GraZlure. Se obtienen así excelentes facsímiles de se pías y de la\'ados á la tinta de China.)-Procedimiento que consiste en grabar sobre un pedazo de acero un modelo que se reproduce indefinidamente pormedio de la acuñación. d urar.(G.de luedallas. .-( GrazJltre cayréc.«(.nslción entre el rornanico y el gótico. siglo.) .. de toda una serie de instrumentos destinados á imitar los puntiJ]ados de] lápiz. el XIV.(Gravé.Arte de grabar y también estampas impresas con una. -:.ancho.lu de trc. puede resumir~e fácilmente en algunas Jíneas.<lanceolado» . Grabado al agua Í11el'te. p:or él estilo gótico «radiante». '-.)-( Véase Barniz.Ycuya Iradidón se remonta á la arquitectura egip-. rée.(GraZ'urt a l'eau fortt. por el estilo <K flameante ». E! si. en nn."e . piz.aban punzones especiale.)-Dícese de un euadro. .. En la segunda mitad del XII.bada al lavado) debido á Javier Le Prince. cuyos entalles se cruzan perpenct icular'" mente. Grabado.::s últimas ép()cas que algunos autOres desiglIan también con los nombres de primario. sembrándolos de polvillo que forma un grano destinado á retener la tinta. Tales son los tres caracteres dominan tes de! estilo góticJ de estas tr. él XV Y los comienzos del XVI.á manera de dibujo. Renuévase la operacion tantas veces como sea pecesario) procediendo desde la tinta más débil á la más fuerte como cuando se esboza un dibujo.rm'ure lavis. se lava primero con una tinta especia].apretado.)-L-\.[Arq. Después de haber grabado los contornos al agua fuene.ero de grabado. tiene por objeto imitar lüs dibujos al lavado. tenia por objeto imitar los dibujos al lá- . ruedecitas. etc-.:ia.cuadrado."01verse 1.de 8e11os. Este gén.GRA numelltos). y de cera que 1e permite talles están muy cerca unos de otros. Del siglo IV al XI. de los cua les se hizo n.re el XI y la primera mitad del XII.1 estilo románico-ojival. glo XIII está caraclerizado por el estilo gótico . con b¡¡rniz los planos) que se Oluerd en en seguida.).(Gravure en 1Jlaniere de crayoll. .-( Gravure lar)(e. de una estatua) de un dibujo reproducido por medio del grabado.

. mientras que el grabador de medallas. se obtiene. de relieve. . pero es mucho más seco de contorno que en madera. cuyos El grabado en piedra se tira c.)el grabado en talla dulce. -. en relief. Se sirviel'on del gra1/ltre en Pitrres fineS. Véase Grabar reserzltl11do.(Gravure sur fit'rre.)-Nombre dado á veces al grabado que imita el layado.entalles se cruzan obJícuamente la litografía ordinaria. en hueco sobre placas de zinc. pues se usa mucho á causa de la baratura de la tirada. en hucco. en medio de las cuales el dibujb se destaca en blanco. en creux.nera <Jue en las impresiones sucesivas los colores vengan á aplicarse exactamente en el sitio que deban <!cupar y sin traspasar los contornos de las campanas. rio del procedimiento ordinario.en piedra. Puede considerarse Este procedimiento es lo contracomo un procedimientb industrial.?mo . sobre las . Gra. que por la superposición forman tonos intermediarios. Opt1{. Grabado en camafeo.dera..Procedimiento de grabado al trazo. por su superficie. las partes de fondo destinadas á los camafeos y á las telas pintadas. . en color.)tes resultados.-( Cravure en á punzón sobre piedra litográfica. A ~reces. losallges. Las planchas.) ciertos grabadores alemanes han < conseguido en este género excelen. mordidas al agua fuerte que ofrecen trazos en hueco.( Cmtas en relieve. imprimiendo cada una con colores especiales.Procedi. es excelente y poco costoso para la reproducción de figuras técnicas destinadas á ilustrar obras científicas.) Este procedi'miento. Estas planchas montadas sobre pedacitos de madera.(Gr<1vure sur tois. tipog-ráfica pasa. bado en madera en hueco. fundidas á cera perdida. 5610 hay la diferencia de que el grabador de sellos no trabaja más que para obtener un solo cuño. un modelado.-( CraVZtre en ct11Jlt1ieu.etc..en color. por el contrario. Las planchas están grJb:ldas como las planchas en negro.'o y . se tiran como los grabadas en madera 6 los clicltés y producen la impresión de manchas negras.dera.). es decir.)-Procedimjento de grabar en losanges.para 10sselJos matrices..GRA - 284 - GRA jarle ea"] más comodidad y le graba con instrumentos iguales á los que usan los grabadores de medaJlas. en el miento que consiste en reproducir siglo último para los escudos de aren hueco 6 en relieve. Sin'e para obtener moldes por medio de los cuales se sacan impron.)-Grabado á budl. . produce matrices por medio de las cuajes pueden procurarse Jan tos cuños corno se deseen.-( GrazlZtreen coulcu r. (Véase Dibujo leucogl"álico.te reliez'l!.) . insuficiente para reprodll~ cir obras de arte. la litografía á la pluma. Presenta la dejando aparecer en sus intervalos I yentaja de permitir más finezas que losanges blancos.{Gravure sur bois.El grabado en talla dulce.Ieucográñco. ) . mas y lasinscdpciones en relieve piedras finas. - - .en piedras ñnas.bado en ma. dejan aparecer el dibujo en blanco cuando el rodillo de b prens.( Gravure leuc()graPhique. y la gran dificultad consiste en 'que los puntos de señal se ob8erven rigurosamente de ma. encerando sucesivamente muchas planchas de igual dimensión.( Gra vu re elZ bois mal ct de reliq:)-Desjgnáronse asi principalmente los grabados de las tarjetas y las masas de fonáo.en ma.

bar. Di. bien en meLd: bien en madera.Inscripciones.--(C¡.-( Gral/tr III tail/e-duuc¿. solamente que en el primero el pUIlteado esti á veces reforzado con rehundidos.1cabeilera Los dientes 1. I tioro nivel. .Cincel de muchos dientes.\. Sirve también para designar un modo de decoración compuesto dedibujos negros sobre fondo blanco ó recíprocamente) obtenidos por medio de contornos acentuados con I - .-( Grm.¡¡. no se emplea más que en arqueología.l'uado.)[Arq.)[Escult..) -'.(Véase Buril.ción el que ofrezca con el ficos. . grabados con un estilo en los monumentos.)-Dítese lor.(GraPhz'qucSistema de ornamentación c¡ue con' si~te en yuxtaponer á un motivo de 1llmt .)-Escatos geometricos. que graba en madera.il1a. Dice- (1) En castellano. mayor analogía de forma ó de coGráfico. marmol. qle graba piedras tinas Ó esculpe cuños dcstjn:¡dos á I una fachada.-( Gradul:. J -E"ctlera exterior) conjunto de gradas que forma saliente sobre tísta que graba en talla dulce. Los procedimientqs son los mismos.) ~-\r- se t. tos por líneas'y según procedimienGra. mientras que en el segundo el grabador los excluye á fin de hacer el facsímile más exactamente posible de las Jíne. ó que une en un parj que dos terrenos g ue están á disaC1Jl1ar monedas ó medallas.-(Gmdine.-( Gra/fiti. bIen para desbastarle. ). Grafiti.ldatiull.¡¡. Gra. . del dibujo que represent. .nas sobre otras.G R. erc.1mbi~n en general de las constru2ciones.cr CJl tail/e d'éPargm.-( Gradi71s.lado.) cuya medida aumenta Ódisminuyer siguiendo cierta proporción..P!Úque.J-Dícese modelar pJf(es como la bardel grabad!) en madera. motivos destinados á ser impresos." de estrías que sin-en de base' 1 n al rrab:¡jo.¡s de lápiz. gradas que.-( Grl..-( Gr. I agua íW:de. en el cual Iba. C~n la gra~ina ~e trabaja tI Esculpir piedras finas.)-[Grab.)Gráficamente. Esta voz. Grad. Gradería. . mildo en grados.)-Por procedimientos grádecorJ.J reproducir por medio del gr~lbado." 10nes. esta disposición se designa más bien . Gradació n. .-( Gr.'isiones sucesiva:.-(Graver. se elevan con uniformidad u. dulce. nera negra. edificios co]ocados en planos diversos unos sobre otros (r). siguiendo ciena progresión as.TClf. - 285 ¡ I GR~~ de los pisos.1'. de la gradina dan una serie . ].-(P¿rrOlZ.) Dividi. Grabador. Grad l.dería.)-Rebundir.1 los objecendente ó decreciente. fondo conservando el en talla. dibujos.¡1mrc poiniil1h) ~EI grabado puntea do se parece m Dcha al grabad o á lpanera de dibujo. bien para separar y .consel'vando. galerías)" Grabado punteado. I I I ~e ]e\'antael relieve.con la frase i\en ai:1fi[eatro. grabadú al l.

que permitemirar en todas las direcciones comprendidas en un mismo plano horizontal. para vaciar filetes en'J{. sin que se formen nuevas combinaciones. - mene'ster que dé negro aterciopelado m4Y igual en toda su extencedimientos especiales el papel Ó el cuero. Grafito. -( Grené.)-[ Grab.) . de granos. CIpres.)[Cerám. verde cromo. El grafito de Siberia..-( Grainure). Grana te. enebro ó . que marca los puntos de atenCión.n fuego. y cuya punta.-[Grab. (Grailleter. ] -Instrumentoque sirve para grabar en madera.-( Grajhite. balancéase este instrumento sobre toda la su perficie de la plancha priJ mero ascendiendo y luego de arriba abajo y después de. pu-ede' tirarse una prueba cie la planch'a paI'a juzgar el graneado.GRA - 286 - GRA rehundidos.-( r. Gra.-( GraPhometre. bien arabe~cos destinados á enriquecer pilastras.-( Grimile¡le. dorados. .ldebe estar ligeramente roma para no dejar señales en la madera.-( Grenat.)-Cubrirpor pro- .i derredor de las vi. provisto de una -alidada fija y otra movible. irregularmente sembrados. amarillosde óxido de titánio y los negros de ur. Se emplea el granado para dulcificar transiciones demasiado bruscas entre las líneas.Pieo fa ñetas. sombra de hierro. sión. Granado. Para que éste pueda qmsiderarse como bueno . compuesto de un semidiscode cobre dividido. Los demás colores.'USqitíll..haberle paseado en todos sentidos. ancho. ' Granitela.) -1 n s t rumento que sirve para levantar ángulos y medir distancias sobre el terreno. en varitas de cedro.] Operación que tiene por objeto c'ubrir de granos la superficie de una placa metalica sobre la cual se quiere grabar en negro. Granear. y una vez cocidos. de manganeso y de cromato. ' Grafómetro. los rojos y las sombras de manganeso de cobre y de hierro. graduado. Para esto se emplea un buril especial. Gra. Los colores que necesitan gran fuego son: para la porcelana dura: azul de cobalto.ó guiarel trabajo' en la ejecución de metales horizontaJes Óperpendicula'res. rugosidades.Especie' de grano que da un lápiz un poco grueso. que se alteran á temperatura bastante elevada y se vitrifican á temperatura inferior á la de la fusión de plata.mil. Se han hecho. pueden recibir nuevas decoraciones de colores. goma y cola de pescado.' es . llevan el nombre de colores ¡le muftas. bruñidos. bien cuadros especiales en estuco con incrustaciones. etc. ' blanda: los violetas. uniéndose á las rugosidades del papel J for' ma una serie de puntos negros y blancos.]-Dicese de la temperatura necesaria para hacer entrar en fusión ciertos colores.anOj y para la porcelana ~ 111' preciosa de color rojo comparable al rojo de la granada. el cual se fwta sobre el papel y da un negro que. Los colores de muftas duras llevan también el nombre de medio gran fuego.)Plombagina de gran fineza.-( Grand feu. los demás colores Ó colores de muf:las blandos son muy numerosos. archi \'olta~ ó frisM. sirve para fabricar lápices en forma de barritas cilíndricas que se fijan .)-Dí- . mezchido con sulfuro de antimónico.).

GRA - 287 - GRR .-( Grccquc.J- r~ : .: las arcacadas.:. Gra. de las .cen muchas asperezas é irregularidades. I Greba. no sólo significa C. «En el . Gra. Un cuero granujiento.J ~L"""". cuarzo y íeldespato. piezas de orfebre1. y también de un mármol que ofrece el aspecto del granito. clave de bóveda cuyos ornato> én voluta parecen grapar.~~ .j:~'. se da el nomhre de ~apas a los motivos salienles colocados en medio de un cuerpo de moldura. Recibe el nombre de espinillera.-( Gratt~-boesse.]CWf 6 ménsula.nito.:» ' . Los egipcios ejecutaron estatua~ colosales en granito rosa.] -Dicese del efecto producido por los entalles entrecruzados. el I 1. (1) A ({rafe. y cuando cubre completamente la pierna recibe el nombre de' grebóll.[Pint. embutida en la albañi]ería. pero siempre teniendo cuidado de mantener mucilaginosas. I grareado na se ejecuta a mano cuando se trata de piezas artístIcas. En Bretafia existen t. un un papel gran ujien to.-( Grain .u'Ij'f\¡'I~ . .I\1~ En el lenguaje de los constructores se llama grapaá una pieza de hierro ó de cobre destÍnada á mantener ó'consolidar (1).Brocha de latón ó "idrio hilado con la cual ]05 doradores extienden la aF.( Grellu.-. y mecánicamente en los objetos para el comercio. destinados á la pintura al óleo.-( Granit... La greba )' el quijote son las dos piezas de la armadura antigua que defendian la pierna. Gratas. Greca. es decir. I I I I superficie del objeto por medio de soluciones <:) Granuloso.).no. estando unidos por la rodillera.)-Piedra dura com puesta de mica. -(Agr¡¡fc.. oro y de mercurio y que sir\ ve tambien para limpiar las piezas de orfebrería.)[Arq. que sirve para ligar las' piedras superpuestas ó yuxtapuestas..-[Arm. ) Dícese de las superficies que otre. húmeda la . Gra. cani- I Grapa.pón.cese de una especie de granito gris que los romanos emplearon en sus construcciones. y ia describe asÍ. .JDicese de la superficie más ó menos rugosa de lln lienzo. de un tablero dispuesto para pintar.)davía calvarios de granito gris.-( CamjoJ1) . Por extensi6n. )- Dícese de la superficie de ciertos lienzos.~r ~-. Gra. cl1nilleta y esquiJlela cuando solamente cubre la espinilla.Ja]gama de ." 1~":I1I'~II'Jtr~- -Pieza de metal. abrazar las molduras d.Arq.[.)-Motivo de lenguaje decorativo) la grapa es una.(Happe.-( Granuleux. ¡lera. Gratar I I es ~en'irse del gratas.'apa: el aulor lo emplea tambíé" como sinónimo de . Grapa. ciertos tableros para pin tar muy rugosos.~:'~:'.~ t"---" ~"II\' --- 11111'. se da el nombre de granito (pc!it granit) á una especie de mármol de Bélgica que contiene numerosos fósiles. Por último. de un cartón. al cual parecen estar incrustados. de un papeL Para la acuarela se sirven de papel de grano fino ó ~e grano grueso. según la naturaleza de los motivos. .]-Pieza de armadura que cubría la pierna.-[Arq.]Espiga de hierro que une dos piedras ó piezas de armadura yuxtapuestas.nujiento. .[Grab. .).) .

Grieta.)-D{cese de los edificics) de los monumentos construidos en la época romana siguiendo el principio de los órdenes griegos con ciertas modificaciones de detalle ó de adaptaGión. en razón proporcional del mal empleo de los colores y del barniz. Los grieteados del ja pón gozan de mucha estima.s. Grifo.)- [Pint. El grieteado manchado lleva el nombre de tsoui-yeou. ligados entre si por porciones de líneas rectas.-( Postes.J- Calcárea blanca pulverulel¡ ta uS.)-Animal fa- . de alfarería opacos) duros y sonoros.-( Lézarde. ~ por roleos ligados de un modo conbra jad uras irregulatinuo.-( Gr{ifoll.Arq.]-Resquebrajar irregularmente el baño esmaltado de ciertas piezas..)-Dícense de ciertos producto.]-Resque.da cel'ámica.-(Craie.-( Gerpwc. Las gredas comunes se fat rkan cQl1 una pasta de arcilla de <'.)- Greda. :t\Iotivo de ornamentación formado [Cerám. buscadas. en los tableros pintados al óleo que haI1 sufrido la acción cie la humedad.-( Grés ¿"d. Greca. Grietear.(Grét:o. )-[ Ara.)[Cerám. También se llaman ondas. Las gredas inglesas son de una calidad de fabricación extraordinaria.]-Hendidura.rena caarzC\sa y de silicatos dobles. del calor) de la intemperie.tada de ciertas piezas. .]-Procedimiento de vidriado que deja ver en el esmalte las resq uebrajaduras que se cruzan en todos sentidos.do frecuente- .-( Craquclage. main. I res que cubren la superficie esmalGreca -romano. resquebrajada y presenta multitud de rayas ó grietas.J- e r i e t e a d 0. I en la fabricación como medio decorati va.)-[Cerám. hendiduras superficiales que aparecen en las bóvedas.~.(Tressaillé.)-[ .ro. y en ciertas piezas defabricación china se eacuentran : grieteados de dif~rentes colores.]-Dí- buloso con cabeza de águila y cuerpo 'de león 1 em plea. ' - (Craquelé. Gre.)-L1aman grietas á.'!.GRE - 288 - GRI criben porciones de cuadrados ó de rectángulos no cerrados. Los chinos y los ja poneseshan producido vasos y eStatuas én greda cerámica muy buscadas por los coleccionadores. las especies de rajas. -( Craqueler.)[Cel'ám. La pasta de las gredas finas no difiere sensiblemente de la pasta de las lozas finas. raja longitudinal irrer guIar. Gri&ta. 1'a1lle.lda en la pintUra al temple. Se fabricó greda cerámica en Alemania desde el siglo VIII. de \ cese de un vaso cuya cubierta está.

gris verdoso.Gringolado .un color obscuro. Se designan también estos de blanco. trelazados aparecen figuras extra-.)-[Arq. I I G r o t e s e o s.sallas. Los escultores de la edad Griota de Italia.J-Dicesede un cuadro dos los costados del molde durante la operación del moldeado. ete. Desígoanse también con el nombre En el siglo XIV desaparecen los grumos-:-principalmente de 10 alto de grisalla los cuadros ó los dibujos de los arcos canopiales-para dejar monócromos.-eGros de car que estos grises son de tonalimur. Grumos.)-L Pint. fosen gran numero de monumentos de la antiguedad en Persia. gris azul. pintado en una tonalidad muy poco .( Griotte media ejecutaron grotescos con.-( Grisai¡le. de poco efecto y pálida. ÚltilOJ. negro y diferentes grigrupos con el nombre de jompo71es. piernas con garras y patas. pero rara vez se les da este nada á sustentar una estatua. ó el muros de tierra y á mantener uniazul.. Se reserva la designación de grisalla para las pinturas al efecto.] . Se citan curiosas figufachadas monumentales) como taras grotescas dibujadas por Leoblilla destinada á recibir inscripcionardo de Vinci y por Rafael. ses obtenidos por su mezcla.] Motivo de ornamentación compuesto de follajes que en el período Pintura imitando los bajo-relieves ojival remata las pirámides. Los lavados á la tinpuesto á unas molduritas poligota de china son evidentemente grinales que forman una repisa desti:' .GRI - 289 - GRU I las sombras) los reflejos. ó el verde.. El gusto de los vetas y de venas pardas y blancas.-:-( Gris. que tienen por objeto simular (1) En realidad sólo se ha dado el ncmbre bajo. dentes de luz. etc. amarillos. en I azules. dos) dibujados ó esculpidos) que recon cabeza y pecho de águila. han pintado y grabamatices obtenidos por la mezcla del do escenas fantásticas en las cuales blanco y del negro y también de las figuras grotescas tienen ampliÓ .]-Pieza de madera lidad diferente) y que en cada uno destinada á formar el espesor de los de ellos domina ó el pardo.( GriJzgo!é . de león. Aunque murales de gusto greco-romano descubiertas en Roma. por consiguiente.)-[Arq. etc. [Pint.-e Grotesques.rís.( GrijJo71. y mejor grulc$co$. á las compoTales san las pinturas de Abel de siciones ornamentales tomadas de las pinturas Pujol en la Bolsa de PJ. nombre. en el Gris. los acejmente como motivo ornamental. relieve para engañar alojo. -(B01t~1Uet..otescos. grotescos continuó durante el Reusado con frecuencia en ciertas nacimiento. etc. pardos y aun violaceos. La paleta de Se hallan representaciones de grigrisalla es muy rica en tonos grises. de~ no se emplea para producir obras ben incluirse desde luego en el Renacimiento.) -Dícese de los siglo XVII.] acentuada. Siria. d'Italz'e.) tásticos. I I 19 . -.)-MÜrmol rojo cubierto de rara perfección. entre cuyos en. Dícese gris pardo.)---. lugar (1). es menester tener en cuen ta ornamentación en las Logias del Vaticano. uÜas y cola I producen motivos singulares I for~ mando arabescos. J) l\Jotivos de ornamentación pintaFigura mitad águila y mitad león.) vagantes. rosados. de g. personajes. para indiGrueso de muro. Grisalla. -[ BIas. animales fan[BJas. Callot y Teniers.(Véase Cruz gringolada. de escultura absolutamente HanRafael fué quien primeramente empleó esta cas. Por nes doradas. pinácupor medio del empleo exclusivo los.Gl'ifo. Los gTUtescas. .

habiendo sido imitados en Francia los guadameciles durante los siglos XVI y XVII.-( Garde-main.).]-Reunión de muchas figuras que concurren á una acción común y cuyas siluetas y arreglo deben presentar en todas sus caras un conjunto armonioso. ~(Véase Caballerizas Reales.les. del sable que tiene por: objeto r~guardar la mano. - Guadarnés. particularmente.. (1 Guantelete. ricamente decorado con nielos damasquinados y cincelados en las armas de lujo de todas épocas.(Grotte aux fées.de las :Hadas. esta fabricación continuó en los comienzos de la edad moderna. .-{ Gartk. Los diferentes grupos de un cuadro deben presentar masas bien equilibradas. han conservado de antiguo el nombre de GuardaMuebles.)s de los primeros pensamientos. de movimientús'y aun de composiciones.) . Sobre este giIardamano el artista improvisa con frecuencia croquis precios'.la mano. . en particular. para decorar los castillos y palacios nacionales.-( Groupe. estando su centro principal de producción en Córdoba. Grupo de anima.] Parte de la espada. á veces decorada con estatuas.GRU - 290 - GUA Grupo.) -Reunión. como la gruta del bosq uecillo ó de los bai'íos de Apo¡o en el Parque de Versalles. disposición de figuras ú objetos que forman un conjunto. de la administración y de los almacenes donde se conservan los muebles y tapicerias pertenecientes al Estado.Nombre Dicese de las hojas blancas colocadas delante y al final de un volumen empastado. I1ubo guanteletes en el siglo XVI de formas muy artisticas. del puñál.Caverna artificial hecha de rocas transportadas.-( Groupe d' animaux. compuesta de launas ó laminillas de metal movibles por Guardamuebles. los departamentos del Estado. producidos por la industria mahometana en la edad media. Guarda. con ornatos de relieve.(Escult. .) dado en España á los cueros labrados.) -Papel que se pone Qajo la mano cuando se dibuja á fin de preservar de todo frotamiento.] . dec. construidos en 1860 por el arquitecto Gabriel.) . Los edificios ocupados por el Ministerio de Marina en la Plaza de la Concordia..)-(Art.feuble.Dícese en Francia.-[Arm. . (Véase esta voz.]- 'Guante y Guantelete son voces sinónimas de manopla.(GardelJ. Las guardas de los sables japoneses.)-[Escult. O' " el dorso y fina malla por la parte interior.mano. Era la pieza de la armadura antigua que cubría . Un -grupo bien estudiado. -(Grotte. Guadámeciles. ofrecen maravillas de invención decorativa en metal precioso hierro ó de acero. . de los jard.. En los volúmenes encuadernado~ I la boja de guarda suele ser de rica tela j un volumen encuadernado en tafilete con guardas de muaré Guarda. Estos objetos sirven para am ueblar las residencias de los altos funcionarios.]- Dependencia accesoria de una ca'balleriza donde se guardan las guarniciones y monturas.]-Reunión de animales puestos en un mismo zócalo y 'que sirven de motivo ornamental en los parques y jardines. estampados I dorados y pintados de colores vivos.[Arq. Gru ta.[Art.-. .)-Denominación que se aplica á veces á los caminos cubiertos. I incr'ustado de . La Administración del guardamuebles ha organizado desde hace algunos años exposiciones especiales y ha tomado parte en ciertas exposiciones de arte decorativo.

calmente en derredor de los toldos de las marquesinas ó cobertizos inclinados.~esférico) taIJado en bisel muy cortante.~ - . v Guaza.J-Motivo de omamentación formado por trozos simétricos.f Recortes de tela. á veces guarnenecidos d e franjas y be1lotas. (x)La segunda acepción xien~ por equivalencia en castellano. CI Guarda-polvos. yesculpIdas en la .J-'~i. sobre la cual se extienden para preservar del polvo el contenido de las carteras. r también arte de tomear. Se da también este nombre á los recortes en madera ó zinc.)[Grab. Hay gúbias de todas dimensiones y de formas muy di~'ersas.-[Pint. -~ veces decoradas con guar- Gu arnecel'.291 . en las puer- tas de las cocheras ó portales practicables para carruajes.) - ¡ '.-Trozos de tela pegados por un lado á los bordes de las tapas inferiores de ]as .1¡'~1 t~ p~rhl ~ . semi. Y~~~j. dec.Ciertas bases de piJastras de estas épocas están á mos tropiecen con las aristas de las puertas y sus cercoS. Ó aquéllas que no se quieren meter e!1.rdamalleta. del cual se sirven los escultores en madera.carteras. J-Postura de guarniciones de metal ó de pasta' que I completan la' decoración de una pieza. GiHlogis. bien papara disimular el punto de unión de .-{Embon'é. cruzados ó paralelos. ondulados.el XVIII se hizo frecuente uno de ]as guardamalletas. destinados á impedir que las ruedas de los mis- - .-(Guillochís).otros paños.) -[ Cerárn.} -[Arq. asegurada e n 1os muros.[ A rq . una cubeta duran te esa operacJOn. Gual'necedul'a.I' Dt!Iif¡~~ ~ r¡] Inl t ~ {t lro *' ~W. suspendidos por la parte superior. í I l' ciado.J-Dicese de una pieza que termina en una birola de metal.-(Border . brer¿!e y también capa-uza ó capota y muy propia. bien de motivo ornamental. 1a voz somse¡¡úI1 I .J-Procedimiento antiguo de pintura que consiste en el empleo de los colores batidos con cola de un modo semejante al temple.(LIl711bre- GUI quin.(Gouge.. ) . Gubia.)[Blas. Gua. En el siglo XVII y en . Ja forma. que sirven.[Escult.] Recantón de fundidón ó pieza de hie.. .-( Garnissage.GUA Gua.[Art. y también para designar las monteras de barro ó los cilindros de plancba de hierro colocados en lo alto de las chimeneas y destinados á desviar las corrientes de aire que pudieran dificultar la regularidad del tiro (1).masa. Gu al'ne cid o.rda-viento6o-{A bat-wut. colocados verti.). ~~ rro con t orneada.JEmpléasE: algunas veces como sinónimo de bInza-voz (véase esta voz).¡¡.-( ChasseJ'oue . que se obtienen aplastando barras de cera blanda) las planchas de gran dimensión des"tinadas á morderse.JCincel va- damalletas 'ap]i9adas de I Guarda-ruedas.]-Rodear con ]áminas de cera.

) :Motivo de ol' namenta. tejidos Ó unidos por cintas y que p3recen formar ancha banda ei-.-Clzgner. blanda y flexible. G1.¡ sentando follajes. . ! de anchas mallas y sin fondo. .)-[Art.11es. viniendo á ser el guión la señal de la infantería. que se puede adaptar á eiertos saledizos.. mientras que la coronilla estaba resenrada á ]a caballería.) Cables que sujetan un áncora de navío. rredor de los fustes de columnas.)-[Blas. I Guión. Bajo el reinado de Cá rlos VII.J- Dicese de una figura en forma de bandera . aplicándose á.). .)-Cerrar ll)s ojos á medias mirando una obra de arte Ó la naturaleza.-( Glt1jmre. Se indica en grabadopor trazos verticales.-( Cuculcs. Gúmena.)Peq ueño cepillo de que se sirven los escultores y los grabadores.GUI - 292 - GUL Güimbarda. Guiñar. enrollar en de.[Blas. dec. líndrjca. Guirnal da.-( Cuménes. ligeramente abultada en su parte media. frontones.( Guirlande . de modo que no se perciba más que el conjunto de las líneas principales y queden los detalles en ligera penumbra. partida} con dos puntas y atada á una asta en forma de lanza. ~ ' I (1) En esta segunda acepci5n no se u~a ea castellano. y que sirve para alisar las superficies surcadas de cierta extensión.¡¡. larga.-( Guimbarde.J-Encaje de hilo de seda. derecha.-( Cuidon. . flores} frutas. la bandera y el pendón desaparecieron. etc.. la decoración de recuadros .lA c i Ón repre.[Blas.. . Guip i l1r .) .JColor rojo. eÜ Francia. Empléase también como la voz encaje para caracterizar los motivos de balaustrada y los calados en uso en la arquitectura gótica (1).

-(FaiscctlZt. Hélice.. los . El halcon se representa 'con JI. JSe usan como figuras del .) H a.::\1~' "1. cimentar. un dibujo estudiado. La manera como está presentado un monumento de arquitectura. Trozos muy hechos. Kan1.) -[Bias. JFigura de pájaro de cetrería de que usaban los 'il s?beranos de la ~dad me. Poco hecho.] .) . Habitación de los secretos. que no tocan los bordes del escudo.Representar' interpretar por los medios de un arte . Hecho.cualq ujera. .)[Arq..Se designan así las faj as alejadas. -"e Cabiuet seaet.)[Bias.lIamaidcs y AlIJeides.)-Se dice de los objetos descubiertos por cas ua1idad en exca \'aciones practicadas para desmontar.-( Rendre.'" \ . permitiendo la percepción de sonidos muy débiles. un trozo. una figura está pintada.. der la piezas de madera) y el hacha de armas con la 1 cual los antiguos mariscales de Francia acortaban sus es:udos.) . Se hace aplicación frecuen te de la hélice en I el trazado de escaleras colocadas .~.) .Sala abovedada que produce eco.~ >.1 : quesin'e para tallar y heno . de un ángulo á otro del aposento.cha. d~ la halconería. etc..-( Hélice. sin que esos sonidos puc:dan llegar á los oidos de las personas colocadas en el medio.-(Rendu. (Véase AlmorcaÜ.H.-(H a1Jla des.-[Arq.)(Véase Flamcdes...¡ dJa Y era el mas noble .hamades están compuestos de tres piezas. blasón dos especies de hachas: el hacha destral. . ~. dibujada ó ejecutada.)[BIas.. Los hallazgos de la misión en Fenicia. Harneruelo.-( FaUCOll. Halcón.-( Haclze. Ha. En ciertos escudos de armas se haJIan halcones que llevan al cuello atado con una cinta un manto COnsimientes de flores de lis. -(Hamaide. '". También se dice . es 11 .)-Curba que describe en la superficie de un cilindro una línea que se eleva y se revuel\'e e n derredor de dicho cilindro.-( Trouvai/le.aide. decir.)-[Arq.] ..) Haz. Hacer..)-Dícese de la manera como una obra.. H:anl ad es.] -(Véase Flamades.)- ~ ~ ~ Hallazgo. precisando ciertos detalles que no están más que indicados en el proyecto ó anteproyecto. ID e i d e s -( Haméides. frecuencia perchado y encarcelado. )-[Blas.]Reunión de columnitas que forman ciertos pilares de los edificios góticos. es decir.

