VOCABULARIO

DE

TÉRMINOS
ESCRITO
POR

DE ARTE
EN FRANCÉS

J. ADELINE
TRADUCIDO, AUMENTADO CON MAs DE
POR

600

VOCES Y ANOTADO

JOSÉ

RAMÓN
Bibliotecarios adscripto al Museo Arqueológico

, 11ELIDA
y Anticuarios. Nacional.

del cuerpo de Archiveros.

~.~~

OBRA

PUBLICADA
POR LA E)IPRESA DE

LA ILUSTRACIÚN

ESPAÑOLA y A~IERICANA
ALCALi. 23. MADRID

AD)IINI!lTRACIÓN:

1887

VOCABULARIO
DE

,

TERMINO S DE AR TE.
A.
A.bacia.l. -( A bbatial.)- Se designa por palacio abacial, casa ó-: iglesia abaciales, los edificIOs que forman Ó han formado parte del conjunto de construcciones que constituyen una abadía. Abaco.-(Abaque y Tailloir.)[ Arquitectura.]Tablero que corona el capitel de una columna, aumentando el saliente y, por consecuencia, el refuerzo para soportar el arquitrabe ó los cuerpos de molduras colccados encima de dicha columna. En algunos monumentos de Egipto se encuentran capiteles reducidos á un simple abaco. En otros mon umentos, por el contrario, se ofrece por bajo del abaco un capitel compuesto de flores de loto ó de cálices abiertos. En la arquitectura griega-y romana-el abaco varia de formas y dimensiones" namenta! en el orden jónico, y cur;. viHneo en el orden corintio. En el estilo gótico el abaco tiene una forma muy característica. cuadrado y sobresale de los foBajes del capitel. :\. mediados del siglo XIII t el
los siglos XII y XIII J el abaco es

Durante la época románica J en

en cada uno de
hs órdenes. En por el contrario

el orden dórico el abaco tiene un perfil robusto;
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le tiene muy or-

nos abacos de esa época, de forma enteramente circular. En el siglo XIV sobresalen menos,y en elxv vienen á. ser todavía de menor importanCIa. Durante el Renacimiento ,los órdenes antiguos se vuelven á acatar con ciertas modificaciones; pero las dimensiones del abaco se parecen mucho á las que le fueron" dadas en los órdenes griegos y romanos.

abaco se con vier.,. te algunas veces " en potigonal, y con mucha frecuencia los follajes sobresalen del saliente del abaco. También existen, principalmente en K ormandía J algu-

ABA

- 12-

ABO

A'badía..-(Abbaye.)-[Arq.J En la Edad Media, las abadias de hombres ó de mujeres cubrian extensiones de terreno considerables y se componían de un conjunto de edificios, entre los cuales habia una capilla de dimension¡;s á veces mucho más vastas que las iglesias de las localidades en cuyo territorio estaban situadas dichas abadias. Se designa aún en lenguaje literario y artístico, bajo el nombre de abadía. las iglesias que han pertenecido á aquel1as comunidades, y por extensión las iglesias de origen muy antiguo: «u na antigua abadía» es casi una imagen de las descripciones románticas, la cual no se aplica más que alguna vez á las iglesias pa-

rroquiales. .Abanico (País del).-(Evt11tail.-[ Arte decorativo.J-Pintura, di bu j o, grabado en,perg~.

mIno, VlteJa, seJI,. da, destinado á montarse en abanico. Existen dibujos de abanico sin valor artistico, cuyo valor comercial está en la montura; por eJ contrario, hay otros que se clasifican en las colecciones y se conservan bajo cristal sin tratar nunca de montados Gran número de artistas contemporáneos célebres han ejecutado acuarelas ó aguadas que son maravillas en su genero. Es menester citar particularmente las mismas pinturas de )os abanicos decorados por los artistas japone!\es, que. brillan en esta rama del arte decorativo. Aba.nico de chimenea.(É'cran a main.)-Se designan así las pantallas de chimenea, pequeñas y muy ligeras, provistas de mango. Hay pantallas de mano formadas por una fina armadura de

madera ó de alambre, sobre la cual está extendido un trozo de satén que se decora con pinturas á la aguada. Los japoneses fabrican en cantidad considerable las pantallas con tallos de bambú cortados y extendidos en abanico, y las decoran con figuras en color de gran carácter decorativo. .Aba.tido. - (Abaissé.)- [Término del blasón.J-Se dice cuando una pieza honrosa de primer orden, un cabo, por ejemplo, lleva encima otro cabo de metal diferente. Abertura. - ( Ouvertun.)[Arq.]-Dicese en general de los huecos ó vanos practicados en una fachada, en un techo, en una bóveda, etc. Abiga.rrado. - (Bariolage (r), Borgl~e y Bariolure.)-Mezc1a extravagante de tonos vivos. Horrorosamente abí garrado, se dirá de un cuadro ó de una parte de cuadro pintado de colores chillones y variadas, de efecto discordante. Tambien se dice de las fachadas ó decoraciones cuya ornamentación no solamente no es simétrica, sino que ofrece una disposición desagradable á la vista por sus dimensiones y]a disposición desigual de sus elementos decorativos.
Abigarrar.

- (Barioler.)-Es-

maItar ó pintar de diversos colores. Abolla.dura. - (Bossclage.) [Art. dec.]- Trabajo de bulto ejecutado en un objeto de orfebrería. A bollona.r. .- (Bosseler.)-[ Ar(1) La palabra Abigarrado, con la cual hemos sustituido la francesa Borglle. á falta de otra más propia, sólo tiene aquí un valor figurado. Los extremos que abraza la voz Borgn/f se designan en castellano con los términos' desimétrico }. desproporcionado.

ABO

-

lj

-

ACA

te cec.)- Trilb;.¡jar en bulto vajilla¡ argentería. t..;A.boc¡uillada.Se da esta ctenomipa¿ión á la esq uina á la cual se le ha robado el ángulo. Abovedar.VoÚt.er.)- [Arq.] -Construir una bóveda.

casi siempre en numero impar, y r la que ~e halla ~ituada en el eje de la igle~iJ. y e~tá cunsagrada á la . I TT' 1 . . vIrgen tlene, por 10 comUD, d¡merJsiones más vastas o ue las otras.
I

Abrazado.

-

[Bla~ón. ] -- LJkese de un escudo partidu tJl. tres triángulos, de los cuajes el de en medio es de color y los otros dos de metal Ó reciprocamente. Abrir.-(Échopper.)Trabajar con el cincel que se usa en el grabado al agua fuerte. Abside.(Abside.)-[Arq.]Extremidad de una iglesia situada detrás .del coro, y que en la mayor parte de nuestras iglesias que .. . están orientadas-es decir, aquellas en las cuales el eje es. tá colocado en ia dirección de Oeste á Este- es la del lado de Levante.

(Embrilsse. ) -

A bsor b er.-( Abso;ber.)- [PinIura. ] - Los lienzos (pintura al óleo) ó los pap61es (acuarela) ab:>vrben cuando su grano ó s u falta de cola no permiten que se extiendan perfectamente los colores, cuya intensidad desaparece á medida que se recubre su superficie.

Academia..-(

Académie.) - J ar-

din vecino de Att:nas, en el cual tnst:ñaba Platón. - Se dice! por extensión} de las reuniones de hombres de letras} escritoi"es} artistas.

ciertas sociedades artísticas

-

Se aplica especialmente á
y

lite-

. 1 . ~t:
sides

quitectura.]-Nombre bajo el cual se designan algunas veces las cap}llas absidales ó ábsides secunda. nos. Absides secundarios.-(Abdaires.)Los ábsides secundario s son verdaderas capillas absidales i afectan frecuentemente ]a forma semicircular en los monumentos románicos de las provincias de la Francia del Norte, del Oeste y del Centro; son poligonales en Provenza y triangulares en el Mediodía. Las capillas absidales son ;. i
,

- menor.-(Absidiole.)-[Ar-

.

.

secon-

rarias de provincia, y más párticulanuente á cada una de las cinco clases del Instituto de Francia. - Se dice también de las Escuelas de Arte esta hlecidas, bien en París, bien en provincia} en las cuales se dan cursos públicos de dibujo, de pintura, de escultunl} de arquitectura, etc. Uoa academia en la cual los cursos son muy seguidos. - Se dice, ~n fin, de un dibujo, de una pintura ó de un boceto en barro representando una figura de hombre ó de mujer, desnuda ó vestida, y generalmente ejecutada pOl" un modelo vivo. Una academia de hombre; una hermosa academia de mujer. Se dice también tamaño de
academia;

y algunas veces en el

.mismo sentido, una figura de proporción académica, para designar la dimensión habitual de los dibujos ejecutados en las escuelas de arte. Academia de Bellas Artes. -(Ac,zdémie des Beilux-Arts.)(Véase Academia.)-LaAcademia de Bellas Artes, ~ utorizada por 01'-

ACA

-

14.
I

-

ACA

denanza real en 16~8, fué definitivamente constituida por Mazarino en 1655. En 1671 fué fundada por Colbert una Academia especial de Arquitectura, y en 1819 las dos instituciones reunidas formaron la cuarta clase del Instituto de Franda. La Academia de Bel1as Artes se compone de 40 miembros; 10 miembros libres y cierto numero de asociados extranjeros. Da su dictámen sobre las cuestiones que le son sometidas por el Gobierno; decreta los grandes premios de Roma; presenta una lista de candidatos para la plaza de Director de la Academia de Francia en Roma; ejerce vigilancia superior sobre este establecimiento; por último, decreta los premios que resultan de magnanimidades particulares óque acuerda el Gobierno. o A.cademia de Bellas Al"-

por Colbert en 1666, instalada después en 1804 en la villa Médicis, y que recibe cada año, enviados por el Estado-para permanecer en ellD un periodo consecutivo de cuatro años-los pintores, escultores, arquitectos, grabadores y músicos, que han obtenido, á la conclusión de un concurso especial, el primer g-ran premio de Roma. El Director de la Academia de Francia en Roma le nombra el Ministro, y los alumnos residentes están obligad()~ á hacer los envíos regJamentario~ de obras originales, copias ó restauraciones de monumentos antiguos, los cuales son juzgados cada afta por la Academia de Bellas Artes. () Aca.demia Espa.ñola de Bellas Artes enBoma.-Institución creada en 1873, siendo Pre. sidente del Gobierno D. Emilio Castelar, mantenida con los fondos sobrantes de la fundación denominada Obra Pia de Santiago y Monserrat. A ella acuden catorce pensionados, nueve de número y cinco de mérito: cuatro por la Pintura, dos por la Escultura, tres por la Arquitectura, dos por el grabado en dulce y dos por la música. Las pensiones de número se obtienen por oposición y las de mérito por concurso; duran tres años. Los pensionados tienen el deber de entregar obras originales, copias, restauraciones de monumentos, durante su permanencia en la.' Academia. El Director de la Academia Española de Bellas Artes en Roma, le nombra el :MinistTo de Estado. Académico.""':(A cadémicien.)Se dice de lo!; miembros de una sociedad académica, especialmente de los miembros del Instituto de Francia.

tes

de San Fernando.

- Nació

como cuerpo docente en 1745, por iniciath'a del escultor italiano Olivieri, estableciéndose luego como institución inspectora y consultiva en 1752 ,bajo el protectorado del rey Don Fernando VI, Y en el local que hoy ocupa en la calle de Alcalá, construido expresamente al objeto por dicho Monarca. Reorganizóse en 1840, modifi'cándose algún tanto en 1846 y 1873. CompónenJa 53 académicos de número: 15 de la sección de Pintura, 11 por la de Escultura, 15 por la de Arquitectura y 12 por la de Mú-. sica; además de 6 académicos honorarios extranjeros, 172 corresponsales españoles y 8 extranjeros. La Acaderniaconserva y tiene expuesta una colección de cuadros antiguos de gran merito, entre los cuales abundan los de Murillo y del fecundo Goya.

I

A.cademia de Francia.-

(Académie de Frallce.)- Se dicé:de la institución establecida en Roma

I

j

figuras tratadas á modo de estudios, de las figuras correctas, pero des-

- (Acadbniqut.)-Se dicede las

AC.~.L

-

15

-

ACC

provistas de inspiración, ó de estilo han ¡¡eRado á componer omatas en los cu;des el acanto eSti repreenfático, falto de naturalidad. De los personajes de porte demasiado I sentado baio todos sus aspectos, I yiéndose ja~ hoias tanto loada arri: académico, á los cuales el artista ha ba, tanto hacia-abajo, arro¡iadas y dado la posición convencional en despues vueltas. El acanto es el falos estudlos v no las actitudes ver.' Ilaje clásico de la escultura de ordaderas observadas en el natural. namentación. Academista..-(Académiste.). Accesorios.-(Accessuirts.) Se di~e de los alumnos, de los artistas que siguen los cursos de una [Pint.J - Los accesorios I en un retrato, por ejemplo, son los traacademia. Se decía en otro tiempo jes I los In uebles, el fondo de la de los directores de una escuela habitación en que está colocado el académica. modelo. En principio, accesorios Academizar. - (Acad¿miser.) son todos los detalles necesarios -:- Dar á las figuras un carácter enfático y falso. « No acadenlicéis ja- para la inteligencia de una escena, pero en la cual juegan papel secunmás ,:uestras figuras-ha dicho dario; por esto mismo deben traDiderot ; -les daríais un aspecto tarse con más sobriedad que la afectado.» parte principal, q uedundoéstacomo Acanalado. - ( CtlJl1ze!¿.)[ Bias. ] - Dícese de las piezas centro de atracción .del cuadro. El pintor que en un retrato de mucuyo contorno está dentellado, las jer trata los volantes de un vestipuntas de los dientes vueltas al do, los encajes, con más minucioexterior, como un perfil acanalado. sidad que el rostro, da demasiada Acanto.(Acanthe.) -[Arq.] importancia á los accesorios. -El acanto es una planta de hoja característica que En el teatro se designan bajo entra en la comeste nombre los Objétos necesarios ".\ J . ., ,~ para el aparato escénico (1).. pOS1Clon d e nu. " merosos motivos Accidentes de luz.-(Acci~' ~ dents de /umiere.)[Pint.]-Com~ ~~~1. ~~ deor.nam~n:ación f0~ } lf~ ./ arquitectónIca. Se binaciones reales ó ficticias de luz ~\. ~... y de sombra. Cuando en una escela emplea sol)re ~~. o/ .;IV .--;;:::. todo en los ca p ina un rayo de luz presta realce á la teles; sirve todaparte principal del cuadro, es mevía para caracterizar el orden ea. nester relacionar esta parte lumirintio, á propósito de cuyo orinosa con las demás del cuadro por gen se cuenta Una leyenda refemedio de toques más ó menos virida por Vitruvio. Según este auvos, acentuando diversos objetos. tor, Calímaco, que vivía más de Los rayos luminosos, hiriendo escuatrocientos años antes de Jesutos puntos salientes, producen mancristo I se había inspirado para comchas más Ó menos brillantes, las poner este capitel en las hojas de cuales prestan accidentes, es decir, acanto que se encorvaban junto á acusan lo pintoresco de las silu0tas una teja que cubría una cesta, la de los objetos representados. Lo cual estaba colocada sobre la tumba mismo en un paisaje, los rayos 1u. de una muchacha. Es probable que minosos unen las masas de árbo~ esta invención fuese más bien una les ó acentúan el relie."e del terreadopción de motivos ya conocidos en Egipto. Los artistas modernos (1) l\Iás propiamente se denominan trastos.
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I
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ACE

- 16-

ACE

no) formando verdaderos accidentes. A.ceite craso.--(Huile gl'asse.) - El aceite cratlO Ó secante tle obtiene adicionando á la cal de jitar-girio J de albayalde J de tierra de sombra y de talco, el aceite de lino.

- de claveles.-(Huiled'a:iIÜtte.)-Este aceite, más claro que el de oliva, sin sabor ni olor, empléase para desleir los albayaldes, cuya brillantez no atenúa. - de espliego ,.(Huile d'aspie. ) - El aceite de espliego es esencialmente de alhucema ,la cual se usa en la pintura al óleo para retocar y limpiar con precaución ciertas partes del lienzo. Los pintores en esmalte lo usaron tambien. - de lino. - (Huile de lill.)El mejor aceite de lino venía antes de Holanda, y los pintores del siglo pasado, para hacerle más blanaceite de claveles, le exponían al sol en vasos de plomo, añadiendo albayalde y cal calcinada. El aceite de lino es muy secan te.
co que el

en el siglo pasado y variaban según I<ispreferencias de cada artista. El aceite de retocar se COID ponía, por lo común, de aceite de claveles y de sal de saturno ; esta mezcla, re-ducida al estado de pasta blanda, debía parecerse mucho á Ja pomada de secante conocida hov. A.ceite detrement'ina..(Hui/e de térébenthillc.)-Aplicábase también antes la e~encia de tremen tina, extracto de la resina de melaza, de pino ó de trementina de Chipre. Mezclada al ultramar y á los esmaltes, facilita el empleo y .se evapora fácilmente. - secante.(Elude dessiccative.)- [Pint.] -Aceite que acelera la desecación de los colures. A.ceitera.(Pinulier.)-[Pintura.] - Vaso de hoja de lata que presenta dus compartimientos. En una se pOlle aceite, y en la otra esencia de trementina para limpiar los pinceles. Aceiteras.-( Godet.)- [Pint.] - Vasitos de metal fijados subre

Aceite
ór~er.)-Se

de moler.-(Huile

a

muelen los colores al óleo en una mezcla de aceite de lino. y de almáciga en hojas. En el siglo pasado, los artistas que molían sus colores por tlí mismos componían individualmente mezclas particulares. Unos se servían de aceite de lino adicionado de caparrosa; otros de aceite de nueces mezclado con' litargirio.

una placa doblada poderla adaptar

con el fin de

al borde de la
paleta, y en los

~r-Jrí---';; ',I/¡!Uflfflf

-

denueces.-(lluilede

}20ix.)

- El aceite de nueces. menos secante que el de lino, es tambien más blanco. Se le emplea con preferencia para desleir los blancos y los grises, que de otro modo quedarían empañados por la coloración del aceite de lino. - de retocar. - (Huile ti retoucher.)-Como para los aceites de moler, las recetas eran numerosas

,If;. cuales se pone' el aceite para pintar ó la esencia de secante. .A.cera.r.-(AdéraJc.)[Graba-

do.] - Procedimiento inventado
por Salrnon y Garnier, y perfeccionado por Jacquin, consistente en cubrir las planchas de cobre con una capa impalpable de acero por medio de un depósito galvanoplástico de hierro amoniacal. El acerar tiene por objeto ofrecer un meta

ACE

-17-

ACO

más resistente que el cobre y que no se gaste, por decirlo así, en la desecación constante que exige ia tirada. Por lo demás, la capa de acero puede renovarse si el uso es muy constante ó si el artista quiere retocar el cobre. El desacerar y el acerar se operan con extremada facilidad. ;,) Acerar.-Formar con piedras ó aceras un paramento de muro. Tambien reformar la dureza de ll.JS paramentos rellenando t:l muro cun mortero de cal y arena. Acero daln asq uina do.(Acier damassé.) - Acero fundido, ornamentado con hojas metálicas incrustadas, en el estilo de tas ho-

-Dar á 'un tono menos sombra, una tinta menos acentuada. Acodado.(Accotoir.)[Arqueología.]-En el arte de construir se aplica esta voz á tOdo saliente de paramento Ó de moldura perfilado en escuadra. (> Acodalar.-Afianzarpor medio de codales un terreno Ó una parte de construcción.

