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Vocabulario de Arte

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VOCABULARIO

DE

TÉRMINOS
ESCRITO
POR

DE ARTE
EN FRANCÉS

J. ADELINE
TRADUCIDO, AUMENTADO CON MAs DE
POR

600

VOCES Y ANOTADO

JOSÉ

RAMÓN
Bibliotecarios adscripto al Museo Arqueológico

, 11ELIDA
y Anticuarios. Nacional.

del cuerpo de Archiveros.

~.~~

OBRA

PUBLICADA
POR LA E)IPRESA DE

LA ILUSTRACIÚN

ESPAÑOLA y A~IERICANA
ALCALi. 23. MADRID

AD)IINI!lTRACIÓN:

1887

VOCABULARIO
DE

,

TERMINO S DE AR TE.
A.
A.bacia.l. -( A bbatial.)- Se designa por palacio abacial, casa ó-: iglesia abaciales, los edificIOs que forman Ó han formado parte del conjunto de construcciones que constituyen una abadía. Abaco.-(Abaque y Tailloir.)[ Arquitectura.]Tablero que corona el capitel de una columna, aumentando el saliente y, por consecuencia, el refuerzo para soportar el arquitrabe ó los cuerpos de molduras colccados encima de dicha columna. En algunos monumentos de Egipto se encuentran capiteles reducidos á un simple abaco. En otros mon umentos, por el contrario, se ofrece por bajo del abaco un capitel compuesto de flores de loto ó de cálices abiertos. En la arquitectura griega-y romana-el abaco varia de formas y dimensiones" namenta! en el orden jónico, y cur;. viHneo en el orden corintio. En el estilo gótico el abaco tiene una forma muy característica. cuadrado y sobresale de los foBajes del capitel. :\. mediados del siglo XIII t el
los siglos XII y XIII J el abaco es

Durante la época románica J en

en cada uno de
hs órdenes. En por el contrario

el orden dórico el abaco tiene un perfil robusto;
J

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le tiene muy or-

nos abacos de esa época, de forma enteramente circular. En el siglo XIV sobresalen menos,y en elxv vienen á. ser todavía de menor importanCIa. Durante el Renacimiento ,los órdenes antiguos se vuelven á acatar con ciertas modificaciones; pero las dimensiones del abaco se parecen mucho á las que le fueron" dadas en los órdenes griegos y romanos.

abaco se con vier.,. te algunas veces " en potigonal, y con mucha frecuencia los follajes sobresalen del saliente del abaco. También existen, principalmente en K ormandía J algu-

ABA

- 12-

ABO

A'badía..-(Abbaye.)-[Arq.J En la Edad Media, las abadias de hombres ó de mujeres cubrian extensiones de terreno considerables y se componían de un conjunto de edificios, entre los cuales habia una capilla de dimension¡;s á veces mucho más vastas que las iglesias de las localidades en cuyo territorio estaban situadas dichas abadias. Se designa aún en lenguaje literario y artístico, bajo el nombre de abadía. las iglesias que han pertenecido á aquel1as comunidades, y por extensión las iglesias de origen muy antiguo: «u na antigua abadía» es casi una imagen de las descripciones románticas, la cual no se aplica más que alguna vez á las iglesias pa-

rroquiales. .Abanico (País del).-(Evt11tail.-[ Arte decorativo.J-Pintura, di bu j o, grabado en,perg~.

mIno, VlteJa, seJI,. da, destinado á montarse en abanico. Existen dibujos de abanico sin valor artistico, cuyo valor comercial está en la montura; por eJ contrario, hay otros que se clasifican en las colecciones y se conservan bajo cristal sin tratar nunca de montados Gran número de artistas contemporáneos célebres han ejecutado acuarelas ó aguadas que son maravillas en su genero. Es menester citar particularmente las mismas pinturas de )os abanicos decorados por los artistas japone!\es, que. brillan en esta rama del arte decorativo. Aba.nico de chimenea.(É'cran a main.)-Se designan así las pantallas de chimenea, pequeñas y muy ligeras, provistas de mango. Hay pantallas de mano formadas por una fina armadura de

madera ó de alambre, sobre la cual está extendido un trozo de satén que se decora con pinturas á la aguada. Los japoneses fabrican en cantidad considerable las pantallas con tallos de bambú cortados y extendidos en abanico, y las decoran con figuras en color de gran carácter decorativo. .Aba.tido. - (Abaissé.)- [Término del blasón.J-Se dice cuando una pieza honrosa de primer orden, un cabo, por ejemplo, lleva encima otro cabo de metal diferente. Abertura. - ( Ouvertun.)[Arq.]-Dicese en general de los huecos ó vanos practicados en una fachada, en un techo, en una bóveda, etc. Abiga.rrado. - (Bariolage (r), Borgl~e y Bariolure.)-Mezc1a extravagante de tonos vivos. Horrorosamente abí garrado, se dirá de un cuadro ó de una parte de cuadro pintado de colores chillones y variadas, de efecto discordante. Tambien se dice de las fachadas ó decoraciones cuya ornamentación no solamente no es simétrica, sino que ofrece una disposición desagradable á la vista por sus dimensiones y]a disposición desigual de sus elementos decorativos.
Abigarrar.

- (Barioler.)-Es-

maItar ó pintar de diversos colores. Abolla.dura. - (Bossclage.) [Art. dec.]- Trabajo de bulto ejecutado en un objeto de orfebrería. A bollona.r. .- (Bosseler.)-[ Ar(1) La palabra Abigarrado, con la cual hemos sustituido la francesa Borglle. á falta de otra más propia, sólo tiene aquí un valor figurado. Los extremos que abraza la voz Borgn/f se designan en castellano con los términos' desimétrico }. desproporcionado.

ABO

-

lj

-

ACA

te cec.)- Trilb;.¡jar en bulto vajilla¡ argentería. t..;A.boc¡uillada.Se da esta ctenomipa¿ión á la esq uina á la cual se le ha robado el ángulo. Abovedar.VoÚt.er.)- [Arq.] -Construir una bóveda.

casi siempre en numero impar, y r la que ~e halla ~ituada en el eje de la igle~iJ. y e~tá cunsagrada á la . I TT' 1 . . vIrgen tlene, por 10 comUD, d¡merJsiones más vastas o ue las otras.
I

Abrazado.

-

[Bla~ón. ] -- LJkese de un escudo partidu tJl. tres triángulos, de los cuajes el de en medio es de color y los otros dos de metal Ó reciprocamente. Abrir.-(Échopper.)Trabajar con el cincel que se usa en el grabado al agua fuerte. Abside.(Abside.)-[Arq.]Extremidad de una iglesia situada detrás .del coro, y que en la mayor parte de nuestras iglesias que .. . están orientadas-es decir, aquellas en las cuales el eje es. tá colocado en ia dirección de Oeste á Este- es la del lado de Levante.

(Embrilsse. ) -

A bsor b er.-( Abso;ber.)- [PinIura. ] - Los lienzos (pintura al óleo) ó los pap61es (acuarela) ab:>vrben cuando su grano ó s u falta de cola no permiten que se extiendan perfectamente los colores, cuya intensidad desaparece á medida que se recubre su superficie.

Academia..-(

Académie.) - J ar-

din vecino de Att:nas, en el cual tnst:ñaba Platón. - Se dice! por extensión} de las reuniones de hombres de letras} escritoi"es} artistas.

ciertas sociedades artísticas

-

Se aplica especialmente á
y

lite-

. 1 . ~t:
sides

quitectura.]-Nombre bajo el cual se designan algunas veces las cap}llas absidales ó ábsides secunda. nos. Absides secundarios.-(Abdaires.)Los ábsides secundario s son verdaderas capillas absidales i afectan frecuentemente ]a forma semicircular en los monumentos románicos de las provincias de la Francia del Norte, del Oeste y del Centro; son poligonales en Provenza y triangulares en el Mediodía. Las capillas absidales son ;. i
,

- menor.-(Absidiole.)-[Ar-

.

.

secon-

rarias de provincia, y más párticulanuente á cada una de las cinco clases del Instituto de Francia. - Se dice también de las Escuelas de Arte esta hlecidas, bien en París, bien en provincia} en las cuales se dan cursos públicos de dibujo, de pintura, de escultunl} de arquitectura, etc. Uoa academia en la cual los cursos son muy seguidos. - Se dice, ~n fin, de un dibujo, de una pintura ó de un boceto en barro representando una figura de hombre ó de mujer, desnuda ó vestida, y generalmente ejecutada pOl" un modelo vivo. Una academia de hombre; una hermosa academia de mujer. Se dice también tamaño de
academia;

y algunas veces en el

.mismo sentido, una figura de proporción académica, para designar la dimensión habitual de los dibujos ejecutados en las escuelas de arte. Academia de Bellas Artes. -(Ac,zdémie des Beilux-Arts.)(Véase Academia.)-LaAcademia de Bellas Artes, ~ utorizada por 01'-

ACA

-

14.
I

-

ACA

denanza real en 16~8, fué definitivamente constituida por Mazarino en 1655. En 1671 fué fundada por Colbert una Academia especial de Arquitectura, y en 1819 las dos instituciones reunidas formaron la cuarta clase del Instituto de Franda. La Academia de Bel1as Artes se compone de 40 miembros; 10 miembros libres y cierto numero de asociados extranjeros. Da su dictámen sobre las cuestiones que le son sometidas por el Gobierno; decreta los grandes premios de Roma; presenta una lista de candidatos para la plaza de Director de la Academia de Francia en Roma; ejerce vigilancia superior sobre este establecimiento; por último, decreta los premios que resultan de magnanimidades particulares óque acuerda el Gobierno. o A.cademia de Bellas Al"-

por Colbert en 1666, instalada después en 1804 en la villa Médicis, y que recibe cada año, enviados por el Estado-para permanecer en ellD un periodo consecutivo de cuatro años-los pintores, escultores, arquitectos, grabadores y músicos, que han obtenido, á la conclusión de un concurso especial, el primer g-ran premio de Roma. El Director de la Academia de Francia en Roma le nombra el Ministro, y los alumnos residentes están obligad()~ á hacer los envíos regJamentario~ de obras originales, copias ó restauraciones de monumentos antiguos, los cuales son juzgados cada afta por la Academia de Bellas Artes. () Aca.demia Espa.ñola de Bellas Artes enBoma.-Institución creada en 1873, siendo Pre. sidente del Gobierno D. Emilio Castelar, mantenida con los fondos sobrantes de la fundación denominada Obra Pia de Santiago y Monserrat. A ella acuden catorce pensionados, nueve de número y cinco de mérito: cuatro por la Pintura, dos por la Escultura, tres por la Arquitectura, dos por el grabado en dulce y dos por la música. Las pensiones de número se obtienen por oposición y las de mérito por concurso; duran tres años. Los pensionados tienen el deber de entregar obras originales, copias, restauraciones de monumentos, durante su permanencia en la.' Academia. El Director de la Academia Española de Bellas Artes en Roma, le nombra el :MinistTo de Estado. Académico.""':(A cadémicien.)Se dice de lo!; miembros de una sociedad académica, especialmente de los miembros del Instituto de Francia.

tes

de San Fernando.

- Nació

como cuerpo docente en 1745, por iniciath'a del escultor italiano Olivieri, estableciéndose luego como institución inspectora y consultiva en 1752 ,bajo el protectorado del rey Don Fernando VI, Y en el local que hoy ocupa en la calle de Alcalá, construido expresamente al objeto por dicho Monarca. Reorganizóse en 1840, modifi'cándose algún tanto en 1846 y 1873. CompónenJa 53 académicos de número: 15 de la sección de Pintura, 11 por la de Escultura, 15 por la de Arquitectura y 12 por la de Mú-. sica; además de 6 académicos honorarios extranjeros, 172 corresponsales españoles y 8 extranjeros. La Acaderniaconserva y tiene expuesta una colección de cuadros antiguos de gran merito, entre los cuales abundan los de Murillo y del fecundo Goya.

I

A.cademia de Francia.-

(Académie de Frallce.)- Se dicé:de la institución establecida en Roma

I

j

figuras tratadas á modo de estudios, de las figuras correctas, pero des-

- (Acadbniqut.)-Se dicede las

AC.~.L

-

15

-

ACC

provistas de inspiración, ó de estilo han ¡¡eRado á componer omatas en los cu;des el acanto eSti repreenfático, falto de naturalidad. De los personajes de porte demasiado I sentado baio todos sus aspectos, I yiéndose ja~ hoias tanto loada arri: académico, á los cuales el artista ha ba, tanto hacia-abajo, arro¡iadas y dado la posición convencional en despues vueltas. El acanto es el falos estudlos v no las actitudes ver.' Ilaje clásico de la escultura de ordaderas observadas en el natural. namentación. Academista..-(Académiste.). Accesorios.-(Accessuirts.) Se di~e de los alumnos, de los artistas que siguen los cursos de una [Pint.J - Los accesorios I en un retrato, por ejemplo, son los traacademia. Se decía en otro tiempo jes I los In uebles, el fondo de la de los directores de una escuela habitación en que está colocado el académica. modelo. En principio, accesorios Academizar. - (Acad¿miser.) son todos los detalles necesarios -:- Dar á las figuras un carácter enfático y falso. « No acadenlicéis ja- para la inteligencia de una escena, pero en la cual juegan papel secunmás ,:uestras figuras-ha dicho dario; por esto mismo deben traDiderot ; -les daríais un aspecto tarse con más sobriedad que la afectado.» parte principal, q uedundoéstacomo Acanalado. - ( CtlJl1ze!¿.)[ Bias. ] - Dícese de las piezas centro de atracción .del cuadro. El pintor que en un retrato de mucuyo contorno está dentellado, las jer trata los volantes de un vestipuntas de los dientes vueltas al do, los encajes, con más minucioexterior, como un perfil acanalado. sidad que el rostro, da demasiada Acanto.(Acanthe.) -[Arq.] importancia á los accesorios. -El acanto es una planta de hoja característica que En el teatro se designan bajo entra en la comeste nombre los Objétos necesarios ".\ J . ., ,~ para el aparato escénico (1).. pOS1Clon d e nu. " merosos motivos Accidentes de luz.-(Acci~' ~ dents de /umiere.)[Pint.]-Com~ ~~~1. ~~ deor.nam~n:ación f0~ } lf~ ./ arquitectónIca. Se binaciones reales ó ficticias de luz ~\. ~... y de sombra. Cuando en una escela emplea sol)re ~~. o/ .;IV .--;;:::. todo en los ca p ina un rayo de luz presta realce á la teles; sirve todaparte principal del cuadro, es mevía para caracterizar el orden ea. nester relacionar esta parte lumirintio, á propósito de cuyo orinosa con las demás del cuadro por gen se cuenta Una leyenda refemedio de toques más ó menos virida por Vitruvio. Según este auvos, acentuando diversos objetos. tor, Calímaco, que vivía más de Los rayos luminosos, hiriendo escuatrocientos años antes de Jesutos puntos salientes, producen mancristo I se había inspirado para comchas más Ó menos brillantes, las poner este capitel en las hojas de cuales prestan accidentes, es decir, acanto que se encorvaban junto á acusan lo pintoresco de las silu0tas una teja que cubría una cesta, la de los objetos representados. Lo cual estaba colocada sobre la tumba mismo en un paisaje, los rayos 1u. de una muchacha. Es probable que minosos unen las masas de árbo~ esta invención fuese más bien una les ó acentúan el relie."e del terreadopción de motivos ya conocidos en Egipto. Los artistas modernos (1) l\Iás propiamente se denominan trastos.
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I
I

~

~

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.

ACE

- 16-

ACE

no) formando verdaderos accidentes. A.ceite craso.--(Huile gl'asse.) - El aceite cratlO Ó secante tle obtiene adicionando á la cal de jitar-girio J de albayalde J de tierra de sombra y de talco, el aceite de lino.

- de claveles.-(Huiled'a:iIÜtte.)-Este aceite, más claro que el de oliva, sin sabor ni olor, empléase para desleir los albayaldes, cuya brillantez no atenúa. - de espliego ,.(Huile d'aspie. ) - El aceite de espliego es esencialmente de alhucema ,la cual se usa en la pintura al óleo para retocar y limpiar con precaución ciertas partes del lienzo. Los pintores en esmalte lo usaron tambien. - de lino. - (Huile de lill.)El mejor aceite de lino venía antes de Holanda, y los pintores del siglo pasado, para hacerle más blanaceite de claveles, le exponían al sol en vasos de plomo, añadiendo albayalde y cal calcinada. El aceite de lino es muy secan te.
co que el

en el siglo pasado y variaban según I<ispreferencias de cada artista. El aceite de retocar se COID ponía, por lo común, de aceite de claveles y de sal de saturno ; esta mezcla, re-ducida al estado de pasta blanda, debía parecerse mucho á Ja pomada de secante conocida hov. A.ceite detrement'ina..(Hui/e de térébenthillc.)-Aplicábase también antes la e~encia de tremen tina, extracto de la resina de melaza, de pino ó de trementina de Chipre. Mezclada al ultramar y á los esmaltes, facilita el empleo y .se evapora fácilmente. - secante.(Elude dessiccative.)- [Pint.] -Aceite que acelera la desecación de los colures. A.ceitera.(Pinulier.)-[Pintura.] - Vaso de hoja de lata que presenta dus compartimientos. En una se pOlle aceite, y en la otra esencia de trementina para limpiar los pinceles. Aceiteras.-( Godet.)- [Pint.] - Vasitos de metal fijados subre

Aceite
ór~er.)-Se

de moler.-(Huile

a

muelen los colores al óleo en una mezcla de aceite de lino. y de almáciga en hojas. En el siglo pasado, los artistas que molían sus colores por tlí mismos componían individualmente mezclas particulares. Unos se servían de aceite de lino adicionado de caparrosa; otros de aceite de nueces mezclado con' litargirio.

una placa doblada poderla adaptar

con el fin de

al borde de la
paleta, y en los

~r-Jrí---';; ',I/¡!Uflfflf

-

denueces.-(lluilede

}20ix.)

- El aceite de nueces. menos secante que el de lino, es tambien más blanco. Se le emplea con preferencia para desleir los blancos y los grises, que de otro modo quedarían empañados por la coloración del aceite de lino. - de retocar. - (Huile ti retoucher.)-Como para los aceites de moler, las recetas eran numerosas

,If;. cuales se pone' el aceite para pintar ó la esencia de secante. .A.cera.r.-(AdéraJc.)[Graba-

do.] - Procedimiento inventado
por Salrnon y Garnier, y perfeccionado por Jacquin, consistente en cubrir las planchas de cobre con una capa impalpable de acero por medio de un depósito galvanoplástico de hierro amoniacal. El acerar tiene por objeto ofrecer un meta

ACE

-17-

ACO

más resistente que el cobre y que no se gaste, por decirlo así, en la desecación constante que exige ia tirada. Por lo demás, la capa de acero puede renovarse si el uso es muy constante ó si el artista quiere retocar el cobre. El desacerar y el acerar se operan con extremada facilidad. ;,) Acerar.-Formar con piedras ó aceras un paramento de muro. Tambien reformar la dureza de ll.JS paramentos rellenando t:l muro cun mortero de cal y arena. Acero daln asq uina do.(Acier damassé.) - Acero fundido, ornamentado con hojas metálicas incrustadas, en el estilo de tas ho-

-Dar á 'un tono menos sombra, una tinta menos acentuada. Acodado.(Accotoir.)[Arqueología.]-En el arte de construir se aplica esta voz á tOdo saliente de paramento Ó de moldura perfilado en escuadra. (> Acodalar.-Afianzarpor medio de codales un terreno Ó una parte de construcción.

" Acodillado. - Lo que está doblado formando codillo. Acodo.-( Crossette.)- [Arq.JResaltu de una dovel'!, que se 1':lllIlIillllllll~'I!IIll!lli.
prolonga por d e b aj o de la
.

jas fabricadas en Damasco. , o Acetre. - [Arq ueología.] Cubeto de que usaban los árabts para sac¡¡r agua de los aljibes y para las ceremon ias sa gradas en las mezq ui tasoPor extensión se ha dad o t:l mismo nombre á los cubetús empleadus en ¡as iglesias cristianas para contener el agua bendi. ta con la cual se hacen las aspersiones, valiéndose al efecto del hisopo. Se conservan acetres arábigos de coure con preciosa ornamentación grabada é inscripciones cúficas. Tambien se conservan acetres cri~tiílnos, algunos de bellas formas. o Acica.te.-Espueia puntiaguda de origen arábigo. Se usaba para montar á la jineta, á diferencia de la espuela de rueda, que se empleaba para montar á la brida. Lus acicates que se con¡;ervan son de hierro. Los de San Fernando, que se conservan en la Real Arm ería, están damasquinados de plata, Con castillos heráld icos. Aclarar.-(Éclaicil'.)[Pinto ]

dovela misma. I~ISe da ment~ igualeste

1,. ~

Il~ ~'

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nombre al rej' I 1 salto de moldura que forma el cerco de un vanQ. Acolar.(Accolé.)- (Blasón.] -Ponerjuntos dos escudos, unidos por los lados diestro y siniestro. Se unen tambien losescudús para indicar la alianza de dos familias, de dos naciones. Acompañado.--{ Accompagllé.)

~
;¡¡..

- [BJas. ] - Se dice
cuando en redúr de una pieza principal, como

la cruz, la banda, el

aspa ó cualquiera otra ~ hgura, como una medla luna, etc., etc., hay otras muchas pieza!' en los cantones. ,;)

-

EJ
410
.

.
,

Acontar. - Poner cuentos ó

puntales. Sinónima de Apuntalay, (Véase esta voz.) Acordar la.s curvas.-(Ad¡)u~ ciSStmmt. ) - [Arq. ] - Unir una parte saliente con otra entrante . por són.}--Se dice de las piezas pues. tas,junto á otnls piezas.
2

medio de una curva cóncava. Acostado. - ( A ccosLé.)- [Bla.;

ACO
(!

inclinado, y se usa

18

-

ACU

que ladeado)

á la divinidad bajo cu va in vocación es taba colocada , hablando de un edificio que ha he- I la ~iudad. Acrostola.(Aaostule.)-Orcho asiento en una dirección, saliéndose de la vertical. Acostado, nato en forma de vopor consiguiente, es el término luta, esculpido, que
1

Acostado.-

Vale lo mismo ' cons<lgrado

opuesto á aplomado. (Véase esta voz.) Acota.ción. - (ClJte.)- [A rq .] - Indicación que precisa una longitud, una altura, dimensiones, ó escrito en cifras sobre un croquis

coronaba la proa en las
galeras de la antigüe-

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dad. La acrostola ofreJI.. ce también algunas veces la forma de un rostro de animal, de un arma defensiva: casco ó escudo. Acrotera..-(Acrolére.)-[ Arq.]

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I
1

Ó sobre un plano dibujado á una

escala conocida j cuando las acotaciones de un plano precisan longitudes, _se colocan las cifras en medio de una linea puntuada, cuyas extremidades terminadas en flecha indican los limites. Actitud.-(Attítude.) -[Pint.] -La actitud, la postura, el movimiento de una figura, deben siempre ser verosímiles, y al mismo tiempo esta actitud debe dar ocasión 'al artista para desarrollar líneas bellas. Acromatismo. - (Achromatisme.)-Decoloración que resulta de la mezcla en dosis iguales de los colores p"Únarz'os, ó de un color primario y su color com plementario.

I

Acrópolis. - ( Acropole.) -

[Arq.] -Ciudadela en las ciudades de la Grecia. La acrópolis estaba generalmen te edificada sobre una roca, constituyendo una fortificación natural que se aumentaba todavía por la construcción de muros de una solidez á toda prueba. La acrópolis encerraba el templo

- Zócalo que se colocaba en 105 tem plos griegos y romanos á los extremos y algunas veces á lo alto de los frontones. Estas acroteras, algunas muy importantes, se componían de pedestales que sustentaban grupos de dimensiones colosales, y en algunos monumentos de la época romana se hallan todavía ejemplos de acroteras colocadas como coronamiento sobre los frentes de los áb3ides. Acuarela.(.1qu,lrelle.)La acuarela ó color al agua, si se presta crédito á algunos escritores especialistas, es invención moderna. Se puede OLfirmar,efectivamente, que los pintores del siglo xvIiI no empleaban la acuarela más que para aguadas, tintas generales que servían para acentuar sombras ó planos ya indicados por trazados que no desaparecían con la aguada, sino al contrario, se reforzaban con las tintas superpuestas. La gouache-que en principio es el empleo del color espeso cün poca

ACU

- 19I

ACU

nónimo de talud y escarpa. (Véanagua, mientras que la acuarela prose estas yoces.) piamente dicha es el empleo del color muy líquido, con bastante i Acuñación. - (Jf()JUli~yage.)agua, dejando muy visible el fondo Fabricación de monedas. Entre las del papel-se empleaba. por el con- , numerosas operaciones de la acuñación, solamente los punzones, la trario, en el siglo XVIII, y las miniaI

turas de los manuscritos de siglos!

I

ejecución de matrices y los cuños

tes.)- Artistas que se dedican á la I dio de la presión de los flanes (véa.acuarela.

anteriores son verdaderas gvuac}¿es son realmente del dominio del arte. en pergamino realzadas con oro. Acuñado. - (FraPPé.)- Dicese Acuarelistas. (Aquarellis. de los objetos fabricados por me-

-

i
I

Acuartelado. - ( Écartelé.)- I impresión de un cuño. [Bias,] -Combinaciones del P,zr- i Acuña1'.-(Étamper.)
jar con el cuño. [.-\.rq.J-DIcese

I se esta voz) que han recibido la

- Traba-

Acusar. - ( Décrochemmt.) principalmente en

I

I

tido y del Corte. (Véanse estas yOces.) El acuartelado es de 4, 6, 8,
10, 12, 16 cuarteles y más todavía.

1

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La combinación
T4ado (véanse

del Cortado y del
estas voces), pro-

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uAc~ed~~t~lad

( ~~q~~ c .) f;;t
ó aérea

;;/"Ú/M,',OW//~>r/,,:;~,//

-Construcción

subterránea

destinada á conducir aguas. Los
acueductos de construcción romana son verdaderos monumentos, y sus arcadas, de las cuales aun subsisten algunas, unen maravillosamente con las líneas de un paisaje. Los acueductos modernos, cons.

¡
I I<

el estilo oji val, de la manera como las cornisas, molduras ó líneas horizontales determinan las alturas de los pisos, de los huecos ó de las techumbres estando ligadas, por medio de verticales,
según las necesidades del terreno, á otras Ó el nivel horizontales

,

I 1
<

truídos por los planos de los ingenieros, no se componen, por lo común, más que de tubos de fundición de gran diámetro; se les en. tierra por temor de la congelación del agua en invierno, y para que e Acuesto.La inclinación de una parte de construcción; la desviación de la vertical ó el aplomo. Esta voz, en el uso, no determina
<

Acusar
'
I

las juntas.-(Filer.)
las juntas I y las

se mantenga fresca en verano.

-[Arq.]-Indicar hiladas por medio de líneas trazadas sobre el muro. Algunas veces los filetes están pintados de muchos co-

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defecto I sino obra intencional ~de modo que acuesto viene á ser si-

se añade todavía un florón.

lores y en el centro de cada piedra

sea d~ los diferentes planos de un paisaje.1ia.)-[Arq.Pietlras superpuestas. pereque se obtenía evaporando durante cuatro horas.J-Los acuarelistas de 1830 designaban bajo este nombre un color de tono amarillo-rojo «que no vendl. desleída en un litro de agua. Adamasca.nar.( Chz'corJe. Lienzo adornado con dibujos. una figura achatada.>.construcción. en todos los puntos del dicho recinto. -. Saledi.-(Aú. Este color servía para obtener tonos biturninosos J de tono de sepia.(Pierres d'attmte. --. más' solidez un i . Adarajas. I - El ángulo ' . Son frases usuales: este teatro no tiene buenus condiciones acústicas.: Achicoria....]-Rotura de un trozo de albañilería de manera que pueda atar más sólidamente una parte ya constru id a con otra en .. Jlb . formando alternativa.l I.construi rá ultej riormente p r 0lon\{ando el que ya existe. sea tan completa y normal que se perciba clara y distintamente. contour. . para que la reflexión del Acusa. . I Achicote. que tiene muerta la arista... esa i~lesja tiene magníficas condiciones acÚstIcas.(Arrachemmt. Achatado.-(Écrasé.do.. ) .it~ men te saledizos y hueco~. etc. vueltos del lado interior de un muro y destinados á dar más cohesión al conjunto de la albañilería. un edificio achatado I falto de altura) deJ11asiado bajo. o AchaJia. ) [Pint. Se emplea tamBién para indicar que el artista ha precisado con un trazo firme y grueso las vagas indicaciones de un bosquejo dibujado con trazos ligeros J indecisos é in terrumpidos.-( Hilrpes.)-Piedras .1i.)Se dice de las telas de damasco Ó 'fabricarias á la manera de las telas de damasco.J-Esta locuciÓn se a plica. Se rlice tambien de las piedras destinadas á facilitar la unión de dos porciones de muro construidas en épocas difArentes.consecutivas el residuo de la ebullición de un paquete J~ . sobre todo en pintura y en dibujo. iI)i:¡~-:'1 zos de una cadena de piedra... o bien el de la voz humana.(Rocen.'u- de raíz de achicoria quemada y en polvo.)-[Pint. ~----". ó en el cual el piso inferior está coronado con otro piso ó techumbres de dimensiones demasiado grandes.. seca y de olor desagradable. por 'grande que sea.)[Arq.-Dicesede las condiciones especiales que deben tener los recintos vastos y de techumbre elevada. {¡ Acústico.(Damassé. . sin resonancias que la desvirtúen. sonido J bien el de un instrumento músico. para hacer bermellones. muro que se 'J ll.. Acha. destinados á liKar con "'T ~-".nado. semejantes á los de la pintura al óleo.¡i\\I'"-.an los tenderos)\. I -. A'daraja. á las indicaciones energicamente acentuadas J sea de los paños que cubren ciertas part~s de las figuras.] .1 V..-Quitar la arista del ángulo de un cuerpo geométrico.ACU - 20- ADA $ty un.r un contorno.Pasta roja. .)Se dice de las proporciones demasiado cortas.... entonces muy en moda.. obtenida por la rnaceración de granos de achicote y usada para dorar.¡s.' .

cuyo consumo se generalizó en tres rosas.-[Arq.]-Se dice que un modelo en )' transportar consigo en viajes. composiciones simbólicas.(Bauge. de tro del escudo. (. de arcilla y de paja cortada.(A 11Zaigrir . ¡¡doratorios ante los cuales hada n Ademán. tales como triptico~. .conservan en n üestra Real ArmeMortero formado por una mezcla ría. etc. I I . . tátiles.]ficas. <lel sj~lo XVIlo que hoy en fortificasajes del Antiguo y Nuevo Testa-. diptiv Adarve. que no responde de nintigua~ v Adarga. Era I .(Adoss¿. actitud inverosímil que no está en va construcción á las de la ansituación. rosamente hordada en sedas de diAdo'bera. solían poseer. Las que se Adobe. primotruyen edificios rurales (1). tes. etc.( Adextré.)-Dícese de oración.. de la obra hecha con adobes. Se donde les 'lno el sobrenomhre de dice tamhien cuando vacaries.Dicne versos colores é inscripciones cú.-Nomhre del escugún mf)do al objeto que se propuso el artista.] . Decir Adosado. altas de más de un metro. conteniendo en estltuitas designó hasta los primeros años ó relieves imágenes ~agradas ó pa-.3 cuando al secarse cuando iban á la guerra y en cirla arcilla se modifican sus dimencunstancias análogas. algunos de raro mérito esculpida.la industria arábi. de cal.[Blaque una figura está mal de ademán.]. Parece que las más fatiene otra secundaria mosas se construían en Fez.)-últimos tiempos de la Edad Media. ción se llama terraplén.. o Adoratorio. que . Las más apreciadas y de mayor re[~la~.los miembros . arcilla se adelga7. de la de los miembros.no (1) En castellano se' llama propiaJDcntc guardan proporciones exa~tas. los reinos cristianos. que adobe al ladrillo sin cocer.el lugar de una pleia en el lado dIes~istencia eran de cuero de vaca. con el cual se constienen el frente cubierto con prolija y fina ornamentación.-( Geste.-[Arqueo1. ofreciendo un aspecto artístico muy original y valor decoraNombre dado á los retablo!> portivo.) .J . I I 1 I i . parte superior de una muralla. digniqaAdelgazar. ó que la actitud no expresa <le hilada en hilada sobre un parasuficientemente un p~nsamifmto Ó mento de muro. . de tierra. es indicar ó que la figura está mal dibujada. magna. pero seco al sol. Ó sea la mento.adarve.) des eclesiásticas. etc. Se conservan ejemplares la actitud de una figura pintada ó de ellos.á su derecha. preciosos siones. .I de gules destrado de ga. En también solía hacerse extensiva á la Edad Media y en los comienzos todo el muro 'la denominación de la moderna.[Arq. de las vidas de los santos.)[Arq. damas encumbradas. de modo que sisentimiento. do de cuero usado en España en los Adestrado. de la posición del cuerartístico: po.ADA - 21 - ADO describen lineas desagradables para salientes dejadas alternativamente el ojo. para calificar una puedan ligar las hiladas de la nue. [Esc. Otras veces las decían de una pieza principal ante Ó 'dante.Indica .] -Voz que cos. Un león un producto de. Dlcese tambien ~deguiendo la misma alineación se mán desdichado.. los reyes. de donde ~e formó da rgadal1te.

) - Afilado. . en cuarito á los buriles delgados. . de quien tomaron nombre.Se dice de las piezas colocadas espalda con espalI da. -Iglesias construidas en Roma por los primitivos cristianos con autorización del emperador Adriano.-(Agate. compuesto de columnas dobles espaciadas entre si un módulo.J- i superficies más bien que en redonI Plaza pública en la cual el pueblo griego celebraba sus asambleas y donde se administraba justicia.festonado.. Es 10contrariodeadosado.(Agora. .' que están mirándose.) Adrianeos.Templo antiguo en el.erosistilo.Dícese de la solidez y fuerza con que algunos colores se adhieren á los pa. Perrault en la columnata del Louvre. Afila. . Las variedades de ágata más usadas por los grabadores en piedras finas son las cornalinas y las sardonices.). ~ z. c do. y se fabrican con auxilio del ónice y numerosas variedades de ágata veteada.zté. cuyo filo es de otro esmalte que aquéllas..] . dos piezas de madera colocadas de punta ó una frente á otra y al mis. Agamuzado.) . Se afilan los buriles ordinarios usándolos llanamente.ADR - 22- AGR són. dera por sus juntas para poderla ajustar á la caja abierta para recibirla ~ 41.nan toI - mado un tono pulimentado ]lante y. . se les afila por ~ Añ-ontado .) [Arq.4. etc.(Aiguisé. 00).) o .J-Sistema de intercolumnios aplicado por Ch.] . en fin. Se dice también delas piezas for- madas con útiles cortan"'" tes. para indicar que .] .(Aérosyslj'le. de gran riq ueza. que recuerda las piedras preciosas.) Construcción ó revestimiento en mamposteria de ladrillos.(Chamois.)[Arte decorati vo.)[Grab. ] .-(Al~cruiser. (Véase esta. vasos. ] . de las figuras de animales. Azuelas de azur afiladas de gules.[Arq. de manera que permitan cortar francamente el cobre. altares. mientras que cada grupo de dos columnas está espaciado siete módulos.Color amarillo claro.[ BIas.) . mo nivel. Agata. sea en papel de esmeril (núm.. ] .asi se dice: palos afilados.Se dice tambien en construcción como sinónimo Ade enrase. Dos leones adosados. Agarrar.]-Se dice. zócalos.)[Arq.erostilo. A. Los crisopacios están destinados para revestimientos.Se afilan los buriles.J-Se dice que los toques de un cuadro se han «agatizado» con el tiempo. estatuas. voz. o Adumbración. en un escudo. sea en la rueda.]-Dícese de la superficie plana cuyo contorno forma festón.( Affro. nuir el espesor de una piedra ó ma"":. 4\ Se dice de las media~ lu\JJ nas cuando sus semldrtra el otro y los cuernos vueltos hácia los bordes del escudo. ) [Blas. .) [Pint. El agora formaba un recinto decorado con pórticos. A.Dismi~ I .Designa las piezas adelgazadas por uno de sus extremos. I briel de Agora. cual el intercolumnio pasa de la proporción de seis módulos. Agatizar. sea en la piedra ae afilar.Piedra silícea de gran dureza.r.-{Brzquetage. f. - ( Aéros!J'fe. culos están el uno con- I [Arq. Agramilada.(Happer. ó) Afinar. peles y lienzos. etc. - (Agatiser.-[Ornamentación. para designar.-Se designa con esta voz la parte no iluminada de un objeto herido por la luz.

]Reducir los ladrillos de un muro á una dimensión común. de salitre y de alumbre calcinado. se compone de una m. I Aguas. .(Eatt:t:. y se componía de vinagre destilado. Agrieteado. poniendo las luces y no dejándolas como en la acuarela. Pero para que el agua fuerte coloreada atacase al cobre. Agrupación.El agua fuerte coloreada se fabricó en el siglo pasado por los grabadores mismos. Agrupar. ( E au -for'te.:e rompe la armonía general de un cuadro.[Arq. El parque de Versalles es un modelo .[Arte de los jardmes.) -[Grab.-(Eau de déjart.fuerte.. - Se emple-aba sobre todo para mover las planchas cubiertas de barniz duro.( Groupl. empastando. taba fria.- (Eau. en el cual se emplean los colores espesos. .- [ Pint. sal de amoníaco y cardeniHo. Ejecútanse á la aguada los abanicos y las pantallas de chimenea. cortándolos. .ezclade vitriolo'. Se las distribuye. etc.)-Esta agua fuerte.) . o Agrimensura.) [Grab. Se hacia hervir esta mezcla y se empleaba cuando es.).1s. La agrupación de las figuras es feliz.coloreada. En este género de pintura el blanco del papel no se utiliza en nada para el efecto. en estanques.El tono desabrido qt. Se usa también el blanco de aguada para dar efecto á algunos dibujos con toques luminosos.Procedimiento de pintar co~ agua. (.) Agua de afinar.) Cu-bierto de pequeñas resquebrajaduras. en dibujo ó en escultura. Dicese también una agua fuerte para designar la prueba de una plancha grabada por ese procedimiento. Se cubre el papel como se cubre un lienzo en la pintura al óleo. (Eau ti COll¡eur. del cual se sirven los grabadores para morder las planchas. Arreglar modelos de modo que formen grupo. sal .) < [Pint. juegos de aguas I etc. que se pueden hallar combinando hábi]- .'> Agrio. Aguada.(FC1ldil/é. de manera que penetrase en los más pequeños entalles. templados con agua de goma adicionada de miel. . raspándolos.] .-( Groupement. . de estos recursos decorativos.) -Dicese del modo como las figuras están agrupadas en pintura. cascadas. Los inconvenientes de la aguada con- - sisten en descascari1larse y en obscurecer bajo la acción del aire. Agua.23 - AGU o Agramilar. las Fumtes. empleada sobre todo por los orfebreros. yuxtaponerlas I reunirlas en grupo. ] - . Esta agua fuerte d~ba tonos gri~es muy finos. los Ríos. era menester mover constantemente ]a plancha y que el liquido estuviese siempre en movimiento.común.]-Acido nftrico mezclado con agua.(Gouache.[ Arq.)- [BJas.AGR . ] .]- Uno de los elementos más importantes de ]a pintura de paisajes. Esta agrupación deja huecos que hubieran debido ]]enane. etc. La aguada da tonos opacos. J- Figura naturaL El demento acuático está representado en el blasón por las Ond. .Arte de medir la superficie de las tierras.]~ Las aguas son uno de los medios decorativos más magníficos del arte de los parques y de los jardines.1'. Dibujar figuras. Las miniaturas de los misa1es de la Edad Media están pintadas á la aguada.Disponer en grupo. . (Véase esta voz. calcular su cantidad y levantar los planos de las mismas. Ciertos cuadros al óleo se agrietean al cabo de muchos años. Esta operación se practica antes y después de sentar los ladri 11 os.

[ BIas. La aguja de Cteopatra. de los esmalta. . .pa. taron varios aguazos para decorar con ellos como con tapices. especies de ct¡mi n u t i vos de águilas: representadas s1empre con JI.) . el pico y las patas.] .(A iglettes. A.-[ Pint.smada. las plumas en sentido r que aba- tié[)do~e hácia la pun3(. [Blas. los so.)[Grab. .). y en los facistotes r atriles destinados á soportar los Ubros litúrgicos el águila es el emulema del evangelista San Juan.AGU .(A ¡gle nu vol abilis~¿. egipcios ó monolitos en for~ ma de pirámide muy delga4a. Ahum ado. conteniendo veinticuatro pasajes de amb0S Testamentos. Por extensión se liama también aguazo á ]a obra así ejecutada. tt '!I Aguja. las plumas de la~ alas están casi paralelas. ". portes de los facistolesó atriles de coro (1) .)-Se dice de las figuras de a\-es usadas en los blasones como símbolo de p~der r también como moth-o de ornamentación. general cuyas alas es- puestas tán desplegadas y dirigidas hacia la parte su.] ) Aguila cuyas alas están r epresentadas con venical.]-Se dice de las aves heniloieas. que servía para coronar las enseñas de guerra romanas. En fin. sobre esmalte.dores. Se dice todavía de los obeliscos . los trozos de madera con cuyo auxilio limpian las partes sucias y borran las irregularidades del trabajo.. ..ta del escudo. la agüja de S:m Pedro de Roma. En la época del Renacimiento se ejecu.1S0S es el águila sjmbolo más bien que motivo ornamental.En Madrid. """ y algunas veces picos y miembros. o Ag'Uazo. perior del es~udo. Aguila. -(Aiguille des émailleurs.explayada. llevan también el nombre de agujas.24- AHU mente la distribución de las aguas.Se ahuman ó se ennegrecen los colores cl~antio el barniz ' ) I ~ . el cual no debe tener ap1.-(Aiguille.-(A(g-le. .] -Procedimiento que consiste en pintar con aguadas remojando el lienzo.)-[Pint..(Enfumag::.)-Agui!a ó ave en -. sirviéndose de otr~ gruesa tallada en forma de esPátula. en la capiJ1a del Obispo.(Aig!e épla.Los pintores sobre esmahe extienden las tintas con ayuda de agujas puntiagudas.. . se conservan r exhiben por Semana Santa unos agunzos pintados á claro-oscuro por Juan de Vi!1oldo. nombre que se aplica también á los chapiteles ó torres de forma piramidal muy elevada. f . En Roma era la ensefta distintiva de 1as legiones. iK.guja. de otro color ó metal que el grueso del cuerpo. coloreado no es suficiente para ha- . . En este C:lSO las plumas de las alas están disde un modo casi radiado.] .]- N Jmbrt:: dado á los pin:icubs y á las torrecillas de la arquitectura gética.[Arq.rcjo. l (1) También en los dos últimos C. A.ée.guilillas. para tomar cierta c:mtidad de los colores y depositarIa en el sitio donde quieren trabajar.

Dícese tambien de los ornatos pequeños. hinchados por lo g-eneral en el tercio de su ahur.. el cual en este caso prestan fe á esta aserción numer. puesto.. P')r esto.--(iJ'ÚIl tlZ1'. no es suficiente. de modo que tienen aspecto de lienzos viejos.mente..) . es menester añadir que esta expresión de cuadros. que ~ falra aire~. apretado y como inmóvil en su postura. En estas condiciones. Aire.] -Dícese de las columnas. una expresión muy hábil y un conocimiento muy profundo del valor de tonos.(lsolé. sin Jo cual el barniz se (j uemaria y no resistiría al mordiente. abusando de los etectos al aire libre: esto los dispensa de estudiar el moI - Ilelado.)-Se dice. y un relieve que en el esrudio proyectaría sombra enérgiya no se i indica al aire libre mas que p()r un y.. no se emplea siempre en buen semido.¡lor de tono que ayuda á que destaque mejor.-(Illsnle11leJ1f.~() 1'1rmado de polvo y de humo. pintadas con dureza. monumento adosado á un edifiGio de manera que pudien fácilmente colocarse en otro tuglr y que no tiene más que pocos puntos de contacto con los muros á los cuaies esta adosano..) de los dilit:: lus cuadros. de molduras en forma de tronco de cono. de los . CUyO negro de humo se incrusta en él barniz v da a la plancha. se expone el cobre á la llama de una tea resinosa. enrre la cabeza y el encuadramiento.8¡.).¡. es decir.[Arq~ JDesunid". I I fuera del e!'tudio. de dibujos.iIIIIIIIIIIi\ ronamlen .. de manera que el monelo parece estar estrecoo. Se dice tambien q oe á un retrato le falta aíre. no parecen moverse en ~a atmósfera. Para que I I -Uicese I hujasel ejecutados En estudio. Ahusado..J. es menester que la capa de negro sea muy ligera. por el contrario. cuando las fi~uras. con bastante limpieza es- 25 Aire I . Por último. de estudios al I aire libre. de lo!' mo- ~~~~.. Ahumado. acusa mucha energía en el modelado de los planos á causa de la ahundancia de luz. .\15 libre (al).) .:. Aislada. )a operación debe hacerse rápidamente. -[Arq.sas obras de artistas cnntemporáneos-pide. Algunos impre!'innistas quieren simplificar. cuando el rostro está mal colocado en el líenzo. se obtienen grandes partidos de sombra y de luz..'¡¡i!~~U\!"". soportes.:htn rallados en forma de huso. de ¡ los reflejos. de los rayos luminosos que le envuel ven por todos lados. Aislado.]-Disposición aislada de . unidos UI10Sá otros por sus bases.[Arq. y de cua<iras que han estado expuestos al humo. monumentos Ó d~ partes de mo- -y do de un cuadro. tiYosd~co' I al aire libre.-(Air. tanda todavía el barniz caJiente. m-U1!1~Tlh~:. el modelado sólo se ohtiene observando rigorosamente el valor de los tonos.-(Enfiwzé.-(Fltselé. en los cuales el barniz se ha ennegrecido y están ennegrecidos de polvo. I I el ahumado resulte. colocado delante. Se dice de una columna para inaicar que 13 columna se separa de un conjunto y está colocada en plano diferen": . El madeJa. una tinla de hermoso negro. iluminado por luz única y que se recibe siguiendo un ángulo dado. sin huellas del paso dela 1Iama. numento dependientes del mismo conjunto.AHU cer resaltar bs trozos grabados. por ei contrario. cuando el espacio que queda por la parte superior. cuando ésta se eñfría. un. hahlan- .)-Se dice de las antiguas pruebas de grahado de tono amarillo negru7.

[ Arq. prende pabellotrucc:ones del mi!m!o estilo ó de épocas diferente~... de asta.-La alatonía de las superficies ó de las Jf. superpuestas. )- )1 I () Q ! .I usadas desde el siglo XVI.escuadra.sten te en una disposición espe. /" I ! bs construcciones hechas con rebción á un cuerpo de galería pdncipa].]-Dicese s. al cual sin embargo puede estar únida por embasamento ó entablamento superior.la.(Aile. con largo fuste. . ya en la misma alineación.. y damasquinados.-(QUfUC de lfforue.) . con... ] .. Dícese también que un palacio com.2~- ALA te de éste.. Se la represen ta casi siem pre en los as! s(\mbras simétriescudos de armas derecha cas destinadas á romper la monoy más de una.J-Brocha aplastada y ancha que se emplea para cubrir de barniz las placas destinadas al mordido. Ajimezada.(DamÍl!r. .[Arq.nco. Alabarda. A. . fueron be que significa ventana en gene. Castro j!esoso.-(Blanc. La dradas. [Arq.do. ancha hocial de materiales blancos y negros ja y guarn~cida.[Arg. fre- I I cuente en las composiciones ornamenta¡e~ árabes y mudejares () Ajaraca. cuadradas alternatinmente blancuanto á las alabardas de parada. en forma de ajimez. espaciadas. dando los alféreces.bastro. situadas á poca distancia llnaS --- . dispuestas. pero q lIe entran perfectamente en las I1neas de un conjunto gener~l.bla. .! [Blas. En.J del la7.Vozára.-[OrnamentaclOo.)-(V. . .! á \'eces de gran riqueza ornamenral.o: motivo .~ [Ornament..¡ forma de arma.AJA . ya en . pero que el uso le ha dado la tal y están decoradas con grabadas.J -La composición ornamental que tiene ajaracas. . ] T od o gunas yeces veteada.] Se de- signa~ en general con este nombre .(A/Mire.)- de una figura en murales de la época romana. cas y negras ó de colores diferentes. susceptible vano ó hueco dividido ó dispuesto de recibir pulimento y que puede rayarse con la uña.(Hailtbl1rde.~ .) -[Grab.de pichóu. rectangulaJ alabarda era el arm:t de " res. al. sobre la cual voltean dos dice en general de una especie de arcos gemelospiedra blanca semitransparente. . I -Nombre " AJaraca. En los. < ncsaislados para i I " ~ designar consI ¡ de otras. acepción de ventana partid:. cuapuntas encorvadas. Ajimez. ¡ edificios griegos y romanos se designaba bajo el mismo nombre (1t'ts@r:&ala) los pórticos laterales y de los templos..) Alc. \. . barda fué introducida en molduras j se dice igualmente de Francia en el siglo xv los enlosados formados de losas \ por los suizos y los alemanes.] -Decoración Je superficies Ajedrezado. con una y: también en piegran punta y un hierro rle "h' dras salientes. por una columnita ó parteluz (véase Ala. )-Se esta voz).

Sobre este álbum traza rápidamente .) (Véase Alabastro calcárco. ( Chapcro1l.)-Sedi. . las consulta diariamente el artista para ( Bahut.'eü. Alcazaba. acuarela.] -. . pnede teñirse como una piedra litopresas.] . impresionada por la luz.-( Oriental.¡da. (.el artista los cróquis y recuerdos de viaje. hace perder momentáneamente la forma plana. ladrillos ó tejas inclinadas.)- .-(Caldé una variedad Se dice 2í lado que limita Albardilla. de origen egipciu ó fenicio.:. ¡ ! tnr<i . de un blanco lechoso.Techumbre comprendida entre dos caballetes de mampostería cuyas aJturas sobrepujan á la de la misma - la canal maestr<l.)-Se dice también de los bloques de hojas fijas que se I despegan después de acuareladas.1Alcatifa. I tinta crasa y dar pruebas im. y también muro en los i I I muy bajo que soporta un tejadillo.ALA Alabastro caire. de !cuadres. del papel mal extendido. Se le da también algunas veces el nombre de alabastro I oriental. Albañilería.oriental.- (Alt2~aster. I antes de enlosar. .-U~pseux. [Arq.-(Albert)pie. ladrillos ó piedra y unidos por medio de yeso 6 de mortero. al cual el agua' del lavado . El museo del Lopvre posee vasos de eH.(¡}Ia{omzcrie. . - ( CloisOllllé.) ce de una variedad de cal sulfatada ó yesQ de gran blancura y semitransparente. Albeolado.1If. ALC de cal carbonat.yesoso.¡ forma.]-Cab:lllete - Album.(Album.) .Un álhum es un libro de papel blanco ó teñido.(Comble tI bdt d'ánc. ] . coronando la cima de un muro de cerramiento.Voz de origen árabe. completadas con notas manuscl"Ítas.) . Vaso para perfumes. - (Bloc. J.[Arq.]-Dicese de la broza que se echa en el suelo forma conyexa. dettás de un antepecho macizo ó ea- para formar el tejado. ) . la cual. colocado frecuentemente. pues le suministran preI ciosos documentos tomados del naI 1 .) . . ~ .Dícese de los trabajos ccnstruidos con morrillo. [Arq. que utiliza cuando regresa á su estudio. con él sin asitas. Albardilla.en forma de pera alargado. griegas y ¡ gráfica por medio del rodillo y la etruscas.)- .i componer sus obras y hacer H1S de muro. Estas indicaciones dibujadas. sele el nombre de bloque para la I .- [Arq. ) albeolado )' '[Ie- Alabastr6n.) de potasa. {\ .-(Golldolé. ¡ (V ease Esmalte dado. veteado qe amarillo. . suele dár.calcá1. de la acuarela. Se encuentran de 'Alabeado.) techumbre. ónice en ciertas tumbas .[Arq.) . rojo ú oscuro.Piedras.)Se dice de un procedimientO por medio del cual se traslada un cliché fotog-ráfico á una placa de vidrio cubierta de cromat. Aunq ue men os propio. que designaba un castillo Ó fortaleza. ó en la techumbre monumentos de estilo ojinl.Di- cese de la madera torcida. lujosa ó sencillamente encuadernado. -.)- Albertipia.

( Alél'iolls. En la }. !+ ~ di¡.)-[ Arq. Se dice otras veces. ::>evilla y.idabón. una cruz. los aldahones mi~ntras que antt:riormen te fUt:ron CULJire¡.. Los alcázares de Córdoba. J I -Pal.} de cortinas} de m. . En las ca~ franecs"s nu existe e:.) - .(Alesét.Alda.¡ue el nombre. .:. " Alcota.(AkJve..- [Arq. .Dar profundidad a los leios. una aldavía alta y otra 'baJa. en su origen tuvo el signific. Cuando es peq ueño ~e denomina ald<tba. d cual puede disimularse.]Emplazamientu decorado cun mayor ó mcnor riqueza.)-[ Pint.ndido es. un aspa. ( 2) El lectur espatol encontrará impropia la dctlnición de la voz alcob.vía.-(Heurtoir )-[Arq.legoría. durante el Renacimienru Alcoba. Existen aldabones cie la Edad Media y del Renaclmit:nto. al e¡. e .-\LC - 2:) - ALE Alcázar. ( V.t humana y los animales esrán trdtc!dos con superior habilidad. en las cuales la figur.) -[Arq. .] Aleriones..) I cia objeto de escenas caprichosas hwtásticas y á "veces licenciosas. Por Id cúmun empiéanse dus. El akázar de Sego\ia no tiene de los árabes más <.¡dJanizarse Se aplicó á todo palacio fortiñcado.-(Alcazar. Aldabón. toda vez que .l1..na. -[Arq. Según las épocas.do. . I I ó acortado.lnera que conserve el emplazamientu t.siglu XVII y en el XVIII duminaba la I ..)rma rectangular (2)..[BIas.lcJu furtificado d~ los reyes moros. los aldabones han t~ variado muchu.Ir época ojival figuran animales fantásticos.. pero. J-He- estaban á veces compuestos J forjados y cincelados con mucho arte. La segunda acepción es de uso completamente francés. A.]-Madero largo culocado horizontalmente para hacer tabiques colgados. salas de conciertos y otras construcciones l110dernas concebidas en un prct¡. en las cuales se ensamblan los piés den:chos. ¿ pie:.:a que no recibe: el nombre de alcoba. Scgovia se citan como modelos del género. . pues "é duerme c:n un gabinet.-(Faire fiÚr. Una aleguría de la justicia. ( 1) La voz A há. Hacer huir los últimos términos.. en donde se coloca el lecho. Muchos :¡rtistas ~éJebres de estas diferentes épocas han compuesto con frecuencia aldabones q uc e~tán consIderados hoy como ubras de arte y dasificados en lugares preferentes en los museos v culecciunes.Alejar...do que le oa d aULOr. A.uen- ! I das Ó ~scul pidas 1 representando personajes simbólicos. cuya amaJdentacjón está realzada con vivos cvJores (1). cuyas ext.ta habitación. una I faja 1 una banda ó barra.(¡Jfarteau:) -Llamador de metal fijo en una puerta.) Se - forma p urallleme or- namencal. sea por medio dI:: puertas. En el . Alhamora.remidades no alcanzan á lus bordes dd escudo. rram ienta 4 Uc usan albañiles y tenaplanadores 1 con dos curtes. uno Jlorizuntal á modo de azuda y otro vertical como el hacha.tilu árabe. con igual sentido: detenido .c lit:: una plt:za pnncipal. ~ dice de lus grupos ó figuras pinta- (Allégorie. En nuestros días se da el nombre lle alcazares ti ciertos teatros} cafés. Aleja.] . !-ea por medí. una figura alegórica de la juventud..qui designamos cvn ella la habitación donde se duerme.J -Llamador de puerta.) -Se . que son vcrdaaeras maraVJlias de composición y de ejecución.

(Potcrie.-(Aileron. . Alfarería ' barnizada.).I otros mOtivos ornamentales.. ".I ii¡' el .(Ég(111t. gr0~eros cocido¡. .(Bardeau. la cual en rigor se denomina aniep~ch().J -.Alero.. están á "eI . .ls. esta voz. I . ]-Parte alta con¡:. I " seveddad de los ánJ. Se dice Edad Media se llamaban altajías los i tarnh..én de una tablilla que sirve de rehorcle á una ventana (1).Pajaril10s sin piés ni 1+ eo representados en la actitud del aguila f'X' pla~'ada Ó pa~mada.)Partecletechum. i terio~ con halaustres de encina. ' Alfarjía.1 chadas de iglesias ~..'1. JY .- [Arq.(Po' cubiertos terie 1Jernissée. I alfaries son invención de los ára- . JI¡.rica piezas de alfarería. 7 dedos por tabl¡¡ y de 9 rl 12 piés de largo. como aun puede de una cnrnisa tallada en forma de verse en algunos monumentos de España. tablerillns de pí~ no J de castaño Ó \ .). I .)-Porción de muro que forma el reborde de ':"':!r una ventana.. Los Saliente de una techumbre sobre 1 .Alero de eornis~. y también vasos de arcilla comunes ~.~~ .) . colocadas á cada lado de una siendo frecuentísimos los ejemplcs buharda.29- ALF de la humedad las vig:¡s en el extedor de las habitaciones." tinadas a enlazar una planta baja I estilo ojival toman muy amplia con un primer piso ¡ 'también nombre de mennr. .1 i loe. ./ Alféizar."quienes los emplearon en sus de corniche.)-[Arq.trucc1ones. (Appui.al horno. ]-Madfro J ensamblajes.) cuales se servían Pero hemos creído más técnico alféizar que para revestimien.JI.J-En la i ó motivos escultóricos.I chumbre de maderas lahadas y bre que sobresale de una fachada..J- I I viales. y de l(1s ta segunda acepción que á la primera.Dicese de la tela fachada.] . Los muros destinade lns siglos XVII y XVIII ofrecen ejemplos de aletas dos á apoyarse en I~JillI' 1 ventanas.' cubrir y decorar los aposentos. que en las de dimensiones c()nsíderables J des.Vasos con vidriado plombifero.)-Se dice alemplearon tambien este sistema de g'unas veces de las repj~as jnverti. Ciertas fa.(Y.o asen-adizo cuyas dimensiones ¡. Altarpría.. (\ Alfarje. dispuestas en lacerias ó formando destinada a detener las aguas plu.¡r~"(). ' '1 les ~ de ]M !'iglos XI\" y xv. . das.[Arq.-(Potier )-1\rtífice que fd-. do por la techum'bre y los montantes verticales de la bubarda. . . Ais.:¡¡¡-. y meJor que poner Otro $inónimo cual108 de techumbres y para prott:gcr I qull:ra.ces decorados a] ex( ¡ I Alfajia.-( A TJant-loit.)-:.Prndueto de la industria de] alfarero.] - Pieza de madera..)-[ Arq. monumentos cristianos españo. destinade ricos y primorosos alfarjes en (jas á disimular la i. pero en ornitología ~e Haman así los vencejos negrns.nn: 5 dedo¡.-(Lnr11líer bes.[Arq. Lr¡s artífices rnuclejares cal'~] p.¡ra recihir las agui1s. . corta'dos en diversas (1) Más conviene el nombre alféizar á esfiguras.11os rectos forma- ~.r "". (le canto. . En el e~tilo del blason l.AlfarE'ro. AIeta..ALE [BIas. antepechos.s alerionesson aguilill.

dibujos al carbón.J-Trazado impuesto por .] .¡-DIcese (Ebr¡lsmzmt. . Los patios de A lineamientos.).Dicese de las muñecas pequeñas.ALF ~A. por medio de las lleva en el eje una seda tendida cuales se ejecutan los cielos en los verticalmente. -[Arq.]-Labor hecha con azulejos. y signifi..( A/hambra.)-Conjuntos de menhires deados de pórticos de mármol. rolli!mmts.-( Ouate..-( Alignement.lfáizar. (1) En esta segunda acepción sólo se emplea I. ' o . )la Administración. Se da hoy las construcciones tinadas á servir de con columnas legend~ria celeeste nombrt:: á modernas desteatros ó cafésI tremidades de dos hojas de cobre colocadas perpendicularmen7te al plano de la regla. pues significa la acción de colocar los azulejos formando f¿¡jasó frisos en muros y pa\-jmentos. de l."-(Alidade.(A/igAbencerrajes y de los Leones. prodigiosa riq ueza. (¡ Alicatado. renovarla. ] .]-Palacio de los reyes moros nea que debe servir delimite para elevar construcciones á orilla de la en Granada.) sinónimo de joya. superficIe" m- 30 I ALI ca también} y con más propiedad. el cual fija la 11[Arq. pasando por las dos sedas. J I ' o AUca tara . cuyas superficies murales interiores están decoradas con vía pública. de al. y el rayo vi. cada una de la:.) . los cuales existían tiempo atrás en Bretaña tres ejemplares nu merosos. ó bloques de piedra colocados una ó muchas lIneas paralelas J voz' aparece con dos acepciones. El alféizar puede ser tán provistas de recto ú oblicuo. pal"a incrustados luego forI mando la labor especie de mosáico. que en castellano se emplea corno Alineamien to. limpiada. I I ¡ que se denomina alicatado.]-Azulejoj tambien el friso compuesto y de azu- en de . .lhambra.ventanas.]-Picar .~(Lisser. )-Regla I ¡ I terior formada por la abertura de un hueco. A.Voz sual. aberturas longitudinales llamadas AIgodones.A.Esta.[ Arq. provista en sus ex- ~ salas de conciertos (r).) ¡. o Alhaja.A.-[Arq. empleándose éstos de figuras di versas y colbres varios formando una especie de mosájco.[Orfebr.(Ragréer.lizar. -:.. . Estas hojas Ópínulas es~ buida en metal. una fachada de piedra.lisar.' ] [11. dándoles figuras determinaIdas.n. objeto de valor imrinseco y de mérito artístico. La alidada se coloI ca sobre una tablilla. Alidada.. cuales godón en rama.-[Arq. tienen bridad.]Pulimentar.~\'070A l}¡"mbra en sentido figurado. la acción de cortar Ó raer los azulejos.)[Arq.[Arq. sirve para determinar una dirección.

con que se cubre el hueco circunscrito por la solera.A. Se da también á esta circunsci-ipción. almenas cortadas en ojiva.[Arq.'.]-Voz que aparece usada en textos' amiguos como sÜ1ónima de )'clmo y . cuando se quiere precisar lJ traza interior que debe 50S- I I : I muros. del modelado ó el enyesado mien. y tamliente CODsus puntos de apoyo. ¡ saledizos de piedra. -Especie de XIVlas hubo enteramente de mamartillo delgado y flexible.-[Arq. de alfarge.] -DenteUones practicados en el co- i (A maude 1JljlstÚjue.]Macizo interior de una tigura.- los cuadros de los pintores primitivos ó en las vidrieras de estilo ojÍ\'al.J -Madero del alfalje que sirve de base á los paños en las armaduras de lazo. ] . .lmete. cuando se trata I I estilos. -".-(A11le. tener las partes delicadas de una ras Ó huecos.(Échiffrc) . formados de merlones ó partes salieates que alternan con aspill.Almendra para romper y desportillar 'piedras.' estatua. que se emplea .).: -~' ):' .. '0 Almarvate." I t h - \j I < 1<"~1j.m). Almadena. -(Crhlcau. . los defensores de una plaza arrojaban sobre el enemi60 proyectiles de toda suerte.AL! lejos formando motivos O1-namen- 31 - ALM tales 1 que cubria la parre inferior de los m uros de las habitaciones j uso practicado pJr los árabes.~~: . "'~. Siguiendo las épo. J r ..] -Muro y de saledizos formando galeda saque sostiene UDa escalera. Almena. En el siglo (. J. montado en un mango largo mental. (V. á veces decorada con rayos 1 el nombre de gloria ó aureola elíptica.:as y los o Alicer. En bién armadura de una escalera que el siglo XI\' y en el xv lasulmenas forma limón y que sostiene la pen.Tabl:i I .1I.. .'~. los tirantes y el almarvate en los techos.)[Escult. .) Alma.J .Aureola elíptica -que envuelve á las representaciones de figuras divinas en mística. de perfiles s~mejantes á los de ciertas albardiIlas de de estatuas destinadas al fundido.. o ronamiento de los muros fortificados. sesgadas en escalerita como las almenas árabes..[ Arq. y á su imitación continuado despues en España hasta tiempos recientes. pero de dera.':~. ban á veces provistas de posti~os . En la Edad :Mediaes cuando las almenas se han usado más frecuenternentej se las encuentra tam- tener el barro durante la operación bien coronando edificios religiosos. Se llama también este alma/orma (Jloy. En el siglo XIII las almen~ls estatras se moldea.}-[Arq. y armadura.- . puesta de canto. I '¿' -.JI. coronadas con pirámides.. usadas como motivo ornapeso.. ó armadura de hierro destinada á sos. por las cuale:.. estas yaces.- [Arqueol. I de madera fuerte. ~.I estUvieron á menudo rodeadas por diente. hay almenas cuadradas (son las más frecuentes).

esta aJmohadilla permite al grabador. el} el cual se colocan las láminas de oro. en filetitos ó molduras de perfil rectilíneo.32plan() sohresale de ¡as juntas.(Bossagerfl'lla- .do oorrido.dillado.. - Almoha.te termina en una moldura de pertil cóncavo como un caveto. - (Bossfl. ALM lisos I cuyo celada. Las puntas de diamante' pueden trazarse sobre la base de un cuadrado Ó de un rectángulo.).) Almohadilla.) .J -Almohadilla de cuero ó de piel.ALM . .hundido.(Bossage m Cal/et ) . 'Alguien supone que es una corrupción de la voz francesa Heauhm. .f!e j¡ Almocára.[Arq.') menos de la superficie tallada en almohadiJIado.voz .(Bossage ir (mglet. us?dag en las construcciones árabes.(B(lssage mpoÍ1lte de diamant. o Almizcate. ( Ct1ussinet.Almohadillado cuyn saliente tiene por ohjeto disminuir las juntas en las r~nuras vaciadas en f()rma de canales bastante protundas.]-Saliente dispuesto en el paramento de un muro. ) [Grah. . están tallados formando un ángu}() de 45°.en inglete. además ofrece 1a almohadilla un sostén resistente y sin dureza dur~ntf" el trabajo del artista. . . de diamante. bien á recibir motivos de ornamentación especIales. .bes. -[ Arq. chanfrein. L. ¡ J Almoha. . destinado. ~e IIplica RE'neralmente 111'::( pa. y aun cornn equivalente (J).( Coussill.)-AlmobadiHado cuyas superficies entrantes están bordeadas siguiendo las junturas de los filett:s salientes. (Bossage continu. Almoha. . inscrito algunas vece¡..da. sobre la cual coloca la plancha el grabador á buril. por ejemplo. piezas que protegían el rostro del guerrerr.Almohadillado cuya saIjer.A 1dE' arma!. formando una especie de rectángulo.]- Labpres semejantes á las lacerias. . de modo que ofrecen una punta Ó arista saliente.]Pedazo de madera rectangular guatado.) - [Dorado.en punta.dilla. rellena de arena y bastante plana. CI - en challán. y también el mismo harneruelo.)(Véase Almohadón.en caveto. el nnst21y la vental/a. ) -[Arq.(OrÚlier.1T al rdmo pe'1uefio. .-[Arq.)~ Almohadillado cuyos vivos.)Almohadillado cuyos tableros están tallados en declive.J-Se denomina así el punto central del paño horizontal ó harneruelo de los alfarjes. inclinarla hácia cualquiera de los ángulos. - ( Bossage.-)s.(Bossngeen liai- (n En las clasificaciones de las colecciones 111. Se da el nombre de diamantes de facetas cuando los chat1anes (véase Almohadillado v Chaflán) cubren los dos tercios . mar tableros de relieve. que necesita volver frecuentemente la plancha ~e cobre Ó acero. bien á for- lé.ligado.]-Nornbre con Que aun 3e designa en la provincia de Cádiz al patio pequeño comun á varia!' caSas.reterjcjos textos llaman también cara del almete al conjunto de la vz"sta.)-Almohadillaóo en el cual las piedras de dos dimen~iones diver'S<iS~e ven a}tf'rnativamente por .la Jesi¡¡n.Decoración de almohad ilJados que im pera en toda una fachada. con rebordes de pergamino poco elevados. - o . Alm ohadilla. són.

pinamentación imitando estalactitas náculos y piñones. (V.-(Logcment.do -:3 .. de to.. los cuales. á partir del Renacjmienlares. se colocaban las ofrendas á la divinidad . de piedra ó mármol. - (Bossage rusti- de pedestal decorado con baI jo .. ete.vermiculado. es decir. redondea- los temples antiguos era una mesa.-(Autel.~.: llos. Almohadón. ó en grabados en hueco. afectan forma de entablamento contorno caprichoso por su irregularidad.. -i~r"'=:-~":"'o°o°.I pre en bastante nú. y (1) Hoy día ha perdido crédito y caído en desuso entre los arqueólogos la caliñ¡.-( Coquerel!cs. AL '1' y pequeüo. y en los siglos XVII Y XV1I1 transse tinadas á vivienda.ación de monumentos druídicos dada á los dolmenes. forman en verdaderos pórticos con frontones.. J-Conjunt<? de piezas des- ¡ : . ... Alojamiento. ur:idas en numero de tres.)-Almohadillado de paramentos brutos ó asi simulados por la talla.lderos altares sobre los cuales se ofrecían sacrificios humanos. que fué en un prin- ¡ cipio tumba de algun mártir.A".)[Arq. XI y XII son muy senci11os. ] . l.(Elljourchemento ) ...ltar de los cris- con or- j i tIa nos mesa bendita. Las alquequenjes se encuentran casisiem. que. Tres alquequenjes de ules..\n algunas veces estos almohadiltados con el nombre de gotas de sebo.) -.[BIas. sobre la cual celebra el sacerdote el sacrificio de la misa. estas voces. El altar de . Los mon umen tos druidicos (1) son también verd.! mero. imitado de los órdenes del antiguo..relieves.r . y también algunas veces.ALM sus costados grande Almohadilla. -yermiatlé. ltar.. Durante el período ojival predominó la forma de ediculos adornados con retablos. ~ .)-AII!~oha- . - (Bossage I a.-(Bossage arrolldi. se designan con el nombre de 11101lumentos mega/itlcos. una especie dillado cuyo saliente tiene amortiguados los ángulos por medio de UIla moldura de perfil convexo. En el primer caso se design. de las superficies inferiores ¡ de una bóveda.)-Almohadilladocuyas superficies están cubiertas I - rústico. ] Ángulo formado por el encuentro de las dovelas. El es una ¡'. Los altares de los siglos x. volutas. . cartelas.) .[Arq. en los escudos de armas.) recortándose en contornos irreguDespués. en la cual do. con sus demás afines contemporáneos.Avellanas en capu. Alquequenjes.

)..-(Maitre autcl.ssé.) . Altar mayor.rUlo.Dimensiones de un objeto siguiendo una línea vertical.(Hau. .-(Haute lisse.Altura ordinaria de las balaustradas.(jauni. Dlcese de una. singularmente en San Pedro de Roma. . Esto contribuye á veces á armonizar los colores.ALT -34- AMA de Triunfo de la Estrella.)-[Arq.) S Al to-lizo.) Alza.-(V.. Por último. tando por lo demás suficientemente separado.-[Blas. Alza.)[Pint. pero nunca pasa de esta dimensión.Trozo de escultura ejecutada de tal modo que las figuras colocadas ante una superficie plana no tienen .) - De color amarillo.]-El amarillo de cro- .) Altura.-{Yaunátre. y superficie horizontal determinada por el ancho de los mismos.altares cubiertos con ricos baldaquinos. dros al óleo ejecutados hace cierto número de años.}-[Pint. y por consecuencia negrean fácilmente.)-Dicese de los cua- monumentales que decoran el Arco .por lo general al fondo del coro algunas veces están dorados.-(Yaune de chrome. - Superficie vertical ( Contremar- Alto-relieve.]- Amarillento.do.-( Haussf'. colocado en el eje de la na- . Bajorelieve. los cuatro grupos con esta superficie más que algunos puritos de contacto I pero es- determinada por la altura de los escalones.(Alternance.)-(Hau!cur d' appui.] . Ama.(Haut-reliif. existen en Italia. . Repett'ció11. imetría. Empléase esta voz cuando las piezas ocupan en el escudo un lugar más elevado que el de su emplazamiento normal. tonalidad qu~ tira á amarillo.](V.-(Jaune.-( Hauteur. . Recortar.) -[Arq. ) y frente á la entrada principal. salvo las tierras de Siena que son ocres Óarcillas coloreadas de óxido de hierro. che. Pueden citarse como ejemplos de alto-relieves.y huella. ) .)-Disposición vertical del lizo del telar para tapicerías. . tienen todas base de plomo. )Sistema de ornamentación que consiste en decorar una superficie por medio de dos motivos que se suceden uno á otro y pueden repetirse hasta el infinito en el mismo orden. lizo ó simplemente alto-Uzo.) .Altar principal de una iglesia. La altura indicada es algunas veces inferior á un metro.del pecho (á la.de cromo.[Grab. y cuya tonalidad general a~arillea.] -:-Los colores amarillos. Las tapicerías así fabricadas se denominan de alto. (Véase Bajo-lizo. ye ~. de los antepechos de ventana. (V.]- Al ternado.

[Ce) dm. I aceite ~ . á veces un poco pulverulento. Se designa con el nombre de santa . .]Púlpito de las basílicas cristianas mpliar.-( I Gralzdis- sczers.]-Colar amarillo que tira ligeramente á verde. como. Un color ambarado puede cambiar desde amarillo pálido hasta el 'rojo de tinte ligeramente. )- Color amarillo verdoso que se obtiene. .( A mbré.indio.AMA -35- AMP mo en la acuarela es un color muy brillante.)-:Se di-' ce de los vasitos de vidrio de forma globular. y arnés se refiere al conjunto de las armas ofensivas y defensivas de los mismos.un dibujo.ampula el vaso sagrado que se conserva .-(Ambon.rla primera mitad del siglo XIII. Ambarado. del batido mecánico ó del maceramien to. Existe también un amarillo de cromo anaranjado.] .en #fI Reims y contiene el destinado á consagrar los Francia. obtenida por'inedia del batido á mano. Asi. pero de acepción más lata. . una cúpula. por ejemplo.-(Ampoule.(Stil degrain.-(Air ambiant. formado de protóxido de plomo. reyes de Ampliadores.( Améthystc..-( Pétrissaje. Ambiente.de Turner. es decir. Amasij 0.(Grandir. Ampula. Las ampulas'eran los vasos portátiles de ros Amatista. ] -Calificativo sinónimo de armadura.).)-[Pint.{Jaune de Naples. por ejemp10. )-[Arq. Amb6n. como las lacas. ligeramente adicionado de rojo. del Emperador Carlos V. ] . por cuanto que armadura significa el conjunto de armas defensivas de un hombre de guerra ó de un caballero.. se dice: arnés del guerrero de la época de Alejandro Magno.(Jatme de Turnl!r. o Arnés. un recuadro decorativo..)-[Pint. de un croquis. una decocción de las bayas verdes de la cambronera. El amarillo de cromo empleado en la pintura al óleo no es otra cosa que el cromato de plomo.[Pint.Preparación de la pasta la Epístola y del Evangelio. :1 ". por medio de una mezcla de carbonato de cal ó de alumbre.reproducir en mayor tamaño los contornos de .Tono caliente y encendido de ciertas pinturas. antiguos. . Amarillo de Nápoles.. Se dice que á un cuadro le falta ambiente para indicar que la figura parece estar pegada sobre el lienzo y por lo tanto no puede dar la ilusión de la realidad.Denominación especial de los artistas que amplían los dibujos originales de un pintor para trasladados á un lienzo ó á una superficie de vastas dimensiones. de San Fernando. Los ambones dejaron de usarse al fina~ liz:3. carminoso. . . ) Piedra precio3a de color violeta.)(Pint. ) .)Atmósfera en la cual parecen moverse las figuras representadas sobre un lienzo. para la lectura de - espino. .)Aumentar . ]-Color de acuarela de tono amarillo muy brillante. y tribunas colocadas una frente á otra en la nave. . precipitando.] -Color amarillo formado por una mezcla de litargido y de sal marina. de un cartón i am- l.-[ Arq. un telón de anorama.(Jau1le indz"ell.

-( Ora12ge. conó sin piA. es decir.>Jeal templo griego. Dícese en bla. .]-Pieza de hierro por lo general en forma de S.(A1logl)phe. .Anfitea.(A 12atomie. -{ Amj>hitllMtre.J-Edjfi~jo dos veces prostilo. cuya planta rectangular le b~cia susceptible de presentar en sus lados menores y paralelos sendos pórticos de columnas. aumentar su proporción.[ Arq. Con todo. .Des. de las formas exteriores y del jueA nfiptero. mIlItar. deben poseer principios elemina á su vez en otra .a enlazar cultura.J-Nombre dado por los I las vigas á las fábricas.. la osteologia y la miología son pauna figura represen" ra los artistas las dos partes más tanda una serpiente " alada) cuya cola terimportantes de la anatomía. ' 1 ¡ ¡ I l . Ana.)Rodear de muros. tímido.Es.. barra del á1lcora. hacer los pintores y los escultores . Paños tratados con amplitud.) .] color dela naranja. perfil con ó sin plumas. tomía. :Jt .lU1o.r. El áncora sirve pa.--'(Disséquer.DÍcese por oposición á mezquino. [BIas. charla con pórtico y columnas (1).) .Dicese de la parte superior de la muralla de una fortaleza. . está ligado por .. que tiene en cada de el punto de vista artístico. gumena. A'11aranjado. .-( Amphistérc.(AmphiprosAna. J Cuando en un blasón figura un navio con ancora cuyas partes son de cal. . delgado. y por 10 co. A. la anatomía es el estudio que deben una de sus extremidades una fa. que es la cabeza de serpiente. J-Se dice de ".[Es. ':~ rida. .I dura.tro. yque aplicado verticalmente de hembra.). Amplio.tre sí por esc~~eras. ) lieve.( EJIl1Jlurer.-(Callt'tte. Ancora. ' to~. JL. AmpIjar una figura.-(Largt'. . consisten en tablones superpues-:todos sus detalles. se debe especificar cuidadosamente.co y patas. á veces ~ I ~ .). del modo de hacer abundante de un artista.. exiguo.[Pint.medio de un tirante á mún representado en serie en el escudo. .Del ''>Anda.)-[Arq.): go de los músculos. l<1spiezas horizontales de la armaAnaJ{lifo. -. por donsón de un color sonrosado que se de se anda alrededor de ésta.AMP - 36- A~F pliar un cuadro. reprod ucirl e sobre un lienzo de dimensiones mayores por medio de la cuadricula. antiguosá las esculturas en bajo-reAndamiaje.) ciencia de los fenómenos de la vida y de las funciones de los ór(l) El calificativo (lJljiprostilo sólo es apliganos.unidos en.J ry¡e. criticar una obra de arte en . i en forma de cifra Ó de rama floó de un anadino ó ána'.-(A1lcre. y tudiar.I sobre la pared de una muralla.(Véase Asta bandera.)- [BIas.)-[Blas.(Echa/aut/aje.) -[Arq. ve empleado con frecuencia en los escudos de armas ingleses Anfiprostilo. .pIean para las pintur¡¡s murales.murallar.de. ]-Los andamiajes se emAnalizar.]D1cese de un ave representada de colores Ó de esmaltes diferentes. Por lo tanto.). Un toque amplio. mentales de fisiología.

dos ángulos cuya suma y que en la antigüedad es igual á dos rectos. forman están derechas. " I ~ 1 L . "'.tinadas: sea á los Un ángulo es rectilíneo ". )-Espacio construcciones modernas se desigcomprendido entre dos na con el nombre de anfiteatros las líneas que se cortan.i' a para los combates de I interior de una arcada.cia.)-Se dice plemen tarios dos ánde todo vaso antiguo.-(Corm'er. En fin. y todo ángugradas que se elevan sucesivamenlo cuya medida es superior.teriales de constnIcción. ! dirigiéndose una á la base de la oreLos vencedores de los Paja y la otra á la parte más saliente nateneas reciblan un ánfode la frente. unida. La I ma de arcaturas colocadas en el ar e n a s e r. )-$e di. del sol un inmenso ve/11m. y ángulos suplesiones.l.[Arq. obtuso. estatU:1S. comprendiendo series de gra." se llamacurviHneocuando le determinán dos porciones de curvas.-( Gmtrc-Iobe.] gradas esta')!tn los espectadores. Los ángulos faciales ra como premio. provisto de asas. A. conlo cuya medida es inferior á 90° es sistentes en un cierto número de agudo. la cursos públicos.En la arquitectura roer-an vast:lS 010 nombre de ánfora seryh para designar le. es decir. elevadas unas sobre otras con uno de los ángulos más destino á los oyentes..-(Ampftort'. construcciones de forma circular ó . Angrelado. man [tngulos comAnfora. en cuya parte central esta-! [Arq. En las Angulo. .I mitad del ángulo recto cias. Ciertas ánforas esformado sobre lafaz por dos rectas taban montadas sobre piés. piedras labradas prontas para ser colocadas. Se l!ate y sobre las cuales están colocadas las si1las ó asientos. lo más fregulos cuya suma es cuente de grandes dimenigual á uno recto. etc. á -!\iiembrn de arquitectura que eslos cuales protegia de los ardores tá en el ángulo de un edificio.An gul o q uidos.-( Al/gle.)elíptica. El ángulo recto mide 90Qy JI.)-[Arq.ng-arillón. -. ce de las parihuelas y de los carritos que sirven para transportar m:\. ] . I // Krandes salas de<. mentarios. sea á las conferen.-(Bard.d de medida de capacidad en uso entre los romanos.: partiendo de 1a base de la nariz y otras desprovistas de ellos.L-cuando las líneas que le 117 '. gladiadores y de animales. sus lados son perpendiculares uno á otro.(facial) .fa./ (ó ángulo de 45°) es das. y el misde las estatuas antiguas miden 90o~ . . '. destinaban á conservar lí. exisfrecuentemente empleaten también en ciertos teatros locados en la arquitectura. todo ángulidades de anfiteatro.]-Pequefios recortes en forba reservado un espacio vacío. en las I Angular.ANF n:ana los anfiteatros - 37 --- ANG .

. Jete.]-Moldura que se escultores. pero la sencillez en -Motivo de ornamentación aplicado á los fustes de las la expresión ó gesto de estas figuras era intencional y tenia por objeto columnas y destinado . . :>~ ' boga los anillos. es siángulo facial.ANI En general - 38 . .mplo serie de hojarasca ornamental que de Belus.] jados de un modo completamente convencional...).[Arq.(Bracelet. pintores ó .[Arq. ANT estilo ojival. con preferencia á los demás j es donde se encuentran más puras las formas tradkionales de este arte decorativo.de col umna. Anima.1. fueron dibuAnillo. usadas frecuentemente en lico. teligencia de las perAnillos. en los f.:.)'-[Blas.¡111 . que s610 ejecutan anienrolla en torno del cojinete formales... decoran las superficies inmediatas. tomando frecuentemente el nombre de Armt'llas ó de Anillitos. -Se dice de los ani1los que decoran el fuste de una columna.]en la escala de los Los animales heráldicos I en los seres disminuye la avertura del ángulo facial..] -Pi- .(Antt'. colocada en 10 alto y en la base del fuste de una cólumnaj y también Se 'ven sobre las ruinas del te.' t.-(Annelure..). de distinguir.)-[Arq. ¡ las superficies m urales . fáciles .vmboliljues.. . aun á distancia.)Dicése de los artistas. que de ningún modo es válida en un arte puramente de convención como el arte heráldico. XIV Y XV. -. ha sido 10s siglos XVII y XVIII para la deinterpretado de diversas maneras por los arqu~ólogos.lista.). es un hecho incontestable q u e .:::1 ~ ).Sé' dice de las sortijas y bra~aletes de perfil poco saliente que decoran los fustes de ciertas columnitas de la arquitectura perteneciente á los teles de orden jónico. Anillo. que parece como que enlazan las colurn: nitas á las molduras horizontales de más bulto.. tanto en la antigüedad como en la edad media.Represen)-[ tación de animales monstruosos y . cuyo sentido simbómónicas.\ lJos.)-[Arq.. Arq . También se se admite que la inllama faja. porque entonces habia una tendencia á aproximarse á la fisonomía real de los animales.de voluta. ]05 ani. -.[Arq.(A nimaliel'. ~' 'tL '~I escudos de armas del siglo XIV nes antiguos. coración de los retablos del altar mayor de las iglesias. y del cual no nos ha dejado el siglo XVImás que tipos desfiguI:ados.-.] .1:1... Animales heráldicos. El ReI nacimiento puso en son. '' I 1 ~ ~ Hí . sigl03 XII y XIII. (Celntun de voluú. según ViolJet-Je-Duc.)-.i¡..simb6licos. á cortar las Hneas de presentar siluetas atrevidas. que degeneró prontamente.] -Moldura cuafantásticos con los qué ~e cubrian drada ó filete unido á un apófisis.:---' .-(A1zneau. siglos XIII. brazademás. En el que se puede tOrnar inspiración.:i: :Sí las estrias en losórde. . s. armilla.-(Animaux - :p1ado por las volutas de los capi- I Anta. y las catedrales góticas ~epara la porción estriada de la ofrecen fachadas cubiertas de figuporción lisa de las columnas saloras grotescas. tomado de fábulas. ..segÚn se desciende (Animaux h¿raldiques. Por lo nónima de sortija.] sonas es proporcionada á la avertura de . Los .-( Ceinture de c%1l1ze.

y sobre el cual se pueden poner los codos.)-[Arq.[Arq. Cuando las columnas están voladas de la fachada) aparecen unidas á an tas Ópilastras del mismo ancho aplicadas sobre dicha fachada. ] -Motivo de ornamentación afectando ordinariamente forma de palmeta-ó á veces de mascaróndestinado á formar el coronamien- ¡ proteger de la lluvia las juntas de las hiladas inferiores. A veces las piedras que forman el antepecho están cubiertas por otra larga y plana de toda la anchura del hueco. . . .] -Muro muy sencillo que ciega los compartimientos inferiores' de las ventanas góticas. .)Se designan con la frase el antiguo . .Término despreciativo empleado para designar las antigüedades de poco valor ó los objetos antiguos desprovistos de interés.. to de las cornisas y á disimularlas tejas semici1indricas ó los saledizos de una techumbre.-( Antiquart"at. An tigualla. An ticuaria. un muro en los ángulos de un edificio. ahora es un comerciante de curiosidades.ANT lastra que refuerza el espesor -- 39 - ANT de 1&.)-[Arq. Ante-proyecto.(Accoudoir. . - (A vallt-te- las hiladas de piedra colocadas á la altura del pecho en la abertura de un hueco.) . con bajo-relieves y frecuentemente motivos de ornamentación. )--.(Antiques.-(Antijxe. to. Antepecho.[Arq. Los del XVI.(Avallt-proJét.N"~A. Los antepechos del siglo xv están á veces decorados con arcaduras simuladas.)El anticuario era antes un erudito y coleccionador de objetos ~ntigltOS.(Antiquairc.Reborde de ventana colocado á suficiente altura para que sirva de apoyo.] .) -Denominación que los autores del siglo XVII aplicaban indifer~ntemente á los museos.] . El anticuario como sabio ha sido reemplazado por el arqueólogo. los cuales serán estudiados más tarde en el proyecto definitivo.Terraza colocada delante de otra situada á la misma altura Ó más alta. Anteñxa. Antiguo (El). flanqueada por figuras de niños. destinada á rrasse.) ... )[Arg. en cuyo centro hay una cartuche de forma circular.-( A ntiquaille.-( Tablette d' appui.]-Superficie exterior de I I Ante-terraza. Anticuario.(A¡¡ege. Antepecho.J-Pr~mera idea de un proyectO de monumento) estudiado solamente desde el punto de vista del conjunto y descuidando los detalles..[Arq.) . á las colecciones y á la ciencia~de las antigüedades.

vlan para exponer hermosas piezas de.)-[N umislas estatuas.)-[Blas.)[Arte pos pasados.) -[Dor. la arena. y se reserva la denocon la diferencia constante de que minación el antiguo para las obras el armario puede no llevar anade arte de los griegos y de los roqueles) mientras que el aparador manos (1). Anublado.(No)'é. antl~ ¡. se esta voz). Los aparadores son también verdaderos armarios. y puede decirse en ambas lenguas. y particuruinas de edificios. (1) Los franceses tienen efectivamente las voces fll1tiques y antiquJtés.)-Mueble con anaqueles superpuestos y sin puertas. Aparejador.] -El anublado difiere del nebulado (véase esta voz) en que el contorno no ofrece recortes eneajando unos en otros.dor.-(Avers.(Dnssoír. etc.-( A 11tiquités.gado.ANT - 40 - APA Anverso.Denominación aplicada á ciertas sustancias que se mezclan á la pasta plástica. la argentería y el la denominación alltigÜedadesá los objetos de arte de las épocas bicristal de mesa. los vestigios tangibles de los tiemApa. y todos malte de las tintas débiles.-( Coucher l' assiette. consiste sencillamente en una sucesión de ]inea!. -(Buffet.]-Dar una ó muchas capas de preparación especial. griegas y romanas. pero nacimiento. La expre!'lón antiqtus. etc.. de mina de plomo y de aceite de oliya. gótica y del Relos cuales se colocan objetos.]-Revestir .. pero ya el uso ha hecho más g-eneralla voz alltiquités para designar tamo bién los monumentos y objetos de la edad antiRua. Los aparadores de la edad media ser- lencía castellana el alztiguo ha caído en des. al1tigilcdadcs griegas. En Francia I sin embargo. compuestas de bol de Armenia) de rojo. joyas. ) Dícese -Se califican con este nombre las de las tintas borrosas.ücdadc$ egipcias. etc. el cual está reservado I más especialmente antigüedad. El antudio del antiguo es el estudio de verso es lo opuesto al rt1Jerso(véala belleza de la forma y de la pureza de líneas en las obras de la .-(Nuagé . . bajo-relieves. y tienen por objeto disminuir el exceso de plasticidad de los silicatos con base de alúmina que com ponen la pasta em pleada p<lra fahricar las piezas cerámicas. para la insAntigüedades.(Appareilleur. armas. .) Aparejar. cte.ra. El esel busto ó asunto esencial. en zantina. cuyo distinto valor queda indicado. se aplica más especialmente dec. monumentos.(A 11tiplastz- que. . lleva siempre una anaquelería baja cerrada por portezuelas adornadas con mayor ó menor riqueza. piedras mática.(jaunir.J-Mueble en el cual se depositan las vajillas. y otras obras de esuna moneda en la cual está grabado cultura. el silice. uso. larmente en la pintura yen el es. . sobre el objeto que se quiere dorar- los objetos que se van á dorar.) -(Véase Aparejo. muebles..)-[Dor.) cripción. Estas sustancias son el cuarzr). como su cq!:1íva.) .]-Cara de una medalla ó grabadas. OTOÓ de plata. curvas descritas todas en el mismo sentido. románica. de . I - Antiplástico. Apa.

vm. I I .J -Prepaépoca romana.(Apparcil en jeuil/es de fúugere.)-Se de- do de lechos de ladrillos ó piedras alternativamente inclinados de derecha á izquierda.-(Apparei! cyclo. muro.11las aristas de cada piedra son iguales y las juntas regulares. puestas unas junto á otras.fil oblicuo.r de blanco.preparación y ensamblaje que necesita la construcción en piedra. do sobre todo en las construcciones de la edad media. I Apa.j -Revestir con una Ó muchas capas de cola de retales espolvoreada de yeso mate. estaba fordan apariencia de almohadillas á mado de ladrillos triangulares cuya las su perficies salien teso ( Véase punta resultaba colocada hacia el Almohadillado. la superficie exterior de las piedras. usado principalmente d mante. . Aparej Ode diamante.-(Arri- ter de blanc.)-[Arq. .)-[Arq.-(Appareil.] -Aparejo com puesto . lienzo ó papel.) para obtener un fondo propio para / -[Arq. . deben tallarse las piedras} y que además debe vigilar cómo se ponen} lleya el titulo de aEarejador.-( APpareí: en diamant. .]-Aparejo formalecho.)- [Arq. ) interior del muro. plean exclusivamente piedras de . Se dice también aparejo pelásgico. --. . y ocre. tablero. la . El jefe de los canteros} encargado de las plantas ó trazados geométricos} según los cuales. Este aparejo.-(Appa1'eil grand.41 APA las épocas griega y etruscaJ formada de bloques poligonales irregulares.J-Usa. )-[ Arq . )-[Arq.]-EI radas.)-[Dor. formada con una mezcla de cola de pergamino.reja.)-[Arq.(Apprlt.en forma de hojas de he- I pétn. Las piedras así prepa(Appareil de briqucs.grande. Aparejo. usado en las dejan entre medias unos vanos que I construcciones romanas. (Appareil moI I signan bajo este nombre todos los trabajos de estudio . están dukificadas siguiendo un perApa. un acapa de mordiente destinada á adherir el oro. ficie.)-lPint.]-Aparejo talladas á escuadra.( Appa.]-Aparejo en el cual se emrecibir pintura. no es otra cosa que ración que sufre cualquier superel opus sPicatum de los romanos.] -Construcción de . los objetos que se van á dorar al agua después de la imprimación.do.grandes dimensiones rigorosamen tres te red en bossage. Se dice que el aparejo de un edificio es defectuoso para indicar que la combinación ó superposición de las juntas no ofrece garantía de duración suficiente.APA . ealien te.mediano. aparejo de ladrillos. está tallada en punta de diamante má" ó menos aguda. colocados unos sobre otros. en lugar de ser plana.cicI6peo.almohadilla. cuyos asientos en el cU.rej o de ládrillos.

-(Appa1'eil en cu/Jetit.(Pa1'chemicon aparejo pequeiio.J- juntas dan al muro aspecto de tablero de damas. el cual la superfide horizontal de Apeo. llé.Afj. piedras talladas á .) .. que se hallan empleados con mayor frecuencia en las construcciones de estilo románico.'\-De un tono blanco amarillen.J--Se . pequeño. Aparejos griegos.-(Chevalmzmt. etcétera).r. vivienda. ticulé. . I eran. el isod011lUIn(hiladas de alturas iguales) y el pseudisodomum (hiJadas iguales). de manera que las Apio. .-( Pisé.-[Arq.]-Otros de los aparejos meQianos (véase esta voz)son los aparejos oblicuos. :v en cierta - romano. .-. .]-Los diferenI dras puestas en forma de tablero oohqué.-( Appo1'úIs grecs. Conde. además de} . ficie vertical.escuadra ó en lax.] las piedras es menor que la super-Conjunto de piezas de ensamblaje sirviendo de puntílles. Se designa con el nom.arl'ilré.¡ Esta voz se emplea en la acepción mensión. : dice de las dos caras verticales de '.APA - 42 - API eran: el opus ince1'tum (en el cual exclusivamente de piedras de mese empleaban las piedras sin tadianas dimensiones. -[Arq.reticulado.)-[Arq.románico.-~--.)-[Arq.(. cuyo fin era consolidar estos aparejos. yas hiladas los paramentos de las: piedras presentan forma de rombo.[Arq.(Appareil . 'ofreciendo aspecto de pergami.) .Follaje que ofrece cierta analogía con el trébol.).)-[Arq. reticulados y en forma de hojas de helecho. .(Ache.Jno ó de tono ~Tis amarillento como 'f .i Aparejo formado de el del pergamino viejo.}Lo aparcJociclópeoó pelásgico.]-Aparejo en el cual sólo..-( Appareil 1'0- clase de capiteles de la época ojival.to.)[Arq.)[Arq. Aparejo oblicuo. el opus nticu/atum (pieI ¡ de damas) y el opus sPicatum (pieI dras Ó ladri110s colocados de modo que formen ángulo entre si).) . - ! se emplean piedras de pequeña di.apartadoó retirado.: de habitación. -' . R ¡ .A!)I. Apice. .]-Aparejo.~.Se denomina así un amasijo de tierra arciI10sa que se mete en el hueco de planchas que forman una especie de molde dejándole secar al aire Ubre. .) ! tes géneros de I aparejos conocidos yempleados por los griegos.]-Los aparejes en u'so para las construcciones romanas ~ -~ . ~ Apartamiento.'tÓ\l consistía en una serie de hiladas transi versales. usado principalmente en el blasón (para las coronas de Duq ue. Son numerosas las construcciones romanas ejecutadas Apergaminado.~ (Tite. Apisonado.)-[Arq. el ip. y la de lubre de aparejo pequeño aquel en gar. main.. Harlas).sange y dispuestas las dobeJas de una bóveda.(Appareil 1'0man.

Se dice que una figura está fuera de su aplomo cuando la vertical que indica el centro de gravedad c:¡c fuera del centro de la base de la figura. APU caciones en bronce..&.j-Transición e:-.( COlltre-bouter. . etc.~ un cuarto de circulo. de vertir una superficie rugusa en su.J-Sostener Una parte de construcción por medio cie piezas de madera ó de macizos de albañilería que sirven de puntos de apoyu.de una. Una estatua de apostura singular. . revestimientos. . resalto distinto. namentación fijaHay también apófigos dos en la superficie de un objeto. en fin. un I t~¡rmados por una curva ' muy prolongada. Aptero.--(Ap!mur.) -[Const. cuerdos de ceremonias. . licaci6n.] Perfil cóncavo que sirve para enlazar el fuste de una columna á las moldut'fls sa:ientes de la basa Ó del ca pite!.)-En meda2las. fijadas. de los brazos de luces. Apófigo.tre dos ~. que un monumento no está aplomado cuando las !ineas verticales no coinciden con las que marca el hjJo de la plomada. divide en dos partes iguales la horizontal trazada sobre el plano encima del cual reposan las plantas de los pies. destinad¡¡s á perpetuar re..[Arq. por ejemplo.-(APopl~¡:ge. de hermosa apostura. á la cual se da tablero de madera' decorado con apli. en particular.! rección del aplomo es la que da la gravedad.) 4 . A pomazar. en ciertas estatuas antiguas. 1 cificación. Tal sucede. )-El aplomo de una figura humana le marca una línea vertical que. pinturas ó esculturas anriguas. de lOs candelabros.1 CI. Ejemplo célebre: la torre de Pisa. Se designan tam~ ' I bién con el noro bre de apoteosis c1ertas decoraciones teatrales muy complicadas y destinadas á servir de cuadro final en las magias ó piezas de gran espectáculo. dice en general de j generalmente por perfil los motivos de or1$-~ ::. Apoteosis.-( p ApPlique. A. Aplomado.uperficie¡. pilastras.Se parte cóncava que tiene J~.plomo.-~ C1Jlge.) -. y también. obteniperficie plana.)- I .-( Plmnbé. cuyas espigas horizontales terminan en motivos de ornamentación y están aplicadas.Con. )-Co 101' gris cuyo tono es el mismo del plomo.-(Apté1'e. pulimentar con piedra pómez las piezas que se van á dorar. como la Venus de Milo. colocaban ¡ a los h~roes en categoría de dioges.)-Se dice de los ttmplos antiguos desprovistos de columnas en sus fachadas laterales.)-[Arq. Entre las apoteosis debidas á axtistas contemporáneC's hay ql1e~colocar las apoteosis de Hornero y de Napoleón por Ingres.(Apothéose. figura.-( Arioucir. pasando por medio del vientre.(Aplomb.. Apostura.) -Se dice del canicter grandioso Ó arrogante de ciertas figuras.) .. Se dice.(D'une figure.APL Aplanar.n frecuencia el nombre de dul.)La di- Apófigo. A puutalar. do por medío de una . Preparar. sobre superncies verticales por medio de tableros.-(Allure. Los pintores de los tiempos modernos también han representado appteosis : se cira la apoteosis de Carlos V por el Ticiano y la de Enrique IV por Rubens.

(Véase esta voz.ii1zo. por ser dicha ornamentaci6n privativa de este arte.puntalar. Este comprende Apunte. Sin raznn alguna se ba empleado la expre~ión «arabesco» para designar los frisos de los edificios de la época romana. Apurado. que comprende desde el siglo XIII al xv..(Poussé.as curvas.-(Pz'erre d'autel.- (Lustre. En el arte árabe.icen1: gusto arábigo. d. estudiados. arquitectura arábiga. pues la voz « follaje:.. . cuyo monumento más importante es la Mezquita de Córdoba. Ara.. ] 44 -- ARA A. o Arabe. .)- Trazar un esbozo al lápiz) dibujar á grandes trazos. (Véase Altar. incurriendo en visible error.zados y describiendo gracioc.) (2) El autor dice: «Estilo que se desem~olvió en Espajja después de la im. Por e1l:tc:nsjóll se llaman arabescos á los motivos ornamentales de arte ojilral 6 del renacimiento. atabesco es un molil"O cualquiera de ornamentación geométrica árab~.. hecho con rapidez.. . teniendo por genuino representante al Palacio de la Alhambra en Granada.) .(Griffonner. pues morzsco se denomina el esti10 degenerado del 'árabe que emplearon los moros ó moriscos que siguieron ejerciendo sus industrias en los reinos cristianos.)[Arq. puestos de folJajes. )-[ Arq.)-Ejecutar un esbozo) diblljar á grandes trazos.-Los franceses llaman morisco al arte árabe espafiol para diferenciarle del árabe oriental. . .)-:-Piedra bendita emhutida en medio de la mesa de altar y sobre la cual oficia el sacerdote (1).Aparato de iluminación suspendido de un techo. 111lO" .en sus menores detalles.. - hunllllllltlUllJllflllHllIllllIlUlIlRlIlHun . sobre todo) de un croquis á la pluma ó al lápiz. en el estilo mudejar suelen alternar <:OJl los ornatos figuras de animales. como em'plean la voz (j( equivalente á árabe para denominar todo lo concerqiente á las gentes originarias de la Arabia. Y así. de una estatua t~abajados.. es la única que puede caracterizar los yoleos ó volutas regulares 1 en uso durante la mencionada época (r).)-Dicese.-Algunos autores arábigo:.(Crayo1l1zer.-(lIfauresr¡ue (2). los arabescos tienen una riqueza y una elegancia prodigiosas.(Arabesques. de una bóveda en la nave (1) ~n rigor.'"1. tres estilos: Arabe bizantino. de un cuadro. correspondiente á los siglos VIII al XI. figuras reales ó fantásticas. Apun tar.(Es{plÍsser. delicadamente enla.ru Étayer.) -Dicese de una ejecución demasiado cuidada. ¡ ' Araña. o Arábigo. El gusto árabe se mezcló con los estilos cristianos produciendo el estilo mudejar.~ la árabes» I y cita la Mezquita de Córdoba)' Albambra como monumentos más importantes.)-Motivos de ornamentación ccm- . Arabe j{ralla. ( Griffo1l1zage. dispuestos de manera caprichosa.) Arabescos. pero sin acabar) y de ejecución sumaria. la hemos su~tituído por la que verá el lector. después de la toma de Granada.]-Hay que distinguir el arte árabe oriental del arte árabe occidental ó español. en el estilo del Renacimiento... los arahescos están compuestos con motivos tomados del reino vegetal.)-Dibujar rápidamente y con negligencia. Arabe mauritano ó de transición. y además resulta insuficiente. indicar sumariarnente el arreglo de una composición. Como esa definición no es dd todo exacta. que se extendió del siglo XI al XIII) al cual I pertenece la Giralda de Sevilla 1 y (1) Ara es también el altar pagano y más propiamente el romano.-( -Ponerpuntales.asión de l..

.I I bre porcelana ó sobre loza. -(Arbres. destinado á con tranesfinosy..que no da por consecuencia más que pruebas muy grises.".ARA iglesias afectan - 45 - ARB y asiento. .[Elas.).rbol gen~alógico. mero y su espeCJe.J-Se dice de los filetitos de se les figura por modo convencicluz que parecen incrustados en las nal..i: . hasta el xv fué en aumento la ri.-( Arc-boutant. las cua. raíces se destacan sobre el cam po Arañado. para indicar que á de una iglesia. que. una familia ilusdenas..[Grab.-(A1'bre géJléalogiqlíe. Las arañas . por ejemplo. Dícese también que algunas planchas grabadas al buril están fina. Ar'boles. corno al ciruelo. A.] .) . Las arañas de las ¡ posición ¡ -~~.! ascen d encias de ~'-'\17 .I mente crañadas.'.)-[Cerá- ¡ mica. La armadura y ciertas partes deco-Los árboles empleados como figuras heráldicas se distinguen rativas son ordinariamente de bronce doradq y están enriq~ecidas Dar su nombre cuando son reales) se les llama desarraigados si sus con colgantes y bolas de cristal dispuestas en guirnaldas. suspendidas por ea. al cuya superfide ha sido rayada con blasonar el escudo) indicar su núpeq ueños trazos irregulares. ..... con sus raíces) su tror. cuyos bl~sodestinadas á ilumi.Dícese del deterioro que sufren en la cccción ¡as pinturas so. poco Arco inclinado de los monumenprofundamente.] tal es la araña de la Gran Opera. por lo representados en común) dimensioel punto de bines considerables. y liado Ó flordelisado. ! descendencias '. nar las salas de teJnes es tán á veces tro tienen. Los arbotantes del siglo XII son muy sencillos. I - (Gulée d'arc-boutallt.: I les se ejecutan con colores desleí- dos en mucha cantidad de esencia crasa. El color engrasado en demasía se araña al fuego. sus ramas y sus hojas) y por su di s- tal' el empuje de las bóvedas tomando el punto de apoyo de su resistencia sobre los macizos de si11ería Ó contrafuertes.i '. (Véase Arañar..(Egratigné)del escudo.y.I res de una casa. Slrve para explicar alianzas suveces la forma de periores e inferio~-como am Íen to tri f(.". También algunas veces [Pint. q ueza de su ornamentación. Ar botante.)- [Ar- .co.'\:\ r.) apretados.J-Se dice de lüs dib ujos Ó grabados representando un árbol de forma convencional.-( Gripper. tre. furcación de las ramas... W I I y I ciertos entalles son muy finos y ¡ ¡ : ¡ están muy Araiíar.)~[Blas.. con punzones muy tos oji vaJes.. fugosidades de ciertos trozos de Cuando las ramas de un árbol espintura) y también de una muralla tán cargadas de hojas) se debe.J-Dicese de una plancha grabada en talla dulce..

-(Arcade aveugle.) practicable. (Véase esta voz.(Arcades inscrites. .J-1 .'oz para designar en artes )0 anticuado.J-Se dice de una arcada si.)Arcada simulada. por los cuales se puedan producir soHendo estar circuida d~ moldura saliente.): melas inscritas en una gran ar[Arq.(Arcada réelle.inscrita.)- ¡ cuya luz está cegada por una su- - .)-(Arcade fausse.-(ArCade. Arcada..lsa. pero cuyo perfil de archivolta sobresale.cad1 mulada. recuerdo de una obra antigua y quintilohuladas.-(Arcade loMe. cada real sobre una superficie plana.con ella numerosos puntos de seguiendo porciones dé círculo más mejanza. En el estilo romáarcáico para indicar que evoca el nico se hallan arcadas trilobuladas. -.Depósito destinado á alimentar muchas fuentes.s.46- ARC quitectura.)-Denominación que se aplica alg-unas veces á las arcadas ge.) la antigüedad. - ( Chdteau d'eau)-[Arq. obras no semejantes á las obras de . pero que ofrezcan -Arcada recortada y decorada si..J-Macizo destinado á contrarrestar el empuje de una bóveda.ARC . Se dice también que un 'ó menOR numerosas y semejantes cuadro está concebido en un estilo al semicírculo.( A rchaique.(A rcadesgémil1ét's..real.)- ¡ I I ~ Abertura cintrada que sigue diferentes formas del arco. da por dos semicirculos tangentes por una rle ~us extremidades. . 'para indicar que presenta todo el carác. de agna.lobulada.)-Aberturas que ofre- Arca. Se la llama también falsa arcada. pero estos lóbulos hace soñar con lo producido por 6 recortes corresponden má.)-Arcada que presenta una abertura Qfreciendo paso libre. .-(Arcade feillte. ta. elice que un monumento es de esI perficie vertical.(fa.] -Fuente con saltos y caídas de agua.practicable. . ~olamente pintater de las construcciones primitida. Se designan también las arcadas practicables con el nombre de arcadas real~s.) Arcadas gemelas.. las cen °aspecto de dos arcadas yuxtapuestas y de dimensiones seme- j-mtes j y tamhién abertura forma- Arcada cuya tU? está tapada por el paramento del muro. (Véase Arcada practicable. . de una abertura cintrada Arcáico.ñngida. á la ornamentación de la archivol.-(Arcilde (1) Los griegos llamaban arcá ico á 10 aAtiguo y en esta misma acepci6n puede hoy emplearse esa . Los estudios arcáicos tienen tablecer simétricamente una arpor ohjeto investigar los métodos y procedimientos de los antiguos. tilo arcáico muy acentuado. Pera no es esta la verdadera signi- . bien las generaciones desparecidas tI). . cuyo destino frecuente es resvas.)-[Arq. ) Se - ciega.

sirve á los estatuarios para ejecutar sus modelos.Arcaísmo.) .ato de alúmina hidratada que tiene aspecto de tierra mojada de color gris ó rojizo. Siempre que un dintel .]Aquel que ofrece distinta luz por cada uno de sus paramentos.)-La arcilla ó tierra gredosa e~ un sili. . el a reo es una j bóveda sólida cu ya forma está determinada por uno ó m uchus arcos de circulo.!{ulaire.. Arc.adintelado. con la cual ejecutan los estatuarios sus modelos y sus esbozos. Heno de con vencionalismos.[Arq.:ie Arco de frontón.-(AJ:g-i!e. debe emplearse con mesura.(A re. . o . arena y de calcárea. como sucede en las penetraciones de las bóvedas.]. - nester rociarlos a menudo por meI dio de bombitas especiales.(Terrc gIaise. el arco es una porción decírculo.I esté unido á las jambas por d0S Tierra pesada. En arq uitectura. Seca adintelado» con ma. preparada especialmente.bocinado. Los modelos en barro que se dejan seca1-al aire disminuyen de volumen y se quiebran ó se des moranan.) modelos de los escultores es me. El arcaísmo aplicado á las artes del dibujo es peligroso. Debe mantenerse en cierto grado de humedad.ngular~-(::lre illl. sobre todo cuando no tienen annaduras interiores.-:. y cuando el artista cesa de trabajar envolverlos en lienzos finos yempapados que mantengan humeda la figura. )-En geometría. (Véase JIodelado. pues es el estilo griego anterior á la época naturalista. puede decirse de dúctil.-[Arq.) . La arci \la se usa para la fabricación de las obras de alfarería.vanzado. Es voz sinónima de Arco abocinaiUJ.ico. cuya fisonomía especial ofrece el recuerdo dd arte egipcio y del arte o. Los arco rebajado.i. (Véase esta voz.Tierra crasa y cumpacta. ) Imitación de la manera y de los procedimientos de los antiguos. . Los 1110delos de arcilla se envuelven con lienzos delgados y mojados sobre los cuales ~e vierte agua del tiempo.[Arq.a. y más que para otra cosa.(A. .] - Aq uel cuya clave forma resalto sobre el plano vertical de 105 arranq ues.ARC - 47I ARC de jilllÚlr.a. para los trabajos de restauración Ó reconstrucción de 1:1 s obras de arte antiguo.).) ..]Aq uel que está en dirección horizontal ofreciendo poca ó ninguna curva.rcllalsme.Arco furmado de tres porciones de circulo enlazadas entre (¡sí.a. (Véase esta voz. Arcilla.(G!aise.s propiedad que rápidamente y resulta frágil. especie de arena arcillosa cargada de hierro.) ficación de lo que en la Historia del Arte se denomina arcá. también se moja el modelo valiéndose de un pul \'erizJdor. se petrifica fáresiste cilmente 1 y sin embargo mucho la acción de la mano cuando el trabajo se interrumpe.:. fácil de trabajar con los dela parte superior del hueco «arcO dos cuando está humedecida. '" . En este caso es término algo impropio.'iental de la antigüedad.)'~ Q . .(A re en an$& -(Vé.aboquillado. compacta 1 blanda y medios puntos. .) [Escult.

bizantino ó arco morisco.)-Arco cuyas juntas siguen la dirección de los radios del arco. aspecto angular.) .! derechas inclinadas.) - t . . .)-Arco cuya' medida pasa de media circunferencia.L la época ojival. las arcadas que ponen en comunicación la nave central con las laterales son arcos formeros.. desti- (1) Más propiamente (Véase esta voz.deprimido.I..1 ...) descarga.(. .. . Arco formado arco por lineas de herradura. : J~i lftL ' : numentos delos ~._1. en una iglesia ojival.de éase Arco defrontón.'1r. .: l.ofrecen siglos xvy XVI : I nume- (. Se le llama tamtin. . - Arc - combado (1). arco de mitra y arco roto.( A re de -Arco cuyo plano es paralelo á ! los muros de fachada de un edificio.)-Arco de Arco de herradura.(Arc fornzeret._... las cuales suponen otros tantos centros para trazarle..formero. horzzontaux. ~. es decir. Los mo. . circulo.) . de 180°. .)-Arco formado por -¡ -~ formado por '-.). . lade. presentando . u'" '. )-(V I de mitra. . '' 1 dJcharge. fey ti ehczlal.Arco colocado encima de una platabanda de piedra ó dintel de madera ó de hierro.¡ I \ \.JAquel cuya curva está compuesta por tres.-(Arc ~u~~as de juntas ho~izontales. rosos ejemplares tanas coronadas piales.: ~j'¡.[Arq. (Véase Arco toral.).-(A1'C aPlatl..)radiadas.canopial.- I ~ (Are a joillts rarollants. .-(Arc Dyzan.'" 1-'~ I ::'::!l°. a plein - rt:l #~ '"'" ' .' (Are en ¡rOll.' ". cuatro ~ ~ más del medio punto.ARC - 48- ARC Arco bizantino.~' .)-Se designa asi el arco formado por una semicircunferencia. bién arco angular.) I ¡ If'" i I de frontón. . tre. ""'''' ~. de puertas y venpor arcos cano.'bom- I cintre. ton. de a Jomt~ .(Véase Areo de herradura. .::04 . " T .) -'- . de medio punto.-(Are en .carpanel.) ¡ nado á disminuir la carga del din"" I tel ó de la platabanda. Así. cinco ó más porciones de circulas.L1h. .¡ ""J. i Arco abierto en una serie de pieI dras de un saledizo.. Se da tampordo~~I ~~ I nes de arco de ¡ bién á este arco el nombre de atco .(Are en aeeo. .(Arc e1Zmi- óé.

sumedio punto.~ la moldura llamada talón. perfilánd~se la superficie ral en decJive.7 exacta"~W> reproduce . (. o perficies cóncavas.(A 1'C surbaissé.[Arq.-' -. ¡. y corresponde al siglo xv y á una parte del XVI. ~ ~.] -Arco empleado en la arquitec. cuyo perfil ofrece todas las sinuosidades formadas por los dientecillos ó estalaqitas que penden de las celdilJas que cubren el intradós. "'/I¡I'/I.estalactítico. íffh ": mi.." /. .)Arco comprendido /~? ~i.j¡ . Ca -. como acontece cuentemente .] / . /. .- ARC (Are ttl -Arco de cuatro centros determi. tl1/0Jls.)[ArqJ .en cadena invertida.j tea de una bóveda para las demás (A re 1~m/tr- I .) . -(Arceau. da. .49Arco :8. .:: tll ta").1 I /-/.ojivo.. ~ ~ ~ .- (Are clliptique.} lus. ~ . .)-Nombre que suele darse al arco cano p ial ~. (.)Arco cu ya curva reprod uce en sentido inverso la que da una cuerda homogénea y perfectamente flexible libremente suspendida de dos puntos situados en una misma ho- rizontal.~ cada mItad del arco ~. el perfil de r~á.lados son iguales á los tercios de esta .. -(Ar/.x. destinado á ligar pilares ais.:-~:-. dio punto y otras aparecen apuntados.)-Arco formado por menos del lados y á formar In uros de fúndacióp homogéneos unidos por.) .cuerda. se ha empleado especialmente . '''.:::. '.I freap o~assé. I - (Ar. yo o en las murallas de los tillos. --'" (véase esta...escarzano.nadas por un cuadrado elevado sobre la cuerda del arco y cuyos.'" .'~i/~~.Arco est<\blecido en sentido in verso de los arcOs ordinarios. líneas. En el estilo gótico de la época terciaria. /. -Arco formado por una porción de elipse. (Véase Areo Tudor.r"/ ¡'. .. -.) Arco directriz de una bóve. voz)) porque.:':/' .'ARC . mu..fundamental.: .ínvertido.-en los muros de ..)tura de gusto árabe granadino.entre I un plano vertical y un plano oblieuo.'>f'ij//'~. que se llama también gótico florido Ó flameante.escarpado.... - elíptico.i . .tU clwínetie rtlluiY$ée. _. fi e 1 el arco florenzado ó canopia!.- [ Arq. . Los arcus estalacríticos unas veces conservan la forma del me1::.Porciones de arco que determinan la curva de una bóveda. Arco constituido por dos porcioI .(Are en ogi'l/e..orenzado. '¡ mente el perfil de . Aquel que sirve de guía en la mon- ~'-" .

rebajado.)-Areo cuyas dos extremida- des no están colocadas en una misma horizontal. . . formado por un . lo que da el trazado que se llama medio punto roto. Arco peraltado." -' C.'\ c:.-(Arc '! : : .50- ARC nes de circulo que forman ángulo .: .-(Arc outrepassé. . á los muros que reciben las bajadas de las aguas. .-(Arc sur: haussé. y son los que forman los arbotantes (véase esta voz) en la construcción de los contrafuertes. Arco realzado.-". -I (ii\ .ARC ...: ~ I \ pant.chas porciones de círculo. siendo de perfil m u y sen- . . se emplearon sobre todo en el estilo gótico.) .. pueden estar fuera.) -Arco formado de mu. es decir. Los dos centros pueden estar en la intersección de la curva misma y de la línea recta .. . Los arcos por tranquil Arco cuyo plano es perpendicular á los muros de fachada de un edificio. estando destinada la parte recta á compensar la disminución de altura debida á la perspectiva.l' .' .)-Nombre dado al arco peraltado.) Los arcos torales estuvieron muy poco ornamentados ~n el siglo XI. '" I déprimé. semicírculo y una parte recta. dando así la ojiva equilátera.polilobulado. .-(Arc po!y- lobé.Así.-(Al'c ram~ - "'-.i.~~ f /. lo cual determina la ojiva lanceolada. por tranquil.) Los arcos ojivos pueden estar descritos por tres medios principales.. (Vélse Arco formero. en la intersección.. .. Ó á poca distancia ell1no del otro. algunas veces.. Adóptase esta forma. para los rompimientos practicados á gran elevación.. en una iglesia ojival. . (Véase Arcs d'ojive. f!a. los arcos que ligan esos muros con los pilares colocados á cada lado de la nave. ~ que sirve de base. t& e. .)-Arco . son arcos torales.

)-Monumento conmemorativo de alguna victoria. ...trilobado. elevado en Paris "O honor del gran ejército.ceaux. . bajo-relieve de Rude.. con trastan con la forma -tradicional cuadrilátera de la edad media. decorada. "lO ."~ .. ""'''~. _. Septimio Severo.) .(Are extradós cilla. .. ~. Arco oji val deprimido (véase esta voz) usado especialmente en los monumentos ojivales ingleses cuadrilongo." c. roleos. que en algunas épocas sirvió de banco y aun de mesa~ Este mueble. o Arcón.. las figuras é imaginerias. nombre que prevaleció para designar los arcones á causa de su empleo. En los J\iuseos y colecciones particulares hay preciosos arcones de los estilos y épocas indicadas.)- . las pin turas y las inscripciones decorativas á embellecer estos muebles que) haciéndose más señoriales. . la plata y los lienzos finos de aprecio doméstico.) -Arcada en plena cintra.. tán al aire. los escudos heráldicos.gueado. ~. con tapa. y se enriquecieron cada vez más á medida que se acercaron al siglo XIV. zigzagué.-(Arqueol.) -Arco formado de tres porciones de circulo.)-Arco cuyas dobelas es. característico de la edad media y adoptado también en tiempos posteriores y aun recientes) tUYO su origen en 105 baúles destinados á guardar los objetos preciosos.~ ~.-(Arc Tudor. tan en boga en España durante los siglos XIV y XV. ~". A ugusto y Constantino.fiL.(A1'C tn'lobé.-(Arcs d'o/i- ..Arco cuyo está recortado en ziszás. y entre los de construcción más recieo te hay que mencionar el de la Plaza de la Estrella..... variando el modo de ornamentar. cubrió los arcones con figuras de bulto redondo. decorado con el soberbio .-( Are extradossé. y dió al arcón formas elegantes. compuesto de un gran arco . <: '. y cuyos intradós yextrad ós (véa nse estas yaces) están determinados por dos porciones de circulo concéntricas. .ARC -51- ARC construidos en el reinado de Enrique VIl y de la familia de Tudor. montado sobre cuatro pies. Arco trasdosado. ..Cajón .) .( A rc t1l ay. con pinturas y formando la entrada del santuario. hojarascas y quimeras.de medio punto rodeado de pilastras y decorado con bajo-relieves alegóricos. .. El Renacimiento.) -Arco decorado con omatos formados por filetes en hueco ó en relieve describiendo un contor.. ~.-(A rc triomPhal.. Entre los arcos de triunfo de la época romana es menester citar 11)sde Trajano.-(A1'cdetriomPhe. cuyos perfiles.tri unfal. sirvieron de banco y de mesa en las lujosas cámaras de los palacios.. principalmente. los emblemas.. Pero bien pronto) en el siglo XIV) hubieron de hacerse los arcones sin otro herraje que la cerradura y con 105 tableros esculpidos i viniendo las tracerias oji vales. de curvas graciosas. ... Tales eran las arcas de novia. l - Tudor. de las basílicas cristianas... Les arcones más antiguos estan cubiertos de piel y guarnecidos con bandas de hierro forjado.. Arcos de ojiva. tanto que se llamaban ~ucheros los tallistas que los hacían. Y bs huchas. Arco zigza..de triunfo. no de trébol.trebolado.

siguiendo exactamente el perfil del arco.(Ardcnt. pasando por la da ve.-Expresión que vale tanto como arcos formeros. usuales en los jardines del siglo de Luis XIV. porque en tre los cuatro sostienen la cúpula. las archivoltas no existen. títulos y otras piezas man uscritas que tienen interés histórico de gran valor. á veces.)Moldura que decora una arcada - ( Chartrier. Ardiendo.-(Aire. Algunas veces se designan también con este nombre las constr.) -[Arq. de los arcos que ligan los arcos torales.Pórticos recortados en los bosquecillos. .J-Curva de una bóveda.Se dice de los cielos de coloración viva y~rillante. (Véase Arco toral y A reo jormero. En el arte árabe las archivoltas están frecuentemente formadas con adornos de estuco que recortan la superficie cón::a va.(Ares de verdure.) Archivo foral. ofreciendo cierto número de ni- I tatuitas y colocados en disminución unos debajo de otros. Archivolta encasetonada. .ARC - 52 - ARE ve. En el estilo ojival.] . .)-[Arq. -Se dice de las piezas representaI ellos en hileras ocupados por es- das encendidas en el escudo.)-[Ar- . se designan.(Embrasé. más que en un solo frente de la arcada.)-[Blas. Area. el eje del perfil de las molduras .]-Macizo de los intervalos de las vigas. rradós de una bóveda. Arcos de verdura.(Aréne. perpendiculares á ellos.]-Construcción especial ó sala arreglada para depositar cartas. las portadas están coronadas con m uchas series de archivoltas. Arena. - dobles. Los perfiles de las archivoltas de la época ojival son muy sencillos en el siglo XIII. los sueJos ó plantas con el nombre de área baja y las techumbres con el de área alta.] -Superficie plana. (. espesor del in. Con referencia á las propiedades. -[Arq. son los generadores de la bó veda de medio cañón.) I ' ! ción del arco.(Archivolte.falsa. decorados con junquillos en el XIV y muy recortados en el xv.Archivolta.. En la arquitectura ojival. En la arquitectura antigua. 1 I quitectura. que forman la archivoJta corresponde casi siempre con el eje de la see. Archivolta. algu. lo cual da por resultado que la moldura está reproducida idénticamente en cada lado de la arcada.)[Arq. sobre el cual se traza el área definiÜva ó planta. .-(Aírt'fausse.)-Se dice.ucciones destinadas á . .).JEspacio libre reservado en los circos romanos á los gladiadores y combatientes.:as veces.(Voussure. I. los que la dan forma j y se dicen dobles por oposición á los torales.) . Ardiente. con respecto á las bóvedas.

Argentería. .(Arele. .)..] : -Se dice... perficies de los chaestán reforzados .. y ta~este caso se dice arenas. [Arq.tanto como mezcla. niqiu. I Arista. [Orfebreria.s a l e d e 1 : ' conjuntode ]a construc- I á ser un especie de hormigón.]-Dícese . bIen de las tejas de medIO cañon Tal (1). pite1es Ó campanapor medio de ~ 1 -'.(Avant-corps.(Aréotecto.~' 1. ." . . Pabellón en arimez. en el estilo románico ó en el estilo gótico. ~a maperfilada en el eje yor parte de los arq uitrabes.)de la vajilla 1 de orfebrería. etc. Conjunto de varillas destinado á mantener las vidrieras en posición vertical. de las aristas ó inpartes horizontales que hacen mutersección de sucho tiro.(Grosserie.una techumbre.~ l.]-ParI 1 fortificación.ARE - 53I servir de circo Ó anfiteatro. techumbr~. I c)¡¡> tal. - " ~ ¡11¡\\¡'lhí~..p rios. que "lene ' 1 I fi c-i~ Qu e So b l e.' ~'~'~~ ¡ ' Armadura.. de las bandas de rnehierro.)-Aplicaciones de la arquiArÍmez. rle una fa- . ~ [Escult. el cual sirve para dar resistencia á las partes débiles.. . Se dice también de las pilastras ó columnatas que sobresalen chada.] .[Arq.(A rmature. zinc ó plomo colocadas en el (1) En castellano no se usa el plural de arena como sinónimo de circo 6 anfiteatro. destinadas á cubrir el remate de Areotectónico.]-Barras .JVale '" Argamasa.(A 1'hier. almendrilla Ó guijo menudo y rocallas.:r particularizando se designa con ella una composición de cal.).. en plu. los saledizos vanos.~':\".r I Linea de ángulo formada por la i jntersección de dos su perfides. ARM . ArÍstero. de una moldura das á reforzar ó sostener. . .".~~:~ . I te ae un edl' [Arq. . las . .)de hierro destina- A ""~"~Z~~. en á~~ulo de una. ~ .[Arq.:.)tectura militar á los trabajos de [Arg..] Esqueletode hierro que se pone en el interior de una figura de arcilla ó modelo en yeso. Se dice en armaduras de construcción. ción. . .

bién al armazón el nombre de espesordel muro. .)[BIas. de un dignatario. edad media.parlantes. por consiguiente.)-Conjunto de armas defensivas de que se revestían caballeros y combatientes durante la edad media (1). oro Ó plata. . y su ornamentación. (x) La armadura completa no comenzó á usarse hasta el siglo xxv. una iglesia de Long Paon ofrece encima del campanario una escultura del Renacimiento. 'I\~~ b~~ '. no hizo más que iniciar el uso de la armadura. )-[Arq.J . muro as! forma- '.AR:Vl (Ferme. Tal es el escudo de armas del reino ge Granada (España).". ciones ó sUFresiones.( Vz'triére.) rota. ( Véase Escudo de armas. Armadura de techumbre bohardilla.] -Pieza de-hierro destinada á reci- ~~ S.)Trocito de pergamino con cuyo auxilio se obtenía relieve en los antiguos bordados de seda.~. . . representando un pavo real precedido de la palabra Long. ) Dicese de los hierros .-(Bati.. constituyendo así una esp~cie de acertijo. La mayor parte de las que se conservan. y el conjunto estar realzado.x. para caer en desuso en el XVII. Armazon. cerca las fachadas las de Rouen. cuyos vanos se llenan de ladriHas y de yeso. pero inscrita en un triángulo cuya altura debe ser tan pequeña como sea posible.) . falsa Ó de Armadura de una techumbre que forma la ventana de una boardilla.)[Blas. ~ ~ - de vidriera.relieves que dedecore.[-. Armella. - - (Ferme brisée. Tales son. 54- ARM Armadura.(Armure. de un Estado.J- entrelazados que sirven de armazón y sostén á una vidriera.) - Armas.Se dice de los segundogénitos Ó hijos segundos menores de familia. )-[Blas. Se da tamA-. en los cuales existen modificaciones.-(Padantes. - (Colombafe.]Ensambladura de piezas de carpintería. pues. de una ciudad.- )-En arq ui tectura se llama así un ensamblaje de madera ó de piezas de hierro que hacen el efecto de una techumbre por medio de las piezas longitudinales llamadas earriolas. se generalizó en ~l xv y adquirió toda su boga y perfeccionamiento en el siglo XVI.. .[Arq.)- . según el espesor deseado del JIU¡ .11' [Arq. es de gusto Renacimiento.(Armes. por medio de firmes jambas. formada para darse cuenta de un trabajo Ó servir de base al trabajo definitivo..(Permette. .JPiezas de blasón especiales de una familia.. colocadas paralelamente las unas á las otras. de una provincia..-(Brisees.] .iglesias.partida. .S. . cambios. ~" tabique ó del do.[Arq.~.(Cartisane.). La. son del siglo xvx. altera.]-Se dice de los escudos de armas que expresan el nombre de qUÍen le lleva. por ejemplo.pequeña. El tipo de estas armaduras puede compararse á una armadura ordinaria. ciertos bajon . que consiste en una granada.( Cache.] -Disposición de las vigas en fila.

hay armas ofensivas.&. cincelados damasquinados. tectónica y adornadas con capiteles Armillada. una humana y otra de se atribuyen á diversos héroes de .) I [Arq. en número de tres. sin ribre fondo negro ó de sable. o . . de los más inPieza de los escudos teresantes que pueden visitarse en Madrid.Hay gran Figura de blasón de la misma fornúmero de armaduras históricas.) .. la parte sumería falsas atribuciones históriperior en forma de S tendida-escas. ma que el instrumento especialmente de Carlos V.] una puerta. Hay arpas.). " '.Figuran en ella algucon un aro de oro. - (Harpit. . Hernán Corde música de este nombre. el Gran Capitán.de armas y armad uras. que ángulos dos cabezas. Orplata.[Blas. Además se ha q ueza. Las armas del nuestra historia. Armería (Arte de la). animal. tuvo por base la armería de armas que tiene la forma de un aro del emperad'or Carlos V y le orde tonel. donde ! mientras que e I contra-armiño se compone se conserva una colección riquíside lunare3 blancos ó de plata soma .J- Armillas. dinariamente es blany armas incrustadas de marfil.)-[Arde hojas de acanto y guirnaldas.. nas armas de la edad media.Se dice de las columnas decoradas con anillos.(A 1l1zelé.)-Arte de fabride los car armaduras realzadas con oro y . siguiendo una forma arq uihecho en el local y en las instalaciones una gran reforma.Rea.l. que son los blasones. á veces recuerda tés y otros personajes célebres de la lira y lleva en sus aquellos tiempos.. cuya columna y mucho tiempo ha habido en la Arcuya f. val en piezas de valor y mérito arAro.-(HermílZt. I . las de mayor interés.Museo depen. muEsta figura se emplea rara vez en chas del Renacimiento. . bir el pestillo de la cerradura de A~miño. co con lunares negros.. y banderas que son otros tantos trofeos de lasemreino de Irlanda se coq¡ponen de presas de armas de 10 pasado. diente del Real Patrimonio.griego.-o!zso!a-es decir. cuyas l~ ganizó Felipe Ir) habiendo sus sugaduras están muy cesores acrecentado tan preciosa acentuadas de sable colección.Jlos siglos XVII y XVIII.J-MolI "I!¡iil duritas á modo ¡ de filetes sale. y no pocas de Arpa.- (Armi!!es.! dizos.]tístico.) .J . Este museo..-(Harpe. Según los antiguos.-El armiñ0 es uno de los dos forros empleados en las (Armurerie d'art.[Blas. colocadas por bajo del equino y del abaco de los ~ Las arpías se representan en los escudos bajo forma de águilas con cabeza y busto de mujer. . Arpía. composiciones escudos de armas. errores que ya han desaparetán decoradas con extremada rÍcido de su catálogo. las arpías tenían rostro de jovencilla. I quitectura.(Sicamor.[Blas. I . Por un arpa de oro sobre campo de gules.ARM - 55 - ARP capiteles de orden dórico . Felipe II.)[BIas. especialmente espadas.

.) Arquerías ba. Arqueológico. Arq ueólogo. .La arquera no permitía lanzar flechas más que ea sentido vertical.ARP .) - - del arte.- (Archéologie de [Arq. -.) -Ciencia de la antigüedad. El estilo ojival ha us:. . .Aspipillera eHrecha y alta de ciertos castillos fuertes J por las cuales lanzaban s us flechas losarq ueros. .JPieza de hierro soldada que sirve para ligar sólidamente uno á otro dos muros Ó dos piezas de armadura.J.) . que tiene por objeto estudiar todo lo que se refiere á Jas artes y á los monumentos de los tiempos pasadas. mientras que la ballestera (véase esta \'oz) permitía lanzar flechas en direcciones radiadas. Arquería. y arte de reproducir las obras antiguas por medio de la pintura. (Véanse estas voces.¡do mucho las arquerías como motivo ornamental.fo. Esta ciencia comprende el estudio de la arquitectura I de la pintura. de los retratos de hombres ilustres (Iconografía) y de las piedras grabadas (Gliptografía. no se han usado más que rara vez.(A 1'chéologue. Las fachadas de los monumentos presentan á .(ArdéograPhe.(A rchtre.reces tres series de arquerias: bajas. (Veanse estas yaces.Arqueología. r art. de coronamiento y de ornato. colocadas en los antepechos de las ventanas.)-Se dice especialmente de la arq ueologia aplicada al estudio de los monumentos del arte de la antigüedad.Reunión de arcadas formando conjunto decorativo. ¡ las bellas artes desde los tiempos' más apartados. Las voces arqueógrafo y arqueografia (véase esta voz) están muy antkuadas. I ! -Sabio que se dedica al estudio phié.-(Ar. Arpón.)-Que se refiere al estudio de la arq ueologia.-(Arclléologie. . de la escultura. de las monedas y medallas (Numismática).(Archéogra. .de la arqueología.)-[Arq .). deJ dibujo ó del grabado.(Arclléologique.)--Sabio que se ocupa de la descripción de los monumentos antiguos.-( Harpon. .) -Arquerías de los monumen tos oj iva les.y tiene p:)r objeto reconstituir los edificios.(A1'cature.)-=-Ciencia descriptiva de los monUmentos antiguos. Arque6gra.~ (A rcatures basses. de la edad media y del Renacimiento.de coronamiento.56- ARQ.) 4rqueografía. del grabado. cola de serpiente y garras en manos y pies. La arqueología estudia los estilos de cada época y de cada pueblo.) La arqueología del arte comprende toda la historia de J Arquera. el estado social y los usos y costumbres de los antiguos con auxilio de los documentos exactos suministrados por las ruinas Ó los vestigios de los monumentos de cada epoca. estando reemplazadas por arqueólogo yarqueología.jas. cuerpo y ajas de buitre.