) . hoy todavía imperfecto. comtruída describien. y con auxilio de hábiles retoques.-[Arq. dovelas durante la construcción de la bóveda.J-Arte del b]asón.-(Hermes. Kélice. Por desgracia. . sometidos despues al aceraje. Un Herrnes niño.)-Busto Ófigura de medio cuerpo que se prolonga (sin (1) Hermes es el nombre griego de Mercurio. figuras convencionales y conforme á reglas generalmente adoptadas.entó al dios de medio cuerpo arriba y por abajo terminando en un pilar.(Hermes. que es menester mirar las pruebas así obtenidas en sitio al cual no lleguen los rayos luminosos. Dicese también de las estatuas de Mercurio cuyo cuerpo está embutido en un pilar (1). . y tambien superficie mural de dicha forrn~ y gradas superpuestas en semicircu" los concéntricos. de representar las armas ó escudos de armas de una casa nob]e. que se imprimen con tinta crasa como las planchas en ta lIa dulce. capilla. Por este procedimiento. -( Hé licoide.(Héliochromie.) -Arte de obtener por medio de ]a luz pruebas fotográficas ordinarias. Siguiendo la tradicción icónica. En tre los procedimientos de heliograbado más extendidos es menester citar en pri~er término e] he]iograbado Dujardin. Keliografia.abside. -(Héraldique (art. Heptágono.-( Héliogravure. ~ I - ~~ ~ .). al sacar el cliché d~ la cámara obscura. obtener una prueba que reprod ujese exactamente la imagen formada sobre el cristal raspado. Keliograbado.. Jl e m i e i c 1o. Las pruebas de heliocromia. Polígono de siete lados.-(Hémi0'C!e.En forma de hélice.(HéNographie. de.HEL .- (HéliograPhi' . dar mejores pruebas.) Kermes. un Mercurio niño.. estos son talmente fugaces. es decir.294 - HER en cajas circulares y que presentan en su centro un espacio hueco y ci1indrico.[Arq.ze.[Fot. dibujos a] Invado. consisten simplemente en pruebas fotográficas ordinarias. bias han podido obtener ciertos colores. ~ (Heptago. y pueden. destinadas á sostener las. arte de explicar. y de aquí el nombre de Hermes á esta clase de imágent:s. coloreadas por procedimientos más ó menos ingeniosos. por medio de términos especiales. Kelipsoide. En la primitivaantigüt:dad representóse á Hermes primero en un tronco de árbol.)-[Art. luego por un piJar con atributos. y también de un conjunta de piezas de armadura recortadas en curva.)-Dicese de las reproduciones de las planchas grabadas obtenidas por los procedimientos heJiográñcos. tales como hoy se yen. traslados al metal. Jleliográñco que.)Sala.]-Dicese del trazado de una bóveda en furma de semiCÍrculo. El ideal sería. )-Grabado heliográfico.__M do un sernicírculo. ~ ---1 .J-Dícese del procedimiento de fotografía en color. Heráldico (arte).J-Dícese á veces de las volutas de los capiteles corintios.). pruebas fotográficas. de una provincia. más tarde se repre.)[Escult. (Véase Blasón. Heliocr omía. de escribir. etc. . aunque algunos sa .] -Dícese de las estatuas que representan á Mercurio. y principalmente pruebas de planchas grabadas como las planchas en talla dulce. se obtienen facsímiles.

no hace. Hidra. empleados por los grabadores." <.itar losa que vivía en los mares de Lerna. . dibujo mecánico por medio del cual Eerradura. He rre rí a.Jforrar y consolidar un objeto de Figura del ~ carpintería. La herreria artística ha producido en la edad media verdaderas mara.oI". cules. emplean frecuenteo Xexastilo.rilIas. monotomÍa de las Xíal ografía.]-Dicese de una columna ril ó del ácido fluorhídrico.).. cho por la base que abrazadera Que se usa desde la anpor la p:1rte supetigüedad y' suele afectar' formas rior.hierro. ra cJásica. Se designa á veces en el blasón la hidra con el nombre de culebra.. bien por medio del diamant~. $ ~.-[Arq.-( Outi!lage.(H.-(Feyrouneric.-( H~yalogr(lphie. Durante el Renacimiento. sin embargo I más que in.'alrgraPhe. " ~'\~'o.)[Arq. en los m useos se conservan balcones y rejas de diferentes épocas.-'JI' : obras maestras de arte industrial. ~ o. mente para la decoración de jardines.Traspa-:motivos destinados á romper la I rente y diáfano como el vidrio. un pilar más estreHevilla..)[l\rq.). -(EIe'nnétique. aunque dispone de medios mecánicos perfeccionados. bruñidor. Lerna . de Hldra 1~o en primera Hnea los de las puertas de Nuestra Señora de París. buriles. --:-Conjunto de piezas de hierro que SJn-en para guarnecer una puerra.del templo ó pórtico que como pilares de verpresenta seis columnas en su frente.HER :ir:terrupción - 295 - HID y entre las obras más hermosas de los simoldura ó zócalo) en glos precedentes.)[Grab. .-(Fer a clmla!.-(Fcrrure. cerca de Argos.(1~rdre. del esmeHermético.J-Dicese del conjunto de punzones para grabar.-(lf:rdrie. SerIl~' puertas de las iglesias góticas son píen te d e .). ha blando en terminos de arq uitectu. -Arte de grabar sobre cristal. Hialógrafo. por ejemplo. J'.) balaustradas ó de los b:1samentos seguidos. Los herrajes de las blasón. el crista 1 de roca. y fué muerta por Her-. Hoy día la herrer!a artística. jas monumentales Hialino..'~. dícese cuyo c¡¡pitel está formado por una también de un procedimiento de caheza humana.' Herramienta. siete ca. el siglo XVII yel XVIII las obras de herreria fueron también de prodigiosa riq ueza.I de forma de muy varia destina~ de formas do á conservar agua.]-Dícese. 1/' .'~ ~n ''o ~ - .)Dicese en general de los objetos de . etr. Hidria. Se consen'an hidrias barI'O cocido . )Ir animal fabu- '"".~ l ' . raspador.~( Fermail.-[Blas.-( H)'alin.] Instrumento que permite dibujar mecánicamente la perspectiva. abraza más de media circunferencia.)-Vaso an- tiguo . Los Hermes se artísticas.Broche. etc. ellos es meneSter colocar zas.)se reproducen los objetos tales Dícese de un contorno circular que como se ven eu perspectiva. \ .be.) Herraje.

refrescándole por evaporaclan. obtenidos por simples inmersiones en baños donde se prod uce el depósito metálico por afinidad química. Este reactivo determina vapores.J -Barra de hierro que se fija en lo alto de una techumbre para mantener cresterías Ú otros motivos de ornamentación ¡ ' apropiada. :.de sillería. etc.)-Mezcla de flores de azufre. . Hierros.1if.. (Véase esta voz:) Hierro de remate.-(Assise en ret1'tliÜ. Hay hierros de gran delicadeza. Hígado de azufre.q.ra.de descarga. También las hay de metal. de amoniaco y de arena.) .-( Hj" dro-métalloplastic. . . sobre una superficie horizontal.) -Liquido verde que después de purificarle se mezcla con los colores de acuarela. I I . .(Hydrocérame..-(Fers. que se emplea formando guirnaldas ú otros motivos.(Fer d'amortissemmt.frío. Hierro.) .¡ir '. Hidroceramo.-(P'oie de s01~frc.Dícese de los procedimientos de dorado..)-Follaje de una especie particular.-(Fiel de b(2. sobre la cual se vierte vinagre.-(Fer. y en ciertas colecciones se conservan hidrias de tres asas. y'que sirve de fijati\'o para los dibujos al lápiz que se quieren iluminar.)-Motivos de ornamentación estampados sobre una encuadernación de modo.-( H)' d r opkstie. Hiel de buey.-(Assise.HID - 296 - HIL muy elegantes.)-Motivos de ornamentación dorados que decoran las tapas y el canto de una encuadernación.. Es me- nester no confundirlo con el anillo. junto á otros. bien en forma líquida.111111111 \111111111-'. con un hueco en el cenJ>.-(Fer de moulin. que reproduzcan dibujos en hueco y Que no están cubiertos de oro. )-Dícese de los vasos de tierra porosa á cuyo través se rezuma el lí. La hiedra es uno de los atributos de Baco. decoradas con más ó menos riqueza. formando dos semicírculos adosados.. La mayor parte de las hidrias están provistas de asas. JI. ¡ I -"I¡ .~!I . Hidrometaloplastia.. ' . cuyo plano vertical está detrás de otra superficie. '''/11''''''" 111111.)-Procedimiento por el cual se deposita una capa metá1icaobtenida sin el concurso de la electricidad.-(Ferfroid.uido.)-[Arq. de ornamentación. Dícese también hidrometaloplastia. Hidroplastia. sillares igual óladrilloscolocados unos j .]-Hierro que se coloca en medio del a muela.) . y las guirnaldas de hiedra se ven empleadas con frecuencia en la decoración de los edificios de estilo rústico y campestre. Hieñ." .de luolino. ' r am b len n'CI b e e 1 " ' nombre de cru-z de molino.da. á los cuales exponían sus colores los pintores antiguos á fin de que no ennegreciesen con el tiempo. .. tro.Serie de de altura 'ft!:..)-[Blas.-(Lierre. de plateado.)-(Véase Herreria.-(Assisede par- l< con ple- .)-Hilada. bIen en forma de pastillitas para darles más solidez. Hila.

-(}]~>p(Jgé¿. .)(VéaCiertos au. dras cuyo espesor es igual á la anHipogeo. Ser fabuloso.)-Series de piedras ó Animal túbuloso. ) h i P e tras.]-Circo de gran dimensión y de forma oblonga. ladrillos de igual altura colocados mitad cabaJ]o y mitad grifo. coJocaban los muertos. Monstruo alado.) . en las cuales los antiguos dos lados verticales de la muralla.( H ippodrome.) también Embellecido. cuyos asuntos están tomados de anécdotas históricas.Dícese á veces por cenHistoriar.(Vease Cerámica bo templos hispano-morisca.-(Historier. empleado glees. puerta de entrada de los templos. . Decorado con ricos este nombre á los montantes de . Los cuadros de géneros. Dicese . unoS junto á otros siguiendo ]ineas Hipópodo. .Dícese de las -[Arq.) puntos fijados llamados focos.(HiPpopode.).).VmZlse.(Hypot. las duras ó de los capiteles decorados cuales dejan penetrar el aire y la I con cabezas ó personajes pintados luz en el interior de! edificio. -Lado de un (riángulo rectángulo opuesto al "ingu!o recto. Hiladas inclinadas. Hipoca usto.) . -.-(AssiHil)ógrifo.(IljjJosce-Cun'a geométrica tal.[Arq.J Hipotraqu.HIL - 297 - HIS efectuaban las carreras de carros. sin tela columna considerado por debajo ch u mbre. en la.)-Nacimien to del fuste de to. ilustración de una obra y cuyos Hipocentauro. que la difeJlium.) -[Arq. tilltre. .)-[ Arq.(HiPpogriJJe. Historia. embellecer.(Assises r/:con piernas de caballo.motivos guardan relación con ella.( Historique. posición de ciertos frisos. antiHispano-morisco.(H}perbole. .) oblicuas.) H ip os e e ni um. es constante.( Historié.J-Dícese de las moly están cerrados por celosías.( HiPpocen. Por extensión) terreno plano en el cual se de ornamentación peq ueños J menudos.-(l:(r.Orquesta de los teatros rencia de radios conducidos desde cualquiera de sus puntos á dos ¡ antiguos. dec.) -Detauro. de los finaterráneo destinado á calentar los les y de las letras destinadas á la baños antiguos. ó esculpidos. .elio.[Art.(HjpOCllltsf¿. .(HispagÜedad huno-moresque. . y numerosos motivos de ornamengran dimensión g ue coronan ]a ! tación. . de la última moldura del capitel.regulares. se Pintura de lzijtoria. ¡ I I Xi pódrom o. .). Figura de hombre . Hipetro.] . termiI nado en sus dos extremidades por: hemiciclos r dispuesto para los ejercicios ecuestres.) Que tiene relación con la pintura de historia.-(His!oire. HipoteL:usa.)-Hiladas formadas por pieen la ornamentación)' en la comdras de igual altura. I .Conschura del muro j las dos superficies trucciones Ó exca vaciones subteopuestas de estas piedras forman los rráneas.)ses iJldindes.oethre.(Hypotya-Edificio descl1 biel'chelizi1Jz. corar profusamente con motivos I I .]-Horno y conducto subcabeceras de págin:¡s.) tores dan Historiado. Xistórico. Hipérbole.

Dicese de los monticulos de barro puestos aquí y aJládurante los trabajos de desmonte. En este último caso. para designar la hoja de una puerta que n o cierra encajando como las demás. reprodución de hojas aplicadas sobre un perfil de molduras y repetid<:s hasta 10 infinito para decorar... . La nervadura media ó principal de estas hojas se aplica sobre el ángulo de la moldura.(Valltail. yeldibujo de las hojas se reproduce sime[ricamente sobre cada lado de la misma. . Hay también mamparas destinadas á evitar las corrientes de aire.. ..-(Atre).)[Arq. cortes. . "~i" ijl¡¡ A ".)-[Escult. e] ángulo en forma- . provistas de hojas que se abren y se cierran indistintamente en los dos sentidos.Motivo de ornamentación.) c>. El listón inferior sobre el cual encajan estas hojas lleva el nombre de I batiente. ~. \/ .-(Battant.) .-(Fcuille de chardou.]-Dícese de la señal que se deja sobre la prueba de una plancha en talla dulce para que ajósten los bordes de la plancha. .f¡ . .-( COlltre-camr. ~ . Se dice también manpapara.~'~ .[Grab.)-[Arq.~ espirales y de los roleos.-Fogón de una chimenea. .J-Hoja ondeada Ó de bordes lisos.J- Roja acuática. .)-[Escu]t ]- Motivo de ornamentación empleado en ciertos ca piteles de] sig]ox v./~ :'j\' (. . Espacio interior comprendiC!o entre el hogar y los jambaies.curvada.-. lo que se profundiza.] .)-[Escul. sobre una superficie de forma cir.).(Témoins. ( Véase A-fuseo Histórico.1 . ta dlmenSlOn de la cual Y se sirven frecuentemente en ferretería para enriquecer las volut~s de hierro de las rejas y de los balcones.de acanto. se emplean también hojas de recortes muy acentuados.1) :.J-Placa de metal colocada en el fondo del hogar de una chimenea. r. :~ do por dos molduras en el ángulo de una cornisa de techumbre. que . Puerta de una hoja. I .~ decorar mol.[Arq. \'. o Hocino. atenÚan las durezas .). .J-Ornato formado de hojas cuyos bordes superiores se enrollan ligeramente en volutas y cuya presencia caracteriza los capiteles de orden corintio y compuesto.(Fmi¡¡¿' d' eau.(fondo de). los cuales. Hoja. Hogar.--: ~) 1. I dur~s de c~~r.(Feuille el'nngle.' HOJa colocada :~" ~..de ángulo.(Ft'uille. la pieza de madera ó arco que sostiene los escalones de cada tramo de escalera.-[Arq. .'ular.]-Madera de ]a puerta Óventana. sir v e par a!) 4' K )'L . á fin de permitir el verificar la medida de. .!.Hoja apJicada sobre una moldura. .. . de dentro afuera ó de fuera adentro.de cardo.JTablero q u e cierra una puerta ó una ventana. sin re-.HIT - 298 - HOJ también pintura histórica por pintura de historia.[Arq.[Escult. etc. por los movimientos que el artista les impriIre.-(Fntille d'acanthe. )-[Escult.].-(Feuille tournall/¡¡. I '/.]-Recibe este nombre en antiguos libros y documentos.)-[Escu1t. ventana de dos hojas. de las .. ) Hitos.

de la. Las t01TecÍtas que decoran las gabletes sobre las aristas de los piñones. en cuya ejecución los estatuarios de la edad media han probado extraordinaria habilidad de cincel.plicable á todos ó á casi todos los estilos. . vo- .-(Fettille de vigo ne. lante.de perejil.lela á la !in ea de la tierra. Se dice también .J .II 11 ¡ -[Escult.]-Dicese de las figuras de la luna Ó del sol representadas en un ángulo del escudo.) -Motivo de ornamentación empleada en el siglo xv yen el XVII. y las de las lineas colocadas encima por oblicuas que suben hacia el horiTonte.s bóvedas.da.-( Feuiff¿:galbée. I ¡II!.] .. rier.J-Dice.o.)-Paralelamente al horizonte. en una palabra.sca.Hoja empleada para cubrir la desnudez de las estatuas. por lo común dispuestas en trifolio.Hoja cuyos bordes están recortados.)[Arq.de o1ivo.]-Dícese de las pruebas de ¡os grabados al agua fuerte que puede montarse sobre un paspartÚ.composición del capitel corintio.' I '::' : ~¡'\.(Horizontal.(Horizon.-(Fettillerq"end.¡!!tI. En todas las épocas se ha conseguido el mismo resultado por ciertas disposiciones de paños flotantes ó accesorios.)-[Escult.ga. Esta hoja libre. .(H ol'izonté. hojas que están dispuest~s entre dos molduras.)Dícese de las líneas. ordinariamente arregladas en grupos de cinco.)-MOtivo formado por hojas de laurel.]-Ho.liba. y se representa por una línea recta par2.racional. s e particularmente en la arquitectura o j i val de las Aseries de hojas cuyas extremidades se encorban.-(Feuille 'volame. I ¡.-{Horizol1taement. Aunque es 3.) La perspectiva de las líneas colocadas debajo se traduce por oblicuas descendentes hacia el horizonte. )-(Escult.) [Escult. que entran como las hojas de acanto en la. (Véase Fronda. \1~¡). . .) Horizon ta.j . -(Véase Embecadura. /¡! \ . en el que juega papel más principal es en el Renacimiento. recortadas.) .(Feuille de persi!. que no están Todo conjunto ornamental de hojas formando roleos Ú otrQS motivos.)Hojitas delgadas. Horizonte. -.rebaja.-(Feulle d'olivier. j~ esbozada.rra.. Horizonta.} . Horizontal.lmente.-(Feuilles en tabl ées. separada. () Hojara.de pa.)-Horizonte ficticio que se determina y se fija en el lugar en que se halle el verdadero horizonte visual.) . ~ ~ j /.da. .HOJ - 299 - HOR Hoja.)[Blas. --(Horizon rationl1cl. en un alhumo Hojas entabladas. Pero bien acusado.) horizonte en perspectiva está siempre situado a la altura del ojo del observador.[Escult. -[Grab. hoja divisoria. - que da el perfil cuyo saliente está .) -El \ .-(Feuifle de chou. de los planos paralelos al horizonte y perpendiculares á la vertical del mismo.-(Feuille de faude ornamentación .urel.J-Motivo de ornamentatación formado de hojas de olivo. de col. están formados ctln hojas de col cortadas.. (Véase esta voz. . es deaun ejecutados lús recortes c]r.- [Ornament. o Hombros de la.volante..) .do. sobre una hoja de papel ó de cartulina.':\'. puede intercalarse en un volumen. .

que se .-(Ho1'izo1l (Véase Horizonte visual.HOR Horizonte visib/e. es una construcción acabada en 1726.] -Establecimiento de Beneficencia. Horma. Dos fajas enmangadas de \ usa como figura en ciertos escudos de armas.-(R a 11 i cr. Tres hoces alineadas en faja. y también del encuentro de una cIaTaboya y la pendiente de un tejado t:J Hospicio. f~' H:ornacina. Edificio destinado á ciertOs establecimientos públicos: el hotel (casa) de Moneda.-(Four- 1leal( d' émailleur). que se practica en un muro con el fin de colocar una estatua. se coloca so- bre un traspiés ó sobre un maciio. .) ~Término de perspectiva por el cual se designa la línea en la cual el cielo y la tierra parecen jun tarse. en Rica é importante habitación privada.] -Hornos cilíndricos. y se designan á veces Üdistintamp. Hormazo. Hay hoteles que sirven de moradas particulares. Xormigón. y hay hoteles destinados á los viajeros.]-Pequeña hoz de cortar trigo. Blasonando un escudo J debe especificarse si las hoces es- . coronado con una tapadera I que fX.)- visible. Pedro de Rivera. Esta pieza' Jl.. etc. con hogares de combustión invertida. destinados á la coción de lozas.nte estas dos clases de' establecí mientas con el nombre de Casa de Misericordia. -( Fouychette. y en el cual se introducen las m uRas que encierran las placas cubiertas de esmalte en polvo cuya fusión se quiere operar. DÍcese también horizonte visible. presenta un modelo acabado del estilo churrigueresco.(HiJlel. cuya fachada. verticales. suelen ser verdaderos monumentos que á veces exhiben ricos decorados interiores. de tierra.--Seno de planta semicircular y coronado por un casquete de cuarto de esfera. desde el punto de vista arquitectónico.) 300 I - HOZ . El Hospicio de San Fernando en Madrid.-(Alandier.--[Arq.)[Blas.J-Pared . Unos y otros. . :Hotel.ltador. .-Horno de tierra refracta r i a.-(Hópital. Una hoz de gules enmangada de sable. toman con preferencia ef nomb. (:.)-[Blas. aparece frecuentemente en los escudos de armas alemanes.visuaI. )-l\1ezcIa de guijo y mortero de cal con cuyo auxilio se forman los cimientos de las construcciones. :Hospital. Blasonando debe especificarse si las hoces están enmangadas y cómo están puestas.)-Se dice de la reunión de dos canales.)-[Arq .(Forme. - de esma..[Arq.re de hospicios. .).1So tán emntmgildas y cómo están alineadas y en qué modo.Fours ti alandiers.] -Conjunto de edificios destinados á recibir y cuidar á los enfermos.(FLlZ¿cille.J- Lecho de arena sobre el cual se coloca el em baldosado de un piso.rquitecto D. donde se da acogida á los peregri nos y á los pobres.[Arq..]- Horno de combustión in- vertida. fué obra del c. barros ó porcelanas. de enfermos.Jch Hierro de hoz. singularmente la portada. Hoz. Horq uilla. Establecimiento dond~ por dinero se alojan los viajer0s (fonda).[Arq.)-[Cerám.-(Béto1Z.). Los asilos de ancianos..(Horizon visual.

) . Hucha. que tiene la forma de un huevo y sir. ejecutado. los cofres decorados con esculturas más Ó menos groseras. huevos se emplean sobre todo para decorar las mold uras de los órdenes antiguos griegos.[Arq.] . El hueco de una ventana.- (Crcux.) Rumbral. pero cuyo engarce no está aparente.(f-IlLchier.Abertura practicada en los muros de un edi. un espacio que el pintor hubiera debido llenar. Los . La parte inferior de los huecos que sirven de puerta de entrada se llama humbral. como las cuentas de un rosario. en .)-Dicese de los artistas que ejecutan escenas graciosas. Hundido. de lIna porción) de un espacio que no esté suficientemen te Heno. Algunas veces. con respecto de ciertos edificios román:cos del mediodía de Francia} se da también el nombre de huevo á un ornato de molduras.JParte orizontal de la gátda de llna escalera. ve para de(.[Pint. :a:uec 0.]-Abertura practicada en un muro para establecer una puerta ó vcntana.Decíase en la edad media del artista que fabricab a las huchas.(Vide. '. romanos ydel Renacimiento. (Véase Altura y Fluella. Ó baul) cerr:1do por ancha tapa que puede servir de asiento. J-Nombre- .( Flumorisiique. etc.) Rumero. Están opuestos por su parte superior.[Arq.)-Gran cofrc.105 huecos.. y consistente en una especie de huevo cuya forma es muy regular. acuáticas de forma alargáda.) .-(Hulllé rus. hoy. .).Motivo de ornamentación corriente.(Véase Hueco.)-[ Arq .(Seuil.[Pint. ficio. por lo comút¡ l:1s molduras cuyo perfil es un cuarto de círculo.]-:.-( Ove. .-(Huche. huevos contorneados y cubiertos por follajes) llevan el nombre dehue\'os floreados. Huella. La composición de esta escena es excelente. )-[Arq. las puntas hacia abajo) bacia el jefe..JV platabanda.(Giroll.(Embrasure. A veces los escultores deJa época románica representan una piña medio escondida en el interior del cascarÓn.] -Dícese de un modelado imper~ fecto que da aspecto de una superficie hueca. con gran pureza. fantásticos) que se clasifican entre los humoristas. En general. bajo la cu::tl no hay nada. croquis.) . Ciertos autores se sirven abusivamente de la voz huevo para designar la moldura del capitel que se Jlama equjoo.) -[Arq.(Vide. alineadas en faja.-( B aie. Huchero. por lo común. pero hay un hueco hacia el centro del cuadro. Los hucheros son los antecesores de los tallistas de . Huevo. los huevos están separados unos de otros por dardos agudos ú hojas . sobre la cual se coloca el pie. es decir. )-H ueso del brazo articulado por el omoplato al hombro y For el codo al cúbitus y al radius} formando el antebrazo. colocados á poca distancia unos de otros. y las otras tres cerco. 0::1 Rusillo.orar .BUC - 3°1 - BUS plata.) .)-[Arq. Humorístico. s:n consistencia.J-Dicese un cuadro. Las dos partes laterales se Haman largueros Ó jambas/ la superior lleva el nombre de dintel ó . Los. cuando es horizontal) y de arco cuando es cUr\'ilineo.JAbertura rectangular Ó de forma curviHnea practicada en un muro. el predominio de los macizos sobre . y la moldura en cqarto de circulo sobre la cual están aplicadas los huevos.

Hyrmensul. suspender.J-Gran tornillo de madera ó de hierro que se usa en algunas máquinas y compuertas para comprimir.-[Arq. con respecto de los techos. .msltl. Di c.)Dícese en un cuadro de los lejos que parecen apartarse en las profundidades de la perspectiva.) .yant.)(Véase Cl'omlech. Huye (lo que).alma ó macho. (Fu. apretar.HUS - 302 - HYR dado á la escalera de caracol de . de las superficies que por consecuencia de su trazado parece que se pierden del ojo del espectador.ese también. o Kusillo. etc.(Hjn/l.

lndola de un modo individual. de un plano ejeclJ.-(lcll1lographique.co. esculturas y grabados de la antigüedad y de la edad media} y especialmente los retratos.( IdéaHser.otras de arte. bust. que sólo existe en la imaginación del artista.rpás y de la regla. .) Arte de estudiar y de describir las pinturas. . . poetizar una escena: interpretar con sentimiento elevado. imágenes. Icnografia.ea de este punto. caras planas.(ldéaliste.JS y estatuas.)-Que se relaciona con la iconografía.croq uis.(lclllwgrapltie. Iconó grafo. . Iconología.) Idealizar. apoyándose en el estudio de la naturaleza é interpret. . La iconografía <le Voltaire. )-Lo idea! en arte es la perfección suprema Ó típica. Iconográfico.(lcoJZogrilplúe.de figuras emblemáticas.(lcollographígue. y también interpretación y designación de las . actitudes nobles. Ideal. -( Cuerpo lcosaedre. Así los tres han dejado obras maestras de caracteres bien diversos. ideal. Dicese también del arte de trazar planos y figuras técn icas. etc.) . de la vida de los santos. Los jero- .(lconographc. El ideal de Miguel Angel era bien diferente del de Rembrandty del de Velázquez.Dar id~alidad. Hay igualmente una iconología sagrada relativa á los personajes de la Escricritura.(lcoJlo!ogie . ) .) I Arte de dibujar con auxilio del .l. Gran número de cristales están tallados en forma de icosaedro. La iconografía de un personaje célebre} es la descripción de todos ¡os retratos <le dicho personaje. (Véase esta voz.Di- cese de los artistas que en sus obras dan testimonio de que buscan lo . sea este el que quiera. )Ciencia de los atributos de los personajes mitológicos. de un .-(ldéa!.tado por los procedimientos de la icnografia. Iconografía. )Modo de expresión de ideas. por medio de signos representando los objetos de que se habla. . embelleciendo} ennobleciendo lus rasgos del modelo. dar á una figura líneas de gran pureza. sin embargo} lo ideal entraña en si la idea de perfección del tipo propuesto.)veinte sólído que ofrece Ideografía. 1c os ae dro. Conocimiento . de Napoleón. Ien ográfico.)-Dícese de un dibujo. J Idealista. Alcanzar lo ideal es acercarse un artista 10 más posible á la perfección. pero lo ideal es individua1. Cada artista perdgue á su manéra lo ideal. trazar un retrato.-(Idéograpllie.)Dicese del sabio que estudia la iconografía Ó publica escritos acer. La superficie del icosaedro regular está compuesta de veinte triángulos equiláteros.

(Véase Criptq.. pero sin que cano un Virgilio del siglo IVj los en ella haya silla episc0pal. autorde las sobre una planta en forma de cruz.) siguiente.Robert. nera cómo la figuras pintadas ó Iglesia.) Iguala.)-Estatua. modelos.conventual. El arte del ilumi. decorado con iluminaciones. . El evangeliario de convento.)[Pint.r. bouillet. vivamente coloreado.)-Se dice de la ma . á mano. demasiado impei"fecto por 10 gene.en crl1Z latina. son verdaventuel/e. ) .tonos que unan cuencia las planchas grabadas adqien. Se conserva en el Vatipitulo de canónigos. 11uminado.]-Iglesia de un deras maravillas.)-En la limitadas por un contorno.)-Resultado de la ornamentación iluminada de ral. nosos. )-[Arq. ejecutó en 1641 las guirnaldas de .-(Eglise con.] -Iglesia de poca altura. representando una divinidad. que habia decrecido en el cuya planta está formada de una siglo x. trabajo.]-lglesia nadar.)-Iluminar es cubrir con color superficies esta voz. Ciertos ídolos indi0s son obras de arte de extraordinaria belleza y admirable naciones de los libros de Hcras. 11 uminad or .(E{flisecollégiale.(Enlumi1U'11Zmt. Este modo de iluminar. -(llumil1é. coIifundiéndose. encima de -Artista que ejecuta iluminaciola cual existe otra. . CarIo-Mago (siglo vm) se conserva en el Louvre.(E nlumineur.-( Colorier. que el brazo princ!pal.baja.) siglo xv al XVII. texto escrito por Jarry.(E111umillure.]-:"Iglesia propia de un caminadores.[DO - 304 - ILU g1íficos egipcios son una especie de escritura ideográfica. tiende á d{!saparecer. Entre los ilumina.] -Ornamentado.)-Iglesia en la cual d. bien' dibujado.colegial.(Église en croix grecque.)-[.. Está la edad media.(Eg/ise simple. bien grabado.(Eglisc so manuscrito titulado la Guirnalmétropolitaint.rninadores bizantinos..)-[Arq.con las partes juntas á las obras cientificas están -antiguas de la obra.en cruz griega. cuyo travesaño es más corto que Horas de Ana de Brctalia. en el siglo XVII.\rq. Hermosas ilumireemplazado por la cromolitogra.-(Eglise basse.) ..-(Egli5e Cll dores más célebres es menester' croix ¡atinc. (Véase Iluminar. .) -r.-(ldolc.metropolitana.)-[Arq.-( Eg/ise.Iglesia construida colocar en primera línea á Jehan FQucquet (1416-1485).. . manuscritos ejecutados por los ilu.. y ofrecido por el Duque Montausier á Julia de Ramreside la silla de uI1 arzobispo.]esculpidas reciben los ra~'os lumiTemplo cristia~o.en rotonda. Idolo. Con frerestauración de un cuadro) cubrir una superficie con .Iglesia construida sobre fiores que forman la orla de un un plano circular.Arq. . dad y riqueza.simp1e.)Iglesia desprovista de atrio. - (Éclairé. copiando de -Arte de iluminar.) .-(l?acco1'der. Las más hermosas obras de Capilla del palacio de Justicia en iluminación se han producido del París. como en la Santa nes. por lo común pintada ó dorada. .z de Julia. tomó en el XIII más variecruz con los cuatro brazos iguales. Entre los griegos y los romanos hubo también ilu. y más' tarde. iluminadas á la acuarela. y por conIluminación. revestido de tono vivo y brillante.(Eglise m 1'0tontit. maravillo-:.