" Acodillado. - Lo que está doblado formando codillo. Acodo.-( Crossette.)- [Arq.JResaltu de una dovel'!, que se 1':lllIlIillllllll~'I!IIll!lli.
prolonga por d e b aj o de la
.

jas fabricadas en Damasco. , o Acetre. - [Arq ueología.] Cubeto de que usaban los árabts para sac¡¡r agua de los aljibes y para las ceremon ias sa gradas en las mezq ui tasoPor extensión se ha dad o t:l mismo nombre á los cubetús empleadus en ¡as iglesias cristianas para contener el agua bendi. ta con la cual se hacen las aspersiones, valiéndose al efecto del hisopo. Se conservan acetres arábigos de coure con preciosa ornamentación grabada é inscripciones cúficas. Tambien se conservan acetres cri~tiílnos, algunos de bellas formas. o Acica.te.-Espueia puntiaguda de origen arábigo. Se usaba para montar á la jineta, á diferencia de la espuela de rueda, que se empleaba para montar á la brida. Lus acicates que se con¡;ervan son de hierro. Los de San Fernando, que se conservan en la Real Arm ería, están damasquinados de plata, Con castillos heráld icos. Aclarar.-(Éclaicil'.)[Pinto ]

dovela misma. I~ISe da ment~ igualeste

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nombre al rej' I 1 salto de moldura que forma el cerco de un vanQ. Acolar.(Accolé.)- (Blasón.] -Ponerjuntos dos escudos, unidos por los lados diestro y siniestro. Se unen tambien losescudús para indicar la alianza de dos familias, de dos naciones. Acompañado.--{ Accompagllé.)

~
;¡¡..

- [BJas. ] - Se dice
cuando en redúr de una pieza principal, como

la cruz, la banda, el

aspa ó cualquiera otra ~ hgura, como una medla luna, etc., etc., hay otras muchas pieza!' en los cantones. ,;)

-

EJ
410
.

.
,

Acontar. - Poner cuentos ó

puntales. Sinónima de Apuntalay, (Véase esta voz.) Acordar la.s curvas.-(Ad¡)u~ ciSStmmt. ) - [Arq. ] - Unir una parte saliente con otra entrante . por són.}--Se dice de las piezas pues. tas,junto á otnls piezas.
2

medio de una curva cóncava. Acostado. - ( A ccosLé.)- [Bla.;

ACO
(!

inclinado, y se usa

18

-

ACU

que ladeado)

á la divinidad bajo cu va in vocación es taba colocada , hablando de un edificio que ha he- I la ~iudad. Acrostola.(Aaostule.)-Orcho asiento en una dirección, saliéndose de la vertical. Acostado, nato en forma de vopor consiguiente, es el término luta, esculpido, que
1

Acostado.-

Vale lo mismo ' cons<lgrado

opuesto á aplomado. (Véase esta voz.) Acota.ción. - (ClJte.)- [A rq .] - Indicación que precisa una longitud, una altura, dimensiones, ó escrito en cifras sobre un croquis

coronaba la proa en las
galeras de la antigüe-

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dad. La acrostola ofreJI.. ce también algunas veces la forma de un rostro de animal, de un arma defensiva: casco ó escudo. Acrotera..-(Acrolére.)-[ Arq.]

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1

Ó sobre un plano dibujado á una

escala conocida j cuando las acotaciones de un plano precisan longitudes, _se colocan las cifras en medio de una linea puntuada, cuyas extremidades terminadas en flecha indican los limites. Actitud.-(Attítude.) -[Pint.] -La actitud, la postura, el movimiento de una figura, deben siempre ser verosímiles, y al mismo tiempo esta actitud debe dar ocasión 'al artista para desarrollar líneas bellas. Acromatismo. - (Achromatisme.)-Decoloración que resulta de la mezcla en dosis iguales de los colores p"Únarz'os, ó de un color primario y su color com plementario.

I

Acrópolis. - ( Acropole.) -

[Arq.] -Ciudadela en las ciudades de la Grecia. La acrópolis estaba generalmen te edificada sobre una roca, constituyendo una fortificación natural que se aumentaba todavía por la construcción de muros de una solidez á toda prueba. La acrópolis encerraba el templo

- Zócalo que se colocaba en 105 tem plos griegos y romanos á los extremos y algunas veces á lo alto de los frontones. Estas acroteras, algunas muy importantes, se componían de pedestales que sustentaban grupos de dimensiones colosales, y en algunos monumentos de la época romana se hallan todavía ejemplos de acroteras colocadas como coronamiento sobre los frentes de los áb3ides. Acuarela.(.1qu,lrelle.)La acuarela ó color al agua, si se presta crédito á algunos escritores especialistas, es invención moderna. Se puede OLfirmar,efectivamente, que los pintores del siglo xvIiI no empleaban la acuarela más que para aguadas, tintas generales que servían para acentuar sombras ó planos ya indicados por trazados que no desaparecían con la aguada, sino al contrario, se reforzaban con las tintas superpuestas. La gouache-que en principio es el empleo del color espeso cün poca

ACU

- 19I

ACU

nónimo de talud y escarpa. (Véanagua, mientras que la acuarela prose estas yoces.) piamente dicha es el empleo del color muy líquido, con bastante i Acuñación. - (Jf()JUli~yage.)agua, dejando muy visible el fondo Fabricación de monedas. Entre las del papel-se empleaba. por el con- , numerosas operaciones de la acuñación, solamente los punzones, la trario, en el siglo XVIII, y las miniaI

turas de los manuscritos de siglos!

I

ejecución de matrices y los cuños

tes.)- Artistas que se dedican á la I dio de la presión de los flanes (véa.acuarela.

anteriores son verdaderas gvuac}¿es son realmente del dominio del arte. en pergamino realzadas con oro. Acuñado. - (FraPPé.)- Dicese Acuarelistas. (Aquarellis. de los objetos fabricados por me-

-

i
I

Acuartelado. - ( Écartelé.)- I impresión de un cuño. [Bias,] -Combinaciones del P,zr- i Acuña1'.-(Étamper.)
jar con el cuño. [.-\.rq.J-DIcese

I se esta voz) que han recibido la

- Traba-

Acusar. - ( Décrochemmt.) principalmente en

I

I

tido y del Corte. (Véanse estas yOces.) El acuartelado es de 4, 6, 8,
10, 12, 16 cuarteles y más todavía.

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La combinación
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del Cortado y del
estas voces), pro-

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uAc~ed~~t~lad

( ~~q~~ c .) f;;t
ó aérea

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-Construcción

subterránea

destinada á conducir aguas. Los
acueductos de construcción romana son verdaderos monumentos, y sus arcadas, de las cuales aun subsisten algunas, unen maravillosamente con las líneas de un paisaje. Los acueductos modernos, cons.

¡
I I<

el estilo oji val, de la manera como las cornisas, molduras ó líneas horizontales determinan las alturas de los pisos, de los huecos ó de las techumbres estando ligadas, por medio de verticales,
según las necesidades del terreno, á otras Ó el nivel horizontales

,

I 1
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truídos por los planos de los ingenieros, no se componen, por lo común, más que de tubos de fundición de gran diámetro; se les en. tierra por temor de la congelación del agua en invierno, y para que e Acuesto.La inclinación de una parte de construcción; la desviación de la vertical ó el aplomo. Esta voz, en el uso, no determina
<

Acusar
'
I

las juntas.-(Filer.)
las juntas I y las

se mantenga fresca en verano.

-[Arq.]-Indicar hiladas por medio de líneas trazadas sobre el muro. Algunas veces los filetes están pintados de muchos co-

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defecto I sino obra intencional ~de modo que acuesto viene á ser si-

se añade todavía un florón.

lores y en el centro de cada piedra

-(Aú. en todos los puntos del dicho recinto.( Chz'corJe.' . contour. Achatado. Este color servía para obtener tonos biturninosos J de tono de sepia. Lienzo adornado con dibujos. obtenida por la rnaceración de granos de achicote y usada para dorar. sea tan completa y normal que se perciba clara y distintamente.>. sea d~ los diferentes planos de un paisaje..(Arrachemmt. ) . iI)i:¡~-:'1 zos de una cadena de piedra. ... Saledi.. desleída en un litro de agua. una figura achatada.it~ men te saledizos y hueco~.1i.. sobre todo en pintura y en dibujo. para que la reflexión del Acusa.-( Hilrpes. que tiene muerta la arista. más' solidez un i .-Quitar la arista del ángulo de un cuerpo geométrico. sonido J bien el de un instrumento músico. á las indicaciones energicamente acentuadas J sea de los paños que cubren ciertas part~s de las figuras.Pasta roja.)-Piedras . seca y de olor desagradable.do.1 V.nar. semejantes á los de la pintura al óleo. {¡ Acústico. Se emplea tamBién para indicar que el artista ha precisado con un trazo firme y grueso las vagas indicaciones de un bosquejo dibujado con trazos ligeros J indecisos é in terrumpidos. por 'grande que sea.J-Los acuarelistas de 1830 designaban bajo este nombre un color de tono amarillo-rojo «que no vendl.-(Écrasé. destinados á liKar con "'T ~-". vueltos del lado interior de un muro y destinados á dar más cohesión al conjunto de la albañilería. esa i~lesja tiene magníficas condiciones acÚstIcas. pereque se obtenía evaporando durante cuatro horas. Se rlice tambien de las piedras destinadas á facilitar la unión de dos porciones de muro construidas en épocas difArentes.(Rocen.)-[Pint. --. entonces muy en moda.. .1ia.] . un edificio achatado I falto de altura) deJ11asiado bajo. ó en el cual el piso inferior está coronado con otro piso ó techumbres de dimensiones demasiado grandes.: Achicoria..consecutivas el residuo de la ebullición de un paquete J~ .l I. I -..(Damassé.¡s.Pietlras superpuestas.'u- de raíz de achicoria quemada y en polvo.¡i\\I'"-. .r un contorno. para hacer bermellones.)Se dice de las proporciones demasiado cortas.an los tenderos)\. -. Acha..J-Esta locuciÓn se a plica. Adamasca..(Pierres d'attmte.construcción. formando alternativa. ) [Pint. etc. muro que se 'J ll.nado. ~----"..)Se dice de las telas de damasco Ó 'fabricarias á la manera de las telas de damasco.ACU - 20- ADA $ty un. I - El ángulo ' . A'daraja... o AchaJia.)-[Arq. Jlb . .. sin resonancias que la desvirtúen.. I Achicote.)[Arq. Adarajas.]-Rotura de un trozo de albañilería de manera que pueda atar más sólidamente una parte ya constru id a con otra en .construi rá ultej riormente p r 0lon\{ando el que ya existe. Son frases usuales: este teatro no tiene buenus condiciones acústicas.. o bien el de la voz humana.-Dicesede las condiciones especiales que deben tener los recintos vastos y de techumbre elevada.

digniqaAdelgazar. En también solía hacerse extensiva á la Edad Media y en los comienzos todo el muro 'la denominación de la moderna.]ficas. Las más apreciadas y de mayor re[~la~. tes. Era I . Las que se Adobe. rosamente hordada en sedas de diAdo'bera.(A 11Zaigrir . .) des eclesiásticas.(Adoss¿. etc. de las vidas de los santos. Se conservan ejemplares la actitud de una figura pintada ó de ellos. actitud inverosímil que no está en va construcción á las de la ansituación.Indica .-[Arqueo1. los reinos cristianos. etc. de la de los miembros. que adobe al ladrillo sin cocer. Otras veces las decían de una pieza principal ante Ó 'dante. Ó sea la mento. de tierra. pero seco al sol.la industria arábi. . o Adoratorio. Decir Adosado. de cal. algunos de raro mérito esculpida.) .].)-Dícese de oración.Dicne versos colores é inscripciones cú.los miembros .. etc. parte superior de una muralla.)-últimos tiempos de la Edad Media. que no responde de nintigua~ v Adarga.J . de modo que sisentimiento.] . tales como triptico~. solían poseer. ción se llama terraplén. . (.(Bauge. composiciones simbólicas. [Esc. Se donde les 'lno el sobrenomhre de dice tamhien cuando vacaries.conservan en n üestra Real ArmeMortero formado por una mezcla ría. arcilla se adelga7.. para calificar una puedan ligar las hiladas de la nue.á su derecha.]-Se dice que un modelo en )' transportar consigo en viajes. de la obra hecha con adobes. de donde ~e formó da rgadal1te..-( Geste.el lugar de una pleia en el lado dIes~istencia eran de cuero de vaca. damas encumbradas. con el cual se constienen el frente cubierto con prolija y fina ornamentación. de la posición del cuerartístico: po. de arcilla y de paja cortada.ADA - 21 - ADO describen lineas desagradables para salientes dejadas alternativamente el ojo. altas de más de un metro. tátiles.)[Arq.-Nomhre del escugún mf)do al objeto que se propuso el artista. I I .3 cuando al secarse cuando iban á la guerra y en cirla arcilla se modifican sus dimencunstancias análogas. preciosos siones.-[Arq. los reyes.adarve.] -Voz que cos. magna. . cuyo consumo se generalizó en tres rosas. que . diptiv Adarve. Un león un producto de. es indicar ó que la figura está mal dibujada. ¡¡doratorios ante los cuales hada n Ademán.[Arq. primotruyen edificios rurales (1). <lel sj~lo XVIlo que hoy en fortificasajes del Antiguo y Nuevo Testa-. ó que la actitud no expresa <le hilada en hilada sobre un parasuficientemente un p~nsamifmto Ó mento de muro. Dlcese tambien ~deguiendo la misma alineación se mán desdichado.no (1) En castellano se' llama propiaJDcntc guardan proporciones exa~tas. ofreciendo un aspecto artístico muy original y valor decoraNombre dado á los retablo!> portivo.( Adextré.I de gules destrado de ga. de tro del escudo.[Blaque una figura está mal de ademán. I I 1 I i . do de cuero usado en España en los Adestrado. Parece que las más fatiene otra secundaria mosas se construían en Fez. conteniendo en estltuitas designó hasta los primeros años ó relieves imágenes ~agradas ó pa-.

Designa las piezas adelgazadas por uno de sus extremos. sea en la piedra ae afilar.nan toI - mado un tono pulimentado ]lante y. mo nivel. de las figuras de animales. altares. estatuas.).[ BIas.r. Agarrar.festonado. dos piezas de madera colocadas de punta ó una frente á otra y al mis. Afila. - (Agatiser.Dícese de la solidez y fuerza con que algunos colores se adhieren á los pa. Azuelas de azur afiladas de gules.] . Agamuzado.Dismi~ I . se les afila por ~ Añ-ontado . dera por sus juntas para poderla ajustar á la caja abierta para recibirla ~ 41.-(Al~cruiser. . A. y se fabrican con auxilio del ónice y numerosas variedades de ágata veteada.ADR - 22- AGR són.erostilo. culos están el uno con- I [Arq.] .] . en cuarito á los buriles delgados.)[Arte decorati vo. -Iglesias construidas en Roma por los primitivos cristianos con autorización del emperador Adriano. . de quien tomaron nombre. cual el intercolumnio pasa de la proporción de seis módulos. cuyo filo es de otro esmalte que aquéllas.) [Pint.) .) [Arq.J-Sistema de intercolumnios aplicado por Ch.(Aiguisé..(Happer. f. - ( Aéros!J'fe.-{Brzquetage. ) [Blas. Dos leones adosados.Color amarillo claro.(Chamois. Es 10contrariodeadosado. ó) Afinar.( Affro.Templo antiguo en el.(Agora.) o .-(Agate. en fin.Piedra silícea de gran dureza. que recuerda las piedras preciosas. voz.J- i superficies más bien que en redonI Plaza pública en la cual el pueblo griego celebraba sus asambleas y donde se administraba justicia. de gran riq ueza. ] . para designar. Los crisopacios están destinados para revestimientos. etc.4. ~ z.. c do. . de manera que permitan cortar francamente el cobre.Se dice de las piezas colocadas espalda con espalI da. Se afilan los buriles ordinarios usándolos llanamente.(Aérosyslj'le.' que están mirándose. o Adumbración.) . ] .Se dice tambien en construcción como sinónimo Ade enrase.)[Arq.) Construcción ó revestimiento en mamposteria de ladrillos. en un escudo. zócalos.Se afilan los buriles. Agramilada.)[Grab. Se dice también delas piezas for- madas con útiles cortan"'" tes. mientras que cada grupo de dos columnas está espaciado siete módulos.zté. Las variedades de ágata más usadas por los grabadores en piedras finas son las cornalinas y las sardonices. vasos. nuir el espesor de una piedra ó ma"":. El agora formaba un recinto decorado con pórticos. sea en papel de esmeril (núm. Agata. (Véase esta.) Adrianeos. compuesto de columnas dobles espaciadas entre si un módulo. Agatizar.asi se dice: palos afilados. 00). para indicar que .-[Ornamentación. ] . A. . 4\ Se dice de las media~ lu\JJ nas cuando sus semldrtra el otro y los cuernos vueltos hácia los bordes del escudo. etc.erosistilo. .J-Se dice que los toques de un cuadro se han «agatizado» con el tiempo. ) - Afilado. . sea en la rueda.]-Se dice.]-Dícese de la superficie plana cuyo contorno forma festón.. Perrault en la columnata del Louvre. I briel de Agora.[Arq. peles y lienzos.-Se designa con esta voz la parte no iluminada de un objeto herido por la luz.

yuxtaponerlas I reunirlas en grupo. Pero para que el agua fuerte coloreada atacase al cobre. y se componía de vinagre destilado. El parque de Versalles es un modelo . de salitre y de alumbre calcinado. Las miniaturas de los misa1es de la Edad Media están pintadas á la aguada. - Se emple-aba sobre todo para mover las planchas cubiertas de barniz duro. ] .AGR . raspándolos. Agrieteado. Agua. las Fumtes. en el cual se emplean los colores espesos.[Arte de los jardmes.(Eatt:t:. etc. era menester mover constantemente ]a plancha y que el liquido estuviese siempre en movimiento.]~ Las aguas son uno de los medios decorativos más magníficos del arte de los parques y de los jardines. Esta operación se practica antes y después de sentar los ladri 11 os.) .]-Acido nftrico mezclado con agua.) Agua de afinar. ] - . cortándolos.[Arq. Aguada. taba fria.(Gouache.coloreada.-(Eau de déjart. . se compone de una m. . sal de amoníaco y cardeniHo.Disponer en grupo.:e rompe la armonía general de un cuadro. . calcular su cantidad y levantar los planos de las mismas. .1s. J- Figura naturaL El demento acuático está representado en el blasón por las Ond. cascadas.]Reducir los ladrillos de un muro á una dimensión común.] .- (Eau. Ciertos cuadros al óleo se agrietean al cabo de muchos años. . Dibujar figuras. La agrupación de las figuras es feliz. .Procedimiento de pintar co~ agua. empastando.Arte de medir la superficie de las tierras.'> Agrio. .]- Uno de los elementos más importantes de ]a pintura de paisajes. en estanques. templados con agua de goma adicionada de miel. empleada sobre todo por los orfebreros. Agrupación. (. Agrupar..) < [Pint. La aguada da tonos opacos.) [Grab. En este género de pintura el blanco del papel no se utiliza en nada para el efecto.)-Esta agua fuerte.( Groupl. en dibujo ó en escultura. sal .)- [BJas. los Ríos. (Véase esta voz. Se cubre el papel como se cubre un lienzo en la pintura al óleo.). ( E au -for'te.fuerte.) Cu-bierto de pequeñas resquebrajaduras.1'. Se usa también el blanco de aguada para dar efecto á algunos dibujos con toques luminosos. Dicese también una agua fuerte para designar la prueba de una plancha grabada por ese procedimiento. Ejecútanse á la aguada los abanicos y las pantallas de chimenea.23 - AGU o Agramilar.[ Arq. Se hacia hervir esta mezcla y se empleaba cuando es. (Eau ti COll¡eur. Esta agua fuerte d~ba tonos gri~es muy finos. Los inconvenientes de la aguada con- - sisten en descascari1larse y en obscurecer bajo la acción del aire. de manera que penetrase en los más pequeños entalles.común. Esta agrupación deja huecos que hubieran debido ]]enane. del cual se sirven los grabadores para morder las planchas.- [ Pint.ezclade vitriolo'. que se pueden hallar combinando hábi]- . I Aguas.) -[Grab. de estos recursos decorativos.El tono desabrido qt.El agua fuerte coloreada se fabricó en el siglo pasado por los grabadores mismos. poniendo las luces y no dejándolas como en la acuarela.-( Groupement.(FC1ldil/é. etc. Arreglar modelos de modo que formen grupo. juegos de aguas I etc. Se las distribuye. o Agrimensura.) -Dicese del modo como las figuras están agrupadas en pintura.