En fin. labrados ó i'lcrustados de pedrería. . y más. A partir del siglo XIII. _. Asi se dice una concepción arquitectóni. y en el siglo XVII y en el XVIII se ejecutaron relica.- do. etc.] . v á Yece~ est{). estos 11ltimos están muy á menud.uo. ríos con roleos y perfiles abultados.s de altar.-Arábigos los hay de marfil.)-Arquerías caladas ó ciegas que decoran las g:11erias y rematan las corni~s de las torres y de los campananos en los monnmentos ojivales.I (A.. ( Véase Arquitectura!.ARQ - Si - ARQ ea/m'es de CJlti'01111eme1lt. I .) - Vaciado en yeso de un bajo-relieve en piedra Ó metal. de marfil esculpido.(Véase RelicilIiv.común de las arquetas crisAl'quitecto..]-Cofre . (Aj'c/¡éi)'Pt.Se designan espe:::ialmente con el nombre de nrq uetas .-(Arclu'tecte.n coronados ¡ por agujas ~aladas. adosadas a un fondo.)tianas es la de una casita ó cons. ! I I ... en el cual se consen-an las reliquias de los santos. guIar y tPjado á dos vertientes..(A reatl/res to. los relicarios ejecutados en oro. de madera tallada. "por lo comun pyohp.:a. etc.."'j ricamente ornamentado. o Arqueta. en el siglo xv los relicaríos se ennquecieron con estat\. etc.clzitectollograplzie.) Arq\\itectonografía. de carácter persa.\itas.)-Que se refiere a )a arquite:.tenen cofres sencillos de m:ldera cubiertos de láminas de meral. I J Arquitectónico.)-Arquerias que de coran las portadas. Se con'Servan . Los s~ll)jos que se ocupan en estos estudios toman el nombre de arquitectonógrafos.1'l. al cofr~~illo antip. pudiendo 1 1 tiene pJr objeto describir los edificios v estudiar la cJllstrucción.-(Areatu1'es ornemeJlts. capillas en miniatura. Existen también relicarios en I madera esculpida y dorada.I Artista que traza el plapo de un trucción pequeña de planta rectan. ó bien con.111'que cito de metal precioso y ricamente esculpido. tomaron forma de jgle' !'ias pequeñas. edificio y dirige la ejeéilción del mismo.La forma característica . cuyo fondo permite ver los huecos y del cual están separadas. de latón repuja- I Arqueti13o.)-Arquerias colocadas á poca distancia de un muro. dec.) Arqueta-relicario..Se oesigna con este nombre. sc.relicarios aquellas que han servido para guadal' reliquias de 103 santos. Arquerias exentas. especialmente de la edad: media. son de gran dimensión.)-lArt.(CluisÓ cofre" - Ciencia (. a claire-zJoic. denominación que corresponde con bastante exac- recibir el cuerpo entero de un san- I titud ala usada otras veces de historiógrafo de las construcciones.:tura. paramento. Los relicarios anteriores al siglo XIII con- ::i.) 1 I mentación y figuras de animales. en plata.o coi locado~ hajo dosel y encima del altar.[Arq. y se dice también lo arq uitectónico para designar el arte de construir. esmaltes de colores "iyos. Las arábjgas son circulares. Ó bien cuadradas ~on la tapa en forma de pirámide truncada.:lzitec- tOlliqlte. con orna- : en plata sobredorada ó en cobre I esmaltado. .o'rnamentales. ó bien cubiertos con chapas de oro ó plata.

ci vil.-(A rcllitectural. A veces en un cuadro apare- cen antiguos arrepentimientos J á través de una capa de color. en el jónico está formado por tres fajas que sobresalen ligeramente.-( A r-chitectltre ct'rJtle. Los holandeses Van der Heyden.)-Arte de la arquitectura aplicado á la construcción de edificios ~e!igiosos. formando ó no saledizo sobre un muro. Arra.]-Dfcese del sitio en que comienza la curva de una bóveda. etcé~ tera. .(Nat'ssance d'zme l!(>zUe.(A'rtisal1.(Arc!útedure [Arq.) Se - .-(Architrave.(Trazllel' une mou/ure. .)-[Arq. .)-Primeros contornos ó partes pintadas modificadas por el artista.ARQ Arquitectonógl'afo.-(Architedure militaire.) - 58 tecturistas. etc..Parte inferior de un entabla mento. puesta cuando la primera no estaba suficientemente seca. pilastras Ó columnas y las reune dos á dos. Arrepentimiento.)-Que tiene relación con la arq uitectura. los capiteles. . Artesano. les públicosó privados. A r r a n q u e.)[ Arq.. En el orden dórico el arquitrabe se compone de una simple faja..). .-(Véase I ART Perspectiva.(Desccller.militar.religiosa. que es ligar horizontalmente los soportes verticales. .( lA rchitecture n Arquitrabe. .. están subordinados al arte. . Arq ultectural. eran arquitecturistas. Arquitecturista. arrastrando sobre triángulos paralelos un perfil de metal que recorta en la masa húmeda del yeso el perfil de la moldura. sea á titulo de colaboradores-mÜs que las partes arquitectónicas necesarias para encuadrar la escena representada en un marco I son también arqui- . feim'e.(A rclzitedttriste.)-Arte de construir.]Ejecutar una mold ura. visto desde igual distancia como medie entre el espect~dor y la pintura ó decoración.)-Pinturas decorativas ó decoraciones teatrales simulando los relieves y huecos de un monumento verdadero y tal como se ofrecería el monumento.)- l'eligieuse.-1 r- Arqltt- Arquitectura.(Retombée. ha dicho vV. ] . de \Vite.) (Véase tectoJ'lografia.J-Nacimiento de una banda. . dzitectoJlogra.] -Quitar lo que estaba empotrado. La arquitectura debe además preocuparse del destino y solidez de los edificios.(Repm- tir.) -Arte de la arquitectura aplicado á la construcción de edificios ci\'i. y también punto en que termina una arcada.ncar. Arrastrar una moldura. Aunque los estudios necesarios para que el artista pueda Henar estas condiciones son tanto del dominio científico como del dominio artístico.obre el vuelo de. Pero los artistas que en los cuadros mo~ demos no pintan-sea por stl propia cuenta.)-Pintor que representa en los cuadros motivos de arquitectura.phe. Burger.)[Arq.de una bóveda. en general el arq uitrabe ofrece superficies muy sencillas destinadas á prestar realce á la riq ueza ornamen tal del friso y á acentuar bien el objeto de esta parte del entablamento.[Arq. El arquitrabe d escansa directamente ¡.)-Arte de la arquitectura aplicado á las construcciones militares. I - 11. .) - (.(Ardtitedul't. g ida. .

etc. bien pronto se convirtieron presentadas de manera que e1 pelo ó la pluma cubre la en motivos or.( Caissolls. y tes de mujer.ART - 5t¡ - ARR designaba antes así á los artistas.)[Arq. .)dos por los vanos que dejan las.. rebres.carne en el puuto par el namen tales las superficies cual estan separadas del cuello.) . La voz y el motivo ornamental que designa. pero en la cual no tiene parte alguna la invención personal. de un motivo de escultura en el I grandes. cuya desnuA r re g lo. hoy se da este apelativo á los obreros de los diferentes oficios y artes mecánicas que exigen especial habilidad de mano.-(Lambrissage. y afectaba forma casi '''''''''1. decorados con folJajes y arabescos.-[Arqueol. Los es de carácter oriental.)-Vaso antiguo que servia para echa r liq uidos en reci pi en tes de grandes dimensiones. esférica. o Arrabaa. ~ están formaArrancado. de águila. artesonados octógomodo por el cual un pintor dispo' 1 \ I . Decoración encasetonada. El artesano traduce en formas diversas el pensamiento del ar#sta. especialartesonad o s mente arábigo. .()lrtiste. con cuello de poca 5 .[Arq.]. ?"r" ornamentacuando no con laboIes incrustadas \ ción de te) chosydebósobre la superficie lisa. . Se dice de las cabezas' de vigas entrecruzadas de las techum .podía Orden. Artesonados. Esta forma .) -Obra de revestimiento en una techumbre. en figura de media 1una. Artesonado. Algunos escriben Arl'abbaa. disposición de las diversas a r m o n 1zarse partes de una obra de arte. de filigrana de oro ó de plata.) dez no . y en como posible.o I altura y asa circular y pequeña. emtando por lo común una superfipleado en la cie chata.' vedas. los accesorios. en cuyos centros se adaptaban flarones esculpidas.J!.El que practica alguna de las bellas artes. Artista. presenmedio. Gran número de bóvedas están Arreglar de un modo tan natural decoradas con artesonados. no están dispuestos naturalmente.' león.(Ar)'bal/os.]-Compartimientos adorna ' \ nos ó exagona les. de carácter oriental.Recuadro en el cual aparece inscrito un arco de herradura.(Anangement. debe ser la preocula época del Renacimiento se ejepación del artista. cutaron techumbres en madera. a rq uitectura. de forma circular. el Arracada.. Arybalos.(Agmcemmt.(ArraClze.]:'-J ombre que se da á los pendien- dos cen molduras en derredor.JI. son á¡'abes.)-Sc dice del formadas por. algunas veces de gran dq ueza. Se dice con ciertos que un cuadro está mal arreglado conjuntos de cuando los paños.

aceras.) . Tal es el l'lmifragio de la Afedusa de Géricault. . para . empleada para coronamiento de .) :Materia - guo (r) de forma semiesféric<t.-(Allse de panier) .de cesta.(Bitume.)-Cruz cuyos brazos se presentan en forma de X.¡.) .[ Arq. En la mayor parte de los cuadros de la esc1:1ela con terd poránea. combina sus grup')s Ó sus motivos de ornamentación.Saliente ó ro- leo colocado en el cuello ó la panza de un vaso. son hidrocarburos muy ricos en hidrógeno. aunque recordando dicho destino.revestimiento de ciertas superficies. .Vaso anti- (I) Griego é ¡talo-griego. tanto gelatinosos como pez. Es un color de tono precioso. y usada esencialmente en nuestros días. 0 "" . de volumen '/. cuyos deterioros van cada año en aumentD. das. usadacomofigura de blasón. pero ofrece el inconveniente de que no seca.Curva semejante á la elipse formada por tres porciones de círculo .(Aspect. de un cuadro. bóve. para indicar que no se presenta de un modo decisivo. romper la severidad de los contornos. tanto liquidos. y son á veces de gran riqueza ornamental. de una estatua.[Blas.'¡" de cabra..cien- de Saint-Alldré. tificamente hablando.JPieza compuesta de dos bandas largas y li!'as. Va'_ \. forma de otros de piel '.)-Los asfaltos. aplícase también con mucha frecuencia á la construcción de armaduras. provisto de cuello y asa semicircular.. etc.ASA . Las asas de cier1 tos vasos decorativos. tienen por objeto. El asfalto empleado en la pintura al óleo da color análogo al de la sepia ó al de la sombra de Venecia. por ejemplo. . algunas veces conW siderable.) . para designar que la obra reune buenas cualidades 1 las - de Sa. El aspa de San Andrés. S~ dice que á una obra le falta aspecto.) . Asfa. que tiene hermoso aspecto. . ._~ das. ciertos vanos. Asa. Aspecto~ .(Croix ~ Askos. Aspa (SautÚr. bituminosa empleada como mortero por algunos pueblos de Oriente.-(A sphnlte. de manera que permita asirle por él. so que recüerda la . murallas.-(Askos.-(Anse. tanto sólidos.Impresión que produce la vista de un monumento.n Andrés. se deja ya sentír el empleo del asfalto.] . usados en la antigüedad para contener líquidos... Cuando un escudo está dividido siguiendo dos diagonales. y por el contrario.una que va del costadodiestr:o del jefe al siniestro de la punta y otra que va desde el ángulo siniestro del jefe al lado diestro deja punta. se dice que está flanq ueado en aspa. Se hace mucho uso de piezas de madera ó de hierro dispuestas en aspa. para mantener la unión y evitar los movimientos oscilatorios de las vigas ó piezas ensambladas que siguen forma rectangular. . de una obra de arte en general.lto.60- ASP ne sus figuras. sobre todo en los de la priÍ11era mitad de este siglo. calza.

I I tistas. Los astragalos se llaman también baquetillas.]Los astros usados corno figuras de blasón son: el sol.)[Blas.Astragalo. etc.Piedra dura formada de una conglomeración de granit0. ('! .( Suget.(Trabe. Desenvoltura ó tamaño de las lineas más importantes. .]-1\lango de un pincel Ó de una brocha. son una J mina inapreciable para los arI Aspecto. Hay a{untos que no ganan tratados en el arte: otros.] .)[Pint. . á fin de que cuando'están en manojos los pinceles queden separados unos de otros. que es siempre de oro. .JSe desJgnan aSIlos maque estan con abundancia más bien que con sobriedad i I de detalles.del pincel.) Asunto.Astrolabios. .-. [Arq.en el borde supenor de los escalunes.(Tassement. ) . más Ó menos saliente.-El aspecto decora tivo pre. sobre la cual están grabadas algunas figuras de cuerpos celestes yel zodíaco. Consiste en una placa circular de metal.[BIas JTravesaño del áncora de un navío. .Se dice del motivo histórico.] . casi invariable. con mucha mayor frecuencia en el siglo pasadó que en nuestros días. que el artista ha escogido para interpretarle en su obra. Se llama igualmente astragalo la moldura que se co~'/¡Im rre.) - .-(Astres. no se emplea más r ! Aserpenteado. real ó ideal. y cuyo perfil es media circunferencia. Su perfil. un asunto mal escogido.> de cuarzo.(Ante. Un asunto feliz. -61desde el primer AS! que en las escaleras de interior y se usaba.( Gres.)-Mango de pincel) palo de bandera.. se compone por lo general de un filete coronado por un cuarro de círculo Ó moldura convexa. . y se los designa con el nombre de ?'osario cuando. . . por el contrario. Este astragalo tivos de composición I brillantemente tratados.decorativ~. Asperón. Asta. . ( Givl'é.]-Moldura \J. ) [Arq..ASP cuales se imponen golpe de vista.(Ha11lPe. colocada en la base de los capiteles ae los órdenes del an- tiguo.Asiento.(As/ragale.) .-(SZf~d or. . ._~)!'J . movible. en vez de estar compactos) forman una -serie de perlas de forma redonda ú oblongada.sta valor artístico á los astrolabios que son árabes y persas.).(TourJwre.] . Astros. Las astas de pincel son algo más gruesas por la parte media. .Que termina de serpiente.llé. Ciertos capiteles góticos están también provistos de astragalos.. y destrozo que esto ocasiona en las construcciones de albañilería. las estrelJas y la media luna.Aparatos usados en la edad media y comienzos de la moderna para resolver gráficamente los problemas de la trigonometría esférica.(Véase Sombra de sol. . convencional.) -[Arq.Se dice de la fisonomía artístico-característica de una figura) de un dibujo. y lleva montado sobre él Otro circulo calado de carácter ornamental.Desplome del suelo.[Arqueo1. .J¡.) .)en cabeza [Bias.

Atenua.-( A thénée..) -[Arq. blasonando.). . y tomaron gran desenyolvi. bien en 10 alto de las lo- - I -Labor de hojas puestas de frente.. modelar de modo que la transición con los fondos se haga sin dureza. como las de alcázar. en la edad meL. Atezado-(Tamzé. .] --Torre dependiente del recinto de una ciudad. Se designa iI ~ ) \~1¡ todada con este ¡l-r IJombre la armadura ~l interior de las torres destinadas á sostener las camp.En el XIVse construyeron especial-' mente previniendo el medio de defensa.ATA Atalaya. Ataurique.. miento y excepcional importancia.¡nas.¡¡ á rebato.) - 62 - ATI . donde poetas y retóricos leían sus obras. - " rres de los castillos en la edad media. vigi¡t~ ' lantes y una campana '-\ que servía para tOcar ! 1__. de un color particular en los escudos de armas alemanes. dia sobre todo. están absolutamente dest1tuídas de su primitivo significado. armonizarlos con las tintas cercanas. lectu'ras y conferencias.(Bejjj'oi.. vadas.-( Attique. Las atalayas datan del siglo XII.(É cha uguette. Parte del eutáblamento edificado . en la cual se colocaban.r un contorno. de los muros no apo. Seguida de un calificativo cualq uiera (musical. Los árabes emplearon mucho el ataurique. El principio de las ataJa yas se conservÓ hasta el siglo XVII.[Ornament. En el siglo XVI se las dispuso para q lIe pudiesen recibir bocas de fuego de peq ueño calibre.(Noyer un cOJltour. )-Conjunto de construcciones donde se reunían los doctos y los sabios de la antigüedad. A teneo. etc.. .C--\rq.)-Fúndir contornos.) -Se dice. de un castiIJo ó de una iglesia.. yan más que por la base. alÍ1ambra. Hov esta voz. se aplica frecuentemente á los establecimientos que no dependen de la enseñanza oficial y donde se dan cursos. sirve para designar las salas de reunión. coreográfieo. bien sobre las murallas.J- .] tar el l'esen timiento ". Atico.]-Garita de piedra coronada con techumbre cónica y dispuesta en salediZO. y que para evi" 7~ . adheridas por su parte posterior al fondo sobre el cual están rele. .)[Arq.

pilar Ó pilastra. y en el cual los soportes y los punedificios romanos las: tos de apoyo están reducidos á la cariátides 11e van el ¡ menor dimensión..(Parvis. tán ~jecutados en piedra.) -Mueble de nombre de ático al último piso de ! iglesia colocado en el una fachada. designado frecuentemente. por parte del tiguos figuraban Hea utor.-(Atom. ciertos templos grieAtrevido.(Attributs.[Arq. en 1 I el primer caso. pedesbre el atril se colocan tal. el Atóllito. El Tejida. nombre de Telamones. para disimular el nacimiento de de la cna-. de cuadros si es un pintor) etc.) [Pinf.)-[Arq. Se da también el Atril :(Lutrin. que sirve tura. SoA ticurgo. -(Raj. cte. lo~ libr05 de canto. de la pesca.']riunz de los baños de la ciudad de .ls cristianas y de las igleEn este caso Sias .J~ columnas. cubierto de un velum.¡-de sitial. Era un especie de vestíbulo al aire libre.]-Soporte cuadrado. Atira. las techumbres. un basílic.ntar un puntal. En la edad media se llamaba . en 111árAtlantes. de la escultura. La discreción y el tacto en el arte de escoger no es la ' construcciones bizantinas el atrio primeras cualidades agrupar los atributos.que da testimonio. ~: r . el modelo debe estar rodeado de libros si es un escritor.)-[Arq. EÚ las son accesorios que sirven para ca- I racteriiar una escena ó figura. por ejemplo.por lo comÚn mont:¡do en un pibote. ejercicio.] gas. jaspe. .] . ¡ Atrio. y que estaba reservado á los catecúmenos y á los penitentcS.[Arq. profesión. 1 ~ . 110.al cual lII'lZD atrio era un patio central circuido de A tri bu tos.¡ Existen hermosos atr3. Se dice tam.-(Appui de stapequeño colocado al madas de figuras de i lIe. con el nombre de I I trumentos) los accesorios caracteristicos de un arte . En los. nero de cariátides for. que está rodeado de columnas jómenor de las l ~1i::::as adornado con aljibes de y en el arte de '. los hombros. el atrio de la mezq uita de S:mta Sofía.! zamiento situado delante de las atributos. de I l".ATI - 63- ATR e~cima de la cornisa.Dicese del plano de un edificio ) Atlas. la voz atributos significa los ins- es un patio que precede á un monumento. . Tal es. empleadas en el libro de oficios.). en hierro forjado ó en cobre.) [Arq.Emplaal arte deco. Otros esdir un Uai.! mal. cuando este piso no I coro y formado de un pupitre doble ó sencitiene más altura de la mitad ó á lo más dos tercios del piso inferior. Voz deri vada de . ete.] -Ajustarle por medio' de calzos. con referencia rativo.)Ge.). ete. un grupo de pintor de atributos. de un conocimiento profunvando el mundo sobre ¡ do de las leyes de la construcción. bién.]-Los atributos en pintura I tenían salida todas las habitaciones.)-Pupitre hombres en pie ó arro1ado de1 sitial y destinado á colocar dillados. En un retrato.)-Dícese una mirada fija I sin expresión.(Atticurge..(Atlantes. . ti quien los an. les en madera esculpida.:: i nes romanas.." .(Hardi. Los atributos de la pin - ¡ atriulll. En las construccioI I : I Pompeya estaba decorado con caríátjdes de este género. etc.-(Atriulll. .

AUR

-

64-

AZA

así á una plaza, por lo común cirI

I I

I
I
I

i phié.)-Reproducido .

dibujar á pluma, y poderse reproducir con la misma exactitud del original; pero exceptuando las de los especialistas hábiles y raros, tiene el inconveniente de que las pruebas litog¡-áficas salen con frecuencia borrosas y sin brillantez. A u to gra1ia.d o .-(Autl/grapor la autO-

cuida por muros bajos y situada ante el pórtico principal de las iglesias. El atrio de la iglesia, el

atrio de la catedral.

.

Aureola..-(Auréoie.)-La aureola ,en términos artistkos, es un círculo luminoso que rodea la cabeza de los personajes divinos ó de los santos representados en cuadros ó vidrieras. Algunas veces los escultores colocan tam bién, detrás de sus figuras I círculos dorados ó adornados con estrellas para represootar las aureolas. Pero la verdadera denominación de estos disccs es la de nimbo (1).

I

A ureolado. - (.Auréolé.)[BIas.] - Se dice de bis figuras sagradas cuyas cabezas están rodeadas de 2.ureola. Autografía. - (Autograplu"e.)
-Procedimiento que consiste en escribir ó dibujar sobre un papel especial con tinta crasa. Se pasa por una si1TI Ie presión el dibujo ó p la escritura á una piedra litográfica, ó á otra piedra, por medio de la cual puedan obtenerse tiradas bastante numerosas. Las autolitografías tienen la ventaja de poderse ejecutar por cualquiera que sepa
(1) Con efecto, ~zz'mbo. en sentido iconográfico. es el círculo pueslo detrás de Ja cabeza; y aureola se llama á un atributo análogo, por lo general iormado por la intersección de dos arcos de círculo, y que circuye todo el cUerpo de la figUJa.

grafía. Avanzamiento. Se dke de la distancia horizontal que media entre el arranque de un arco y el radio vertical del mismo. A venida.-(Avellue.)Plantaciones de árboles siguiendo una Ó 111chas lineas paralelas J destinadas u al ornato de parq ues y jardinés J y c¡ue ordinariamente precedían la entrada principal de las casas se~oriales en el siglo pasado. .Aves mutila.das.(i}fer/ettes.) - Figuras de blasón. - ..-hes represent~das sin pico y sin pies. Las aves mutiladas difieren de los aleriones en que ~ estcs últimos tienen Slem pre las alas abiertas, extendidas ó abatidas, y están puestos en el escudo
()

-

aves. mutiladas estan siempre representadas caminando y con las alas cerraaas. Avivador.-(Graill d'orge.)-

de pie y en pal J mientras que las

- [Arq.] - Instrumento cÓncavo destinado á debilitar ó realzar el perfil ~e las molduras ejecutadas en ebanisteria. Avivar.(A viver.)- [Grab.) -Avivar el corte á un buril es aplicarle el diamante, vaciándole de nuevo con un utensilio aguzado. Azabache. - (J'ais.) - Variedad de lignito, de negro vivo, intenso y brillante J con. el cual se ejecutan omatos para adornarse. Se fabrica azabache artificial con vidrio coloreado de negro.

AZA

-65¡

AZU

Azafrá.n. - (5afran.)- [Dar.] - Color preparado con flores de azafrán} que se usa para producir color encarnado. Azorada.. - (Essorant.)

ción. En la pintura sobre esmalte el cobalto en polvo sirvió para ob. tener hermoso tono azul turquí. Azul de Prusia..-(Bleu de [Blas.J-Se dice de los pájaros que ¡ Prussc.) - [Pint. ] - El azul de \~ alzan. el vuelo. Un Prusia que se usa para la acuarela :." .,' (-:¡d pato hgado y corona~~ do azoráJzdose, de pla- ¡ tira á verde} pero se extiende fácilta. La voz <¡azorada) se ! mente y conserva siempre mucha . :~§' '. ,:. transparencia. El azul de ¡:>rusia aplica también á la teusado en la pintura es uno de los chumbre de las jgle-' colores que presta más I es decir, sias} torres, etc., que son de otro que mezclado en pequeña cantiesmalte que el edificio. Una iglesia dad con blanco, da tonos muy inde plata azorada de gules. tensos. Azotea..(A rgamasse.)[Arq.] - Plataforma en lo alto de - ultramar.-(Bleu d' outremer.)-[Pint.]-El azul ultramar un edificio. em pleado en acuarela es un color Azuela..(Hermillette.) - [Esopaco que se extiende con dificultura.]-Hacha pequeña} una de cultad} pero da gran riqueza de cuyas extremida" tonos. des tiene forma de o Azulejado. - Lo que tiene martillo. La azueazulejosó está adornado con ellos. la se emplea por Azulejo. - (Azuleju. ) - Placa los escultores para trabajar en yeso. cuadrada de loza esmaltada I de fa-

I

Durante largo tiempo el cobalto de Sajonia gozó de gran reputa-

-

I I

Se da el mismo nombre á un hacha de carpintero que termina en ancha gúbia Por último, existen azuelas usan los escultores en madera} de cuyas extremidades está zada en bisel.

(1). que una agu-

Azul, - (Bleu.) - Los ~olores

azules tipicos son: azul de PrusiaJ ultramar, cobalto, cenicient.o é índigo.

-Color de hermoso tono azul que semeja el del cielo. El azul cobalto se saca del cobre
J

- cobalto.-(Azur.)-[Pint.]

bricación hispano. árabe , empleado como revestimiento de muros en ciertos edificios. El museo de Cluny posee grandes placas esmáltadas de este género anteriores al fin del siglo xv y una gran m uestra de fábrica de estas lozas 'barnizadas españolas llamadas azulejos, con la inscripción: Fáón'ca de azule/os (1). Azur.-(Azur.)-[Blas.] -Color azul. Se indica en grabado por líneas horizontales.
}

rio y del plomo; el vidrio en polvo suministra el régulo del cobalto.
(1) Esta es la verdadera azuela. La descripción que antecede. correspondiente al dibujo. conviene mejor al instrumento de albaflilerÍa que en castellano se denomina al&o-. lana.

del mercu-

(x) El azulejo no fué solamente fabricado por los árabes y en Espai'la. Los hay egipcios, pueden considerars~ asirios I y como az1~~?jOS las placas de barro pintadas griegas y etruscaso Arabes y mudéjares los hay de dos daSt:S: los de adornos combinados para formar preciosas laceñas y los cuadrados dispuestos de modo qne al colocarlos desarrollan una composición cecorativa geométrica. Los persas también los fabricaron con inscripciones arábigas de relieve y hermoso esmalte azul de
viso mc:tálico.

.

B.

El báculo pastoral estuvo primitiBabera.. - (Mmton.niere.)vamente coronado por [Grab.]-Pedazo de tela ó de caruna pieza transversal, ~ón que el grabador en mad.era ó sea el tau. Más tarde coloca delante de su boca para Imse encorvó ó estuvo pedir que el aliento caliente la coronado por un glotinta de dibujar. Los litógrafos se bo. El báculo de prior sirven también de la babera, pues el se llevaba procesionalaliento se condensa en la superfiJ¡,. mente detrás del esde de la piedra, deslíe rápidamente cudo de un prior de la tinta 6 el lápiz y obliga á inteconvento. rrumpir el. trabajo. (1 Bacinete.-[Armer.J--'-CasBailar.-(Danser.) - [Arq.]Se dice de la composición mal co li~ero sin visera ni gola. equilibrada, y sobre todo de facha:Baculo.-( Crosse.) -Insignia de la dignidad aba- I das en las cuales, por defecto de simetría ó por ausencia de un par~1t"'1.: dal y episcopal que ~ tiene forma de bas - tido de grandes líneas J la estabili-

,

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~

I

-:-

Sla eran de madera y a veces en forma de T ó en tau. Habia también báculos i1fen marfil. En el siglo XII se prolongó la forma de los báculos y se ejecutaron en metales preciosos, cincelados y ornamentados. En el siglo xv y en ~l XVI se hicieron toda vía más ricos de ornamentación; pero á partir del siglo XVII, la voluta tomó una disposición más levantada , que se

.

t6n terminado en voluta. Los báculos d e los p r i m e r o s tiempos de la Igle-,
.

dad del edificio no está suficientemente afirmada. :Baj o~relieve.-(Bas-reNef.)[Escult.J-Escultura q ue sobresale de una superficie plana ó curva, á la cual está adherida. En el medio- relieve y en el alto-relieve ~ los

conserva aún en nuestros días.

.

1'al.)- [Blas.]-Dlcese de la vara con que los priores timbraban antiguamente sus escudos de armas.

- pastoral.

- (B,itoll pasto-

motivos se destacan sucesivamente más, llegándose así hasta el bulto ndondo ó es. cultura que no está ligada á superficie alguna y permite al espectador dar la vuelta en derredor para examinarla desde sus diferentes puntos de vista.

Bajos tizos. - (Bassc-lisse.)-

BAL

-"67

-

BAL

Procedimiento de fabricación de las tapicerías de lana y de seda, en las cuales la trama está horizontal, mientras que en las tapicerías de altos lizos está vertica1. La principal ventaja d~ este procedimiento consiste en la rapidez relativa de la mano de obra, y, por consecuencia, en la disminución del coste. Por otra parte, es inferior al de altos lizos desde el punto de vista del estilo; pero esta infe, rioridad no se manifiesta más que á los ojos ejercitados, y sólo por detalles muy especiales es posible distinguir las dos clases de fabricación. Los telares de bajos lizos se emplean exclusivamente en Beauvajs yen Aubusson, mientras que los de altos lizos han quedado como patrimonio de los Gobelinos (1). Bala.- (Balle.)- [G rabo] -Especie de almohadilla por medio de la cual los grabadores entintan sus planchas para sacar pruebas de ensayo; procedimiento que I antes de la invención del rodillo 1 era el

Las balaustradas de madera recortada se emplean para balcones y barandillas de escalera en las casitas de campo y demás construcciones campestres; las de hierro, de las cuales nos ha dejado el siglo pasado soberbios ejemplares, completan la rÍca ornamentación de balcones ó escaleras, y á' veces son obras de arte de mucho mérito. En cuanto á las balaustradas de
piedra

ficios y plazas públicas, etc. Las balaustradas son de formas y ornamentación diferente 1 según el estilo arquitectónico á que se ciñen. En el estilo ojival las balaustraI

I

se usan para adorno de edi-

das llevan más bien el nombre de galerías) y se componen de bastidores de ventanas agrupados, según el estilo de ventanaje de cada época. Balaustre. - ( Balustre. ) [Arq.] - Adorno de balaustrada,

único que se usaba para el entintado de imprenta.

forma de bola, destinado á la confección de una pieza. Balaustra.da: - (Balltstrade.) -[Arq.J-Barandilla de u'na gale-

-

[Cerám.]- Trozo de pasta en

I

ría, en piedra

I

madera ó hierro.
en de

(r) En la fábrica de Sanra Bárbara, Madrid, se emplean, por lo camón, telares altos Hzos. .

especie de columnita cilíndrica cuyo cl/ello termina en forma semiesférica Ó panza I á la cual se une, ensanchándose, la parte superior del fuste. Por lo demás) las molduras salientes forman el capitel y la basa del balaustre. En los monumentos construidos durante la época del Renacimiento se encuentran balaustres de formas muy variadas, algunas veces cuadrangulares) y cuyas caras están cubiertas de ornamentación' esculpida. '- jónico.-(Balustre iUlliquc.) [Arq.J- El formado por la unión

BAL

-

68-

BAl

Espana no e)\.iste la localidad á que es apIicab1e más que por excepción é imItada de Francia,

rado, sostenido p o,r columnas é aplicado t contra un muro (r). El ba 1d aquino de San Pedro de Roma, que data del sin'otes.) glo XVII, mi. - entrelazados. - (B a/u sde 30 metros tres entrelacés.)-[Arq.J -Balaustres ligados por un motivo de or- ..dealtura. Al lado de esnamentación. tos b al d a- :fi.ngidos.-(Balustres fimx.) q mnos mo-[Arq.]-Los de una balaustrada numentales, cúnstruidos de metal que no está calada. Balc6n.-(Balcon.)[Arq.]ó madera y sustentados por columnas, hay otros e~clusivamente comPlataforma puestos de telas, por lo común saliente exmuy ricas y plegadas con gusto. terior al nivel del sueLas sillas de lo de un piPrelados y Prinso. Los balcipescomotam...fi..p~'..,' cones están .. bién los altares, están adornados guarnecII K:'I~':,) ~,!' I dos con ba- I '", con baldaq uinos I1 ó doseles. Se da 1a u s tradas \~ de madera, ~. /, I asimismo es te pied ra ó rr.;g. 110,mbreá ot~os hierro, y sostenidos por soportes mas pequenos VIii .6; ,1f;í-W¡ de madera Ó hierro en las cons¡Jlí~:~~~ de forma, r~c¡l - ~a.. tangular o CIrtrucciones económicas ó campes) ): --- 'cular, que tertres, y por ménsulas de piedra esculpidas en las construcciones mominan en plataforma ó dombo, numentales. Se designan también adornados con penachos de plumas, los cuales decoraban los leen arquitectura teatral con el nomchos monumentales del reinado de bré de balcón las galerías bajas de Luis XIV, y sobre todo los más las() salas de los teatros (1). Balconería.-[Arq.]-Vale eleg-antes del sigio XVIII. Baldosa.-( Carreau.)-[ Arq.] -tanto como balconaje, y se dice -Placa de mármol, piedra. ó cerádel conjunto de balcones colocados mica, decora- ' en un edificio ó fachada. Baldaquino.(Ba/daquin.)da ó lisa, que se aplica á re[Arq.J-Pabellón ricamente decovestimientos demuros,eriJ(1) Esta acepci6n no se nsa más que rara baldosados, losados, etc. Por lo co\'ez en castellano I porque en los teatro~ de mún las baldosas son cuadradas ó -de dos volutas en la cara lateral de un ca pi tel jónico. Balaustres de verja.-{Ealustre de fermeture.)[Arq.J-Ba. laustres de madera, muy largos, que forman el enrejado de las verjas.de cerramiento del coro ó de las capillas en ciertas iglesias. (Véase Ea,
I

~~

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(1) En este caso se llama dosel,

BAL

- 69-

BAr\'

rectangulares; pero también las hay triangulares, en losanje , exágonas, octógonas, permitiendo combinaciones muy variadas. Bálsamo de momia.-(Baume de momie.)-(Véase Afomia.) Baluarte.-. (Bastio1Z.)[Arq.] - Se dice de una fábrica

colocada en el ángulo de un recin-

to fortificado, ofreciendo dos grandes lienzos de muro y formando saledizo sobre la línea de defensa por medio de dos resaltas ó flancos.

I
I

avanzada construida en tierra. Ballestera. - (Arbalétrih-e.) -Aspillera en forma de cruz. Las aspille- ! ras de esta forma esta ban especialmente. destinadas al tiro del arco Ó de la balJesta. Permitían lanzar tiros en muchas direcciones y su abertura I ensanchaba hacia la parte in terior. Bambochada. - (Bambocha.

-

(Boulevard.) - Fortificación

de.) - [Pint.] - Dibujo Ó cuadro I
que representa un asunto burlesco. Las bambochadas fueron puestas en moda por Pedro van L"er, llamado il Bamboccio, pintor del siglo XVII, cuyas burlescas obras al- . canzaron renombre; además el mismo "an Laer era grotesco por su, conformación física. La V0Z Bambocliad~ se emplea rara vez en I nuestros días.

Banco.-[Arq.]-Asiento para varias personas, formado por un tablero de piedra ó madera SJstenido por pies derechos de la al tura con veniente, conó sin respaldo. Los arcones los eran bancos de las habitaciones en la edad media. En cuanto á las iglesias, no se amueblaron con bancos destinados á los fieles hasta el siglo XVI.En los parques y jardines del siglo XVII se hallan bancos de piedra Ó mármol, cuyos perfiles de ornamentación se estudiaban cuidadosamente. Nuestra época, más práctica y más económica, ha reemplazado los bancos monumentales por soportes de fundición, calados, sobre los cuales se extienden unos tableros que sin'en de asiento y de respaldo. - de obra.-(Banc aa!Uvre.)Bancocolocado en las iglesias frente al pÚlpito. Estos bancos,reservados para los mayordomos y los miembros de los concejos de fábricas, están formados algunas veces por asientos díspuestos corno en los coros y adornados coro esculturas. - de vaciar.-(Banc de moulage.)-Banco sobre el cual se ejecuta el vaciado de las piezas destinadas á la fundición. Bancos de iglesia.-(Bancs d'eglise.)-[Arq.]-Series paralelas, de asientos que se colocaban en hr nave y á los pies de la iglesia, prin-cipalmente en el siglo XVIII, Y de las cuales sólo restan algunos raros. ejemplares en las iglesias de los pueblos (r).
(1) En Espafla, como es sabido I }' en l\Iadrid mismo, existe aó'n esta costum t-re.

Banco.Espesor cantera.
.

(Banc.) - [Const.]de la piedra en la

I
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natural

I ¡

BAN

-70

-

BAQ

Banda.-(Banae.)[Arq.J(Véase Faja.) - [Blas.]-(Véase Figuras.) Bandera.(Ea nniere.)-'[Blas.J-Se dice de una enseña de forma cuadrada, fija por uno de sUs lados en un asta vertical) como eran las enseñas de los caballeros mesnaderos. Banq uillo.-( Sellette.) - Dicese á veces de los caballetes pequeños usados para la escultura. - (Banquicr.)-(Véase Escabel.) Bañar .-(Ellgober. )-[ Cerám. ] -Cubrir con esmalte ó barniz una pieza de alfareria.

baptisterios estuvieron unidos á las iglesias por medio de pórticos. Desde. el siglo XI, los baptisterios, designados con el . nombre de fumtes bautismales, vienen á ser pilas en piedra) mármol ó metal,decoradoscon mayor ó menor profusión, estando colo.

Baño. - (Baignoire.)- Receptáculo de forma alargada que sirve para bañarse. Existen baños vulgares en zinc, y también los hay que son verdaderas obras de arte. Otros son de plata, cincelados y ornamentados con gusto; otros de mármol, empotrados al nivel del suelo. .

cados en una capiUa ó cerca de la entrada de la iglesia y cubiertos por lo común de un baldaq uino movible de gran riqueza. ornamental. Entre los edificios especiales destinados á servir de baptisterios es menester colocar el de Florencia, que está adornado con mosaicos, y en cuya entrada están las famosas puertas de bronce de Lorenzo Ghiberti V Andrea de Pisa. Ba.q uetilla.-(Bagzutte.)[Arq.J-Moldura cuyo perfil es un

driado Ó capa de esmalte con la cual se cubr~n las piezas cerámicas en cierto grado de su cocción. blanca aplicada á la superficie de ciertas alfareriéls y también sustancias minerales. empleadas para la ornamentación de las alfarerias coloreadas.
.

- (Couverte.)-[Cerám.]-Vi-

- (El/gobc.)- [Cerám.J-Pasta

ebanistería, los perfiles de los mu.bles están, por lo común, decorados con baquetillas adornados de filetes enlazados, de guirnaldas de flores, y sobre .todo óe follajes.
~

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.

semicírculo. La arq uii!II~lltIt1Ultlllb' tectura emplea frecuentemente baqueti-

Has lisas; pero en la

- artiñcial.-(ElIgobe

artiji-

del.)-[Cerám.] -Barniz formado de tierras incoloras y de óxidos metálicos. -[Cerám.]-Batio formadodematerias terrosas formadas naturalmente con los óxidos .colorantes. Baptisterio. -(Baptistere.)[Arq.]-Edificios circulares ó poligonales, colocados cerca de las antiguas basilicas, donde se administraba el bautismo. Más tarde, "los

-

natural.-(Engúbc

natu1'cl.) . reemplazan las aristas

gle.)- [Arq.] -Moldura redonda, lisa ú ornamentada, colocada en un ángulo. Las baq uetillas de ángulo '1
1

- de ángulo.-(Bagucttc

d' an-

vivas, siempre frágiles, por superficies circulares más resistentes y menos expuestas á deterioro. o Baquet6n.-Moldura fil semicircular.

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- roto. - (Batonrompus.)-

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-71

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[Arg.] - Castillejo fuerte de la edad media, destinado principal-

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mente á defender la entrada de un puente, de una ciudad, etc.

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[Arg.]-Galeria saliente y continua establecida en los castillos fuertes
de la edad media en
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Barbacana.-(iJIdchicoulis.),Jll;'

agudo ó entrecruzándose con otra moldura de perfil semejante. Se

da también á estos baguetones el
n~mbre de cabrios ó pares cuando afectan disposición angular. Baranda.-(Barre d'appui.)-

!

las cortl- {" nas y de las . torres,con I
¡

lo alto d.e':I//I'

[Arg.] - Moldura de piedra,

de

madera ó de hierro, colocada en la parte alta de una balaustrada ó en el alféizar de una ventana, etc.

!

I

Il!;( cuales po" día verse la base de las construccio-

aberturas,

11/1(.-

desde 1a s

blero en piedra de un muro de an- ¡ emplazaron á los matacanes de matepecho, ó revestimiento en car- : dera (véase }¡fatacán), cuyo detepinteria de este antepecho. En la arg uitectura de jardines, baranda es una valla de la altura del antepecho, colocada en las hiladas laterales de una avenida de árboles.

-

(Banquette.) - [Arg.] - Ta-

nes. Las barbacanas de piedra re-

Barandilla.-(Rllmpe.)

-Ba-

!
I

en hierro, dispuesta para servir de apoyo. Barbacana.(Barbaclllle.)-

laustrada de escalera I en madera ó

rioro era m uy rápido. Las barbacanas sustituyeron á los matacanes desde el siglo XII en las regiones del JHediodia, y solamente en el XIII en las del Norte. En el siglo XIVse las construyó de modo que los proyectiles pudiesen rebotar, describir curvas y dar á los mismos sitiadores colocados á cierta distancia de los muros. En el siglo xv las bar-

bacanas se decoraron á veces con
I

BAR

-

72-

BAR

Barda.(Cltardoll.) - [Arq.] -Hierros aguzados y curvos que coronan la s verjas ó bordean las superficies de los fosos de modo que par.) - [BIas. ] - Se dice de un i m p ida n el paso. (f -,- [Arq.J-Revestimiento de espino, sarmiento. etc. , asel{urado con tierra ó piedras sobre las cerI cas ó tapias interin se pone una albardilla. () - [Arm.J-Ca}jficativo general de la armadura del caballo. Se compone de las siguientes piezas: pescaoo de forma un poco curva, J testera Ó testuz, capizana (parte empleado como pieza en ciertos esarticulada que cubre las crines), petral ó pechera, cuello ó collera, cudos de armas. Barbotín.(Barbqtille.)- Se I flanquera y grupera. El uso de bardice de la pasta de vasijas reducida dar los caballos yiene de 1:1antigÜedad clásica. En el siglo XVI-se al estado liquido daro, con la cual fabricaron bardas cubiertas con se obtienen, por medio del vadado, reproducciones de ciertos moprimorosos ornatos repujados y delos. En nuestra época se ha dado cincelados, trabajos artísticos del más c(Jmunmente el nombre de gusto más exq uisito. barbotin, como apelativo, á ciertos Barmz.-( Venzis.):-[Cerám.] yasos decorados con flores y hojas -Vidriado transparente y plomíen alto-relieve, diversameMe.colo. fero de las alfarerías com unes y de readas, y también - á otros vasos las lozas finas.
trilobulos; pero desaparecieron definitivamente cuando la artillería vino á generalizarse. En ciertas casas góticas, en los pisos superiores y para sostener el saledizo de las cprnisas, se establecieron á veces barbacanas de ensamblaje, pero sin utilidad alguna, simplemente como motivo ornamental. Barbo. - (Bard, y' también
I I

adornados con asuntos pintados, cuyo aspecto rugoso, por lo espeso de la pasta, justifica en cierto modo el nombre de aguada vitrificab]e, por el cual se designa también algunas veces ese procedimiento de Qrnamentac!ón. Barco detenido.-(NiWÚ'C arr!.té.)-[Blas.J-Nav:ío sin mástjl~~ y sin velas.

/retté.) - fretado. _. (Na'lJire - [Bias.] - Navío representado
con su aparejo.
~

- vestido.- (Navire habillé.) [BIas. ] - Navío representado

-

COIl sus velas.

- al alcohol.-( Verllis ti lalcool.)- [Grab.]-Barniz destinado para los retoques pequeños, que se obtiene desleyendo negro de humo en barniz con alcohol. Sólo es menester tener cuidado de grabar con un punzón cortante y antes que el barniz seque y se endurezca, 1 porque: entonces la punta le agrietea.
1

que.)-[Dor.]-Solución de goma laca en alcohol, usada con el mismo fin que una esponja, y para quitar la grasa á los colores al óleo antes de ]a operación del dorado.

--

á la 13ooa.-

(Vernz's

a la

la-

BAR

- 73-

BAR

Barniz a.1 oro.-(Vernis ti l'or.)-[Dor.J-Hay dos clases de barniz al oro: uno con alcohol, otro con aceite, lo cual hace que se dé á este último el nombre de barniz craso.

una solución de alcanfor y de copal en esencia de trementina. Barniz de píntor.-( Vernis de peÚztre.)-[Grab.] -(Véase Barniz de Venecil1.)

VernÚ blanc.)[Grab.] -Barniz incoloro que se aplica en caliente y con un corcho ~obre las planchas ya grabadas. Su transparencia permite retoques muy precisos en los sitios ya mordidos. El inconveniente de este harniz es ser muy poco resistente
á la acción del ácido. Se debe usar con mucha circunspección. -=- blando. - (Vemis 11lou.)[Grab.]-Las planchas obtenidas por medio de este procedimiento' ~)frecen mucha analogía con las que los grabadores del siglo pasado designaban con el nombre de grabados á la manera del lápiz. El barniz blando es una mezcla de barniz ordinario y de sebo, con el cual se cubre la superficie de la plancha. Solamente que en vez de grabar con punzón se aplicaba sobre el cobre barnizado una hoja de papel muy delgada y se dibujaba sobre este papel con lápiz ordinario. El lápiz presta adherencia al barniz por el revés del papel, y leyantando el papel se halla sobre el cobre un dibujo que puede morderse con agua fuerte ordinaria. El barniz blando de Abraham Bosse se componía de una mezcla de cera; blanca, mastic en gotas y espalto calcinado; el de Cochin se componía de cera, de pez negra y de pez' de Borgoña. Se empleaban estas dos especies de barniz en forma de bolitas envueltas en sedas. - de cuadros.-( Vernisa taesencia de trementina, formado de mastic, alcanfor, lirio blanco y trementina de Venecia. Se emplea también como barniz de cuadros
I

- bla.nco.-(

- de retocar.-( Vemis a revernir.) - [Grab.] - Solución de barniz ordinario en esencia de espliego. Este barniz en espliego ofrece consistencia mucilaginosa.
Vmise.)[Grab.]~Nombre que suele darse al barniz ligero de recubrir. Se llama también algunas veces barniz de pintor. ...,- duro.-( Verllís dur.)[Grab.J-El barniz duro de Abraham Bosse se compone de pez, de resina ó de colofón y aceite de Eno. Se le filtra á través de un lienzo y se guarda en un frasco bien tapado. Ofrece consistencia viscosa, y gana, según se dice, envejeciendo. Aunq ue es de aplicación dificil, su solidez le hace de empleo frecuente. Fué usado con frecuencia por Callot, Abraham Bosse, etc.-Otro barniz duro J conocido con el nombre de barniz de Callot Ó barniz de Florencia, se componía de mastic en gotas y aceÍte craso. Este barniz se extendía, bien con la mano, bien con un tapón especial llamado tapctte. Barnizado.( Verllissage.)-

-

de V enecia. - (Vernis

de

I

' ¡

b/eau~'.)- [Pint.] - Barniz con

I antes próximamente.

Se dice del día que precede á la apertura de los salones anuales, y en el cual son admitidos los expositores á fin de que puedan barniza!" los cuadros que estaban demasiado frescos cuando se entregaron para sufrir esa operación I seis semanas

Esta deno-

formada por una día que precede á la apertura rara .lO Ver.(Vtrnissuyt. . de las exposiciones de está en la parte más ancha. Barnizar. Ciertos artistas trabajan diacodado que entra oblirectamente sobre el cobre barni. Una pieza tallada en barriBarnizado. Barnizar.general del en madera mantienen fijos por meempleo de un barniz. por medio de una na 1 el cual contiene numerosas capa de líquido vertido sobre el obras.. Sin embargo. se dil1le. Por.I cuamente en una abertura practicada al efecto zado y sin recurrir al ahumado.[Pint.blicar una noticia de la visita heExtender el barniz.) Sin embargo. cha á una exposición por uno ó :Barra. conseBarrilete. Pero este modo artículo sobre el barnizado. hacer un I nada que desear. un tapón.' de barnizado es muy peligroso. es pu.-( Vemi:. JIP y que sirve para man(Véase esta voz.~. el barniz.-( Vemisser) (r). Se dice todavía de una ción que tiene por objeto pasar por herramienta de cerrajero en la superficie de un cobre caliente I~ forma de cincel Ó de buril h' una bola de barniz que se extiende grosero I de forma muy va.BAR - 74¡ BAR cuenta que los colores deben estar minación de barnizado es sinónima perfectamente secos.. . sin que de un trozo de hierro' que sirve. exigen la mayor solicitud de parte del pintor celoso de la duración de sus obras.) . datando ya su institución de lienzo puesto horjzontalmente y cierto número de años. carpintero ú otro apaBarnizadura.(Barre.( Valel. permite distindera sobre el banco de guir con más limpieza los surcos.) vilegiados) la víspera de la apertu¡ ra de una exposición. Para evitar el contacto con la pieza de madera y el barrilete I se interpone una cuña. . en lenguaje artístico de «repetición se citan algunos ejemplos de cuageneral.-[Grab.-(Véase Figuras. el público de las exposiciones de I hQja de metal cuadrangular.Ii también en caliente y por medio de riada.) . y la tersitud que tener una pieza de mada á las planchas. la víspera cuya conservación no ha dejado de la apertura oficial Jleya también el nombre de barnizado. El barnizado debe ejecutarse con bastan te ra pidez. (2) Ganzúa.-(Bcc-d'ánc ó bécuencia de este mismo abuso.seur.] -La calidad del barniz y el momento en que debe aplicarse al cuadro. cuyo filo acuarelistas. sobre la cual se incrusta el instrumento de hierro (1) En francés se dice Ve1'llissa )' . barniz.Los escult0res -[Arq. esta Última operación."ir hablando de alfan:rías. para abdr cerraduras (2).Pieza de hierro Barnizador. así lo indica el autor.Término más número de invitados ó de pddel blasón. objetos de arte. por último.) I rato.). ]-Operalete. Para barnizar un cuadro-es menester tener en culpen con el escoplo y el cincel.)--.-( Vcmir. dio del barrilete los obJetos que esI I . demasiado caliente I se 1 I I I I ! I queme y no pueda resistir á la mor- dedura.J-Se dice en . Se dice.)--:-Herramienta de ~arpintem que SIrve para practIcar Hama con frecuencia barnizado al mortajas. afilada en bisel. Artista que extiende las capas de .» Cuando el Estado procedros barnizados todavía frescos I de á la inauguración del salón trieapenas acabados.

~ .).I!I:~m¡ cilla y paja picada.[Arq. I que forma basamento.continuada. . ~ coriJitia.'" .pUestos sobre basas cmidradas.a cornisa q üe sé perfilá liorizohtálmente en Hibase de Un frontón. . (VéaJl. en mármol ó eh tei'Ciopelo.]-Especie de Basa. .]-Basafoi-mada por dos file' tes. . .Estilo . . 1":-'" geración del género Rocalla.-(Base detroJ¡.-[Arq. .cOU1:puestá~-(Base coiJlposite. estilo griego.n edi ficio. Las basás consisten ger:tei-alirie¡Úeen una gran moldura de perfil cóncavo.BAR - 75- BAS llevan .) .Desde hace algunos años.ser reivindicada .]-Perfil de riioldura de í.) el medio de las cuales h? y . I .[Arq. r~~l ' ''' '' . re~ri1plazada frecuehtemehte por. e Barro.]-MolduPI de' Ui1.(Rococ(}. hincar el barrileté. Barroco.'~ .)-Soporte de pe. con nudos. . es muy elegante yse em pIea coti frecuericia en los órdenes jónico j corintio y compuesto. . extendjéndos. . ciei'Ws estattiarios hri~puesto en moda bustos cOrtados bruscarrietité y.)-:. dos toros en decoradvoque 'consiste en la exa.(Piédoucltc.. .) . ltl'.i \~e2eS tina cartel a con inscuando se pega con el martillo para cripCiÓn.J-Basamento - . ática.-(Base attique. en espiral.l~ basá ática. bása.~ '.Hie- Esta. . . u n a escbcJa.. .)- .:" t41 t!. .e por toda la longitud de un edificio y siguiendo el sáliente dé las column<\s Ó pilastrás que deco- p. etcétera. se () esta voz.)-[A1-cI. de rrOs que componen una reja ó verja.. y que no debe ..) .de frontón. adornada ai-ribil y abajo con baq Lietones..). un astnigalo y dos escocias. un toro.(Base COlltilzue. '''''''''''' ¡ .] .) -[Arq. Los hay cuadrados y redondos í. .] ..-( Base. Aunque esta basa es la qUe lleva el calificativo de dórica. . I ¡ I cocias.~ '' ' .[Arq. JU ". I táh Uhá fachada. .Basa formada por dos tOi'OS. . á veces forjados formando labores sencillas.-{Base coNiztlu'en- . (Véáse Basa corintia.rrotes...áodca.~... ciál que sostiene un busto.]-Basa argamasa de arcilla yagua ó de arformada por "'.)[Arq. sé í:incuehtra un ejemplar de élla en los montiriientós griegos. y un plinto.[Arq. .-(Base dorique.) . En el estilo árabe las basas de las columnas están generalmente compuestas de molduras cuyo perfil es muy sencillo. ¡ Ba. [Arq. ' ' ~ -~~ '. es menester afiadir que no. . Bása. C6 n frecuenciá este basáIl1ento en saledizo está adornado con molduras.l:: . fdí-madas de cribos sin ínolduraaIguna y que queñ~ dimensiÓn X de fornia espe- tOll.Basa f01"madá poidos toros) dos astrágalos y dos es- .

el conjunto de molduras que forman la basa pier- de altura y .76- BAS más que para el dórico romano. Al prin- - cipio.)[Arq .'uelo. En los templos griegos de orden dóriea. y en el siglo xv.)-[Arq.J-Las basas de estilo ojival son de formas muy varias.y las columnas notable elegancia en su perfil.) -[Arq.Denominación que se aplica algunas veces á las ménsulas. En el siglo XII se ]Jena el vacío dejado entre el toro circular y el plinto cuadrado con - mutilada.] .suspendida.BAS .) -[Arq. En el siglo XIII desaparece la garra. . no hay otra basa que series de gradas extendiéndose en redor del edificio. el siglo x se perfilan las basas con I .]-Basa que solamente se perfila subre las caras laterales de una pilastra.-(Base gothique. el perfil de las basas principales está interrumpido por las intersec- . un ornato de hojas enrolladas que se designan con el nombre de garras. los cuales ofrecen gran pureza de líneas-cual sucede en el Partenón . durante la época carloving'ia. En el siglo XIV. . Pero desde poligonales y los toros sobresalen algunas veces del saliente total. (Véase esta voz.Basa formada por un toro y dos escocias separadas por numerosas molduritas.) 1 filetes y combinaciones de molduras especiales. eran pesadas imitaciones de las basas del antiguo.] . :Basa jónica.-( Base ionique. .-(Base muti/ée. los plintos se convierten en ojival.-(Base appmdicu/de.

. . Sementos.relieyes simbólicos y grotesciertas estatuas y construir palacios cos inscritos en trifolíos y cuadriy templos. Zó.) B asílica.-(B asil/que. Bastida. IR I ¡ I una especie de zócalo elevado con I de las construcciones ó fortificaciones. dill~dos.]Parte. se mezclan á veces k.. formando el siglo IV al XI. en la cual se admi. I fulios.. sin distinción de las épocas de su construcción.. Una planta baja A tratada en basamento.. la bre todo en basa toscana delas portadas principales.-( Cllássis. Bastidor.] -Se dice en arquitectura militar basílica. como término de arte. En los edificios del Renacipequeñas y prismáticas.J-Basa de las columnas de con almohaorden toscano. mo.. sean de madera.) decorativos -[Arq. dióse ese nombre á las iglesias cristianas construidas. estaban con Basa. antes de la se hallan con franca renovación de los órdenes frecuencia del antiguo. no .(Baslllte.-(Base tosCilJle. chada.) .que contribuían á la defensa de las plazas fuertes.¡nos y los ojivales.. etc.[Arq.. toscana. con algunas modificaciones de detalle.) .. ~(\gún Vitrubio. basamen tos Basa.lto.. desde lada de columnas. Por últimiento y de los siglos siguiente:.. en el siglo XVI. tribuna y hemi°.. gcciaba. En I formada de un la época ojival.Ensamblaje de carpintería encirelación al coniunto de una facha. sean de albañilería . ó con pleada en Egipto para esculpir' bajo. un toro y un plinto.)-[Pint.(Soubasselllent.J '! ." ' base de una fa..BAS - 77- BAS ciones de las basas parciales.Piedra frecuencia profusa mente decoradas dura y compacta..(BastMe. de tono gris necon motIvoS que simulaban ricas gruzco ligeramente cobrizo I emtapicerías Ó arquerins ciegas. naves. bía tener una altura igual á la mitad de su espesor.. Basamento.)~[Arq. más da. il1feriOr de una [Arq.I ma del cual se extiende una tela ¡ es más que una expresión figurada que se emplea para designar las iglesias católicas de vastas propordones.J -Entre los griegos y los construcción... Después. de una hinistraba justicia y se n¡>"e-.s ejemplos de basamen tos rOm. ciclo.0\ romanos la basílica era cal o continuado una sala dividida en tres que campea en la .. Hoy la voz ¡ I I . por el plano de las antiguas basílicas. cte. los basafilete.

Encuadramiento de madera Ó de hierro destinado á recibir tableros y que forma un hueco. encoladas y yuxtapuestas encima de una tela.BAS cuyos bordes .]-Los bastidores para cuadricular se componen de un recuadro de madera.)-.-[Dib.)-[Fot.¡v reforzados por uno ó muchos travesaños.Bastidor -( CJulssis a tabatiera. Hay bastidores con cuñas de madera colocadas en los ángulos de los ensamblajes yen los extremos de los travesaños.de guillotina. y tales son todavía las ventanas de las casas inglesas. Este bastidor se interpone entre la luz del día ó la luz artificial y la plancha de grabar.] .] -Bastidor negativo (véase esta voz).ñil'. segÚn se quiere aumentar ó disminuir la reproducción del original. y que se repliegan sobre un bdo del bastidor enrollándose en torno de un cilindro. cuando sus dimensiones lo exigen.Marco que ser\'Ía para mantener las p1acas de vidrio mientras se limpiaban. . les por medio de hilos verticales y horizontales. Los basti'\ dores ordinarios ¡if: HAS :Bastidor. en el cual la portezuela está reemplazada por una serie de láminas de madera muy estrechas.[ Arq.-( Clzássisa rídtau. adaptado á la techum- .de cortina. dÍ\1idido en cierto númerodecuadrados igua.)[Arq. - ( Chássis. por este medio. Estas cuñas permiten I según están más ó menos apretadas. el estado del trabajo. gasa ó criiital raspado. .. Marcos de madera sobre lo~ cuales se sujetan Ó pegan los dibujos. !¡B' están s e n e i 11a - /ir. y se traza sobre el papel un número igual de cuadrados.]. . .) .[Fet.con bisagras.-( Chdssis 11 jiches. cuando estuvieron en uso cristales que el operador debía colodionar y sensibilizar por sí mismo. [Grab. obtener una tensión mayor ó mcnor en la tela.[Arq. El bastidor tiene tra "esa ños que evitan la desunión de los án1::: gulos.78se doblan y clavetea n sobre el canto.-(Chássis a po- mente clavados y . bastidores de grabar se componen de un encuadramiento cuyo vano ocupa un papel de calcar. Tiene por objeto dar luz más difusa y quebrar lQs rayos luminosos que hieren directamente el cobre ó el acero.] .)-[Arq. .] -Encuadramiento de puerta Ó de ventana por la parte interior de un bastidor fijo. haciendo refracción en el metal y permitiendo juzgar. La obra que desea copiarse se coloca detrás del bastidor.de lumbrera.de bl't':. de dimensión mayor ó menor. Tales eran las ventanas de las antiguas viviendas.]Bastidor de ventana que corre de alto á bajo por ran liras verticales. Bal3tidor.] .) destinado á dar luz en un granero.(Chdssis a guiliotine. ..Los . .

~ positivo.J-T.(Basti/!e. l . de decoraClOn. en el cual se colocan los cristales sensibilizados pa ra intraducirlos en la cámara obscura.-( Ch-dssispositif. colocándolos sobre un.[FOL].a.multiplicadol'. ! de I cárcel. sobre el cual VIene a CO-I I locarse otra losa.:'.Se dice de l. .. grase componia de ocho cubos enlacias á una portezuela de sistema Izados por cortinas de igual altura. » .-:'-:. por cuyo medio dan una prueba positiva. permite obtener muchas i la cual.).¡ manente en un hueco. ti volet. I .-(BastilÜ.) [Fot. especial. de - palacio I una cabaña.]Encuadramiento fijo y colocado de una manera per. do. por el lado de i la Placa sensibilizada.---''.]-Estuche con por. .[Fot. con un rebaJo.lidores \'crti. tué destruida en 1789.:::-.. sea de lado.:: rales y mo- sis steréoscoPiquc.-( pruebas yuxtapuestas.) .~ [BIas.-( Chássi:.] -Se diceparticularmente de laciu- ferentes. -"{ . cual~5 enca:an La. teat.)gatif)-[Fot. despues de haber sen'ido I - inm6vil. ~ . I I \ - de portezuela. por medio! . de Pierre.J-Marcos de madera pro(1) La \'02: francesa couliss¿ liene. á armalate- ~~::::':?'. faja.- (Chdssis nega- ! I vístos de cristales espesos I entre los cuales se expooen á la luz los c!iches negativos. se tapa con una portezuela de hisagras.vibles --o . Bastidores. por medio de dos obje- ¡ 1 Cl¡dssis dor.)-[Arq.Es un bastidor que permite obtener: simultaneamente das desde puntos . puede.tos de lienzo pintado I montados en una al'madurade madera que.(Cluissis ?Jlultiplicaieur.~ unos 20nes '. y en la~ . sea de alto á I hajo. I pruebas tomavist'a di- I : Bastilla. .'" "-..H jefe. olra que tall1bien I~ da el autor dicie::ndo: ~Ranuras practicadas en I el tablado de un escenario de teatro. que h~y en los es cen arios de los teatros I completan las decoraciones) soliendo representar un - \ .::-.] .J-Losa vaciada en cuadro por su parte cen~ tral y b?rdeada interiorn:ente.Bastidor dadela construida en París en 1369. además de la acepción indicada.) de bisagras.negativo.:aie. nombre de bastidores de tejado. I de una ranura I replegarse sobre: (ChdsI la cámara obscura. Y que en 1553 al cristal deslustrado y que. sujetos JI. Los bastidoresde lumbrera 11e van también el. ete. Bastidor de piedra. que después de abrirse. ii¡.-( Ch-dssis llé-! Bastillado. que sustituye en la cámara obscura agrandada en 1383. tezuela .estereosc6pico.).: mant.[Arq.)-[Arq.J-Bastidor í~ tivo cuya abertura. tivos. :'< (.-(Coulisse) (1)[:\rt.~ :.)-[Fot. un haz de árboles.~ hoja de papel sensibiliza.''~-.BAS bre I Y movible 79- BAS sobre uno de sus costados por medí.] .

]-Se dice de las tiendas orientales á cubierto.- (Battage. de fines del siglo XIV y principios ancho ordinario de la banda.[Cel'ám. teat.] . es decir. Belvedere.)-[Blas.BAS banda 'ó barra dentado hacia la 80el mueble do.J.nudoso. ¡del xv.] -Trabajar la pasta con palas ordinarias ó mecánicas. . .( BelzJidere.J-fila de mecheros de gas ó de lámparas colocadas al nivel del piso del proscenio de los. ó á la mitad de la cotiza. -[Arq.[Arm.-(Bátoll. o .) con vista en la juntur<t del cilindro -[Blas. Bazar.). de modo que domine y permita al espectador. -(.Jtableros ricamente esculpidos y Dlcese de Ulla banda muy esrrc¡~e elevó sobre cUéltro pies. de tres piezas.Yelmo de torneo cha I igual.-(Rampe.ctó al prinrres.-(Bazar. . BEL podia servir de banco. En numismática se dice de las monedas antiguas cuyos reversos limados se han reemplazado por cu~ ños modernos abiertos á martillo. () Batiente. Baulero. . delados. ocupan por lo común considerable superficie. que. Un vaso batido.)-Mueble se~ mejante á un gran llón que se eleva en lo alto de la techumbre de un edificio. ~ .(Bát01Zlloueux. Dícese particularmente de objetos de argentería IDO- ¡ forma no deja de ser artística. contra el cual baten las hojas.está cubierta de multiI Bazo.)Terraza cubierta. luego. una pieza ba~ tida.-(Bahutier. Una tela de color bazo. ¡ 13aúl. tud de facetas resultantes del trabajo. Especie de pabe.)-Trabajado á martillo. al tercio del.)-[Arq..-(Bahut. se decoró con . veárbol escodado.). \ Batería de luces. Su I ! menudas.) .Se dice de un tono de sombr~ de Venecia que tira I á amarillo.[Arq. ~jglo XIVy en el xv.J-Dicese de una rama de i con la parte superior ó calva. gozar una vista de gran extensión. . . Batido. Se dice de una serie de méstico más almenas vueltas. un jefe bastiliado con cerraduras.IV Has fi¡¡nyueadas de toAfc. Una ciudad bascipio forma de cofre s. ycuya superficie . aquel del ' nían holgados á la cabeza y se asecual se han arrancado las ramas guraban al peto de la coraza. Ba tir. Bastón.. repujados á martillo.)-Artista de la edad media que fabricaba baúles. . El baúl era punta del escudo. de forma casi cilíndrica. de usual en la [ortificaciones Ó muraed ad In ed i a. á lo más.J1Úte:é. en el llado de dos.Sillar que se coloca en el umbral de un hueco de puerta ó ventana.encillo adorti]lada. teatros para iluminar á los actores.(Bis. colocado en él.

(Bibliotlliquc:.J-Hueco dividido en cuatro Bezantes. es I decir.(Bitztllzc de Judtie. reunidas dos á dos -Pieza menos honropor una djvisión menor que la sa ó de segundo orden.JDiscos el proscenio de los teatros.(Bestiaire.-(Bww. demar. es el verdadero asfa1to) entra en la. imaginación) ó recuerdos muy va. Bezantes-tortíllos de plata Bedlo. [Arq. ü Besautes. Ei€. poca 1111rortancla. Tales son los bestiarios que) según ciertos arq ueó. .i bien de mujer. En los partidos.Biblioteca.[Arq. rdieyes enigmáticos. provisto de anaqueles) en los como motivos de ornamentación cuales se ordenan uni[ormemen te en les monumentos de 13. I I I .J .J::Uueble decorado con más ó Inenos Discos resaltados que aparecen lujo. han creado una especie de zoología .Sala en la cual están cclocaPoemas de los siglos XII y XIII. y en nuestros días se emplea para designar conslagos. por ejemplo. Eestial'ios. (VéaEe11la. . los cuales no podían conocer cia en tre follajes y roleos J en los dichos cesriarios. Tortillos-bazantes de siriedad de esmeralda de tono vernople y de plata.-=.. mismos eruditos.( Beclásica la tribuna de les oradores y sallts-tourteaux. .) ~ siempre de mtial. los cuatrucciones viejas y desmanteladas de apariencia miserable.).Ser tos ojirales.Se decía de animales las virtudes)' les viantes ?c las ciud~des fortificadas de cios del hombre.)[Bias. de los procedimientos del grabado heliográfico. cresterías. eminado. También se llaman 1W!eS. Biclla.. etc. es la base) imdas (r). mitad de metal y mitad edificios de Oriente se daba este de color.).) Se dice. En la composición de un escudo no entran (¡) Los tipos caract. 6 . aparece con mucha frecuenros.:rizados por la mi~IITa Biga Ó c". les decoran numerases monumen. central. que I dos los libros en estantes. ..) .BE:M - Sr- BIG nunca más de ocho bezantes.(B<ge.(Bicoque. Eiga.J. en forma de disco) y Eigorneta.V.Se se Tvrti/los. del estilo ción es m uy difícil aun para los plateresco. .] partes jguales. .).)-El betún de J udea.-(Blgémillée.r bajo formas Bicoca. pechos femeniles. eu ya in terpretafrisos. Se llaman así también en n umismáticaciertcs tipos de monecomposición de los barnices negros usados en fotografia .(BigornciZu.Carro griego Betún de Judea. alas y acabado en un tallo encorgos debidos á ingenucs imaginevado.[Ornament. (V éanse Bezanics y Tv?'nombre al ambón. que ó romano tirado por dos cabállos.y de gules.Conjunto de construcciones que encierra los diversos servicios mística y que permitían repre~ende una biblioteca publica. Tortrono del obiEpo colecado al fondo tillos-bezantes cuando el color est. de oro Ó plata.no tiIac. ..-(Besallts. dia.) designaba así en la arquitectura Bezantes-tortilloSl. I .á del ábside.o por dos caballos. otlOS escritores no fantástico con cabeza bien de grifo) ven en dios más que obras de pura . han inspirado multitud de bajo.(A igltt'-lllarillt'.)-[Blas.edad melos volÚmenes.) .)[Ornament. tar alegóricamente . al santuario y al tillvs.)PI esionable á la luz. pri!1lero.

Por últímo) existen también biombos de ! laca. y del cual se sirven los grabadores para repujar las pJ:¡nchas. cajas peqneflas. Biombo.) - 11:ue- Bigornia.) . canciller el birrete era de tisú de Bilboque.Ins. A veces ' el cerco de las hojas está adornado con finas esculturas. telas.L\.)-[. aplicadas á puertas ó ventanas. y también yunquecito con bigamias que se asegura con un ~ torni1lo y puede colo. .loro bordado y remangado de armilio. midades del yunBirrete.) . roja.[BIas. formado por obras de carpintería del una baqueta cilindrica) cuadrada siglo pasado) ofrecen bisagras de vaso) dibujadas con exó prismática) cortada en partes I I I "" I blecito formado de hojas unidas por charne!as y colocadas verticalmente. cuando el """ C' botón es perfectamente (' esférico) se dice también bisagra de botón. movibles por medio . Hay bigamias de diferentes presidentes de Parpara el formas: redondas) cuadradas) en I lamento.Que bir movimiento de rotación (1). I 1 I iguales. pero aplicadas á tUuebles. Se emplea) conteniendo la respiración. Las puertas) los armarios) las r -Motivo ornamental de moldura de la época románica.'a.-(Bilobe.]-Charnela en hierro cuya t:spiga termina en una especie de botón con perfil de urna.)nitas de oro y dorar las partes [Arq.(Bigorue. metal Óaletas. Sobre la bigor-Figura que representa el tocado nía Se modelan las de los canci lleres piezas de hierro forde Francia y de los jado.(Billettes. BIS en los retablos pequeña.]-Piezas de rectas. ó charnela que les permite descriBilobulado. enriq ueen un trozo de madera cuya superciclo con dos anchos galones de ficie lisa está guarnecida de tela oro. o Billote.-( Ch arnie re .] I [Arq. para le\'antar las lamiBis a g 1.] -Bloque pequeño de acero pulido. ~ . ete.-(Fiche a 'ZAzse. . se denominan bisagras en castellano.).rq.-( Tas.Fragmento de piedra procedente de la talla ó vaciado de un de un eje común bloq ue.) -- - (ParmJe71t.-(Bilboquet. ¡-de vaso.] .(M'oriier. . colocado sobre un soporte de madera.Denomi- I nase billote un rectángulo recuadrado que hay debajo de las ménsulas sobre que descansan las ba- (1) Estas piezas. para los presidentes era de trumento de dorador) consistente terciopelo Ó pana negra.[Grab.) - dice de las extre. recib"n el nombre de chanulas. que se decora con pintuIras) ricos bordados..)tiene dos lóbulos.] que. Billetes.carse sobre el banco de un t¡¡ller. Bigorneta. .BIG Bigamia - 82I sas de las columnas I platerescos. etc. punta.-[Arq. Los chinos y los japóneses han hecho pruebas en la decoraSe ción de hojas de biombo de admirabIe riqueza imaginativa..) . (Véase lrfartil¡o de 1'eplt/llr.

ama. Otras veces se da preferenhan dejado la.JPara la pintura al temple seemplea el albayalde. Bistre. cio de mucho tiempo impuso for(Véase esra voz..(Biscuit. .)- 1 i . adicionado de aceite y de sulfuro de anBizantino (Arte).quedó como principio de la arquiadicionado con esencia de trementina crasa (es decir. hael blanco de plomo y el blanco -ciendo hervir hollín en agua. que haya estatectura bizantina.a.) .conservación. El estilo bizantino tonos obscuros que cubren el papel.)lindo perfil y á veces de gran di.J-Se dice de las piezas de mensión. y para la pintura al óleo se emplea tre de un modo muy sencillo. elevó las cúpudo expuesta algunos dias al aire) para que queden claros sobre los las cintradas y decoró los capiteles .de zinc.Oxido de zinc.(B. rico y brillante. la cual suprimió }os entablamentos.J -Cocer piezas no vidriatraordinarÍa elegancia y decoradas con urnas sobre un pedestal de Idas. mezclado con azul cobalto y . el inconveniente ne ennegrecer los marfiles de origen bizantino .)-[Dor.-Arte que tuvo su na-cimiento en Bizancio y aunó el .verdoso. "' I Bizoochar. que fabricaban el bisde mármol y de cáscara de huevo. que por espa. En la pintura al óleo el blanejerció gran influencia en el arte co de plomo. zinc. .BIS -83I BLA [Cerám.arte romano.) la época (328-1204).]-MasBituminoso.[Num.(Gros-blaJlc.[Pint. también se le reemplaza frenal.marillento-naranjado.[Pint.con arabescos. Los mosaicos y sino el carbonato de plomo.(Blallc )(llme orange.Blanco del imperio de Oriente. bajo la influencia de vapores sulfu-dan alta idea de ese arte excepcip. Bizantinas.j mas características á las obras de . admirable ..(Vease Retocar.vzantimonio. ofrece las pinturas sobre fondo dorado.-(B.-(Biseau. J-euidad. tado con tonos bituminosos para -(Blancjazme citron. Bisel.vzantillcs.Monedas acuñadas . Art). . Los dibujantes del sifresco los blancos de yeso. desde Constantino hasta la caída. que no es otra cosa -de la edad media.Se dice que un cuadro está pin-.rillento-limonado. -.)-Mezcla de indicar que ofrece un aspecto rojiblanco de plomo y de cromato de zo obscuro.) .) I tic destinado á los retoques.)-Angulo forloza Ó de porcelana de tono blanco mate.(Blanc de plomb.de plomo.. .) . para la pintura al Color obscuro de tono ligeramente amarillento. algunos de . tin.. l I I . -eho color. .I rasos.) .-(Bla1lc vl1rdatre. ó siguiendo otra obliBlanco. [Cerám. glo pasado. Se dice también de la doble cocción dada á dulcificada siguiendo un ángulo ciertas piezas.)[Pint.J-Seemplea para -sentimiento crÚ:tiano con las remiacuarela el blanco de plomo en fino niscencias del arte griego y del polvo..'ados hechos con dicia al blanco de plomo de Venecia.(Bitumincux.) .que han llegado hasta nosotros. en las cuales a parece la pasmado por dos superficies en ángulo recto cuya viva arista está ta sin esmalte ni pintura.(Blanc. Bizcocho.(Biscuiter..(Blall~ de zinc. nos plata.) .. La bóveda romana . . de cal. de 45°. de plomo (véase esta voz).(Bistre.I cuentemente con el blanco de zinc. ] . .

-(AIullesse. débil sin fir- cia del blasón. de solidez.(Véase - .Partes protegidas del mordiente. ) -Tejido calado formado de malla muy fina sobre la cual corren moti ros de ornamentación. El blanco así conseguido es siempre más vivo que el blanco obtenido por la aplicación de toq ues de aguada. Com únmente se emplean.(Gueu/e de t:mplea para blanquear el agua de loup. ] -Se llaman blancos en acuarela las partes del dibujo que de intento se han dejado sin cubrir de colar. sobre otra.]- ó gran candelabro para poner hachas ó Mandones de cera. desde tiempo antiguo. el espesor. y algunas vedera yuxtapuestas 1 aplicarse una ces(.]-Dar de lechada de cal ó de yeso los muLiCllZO. . -(B/oc en papier a peiJldre) -El formado de hojas de papel de acuarela (véase esta voz).(Bloc.) . pero no como defecto sino al contrario.[Grab. delgada ó gruesa.) . .-[Arq.BLA - 84- BOC -Mezcla de blanco de plomo y de óxido de cobalto. junto de hojas de papel recorusando al efecto brocha ó escoba) I tadas por todos sus lados y sujetas' bien tmdÚlu. 5) 6 1 etc.-[Arq. y cortados pUl' lo común de dimensiones iguales á las de los bastidores de forma usual conocidos en el comercio con el nombre de lienzos de 4.Se dice forma semicircular.-[Arq] -Acción Bocel.Dícese de una ejecución meza ni consistencia.-(Réserves. de A len~on ciertos puntos de Venecia ó de Inglaterra. de retales Ó patatas. superpuestas y de igual dimensión que los lienzos de 2.] . la cienel nombre de Toro.]-Hachero Pedazo de piedra ó mármol no desbastado.6. para ponerlos junto á los catafalcos y sepulcros 4\ Blanquear. una plegadera. . 4. La denomina- '* Blandón.] .También se :Soca de lobo. Blasón. Blanqueo.) . El blanqueo (B/o. Blonda.(CotonJleux.)-[Escult. etc.Jó efecto de blanquear. bien con ltehadll. :Moldura redunda cuyo perfil tiene . según que la ca pa de y e~o sea.[Pint.-(Véase Lienzo.) . Ciertas blandas an tiguas de Malines. por medio de toques de barniz puesto á pincel sobre los trazos dibujados con el punzón. Una losa tumular decorada con b!asones. I permite girar a dos piezas de matÍerra blanca ó creta. de los toques velados y faltos de consistencia. Bloque.:. blanco de borra. como cualidad rara del artista.(Dente/le.(Blason.:pour l'aqullre!le. Se dice también.)-Conpuede hacerse.Ensamblaje que cola fuerte.[Arq. . Blancos.(B/ocen toi/eá peindre. ) ros de un aposento. de los con tornos. 5.] . .)[Arq. .. La misma moldel conocimiento de los escudos de dura en los órdenes antiguos lleva ami as 1 del arte heráldico. de modo que la hoja En este último caso el blanqueo sobre la cual se pinta se mantenga puede ser a media lu:ja Ó á hoja entersa y pueda luego separarse con tera.(Boudill.)-[Pint. se dice tam bien de! conjunto de piezas y divisas que componen un escudo.de papel para acuarela. son muy buscadas y coleccionadas entre los obietos de J arte y curiosidad. Blando.Defecto de firmeza.) -Colección formada de trozos de lienzo para pintar. ó sea extendiendo el I por una tirita de papel pegada en yeso sobre la pared con una llana. superpuestos.de lienzo de pintar.

. madera se emplean bloques de boj pequeños del mismo grueso <¡ue tienen de alto los caracteres de imprenta.)--':"[Grab.] -Bola lisa} ó motivo más ó menos ornamentado. cuya madera es muy compacta. Bol de Armenia. pero en Oriente es donde está la gran producción del boj destinado al grabado. En el Jura se hallan algunas cepas de boj.. como el barniz blanco) tienen siempre forma de bolitas perfectamente esféri::as.i\.) .]-La resina que emplean los grabadores para barnizar.(Boule d' amortisselllCllt.[Arq. de grano igual. y de hermoso color amarillo brillante. - de barniz-(Boule de ver- " .. tribu de las buxáceas). . Bola. muy dura. -:(Bourscflu. permiten Hustrados separarIos./ tivo ornamental 1>"""""~I~ que remata un conjlinto) y se reserva el nombre de bola de coronamiento para aquellos que afectan forma esférica ó se aproximan á eJIa. que se halla en Borgoña v en los alrededores de Paris y que entra en la composición dél aparejo ó mezcla de diferentes sustancias. Para los grabados de grandes dimensiones se juxtaponen bloques de boj pequeños por medio del encolado y se los mantiene apretados con tornillos que' los atraviesan de parte á parte y Bocelón de tech um lIre. bre la placa caHente.(Boulette.]Edificio que en:::ierra yastas salas de reunión donde se tratan 103 ne- . "c1I. Ciertas resinas se yenden en forma de barra-::omo gruesas barras de tinta de china muy cortas-y otras) por el contrario.)-[Dor.apretado." Ciertos bocelones de techumbre son lisos. tiene fon:na de bola y se envuelve en seda antes de ponerla so~. de la cual se re./" -85- BOL pués es necesario retocarlos al unirlos.)-[Grab.grabados destinados á los periódicos ]a conclusión del trabajo. según conpor aligerar ~ venga.] -Moldura redonda colocada en la arista de una techumbre J cubierta - destaI. colocada sobre un pie. otros están decorados con cordones. destinadas á formar una capa preparatoria. .nliento. Para el grabado en . - Bolita.JTierra crasa de color rojo. Las cepas-ó nudos-son yenosas y muy buscadas para las ()bras de arte.[. distribuir los bloques pequeños entre grabadores diferentes) si bien dés- llis..-(Buis. de corona.-(Bourse.rq. balaustrada ó pe- ción de bocel sólo se usa para los monumentos . Se da el I nombre de coronamiento á todo 1110. Bolsa. huevos ó follajes ornamentales.' /r:"/ zc::~5 .) ./~ " /*"":~~:'Pf. visten los objetos que se van á dorar.) se quiere. - " frecuentemente por uno ó muchos boceles separados por molduritas de perfil angular.[Arq.f j están formadas de zincó plomo.Roe .). cuando-como en los . Las archiyoltas de nuestras edificios de la edad media góticos Ú ojiva- /?/~'~ / (:.) .J-EI boj es un arbusto (familia de las euforbiáceas.(Véase IIfo!deado de bola. Boj. les.-(Bol ti Armblie.

¡ . . un hermoso carbón. indican la cantidad empleactospara ~l dibujo.. .] También se servían en 10 antiguo -Se dice de una faja ancha de más de vasos de esta forma. de oro.130M gocios financieros.. bien en papel. Las borduras campanadas. Si después de Bombylios. Copa ó caja en la cua. .-( G/and. el uso de las bomboneHov. puesta de uná sedibujos aJ carbón. lo ¡ -Motivo de ornamentageneral se emplea el bonetero para ción esculpido que cuando ~ trazar el primer esbozo. ind ustriales.)[Dib.)dec. ciee. transde segundogénitos que hay en las formando en. de piedras preciosas. gnide de hilos pendas á la áplicación del fijati ''o dientes. los cuales.soplo puede borrar sada del segundogénito de una fasin que reste línea.. coi-ona(véase. de porce. los fragmentos de bordados ras se ha conservado hasta el siantiguos se clasifican entre los ohgIci XVII.. jetosde curiosidad.. La terse más que gota á gota.) . bien en telá samaneria. tribu de en el borde del esculas ebonymeas) que sirve para fado. lani.)Vaso de la antigüedad los perfeccionamientos mecánicos clásica. contorno más alargado. Habíá boinboneen blanco.ejecutada á madulces y bombones en las confiteno en una tela. Bordura. bordura es un especie Bonetero.l se sirven los y á veces calada . alguna sobre el milia. colocada plana -El bonetero es un arbusto (fa~.[BIas. de pequeñas diel bordádp no interesa más que mensiones. perO ofreciendo un importancia. ete. Se fabrican los carboJZcillos céli"gadas. Bordado. carbón el contenido I familias. de cristal.)[Art. bordados menos decorada.] fragmentos del bonetero. Sin emt. Hay bordados de das.~ tiene la forma del fruto de baí"go. pero prode una sexta parte del vistos de un orificio talmente esescudo y que le rodea trecho que el liquido no podía vercompletamente.l.) . Por.] de brisada en forma de galón. etc. comerciales é 86- BOR o dibujos tornan el nombre de carbón. bordados con toda clase de hilos.-(Broderie. ejecutarido. Obra de pamedio artístico com pleto. algunos artistas contempo'la encina recibe también ráneos se sirven de el con10 de un el hombre de bellota.'arse sin estar bajo cristal. es porque se há conver110s de los gusanos de tido en una rama industrial de gran seda.-(Fusain. Estos beza semiesférica .-(Bordure.(BombJHos. . Bombonera. papel. al realce. bordados de colores.(D1'ngeoir. sei' de vidrio. de metal precioso y más ó al pásado. comcuando las aimensiones lo exigen.Ar milia de las celastrinas..]-Ornamentación de relieve. La bombonehl antigua podía seda. artística.[Art. La bordura sencilla de un solo bricar lápices negros deleZnables color ó de un solo metal es la briy que el menoi. cuya forma rata vez desde el punto de vista recue¡-da la de los capudel arté. esta voz) pueden cQnser:' da con una ca. ras en la edad media que eran verTodos los pueblos de la antigÜedad dad eras maravilléis de orfebrería hán prácticado el arte del bordado.. de unos tubitos de metalllehos de ! Borla.

Se bosqueja una do una forma muy elegante. Comenzar la ejecución de una pin- un esbozo pintado - (Esquisse peillte.Dicesé de al óleo.. -(Ehauclu. un está acabada y se ha mantenido en conjunto confuso. de un . que' dejaba el ro~tro descubierto como exactitud un parecido ejecutando algunos cascos de la antigüedad un retrato.)Se bofin deban quedar transparentes. . este los trazos Ó contornos. y I tes luminosas del mismo modo que aun esmaltados.. grabados. acabar este primer trabajo por medio de tranes que sirven para levantar las bajos ulteriores. Las que se van á ejecutar ulteriormente. es un bo~quejo.) -Di[Arm. cortinas.J. Tenia crestón. Dícese fácil es obtener un buen resultado. es la prilápiz está borrado.:her. al bospaña se denominaron las borgoñoquejar} tener cuidado de no cubrir tas celadas borgoñonas. guarda nuca y yugulares} ofrecienBosquejo. Repintura trazando los contornos al nacimiento.[Pint. más tica} bien con miga de pan. el estado de indicaciones sumarias. Bosquejar las figuras de clásica} de los cuales era imitaconjunto de un paisaje. las partes del cuadro que hasta el Borrado. Bosquejar ción. No solamente es mela mayor riqueza ornamental} con nester tener en cuenta los efectos asuntos de las leyendas heroicas producidos por los tonos aplicados del paganismo y motivos alegórisobre el lienzo á medida que elarcoso Se cree que traían su origen y tista avanza en su trabajo. sino su nombre de la Borgoña.Casbujar rápidamente. A veces el estatuario acabando Borrador.) el bosq uejo precisa más los detalles.(Pochade. por consiguiente. sobrevista. que un dibujo. croq uis libre y rápidaA veces también deja el primer bosmente trazado. en escultura. cuyo gusto artístico I l<ipiz y cubriendo la tela según la enriqueció las borgoñotas con toda naturaleza de los trabajos que se suerte de primores.BOR -87- BOS tura. Su uso corresponde a la época del. .Dícese nuevo de distin tas dimensiones. Apunte. Encontrar con co ligero sin visera movible. quejo} para indicar que la obra no ofreciendo. cincelados. para indicar mera idea de una estatua Ó de un que por causa del frotamiento la bajo-relieve. aparecen como esfumados. . No conservan son objetos de arte rese preparan ni se bosquejan las parpujados. Cuanquis al lápiz bien con goma elásto más ligero es el bosquejo. los contornos están atenualas actitudes y las líneas gel1erales dos} y á veces son casi imperceptide la figura ó figuras.Borroso.Bosquejar.)Trabajo preparatorio.-( Croquer. en el cual cese también.:. reservándo ó ricamente decorado. una actitud en al~4nos minutos. I } ) Bosquejar.(Eflacé. los tonos y cuadro está tratado como un bosvalores. Por lo común terminan en borlas los cordodose el modificarlas. en la cual el artista se limpidez del conjunto ha desapar€:contenta con indicar sumariamente cido. que una línea de Bosquejo. derran los trazos inútiles en un crojando ver el grano de la tela.). quejo tal como esté y comienza otro . En Esque es menester también. bles. del mejor gusto y las sombras. Díde un cuadro ó dibujo.] . de una escultura) de un graó un perfil de escocia} y cuyo conjunto está más ó menos con torne abado j distribuir las masas de sombra sobre una plancha. o Borgoñota.( Ébazu.

. que se enrarecía por la aglomeración de peregrinos que allí pernoctaban en ciertas ocasiones. Bóveda.).~Motivo (Boutoll. ü Botafl1meiro. La segunda acepción de Caveau en castellano se denomina Fosa. circular Ó elíptica.!p. de aquí que resulte como incompJeta Ja definición de 10 que en casteJlano denominamos Bóveda.) . También se dice Estribo.) (21 Se emplea este g.(Pilier butant. .(BoutoJl.'ir de Jugar de penitencia.JPilar destinado á contrarrestar el empuje de una bóveda.)-[Blas. en los dos casos la bóveda anular tiene por punto de apoj'o un pilar aislado y unl superficie vertical.[Arq.).)- y de ornamentación usado frecuentemente en la arquitectura ojival) compuesto de un botón de tior. (Véase esta voz. (1) El autor ha colocado bajo Ja voz Caveazt dos'acepciones que en castellano piden dos voces diferentes. La altura del botafumeiro de Compostela es igual á la de' un hombre.) Botón.dio cañón. (Véa.-( Croquade.-(Véase Bóveda de m. .[Arg. destinado á enterrar y ser'. cuya linea de eje es una espiral.-(Butée. Cincel que sirve para vaciar molduras. .[Escult. BOV croquis al lápiz. con labor ó lisos. .ero de ~óvedas para constituir las escaleras de nabo. Ora perfectamente esferico. - (Caveau.) .-( Vv12tea/lllulairc. ora entreabierto. .(Repoussoir. Las bóvedas de San Gil ofrecen un ejemplo de bóvedas anulares.]Se dice de las rosas en CUyOcentro hay un círculo Ó botón de un esmalte que djfiere del de la flor.-( Vou- te sur llo)'llu.)[Escult.[Arq . al cual el artista ha añadido indicaciones de coloración de modelado puestas con toques amplios y libres. donde esa costumbre litúrgica viene del siglo XIII y tenia por objeto purificar el aire de la iglesia.) Bóveda -t Véase Bó- Botón. Cier.] -:\Tambre que se da á un gran incensario que se suspende de la techumbre de una iglesia y se pone en movimiento por medio de un mecanismo.).Cue\"a I Botarel. abovedada de pequeña dimensión (r). por lo cuaJ hemos hecho Ja conveniente separación de ambos extremos. usada frecuentemente como concha de escalera: Bó'vtda úJlUlar en baiada (z). se conserva en la catedral de Santiago de Compastel a. -Se dice también de los motivos de ornamentación circulares.(VoÚte. .J - c6nica. que es un Jugar subterráneo en las igJesias. al carbón.(Berceau toltrllant.) .] . Tam bien se llama esta bóveda.BOS -".) -Bóveda elevada sobre un plano circular ó elíptico. tos bosquejos pintados tienen á veces valor de verdaderos cuadros.)-Croquis interpretado libremente.anular. Botador..]Disposición particular de piedras ó de ladrillos describiendo un arco de CÍrculo.)-[Arg.J- Macizo de albañilería que sirve para contrarrestar el empuje de una bóveda. El prototipo.-( cuyo plano es circular VoÚteconiqut. Botones de una puerta en cobre cjncelado. . .se Bula.] -Dícese de una bóveda que tiene por puntos de apoyo un muro ciHndrico y un pilar cilíndrico.[Arqueo!.)-[Arq. Bosquejo. del cual "iene el nombre. que sobresalen.anular en bajada.] veda anular.) .]Utensilio.[Arq. de anchura y espesor variables.S8 . (Véase esta voz.

-[Arq. para establecer una guiendo un comunicación entre las dos porciosemicírculo y nes del camino colocado á mayor cuya longialtura. Dícese de la bóveda por arista que da.)-Bóveda líquida formada por los encuentros de juegos de agua oblicuos.] -Dímayor parte de las .Bóveda edificada si. vez en la construco ..-(VÓztte oiaise.) cañón vuelto á las bóvedas anu-[Arq.de medio punto. [Arq.]se le da el nombre de bóveda esferoidal.J1"" " : I .]-Bóveda que tiene la forma de un casq uete esférico. El trazado del q u e 1a a naparejo de las bóvedas en esviaje chura. Cuando el coidale. Esta bó. diametralmente opuesdos caminos situados á dos nive.(Voxite t'n cul-dejou r. cuyas superficies late. bién se da el nombre de medio .: rechos.). . Ciertos ábsides.)-Bóveda que tiene la forma forman ángulo recde una semicúpula. La o .(VoÚte a coupartiments.4ción de edificios. es menester' establecer una tud es mayor bóveda en esviaje. Cuando ~~s. . - -[Arq. I Bóveda. de cascarón.de medio cañ6n.-.]-Bóveda cuya curva está lares.[Arq. Pira/o o . cúpulas son bóvedas cese de la construida con ladrillos puestos de canto. La bóes muy complicado.de cr\1cería. corada con casetones reales ó simulados.-( VoÍtte t'1l coqui/f¿.~::f:.-( VolÍte .] .89- BOV está formado por la revolución de un triángulo rectángulo que gira sirviendo de eje uno de los lados del ángulo recto.de compartimientos.-e[Arq.Üngulo recto. em pleada rara presenta nervios ó braguetones.luneto::.).BOT . determinada por dos arcos ojivos. .)[Arq.(Baceau.(roiiíe en ojive.JLa resultante de la intersección lo está con frecuencia en los viaductos. ) Bóveda cuya porción cintrada es igual á un cuarto de esfera.Bóveda semicilíndrica.] listones y luego está cubierta de -Bóveda cuya superficie está deyeso.(Voiite llélibre de bóveda esférica.-[Arq..de cascarón.en ojiva.)-[Arq. Dicese de la que está formada por cerchones de madera y cañas ó . .de lunetos.-(VoÚte en calotte. También recibe el nom. ciertas cabeceras de capillas terminan en bóvedas de medio punto. to con los pies de~rf~' Ü .de roSCa.-ales no de concha.elipsoidal.]-Bóveda - en esviaje.)-( Arq .. les diferentes no se encuentran en en berce.tlu.) I .]-VéaseBó'l'eda esperfil de la bóveda es una e]jpse. Bóveda de agua.encal1lonada. Tamhierro. En nuestros yeda de medías se reemplazan frecuentemendio cañón tiete estas bóvedas por puentes en ne la forma esyiaje formados con planchas de de un medio cilindro hueco.( Berccau d't'au.

90 autores dan elnom bre de BOV ra¡H.]Aq uella que está construida con ladrillos colocados ce plano sobre la cimbra.(V(iÚte splJérí- - rebajada.! cual son paralelas las superficies interna y externa. (Véase Pera/tado.).)-[Arq.espiral.)-Dícese i elipsoidal.-( Voute surbais- que. que reposan sóbre pies derechos - esférica.)-[Arq. torales. que está cerrada i [Arq. . .) Bóveda en plena cintra. l Véanse I pallte.) [Arq. Para soste- cuyos últi mas yoces. I ta.[Arq.-( VoÚteYam- Bóveda ~ estas bóveda ojival a 1a s b ó ved a s compuestas de arcos formeros.( Vúztte surhaussée. También se dice bóveda sée. I 1 se establecen bóvedas rapantes . Dos bóvedas de medio ca- z faó~~~o~o~:~~~:e. .[Arq.Bó.)-[Arq.-( VOzt!e d' arepor un casq uete cuya clave está.) .trasdosada.- I -= j I 11[ .-' tabicada.-[Arq. de desigual altura. La resultante de la serie de arcos (> adinteJados construidos en el es-' . A- Conjunto que forma la intersec- ción de porciones de bóvedas determinadas por arcos ojivos..JI I - vaída truncada.] .]-Bó.[Arq.)-[Arq.su curva. Ciertos autores dan el nombre de bóveda de arista gótica á lasbóvedas form. .. Se dice también bóveda de cascarón.vaída cumplida.-[Arq. (> de la bóveda esférica cortada por los cuatro planos ó paredes que limitan un rectángulo ó cuadrado inscrito en el círculo de su planta.).'eda formada por ¡alta .de triángulos y de 'pechinas.) Bóveda cuya curva está determinada por una semicircunferencia. Vtllfte en lima-( (on.]que tiene trasdós la intersec- I ción de dos semicilindros.]-Bóveda cu- I Ó en la .(Voztte en are de dOitre. más te.]-Aquella que está cerrada .) .l-Bóveda cuya altura es menor que el radio de su curva.J-Se dice á veces de las bóvedas que tienen forma de semiesfera hueca.]-Aquella por una fábrica horizontal cuyo . . nivel es el mismo de las claves de .nte..'eda esférica cuyas hiladas describen una línea espiral.- las gr:1I oer de una escalera.esquilfada.adas por la compenetración de las bóvedas en ojiva.)-[Arq.] .'.]-Bóveda d o s n a e imientos no están en la misma linea horizontal. (Véase RebaJamiento.uov Ciertos -. (1) También 5~ dice bóveda re11l0ntadll. pacía rectangular circunscrito por' cuatro arcos.) que la del arco de la forma.~~ netrarse una bóveda por arista. una escalinadas (VOzttc tI p/ein clntre. los arcos de las formas. .por arista. o ya altura es mayor que el radio de . I Aquella .vaída.~~~~c~ia~~.-[Arq. Bóvedas de claustro.peraltada (1). .)-[Arq. .

sujetas wbre una tela fuerte por medio de roblones. Brazo. -[Blas.). .] .]-Se denomina así el hueco que dejan los maderos de piso cuando esre está volteado. .Un . como en las Brazos.[B]as. follajes curvos) etc. dice Brillantez. ora sobre la m i s ericordia. están formados por grupos de figuras.) toir.[Pint. banda. blasonando.] Moldura convexa formada por dos arcos de circulo que se cortan en forma de medio corazón. 1.( Ticraroll. y las piezas bretesadas pueden ser dobles.)-[ Arq. montado en un bastidor inclinado á 45° Y que tamiza los rayos lumino sos.Nervios por arista colocados en los ángulos de una bóveda de estilo ojival..Lámina metálica y brillante. es decir. si el brazo izquierdo está vestido ó desnudo. empleada para simular el oro en los bordados) tapicerías.Lu- joso. Braguetón. . si la mano está abierta. - siniestro. ) [Arq. por oposición al negro del barniz.JSe llaman así.)[Grab. bien ofrecen su perficies planas Ó malduradas. dentada.]-Es.(Branches ) . etc.(Éc1atllnt. . dec. pecie de loriga usada en los siglos xv y XVI) formada por laminitas á modo de escamas.)- dice de una faja.) -. .BOV - 91 - BRI o Bovedilla.(Breche. etc.- (Brio. luminoso. por medio de un papel impregnado en aceite'Ó gas de Italia. . Brío. ~Ut~ para prestar apoyo á las personas seno tadas.-(Sénestroclzerc.]-Figura sillas de coro de la catedral de Amiens. muy delgada. Br etesado.-[Arm. Ó bien. Se debe especificar.J . Dichos brazos.)-A vertura por lo común irregular) practicada en una muralla.de silla ó sitia1.-(Eclat.(Brm'cttt'.del cobre. Brecha.]-Especie de candelabro de uno ó mas brazos que se aplica á las paredes de una habitación.-[Arq.] -Se (Bretessé.)-En las sillas de coro de las iglesias estos bFazos si rven _~~I . etc.-( C/imjua71t. Braveta.-(Bras de /umiere. Bricho.(Luisallt du cuivrt. Brillante. etc. ora 10 estén so b re el banquillo. dentadas por dos lados..)[Art. y están sostenidos por columnitas. de blasón que representa un brazo izquierdo. Llámanse algunas veces hoCicos.-(Aceo- barra.) .Véase ComPás.que herida directamente por la luz se- I I I I j ría muy dura para el ojo. El ténnino bastillado se reserva para el jefe. El brazo siniestro se ve usado con mucha frecuencia en los escudos de armas alemanes.)-Se de las cualidades brillantes del colorido de un cuadro) de la vivacjdad de tonos.' Brigantina. los trozos de metal brillante dejados en claro por medio del punzón. Se atempera esta lucidez .

Sin embargo.)-[Art.-(BrosseY. amarmo.)[BIas.] .[Bias. con ardor y como de primera intención. bien cambiando las piezas. gran vigor de brocha.). 1 :Broca tel.Tela de seda recamada de oro Ó de plata con motivos de ornamentación compuestos de follajes. Brocha. Ordinariamente son de forma circular.] . ) :Brocado.) .}Teja que imita el brocadoJ pero mucho más ligera y mucho más rica j el oro y la plata están excluidos) y la seda no entra más que en parte. Broche.] -Brochear vigorosamente un eua: aro es ejecutarle con Üllltasb y sin afectación. Se brisa un blasón. por el contrario. bien añadiendo otras nuevas:ellambel.-(Broche.(Brocatelle.. Gautier calificó al Tintoreto de «intrépido brochista ». rojo obscuro. Pero los tonos de estos mármoles están lejos de ser uniformes. el de España.)-[BIas.Hebi. El brocatel de Bolonia es gris.-(Brocate!le.)~[ Pint. la bordura. animales. La brocha nunca termina en punta. () :Brocal. le hay de diferentes colores. figuras.)-. aparecen salpicados de manchas de matices muy diversos J Ó sea jaspeados.J- Pincel de pelo recio) grueso y bastante duro. volutas y ramas. ó por dos ó más engrapadas. y que en el adorno de las m ujercs hace de corchete para juntar los extremos de un chal. :Brisar un escudo. . El epíteto de« brochista» dirigido á un artista tiende . gris azulado.-(Brisure. Se dice también que una decoración de teatro está brocheada con energiaJ que un trozo pintado da testimonio de.BRI - 92- BRO cuadro tiene brío cuando parece ' ' haber sido ejecutado sin fatiga. si la expresión puede interpretarse como alabanzaJ también puede interpretarse en sentido contrario. .] -Cambio que se hace sufrir al esc-udo de armas para distinguir las ramas de una misma familia. .] -Cubrirle de brisadas. bien modificando el número de éstas. Mármol del género de los jaspes.Antepecho que circuye la boca de un pozo. los de piedra pueden estar formados por una sola horadada. Puede ser de piedra. el brocatel de Andalucía) por ejemplo) es de color rojizo.)Th. etc. en el recamado solamente. sirve para dar y extender los colores.). Brochista es un pintor que usa la brocha con fantasía y desenvoltura.-(Brossmr. por últimoJ cuartelando las armas de una casa con las de otra. m ""'" :Brocatel. ó bien. :Brisada. con ornamentación estampada ó de relieve.-(Briser un éett. jaspeado de amarillo I de gris y de blanco. infinito. el de Moulins. Brochis ta. pero siempre provista de un largo alfiler. el de Siena. lla pro\'Ísta de sus daviJlos. - (Fermaif.] -Joya cuya forma varía hasta el. Los aljibes árabes solían tener el brocal de barro cocido. (Véase Armas brisadas y Brisada.-( Brosse. flores. de ladrillo ó de madera. para indicar que el cuadro está ejecutado franca yampliamente. y también cubiertos con un baño cerámica vidriado. dec. :Brochear.[Arq. bien cambiando los esmaltes y conselTando las piezas. pañoleta J Ó abro:::har un corpiña) etc. pero cuando están en losange) se debe especificar bIas 0nando. etc~J etc.[Pío t.(Brocart.

) . indicar que el artista ha ejecuta~ronce artístico.Sombra Hgera y semitransparente que vela ligeramente la atmósfera yel horizonte. .93- BRU -á. en 10s siglos X"IlI estatuas eClteS- y XIX. y más particularmen te el que hace el bronceada.J-Aleación de cobre. Algunas veces entra el pInmo en la composición de los bronces destinados á reprod ucir obras. en los cuales las artes ce! fundido y del cincelado han llegado al limite de perfección.) .] . de arte.-(Brollzagc. dan testimonio de conocimientos científicos y prácticos tan adelantados como extendidos. :Bronceadura. dón esmerada. diferentemente combinados.).] . por 10 común. Desdichadamente yzinc. y que reproduce Bronce. los bronces florentinos.-(BrollZt'.)-Estatuita ÓmedalJón. bajocual demandaba estudios más serelieve. estaño y zinc) (1). dec.)[Art. estatuitas vaciadas en bronce.bronces griegos Ó romanos son.Airalrl no tiene equivalencia propia en castellano. pues Mr. Después es necesado citar los bronces de los siglos XII y XIII. . cialrnente en lo que concierne á objetos de metal.) gran valor. los de Donatello. obras de arte de Artesano que trabaja en la fabricaI I . en bronce. para desjgnar estatuas.(Bronze do con precipitación una obra la d'art.-(BroJZzcl'ie.)Fundidor en bronce. el comercio está infestado de pre!'egún el destino del objeto. Onos (véase Bronce) se reducen á la aplicación de una capa de ciertos baños q uimicos. los de Ghiberti I que son verdaderas obras maestras.'aso.ade que se tmplea principalmente en sentido poético. (Véase esta voz.-(Brollzcur. de ejecuríos y ejecución más despaciosa.-(B1'oJZzier.(Bronzer.(JIetteur en óronze. Se da al bronceado una patina verde ó l"ojlza. .BRO .1?or modo alguno esa debién obra de arte vaciada en bronceo El bronce de las monedas ó de . Broucería.(Airain. Esre procedimiento ase- . numerosas ¡ tres I y también los brc nces chinos y Japoneses.Operación que tiene por objeto dar á los objetos el <t!>pecto del bronce.[Pint. y af!. los vasos de gran tamaño y los asuntos del parque de Versalles. Los . ción de bronces. y tam. bronces del antígu01). e~taño por un artista. Bruma.)-[Art. Bronceador.)1.)-Artista que da el color del bronce á los objetos de metal. consisten en un depósito galvanoplástico de verdadero bronce. nommaClOn.)(Véase BronCear. se gúneltonode bronce que se quiere imitar.(Brume.s medallas toma el nombre de I vellón. un modelo cúncebido y ejecutado dec. Fabricante de bronces artisticos. 1 I i por último. espe- . Se dice: un . en la época de Luis XIV. Broucista. otros. Se dice frecuentemente «hermosos bronces.! tendidos bronces artisticos que no mer~cen .Dicese de una aleaCión de diferentes metales (co-bre. el cual puede renogura á los objetos así revestidos de ilimitada duración. }loy la industria de los bronces al'tisticos es una de las ramas más florecientes del arte decorativo.)Arte del broncero. (1) La voz francesa . Se dice tambjén del conjunto de las obras en bronce.. cualesquiera que sean su forma y dimensiones. . I I varse tan á menudo como sea necesario. Hay diferentes procedimientos para broncear. . I Broncear. Adc:line dice muy exactamente que es sinónima de Drolzce.

y que sirve generalmente para indicar I bien una ejecución hábil.(Égrisage.J . Una superficie mural.Se dice de un lejos cargacio de niebla.) Operación que consiste en quitar por medio del brwiidor (véase esta voz) las asperezas de un metal. de donde I . Hay bucráneos con Ó sin vendas ó cintas en guirnaldas.}-[ Arq. Bruñido. y darles brillantez por medio del frotamiento con un ág-ata ó piedra sanguínea en forma de diente de lobo. toman el nombre de superficie bruta.)-[Grab.\'.) Bruñir.Ventanas practicadas en el tejado de un edificio. djfumado por la bruma. Se usa el J-)ruñidor para practicar entalJes poco profundos. (2) Más bien el follaje pende de los cuernos y suele formar ondas de un bucráneo á otro Bruñidor.)[Arq. un cielo brumoso.Dtil ~~ de acero.manos.(lJ:fansarde. y su representación en la arquitectura antigua tenia por objeto recordar las víctimas ofrecidas en sacrificio. visto bajo cierto ángulo Ó de modo oblicuo.BRU . ¡lÍr (1).(Bnmissoir. Buharda..) -[Art. paramento bruto. no pulimentado. un bruñidor curvo para bruñir el cobre antes de grabarle. ' Bucráneo. el cual refleja entonces la luz.)(1) Recuérdese que la voz francesa bnl1J . á fin de hacer desaparecer los trazos de los golpes del cincel. B uc el as .) . parece de tono más obscuro que el metal mate. Se usa también.(Embrumé..-( Bruxclles.(Bnl'llissage.)-Obra no acabada ó esbozada. pulimentar las piedras preciosas. un paramento no tallado. la plata. empleada con gi'an frecuencia.Voz del lenguaje artístico. . . Bruñimiento. Buen gusto. cuyos cuernos son guirnaldas de follaje (2) que se empleaba como ornamentación de frisos en los órdenes clásicos.]-Artesano que hace el bruñimiento de los metales. Las buhardas son ordinariamente de pequeña dimensión Buhardilla.(Bucráne. expresa un tono obscuro: el castafto.)- [Pinto al esmalte. (Véase Bruñir.94- BUH lejos brumoso. aplicable á todo.(Chic. viene la expresión francesa bru.-(Adoucir y Brunir.]. pero sin aristas vivas. de forma más ó menos prolongada. .]-Bruñir es pulimentar el oro. y en reducir todas las moléculas de su superficie á un mismo plano. Los bucráneos están colocados ordinariamente en las metopas Ó intervalos que separan dostriglifos. manejándole con ambas .) .]-Cráneo de bue.) - [Pint.J-pjnztls pequeñas formadas por dos hojas planas unidas por medio dé un anillo que oprime el objeto que se trata de asir. . El metal bruñido espejea . dec. Bruto.. Estas pinzas sirven para asir las placas peq ueñas.).-(Fllitiere.-(Brut.(Brzmisscur. bien un efecto ó impresión exenta de banalidad.Arte del bruñidor de merale::. y también pulimento dado á los objetos de metal por medio del bruñimiento. y aun ca$i negro.-( B nmissure.)-Acción de pulimentar el mármol con arena. . Brumoso. .. una mañana brumosa.

.[Grab.¡}1QS creicio con I'c::niente ¡raducir t:l B¡)ule francés acornodill1dolo á la pronunciación espai'lOla.relieve. Se dice también de los .) ---:[BIas.(Bosse. reciben luz insuficiente. Buj erías.(Bulle.) . ete.) . Burelacl. puso en bo. Se da también el nombre de bulas a los da \'OS de metal colocados como omatos sobre objetos de euero.) . relieve dado á los objetos representados. ': \ tanas. Buril(Burt"lz.-(Burelé. Boz¡l&'llard significaba originariamente balua"¡".JFiguras de bulto redondo son aq uellas qu~ pueden verse por todos lados.] -Fajas disminuidas ó bandas pt. Bulto. . )-Obiet('s menudos de vidrio. -( Verroterie. Los departament o s a bu hardillados. Las de medio bulto están en hajo. y de c:>maIres diferentes. qUé los hijos de las familias nobles romanas llevaban suspendido del cuello.) -En pintura. Mansa1'd. Las bulas de las puertas del Panteón (de París) son de dimensiones gigantescas. Bules. (2) Según el autor. (1).-( Saillir. las buhardillas son de 111cho efecto u en el exterior y contribuyen poderosamente á atenuar la dureza de las líneas de un tejado.mza de un vaso.650 es te gene1'0 de ven 95- I3UR .) Bultos. por ]0 común bajos de techo. con escultu- ras yempleada en la decoración d e p u e r t a s arq uitectónicomonumenta .- Bu 1 t O l. no 50bresalian bastante. Bul (I). en Francia. (Véase esta voz) Bula. les. ta voz.[Arg. en).queñas alternadas en número siempre par I de seis.] -Se dice del escudo ó de toda pieza honrosa que se compone de Bure/es.) -Paseo ó a venida plan tadu de árboles (2). pero desde el punto de vista del arte decorativo. (Véase e. . h.(RondebfJSSC (statl/e en).. que se puede mirar todo en derredor. (1) En arqueologia también se 1lama Bula un adorno 6 dije de oro de forma globular. los primeros terminas que.'edondo ( Es tatua.JVentanas practicadas en la pendiente de un tejado. para designar por abreviación un mueble de Bul.'aciados en yeso: dibujar del yeso.)-Se dice algunas veces un Bul. ~ . al cual dió su nombre. es decir. Bulevar -(Boulevard. Las bulas pueden ser"ir par a el ensamblaje ó simplemente (1) Com:> Bul es nombre propio de un faI .) Bureles.-(Boule.[BIas. cofres . Las sombras que hacen destacar la p.o. O bra e jeeu tada á tod o relie \Te.]Instrumento de acero cortante por bricante de muebles del tiempo de Luis XIV.] -Cabeza de clavo ricamente adornada .(Bzo'elÜ.BUJ [Arg. pero Pedr~ Lescot las había empleaoo antenormente en el palacio del Lou"re. aplicado por extensión á sus obras. ocho y más.) -lEscúlt.talabartes.' ~ \ I de motivos ornamentales.. .JI.ga en 1. (Véase Alto-relieve. bajo1'elieve. ó sea dibujar de figuras en relieve v no de modelos gráficos.

96- BUS una de sus extremidades.-[Grab. La punta del buril es la parte aguzada. LGSrehunpondiente á esa parte del cu-.d con buril. Por exgunas veces con manto que ocuIU tensión se dice también de la plan. realizado con indo de una virola. (Echoppe. Por último.10sformado de un punzón 1 porcionado.] . papel con líneas de negro vigoro- I I 1 I comun form"ndo un todo por medio de la unión de las partes superior~s de la cabeza y del tocado. dos inferiores. Buscado. Dícese hablando de las piezas artísticas de metal. i representando nos grÍ!. se ladea' hacia la izmodelo sin las manos. se le aplica por ellJbrazos y parte del pecho. también que en un cuadro. dibujada.Dicese de un contorno. tinta. para ejecutar y la parte superior del cuerpo del tallas curv¡:l.rpo. para prófundilos hombros.J-Se llamagr. .Íce cha terminada y de las pruebas ¡i.]-Abierto . marcado una talla anclJa y poco profunda.-(BuslegémiJl¿:) : . Los buriles cuadrados dan ~ L-.J-Bu:>to de dús calas.~ ' \ didos al ácido no dan á V~ces más que la impresión de los to. espalda con espalda.. el nacimiento de los zar una talla. grabarse.S. como el nacribe un movimiento semejante. y también sible de la plancha.)-Dicese de un efec- - trumento . porque reciben pOCJ.to sino reexáctas. so: ciertos grabadores prefieren recurrirámordidosmuy prolongados. sultado de obsérvaciones y además da un carácter de estilo ó de distinción.BGR . .-(Buste. línea es menester mover el buril grabada ó modelaqa de la cabeza. .~~. grabado. Para obtenerrehundidos dos personajes de anchos y profundos se fijan en el rostro diferente y como colocados .s están montádos en un mango guarnecito premeditado. cimiento del pecho.)-Parte supetener bien plano y lo más cerca porior del cuerpo humano. tallado en bisel.geminado. tal ó cual figura tiene el busto mal proradas: «Un buril.-[Arq.) I - . hermoso buri1. pero por 'lo . ". horizontalmente. ó efes:.).[Grab.) (Véase Busto. según está coloen escul tura se dice que está ((careada sobre la almohadilla. didas obtenidos por medel antiguo. --(Bust¿ el dio de este buril y morl' auNque.ztado verticalmente.]-La acción de abrir con el buril en las placas de metal las líneas que pida el dibujo que vaya á.el cual está COfBuril-[Grab. En los bustos badu al buril lo que se ejecuta . y al cual se le tención. vestidos. Hay buriles cuadrados y buriles romboidales. $o< . Se c. Ü Burilar. que se traduce en la impresión por tintas grises. para designar el defecto de y que sirve para grabar' proporción ó de ejecución corre~trozes largos.¡ la parte inferior del pecho. al mismo tado como los del antiguo» cuando tiemp<? que la mano derecha desel cuello está desnudo. o Buriladp.) . que en una escultura no está acusado el busto bajo ks grueso. corta una parte para poderle manBusto. las panzas son los dos la. Un redo opuesto á aquel por donde se ha trato en busto represt:nta la cabeza vaciado.con I modernos se muestra parte de los este instrumento sobre una planbrazos y el modelo está vestido alcha de cobre ó de acero.» - (V(¡ztlu.[E~cult. siJueta que no es banal ni vulgar. De un busto q uierda la plancha. Los buril¡. Para vaciar una representación l-intada.(Cherché.

~~ """': . !.(A1le (en dos d'). A- la parte más alta de una techumbre.]-Placas de plomo ó de zinc que cubren . i cese de una superficie que ofrece dos planos en pendiente t<\ngentes en lo alto y terminados por la extremidad opuesta en un plano horizontaL .. 111. Los c~\balletes están á veces coronados con cresterias caladas ó espigas.. dos superficies inclin~das . .::~~.---.-\ .\\\'i". : ." .Se dice de ! .). cuyas superficies suelen ser ligeramente convexas. y también pieza de armadura sobre la cual ..." ' .11'111' . " .(Falte. "'"¡. Existen en la parte más alta de ciertos edificios góticos muy hermosos eje~pla~es de caballetes.. . en foi"ma ae V vuelta.)-[Arq.' . . '" 1 '''".)-Dí- -.(EnfaittmeJlt.. cuyos bordes mferIores forman 01'natos ftameantes.)-[Arq. Caballete.[Arq. ricos motivos de ornamentación..-(Dos d'Jnt.).J -Parte suI descansan los cabrio s en lo alto de I una techumbre.c..]-Pieza de ! 7 . Los caballetes de los edificios del I I I Renacimiento ofrecen casi todos magníficos ejemplares de esta moda ornamental.\. . ~ .-. Ciertos pabellones del Louvre están también decorados con caballetes cubiertos de I " .\.'\ \.(Flzitage.. perior de un edificio.~ 4/fI!/l11//"'" ~I\.

)[Dib. pero son. y sobre el cual los modeladores colocan la masa de barro.] . En fin. Caballete de modelar.) . . pasadores y ranuras) que se puede desmontar. pruebas de grabados. . la tablilla en la cual descansan los cuadros. unos pequeños y ligeros. Un dibujante-grabador del siglo pasado Ínventó también una máquina para traquetear..98- CAB construcción vertical que reposa sólidamente sobre dos traviesas en ángulo recto que sirven de sostén) guarnecidas de ruedecitas y ofreciendo así ancho asiento al conjun to. movida por un aparato de re'lojería y destinado á agitar continuamente un cobre colocado en una' cubeta Bena de agua fuerte que puede verterse. Sobre esta construcción se mueve verticalmente. con ayuda de un tornillo sin fin y de una tuerca.J-Los . destinado á colocarse sobre una mesa para sopor- grabadores que se servían antes y con preferencia del agua fuerte para pasar.CAB .de . plegarse y transportarse cómodamente. .'Valet. guarnecido de pivotes.ra morder.(Chevaletde la- . á veces decorado con esculturas ó vestido con telas. en los cuales trabajan. pour la morsure.de mesa.p. el quitasol y la silla de tijera.]-Los escultores se sirven tambien de caballetes para modelar bajo-relieves. por el contrario) mucho más macizos y sólidos) pues deben soportar peso.(Chevalet campagne.)-[Pint. tar cuadritos.) [Escult. los cuales se repliegan de modo que abulten lo menos posible) y así no aumenten en mucho el ajuar del artista en sus expediciones. -( Chez'alet de un pi vote. .que se mueve girando sobre si misma por medio de > C a b all e te. colocaban el --e-obre sobre un caballetitoj una cubeta servía de re~eptáculo alliquido. Penétrase de ese modo en el interior de un conjunto de construcciones. ble. . (Selle. fotografías. .(Chevalet d'atelier.(CavaNer.ca. articulados.¡. que vertía luego en una terrina ó la retenía para regar de nuevo el cobre. como seria el de un observador colocado en un punto más alto. arquit. y siempre provisto de clavijas.J-Dícese indiferentemente del caballete qne tiene forma de trespi~ y del caballete derecho provisto de la cremallera.)-[Pint. Estos caballetes son enteramente semejantes al caballete sencillo de los pintores.] -Caballete ligero) sea en haya) sea en nogal. Ca ballero. la cual se alza ó baja á voluntad por medio de una sencilla manÍ\'ela.mpo. lo cual exige movimiento continuado. resortes. á veces bastante considerable) de planchitas cargadas de barro húmedo. y los escultores el bloque de-piedra ó de mármol. encina ó madera más rica. se designan con el nombre de caballetes de campo. abarcando de una ojeada su disposición y pudiéndose apreciar al mismo tiempo el aspec- .El plano caballero Ó perspectiva caballera consiste en' presentar los objetos bajo un ángulo visual. )-Soporte bastan te elevado que termina en una plataforma circular ó cuadrada.)-Caballetito de madera blanea.[Grab.( Cht.de estudio. pues debe llevar la caja. .

)-[Arte de 10s jardines.~'t .perlado. de espesor superior al resto del() mismo. tipico I personal y que se impone. de la altura del rostro humano. ' ~~~ .(Dentéllt.] .. de ciervo.]-MotÍ\'o . Algunos autores han q u'erido ver en él un em blerna de mortificación y penitencia.i'.carácter de la figura muy acentuado.}-Ador~ .CAB to pi ntoresco. que un paisaje tiene carácter cuando se presenta de un modo unidos ciervo de gules. Una cabeza de ITipog.marino. Cabaña. aunque copvehdona!.)-Se designa también en -estilo académico un rostro de expresión enérgica.""-)~".-(Téte)Se dice en pintura y en escultura de la dimensión. "f" .Viñeta" que ocupa un principiQ de página.) -[BIas. dec. cubierta de rastrojo.] (Véase Figuras. usado sobre todo en el estilo 1'0'mánico. bien por el color.]-Motivo de ornarnentación que se compone de una . debe especificarse bias 0nado.99Geometral. Ca becera.) .. ]--Cabeza de ciervo con cuernos.)-[Blas. figura de expresión.~ E ---~ '. -( Cheval marin. cuyos trazos están grabados en hueco. bien por la tinea. de :aspecto rústico y campestr~. 'J" ' ¡¡. dec.~t l. de carnero.de cla. de ornamen- . .de los parques ó jardines de estilo inglés.?' /.-( Cabane. Algunas veces' están espaciadas y consisten en cabezas monstruosas.[Art.. Cabeza de carácter. También se dice que un gru"PO. - de muro. Se representan siempre de frente.Animal fabuloso representado con cuerpo de caballo y cola de pescado. por lo común. los movimientos de 10s músculos están muy acusados. Cabeza. Las cabezas de clavo tienen.x.-(Cheval.¡¡.clou.(ilfassaere.vo. son locuciones' casi 'sinónimas.. (Véase . .rq.) -:-[Art. A causa de -esta actitud.)[A. .-(Téte de ea1'aetére.)- - j [Art.-(Torsade.-(Tite de.de carácter.dorno pintoresco en los céspedes . enlazados por una guirnalda.-{Tete de béliel'. Cable. -siendo más fáciles de tomar y el . de la cara y del cráneo y medidos verticalmente. Cabeza.. . y cuyos cuernos están. y que -se construye algunas veces como :. - pecto de puntas de diamante y están yuxtapuestas..\'f. Una figura que mide -siete cabezas y media de altura. ~.)- cabeza de carnero vista de frente.~:¿ . dec. por lo común.J-Parte extrema de un muro.) I CAB Caballo.. es decir.-[Ornament.) '. se designan más comunmente con el nombre de modillones..-(Tete d'zt1l mur. cuya altura es igual cuatro veces y media á la dimensión -del rostro. si están representadas de lado ó de perfil. .) .' "I\I}:IIII~I!IJIIUI1!l1l1¡!IIIII\111I no formado por un baquetón re- torcido I semejante á una marQma Ó cable. Se han establecido con-cursos en los cuales los concurrentes reproducen un modelo al cual se da actitud enérgica indicando -una pasión violenta.] -Casilla que sirve de abrigo.Jt. as- ~ . -[Arq.]. ".J-Motivo de ornamentación.

}-[ Arq . tomada en el sentido de .)-Dicese.:.] -Extremidad de una pieza de madera ó de piedra. las cuales sirven de base á la construcción de la fábrica de las chimeneas de hogar. Cabuj6n.)-[Orf.'i¡¡f--' ciosa conser'11111"ada I ó en forma de domo. Se compone de un cilindro grueso. La maroma pasa por dos poleas: una colocada en tierra y otra en lo alto del aparato. mueve con palancas verticales.'.III. Suele no estar arriba la polea. :1 ! ¿.]-Cadena colocada en el ángulo de una construcción. .'~_..1an cabujones z'aciados loscabujones (1) transparentes. en el lenguaje . Cadera. especialmente los sillares para la constrcución de muros.~ ::. por lo común de hierro. . etc.-[Arq._"~ " (1) Cabuj61l significa más propiamente en castellano el rubí sin labrar. montado verticalmente sobre un sólido y resistente armazón de madera que se pone en movimiento por medio de pal'ancas horizontales.CAB - leo - CAD tación que imita una serie de cables gruesos y retorcidos para adornar las cortinas. dicha maroma se enrosca en un cilindro horizontal ~olocado entre las vigas.' :. (Hanche. -Piedra pre.]- Aparato para elevar grandes pesos.... su Cabrestante. paños.-[Arq.-( CabSchon. J. de ángulo.)[Arq.} mayor longitud.-c::-.-( Clzaillc á C1lcoignure. en el cual se fija una polea por la que pasa la maroma que sostiene el peso que se desea subir. ". de la parte del hueso iliaco que se articula con el del' muslo) y sobre todo. sino asegurada en un travesaño muy fuerte sostenido por un castillejo de madera.~: . en anatomía.. I -( Clz¿veteau. . cuyo otro extremo aprisiona al cuerpo que se desea mover.:. el cilindro se afianza al extremo de una maroma de cáñamo. ~ Jt " . usados principalmente hacia mediados del siglo xv.~! "..~ '. '-"" forma primi- - de chimenea ó de hogar.>".] ... Cabo.. Se compone de dos fuertes vigas ó maderos más ó menos largos que forman ángulo. Se llal1. L.(Bout. )' por esto .-. que se . '.. . ~" .]-Máquina para subir materiales de construcción. en su \ . Cabria.]-Conjunto q tle forman las soleras. Dicese también de los nervios de las bóvedas ojivales. ti va) puliI~)I~ m en tada y ~"'" -'Lo sin tallar.)-[Arq.

»).-:( Clwte d'eau. de los estuchitos que contienen compases y tiralíneas... - de colores. etc.-(Boite a coz¿- oa.-(Boíte pochet- te.Espacio hueco comprendido entre los muros de un edifici().La caja de colores al óleo es. lic1'. Se llaman también varas de heraldos las formadas por una vara de oli \'a adornadas con guirnaldas (1). Símbolo de paz. )-[Pint. y también. estaba destinado á encerrar vino. Caída de agua. el tiento dividido en tres partes.!~ com puesto de una vara en rededor de la cual se enlazan dos serpien~es y terminado por dos alas. Cadus. - de estudio. (Véase esta voz. reservado para la construcción de una escalera. y que se dispone tan t o en ancha cQrtina de agua.-(Boíte (/'ate- ~ (1) A las dos últimas acepciones no les convienl: en castellano la voz cadu. y el designado con la voz «eapis» servía para verter vino en un recipiente de mayores dimensiones.(Culuc¿e. ~ ~ .)-Se dice de las cajitas de colores para acuarela. pues la primera de ellas parece referir~e á una maza especial. .de escalera. Ji.J -Filete del imoscapo de la columna.rmino propio con el cual pueda designarse.¡v.) -Especie de mesa con cajon- . los tubos de los colores. ete. Caduceo. deI saliente exterior de dicho hueso.) (¡ leuys. También se han hallado jarras ordinarias que llevaban este nom~re y son de forma más alargada. dus» <od.] . .)-Cajita que encierra compases de punta fija.-( Caged'escalier. de punta movible. no usada en Espai\a.)-Se denominaban así unos vasos de barro cocido usados en la antigüed:ld.-( Cadus. ) .JMasa de agua que cae desde cierta altura. tiralíneas. . está dividida en compartimientos en los cuales se colocan los pinceles. yes de armas ó el he- raldo de armas. los frasquitos de aceite ó secante. Caja.) -[Arte de los jardines. Bastón cubierto de terciopelo y tlordelisado que llevan en hs grandes ceremonias los re- o Cairel. .] .. tan to en cascada. - de bolsillo. compases de reduccion. r la segunda no sabémos que tenga t'.[A.t!iJ. encima la paleta y los tableros.)Atril') buto de Mercurio. Este va so (<<ca. sobre los cuales se fijan con chinches los cartoncitos en que se hacen los estudios del natural. casi cuadrada.rq. ordinariamente. transportadores.ooo.[Arq.de compases.CAD - 101 - CAJ usual. etc.-(Bui'te )-[Arq.(Boite de compas..]-Ce~-co formado de pL¡nchas que dejan un espacio interior hueco para recibir el exti"emo de una viga.

) .larse.J-Las cajas de acuarela encierran .Se dice de los motivos de ornamentación agujereados.(Ajouré. - (Repercé. de los vacíos de las ventanas góticas. . el cual hace surcos en el papel. colocadas en saledizos sobre estatuas Ó columnas) estaban decoradas con gran abundancia de esculturas.mpases.r. de carpinteria cubierta de ebanisnisteria que soporta y encierra el mecanismo y los tubos de los órganos de las iglesias.) lerse de ese artificio. citas. repeticiones y m'odificaciociones bajas y ligeras.(Calcédoillt..-(Boire. pinceles) etc. También es necesario algunas veces que el artista calque un primer croq uis en el cual hay ciertas cualidades que no podría reproducir idénticamente sin va. bos. cuya parte superior forma una caja destinada á encerrar los tucos de color. . )-Construcmeras.(Vé'lse Lápices de pastel.1Abierto por ventanas.[Arq.con lápiz Ó pluma).-{Eclzoppe. cedencia de la piedra de cal.) -[Art. Las cajas de órganos de los siglos xv y XVI suelen estar decoradas con pinturas. bien en pastillas. Son buscadas por los grabadores en piedras finas.J-Cerrar las grietas de un muro Ó de un lienzo de carpintería.J .-( Calque.(Fmestré.Construcción Calcedonia. id"i'ls priCaj6n.)~Pi'nt.(Ca//mtre1'. colocando el original. En las obras . Las tapas interiores de estas cajas sirven ordinariamente de paletas.J-Se dice en acuarela que un papel se cala cuando tiene poca cola ó carece en absoluto de eIJa Calcar..de pastel.).(Bl/fftt d'o1'- Calado. .).)-Se usan diferentes procedimientos para obtener calcos. . bien colocándole soCal. Una torre delicadamente calada) con ventanas situadas en un mismo eje de modo que permitan entrever el cielo. bien en tu. .Base de todos bre una mesa bajo una hoja de palos morteros que se obtienen de pel transparente y trazando los calidades diferentes) según la procontornos con lápiz ó pluma.-( Chaux.) .de órgano.)-Se dice de cier- seguir los contornos de lo que se trata de calcar .[Acuar.Tirar una contraprueba~ dec. por último. dec. Puede calcarse de muchas de instalación pintoresca.) Calado. se pasan con un punzón un poco cortante. se hallan numelas cajas de cO. tas joyas de filigrana. Caja. bien.Se designan asi algunas veces de los maestros.)-:- [Art. nal sobre una vidriera I superpocuyas grandes proporciones y orniéndole una hoja de papel no muy namentación lujos'l hacen valer grueso y siguiendo los contornos por e] con traste. tiendecitas nes.-( COllt1'e-tirtr. Calco.ó estuche de ma temáticas. Calafetea. adosadas maneras: bien colocando el origiáveces al pie de grandes edificios..J-Agata de un blanco lechoso) mezclada ó con venas de diversos colores. Los calcos son indispensables para el grabador cuando éste quiere dar una reproducción exacta de ]a obra que se }-ropone interpretar.CAl - 102 - CAL gue. En los siglos XVII y XVIII tomaron un carácter decorativo de considerable amplitud. bien en compartimientos totalmente llenos. En este último caso en lugar de ~ . algunas veces ligeramente amarillento.)[Grab.(Boít/! de matlzématiqucs.)- [Arq. rosos calcos y decalcos. con un lápiz.los colores. . Acabado el trabajo se qui- sobre una tabliJla y bajo unahoja de papel gelatinoso ó vegetal.J. Ca.(Boite de pastels.