. sición. Una caladas en un texto ó tiradas aparte y que reprod ucen escenas cuyos imagen de la virgen. . el número tides de cierta extensión) que es de volumenes ilustrados es considonde da resultado. Iluminar. En general. ]a luz en un cuadro. (Véase Imagillería.)Denomimenos reOejo en la superficie de nación f.-a los cuadros.(Eclairage.) Ilustrar un volumen.publicaciones baratas hay un prorember (siglo xv) y la Danza de cedimiento de iluminar con patrón lus muertos. el se a plica á toda reángulo formado con el horizonte producción imprepor los rayos luminosos debe. cabeceras) finales ó letras de bién de la manera como se ilumiadorno. d os á la il ustración de una obra. Se repite esta operación liográfico. reproducidos en facsímilcs por que deja al descubierto el patrón los procedimientos del grabado herecortado. El operador. D~cese tamejecutar composiciones para orlas. de Quantin. bien en talla dulce. Por último) ciertas tantas vece8 como sea ne:esario. Hoy va á iluminar) pasa rápidamente es menester hacer mención de una sobre el todo una esponja im pregtendencia de ilustraciones por menada del color cünyeniente.-(Illlage. . de Mame.)-Distribuciónde las escenas principales de una obra. siemsa por un medio pre que sea posible.[Arq.) tura Ó de una es-Dicese de los omatos iluminados e 1. aunq ue no 8ea la bastan te altura) que es la que debe adaptarse pa¡.(I/lustra. las ilustraciones se han ejebombasí ó de otra tela empleacutado.'ersos p. obras estáq también ilustradas con después ó antes de que seq ue el cograbados en talla du1ce tirados en lor. no pasar de cualquiera. Para las obra á que acompañan.) .ILU - 3°5 - IMA [13. A las mero como cclores hay que a pliilustraciones impresas en negro car.] . cobijados por voJutas. Para la escultura. de Hachette. con ayuda de puntos de mira. y en tanto núlÜografía) bien en madera. el cual dio de croquis de dibujos de artisse extiende sOQre el espacio hueco ta.2V. y hoy antes de las estaespecialmente de las viñetas intertuí tas co)ocadas en peq ueños nichos. Representar 'Colorear y ejecutar Iluminaciones.¡trones de época. coloca su patrón I suelen añadirse á veces ilustraciones en colores ejecutadas en crorecortado sobre el grabado que se molitografia ó en cromotipia. Decíase t de los antiguos manuscritOs. bien en dos como vióetas. dibujo.'eneral que los lienzos.-(I//ustratioll. modo de iluminar que produce Il11agen. Consiste en derable.11 u r a. el coste de estas iluminaIlustrar.Repone de manera que venga desde cibe este nombre la fachada de los pies de la iglesia. hasta las ediciones de que simpJifica el trabajo: pero no Curmer. de una pinIlustración. nan las obras en las salas de expoü Illlafronte. de Un los 45°. puede aplicarse más que á superde Didat.Ejecutardibujos para grabados destinaciones es poco elevado. la luz se dis.(E1Jluminer. lo que permite úbtener á veces buenos efectos. plicación. Desde los libros de Horas. la CrÓnica de . Es el principal.) asuntos están tomados de la misma 20 . Segun el gusto de cada el empleo de di. Y la cromotip()grafia. A pesar de su comcolores.

vüs decürativüs de esa época. una imitación de bronce. En el siglo XIV y en el xv había algunas que se abrían y ser\'Ían de relicarios. En el siglo XIII.(Ímpérial. los esmaltes de Limoges.~udo.) .) I Impersona. En esta época.rMA .(Pasticlze. cuela.) - Imaginero.Cüpiar.]-Dícese de un domo. los cuales trabajaban soImitador.(lmitativn.ir pür imitación.-(Pasticheur. La voz que designaba en la edad metrü inferior de la columna. " media un yerdaderü artista. reemplazaron esas representaciones en relieve de personajes santos.J-Dícese de las superficies decoradas con imbricaciones. bien porque se intente reprüducir las . impuesto por que ejecuta imitaciones. bien 'pequeños dentellones ojivales ó pülilügadüs y que se superponen en parte á la manera de las tejas de urla tech um bre. En I reprüdu. Se dió particu]armente en esta época el nombre de imágenes á. por música y del baile. cuyas menüs admirables. jaron en general siguiendo su pronombre colecti vo á la pintura. á la Virgen y á los santos.(ItJlfTgerie. I [Arq. los imagineros traba(arts d'. Imi tación.306. empléase el arq uitecto. No cabe establecer escultura y al grabadü para distincomparación alguna en este sentiguirlas entre las bellas artes de la do entre ellos y los escultores or. das y doradas colxadas sobre peG ueños soportes y coronadas de doseletes. cuyas Imperial. Ejecutar t=l siglo XYI y en el XVII hubü mu.) . cUYü dibujo n.obras de un maestro. que afectan.) -El bre un dibujo dado. las estatuitas pinta. -(ImpcrsolZ11d. en el género de una esrüs.] .)-Ejecutar imitates de imágenes Ó figuras para los CIOnes. la expreslOn no se . Imbrica. despues..-(ImÜation el. En el siglo XVI. perü n~ .)-Imitafiones de obras de arte.)obras I por ser inocentes no eran [Arq.[Arq. . .l-Laminitas IMP yuxtapuestas Imaginaría.l. .(artes de).Diániños. Arte de los imagineyos de la edad media que hasta más tarde no se llamaron artistas.)-De" ciase en la edad media de los artistas que esculpían ó iluminaban imágenes. . por el jefe de los tracon frecuencia en mal sentldü como bajos. I I I Imbrica. bien formas de escama de pescadü.)-Se da á menudo este. t. Había imágenes que estaban dentro de dípticos ó triptico.(Imbl'jcation.do. .I .~Imosca.¡ arquitectura y sobre todo de" la namentistas de nuestra época.ción. bien pürque se quieran cüpiar lüs detalles ó la nota característica de una escuela.(Imbriqué. á la pia inspiración. las figuras pintadas sobre esmalte. re. .obras de arte en la manera de un chos escult.imagineros.(Pastidtcr. yaun la audacia de ciertos motiImitar. Una imitación de JJ. los píntores y los escultores estaban también designados con la va? . se emplea hoy curvas se unen formando un ánen mal sentido.ores.-(lmagier. presentaban ordinariamente á Cristo.. .:ármol.) -[Arg. ejem plo. gula bastante a.o tiene v:llor. y hasÚl en .(Imitcr. simulan ciertas materias preciüsas. ba aplicado más que á los fabric:m.)-Dlcese de las obras pintadas Ó esculpidas que imitan. .po.imaginemaestrü. Esto explica la originalidad sinónimo de copista.siglo XYI.

. an tes litlwgrapIÚque.] . g¡¡¡)/ages.)-[Grab. Lis viñetas salen 111. Ó grabados en relieve obtenido. hiere más que á los sitios tocados I llladera. Especie de friso .) - .IMP .Dkese. por procedimientos mecánicos! se tiran por medio de la prensa tipográfica.] 3°.jducen estas mader::s grabadas.del grabado en negro.- J . y se acaba impregnando limojado.(lmprimerie.Las planobtener prueb. Los grabados á la de tinta que es la que existe somanera negra no dan más que muy bre el conjunto del motivo.la talla dulce. porque los blancíJs están huecos y los se enjuga la superficie á fin de .-Dícese nalidad. La .que corre encima de una puerta ó de una ventana y está comprendido en el encuadramiento de un hueco.qu~ no quede tinta más que en los negros se enjllgan perfectamente con la mallU v a un con un lienzo 'surcos. Imposta.]-Acción de im primir. de las molduras que adornan el contorno de -una arcada ó de un hueco.(Impussioll . pero antes de la tirada)' para prod ucir diferentes tonos bien acentuados. se impregna fuertemen(vcase (. I - D1P Pasando entre los cilindros 3' bajo b inAuencia de unapl-esión fu-=rte. L<. .litográfica.(IJnpressidn de lagrazl"urc surbois. Imprenta.JZlZ.rLlnear.t poco número de pruebas y se gasplancha así preparada se coloca en tan [¡¡c¡¡mente. . Impresión del . mientras que las partes delicadas resultan luego sobmente desfloradas por esta misma hoj:l. tenerse tQnos más enérgicos.¡s ('n hueco ó en chas grab:1das á la manera negra talla dulce. la prensa donde encaja entre dos .(lmprcssioll.) -Para JiiÚe JWirt'.. el papel húmedo levanta completamente la ti¡¡ta.impresión del grabado en madera Ó en metal de relieve.)[Grab. no dando m¡:is que tonos grises y ligeros. 1j¡lllillllit '~JII\ grabado GJil -Saledizo que C0rona un pjlar sobre el cual reposa la primera dobe1a de un arco.cilindros. impresion fuera del enjugado. se ejecuta p01' medio de prensas ti pogr~fica3. (11ll.lJrcssioJl de la gravure /1 lz 1. Raspador).y bien cuando la opeu ración se hace sobre mármol y se entinta con rodillo.Tirada de pruede co10carla de poner del-)ajo de la bas de un dibujo ejecutado en pie.Arte de imprimir.dio d e prensas en t a]]a dulce.la plancha ligeramente calentada. ó en z:nc. . -.:. plancha entintada una hoja de padra lito~Táfica. Estos recortes tienen por objeto aumentar en ciertos sitios la presiqn de la hoja de papel. I~pre~:ón.-(lm}cJste. en cobre.-(Impress:oll dc la tai/le-dlJUu. la impresión de los grabados en :acero.de . Ha debido cuidarse.). form~ando muñeca en degeramente los bordes del cobre rredor de un palo para las superfi:con albayalde que no dejen sobre el pa pel más que üna ligera capa cies pequeñas. La tinta no se adpel húmedo y una franela gruesa..)-Las pruebas de las maderas grabadas ó de los c/iches que repr. se ejecuta por me.)- de un talento sin ongI[:\rq. se deben colocar recortes de papel bajo los sitios en lus cuales quieran ob-. por último. obteniénrlose así una prueba de ]a plancha grabada. prete con una muñeca la superficie de sentan grandes dificdtades para )a .

por esta presión. Después de haber dado e~ta me en el pape1. que á veces el supelficies murales pata la pintura valor de esta impresión de conal óleo. re. interpretar. no la realidad. (V éase Encoladura.(ImpresSiOllsur buz's)-[ Pint.cieque se va ápinse destaca de la piedra y se impritar.Escuela de pintura conuna capa de cola y varias de blantemporánea q ue ~e esfuerza por co y de cola de retales..]-En el siedlicación estética puede hacemos glo pasado.) descascarillen cuando se los des. la escuela de los impresionissado. que vista de un modo jril1lilción al óleo. Hoy.Se preparan las violentos y vi. la tin ta sobre la supern.:>aparente en ciertos los cuales se quiere pintar. -( Impressionniste. girio.(Encollage) . (Y éase l?ztransigmte. se que se van á dorar al temple. los pintores aplicaban considerar como esenciales en un sobre el lienzo.[Pint. primera capa se da una segunda Impresionismo. I I ' .)--Capa de una imprimación gris formada de color muy igual y destinada á pcr una mezcla de cerusa y negro servir de fondo que se extiende en adicionada con aceite de lino y la superficie de los lienzos. algunos afectan ros ó soportes cualesquiera J sobre dejar el gran. muy justos de tono y con los cuales pueden ejecutarse YO.de la madera. sino un También se da una imprimación aspecto sumario de la naturaleza.J-los tablevoz).).-(Impression sur toile. al óleo. impregnándolas de 'aceite junto puede alterarse por un excehirviendo y de colores secantes so de' trabajo para acentuar los deadicionanos de aceite de lino y talles" Suelen tam :. tas no ha producido obras que realicen las condiciones que nuestra en lienzo. que se extiende en caliente medo . ) adicionada de blanco y mezclada -Dicese á veces del baño de los con aceite de nueces y de litartableros I de las superficies preparadas para pintar. ] . -( 1m(Jrimlt re. . ros para pintar se preparan con Impresionista. Algunas veces.) somero y personal la naturaleza.Cola ne el defecto de que hace perder de pergamino-con la cual se da viveza á los colores del cuadro.Doctrina de pin to res impresionistas (véase esta ultima .'os.) . El (ImpressioJl en détrcmpe.(l1llp.En cuanto á los muros de yeso.[Dar. una ó muchas capas á los objetos pero no impide que los lienzos.por el lápiz ó por la tinta crasa.de supernci€s murales. pero hasta el mezcla de resina y de ladrillo prendia.( Impresmás espesa que se iguala lo misnlo.)-(Pint.) .)-[Pint. al óleo de tono gris.)-[Pint.J .) capa de castaiio rojo ligeramente Imprimación. sioll1zisme. -(Impression sur les surfilces muproducirse por medio de toq ues rales. con preferencia. J rastrillo fijo en la prensa ejerce -Capa de albayalde adicionado de presión sobre la hoja de papel húcola. . (Véase lmEs evidente. antes de dar bosquejadores impresionistas-selas prim~ras capas de aceite) se da ria injusto desconocerlo-precioun estuco de cal y mármol en pol80S estudios. puede) en el paisaje sobre todo.. tableaceite de nueces. sitios.ién prod ucir los barniz. una cuadro.I11P - 308 - 1MP Imprimación al temple. destinadas á tapar los poros de . se los blanq uea en caliente con una excelentes cuadros.'cssion. .la madera. La imprim3ción al óleo tie. ciertos pintorei prefie. ren trabajar en lienzos revestidos .

Las . .)Dicese de las superficies destinadas á pintarse. Cienos albums de aguJs fuertes llevan por título Improz'iSiLi¡}}iCS Oi ~'oj..ril¡ear y desaparecer como las pruebJS fotográficas al nitrato de plata. en esmalte. cuando esté-ln 1'e\-isdas de un estuco partícular.objeto. En el siazufre. etc.1Las planchas. semejantes á los croquis.' ~drmas de .)[Grab. Imprimaciones en cobre.los ] n c e 11s a r J os lla.(1Illprimd.(Ellcolíer. . en este caso se las llama estampados.[Pin t.I da y suspendilieve.(Imprima. es eJ molde en huec:o de dicha medaJl:t.ll:1 de la mano. que'las capas siguientes nopnedan ser absorbidas. Dicese también de las pruebas del fotograbado tiradas con tintas crasas que no pueden am::J. La im oran.-a.ado bajo la impresión de una idea esponbnea. de un 'entasegún los estille.(EmprcillÜ.(Abrezw{J'.)rícese de las decoraciones pintadas en porcelana. de tal suerte. en loza. tun. por ejemplo. bien por medía de una muñeca de tafetán. se ofrecen p]anas y pulimentadas.(EnaiZsoir. las maderas destinadas á dcrar. In. . do por largas Impronta. . á las ideas espontáneas.) Improvisa. La 1Juuguración de un museo. son inalterables al aire.ción . pasadas por el fuego.rc. sobre las cuajes se traza una especie de grano p:na retener los coJores. La impronta de una meda. y cuyas coJoraciones. de estilo gótico están decorados Molde obtenido con cera. Se pueden tanjbién sacar glo XVII y en e] XVIIIse termjnaron :improntas en tierra gredosa. yes! 1 que son aguas fuertes trazadJs con libertad y mOididas con franq ueza.1MP - 309 - INC clava del bastidor para enrollarIos. )-Recadenas. en su primer estado. Incensario.)Vaso sagrado de metal con t:¡padera cala. ) Imprim ar.)-DL~ese de la ceremoni<1 que consagra el destino y el uso de una construcción cuando el monumento está enteramente acabado y desembarazado de los andamiajes. para in d ¡car I 1 nl P r i In ir. Ticiano y Verones han ejecutado numerosos cuadros Lll 61eo sobre lienzos sin imprima- ción. Inal terable. ta de una losa tumubr. bien por medio de la paJ. luego se revisten de capas semejantes á las que se dan en los lienzos (véase Imprimi1cíJll en liC1ZZ0).)-Cubrir con una capa de cola los lienzos destinados á la pintura al óleo.( InauguratioJZ.J'e.¡.(Im/Jnssio72 sur nÚz.)[Pint. (Véa~e EstaJlljad¡Js.cariado. de una estatua. Imprimado.(Improvisation. Los incensarios dicha piedra grabada en hueco.) -Croq uis rápidamente tra7. yesoó con ventanajes en ojí. de una preparación especiaL (Véase Imprimaciollcs.-( I naif ¿ralle. en el 'producción en hueco ó en relieve nnl se quema obtenida directamente sobre un incienso.J-Extender sobre un lienzo una capa de cola b cual penetre ]a superficie. I ha 11 . . á los dibujos improyisados y 1ápidamente ejecutarlos.JTirar en la prensa pruebas de grabados en hueco ó en re.) . Sin embargo.uguració:u.. es una prueba en relieve de los y las épocas. prinen Domo ofreciendo semejanza con cipamente para moti\'os de escuJlos vasos de perfil abultado.

INC - 310 - IND tando decoradas á veces.)-Decorar una superficie con incrustaciones.'oz latina adoptada en España. Inerustar. tabelarios ó siglográficos.-(IJZcruster.sos por medio de caracteres mqvibles. Se hacen incrustaeiones de mármol en losas de piedra ó en mármol de colores dife- ¡ demasiado acentuados..J-Moti\Tos de ornamentación grabados en bueco. de los grabados impresas con tinta crasa son indelebles. . practicar huecos en un tablero de madera y colocar motivos de ornamentación en metal. )-[N umis 111. (Véase Incrustar. Indeleble. es decir. para rolocar tabiitas de mármol. se dice. representar. )-.--(lrzdiqué. en un ros de carpintería.)-Dícese- cual se opera. arco que sienta de plano sobre el en trozos indecisos I en tonalidades vagas que pedirían tratarse con más Il'l:1cho y cuyo sobreJecho presenta una cara oblicua sobre la cual asien.]' -Dícese de Jas medallas que por' error sólo están acuñad as por un: solo Jada. es decir que están Indlcado. Inclinar. las pruebas. y de las hojas de texto desaparejadas que no puec!en servir para formar un ejempbr completo de una obra.)ciones. y por abreviación) una)ncusa.(Ecrit.. vaciar la superficie de un muro en piedra. Las pruebas fÓtcgráficas ordinarias se ~lteran á la luz.(Illcrz:stC!ir o) .)Dicese de Jas obras impresas en litografia ó en talla dulce. Dícese también que ta la dovela. en marfil.-(Diji?ts.]-TeJa de algodón pintada á. etco una forma sin precisarIa. siado indicados.-(l7ZClmablc. hubiera de una ! manera I rentes. «eso es Incrustador. puede el resto no consistir designa la primera piedra de un : más que en indicaciones. 1 están impresos por meJio de planchas de madera grabadas. ] . se cubren de manchas y acab:m por desaparecer. I I Incrustación.. y I . ' / i " . y generalmente de modo que la superficie exterior de las incrustaciGnes esté .. m~lteria diferente de aq uella en la l I de las partes de un dibujo.-(bzdélébile.-( lndienne. Una medalla incusa.ndica exacdel siglo XVI (I 5°0 á 15'lO). por ejemplo.)-Decir I que en una cuyos rehundidos se llenan con una abra de arte los lejos están derna. imicación de bs telas de la Inriia y hecho por estampación o en el mismo plano que la superfi-: eje general. Indiaua. un artista se contenta con indicaIncunable. Incusa. cuando PO!-medio de traDic~se de los volúmenes impresos zos sobrios y de coloraclOnes muy anteriormente á los primeros años sencillas y muy justas. de un cuadro que están ligeramente bosquejada~. en el punto de unión de las cadenas. -( IndicatiolZ. de madera sobre cuadro de un contorno que indica \ madera. y los incunables tipográficos están impre.que sido menester indicarlos muy vaga. cuadro en que haya partes termi- . incrustaciones de cobre y Indicación.)-Que no se puede borrar.-(Incmstation.Esta . para desig' .[Arq . Lcs intamente Ó sin dureza lo que quiere cunables.) -[Arto dec. En un I ¡:~ Incumba. nadas. )-[Art. i.-(Incliner. -Artista que ejecuta incrustacionar el contorno de una figura cuya nes. dec. aun de metales preciosos en tablerícese en ciertos croquis. con figuras de queruhines.) ejecución no está acabada. Incompleto. consideración.-( lncuse.1 una indicación».)-Colocar oblicuamente.

mo caso.'~tl: cha.-(IJls Inglete.1KD - 311 ciales de l. sedice ingeridas ondeadas.OS antiguos 1N8 están enriquecidas con pinturas.J:Ii/ guiendo un ángulo de '¡'So.] . en particular. forzoso jnq uirir Su origen.::ritas de las tablas v nomenclaturas anaiiticas ó alfabéticas. y . Iuspiración. un escultor.( [mtme duras talJadas el inglete y ensam.) . -( [¡¡diz'l'dualité.)Trazar una figura geométrica dentro.¡jas ó general g ue se aplica á ]05 estusimplemente por clavos.]-Frases grabadas sobre t¡¡Se dice de Jas piezas del blasón que blitas de mármol ó sobre recuase engr. una escena á CUJo una manera que existan entre eJla efecto le falta jndi. ~~~. de Ciencias. de otra figur<l geometrica.:iones y Bellas Letras. Indigo.¡isaje. de la espontanei. acadesambbje~ de una planmia de Bellas Artes. los encuadramientos de Instituto. Letras onzamcllt. pero designa.¡(ti '1 ~ ~.-(Inscrz're. los en.-(hzdcx.~j.. etc. miembro del marcos. Los ¡ pintor. recuad ros están formados con m o ¡I 11S t r u 111 11t o s . que I puntos de contacto.ulils. de] carácter personal.Reunión de cinco acadeen genera] de los enmi:ls: aC<1demia Francesa.' Dicese en Francia de un miembro ri[¡i¡h 1 Indicar. deJ verbo de una composidio de recortes en forma redond1. \\'HiJ ángulo.[Arg.ta comunica á sus obras.de una moldura en i de Inscrip. Iugeridas. Individ ua1idad. sin Jo cual no aparecerían en su plano y p2recerl:1n esbr demasiado próximos al eS¡Jcctador.) -El azul de índigo usarlo en 1:1Dcu:nela. Il1dice. Letras grises.-(Enquérz'r. da un tono que tira más al \"ercJe que al azul de Prusia. ! de Ciencias Morales y Políticas.-(I1zscnptiOJ1.)[B13s.]-Se dice de las armas blasonadas de un modo contr<lrjo á las reglas deJ arte heráldico y que es .anan unas con otras por medros reservados al efecto en los entablamientos que indican el destino de un monumento Ó perpetÚan el recuerdo de un hecho. En este ultigica de una figura. llZClltS. algunas con preciosas miniaturas. Il1sctibir. Jas iniciaJes son á veces preciosas 1'ii'ietas grabadas con esmero y compuestas con gusto.. para precisar una fecha. pero de muy acentuada.] [Arq.) I11q uirir. de Ja actitud franca y enéren punta ó en onda.(Init/rZle.). )-:-Dícese en dertas obras es. (Véase Ltiri1.¡Jjdad In i e i al. verdaderos cuadritos de U~la perfección de trabajo jncreible..Denominación bladas por' medio de mort.)-Letras que comienzan un capitulo. lJna Üldividu. .) -Dícese ! en arte del vigor.)-Dicese de ]a originalidad de un artista. )-[Bbs.(hzdiqlLU.)es banal. Las inimanuscritos I .. I ¡ " 01. indi\"ÍduaJ. Inscri¡Jcióu. El azul de índigo es m.)-Dicese en titut. escuadras. ) -Bosquejar ligeramente. . que este arti. re: samblajes hechos si- de laj\cademia de Bellas Artes: un .-(J¡zdlg-o. . Instituto de FrauCia.-( Enté.-( Onglet. ción.Rdad. Se indican los lejos de un p.-idualidad. ches de compases.(Yet.JI. En ciertos vol Úmenes i mpresos. .ls debil que el ultimo y ]igeramente yjoláceo.15.

11'\n organizado nes particulares. este erecto de luz.) .) .) -(Véase Columna me. bajo ese exposicio- título.) . ete.)-Denominación que se ha I 1 I temporáneos.(Intérieur (tabltau:t.-(Intransidtalla. están mal interpretados.Mian.(Inte¡fJ!ier.( Entre-eatimiento personal.I I I I dio. perficie CÓncava formada por la destales. . pero una ! interpretación más ó menos feliz.l) Intervalo la cual se opone a toda dificultad ríexacta. intercolumnio se mide desde el eje de una columna al eje de lacolumna I I inmediata y varía según cada ordm I (véase esta voz). etc. niveles. ó partes.)- Interesante -(RagMttant.I ~nterpretaci6n.I ciertos artistas impresionistas conductor..11lediano. El arte es que existe entre dos columnas.[Arq. tratado de un modo origi11al que lisonjea. En el orden corintio. Un cuadro falto tre las páginas de un volumen. ha compuesto una escena.Dícese de una coloración franca y ener.-(Infrados. Intersección.i dura vale tanto como enlucido. Intercolumnio.)-Su.-e Intervalo de poca anchura.(Soutcnu.-(Interprété. El artista ha interpretado bien esta escena. se trate de pórticos con ó sin pe. : expresa.)-Dicese en pintura de un valor de tono intermedio entre dos tonos yuxt<tpuestOs. reunión de dovelas en la parte in.) gcmzt.]Interiol' (cuadros de).(Interstice. ha imaColocar hojas de papel blanco en.gica) de tonos sólidos que prestan t. ü Intdncadura.I aplicado durante algún tiempo á Dícese de un trozo de pintura se. la interpretación de la naturaleza.)-Díhabitación. que sirven para operar sobre el terreno. el intercolumnio no tiene más que seis módulos (véase 1JlOdulos) y ocho décimos de módulo. d'.. Intermediario. la naturaleza. cómo está pintado ó esculpida una figura.zt/o71.(lnterstctioJl. IOJlJlement. en el orden dórico es de siete módulos ocho partes. Intradós. I los cuales. Línea común á dos superficies que se encuentran. . Intransigente. según su sen.-(InvmtioJl.) --Dfcese del modo cómo está ejecutado. . . Este paisaje. el I gorosamente I tre los grabados de un álbum antes de encuadernarJas.é. . de los cuales se siryen los arq u itectos. .) . y tam bien a los grafómetros.)-J\!anera como cada artl5nlor á un modelado.. m.-[Arq.) -Punto común á dqs líneas que se cortan. una escena. nue. un asunto. Interpretado.(Entre-eolollllc ferior de una bóveda. que tiene aspecto brillante.Se llaman Capa delgada de cal y areúa que se así los cuadros de géneros que reaplica sobre un muro ó se emplea presentan vistas interiores de papara guarnecer un techo. Intrincalacios Ó de iglesias y también es. el inter-! ¡ Illtersticio.INT - 312 - INV glas. o'nce módulos y me. un grupo. brújulas .. forzosamente.(InterPr. " columnio varía entre seis.I ginado lIn asunto. cese de la manera cómo un artista Interfoliar. I Intenso. en el orden jónico. y hasta doce módulos) según que. . En el orden toscano. ta traduce. ende invención cuyo motivo está mal I I I I . I siempre. .(Intermédiaire. cenas intimas que pasan en una! Invención. .