]-Se dice de las aves heniloieas. las plumas en sentido r que aba- tié[)do~e hácia la pun3(. las plumas de la~ alas están casi paralelas..pa. .24- AHU mente la distribución de las aguas. conteniendo veinticuatro pasajes de amb0S Testamentos. Ahum ado.] -Procedimiento que consiste en pintar con aguadas remojando el lienzo.. . para tomar cierta c:mtidad de los colores y depositarIa en el sitio donde quieren trabajar.ée.)-[Pint. el cual no debe tener ap1.smada. la agüja de S:m Pedro de Roma.Se ahuman ó se ennegrecen los colores cl~antio el barniz ' ) I ~ .AGU . coloreado no es suficiente para ha- . A. los trozos de madera con cuyo auxilio limpian las partes sucias y borran las irregularidades del trabajo. en la capiJ1a del Obispo.(A ¡gle nu vol abilis~¿.) . portes de los facistolesó atriles de coro (1) . [Blas. .guja.(Aig!e épla. de los esmalta. de otro color ó metal que el grueso del cuerpo.-(Aiguille.Los pintores sobre esmahe extienden las tintas con ayuda de agujas puntiagudas. . En fin. Por extensión se liama también aguazo á ]a obra así ejecutada..] .] . -(Aiguille des émailleurs.[Arq.)-Agui!a ó ave en -. ".explayada.-[ Pint. .). Aguila. En Roma era la ensefta distintiva de 1as legiones.] ) Aguila cuyas alas están r epresentadas con venical.[ BIas. taron varios aguazos para decorar con ellos como con tapices. A.1S0S es el águila sjmbolo más bien que motivo ornamental. . Se dice todavía de los obeliscos .En Madrid. tt '!I Aguja. iK. general cuyas alas es- puestas tán desplegadas y dirigidas hacia la parte su. que servía para coronar las enseñas de guerra romanas. En este C:lSO las plumas de las alas están disde un modo casi radiado.-(A(g-le. """ y algunas veces picos y miembros.(A iglettes.(Enfumag::.rcjo.ta del escudo. especies de ct¡mi n u t i vos de águilas: representadas s1empre con JI. La aguja de Cteopatra.guilillas.]- N Jmbrt:: dado á los pin:icubs y á las torrecillas de la arquitectura gética. perior del es~udo. nombre que se aplica también á los chapiteles ó torres de forma piramidal muy elevada.)-Se dice de las figuras de a\-es usadas en los blasones como símbolo de p~der r también como moth-o de ornamentación. o Ag'Uazo. . los so. En la época del Renacimiento se ejecu. egipcios ó monolitos en for~ ma de pirámide muy delga4a.dores. se conservan r exhiben por Semana Santa unos agunzos pintados á claro-oscuro por Juan de Vi!1oldo. sobre esmalte.. f .)[Grab. sirviéndose de otr~ gruesa tallada en forma de esPátula. llevan también el nombre de agujas. el pico y las patas. l (1) También en los dos últimos C. y en los facistotes r atriles destinados á soportar los Ubros litúrgicos el águila es el emulema del evangelista San Juan.

Ahumado. monumentos Ó d~ partes de mo- -y do de un cuadro..'¡¡i!~~U\!"". tiYosd~co' I al aire libre.:. hinchados por lo g-eneral en el tercio de su ahur. CUyO negro de humo se incrusta en él barniz v da a la plancha. El madeJa..-(Enfiwzé. Por último.8¡. por ei contrario. de manera que el monelo parece estar estrecoo. puesto. de dibujos.... I I fuera del e!'tudio. una tinla de hermoso negro. I I el ahumado resulte. de modo que tienen aspecto de lienzos viejos. hahlan- . enrre la cabeza y el encuadramiento. Aire. acusa mucha energía en el modelado de los planos á causa de la ahundancia de luz. numento dependientes del mismo conjunto.¡. Dícese tambien de los ornatos pequeños. el modelado sólo se ohtiene observando rigorosamente el valor de los tonos.) de los dilit:: lus cuadros. P')r esto. . Aislada. monumento adosado á un edifiGio de manera que pudien fácilmente colocarse en otro tuglr y que no tiene más que pocos puntos de contacto con los muros á los cuaies esta adosano.¡lor de tono que ayuda á que destaque mejor. el cual en este caso prestan fe á esta aserción numer. apretado y como inmóvil en su postura. con bastante limpieza es- 25 Aire I .. es menester añadir que esta expresión de cuadros.~() 1'1rmado de polvo y de humo.sas obras de artistas cnntemporáneos-pide. cuando el espacio que queda por la parte superior.[Arq~ JDesunid".mente. de los . cuando el rostro está mal colocado en el líenzo. unidos UI10Sá otros por sus bases. no parecen moverse en ~a atmósfera.. Se dice de una columna para inaicar que 13 columna se separa de un conjunto y está colocada en plano diferen": . es decir. Algunos impre!'innistas quieren simplificar. Para que I I -Uicese I hujasel ejecutados En estudio. sin Jo cual el barniz se (j uemaria y no resistiría al mordiente.(lsolé..) . de molduras en forma de tronco de cono.)-Se dice. Aislado. tanda todavía el barniz caJiente. de lo!' mo- ~~~~. abusando de los etectos al aire libre: esto los dispensa de estudiar el moI - Ilelado. de los rayos luminosos que le envuel ven por todos lados.. un. Ahusado.:htn rallados en forma de huso.-(Fltselé. que ~ falra aire~.)-Se dice de las antiguas pruebas de grahado de tono amarillo negru7.-(Air. sin huellas del paso dela 1Iama. de estudios al I aire libre.-(Illsnle11leJ1f. cuando ésta se eñfría. se expone el cobre á la llama de una tea resinosa.--(iJ'ÚIl tlZ1'. iluminado por luz única y que se recibe siguiendo un ángulo dado. no se emplea siempre en buen semido.] -Dícese de las columnas. una expresión muy hábil y un conocimiento muy profundo del valor de tonos. de ¡ los reflejos. y de cua<iras que han estado expuestos al humo. en los cuales el barniz se ha ennegrecido y están ennegrecidos de polvo. -[Arq. )a operación debe hacerse rápidamente. m-U1!1~Tlh~:.J. se obtienen grandes partidos de sombra y de luz. Se dice tambien q oe á un retrato le falta aíre.]-Disposición aislada de . pintadas con dureza.) . es menester que la capa de negro sea muy ligera. cuando las fi~uras. no es suficiente.\15 libre (al). y un relieve que en el esrudio proyectaría sombra enérgiya no se i indica al aire libre mas que p()r un y.[Arq.iIIIIIIIIIIi\ ronamlen .AHU cer resaltar bs trozos grabados. por el contrario. colocado delante.). En estas condiciones. soportes.

..! á \'eces de gran riqueza ornamenral. fre- I I cuente en las composiciones ornamenta¡e~ árabes y mudejares () Ajaraca. Ajimez..] Se de- signa~ en general con este nombre .de pichóu. /" I ! bs construcciones hechas con rebción á un cuerpo de galería pdncipa].Vozára. Ajimezada.-[OrnamentaclOo.AJA .la.2~- ALA te de éste. \.! [Blas. dispuestas..J-Brocha aplastada y ancha que se emplea para cubrir de barniz las placas destinadas al mordido. con. y damasquinados. dando los alféreces.do. al cual sin embargo puede estar únida por embasamento ó entablamento superior.)- de una figura en murales de la época romana. . < ncsaislados para i I " ~ designar consI ¡ de otras.bla. cuapuntas encorvadas. acepción de ventana partid:. en forma de ajimez. . por una columnita ó parteluz (véase Ala.~ .nco. A.[Arq. situadas á poca distancia llnaS --- .. fueron be que significa ventana en gene. ancha hocial de materiales blancos y negros ja y guarn~cida.~ [Ornament. . .]-Dicese s. .J -La composición ornamental que tiene ajaracas. ya en la misma alineación. Alabarda. cas y negras ó de colores diferentes.(A/Mire. Castro j!esoso. espaciadas.)-(V..) . rectangulaJ alabarda era el arm:t de " res. . Dícese también que un palacio com. al. ¡ edificios griegos y romanos se designaba bajo el mismo nombre (1t'ts@r:&ala) los pórticos laterales y de los templos. )- )1 I () Q ! . con largo fuste.[ Arq. . pero que el uso le ha dado la tal y están decoradas con grabadas. ..(Aile. de asta. ] T od o gunas yeces veteada.o: motivo . La dradas.-La alatonía de las superficies ó de las Jf. superpuestas.¡ forma de arma. I -Nombre " AJaraca. ] . [Arq. Se la represen ta casi siem pre en los as! s(\mbras simétriescudos de armas derecha cas destinadas á romper la monoy más de una.) -[Grab.bastro. susceptible vano ó hueco dividido ó dispuesto de recibir pulimento y que puede rayarse con la uña. pero q lIe entran perfectamente en las I1neas de un conjunto gener~l.escuadra..I usadas desde el siglo XVI. con una y: también en piegran punta y un hierro rle "h' dras salientes.sten te en una disposición espe. En.) Alc.[Arg. sobre la cual voltean dos dice en general de una especie de arcos gemelospiedra blanca semitransparente.. )-Se esta voz). prende pabellotrucc:ones del mi!m!o estilo ó de épocas diferente~. ya en .-(QUfUC de lfforue. En los.(Hailtbl1rde.(DamÍl!r. . barda fué introducida en molduras j se dice igualmente de Francia en el siglo xv los enlosados formados de losas \ por los suizos y los alemanes.-(Blanc.J del la7.] -Decoración Je superficies Ajedrezado. cuadradas alternatinmente blancuanto á las alabardas de parada.

Techumbre comprendida entre dos caballetes de mampostería cuyas aJturas sobrepujan á la de la misma - la canal maestr<l. suele dár.)- . rojo ú oscuro.) (Véase Alabastro calcárco.) . ladrillos ó tejas inclinadas.Piedras. - (Bloc.-U~pseux. Vaso para perfumes.)-Sedi.)-Se dice también de los bloques de hojas fijas que se I despegan después de acuareladas.-(Albert)pie. con él sin asitas.-( Oriental. ónice en ciertas tumbas . ) albeolado )' '[Ie- Alabastr6n. . completadas con notas manuscl"Ítas. ] .) .Di- cese de la madera torcida. colocado frecuentemente. [Arq.)Se dice de un procedimientO por medio del cual se traslada un cliché fotog-ráfico á una placa de vidrio cubierta de cromat. Aunq ue men os propio. del papel mal extendido.] -. de la acuarela. sele el nombre de bloque para la I .]-Cab:lllete - Album. . ladrillos ó piedra y unidos por medio de yeso 6 de mortero. lujosa ó sencillamente encuadernado. dettás de un antepecho macizo ó ea- para formar el tejado. veteado qe amarillo. ~ .(Comble tI bdt d'ánc.)- . pues le suministran preI ciosos documentos tomados del naI 1 . ó en la techumbre monumentos de estilo ojinl.)- Albertipia. Albeolado.-(Golldolé.) ce de una variedad de cal sulfatada ó yesQ de gran blancura y semitransparente. [Arq.[Arq. -.- (Alt2~aster. de !cuadres. . El museo del Lopvre posee vasos de eH. ¡ (V ease Esmalte dado. Albañilería.oriental. Estas indicaciones dibujadas.]-Dicese de la broza que se echa en el suelo forma conyexa. pnede teñirse como una piedra litopresas. y también muro en los i I I muy bajo que soporta un tejadillo.) . de origen egipciu ó fenicio.i componer sus obras y hacer H1S de muro.Voz de origen árabe.calcá1.1If. J. las consulta diariamente el artista para ( Bahut. la cual.'eü.) de potasa. de un blanco lechoso.[Arq.- [Arq.Dícese de los trabajos ccnstruidos con morrillo.Un álhum es un libro de papel blanco ó teñido.:.(Album. Sobre este álbum traza rápidamente . griegas y ¡ gráfica por medio del rodillo y la etruscas.ALA Alabastro caire.1Alcatifa. impresionada por la luz.(¡}Ia{omzcrie.yesoso. (. hace perder momentáneamente la forma plana. Albardilla.el artista los cróquis y recuerdos de viaje. {\ .-(Caldé una variedad Se dice 2í lado que limita Albardilla. . ALC de cal carbonat. acuarela. . que utiliza cuando regresa á su estudio.] .) techumbre. I antes de enlosar. que designaba un castillo Ó fortaleza. - ( CloisOllllé. Alcazaba. ( Chapcro1l. Se encuentran de 'Alabeado. coronando la cima de un muro de cerramiento.) . Se le da también algunas veces el nombre de alabastro I oriental. al cual el agua' del lavado .en forma de pera alargado. I tinta crasa y dar pruebas im.¡ forma.¡da. ¡ ! tnr<i . . ) .

Aleja.remidades no alcanzan á lus bordes dd escudo. En la }. A.(Alesét. los aldabones han t~ variado muchu. J-He- estaban á veces compuestos J forjados y cincelados con mucho arte.. Muchos :¡rtistas ~éJebres de estas diferentes épocas han compuesto con frecuencia aldabones q uc e~tán consIderados hoy como ubras de arte y dasificados en lugares preferentes en los museos v culecciunes. .tilu árabe. J I -Pal.-(Alcazar.J -Llamador de puerta. " Alcota.[BIas.) -Se . . .¡ue el nombre. . con igual sentido: detenido .-(Heurtoir )-[Arq. Existen aldabones cie la Edad Media y del Renaclmit:nto. una I faja 1 una banda ó barra.) Se - forma p urallleme or- namencal. I I ó acortado. En nuestros días se da el nombre lle alcazares ti ciertos teatros} cafés. Alhamora. Los alcázares de Córdoba.. una cruz.uen- ! I das Ó ~scul pidas 1 representando personajes simbólicos.siglu XVII y en el XVIII duminaba la I . que son vcrdaaeras maraVJlias de composición y de ejecución.. ¿ pie:.)-[ Arq.. El akázar de Sego\ia no tiene de los árabes más <.) - . Hacer huir los últimos términos. En el . ( 2) El lectur espatol encontrará impropia la dctlnición de la voz alcob.idabón. ~ dice de lus grupos ó figuras pinta- (Allégorie.ta habitación.} de cortinas} de m.] Aleriones. Aldabón.)-[ Pint.] . sea por medio dI:: puertas. una aldavía alta y otra 'baJa.vía. cuyas ext. en las cuales la figur..]Emplazamientu decorado cun mayor ó mcnor riqueza.) I cia objeto de escenas caprichosas hwtásticas y á "veces licenciosas.do.Alejar. . A. Se dice otras veces. toda vez que .(AkJve. salas de conciertos y otras construcciones l110dernas concebidas en un prct¡. en donde se coloca el lecho.na.. una figura alegórica de la juventud.t humana y los animales esrán trdtc!dos con superior habilidad.legoría. los aldahones mi~ntras que antt:riormen te fUt:ron CULJire¡. d cual puede disimularse. Una aleguría de la justicia.]-Madero largo culocado horizontalmente para hacer tabiques colgados.. pues "é duerme c:n un gabinet.lnera que conserve el emplazamientu t. cuya amaJdentacjón está realzada con vivos cvJores (1). Según las épocas.ndido es. Scgovia se citan como modelos del género. La segunda acepción es de uso completamente francés.do que le oa d aULOr. durante el Renacimienru Alcoba.qui designamos cvn ella la habitación donde se duerme. En las ca~ franecs"s nu existe e:. !-ea por medí. . Cuando es peq ueño ~e denomina ald<tba.l1.:.. ( 1) La voz A há. ::>evilla y. en su origen tuvo el signific.c lit:: una plt:za pnncipal.:a que no recibe: el nombre de alcoba.( Alél'iolls. pero. uno Jlorizuntal á modo de azuda y otro vertical como el hacha. al e¡. ( V.) -[Arq.lcJu furtificado d~ los reyes moros. Por Id cúmun empiéanse dus.- [Arq.Alda.¡dJanizarse Se aplicó á todo palacio fortiñcado. !+ ~ di¡. -[Arq.Dar profundidad a los leios.-\LC - 2:) - ALE Alcázar.-(Faire fiÚr. e .Ir época ojival figuran animales fantásticos.(¡Jfarteau:) -Llamador de metal fijo en una puerta. rram ienta 4 Uc usan albañiles y tenaplanadores 1 con dos curtes..)rma rectangular (2).. un aspa.. en las cuales se ensamblan los piés den:chos.