.'amente de nas preciosas colecciones U5 maobras grabadas. Dicese también seos nacionales y posee p]a nchas que en un cuadro. inta f¡kilmente. á precios mópecto brillante..CAL los trazos se 103 LAL para que se marquen tan Jas barbas prod ucidas por el. la tonalidad Las acuarelas francamen. CaÍix. En los rnaCalcog'rá:6.Dicese de ]as culecciones Renacimil nto. [Pint.[Grab. aunque muy expeditivo.-( Clkogl'aj/¡¿. -Arte de la escritura.)punzón en el papel gelatinoso. La calcografía tierra de Sien a > de carmin'.) -Dícese á veces de los artistas grabadores. son siempre muy fríos.(Calix. .del extremo Orien te han prod l1cí. y también en algucompuestas exclusi.) .). nuscritüs del siglo XVII y del XVIII. r Instrumento que sin'e para facili- frota con polvo de lápiz el pape]. caligráficas.J-Grabar en metales y principal menté en cobre. Una de las Calcotipia_-(Cll{llco~¡pie_)caras del papel al efecto está dada [Grab. de grab. - ó desfigura el original. I i tal' el trazado de imágenes repro- un punzón romo se pasan ligera- mente les trazos del modelo I los J teso Quitar de una pintura una nota cuales se fijan en el papel blanco fria de la tonalidad. pero sobre todo' de los grabadores en talla dulce. cuando los tonos rojos y amarillos I dar á un objeto tonos más salien- ofrece el inconveniente estropea de que se I C al e o g r afí a.[Grab. Les azules y por el contrario.] Pero este procedimiento de de.)delo qUe quiere reproducirse. y encima de todo el mo.' es caliente de tono. Los pueblos ce. .I nuscritos de la edad media y del que. Puede también usarse vistos en perspectiva.. de obras grabadas y t:lÍ11bién esta- yen ni la fineza ni la distinción en I blecimiento en el cual se impri. por el solo hecho de la presión. papel para decalcar. es donde hay que buscar los mo. cuando está res ea todas las épocas.) . dicos.J-Avivar una coloración.] Se dice del procedimiento del grabado en talla duldelos de la caligrafía.-(Chaud. Museo Cdcográfico. : ducidas por la cámara clara y el de se pasa y el polvo de lápiz marca los dibujos representando objetos los trazos. blanco.]-Colección (Cha/c(Jgra-violetas. Con.J-Procedimiento de grade una materia colorante que suelbada en relieve sobre cobre. conservan y venden las prue. de las colecciones de grabado también verdaderas maravillas dos.-(Chakogrtl- I brenombre de una estatua de Vénus conservada en el' palacio Farnesio j significa.) so-: para betel' en fOlma de 1 . 1 1 I I phier. Se aplica f ste lado' ventado por el alemán Heims teñido sobre una hoja de papel en 185 I.(C/wlú>grapÚ..)-[Art. bre. Calentar.I -Se dice que un color es c¡¡liente calcar. bien que no exclu- plzie. pruebas tiradas en proporCaligrafía.Se dice de los nsos Calípica.(Ca!lipy§:c. de las cuavivamente coloreado' y ofrece asles pone á la venta. tienen del Louvre forma parte de los mu. Calcografiar. ) ción de los pedidos. de lDs planchas grabadas en CG. I I dominan y dan efectos transparentes y vigorosos. Calcógrafo.( Chakogmplze. I Calcógrafo.l mente coloreadas con auxilio de la bas de los grabados. . tal ó cual trozo debid~s á los principales grabado.' aspecto caliente. \ Caliente. literalmentt::: I de bellasformas.-(RédliZl~ifer.)-[Pint.( Ctll!igraplúe.ca.

montados sobre 104 -.o debe designárselos preferen- -[Arq.las estatuas lación. mienel de entalle á Hay calvariosprincipalmente en Bretaña -que son verdaderos monumentas. vada.). Se dice también de las pinturas que imitan bajo-relje"es. I las piedras preciosas talladas en (CclJJlaieu. están soportadas por arcadas y rodeados de gran número de estatuas. Ciertos. y se llama grabado en piedras finas al entallado Ó grabado en hueco. bre á los cuadros que representan escenas de la Pasión. cálices están adornados con pie.)-[Pint.CAL copa.. pero empleando siempre un solo color: rojo. tada con mayor ó . .tomada en mal senprotejan sus aristas. pero con tinta de un solo sirve para rectificar el aplomo de tono j está obtenida la degradación ciertos objetos. Se da tambjén este nom.que en ella las figuras destacan t61lo sobre tono.ij:".. con un corte oblicuo que en color. versamente. etc.(Comée. composiciones i tacan I representadas des- en blanco sobre fondo de tono rojo más ó menos sombrio.Piedra dura de unaó muchas capas di versas y naturalmente coloreadas. elesobre una plataforma. Camafeo.Pared de).+ ". cal' las piedras de modo que se -Esta YOZ. las figuras ó que sirve en la misa para la consagración del vino. pero en este último Cal y ca. es de<. bien blanco ó negro.) Por extensión. sirve también algunas veces. por lo común. de uso entre los griegos.]l'intura monócroma que imita el yerdadero camafeo.)-[Arq. (Véase esta voz.un pie.).Vasosagrado de-~~~iej~~l~i~ lJ~a~~d~~ne~i~ ( que una entrada.(~ A. ca4. es una de las piezas de orfebrería religiosa que han solicitado más vivan1ente de la imaginación decorativa de los artistas. cíende por gradas. Calice. claro sobre obscuro ó reciprocamente. . Los camafeos grabados son verdaderas esculturas en relieve. . Los camafeos son de muy varias dimensiones.nto (. por lo común. para facilitar CAM su tras- ~ Cáliz. El cáliz en forma de copa profunda. Calval"io. t .-( y ~~/~~ ¿~~~i~t~~ asas ú orejas. un modelado bien en gris de colores diversos. .-( Cal'l'aire. se llaman grabaCalza.)-Trocito de dos en camafeo las pruebas tiradas madera. temente con el nombre de gritanto como decir pared de mamo salla. es decir. etc. Los grabadores en piedras finas aprovechan esas diferentes capas para destacar figuras en silueta sobre un fondo que forme contraste. Ó inSe da también el nom- .]-Voz muy usada que yale . á la cual se as- I bre de camafeo á todas las piedras tras que se reserva hueco. preciosas talladas en relieve. negro. grab. roducen también bJjo el plinto de I en el mojo de expresarse de alguI I . y..I dras preciosas y esmaltes. (. azul. menor riqueza. postería. l. montada sobre . para mover y colode tonos por el rayado.-(Cale. y que se intido.1 -Cruz de piedra ó de hierro ornamen.

mara obscura. y que puede prestar grandes servicios á los artistas.l-Cámara en la cual se halla una chimenea.[Fot.]-Prisma del cual se proyecta sobre una hoja de papel una imagen de objetos exteriores. . de las que uná lleva el objetivo y la otra el cristal raspado. las cuales envuelven al artista de modo que le dejan en la obscuridad. la imagen i Cámara clara. el cual. En el techo de esta verdadera cabaña hay una avertura encerrando un espejo colocado oblícuamente. para designar pinturas frias y monotonas.negra.e los contornos con un lápiz.'-'. se obtiene una imagen de este objeto de limpidez ab. el cual es un verdadero calco reducido de los objetos mismos.[Dib.CAM - 1°5 real de los objetos.J-Caja rectangular cuyos lados los forman fuelles de cuero. La una se compone de una caja de madera herméticamente cerrada. Esto es lo que se llama poner en foco.)-[Dib.rq'. .(Chambre I por medio \ I c!airc. en torno del cual hay cortinas. tiene el artista delante.de calor. Toda la dificultad para servirse de la cámara clara consiste en que el dibujante debe con el mismo rayo visual mirar la imagen á través del prisma y seguir también la punta del lápiz para señalar el contorno de las imágenes. soluta.JAparato que sirve para obtener un dibujo.) . El otro sí:stema de cámara obscura.) -[. proyecta en el pa pel blanco que den seguir:. y segÚn la distancia á la cual se halla el objeto que se quiere reproducir.. muyperfeccionado después. Abriendo más ó menos el fuelle. permitiéndoJe recoger con toda exactitUd la imagen proyectada sobre la hoja de papel blanco. como los lienzos en una tienda de campaña. y para obtener una . se llama cámara ó pabellÓn) porque el aparato de óptica está colocado en lo alto de un trespié.) . recogiendo los rayos luminosos y reflejándolos sobre una lente. Ú obscura.. más portatil y más cómodo. la cual soporta una hoja de papel blanco. Hay dos clases de cámaras obscuras. en la cual puede estar cómodamente sentado un hom~ bre ante una mesira. Cá. También se da el nombre de cámara lúcida á este aparato inventado por 'Vollaston en 1804.-( Cllambre 1loireou obscltre. Entonces CAM pue- nOS críticos. -:.-( CJlambre mire.-(Chambreafm. los cuales permiten aumentar ó dismin uir la disrancia entre las dos caras verticales.

J-Torre en la cual están colocadas las campanas de una igJesia. . estaban formados por pisos en ligera disminución.] -Campana de chimenea aparente y de forma piramida!. pero con ventanas. las campanas son verticales. reforzados los ángulos con contrafuertes y terminando en una pirámide de base cuadrada. En la época del Renacimiento. antes del fijado.que son frecuentes en ta pices italial1os.(Ca1lljmze.). y asimismo á los cerchones de una cimbra. tidas á la impresión de la luz.)-[Arq. y á veces son muy lujosas.1!elas y verti- cales de piedras brutas. )[Arq. (! Cambiante.J -Dícese del efectO producido por un paño ó vestido liso pintado de varios colores. que es el cambiante.CAM - 106 - CAM imagen fotográfica.[Arq. Este convencionalismo parece traer origen de los toques de oro con que se indicaban las luces en las tapicerías de la época ojival. Cambio.( Ctoclzer. azul.]-Sedice del conjunto de un cdpitel corintio. ~) Canti11a. los cuales figuran que las partes del ropaje heridas de lleno por la luz tienen un color que se s upone natural.(J-lottc. En e alUinocubie:cto.En general.Especie de coraza ó de cota de mallas. Los cambiantes rafaélescos son: para el rosa.) . en uso en la edad media. . sosteniendo otras piedras puestas horizontalmente. Particularizando se aplica esta denominación al madero principal de una armadura de forma curva. Campana. basta sustituir dicho cristal con un bastidor. cuando lleva UI1 tejido una tr:1ma de distinto color que la superficie. Campanario.)-[Fot.(Virage.(Haubert.[Arg. por la inmersión en un baño de sales de oro. .JOperación que tiene por objeto modificar. el cual contiene una placa sensible. los campanarios. viga curva. la coloración de las pruebas sobre papel sensibilizado con sales de plata que acaban de ser some. . Las chimeneas de la edad media ofrecen muy preciosC)s ejemplares de campanas ricamente decoradas con arcaturas y motivos escultóricos.] . á cada uno de los pares curvos de la misma. no mezclados. para el amarillo de Nápoles. .-( Vil'er. y la som bra otro. En el siglo Xl.JSujetar las pruebas fotográficas tiradas con sales de plata á la operación del cambío. genernlmente dos. pero no hay que confundir estos cambiantes con otros muy usados por Rafael y sllescueJa.(Allée COUl'erte. verde. Camis ote de mallas. mado de hiladas par. rojo.)-l\1onumento céltico for- .[Fot.).¡ Camón. . Ciertos caminos cubiertos están divididos en compartimientos y cerrados por uno de sus extremos.]Bastón ó baq neta que llena el tercio inferior de las estrias del fuste de una columna. para el verde claro.[Pint. elevados sobre un plano cuadranguIar. Call1biar. de los cuales uno da el tono general del paño y el otro Ó los otros los reflejos producidus por la luz al herir la superficie de la tela.-[Ornament. Sedas con cambiantes se han pintado muchas y se pintan. Este efecto sólo se observa en el natural en las sedas.

los campanarios cuadrangulares en su base ó soportados por cúpuléls. Italia.( Culot. formadas generalmente de hojas de acanto.el~onlos mIsmos prmCJplOS.]-Dicese de las eonstrueeio- .. etc.-( Ca1Jlpanes. ' Campanilla. etc. cuerpC? de los cap~teles o de los mot!caron fuera de este plano. entre otras. que termina una techumbre.CAM - 107 - CAM los siglos XII y XIII.. se comprendieron . .Se dice del de . otr-os. Se 11a- -[EscultJ-Ornato en forma de cáliz y del cual nacen ramajes. Campánula.-. ]a de Amiens.1: UI~: :. como el del Hotel de Ville de París. nadas por torrecillas en man también campaniles los camp<1nariós y torres de las iglesias de .:. doseles. volutas..!jV I los campanarios. " l. siguiendo la época y siguiendo las vicisitudes de las reconstrucciones [Arq.] . Canlpanillas. por fin. .. Las campánulas. ~en el plano del edificio ó se colo. follajes.XVIse sj~ui. Jio~'.( Campallile. ) -[Arq. . I Campanil. xv d\ y . terminándose bien en platafQrm.. Existen también numerosas iglesias cuy: s I '~' ~~ 1iJ. varían segÚn los estilos y las épocas. vos de ornamentavr. [Arq.cion cuyo perfil refachadas están adornadas con d( s cuerda el de la campana invertida torres ó campanarios desemejantes.)- l . destinada ord inariamente á ellcerrar la campana del reloj. ' pirámides octogonales. usadas en la escultura en madera como motivos de ornamentación de los estrados episcopales.. Se dice' también de los adornos de estilo chino suspendidos de los entablamentos y de los picos de los chapiteles de las techumbres de borde curbadohacia arriba. acetres. ' \ . ete.Construcción de carpi n te rí a. Hay campaniles de grandes dimensiones.\ ~'1~ijit .] . En los siglos XIV. abierta.]-Dicese de pequeños motivos de ornamentación en forma de tronco de cono que terminan los triglifos. ofrecen torres ó no.las iglesias. ~-~ ':1ii:. los cuales temaron con esto más )igereza y aparecieron más calados.-( Glmpanu/e.'. campanillitas. l.)[Arq.111pan tlliforme.-lo cual es rarocon balaustradas dornit ¡~ . Campestre. que no tienen más que basamentos de campanarios sin acabar y á los cuales falta tcdavJa el capitel octogoLal que hubo de terminarlos. - ( C/¡}c1zette.Perillas en forma de I I r. La palabra campanuliforme designa también la parte más baja de ciertos vasosl lÜmparas.)-- [Escult. Ca. sin cesar por esto de pertenecer á un mismo tipo general.~~III :j[fi¡j( ~.] .(ClliI111pe'tre.. y agujas ó pirámides tern~inaron los carnFananos. pabellones de altar. Por últimn.:'.)- n . llegaron bién pronto á hacerse octógonos.) cuadradas: la catedral de París.

- (ChamP. el alabastro. después de humedecido (especialmente para la miniatura). cu:¡ndo cesa el acto de morder plancha. pcq ueña ca- 1'-son tal.mlvIIII'''' provistos de gárgolas salientes) y algunos vierten las aguas por cond uctos practicados en los arbotan tes que ligan los contrafuertes. )-[Blas. Ciertas iglesias de la edad media tienen canalones colocados á plomo de las fachadas y que sostienen arcadas salieqti's. Canlpo. Á partÚ'd e 1 siglo XIII. .l. Las materias propias para servir de campo son numerosas. el papel.(GollttÜre.[Bias. o Campilán..]Teja hueca colocada en el ángulo formado por la intersección de dos tejados y que sirve para encauzar la bajada de aguas.) -[Arq. Canalón. Qe las florestas ó en un sitio pintoresco.X""".(Dalle. destinado á conducir el agua hasta los tubos de descenso. colocadas en el medio de los parques. una acuarela ó miniatura. el cascarón de huevo.Depósito que hay en las techumbres.Depósito destinado á recüger las aguas pluyjales en la base de una techumbre y á di rígirlas hacia un tu b o descendenre. - C a...Tercio del escudo tomado por la parte inferior. el marfil. Los can¡¡}on~s del Louvre.[Pint. en madera cubierta de plomo y hasta en bronce. Cana1iza. la dado en la operacion del fundido de una estatua á los tubos de cera que por su fusión forman en el molde c<?nductos por donde se vierte el metal.J-EI fon- do sobre el cual se ejecuta una pintura.Especie de pico saliente.] . tales son: el lienzo. por el contrario. .] . del escud o. muy frecuente en los escudos alemanes..Fondo (Champ. / ~ los canalones es tán --::~. pero de distinta procedencia.) . etc.(Gouttiere..-(1V(JUc. los de la Gran Opera .. .CAM - 108 - CAN nes ligeras que sirven de habitaciones para verano. la tabla..-( C/¡ampagllc.) . y. el mármol.i. éstos sobre todo nal que se ada pra á las planchas bordeadas de cera} de modo que permitan v-erter el agua fuerte de gran rig ueza ornamen- .) -TGrab.)[Arg.]-Cana- .)-[Arq.(Egout..). Hay ejemplos de canalones de construcc ion e s a n t i g u a s.. .. Los canalones de los grandes edificios del siglo XIII y del XIV están abiertos en bloques de piedra dura. la vitela.. abiertos en bloques de mármol ó piedra. un dibujo..) -.) . El campo es figura poco usada en Francia.Nombre .na.-[Arm.(Chélleau. lo mismo que la llanura y otras semejantes. Canal.] .]-Especie de alfanje muy pesado yagudo que usan los indios de las Molucaso Por extensión se aolica el nombre á otros alfanjes' de ese género. Más tarde se ejecutaron canalones en barro cocido..

)[Art. por lo. tos para recibir 109 - C. Candelabro. Los escudos de armas alemanes ofrecen numerosos ejemplares del Callurlin. formados por estatuas de mármol ó bro"nce} muy apropiados y frecuentes en los Yestíbulos de los hoteles.~ '. dispues. el cual servía de portaluz.. menos.]-Motivo de ornamentación compuesto de una cesta alta V estrecha de donde salen flores tas.)-[Arq.. ". J" jada de las_aguas.).-(CanajJé.JCerca que separa el coro de la na ve} en las iglesias. 1~ " por los arquitectos de más renombl:e y coronama exagonal ó circular. Las representa- ~ . Esta voz de origen alemán significa guirnalda ó tocado de flores. Ciertos candelabros mOdernos'. T ... Existen modelos variado: compuestos : ~ JJ . Cana16n. las I aguas . Se d ¡ce también Crallcelín. IJ f .I mentales que á veces sólo pueden mantener una sola vela} suelen ser de grandes dimensio- I mados por tubos de fundición decorados con estrías}ro. con coronas abiertas en lo alto. En ciertos edificios modernos hay canalones i monumentales for.CAN les horizontales y tubos de bajada verticales. Canastill o. Existen candelabros de altar de gran riqueza de ornamentación. Los candelabros monu. ..-\N I .)- [Blas. la ba~e p1uviales en de las te- chumbres cirlas hasta y conduI ~l nivel : del suelo. juntos con un reloj? componen e1 adorno acostumbrado de encima de una chimenea. ~ los romanos.( Cancel.J -Candelero de mljchos brazos. son muy sencillos. ~.11 jJJI. hay candelabros más ricos aún.-(Clllcerlin.. nes. El fuste de estos Canape. dec. . brazos que. por el contrario} de la época ojival. Otros. Entre ~9 ~ candelabros está decoraescultó- do con motivos locadas en banda y que terminan en el borde del escudo. provisto de respaldo y de brazos.[Arq.]-DIcese de las coronas co- ricos de ejecución minuciosa. .-( CIl/ldélabre. de alto.-( -Conducto Canizlcau. no miden menos setas.J que sirve para la baI de cuatro metros .)-Asiento grande para dos personas.)- dos por linternas de for- [Arq.(Paltl'er. Se da también el mismo nombre á los candeleros de bronce con muchos tf. etc. de los palacios y al pié de las escaleras. Por último."#:" i fru- Cancel. los candelabros se componían ordinariamente de un balaustre muy prolongado descansando sobre un trespié y terminado por un disco horizontal. Cau~er lín. t.

Balaustre que soporta una pila ó que sirve de base á un surtidor. . á los monumentos destinados á servir.(Cmtre-corbellu.-Art.'" ción.'isceras de los muertos. tomada como unidad de medida. son celebres. en Roma. cuando no con foJlajes ó adornos geométriModiJlón usado en la arquitectura del siglo XIII. Canon. la tumba de Dreux de Brére (siglo XVI). y que.)[Arq. Cántaro.] .) etc. colocado entre modil1ones Ó ménsulas que soportan la caída de una arcatura y sin'en de pun to de apoyo á dos arcadas pequefias inscritas en la mayor. que son de piedra..~..-( C:mdélabre.) . en el estilo románico. y más frecuentemente con una cabeza simbólica de cinocéfalo.. provistas de asas.¡da con una cabeza humana.)de balaustre figurando un tedero. copas consagradas áBaco. La" r. Candelabro. en la cate~ dral de Ruen I está ' :~ decorada canéforas con cuatro que so- -~~ portan el entabla"" mento de la parte superior. como los tejaroces. empleada á veces griegos de proporciones variables.¡néforas de la villa Albani. '/ Canopo. en el de transición.] ' Se da el nombre de canopos á los vasos egi pcios que servían para encerrar las . colocado en lo a1to de los contrafuertes Ó sobre los faldones cortados de una torre cuadrada sobre la cual se eleva una cúpula.).CAN - lIO - CAN ciones de candelabros servían frecuentemente de motivo ornamental en los [¡'isos de los entablamentas.)-[Arq .secuencia.J- coso .) ~~ . á diferencia de los de gusto románico.-Longitud del dedo.] . Algunas vec~s'la tapa de los canopos está decor. de tipos. se usó en la edad media.-(C1Wlldclier d'eLZu. elevándose en el () centro de la pila.] . sirvt: para determinar las proporciones exactas de toda una figura semejante.(Cano71.) . siendo en éstos.M~nsula que sobresale de un plaño. composiciones simbólicas ó caricaturescas. en 10 cual se reconoce su origen que algunos autores creen ver en el cornisamiento corintio griego.] .-( Canéphore.Estatua decorativa que lleva sobre la cabeza un yaso: una cesta.[Arq.-( CaJlope. sirviendo para sostener voladizo algún miembro arquitectónico.).[Arq.. altura del rostro.-( Can/hart.] . dec. Canecillo.[Art. en cuyo caso representan las cabezas de las vigas de 1a armadura.-( Carriere. por ]0 comun I de madera.[Arq.~ -Lugar para de donde se extrae la piedra construi r.. rArq.Coronamiento en forma á modo de cariátide. etc.-Esta voz.se aplicaba en la antigüedad á las estatuas. Están decorados-ton figuras expresivas. que significa regla.. de gavilán ó de chacal.Se ¿ice de ciertos vasos Canéfor a. y también á una parte de figura. por con. Cantera. Candelero de agua. dec. Llevan inscripciones grabadas que son fórmulas de bendi. en el arte árabe y en el estilo mudejar. [ '\.

. JV de ye~o que reune (I) En este caso se Ílaman tubos.)[Arq.irvepara consolidar los ángulos formados por las piezas de madera Ó de hierro. mite lanzar proyectiles al enemigo.) I)1 () .)[Arq ] . y por lo común giesen las bocas de fuego en todas direcciones.Pieza de metal acodada que fo. gruesa y calada que sirve de trama mano los motivos de escultura dien los bordados.)Parte cuadrada Gel escudo. después de ha. en espiral.J-Se emplea esta ':02 cuan[Art.Jcada en el centro./1. fijadas por medio de clavos de cabierto.) -Tubos día.nlaz'o.-(C11lJlctille. !~:i:9 - .)-[Blas.[Escult. de un aspa.-( Ca11tL'as. En algunos blasones el cancilíndricos de barro Ó de funditón es del mismo tamaño que el cuartel. y de los muebles colocados en los cuatro ángulos del escudo. Se dice también de toda pieza . .(Cha11lp (du. sentido de su longitud y de modo recto. que descanse sobre el lado menor. caladas y Cantería. Dícese también de las pIezas de hierro que sirven para consolidar los ángulos de los baules. miL] . . Puede ser circular. 1 I I I .Abertura practicada peq ueño que el cuaren la muralla de un castillo ó en tel y que se coloca en una obra de fortificación. se ha tomado por signo de bastarCaños. ~ Cañón de bóveda.-( CJrlllere. en rampa.-(Chape.]Caño ner a. estando muy abiertas para permitir que se diriescudo. peraltado. más [Arq. en su longitud. " I /------. I .-(CallwmzJ..~. El cantón no ocupa ' Las cañoneras no aparecieron en generalmente más que los castillos de la edad media hasta la novena parte del fines del siglo xv. tos términos en el artículo Bót'eda.principaleolozan ciertas telas ó bordados. que peruno de los ángulos.-( Canto1l.)C añ u til! o.1Y .( Buissemt:r. Canto (de). ¡j I ~ Enyoltura .'1 '1 to < '. Ciertos cofres de la ~dad media están guarnecidos con cantoneras muy deliI . Can tona.. rebajado. ~ ~ Can tonera.do.] . I I 1 .. ~~~ .CAN - !Il ¡ CAP cada mente trabajadas.)elíptico.J. Caña. que sirven para establecer canales ó salidas de humos de excepci onal. Sirve de brisada.. de [Arq. chimeneas.) Tela teriales destinados á una construcción.)[Blas.l ~{ . \ ¡.Hilo más ó menos do las piezas están colocadas en grueso y retorcido I de latón.] fíciles de ejecutar en el sitio mismo I á que se destinen. . pero esta proporción es ción (1).-( Cliantier.-[Arq.Lugar al aire libre ó eu.J-Coloear una piedra en el medio punto. (Véase la significación de es. de los huecos que dejan los brazos de oro Ó de pla ta.-(Embrasure. ~. co n el cual se realuna cruz.) . IJI. ~ . Ó donde se esbozan de ante.) Cantón.r\W~'~"~ . colocadas en ángulo recto.. donde se preparan los mabezas redondas ó cuadradas. J di- sencillamente .I Dfcese de la bóveda considerada berlos colocado. Capa. dec.

) . Capa.CAP - 112 - CAP versas piezas de un molde. levantar por uno de sus extre.I volturas.(Cllipitr. capilJas aisladas. la cual contiene el Juicio final. I jas que I~ cierran. . y mon- Caparazón. ¡ na r.) Capacete. Aparecieron en el estilo románico bajo el nombre de capillas absidales (véase esta voz). cayendo á cada lado del escudo.. siendo famosos los ¡ tea para facilitar el giro de las hofabricados en Calatayud. semejante al moneralla pendiente ó declive del inrrión menos en ser de forma más I tradós de una bóveda y partícula: de tela gruesa mas ó menos rica.).Designa en gesin cresta ni visera. .J. del revoq ue de ios extrados de una bóveda. que.[Arm. de Miguel Angel Las capillas anejas son muy raras en los edificios de estilos }atino y bizantino. y en los cuales se colocan Jas capas.)-31l1'~ble compuesto de dos brazos semicir- culares.. el verde para los arzobispos y obispos y el negro para los abades.(CIUlpcau. I tillos.[Bias. y la capa misma. esta voz entre los grabadores sin'e para designar la doule pieza de cobre que en vuelve el torno para grabar piedras finas. están á veces guarnecidas de puntos de indicaciÓn salien tes. colgadas. á veces terminado en punta. de tal modo que las piezas ajustadas unas en otras ofrezcan mas solidez y el molde pueda levantarse sin peligra.lnchde toda clase de covertores Ó en. desarrogues que llevan los oficiantes católicos. son verdaderas mari!vij tales son: la llas de arq uitectura fi Dicese de los sombreros usados (1) La armadura del caballo se denominaba Barda en castellano. y aumentaron rápidamente en número . Santa Capilla del Palacio de Justida de Paris (1245-1247). I I recintos de los palacios.J Capialzo.! un eje. elevadas.). de diez para los arzobispos y de tres para los abades. -EdificIO religIOso de pequeña dIdada con la cual se cubría á los ca. son en nÚmero de quince para los cardenales.] . En sentido figurado dícese ¡ lJa~ por a~riba un semicírculo. Capero.i se deja en la parte g]os XVIy XVII.-:- (Chapelle..Casco mos el eje de una bóveda. y la voz Caparazón sólo se refiere á la vestidura de tela.I mensión.[Arq. chata ó aplanada.[Arg. arzobispos y obispos.- (CapararOJl.] Capelo. Ciertas ballos en las épocas de la edad me. El capelo rojo es para los cardenales.. sin plie.)I Armadura (1) Ó tela ricamente bor. de los casetc. '. en arquitectura. y que coronan sus escudos de armas. Caplalzar. . I Ca~i~la. fanteria española La in. Estas piezas. Además están adornados con gIandes ó borlas pendientes unjdas por cordones y que. dispuestos en rededor de esférica. . asegu- ! rizando el declive del derrame que rábase con un barbuquejo.] . y la ea pilla Sistina situada en las dependencias del Vaticano. lo usó en los si- ! vano. superior de un aumentando su luz. la del I castillo de Vincennes.Vestidura: ec1esjastica hecha ordinariamente I I I I : EspE:cie de mdnto ancho. Dices(. en los dia y del Renacimiento. I ' por los carden::des.(Chape. aislado ó anejo y formando parte de una iglesia. príncipes de la sangre.

J. de la epoca gótica. . de ornamentación comá veces de furma puUgonal por el ¡ puesto de di"er:. bajo la lar Ó de una ~ilastra. .ára.) .[Art.]-Díctse C . Se hallan en mucho~ escudos de armas figuras encapirotadas.absidales. Algunas de éstas . de capuchón terminadi) en punta. Esta J:uga punta podia subir en rededor de la cabeza. una iglesia.angular. de grandes dimensiones.[Arq. También se llama eje de las iglesius.-( Chapiteau. . . ) de la vestidu.(Cliapeile s¿pukra!e.) . En Ca!)illa Dlortuoria.) .I..Motivo.~dos con astrágalos yabacos. ad vocación de la Virgen.sepulcral.)-[Arq 1 pillas cuadradas exteriormente. .bo.sentada con1° pJeza del escu- . . La mayor parte de las capitales de las ediciones de lujo van acompañadas de una decoración de ornatos y figuras.ra de ' 1 ~~ ¿. estando red llcida por I bien lus follajes é histori"ls que le .] -Letra ornamentada. [Blas. . ~ ~ .acanlpal1ado. El capirote con"'"' sistia en una especie ángulo de una pilastra soportando un entablamento y volviendo en ángulo recto. Tal es ordinariamente el gavilán y algunas veces el león. que comienza la primera palabra de un cílpitulo.)-[Arq. colocado en 10 alto de un piinterior.pirote. si en el centro de los osarios ó de los cemen terios. por lo común) forma de cubos ligados por curvas suaVES á los fustes cilíndricos de las col u 1111a s.CAP - 113 - CAP y extensión. .[Arq.as molduras vol:1.Capitel colocado en el . En el siglo XII. repre.]capillas de vastas dimensiones. ) I I I 1 ¡ Ca.( ClwPitcau angulaire. del loto. empleóse el capittl acampanado. destinada á recibir sepulturas.Los capitéles árabes ofrecen.( CaPitale.das. son .(Clzapcl!t!s absidales. del capullo ~e la flor. En el siglo XIII.JCapilla aneja á . la cabeza. campanulif01 me (véase esta voz).(Cltdjitealt llIllureSque.o. Capital. se éons. Están 1 ador9. poseen capIllas no solamente en reEl prototipo del Capitel acampanadedor del coro.-[ Arq. ó capilla subterránea (véase Crpta). y s~s superficies están~decoradas con ramajes y motivos de ornamentación obtenidos g . .JI _1 \ do. .] --(Véase Absldes secundarios. cuya forma está tomada naves lalerales. coEl que tiene la forma de una camlocadas como prolongación yen el I pana invertic!. . lo común á un sencillo dosel de decoran destruyen la pureza de su piedra soportado por columnitas y furma.).:¡ tru yeron con bastante frecuencia . en la epoca de tranque se construía en la edad media I sición del esti10 románico al ojiyal. . dec.(Clli7peroll.( Cklpelle deS mor/s.J--Capilla I la edad meOla. cobijando un altar. las caCapitel.)-[Arq. I . sino tambien en las ! dv ó campanuliforme es el capitel ¡ egipcio. .

medio de combinaciones métricas.bizantino. sino que tiene cortados los ángulos.de triglifo.) -Capitel colocado en un ángulo I nacimiento italiano.ustre. Este no es cuadrado. corintio. están decorados con palmetas. flores y entrelazados. las cuales soportan el abaco. formados por combinaciones de rectas y curvas.. los capiteles corint i o s griegos son más decorativos que los romanos. Pero. sino también á los del Renacimiento y aun á nuestros arq l1itectos eo n tem poráneos.ulos. al cual prestaron gran devoción los arquitectos del Re- J no s Olam6r1te debidos á los artistas gnegos y rom an os.)-Estos capiteles son de gran riq ueza. ¡ están caracterizados por las series de hojas de acanto superpuestas y alternadas con yoll1tas de ángulo.. . En general. Existe con si- - entrante. .)-Capitel -- e omp u es t 0. Capitel de moldura. nado por un listel. composite.) -Capitel sin 01'-. con la diferencia.-( Ck!. la ornamentación esculpida es de muy poco resalto.balustre. En fin.-( Chapiteau de 1Jloulure. .(Clzapiteau corintio cuyas volutas muy desarrolladas s e asemejan mucho á las del capitel jónico.o. geo- 114 i derable variedad de capiteles I nn. y á veces el abaco está biselado.-(Chapitetllt corÍ7zthíen. perfilándose sobre dos .) -Coronamiento de triglifo formado por un caveto coro. en general.CAP Dar .( Chajiteau byzaJltiJl. de que el capi tel es absolutamente simétrico por sus cuatro caras. á I veces.c. sobre todo J ofrecen líneas de amplitud singular. de formas muy senci1Ias. algunos capiteles de este estilo ofrecen ejemplos de volutas decoradas con rosetones. pues el orden corintio es uno de los más frecuentemente empleados en la decoración de los edificios..)-l\Iolduras adornan la parte superior de un ba.)-Los capiteles de los primeros tiempos del arte bizantino.. I CAP co- Capitel de bala. por el contrario. que pz'tcau d¿. y los primeros. Existen tipos muy diferentes de este capitel. Los capiteles de la decadencia. namentación esculpida. cubicos á veces.la ustre.-( ChaPiteau de triglyplle. .doblacl. formado de un perfil de mo1duras que vuelven sobre los án. están decorados con motivos de ornamentación puramente geómétricos.-( Chapiteau plié.tlOs . sus caras principales descrihen una línea curva cóncava.

cuyas Ínfulas descienden por los lados. El perfil de l¡¡ masa del conjunto es á veces muy sobrio: una esfera achatada á la cual sirven de coronamiento unas mensulas que disminuyen la pesadez de los dinteles. bien figuras hieráti<:as. ~ W. .)-Este : ea.) -Las formas principales de los capiteles del estilo egipcio. Los perfiles de los capiteles jónicos griegos son m l1cho más delicados que los de la época roma! (~-'~~. el siglo XVII y el XVIII han producido hermosos capiteles jónicos I sobre todo desde el punto de vista de la riqueza de las esculturas. ( ClzapiteauiOllique.CAP superficies lo recto. Estas mo<lificaciones dieron al capitel dórÍco romano mucha menos elegancia -que la que tenía el capitel dórico griego.-( Chapitcau indim.~ . >:. . cuatro frentes formados por otros tantos rostros de la diosa Hactor~ con orejas de becerrilla y el característico tocado egipcio de. un eq uíno y un aba- IIS - CAP Capitel . -delIcadas que separan el equino de la garganta se ~ambian en astragalos.)-Los motivos de ornamentación de los capiteles indios son de una riqueza y variedad inimitable.j ÓDie o. ó cerrado. Están decorados con motivos de ornamentaciónesculpida y pintada de coloTes vivos representando. sin embargo. es la del cáliz de Joto.Kactórico. f" .. que se cortan en ángucapitel. ~~a¿s~~~~~ ~~~ de cargados 1'1"11 . son las de un cubo sin molduras. de un vaso ó campana de forma ensanchada. ran.aumentado con un talón. ornamenta- ción. como se ve en la figura oCorrespon:liente. Pueden.. tela Hstada.EI Rena- cimiento. Sirve de coronamiento una construcción egipcia cuadrada que tie-nesentido mitico. de perfil m uy sobrio en los edificios grie g os se compone de una garganta.]- ~. Entre otras teorías referen- .' "'" . resumirse en tres tipos en los cuales dominan y se reunen los grupos de figuras. los animales.tim. () do por las vol qtas colocadas por debajo del plinto superior ó abaco. . y las . el cual ofrecía (1) La forma verdaderameute típica del capitel egipcio.. el eq uino está 'reemplazado por una moldura en .-[Arq. d6rico. """"'1'1111 . el principio del capitel indio.'" " ' . bien cartelas llenas de jeroglíiicos (1). ."'-~'''~~' Nombre de un capitel especial usa<lo por los egipcios. que es lo más común.J-EI fundibul0.cuarto de círculo. tal es. abierto. La altura total <lel capitel dórico debe ser igual á la longitud del radio de la base de aa columna. por ]0 común. En las constru9ciones romanas. - infundibuliforme.¡¡.)-Este capitel está caracteriza' - . el abaco está " \ir .(Clzapiteau égyp- . las flores y follajes.- que tiene forma de inÓsea una forma de cono egipcio. invertido. bien flores de loto.uras finas y . .(ChaPitcau ~ J d()rique. .1 [Arq. Capitel indio. el cual debe mirarse como -el verdadero tipo.

sin soluciÓn de con tin u ida d . . nester es merecor- II6 I CAP ven poco á poco.~ili - n e o-g r i ego. .rena.cimiento. de >8~~ unicornio ó de toro terminados en volutas.Los latera. ~(1 ~L~ ¡¡iLIIIIIIJ .~ . ronados por fustes cilíndricos triados ó con penachos..en forma de gancho v Üencn su comoleto desenvol- dar aquí la que ]as compara á los repliegues I vimtemo en el siglo XIII.~P.)-Los capiteles de las basílicas cristianas del siglo VIII al X no son. .pitel latiuo. más bien que capiteles propiamente dichos. . . frisos de coronamiento que sobresalen. L().. I de un almohadón interpuesto entre el fuste de la columna y el ¡¡baca.:\:~.\)'lil .". I de la tiara Capitel persa..~:. . el cual nunca es convencional. peando en el nacimiento de los al" cos y siguiendo se compusieron das de botones como puntosde (~-. ". .los caiIT\\i!:i.) -Los capiteles que terminan los pilares de los edificios de estilo ojival son. cam- . . acercándose lo más posible á la reproducción exacta de veg-etales escogidos pilastras concebidas en un estj10 de arq uitectura de origen moderno. cabezas de caballo. ramo. en cu. por lo comÚn. mÚs que pesadas y groseras imi taciones de los capiteles del antiguo. y están á veces decorados con palmetas Ú ornatos de ejecución muy sobria y de dIbujo bárbaro.es- P ersa.)-Capitd .iival.~. ' .) . resaltas les de piteles tIlo ) .CAP tes al origen de las volutas.. ~ . de la'épocaojival es la ejecución del folIaje. otrecen ti menudo..(Clzapiteau '!.\ fines del siglo XIV los capiteles tienen tan poca importancia que apenas se les distingue: el capitel desaparece c ompletamen te Ú mediados del siglo XV.-( Chl1piteau latin.~::. ~ ~'. teoría que puede en rigor justificarse por el aspecto la¡eral de esos roleos. ya epocaforman I . En el siglo de series alternaque sedesenvuel- .f-~ apoyo.E:~'. y tomados casi siempre local.i.l..¿. néo-grec. el cual consiste principalmente en cortar bruscamente las molcturas v decorar bs superficies planas así obtenidas CO!1Horones ú ornamentación delgada trazada en rehundido.S.( Clzapiteau renaissoncc. de . los nervios de las arcadas se prolongan sobre los pilares. .ojiva.(ClzapitetlZc persall. 1 ...' ''1 .~3.( OllljJiteau de columnas ó que caracteri- I za sobre todo á los capite!cf\." ~-~.:..Los capiteles usados en la época del Renacimiento están tomados de los órdenes. Ca..' lit! ~ y coy es- todos los resaltas XII de las columnitas.

). adornados con imágenes de edificios pequeños. . .] -.III~!!1I el siglo XII se comenzaron á t. Es menester añadir que desde un prin. como castillos. \ tdes z"conístícos. en las cuales algunos arqueólogos han creído ver una representación de la Jerusalén celeste.~J('!f.~-:.'. .-( -Ciudadela en Roma. ". ~ Capiteles arquitect6ni- I cos.rj. ciudadelas.ra. alegorías ete.)-Los capiteles romá- I de un abaco y un astragalo que separa el capitel del fuste de la columna..)."'.] -Distínguense con este nombre para diferenciarlos de los capiteles historiados (véase esta voz) .. caracterizados por la presenci. asuntos históricos tradicionales y legendarios. Capitolio.(Masque. Una cara demasiado peq ueña con relación á la dimensión de la cabeza.CAP - II7 - CAR del ?ntiguo.t o S e a n 0. Se usó con mayor frecuencia por algunos arq uitectos del Renacimiento.:> 11jCOSel siglo XIson de forma acamd panada.-:.] y templo de Júpiter Más tarde se designó . .. Sólo conviene para la decoración de un basamento de género rústico."::'\lj.:. templos..Este capitel no es más que el dórico menos elegante. . I -. y están coronados á veces con dobles abacos historiados (véase esta voz). . Cajz"tole."I\!I. Los caprichos qe Gaya son una colección de grabados representando verdaderas escenas de fantasmagoría ó alucinaciones. de la faz. También se llaman Cajn-- .. otros están decorados con figuras grotescas y simbólicas. Ca.)-[Arq. Hay también capiteles de esta época formados por una sencilla cesta agallonada. que producto de la observación.(Cllapi..cipio fueron decorados J?or lo común con gran abundancla de motivos escultóricos. pero can las modificaciones de dimensión y detalles que los dan carácter especial. ornamentados con follajes y de perfil mucho más elegante.[Arq. pero por ló común colocadas entre follajes contorneados y nervios en voluta.ttau roman.historiados...a de figuras formando originales composiciones que representan pasajes del Viejo y Nuevo Testamento.) - Dicese en .(C/¡ajiteau tos- Ó grabados Caprices.. En i':. Género de capiteles que aparecen en el estilo románico en su último período. 1 F. . Capitel románico. arte del conjunto del rostro. ! can.Secuyos \ ¡ motivos extravagantes y originales composiciones son más bien del dominio de la fantasía y de la imaginación. los capiteles que aparecen en los últimos tiempos del estilo ojival.[Arq. al volumen del cráneo. frecuentemente I con este nombre el teu:plo pri~~~ en las ciudades de la epoca romanal rie de dibuj0s r Caprichos'7( -esculpir capÜele<. y se compone de un cuarto de círculo.. etc. <. ~ .

(Face y Píle. . . Se dice también anverso. etc.( CaractC1'e. que á una obra le falta carácter cuando es banal ó vulgar y no I viva. con -[Dib.Se sirven los ral.) j mantenerla apretada.[Numism. S3uce. La cárde fijar «al carbón» pruebas fotocel se usa en los trabajos l gráficas. . .]-Sepia negra. carbonizados.I ' ' ' .rboncillo. . deen las sombras. en cuya dirección se edjfican grabadores de Iragmentos de carbóvedas. I I I ¡ 1 .]Intradós de ]a i é impregnado de aceite ó de agua para gastar ligeramente la superfibóveda inclinada. )-[ Arq.(Charbon y Saltce. se la ~uicre bajar de tono y atenuar Carácter. cuya parte inferior es moCara vansera .) -. ebanistería y marq uc. que producen un lápiz bastante blando. )-[Pint.-(Linza(on. taHado ea biselealier.-( C/lrlrdon.[Arq. Carboncillo de espino.Dícese de los trazados en espisau!c.-( Coquille d'es.de sauce.J . dispuesta en euaI driJátero y encuadrando un vasto : hierro acodado que forma brida. cuya duencoladas.I auxilio de un tornillo de presión. etcración es superior á las obtenidas También se da á este útil el nomcon el papel de estaño.)-Lápiz negro y bastante duro que sirve para acentuar los trazos gruesos en un dibujo. ) que un paisaje tiene carácter para indicar que las líneas son grandio. lo cual permi te patio. Carbón.Construcción de vible por un sistema de muescas á las cuales se adlos países orientales destinada á hiere por medio de un los viajeros.Especie se impone á la atención del especde prensa (véase esta voz). alterables.-(Face.JParte anterior de la cabeza. el resto de la cabeza toma el nombre de cráneo. formado por las cie de una plancha en los sitios que.) lillos de romero J brezo. del cual se sirven los dibujantes para trazar sllmariamente una figura ó composición y aun para hacer dibujos completos que se llaman carbones.] -Lado de una moneda ó medalla que lleva una figura. .) .(FusiJliste.¡w se fija por medio de una sustancia damente unidas las partes aglutinante.) .[Charbo1Z' de . .I boncillo de sauce. para los ensambJ<1jes.)-[Arq. Se dice Carbunclo.[Arq.J:Mold ura plana.) .) .CAR - II8 - CAR Cara. . pues el carbón en polvo tena para mantener so 11. . y el efecto de su conjunto..J-El procedimiento . coracióp de los capiteles del sio Ca. inconvenien te de dar á la prueba Cardo. da pruebas. su perficie ancha y lisa: las caras de un arq uitrave. piezas de dimenda.[Fotog. desde la barba hasta la frente.)la originalidad de una obra de arte El que dibuja al carbón.] -Paglo xv.( Escarboucle. gradas de una escalera.] .Piedra meciosa. tador.[Arq. sin ser absolutamente inde . siones muy varias. .( Caravansérazi. J I (Petit-buisso71..)-[Grab.[Dib. (Véase Carboncillo. Cárcel. .de escalera.Se su v1g0r.) . - Caracol. Tiene el bre de cierrafillltas.]-aspecto pesado y sin transparencia Ornato que forma parte de la.-(Se~g"C1li. (Véase esta voz. Variedad de granate rojo de brillantez muy sas. escaleras. designa á 'un tiempo con esta voz Car boncista. muy blan. avel1ano &.

sobre carga.cier-Se designan a~i todas las piezas tas fig uras mal ditujadas.-(Jfasque. Las Se dice de la representación de una I cariátides del' planta espinosa ó erizada de pinPandrosium de r chos. pero plo. .. tun:~/Ca¡lot..] sobre esmaLJ-Pontr.J-Estatua de humcuando se le adiciona azul ultrabre ó de mujer que sirve de so. en 1os monumentos eng¡ d os Charge. '. Una cruz ra/. Louvre.).(Caricat'llrt y tros.(ClzarKl'sur Caricaturesco. se jer soportando sohallan ejemplan:s en los escudos bre sus cabezas de cie~tas Úlmilias.[BIas.s de San Caricaturista. carse entre las caricatur-as.(Cl¡argé. dec.(Carmin. y entre das en modejos las del siglo XVII. Esta figura se ve tan figuras de mumuy empleada..).Üatu1'iste. Ca.. . los BaiIlot. así las fajas de gules Fueden ó esculpidas. ( Caricaiuiha'rge.Juna pilastra.Iasque de saLa caricatura ha sido en todos los 0're. con auxilio de la espátula. tea. Caricatura. exagerando sus líneas fisiode un piso para recibir el enlosado. por ejemricaturesco cuando puede cJasifi.Dícese cuando una pieza cubre á otra.). cuyos dos tjpos miento. de Dijon. tales como los cestos cen frutos.[Pinto carica turas.] no Ee emplea {sta mi~rna voz para indicar el aspecto ridículo de . .de Satiro.] . Art.) tiempos un medio d'e sátira. El carmín en acuarela sebre la placa de metal. Se Carga..-( Ca. la cómica inspira. Cardón. antiguos.) .)-(Véase Sátiro. es menester citar las del generales son la debidas careta trágica y .(JJ.) .(Clzardon. .tide.[Blas.Artista que dibuja ó medela Andrés.)-Se dice que un dibujo es eacargada cen un escudo.(Ca1'iatide. estar cargadas de a~p2.mar. Carg~do. Cazmín . ejecutadas motivos de decoración en las fachadas de los . usada como figura de e~cuI Atenas represendo de ~rmas.Algunas gotas de carmín añadidasá porte y reemplaza en un conjunto - I I I . Careta.CAR - Il9 - CAR arquitectónico á una columna ó á Cardo.[BIas. SO. azul de Prusia Ó índigo.)-Interpretación de la reaá la memoria de autores ó artistas lidad exagerándola voluntariamendramáticos ó líricos.( Cllarge.Albañileria colocada sobre las soleras hace)a caricatura de cuaJq uier persona. .JEntre las más hermosas cariátiDícese de las cades del Renaciretas de teatro. . el e~ma1te en polvo -Color de teno rojo sanguíneo y muy vivo.)[Arq.' al cincel de Juan Goujón. nón\icas. Cariá. Sin embargo.n célebres las carica.rgar. Est<:s las cariátides del caretas sin'en orhotel de ville de dinariamente de Talón.).)suministra ricos tones violados [Arq.) .[Pint.I por el estatuario Puget. te en sentido ridículo y grotesco. pjn tadas sobre las cuales se superponen otras.(Cha1'ger.

J--Vigas que soporríos llegan á imitar la carne para indicar que han sabido.SerÍe de vitrl7lado de alarifes. Se ~ emplea en el mismo sentido la voz encarnación.( C!wirs.-(CJUrs tulo de Carpintería de lo blanco 'Y' de jannes_)-[Arq.(Bélier. cu yos pies son de otro esmalte que el cuerpo.-(Avantdice también que ciertos estatuaso!ier. [Arq.-(Carpe. para desÍgnarel Q.)canteras de Carrara.J. i niiv. " -[Arq.( CarmZnée.) sohre dos ruedas. caja abierta por detrás y montad. por oposición ¡í carpintero de lo blanco ~) sentido de la longitud (véase Carrio!l1s).] . : Cie¡-tas f:tcbadas de esta época ofreCarpintero de 10 blanco. Se dice las ZtJntal que sostiene un suelo.rmina. .)-Se di':. gas colocadas en un techo Cal d ]OY I¡ I ' -- 1 .J Ca. es decir. Esta pisos. ¡ ( C/zarpen/erÍ!?) .o Carpo. de tal modo. es decir.\ilII'~"C: del modelado.(Jllollts. Carpintería. dec.¡ rll«!¡..a.CAR - IZO - CAR Carrara.] -El que trabaja y labra ceo carreras yaladas en todos los lit madera de construcción. una tremos de las techumbres y los piobra escrita en el siglo XVII.] L1amábase así en lo antiguo.] . además.Dícese del color de! cuerpo humano y del.J-Clav~ de cúpula. las carnes tie! Corregía.de lo' prieto.rnero. Ca.) -Voz que sirye p1ra designar en gen eral el arte del carp j ntero y las : obras confeccionadas en madera.: t. cames d~ Rubcns. guíneo vivo. .Se dice de! carnero heráldico con los cuernos en espiral.)-[Arq. carnero saltante. tinta de belleza y brillan tez excepcionales. dar al yeso ó al már-'~I'-~~'I1. mol la apariencia de la vida. figurado de perfil y andando.tas traseras.]- (véase estJ. etc. que en las éavoz se ve usada en documentos ¡les estrechas casi se tocan los exanriguos y existe. . unJ. Carnes. par ñones.-[Arq.Tinta carminada.das.Arte del maderaje.ná ésta tono mis caliente. voz).J! sohresaliendo cie la fachada.(Lambourode. La voz no implicl . en Italia) de [Pint. El carro. de rros ~ nori.)-[Arq.Coche usado en la antlgÜ~dad. le\rantado sobre las p3. Díego López de Arenas con el tíCarriolas(. Ca rrera.(J1femÚserz'e.)-[ Art.J-Pic:n de armadura horimodo como se le imita.)[I3bs. etc.m los pisos e:1 las C:1sasde estilo derajes en construcción. mármol blanco (procedente de las Ca.[Arq.'J. . Carnero unguIado..rr3--( Clz:rr.do. .s.:)erb de). sOluciÓn de tinca de Chio.)-(Véase J1'ano.e. por medio ~~:{611fu¡'.-' CIf?llre.) . en el arte alegórico de nuestros día. y también ma.). al que hacía C<l. carmín. forz:Jsamente la idea del color: se Carreras vola. tinta de hermoso tono sanusado por Jos estatuarios. por abreviación.ts.

!1J):ii¡!1. Un cuadro acompañado de un cartel explicañas de artillería adornadas con bantivo. en el trazado de las extremos :sombras.Carv más ricas datan de la época tabón para dibudel Renacimiento.-(Equc1'1'c a 45°.-( Cllar juneCartel. i '¡. I Cartabón.[Art.) . sede pared como á los de sobremesa.[Art. y con una abertura circular ú senta un espaojo que tiene por objeto manejarla cio destinado mejor sobre el pape!. dec. siguiendo llan en una convención generalmente sentido inadoptada en las proyecciones.." r tlOado a aplIcarse el cuérpo en una ceremonia fúne1\ ¡. el carro en q!le se I sobre la pared (r). v en los cuales se transporta ¡ijl' r.-( Cartouclze. I. . í león l. se diverso. 1 1 I I - .(Équerl'c a dcssi.CAR - 121 - CAR mejante al medio frontón de los tiene una significación triunfal. ': transportaron las ce~izas de N~po.)de tarjetas Ó cin Cartabó'n para dibujar que tiene un ángulo recto y dos ántas medio enro.\.. ¡ ' t .\ conjunto arquitectónico.as. Con auxien rededor de los lio del cartabÓn.de 45°. ' más bellas . .).)-[Art. ete. los cuales. triángulo rectángulo. flose e m pie a ti-ecuentemente con la T y la ~ y follajes. los ángulos bandero.] bre. monumentos antiguos.rectángulo. . dec.dec. el cual cU:lles se colocan guirnaldas. 1¡III. la dirección de los rayos s e e n r 0luminosos.11\\ .). los ingletes y. Las ril.I sión. aunque esto se aplica tanto á los relojes <le un. hierto con telas. el cual ofrecla un prec1Oso de las cartelas de i 11. más comunmente . cuyos frecuencia. I Se dice también ' ¡N¡i. t ¡ I I ¡ I I .Se dice de un -Encuadramiencoche de aparato sin forma determinada. con las. cifras.ib¡.::) ir bre. y para trazar paralel. gulos de 45°.-( Carte!. Las de los sijar que tiene un áng!llo recto y (1) En castellano se denomina caja de-l afecta la forma reloj.(Equcrl'c a fronton.en escuadra.J -Motivo de ornamentación cuya parte 1lCl'. Tajes son. En la época gótiC37 las cartelas plancheta. y los ca. emblemas. y dos cartabones ' de molduras.roco: desres.:{cn de izq uierda á derecha sicartelas guiendo un ángulo recto . ¡adas v recortes.!.~t:. Se emplean el ¡ á recjbir inscripcionec.de 45°. se trazan en afectan la los dibujos de arquitectura los saforma de lientes de los perfiles. cartabón y la regla para trazar perLas cartelas se coro ponen á veces pendiculares. i t:l0 bar. Carro fúnebre.)-Planchita delgada en forma ¡ c e n t r a 1 pre<ie trÜínguJo que 6e¡le un ángulo ¡ recto. que soportan un ataud eui Cartela. J .: pequeÜa dimen"rros fúnebres formados con cure. rieras. construido según dibujos ~~d~e e~ei~~'~~~: !f~:::?¡1¡ 111II H especiales de arquitectos ó pinto!.

se dice. pero d<ln .R - ¡22 - CAR glcs XV:1 y xvm sen a H'ces ce. .lrrisL~s :JrHes de emprender la masiddo exuceraIJ Les.(Carzoll ue pÚnt1"c.-(Carion l/ebocaduras del Rhin y de la Meusc. se destina á reemplazar las piedras Jitográficas. Dícese de dos hOj~lSdé canón en- .( Cm'ion.::s descmdios preparatorios de los artjstasCartón de cola.das en les monusiendo meDester más que calc:nlosmentas egJpClOs. el cartónpiedra resiste poco tiempo á la. aceitc y cola. con un lomo: con ó sin guardapolvos (véase e~ta voz) y cerradas con cinta~. no jeroglíficas. Aumenta la duración aplicando frec. También ~e da el fresco. exigía dibudos que encie:-ran ias inscripciones jos al tamaño de la ejecuciÓn. Sin embargo.pieclra. .:J DrJ - embetunado. dec. en el cual se guardan dibude papel y de coja de Flandes adijos y grabados. el escudo.tde rectangulitos colocados en la das. á veces de h¡s carteLs de uetaile pintores se llama en italiano ca1'todispuestas en los . humedad. en Espaoa para fahricar cartón piedra . se ejecutan los vaciados de los adorÍlOs.(Papillons..]-CartÓn cubierto de betÚn y usado para cubrir las techumbres de edificios peque110Sy de poca importancia.'.: lLs . cionalla con materias que facilitan Carteras. Una carta de bre de ll~m¿¡r cartones á los estuFrancia con ea rtelas de ].)-CartÓn ligero formado [Bras. que semielipticGs. . Tener! numerosas carteras de grabados. de carteja~. los estudios hechos por' . con la cual [j t.-[Blas.J-Pasta de recortad uras Ca. antes de ejecutarse sobrenombre de cartelas i!es centornos una lech::¡da de cal reciente.'3 cice de un escudo ó e con hojas de papel encoladas en de una parte de escudo stmbrado toda su extensión.grabadas. . y el vaciado se eÍtctúa en muldes de azufre. . coberJVo tizos ó construcciones improvis.. .Se llaman c¡¡rloncs1en pintura. Cartón. neo De aquí ba venido la costumgran carta geografica. Cartelado :' (Bi!liiii:. sencil!cs ó apareano permite retoques.)Cartelas. especialmente al blasone.bricar ornatos por un praI cedimiento especial de moldeado.son: yc:>o mate.Cartón que. en cartera. Se dice que las car.-{Carto7Z czdr.) .-(Biliettcs.(Poriffcuillcs. La pi¿tura d imagwación. También' do recibido preparación especial. eieCUClon lie un cuadro.-(Carton litllOtelas estÚn trastrocadas cuando graPliiquc.f/.)co!1a. habienocupan la parte inferior.] . co. parte superior.] Cartón con cuya pasta se mezclan Piezas de segundo orden en forma recortaduras de cuero y que sirve i pal a f.r .Dícese pel de que al efecto se valían los. en la superficie preparada.. tódo de un fresco. El paCartela.) .) -[Pint.cuero.¡ib¡¡~'aide.Portahojas.-( Carton Pítrre.)[Art.C~j.] .)-[Const.rtera. fumé.locz.uentes capas de pin(1) Las mattrias empleadas por lo común.).- (Carion ái- D .litográfico. y sobre testimunio constante ¿e poderosa. : poseer una colección numérica de ! }Jiezas . cuaderna das en tela.inpdos de UDZ1. si están abiertas en rcdando ó en cuadrado.) -el endurecimiento (1).

mentos de todas clases. casar la talla dulce con .que tienen servan. en carpintería.). veces. Se tambiénsiemponen dar de un patio. J Apre en bastante número en el-escudo. Casca. y de dimensa. Las casas se componían chos' cuerpos destinada á habitargriegas y romanas en general de mude edificio en redeLas casas góticas llita de forma redonda. desde el cartón de 1.I y del Renacimiento elevadas según rior para trabajos provisionales. I la tipografía.M~zlson. es un cartól1 muy blanco'\ee pasta muy fina y satinada.)-[Arq.lótas pastas son de precio poco eletcldevtlle.)Dícese de una campanifinales. se emplea casi exclusituosamente decoradas con escultuvamente la pasta de cartón para ras en piedra y en madera. .SUI1:. Duay.Se d.] .) . Ca.. para la ejecución de una obra. la de Amsterdam.. Además. Udenarde. contrario.- (Carton de Bristol. EsCasa. I - cuadrada. Ca. mente usadas en la edad media. clasificados. acuarelas y miniaturas en las cuales se buscaba extremada fineza á lo que se presta admirablemente su lisa superficie.(3'faz'son ca- dos de sus costados provistos de ' rrée.-(f. planos.]-Edificioó revado y ofrecen más solidez que los sidencia de la autoridad municipaL ornatos de yeso.) [Arq.. San Quintín.(. que mide 2] 1/. ornamentar un volumen con cabeceras.( Ca1'tons. ArIes.ice comuncharnelas. ya preparados. Entre las más conocidas de este título..y con hojas de bristol se añaden márgenes á las acuarelas y dibujos.] Construcción se. tipografía. eran de formas variables y En los trabajos de interiores. manuscritos. Burdeos. turá al oleo. ciones de galerías ó de fortificafrecuente/c iones.bel. Sólo se utiliza al exte. Maestricht.-(Breieche. en Holanda. hasta el cartón de 40 que mide un metro por 81 centímetros. aunque CODSlderaI blemente ampliada.(Grelot. Se la llama cenI cerrillo. cartÓn de j Casamata. centímetros por 16. ~ . Mueble destinado á contener cajas rectangulares de cartón . Aix. esto es. pare! sus fachadas estaban á. .-1. lores. decorar techos.agda- I 1 1 1 . pl urna.(Cilrto7171ier. Casar.. [Bias. ó más simplemente el bfis~ tal. notas.)-Dícese en imprenta del modo como se combinan.)-EI Bristol. taban antes. AmbéI I I Cartonero. Ayuntamiento.i.[Arq. esto es. los cuales se red ucen.Se interesantes por la riqueza de su dice de ciertos tableros para estllarquitectura.rtulina de :Bristol. Casar la lit6gra~ fía con 1.-(JJ1"art'cr. Las del siones fijas.] . citaremos en dios ó croq uis pintados al al ea. . en Pans. papeles y docu- . dos procedimientos de impresión diferentes. cornisas.CAR - 123 - CA$. ¡ ".1 .)-Adi1 I I tente en ~imes y del cual es reproducción l~ iglesia de la M. Arras (siglo XVI). Luven (1459). Se Francia las de Lyon . Muchas casas-ayuntamientos son Cartones. los de Bruselas (1450). por los procedimientos de grabado. Se pin- llena. en relieve adoptados hoy. y en las cuales se conmente de un tem plo romano exis. títulos en talla dulce. sobre bristol. ~orte son célebres. }"cuando no hay muehos se dice sembrado. tirar en un texto impreso viñetas en litografía. Basta citar en Bélgica. 1'010hallan en tOdas las tiendas de co. )- I I res (I 566).sa. Se ~s~ sobre todo para encuadramientos. etc. se emplea el bristol más blanco posible para ejecutar dibujos . autógrafos.

ída anificial de 12.[Blas. . sedo. .-( Caslado derecho. Escudero.(GzSqllf de ba. Cascarón. como en Saint-Cloud.[Art.[Blas.)-[Blas. los radios de las dobelas.rqués. Emperador.[BIas.) .[l3!as.] Duque.( Cu/-de-f1Ur.de. vuelto tercios.- e \S Ca. vuelto de perfil.-[Blas.]-Casco de acero pulimentado. salvo en las armas ¡que de genti/homme.)-[B1as. vuelto dos i agua.).] oe los bastardos. Yr a.)[Arq.Casco de plata.).] . vuelto dos con visera de siete barras. Está vuelto (véase ro pulimentado. . gún el rang-o. en las cuales mira ' Casco de acero con visera de tres hacia el lado siniestro. con la visera abierta y sin ventalla. . .].(Ciscar/e. y vudto de perfil. ~ visera de siete barras.)-[Blas. 1l. barras. El casco es la pieza más noble del 1 escudo de armas v se coloca en lo d'éc7~l'er.. vuelto de perfil y hacia el lado siniestro.de Emparadores y Reyes.)-Casco damasq llinado . escuder o.-( el ducs - de los Príncipes C(¡squesdes y Du- 1 prillces I de oro I souvernins.:\S de los jard. Bien se dispone la c:lída del agua sobre sucesivos bancos de rocas.Peredonda .)..j.ql1e.:"eda en forma de semicúpula.de Marqués.--(Casque de ron.1SCO de plata viseras de cinco barras. ó bien. Gentilhombre. de frente ó de perfil. vueito de frente} con orla y clavos de oro y visera cerrada de nueve barras.Bó. y también piedra colocada en el punto en que concurren. . Conde.J-Casco de acealto del mismo. 1 1 . en el bosquecillo de los Baños de Apolo. "' .scada.( Casque. -' de Conde.. y siempre vuelto al .) .]-C.de bastardo.)[Arq.de Gentilhombre. V vuelto de frente.[Arq. de frente. menos abierta que el de los Reyes v vuelto de frente.sco de Dn. con la visera.(Trompi/lon de que forma parte de las dobelas de un nicho. .) e -[B1as.J -Casco de oro damasquinado.J-C~sco de plata con marqms. como en VersalIes. visera cerrada yabatida.]-C:lSCO de plata con .] . .).] -Piedra china peq ueña (véase Pec/ána).-( Cllsque de dltc. sobre una construcción de gradas regl1larm en te asen tadas.-(Casque de Mttlrd.de barón. .. (Trom:billoll.(Casql. Ca.-( Glsr¡ue des c111Pereurs l roz's. tercios. .) . Casco. .ede com- I ques soberanos.de bóveda.]-Ca.C. cubierto y cerraesta voz).(C:s7ue voute.

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Los castillos fuertes del sig-lo XI y del XII, comprenden una torre rodeada de fosos. En el siglo XIII, los recintos de murallas se desenvolvieron y ftanquearon de tOITeones; las residencias señoriales fortificadas comprenden lujosas construcciones habitables. En el siglo xv se construyeron moradas espléndidas y suntuosa~] más que verdaderas forta leza!'. Los castillos (1) riel Renacimiento son palacios, entre los cuales es menester citar los castillos de GaillÓn. de Blois. de Chenoncea1.1x, del Louvre] de Made mar, que Slrve de punto de re- i drid. de FonraÜ1ebleau, etc. En cuanto á los castIllos construídos unió~ y e~cierra salas de baile, durante el siglo de Luis XIV, los conclerto, Juego. etc. Casita de campo.-( CIta/d.) de Versalles, de Mendon, de Mar- [ArgJ -Habitación campestre \ ley, ete., son, Ó eran maravillosos edificios. adornada con halcones 'f galerías en ensamblaje exterior ;Í imitación de I Castillo.-( Cháteau.)-[Blas.] las casas suizas, construidas con ta-Dicese de una figura representando torres unidas por cor6naL blas y troncos de árbol, y con teHay castillos sencillos, cerrados ó chumbre que forma saledizo sobre sin puertas. las fachada¡;:. Casquete.-( Crzloffe.)-'-[Arq.] - fabricado.- (Cháteaum.a(V éanse Cascaron y Cas~u~t~ ~s{01Z1Zé.) [Bias.] - Castillo en el ;rérico.) ~' cual las juntas de piedras están inI - esférico. - (Cal(ltte sphéri- dicadas por un esmalte diférenle que.)-Se dice de una de el ciel campo del escudo. porción de esfera li- :ft.anquea.do.-(Cháteausommitada por un plano mé.)-Ca!'tillo guarnecido de torres. que la corta, y c'uJo Casulla. - (Chasuble.) - [Art. volumen DOpuede exdee.J-Vestidura sacerdotal que se p')ne sohre el alba para decir misa. ceder de la mitad de (Véase Casullerí'l.) la esfera. Se dice también de las bÓCasullería. - ( Chasublerz'e.)vedas que ofrecen esa forma: bó. [Art. dec.J-Arte de fabricar caveda de casquete. Castaño. - ( Chátain.)- Color, sullas y vestiduras sacerdotaleg. Catacumbas. - ( Catacombes ) pardo rojizo obscuro. Esta voz no -Subterráneos que sirvieron de se emplea nunca en feme'nino. . Castillejo. - (C/uitelet.) Pe- sepultura, de osario, etc.] etc. En las catacumbas de Roma .es donde queño castillo fortificado. se refugiaban los cristianos para Castillo -( Cháteau.)- [Arg.] Casco de un edi:fi.cio.-( Gage d'zm édi/Íce. )-[ Arq. ] - Conjumo de muros exteriores que determinan la forma de una construcción. Casetón.(Caisse y Casse.)[Arq.] -Compar6miento hueco colocado entre ¡os modiIlones de las cornisas, en los entablamentos corintios y frecuentemente decorado con rosetones. También se dice casa. Casmo.-(Casino.)[Arq.JConjunto de construcciones en los, establecimientos de aguas medicinales ó en las. estaciones de baños
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-Morada feudal fortificada y también palacio y casa señorial (1).
(1) Esta doble (rancé:.. acepción sólo existe en

(1) Alcázares. En Espada, bien conocidO!> wn los de Toledo y de Se~ovia. En el mismo caso está el célebre Castillo dI! la .Aljaferia. en Zaragoza, que tanto debe á los Reyes Católicos.

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<:elebrar las cerem onias del culto. También existen ca tacum bas en Siracusa, en Palermo, en Agrigento, en Toscana y en Etruria. Las catacumbas de París son antiguas galerías de explotación de canteras de piedra, pero contienen inmensa cantidad de osamentas, amontonadas con regularidad, procedentes de diversos cementerios, en tre otros los de Inocentes, de San Eustaquio, así como los que circuían las iglesias destruidas en diversas épocas. Por último, en las catacumbas de París es donde están colocados los restos de las víctimas de Agosto de 1788, Abril de 1789 y Septiembre de 1792. Catacumba.s.[Art. dec.] Hállanse en las catacumbas de Ro. ma gran númerO de pinturas que son los prÍmeros ensayos del anf" cristiano. Se i!?;oora absolutamente quiénes fueron los autores. Son representaciones hieráticas, simbólicas, cuyo valor estaba, no en el signo, sino en la cosa significada; tal es el pescado, ktus, por el Cristo ; el áncora, por la esperanza; la paloma, por el alma, etc.- « Agrupando estos signos, dice M. Rossi, ilustre arqueólogo é historiador de las catacumbas, se Jlegaba á una verdadera escritura misteriosa, conocida sólo por los iniciados.)) Ca tafalco.-( CalaJa/que.)- Estrado Con adornos más ó menos ricos que se eleva en las iglesias para colocar un ataud durante la ceremonia fÚnebre. Cata.logar. - ( Catalo!{uer.) Dirigir el catálogo de una colección de obras de arte. Para catalogar obras de arte tan puntualmente como sea posible, es menester, no sólo enunciar el titulo de cada objetO, sino dar las dimensiones, describirle, indicar el nombre del a lItor y la procedencia, marcando d ~ algún modo la genealogía, y,

en fin, reprod uciendo en Íacsimi les, si es posible, las firmas ó mar cas que existen en cada objeto. Catálogo.(Catalog7te.)-Clasificadón alfabética ó por escuelas de las obras de arte que pertenecen á un museo Ó colección privada, y aun de obras diversas reunidas para una exposición pública ó una venta. - ra.zonado.-( Catalogue raisonné.)-Catálogo que no solamente da una clasificación de los objetos, sino que los describe, discute y hace su historia.

Catedral.

- (Cathédrale.)-

[Arq.]-Iglesia episcopal de una diócesis. Cuando ejerce las funciones episcopa!es un Arzobispo, toma la iglesia el nombre de metrópoli Ócatedral metropolitana. En Oriente. la planta de la catedral era una cruz griega, es decir I cuatro naves de igual longitud, cortándose en ángulo recto; en Occidente, una cruz latina, es decir, una nave larga y un crucero sensiblemente más corto con un número de naves siempre impar. La arquitectura de las catedrales forma uno de los capítUlos más importantes de la historia del arte. Las catedrales de Francia citadas como tipos son: por su portada, la de Reims (siglo XIII); por su nave, la de Amiens (r218-1238) j por su coro, la de BeJuveais (1225), y por sus torres, la de Chartres (1240). A estas catedrales Dueden aIi.adirse también las de Ca'llOrs y del Mans (siglos x y XI); las de Angouleme y Car~ cassonne, de Angers, de 'Noyon y de Autun (siglos XI y XII); las de Rouen (siglos XII al xv); la de París (II60-I235), y la de Laon (siglo XIII), etcetera; por último, la de Albi (siglo XIV), ejecutada con admirable valentía arquitectór.ica, lo cual le da aspecto de Ye~dadera fortaleza.

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Catedra.les españolas.-

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CEL

Las más importantes corresponden <i los estilos románico y ojí val. Por orden de fechas son las siguientes: siglo XI, la de Jaca; siglo XII} las de Salamanca y Zamora, y la Colegiata de Toro. Del estilo de transición, que se desarrolló á fines del siglo XII y principios del XIII. Tan-agana} Lérida

llan bajo las yolutas que sostienen el saliente de] abaco.

Caveto. - (Cavet) - [A.rq.]Moldura cónca,-a cuyo perfil mide por lo común 11n cuarto de circulo. El caveto es principalrnente una mold ura de cornisa. El mismo perfil, usado en las b:¡sas Ó zócalos, recibe el nombr'; de apófijis, y curva acordada cuando una de las extremidades de la misma se acuerda con una. superficie plana. Cega.r.-(Aveng!er. )-[ Arq .]Cerrar un vano con obra de albañilería ó con tablas. () Ceja..-[Arq.J - Dicese de la roza horizontal que s:: hace en un muro á modo de imposta, para 11brar una bóveda. Cela.-(Cell,z.)-[Arq.JS,mtuario de los templo::; de la antigüedad clásica. Se da -;;;-;-'. igualmente este nombre á las difereGtes ,
piezas de una casa ro1 1

y Solsona. Ojivales

I

son: del siglo XIII, las de A vHa, Cuenca, Barcelona, Toledo y León; del XIV,Burgos, Palencia} Pdmplona, Valencia y Zaragoza, y del xv ~on la de Seyilla, la nueva de Sa-' lamanca y la de Hues:a. La Catedral de Córdoba, comJ es sabido, ~ólo lo es desde la época de San Fernando} habiendo sido primeramen-

te mezquita. e a tenaria..

-( Challlette.)-

I

Curva que da un hilo flexible entregado á su propio peso, cuando sus dos extremidades están suspendidas de dos puntos tomados en un3. misma horizontal. Esta cur,-a en sentido Üwerso se emplea frecuentemente en lri~raz~de aro
cos, bó\-edas} etc, ~

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C~uda.to.-(
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Gwd¿.) -[Blas.]-

Sa dice de la c.)la de los mo pIeza de blasono Un cometa caudato de oro. :-i::\~ Los cometas represen'JVo tados en los blasones ofrecen también frecuentementt:: el aspecto de un1 estrelb d,e ocho puntas Ó 1'ap., U:1[ide cuyas puntas es más larga que 1:15 otras y ondulante.

/h-

come.tas que figu~an co-

..' : : I . - . I :111 : ::: ::: l
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) Caulículos. - ( Clll!ic~)!('s. Tallos ~ que nacen ~n- ~'((f '.-,"'-\, r;;" )~. tre los replJeGt". \\ I~.~ \

[Arq,]

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1

gues hojas

de las de acancapitel

tod

el

cori ntio , los cual es se enro-

~ r¡:
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' 1,

m:Jna váciertoscompartiJ;;ientos diversa~h mente caldeados que se instalaban en los establecimierHos de bai'ios. . en la antigÜ~dad. v Celai1..-[Arm.) -Voz sinónima de yelmo y almete, siendo, p1r consiguiente, un género de casco que cubría el rostro, pue, de no ser así se le denominaba celada des::ubierLa. Las celadas de bs sigbs x\" y XVI ofrecen fornus muy. artísticas y de singular elce-anCla. u del cielo en un paisaje) y algunos autores I particularizando, 11.lman celaje á Lis ráfagas de luz ó re5plandor que apare..::e por una rompiente de nube::;.

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Celaj a. - [ Pint. ] - Dícese

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CEL Celosía.. -(Jalousie.)-[Arq.J

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-Puerta de cerramiento, agujere".. da, de madera ó de hierro, form.lda por un bastidor. en el cual encajan unas tablillas horizontales, espaciadas é inclinadas, de manera

Cenizas a.zule s.-( Cmdre óleue.) -- [Pint.] -Color usado en la pintura al temple. Estas cmizas de procedencia diversa, que se hallan en la piedra b!aoda de las minas de cobre, redúcense á polvo
i

que permitan mirar desde el interior al exterior de un departamento sin poder ser visto desde fuera. (Véa:-;e persiana.)

y se muelen con agua. Algunas, por

cerrado por un bastidor con celosía.: Célebe.-(Cti/éóé.)-Dícese de
vistos de dus asas y pié. También se dice kéle~ J{... be (1). Hay kélebes lisos, otros, por el contrario, ofrecen la panza ricameute decorada. Cemento romano.-( Cim.ent r011lain.)- Cemento obtenido por la cocción y reducción á polvo de piedras especiales. Desleídas en
.

-

' dar 6ntas vivas, se emolean para ' acentuar Jas luces de las Ldecorado¡ nes teatrales; otras, por el contra(Vást'stas.)-Hueco pequeño, rio, son grises y apagadas.
:

- verdes. - (Cendre verte.)[Pint.J-Color usado en la pintu-

~

ciertos ~

vasos

o-rie<yos

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de forma clegan~e, p'='ro-

~
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ra al temple, formado de una espeeie de ocre ú óxido de cobre, que tiene el inconveniente de ponerse obscl1ío. Cenotafio.-(CélloLapíle.)-Monurnellto elevado en memoria de un difunto, cuyos restos mortales no están allí depositados. Centaura. - ( GmLauresse.)[Mit. J - Hembra del Centauro. Ser fabuloso, mitad caballo y mitad mujer.

agua forman una pasta blanda que
s~ e.ndurece aIre. rápidamente con el
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e e n t a u r'o. c i o s (1),

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( Centaure. ) -

Ceniza de ultramar.-( Cen. dre d'ouiremer.) - [Pint.] -Color de hermoso tono azul vivo.
(t) Dada ]a etimología de la palabra, tenemos por mas propio escribir K61c:be y no Célebe.

I frescos, cuadros, bajo-relieves, re- . e tru sco s, presentando á CrJsto comiendo gnegos, ro' con sus apÓstoles la víspera del manos,ctc., día de su Pasión. i introdujeCenador.-(Berceau de 'lJerdu- i ron en la re.) - Bóveda de follaje recortado, , c o m p o s ien un bosq uecil10 Óglorieta; tam- : ciÓn de los bién se hace aplicando ramas á un h aj O-relieencañado ó celosía de forma semives, v de! cilíndrica. cual íÜcie- ar. .. Cendal.-( Cendal.)-[ Art. dec.l ron motivo -Tela de seda usada en la edad principal de numc;rows media para hacer banderas y ricas vcstid uras, etc. . (1) El :IUlOr padece un error
1

Cena. - ( Cént!. - Dícese de los )

[Mit.J-Ser fabuloso, mitad hombre y mit~d cahallo, que los egip-

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grupos.

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al consignar que los egipcios representaron el eent:l.uro. No ert~emos propio este lugar para impugnar doctrinas: pero sí consignaremos, sin duda ni reserva., que en la mitolo!;"Ía 1igunlda del Egipto no se registra lá imagen del caballo, ni mucho menos el ser híbndo llamado centauro, el cual, como todos los símbolos naturalistas. nació del panteísmo griego, pasó luego á ElrUria, y, últlma.mente, á Roma..

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las en verdaderas artesas. La cera Los artistas del Renacimiento y de de guarnecer tiene el inconvenienlos tiempos modernos han reprey con frecuencia te de ser viscosa y de pegarse á sentado también los dedos cuando está demasiado esta figura mitológica, cuyo torso blanda. Se hacen barritas que se humano, colocado sobre un cuercolocan con el punzón y se unen po de caballo, permite obtener líá los rebordes colocadas vertical", neas acentuadas y hermosas. Somente sobre el cobre, y pasando bre algunos vasos del antiguo hay exteriormente una llave Ó un trozo aJgunas fig uras de centauros, en de hierro caliente que funde la cera. las cuales los miembros anteriores se tapan todos los intesticios por Úenen forma humana. los cuales el ácido pudiera marCen tro.-( Cmtre.)- Dícese en geometlia de un punto situado á 1 charse. igual distancia de Cerámica.. - ( Céramique.) [Art. dec.J-Arte de fabricar obtodos los puntos de jetos de toda clase de formas, en una !inea ó de una !':: barros de todas especies, y de desuperficie curva, de ~ corados con auxilio de la pintura una cÍrcunferenÓa Ó Ó de la plástica, ó de ambos medios de una esfera; esa reunidos. La diferencia de los badistancia constante rros y de los procedimientos decolleva el nombre de radio. Se dice rativos, ha engendrado la diferendel motivo de la parte central de cia de prod uctos. Por el nombre un cuadro, del sitio en que se congeneral de cerámica se designan centra un efecto de luz, el interior pues: r.° Ladrillos, tejas y vajillas. de una escena; un centro luminoso, comunes. 2.° Lozas. 3.° Gredas ceuna ccmpúsición cuyo centro no rámicas. 4.° Porcelanas (véanse esestá suficientemente indicado. tas voces.) La cerámica ocupa, en - del eSC'Dtlo.-(.ilbime.)(Véase Corazdn.)~ consecuencia, un lugar importante en las artes decorativas. Participa - de mesa.-(Surtout.)á la vez de la arquitectura, de la Gran pieza de orfebrería destinada escultura y de la pintura. á servir de centro de mesa. Hé¡v centros decorados con estatuitas V La voz cerámica empléase tamgrupos ejecutados por los modelós bién de un modo general para desigo:}r, no sólo el arte que Bernarde los escultores más célebres. Cera. de modela.r.(Cire a do Palissy llama ba 4. el arte del bamodeler.)- [Escult.J-Cera amarirro», sino sus mismos productos. . lla adicionada de colofonía, tre- alemana..-( Céramiqucliea mentina y aceitt:, y algunas veces mande.) - Fábrica de Bayreuth: teñida de bermellón ó bien de rojo vajilla tenue, sonora, bien trabaobscuro. La cera de modelar se jada, con esmalte azulado, realzado endurece con más ó menos facilicon dibujos primorosos en azul dad, segun la cantidad de aceite gris poco vivo.-Fábrica de Nuque lleva adicionada yes más dura remberJ{: estilo arcaico, trabajo en verano que en invierno. muy fino; decoración tomada de los animales del país, los cuales sumi": - de guarnecer. (Cire ti horder.)- [Grab.J- Cera verde ó nistran algunas veces el motivo cera de modelar, de la cual se sirdel cuerpo entero de la pieza.-Porven los grabadores para bordear celana de Sajonia : cajas de relojes sus planchas. á fin de transformarde pared y de bolsiUo, tabaquer~s,

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decoradas con pinturas de extre- ! La China inventó el grieteado. La más antigua es el mada fineza, flores, figuritas, vasos ! ornamentación camafeo azul. La porcelana poli,... reticulados j grupos de asuntos ligeros y simpáticos, ó bufones, ani- I croma se ha clasificado por ciertos ' males, candelabros, lucernas, etc. I autores en muchas familias. Sin - á.ra.be.- (Céramz"qut rabe.) embargo, esta clasificación, puraa mente convencional y que recien-Del siglo VIII al XIV. Placas de tes descubrimientos han hecho revestimiento; cerámicas con yiabandonar, presenta la ventajadriados azules y verdes realzados con negro; composición de seg- . desde el punto de vista decorativo -de caracterizar bien el modo de mentos geométricos; mosaicos, vapolicromia adoptado por los chisos de uso y de adorno con orna. nos. Así, creemos litil reproducir mentación geométrica, con algunas aquí este sistema de clasificación: figuras de animales.
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mique ass..vrimne ct ~!{) '/Yttemu:.)Los egipcios fabricanm piezas en pasta blanda, decoradas, por lo común, con ornatas negros en ziszás ó de esmalte azul casi mate (1). Los ladrillos de fabricación asiria, hallados en las ruinas de los templos de Babilonia, ofrecen muy variados colores y están cubiertos de esmalte yítreo (2). que.)-Las alfarerías galas, bretonas, etc., consisten generalmente en vasos de barro gris ó negruzco, de fabricación muy grosera y decorados con ornatos trazados en hueco con auxilio de un estitele que penetraba en la pasta húmeda (3). - china.-( Céramique chinoise.)-El arte cerámica chino se remonta á la más remota antigÜedad. Vasos de greda y porcelana.
(1) Lo más característico é importante de la producción cerámica del Egipto, son las figuritas funerarjll.~, amuletos y aun objetos de uso, de loza, por algunos considerada como p.,rcelana, con esmalte \"erde. (2) Aunque el autor llama ladrillos á estos productos, se refiere á los azulejos de revestimiento. El ladrillo asirio , de construcción, cs c~adrado y lleva impresa en hueco una inscripción cuneiforme. (3) Entendemos que más propiamente que céltica debiera llamarse primÜiva ó prehistórica' esta cerámica.

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asiria

y egipcia.-(

C¿"aI I

Familia. ~r:ysmzteJ1Zopa/¡}tlitllla: ornamentaclOn de crysantemos y peo-

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céltica.

- (Céram.iquccclti-

nías. ¡¡ami/ia 'lJerde: verde de cobre, asuntos históricos, decoraciones agrestes, rocas, gramíneas, claveles, margaritas, mariposas, insectas. Familia rosa: rojo carmineo degradado, derivado del oro, pechinas, arabescos.. ramos de flores, figuras de carácter familiar; piezas frágiles, delicadas, transparentes, las cuales reciben el nombre de

cáscara de huevos. ~ Cerámica. e~pañola..-Los

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,rasos prehistóricos hallados en las cue'.as y dolmenes , especialmeute en el Mediodh de ESp;tña, y cuyo mayor contingente se debe quizá á las provincias de Granada y de
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de el cuenco de barro grosero, en el cual se advierten las huellas de los dedos que le moldearon, a la copa ó vaso de su perficie pul ida y artística forma, siq ujera sean anteriores al torno y al horno (véase Ceramica prelzisÚ;rica). El Museo Arq ueológico Nacional pasee algún vaso, ya hecho á torno, cocido. y pintado, que pudiera ser celtibérico, y el Museo de Tarragona atesora preciosos restos de cerámica etrusca, importada ó fabricada por los tÍrrenos. En cuanto á 13.época romana, además de los barros saguntillos (véase Cerámica sagunti-

Murcia, ofrecen todos los tipos des-

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Olla),se han hallado hermo~as ánfoTas, pateras, copas y vasItos pequeños, especialmente en Palen- ' cia, donde quizá hubo un alfar de ,esos productos ordinarios, figuritas de barro, como bustos funerarios, cuyos mejores ejemplares proceden ae Córdoba y de Sevilla, y 1adrillos de construcción, muchos ,de ellos empleados para formar scpulturas, abundando los que llevan Ja marca Le,l,[ioVII Cemina. De la edad media sólo se con'ser van los barros lisos ó vidriados producidos por los árabes, quizá :porque, perdida la industria cerámica en la Península, los árabes surtirían de esos productos á los reinos cristianos. Consúltense, pues, los articulas Cerámica hz'spa¡lO-morisca, Cerámica mudéjar y Ce,rámica morisca para formar idea d~ lo que fué la producción arábiga. En el siglo XVI, el arte cristiano produjo placas escultóricas para la .exornación arquitectónica, vid ria) \ <las de colores, vet:daderas mayolicas, de las cuales en Sevilla existen preciosos ejemplares, siendo los de más interés los modelados por Pedro Millán para la portada ,de la iglesia de Santa Paula ; también se hicieron retablos á la manera de Lucca della Robbz'a. ,l\, partir de en tonces, las (abri',caciones más importantes de lóza ,son las siguientes: Talavera de la Reina: jarros, grandes vasos decorativos, cuencas y tazones, maree.finas, platos, escudillas, vacías, salvaderas, tinteros y cuad-r.os de composición de asuntos religiosos, formados por azuleJos, cuando no azulejos ornamentales, unos y otros para revestimientos; el fondo baño blanco, las figuras y adornos á claro-obscuro con azul, ó policromías con verde, amarillo, pardo y ,azul. Predomina el gusto italiano. Tríana : azulejos de, revestimiento, ,
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platos y otro:> objetos, de fondó blanco y colores. Aleora, fábrica de los Duques de Aranda: jarros~ escudi1las, copas, platos y figuras de animales con diversidad de colores; trabajaron en ella artistas franceses, de Moustier, que copiaban los asuntos con 'que embellecían sus obras, de los grabados de Lebrun.-Manises: vasos y platos con reflejo cobrizo continuando la tradición y manufactura mortsca., -Se tiene noticia de las fábricas de loza que en el sig-Io XVI había en Biar, Trahiguera, Paterna, Alacua, Moncada , Quart, VilIalon ga-, Barcelona, Murcia, Murviedro y Toledo; se conservan productos catalanes muy curiosos, y de To... ledo deben ser los azulejos de gus::' to plateresco con esmaltes de, reflejo metálico, á la manera mude:" jar, con el escudo imperial de Car'los V, allí encontrados.-Manufacturas de porcelana: Buen Retiro,. Madrid, fábrica establecida por Carlos III en 1759, llamada de La China, con artistas de Capo di Monte y de Nápolcs: bz"scuz"tsde diversos géneros como figuritas y grupos escultóricos representando personajes ó asuntos tomados de la Mitología, jarrones con camafeos del género Flaxman, de fondo azul Ó violado y figuras blancas, cen.. tras de mesa compuestos de figuras y adornos, habiendo existido uno magnífico que fué del Príncic.. pe de la Paz; tazas y jícaras con sus platos, con figuritas pintadas y adornos dorados. Los franceses destruyeron la fábrica de La Chz'na en 1808. Lo más importante que produjo esta fábrica fué la habitación llamada de CMna en el Palacio Real.-Fernando VII, en 1817, restableció la manufactura en la Monc1oa. Esta nueva fábrica produjo, en porcelana lustrosa I jarro.. nes con flores delicadísimas, figU-

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barros sencilJos con barniz de plomo. Fábricas de Beauvajs ,barros barnizados de verde pálido, tinta unifcrme; Saintes, la ChapeIle-desPots, verde vivo) jaspeado de llamas obscuras; Sadirac, vajilla verde; París, esmalte gris azulado con ja~peaduras muy vivas. Después, barros esmaltados: lozas rústicas de Bernardo. Pali~sy, asuntos mitológicos, figuras populares, platos (~e adorno decorados con peces, Cerámica. etrusca. - (Cé1'a- n ptiles, conchas, follajes en re]iemique éirusque.) -Lt s vasos de fave vaciados del natural y colorea( es con tintas calien tes,' obscuras, brjc¡¡ción etrusca sen de pasta blanda y formados, por 10 común, de bJancas, <lzules, verdes, amarillas; un barro de teno rojo más ó menos N OJmandia, pis defaíiaje,' loza fina ()bscuro ~obre el cual destacan en de Oiron, de pasta dura y sonora, lJegro Ó blanco figuras y escenas de ornamentación obscura, negra y más clara, nielados sobre fondo lomadas de la mitología ó la histolia de los titmpos l.troico~.Siluemarfil, ornatos en relieve Óen bullas muy características (1). to redondo, figuras, mascarones, - f 1'a.n c e s a.- (C é l' a 111 i q u e blasones, piezas pequeñas y ligej1-al1(aise.)-:Lerivada del Renaciras, copas, jarros, biberones, canmiento italiano. Al pdncipio, de delabros. Fábricas de Nevers, Rouen, Moustiers, Marseille, Strasbourg-Haguenau, Lunéville, Ren(1) El autor ha caído en un error harto vu]-' nes, Sinceny, Chauny, París, far, que no pOdtmo5 meDCS de desvanecer. la. ,circunstancia dé haCérse halJado los va~os pinSceaux. Porcelanas de Saint Clond, t..d05 con figuras rojas, negras ó blancas á que Sevres, Chanti1Jv, Vincennes. ~é rcfiére, tn ¡as tnmbas étru~cas, indujo á los Cerámica. galo - romano.~abios del siglo últin.o y á los dd prjmér ter(Cérmm'que gallo.y.omai lZe.)- Los vacio del pre~ente, á dasificarlas como etruscos. Las inve»tigaciones po¡..tcriores han venido a 50S de esta época son de fabricad~mostJar, de nodo palmario é indubit¡¡b]e, ción más primorosa que los d~ la .que los va~os así OIn¡,mentados son productos ~Iitgos importados á Italia, donde también época céltica, de perfil más ele1.ubo fabricantes griegos. Así. pues, el calificagante y decorados con ornamentat ;vo de: etru}co. que aun los presuntos intelición en relieve (1). 1;cntcs dan á los \ asos pintados, (arece en abTas y p1acas estampadas con plan(has de cobre, de las cuales con. serva una colecÓón el Museo Ar. queológico Naciona1.-Por último; Aleora fabricó t"mbién parcelaDa comervándo!'e un modelo de horno fechaco á 29 de Junio de I¡56, á cuyo propó~ito declara Ja(quemaJ t que ~i se. trata de la porctlana natural ó ka(JJinica, los ensayos de España en eÜe sen tido, habrán l'recldido á los de ~eVles.
.1

SQluto de razén de ~er, tanto más, cuanto que los vasos propiamente ftruscos oÍfec<.n carac1eres peculiarí»¡mos en nada ¡:artci<':os á los I!Tiegos, saho en ¡as formas, y no siempre. De estos caracteres. los que conviene setalar como ~onstantes son: el barro, sieIl,pre negro (búca10) . y no barnj¡~adQ de color negro. la ornamentacIón geométrica y sencilla trazada con runzón en los más antiguos, y escultórica en los más modernos. De estos últimos. son de 10lar los canopos y la 5érie vari;¡dísima de 'asos tn formas de peces ó con figuras divtr~;¡s. mascar! ne», etc.- Quitn desee Doticias ,. ás precisas Ita L'Archiolo¡,Ú tirusqul d 1'0malne, por .'Marlha. hbro que rOlroa parte de j; mi~ma cokccién á que pertenece el prt:stnte \ UCABULARIO.

- griega..(Céramique g1'ecque.) - Los vasos de fabricación griega son de formas muy sencj¡}as. y están decrrados con palmetas, meandros, grecas, inscripciones, asuntos históricos destacándose en

(1) La cerámica galo-romano, como la sagunÚna en E~paña, como la de Arezzo en 1talía, es toda ella de carácter romano, teniendo por distintivos el color rojo osbcuro y mate de su e~malte, ¡a ornamentacibn que indicada. queda y las marcas de 10:0 nomurtS de ~us fabrie-dmes t ~tampa('a~ en el IDt"dio de los platos..

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nombre á las m:1VJlicas italianas. Existet1 también piezas cerámicas siculomoyiscas de forma oriental~ ~astaño (I). . COt1 ornamentación azul, cubiertas Cerá.míca. india.. (Céramzde ama tos vermiculados con retiejc} que índoue.) - Derivada del afte áureo-cobrizo (r.). persa. Esmaltación de grandes plaCerámica. holandesa.-(Cécas destinadas al arte m ')numental r,zmique hol/and.zise.)- Fábricctde y ejecutadas con tonos vivos y vaDelft. Brillo y transparencia de los riados. Porcelana azul con ram3.jes cJlores cuyo contorno rro se conrecortados, er1cu;tdrando ramos, funde con el barniz. Ricas pinturas pájaros, etc. P,)rcelana policroma que brillan con el vigor del azul~ cuya perfección recuerda la pureza del rojo y del oro. El De!jt dorai(1 del esmalte alveolado (cloisonné) es el tipo más interesante produy las incrustaciones de oro y pecido en Hala::ld:l. -drerías. - inglesa..-( Céramique an- hispa.no.morisca.. - (C!:ramique hispano-mtluresq .te.) - C.1- glaise.) - D~rivad1. de Di;}lft. EIl el siglo XVII, vasos de botic:1, azuleTacterizada p 1r !a elegancja de forjos de reve~timiento con paísa jes mas y por el enc::tnto que tienen en azul, vajillas de Fulham, loz"ls los tonos rel u~ientes con reflejo de L:1mbeth yde Liverpool.-Simetálico. Fábricas de Mál.1g1, proglo XVIII,fábrica de! célebre Jos hU1 ductos con adornos azules y reftejp Wedgwood, vasos cama.feos, mecobrizo; de Valencia, con reflejos dallones, sellos de estilo gri egJ ; más calientes, variados desde el oro imitación del vaso antiguo lla maamarillo al cobre rojo que es el mis do de Port/an.i con figllras bla ncas vivo; de MaUor~cUal ha dad~ sobre fondo verde; imit'1ci ones egipcias e:1 bizco:;ho negro realzl(1) La presente noticia es tan deficiente que das con bajo-reliev~s roj-Js y b lanno podemos m~n()5 de ampliada y aun corre.girla. La. clasiñc'1.C1Ónatlmiti,h hoy, sel\'\l'i las r cos; bajo-relieves r cJmafeJs de siguientes clases de vasos: Vusos de estilo prillegro Ó en blanco sobre fundo rojo, ó rojo sobre foado negro ó
mitivo, procedentes del Asia Me'1or, de formas sencillísimas. barro amarillo, sin 0arniz. con ornamentaciÓn g-eométrica tnzada con tintas rojizas y pardas. - Vaso.t de t!stdo C~rintio, de .igual proceden'ja, torm:ls mi.s per'feccionad,.¡s y graciosas, figuras d.: animal.:s y figuras humar¡as por primera vez. repn::s~ntando a.~untos de la ~uerra Troyana, todo di. bujado sobre la ardUa a.m~rill.:nta $in Inrni'zar. con colores pardo y rojo obscuro. - Va.~os -de estdo urcaico, de form'l.s artisti~a~ y sevems, barro finísimo y ligero, hcrmoso barniz negro y figuras referentes á las leyendas atenienses, 'al mito de Atenea y al de Hércules, trazadas ,con negTo sobre el fondo rojo.-'- Vasos de. esLilo bello, de formas semeja.ntes á los anterior.:s. aunque más g"raciosas. igual perfección técnica, figuras roja.s sobre fondo negro, dibuio correc,usimo, asuntos r:nito¡ó~icos, e.1 es¡>eci;tI de la f.í.bula de 8aco.-Lckytos atmienses, blancos, ~in barniz, con fi¡;uras primoronmente dibujudas á pincel. - Va.tos Úalo-iricgos, imitaciones italianas de los de estilo b.~llo. de. inferior ~Iidad y mérito. con asuntos báquicos por lo general. Vaso.\' de fornta, Úngulans, en forma de cabezas de animales, etc. (1' La denominación ltispano -mo1'isca cl1da por el Barón Davilier :i los productos cerámicas espalloles debidos á 'la cultura ma. horm:tana, puede admitirse más por su conveniencia que por su propiedad. No faltan arqueólogos 'lile sellalen piezas de loza con reflejo metálico como positivamente árabes, contándose las piezas vidriadas entre los prodllctos más antiguos, Por lo demás, es menestér tener muy ea cuenta que las piezas con ornamentación de retiejo dorado y azul. como los platos decorados con leones y otros motivos heráldicos. deben apellidarse mudéjare;;, y las alfarerías de pacotilla, de ornamentación tosca. trazada con pintura roja de reflejo cobrizo. pro'lucidas ya. en el Renacimiento '1 los tiempos posteriore~, si biel1 con Omatos de gu~to tradicion~l arábigo, deben denominarse morzScas. El autor. refiriéndose sólo á las loza; vidriadas, ha olvidado los ba1'ros mudéjares.tinaj-\S y otras suertes de vasos sin barniz a1guno, con ornament=ición rehundida ejecutada. con improntas ó moldes aplicados al bar.fo fresco.

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Puente del Arzobispo, decorados con an tílopes, culebras, etc., de preciosos esmaltes coloridos, y los platos y tarros adornados con figuras de a ves y animales de otras especies, Ol'natos menudos, todo trazado con color rojo cobrizo de retlejo metálico. Esta fabricación siguió teniendo su principal centroen Manises. ~~ Cerá.mica mucléjar.-Bajo esta denominación deben clasificarse los productos de los alfareros árabes que trabajaban en las ciudades conquistadas por los cristianos. Su fisonomía artística participa de la mezcla de los dos elementos característicos del arte mudejar. Di- japonesa..- (Céramiqllcja- chos productos consisten en plato~ ponaz"se.) Tres géneros distintos y tarros de botica, de loza, con esde productos cerámicos: LO luzas cudos de armas, leones rapantes,. (Awata ya/d, Sa/suma, .Awagi )/aki); antílopes, hojarascas y leyendas. . cristianas en caracteres góticús,. 2.° greda cerámica de pasta tiertodo pintado de azul ó de bistrc CO!h na (Banko yaki); 3.° porcelana (Arda, Seto, KirgonÜzZt J:aki). Los ret1ejo de ( 1'0. Corresponden á los. siglos XIV Y xv. Más antiguos y Satsuma ofrecen una ornamentación de figuras, flores, pÜjaros, también coetáneos son los barro!; plantas doradas y plateadas sobre 1lZudéJilrcs,con aUt,rnos de relieve,. fondo crema muy finamente agrieentre los cu'des los m<Ís intcrcsantado que recuerda trabajos de bi- I tes son las tinajas, algunas decorasutería de exquisita perfección. Las das con figuras de animales, dibugredas cerámicas, con ó sin barniz jadas en rehundido por medio dc¡ vítreo, suministran tazas, teteras, estampado de improntas. Abundan estatuitas, figuras grotescas, piezas también los azulejos mudéjare~,. jaspeadas; otras de tono castaño que son del mismo género que los. violáceo con dibujos blancos de inplatos indicados. crustación. La porcelana es una va- persa. - ( Céramir¡ue fersariedad de la de China; pero fácil de ne.)-Loz'ls esmaltadas, fondo blan. distinguir por el carácter del adorco, verde amarillento ó azul pálino, el cual no guarda nunca simedo, adornos azul turq uesa ó azul tría absoluta, y además ofrece un cobalto.: figuras geométricas, !lodibujo y una limpieza admirables, res, pájaros, mariposas, cuadrÚy sobre todo está concebido con pedos pequeños, conejos, .liebres,. un instinto singular del arte ornagacelas, antílopes, caballeros llemental. vando un halcón en la mano, ete. ,} - morisca. - Deben deno- Armonía incomparable en una tominarse así los productos de los alnalidad muy fina. Ü - pr'ehistórica.-[Arfareros árabes; pero de época posterior á la conquista. Corresponden queología.] - Cuando el hombre: á ella los interesantes platos de prehistórico vió estampada en la Flaxman sobre fondo azul gris 01'namentados de blanco. Cerámica. i talia.na. - ( G';ramique z'talimne.)-Del siglo XI al XIII, alfarería monumental cubierta con. esmalte. Después., alfarería con refiejos metálicos. Ornamentación azul y blanca de Lucca della Rabia sobre barros cocidos modelados, representando asuntos religiosos. Vajilla esmaltada conocida con el nombre de mayolica con ref1ejos maravillosos, nacarados y dorados. Célebres fábricas de Siena en '1'05cana; de Faenza, Forli, Rimini, Rávena, 13010nia, l1110b ; de Pesa1'0, de Castel Durante, de Gubbio, de Deruto. de Ferrara, ete.
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. En cuanto á las formas.n~ ~A. oscuro. abundan aJlforitas.) Ceramograña. de los tiempos clásicos. La cerámica saguntina. tuvieron tal fama en la antigüedad que Plinio los menciona con encarecimiento .)-( Cerám. indic¡¡ndo que la alfarería romana produjo principaimente piezas de barro sin bmniz ni vidriado alguno. Ceramista. . (V éase Greda.-(Cdramograplzíe.CER - 135 - CER tierra húmeda la huella de su paso. procediendo la ma. de un rojo de lacre ó rosáceo. sin duda porque la experiencia le había enseñado que las huellas de su paso sobre la tierra húmeda las endurecía el ravo saJar.. siendo entre éstas notabilísimas las que oti-ecen curiosas analogías de forma con los caN.( Gra11ziqueromaÚze. romana. I I I mique I litar.( Céramiste. anterior al torno y al horno.)-Tratado& hIstóricos I nicos del arte cerámico.patinas. brillante y hermoso que alguien ha supuesto no era barniz.Artista en cer<imica.)- [ I [BIas. ficadás unidas por cortinas . Cerca. Cerámica. . Al propio tiempo ha suirido una omisiün que conviene subsanar. meandros y ondulaciones.[Arqueo!.. de la cual hCtI1o. de"cuenco. vidriaáa.)-[Arq. I I y téc- . nos referimos especialmente á las állforas.y asimismo Juvenal en una de sus sátiras. J.s . siendo los inventores de este género de vasos los altareros ctrusco-romanos.)-[Arq.) Cerco. tuvo la primer revelación de la industria cerámica.nn e. algunos muy bellos y ricos y siempre cubiertos con un baño rojo.Sinónimo de Acompañado. y de la cual han llegado hasta nosotros numerosos ejemplares en maravilloso estado de COIlservación (1). en Italia.] . comunmente denominados óarros saguntÜzos.)- . (Véase esta voz.). y con efecto modeló el vaso y le dejó endurecerse al sol.ofrecen l~s vasos prehlstoticoS cunosos motIvos de ornamentación rudimentaria.-(Encez"nte. jateras. algunas veces muy brillante. Ceramo. las cuales son un~ de los productos más originaies del arte cerámica. la galoromana y la de AT. trazados con punzón sobre la superficie exterior cuando estuviera aun tierna.-( Enviro.J -Nombre dado por los antiguos á los vasos de barro cocido.(C'érame. C er e a.'or parte de sus ejemplares dé las ~avernas y grutas de la época neoliLica ó de la piedra pulimentada y de los dolme. Es cuestión debatida la epoca fija de la fabricación de la cerámica en las épocas prehistóricas. Aparecen lisos ó decorados con relieves.-(C/6ture. son iguales J ofrecen los mismos caracteres. piezas pequeñas y frecuentemente con las marcas de los alfareros.lado cuenta en la nota con que hemos procurado ampliar d capitulo Cerámica gaLo-ro1lrtma (véase esta voz).. zt!c:tollus. "Cerámica saguntina. etc. v~ces . sino simplemente el resultado de una coción fuerte. de tazón y de copa. sumamente ligera.Vajilla doméstica de rara perfección.do. De esta cerámica. estampada s. amasada con tierra. ves.. Plástica monumen(1) El autor se reriere á la cerámica de Arezzo. que DO por destinars"e á los usos comunes de la I I I tal: antefixas. metopas" bajo-relie.Los vasos descubierI tos en las ruinas romanas de España. etc. en la cual espejean pedacitos de mica y se advierten las huellas de los dedos.J- Conjunto de torres forti- vida dejan de ser artísticos.]- Muralla ó verja que forma el recinto de un espacio de terreno.. hay en los ::Museos ejemplares interesantes en forma de oiJa.ezzo.

por lo común.).] -Modelo de una curva que se hace.136] as p l acas das ' d e h lerro. si la cercha es convexa. por B~noit.)-[Escult. . por lo común.lesla ejecución no tiene punto de contacto con la de las obras de arte.-( S!!rruYt1'ie.. Hay verjas.]' . cual se introduce lla ve.(Entourage.ual ..)Pintura á la cera.).8ER . coloreadas y realzadas con tonos de oro. Cerogra.de el punto de vista de la ejecución técnica y de la compo~icjón decorativa.. -( Ct6ture de ch(Eur.fia.""P { ~ II'. . fué cultivado en Fr:mcia hasta fines del siglo XVIII. Ceroplá.d ura.) -Marco de un cuadr0. Cerrar b6veda.es por medio de un botón Óperilla. Ceruleo.. tinta de hermoso azul claro y ti'ansparente.[Arq.. con madera. cimbras. etc.-( Cérograplu'e.[Arq.' (placa de). .[Pint. guarnición. algunos artistas contemporáneos han intentado devolver su honor.". namentada. Ó rIcamente or- " "Q Y'"" . -Lámina Cerrojo.-( Cérust!..] -Azulado. También madero labrado en forma curva ~ue se emplea en las armaduras de cúpulas.)- 'lue.te una superficie cóncava.] -Poner la clave de un~ cintra ósea 11 dr)Vela del medio que. II'~"f'í' ! ! ¡!f ]I ó de cobre recorta. por lo común. . herrajes de. .. convexa si la cercha es cóncava.80Qre una plancha de hierro fundido cincelado ó recortado y que se mete horizontalmente en.1 'l.1 1[1 'Ij.. Junto á las piezas anatómicas importantes.s que rocerradura dean el oJo de una .stica. y sus figuras están. I"'~ la j :i 1 ) ~~/¡ dii : " !¡!d. Este arte.( CéroPlasti- Arte del cerrajero y también obras de hierro..]Muro de cerramiento ó verjas caladas que separan de la nave y del deambulatorio el coro de una ig-1esia. cuya obra maestra es quizá el ren'ato de Luis XIV. Los pueblos de la antigüedad conocieron la ceroplástica.] -Arte de modelar en cera. Los pestillos son pequeñoscerrQjos verticales v se da el nombre de cremones {los cerrojos de alto y bajo. " Cer ra. . Por 11 .)-[Pint. sobresale de las demás.(Verrou.[Arq. (¡( ' .)[Aro..)-Díce~e de . puestos verticalmente y que sirven para cerrar las puertas d~ gran dimensión. á tipos y bajorelieves en cera coloreada y dorada. o Cercha. Ciertos artistas del Renacimiento practicaron también el modelado ep cera. en los cU<l.-[Arq.).J"I 11 rodean \lna ciudadó una plaza fuerte. viejo. Carbonato de plomo con elc. tre dos grapor.jería.~I. Cerusa. Sin embargo.] de hierro cilindrada ó plana aplicada .-(Bander. .... CER t . es menester recordar las figuras de los mustK>s de cera. Patrón de contorno curva hecho 'de tabla que se 'aplica de canto á un sillar para labrar en ec. . diferentes ép')c'ls que son obras maestras de cern'jería y son obras de arte dec. . La ceroplás('ica recibe en nuestros dias aplicaciones más cientificas que artísticas.(EntrÜ. cartón ú otra materia.J-Pieza de armadura á modo de par Ó contTapar. Cerramiento de claustro. Cerco.. o Cerch6n.II'~ 1:11 Carra.-{ Céruléen. el 'I'. en los salones de París.!~¡:' ~'i' -/' :. También recibe eje nombre una regla larga y flexible que <se amolda á las diversas curvas de las fábricas.

) [Arq. .)-Baldaquino que corona un altar ó tabernáculo. entablamentos y coronaque presente caracteres de resismientos en saledizo. Se culos. cuando es muy subido de tono. . cielo es fino para indicar que está pintado en tonalidades muy delicadas y muy buscadas.(Douhaber exigido esfuerzos considerables. cilindrifOrme. .(ES .(q}'c!opéen. y la porempleo de enormes bloques de ción convexa la parte piedra.cio. I / ~ " " ' I I 1 .]Masa del capitel corintio sobre el cual están aplicadas las hojas de acanto.)-Só1ido afectan forobtenido por la revolución de un rectánit ¡f mas de elegulo en rededor de gantes edí~ uno de sus lados. . Cielo raso.)-[Arq.-( Chwre.cio invertido. dos porciones de circuCic16peo. que tiene amplitud} cuando el dibujo y el contorno de las nubes dan testimonio de gran precisiórt de estilo.). uso del ciborium. Cimg. Existen en ciertas basi~ . Se ve emplease denominan también pelásgicos.]-~{oldura formada de época en la cual desapareció de las iglesias ojivales. Cilíndrico.137 - enr se fabrica el blanco de cerusa.H' debajo de la techumbre real} de modo que se disminuya la aJtura de un departamento. Dicelicas cristianas ciborios se también} pero muy rara vez. Ciertas I servido de amuletos Óde se1l0s. cual se manCim a. llamado también blanco de plata.( Débillard-:1'. caracterizado por el de la mold ura. do con frecuencia en las De una construcción gigantesca cornisJs.] -Cimacio trabajo ciclópeo. Dicese que un dura de pedestal ó de basamentO. dicese que un cielo es hermoso.(C}'lindrique.(Douc¿lle y Cymreitu vo hasta mediados del siglo XIII.)-Estilo: la porción cónca \'a ocupa la parte superior lo de arquitectura de una época muy remota. Cesta. se dice que un cielo es pesado. en oro y en plata que Cilindro. Ciborium. -[Arq. Otros ciborica están construidos en mármol ó piedra. Los monumentos ciclópeos inferior. se.[Arq.-( Cy/indre.-(P/tlJlcher fiwx). cuyas aberturas esda también el mismo nombre á las piedras tán cerradas por cortinas de ricas de esta forma que han telas.» cuya porción de círculo convexa Cielo.tos son los cilindros asiríos} babiiglesias románicas conservaron el lónicos y persepolitanos. se dice por analogía: « es un cine YéJllH:rsée. el.]Techo establecido p:. . Cifra.(Ciborium.)-Entrelazado de iniciales. E<. Cepillar. lo cual parece general el aspecto de un talón. demasiado vigoroso. j- Que tiene forma de cilindro.(Corbeille. Tiene por lo tencia y de poder.) -Porción de un ocu pa la p:lrte superior (véJse eicuadro repre:>entando las nubes y lIucio) y que se emplea como mol~l espacio celeste.-( Ciel. Motivo de ornamentación colocado encima de ciertas cariátides llamadas canéforas.) - Quitar las aristas de una pieza de madera.

por 1o c 0rnún. Los escudos de armas de los eclesiásticos tienen ordinariamente por cimera los capdos.J-Se dice de los mate}'iales sentados para el cimiento. solían estar adornados con la divisa á que nos referimos. . hacer mampostería. figuras heráldicas ó empTesas. . .) -[Arq. (véanse estas voces).]-Cimbra en la cual la altura del eje es menor que la mitad de la cuerda del . Cimientos.-( Cilltresurbais- Cimen tado.] .(Fondement. grandes señores y generales de ejército pusieron sobre sus cascos. además del fin heráldico y decorativo que siempre tuvo la cimera. Ó sobre la cima del yel m o. ó en platabanda.[Arq . y cuyo destino es reforzar la construcción.~~~ll~ . especIalmente en los yelmos de torneo.). etc.[Blas.)[Arq.haussé.Mezcla de cuerpos dufos tritu- rados y de cal ó arena.)-:[Arq. Ci m i e n tOa . El objeto de estos distintivos. con sistente. Muchas armas tienen por cimera cascos con lambreq uines. El estilo ojival. según la ortografía antigua.). sure. sé..). pintadas de diversos colores y dadas de barniz para que resistiesen la intemperie.-( Cintre)-[Arq .imera. sobre todo. necesarios para establecer una construcCión.(Ontre su?.Dícese Armadura de madera destinada la construcción de una bóveda.]-Cimbra cuyo eje es superior á la mitad de la cuerda del arco que la forma.!.-(Arrih'e-¡Ious- colocada en el ce- miento.)-Bóveda - al:feizada. según se aprecia por la estatua:ia y por algunos ejemplares de cascos auténticos que se conservan. etc. [Arq.l-Zanja abierta para esta- .Já 138 o Cimera. d~ porcelana y cal.:o. sea realmente.(Cimmt.)-[Arq.'\Tm. en la figura de un animal verdadero ó fantásti<. y en las justas y torneos los adversc:rios mutuamente.(Fondatz'on.JSe dic~ de ]0 que corona ciertos escudos de armas.'al. " Cimento.}I ~ ~ q ~ I : I1 11 -rramiento de un vano. el casco de Minerva Hevaba la esfinge alada por cimera.(Cimenté.-( Cimier.arco.CIM Cimbra. I I - rebajada.] .J-Dicese de los trabajos de albañileria hasta la rasa"'1tedel terreno.[. I ¡ ¡ J. dela empresa ó divisa que se ponía por corona- CIM --'. sea para ohtener un efecto decorativo. El uso de la cimera viene desde la antigüedad clásica.~l. No se confunda la cimera con la cresta ó crestóll. la cual determina una arcada de medio punto Ú oji. que sirve para prod ucir materiales solidarios unos de otros.. por lo cual alj?uien ha dicho que la voz Cimera traiasu origen de Quimera ó Ch. ofrece numerosos ejemplos de cimbras alfeizadas en portadas ornamentales.. En la edad media los príncipes. cimeras en una palabra. construidas de pergamino ó cartón. pues los cascos griegos y etruscos. . era el de que reconociesen fácilmente á ~ . sus jefes los hombres de armas. ~ peraltada. Cimera.

[Escult.va.(Fcrmoi1-. Tal es el objeto de la cinceladura sobre fundido. que sir\'en de Clncel de bo~queja. . vida á las formas. El grabador decora vaciando.= Ó acero. .)-Arreparador.]-Cincel tam bién porción subtecon mango del c.] Cincela.'\rtista - - (Ci$e!cur ré- una ~ punzón de Los cinceles más finos se pieza. en sentido absolupasar las rebabas producidas por la -to para caracterizar por sus insunión de las diversas partes del trumentos la pintura y la esculmolde.ual se sirven los escultores en estuco para bosque~ rránea de los . r es menester quitar los gratura.dura.. Hay cinceles la superficie del metal¡ el cincelista rectos y cinceles acola esculpe. Arte de modelar el metal con auCincel. movimiento. acusar los detaIIes~ . muros fundaCi n c e 1 a r.Cincel de ace¡:o cuadrado.J\.Tiene por objeto sacar un escultor tiene el de un metal en hoja un motivo en 1 .(CíseluYe. . .r.-GIN blecer los muros - I39 - CIN .).~:a. Cinabrio.(Ct"seau.-( CiJlabre.( Cisel er. deL cual se sirve el . Sólo se tallan los trumento con mango de madera. I hién del trabajo y del . no cortante..)-Color rojo escarlata.)-.(Ciselure rearte de la estatuaria: poltssh:. dar encanto. Cincel.J . . cincel delicado. . : I Cincelista. ro aguzado en bisel. es menester recel. modela una j dillados.) [Escult.lns.o surjondu.(Cise/ure prise sur fiea. está siempre imper-tincién. el acero.)-[ Escult.)mentales de con auxilio del u n edificio.sobre fundido.( CiseÜt. metales duros: el hierrü. bastante largo.-:1' tante hojade un ~ 0.1 forma cuaJq uiera.) . <io su obra está ejecu. cuyos dibujos no salen de) molde con la pureza deseada. el cincel. pareur. .)-La pieza) cuando sale . Los cimientos varían según la naturaleza de los precisar y acentuar lo mode~ado. sultantes del fundido. Se dice tamfurma. I [Escult. la repuja. Lo mismo se dke el pinfecta..-(Ciseleur.-( Ciselurr: . nos del metal. ensanchado por el extremo y tallado en bisel.J xilio del cincel pequeño y del mar-Instrumento de hierro ó de acetillo. jar sus obras.miento de ~isdel fundido. -( Femzoir.sta.}-Trabajar cincel sobre un objeto de metal.)Trabajo de arte q ueconsiste en tallar el metal en bloq ue como 1 se talla la piedl"a para darla un'a -. componen de una simple aguja..). por lo tanto.repasar los contornos.( Cifundación y seauébaouchoir. Cinceli to. . cuanbajo-relieve. reparando las imperfecciones re~ terreno~ sobre los cuales se cons~ truye.repujada.)-[Pin t.]Util de los grabadores en madera formado de una cor~ -' . )-[Grab. que acaba tista que cincela los metales. tada con un senti.

. -( Poztrtour.-( C~rcle. motivos escultó= ~ ncos.~. . sea porque se enrollen .[Arq.'-'.]. Por una serie de golpecitos precipitados marca la superficie del metal con una cantidad de pequ~110s resáltos que acentúan lo modelado y prestan más realce á los -detalles. que sirve para dejar la superi1cie mate.] -Moldura I ciertos pedestales ~ d e c o r a d o s con -' . Circo.Ro- dear con un círculo. ..se las coloq ue en las manos de los personajes que las desarrollan ante sí mismos. á modo de faja Ó plinto corrido <¡ue acusa exteriormen te las líneas <le los' pisos de un edificio. .CIN - 140 - CIR ~rtista con ayuda de un martillo ligero.góricas.). Vasto recinto donde el pueblo romano 'asistia á las carreras de -carros y á los juegos ó espectáculos públicos. Circula. - .) . da ó divisa.- [Arq. destinada á reci1 ¡.) .)-:-Colof . Las cintas se emplean frecuentemente en las composiciones decorativas ó al~.(Cirque. Cinceli to. El circuito exterior de una catedral. ~~l~~~n~n~. " I o . .. Círculo. " D ¡cese tam b len d e ' J. Curvatura de una bóveda ó de una . Cinta. '~'~.. desen~ volvimiento de un edificio. emplazamiento. Cinzo1inO. En nuestros dias edificios circulares destinados á espectáculos ecuestres.-(Zillzolill.[Arq.) -[ Arq. Cintra.( ~~~. en efecto.-(Balldcro/e./A~ ..:'1 ~ bir inscripciones conmemorativas. Su estrüctura foliácea le hace dificil de esculpir.arcada interior. .. pero susceptible de hermoso pulimento.~Sl~X~l~ear~~ .'.). la voz Cim~olinl1 es de origen espallol.-( C¡rc~!aire.y la forma de sus rayas recuerda. a 1g u n a s veces . cebollita. ] - .[. ¡ (1) Según dt:clara el autor.. el tono y la disposición de la cebolla cortada verticalmente.( Cintre.lrpinteria en . Ciertos autores han escrito también Ginjolino del italiano Giangelina.de rojo (l). sea porque ..ondulacionesblancas y v~rdes. Cipolino.entre ornatos diversos. Circuito. Las cintas se designan algunas veces con el nombre de Tollos ó filacterías.embebida. . .[ Arq.J~ Columna funeraria de pequeña dimensión. .r.(Frisoir.:. empleándose para formar revest1mientos. en rollada _'d"'i$ ~II ' .DIcese de los anillos ó hebillas sin aguja representados en un escudo.-\rt..o' ~ un utensilio de los espa- deros que sirve para pulimentar lnetal.]- <lice de las obras de c. Se da también el mismo numbre violeta teñido. () ~~ (~~ /'J .mento de los grabadores en medallas. )-Instru.) . () el Cincho.] -V uelta. El color. Su nombre le viene del itaIiapo cipoleino.(Cippe.)-[Blas. Circuir. pilastra . Cipo. .)--Que tiene la forma de un circulo ó de uua porción de circulo.:~~ decJ-Variedad de márlJnl rayado con anchas .)Tira de tela ddgada y Rotante.que la cinta no sobresale de los pal'amentos.]-Se - (Encercler. 0. ' .(eipolill.[Arqueol.

~ubterránea.custre. . Ci udadel a. panilla al cuello.)[Anl :.-Se dice en geometría 141 - CLA de una superficie plana limitada por una curva 11amada circunferencia. nave de los edificios ojivales.)~ [Arq. I Ciudad la.-( Claír-obscur.) [Blas.CIR Círculo. y sobre todo.]-Pequeño depósito que co- munica con una cisterna y en el cual las aguas pluviales se depuran y se filtran. de manera que se establezcan puntos de contacto entre las dos.)Arte de distribuir la luz y la sombra en un cuadro.(Clarté. .¡dú en .~. Circunscribir.obscuro. brillo luminoso. Según ciertos autores este término del blasón debe ser una especie de onornato:" peya recordando el sonido claro y argentiso de la~ campanillas.)Cisternilla.] -. aunque rara vez. ( Citenzt!au. sobre todo. limpidez. se ha excedido en dar los efectos del claro obscuro. com partimientos cerrados con cristales. -( C¡tadelle.ele. . formado por bloques coloca!'ios en forma circular. ""7"" re. Oiudad. . y en fin. Claraboya.( Claríné. bien á cada porción de curva de la yoluta jónica.¡das. Cisterna. . por barrotes es paciados los unos de los otros. )[Arq. Una ~ vaca de gules clarinada ~ de azur.-[Arq. -:.. y en la cual todos los puntos son equidistantes de otro fijo Uamado centro. . También pared delgada cuyo grueso es el que dan los ladrillos colocados de $oga y tizóll/ en este caso suele 11arnarse citaró~. . Circunvol ución.)-Villa y también recinto especial y cuartel de antiguo origen.) . un cuadro á claro obscuro. de medias tintas transparentes Ó de sombras de tono muy fino.)-Se dic~ en la pintura de paisajes.J Depósito de \g-. - ( Circollvo- la proximidad de una ciudad para defenderla. Corona de conde y de vizconde. ¡utio'l. (Circonscri-. . Se dice de un cielo.sparencia. de un lejos.-( Cerde perlé. de un lejos bañado de luz. Claro. [Arq.¿ a.).]-Serie de ventanas colocadas en los pisos superiores de la. .Tran.Denominación que sé aplica. o Cítara.(Eclaiycie.Casti!:o fucrtc. Claridad. Cerramiento formado. á los dibujos sombreados. bien á cada vuelta de espiral superpuesta de una columna salomónica.--(Cité.J .(Cité lacustrc.de piedras. de en vol ver las figuras ó ciertas partes de la escena representada.(Cercle de pierres.)-Se dice en arqueología de las poblaciones de la época antehistórica colocadas en islas de construcción artificial.pa. R~m: brandt.-. Sé decia antes'un dibujo á claro obscuro. de una perspectiva.( Claire-voie. de una parte de cielo luminoso circunscrita por nubes pesadas y carg.J-Se dice de las figuras de animales representadas con una esquilita ó cam.Trazar una figura geométriea en rededor de otra figura.J-En las minas.-.per lado.)-[Arq. ejecutados con tintas monócromas y sin otros efectos ql:e la cpcsicién de las tin:- ~ . en conde se encuentra la catedral.)-[Arqueo1. para designar ó un dibujo ó un cuadro. Esta denominación se aplica t:1mbién.]Mon umentoantiguo. principalmente.)[BIas.(Citerne.'. pared sobre la cual se voltea ]a bóveda. un efecto de sol que se ve á tra vés de árboles ó de masas d'e rocas. ~ O1a r i n a d o. El trozo de pared que sostiene un entramado.

-( C:lassé. -:.)En el Rafael J por ejemplo. Se dice también que una pintura está en una gamma clara. .] -Conjunto de construcciones dependientes de un monasterio contiguo á una iglesia..).J-Dicese de los edjfici:os de.do. cuyo talento. luz hiere vivamente.)Se dice de las tendencias artísticas hacia 'el estilo clásico y también del conjunto de las obras de los artistas clásicos.naturaleza y el culto de la bttneza. que mi trozo está pintado de tono claro para indicar que esa pintura ó estos trozos están ejecutados de un m. religiosos en re'. tales como I .odo b. observando la regla. los maestros..Se da. . cuerdo por la extremada pureza y la exquisita perfección del di~ bujo. ..~ dedor de un jardín . el arte romano está considerado como un arte de decadencia.A:lonumeTltos históricos.(Classicisme. .) C 1a u s t r al. se designan bajo el mismo nombre las escuelas que tomaron por modelo 1ós mpnumentos del arte griego._ Contiguos á cier. por último. Clasifica. -( C¡¡¡ir$. en diversas épocas J ha.s del dibujo. sin ser el.)- [Blas. . Por analogía. y partic~larmente galería cubierta bOt:deada de arcadas abiertas que sirve para que se paseen los .)--- [Arq. ción del arte griego. evoca su re. se inspiraron y aun algunas veces se prestaron á copiar servil mente sin penetrarse 'de los principios que las engendra'ron.]-:- . :. resultado de la imita. (lI:lassuc. IJ Ó de un patio. pendientes de un claustro.) . por el contrario. Este abuso de la imitación.Se dice de la!¡ obras mixtas que tienen á la vez de lo clásico y de lo román': tico. Claustro. IctinusJ en arquitectura. Si la literatura clásica comprende también las letras latinas del siglo 4e Augusto.-(Classique. como Fidias y Polycleto.) . la observación de la . ---. Clasicismo.'- Clava.[PintJ-En un cuadro los claros son los sitios en que la.[Arq. Claros. Clásico romántico. r :. dado lugar á violentas reacciones y provocado vivas discusiones estéticas: tales 'son las discusiones de los antiguos y de los modernos en tiempo de Luis XIV -de los clásicos y de los románticos' (véase esta voz) en la época' de la Restauración. supieron aliar en sus obras el respeto de la verdad. ' tas catedrales se encuentran claustras. cuyo conjunto' ofrece el aspecto de una barriada con calles y plazas encerradas en un recinto.'( C/austral. Clásic9. en la cual maestros tale:.)-Se dice de los monumentos clasificados que figuran en la lista oficial dejos monumentos históricos. el nombre de c1ásicosá. . .( Classico-roma1ltique.(e/oUre.CLA ~ 141 -- CLA tas claras y de las tintas obscuras. (Véase sentido absoluto de la palabra se dael nombre de clásico á la época más hermosa de' la antigüedad griega. en escultura.rillante y luminoso.. en las arte.

Los clave¡ tes pasan á través de las armeilas ! que sirven para asegurar los bor¡ des de los lienzos contra los travesañQs sin romper los vidrios. decorar la techumbre de colocados en las claves de las bóuna construcción.). reemplazáronse en los siglos xv y . .]-Clave que ofrece dos sa. Cla. en número: de gules con tres . Cobijar. de).-( Gle/pendlllzte. lientes en sus lechos y por encima Especialmente en de los extradós de las dobelas.-"-( C/e/ a crossette. con este nombre.ve. . que sirve para mantener y fijar los ensamblajes de piezas de armadura ó de carpintería.(Cheville. I I Clavete. formadas de I . 1 f)\1ajes inscritos en un CITculo en el siglo XIII y que en el XIV se hicieron bastante voluminosas. . etc. ~ .) -[Arq. mismo.) -[Arq." bre..) I l?s e~~ficios de ~s-[Arg.(En/aiter.] :ficiosde estilo gótico.vo (ca. etc.)-[Arq. '\'e ja3.debóveda. . Mazas de plata herizadas de 143 ~ CLA Ao pUlltasde gules puestas en de una aspa.XVI por rosetones planos calados y festoneados.-( Clausoir.]-Perno de hierro que sirve para unir dos piezas superpuestas. (C!avelte.).) -[ Arq .[Arg.). Cla. en los ediClavija.- ~ ~ zos de las vidrieras.]Dicese de la pieza central bóveda.] -Cubrir. Las mazas están á veces herizadas de puntas.(Goujon.. .J -Espiga de meral que sirve para man:" rener una' clavjja.] -Clave colocada en el eje tIlo oJIva) se desIgnan con ese nom'.. los rosetones -Espiga de madera ó de hierre. Para fijar los lien- I IJ!.recibir un motivo de ornamentación. ! decorados con rosetones y follajes .CLA Figura de blasón que representa el arma de Hércules.[Arq.[Arq.acodada.J.bez3.-( Cle/ de voúte.mazas dispuestas en bandas. -. -( G!OY.ve suspendida. Su I extremidad superior se termina algunas veces en gancho á fin de levantarios más cómodamente.-Las da ves s uspendidas son aq uellas en las cuales el saliente inferior traspasa la curvatura de la bóveda y que están destinadas á que algunas veces son de dimensiones considerables. verdaderos colgantes colocados en las ciaves de las bóvedas. por lo común. Estas da ves. Cla. etc. Están representadas.

de madera compuesta de un tejado (} Cofia.Se 1H~clisé por la operación del cJidesignaban así en el siglo pasado saJe. mIsmo.)-Grab.CLI - 144 intersecdón de dos clinados en sentido inverso.(Cobalt. hablando del grabado grahadas ó dibujos fotografiados. ejecutan los grahadores sus trabaios.]-Tejado e] punto de la primera cociónque produce el bizcocho-y el sesostenido por dos pies derechos) gundo para obtener el viCriado. .ó de positivos.] grabado.rmado por la I I I ¡ I I I . Tau. birrete sostenido por varios pies derechos de hierro. ligero.guida I¡:¡s tiradas. mismo grado de coción.) -Relieve en hres destinados á grabarse. adosado á un muro para guarecerse I este vidriado cociendo á una temde la lluvia. dec. efectos almacenados. Se da también el nom. cofia es una bolsa de tela que llevaban en la cabeza.-[Art.) ..]la cabeza y desvirtuar los golpes contundentes.¡ -OperaCión que consiste en se mebre de clisés á las pruebas fotográter á la acción del fuego las piezas ficas sobre cristal designándolos de alfarería moldeada. tejados COF in- P]ancha de cobre rojo plana y puClisaje .-En panoPlia. ocultando la cabel1era. muebles. En este caso se sirven de clavos de acero.J~ mente redondeadas sobre la cual producir.. maderas . Jos ani¡:tas que pr€paraban los coC1isé.[Grab.-(Cliclté. En indumentaria española. ba debajo del yelmo para defender Cobija. Hoy metal obtenido por el cJisaje sobre se les da el nombre de p}¡:madore¡:. aJmúhadillado ó tirantes. cuyos bordes están ta[ -Operación que consiste en re. Se dice á menudo: Tal cobre en se.-( Cuisso1l. empleado á veces para adornar los tableros de las puertas de madera y también.j J1ados en bise] y]as puntas 1igera¡ lite de ).)-[Cerám.bién construcdón peratllrél inferior á la de la pasta. el cual se ejecuta la tirada de un Coción. 1't'su/tado. Clisar. lla.).¡n en el ángu10. . los hombres y las mujeres del pueblo á fines del siglo pasado y principios del presente. etc. para endurecon los apelativos de mgatiz'os .(Cuivre. estas piezas no pasa n por el fue¡!o más que Cobalto. La coción es simple cuando la pasta y el vidriado exí gen el 1m objeto contraponiendo ó no los blancos y los nerros.] ]imentada. ete.). .J-La cabeza de clavo es un modo de ornamentación muy sencillo.[Arq. La coción es doble cuando cobalto. por medio de un metal fusible. Clisador.(Chcht1".)-Hermoso azul suministrado por el óxido de una vez. Cobre. según que reprod ucen cerlas. está precedida de dos operaciones: Ü Cobertizo. tales como cofres) mesas. Llevaban unos moños y Anbulu entrante fo. sobre el cual se ejecutan .Ohener Cobreros. á menudo.)-Obre1'0 que ejecuta los cLsés. -( Cuivriers. También reciben el mismo nombre las anchas bandas de plomo ó de zinc que se aplic. lnd ustrial gue dirige un ta!ler de clisaje.) . objetos diversos.(C1icJ¡age.-( Clicheu1'.(]%ue. . destinada á proteger por la parte interior que se calamateriales.-[Arq.

COF
borlas de pasamanería
que cab por la esp,dda

For remate
y un gran

I.fSI

COL

lazo de seda sobre lo <tIto de la Col. - ( Cholt.) - [Escult.J cabeza, dejandn asumar el pelo por (Véase Elojas de col.) delante. Este adorno es una ce las Cola.-(JlaroZ!lle.)-Cola muy prendas del traje de JJLmo!(), torero y clÚspero de la época conociea en- \ fuerte y muy tenaz, compuesta de tre artistCis con el nombre de tiem- : barniz dorado espeso y aglutinante sometido á un,-¡cocción prok,ngad;:;. po de GO)a. H"bia unas cofias de punto de malla designadas cun la - (QtttUi'.)- [Arq.]-Extremidad de una piedra c,onsiderándoJa voz ndccil!a. en su mavor' longitud segun está Ccfl'ecillo.-( Cq(fret.) - Cofre semiembLtida en el extremo de un pequeño ejecutado Ó decorado en muro. ó cen materias preciosas: maderas
,

I

orla ó faja, y cuyo saliente sobrepuja al de las figuras de mayor re. salto.