Italia. hacen oficio de yaces subrayadas en un manuscrito. )-Dicese de los motivos reproducidos en sentido inverso del original. ) . de los caracteres de imprenta inyentado por Aldo . manuscritos) autógrafos. Isografia. . Invertido.Manucio. ) .(Remleysé.-( RetoZirné.r IKV - 313 - IZG arreglado. cuyo eje y dirección en vez de estar vertical) está ligera men te sesgado hacia la derecha.) . Una invención encantadora) es de6r. .(Yéase E s(hilique.-(Isograj>hie. ü Izgonce. se emplean en los textos impresos para llamar la atención de los lectores .- Voz que vale tan- to como eSC01Zce(Yéasc Esconce). una escena ingeniosa y bien tratada.Dicese Itálico. etc. ¡talie . . inclinados en el sentido de la escritura inglesa. una idea excelente.)-Dicesedel modo cómo ciertos cuadros están grabados) es decir) reproducidos en sentido inverso del original.-( cuela italiana. mal comprendido. y designa la sobra Ó defecto de un ángulo para ser recto.-Dicese aposent0 cuyos muros todos ángulo recto. (:¡ del no forman. Los caracteres i tálicos acostados. )Arte de facsimilar) reproducir exactamente escrituras.- Izgonzada.

hace veces de torna puerta entre un pie derecho y una carrera para sos. . .. Jabalina.J-Dícese de los jaldones de los techos de alfarje cuando no forman ¡azos. rrar. (. o Jaharrado. necido.~ "" .)-Esp.~EI triángulo' isósceles) cuyo ángulo opuesto á la ipotenw.] -Guar~ necer de yeso ó de mortero. . .--[Arq.J-Se da este nombre al guarnecido de yeso que se allana pasando una regla. Ü Jacena.]-Seda este nombre á la viga atravesada que sostiene las demás vigas ó maderos de suelo.. El jabalcón de fuerz::t está casi siempre oblicuo. madera ó de hierro que se hinca en el suelo. ~:. ~-" -. en la cual se coloca un cartoncito de color vivo que permite distinguir1e á dista_n- - -.]-Dícese - de lo que está cortado en esviaje. () Jabalc6n.r.)Figura deblasón. (Véase Ja!¡arrado Ó Jah.-(Jalolt. (¡ J'aharra.ga de ~ ~j ~ JI.(Épieu. pasando una regla.a. Jalón. sirviendo al tiempo de apoyo á la carrera.) ('1 Ja._/ ~-4.:...-[Arq. Los jalones están á veces provistos en sus extremidades superio-..=-~ . una pared de mampostería ó fábrica de ladrillo.irón. ¿isminuyeudo el vuelo ó sosteniendo lIn muro que es m e n e s ter consolidar. Ü Jaldeta.~~. colocada oblícuamente.)-[Arq. res de una hendidura. (Jambe de force.JPieza de madera q u e refuerza una viga maestra en una armadura.]-La acdón de pasar una regla sobre un guaro.. i ~ t. En los trabajos deconsolidación está mantenido á veces por medio de calzas metidas á martillo que prestan resistencia.-[Arq . ü ~aharro.a es muy agudo. sobre todo en los trabajos de apuntalamiento.J.-Arma de caza de gueó rra formada por un palo grueso terminado en acerada ppnta.- [Arq ..-[Arq.-[Arq.h-ado. tener la carga de un par.-[Arq.~ _.]-Se da este nom bre á la pieza de T¡1adera gruesa que. Ja.

en la extremidad de las cuajes flota una pequei1a bandera.-\rq.izontal ó dintel el encuaoramiento de un hueco. para determinar Jí.(.JAM - 315 - JAP cia. :Japonista.:~.[.) . los efectos de perspecti\-a.:l. el carácter de la construc! . I I nesas que tienen el partido.) .! (l :. J coleccionadel admiradores ..:l. se colocan en lo alto de las techumbres jalones destinados a servir tie miras formados de largas perchas. par<.. lX.:\ \ perfideslisas.. ": -- l'" : . en ciertos casos..!! " ~ ~i I~¡ J/ !I rGlilP 'J~I'l' bra¡¡le11cru. que forman con ~ la hOl. .)- Dícese de los artistas dores y fen-ientes arte japonés. . ~ I ~--. Los jalones sirven para fijar puesto~. solamente su. 'Ii .-(Jambc. . auxiJjar la elevación de planos.~ : dice de las dos .III¡~IIIIIIII..]- rnolduri1s forman resalto en la p:trte superior del encuadramiento de un hueco. .] -Jambaje desproyjsto de friso Ó de plinto.'.~ .-( Clzllln.(DrJsserets. I . . etc..'::ll'llfI". las coloraciones y las tonalidades usuales en las pinturas japonesas. perfilarse en contornos yariados.. Japollismo.ft" \.~ partes verticales ~.Se ~f-' . los tnzados.J I'i/.(. y fuera de la apertura de nuevos vías..)-.:lfI'¡:IfIl:¡. las espigas de los jalones están soportadas por pequeños bloques de madera bien colocados. cJOn. neas sobre el terreno. según el estilo de cada ép.ó por el contrario. Jamba. Las jambas pueden ofrecer . ~..[Arq.(Ji7ponisme. J a 111b a s . Jambaje desnudo..TtljJonis:l7zt. . Dicese de las obras de ciertos arI tistas contemporáneos que están inspirados en composiciones japo~ . . los aline~¡mientos) Jas ni\'ebciones. Dicese también jambaje super/>ltest~ para designar los jambajes cbvades sobre un plinto ó friso cuyo perfil no ofrece resaltasen consonancia con el perfil de jambaje. En ciertos caso~. .~ .. etc.i.oca.) ..

de perfil robusto.~>. ó de \Villiam Kent. en pidmides. por Semíramis y Nabucodonosor.Arte de dibujar jardines. . Un jaq ue!ado de oro y de gules. de los estanques. El trazado de los caminos.)s pintorescos. disimular las - (AiguiCre. etc. el arreglo dido como un tablero de ajedrez. . tallados en cono. : .-(]ardiJZs J~n'dines (arquitectura (arclzitecturl! des). tiene por al trozo de madera que se quita á una pieza cuando .] -Vaso de abu1tada panIza. en barro 'barnizado. I Jardinera. dré Le N atre. por sus element.¡mente ni \.[B!as. Jarjamento.JAQ .) -[Art. se la desjaJarro. de plomo que se coLocan á cada lado de un reloj á fin de que den las horas con un martillo sobre una camp.J-Dícese de un las apadencias de la naturaleza escudo que está diyi. al contrario. de modo que presenten siiuetas geométrÍc:Js. El sistema frances Ó sistema d' An- ¡ I por las asas á unos palos que los esclavos llevaban á hombros.elados ó transformados en terrazas escalonadas Ó rampas dulces. Jardines colga. r i e s d e cuadrados. (Véase esta voz) Jarra.). En la ant¡. dec.-[Arq.-( Buire. Un dins sltspendús.).Vaso de forma . Los jaquemares de los relojes de Dijon y de Compiegne gozan de cierta celebridad.)-- o Jarja.ntes. por su variedad.]-Recibe este nombre el salmer común á dos forI maletes contiguos.]-Término que vale tar.. Ad~más los árboles están cortados con arreglo á formas artificiales. se refiere do se compone ordimás bien al arte je jardinería painarÍamente de seis sesajista que al arte arquitectónico." . I agreste. las jarras de I barro estaban á veces suspendidas I t) / ~. ) -Terrazas cubiertas de jardines dispuesta~ en anfiteatro y construidas en Babilonia . )-[Art. Vasos de loza.] -Vaso de cuello más ó menos alto y re forma ~emejante á la de la vinajera. Jaquemar. de parcela ó de metal decorados con más ó menos riq ueza y destin:tdos á contener' p]antas Ó flores. porciones de circulo.JliÚe.-(Édiqueté. jaquelado de armiño y azur.-Se da este nombre rreta. - -. dec. de las platabanda~. de menslOnes.(Yaequcmart. El jaquela. de los cenadores. I lAR J aq \1. I '7J<. de forma muy elegante.¡na ó timbre. Hay jarros en barro. en caspedal. En este arte hay dos principios opuestos. de los jardines ingleses.316 . de los pórticos. se propone el arreg10 simétrico y severa regularidad.ela 1111 . de los laberintos. -(]~rd.-[Arq. El sistema inglés. objeto. ':. ~stá obtenido por medio de combinaciones de líneas rectas.to como jarja.(Yarre. Hay j~rrasde grandes d!- los).(Yar- cuandO tien e menos debe es pecificarse blasonando. Agüedad. provisto ó no de asas.)Figuri~as escuJpidas en madera ó .' . y jarras persas en metal.111111 comhinaciones del dibujante con do. Los accidentes del terreno están de antemano cuidados. t¡ Jarrete.

Los jarros de premio. Los jarros estaban destinados á servir úgtia en las mesas. Jaspear. Jaspeado. jarros de oro ó plata.Según ciertos autores. can tones.JJ:farbre1'. Jaspeado. Jaspe.)-Variedad de cuarzo duro y opaco. y ciertos detalles de ornamentación han sido igualmente enriquecidús con pedrerías. etc.] .ll1dré.). . y entre ellos es c~lebrt> el que ofrece representado el combate dl3 Centauros y Lapitas.) . montado sobre un pie con boca y as:!.--:-(Ya. tienen por complemento un plato en cuyo fondo hay un disco de ligero realce que sirve de sostén al pié del vaso.(YasPé.(. El jarro es el vaso decorativo por excelencia. maestras. .lm'bré.) .J.. Jaula de campanario.Salpi- cado de di\'ersos colores por analogía á las manchas de la madera del haya. amarillo ó verde. .J-(Vease Jlármú/ usado. sOü de forma muy airosa. Se han fabricado en diversas épocas) y aun en nuestros días se fabrican. de puntitos irregl'lares.pe.. Se da tam bién el nombre d0 Long tllsiouetl. . . Dicese particularmente de la decOl'ación del canto de los volúmenes encuadernados. las vems del mármol.[Arg.-(i11arbrure. están cubiertos de puntitos iriegulares j' de p:¡peles decor~dos con el I I (Truite. vos. columnas y también moti VC'S i de bisuter~a. das las piezas cuyo barniz está cortado siguiendo segmentos de cierta extensión.J-Conjunto de la armadura de un campanaric.)-Dkesc de los papeles d~ color que imitan al mármol y del cual se sirven para cubrir las tapas de los volúmenes. cubrir Jna superficie lisa de manchas irregulares de modo que se imiten las manchas y las vetas del mármol.. Porcelana jaspeada. imitando el color del jaspe.[Arq. á las porcelanas de china finamente (1grietadas. )Dicese de las pinturas imitando mármol. par~ algunos se han empleado materias preciosas.Pin tar de modo que se imite el mármol. y que desde luego se presta admirablemente á todas las riquezas posibles de dibujo y de primera materia. \' también de b mezcolanza imitando las manchas.(:fasper. qut.) . en el cual se tallan ó e:. y de cubiertu á los volúmenes en:::l'adernados.culpen vasos decorati. así como ciertos papeles de guardas de libro. se Jlaman agrictea. Jaspeadura. y con la cual suele cubrirse el canto de los volÚmenes eccuadernados.(Ct7g¿ de clocher. .lAS - 317 - JAU elegante.Imitar las diferentes tintas del jaspe.)-[Cerám. que sin imitar el marmol ó estar dm'ados. que es rojo.(Clziqucté. según las materias t<:rrosas que contien eu.(J.) . Benvenuto Cellini ha compuesto jarros que son verdaderas obras mismo gusto para servir de guardas en el interior de la encuadernación.. y J~lspeadolas piezas Cllbi~rtas de fina trama semejante á las escamitas de la trucha. etc. )-Dicese de los objetos decorados ó pintados de tonos. y tambiérl hueco interior formado por los cuatro muros verticales q ~e sirven de base á este c:lmpanano.

fice y á yeces artista .)-[Arq. mente di) salas de teatro. Los je- J!'.¡ efe..)-Dícese de 10f objeto'S de materias preciosas.se esta voz.-(p?)'au:r.318- JUE Ch~f.Sala de vastas dimensiones destinada al juego de ese nombre. de . valor.] -Recibeeste nombre en las iglesias de la edad media la prolongación de las naves latérales que da vuelta por I~etrás del abside hasta unirse. bien como primer piso. En general. pero llevan casi siempre encima entablamentos corintios.) ':~Jirola.Artí- joyas. Joyería. También recibe el nombre de Deambulatorio. Joyas.-( . rog1íficos consisten. Las columnas jónicas griegas y del Asia menor son de una -elegancia y de una d'elicadeza paulJZe.Se dice .astros. sobre todo. Joyero. (V éase Papel.]-Jefe cuya longitud no pasa del tercio del escudo.-[Arq. .-[. que ejecuta Jube. un jeje-c!zcmbrón. Se dice también un jefe-ba.(YcZt de Jónico. Los órdenes jónicos romanos son más pesados y menos graciosos. se utilizan bien como cuerpo principal. tales son los . Chartres.) .) . etc.JEF . S. unJ~fe-pal. . El jefe puede ser abatid. cuando los órdenes jónjcos están empleados en la decoración de las fachadas.) .-Dicese de un tamaño de papel que antes llevaba perfiles admirable.). Existen jubes en fuma de cerramiento de la época gótica y del Renacimiento. etc. de un orden c1á. (Véa.] .Arte al márgep el monograma J. de planetas.)-[ Blas.-(YoJliquc.Cerramiento que separa el coro de la nave de una iglesia.( Chef dimi1wé. los arq uitectos hicir=:!'onuso frecuente en las fachadas de columnas de orden jónico. originariamente tribuna Ó galería que servía d~ púlpito al predicador.-(Yubé. Amiens.) del joyero. que sin'en de aderezos y de adornos.)-[Blas. En el slg10 XVII y en el XVIII.]-Dícese de la pared de piedra sosa. Jesús. <) Joyel. j'()to.o. H.sostenido. de medo que forman una sola. J eroglíficos.-Nombre dado á la joya pequeña que se lleva suspendida del cuello. .sico cuyo capitel está adornado con volutas.]-Dicese de la parte superior del escudo.TeadJ.disnÚnuído. . y por lo común rodeada de galerías. Dicesetamhién en sentido figurado de los objetos de arte admirábles por su ejecución y de mucho .iubes de las iglesias de Albi.(Yoallierc.. coronado. -.(Héroglt)'jJhes.] .[Arg. La JíroJa pasa por entre la capilla maj"(. unídu. .r y la del hemicic10. Juego de pelota.(yoaille1'ie.-(Yéslts).) -Caracteres pintados Ó grabados en uso entre los egipcios.\rq.) etc. v Jorfa. en representaciones simplificadas y típicas de figuras de animales. Las s:::lasde juego de pelota de la edad media y del Renacimiento servían frecuentede. Arte de montar las piedras preciosas en oro Ó en plata. Reins y Saint-Etienne-du-Mont en París. cuando estas piezas están juntas sin división.

. .gulo mfenor al namiento imprevisto en la albañirecto.-(Yoilzt lz OllgZet. y no en escuadra. .í~}/l/.) -Junta colocada perpendicularmente al radio de una bóveda. .en ángulo. ///1//1 1/1.-(YoÍJlt sené. JUN -(Yuill Junquillo. guIar.(.delgada.cubierta. .d e r e ves ti nli en t 0.o t~lIadas pesa.)Junta horizontal sobre la cual se coloca una hilad:!.) Jurado.)L-~\rq.) -Reunión de artistas. I '~ De ca bl e ae--perl1 ] convex.inglesa. en los concursos especiales.-q:u¡~zt en coupe) permiten intrllducir el cemento ó -Junta 111c1ll1ada sJgU1endo la dJel mortero. El Dicese también á '" yeces junta en ángulo.(Yoi¡zt il a¡zJ g!et.-YoiJzt carré.¡z"nf gFt7S. -}oint de douelle.)-Junta djsimulada por una moldura g ue sobresale.drada. )-J un ta vertical. junta anespesor de las jun tas se determim. !' /11///1:/1.)-J unta formada pJr la yuxtaposición de un trozo tallado si-. llsa más que para las incrustacioI retrasados unos 'de otros.de dovela.]-Pequeño espacio que queda entre las piedras ó los ladrillos de o [Arg. en las ex posiciones nacionales.)- Junta formada por dos mate:-iale3 cuyas superficies están talladas en ángulo recto.319 I Junta ascendente.de ca'beza. el Jurado está nombrado ordinariamente mitad por la administración y mitad por los concurrent~s. .)Junta formada por dos piedras cuyas superficiales están talladas siguiendo un ánguh superior al ángulo recto.a.de lecho. .cua.uy~s sup~rfici~s está.-(Joi71t deface.o que se ' . En las exposicione:> anuales ó salones) el Jurado está formado por artistas nombrados por los expositores.co~.'PII" "1/"/11' I 0 I " I I .)-Junta colocada siguiendo el radio de una bóveda. el J u rado le nombra el Estado.-(JoiJlt. (Véase Estrias.-(Joint de lit. y en las internacionales) cada nación envía uno Ó m uchos delegados para formar el Jurado.te.)I . . Junta.y del lado de la superficie anterior. Por último. en el momento de la postura por medio de cu1'iitas de madera que .(Joint YCCOlt(Jt?1't.en .://í/I .l-Especie de baqueta lisa ó ! mO/ltant. 1/ I'i/I 1 guiendo un ángulo II. mortero ó de cemento) á fin de I uuir10S y ligarlos sólidamente.-(Rudt'12tu7'c):corre por las ca.pl'etacla.)Junta que se obtiene colocando las Junta formada por dos piedras piedras de cada hilada sobre cal esc.JUN .-(Ju r)'.1¡Jill oltvert.Esta junta no se pio peso de la pie:dra. ..abierta. . que se Jlena de /f1I.'. rección de un radio. .oidades de ciertas estrías. ]ería.(Juint de rec¡)ZtvJ"em~}lt.(J.~'l' ~'j. de hombres competentes que forman una comisión en('argada de tomar decisiones por pluralidades de votos. . .-(Yoini 17laigre.gruesa. junta agrandada por un aplaslgUJendo un an.) -Junta formadCi por dos superfi.)J un:a en la q lle se quita la cal para cies que se encuentran siguiendo que la unión se efectÚe por el proun ángulo de -J5~.) Junta que da el saliente de los escalones una construcción.

formando encuadramientos.) --Junta disimulada.JUN - 320 - JUN nes de mármol ó de piedra diversamente . están siempre ensambladas. adornarlas. oculta.) . por el contrado.-(Joint jerdú.coloreadas.r. frecuentemente para revestimientbs. ensamblajes y en todas la3 molduras que. la diagonal obtenida de esta suerte lleva el nombre de inglete (véase esta voz). pero se emplea. en los trabajos de construcción no ofrece garantía alguna de solidez. Junta. unidas nivelando bien la superficie de cada hilada. . siguiendo el contorno de las vetas de forma jrregular.(Jointo}'t:r. En los trabajos de rnarmolería se utilizan las juntas ocultas para acordar las placas de mármol cortadas. Junta. regularmente con la paleta.Guarnecer las juntas.

originalidad ~ ~ .u. I Im.(Ka!éidoscope. Xhmer. que data del reinado de Enrique II..] . trucción circular ó poligonal coro. descomposkión del feldespato bajo la forma de una materia terrosa y blanca con la cual se fabrica la loza fina llamada porcelana.-(Kiosque. - . magníficos por la profusión de de- de ciertos álbums pu- I talles decorativos I tienen} por su absoluta I parentesco visible con el arte indio.. . Aunque la loza de Oirón. y tamo bi é n cons. 21 . Xaolín. de Saint-Amand J auxiliado de BrongDíart y de Chapta!.K.) -N ombre dado á la arquitectura del antiguo Cambodge} cuyos monumentos. etc. Xiosco. . Estas imágenes las producen fragmentos de vidrios coloreados) irregulares y mQvibles} cuya combinación J debida al azar J produce J por la repetición. Dícese también de ciertas figuras.]-Dicese de las arcillas que vienen del Kaolín.-(Káolin.)[Arq. sea en realidad loza fina.) -Di- cese J á imitación de los álbums y volúmenes il ustrados publicados en lngla terra J I blicados en Francia.)[Cerám.! Silicato de alúmina producido por la. ~ nada con un domo peq ueño en el género de los pabellones frecuentemente usados en Turquía. cerám. se debe á los cerainistas ingleses de mediados del siglo XVIII el descubrimiento en Europa de esa arcil1a plástica conocida desde hace siglos en la China y el Japón. Xaleidóscopo. Hasta 1824 no fué importada á Francia por los largos y pacienzudos esfuerzos de M.(Khmer. de ciertas cabezas de mujer I de belleza encantadora y ligeramente melancólica ~ en el género de las que contienen frecuentemente las colecciones inglesas} una figura de keepsake. figuras simétricas que á veces se utilizan como modelos de dibuj9 de arte industrial} principalmente para cartel as.-(Keepsake. Xeepsake. Hoy las lozas finas de Creil} Montereau JChoisyle-Roi I Chantilly I ToI Lunéville losa... Xao1íl1ico. rivalizan con las más hermosas lozas inglesas.]Pabellón decorado y colocado en u n a si t u ación pintoresca. ( Ktzo!z'1ll1ue. )- [Art.)-Aparato inventado en 1817 y formado de espejos dispuestos en un tubo de modo que se obtengan imágenes variables.

) .(Pint.(Laque de . imprimir en hueco letras Ú Ql'natos en cuero.) -[Art. . dividir los diamantes. .) - [Arq.). falsas direcciones.) .[Antigüedad y Blas. Antes de Constan tino el lábaro estaba decorado con una figura de águi1a.-( Cliver. En la pintura al óleo. - (Labyrillthc.-( Laque. mano con la cifra de Cristo. Lábaro.Barniz m uy sólido y frecuentemente empleado en China y en el Japón para la decoración de objetos y de m uebles de todas formas.J-Estandarte ro.de Venecia. .]-Reborde del cuerpo principal del capitel corintio.]-Estampar. tales como la laca carminada. en láminas paralelas. con5i5tía en una anc:la banderoia de púrpura bordada de oro y enriquecida con franjas y pedrer:ias. - (color de). la laca carmín sirve para obtener por la mezcla ciertos tonos que se extienden fácilmente. el Angia simmsis y el Thus vernix.-(Laqucux. Labrar. . sobre el cual viene á aplicarse el plinto. de las coloraciones transparentes semejantes á los colores ligeros y de poca consistencia que dan las lacas aluminosas 'usadas en pintura. etc.(Labarum. la-laca da. la laca 'verde.. luego aplicada en estado líquido y en numerosas capas ~obre los objetos que se van á laquear Laberinto.-(Laque car11linée.(Labyrt'1zthe. Es una resina recogida en ciertos arbustos.) . dec. Labio .]-Motivo de orn?mentación formado por ]ineas entrecruzadas y determinantes de porciones de cuadrados Ó ángulos rectos que á veces se usan como ornamentación de enlosados.rmiu.Palacio egip- cio formado por un conjunto de construcciones y de patios.el cuero. )-[Pin t.Tallar. Laca. por decido así. en dosis iguales. .da también este nombre á una ornamentación de jardín que consiste en elevar bosquecillos bordeando caminos que desembocan en un centro. .L. Una hermosa laca.-(Levre. .-( Caver un cuir. Se .]-En acuarela. pero comunicándose entre sI de manera que se engafie el paseante ofr~ciéndosele á cada paso. tonos de menos ~alor que los del carmín puro. Dícese de los tonos. ] -Dícese' de ciertas materias colorantes aluminosas. Un objeto laq ueado se de- signa sumariamente con el nombre de laca.)-[ Arq.)"- .ca. los cristales. . El lábaro especie de bandera de gu~rra de los Emperadores romanos. circuidos de muros y dispuestos d~ modo que le hicieran impenetrable y se engañaran los profanos que se aventurasen solos.

-(Lacustre. Reciben también el nombre de lacinas y ¡adnias. en el género de aquéllos en que los romanos metían los aceites olorosos destinados á perfumar la pira de los funerales. consistente en una serie de anillos en cuyos centros hay á veces un rosetoncito. Laca mineral. Venise.] ~ Ornato de moldura de perfil se hallan motivos de lacerias típicas en cada estilo de arq ui~ tectura. La.os c h mas y a l os ja"í¡il~/:: I~ it . excepto en ~ ojival.. ' .(Ladere.) - [Const. I formado de tierra arenis:.Vale tanto como enladrillar. en una cocción de madÚa del Brasil.1fdas sobre pilotes en el borde de los lagos en Suiza. limosa.) -[Pint. (1) Aplicada la voz lacería á la ornamentación arábiga. en Saboya..-[Arq. Las lacerías se han ef11pleado. . "Ií ' "". en los trabajos de cerrajería..1icircular. con anterioridad á la época céltica.-(Laque minérale.) Ladrillar.J-Se da r este nombre á los compartimientos y ornatos que se: hacen en los íntercolumnios y en los sófitos de los arquitrabes. . etc. ." poneses. '¡ "'1jr:-or.(Bouc!e.mls~ '~. :"¡hl.á mezchida con mlrga arcillOsa.dos por combinaciones de líneas cortadas ó de líneas curvas.) .) .custre.)-Nombre de ciertos vasos de furma a1argada y de pequeña dimensión. sobre todo.'V.-(Entrelac s .:.dere.] .Ladrillo q~e el autor pone aquí como ejt:mplo. ". '''. 11.] -Molduras decorativas t1sadls en el primer periodo del estilo oji val. El arte de la antigÜedad. el arte griego y el Renacimiento j el arte árabe. que describen líneas curvas y se en1azan y enredan.] .e a .[Arq.] -.Antiguas ciudades que se sumergieron y de las cuales se haHan algunos vestigios en el fondo de los lagos. )-[ Arq. sobre todo . designa un sinnúmc:ro de lazos que forman figuras poligonales diversas de la disponer de un modo ingeniosísimo maderas ligeras en lacerías extremadamente variadas.)-Color violeta que entra en la composición del color de rosa jink e%ur que sirve para la coloración de las lozas. La._ofrecen motivos de ornamentación compuestos de la.s . L a. . y que están unidos de manera que formen un motivo de ornamentación sin solución de con tin ui.' ':Gl~i" .¡.-/Véase la iJImhir. Lacrima torio.!>.(LilCY}'1llatoi1'e. . ij .(Brique commullc. e Lacenas. Lacería. Ciudades constr!.. calcárea Ó. . los cua- I'ecto ÓseP.] ---Ornamentación formada por hojas. sin embargo.~r m di' k :.LAC - 323 - LAD. flores.[Arq . C0mpuestas de hojas. Ladrillo común.Menhir de () Beauce... Ciertaslacedas llevan el nombre de trenzados. ramas. Motivos formaJI.'" i:L>~ cerías bien característicasd Lo .I. dad (1).cería.)[Arq.]Tono rojo obtenido por una mezcla de alúmina gelatinosa y de una solución de g~latjna adicionada de alumbre. (> ' 1es se exce d en en Lacunario -[Arq.i~ t>-~' ~ suce .

nte.)- . porosa ó con tufos siliceos. efecto que se obtiene por medio de una cocción prolongé':da. . . sé haHan en ciertos ~ .). o Ladroneras.hola.1"efractario. y se emplea.-(Brique creuse.. en las construcciones industriales. están provistas de un pie..LAD - 324 - LAM Ladrillo fiota. de gules. El ladrillo e3' tiguo en el cual se conservaba el vino Los vasos de este nombre tienen I por lo comllO J für. el cual tiene la propiedad de . Las lágrimas sirven también de motivo ornamental en los paños fúnebres. etc.]-.hueco. Vaso aho nos de reverbero.construcción de hornos para fabricar porcelana.(Const.) . etc. Lambrequín.(BriqlU?s.lt. Los lambrequines nacían de lo alto del casco. .Figura de blasón. cuya parte inferior está redondeada v la superior flameante. de tumbas. ofrecen ejemplares curiosos en las puertas fortificadas.) - [Blas.) -[Blas. Lá.(Briques hollandaises. Ladrillos. lam sirve de brisadas en las armas de Francia. el ladrillo rellena los recuadros que forman las pil~stras de piedra. las lagenas de panza abultada y cuello muy corto. . . A veces. Se hizo mucho uso de ladroneras en las fortificacÍones resaltos que se prolongan por debajo.. sobre todo.1 un voladizo ó torreón de arquitectura militar.s.]-Ornatoformado de piezas de tela recortadas y que encuadran el escudo. en la construcción de bs horo de la edad media. á causa de su infusibilidad. tampado con ornatos ha suminis- trado recientemente ingeniosos motivos de adorno en la construcción de anejos al South Kensington Museum de Londres. En las fachadas de los palacios ó castillos señoriales del tiempo de Luis XIII.grim a. En las construcciones artísticas. El <¡.(Larmes. loza. Las murallas de Avila (siglo XII).)-Ladrillo á medio vitrificar.Trozos de arcilla secos y cocidos en horno que ofrecen forma de pequeños paralelepípedos rectangulares.. .Ladrillo infusible que no contiene hierro ni óxido de cal. sin embargo.zontalmente e.)-[Blas.-(Lage.). de atributo en la decoración.)-[ Arq. esmalte.A.(Lambrequín.]-Cordón entrelazado que termina en borlas de dos botones.]Aberturas dispuestas hOT. .".] . El fondo y el grueso del cuerpo de los lambrequines son del mismo esmalte -Especie de brisadas formadas por un filete gu:¡rnecido de tres ~~ . destinado á aligerar la construcción de los tabiq ues.(Brique jiottante. adoptadas por la casa de Orleans.-[Arq. .(Lacs d'amou1'. Lagena.Ji.flotar en el agua. etc. con el objeto de poder hostilizar á los sitiad0res arrojándoles piedras. aceite t1Írviendo.)Ladrillo perforado por agujeros cilindricos.[BIas. Lambel. rurales.te ~ ..J-Ladrillo fabricado con magnesia. También reciben las ladroneras el nombre de matacams (véase esta voz). hechas económicamente. la mezcla de ladrillo y piedra ha dado excelentes resultados. . destinado á la.ndés. bel de tres resaltos de plata ». a Lago de amo r. El ladrillo se usa. puestas ordinariamente encima del jefe y sin tocar los bordes del escudo.(Lambel:) .(Brique réfracfaíre.JV escudos de armas lágrimas de platc.~ ma esféi-ica ligeramen. prolongada.

-(Leché. Lanza. . {.-( Lalzcctte. bros én bronce de forma Jt. del jardfn de las Tullerías.pe antique. termiespecialmente acostadas..J-Dícese de la lengua de maltes que los los anima]esque está fuera de la escudos de arboca y es de esmalte diferente. masiada minuciosidad.)-Vaso de barro Palais.P~ ma achatada. Dicese tam¡ prudencia. y 325 I LAN por donde asomaban las mechas.¡ los barrotes de una verbién el nombre de lampadariJ á I ja. Se 0.) Figura que representa la lan-[Escult.J I -Ojiva Úsada en el siglo xv y en dos. etc.barrote3 de las verjas del (Lam.sigsirve de soporte á un nificaba fu el' z a y foco de luz. JLampadario. ó el de lanza de asta. ~~~-&' metal.]--Moti\To de ornamenza usada en las justas y 10s tación ó figura alegórica torneos.ligados por entrelazados de larel XVI. termi~. lanzas amadas . Darticularmente.a tam.-~ da por dos arfíos detalles están hechos con dec~ cos de circulo. cocido ó de r . guión.. )-[Arq. cia unos de otns.(LalZcéolé. Royal de Paris. de hierro de lanza. cuyos mas peque. . Aparecen atrevida.bulto redondo que mana de Palas. .)mas. Lamparado.)los bordes son de otros es[Blas. nados ordinariamente en tres pies. sobre la . Los 1'1 Laluparilla antigua.)-[Arq.] -Dícese de la fo~'ma como terminan . susres. Se halla bién. longada. :1 en ciertos escudos de los grandes candelade armas con ó sin /i. Rr.. cuya factucuyos centros están á gran distanra es excesivamente precisa y pe.)Dícese de oji va en lancela ejecución excesivamen~e fina de ta está formauna obra de arte. y dra ó en mármol. en bandas cruzad as.(Lallce~) -[ BIas.de pendidas por cadenas de las bÓ\Teglandes. La lanza de q LIese ser\'Ían en las batallas lleva <?~("l")\.(LaiJlpaaaire. repre~entada en la de .adenitas ó bien en piepuestas en pal.] -Dícese de todo orescudos a 1e nato que tiene forma de hierro de manes se hallan lambrelanza.LAM del fondo ó camro del escudo.(Lampassé. En los [Art.(Lmzce. de fornan en forma de lanza. y la lanza uno ó de m l1chos picos horadados de torneo se designaba con los de ! I .con un reciel nombre de lanza ó bierro aguzapiente para el aceite y provista dé do. dec. quines anudaLanceta. . Lanzas cuadrangulalas arafias coronadas de luces. Las verjas de los das de las basílicas y en las cuales siglos XVII y XVIII ofreen la edad media se q uemab:ll1 ' cen hermosos ejemplares aceites y ceras odoriferas. nosa. La Lamido.ual se coloca una lámpara de grandes dimensiones. de forgas borlas} á los cuales se da el ma muy pronombre de listones. etc. adornada con {. en plataforma. Lanceolado.