Dicese de la tela fachada.. Lr¡s artífices rnuclejares cal'~] p. ' Alfarjía.-(Aileron. como aun puede de una cnrnisa tallada en forma de verse en algunos monumentos de España. i terio~ con halaustres de encina.trucc1ones.J-En la i ó motivos escultóricos.] - Pieza de madera. Alfarería ' barnizada. esta voz.. monumentos cristianos españo. . AIeta.o asen-adizo cuyas dimensiones ¡.1 i loe.JI.11os rectos forma- ~. .:¡¡¡-.)-Porción de muro que forma el reborde de ':"':!r una ventana..al horno. . .[Arq..Alero.).."quienes los emplearon en sus de corniche. En el e~tilo del blason l.(Y.Pajaril10s sin piés ni 1+ eo representados en la actitud del aguila f'X' pla~'ada Ó pa~mada. ' '1 les ~ de ]M !'iglos XI\" y xv.~~ . JY . y de l(1s ta segunda acepción que á la primera. Altarpría.(Po' cubiertos terie 1Jernissée.I otros mOtivos ornamentales.rica piezas de alfarería. das..] ./ Alféizar.ls. Ciertas fa. (le canto.)-:.AlfarE'ro. corta'dos en diversas (1) Más conviene el nombre alféizar á esfiguras. . antepechos.. y también vasos de arcilla comunes ~.Prndueto de la industria de] alfarero.ces decorados a] ex( ¡ I Alfajia.) cuales se servían Pero hemos creído más técnico alféizar que para revestimien. .ALE [BIas." tinadas a enlazar una planta baja I estilo ojival toman muy amplia con un primer piso ¡ 'también nombre de mennr.J -.(Bardeau.-( A TJant-loit.(Potcrie. JI¡. . ]-Madfro J ensamblajes. do por la techum'bre y los montantes verticales de la bubarda.-(Lnr11líer bes.) .-(Potier )-1\rtífice que fd-. que en las de dimensiones c()nsíderables J des. Se dice Edad Media se llamaban altajías los i tarnh. dispuestas en lacerias ó formando destinada a detener las aguas plu. (\ Alfarje.Alero de eornis~. colocadas á cada lado de una siendo frecuentísimos los ejemplcs buharda.)-[Arq. tablerillns de pí~ no J de castaño Ó \ .29- ALF de la humedad las vig:¡s en el extedor de las habitaciones.'1.r "".- [Arq. Ais. ]-Parte alta con¡:.¡r~"(). I alfaries son invención de los ára- .. Los muros destinade lns siglos XVII y XVIII ofrecen ejemplos de aletas dos á apoyarse en I~JillI' 1 ventanas.)-[ Arq. I . Los Saliente de una techumbre sobre 1 . están á "eI . pero en ornitología ~e Haman así los vencejos negrns.nn: 5 dedo¡.[Arq. y meJor que poner Otro $inónimo cual108 de techumbres y para prott:gcr I qull:ra. ".1 chadas de iglesias ~.' cubrir y decorar los aposentos. la cual en rigor se denomina aniep~ch(). 7 dedos por tabl¡¡ y de 9 rl 12 piés de largo.¡ra recihir las agui1s.)-Se dice alemplearon tambien este sistema de g'unas veces de las repj~as jnverti.I ii¡' el .(Ég(111t. I " seveddad de los ánJ.)Partecletechum.. gr0~eros cocido¡. I . . . . destinade ricos y primorosos alfarjes en (jas á disimular la i.én de una tablilla que sirve de rehorcle á una ventana (1).Vasos con vidriado plombifero. (Appui.s alerionesson aguilill.I chumbre de maderas lahadas y bre que sobresale de una fachada.).J- I I viales.

Los patios de A lineamientos. -[Arq.[Arq. cuales godón en rama.lizar. A.). y el rayo vi. una fachada de piedra. por medio de las lleva en el eje una seda tendida cuales se ejecutan los cielos en los verticalmente.Esta.] .-( Alignement.-[Arq. tienen bridad. pal"a incrustados luego forI mando la labor especie de mosáico..) ¡.]-Palacio de los reyes moros nea que debe servir delimite para elevar construcciones á orilla de la en Granada. dibujos al carbón. limpiada. pues significa la acción de colocar los azulejos formando f¿¡jasó frisos en muros y pa\-jmentos. Se da hoy las construcciones tinadas á servir de con columnas legend~ria celeeste nombrt:: á modernas desteatros ó cafésI tremidades de dos hojas de cobre colocadas perpendicularmen7te al plano de la regla.ALF ~A. )-Regla I ¡ I terior formada por la abertura de un hueco. ' o . )la Administración.]-Azulejoj tambien el friso compuesto y de azu- en de .. que en castellano se emplea corno Alineamien to. .¡-DIcese (Ebr¡lsmzmt.lhambra.Dicese de las muñecas pequeñas.(A/igAbencerrajes y de los Leones.ventanas. la acción de cortar Ó raer los azulejos. dándoles figuras determinaIdas. .lfáizar. Estas hojas Ópínulas es~ buida en metal. I I ¡ que se denomina alicatado.~\'070A l}¡"mbra en sentido figurado. -:. ] .( A/hambra. sirve para determinar una dirección. y signifi.A.)[Arq. pasando por las dos sedas. ó bloques de piedra colocados una ó muchas lIneas paralelas J voz' aparece con dos acepciones.[Orfebr.n. La alidada se coloI ca sobre una tablilla.lisar. rolli!mmts. objeto de valor imrinseco y de mérito artístico. el cual fija la 11[Arq. Alidada.A. .-( Ouate."-(Alidade.) sinónimo de joya. los cuales existían tiempo atrás en Bretaña tres ejemplares nu merosos.[ Arq. provista en sus ex- ~ salas de conciertos (r).]Pulimentar.' ] [11. prodigiosa riq ueza. (1) En esta segunda acepción sólo se emplea I.. (¡ Alicatado.)-Conjuntos de menhires deados de pórticos de mármol. de al.) . superficIe" m- 30 I ALI ca también} y con más propiedad. J I ' o AUca tara . o Alhaja.~(Lisser. El alféizar puede ser tán provistas de recto ú oblicuo. renovarla.Voz sual.]-Labor hecha con azulejos.(Ragréer.-[Arq.]-Picar .. aberturas longitudinales llamadas AIgodones. cuyas superficies murales interiores están decoradas con vía pública.J-Trazado impuesto por . empleándose éstos de figuras di versas y colbres varios formando una especie de mosájco. de l. cada una de la:.

. de perfiles s~mejantes á los de ciertas albardiIlas de de estatuas destinadas al fundido..- [Arqueol. I '¿' -.Tabl:i I .'. montado en un mango largo mental. En la Edad :Mediaes cuando las almenas se han usado más frecuenternentej se las encuentra tam- tener el barro durante la operación bien coronando edificios religiosos. -Especie de XIVlas hubo enteramente de mamartillo delgado y flexible.JI.':~. Se da también á esta circunsci-ipción." I t h - \j I < 1<"~1j.-(A11le.- los cuadros de los pintores primitivos ó en las vidrieras de estilo ojÍ\'al.- .. . ¡ saledizos de piedra.[ Arq.. por las cuale:.:as y los o Alicer.m).]-Voz que aparece usada en textos' amiguos como sÜ1ónima de )'clmo y . Se llama también este alma/orma (Jloy.. usadas como motivo ornapeso. '0 Almarvate.AL! lejos formando motivos O1-namen- 31 - ALM tales 1 que cubria la parre inferior de los m uros de las habitaciones j uso practicado pJr los árabes.~~: .lmete. estas yaces. y armadura. -(Crhlcau. Almena.1I.]Macizo interior de una tigura. Siguiendo las épo.. los tirantes y el almarvate en los techos. .). sesgadas en escalerita como las almenas árabes. J.)[Escult. hay almenas cuadradas (son las más frecuentes).] -Muro y de saledizos formando galeda saque sostiene UDa escalera.-[Arq.] -DenteUones practicados en el co- i (A maude 1JljlstÚjue. . con que se cubre el hueco circunscrito por la solera. En el siglo XIII las almen~ls estatras se moldea.: -~' ):' .J -Madero del alfalje que sirve de base á los paños en las armaduras de lazo. (V. En el siglo (. pero de dera. .) Alma.J . coronadas con pirámides.A. puesta de canto. Almadena. tener las partes delicadas de una ras Ó huecos. o ronamiento de los muros fortificados.I estUvieron á menudo rodeadas por diente.. y tamliente CODsus puntos de apoyo.Aureola elíptica -que envuelve á las representaciones de figuras divinas en mística.[Arq.. del modelado ó el enyesado mien. cuando se quiere precisar lJ traza interior que debe 50S- I I : I muros. -". En bién armadura de una escalera que el siglo XI\' y en el xv lasulmenas forma limón y que sostiene la pen. que se emplea . I de madera fuerte.'~. de alfarge. los defensores de una plaza arrojaban sobre el enemi60 proyectiles de toda suerte. ó armadura de hierro destinada á sos. formados de merlones ó partes salieates que alternan con aspill. ban á veces provistas de posti~os .Almendra para romper y desportillar 'piedras. "'~. cuando se trata I I estilos.(Échiffrc) . á veces decorada con rayos 1 el nombre de gloria ó aureola elíptica.}-[Arq. y á su imitación continuado despues en España hasta tiempos recientes.' estatua. almenas cortadas en ojiva. J r . ~. ] .

(B(lssage mpoÍ1lte de diamant.(Bossagerfl'lla- .1T al rdmo pe'1uefio.Almohadillado cuyn saliente tiene por ohjeto disminuir las juntas en las r~nuras vaciadas en f()rma de canales bastante protundas. rellena de arena y bastante plana.') menos de la superficie tallada en almohadiJIado.voz . inclinarla hácia cualquiera de los ángulos. .-)s. destinado. - ( Bossage.en inglete.ALM .(Bossage m Cal/et ) . esta aJmohadilla permite al grabador. que necesita volver frecuentemente la plancha ~e cobre Ó acero. chanfrein. - Almoha.do oorrido. ) -[Arq. són. por ejemplo. .32plan() sohresale de ¡as juntas. bien á for- lé. . L.. .) - [Dorado. .la Jesi¡¡n. ( Ct1ussinet.)Almohadillado cuyos tableros están tallados en declive.( Coussill.reterjcjos textos llaman también cara del almete al conjunto de la vz"sta. con rebordes de pergamino poco elevados.en punta.)~ Almohadillado cuyos vivos. - o .f!e j¡ Almocára.)(Véase Almohadón.te termina en una moldura de pertil cóncavo como un caveto. ) [Grah. us?dag en las construcciones árabes. ¡ J Almoha.Almohadillado cuya saIjer. mar tableros de relieve..]-Nornbre con Que aun 3e designa en la provincia de Cádiz al patio pequeño comun á varia!' caSas.-[Arq. (Bossage continu.]- Labpres semejantes á las lacerias. el} el cual se colocan las láminas de oro. inscrito algunas vece¡.J-Se denomina así el punto central del paño horizontal ó harneruelo de los alfarjes. o Almizcate. están tallados formando un ángu}() de 45°. formando una especie de rectángulo. bien á recibir motivos de ornamentación especIales.hundido. el nnst21y la vental/a.da. Alm ohadilla.[Arq.en caveto. de modo que ofrecen una punta Ó arista saliente. - (Bossfl.]Pedazo de madera rectangular guatado. ALM lisos I cuyo celada.A 1dE' arma!. -[ Arq. y también el mismo harneruelo. además ofrece 1a almohadilla un sostén resistente y sin dureza dur~ntf" el trabajo del artista.(OrÚlier.)-Almohadillaóo en el cual las piedras de dos dimen~iones diver'S<iS~e ven a}tf'rnativamente por . 'Alguien supone que es una corrupción de la voz francesa Heauhm.ligado. Almoha. .) Almohadilla. y aun cornn equivalente (J). sobre la cual coloca la plancha el grabador á buril. ~e IIplica RE'neralmente 111'::( pa.Decoración de almohad ilJados que im pera en toda una fachada.(Bossage ir (mglet.)-AlmobadiHado cuyas superficies entrantes están bordeadas siguiendo las junturas de los filett:s salientes. . . CI - en challán. Las puntas de diamante' pueden trazarse sobre la base de un cuadrado Ó de un rectángulo.(Bossngeen liai- (n En las clasificaciones de las colecciones 111.dillado. .dilla. de diamante.). piezas que protegían el rostro del guerrerr.) . .]-Saliente dispuesto en el paramento de un muro. en filetitos ó molduras de perfil rectilíneo.J -Almohadilla de cuero ó de piel.bes. Se da el nombre de diamantes de facetas cuando los chat1anes (véase Almohadillado v Chaflán) cubren los dos tercios .

Avellanas en capu.-(Bossage arrolldi. afectan forma de entablamento contorno caprichoso por su irregularidad. pinamentación imitando estalactitas náculos y piñones.vermiculado. -yermiatlé. (V.lderos altares sobre los cuales se ofrecían sacrificios humanos.[BIas. ur:idas en numero de tres. de las superficies inferiores ¡ de una bóveda.. y (1) Hoy día ha perdido crédito y caído en desuso entre los arqueólogos la caliñ¡.)-AII!~oha- . . l. á partir del Renacjmienlares. J-Conjunt<? de piezas des- ¡ : . volutas.. El es una ¡'. En el primer caso se design....~. Alojamiento.ALM sus costados grande Almohadilla. Almohadón.. los cuales.do -:3 . AL '1' y pequeüo. se designan con el nombre de 11101lumentos mega/itlcos. y también algunas veces.ación de monumentos druídicos dada á los dolmenes.r . cartelas. El altar de . . en la cual do.! mero. Tres alquequenjes de ules.) -.I pre en bastante nú. con sus demás afines contemporáneos. Durante el período ojival predominó la forma de ediculos adornados con retablos. XI y XII son muy senci11os. ~ . - (Bossage rusti- de pedestal decorado con baI jo . se colocaban las ofrendas á la divinidad .... ete. de to.) recortándose en contornos irreguDespués. redondea- los temples antiguos era una mesa..A". y en los siglos XVII Y XV1I1 transse tinadas á vivienda. en los escudos de armas.(Elljourchemento ) .-(Autel. que fué en un prin- ¡ cipio tumba de algun mártir. ] .-(Logcment.[Arq. una especie dillado cuyo saliente tiene amortiguados los ángulos por medio de UIla moldura de perfil convexo. de piedra ó mármol. es decir.ltar de los cris- con or- j i tIa nos mesa bendita. forman en verdaderos pórticos con frontones. -i~r"'=:-~":"'o°o°. Los altares de los siglos x.) ..relieves.-( Coquerel!cs.: llos. Alquequenjes.)[Arq. ó en grabados en hueco. sobre la cual celebra el sacerdote el sacrificio de la misa. imitado de los órdenes del antiguo. - (Bossage I a. estas voces.\n algunas veces estos almohadiltados con el nombre de gotas de sebo.. Las alquequenjes se encuentran casisiem. ] Ángulo formado por el encuentro de las dovelas. que. Los mon umen tos druidicos (1) son también verd.)-Almohadilladocuyas superficies están cubiertas I - rústico. ltar.)-Almohadillado de paramentos brutos ó asi simulados por la talla.

de cromo.-( Hauteur.y huella. y por consecuencia negrean fácilmente. de los antepechos de ventana.)-[Arq.]- Amarillento.Trozo de escultura ejecutada de tal modo que las figuras colocadas ante una superficie plana no tienen .(Alternance. colocado en el eje de la na- . y cuya tonalidad general a~arillea. existen en Italia. Alza. )Sistema de ornamentación que consiste en decorar una superficie por medio de dos motivos que se suceden uno á otro y pueden repetirse hasta el infinito en el mismo orden.) S Al to-lizo. Las tapicerías así fabricadas se denominan de alto. singularmente en San Pedro de Roma.(Hau.)-Disposición vertical del lizo del telar para tapicerías.) - De color amarillo.) . Repett'ció11.-( Haussf'. Empléase esta voz cuando las piezas ocupan en el escudo un lugar más elevado que el de su emplazamiento normal.) -[Arq. ) . .-(Maitre autcl.-[Blas. tienen todas base de plomo.Altura ordinaria de las balaustradas. tonalidad qu~ tira á amarillo. tando por lo demás suficientemente separado.]- Al ternado. Dlcese de una.) Alza.(Haut-reliif.) Altura.] -:-Los colores amarillos. . (Véase Bajo-lizo.)-Dicese de los cua- monumentales que decoran el Arco .) . .del pecho (á la. Por último.(jauni.do. .-(V.rUlo.-(Haute lisse. Esto contribuye á veces á armonizar los colores. lizo ó simplemente alto-Uzo.. los cuatro grupos con esta superficie más que algunos puritos de contacto I pero es- determinada por la altura de los escalones. Ama.altares cubiertos con ricos baldaquinos. Altar mayor.por lo general al fondo del coro algunas veces están dorados.-(Yaune de chrome. ) y frente á la entrada principal.)[Pint. salvo las tierras de Siena que son ocres Óarcillas coloreadas de óxido de hierro.Dimensiones de un objeto siguiendo una línea vertical. ye ~.] .. y superficie horizontal determinada por el ancho de los mismos.]-El amarillo de cro- .](V.)-(Hau!cur d' appui.-{Yaunátre. dros al óleo ejecutados hace cierto número de años. Recortar.ssé. .Altar principal de una iglesia. - Superficie vertical ( Contremar- Alto-relieve. imetría. che.ALT -34- AMA de Triunfo de la Estrella.). La altura indicada es algunas veces inferior á un metro. (V. Pueden citarse como ejemplos de alto-relieves.[Grab. Bajorelieve.-(Jaune.}-[Pint. pero nunca pasa de esta dimensión.