-

(dar de ).- (1'Lzrol!!i'l1gr.)-

Operación que tiene por objeto extender la cola sobre una sl1¡:erfide mural ó una pintura en lienzo. (Véz,se Cola.)

Odoriferas, metales cince1adcs, oro, plata, esmaltt s, pecred,¡s, etc. Es menester c,itar como ejemplo el
cofre llamad\;> arqueta

(Le boca.-(Cúl!e

a boudic.)

y la encantado~rqut:ta de Catalina de Médicis, las dos pertenecientes al Louvre. En la edad media y en la época dél Ren<lcimiento se fabricaban también cofreci1Ios en hierro, cuyas paredes caladas dejaban ver cue¡ os Ó telas de colores diversos. [Arq.]-Cara later<ll del C:lpitel jónico de volutas. Se le llama también balaustre jónico ó almohadilla. Coilanaglifo. - ( Cii!allng!yplze.)-Esta voz bárbara y poco armoniosa sirve algunas veces para designar las obras de escultura ta1ladas en una mat¡;rla maciza YJ.dada de tal sutrte, que el relieve de las figuras apenas enrasa con el ni\'el de las superficies planas contiguas. Tal acontece en gran nÚmero de bajo-relieves auitrtos en el espesor de la piedra que forma

I

de San Luis,

- Cola gelatinosa dura y sclublé: que se humedece con sali,'a y con la cual se mojan les bordes de las hojas de papel previamente extendidas sobre una planchita I Ó las extremidades de dos hojas de papel que se quitren yuxtaponer ó superponer. [Dor.]-Tallo de una planta erizada de desigualdades semejantes á los granos de arena y con el cual se puede a]jsar y pulimentar la madera y abrillantar los metales. Ciertos escultores se sjrven también de la cola de caballo rugosa para obtener, en los modelos de arcma, superficies cubiertas de asperezas irregulares, que al heridas la luz acentuan el modelado.

-

decabalIo.-(Prdc.)-

e oj in

e te. - ( COltSSillct.) -

- de milano.-(
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Queztc

d'aron¡p.

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di'.) - ~lodo

de ensamblaje

cuyo

COL

-

J:4{)

-

COL

corte recuerda la cola de la golondrina, ofreciendo el aspecto de dos trapecios juntos por sus lados menores. Se hallan á veces m od illones formando saledizos en los huecos, mantenidos en la fábrica á la cola de milano. Dicese también de las piezas de madera ensambladas. Un ensamblaje á cola de milano. Cola de retales. - (Cúlle de gants.}-[PintJ - Cola de la cual se sirven en la pintura al tem pIe y en la pintura al óleo para preparar los lienzos. Se obtiene disolviendo en ag¡;¡a caliente raspaduras de piel, y toma la consistencia de una gelatina, por medio del enfriamiento. La cola de pergamino y la cola de Flandes se obtienen de la misma manera, pero la primera es más fina y la segunda más grosera; aquélla no se emplea más que para los trabajos de más cuidado.

se les reeom pensa en las ex posiciones especiales y en las exposiciones universales. Col;¡, terales.-( Collatéraux.)[Ar4.J-(Véanse Naves.)

Colección.-

(Callection.) - Se

I

dice de un conjunto de cuadros, de dibujos, de grabados Ó de objetos de arte y de curiosidad pertenecientes á la misma persvna, y, por lo común, reunidos por ella. Coleccionador. - ( Collectionncur.)-EI que colecciona. Coleccionar.(Collectionne1'.) -Formar una colección, buscar las obras de . arte y los objetos de

curiosidad.

Colegial.-(
se iglesia colegial.)

Collégial.)

- (Vé~-

Colgadiz o. -( A uvent.) - Ligero resguardo en forma de techum-

- fnerte.-( Colle/o1'le.)- Gelatina fundida al baño de María con la cual se opera para encolar tableros de carpintería, cueros ó telas usadas,para encuadernar. tio71.)-Parte que toma un artista en la concepción ó en la realización de una obra. La colaboración es
frecuente entre arquitectos y escultores, singubrmente en la ejecución de una estatua, de una fuente, ete. Es frecuente también entre artistas de industrias diferentes que concurren á la ejecución de un mismo objeto, de un mueble por ejemplo, el cual exige la intervención del escultor, del ebanista, del pintor en esmalte, del cincelista, del tapicero. Pero en este último caso, Ó en los análogos, la concepción de la ohra pertenece en un todo á un solo artista Ó jefe de industria; los colaboradores reciben generalmente el nombre de cooperadores. Bajo este título ó bajo la designación de expositor principall

e o 1ab o r

a e ió n.-(

Collabora-

.

bre inclinada y suspendida, destinado á proteger de la lluvia; y también balcón de madera.
Colgadura.

- (Dossier.)- Se

dice de los tapices Ó cortinas ornamentadas que decoran un lecho, una portada, etc. Coliseo. - ( Culisée. ) - [Arq.] -Anfiteatro de la antigua Roma de dimensiones colosales y de forma elíptica.

C o 11 a r i no. - (Cularin.) [Arq.] -Filete saliente colocado en lo alto de un fuste de columna. Colmado.-( Comble.)- [BIas.] -=-Sinónimo de Jefe disminuido.(Véase esta voz.) Colodión. - (Collodian.)-

COL

-

147

serin.)-Amarillo pálido ligeramente á verde.

COL
que tira

[Fot.]-Solución de algodón fulminante en éter, con el cual se formaba la.película sensibilizada de los cristales fotognificos, antes de la invención de los cristales preparados al gelatino-bromuro. Colodionar. - ( Co.%dioJl7ler.) - [Fot.] - Cubrir una placa de
cristal con una capa delgada de colodión. Las placas colodionadas se han reemplazado por cristales preparados al gehtino-bromuro y no se colodionan ya más que ciertas pruebas fotográficas en papel á fin de aumentar su brillantez. Color.-( CJuleur.)--'-En el sentido general: impresión producida en el ojo por las sustancias coloreadas; en sen tido más especial, efecto producido por el conjunto de los colores distribuidos en un cuadro. (.;Los venecianos tienen el genio del color.» (Véase.. Cvlurista.)
I

Color ceniciento. - (Couleur cendrée.)-Color de tono gris muy . fino y armonioso.

jais.)-l\egro,

-

de azabach.e.-(

intenso

-Color de tono rojo pálido, mezclado con rosa, blanco amarillo y á veces gris azulado en las partes de sombra. de fuego.~(Couleur de/eu.) ~Ráfaga de un rojo brillante y

- de carne.-

(Cm/cuy chair.)

.r brillante.

Couleur de

-

VIVO.

(euille 1Jlorte.) Amarillo pardo que tira más Ó menos al rojo.

- de hoja. saca. - (C¡Ju!eur - en polvo.-( Couleurn poue

do produce efe0\9 brillante por las oposiciones del ne,g.-Ó y del blanco) resultando tintas vivas, calientes y armoniosas, se dice que tiene color.

-

[Grab.J-tCuando un graba-

dre.)-Colores preparados para la pintUra á la ag-uada. - genera.l.-( Coult.ur générale.)-Se dice de la tonalidad del conjunto de un cuadro. - gris.-( Coulcur grise.)-Color que tira al gris (véase esta voz).

-

lila.-( lívido.-(

Couleurlilas.)- Vioazulado ó

leta pálido ligeramente rosado.

- amapola. ceau.)-Rojo vivo) mente carminoso, recuerda el tono de

(Coulcur ponclaro ó ligerabrillaute, que la amapola.

Tinta plomiza ligeramente azulada, violada ó verdosa) que tira á negro.

Coulmr livide.)-

- loca.l.-( Couleur locale.)- blando. - (Couleur 1JloÚt.) -Color para la acuarela, encerra- Color especial de cada objeto. Tono
.

do en frasquitos ó tubitos, que tiene la consistencia de una pasta húmeda. - ~ronc~a.do.-( Couleur bronze.)-Color de tono verdoso Ó rojizo con reflejos verdosos. - ca.liente.-( Gllaleul' de coloris. )-[Pin t.] - Cualidad de coloración debida al em pleo de tonos calientes) transparentes y de efecto brillante. - ca.m biante. ( GtJZtlel(1' changeante.)-Color que varía según el ángulo bajo el cual se mira.

-

general sobre el cual se ejecuta el modelo. La escuela romántica extendió el sentido de esta expresión hasta darle por significado la exactitud de los sitios, de los trajes, de los accesorios. Cuando Decamps mostró por la primera vez los verdaderos turcos del Asia menor en lugar de turcos llevando vestes ornadas con un sol en la espalda, halló el color local.

-

ma.dera..-

( Couleur bois.)-

- canario. -

(Couleur

ja1tJle

El color madera es de tono pardo más ó menos amarillento. Decir que una figura es de color madera,

COL

- 148-

COL

'vale tanto como indicar q tie está pintada de tono desagradable, pesado y falso. El color madera, más ó menos obscuro, se usa frecuentemente en el arte industrial para dar á las maderas blancas v comunes el aspecto de las madéras duras y preciosas. Color malva.-( Couleur mauzle.)- Violeta pálido ligeramente azulado. - marrón.-( Coulcurmarron.) - Castaño rojo.
.

Amarillo de tono ocre; amarillento ó ligeramente rojizo. .

- ocre.-(Couleur ocrcuse.)(Couleur puce.)-

- pardo.Rojo obscuro.

pre.)- Rojo fuerte que tira ligeramente á violeta. - varde mar.-( Couleur vert de mer.) - Verde mezclado con azul.
-Color empleado puro, sin mezcla. Coloración. - (Coloration.) . [Pint.J-Efecto de conjunto que produce la totalidad de los colores empleados en una pintura. Se dice que una coloración es violenta, atrevida, triste, fina, delicada, etcétera, cuando caracteriza la sensación que quiere expresarse. Coloran ta.-e Colorant. )-Que da color. Coloreado.-( Culoré.)- Se dice de las obras pintadas que tienen brillantez y cuyos tonos son vivos y calientes. Por extensión se dice también de un dibujo, de un grabado,}' aun de los monumentos de arquitectura en los cuales los efectos de blanco y negro, de luz y de sombra, hábilmente combinados producen la misma sensación de brillo caliente y armonioso.

- púrpura. - (Couleurpour-

- Colores cuya mezcla se opera
fácilmente niosos. y produce tonos armo-

también obtener un efecto brillante con auxilio de ingeniosas oposiciones de negro y blanco. Un grabada, una lictografia, sin otros colores que blanco y negro pueden estar más coloreados que un cuadro, si prod ucen un efecto más brillante que este último. Color Ea.r .-e Tet'nter.) - Cubrir con una tinta. Colores.-( HacllUres.)- [BIas.] - Dícese de los trazos ó puntos por medio de los cuales se representa en las obras grabadas, los colores del blasón; siguen direcciones determinadas ó furman un conjunto con vencional, unas y otros generalmente aceptados. - afines. - (Couleurs amies.)

- virgen. - (CiJuleurvierge.)

rompues.)-O..lores vivos, debilitados ó atenuados por su mezcla con otros colores.

- a.tenuados.-

(Couleurs

- blancos. - (Cuuleurs Manches.)- [Pint.] -( Véase Colorts ligeros.)
I

- complementarios.-( CClUleurs complémtntaires.) - Colores cuya combinación reproduce la luz blanca. Según las leyes de la física, el color complementario del rojo es el verde; el del aranjado, el azul; el del amarillo, el violeta, y recíprocamente. Es menester decir que en la práctica la mezcla de los colores complementarios no produce" nunca blanco, sino un negro ó más bien un gris normal.

composites.)- Son en número de
tres; cada uno de ellos está formado por la mezcla de dos ó de tres colores primitivos; el anaranjado, por el rojo y el amarillo; el verde, por el azul y el amarillo; el violeta, por el rojo y el azul. - chillones.-( CJUleU1'S tran-

- compuestos.- (Couleurs

Colorear.e Colorer. -[Pint.] ) -Es no solamente modelar con'
auxilio de colores diferentes, sir}o

.

.

COL

-

I-t9

-

COL

c1zalltes.)-Colores vivos que destacan á veces con dureza los unos junto á los otros. Colores degradados.-( Cvulcul's dégl'adees.) - ( Veas e Colores
perdidos. )

res densos que se depositan en el fondo del frasquito cuando se deslien. Colores primarios. - ( COllleurs primaires.) - (Véase Colores
6rt1IC1í1t,-ices.)

del prisma.-( Couleursdu prísme )-Se dice de los siete colores simples: violeta, índigo, azul, verde, amaril1o, anaranjado, rojo, firmados por la descomposición de un rayo de luz blanca por medio del prisma. spectrales.)-Colores obtenidos por un rayo luminoso que atraviesa un pnsma de crista1.

-

- espectrales. -

( Couleurs

- fundidos. - (CoZ/!cursonl
ducs.)-Efecto obt~nido en pintura por el tránsito de un color ó de un tono á otro, por medio de ráfagas Ó tintas insensiblemente degradadas. génératrices.)-Son en número de tr~s : el rojo ~el amarillo y el azul. L1ámanse tari'J-bié-r{colores primiti\'os) prim1rins Ó.madres - heráldicos.-( Cou/eurs héra/diques.) - [BIas.] - LJevan el nombre común de esmaltes y son cinco: azur ó azul, gules ó rojos, sable Ó negro, sinople ó verde y púrpura.

- generatrices.

- (Couleurs

rebajados.-(Collleurs rabattltts.-[Tjnt. ] - Colores mezcla. dos con negro usados enn demasiada frecuencia en lns Gobelinos al traducir en tapicería los cuadros. Colorido.(Coloris.)-[Pint.J -Imitación por diversos procedimientos del color natural de los objetos que se quieren pintar; efecto resultante del conjunto ó de la yuxtaposición de tonos empleados. Colorista.(Coloriste.)[Pint.] -Se dice de un pintor que, buscando con preferencia los grandes efectos del color, tiende a dar á sus obras brillantez al mismo tiempo que armonía. Los pintores de la escuela yeneciana son grandes coloristas: basta citar á Tidan o y á Vpronés; después de ellos Rivera y Velázquez por lo que hace á la escuela espaftola; Rubens y Rembrandt en cuanto á las escuelas flamencas y Holandesas; la escuela francesa contemporánea se gloria de Ellgenio Delacroh.

-

OJlores

ligeros.-(
blancos.

Cuulmrs légéres.)

-Colores que, adicionados de blanco, quedan claros; dícese también

- matrices.(Couleurs matriccs.)-Colores en número variable que entran en la composición de otro color. - perdidos. - (Couleurs 110yées.)-Colores yuxtapuestos Ó no, que disminuyen de intensidad hasta el blanco. Dicese tambien colores degradados.

- [Art. dec.]-Artista que ilumina, que colore<: con pinc~l pruebas de planchas grabadas Ólitografiadas. Colosal.-( C(¡lossal.)- Se dice de monumentos, de estatuas} de obras de arte de dimensiones extremadamente grandes. Coloso. - (Colosse.)- Estatuas de dimensiones colosales tales como ciertas figuras egipcias de Osiris (r), de esfinges. La estatua de Apolo, erigida en Rodas en la
(1) Los colosos egipcios nuncan representan d¡\'inidades sino Faraones; tales son los colosos del templo del Lucsor ,los famosos de Memnon y el de Ram~és I!, que se halló en las ruinas del Rü!71eseum, en Thebas.

- pes1.dos.(Couleurs pesantes.) -Colores de tintas obscuras y especialmente en la acuarela} colo-

COL antigüedad
I

-

IS°

-

COL

jlJe.) - (Vé2se Columna panzuda.)

Columna c6clida.(Coloml/! era un coloso. Tal es cochlide.)-Columna hueca en cuyo aun la enorme estatua de la Indeinterior se ha practicado una escapendencia] ejecutada en nuestros lera de caracol. La columna Trajadías por el estatuario Bartoldi] y na, la columna Vendóme] ladeJudestinada á los Estados Unidos de lio] son columnas cóclidas. América. Columna. - (COlo1l1Ie.)-[Arq.] - compuEsta.(Colonne com posite.) - Columna coronada con -Soporte cilíndrico colocado verun capitel compuesto. (Véase Comticalmente) formado por lo general puesto. ) de tres partes: una basa] un fuste cilíndrico y un capitel. - corin tia. - (Colonne corin- abulta.da. - (ColoJZm ren- tlziemze.)- Columna elevada según

las pr0porciones del orden corin- aca.ntonada.-(Colonne tio. (Véase CorinNa.) cantoJlnée.) -- Columna empotrada - corolítica.-( C%1l1zecorollitique.)-Columna cuyo fuste está en un ángulo para reforzar un pidecorado con guirnaldas que la rolar y sostener una bóveda. - adosada..-( ColonJ2e adossée.) dean en espiral. - Columna embutida en parte en - cubierta de hojas.-( Coel muro vertical /omze fnti//¿e.) - Columna cuyo contra el cual fuste está cubierto con imbricaestá colocada. Se ciones. dice también Co- de ensamblaje.(CO/Olllumna emjotrada ne d'assemblage.)-Soporte formaJt.. Ó COlU1Jl1111 unido de piezas cilíndricas de madera da] y especialmente SWIico!zmma. ó de piezas de hierro, cuyo éonCuando la columna está empotrajunto se reviste ce yeso ó de estu. da hasta la línea de su diámetro] ea, simulando una columna de pie-

W
. -

el saliente ~e mide por media circunferencia. lée.)- Columna decorada con anillos en relieve. Se dice también Cv¡umna fajada. - astronómica.( Colo 7ln e Ilstrollomique.)-Columna terminada en plataforma que sirve de observa torio.

dra ó de mármol. furmada por Una supersposición de discos cuya altura es inferior al diámetro. ('léase Cv/zmma en trozos.) - disminuída.-( CO!01l1ze id minude.)-Columna en la cual el diámetro de la base es mayor que el-dián.etro del capitel. Las c.olumnas de los templos dóri. cos griegos ofrecen interesantes ejempla¡ es de columnas disminuídas. La columna dismin uida ó en tronco de cono [ué ab"ndonada en el siglo XYII y sustituida por la columna abultada. - dórica.(Co/01l1zedorique.) -Columna elevada según las pr(,-

anilla da. - (C%rme aJl1le- en tamboltrs.)-Columna

-

de tambores.-(Colonnc

ática. - (Colo111ze attique.) - Columnacolocado cornounático enque decora cuerpo de edificio
cima de un entablamento. - bélica.-( Col01l1ze e/lique.) b -Columna del templo de Jano en Roma, ante la cual se proclamaba la declaración de guerra. - cilíndrica..-( COlOll11e cylilldrique.) - Columna cuyo diámetro ~s constante,estando el perfillimitado por dos paralelas.

COL

-

151

-

COL

.

- histórica.(Colo1l1zeistoh "¡que )-Columna Jevantada en memoria de un gran hecho. histórico. - jónica.(Cololl1JC ioniquc.) -Columna elevada siguiendo las propórcionts del orden jónico. - man u bi a.ria..- (CO!01Z12& mallubiairc.)-Columna cuyo fuste está decnado con trofeos. - mediana.(CU101l71C média- estatuaria.-( ColollJ1esta- ne.) - Cada una de las columnas tuairc.) - Columna coronada con colocadas en el medio de un póruna estatua. tico y separadas por un 'interco-' lumnio-mayor que los demás de la - estr-iada. -:- (Colo1l1zeCalmelée.)-Columna cuyo fuste está remisma sede. h\lndidoó adornado con estrías. - mel1Ia.lla..-( ColotlllC ménia(Véase esta voz) m.) - Columna cuyo capitel está o - exenta coronado con una galería Óbalcón. -La que por ningún lado toca con otro cuerpo. - miliaria..-( CJlomzemi/Naire.)-Cada una de las columnas -'-faj~da. - (C0101l71C balldéc.) -(Véa!;e ~lU1mlfl anillada.) colocadas en los linderos de las vías - :fianque-ada.-( Cololl1lCJlan. romanas para indicar las distancias quée.)- Columna rodeada de pilasde mil en mil pasos. tras. - oval.- (ColoJl11c ovale.)-Co. lumna aplastada cuyo fuste tiene - geminacl~s. - (COI01l11Ceg
.

porciones del orden dórico. (Véase Dórico.) . Columna empotrada.( CJ101111eellgl1gée.) - (Véase Columna . adosadu.) - en nicho.- ~Colonnenichét.) -Columna incru trada en un nicho pero de manera que quede un hueco entre el fondo del nicho y la coJumna. - en trozos. - (Colo1lJle en tronf"oJ'ls.)-Columna formada por una super~posición de discos cuya altura es superior al diámetro.

Columna hidráulica, - (~I01Zm h)'draulique.)- Salto de agua que recue-rda la forma de un fuste de coJumna cilíndrica.
.

11lellée.-Sc>porte formado por dos ) columnas (~e igu¡,l diámetro, yuxtapuestas ó suldadas en toda su . altura. - gnomónica.-( Co.'oll1ze JlUg monique.)- Columna cuyo fuste, en su sección horizontal} soporta el estilo ó gnornon de un cuadrante saJar ó llena por si mismo este' oficio. - gótica.-( Colollllc gtithiquc.) ., Se diCe á veces de los haces de .

por sección una elipse.

..

-

panzuda.-

(ColouneJÚsclét.)

columnit¿:s que forman pilar, usados en los edificios oji\'ales.
~

hermética.-

(Colo1l1zehcr-

.

.

métiCjue.)- Columna cubierta con jeroglíficos y colocada en el lugar
¡nás misterioso de los ttmplos egipcios. Se da también este nombre ,á las columnas coronadas con una cabeza de hombre á modo de capitel. (Véase Hermes.) .

-Columna cuyos perfiles la ase me;" jan á un huso alargad'" Se dice también abultad.. -''7.' 'r°'"-' El perfil de la columra" abultada es el más fre. cuentemente adt. ptadp, y el pel fil panzudo no eS más que la exageraci0n dd anterior. Hay t"m. bién columnas que Olí están abult..das más que á partir de un tercio de su altura. - (Colo7l11c ti pans.) (Véase Columna pdigcnal.) -. ]?Eestumniana.. -c (ColoJl1Ze. ja:sfu1JZllit1llle.~-Col umna elevada en las proporciones de las columnas dóricas dd templo de Presturr ~
~

- polig ona.l. - (COIOll'llC poI;-

COL

-

152

-

COL

gon.de.) -Columna cuyo fuste es prismático, teniendo por sección transversal un polígono.

mento, etc., en un molde abierto al efe:to.
.

,Column'\ rostra.1.(Colonne rostrate.) - Columna cuyo fuste está adornado con proas de galera (r).
que.) -Columna cuyo fuste está decorado con ramajes en resalto. ! <(Colonne pastora/e.)-Columna cuyo fuste jmita un tronco de árbo1.

-

Col umna vespasiana.. - (Colon1levcspasienne.) - Pequeño edificio en forma de columna hueca, en cuyo interior estaban establecidos los urinarios públicos. - zl)ofórica. - (Cillonne zool.'ústica. - (Culonnc rZtstiPhorique. )--Columna cuyo capitel está coronado con una estatua de animal verdadero ó fabuloso. Columnas agrupadas.-( Colomzes grouPées.) - Grupos de lo menos tres columnas colocadas sobre un pedestal común. - (haz de ).-Colon1les en faiseea1t.)-Columnas reunidas, yuxtapuestas ó soldadas las unas á las otras y formando pilar en el estilo ojival. Hay haces de columnas cuya planta ofrece combin:lciones muy complicadas, de porciones de círculo y de partes cuadrJdas, que sirven para mejor destacar las columnitas unas de otras.

- salomónica.

-( Colonne

tors~'.) - Columna cuyo fuste des. cribe muchas espirales. :5egún Viñola, esta columna no debía describir en toda su altura más que seis vueltas de espiral: se encuentran, sin embargo, .jernplares muy frecuen1\" '~s de columnas salomó.;icas en las cuales el número de espirales es bien superior al ind¡cado por Viñola. La columna salomónica se aplica sobre todo á la ornamentación de muebles, á las obras de ebanisterb, etc.

- sepulcra.l.-( Culon1le sépulcrale.)-Columna c mmemorativa elevada sobre una sepultura. - serpentina.-( Colollneserpmtinc.)-Columna formada con serpientes enlazadas.

doulJlées.)-Dicese de dos columnas próximas, colocadas una ante la otra, es decir, en un mismo plano
perpendicular
I

-

d uplic

-

tosca.na.-(

ColNmetoseane,)

~Columna elevada siguiendo las proporciones del orden toscano. (Véase Toseano ) - triunfal - (Colo1l1zCtriom. plzale.)-Columna erigida en memoria de una gran victoria. - unida.. - (Colúmze liée.)(Véase Columna adosada ) - va.ciada.-( C%nJlC moulée.) - Columna vaciada en yeso, ce(1) Más bien se denomina Co!unwa rostrat:l.

gemelas

V

plees ou eouplées.)-[Arq.] -Columnas colocadas dos á dos, una al lado de otra, sin toma r en cuenta las reglas que fijan la ciimensión de los intercolumnios. Esta disposición tiene p.Jr objeto, no sola-

..
.. '.~r ..
A-

a d as. - (Colonnes

á una fachada.

-( CC'tonnes aecou-

~-rr

COL

-

153

-

CO:\1

mente aumentar en dertos puntos la resistencia verdadera de los soportes, sino también hacer más aparente esta resistencia. A veces el abaco (véase esta voz) se prolonga sin solución de continuidad sobre los dos capIteles.

del capitel. En les monumentos oji-rales del siglo XII y T , ó anillos repartidas pGr' los fustes de las columnitas á diferentes altur:lS interrumpiendo 1i ger:lmente las }joeas rectas de
del XIII I se hallan sortijas ~::
::F~

..i!L JI.

Columnas paraadas.
() Col u nl n 3. r i O . -

- (Co-

lon1lt!s coupl¿es.)-(V gemelas.) Igual que columnata v{)z).

éase Columnas

las mismas y aumentando
ojo
I

[Arq.J-

(véase esta

Columnata. - ( Cololllzade.)-' [Arq.J-Conjunto de columnas simétricamente colocadas en una ó mu,
.

tilo del edificio. Se dao también el nombre de columnatas á ciertos p~rticos j este género de orna"lentas:ión era de uso frecuentt en laárguitectura antigua. En los tiempos modernos, en Roma, la columnata dI;: San Pedro, obra de Bernino, doble pórtico que rodea la plaza que precede á la iglesia, y en P.trls, la columnata del Louvre, obra de Perrault, sencillo adorno aplicado ante una fachada, son de citar como modelos de columnatas.

lr
, I 1,

''ij¡!~~

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~ con entablamentos ó JL. arcadas, según el es-

('bas filas. Las columnas están coronadas

I p~.ra d el aspecto de resistencia. Collarino,-( Collier.)-[Arq.] -Astn'tgalo ornado de perlas enfiladas. Moldura de capitel decorado con perlas ú ovas. Combado. - (Bombo'.) - Lo que da una !inea Ó superficie 1iger:unente convexa. Co:mbadura. - (Cambrll},(;.)[Arq.]-CUJTa de una bó,'eda Ó de una pieza de madera recortada en forma de cintra.

Cometa. -( Comete.)- [BIas.]
-Se dice de los rayos ondulantes que figuran como piezas de escudo de armas. Estos rayos son cometas cuando son movientes del jefe r flamboyantes cuando
de la punta del es-

SOl1 ulIJvie:ltes cudo.
u

Compás.-( Com}as.) - Instru-

Columnita. - ( Colonnette.) -

Columna cuyo diámetro, proporcionalmente á la altura, es mu)' pequeño. Las columnitas frecuentemente usadas en las construcciones .... de estilo ají val, sirven para sostener ar.::ituras y por su reunión en mento que sirve para medir dishaz forman los pilares gruesos de I tancias Ó describir curvas. Los ,los edificios. comp.1ses, ordinariamente de metal, Collarino.-(A 1lllelet.)están formados pnr dos brazos uni[Arq.] - Molduritas salientes en dos por un tornillo en su parte suforma de sortija ó de anillo, coloperior y terminados en punta. Una cadas en los órdenes antiguos en de estas puntas es de quita y pón, y puede reemplazarse por un tirala intersección del fuste de la columna con la curva de ensanche lineas ó por un lápiz mantenido

\~

COM

-

154
I

Compá.s

COM

por un tornillo de presión. Existen
compases de madera ae gran dimensión, para trazar perspectivas en los cuadros. Los escultores hacen uso del compás de hierro, cuyos dos brazos se mue\'en sobre un arco de círculo; emplean también á yeces compases de brazos desiguales y curvos que les permiten tomar las medidas de las superficies cóncavas. Compás de balaustre.(Compas a éalustre.)--Compás de pequeña dimensión, provisto de un brazo en forma de ba~ laustre colocado en lo alto, que sjrve para manejarle más cómodamente. En ciertos compases de balaustres, uno de los brazos-.con tiralíneas ..,.,-está mentado sobre un resorte y mantenido con la abertura deseada por un tornillo de presión. - decapacidad.-( Compas de calibre.) -( Véase ComPás esférico.) - de eli:¡;se.-( Compasd' ell,Pse.)-Compás destinado á trazar las curvas elípticas.

de reducción.-

Compás e COlllpas de r¡}ductioJZ.) formado de dos brazos ensamblados por una clavija movible, y que cada brazo termina en punta por sus dos extremidades. Se dice'
I

también compás de proporción, porque según la posición del botón movible la

,

abertura de las dos puntas superiores da una reducción,
!

y
en

;

una relación proporcionada de la abertura comprendida entre las dos puntas inferiores.

I

~
-

- de repujar.-(Qmzjasa rcpousser.)-Compás cuyos brazos es-

~'~
tán curvados en forma de gancho, el uno de punta roma y el otro de punta aguda, destinado á marcar exctamente en el revés de un cobre el punto que deba repujarse.

de escultor.

- (i1Iaítre ti

- de espesor.(Comjas ) d' éPaissi¡¿y. -- (Véase ComPás esférico.)

damt'Y.)-Compás de brazos desiguales y torcidos, del cual se sirven los escultores para tomar dimensiones, y cuyas pUlltas están encorbadas de dos modos diferentes,de modo que permitan medir con exactitud, por debajo ó por encima, una medida dada.

- de trisecci6n. - ( Compas el¿tristetion )-Compás que sirve para dividir los ángulos en tres partes i~uales.
que.)- Compás de brazos curvos. Se dice también Comj ás de espesor y ComPás de capacidad. . Compasa.r. - ( Compasscr.)-

-

esférico.-(

Compassphért'-


COJ1lpas

- de proporci6n.-(CollpaS d'proportioll.) - (Véase CumPás de
reducción.)

Medir ó di vidir con ayuda del compás. Competente.-( Compétent.)Dicese de todo hombre aficionado, coleccionador, crítico, perito, que con gusto natural y estudios especiales está en situación de juzgar y apreciar sanamente las obras de arte.

- de puntas ñjas.-( a pointes sedcs.)-Compás

Complejo. - (Comple,'cc.) Se dice de las obras de arte que comprenden diferentes partes, muchos elt'mentos, y cuya ejecución exige se reunan cualidades á veces muy di Yersas.

cuyos dos brazos están aguzados en punta y que sólo sirve para tomar medidas sobre un dibujo.

Compuesto.eCOllcCZ'oir. el equilibrio de los macizos y de los huecos. está bien compuesta cuando la sucesión de edificios presenta una silueta elegante y pintorescaj un paisaje.)Facultad de concebJr. embarazosas ó llenas de detalles y accesorios. es buena ó mala según que el arreglo de las líneas de los grupos se presenta de un modo más ó menos fel1z) que las actitu- Concebir.Disposición de luces ó de sombras} por medio de las cuales el artista busca el medio de concentrar la atención sobre un punto principal con preferencia á otras partes de la obra.Se dice de una banda compuesta de cuadrados alternados de color y de metal. I rran á la unidad de la otra. Compcsición (apuntede). . yerosimiles.).)-Dicese del color que.( comP1iq ué. Concentración de efecto. Se dice también que una bordura está campanada. .COM . siguiendo las leyes de la óptica.). (Véase Componer..e Concentratioll d'1fet. por ejemplo.(Cumposé. Conjunto de Uneas destinadas á servir de base á una com posición y á indicar los puntos principales.eComposite. una vista. de compren- . Complicado. Completo. . cuando está compuesta de dos esmaltes separados ó di vididos por rectangulitos.(Comj>oser. Se dirá <. . de un cuadro. que el arreglo de las figuras.-( Composition ) -La composición de una estatua. que á veces están voluntariamente aLvidadas ó sacrificadas. La vista de una ciudad.un paisaje compuesto». secundada por estudios y croquis anteriore~. la qisposición de los grupos. produce el blanco combinándose con otro color.)Dícese.) . está bien compuesto cuando las copas de los árboles} los lejos.Se dice de la manera como un artista ha comprendido un asunto) ha combinado la ejecución.(Cane1!as. la ponderacion de las masas de sombra y de luz ofrezcan un conjunto de líneas elegantes. Composición. el violeta tiene por c0mplementario al amarillo. pretendiendo expresar intenciones demasiado sutiles. el azul tiene por complementario el anaranjado. Componer.J -Primer trazado de un asunto. los primeros términos representan masas bien ponderadas y agradables alojo. de coloraciones armoniosas que CCl1CU- des son más 6 menos. .( Compollé. El rojo es el COIT plementario del verde. bien de su imaginación. de tal suerte que el asunto se presente de un modo medianamente inteligible. .do.)-Se dice de las obras de arte que no dejan nada que desear. y recíprocamente.-( Complct. Composición.(Conception.] . Concepción. que la escena se comprende más ó menos prontamente.Se dice .) . Compona.155- CON Complementario.) [BJas.) .jel motivo de una obra de arte cuyos elementos ha sacado el artista. al hablar de ciertas obras de arte de composic lones confusa:. por oposición á « un paisaje tomado dd natural». bien de su memoria.( Compl¿fnentaire. . 'rdinariamente en numero de cinco.[Dib.)Combinar los numerosos elementos de una obra de arte. que tienen todas las cualidades posibles.)-Ordel1 de arquitectura antigua cuyo carácter está especialmeme determinado por el capitel de volutas y de hojas de acanto que produce la combinación de los capiteles jónico y corin tio.

)- - [Escult. . propio para la confesión. Conmemorativo.)-[Arq.. Cono. N I . dec.Ornato que se [Arq.-(Fz. y las mayores. es menester citar el famoso lienzo de Gerardo Dow. - ( Confession- & . Se da también el nombre de cono de luz al haz de rayos luÍni- ~ . el de conchas de Santiago nar. recogid(Js . exigen conclusión muy minuciosa. Concha.[Arq.J-Pequeño acueducto ó tubo que sjnre para la bajada de aguas.-( Conique )-Qne tiene la forma de un cono.J --Figura usada en los escudos de armas. cuyo uso no sube más allá del siglo XVI.-( C01ZCO'U1'S. debiendo tratar todos un.- (Conque. lados menores. asunto determinado. ]a conclusión excesiva no produce más que dureza.-( Commémoratif)Se dice de las obras de arte destinadas á perpetuar un recuerdo. emplea en los ángulos de las molduras y qu~ tiene un cuarto de circulo por perfil. Conducto. que es feliz.[Arq.]-Especie de recinto cerrado. La miniatura.[Pint. Las conchas pequeñas llevan el nombre de conchas de San Miguel. siempre provistas de orejas. invitados los artistas.] -Omatos en for- en forma de media cúpula. por la parte superior. á veces deconda con es- Concluir.Termi- trías. á la cual son. los dibujos pequeños. Como ejemplo de conclusión. Cónico.Bó\"eda [Art.J. conchas están representadas en general redon.) . . por programa especial.(Cozffe. bién cuando la ejecución es muy minuciosa. ma de concha marina. ejecutar los detalles con mucho cuidado.las por abajo.)-[Arq.) .)Se dice de un cuadro cuando está terminado completamente sin que se haya descuidado ningún detalle. En los siglos XVII y XVIII.(Clquil/e.).)-Sólido formado por la rotación de un triángulo rectán- gulo que gira en rededor de uno de sus. Conduite. una -estatua. y tam- nal.] .-( Confesonario.co~ - 156 - CO~ der y de crear una obra de arte.' '. Ciertas iglesias de Bél~ gica poseen confesonarios de madera. . el arte decorativo ha sacado mucho partido de los confesonarios para la ornamentación interior de las iglesias. decorados con cariátides .-( Cone. Se dice que la concepción de una obra es atrevida. .] -Se da este nombre á los receptáculos que sirven para contener el polvillo de oro.-(Flni. de plata ó de bronce empleados en la pintura á la aguada.]-Bó\'eda en cuarto de espera. . algunas veces con dos puntitas en forma de orejas y rayadas ror encima. por el contrario. etc. y que forma la parte superior de un nicho en plena cintra.nir. Las ~. En las obras de grandes dimensiones. Concurso. cubiertos de tableros esculpidos de gran riqueza ornamental. que está falta de desenvolvimiento.)Prueba sujeta á una clasificación por orden de mérito.. .[Blas. '-- . acabar un cuadro. Concluído. la bluJey hidróPica.l-Bóvecta de los ábsides construidos del siglo XVI al XVIII..

Continuar. Muro de contención ó sea apoyo destinado á contrarrestar el empuje de un terreno. macizo de albañilería que sirve para reforzar una construcción. Co:n~rv~ión. ) - Reservar. acomodado al estilo de la época y destinado á ocupar un sitio fijo ante una ventana. las comision~s. una abertura de f()rma circular. . Este Consejo es el llamado á dar su opinión sobre las cUt~tiones relativas á las bellas artes.(Épargner.CON - 157 - COX nosos. ante un espejo. Conocedor. á contener un terraplén. : I ~ I Consejo supel'ior de las be- ! . lumnitas. .)-Funcionario encargado de la conservación de los IDuseos y de los colecciones públicas de obras de arte (2).) . Se conservan las partes luminosas en la acuarela.) -Se dice de los. roleas. sobre las exposiciones. c(j. . (Véase Contrllste. etc. etc.-( Como/e.. I I de soporte en forma de mesa estrecha.. y los blancos así conservados son siempre de mayor brillantez que los retoq ues de aguada. sostenido por dos pies. Trabajos de contención.) - [Arq. llamados anualmente por el Ministro.! COilservation. artistas q \le siguen las tradiciones. dos arquitectos y un grabador. seis pin tores dus escultores..) Se---aíce de las fU~1Cionesde un consenrador y del conjunto de servicios que están b:tjo su dirección.(Cu}lservateur. (2) En España no se aplica oficialmente la palabra conurVizdor á los Directores ó encaro gados de los museos.) COlltenciÓll {muro de ). Existen consolas de estiio Luis XIV y Luis XV que son verdaderas obras maestras de escultura y de arte deLorativo.- (Svltte/ltmellt.(Comzaisstur.Mueble Se dice de todo hombre competente (véase esta voz) en materia I de arte. en el cual hay una sección de Bellas Artes. llas artes. .) .)Consola. una furma Ó un color dominante. Se conservan también los blancos en los grabados en talla dulce) reservando el (1) En Efpana estos asuntos tienen por cuerpo consultivo el Consejo de Instrucción pública. Conservador.(Continuateur. comprendiendo además de altos funcionarios que se nombran por derecho propio. capaz de emitir un juicio exacto y erudito en tal ó cual rama I de las belias artes. ete. Consonancia. adoptari la manera de los que les han prece- .] -Apoyo Conservar.:ompetentes. compuesta de algunos artistas y personas c. .(COllSei! supérieur des beaux.Sistema de ornamentación que consiste en recordar en un motivo de adorno. (1).(CollS071arlcc. que entran por cobre ó el acero) es decir) no tallándole nuevamente. divergentes.arts.)-Consejo instituido en el Mipisterio de Instrucción pública y reorgan~do por decreto de 15 de Noviembre"de 1880.

. Figura que está vuelta 111' al lado izquierdo) lo .J-Se dice cuando los bretesados 6 almenas están colocadas de modo que los huecos están opuestos á los macizos.)-Precisar.)[Blas. y especialmente'la madera. acusar un contorno más de lo regular. luégo que están trazados) es decir.extradosada.) .(Gmtrebretessé.(Véase Contrapalado.]-Figura heráldica colocada en sentido in verso de su posición habitual. Dícese de una figura hecha mas 6 menos sólidamente. recortar diferentes materias.(Contre-ex.) . . tradossée.(Cer1lef.Arte -de emplear los materiales. y frecuentes. ' .( Charpmté.cON - 1S8 - CON dido y parecen también por sus producciones del mismo género.[Arq. Contornado.] .[Arq. por el contrario.( Contre-calquer. pues alli hace tion.[BIas. . continuar las obras de los antecesores que tomaron por modelo. en los escudos de armas alemanes. .(Chantoltr1ler.( Cón tr elzermine. Se dice también recortar. pero en sentido contrario del original.do. según su calid¡¡d y su naturaleza de modo que se reunan en un edificio la solidez y la conveniencia. S610 es indispensable el con tornar en las pinturas murales .(Véase Armiño. por el contrario . .) .e on te r a..' En un cuadro. siguiendo un contorno. las canteras ofrecen forma de hierro largo con un botón en el extremo y están representadas solas y sin la parte de vaina á la cual debían estar adaptadas..Reproducir un dibujo por medio de un calco. es conveniente con tornar las figuras.). Los ejemplares de contrabretesados son bastante raros en los escudos de armas franceses.]-Se dice de la guarnición de la.J-Marcar el contorno de las figuras con un trazo de tinta obscura.) Contrabretesa. de una composición arreglada mas ó menos felizmente. cuanto los contornos \ ( ' : Contraa. -. vaina de una espada que forma pieza en un blasón. Dicese también decalcar. Construído. Contornar.. . cual es contra la cosJ tumbre. Cons bra. .J -Dobela colocada contra la clave y de la misma al tura que ella. acusados con un trazo muy fuerte) disminuyen el relieve. las figuras toman mas relieve. Los contornos de una figura. .[BIas.}-[Blas..) Contrabanda. Por lo común.AC ras de animales deben tener la cabeza y el resto del cuerpo vuelto hacia el lado diestro. - en sentidos .s. .] .cción. Contracalcar.l el papel de los plomos en las vi.] Vaciar.(Border. .) .] Arcadas Ó festones recortada:) opuestos.-(B outerolle. En la pintura mural.-( Contourné. drieras y contribuye á prestar realce á las tintas enteras de las figuras.rmiños. .-( Contrearcature. Contra-aJ:'ca tura. todas las figu-. y las figuras inanimadas que tienen un lado más importante que el otro.(Contre-bandé) . lo cual ayuda á destacar las siluetas de las mismas y es muy propio del estilo monumental.)[Pint.)[Blas. Contornar.) .)-[Arq.(C o 1ZS t r lt c- son más suaves y dulcificados. deben estar colocadas lo mismo.

)[Arq. á contra\-eta) ó en sentido contrario al que tenía en la cantera. Con. las bandas. CV71trajilja..[An. .(Contrel'ellt. es decir. Contrafruto.) (Véase COlltrajJülado.' J : '1 t~<i' ~'d' '11 .(Contre-. " que sirve de punto de apoyo y está destinado á aumentar la resistencia de los muros verticales.) -Perfil de una moldura en sentido ip verso del perfil recortado.») I.) Contrafuerte.) -[Arq. y los constructores de esa época han ligado estos macizos por arbotantes (véase esta voz).].) -H ueco formado por los recortes de una incrustación en la marquetería. COlltra:perfil. Los contrafuertes se usaron sobre todo en la arq uitectura gótica.-( COJltrc-clZeVrOJl71é.)-[Numism.[Arq.-( COlltre-17lilr- l . las faj.ja. los clll:mbrOllCs. ~' . ~ f ¡ ' .)-[Blas. . sellado sobre una moneda despues de estar acuñada.Dm'elas colocadas á cada lado de una clave de bóveda.'( Contreémail. .~. . ~ ~: .) .)Disposición de la luz que estando opuesta á un objeto le deja en la sombra.:. J-(Y ease C012trapalado.] Pieza volad a de madera ó de hierro destinada á cerrar un hue.]Signo grabado. el metal esté opuesto al cuLr y viceversa. ~)i. traclzembrollado. lIé.] . ::.-:-. y en el siglo XIV terminaron en torrecilbs.oltr. cuando estas figuras. Luz que producen los rayos 1u minosos reflejados por superficies cLras.' ./s.)-[A. en lá construcción de una hilada. Contrapalad.( Contnjort.. COl1trachentronado. que reproduce los contornos . se montán de manera que.J-(Véase Fruto.(Déliter. de manera que disminuyan la intensidad de las sombras producidas por los rayos lum in osos directos. También se dice de las escenas 6 figuras cuya composici6n y cuyas actitudes están dispuestas en sentido inverso de las escenas ó figuras ya ejecutadas. ~~\ :JJ': fti' t': . .:mtre/ascé.) Contraflord. I .-( c.) .)[Bias. .GOK - 159 - CON Contraclave.'''I }f) i~ 'i"'" j~' 1.. Con tr ahoj a..) .o.'-'.]-Se dice Contrapala: do.]-Esmalte aplicado sobre superficies cónca\'as. COlltrabanda. ] .~ .:ízo de albañilería ~ '. . Los contrafuertes que primhi'nmente se componían de una masa cuadrada) cllya superficie estaba inclinada para que están opuestos. Eran indispensables para sostener los muros elendos de las iglesias. : 2~ quc. ofrecieron en seguida vertientes decoradas con pináculos. ~. j~~'1 ) vertieran las aguas pluviales.-( Contre-jrofil. es decir. 21'.elisado.(Contrejieurdelisé. Contraluz. (Véase Colo_'ados á contraluz. . divididas pUl' un trazo. ~ Co:¡ tranlarca.-( Contrcfruit. dec.) Contraesmalte.[Bias. . :-.) Contra111:ldera de ventana. I ¡. 41 ¡~ lulo' .o. Contrafa.1a.(Contre-pa.[Arq ] -l\. cuando los Pillos.Qs unas á otras.Dícese del escudo ó la parte de él que lleva flores de lis oplfest.rt.(Contre-clcf) .]-Colocar una piedra. COlltraparte.-( COlltre-jartie.

óptica que rigen este contraste. y las líneas rectas á las líneas curvas.)-[Arq. Cada color por dice también CIJJZ.) el efecto de su yuxtaposición es el .) . .) Contraste de colores.J-Pi1astra colocada enfrente de otra pilastra..-( COlll1'eSells. Contrastar. parece Con tr apro bar. La yuxtaposición de los colores.(Cuntrasit simu!prueba. . Se apariencia óptica. motivo ¡ opuesta á su verdadero . . están yuxtapuestas. J . por consecuencia.-( Cmtrt- Contraste. ornamentación que. Obtiénese una conlores.Interpretación errónea de un de atenuar el elemento común.)valancea.(Attac!wnent. El dEscubrimiento de esta ley grabado que le reproduce en sendel contraste simultáneo de los cotido inverso. consiste en oponer en un motivo de adorno los colores claros á los colores obscu- moulage )-Falsificación ciado. pero que no lo es realmente.(Contrese han formulado del modo sipoiJl{on. duce el as un lO al revés. de un va- - [Ornament.]-Oposición buscada entre muchas partes de una pintura para hacerlas valer y poner en evidencia sus cualidades diferentes. . Se dice Contraste simultáneo de también que un asunto está dibujado.). y el lado de 1~ faja menos clara que está contiguo.(CoJZtrc pilastre. Contra - . grupos. Contraplancha. pintado ó grabado á contralos colores.. reprotensidad del elemento común. cuando está representado ¡ tallé des couleurs.(Contraster.~ Si dos opuestas sobre una plancha.[Grab. aplicando sobre la pruecom pleta por otra observación: si ba original. sentido.colorear de su color complementalltr.(ColltrePlaÚche. Con trapru e ba.[Grab. Contrapilastra. 2.)-(V éase Punzón. objetos contienen un color común.[Grab. cuyos movimientos y masas se equilibran y se ponderan. . una hoja de papel que por dos cuerpos contienen un color común.)-Las leyes de .] -Segunda plancha destinada á imprimir ciertas partes de ios grabados que han quedado intactas en la primera prueba. C o nt r a va 9iado.° Cada color tiende á Contrarayar. produce la éPreuve. hacer valer por medio de oposiciones recíprocas.) -Disponer en pintura. y. Con trapunz ón. Ajuste de los dispendiosdiarios de un trabajo de construcción.)Poner en contraste.) guiente: 1.)- .r.-(Contraste diS t.Trazar líneas rio los colores próximos.ratLrar. el efecto que produce el yuxel frotamiento se apodera 'de la taponerlos es la atenuación de intinta.)-Cuando dos fajas de papel del mismo color. Chevreul Se traprueba. se debe á M.J -Prueba de un guo. Contrasentido."uultU1's. cuando está todavía fresca. Contrata. el lado de la faja más obscura contiguo á la faja que parece más clara.Sistema de ( Contrebalancer. comprendiendo materiales y mano de obra.( CiJntre-tai. (Vease COJZsonilnc:'a. en sentido inverso al original.¡pruebas. pero de inttnsidad diferente. . figuras.(Conty¿más obscuro. en cambio.. ] . I de la moldura misma y no el hueco necesario para obtenerla.(C¡)ntraste. . en escultura.)-Sacar contr.CON - 1c'0- CON ros.-( Contre-vair. Contravero.)[Pint.(COlltresí tiende á colorearse con el color complementario al que está contiéPreuve ). efectos de sombra yde luz.

). sobre una superficie blanca.)- ~ I I TT .) Copa. Hubo en la edad medja capones en farma de torre ó de paloma que se conservaban scbre el altar bajo un baldaquino.Motivo de ornamentación: formado de chentrones yuxtapuest?S y opuestos por su parte superIOr. AI4 Coral. usada en la bisutería. e 011tr ave t a.(Choragique.) .bienconotroobjeto análogo.Reproduc.Vaso sagrado más ancho que el cáliz y cubierto.:-(Covpérate<lltr.Ejecutar coraza egipcia forrada de piel de . COl)ista.(Dé/tÚ.) .(CoPistc. munt ado so- I I copias de cU:ldros y también imitar las obras) el género. .-[Arm. [Arq.(CoPier. (Véase Co!aboraciÓll. (~~""'-. cJfp marina. dec. donde se consernn las hastias consagradas. Las copas que sirven de premio te y vivo..]-(Véase J1Ionulllentos corá'\"'" . de mede hermoso tono rojo claro brillantal. de oro ó metal dorado interionnente. . Ü Coraza. También Copiador.-[Art. el cuerpo desde el cuello a la cinCopia.(Contre-zigzag.-( ClzorllgiuJll. (Véase Ciboriu1n. rojo. el Museo británico se conserva una Copiar. Cop6n.. compuesta de dos piezas llación de una obra de arte.Producción . vivamente iluminados. de hermoso coJor bre un pie. Las copas son de cristal. suelen ser de obras de arte de gran mérito y de la armadura antigua que defendía extremada riq ueza ornamental.)-.)I Depósito de trajes y ac~esorios I de los teatros de la antIgÜedad .gicos.F.). la manera de un artista.) Contrazis-zás.-( Coupe.]~. reprod uce) bien como estlidiopersonal.asó estrecho y alto Ó poco profundo y ancho.) ~ Artista I q l1e copia.(Ciboire. clásica. C o r a g i u m. calctirea. madas peto y espaldar.)Artista que concurre á la ejecución de una obra de arte decorativo sin haber participado de la creación del conjunto.tura.:<::"11 ".) .-( CoPieur.] . Color de porcelana.~-~ 5~. la obra de otro artista.Artisrecibe el nombre de cose/ete.).Arte de recortar cartoncitos de manera que. proyecten. Cooperador. sombras que reproduzI can figuras y objetos con exactitud. C or ág ic 0. La cota que copia ó imita sin autorizaraza cuenta remota antigüedad.]-Parte en ciertos concursos.-( Coptograplzie. y sobre todo.'eros tienen el metal ODuesto al metal'y el ~olor (puesto al color) mientras a ue eJ VC1'O ordinario tiene el metal opuesto al color.CON - 101 - COR [Blas..) . y el uno y el otro alternativa mente.)-[Art.] . dec.-( Corail. con ó sin asas. En ción} las obras de otros artistas. .Dkese cuando los ¡.) (Véase Veta.(CoPie.) Coptografía.

de bronce.rga.z6n. cuyo contorno ofresencillez. Más tarde Corazón (en. ) por unas láminas metálicas Ó zonas que defendían la'parte alta del peCorazón a.(en.)-[Arq. (Véase licas eran tiras de cuero.la.J . damasquinado ó grabado al agua fuerte. durante el siglo XVII perdiendo asI la coI ~ Imagen simbólica de una de las tres virtudes teologales: la Ca- - en rededor de una fuchada 6 de una habitación.]-Se dice de la marca distinti va de los escudos de annas . ción y belleza artística incomparable.(Camr allongé.[Blas.-( Cordon. ción . Banda horizontal que acusa exteriormente división de piso.. que ha inspiservó durante el siglo xv.~¡\\ 11\\\ \In \\\\t\D del peto acentuóse formando una punta en l<iparte inferior.[Arq. C019a. Las otras dos la Fé r la Escocodrilo. y otras láminas verticales. el acto entre las manos de las figuras pinde recuperar Augusto de los Partos tadas ó esculpidas representando la enseña romana.-( Ca:U1'. En el I siglo XVI. Detalte de arquitectucuerpo humano) adornándolas con ra ó escultura. atributos) alegoCordón. el peto acusó una arista rado la imagen del Sagrado Corazón. y forma de corazón practicada en un á veces) en lugar de láminas metáantepecho de estiló ojival.JCentro del escudo. sim ulando las formas del .)-Motivo ornamental. La famosa estatua de Augusto . cincelado. Los griegos usaron priperanza tienen por símbolos la cruz meramente una armadura en la y el áncora. (Véase Corazón Üifl¡zcual la coraza estaba .grotescos .do.infta.ma. todo I 1lJ repujado.) usaron la coraza de dos piezas. Dícese también abismo.)-(Ca:ur(m. ridad.~. Los etruscos y los romace cierta semejanza con el del conos adoptaron esta coraza y la adorrazón humano.Abertura en ého.)-Figura de corazón coronado de la Villa Nommtmza.)-[Blas. El arte jesuita representa con ó juntura en el medio) y en las arfrecuencia á Jesucristo abriéndose maduras de lujo dió ocasión á los Negrollis y demás artistas armeros las vestiduras para mostrar en el de la época para cubrir el peto y el medio del pecho un enorme c::>raespaldar con preciosa ornamentazón inflamado. El corazón inflasiendo sustituida por la cota.do.]Moldura poco sal~ente que campea rías y asuntos de la mitología y la historia antigua) representados con figurillas fina mente hechas.compuesta mrzdo. La arista . Apareció nuevamente en el siglo XIV) mado debe su introd ucción en la bajo la forma abombada que consimbólica del arte cristiano.) . .I\ . estando formado de naron también con repujados) aluna combin1ción de cuatro curvas canzando algunas veces rara perfecÓ porciones de círculo. En la edad mepersonajes santos para simbolizar dia perdióse el uso de la coraza) el amor de Dios. á la Compai1ía de Jesús.COR - 162 - CO~{ raza toda la elegancia que antes tuviera. lleva una de llamas y sirviendo de motivo recoraza en cuyo peto se ha represenSe c010tado en alto relieve.-( Ca:urenjlammé. cual si fuere o }igioso de ornamentación. ea también un corazón inflamado obra rtpujada y cincelada.

.COR eclesiásticos consistentes J un cordón con borlas unido á un capelo colocado en 10 altOJ sea á un cable con nudos ó cordoncillos . el friso nO existe en este entablamento.rquitravada.]-Parte (J ' - I .-( CornÍi. cuyo carácter está determinado especialmente por un capitel decorado con dos series de hojas de acanto.L . .)- [Arq.)-Cornisa que sigue el perfil de un frontón circular J describíendo una línea curva..(Conzic1zecf1ztree. T . Ancha moldura que corona una facha- p¿e.)-Cornisa colocada directamente sobre el arquitrave. '" ~ . . o.) Cornamenta. - a.\\1111.)(Numism.Se di::. . quitectura ojival de las grandes molduras decoradas ó no con h()jas entabladas y que campean en toda una fachadaJ á la altura de un pi$o. un arma. que rodea el escndo. practicadas sobre el CJnto de~ieza numismática.-( Corindoll..) -Moldura de coronamiento ó ático que termina un mueble.-( Clzapiteau d'armoire. .)[BIas.i¡\. .éConziclze. faja con molduras I \\.. superior de un entablamento formando saliente sobre el friso. . Una cornamen- ta de ciel'vo de plata.)[Arq. fiJo. cinturones orden de San Francisco asciende á la época de Ana de Bretaña.( Corintlzien.)-AluminiG puro. Corindon.. Algunas ~'i veces se ponen los ~1 cuernos sin nú mero I I . Dicese también en la ar- Cordoncillo.cintrada. . . Las cornamentas se encuentran freeuentemen te en los blasones alemanes e italianos..da.]-Orden antiguo de gran riqueza. .-( Corlliche confío nue.i )t. neo. unidas por un cordón. Cordoncillo.] -Cuernos de cien-o unidos á una pa rte de cd. bajo del techo J que domina una puerta) una ventana. architrtZZ!de.] .J . . ...-( Cordolllzé.) -Cornisa cuyo saliente está interrumpido por motivos de escultura 1 por pilastras J etc. .)- . (Véase CaPitel.corta. e o r don a d 0..continua. Piedra preciosa dura y transparente.(C1'éneltlge.. El uso de los cordones de plata formados como los de los religiosos de la J 163 da.e de ciertas hendiduras regulares. enramada. entre las cuales sobresalen pequ~ñas volutas.. en el nacimiento de una toneJetc. ~ (Corddi¿re.-!zt - .)-[Arq.]-Moldura redonáa com-exa en forma de pequeño ~able.. C o r i n t i o. Dicese también ~.)-Cornisa que campea en todo el ancho de una fachada y cuyas líneas no están rotas por ningún motivo escultórico ni ningÚn miem bro vertical de arq uitectura.Dícese de las superficies i murales ó de las partes de edificio! .1 1~i\II\\I\" COR que campea sea en en rededor de una habitación por JII'~~ . [Arq. Cornisa. i.(Conziclze C01t.. rioJ etc. (R amuy es.I..

colocó precediendo al santaario bajo la cabecera de la iglesia.:. ~n las iglesias latinas el coro .(Cvrnide mutilh. establecido rio. como las de la iglesia Saint-Ouen.i '. A partir del siglo XII.) . circular. y el balcón en el cual se colocan los que ejecutan los. Se da á veces este nombre á la aureola. como motivo ornamental. el coro tomó más extensión y se . - a r q u i tectónica. ~hem chan/rein.A.)-Se denomina así 1<1ribuna en que están los ór~ t ganas. se ha empleado y se emplea mucho.l~.estaba (Chamr.: lo con ocho florone!..da. Cornisa en chafián. Bar()n.)-Ador-:no de cabeza. Coro. locan encima de) escudo.Se dice á veces de las balaustradas ínterru~npídas por pináculos que terminan ciertas torres de la época ojival. - ( OJu- - de Ba.(Courolllle. mientras por el exterior se pusieron arcadas encerrando á veces bajo-relieves pintados y dorados. . Avila.( Cou. ángulo de salida. Algunas cornucopias tenían el espejo grabado y solían tener marco de cristal también.mutila. y de gusto plateresco.rón. cantos religiosos. el de la catedral de Toledo. de pasta. y coronado por un semi~ circulo guarnecido de perlas que sostiene un globo dominado por una crucecita. )-Cornisa sin moldura. (Véase esta voz. obra del inmor-tal Berruguete y de Juan de Bolonía y los de Burgos.[Blas. ~ Corona de Conde.los Camilos y otros personajes miticos. de Rouen. por ejemplo.COR - 164 - COR pante. el cual rebosa de frutos} flores} hojas} conchas} etc. .inclinada. Sola. En los siglos XIII y XIV se cerró la entrada por un q. ]-Círcu.) -Cornisa cuya saliente está cortado en ángulo recto para dejar espacio á un tragal uzo (j Cornucopia... En cuanto á España} deben citarse los coros de las catedrales de Barcelona y León. )-[Blas. mitológico) que representa el cuerno de la cabra Amaltea.. - (Couromle tf¿ sobre ~-~ ~ Corona de Barón.(Corni. ronne d' archiduc. . llevado bien como tocado. En lo interior de este cerco se colocaron los sitiales. '.)-rRI. de Beauvais} son verdaderamente maravillosos. colocados «en barra]) hay unos cordones de perlitas.Símbolo ornamental. y Zaragoza. de gusto ojival.rco y se le cercó. .rchlduque.) Reciben este nombre unos espejitos con marco dorado de forma caprichosa. .único monumento de un prodigioso autor. en rededor de una toca. formada por un simple bisel practicado en el.[Arq. más bien se dice coro- . sin em- 1'onne architectllrale. bien como signo de dignidad.-(Tribune.J-Las coronas se co- Coro. hechos de buena talla ó. Son objetos decorativos hoy buscados por los artistas y personas de aficiones artísticas.. Los coros de las catedrales de Amiens. . usados en el siglo XYIII. y también . (1) En castellano namiento. Corona.]-Se dice algunas veces de un alero (L).)-Cornisa que sigue la inclinación de un frontón triangular. cuyo plano. de Saint-Denis.[Arq. en el gusto decorativo del estilo Luis XV.l-Cir('ulf) ..de .]en el presbite- Paite de la iglesia reservada al clero.-( Cornichermn- o - bargo} debe hacerse especial excepción en favor del último .). La Fortuna de la mitología 1"Omana la lleva como atributo. de París.

etc. .' reunidos de nuevo.. en forma de mitra con diadema.Parte superior Corona. tallado.-[Arq. recortado. .-( COZtr01Z1ze tificar.] -Círculo con ocho granó en el último piso de una casa antigua.):. cerrado por cuartos de círculo que sostienen una doble flor de lis.Círculo . Las fotografías obtenidas de Afarquis. ]-Círculo que lleva cuatro \tlorones entre cada con objetivos defectuosos dan prueuno de los cua\es-1{ay una perla.).) . de .] -Círculo coroCorrer las líneas. de Vizc. de Conde.Conducir iguales.-( COU1"01l1le 1'oyale.. do.tluca.)-[Blas.s. Corta. . Vidame.) .de los delfines. El dibujo de un cuadro puede ser de corrección perfecta y. périalc. 'Fisión de la pasta en fragmentos _. des ftorones.)Dícese principalmente.Circulo coronado con cuatro gruesas perlas. de la pureza.] -Se dice de un escudo diddido en dos partes por una línea ob1ícua que va de derecha á izquierda.).'ista del dibujo. .I.en banda. de la galeria abierta en un patio.] -Escudo talladooblícuade Vicomte.Di.(CouroJlJzeducale.J\. dentado. etc.(T1'anché.(Pilllne. desde el punto de . .] . El cortado en banda puede ser: almenado. mente del medio de un lado á la .(E1tchaussé. .). ser insignificante el primero.11. C. de la exactitud absoluta dela forma. . bas en las que es menester corregir . La corrección de cierto$ artistas es algunas veces una cualidad negativa. .) del balcón volado y corrido.] .de Ma.]-Corona de oro .rqués.)-.de luz.Ical.onne des dauphins. de un mueble.( COUr01l11e- [Bias.)-Círculo de metal cargado de bujías y suspendido del techo como una lucerna.(Correctioll. ~. 165 - COR CoZtl'on- ne de Omzte.-[Blas.[Cerám. Cor1:egir. Corrección.\'larqs.] - - ( Cou- de un edificio. .COR Corona coronado .)- Cortapluma. 1dtf . .. ~ .] .[Bias.de Vídamo.(Coupage.miento.) . u.-( por r6 perlas.punta del lado opuesto. Cfrcul(} de ocho flores de lis. sin embargo.(Coromze de lumiCre..real. ó bien C. C.l. cerrado por cuatro delfines que sostienen una flor de lis doble. Corona real.[Arq. Se ve empleado frecuentemente en los escudos de armas alemanes.(HilChé.J- Dícese ~~' Corona imperial.de Vizconde. repartidos.-(Redresser. ' que se mezclan y se confunden para ~~~..-( COltyon1ze di! las líneas verticales.) -[Arq.0 o Corredor.(CouroJl1te [BIas.-( Callij:)-Cu- . ~ .]Pieza de madera horizQn tal que forma parte de una techumbre y soporta los cabríos. . sosteniendo un globo coronado por una cruz.)-Cubierto de surcos.imperia. .[Bias.)[Blas.Rec.[BIas. .] . ¡11mt.) .do líneas paralelas. Correa..] . los surcos siguíer.(Couler nado con cuatro cruces de brazos des failles..-(CtJuro1me im. r.]-Orculo de ocho flores de lis de oro.)- [BIas. -[Bias..[Grab..

(EclopPé.(Coupc. y también trazado de ojiva. La segunda.~¡()~~ por una sección oblicua. Corte.)-[Arq. ~ fcl~ e F~ -. el desigua.' al §jt -~q -: .) f cie de un muro..Se dice cuando la división cortaplumas (ó callivet) servia para del escudo forma rerecortar los caracteres de letra} salto. .] .. cubrirla de estrías irregulares y poco profundas.l grabado en madera. L . Este gécia y perfección inusitadas..) [Grab. cuando yacían con ayuda de un instrumento los blancos que limitan una sombra.COR - 166 - COR Corte de piedras.(Courtillc.] . - [Arq. .de escudo sirve tos volúmenes. de muro pegado á una á pluma. .- Punto de intersección qe (Ti&rs-poillt. I (Cou/Jeausse.)- dos arcos ojivos.].( CoupetUs chillo de hoja muy pequeña. ~. cortapl utrucción.-( Hacher.] .)- torre.Arte de tallar debe mantenerse bien afilado. Cortar. Cortina. que pierres. . en del lienzo . quitectónico.EntaI . según ciertos autores. un perfil. '[Blas.Junta oblicua ó ensamblaje de piezas de armadura formando un ángulo distinto del ángula recto ó de 45. estampados á mano} con pacienc~r una linea rigurosamente recta. En que deben ocupar en' una consf.]-Conc1usión ~. y las piedras según el emplazamiento con el cual se afilan los lápices. brusca de una moldura ':'. y era. [Arq.] . -.f al s o. Se dice que una madera está ejecutada con gran franqueza de corte cuando las sombras han sido francamente atacadas. una de las de arq uitectura de lineas paralelas trazadas con tiralíneas. una bóveda en corte ojival.(Affamer. . Un arco en corte ojival. También se designa con esta voz la dismin ución de espesor en una pieza de maderaó en una pilastra.l.). exigen gran pureza de contornos. en lugar de ofreque ¡¡parecen en vez de impresos . El corte es en el grabado en madera lo que la incisión en el gra bada en metal. En general.\~j~ F~~) . dice. plana Ó curva. )-[Arq.J-En ar- ~'~I :'(~ fjcios góticos ofrecen fre.[Grab.'. rompiendo las líneas seguidas de. la corrilla (1) sirve para unir dos 6 muchas torres simétricamente colocadas. en ciernero . parte del para(1) Tarobién se emplea como término ar.J- .. Los ediI - . [Arq. .los principios del ciertas partes de la plancha que no corte de piedras."iÍi' moldl1ra en corte á plu\. operación de este procedimiento de grabado es el recortado..~~. En la época del Renacimiento.JI - ojival.Entallar la superfi- J llar el cobre con el buril.]--: á veces para designar Cubrir ciertas partes de un dibujo los bastardos. .¡ ~ ma. J IIU ~~I¡I q uitectura militar.J-Se un escudo. .)[Arq.. seis marcas de bastardía. Con esa voz se designa el primer trabajo de los grabadores.(Azlant-mur.' cuentes ejemplares de r.0 .(Coupel'.)[Bias.)-[Arq. La estereotomía ó arte mas es el útil con que se vacían de cortar enseña.

)[Blas. Costura. y por medio del cllal se disimula una puerta Ó un hueco cua 1quiera. y montadas á través de lentes.-IArm.Rebaba dejada por la~ juntas de las diversas partes del molde sobre una escultura vaciada. deben distinguirse dos suertes de cotas: la de escamas.0 de ma. Corte. la armadura defensiva. __.( Cosmorama.COR - 167 -: CRA peto que une dos torres. En arquitectUl"a civil se dice. A veces estaba blasonada.)-Paño fiijo en la parte superiúr de un hueco. ~.(Cramjotl1lé. bien al óleo. La malla conslituyó en Europa 1 durante el segundo tucio de ht edad media. que es cuando vino á sustituirla la armadura de hierro batido. siendo corta y sin mangas. cual demuestra un bajo-relieve en el cual aparece Ramses II en el carro ce guerra. Se usó la cota de mallas hasta fines del siglo XIII. Empléanse con frecuencia tapices en vez de cortinas en los estudios de los artistas 6 en instalaciones lujo~as.. bien á la aguada. romanos y después en el primer ter. aunque muy rara vez. bien á la acuarela. usada primero por los.[B!as. guanteletes y un c¡¡puchón. y la cota de mallas.)-Aspecto de una figura.-( Court. pues cubrió totalmente al guerrero estando [1)1'mada p(¡r la camisa. - Traje de guerra á modo de camisa. poco elevada. de donde le vino el nombre de eamis()te.'ino á. o Cota de ar14as. -. le da proporción defectuosa. .-Vestidura que los hombres de armas ponían sobre la coraza. cuyo uso se remonta al siglo VIII.n el cual Ee ccloca una pc:ten~ =: cia formando pieza principal de un escudo y eu)"a extremidad ¡¡.) .] - tiene furma de garfio. cosieron chapitas. cio de la edad media. como los egipcios. m Cotizada. muy ante~ riormente. UJtimamente la cota de que nos ocupamos . Ya los bizantinos cosier0n anillos en vez de escamas en los camisotes. En España se usó una cota en el siglo xv llamada huza y mcdia huza. Cotiza. ricamente bordada. Corto.J-Se designa así el seno tido (á diestro 6 á si-:-~. Crau1ponac'i'.-( Cotice alesée. y se usaba ceñida al talle con un cinto. En realidad.) Exhibició~~adros reprod udendo vistas de diversas comarcas. consisten' e en una serie de escamitas metálicas cosidas á un vestido que ~e ceñía al cuerpo.] .~lejada.1.(Cotia.l1as.ser una dalmática blasonada. combatiendo. de una fachada terminada por dos pabellones.[BIas.-(Portiere.) .o. La llamada cota sarracena era á modo de dalmática. nitstlo) <. ejecutadas. recogido ó que cae verticalmente.]La Ba7ida disminuida lleva el nombre de COliza. las ea]zas.Se dice l uando las bandas de un escudo exceden el numero de n ueye. cuya estatura. peculiar y distintiva de los reyes de armas. El primer cosmorama se estableció en Parisen 1808 por el abate Gazzera.]-Cotiza que no toca los bordes del e~cudo. Cosmorama.(Coiicé.).(Couture. hecho de anillitos de hierro.)[Blas. Se da también este nombre á toda . En este caso se dice talo flL"tlbado ba1Ura. .

se usa para dibujar sobre la piedra litográfica y también para contraseñar las pruebas del artista tiradas en papel. se colocaban los ~ rios eri las ceremonias religiosas.. se dice que . Crecien te. más ó menos numerosos en el campp del escudo} pueden estar vueltos en banda. . Craso.l.. Crasitudes inútiles. brazos de cruz Crancelín.El creciente es montante cuando las puntas están vueltas hacia'la parte altaó jefe del escudo.CRA pieza que termina en gancho: MaJ 168 - CRE cla cramponadas cramponados.Vaso antiguo en forma . Por último. mo pieza de blasón.ulturas..] -Dícese de un árbol imaginario. I i I glo XVII. húmedo} exento de sequedad.]-(V . éase Cancedín.[BIas. Sobre las credencjas de las iglesias de la edad media.le cono truncado.(C1'éjmscule.)Mueble con tablitas superspuestas. - (lápiz. Un creca} de sinople con J siete bra-zos. blando y humedo .(Crancelin. adosados. . C r e den cia. los crecientes.está: invertido:óJecllado ~ .) [Blas.)[Bias. de grandes dimensiones. ~ vasos necesa- I Creca.( Crédmcc.)- [Pint.] . .) . flanco siniestro.(Créquier.-( Gras )-Untoso.J-Dícese de una superabundancia en la pasta. que solían ser de forma circular.) Crasitud. perjudiciales á la fineza del modelado.)- I [Lit. un cuadro crasamente pintado. lleg. .aron á ser:verdaderas i obras de arte decoradas con ricas esc. Un contorno craso. «Es una creación. Se llamaban también crateras las copas de beber.J-EI lápiz craso es negro.(Épaisscur. )-Gras (crl~J'on. con t o r n a d o J!tcuando miran hacia el \' '. Cratera. y cuya forma recuerda I 'la de un candelero de . Más tarde} en la éy)ca del Renacimiento y en el si- .(Croissallt. se ponían en ellas piezas de vajilla de oro y de plata. vuelto cuando miran hacia el flanco die s t'r o.) .)) - cuando miran hacia la punta del escudo.)Momento del día que precede ó sigue inmediatamente á la salida ó la puesta del sol. usado co. Crepúsculo. Había en la antigÜedad crateras de metal} plata ó bronce.)-Se dice de una obra original. pues penetra en la pasta y no puede borrarse. Creación.-. muchos brazos.(Création. jle fondo semies1erico y con dos asas. apuntados} afrontados Ó mal ordulados. -( Cratere.un crecal de gules con cinco brazos. ..

':>".nuca.(Chr}'sélése usó la cresta como ornato y deplzalltinc. en lo antiguo.. Las crestas de los las obras de escultura ejecutadas cascos griegos. etruscos y romaen marfil. ofreciéndose su parte más alta por el medio.J- colocar verticalm~nte sobre una techumbre. ciertos monument6~ civiles de la edad media y del RenacirfÚento ofrecen techumbres decoradas con crestas de gran riqueza ornamental y que están realzadas á veces con toques dorados. inEn los cascos del Renacimiento tentó restituir la Minerva del Partuvo á veces importancia decora~ tenón. La :.)-Tela de lana no cruzada. habiendo figurado e. y por extensión.) . eran estatuas criLa cresta en los yelmos de la edad selefantinas de prodigiosas dimenmedia.Gervais.[Arq.[Arq.-(Crépon. lo cual le da gran consistencia y cierta tendencia á extenderse bajo cualq uier esfuerzo que se haga. .(Crite. desde 10 alto de la cabeza hasta una vasta cripta. consejos del duque de Luynes..[Arm. Crest6n.I nas.' .-(C):Vptc. el cidas de crines en los primeros. '1.-Cresta grande que se alza en la parte superior de los . y .] -Dícese de fensa del casco. .]-Doble lámina de hierro más ó menos delgada y más . edificada en memoria de las primeras igle. á la arquitectura ojival.\finerva del Partenón.-[Arq. en metales prenos ofrecen formas muy airosas ciosos.'. Conjunto de tejas ó de pi'zarras que forman el techo de una bohardilla.]Coronamiento ornamental y calado que aparece en las obras de estilo ojival. de Saint. Cresta. semejante al papel del Japón (véase esta voz). venía á reducirse á una essiones. en la iglesia moderna del Sagrado ó menos alta que se levanta en reCorazón que se construye en Padedor de la zona media de un casrís.) !.)-[Escult. Capilla subterránea que sirve de cámara sepulcral. En todas las épocas Crisalefantina. guiándose por los tura de las dos mitades del yelmo. En nuestros días el estapecie de cordón colocado en la costuario Simart.-elmos y celadas. Las estatuas criselefantinas y aFtísticas I habiendo á yeces hasestuvieron muy en boga en Greta tres crestas paralelas guarnecia. en Rauen. de Chartres. No hay que confundir la cresta con la cimera.) . También se dijo crestería. tejida en blanco para ser teñida. Toda\'ía existen criptas interesantes en las iglesias de SaintDenis.JOrnato de plomo recortado para y del XVII la cresta tuvo forma semicircular. lo cual se efectúa encima de co. la cubre. (Véase esta voz.) Crestaría. En los morriones del siglo XVI en la Exposición universal de r855.:' de considera-:". sias cristia.J1t- ble extensión. pero en el XIV desaparecieron. de Estrasburo go. En el sii/ glo XIII eran.RE Imágenes japonesas impre- 169 - CRI Crespón. iglesia subterránea. Ciertas iglesias.sta obra tiva.' ¿~ ~ . en oro. - sas sobre un papel de grano. Júpiter olímpico. ~~ . éripta.

P. tor que examina. Dd Xl al XII y en el XIII.. cados por los criticas. Dícese también del modo de emplear y distribuir los colores en pintura.Escri.Artista que ejecuta o Cróbylos. tedral de Rouen. Se diCdsopacio.)-Mo. -'" .. á las X. .Jvieron á usarse. S. Arte trazar caracteres con auxilio de una tinta de oro ó de plata sobre pergamino á veces teñido de púrpura.."isto de Prudhon.. para designar el gran crucifijo de la cal. en me~lluminador ó calígrafo de laedad dio del cual se encuentra á veces media que trazaba letras de oro Ó una piedra del sol (h)'1'1J2ensul) Ó una esfera druídica (jeyra). teñidas de colot~zr¡bién imagen de JesÚs en la res diferentes} cuyos trabajos se . iniciales. dola á este último género.entintado.(Cn'tique.).. ) . primorosamente dispuesto como parte del peinado en .) Lazo de cabellos. H.) . discute. pero en el XIV.. Crítico.-( Critique. Clzr)'sographie. etc.\ y en los ángulos laterales de la X.) . vol- de Cromlech. Este monograma sue]e estar complicado por la adición de las letras .. juzga las Cromo1itógrafo.Procedimiento de critos enteros. - numento céltico formado de menhires colocados en círculo.)buja sobre tantas piedras como co:' Ágata verde matizada de amarillo. es como el Cristo de Amiens . lithograPhe. etc.-( Cro1l1Icch.. La crisografja estuvo en boga hasta el siglo x. las propiedades particulares de los rayos coloreados. de nar los cuadros de esos artistas.Ia parte alta de la cabeza que llevan las imágenes de Apolo y de su hermana Diana. y tiradas sucesivas. en el xv y en el XVI.) -Parte de la óptica que comprecde la dispersión. -". colores y también pruebas obteni:' .. primeras letrasde la voz XP}~TO~ (Cristo. -- . etc. . C r i s Ó1 i t 0. ApIicánDícese también el Cristo de Rouen.CRI Crismón...)-Crucifijo. la recomposición de la luz} las rayas espectrales} la te aria de los colores. Dicese el Cristo de Van Dyck. de plata. . pruebas. nograma ~ IjO - CRO - (Chris1lle.) -Articutodo lo que tiene relación con la las de periódicos ó trabajos publicromolitografia: procedimiento.( Chromatique.-( Christ.a crornolitografia ha dado mejores resultad05. pintado bado en los monumentos religiosos. la soberbia estatua de la portada de Amiens. CrisÓg~'afo. etc.( Chl'omolithograpl¡jque.Se dice de Crítlca. das por este procedImiento. En la mis- n ma época comenzaron las tres letras Crisografía. para designen reproducciones de cuadros. (Clzr)"sographe. En el siglo y desaparece la P.) ..(Chrysoprase. la descomposición.cromolitografias. [Arqueo1. las letras de oro fueron de uso menos frecuente. entrelazadas. acuarelas} de miniaturas. Cromática. . wli~ '" .-( Chromoniaturas y á veces escribía manuslitllOgraphie. á sustituirse .( Chrysolithe.(Chro1lZoobras de arte y lo razona. ~ -' ~-".)impresión litográfica en muchos Piedra preciosa de color amarillo. lores debe haber} y gracias á las Cristo.4'-.MoÓ gra- del Cristo. Cromolitográfico.) .~ _o. . en griego). Este monograma se componía de una X y de un P . leyendas en miCromolitografla.-( 1. cruz. -: . combinan ó superponen} se obtieel C.

discordante y causa) en medio de los tonos que le rodean.) -Repres(ntación del suplicio de la cruz.(El!.(Transpt. una sensación semejante á la que produce en el oído una nota falsa en una orq uesta. lido.J-Se dice de toda parte de edificio y en general de todo objeto que lleva una cruz.)Tono amarillento. Croquis.J-Se dice de las cruces que figuran en gran número en un escudo.CRO Cromotipia.J-Croquis) cuyas dimensiones principales están indicadas por medio de acotaciones. -- 171 - CRU . En forma de cruz.] Cruces funerarias.Parte I . Crucifixión. Si está hecho del natural precisando todo lo más posible) las indicaciones deben ser muy sohrias de detalle) pues el croq uis no es una obra acabada.)[Arq .(Crudité. . Cr1. . .aootado. El primer pensamiento de una composición se traduc~ casi siempre en forma de croquis. de una tela de hilo Ó ¡Crujía. .Se dice del conjunto de la nave central) el coro) el santuario y el crucero.J ..) C1. . con la diferencia de que las tiradas se hacen tlpográficamente) ~s decir) con grabados en t:f1.) [Arq. Cruz.(Crucifiement.-( Cru.(CllrcJJJlOLjPie. Existen raros ejemplos de iglesias con dos cruceros: la iglesia c o le g i a 1 d e Sa n Quintín le ofrece muy curioso. que forman una cruz en los muy pálido. . También se dice tipocromía.-( Crucifoyme.'LCero.)-[Dib. Cl'uciforme.filade. . se dice de una perspectiva de pórticos de columnatas que se suceden siguiendo" una línea recta hacia el horizon te.J relieve.] -(Véase Crudo.( CllromotypograPhie. Cl'ucífero.: fre9uentemente esta primera ind1cacfón de la idea suele s'er más viva 'Y seductora que la realización definitiva.)[Arq.) .( Croisettes. Dícese por analogía de un p<1pel. -Se dice de las construcciones de los departamentos contiguos que se prolongan en línea recta unos despues de otros. ) [Blas.(Écru. . Cromotipografía.)-[Arq. (Véase Acotación.)-Procedimiento de impresión en color análogo á la cromolitografía.(Croisée.) menor de la cruzde las iglesias ojivales.).-(Croquis. ) Crucecitas.) [Arq. Cl'udeza.J -Cruces construidas encima de las sepulturas.J-Un tono es crudo cuando es duro) agrio.-( Cr()i:~:. -Dibujo sumario ejecutado del nat ural ó para fijar una idea pin toresca. de un tono que tira ligeramente á amarillo pá.-( Croquis cote.(Crucifé1'l!.( Croixes fiméraires.'udo.[Pint. de una tela para pintar. -. de seda que no ha estado sometida á la operación del blanq ueo.)-[Pint. .)-[Arq.J -Brazo J . El crucero meridional. -Arte de imprimir en muchos colores por medio de procedimientos tipográficos.] - de una iglesia ojival) ante el coro) donde la nave principal y el crucero se cortan en ángulo recto.) .

cuyas extremidades vuelven en forma de ganchos ó áncaras de navío. y de las cuales existen ejemplares muy variados del siglo XIII a] Xv. herederos de los hospitalados de San Juan de Jerusalén. armas pertenecientes á numerosos caballeros que á su vuelta de Tierra Santa cambiaron sus blasones reemplazando las figuras de animales por una cruz. El bordón de peregrino consiste en un palo largo en cuya extremidad superior hay una calabaza ó cuya parte superior vuelve en forma d~ pera.lebe representarse más estrecha. polacof. bastonada. alemanes. En los escu. @ .anillada. Cuando la cruz está cantonada. cuyas extremidades se terminan en aspa de moUno. Se le da también el nombre de cruz patriarcal.t- m tau.La reunión del pal y de la faja. -[Blas.]-Cruz.CRU - 172 - CRU edificios religiosos de estilo ojival. Cruz. pud iéndose inscribir en un cuadrado.ecotada.- .-( Croix de chemi1l.)-[Arq.-( Croi:rflorm- .)Cruz de doble travesaño horizontal. de los pueblecitos y cuyos más preciosos ejemplares datan del siglo XIV y del siglo xv. .) - en tau.de Lorraine. Cruz de camino.bordonada.)-[Blas ]-Cruz.-( Croix baston- I de peregrino. .)[Blas. se designa con el nombre de cruz patriarcaL (Croix- llée. JIevan esta cruz como decoración distintiva de su orden.]-Cruz. dos de armas franceses se designa esta cruz bajo el nombre de cruz de Lorraine.) -[Blas. y á veces los brazos y sus extremidades están calados. pero más esbelta.'uzados-á veces de metal ó de esmal"" te diferente . en ciertas carreteras y á la entrada de las dudades. Dicese también cruz nillada Ó simplemente nilllZ.bOllrdonnée.-[Blas. cuyas extremidades terminan en un bordón .-(Croi.-( Croi:¡. .]-Calvarios edificados en los caminos. un tercio de la superficie del escudo.de Malta.)- florenzada. El travesaño superior es más pequeño que el otro. de cruz dohle y de cruz recruzada.[Bias.)-[Arq . Esta cruz es una especie de cruz anclada.que dejan entrever por sus huecos el campo del escudo. . suecos. de cOllsécration.de consagración.Cruz de brazos iguales muy ensanchados y limitados por lineas rectas.(Croix ancrée) ~ .] -Cruces pintadas sobre los muros de las iglesias. con cada uno de sus brazos. (Véase Cruz potenciada. <. . Las cruces ancladas se usaron con frecuenAcia en los escudos de .]-Cruz formada de ramas de árbol.(Croi:r: anillée.(C1'oix de Lorraim. Los cabaJleros de ~ Malta.] -Figura de blasón. -.).).-( Croix de l/Ialte. Es una de las doce piezas de división llamadas honrosas ordinarias y que estando solas deben llenar.] - - Cruz formada por bastones entrec. En los escudos flamencos.anclada. cuyas ramitas están cortadas. .-( C1'oix écotée. .

]-(Véase - nilla. en tau.) ~ .]-Cruz reforzada con auxilio de fretes. ] ..J-Cruz de extremidades ensanchadas. Casi rodas las iglesias románicas y ojivales están construidas en forma de cruz latina. cuyos extremos. .-( Croix ansée.]-Cruz formada por cuerdas ó gruesos cables retorcidos.patada. También se le da el nombre de cruz flor delisada. y que est¡in recortadas en óvalo por los flancos. .horquilla.. Dícese .~ en blasón que una pieza está horada~ da cuando deja ver el fondo del escudo PO! ciertas recortad uras.- de"cuatro brazos iguales: « (Croix grecque.la. más largo que el horizoptal..-( Croix frettée.tina. . Cruz hincada.da.) -:-[Blas. frecuentemente adornadas con cenefas formadas de cruces griegas así dispuestas.ondeada. cuyos brazos son tres veces más anchos en sus extremos que en su arranque. que se llaman calados.-( Croi:l.-(Croix cdblée. y cuyos brazos secontornan en ondas. De plata con . Las Yestidura~ de muchos santos están. CruJi fretada.) -[Blas.CRU - 173 - CRU rée.da. En cierto~ escudos de armas..-(Croix pt1tté. Las cruces florenzadas se encuentran con frecuencia en los escudos de armas españoles. está afilado en su extremidad inferior como para ser hincado en el suelo. Ln.)[Blas.)-Cruz cuyo brazo vertical. s~ hallan cruces patadas.)- - funiculada. La parte superior puede afectar diferentes formas.(Croájichée. las cuales se sostenían antiguamente los mosquetes. porq ue sus brazos se terminan como el cetro del carbunclo de los Cleves.(O'oi:!:llellée. -~JV cruz potenciada de sable.) veces Cruz cuyo brazo inferior es mayor que los otros tres.potencia.) O l.) .da. están guarneCidos de perl:1s. etc.. El pie la cruz forma la nave el coro ocupa la par~ travesafio constituye nave transversal.griega.-( Ü'oix ondéd[Blas.]-Cruz cuyos brazos terminan en flores de lis.) - Se represerna esta cruz inscrita en un círculo...[BIas. La planta de la mayor parte de las iglesias orientales tiene forma de cruz griega.Se dice de la cruz cuyos extremos están calados como las horquillas con auxilio de .-{ Croix cléchée. ]Y . Se reserva la expresión de cruz florenzada para las cruces cuyos brazos se terminan en tréboles. etc. Se dice también cruz de pie hincado. ~ de longitudinal¡ te alta y el el crucero ó [Blas.[BIas. ligeramente ensanchados. .) ~[Blas.. cruzrecrecida. Ciertos escudos de armas están ~ .]-Cruz cargada de ondas. -Cruz . Sólo se exceptúan los maclas.. .Cruz calada..fourchetée. -[Blas.)~ .].horadada. Se emplean en los escudos de armas solas ó en vario número. Cruz anillada.] . También nombre Antonio.Cruz con recibe el de cruz de San los brazos en forma de T.)-[Blas... (Croix latine.

CRU - 174 - CUA cargados de cruces potenciadas en serie.-(Carré.do.) -Figura plana cuyos cuatro lados son iguales y los cuatro ángulos rectos. Jt.).-( Cl'oix gri12golée. - trebolada. -( Quadrataire.]~. . Aun existe en la abadía de Saint-Denis una cruz procesional del siglo XII en madera de encina cubierta con placas de plata ó de cobre dorado. y á veces enriquecidas con pedrerías.. bierta de un armiño.]-Cruz en la cual cada brazo está atra. Cruz cuyas extre. Se la da también el nombre de cruz cruzada.-( O'oi ' recroiscttée. -( Carreau. -( Quadrature.(Quadran- . .serpentada.-( Croiser des tailles. asta.Deciase en la edad media del arte de incl ustar piedras duras á imitación de los antiguos mosaicos. y en la extremidad de sus travesaños llevaban suspendidas por cadenitas el A y la 11. Dícese también cruz Boronada. Para esto. (Véase esta vj)z.) usa en las ceremonias del culto católico.). por tener la for- ma de cuatro cruces griegas reunidas entre si por un cúadrado. midades J L.( Croix processiollnelle.[BIas. O Cuadrangular. ~ ~ (. . cavo.) . las cruces procesionales con pedrerías y adorna:das de flores estaban guarnecidas con candelabros.)[Dib. .) gulaire.] -Intersección de los nervios de una bóveda por arista. Cuadra tari o.recruza.) . En los primeros tiem pos de la Iglesia. algunas veces.Que tiene cuatro ángutos. Cruz procesional.. como su nombre indica..)-Cruz con ó sin la figura de Cristo.-( Croixtréfléc. se divide el modelo en un cierto mí:mero de cuadrados iguales y la superficie sobre la cual se quiere hacer la reproducción en el mismo número de cuadrados igua~esJ .(O'oisée d' ogive.otras mismo. . ]\¡o . Cruza.) -Se dice en la pintura al fresco de la ejecución de motivos ornamen tales trazados geométric~:" mente.[Arq.da. pient~: Se emplea tam b1en esa deno- minación para designar las armas piezas que terminan lo . La cruz procesional. .adrangulado. vesado por un palo.' . Dicese también cu. Se encuentran en ciertos escudos de armas ejemplares de esta cruz rloronada y cu-. generalmente de metal y colocada en la extremidad de un ".]-Cruz cuyas extremidades están adornadas con tréboles (véase Cruz jlormzada).. [Blas.) . Cuadratura. Ciertas cruc~s procesionales están ejecutadas en metal precioso.-..' y .]-Cortar una serie de líneas con otras opuestas. e u a dr í e nI a.) -[Grab. Cnadrado. Cruzamiento de ojiva. procedimiento para reproducir un modelo. al mismo tamaño.en cabezaterminan de ser- ~ ~ . á las molduritas planas que separan las molduras de perfil convexo ó cón.~. del original. reducido ó aumentado. Se da este nombre. .]-Cuadricular. se . + ) -[Blas.

es de- ejecutar una composición en gran. de un grupo felizmente compuesto.)-Poner en cuadrícula (véase esta voz).(Quatre-feuilles. está formado por un arco ojival.! J¡.-( Tablcau. . . Cuadriculado. ' Cua.-( Tableau de c1zcvalet. .CUA - 175 - CUA menores ó superiores. las extremidades están se- 1J2ai. . Cua. los cuadros importantes. formada por cuatro arcos ' de circulo tra. En el siglo XIV. . bien para reducir un cuadro. bien para ampliar un cartÓn destinado á pintura~ mural.el contorno inferior de las euadrifolias está adornado con un toro. -Decoración usada para componer los jardines simétricos á la francesa. do suceSIvamente por centrolosángulos de un cuadrado.(Badong. las cuatro arcos de círculo son tangentes ó secantes.(Gralieuler. D ' . en lienzo ó en tabla.]-Flor de cuatro hojas. los pintores se hacen ayudar de sus discípulos.1t'-'J))1Ir ~.ma ¡ I alargada. . también.(Quadrillé.)-Decíase en el siglo XVIIdel cuadro ofrecido cada año en esta époea á 'Nuestra Señora de París por la corporación de orfcbreros.. Cuadro (formar).)-[Arq. cuyo arreglo está bien combinado.)Se dice del cuadrihitero de for. y según las épocas. .drilongo. - de césped. en vez de estar formado por una 'porción de arco.-(Tablcau .(llfise au earreau.(TaMcaude . En general. )1 ~ cir. según el fin propuesto.:i. . las grandes pin"turas murales.). ~~\-. 'Cuadrífolia. ~esdimensiones y conforme á un modelo dado. Dícese también cuadrifolia do- ble cuando las hojas son en número de ocho. .] -Motivo de ornamentación de estilo oj ival.-(Faire lableau.de Mayo. cuadriculando bocetos peq ueños que por esto mismo permiten mejor al artista darse cuenta del efecto del conjunto. Uno de los mayos de Nuestra Señora.) Cua. Se dice por abreviación los mayos.dro.)-Polí. En el siglo XII. Se aplica también á las pinturas de ejecución delicada y que deben colocarse al alcance de la vista de los espectadores.(Quatre-/euilIt's. trabajo largo y qQe debeeiecutarse con escrupulosa exactitud. un rectángulo.(Quadrilatede cuatro lados. Eso no forma cuadro"se dice de una composición mal dispuesta.) -{Véase Papel euadrieu/adv.d:dcular.. Un cuadrilongo. .Se dice de las obras pín tadas al óleo.)-Cuadro de pequeña dimensión. cada ló~ bulo.: zados t')~an. mal presentad.gono . re.perspectivo.--~. )-Se dice de una escena. Para cuadricular. . Algunas veces.)-Operación que tiene casi siempre por objeto agrandar un dibujo. limitándose elios á rectificar los errores de traslación. Cuadrífolias.de caballete. . están dibujados por este procedimiento.) ~\ ~ i \. . Cuadrilátero.)-[Blas. ¡ . paradas por partes angulares.(Boulil1gri1z.

Acuartelado en el primer cuartel de oro. Cubicar una muralla en albañ]leria es valuar el volumen en fracciones de metro cúbico.Chamiza.. planchas metálicas. que termina bien en una calle de árboles Ó bien en arcadas que parecen aumentar la profundidad real. Dices e también á veces de las tarjetas con' notas explicati vas colocadas en un ángulo de una carta geográfica. tejas .)[Arq. cuando son de peq ueñas dimensiones. etc'J etc'J I Ó en el primero y cuarto de plata.) .Se djce en el blasón J para designar un escud o: un cuartel de armas. hay dos cuarteles semejantes. Cubo. una de las cuatro particiones del escudo.) -[Arq.-(Empannon délardé. Cubeta.)~ . te una á otra..)-Cuerpo sólido regular 1 de seis ca- Cubiertas á. Cuarzo.J-Moldura ras iguales y cuad rad a s. (Camiú1t.la cual se coloca el lecho. materiales cualquiera con los cuales se cubren las techumbres de las construcciones. prefieren los grabadores. -en el segundo de gules.Se dice de los grupos formados por personas vivas.(Cartel. .. . la Filiberto . 1. .-( Comble a la PhlNbert Deforme.)-[Grab. Cuartill a.)-[Arq.)-Piedra silicea.(Coupé.-( Cube. bien por medio de una línea oblicua.) . .] -Cada una de las partes de un escudo acuartelado en cruz. bien por medio de una línea horizontal.s.] -En vez de bordear las planchas con la cera. y á veces bajo la denominación mÚssencil1a todavía.pizarras. - de círculo.CUA - 176 liente está determinado cuarto de circunferencia. Cuarto. [Arq.(Tableaux vivants. colocadas perpendicularmen.jado. puest~s con el fin de representar episodios históricos Ó reproducir la conposición de obras de arte célebres.conva. -.(Couvertun.Cubiertas sin armadUra. - (EmpalÚlOn. En este sentido también se llama mariposa.). divide el campo en dos partes iguares.) . -.-( CUl'eftes.] -Cuartón de un grupo sesgado cuyas caras laterales no son perpendiculares al plano del techo. .(Quartz. Cuarzo hialino: cristal de roca...dros v i vos.Cuartela.)-Vaso grande y profundo J en forma de cono trun- Delorme.niz ligero y ponerlas en una cubeta de porcelana ó de gutapercha.] -El cuartelado.) . en el fondo de la cual vierten agua fuerte hasta la altura de un centímetro por encima de la plancha. Cuartel. de las hojas de impresión rehechas para reemplazar las páginas defectuosas.(Chambre.-(Quartier.) . Se blasona haciendo preceder la descripción de la voz acuartelado.)-Se dice.[Arq. e u a r t ón. en ciertos volúmenes. CUB por un perspectif)-Se designa bajo este' nombre. Cua.J -Pieza de un departamento en una casa. y principalmente aquella en .)[Bias.-(Empa1Z1zon dé'i!ersé.(Carton.1na perspectiva. está ensamblado por su parte superior con el aristero ypor la inferior con la plataforma..-(Quat't de cuyo sa- t'ond.do. la decoración pintada sobre un muro y que tiene por objeto crear una fición I simulando en un lienzo una vista de paisaje.] -Cuartón de un' grupo sesgado cuyas caras laterales son perpendiculares al plano del techo.do.)-Cabrio disminuido que se necesi ta para la construcción de las techumbres.reba. cubrir el revés de bar.)[Bias. Cubierta.[Arq.

) .]-(Véa- I borde y sin asas salientes.'muchos artistas no se han servido más que del cu~hillo pa~a p. cuando ya han fijado las lineas de su composición y comienzan á pintar las figuras. Cubre-junta.]-Pintar rápidamente. .). .- (Jatte.) I . del cual se .-(Cmvrejoint. cubren rápidamente el1ienzo con tintas neutras que sirvan de fondo provisional y no tener ante los ojos el tono gredoso del lienzo prepar. . Pero la impartancia del cuchillo de. terrenos.s.[Pint. Es término que no se toma siem.(Coltvrir. . pnmeros termmos.un lienzo. Se dice que una ! ¡ I ¡ I ¡ . etc.servían los pintores para poner los colores en la paleta y mezcl~rlos antes de po.)-Velar} suavizar el modelado de ciertos trozos de pintura.[Blas. -( COIt. sin embargo.ado por el comerciante de colores.pre en buen sentido. .Primitivamente el cuchillo de paleta se componía de una lámina de cuerno ó de metal flexible. Muchos artistas.-(Elwel(pper. figura pide cubrirse más para indicar que debiera estar modelada con menos dureza} que los contornos debieran fundirse un poco con el I conjunt~. De igual modo. del siglo XVII y del }fVIII.Vaso de adorno en forma de cuerno truncado.)-Fjgura de blasón. Cubrir.[Cerám. -( Corlle d'abaque...]Angula saliente ¡(tú. para acomodar- se mejor á los diversos procedimientas. También la hoja del euchillo de paleta tradicional se ha cambiado poco á poco en.)-[Arq. Los cuencas de la China y del Japón.-( Coutea2t paa .)-:-[Arq. Se suele dar también este nombre al cemento con el cual se cubren las juntas de un enlosado.intar cielos. cado é invertido} donde se desEen los cO]Qres destinados á revocar vastas superficies.CUB - 177 - CUE.)-[Pint. cuchillo triangular ó trulla.cuya~ T. Cuerno.)-[Grab.(Cprlle. de hierro. .) -[Arq.- - depaleta.]Toca ducal con hilos de perlas que coronan las armas de los Duxes de Venecia.(Cornet.]-:"Lámina de madera que sirve para tapar ]a intersecc i ó n de d o s planchas yuxtap u e s t a s.]-Intermedio entre dos molduras redondas. Cuello. Cuchillo.de abaco.) . Ciertos pintores de la escuela contemporánea han ejecutado trozos enteros con el cuchillo solo y con exc1usión del pincel.del abaco en los capiteles de arden corintio y en ciertos capiteles jónicos del Rellacimiento. que á veces están colocados sobre pedestales de madera.-cuchillo de hoja ancha y delgada con la cual se dividen las lami. apareciese ro- Cuenco.(Cor.] .ara/que deada de atmósfera.Vaso de forma redonda fijn re- se Recubrir.(Couvrir une toile. suelen estar decorad os con motivos de bronce.] .) .)-[Dor. ¡ I nerlos en el lienzo con el pincel ó la brocha.nitas de oro.] .-( Couteau. Las cubre-juntas sólidas resisten al desgaste causado por el tiempo.. paleta ha aumentado en estos últimos tiempos.

] . se proyecta bruscamente Cuidado.] -Vaciado sobre las vivas .Masa principal de . haber tomado arco de círculo. Cuño. Cueva.f~\ /. . que reproducen exactamente los detalles de ornamentación de los antiguos cueros. "Ii¡}\ tos caplteles \~ \ Cuel'da. perfectamente extenrados 'con motivOs 'de ornamentadidos. este ornato. im piden que estos se desarmen y .Se dice.Pedacitos de bre todo. de la parte del buril aguzada en .] deza.( Corps) .)- . Estos cufios se obtenían primitivamente por medio de pun- .)-Motivo de crnamentación formado por un cuerno \ [Grab.~.).de voluta. cuande bé!ier..'.(Come de vo.) losange.Ón trucción.[Arq.-( Cuír de COy.-(ltzsseau. ~II ta que une las extremidades de un JJ. Soporres destinados á sostener tablas ó entrepaños que sobresalen de un hueco. -( Coill..] . dec.[Arq. (Véase I Cue:r}?o. destinados á servir de tapicería ó para tapiza r sillas. . ces objetos de toda especie. dec. en ~.Se dice 1 que las figuras pintadas y las pinCaPitel dórz'co. ne d'abondance. do.. les falta cuerpo.aucia.-(CI¿f) .?'::.-( Cortle.(Cuír.t""UI ' límites de la exactitud. introducidós el XVIlI.~ que parece ~~.I un edificio. .)-[Arq. Jutas. ¡! ~ I r ción en relieve . . desde el del cual salen flores.1 te aparente. -[Arq. «Tal figura tiene cuer-' 1 DlCOS.)-[Art.contribuyen á mantener los lienzos douc. .da edificio.rnel'O. - de la abu. También se dice de una obra -Cerco de cartel a que asemeja un trozo de cuero de arte muy meditada. glo XVI I Y so(\"'I'.) --. )-[Escult.)-Linea recI~' . cortado J con'\T de parte del autor que ha estudia.nd. . .] íf¡ '~.Trozo de acero grabado del cual se sirven por medio de la presión para obtener medallas.(CO?}s de 10aristas de una bóveda. en el si.] -Lunacimiento de bs roleos de las vogar subterráneo y abovedado. frutos y á vepunto de vista de sus dimensiones. á éstos personajes.CUE - - 178 - CUÑ cuatro caras son simétricas.(Fouillé.-( Corne de vache.Moti vo de amaó alas dependientes de una consm e n t a c i..-( Cor- 1 po.de vaca. que ha buscado.se ha hecho mucho uso de en las mortajas de los bastidores. no tienen suficiente apariencia de solidez.(Corps d'un édlftce. monedas ó improntas en relieve.-gi:abados y á veces pintados y recamados de oro. -( Cornc turas mismas tienen cuerpo. .~ el XVII y en madera tallada que.] fuera del plano de este roleo <ila altura del ojo de la voluta..-( Cave.de Córdoba..) .[Art.(" .) .lr \ c o r i n tia s y \ (~ \\ \.:. -ción está llevada hasta los últimos luta. -Dícese de una obra cuyas partes vaciadas están hechas con delicaCuero.JVoluta amado su consistencja es sensiblemenID:entada de ciertos capiteles jó. á este cuadro. y cuya ejecutornado en yo.]-Cueros decopara pintar.de anaquel.cler. que denota ~-\.~" (ti -Conjun to de la albafiileria. y también pabellones lute..] .)-[Arq. Se fabrican en nuestros días imitaciones de los cueros de Córdoba con auxilio de estampados de planchas grabadas.)-[Arq.¡I Cuña.) Cuerno (le ca. /'-::::::: : usado en.» - ~ i . gis.

en Constantinopla.'~).\. " ~:: \ -'. ~ '. La .] .) -Gusto.. ~) '. en los pabellones del Louvre.)Cuño destinado á señalar la cara. cuando la impronta está perfectamente limpia. La cúpula del panteón de París. cuyos ~ngulos están redondeados.:. de. que está á flor de cuño. preciosos.:'. medio del yo1ante. la de San Pedro de Roma y la de Santa Sofía.CUÑ zones - 179 ¡ - CUR en relieve-para las letras. rior de un l.)-Se decía todavía en el siglo último de los aficionados y coleccionadore~ de vbjetos de arte y de «curiosidades». ..]-Listel.-(Courbe.de cara.~~ ydelinte.gastado.-(Étampe. y por -[Arq.de presiones.(COill émoussé."i-=' " ~. La cÚpula no supone rigurosamente el domo.-( Curieux. el comercio de la curiosidad. . que es la cubierta exterior.) -Cuño destinado á señalar el lado reune los puntos por donde pasan opuesto á la cara de una moneda los resultantes de la presión y del empuje horizontal de los materiaó medalla.' JI...-( Courbe des pressiolls. le mantenían. . lo cual hacía necesario que la obra se concluyera á buril. se obtenían los cuños en tanto número como se deseaban. Cnña. Los grabadores. y el domo puede coronar superficies planas.. . etc. raros.... denominación de cupula no debe aplicarse más que á la bóveda interior elevada sobre un plano diferente del del domo. de uaa medalla.( Curiosité.-( Coill depile.. pasión de los aficionados y coleccionadores por los objetos de arte.. de un domo 1¡."i~' .-( Coin (a jleur .Curva que ..p~ro sIn razon. - (á.) ..] Dícese indiferente/~~ n:ente. líneas recta~. .-(Gnpole.)-Línea que no es recta ni está compuesta de . ! Cúpula. :fiar de ). - ¡.' .[Arq.) les que furman una bóveda. como en el pabellón central de la Escuela Militar de París... Curiosos. en una caja de metal de forma cilíndrica.. Entre los dos existe á veces un espacio hueco considerable. y el todo se colocaba sobre un almohadón. l~ .-".)-Se dice de una moneda. ó lado principal de una moneda. Con auxilio de este punzón.domo. es decir.'. para ejecutar un cuño. . son tipos del género. que no está fatigada) usada por el frotamiento. por ejemplo-que se ajustaban s ucesi vamente los unos al lado de les otros. . Fabricábanlos al principio manteniendo ó fijando un solo punzón sobre la matriz de acero. Se dice también de los óbjetos mismos: «el gusto. con ayuda de un tornillo de presión. Curva.-( Coin de face.)-[Arq.del reversa. Curiosidad.» Em pléase también en plural: los objetOs antiguos. curiosos) son «curiosidades».)-Punzól1 grabado por medio del cual se ob~ienen improntas en metales.

pies (1 m. que rOlde mas de CInCO pula. es menester Cúspide. Curvar ses del siglo XVIll afectan forma adornada de con t.)-[Arq.] -Dícese . acentuar la curva.Vaso sagrado donde se sostiene el libro del Apocalipsis.-\rq. cimos de uva EnCurvilíneo.)-Comen arco.- : [. :J) ~ -( COltrbe Bóveda que sostiene un tramo de escalera. curvas. . ~ un perfil. Las custodias Ol'febreros france- CUT debidas á los.(S01Jlllld.( Ostmsoir. del cuerpo superior ó tambor ceejecutado por los dibujos del arquinado por media naranja pequeña. ro del Rey.Tela para pinse expone á la veneración de los tar. q lle describe una curva graciosa. dimensión excepcional. . y tiene por soporte una figura de ángel que Custo día.]bada. I ¡ I .-( CoZttil. coloca la Hostia consagrada cuando Cutí. dada en 1708 á !\íuestra SeI10ra de ( I gloria ~ . Balli~) orfe?reque se coloca sobre una gran cÚ.60) de alto. custodia de plata edificio. dec. tecto de Cotte por.-(Cambré. de un grano e!..).. una cabezas de queru~~A! figura bien curvada. contorneado - 180 fieles.pecial. I Ü Cupulino.(Curl)//igm.) [Art. París por el Canónigo La Porte.]. La cÚspide de un .) : .CUR Curva inclinada. . rampante.) -Extremidad superior.. plgas de tngo y rak. Curvado. citar el gran Sol. . Lo que está formado por lineas tre las custodias de -¡¡:¡.

io. " I Chapé. cuya base está carcomida.-[Blas.'(Fledlt.). . Cilbierto de plomo. entado ó acuartelado.] -Vale tanto como chapeado.]- cir. desde el medio del jefe al medio de los flancos..] . cubriendo así una parte del escudo: El chapé puede ser calzado.¡ Chapinete. El chape se llama calzado cuando un 10sange toca con sus. resultaría: gula recto está reempla7.CH. Chapar. [Arq. cuatro puntas las extremidades del escudo: una al jefe. para restablecer su grueso primero. en un sobradillo ú obra cualqUIera.[Arg.perón-[Arq. (.]Se da este nombre al madero que forma el coronamiento de los entramados en algunas obras de albañilería.[Blas. rio piramidal. . Cha.)-[ Arq.) .]-Listón achaflanado. Uno de los chapiteles de piedra de la ca tedral de Chartres (siglo XII). de madera. den~ tado. ()tra al pico y las otras dos al flanco.y"para aumentar el grueso cuando la soga ó el tizón delladri}]o no alcanza. También se dice de la obra de ladrillos puestos de canto delante de una pared. Existe todavía en .[Arg. es octoganal y mide Il2 metros de altura. á veces de piedra. pero generalmente de madera.:1 1 111' : construcciones de albañilería. que quiere decir cubierto con chapa (vease esta voz) ó chapas.. terminado en flecha muy aguda. muy frecuente en las ~? .-( ChaJifrein.-. es de- Chapé.Cubrir con chapas (véase esta voz).] -Dícese de " Chapa. Chafián. que se fija. . donde sirve para suprique de otro modo IJJ.ado 'por dos ángulos obtusos iguales. y el chapitel de Estrasburgo.]-Dícese cuando un escudo está dividido en cheurron.bierto en cha pé. Ó bien para cubrir las maderas de un tabique á fin de precaverJe de un incenp.. !t mir la frágil arista el án. Dícese del escudo á. cubriendo las juntas de las tabIas. Vale tanto como chapar.] . y éste forma manto ó capa.Dícese de ~ un campana.~~iert~s partes de una construcclOn (> ~ Chapado. 1.[Arq.] -Plano que une otros dos perpendiculares. del XI\".-[Arq. Chapitel.I . Los chaI piteles de San Dionisio y de Sens son del siglo XlII. la boja/ Ó lámina metálica que se a'jJ1ica.- (Chapé.\.

ladas en su espesor} no ofrecen. .J. j2eneralmente en forma de disco. tivo importante de decoración. .- (lIourdcr. los cuales llenan el escudo.[Bjas. cumedia. Hoy. Dícese también Chapuza.. Chat6n. por lo c o m Ún I más que un encuadramiento de mármol m<1SÓ menos ricamente esculpido y coronado cen recuadros enríq uec idos con e~pejos ó lienzos Las el imeneas de la edad chatonar. Encima de los tableros.Las chimeneas constituían.. etc. debe ocupar ei tercio del escudo~ El cheubrón puede ser abatidor acompañado.Albañilería grosera de yeso ó de morrillo. . Chapucería. ¡:or el contrado. son verdaderos mor. escudo formado de de s P iezas ensambladas en forma de compás. que no tocan á lo alto del JI. ] . En los siglos XII y XIII son brir ó asegurar con chatones.elieves.) Cheub~6n.-Adornado. soportados por un cerco cuya altura suele -permitir que dentro pueda un hombre estrr de pie} la campana ó tubo aparente.] . contracheubronado. adosadas á los muros ó disimu. umentos.(Chevromzéo} I Chapuzar.CHA - 182 Cheubronado.I pintados. - Adornar. de fórma piramidal.)- (Blas. También se ha dicho tachonado y aun suele emplearse como sinónimo.Duc y Lassus han reedificado con mucho acierto los chapitel~s de la catedral de París (siglo XIIi) y de la Santa Capilla (siglo xv). apuntado.Dícese de una pieza cargada de cheubron(s. antes un mo.(Hourdageo)[Arq. flanqueado de campanillitas de cobre. 1 ' . . á veces pintados y dorados. También se ha dicho adornar con tachones ó tachonar. ( Véase Clzatullado.)--l\Jotivo de ornamentación que sirve de remate i una linterna ó techumbre de la misma linterna en lo alto de un domo Ócoronamiento de forma piramida1. que mide más de r 50 metros de altura. cubierto ó asegurado'cQn chatones.(Chemineeo)[Arq. sas()para montarlas en sortijas. Chimenea.(Chatollo) .J-Mutble del . Por último. etc.) - [Arq. . Chatonado. Viollet-le.escudo.(Clzevron.. e uando el cheubrón es uno y n'o está acompañoado. Chapitel de lin terna.Dícese de un cerco de metal. abierto.J-Revocar Ó tabicar grose': ramente. la catedral de Rouen está coronada con un chapitel colosal de fundición. <:) . arcaturas I cresterías y otros mil adornos delicadamente esculpidos.o . Se aplica hablando de la arquitectura y hablando de Panoplia ó Armería I al describir las armaduras chatonadas.-( Cllajiteau de lantenzt. ~ . CHI Amiens (siglo XIV)un lindo chapitel de ensamblaje cubierto de plomo. estaba decorada con bajo-r. roto. sobre el cual se fijan piedras precio.

y las campanas están reemplazadas por tableros nrtic3les. Chupado. el secreto de la porcelana á Europa. yaun se dice con respeéto á las porcelanas antiguas: «jarrones de china». Churrigueresco.Pv.] .) .(PzlJlaise.J-Nombre que se daba antiguamente al procedimiento de pintura que hoy se llama «temple barnjzado~. en los siglos xv Y XVI. originales. el Buen Retiro. Por último. . en . Por esto se ha dicho en Espai1a. ete.(Clzipofin. etc.(Drólatíquc. viejo y pasado de moda (1).) .) . es menester citar las del IO)I!/.)-[Cerám.ver ni es capaz de imítarlo. Ch in e s e o.(Rococo. . que se emplea para fijar hojas de papel sobre tableros. de proI I 11 ~~~ ~ . picarescas.-[Cerám.) Chistoso.CHI - It3 - CHU muy sencillas y de perfiles robustos. (Véase esta voz. ~I\~ 111] -- i " .Dícese de un objeto feo. debió ser causa y origen del apelativo de que nos ocupamos. -( CI¡ílloiseries.Se dice de los vidriados absorbidos por la pasta durante la coc~ ción. I I¡ ' Illlill 11111 1 l . cartones. pesado y de aspecto anticuado.]-Nombre dado en España á la porcelana europea del siglo pasado y de comienzos del actual.. el viajero 1\1arco Polo. llevaba el nombre de Fábrica de la China. de la Gran Opera de París. harto mejor de lo que piensa el numerosisimo vulgo que no 10 sab".)- [Pint. (1) Por extensión se aplica la voz Churrigueresco á todo objeo de mal gusto artístico. .-( SucJ. La famosa fábrica de porcelana establecida en Madrid por Carlos IlI. El haber traído de China.Espe- cie de puntita acerada y muy corta. En los siglos XVII y XVIII están decoradas con pilastras. .» Chinche. de cabeza ancha. «figuritas de china.Se dice de las figuras de escenas có~ micas. o China.)-:Dicese de los objetos de arte y curiosidad procedentes de la China. Aunque el uso 10 autorice no deja de ser grave falta hacer tan poca jüsticia á Churriguera y al estilo ce su tiempo. entre las chimeneas modernas y de dimensión excepcional. roleos. Chipolino. También se dice de ciertas pinturas ó telas decorativas compuestas según el gusto de las pinturas chinas Ó representando personajes en traje chino. djgiosa riqueza.

por lo éomún decorada con ricos y grandes dibujos en todo el ancho del tejido.ga. La dalmádca es una vestidura sin mangas. por medio del cual se fijan las imágenes de la cámara obscura sobre planchas de plata sensibilizadas al vapor del yodo.-(Damas.) -Reproducir por el daguerreotipo. el reflejo del metal da pruebas difíciles de ver.masq uinado..)Tela de" lana ó de seda. Dama.(DamasqUÍlzage.J-Cubo de piedra que forma el cuerpo de un pedes. triangulares.l/?uen'éo- trpe. Daguerreotipar. Cuando las pinturas ó reproducciones ofrecen una exactitud de detalles meticulosa suele decirse que están daguerreotipadas. . En los museos y colecciones particulares abundan las dagas del siglo XVI y del XVII adornadas con primorosos cincelados en la empuñadura y de formas muy artísticas. (1 Da. pero que cubre los hombros y la parte superior de los brazos.(Dalmatique.)-[Art. Estas imá~ genes se exponen (véase E. La fineza del modeladoes bien superior á la que dan las fotografías.squinado.(Dague- .-[Arm.poner) á los vapores del mercurio y se fijan con hipofosfito de sosa. pero es menester daguerreotipar al modelo. las pruebas al daguerreotipo son comparables con el efecto que prod ueen las imágenes poco iluminadas al reflejarse en un espejo. Dalmática. -(Da11lasquille. Da Iuerreotipo.)-Dibujos decorativos metálicos que se aplican á la superficie de los objetos de hierro ó " .tal. Las hay de un filo.) -[Arq. Piedra tallada en forma de cubo ó de !ronco de pirámide que sirve de base á un soporte vertical de hierro ó madera.-(Dé.ma. llevada por los diáconos y los subdiáconos que asisten al sacerdote oficiante. Da. tantas veces como pruebas se deseen.-{ D. Dado.) . Da.)Vestidura que cubre el alba.D. Por el daguerreotipo se obtienen directamente pruebas positivas.Procedimiento inventado de 1813 á 1829 por Niepce y Da"guerre.) .] -Arma blanca. con guarnición más pequeña que la de la espada y gavilanes para los quites. cuadradas y acanaladas.Serie de operaciopes qu~ tienen por objeto da IIl:asqumar. dec.-réotyper. Por el aspecto del conjunto.scQ. corta y de dos filos.

no para hacer alfanjes. en forma de esqueleto ó de desollado.]-Asignar las propordones. desde la reina hasta la más humilde y miserable vieja. trazando dibujos con oro Ó plata sobre fondo azul de acero.ca. (1) Contra 10 manifestado por todos los autores. M.[Ann.squinería.corona (1). obteniéndose por este medio primorosas labores.[Arq. el deambulatorio tiene sólo una. de manera que imite el reflejo del damasco. cascos y Débil.)-[Arq. Una vez vaciados al agua fuerte los dibujos. También se llama 1!i1'ola. de damasquinar. -do necesario para ello q ue tengan condiciones espedales de flexibilidad. dar las dimensiones segun las cuales se debe construir.(Damas- hasta el mendigo. ) . . o Dealubulatorio. dibujados ó grabados. y si cinco. . de la interpretación del relieve de un cuerpo por medio de tonos taltos de solidez. Da.1 l' i 'luineur.Danza ma.-(Domzer des lllessues.) -Arte Damasquino. obliga á danzar. I J floroneados.] - . . y) por último. (Véase damasquinado. se cubre por entero la pieza del mordiente de cola de oro) que sirve para adherir las hojitas de oro ó de plata. que rodean á la capilla mayor de una iglesia y yienen á ser como una prolongación de las laterales: de modo que si la iglesia tiene tres naves. ficiente. Dar las medidas. E st o s dardos suelen est a r ligeramente" ? '- )~ '. y la de Holbein está justamente considerada como una ohra maestra.) .(Damasqui1lJ.-(Danse macabre.pensable que 'Su perfil sea angular y que su arista guarde regularidad.Serie de figuras. También se damasquina incrustand¡) láminas de metal.:lmasquiner.ma. pabona'ndo el acero sobre el cual se han trazado los dibujos con pincel. No l. sien- Llámase. todos los aceros dama~ uinan.(lllince.-Nave ó naves) cuya planta está circunscrita por dos arcos de círculo. Da. l otras piezas turcas y persas. Los artistas alemanes se han distinguido en la composición de danzas macabras. para dar firmeza á la moldura es indi. yatrae á personajes de to'das las condiCiones) desde el papa .(D. ) - Da. de grupos) pintados.)-Hacer sobre acero incrustaciones de oro ó de plata. .ma.DA1\! ~ 185 - DEB de acero. Damasquinado. . Q .(Dard.]l\1otivo de ornamentación en forma de aguda Bec h a q u e separa dos hue\'os consecutivos.. acero damasq uino al metal fundido que se cristaliza por enfriamiento lento. Dardo. Apareció en el siglo XIII.Dicese de una factura demasiado superficial. de la aplicación de colores por capas. Emplease el ace~ damasqui.. de un modelado sin consistencia.)-Se dice de los omatas vaciados que recuerdan la brillantez de los dIbujos metálicos que producen reflejos.bra.sq uinar. Adeline dice que Deambulatoire es la antigua denominación de lo que hor llamamos lo> pies de la iglesia.ma. Se ha hecho célebre la danza macabra ó danza de los muertos de Bale. representando á la muerte que. sin espesor su.). .) - Artista que ejecuta el damasquinado) ó que damasquina. Después de seca la pieza se q ui ta con un instrumento cortante todo 10 que sobresale de los dibujos grabados en hueco.squinador.. tiene tres.(Damas- 'luinerie. esculpidos.

'.(Décoloracalco del grabado. En el último caso.)Decal.ción. . (Véase Se pued~.lcG.)-Arte de decorar superficies Decadencia. deca1car (Doble decímetro. mismo resultado . y. por último. La expresión se aplica también al es. sin embargo.]-Ape1aejecutadas fuera de las leyes y de tivo que se da á la construcción las tradiciónes del' arte clásico.). . na. Pero cuando el calco está hecho sobre padecorativa.(Deseen/e. de acero . bien con la puesto los omatos en la superficie prensa.. para decalcar un grabado.(Décim¿tre.lcomanía.Brújula que sirve para orientar un plano. . Dicese de una obra fría.Penestará sobre una hoja de papel blandiente. hoja de pa¡:. pues es menester de un vaso». Los decalcos se obtienen en el mismo sentido Decolora.) -[Arq.el ennegrecido. destrucción ó pérdial artista. c1ásica que presenta diez columnas Deca.J-Se dice de una rampa de escalera y tamÓde marfil. por .). está tratada. de un cuazos vaciados con el punzón depodro se dice que está tratado de un siten el polvillo de lápiz. nombre de decoración: la pintura de comenzar la operación. . . pero la ventaja ue no deda de color. de fren te. El grupo de por los grabadores que tienen nececiertos objetos felizmente escogisidad de volver los asuntos sobre las dos y hábilmente dispuestos. Consíguese este lera. co. lo cual tiene el tion.-(Décalque. teriorar el grabado. los tradel vaso.Se designa indistintamente con el ne cuidado de volver el ca1co antes .un trazado negro que es un la cual se construye una escaverdadero decalco.por medio de un De color a c i ó n.-[Arq. ..silo.) sin haber hecho el calco prelimiDeclina. debiliinconveniente de aumentar trabajo dad de color.) nar.) la obra.)-Ausencia de color.(Décoloré. bien con la mano. se decalcan por medio ce más que otras inferiores á las de una simple presión. Se dice todavía «'el decorado el decalco se hace siempre en sentido inverso. pueplanchas. siguiendo los contornos del grabado con un punzón romo.) dibujo sobre una superficie nueva. ".. . el cual Declive. desprende una fecha todavia reciente. se coloca tras de él una . Por ejemplo. (Véase modo decorativo para indicar que Calco. bajo el efecto de modo según el cual se han disuna presión ejercida. Décima parte del metro.I&¡'--- DEC llie. para designar el volverle para que. sin embargo. el decalco puede resultar en sentido inverso si se tieDecora. cares reproducir el calco de un Decímetro.)lisas por medio de dibujo:) impreSe dice que el ar.DEC .diéndose de las hojas de papel á cuales estaban aplicadas.(Décadmce.te está en decasos con colores especiales que. . hudencia par" indicar que no produmedecidos. la pintura ornamental y el telón con sus accesorios que pel cristal ó papel gelatina-procedimiento habitualmente empleado se pone en el teatro. torio. á fin de que la impresión de formar en el ángulo de una hart>sulte en el sentido del originalbitación una decoración pintoresca.)que el original.(Déclivité. inc1inación. . pálida Ó ~dn brillo.( Décor.d~. . -( Déc!inat()Íre. lejos de ser de ejecución Deca. ~e obtiene sobre el papel hién de la bóveda inclinada sobre blanco . monóto.(Décalcomamuy minuciosa. tilo de ciertas obras concebidas y (1 Deca.

Suelen hallarse en varias comarcas de Espapa. manera de las decoraciones trales.) -Ador" nar.- [Arq.)- I Dicese de los motivos que concurren á la decoración de un lugar. cubierto.ciertos locales i)or medío de ~tapicerias.(DédictlCt. .] . con inscripciones. por medio de los cu¿¡}es se fingen en un escenario paisajes.c reconocimiento. ! objetos I materia artelugar. que imitan ]a madera. y guarnecen las superficies murales con filetes.de un cuadro. según las necesidades de las piezas que se representan. Dedo del corazón.. J I I I za carácter y destino de dichos ó . Dedicatoria.)- I grabador I poslci~tc.)Se dice de las obras ofrecidas á ciertas personas ó puestas bajo su patronazgo.~(Blaireau.). enriquecido con motivos de ornamentación. ancho. es decir. es decir. no la ¡ con respecto á la naturale- .(Décoré. de un objeto cualquiera. obr:¡s de arte. trajes.(DécoratiolZ. Conjunto de la decoración de un edificio. pla n tas exóticas. . creación de obras de arte aisladas.mente. I ¡ I Ü Dedales árabes. interiores. D efum a. el bronce. pinmuebles. etc. Se dice q l1e el decorado de una casa es muy rico. se designan con el nombre de decoraciones teatrales el conjunto de telones.-(Dédié. cubrir con ornamentación.(Décoratcur. castillos.Se l1ama decorativo al ! arte aplicado á la decoración de objetos de lujo ó usuales.) .Capa de yeso con la cual ~e re\'isten las fachadas.¡¡~ de pelos .)-- [Grab. [Grab. Decor~do. ó el}estimonio d. como el cuadro. etc. esculturas. teniendo por objeto. . Artista que se ocupa de la pintura y de la escultura decorativa. esculpidas ó grabadas I embelJecer objetos de arte hábilmente dispuestós y agradablemente presentados. )- . vistas de ciudades. que concurren á formar un conjunto brillañte.'os ornamentales que hay en ella. lienzos pintados. Pincel. de forma puntiaguda. ramajes y otros motivos de ornamentación. ~ -~--. es decir.Se entiende por decoración de una fachada el conjunto de los moti. El arte de la decoración consi~te también en embellecer . .-Objetos : de bronce. sino la de obras de arte que tienen su des- ! tino determinado. embellecer con decoraciones pintadas. . hac~~un personaje que ocupa alta. .Dedo del medio de la mano. Decorativo..(Décoratif. de obras concebidas especial. joyas. .] .) . de habitai ciones.Leyendas grabadas en ciertas planchas del siglo XVIIy XVIII encuadrando á veces escudos.DEC el contrario. bastido:res. .-{ llfedilts.] . el dedo más largo. para indicar que este decorado lleva un gTan número de molduras y de motivos de ornamentación.dor. . ámpliamente. de armas y relatando el homenaje del al posesor . im- presa ó grabada. I . circunstandas que se indican en I I 1 1 una dedicatoria manuscrita. á la tea- 187 - DEF Decoración. de una materia.:.do. el mármol. Al lado de esta alta acepción de la voz es menester poner otras muchas: se Haman decoradores á los pintores que ejecutan las decoraciones teatrales y también á los que decoran. .. la estatua.Ornamentado. Dedica. teniendo en cuenta el sitio que deben ocupar en un conjunto dado. Decorar. Por último. arbustos. ! turas de ornamentación. Decora. .d or.(Décorer.

es de:::ir.(Délicatesse. de una parte de paisaje.(Delta. del cual se sirven los grabadores para limpiar la plancha de los granos de tierra. o Delineación.(DLluphin.deza. . que las tintas intermedias se sucedan regularmente degradadas del negro al blanco. .-Se da el mismo nom- .] .(Dégrader.(Rapporter.)-Abreviación de la palabra Delineavit que sigue al nombre del autor de un dibujo reproducido en grabado ó en litografía.JPincel de pelos suaves. .)-Dícese. siendo menester. ~ El delineado de las nubes. Los delfines se usan.DEF - 188 - muy suaves. la parte 1uminosa está figurada por una línea completamente blanca. y la parte en sombra por otra completamente negra. con el blanco del papel. Defumador.]-Ac- de la representación convencional de un mamifero cetáceo de cabeza voluminosa.con respecto de los tonos dulces. En estas pruebas.(Devallture. en vez de estar inscritas en un óvalo ó en un rectángulo.).] .Dícese circuido de rayos en el cual está inscrito el nombre de Jehovah en caracteres hebraicos. caso representados de perfil y contorneados en semicirculo. . . . Cuando se quiere. que se emplea para fundir dos tintas recién dadas. se funden insensiblemente.) [Arq. sobre todo. -(Del.)[f\rq. por ejemplo. armoniosos y finos. Delica. por degradación de tintas. En el lavado se procede del blanco al negro.)) Delinear. Degradado. estando en este De g r ad aro .(JIignardise.(Délinéation.) -Contorno de una figura.)Dicese. de exagerada fineza. Demolición.-(Dégradé.Fachada de un edifiDelfín. derribo de un edificio.La degradación de un tono consiste en conducirle hasta el blanco por una sucesión de tintas intermediarias cuya intensidad disminuye regularmente.] -Se dice por abreviación para designar una prueba degradada.) [Pint. coloo cando al principio la tinta más débil. en una obra de arte. para la ornamentación cíón de demoler un edificio. de las montañas. . de las cualidades de ejecución que produocen impresión agradable. Dendrita. Dícese también de los materiales procedentes de una deinolición. ancho. los contornos del retrato. en las . para indicar la forma cilíndrica. .)[Fot.(Dendriú. De un modelado de delicadeza y dulzura excesi\'as. concluída. de las fuentes. destruyéndole hasta el nivel del suelo.Triángulo Delantera. partículas de barniz ó de cobre. . Del. según las medidas tornadas sobre el terreno.)[Arq. modelar con tintas iguales un cilindro. Delta.)- [Arq.(Blaireau. etcétera.(Démolition. y también como figuras del blasón. ClO.] -Destrucción.] -Trazar un plano á escala en un papel. ejecución delicada.) .)Piedra beleada. . DEN ~fr ~~ obras de arte. silueta de un grupo de figuras.)[Pint. ciJindrico ó de forma especial. de una ejecución en la cual se deja sentir afectación. plano. . ó haciéndole desaparecer enteramen te.(Raseme1lt. gracia.

son puntas agudas y con intervalos huecos..) Dentellón..al" V- el estilo ojival.l..Especie de recortes usados en ce.lJfIII'''' .). Di- to.) -[Blas.Provisto de al- D entellado.1 ").DEN - 189 - DEP bre á los dibujos que aparcen sobre esta piedra. .]--l\Iotivo de ornamentación V . (Véase Dentado. menas ó dientes. . Den tícul 0. D eprimi'd 0. '!'"_. cortados en forma de dientes. . Tienen ordinariamen: te doble alt ura que ancho y están separados unos de otros por un es:' pacio ó metatomo de anchura igual á la mitad de un dentículo. [Arq.resaltado. ) en forma de dientes.).)~ .)- - (Crénelé. El denteHado difiere del endentado en que las puntas son más pequeñas y los huecos que ha)' entre las puntas del dentellado ofrecen contornos circulares.(Dcnticulé. (V éase Dentellado.)Omado de dentículos.e'ambié~ re. También se dice dmÜ!lado.)-[Arq.)- [Blas.) Dentellón._~-l!8i1k' Jh ~ .J-Se designa así el contorno de una pieza cortada en dientes agudos y numerosos. de las partes de les monu~ mentas.-(Redent simPle.--(Redmt.)[Arq.)[Arq . colocados en derredor y dentro del escudo.- (Étra1l91¿. Los denticulos están formados por recortes rectangulares practicados en un ancho bisel.Dentellón formado . Recortadura .. . (Véase Pirzón.-Se dice también de los recortes rectangulares y regularmente espadados practicados en un ohjeto cualquiera.J .¡ destinado á romper la proyección horizontal de una moldura de entablamento y á proyectar sombras dentadas bajo el saledizo de la cornisa de los entablamentos de órdenes jónico y corintio.(Dentelé.. . La di ferenci¡t entre dentado y dentellado con: sisteen que en el primer caso las puntas son bastante más grue" sas y están talladas en ángulo recto.J~Djentes agudos que recortan las piezas del escudo. de dientecitos.-(Denclié ó Dmté. tal se recorta como las gradas de una escalera.Dentellón formado por un solo arco de círculo. Dícese también en el blasón de una bordura de dientes cuadrados semejantes á dentículos.JIO círculo que se cortan dos á dos.( Dentdure.- (Ellgrélé. sobre todo cuando se trata de un muro cuya parte superior en vez de ofrecer una !inea horÍzon- ~ . Los dentellones resaltados estuvieron en uso desde el siglo XIII. .(Dmticule.Se dice de los objetos. "uu"" . Denticulado.] por tres arcos de .) .. Piñones en dentellón. Dentado.simple. mientras que en el segundo .-(Redentndellté.

y sobre todo. . cortes y eleniarias que de él pueden resultar.) -Derecho de redibujo las diversas ca'ras de un ediprod ucir por el grabado ó la fotoficio.I ponen con el fin de ocultar los derrames.] .]-l Véase Acerar.de reproducción. derecho de editar pruebas en yeso.(rJ¿$(~ciéYi1ge. de una hoja de papel rayado en el de clal'aboya.]-Partes verticaque han de aplicarse á las priles. 1 I I . transfor-Dícese del espesor de un muro por el sitio en donde se ha practimación ficticia ó real de superficies curvas en superficies planas cado un hueco.meras en el lugar de su destino. \ Desarr ollar. en mármol.DEP [Arq. mún cubiertos de pizarras ó meDerecho.] -Parafabricante. I I . aspectos. retocarle. de las rayas de lápiz inEstos están por lo coútiles. teas. Desarroll o. la imagen La adquisición de una obra original no implica el derecho de repro. Depurar. De.-(Endroit. que se girle. No Desa. Esta figura presenta hermode sus obras á una persona y vensos desarrollos.-( Développelllent. .[Fot. -( Désargenter. en barro cocido ó en . el autor puede ceder nos que ofrecen hermosos desarroel derechp de reproducción de una llos.-(Épurer.i dos en volutas.) fía no dan importancia alguna al -[Grab. Fuera de estas dos cir.]-Representar en un solo de repruduction.de buhardilla. de las molduras Dicese también cuyo perfil está 190 - DES prendidas entre la techumbre de una buhardilla y el teja. de modo que puedan mentos inclinados de un m uro en leerse en el sentido ordinario.[Arq.J-Planos.) derecho ó al revés del papel. trasluz. Determinar sobre una supergrafía una obra de arte pintada. corre.) -Ellado jor de láminas de plomo Ó de zinc.) el artista haya hecho restricción de su derecho.Se dice de las líneas bien desarrolladas.] curvas sobre su perficies cercanas Ó próximas. pel para ejecutar la tirada. dificie plana otra igual á la de una bujada ó esculpida~ para la venta.) -Dar aletas á los omatas. por mebronce.)-[ Arq. Extensión de superficies Derrame.-(Jouée. ¡ superficie curva.) les pasa lo mismo á los impresores -Quitar la capa de plata que cude grabados en cobre que eligen bre ciertos objetos de bronce ó de con preferencia el derecho del pacobre. de un modelo escultórico.1-Reducido. á menos que I mara obscura.cual están la marca yel nombre del I Derrame (JOUded'abat-. der la obra á otra. laterales y triangulares C01l1.)-[Arq. precisión ó pureza.i lo común contorneapurar un contorno.-(Droit [Arq.Hacer que aparezca obscuro. .[Pint. Se da el nombre de disminuido. .-(Youée para ejecutar omatos pintados de lucanze. El derecho de reproducción y las ventajas pecu. ' en ellaboratorío dio de ciertos reactivos. -( Développer). desembarazarle de los tan.: obtenida en el vidrio sensibilizado ducción más que en el caso en q lle : que ha estado expuesto en la cála obra sea un retrato. de los contorcunstancias. do. una abertura. por más nitidez. vaciones desarrolladas que repreforman parte importante de la prosentan un edificio en todos sus piedad artística.rgen tar.) . al rededor de una claraboya.].[Arq. Los impresores en tipograDesacerage.our.