-(Lapis Ol{lapis-Iazu!i.- (Cra)Joll Conté. Largu e l' o . lo mismo hasanguíneo al lápiz de tono rojo de blando de un dibujo hecho con ladrillo un poco obscm-o. bién ciertos dibujos de artistas. . Una caja de pastel comprende ordinagrano fino. )-Azul de la lazulita.rojos.anbase tierra de pipa ó goma arábiga) do sobresalir la mina más que á seglln que los colores que van á medida de lo que se desea.-( LaqztC. dé plombagina.Dícese mina de plomo: es 11na mediana mina de plomo.bistre. Se corta la madera del lápiz con el cortaplumas y se afila la mina de plomo frot:indola oblicuamente sobre una hoja de papel esmerilado nÚmero oo.1eado.)- Lapi~ Ólapis-lazuli.-(111olltant . En esta clase de lápices los hay de variedad de colores y de variedad de tonos.(Crl1)'on de bistre. Se da también el nombre de lápiz con lápiz Conté: es un hermoso lápiz) un mal lápiz.]-Pieza de madera Ó de hierro. 1 . Por últiquisto ó piedlas blandas. Laql.)-Lápiz formado de un cilindrito de éxido de plomo. y también el qué las vende. )-Se dice á veces. y de arcilla.(Cra)'oJl. hay también lápices de diferentes colores.( Cra)'oll de paste!.de COlOl'.)-Lápiz que tiene por tan la primera operación. Al presente se sirven casi exclusivamente los dibujantes de porta-minas que e\"Í.) Lápiz. (Véase esta voz. -:. . Se designan tamde los objetos cubiertos de barniz con laca.litográfico.)Artífice que talla Ó graba piedras preciosas. colocada verticalmente) que del Renacimiento que nos ha dejado Dumonstier: «Los lápices de concurre al encuadramiento de un Dumonstier. El estilo conciso y solemne de las inscripciones conmemorativas) grabadas ó esculpidas en los monumentos públicos) se califica de l<lpidario. mo. I I I .-( Cl't1)'oll.)-Lápiz formado de arcilla 1 coloreada.( Cra)'oJls arcilla ocre. .) -Lápiz formado por una mezcla de tierra de sembrar calcinada. según su grado de dureza. los lápices rOJos)de Lápices negros..-Lapidaire.» hueco.(Cril)'OJl de couleur. semi-duros cas ó números. los lápices blancos son 12oirs.Conté.-( Crayon aurore.. bajo el simple nombre de lápices. Los lápices de grafito de Siberia son de mezclarse son blandos ó secos.LAP - 326 - LAR lanza cortesana.- Lá. Lápiz de hermoso color negro mate. lanza virolada. lanza [retada) Janza obtusa. desde el . .-( Crayons roltgf's. .)Lápices formados de arcilla ocre . no de.)-Lápiz craso fomiado I por una mezcla de jabón. los hermosos retratos [Arq.)por ejemplo. Lapidario.para el pastel.)-Los lápices ordinarios están formados por una barrita de mineral blando llamado mina de plomo encerrado en una varita. cera) sebo y negro de humoj es poco resistente y muy dificil de afilar.piz aurora. y llevan muchas marriamente lápices duros. Los lápices negros Ó lápices : y blandos) dando para cada color Conté) están formados de arcilla y degradación de tintas. blanco hasta el tono natural.-( Cra)'oJZfiLtogrl1phique.)-Lápices hechos con esbarrí tas sencilJas de tiza. .). hablando de un dibujo ejecutado conteniendo óxido rojo de hierro. formado por una mezcla de arcilla pura y de plombagina) cuyo secreto se desconoce y no ha podido imitan:e.

)Dícese de los bustos. . ¡ ¡ ' \iC~I)' '1': . Lateral.. se conserva hoy en la Escuela de Bellas Artes) y el de Saint-\Vandrille (Sena Inferior). -- ! (..(Lavabo..JListones delgados y largos de encina ó de pino que se utilizan para las techumbres) revestimientos de yeso etc. Lateado. etc. " me- -. Disposición de latas sobre un techo. es decir.' los edifi. la cual suele añadirse un poco de estaño) de plomo ó de hierro. \ . de piedra ó metal) grabada. ! I I e Lauda. que existe aun. . Latas . está colocado bajo . de los cuños. p~ll:tlcular)dlspuesta en A~! .Cu- bierta de sarcófago ó sepultura.~~~.[Arq .. Ellateado se llama en~amblado cuando las latas se tocan. El laureado del premio de Roma.-1 J " arbusto de hojas largas y pun tiagudas.'(. d. ."'.. de tallo liso y sin nudo.(Limallde. ' f'1. El laurel es símbolo de victoria.]-Lámina ó plancha delgada y pequel'ia de metal.i-<fi. Dicese también el laureado del premio del Salón (en Francia) ó de la Exposición Nacional (en España). cuyas flores de hermoso color de rosa dan realce al follaje verde acentuado que á veces aparece cubierto de una eflorescencia blanquecina.[Grab..rr. como escarcela s.). de las monedas representando personas cuya cabeza está ceñida por una corona de laurel.)-El que ha alcan- bajo arcadas ricamente ornamentadas.(i~~\ '~/"':J \ ~1.)-ilIetal dorado formado por una aleación muy dúctil de cobre y de zinc. de triunfo. Latón-Laitoll. .. : . : ":" ¡:~ :.-(Laurier. - [Arqueol. se usó mucho en los últimos siglos de la edad media y comienzos de la moderna) y se ccnservan algunas de gran médto artístico.. 11.:. con la cual se formaban varias piezas de las armad liras antiguas..!"I" '~' '! .-(Lattes.)~[Arq.'\rq .e dad ..)[Arq.!. q uijotes.(La/éra/. E n e 1 bl asan se I "...I ~ ~': \. El lavabo de la abadía de Fontenay se componía de una pila colocada en derredor de una columna central que soportaba los arcos de empuje de las bóvedas.. et!.) -Dícese de todo lo que se halla á un lado: huecos laterales.íveces para el grabado en hueco.~¡.p. etc. J 1 1.í ~ \f:" i ~ ti L ig ::I '.] .'" .' " .. y separado en el caso contrario. capillas laterales. ' representa ella u r el ~ ".. que data del siglo XIII.]Obra de latas. Je. . bajo la forma de un \\ ..-.]Follaje de una especie . En les reclladros decorativos se representan á menudo haces de laurel. El lavabo de Saint-Denis. La vabo.)[. .) El latón se utiliza <.. cios de la Ir~..Aio quenos dispuestos - (Ltlltreat.'1/ ~.]Salasespec i a les en . porque el grana de esta aleación es más resistente que la del rojo..(Cuivre ja lt7Z . cJOn..(Lattis. de éxito. á. . practicados á los lados de una abertura principal.LAT Lata. Laureado. j\ ' !r I :> ' '/. :"'--'1" '\ ~ banplscl- nas y tam ~ :1'1bién de. I~ pósitos pe. J do un premio en un concurso.. .) -Piez3- de 327 - LAV madera de poco espesor. Laurel.. ~l.-[Arm. de los medallones.l ! gUJrnaldas y frecuentem~nte usado como motIvo de ornamenta.~'~ ~ ~ ~ '~/ . 1.'A: ¡.-(Lauré. con la imag-en de la persona enterrada é inscripciones alusivas á la misma y al objeto.. guanteletes. Ü Launa.~/'P~ ~/Í!. 1 dla donde se instala- . ¡.

J-Vaso ateniense en forma de botellita.J.) . La.)-Dícese de un dibujo ejecutado al lavado. en la cual apoya un asa que luego cae hacia el cuerpo del vaso.-:-(Lim defir. acuarela. Lavar. por lo común. dar una tinta regular perfectamente lisa sobre el papel. con cuello estrecho que ensancha por la boca. Saint-Michel habla un hermoso lavatorio.(Lavé. ventanas. En la abadía del Monte Lazulita. por 10 común" regular. da nombre al lazo. tratad~s á la -. También hay lavados debidos á verdaderos artistas y ejecutados en croquis á la plumaóal lápiz. )-[ Arq . Se conservan preciosos y variados ejemplares de lazos. bien de ensambladuras en obras de alfarje. Lazo. . bien por medio de tintas lisas.Extender tintas lisas de colores de acuarela ó tinta de China. (l) Atendit"udo á su origen.) -[C~rám. I Lechada. las tintas están puestas libremente y sin preocupación de extenderlas con regula' ridad perfecta.l-Pieza de armadura usada para la construcción de techumbres. Dibuj'os ejecutados por este procedimiento.LA V -.J-Especie de baño formado por un gran receptáculo destinado á lavar el cuerpo de los religiosos difuntos.J -Operación Que consiste en poner en suspensión dentro del agua la arcilla plástica de la loza.Pieza de hierro recta ó acodada. que liga el pie derecho ó árbol al caballete de la () techumbre.de las pastas. cilindri00.)-Piedra azul opaca beteada de blanco y puntillada de piritas ferruginosas.-(Lavage des pátes. de modo que los fragmentos más pesados puedan separarse de la arcilla. empleada en las artes decorativas. etc.-(Lien. como techumbres. bien por medio de tintas fundidas. de cal.va. Hoy"e1lavado no se aplica más que á los planos y dibujos de.I:.)[Cerám. Las tintas francas della\'ado servían aun en el siglo pasado á ciertos artistas para indicar sobre sus bo"squejos los partidos de luz.[Arq. puertas. formado por varias cintas cuyos cambios de dirección y repetidas intersecciones producen numerosos polígonos.do. .torio . Lava. em pemada sobre piezas de madera. .)-Mezcla de cales y de cola desleídas en agua. con agua. los de mecánica están la\'ados. la ortografía Lekithus. Lav:ar.. las fachadas de arquitectura están.)[Arq. se dice por oposición á acuarelar. pues en la acuarela artística.)Procedimiento que consiste en lavar un dibujo. especialmente para las placas de ornamentación que se incrustan en ciertos muebles de lujo.-(Lecythus.J-Adorno geométrico usado en la ornamentación árabe y mudejar. á las cuales liga fuertemente presdíndoles solidez. el modelado de superficies convexas se obtiene por medio de tinta~ superpuestas. entrepaños y bóvedas fingidas. colorearle y o1rJe sombra. .(Laver. bien de yeso formando ajaracas y atauriques en portadas. de los cuales uno. En el .de hierro. máq uinas. .-(Laz'is. usadas para blanquear groseramente los muros. Este vaso estaba en general destinado á contener perfumes. Lecythus (r).(Lazulite. es más propia . .(Lait de chau.lavado de arquitectura ó de mecánica.(Lavatorium )[Arq. " .328 - LEC una arcada cubierta de ramajes de estremada delicadeza. esto es. es decir. Los dibujos de -arquitectura.

-(Léopad. muy delgadas. encima. -(Véase Lamparado.rapante.)-Honiestra adelantadas.z a11tesde dé..:>planos . Las lentejuelas brillan con la luz.-(Lettre (avan!. ¡amparados.. apare"e en lo alto del escl'do.) .]-En ebanistería.-(Lion. la cola levantada. levantado sobre las patas una plancha. vuelta sobre el lomo la extremidad Lengua.lan- ¡'eón naciente. que son animale~ heráldicos.) -(Véase /. ensamblaje muestra más que un practicado en toda la longítud de ojo y una oreja.] sealltc. I León. tirada con pEJCOcuidado. jitas de metal. siempre representado ramajes formados con lentejuelas con el rost!'o de frente.Lecho. sición misma que ocupaba en la cantera. lejos dema- en marcha. lo cual permite fijadas soacaba en borla.) Prueb.-(Lointaill. I ¡ un cuadro ó dibujo de lo. Lejos.) -[Grab. i I . I I . saje.)[BIas. ]-Su. cuan. para descri. ]-León del cual sólo se ve represe~tada la mitad supenor. e~to es. Están armados. Dícese también de las piedras finas salpicadas de manchas Ó cubiertas de una tinta ligera 1. ción de la espalda. cuando no aleonado cuando está rajante. )-DIcese de ciertos tonos blancoslig-eramente' opacos.. y cuyos - ba.) .I hacia la espalda) en el leopardo la do las uñas son de esmalte diferenextremidad está siempre vuelta hate. afroJltados.LEC - 329 -[BIas. Dícese siado acentuados.z let1'. Letra (ante). de forma circular y agujereadas en el . de una faja. perficie inferior de una piedra tall~da cuando e5tá puesta en la po.] superior mirando hacia afuera.más distantes. pasea~te. dijamados.bosa-(Lettrt' balleltSe. así como el león tiene birlas. )-[Blas. con la pata rliestra delantera casi I ' l ! 1 I de oro ó de plata. y formando onda el extremo que centro.) Lengüeta. I Leol>ardo. ~~ I i I I . Por lo demás.)-Dícese en i I I sobre el escudo en la posición de un animal horizonÚI. y comunmente p a- sean te.)- .=--(Liollléopar- (Vé:tse LCÓllPfl- ¡ I Letra.) representado eo sucio. sobre todo en litrografía. yeorOllados.-( Laiteu:r.-(Lallgué.z.-(Lio1l rampant.-(Paillette. como 5a-' liendo de un jefe. cuando la lengua cia fuera. LET . Los lejos de un pai. adorados. Lechoso. etc.)León de perfil que no (Arq.)-[Arq. ticada en otra plancha.El leopardo está están adornados con guirnaldas y . recta.) - leopardado. mano en la ranura correspondiente prac.. cuando no tienen cola. 1/lutilados.-(Languette. que se vienen también le:->pardado. lejos vaporosos.-(Lion tSsant. términos accesorios que les! cola siempre vuelta son comunes. I la extremidad de la tienen ni lengua ni djentes.)-[Blas. con la. Se dice que el leopardo es está visible. vuelto en la direcbre tela por medio de hilo ó de seda.) . destinado á penetrar traseras. diestra y la pata siLentejuela.]-El león y el leopardo.-( Lit.] Los trajes de corte del siglo XVIII .-(Lioll -León pas-sant. que no producen I cuando la cola lleva la ilusión óptica deseada. tienen.[BIas.

LET - 330 - LIC contornos no están bien limpios. se ]]ama I I ¡ I ' ) I. otras el pincel: el lápiz. rodeada de adornos. obras maestras de Memlíng y de Juan Foucquet.) -Expliorneé.-(Leucographie. Liceo.-[Arq. figuras. del dibujo y las de las superficies cen la impresión de una tinta gris.) monumentos arreglados más ó me.-(. y guiado por estos apuntes cifrados ó acotados. los piezas de madera al escuadrarlas.:¡ I Levadura.-(Légmde.) coronar una fachada con un nuevo . grabadas en madera ó reproducidas! Liais.) ejecutados i vos de ornamentación.-(Lettre grise. mientras que en lenguaje tipográfico.I -Libros de plegarias. más complicadas forman verdadeLí~ido.(Véase Prueba eOIlla letra. titulo. namentadas más sencillas se com. de un grabado. Horas. tener libre expansión. Las letras ornamentadas.-(Liais. les de capitulo en los antiguos mainscripción de una moneda ó menuscritos están pintadas á la aguadalla. En su composidra dura de los alrededores de ción. en 1:1s cuales 1<1letra lor líbido.) está formada por a tributos.) -Dicese mara villosas i1uminaciones son abusivamente de las letras peque. Phantins.)-Dícese de la facilidad ponen de una inicial de grande di.) bros de horas impresos que hoy ¡. -(ExhllltSSer. con extremada delicadeza.-( Livres été.ornamentada.J. medidas.]-Kombuscan con interés los coleccionabre que se da á la tabla desigual.[Arq. explicación del asunusadas por lo común como iniciato de un cuadro.-(Lycée. la lebros de horas impre~os cuyas pátrita no es más que una letra de ginas están adornadas con graballamada (1). dicese también de las insda.] -Elevar á nivel superior. ) . ñas de ornamentación.) ..) .(Letire Leyenda. Libros de Roras.-(Lettrine. bros de horas manuscritos cuyas Letrita. trazar la .)-Entre los .] .]-Piepor los nuevos procedimientos de grab3do químico. sabia con que un maestro maneja mensión. dos en madera de asuntos y motiLeucografía. Kerver etc. Estos li-(V éase Dibzy'o y Grabado leueográfico. Letl'a (con).(Véase [Arq.g1'is. EX1sten linos felizmente. (1) Cuando la nota es margina].-(Liber. Levantar.)--. tuvieron por 1mpresores los resaltada por los costados de las Simón V ostre. dibujadas y ¡ cripciones colocadas en ciertas partes de un cuadro. dores. )-[ Arq.(Livre d'Heures. figura sobre el papel por medio de la letrita apostilla. tomar las dimensiones de una construcción. mapa.. .. té de maill. Hay también li. el buril.Heures. de un fresco.elefantinos.)-Medir un terreno. los Hardoin. piso.)-(V éase Coras viñetas.)-Letras decorativas é i1ucación adjunta á un plano ó á un minadas.-(Lividf. Las letras orLibertad de mano. .)-Dice- se de las letras adornadas que empiezan capitulo y cuyos gruesos una escala que indique la relación que existe entre las dimensiones están cubiertos de líneas que produ. I I I J I Levantar un plano.-(Lettre (avee). el talento de los artistas puede París. En la imprenta se emplean letras ornamentadas.[G rab .Tabletas de marfil sobre las cuales se leen 1nscdpciones pintadas ó grabadas.-(Lever zmplall.

sobre los cuales se ejecuta la pintura de decoracioces.). porque están formados por tres piedras.950 por 1 m. tienen Om. o ID. 920 por om.. variable hasta el infinito.ToiltJe¡z píCmuy anchos (2 y 3 metros) que se venden en las tiendas de colores por metro superficial ó lineal. om. pero sin seguir una progresión regular.. se decía de un conjunto! 33r - LIE de construcciones donde se re- unían los sabios y se instruían los jóvenes atenienses.215 por o m.Líenzos preparados y de dimensiones uniformes que se hallan en las tiendas de colores. destinado á la pintura de techos. . sobre los cuales se ejecutan las pinturas al óleo. se halJan ya preparados en las tiendas de colores.e n piezas.(LicltaveJl.( Cabaret. Aunque sus dimensiones varían á veces. 240) . y la tercera horizontalmente formando mesa. los lienzos montados en bastidores .1 m. (Véase Líenzom piezas.de o m. 325 por Om.73.r60. se presta á todo género de ornamentación. L ie h a ven.-J. según los fabricantes.) -Se dice de los lienzos lisos Ó rugosos de longitud variable (1 m.-{Toi!e décor. . ó también de . lienzo de 2.LIC antiguos . porq ue se prestan mejor á los motivos por alto que no á los motivos por ancho. un lienzo de 20.245 por om.-(Túile plajülld.decorativo. y así sucesivamente. Lienzo de medida regular.) . mide o ID.-(Toile de Ull. partiendo del lienzo de -4.92 por om. por 10 general. Así un lienzo de ro. I I .)-Lienzos decorados por me- .DIcese de .) Lienzo.59S. Estos lienI .67S. forma cuadrada ú oval. Lienzo de 1.295. zos toman también el nombre de «lienzo para paisajes y marinas~.6.de medida falsa. mientras que los lienzos de 30. para té ó para licores. Se da también á est o s dolmenes e 1 nombre de trilito. especialmente en Fran cia. . y un limzo de 120.). 60 ) .2 5 á 2 In.) Estas dimensiones se dan en lienzo fino y en lienzo ordinario sobre bastidores comunes y sobre I bastidores de llaye. o m.).(Toile de ja1tsse mesure.1>.325 por om. En los pueblos modernos. (Véase LitJZzo de medid.del uno.54por o m. . y cuya forma. Licorera. etc. siempre aumentando algunos cen tímetros.295. ) -1\1 ueblecito ó bandeja destinado á contener un servicio para café.) - de techos.So hasta 6 met. r m. y sube hasta ellimzo de 30. destinados á los cuadros de grandes dimensiones. dos puestas verticalmente.z rfgular.)-Líenzos (véase Lienzos de medida regular) j pero que á pesar de esto. -Lienzo de gran anchura (desde 2 m. los lienzos de medida falsa miden. tableros decorativos. hincadas en el suelo. .) Dolmen queno tiene más que dos piedras de soporte. .:es. 30 un lie7Zzode 100.)Se dice de la menol' dimensión de lienzos que se hallan preparados en las tiendas de colores.620 por 1 m.7 por o m. á los techos.19°. se dice de los establecimientos oficiales destinados á la instrucción de la juventud que están bajo la vigilancia del Estado.-( Toi/e Ünpri11lée.a medida. (Véase Lienzos de medida falsil.Dícese de ciertas dimensiones de lienzos que difieren de las medidas regulares - ( Toile. 200 (la medida regular es de Om. .estalupado. ó sean de medida regular. -( Toile de mesure régztlíére. que mide o m. Un estudio ejecutado en lienzo del uno.).

en el cual hay guardillas. ~) [Arq.pa. otras. aristas de una armadura con faldón.LIE dio de la impresión de motivos de . que permiten reproducir con rapidez é igualdad motivos ornamentales. . cuando el faldón es ob1fcuo. Los limones son de madera ó de piedra. etc. y generalmente arrancan de . están ejecutados p<>rmedio de viñetas.) productos de la industria.[Arq. Se dice también de la facilidad con que se vencen las dificultades de un procedimiento. los cuales están construidos con los mismos materiales y toman el nombre de gradas de limón.-(Tollr d. 332 - LIM diversos colores.-(Brisis.. de una operación puramente mecánica.-[Arq. (Véase esta voz.ira./ formados en un tejado. Dícese de las obras cuyos contornos ó cuyo modelado está hecho con indicaciones vagas.moha.Se Lima.-(Peau de chien de mer.-( Toile oro dinaire. (. Ligero. cualquiera de las piezas de madera que forman las los primeros escalones. «Dn dibujo ligero. Otros lienzos pint<\dos. por la intersección de los tejados falsos y el verdadero. bordón ó lima bordona. y unas veces se rematan. .]-Nombre que se da al braguetón Ó nervio de una bóveda de crucería que une la clave cen tral con los vé¡-tices de los arcos rampantes Ó terceletes.-(Toile a maroujlage.lso. arias.) I denominan así las limas dobles en cada ángulo de una armadura antigua española que dejan un hueco doble del grueso de madera formado por la calle de las arrocobas.-Lienzos destinados á pegarse.) Limón. (} .)~ Lienzos pintados de diversos colores.J-(Véase Retocar. además de engargantar en el almirante.-(Flolt.mar. (¡ Lima.-(Tuile pe¡Jlte.Angulos '<'~//I.]--. (.-[Arq.)- .ra pegar.) [Dor.dura. á cuyo efecto se extienden sobre bastidores provisionales. asientan y clavan en los pares torales yalarozos antes que pasen al nivel del almirante. la pieza de madera que arranca del ángulo de un estribo y empalma la cabeza en la conjunción del par toral y del nudillo ó sube hasta el extremo de la hilera. después de haber sido pintados por el artista en su estudio. se despalman sobre la hilera. lisos ó bordeados de n:ol. ramajes ~ guirnaldas.) .En la antigua carpintería española.(Liman (faux. de variados con. de ejecución muy agradable. - fa.pintado. Lienzo ordinario. que sirven de fondos decorati vos.» Lija.] -Se denominan así las limas de una armadura de antigua carpintería española. o Liga.enzaill.)-Poco indicado.:~.sencilla.J-En la antigua carpintería española. -(Liman.¿/~ .ja. Hay Henzos pintados que son verdaderos cuadros. de patrones. .)-Especie de lienzo usado para cubrir los bastidores destinados á'la pintura al óleo.-[Arq.JVale tanto como lima bardona. tornos. . duras.JPunto de apoyo de una escalera del lado del vano. Ligereza de mano.)-Habilidad de ejecución.-[Arq.) .

. lavar una paleta.]-Línea que indica el paso de un plano á otro.(Ligne. -Línea perpendicular á la superficie de las aguas tranquilas consideradas en pequeña extensión.)-Dícese en un cuadro de las coloraciones extendidas con cuidado. no se consigue con ella más que' enfriar la tonalidad general de la obra.). La limpieza de ejecución no es siempre prueba de mérito en una obra de arte.)-[Arq.d e s o m r b a. .]-Quitar los trazos inútiles. de contorno sobrio.]-Pieza de armadura embutida en un muro para sostener de aquel lado las gradas de una escalera.} -[Persp. Línaa.l - 333 - LIN [Arq.r.-( Torcher. . (Véase Lima de garganta. Hogarth.. (Lignefu)'ante. Una figura de gran pureza de lí- .uncontorno.)-Dícese.maestra. de modo que se deje el contorno definitivo en toda su pureza.(Ndtoyage des cltiZ/Yes. Línea. de mármol ó de vidrio que se emplean en los pa vimentas de mosaico.).]-La que forma la cubierta de un edificio con una viga maestra.( L ign e: - de nivel.-(Propre. Limpia.]-Distancia entre dos puntos.)-[Grab. que aparecen tersas.[Arq..]-Linea que determina la posición horizontal de dos puntos distintos uno de otro.JPasar el punzón por el interior de un trozo grabado.) . horizontal ni paralela al horizonte. la teoría de la línea ondulada ó de belleza.de na.J-Linea de intersección dellateado ó cubierta bife1'ior de una techumbre con la viga .(Ligne mép!ate. transparentes. á veces amanerada) fuera de la cual no hay cono' torno verdaderamente bello y dig.. .(Ligllc de gorge. .). no de admiración.-[Arq. ondulada. Esta línea indica la dirección de la graveejad. por último se limpia con rojo de Inglaterra.[Grab.r{a. las indicaciones preliminares.] nt:as. Ll~vada al exceso.Dicese en .cÍlnient o. .) - de naissance. Limpio. Se limpian también las planchas grabadas por medio de pasta de carbón ó pizarra y aceite. en dos gruesos volúmenes. -. en un dibujo de los rayados por trozos regulares. . de tripoJi de Venecia ó con polvo. . de una línea curva.g"Jle a plomb. Esta operación tiene por objeto desengrasar la superficie del metal á fin de que el barniz pueda adherirse más sólidamente.LD.-(Ltglle de niVelllt.plo~o. mentos de piedra.)-Frotar los frag- cOlltour.[Arq. graciosa. )-(Pint.(Dégager.)-[Pint.)-[Dib. . á veces con papel de esmeril (números o y 00). Sacrificar la linea al color.) .de a.Línea de intersección de una superficie vertical con la superficie eóncavade. . siguiendo cierta doctrina artística. dar predominio al colorido sobre el dibujo.(Déecrotter.]-Línea cuya dirección no es ni. el earicaturista inglés. fué quien pri¡neramente formuló.':-.de huida. Limpia.d~ ga.) .} ..dura de cobres.). .de belleza.(Ligne arte del contorno de una figura. sin manchas ni rugosidad es .Enjugar..-(Lt. (Véase Linta de intersección.de intersección. la cual quita pulimento al metal.-(Netto)!erun de contorno.nta. ó los pinceles.-(Lrgne de bcaÚté.JSe limpian las planchas de cobre destinadas á grabarse J frotándolas con albayalde en polvo.[Arq. . una b¿ veda.-(Ligne d'a/Jollt.

rq.) de manteas.línea muerta ú oculta.-(Lanter- .LIN - 334 - LIN d'ombre. . de ejecutarse en la obra. (Véase esta voz. Por último.]-Aquella que en los planos ó dihujos arq uÜectónicos se señala con puntos indicando algo que debe desaparecer. .Torrecilla agujereada que protege la parte alta de una escalera. Línea de tierra. .-(LzgJle llOraire. .(Lanterne Lineal.-( Lt"nographt'c. - horaria. - viva. y del Panteón. Las linternas de los muertos estaban por lo co-. Linterna. cuando estos interiores no están disimulados por bóvedas. por lo general en forma de columna hueca y terminado por un pabellón calado. para el trazado de l. París. Se da también el mismo nombre á la porción superior de algunos campanarios gót:cos con ventanas en todas sus caras. tales son las linternas de San Pedro. etc. Linografía.)Género de fotografias ampliadas y pintadas al óleo. torres construídas en las iglesias góticas en la inter"I cesión de la nave y del crucero. - de escalera. bien líneas invisibles.). recciones proyectadas.J-Pequeño edículo. con vidrieras de campanil calado ó de belvederes y puesto en 10 alto de un edificio. (\ .-(Linéal. esta voz sirve para designar las cajas . en Roma.re de bas.-[Arq.1 oculta.Dicese ne des 17lorts')-[4A.) -[Arq'.-(Llgne jOJlCtuée.) .diagonal.)-[ Arq. .1 perspecti va de un cuadro. - de los mnertos.)-Línea recta horizontal que sip. y también de todo dibujo trazado co'n regla y com pás. en.)-Línea formada por una serie de puntos redondos ó pequeños regularmente espaciados y que sirven para indicar en un plano.té A. Dicese por oposkión á.-(Ltgnedepmte. Dicese también en perspecti \'a de todas las líneas paralelas al horizonte. de los contOrnos de un dibujo.(Lallterl/c.( Linéaire.:ie de coronamiento en forma de domo. ó que no ha.-(Lzglle de terre. d' escalier. bien di.J-La seña- Lineal. en el cual se tiende á reproducir las indicaciones dadas por b ampliación. La linterna de la veleta de la Catedral de Rouen.)-Linea de intersección de un plano horizontal con otro vertical. y sin embargo con vi0ne tel1erlo en cuen ta.punteada. La armonía lineal de un cuadro..el que existe entre dos puntos. () [Arq'. indkando los muros de construcción.] -Espe. también suele indicar el eje de un recinto ú otra particularidad semejante.)-Dicese de lo que tiene relación con el conjunto de lineas de una pintura. bien ejes.1l1uerta 1. in ter i o r d e las.]-Linea que determina la diferencia de ni\. -Línea trazada en un cuadrante solar para indicar la hora.) - horizontal.-(Llgne hori- zOlltale.- lada 'por trozos más Ó menos grueso~ en los planos Ó dibujos arquitectónicos. de curvas geométricas . con vidrios destinadas á proteger una luz de las corrientes de aire.)-Línea que en un cuerpo iluminado separa la parte luminosa de la que está en sombra. Y también . de planos ~jecutados por medio de líneas regulares.

-Proced. Litocroma to lra. en oro y en colores.- ~~.-(Listel. . Litocrómico.::. .' ~.J á servir de rescircular que hay en la guardos en los ce.].-(Tringle.¡.)-[ Arq..Pequeñí\ lata. (Véase Filete.~ lormade C olum- ~ . . las linterListón.) Cemento con el cual los l.- :.circunferencia de las monedas ó meda~las.'-' . á las cuales se las da transparencia por medio de barniz craso.)-Dicese de los procedimientos relativos á la litocrómica.[ Arq.(LÜhocolle.'A . t) Listonar. sin ornato s ni mold uras. -(Lithoclzl"o1llatograpllie.1pidarios sujetan las piedras finas. miento á un macizo de arbotante.--. y que se pegan sobre lienzo y se barnizan como los c!Jadros ordinanas. )-Arte de imprimir sobre piedra con oro y colores..Pueden servir de ejemplo los que hay en el Louvre. . para ta. a la piedra de amolar.~~tando '. ' :"".-. Litocromogra11a. .Recibe dicar de lejJs los este nombre la más gruesa y más edificios ó lugares volada de las molduras cuadradas religiosos.)...:. .t"~. ~-='. . ó sea poner Litócola.-Se dice más com unmente cromoli tografia.)[N umism. ..Vale J nas y estaban aisladas. . (~ ~_:-::~'~. tanto como enlistonar listones.: ~~:. ces también para ino Listelón. ) .:'.]Moldura lisa que tiene por perfil un semirrectángulo y sirve para se~ parar las molduras de perfil con vexo ó cóncavo.(Lithochro1Jlographie.r.) Liso.C~ )~ .[Arq.~.[Arq. . .]- Poner y da var listones."~'~ ron afecen la base de los triglifos dóricos.] ..) Listar. Listal.) .(Litho- chrysographz"e.fía.(Listel.' .' ~'~--~ ~ . En el sique se ponen en un coronamiento.(LithochrysograPhique. . :}.LIN mún destinadas - 335 - LIT Listel. Más tarde fueron reemplazadas por capillas caladas que servían de resguardo á una lamparilla siempre encendida..)-Impresión en color sobre piedra.)-Arte de imprimir en color sobre piedra.]nas de los muertos Moldurita estrecha que se colocaba s iguíe-.. Litocrisográfico.) - Dícese de una linterna pequei'ía.(LalltenlOll. llarlas. . . Litocromía. . principalmente en el estilo del Renacimiento.[Arq.e de los procedimientos de impresión sobre piedra.-~ ".. de escalera ó que sirve de corona- Litocrisografía. -Reborde ~~ menterios 1 y á ve.) -Díce::.(Lithoclzromique. en el eje de la puerta del Carroltsel.irniento por el cual se copian los cuadros.(Lithochromie.. calada ó no.-(Lisse.:.. Consiste en pintar al óleo-en C:lpas espesas y en sentido inverso que el originalpruebas litográfic.. ._. Dícese más frecuentemente cromolitografia.. .Es termino poco usado.)-[ Arq . Linternón.¡s tiradas en papel.)-Igual.. .) . (Véase Linterna.Dícese también de la parte lisa de l!n fuste de columna que ocupa el intervalo de las estrias.(Litetlu.] .[Arq..~ . glo XIV. que termina una caja.~.(Liteler.