-( Pétrissaje.]Púlpito de las basílicas cristianas mpliar. por cuanto que armadura significa el conjunto de armas defensivas de un hombre de guerra ó de un caballero. formado de protóxido de plomo. Ampula. y arnés se refiere al conjunto de las armas ofensivas y defensivas de los mismos. á veces un poco pulverulento.)-:Se di-' ce de los vasitos de vidrio de forma globular. Existe también un amarillo de cromo anaranjado. Un color ambarado puede cambiar desde amarillo pálido hasta el 'rojo de tinte ligeramente. I aceite ~ . precipitando.( A mbré.-( I Gralzdis- sczers. por ejemplo.reproducir en mayor tamaño los contornos de .Denominación especial de los artistas que amplían los dibujos originales de un pintor para trasladados á un lienzo ó á una superficie de vastas dimensiones.{Jaune de Naples.-(Air ambiant. )-[Arq. . como.(Jau1le indz"ell.indio. Amb6n.(Jatme de Turnl!r.]-Colar amarillo que tira ligeramente á verde. ) Piedra precio3a de color violeta. de un cartón i am- l. ] -Calificativo sinónimo de armadura. del batido mecánico ó del maceramien to. y tribunas colocadas una frente á otra en la nave. :1 ".un dibujo.)-[Pint. . carminoso. ] .)(Pint. )- Color amarillo verdoso que se obtiene.)Atmósfera en la cual parecen moverse las figuras representadas sobre un lienzo. de San Fernando. del Emperador Carlos V. ]-Color de acuarela de tono amarillo muy brillante...Preparación de la pasta la Epístola y del Evangelio. ) .rla primera mitad del siglo XIII. Asi. Ambiente. . Las ampulas'eran los vasos portátiles de ros Amatista. antiguos.en #fI Reims y contiene el destinado á consagrar los Francia. . por ejemp10.-(Ambon..AMA -35- AMP mo en la acuarela es un color muy brillante. para la lectura de - espino. una cúpula.(Grandir. .). ligeramente adicionado de rojo. El amarillo de cromo empleado en la pintura al óleo no es otra cosa que el cromato de plomo.-[ Arq.] .ampula el vaso sagrado que se conserva . como las lacas. Se designa con el nombre de santa . una decocción de las bayas verdes de la cambronera.[Ce) dm. Ambarado.Tono caliente y encendido de ciertas pinturas.(Stil degrain. . un recuadro decorativo.. . Amarillo de Nápoles. de un croquis.] -Color amarillo formado por una mezcla de litargido y de sal marina. por medio de una mezcla de carbonato de cal ó de alumbre. un telón de anorama. Amasij 0.de Turner. es decir.-(Ampoule.( Améthystc. o Arnés. Los ambones dejaron de usarse al fina~ liz:3.[Pint. reyes de Ampliadores. pero de acepción más lata. Se dice que á un cuadro le falta ambiente para indicar que la figura parece estar pegada sobre el lienzo y por lo tanto no puede dar la ilusión de la realidad. se dice: arnés del guerrero de la época de Alejandro Magno. obtenida por'inedia del batido á mano. .)Aumentar .)-[Pint.

i en forma de cifra Ó de rama floó de un anadino ó ána'. antiguosá las esculturas en bajo-reAndamiaje. .Dicese de la parte superior de la muralla de una fortaleza.a enlazar cultura. del modo de hacer abundante de un artista.--'(Disséquer.. -.J-Edjfi~jo dos veces prostilo. deben poseer principios elemina á su vez en otra .)- [BIas. mentales de fisiología. criticar una obra de arte en .medio de un tirante á mún representado en serie en el escudo. [BIas.Del ''>Anda. de las formas exteriores y del jueA nfiptero. l<1spiezas horizontales de la armaAnaJ{lifo.). se debe especificar cuidadosamente. .)Rodear de muros. la anatomía es el estudio que deben una de sus extremidades una fa.co y patas.) .[Es. Dícese en bla. ':~ rida.J ry¡e.lU1o. .] color dela naranja.-( Ora12ge. .DÍcese por oposición á mezquino. cuya planta rectangular le b~cia susceptible de presentar en sus lados menores y paralelos sendos pórticos de columnas. ' to~.-( Amphistérc.-(Largt'.I dura. Paños tratados con amplitud.(Véase Asta bandera. Amplio.Des...(A1logl)phe. consisten en tablones superpues-:todos sus detalles.pIean para las pintur¡¡s murales. á veces ~ I ~ .AMP - 36- A~F pliar un cuadro.): go de los músculos.). J Cuando en un blasón figura un navio con ancora cuyas partes son de cal.Es..(A 12atomie. está ligado por . que es la cabeza de serpiente. aumentar su proporción. JL. .Anfitea. gumena.(Echa/aut/aje. AmpIjar una figura.( EJIl1Jlurer.tre sí por esc~~eras. delgado.]D1cese de un ave representada de colores Ó de esmaltes diferentes. Un toque amplio. ve empleado con frecuencia en los escudos de armas ingleses Anfiprostilo. J-Se dice de ". Ancora. mIlItar.)-[Arq. :Jt . ]-Los andamiajes se emAnalizar.) .de.)-[Blas. . Ana. es decir. exiguo. barra del á1lcora. El áncora sirve pa.[Pint. yque aplicado verticalmente de hembra. ) lieve. hacer los pintores y los escultores . . -{ Amj>hitllMtre.-(A1lcre.(AmphiprosAna. Por lo tanto. y tudiar.) -[Arq. A.-(Callt'tte. . reprod ucirl e sobre un lienzo de dimensiones mayores por medio de la cuadricula.).>Jeal templo griego.tro.murallar.unidos en. A'11aranjado. . tímido. perfil con ó sin plumas. tomía. .r.[ Arq. que tiene en cada de el punto de vista artístico.I sobre la pared de una muralla. charla con pórtico y columnas (1). conó sin piA. ' 1 ¡ ¡ I l .]-Pieza de hierro por lo general en forma de S. y por 10 co.) ciencia de los fenómenos de la vida y de las funciones de los ór(l) El calificativo (lJljiprostilo sólo es apliganos. la osteologia y la miología son pauna figura represen" ra los artistas las dos partes más tanda una serpiente " alada) cuya cola terimportantes de la anatomía.J-Nombre dado por los I las vigas á las fábricas. por donsón de un color sonrosado que se de se anda alrededor de ésta. Con todo.

elevadas unas sobre otras con uno de los ángulos más destino á los oyentes.: partiendo de 1a base de la nariz y otras desprovistas de ellos. construcciones de forma circular ó .-( Al/gle." se llamacurviHneocuando le determinán dos porciones de curvas. I // Krandes salas de<. " I ~ 1 L .i' a para los combates de I interior de una arcada. -. )-$e di. á -!\iiembrn de arquitectura que eslos cuales protegia de los ardores tá en el ángulo de un edificio. y todo ángugradas que se elevan sucesivamenlo cuya medida es superior. provisto de asas.d de medida de capacidad en uso entre los romanos. sus lados son perpendiculares uno á otro. del sol un inmenso ve/11m. '.-(Ampftort'.L-cuando las líneas que le 117 '.)-Se dice plemen tarios dos ánde todo vaso antiguo. ] .ng-arillón. etc. ! dirigiéndose una á la base de la oreLos vencedores de los Paja y la otra á la parte más saliente nateneas reciblan un ánfode la frente. Los ángulos faciales ra como premio.-(Bard. Angrelado. y el misde las estatuas antiguas miden 90o~ . A.En la arquitectura roer-an vast:lS 010 nombre de ánfora seryh para designar le. comprendiendo series de gra.)-[Arq.I mitad del ángulo recto cias.cia.]-Pequefios recortes en forba reservado un espacio vacío. La I ma de arcaturas colocadas en el ar e n a s e r. .fa.An gul o q uidos. unida. sea á las conferen. y ángulos suplesiones.. man [tngulos comAnfora. dos ángulos cuya suma y que en la antigüedad es igual á dos rectos. conlo cuya medida es inferior á 90° es sistentes en un cierto número de agudo. Ciertas ánforas esformado sobre lafaz por dos rectas taban montadas sobre piés.] gradas esta')!tn los espectadores. El ángulo recto mide 90Qy JI. es decir. )-Espacio construcciones modernas se desigcomprendido entre dos na con el nombre de anfiteatros las líneas que se cortan. Se l!ate y sobre las cuales están colocadas las si1las ó asientos. obtuso.[Arq. . todo ángulidades de anfiteatro. en las I Angular. exisfrecuentemente empleaten también en ciertos teatros locados en la arquitectura. la cursos públicos. En las Angulo.)elíptica.(facial) . forman están derechas. "'.ANF n:ana los anfiteatros - 37 --- ANG . lo más fregulos cuya suma es cuente de grandes dimenigual á uno recto. En fin. ce de las parihuelas y de los carritos que sirven para transportar m:\. gladiadores y de animales. destinaban á conservar lí. piedras labradas prontas para ser colocadas.l. en cuya parte central esta-! [Arq. estatU:1S.-(Corm'er.tinadas: sea á los Un ángulo es rectilíneo ".teriales de constnIcción./ (ó ángulo de 45°) es das.-( Gmtrc-Iobe. mentarios.

-(Animaux - :p1ado por las volutas de los capi- I Anta.-( Ceinture de c%1l1ze.:---' .segÚn se desciende (Animaux h¿raldiques.mplo serie de hojarasca ornamental que de Belus. . '' I 1 ~ ~ Hí .. XIV Y XV...).. colocada en 10 alto y en la base del fuste de una cólumnaj y también Se 'ven sobre las ruinas del te..(Bracelet. que s610 ejecutan anienrolla en torno del cojinete formales. ~' 'tL '~I escudos de armas del siglo XIV nes antiguos. porque entonces habia una tendencia á aproximarse á la fisonomía real de los animales. fueron dibuAnillo.simb6licos.vmboliljues.] jados de un modo completamente convencional. (Celntun de voluú. ¡ las superficies m urales .' t.1:1.1.]-Moldura que se escultores.de col umna..(Antt'.Sé' dice de las sortijas y bra~aletes de perfil poco saliente que decoran los fustes de ciertas columnitas de la arquitectura perteneciente á los teles de orden jónico. tomando frecuentemente el nombre de Armt'llas ó de Anillitos.[Arq.i¡. . Por lo nónima de sortija.)Dicése de los artistas.). ... usadas frecuentemente en lico. cuyo sentido simbómónicas. armilla.de voluta. Arq .\ lJos. -. .(A nimaliel'. que de ningún modo es válida en un arte puramente de convención como el arte heráldico. teligencia de las perAnillos. . También se se admite que la inllama faja.] . -.[Arq.. -Se dice de los ani1los que decoran el fuste de una columna. Los .] -Pi- .ANI En general - 38 . :>~ ' boga los anillos. . que parece como que enlazan las colurn: nitas á las molduras horizontales de más bulto. Anima. En el que se puede tOrnar inspiración. que degeneró prontamente.)-[Arq. ha sido 10s siglos XVII y XVIII para la deinterpretado de diversas maneras por los arqu~ólogos. es siángulo facial.lista.:::1 ~ ). brazademás. s.]en la escala de los Los animales heráldicos I en los seres disminuye la avertura del ángulo facial. en los f.[Arq.:. fáciles . coración de los retablos del altar mayor de las iglesias. y las catedrales góticas ~epara la porción estriada de la ofrecen fachadas cubiertas de figuporción lisa de las columnas saloras grotescas. de distinguir... aun á distancia.-.)-. con preferencia á los demás j es donde se encuentran más puras las formas tradkionales de este arte decorativo.)'-[Blas. tomado de fábulas.] -Moldura cuafantásticos con los qué ~e cubrian drada ó filete unido á un apófisis.-(A1zneau. pintores ó . es un hecho incontestable q u e .)-[Arq.:i: :Sí las estrias en losórde.¡111 . tanto en la antigüedad como en la edad media. ANT estilo ojival. siglos XIII. Jete. á cortar las Hneas de presentar siluetas atrevidas. El ReI nacimiento puso en son.).] sonas es proporcionada á la avertura de . Anillo. decoran las superficies inmediatas. ]05 ani.Represen)-[ tación de animales monstruosos y .-(Annelure. Animales heráldicos. pero la sencillez en -Motivo de ornamentación aplicado á los fustes de las la expresión ó gesto de estas figuras era intencional y tenia por objeto columnas y destinado ... y del cual no nos ha dejado el siglo XVImás que tipos desfiguI:ados. sigl03 XII y XIII. según ViolJet-Je-Duc.

(Avallt-proJét.-( A ntiquaille. los cuales serán estudiados más tarde en el proyecto definitivo.)-[Arq. .)Se designan con la frase el antiguo ..] .-( Antiquart"at.Reborde de ventana colocado á suficiente altura para que sirva de apoyo.Término despreciativo empleado para designar las antigüedades de poco valor ó los objetos antiguos desprovistos de interés.) . El anticuario como sabio ha sido reemplazado por el arqueólogo. Cuando las columnas están voladas de la fachada) aparecen unidas á an tas Ópilastras del mismo ancho aplicadas sobre dicha fachada. . to de las cornisas y á disimularlas tejas semici1indricas ó los saledizos de una techumbre.J-Pr~mera idea de un proyectO de monumento) estudiado solamente desde el punto de vista del conjunto y descuidando los detalles. to.)El anticuario era antes un erudito y coleccionador de objetos ~ntigltOS.N"~A.)-[Arq..ANT lastra que refuerza el espesor -- 39 - ANT de 1&. Antiguo (El). y sobre el cual se pueden poner los codos.[Arq. Ante-proyecto. An tigualla. Los antepechos del siglo xv están á veces decorados con arcaduras simuladas. Antepecho. A veces las piedras que forman el antepecho están cubiertas por otra larga y plana de toda la anchura del hueco. á las colecciones y á la ciencia~de las antigüedades.[Arq.) .(Antiquairc. )--.] .(Accoudoir. flanqueada por figuras de niños. con bajo-relieves y frecuentemente motivos de ornamentación.] -Muro muy sencillo que ciega los compartimientos inferiores' de las ventanas góticas. .) -Denominación que los autores del siglo XVII aplicaban indifer~ntemente á los museos.-(Antijxe.[Arq. Los del XVI.. en cuyo centro hay una cartuche de forma circular. An ticuaria.(A¡¡ege. un muro en los ángulos de un edificio. Anteñxa.-( Tablette d' appui. Anticuario.Terraza colocada delante de otra situada á la misma altura Ó más alta.(Antiques. - (A vallt-te- las hiladas de piedra colocadas á la altura del pecho en la abertura de un hueco.. . ahora es un comerciante de curiosidades.) . destinada á rrasse. . )[Arg.]-Superficie exterior de I I Ante-terraza. ] -Motivo de ornamentación afectando ordinariamente forma de palmeta-ó á veces de mascaróndestinado á formar el coronamien- ¡ proteger de la lluvia las juntas de las hiladas inferiores. . Antepecho.

]-Cara de una medalla ó grabadas. .-(Nuagé . y todos malte de las tintas débiles. griegas y romanas. pero ya el uso ha hecho más g-eneralla voz alltiquités para designar tamo bién los monumentos y objetos de la edad antiRua. Aparejador.-( Coucher l' assiette.) . como su cq!:1íva. muebles. etc. sobre el objeto que se quiere dorar- los objetos que se van á dorar. la argentería y el la denominación alltigÜedadesá los objetos de arte de las épocas bicristal de mesa. románica. y se reserva la denocon la diferencia constante de que minación el antiguo para las obras el armario puede no llevar anade arte de los griegos y de los roqueles) mientras que el aparador manos (1). (1) Los franceses tienen efectivamente las voces fll1tiques y antiquJtés. Anublado.] -El anublado difiere del nebulado (véase esta voz) en que el contorno no ofrece recortes eneajando unos en otros.(Appareilleur. el silice.) -[Dor.(jaunir.-( A 11tiquités.) Aparejar.)-[N umislas estatuas. se aplica más especialmente dec. lleva siempre una anaquelería baja cerrada por portezuelas adornadas con mayor ó menor riqueza.ücdadc$ egipcias. Los aparadores de la edad media ser- lencía castellana el alztiguo ha caído en des.) cripción.-(Avers. se esta voz).) -(Véase Aparejo. y otras obras de esuna moneda en la cual está grabado cultura. cte.ANT - 40 - APA Anverso. consiste sencillamente en una sucesión de ]inea!.)-Mueble con anaqueles superpuestos y sin puertas. Apa. y tienen por objeto disminuir el exceso de plasticidad de los silicatos con base de alúmina que com ponen la pasta em pleada p<lra fahricar las piezas cerámicas.. larmente en la pintura yen el es. pero nacimiento.ra. I - Antiplástico. de mina de plomo y de aceite de oliya. En Francia I sin embargo. para la insAntigüedades.)-[Blas. vlan para exponer hermosas piezas de..Denominación aplicada á ciertas sustancias que se mezclan á la pasta plástica. monumentos.(Dnssoír.gado.)[Arte pos pasados. la arena. y particuruinas de edificios. el cual está reservado I más especialmente antigüedad.. en zantina. . etc. de . compuestas de bol de Armenia) de rojo.dor.)-[Dor. y puede decirse en ambas lenguas. El esel busto ó asunto esencial. piedras mática. antl~ ¡. los vestigios tangibles de los tiemApa. OTOÓ de plata. bajo-relieves.J-Mueble en el cual se depositan las vajillas. uso.(A 11tiplastz- que. gótica y del Relos cuales se colocan objetos. al1tigilcdadcs griegas. . Los aparadores son también verdaderos armarios.]-Revestir . ) Dícese -Se califican con este nombre las de las tintas borrosas. cuyo distinto valor queda indicado. La expre!'lón antiqtus. armas. curvas descritas todas en el mismo sentido.]-Dar una ó muchas capas de preparación especial. -(Buffet. . joyas. Estas sustancias son el cuarzr). El antudio del antiguo es el estudio de verso es lo opuesto al rt1Jerso(véala belleza de la forma y de la pureza de líneas en las obras de la . etc.(No)'é.

J -Prepaépoca romana.) para obtener un fondo propio para / -[Arq. y ocre. deben tallarse las piedras} y que además debe vigilar cómo se ponen} lleya el titulo de aEarejador. los objetos que se van á dorar al agua después de la imprimación.]-Aparejo en el cual se emrecibir pintura.-(Arri- ter de blanc. la superficie exterior de las piedras.-( APpareí: en diamant. tablero. lienzo ó papel.11las aristas de cada piedra son iguales y las juntas regulares. no es otra cosa que ración que sufre cualquier superel opus sPicatum de los romanos. colocados unos sobre otros.]-EI radas. Aparej Ode diamante.] -Construcción de . I Apa.cicI6peo. usado principalmente d mante.]-Aparejo formalecho. cuyos asientos en el cU. ealien te.en forma de hojas de he- I pétn.)-[Dor. El jefe de los canteros} encargado de las plantas ó trazados geométricos} según los cuales.do. . --. )-[ Arq . usado en las dejan entre medias unos vanos que I construcciones romanas.r de blanco. muro.rej o de ládrillos. la .]-Aparejo talladas á escuadra. plean exclusivamente piedras de .( Appa.fil oblicuo.-(Apparei! cyclo. (Appareil moI I signan bajo este nombre todos los trabajos de estudio .-(Appa1'eil grand. ) interior del muro.grandes dimensiones rigorosamen tres te red en bossage.)-[Arq. está tallada en punta de diamante má" ó menos aguda. . .)- [Arq.-(Appareil. formada con una mezcla de cola de pergamino. Se dice también aparejo pelásgico. estaba fordan apariencia de almohadillas á mado de ladrillos triangulares cuya las su perficies salien teso ( Véase punta resultaba colocada hacia el Almohadillado. .reja.(Apparcil en jeuil/es de fúugere.41 APA las épocas griega y etruscaJ formada de bloques poligonales irregulares. do sobre todo en las construcciones de la edad media.)-[Arq. I I .] -Aparejo com puesto .)-[Arq. un acapa de mordiente destinada á adherir el oro.grande.preparación y ensamblaje que necesita la construcción en piedra.vm. Las piedras así prepa(Appareil de briqucs.j -Revestir con una Ó muchas capas de cola de retales espolvoreada de yeso mate. . )-[Arq.almohadilla.)-lPint. Se dice que el aparejo de un edificio es defectuoso para indicar que la combinación ó superposición de las juntas no ofrece garantía de duración suficiente.APA . puestas unas junto á otras.)-Se de- do de lechos de ladrillos ó piedras alternativamente inclinados de derecha á izquierda. Aparejo. en lugar de ser plana.(Apprlt.J-Usa.mediano. están dukificadas siguiendo un perApa. aparejo de ladrillos. ficie. Este aparejo.