Por lo demás. semejante al pico de U}1cuervo. se pueden ob. 11s barbas ó salientes irregulares de metal que bordean los entalles abiertos con el buril Ó los trazos obtenidos con el p.J. ~~. y también de objetos contorneados en forma de gancho agudo. ( Véase Descimbra1lÚent o ..] -Especie de raspador de hoja cuadrangular.-[Arq.I (Descente de croix. (Ébarboir. (Véase Deposición.J-EI descimbra. . Los desbastadores son de formas y dimensiones muy variadas. ligeramente encorvada por uno de Descinlbraje. (Véase JIoddar (Útiles de). tabique de piezas ensambladas destinado á aliviar ó Eoportar en parte el peso de un edificio. El des- I sus extremos y achatada por el otro. y sin corte. (.unzón. Des'undido de la cruz. Desbarbillar.J-Construcción. es decir. Descalcadol' .--{Bec-de-corbin. . ciertos en talles.tener c?n auxil~o de la tinta.] .) . I (Econzé. ' )1 ! . -(Eboltchoir. redonda.'.)-[Pint.r. también labrar cualquiera de estos materiales para regularizar sus para.] - Dícese de I I I .)- 191 -' DES [Grab.)-Se dice de las I pinturas que representan á Cristo I [Bias.oix. [Escult. pero del todo.(Décintrage.DES Desbarbador. Lo más frecuente es un~ barrita de hierro. de una bóveda. Descarga .::ial por los ángulos.j -Disminuir el espesor de una pieza de piedra ó de madera. .] . Un águila descabezada 'de sable."arios y tonos suaves ó enérgicos. (etc. levantar la cintra que ha de servir para edificar una bóveda.). .Operación que tiene por objeto cintrar.)[Grab.(Décilltrement. Se de ani1 ha]]an ejemplos frecuentes ! males descabezados en los escudos de armas poloneses y siJesianos. ya bajado de la cruz.)1 Descalltillado.J-Se dice de los ~!~ W $" cuadros religiosos que repr~sentan áJosédeArimatea yálosApósroles desprendiendo á Cristo de la cruz.\'( barba dar se emplea para quitar las asperezas del papel glaseado cuando se coloca.) .) Descim bramiento.mentos.) ' - . En este ú1timo caso el manejo del desbarbador es bastante delicado. y sobre todo.(Ébarbcr.11 t rJ r r J .[Arq.) Descendimiento.[Arq. muy afilado.El bloq ue de piedra que está ¡-oto ó quebrantado superficialmente. Descabezado.).(Déclzarge.] . desbarbillando mÚs ó menos.Instrumento para quitar material cuando se modela.Quitar con un instrumento especial llamado desbarbador. pues impedirían quitar las barbas del metal resistente. y en espe.Se dice de una especie de cincel curvo.-(Etité. sin partes ten ues que puedan adherirse ó cortar. Un pez descabezado. efectos de modelado muy . muro. los aniI11L11es represen tados sin cabeza.-(Dépositio1Z de c1. Des 'bastador.\ Des'basta.)[Arq. de madel'a ó de marfil.. para quitar las barbas resultantes en una plancha trabajada á punzón. del enjugado o de la t\rada.

. de un ta-Iento al cual el público.Dicese de las reseñas colocadas brando con golpes menudos los en los catálogos de obras ó de ob~ maderos ó picos que soportan la cimbra.( Criard. ó bien abriendo los sacos de jetos de arte después de la designación del objeto.(Epannelage.] .)Dicese de un artista que no está apreciado conforme á su mérito. Desenvoltura.Dicese de las pinturas. . re.(É caz'llage.) preparatorio de molduras que tiene por objeto indicar la forma general. Quitar una piedra fina. no rinden toda la justicia que le es debida. )tra el trabajo. . -( DescriptioJl.)[Pint.) .)Desengastar. y también al rar con un lienzo mojado y una poco cuidado al enrollar algunos brocha muy dulce.)-Actitud libre de ciertas figuras pintadas Ó esculpidas.). Desga.] --Trazar una curva.Frotar'la superficie blanca de un objeto que se va á domezcla de los colores.J. . sobre todo el barniz. por medio de planos que circunscriben los mayores salientes. quipuente debe hacerse antes de la tar el barniz en un punto con auxi-.) causas. Desentonado. .(lrfécOllJlU. una miniatura de su engarce se quiebra en laminitas.[Dar. y últimamente por el espesor excesivo de las capas de color.Díproducido en que esponja para quitar la grasa. se corre el esmalte y se destaca en laminitas. Ó bien por medio de tornillos y tuercas qpe la descienden gradescripciones. Se dice que á una figura le falta desenvoltura para indicar que es pesada y falta-de gracia. ó mejor con una lienzos. chado de los cuadros reconoce por Desengrasar.)-L Dib. lienzos Ó tableros cuya superficie co. Desconchado.(Découvrir. la imperfecta . (Véase Eslas bóvedas debe hacerse con regularidad y de modo que sea fácil en.DES - 192 - DES I Descripción.). El desconó marco de orfebrería. cese de un accidente . la mala preparacióñ. materiales.(Épanneler. -( Déssertt'r.) D ascu brir.-(Dédorer. [Arq.J-Quitar la cintra de una Desdorar. el jurado. un mosai.Quiarcada.Destapar una parte de plancha grabada al agua fuerte. - (Écaillage. Describir . juzgar el estado en que se encuenDescin trar . Si éstas son de grabados se describen los diversos esdualmente. Los catálogos arena que suelen hacer el mismo de pinturas ó grabados que contieoficio y que se yacían produciendo nen las biografías de ciertos artisun rebajamiento regular de la cimtas están á veces acompañadas de bra. -[Arq.) miento de una bóveda se hace que. El desconchado se produce por exceso de fuego.]-Tallado las .(Désinvoltu- por la cocción consistente el color de las porcelanas Ó de las lozas decoradas con pinturas se levanta. Se dice de los tonos que por su mala distribución aparecen demasiado crudos. por la mala mezcla de los colores.] .stado. tar el dorado de un objeto.( Décintrer.J.)rayar para prevenir la desunión de los.J-Quitar con el mazo y .- (Escult. . construcción del parapeto y de los lio del raspador. Desconocido.-( Dégraisser. Desgastar. El descimbramiento de tados de los mismos. ó bien con una tímpanos que el empuje de la bógota de esencia de trementina para veda podría desunir. Si se trata de un [Grab.)-[Cerám.I tado. la crítica.-(Décrire.

] nat ural.Salón~ / pulimentados. desleir los colores de acuarela.frellCr. sea en plaDesnudo.. .(Déla)'e1'. q uHar la' tf.ivo de ornamenta~u intensidad está en razón Ünersn . Ill.(Défeuillé.] .dos los colores de acuarela y .J-Pulimentar una pi.mot.las su perfic:es . . Ción.Dícese d.Superficie eje un muro sobre la cual desleida en platillos se cO.(É. en una palabra. Línea vertical ó superficie real Ó Jfledi.]-Sacar una pieza moldeada del interior del molde.(Dhlloulage. las volutas i en exteriores. la tinta desltida se filtra por una fachada.. - f93 -I DES les escudos de armas . y también de da es menester servirse de agua laE" obras .r ~ "Ifi ) 1:.] .(l\~[Arq.papel.-(Eáme1'. Dícese de lá .ia<. La tinta de china :.desleirse en algunas gotas de agua forma fiel cuerpo. rio .e las figuras de aves sin patas ni cola. J. .]-Operación que con. En una cartela.). bloq ue de pJeDesmoldado.. El desnudo de .mente y siempre a'go fuera de fectos) cince1ar. Desmochar. Desmembrado .si se juzga necesa1as Jíneas definitivas. Hacer un :--To. 1.Dícese de la cantidad en que se aparta una :pesleiclura.). Aguila desmembrada. ]os fol1ujes sobresalen sobre el desnudo de la superficie que decoran y el centro de la cartela puede.(Dhllou/er.. sea en paleta de porcelanR. Se deslíen los colores. r'I'I~ ~ .) dra Ó de már-[Escult.tl se .el saledizo de t.1 tinta de china.Destruir.pES ~1 cincel. que . remediar los dey~. b.:"'"-. Jú.con árboles despojados ile hojas.J.-(Nu. dice de ciertos paisajes de invierno Ü Desnivel.na.Escult.:::'-~ .<.?.de un perfil j estos conbas así como el saliente de los bo(amos están trazados aproximatitones de ajuste.r:.tgltla fá'cilmente para obtener tintas puras se aplican ornatos sa.'.)línea de la posición horizontal.con mayor ó menor plcntitud y destaca . j figuras desnudas.)la ejecucién de una pieza. despo:jado de toda vestidura. . .)-Se !.[Bfas.~_. es decir.r. bien en tulo critico sobre el desnudo.\s I [Arq.J .na moldura ó de un prestan m~s ó menos. ejemplo. perfeccionar :PE!!sgra.de su dureza.Jt:.que no dejen puntos negros en el lientes.>tudíos de figuras hechos del ])e$\eir.tegoma.~a<.f!. e~tar también en saledizo .::za paDesmoldar.1. sobre todo.o de un lienzo muy fino. [Por.ura... -( DélaJ'age.ibir un capípien en platillos de loza.alemanes. mal que excesiste en desembarazar un objeto en .I \'i. deben estudio de desnudo. Para la aguaacusan el desnudo. ante Ja cu. [Arq. gr a n d e s..) -[Pint. ~ tornos de cuando se pueden quitar las reba\11)a fig. bien ~n vidrios . d:~l modelo vivo.lr' "1 : .za se empleafre-:uentemente po. según el est.:~ partes de ~n chumbre de un edificio. Despu~s de desmoldar es '.ilo adoptado. Escr. de los paños que antes de emplearlas.. [Acuar ]-Acción de templar.). y á veces la sierra par:l . Esta pie. Cier¡tos colores de acuarela ~e deslíen ficticia.(Démem. :Qeshojaclo.de arte r~pres~ntando ..le amarillo. los e.~~ den losconrelieve del molde en que se ha l fundido.] .)Dícese de tillos. en el paleta de porcelana.

DES .)metálica Limpiar.(DéPouille. y en hs cuales es menester disminuir anticipadamente un espesor proporcional.)- tatua ó dibujo representando una figura humana ó de animal. Despojo. [Arq. Balcones) cornisas. Desoxidar. Constituye defecto. pues el ojo solicitado por d~versos 'Ountos no sabe donde . Esto sucede cuando el centro de la cartela está destinado á recibir una incrustación de mármol. : . sin piel) de maneta que resalten bien los músculos.]-Lo que sobresale de la ll-' nea de aplomo.E~- Despezo.Desollado.). ..) -Dispersar) repartir aquí y alli el interés de una obra de arte. Desplomado. las venas y las articulaciones.-(Ecoreher une figure. . una superficie por medio de un ácido. s d:e sirve para le- vantarel mol. ~ d7s}ojo.( Recoupement. Dícese también de todo ]0 que sobresale del lienzo de un muro cuyos paramentos son verticales. cas del molde ~ r .J. es : o menester que las partes hue. los desollados (figuras de hombres) que se toman generalmente como modelos I son el de Houdon. que aumenta á medida que las hiladas llegan al suelo. : estén talladas perpendicularmente y no en talud. con la pnmera capa) mientras que en el segundo caso es menester romper la capa para separar . y el de Salveyre.- (Écorché.) [Arq. de obte~ido fíiif~ .(Éparpiller. que representa el hombre en reposo.cJ/:. preparado en Clr.- (Décape.. las luces de un gr~bado.]-La acción de dLponer y subdividir una obra de cantería en las proporciq:' nes convenientes para que se enlacen y manejen mejor las piezas que componen dicha obra..) -Para separa_r un objeto en relieve del molde en que se ha fundido sin romperle.)-S2 dice de la manera cómo se reducen los ~ue50S de las figuras que se quieren vaciar en metal ó en yeso. Miguel Angel hizo dos modelos de despellejados que sou muy hermosos.1 indicado procedimiento. ~ fijarse.(Surplomb..-[Arq. . Sin embargo. Desol1a~ una :figura./.'. Una superficie desplomada. - Desplome. - Que no está recto ni á plomo. . E. que es fa.. que le representa en la postura del Gladiador.-(Dévers. cil de despojar.. en desplome. Por último ~ existe un desoeIIejadode caballo modelado por Géricault. .DES ..J-Salepizo efectuado en las hiladas de píedra de un bas3mento.) sobre dicho desnudo) ó) por el contrario) estar hundido de modo que se confunda con él y aun estar rehundido. .194Desparramar. También se dice que el molde está . o Despezar. de levantar la impronta.

)-Defecto.DI- el molde ó recíprocamente.)[Pint. tienen. L¡.(Disproportion. vestiduras. Destacado..zón de grabar que es menester aguzarle. se cubren con gris los espacios sobre los cuale~ deben colocarse las indicaciones manuscritas que es im-. . no rueden apreciarse en su justo valor nasta que ocupan el lugar de su destil"o. enpmtura tI en escultura. a cuya eJecuclOn. .[Blas.dro entre las dimensiones de las figuras y los accesorios I edificios.) .(Destinat/:m. Obtiénese así la primera silueta. Terminar los contornos¡ detalles del fondo. Lo mismo cuando las tres piezas de un molde están numeradas 1.s pinturas decorativas de la Bc. DEX . inexactitud de relación en un cw. accesonos. pert1cie. ¡ Destacar. De\ialle.-(Détail. por ejem plo.]-Cubrir de surcos hna Sl~.J-Pun. ~. 2.J-Dícese de las figuras pintadas que parece se m ueven sobre la tela y avanzan. 3.(DextrocJJire. .)[Grab. Hay estatuas de efecto mediano en la. cese en un grabado Óen una prueba impresa. en las pinturas murales. -(GrÚa. . porq ue está preparG1da en despojo. D esvanece.-(Détaché. D e s p un t a d 0. no debe darse más ~mportancia que á la de las partespnrlcipale:s. En ciertos géneros.1-Guantelete de armas . .. 1"'1 UC:lO efecto. glosera y mayor que la del ori.lotar con el raspador sin dejar hl'ella de la operación. en los cuadros de cabailete.lelos espacios cubiertos de Eneas grises formadas por surcos peq ueños regularmente espaciados. ginal. De svastar. están bien destacadas. fondos y detalles del paisaje.)-Dicese en gen\~ral de las partes secundarias. con allxjlio del mazo y del cincel.. . La primera 'capa es la única preparada en despojo. trozos de un bloque de piedra Ó de mármol.}sade Paris ¡por Abel de Pujol. y que puestas en el lugar para el cual han sido hechas. <. por el contrario 1 el acentuado minucioso de los detalles quita'. la pieza que lleva el número I es la que sirve de clave y permite levantar las otras sin romperlas. de una figura ó de un ornato pintado.(Échampir.-(Dégl'ossír. En ciertos impresos. Asimismo ciertas pinturas de techos. de los lejos ó de los detalles colocados en planos apartados y cuyas diferentes distancias están bien marcadas. Destino. o Desvati1nentos.> exposiciones.(Epointé. atributos I etc. con el fin de aproximarse á las formas del modelado que se quiere reproducir. .Imitar el relieve de manera que engañe alojo. por el con trario.)[Escult. . Desproporción.)[Pint. posible lev.Medias tintas que indican la transición gradual del claro al obscuro de una molGura.] .: de los .).) .p.(Grisd.ía efecto al conjunto:En arq uitectura se designan con el nombre de detalles los motÍ vos de ornamentación ejecutados por los dibujos del arquitecto y que dan carácter al monumento. para dar en la i m presión una serie de líneas grises. . los que figura en los escudos de armas de Condestable y también pieza henildica que representa un brazo 1 Dextrocero.)[Grab. por ejemplo I los detalles deben estar más cuidados 1 porq ue la obra se destina á verse de ce¡:ca .DES - 195 Desvanecido.J-Quitar á grandes golpes.Frecuentemen te se destacan las letras de las muestras.1Jlcese del lugar para el cual han sldJ ejecutadas las obras de arte.

) .(Diaphanorectas ó curvas.) . . ha. Se le de-~ e dice de los apararos que tiesigna tamhién con el nombre de : nen relación con el diágrafo ó la. su perfil detertic:J. truos. El principio del las :carnes. :. Diáfa.'~. / " .oducen el .(Diagrophie... Entre los' Cuanto la abertura del diafragma romanos. demonios. La mayor parte de >quedetermina la forma de unobestas diafanografiJs est1Ín [f'projet:>. .( Diaphal1éité) 'ños cuanto el opcrador está más -Transparencia. ¡Diagra.fo.(Diagonale..blería.(Diadéme. (Véase esta voz. aparato se compone de una lente..~. su contorno. d-ice de las pinturas.DIA {Jerecho desnudo. etc. .'> 4~{. monócromns. haciendo abstracgr. .. Se dice t. según los tiempos."an las mujeres. -~ ').:s Dia. La diafanjdad de alejado de ellos.) . mónsángulos no adyacentes.] Placa pequeña de hjerrú. El diá:1ias en c11istal.Dia.derlas sobre los vid dos de t na cuadros del museo de Versálles.(Diagramme:)~ "ven:tana yque I \"istas al trasluz.efecto de \'idriera. I o"~ ~)) " Jt.nógra. un c1rcull).dice del trazado geométricopr.Transcon auxilio de la cual se siguen los \parenda 'q ue deja pasar los rayos contornos que se quieren reproducir en tanto que un cu(sor adop"dU'minosos. diagrafia. . " Dia. montad:ls en marces grafo fué aplicado por Gavard á la . que menos riqueza -Adornl) que lIe'sirve para trazar sobre upahoja de l.fa. papel los cuadros ú objetos tales 4J-itualmente. .phe.no gra. nas fantásticas.)Dia.( DiaphaJlOsemejantes á las observadtls y segraphie. )-Insda de tela que ceñía la frente de trumento inventado en el siglo XYl :tos soberanos..¡mbién por vaporoso. Diafragma.Á -[Fot.Liy de Callot. traza sobre el papel líneas . .(Dingrajhe.J-L':no de los ábsides lagrafo. representando ('seenea que forma los vértices de dos. -como aparecen y tanto más pequeDiafanidad.)Dícese de las fotograguidas por el rayo vil'ual. Diagrafia.. Le compone.Dia.conicum. ~1 ~ provista de una abertura circular. fIY'~ ~.no. que se introduce en un objetivo ¡ 'J ¡' ( para dar más claridad á la ima gen. iápiz. brazalete que se llevaba es más pequefta. .1onal.( DiagraPhÜjue) donde estalla el tesoro.) -minado por una serie de lioo<l:s Diafa.). Un cielo diMano. terales de las ba~ilicas cristian. somtado áesta lente y provisto-de un obras diáfa nas. con más Ó cionado por Gavard (1830).fía.( DiajhYflgme. dioujos ó grabados en el género de Tenitrs Dia.. do. Secretarium.(Diablcrie.gráñeo.BanDiágrafo. perfecnada. . vestido ó arma- 196 - DIA dibujar una imagen á través de un vjd rio. :Se . ~~fÍ) _° producida en la cámara obscura.!J ..ma. . la imagen es~más en la mui'if'ca derecha. I \.}.especiales que permiten suspenreproducción de los principales. pero también debe pro}ongarse el tjempo de exposjción. El diagrama de un vaso :es ducidas por la impresión fotoglipd~cir.Se I clara .(.(DiacOlliculll) Arte de dibujar por medio del diá-[Arq.)-Aparato que sin'e para ción de todo ornato del ebjeto.. La banda fué adorpor el arquitecto Cigosi.dema.-( Diapham.

une de tal ó cual color I (Dessi7111CJ' académie.I : hernwso dibujo.)Pie. Dibujado.(DiilS~vlc. acepta á veces la forDibuj o.) . que una figura es de (1) También se dice djaprado de las ]abo. Esta voz adaptada á la extremidad de una sirve lambién para indicar una especie de mango. Es incolora y Dlástilo. ..las tablas ó cuadros del siglo xv Como los fondos están también dorados.Illt.Clzché fotográfico que 1eUDe mucuadro.] -Piedras tallaA. por -Ed¡¡-jcio. Ga".(Dessinateur. de Eisen.m. llante que ninguna.) ."malte. Se dice hablando de un .) . Se designa también con esta voz -e. 1 1 ! I1 Tes doradas con que ~e acostumbró á cubrir los fondos de. .) . Devéria. Empléase ¡ en fin. los dibujos de Gi~ gou.a:uvre. Nanteuil.(Diezmé/ral.(Dcssi71é.e vidrio.).(Illustrtlteur. se corta por medio b¿Yf¿}zf". I tista que ejecllta modelos decoraque sirven para decorar ciertos pa-. I son obras de pequeño tamaño. (D¿amllllt Dibujante.mantista.] -Se dice .'(.J -Se dice que una pieza de alilunos cuadros. Doré. Ciceri. de Diámetro. pues el fvndo suele estar mate}' las labores Lruilidas. (Véase Dichos motivos. las viñeta!:\ de Cochin. Bellande u na esfera. amaJoh~rwJ:~Bida. á eje. nadas á ilustrar libros y periódipiedras y las perlas finas. 1 I p:lra indicar el predominio sobre la coloración. l I . .Artista que Dia.(Dessin. IDecamys. bien del modela bescos. la propiedad de distanci~das seis módulos de eje producir reflejos de todos colores.[Arq.)-[Arq. (puiute de. desta can por ]a d j ferencía de brilIan tez.tista que ejecuta dibujos.'Se hallan frecuentes ejemel arte mismo del dibujantej se dice. de una circunferencia. .)-Dibujar cuando está cubierta una figura desnuda y entera.Reformado de una punta de diamante presentado por el dibujo.)-[Arq. cuyas columnas están med io de la talla.de manes .) . blasón está diaprada -Dibujaruna academia.) -Artífice que monta las . Dia.'arni. I p:)r ejemplo.prado--(Diapré. ramentos almohadillados. de vivos colores (1).gé.IHA - 197 - DIB pbres en los escudos de armas Diamante -(Diam. dt CharJet.del diamante. ma de guirnaldas de representación de objetos por meflores de bordados de un mismo dio de trazos al lápiz ó a la pluma. Raffet.Modo de . s0bre el campo ó las dra precio~a mas dura y más brip1ezas.] -de perfecta limpidez: adquiere.1SQpor el centro I Lemire. las composiciones de Oudry. la lista de dibujantes de taQue tiene relación con el diálen to sería larga. bien de ornato s Ó de arad? un vaciado. Ardas en facetas. El dibuja0o. tivos para diversas industrias.)-Se dice de un objeto decorado. El d¡aprado v 1""0. .. Dkese también de 1111 utensilio.ó diapreado -[Blas. de Audr. de una figura.) . .(JIdlt:ur en ejecuta ilustraciones. Los frontispicios ll1etro. que sirve para obra de contorno perfecto: está cortar las lámin:ls r. pero á veces más estudiadas que . la voz dibuj ) por oposición á color del trazo - (Dessin. de Grave1ot.(punta de).A. como el diamante. viñetas desti. por el eje de Saint-Non. . do.(Diilmetn) -Li nea recta que P. coso Desde Holbeín hasta Gustavo Diametral.

por oposición.)-Se dice del dibujoy sol/re todo de los cursos de dibujo seguidos en las escuelas-que /~~f. (Dessin graPhique.) I - con tí n uo.. y especialmente dibujo dé. cutados para la fabricación d~ telas dt'"cor3das. UIJ mármol J un bajo-relieve ó una figura de bulto redondo..industrial.) . En Ia~ figuras se trazaban los v.)-(Véa~e Dibujo de máquina. etc. .El dibujo á tres lapices.figurativo.o.(Véase Dibujo lineal.)-Dibujo hecho por el modelo vivo ó de objetos reales.Dibujo que no representa más que los contornos de los objetos.) [Arq.-(Dessin géométrique.'ecture. á las de dibujo de arquitectura y de máquinas.~~( V éa.las figuras.sin - .pices. principalmente en .(Des.geometnco.)-Se dice de los dibujos al trazo Ó lavados que tienen por objeto repreSéfi tar máquinas. y también dibujo sobre papel blanco en el cual se ha usado el lápiz negro para los paños y láph rojo para las carnes. cognphique.).) .ho arquitecto.Dibujo que reproduce edificios.á. J . bien á la pluma. .del natural. - da imitacion. ran/s. dos lá. etc. papeles pintados.pic~s.Dibujo en blanco negro semejante á las se trazan con tiza sobre ó pizarra. . .quina.(Dessill a maill d'imitt1tion.de má.1ico. las encarnaciones co~ raspaduras de lápiz ro}o y los puntos luminosos con toq ues de lápiz blanco.Se dice de los dibujos de edificios. Dibujo á.-(Dessi71 I{¡vé.del natural.(Dessin jiguYatif. .á tres lá. . muy usado en el siglo pasado.) . señar los medios de reproducir. por los contornos mismos.-(DcssiJl de fabrique.(Dessln d'arclli. bien al lápiz.brica.)-Dibujo hecho con lápiz negro sobre papel de color con toques de lápiz blanco. El dibujo á tres lápices no es más que una e~pecie de pastel muy simplificado. arquitectura ó de máquinas ejecutado en tintas iguales.)-Se dice de los dibujos eje. (Dessin d'apres la bosse.) .-(Dessin de machine.) .se flan ofiguratfl.(Dessill illdustric!. leve.)-Dibujo de un vaciado. .-(Dcsshz aZttrait ) .(Dessin au:t: trois craJ'olls.) sobre fondo figuras que un encerado .g't"á. pulso. Tuvo sus tiempos de boga y ciertos artis~as hoy olvidados hicieron gran reputación como especialistas en este procedim ien to. ejecutados sin auxilio de la regla ni del compás y trazado á veces con gran libertad de mano.(Dessin aux deu:t' cra)'olls. ó sean los efectos de sombra y de luz. tiene por olijeto reproducir J y en': --"".. de máq uinas. . .(DessÚl d'npres nature. leu- . estando indicado el mcdelado ó relie\'e de los mismos. .) . para indicar que el edifjcio ha sido construido conforme á los planos trazados por dir.lavado.de r'á...~levación ó en corte por los procedimientos ~eométricos. de Ol'natos. . Esta voz se emplea.estidos y las partes de sombra con lápiz negro. piezas de mecánica.J-Se dice de los ornatos pintados ó esculpidos cuando están representados sin interrup- Dibujo de arquitectura.-(Dessin coz¿- Dibujo sombreado al lavado (véase esta voz). . Dicese también dibujo industrial.al trazo. los paisajes y los m"natos.DIB - 198 - DIE que un edificio se ha construido según los dibujos de tal ó cual arquitecto.)- - leucográfico:-(Dessin ción en toda la longitud de una moldura.)-(Véase Dibujo lineal. se ejecutaba sobre papel de color.

. también un fragmento de edificio. lados especial de . etc.)trazo. liado que tratan del arte y tienen por con hilo y aguzado en punta roma objeto enseñarle..[Elas] Dibujo linea. corte y elevación. . difumino y aun tcques de lavado.)-Título de una cogro aterciopelado. Esas montañas geométricamente y los rayo3 lumise difuman bien entre los vapores nosos siguen direcdones paralelas de la tarde.) .)-Dibujo en el cual. Se emplea Diente. . de profesor.Trozo de piel ó de papel delado con auxilio de polvillo de lápiz.(Dentde las lineas de lápiz y para fijar .-(Dento)Recortad ura.chieno)-[Art..npuesto de dos es. de tonos que parecén velar tinta de china Ó á la acuarela. les cubiertO de sombra dulce y blandibujos lineales están lavados con da.) quierda á derecha y en un ángulo I Se dice de los dibujos sombreados de 45°.(Dextre.(E stompe.:0 . I)t.) .J-Motivo de directamente sobre el papel tonos ornamentación formado por floronegros ó grises obtenidos por nes de cuatro hojas con filetes agumedio de un lápiz blando muy puldos) salientes y semejantes á dienverulento.-(Dessin partes acentuadas de hel-moso ne5ans maítre. ciertos este caso h.-(Dessin lilléai. el difumino para fundir el conjunto Dientes de perro.Ornato co.. que recuerda el lección de planchas tornadas de del lápiz blando.)de máquinas. con el difumino y también de las sin maestro. años del estilo ojival.¡IL. de haber indicado los cont0rnos al Difumino. El inconveniente del tes de perro.(Esto111jJer(s'.)-Se dice de los escritos) de las obras. Difumado. geornétrica representando un edifiel lado rliestlo es el que se haila cio en plano.de sierrao(Dent-de-scie. dec. Al gun as veces. usado para la ejecución de ~~. carbón. los monumentos de la época romaI Diglifo.s b plano~ de un lejos. papel. En ciertas partes de una obra.(DidactiqZte. se acusa la forma y el mo[DiboJ.)':'-' -. .DIB - 199 - DIG Diestro. Cavé hacia 1859. )-[Arq o] na y usado también en los primeros -.te.Composición escudo.sombreado. dirigiéndose.1.( Esto1JZp. de izDifuminado. después difumino. -(Digbphe. ma de dientes aficiertas partés de un dibujo al '.Modelar) sombrear) por medio del cré. el cual puede seguirse sin auxilio minadas.Motivo de ornad~ papel.)-Dibujo al trazo. -[Art. " I I - I . difumino es que da al dibujo un aspecto flojo y blando. como el triglifo lo está de - . . Cuando se mira un blasón.. por sus extremidades. deco] . trias.(Esto1llPer.-(Patte de !Üvre. -.(Dessin 01Jl. Diñlminar. rayado en forma cilíndrica.) -Dicese de un difumino chato de mentación en for-o -'o.:. publicadas por Madagrabadas al agua fuerte dan pruebas me E.. trucción. Ciertas planchas los maestros. y al Jada izquierdo del espectador.s so 111ras están trazad. que sirve en las que se ven partes muy difude texto para un curso de dibujo. un detalle de censrice~e de un dibujo desvanecido. Didáctico..I -El tiiestro es el lado derecho del re.. por lo común.

bien pJr partes.~ill'" verdarleras obras de arte y tienen está formado de .<.rq.va suspendido de la cadena del reloj. voces). Los dinteles de hierro son que ser\'Ía de tapa á un manuscrito de aspecto poco decorativo. . frecuentemente.).El diorama.. -(LiJlteali..:..:IY diptiene p01' lo general poca longitud. de hierro ó de piedra.) -['\.mico.] .:1 ¡ medio de . empléase por oposide armad urii colocada h'Jrizontalmente sobre pilares. de manera que se obtengan su:~sivamente efectu~ de sol.) -[Geom.11una línea curva. Diminu"i6n de columnd.Autu.". en la dovelas aparejaBiblioteca Nacional de Paríi.JTraviesa horizontal lisa ú ornamentada que . . las dos caras de la tela. Tales son. inventado en 1822 por sigue los cursos de las escuelas y Daguerre y BJuton.-:.~ .'. rodeado de dob]es filas de columnas. pero ofrecen la ventaja de tener gran del siglo XIII.-"-' ~}'".] -Pieza -Traz~lr una línea recta.~. variar. el cual está en la obscuridad. á una vista pintada en el lado opuesto. . Ligar un punto á otro.alcuadros pintados sobre lienzos de gunas veces de un artis:a.. Se proyecta sobre la pintura una luz que se pue. ('. si es monolÜo.(DIJJlillutioll des coloJUzes. reda (véanse estas presentando el triunfo de Baca. H. Dintel.-. se aumenta t0davía la ilusión alumbrando. .. eje.':".. El dintel puede ser de ensamblaje..~j ..D1J - 2CO- D15 tres. fi l q ti e s o n '-:--:". "-. ".-(Breloquc. guo con dos asas..-(É¡ezle. Estos cuaadoptado las tradiciones y prod uce d r06 aparecen colocados á cierta disobras en el estilo de uno de sus ~ ~. da tamizar. que significa traZ.(Dioramlque. (Véase esta voz.( Diorama.:r::... En tancia del observador."'-chJrnelas cof locadas en el este último caso. hueco de una 1puerta Ó ven.m (siglo x). .)-Objeto de curiosidJd ó joya pequeña que sé lle. . derechos del :~..)-Se dice de un edificio... de luna. une los pies . .)Gue tiene relación con el diorama.. especie deánfora de tamaño peq ueño.-(DpD-'que.) [Arg.~."'.] resistencia.) -El que Di~ranla.->':.. : . . colorear. ticos de martambién. Por último. tana.tc. Se ha1la con frecúencia el digUfo en el perfil de las ménsulas. . por ejemplo. los de d~s en plataban. Se 'dice. :Oirigir.(Diota. '~l inestimable valor. Diorá..Vaso anti- - Díptico. ~ ~¡ ~ :y¡ . destinada á ción á des. Djjs.Ri>sultante de la forma cónica que presentan los fustes de las columnas cuyo diámetro inferior tiene la altura del capitel y es menor que el di3metro de la basa.Table- I ro pintado ó esculpido que se plega en dos ('partes por 00. que ha algodón y de dos caras..)-[Const. consiste en frecuenta los estudios.:. y de Sens. soportar cilrgas considerables. segun que estén pintadas para representar asuntos diferentes ó para añadir figura~. crepúsculo.s.) .'".) ~ '(Pvitrai/. Diota. de un templo. bien al mismo tiempo.-(Diptere.) .-~.. Díptero.-(¡1femr..r'ibir. Dis~Í1)ul0.

La buena disposición escénica. en una composIción.-(Disczple.(Dispositioll. . . Arreglo de una escena. los de c. . solicitar á los ojos en muchos puntos á la vez. -(Plantatioll.JFaja disminuída en un tercio de su loñ~~ Divlsiones del escudo.::laro obscu 1'0 y del dibujo perspectiva. EsL1S divisiones sirven para precisar el emplazamiento de una pieza.)-Se dice del efecto duro que prod lIcen dos colores yuxtapuestos y de la falta de armonía entre las partes de una com posición. etc.)-Posición relativa.~ (Clzarbollller. Disposición.)- [Dib.Ll distancia de un cuadre' es la separación que hay entre el ojo del espectador y el lienzo.)Dicese de los rayos. de las líneas que se van separando uno de otro. según la cual un artista distribuye los grupos de una composición que representa una escena determinada. Em plé'anse algunas veces las disposiciones oblicuas para acentuar los efectos de perspectiva. de Rubens.wtÚIl dicstrú Ó siniestro t y 1:Issituadas á cada lado del centro los de Ilanco diestro Ó siniestro. disgregar el interés de un cuadro. la ciencia de. Divisa.) -Manera inteligente.)-[Blas.J. Discípulo.iere más especialmente al que aprende á dibujar ó il pintar bajo las ensei\anzas de un profesor. de una masa de árboles.)[Pcrspec. de un grupo de figuras. sabia.(Entente de la com}osition. no concentrar suficientemente los efectos de luz. La disposición escénica consiste en disponer los primeros términos.)[Art. en pUI/ta. de modo que se oculten las entradas v salidas necesarias para el servicio de la escena.(Divergmt. distraer b atención.::imCtrc. Esta distancia.en " . de pro~ flll1dídad.Trazar un dibujo.(Dez'ise. que es discípulo de tal ó cual maestro. Dob ~e decímat.J-Se dice de la división fic. (V é. Las tres partes medIas llevan lJS nombres de ft/e. Discorda. del movimiento de ten"enos.ro. . separar. castillo de Chenonceaux es un ejemplu del gran efecto que se puede 1 I I Diseñar. Una fig-ura enjde.) .la escalera del (1) En castellano la voz di. )-Partir.[Blas. situadas á izquierda ó á derecha dd jefe ó de la punta.tse esta voz.)Objeto de f01"ma plana y circular.) Divergellte. . Distancia.pre (pintada por Chéret). Dividir. Un discípulo de Rafael. antru yjunta/las p:lrte. )-Dícese de un artista que se inspira en las tradiciones de un maestro antiguo como si fuera discípulo de dicho maestro (1).'OIlS de l'éclt.cípulo se re. en París (por Lavastre).llZce.- (Divi:. decJ -Dícese de la manera Je culocar una decoración en la escena. de Ch. Un pintor que sabe disponer la composición. esbozar una compQsición con líneas de carboncillo. son los -elementos esenciales de la disposición teatral En la decoración del segundo acto de !os Hugollotes..(Disrord.DIS - 201 - DOR antecesores.escénica.(Jforaler.(Double dé.ncia. conseguir con la disposición escénica. determina los puntos de distancia. los bastidores.] .-(Ilisque. Disco.)-Regb lisa dividida.) .(DistaJlce. tal era la a venida de obeli~cos y de pilonos de una de las decorvciones de Aida/ tal la decoración del tercer acto de la Reina. llevada á i7q uierda y á dere :ha del punto de zlista. . ticia del campo de un escuao en nueve p:u"tes igllales..

). Las techumbres del Lou~ v l' e ofrecen n u ID e r o s 0S eje'J1plos de duma:.] -Domo edificado sobre un poJigono.)-[Arq. eleva.) -Monumento céltico form ado de un tablero de piedra. tallada en bisel y provista de un botoncÜo que faciHta su manejo.) paifait. coronado por un conJunto arquitectó- .(Dollateur. .(Dóme surhaussé. nico. . piedra. . Se dice tamblén del oro aplicado sobre objetos.'" I .-(Do/me1l im- . '. . Nombre que se da en !ta1ia á las iglesias ea- la gr~cque..]-Domo cuya superficie aparente es inferior á la de la mitad de una esfera.yasi. .-(Doliu1Jl.re'bajado.).). arrodillados ante la figura religios~ representada. abombados. mármol. DOIlador. (Véase Li¡.-(Dóme en cul-defour. sujeta á una generatriz dada.)-[Arq.(DodécaMre. .sos.)Cuerpo sólido de doce caras. etc.1 o poligonal.DOD - 202 - DOR centímetros (de 1 á 20) Y en milimetr.I¿omo formado por más de media esferry<cuya superficie se prolonga en la base siguiendo una linea recta ó curva.(D¡)decagol:e ) -Figura . DOluinante.'. de Florencia. Dodecágono. que afecta forma casi esférica y tiene ancha boca.'WtIi¡\ t.poligonal que tiene doce car(1S y doce lados.. de los tonos que tienen más importancia en un cuadro.peraltado.[Arq.-(Dome a p.-(Dóme surbat'sse.de medio punto. Algunos eran de tal di.Procedimiento que - á.(Doré. -. de oro mo1ido. madera.-(Dolmen.) .- (Dóme. . etc.) -Arte de aplicar sobre metales..]Construcción extericr cubierta por una bóveda.)-Dicese de los objetos cubiertos de oro en láminas. hacerse representar en la obra misma.F ~ mas eleva:los sobre un plano cuadrado.hmJe1ltri/ilo. Dolmen.)Se dice de las coloradones. tedrales: el domo de Milán. el oro en hoja ó el oro m-Jlido.(Dorure a .)-Dolmen. mensión que en su interior podía estar un hombre de pie.) [Arq. bien solas. bien con su familia. Dodecaedr-o.Es muy frecuente entre las personas piadosas que hacen donación á una iglesia de un cuadro ó de una vidriera.(Dominant.17l. y tambi6n de objetos cuyos adornos consisten en motivos docados. Dorado. - imperfecto. la griega. Dom<1 abombado. da sobre un pJa. cuyas aristas esti:ln decoradas con motivos de ornamentación en plomo repUJado.Domo que tiene por intradós una superficie curva. Dolium. tenido por una Ó muchas piedras fijadas vertiCalmente en el suelo..-(Do1'ure. 1.J. D omo. cuyo tablero reposa en el suelo por una de ciUS extremidades y la otra está levantada por una piedra vertical.os por sus dos lados. circular ó elíptico. mismo de dc- 11' 1'--. . .JI. de barro. ~1r.)VilSO de la antigüedad clásica.

-(Dorure au tremPé. I con el oro en hojas se sujetan pri- mero los objetos á largas prepara. para el dorado de muebles.) ciones que están mencionadas en <:) .-(DorU1oe al d¿locar en seguida en el baño de oro trt'mpe. desde hace muchos rar de preparaciones con . se obtiene un efecto mercure. por lo brito de oro sobre Ja almohadilla. la cual cada expresión dorar lé1sarmas blancas usado desde técnica está colocada en su Jugar principios del siglo XVI. Ó cubriéndolns con una capa de plata o de corre ant~s de meterlos en el baño de oro. anos.al fuego. . . t.al temple.sobre vidrio.medecido con agua fresca Ó cu.)-Procedimiento que dos.:. cedimientos I eléctrica. pedales de cloruro de oro y someterlos á la acción de una corriente.}--Procedimiento de dorado que consiste en meter los objetos qut" se quieren dorar en baños de cloruro de oro. (Véase Dorado al óleo. Ignorase hoy Procedimiento de donido que - al óleo. I .-(Doru1'c aufeu. . . sin emhargo. I Dorar un objeto por segunda vez.)-Procedimiento qUE.á sisa..)-Para dorar I I y finalmente la capa de barniz destinada á preservar el oro de la ac- i sur verre. se quiere dorar.~--.)~Procedimiento de dora.-(Do1'ure au rneria Real.) ---: Procedimiento que! semejante por medio de la pila galconsiste en rociar los objetos con. Ó bien bañarlas en eHa. AParrjar de blal/co.al mercurio.DOR - 203 I - DOR consiste en pasar los oros mates al oro al barniz.Apomazar.-oprocedirniento de I esta obra. y cual se prohibió en las Ordenanpor medio del pincel se coloca cada zas de Sevilla dadas por los Reyes hoja en la superficie del objeto que cat.galvánico. Este procedimiento se usa.!. en baños es.lo cual se consigue por medio de ácidos. Dicha técnica debió constituir un secreto en 10 antiguo.) la técnica de este procedimiento consiste en doré1r sobre una estufa los objetos cubiertos de oro en que. do que consiste en obtener efectos (veaSe-es1:a vo:.: el~~tijetopjSadoantes por la estufa. . Dorado alagua.Procedimicnto aplicado á dorar las armaduras antiguas: consistente en aplicarlus una disoluciÓn de oro. Se dora también por pro. después se pone un litonces era poco permanente.: Dora. bien en recial destinada á prestar adherencaliente. pero muy poco sóli. Retocar.da nuevo.ólicos é impresas luego en 1526.I cia al oro. se ha reconocido hojas ó de oro molido. ¡ ¡ - Dorado mate.aunque enalfabetico. craso.( Dorzt1:e I como tal la ha conservado y em- después ~e aplican las hüjas de oro I consiste en ap1icar con pincel una capa de cloruro de platino mezcIaI do con esencia de trementina yeocion del aire. -( Redorer. etc.con..-(Dorul'e al'huile.-(Dorer.) muy variados. á)a goma laca y al barniz craso y secados á la estufiHa del dorador.)-Pro~edimiento que consiste en quitar brillo á los objetos dorados al mercurio.(Dorure Ea1. .) I -Procedimiento que consiste enl plea la fábrica de armas de Soljncubrir los objetos que se van á do. bien en frío. Impri11lacion.. . bierto con una capa de mezcla essiste en meter los objetos.ceite .¡ g:n. pues una amalgama de oro y mercurio. enPrusia. el'. . de antemano hu.(Dorllre mate.r.por inmersión.) - galvanoplásticos. sobre todo. ! en algunas piezas de nuestra Ar. vánica.vmziqu. Primero ~e extiende el color.

en el siglo XVI son todavía más ricos..:.'~~. estan ~~ ~~.' '::'dV I l Moti va de orn am en tación de la época ojí.el XIII los doseletes reproducen en elevación edificios en miniatura.'\11. Ciertos sitiales están adornados con es culturas que si m uhn dors.. robusto.. muy sobria y cuyas columnas no tienen basa por lo comun... L.. e poca. Por último.. en e 1 ~k -. Dosel.... .. Ir 'l das..~ . en el castillo de Blois J por . una especie de ó salt.DOR - 204 - DOS Dórico.ios superpuestos y en disminución unos de otros.J . -(Dais.. --_''''. I .¡. sin embargo..~". Tal es el do- das de pinácu~ U ¡! 1111 I los..~~....'\ . JI. "'.:11' :.iL ! . conforme al estilo de la . : }arl~' '.. de torreciI j N ~ ! tas y de arbotantes.--.tres están coronadas de doseletes formados por dos arcadas ojivales que se desenvuelven sobre una superficie relati vamente considerable. de un banco.. ~or analogía.:I!r:"'-- - asiento sin respaldo ó puesto encima de éste. terminando á veces por una elegante estatuita. Estas telas se usaban con frecuencia en la edad medía y en la época del Renacimiento.. En el siglo XII y en . 1'..(DJS ) .i4 \ ~ ..'4 '¡í :'>'~' . D ors o..)-La parte superior de.l . . ~::~' . que aparece colo. .~..-. de gran elegancia y. .[Arq.-(Doriquc. En ciertos edificios.~. dos.. ¡ Irt~. Doselete.-(Dorsal. -la:.Imentó en el siglo XIV y en el xv.~ {'.) -Pieza de tela ricamente bordada ó tapiz suspendido verticalmente detrás de un I w~ r'I'~1 ". Dorsal. 'l' .) . las estatuas ~cue<. .. de forma abovedada.J- .'.(ChaPiteau de niche. .Parte del cuerpo del hombre y de los animales que se extiende desde los hombros á los riñones. . pero afectan á veces la forma de linternones con volutas y roleos . su lujosa decor:tción a.:¡t coronadas cOn I ~7J:t.1 .. glo XlII.. .~ .J " < .'-:-:..con cuerpos de edifir. '-C¡oJ ''''...~o/Á~ .)-CoronamientQ en forma de dosel que adorna una hornacina sobresaliendo del conjunto arquitectónico y poco profundo para contener la es.)..r."UfW. El dorso de una silla.".l arcatur as cala- ~ . se decora con trozos de tel:! que forman ~ techumbre JL.::-.les.los es--~~~:::::.¡. ":'--:. ftanqtiea- 11 ... El dóriea romano es mucho más pesado Que el dórico griego.ejemplo.- tos para persopajes distinguí- ... cuya 0rcamentación es sel que tanto se emplea en España para cobijar los santos de las iglesias..... parte posterior de ciertos objetos. trados dls p ues" ~/~\ i '.::ado enci ma de las ~statuas adosadas á un muro Ó de los huecos en forma de nicho practicados para recibir estatuas... ~'.~d . ...g '~.~.dizo.)-[Arq. \."-~.] Se dice de un orden de arquitectura antigua ó imitada del antiguo...-(Dais.. .

tabanda~. Dragón.(Dramatique.e Claveaze ti joint jJerdu. '. Dra1rático. Acentuar el carácter dramático de un asunto. .. á junta perdida. se liaman lechos: Las dovelas son siempre en número impar. cuerpo de reptil. - acodada. - ".forma de cuña que componen tma bó-veda.ición y de e.] Animal fabuloso con garras. las dos verticales I cabezas.Representar una escena conce. Dovela. hambre. grené. toma dirección diversa en la parte interior de la fábrica.tradós é illi1'adós. Dovela.) Dicese en pintu¡-a principalmente de ciertas com posiciones. - (C/aveau cros- nariamente las calamidades públLas. .J ..(Dnzgoll. ya parte superiur se prolonga siguiendo una hilada horizontal con la cual está unida. I settes.).-( J'"oussoirir crossettes..). mar bó\'edas ó pIa. Los piedra dan el nomW bre de dovela plana y dovela curva á los tableros con los cuales se forma la parte plana Ó la parte convexa cintrada de una da ve de bóveda siguiendo Utl perfil dado.\" ~ .- e C:(lZ'eau e11- (Voussoir.. de mayor dimensión. de ciertas escenas movidas que producen viva e:noción en el espectador y le apaSJ::man. las caras superior é inferior se llaman e:l. por lo común I que las demás.de león.: /. .. .jecución.¡-. mentas blzantmos " simbolizaban ordi- ~ .J. ~ \ .DOV - 205 - DRA tatua. . alas de águila y -. (Doue/!e. ranada.]-Piedras en . El animal se presta :i las ilimitadas fanta sías de la imaginación. 4~:~~.) . l'~ QI. 'J'" 'Los dragones es- y las dos laterales. que por medio <.' \ :a ti . bid a con una intención dramarica..[Arq .de redientes. El arte chino )' el arte japonés han creado dragones que son verdaderas maravillas de cómI po<. etc.povela que se liga á las contiguas por parks que sobresalen en forma de dientes ó redientes.'<¡. por~ - culpidos en mon u.-( Claveau.[Arq]-Superfieie interior de una bóveda.Iel mortero las nnen á las dm'elas inmediatas. .. y la del centro..al al exterior.)-[Arq]:Piedra tallada en forn~a de cuña cuya yuxtaposición sirve para for- r.)-[Blas.) .Dovelas colocadas en dos filas y enlazadas las unas á las otras. Ésta descansa sobre una ménsula. ~~: c~~:et~:t~v~~ tallistas de ~' \ da. vertir. .J~:.Dovela cuya junta.) . lleva el nombre de clave.~.Se dice de las dovelas cu- Dramatizar. r:-.[Arq. De todas les figuras fabulosa~ el dragón es la que ha servido á los artistas con más frecuencia. ) . Las -d?velas tlenen s e Js caras. peste.(Drtl11Zatiser.en.

(Dr)'ade. de un modelado ~l nombre de su autor y se clasifidemasiado anguloso y falto de morcarán entre los documentos impOl.Ninfa de los bosques y de los árholes. l .'. .) .(Durable. de un efecto violento. bidez.DRU - 206 -- DUR D ruí dico.). para indicar que siado vivos.)-Se dic~ I blando de un dibujo. que quedando en lo porvenir trásmirirán á la posteridad Duro. ~I J' '. 1I 1' " 1 I y -~ dice de las obras de arte en las I j.).] . .. de fa1ta de arml)nía y de bland ura en el modeladú y en los trazos están muy marcados. que pueden ser de puer.. tas Ó ventana".(Eleurté.(Dnddique.(Dureté.Dícese de los enclladra.)[Arq.Dicesede un contorno seco. Dryada. .' !I m iento que cuales RU mérito asign. en eu adra . se dirá que lIn artista tiene el lápiz. Duradero. Hatantes de la historia df'l arte.] .[Mit. 1 " ! los vldnos {..)-Dicese de los ma[. Se dan tambi¿o los n O m res de 7~( i'\ .. . D\'Lrl11iente.res. ..I t ices yuxtapuestos que se quiebran mientas fijados en una muralla.(Dur.i duración 11 ¡'no se Duede abrir.j dos) contrastes muy bruscos.--< ~ .Se vidrios dur. prod uciendo dectos exagera~obre los cuales giran y encajan las hojas. que : ci modelado no es blando.'-:.(Dorman!. I con demasiada viveza uno sobre otro. ilimitada. los contornos.1 fijados en un "/.).]-Se dice de los monumentos elerados en la época de los druidas Ó antiguos sacerdotes galos y bretones. -." / durmientes.. el pincel de las oposiciones de colores d(mademasiado duro.1 11.--b a s tI dar e s d 1.-\rq.~I ri mientes á los Jil bastido. DU1'eza. ~ 'I ) i I ¡ I I I .

y.1es de una escuela. cuya albura. El cismo admirar á' Rafael Teniers y Imperio Bizantino esculpió dictitambién coleccionar cuadros. la China. y con ella se fabrican muebles artísticos. Roma. mada con gusto eclé. . dibujos y curiosidades de diservan.(Éclectisme.escultura en marfil.) -Madera del ébano. recamando las tela5 de . tales como fichas para el juego del ajedrez y es(eras r. EcfJra. :Ebanista. En la fabricación de muebles de lujo el obren suele ser un verdadero artista. Descio. y en la epoca ojival se hicieron trípticos y arquetas de novia.. la edad media destinó el versos estilos'. por lo mae~tras de cada época y de cada común de adorno.mente. la industria china ha producido y produce todavía obras de prolija labor.. muecos consulares que todavía se conbl'es.clusivamente a las tradilos objetos de marfil y hue~o. I por extenslOn.. I los ropajes COn muy buen gusto. contrasta con el corazón que es de hermoso color negro.(Ébénisterie. los venesagradas que luego se pinté'ban y cianos de pintar sus cuadros y el doraban. . . obrero que los ejecuta.. la parte de la arEstética ó sistema de apreciación ó queología del arte que se ocupa de de inspiraciÓn que consiste en no ligarse ex. lujo. como el inspirarse marfil á la ejecución de imágenes en la manera que tenían los antiguos de vestir sus figuras..Industrial que fabrica m uebles. á contar desde el eje sólido sobre que descansa hasta uno de sus extremos.) . Los artistas florentinos se distinguieron en esta clase de trabajos hacia el último tercio de la edad media y el Renacimiento. Eba. -Arte Ebanistería. etc. Egipto. Eboraria -Denominase con " Ec ~ecticismo. Es una urueba de eclectiron el marfil con rara perfección..ia.:.(Éclectíetc. sino por el contrario admira r sin ex. Árbol de los bosques del Asia y de las islas de Ceilán y de Madagascar.no. . . Ecléctica.:::epción las obras bricar diferentes objetos. Dícese también de un neqlwftwL)LSe dice de un~ obra gro intenso que recuerda el tono concebida. muy fina y muy pura... ) de fabricar los muebles de . Gre. . m1rcos y hojas de puertas esculpidas.tico.)esta voz l~ .-(Ebene.J -Se da este nombre al total de un miembro arquitectónico. al desprecio de la más remota antigÜedad se emplearon estas materias para fade 13s demas. trlbajaescuela.-[ Ar4.aladas y huecas conteniendo cierto nÚmero de las mismas unas dentro de otras. de una colección forde 13 nl1dera del ébano. . Es el ébano madera muy dura.(ÉbéJliste. Por último. pesada y compacta. la India.E.

)Dícese de las obras de arte que fueron ejecutadas en )a edad media ó se han reproducido desde el siglo XII hasta el XVI. En el sentido histórico. Ja cual en caslt:lIano se ll.) [Arq.] -.CArq. cuidar la ejecución de los detalles de tal suerte. {Véase esta voz. Dados los tres términos: la altura.en representar los objetos de modo que formen ilusión completa.) . la profundidad y )a longitud de un edificio. etc. que los objetos parezcan reales aunq ue se vean de cerca.)-C uaJjdad de un artista.Se dice de un aficionado á artes.] -Levantar.[Arq.-(Équatioll du bl'au. .) . especialmente de un pintor.) -Jmpresión producida en pintura por las oposiciones (~e sombra y de luz. Hay LIJa teoría de proporciones á la cual deben sujetarse los proyectos de edificios desarrolladus y publicados según ese sistema. Una estatua ecuestre de Luis XIV. (Véase esta \"0%) - .)-Fórmula matemática resultante de las relaciones que existen entre las rlimensiones de los edificios.)-[ Arq. Edifica. que le falta (1) La voz francesa bá1iment . Edificio. . Editor.(Elfet.(Édij1t1'. construir. Se dice que \'11cuadro tiene efecto.--( Bdtiment. Reproducc:ón de: inscripciones antiguas por el vaciado. - (Edifice.ECL - 208 - EFE modo como los holandeses retrataban las escenas de interÍJr.) .[Arq.én á la que aún no Jo está. Efecto.) .r . Tal es el caso de ciertas pinturas encuadradas en motivos de relJeve.(Éditeur. que parezca real.lcción acabada (1).) . de las cuales es poseedor ó cuyo derecho de reprad ucción ha adq uirido.) . que consiste . Se dice que una figura está ejecutada al efecto para indicar que se ha ejecutado de un modo que produzca ilusión. to no tienen nada de común con los grandes principios del arte que no tiene por objeto más que interpretar la naturaleza y no reproducirIa servilmente.(Bdtir. c!v¡tre.ma Obra.. truccióQ monumental. elevar un monumento. de un artista partidario jel eclecticismo.] -Const. es decir.Publicar un grabado.-(lifo)!e1l áge. Dícese tambjén de ]a copia de la impronta de una meda]]a. Edad media. Reducción de un mon u mento. Editar.(Éc!cctique.-(Éditer.se aplica no sólo á la construcc"ión acabada sino tamb. Ecuación de lo bello. el autor debe probar que subordinan do estas dimensionesá relaciones numericas corresponáientes a] número de vibraciones de sonidosjustos. la edad media se extiende desde la caída dd imperio romano (475) hast~ la toma de Con~tantinopla por M~homet II (1453).] -Edificio pequeñu.Elevar coni'trucciones. de escultura.-(Édijlce en Edículo. se determinan al momento las proporciones exactas que hay que dar á un edificio.Construcción cuyas alas forman un patio cuadrado.)Se dice de las estatuas que representan un personaje montado [obre un caballo.} Ectypos. -(Edicule. ~cléctico.r.) -El que publica reproducciones de obras de pintl'fa. Edificar. E c u e s t re.Consen claustro. .(Équestre.(Trompe-l' ceil.)-Relieve obtenido por medio de un molde en hueco.J . Los procedimientos de imitación material destinados á producir efec.(Ec0pes. Ejecutar detalles al efecto. de gra~ bada ó de litografía. . . poner á la venta reproducciones de una estatuita.

:Electrotipo. inn gen y también ¡::.JZcquete ó tarugo pequeño puesto á cc.( Esta obra ha sido nípidamente ejecutada» Ejel'cicio. pintura.erfil en busto reproducido sobre una moneda ó me(jalJa.(Elflorescmce. :Efecto (elar). :Eje cución.(LjTt (mettn: a l'.-(Effigic. 1540 él 1712) Y también volúmenes y caracteres imitando el estilo de los volumenes tomados como tjpo. En un sentido más general.Con strllci ción de un edificio. . dibujo ó grabado de pais<Jjes. Las cualidades de la ejecución son absolutamente dis) tint3s de las de la composición: numerosos artistas que nunca h3n dado muestra de su ingenio en la e]ección de asuntos.) . de vistas de ciudades. Eje.Di.-. destinados á habituar á los artistas jóyer:es.rm2. de un motjvo de ornamentación muy complicado. Dícese tam bién para indicar j .eviro. dibujar.dura para sentar sobre él las correas.-(Axe.~ componer los cuadros y á arreglar los grupos. ñas y de los bosques representada con cuernos y pies de cabra. son .)-Indicar las sombr~s) producir en un cuadro h sensación de la luz cuando hiere vi. . de marinas. :Ejecución. conocimiento prohnc do del oficio. Habilidad manual. acentuar el modelado de las figuras destacarl8s del fondo. Ensayos de composición acerca pe awntos dados.)-Se dice de los volúmenes impresos Ó publicados por los Elceviros (dinastia de impresores y de libreros origi¡1'Br.s.)-Figur<1. artistas de primera fuerza.) -Representación.) -Arte de reproducir grabados en relieve por medio de una capa de cobre obtenida con un depósito electro. :Electrotipia. quizá ejecu tado con babi)idad supericr. metálico.(Exéclltiun."inidad mitológica de las mont.i1LAJe Lieja..dio de un depósito electrometálico.(Égij)¡Zll.c.» Ejecutar. el artista que obtiene el primer j premio de ejecución es el encar. la dimensión de la obra definiti.efalltino Cll¿phan!inc. . esculpir.(É¡ect1'o~¡pe. La t:florescencia dd arte oji. etc.(E. de escenas ó de episodics envueltos en las tinieblas de la noche ó iluminadGs por un rayo de luna. DL:ese tarr¡1Jién estaluaria IJ . que el efecto es desdichado) está buscado. aue - 2°9 - EL E efecto.ja y espiga en los pares de una . etc.'al. Elc. Eflorescellcia. .:¡na!cs.'a: «Un modelo á un. de oro especialmente. .EFE .)-Se dice por amplificación del prodigicso desenvolvimiento de un estilo.\ veces.(Electr¡)~1pie. También se ponen egiunes en los andamics. FigLra siempre en las bé. El.-(Eifd de llZÚt.) -Pintar. dar1as relie\"e.-[Arq. Egipan..?\bdelo q ue d~re copiar un alumno para famiJiarizarsecon ciertas dificultades.)C/idé .) . sobre todo en los de fachada. cuarto. todo retrato de persona. Un cuadro mal compuesto.de noche. gado de construir el monumento) de ejecutar la obra sacaca á c(¡n1 ' i curso.-(Elza'I'cr.de cobre que reproduce un gratador en relieve y se obtiene por rnt. o :Egión.)- Dicese de la escultura en marfi 1 cuando á este se añaden partes de metal precioso.) Parte técnica de un arte.-(Exédticr.) . desde el punto de vista de la ejecución. Efigie.'amente á ciertos objetos.(A rq. .wrá. .>. al tercio de la ejecucióh.)-Líne<t real Ó ficticia que determina el medio de un sólido. para asegurar les puentes en las alma~. En los concur! sos.

) -Instrumento que sirve para tnzar elipses.[Arq.) . - [Arq. resulta de la sección de un COlD recto por. -$ f. sin contar la clave ni las contraclaves.]-Revestímiento de la superficie horizontal del suelo por medio de baldosas de piedra ó de mármol..(Pcinturé. Simast hizo en 1855 para el Duque de Luynes una restitución de la. Embadurnado.]-Enlosado Órevestimi7nto ejecutado con baldosas (véase esta voz.]- Acción de ensamblar dos maderos oblícuamente de manera que elque cae inclinado introduzca su punta ó barbilla en una espera del otro. de decorar.largado. -( Carrelage.ELE - 210 madera colocados de asfalto.) . .)Cubrir con colores. Elipse. de que la Embarbillar. Em basti onado.-(Emblhne.)-Sólido formado por la revolución de una semielipse que vuelve schre uno de sus ejes. Embellecer.un plano oblicuo en relación con el eje. Elipsógrafo. )-Construir J Embaldosado..)[Arq. f. es constante.Se de- nomina así el acto de introducir de tabla ó canto un cuerpo en otro sin que quede fuera parte alguna.. Elevar .Ubiertas de capas de color. (EI!ipse.)-Basa en saliente que campea en rededor de un edificio. . de ladrillosó cubos de Declirar.)-Ornatos y también acción de ornamentar.-(Peinturer. .)- Embecaduras.Figura simbólica.-(É!ever.(Pavage. ~} Embeber. La eli pse. Disponer un asunto de un moJo agradable é introducir graciosas invenciones.-(Embaselnenf.r .) - Embaldosado.- [Arq.]. Embellecimiento. y también atributo que" sirve para caracterizar ciertas figuras alegó ricas.- (En/oliver. . Em badurna. y también de las obras ejecutadas "in gusto.(Ellipsoide.] -Operación de poner una andamiada ó una armadura.) na en la cual cada punto tiene la pro suma de las distancias desde él á los dos centros de la elipse.:. EMB sobre una capa criselefantina. Elipsoidal. ~ (Embastion- né.J-Se dice de las ciudades que tienen su recinto fortiñcado formado de hastiones.) . También del trasdós de una bóveda desde su arranque hasta el esquinazo y el relleno ó macizo que se hace entre el trasdós de la misma y el muro contiguo.-(Levaje. Elevación.Minerva crisele[antina del Partenón 1 obra de Fídías. E m b a s a m en t o . Emblema.Dícese de las superficit)s t. sea la que quiera la posición del punto. . )-[ . Dicese del conjunto de las dovelas de un arco.(Embellissement. que es un circulo a.-( E IliPsograPhe.).l de un estilete y dos botones que se mueven cada uno en uno de los brazos d~ la cruz. está formado por dos ranuras puestas en cruz por las cuales gira una espiga provist:.)-Curva piedad pla- ~ -[Arq.\rq.] - Que tiene la forma de un elipsoide.(Ellipsoidaf. .[Arq. Elipsoide.) edificar.

rodeado.]-Decoración de los jardines formada con sarmientos de viña ó plantas trepadoras sostenidas por medio de celosías. movibles. . dentm de un río á modo de presa. de manera que permitan di sminuir ó agrandar.J---.(segunda). á los paramentos exteriores de pi~dra que cubren completamente muros macizos de hlbañilería de poco valor.) (~e bofetón. . bien formando bÓ\Tedas. -. Emboc ad nra.Incrustar con auxilio de una ranura. - 21I - EMP .(Emb!émati-cese de las estatuas cuya extremidad inferior está encerrada en un ornato que cQmienza ordinariamente debajo de las caderas yque va disminuyendo hasta la base. - (Embolttir. decoración en las obras de ebanistería que consiste en recortar maderas diversamente coloreadas las cuale~ se aplican sobre otra.[Arq.[Escult.)-Trabajar una Empalomado. . para que pase un cañón de chin:ede bajada. según las necesidades.] .J-Término sinónimo de ensambladura.)-Procedimiento de - (EJlgain¿. hoja de metal con martillo para hacerla cónca va por una superficie y convex.J -Di.Se da este nombre al maderamen compuesto de dos cabrios ':' un brocha} nea.(Encharbon- né.[A.)Encerrado.[Arq.J-Dicese de la parte de una bóveda que corresponde á la junta de ruptura. trás del plano del teión. maderos por sus tablas. de jard. . (l'.-(illallteaulJ:i]uin. Emborronado. dejando en medio un hueco ..)-[ Arq. e :Embocadura-Recuadro ó marco ornamt.] -Paí'ios pintados. ron en los jardines arcos de celo- .. etc.ZF..(EncastrÚ. etc..J-Dar convexidad á las placas C:e metal. los zócalos.-(Ellchdssé. . que. Embutido. Un gran nÚmero de cariátides e s t á n formadas con figuras embutidas. .)Que sirve de emblema. (~éase esta voz.(Rein. Se dr. colocados en la entrada del escenario y de.támbién el nombre de embutidos en arqueologia á los revestimientos de mármol. Esta disposición que presta valor á la belleza del torso de ciertas figuras.E~1B Emblemático. En la edad media desde el siglo XII se eleva.rq.-(T1-eille. el cuadro en el cual se colocan las decoraciones.]- - (Placage. E 111 par r ad o. maderas de valor inferior.]Aquel por medio del cual se unen dü<.. etc.a por la otra. bien apoyadas en los muros.)[Arq.)-Pintura en la cual dominan los tonos negros y sucios. Los embutidos de caoba caracterizan una época del arte del mobiliario.::. ete. etc. o Embrochalado. permite tambien dársele á la parte inferior de las formas arquitectónicas.) . sobre esm. las cuales armonizan maravillosamente con las molduras de la base. E m b u ti r. colocado en una mortaja. Ü Empalme.[Pint.)[Arq.ntado que forma el frente del escenario de un teatro. de un entalle. con el tia de que se filtre el agua pura destinada á una acequia.[Arq.)[Arq. Se da este apelativo al murallón de piedla sin labrar que se fabrica sin mezcla. .

por medio de entalles y de puntos. . sobre todo. Se dice vigorosos em~ pastes. etc. el empaste de los cuadros. El empaste tiene por objeto dar relieve. rodeado.-( Empater. (J Emparrillado.:.]-Dí- acción de fijar con plomo derretido un cuerpo cualquiera como las gra- " Emplomar. al buril.EMP - 212 - E:\1P aire ó al fuego. Es de notar algunas veces que tos empastes sirven para acusar las partes luminosas.- ( EmPdtemellt. á veces decorados con fuentes. de los vidrios que están asegurados con plomo. Dícese también de un mod0 especial de pintar ámpliamente con toques abundantes. por medio de puetos redondos Ó alargados. gracias á em pastes aplicados en el lienzo por procedimientos especiales. . reria. .11 buril por medio de entalles seguidos. considerado sobre la horizontal tirada desde la clave de un arco toral á la del opuesto.]-Se denomina así el casquete Ó parte curva de una capilla cerrada por bóveda.-[Arq. degradarlos ó mercJarlos.-\rq .(Empdte. Emplomado.] .-Imitar en grabada.]Se dice del conjunto de maderos sólidos y fuertemente ensamblados.(Place. están obtenidos por empastación. cuando la pasta está aún fresca.]-Preparación de las carnes . Empaste. las murallas rugosas. ciertos ~rtistas han conseguido imitar los. los estucos.)Co. Las obras de alfa. de manera que se los pueda fundir facilmente. etc.miento.locar los tonos. rArq. Empasta do. en el cual el color está espeso. monumentos.- cese de la techumbre ú otra parte de un edificio que esta cubierto con piomos. sin miedo de que pierdan transparencia (véase Veladura).La . y. i.. de edificios. solidez á los objetos representados.]-Aplicación abundante élla superficie de un lienzp de pasta Ó de color al óleo muy espeso.[Grab.:'Empino.(Impastatioll. . brillantez. y también de las grapas ú otros el'ementos de ccnstrucción afianzados con plomo derretido. ) Mezcla de muchas materias diversamente coloreadas reducidas al estado de pasta y endurecidas al [Pint.)- pecies de pórticos de extremada riqueza y de prodigiosa altura. Las sombras deben siempre tratarse ligeramente.[Arg.] -Se dice del trúzo de un cuadro ejecutado con toq ue craso y abundante. de construcciones.)[. Empaste. que se asientan en el suelo de un pozo ó zanja. Emplaza. sólidos empastes. terrenos rocosos. á fin de que brote por los huecos de la parrilla el agua que hay que desalojar para asegurar los cimientos.)- [pint. por ejemplo.(EmPátement. Empastar.- [An¡.). yuxtaponed os.]-Sitio destinado á recibir construcciunes y también vasto lugar público descubierto. .

)Ligar un objeto á otro. rodeado por un conjunto de edificios. SU" cotores naturales.)- to de tela ó de pape1. . :El1caje. :Enclavado.-é'lse esta voz).J-Se dice de las figuras representadas en el escudo con .-(Dentelle. Encal'nación. pavimento.) -[Encuad.]- I Se da este nombre.(E71claZ'é.E 11cerrado. Elllpuje.J-Se dice de un genero de encuadernación formada por un cartón.]-Co10r de las carnes.(IllcamadÚz. - [Arq. armas alemanes. con papel encolado. poco espeso. También se califica con esa voz la acción de cubrir una techumbre. Encaj onado.) -Operación que consiste en cubrir un cuadro.pintadas ó esculpidas. Encadenar. :Encartonado. colocado á un ni\.(EnclwillL'r. designando el acto de reparar las casas que lo habían menester.-( Enca/sse. - (Endül'f!.J-Porción de edificio encerrado.) -[Arq .( CartoJZJ2age.). rodeado de bordes encarpados. de la" particiones cortadas en dientes cuadrados que encajan unos en otros. -' [Blas. terrado. . (.-e á la pintura.]-Dícese de las ciudades fortificadas. y asimismo la de sujetar los vidrios con plnmos. á una clase de ornato horizontal formado por canecillo. cubierEncartonar. Hecho esto pueJe levantarse la tela que servía de soporte prim itivo y reemplazarla por otra ó por un tablero nuevo. . Encastillado.( Commilllde. Encasamiento. Un corte enclavado á plomo-es decir. )-[ Encuad.rq.(EmmmzclzcmeJlt.)Guarnecido. :Ell~á'l1stica.)- [Arq.J -Ornatos muy finos imitando el dibujo del encaje estampados en oro sobre los cueros. por las In unicipalidades ó por el Estado. el cual se adhie.el :inferior. . Encajado. con planchas de plomo. en los escudos de [PÜ1t.EMP - 2I3 I ENC pas ó un hierro en las cajas de las piedras. ) Dicese de las obras de arte cuya ejecución esta encomendada á los artistas por los aficionados.:' Encanamento. decorado j adornado con cintas flotantes en largas espirales. cuyo lienzo se quiere mudar. y modillones.) . en los I:1onumentas del Último tercio de la edad media.(EJlrubllllllé. ¡.( CarJwiiDJ2. - Encarnadino.) -Co1<n' rosa.) -[Pint.JVoz anticuada que aparece en documentos antiguos. etc.]Dícese de la fuerza resultante de la relación' de dos bóvedas ó partes de construcción ligadas una con otra. en haceciJlos} etc. más débiJ que el encarnado (.(Embastillé. que las lineas de divisjón están oblicuas} las almenas ó .'\.(EncaustÚjue. . Se designa también con el nombre de encáustica j4~~ración con que se revisten el mármol Ó el hierro para teñirlos ligeramente ó protegerlos de la humedad.J-Procedimiento de pintura usado por los antiguos. E lllp otr ad o. Encargo. De oro cortado encla\'ado de gules. consistente en el empleo de colores desleídos con cera fundida que es necesario mantener caliente mientras dura el trabajo. deben responder á ciertas condiciones determinadas de antemano.Se dice de la manera cómo los miembros están unidos en las figuras dibujadas.) --[Arq.) [BlasJ-Se dice. . y g ue .[. .(Cartomzage. rodeadas de murallas y fortalezas.-(PoZisée. Encintado. .

En cuanto á las cabezas de león estan siempre representados de perfil. ventana.r. Decorar un hueco en el interior de una habitación con cortinas. la seda. adicionado con alumbre en polvo y algunas gotas de alcohol. [Blas.' . . I Un encuentro de car- ELLdent::\. . el lienzo y aun los productos japoneses juegan papel importante. . Los encuadramientos modernos son de cartón paHa.do. '1 }\. Esta figura está bien encontrada. La actitud está encontrada.Arte de encuadrar.) -Dices e del arte del encuadernador y también del modo como un lihro está adherido á unas tapas sólidas é inflexibles. " El ep-cnadramiento está de~tin~do á aislar los cuadros de las superficies de alrededor.dra. nero de oro.( Encad1'emmt.).) . Encobra. . y también gu::.dícese también encolado-tiene por objeto poner el papel en condiciones de recibir un lavado de un color cualquiera.del. son de madera ~sculpida.vijar.apel se le embebe con a uxilio de una esponja y de una mezcla de jabón blanco y de cola de Flandes.do. mientos del Renacimiento y de los estilos Luis XIV.]-(Véase Enderezador. Enclavado. etc. y la segunda mitad del siglo XIX acaba de bnugurar un nuevo sistema de encuadramiento en el cual la peluche.(E.-( Re/iure.J-Ensamblar con auxilio de clavijas.) [Grab. que sirve de marco.) -La encolad ura .)[Blas.J-Dícese de las cabezas de animales vistas de fren te. .)- "ri.(Col/age.(C!z~viller. Los e'1cuadra"" o1f¡. .]-Pieza formada por puntas triangulares con bordes eri los ángulos del escudo. ~.do.(Elldenchées.)-Sistema de encuadernación en el cu?. por medio de cortinas. Encoladura. Encla. - . las torres de un recinto fortificado. el terciopelo.]-Perfil Ó moldura que forma recuadro enrededor de una cartela.) -Ligar. Encontra. I Encuentro. . .)- [Grab.( Cuivrage.! las hojas del volumen están mantenidas por medio de cola y no cosidas.rrá. También se dice entado (véase esta voz). formado de una placa de hierro bru dida sobre la cual se pulimenta la piedra con auxilio del esmeril.dernación. .á la Bra.rnición .ENC - 214 - END enclavados son perpendicularesó paralelos á los lado~ del escudo.) -Colocar un cuadro en un marco.J-Las planchas de zinc :se revisten de cobre por un procedimiento galvano plástico análogo al del Aceraje (véase esta voz).ñca.(Embordurer.. Luis XV y Luis XVI.zcoZtrtÍ11cr. . Encuadramiento.)Dentado. Un encuentro de vaca. . etc. de una figura felizmente concebida.[Arq.J -Instrumento de qiJe se sirven los grabadores en piedras finJs.(Reliure arrha- phique.(Dressoz'r.) - [Construc.) [Blas. Encortiua.) -Encuadernación en la cual no se cortan las margenes del volumen ycuyas tapas y lomo están forrados con una cubierta impresa.(Emanche.(Tr01tlJé. Encua.(Rmcontre. . de un movimiento justo bien observado. .a.-(Relz'urc el la Bradel. de un hueco de puerta. . I:ncua.Se dice en arte de una composición original. tapices.r. Para encolar el ¡:.. ) . (Véase i1:farc{I.

Engrasar. Engrosall1iento. El enhornado «en carga» consiste da de dos cahezas de leones.1edia.figura. ha sido empleada frecuentemente por los academicos. Engastar. Engastado.]-Annza1' ó separar el ob. Englantado.fettre au point. .) . Engrudo. pues muchas veces Carlos Blanc ha calificado así á Le11ucann. ~ .[Cerám. que la imagen formada sobre el último aparezca con absoluta limpidez.\ la base de ciertas piezas cerámicas unos salientes destinados á presernrlas. ramo de encma cargado de glandes.) parecen devorarla. ~l ~ .)AgIUtin9n{e qBe se bace de harina desleída en agua y que se usa paTa pegar dibujos en toda su superficie ó solamente en los bordes.] .(EJlgraisser.(Huller. rencia y poderJa utilizar en cierto~ casos para sacar calcos que no exijan gran fineza de contornop.JOperación que tiene por objeto rev6rti1' con una capa zas sobre placas de ba1ro cocido dice de una obra vigorosamente pintadá.(E nergique. Engomad ura. el en h o r n a d o «en escudos de armas alemanes. . decorar con ricos y graciosos termina por dos cabe.(EngoÍt li: .) .).Dícese de una columna cuyo fuste va engrosando hasta la pa 1'te r.-(Ingriste.Embutir una piedra preCiosa en un chatón. Enfocar. á fin Ge darle más tn. Esta pieza se usa frecuentemente en los en apilar las piezas.] -Añadir .filo.(Eufvurnemmt. trompa. . Una banda engolarías.}-Dícese de los imtrumentos. .-( Sertir. Una encina de sinople englantada de oro.Arte de cargar los cese también zampanhornos de alfarete. .[Cerám.ns~. de modo que aumente el volumen d e u . -Re- 215 - ENH cinto fortificado de la Acrópolis de Arenas) asi llamado porque tenía TIueve puertas.)Djs~ipulo de la escuela de Ingres. zas de animales que Enhornar. Engrista.udo de un .(Galbé.] .J.)[f\rq.(Enguil'knde guirnaldas. )Tranr sobre un dibujo un segundo con torno por fuera del primero.)[Blas. La '-02) si no ha merecido los honores de la Academia francesa.. .Impregnar de:: aceite una hoja de pa .(EJlJzéa/J)1e. de un contorno firme.) -[Fot.)-Rodear do una pieza ó figura ~ nar..Se dice blasonando un esc. Engrosar.(Englt711té. jetivo Ó el cristal hasta.. á Flandrin y algunos otros. á fin de que no les quede ninguna adherencia con el soporte.(l/.E1\E Eneá.) . . cuya boca es de otro esmalte que el instrumento mismo.(Sertissagc.):Enguirlandar. . Enérgico. .-(Colle de jdte.-( E ngvJlZlJZage.(EJlguiclzé )[Blas.) resbalón» consiste en colocar 1as pie-[Cerám. de un dibujo. sobre llU cartón ó un bastidor. sólido.10. motivos de ornamentadón. ador[Blas.Se de goma las a1farerias delicadas antes de la coccÍón. vinmente' acentuado. Se em~ 'i!J~ plea este término cuando el glande no es del mismo esmalte que las hojas. . En g olado. pet ordinario. cuerno.]-Dícese cuan. Di.) Operación que tiene por objeto mantener y fijar piedras preciosas por medio de dientes ó labios de metal. . der. Enguichado.

)-:Se dice de una superficie horizontal cu- . Enradiado. - I (Noireir UJl cuivre. ¡ (¡ bierta de materiales susceptibles de tallarse en losas y resistir al frotamiento y el uso. Eumitrado.)- [Arq. etc. ..\" I ar c a d a o rose' \ '\r i Ir tón Y. tierra ó yeso blanco. .(Daller.) .(Poltsser alt 1I0ir. .-(Da!/age.)-[Arq ] -Triángulo formado por dos lí.r tente entre una f' /1 ".(Emmitrée. en grabado de los trabajos de retoq ue destinados á unir diferentes planos faltos de homogeneidad y que no est<in unidos por suficientes transiciones de valores. jl Ennegrecer \\n cobre.) .- .Dícese del i ncol1venien te que presentan ciertos cuadros.) .' radares utili.)-[ Arq . lo cual se reserva para las piezas de precio..]-Ensamblaje de piezas de armadura que siguen los radios de un{. . Las enjutas de un techo.Dícese cn pintura. ..Poner las losas de un pavimento.-~. se dan también el nombre de enjutas á las obras de carpintería ó de albañilería que forman ángulo. ' ojival se ven.. ciertos colores que con la acción del aire y del tiempo se ponen obscuros y negrean. ras alegÓricas. Enlosado. También se dice del efecto que resulta cuando se ponen muchos cu~rp()s á nivel en una misma superficie sin que ninguno sobresalga. follajes.EJ\'J - 2I6 - ENIt sostenidas de distancia en distancia por pilares.] -Mezcla de mortero de cal y de yeso C0n la cual se reviste un muro.\\ Ir!. circulo.[Arq.) Ennegrecido.J- ' ¡ [Arq.r. Enlosa.) Enjalbagar.)Payimentado con losas de piec:ira ó de mármol.' gulares para ( colocar figu.[Arq. ~} Enlucir.iL ¡. . E'llosado.) ..' zan estos es. . en los ángulos de los rosetones de vidriera) enjutas caladas. Los pintores deco. pacios trian1.. Ciertos enlosarios de la épC)ca romana están formados por placas de mármol y de pórfido. ] .1 . este nombre al macizado hecho en 1c.la parte ~)}) 1. de modo que llegue hasta el nivel del espinazo. 111 ' En el e s ti lo ""'¡"'-"''''''1II\Q''''''''''4h" ~.) . Capa de mastic ó de yeso irregubrtnente extendida de modo que presenta una superficie rugosa.J-Dicese : campanarios de monumentos góticos) cuyo coronamiento afecta forma de mitra. Por último. Enlace. ' . -(ÉcoiJ1{oJl. en \\'" ~~ que está inscriI~~~~~~.J(Véase Ahumado. -(Raccords.~~ una curva exislf~í~ I/l.-Blanquear las paredes con cal. neas rectas y ~~I ~~"'.s emboc:iduras (vé:lse esta voz) de una bóveda.. se depositan éstas aisladamente en cajas de barro cocido q lle se colocan en pilas verticales 1 y cuyas dimensiones varian segun las de las piezas q ue se q u i5~ren cocer.(Da!!é .Hacer de ciertas torres Ó un enlucido...(Enrayure) Enrasado.¿I ¡~~~I ta una curvacírcular ó eJíptica. ~ . -.[Grab. en la edad media se adornaron algunos enlosados con incrustad Jnes de piedra ó mastic di\'ersamente coloreados. Enlucido. A veces estas enjutas están decoradas con motivos de ornamentación. Tal Se da .[Arq.(Crépi.] . en el enhornado «en molde ». . cuadlada. Enjuta.[Arg.

tan:\. .CHu.[B13S. cuyo metal ó esma!te r. El enrejado ó p:¡rte horidifiere de los [retes en z o n tal y dos . debe especificarse al ij por un dmtel blasonar. á cola de mii un enrejado de gules.uras una obra de libreria. tes verticales hacen resalto.[Arq. etc. De azur c:)o un enrejado de oro.).)-[B1as. ete.) . ENS .¡s piezas de armade la celosía que presentan los casI acontece en los cimientos de una construcción} por ejemplo. de perfil viamente cilíndrico Ó rectangular..JSe dice de las mura11¡:¡s de . Nívebcíón mc¡¡t.J -Ensaml)laje de piezas dehlerro Ó de made.(Embrtvcestán al mismo niye1.s5erie. necidos de clavos.] .] -BanqU3 se pone en das y barras entrelaun hueco de zadas y clavadas en el puerta Ó venpunto de in tersección.(Réseau.] .(Grillagc. De plata enrejado de gules.-( B ar'rca u.)'-[Arq.Conjunto de barras rectilimadera preneas de hierro ó madera. [Arq. en . Enriquetruir ó destruir nn muro} de manera que las hilaci(j~ \"aY<lI1 consercer con fi[.'os de ornamentaciÓn suntuosos y varios. Jano . se les De gules enrejado de plata. vando u ofrezc<ln la misma sup:::rficie horizontal.Cons. Una faja de sable cargada con un enrejadura y de carpintería. .(A raser.) . de diente. Una banda rentes maneras de ensamblar: ende plata cargada con i sambladura de clave. barando que puediJlas de escalera.Todo que resulte el volumen yuxtapuestas} cuyos paramentos más rico. Ensam bl a. ilustrarJa con viñetas. con moti.)dos piezas de lArq. etc. balcones. que por cortadas y tamedía de un ensamblaje furma lladas de molienzos de verja. de dibujos. bien que en el del arte.) -1\:Iade dos superficjes. c u a d ramiento de earpi n teria . y con más frecuencia en el dominio de la construcción más los de otras naciones.) -. d~l--n~nbre de puntales.(EllrichÚ.[BIas. Ensambladura. oera de un ir E nr ej ado .Dícese de los filetes que cubren una parte del escudo. dan incru<:tarse 1111a otra.En.)- Decorar.(Tnillis. Hay difedo de plata.que estos últimos no están claya. ra destinado á formar un cercado. esto es.) . ('léase Ellrt'j~1J") ..-( A sscmblage.(A(rieurC7JZt7zt.]Se dice l\lüdo de unir J:.) prueb2s de grabados-. guarnecer con ricos oma:Enrasar. formado . de barbi]Ja. I I . .! jJmbas Ó pilares.] -.tos. Cuando estas pardos.ENR - 217 :Enriquecer.je. también añadir á los ejemplares En r a se. cos y tam oién de los enrejados guar- .. Los enrejados se encuentran algupero el estudio de estos diferennas veces en los escudos de armas tes modos de ensamblaje entra en franceses.(Trcilhssé.

)para el último piso del edificio. ENT Ensanchar. designando por consiguiente al oficial que hace figuras de arquitrave. según el orden á que perlladura. decorados con moldura s ó simplemente unidos. que terminan en corni"as muy salientes. zas acuñadas sobre cuños nuevos. I I - [Numism. tán recortadas en dientes qu~ enclaván unos en otros. Se emplea este término. ésta se reserva Entarimad-:>.). quitarle brillo al hacer una mezcla. y ta mría de cuatro bién caja en un muro ó limón destinado á susteotar el extremo de . .(Entaille. y con preferencia. Estos entablamentos.. .] . (Véase Catos de los órdenes intermediarios mafeo.-(E1n1Jlanché. El entado es una especie de dentado.)Empañar una tinta. los entarimados toman mente se respete la armonia de diferentes nombres: entarimado de \ \ Entablamento.(Essai.(Salir. En [Arq. sólo que los dientes son más compactos y más cortos. También se simulan entablamentos en lo alto de las fachadas.(Parquet. . Ensayo sobre la pintura.(Boiscries. les de las iglesias ojivales. En tado.) no tienen cornisa. Entabladura . son simples elementos de decoración y sirven á veces para disimular las pendientes de las techumbres.)-: [BIas. sin embargo.Parte horizontal o Ental~ador.]-Dejar un espacio bastante considerable entre los rehundidos y los resaltas. Ensuciar. Cuando están superspuesEntalle. .) .) . los. de modo que soladisposición. ó equivalente á tallista. Entablar.[Arq.( Emmarclucolumnas. Ensayo. ó abre entalles en la madera. ensayo sobre el arte antigüo.)Tableros de madera esculpidos. .(Élargir.] .ENS -:- 218 .[Arq . para designar los ricos aro tesonados v revestimientos de los castillos de la edad media y del Renacimiento.. ó los tableros delicadamente esculpidos de los sitia. friso y cornisa.Piedra tos varios órdenes. que aparece como sinónima. está sosten i. do por las Entalladura.]-Dícese de un escudo cuyas piezas es. .)[Arq. (Véase Línea de pitacolumna.) tenece. en documeptos compuesta en los órdenes antig-uns antiguos. etc. .) [Grab. altura se modifica segÚn el espasegún el ancho de las tablas y la cio disponible.] -. canalones. sin que haya ninguna pilastra que los justifique.Conjunto de los su altura vaescalones de una escalera.Voz .)[Arq. al que entalla ..] -Ensamblaje de tablas dellos monumentos modernos está en gadas puestas sobre carreras ó esU50 coronar las columnas ó las pipecies de vigas horiz9ntales que hstras Con un entablamento cuya forman el piso de una habitación. los entablamenfina grabada en hueco.] -Ajustar á medio espesor. á cinco m0dulos Ó diámetros del fuste de una un escalón.(Entablement. Se designa tam bién con el nombre de entablamento el cunjunto de molduras que forman la ccronación de un mueble. El entablament0 Ú ornatas en madera.(Entabler.Título que se da á ciertas obras elementales donde sólo se trata una cuestión desde un punto de vista restringido.Primeras pie- las proporciones. y ment.J.

-(Blindnge.dos son perpendiculares. . cuando las lámina~ están puestas Entintar -(Encrer.(EntrecouPé.)[Arq.] tarimado de bastones rotos. espacios triangulares que se entre dos bóvedas que tienen e] ]lenan con pedacitos cuidadosamenmismo punto de apoyo. se usa mucho en las ga- . Por último.superficie de un de una piedra !itográfica sobre la cual se ha ejecutaJo un dibujo á la pluma ó al lápiz litográfico. y entarimado de ensamblaJe.F~ que sirven para apuntalar zanjas y evitar Ja caída de la tierra (1).(Entre-avideras diversamente coloreadas.. Fadrique. Se da también este nombre á l:ts planchas.-\rzotispo. es decir.-(Ellterrage du 17loule. en-Extender la tinta por meJio de un corcho sobre una plancha de cobre: pasar un rodillo impregnad9 I de t:nta por la I grabado en relieve.-(Entre-drux.Cruzado en sentido inverso. puerta decorada con . quetería con incrustaciones de maEntrecl'uzado .» En t i b ac i ó n. después del recuezo.) tan también entarimados de mar-'-:Interrumpido... que sé.[Arq. Enterrado del molde.J á colocarse contra i!¡.[Arq.. Entrecorte.: o Enterramiento.J-Se dice de los maderos Ó 1uertes plancbas sostenidas por piezas de carpintería inclinadas I y ~-~.-Puerta monumtntal precedida de un peristilo.¡ el enterramienro de D. cuando las táestatuas que sirven de candelabros.-\rq. se ~jecuEntrecortado . el molde de fundir..¡¡¡¡~ e I m u 1'0 que hay entre dos huecos ó líneas.)-En la operación del fundido. te ajustados.~Nr - 219 - ENT Así se dice: «El enterramiento del . hueco existente drados. .] como los cheurrones del blasón.) . Entrada.] . ] -Voz sinónima de sepulcro y de sepultura que designa de un modo general toda obra arq ui tectónica hecha con el fin de conservar los restos mortales de una persona. producen á veces gran efecto decoEn t red ó s.. CU\'LS]:¡. tad-o con más ó menos nqueza y en forma de armarito destinado I. . y se emplea generalmente al hablar de los fustes de columna.t~.. bastante recias que se intercalan entre dos volúmenes ó pa(1) La enÚbación lerías d~ las minas. se reviste primeramente con una capa de yeso y después se entierra á fin de que no sufra conmoción alguna por la presión del metal en fusión.Es lo o'rnil~'J- mismo que engrosamiento.).)-[Grab.(Entr¿e. -(Entrecouje. en forma de cheurrones. Mueble frisos ó formado de tablas largas.] -Espacio. rativo.)[Arq.)bIas están cruzadas en todos sentidos} dejando entre si huecos cua[. ~ntarimado de PUNto de HIlJZgria o Entasis.

En bandera.JSe designan así las piezas I del blasón enlazadas unas á otras.~ Entrepanos pmcios con una intención conmemorativa.)1I pejo de c~1imen~a. Enunciar un blasón.)[Blas.~'.JL.- (En banmÜe..] .':"r f .(.J-Piso intermedio. describir el blasón enunCiando rrimeramente el campo. etc. ó á veces entre dos pisos más altos. (Véase lnscripp'on. . poco eJevado de techo y situado entre el bajo y el primer piso.)-Ñ~otivos de ornamentación cuyas líneas se cruzan y se entrelazan.. \ ".miento.ls.!Jfezzmzine. ven tanas. mármoles.)Que tiene carácteJ: de episodio.!I [Arq.] .1 '.". después las figuras principales y las que las acompañan ó sólo son secundarias.) tados..-(Entrelacé.Esce- . dec. á la 220 en el mismo encuadramiento EPI exte.[BIas.)-~ tas.-. son un género de ornamentacióa que se ve aplicado á todos los estilos decorativos.(Entrelacemcnt.. así como sus figuras. ambos colocados na. rente á un conjunto de acontecimientos.) [Arq.) .~ .(Entre sol.- (Éno71cer ~m blason..Es- Entresuelo.\""'. .(Entrelacs.(Epiderme. El jefe y la bordu¡'a se designan en último lugar. & ~ Episod. pacio comprendido entre dos puerE p i d e r mi S. grupo de figuras represen~ada en cualq uier parte de un cuadro y cuya relación con el asunto principal es poco importante. Y tamSuperficie exterior. r bién.'liIU . cial de las piedras.] . Dícese también de IQSasuntos que representan un hecho particular refe.. en seguida su número. EntrelJaño. por extenJ El tiempo coroe la epidermis de lL.ENT quetes de pruebas sometidos acción de ]a pr~nsa. .) .Dícese de los escudos de forma cuadrada como las banderas de los tiempos f~udales. su posición y sus esmaltes.)Entresuelo.Es decir. -(Episodique.(Trumeau. - Entrelazados. .io. En trelazado.) [Art. Un cuadro que represen- . tableros ó : cuadros colocados los mármoles más duros.fe..~I.Los entrelazados I \ ríor de facbada. -(Épigraphe.- (Episode.bCF I : sión. Entrelaza. Inscripción colocada en los edifi~i~l. capa superfi~~" .). Epis 6 dico. ll!l~ I encima de un esEpígra. Un entrepaño de espejo...Piso establecido encima de otro mayor.) .p'. Las medias lunas de Diana de Poitíers son un ejemplo de piezas entrelazad. entre dos .

)[Bias. ponder. I I I CU'ltro mayor parte una porción de curva de gran Tadio.(i. ~ . que describe una CUl'va m 11 poco y salien te .'quÍjom. ~' .(ÉdÚne.[Arq. . Eq u-ilibrio. .- cada bajo el plinto del capitel dórico griego. un monumento Dícese de la posición n"turaJ.) -[Grab. :Epistilo.JMúldura saliente colo.[Pint. . y también del ! arreglo feliz de una cOII. :Equino. un edificio.) . :Equipolad. de L ponderación rle los movimientos.viga horizontal colocada sobre los capiteles de las columnas. que losgru. las masas. i I I cal' una estatua sobre su pedestal..] I I .(Ériger.(Equiliórer. . . los planos y los 'hu~cu:.)I I -T¡¡blero de mármol. '. de manera que las ligue entre sí y sirva de soporte al corol. estable de una figura.. I /r ~.) . con 10 cual están im pregnadas.(Ercsser. )-[Arq J. . de piedra..(Ba!tzncer.-(Épitaplz¿. CiÓll está equilibrada.Dícese de una división del escudo en nueve cuadrarlos dispuestos e:1 tablero de.I I - .)-[Arq.1i.(Erec!ioll. y también inscripción funeraria colocada en un monue1ento.ldas pueden estar ó no carga~as de I figura-s.) -[Arq.(j.) ..] -Se dice del milésimo..J- ele- I conmemoratlVÜ.amiento de un edificio.)Dícesede una figura geumétrica en la cual todos lns ángu 105son igua les. ajedrez. ó de metal sobre el cual está grabada una inscripción funeraria.. cióu de ele val' un edificio.] .EPI - 221 - ESB ta un Episodiú de la cilmp. .) .<:n su un torno pequeño que lleva unas rodaplanchas .] .na . -(EiJuissc. ¡Erigir. pus de figuras están equilibrauos. I I Fundar.-(Ep¡s~¡/¿. I I I " I :Erección. . Epoca.~ composición del balanceo dE las !ineas. Equiángulo.)[:\"umism. de lc\'antar un obelisco una co]u111n<1. muy y cuyo perfil delicado. del año en que una moneda ó medalla está acuñada. Equilibrar. val' l.¡F"z dé Rusia..quÚzl1gle.posición en la cual los grupos. de una comp')sici6n. (LibratiúJl. . en piedras filldS ] -E] esalauGo es pIra indicar que el conjunto de la nbra es armonioso y que las UJasasy los espacios están bien ponderados.Acde coloI . El movimiento se comunica al árbol d~l esalancl) por una gran rueda de madera colocada debajo y que se pone en movimiento por medio de un pedaL :Esbozo. sobre toclo cuando bs puntas coloca- I ..Elevar dice de un cuadro que la composiuna estatua subre un pedest¡¡1. forman co 11\0" (.que desg-asran por medio de polvo del diamante ó esmeril mezclado con aceite.)Combinar. las partes de 1as piedras que se exponen al efecto.Forma . Esalallco.[Arq.) levantar estatua.~.Se das en los ángulos y la punta -del medio son i del mismo metal. :Epitafio. por ejemp!o.-(Equilibrc. de los grupos.-(Épuquc..o.) - Dícese en una xo ~ ..-( Tonrd.. . Cinco puntas I de plata eguipoladas y cuatro de sablt.] -Arquitrave ó . estáu bien repartidos y ponderados. . . Las puntas equipol.¡r las masas de un grupo.

). Escala de frente.(Echel/es usuel/es) -Hay ciertas escalas adoptadas pOl"el uso casi universalmente. El esbozo tiene el calor de la improvisación.-(Échelle fuyante.ESB - 222 - Ese primaria de' la idea de un cuadro. la ejecución suficientemente acabada.]Línea que une el punto de vista á uno de los puntos - perdida. es decIr I para transformar las longitudes reales de los objetos representándolas por cierto número de divisiones. . bien á la pluma. de madera muv usada en la edad la forma de un ) -1 (JII' banco sin brazos ni respald0. Escalas usuales. '.de planos.) Los escuJtores ejecutan sus esbozos en barro ó cera.-(Éch"¡le de proportz'oJl. -(Ébauchage)[Cerám. La escala de proporción puede ser simple Ó progresiva (véanse estas voces). de paciencia y de experiencia. .] .)-[Perspec. con fuego. :Esoala.)-[Arq.( Eche/le de [ro71t.¡" dicho Diderot. debe ejecutarse rápida.. I múltiplos de una unidad de longitud que se elige más pequeña ó más grande que la unidad métrica.)trazada . (Véase Bosquejo.-(Échelle pro.)-Línea dividirla y subdividida que sirve para indicar la relación entre las distancias reales v las distancias Ó las dimensionés marcanas en un plano.)-[Oib. con numen.Primera forma dada manualmente á la masa de arcilla Que se quiere transformar en pieza de alfart"rirl. según que se quiere reproducir los objetos reducidos ó ampliado. . trazada en el ángulo de un dibujo v sobre la cual se establece la 'es~ala que sirve para relarionar.]-Base de los sitiales gótICOS. D!cese también de los bancos pequeños. Así para los planos de los es1 tre dos p~ralelas. Ó simplemente línea horizontal.(Eche!le des - de proporción. . gres5ive.Proporción adoptada pa ra ejecmar una lO simple.]-Línea horizontal en la que las distancias iguales están representadas por espaciosiguales.bel.~ Los esbozos se trazan. El esbozo es. Esbozo.¡{Ia de madera. bien al lápiz. . \ 8jt : .s. . ~¡---¡--¡~-I¡ :¡ f 1 Escala 4\ en- reducción ó una ampliación.(Échel/e.(Escabeau. dro es la -obra de trabajo I de estu- plans. Cuando un cuadro no está suficiontemente estudiado. y se le cubría con un tapete. lin. puede d 3cirse: «No es más que un esbozo. el r. algunas veces se los acentúa con tonos de acuarela ó indicaciones al óJeo.) Escala en la que las partes decimales e¡¡tán puestas sobre paralelas diferentes.-(Échel/e de proporción simPle.sca.que afecta forma de escalón bastante elevado del nivel del suelo. media lue tiene -[Perspec. <A menudo los esbozos tienen un fuego que le falta al cuadro».) de la línea del piso. lo cual evita la cOllfusión de los puntos de subdh"isión.(11farcltepied. .progresiva. composición. :E.Silla .uadio.) . .]-Re. sobre todo! una obra de imaginación. de m<irfil Óde cobre con divisiones. muv corto. estatua. y en la que las distancias iguales están representadas en el cuadro por longitudes que disminuyen á medida que se acercan al punto de vista.mente. h. . Ser\'Íanse de él á veces como mesa. . La esca1a es una línea graduada que contiene los múltiplos y los sub- . etc.

con descansil] os. sas del siglo X\'lII poseen hermosos ejemplares de este genero de esc¡¡lerrts. cuyos escalones no están fijos sino por un lado en el muro y por el otro libre.¡¡:¡¡¡¡¡¡-. .a de los materjales que se han empleado en ella.~uu. trada... colgados. . por 20 Ó ~IU' los planos de En conjunto de un edificio se ejecutan los dibujos á la escala de -. por ~. llas desde el doble punto de ..colgada. 'TIV:UiW . cillas interiores ó exteriores y caladas. . I . Este últi- giosos de ]a edad media estaban.ircu/'Ú:re. la escalera de la Gran Opera debe citarse por S11 soberbio dese n vol vimiento) su belleza y la rique2. L:u~ escaleras de los castillos del Renacimiento son verdaderas maravi.. instaladas en torre.)-Escalera en la que no i I I @ . ~ 1110caso/se pre~enta frecuentement~'eIT1a:s esca leras exteriores ó escal matas 'que dan acceso á alguna entrada colocada á cierta altura del suelo. basta citar la célebre escalera de Chambord y la escalera exterior del palacio de Fontainebleau. )-[ Arq. Por último.-( Escalic.)-Escalera . del arte y de la construcción..-( Escl1/ier (. Las escaleras por donde se subía á lo alto de los edificios reli- @ .( Es- caNer a paliers de repos. en el sigio XIX. 4ii:iiiIO. " Gran númerO de ca. es decir.in.. )-Escalera. .. Escalera.] -Ensamblaje de escalones ó gradas que sirven para poner én comunicación los pisos ó terraplerJes de nivel diferente permitiendo la subida. que es la proporción adoptada para la carta de Francia formada por el Estado Mayor. Hay escaleras de los siglos XVII XVIII de una habilidad ne C0rte Y y de un atrevjmjento extraordin::\rio.tlUU.::un mismo pl~no perpendicular al suelo. .. Ó Séa centímetro por metro. se ejecuta el dibujo al quinto.l' I existe hueco entre los pies que la sostiener" los cuales están colocados en ' '. .iu... cuyas gradas se perfilan sigujendo una línea curva.cómún.)-Escalera de ¡imón cin' J cinco centímetros ó 1 gundo caso por 10 Ó Tu : y últirnamente.ciega. para los planos ó cartas geográficas. Las escaleras colgadas con stru idas en el si glo XVIII pnr el arquitecto Le Brument en el Hotel de Ville de Rouen son buenos modelos.-(Escalier swpm. Escalera circular.JI. Estaban á veces practicadas en el espesor de 10'\ muros.. j f f ~. al decimo ó al vigésimo) es decir. en el se- ~ A. que en el primer caso la longitud de un metro está representada en el plano pr.rist.-(Escalier rampe sltr raJJij>e. y tambiéo escalera. con ó sin hueco. Y ta m b' 1en :. .Las escaleras colgadas construidas en piednt exigen profundo conocimiento del arte del aparejador.. ~lIluuu. Para los planos usuales se adopta también una escala de .¡.ESC - 223 - ESC tudios de detalles.~u'Por último. se sin'en de las escalas á w.

de (.criados.". I I nombre de caracol de San Gil á las escaleras de piedra construidas de tal suerte que sus escalones tienen i ! 1 por punto de partida un. combinaciones de bóvedas en ojiva.tar.. Escalera. 11- 'i.imulada.nabo macizc:r ó hueco.-(Escalier tOl/rnallt ) ."' "'f'~ . gagement ) . """ 1>'1 :. .¡J '~I \.¡subir la escalera. . por la prim. en 10$ dos .primeros casos sobre todo. e&tas escaleras ~e ejecutan sobre un plano cuadrado.. bóvedas anulares.:gul~r Ó de ángulos n~bados.-(Escal:icr héliescalera. Escalera chapera. -(Escalíer tf¿ déde este nombre. ' .. .1. y esta' disposici)n ceso á las salas de fiestas.urta.-.son menos penosa es ' más numerosos.. sobre los cuales se clavan unos travesaños más ó menos anchos.era vez t:n el priorato -interior. .--(Escalier . resulta aparente por debajo de la . y cuyas revüluciones están separadas por su- A perficies planas. . ofreciendp.Ese colocada . 111\1 L.. (tlanto los descansillos . e~calo- i I I ó <tn el medio de la cual hay un espacio vacío.Esca lera destinada al debe "estar hecho con materiales servicio de los . bóved1S inclinadas.. ~ ' ~ ~ I I ~.)-:[Ar. '111 '1:'.) .l ]-Se da á veces el ' ~k concha que hay debajo tieI.) de San Gil. generalmente cilíndrico.A.J -La escalera fija que se emplea en las obras y que está formada por dos maderos inclinados y paralelos. "'="" 2:q - Ese r.c ia " ! I I . Por lp dem~.'".Escalera de palacio ó de i hotel lujosamente decorada que nes.E!'calera di!:.01 }t.de honar.J I en una caJa r-~Q. . ó bóveda de San e il.(Vis de 5ahzt.' . 1 '-.da..) del modelo de b escalera ejecutada I . " ~I 1 '. cuyo difícil trazado exige un aparejador muy háb'il.helisoidal. J.'. . cerca de Nimes.)-(V éase Eséalera tf¿caraco/. Pero el verdadero caracol [oidal. sean los tscalones monolitos ó no. rectangular ó circular. 1"'-. y tam biéll ó!parejados de tal manera que la escalera de men(Js importar. ~ ' '°" I ~ . .I .-(Esmlier d' hOllmur. \ 1 ~~ I \ ¡ . ~"~"~'~'I: \.de caracol. etc. '" 1 .derob. Cuand0 lo:.le aspecto Je bóveda..I . 1 1 . ~ I 1 -Escalera cuyos e&CaIOfl~srodean un nabo. Gilles.--[ Arq.JJ. '}:::j o.son monolito~.. cada uno sO'5tiesirve para las recepciones y da acne al superior.é.

Los escalones de las escalera:-.calera.1 -Motivo ¿e orDIces e también -to~ ~~:'" namentación fOfescalón re.) .(3f.Grada de una e:.)-[ Escul t.-(É cai!le.Úle.) -:.Esc::l(.. r¡Jj piedra. inmediatamente encima ó debajo r Om b o i dales. . que d. .de ángulo. - triangular. .cintrado.Jre la q l:e se coloca el pie. En el siglo XIII sen de formas bas.(lI1"t.(JfáNhe d.rq. liente que tiene por pedll un cuar:Escalol:ado.-(J/'znlze d'illtg:e.[Arq.scrilen una (un.'\. puesto t n series superpuest"s.(Etagé.).nde. .] .Los escalones de rar paramentos de muros kclinaángulo sen los que en las vueltas dos. Parte h o l'izo n ta I svl.. Esc~lón. ufrecen tragalados. .a.[se - 225 - E:::C la principal. mado por cier:tc. I rm . ::.-(Jlizrche carrée )-[Arq.]-EEca!ol1cs que están colocados siguiendo los radics de un circulo. es denumerosos ejemplcs de escalones cir.(J:farclle clJltrfe. ce igual ancho por sus dos cara~.]. ó simular una Ó ángulos de las Lscaleras hacen de techumbre (véJse descansillos y que son por consiPizarras eSl"tl w da:.zrdzc.s I 11 . un filete y una recta.Escalones todos reccrtados en stmicirculo. . .) . r sirven ordinaria!# mente paradeco.nes cuyos bordes d\.)-(V éase Escalolles curvos.recto.] . ' J 15 .blecidas) bien en c. :'o.[Arq.[Ar. Los ~ . 1J escalones ó grad.. hien en cajas rectargulares ~ dinariamente a s~é I con los ángulus fobados. porción de a¡ t o ¿e eran casi siempre cuadrados y frccírculo ó de li. hecha para facilitar la rá~ida circulación.) .[Arq.:011'c!zeJJlouléc. :Escalón moldt: radoo-(J.[Arq.mlpantes..] .) ~"hcscúurbes. .Escalón que tante variad¡¡s. bordeados por llna mold ura satri:lllgu1ares. ji~~". yen ciertos monuforma el reborde de un descansillo. n L¡¡s escamas apareguiente.).)-[. están or/ cubres. los escalones en semi.(. dede los de ángulo. ..(J:fal'. mentos del Re~acimiento se han . .: cuen temen te desprovLtvs de :!stratas cortadas que i!!PiñOT': galos. sean de cuya superficie superior está inclinada en vez de estar horizontal.tiJ.-(JItlrc/¡e paIÜre.) -Disto de círculo.ean de . trii::/"T-:-n . eSL..JItlrches hallado preciases ejemplares casi Y.. cen en el siglo XII ángulo son lbs que estan colocados y son cuadradas.de descandllo.lj¡.)(Véase Esw!Jn madradú ) r¡}l.cuadrado. la p:trte \'cnjcal lJe\-a el nombre de contraesoalón. punta romboidal ó semicirculares.] .J-Escalón que ofreTambién se llaman esca!ulIes ÚlZtra¡fus. de mayor anchura que los superiores. :Escama.Scirmacera.lban accecitús circulares en so á los templos de la antigÜedad \. La mayor p:lrte de bs e~caleri1s modernas. ." . rsccJlones curvos. de jnterior.en declive..1.).]-Esca!ón bordeado de una moIdura.rdzegi- r .q.[Arq.

-(Escarpe. en la época de las armaduras de gusto ojival. ni" ía.( CJlltrc.::~ o. En el -siglo xv.226 - Ese Esca -. En el caso en que la muralla esté desplomada. Es:)a.]-Z.)[Arq..". papel delgado dispuesto á este efccv' 1 a'"'¡'l 1 1 'U'X!. -=-~=: .]-Traz. Esca. que se denominó de P¿'co de pato Ó ánade. formado..ta.-{ Onglet.<$t 4' ~"~ .. mira hacia los sitiadores.Color rojo vivo y muy brillante que da la cochinilla tratada por el cIoniro de estaño y. la cara opuesta lleva el nombre de contraescarpa.do -(Écail/er (5'. singularmente Italia.)[Arq . ~.)-Punta rápida yabruptada. 1 ~V". siendo desiguales en las armaduras para montar á caballo: la derecha r.'!.:.das.7J. men y encuadernarla con las hOjas del texto. de los muros de una construcción mientras la superfi ~ie interior está siem pre vertical.] -Superficie exterior de un muro inclinado en talud.. .( Echappade.: . f. esta in..] Bolsa.-" ¡ verso del foso colocado del lado de los terraplenes.[Arque::>1. !\1:11 ".rtiva. y también porq ue en los torneos se recibian más golpes en Es capa.da. de las arnud uras an tiguas..--''''. ó láminas. la cual estuvo en uso durante los en siglos XIV Y xv.) ... ~/í:' I ~ '1!¡:¡.rpa.o~..linación toma el nombre de cOJltraescarpa. por lo común.im!Jrication.¡-. de un cuadro.... ~. . quedlndopendiente por medio de correas coa hebillas.) ~~/ \ .-(Escarpe._.]-Nombre dado al zapato de hierro ó (errado.. el escarpe terminaba en punta larga y aguda.:._"'--~-==1/1:1 .) [Grab. empleáronse de punta ancha y chata. ment.:ás corta que la izquierda á fin de que el caballero no tuviese dificultad para montar.a.rpa. de modo que se puda ins~rtar unJ. de un vaso.-(Fruit.~ to. Esca va.1I.. de formas variada3 y muy artisticas.[Arm. Es ca. --. en las :. que re.-( Excaz'atioJl.)Se dice de un mármol. pJr lo común I de cuero que ú 0 / . produ:ido en un contorno p)r hlberse escapado el buril de la nuno del grab:\dor.mjas practica:iJs ó exis- . la crema tártara. "z.ircelas cub.D.rla. o . Esca.r~ela..~.y sobre todo. Escama.nas no alterna.::.JIn::linación dada al lado exterior se llevaba suspendida del cinto.] Motivos de ornamentación en forma de escan1:lS en retirada-y no en saliente-las unilS de las otras. y á partir del Renacimiento. / O d e u n banda de l.Ese .'// . cuya superficie se destaca en escamas ó laminitas (véase DescJn~'had¡)..-(Ecar:ate. " ¡¡I"s t ortl fi'caClOnes.[Arq. Esc:a.)-Dícese del marco de un grabado macizo.':'::. Esc). e 1 rei\. ~ 1Lo". paralelas y transversales sobre la delantera del pie I á fin de I el lado izquierdo.ción.) desviado.rpai ura.~".) .'''~. del lado que prueba en un volu. De ella tomó nombre una pieza de la antigua armadura que se aseguraba al volante del peto. .)[Arq.2' . Estas eSC.mltara flexible. de varias piezas. (.~ ~orm:illdo charnela.. ~N lj¡ \\ '11¡ :I i/"/I .rían las ingles y se usaban en número de dos.~. Z""h ~/ '/.

e Sdllographie.-( S.-iographie..-\rq. EscenoJrafía. .(R0'uir.eSéiograPhe. }.Ese tentes naturalmente en el suelo.yer.J-Basamento formado por Escoda. con el nombre de tróq uilo ('.). do escodzJ el cual está guarnecido Escofilla.)-Arte de reprod ucir los objetos en perspectiva. Esciagrafía. También se designó á veces cruzadas como las de la lima.1ns- ~~ ~ ==-~ - [Arq o] - Dibujo geométrico que representa el corte.)-[Arq.. .(Bretteler.) J . Esoodar . obscuro).-e L{[. [Escult..J-Poste situado en el Escodar. formada por dos I porciones de CUf. .(Hoque/te. que recuerdan las estría~ producidas en piedra con un instruEsconce. de dientes para surcar irregularmente la superficie en que se opera. - e Scelle.-as. ty_Ofil cóncavo.]1i. .. ."olie.. una sombra basmeral redondeada por sus extremos las cuales presentan estrías tante pronunciada (axóttO~. la vista interior de un edificio. .( S.J-1nstrumento en acero d~ dimensiones m uy varias) del cual se sÍlTen los escultores en madera J en mármol y en piedra.Hetrozos de roca ó enormes piedras que se echan al fondo del agua á rramienta qu~ sirve para vaciar las fin de que sinran de fundación á un molduras de perfil cónca. 227 - Ese Escenario.] .). Esta molduel uso de los grabadores en medao / ra pro y e c t a b a \!las) )2ompuesto de una barra de .:iagraPlu"e.'o.)1.Decíase en la antigÜedad del arte de reproducir los objetos con sombra y claro obscuro. Esciógrafo.) .=--Escocia.)-[Arq.Cfambe d' encoigJZumento dentado. x.. .[Arq.garrucha).(EnrcJchemcnt.. ::Escodaduras. .) Esco:¡nbl'o -(Abatis..) Denominación que se aplicaba á los pintores de la antigüedad que practicaban el arte de la esciografia.)-Instrumento para . .Dicese más ordinariamente esciografia (véase esta voz). muelle Ó á los pilares de un puente.( PlajullllCIllCJlt.(Brettelures. .01. y también de disponer en perspectiva las decoraciones de teatro.. JAlisar el paramento de una piedra con el martillo dentado llamado escoda.) .) trumento de hierro del cual se sirven los escultores en mármol.POXL:Escollel'a. teatral.Iold ura de per~.(RdPes.] -Molduras doradas fingidas sobre -J\Iateriales procedentes de una las pinturas ornamentales y modedemo!ición que quedan esparcidos ladas por fajas paralelas y cortapor el suelo.Parte del teatro reservada á olas actores á los que representan ante el pÚblico. -n ~. Esciografía. [Arq. (Véase Escodar. ":m.JI.)ángulo de una construcción de ensamblaje.[Arq.) reo)-[. .).)-[Escult.(Clzasse-rond. . ~ ~:~ ~ ~. das.-.I.J-Modelar barro ó tallar mármol con el instrumento llamaEscol'zado.( 5.

n su sido.-En ángulo recto. una escotadura de oro á siniestra.~.] . /:. una escuadra de oro moviente del flanco .."". en la com posición de estatuas destinadas a un emplazamiento determinado J pues en este caso deben evitar los malos efectos de escorzo que podría presentar la obra puesta t. . .(RaCCOltTci. Una escotadura de era á diestra.[Dib. . cum unmente de dos reglas que se juntan ó cortan en ángulo recto.::<.estinada á cUlIsobdar ó ligar los ensamblajes de madera.~~-I.dura. '..) . bien á siniestra.v.' por otra.l .í.. todos los objetos que forman un saliente perpendicular al plano del cuadro..:1nera de represen tar en pint u r a ciertos objetos.~ . Los estatuarios deben también tener en cuenta los escorzo s . ~k (~ .) .. .~'.. red uciendo las dimensiones con re~ lación á la m ira da. P Jr una par- una división angular.. .. La escuadra se ve empleada coa . \]. tangentes en los puntos salientes y extremL. . Escorzo. Esta figura se t) emplea raras veces. tallado en punta.' $.' "".[BIas J./I! .-..~:~".".esede -..Ese - 228 - Ese -Dlcese de las figuras pintadas y dibujadas conforme á una perspectiva trazada de bajo á alto J de ma- ~~~/.. ".-(E m maJlchu re. Escotado...(Ec¡mrre.) '~1:'.[BIas.~~v-\ .]-fieza de hierro J plana I que furma ángulo recto.I te... .to.'/ ---. Escuadra Iustrumento de metal ó madera com puesto. . esto es. Esta manera de dibujar habitúa el ojo á simplificar las lineas...' * ~} ~ -'J ~ .'...~... se ven en escorzo..(\ ~ .-( CarremeJlt.(. ""'.~::. .~~~.t.::. o. ~~j¡ . ciertas fi g u r a s I con arreglo á la perspectiva.o~ ~t~:~ .\\\\'\. de una sola pieza colocada bien á diestra." -/' 1 " . iud icar el movimiento y la actitud por una serie de líneas que se corten./ '\"0 .(Echancré.-(Ec¡uerre (d').~~0 '~)í. deben tratarse en escorzo. nera que las represente como si se vieran desde abajo. cuando ejecutan bajo-relieve~..:.. Se dice también de escuadra. za del escudo en forma de escuadra...l... .'~. ~~~4P l ~~... '.~--:". . """---t~~ ~ .(á).Se dice de una pie- ../.s.~-."'. pero de un modo especial..\\ . t.)-M.rncr de una figura... Una escuadra de plata puesta en el cuartel..] -Trazar á escuadra t:l COlltt.(en).)-Afilado. ."" ."'\ \ ' ' «<. .una figura." . !_~ '\'AI'?~I::~ .\ . del conjunto de . ií.~~ ~~~.). Así los brazos de un personaje tendidas directamente hacia el espectador.:~~~~ ~li}(~'" 'j..DL. '" .[Arq. Por escuadra se entiende también el ángulo rec.. I . Es menester evitar los escorzos desagrables de aspecto Ó incomprensibles.. diestro y de la punta. Escota.J. :-~~ /\ '" ~~~!litt~.

pendiculares.) E. curas lados interiores 5irI. ven para \'erificar e~ taJl~do de piedras.(Equerregnzj!wmetre.. ''I''''en:.)Escuadra de tres lados formada por reglas ensambladas) cuyo conjunto ofrece un triedro.[Arq. Escuadrar."'". El rayo "Visual que pas:! por esta hendidura.¡s perpendicularmente una sobre otra.)Cart¡lbón formado por dos reglas L : - (Eq/~é'r. - de agrimcnsol'-(Equerre -Cilindro Ó prisma octogonal. cilíndricos. pzerre.)-(Véase Escuadria. el hiJo de seda y el jalón puesto en un sitio cualq uiera.=.).Regla metcilica di vidida.)Accióh de escuadrar las maderas "tlestinadas á la construcción por medio del escoplo ó del hacha.d~'a.nulas opuestas estan formadas bien por medio de hendid mas estrechas. (Véase. -. en el cual todos los ángulos son re~tos.)-Escuadra de agrimensor (véase esta voz) en forma de prisma octogonal.) .e de fai!/euí' d.J-Moti\'o de ornamentación us~do en la decoración de frisos y de trofeos.lsa). Escudo en blasón es el campo que encierra las armas. En el primer caso no hay más q ut un solo esmalte sin dirisión.]- . (fa.( Équarrer..1 :\ ~ .-(Eq:tene ltouble.iJ' .(Equarrissement. ~ gona!e. Las hendiduras practicadas en el cilindro reem p1azan á las pínulas del grafómetro y permiten mirar en todas las direcciones perpendiculares ú oblicuas para precisar una línea dada.E s e n a d l' a grafórnetro.dones P I a n a s colocétcJ.(Equerre triple. Se ctiee también un ens:1mblaje en falsa escuadra.Pimtlas. Dícese también Escuadreo. I "1' '~.) 1.!'¡¡. Puede ser simple Ócompuesto. Escudet e.). Escudo terminado en punta.) [Blas.) . . Las I:1- - octogol1al. . en el segundo puede haber muchos esmaltes. :Ese u a d l' e o. .- (Équerre a ".(Boudier. una fija.Ese Ú.[Bias..l~asp ~~~ - de bastidor. ángulos agudos y ángu]os obtusos. . en piedra.. d'tlljJn/Üur.dob~e. que sirve para 'l!líi' o ¡..JI. que sirve para medir los diámetros de los cuerpo. .-(Equerre octo- coulisse.(Écu. otra movible. .'cfwsse}--Cartabón formado por dos brazos movibles de man..) -Cartabón vaciado.) -S~ dice de los ensamblajes agudos ú obtusos :r no en ángul0 recto.::ieuadría. guarnecida t~7-ri~. son los tres puntos que sin-en para determinar la posición de una línea recta." .triple.)-Se dice de las escuadras de agrimensor (véase esta voz) que sirven á la \'ez de cartabón y degrafómetro) formadas por un cilindro cuya parte inferior es movible pJr medio de un tonÚlJo que engrana sobre un piñón dentado. bien de aberturas rectangulares p:¡rtidas en dos por un hilo de seda.*".ecuencia en los escudos .:. de caras longitudinales. del talli~ta.~ .-( E quarris<lge.(Équerre (fiw:r.¡.~ra g ue permitan trazar á yolu!ltad ángulos rectángulos.. .)-Tallar en cuadrado. :Esclla. ¡ 1.J-Escudito. ' ~. ale- 229 - Ese nunes. . ti.(ÉCUSSOll...' o 1 perpend1culares.- Escndo. . trazar sobre el te~íneas rectas neno r por medio de j. . .(Equer.

en abislUO.J cargado de las alianzas de una casa.]Dícese de un escud.)-[Blas. . L~j'1. por Ú1timo.J-Motivo de ornamentación compuesto de un escudo oval enriquecido con follaj~s ondulados.val.)-[Blas. significa que lo que está así colocado no toca ni carga sobre ninguna pieza. Los cuartos de círculo forman el acolado g ue tiene por radio una longitud igual á la mitad de una de sus partes. De azur. .ojival. .-(Ecu en 10sange.Forma adoptada durante ~~se~~~I~~t~~~t:~l~i~n~~~ I cuelas cuadrados ó escudos en forma de pendón. particularmente.genea16gico.) -[Blas. .-(Bouclier 1za'l}ol.]-Las nmjeres casadas llevan los escudos acolados: . En Alemania se adoptaron con preferencia los escudos sesgados y de contornos muy varios.]-Los escudos dearmas son emblemas que sirven de distintivo á las familias. los cristianos occidentales conservaron los escudos de armas adoptados al pdncipio para hacerse distinguir duran te el combate. dJ . . que los escudos de armas se hicieron hereditarios como el nombre y los bienes del jefe de familia.Ese - 230 cudo. <Escudo acolado. Los flamencos se sirvieron con frecuencia de escudos en ]osange. por 10 comÚn.)[Blas. He aquí por qué ha dicho Viollet-le. y el arte heráldico-lenguaje reservado á la nobleza-dictó sus primeras reglas en el siglo XII.J-Dícese de una división en forma de esen el centro del escudo. á las ciudades Ó á las corporaciones.)[BIas. .§))? ~ ~ ~~ .colocada J Ese I Ciertos escudos son de forma circubrj otros ofre- mc.(PellllOll. El escudo cuadrado se generalizó en España. los justadores adoptaron ya colores y em blemas.)[Arq.. -. Escudos acolados. es explicarlos. .. .(Écu en abl- V' ** * . En el siglo XI. en una cartela.na. El abismo es el corazón del escudo.(Éot C1laccolade. Su proporción geométrica debe de ser de siete p~rtes de alto por o:ho de ancho. Las proporciones geométricas del escudo son de siete partes en lo ancho y de ocho en la altura.)-[Blas.)-[Blas. Puesto en abismo. -- ~ ~~{J ~. al volver de los camp0s de batalla de Oriente.en losange. ~ . en sentido ob1ícuo y como parte de un trofeo de armas.~ ~_:::J: . con tres flores de 1ís de oro y una cabeza de leopardo puesta en abismo.(Ecu ojival. del escudo oval inscrito. las desenvolvió en el XIII y acabó de fijadas durante los siglos XIV y xv.]-Forma adoptada en el siglo XVI y en el XVII. escudos de las hijas nobles.]-Forma adoptada desde el siglo XIV para los t'. Blasonar los escudos de armas.(Ecus accolés. de muy pequeña dimensión. pero formados por un cuadrado puesto diagonalmente. cuando los torneos estaban en boga en Alemania.de armas -(Armo/ries. en Italia se sirvieron.~ cen forma de 10sanges con los ~~fo~l~~t~%~~d~:~ tán f re c u e n temente colocados .].Duc.

) Duren?. ete.( Véase Escuela Lombarda. y en r844. .).)-EscueJa oficial de de colorido. de la anatona. en el LouHe. E~cueJa ria y de la teoría del arte. Los residido aJJí per mucho tiempo alumnos franceses y extranjeros.ydespués. .Lombarda. local que ocupa construido expreAgustin y el m¡Ís célebre Amnisamente en la calle de AJcalá.-(Eco!e a!lmwnde. . de los cuajes mente de la pintura. . de trabajando conforme al gusto de una edad media.(Véase Escuela L. en el estilo.eneJ antiguo Ó ql1e sin haber nacido en él han convento des Petits-A lIgustins. Escuela ing!e~a.(Ecole de CréJJZ07¡e. en r823 en que D. La frase escueJa franceson admitidos después de algunas sa designa las obras produddas por pruebas. en el glos XVIy XVII: l"s Carrache (Luis.i.de Fal'n1a.i-m. por ejemplo.(Eco/e de JIalltolLe. especial de Pintura) Escultlt1'a y tro para indicar que está ejecutado . Se dice también que un francesa).)-La ciencia y el sentimiendmlÍa de Beilas Artes que fundó to de la pintura decoratiya la conen 1745) en la casa Panadería) el dujo al arte académico. pero que . Martín ShongaÜer) Alberto .(Eco/e.) glos xv y XVI hay que consignar los de Mód€ua. en este sentido.) . Subal).de Bellas Al'tes. Escuela.Se da el en el Palais-Royal.boloñesa. siempre bajo la enseñanza de las bellas artes en el título de Escuela de Bdlas Artes) ¡ . cursos de emulación. y también se los más importantes son los de las especifica diciendo Escuela de pinpensiones en f:oma. en la manera . poderosa que expreséban por meEscultura y Gl'abado. de treiD ta años.-(École de J11onombres de les pintores grabado--1. Siglos xv artista italiano Olivieri. En dia'emana.) que es debido á sus discípulos ó á -.)-En primer lugar y por su de Milán.oJa. en París en el colegio de Francia. Lucas Cranach y Hans <.especial de :Pintura.Ese - 231 - Ese Francia fundada en r648 por 11auno con las armas del e~poso y el zarino. el Guido. [ué en su origen la Amnaise.alemana. tienden á acercarse. el Primatice j sidose más tarde) en 1752. José ~Iadrazo estableció por fin la c]a~e . el estudio de la pintura. . instaJay XVI: el Francia. el frió reformas s ucesivas en r 78 r. Los cursos comprenden el conjunto de los artistas franceses.) cercanas á la nuestra. . el Dominiquino. Ü Escuela. I J I I j I I I .) . de la esLo mismo se dice: Escuela italiacultura) del grabado.) res.-El cendios de admirable realidad.).(Véase Escuela cuadro es de la Escuela de un maes. en el mismo género que los sUYOSj Grabado.mlos artistas vi "OS de épocas más barda. barda.} HoJbein.).-(Ecole de Parme.. en r814.(Éco!e des bcaus-arts. tro de enseñanza que hoy lleva .de Cl'e11lona. dicho país.(Ecole de J1Iimayor brilJo. .)-(Véase Escuela LOJJlbardiz.-\lbano! el Guerchín. é i:stalada sucesivamente otro con las suya? propias. maestros de imaginación . la versas épocas se han instituido convoz escuela se entiende especial.de Mantua. con respecto á los si//lll..)-(Véase Escuela. Escue!a homía) de la perspectiva I de la histolandesa) Escuela espaii. (Véase Escuela tura Ó de grabado) florentina.en I8r6. nombre ce escuela á]a ~er¡e de aren el colegio de las Cuatro Naciotistas célebres nacidos En un país nes.(Véase Escuela Lomde hacer.(Écule BOllOeste título.

B. Restablecida en 1857 y segregada la enseñanza de la Arquitectura. Subleyras. Vernet. C. el Sodoma.e y Porbus. L. de Troy. quedando separadas de ella las clases elementales de dibujo que se incorpc>raron á la Escuela de Artes y Oficios (. .En el XVIII. en la cual Francisco 1 reunió á Leonardo de Vinci. escultor y arquitecto. Ary Scheffer. Claudio Lorraín. Valentín.. Después de ellos vicnen: Quintín Varín. Diaz.que fué á un tiempo pintor. '1'1'0)"00. en su mayor parte. Corot. Raffd. Synders. Bourdon. A fines de! siglo XVIII efectúase la reforma de Luis David. Gérard. Regnault. Van Orley I Juan Mabu. el joven. Oudry. H. la escuela francesa se desenvolvió bajo la influencia de la escuela de Fontai- Es~uela.francesa. Si se toman por punto de partida de la escuela francesa las miniaturas de Juan Foucquet (sig10 xv) y los retratos al óleo de Clouet. farra. siglos xv y xn: Lorenzo Costa. Juan Cousín. el maestro de Poussin. Rousseau. Vanloo. Greuze 1 Chardin. Leonardo de Vind) Miguel Angel. J. Pater. H. Le Mo)'ne. la escuela de Siena está unida .llore:ntina. de la Hire. Restout. En escultura) y á partir del Renacimiento. Frol11cntín.. los hermanos Le Nain. Lancret. Los hermanos Van Eyck (Juan y Ruberto). ~eopoldo Robcrt. Pous. autor é inventor de las rústicas «figulin:ts~. deben t:Hl1bjén ocupar un sitiQ preponI derante en la historÍ:\ del arte francés. -.(Écolc flormtillc. T.í la escuela florentina. H. llamado Janet. Boucher. Cuenta'cuatro centurias: XIVy xv. Pablo Delaroche. F. sobre todo. Delacroix. J. Ver'. los nombres de los tallistas de imágenes de la edad media. Miguel Anguier.:ndo á la vez la elegancia buscada del dibujo y el don del color. nebleau. Simón Bouet. F. Ingres. Géricault. Katoire. Vi en . Vernet. y en 1871 el que hoy lleva. C.. David Teniers. Huet. recibió en 1861 el nombre de Escuela Superior de Pintura y Escultura.resa.N. (Et:ok ferraraise)-Está unida á la escuela boloñesa. en la claridad y la inteligencia de las composiciones. siglo XVI: Luca Signorel1i. Marilhat. Van Dyck. S. reuni. Franz Hals. \Vatteaú. Rattier.llamenca. Couture. nos son.)-El genio de la escuela francesa está. XVI: B. Coyse- . Ancirea del Sarto.)-Ha sido justamente celebrada por la riqueza de su colorido. Bellangé. cuya escuela continúa en el siglo XIX y de la cllal citaremos Girodet. Juan Jouvenet. sin.. Largilliere. :Millet. Girardón. Tournieres. F. desconocidos j es menester citar á Juan de Bolonia (de Douai).et. . Tocqué. Andrea del Sarto I el Primatice y Benvenuto Cellini. Gros.N. J. Lebrún.(École frall¡:aise. Rigaud I Desportes 1 los Coypel. Siglo XIII: Cimatrue-=¡::::sTg16 XIV: Gíotto. Pedro Mignard.(École j!amallde.-En la c1asificación dd Louvre. j. Le Bourguignol1. :Memling. Orcag-naj siglo xv: Masaccio. por no nombrar más que los artistas perdidos. que no produjeron durante un largo periodo más que plagios de los maestros italianos. Fragonard. XVII: Pedro Pablo Rubens. Courbet.Ese - 232 - Ese estando comprendido en su plan de estudios el de la Arquitectura. Filippo Uppi. Monnoyer. Lesueur.'éase esta voz). Callot. SteJla. Prud'hon. Ch:lrlet.)-Cuna del Renacimiento j se desenvol vió durante tres siglos. Sandro Botticelli. - . Decamps. Bronzino. el esmaltador Leonardo Limousín y Bernardo Palissy. que llenan el siglo XVII.