) Litostereotipia.LIT ( Litho- 336 - LOR Litocromográñco. Lizo. . Bajo-lizo.nía. en actitud de marcha. Devéria.)--[Arq. . Litóstroto. tener el menor espesor posible. porque están tiradas con tinta crasa. Litofa.Dicese de los procedimi~ntos relativos á la im. peru ofrecen la ventaja de ser inalterables.)-Procedimiento de grabado químico en piedra. Litoglifo. es decir.) - - Pavimentos ejecutados en mosaico.) -Arte de dibujar en piedra por medio de tinta crasa Ó con lápiz t. La litografía se inventó en 1796 por Senefelder.[Art. BelJaugé. Litografía.(Lithot. G.) .) Lobo paseante. como al leopardo. Delacroix. . Litotipografía. artista consiste en grad uar los espesores destinados á producir los negros con relación á los blancos que deben mantenerse bastante transparentes. Las pruebas litográfic¡¡.( Lithoph0tograPhic. bien calcando páginas de libros antiguos.(Líthosté- . de empalizadas.]-Se le representa como al león paseante. Hoy casi no se usa más que en el arte industrial para las impresiones del comercio. dan claro obscuro.)-Procedimiento de impresión litográfica en la cual las piedras. . Litógrafo. Las litofanias están vaciadas en moldes obtenidos mecánicamente ó á mano. con la mano diestra levantada. Gavarni. Litografiar. unos relieves que) vistos al trasluz.)-Procedimiento por medio del CU1l se ejecutan en piedra facsimiles de impresiones tipográficas. .(Lithostrote.] . Charlet. Raffet. Litogliña. se obtienen por medio de cliclzés fotográficos que permiten decalcar en la superficie de fa piedra una prueba fotográfica semejante á la que se obtiene en papel sensibilizado.(Lithoglyphe.]- (Véase Alto-lizo.Lugar cercddo de barreras. Vernet. Daumier. . - chromograPMque. . con una composición química especial) bien calcando pruebas tiradas en caracteres tipográficos. Desgraciadamente) una tirada muy pequeña basta para borrar las finezas del dibujo. y toda la habilidad del' . en vez de estar dibujadas por el artista.)Arte de grabar en piedra. Li tofotografía .) Procedimiento por medio del cual se modelan sobre placas de porcelana y de biscuit. y por consecuencia) procedimientos de litografía allápiz fueron adoptados por toda una pléyade dt".(Lithographier.) . cuyos croquis en piedra son otras tantas pruebas de dibujos originales.(Lithographie. . inventado en 1841 por Tissier y que lleva también el nombre de Tissierografía.(Litlwgraphe. .(Lithopllal1ie. La diferenciJ dé tonos se obtiene por medio del mayor Ó menor espesor de la porcelana Ó del biscuit. y también pruebas obtenidas por este procedimiento. (Véase Litografia.(Loup passant. presión en color sobre piedra.)Artista que ejecuta dibujos en piedra litográfica.- (Lice.) .raso.~ (Lithog!yplde. PrudhonJ Géricault.rabador en piedra. cuyo pa pel está deteriorado por ]a humedad.ypographic.s tienen aspecto de fotografías y suelen ser algo débiles. dec.)-[BJas.) -Reproducir por los procedimientos litográficos. Liza. pero en la primera mitad de este siglo los réoljpie..-( Lice. Consiste en vaciar por medio del ácido acético las partes de una piedra que no están cubiertas de lápiz ó de tinta crasa de modo que se obtenga un hueco. artistas.

logias á la italiana en la Nueva Lobulado.\-"~~:.) .. que turas. ~~ ~~~ í'. '~ lados (véase Atrio). las ojivas están estudios especiales./ val se hallan fre.. contratación de fru~os X prod uctos.. -cuentes' ejem /r !~ con el tiempo en una plazoleta que ! plares de graná veces rodea la iglesia. '.de vidrio.. En 10 moderno -( Da/le tumulain.. muy grues¡1. .También recibe el nombre cruzan. . L6bulo. 'en el estradós de las bo':ed~~.JEl antiguo torno de los lóbulos están acusados átrium de las basílic?s cristianas. to de la ojiva. Ópera y en los dos teatros de la plaza del Olatelet.-.(Lobe. y á partir del nacimiencementerio.(Edlappée. Logia.)se ven en ciertos edifidos de 1talia y á veces están decorados con pinPlaca de vidrio. estos parteluces se . fael en el Vaticano.-( Vcrredal¡e.terminados nado en las plazas mercantiles á la por porciones de arco de círculo. si huecos ó lóbulos de.) hay ejemplares recientes de estas -Se dedal sobre todo en laedid - do por arcos de círculo: adorno que estm"o en liado ó compar~ " tlmlento lorma- ¡. Algunas el premio de Roma en la Escuela veces.. Dlcese también de las pinsirve para pavimentar y presta luz. en París. A f" í? .. t" Lonja -[Arq.]-.]-Galerias y pórticos volacubre una sepultura..-- 1.)convexos ó cóncavos. En algunas calmen te .) . bajo pena de otra forma.) . turas mismas.Piedra que [Arq. .-(Lobe. se entrelazan Ó dejan entre de lonja el edifico público desti. Les está las aberturas rectangulares Ó de prohibido introducir.]-Lobo levantado sobre las patas traseras.'. Recorte den te- .¡~. ~ . para recortadas en muchos lóbulos.<logias ». (Vease Piedos ó construidos en saledizo que dra tomblzl.) . ~ I iglesias rurales dedicóse la lonja á 1os nervJOs o l' '" parteluces.)Losa. La:o logias de Raá lugares subterráneos. En se instalan ineom unicados en unos las arcadas árabes. en el fondo de un cuadro. 'L uso en la arqui. en las arcadas inscritas en de Be]]as Artes de París. '1 divididas vertíluego limitado por un pretil Ó verja \.Dividido en lóbulos. por'~ .(Tombe..tombal.~ ~ ra 1 .-(Loge I (ell. convirtióse .:~ '~ En el estIlo OJlc rraclo con pórticos por tres de sus ~ '. las divisiones y el conexclusión. en un prin! .(Loge ó Loggia. Tmnba.)-El que tect ura árabe y está en logia: los artistas á quienes en la ojival. ejecutar las obras de] concurso para siempreen nÚmero impar.: ¡.]-Se dice de una perspectisecciones forman ganchos ralientes que á veces están decorados con va-de cielo ó de lejos-que se ve fo]]ajes. ~ f. Lontananza. . \¡' y se denominó Ion/a.) -[Blas. I ~" d es ven t a n a s fJ cipio estuvo rodeada de pórticos. cuyas inter[Pint.Logista.-(Loup raViSStlIlt.0B - 337 - LOS Lobo rapaz. que era una especie de patio ce)""'. . dibujos ó documentos.CArq.

nester no confundirle con el ¡uso.~ los blasones.}-Dícese de un escudo lleno de Josanges.plástico puede aplicarse á la reproducción de estatuas y bajo-relieves. por medio de hojas de ~!ij .. media. rehundidos.Fi gu ra 1. (/ Losar:-[Arq. I t~1W!I)lfi :[~~rf.J -Procedimiento I -'''''. y considerados como un símbolo de fecundación y vida.n C ul p 1dos. El losange es una ti g u r a cuadrangular cuya altura y ancho deben estar en la proporción de7 á 5.lLr:~I\:?it. y una vez seco puede rollarse.LOS . que es más apretado y tiene extremidades punteagudas ó ligeramenteredondeadas. La fl'ores abiertas del loto.''''''I"''II'f':::1IHI1f!UI"".(Losangé .). . de las grandes losas de piedra destinadas á cubrir las sepultu r a s.) Lotinoplá. fueron muy reproducidos por los egip:::ios.1:~:nr~¿~:~ '~ do. - (Lotlts. como enlosar..ecuentemente como moti va de decoración en los monumentos de la India y del Egipto.{ulos. .~~I~~~~ . la "'". Estas 't '¡~~¡~ 1 I .) - de vaciado. sobre todo para los yjajeros. dos agudos y dos obtusos. presentan per.}-Dicese ~\~~: d~ los motlVOS de I~*~ ~~. con inscrustaciones de mármol.~l: I El procedim ¡ento lotino. ~:~i~J7~~I~: papel húmedo superpuestas. los botones y los cáli:es en forma de campana J de bordes escotados. Louvre.}t. usados ~n el estilo románico.ngea. ~. Cuando el !r. peso insignificante. iguales dos á dos. (Véase esta voz. cúpulas. consistentes en cabrios opuestos y tamo bién en placas de metal recortadas en losange.338- LOU .-( Lottinoplastique. . y particularmente empleado en los monumentos de estilo indio. -(Lotus. .]-Dícese de un cimacio de perfil especial. Este prúcedimiento consiste en sacar improntas de relieves ó . Losa..Dicese . Es me. f'stán formados inmensa ventaja de suministrar. . res em p1ea::la"6.)-[Escult. inventado en 1835 por el literato y viajero Lottin de Naval. que se aplican sucesivamente y se golgrabados en ~n~~f)\it hueco. que están siempre calados.. y que sirven para cubrir las techumbres de los campanarios. domas.pean con un cepillo.1~~i~: I [Blas. y la mayor parte de los capiteles de estilo egipcio imitan en sus líneas generales el cáliz de una flor de loto.[Arq. ni con las maclas ó rustres.)-[Arq.)-Follajes y flogeométrica de cuatro lados iguales.) . ~W ~irtr: 'vaciado ha adq uirido la consistencia del cartón se retira con cuida~:~. """.(Losallgé.]-Vale tanto . de ex. presen.. ta.nge .do. ILota y cuatro án(.(Louvre. i vaciados fáciles de transportar y de Losa.'. ..-( Losange -).stico. . etc.~. I@J(*\'i .

Estas lozas se fabricaron en Oiron (Deux-Sévres) por los alfareros F.-' I . desde la más remota antigÜe-dad. LUClllo o luclello.aumentado por Luis XIV y Napoleón 1.( Caillouta- i 1.came. en la decoblanco y diversamente coloreado. y las salas ó galerías instaladas á continuación. 26 en Inglaterra y uno sólo en Rusia. gran papel roja ó amarillenta. Charpentiel. 1 part]cu. Las galerías del Louvre encierran: un museo de cuadros) otro museo de dibujos. los persas y los asirios. con baño opaco. y la tumba de un -duq ue de Si !esia (1290).)--. Loza fina. Durante largo tiempo se ha designado con el nombre improXIII y XIV. con las armas de Francisco 1.(Lu. etc. que quizás datan del siglo IX. ración de fachadas.-(Faimce.[Cerám.] -contiene piezas más antiguas todaNombre que en la edad media se .ice ó cuarzo molido.. rodeadas de to- - de pe dernal.)-_'\Ifare:-ía de barro barnizado ó esmaltado. se han caja de piedra q ue sirve de sarcófago. [Arq. fué conocida por los chinos.-(Faiázce COJJlmu. y de la cual no existen más que 55 ejemplares: 28 en Francia.. egipcio y etrusco. otro de objetos de arte de la edad media y del Renacimiento. A estas galerías es menester aña-dir las salas de caleografía ó museo -de grabado . Suecia y Dinamarca..:.y Juan Bernard desde el año 1525. y á veces ea]. próximamente. de Diana de Poitiers.común. las cuales encierran donaciones Ó legados . tejado.de EnriqueII.-(Faience jine. Son copas. peró hasta el siglo XVIII. se miento. (Siglos I sí. Todas estas piezas se han hallado en Vandée y en Touraine. . Sobre los inmensos teja. las 1U111 reb .'ía.y por Último. .ras Jugaron 1ze.)-Loza ordinariamente porosa. compuesta esen. blanca) absorbente y opaca. con un vidriado plomífero.) El museo de Se\rres I pio de p)J:cchlJ~aopa~a. hasta el reinado de Enrique 11. empleó en España para designar la En Alemania) en un convento de Leipzig.En Inglaterra. Existen soberbias lozas árábes en 1a Alhambra de Granada. El barn jz es transparente con base de protóxido de plomo.)haUado azulejos. la cual toma su nombre del pedernal que entra en su composición.] .LOZ - 339 - L U1\I por abreviación del palacio del Louvre donde se consen'a el conjunto de colecciones de arce reunidas en París desde el reinado de Francisco 1. el siglo xv pero ninguna fábrica de loza prosyen el XVI. . La 10za.etc. los árabes. En el sivertical en glo xv los alfareros alemanes imsaledizo soportaban loza á Delft. jarros.)-Loza del Renacidos de pizarra de esta época. En 1650 bre la pendiente del -existial'1 cerca de cincuenta manufacturas repartidas entre Francia. LUlll brera. construido en 1207. en Bresla u. La pasta es porosa.-[Arq. rarísima. y considerablemente .)Loza formada de sílice y alúmina. . museos de escultura antigua y moderna. La loza de Nuremberg adquirió fama.]Ventana -es toda de loza. J J I ge. Loza. elevan gigantescas lumbreras de cialmente de arcilla plástica y de piedra recortada.Variedad de loza fina.de Enrique II -(Fai'eJzce de Henri Il.museos asirio.ares.

. ] Lumbrera desprovista de frontón...-alet. pasan con razón por obras maestras en el género.~-'= d e r n a.-a.LVM rrecillas - 340 - L Ul\f y de balaustradas de mamaravilloso efecto.. estando á veces decoradas en su cúspide con ricos motivos de escultura que forma coronamientoLum brera de ojo de buey. pero siguiendo distinta pendiente que la del tejado. este nombre también á las lumbreras cuyas jambas y dintel no están colocados horizontalmente.:. : .. mande.1. en Bourges." ". .~II¡i:r los estIlos. en el Hotel de g?QI. Lumbrera abolubada. .) .(Lucanze bombce.. son de frontón trianguIar.[Arq. Se utiliza á veces para construcciones privadas. Las-lumbreras de los Palacios de Justicia de Rouen j~. .-(Luearne rampante. y algunas veces están adornadas con motivos adosados.. 1a s 'lumbreras de hont6n triangular.. . etc. bien de piedra. cuya abertura es circular.. en Rauen.... ' bien de ensambla.. y las de estilo clásico defrontón.)-Lumbrera abierta en la parte superior de una techumbrey terminada por una torrecilla.-.. L a s lunibreras en zinc.. en el Ho.xil-de-bG!zif)-Lumbrem.J\.".encumbrada. los cuales rompen ligeramente las molduras concéntricas.) .. tienen esta forma. de fabricación m 0... Se da.J-Lucema cuya techumbre está formada por un a reo de circulo. unidas á una base bastante ancha por medio de volutas.~. 1a s construcciones Iml~1 de pie?ra.. .. (Luearne .-" de frontón triangular....(Lucarlle á frou..(L/tCilrlle ea- rrée.r / ."n tri. -. . et-. campestres. - (Lucarne jla- . . t cernas oji.)-Lumbrera cuya techumbre está horizon tal.(Lucarnefaítiére.~ - cuadrada.. tel de Jacq ues Creur. mientras que los motivos de ornamentación del ojodebuey (véase esta voz) respoQden casi siempre á la forma circular..)En .... en el Hotel de Bourgtherouldee.[ArqJ -Lumbrera co n s t r u ídad epiedra ó de ladrillo y coronada con un front6n escalonado q u edisimula la techumbre...en esviaje.Existen también j hermosas lumbre# ras decoradas. je.:3.. Las grandes lu """ ~1 . Las lumbreras de esta forma están á veces. Estos escalones son en - flamenca.. es forma poco monumental. colocada en el medio de un tejado y cuya techumbre está inclinada.- " ..-.)-[Arq. Clunv.zng>talaire. y según . se ha he¡l~]JI! I~~ cho uso frecuen te de ". .

)Dicese de un paisaje de tonalidad bdl1ante. 1818. barniz.) -Dícese de las superficies cubiertas de barniz transparente.(Lumiere.]-Abertura practicada en un muro. por lo común.altura del frontón. las lumbreras de los monumentos de los siglos xv y XVI.)- Dicese de los tonos brillantes.)-Lumbrera cuyo tímpano está adornado con esculturas! y el coronamiento está recortado en arcatuias y termina en pináculos.-(LZlstre.Patio 1'0-deado de un claustro.[BIas. de un cielo luminoso que parece coloreado por los ardientes Tefiejos del sol.-: .[Arq. puestas sobre otro tono. aplicado en capas muy delgadas.) -Dícese en París del Palacio del Senado y de la Galería de cuadros inaugurada en. Luxembu.)-[Arq. . que por encima de la abertura rectangular ofrecen un espacio triangular decorado con escudos de armas ó bajo-relieves. de un dibujo. .:¡ Luna. de 1as telas claras. Tales eran. Se -da también este nombre á las cuatro porciones de.] .lUM - 341 - LUZ número mayor ó menor según la . mala luz. Buena luz) luz favorable. . .] .] .Dícese .)-[Arq. esmalte ó baño (véanse estas voces).puchina. de los cuadros en los cuales la luz es abundante y viva. -Dicese del casq uete esférico que cierra la bóveda vaida .]-Voz sinónima de sitio ó á repartir mejor t! peso sobre otros puntos de apoyo.) . las obras que contiene no deben colocarse definitivan~ente en el m useo del Lou vre hasta cinco años Ó más después de la muerte de sus autores. Según su reglamento) que se respeta muy poco.-[Arg. del papel que ha sufrido la operación del glaseado cuya superficie aparece brillante. Lunet - [Arq. f o. Lr. ~(lYm lis toriée.[Pint.curvas que forman por su reunión una bóveda or arista.rgo.. transparentes.-[Arq. También se dice del modo corno está ilumínada una escena. vista por .-(Lumtte. .] -Bóveda practicada en otra bóveda mayor de medio cañón. (t . . L'l1z.)-Dícese de la parte más luminosa de un cuadro. .arco..Dícese de los ojos de los animales representados en . -(Elacé. El museo del Luxemburgo debe próximamente trasladarse al invernadero del mismo palacio que va á arreglarse para ese efecto. de un grabado.)[Cerám.-(Lu. que encierra cierto número de obras de los principales artistas vivos. Luminoso. y también de las tintas ligeras. lo cual se llama también veladura. -(Luxcmbourg.] -Vidriado. y destinada á dar entrada á la luz en un del modo como están iluminados los cuadros. Lustroso.á contra luz. . Un cuadro falto de luz en ciertas partes.(Lucar:Jze a-la capu"cine.(Your.detrás. Lumbrera histori~da.(Ellsoleillé. Ü Luquete.á la ca.(Lumillm:r.stre. ~uminosos. ]-Se djce <le! aspecto q De oti'ece la techumbre de una lumbrera.

) por la cual penetran i -Claraboya los rayos luminosos verticalmente. Luz de escalera.-(Jour d' attlia. que está á contra] uzo .Uícese en los estudios de los pintores. un pastor avanza con una linterna en la mano: esta luz. practicadas del lado Norte. .-(Lum¡¿re étrall- I del cuadro.JOUY droit.:. que está á mala luz.Jourd'enltaut.) . (.Hueco que existe entre los limons. que son la luz principal I - artificial. Así.recta.)-Dícese del foc? de luz que ap1rece como acceSOrIO en una escena pintada.-(Jouy d'aplomb. Dícese también de un cuadro mal cotocado. Luz alta. I .de luz. (VéaseEstudios.)Hueco que deja penetrar los rayos luminosos oblícl1amente. gére. por ejemplo. y particularmente de los ojos del jabalí ó del puerco espín.).).) -Luz tomada de un interior.de estudio.LUZ - 342 - LUZ un escudo.zenital.'a el nombre de luz artificial por oposición á los rayos delaluna.-(Yoltr jaux.-(Yuur d'cscalicr. que proyecta reflejos sobre una parte del cuadro. en un cuadro representando un rebaño de corderos ilunÜnados por la luna. ó mejor.-(. . lIe. -.)Hueco practicado á la altura del techo. de las grandes ventanas.

Llan1. (Véase Descanso.) (. Llama.LL.) .usan los albañiles para ten~ ~er el yesoó el estuco.) Llaga. antor.-[Arq. J Llanta. .(PlaiJ1e.J-Recibe este nombre el espada ó peldaño grande.] -.[Arg. dar de l/alZa significa extender con dicho ins- .[Arq.-(Flammc. todo á un nivel. . (} Llano.10tivode ornamentación esculpido óde plomo repujado con yue terminan los candelabros.) ..Dícese de to que .1ra.J-Vale tanto como liso aplicándose á la obra que carece dE:adorno.[Arq. que hay en las escajeras en tre tiro y tiro. .J1>.]-Instrumen- . i.)[Arq.] .Nombre de ]a campiña dismi- de hierro. {'Llaná. () . Barra esta voz y Fi- ( Véase guras. .] ]a junta que gueda entre los ladri110s de una fábrica. J aplanada TI uida.[Arq . chas y vasos. compuesto de una plancha de hierro acerado provista de un asa de madera iotrus. 1 ¡ trumento el yeso ám3saco Ó la mezcla sobre una pared.tada por una de sus caras. Entre la gente de obra.[BIas.

-\.)-[Blas ]arcadas de un puente.-(Plei1l. o Machihel11bra.]hueco alguno.h-abre. Losanges abiertos por otro.)[Const.) . de las cuales nacen las volutas. por su propio peso.rq.] .-\.s. esculpidos ó grabados. (.Ullzssif)-[Arq.) .)pequeños. una masa Ó porción de albai'íileria. sobre de piedra por medio de una caja ó todo. la muerte.trerno de una plata(I) En e:il~ sentido nO se emplea en caslel!ano la roz macizo. Las mac\asse jados.-(Jládes.]-Reciben con material compacto un hueco ó cavidad cualql!iera.-irq.) I que estos ultimas están abiertos en I I ~~~ Ma.-[Arq. bien en forma de despellejad\l. () (.-(Aldle (fiwsse.[Arq.-lppz¿i m bahut. Macabra.I Suelen verse ejemplos de maclas puesleto. Una danza macabra.Dicese es decir.[. en punta. Macizo.-\. sino al/la~acol. dejando ver el campo [. que sirvE' de sost¿n ! Ensamblar dos piezas de madera ó y de contrafuerte . en la cual entra una lentambién de las proporciones pesagÜeta Ó espiga.cizar. centro del escudo.\rq]La ensambladura practicada por medio de ran lira Ó lengüeta. en los emplean casi siempre cuales figura una representación de en algún número. . cizo de albañilería que sostiene las Macla. cuyo eje está del muro relleno de material y forradiado á partir del talecido.]-l\Iuro de apoyo que tiene por perfil una porción de circulo.abrando. También se llama macolla la agrupación de hojas de acanto que reviste la parte semicircular é inferior de una colurr n-a ó balaustre.] -Maornamentales sin elegancia (1). )-Díce- se de los motivos pintados) diburedondo. ete. bien en forma de esque.rq. lVlacizado. roleos.-[.]- Parte sólida de una construcción.]-Rellenar Macolla. También significa forjar los techos y rellenar las enjutas de las dovelas de una bóveda. banda. en cada ó el ex.-(Pi!c.:IVI.1:i.do.]-Dkesede este nombre los \'ástagas que enel capitel carintio salen entre las hojas de ac"nto. . das de una figura. tas en pal. .]-Pilastra Ó soporte venical del escudo por las aberturas.-[Arq.rq. Machón. Las de descarga que sostiene \lna armacbs difieren de los rus/ros..[.-(.. de una obra llena de material y sin " Machihembrar.-[.-( J}. Dicese ranura. Los macizos y los huecos de una fachada.s más Mach6n. hélices. de los detalles Macho.

Hay maderas de dos hojas y de tma sola partida. es decir. serbal y boj.(J. )' cuyas obras son universalmente admiradas. e. Tambicn se dice de la línea de adoquines puesta nI los caminos para contener el derrame de las rierr3s Ó la hilera de cuñas Ó piedras men ud as que sÍlTeo de gula para un empedrado.-(B<Jis. generalmente colocada en un nicho.. 5-+ ci.)-.). grabadores y arq ui tectos que han formado escuela. En nuestros días. dice de (Bloc di: buis. sentación pintada ó esculpida de la Virgen.-\rg.(¡Jlado7Je.]-Cadena de piedra colocada en un muro vertical en el sitio donde debe cargar tina pieza horizontal de armadura. tales como peral.J-Recibe e~te nombre 1a faja del jaharrado ó enlucido sacada á regla para dejar por igual la supern~je de una pared ó escuadrar las aá. de longirud variable. También las líneas trazad"s en un cuerpo cuadrado á fin de redondearlas.:s antiguas se compJl1ian de cieno número de tableros movibles.-(Bojs proprts a la grano'c. se da el nombre de maderas mecán.] -Pilastra saliente de la que arranca un arco tara!. Las maderas secas y duras. Madre. Maestra-CJ.-\rqJ -Pieza de madera. Los cierres de las tiend.)-Deciase en !a edad media de las raíces de arbol con las cuales se fabricaban tazas y "asos para beber. .lcilmente. y por tanto no deben emplearse. Maesb:o.MAC - 345 - :i\L\E Machón.) . de 8 á I6centimetros de espesor y 27 á. Madera. manzano.(J. son las únicas que se emplean.)-Se los trozos de boj.-Dícese de la viga ó " madero principal de algún entramado. Madona. palisandro. los bajes de las Indias) se agrietan f.ltlifrt. .-(¡~Jtldn'a.tas de un hueco al guarnecerle.movimientO I~or medio de engranajes. trazada a regla con el pun~ero para desalavear urja piedra.lJll!e SO:l5 pOli/re.) -[J.JSe dice por abreviación «una madera') para designar un grabado en madera. y también de maderas mo\'jbles compuestas de planchas de corredera que se m ueven por medio de ranuras. >:. hay bojes g lIc merecen preferencia subre otra cualq uier madera.)[.Repre. preparados para grabar. escultores.rq.J-Dícese de la línea que mide pulgadas) de ancho. .)-Se dice en arte de los pintores.[Arq. de dos hojas que se cierran con un picaporte. á cuyo fin se ea loean sobre una almohadilla.)[Grab. tales como guayalbo.-(DJS5ir¿t. -( Vo!ei)-[Arq )-Ensamblaje de planchas de madera Ó de hierro que sirve para cerrar un hueco.cas á los sistemas de cierre formados por laminitas de madera Ó de hierro batido que se enrroJla sobre un cilindro horizontal colocado en la parte superior del hueco y que se pone en . - de puerta 6 de ventana. en la via pÚblica) por lo común en el ángulo de una construccióp. ébano. Mas para los trabajos minuciosos.. Madero. 8r milímetro (2 Ó 3 .Las maderas que no son porosas. Maderas propias l:>ara grabar.ltl(lrc. 43 cen ti metros de anchura próxima mente.[_~rq. Estatuita de la Virgen.[.

}.1 I I una ventana apuntada ú ojival en varios vanos cubiertos de vidrios.-[Arq bien observada.) Mampernal.j-Voz qu~ vas más ó medesignael dique ó murallón de gran nos complicaespesor y escarpado.Tobillos Ó protuberanmeles que se cortan en ángulo reccias del hueso de la pierna. Asi. dibujadas.). . .Voz Mamel.] -Se da este nombre á la cadena de madera con la cual se resguarda la arista viva en los escalones de fá:' brica.[Bias.J-Voz Ma.]-Aglomeración Ó yuxtaposición de guijarros redondos Ó . huecos de las Maléolos. o Mamore. cuadro sin ninésta.. .) (> Ma.mpelaño. de loza.-(.-( Cailloutage. longitud del posición ordinaria de tres piezas. Mato.-(¡Jfalordon! media los mameles tuvierqn en 1l¿. gún valor. cuyas cabezas son desmesuradamente grandes con relación á los cuerpos.) Mainel-[Arq.-[Arq.) -{Arq. .- (illi¡got.marracho.)[Arq. : Mal ordellado.)Duranimpedir el desbordamiento de los I t e el Renaciríos é inundaciones y encauzar las miento.]Se da este nombre á cada una de las columnitas que dividen la superficie de cos las superficies de las ventanas en los rnon umentos de estilos gótico y Renacimiento. .) equivalente de lI:fohamar. El hueco existente entre los léolos infartados. (Véase Término de argot-. una en jefe y dos en punta. de madera.v? t. (Véase ésta.( Cro¡tte. que son verdJderas maravHlas de ejecución.] . ] .MAG - 3{6 - 1\1. que no dan un mameles está ocupado con recuaperfil bastaóte fino.Iampernal. pintadas. los ~ aguas. cuya fineza de unión no está mad uras. esculpidas y á veces iluminadas.1 )<lIl"¡cf x'V'~ "vrS: .mpostería.! ticos.[Arq. bastante delidros de vidrieras sostenidas por arbada.Dícese cuando las! cada época perfiles muy caracterísfiguras están puestas de modo con.1.- [Arq. de marfil. (Véase construido de tierra con el fin de Lóbz~lo. generalmente das.Se llaman I maguts unas figuras grotescas de la China y del Japón. . Los ma meles que están ver'trario á su colocación.] . En la edad I . de la ticales en la mayor .)ventanas están divididos por ma[Anat. ¡ hueco se entredos en jefe y una en punta.JImeau. siguiendo curü Malecón.).) i I i I I I . de bronce.\:\1 Magot.]equhalente á lJ. Ma.(JIa!leoles. J Montantes y compartimientos de piedra que dividen en muchos hue- +. se dice cruzan por la mal ordenadas cuando están puestas parte superior. Hay magots de porcelana.

.(JIam'ere.Se dice de lo.( Tacl. ejecutado en 1882 y 1883.e no buscan en sus obras más que el atractivo de Lis manchas diversamente coloreadas y de intensidades diferentes.) -Modo de componer y procpdimientos de ejecución particuJares á un artista. pero siempre de igual :r pequeñL.zée. Este cuadro está pintado en la manera de Corot.-( Pt)¡g. Mang. pintüres impresiOnistas qu. es deficiente ó falsa.jecutan sus cuadros por medio de toques vivos cuyos bordes no están fundidos. adornadas con ricas maneci1Jas. por los modelos del estatuario FaJgujere. en piedras finasJ-Mango de madera en la extremidad del cual se fija con mastic la piedra que se graba. Manecilla. 1 del efectO de conjunto de un grupo. M. . que no haya tenido muchas maneras correspondientes a las di versa s épocas de formación) de apogeo y de decadencia de su talento artístico.1I1AK - 347 - :nL~K - irregulares. .los ó maniquies hurr. para indicar que su ejecución recuerda las obras de dicho maestro. líneas y péndolas de una armadura de fal dón con el fin de formarel almizate.Primeros tonos con que se ensucia un lienzo. También se dice que un artista ha tenido «diferentes maneras» para expresar que ha cambiado muchas veces ó su factura ó el estilo de sus composiciones.e. Ciertas decoraciones improvisadas) en alto-relieve ~ de gran aspecto escultural.)-[Escult. por 10 común. están obtenidas por el procedimiento de] manequinage.o.[Grab. .(J. vestidos con trozos de lienzo mojado. También reciben este nombre algunas figuritas groseramente ejecutadas por ciertos pintores para guiarse en sus composiciones. Por medio de este mango puede e] grabador manejar más cómodamente ]a piedra fina que. destinada por consiguiente á dar efecto al conjunto. para los cimientos de una construcdón. .:. para indicarque]a luz 1'1\'<1. Se dice también del modo como ciertos pintores impresionistas . Hay al- . para revestir superficies verticales. Machista. para desgastar1a por medio del pohro de diamante ó de esmeri! de que está impregnada.iste. que permiten al artista darse cuenta de ]a actitud de una figura. Mancha. ~e dirá. .) c. formadas por modf:.(Tade. Suele decirse que un cuadro no tiene mancha. empleada para "~pavimentar. Las encua.anos.lamzequinag. Ü Mallgueta. es pequeña. .JProcedimiento de decoración expeditivo'y sumarjo que consiste en modelar c'on yeso y te). por 10 común. Manera. era una especie de manequinage gigantesco ejecutado sobre un tejido de alambre sosteqido por sólida armadura de madera.. Es raro cuando un maestro ha vivido cierto tiempo. sobI:e una armadura especial. y presentarJa á la rueda que ljevan los rodaplanchas.)Abrazadera que sirve para mantener un lib] o cenado.a pane ilul minada.¡s de grano rugoso.(Fermoir. El proyect::> de grupo colosal destinado á coron8r la pbtaforma de] Arco de Triunfo de Paris.]-Dice- se de cada uno de los maderos que se ensamblan en los nudiJ]os.i:~ dernaciones de manuscritos preciosos están.jmo volumen.) .-[Arq.aneq uinage.) .