J--Se . llé. . el ip.) . Apice.) ! tes géneros de I aparejos conocidos yempleados por los griegos. el isod011lUIn(hiladas de alturas iguales) y el pseudisodomum (hiJadas iguales).(Appareil 1'0man..(Appareil . pequeño.)-[Arq. Apisonado. Harlas).)-[Arq. y la de lubre de aparejo pequeño aquel en gar. 'ofreciendo aspecto de pergami.(Pa1'chemicon aparejo pequeiio.J- juntas dan al muro aspecto de tablero de damas.arl'ilré.¡ Esta voz se emplea en la acepción mensión. el opus nticu/atum (pieI ¡ de damas) y el opus sPicatum (pieI dras Ó ladri110s colocados de modo que formen ángulo entre si).. - ! se emplean piedras de pequeña di. ficie vertical.reticulado.-.-( Appareil 1'0- clase de capiteles de la época ojival.)-[Arq. de manera que las Apio.-(Appa1'eil en cu/Jetit. ticulé.to.Follaje que ofrece cierta analogía con el trébol. .)-[Arq.APA - 42 - API eran: el opus ince1'tum (en el cual exclusivamente de piedras de mese empleaban las piedras sin tadianas dimensiones. que se hallan empleados con mayor frecuencia en las construcciones de estilo románico.}Lo aparcJociclópeoó pelásgico.]-Los aparejes en u'so para las construcciones romanas ~ -~ . :v en cierta - romano. .]-Los diferenI dras puestas en forma de tablero oohqué. R ¡ .r.-(Chevalmzmt.apartadoó retirado. -[Arq. yas hiladas los paramentos de las: piedras presentan forma de rombo. -' . el cual la superfide horizontal de Apeo. piedras talladas á .]-Otros de los aparejos meQianos (véase esta voz)son los aparejos oblicuos.-[Arq.-( Appo1'úIs grecs.-~--.sange y dispuestas las dobeJas de una bóveda. .i Aparejo formado de el del pergamino viejo.Se denomina así un amasijo de tierra arciI10sa que se mete en el hueco de planchas que forman una especie de molde dejándole secar al aire Ubre.-( Pisé.'\-De un tono blanco amarillen.] las piedras es menor que la super-Conjunto de piezas de ensamblaje sirviendo de puntílles.románico.(Ache. cuyo fin era consolidar estos aparejos. ~ Apartamiento.) . Se designa con el nom. .. reticulados y en forma de hojas de helecho.A!)I. Son numerosas las construcciones romanas ejecutadas Apergaminado.: de habitación.Afj. vivienda.escuadra ó en lax. . etcétera). Conde. Aparejo oblicuo. usado principalmente en el blasón (para las coronas de Duq ue.[Arq.]-Aparejo en el cual sólo. además de} . I eran.(. : dice de las dos caras verticales de '.~.]-Aparejo.)[Arq. main.~ (Tite.) .).)[Arq. Aparejos griegos.'tÓ\l consistía en una serie de hiladas transi versales. .Jno ó de tono ~Tis amarillento como 'f .

-~ C1Jlge. que un monumento no está aplomado cuando las !ineas verticales no coinciden con las que marca el hjJo de la plomada. de lOs candelabros. en ciertas estatuas antiguas.[Arq. por ejemplo.~ un cuarto de circulo.-( p ApPlique. como la Venus de Milo. colocaban ¡ a los h~roes en categoría de dioges. á la cual se da tablero de madera' decorado con apli.tre dos ~. Apófigo.) -. Aptero. sobre superncies verticales por medio de tableros. licaci6n. pinturas ó esculturas anriguas. pulimentar con piedra pómez las piezas que se van á dorar. .j-Transición e:-. Preparar.plomo. destinad¡¡s á perpetuar re. Se dice.(Apothéose. APU caciones en bronce. en particular. namentación fijaHay también apófigos dos en la superficie de un objeto. Los pintores de los tiempos modernos también han representado appteosis : se cira la apoteosis de Carlos V por el Ticiano y la de Enrique IV por Rubens. obteniperficie plana. A. pasando por medio del vientre. A pomazar.Se parte cóncava que tiene J~.&.) 4 . )-Co 101' gris cuyo tono es el mismo del plomo. Apoteosis.( COlltre-bouter. Ejemplo célebre: la torre de Pisa. .n frecuencia el nombre de dul. Entre las apoteosis debidas á axtistas contemporáneC's hay ql1e~colocar las apoteosis de Hornero y de Napoleón por Ingres.)-En meda2las.) -Se dice del canicter grandioso Ó arrogante de ciertas figuras.) -[Const.--(Ap!mur. etc. pilastras. . y también. A puutalar.1 CI. .de una. un I t~¡rmados por una curva ' muy prolongada.)-Se dice de los ttmplos antiguos desprovistos de columnas en sus fachadas laterales. 1 cificación. de hermosa apostura.)-[Arq. Apostura. figura..)- I ...Con..)La di- Apófigo. cuerdos de ceremonias.-(Allure. resalto distinto. Se designan tam~ ' I bién con el noro bre de apoteosis c1ertas decoraciones teatrales muy complicadas y destinadas á servir de cuadro final en las magias ó piezas de gran espectáculo.(Aplomb. en fin. divide en dos partes iguales la horizontal trazada sobre el plano encima del cual reposan las plantas de los pies.(D'une figure. fijadas. dice en general de j generalmente por perfil los motivos de or1$-~ ::. de los brazos de luces. Aplomado. revestimientos.-( Plmnbé.-(Apté1'e.J-Sostener Una parte de construcción por medio cie piezas de madera ó de macizos de albañilería que sirven de puntos de apoyu. de vertir una superficie rugusa en su. Tal sucede.-( Arioucir.) .uperficie¡. Una estatua de apostura singular. cuyas espigas horizontales terminan en motivos de ornamentación y están aplicadas.! rección del aplomo es la que da la gravedad. )-El aplomo de una figura humana le marca una línea vertical que. do por medío de una .] Perfil cóncavo que sirve para enlazar el fuste de una columna á las moldut'fls sa:ientes de la basa Ó del ca pite!. Se dice que una figura está fuera de su aplomo cuando la vertical que indica el centro de gravedad c:¡c fuera del centro de la base de la figura.-(APopl~¡:ge.APL Aplanar.

(Véase Altar. los arahescos están compuestos con motivos tomados del reino vegetal. Arabe j{ralla. )-[ Arq.ru Étayer.en sus menores detalles. .. Este comprende Apunte. y además resulta insuficiente. Sin raznn alguna se ba empleado la expre~ión «arabesco» para designar los frisos de los edificios de la época romana. . Apun tar.zados y describiendo gracioc. sobre todo) de un croquis á la pluma ó al lápiz... . atabesco es un molil"O cualquiera de ornamentación geométrica árab~. figuras reales ó fantásticas.) -Dicese de una ejecución demasiado cuidada. por ser dicha ornamentaci6n privativa de este arte. correspondiente á los siglos VIII al XI.. pero sin acabar) y de ejecución sumaria.) (2) El autor dice: «Estilo que se desem~olvió en Espajja después de la im. Ara. (Véase esta voz..(Griffonner.-(Pz'erre d'autel.)-:-Piedra bendita emhutida en medio de la mesa de altar y sobre la cual oficia el sacerdote (1).(Crayo1l1zer. que comprende desde el siglo XIII al xv.]-Hay que distinguir el arte árabe oriental del arte árabe occidental ó español. El gusto árabe se mezcló con los estilos cristianos produciendo el estilo mudejar.~ la árabes» I y cita la Mezquita de Córdoba)' Albambra como monumentos más importantes.. 111lO" .)[Arq. teniendo por genuino representante al Palacio de la Alhambra en Granada..-Los franceses llaman morisco al arte árabe espafiol para diferenciarle del árabe oriental.- (Lustre.ii1zo. incurriendo en visible error.icen1: gusto arábigo. o Arábigo. en el estilo mudejar suelen alternar <:OJl los ornatos figuras de animales.(Poussé. puestos de folJajes.)-Dicese. indicar sumariarnente el arreglo de una composición.Aparato de iluminación suspendido de un techo. pues morzsco se denomina el esti10 degenerado del 'árabe que emplearon los moros ó moriscos que siguieron ejerciendo sus industrias en los reinos cristianos.(Es{plÍsser. . estudiados. de una bóveda en la nave (1) ~n rigor.-Algunos autores arábigo:.) Arabescos. arquitectura arábiga. Por e1l:tc:nsjóll se llaman arabescos á los motivos ornamentales de arte ojilral 6 del renacimiento. Arabe mauritano ó de transición. en el estilo del Renacimiento. cuyo monumento más importante es la Mezquita de Córdoba. ¡ ' Araña. de una estatua t~abajados.'"1. delicadamente enla. - hunllllllltlUllJllflllHllIllllIlUlIlRlIlHun ..)- Trazar un esbozo al lápiz) dibujar á grandes trazos.puntalar.-(lIfauresr¡ue (2). ] 44 -- ARA A.-( -Ponerpuntales. es la única que puede caracterizar los yoleos ó volutas regulares 1 en uso durante la mencionada época (r). Como esa definición no es dd todo exacta.)-Motivos de ornamentación ccm- . Y así. pues la voz « follaje:. d. .asión de l. hecho con rapidez. ( Griffo1l1zage.)-Dibujar rápidamente y con negligencia.) . o Arabe.(Arabesques.. de un cuadro. dispuestos de manera caprichosa. los arabescos tienen una riqueza y una elegancia prodigiosas. la hemos su~tituído por la que verá el lector. después de la toma de Granada. Apurado.as curvas. como em'plean la voz (j( equivalente á árabe para denominar todo lo concerqiente á las gentes originarias de la Arabia. tres estilos: Arabe bizantino.)-Ejecutar un esbozo) diblljar á grandes trazos. En el arte árabe. que se extendió del siglo XI al XIII) al cual I pertenece la Giralda de Sevilla 1 y (1) Ara es también el altar pagano y más propiamente el romano..

) . sus ramas y sus hojas) y por su di s- tal' el empuje de las bóvedas tomando el punto de apoyo de su resistencia sobre los macizos de si11ería Ó contrafuertes. W I I y I ciertos entalles son muy finos y ¡ ¡ : ¡ están muy Araiíar.[Grab.I res de una casa.ARA iglesias afectan - 45 - ARB y asiento. las cua.que no da por consecuencia más que pruebas muy grises. ! descendencias '.i '. con sus raíces) su tror. Los arbotantes del siglo XII son muy sencillos.[Elas.). cuyos bl~sodestinadas á ilumi. que. y liado Ó flordelisado.] tal es la araña de la Gran Opera. poco Arco inclinado de los monumenprofundamente.. una familia ilusdenas..] .. I - (Gulée d'arc-boutallt.". por ejemplo.J-Se dice de los filetitos de se les figura por modo convencicluz que parecen incrustados en las nal..y. destinado á con tranesfinosy. -(Arbres.i: . Las arañas ..".'\:\ r..)- [Ar- .) apretados.. Ar'boles. suspendidas por ea.)~[Blas... Ar botante. al cuya superfide ha sido rayada con blasonar el escudo) indicar su núpeq ueños trazos irregulares.I I bre porcelana ó sobre loza. nar las salas de teJnes es tán á veces tro tienen.'.. También algunas veces [Pint.Dícese del deterioro que sufren en la cccción ¡as pinturas so.rbol gen~alógico.J-Se dice de lüs dib ujos Ó grabados representando un árbol de forma convencional.-( Gripper. furcación de las ramas.co. para indicar que á de una iglesia. raíces se destacan sobre el cam po Arañado. fugosidades de ciertos trozos de Cuando las ramas de un árbol espintura) y también de una muralla tán cargadas de hojas) se debe. Dícese también que algunas planchas grabadas al buril están fina. (Véase Arañar. mero y su espeCJe.. .: I les se ejecutan con colores desleí- dos en mucha cantidad de esencia crasa.)-[Cerá- ¡ mica..(Egratigné)del escudo. con punzones muy tos oji vaJes. Slrve para explicar alianzas suveces la forma de periores e inferio~-como am Íen to tri f(. A.. hasta el xv fué en aumento la ri.! ascen d encias de ~'-'\17 .J-Dicese de una plancha grabada en talla dulce. Las arañas de las ¡ posición ¡ -~~. q ueza de su ornamentación..I mente crañadas. El color engrasado en demasía se araña al fuego. corno al ciruelo. tre.-( Arc-boutant. . La armadura y ciertas partes deco-Los árboles empleados como figuras heráldicas se distinguen rativas son ordinariamente de bronce doradq y están enriq~ecidas Dar su nombre cuando son reales) se les llama desarraigados si sus con colgantes y bolas de cristal dispuestas en guirnaldas.-(A1'bre géJléalogiqlíe. por lo representados en común) dimensioel punto de bines considerables.

)-Arcada que presenta una abertura Qfreciendo paso libre. 'para indicar que presenta todo el carác.practicable..cad1 mulada. (Véase esta voz.] -Fuente con saltos y caídas de agua.) la antigüedad. ) Se - ciega. Arcada.-(Arcade aveugle. cada real sobre una superficie plana.)- ¡ I I ~ Abertura cintrada que sigue diferentes formas del arco.)Arcada simulada. . da por dos semicirculos tangentes por una rle ~us extremidades. Pera no es esta la verdadera signi- . .46- ARC quitectura. pero cuyo perfil de archivolta sobresale.ARC .inscrita. bien las generaciones desparecidas tI). ~olamente pintater de las construcciones primitida. (Véase Arcada practicable.lobulada.lsa.Depósito destinado á alimentar muchas fuentes.(Arcades inscrites.con ella numerosos puntos de seguiendo porciones dé círculo más mejanza.-(Arcade loMe.. Se la llama también falsa arcada. . elice que un monumento es de esI perficie vertical.(Arcada réelle. de agna.( A rchaique.'oz para designar en artes )0 anticuado.J-1 . pero que ofrezcan -Arcada recortada y decorada si. . de una abertura cintrada Arcáico. Se designan también las arcadas practicables con el nombre de arcadas real~s.J-Macizo destinado á contrarrestar el empuje de una bóveda.(A rcadesgémil1ét's. En el estilo romáarcáico para indicar que evoca el nico se hallan arcadas trilobuladas. recuerdo de una obra antigua y quintilohuladas.) practicable. Los estudios arcáicos tienen tablecer simétricamente una arpor ohjeto investigar los métodos y procedimientos de los antiguos.-(Arcilde (1) Los griegos llamaban arcá ico á 10 aAtiguo y en esta misma acepci6n puede hoy emplearse esa .. cuyo destino frecuente es resvas.ñngida. pero estos lóbulos hace soñar con lo producido por 6 recortes corresponden má.) Arcadas gemelas. por los cuales se puedan producir soHendo estar circuida d~ moldura saliente.)-Aberturas que ofre- Arca.(fa.real. .J-Se dice de una arcada si..)-(Arcade fausse. obras no semejantes á las obras de . -. las cen °aspecto de dos arcadas yuxtapuestas y de dimensiones seme- j-mtes j y tamhién abertura forma- Arcada cuya tU? está tapada por el paramento del muro. tilo arcáico muy acentuado.)-Denominación que se aplica alg-unas veces á las arcadas ge.s.)- ¡ cuya luz está cegada por una su- - . ta.-(Arcade feillte. - ( Chdteau d'eau)-[Arq. Se dice también que un 'ó menOR numerosas y semejantes cuadro está concebido en un estilo al semicírculo.-(ArCade.): melas inscritas en una gran ar[Arq.)-[Arq. á la ornamentación de la archivol. .

La arci \la se usa para la fabricación de las obras de alfarería. para los trabajos de restauración Ó reconstrucción de 1:1 s obras de arte antiguo.ngular~-(::lre illl.. Arcilla.)'~ Q .) modelos de los escultores es me. debe emplearse con mesura. . El arcaísmo aplicado á las artes del dibujo es peligroso. Siempre que un dintel .aboquillado. .'iental de la antigüedad.(A re.-:.) [Escult. - nester rociarlos a menudo por meI dio de bombitas especiales..) .(A re en an$& -(Vé.s propiedad que rápidamente y resulta frágil.ARC - 47I ARC de jilllÚlr. se petrifica fáresiste cilmente 1 y sin embargo mucho la acción de la mano cuando el trabajo se interrumpe.Arco furmado de tres porciones de circulo enlazadas entre (¡sí. (Véase esta voz. con la cual ejecutan los estatuarios sus modelos y sus esbozos.a.] - Aq uel cuya clave forma resalto sobre el plano vertical de 105 arranq ues.]Aq uel que está en dirección horizontal ofreciendo poca ó ninguna curva.adintelado. En arq uitectura. como sucede en las penetraciones de las bóvedas. . Es voz sinónima de Arco abocinaiUJ. y cuando el artista cesa de trabajar envolverlos en lienzos finos yempapados que mantengan humeda la figura. cuya fisonomía especial ofrece el recuerdo dd arte egipcio y del arte o.!{ulaire.[Arq.ato de alúmina hidratada que tiene aspecto de tierra mojada de color gris ó rojizo. ) Imitación de la manera y de los procedimientos de los antiguos.]Aquel que ofrece distinta luz por cada uno de sus paramentos. el arco es una porción decírculo.) .Arcaísmo. preparada especialmente.:. Los arco rebajado. sobre todo cuando no tienen annaduras interiores. puede decirse de dúctil.I esté unido á las jambas por d0S Tierra pesada.a.). )-En geometría. Los 1110delos de arcilla se envuelven con lienzos delgados y mojados sobre los cuales ~e vierte agua del tiempo. .ico. compacta 1 blanda y medios puntos.Tierra crasa y cumpacta. el a reo es una j bóveda sólida cu ya forma está determinada por uno ó m uchus arcos de circulo. Debe mantenerse en cierto grado de humedad.vanzado.) ficación de lo que en la Historia del Arte se denomina arcá.(A.-[Arq. (Véase JIodelado. pues es el estilo griego anterior á la época naturalista.]. (Véase esta voz. Seca adintelado» con ma.) . Arc. .rcllalsme. y más que para otra cosa. también se moja el modelo valiéndose de un pul \'erizJdor.i. Heno de con vencionalismos.)-La arcilla ó tierra gredosa e~ un sili.-(AJ:g-i!e. o . especie de arena arcillosa cargada de hierro. '" . En este caso es término algo impropio. fácil de trabajar con los dela parte superior del hueco «arcO dos cuando está humedecida.bocinado.[Arq.(G!aise.(Terrc gIaise. . sirve á los estatuarios para ejecutar sus modelos. arena y de calcárea.:ie Arco de frontón.a. Los modelos en barro que se dejan seca1-al aire disminuyen de volumen y se quiebran ó se des moranan.

)-Arco de Arco de herradura. ~..- I ~ (Are a joillts rarollants.[Arq.-(Are en ..). u'" '. .I.) ¡ nado á disminuir la carga del din"" I tel ó de la platabanda. " T .(Arc fornzeret.1 . . . . las cuales suponen otros tantos centros para trazarle. . Así. de puertas y venpor arcos cano. Los mo. tre.carpanel.deprimido.)radiadas.)-Se designa asi el arco formado por una semicircunferencia.L1h..) - t . . lade. circulo.¡ I \ \. horzzontaux.(Arc e1Zmi- óé. las arcadas que ponen en comunicación la nave central con las laterales son arcos formeros._1.(Are en aeeo.'1r.' (Are en ¡rOll..). '' 1 dJcharge.¡ ""J.~' .JAquel cuya curva está compuesta por tres. . ""'''' ~. Se le llama tamtin. cinco ó más porciones de circulas. de 180°._.ofrecen siglos xvy XVI : I nume- (. .! derechas inclinadas.(. desti- (1) Más propiamente (Véase esta voz. bién arco angular.) -'- .) . bizantino ó arco morisco.) I ¡ If'" i I de frontón.: ~j'¡.' ". fey ti ehczlal.)-Arco cuyas juntas siguen la dirección de los radios del arco.. arco de mitra y arco roto. i Arco abierto en una serie de pieI dras de un saledizo.)-Arco formado por -¡ -~ formado por '-.: l.L la época ojival. a plein - rt:l #~ '"'" ' .ARC - 48- ARC Arco bizantino. .canopial.-(Arc Dyzan. .formero. (Véase Arco toral.Arco colocado encima de una platabanda de piedra ó dintel de madera ó de hierro.. )-(V I de mitra. de medio punto. presentando .)-Arco cuya' medida pasa de media circunferencia.) .) descarga. : J~i lftL ' : numentos delos ~.( A re de -Arco cuyo plano es paralelo á ! los muros de fachada de un edificio. cuatro ~ ~ más del medio punto. .. - Arc - combado (1).::04 . en una iglesia ojival. Se da tampordo~~I ~~ I nes de arco de ¡ bién á este arco el nombre de atco .-(A1'C aPlatl. rosos ejemplares tanas coronadas piales. aspecto angular..-(Arc ~u~~as de juntas ho~izontales. de a Jomt~ .'" 1-'~ I ::'::!l°.. .. Arco formado arco por lineas de herradura. . . . ton. es decir.(Véase Areo de herradura.'bom- I cintre.de éase Arco defrontón.