ESC

-

233
.

-

Ese

vox, P~]ge-t, los Coustou, Boucbartico, David \Vilkie, \V. Mulready; animales, sir Edwin, Landseer¡ don, Falconet, Pajou, Caffieri, historia, Daniel Mac1ise. Chaudet, Cartelier, Pradier, Da..id Escuela. italia:na - (Écolc d'Angers, Rude,Jouffro"\T, Perraud) .I italienJlc.) - El renacimiento del Dantan, Barye y e arpeaux. arte en Italia data del siglo XIII. Por último: entre los grabadores La historia de la pintura Üaliana, célebres recordamos los nombres que es una de ¡as más i!ustres made Callot ,des Audran, A. Bosse, nifestaciones del genio humano) se Edelinck, Nanteuil, Tardieu, Cosubdi\'ide en cierto número de eschin, Bervic) Boucber-Desnoyers) cuelas que nosotros enumeraremos Rousseaux y J. J~cquemart. en el orden alfabético nombrando Escuela.(Ecotc fmJl¡aise.)á sus más i!ustres representantes. O AcademÍa ~ FTclnCÍa, en I<.oma. -En escultura J ¿espués de los Escuela fundada porColbert en r666 y establecida después de rBo-1- n la e nombres de Juan de Pisa, de Miguel Angel, de Lorenzo Ghiberti) villa Médkis. Está dirigida por un de Donatello y de Luca della Robartista francés y en ella residen, á bia, es menester citar todavía los expensas del Estado, los premiados de Andrea Verrocchio, de Bemino en los grandes concursos. Los prey de Canova. Entre los arquitecmios de Roma de pintura) de estos italíanos brillan en primera Hcultura y de grabado imponen una nea los nombres de Arnolfo Lapo, residencia de cuatro años; los prede BruneJleschí, de Bramante y miados de Roma de la sección de aun el de Miguel Angel, pues la música, no pasan más que dos años escuela italiana cuenta numerosos en Italia y un año en ,Alemania. artistas q lIe fueron á la vez pinto- genovesa.-(Ecole ghw:'se.) res) escultores y arquitectos. En-Va unida á la escuela milanesa. Siglo XVI: Gaudencio Ferrari; sitre ¡os grabadores italianos alguglo XVII: Pedro de COl.tona. En la nos tales com") Baccio Baldini, clasificación del Louvre, la escuela MantegnaJ Marco Antonio Rai. mondi) ejecutaron grab:tdos al bupiamontesa está fundida con la esrijÁie estilo grandioso y soberbio; cuela genovesa. \ de Carpi ensayó primera- holandesa.-(Éco!e J¡ollaJZ- Muga daise.)-Es la expresión m~is commente el grabado en colores por pleté). de! arte de la Reforma. Simedio de muchas planchas grabaglo XVI: Lucas de Leyden ¡ sidas. POI' último, si se añaden á esglo XVII: Rembrandt, Gerardo tos grabados las aguas fuertes de Dow, Ruysdael) P-tblo Potter, A. Tiépolo y las magníficas planchas Cuyp, A. Van Ostade, Terburg, de Piranese, se verá que la historia ]Hetzu) Van den Vuelde, '\'ou\Yerdel grabJdo en Ita]ia es bastante mans) Van der J\1eer de Delfr. , larga y gloriosa, pues allí nació el - inglesa. - (École a7lglaise.) grabado en taJIa d u\ce descubierto por Masa Finiguerra; en 1452) gra-No data más que del siglo XYln con Hogarth, el satírico, luégo los b~tndo una paz, tUYOla idea de apliretratistas Reinolds y Gainsbocar una hoja de papel búmedo sorough. E n el siglo XIX se desenyolbre este grabado en hueco ó nielavió en géneros más diversos: redo cuyos rehundidos estaban llenos tratos, sir Tornas Lawrence; paide negro de humo. Tal fué el orisaje, J. Constable, J. Crome, R. P. goo de las pruebas del grabado en Bonigton, Turner j género anedóctal!:1 dulce.

Ese

- 234-

ESC

Escuela. lomba.rda..- (École
lombarde.) - Está formada por las escuelas de Mantua, :Módena, Parma, Cremona y Milim. Siglos xv y XVI: Andrea Solario, Bernardino Luini, el Correglo, el Parmesano, el Caravage. , ¡¡taíne.) - N o tiene carácter propil' y hasta el siglo XVIIno ~e cempone más que de pintores extranjeros, sin embargo, es menester citar en el siglo xv á Antcnello de :Mesina que aprendió de Juan van Eyck el procedimiento de la pintura al óleo, volvió á Mesina, y finalmente se estableció en Venecia. Siglo XVII: Aniello Fakone, Salvator Rosa, el Calabres, Luca Giordano. - ombriana. - (École 01llbrieJl1ze.)-Esta escuela engendró la romana. Sentimiento religioso,

-

napo1itana.-(Ecole

napo-

precisión

en el dibujo j siglo xv,

Gentile da Fabiano; xv y XVI, el Perugino, maestro de Ra~ael. - piamontesa.. - (Ecole pié1Jlolltaise.) - (Véase Escuela gmo'l/esa.)

.

- romana.-(Ecole 1'omaine.) - Hija de la escuela ombriana, célebre en el siglo XVIpor la ciencia
.

de la compcsición y la perfección del dibujo: Rafael Sanzio, Julio
Romano; :Maratte.
"o

j

XVII, Sassoferrato,

Carlo

I

tectura.-La enseñanza de este arte estuvo incluida en el plan de estudios de la antigua Escuda de Bellas Artes en la Academia de San Fernando, hasta que en 1845 se segregó como rama de estudios especiales, constituyéndose la Escuela bajo ]a dependencia de dicha Academia,pasando en 1857 á depen. del' de la Unj,-ersidad Central. Se hal1a establecida en el mismo edificio que el Instituto d~ San Isidro.

- superior

de Arqui-

se.) - (Véase Escuela jlormtÍ1{a.) Escuela veneciana.(Ecole z'enitic1l1ze.)-Célebre por la riqueza y la pujanza del color. Siglo xv, los Bellin (Juan y Gentile), l\Iantegna, Carpacchio, el Giorgione; xn, el Ticiano, el Tintoreto, PabloVeronésj XVIII, Tiépolo,Canaletti, Guardi. (! rscuelas de Artes y OfiC!os. - Esta provechosa institución, donde se enseñan los rudimentos de las Bellas Artes en sus aplicaciones á la industria, data de r824, dándole entonces el nombre de Conservatorio de Artes. Después de varias modificacicnes, creóse bajo nuevas bases la actual Escuela en 1871> estableciéndose, además de la Escuela central en el :Ministerio de Fomento, vari(!s sucursales. o española.s (1).- Las escue- . las españolas han sido siempre coJoristas y naturalistas, formando am bas cualidades su carácter distintivo. Las tablas pintl,ldas en el siglo xv para los retablos de los altares, si no corresponden al grado de adelanto que á la sazón alcanzaba la pintura en Italiá y Alemania no deja!1 de ófrecer intereso En tiempo de los Reyes católicos se distinguieron Miguel Zitoz, Pedro Berruguete, Antonio del Rin.cón, Juan Alfón; pero el verdadero renacimiento ó perfeccionamiento de la pintura en España, corresponde al regreso de Italia en el siglo XVI de los artistas españoles Alonso Berruguete, Gaspar Becerra y otros, que funcamentaron diversas escuelas, aunque tOdáS participan del mismo carácter, y son las siguientes: Escuela Casitlla11l1,

á ]a cual pertenecen el citado Berruguete, Fernán Yañez) Juan Fer(I) Sienc o deficiery para la preft>nte trate ducción el capítulo Ecole /spagllo1t d.] autor, hemos preferido escribirle de nue\'o.

-

sienes a

.-

(Eco/e

SiC1l110i-

ESC

- 235 -

Ese

Esculpido.(Sntlptage.)nández Kavarrete (el Mudo), Luis [Cedm.] -Conclusión del modeMoraies (el Divino), Alonso Sánlado, de los omatos en re]jeve, grochez CoeJ]o y Juan Pantoja de la sera mente esbozados 81 moldeé.r. Cruz (e] Griego), Domingo TheoEsculpir.(Sculpter.)Ejetocópuli (el Greca), Chitaliamo cuten- esculturas. BartoJomé Carducho, que florecieÜ EDcultado.-[Escult.Jron en el siglo XVIj en el XVII, el Vale tanto como esculpido; voz inmortal D. Diego Velázq uez de que aparece en libros antiguos. Silva, que.tuvo por discípulcs á Juan Escultor.(Sczdptcltr.)ArBautista del Mazo y á Juan Pareja tista que ejecuta esculturas. (V éa(el Esclavo), Tristán y el P. l\18gno) discípulos del Greca, Vicen te se Estiltuario.) Fscul tura. - ( Sculpturc. ) Carducho, Claudio Coello, Alonso Cano) Tobar y Palomino; mienArte de reprod ucil' los objetos en relieve sobre materia]es duros y q ue tras en Cataluña sobresalían Viladecen taJ1arse con cjncel. Dicese dOmat y Junci?sa.-Escue!a Sevitambién de las obras mismas. Ejellana: del siglo XV!, Vargas, Villegas, Marmolejo y Pablo de Céspecutar un modelo en barro humedo des) pintor, escultor y arquitecto) es la operación que se llama modeque tUYOpor discJpulos á Luis 2amlado; reproducir este modeJo en brano, Mohedano, Contreras y Vebronce ó en mármol, tal es el objeto lana j Juan de las Roelas, Francisde la escultura. La escultura repreco Zl1rbarán,CastilJo y Valdés Leal. senta los objetos en buJto completo En el siglo XVII sobresalió también ó en relieve. Cuando los representa Bal'tolomé Esteban MuriIlo.-Esen hueco como en las piedras finas, cuela Valenciana: Comenzóla en el toma el nombre de glíptica. siglo XVI Juan de Joanes (Vicente Escultural. - (Sntlptural.)Macip): á quien siguieron FranDícese de las figuras, de las aptitucisco Ribalta, Espinosa, Pedro des, de las escenas, que por el esOrrente. Del XVII puede menciotilo y la be]]eza de SllS líneas se narse á Esteban March. La pintura prestan á una reproducción en esespañola del siglo XVIII está repre~ cu]tura. Lineas escultura!es. Una / _figura de aspecto escultural. sentada por Bayeu y el originalísP mo Gaya. Escusón.-I'ÉClISSOJl.)CArq.] Por 10 que hace á la escultura, -Cartel a destinada á recibir escuhay que mencionar en el siglo xv á dos de armas, Gil de Siloe y á Alonso Berruguete, inscripcicne5:) ó el cual alcanzó á Gaspar Becerra, simples motique pertenece ya al siglo xn, en vos de ornael cual floreció Juan de Junl corno mentación. Diasimismo el italiano Torrigiani, que cese también de trabajó en SeviJ1a. En el siglo XVII, los cuadros decorativos en sobresalieron Alonso Cano, Juan lienzo) atributos ó emb]emas emMartínez J\fontañes y Zarcillo. En pleados como motivos de decorael siglo XVIII, D. José Alvarez.
I

Esculp.(Scutp.) - Abre\-iación movible. Un edificio, cuya fación de la voz esculpido que acom- , chada está decorada con ecusones) paña en las planchas grabadas el con astas de banderas. nombre del grabador: G. Audran - (ÉmssoJl.)- [::-\um.]-Sinóesculp. nimo de pila ó de re\"erso. Dicese

ESE

-

236 -

ESF

del lado de una moneda en el cu:ll está representado un escudo de armas. -Dices e de las c~u-telas destinadas á recibir escudos de armas ó blasones que figuran en medio de una lápida, en la dedicatoria de un grahado, en un libro ilustrado, etc. ES9ncia de tl'e1l1entina.(Essence dc térébclltlline.) -(Vease
T rCJllozt i!la.)

o

dice de los ghbos que representan la superficie de la tierra. Se designa con el nombre de esfera armi]ar un globo celeste formado por CÍrculos que representan el mo\'imiento de los astros. La Biblioteca nacional de París posee dos esferas colosales del siglo XYII ejecutadas por Ccronelli, cuyas armaduras y soportes son de prodigiusa riq ueza ornamen tal. [Arq .J-Disco más é menos orna mtntado, según el estilo de cada época, -sobre el cual están trazadas las horas. Las esferas de reloj han dado lugar á ingeniosos motivos de ornamentación circular. Entre las esféras m0Dumentales, la del Palacio de J lIsticia de ParIs, atribuida á Germán Pilón, y el gran reloj de Rouen, que data del Renacimiento, deben citarse como modelos del género. Es fe roi d e.- (Spltéroi'Je.)Que tiene la forma de una esrera achatada por los poloso Volumen engendrado por una semielipse que gira en rededor de l1I:O de sus ejes. V n esferoide abrgado.

O
o

:Esfdl'a. -( SJ/¡ere.)-Sólido engendrado por una se00<':: D~icircunf,rencia o '00: gll-a en deredor de eje o También que de su se

'¡';".~:::-.
o

)

diámetro, el cual sirve

Un cuerpo de forma esferoidal. Esfinge. -( SplÚnx.) - Figu¡-a monstruosa que tiene cabeza y pechos de mujer, cuerpo de león y alas de águila. Se da también este nombre á unos c')losos de granito de la antigÜedad egipcia. Cerca de la pirámide de Keos existen todaVÍa ruinas de una esfinge ta~ ~_.

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rocade20metras de alto y cerca de 40 de
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finges de granito rosa de
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yre posee es-

- de l'el oj. - (Cadrall.)-

I

ejecución muy acabada. Según ciertos autoréS la gran esfinge nO era más que 'una roca €lisbda á la cual los egipcios habían dado esta forma p:>r medio de bloques de piedra hábilmente dispuestos, estando solamente esculpida la cabeza. Esta esfinge era la imagen del dios egipcio Iborem-Kir que los griegos llamaron Armaquis. Esfl1nla.do. - (Est(lmpé.) - Dícese de las sombras degradadas ó de tono sLl~n'e que envuelven un lejos, ]a silueta de un edificio. Unos campanarios esfumados por l<lbru ma. tos cuadros de una ejecución blanda, vaporosa, de figuras cuyos contornos son vagos y están difuminados.

-

(Sjl/milto.) - lJícese en cier-

ESG

-

237

-

ESM

Esgr::.~ ~o.-:- (~g-14¡it~.)-~ICd:l de decorac1On Hallan:1. Espec1e de pintura al fresco, que consisle en aIJlicar sobre un fondo de estuco negro una pasta bLnca, ó sobre foodo claro pasta de color obscuro} pel'O lel'Jotada por surcos de rnanera que furme dibujos. T<lmbÚ~n suele decirse, á la italiana, 5grt~ffiLo, é impropiamente sg}'(~(/iti.Esta última voz se aplica á las inscripciones tra~adas en los muros an[iguos. Los graffiti de ,Pompeya. Esmaloide. - (Emai/loide.) -

:r;.S~lalt~;-(lm!l¡¡.)[Ce~'~m.] - \ 1tnncaC1011 opaca y estanlfc:ra de las lozas. . ' alveolado. - (EIIlJil doísonné.) - Esmalte que se obtiene di,'idiendo una superficie de meral por medio de laminiLls de igual materia recortadas furrnando casetones donde se deposita el esmalte en polvo coloreado que en seguida se expone á una temperatura suficíente para fundir el esmalte. Los esmaltes al';eolados se fabric;.¡ron en el siglo n. El altar regaladu PUl'
'

Objeto de metal pintado de colures
vitrificables y pasados por el fuego de manera que simulen la brillantez del esmalte., E s ID al t a do. - (Emailid.) Adornado con esmaltes y también,

J ustiniano á la iglesia de Santa :30-

(Emai!!age.)-Acción de es- . mal te blanco, consen"an aJgunos trozos p~lra obtener claros. maltar y también obra ,esmaltada. I

fía está decorado con esmaltes alveolados. Los esmaltes alveoJado:; se ejé:cutaron} por lo común, s,--bre placas de oro. El extremo Oriente, la China y el Japón, han prodLciu decorado, realzado con colores bri- I do obras de 111 y raro mérito en ¡¡antes y tonos vivos. Una joya riesmalte alveolado. , camente esmaltada) una tapicería. - blallco. - (Email blanc)una cesta de flores esnuitada con [Pinto en esmal.J - Los pintores vivos m?-\tices. I que tr<tbajan sobre folido de esEsmaltadores.-(ElIll1illwrs.) (EJJl12ilb/mlc.) - [Cerám.]-

-Los

principales artistas á quie-

El esmalte de la .loza blanca está
compuesto con óxidos de estai10 y de plomo} de arena cuarzuta, de ~at'mi'lri!Ja y de sal de sosa.

nes se deben los esmaltes celehres en el mundo de la curiosidad, son, en el siglo XIII, Elbenus de Koeln y Juan Bartholus; en el si,, glo XI"} Ugolino de Siena, Franucci y Andrea de Ardilo; en el xv)
Pedro
Verrier; en el XVI, Juan y

I

~-

de los

orfebreros.dt's

(Elllai! des oJ"¡evres.)-Esmalle vaciado y generalmenté hecJ10 á buril.

-

de pintores.-(Elllilil

Harpan Penicaud, :\laso Finiguerra y Leonardo Limosin; en el XVII} Petitot y José Limosinj en el XVIII} Dinglinger, Rode y Bouillet, y en el XIX, Augustin, de Courcy y CIauctio Popelin.. Esm.altadura.(ElJladlure.) i -Aplicación del t'~malle. Esmalte. - (Emad.) - El esmalte es en general una materia vitrificada, que se da ¡¡¡á,; ó menos opaca, y diversamente coloreada por la introd ucción de di \'ersas sales ú óxidos metálicos.

pcintres.)-PintUtas subre placas de meta], generalmente de pequeñas dimensjones.-(Véa:ie Esmalles pintados.) , - de relieve. - (E7Jltlll de bllsse-tad!c.)-Esmalte sobre metal precioso que se obtiene cincelando ligeramente las placas de metal que luego se cubren de esmalte en polva, de matices poco v<}riados.

-

en relieve.-(Elllilil

en re-

!iif)-Esmalte acabado de sacar de la fusión, cuya suptrficie irregular no ha sido pulimentada ó desgas-

ESM
tada por el frotamiento la bien lisa.

hasta dejar-

238

-

ES:\1

rojo. Tales son los caracteres de los esmaltes de Limoges anteriores
al 1151. En el siglo XI y en el XII las carnes están teñidas y el metal. dorado. A fines del siglo XII las figuras están en parte esmaltadas y en parte grabadas) y las encar" naciones son blancas: En el si. glo XIII, las siluetas de las figuras están grabadas en metal, los detalles grabados en hueco, el esmalte es azul verdoso, azul y amarillo Ó azur. En el siglo XIII y en el XIV, los esmaltes son uniformes en sus tintas. Las placas del relicario de Caria Magno{--Museo del Louvre 1, ofrecen todos los caracteres de los esmaltes de Limoges. Pero hasta el siglo xv es difícil asignar una fecha precisa a estos esmaltes por la preocupación del arcaísmo que domina en todas las composi~iones.

Esmalte pardo. - (Émail brull.)-[Cerám.]-EI esmalte de la loza pJrda está compuesto de minio, manganes9 Yladrillo fusible
reducido á polvo.

.

vé.)-Esmalte depositado en cabidad es de metal vaciado para este efecto. ( Véase Esmalte alveolud,).) -Los esmaltes vaciados sucedieron en el siglo XIII á los esmaltes al \'eolados, porq ue pedian menos trabajo y menos cuidado. En 1346 había fabricantes de esmaltes comunes. En los esmaltes procedentes de M:ms v de Alemania, dominan los col~res verde y ámari110. El color azul lapis domina, por el contrario, en los esmaltes lemosines. ESlUal tes.-(Émaux. )-[Blas. ] -Los esmaltes comprenden; los metales, que son el oro y la plata; 10s colores, que son las gules, el azur, el sinople, la púrpura y el sable; las piñas ó forros,que sonel armiño y el contraarmiño, el vera y el contra vera. No se pone nunca
. color sobre color, excepto la pur-

- vaciado.-(Email

chample-

Esmaltes

duros. - (Emaux

pura, ni metal sobre metal. - de aplica.ción.(Emaux de pliquc.)-Esmaltes alveolados montados como piedras finas sobre piezas de orfebrería. El escudo de Carlos IX (Museo del Louvre), está decorado con esmaltes de este
género.
-

.

.

de Limoges.(Emaux de Limoges.)-Lo caracteristicode los esmaltes de Limoges es que en ellos domina el azul lapis como tono general, con esmalte verde mar y esmalte rosa para las coloraciones de las carnes. Por lo demás, una labor en hueco marca todos los rehundidos ; los cabellos estan formados por medio de incisiones hechJ.s á buril, llenas de esmalte

.

duys.)-Esmaltes empleados en la fabricación de la porcelana para seryir de fondos. - fusibles.-(Émaux fusibles.) - Los esmaltes fusibles empleados para los fondos en la fabricación de la porcelana' contienen óxido de plomo en crecida proporción. - ga.los. -(Émaux gaulois.)Estos esmaltes datan del siglo IV al VIII. Consisten principalmente en fibulas esmaltadas de las cuales conserva el Louvre bastantes ejemplares. Existen joyas esmaltadas del sigl? IX y del x. nlelados.-(Emaux de nie-

fluye.)

.

I

- Placas de metal generalmente en hueco y esmaltadas de negro. . - pln ta.dos.-(Emaux peints.) - Los esmaltes pintados datan próximamente de 1520. Se pone al principio una capa de esmalte obscuro sobre el metal, después una capa de esmalte blanco, dejando que se transparente el negro para

ES.}!

-

239

-

ESP

de papel cubiertas de poh"o de esformar un gris. Sobre la película meril para aguzar la mina de plomo blanca se traZJIl los dibujos con un de los lápices ó los punzones de punzón Ó se indican las masas por acero. incisiones y se levan ta fuera de los :Espacio. - (Espace.)-Se dice contornos el esmalte blanco) delando. como fondo el obscuro. Poen general de una extensión, de una superficie limitada Ó ilimitada. ~lÍénóolo al fuego) fa segunda capa Dícese también que en un cuadro, de esmalte entra en fusión y el di~iuna figura, le falta espacio para buio se fija. Los esmaltes de este indicar que está colocada en un género de Pedro Raymond (Limarco de dimensiones demasiado mousin, 1541) gozan de grande cereducidas y que al parecer resulta lebridad. estrecho. Esmaltes translúcidos soEspa.da..-(Épée.)-Figura de bre rélieve.-{Émaux trallslucides blasón. sur reliij:)-Esmaltes de peq ueñas dimensiones sobre oro ó plata. El - E:1 todas las épocas la espada, arma de la valentía y de la nobleza tabernáculo de Orvieto es, según por excelencia, ha sido objeto de se dice, el más hermoso esmalte composiciones decorativas, y ha translúcido que se conoce. En Coloniase conserva una cruz del si- I suministrado admirables motivos glo XIV adornada con esmaltes I de ornamentación. o translúcidos. A partir del siglo XVI, - de torneo. - [Arm.]Benvel1uto Cellini aplicó los esSe daba este nombre á una espada maltes transl úcid os á s us piezas de que debía no tener ni pun ta ni cororfebrerfa. En los esmaltes transte I la hoja de cuatro dedos de an1úcidos no se hallan más q úe seis cho, los filos de un dedo cada uno, {;olores: azul, yerde. gris, pardo, á fin de que no pudiese entrar por púrpura y negro. El blanco) el I la vista del yelmo J y tan larga amarillo y el azul no figuran por. como todo el brazo y la mano eXque no se pueden obtener más que tendidos del que la llevase. Tampor medio del ácido estáñico) el 1 bién se denominaba espflda bot~. .cual queda opaco, . - lanceolada. - (Epé<:flamEsmaltería.(Emaillerie.)boyante.) -Espada de hoja ondulaArte del esmaltador. da con la cual están armados los Esmera.lda. -( Émeraude.)ángeles y los arcángeles en ciertos Piedra preciosa diáfana, de color cuadros religiosos. t,} verde. Se dice también de ciertos E3pad.as del pcrdllo.tonos de hermoso verde transpa[Arm.] - Se denominaban así las I espadas antiguas en cuya hoja se rente. Esmeril. - (Émeri.) - COl-in- reconoce por marca la figura de un .dón granular, pulverizado, que sirperro grabado en la hoja. Esta ve para adelgazar y pulimentar las marca usóla J ulián del Rey, armeobras de vidrieria. Los grabadores ro que floreció en el siglo xv. De en piedras finas hacen uso del polmoro se hizo cristiano y fabricó esvo de esmeril para sus esbozos, y padas en Toledo y en Zaragoza, los escultores en madera emplean :\Unque aq uí usó hasta cinco marel papel de esmeril para dar el Úlcas m<is, entre ellas una media timo pulimenro á los objetos esculluna y un mundo con grilletes. Las pidos. Los dibujantes y los grabaespadas del perrillo tuvieron fama dores se sirven también de hojas y debieron distinguirse en su époI

I

I

ESP

a-la forma más

240

-

ESP

ea por ser de hoja ancha y corta. Ü Espaiaña..-[Arq.]-Sc da

esta dencminacióo

sencilla de cam p~nario J consistente en una) dos ó más arcadas) donde están puestas bs camp~lll,-s, coronadas por un piñón. La espadaña, que por lo común remJta la facbada de las iglesias, se comenzÓ a us~r en el siglo XII, y fué la época de s u mayor empleo el siglo xv. En un principio fueron puntiagudas y sencillas, luégo se hicieron de ladrillo y tomaron mayor desarrullu. Espaldó;,¡. - (EPaulcmCllt.)[Arq.] -Muro destinado á c~ntener las tierras. E s p a nsi ó ll. :.- ( .l:-'panoZtisse, lIlent. ) - DCE:envolvimiento completo de un estilo, de una escud;¡, del talento de un arti::.ta.

el esinal te en pul va y colocarle sobre la placa de metal. Espátula.-[Escult.]Util en forma de cu--,/ chara por /-:: .... medio de la .
cual Ius mal-

deadLres agitan el yeso y le extienden molde.

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.

en el

:Espectro. '- (Sjectre.) - Imagen que da. un rayo luminoso a~ atrJ reSar un prisma de cristal; los CdiJftS, que funden en los bordes y se unen por matices insensib:es, son, vidda, índigo, azul, verdC', amarillo, anaranjado y rojo. ESipejeante.(PapillotaJlt)Dice.se de colores) de tonos, que espejean.
.

Espa.n

ta.d o. - (EffraJ'é.)-

[BIas.] - Se dice de un caballo dt:snudo sin arnés representado rapanteó encabritado. Algunos autores han caraderizado es~a postura por la voz . gayo. Un caballo es."". pantado de oro, un caballo gayo de plata. Para el asno ::.e emplea la misma expresión. Cuando el gato está representado rapan te se dice asomb:-ado.

Espajeo.(raPi!lútagt.) - Dícese en una figura, UHa pintura,.un grabado, del efecto producido 'por un desparramamiento de numerosas IUCts, de tonos claros, de manchas bL.tncas que perturban la unidad I distraen la mirada y hacen que el ujo del espe-.:tador, solicitaea á la vez en muchas direcciones) no sepa dónde fijarse. Espejo.-(.iJ.firoir.) -[Arq.J:).1otivo de ornament..ción de [arma oval, colocado dentro de una mol. dura. .

Espátula..

- (A11l11SSettC.)-

Espera.-(Guet1e.)
Torre delos castillos

- [Arq.Jfuertes de la
.

[Pint.J-La espatula era una hojita de madera, de marfil ó de cuern9, por medio de la cual los pjnto.res dd siglo pasado recogían los colores de la paleta. Hoy los pintores se sirven ordinariamente, para ese uso del cllchillu de paleta. - (Sp,lIuL)- [PÜlt. en t1Smd.]
-

I

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'... "<I:ao, -~ ~ ... ... .""f

edad media donde ~e ponb el \'igilante que estaba en acecho. Espiga.(Tt!Jloll.)- [Arq.JPitzas de hierro destinadas á unir las hiladas de piedra ó los detalles que es menester ase~urar, y también piezas de madera ó de Iderro construidas de modo que se forme con e)):1p un ensamblaje sólido.

~.~ -,-Instrumento

¡a,;4. I .

destinado

á tomar

de cabrios en rededor del nabo de una techumbre cónica ó piramida 1. - [Escult.]-Porciones de pie-

- (Epi.)- [Arq.]-Ensamblaje

ESP

-

2.p-

ESP

dra ó de mármol que se respetan al ejecutar una estatua y que tienen por objeto ("'> asegurar las parC~ ~ ' "'~ ....¡P<c. , \ tes demasiado dé'/~"'. ~ ~t,.:; biles que el peso r';. ~ I '. -'\ ,-~.~ del mármol podría quebrar. Las /~( espigas !>e quitan I. ]uégo con sierra 1 ' '-/ cuando la estatua j F.. ocupa su sitio definitivo. En las figuras muy movidas} es prudente á veces conservar perpetuamente las espigas para sostener las piernas ó los brazos muy separados del cuerpo. Los troncos de árbol ó las rocas informes en las cuales se apoyan ciertas figuras de yeso ó de mármol; los paños que caen y descansan en el suelo} no son en realidad más que espigas perpetuas que se procuran disimular lo más posible. . Espigón. - (N~!aZt.) -- [Arq.] -Parte central de una escalera y también saliente de, piedra bruta destinado á tallarse. - de la crestería.(Épi de toiture.)-[Arq.J-Motivo pe ornamentación de barro barni~ado ó/ de plomo':L-c5S espigones de barro se usaron del siglo XIII al XIV, en cuya época se reemplazaron por espigones de loza esmaltada. . Los más hermosos espIgones de este género están formados) por 10 general, de un zocalito cuadrangular decorado á veces con máscaras hu-

f" ;~\\'(

t f
.

mana s, encima del cual están colocadas una piña, un cesto de flores, follajes diversamente coloreados) un pájaro posado sobre una bolita. Los espigones de plomo se hicieron fundidos ó repujados á martillo. ron los dos procedimientos obteniéndose excelentes resultados. El Renacimiento ha producido muy hermosos espigones formados por capiteles decorados con follajes y coronados con vasos de precjoso contorno. Se hallan todavía hermosos espigones de la época en el castillo de Chenonceaux, en las catedrales de París y de Amiens. Por Último, en el siglo XVII se dió á los espigones forma de columnitas} de vasos de balaustres y de quimeras. Hoy día se fabrican espigones de plomo de buen estilo arcaico; pero por economía se ejecu tan en zinc, y éstos son de menos duración.
<~ Espinape.-

A partir del siglo xv I se combina-

[Arq.] - Se da

este nombre ií la labor que resulta en los suelos cuando se colocan los ladrillos en dirección de las diagonales de la habitación. Esph'a.-( $Pirc.)-Porción de élice. (Véase E/ice.) Espiral - (Spz'rale.) - Curva plana que describe muchas revoluciones en rededor de un punto} del cual se aleja en revolución. :Espirales.(Vri¡les.) - Motivos de ornamentación que recuerdan las vueltas de espiral de los 61amentos de la viña. En ciertas épocas, y (( en las obras de fe,\

.

dades de los ramajes terminan frecuente-

.~ ~(~.

fY mente en espirales. También se da á veces el nombre de espirales á las volutitas de los capiteles corintios

TI:

ESP
cuya voluta .. . forma saledizo.

Pero

2..p

-

ESQ

lo que caracte-

riza sobre todo el ornato en espiral, es la forma de tirabuzón, de espiral que ya adelgazándose poco á poco hasta terminar. en punta más ó menos aguda. Esplanada.. -( EsPlanadt.)Emplazamiento libre, vasta plaza de gran dimensión situada ante un edificio. Espacio en ligero declive existente en el interior de un éastillo fuerte entre las construcciones habitadas y los muros del recinto fortificado.
.

de la superficie expuesta al aire de un líquido en fusión. En la operación del fundido de estatuas se levanta la espuma del bronce con una barra de hierro antes de verter el metal en fusión dentro del molde. Esqueleto. - ( Charjente.)-

.

Espolón.

- (Éperolt.) - [Art.

esculpida, pintada ó dibujada, es el esq ueleto de la misma. Se djce que una figura está mal armada cuando su dibujo es incorrecto. - (Squelette.) -Armadura ósea del hombre y de los mamíferos. Gran m'¡me1'0 de artis-

[Arq.J--Osatura de madera, de hierro, de fundición, de todas las construcciones en generai, sean fijas Ó provisionales. - La armad ura de una figura

dec.J-Punta de hierro ó de cobre colocada en la proa de las galeras d e la \ antigÜedad, que se emplea e o n frecuencia como moti,ro ornamental. Hay espolones de una y de muchas puntas. En las columnas rostrales las proas de navío están casi siempre armadas de espolones. . - Figura de blasón. - (Brise-glace y A1'J'iére-bec.)Án¡?;ulo saliente colocado hacia arriba en los pilares de un puente, para romper los témpanos en el momento del deshielo. (Véanse Tajamar y.Estribo.)

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tas p aseen en sus estu.\< .. dios esqueh.: --. .letos artifií.~'~, -. . ~I /~ cialesl es de11 . esque 1e- 1l/€1:..¡ Clr, . . ~" .,' ~ . .- t t os cuyos , '~i\
huesos están unidos por 111 dio e de

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ala m b res.

~~J1 t~,II" é~f

Estos esque-

letos , á los cuales se les puede poner en todas las posiciones, sirven al artista para pintar en sus dibujos las uniones y los salientes de los huesos.

\\;? . ,Ii)~ .

riJ\

Esquema.

- (Sc1zeme.) Se -

liente que sirve para sostener una construcción, y también macizo de albañilería avanzado en punta en la base del pilar de un puente y que sirve para cortar la corriente. Dicese también Tajamar (véase esta voz). .

-

(Ejero71.)-[Arq.]-Pilar

sa-

Esquilfe.[Arq.] - Figura especial de la bóveda esquilfada.
(Véase BózJcda esqzdlfidll.) Esquina.-( Carne.)-[Arq.]Angulo y arista viya de un tablero de piedra ó de madera.

dice de las figuras, de los trazos geométricos simplificados, útiles para una demostración. ,}

Espu11l~. - (ÉcuJJle. - Dícese )

-

(Retour.)-Esconce.

Angula

.. Dicese también de las pruebas de Ciertas aguas fuertes sacadas antes de ser retocadas con la punta seca. '// También s e dice Esquina en escuadra. . tes recu. los huecos y los salientes del modelado. bien grabados. Estalacti tas. el depósito y la conglomeración de sales que se filtran gota ágata. moldura de una salie nte. (État de tira- ba de grabado ó de litografía.-(ÉtLlt définitif)-[Grab. . de donde viene el nombre de estampa.Barrera formada de pilotes y que sirve.)- Prue- g't'.[Grab. Según las dimensiones. un alineamiento. 2+3 - EST ~' . concrecIOnes pe. ~\1 1'~. de las malduras que vuelven en cuadrado. que sólo las dan los trabajos preparados al agua fuerte por el grabador para guiarse en su trabajo. Estos filamentos se cubren con una capa de yeso 1iquido. en segundo. en metal ó en pasta. .o.[GrahJ---f' Aspecto de una plancha antes de estar completamente acabada. que se perfila de lado. ~. es decir. ángulo de un entablamento.) .)-[Arg. por medio del estampado. los ornatos en car- tón pasta J los recortes y los relie- . según el grado de adelanto en que se halla el grab :do de la plancha.(Véase Primer estado.)-[Arq.) Hay pruebas en primer estado. sobre las superficies que se desean decorar) por medio de clavitos.) . ~'. suele decirse en los catálogos de grabados} Estado de tirada.J -Estado de una plancha completamente acabada y propia para tirar pruebas.. . La impresión de los grabados lle\'aba antes el nombre de estampado. cIertas treas formadas en grutas por E'. de un río. no los altera la humedad y se aseguran..(Piquct. por ser de em pleo más fácil y de peso mucho menos considerable en igualdad de superficies. Estaf.~ ~. pero en general bastan algunos mi1imetros.) Procedimientos por medio de los cuales se imprimen.-(Re- tour d'équerre..)-[Arq.~I .. en el interior de los cuales se aplican filamentos de cáñamo siguiendo las sinuosidades. ~ }/!. j i cornisa.). cuyas partes salien. en papel.' (Véase fistado drjiJliti¡. < r.-( Staff)-Composición que tiende á reem plazar al cartón pasta. hace esq uina. en tercero.I"~ . bien Q1'natos y motivos de decoración. -. calcáreas Estampa. bien para defender la entrada de un puerto. I.ESQ de un edificio.(Est<lcade. EstaD1pación.cada. "'r. Los adornos en estaf se fabrican por medio de moldes. Se fabrican. .J-Motivo de decoración.)[Arq.) pura. ( Estado.. { . Esta..y. que una moldura .:\' ~ .] . '. ~ de agua fuerte (Etat d'eau-jorte pure.]Pruebas de grabados á buril.]Jalón pequeño hincado en el suelo para indicar una dirección.)-(Véase Estado definitivo. bien para garantiz~r la parte inferior de los pilares de un puente. .' ". . Estaca. I Estado definitivo. JI. de un can~.-( StalactiÜs.) - de tirada. bien para unir los espolones.~.:"I'~~\~"li~' \.Dícese pe una construcción que forma an- W!7/g¡:~~~ f "~ \ gula recto con otra. -( Estampe. Los adornos en estaf S011 mucho menos frágiles que los de cartón pasta. esta capa de yeso debe ser más ó menos espesa.erdan h~s . de una .(Etat.(E stampage.

Los viadel maestro».(P¡)ncis.Se dice de los objetos fabricados por medio de la estampación. Para obtener un calco cuales están grabados de antemade este contorno se golpea suaveno dichos arnatos. .) -Conobtener ornatos en hueco sobre túrno preciso de una pieza humeda toda vía. guarmiéndola entre dos moldes.] larmente de unas esMolde en hueco. por medio del cual se su parte inferior deobtiene un relieve en lienzo que recoradas con pinturas ó bordados y produce exactamente el original. bre. . el con torno del cual desea obtenerse reproducción exacta.~mpilla.(Etampllge. la cual sirve de motivo ornaPl'ocedimieoto especial se llama lotinoplastia del nombre de su inmental. boncillo que.(Estampitfe. sobre el objeto que se va á sias.(Estamper. Estampador. compriuna aguJa. Se da también el nombre geDícese también en sentido figurado neral de estampado Ó estampación del detalle caracteristico de una á todas las impmntas de un modelo. en bueco. destangular.). Uno de los molmente sobre dicha hoja con un sades está grabado en hueco y otro quito que contenga polvorojoó caren relieve.(Etendard. Estampilla. siryiéndose Estampillar. jeros reprod ucen así. por una serie de puntos. que es de. glíficos. los cres.] . Estampar. en los dando muy cortas distancias. jero-~larcar con una est.)al efecto se emplean dibujos grabaDícese de un sello. que se obtiene pecies de enseñas aplicando tierra humeda con el dedo usadas en las iglepulgar. pasando por los agujeI J .) - ritos. recmodelar.) -Artista que ejecuta estampaciones.. Se deun dibujo ejecusigna también esta operación con tado sobre una hoja de papel basel nombre de moletajl1' Estampado. que se pica aguProce9imientü por medio del cual j e r e á n d. para obtener repeticiones idénticas de un motivo de ornamentación.)numentos egipcios y asirías. o 1e con se imprimen m-natos en relie\'e sobre una hoja de metal.(Estamp¡fler.(BallJziere. esculobra: "tal dibujo lleva la estampilla pido ó modelad.EST - 244 - EST ves de objetos en metal.) de papel húmedo. nos microscópicos de los cueros. .(Estampeur.) tante resistente. de forma. . . ventor. de una marca dos en hueco sobre planchas de coaplicada sobre una obra de arte. pandera de rica tela.(Estampé. de manera que pueda encajar éste en aquél.I Obtener relieves por medio de una matriz grabada en hueca ó recítones decorativos y basta los adorprocamente.Aplicación de punzones especiales ó moletas para Estarcido. . de un objeto grabado. gran nÚmero de inscripciones cuneiformés. suspendidas horizontalmente por medio de un asta yerticaJ.' indica. bajo-relieves sobre los moEstandarte. autenticidad indiscutible. . . es decir. ete.)-Se dice particuEstampación. Empléase el estarcido para pasar al lienzo los dIbujos hechos en un papel.[Escult. Esta estalDpación. yeste Enseña de guerra. algunas veprendida con cuidado da un molde ces recortadas por en hueco.[Cedm.

por 10 ea.:.) cuerpos . .Estatua representando un personaje montado á caballo.pérsica. ornato sobre la figura. las estelas egipcias del ~luseo del Louvre.(Stlltuaireo)cornisa (a'tE?~ó~. .EST - 245 - EST Estarcir (muñequita de).Pedestal continuo des- ~ ~">'.. Se deArtista que esculpe.(Ster¿u~)pie. ] . Un persona je de alta estatura. Estatuaria.)-Arte de medir los cuerpos de relieve.(Sta/ui équcstre.'. . pero representando. á las columnitas que sostienen un objeto decorativo.: tu aria. Estatuita. en madera. un vaso.te de representar los en relieve sobre las su. . de cuyo nivel están elevadas por un zócalo de poca dimensión.~~t1 dad los mon.(Stéréobate.. Estereobato. en piedra. 1 ~:' :. f O .~~~.zture.) -[Arq.-. Estela. . ete. mún. que modela signan.) . seryar cuerdo el rede los .orto. provisto de mold uras. Se da hoy el nombre de estelas el las columnas rotas..-(Stalub persiql)e.\ bre de estilobato los pedestales tuado.ul~j~ .. á los personajes tendidos sobre la tabla de un sarcófago. tales wn .]-Dicese á Ye~e-s-M las figuras que sirven de cariátides. Estatura. humana ó de un animal.!. Estatuao--(Statue. en bronce.(Statlldle. Gna estatua en mármol. i . Estereol1letría. I : to.. . Una estatuita mitad del natural.¡~::.) -Estatua cuyas dimensiones son mucho menores que LIs de la figura humana. .tuarioo . sólido).) -Arte de estereotipar Ó de hacer J ¡ p/lie.. ] -Se desi gnaban asi en la antigüe/. .con el nomestatuas. una estatuita.)-Obra de escultura en buJto redondo representando la figura humana. en escultor esta.porelcontrario. á los cipos ó piedras erguidas que sirven de monumentos fúnebres.)Arte de hacer estatuas. Cna estatua colosal.(Sia!uain:. yas inscripcio- I . de basa y de Esta. Se ha11an también estatuas tombales del RenacimienI I CIIr 1 1lOS h Istonlec . proporción de una figura AI. .(POltce.. figuras.[Arq.( StéréograI . .) .o o"~~" cos. de yeso ó de polvillo rojo que se emplea para obten el' un estarcido (\'éase esta voz). perfi :ies planas. Estereografía.-( Si.o-( St¿¿e. . Un escultor que esculpe el con molduras.) . las pledras monolit305 colocadas yertlcalmente y cu. en barro co:ido.0_' .(St<ltue tombale. .). La esta. .~ mentas.Decíase pdncipalmente en la nes estaban destinadas á con - ¡¡I~ ' :.(Sléréométrie. l edad media de Jas estatuas representando figuras echadas que cubren una sepultura.[Arg o] -Altura.ecuestre.)[Arq.)-Saquito de tela lleno de carbón en polvo. Estereotipia.tombal. Una estatuita en bronce.0O'!.

y también varilla de cua- clicJ¿és. el estilo italiano. la otra.) . figuras faltas de estilo. etc.Se dice en arte de la manera particular de un artista. . estudia las obras maestras del arte con el fin de sacar enseñanzas y fundamentar leyes. Estimación.)Dícese del precio.). Una obra de estilo noble. . ocupando siempre el mismo lugar en el cono de rayos visuales que van desde el ojo á las extremidades del recuadro que contiene al modelo. basa y cornisa que campea en derredor de un edificio.(EstimatioJt.:. Estétic.) . el es610 gótico. . Estilobato.) -Especie de bastidor doble} de madera. (V éanse la s voces especiales : B izantfuo.EST - 246 ~ EST SIrve Estética. ] . las páginas compuestas en caracteres movibles y que á veces encuadran viñetas. esencialmente especulativa. Gótico.(Esthétique. -Especie de punzón por medio del cual los antiguos trazaban caracteres sobre tablillas cubiertas de cera.)-De una manera estética. del valor que un perito asigna á tina obra de arte con ocasión de una yenta en puja.yle.(Estlzhiquemellt. Estlpite. de una época. . y también basamen. La voz estilobato suele emplearse como sinónima de plinto.-[Arq. Esta regla se pone á la distancia que permite el brazo. siguiendo los resaltas de una fachada.) - [Arq. Románico. puesta á la altura del ojo. drante solar cuya sombra para indicar la hora.) -Ciencia del corte de piedras destinadas á emplearse en las construcciones. dividirse en dos categorías bien distintas. La una. apoya sus teorías en sistemas metafísicos. .l.amente.. .( Stylobate.(Stirator. Estirador. Pueden. Los tratadistas de estética son excesivamente numerosos. sobre todo cuando el plinto está decorado con molduras. experimental y práctica. Estereotomía. sin embargo.( Stigmograplze.-( Stéreotomie. que tiene relación con la estéticc. Esti1o. Los basamentos lisos se designan con el nombre de estereobatos. El estilo de Rafael.Pedestal con moldura.~ (St. dividida 'en partes proporcionales y que. por medio de c!ichés. por ejemplo.También se dice de las obras de arte de gran carácter en las cuales las figuras están ejecutadas con un sentimiento elevado.Filosofía del arte. de reproducir. CorÚztio. permite reproducir las dimensiones de un modelo. t o decorado con mold lIras que forma cuerpo saliente.] - Especie de balaustre ó columna en forma de pirámide invertida.) . OJí'val.Regla graduada. Estigm6grafo.

"11/:/1/:1 ¡I I ¡""..). (Store. las manos.. " '~:.Dícese de la tela labrada ó . .d.'-[AnI1.] -Decíase de las habitaciones de dormir (1) que ciertas damas de tono. expresión que no tiene en castelJano denominación propia. .\ JL horizontal.. . empuñaduras doradas.] -Se designaron en lo antiguo con este nombre los montantes ó espadas de dos manos que bendecían los Papas para remitidos á los Reyes y Príncipes españoles y aun extranjeros con ocasión de guerra contra infieles.247 - EST nen el fondo macizo. --o-..d.' ' :~i. Un estrado} según los dibujos de Lepautre. "-o. de tela que se enrolla por uno de ~us extremos sobre un cilindro y que sirve para proteger una ven- (1) La voz francesa nulf¿ trae su origen de la frase «ruelle de lit». (.]-Dícese de una de las insignias imperiales y reales que representaban en )iempos antiguos la potesÚcl-y--lá justicia. línea curva superior formada por la parte alta de las dobelas. t ff ~.)-[Arq.[Arq.."w.i. : '-7. ..::~: ~I -~'-->=-<.:_~~P. Dícese también estradós de nivel. . de la vivacidad de la luz. -. )'. . Los estoques benditos que se conservan en nuestra Real Armería. - real. Los estiradores se usan para la ejecución de acuarelas y de lav~dos. tana del ardor del sol.) .horizontal.(Etoflé.EST .)-Paños de las figuras pintadas ó esculpidas. En los museas} en las galerías de 'cuadros.t. Era una espada que se llevaba desnuda y levantada.J . . >~ . . / v'" I / . l' / -. correspondientes á los siglos XV. .. o Estoque bendito.)-[Arq. 14wrtClh\ U~II. También se fabrican para el exteriorestores de bambú muy delgado} como los que se usan en la ~ayor parte de las casas chinas y Japonesas.I (Rudlt.Dícese de los paños que caen en pliegues abundantes. Los estores puestos al exterior} llevan el nombre de estores á la italiana. Estofas.paralelo../. - .) .)[Arq.¡ ..¡ . :!. Estrad6s. i~Y¡:i ~ f t. adornada. En un retrato..(Extrados.¡.if 1"" """ r'~-" /r~-'-.Estradós ter~:: .-~ I!I.] . /1. Estofado.. . que significa paso que queda entre la cama y la par(. !'\.' ~" . XVI ¡XVII.~}~J!. Estor.Largo trozo i . son alemanes..-(Extradüs de ni7!cau." '. I . -:. del tiempo de Luis XIV."" I ' 'i--. ~: .!!'. y tienen las Y .I!illa~1 1.(Véase Extradós ':.) "'.-[Arm. ':'J . . Estrado..~(E:¡:trados paralié/e. /) . La investidura del estoque bendito daba lugar á una Ceremonia religiosa especia1. el rostro.) ..]Superficie convexa exteI-.x.de nivel.::-.I . transformaron en ~alones de conversación.) ~ [Arq. ' ~ ~ . . ~ ' ' -.~o 1:ii!i:' /.'I. .( t . l ~¡ ' : 1 minado en bóveda por una superficie horizontal.: l...J 11 J/1I' rior de una bóveda.] ..-(Extrados horizontal.-(Ét&es. pueden estar bien modelados y las estofas dejar que desear y reciprocamente.delante de la persona real. I ~ \ .Estradós. cuya curva es paralela á la del intradós..'7~~'. de un arco. los estores interiores sonindispensables para atenuar la viveza de la luz.

La estrella cuenta ordinariamente cinco rayos Ó rayas. ] profundas y eq uidistantes practiVaciado de un cadas en el fuste de una columna.. pilastra. cual describen espi.] centro. -Molduras vaciadas.(ExtYadossJ. Estría maciza.) . última figura en que est<i siempre calada por una abertura en su Estrías.)-Se dice de los file. . en rededor del i. mente adornadas con haces de hojas de rosal.. Ciertas es.(CamzeluYe plate.Estrías en I punteagudos en mlcuyo hueco se colocan I I mero variable. y de un bala ustre.Estría e u y o hueco está ocupado por un jun.Estrías cuya sección está deterprincipal d e la espuela minada por una línea recta. una yúluta. .-(Stras. conchas y follajes.l' vexo. . cuyo estradós ofrece una superficie regularmente tallada y no una superficie bruta. perficies obte' ".)-[Blas.aciza~ ofre.. Las estrías la estrella de cuatro brazos. monumentos del sinica.) -Dícese de las bóvedas.Figura de blasón.s.) . .J-Dícese de los ornarales unos talJos de follaje. esculpidos Ó grabad03 .(lJIu/dte d'éPeroll.) .lo (r) 1: liso o tallado a mo.dosado.)-[Arq. igualmente Estría. se motivos de ornamenta'l.x.1: trías m.I I e. . ora miento.' . Un llista:. Estra. I l.(Stn'es. de el frente de una de un vaso.(Callne!ure rud¿ntée.de espu el a. .-{ Camzdu. Estrella. por nuados.salomónica. tos pintados.. ..[Arq.. Ciertas estrías profundas están bordeadas de un listón Ó filete salien te. . su. re ornée.(Étu¡/e.)-Especie de cristal artificial que imita el brillo d~l diamante y de las piedras preClOsas. de unas espeglo XII ofrecen numerocies de florones que se acercan á sos ejem plos. . los talos macizos de las molduras. lo común muy ricos.]V .-( CallJlelures. sonar el escudo. * mmJ .J -Figura que . la panza ! . nidas vaciando (1) Cuando el junquillo es pequeño. l dice también en la ción formados por ramiarquitectura romátas. flores y follajes.. que ofrecen rayos . ¡ . . ..Estrías vaciadas en espira 1..) representa la pieza' . q uillo plano ind icado .en \Jn JunqUlI. y tamguarnecida de radios \ bién estría hueca más ó menos profunda en Lm11a de rectángulo. ete.. 6 ú 8 en forma de estrella.) . 1 I I ~ /.( Callnelul'e pero diferiendo de esta torse. Si las puntas son en más número del saledizo decorado con estrías. ¡ e/ en general.) .(Calla!.plana.I I caña.[Arq.ornamenta.EST - 248 - E~T Estra. están frecuenteyuxta puestas de modo que formen I motivos de ornamentación conti. I .. ora de las columnas de los dispuestos sobre supt'rficies tallaedificios del Renacidas en punta de diamante. . ó con- I . !!~I s a le di z o. le llaman bizcocho.da. de be especifica rse al blado de cuerda ó de . Los .. . en número de S.

:'. viva. Estriado.< q uitectura ojival.-( CaJmeler.-. - guiendo una Hnea quebrada. En la ar'.( Cwuelures ¿n zigzag.:..Estrías separadas por listeles.. .).)-Estrias cuyos bordes.-( Cannelur4s cáblées..fa. Estriaduras. Del lado contrario á la corriente toman el nombre de tajamar y del lado de la corriente el de espolón.-(POltsser flU vide. .(CIl7Z'wx.-( EST c'mJlC- tes estrechos que decoran el fuste de las columnas y que se intercalan. Estas estrias se usan para decorar ménsulas q u e sirven de sostenes Ó repisas.~ '1 = ~\~ - en arista Jures curvas determinan en sus puntos de intersección ángulos agudos. Estrías.)-[Arq.(CflJlllt'lée.(Etricr.). . y también de toda su perficie que presenta cierta extensión de filetes paralelos.. y los arq uitectos de esta época han demostrado el partidoque.l-Dícese del efecto producido sobre los jambajes por una parte abovedada. ..( J los arbotantes y k.-( Striures. de muralla ó construcción especial que contrarresta el empuje de las terrazas. - (Boutée. A =-=~<::-.' '". .. '1 Ii .) .J-Dicese á veces de los acanalados de las columnas. una superficie vaciada por dos estrías y dos medias estrias.Ii .)-Estrías Estrías . Estribar el VallO.] -.niculadas. . no hacen mas ofi.) -Figura de blasón. cio que combatir' el empuje del vano de las bóvedas de las na ves..)[Arq.Estrías cuyo hueco está relleno con un funículo (véase esta voz).)-[Arq..1. I glifos separan las metopas .249 Estrías listeladas. ::::-" .''''¡:::/r''' ~ los triglifos. -:. y también pieza de hierro contor- si. indispensables para la solidez del edificio.EST .-(Culée.=' estrecha que la parte superior.'. .]l\lacizo de albañilería que sirve para contrarrestar el empuje de la bóveda de un puente.. se podía sacar de los macizos de albañileria.'/:l. .-=. -Partes vaciadas de ".l~ 1 .U).[Arq..(Bec.- (CamIt- rrt trazadas los contraft~ertes :l\i.-( Ctl7111el7lreS en gai1ze."'. ¡ .) a vive aré'te.)-[Arq. mf lures <'Z cote.J . Una cabeza de perfil que se eleva sobre un fondo estriado de oro..= :: ~ -::= . Los tri.. dar acceso á la luz en las superfides y acentuar la! dimensión de la a1tt~ ~~ = -:::.desdeel punto de vista artístico y decorativo.] .]-Porción . y de las bóvedas.)-[Arq.. Estriar.]-Saliente en el extremo de un machón de un puente de piedra.) -[Arq.". ..'.Superficie decorada con estrías. en vez de ser paralelos) convergen cia una base hamás ~ ~.biseladas. ~ '11 cuyas .)-LArq..-\dornar con estrías.en zigzag.=::--=:. ~JV. de un friso y cada triglifo ofrece ( veanse estas voces ) I A. Estl'ibo. .

(Structure. del modelo vivo.Rasurador de I bronce. Se dice"de la manera como un edificio está construido. El estuco se compone de una mezcla de cal muerta y de polvo de mármol y á veces de alabastro Ó yeso.» . de la parte cón. En esta dirección puede el artista trabajar á todas las horas del día sin que le incomoden los rayos del sol.]-Acanalados estar verticales describen curvas I Estudio. . que. la luz tomada de ese lado es más igual y más franca que otra alguna. También se dice. de que se servían los an tiguos después de bañarse y los luchadores para quitarse el aceite con que se untaban los miembros. estudios de follajes. neral.)-Croquis que en vez de en forma de S. dirección oblicua de los lados de una bóveda ó de un arco. aplica el estuco sobre los muros. estudios de animales. sobre el cual se colocan las placas para secarlas antes de pasarlas al fuego. Los estucos formados por esta última mezcla resisten siempre mejor á la humedad. pulimenta y colorea la pasta según los tonos que se quieren obtener.. Estudio. Estructura. También se dice de la manera como una figura humana pintada ó esculpida está acusada desde el punto de vista de la anatomía.(Études.bre esm. perfila las molduras por medio de terrajas de hierro.)- de ejecución precisa y depurada. . . )Obrero que hace revestimientos en estuco.)Dícese de los trozos de pintura ó de escultura que denotan de parte de su autor un estudio.. además. y en particular.fico.) . Los primeros términos de este paisaje están bien estudiados. Los estudios son recuerdos preciosos que COIlserva el artista.(Étuae. ca va de una bóveda semiesférica. inclinación perpendicular de una superficie con respecto de una línea que la atraviesa.EST - 250 - ETN neada que tiene por objeto sustentar piezas de armadura cuyo apoyo sobre un punto fijo parece insignificante. Estuq uista.-(Etudié. Estuco. Con auxilio de estos estudios es como se componen los cuadros.) -Dibujos. Estudios de marina.(Atelier (st.-(Stngiles. pintura del natural. Ü e Chauffirette a sécher.) . ~Esos paños están muy estudiados.] -Inclinación de las juntas de las dovelas..) . Luz de estudio.El estilo ó lenguaje de estudio.-(Your d'atelier.Se llama así la luz más propia para iluminar un cuadro. una estatua.- [Arq.-(Coupe. Los estucos destinados á revestim ien tos exteriores están hechos con puzzoll1Jla Ó poI va de ladrillo. . es un conjunto de voces y de locuciones metafóricas que constituyen una especie de caló artístico.de la dovela.)-Dícese ( Ethnographt'- de todo 10 que tiene .. Etnográ. Estudios. grabados Ó relieves destinados á servir de modelo á los alumnos.-(Atelz'er.( Stucateur. un conocimiento y refinamiento especial.(Stuc. Estrigiles. aunq ue rara vez.) [Arq. de su conjunto decorativo.J'led').] -En ge-. Estudiado.Pasta con que se revisten l~__muros y que toma el pulimen~6 del mármol.)- [Arq. La estructura de esta figura es perfecta.J -Especie de cajoncito de metal lleno de carbón incandescente. El estudio debe tomar luz del norte. Estufilla para secar. (lenguaje de). dibujo.) -[Pinto so- Esviage. .Aposento en el cual trabaja un pintor ó un escultor.

Parte }.).-( Hexagom. Exposici6n. .) .> Eustilos. por la Academia de pintura en 1673. hay dos exergos dispuestos simétricamente con re~ ladón al diámetro de la medalla. desde el punto de vista de sus caracteres distintivos.)-[ Arq. son pinturas etnográficas. (Véase esta voz.]-Templo antiguo que presenta seis columnas de frente. en pintura.-(Hexaedre. Dícese también de la inscriDción misma.) . . están exen tos del examen del jurado de admisión. son exaedros. en escultura) elegancia de la composición. A los azulejos suele dárseles forma exagonal. En las basílicas cristianas se esta- r. están formados de plac. JDícese de los bancos en forma semkircular que recuerdan la disposición de las salas que senían de lugar de reunión á los filósofos y blecieron exedras á cada lado de la silJa episcopal J elevadas por escalones y en el eje del abside.)- Sóli- do de seis caras.z y que estaban destinadas á los presbíteros.eservada sobre el campo de una moneda ó medalla J fuera del motivo ó asunto.Dícese de los artistas ya recompensados. del intercolumnio que mide cuatro mód ulos y medio.PoHgono de seis lados. Exhibición. mientras que en los enlosados ejecutados con baldosines octogonales los huecos de cada ángulo se deben llenar con plaquitas cuadradas. Etnografo. .(EurytlIJJlie. Exaedro.ETN - 251 - EXP relación con la ciencia de los pueblos. Las escenas de Oriente y de Argelia) de Decamp. á las cuales algunos autores designan con la voz subselli. Exedra.1s simplemente yuxtapuestas. Exágono.(ExpositioJl. después se celebró otra en la gran galería del Lou\'re en 1699 JYJ por úl- . Exástilo. Los enfosados ejecutados con baldo.-( Exedre.)Exposición. -.(Hfxas~l'!e.)-En arq. para recibir una i nscr ipciónJ u n a divisa.( EXeJ:gue. así como las de Fromtntin y de Gérome. Exergo.(Etlmograplze. una fecha.[Arq.)Pintor ó estatuario de mÓtivos etnográjicos. dícese también de ciertas obras de artista que reproducen exactamente tipos de razas y pueblos extranjeros. También á veces J en una misma cara. Ciertas medallas tienen exergos diferentes ~n cada cara.)La primera exposición de Bellas Artes que hubo en Francia [ué organizada en el Palais-Royal..uitectura) belleza de las proporciones. Exento.) Euritmia. los cuales) según ciertos reglamentos de Exposiciones. equilibrio armonioso de las líneas de una figura) de los grupos de un conjunto. .J .(Excmpt.(Exhibitioll. El cubo.Dkese hablando de la arquitectura clásica.)[Arq. . el dado de jugar. á los retóricos de la antigüedad. sines exagonales '.

Escultura \ Pintura y Grabado. siempre ha habido un jurado nombrado . 1886 . otra en el gran Salan cuadradv.)-(Véase Exposición francesa. Desde la última fecha no se celebraron más que cada dos años. en 1878. Desde 1881 la organización de los Salones ha sido abandonada por el Estado y remitida á manos de los artistas constituidos en sociedad. Muy luégo.(Exposant. Estuvo abierta para las obras más importantes de los artistas franceses y extranjeros ejecutadas desde ell. luégo.-(ExPositions internationales. En 1793 convirtiéronse en anuales hasta ¡802.o de Mayo de 1878. bajo el nombre de Sociedad de los artistas franceses. Las Exposiciones internacionales no son necesariamen te universales. los juradcs de estas Exposiciones están compuestos ordinariamente de artistas ó de miembros delegados de las dHeren tes naciones.¡ los individuos de la Academia. y conforme al nuevo reglamento son cada tres años. A partir de 1867. Premio de honor sólo se ha concedido una vez. bien por el Estado. La exposición nacional.uni versales. en el cual todas las obras presentadas fueron admitidas. Desde entOnces han venido celebrándose. 2.Exposiciones á las cuales son invitadas todas las naciones para que tomen parte. Expositor.) Exposiciones interna.a y 3. .1.cionales. después de una interrupción. Desde entonces viene la denominación de Salan que se aplica aun en nuestros días en Francia á las exposiciones anuales de Beltas Artes.':'-'( Expositions lmiverse!!es. . Desde 1863 son definitivamente anuales.-(E'rposition natioJillle des beau. Abraza las cuatro artes gráficas: Arquitectura.lVa'. al Sr. Luis xv los restableció anualmente de 1737 á 1751.'arts.(Expression.)-Dicese de los artistas que toman p:¡rte en una Exposición. efectuóse la primera vez en 1883. Exposición francesa ( 1 ) de Bellas Artes. Las Exposiciones universales no son necesariamen te in ternacionales. Expresión. hasta que en 1791 estas exposiciones sólo estaban abiertas par. y de 1802 á 1833 fueron bienales. -(Exposition triemzale.rtes de San Fernando y por iniciativa de ésta. La próxima se efectuará en (. el Gobierno miró por las artes y en 23 de Diciembre de 1853 dictóse un decreto estableciendo certámenes periódicos. Exposición trienal. y hay premios de medallas de ¡.quelleva también el nombre de «Salón trienal».-Las antiguas Exposicio(r) Hemos jnwCt!sa. Salvo en 1848. en 1854 se formó un reglamento y en la primavera de 1856 celebróse en las' galerías del Ministerio de Fomento la primera Exposición.)-Exposiciones en las cuales se admiten todos los productos del genio humano. por tiempo de feria celebrábanse en la Academia de Bellas A.según las épocas.:1clase. sU5tiruído la voz nacÍvnal por I nes de Bellas Artes carecían de importancia. Pradilla. . Hubo Salones desde 1707 á 1727.a. bien por los artistas. y menciones honoríficas que concede el Gobierno á propuesta del jurado.)Dícese de la interpretación de una figura que determina bien el ca- . los Salones se celebran siempre en el Palacio de la Industria ó Palacio de los Campos Elíseos.EXP - 252 I EXP timo.) -Nombre dado á una exposición organizada por el Estado.}ional de Bellas Artes.) .

EXT - 253 - EXV rácter de un asunto. El exterior de un castillo) de una catedral. en estilo de escuela) para designar una cabeza de carácter acentuado que expresa un sentimiento dado. por consecuencia. Cada pincelada se funde con las precedentes.] -Extender una tinta á la acuarela es aplicarla por medio de pinceladas iguales y ob1ícu"s marchando de izquierda á derecha.(E:r-z'cJto. ] -Fachada de un monumento. sobre todo. .Tablilla de mármol que lleva una inscripción ó solamente inscripción sobre el muro de un edificio religioso) la cual relata el cumplimiento de un deseo ó bien est. de las manos y de los pies de la figura humana. . de las piernas y. extremidades pintadas con saber \' habilidad consumada.) [Acua. Extremidades. absolutamente nulos. los e:>. relación alguna con el arte.l das! extremidades de hermoso dibujo.(Cmcher.(E:1:tJricur. . . Extensión. En las ermitas cercanas al mar se hallan muchos cuadros que representan navíos en peligro con apariciones de la Virgen entre nubes. en mal sentido para designar cuadros sin mérito. «Extremidades mal dibuja. Pero como estas pinturas no tienen.(Étenduc.( ExtréJJlités.] . Tales son) sin embargo. Exte:!:'ior. Ex:voto.)-Dícese de 103 brazos.'-¡Jotos. También se dice figura de expresión. voz suele La emplearse. por su intención. no nos detenemos en ellas. .[Arg.)[Arq.i destinada á conservar el recuerdo de una gracia obtenida.).) --Dimensiones superficiales. Extender.

Se da también el nombre de facsímile á las reproducciones de escrituras.] -Dicese de las torres Ó construcciones representadas en un escudo y cuyo aparejo está indicado. pero más frecuentemente por procedimientos mecánicos.]-. de autó.- [Arq.Cons- truir un edificio. Un paisaje cun fábricas. que ciertos autores llaman también trozos rústicos.] -Construcciones. de firmas. ó sea para tener abiertos cuatro libros á la vez.F.Atril para sustentar los libros de coro en las catedrales. cuales apoya el libro. .-(.do. .(Fabn'qu&. grafos.(Pactia. durante las ceremonias religiosas ó los rezos de comunidad. fotografía. adornados con algÚn remate religioso iconistico Ó simbólico y montados sobre un pie. edificio Ó construcción cuando está formada con sillares Ó ladrillos.[Pint.] . .) -Pequeña superficie plana. Las juntas. de marcas y de monogramas que acompañan á ciertas publicaciones. etc. Ha en el coro de la iglesia del monasterio de San Lorenzo en el Escorial. . b ri ca.)[Bias. () Fabricar.( Fac-simílé. Torres dentadas de plata y fabricadas de sable. Facticio.)Reproducir en facsimile. )' se imitaba el trazo y hasta la mancha y el color de los papeles por medio de tonos superpuestos. y también facistoles cuádruples. en las. heliograbado.[Arq . Los más antiguos que se conocen corresponden al siglo xv. edificios representados en un paisaje.-[Arqueol.] . (Véase Fábrica. fijo en el medio del coro. son ordinariamente de sable.[Arq. gunas veces por mediación de un artista.) . permiten obtener facsimiles de rigurosa exactitud. ) Reproducción exacta obtenida al. pedestal ó mesa. época del Renacimiento comenzó la moda de los atriles dobles y giratorios. sin embargo. y el motivo simbólico ornamental que todos ellos presentan.(Facette.). Hoy los procedimientos del grabado en relieve y en talla dulce derivados de la fotografía. En la Facsímile. -(F ac-simt'ler. más que rara vez. No se emplea. Fa. ti Fá..) Faceta. en forma de pirámide truncada. es un águila sobre un mundo Ó pedestal con las alas abiertas. o Facistol.Expre- sión que vale tanto como obra. La voz ha ido desapareciendo poco á poco con el paisaje histórico. Facsimilar.] .}fa?"onné. En el siglo pasado se grabaron en talla dulce facsimiles de dibujos de los maestros. Buen modelo de facistol cuádruple es el que se ha.brica.

-(Balldeau. Se entierran estas antigüedades modernas y se sacan delante de los turistas. Faja. . ~ d ulen ta de piezas grabadas ó de una obra de arte cualg uiera. Dicese. Se decoran platos modernos con dibujos del siglo XVIII. Tal es la faja de la catedral de Amiens. ~ lallge. de madera..-~ I~I. la arq uitectura ojival se hallan numerosos ejemplares de fajas decoradas con esculturas. mol.r bién se emplea . destinados á engañar á los aficionados. cuadros. posite. Una de las piezas principales del blasón.'.(Cein/ure.-(Fasee.] -Superficie exterior de un edificio. Faja.) .1' de . estas molduras decoradas con follaje reciben el nombre de cordón. I \\ . sobre todo J de la fachada principal.-(Fa{ade COlJl- superficies decoradas con motivos de ornamentación. U ~..]Dícese en los muebles de ciertas 11 1'. Factura.)-[Arq . "\1\ ~. .-( Truquml'.do..'. ". Se van á buscar á Grecia fragmentos de Paros. obtenidos por procedimientos especiales. Algunas veces. .".ción. banda pa-.J-Huesos de los dedos de la mano y del pie. :Manera como está pintado un cuadro. de la que está más á la vista. dec. quienes compran estos objetos á alto precio como auténticos. El arte de la falsificación ha hecho en nuestros-días progresos considerables.(Faseé.[Blas.-( Con/rifaron.-(Facture. los cuales. de mármol.-(Pha [Anat.do el contorno de una arcada.) . dibujos antiguos. encantados del luillazgo. : ~ ~~-)) ~fil # 41 r-J!t .1'. corriendo en derredor de todo un edificio. los pagan sin reg-ateo.[Arq.)- Falang El . por ejemplo.JDícese de un escudo cubierto de fajas.)El artista que fabrica antiguallas.\ dura En " . donde se encuentra la entrada principal. como está modelada una estatua. la ornamentada con mayor riqueza.[Arq. en los cuales se exageran toda vía los descuidos de los originales que han servido "de modelo. Faja. ~ ~ ~\) . obtenidos por medio de dibujos imitación frau- . Cuando es más estrecha lleva el nombre de faja' en divisa ó solamente el de divisa.. \ poco saliente que se perfila sobre una superficie horizontal Ó siguien.)-[Blas. Así.1~i la voz. TamJ.[Art. Falsifi.5. la faja de una mesa es la parte vertical que corre por debajo del tablero horizontal. Sirve para dividir el jefe de ia punta y debe ser igual al tercio del escudo..]-Fachada decorada con entablamentos de diversos órdenes.cador.autógrafos de hombres ilustres. Se surmoldean barros cocidos..t ~J" ..) ..-(Farade.) - Reproducción.)E jecución de una obra de arte. la cual forma una especie de friso de entablamento sostenido por las patas. Fachada.1\ "111 ra desIgnar esta "'111: "-"''''. ancha y muy - compuesta. '1)1 1.]Término del blasón.FAC - 255 - FAL Dícese de las imitaciones en cuerpos sólidos de piedra. .]Moldura uniforme. Falsifica.) . en los cuales se esculpen bajo-relieves del tiempo de Fidias. especieplana. La factura de ese dibujo es hábil J ese artista tiene cualidades de factura extraordinarias.

es decir.(Failli. cuyos ginales.) - Reproducir.nfarronada. Una fachada apoyada en falso.-[Arq. F a. Suele emplearse también la voz pecial y se matan los ángulos á golpara designar el lugar pes. con intención de que pase la copia por original.FAL - 256 - FAR del bastidor. Se fabrican Se designan así las muebles nuevos que se llenan de agujeros por medio de un útil es.. Dícese. Falso (apoyado en).-[Arq.I -Manera resuelta de atacar y de dicar que su pintura está llena de conducir hasta su término 1 sin vaimitaciones.)-Dícese de un efecto.-(Fantaisiste. En general. Se I que los fragmentos ocuejecutan sobre papeles antiguos l'an en el escudo bien á diestra.. Fantasmagórico.] -Dícese de las partes de una construcción que no apoyan á plomo sobre la parte inferior. la ejecución de una obra de arte.. imprevistos. estas obras son convencionales y frisan 1 por lo. en mal sentido. para in. . radas.. particuvenden por hermosas pruebas oriIm-men te. común. Fantasía. imitar una obra de arte.)Dícese de ciertas obras fantaseada~J' extravagantes. etc. o Farda. . que secomponede un triángulo de hierro provisto de ganchos en sus extremidades y que se m ueve desde el interior por medio de un tirador.[Blas.lleba.-Se dice también de un Fa. En las puertas decorativas del siglo XVIIy del XVIII los arquitectos gustaban de combinar planos cortados apoyados en falso y á veces en bóvedas fingidas.Sistema de cerramiento.- I J ¡ Falsificar. copiar. con efectos de luz singulares.)- [Arq. Fan tástico.) . pen las piezas falsas que parecen Fallido. de un cheurrón.(Fantastíque. de modo que se retiren ó se introduzcan los ganchos en las aberturas practicadas en lo alto y en lo bajo cese de las obras de pura imaginación.(Fantas- magorique.(Fmztascope. . .) .(artista de).) -Aparato de óptica que sirve para proyectar imágenes sobre uÚa pantalla. sobre cuadros ó sobre nubes de vapor.) artista: es un falsificador. Fantascópeo. escenas extrañas en las cuales los fantasmas y las apariciones toman m ucha parte..Dí- (Es}agno!ette. según que se quiera del tiempo. de las que no están suficientementeestudiadas del natural: tiene fantasía. bien á siniestiradas de cobres viejos que se tra. eso no está estudiado. J .( Contrejain.(Crallerie. .I piezas rotas.(Fantai8ie. Se agrietan y se romabrir ó cerrar la ventana. y también.J. en lo extravagante.) -Dícese de los artistas que sólo se dejan guiar por su fantasía y sólo dan en sus obras pruebas de imaginación. aunque un poco deteriobrazos están separados en dos.(dros que salen del estudio. producido por medios que engañan al espíritu como la fantasmagoría engaña al-ojo.]demasiado nuevas.- cilar.-(Faux (porte a). . se ahuman y se engrasan los I cu.]-En gen~.

[Arq. por lo común.rol. aparece en.)-:-Arte de reproducir en cor- para. enrolladas y entrecruzadas. . En otros estilos de arquitectura. (Véase Fmestra.-(Fatrguer. cuyas dimensiones están obtenidas por la escala de reducción. En la arquitectura ojival los festones ccnsisten en una serie de recortes de lóbulos ó de dentellados.stica.)-Los candelabros de gas es.].) tal era el coloso de Rodas y tal será. mez- . construidas á imitación del célebre faro de Alejandrfa.]-Dicese de las torres. Se fatiga igualmente la pasta en el cuadro mismo por la incertidumbre al buscar un efecto. puestas en disminución unas sobre otras. Dicese también que el contorno de una tinta está fr:lOjeado para indicar que está bordeado de manera Festón. estaba for. moverlos demasiado con el cuchillo antes de empJearJos. A veces también ~e empleaban como faros figuras colosales: en América la estatua por pirámides truncadas 1'.)[Arq. de la Inde- ¡ ' . recordando las piras de apoteosis. el cual.Lo . La invención de este procedimiento se debe á Agostino Rosa (1780). farda. documentos y libros antiguos designando adornos arquitectónicos. torredllas ó construcciones de forÁ ma semejante.-(Lanteme. Las vistas de puertos de mar pertenecientes al Museo de Marina y expuestas en el Louvre ras de los ríos anchos. de ramas enlazadas. recortado en festones. () Fenestra.] -Fatigar la pasta. de flores.)Omado con [estones. junto de ventanljs.)-I. cuya forma desconocemos. Fatigar.] -. sirve para encajar una pieza-de construcción en otra con el fin de asegurada. de follajes. es decir. juntos de ciudades. mado o ¡ que I voz.(Fest01l11é. Fenestrado.FAR tal. erigidas á la orilla del mar Ó en Ius ribe- cho monumentos célebres. que lle\'an en lo alto fanales destinados á guiar á feloplástica. y con esta acepdón aceptad1 é incluida en el Dicciollario de la Academia. A la entrada de los puertos construídos. los festones forman motivos de ornamentación muy variados y se componen.)Fenestraje. Faro.- [Arq.Esta los navegantes. gada pierde frescura de tono. se llama al diente que suele labrarse en los lechos de las dovelas de un arco adintelado para aumentar su cohesión y también el corte dado en los maderos apoyar una barbilla. Así.)-[Pint. solía haber al.(Frallgé.]- pmdmcia.-(Plulre. Feloplá. por los romanos.)-[Arq. todo diente que. por Bartholdi.-[Arq l . Fa. J son obras maestras de . - 257 FES dando los colores en Ja paleta. tas torres que servían de faro. ejecutada: en cobre repujado que llevará un fana 1 en lo alto. con.)icese de los 01'natos recortados como franjas. Festoneado. .-(Pestoll.(Phe/loplastique. La pasta fati. Existen faroles en hierro forjada de los siglos XVII y XVIlI que son maravillas de arte decorativo.]-Con- está adornado con fenestras. por algunos usada como equivalente á ventana. tán adornados e o n faroles cuadrados ó cilíndricos.

de hebi- Ha.[Arq.-(Fiasque. Figura. Se hallan en el arte griego. :.)(Véase Figura. .).::urio que los había librado de la peste conduciendo un cordero en rededor de las mura)]as.tación á la mitad de la estatura or- \).. Fiasco..) figura dina.:. nO ejecutar más que malas figuras.v.La voz - cri6fora.ria. .}' cuya proporción es un poco mayor de la mitad del natural.) . Las f¡bulas de la edad medIa eran de oro.::. 1 J.~ .Figure Kptocp&yC". Se dió también. d' expnssiMl.) I mente' en el estilo oji\-al-acu . U(la figura de tamaño 1ul/ural es una representación de hombre ó de mujer'detamañonatural¡ una figura de mcdio el/.jigu: YIZde 12iflO)' aplomo de una figura.La propordón de la figura de mujer debe ser de siete cabezas.-(.) de .( .grotesca.] .-agante.de oxpresión... artes.Z rrucadas ó en actitud extra. no saber dibujar una figura humana. no saber pintar la figura. d'hoJn17le. . Especie de frasco de forma elel{ante. dibujada. significa erioplIo- ~4 °j".(Figure 1JU. ~ ¡ . de marfil.. Es el sobrenombre dado por los tanal!ranos á Mer. en la antigüedad.-(Fzg'Ure.)-Dicese de una representación de hombre. literalmente J1e\-ar corderos.). (Véase Figura de mujer . de mujeró de animal. el nombre de f¡bulas á los broches de cinturón bastante semejantes en este caso á las hebillas que todavía se usan hoy.especial- . ejemplares de figuras cri6foras. (V é.)..)-La prop3rción Ó altura de una fig'ura de hombre. añadir personajes y animales . etc. Un fiasc!') de lindo contorno.-(Flgure d'mfant.--- .Figuritas . (Véanse Figura de hombre.)-Vaso que se usa en Italia.de hombre. de plata. y una figura -de la omitad del natural es una represen. precIosas y cUldadosamente cinceladas. . colocadas sobre e1perfil de una moldura yespaciadas regularmente de distancia ~n distancia.. estas figuritas tien~n ante sí una dnta que les oculta la mitad del cuerpo.) -'. -(Figur~ d'académit. laTl{oy estrecho. ~" o mero de M useos y colecciones... Adornar un paisaJe configuras. . debe ser de o~ho veces la altura de la cabeza. 1.).Especie re. Por 10común.erpo es la que representa un personaje hasta la cintura solamente.Por último I unafigurtl aca- démica designa la dimensión ordinaria de las figuras pintadas y II)odeladas-en las escuelas de bellas -La proporción de las figuras de niño. Figura académica. debe ser de seis cabezas.nadas con. El Loune r cierto nú.de niiio. esto es. piedras la antil{üedad .) Fíbula. encierran fibulas antiguas de hermoso trabajo.de m ujer. según las observaciones universales y el término medio de las proporciones en la estru~tura humana. es decir .-(Figure de fem- .)- ( Figure ( Véase ExjJrestOn.r las de tm .AfarmolLset. en el arte greca-romano y aun en el arte cristiano.(Fibule.. pues estas fibulas estaban pro vis~as de un alfiler movible.) . pínta~a ó esculpida. figura de uiño.¡se Figura de homhre I mujer..FIA - 258 - FIG irregular por un tono más obscuro. á veces estaban ador. ~ de hroche .

etc.l. ete.(Figure drap¿e. . Las figuras humanas ~on.nno yel manto. las figuras heráldicas. el fuego. el unicornio. Mide 46 metros desde la b1se hasta lo alto de la antorcha. n t a. representar por medio de figuras alegóricas. . 5. las aves nutiladas.°. particularidad.°. son: L°. el Pal. las armas.°. etc.] . luégo el lobo. más. el cantón y el girón que no ocupan más que el cuarto). el águila. . debe añadirse á s u designación que están contornadas. etc. el Cantón. el Cheurrón.ños (\"éase esta voz). de armas encerrado en otro. toga. y 5. los astros. el Cuartel franco. los instrumentos de ceremonias profanas ó sagradas.Las figuras artificiales que entran en los escudos de armas.. el lagarto. las figuras humanas.°. el carnero. cinco metros y aun. I En principio) los animales miran á la derecha del escudo todas las veces que se ofrece di bu jarlos sin. FiguristJ. 2.o. cuyas proporciones son bastante mayores de las que ofrece la naturaleza y que mide de dos á El blasón emplea también figuras fantasticas. la lieb-re. los mantos. la tierra y el agua. el Pato.°. 2. Las principales son la Dextra. etc. la Campiña.)-Figura de hombre ó de mujer sin vestiduras ni paños. en cuanto á los cuadrúpedos y á los pájaros.-Se designan también..(Figure mdnummta!e.] -Las figuras usadas en el blasón..°. 4.). Si miran alIado izquierdo del escudo. que están sometidos á fórmulas fijas como forma y como aptitud. las aguilillas. Las piezas de primer orden ocupan . Piguras. el cisne. h Faja. la Barra.-(Ftgures ar7' tijicielles.s.) . los tábanos. por el contrario. la orla doble.[BIas. el dragÓn)la serpiente alada. las. entre los pájarOS. mantos ÓpJ.(Figure 259 - FIG Figura. etc. la tortuga. es decir. las vestiduras.s pejnados. el ciervo. el Sotuer.. ete...)Figura cubierta con vestiduras. como figuras Ópiezas ordinarias del blasón: L°.- (Rebatte-: . Figaras. Fi¡urar.°.[BIas. 3. la sirena.°. Barth0ld i es la obra más colosal que se ha realizado en este género..s í a. la Banda. el Campo. la Cru'z. los animale. que son heráldicos. el escudo en abi. segÚn el empbzamiento que debe ocupar en un edificio ó sobre un pedestal en medio de una plaza de grandes dimensiones La estatua de la libertad por M. el jabalí. el m unera. y entre ellas el grifo. . el Girón. la Punta. el cuervo. los castillos. 2. 7.°.as abejas. en Alemania.°. el oso. la Pila ó Punta.°. . 1Zue.lte cualquiera. . el toro. el blasón ha representado algunas veces figuras como el barbo. el delfin.vestida. la Llanura. etc. la trucha. 4. la serpiente.les. la sala mandra.las torres.-(Fzguristc. y 3.-(Fig!Lrts.°. es menester colocar en primera línea el reón y el leopardo . las plantas. son: 1.FIG desnuda. la Borla.en su longitud el tercio del es:::udo (salvo el cuartel franco. un escudo. las figuras naturales. los aguiluchos. nándolas sus vestidos. los utensilios vulgares.) -c-Va- - d e fa. los instrumentos de artes y oficios. . sus actitudes su. 6.. Ó de un metal ó de un esm':¡.-(Fzgurer.monumenta. los elementos. figuras artificiales.)--Figura pintada Ó esculpida. etc.J-Se designan asÍ unas figuras Lmtásticas poco u~adas en Francia y muy empleadas. la Bord urq. Ó de sus colores naturales.) -Simbolizar. arti:ficia. 3. Se debe describir cuidádosamente blaso. los reptiles y los insectos.) -[Blas. 17lmts. los edificios 6 naves. estas piezas son el Jefe. la Punta en punta. l. Entre las representaciones de animales.

Por medio de aparatos semejantes á les pulverizadores usados panl los perfumes..Se de- signan con este nombre los liquidas especiales. dar más solidez.[Fot.una superficie imitando las juntas.(Filetet'. y midades e~[án enrolladas sus numerosas proporcion~s varían y que aparecen frecuentesegún el orden antiguo á qw~ permente -en manos de las tenecen. Filácteras ( r). se vierten esos líquidos.-( Filetage. namentaciones pintadas formadas También. medio del ras padar. etc. desgastando un poco el metal con el raspador. con punta seca) ó filbán. JVIV' T < bién recibe el nombre de listel. según el estilo y según figuras de época ojival. por oposición al ama. y que desaparecen por.. Fjjativo. Fileteado. ete.)-[ Arq.. . rita uniforme cu- y~/!. bien dir. molduras cónca vas ó convexas. (Vé~se Fi/eteado. Sin embargo.(Fixatif.) . . mentista. de los cartones. rijado.-(A-f01ftl.)- [Arq.(Fixage.Re~ época filácteras empleadas vocador que ejecuta filetes sobre en las orlas de páginas y que b~en. rollan en rededor de ramitas de rlo. se eneuentrau. J Sobre estas filácteras hay con frecuencia leyendas.)Figura de pequeñas dimensiones. ó de . Figul'i ta. las épocas.(Ftleur.). al cortar el cobre. Los filetes sirven para separar las el liq uido pueda atravesarlc. Filete. según la altura y el saliente que se la quiere dar y que tam- ~ . no es menester levantar el filbán después de hacer cada suroo.. por filetes de color sobre tonos lisos. por lo general. de los dibujos al lápiz .]-Moldu- .) por ambos lados del surco aspereFiletes perlados. si ' se ha tenido cuidado de escoger I un papelligerHmente poroso y que I 1 ción formado por una serie de perlas aplicadas sobre una faja. .) zas llamadas barbas (en el grabado -[Arq. compuestos. etc. escultor ó vaciador que sólo ejecuta adornos. de una disolución de goma Ó de cola en alcohol. '/' . cuyas extre. mÚs permanencia á los clichés fotog-ráfieos y á las pruebas en papel tiradas con dichos clichés. Dícese.FIG - :60 - FIL ciador en yeso que reproduce figuras.! mente. revés de estos mismos dibujos. fácil. Ó bien mejor por el yo perfil es un rectángulo q u e se acerca más Ó menos al cuadrado.JFiletear. estatuita. -(Figurt'ne. Filbán.(Galo1Z. deja I poner filetes. en los man uscritos de esa Fileteador. mold uras.(Blllldeletle y Filct.]-Motivo de ornamenta(1) También se dice F¡¡aJeTllS. -Dicese del medio de ejecutar orversículos.).-( Phyiacteres ) -Banderolas.]Operación que tiene por objeto fijar.Trazar7 El buril. sino después de una serie de trabajos.ectamente en la superficie de los pasteles. salmos.)[Grab.contorneando los perfiles de las re~ y rle follajes.) .

se de lqs objetos de orfebrería formados de hilos de metal entre- O'OOOuOO~)~) lazados y soldados.) inventado en 1835 que . Consiste en una placa metálica arma. Las filigranas represen tan objetos usuales: una botella I una corona J un escudo. producen mecánicamente.(Physiollotrace.~ ~~V'\t~ ~ '" .)-E.)-[Grab. entre los romanos. en . billetes de Banco. festones.cuyo dibujo de mucha complicación tiene por objeto hacer imposible la falsificació~.(Fi/igrmze du en el que una punta mira hacia abajo. los retratos de perfil.cultura. están decorados con ornatos en filigrana de rara perfección. pero bastante empleada p8r ciertos escritores para designar los calados de las balaustradas y ven tanajes J etc.~ cular formado de plumas de.o1lloljpie. en las iglesias de Oriente J\. más Ó menos hundidos siguiendo los .)Díc(.)-Marca que existe en los papeles listados y que es muy yjsible por transparencia. Dicese también por ext&Iisión de todas las composiciDoesque ocupan un blanco de página debajo de un texto. En las arquetas.l de ca. objetos de orfebrería de los siglos XI y XII Y también 105 del XIII. del natural. Fingido. motivo de ornamentación formado de palmetas ó de hojas en forma de abanico Ó de f!abeIlum (véase esta voz). de los monumentos ojiv.FIL - 261 - FLA una faja rehundida y cubierta de ~~ ~gnnhfl¡¡¡¡ul~PIlO' ~1 estrías. especIe de 1 . Para -impresos especiales. .~!H ~~ {. animales heráldicos 'j consisten también en inscripciones. Flabeliforme. bien por medio de la pintura. .. irr¡prontas en papel ó en madera. títulos I se fabrica un papel m¡granado ..) -c.J..(Broderie.del pa. Fina.(Fi!igrmlc.(FÚllt. - ( Flabel!ifor- llli'. . de una abertura simulada bien en relieve. un motivo de decoración ó de simetría arquitectónica.pel.~. las filigranas se prestan admirablemente á pro<lucir catados.(Physz'oJlotype. (Cul-deIllmpe. á veces representan estas filigranas escudos de armas.. Las joyas I los p'Pier. Fitocrom otipia. .)[Arq. Por último ciertas filigranas llevan la fecha de fabricación. pero en general de perfil poco saliente. -. de plantas.)-Procedimient0 empleado para obtener. perfiles sumarios de monumentos en pequeño cuya arquitectura está hecha cui<ladosamente.belluU1.. el nombre de estos objetos es el mismo que se dióá los papeles. y que no desapare:::ió de la iglesia latina hasta el '? \ <1.)-Aparato im'entado en el siglo XVIII por medio del cual se re.tochr. Fisionótrazo.JViñeta que termín-a un capítulo y cuya furma general está inscrita en .J-Expresión impropia.pítulo.)-[Arq.!les. Fisionotipo. sobre todo.~?i~. -( Ph). por presión... -Aparato sirve para fabric~r improntas. determinan una superficie ondulada que puede reproducirse por medio de una materia maleable. da de vástagos movibles que. pavo real. Gran abanico cir- mosquitero usado en Asia. Fla. flores Ó follajes de antemano impregnados con coior de anilina.Se dice de una moldura. sea cual sea la forma de la viñeta. nombres ce fabricantes. salien tes del original.un triángulo. Filigr~na.(F!tlbe/lum. -.

Una banda flanqueada de tréboles.nco. un anexo.). una ejecución muy sumaria.do. cuando se destinan á servir de asiento ó á recibi. bien por dos semjlosanges que nacen del ángulo superior del jefe y acaba en el extremo del escudo. - [Blas. [B]as.- Flecha. Flor.- ' ' (Pleche.-(Fleur. .)'. produce la impresión de tonos semejantes á los de un lavado más ó menos enérgicos.ficio y á un pabellón contiguo. De azur.bescente.(Flagel/atioll. etc. en los ángulos de otro edioficio.)- .)-[Grab.)--[Arq. . . de una banda. Flechiforme.J[Ar:q.]-Lado Fla':iquea.de lis.De un color pajizo. de flores de lis.)[Arq.-(Plou. . . Los dos t Jfo ~~~Jf. poco señalada. .J-Dicese de las piezas acuñada~ con cuños nuevos. de una obra de ~rte en la cual hay numerosas negligencias que denotan excesiva rapidez de ejecución ó falta de estudios primeros. ( Véase Pintor de jlons. que quita pulimento á la superficie del ll:eta:I. aguzadas como hierros de -[Kumism.Figura que divide el escudo del lado de los flancos.Se dice algunas veces por acor:tado.'. amarHIo de oro.J'.[Arq.esedel rosetón colocado eu el medio del abaco de los capiteles corintios. de sable flanqueado de plata.del ca. . pero se emplea sobre todo para designar la disposición de 'piezas'numerosas colocadas regularmente de #:r cada lado de un palo. ( P/échiere.'FLA - z6J - FLO siglo XIVj todavía se emplea en ciertas ceremonias en que .. armas como si mbolo de grandeza y de Flojo.)- del escudo.Dic. según que el mordido haya sido más ó menos largo.ción.(Laché.r. "¡Ji¿anqué.J-F]orque entra en las compusiciunes de algunos escudos de soberanía. [Arq:J-Motivo de ornamentación formado de hojas de plantas acUáticas.(F/avescent.{Flanqucr. .JDicese del muro común á un edi. Flojo. de gu~es. pues dicha superficie no ofrece resistencia.) --Dícese 'de los cuadros y bajorelieves que representan la flagelación 'de Cristo.J. lanza ó de flecha y que se hallan en los monumeptos romano-bizantinos.] . . . .) .figura el Papa.bien por dos semióvalos ó cuartos de círculos.]-Construir un edificio.)-La representación de la flor es objeto de estUdios especiales y exclusivos por parte de ciertos artistas. Se cubren.)-Dícese en fotografía de una prueba falta 'de limpieza.]-Ornado.de azufre. - (BousÜz.) Flanquea.-(Planc.).(Pleur du ~llapiteau.) [Blas.)-Ma~ria rerrosa y pulverulenta que cubre la superficie de los bloques de piedra cuando éstos salen de la cantera y que se levanta con cuidado antes de talIados.dec0rado ~plicado á los ángulos..-(Plcur de sou}i'e.-(Pleur de lis.[BIas.).J .(Cotoyé. Flagela." [Blas.Dícese de Y cuya forma ha variado segú~ las épocas.pitel. . Figura de blasón. Fla. .(Fla1Ujué. una aman~entación cualq uier.a.).]-La flor de azufre se emplea para obtener mordidos muy ligeros.de cuño. borrosa.-(Pltur de coin. ciertos planos con una mezcla de flor de azufre y aceite j esta mezcla. Fla.

quintafolias. los cieron en el siglo XII.. Las flores de lis fiorenzadas se ven aplicadas con frecuencia como motivos de ornamentación Florido.-( Fz'orit u res.-(Fleuys. un motivo de ornaperfil grandioso. El segundo. el acebo.-(Flore.Flor de lis adornada con botones en tre los florones.)-Dicese de los I esculpido que representa una hoja motivos de ornamentación tomados del reino vegetal.) [Arq. Se dice trifolias. por el contrario. cuyas extremidades desaparecen. 1f nerales están festaneadas de ramajes y roleos.-(F!wy de lis florencée. de manera que se las tr. las mal vas. del XIII. . Flores. la pasiooti-ecen secciones cuadradas v se naria. cuyo tallo está cortado.(F/euy de lis 1mPied 1Zourri.)-F10r de lis. ete. las flores empleadas con más frecuencia en la composición del blasón. mentación que decora los remates adoptaron con frecuencia el éboro d e los gabletes. el sauce.-(F/euri.FLO - :::63- FLO tipos más acentuados son los del reinado de Sán Luis y de Luis XIV.) . los imagineros aI1adieron además la encina. las crisántemas. Antes del siglo xv. En el siglo xv. En ciertos pavimentos se hallan también ejemplares de Florón. enriqueciendo el cerco de una cartela Ó de una letra inicial. La fiar gótica. á fines / -.as telas.J-:(V éanse Románico y Cóticoflorido. el geráneo. de dibujo ¡uuy esbelto. es considerable. Flordelisado.. embellecimientos.] flores de lis adornadas con fo-Se designa en general.) . arreglados en torno de un motivo ornamental. el II ébol y la flor de lis.. I ~ ~ .. roleos.) -Adornado. según el número de las hojas de cada fiar heráldica. y en todos ¡¡ajes. cuyas' ~ I fueron las más frecuentemenle reproducidas. el fresal. los piñones. la hi-~ guera. sostenidas. el follaje de ~irboles I ó una flor.. El primero es muy elegante... . y paIticularmente en el grandes y las plantas acuáticas de estilo ojival. En el siglo XIV.(Fleurde!isé. eran la rosa J la adormidera.. abultado y formado de hojas pesadas y anchas. ete.] - 0 líneas ge- .(FltltYOJl. un ornato Flora. por florón. Los florones aparegranado. sembrado de flores de lis.)-[Blas. por el contrario. el ciruelo. Las flores griegas se reducen casi al acanto. Flor de lis abultada.ansforma en una especie de rico I fiorón. Son como los frutos: cubiertas de hojas. cuatrifolias.) en l. los negro. En los comienzos del siglo XIII com prendía la hiedra.Omatos. según que estén representadas en el escudo con dos hojas ó con tallos. los espinos y la artemisa dividen en cuatro miembros dé foI Se designan las flores en blasón por el número de sus hojas. en el XIII. Flora os. los estilos. el doseletes. helechos.[Arq. el peral.). el p<Ímpano .de lis fiorenzada. rosal silvestre. etc.

que forman motivos de ornamentación aislados. ete. . (Véa. . seg-ún el número de las mismas. otras veces fantaseada ó. Resultaba necesariamente que el artista estaba obligado á exagerar singularmente en su cuadro las dimensiones de las hojas.] .(Rosace. y. en el siglo XVIJ aparecen reemplazado:> por tallos prismáticos que nacen entre las tOlTecillas . sobre . trebol::s. )-[ Arq. interpretada por modo decorativo y caprichoso.]-Moth'o de ornamentadón. en fin. mistilíllea. cuando la componen líneas rectas y curvas combinadas.gua escuela Se- gún el sistema de ésta. á fin de que se las pudiera distinguir. A del siglo XIII. .. Los te- mediados un. con _. los floro- nes. )' se elevan sobre los aleros. se (¡ Rosetón..) . y á ornamental de los estilos arquitectónicos de la edad media en. -. cada clase de árbol debía reconocerse.Dieese del modo como las hojas de los árboles están interpretadas en los paisajes de la anti.Nombre que se emplea para designar las folias ú hojas que comp~men los ornatos denominados) según el número de hojas. nes adquieren más importancia y llevan dos radios de follaje.folias . quinquefolias J etc. el nombre de florón á los 1'0setoncitos. o Folículos.) chos J los caseto- Folia. lias 1fuin9ue.]Se ca.(Feuillé. eanoPial.FLO llajes.)-[Arq. figu'ra da exactamente de la naturaleza. . los O1'natos esculpidos que representan una flor rodeada de follajes. botones más ó menos adornado!:'. Puede ser. En cuanto á los . cuando tiene forma apu!1tada ó de con opio .botón superior. pintura ó es..] Elemento - . .-( Plcuro1t. están frecuentemente despojados de follajes. Plorón. cuando tiene forma encorvada ó de hoz. Por ú1timo .[Arq.falcada. En el sigJo XIV.. todo. en el XV. según la línea de su contorno. por el follaje. son más floridos. circular J cuando la forma una porción de circulo. en el estilo clásico.estándecorados con rosetones formados por flores ó por varias series d e hojas dispuestas circularmente en rededor de una bellota. :Follaje. cuatrifo- de hoja vegetal J unas v. El conjunto de folias es el motivo ornamental que se denomina cuadrifolias. Se da también el nombre de rosetones á los Barones de pequeña dimensión.ecescopia- fines del XIII. - 264 cultura FOL de forma circular. adquieren mayor atrevimiento.[Arq.

guirnaldas de follajes. sem reales. rhados por su fisonomía y su silueta general.] . :7\ ~~) ~J\~ ~~lr ~1:Z ~&i A -'Los follajes. Así en los mon umentos del Egipto se hallan follajes de pq. Los follajes empleados con más frecuencia en esta época. las malvas rizadas. por 10 común. los follajes c1ásicós de la antigüedadFolla. sean fantásticos. el fresal. mientras que en el siglo XIII los motivos de ornamentación formados de follajes. En ~l :Renacimiento.¡¡o.. son la hiedra. En el estilo neo-griego se rodean á veces las canelas y otros motÍ\ros de ornamentación de relieve con follajes grabados en hueco.)-{ Escult. los de acanto. murales están formadas por follajes con palmeras y hojas. En el siglo XII. se hallan también ejemplos de follajes. y ocupan á veces en las fachadas superficies considerables. están tomados de la flora del país.lmera y de loto. En el siglo XVII y en el XVIII. la & . -perú en n umer0S'OS . la viña.)-Ornato compuesto de tallos floridos y cncon-ados. la interpretación del follaje no es tan-mitnrcim.. y de perfil I ciertas plantas acuáticas . muy característico. Follaje. mas que imitaciones bárbaras r groseras de los follajes clásicos. el apio. el castaño. los follajes aparecen ya yariados. en los antiguos estilos de arquitectura. se estudian del natural concienzudamente y se disponen con extraordinaria elegancia. el acanto blanco y tradicional voldó a estar en boga.je serpea. laurel y olivo.(Rinceau. Los follajes se han empleado como motÍ\ros de ornamentación en todos los estilos. Las orlas de ciertas pintur~s --- tásticos. Los follajes.FOL - i65 - FOL paisajistas de la escuela moderna. En los mo. pues se reproducen en general. En los frisos de . ]a achicoria. en los monumentos griegos y romanos. etc.nte. bien de oliv'o.-( Feuil!age. los follajes no son. el manzano.~ higuera. pero donde sobre todo los hay es en la arquitectura románica. la hepática. bien de encina. el cardo. En el siglo XVI.a. más que nunca. pero todavía algo fan- ~~ : la col. numentos romano-bizantinos.casos los árboles de diferente cla:se están suficientemente caracte. En nuestros días es muy raro que se introduzcan tipos nuevos en los motivos "de ornamentación formados de follajes. están empleadas como motivo de ornamentación. el acebo. el perejil. la tncina. Pero en la época ojival los escultores tomaron por modelo las plantas de las campiñas que rodeaban á las iglesias en construcción. es uno de los motivos de ornamentación empleado con mayor frecuencia en arquitectura. las guiÓ1afdas de flotes y de frutos se unen á los follajes. En el estilo románico.

punteado. los follajes ser.) Se dice - figuras.FON f""~ . . negro á blanco. Frecuentemente estos follajes serpeantes están cortados por vasos.)-Se dice.)-Dimensión de las hojas de papel y de los volúmenes.. .[Arq.]-Adorno en forma de espiral empleado en la arquitectura barroca y en ornamentacionés de todos géneros. un fondo de salón J un fondo de estufa J etc. en escultura.) . Preferir la forma al color es preferir el dibujo' al color.}Trabajar los metales á la forjaexponiéndolos á la acción' del fuego y golpeándolos con un martillo. () ' Fonsario. en pintura.]-El foso pedal. por accesorios diferemes. Dícese. ca m ente con relación á una ']inea de eje y á las de conjunto.del Renacimiento.':. . Hay piezas de hierro forjado que se consideran corno obras maestras del arte decorativo.~ ¡ . de los Henzos pintados ó decorados ante los cuales ~e coloca á la persona..-(Forgcr.Dícese en pintura de los lejos.peantes se trataron de un modo es- Fondo desvanecido.J-Fondo'de una plancha grabada á manera de dibujo y en la cual se obtiene una tinta más ó menos gris por medio de pun"tos.-[Arq. Forjar. Un fondo rústico. -[Arq.Fortificado ó forficiado.Voz usada en Andalucía con la cual designan el maderaje. .) -[Grab. Un dibujo J un gra-:bada de forma o Formería. sin el recurso de los rehundidos. ' Forma. . «Un fondo falto de profundidad.' Tal retrato se destaca sobre un "fondo liso. se degrada de. tal otro sobre un fondo . del recuadro.-(Fond grai1zl.-(Fond dégradé. en fotografía sobre todo. .\ ~~t'l 266 - FOR se -h a 11 a n ~.J'jI \1 \ iTí!l: he r masas d h d )1')1\1-\11: a~an~~~sE~ la época .1"'J~' "~':!:I!!'_~' ú:¡ :'¡¡~¡ ejemplares. .(Forme. el fondo de un paisaje. pero siempre formadas por detalles. ' ~ondo. de la precisión del contorno. !. ' . Empléase ta mbién como sinónimo de dimensión.] . Tales son los goznes de las puertas de la célebre catedral Nuestra Seiíora de Paris.lleno de accesorios. grande.papel sobre el cual se destaca el motivo principai de una pintura. mascaron es y que circunda las plazas fuertes.» Designa también el campo del lienzo. barrocas y no barrocaf. El mayor negro forma contraste con el blanco del rostro. con extremada delicadeza 'd e motivos reproducidos simétri. de una techumbre. del . particularmente en fotografía.(Format.(Fond. y lús grises y los blancos acabah por confundirse con las márgenes blancas que rodean el retrato. de'los fondos sobre los cuales se destaca un retrato y que en lugar de ser de un tono liso en toda su extensión.

estaba rodeado . .]-Consolidar. .]Fotocalco. -(Rempart. i el forum ocupaba el emplazamiento comprendido entre el Capitolio y el Monte Palatino.. .] se usaron. - plazar por otro el lienzo de un cua dro apolillado.Forrado. Se ha dicho poco á poco! por analogía.[Arg.) Plaza pública de la antigua Roma donde se celebraban las asambleas del puebio. . ~ . da en I~ impresión tintas más Ó menos negras correspondientes á las partes humosas y á las partes obscura~.) ejecuta el forrado de (Entoilage. de un plano pegado sobre una tela.[Arq.. en el siPisos colocados bajo el escenario' glo XIII. El cliché en gelatina. pegar sobre un lienzo Fortificaci6n. colocado horizontalmente.)Procedimiento de grabado por medio de clt'chés fotográficos. -(Cmleau.(PhotogalvanograPhi e.-(Dessolts.FOR - 20. - FOT Fosa.-(Rentoi/age. Fotogliptia. de tender un bastidor. de un castillo. las elecciones! etc. lo cual permite ejeclItar el calco fácilmente.tico. Foro.(PhotogYflvllre. sobre todo.(EnÚJt'!er.'de templos.)-Operación que tiene por objeto reemEspecie de cámara obscura. una imagen sobre cristal raspado.) . en la cual se obtiene! por medio de una combinación de espejos. Forrador. En la edad media.j-Acción lienzo. Fotogalvanogratía.[Arq.-{ Photoglyptie.Procedimiento de tran'sformaciói1 de cliches fotográficos en planchas en talla dulce I y tambien pruebas obtenidas imprimiendo estas planchas con la tinta crasa 01"dinaria. nave de una iglesia.(PhotochromatiqÚe. Fotocromá. Fortificar.(Photocalquc..(PllOtographie. cuando está más ó menos rehundido v cubierto de tinta especial.)[Arq.) Artífice que cuadros. -Dícese de los nervios de las bó.(Rmtoileur. .).] .) . de las plazas -públicas de diversas ciudades sometidas á la dominación romana. de un dibujo. sobre el cual está ejecutada la pintura. Forrar.Montar. . Fotograba.(Ellforcir.J-Muro fortificado que formaba el recinto de defensa de una ciudad.. - ( Plwtogénique. Consiste en obtener un cliché en gelatina por medio de 'un cliché en vidrio.(Forum.). )-[ Arq.Proced imien t o de grabado heliográfico qu~ permite obtener dibujos en telfeve Ó en hueco para ha:er clichés.)-':'Oíce!'e de los procedimien tos que tienen por fin reproducir los coloreR con auxilio de medios fotográficos.. - (EntoilJ.). desvedas ojivales paralelos al eje de la tinado á recibir los ataudes en los cementerios.).) -Comparti!'ormero~-(Formeret.de poner un lienzo en un I . Fotog'rafia.do.II mientO practÍcado en la tierra. E'otogenico. tam pa.)-Dícese de una es. las fortificaciones unían las puertas fortificadas y estaban bordeada~ de fosos. de obtener imágenes por medio de agentes . -Dícese de los colores que impresionan las placas fotográficas sensihilizadas. .) -Modo de reproducir. Los formeros Foso. de un teatro.

de los trozos de arquitectura y de los motivos de ornamentación.. Forzado.) -[BIas.. mal puesta. o Fra.[BIas.(PllotogrllplÚt sur émall. Gracias á estas siluetas.Dicese de una pintura forzada ó esculpida en una actitud falsa. cuyo conjunto es defectuoso.. También se dice de las pruebas tiradas por este procedimiento.cqartel. tomándolos del natural.)Dicese de los que reprod ucen modelos) vistas.(PllOtosculpture. . puede ofrecer hermosos fragmentos si se la examina aisladamente.] -Clase de piedra muy apropiada para la construcción. de aparatos especiales.)- Dícese de los restos de estatuas.medio del cual se transforman los objetos fotográficos en grabados en relieve que se impdmen en prensas tipográficas. Fotoescul tUl'a. Fotografía instantánea. abriendo y cerrando el objetivo con tanta rapidez como sea posible.] . Camón diestro del escudo del lado del jefe.(PllOtcJgl'aphiet'nstalltallée. Una obra. . pero en el cual la habilIdad del artista tiene siempre importante pa pe!: graPhie. Michelet.en fotografiar un modelo por medio de muchos objetivos dispu~stos circularmente y esbozar una masa de barro por medio de un pantógrafo siguiendo el contorno de estos clichés.SObl"a esma. El cuartel es. Las fotografías instantáneas suministran á los artistas preciosas indicacion~s de mo\'in~ ¡en to. Fragmento. por ser la menos cavernosa y de grano igual y fino...guar. por lo com ún.(Phototypo- .ña.Primer cuartel de un escudo que está acuartelado en cruz. instantáneamente. Fot onielad 0.-[Const.(Photo/itho- graPhíe.(Franc.[Arq.]-Gonsolidarse la mezcla.) .-( Photolzie!/ure. (Fragment.rrajhie po!)dzrome. Fototipo¡-ra. de movimiento exagerado. -.) -Procedimiento por. se obtiene lIna figurita suficientemente esbozada y que no necesita sino ligeros retoques para que desaparezcan las aristas yañadir los acentos peculiares del motivo: En resumen: la fotOescultura es un procedimi~nto que permite al est¡¡ t uario senirse de la fotografía. .)-Procedimiento qtie con~ siste en transformar un cliché fotográfico en dibujo litográfico sobre piedra.(PhotograPhe. Fra. yeso ó barro empleado en una fábrica. Los clichés Gi110t. Petit. Dicese también de las partes de una obra. (piedra). por los cuales se obtienen pruebas fotográficas en color.-(Photo.nco-ca.)-Pruebas fotográficas transportadas sobre esmaltes y que por medio de la cocción se hacen inalterables. más perfecta y mejpr que ninguna de las empleadas. están obtenidos por procedimientos fototipográficos. .polícroma.-(Fnl1Zc-qual'tier. un .) -Nielos obtenidos por procedimientos fotográficos. .).(Forcé.] -Dicese de una pieza m :\)'or que el cantón. Fot6graf J.! te.. etc.FOT - 268 Fotolitografía. eje~utando reproducciones de grabados por medio de aparatos fotográficos.ntón.)-Procedimientos heliocronmos. cada uno de los cuales da un aspecto diferente del modelo. cantOll. y también pruebas obtenidas por estos procedimientos. Cantón de honor. . o Franca. FRA químicos.)-Pruebas fotográficas obtenidas en un espJcio de tiempo apenas perceptible.)-Procedimiento que consiste .

). Fresco. etc. No es posí- un cuadro que acaba de termínarsede los toques recientemente pues. fOrmada de cuatro cotizas ó meo. con mango en su centro. mold U1 as. mitad en .:sobre :Motivos de ornamentación .[Arq. -(Fran. Se dice. los meandros.) .Pieza .ta.[. de los tonos alegres. El freteado difiere del losange en que en el primer caso el huecu está en e: campu del eSCUQú. mientras que en el segundo no hay ningún hb1eco entre los losanges. enlucido ó -revoco de una pared.. Las tintas aplicadas sobre el revestimiento se' debilitan y pierden su viveza á medida que la cal se embebe.os. con francucuartel de. igualar. De plata.)[BIas. Sirve corno cuartel de brisura. los bastones rotos. Catalina de :\16dicis. en sentido figurado. resistente á la impresión del dedo.] -. etc. seductores. ) ti Fra.J. y que no dejó de usarse hasta el reinado de Luis XII r. es menester repetirlas dos ó tres veces inmediatamente á fin de evitar las desigualdadés. Franqueza de corte. que se emplea para apretar. bastante larJ20s y puntiagudos Óbrochas cuadradas ó planas de pelos muy larjlOs. etc.]-Dar de fratás (véase esta voz).(Frettes. como de una cuarta.) Fretes. tos.[Bias.-(Fl'ais. Para pintar al fresco se emplean pinceles de pelos fuertes.\ que pueda procederse sin inconveniente al barnizado. Fresa. en lo~. Se debe primeramente blasonar el escudo y en seguida el franco-cuartel.. ó sea emplear la herramienta qe ese nombre para apretar. Un paño de tono muy fresco.). igualary suavizar el estucado. Las grecas.[Arq.) .] .[Grab.(Fretté. están compuestos de [retes. (Véase Corte. en un escudo cargado de alianzas de una familia. chise de coupe.. ble retocar en seco más que añadiendo líneas cruzadas.. una moldura lisa obtenidos por medio de otra plana ó semicircular que forma líneas quebradas ó entrecruzadas.Pintura mural que se ejecuta sobre revestimiento. También hay. cuyas su perficies están decoradas con fretes almenados y ondulados.cuya rueda importó á Francia.] -Bandas y barras enlazadas en número qe seis..i veces tono y relieve á aq uenas partes en las cuales el modeladu con tintas iguales sería insuficiente Fresco.Dicese de I o Fratás ó fratés.(FresiJue.Ancha gorguera plegada ó riz¡:¡da.Especie de paleta de madera.) . de las partes de un cuadro que no están suficientemente secas par. aisladas y entrelazadas. etc. cuya fran'1ueza Y en ergía dan . sin émbargo.monumentos románicos.. llenos de frescura.]. pero. Los colores se deslíen en cazolitas ~e barro.-(FretÜs. Fretea.FRA poco menor - 269 - FRE que el cuartel del acuartelado.sar ó fratesar. el estuco tendido con llana y bien remojado con la brocha ó escoba. que son alterna ti \'amente de esmalte ó de colores diferentes.-\rq.).-(Fraise.[Véase Enrejado.do. Si se quiere doblar ó triplicar el valor de las tintas.

v nunca las cornisas Ó molduras horizontales. Front6n.J-Parte del enta- . Las frondas del siglo XIIIofrecen ta110s bastante largos y lJevan el nombre -[Arq.]- - (Couverture d'autel. -Dícese de una composición dibujada ó pintada.)-[Arq.)-[ Arq. De- slgnase t am' bién con el nombre de friso toda composición dibuj:1da.'pacio hueco que ~xiste entre dos modillones. . XV. las frondas se enderezan y toman { ~ . pintada ó esculpida I cuya longitud es de dimensión considerable con relación á la altura..(FroJZtispice. y la cor01sa. formas más va- ~\ :lit ve$ en el orden jónico ..blameato eolocada entre .l. En el siglo. . oro y de sedas I "á veces enriquecidas con pedrerías .-(Fronteau..FRI el sentido de la banda y mitad en el sentido de la barra.] -Frontón pequeño. !'ronta. ..) rnidad se en corva ó se enrolla en forma de follaje ó de botón. no . . ." . magnífica }' unica en su género.J-. La catedral de Tolelio' posee una colección de frontales del tiempo de los Reves Católicos. c.RrmlO o" . .. destinada á reproducirse por medio del grabado con el fin de adornar el título Ó la primera página de un volumen. . Decoran.ado$ 'lll'.-(Crochet.-_C el arqni'rave j a s acornisadas. - \ 4. y con bajo-relie- 1:- - - 270 Y tlevan entonces \ l' FRO solamente los declives de los piñones y de los gapletes.]Ornato saliente usado con ti"ecuench en el arte ojival y cuya extre- ~. \:\ el nombre de ho- -.} -Coronamiento de edificio [¿¡-'mado por dos porciones de cornisa ó una porción cir-' ~.) -[Arq.1e C. FrisQ. bién las cornisas. el friso está amado con metopas y triglifos.-- . riadas y más llenas. En el siglo XIV. llegan á ser todavía más ricas.)- muv rica bordad I de [Art.. sino tam. dec. más exuberantes y no se emplean ya sino para decorar las nervaduras de los gabletes Ó de los campanarios.q ue se extendia sobre el altar en los tiempos de la iglesia primitiva (r). que dat"ln de fines de la edad media." .] -Tela - (Eatre-lJZodillo1Z) [Arq.E!. Frontispicio.:.y en el .Conjunto de la fachada principal de un edificio.)-( Arq.\1 t.".. Fronda. conntlo. . con el cual se cubría el frente del altar..~ cular que se une en sus extremidades con la cornisa (1) Esta tela ó lienzo. que por ]a descripción d~l amor se comprende no eTa oua coSa que la moderna ~abani1la de altar. -~ En el orden dórico.(Frise.' di. ..J¡. se convirtió con el tiempo en un trozo de tapicería bordado é historiado.l{dales. En algunas iglesias de Espalia se conservan algunos de estos fTol1tales.-(FroJZton.

de modo que dejan un 'espacio donde á veces se eleva un pedestal destinado á sostener un busto ó una estatua. ..~ .) .cuas y otra .(Frollton sur~ baissé.por volutas. Y en el XVIII ~obre todo. se ha hecho frecuente uso de esta forma de frontón.)-Dkese de los frontones cuya parte superior está inte-.~.)rmando ménsulas.. . terminaban en frontones rebajados.partido. - calado. recibir un vaJV. cuyo tímpano está perforado con JI". . -Frontón. La mayor parte de los templos clásicos.(Fronton brisé. . que tienen por punto de a¡.) so.)-Frontón. "'- ~ nes .. la cornisa horizontal. coronación á un entabla- . ..!Io.#' ~ é". . Los dos lados del frontón acusan la pendiente de las techumbres. cuyas cornisas laterales se enrollan c~da lado ~el eJe del fronton.) -Frontón. to.cortado.)--:Dicese de un frontón en el cual las mold uras. "" t o s frontones están decorados en su p1rte superior con un motivo que remata. .-(FrotztMz circu~~.)-Frontón cuyo ángulo superior es muy agudo.doble. . ~ ~~ tos uno en otrojel mayor sirviendo de.)-Frontón. . y el más pequeño sirviendo de coronación á una abertura Ó ~n moti\70 urnamental aplicado sobre el tímpano del mayor. pero estos frontones llevan el nombre de gabletcs ó el de piñones. .. cuyas cornisas se enrollan f. 1'10 están perfiladas confor~ me á la techumbre.oyo la cornisa horizuntal.(Frontollsans .~.-(Frontoll Dicese de dos f~ont~mSCTl- doublp.. en la cual resalta un motivo de ornamentación que encuadra un ojo de buev.- (Fronton a jour..4.) . Frontón aguzado..circular. Los frontones del Renacimiento son. se cortan á ó trazada sIgUIendo 'un arco de circll- lo.--(Fronton sans retoltr. En el siglo XVII. una abertura.Frontón muy achatado.-(F1'Ollton surmonté. base.)-.rebajado. Los edificios de la edad media están también decorados con frontones calados.--~ ~ .d'.sin base.circulares ó rotos (véanse estas voces). .un busto ú otro motivo ornamental.a '". cuya longitud de fachada era á veces considerable. La fachada de 271 - FRO los templos clásicos termina siempre en frontón.FRO del entablamento.sin vuel ta. en volutas -~ ~ ~". Por 10 común I es. . ~ .-!Fronton apalls. F ron tón entrecortado.~'~or~rs~n~~~á I I mento.-(Fro1lton par enroulement. por lo común. una estatua. :. rrumpida pa. cuya cornisa inferior está suprimida ó interrum~ pida.A»hOrIzontal.Frontón. . cuyo contorno está formado por dos cornisas obll. cuyo ángulo superior está más a~ierto que rec.(Fronton entrecoupé.

el centro de ese rosetón está formado con una masa de frutos. un yaso muy extendido. I :E'uente.-(Feu. Fuego. hachón J carbones encendidos. de una moñeda" de un fragmento ~e ornamentación.. Frotado.Se dice de un .gulaire. es decir. cuando los frutos están acompañados de hojas.ada á servir de depósito donde vierte el agua por medio de un piloncito.Pieza de cerámica ó de orfebrería destio. . se dice que están sostenidos. las piñas.Dlcese de una e~tatua. tienen extremada transparencia. 1:1sde la plaza de la Concordia. En el Renacimiento y en los siglos siguientes. En la época ojival se construyeron fuentes que ofrecían aspecto de pequeños ediculos c:n forma de pirámide. de bordes anchos. Los lejos de este paisaje están frotados. de Rouen. de.[Escu]t.) . ete.coronadas con faroles de gas. así como la del frontón aguzado. lisos ó recortados. .)-Dícese de los artistas Fuentecilla urbana.J- Frotar con un lienzo las partes que deben quedar mates en el dorado.).(Funtaine. Existen fuentes loza. ta forma.-(FrontOlZtria1l. eón un orificio para la salida del agua. que . etc. en París. una antorcha. apenas visibles.FRO - ""'6'1? -/- FUE Frontón tria. Fuera. - [Blas. Gran número de palacios de esta época poseen lucernas con frontones triangulares ó aguzados.) .(F1'ttzts. por lo común . de frutos combinados con follajes para formar motivos de ornamentación . y de forma circular ú oval.as urbanas.Poste de fundición Ó de piedra.- [Oor. Frutos.r.-(Bor- .[Arq] . - (Bassi¡z. cuyos relieves están desgastados por el tiempo. se los llama reverdecidos. se han empleado con frecuencia por los arg u itectos del Renacimiento. una carteh de grandes dimensiones. en cuyo medio hay un motivo de ornamentación formandü cartela..J -.).)Frustro. teriorados. por el frotamiento.)-Frontón que tiene la-forma de un triángulo equiIátero.) -Construcción destinada á d<1rsalida á juegos de agua y compuesta á veces de depósitos mayores y menores.) .oradas con mucho arte. Entre las fuentes monumentales es menester citar la de Roma.(Frotté. . y la fuente Louvois..)-Figura natural del blasón. de un bajo-relieve. Las fuel1tecH.. Frotar. ejecutadas en 1850 por los dibujos de Hittorf. obra de Klagmaon y Visconti (J 839).)[Arq.(Fvlltllille. (Fruste.-(Frotter. las uvas. las manzanas.DI:ese de las representaciones . degradados. encuentran con más frecuencia en los blasones son las avellanas. cuando aparecen suspendidos de las ramas. las fuentes estuvieron dispuestas en forma de pórticos y coronadas con un encuadramiento. El elemento del f':lego se representa en el blasón por una llama. Una guirnalda de frutos.J-Los frutos que se nejontaine. han reemplazado á los pequeños ediculos destinados á servir de fuentes que fué costumbre construir en la edad media.) .Díccse en ciertos cuadros de los trozos ejecutados por medio de una ljgefa capa de pintura. están der. Es.ngula. de concursO.-(Hors cOllcours. en el Renacimiento y en el siglo pasado. las bellotas.

ja.[Arq. )-[ Arq.] las tintas por los bordes de manera que disminuyan gr:¡- j j ' dualmente de intensidad y se confundan con otra tinta ú otro coler desvanecido de la misma manera. que designa la parte de los muros de una construcción cualquiera que están por bajo del nivel del suelo ó la linea de enrase. produciendo el efecto de una cuerda gruesa.rusado. no pueden obtar más qu~ al premio de honor.-(Fzit. \ (véanse estas voces). La operaCJon del fundIdo -tIene muchos deFuste. saliente ó incrustada. y que.) del molde.(Cible. . y. los cimientos de un edificio ú obr::~ numerosos. de I t.suave que se pasa sobre la sumidecímetro del fuste en su base perficie. nuándolas por medio de pinceladas mensiones de las demás partes del cargadas de color y de agua.Lo.. % ~ . .-[Arq..1 forma dlindz::ica ó prisalfabétlco: l1ftlsa.) . m l1Yprolongada. en yez de do de una estatua tiene por objero ser punteagudos. que tiene forma de fimículo ("éase esta voz).]los cimientos de un editicio por el sistema que se denomina mcajoLosanges de forma llt1do.-[Arq. decorada con estrías en espirales paralelas. o Fu~dar. ofrecen también ejemplos Ht I I R4jJaracióIl. armas fusos. .).. en su orden . Funíoulo. cualquiera.(Follte. mática cvlocado entre la Ü Funioular. ca. y sirve vados se funden las tintas contí.(Fusées.".[Blas. Se hallan estatuas en bronce Ó se funde en en ciertos escudos de hierro.(Folldre..las cornisas de los monumentos del mismo estilo.' "-:-. . Se funden los colores en la pintura 1 ".(Fv1Zdn-Íc. taJlo de cada t~rmino técnko. ~.1 ".[Arq. Esta moldura se empleaba frecuentemente para la ornamentación de los capiteles bizanl~:1OS.. otrog y reuniéndolos y mezclándolos liestán ad01 nadas con ímbricaciogeramente por medío de una brones.de la columna.. .[Arq.]Voz equivalente á dmiento.[Pint. yuxtaponiendo los toques lisos ó decorados con estrías. lJe\'a el nombre de módulo.J-Se desig- na con esta voz la acción de echar :}. Vaczado de mas:!.FUN - 273 - FUS que presentan sus obras en una exposición. u~ modelo d~ esc~ltura. ~ J1 I TR .in ligeramente redondeados.).. El fusa es un mueble del escudo.-(Fl~j~/é)'[Blas. . cargadas de agua pura.J. -: á. 1 Fundir.).. el secha .] .] -l\loldura redonda. ' de escala para determinar las di. )-Parte talles. Se hallará la definición de \ -.) -Esse emplean casi siemtablecimiento donde se vacían las pre en serie. Los fustes están al óleo.\ ~ . cuyos !'undido. rusos. --. habiendo recibido las mayores recompensas. .. entablamento y de ]a columna finalmente. En las acuarelas v los la. En/ierr. que Fundición..-El fundiextremos. <~: ~ i~\~ ¡}. -:. esobtener una prueba en metal.-). hojas en espiral i etc. -Rebajar .Fundaci6n.]-Hacer Dlcese de un esclido lleno de fusos.. . basa y el espira!...

X.e da á la rías del Louvre . como \Vath:lU. . 'Se dice todavía gabinete. cuando nó son del do. En la arquitectura misma hilada.de Versailles.) dad.[Arq.-[Arq. glo pasado mencionan que tal ó Galería. junto de colecciones privadas ó púGalanura.iqueza. ladrillos y adobes. que son maravillas de madera ó dos sillares de una en su género. pinturas. . cuadros. p'ara ter:' ancho. Nosotros se la hemos dado en castellano á falta de otra. Gabinete.[Pin t..~ala de pas perdus en ciertos. o Galá. Gabera. esta voz era sinóbla y unos listones.(Boudoir. ele- ([) La . la establecimientos dos.'¡Gafa.[Arq. gabinete de estampas. Galeda. Pater. de un conjunto ejecutado en una tonalidad fresca .]-Se da medallas. Las gaJerías de los palacios minar pequeñas arcadas ojivales.) . y en francés no tiene sustitución. J Galano. X.]-Nombre y de los castillos están decoradas que suntuosamente.(Calanteríes.la época ojival pa. . . más propia.. de las figuras graciosas.-( Cdblet.-(Hall (I). y viva. Lnncret. en públicos ó privalas hahitaciones ue una nama. pieza que sirve de salonci1lo íntimo las moradas señoriales. grabados.s. pera .minio vulgar.)-[Arq. tales son las galeen documentos antiguos s.-:-[Arq~] cual asunto formaba parte del ga-Recinto de grande dimensión binetl~ del Sr. pisos y decorado con riq ueza.. para indicar que iluminado ordinariamente con lu~ et original estaba en la colección cenital) y usada como sala de es:.ra corogitud es por lo menos el doble del nar un-nicho de estatua. . de grupa que une y afianza dos piezas Fontainebleau.)blicas de objetos de arte y curiosi(Véase Calano. del Sr. porque preferimos usar yaces castellanasantes que extranjeras. formada por dos camoncitos de taEn otro tiempo.]-Estancia de grandes dimensiones cuya lonnatos de.(Cabinet.)-Se llama así. tarjeas.Se dice de las escenas elegantes'. para voltear nima de colección.'oz B all es inglesa.pago.] Se da el nombre -de pintores de episodios galanos á los artistas que pintaban esc~nas pastoriles J #!antes. grabadas de ciertas planchas del sietcétera.-( Catan!. vasto salón decoráda con exquisita eleganCia y de reunión de la alturJl de varios extremada r. y también en los castillos y . Las leyendas bóvedas de.) -Con- (¡ Galante.(Ga/erie. graciosas.). Gablete. I este nombre á la cimbra pequeña de medallas.]Piñón pequeño que sirve en los or. alcantarillas.]-Se da este nombre '11marco para fabricar .). (.-[Arq.G. -( Coquet.

1t's..'" das. clasificados por orden cronológico.-( Gaborit. si res de las fachad:!s de las c:ltedraacaso en los relieves consiste en les de Reims.:Jall~.-( G¡z!crie. "}las tes y graciosas.omatos calados puestos en la parte superior de un mueble. obtenido por .Líne:1. por abreviación. de un cdifipresentan á veces más que simples 1 cio.(Galbe. galerías superiores colocadas en Gal o-r oluano. . Ralo cilíndrico que se usa con el mi~mo fin. de un clt'ché de .) -[Escult. Galibar. los relieves.i . que es un negro.) .-( Galvano cérame. .lería.miens una combinación de líneas eleganestán decoradas con estatlus.de cuadros.fi" k.[Art. de París y de A.G.[Arq.Dicese de un procedlmiento electrográrico inventado por el profesor Robell de Amnoch." la m iSI:1alongitud que Lis cola tera. j Has estaban bajo la dominación . por ~~ fa c h a d as y de los interÍJres de lrs iglesias.Conjunto de una colección I celana ó de loza decorados con apli. Galgal. de objetos caciones metálicas por medio de procedimientos galvanoplásticos. dec.Dicese de los .-( Galb'!1")-[Escult] -Dar gálibo á un perfil de moldura} á una voluta de follajes. Galvano. I . planchas grabadas cuyas pruebas )~ de la cual se suspenden las c'1rtinas.-\rt. I I " Ó Gálibo.)-Dicese de los vasos de por<lo (1). I tI MI ~. de una figura. ticas son de I una moldura. (1) En castellano se da también el nom!:Jre por medio del cual se obtip. ~. estas divisiones están J acusadas por I i -. Dícese también de un conjunto de proporciones y pasadizos practicados en el interior de contornos. Ciertas tamaño de la ejecución necesaria ~~ galerías gópara construir una bóveda} perfilar .-( Gallo 1'()saledizo en ]0 alto de las torres es1Jltlillo)Se dice en arquevlogb de taban destinadas á recibir las armalos objetos pertenecientes al pedaduras <1elas altas techumbres usado histórico durante el cual las Gadas el")" quella epoca. Galería tienen el aspecto de grabados en~ se emplea por oposicÍón á bastÓn.Título que se da algunas veces á ciertas colecciones de gra.-.\ ."1' ~''''''' f~~~ I~ " bre de gale:=-11 .275 especialmente con el nomI G. pISOS de las \ bados represenrando escenas ó personajes históricos. á los clJales se da también el nombre latino de tÚmulus. acentuar el contorno. acusar la forma sinuosa y ondulada.-.\ L !: ':"'.).s~ones IIIIIV' " rí. rio.¡ graPhie. Galvanografía.]I arcaturas ~I oiIl ' bala ustraModelo en madera ó en hierro de l ~ I L 1 ~. un armaproced imien tos gal vanoplásticos.)-[.a las divi.J . -. reat.( Galgal.)-Dícese en re'oed(\r de una sala de teatro..] . o. En los siglos XIII. . de al'te yde curiosidad. El gálibo no existe de los muros.-( Gaballo.)-Monumentos célticos que consisten en montículos ficticios de forma piramjdal ó cónica.iiñeta en madera. a Ga. amado con un friso esculpi. ( Ga/. cte. 'I ". Las galerías exterioen los objetos de bulto redondo.cerámico.Balcones superiores colocados romana.nen :de galería á la moldura que se coloca encima de un hueco en el interior de las habitaciones. XI\" Y XV no i contorno de un perfil.\L . I ~ I 1 1 \ I I I - I I .Qji\r~l se designa . '-''' ~ . de esta tuas.

-\ d. de cada uno de los tos g:d\'ani.¡ obra corre gran cobre candelabrGs de fundición v riesgo de des"componerse cuando se depositan s~bre ciertls a!l1.relieves.¡g. por ejemplo. y esta.-(Coq. neutr. teniendo entre las manos un cuerno del cual sale tI agua. arroja las aguas plu\'iales. posibl.. plata.I duras sucesins.GAL . representando quimeras. grises.plasticos pJra sup~rp.J -\'ele.ll11bién al conjunto de cuadro.)prccedimien tos electro-metálicos. Ga. etc.coral' tina superficie c::>o gallones.}sita un:! capa de meta! p::)\. el I I I I I G'allóll.276 I G... capas de pro. Gallo. estas ope. el otro ClIbr¡¡~ndo al primero y decorado COI} On1:\tos y 'esculturas caprichosas. . medio de una corriente eléctric:1. animales. de los colores. sirenas. Así.(G'z!l'I7710. seres fanrásticos cuya garganta. Estaban formaun gallo. vigorosas.)-[Arq.racioncs el nombre de Gár gola. ..) -["-\rq.De. tuas acurructldas que sobresalen. que sirve para decorar la panza abultada de un yaso ó las superficies convexas.d.l1es como sean cuyo espesur y solidez guarde proporción con el tiempo que el objeto .xn aparecieron gárgolas de plomo repujado.] .).)-Pr:Jcectimiento de repro.r. no solamente en las fachadas de .¡.Conductos colocados en Gallito. das al rrincipio por dos silbres.)-:\Joti\'0 de ornamentación en flHlJ1:L molduras 0\'<\- Üe les ó de es- trí~!s macizas ó de relieve.¡oplasbia. En los si.los palacios. h:> permanecido en el b:u1o.J.plils/ie.\R Galva.'e tantas degrad:lci. .) .llona.p.Dícése' de ducción de estatuas I bajo. . la serie de colores cla~incados por grabados en relie\'e obtenida con gradaciones nlturales y por velamoldes en bueco sobre los cuales ha ga¡¡¡ma de-los se d(. Be\' un metal á otro. hay también g~mmas intensas.-d no es igual á b de "la gamma empleada para las otras part~s del veces se da t. I colores no se comp'1ne solamente de los siete c(¡lores del prisma con de modo que resulte un relie.)tonos que c<lracteriz:l11 una gamrna. rrindpalmente para la decoración de medias nannias.dg~. molduras.'erter á distancia de los muros las ta de plomo que tiene 1:1 forma de agl1~s pltl\-iales.-( Codu:t. se cubren con una capl de La armonía de un.. representan por lo común animales. sino también en la base de .' (C¡)Jn1/1. se emplearon á partir del siglo XII. ~ U:10 formando can. (Gl171lme des cou/eurs. se introduce un.~ono cu\'a intensimas. Gano peqllcl10 de campanario que la base de ¡as techumbres de los edificios ojiyales y destinados á sirve de \-eleta. tal es la degraebción de intensidad v de brillante. glos xv y . -( Godro:lllcr.:s. ete. y se coloca en lo alto de los edificios religiosos. Gamma. [Arq. Tambiei} se emplean los procedimien.( Gargoui// e..Se da también el mismo nombre á ciertos motivos de ornamentación muy salientes apJjc~dos sobre.