Pero es n:enester guardarse de copiar servilmente las actitudes de un maniquí.':-. adoptando á v. El maniquí sirve principalmente para poner paños.--"""?j.)-Insignia de poder real compuesto de un asta de metal más ó menos ornamentada á la cual sirve de remate una mano de marfil ó de. pues las líneas que ofrece son siempre más duras y rígidas que las del modelo vivo.(Bhnc!lets.-Sedice de una pieza de blasón que representa el ornamento que los sacerdotes. La manopla estuyo en uso durante los siglos XV..-(.. de hombre ó de mujer.-5. Para estudiar los paños.J-Dícese de la ca pa de coloI: dada en una fachada. Maniquí.) .:~~~~..eces formas muy artísticas. pero más castiza.¡"> nes esféricas I I y u x t a p u e s t as..)[An~ig.v ta con piel ó ~ ~ con tela. Existen en el comercio seis tama110S principal::s de ellos.] . miembros están I . metal. que se quiere pintar de una tinta lisa. medIO de porcIO. Hay también en el comercio mo- M anípul o.-(lJ:faill. hoja de puerta ó ventana.J.de justicia. rotas por el juego de las articulaciones.. provis. lleva dos manos. Están ejecutados. y gue .. Man till a. son siempre de tamaño na tural. lIeva cuatro manos. (~ .de color -[Pint.)i. maníquies pequeños. aunque sobre ella se haga luego una imitación de mármoles ó maderas. Para que quede bien igual el tono.-(iJIannequin.[Arm.e de c~er~~s JllSJglllas. ~i Manopla.- \ . ~e los romanos) consJs. Los buencs manlquies están construidos según las reglas de la Anatomía j su estructura es idéntica á la del esqueleto humano y sus junturas. .. Otras. .Voz sinónima de g~ul1lte y guantelete (véase esta voz).-~::: -.-~ esta cubler.~=' -." diáconos y subdiáconos llevan en el brazo. sobre' todo en la época de las armad uras gJticas.. bien en madera blanca. ..¡~ "1)\' 7. bien en nogal.(lrIanipule. por el contrario.11. permiten ponerles en toda suerte de actitudes. formando char. pnmltl- vas. delos de caballos con ó sin caballeros y que están ejecutados de modo que reprod ucen las posiciones del animal.MAN - 348 - MAN gunas decoradas con figuritas de ejecucIón minuciosa. etc.-. y á veces provjstos de un pie de hierro destinado á asegurar su estabj]jdad en todas las posiciones posibles. que designa la armad ura de la mano. cuyos 0' . Así se dice: primera mano.Fi- gura con armadura de madera 'ó de metal. cllYos pliegues puede así estud iar' el artista con más detención que del modelo vivo.tentes ~n un ¡ 11 ~ manoJo de hIerbas atado á la punta de ~ ~ ~ ¡~ .l1lados p? r (-. \ / una lanza. suelen emplear los artistas . es menester dar varias manos de color..~ I l' pe~las.' tas de laminitas /.)[Grab. Estos maniquíes. están formadas por follajes y motivos enlazados.)Reunión de veinte ó veinticinco hojas de papel de igual tamaño. artic. \ movibles. etc.~iJ--\'"\¿~ nel~s. .J-Se dice de los trozos de . tercera mano. y B1~s.1 . XVI Y XVII.Wain de Jitstice. mueble. Una mano de papel águila. representando tipos de hombres ó de mujeresj su altura varía de 70 á 80 centímetros.. Mano. ~ ::s.

~)i por entero los. Alfonso X.-(JJfanteilU. ). En España pueden citarse como manuscritos ornamentaCódice Vigilano.N - 349 - MAQ DiadEsde et- franela ó de paño muy grueso . la guarnición) la garganta y el trashogar.(Pommc.)Libro manuscrito y á ver:es enriq uecido con miniaturas.Y de color blanco que se enroUa al rodillo de la prensa para grabados.)-[Blas. Manto.[BIas. el famoso - colocadas en el torno.Jlisal de Daniel d'Eaubonne (Biblioteca de Rouen). Algunos manuscritos del siglo XII y del XIII están decorados en cada página con asuntos pintados é iniciales realzadas con oro. de D.Ornato exterior del escudo. por Jarry (r620-1674) y el J.a ]sabel la Católica y el J.)cese de tres establecimientos ministrados en Francia por el tado.Ytermina luego como un pal descendiendo hasta la punta del escudo.zles.) .gue son: la manufactura porcelana de Sevres (Seine- Oise) 1 de los Gobelinos (París) y la de Beam'ais (Oise). los lienzos.JSe dice de una especie de figura de fantasía Óblasón irregular que comienza en uno de los ángulos del jefe. Manufacturas nacionales. el que consiste en introd ucir ]a pasta en los moldes de tierra porosa.'.]-Recibe este nombre la parte de una chimenea que está dentro de la habitación. (¡ .Conjuntc dos 1 de la edad media. 2.] . el Devocionario. (Palé. en fin. Máquina de esculpir.) [Arq.fi¡storia Tro)'anil. de San Juan. .{ .°. Manufactura.[Cerám. compuesta de la boca. Manzana. . y determina una presión elástica durante la tirada.MA. aquél según el cual se trabaja la pasta endurecida por medio del torno y de la maleta. Mal1uscrito(Jlalluscrit. 3. l\longe de Saint-Ouen) que son verdaderas maravillas de dibujo y de color.1fisal. cudos de armas.) . Los manuscritos de los siglos XIII 1 la manufactura de tapicería XIV Y XV son quizá más ricos en ornamentación. ~~..\ .] . . Manto.-( Gousset.-:. de modo que se aplique exactamente la hoja de papel á la superficie de la plancha.:: ñcs y que cobija .[Arq .°.- .'. el LaPidario. Según el rango y las dignidades. se estrecha hacia el medio . de construcciones que forman un grupo compacto y aislado. . el Bnviario de Amor. el Apocalipsis. del Cardenal Cisneros.(Fa¡. el exterior del manto está sembrado de flores de Us ó de las armas del dignatario.. Durante los siglos XVII y XVIII ejecutábanse aún man uscritos como la guirnalda de Julz"a. ord i nariamente forrado de armi. la . de D. aq uél por el cual se opera sobre l3s partes hÚmedas 1 -(Jlallufaclurcs JZiltioll.) -1\10tivo de ornamentación de forma esférica.oJZllage.°.es.J -Hay diferentes procedimientos de manufactura: 1.

I I I 32E t~ . ! /1/11 ..(Tableau de baie.IPhl.J-Dícese del espesor ue un (Peluche) de tonos pálidos avivadqs muro en derredor de una aberpor bandas de oro. ~ .]::t.mayor ó menor riqueza. época de la fabricación por la difemás ó menos habilmente combinarencia de marcas. y que dorados de nuevo} como adorno por las mujeres.. se ven en los cerámicas. lo cual conserva el oro viejo empaflorones con armas parlantes} figuñada toda su fineza de tono.]-Dícese de los sigo I componen de moldunos convencionales. oro verde. :¡¡ !)~)\ III\\ !nlll 1I¡lr¡llo. ó mejor limpiados con esmero.-quinade g1'abar.)-Máquina por medio de la cual se ejecutanent<llladulceó en madera surcos finos y regularmente espaciados..[Arq. que si rven para reoonoSalones de París. i/lfq opera. el oro aparece unido al bronce y á la Flata vieja. Luis XV y Luis XVI. . También marcos de diversos tonos de oro.)los marcos de terciopelo y velludo [Arq.11\1.Vlñetas. ó monogramas ras en madera. así sucede con dos. bellones de forma cónica . los mare Os fabricados por sor ó á un editor. el todo está dorado por los procedi-. .[Cerám. En el tit ulo.. n.I\il\:\Hlil' hentequero1/llIlr -.1 l' pido. se .) . . Existen maravillosos marcos de estilos se de las mezquitas pequeñas-paLuis XIV.f.)Dícese de 350 - MAR Marco.-(A. ó bien un tablero ó recuadro.J-Moldura de madera pintada Ó dorada que forma cenefa. Pero desde aplicados al reverso de las piezas hace algunos años. dec. mientas ordinarios. medios mecánicos. filliso. ~Y'~il cT TI" 1111 "'" d caen e lorma (I¡11)1 ::cuad r a d a ó li' I' : .[Art.(Cadre. por medio de los cuales se reprod ucen esculturas.'. suele reconocers'3 fácilmente la oro amarillo.) .MAQ (j[achille a scu!p:er.y de que son muy del aprecio de los aficiertas plumas de ave utilizadas cionados.'.. sobre las cuales se aplican acana\\lb lados. follajes I guirnaldas y otros motivos de ornamentación en pasta. Luego han venido Marco. cuadrada ú oval.wCr.uIITliI¡'mllll\\j. de per. sea al fin de un vol umen que le son particulares á un imprela actualidad. Ó de las máquinas de Colla s y Blanchard'. . Antes se hacian de madera esculpida con Marabú. I (.-(J[acltine a gr. bien de igual tamaño que los relieves sobre que se circular ti n 11/ I I~ motivo de or' I}!.farque. no solamente cer la fábrica de origen.>'o' ./II . sino también marcos en que las piezas de Sen'es. los cuales prod ucen alojo el efecto de una tinta gris muy igual.J. Má.-(llfaraboufo) .DIce. bien por reducción. ti . ciertas aplicaciones del pantógrafo. J~10ldura sa. sea bajo lugar preferente en las galerias. .~mefo1taclan pllltado ó escul- I)!I' 1/1/. Los marcos de los cuadros han variado con las épocas. destinada á aislar las pinturas} dibujos ó grabados. ocupan ras ó atributos colocados. En francés ~e designan también estos aparatos con el nombre de ¡Jfacllílle a griser. porque pueden ejecutar surcos finos. con Marca. oro rojo. los marcos de tura.

lJeyan. en vistas de las orillas de] mar. Para las acuarelas se escogen con preferencia márgenes blancas.la cual} dispuestos de un modo regular ó caprichoso.]-Bastidorqueencuadra el hueco de una ventana y en el cual encajan las hojas con vidderas.) -Cuadro.). de una margen.-(hoire. y habían en:ontrado el medio de ablandar esta materia. se esculpían retablos en marfil. se ex! ienden ramos de hojas y flores naturales} metaljzadas y doradas directamente sobre el natural. una superficie lisa ó margen destinada á realzar el \'alor de los tonos. cÓncava ó convesa. un pulimento gue resiste á las injurias del tiempo. Los marfiles bizantinos consisten. Se dice comunmente un marfil. Marco. los marcos de telas japonenesas} Ó cuero decorado con apJicaciones de bronce nielado de oro Ó de platin"o. etc. . sobre la cual están fijados unos puntos de mira.)Pintor especialista en motivos marítimos. los fabricantes han intentado poner en moda unos marcos formados por ancha moldura. la plancha se coloca sobre una hoja de zinc J de igual tamaI10 qUé ]a hoja de papel. En la edad media. sobre. se ejecutaron. que sirve de orla á un cuadro. dipticos. y} por último. de encuadrar consiste en fijarlas dimensiones de una moldura. ¡¡sa ú ornamentada.:MAR - 351 - MAR cuerOs dorados} semejantes á los de las encuadernaciones.. ostiarios. crucifijos. dibujo representando una escena maritima una vista de mar. de Claudio Lorrajn. Una marina de Turner.)-Substacia ósea que forma los colmiJlos y los dientes de los elefantes. de coloraciones muy diversas. sobre todo.Dicese en la imprenta del modo cÓmo una plancha debe colocarse en la prensa para que las márgenes del papel guarden regularidad. bien para pa . con la cual se ejecutan objetos de arte.)-Roca de ea] carbonatada. en el siglo XVIy en el XVII. grabados.) -[Arq. resguardad os por cristal. después de taHada.(JJ:larine. las obras más hermosas de la ar. Mar ginar . los dibujos monocromos están realzados ordinariamente con papel azulado. en el Louvre. Mármol. El arte. . arquitectura hace mucho uso de mármoles coloread os.ntaua. La. cuenta muy curiosos ejemplares de escultura en marfil} de diferentes épocas. M. Los estatuarios emplean generalmente el mármol blanco sin vetas. de modo que se preste el mayor nlor posible á las obras de arte. en bajo-relieves.artificial. Los marcos para dibujos.-(Mi1Jbrc. . báculos. M a rina. y principalmente en el siglo xv. bien para decoraciones de fachadas. Los antiguos ejecutaron esta-o tuas en marfil d~ dimensiones DrOdigiosas. Al efecto. de José Vernet.de ve. de grande dureza.-(Porte jenétl'c. Los marfiles antiguos son muy buscados por los coleccionistas.).-( Bordul'e. susceptible de recibir.-( AIarger. en efectos de pleamar.tigüedad están esculpidas en mármoles de Carrara Ó de Paros. además de la moldura. Recientemente. La colección Sauv~geot.Mo]d u ra I plana.rimentos. para designar un objeto" esculpido en marfil. relicarios. ar i ni s t a. sobre todo. . M a rfi l. de olas rompiendo contra la playa.-(A1Úbre artiji- .(iJIan'niste.

tiene forma de martillo. artilli t o. sin vetas.). Por lo común. sirven de apoyo ti los pies derechos y tornapuntas de los apeas.Iartelet. También reciben este nombre las vigas sólidamente ensambladas que se ponen en el fondo de una zanja que da agua Ó de un pozo. la agudeza tie éstos.(Jiíl1ü!ine y Buuclzarde.-(Jlarqueteric.}-Utensilio. \ M.Decorado por incrustación y yuxtaposición de madera Ó metales.)[Arq. las marquesinas están formadas con vidrios.-(M~lrbre pmtelique.(lJIarquette. á fin de asegurar su cimentación. Marqueteador. de los teatros tienen en sus fachadas marquesinas de bastante vuelo. y á la~ cuales. .)-[Escult. Ósea un mazo grueso formado por un trozo de madera cilíndrico . -(}. etc'f varía según la naturaleza de la piedra que se vaya á trabajar. y los muebles de Boule (I6. . o Marranos.-(.-- en el siglo XVI. - :fingido. coloca. por lo común bajo tierra.)Martillo pequeño empleado para . La mayor parte .p-I732) están decorados con dibujos de marquetería cuya composición es muy rica y su trabajo admirable..pentélico.MÚbre ¡&int.. Existen numerosos modelos de este martillo cuadrado. Marquesina.)-Ar6sta que ejecuta marq ue. Martille o.zire. Mármol estatuario.(illclrqueté. terias ó taraceas. El gusto de la mar'queteteria se introdujo en Francia {I) Ta:nbién se dice Taracea.)-Mármol blanco. ciertas obras delicadas. Marqueta. Marquetería (I). ) Decorado de marq uetería.(iJIa1'queteur..)- . .]-Mazo de poca altura.)Modo de fabricación á martillo y en frío.-(lJlarbre stafu.-[ Arq.) Dícese de las pinturas al óleo imitando cualq uier. de ciertos adornos recortados en J?lacas de metal que siguen un perfil cualquiera. de mármoles ó de otras 'materias que forman ea n t r a s t e por sus colores. . Generalmente.)-Mármol del monte Pentélico. por medio de un martillo) se da re1iev~ y modelado.artillo. cuyo número de dientes.. M.. La martellina delos marmolistas es una especie de cincelf pero siempre en punta de diaroan te. Marq ueteado.)[Blas. empleado por los artistas griegos para sus estatuas y para algunos de sus edificios. Martellina. y su armadura es de hierro.. mezcolanza de varios colores. tor. clase de mármol con sus manchas y vetas. .)-Imitación de mármol ejecutada en estuco. (Vease Jfármol. La martellina destinada á trabajar el granito está cubierta de dientes tmncados. Dícese también de un mazo escul.-(Alal'telage.)Pan de cera virgen. de acero terminado en agudas puntas de diamante. ..-.(iJfaz'!loche. das horizontalmente.(lJlarquise. J-Gruesas piezas de madera que.MAR - 352 -'- ~IAR cie/.] -Te- chumbre ligera y volada que presta resguardo á una puerta ó á u n a escalinata.

do. es como se consiguel1 cadélver. J etc.(JIcI5CllYOll.}-V()Z viendo de ornamentación en las claves de bóvedas. cOl-ación de fuen~~~\ ".=: ~~~)~ ~i~-\-~~a\~~ introdujeron ::.-se dice del martillo T ' ¡. principalmente los cincelis[Eseult.[/~.Vaciado del naturalJ taso Por medio de golpes menudos sobre el cincel que se levanta á impronta sacada del rostro de un cada golpe.''":..J-~Iartillito M a sc aró ll.. Es 'muy frer:~ pf...(iJIasse. ~ res de meMas carilla.:: ' .-\S Masa. rodeada de fecta horizontalidad. I'~ . Hay mascarillas que han las aristas ó planos que ácentúan venido á ser clásicas. La masa de sombra. in voluntariamente. También . Ó fabuloso.Dicese en arte del conj unto. ~Iascal'ón. Los grabadofcllajes y colocada á veces en el centro de una cartela J sir~~~ . usados en la de~~<''\'r '~~9 .ft~ . gas de agua salten de mascarones de animales. . . te empleado para disfrazar la cara. . . grabado. También se decoran así las bocas de los ~ ~ ~ . {¡ del martillo de reMal'ZOllería.~'I:.. piedra. haciendo abstracción de los d(talles..~ \.'!'. de modelo para la enseñanza. de modo que la s LI.)-:\lartillo cuyo clásicos..~. Tratar ]a masa: no dar importancia á los detalles.-[~\rq.1 uso de caretas. J\Liscaras teatrales son las usadas Martillo para cillcelar. G'L~J s~ grueso de hierro. ).-[Arq. en la parte central de un dintel de puerta en un rec uadro.i '¿'" --:~).. de los antiguos pueblos de extremo es ancho. = ~l.<:t Cllen te q ue ]osjue. Los bufones.~.~. " ~ 1 ~ . za rse. .JfarteaZt á:cise!er. la masa d~ luz. y que sirven el modelado ..¡t> ) -. oh'ic!arlo:. . equivalente á Cresteria. méÍscaras y antifaces para disfra'.-(lII1!lle. - I /'> ~ ' ~-"~ " res no operan con la cabeza I sino cOI?.]-:\lotivo de ornarllentación pujar el metd en los sitios en que ¡ consistente en una cabeza J por 10 está hundido. y América. hecha á caperficie de la planch'1 adq uiera perpricho.' común.~~."\.v '" '.) -[Grab.:.de los objetos de . Los de /"u.la punta pUJar.f\~.rqueoJ. en la edad medi3J . a repúusscr. tas los bloques de "'..J .) M a s a.' y 1igeraflJente cinu-.'it. mascarilla de Géricault.MAR - 3~3 - :\I.] -jIotivo de ornamentación representando el rostro de un animall'e:il (~". tes. -(Jlasqu¿'.lrteilu rilla de la JIuchac1za.)¡~ ! l ~1 leonesseyen muy . \" ""O""'-'''--' meOlO ce cual 1 1os 11 Máscara. la metal.)dallas.para repujar. por La (.] -Conjunto de una construcciónJ de un edificio.JVoz equivalente á careta (yéa::e obrero s de las cal1te~ ras arrancan de ésésta) que designa el rostro fingido de cartón ú otra materia semejan. y de la China y el Japón. (Véase ésta. .ma~a de una catedral.por los aetol'es de los tiempos (.( ". )-[Escult.)usado por los grabadores para re[Arq. la masca(~~ft.--'.

-(JIatiere alltiplastique) -Dícese también materia árida.( frIastic des mouleuys.)-(Jfatter. como un chaflán. En Alemania y en Suiza) el uso de tique.Resu ltad o de la mezcla de muchos colores. . del oro que no está bruñido. .las su perficies destinadas á recibir pinturas murales.)-Esta Matar el vivo.-( JIastic. que na debe estar brillante. por 10 general. siendo por consecuencia permanentes.Se [Arq J-M~zcla de ladrillo.)- designan con este nombre las piedras grandes de ripio.) -[Arq.] .-Galería (Hourd. .(1J1aiCriaux.)-[Arq.)[Arq.teriales. Materia an tiplá.) .( Véase Ladro7uras. . (Véase Tono. que es lo contrario del bruñido. destinado al vaciado de piezas delicadas.(Adoucis- Ma. . es una ausencia de vidriado en ciertos colores. También se dice de los colores al temple que no están barnizados.t~cán. Matacanes. por-ejemplo. una capa muy ligera y dulce de cola de retales. .] en la parte alta de las torres y de los parapetos de las cortinas en los castillos fuertes de la edad media.. la carpintería de los matacanes era muy sencilla y sólida á la par. margas arcillosas y kaolines empleados en la fabricación de los prod uctos de al farería.J-Dícese de todo 10 necesario para la construcción de un edificio. sin brillo.los matacanes fueron reemplazados por las barbacana s . (Véase Antiplástico. Mastic.). que se usa para en1ucir . desgrasada.)-Apagado.) .]-Mez.stica.de ma. Ciertos matacanes estaban constridos de albañilería. Ma. d¡cese de una superfide que no está brillante ni pulimentada.[Arq.] .rmolistas.(¡lIastic des 1Jlarbriers. . teniendo por puntos de apoyo.[A r q . Matiz.Dihl.)-Mezcla de cera. que sirve para soldar piedras.) sement.plástica.)-{Cerám.MAS - 35-+I M:\T durante canalones. que tiene por objeto hacer menos brusca la transición entre dos superficies. mármol blanco ó polvo de esencia de trementina. -( Nuance. á la mezcla de colores demasiado duros. )-[Arq . .]Dícese de unos morteros ficticios distintos de los morteros de cal y de yeso. cemento fino y resina. litargirio y aceite de lino. ménsulas de piedra. ~ (poner.] -El mate siglo XIII. Ma.-(iJIat.-(i1Iastic Dihl. En el que sobresale 1 inclinada. Este accidente se debe.t9.)-Arcilla plástica y propia parafiguriJIas.de vaciadoras.[Arq.(lJIatiere plas- . cla de yeso fino. los matac:mes se conservó los(}siglos xv y XVI. . á diferencia de otros más próximos que están brillantes.) operación.J-Se emplea esta voz con referencia á todo perfil de moldura muy sencillo. En el siglo XIV. (¡ . pero la mayor parte de los matacanes eran de carpintería y movibles. a1ternadas con flores ó gu irnaldas. consiste en pasar con grandes precauciones sobre el dorada. - (Terne.

80) es d. pintados de colores variados.. .) -Disponer por tintas grad uadas que van -desde el tono más claro al más sombrío ó intenso dd mismo color.\'f.]-Molde mente en platos de grandes dimensiones.)-C:ipacidad int~rior .r. A p:utir de 1520) las piezas de mayólica.) -[Escult. "I { ".~J~' marcas ó manchas I~ _1 "'.J -Tumba. Mayúscula.(¡11tzsse. Matriz.) .[Cerám. - (N'V.6 una fr as e en los ~~'~~ ~ manuscritos.).specto de una maza de armas.(J1t~iJ!iqlte.)Letra grande que S. t' de las plumas de pavo real ó de las alas de las mariposas.!Iblde perJÚlo. Mansol ea.V'lUil71Cr. '/':".)nde se fabricaron las primeras ma)'ólicas.)[A:q. Mayól ica .1 siempre más de una. eran de ejecución muy delicada. Las ~~~"f'd ' letras de ornamentación (yéase esta ¡~ r "oz) son mayúscu.) .(¡J:la/rice.:j. se denoll1 inan las mayÚsculas con el nombre de capitales. monumento funera rJo .Molde en hueco. Las mazas se emplean ea.fz'millé . por medio del cual se pueden obtener numerosas pruebas en relieve. Capítulos y las Universidade.]-Contrapruebis en yeso de los modelos tipos.les se {)btienen los moldes que sirven para el trabaj n.(NutlJlcé. que estando el grueso de la letra pintado con bermelIón. de tonos . Un pavo matizado de oro. .)-Dícese y de colores cuya~ tintas están delicamen te grad uadas.0.ltriz y .(jl[.PS-I.''0lil re p r e s en tan las ~ ~ ~~. Empléase también la maza ó bastón de cabeza guarnecida de plata. .. Con frecuencia. aunq ue el máxim um de su perfección corresponde á 1530.) . de esta clase eran las que estaban en uso.(Nué.fa la reproducción de los curios destinados á hacer moneda. y á veces de reflejos metá1icos. comienza una línea.) [Blas.(111twso!ée. que consistían general- - (Creux. Matiza. adornadas con arabescos amarillos ó rojos.( J. por medio de los cu:1.){Cerám. mazas de plau) maZ:lS de armas de sable. ct.\Iatrices de dJn. de se sacan los punzones pJ.]-Dicese de . .\. de un objeto que se quiere reproducir en yeso.(Jfércs.1 las. En Faenza y en Gubia (r.-(J1tl' irices originales. M a t iza ~ ~ P " Jt. rW bs fi gu ras que " -''.'/'" . En lenguaje de imprellill.lj'uscule. (Véase Buena 1Jl.. Matrices originales.]-Dícese de ciertas lOlas italianas del Renacimiento) y tamBién de las lozas de fabricación moderna que están fabricadas según el gusto de las alfarerías introducidas en Ita lia por los árabes Ó por los t'spaño1es de las Islas Baleares.fAT - 355 - MAZ do.}. están además ern beIJecidas con del icados trazos de pluma enlazados) cubriendo las márgenes de la página y aun comiendo algo del te~to. y á veces de "ivos colores realzados con oro. ~¡ l estas mayúsculas de manuscritos están rubricadas. Una mariposa de plata matizada de sable.) -De matices diversos. . y eran Ilendas como insignia honrosa por los bedeles ante los J!¡.t1u. l.]-Se le da ordinariamente el a.sudecadencia se acentuó desde 1560. Maza. ' . ~Ir " ..~ " I . 11azas puestas en aspa. es de~ir.)-[Figura de blasón.

-(iJIéandre.(lJ:faillet. las mutaciones. los con la cual se designa en gene.-[Arq. Se dice.[Arq.]-Denomicontorneadas ó .) ños de forma drcular representan- de un molde destinado á la oper::l> ción del fundido. para ejeA. de ladrillo machacado. que afecta forma de mágia cuyos mecanismos están bie. Algunos se desjg~ nan con el nombre de calabozos Mecanismo.L'lasse. tal otro mente i por lo cual es 'TIenester remenos. bastante pesado. quilogis. de la edad media..-(JJfédaille.azonería.) -[Grab.ción.Esta subterráneos.nación dada al ladrillo cuadrado entre cruzadas. que se llena de yeso.(Bassejosse. Medalla.]-Calabozo practicado en los rompen en ángulo recto.. y significa pegar con el ciben este nombre los agujeros que mazo. también basamentos de las fortificaciones llamado. cúbico.::.de modo que se cubra la placa de metal de martillo de los escultores. es decir) el repu~ -Dicese de los medallones pequejado.) . miento las decoraciones.-[Arq. de hierro. Una mol ó piedra. Las caras .(Truc. de los medios para poner en movi1. colocado en la extremidad de un mango muy corto. á los procede este mazo. Tal pintor posee bien el ce' se hienden y' ahondan fácilmecanismo de su arte.1 bloque peq ueño. Ü Mazari. como en griego.]Martillo de los escultores en m<\r.} mente el relieve ejecutado en metal y á martillo.-(. que se em plea para losar patios y Ciertos autores dan también este pisos bajos.J-Recerar. Mazmorra.les.'J. con dimientos técnicos de cada una deel cual los artistas golpean al cinlas artes.I puentes de los andamiajes. ~ I ~ ""¿':' J .para colocar horizontalmente ral toda obra en relieve. casi arreglados. dida que se usa. miento que á los medios de ejecuMazo. poéticamente para designar el un utensilio llamado cU:1a.) . (Véase esta voz. Mechina. . sin bajar el telón. primera vista el modo cómo una ~ cosa debe ejecut. cutar las transformaciones.)nombre á los entrelazamientos delas líneas rectas que se cortan y [Arq .)-[ Arq. y que sostiene las ceras y debe resistir á la temperatura del metal en fusión.).Todo lo que se refiere á la práctica. y especial..l\L\Z - 356 Meandro. (Véase Grabado J la manera negra.-Voz anticuada se dejan en los muros de ladrillo.]fundido.azonar. . por líneas cortadas diversamente. el cual se renueva á meVariar de posición sucesivamente.(Bercer. Ü M.': b.¡rse. es .) .(lIlécanis11le. tener un conocimiento especial de lo~ detalles de un arte y decidir á 'f::"c:¡:'" f ::~¡~:.[Escult. ~) M. es~ pecialmente en el arte del teatro. voz se aplica más bien al procedi.) J MED -:Mo- tivo de ornamentación formado por fragmentos.) Dicese á veces inclinándole de izq uierda áderecha. Conocer el mecanismo.]-Voz anun grano ó punti1lado. ticuada que vale tanto corno ma~ . llenar esas concavidades con plomo 1Vlecer.