-Arco formado por una porción de elipse. _.ínvertido.- (Are clliptique. .~ la moldura llamada talón. íffh ": mi.en cadena invertida. dio punto y otras aparecen apuntados. ¡. como acontece cuentemente . destinado á ligar pilares ais. Aquel que sirve de guía en la mon- ~'-" .orenzado.] -Arco empleado en la arquitec." /.)Arco cu ya curva reprod uce en sentido inverso la que da una cuerda homogénea y perfectamente flexible libremente suspendida de dos puntos situados en una misma ho- rizontal. Los arcus estalacríticos unas veces conservan la forma del me1::. ~ .:-~:-.] / .)Arco comprendido /~? ~i.49Arco :8.- ARC (Are ttl -Arco de cuatro centros determi.[Arq.. ~ ~ ~ . (. (Véase Areo Tudor.-en los muros de . que se llama también gótico florido Ó flameante. Arco constituido por dos porcioI .)-Nombre que suele darse al arco cano p ial ~..cuerda.) .-' -. /.tU clwínetie rtlluiY$ée..x. el perfil de r~á.(Are en ogi'l/e.. da. Ca -.)[ArqJ .- [ Arq. . fi e 1 el arco florenzado ó canopia!. y corresponde al siglo xv y á una parte del XVI.Arco est<\blecido en sentido in verso de los arcOs ordinarios.fundamental.. tl1/0Jls.. --'" (véase esta.j¡ .'>f'ij//'~. perfilánd~se la superficie ral en decJive. -(Arceau.'ARC .)tura de gusto árabe granadino..Porciones de arco que determinan la curva de una bóveda.r"/ ¡'.nadas por un cuadrado elevado sobre la cuerda del arco y cuyos.(A 1'C surbaissé.I freap o~assé.'~i/~~. (..escarpado. "'/I¡I'/I. .} lus.ojivo. líneas.j tea de una bóveda para las demás (A re 1~m/tr- I .'" . o perficies cóncavas. voz)) porque. .. - elíptico.:::.: . /. ~ ~. .:':/' .1 I /-/. se ha empleado especialmente .lados son iguales á los tercios de esta .) . '''.:: tll ta"). sumedio punto. '.) Arco directriz de una bóve. . mu.i ..entre I un plano vertical y un plano oblieuo. -(Ar/.~ cada mItad del arco ~.)-Arco formado por menos del lados y á formar In uros de fúndacióp homogéneos unidos por. .estalactítico. cuyo perfil ofrece todas las sinuosidades formadas por los dientecillos ó estalaqitas que penden de las celdilJas que cubren el intradós. yo o en las murallas de los tillos.escarzano. I - (Ar.. En el estilo gótico de la época terciaria. . '¡ mente el perfil de .7 exacta"~W> reproduce . -..

i.)-Arco .) Los arcos torales estuvieron muy poco ornamentados ~n el siglo XI. . á los muros que reciben las bajadas de las aguas.. ~ que sirve de base. por tranquil.polilobulado. en la intersección. para los rompimientos practicados á gran elevación. '" I déprimé.rebajado. .) Los arcos ojivos pueden estar descritos por tres medios principales. (Vélse Arco formero.: ~ I \ pant. lo que da el trazado que se llama medio punto roto. estando destinada la parte recta á compensar la disminución de altura debida á la perspectiva.. los arcos que ligan esos muros con los pilares colocados á cada lado de la nave. pueden estar fuera. Los dos centros pueden estar en la intersección de la curva misma y de la línea recta .50- ARC nes de circulo que forman ángulo . t& e. . y son los que forman los arbotantes (véase esta voz) en la construcción de los contrafuertes.. es decir..ARC . en una iglesia ojival.)-Areo cuyas dos extremida- des no están colocadas en una misma horizontal.) .: . (Véase Arcs d'ojive.-(Arc po!y- lobé.l' .-(Arc sur: haussé. siendo de perfil m u y sen- .-(Al'c ram~ - "'-. algunas veces. son arcos torales..Así. dando así la ojiva equilátera.'\ c:. Los arcos por tranquil Arco cuyo plano es perpendicular á los muros de fachada de un edificio. Arco realzado. . se emplearon sobre todo en el estilo gótico. . . f!a.' . lo cual determina la ojiva lanceolada..~~ f /. . semicírculo y una parte recta.chas porciones de círculo... .-(Arc '! : : ." -' C. .-(Arc outrepassé. Arco peraltado.-". . -I (ii\ . formado por un . Adóptase esta forma..) -Arco formado de mu.)-Nombre dado al arco peraltado. Ó á poca distancia ell1no del otro.

tan en boga en España durante los siglos XIV y XV.. ~. El Renacimiento. y dió al arcón formas elegantes. los escudos heráldicos.trilobado. ""'''~. compuesto de un gran arco . decorada.. no de trébol.) -Arco formado de tres porciones de circulo.. los emblemas.) -Arcada en plena cintra. Arco trasdosado. cubrió los arcones con figuras de bulto redondo. y se enriquecieron cada vez más á medida que se acercaron al siglo XIV. y entre los de construcción más recieo te hay que mencionar el de la Plaza de la Estrella.Arco cuyo está recortado en ziszás.) .)-Monumento conmemorativo de alguna victoria. l - Tudor.. bajo-relieve de Rude. Pero bien pronto) en el siglo XIV) hubieron de hacerse los arcones sin otro herraje que la cerradura y con 105 tableros esculpidos i viniendo las tracerias oji vales.de triunfo.) .(A1'C tn'lobé.ARC -51- ARC construidos en el reinado de Enrique VIl y de la familia de Tudor.. decorado con el soberbio . Arcos de ojiva.. característico de la edad media y adoptado también en tiempos posteriores y aun recientes) tUYO su origen en 105 baúles destinados á guardar los objetos preciosos. Tales eran las arcas de novia.-(A rc triomPhal..... . elevado en Paris "O honor del gran ejército.) -Arco decorado con omatos formados por filetes en hueco ó en relieve describiendo un contor. con trastan con la forma -tradicional cuadrilátera de la edad media. ~. Entre los arcos de triunfo de la época romana es menester citar 11)sde Trajano. ~.. variando el modo de ornamentar. que en algunas épocas sirvió de banco y aun de mesa~ Este mueble. "lO . cuyos perfiles. con tapa. o Arcón. A ugusto y Constantino." c. ."~ . zigzagué. tanto que se llamaban ~ucheros los tallistas que los hacían..-(Arqueol..tri unfal. sirvieron de banco y de mesa en las lujosas cámaras de los palacios. las pin turas y las inscripciones decorativas á embellecer estos muebles que) haciéndose más señoriales. las figuras é imaginerias. .. . ~". de curvas graciosas.(Are extradós cilla. Y bs huchas. nombre que prevaleció para designar los arcones á causa de su empleo. y cuyos intradós yextrad ós (véa nse estas yaces) están determinados por dos porciones de circulo concéntricas. . . principalmente. Arco zigza. la plata y los lienzos finos de aprecio doméstico... roleos.)- .. hojarascas y quimeras. montado sobre cuatro pies..ceaux. .-(A1'cdetriomPhe..-(Arcs d'o/i- . Septimio Severo.. Arco oji val deprimido (véase esta voz) usado especialmente en los monumentos ojivales ingleses cuadrilongo.-( Are extradossé..fiL. tán al aire. de las basílicas cristianas.de medio punto rodeado de pilastras y decorado con bajo-relieves alegóricos.Cajón .. En los J\iuseos y colecciones particulares hay preciosos arcones de los estilos y épocas indicadas.)-Arco cuyas dobelas es. <: '... con pinturas y formando la entrada del santuario.~ ~. _.trebolado.gueado.( A rc t1l ay. .-(Arc Tudor. Les arcones más antiguos estan cubiertos de piel y guarnecidos con bandas de hierro forjado.

-[Arq. En la arquitectura ojival.-(Aírt'fausse.ARC - 52 - ARE ve.)-[Arq. En el arte árabe las archivoltas están frecuentemente formadas con adornos de estuco que recortan la superficie cón::a va. algu. Area. con respecto á las bóvedas.) Archivo foral. las portadas están coronadas con m uchas series de archivoltas. Los perfiles de las archivoltas de la época ojival son muy sencillos en el siglo XIII.J-Curva de una bóveda.)-[Blas.Se dice de los cielos de coloración viva y~rillante.Pórticos recortados en los bosquecillos. Algunas veces se designan también con este nombre las constr. Ardiente. . En el estilo ojival.JEspacio libre reservado en los circos romanos á los gladiadores y combatientes. . Arena. sobre el cual se traza el área definiÜva ó planta. los que la dan forma j y se dicen dobles por oposición á los torales. rradós de una bóveda.) -[Arq.(Embrasé. ofreciendo cierto número de ni- I tatuitas y colocados en disminución unos debajo de otros.)-[Ar- .).) I ' ! ción del arco.] -Superficie plana. . que forman la archivoJta corresponde casi siempre con el eje de la see. .-Expresión que vale tanto como arcos formeros. son los generadores de la bó veda de medio cañón. lo cual da por resultado que la moldura está reproducida idénticamente en cada lado de la arcada.]-Macizo de los intervalos de las vigas. I. 1 I quitectura. - dobles. Archivolta encasetonada. decorados con junquillos en el XIV y muy recortados en el xv. á veces. Arcos de verdura.)Moldura que decora una arcada - ( Chartrier.)-Se dice.(Ardcnt. espesor del in. siguiendo exactamente el perfil del arco.) . pasando por la da ve. (Véase Arco toral y A reo jormero. usuales en los jardines del siglo de Luis XIV. .-(Aire. más que en un solo frente de la arcada.]-Construcción especial ó sala arreglada para depositar cartas. -Se dice de las piezas representaI ellos en hileras ocupados por es- das encendidas en el escudo.(Aréne.:as veces. los sueJos ó plantas con el nombre de área baja y las techumbres con el de área alta. perpendiculares á ellos. (. Archivolta. Con referencia á las propiedades.falsa.] . el eje del perfil de las molduras .(Voussure.)[Arq.ucciones destinadas á . En la arquitectura antigua. las archivoltas no existen. de los arcos que ligan los arcos torales.(Ares de verdure.(Archivolte. se designan. Ardiendo. títulos y otras piezas man uscritas que tienen interés histórico de gran valor.. porque en tre los cuatro sostienen la cúpula.Archivolta.

[Arq.~~:~ . en el estilo románico ó en el estilo gótico.]-ParI 1 fortificación. en plu. I c)¡¡> tal. destinadas á cubrir el remate de Areotectónico. . Pabellón en arimez.una techumbre. pite1es Ó campanapor medio de ~ 1 -'.(Arele. .(A rmature. etc. Conjunto de varillas destinado á mantener las vidrieras en posición vertical..] : -Se dice.tanto como mezcla.[Arq.(Avant-corps. las .. I Arista.] Esqueletode hierro que se pone en el interior de una figura de arcilla ó modelo en yeso. niqiu.ARE - 53I servir de circo Ó anfiteatro.. ArÍstero...). rle una fa- . de una moldura das á reforzar ó sostener. almendrilla Ó guijo menudo y rocallas.. - " ~ ¡11¡\\¡'lhí~.:. ~ [Escult. . [Arq.~' 1.s a l e d e 1 : ' conjuntode ]a construc- I á ser un especie de hormigón. de las aristas ó inpartes horizontales que hacen mutersección de sucho tiro.p rios. .] . [Orfebreria.)-Aplicaciones de la arquiArÍmez. Se dice también de las pilastras ó columnatas que sobresalen chada.". Argentería.).)de hierro destina- A ""~"~Z~~. los saledizos vanos. perficies de los chaestán reforzados .. en á~~ulo de una. bIen de las tejas de medIO cañon Tal (1).~':\"." .. y ta~este caso se dice arenas. .~ l. .]-Barras . ~ . ARM . . . ~a maperfilada en el eje yor parte de los arq uitrabes. que "lene ' 1 I fi c-i~ Qu e So b l e.(Grosserie. I te ae un edl' [Arq.(A 1'hier.:r particularizando se designa con ella una composición de cal. zinc ó plomo colocadas en el (1) En castellano no se usa el plural de arena como sinónimo de circo 6 anfiteatro.)tectura militar á los trabajos de [Arg.)de la vajilla 1 de orfebrería. ción.JVale '" Argamasa.' ~'~'~~ ¡ ' Armadura. de las bandas de rnehierro.]-Dícese . .(Aréotecto. el cual sirve para dar resistencia á las partes débiles. techumbr~. .r I Linea de ángulo formada por la i jntersección de dos su perfides. Se dice en armaduras de construcción. ..

.-(Brisees.-(Padantes. por ejemplo. edad media.parlantes. (x) La armadura completa no comenzó á usarse hasta el siglo xxv. para caer en desuso en el XVII. )-[Arq.J- entrelazados que sirven de armazón y sostén á una vidriera. pero inscrita en un triángulo cuya altura debe ser tan pequeña como sea posible.. 54- ARM Armadura. .(Armure. - - (Ferme brisée. una iglesia de Long Paon ofrece encima del campanario una escultura del Renacimiento. y su ornamentación.Se dice de los segundogénitos Ó hijos segundos menores de familia. .~. se generalizó en ~l xv y adquirió toda su boga y perfeccionamiento en el siglo XVI.)-Conjunto de armas defensivas de que se revestían caballeros y combatientes durante la edad media (1). de una provincia. Armadura de techumbre bohardilla. El tipo de estas armaduras puede compararse á una armadura ordinaria.( Vz'triére.iglesias. Se da tamA-. falsa Ó de Armadura de una techumbre que forma la ventana de una boardilla. . - (Colombafe. ~" tabique ó del do.. formada para darse cuenta de un trabajo Ó servir de base al trabajo definitivo. de un Estado.) - Armas. cerca las fachadas las de Rouen. no hizo más que iniciar el uso de la armadura. )-[Blas.[Arq. Armella.JPiezas de blasón especiales de una familia. altera. . ) Dicese de los hierros . que consiste en una granada..)Trocito de pergamino con cuyo auxilio se obtenía relieve en los antiguos bordados de seda.]Ensambladura de piezas de carpintería.]-Se dice de los escudos de armas que expresan el nombre de qUÍen le lleva.-(Bati. La.(Permette. según el espesor deseado del JIU¡ .(Armes.". Tal es el escudo de armas del reino ge Granada (España).AR:Vl (Ferme. pues. 'I\~~ b~~ '. ( Véase Escudo de armas. muro as! forma- '.11' [Arq. Tales son.(Cartisane. . son del siglo xvx. cambios.relieves que dedecore.J .] . representando un pavo real precedido de la palabra Long..partida. por consiguiente.) rota.pequeña. oro Ó plata.x.( Cache.~.)[BIas.S.) .)[Blas. bién al armazón el nombre de espesordel muro. por medio de firmes jambas. . ciertos bajon . y el conjunto estar realzado. es de gusto Renacimiento. Armazon. en los cuales existen modificaciones. de un dignatario.).[Arq.. de una ciudad. cuyos vanos se llenan de ladriHas y de yeso. La mayor parte de las que se conservan. ciones ó sUFresiones. constituyendo así una esp~cie de acertijo.[-.)- . ~ ~ - de vidriera.] -Pieza de-hierro destinada á reci- ~~ S. colocadas paralelamente las unas á las otras.] -Disposición de las vigas en fila.- )-En arq ui tectura se llama así un ensamblaje de madera ó de piezas de hierro que hacen el efecto de una techumbre por medio de las piezas longitudinales llamadas earriolas. .

Según los antiguos.[Blas. que son los blasones. cuya columna y mucho tiempo ha habido en la Arcuya f. que ángulos dos cabezas.J . .)-[Arde hojas de acanto y guirnaldas. Felipe II.. donde ! mientras que e I contra-armiño se compone se conserva una colección riquíside lunare3 blancos ó de plata soma .)[BIas. diente del Real Patrimonio.-El armiñ0 es uno de los dos forros empleados en las (Armurerie d'art. composiciones escudos de armas.]tístico. co con lunares negros.J- Armillas. especialmente espadas.) I [Arq. y banderas que son otros tantos trofeos de lasemreino de Irlanda se coq¡ponen de presas de armas de 10 pasado. .[Blas.Figuran en ella algucon un aro de oro. I .)-Arte de fabride los car armaduras realzadas con oro y . de los más inPieza de los escudos teresantes que pueden visitarse en Madrid. y no pocas de Arpa. ma que el instrumento especialmente de Carlos V.[Blas. Hay arpas. muEsta figura se emplea rara vez en chas del Renacimiento. - (Harpit. . dinariamente es blany armas incrustadas de marfil.l. Las armas del nuestra historia.ARM - 55 - ARP capiteles de orden dórico .Se dice de las columnas decoradas con anillos. I .Rea. errores que ya han desaparetán decoradas con extremada rÍcido de su catálogo.. en número de tres.) . . o . Por un arpa de oro sobre campo de gules.] una puerta.(A 1l1zelé.) .(Sicamor.-(Harpe. bir el pestillo de la cerradura de A~miño.de armas y armad uras.Museo depen.griego. á veces recuerda tés y otros personajes célebres de la lira y lleva en sus aquellos tiempos. tectónica y adornadas con capiteles Armillada. Hernán Corde música de este nombre.). colocadas por bajo del equino y del abaco de los ~ Las arpías se representan en los escudos bajo forma de águilas con cabeza y busto de mujer. siguiendo una forma arq uihecho en el local y en las instalaciones una gran reforma. nas armas de la edad media. cincelados damasquinados. " '. Orplata. la parte sumería falsas atribuciones históriperior en forma de S tendida-escas. el Gran Capitán. I quitectura. animal. hay armas ofensivas..J-MolI "I!¡iil duritas á modo ¡ de filetes sale.. Armería (Arte de la). Este museo. Arpía.-(HermílZt.&.- (Armi!!es. Además se ha q ueza. val en piezas de valor y mérito arAro. tuvo por base la armería de armas que tiene la forma de un aro del emperad'or Carlos V y le orde tonel. cuyas l~ ganizó Felipe Ir) habiendo sus sugaduras están muy cesores acrecentado tan preciosa acentuadas de sable colección. sin ribre fondo negro ó de sable.Jlos siglos XVII y XVIII.! dizos. una humana y otra de se atribuyen á diversos héroes de .-o!zso!a-es decir. las arpías tenían rostro de jovencilla.. las de mayor interés.Hay gran Figura de blasón de la misma fornúmero de armaduras históricas.