]Casita.¡. (. Hoja ornamenta] ligeramente en1-ollada que sirve para ligar la moldura convexa .n.:Ü1ilería.-(Éj?erzÚ:r. Las gargolas ne.-( Célatille. mientras que se procede á los trabajos de restauración ó de consolidación.m su importancia desde el pun to de vista del arte. La ge]atina ocupa papel im portante en los procedimien tos recientes de la tral1Sforr. Las ganas llenan el hueco dejado por la mocheta. ]a garra tiene su punto de partida en el toro y la emplean también para sacar rápidamente numerosas pruebas de un mismo modelo. jnsoluble en e] agua y que se liquida b.] -Los moldeadores . .) . las patas apoyan sobre un tallo horizontal.G.). que do'mina "asta extensión y puede servir de puesto á un vigilante.) . En ciertos casos. En algunos monumentos (siglo XIII).J-~1áquina que sir'\'e para leyantar los fardos.]or por el saledizo horizontal que vroyectaban las lineas verticales de los monumentos. bien de madera. cubierta. último puesto entre los pájaros de cetrería.)-[Bla's.)-[Arq. . ~:~ pirote. debajo dé dicha moldura. pero se representa ordinariamente como el "ha]cón con lonjas y grilletes en las patas.1~ción de la fotografía en planchas y die/les grabados en hueco ó en relie\'e. circular colocada v .--~ El gavilán se coloca en el J~~ .r también con.-( CUati.) . ayuda c. Gato.) --Figura de pájaro representada con ó sin ea.] . que -sirve para resguardo y abrigo de los soldados de guardia. ~ . Los moldes en gelatina ofrecen la ventaja de poderse separar más fácilmente del original á causa de la elasticidad de la materia emplea da. ".-\rgueo1.cu~drado colocado inmediatamente llena el tri:lDgl1lito formado por el jngulo saliente del plinto.Sustancia incolora extraída de los huesos ó de los tejidos membranosos. que son los más frecuenres.~R - 277 - GEL . colocada al pie de los muros de ciertos castillos fuertes de J:¡ ¡::dad medi3.. bien de alb. Gelatina. .)-[Grab.]--Kombre dado en Extremadura á los dolmenes. prestaban Y3.[.[Fot.. G~rita. Gela tin 0-brom uro.[Arq.::1'. y tambien para sacar la impronta de un busto} de un bajo-relieve ó de otro cualquier objeto. Dícese también de una construcción pe..queña en forma de torrecilla.Dicese de un procedimiento por medio del cual se preparan con an tici pación los cristales sensibilizados que pue- - [Escult.cesJri:¡s para ]a salida de las aguas tení. Garra.e cuerdas para sostener el peso de tJna parte de construcción.-(Cr~fft. .no-brolllure. . se hallan garras hundidas en la maS:1 del plinto sin ofrecer punto alguno de conti\cto con el toro..J- en la basa de las columnas románieas yde los haces de columnitas de estilo ojival. Gavilá.:¡jo la acción de] calor.-( Cuéritc..-( VerÚl.[Arq.) -(Véase B7}e! cristal. al zócalo ó pedestal .cierL1S fachadas.

)- [Bias.. cuyo.)-Dícese en .) [Bias..) Geminado. las deformaciones ópticas formadas por la distancia.-(Gemme. se las coloca de manera que cada una esté más alejada de las otras que las dos piezas que la componen distantes entre si. Gesticulante. Cuando un escudo.el trazado de una perspectiva. Los vl~riüs preparados al gelatino-bromuro tieneu mayor sensibilidJd que los preparaJos al coJodióuj les impresiona m<Ís pronto laluz.Designanseasí Jas fajas. en cuya superficie están pinia~üs paisajes tomados dediversas comarcas del globo.(Gigantesljue. Gigantesco. El g~nero lleva siempre en si una imitación de la naturaleza y una reproducción de tipos reales.comoJlos últimos.) . Lús lienzos de Greuze y de Chardin son pintur<\s de género. -Dicese .]-Dicese de los huecos. Georama.].el género.Término abreviado por el cual se designa el plano de proyección horizontal que sirve para . contemporant:as sufácilmente numerosa ministradan I los cuerpos sólidos. J. .) -Dícese de ciertas esculturas de la edad m~dia represenrando figuras de rostro grotesco y cuyos trazos están contorneados y desfigurados- lisra de artistas célebres que se han hec. Geníelaclas. Gemela.-(Genre.general de wdas las piedras preciosas. talento sobrepuja la medida comun: el genio de Rafael. de las vemanas unidas dos á dos y también de las columnas que tienen un capitel comÚn. por medio de su proyección sobre planos que están ordinariamente unovertical y otro horizontal. ylas e$cuelas .(Jumelles. de la vida íntima. eJ' genio de Miguel Angel. .) - [Arq.en geometral..) Relieve representando una parte del globo terrestre.)' Genio. de las arcadas.) .( Gen re historíque.(Grimarant.l.de un objeto cualquiera ejecutado . . . ni la imaginación.) -Dícese delas aptitudes de un artista.J.dos.Ciencia que tiene por objeto representar en sus verdaderas dimensiones. exactamente y .) [Persp.tratando asuntos de carácter y deestilo bien diferentes.Dicese también.(Génie.Un dibujo de arquitectura ó .] -( Vease CerJzeladas. .( Géometral.Figuras aladas de niño ó dehombre representando un ser moraL El genio de las artes. Geometría descriptiva. Geometra. .(Véase HistórÜ:o.(Géométrie descriPtive. por opüsición a las grandes escenas históricas y religiL.ho . Gema.unnombte en . . Género histórico.( Géllziué.(Georarna. pero no excluye ni la poesia. de la historia familiar ó la fantasía anedóctica.y además noexigen.GEM - 278 - GIG den conservarse indefinidamente en la obscuridad antes y después de la expósición en la cámara obscura. da la relación exacta -de las proporciones del edificio' ó del objeto. . . Género.sas. preparación inmediata para hacer que aparezca la imagen obtenida.) de las obras de arte de di- . Jacquemart ha grabado 'las GCIllÚzasy Joyas de la Corona. al contrario de los dibujos Ó vistas en perspectiva quereproducen. encierra dos Ó tres gemeJas. bandas y barras muy delgadas y puestas dos á dos. I de una especie de panorama jnventado en 1823 y dispuesto en el interior de Ulla esfera hueca y rransparente. (Véase Vertical) .)-Dicese de los cuadrus en los cuales se representan escenas tomadas de la realidad.( Gemelles.

OperaGión que tiene por objeto quitar la rugosidad de los papeles destinados á la impresión.) . Dícese también' de un procedimiento de impresión de pruebas fotográficas cuyo aspecto es. del por de Gim nasio.]-Conjunto - - (G)'1JllltZ5C.]Todo derrame Ó pendiente. existe en la Escuela de Bellas Artes una pe:1sión de Roma para el grabado en piedras finas r de medalias.-Dicese de un tono verde pálido que tira á azul. con los cuales se adornan ciert. d'e labra ó de enJucido.] Figura triangubr de punta aguda en forma de grada de escalera. Las pruebas así obtenidas son generalmente de tono azulado b.( Gz'romzé. Ordinariamente tienen forma oval y son de poco espesor. Se dice también de los dibujos de ciertas joyas en forma de racimo ó de perillas.GIL - 279 - GLI mensiones considerables ó demerito y valor excepcionales. Para obtener buenas prl1ebas de grabados en relieve.'. Glauco.[Bbs. eua! puedan tirarse pruebas ordinarios lo" procedimientos imrresÍón ¡j¡)('gráfica. y ce pónicos que formaban un 'ediflÓo público.¡stante fria.1enen poner en relieve de zinc pi'r mecha de ácidos 1 un dibujo trazado con tinta crasa 1 de modo que se transforme en clidié.Descripción de las piedras grabu. .[Arq. Girándula.) Gil. La Biblioteca N aciúna] de París posee' piedras grabadas que son verdaderas obras maestras. ] . á todos los procedimientos que con1'.( Gl.yptograplu'c.)- Girón. . el de las pruebas fotoJitográficas.) Ümdelabro de muchos brazos: candelabros que sirven de porta]uces en las salas de fiestas.-[Arq. I (Giron. [Arq. Glíptica.) . bien de moti vos ornamentales.]Trazos grabados en hueco. emplea r¿¡ra vez sóJo. enriq uecJdas COI1piedras preciosas.-(Glauque.) .)-Dicese de los rosa. (Véase Glronado. el partido en banda y el tajado (véanse estas voces). el cortado. La gliptica) volvieron á ponerJa en boga los italianos en el siglo xv'r.) .(Gl.. . sobre poco más ó menos. Gl1otaga. El gironado simpJe consta de ocho piens. de diez y seis piezas.( Girandolc. .Arte de grabar las piedras hnas y tambien los cuños destinados á acuñar monedas y medallas. rjos y guirnaldas de perlas de vidrio.. . Glatynotypia. canales que sirven.. en un muro de circunvalación. en el cual la juventud de la antigüedad se entrcgó!ra ri ejercicios corporales. .) .(Gi!!otagc.s arai'ias. (Lacé. las superficies lisas. bien para interrumpir .[Fot. Glifo. es indispensable glasear los papeJes. del nombre del inventor Gillot.i.] -Procedimiento de tirar pruebas positivas por medio de sales de platino. De plata con el girón de gules. El girón (aJgunos autores escriben güirón)) se .yplze. Gliptografia.s. v desd e r 80:. . en otro caso se le designa así: gironado de seis.(G~J'pt¡qlte.).' o naodo.- [BIas. cuyo ángulo tiene una inclimción de más de 135 grados.Combina- ción de cuatro particiones principales del escudo: el partido. de doce. t) Glacis. . .(Clatynot)'pie. de diez.)- de construccio- ne. que acaba en el cora-zón del escudo.)-Se da en prílbaco el nombre de gilot'lgc.dr. Las obras de glíptica más notables se deben á los griegos.-( Glarage. Glasear.

] .-( G6ptograplte. I . Gobio... GOL Gliptó6rafo. Se ejecutan todos los matices y todos los tonos necesarios para la interpretación de los cuadros y madejas pintados que se reproducen en tapices. . de ~os jard.1. ~I les. I h ! -1 "1' . que entran en el dominio de la fantasmagoría. son notables por la perfección de ~os procedimientos." .w.[Blas.. \. . Representación del paraíso cristiano. cuerpo esférico.Seres I ~ ". Gliptoteca.( G/yptotlzeque. Desde 1825.) -Co]ecció:1 de piedras grabadas.Figura alegórica.. empleáronse con prererenda estos últimos telares. . Se- .) .en el Louvre. representando gobios (chabols). . .'1) ron gnomos Gofra. . . papel.'J\-r . .. Gofreado. teniendo en la mano una trompeta. La cota de armas de la estatua de Ph.O n.) .)-Esfera. Círculo de luz que se coloca en rededor de. Los productos de la manufactura de los Gobelinos.(Gaufrage. se establecie- f.. -.1> 1I «11 .~ un cua d rant:" i~"" :Ji'\ -.(Cabilld de zlerdu1'e.'7.) .-( G/obe. cartón etc.. Gola. IJ : 4. I está blasonada con armas parlantes. en rededor de un triángulo Ó delta en el cual está trazada la palabra Dios en caracteres hebrai.. una rama de la urel Ó las Tablas de la inmortalidad.Acción de gofra\'.-( Gazifruy¿.1a cabeza (le los santos. cos. cueros. que decora ciertos retablos del siglo XVII y del XVIII. enanos grotescos.) - [Art.GLI - 280 Gobelinos.. Gloria. Globo... De los Gobelinos han salido tapicerías de alto y de b. por Juan Cousin. En el parque de Versalles hay una glorieta. Las gliptotecas de Viena y de l\íunich son colecciones preciosas desde el punto de vis~a de la his. Gnomos.(Gobe/ills. : " ~ \\ \ . caminos reael xv colotam- hast~ en los Gofrar.)-Impronta obtenida por medio del gofrage. En el sig lo XIV Y en ~ cáronse ' b len.).J ~ .-(HaZtsse. ~~ ~. " o . gnomon era ~ "'-A".. En cuanto á los tapices. .ge. cubierto ó rodeado de boscajes en un jardín..]Pez de agua dulce que se representa siempre visto' de espaldas y con la. mujer vestida. de~..) .. Glorieta. aJada.J-Lugar reducido.) -[Art.Imprimir por medio de hierros calientes motivos de ornamentación en hueco ó en relieve sobre telas. . so)~_r.) . - ( Gaufrer. son celebres en el mundo entero.J-Rayos de madera dorada. -( Gnomes. "'-':"' -'-'- ~ 1 . Las reproducciones eiecutadas en los talleres de los Gobelinos..\. . . i por ejemplo.(Chabot. . -( G/oire.[Arq. sirven para decorar los palacios del Estado.DI- cese de Ja manufactura nacional establecida en París bajo el reinado de Luis XIV y de las tapicerías fabricadas en ella.. ' ~:I .)-P~eza de . "1 -.. Dicese en término del blasón de una figura que representa el mundo en forma de bola. cabeza en lo alto del escudo. y también por la excelencia de las lanas teñidas. .~ / .enel .. 'rt''' yo .( G110molZ.El !!. Slg ] o XIII gun Vlolletle-Duc..1jo lizo. ~-' fantásticos.col. G 11o D1.) -Alltor de obras de glíptica.. . toria del arte. por la belleza y lo fino del trabajo. de Chabot. en las catedrales de Chartres y de Laon. te.

para Jevantar ángulos.] -. Las banderas cuadradas de igJesja están frecuentemente recortadas así.] . Goma arábiga.)[Arq ] -Parte superior de la co1umna.\Iotivos de ornamentación en forma de tronco de cono.) -Instrumento que sirve para medir. para obtener verdes ..) Gotas.Pedacitos de caucho "que sirven para borrar las rayas de lapiz de mina de plomo.de las gutiferas).Goma sacada de las aca.cava de un CÍmacio. pero tiene el defecto de des.'. . semejante á la cabeza de Medusa (r) que He-. que es bastante dura. ea g r 1 e g o. Esta goma.)B~ndera) orilhma.bique. y que forma .. vaba el escudo de J\linerva. impregna el papel así frotado de un polvillo que permite dibujar nueJ . por disolución en ílgua.cias de Africa y de Australi:t.el Hebradendron cambgioides ( familia .""" e q u in od el ~~!\~ capitel.) -[Arq. tinta de China] azul de Rusia ó índigo. enci~ .-( Gucu/e droite.en el agua una emulsión de hermoso color amariHo de oro. . (Vease Balaustre.que..sin mangas. Jugo gomo-resinoso.) .(GoJJZme gutte. .-Dícese de la parte cón.-(Larmes J' Goutlcs. usado en el esÚlo gótico. . á la cual díó muerte Ptrseo en presencia de !llinena. . Ciertas gomas llevan la adición rle la sandácaca y se em pIcan con preferencia pAra borrar los trazos de tinta. G On fa 1 ó n. cua1es cubrí. banda ó corbata terminada en muchas puntas y suspendida de un hierro de lanza ó de ]a parte superior de un estandarte.)[Arq.(¡ sobrevesta blasonada.".[Arm. colocados debajo del salien te de la cornís:l ó en la base de los trigljfos de ciertos entabla(1) El a\!tor padece aquí un error: t. dórj- vamente en el mismo sitio sin que ]a tinta sea absorbida.(GonjIlJltJlZ. de las - guta. dec. Gola recta.sé¿}--[Arq. .en acuarela.zSr - GOT armadura us:¡da del siglo Xy al XVI.elástica. Gorgona. .producido por .::.(Gorge y Col. P¡-oduce el efecto de un barniz brilIante. según que se mezclan con sepia.] .( GonioJJletrc.(Gom1Jlc ¿¡asti..reversa. Mezclada con carmín da un verde anaranjado.Túnica .(Gorgone. de seda.Ié:dusa es una de las Gorgollas. la boca abierta.de tonalidades diferentes. . . -~'".).concharse fácilmente.]-l\Iotivo de decoración representando una cabeza de mujer vista de frente.sobre los colores á Ja acuarela. ."~'\\'$. . una coja que puede usarse siempre y a la cual se ai1ade a ve<:es un poco de miel para e\-Üar que se desprenda cuando se seca. Parte de chimenea com prendida entre el jamb:Jje y el coronamiento de campana.' n '.)- \ JV Moldura de perfil cóncayo y también especi~ de cimacio de perfil muy acentuado. con la que se hace. Gonió11letro.. que usaban los cabaH~ros sobre 1:1s i\rm~lduras. en tres ó cuatro picos semicirculares.-( GOJJZme raa .'. Una ligera cap:! de goma arábiga .) . Sin'e. <~Gonela. También se dice GonferólZ.(Gue1tle reJll'er. . coronada con serpientes.qüe servía para proteger la unión Del casco y de ]a coraza.[Art.]-Dícese de la parte convexa de un cÍmacio.GOL -./ ma de la cual ''''''\''''1 se perfi la el I I ""'''''.! hasta las pantorrillas. Gorguera.

-( Gotldque pidas están hechas siempre para jlambl~'ant. .(Cothique. es. Tambien :ac:es se ven como adornos de techumbre en otros estilos. y el gótico del sifineza de ejecución y de una perglo XIII es muy diferente del que fección de detalles admirables. simples follajes.d de los moI i a antltu: U J"'o I J . dq. neradora del estilo caractenzado por ella. ¡.ftorido. El goterión en los órdenes Los manusgriegos.) . Aunque no ofrecieron al por figuras delgadas. Por el conpolicromo es el que se conserva trario.. cuvas actituprincipio grandes dift:renci¡¡s. por lo com ún J la riamen te. Gotas. Buen modelo de goterión absoluta regularidad. cas de rara perfección! enriqueciÜ Goterión.sobre tI). cuentas.]. Se designan tamea ractedza. en ea racteres . Los más hermosos edificios b a l a ti stra¿e estilo gótico. zada s con n~1\~ UUl$ qm.Dícese corrie"te una especie de gótico en pintul"a y e~cultura de las obras cursivo que podia trazarse rápidade la edad media caracterizadas mente. G6ticos (eda. por las El estilo gótico sucedió al romácrester1as. los des y movimiellws afectan rigidez. rla caídQ ton rlesuso y hoyes casi Has.) -[Arg. nico.-[Arq..-(Gousse.. tán ejecutadOS en góti.j -Dícese de los caracteres de forma an-[Arq. para las actas. hasta entonces formados con vulgar..). parecen abrirse Siendo la ojiva la forma d~ construcción geformar.. ]0 demás. Motivo de ornamentación a modo de las vainas de habas. habíase adoptado como escritura Gótico. ondulantes que se enlazan y cruzan. de ó tigre. excepción de algún partidario ue ella. y las cornisas ó coronas para que á veces real1" vierta las aguas y no escurran. en los cuahoy todavia en Alemania.arece más propia la denominación ojit'at. I caracteres góticos han variado sepero que. bien con el nombre de góticos los da .do rámo~.etc'r del templo de Selinunte. preferida por dancia.miento. adoptando.góticos forma de un rostro de león J leona de gran pureza de contornos.[Caligr. propio de los capiteles de orden dórico. los ornatos se hacen más exuberantes y de prodigiosa abun(1) La denominación gótz'ca.) . monumentos de estilo ojival (1). / J corona.-~ hasta el sófico ó cielo raso de la dorados.]-Dícese de los ultimas gulosa usados en la edad media y años del estilo gótico.GOT - 282 - GOT . ordinativa.)-Dicese de una época el emplazamiento que ocupan) endel arte gócuadrando perfectamente en las tico (siglos molduras ó en los nichos sin exxv y XVI) T ceder los limites. en cambio) son de una gún las épocas.JSe Ilados con letras iniciales pintadas á ma así al canal que se practica en I la aguada. tuvo importancia decoracrÍtns están ejecutados. las figuras góticas esculGótico :flameante.mentas de orden dórico. Por se usó en el XVI. fueron levantados das. contornos en forma de llamas durante el siglo XIII.(Gothique j/euri. Ciertos les) con los albores d'el Renacimanuscritos de la edad media. y los pináculos Ó torreciel autor.(Gothique.

de 8e11os.)-Dícese de un euadro. . le sucede el estilo románico.aban punzones especiale. se lava primero con una tinta especia]. -:.(Véase Agua fuerte. El artista co]oca e1 seJlo en un mango guarnecido de cemento mane- .<lanceolado» .(Gravure ser- bre todo en ei último . cuyos entalles se cruzan perpenct icular'" mente.lu de trc.(Gravure en 1Jlaniere de crayoll. Comenzabase por barnizar el cobre como para el grabado al agua fl1erte) solamtnte que en lugar de . (áge des JJlOmiJ/w"~.:ia. el XIV. piz..ucho uso en el estilo neo-griego para componer foJIajes en rededor de florones de relie. plancha grabada.cuadrado.J -Omatos indicados por en taJles. sembrándolos de polvillo que forma un grano destinado á retener la tinta. usado so. cuyos emaJles están muy espaciadus. . . Este gén.(Gravé. Renuévase la operacion tantas veces como sea pecesario) procediendo desde la tinta más débil á la más fuerte como cuando se esboza un dibujo.«(.)-El procedimieow de! grJ.(G. siglo.nslción entre el rornanico y el gótico. Grabado."01verse 1. de toda una serie de instrumentos destinados á imitar los puntiJ]ados de] lápiz. . juego.. .rm'ure lavis."e . Del siglo IV al XI.Arte de grabar y también estampas impresas con una.al barniz :flojo.[Arq. En la segunda mitad del XII.rq.-( Gravure lar)(e. tiene por objeto imitar lüs dibujos al lavado.-( Gravure en cachets. luego.de luedallas.) (]]t . que es un est.trabajar con punzones (¡rdinarios se u.ero de grabado.). puede resumir~e fácilmente en algunas Jíneas.-( GrazJltre cayréc. secundario y terciario. -.al lavado.¡thiqucs - 283 - GRA.Ycuya Iradidón se remonta á la arquitectura egip-.) . y de cera que 1e permite talles están muy cerca unos de otros.ancho. él XV Y los comienzos del XVI.)-Grabado á buril.(GraZlure. rée. E! si.( Grazlure en médaille. comienza á desen.) .)-EI grabado de sellos se ácerca mucho al grabado de medallas.amente pequeño.-{ Gl'aVUl'e au venzis 1l2ou.GRA numelltos).á manera de dibujo. Desdichadamente. en nn. glo XIII está caraclerizado por el estilo gótico . por el estilo <K flameante ».)-L-\. punzones dobles y tripJes. con b¡¡rniz los planos) que se Oluerd en en seguida. Tales son los tres caracteres dominan tes de! estilo góticJ de estas tr. cuyos ená . '-.1 estilo románico-ojival. el cobre preparado de ese modo no puede dar más que un número de pruebas r.)-Procedimiento que consiste en grabar sobre un pedazo de acero un modelo que se reproduce indefinidamente pormedio de la acuñación.re el XI y la primera mitad del XII. . Grabado al agua Í11el'te.apretado..)-( Véase Barniz.) .)GrahaL10 á buril. p:or él estilo gótico «radiante». de una estatua) de un dibujo reproducido por medio del grabado.::s últimas ép()cas que algunos autOres desiglIan también con los nombres de primario. etc-.elati.bada al lavado) debido á Javier Le Prince. ruedecitas. . d urar.(GraZ'urt a l'eau fortt.. tenia por objeto imitar los dibujos al lá- .J-La edad de los monumenros de estilo gótico y de estjlo románico.. Se obtienen así excelentes facsímiles de se pías y de la\'ados á la tinta de China. de los cua les se hizo n. Después de haber grabado los contornos al agua fuene. domina el estilo !arino. .)-Grabadu buril.

) . Se sirviel'on del gra1/ltre en Pitrres fineS. de relieve. es excelente y poco costoso para la reproducción de figuras técnicas destinadas á ilustrar obras científicas.Procedimiento de grabado al trazo. insuficiente para reprodll~ cir obras de arte. mas y lasinscdpciones en relieve piedras finas. es decir.para 10sselJos matrices. . en hucco. bado en madera en hueco.(Gravure sur fit'rre.dera. en color. A ~reces. pero es mucho más seco de contorno que en madera. cuyos El grabado en piedra se tira c.)tes resultados. por el contrario. Gra.entalles se cruzan obJícuamente la litografía ordinaria. encerando sucesivamente muchas planchas de igual dimensión.) ciertos grabadores alemanes han < conseguido en este género excelen.Procedi. Las planchas están grJb:ldas como las planchas en negro.)el grabado en talla dulce.nera <Jue en las impresiones sucesivas los colores vengan á aplicarse exactamente en el sitio que deban <!cupar y sin traspasar los contornos de las campanas. Opt1{. mordidas al agua fuerte que ofrecen trazos en hueco. (Véase Dibujo leucogl"álico.. 5610 hay la diferencia de que el grabador de sellos no trabaja más que para obtener un solo cuño. Grabado en camafeo. losallges. en medio de las cuales el dibujb se destaca en blanco. - - . -. las partes de fondo destinadas á los camafeos y á las telas pintadas.en piedras ñnas. Véase Grabar reserzltl11do.). Las planchas. Presenta la dejando aparecer en sus intervalos I yentaja de permitir más finezas que losanges blancos. ) . y la gran dificultad consiste en 'que los puntos de señal se ob8erven rigurosamente de ma. Sin'e para obtener moldes por medio de los cuales se sacan impron. tipog-ráfica pasa.) Este procedi'miento.)-Grabado á budl.-( GrazlZtreen coulcu r.-( CraVZtre en ct11Jlt1ieu.te reliez'l!. se tiran como los grabadas en madera 6 los clicltés y producen la impresión de manchas negras.(Gr<1vure sur tois.dera. sobre las .El grabado en talla dulce. la litografía á la pluma. en relief. pues se usa mucho á causa de la baratura de la tirada.)-Procedimjento de grabar en losanges. un modelado. por su superficie. produce matrices por medio de las cuajes pueden procurarse Jan tos cuños corno se deseen.en color..Ieucográñco. .( Gra vu re elZ bois mal ct de reliq:)-Desjgnáronse asi principalmente los grabados de las tarjetas y las masas de fonáo. imprimiendo cada una con colores especiales. que por la superposición forman tonos intermediarios.( Cmtas en relieve. . Estas planchas montadas sobre pedacitos de madera. .( Gravure leuc()graPhique.en piedra.GRA - 284 - GRA jarle ea"] más comodidad y le graba con instrumentos iguales á los que usan los grabadores de medaJlas. mientras que el grabador de medallas. Puede considerarse Este procedimiento es lo contracomo un procedimientb industrial.?mo . dejan aparecer el dibujo en blanco cuando el rodillo de b prens.{Gravure sur bois. en el miento que consiste en reproducir siglo último para los escudos de aren hueco 6 en relieve.en ma. fundidas á cera perdida. en creux.)-Nombre dado á veces al grabado que imita el layado.. rio del procedimiento ordinario.'o y .bado en ma. se obtiene.etc.-( Cravure en á punzón sobre piedra litográfica. en hueco sobre placas de zinc.

dulce.) ~-\r- se t.¡s de lápiz.(GraPhz'qucSistema de ornamentación c¡ue con' si~te en yuxtaponer á un motivo de 1llmt . Grafiti. qle graba piedras tinas Ó esculpe cuños dcstjn:¡dos á I una fachada.1mbi~n en general de las constru2ciones.-( Gra/fiti.ldatiull.) -'. . fondo conservando el en talla. bien para separar y .TClf. galerías)" Grabado punteado.) cuya medida aumenta Ódisminuyer siguiendo cierta proporción. del dibujo que represent. nera negra.(Véase Buril. - 285 ¡ I GR~~ de los pisos. . Grad." 10nes.\.-( Gr.)-[Grab. .il1a. bIen para desbastarle. grabadú al l.'isiones sucesiva:.)-Escatos geometricos.ción el que ofrezca con el ficos. mientras que en el segundo el grabador los excluye á fin de hacer el facsímile más exactamente posible de las Jíne.-( Grl. Sirve también para designar un modo de decoración compuesto dedibujos negros sobre fondo blanco ó recíprocamente) obtenidos por medio de contornos acentuados con I - .nas sobre otras..) Dividi.-( Gr.P!Úque. Dice- (1) En castellano.¡¡.)-Por procedimientos grádecorJ.cr CJl tail/e d'éPargm. Esta voz.l'uado. ó que une en un parj que dos terrenos g ue están á disaC1Jl1ar monedas ó medallas. I agua íW:de.-( Gradi71s.consel'vando. siguiendo ciena progresión as.¡¡. no se emplea más que en arqueología. Grad l.)Gráficamente.-(Gmdine. tos por líneas'y según procedimienGra. esta disposición se designa más bien .Cincel de muchos dientes.J reproducir por medio del gr~lbado.. gradas que. Gradería. de la gradina dan una serie . marmol. Di." de estrías que sin-en de base' 1 n al rrab:¡jo. .dería. dibujos. I tioro nivel. solamente que en el primero el pUIlteado esti á veces reforzado con rehundidos.¡1mrc poiniil1h) ~EI grabado puntea do se parece m Dcha al grabad o á lpanera de dibujo. bien en meLd: bien en madera. C~n la gra~ina ~e trabaja tI Esculpir piedras finas. mildo en grados.J-Dícese modelar pJf(es como la bardel grabad!) en madera.-( Gradul:.1 los objecendente ó decreciente.-( Grm.con la frase i\en ai:1fi[eatro.1cabeilera Los dientes 1.Inscripciones. mayor analogía de forma ó de coGráfico.)-Rebundir. I I I ~e ]e\'antael relieve.G R. J -E"ctlera exterior) conjunto de gradas que forma saliente sobre tísta que graba en talla dulce.)[Escult.-(Graver. ).)[Arq.lado. edificios co]ocados en planos diversos unos sobre otros (r). erc. grabados con un estilo en los monumentos.--(C¡. Gradació n. ]. en el cual Iba. que graba en madera.-( Gral/tr III tail/e-duuc¿.1'.bar.)-Dítese lor.-(P¿rrOlZ. motivos destinados á ser impresos. Los procedimientqs son los mismos. .. . Gra. Grabador. se elevan con uniformidad u.

sin que se formen nuevas combinaciones. sirve para fabricar lápices en forma de barritas cilíndricas que se fijan . uniéndose á las rugosidades del papel J for' ma una serie de puntos negros y blancos.)..ó guiarel trabajo' en la ejecución de metales horizontaJes Óperpendicula'res. amarillosde óxido de titánio y los negros de ur.-( Grenat. Granear.mil. enebro ó .-( Grainure). Gra.) -1 n s t rumento que sirve para levantar ángulos y medir distancias sobre el terreno. balancéase este instrumento sobre toda la su perficie de la plancha priJ mero ascendiendo y luego de arriba abajo y después de.]-Dicese de la temperatura necesaria para hacer entrar en fusión ciertos colores. Gra. bien cuadros especiales en estuco con incrustaciones.' es . archi \'olta~ ó frisM. ' blanda: los violetas. etc.Pieo fa ñetas. Para que éste pueda qmsiderarse como bueno .i derredor de las vi. -( Grené. de manganeso y de cromato. ' Granitela. Grafito.)Plombagina de gran fineza.n fuego. el cual se fwta sobre el papel y da un negro que. Grana te. mezchido con sulfuro de antimónico. (Grailleter. pueden recibir nuevas decoraciones de colores.Especie' de grano que da un lápiz un poco grueso. Se han hecho.)-[ Grab. para vaciar filetes en'J{. y cuya punta. Para esto se emplea un buril especial. llevan el nombre de colores ¡le muftas. dorados. El grafito de Siberia.-( GraPhometre. compuesto de un semidiscode cobre dividido.ldebe estar ligeramente roma para no dejar señales en la madera. que marca los puntos de atenCión. graduado. ' Grafómetro.-[Grab. Los demás colores.) .-( Grand feu. en varitas de cedro. Se emplea el granado para dulcificar transiciones demasiado bruscas entre las líneas. Los colores que necesitan gran fuego son: para la porcelana dura: azul de cobalto. bien arabe~cos destinados á enriquecer pilastras. irregularmente sembrados.que permitemirar en todas las direcciones comprendidas en un mismo plano horizontal. - mene'ster que dé negro aterciopelado m4Y igual en toda su extencedimientos especiales el papel Ó el cuero. de granos.. verde cromo.haberle paseado en todos sentidos.)-Cubrirpor pro- .)-Dí- .-( Grajhite. y una vez cocidos. los demás colores Ó colores de muf:las blandos son muy numerosos. sión. Granado. bruñidos. sombra de hierro.GRA - 286 - GRA rehundidos. . ancho.)[Cerám. que se alteran á temperatura bastante elevada y se vitrifican á temperatura inferior á la de la fusión de plata. los rojos y las sombras de manganeso de cobre y de hierro. CIpres. Los colores de muftas duras llevan también el nombre de medio gran fuego.'USqitíll. goma y cola de pescado.anOj y para la porcelana ~ 111' preciosa de color rojo comparable al rojo de la granada.-( r. ] -Instrumentoque sirve para grabar en madera. pu-ede' tirarse una prueba cie la planch'a paI'a juzgar el graneado.-( Grimile¡le.] Operación que tiene por objeto c'ubrir de granos la superficie de una placa metalica sobre la cual se quiere grabar en negro. provisto de una -alidada fija y otra movible. rugosidades.

Por extensi6n.-[Arq. Gratar I I es ~en'irse del gratas.~r ~-. Un cuero granujiento.cen muchas asperezas é irregularidades.GRA - 287 - GRR . y mecánicamente en los objetos para el comercio. es decir.-.. de las .[Grab.]Espiga de hierro que une dos piedras ó piezas de armadura yuxtapuestas. un un papel gran ujien to. y también de un mármol que ofrece el aspecto del granito. destinados á la pintura al óleo..nito. ) Dícese de las superficies que otre.u'Ij'f\¡'I~ .:. piezas de orfebre1. Gra.]CWf 6 ménsula.-( CamjoJ1) . Grapa. La greba )' el quijote son las dos piezas de la armadura antigua que defendian la pierna. I I I I superficie del objeto por medio de soluciones <:) Granuloso..no. ciertos tableros para pin tar muy rugosos.) .[Pint. cani- I Grapa. pero siempre teniendo cuidado de mantener mucilaginosas.-( Granit.)[Arq. Gra.~:'~:'.-( Granuleux. húmeda la .'apa: el aulor lo emplea tambíé" como sinónimo de . I grareado na se ejecuta a mano cuando se trata de piezas artístIcas. Gra. de un tablero dispuesto para pintar.:» ' .). Los egipcios ejecutaron estatua~ colosales en granito rosa.~~ . oro y de mercurio y que sir\ ve tambien para limpiar las piezas de orfebrería. cl1nilleta y esquiJlela cuando solamente cubre la espinilla.: las arcacadas. . según la naturaleza de los motivos. Gratas. clave de bóveda cuyos ornato> én voluta parecen grapar. Greca.Arq. . no sólo significa C.I\1~ En el lenguaje de los constructores se llama grapaá una pieza de hierro ó de cobre destÍnada á mantener ó'consolidar (1). ¡lera.-[Arm.nujiento. al cual parecen estar incrustados. . de un papeL Para la acuarela se sirven de papel de grano fino ó ~e grano grueso.).] -Dicese del efecto producido por los entalles entrecruzados.Ja]gama de .cese de una especie de granito gris que los romanos emplearon en sus construcciones. cuarzo y íeldespato." 1~":I1I'~II'Jtr~- -Pieza de metal. .(Happe.pón. Gra.-( Grccquc. el I 1. (1) A ({rafe. se da el nomhre de ~apas a los motivos salienles colocados en medio de un cuerpo de moldura.J- r~ : .)-Piedra dura com puesta de mica.. estando unidos por la rodillera.j:~'. embutida en la albañi]ería. Por último. En Bretafia existen t.-( Gratt~-boesse. y cuando cubre completamente la pierna recibe el nombre de' grebóll.( Grellu. de un cartón. -(Agr¡¡fc. )- Dícese de la superficie de ciertos lienzos. I Greba.)davía calvarios de granito gris.-( Grain . y ia describe asÍ.Brocha de latón ó "idrio hilado con la cual ]05 doradores extienden la aF.]-Pieza de armadura que cubría la pierna. abrazar las molduras d.J ~L"""".)-Motivo de lenguaje decorativo) la grapa es una. se da el nombre de granito (pc!it granit) á una especie de mármol de Bélgica que contiene numerosos fósiles.~ t"---" ~"II\' --- 11111'.JDicese de la superficie más ó menos rugosa de lln lienzo. . «En el . que sirve para ligar las' piedras superpuestas ó yuxtapuestas.[. Recibe el nombre de espinillera.

lda en la pintUra al temple.(Tressaillé. I res que cubren la superficie esmalGreca -romano.do frecuente- .(Grét:o. resquebrajada y presenta multitud de rayas ó grietas.-( Gr{ifoll.)[Cel'ám. Los grieteados del ja pón gozan de mucha estima.GRE - 288 - GRI criben porciones de cuadrados ó de rectángulos no cerrados.J- Calcárea blanca pulverulel¡ ta uS. buscadas.Arq.)-[ . Gri&ta. La pasta de las gredas finas no difiere sensiblemente de la pasta de las lozas finas. Grieta.s.da cel'ámica.~. Se fabricó greda cerámica en Alemania desde el siglo VIII. ~ por roleos ligados de un modo conbra jad uras irregulatinuo. Los chinos y los ja poneseshan producido vasos y eStatuas én greda cerámica muy buscadas por los coleccionadores.)-Dícense de ciertos producto. 1'a1lle.)-Animal fa- .)-D{cese de los edificics) de los monumentos construidos en la época romana siguiendo el principio de los órdenes griegos con ciertas modificaciones de detalle ó de adaptaGión.. en razón proporcional del mal empleo de los colores y del barniz.ro. las especies de rajas. hendiduras superficiales que aparecen en las bóvedas. )-[ Ara.)-[Cerám.tada de ciertas piezas. raja longitudinal irrer guIar.]-Procedimiento de vidriado que deja ver en el esmalte las resq uebrajaduras que se cruzan en todos sentidos.-( Craquclage. :t\Iotivo de ornamentación formado [Cerám.-( Postes.]-Hendidura. del calor) de la intemperie.)- Greda. -( Craqueler. ' - (Craquelé. en los tableros pintados al óleo que haI1 sufrido la acción cie la humedad. Gre.-(Craie.]-Dí- buloso con cabeza de águila y cuerpo 'de león 1 em plea.-( Grés ¿"d.)-L1aman grietas á. El grieteado manchado lleva el nombre de tsoui-yeou. de \ cese de un vaso cuya cubierta está. I en la fabricación como medio decorati va. Grietear.)- [Pint. main.]-Resque. . de alfarería opacos) duros y sonoros.J- e r i e t e a d 0. Greca.'!. Las gredas inglesas son de una calidad de fabricación extraordinaria.]-Resquebrajar irregularmente el baño esmaltado de ciertas piezas. También se llaman ondas.-( Gerpwc.)[Cerám.rena caarzC\sa y de silicatos dobles.-( Lézarde. ligados entre si por porciones de líneas rectas. y en ciertas piezas defabricación china se eacuentran : grieteados de dif~rentes colores. Las gredas comunes se fat rkan cQl1 una pasta de arcilla de <'. Grifo.

rís.) vagantes.Gl'ifo. etc. han pintado y grabamatices obtenidos por la mezcla del do escenas fantásticas en las cuales blanco y del negro y también de las figuras grotescas tienen ampliÓ . á las compoTales san las pinturas de Abel de siciones ornamentales tomadas de las pinturas Pujol en la Bolsa de PJ.( GriJzgo!é . de león. uÜas y cola I producen motivos singulares I for~ mando arabescos.J-Dicesede un cuadro dos los costados del molde durante la operación del moldeado. que tienen por objeto simular (1) En realidad sólo se ha dado el ncmbre bajo. Los lavados á la tinpuesto á unas molduritas poligota de china son evidentemente grinales que forman una repisa desti:' . J) l\Jotivos de ornamentación pintaFigura mitad águila y mitad león. lugar (1). -(B01t~1Uet. relieve para engañar alojo. de g. ete. -[ BIas. [Pint.. entre cuyos en. Grisalla.] acentuada. El gusto de los vetas y de venas pardas y blancas. fosen gran numero de monumentos de la antiguedad en Persia. animales fan[BJas.-eGros de car que estos grises son de tonalimur.sallas.)-L Pint. etc. pintado en una tonalidad muy poco . de poco efecto y pálida..-e Grotesques. Callot y Teniers. pero rara vez se les da este nada á sustentar una estatua. ÚltilOJ.(Véase Cruz gringolada. La paleta de Se hallan representaciones de grigrisalla es muy rica en tonos grises. personajes.) -Dícese de los siglo XVII. amarillos. -. d'Italz'e. Siria. trelazados aparecen figuras extra-.)---. y mejor grulc$co$. Se reserva la designación de grisalla para las pinturas al efecto. gris verdoso.Gringolado . Grumos.GRI - 289 - GRU I las sombras) los reflejos. nombre. dos) dibujados ó esculpidos) que recon cabeza y pecho de águila. negro y diferentes grigrupos con el nombre de jompo71es. Los gTUtescas. grotescos continuó durante el Reusado con frecuencia en ciertas nacimiento..) tásticos. Los escultores de la edad Griota de Italia. los acejmente como motivo ornamental. en el Gris.] Motivo de ornamentación compuesto de follajes que en el período Pintura imitando los bajo-relieves ojival remata las pirámides. por consiguiente. en I azules. Aunque murales de gusto greco-romano descubiertas en Roma. pardos y aun violaceos.( Griotte media ejecutaron grotescos con. gris azul. ses obtenidos por su mezcla. pinácupor medio del empleo exclusivo los.-:-( Gris. Se designan también estos de blanco. para indiGrueso de muro. I I G r o t e s e o s.otescos. Dícese gris pardo. dentes de luz.-( Grisai¡le. etc.)-[Arq.)-MÜrmol rojo cubierto de rara perfección. es menester tener en cuen ta ornamentación en las Logias del Vaticano. Desígoanse también con el nombre En el siglo XIV desaparecen los grumos-:-principalmente de 10 alto de grisalla los cuadros ó los dibujos de los arcos canopiales-para dejar monócromos. ó el muros de tierra y á mantener uniazul. Por nes doradas. Se citan curiosas figufachadas monumentales) como taras grotescas dibujadas por Leoblilla destinada á recibir inscripcionardo de Vinci y por Rafael.( GrijJo71. piernas con garras y patas.un color obscuro.)-[Arq.]-Pieza de madera lidad diferente) y que en cada uno destinada á formar el espesor de los de ellos domina ó el pardo. de escultura absolutamente HanRafael fué quien primeramente empleó esta cas. ó el verde. rosados. I I 19 . . de~ no se emplea para producir obras ben incluirse desde luego en el Renacimiento.] .

-. (Véase esta voz.[Art.. Gru ta. dec.) dado en España á los cueros labrados. I incr'ustado de . Un -grupo bien estudiado. ricamente decorado con nielos damasquinados y cincelados en las armas de lujo de todas épocas.. O' " el dorso y fina malla por la parte interior. Sobre este giIardamano el artista improvisa con frecuencia croquis precios'. Estos objetos sirven para am ueblar las residencias de los altos funcionarios.(Grotte aux fées. . ~(Véase Caballerizas Reales. Los diferentes grupos de un cuadro deben presentar masas bien equilibradas. -(Grotte. Guarda. han conservado de antiguo el nombre de GuardaMuebles. del puñál. Era la pieza de la armadura antigua que cubría . Grupo de anima. los departamentos del Estado.-( Groupe. estando su centro principal de producción en Córdoba. particularmente.(Escult. I1ubo guanteletes en el siglo XVI de formas muy artisticas.)-[Escult. á veces decorada con estatuas.]- 'Guante y Guantelete son voces sinónimas de manopla. de los jard.GRU - 290 - GUA Grupo. .)s de los primeros pensamientos. estampados I dorados y pintados de colores vivos. compuesta de launas ó laminillas de metal movibles por Guardamuebles.] . ofrecen maravillas de invención decorativa en metal precioso hierro ó de acero.]-Reunión de animales puestos en un mismo zócalo y 'que sirven de motivo ornamental en los parques y jardines.)-Denominación que se aplica á veces á los caminos cubiertos. La Administración del guardamuebles ha organizado desde hace algunos años exposiciones especiales y ha tomado parte en ciertas exposiciones de arte decorativo. del sable que tiene por: objeto r~guardar la mano.)-(Art.-( Groupe d' animaux.mano. En los volúmenes encuadernado~ I la boja de guarda suele ser de rica tela j un volumen encuadernado en tafilete con guardas de muaré Guarda.(GardelJ. habiendo sido imitados en Francia los guadameciles durante los siglos XVI y XVII.Dícese en Francia.) -Papel que se pone Qajo la mano cuando se dibuja á fin de preservar de todo frotamiento. como la gruta del bosq uecillo ó de los bai'íos de Apo¡o en el Parque de Versalles. . de movimientús'y aun de composiciones.[Arq. esta fabricación continuó en los comienzos de la edad moderna.) . en particular. (1 Guantelete. con ornatos de relieve. Guadámeciles. producidos por la industria mahometana en la edad media.) . Los edificios ocupados por el Ministerio de Marina en la Plaza de la Concordia.les.) -Reunión. .-( Garde-main.]- Dependencia accesoria de una ca'balleriza donde se guardan las guarniciones y monturas. Las guardas de los sables japoneses. . de la administración y de los almacenes donde se conservan los muebles y tapicerias pertenecientes al Estado.] Parte de la espada.-[Arm.]-Reunión de muchas figuras que concurren á una acción común y cuyas siluetas y arreglo deben presentar en todas sus caras un conjunto armonioso.la mano. .). disposición de figuras ú objetos que forman un conjunto.Caverna artificial hecha de rocas transportadas. para decorar los castillos y palacios nacionales. construidos en 1860 por el arquitecto Gabriel. - Guadarnés.de las :Hadas.-{ Gartk.Nombre Dicese de las hojas blancas colocadas delante y al final de un volumen empastado.feuble..

)[Blas.rdamalleta. Gua.otros paños. En el siglo XVII y en ..calmente en derredor de los toldos de las marquesinas ó cobertizos inclinados.el XVIII se hizo frecuente uno de ]as guardamalletas. asegurada e n 1os muros. destinados á impedir que las ruedas de los mis- - .)[Grab.-(Guillochís). semi.(LIl711bre- GUI quin.~esférico) taIJado en bisel muy cortante. Ja forma.[Art. colocados verti. y también para designar las monteras de barro ó los cilindros de plancba de hierro colocados en lo alto de las chimeneas y destinados á desviar las corrientes de aire que pudieran dificultar la regularidad del tiro (1).-{Embon'é.-(Border .rda-viento6o-{A bat-wut. del cual se sirven los escultores en madera.Ciertas bases de piJastras de estas épocas están á mos tropiecen con las aristas de las puertas y sus cercoS.f Recortes de tela. á veces guarnenecidos d e franjas y be1lotas. bien papara disimular el punto de unión de . ~~ rro con t orneada. í I l' ciado. cruzados ó paralelos.carteras. una cubeta duran te esa operacJOn. sobre la cual se extienden para preservar del polvo el contenido de las carteras. r también arte de tomear. ondulados. J-Postura de guarniciones de metal ó de pasta' que I completan la' decoración de una pieza. que sirven. v Guaza.) - ¡ '.291 .-( ChasseJ'oue . 1a voz somse¡¡úI1 I .).[Escult.J-Procedimiento antiguo de pintura que consiste en el empleo de los colores batidos con cola de un modo semejante al temple. suspendidos por la parte superior.J-Dicese de una pieza que termina en una birola de metal. Y~~~j. GiHlogis.GUA Gua.J-'~i. en las puer- tas de las cocheras ó portales practicables para carruajes.. que se obtienen aplastando barras de cera blanda) las planchas de gran dimensión des"tinadas á morderse. Gual'necedul'a.-( Garnissage.]-Rodear con ]áminas de cera.} -[Arq. brer¿!e y también capa-uza ó capota y muy propia. Gubia. -~ veces decoradas con guar- Gu arnecel'.J-Motivo de omamentación formado por trozos simétricos.JEmpléasE: algunas veces como sinónimo de bInza-voz (véase esta voz).[ A rq .1¡'~1 t~ p~rhl ~ . .-Trozos de tela pegados por un lado á los bordes de las tapas inferiores de ]as . (x)La segunda acepción xien~ por equivalencia en castellano. yesculpIdas en la .-[Pint.(Gouge. Ó aquéllas que no se quieren meter e!1.¡¡.) -[ Cerárn. dec. Gu al'ne cid o. Hay gúbias de todas dimensiones y de formas muy di~'ersas.] Recantón de fundidón ó pieza de hie. CI Guarda-polvos.I' Dt!Iif¡~~ ~ r¡] Inl t ~ {t lro *' ~W. ) . Se da también este nombre á los recortes en madera ó zinc.JCincel va- damalletas 'ap]i9adas de I Guarda-ruedas. bien de motivo ornamental.~ - .masa.

JColor rojo. derecha.-( Guimbarde.)-[Art. blanda y flexible. Gúmena. flores} frutas.-Clzgner. ) :Motivo de ol' namenta. Guirnal da. que se puede adaptar á eiertos saledizos. mientras que la coronilla estaba resenrada á ]a caballería. . viniendo á ser el guión la señal de la infantería. rredor de los fustes de columnas.[Blas.11es. .-( Cuménes. ! de anchas mallas y sin fondo.¡ sentando follajes. larga. G1.).)-Cerrar ll)s ojos á medias mirando una obra de arte Ó la naturaleza.( Guirlande .. partida} con dos puntas y atada á una asta en forma de lanza.[Blas. y que sirve para alisar las superficies surcadas de cierta extensión. Bajo el reinado de Cá rlos VII. .-( Glt1jmre.J- Dicese de una figura en forma de bandera . eÜ Francia. aplicándose á. la bandera y el pendón desaparecieron. tejidos Ó unidos por cintas y que p3recen formar ancha banda ei-..J-Encaje de hilo de seda. dec.)Peq ueño cepillo de que se sirven los escultores y los grabadores.GUI - 292 - GUL Güimbarda. .) Cables que sujetan un áncora de navío.lA c i Ón repre. Empléase también como la voz encaje para caracterizar los motivos de balaustrada y los calados en uso en la arquitectura gótica (1). de modo que no se perciba más que el conjunto de las líneas principales y queden los detalles en ligera penumbra. ~ ' I (1) En esta segunda acepci5n no se u~a ea castellano. líndrjca. frontones.) .¡¡. la decoración de recuadros .-( Cuculcs.-( Cuidon. Guip i l1r . Se indica en grabadopor trazos verticales. enrollar en de. .)-[Blas.. Guiñar. I Guión. etc. ligeramente abultada en su parte media.

hamades están compuestos de tres piezas.¡ dJa Y era el mas noble . JSe usan como figuras del . es decir.aide.~.-[Arq.)[Arq. )-[Blas.Se designan así las faj as alejadas. cimentar.. Hacer.)-Dícese de la manera como una obra. Halcón.] . Ha. (Véase AlmorcaÜ..)[Bias. JFigura de pájaro de cetrería de que usaban los 'il s?beranos de la ~dad me. H:anl ad es.-(Rendu.'" \ ..-( Hélice.] . der la piezas de madera) y el hacha de armas con la 1 cual los antiguos mariscales de Francia acortaban sus es:udos..) .Representar' interpretar por los medios de un arte .. Kan1.) H a. un dibujo estudiado. Hélice. Habitación de los secretos. d~ la halconería. ID e i d e s -( Haméides.-( Trouvai/le.)-[Arq. Se hace aplicación frecuen te de la hélice en I el trazado de escaleras colocadas .)[BIas.)-Se dice de los objetos descubiertos por cas ua1idad en exca \'aciones practicadas para desmontar.cualq ujera. precisando ciertos detalles que no están más que indicados en el proyecto ó anteproyecto.-( Haclze. .-( Rendre..) -[Bias.]Reunión de columnitas que forman ciertos pilares de los edificios góticos.::\1~' "1. -(Hamaide.lIamaidcs y AlIJeides.) . que no tocan los bordes del escudo. Poco hecho. dibujada ó ejecutada.H. -"e Cabiuet seaet..-( FaUCOll. En ciertos escudos de armas se haJIan halcones que llevan al cuello atado con una cinta un manto COnsimientes de flores de lis.Sala abovedada que produce eco.)-Curba que describe en la superficie de un cilindro una línea que se eleva y se revuel\'e e n derredor de dicho cilindro.) . Trozos muy hechos. etc. es 11 .] -(Véase Flamades.~ >. Los hallazgos de la misión en Fenicia. También se dice . Harneruelo.)(Véase Flamcdes.. Hecho. La manera como está presentado un monumento de arquitectura. . los . una figura está pintada. blasón dos especies de hachas: el hacha destral...-(H a1Jla des.cha. un trozo. decir. de un ángulo á otro del aposento.)- ~ ~ ~ Hallazgo. El halcon se representa 'con JI. permitiendo la percepción de sonidos muy débiles.) Haz. -(FaiscctlZt.1 : quesin'e para tallar y heno . sin que esos sonidos puc:dan llegar á los oidos de las personas colocadas en el medio. '". frecuencia perchado y encarcelado. ~.

- (HéliograPhi' .J-Arte del b]asón. un Mercurio niño. Heráldico (arte).)[Escult. Un Herrnes niño.-(Hémi0'C!e. comtruída describien.)-Busto Ófigura de medio cuerpo que se prolonga (sin (1) Hermes es el nombre griego de Mercurio. y principalmente pruebas de planchas grabadas como las planchas en talla dulce. Heptágono.En forma de hélice.-[Arq. )-Grabado heliográfico. es decir. Las pruebas de heliocromia. dar mejores pruebas. más tarde se repre. y también de un conjunta de piezas de armadura recortadas en curva. ~ ---1 .. Heliocr omía. Polígono de siete lados.] -Dícese de las estatuas que representan á Mercurio.(Hermes. por medio de términos especiales. . etc.-(Hermes.)-Dicese de las reproduciones de las planchas grabadas obtenidas por los procedimientos heJiográñcos. El ideal sería. Jleliográñco que.ze. y de aquí el nombre de Hermes á esta clase de imágent:s. En la primitivaantigüt:dad representóse á Hermes primero en un tronco de árbol.[Fot. de.). se obtienen facsímiles. Keliografia. destinadas á sostener las.-( Héliogravure. tales como hoy se yen.) Kermes. de escribir.abside. (Véase Blasón. y tambien superficie mural de dicha forrn~ y gradas superpuestas en semicircu" los concéntricos. traslados al metal. ~ I - ~~ ~ . de una provincia. hoy todavía imperfecto. dibujos a] Invado.294 - HER en cajas circulares y que presentan en su centro un espacio hueco y ci1indrico. Siguiendo la tradicción icónica.). sometidos despues al aceraje. Por este procedimiento. Keliograbado. que es menester mirar las pruebas así obtenidas en sitio al cual no lleguen los rayos luminosos. estos son talmente fugaces. que se imprimen con tinta crasa como las planchas en ta lIa dulce.(HéNographie. arte de explicar. .__M do un sernicírculo.. ~ (Heptago.]-Dicese del trazado de una bóveda en furma de semiCÍrculo. -( Hé licoide. .)-[Art.J-Dícese del procedimiento de fotografía en color. pruebas fotográficas. consisten simplemente en pruebas fotográficas ordinarias. capilla.entó al dios de medio cuerpo arriba y por abajo terminando en un pilar. Por desgracia. y pueden. y con auxilio de hábiles retoques.) .[Arq. de representar las armas ó escudos de armas de una casa nob]e. dovelas durante la construcción de la bóveda. En tre los procedimientos de heliograbado más extendidos es menester citar en pri~er término e] he]iograbado Dujardin. Kélice. Kelipsoide. Dicese también de las estatuas de Mercurio cuyo cuerpo está embutido en un pilar (1).J-Dícese á veces de las volutas de los capiteles corintios. Jl e m i e i c 1o. aunque algunos sa .)Sala. obtener una prueba que reprod ujese exactamente la imagen formada sobre el cristal raspado. luego por un piJar con atributos.HEL . bias han podido obtener ciertos colores. coloreadas por procedimientos más ó menos ingeniosos.(Héliochromie.) -Arte de obtener por medio de ]a luz pruebas fotográficas ordinarias. figuras convencionales y conforme á reglas generalmente adoptadas. al sacar el cliché d~ la cámara obscura. -(Héraldique (art.

)se reproducen los objetos tales Dícese de un contorno circular que como se ven eu perspectiva.]-Dicese de una columna ril ó del ácido fluorhídrico.rilIas.Traspa-:motivos destinados á romper la I rente y diáfano como el vidrio.]-Dícese. monotomÍa de las Xíal ografía.-( Outi!lage. etc.I de forma de muy varia destina~ de formas do á conservar agua. \ .. un pilar más estreHevilla. del esmeHermético..itar losa que vivía en los mares de Lerna. emplean frecuenteo Xexastilo. Hialógrafo. 1/' . SerIl~' puertas de las iglesias góticas son píen te d e . sin embargo I más que in. cerca de Argos.~ l ' .-[Arq.' Herramienta.] Instrumento que permite dibujar mecánicamente la perspectiva..). cho por la base que abrazadera Que se usa desde la anpor la p:1rte supetigüedad y' suele afectar' formas rior.-(Feyrouneric.(H. .. aunque dispone de medios mecánicos perfeccionados.). Hoy día la herrer!a artística. Durante el Renacimiento.(1~rdre.-(Fcrrure.)Dicese en general de los objetos de . ra cJásica. Los Hermes se artísticas. buriles.)[Grab. empleados por los grabadores.hierro. bien por medio del diamant~.'~. -Arte de grabar sobre cristal. el crista 1 de roca.-( H)'alin. La herreria artística ha producido en la edad media verdaderas mara. J'. ~ o.del templo ó pórtico que como pilares de verpresenta seis columnas en su frente. Los herrajes de las blasón. etr.). bruñidor.)[Arq.~( Fermail.-(lf:rdrie. Hidria. en los m useos se conservan balcones y rejas de diferentes épocas. dícese cuyo c¡¡pitel está formado por una también de un procedimiento de caheza humana. mente para la decoración de jardines. . Hidra.)-Vaso an- tiguo . -(EIe'nnétique. $ ~. no hace.be.-(Fer a clmla!.HER :ir:terrupción - 295 - HID y entre las obras más hermosas de los simoldura ó zócalo) en glos precedentes. siete ca. abraza más de media circunferencia.)[l\rq. dibujo mecánico por medio del cual Eerradura.-( H~yalogr(lphie. por ejemplo. el siglo XVII yel XVIII las obras de herreria fueron también de prodigiosa riq ueza. )Ir animal fabu- '"".-'JI' : obras maestras de arte industrial.Jforrar y consolidar un objeto de Figura del ~ carpintería. jas monumentales Hialino. cules.) Herraje. de Hldra 1~o en primera Hnea los de las puertas de Nuestra Señora de París." <.J-Dicese del conjunto de punzones para grabar.-[Blas. Se consen'an hidrias barI'O cocido . He rre rí a. y fué muerta por Her-. Lerna .) balaustradas ó de los b:1samentos seguidos. --:-Conjunto de piezas de hierro que SJn-en para guarnecer una puerra.oI".'~ ~n ''o ~ - . ellos es meneSter colocar zas. " ~'\~'o.Broche. Se designa á veces en el blasón la hidra con el nombre de culebra. ha blando en terminos de arq uitectu. raspador.'alrgraPhe.

(Fer d'amortissemmt. '''/11''''''" 111111.-( H)' d r opkstie. tro. .frío.de sillería.-(P'oie de s01~frc. I I .111111111 \111111111-'.-(Fer.-(Lierre..) -Liquido verde que después de purificarle se mezcla con los colores de acuarela.-(Fer de moulin.) . )-Dícese de los vasos de tierra porosa á cuyo través se rezuma el lí.) .~!I . de ornamentación. La hiedra es uno de los atributos de Baco.. que se emplea formando guirnaldas ú otros motivos. Hígado de azufre. Hierro. con un hueco en el cenJ>.-(Fers. También las hay de metal. sobre una superficie horizontal. .)-Follaje de una especie particular.. que reproduzcan dibujos en hueco y Que no están cubiertos de oro.. á los cuales exponían sus colores los pintores antiguos á fin de que no ennegreciesen con el tiempo. Hierros. .)-Motivos de ornamentación estampados sobre una encuadernación de modo. bIen en forma de pastillitas para darles más solidez. de amoniaco y de arena.(Hydrocérame.HID - 296 - HIL muy elegantes. Dícese también hidrometaloplastia.)-(Véase Herreria.)-Mezcla de flores de azufre. de plateado.-( Hj" dro-métalloplastic.q. y en ciertas colecciones se conservan hidrias de tres asas. :.ra. ' r am b len n'CI b e e 1 " ' nombre de cru-z de molino.. Hiel de buey. junto á otros. .)-[Arq..Serie de de altura 'ft!:.)-[Blas. Hidroceramo. obtenidos por simples inmersiones en baños donde se prod uce el depósito metálico por afinidad química.de luolino.-(Fiel de b(2. ¡ I -"I¡ . Este reactivo determina vapores.)-Motivos de ornamentación dorados que decoran las tapas y el canto de una encuadernación. .. (Véase esta voz:) Hierro de remate. JI.J -Barra de hierro que se fija en lo alto de una techumbre para mantener cresterías Ú otros motivos de ornamentación ¡ ' apropiada. refrescándole por evaporaclan.-(Ferfroid. y'que sirve de fijati\'o para los dibujos al lápiz que se quieren iluminar.) . Hidrometaloplastia. cuyo plano vertical está detrás de otra superficie. y las guirnaldas de hiedra se ven empleadas con frecuencia en la decoración de los edificios de estilo rústico y campestre.]-Hierro que se coloca en medio del a muela.-(Assise. Hidroplastia.)-Hilada. ' .-(Assise en ret1'tliÜ.Dícese de los procedimientos de dorado. etc. bien en forma líquida." . Hieñ.uido. Hila.)-Procedimiento por el cual se deposita una capa metá1icaobtenida sin el concurso de la electricidad. sillares igual óladrilloscolocados unos j .da.1if. Es me- nester no confundirlo con el anillo. decoradas con más ó menos riqueza.¡ir '.-(Assisede par- l< con ple- .de descarga.. sobre la cual se vierte vinagre. Hay hierros de gran delicadeza. La mayor parte de las hidrias están provistas de asas. formando dos semicírculos adosados.

( H ippodrome. dras cuyo espesor es igual á la anHipogeo.) -[Arq. Hipérbole.) .) H ip os e e ni um.regulares.)-Hiladas formadas por pieen la ornamentación)' en la comdras de igual altura. es constante.( HiPpocen. Figura de hombre . dec.) . Hipoca usto.(HiPpopode.(HiPpogriJJe.(HispagÜedad huno-moresque.Dícese á veces por cenHistoriar. Monstruo alado. HipoteL:usa. I .J Hipotraqu. .(Vease Cerámica bo templos hispano-morisca.) Que tiene relación con la pintura de historia.) también Embellecido. de los finaterráneo destinado á calentar los les y de las letras destinadas á la baños antiguos. ) h i P e tras.VmZlse.(Assises r/:con piernas de caballo.[Art. .(IljjJosce-Cun'a geométrica tal.)ses iJldindes. . embellecer.) puntos fijados llamados focos. termiI nado en sus dos extremidades por: hemiciclos r dispuesto para los ejercicios ecuestres. Hipetro.) -Detauro. Historia. se Pintura de lzijtoria.HIL - 297 - HIS efectuaban las carreras de carros.-(AssiHil)ógrifo.).-(Historier.elio. ¡ I I Xi pódrom o.)-Series de piedras ó Animal túbuloso.(H}perbole.)-[ Arq.)(VéaCiertos au. cuyos asuntos están tomados de anécdotas históricas. que la difeJlium.]-Circo de gran dimensión y de forma oblonga.(Hypotya-Edificio descl1 biel'chelizi1Jz.-(l:(r. las duras ó de los capiteles decorados cuales dejan penetrar el aire y la I con cabezas ó personajes pintados luz en el interior de! edificio.) tores dan Historiado. ó esculpidos. . empleado glees. puerta de entrada de los templos. . .[Arq. unoS junto á otros siguiendo ]ineas Hipópodo. Decorado con ricos este nombre á los montantes de . . Por extensión) terreno plano en el cual se de ornamentación peq ueños J menudos. Ser fabuloso. .]-Horno y conducto subcabeceras de págin:¡s. antiHispano-morisco. Xistórico. .( Historique. ladrillos de igual altura colocados mitad cabaJ]o y mitad grifo.)-Nacimien to del fuste de to. .Orquesta de los teatros rencia de radios conducidos desde cualquiera de sus puntos á dos ¡ antiguos. y numerosos motivos de ornamengran dimensión g ue coronan ]a ! tación. -Lado de un (riángulo rectángulo opuesto al "ingu!o recto.Conschura del muro j las dos superficies trucciones Ó exca vaciones subteopuestas de estas piedras forman los rráneas.-(His!oire.oethre. -. corar profusamente con motivos I I .J-Dícese de las moly están cerrados por celosías.(Hypot. posición de ciertos frisos. ilustración de una obra y cuyos Hipocentauro.) oblicuas. sin tela columna considerado por debajo ch u mbre.). de la última moldura del capitel.motivos guardan relación con ella.-(}]~>p(Jgé¿.(HjpOCllltsf¿.( Historié. Los cuadros de géneros. tilltre. en las cuales los antiguos dos lados verticales de la muralla. en la. coJocaban los muertos. Dicese .).] .Dícese de las -[Arq. Hiladas inclinadas.

la pieza de madera ó arco que sostiene los escalones de cada tramo de escalera. .!. . . Dicese de los monticulos de barro puestos aquí y aJládurante los trabajos de desmonte.curvada.'ular.. . que .J-Hoja ondeada Ó de bordes lisos. de dentro afuera ó de fuera adentro.)[Arq. I . para designar la hoja de una puerta que n o cierra encajando como las demás. r.1 .)-[Escu]t ]- Motivo de ornamentación empleado en ciertos ca piteles de] sig]ox v.-(Feuille tournall/¡¡.[Arq.(fondo de).) c>. á fin de permitir el verificar la medida de.)-[Escul. ta dlmenSlOn de la cual Y se sirven frecuentemente en ferretería para enriquecer las volut~s de hierro de las rejas y de los balcones. .1) :.[Escult. I '/.JTablero q u e cierra una puerta ó una ventana. e] ángulo en forma- .HIT - 298 - HOJ también pintura histórica por pintura de historia. ventana de dos hojas./~ :'j\' (. ) Hitos.. Espacio interior comprendiC!o entre el hogar y los jambaies.' HOJa colocada :~" ~. Se dice también manpapara. ~ ..~'~ . sir v e par a!) 4' K )'L .).. .-(Battant.]-Recibe este nombre en antiguos libros y documentos. sobre una superficie de forma cir. El listón inferior sobre el cual encajan estas hojas lleva el nombre de I batiente.-(Atre). Hay también mamparas destinadas á evitar las corrientes de aire. "~i" ijl¡¡ A ". yeldibujo de las hojas se reproduce sime[ricamente sobre cada lado de la misma.J- Roja acuática.]-Dícese de la señal que se deja sobre la prueba de una plancha en talla dulce para que ajósten los bordes de la plancha.[Arq.J-Ornato formado de hojas cuyos bordes superiores se enrollan ligeramente en volutas y cuya presencia caracteriza los capiteles de orden corintio y compuesto. En este último caso. \'. por los movimientos que el artista les impriIre. Hoja. cortes.. los cuales. .)-[Escu1t. .Motivo de ornamentación.. \/ . . La nervadura media ó principal de estas hojas se aplica sobre el ángulo de la moldura.)-[Escult. atenÚan las durezas . . sin re-.(Ft'uille. ~.J-Placa de metal colocada en el fondo del hogar de una chimenea. . de las . lo que se profundiza.~ espirales y de los roleos.-( COlltre-camr.-[Arq. o Hocino. Hogar..-(Fntille d'acanthe. provistas de hojas que se abren y se cierran indistintamente en los dos sentidos. .)-[Arq.(Témoins. Puerta de una hoja.f¡ .(Fmi¡¡¿' d' eau.~ decorar mol.de ángulo.Hoja apJicada sobre una moldura. reprodución de hojas aplicadas sobre un perfil de molduras y repetid<:s hasta 10 infinito para decorar.(Valltail. . :~ do por dos molduras en el ángulo de una cornisa de techumbre.-(Fcuille de chardou.] .).de cardo. se emplean también hojas de recortes muy acentuados. etc. )-[Escult.-.--: ~) 1.) .de acanto.]-Madera de ]a puerta Óventana. ( Véase A-fuseo Histórico.-Fogón de una chimenea.(Feuille el'nngle. . I dur~s de c~~r.].[Grab.

]-Dícese de las pruebas de ¡os grabados al agua fuerte que puede montarse sobre un paspartÚ.Hoja cuyos bordes están recortados.) La perspectiva de las líneas colocadas debajo se traduce por oblicuas descendentes hacia el horizonte. .Hoja empleada para cubrir la desnudez de las estatuas.) . recortadas. En todas las épocas se ha conseguido el mismo resultado por ciertas disposiciones de paños flotantes ó accesorios. (Véase esta voz. I ¡II!.) -Motivo de ornamentación empleada en el siglo xv yen el XVII.volante.de o1ivo.(H ol'izonté.urel.-(Feuille 'volame. hojas que están dispuest~s entre dos molduras.(Horizon.HOJ - 299 - HOR Hoja.-(Fettillerq"end. por lo común dispuestas en trifolio. en el que juega papel más principal es en el Renacimiento. de los planos paralelos al horizonte y perpendiculares á la vertical del mismo. Horizontal.. /¡! \ . vo- .II 11 ¡ -[Escult.) -El \ . están formados ctln hojas de col cortadas. . Se dice también .o.J-Motivo de ornamentatación formado de hojas de olivo.-{Horizol1taement. -.j .)-Horizonte ficticio que se determina y se fija en el lugar en que se halle el verdadero horizonte visual.[Escult. rier. Aunque es 3. Esta hoja libre.de perejil.ga.)[Blas. es deaun ejecutados lús recortes c]r. s e particularmente en la arquitectura o j i val de las Aseries de hojas cuyas extremidades se encorban.)-[Escult.)-Paralelamente al horizonte. .)-MOtivo formado por hojas de laurel.(Feuille de persi!. -[Grab.) horizonte en perspectiva está siempre situado a la altura del ojo del observador. . Las t01TecÍtas que decoran las gabletes sobre las aristas de los piñones.lela á la !in ea de la tierra. de col. \1~¡).J . I ¡. en un alhumo Hojas entabladas.rebaja.liba.rra.(Horizontal.] . ordinariamente arregladas en grupos de cinco.da.racional. () Hojara. que no están Todo conjunto ornamental de hojas formando roleos Ú otrQS motivos. en cuya ejecución los estatuarios de la edad media han probado extraordinaria habilidad de cincel.' I '::' : ~¡'\. )-(Escult. j~ esbozada. lante. Horizonta.- [Ornament.da.)Hojitas delgadas. Pero bien acusado. en una palabra. .do.s bóvedas.de pa.. ~ ~ j /.) ...)Dícese de las líneas. Horizonte. . y se representa por una línea recta par2. y las de las lineas colocadas encima por oblicuas que suben hacia el horiTonte.':\'. separada.]-Ho. que entran como las hojas de acanto en la.-(Feuifle de chou.¡!!tI.) . o Hombros de la. - que da el perfil cuyo saliente está .-(Fettille de vigo ne.]-Dicese de las figuras de la luna Ó del sol representadas en un ángulo del escudo.sca.lmente.J-Dice.plicable á todos ó á casi todos los estilos. .-(Feulle d'olivier. --(Horizon rationl1cl. puede intercalarse en un volumen.-(Feuilles en tabl ées.-(Feuille de faude ornamentación .-( Feuiff¿:galbée. hoja divisoria. sobre una hoja de papel ó de cartulina.composición del capitel corintio. -(Véase Embecadura. (Véase Fronda.} .) Horizon ta.) [Escult.)[Arq.de la.

nte estas dos clases de' establecí mientas con el nombre de Casa de Misericordia.J-Pared ... f~' H:ornacina.(HiJlel.Fours ti alandiers. . aparece frecuentemente en los escudos de armas alemanes. y también del encuentro de una cIaTaboya y la pendiente de un tejado t:J Hospicio. Blasonando un escudo J debe especificarse si las hoces es- .visuaI.)-Se dice de la reunión de dos canales. Una hoz de gules enmangada de sable. Los asilos de ancianos. toman con preferencia ef nomb. fué obra del c.] -Conjunto de edificios destinados á recibir y cuidar á los enfermos.(Forme.) ~Término de perspectiva por el cual se designa la línea en la cual el cielo y la tierra parecen jun tarse.)[Blas. que se .-Horno de tierra refracta r i a. Establecimiento dond~ por dinero se alojan los viajer0s (fonda). Horq uilla. :Hotel. es una construcción acabada en 1726. (:.-(R a 11 i cr. etc. Esta pieza' Jl.[Arq.-(Béto1Z. .--[Arq.re de hospicios. y hay hoteles destinados á los viajeros.)-[Arq . barros ó porcelanas. -( Fouychette. Hay hoteles que sirven de moradas particulares.] -Hornos cilíndricos. Unos y otros. - de esma.). coronado con una tapadera I que fX. y se designan á veces Üdistintamp. que se practica en un muro con el fin de colocar una estatua.-(Four- 1leal( d' émailleur).(FLlZ¿cille. presenta un modelo acabado del estilo churrigueresco.-(Ho1'izo1l (Véase Horizonte visual. Xormigón. singularmente la portada.-(Hópital. y en el cual se introducen las m uRas que encierran las placas cubiertas de esmalte en polvo cuya fusión se quiere operar. El Hospicio de San Fernando en Madrid.--Seno de planta semicircular y coronado por un casquete de cuarto de esfera.Jch Hierro de hoz. Blasonando debe especificarse si las hoces están enmangadas y cómo están puestas. Pedro de Rivera.ltador.1So tán emntmgildas y cómo están alineadas y en qué modo. en Rica é importante habitación privada. )-l\1ezcIa de guijo y mortero de cal con cuyo auxilio se forman los cimientos de las construcciones. verticales. .]- Horno de combustión in- vertida. Hormazo.[Arq.]-Pequeña hoz de cortar trigo.HOR Horizonte visib/e.-(Alandier.)-[Blas. suelen ser verdaderos monumentos que á veces exhiben ricos decorados interiores. de enfermos.] -Establecimiento de Beneficencia. Tres hoces alineadas en faja. donde se da acogida á los peregri nos y á los pobres.J- Lecho de arena sobre el cual se coloca el em baldosado de un piso. Edificio destinado á ciertOs establecimientos públicos: el hotel (casa) de Moneda. . Hoz. desde el punto de vista arquitectónico.. :Hospital.(Horizon visual. DÍcese también horizonte visible. con hogares de combustión invertida.).. destinados á la coción de lozas.) 300 I - HOZ .)- visible.[Arq.)-[Cerám. se coloca so- bre un traspiés ó sobre un maciio. de tierra.rquitecto D. Horma. cuya fachada. Dos fajas enmangadas de \ usa como figura en ciertos escudos de armas.

Los . Humorístico. )-H ueso del brazo articulado por el omoplato al hombro y For el codo al cúbitus y al radius} formando el antebrazo. hoy.)-[Arq. los huevos están separados unos de otros por dardos agudos ú hojas . ficio.-(Hulllé rus. '. huevos contorneados y cubiertos por follajes) llevan el nombre dehue\'os floreados. por lo común.) . 0::1 Rusillo.(Giroll. el predominio de los macizos sobre .). un espacio que el pintor hubiera debido llenar.] -Dícese de un modelado imper~ fecto que da aspecto de una superficie hueca. :a:uec 0. acuáticas de forma alargáda.]-Abertura practicada en un muro para establecer una puerta ó vcntana.)-Dicese de los artistas que ejecutan escenas graciosas. y la moldura en cqarto de circulo sobre la cual están aplicadas los huevos. .(Véase Hueco. croquis. pero hay un hueco hacia el centro del cuadro. Están opuestos por su parte superior.(Seuil. con respecto de ciertos edificios román:cos del mediodía de Francia} se da también el nombre de huevo á un ornato de molduras. en .[Arq. que tiene la forma de un huevo y sir.[Pint. cuando es horizontal) y de arco cuando es cUr\'ilineo. de lIna porción) de un espacio que no esté suficientemen te Heno.Abertura practicada en los muros de un edi. (Véase Altura y Fluella. ve para de(.]-:. Huchero. alineadas en faja.- (Crcux.. Hucha.. La parte inferior de los huecos que sirven de puerta de entrada se llama humbral.(Vide.(Vide. las puntas hacia abajo) bacia el jefe. Los hucheros son los antecesores de los tallistas de .JParte orizontal de la gátda de llna escalera.JAbertura rectangular Ó de forma curviHnea practicada en un muro. J-Nombre- . pero cuyo engarce no está aparente.) .BUC - 3°1 - BUS plata. colocados á poca distancia unos de otros. El hueco de una ventana.( Flumorisiique. y consistente en una especie de huevo cuya forma es muy regular. Huevo.) .) Rumero.105 huecos. La composición de esta escena es excelente.)-[ Arq . En general. Las dos partes laterales se Haman largueros Ó jambas/ la superior lleva el nombre de dintel ó . fantásticos) que se clasifican entre los humoristas. por lo comút¡ l:1s molduras cuyo perfil es un cuarto de círculo.) Rumbral. como las cuentas de un rosario. s:n consistencia.orar . es decir.Motivo de ornamentación corriente. A veces los escultores deJa época románica representan una piña medio escondida en el interior del cascarÓn. sobre la cual se coloca el pie. bajo la cu::tl no hay nada.)-Gran cofrc.(f-IlLchier. Hundido.J-Dicese un cuadro.(Embrasure.-( B aie.-( Ove. y las otras tres cerco. Ciertos autores se sirven abusivamente de la voz huevo para designar la moldura del capitel que se Jlama equjoo.Decíase en la edad media del artista que fabricab a las huchas. .[Pint. romanos ydel Renacimiento. Algunas veces. huevos se emplean sobre todo para decorar las mold uras de los órdenes antiguos griegos. los cofres decorados con esculturas más Ó menos groseras. Ó baul) cerr:1do por ancha tapa que puede servir de asiento. Huella.) -[Arq. Los. etc. ejecutado. )-[Arq.JV platabanda.[Arq.) . con gran pureza.] .-(Huche.

J-Gran tornillo de madera ó de hierro que se usa en algunas máquinas y compuertas para comprimir. Di c.msltl.HUS - 302 - HYR dado á la escalera de caracol de .yant. Huye (lo que). de las superficies que por consecuencia de su trazado parece que se pierden del ojo del espectador.-[Arq. apretar. suspender. etc.)Dícese en un cuadro de los lejos que parecen apartarse en las profundidades de la perspectiva. Hyrmensul.alma ó macho.(Hjn/l. o Kusillo.ese también. .)(Véase Cl'omlech.) . (Fu. con respecto de los techos.

Icnografia. embelleciendo} ennobleciendo lus rasgos del modelo. )-Lo idea! en arte es la perfección suprema Ó típica.(ldéaliste. de un plano ejeclJ. Iconografía. Hay igualmente una iconología sagrada relativa á los personajes de la Escricritura. Iconó grafo. .(lcollographígue. sin embargo} lo ideal entraña en si la idea de perfección del tipo propuesto. Así los tres han dejado obras maestras de caracteres bien diversos. -( Cuerpo lcosaedre. Ien ográfico. La iconografía de un personaje célebre} es la descripción de todos ¡os retratos <le dicho personaje. 1c os ae dro.tado por los procedimientos de la icnografia.(lcoJlo!ogie . Iconográfico. poetizar una escena: interpretar con sentimiento elevado. (Véase esta voz. Cada artista perdgue á su manéra lo ideal.(lclllwgrapltie.)-Que se relaciona con la iconografía. Los jero- . . actitudes nobles.) Arte de estudiar y de describir las pinturas. Conocimiento . de la vida de los santos.( IdéaHser. etc. Dicese también del arte de trazar planos y figuras técn icas. J Idealista.ea de este punto. sea este el que quiera.-(lcll1lographique. caras planas. ideal. apoyándose en el estudio de la naturaleza é interpret.(lconographc.(lcoJZogrilplúe.) .)Dicese del sabio que estudia la iconografía Ó publica escritos acer.de figuras emblemáticas. ) . dar á una figura líneas de gran pureza.Dar id~alidad. pero lo ideal es individua1. por medio de signos representando los objetos de que se habla. Iconología. . bust. de Napoleón.Di- cese de los artistas que en sus obras dan testimonio de que buscan lo . . El ideal de Miguel Angel era bien diferente del de Rembrandty del de Velázquez.)veinte sólído que ofrece Ideografía. Alcanzar lo ideal es acercarse un artista 10 más posible á la perfección. La iconografía <le Voltaire.otras de arte. .lndola de un modo individual. que sólo existe en la imaginación del artista. imágenes.croq uis. Gran número de cristales están tallados en forma de icosaedro. La superficie del icosaedro regular está compuesta de veinte triángulos equiláteros. y también interpretación y designación de las . )Ciencia de los atributos de los personajes mitológicos. de un .-(ldéa!. Ideal.JS y estatuas.co. . esculturas y grabados de la antigüedad y de la edad media} y especialmente los retratos.) I Arte de dibujar con auxilio del .rpás y de la regla. trazar un retrato.l.)-Dícese de un dibujo.) Idealizar.-(Idéograpllie. )Modo de expresión de ideas.

.simp1e. bien grabado.(Eg/ise simple.-(l?acco1'der.metropolitana. copiando de -Arte de iluminar.. maravillo-:.]-:"Iglesia propia de un caminadores.)-Resultado de la ornamentación iluminada de ral. (Véase Iluminar.tonos que unan cuencia las planchas grabadas adqien. Este modo de iluminar..(Église en croix grecque.(Enlumi1U'11Zmt. El evangeliario de convento.)-[Arq.(E nlumineur.)[Pint. en el siglo XVII.)-Se dice de la ma .Iglesia construida colocar en primera línea á Jehan FQucquet (1416-1485).) -r.con las partes juntas á las obras cientificas están -antiguas de la obra. Las más hermosas obras de Capilla del palacio de Justicia en iluminación se han producido del París. . como en la Santa nes. texto escrito por Jarry. son verdaventuel/e.rninadores bizantinos.en rotonda.] -Ornamentado.(Eglise m 1'0tontit. que habia decrecido en el cuya planta está formada de una siglo x. iluminadas á la acuarela.) siguiente.) siglo xv al XVII.-(ldolc. autorde las sobre una planta en forma de cruz.(Eglisc so manuscrito titulado la Guirnalmétropolitaint. 11uminado. dad y riqueza. representando una divinidad.) . modelos. demasiado impei"fecto por 10 gene. . por lo común pintada ó dorada. coIifundiéndose.. vivamente coloreado. ) .]esculpidas reciben los ra~'os lumiTemplo cristia~o.-( Eg/ise.-(Egli5e Cll dores más célebres es menester' croix ¡atinc. tomó en el XIII más variecruz con los cuatro brazos iguales. y más' tarde.)-En la limitadas por un contorno.. CarIo-Mago (siglo vm) se conserva en el Louvre.)-[Arq.)-[.(E111umillure.) Iguala. y ofrecido por el Duque Montausier á Julia de Ramreside la silla de uI1 arzobispo. á mano.)-Iglesia en la cual d. bien' dibujado. 11 uminad or . Hermosas ilumireemplazado por la cromolitogra.z de Julia. Se conserva en el Vatipitulo de canónigos. Idolo.en crl1Z latina.)Iglesia desprovista de atrio.] -Iglesia de poca altura.-(Eglise basse. bouillet. nosos.]-Iglesia de un deras maravillas.baja. pero sin que cano un Virgilio del siglo IVj los en ella haya silla episc0pal. . -(llumil1é. nera cómo la figuras pintadas ó Iglesia. Entre los griegos y los romanos hubo también ilu. - (Éclairé..)-Iluminar es cubrir con color superficies esta voz.. . Ciertos ídolos indi0s son obras de arte de extraordinaria belleza y admirable naciones de los libros de Hcras.)-Estatua. )-[Arq. tiende á d{!saparecer. Está la edad media. y por conIluminación.) . decorado con iluminaciones. (Véase Criptq.-( Colorier. Con frerestauración de un cuadro) cubrir una superficie con .colegial.Iglesia construida sobre fiores que forman la orla de un un plano circular.conventual.r. El arte del ilumi. . trabajo.\rq. encima de -Artista que ejecuta iluminaciola cual existe otra.(E{flisecollégiale.[DO - 304 - ILU g1íficos egipcios son una especie de escritura ideográfica. revestido de tono vivo y brillante. que el brazo princ!pal. ejecutó en 1641 las guirnaldas de .Arq.]-lglesia nadar.-(Eglise con.Robert.en cruz griega. Entre los ilumina. manuscritos ejecutados por los ilu. cuyo travesaño es más corto que Horas de Ana de Brctalia.

obras estáq también ilustradas con después ó antes de que seq ue el cograbados en talla du1ce tirados en lor. de Un los 45°.11 u r a. Hoy va á iluminar) pasa rápidamente es menester hacer mención de una sobre el todo una esponja im pregtendencia de ilustraciones por menada del color cünyeniente. . ]a luz en un cuadro. modo de iluminar que produce Il11agen.'ersos p. Representar 'Colorear y ejecutar Iluminaciones.. hasta las ediciones de que simpJifica el trabajo: pero no Curmer.) Ilustrar un volumen. el coste de estas iluminaIlustrar. Y la cromotip()grafia. con ayuda de puntos de mira. Para las obra á que acompañan. lo que permite úbtener á veces buenos efectos.(Eclairage.-a los cuadros. Por último) ciertas tantas vece8 como sea ne:esario. reproducidos en facsímilcs por que deja al descubierto el patrón los procedimientos del grabado herecortado.] . bien en dos como vióetas. y en tanto núlÜografía) bien en madera. de una pinIlustración. d os á la il ustración de una obra.(I/lustra. el número tides de cierta extensión) que es de volumenes ilustrados es considonde da resultado. bien en talla dulce.(E1Jluminer. (Véase Imagillería. cobijados por voJutas.2V. de Quantin. dibujo. Una caladas en un texto ó tiradas aparte y que reprod ucen escenas cuyos imagen de la virgen. D~cese tamejecutar composiciones para orlas. A pesar de su comcolores. sición. El operador.Ejecutardibujos para grabados destinaciones es poco elevado. y hoy antes de las estaespecialmente de las viñetas intertuí tas co)ocadas en peq ueños nichos.)Denomimenos reOejo en la superficie de nación f. aunq ue no 8ea la bastan te altura) que es la que debe adaptarse pa¡.) tura Ó de una es-Dicese de los omatos iluminados e 1. nan las obras en las salas de expoü Illlafronte. coloca su patrón I suelen añadirse á veces ilustraciones en colores ejecutadas en crorecortado sobre el grabado que se molitografia ó en cromotipia. Segun el gusto de cada el empleo de di.ILU - 3°5 - IMA [13. de Hachette. el cual dio de croquis de dibujos de artisse extiende sOQre el espacio hueco ta. puede aplicarse más que á superde Didat. Desde los libros de Horas. Para la escultura.) . Se repite esta operación liográfico. Iluminar.-(I//ustratioll. las ilustraciones se han ejebombasí ó de otra tela empleacutado. En general. cabeceras) finales ó letras de bién de la manera como se ilumiadorno.-(Illlage.publicaciones baratas hay un prorember (siglo xv) y la Danza de cedimiento de iluminar con patrón lus muertos. Decíase t de los antiguos manuscritOs. no pasar de cualquiera.) asuntos están tomados de la misma 20 .¡trones de época. la CrÓnica de . Consiste en derable. la luz se dis. el se a plica á toda reángulo formado con el horizonte producción imprepor los rayos luminosos debe.[Arq. siemsa por un medio pre que sea posible. . A las mero como cclores hay que a pliilustraciones impresas en negro car. Es el principal.)-Distribuciónde las escenas principales de una obra. plicación.'eneral que los lienzos.Repone de manera que venga desde cibe este nombre la fachada de los pies de la iglesia. de Mame.

das y doradas colxadas sobre peG ueños soportes y coronadas de doseletes. gula bastante a. cUYü dibujo n.do. á la Virgen y á los santos. Se dió particu]armente en esta época el nombre de imágenes á.)-De" ciase en la edad media de los artistas que esculpían ó iluminaban imágenes. á la pia inspiración. simulan ciertas materias preciüsas.-(Pasticheur.306.I . ba aplicado más que á los fabric:m.(lmitativn. y hasÚl en .. por música y del baile.)-Dlcese de las obras pintadas Ó esculpidas que imitan.(Pastidtcr.) -[Arg. . I [Arq. en el género de una esrüs.)obras I por ser inocentes no eran [Arq. por el jefe de los tracon frecuencia en mal sentldü como bajos.[Arq. La voz que designaba en la edad metrü inferior de la columna. las figuras pintadas sobre esmalte. t.ir pür imitación. impuesto por que ejecuta imitaciones. En esta época. En el siglo XIV y en el xv había algunas que se abrían y ser\'Ían de relicarios. una imitación de bronce. Esto explica la originalidad sinónimo de copista. " media un yerdaderü artista.¡ arquitectura y sobre todo de" la namentistas de nuestra época.o tiene v:llor.)-Se da á menudo este. Arte de los imagineyos de la edad media que hasta más tarde no se llamaron artistas. Imi tación.(Imbl'jcation.Cüpiar. . cuyas menüs admirables. re.-(lmagier. . jaron en general siguiendo su pronombre colecti vo á la pintura. los esmaltes de Limoges. En el siglo XIII.siglo XYI. que afectan. En I reprüdu. las estatuitas pinta.vüs decürativüs de esa época.ción.J-Dícese de las superficies decoradas con imbricaciones. los píntores y los escultores estaban también designados con la va? . perü n~ . reemplazaron esas representaciones en relieve de personajes santos. cuyas Imperial. yaun la audacia de ciertos motiImitar. .Diániños. bien 'pequeños dentellones ojivales ó pülilügadüs y que se superponen en parte á la manera de las tejas de urla tech um bre. . despues.~udo. Había imágenes que estaban dentro de dípticos ó triptico. cuela. . se emplea hoy curvas se unen formando un ánen mal sentido.) I Impersona.rMA . los cuales trabajaban soImitador.l.]-Dícese de un domo.) - Imaginero.(Imitcr.l-Laminitas IMP yuxtapuestas Imaginaría.-(ImÜation el. I I I Imbrica. Imbrica.)-Imitafiones de obras de arte. No cabe establecer escultura y al grabadü para distincomparación alguna en este sentiguirlas entre las bellas artes de la do entre ellos y los escultores or. la expreslOn no se . bien formas de escama de pescadü. ejem plo. . Ejecutar t=l siglo XYI y en el XVII hubü mu.obras de arte en la manera de un chos escult.. . bien porque se intente reprüducir las . bien pürque se quieran cüpiar lüs detalles ó la nota característica de una escuela.po.) .)-Ejecutar imitates de imágenes Ó figuras para los CIOnes.imagineros.~Imosca. presentaban ordinariamente á Cristo.:ármol.(Pasticlze.) -El bre un dibujo dado.obras de un maestro.(Ímpérial. empléase el arq uitecto.imaginemaestrü.(artes de). los imagineros traba(arts d'. Una imitación de JJ. -(ImpcrsolZ11d.) .(Imbriqué.(ItJlfTgerie.] . En el siglo XVI.ores.

se deben colocar recortes de papel bajo los sitios en lus cuales quieran ob-. g¡¡¡)/ages. Ó grabados en relieve obtenido. de las molduras que adornan el contorno de -una arcada ó de un hueco.(lmprimerie. prete con una muñeca la superficie de sentan grandes dificdtades para )a . la prensa donde encaja entre dos .-(Impress:oll dc la tai/le-dlJUu.:. .(lmprcssioll.dio d e prensas en t a]]a dulce.) - . por procedimientos mecánicos! se tiran por medio de la prensa tipográfica. Ha debido cuidarse.- J . mientras que las partes delicadas resultan luego sobmente desfloradas por esta misma hoj:l.litográfica.]-Acción de im primir. y se acaba impregnando limojado..la plancha ligeramente calentada.)[Grab. La tinta no se adpel húmedo y una franela gruesa.de .(Impussioll .. .la talla dulce. .JZlZ.). pero antes de la tirada)' para prod ucir diferentes tonos bien acentuados.IMP . hiere más que á los sitios tocados I llladera. Los grabados á la de tinta que es la que existe somanera negra no dan más que muy bre el conjunto del motivo. L<. se impregna fuertemen(vcase (. se ejecuta p01' medio de prensas ti pogr~fica3.¡s ('n hueco ó en chas grab:1das á la manera negra talla dulce. Especie de friso . impresion fuera del enjugado.del grabado en negro. en cobre. obteniénrlose así una prueba de ]a plancha grabada.-Dícese nalidad. -. I - D1P Pasando entre los cilindros 3' bajo b inAuencia de unapl-esión fu-=rte.-(lm}cJste.) -Para JiiÚe JWirt'.impresión del grabado en madera Ó en metal de relieve.qu~ no quede tinta más que en los negros se enjllgan perfectamente con la mallU v a un con un lienzo 'surcos. (11ll.Las planobtener prueb. an tes litlwgrapIÚque. Imprenta. porque los blancíJs están huecos y los se enjuga la superficie á fin de . La . Estos recortes tienen por objeto aumentar en ciertos sitios la presiqn de la hoja de papel. Imposta.cilindros.y bien cuando la opeu ración se hace sobre mármol y se entinta con rodillo. Lis viñetas salen 111.t poco número de pruebas y se gasplancha así preparada se coloca en tan [¡¡c¡¡mente. form~ando muñeca en degeramente los bordes del cobre rredor de un palo para las superfi:con albayalde que no dejen sobre el pa pel más que üna ligera capa cies pequeñas. I~pre~:ón. el papel húmedo levanta completamente la ti¡¡ta.rLlnear. no dando m¡:is que tonos grises y ligeros.Dkese.] .que corre encima de una puerta ó de una ventana y está comprendido en el encuadramiento de un hueco. se ejecuta por me.lJrcssioJl de la gravure /1 lz 1.)-[Grab.(IJnpressidn de lagrazl"urc surbois. plancha entintada una hoja de padra lito~Táfica.] 3°. Raspador).jducen estas mader::s grabadas. por último. 1j¡lllillllit '~JII\ grabado GJil -Saledizo que C0rona un pjlar sobre el cual reposa la primera dobe1a de un arco.)- de un talento sin ongI[:\rq. ó en z:nc.Tirada de pruede co10carla de poner del-)ajo de la bas de un dibujo ejecutado en pie. Impresión del . la impresión de los grabados en :acero. . tenerse tQnos más enérgicos.Arte de imprimir.)-Las pruebas de las maderas grabadas ó de los c/iches que repr.

con preferencia. -( 1m(Jrimlt re. (Y éase l?ztransigmte. sitios.En cuanto á los muros de yeso. ciertos pintorei prefie. que vista de un modo jril1lilción al óleo. muy justos de tono y con los cuales pueden ejecutarse YO. primera capa se da una segunda Impresionismo.de supernci€s murales.) capa de castaiio rojo ligeramente Imprimación.[Pint.) somero y personal la naturaleza. la escuela de los impresionissado.J-los tablevoz). .cieque se va ápinse destaca de la piedra y se impritar. tas no ha producido obras que realicen las condiciones que nuestra en lienzo. ren trabajar en lienzos revestidos . antes de dar bosquejadores impresionistas-selas prim~ras capas de aceite) se da ria injusto desconocerlo-precioun estuco de cal y mármol en pol80S estudios. pero hasta el mezcla de resina y de ladrillo prendia. los pintores aplicaban considerar como esenciales en un sobre el lienzo. que se extiende en caliente medo . al óleo.-(Impression sur toile. una ó muchas capas á los objetos pero no impide que los lienzos.Escuela de pintura conuna capa de cola y varias de blantemporánea q ue ~e esfuerza por co y de cola de retales.:>aparente en ciertos los cuales se quiere pintar. sioll1zisme.por el lápiz ó por la tinta crasa.(ImpresSiOllsur buz's)-[ Pint. Algunas veces.J . . interpretar.(l1llp. I I ' .'cssion. algunos afectan ros ó soportes cualesquiera J sobre dejar el gran. girio.)-[Pint. sino un También se da una imprimación aspecto sumario de la naturaleza. tableaceite de nueces.) descascarillen cuando se los des. se los blanq uea en caliente con una excelentes cuadros.( Impresmás espesa que se iguala lo misnlo.ién prod ucir los barniz. una cuadro. ) adicionada de blanco y mezclada -Dicese á veces del baño de los con aceite de nueces y de litartableros I de las superficies preparadas para pintar.I11P - 308 - 1MP Imprimación al temple.)-[Pint. Después de haber dado e~ta me en el pape1.. (V éase Encoladura. ros para pintar se preparan con Impresionista. -(Impression sur les surfilces muproducirse por medio de toq ues rales.. puede) en el paisaje sobre todo.) . la tin ta sobre la supern. destinadas á tapar los poros de .[Dar. re.]-En el siedlicación estética puede hacemos glo pasado. J rastrillo fijo en la prensa ejerce -Capa de albayalde adicionado de presión sobre la hoja de papel húcola. La imprim3ción al óleo tie.Doctrina de pin to res impresionistas (véase esta ultima .)-(Pint. que á veces el supelficies murales pata la pintura valor de esta impresión de conal óleo. al óleo de tono gris.Cola ne el defecto de que hace perder de pergamino-con la cual se da viveza á los colores del cuadro. impregnándolas de 'aceite junto puede alterarse por un excehirviendo y de colores secantes so de' trabajo para acentuar los deadicionanos de aceite de lino y talles" Suelen tam :.). no la realidad. por esta presión. (Véase lmEs evidente.Se preparan las violentos y vi. ] .'os. El (ImpressioJl en détrcmpe. .) .de la madera.la madera. se que se van á dorar al temple.)--Capa de una imprimación gris formada de color muy igual y destinada á pcr una mezcla de cerusa y negro servir de fondo que se extiende en adicionada con aceite de lino y la superficie de los lienzos.(Encollage) . Hoy. -( Impressionniste.

de un 'entasegún los estille. Los incensarios dicha piedra grabada en hueco. de tal suerte.)-Cubrir con una capa de cola los lienzos destinados á la pintura al óleo. es eJ molde en huec:o de dicha medaJl:t. ta de una losa tumubr.cariado. por ejemplo.uguració:u. en loza. á los dibujos improyisados y 1ápidamente ejecutarlos.1Las planchas. Incensario.)[Grab.) Improvisa.(Abrezw{J'.ril¡ear y desaparecer como las pruebJS fotográficas al nitrato de plata. Imprimado. en esmalte. pasadas por el fuego. Se pueden tanjbién sacar glo XVII y en e] XVIIIse termjnaron :improntas en tierra gredosa. de estilo gótico están decorados Molde obtenido con cera. La 1Juuguración de un museo.) -Croq uis rápidamente tra7. de una preparación especiaL (Véase Imprimaciollcs. (Véa~e EstaJlljad¡Js. bien por medía de una muñeca de tafetán. . Sin embargo. en este caso se las llama estampados. )-Recadenas.JTirar en la prensa pruebas de grabados en hueco ó en re. es una prueba en relieve de los y las épocas.)-DL~ese de la ceremoni<1 que consagra el destino y el uso de una construcción cuando el monumento está enteramente acabado y desembarazado de los andamiajes.objeto. Inal terable.(EnaiZsoir. En el siazufre. que'las capas siguientes nopnedan ser absorbidas.(1Illprimd.(Imprima.(Im/Jnssio72 sur nÚz.)rícese de las decoraciones pintadas en porcelana.( InauguratioJZ. Las . yesoó con ventanajes en ojí. yes! 1 que son aguas fuertes trazadJs con libertad y mOididas con franq ueza.ción . ) Imprim ar. se ofrecen p]anas y pulimentadas.I da y suspendilieve.(Improvisation. á las ideas espontáneas. para in d ¡car I 1 nl P r i In ir.(Ellcolíer. La im oran. .. etc.-( I naif ¿ralle.. luego se revisten de capas semejantes á las que se dan en los lienzos (véase Imprimi1cíJll en liC1ZZ0). Dicese también de las pruebas del fotograbado tiradas con tintas crasas que no pueden am::J. las maderas destinadas á dcrar.1MP - 309 - INC clava del bastidor para enrollarIos. . I ha 11 .) . Ticiano y Verones han ejecutado numerosos cuadros Lll 61eo sobre lienzos sin imprima- ción.los ] n c e 11s a r J os lla. en el 'producción en hueco ó en relieve nnl se quema obtenida directamente sobre un incienso.J-Extender sobre un lienzo una capa de cola b cual penetre ]a superficie. In.ado bajo la impresión de una idea esponbnea.)[Pint. semejantes á los croquis. Imprimaciones en cobre. de una estatua. cuando esté-ln 1'e\-isdas de un estuco partícular.)Vaso sagrado de metal con t:¡padera cala.J'e. sobre las cuajes se traza una especie de grano p:na retener los coJores.(EmprcillÜ.¡.' ~drmas de . Cienos albums de aguJs fuertes llevan por título Improz'iSiLi¡}}iCS Oi ~'oj. . . y cuyas coJoraciones. prinen Domo ofreciendo semejanza con cipamente para moti\'os de escuJlos vasos de perfil abultado. tun. do por largas Impronta.)Dicese de las superficies destinadas á pintarse.[Pin t.rc.ll:1 de la mano.-a. son inalterables al aire. La impronta de una meda. en su primer estado. bien por medio de la paJ.

en un ros de carpintería. y I .(Illcrz:stC!ir o) . )-[N umis 111.) ejecución no está acabada. dec. puede el resto no consistir designa la primera piedra de un : más que en indicaciones. 1 están impresos por meJio de planchas de madera grabadas.sos por medio de caracteres mqvibles.J-Moti\Tos de ornamentación grabados en bueco. vaciar la superficie de un muro en piedra. Dícese también que ta la dovela. Se hacen incrustaeiones de mármol en losas de piedra ó en mármol de colores dife- ¡ demasiado acentuados. y de las hojas de texto desaparejadas que no puec!en servir para formar un ejempbr completo de una obra. -( IndicatiolZ.)ciones.-(IJZcruster. con figuras de queruhines. es decir que están Indlcado.-(Incliner.-(Diji?ts. . por ejemplo. cuando PO!-medio de traDic~se de los volúmenes impresos zos sobrios y de coloraclOnes muy anteriormente á los primeros años sencillas y muy justas. ] . )-[Art.que sido menester indicarlos muy vaga. en marfil. En un I ¡:~ Incumba. se cubren de manchas y acab:m por desaparecer.)-Dícese- cual se opera. Inclinar.) -[Arto dec.)Dicese de Jas obras impresas en litografia ó en talla dulce. un artista se contenta con indicaIncunable.. (Véase Incrustar. )-.'oz latina adoptada en España.INC - 310 - IND tando decoradas á veces.-( lncuse. Las pruebas fÓtcgráficas ordinarias se ~lteran á la luz.--(lrzdiqué. m~lteria diferente de aq uella en la l I de las partes de un dibujo.[Arq . de un cuadro que están ligeramente bosquejada~. Indeleble. i.Esta . I I Incrustación.. cuadro en que haya partes termi- . y por abreviación) una)ncusa. y generalmente de modo que la superficie exterior de las incrustaciGnes esté . y los incunables tipográficos están impre. de madera sobre cuadro de un contorno que indica \ madera. Incompleto. de los grabados impresas con tinta crasa son indelebles. las pruebas.. -Artista que ejecuta incrustacionar el contorno de una figura cuya nes..]-TeJa de algodón pintada á. Incusa. aun de metales preciosos en tablerícese en ciertos croquis. se dice.)-Que no se puede borrar. representar.1 una indicación». «eso es Incrustador. practicar huecos en un tablero de madera y colocar motivos de ornamentación en metal.ndica exacdel siglo XVI (I 5°0 á 15'lO).)-Decorar una superficie con incrustaciones. para desig' .-(bzdélébile.)-Decir I que en una cuyos rehundidos se llenan con una abra de arte los lejos están derna. incrustaciones de cobre y Indicación. es decir.)-Colocar oblicuamente. Indiaua.(Ecrit. Lcs intamente Ó sin dureza lo que quiere cunables. arco que sienta de plano sobre el en trozos indecisos I en tonalidades vagas que pedirían tratarse con más Il'l:1cho y cuyo sobreJecho presenta una cara oblicua sobre la cual asien. Una medalla incusa.]' -Dícese de Jas medallas que por' error sólo están acuñad as por un: solo Jada. nadas. para rolocar tabiitas de mármol. siado indicados. tabelarios ó siglográficos. imicación de bs telas de la Inriia y hecho por estampación o en el mismo plano que la superfi-: eje general. consideración. ' / i " .-( lndienne.-(Incmstation.-(l7ZClmablc. etco una forma sin precisarIa. en el punto de unión de las cadenas. hubiera de una ! manera I rentes. Inerustar.

-(Inscrz're. .. llZClltS.) -El azul de índigo usarlo en 1:1Dcu:nela.( [mtme duras talJadas el inglete y ensam.. forzoso jnq uirir Su origen. . pero designa. pero de muy acentuada.¡Jjdad In i e i al.-( Onglet. Letras grises.anan unas con otras por medros reservados al efecto en los entablamientos que indican el destino de un monumento Ó perpetÚan el recuerdo de un hecho. los encuadramientos de Instituto.OS antiguos 1N8 están enriquecidas con pinturas.(Init/rZle. Jas iniciaJes son á veces preciosas 1'ii'ietas grabadas con esmero y compuestas con gusto.) -Dícese ! en arte del vigor. Inscri¡Jcióu. recuad ros están formados con m o ¡I 11S t r u 111 11t o s .]-Se dice de las armas blasonadas de un modo contr<lrjo á las reglas deJ arte heráldico y que es . de Ciencias. deJ verbo de una composidio de recortes en forma redond1. de otra figur<l geometrica. de Ja actitud franca y enéren punta ó en onda. acadesambbje~ de una planmia de Bellas Artes. Il1sctibir.-(hzdcx. en particular.-(I1zscnptiOJ1. que I puntos de contacto. sedice ingeridas ondeadas.[Arg. y .'~tl: cha. re: samblajes hechos si- de laj\cademia de Bellas Artes: un . . (Véase Ltiri1.¡isaje. que este arti. Las inimanuscritos I . -( [¡¡diz'l'dualité. lJna Üldividu. ción. ! de Ciencias Morales y Políticas.) I11q uirir.. ~~~. )-[Bbs. ches de compases.-idualidad.)-Dicese de ]a originalidad de un artista. mo caso. Iugeridas. sin Jo cual no aparecerían en su plano y p2recerl:1n esbr demasiado próximos al eS¡Jcctador.1KD - 311 ciales de l. Se indican los lejos de un p. I ¡ " 01. Individ ua1idad. )-:-Dícese en dertas obras es.ulils. para precisar una fecha.)Trazar una figura geométrica dentro.-( Enté.::ritas de las tablas v nomenclaturas anaiiticas ó alfabéticas.JI. ) -Bosquejar ligeramente.ls debil que el ultimo y ]igeramente yjoláceo.de una moldura en i de Inscrip. En ciertos vol Úmenes i mpresos. algunas con preciosas miniaturas. Iuspiración. de la espontanei.]-Frases grabadas sobre t¡¡Se dice de Jas piezas del blasón que blitas de mármol ó sobre recuase engr. Il1dice.:iones y Bellas Letras. miembro del marcos.Rdad. etc.-(IJls Inglete.] .(hzdiqlLU.)-Dicese en titut. una escena á CUJo una manera que existan entre eJla efecto le falta jndi. escuadras.Denominación bladas por' medio de mort. \\'HiJ ángulo.Reunión de cinco acadeen genera] de los enmi:ls: aC<1demia Francesa.J:Ii/ guiendo un ángulo de '¡'So. un escultor. Letras onzamcllt.~j.-(J¡zdlg-o.¡jas ó general g ue se aplica á ]05 estusimplemente por clavos. Los ¡ pintor.] [Arq. de] carácter personal.)-Letras que comienzan un capitulo. En este ultigica de una figura.. verdaderos cuadritos de U~la perfección de trabajo jncreible.¡(ti '1 ~ ~. Instituto de FrauCia. Indigo.-(Enquérz'r.)[B13s.(Yet.15. da un tono que tira más al \"ercJe que al azul de Prusia.)es banal. indi\"ÍduaJ.) .). El azul de índigo es m. . los en.ta comunica á sus obras.' Dicese en Francia de un miembro ri[¡i¡h 1 Indicar.

zt/o71.(Inte¡fJ!ier. El arte es que existe entre dos columnas. forzosamente. En el orden corintio.Dícese de una coloración franca y ener. brújulas . la interpretación de la naturaleza. cenas intimas que pasan en una! Invención. ó partes. están mal interpretados.I ciertos artistas impresionistas conductor.I I I I dio. Línea común á dos superficies que se encuentran.l) Intervalo la cual se opone a toda dificultad ríexacta.) .(Intérieur (tabltau:t. . I siempre. " columnio varía entre seis. 11'\n organizado nes particulares. .I ~nterpretaci6n. cese de la manera cómo un artista Interfoliar. etc.)-Denominación que se ha I 1 I temporáneos. ha imaColocar hojas de papel blanco en.gica) de tonos sólidos que prestan t.) --Dfcese del modo cómo está ejecutado. : expresa. una escena. I Intenso.é. . o'nce módulos y me. se trate de pórticos con ó sin pe.i dura vale tanto como enlucido. Intradós. nue. tratado de un modo origi11al que lisonjea. ta traduce.) -Punto común á dqs líneas que se cortan.-[Arq. d'. El artista ha interpretado bien esta escena. perficie CÓncava formada por la destales.. IOJlJlement. este erecto de luz.)- Interesante -(RagMttant.]Interiol' (cuadros de).I ginado lIn asunto. niveles.(Soutcnu. el inter-! ¡ Illtersticio.(lnterstctioJl. cómo está pintado ó esculpida una figura. Intermediario.-(Interprété.INT - 312 - INV glas. y hasta doce módulos) según que. en el orden dórico es de siete módulos ocho partes. .) .) .)-Díhabitación.11lediano. ete. la naturaleza. pero una ! interpretación más ó menos feliz.(Intermédiaire.) -(Véase Columna me.) . el I gorosamente I tre los grabados de un álbum antes de encuadernarJas.-(Intransidtalla. según su sen. Interpretado. m.I aplicado durante algún tiempo á Dícese de un trozo de pintura se. que tiene aspecto brillante. Intransigente.-(Infrados. Intersección. ende invención cuyo motivo está mal I I I I . en el orden jónico. .( Entre-eatimiento personal. ha compuesto una escena..[Arq.(Interstice. En el orden toscano.)-Su. bajo ese exposicio- título. de los cuales se siryen los arq u itectos.)-Dicese en pintura de un valor de tono intermedio entre dos tonos yuxt<tpuestOs.. el intercolumnio no tiene más que seis módulos (véase 1JlOdulos) y ocho décimos de módulo.) gcmzt. Intercolumnio.-e Intervalo de poca anchura. Un cuadro falto tre las páginas de un volumen. .-(InvmtioJl.(InterPr. que sirven para operar sobre el terreno. un asunto. ü Intdncadura.Se llaman Capa delgada de cal y areúa que se así los cuadros de géneros que reaplica sobre un muro ó se emplea presentan vistas interiores de papara guarnecer un techo.)-J\!anera como cada artl5nlor á un modelado. Intrincalacios Ó de iglesias y también es.. un grupo. I los cuales. reunión de dovelas en la parte in. y tam bien a los grafómetros. Este paisaje.(Entre-eolollllc ferior de una bóveda. . intercolumnio se mide desde el eje de una columna al eje de lacolumna I I inmediata y varía según cada ordm I (véase esta voz).Mian. . .

ü Izgonce. y designa la sobra Ó defecto de un ángulo para ser recto.(Yéase E s(hilique. . Italia. mal comprendido. etc. ) .- Izgonzada. . se emplean en los textos impresos para llamar la atención de los lectores . )-Dicese de los motivos reproducidos en sentido inverso del original. Invertido. cuyo eje y dirección en vez de estar vertical) está ligera men te sesgado hacia la derecha. hacen oficio de yaces subrayadas en un manuscrito.Manucio. una escena ingeniosa y bien tratada. inclinados en el sentido de la escritura inglesa. ) .-( cuela italiana. Los caracteres i tálicos acostados. manuscritos) autógrafos.r IKV - 313 - IZG arreglado. (:¡ del no forman. ¡talie .-( RetoZirné. de los caracteres de imprenta inyentado por Aldo .-(Isograj>hie.(Remleysé.Dicese Itálico.)-Dicesedel modo cómo ciertos cuadros están grabados) es decir) reproducidos en sentido inverso del original. Isografia. Una invención encantadora) es de6r. .) . )Arte de facsimilar) reproducir exactamente escrituras.-Dicese aposent0 cuyos muros todos ángulo recto. una idea excelente.- Voz que vale tan- to como eSC01Zce(Yéasc Esconce).

~ _.] -Guar~ necer de yeso ó de mortero.. i ~ t. sirviendo al tiempo de apoyo á la carrera.h-ado.~EI triángulo' isósceles) cuyo ángulo opuesto á la ipotenw. (Véase Ja!¡arrado Ó Jah. ¿isminuyeudo el vuelo ó sosteniendo lIn muro que es m e n e s ter consolidar. () Jabalc6n.-(Jalolt.JPieza de madera q u e refuerza una viga maestra en una armadura. rrar. Jabalina. (Jambe de force. ~:.a. El jabalcón de fuerz::t está casi siempre oblicuo.--[Arq.:. (¡ J'aharra.~ "" .J.. ~-" -. Los jalones están á veces provistos en sus extremidades superio-.]-Seda este nombre á la viga atravesada que sostiene las demás vigas ó maderos de suelo. ü ~aharro. pasando una regla.r. madera ó de hierro que se hinca en el suelo.-[Arq.)-[Arq... .irón.]-Dícese - de lo que está cortado en esviaje. necido. res de una hendidura.]-Se da este nom bre á la pieza de T¡1adera gruesa que. En los trabajos deconsolidación está mantenido á veces por medio de calzas metidas á martillo que prestan resistencia. hace veces de torna puerta entre un pie derecho y una carrera para sos. . o Jaharrado.-[Arq.) ('1 Ja.ga de ~ ~j ~ JI. Ü Jaldeta.- [Arq . tener la carga de un par.-[Arq .(Épieu. sobre todo en los trabajos de apuntalamiento.)Figura deblasón.. Ja. . . Ü Jacena.~~._/ ~-4.-[Arq. en la cual se coloca un cartoncito de color vivo que permite distinguir1e á dista_n- - -.]-La acdón de pasar una regla sobre un guaro.a es muy agudo. (..J-Dícese de los jaldones de los techos de alfarje cuando no forman ¡azos. colocada oblícuamente.)-Esp.J-Se da este nombre al guarnecido de yeso que se allana pasando una regla. una pared de mampostería ó fábrica de ladrillo.-[Arq.=-~ . Jalón.-Arma de caza de gueó rra formada por un palo grueso terminado en acerada ppnta..

las espigas de los jalones están soportadas por pequeños bloques de madera bien colocados.[.(. que forman con ~ la hOl.(.] -Jambaje desproyjsto de friso Ó de plinto. perfilarse en contornos yariados. ~.~ partes verticales ~.III¡~IIIIIIII.) .~ : dice de las dos . par<. y fuera de la apertura de nuevos vías. ": -- l'" : .!! " ~ ~i I~¡ J/ !I rGlilP 'J~I'l' bra¡¡le11cru.-(Jambc. Jamba.:~. las coloraciones y las tonalidades usuales en las pinturas japonesas.~ .:l.ft" \. 'Ii .i... los efectos de perspecti\-a. .ó por el contrario. . . para determinar Jí.:\ \ perfideslisas. :Japonista. Los jalones sirven para fijar puesto~.) .. neas sobre el terreno. los aline~¡mientos) Jas ni\'ebciones. auxiJjar la elevación de planos. Jambaje desnudo.:l. I . J a 111b a s . En ciertos caso~.]- rnolduri1s forman resalto en la p:trte superior del encuadramiento de un hueco. .Se ~f-' . lX. se colocan en lo alto de las techumbres jalones destinados a servir tie miras formados de largas perchas.TtljJonis:l7zt..)-. . según el estilo de cada ép.-\rq...! (l :. . solamente su. en ciertos casos. etc.oca. Dicese de las obras de ciertos arI tistas contemporáneos que están inspirados en composiciones japo~ . en la extremidad de las cuajes flota una pequei1a bandera.(DrJsserets. ~ I ~--.. Dicese también jambaje super/>ltest~ para designar los jambajes cbvades sobre un plinto ó friso cuyo perfil no ofrece resaltasen consonancia con el perfil de jambaje.)- Dícese de los artistas dores y fen-ientes arte japonés.. etc.. I I nesas que tienen el partido.. .JAM - 315 - JAP cia.) .:lfI'¡:IfIl:¡. .J I'i/.. J coleccionadel admiradores .(Ji7ponisme.izontal ó dintel el encuaoramiento de un hueco.~ . los tnzados.[Arq. cJOn.'..-( Clzllln. Japollismo. Las jambas pueden ofrecer . el carácter de la construc! .'::ll'llfI".

etc. en pidmides. ó de \Villiam Kent. dré Le N atre. . Un dins sltspendús. por Semíramis y Nabucodonosor.-Se da este nombre rreta. (Véase esta voz) Jarra.] -Vaso de abu1tada panIza.111111 comhinaciones del dibujante con do. En este arte hay dos principios opuestos.]-Recibe este nombre el salmer común á dos forI maletes contiguos.J-Dícese de un las apadencias de la naturaleza escudo que está diyi.-[Arq. Vasos de loza. de modo que presenten siiuetas geométrÍc:Js." .(Yaequcmart. Jarjamento. de forma muy elegante.ntes. -(]~rd. El jaquela.ela 1111 .(Yarre.-(Édiqueté. Jardines colga. En la ant¡. las jarras de I barro estaban á veces suspendidas I t) / ~. se la desjaJarro.-( Buire.-(]ardiJZs J~n'dines (arquitectura (arclzitecturl! des). ) -Terrazas cubiertas de jardines dispuesta~ en anfiteatro y construidas en Babilonia .). de perfil robusto. Los accidentes del terreno están de antemano cuidados.). tallados en cono.)Figuri~as escuJpidas en madera ó . Ad~más los árboles están cortados con arreglo á formas artificiales.' . de plomo que se coLocan á cada lado de un reloj á fin de que den las horas con un martillo sobre una camp. El sistema inglés. se refiere do se compone ordimás bien al arte je jardinería painarÍamente de seis sesajista que al arte arquitectónico. de las platabanda~.JliÚe. Agüedad. ~stá obtenido por medio de combinaciones de líneas rectas. por sus element. . : . de los estanques. disimular las - (AiguiCre.) -[Art.Arte de dibujar jardines. ':. I lAR J aq \1. El sistema frances Ó sistema d' An- ¡ I por las asas á unos palos que los esclavos llevaban á hombros. )-[Art.¡mente ni \. de menslOnes. de los pórticos. en caspedal. I Jardinera.. dec.-[Arq. y jarras persas en metal.¡na ó timbre. por su variedad. I agreste. objeto. Hay jarros en barro. provisto ó no de asas. de los jardines ingleses.~>.JAQ . Los jaquemares de los relojes de Dijon y de Compiegne gozan de cierta celebridad.] -Vaso de cuello más ó menos alto y re forma ~emejante á la de la vinajera. I '7J<. se propone el arreg10 simétrico y severa regularidad.)-- o Jarja. el arreglo dido como un tablero de ajedrez. de parcela ó de metal decorados con más ó menos riq ueza y destin:tdos á contener' p]antas Ó flores.Vaso de forma .(Yar- cuandO tien e menos debe es pecificarse blasonando. jaquelado de armiño y azur. en barro 'barnizado. de los cenadores.]-Término que vale tar. t¡ Jarrete. Un jaq ue!ado de oro y de gules. tiene por al trozo de madera que se quita á una pieza cuando . de los laberintos. Hay j~rrasde grandes d!- los).316 . - -.to como jarja.[B!as. porciones de circulo. r i e s d e cuadrados.)s pintorescos.elados ó transformados en terrazas escalonadas Ó rampas dulces. Jaquemar. al contrario. El trazado de los caminos. dec.

[Arq. en el cual se tallan ó e:. par~ algunos se han empleado materias preciosas.J-(Vease Jlármú/ usado.[Arg. sOü de forma muy airosa. Jaspear.(YasPé. que sin imitar el marmol ó estar dm'ados. Se da tam bién el nombre d0 Long tllsiouetl.Pin tar de modo que se imite el mármol. y tambiérl hueco interior formado por los cuatro muros verticales q ~e sirven de base á este c:lmpanano.)-[Cerám.(Ct7g¿ de clocher.-(i11arbrure.). jarros de oro ó plata. etc.. están cubiertos de puntitos iriegulares j' de p:¡peles decor~dos con el I I (Truite.(J. y con la cual suele cubrirse el canto de los volÚmenes eccuadernados.lm'bré. Porcelana jaspeada. . can tones. amarillo ó verde. Jaspeado. cubrir Jna superficie lisa de manchas irregulares de modo que se imiten las manchas y las vetas del mármol.) . tienen por complemento un plato en cuyo fondo hay un disco de ligero realce que sirve de sostén al pié del vaso. )-Dicese de los objetos decorados ó pintados de tonos.Según ciertos autores. y que desde luego se presta admirablemente á todas las riquezas posibles de dibujo y de primera materia.(Clziqucté. de puntitos irregl'lares.J. vos. maestras. imitando el color del jaspe. las vems del mármol.. das las piezas cuyo barniz está cortado siguiendo segmentos de cierta extensión.)-Dkesc de los papeles d~ color que imitan al mármol y del cual se sirven para cubrir las tapas de los volúmenes. Los jarros de premio. Benvenuto Cellini ha compuesto jarros que son verdaderas obras mismo gusto para servir de guardas en el interior de la encuadernación. Dicese particularmente de la decOl'ación del canto de los volúmenes encuadernados.pe. qut.Salpi- cado de di\'ersos colores por analogía á las manchas de la madera del haya.) . El jarro es el vaso decorativo por excelencia.. .] . Los jarros estaban destinados á servir úgtia en las mesas.(.J-Conjunto de la armadura de un campanaric.(:fasper..--:-(Ya. y ciertos detalles de ornamentación han sido igualmente enriquecidús con pedrerías. columnas y también moti VC'S i de bisuter~a. . que es rojo.) .) .lAS - 317 - JAU elegante.Imitar las diferentes tintas del jaspe. . . )Dicese de las pinturas imitando mármol. . Jaula de campanario.JJ:farbre1'. Jaspeado. y de cubiertu á los volúmenes en:::l'adernados. montado sobre un pie con boca y as:!. así como ciertos papeles de guardas de libro. y entre ellos es c~lebrt> el que ofrece representado el combate dl3 Centauros y Lapitas. según las materias t<:rrosas que contien eu.ll1dré. á las porcelanas de china finamente (1grietadas. etc. Se han fabricado en diversas épocas) y aun en nuestros días se fabrican. y J~lspeadolas piezas Cllbi~rtas de fina trama semejante á las escamitas de la trucha. \' también de b mezcolanza imitando las manchas.culpen vasos decorati. se Jlaman agrictea. Jaspe.)-Variedad de cuarzo duro y opaco. Jaspeadura.

bien como primer piso.). un jeje-c!zcmbrón. rog1íficos consisten.]-Dícese de la pared de piedra sosa. J eroglíficos.r y la del hemicic10.318- JUE Ch~f. Las s:::lasde juego de pelota de la edad media y del Renacimiento servían frecuentede.disnÚnuído.Artí- joyas.sico cuyo capitel está adornado con volutas.-Nombre dado á la joya pequeña que se lleva suspendida del cuello. Joyas. En el slg10 XVII y en el XVIII. coronado.) -Caracteres pintados Ó grabados en uso entre los egipcios. . sobre todo.)-[Arq. en representaciones simplificadas y típicas de figuras de animales.) del joyero.Arte al márgep el monograma J. <) Joyel. unídu. los arq uitectos hicir=:!'onuso frecuente en las fachadas de columnas de orden jónico. originariamente tribuna Ó galería que servía d~ púlpito al predicador.] .Sala de vastas dimensiones destinada al juego de ese nombre.) etc. Reins y Saint-Etienne-du-Mont en París. de planetas. etc.(yoaille1'ie. -.) .(Yoallierc.-Dicese de un tamaño de papel que antes llevaba perfiles admirable.¡ efe. . .) . de medo que forman una sola.-(YoJliquc. pero llevan casi siempre encima entablamentos corintios. unJ~fe-pal.-(Yubé. . cuando estas piezas están juntas sin división. (Véa. valor.sostenido.) .] .) ':~Jirola.)-[Blas. etc. Las columnas jónicas griegas y del Asia menor son de una -elegancia y de una d'elicadeza paulJZe. fice y á yeces artista .)-Dícese de 10f objeto'S de materias preciosas. de un orden c1á. y por lo común rodeada de galerías. cuando los órdenes jónjcos están empleados en la decoración de las fachadas..\rq.Cerramiento que separa el coro de la nave de una iglesia. La JíroJa pasa por entre la capilla maj"(. Arte de montar las piedras preciosas en oro Ó en plata. v Jorfa. Los je- J!'. mente di) salas de teatro.TeadJ. Juego de pelota. que ejecuta Jube.JEF .-[. Los órdenes jónicos romanos son más pesados y menos graciosos. que sin'en de aderezos y de adornos. También recibe el nombre de Deambulatorio. Se dice también un jefe-ba.( Chef dimi1wé.o.. Joyero.-(p?)'au:r.)-[ Blas.[Arg.(YcZt de Jónico. H.]-Dicese de la parte superior del escudo. se utilizan bien como cuerpo principal. Chartres. (V éase Papel.astros. El jefe puede ser abatid. Amiens.]-Jefe cuya longitud no pasa del tercio del escudo.-(Yéslts).-( . Jesús.se esta voz.-[Arq. Dicesetamhién en sentido figurado de los objetos de arte admirábles por su ejecución y de mucho . tales son los .(Héroglt)'jJhes.iubes de las iglesias de Albi. de . Joyería. En general. . Existen jubes en fuma de cerramiento de la época gótica y del Renacimiento. j'()to. S.] -Recibeeste nombre en las iglesias de la edad media la prolongación de las naves latérales que da vuelta por I~etrás del abside hasta unirse.Se dice .

-(Yoilzt lz OllgZet.)Junta formada por dos piedras cuyas superficiales están talladas siguiendo un ánguh superior al ángulo recto.) Junta que da el saliente de los escalones una construcción.) -Junta formadCi por dos superfi. )-J un ta vertical. !' /11///1:/1.Esta junta no se pio peso de la pie:dra.)-J unta formada pJr la yuxtaposición de un trozo tallado si-.-(Yoini 17laigre.en .a. rección de un radio.'PII" "1/"/11' I 0 I " I I .) Jurado. guIar.¡z"nf gFt7S.co~. junta agrandada por un aplaslgUJendo un an.)-Junta colocada siguiendo el radio de una bóveda. Por último.l-Especie de baqueta lisa ó ! mO/ltant.abierta.-(Rudt'12tu7'c):corre por las ca. y no en escuadra.gulo mfenor al namiento imprevisto en la albañirecto.o que se ' .://í/I . JUN -(Yuill Junquillo. . junta anespesor de las jun tas se determim.uy~s sup~rfici~s está.-(JoiJlt.(. el Jurado está nombrado ordinariamente mitad por la administración y mitad por los concurrent~s.d e r e ves ti nli en t 0.inglesa.]-Pequeño espacio que queda entre las piedras ó los ladrillos de o [Arg.1¡Jill oltvert. .(Joint YCCOlt(Jt?1't.drada. mortero ó de cemento) á fin de I uuir10S y ligarlos sólidamente. ]ería. .)Junta que se obtiene colocando las Junta formada por dos piedras piedras de cada hilada sobre cal esc. . I '~ De ca bl e ae--perl1 ] convex.JUN . . 1/ I'i/I 1 guiendo un ángulo II. y en las internacionales) cada nación envía uno Ó m uchos delegados para formar el Jurado. . .pl'etacla. .)Junta horizontal sobre la cual se coloca una hilad:!. .oidades de ciertas estrías. llsa más que para las incrustacioI retrasados unos 'de otros.o t~lIadas pesa.en ángulo. .)J un:a en la q lle se quita la cal para cies que se encuentran siguiendo que la unión se efectÚe por el proun ángulo de -J5~.í~}/l/.'. .de ca'beza.)L-~\rq.319 I Junta ascendente.te.-q:u¡~zt en coupe) permiten intrllducir el cemento ó -Junta 111c1ll1ada sJgU1endo la dJel mortero. . En las exposicione:> anuales ó salones) el Jurado está formado por artistas nombrados por los expositores.) -Junta colocada perpendicularmente al radio de una bóveda. el J u rado le nombra el Estado.de dovela.) -Reunión de artistas.gruesa. que se Jlena de /f1I.y del lado de la superficie anterior.(J. en los concursos especiales.~'l' ~'j. . (Véase Estrias. -}oint de douelle.)I . El Dicese también á '" yeces junta en ángulo. Junta.)-Junta djsimulada por una moldura g ue sobresale. en las ex posiciones nacionales. ///1//1 1/1.cubierta. en el momento de la postura por medio de cu1'iitas de madera que .-(Joi71t deface.-(Joint de lit.-(Ju r)'.cua.)- Junta formada por dos mate:-iale3 cuyas superficies están talladas en ángulo recto.de lecho.-(YoÍJlt sené.-YoiJzt carré.(Yoi¡zt il a¡zJ g!et. de hombres competentes que forman una comisión en('argada de tomar decisiones por pluralidades de votos.(Juint de rec¡)ZtvJ"em~}lt.delgada..

) --Junta disimulada. regularmente con la paleta. pero se emplea.r. siguiendo el contorno de las vetas de forma jrregular. están siempre ensambladas. por el contrado. Junta.JUN - 320 - JUN nes de mármol ó de piedra diversamente . unidas nivelando bien la superficie de cada hilada.coloreadas. . adornarlas.(Jointo}'t:r. Junta. oculta. frecuentemente para revestimientbs. la diagonal obtenida de esta suerte lleva el nombre de inglete (véase esta voz). formando encuadramientos.-(Joint jerdú. en los trabajos de construcción no ofrece garantía alguna de solidez.) .Guarnecer las juntas. ensamblajes y en todas la3 molduras que. En los trabajos de rnarmolería se utilizan las juntas ocultas para acordar las placas de mármol cortadas.

)- [Art.]-Dicese de las arcillas que vienen del Kaolín.] . rivalizan con las más hermosas lozas inglesas. de ciertas cabezas de mujer I de belleza encantadora y ligeramente melancólica ~ en el género de las que contienen frecuentemente las colecciones inglesas} una figura de keepsake.(Khmer. Dícese también de ciertas figuras.. magníficos por la profusión de de- de ciertos álbums pu- I talles decorativos I tienen} por su absoluta I parentesco visible con el arte indio.)[Cerám. . I Im. 21 .(Ka!éidoscope..]Pabellón decorado y colocado en u n a si t u ación pintoresca.u. Xiosco.)-Aparato inventado en 1817 y formado de espejos dispuestos en un tubo de modo que se obtengan imágenes variables.-(Kiosque. Aunque la loza de Oirón.) -Di- cese J á imitación de los álbums y volúmenes il ustrados publicados en lngla terra J I blicados en Francia. etc. trucción circular ó poligonal coro. Xeepsake. de Saint-Amand J auxiliado de BrongDíart y de Chapta!.)[Arq. figuras simétricas que á veces se utilizan como modelos de dibuj9 de arte industrial} principalmente para cartel as.-(Káolin.. se debe á los cerainistas ingleses de mediados del siglo XVIII el descubrimiento en Europa de esa arcil1a plástica conocida desde hace siglos en la China y el Japón. descomposkión del feldespato bajo la forma de una materia terrosa y blanca con la cual se fabrica la loza fina llamada porcelana. Hoy las lozas finas de Creil} Montereau JChoisyle-Roi I Chantilly I ToI Lunéville losa.-(Keepsake. ~ nada con un domo peq ueño en el género de los pabellones frecuentemente usados en Turquía. Xaleidóscopo.) -N ombre dado á la arquitectura del antiguo Cambodge} cuyos monumentos. Estas imágenes las producen fragmentos de vidrios coloreados) irregulares y mQvibles} cuya combinación J debida al azar J produce J por la repetición.. . ( Ktzo!z'1ll1ue. Xhmer. y tamo bi é n cons. cerám. - . que data del reinado de Enrique II. originalidad ~ ~ . Xao1íl1ico. Xaolín.K. Hasta 1824 no fué importada á Francia por los largos y pacienzudos esfuerzos de M.! Silicato de alúmina producido por la. sea en realidad loza fina.