) .) provista de leyenda. clasificaba los artistas entre los de: fuera de concurso.] -Medalla señalada con un punzón encima de la primer impronta. -[Arq. sección .J-Disco de metal acuñado con la efigie de un personaje} representando una figuTa}una escena.) -'[~umism.embutida.rtistaque graba los cuños de las medallas ó monedas.. .encl1adel'nación. en 1863 se creó una medalla única que. li .zil/efour ré. . JI. marco circular ó elíptico. .lXombre que se aplica á la moldurevei"so pertenecen á medallas aura semicircular considerándola por ténticas de época ó de fabricación di feren teso la parte convexa.)Dicese de los artistas que han sid o recompensados.) - Mueble en el cual se guarda una colección de medallas.] -Medalla acuñada por hierro.(Dmzi-jigure. (11féda il lis te.)-(Numism. un grupo alegórico. . son de tres clases. [Numism.). mentación arquitectónica inscri.Me- O .(iJIedaillier.nima. Retrato I ó motivo pintado.1aille en. ) ---:Co 1ecci On a dar - Dicese tam bién de la colec- dalla de gran dimensión.íed.. y también de ciertas medallas también de los motivos de ornaconcedidas en las Exposiciones na-' cionales ó universales. uno de cuyos extremos terun solo lado.]--Meda!la cuyo reverso ó anverso está reemplazado por una impronta de verso ó dcotro reverso.luna.] -Dícese de de ¡.ñgura. en una fachada. (V éase esta voz. tán en piel solamente.:.]-Medalla en la cual re/¡ure. Medalla.abierta.:.Varilla corta de [N umism.)_-\. . Las medallas del S:llón.-(ilIedaillé.)(\réase J7¡g¡tra. marcada. .-(DmlÍ.l1ado.[Numism. .) -[Numism. M. que han obtenido medallas. ción misma.-( J. graI desde hace algunos años. 1'4edallista.-(JIédailleillallillltlc.-(J. las medallas falsas cuyo anverso ó Media caña. desde 1870.-(Afédaille eclath. Meda.Forma de las recompensas concedidas en el Salón anual y en las EX'Josidones nacionales de"'Madrid universales de París.(JIe.edallero.) .. forma circular Ó elíptica. obtenida tres veces. . Me dallón.ina. .forr ada.) ~ . dibujado. bado ó esculpido dentro de un por tI voto de los artistas exposi.-(Jfédaille d'/70111leur.incusa.) . ) .-[Numism.(j~Iedai/lettr.de honor. /~~.)-[Numism.]-l\ledaJla cuyos rebordes' no han sido cortad03 al aCl1ñarla. en laenjutas de una arcada.(¡1fhlai//e iIlCltse. .) . y Meda.lla señalada. bien en los Salones anuales} bien en las Exposiciones naotro ancionales ó universales.tos ó colocados dentro de cartelas castrée. mina en un botón y el otro en una dai!!e cOlltre-marquée.-(iJIhlaille mar:clée.Encuadernación de un solamente son de metal precioso volumen cuyo lomo y ángulos eslas superficies exteriores.) .íédail!oll.. .]-Medallades. Dicese tores. y cuyas tapas están en tela ó papel.MED - 357 - MED do eficYiesescul pidas en bajo-relie~ ve v formando motivos de decoració~ en un entablamento. - ( ¡J:[é- de medallas.)-Dicesede una medalla concedida en el Salón de París en cada - contra. .da.

y tam. Medida.) . por el neologismo en grande. de los muros.] .J:Iegafografia.monizar un conjunto y hacer me. Me dian 0..) -[Grab. )--D Ices~ en geometria del plano determinado por el diámetro de una figura'ó por una línea que parte dicha figura en dos partes i g-uales.)-Artista que dibuja objetos en grande. Membrado.]-(Véase Bajo-relitve.]-Trazos paralelos Ócru- zados.( J:Iégalographc.el modelado.-(. que una figura está en media tinta) para indicar que la otra está ejecutada en una tonalidad muy dulce que no ofrece nada .Se dice de una figura cuyos miembro son vigorosos) sólidos y están bien unidos.-( Demi-bosse.Dicese de los claustros. Las medias tintas sirven para ar.(l1Iezzo tinto.) -:-[Grab. Me día naranja.bién rotura existente en el ángulo Ó en la arista viva de un objeto.)[Blas.( C!oclze.(Jfesure. Sé ha reemplazado esta expresión) sacada del griego. Medio bul to.)Tomar las dimensiones por medio del metro. Mega. o Medina.) -(Véase Tomar medidas y Dar medidas.)-Tonalidad intermediaria entre dos tonos de valores diferentes bien acentuados. de brillante ni violento. Medias tintas.)-Co1m'ación intermediaria en tre las partes vivamente iluminadas y las partes que están en sombra. que sin'en de limite á dos propiedades contiguas. más ó menos largos) más ó menos apretados.]Hablando de monumentos antiguos) filete empleado en los techos de alfarje. Dícese tambien ampliadar. Medio entalle.tinta. ahuecando con el instrumento y alarg-ando un rehundido muy fino ya grabado. de las Phie. y que tiene por objeto retener las tenazas y la paleta de la chimenea. cuando tiene las piernas de distinto esmalte que el cuerpo. Membrudo.rq. Estos trazos.MED - 358 - MEM patiJla para fijarla á la jamba de una chimenea. casquete sobre el cual se aplican los adornos que forman el chapitel.)[Arq. permiten al grabador interpretar todos los tonos) hacer resaltar las luces) acentuar la forma_de cada objeto y aun precisarla. cuales la mitad pertenece á cada uno de los propietarios. . cuyo ancho varia del quinto alséptimo del grueso de maderas. nos brusca la transición entre la luz y la sombra..(fffégalogra- negro.)[Arq.Entalles de longi! ud desigual que se abren afinando las extremidades del trazo y dejando éste más grueso por la parte media. .JIétrer. .)-Fragmento de un objeto descantiIJado.] .(..11fembré. . . Dícese también que un cuadro.. .(~~Iéd¡a71.) -Arte de dibujar. .) Mella. . servirse seriamente de la mismo voz en la segunda acepción) sería m uy pretencioso.)[Escult. y también de ejecutar obras representando motivos de estilo noble y elevado.(Ecomure.-(Demi-teinte. l\legaIografía.).Grabado en .-[~A.(lIIembré.J-Dicese de una ave.lógrafo. Medianero.tOllO.) Medir. (Véase . Un águila de gules membrada de azur. (Demi-toJl.) . por medio de los cuales se indica .-(Entl'e-taille. Los medios entalles se obtienen en el grabado en madera disminuyendo un trazo bastante largo) y en el grabado á buril) por el contrario.(ilfi/o)'f-'ll.(lIac!llo'es. I . de pintar en grande.]-Dícese de la bóveda semiesférica.

de figuras alegórieas por lo ~omún. I I - entasada. etc.J-Motivo ornamental de un techo ó de la clave de una bóve- 1.).?\lonuMénsula. Laltere. Mención honorí:6.I que termina por abajo en una mensulita. .'1.) Consola en la cual las vueltas de las volutas no sobresalen de los haces Interales.Fi:/'. [f ~ te en el suelo. pero súbre todo para llenar un hueco entre dos superficies retiradas la ..1.Forma anticuada de ménsula. y designa el molde para hacer tejas.da extremidad con volutas que vueh'en en sentido inverso.:. Piedras /ijilS.' ->--"'- '.:.[Arq.1 vaJe tanto como galápago.(¡Jfensae.:\fenhir. A veces están adorna- 1\ para ligar dos ..~.: '~' .: de una especie de capitel circular da y de las Exposiciones naciona.)-Motivo mento céltico.invel.3 ~ j. <'.'~ I ~¡ mo soporte. .-[Arg. en el siglo XIV y en el xv. ama to saliente destinado á soportar porciones de molI dura más saliente tOdavía.(AIentitJ71 honorable. '. etc. . formado por una ...)-Ménsual~ . .inclinada.-( Cul -de.) Ménsula. (i1Ienlzir. la empleada eogun as veces ! . En la época ojival las ménsulas se destacan de los nervios y de las da "es de las .).. ~ "".Mencal.Distinción inferior á la medalla de tercera clase concedida por el jurado á ciertos lffensao."~~~~ . I Mensa. bretón.:-3. ./1 . (Véase J1Imhir.)-Consola colocada siguiendo la inclinación de una moldura. En el siglo XIII están forma'das por follajes. esl ó universales.) .' ...(Conso/e ree1tversée.-( Cvnso!e. Los menhires llevan j también el nombre de Patlvan.. bó.-( Omsole arasée. . La una de la otra ó . balcones. y parla común ter.). minado en c. ~)' 1 de arq ujtectura. Menhir. (Véase esta' voz..ca. Mensola.] . En la época del Renacimiento se compone casi siempre expositores del Salón anual en Fran..) [Escult.' miembros de ar~I~¡quitectura formando una especie de dulcificación en las líneas generales. Las del siglo xv son de prodigiosa riq ueza.tida. cornisas... \ \ ~ ~ t .-."edas para soportar el arranque de los arcos. da en forma de pechina..MEN <.) . 1'/111 ~\.(COllSO!eamr pante.] -Voz que 359 - jlÉN das con pinturas y doradas. .o.![¡¡ piedra enorme hincada vertiCJ 1men.lampe.

t:: . . . .)p a nada con volutas J cuyas vueltas sobresalen de los haces laterales.-( Cóte. . - i1 I .plana. Los mercados centrales de P<trís son verdaderos 6pos todavía los g r a b adores de este género de construcción.T/I~Í/¡ -'''iifí''~ " . Menuzas. dores) y hoy caderías.".'.talla. se prod uce en el fundido en bronce de una figura modelada. Ciertas columnas lienen cuatro ménsulas. Merma. La ménsula invertida no se '" ' . . avanzadas.J-Nombre popular de los dolmenes. Mesa de altar.]Los antiVastos em plazamien tos cubiertos. Otras tienen ocho. Es la forma más usual de vol!lta. A veces terminan I en pirámides.) . ~ .'o de ornamentación formado p'Jr garras ú hojas enrrolladas.-( Retrait. JLo Estos inmensos pabellones de hiee n madera.~.: guos grabadestinados á la venta de mer.erválos ó huecos forman las almenas. destinado á ligar un plinto cuadrado existente en la I1asa d~ una columna á la moldura colocada inmediatamente encima.Ménsula ador'de volutas. .'. Los merlones afectan formas diferentes según los estilos y las épocas. sJ. l " t . re.J'" ~.da.. "". ) . Esta mesa está á veces guarnecida con un reborde de poca Meridianos.(J11'oyes. El mismo fenómeno.r MES de la ménsula J la cu II está colocaencuentra nunca en los edificios es propia de las g-en.)-[Arg. encuentren los corados en una invención de Haudos puntos de apoyo en las partes réau. ) . . vol uta ocu pa la parte inferior I I MerlÓll. (Consote . . inspiella el cuerpo.111 ~ '!: "" --~ . sultante de la desecación ó de la cocción. :.)-Parte horizontal del altar donde se colocan los vasos ylos libros sagrados con los cuales oficia el sacerdote.] altura destinado á impedir que se -Saledizo que divide verticalmencaigan los útiles de que se sirve el te la superficie convexa ó cóncava de un domo ó de una bó\-eja.-(Table du diable..¡. .) Moti. ~ " .J' -.. .. épncas de decadencia.-(Emjattement." I'}' ' j:' I de estilo clásico. enrolmlements.del diablo.'- .]lVLercado.] . rro y vidrio reposan sobre ba.) -[Arq. \ .I\ ~ . trabajan en una m~sa que tiene una escotadura de fornu semicircular.(Co/lSole late.1I1ÉX - 360 /' " I .' ..D ismin ución de yolumen de las pastas cerámicas y de los barros cocidos.mentos de albañilería y están de modo que.-(Table áautel.-(¡}[cr!ún. grabador. y llevan también el nombre de grifos. Ménsula. aunque menos sensible que en los barros cocjdos.' '1' ) I¡ ..-(Table taillée. colocado dentro de construidos conforme á los planos del arquitecto Baltard.." '. y ::.)[Grab. )-[ Arq.)-[Arq...-. Estas ménsulas son frecuentes en las bases de las columnas del siglo XII y comienzo del XIII.'-.. re.)-(Véase Veta. poco acentuado ó de forma completamente rectangular..-(lIalle.\Iénsula va c i a d a siguiendo un perfil cóncavo. Parte del p:uapeto cuyos int.-'< '! /1.' I . :. I 'otras están perforados por angostas troneras.:' " . da vertical en vez de horizontalmente.

antebrazo. ventana que hay en los áticos. (liIéta¡¡¡que (histoi~e) .) .Mortero con de cal. sode plata con seis miembros de tabancos. de águila. mente. .-(i]1étope. el existe entre dos t r i g li fa s.J-Reci.]-Dícese con este nom bre los bajo-relieves de una pierna ó pata procedentes de una parte del ParF.] .)--[Pint.-(Jlembns.-[Arq I I I . que apa1:' . la rodilla.(Fondmlt. I DIcese también de las combinaciones de colores.[Cerám.(jJIic1ze. . Desígnanse tarubién . águila puestos tres J dos y uno.etálica (historia).Di.i le llama coronado J cuando la molbe este nombre el espacio que que. de plata con (¡ Mezanina.] -Recibe dos miembros de grieste nombre el hueco apaisado ó fo. que sirve para ¡ lus grupos de figuras atrevidas. bajo relieves.[N umism ..]-. M.-.! cese en anatomía artística.[Blas.] M e tal iza r.. Se dke que un miembro está diferentes procedimientos conocihueco. la pierna) la arpinturas ó deticulación tibio-tarsiana J el pie y coradas con 105 dedos).)-[Blas. Ü Migajón.tos antiguos ~~ part~ inferior de malte incoloro qne se funde con luna construcCIOn. Miembro.. lidad diferentes. el brazo J el codo.) A la manera de las tan limpio J claro y transparente . I 1YIiguelangelesco.-(l/lembre. Vidrio l'l1lges~1te . cuando no le forma más dos de metalización. Miembros. calculadas para obtener tintas de intensidad y tonariCos. uno sobre otro.]-Se dice de la historia de un reinado por las monedas) de una colección de medallas que comprenden una serie de hechos ó sucesos histó- fijar por medio de la fusión los colores superpuestos al esmalte blanco que forma el fondo.-[Arq. Dícese de cuanto sea posible. puestos en aspa. -( Ruptltre.(l/léta1tx. ~ ven de modelo en las escuelas de rece sola y puesta Bellas Artes. de grifo.] -Los dos metales usados en blasón son el oro y la plata.p' . thenon y sus vaciados J que siretcétera. obras de Miguel Angel.(GddÚs. ¡ la cual se designa en los monumen.Es.-( ¡JIélmzger.-[Arq.) . . Mezcla. da entre dos dentellones.'' dura lleva un filete saliente.] -Dicese de la meseta de escalera por la cual se entra en dos cuartos disfintos.]- Acción de mezclar 105 colores en la paleta. el realzadas con I muslo.)-[ Arq. 361 - MIG Meseta - [Arq. Se I Metopa. etc. la muñeca J la mano y L a s metopas los dedos) y de los miembros iofees tá n á veces riores Óabdominales (la cadera.)Cubrir un objeto con una ligera -Dicese de un conjunto de molcapa de metal por cualquiera de los duras.)-[Arq.J-Voz Mezcla.Pintura sobre esmalte. : Una mezcla de colores excelente.-(JIéüzlliser.(JImzbres) . de ! .Dicese del modo como los colores se cqmbinan más ó menos felizmente.) . de los Intervalo q u e miembros superiores ó torácicos ! (el hombro. Una figura que reen bíJrra ordinariacuerda las metopas del Parthenon.).) Metatoulo. que una sola moldura cóncava.:MES Ü cOl'rida. I . Mezclar. nrena J cemento y yeso. Metales. los colores que le sirven de base.!.

dibujos Ó grabados.l\fI H . son muy buscadas por los coleccionistas. Minio.362- ~. de Duchesne. El tienen aspecto de vermodelo vivo no basta siempre al dad e r o s minaretes.qut. y Rama dela Anatomiaquecomprenla Giralda. de madama Mirbel. Minuto. (Véase Lápiz y Grafito. de color rojo brillante que tira ligeramente á amaril1o. Se apliMinutos.-[Arq. Escenas ó retratos pintados á la aguada sobre vitelR ó marfil Las miniaturas de Klingstedt (siglo XVIII) y de Arlaud (de Génova).) Mimoplástica. de Noel Hallé. Por extensión.). nocimientos anatómicos para resMini a t U1' a. dos. las de Rosalba Carriera.)-[Dib.). Esta voz de Cuadros vivos. y' perdida esta la arquHectura musulmana.).]-Nombre de una substancia de color negro gris.Jfinute. de l\fassé. de Fragonard de Van Blarenberg. alto por un balcón en saledizo y una techumbre deforma labulada.(A ronde. (Véase Plano minuto. donde se coloca el alimén Ó imán. pues se fatiga. el artista. sus múscunuestra época. En artista.-(lIIinaret.) Minarete.(lIfine de plomb.] Torrecilla de grande elevación adosada á una mezq ui ta y terminada en lo.(JIilliaturé. . brillante. .). .) -Deaquél.(.] -Voz que vale tanto con lIfihrab. de Isabey. Se le emplea en arquitectura para preservar del óxido las piezas de hierro 'ó de fundición y proteger la madera de la humedad. en Sevj]Ja.do. .-(lJfirea c{Juliguos man uSL:ritos. El minio se usa frecuentemente en pintura.[Arq. (Jfimoplast:'cuadros. de pequeñas dimensiones y de ejecución delicada. no puede enconTrocí1dero de París.De u tóx ydo de plomo. torrecillas y ca mmana en cuarenta y ocho partes panarios esbeltos yelevaiguales. Milan o. tales fuerza á medida que el modelo se son los minaretes del palacio del fatiga. debiendo recurrir á sus cocorado. en Venecia. 1 Miniaturista. al bién á veces este nombre á unas principio de la postura) el grado de torrecillas.)tituír con el pensamiento lo que el Acuarelas ó aguadas ejecutadas en modelo no le representa.]Dozaba parte del módulo ó radio de un fuste de columna medido por la base. pergamino que adornan los antiMira dioptra.) - - . de Siccardi. amado con miniaturas. cuya anatomía está acusada con valentía.(lJfinlttes. de por personas completa ines sinónima I las obras de arte.reb.] movimiento vigoroso. . . con la cual se fabrican los lápices. retratos en miniatura. de el estudio de los m úsculos.(Véase Cola de milano. . pinturas.nR o Miha. (lJIrologie. recuerdan algo I tener en la acción.(lJl'i1ziaturis- Mina de plomo. del sueco Hall. sse. se da tamlos se abultan y solamente da.-( lJ:ft'Jlium.) -Aposento ó sitio principal de una mezquita. trar 10 que antes le había dado Minia. Las torres de San Miología. (1 Mihrab.-(jJ:fi¡ziature.)-Especie de jalón formado por te. cuyo estilo y detalJes tensión que los múscu"los deben de ornamentación. (Véase ésta.)-Dícese de los los grupos formados vivas que conservan movilidad.)"':"Divica Forextensión á las sión de la altura de una cabeza hutorres.)[Arq.) Marcos.Artista que ejecuta miniatutUTas.[Arq.

De azur con jefe de plata cargado con un león mirón de gules. .Recibe denominación la I pintura. usado para LJs nivelaciones.J -Balcón de madera que se aplicaba en los siglos xv y XVI á las fachadas de ciertas casas-ayun~amientas. . pos y abades mi- I ! con 1 cuyas extremidades flotantes apo' yan sobre el borde superior del cscudo.) -Dícese de las figuras pintadas ó dibujadas personajes representando escenas Ó tomados de la mitolo- tadas en pie.)[Bias.)-( Arq. Misericordia. .] I bólica. imitación de los antiguos manuscritos y que contienen las plegarias de la misa.-(DcJJlinature.j¡ ó tdangular'y están. decoradas con bajo-relieves v figuras Mirador.(i1Iissel. la misericordia sirve de j ca en las piezas de alfarería "idria1 I I .(J:fisériconie. simbólicas ó grotescas. . es decir.(i11j.tho!ogÜ¡ue.)~ Varieqad de diorama formado de cuadros ejecutados en piezas movibles que pueden com binarse PQr . q ut escoge ~omo 1 religión que sólo pueden expre¡ sarse plásticamente por medio' de 1 ! emblemas I ó símbolos. obist r a d O s. Mirón." arzobispos.-( iJ1j'rioramll. Mitra. Las misericord ias de los si t(. i I I I . . la venida del Espíritu Santo.[Pint. por 10 com0n. ~: ". Ciertos escudos de armas están coronados. < .D!cese de los manuscritos y también de los de gran tamaño para el servicio del altar.-(B rctéche.J:\.(J1fixtioJZ. de los cuales no está representada más que la cabeza puesta sobre una pieza como un jefe. unéi mitra .)~Espede deljalón que lleva pintadas gruesas cifras.(lIIitre.) .i]es góticos afectan forma traperoid. el Cordero Pascua1.. Cuando dicho asiento se trementina y de copal que se aplilevar¡ta.-(Regardant. es decir..).] Figura representanda el adorno .MIR - 363 - :\lrX dos listones que encaj. arIas.) . etc. usado para las nivelaciones. Miriorama. Mira parlante. .Se dice de las figuras I I Mitológico. modos diversos. y particularmente de la historia fabulosa de los dioses ó de los héroes de la an ti gÜedad griega y romana. no esta religiosa.) .m uno en otro..) pintadas ó esculpidas que tienen una altura de ochenta centímetros próxim:¡mente. la mitad de la altura de un hombre de estatura mediana. ./ de cabeza de los . -Resalto colocado en el borde de Mixtura. .en vez de yelmo. ~ .. letras en negro ó en color. sino simya I asuntos aq uellas mi~erios de la punto de apoyo á la p~rsona que parece estar de pie en el sitial.(Jfire parliZJzte. .-.) Mis tico (género ). volúmenes Misal. impresos y decorados con ricos moti\'os de ornamentación.[BIas. . les.)losasientos movibles de los sitiales [Cerám. I -Dicese de las figuras de anima. I ¡ I gía. y que permite al operador leer por si mismo la cota ó altura á que hay que llegar. si están represen- Mitad del natural.]-Mezcla de esencia de góticos. Asuntos místicos son los Sagrados Corazones. .

son menores que las de la obra de.J-Figura qu~ el es.que representa una en bronce} en mármol.Jfaquette.(A:fodclé.)-[Grab.vivo.(ll-Iodele zJivant. ta ó ven tana.-(. la renombrada del hemiciclo de Paul Delaroche. que acusan el bulto redondo. Por este. finitiva. bien de modelos debidos á oí:ros artislas partes demasiado planas de una tas. colores. las Oda/iscas y ]a Fzt. Una cha composición deb~ estudiarse y estatua de hermoso' modelado. pero es menester no dejarse }levar de esos efectos) de los cuales no resta gran cosa después del modelado y que suelen ser causa de que el artista no concluya suficientemente su obra. han puesto p:Ha obras célebres. del di: Operación por medio de la cual el bujo de conjunto de una pintura deestatuario ejecuta en barro ó en cara ti va. ó simpleproducir en yeso. los saliente:. negro modelada con cuidado. Algunas de estas muchachas de gran belleza y de admirable perfección de formas.(lJfoddeur. l'4odelo.MIX - 364 - l\IOD de yeso. en barro cocido} mente pintado.).)-[Escult. .(Battemmt. servir de tipo cuando sea menester. y en el arte teatral del mocera el modelo que se propone redelo en cartón recortado. de efectos de sombra y de luz.Jfodelage a - [Escu]t.mte. y cuyas copias se agrandan plancha g ue '1uerian sustraer á la acción del mordiente. entre otras. J Modelador. Los mode~os de . Modelar . de un terreno. ave consagrada á tatua} esbozo cuyas dimensiones Minen. sus bastidores y su telón de fondo. en madera. . . ~ I ' . Mixtura. Tales son.-a.) Artista que ejecuta modelos de ba. tatuaría modela en barro húmedo ó en cera.J . )~Dícese Mochuelo.-(lYIodelé r.-(. para facilitar la ejecución definitiva (:. y en esde dibujo. etc.(lJIodelage. Se modela tamhién con boJitas} aplastando con el pu]gar. de las obras ejecutadas en ción orname~ta]} por ejemplo} que barro ó el! cera.)en pintura. en piedra} decoración con sus diversos planos.)Persona que pone (véase Poner) ante el artista. en mármol ó en piedra. .el modelado.) tal' el modelado de una estatua.-( Clzoltette) -Moneda ateniense que lleva por tipo en escultura de] esbozo de una esun mochuelo.J -Procedimiento de modelado que consiste en poner unas junto á otras.[Arq.Ejecu vale tanto como alberca. se dirá de una composicultura. de lngres} las figuras alegóricas de Baudry y de Bouguereau. . por medio de tonos graduacual junta la batiente de una puer~ dos. Así se dice un modelo nos.(l1fod¿le. en e] interior de un molde - con bolitas.Voz que en bronce. Una figura al lápiz I es un modelo rara expresar que di. Mocheta. medio se obtienen efe:tos preciosos. bolit:ls de barro húmedo das para fadlitar la aplicación de los de diferentes gruesos. Mocra. los relie.)-Dícese en pintura principio un tipo destinado á redel modo como se acusan los plaproducirse.--Dicese Modelado. (Véase CI)ta voz. Muchos modelos femeninos pertenecen á la religión judaica.-(AIixtio1Z.-es . bolas pequeñas de b:uro húmedo que se aplastan con el pulgar para acentul¡.)determinar los diversos p]anos} los [Arq.)-El modelo es en .Mezc1a de aceite y de sebo con que los antiguos grabadores cubríal~ rro ó cera} bien del natural. \ I la baIle Olt a la boulette.J-Listón saledizo contra el relieves de una figma.

] -:. .365 - :\IÓD hombres son de nacionalidades diversas.- [.dibujantes primero. ó para servir de punto de apoyo á las piezas. los ~ -'V-'. nales.] 1\10ti\'0 de decora e i Ón f~'~~:"*.\ . En nuestros djas} comO los artistas se preocupan ante todo de reproducir 'en sus obras tj po~.laaltu- lediza destinada á soportar u n a cornisa. sa- - (lI:foderncr. ~'JV de las cornisas y se emplean solamente eo. bajo'. el arranque de un arco ó el vuelo de una galería. Modillón.í . ap llca- das contra un muro. están colocados en la parte superior del edificio sirviendo para sostener el l!Ue!O de la cornisa. El modelo se coloca sobre una tarima más ó menos elevada. pecto mo d erno.). san tos y profetas. los li modi!!UJles des. Módulo.~~ "¡p¡ 11\ .). .. Por último.)-[Arq.lOD .-(JIúdi!luJl. los modelos vivos--los hombres con sombreros mugrientos y capas rotas yaraposas} las mujeres.! el saledizo ~~~ ~"11 II.Res- dados.~ ~ de una cornisa ó de un balcón. menos con veneío- estan decorados con figuras C~ hombres y de animales y repreStJltaciones de motivos sin¡bólicos. = - no.)-[Arq. yporlocomÜu. S1- guen la dirección de las cornisas y se co10can de modo que las \'01utas se presenten horizontal Ó verticalmente.-(JIodc~'lliste.] . los niñosylosviejos de barba blanca y osatura muy acusada.¡¡¡ti~. especialmente ita]janas} con sus trajes característicos. muyusados-sólopolltll en las academias libres Ó en los estudios oficiales. Hones a Ias menSll lJtasque. ¡ I " -Pieza taurar un edificio á la moderna. En el siglo XIII.~ de las barbacanas} del arranq ue de i05 arcos formeros. (Véase Saledizo.Mod~rnista. Segú:l su destl.Hablan- . en seguida los pintores y detrás los escultores so- en forma de m é n s 1I1a.)i nes se coJoDIcese a veces de los artIstas que.[Arq.-(Curbeillt. También se llaman modi. mo soportes . (. de ensamblaje.] .) Modillón. Los modilla. r aparecen '.) -Renovar un motivo antiguo. Modernizar. en sus obras representan escenas j mente espa- ó tipos tomados de la vida modernaJ dé la moda actual.. Ó'mesa} en el cenÚo de un semícírculo con relación al cual están colocados todos los alumnos. '!' I bre gradas más elevadas.(l1:foderniscr. sirven de soportes a jarrol2es y bustos. por ]0 común italianos. tratarle de un modo nueyo} darle as. Los modiJIoues de los siglos x}xr )' X~l ra y el saledizo de las cornis éls. Hay numerosos ejemplares de 1Jlodi/!olll:sde madera} en las construcciones cil'iles de la edar:! media.\rq. más modernos} más realistas á veces)os tipos clásicos del modelo tienden á desaparecer. eran muybuscados cuandolapintura religiosa no se ha bh aún abandonado y eran menester modelos de niños de Jesús. "¡:¡. can regular- () ":. '~')j~ '1f¡¡1f.

Vi- " . cóncavo ó convexo. y según la cual se determinan las dimensiones de todas las partes Ó eJemeotos de la construcción y las debidas proporciones de dichas partes del ornato.)-[Cerám.) a boncreux. . porq ue para desprenderle de la prueba es men ester romperle.-(ilfoule de po. .] .L~Ioulage ti la housse.MOH - 366 - MOL do de los órdenes de arqu1tectura clásica. y puede dar un número infinito de pruebas.[CerámJ driado de los azulejos antiguos. Luego que se hl repapJsado la estatua de cera se 11 cubre con un molde hecho de la mezda indicada. Las molduras planas son: el filete. Moldura. y cuando este molde esté seco se ca1ienta de modo que la cera se derrita. objeto.] -Saledizo de perfil recto. .-(. jJfolde.]-Denominación que se da á las piezas de las armaduras siempre que están dobles.Procedimiento de vaciado que consis:e en colocar con la mano bolitas de pasta homogénea en los huecos de los moldes.de bola. que consiste en .Procedimiento que consiste en vaciar las piezJs en moldes de yeso obtenidos por medio de cJntrapruebas llamadas matrices. etc.\. que colocado sobre un muro constituye un orna.toulure.)-[Escult. t. que. el .-(J.J-Plancha de mldera P1'esse.(¡}foule [Escult..1rtes movibles. .de fi1ndir.)-[ Cedm.]-Procedimiento. se vierte el metal en fusión.)-[ Arq. sobre la CU1}se graban 10. ti Mogote.perdido. y el plinto J' las de perfil convexo I son: el cuarto de ciycu!o. entre el molde y el núcleo central. ellistelJ la cornisa. lo da el radio de la columna. Se dice: lima mohamar.mar.-[Arq. - [Grab.(Jfuule.)[Eseul. por lo común. . . Molde perdido es el que no puede jar más q ae una prueba y debe rom perse para sacarla.) -[Cerám. -( Creuxperdu.de cort3za. iée.s.de cab:t11o.(Jfoulage á la b zlle.J-~olde en yeso de un objeto.5modelos de los naipes. Molde. del cual no puede sacarse más que una sola prueba. s:m : 1:1eswcia. después por el . 11 gola .Molde compuesto de una mezcla de arcilla. -(JJI()ulage.(Jfoule a creux perdu. la Pluta.J.las molduras de perfil cónca VD. to.) M. borra y estiércol .] -Procedimiento de vaciado que consiste en extender sobre U::1 lienzo ó una piel una capa de pasta que luego se aplica á la superficie del molde.Af¡)ulaKe a la toro y el YJllo-.J-(Véase ~~fold¿. y aumente la re's}stencia del molde.oldeado.)-[ Cerám. Cuando no cubrla más que Dna cara. molde de piezas es el -compuesto.] . la ba¡uetilla.da cubierta.-(JfJulage a la croz2te.en pr~n3a. se decía obra de medio mogote.¡ Moh.de p. . módulo significa medida tipica.)(Cedm. único espacio hueco. .)[Escult.(Véase .-(.J -El molde es una imprJnta de un objeto en relieve por meJio de la cual se pueden obtener reproducciones de dicho.)- Molde de pieza. .) .]Procedimiento que consiste en comprimir la pasta en el molde por medio de una máquina. tirante mohamar. banda.aplicar por medio de la esponja um pieza ya torneada y aun tierna á las concavidades de un m 01 d e en yeso. la filja.

. ~J~. poles. cipalmente de madera.(. l mm. En la época M 01 et a.. la tiecausa de los rra de Verona. y á veces las platabanpulimento con maleta de cristal das están decoradas con ornamen:.Jvas. La :JI. da. La. Moldura d e s figura.] -Los miniaturistas y pintores en porcelana muelen duras de que se acaba de hablar. hay colores c e n sJ. los colores en poI va.'2 y l1Iü!ette. prinbre un tablero . sino que con una maleta plana y muy