Una hermosa laca.-( Laque.]-Estampar.-( Caver un cuir. la laca carmín sirve para obtener por la mezcla ciertos tonos que se extienden fácilmente. En la pintura al óleo. con5i5tía en una anc:la banderoia de púrpura bordada de oro y enriquecida con franjas y pedrer:ias. .]-En acuarela. tonos de menos ~alor que los del carmín puro. .(Pint.-(Laque car11linée. Laca. .) - [Arq.)-[ Arq. . Labio . circuidos de muros y dispuestos d~ modo que le hicieran impenetrable y se engañaran los profanos que se aventurasen solos. Es una resina recogida en ciertos arbustos.da también este nombre á una ornamentación de jardín que consiste en elevar bosquecillos bordeando caminos que desembocan en un centro.) . la-laca da. )-[Pin t.J-Estandarte ro. - (Labyrillthc.) -[Art. etc.ca.rmiu. dividir los diamantes. Un objeto laq ueado se de- signa sumariamente con el nombre de laca.-(Laqucux. . luego aplicada en estado líquido y en numerosas capas ~obre los objetos que se van á laquear Laberinto. falsas direcciones.el cuero. - (color de).(Labyrt'1zthe.) . dec.]-Reborde del cuerpo principal del capitel corintio. sobre el cual viene á aplicarse el plinto. tales como la laca carminada.)"- . la laca 'verde.[Antigüedad y Blas. Dícese de los tonos. los cristales. Labrar.]-Motivo de orn?mentación formado por ]ineas entrecruzadas y determinantes de porciones de cuadrados Ó ángulos rectos que á veces se usan como ornamentación de enlosados.) . Lábaro. en dosis iguales. ] -Dícese' de ciertas materias colorantes aluminosas.(Laque de .Barniz m uy sólido y frecuentemente empleado en China y en el Japón para la decoración de objetos y de m uebles de todas formas. por decido así. . de las coloraciones transparentes semejantes á los colores ligeros y de poca consistencia que dan las lacas aluminosas 'usadas en pintura. imprimir en hueco letras Ú Ql'natos en cuero. el Angia simmsis y el Thus vernix. mano con la cifra de Cristo.(Labarum.-( Cliver.L. El lábaro especie de bandera de gu~rra de los Emperadores romanos. Se . .-(Levre.Palacio egip- cio formado por un conjunto de construcciones y de patios. pero comunicándose entre sI de manera que se engafie el paseante ofr~ciéndosele á cada paso.Tallar.de Venecia.). .. Antes de Constan tino el lábaro estaba decorado con una figura de águi1a. en láminas paralelas.

cería. La. dad (1).1fdas sobre pilotes en el borde de los lagos en Suiza. los cua- I'ecto ÓseP. en los trabajos de cerrajería.] . . excepto en ~ ojival.]Tono rojo obtenido por una mezcla de alúmina gelatinosa y de una solución de g~latjna adicionada de alumbre.'V.mls~ '~. .) - [Const. ' ..[Arq.-(Laque minérale.' ':Gl~i" . El arte de la antigÜedad. Venise.) .os c h mas y a l os ja"í¡il~/:: I~ it .) -[Pint..Antiguas ciudades que se sumergieron y de las cuales se haHan algunos vestigios en el fondo de los lagos. "Ií ' "". La. 11. .¡.Menhir de () Beauce. . flores. designa un sinnúmc:ro de lazos que forman figuras poligonales diversas de la disponer de un modo ingeniosísimo maderas ligeras en lacerías extremadamente variadas.Ladrillo q~e el autor pone aquí como ejt:mplo. ramas. sin embargo.-(Entrelac s . Ciertaslacedas llevan el nombre de trenzados. limosa.-(Lacustre. sobre todo. C0mpuestas de hojas. etc. '¡ "'1jr:-or. calcárea Ó. consistente en una serie de anillos en cuyos centros hay á veces un rosetoncito.(Bouc!e.á mezchida con mlrga arcillOsa. :"¡hl. Lacería. .. el arte griego y el Renacimiento j el arte árabe. en el género de aquéllos en que los romanos metían los aceites olorosos destinados á perfumar la pira de los funerales. ". en Saboya. '''. )-[ Arq._ofrecen motivos de ornamentación compuestos de la. Ladrillo común. Ciudades constr!. L a.dos por combinaciones de líneas cortadas ó de líneas curvas.Vale tanto como enladrillar.] ~ Ornato de moldura de perfil se hallan motivos de lacerias típicas en cada estilo de arq ui~ tectura.[Arq .-[Arq.:.) Ladrillar.custre. que describen líneas curvas y se en1azan y enredan...1icircular.s .] -. ij . e Lacenas. Laca mineral.~r m di' k :. I formado de tierra arenis:. en una cocción de madÚa del Brasil. y que están unidos de manera que formen un motivo de ornamentación sin solución de con tin ui. Las lacerías se han ef11pleado.)-Nombre de ciertos vasos de furma a1argada y de pequeña dimensión.) . Motivos formaJI.!>.i~ t>-~' ~ suce .] -Molduras decorativas t1sadls en el primer periodo del estilo oji val.dere..(Brique commullc.] ---Ornamentación formada por hojas.] .-/Véase la iJImhir.e a . .'" i:L>~ cerías bien característicasd Lo .J-Se da r este nombre á los compartimientos y ornatos que se: hacen en los íntercolumnios y en los sófitos de los arquitrabes.(LilCY}'1llatoi1'e. Lacrima torio." poneses. (> ' 1es se exce d en en Lacunario -[Arq. sobre todo .(Ladere. con anterioridad á la época céltica.I.)[Arq.LAC - 323 - LAD. (1) Aplicada la voz lacería á la ornamentación arábiga. Reciben también el nombre de lacinas y ¡adnias.)-Color violeta que entra en la composición del color de rosa jink e%ur que sirve para la coloración de las lozas.

)-[ Arq.(BriqlU?s. esmalte. destinado á la.flotar en el agua.(Const.nte.(Lambel:) .]Aberturas dispuestas hOT.)- ..). . .te ~ .-[Arq. lam sirve de brisadas en las armas de Francia. . en la construcción de bs horo de la edad media. Lá. A veces.construcción de hornos para fabricar porcelana. Lagena. Lambrequín. prolongada.) . loza. El fondo y el grueso del cuerpo de los lambrequines son del mismo esmalte -Especie de brisadas formadas por un filete gu:¡rnecido de tres ~~ . destinado á aligerar la construcción de los tabiq ues.1"efractario.) - [Blas. de gules. o Ladroneras. puestas ordinariamente encima del jefe y sin tocar los bordes del escudo.)-Ladrillo á medio vitrificar. Se hizo mucho uso de ladroneras en las fortificacÍones resaltos que se prolongan por debajo. .-(Brique creuse. En las fachadas de los palacios ó castillos señoriales del tiempo de Luis XIII. porosa ó con tufos siliceos.(Lacs d'amou1'. bel de tres resaltos de plata ».Ji.(Larmes.J-Ladrillo fabricado con magnesia.-(Lage. adoptadas por la casa de Orleans.zontalmente e.(Brique réfracfaíre.LAD - 324 - LAM Ladrillo fiota. .Ladrillo infusible que no contiene hierro ni óxido de cal. tampado con ornatos ha suminis- trado recientemente ingeniosos motivos de adorno en la construcción de anejos al South Kensington Museum de Londres.lt. sé haHan en ciertos ~ . Lambel.A. etc. etc. a Lago de amo r.[BIas. Las murallas de Avila (siglo XII).". etc.) -[Blas.]-Cordón entrelazado que termina en borlas de dos botones. de atributo en la decoración. Vaso aho nos de reverbero.hueco.1 un voladizo ó torreón de arquitectura militar. Ladrillos. el cual tiene la propiedad de . de tumbas.. aceite t1Írviendo.grim a.JV escudos de armas lágrimas de platc.)-[Blas.). á causa de su infusibilidad.] . Los lambrequines nacían de lo alto del casco.s. rurales.ndés. Las lágrimas sirven también de motivo ornamental en los paños fúnebres. las lagenas de panza abultada y cuello muy corto. el ladrillo rellena los recuadros que forman las pil~stras de piedra. En las construcciones artísticas.(Lambrequín. efecto que se obtiene por medio de una cocción prolongé':da.. También reciben las ladroneras el nombre de matacams (véase esta voz).. y se emplea. en las construcciones industriales.Figura de blasón. la mezcla de ladrillo y piedra ha dado excelentes resultados.. sobre todo. cuya parte inferior está redondeada v la superior flameante. El ladrillo e3' tiguo en el cual se conservaba el vino Los vasos de este nombre tienen I por lo comllO J für.]-Ornatoformado de piezas de tela recortadas y que encuadran el escudo.)Ladrillo perforado por agujeros cilindricos.hola. hechas económicamente. con el objeto de poder hostilizar á los sitiad0res arrojándoles piedras.Trozos de arcilla secos y cocidos en horno que ofrecen forma de pequeños paralelepípedos rectangulares. .(Briques hollandaises. .~ ma esféi-ica ligeramen. sin embargo. El ladrillo se usa. .(Brique jiottante.]-. ofrecen ejemplares curiosos en las puertas fortificadas. El <¡. . están provistas de un pie.

.] -Dícese de todo orescudos a 1e nato que tiene forma de hierro de manes se hallan lambrelanza. lanzas amadas .(Lmzce. Rr.J-Dícese de la lengua de maltes que los los anima]esque está fuera de la escudos de arboca y es de esmalte diferente.(Lallce~) -[ BIas. Lanceolado.-( Lalzcctte. masiada minuciosidad. La lanza de q LIese ser\'Ían en las batallas lleva <?~("l")\. cocido ó de r . La Lamido.)Dícese de oji va en lancela ejecución excesivamen~e fina de ta está formauna obra de arte.ual se coloca una lámpara de grandes dimensiones. sobre la .P~ ma achatada. nosa. Royal de Paris. nados ordinariamente en tres pies.-~ da por dos arfíos detalles están hechos con dec~ cos de circulo.adenitas ó bien en piepuestas en pal.barrote3 de las verjas del (Lam. de hierro de lanza. Lamparado. y la lanza uno ó de m l1chos picos horadados de torneo se designaba con los de ! I . Se 0. de fornan en forma de lanza. termiespecialmente acostadas. cia unos de otns.)-[Arq. termi~.)mas. Aparecen atrevida. Los 1'1 Laluparilla antigua. en bandas cruzad as. . :1 en ciertos escudos de los grandes candelade armas con ó sin /i.bulto redondo que mana de Palas. .LAM del fondo ó camro del escudo.)-Vaso de barro Palais. Darticularmente. cuyos mas peque. cuya factucuyos centros están á gran distanra es excesivamente precisa y pe. y 325 I LAN por donde asomaban las mechas. )-[Arq. del jardfn de las Tullerías.-(Leché. etc. .¡ los barrotes de una verbién el nombre de lampadariJ á I ja. dec.a tam. Se halla bién. repre~entada en la de . en plataforma. etc. bros én bronce de forma Jt. Dicese tam¡ prudencia.] -Dícese de la fo~'ma como terminan .(LaiJlpaaaire. En los [Art. longada. {. Las verjas de los das de las basílicas y en las cuales siglos XVII y XVIII ofreen la edad media se q uemab:ll1 ' cen hermosos ejemplares aceites y ceras odoriferas. guión. Lanzas cuadrangulalas arafias coronadas de luces.)los bordes son de otros es[Blas. susres.con un reciel nombre de lanza ó bierro aguzapiente para el aceite y provista dé do. Lanza..ligados por entrelazados de larel XVI. JLampadario. y dra ó en mármol. . ~~~-&' metal. ó el de lanza de asta.sigsirve de soporte á un nificaba fu el' z a y foco de luz.de pendidas por cadenas de las bÓ\Teglandes.) Figura que representa la lan-[Escult. quines anudaLanceta. adornada con {.(LalZcéolé. de forgas borlas} á los cuales se da el ma muy pronombre de listones.(Lampassé..J I -Ojiva Úsada en el siglo xv y en dos.pe antique.]--Moti\To de ornamenza usada en las justas y 10s tación ó figura alegórica torneos.

(Cra)'oJl. Los lápices de grafito de Siberia son de mezclarse son blandos ó secos.) -Lápiz formado por una mezcla de tierra de sembrar calcinada.(Crl1)'on de bistre. desde el . Lapidario. Al presente se sirven casi exclusivamente los dibujantes de porta-minas que e\"Í.)Lápices formados de arcilla ocre . los hermosos retratos [Arq. .)-Lápiz craso fomiado I por una mezcla de jabón.-Lapidaire.-(111olltant .de COlOl'. I I I .)Artífice que talla Ó graba piedras preciosas.anbase tierra de pipa ó goma arábiga) do sobresalir la mina más que á seglln que los colores que van á medida de lo que se desea. dé plombagina. hay también lápices de diferentes colores. Largu e l' o .-( LaqztC.).1eado. lanza [retada) Janza obtusa. no de. bajo el simple nombre de lápices.-( Cl't1)'oll. blanco hasta el tono natural. Se designan tamde los objetos cubiertos de barniz con laca. los lápices blancos son 12oirs.Dícese mina de plomo: es 11na mediana mina de plomo.. .. lo mismo hasanguíneo al lápiz de tono rojo de blando de un dibujo hecho con ladrillo un poco obscm-o.)-Lápices hechos con esbarrí tas sencilJas de tiza.» hueco. Una caja de pastel comprende ordinagrano fino.]-Pieza de madera Ó de hierro.) Lápiz. Lápiz de hermoso color negro mate.)-Los lápices ordinarios están formados por una barrita de mineral blando llamado mina de plomo encerrado en una varita. mo. Por últiquisto ó piedlas blandas. bién ciertos dibujos de artistas. Los lápices negros Ó lápices : y blandos) dando para cada color Conté) están formados de arcilla y degradación de tintas.Conté.(Cril)'OJl de couleur.piz aurora. semi-duros cas ó números.-( Crayon aurore. cera) sebo y negro de humoj es poco resistente y muy dificil de afilar.)-Lápiz que tiene por tan la primera operación. -:. )-Se dice á veces. 1 . . hablando de un dibujo ejecutado conteniendo óxido rojo de hierro. Se corta la madera del lápiz con el cortaplumas y se afila la mina de plomo frot:indola oblicuamente sobre una hoja de papel esmerilado nÚmero oo.( Cra)'oJls arcilla ocre. .para el pastel.( Cra)'oll de paste!. formado por una mezcla de arcilla pura y de plombagina) cuyo secreto se desconoce y no ha podido imitan:e. los lápices rOJos)de Lápices negros. Se da también el nombre de lápiz con lápiz Conté: es un hermoso lápiz) un mal lápiz. y llevan muchas marriamente lápices duros. y también el qué las vende.rojos.-( Cra)'oJZfiLtogrl1phique. Laql.)-Lápiz formado de arcilla 1 coloreada.-(Lapis Ol{lapis-Iazu!i. según su grado de dureza. colocada verticalmente) que del Renacimiento que nos ha dejado Dumonstier: «Los lápices de concurre al encuadramiento de un Dumonstier. .bistre.- (Cra)Joll Conté.- Lá. )-Azul de la lazulita. y de arcilla. (Véase esta voz. En esta clase de lápices los hay de variedad de colores y de variedad de tonos. .litográfico.)por ejemplo.-( Crayons roltgf's.)- Lapi~ Ólapis-lazuli. lanza virolada. El estilo conciso y solemne de las inscripciones conmemorativas) grabadas ó esculpidas en los monumentos públicos) se califica de l<lpidario.LAP - 326 - LAR lanza cortesana.)-Lápiz formado de un cilindrito de éxido de plomo.

la cual suele añadirse un poco de estaño) de plomo ó de hierro.)[Arq.-(Laurier. con la cual se formaban varias piezas de las armad liras antiguas. .~~~.!. cios de la Ir~.!"I" '~' '! . de tallo liso y sin nudo. Lateral. - [Arqueol. En les reclladros decorativos se representan á menudo haces de laurel.(Cuivre ja lt7Z . J 1 1.) -Dícese de todo lo que se halla á un lado: huecos laterales.LAT Lata.rr.. se usó mucho en los últimos siglos de la edad media y comienzos de la moderna) y se ccnservan algunas de gran médto artístico. . Lateado.)~[Arq.~'~ ~ ~ ~ '~/ .'\rq . . El lavabo de Saint-Denis. : ":" ¡:~ :. : .'(. q uijotes.)-El que ha alcan- bajo arcadas ricamente ornamentadas. ¡.Aio quenos dispuestos - (Ltlltreat.'1/ ~. Disposición de latas sobre un techo..) -Piez3- de 327 - LAV madera de poco espesor.Cu- bierta de sarcófago ó sepultura. E n e 1 bl asan se I ". Laureado. á. I~ pósitos pe. cuyas flores de hermoso color de rosa dan realce al follaje verde acentuado que á veces aparece cubierto de una eflorescencia blanquecina. j\ ' !r I :> ' '/...i-<fi. Latón-Laitoll.p.l ! gUJrnaldas y frecuentem~nte usado como motIvo de ornamenta.-(Lauré. y separado en el caso contrario. :"'--'1" '\ ~ banplscl- nas y tam ~ :1'1bién de. El laureado del premio de Roma.. de éxito.JListones delgados y largos de encina ó de pino que se utilizan para las techumbres) revestimientos de yeso etc. Laurel.(Limallde. practicados á los lados de una abertura principal. Ellateado se llama en~amblado cuando las latas se tocan. et!. es decir. 1 dla donde se instala- .íveces para el grabado en hueco. cJOn.' " .~/'P~ ~/Í!. El lavabo de la abadía de Fontenay se componía de una pila colocada en derredor de una columna central que soportaba los arcos de empuje de las bóvedas.. Je.]Salasespec i a les en .-(Lattes.. como escarcela s. que data del siglo XIII.' los edifi. Ü Launa. se conserva hoy en la Escuela de Bellas Artes) y el de Saint-\Vandrille (Sena Inferior). que existe aun. etc.-1 J " arbusto de hojas largas y pun tiagudas... guanteletes.í ~ \f:" i ~ ti L ig ::I '.[Arq ..(Lattis..(i~~\ '~/"':J \ ~1. Latas .)[.. etc...(La/éra/. La vabo. " me- -..]-Lámina ó plancha delgada y pequel'ia de metal. de los medallones.. de piedra ó metal) grabada. de triunfo...-.(Lavabo. ' representa ella u r el ~ ". 11. de los cuños. El laurel es símbolo de victoria. .]Follaje de una especie .)-ilIetal dorado formado por una aleación muy dúctil de cobre y de zinc. con la imag-en de la persona enterrada é inscripciones alusivas á la misma y al objeto.e dad . porque el grana de esta aleación es más resistente que la del rojo. \ .]Obra de latas. Dicese también el laureado del premio del Salón (en Francia) ó de la Exposición Nacional (en España)..'A: ¡. ! I I e Lauda.) El latón se utiliza <.'" . bajo la forma de un \\ .:.I ~ ~': \. ' f'1. d. .). J do un premio en un concurso. de las monedas representando personas cuya cabeza está ceñida por una corona de laurel.. . -- ! (. .. está colocado bajo .-[Arm. ¡ ¡ ' \iC~I)' '1': .[Grab.. 1. ."'. ~l.)Dícese de los bustos.] . p~ll:tlcular)dlspuesta en A~! .~¡. capillas laterales..

J -Operación Que consiste en poner en suspensión dentro del agua la arcilla plástica de la loza. bien por medio de tintas fundidas. máq uinas.Extender tintas lisas de colores de acuarela ó tinta de China.torio .. las tintas están puestas libremente y sin preocupación de extenderlas con regula' ridad perfecta.)-Mezcla de cales y de cola desleídas en agua.) .)-Piedra azul opaca beteada de blanco y puntillada de piritas ferruginosas.(Lazulite. como techumbres. Hoy"e1lavado no se aplica más que á los planos y dibujos de.-(Laz'is.J-Especie de baño formado por un gran receptáculo destinado á lavar el cuerpo de los religiosos difuntos. empleada en las artes decorativas.(Lavé.-:-(Lim defir. colorearle y o1rJe sombra. pues en la acuarela artística. )-[ Arq . de los cuales uno. Los dibujos de -arquitectura. en la cual apoya un asa que luego cae hacia el cuerpo del vaso. dar una tinta regular perfectamente lisa sobre el papel. em pemada sobre piezas de madera.[Arq. puertas. . de modo que los fragmentos más pesados puedan separarse de la arcilla. Lavar. La. Lazo. las fachadas de arquitectura están.va. Lecythus (r). También hay lavados debidos á verdaderos artistas y ejecutados en croquis á la plumaóal lápiz. especialmente para las placas de ornamentación que se incrustan en ciertos muebles de lujo. bien de ensambladuras en obras de alfarje. por lo común.I:. I Lechada. . el modelado de superficies convexas se obtiene por medio de tinta~ superpuestas. En la abadía del Monte Lazulita. Este vaso estaba en general destinado á contener perfumes. esto es.l-Pieza de armadura usada para la construcción de techumbres. .LA V -. Las tintas francas della\'ado servían aun en el siglo pasado á ciertos artistas para indicar sobre sus bo"squejos los partidos de luz. con cuello estrecho que ensancha por la boca.do. Lava. bien de yeso formando ajaracas y atauriques en portadas. " .de las pastas.lavado de arquitectura ó de mecánica.328 - LEC una arcada cubierta de ramajes de estremada delicadeza. da nombre al lazo. En el . á las cuales liga fuertemente presdíndoles solidez. . .de hierro.)-Dícese de un dibujo ejecutado al lavado. la ortografía Lekithus. formado por varias cintas cuyos cambios de dirección y repetidas intersecciones producen numerosos polígonos. .J-Vaso ateniense en forma de botellita.)[Arq.J-Adorno geométrico usado en la ornamentación árabe y mudejar.J. Dibuj'os ejecutados por este procedimiento. usadas para blanquear groseramente los muros. con agua.)Procedimiento que consiste en lavar un dibujo. acuarela.)[Cerám.-(Lavage des pátes. Se conservan preciosos y variados ejemplares de lazos. etc. es más propia . tratad~s á la -.-(Lecythus.(Lavatorium )[Arq. (l) Atendit"udo á su origen. Saint-Michel habla un hermoso lavatorio. que liga el pie derecho ó árbol al caballete de la () techumbre.) -[C~rám. bien por medio de tintas lisas. de cal. los de mecánica están la\'ados.-(Lien. por 10 común" regular.Pieza de hierro recta ó acodada. entrepaños y bóvedas fingidas. se dice por oposición á acuarelar.(Lait de chau. cilindri00. es decir. ventanas.(Laver. Lav:ar.

] Los trajes de corte del siglo XVIII . que son animale~ heráldicos. )-DIcese de ciertos tonos blancoslig-eramente' opacos.)-Dícese en i I I sobre el escudo en la posición de un animal horizonÚI.. LET . ción de la espalda.] superior mirando hacia afuera.-(Lion. 1/lutilados.) Lengüeta.. I Leol>ardo.) Prueb. que se vienen también le:->pardado.bosa-(Lettrt' balleltSe.-(Léopad. y formando onda el extremo que centro.-(Lion tSsant.El leopardo está están adornados con guirnaldas y . y comunmente p a- sean te. saje. ensamblaje muestra más que un practicado en toda la longítud de ojo y una oreja. cuan.) . dijamados. i I .-(Lioll -León pas-sant. muy delgadas. etc. vuelto en la direcbre tela por medio de hilo ó de seda. con la.) . mano en la ranura correspondiente prac.rapante. Se dice que el leopardo es está visible. la cola levantada.lan- ¡'eón naciente.:>planos . ¡amparados.I hacia la espalda) en el leopardo la do las uñas son de esmalte diferenextremidad está siempre vuelta hate. cuando no aleonado cuando está rajante.-( Lit.)-[Blas. Están armados. siempre representado ramajes formados con lentejuelas con el rost!'o de frente.] sealltc.) -(Véase /.)-[Arq. encima. de una faja. jitas de metal. lejos dema- en marcha. adorados. para descri. apare"e en lo alto del escl'do. que no producen I cuando la cola lleva la ilusión óptica deseada. términos accesorios que les! cola siempre vuelta son comunes. yeorOllados. perficie inferior de una piedra tall~da cuando e5tá puesta en la po. afroJltados. I ¡ un cuadro ó dibujo de lo.Lecho. I la extremidad de la tienen ni lengua ni djentes. y cuyos - ba. Por lo demás.) - leopardado.-(Languette.-( Laiteu:r. destinado á penetrar traseras.=--(Liollléopar- (Vé:tse LCÓllPfl- ¡ I Letra. así como el león tiene birlas.)[BIas. cuando la lengua cia fuera. como 5a-' liendo de un jefe. vuelta sobre el lomo la extremidad Lengua.-(Lallgué. Lechoso. con la pata rliestra delantera casi I ' l ! 1 I de oro ó de plata. pasea~te..LEC - 329 -[BIas. diestra y la pata siLentejuela. Dícese también de las piedras finas salpicadas de manchas Ó cubiertas de una tinta ligera 1.) .-(Paillette. I León.)León de perfil que no (Arq..-(Lettre (avan!. cuando no tienen cola.[BIas. Lejos. ]-León del cual sólo se ve represe~tada la mitad supenor. ~~ I i I I . sobre todo en litrografía.z let1'. -(Véase Lamparado. Dícese siado acentuados.)-Honiestra adelantadas. )-[Blas.-(Lointaill. sición misma que ocupaba en la cantera.) -[Grab. e~to es. Letra (ante).-(Lio1l rampant. Los lejos de un pai.]-El león y el leopardo. I I . ]-Su. de forma circular y agujereadas en el .más distantes. tirada con pEJCOcuidado. lo cual permite fijadas soacaba en borla.) representado eo sucio.)- .]-En ebanistería. lejos vaporosos. tienen.z. Las lentejuelas brillan con la luz. recta. levantado sobre las patas una plancha.z a11tesde dé. ticada en otra plancha.

les de capitulo en los antiguos mainscripción de una moneda ó menuscritos están pintadas á la aguadalla. del dibujo y las de las superficies cen la impresión de una tinta gris.)-(V éase Coras viñetas. grabadas en madera ó reproducidas! Liais.ornamentada.]-Piepor los nuevos procedimientos de grab3do químico.)-Dícese de la facilidad ponen de una inicial de grande di.)--. Las letras ornamentadas.-(. tuvieron por 1mpresores los resaltada por los costados de las Simón V ostre.g1'is.) . más complicadas forman verdadeLí~ido. se ]]ama I I ¡ I ' ) I.) coronar una fachada con un nuevo . y guiado por estos apuntes cifrados ó acotados. piso. los Hardoin.elefantinos.:¡ I Levadura. dibujadas y ¡ cripciones colocadas en ciertas partes de un cuadro. Levantar. con extremada delicadeza.] . dos en madera de asuntos y motiLeucografía..-(Liais. (1) Cuando la nota es margina].)-Medir un terreno. la lebros de horas impre~os cuyas pátrita no es más que una letra de ginas están adornadas con graballamada (1).. mapa. los piezas de madera al escuadrarlas.-(Leucographie. EX1sten linos felizmente. rodeada de adornos.-(Lettre grise. dicese también de las insda.[Arq. trazar la . de un grabado. medidas. otras el pincel: el lápiz.)-Entre los .-(Légmde.J.) monumentos arreglados más ó me. té de maill. .) -Expliorneé. Liceo. bros de horas manuscritos cuyas Letrita.) ejecutados i vos de ornamentación. Horas. tomar las dimensiones de una construcción. Las letras orLibertad de mano.)-Letras decorativas é i1ucación adjunta á un plano ó á un minadas.) bros de horas impresos que hoy ¡. en 1:1s cuales 1<1letra lor líbido. En su composidra dura de los alrededores de ción. Libros de Roras. En la imprenta se emplean letras ornamentadas.-(Lettrine.(Véase [Arq.-( Livres été.. figuras. Estos li-(V éase Dibzy'o y Grabado leueográfico. -(ExhllltSSer.[G rab .)-Dice- se de las letras adornadas que empiezan capitulo y cuyos gruesos una escala que indique la relación que existe entre las dimensiones están cubiertos de líneas que produ. I I I J I Levantar un plano. Kerver etc.(Livre d'Heures. de un fresco. mientras que en lenguaje tipográfico. figura sobre el papel por medio de la letrita apostilla. Hay también li.Heures.]-Kombuscan con interés los coleccionabre que se da á la tabla desigual. titulo.(Véase Prueba eOIlla letra. )-[ Arq. namentadas más sencillas se com. ) .LET - 330 - LIC contornos no están bien limpios. sabia con que un maestro maneja mensión.) .-(Lettre (avee).-(Lycée. ñas de ornamentación. dores.-(Liber.-[Arq.-(Lever zmplall.Tabletas de marfil sobre las cuales se leen 1nscdpciones pintadas ó grabadas. obras maestras de Memlíng y de Juan Foucquet. .) -Dicese mara villosas i1uminaciones son abusivamente de las letras peque. el talento de los artistas puede París. tener libre expansión. Phantins.) está formada por a tributos. el buril. explicación del asunusadas por lo común como iniciato de un cuadro.-(Lividf.I -Libros de plegarias.] -Elevar á nivel superior.(Letire Leyenda. Letl'a (con).

forma cuadrada ú oval.-{Toi!e décor. Un estudio ejecutado en lienzo del uno. 30 un lie7Zzode 100. para té ó para licores. Licorera.54por o m. y sube hasta ellimzo de 30.r60. un lienzo de 20.-(Toile de Ull. etc.19°. o m.( Cabaret.325 por om. Lienzo de 1. 60 ) .(Toile de ja1tsse mesure.67S.) . porq ue se prestan mejor á los motivos por alto que no á los motivos por ancho.de o m.a medida.:es. o ID. . destinado á la pintura de techos.ToiltJe¡z píCmuy anchos (2 y 3 metros) que se venden en las tiendas de colores por metro superficial ó lineal. sobre los cuales se ejecuta la pintura de decoracioces. y la tercera horizontalmente formando mesa. zos toman también el nombre de «lienzo para paisajes y marinas~. 240) . Se da también á est o s dolmenes e 1 nombre de trilito.de medida falsa. ) -1\1 ueblecito ó bandeja destinado á contener un servicio para café. los lienzos montados en bastidores . 920 por om. .-J. .).So hasta 6 met. mientras que los lienzos de 30. r m.(LicltaveJl. especialmente en Fran cia. destinados á los cuadros de grandes dimensiones.2 5 á 2 In.)-Líenzos (véase Lienzos de medida regular) j pero que á pesar de esto. .estalupado.).. partiendo del lienzo de -4.)-Lienzos decorados por me- . se halJan ya preparados en las tiendas de colores. siempre aumentando algunos cen tímetros. hincadas en el suelo. y cuya forma.295. sobre los cuales se ejecutan las pinturas al óleo. Así un lienzo de ro. Estos lienI .295.Dícese de ciertas dimensiones de lienzos que difieren de las medidas regulares - ( Toile. dos puestas verticalmente. se decía de un conjunto! 33r - LIE de construcciones donde se re- unían los sabios y se instruían los jóvenes atenienses.245 por om.92 por om.decorativo.Líenzos preparados y de dimensiones uniformes que se hallan en las tiendas de colores.) Dolmen queno tiene más que dos piedras de soporte. -Lienzo de gran anchura (desde 2 m.59S.z rfgular.6.. . -( Toile de mesure régztlíére. I I . ó también de . y un limzo de 120.) - de techos.e n piezas.-( Toi/e Ünpri11lée. L ie h a ven. (Véase LitJZzo de medid.) -Se dice de los lienzos lisos Ó rugosos de longitud variable (1 m. á los techos. Aunque sus dimensiones varían á veces.DIcese de . 200 (la medida regular es de Om. lienzo de 2. om. En los pueblos modernos. mide o ID.950 por 1 m.del uno.215 por o m. pero sin seguir una progresión regular.73. según los fabricantes. se presta á todo género de ornamentación.LIC antiguos .7 por o m. porque están formados por tres piedras.1 m.). tableros decorativos.).620 por 1 m. Lienzo de medida regular. variable hasta el infinito. (Véase Líenzom piezas. tienen Om.-(Túile plajülld. ó sean de medida regular. . y así sucesivamente. (Véase Lienzos de medida falsil. . que mide o m.) Lienzo. por 10 general.1>. 325 por Om.) Estas dimensiones se dan en lienzo fino y en lienzo ordinario sobre bastidores comunes y sobre I bastidores de llaye. los lienzos de medida falsa miden.)Se dice de la menol' dimensión de lienzos que se hallan preparados en las tiendas de colores. se dice de los establecimientos oficiales destinados á la instrucción de la juventud que están bajo la vigilancia del Estado.

mar. .dura. que sirven de fondos decorati vos. cuando el faldón es ob1fcuo. .]--.Se Lima. bordón ó lima bordona.-Lienzos destinados á pegarse. asientan y clavan en los pares torales yalarozos antes que pasen al nivel del almirante.-(Flolt. tornos.-(Brisis. Se dice también de la facilidad con que se vencen las dificultades de un procedimiento.En la antigua carpintería española.enzaill.-(Tuile pe¡Jlte.[Arq.moha.)~ Lienzos pintados de diversos colores. «Dn dibujo ligero.JPunto de apoyo de una escalera del lado del vano. de una operación puramente mecánica.-[Arq.) .Angulos '<'~//I. (. duras. y unas veces se rematan.¿/~ . lisos ó bordeados de n:ol. la pieza de madera que arranca del ángulo de un estribo y empalma la cabeza en la conjunción del par toral y del nudillo ó sube hasta el extremo de la hilera.)-Poco indicado. cualquiera de las piezas de madera que forman las los primeros escalones. 332 - LIM diversos colores.) productos de la industria. ramajes ~ guirnaldas. Los limones son de madera ó de piedra.] -Se denominan así las limas de una armadura de antigua carpintería española.(Liman (faux.)-Habilidad de ejecución.sencilla. (.. Lienzo ordinario.» Lija. etc. además de engargantar en el almirante.]-Nombre que se da al braguetón Ó nervio de una bóveda de crucería que une la clave cen tral con los vé¡-tices de los arcos rampantes Ó terceletes. Dícese de las obras cuyos contornos ó cuyo modelado está hecho con indicaciones vagas. á cuyo efecto se extienden sobre bastidores provisionales.JVale tanto como lima bardona.-(Peau de chien de mer. - fa. y generalmente arrancan de . (¡ Lima. están ejecutados p<>rmedio de viñetas.) [Dor.J-(Véase Retocar.ira.-(Tollr d.-(Toile a maroujlage. de ejecución muy agradable. o Liga.LIE dio de la impresión de motivos de .ra pegar. -(Liman.-[Arq.)- . Ligero. de patrones.J-En la antigua carpintería española. de variados con. por la intersección de los tejados falsos y el verdadero. ~) [Arq. . aristas de una armadura con faldón. arias.ja.lso. los cuales están construidos con los mismos materiales y toman el nombre de gradas de limón.)-Especie de lienzo usado para cubrir los bastidores destinados á'la pintura al óleo.-[Arq. Ligereza de mano.) . otras. en el cual hay guardillas.-( Toile oro dinaire.) I denominan así las limas dobles en cada ángulo de una armadura antigua española que dejan un hueco doble del grueso de madera formado por la calle de las arrocobas. Otros lienzos pint<\dos.pintado. Hay Henzos pintados que son verdaderos cuadros.pa. .:~. después de haber sido pintados por el artista en su estudio.-[Arq. que permiten reproducir con rapidez é igualdad motivos ornamentales./ formados en un tejado.) Limón. (} . (Véase esta voz. se despalman sobre la hilera.

)-[Dib. que aparecen tersas.. (Lignefu)'ante.)-[Grab.-(Propre.(Ligllc de gorge. .r.Línea de intersección de una superficie vertical con la superficie eóncavade.-(Lrgne de bcaÚté. á veces amanerada) fuera de la cual no hay cono' torno verdaderamente bello y dig.-[Arq.-(Netto)!erun de contorno. Limpia. horizontal ni paralela al horizonte.J-Linea de intersección dellateado ó cubierta bife1'ior de una techumbre con la viga .de na. .dura de cobres. mentos de piedra. en un dibujo de los rayados por trozos regulares.]-Quitar los trazos inútiles..g"Jle a plomb. -.} .r{a. de contorno sobrio. Esta línea indica la dirección de la graveejad.-(Lt. el earicaturista inglés.de intersección. . Limpio. .)-Dícese.) . transparentes. . ó los pinceles.]-Linea que determina la posición horizontal de dos puntos distintos uno de otro.[Arq. la cual quita pulimento al metal. en dos gruesos volúmenes. Ll~vada al exceso. Línea.]-Línea que indica el paso de un plano á otro. -Línea perpendicular á la superficie de las aguas tranquilas consideradas en pequeña extensión.( L ign e: - de nivel.':-. no de admiración.)-[Arq. .) . no se consigue con ella más que' enfriar la tonalidad general de la obra.uncontorno.).de a. Línaa.)-[Pint.Enjugar.) - de naissance. La limpieza de ejecución no es siempre prueba de mérito en una obra de arte. graciosa.]-Pieza de armadura embutida en un muro para sostener de aquel lado las gradas de una escalera.). de mármol ó de vidrio que se emplean en los pa vimentas de mosaico. (Véase Lima de garganta.. las indicaciones preliminares. Una figura de gran pureza de lí- . sin manchas ni rugosidad es .(Ndtoyage des cltiZ/Yes.JPasar el punzón por el interior de un trozo grabado.Dicese en . de modo que se deje el contorno definitivo en toda su pureza. dar predominio al colorido sobre el dibujo. . fué quien pri¡neramente formuló. Limpia.(Ligne mép!ate. de una línea curva.] nt:as. la teoría de la línea ondulada ó de belleza.]-La que forma la cubierta de un edificio con una viga maestra.cÍlnient o.[Grab. )-(Pint.).-(Ltglle de niVelllt.. una b¿ veda. ondulada.[Arq.-(Ligne d'a/Jollt.d~ ga. de tripoJi de Venecia ó con polvo.l - 333 - LIN [Arq.JSe limpian las planchas de cobre destinadas á grabarse J frotándolas con albayalde en polvo.d e s o m r b a. Sacrificar la linea al color. . (Véase Linta de intersección. por último se limpia con rojo de Inglaterra.plo~o.]-Distancia entre dos puntos.)-Dícese en un cuadro de las coloraciones extendidas con cuidado.) . .de belleza.(Dégager.(Ligne. Se limpian también las planchas grabadas por medio de pasta de carbón ó pizarra y aceite.)-Frotar los frag- cOlltour. Hogarth.[Arq. ..-( Torcher. siguiendo cierta doctrina artística.de huida. lavar una paleta. . á veces con papel de esmeril (números o y 00).maestra. .(Déecrotter.nta. Esta operación tiene por objeto desengrasar la superficie del metal á fin de que el barniz pueda adherirse más sólidamente.).]-Línea cuya dirección no es ni.} -[Persp.LD.(Ligne arte del contorno de una figura.

J-Pequeño edículo. -Línea trazada en un cuadrante solar para indicar la hora. bien ejes.:ie de coronamiento en forma de domo. de ejecutarse en la obra. cuando estos interiores no están disimulados por bóvedas.) . . esta voz sirve para designar las cajas . Dicese también en perspecti \'a de todas las líneas paralelas al horizonte. y sin embargo con vi0ne tel1erlo en cuen ta. - horaria. Y también . Dicese por oposkión á.-(Llgne hori- zOlltale.-(Linéal. indkando los muros de construcción. bien di. ó que no ha.el que existe entre dos puntos.línea muerta ú oculta.LIN - 334 - LIN d'ombre.-(LzgJle llOraire.(Lanterne Lineal. Por último..1 perspecti va de un cuadro. () [Arq'.)Género de fotografias ampliadas y pintadas al óleo.)-Línea recta horizontal que sip. en el cual se tiende á reproducir las indicaciones dadas por b ampliación. Linografía.rq. por lo general en forma de columna hueca y terminado por un pabellón calado. Las linternas de los muertos estaban por lo co-. torres construídas en las iglesias góticas en la inter"I cesión de la nave y del crucero. (Véase esta voz. d' escalier. Se da también el mismo nombre á la porción superior de algunos campanarios gót:cos con ventanas en todas sus caras. y también de todo dibujo trazado co'n regla y com pás.]-Aquella que en los planos ó dihujos arq uÜectónicos se señala con puntos indicando algo que debe desaparecer.punteada.)-Línea que en un cuerpo iluminado separa la parte luminosa de la que está en sombra. y del Panteón.1l1uerta 1.-(Ltgnedepmte. in ter i o r d e las.-(Llgne jOJlCtuée. con vidrios destinadas á proteger una luz de las corrientes de aire. de los contOrnos de un dibujo.) - horizontal.- lada 'por trozos más Ó menos grueso~ en los planos Ó dibujos arquitectónicos. París.-[Arq.). en Roma. bien líneas invisibles.)-Línea formada por una serie de puntos redondos ó pequeños regularmente espaciados y que sirven para indicar en un plano. - viva. Línea de tierra. de planos ~jecutados por medio de líneas regulares.diagonal. de curvas geométricas .Torrecilla agujereada que protege la parte alta de una escalera.(Lallterl/c. - de los mnertos.J-La seña- Lineal. con vidrieras de campanil calado ó de belvederes y puesto en 10 alto de un edificio. La linterna de la veleta de la Catedral de Rouen.-(Lanter- . en.]-Linea que determina la diferencia de ni\.-(Lzglle de terre.] -Espe.) de manteas.)-Linea de intersección de un plano horizontal con otro vertical.-( Lt"nographt'c.Dicese ne des 17lorts')-[4A. .re de bas.)-Dicese de lo que tiene relación con el conjunto de lineas de una pintura. recciones proyectadas. (\ .( Linéaire.té A. .) -[Arq'. etc. . - de escalera. tales son las linternas de San Pedro. Linterna. . para el trazado de l. La armonía lineal de un cuadro.1 oculta.)-[ Arq. también suele indicar el eje de un recinto ú otra particularidad semejante.

.'A .' ~.(Litetlu. Consiste en pintar al óleo-en C:lpas espesas y en sentido inverso que el originalpruebas litográfic.) Cemento con el cual los l.J á servir de rescircular que hay en la guardos en los ce..:. .]nas de los muertos Moldurita estrecha que se colocaba s iguíe-.)-[ Arq. sin ornato s ni mold uras. -(Lithoclzl"o1llatograpllie. :}. .(LithochrysograPhique. Más tarde fueron reemplazadas por capillas caladas que servían de resguardo á una lamparilla siempre encendida. ._. ~-='.~ lormade C olum- ~ . -Proced.:'. .~.:.: ~~:. á las cuales se las da transparencia por medio de barniz craso.[Arq.t"~.) . .) -Díce::.]Moldura lisa que tiene por perfil un semirrectángulo y sirve para se~ parar las molduras de perfil con vexo ó cóncavo.)-Dicese de los procedimientos relativos á la litocrómica. miento á un macizo de arbotante. Litocroma to lra. ' :""."~'~ ron afecen la base de los triglifos dóricos.. -Reborde ~~ menterios 1 y á ve. principalmente en el estilo del Renacimiento. ces también para ino Listelón. .1pidarios sujetan las piedras finas. llarlas. Litocromía.' .C~ )~ . las linterListón.e de los procedimientos de impresión sobre piedra.(Liteler. .(Lithochro1Jlographie. calada ó no. .]- Poner y da var listones. (Véase Filete.- ~~. .LIN mún destinadas - 335 - LIT Listel..'-' .~.r.-~ ". .--.) . Linternón.-..fía. tanto como enlistonar listones.Es termino poco usado. en el eje de la puerta del Carroltsel.] . para ta.)-Arte de imprimir en color sobre piedra. Dícese más frecuentemente cromolitografia.(Lithochromie. t) Listonar. .' ~'~--~ ~ .. ) .Pequeñí\ lata.(Listel. que termina una caja. (Véase Linterna. Listal.(LÜhocolle..)-[ Arq . (~ ~_:-::~'~. .[Arq..].~~tando '.).[Arq.- :.Pueden servir de ejemplo los que hay en el Louvre. Litocrisográfico.¡s tiradas en papel.[ Arq.) - Dícese de una linterna pequei'ía.circunferencia de las monedas ó meda~las. en oro y en colores.)[N umism.(LalltenlOll.-(Tringle.. y que se pegan sobre lienzo y se barnizan como los c!Jadros ordinanas..[Arq. .. .] .(Lithoclzromique..)-Igual.-(Listel. Litocromogra11a.Dícese también de la parte lisa de l!n fuste de columna que ocupa el intervalo de las estrias. a la piedra de amolar.Recibe dicar de lejJs los este nombre la más gruesa y más edificios ó lugares volada de las molduras cuadradas religiosos.~ . ó sea poner Litócola. de escalera ó que sirve de corona- Litocrisografía. glo XIV.irniento por el cual se copian los cuadros. ...)-Impresión en color sobre piedra.¡. ..) Listar.) Liso.Vale J nas y estaban aisladas. )-Arte de imprimir sobre piedra con oro y colores. Litocrómico.::. En el sique se ponen en un coronamiento..-(Lisse.(Litho- chrysographz"e.-Se dice más com unmente cromoli tografia. .

]- (Véase Alto-lizo.] .s tienen aspecto de fotografías y suelen ser algo débiles. . es decir.)-Procedimiento por medio del CU1l se ejecutan en piedra facsimiles de impresiones tipográficas. La litografía se inventó en 1796 por Senefelder. presión en color sobre piedra. Hoy casi no se usa más que en el arte industrial para las impresiones del comercio.[Art.) - - Pavimentos ejecutados en mosaico. Devéria. en actitud de marcha. Lizo. de empalizadas.~ (Lithog!yplde.rabador en piedra. Litografiar.(Lithoglyphe. con la mano diestra levantada. Bajo-lizo.)Artista que ejecuta dibujos en piedra litográfica. Litogliña.(Litlwgraphe. en vez de estar dibujadas por el artista.Lugar cercddo de barreras. inventado en 1841 por Tissier y que lleva también el nombre de Tissierografía. . G.(Loup passant.LIT ( Litho- 336 - LOR Litocromográñco. y por consecuencia) procedimientos de litografía allápiz fueron adoptados por toda una pléyade dt".raso.) -Arte de dibujar en piedra por medio de tinta crasa Ó con lápiz t..) .) . Litoglifo.(Lithostrote. PrudhonJ Géricault.( Lithoph0tograPhic. dec. dan claro obscuro. Las litofanias están vaciadas en moldes obtenidos mecánicamente ó á mano.]-Se le representa como al león paseante.) .(Lithopllal1ie. y toda la habilidad del' . Desgraciadamente) una tirada muy pequeña basta para borrar las finezas del dibujo. unos relieves que) vistos al trasluz.Dicese de los procedimi~ntos relativos á la im. - chromograPMque.(Líthosté- . Raffet. artista consiste en grad uar los espesores destinados á producir los negros con relación á los blancos que deben mantenerse bastante transparentes. Litóstroto. peru ofrecen la ventaja de ser inalterables.)--[Arq.)-Procedimiento de grabado químico en piedra. BelJaugé. Daumier. Vernet. con una composición química especial) bien calcando pruebas tiradas en caracteres tipográficos. Las pruebas litográfic¡¡.)-[BJas. . .(Lithot.) Litostereotipia.- (Lice.)-Procedimiento de impresión litográfica en la cual las piedras. pero en la primera mitad de este siglo los réoljpie. y también pruebas obtenidas por este procedimiento. Delacroix.)Arte de grabar en piedra.(Lithographier. bien calcando páginas de libros antiguos. cuyos croquis en piedra son otras tantas pruebas de dibujos originales. . artistas.-( Lice. porque están tiradas con tinta crasa. . tener el menor espesor posible. Liza.) Procedimiento por medio del cual se modelan sobre placas de porcelana y de biscuit. se obtienen por medio de cliclzés fotográficos que permiten decalcar en la superficie de fa piedra una prueba fotográfica semejante á la que se obtiene en papel sensibilizado.) -Reproducir por los procedimientos litográficos. Gavarni. Litografía. . Li tofotografía . Consiste en vaciar por medio del ácido acético las partes de una piedra que no están cubiertas de lápiz ó de tinta crasa de modo que se obtenga un hueco.) Lobo paseante. Litotipografía.(Lithographie. .nía. Litofa. (Véase Litografia.ypographic. Charlet. La diferenciJ dé tonos se obtiene por medio del mayor Ó menor espesor de la porcelana Ó del biscuit. como al leopardo. Litógrafo. cuyo pa pel está deteriorado por ]a humedad. .

-(Lobe. ~ .)-El que tect ura árabe y está en logia: los artistas á quienes en la ojival.-(Loge I (ell.]-Se dice de una perspectisecciones forman ganchos ralientes que á veces están decorados con va-de cielo ó de lejos-que se ve fo]]ajes.:~ '~ En el estIlo OJlc rraclo con pórticos por tres de sus ~ '. ~ f. fael en el Vaticano. logias á la italiana en la Nueva Lobulado.]-Galerias y pórticos volacubre una sepultura. . contratación de fru~os X prod uctos. I ~" d es ven t a n a s fJ cipio estuvo rodeada de pórticos. Les está las aberturas rectangulares Ó de prohibido introducir.0B - 337 - LOS Lobo rapaz. ~ I iglesias rurales dedicóse la lonja á 1os nervJOs o l' '" parteluces. en el fondo de un cuadro. 'L uso en la arqui. que era una especie de patio ce)""'. que turas.JEl antiguo torno de los lóbulos están acusados átrium de las basílic?s cristianas. ejecutar las obras de] concurso para siempreen nÚmero impar. turas mismas.)se ven en ciertos edifidos de 1talia y á veces están decorados con pinPlaca de vidrio.Logista. Lontananza. A f" í? ..)Losa. las ojivas están estudios especiales..(Edlappée. Algunas el premio de Roma en la Escuela veces..Dividido en lóbulos.(Tombe. 'en el estradós de las bo':ed~~.(Lobe./ val se hallan fre. -cuentes' ejem /r !~ con el tiempo en una plazoleta que ! plares de graná veces rodea la iglesia. muy grues¡1. para recortadas en muchos lóbulos.de vidrio. t" Lonja -[Arq..]-Lobo levantado sobre las patas traseras.)convexos ó cóncavos.(Loge ó Loggia. En se instalan ineom unicados en unos las arcadas árabes. estos parteluces se .'. en París.CArq.-.-- 1. '1 divididas vertíluego limitado por un pretil Ó verja \. Tmnba.) -[Blas. .) hay ejemplares recientes de estas -Se dedal sobre todo en laedid - do por arcos de círculo: adorno que estm"o en liado ó compar~ " tlmlento lorma- ¡. se entrelazan Ó dejan entre de lonja el edifico público desti.-(Loup raViSStlIlt. en las arcadas inscritas en de Be]]as Artes de París. \¡' y se denominó Ion/a. convirtióse .\-"~~:.tombal. ~~ ~~~ í'.~ ~ ra 1 .. Recorte den te- . L6bulo. bajo pena de otra forma..<logias »..: ¡. . y á partir del nacimiencementerio. Dlcese también de las pinsirve para pavimentar y presta luz. las divisiones y el conexclusión.) . '~ lados (véase Atrio). '.. La:o logias de Raá lugares subterráneos.terminados nado en las plazas mercantiles á la por porciones de arco de círculo. cuyas inter[Pint.También recibe el nombre cruzan. (Vease Piedos ó construidos en saledizo que dra tomblzl.) . si huecos ó lóbulos de. to de la ojiva. . Ópera y en los dos teatros de la plaza del Olatelet. En algunas calmen te . dibujos ó documentos. .]-.-( Vcrredal¡e. en un prin! . Logia.) .¡~.Piedra que [Arq. por'~ . En 10 moderno -( Da/le tumulain..) .

y particularmente empleado en los monumentos de estilo indio. ta. res em p1ea::la"6. I t~1W!I)lfi :[~~rf. - (Lotlts. """. Cuando el !r. que es más apretado y tiene extremidades punteagudas ó ligeramenteredondeadas. y que sirven para cubrir las techumbres de los campanarios.n C ul p 1dos. Este prúcedimiento consiste en sacar improntas de relieves ó .~~I~~~~ .ecuentemente como moti va de decoración en los monumentos de la India y del Egipto.) . media. fueron muy reproducidos por los egip:::ios.''''''I"''II'f':::1IHI1f!UI"". iguales dos á dos.[Arq.LOS . sobre todo para los yjajeros.) - de vaciado..).'. ~.. . que se aplican sucesivamente y se golgrabados en ~n~~f)\it hueco. .Dicese . Es me. la "'". y la mayor parte de los capiteles de estilo egipcio imitan en sus líneas generales el cáliz de una flor de loto.pean con un cepillo. I@J(*\'i . Losa. peso insignificante. ~:~i~J7~~I~: papel húmedo superpuestas. nester no confundirle con el ¡uso. rehundidos. de ex. ILota y cuatro án(..-( Lottinoplastique.~. La fl'ores abiertas del loto. i vaciados fáciles de transportar y de Losa.Fi gu ra 1.lLr:~I\:?it.}t.)-Follajes y flogeométrica de cuatro lados iguales.]-Vale tanto .-( Losange -). El losange es una ti g u r a cuadrangular cuya altura y ancho deben estar en la proporción de7 á 5. ni con las maclas ó rustres. cúpulas. por medio de hojas de ~!ij .) Lotinoplá.plástico puede aplicarse á la reproducción de estatuas y bajo-relieves. usados ~n el estilo románico.do.. domas. (/ Losar:-[Arq.(Louvre. . Louvre.]-Dícese de un cimacio de perfil especial.{ulos.1:~:nr~¿~:~ '~ do.}-Dícese de un escudo lleno de Josanges. de las grandes losas de piedra destinadas á cubrir las sepultu r a s.1~~i~: I [Blas.~l: I El procedim ¡ento lotino.)-[Escult. y una vez seco puede rollarse.ngea. (Véase esta voz.338- LOU . dos agudos y dos obtusos.~ los blasones. -(Lotus. y considerados como un símbolo de fecundación y vida. . . los botones y los cáli:es en forma de campana J de bordes escotados... como enlosar.(Losangé .}-Dicese ~\~~: d~ los motlVOS de I~*~ ~~.(Losallgé. que están siempre calados. presen. consistentes en cabrios opuestos y tamo bién en placas de metal recortadas en losange.stico. con inscrustaciones de mármol.)-[Arq. presentan per. f'stán formados inmensa ventaja de suministrar.nge . ~W ~irtr: 'vaciado ha adq uirido la consistencia del cartón se retira con cuida~:~. .J -Procedimiento I -'''''. Estas 't '¡~~¡~ 1 I . inventado en 1835 por el literato y viajero Lottin de Naval. . etc.

peró hasta el siglo XVIII. y considerablemente . en Bresla u. Existen soberbias lozas árábes en 1a Alhambra de Granada.ras Jugaron 1ze. y las salas ó galerías instaladas á continuación.)haUado azulejos. [Arq.y Juan Bernard desde el año 1525. Estas lozas se fabricaron en Oiron (Deux-Sévres) por los alfareros F. con un vidriado plomífero. museos de escultura antigua y moderna.ares. blanca) absorbente y opaca.)-Loza ordinariamente porosa. se han caja de piedra q ue sirve de sarcófago. con las armas de Francisco 1. Loza.. Durante largo tiempo se ha designado con el nombre improXIII y XIV..'ía. etc. . (Siglos I sí. LUlll brera. Las galerías del Louvre encierran: un museo de cuadros) otro museo de dibujos. . hasta el reinado de Enrique 11. que quizás datan del siglo IX.( Caillouta- i 1. y la tumba de un -duq ue de Si !esia (1290).came. Todas estas piezas se han hallado en Vandée y en Touraine.)Loza formada de sílice y alúmina..-[Arq.común. La 10za. en la decoblanco y diversamente coloreado. .:. con baño opaco.-(Faience jine.]Ventana -es toda de loza.museos asirio.de EnriqueII. otro de objetos de arte de la edad media y del Renacimiento. 26 en Inglaterra y uno sólo en Rusia.) El museo de Se\rres I pio de p)J:cchlJ~aopa~a. La loza de Nuremberg adquirió fama.-' I . ración de fachadas. En 1650 bre la pendiente del -existial'1 cerca de cincuenta manufacturas repartidas entre Francia. El barn jz es transparente con base de protóxido de plomo. elevan gigantescas lumbreras de cialmente de arcilla plástica y de piedra recortada. las cuales encierran donaciones Ó legados . La pasta es porosa. rodeadas de to- - de pe dernal. la cual toma su nombre del pedernal que entra en su composición. Sobre los inmensos teja.aumentado por Luis XIV y Napoleón 1.y por Último. Suecia y Dinamarca. y á veces ea].[Cerám. los árabes.En Inglaterra. compuesta esen. de Diana de Poitiers.)--. Loza fina. Charpentiel. rarísima. 1 part]cu.-(Faiázce COJJlmu. fué conocida por los chinos.Variedad de loza fina. y de la cual no existen más que 55 ejemplares: 28 en Francia. las 1U111 reb . . empleó en España para designar la En Alemania) en un convento de Leipzig. el siglo xv pero ninguna fábrica de loza prosyen el XVI. construido en 1207. Son copas. A estas galerías es menester aña-dir las salas de caleografía ó museo -de grabado . desde la más remota antigÜe-dad. J J I ge.-(Faimce.de Enrique II -(Fai'eJzce de Henri Il.)-_'\Ifare:-ía de barro barnizado ó esmaltado. LUClllo o luclello. En el sivertical en glo xv los alfareros alemanes imsaledizo soportaban loza á Delft. se miento.] -contiene piezas más antiguas todaNombre que en la edad media se . tejado.ice ó cuarzo molido.(Lu.LOZ - 339 - L U1\I por abreviación del palacio del Louvre donde se consen'a el conjunto de colecciones de arce reunidas en París desde el reinado de Francisco 1. jarros.] . egipcio y etrusco. próximamente.)-Loza del Renacidos de pizarra de esta época. los persas y los asirios.etc. gran papel roja ó amarillenta.

los cuales rompen ligeramente las molduras concéntricas. 1a s 'lumbreras de hont6n triangular. . pasan con razón por obras maestras en el género.-alet. ] Lumbrera desprovista de frontón.-.. . : .r / .encumbrada.. ' bien de ensambla.)-Lumbrera cuya techumbre está horizon tal.(Lucarlle á frou.) .". et-.~. mientras que los motivos de ornamentación del ojodebuey (véase esta voz) respoQden casi siempre á la forma circular.J\."n tri.)En . .. tel de Jacq ues Creur.LVM rrecillas - 340 - L Ul\f y de balaustradas de mamaravilloso efecto. este nombre también á las lumbreras cuyas jambas y dintel no están colocados horizontalmente.-" de frontón triangular.(Lucanze bombce.1.. se ha he¡l~]JI! I~~ cho uso frecuen te de ".... . 1a s construcciones Iml~1 de pie?ra. -. es forma poco monumental.. de fabricación m 0.- " . - (Lucarne jla- .. . mande.. cuya abertura es circular. . en el Hotel de Bourgtherouldee.zng>talaire.~-'= d e r n a... Se da. Lumbrera abolubada.) .. y las de estilo clásico defrontón..~ - cuadrada.J-Lucema cuya techumbre está formada por un a reo de circulo.[Arq. Clunv.. L a s lunibreras en zinc. Estos escalones son en - flamenca. unidas á una base bastante ancha por medio de volutas." "...en esviaje.(Lucarnefaítiére. en Rauen.-. . Las-lumbreras de los Palacios de Justicia de Rouen j~. t cernas oji.~II¡i:r los estIlos.)-Lumbrera abierta en la parte superior de una techumbrey terminada por una torrecilla... en Bourges.. bien de piedra....-a.. pero siguiendo distinta pendiente que la del tejado. colocada en el medio de un tejado y cuya techumbre está inclinada.. . tienen esta forma. y según .. en el Hotel de g?QI....Existen también j hermosas lumbre# ras decoradas. son de frontón trianguIar. Se utiliza á veces para construcciones privadas.. Las lumbreras de esta forma están á veces..xil-de-bG!zif)-Lumbrem. Las grandes lu """ ~1 . campestres..:. y algunas veces están adornadas con motivos adosados. etc. je.[ArqJ -Lumbrera co n s t r u ídad epiedra ó de ladrillo y coronada con un front6n escalonado q u edisimula la techumbre. (Luearne .:3..-(Luearne rampante. estando á veces decoradas en su cúspide con ricos motivos de escultura que forma coronamientoLum brera de ojo de buey.(L/tCilrlle ea- rrée..)-[Arq. en el Ho.

Dícese .] . del papel que ha sufrido la operación del glaseado cuya superficie aparece brillante.stre. por lo común.] -Vidriado.(Your. vista por . Tales eran.Dícese de los ojos de los animales representados en . -(Luxcmbourg.á contra luz.. Lunet - [Arq.(Ellsoleillé. ]-Se djce <le! aspecto q De oti'ece la techumbre de una lumbrera.]-Voz sinónima de sitio ó á repartir mejor t! peso sobre otros puntos de apoyo. -Dicese del casq uete esférico que cierra la bóveda vaida . que encierra cierto número de obras de los principales artistas vivos. -(Elacé.)- Dicese de los tonos brillantes.Patio 1'0-deado de un claustro.)-Lumbrera cuyo tímpano está adornado con esculturas! y el coronamiento está recortado en arcatuias y termina en pináculos.] -Bóveda practicada en otra bóveda mayor de medio cañón.:¡ Luna..(Lumillm:r.-[Arg. Luminoso.] . ~uminosos.] .[Arq. El museo del Luxemburgo debe próximamente trasladarse al invernadero del mismo palacio que va á arreglarse para ese efecto. Un cuadro falto de luz en ciertas partes. de un dibujo. Buena luz) luz favorable.)-Dícese de la parte más luminosa de un cuadro. L'l1z. puestas sobre otro tono. . barniz. .(Lucar:Jze a-la capu"cine. que por encima de la abertura rectangular ofrecen un espacio triangular decorado con escudos de armas ó bajo-relieves. Ü Luquete. 1818.)-[Arq.(Lumiere. . . mala luz. .detrás. de los cuadros en los cuales la luz es abundante y viva.]-Abertura practicada en un muro.puchina. Lumbrera histori~da. ~(lYm lis toriée. También se dice del modo corno está ilumínada una escena. y destinada á dar entrada á la luz en un del modo como están iluminados los cuadros.-(Lumtte. f o. transparentes. lo cual se llama también veladura.curvas que forman por su reunión una bóveda or arista.)[Cerám.-(Lu.-: . las obras que contiene no deben colocarse definitivan~ente en el m useo del Lou vre hasta cinco años Ó más después de la muerte de sus autores. Luxembu. Lustroso.á la ca.)-[Arq. y también de las tintas ligeras. . Se -da también este nombre á las cuatro porciones de.)Dicese de un paisaje de tonalidad bdl1ante. de un cielo luminoso que parece coloreado por los ardientes Tefiejos del sol.[Pint. Lr.-[Arq. .rgo.-(LZlstre. . esmalte ó baño (véanse estas voces).[BIas. Según su reglamento) que se respeta muy poco. (t .arco. aplicado en capas muy delgadas.altura del frontón.) -Dícese en París del Palacio del Senado y de la Galería de cuadros inaugurada en. las lumbreras de los monumentos de los siglos xv y XVI. de 1as telas claras.lUM - 341 - LUZ número mayor ó menor según la .) . de un grabado.) -Dícese de las superficies cubiertas de barniz transparente.

Dícese también de un cuadro mal cotocado. por ejemplo. Luz alta.Hueco que existe entre los limons. (VéaseEstudios.Uícese en los estudios de los pintores.) . lIe.Jourd'enltaut. (.). y particularmente de los ojos del jabalí ó del puerco espín. Así.-(Jouy d'aplomb.-(Lum¡¿re étrall- I del cuadro. que son la luz principal I - artificial. que está á contra] uzo . Luz de escalera.:.)Hueco que deja penetrar los rayos luminosos oblícl1amente.)Hueco practicado á la altura del techo.-(Yuur d'cscalicr. gére. ó mejor. un pastor avanza con una linterna en la mano: esta luz.zenital. de las grandes ventanas.) -Luz tomada de un interior. practicadas del lado Norte.JOUY droit.)-Dícese del foc? de luz que ap1rece como acceSOrIO en una escena pintada.-(Jour d' attlia. que está á mala luz.de luz. I . en un cuadro representando un rebaño de corderos ilunÜnados por la luna.'a el nombre de luz artificial por oposición á los rayos delaluna. .-(.-(Yoltr jaux. que proyecta reflejos sobre una parte del cuadro.recta.) por la cual penetran i -Claraboya los rayos luminosos verticalmente.).de estudio. -.LUZ - 342 - LUZ un escudo. .

] ]a junta que gueda entre los ladri110s de una fábrica.usan los albañiles para ten~ ~er el yesoó el estuco. compuesto de una plancha de hierro acerado provista de un asa de madera iotrus.tada por una de sus caras.(PlaiJ1e.Nombre de ]a campiña dismi- de hierro. . Entre la gente de obra. J Llanta. Barra esta voz y Fi- ( Véase guras.10tivode ornamentación esculpido óde plomo repujado con yue terminan los candelabros.Dícese de to que . (} Llano. (Véase Descanso.) (.J-Recibe este nombre el espada ó peldaño grande.)[Arq.[Arq .[BIas.]-Instrumen- . J aplanada TI uida. () . .J-Vale tanto como liso aplicándose á la obra que carece dE:adorno. antor. . que hay en las escajeras en tre tiro y tiro. todo á un nivel.[Arg. dar de l/alZa significa extender con dicho ins- .[Arq. chas y vasos.J1>. Llama.] .) Llaga.-(Flammc.LL.] -.-[Arq. i.[Arq. 1 ¡ trumento el yeso ám3saco Ó la mezcla sobre una pared..) . .1ra. {'Llaná. Llan1.) .

Macizo. en los emplean casi siempre cuales figura una representación de en algún número.I Suelen verse ejemplos de maclas puesleto.-(Jládes. en la cual entra una lentambién de las proporciones pesagÜeta Ó espiga.-[Arq.-\.do. (.\rq]La ensambladura practicada por medio de ran lira Ó lengüeta. Dicese ranura. Losanges abiertos por otro.) .-(Pi!c.) .] .-lppz¿i m bahut. )-Díce- se de los motivos pintados) diburedondo. .) I que estos ultimas están abiertos en I I ~~~ Ma. hélices.s más Mach6n. ete. roleos.-irq.)[Const. de una obra llena de material y sin " Machihembrar. tas en pal. lVlacizado.Ullzssif)-[Arq. por su propio peso. Una danza macabra.]-Dkesede este nombre los \'ástagas que enel capitel carintio salen entre las hojas de ac"nto.-[Arq. .. cuyo eje está del muro relleno de material y forradiado á partir del talecido. esculpidos ó grabados. dejando ver el campo [. Las de descarga que sostiene \lna armacbs difieren de los rus/ros.cizar.Dicese es decir. o Machihel11bra.abrando.1:i.-[.]- Parte sólida de una construcción.rq..[. banda. Las mac\asse jados. de los detalles Macho.-\. También se llama macolla la agrupación de hojas de acanto que reviste la parte semicircular é inferior de una colurr n-a ó balaustre.-( J}.rq. También significa forjar los techos y rellenar las enjutas de las dovelas de una bóveda. Machón. que sirvE' de sost¿n ! Ensamblar dos piezas de madera ó y de contrafuerte .trerno de una plata(I) En e:il~ sentido nO se emplea en caslel!ano la roz macizo. bien en forma de despellejad\l. en punta. Los macizos y los huecos de una fachada.[Arq. () (.:IVI.-(Aldle (fiwsse. centro del escudo.-(.-(Plei1l. cizo de albañilería que sostiene las Macla.]-Rellenar Macolla.h-abre. sobre de piedra por medio de una caja ó todo.]-l\Iuro de apoyo que tiene por perfil una porción de circulo.)-[Blas ]arcadas de un puente. una masa Ó porción de albai'íileria.]-Pilastra Ó soporte venical del escudo por las aberturas. sino al/la~acol. en cada ó el ex. Macabra. . la muerte.]hueco alguno.-\.]-Reciben con material compacto un hueco ó cavidad cualql!iera.rq.[.] -Maornamentales sin elegancia (1).s. das de una figura.-[.)pequeños. bien en forma de esque. de las cuales nacen las volutas.

Madera.)-Deciase en !a edad media de las raíces de arbol con las cuales se fabricaban tazas y "asos para beber. Maderas propias l:>ara grabar.ltl(lrc. )' cuyas obras son universalmente admiradas. preparados para grabar.(J. manzano.Repre.)-Se los trozos de boj. También las líneas trazad"s en un cuerpo cuadrado á fin de redondearlas.J-Dícese de la línea que mide pulgadas) de ancho.) -[J. se da el nombre de maderas mecán.JSe dice por abreviación «una madera') para designar un grabado en madera.MAC - 345 - :i\L\E Machón.lcilmente. Maestra-CJ. sentación pintada ó esculpida de la Virgen. >:.-(Bojs proprts a la grano'c.)-. grabadores y arq ui tectos que han formado escuela.(¡Jlado7Je. 5-+ ci. En nuestros días.[. de dos hojas que se cierran con un picaporte. de longirud variable. generalmente colocada en un nicho. Hay maderas de dos hojas y de tma sola partida. serbal y boj. son las únicas que se emplean. ébano. y también de maderas mo\'jbles compuestas de planchas de corredera que se m ueven por medio de ranuras. trazada a regla con el pun~ero para desalavear urja piedra.-(DJS5ir¿t.).rq. 43 cen ti metros de anchura próxima mente. en la via pÚblica) por lo común en el ángulo de una construccióp.-Dícese de la viga ó " madero principal de algún entramado. Madre.]-Cadena de piedra colocada en un muro vertical en el sitio donde debe cargar tina pieza horizontal de armadura.(J. de 8 á I6centimetros de espesor y 27 á. palisandro. - de puerta 6 de ventana.[_~rq.] -Pilastra saliente de la que arranca un arco tara!. . Los cierres de las tiend.-(B<Jis.Las maderas que no son porosas. Las maderas secas y duras. Mas para los trabajos minuciosos. Maesb:o. Estatuita de la Virgen.J-Recibe e~te nombre 1a faja del jaharrado ó enlucido sacada á regla para dejar por igual la supern~je de una pared ó escuadrar las aá. es decir. .-\rg. tales como peral.-\rqJ -Pieza de madera.cas á los sistemas de cierre formados por laminitas de madera Ó de hierro batido que se enrroJla sobre un cilindro horizontal colocado en la parte superior del hueco y que se pone en .ltlifrt. Tambicn se dice de la línea de adoquines puesta nI los caminos para contener el derrame de las rierr3s Ó la hilera de cuñas Ó piedras men ud as que sÍlTeo de gula para un empedrado.)-Se dice en arte de los pintores. los bajes de las Indias) se agrietan f. -( Vo!ei)-[Arq )-Ensamblaje de planchas de madera Ó de hierro que sirve para cerrar un hueco. . y por tanto no deben emplearse.tas de un hueco al guarnecerle. e. Madona.)[. hay bojes g lIc merecen preferencia subre otra cualq uier madera.-(¡~Jtldn'a.) ..lJll!e SO:l5 pOli/re. Madero. dice de (Bloc di: buis.[Arq.. tales como guayalbo.:s antiguas se compJl1ian de cieno número de tableros movibles. á cuyo fin se ea loean sobre una almohadilla. escultores.movimientO I~or medio de engranajes.)[Grab. 8r milímetro (2 Ó 3 .

( Cro¡tte. cuyas cabezas son desmesuradamente grandes con relación á los cuerpos. (Véase Término de argot-. de bronce. huecos de las Maléolos. .JImeau.- [Arq.- (illi¡got.]-Aglomeración Ó yuxtaposición de guijarros redondos Ó . cuadro sin ninésta. de marfil.) i I i I I I . o Mamore.]Se da este nombre á cada una de las columnitas que dividen la superficie de cos las superficies de las ventanas en los rnon umentos de estilos gótico y Renacimiento. Asi. esculpidas y á veces iluminadas.] .v? t.)ventanas están divididos por ma[Anat.-[Arq..J-Voz Ma.[Bias. El hueco existente entre los léolos infartados.) equivalente de lI:fohamar. se dice cruzan por la mal ordenadas cuando están puestas parte superior. cuya fineza de unión no está mad uras.Tobillos Ó protuberanmeles que se cortan en ángulo reccias del hueso de la pierna. Ma. de madera. de la ticales en la mayor .MAG - 3{6 - 1\1. (Véase ésta. . los ~ aguas.[Arq.) Mainel-[Arq.1 I I una ventana apuntada ú ojival en varios vanos cubiertos de vidrios.1.Dícese cuando las! cada época perfiles muy caracterísfiguras están puestas de modo con.Se llaman I maguts unas figuras grotescas de la China y del Japón. ] . generalmente das.-( Cailloutage. de loza. }.) (> Ma.! ticos.mpostería.] -Se da este nombre á la cadena de madera con la cual se resguarda la arista viva en los escalones de fá:' brica. . . gún valor. Mato. . bastante delidros de vidrieras sostenidas por arbada.). siguiendo curü Malecón.] .j-Voz qu~ vas más ó medesignael dique ó murallón de gran nos complicaespesor y escarpado.mpelaño.)[Arq. que son verdJderas maravHlas de ejecución. Los ma meles que están ver'trario á su colocación. J Montantes y compartimientos de piedra que dividen en muchos hue- +. Hay magots de porcelana.-(¡Jfalordon! media los mameles tuvierqn en 1l¿.1 )<lIl"¡cf x'V'~ "vrS: .]equhalente á lJ. una en jefe y dos en punta. : Mal ordellado.-[Arq bien observada. ¡ hueco se entredos en jefe y una en punta.(JIa!leoles.Iampernal. pintadas. .Voz Mamel. (Véase construido de tierra con el fin de Lóbz~lo. longitud del posición ordinaria de tres piezas.) Mampernal.).marracho. que no dan un mameles está ocupado con recuaperfil bastaóte fino. En la edad I .) -{Arq. dibujadas.)Duranimpedir el desbordamiento de los I t e el Renaciríos é inundaciones y encauzar las miento.-(.\:\1 Magot.

Mang.(Tade.(Fermoir. líneas y péndolas de una armadura de fal dón con el fin de formarel almizate. También se dice que un artista ha tenido «diferentes maneras» para expresar que ha cambiado muchas veces ó su factura ó el estilo de sus composiciones.. .:. para indicarque]a luz 1'1\'<1.jecutan sus cuadros por medio de toques vivos cuyos bordes no están fundidos. es deficiente ó falsa.o.iste..a pane ilul minada.)-[Escult. Hay al- .)Abrazadera que sirve para mantener un lib] o cenado.i:~ dernaciones de manuscritos preciosos están.-[Arq. . Suele decirse que un cuadro no tiene mancha.(J. para los cimientos de una construcdón.anos. para indicar que su ejecución recuerda las obras de dicho maestro. .jmo volumen. en piedras finasJ-Mango de madera en la extremidad del cual se fija con mastic la piedra que se graba. sobI:e una armadura especial. están obtenidas por el procedimiento de] manequinage.zée.e.( Tacl. pintüres impresiOnistas qu. El proyect::> de grupo colosal destinado á coron8r la pbtaforma de] Arco de Triunfo de Paris.) .JProcedimiento de decoración expeditivo'y sumarjo que consiste en modelar c'on yeso y te).e no buscan en sus obras más que el atractivo de Lis manchas diversamente coloreadas y de intensidades diferentes.Primeros tonos con que se ensucia un lienzo. Es raro cuando un maestro ha vivido cierto tiempo. Manecilla. adornadas con ricas maneci1Jas. Este cuadro está pintado en la manera de Corot. por los modelos del estatuario FaJgujere. pero siempre de igual :r pequeñL.) -Modo de componer y procpdimientos de ejecución particuJares á un artista.-( Pt)¡g.[Grab. empleada para "~pavimentar. Machista.lamzequinag.¡s de grano rugoso. . ~e dirá. Mancha.Se dice de lo. por 10 común. para revestir superficies verticales. Ciertas decoraciones improvisadas) en alto-relieve ~ de gran aspecto escultural. ejecutado en 1882 y 1883. por 10 común.1I1AK - 347 - :nL~K - irregulares. Manera.los ó maniquies hurr.) . es pequeña. formadas por modf:. y presentarJa á la rueda que ljevan los rodaplanchas. 1 del efectO de conjunto de un grupo. que no haya tenido muchas maneras correspondientes a las di versa s épocas de formación) de apogeo y de decadencia de su talento artístico. que permiten al artista darse cuenta de ]a actitud de una figura. vestidos con trozos de lienzo mojado. . También reciben este nombre algunas figuritas groseramente ejecutadas por ciertos pintores para guiarse en sus composiciones. Por medio de este mango puede e] grabador manejar más cómodamente ]a piedra fina que.) c. era una especie de manequinage gigantesco ejecutado sobre un tejido de alambre sosteqido por sólida armadura de madera.]-Dice- se de cada uno de los maderos que se ensamblan en los nudiJ]os. Se dice también del modo como ciertos pintores impresionistas . destinada por consiguiente á dar efecto al conjunto. . Las encua.(JIam'ere. Ü Mallgueta. para desgastar1a por medio del pohro de diamante ó de esmeri! de que está impregnada. M.aneq uinage.

eces formas muy artísticas.de color -[Pint. y gue .J. representando tipos de hombres ó de mujeresj su altura varía de 70 á 80 centímetros.~=' -.-(lJ:faill.l1lados p? r (-. y B1~s. mueble. están formadas por follajes y motivos enlazados.-. \ movibles. Otras. hoja de puerta ó ventana. (~ .1 . rotas por el juego de las articulaciones.-~::: -." diáconos y subdiáconos llevan en el brazo.. de hombre ó de mujer. etc.:~~~~. Existen en el comercio seis tama110S principal::s de ellos.~iJ--\'"\¿~ nel~s. cuyos 0' . suelen emplear los artistas .] . formando char.--"""?j. medIO de porcIO. sobre' todo en la época de las armad uras gJticas. artic.e de c~er~~s JllSJglllas.Wain de Jitstice. que se quiere pintar de una tinta lisa.Voz sinónima de g~ul1lte y guantelete (véase esta voz). Así se dice: primera mano..-(iJIannequin.) . El maniquí sirve principalmente para poner paños. ~i Manopla. lleva dos manos. es menester dar varias manos de color. aunque sobre ella se haga luego una imitación de mármoles ó maderas. cllYos pliegues puede así estud iar' el artista con más detención que del modelo vivo. Pero es n:enester guardarse de copiar servilmente las actitudes de un maniquí. .. ~e los romanos) consJs.-(.J-Se dice de los trozos de . que designa la armad ura de la mano. metal. lIeva cuatro manos. Mano. bien en nogal. miembros están I . Maniquí. XVI Y XVII.Fi- gura con armadura de madera 'ó de metal. Man till a. son siempre de tamaño na tural..tentes ~n un ¡ 11 ~ manoJo de hIerbas atado á la punta de ~ ~ ~ ¡~ . por el contrario. . La manopla estuyo en uso durante los siglos XV. pero más castiza.-5.' tas de laminitas /. provis. Hay también en el comercio mo- M anípul o..¡"> nes esféricas I I y u x t a p u e s t as. tercera mano. pues las líneas que ofrece son siempre más duras y rígidas que las del modelo vivo. pnmltl- vas..)[An~ig.':-. y á veces provjstos de un pie de hierro destinado á asegurar su estabj]jdad en todas las posiciones posibles.11.(lrIanipule.. Para estudiar los paños. delos de caballos con ó sin caballeros y que están ejecutados de modo que reprod ucen las posiciones del animal. adoptando á v. etc. .J-Dícese de la ca pa de coloI: dada en una fachada.. Una mano de papel águila. maníquies pequeños. ~ ::s. permiten ponerles en toda suerte de actitudes.MAN - 348 - MAN gunas decoradas con figuritas de ejecucIón minuciosa.)Reunión de veinte ó veinticinco hojas de papel de igual tamaño.(Bhnc!lets.v ta con piel ó ~ ~ con tela.[Arm.)[Grab.-~ esta cubler. \ / una lanza. Están ejecutados. bien en madera blanca.- \ . Para que quede bien igual el tono. . Estos maniquíes.)-Insignia de poder real compuesto de un asta de metal más ó menos ornamentada á la cual sirve de remate una mano de marfil ó de.~ I l' pe~las.)i.¡~ "1)\' 7.-Sedice de una pieza de blasón que representa el ornamento que los sacerdotes.. Los buencs manlquies están construidos según las reglas de la Anatomía j su estructura es idéntica á la del esqueleto humano y sus junturas...de justicia.

el Bnviario de Amor. por Jarry (r620-1674) y el J. cudos de armas. . el que consiste en introd ucir ]a pasta en los moldes de tierra porosa. los lienzos. ~~. de D. 3.Jlisal de Daniel d'Eaubonne (Biblioteca de Rouen). aquél según el cual se trabaja la pasta endurecida por medio del torno y de la maleta.-(JJfanteilU.-:.oJZllage. (Palé. el Apocalipsis.a ]sabel la Católica y el J.{ .[Arq . Los manuscritos de los siglos XIII 1 la manufactura de tapicería XIV Y XV son quizá más ricos en ornamentación. Manto. y determina una presión elástica durante la tirada. Durante los siglos XVII y XVIII ejecutábanse aún man uscritos como la guirnalda de Julz"a.Conjuntc dos 1 de la edad media. la .Ytermina luego como un pal descendiendo hasta la punta del escudo. de modo que se aplique exactamente la hoja de papel á la superficie de la plancha.(Fa¡. Manto.zles.1fisal. Manufactura. Algunos manuscritos del siglo XII y del XIII están decorados en cada página con asuntos pintados é iniciales realzadas con oro.MA.[BIas. ). Según el rango y las dignidades.J -Hay diferentes procedimientos de manufactura: 1. . Máquina de esculpir. compuesta de la boca.)-[Blas.es. Manzana. Mal1uscrito(Jlalluscrit.'. el LaPidario.(Pommc. En España pueden citarse como manuscritos ornamentaCódice Vigilano...Ornato exterior del escudo. el famoso - colocadas en el torno. del Cardenal Cisneros. (¡ . de San Juan.-( Gousset. ord i nariamente forrado de armi.] . el Devocionario. la guarnición) la garganta y el trashogar.) [Arq.'.Y de color blanco que se enroUa al rodillo de la prensa para grabados.)cese de tres establecimientos ministrados en Francia por el tado. 2.\ .°.) -1\10tivo de ornamentación de forma esférica. en fin. Alfonso X.°. aq uél por el cual se opera sobre l3s partes hÚmedas 1 -(Jlallufaclurcs JZiltioll. .)Libro manuscrito y á ver:es enriq uecido con miniaturas.- .) . de construcciones que forman un grupo compacto y aislado. Manufacturas nacionales.gue son: la manufactura porcelana de Sevres (Seine- Oise) 1 de los Gobelinos (París) y la de Beam'ais (Oise).N - 349 - MAQ DiadEsde et- franela ó de paño muy grueso . se estrecha hacia el medio .JSe dice de una especie de figura de fantasía Óblasón irregular que comienza en uno de los ángulos del jefe. el exterior del manto está sembrado de flores de Us ó de las armas del dignatario.:: ñcs y que cobija .~)i por entero los.]-Recibe este nombre la parte de una chimenea que está dentro de la habitación.[Cerám.] .°.) . de D. . l\longe de Saint-Ouen) que son verdaderas maravillas de dibujo y de color.fi¡storia Tro)'anil.

no solamente cer la fábrica de origen. así sucede con dos.mayor ó menor riqueza. :¡¡ !)~)\ III\\ !nlll 1I¡lr¡llo. suele reconocers'3 fácilmente la oro amarillo. Ó de las máquinas de Colla s y Blanchard'. con Marca. Luis XV y Luis XVI. sea al fin de un vol umen que le son particulares á un imprela actualidad. Má.Vlñetas. mientas ordinarios.-(A. destinada á aislar las pinturas} dibujos ó grabados. También marcos de diversos tonos de oro.-(llfaraboufo) . . .y de que son muy del aprecio de los aficiertas plumas de ave utilizadas cionados.'. los marcos de tura.) .J.'. I I I 32E t~ .~mefo1taclan pllltado ó escul- I)!I' 1/1/.wCr. ti .)los marcos de terciopelo y velludo [Arq. Antes se hacian de madera esculpida con Marabú. En francés ~e designan también estos aparatos con el nombre de ¡Jfacllílle a griser.DIce. ó bien un tablero ó recuadro. ! /1/11 ./II .]::t. sobre las cuales se aplican acana\\lb lados. J~10ldura sa. . porque pueden ejecutar surcos finos. los cuales prod ucen alojo el efecto de una tinta gris muy igual. En el tit ulo. se ven en los cerámicas. bellones de forma cónica . ó monogramas ras en madera.-(J[acltine a gr. .]-Dícese de los sigo I componen de moldunos convencionales.1 l' pido..) .)-Máquina por medio de la cual se ejecutanent<llladulceó en madera surcos finos y regularmente espaciados.. los mare Os fabricados por sor ó á un editor. filliso.)Dícese de 350 - MAR Marco.MAQ (j[achille a scu!p:er.IPhl.f. ó mejor limpiados con esmero. cuadrada ú oval.[Arq. oro verde. sea bajo lugar preferente en las galerias.11\1.J-Moldura de madera pintada Ó dorada que forma cenefa.farque.[Art..(Tableau de baie.[Cerám. Los marcos de los cuadros han variado con las épocas. n. se .-quinade g1'abar. ~Y'~il cT TI" 1111 "'" d caen e lorma (I¡11)1 ::cuad r a d a ó li' I' : . ciertas aplicaciones del pantógrafo. ocupan ras ó atributos colocados.I\il\:\Hlil' hentequero1/llIlr -.(Cadre. Luego han venido Marco. y que dorados de nuevo} como adorno por las mujeres. ~ . lo cual conserva el oro viejo empaflorones con armas parlantes} figuñada toda su fineza de tono. que si rven para reoonoSalones de París. el oro aparece unido al bronce y á la Flata vieja. Pero desde aplicados al reverso de las piezas hace algunos años. bien de igual tamaño que los relieves sobre que se circular ti n 11/ I I~ motivo de or' I}!.>'o' . Existen maravillosos marcos de estilos se de las mezquitas pequeñas-paLuis XIV. sino también marcos en que las piezas de Sen'es. dec. medios mecánicos. de per. el todo está dorado por los procedi-. bien por reducción. i/lfq opera..J-Dícese del espesor ue un (Peluche) de tonos pálidos avivadqs muro en derredor de una aberpor bandas de oro. por medio de los cuales se reprod ucen esculturas.uIITliI¡'mllll\\j. . I (. época de la fabricación por la difemás ó menos habilmente combinarencia de marcas. oro rojo. follajes I guirnaldas y otros motivos de ornamentación en pasta..

en el siglo XVIy en el XVII. una superficie lisa ó margen destinada á realzar el \'alor de los tonos.(iJIan'niste. además de la moldura.rimentos.). en vistas de las orillas de] mar.Dicese en la imprenta del modo cÓmo una plancha debe colocarse en la prensa para que las márgenes del papel guarden regularidad. susceptible de recibir. de modo que se preste el mayor nlor posible á las obras de arte.. en bajo-relieves. Una marina de Turner. resguardad os por cristal. de coloraciones muy diversas. y} por último.tigüedad están esculpidas en mármoles de Carrara Ó de Paros. M a rfi l. de José Vernet. que sirve de orla á un cuadro. sobre la cual están fijados unos puntos de mira. los dibujos monocromos están realzados ordinariamente con papel azulado.la cual} dispuestos de un modo regular ó caprichoso. dipticos.-( Bordul'e.-(Porte jenétl'c. se esculpían retablos en marfil. arquitectura hace mucho uso de mármoles coloread os.)-Substacia ósea que forma los colmiJlos y los dientes de los elefantes.]-Bastidorqueencuadra el hueco de una ventana y en el cual encajan las hojas con vidderas. ostiarios. sobre todo. bien para pa . un pulimento gue resiste á las injurias del tiempo. se ex! ienden ramos de hojas y flores naturales} metaljzadas y doradas directamente sobre el natural.ntaua. grabados. en efectos de pleamar. Los marcos para dibujos. ar i ni s t a. Marco.)Pintor especialista en motivos marítimos.artificial.Mo]d u ra I plana.-(A1Úbre artiji- . El arte. .-(hoire.) -[Arq. la plancha se coloca sobre una hoja de zinc J de igual tamaI10 qUé ]a hoja de papel. se ejecutaron. Mar ginar . La colección Sauv~geot. M. etc. los marcos de telas japonenesas} Ó cuero decorado con apJicaciones de bronce nielado de oro Ó de platin"o.de ve. Recientemente.). bien para decoraciones de fachadas. y principalmente en el siglo xv. sobre. de grande dureza. báculos. las obras más hermosas de la ar. Los estatuarios emplean generalmente el mármol blanco sin vetas. y habían en:ontrado el medio de ablandar esta materia. Mármol. Para las acuarelas se escogen con preferencia márgenes blancas. En la edad media.(JJ:larine. La. de Claudio Lorrajn.) -Cuadro. sobre todo. después de taHada. dibujo representando una escena maritima una vista de mar. ¡¡sa ú ornamentada. para designar un objeto" esculpido en marfil. con la cual se ejecutan objetos de arte.:MAR - 351 - MAR cuerOs dorados} semejantes á los de las encuadernaciones. Los marfiles bizantinos consisten. lJeyan. . de encuadrar consiste en fijarlas dimensiones de una moldura. Los antiguos ejecutaron esta-o tuas en marfil d~ dimensiones DrOdigiosas. de olas rompiendo contra la playa. cÓncava ó convesa. en el Louvre. Los marfiles antiguos son muy buscados por los coleccionistas. relicarios. cuenta muy curiosos ejemplares de escultura en marfil} de diferentes épocas. .)-Roca de ea] carbonatada. Se dice comunmente un marfil.-( AIarger. .-(Mi1Jbrc. los fabricantes han intentado poner en moda unos marcos formados por ancha moldura. Al efecto. crucifijos. M a rina. de una margen.

\ M.-. la agudeza tie éstos. . de acero terminado en agudas puntas de diamante. sirven de apoyo ti los pies derechos y tornapuntas de los apeas. sin vetas.(iJfaz'!loche. La martellina delos marmolistas es una especie de cincelf pero siempre en punta de diaroan te.)-Imitación de mármol ejecutada en estuco. Marquetería (I). El gusto de la mar'queteteria se introdujo en Francia {I) Ta:nbién se dice Taracea.Iartelet. coloca.}-Utensilio. . La mayor parte . Marquesina.)[Arq. terias ó taraceas.)-Mármol del monte Pentélico.-(Alal'telage. tiene forma de martillo.). Marqueteador. o Marranos.(iJIa1'queteur.(lJIarquette. Dícese también de un mazo escul.-(M~lrbre pmtelique. - :fingido. Existen numerosos modelos de este martillo cuadrado..Decorado por incrustación y yuxtaposición de madera Ó metales. . y los muebles de Boule (I6.-[ Arq.-- en el siglo XVI. Martellina...MÚbre ¡&int. de ciertos adornos recortados en J?lacas de metal que siguen un perfil cualquiera.)Martillo pequeño empleado para . mezcolanza de varios colores.)-[Escult..)-Mármol blanco. á fin de asegurar su cimentación. (Vease Jfármol.]-Mazo de poca altura.pentélico.)-Ar6sta que ejecuta marq ue. M. -(}.)- .-(lJlarbre stafu. de mármoles ó de otras 'materias que forman ea n t r a s t e por sus colores.zire. Generalmente. de los teatros tienen en sus fachadas marquesinas de bastante vuelo. ciertas obras delicadas. Marq ueteado..-(Jlarqueteric. por lo común bajo tierra. . etc'f varía según la naturaleza de la piedra que se vaya á trabajar.. clase de mármol con sus manchas y vetas. y á la~ cuales. Martille o.)Modo de fabricación á martillo y en frío. artilli t o. ) Decorado de marq uetería. . Ósea un mazo grueso formado por un trozo de madera cilíndrico .)Pan de cera virgen. das horizontalmente. También reciben este nombre las vigas sólidamente ensambladas que se ponen en el fondo de una zanja que da agua Ó de un pozo. cuyo número de dientes. empleado por los artistas griegos para sus estatuas y para algunos de sus edificios. Marqueta. y su armadura es de hierro.(lJlarquise. por medio de un martillo) se da re1iev~ y modelado. tor.. Mármol estatuario.MAR - 352 -'- ~IAR cie/.(Jiíl1ü!ine y Buuclzarde. La martellina destinada á trabajar el granito está cubierta de dientes tmncados.) Dícese de las pinturas al óleo imitando cualq uier. las marquesinas están formadas con vidrios.(illclrqueté.-(.)[Blas.p-I732) están decorados con dibujos de marquetería cuya composición es muy rica y su trabajo admirable. . Por lo común.] -Te- chumbre ligera y volada que presta resguardo á una puerta ó á u n a escalinata. J-Gruesas piezas de madera que.artillo.

.( ". y América. .:.)-:\lartillo cuyo clásicos.ft~ . -(Jlasqu¿'. en la parte central de un dintel de puerta en un rec uadro. . hecha á caperficie de la planch'1 adq uiera perpricho.J .i '¿'" --:~). ). - I /'> ~ ' ~-"~ " res no operan con la cabeza I sino cOI?.. la metal.~. piedra.--'.. cOl-ación de fuen~~~\ ". y que sirven el modelado . " ~ 1 ~ .rqueoJ.' común.v '" '. Los de /"u. J etc. por La (.]-:\lotivo de ornarllentación pujar el metd en los sitios en que ¡ consistente en una cabeza J por 10 está hundido. a repúusscr. La masa de sombra. G'L~J s~ grueso de hierro. gas de agua salten de mascarones de animales..)¡~ ! l ~1 leonesseyen muy . oh'ic!arlo:. es como se consiguel1 cadélver. equivalente á Cresteria.1 uso de caretas.. . tas los bloques de "'.-(lII1!lle.J-~Iartillito M a sc aró ll..Vaciado del naturalJ taso Por medio de golpes menudos sobre el cincel que se levanta á impronta sacada del rostro de un cada golpe.MAR - 3~3 - :\I.~~.(JIcI5CllYOll.lrteilu rilla de la JIuchac1za.~.do..(iJIasse. . en la edad medi3J . de los antiguos pueblos de extremo es ancho. )-[Escult. ~ res de meMas carilla. También se decoran así las bocas de los ~ ~ ~ .<:t Cllen te q ue ]osjue. haciendo abstracción de los d(talles.[/~. I'~ . rodeada de fecta horizontalidad.-se dice del martillo T ' ¡. Hay mascarillas que han las aristas ó planos que ácentúan venido á ser clásicas.] -Conjunto de una construcciónJ de un edificio. de modo que la s LI. = ~l.) -[Grab. Ó fabuloso. principalmente los cincelis[Eseult.~'I:. za rse.Dicese en arte del conj unto. la masa d~ luz.] -jIotivo de ornamentación representando el rostro de un animall'e:il (~". Es 'muy frer:~ pf. grabado.. \" ""O""'-'''--' meOlO ce cual 1 1os 11 Máscara. y de la China y el Japón.)dallas.'!'. . usados en la de~~<''\'r '~~9 ..:: ' . (Véase ésta. te empleado para disfrazar la cara..-[~\rq.la punta pUJar.~ \.para repujar.de los objetos de .' y 1igeraflJente cinu-.ma~a de una catedral.''":.f\~. in voluntariamente. Tratar ]a masa: no dar importancia á los detalles.~.JVoz equivalente á careta (yéa::e obrero s de las cal1te~ ras arrancan de ésésta) que designa el rostro fingido de cartón ú otra materia semejan. {¡ del martillo de reMal'ZOllería.)usado por los grabadores para re[Arq. Los grabadofcllajes y colocada á veces en el centro de una cartela J sir~~~ . la masca(~~ft.por los aetol'es de los tiempos (. .'it. Los bufones.JfarteaZt á:cise!er. J\Liscaras teatrales son las usadas Martillo para cillcelar. de modelo para la enseñanza. méÍscaras y antifaces para disfra'.}-V()Z viendo de ornamentación en las claves de bóvedas.=: ~~~)~ ~i~-\-~~a\~~ introdujeron ::."\.¡t> ) -. También .) M a s a. . ~Iascal'ón. tes. mascarilla de Géricault.-[Arq.-\S Masa.

que se usa para en1ucir . como un chaflán.[Arq. que tiene por objeto hacer menos brusca la transición entre dos superficies.-(i1Iastic Dihl. ~ (poner. Ma. ménsulas de piedra. por 10 general.(Adoucis- Ma. la carpintería de los matacanes era muy sencilla y sólida á la par. d¡cese de una superfide que no está brillante ni pulimentada. litargirio y aceite de lino..)- designan con este nombre las piedras grandes de ripio.] .] . á diferencia de otros más próximos que están brillantes.[A r q .)-Mezcla de cera.Dihl. Mastic.MAS - 35-+I M:\T durante canalones.]Dícese de unos morteros ficticios distintos de los morteros de cal y de yeso.stica.)-(Jfatter.)-Arcilla plástica y propia parafiguriJIas. En el que sobresale 1 inclinada. En Alemania y en Suiza) el uso de tique. .los matacanes fueron reemplazados por las barbacana s . margas arcillosas y kaolines empleados en la fabricación de los prod uctos de al farería. . Materia an tiplá.rmolistas.(lJIatiere plas- . cemento fino y resina. destinado al vaciado de piezas delicadas.t9.)-{Cerám.J-Se emplea esta voz con referencia á todo perfil de moldura muy sencillo.) -[Arq.plástica.] -El mate siglo XIII.)-Apagado.las su perficies destinadas á recibir pinturas murales. por-ejemplo. á la mezcla de colores demasiado duros.] en la parte alta de las torres y de los parapetos de las cortinas en los castillos fuertes de la edad media.[Arq. desgrasada. pero la mayor parte de los matacanes eran de carpintería y movibles.) operación. consiste en pasar con grandes precauciones sobre el dorada. es una ausencia de vidriado en ciertos colores. .teriales.)[Arq. mármol blanco ó polvo de esencia de trementina. .]-Mez. Matacanes. una capa muy ligera y dulce de cola de retales. Este accidente se debe. que na debe estar brillante. Matiz.-(JIatiere alltiplastique) -Dícese también materia árida.Se [Arq J-M~zcla de ladrillo.) sement. . -( Nuance. que es lo contrario del bruñido. del oro que no está bruñido. .) . cla de yeso fino. )-[Arq . que sirve para soldar piedras. Ciertos matacanes estaban constridos de albañilería.-Galería (Hourd.(¡lIastic des 1Jlarbriers.(1J1aiCriaux.t~cán. sin brillo.de vaciadoras.) . (Véase Tono. (Véase Antiplástico.de ma.Resu ltad o de la mezcla de muchos colores. En el siglo XIV. - (Terne. siendo por consecuencia permanentes.( frIastic des mouleuys.( Véase Ladro7uras.)-Esta Matar el vivo.-(iJIat.J-Dícese de todo 10 necesario para la construcción de un edificio. teniendo por puntos de apoyo. los matac:mes se conservó los(}siglos xv y XVI. (¡ . .-( JIastic. También se dice de los colores al temple que no están barnizados. .)-[Arq. a1ternadas con flores ó gu irnaldas. . Ma.).

80) es d. .sudecadencia se acentuó desde 1560.(¡J:la/rice. . Mayól ica . Con frecuencia. por medio de los cu:1.J -Tumba. Maza. están además ern beIJecidas con del icados trazos de pluma enlazados) cubriendo las márgenes de la página y aun comiendo algo del te~to. En lenguaje de imprellill.(111twso!ée. - (N'V. ct.t1u.) -[Escult. se denoll1 inan las mayÚsculas con el nombre de capitales.)nde se fabricaron las primeras ma)'ólicas. Capítulos y las Universidade.]-Contrapruebis en yeso de los modelos tipos. Una mariposa de plata matizada de sable.( J.]-Molde mente en platos de grandes dimensiones.~ " I . comienza una línea.) . ' .]-Dicese de . mazas de plau) maZ:lS de armas de sable..(jl[. .''0lil re p r e s en tan las ~ ~ ~~.fAT - 355 - MAZ do. adornadas con arabescos amarillos ó rojos. y eran Ilendas como insignia honrosa por los bedeles ante los J!¡.Molde en hueco. (Véase Buena 1Jl. es de~ir. y á veces de "ivos colores realzados con oro.specto de una maza de armas. . t' de las plumas de pavo real ó de las alas de las mariposas. aunq ue el máxim um de su perfección corresponde á 1530. ~Ir " .. que estando el grueso de la letra pintado con bermelIón.)-Dícese y de colores cuya~ tintas están delicamen te grad uadas.fz'millé . 11azas puestas en aspa. que consistían general- - (Creux.) -De matices diversos.}. Matriz..les se {)btienen los moldes que sirven para el trabaj n. por medio del cual se pueden obtener numerosas pruebas en relieve. '/':". .ltriz y .1 las.0. rW bs fi gu ras que " -''. Las ~~~"f'd ' letras de ornamentación (yéase esta ¡~ r "oz) son mayúscu. monumento funera rJo .]-Dícese de ciertas lOlas italianas del Renacimiento) y tamBién de las lozas de fabricación moderna que están fabricadas según el gusto de las alfarerías introducidas en Ita lia por los árabes Ó por los t'spaño1es de las Islas Baleares. Matrices originales. de esta clase eran las que estaban en uso.]-Se le da ordinariamente el a.PS-I. Mansol ea. A p:utir de 1520) las piezas de mayólica.)[A:q.fa la reproducción de los curios destinados á hacer moneda. y á veces de reflejos metá1icos. Empléase también la maza ó bastón de cabeza guarnecida de plata.!Iblde perJÚlo.(¡11tzsse. de un objeto que se quiere reproducir en yeso.6 una fr as e en los ~~'~~ ~ manuscritos.){Cerám.) -Disponer por tintas grad uadas que van -desde el tono más claro al más sombrío ó intenso dd mismo color.(Jfércs.\'f.. M a t iza ~ ~ P " Jt. En Faenza y en Gubia (r. eran de ejecución muy delicada.\Iatrices de dJn.\. Matiza.(J1t~iJ!iqlte.lj'uscule. Un pavo matizado de oro.). de tonos .) . Las mazas se emplean ea. de se sacan los punzones pJ. "I { ". l.~J~' marcas ó manchas I~ _1 "'.'/'" . Mayúscula.1 siempre más de una.)-[Figura de blasón.-(J1tl' irices originales. pintados de colores variados.) [Blas. ~¡ l estas mayúsculas de manuscritos están rubricadas.:j.(Nué.V'lUil71Cr.[Cerám.r.)-C:ipacidad int~rior .(NutlJlcé.) .)Letra grande que S.

Tal pintor posee bien el ce' se hienden y' ahondan fácilmecanismo de su arte. ~ I ~ ""¿':' J . llenar esas concavidades con plomo 1Vlecer.-(iJIéandre. que afecta forma de mágia cuyos mecanismos están bie. que se em plea para losar patios y Ciertos autores dan también este pisos bajos. y significa pegar con el ciben este nombre los agujeros que mazo. Una mol ó piedra. y especial. miento que á los medios de ejecuMazo. Las caras . Ü M. . á los procede este mazo.-(.) . el cual se renueva á meVariar de posición sucesivamente.]-Voz anun grano ó punti1lado.nación dada al ladrillo cuadrado entre cruzadas. de la edad media. y que sostiene las ceras y debe resistir á la temperatura del metal en fusión.L'lasse. cutar las transformaciones.azonar.para colocar horizontalmente ral toda obra en relieve. como en griego. por líneas cortadas diversamente. dida que se usa.)-[ Arq.(lJ:faillet.-(JJfédaille.[Arq.(Bercer.Todo lo que se refiere á la práctica. con dimientos técnicos de cada una deel cual los artistas golpean al cinlas artes. es . ~) M.': b. de los medios para poner en movi1. Medalla.(Truc. las mutaciones.)nombre á los entrelazamientos delas líneas rectas que se cortan y [Arq . cúbico.azonería. sin bajar el telón.de modo que se cubra la placa de metal de martillo de los escultores.ción.) ños de forma drcular representan- de un molde destinado á la oper::l> ción del fundido. Mazmorra. es~ pecialmente en el arte del teatro. de ladrillo machacado. Algunos se desjg~ nan con el nombre de calabozos Mecanismo. (Véase Grabado J la manera negra.J-Recerar. (Véase esta voz. tal otro mente i por lo cual es 'TIenester remenos. bastante pesado.Esta subterráneos. es decir) el repu~ -Dicese de los medallones pequejado.]-Calabozo practicado en los rompen en ángulo recto. .-[Arq.) .-[Arq. también basamentos de las fortificaciones llamado.) . ticuada que vale tanto corno ma~ .I puentes de los andamiajes...1 bloque peq ueño.).]Martillo de los escultores en m<\r..(Bassejosse. Conocer el mecanismo. los con la cual se designa en gene. de hierro. quilogis. tener un conocimiento especial de lo~ detalles de un arte y decidir á 'f::"c:¡:'" f ::~¡~:.les.'J. Ü Mazari.-Voz anticuada se dejan en los muros de ladrillo.) J MED -:Mo- tivo de ornamentación formado por fragmentos. voz se aplica más bien al procedi.]fundido. que se llena de yeso. Mechina. para ejeA.[Escult. primera vista el modo cómo una ~ cosa debe ejecut.::.) Dicese á veces inclinándole de izq uierda áderecha. Se dice.(lIlécanis11le.) -[Grab. colocado en la extremidad de un mango muy corto.¡rse. poéticamente para designar el un utensilio llamado cU:1a.]-Denomicontorneadas ó . miento las decoraciones.} mente el relieve ejecutado en metal y á martillo.l\L\Z - 356 Meandro. casi arreglados.

en una fachada.)(\réase J7¡g¡tra.. ción misma.) ~ . M. Medalla.)-[Numism.-( J. tán en piel solamente..) .incusa.) -'[~umism.ñgura.(JIe. mina en un botón y el otro en una dai!!e cOlltre-marquée.-(JIédailleillallillltlc. bado ó esculpido dentro de un por tI voto de los artistas exposi. clasificaba los artistas entre los de: fuera de concurso. desde 1870. 1'4edallista. mentación arquitectónica inscri.lla señalada. -[Arq. en 1863 se creó una medalla única que.] -Dícese de de ¡.]-Medallades.]--Meda!la cuyo reverso ó anverso está reemplazado por una impronta de verso ó dcotro reverso. son de tres clases.)-Dicesede una medalla concedida en el Salón de París en cada - contra.)_-\.íed. y Meda.(iJIedaillier.-(Afédaille eclath.-(J. marcada. sección .forr ada.ina.) -[Numism. (V éase esta voz.Varilla corta de [N umism.da. JI. .) . . [Numism.[Numism. - ( ¡J:[é- de medallas. Meda.)-(Numism. ) .nima. . bien en los Salones anuales} bien en las Exposiciones naotro ancionales ó universales.luna.MED - 357 - MED do eficYiesescul pidas en bajo-relie~ ve v formando motivos de decoració~ en un entablamento. que han obtenido medallas.) . obtenida tres veces. Retrato I ó motivo pintado..de honor. .) . en laenjutas de una arcada.1aille en. ) ---:Co 1ecci On a dar - Dicese tam bién de la colec- dalla de gran dimensión.zil/efour ré.edallero. .-[Numism. forma circular Ó elíptica. Dicese tores.J-Disco de metal acuñado con la efigie de un personaje} representando una figuTa}una escena.(j~Iedai/lettr. Me dallón. li .) provista de leyenda.-(iJIhlaille mar:clée.(¡1fhlai//e iIlCltse.encl1adel'nación.).íédail!oll. y cuyas tapas están en tela ó papel.] -Medalla señalada con un punzón encima de la primer impronta. graI desde hace algunos años.Forma de las recompensas concedidas en el Salón anual y en las EX'Josidones nacionales de"'Madrid universales de París. .:..l1ado. .]-l\ledaJla cuyos rebordes' no han sido cortad03 al aCl1ñarla. Las medallas del S:llón.) . dibujado.tos ó colocados dentro de cartelas castrée. .]-Medalla en la cual re/¡ure.(Dmzi-jigure.)Dicese de los artistas que han sid o recompensados.Me- O .) - Mueble en el cual se guarda una colección de medallas. .-(Jfédaille d'/70111leur.rtistaque graba los cuños de las medallas ó monedas. /~~. . . marco circular ó elíptico. (11féda il lis te. las medallas falsas cuyo anverso ó Media caña.:. y también de ciertas medallas también de los motivos de ornaconcedidas en las Exposiciones na-' cionales ó universales.-(ilIedaillé.abierta.-(DmlÍ. .lXombre que se aplica á la moldurevei"so pertenecen á medallas aura semicircular considerándola por ténticas de época ó de fabricación di feren teso la parte convexa.Encuadernación de un solamente son de metal precioso volumen cuyo lomo y ángulos eslas superficies exteriores. uno de cuyos extremos terun solo lado. un grupo alegórico.embutida.] -Medalla acuñada por hierro.

y también de ejecutar obras representando motivos de estilo noble y elevado.]-Trazos paralelos Ócru- zados. y tam.) -Arte de dibujar. cuales la mitad pertenece á cada uno de los propietarios.] . Me dian 0. . nos brusca la transición entre la luz y la sombra. Un águila de gules membrada de azur. permiten al grabador interpretar todos los tonos) hacer resaltar las luces) acentuar la forma_de cada objeto y aun precisarla.)-Artista que dibuja objetos en grande.(fffégalogra- negro. cuando tiene las piernas de distinto esmalte que el cuerpo.11fembré. que sin'en de limite á dos propiedades contiguas.tOllO.monizar un conjunto y hacer me.)Tomar las dimensiones por medio del metro. Medio bul to.(Jfesure. servirse seriamente de la mismo voz en la segunda acepción) sería m uy pretencioso. (Véase .-( Demi-bosse. Medio entalle. Me día naranja. . Dícese también que un cuadro. Dícese tambien ampliadar. más ó menos largos) más ó menos apretados.).) -(Véase Tomar medidas y Dar medidas.J-Dicese de una ave... Membrado.)[Arq. Sé ha reemplazado esta expresión) sacada del griego.(lIIembré. por el neologismo en grande.-(.(Ecomure. Medianero. Mega.rq.)[Arq. por medio de los cuales se indica .(~~Iéd¡a71.)-Fragmento de un objeto descantiIJado.) . cuyo ancho varia del quinto alséptimo del grueso de maderas. y que tiene por objeto retener las tenazas y la paleta de la chimenea. Membrudo.(l1Iezzo tinto.-(Entl'e-taille. de los muros. Medida.) Mella.] . l\legaIografía. . ahuecando con el instrumento y alarg-ando un rehundido muy fino ya grabado.Se dice de una figura cuyos miembro son vigorosos) sólidos y están bien unidos.lógrafo.JIétrer.(ilfi/o)'f-'ll.Entalles de longi! ud desigual que se abren afinando las extremidades del trazo y dejando éste más grueso por la parte media. casquete sobre el cual se aplican los adornos que forman el chapitel.) Medir.) . Medias tintas. .MED - 358 - MEM patiJla para fijarla á la jamba de una chimenea.-(Demi-teinte. )--D Ices~ en geometria del plano determinado por el diámetro de una figura'ó por una línea que parte dicha figura en dos partes i g-uales.]-(Véase Bajo-relitve. o Medina.tinta. (Demi-toJl. . .( C!oclze. de las Phie. de pintar en grande.. Los medios entalles se obtienen en el grabado en madera disminuyendo un trazo bastante largo) y en el grabado á buril) por el contrario. de brillante ni violento. I .)-Tonalidad intermediaria entre dos tonos de valores diferentes bien acentuados.) -[Grab..el modelado.) -:-[Grab. .)[Blas. .-[~A.Grabado en . Estos trazos.(lIac!llo'es.( J:Iégalographc.)[Escult. que una figura está en media tinta) para indicar que la otra está ejecutada en una tonalidad muy dulce que no ofrece nada .]-Dícese de la bóveda semiesférica.(.)-Co1m'ación intermediaria en tre las partes vivamente iluminadas y las partes que están en sombra. Las medias tintas sirven para ar.J:Iegafografia.Dicese de los claustros.]Hablando de monumentos antiguos) filete empleado en los techos de alfarje.bién rotura existente en el ángulo Ó en la arista viva de un objeto.

En la época del Renacimiento se compone casi siempre expositores del Salón anual en Fran.] -Voz que 359 - jlÉN das con pinturas y doradas. . (Véase esta' voz.. \ \ ~ ~ t .)-Motivo mento céltico.)-Consola colocada siguiendo la inclinación de una moldura.(AIentitJ71 honorable. Mención honorí:6./1 . esl ó universales.). En el siglo XIII están forma'das por follajes.:..lampe. etc.(Conso/e ree1tversée. bretón.-( Cul -de. '. Las del siglo xv son de prodigiosa riq ueza. .... Los menhires llevan j también el nombre de Patlvan.invel.~. <'.(¡Jfensae.. ama to saliente destinado á soportar porciones de molI dura más saliente tOdavía.![¡¡ piedra enorme hincada vertiCJ 1men.] . I Mensa.[Arq.. en el siglo XIV y en el xv.I que termina por abajo en una mensulita.. .).:\fenhir. ~ "".: '~' .3 ~ j. y designa el molde para hacer tejas. A veces están adorna- 1\ para ligar dos .?\lonuMénsula.1. cornisas. [f ~ te en el suelo.Distinción inferior á la medalla de tercera clase concedida por el jurado á ciertos lffensao.) [Escult. balcones. 1'/111 ~\. ."edas para soportar el arranque de los arcos. de figuras alegórieas por lo ~omún.-( Cvnso!e.) Ménsula. Mensola.. formado por una . En la época ojival las ménsulas se destacan de los nervios y de las da "es de las .'~ I ~¡ mo soporte.. bó.-( Omsole arasée.:-3.o.-[Arg.(COllSO!eamr pante. ..da extremidad con volutas que vueh'en en sentido inverso.J-Motivo ornamental de un techo ó de la clave de una bóve- 1.1 vaJe tanto como galápago.Forma anticuada de ménsula.inclinada.) . (Véase J1Imhir. Piedras /ijilS.. .tida..) .).)-Ménsual~ . la empleada eogun as veces ! .Fi:/'. Menhir. ~)' 1 de arq ujtectura. . da en forma de pechina.: de una especie de capitel circular da y de las Exposiciones naciona. y parla común ter."~~~~ .' ->--"'- '.ca.'1. pero súbre todo para llenar un hueco entre dos superficies retiradas la . (i1Ienlzir.' miembros de ar~I~¡quitectura formando una especie de dulcificación en las líneas generales. etc.-.' .) Consola en la cual las vueltas de las volutas no sobresalen de los haces Interales.MEN <. I I - entasada. Laltere.:. minado en c.Mencal. La una de la otra ó .

I 'otras están perforados por angostas troneras. Esta mesa está á veces guarnecida con un reborde de poca Meridianos. )-[ Arq. El mismo fenómeno. .] .-(Emjattement. Parte del p:uapeto cuyos int.)p a nada con volutas J cuyas vueltas sobresalen de los haces laterales. Menuzas.111 ~ '!: "" --~ .)-(Véase Veta.. poco acentuado ó de forma completamente rectangular... Otras tienen ocho. grabador. Los merlones afectan formas diferentes según los estilos y las épocas.]Los antiVastos em plazamien tos cubiertos. re. rro y vidrio reposan sobre ba.'-.Ménsula ador'de volutas.) -[Arq.-( Retrait.'. inspiella el cuerpo. . Estas ménsulas son frecuentes en las bases de las columnas del siglo XII y comienzo del XIII.da. ..(Co/lSole late.D ismin ución de yolumen de las pastas cerámicas y de los barros cocidos. ) . dores) y hoy caderías.-(¡}[cr!ún. vol uta ocu pa la parte inferior I I MerlÓll. "". avanzadas." '. ~ . colocado dentro de construidos conforme á los planos del arquitecto Baltard. Ménsula." I'}' ' j:' I de estilo clásico.I\ ~ . . .-.' '1' ) I¡ .~.\Iénsula va c i a d a siguiendo un perfil cóncavo.. . encuentren los corados en una invención de Haudos puntos de apoyo en las partes réau. \ . Es la forma más usual de vol!lta. ) . trabajan en una m~sa que tiene una escotadura de fornu semicircular.J' -. - i1 I . JLo Estos inmensos pabellones de hiee n madera.r MES de la ménsula J la cu II está colocaencuentra nunca en los edificios es propia de las g-en.'.erválos ó huecos forman las almenas. .' . . .)[Grab..) .-(Table áautel.del diablo.1I1ÉX - 360 /' " I .)-[Arg.T/I~Í/¡ -'''iifí''~ " .J-Nombre popular de los dolmenes.talla.-( Cóte. se prod uce en el fundido en bronce de una figura modelada. :. t:: . épncas de decadencia. y ::..] altura destinado á impedir que se -Saledizo que divide verticalmencaigan los útiles de que se sirve el te la superficie convexa ó cóncava de un domo ó de una bó\-eja.-'< '! /1. re.:' " .'o de ornamentación formado p'Jr garras ú hojas enrrolladas.)-Parte horizontal del altar donde se colocan los vasos ylos libros sagrados con los cuales oficia el sacerdote. .-(Table taillée.plana.. sultante de la desecación ó de la cocción. (Consote .)-[Arq.. aunque menos sensible que en los barros cocjdos. enrolmlements.-(lIalle. Ciertas columnas lienen cuatro ménsulas. sJ. Los mercados centrales de P<trís son verdaderos 6pos todavía los g r a b adores de este género de construcción. A veces terminan I en pirámides. y llevan también el nombre de grifos.". Merma. Mesa de altar.¡..]lVLercado.J'" ~. La ménsula invertida no se '" ' .(J11'oyes.' I . ~ " .) Moti.-(Table du diable.mentos de albañilería y están de modo que. destinado á ligar un plinto cuadrado existente en la I1asa d~ una columna á la moldura colocada inmediatamente encima. l " t . da vertical en vez de horizontalmente.'- . :..: guos grabadestinados á la venta de mer.

Metales. Mezclar. Miembro.-[Arq I I I .-.J-Voz Mezcla. sode plata con seis miembros de tabancos.(JImzbres) .]-.) A la manera de las tan limpio J claro y transparente .) .] .-(Jlembns.[Blas. de águila. antebrazo... etc.(l/léta1tx. cuando no le forma más dos de metalización.tos antiguos ~~ part~ inferior de malte incoloro qne se funde con luna construcCIOn. el existe entre dos t r i g li fa s.Dicese del modo como los colores se cqmbinan más ó menos felizmente. puestos en aspa. el realzadas con I muslo.:MES Ü cOl'rida.-[Arq. I DIcese también de las combinaciones de colores.] -Recibe dos miembros de grieste nombre el hueco apaisado ó fo. calculadas para obtener tintas de intensidad y tonariCos. lidad diferentes. la rodilla. Miembros. obras de Miguel Angel.Es. Desígnanse tarubién .]-Dícese con este nom bre los bajo-relieves de una pierna ó pata procedentes de una parte del ParF. ventana que hay en los áticos. .)-[Arq. la muñeca J la mano y L a s metopas los dedos) y de los miembros iofees tá n á veces riores Óabdominales (la cadera. que apa1:' .!.p' . 361 - MIG Meseta - [Arq.Mortero con de cal. -( Ruptltre. (liIéta¡¡¡que (histoi~e) .-[Arq. Dícese de cuanto sea posible.]-Se dice de la historia de un reinado por las monedas) de una colección de medallas que comprenden una serie de hechos ó sucesos histó- fijar por medio de la fusión los colores superpuestos al esmalte blanco que forma el fondo.J-Reci. da entre dos dentellones.'' dura lleva un filete saliente.)--[Pint. Se dke que un miembro está diferentes procedimientos conocihueco.(jJIic1ze. mente. nrena J cemento y yeso. la pierna) la arpinturas ó deticulación tibio-tarsiana J el pie y coradas con 105 dedos). bajo relieves. Mezcla.-(JIéüzlliser.[Cerám.) Metatoulo. : Una mezcla de colores excelente.! cese en anatomía artística. de los Intervalo q u e miembros superiores ó torácicos ! (el hombro. I .Pintura sobre esmalte.[N umism . que sirve para ¡ lus grupos de figuras atrevidas.] M e tal iza r.) .)-[ Arq.-(i]1étope. ¡ la cual se designa en los monumen.] -Los dos metales usados en blasón son el oro y la plata.)Cubrir un objeto con una ligera -Dicese de un conjunto de molcapa de metal por cualquiera de los duras. el brazo J el codo.). águila puestos tres J dos y uno.-(l/lembre.)-[Blas.] -Dicese de la meseta de escalera por la cual se entra en dos cuartos disfintos.etálica (historia). thenon y sus vaciados J que siretcétera.. uno sobre otro. M. de grifo. que una sola moldura cóncava. . de ! . . Ü Migajón. Se I Metopa. ~ ven de modelo en las escuelas de rece sola y puesta Bellas Artes.) .]- Acción de mezclar 105 colores en la paleta.(GddÚs.-( ¡JIélmzger. Vidrio l'l1lges~1te . de plata con (¡ Mezanina.(Fondmlt.Di.i le llama coronado J cuando la molbe este nombre el espacio que que. los colores que le sirven de base. Una figura que reen bíJrra ordinariacuerda las metopas del Parthenon. I 1YIiguelangelesco.

Esta voz de Cuadros vivos. (1 Mihrab. tales fuerza á medida que el modelo se son los minaretes del palacio del fatiga. dos. pinturas. sse.) - - . . no puede enconTrocí1dero de París. de por personas completa ines sinónima I las obras de arte. brillante.[Arq. el artista. (Véase ésta. . pergamino que adornan los antiMira dioptra.Jfinute.-(lIIinaret.)-[Dib. . 1 Miniaturista.)"':"Divica Forextensión á las sión de la altura de una cabeza hutorres.(lJl'i1ziaturis- Mina de plomo. nocimientos anatómicos para resMini a t U1' a. de madama Mirbel. dibujos Ó grabados. . Escenas ó retratos pintados á la aguada sobre vitelR ó marfil Las miniaturas de Klingstedt (siglo XVIII) y de Arlaud (de Génova). Por extensión.nR o Miha. y' perdida esta la arquHectura musulmana. Minuto. cuya anatomía está acusada con valentía. trar 10 que antes le había dado Minia.(lJfinlttes.] -Voz que vale tanto con lIfihrab.(Véase Cola de milano. del sueco Hall.(.). y Rama dela Anatomiaquecomprenla Giralda.reb. debiendo recurrir á sus cocorado. Se le emplea en arquitectura para preservar del óxido las piezas de hierro 'ó de fundición y proteger la madera de la humedad.)[Arq. son muy buscadas por los coleccionistas.) Mimoplástica.) -Deaquél. Minio.] movimiento vigoroso. pues se fatiga. de Isabey. El tienen aspecto de vermodelo vivo no basta siempre al dad e r o s minaretes. donde se coloca el alimén Ó imán. las de Rosalba Carriera. con la cual se fabrican los lápices. . (lJIrologie.Artista que ejecuta miniatutUTas.)-Dícese de los los grupos formados vivas que conservan movilidad.) -Aposento ó sitio principal de una mezquita. (Jfimoplast:'cuadros. amado con miniaturas. de Duchesne.-( lJ:ft'Jlium. (Véase Lápiz y Grafito. alto por un balcón en saledizo y una techumbre deforma labulada.De u tóx ydo de plomo.-[Arq. de el estudio de los m úsculos. .-(lJfirea c{Juliguos man uSL:ritos. sus múscunuestra época. (Véase Plano minuto.(A ronde.)-Especie de jalón formado por te.362- ~.[Arq.-(jJ:fi¡ziature. Milan o. torrecillas y ca mmana en cuarenta y ocho partes panarios esbeltos yelevaiguales.)tituír con el pensamiento lo que el Acuarelas ó aguadas ejecutadas en modelo no le representa. retratos en miniatura.l\fI H . de Siccardi. recuerdan algo I tener en la acción. cuyo estilo y detalJes tensión que los múscu"los deben de ornamentación.] Torrecilla de grande elevación adosada á una mezq ui ta y terminada en lo.).]-Nombre de una substancia de color negro gris.) Marcos. de color rojo brillante que tira ligeramente á amaril1o. de Noel Hallé. de pequeñas dimensiones y de ejecución delicada.). en Sevj]Ja.do. al bién á veces este nombre á unas principio de la postura) el grado de torrecillas. En artista. se da tamlos se abultan y solamente da.) Minarete.]Dozaba parte del módulo ó radio de un fuste de columna medido por la base.qut. en Venecia.). .(JIilliaturé. Las torres de San Miología. Se apliMinutos.(lIfine de plomb. de Fragonard de Van Blarenberg. de l\fassé. El minio se usa frecuentemente en pintura.

de los cuales no está representada más que la cabeza puesta sobre una pieza como un jefe.tho!ogÜ¡ue. . q ut escoge ~omo 1 religión que sólo pueden expre¡ sarse plásticamente por medio' de 1 ! emblemas I ó símbolos. i I I I .D!cese de los manuscritos y también de los de gran tamaño para el servicio del altar. -Resalto colocado en el borde de Mixtura.(J1fixtioJZ.] I bólica. I ¡ I gía.. De azur con jefe de plata cargado con un león mirón de gules.) Mis tico (género ). no esta religiosa. Asuntos místicos son los Sagrados Corazones. el Cordero Pascua1.J -Balcón de madera que se aplicaba en los siglos xv y XVI á las fachadas de ciertas casas-ayun~amientas.j¡ ó tdangular'y están. si están represen- Mitad del natural. ~: ".]-Mezcla de esencia de góticos. I -Dicese de las figuras de anima.i]es góticos afectan forma traperoid.-(DcJJlinature. sino simya I asuntos aq uellas mi~erios de la punto de apoyo á la p~rsona que parece estar de pie en el sitial. .)-( Arq. decoradas con bajo-relieves v figuras Mirador.. usado para LJs nivelaciones. es decir.(J:fisériconie. . y particularmente de la historia fabulosa de los dioses ó de los héroes de la an ti gÜedad griega y romana.Se dice de las figuras I I Mitológico. pos y abades mi- I ! con 1 cuyas extremidades flotantes apo' yan sobre el borde superior del cscudo.)~Espede deljalón que lleva pintadas gruesas cifras. .] Figura representanda el adorno . Miriorama. . simbólicas ó grotescas.)..[Pint.-( iJ1j'rioramll.m uno en otro.) . Mira parlante. . letras en negro ó en color." arzobispos. Misericordia. modos diversos.-.(i1Iissel. la venida del Espíritu Santo. Cuando dicho asiento se trementina y de copal que se aplilevar¡ta. volúmenes Misal. . etc. la misericordia sirve de j ca en las piezas de alfarería "idria1 I I .MIR - 363 - :\lrX dos listones que encaj. usado para las nivelaciones. < . es decir. .J:\. ./ de cabeza de los . Ciertos escudos de armas están coronados.) pintadas ó esculpidas que tienen una altura de ochenta centímetros próxim:¡mente.[BIas.) -Dícese de las figuras pintadas ó dibujadas personajes representando escenas Ó tomados de la mitolo- tadas en pie.en vez de yelmo. y que permite al operador leer por si mismo la cota ó altura á que hay que llegar. Mitra. impresos y decorados con ricos moti\'os de ornamentación. les.(lIIitre.)~ Varieqad de diorama formado de cuadros ejecutados en piezas movibles que pueden com binarse PQr .-(B rctéche.(Jfire parliZJzte. . ~ . Las misericord ias de los si t(. imitación de los antiguos manuscritos y que contienen las plegarias de la misa. unéi mitra . Mirón.) .-(Regardant.) . obist r a d O s.(i11j. la mitad de la altura de un hombre de estatura mediana.. arIas.)losasientos movibles de los sitiales [Cerám. .Recibe denominación la I pintura. por 10 com0n.)[Bias.

Modelar . Por este. se dirá de una composicultura. de efectos de sombra y de luz. .)determinar los diversos p]anos} los [Arq. entre otras.-es . del di: Operación por medio de la cual el bujo de conjunto de una pintura deestatuario ejecuta en barro ó en cara ti va.-a.-(.)Persona que pone (véase Poner) ante el artista.)-[Grab.)-[Escult.(Battemmt.J-Listón saledizo contra el relieves de una figma. en e] interior de un molde - con bolitas. de lngres} las figuras alegóricas de Baudry y de Bouguereau.-( Clzoltette) -Moneda ateniense que lleva por tipo en escultura de] esbozo de una esun mochuelo. l'4odelo.(lJIodelage. en piedra} decoración con sus diversos planos. que acusan el bulto redondo. Se modela tamhién con boJitas} aplastando con el pu]gar. colores. los saliente:. pero es menester no dejarse }levar de esos efectos) de los cuales no resta gran cosa después del modelado y que suelen ser causa de que el artista no concluya suficientemente su obra. son menores que las de la obra de.).J -Procedimiento de modelado que consiste en poner unas junto á otras.MIX - 364 - l\IOD de yeso.--Dicese Modelado.Voz que en bronce. la renombrada del hemiciclo de Paul Delaroche. Mixtura. han puesto p:Ha obras célebres. y en el arte teatral del mocera el modelo que se propone redelo en cartón recortado. . Una cha composición deb~ estudiarse y estatua de hermoso' modelado. \ I la baIle Olt a la boulette. J Modelador. ta ó ven tana. . medio se obtienen efe:tos preciosos. etc. finitiva. por medio de tonos graduacual junta la batiente de una puer~ dos. Así se dice un modelo nos.)en pintura. Mocra.Ejecu vale tanto como alberca.vivo. )~Dícese Mochuelo. Tales son. ó simpleproducir en yeso.(A:fodclé.-(.Jfodelage a - [Escu]t. y en esde dibujo.)-El modelo es en . en mármol ó en piedra.mte. y cuyas copias se agrandan plancha g ue '1uerian sustraer á la acción del mordiente.[Arq. los relie. ~ I ' .) tal' el modelado de una estatua. bolit:ls de barro húmedo das para fadlitar la aplicación de los de diferentes gruesos. de las obras ejecutadas en ción orname~ta]} por ejemplo} que barro ó el! cera. para facilitar la ejecución definitiva (:. . de un terreno. Los mode~os de .Mezc1a de aceite y de sebo con que los antiguos grabadores cubríal~ rro ó cera} bien del natural. Mocheta.(lJfoddeur. en barro cocido} mente pintado. Una figura al lápiz I es un modelo rara expresar que di. bolas pequeñas de b:uro húmedo que se aplastan con el pulgar para acentul¡.J-Figura qu~ el es. bien de modelos debidos á oí:ros artislas partes demasiado planas de una tas.que representa una en bronce} en mármol.el modelado.)-Dícese en pintura principio un tipo destinado á redel modo como se acusan los plaproducirse.J .-(AIixtio1Z. las Oda/iscas y ]a Fzt. tatuaría modela en barro húmedo ó en cera.(ll-Iodele zJivant. Muchos modelos femeninos pertenecen á la religión judaica. en madera. sus bastidores y su telón de fondo.) Artista que ejecuta modelos de ba.(l1fod¿le. ave consagrada á tatua} esbozo cuyas dimensiones Minen.-(lYIodelé r.Jfaquette. (Véase CI)ta voz. Algunas de estas muchachas de gran belleza y de admirable perfección de formas. servir de tipo cuando sea menester. negro modelada con cuidado. .

\rq. yporlocomÜu. Los modiJIoues de los siglos x}xr )' X~l ra y el saledizo de las cornis éls. sirven de soportes a jarrol2es y bustos.[Arq. menos con veneío- estan decorados con figuras C~ hombres y de animales y repreStJltaciones de motivos sin¡bólicos. especialmente ita]janas} con sus trajes característicos. . Modillón. Segú:l su destl. más modernos} más realistas á veces)os tipos clásicos del modelo tienden á desaparecer. En el siglo XIII. san tos y profetas. los li modi!!UJles des.] .. bajo'. (Véase Saledizo.í .lOD . '~')j~ '1f¡¡1f.dibujantes primero. = - no.~~ "¡p¡ 11\ .)-[Arq. Modernizar.\ .Hablan- .-(JIodc~'lliste.] -:. muyusados-sólopolltll en las academias libres Ó en los estudios oficiales.- [. Por último. ~'JV de las cornisas y se emplean solamente eo.] 1\10ti\'0 de decora e i Ón f~'~~:"*. (. . "¡:¡.laaltu- lediza destinada á soportar u n a cornisa. Los modilla.-(Curbeillt. en sus obras representan escenas j mente espa- ó tipos tomados de la vida modernaJ dé la moda actual. ap llca- das contra un muro.~ ~ de una cornisa ó de un balcón. eran muybuscados cuandolapintura religiosa no se ha bh aún abandonado y eran menester modelos de niños de Jesús. mo soportes .Mod~rnista.~ de las barbacanas} del arranq ue de i05 arcos formeros.-(JIúdi!luJl. Ó'mesa} en el cenÚo de un semícírculo con relación al cual están colocados todos los alumnos.). Hay numerosos ejemplares de 1Jlodi/!olll:sde madera} en las construcciones cil'iles de la edar:! media. Hones a Ias menSll lJtasque. de ensamblaje.Res- dados. pecto mo d erno. por ]0 común italianos.! el saledizo ~~~ ~"11 II. los ~ -'V-'.)i nes se coJoDIcese a veces de los artIstas que.) Modillón. can regular- () ":. el arranque de un arco ó el vuelo de una galería.) -Renovar un motivo antiguo. tratarle de un modo nueyo} darle as. En nuestros djas} comO los artistas se preocupan ante todo de reproducir 'en sus obras tj po~. los modelos vivos--los hombres con sombreros mugrientos y capas rotas yaraposas} las mujeres. El modelo se coloca sobre una tarima más ó menos elevada. nales. S1- guen la dirección de las cornisas y se co10can de modo que las \'01utas se presenten horizontal Ó verticalmente. sa- - (lI:foderncr. los niñosylosviejos de barba blanca y osatura muy acusada. en seguida los pintores y detrás los escultores so- en forma de m é n s 1I1a.¡¡¡ti~. También se llaman modi. Módulo. ó para servir de punto de apoyo á las piezas.365 - :\IÓD hombres son de nacionalidades diversas.(l1:foderniscr.. '!' I bre gradas más elevadas. ¡ I " -Pieza taurar un edificio á la moderna. están colocados en la parte superior del edificio sirviendo para sostener el l!Ue!O de la cornisa.).)-[Arq.] . r aparecen '.

¡ Moh.perdido. to.] -Saledizo de perfil recto.)[Eseul. . el . Las molduras planas son: el filete.-(JfJulage a la croz2te. jJfolde.Procedimiento que consiste en vaciar las piezJs en molde