y arte de reproducir las obras antiguas por medio de la pintura.(Arclléologique.(Archéogra.JPieza de hierro soldada que sirve para ligar sólidamente uno á otro dos muros Ó dos piezas de armadura. . de los retratos de hombres ilustres (Iconografía) y de las piedras grabadas (Gliptografía.) - - del arte. . r art. . Las voces arqueógrafo y arqueografia (véase esta voz) están muy antkuadas. ¡ las bellas artes desde los tiempos' más apartados. Las fachadas de los monumentos presentan á .(A1'cature. . . (Véanse estas voces.(ArdéograPhe. cuerpo y ajas de buitre. mientras que la ballestera (véase esta \'oz) permitía lanzar flechas en direcciones radiadas.).)--Sabio que se ocupa de la descripción de los monumentos antiguos.-( Harpon. colocadas en los antepechos de las ventanas. Esta ciencia comprende el estudio de la arquitectura I de la pintura.)-=-Ciencia descriptiva de los monUmentos antiguos.y tiene p:)r objeto reconstituir los edificios. Arquería.Reunión de arcadas formando conjunto decorativo. del grabado.jas. no se han usado más que rara vez.-(Arclléologie.) La arqueología del arte comprende toda la historia de J Arquera.(A rchtre. el estado social y los usos y costumbres de los antiguos con auxilio de los documentos exactos suministrados por las ruinas Ó los vestigios de los monumentos de cada epoca. estando reemplazadas por arqueólogo yarqueología.(A 1'chéologue. de la escultura. Arq ueólogo.-(Ar.¡do mucho las arquerías como motivo ornamental. que tiene por objeto estudiar todo lo que se refiere á Jas artes y á los monumentos de los tiempos pasadas. -.Aspipillera eHrecha y alta de ciertos castillos fuertes J por las cuales lanzaban s us flechas losarq ueros. I ! -Sabio que se dedica al estudio phié. cola de serpiente y garras en manos y pies. de las monedas y medallas (Numismática).) .de coronamiento.fo. Arque6gra.ARP . deJ dibujo ó del grabado. .)-Se dice especialmente de la arq ueologia aplicada al estudio de los monumentos del arte de la antigüedad.reces tres series de arquerias: bajas.) -Arquerías de los monumen tos oj iva les.de la arqueología. Arpón.)-Que se refiere al estudio de la arq ueologia.) Arquerías ba. El estilo ojival ha us:.56- ARQ. de la edad media y del Renacimiento.Arqueología.) -Ciencia de la antigüedad. Arqueológico. de coronamiento y de ornato.~ (A rcatures basses. . (Veanse estas yaces.J. .La arquera no permitía lanzar flechas más que ea sentido vertical. La arqueología estudia los estilos de cada época y de cada pueblo.)-[Arq .- (Archéologie de [Arq.) 4rqueografía.

etc. y se dice también lo arq uitectónico para designar el arte de construir. I J Arquitectónico.ARQ - Si - ARQ ea/m'es de CJlti'01111eme1lt..I Artista que traza el plapo de un trucción pequeña de planta rectan.)-Que se refiere a )a arquite:.:lzitec- tOlliqlte. I . adosadas a un fondo.:a.. de latón repuja- I Arqueti13o. Arquerias exentas.común de las arquetas crisAl'quitecto.-(Areatu1'es ornemeJlts.111'que cito de metal precioso y ricamente esculpido.] . en plata. . Asi se dice una concepción arquitectóni. dec. . Ó bien cuadradas ~on la tapa en forma de pirámide truncada. o Arqueta.) - Vaciado en yeso de un bajo-relieve en piedra Ó metal.o coi locado~ hajo dosel y encima del altar.uo.[Arq. capillas en miniatura. "por lo comun pyohp. ( Véase Arquitectura!.1'l.- do. con orna- : en plata sobredorada ó en cobre I esmaltado. guIar y tPjado á dos vertientes. Existen también relicarios en I madera esculpida y dorada.) Arqueta-relicario. Los relicarios anteriores al siglo XIII con- ::i.(A reatl/res to.)-Arquerías caladas ó ciegas que decoran las g:11erias y rematan las corni~s de las torres y de los campananos en los monnmentos ojivales. tomaron forma de jgle' !'ias pequeñas. esmaltes de colores "iyos.n coronados ¡ por agujas ~aladas.\itas. Los s~ll)jos que se ocupan en estos estudios toman el nombre de arquitectonógrafos.. en el siglo xv los relicaríos se ennquecieron con estat\. son de gran dimensión. de marfil esculpido. sc. Las arábjgas son circulares.) 1 I mentación y figuras de animales. ríos con roleos y perfiles abultados.relicarios aquellas que han servido para guadal' reliquias de 103 santos. edificio y dirige la ejeéilción del mismo.(CluisÓ cofre" - Ciencia (.Se designan espe:::ialmente con el nombre de nrq uetas . de carácter persa. v á Yece~ est{).clzitectollograplzie.La forma característica .I (A.:tura. ó bien cubiertos con chapas de oro ó plata. a claire-zJoic.. cuyo fondo permite ver los huecos y del cual están separadas. denominación que corresponde con bastante exac- recibir el cuerpo entero de un san- I titud ala usada otras veces de historiógrafo de las construcciones.) Arq\\itectonografía. en el cual se consen-an las reliquias de los santos. paramento.o'rnamentales. pudiendo 1 1 tiene pJr objeto describir los edificios v estudiar la cJllstrucción. labrados ó i'lcrustados de pedrería. En fin. y más. ! I I .)tianas es la de una casita ó cons.s de altar.)-Arquerias colocadas á poca distancia de un muro.-(Arclu'tecte. A partir del siglo XIII.]-Cofre . ó bien con. _.."'j ricamente ornamentado..-Arábigos los hay de marfil.(Véase RelicilIiv..tenen cofres sencillos de m:ldera cubiertos de láminas de meral. y en el siglo XVII y en el XVIII se ejecutaron relica. estos 11ltimos están muy á menud. al cofr~~illo antip. etc. (Aj'c/¡éi)'Pt.)-lArt. Se con'Servan .Se oesigna con este nombre.)-Arquerias que de coran las portadas. especialmente de la edad: media. etc. los relicarios ejecutados en oro. de madera tallada.

-(A rcllitectural. etc.) (Véase tectoJ'lografia.-(Architedure militaire.[Arq. Arrastrar una moldura.)-Que tiene relación con la arq uitectura.militar.(Nat'ssance d'zme l!(>zUe.(Desccller.)- l'eligieuse. dzitectoJlogra.]Ejecutar una mold ura.)-Primeros contornos ó partes pintadas modificadas por el artista.ci vil. .] -Quitar lo que estaba empotrado. .(A'rtisal1. . sea á titulo de colaboradores-mÜs que las partes arquitectónicas necesarias para encuadrar la escena representada en un marco I son también arqui- .)-Arte de la arquitectura aplicado á las construcciones militares.(A rclzitedttriste. El arquitrabe d escansa directamente ¡.)-Arte de construir. Aunque los estudios necesarios para que el artista pueda Henar estas condiciones son tanto del dominio científico como del dominio artístico.). Arq ultectural. .)-Pinturas decorativas ó decoraciones teatrales simulando los relieves y huecos de un monumento verdadero y tal como se ofrecería el monumento. A r r a n q u e. puesta cuando la primera no estaba suficientemente seca.(Ardtitedul't. .)[Arq.ncar.obre el vuelo de.)-Arte de la arquitectura aplicado á la construcción de edificios ~e!igiosos. los capiteles.. de \Vite.. g ida. visto desde igual distancia como medie entre el espect~dor y la pintura ó decoración.(Arc!útedure [Arq. ha dicho vV.( lA rchitecture n Arquitrabe.]-Dfcese del sitio en que comienza la curva de una bóveda. eran arquitecturistas. están subordinados al arte.religiosa. pilastras Ó columnas y las reune dos á dos. y también punto en que termina una arcada.. I - 11. en general el arq uitrabe ofrece superficies muy sencillas destinadas á prestar realce á la riq ueza ornamen tal del friso y á acentuar bien el objeto de esta parte del entablamento.(Repm- tir. ] . Burger. Pero los artistas que en los cuadros mo~ demos no pintan-sea por stl propia cuenta. La arquitectura debe además preocuparse del destino y solidez de los edificios.) - (. . . formando ó no saledizo sobre un muro.-(Véase I ART Perspectiva. Arquitecturista. .)-Pintor que representa en los cuadros motivos de arquitectura.)[ Arq.de una bóveda. .-(Architrave. A veces en un cuadro apare- cen antiguos arrepentimientos J á través de una capa de color. .J-Nacimiento de una banda.Parte inferior de un entabla mento.-1 r- Arqltt- Arquitectura.(Retombée. en el jónico está formado por tres fajas que sobresalen ligeramente.(Trazllel' une mou/ure.-( A r-chitectltre ct'rJtle.ARQ Arquitectonógl'afo.phe. etcé~ tera. feim'e.. arrastrando sobre triángulos paralelos un perfil de metal que recorta en la masa húmeda del yeso el perfil de la moldura.) -Arte de la arquitectura aplicado á la construcción de edificios ci\'i.) Se - . Arra.) - 58 tecturistas. . que es ligar horizontalmente los soportes verticales. les públicosó privados.)-[Arq. Artesano. Arrepentimiento. En el orden dórico el arquitrabe se compone de una simple faja. Los holandeses Van der Heyden.

)dos por los vanos que dejan las.( Caissolls. Se dice de las cabezas' de vigas entrecruzadas de las techum . pero en la cual no tiene parte alguna la invención personal.]:'-J ombre que se da á los pendien- dos cen molduras en derredor. o Arrabaa. Esta forma . de forma circular. Gran número de bóvedas están Arreglar de un modo tan natural decoradas con artesonados. de águila.(Agmcemmt.-(Lambrissage. debe ser la preocula época del Renacimiento se ejepación del artista. decorados con folJajes y arabescos. El artesano traduce en formas diversas el pensamiento del ar#sta.)-Vaso antiguo que servia para echa r liq uidos en reci pi en tes de grandes dimensiones.(ArraClze. ~ están formaArrancado.podía Orden. Artista. Decoración encasetonada. etc. esférica.)-Sc dice del formadas por. artesonados octógomodo por el cual un pintor dispo' 1 \ I .J!. algunas veces de gran dq ueza. Los es de carácter oriental.Recuadro en el cual aparece inscrito un arco de herradura. Arybalos. . bien pronto se convirtieron presentadas de manera que e1 pelo ó la pluma cubre la en motivos or.' león.) -Obra de revestimiento en una techumbre. especialartesonad o s mente arábigo.. Se dice con ciertos que un cuadro está mal arreglado conjuntos de cuando los paños. en cuyos centros se adaptaban flarones esculpidas. .-[Arqueol. presenmedio. emtando por lo común una superfipleado en la cie chata. los accesorios. en figura de media 1una. cutaron techumbres en madera. de un motivo de escultura en el I grandes.carne en el puuto par el namen tales las superficies cual estan separadas del cuello. ?"r" ornamentacuando no con laboIes incrustadas \ ción de te) chosydebósobre la superficie lisa.]. rebres. y tes de mujer.)[Arq.ART - 5t¡ - ARR designaba antes así á los artistas.(Anangement. La voz y el motivo ornamental que designa.]-Compartimientos adorna ' \ nos ó exagona les. y afectaba forma casi '''''''''1.[Arq. y en como posible. el Arracada.El que practica alguna de las bellas artes.) dez no . Artesonados.) . Algunos escriben Arl'abbaa.()lrtiste. disposición de las diversas a r m o n 1zarse partes de una obra de arte. no están dispuestos naturalmente. cuya desnuA r re g lo. . Artesonado.o I altura y asa circular y pequeña.. de filigrana de oro ó de plata.JI. con cuello de poca 5 . de carácter oriental. hoy se da este apelativo á los obreros de los diferentes oficios y artes mecánicas que exigen especial habilidad de mano. son á¡'abes. a rq uitectura.' vedas.(Ar)'bal/os.

para designar que la obra reune buenas cualidades 1 las - de Sa. aplícase también con mucha frecuencia á la construcción de armaduras. y por el contrario.)-Los asfaltos. de un cuadro.-(A sphnlte. para indicar que no se presenta de un modo decisivo. de una obra de arte en general. se deja ya sentír el empleo del asfalto.) . so que recüerda la . 0 "" . tanto liquidos. para mantener la unión y evitar los movimientos oscilatorios de las vigas ó piezas ensambladas que siguen forma rectangular.60- ASP ne sus figuras. tanto gelatinosos como pez. que tiene hermoso aspecto. .[Blas.(Croix ~ Askos. Se hace mucho uso de piezas de madera ó de hierro dispuestas en aspa.(Aspect. .) . Es un color de tono precioso. Asfa. etc. aceras. bituminosa empleada como mortero por algunos pueblos de Oriente.(Bitume.una que va del costadodiestr:o del jefe al siniestro de la punta y otra que va desde el ángulo siniestro del jefe al lado diestro deja punta.. calza. de manera que permita asirle por él. pero ofrece el inconveniente de que no seca.) :Materia - guo (r) de forma semiesféric<t..¡.cien- de Saint-Alldré. forma de otros de piel '. por ejemplo. . . El aspa de San Andrés. son hidrocarburos muy ricos en hidrógeno.Impresión que produce la vista de un monumento. cuyos deterioros van cada año en aumentD. provisto de cuello y asa semicircular.Saliente ó ro- leo colocado en el cuello ó la panza de un vaso.) .. de una estatua. usados en la antigüedad para contener líquidos. Va'_ \.-(Askos. y usada esencialmente en nuestros días. y son á veces de gran riqueza ornamental.) .. El asfalto empleado en la pintura al óleo da color análogo al de la sepia ó al de la sombra de Venecia. de volumen '/.-(Anse. combina sus grup')s Ó sus motivos de ornamentación. Tal es el l'lmifragio de la Afedusa de Géricault. tienen por objeto.ASA . algunas veces conW siderable. empleada para coronamiento de .-(Allse de panier) . ciertos vanos.'¡" de cabra. para ._~ das. romper la severidad de los contornos.de cesta. .JPieza compuesta de dos bandas largas y li!'as. bóve. tificamente hablando.Curva semejante á la elipse formada por tres porciones de círculo . . Asa. Las asas de cier1 tos vasos decorativos. sobre todo en los de la priÍ11era mitad de este siglo.lto.] . En la mayor parte de los cuadros de la esc1:1ela con terd poránea.revestimiento de ciertas superficies.)-Cruz cuyos brazos se presentan en forma de X. aunque recordando dicho destino. Cuando un escudo está dividido siguiendo dos diagonales.Vaso anti- (I) Griego é ¡talo-griego. se dice que está flanq ueado en aspa. tanto sólidos. Aspecto~ .[ Arq. murallas. usadacomofigura de blasón. S~ dice que á una obra le falta aspecto. das.n Andrés. Aspa (SautÚr.

no se emplea más r ! Aserpenteado. Las astas de pincel son algo más gruesas por la parte media.[Arqueo1.del pincel. Asperón.Piedra dura formada de una conglomeración de granit0.llé.]-1\lango de un pincel Ó de una brocha. ( Givl'é. por el contrario.Astragalo.) Asunto. en vez de estar compactos) forman una -serie de perlas de forma redonda ú oblongada.Desplome del suelo. . son una J mina inapreciable para los arI Aspecto. Se llama igualmente astragalo la moldura que se co~'/¡Im rre.Asiento. Un asunto feliz.(TourJwre.] . que el artista ha escogido para interpretarle en su obra. y destrozo que esto ocasiona en las construcciones de albañilería. movible. y lleva montado sobre él Otro circulo calado de carácter ornamental.] . y se los designa con el nombre de ?'osario cuando. que es siempre de oro. . real ó ideal. Hay a{untos que no ganan tratados en el arte: otros.(Véase Sombra de sol. . á fin de que cuando'están en manojos los pinceles queden separados unos de otros.)[Pint.en el borde supenor de los escalunes.]-Moldura \J. .-. .JSe desJgnan aSIlos maque estan con abundancia más bien que con sobriedad i I de detalles.-(Astres. .)-Mango de pincel) palo de bandera. .sta valor artístico á los astrolabios que son árabes y persas._~)!'J . Desenvoltura ó tamaño de las lineas más importantes. . etc. ..) . ) . Consiste en una placa circular de metal. casi invariable. sobre la cual están grabadas algunas figuras de cuerpos celestes yel zodíaco.decorativ~.(Tassement. . un asunto mal escogido. .-El aspecto decora tivo pre.(Ante. colocada en la base de los capiteles ae los órdenes del an- tiguo. más Ó menos saliente.J¡. y cuyo perfil es media circunferencia. ) [Arq. Astros.) -[Arq. Ciertos capiteles góticos están también provistos de astragalos. I I tistas.Se dice de la fisonomía artístico-característica de una figura) de un dibujo.)[Blas. Los astragalos se llaman también baquetillas.[BIas JTravesaño del áncora de un navío. -61desde el primer AS! que en las escaleras de interior y se usaba. Su perfil. Asta.] .( Gres. .). convencional.( Suget. se compone por lo general de un filete coronado por un cuarro de círculo Ó moldura convexa.]Los astros usados corno figuras de blasón son: el sol.ASP cuales se imponen golpe de vista.(Trabe.Se dice del motivo histórico.) - .-(SZf~d or..Que termina de serpiente..) .> de cuarzo. .Aparatos usados en la edad media y comienzos de la moderna para resolver gráficamente los problemas de la trigonometría esférica. con mucha mayor frecuencia en el siglo pasadó que en nuestros días. Este astragalo tivos de composición I brillantemente tratados. ('! . las estrelJas y la media luna.(As/ragale. .)en cabeza [Bias. [Arq.(Ha11lPe.Astrolabios.

[Ornament. modelar de modo que la transición con los fondos se haga sin dureza. Las atalayas datan del siglo XII. de los muros no apo. y tomaron gran desenyolvi.-( A thénée. están absolutamente dest1tuídas de su primitivo significado.) - 62 - ATI .. adheridas por su parte posterior al fondo sobre el cual están rele.) -Se dice.ATA Atalaya.. lectu'ras y conferencias.En el XIVse construyeron especial-' mente previniendo el medio de defensa. y que para evi" 7~ .(Noyer un cOJltour. Los árabes emplearon mucho el ataurique. se aplica frecuentemente á los establecimientos que no dependen de la enseñanza oficial y donde se dan cursos. bien sobre las murallas. yan más que por la base. dia sobre todo.¡¡ á rebato.-( Attique.]-Garita de piedra coronada con techumbre cónica y dispuesta en salediZO. Ataurique. coreográfieo..] --Torre dependiente del recinto de una ciudad.(Bejjj'oi. en la cual se colocaban.. Atenua.)[Arq.(É cha uguette. .r un contorno. etc. - " rres de los castillos en la edad media.¡nas..J- .C--\rq. A teneo. armonizarlos con las tintas cercanas. Atico. Parte del eutáblamento edificado . donde poetas y retóricos leían sus obras. Hov esta voz. El principio de las ataJa yas se conservÓ hasta el siglo XVII. . Seguida de un calificativo cualq uiera (musical. Atezado-(Tamzé. como las de alcázar.). En el siglo XVI se las dispuso para q lIe pudiesen recibir bocas de fuego de peq ueño calibre. alÍ1ambra. vigi¡t~ ' lantes y una campana '-\ que servía para tOcar ! 1__. de un castiIJo ó de una iglesia.] tar el l'esen timiento ". Se designa iI ~ ) \~1¡ todada con este ¡l-r IJombre la armadura ~l interior de las torres destinadas á sostener las camp. blasonando. bien en 10 alto de las lo- - I -Labor de hojas puestas de frente. sirve para designar las salas de reunión. . en la edad meL. miento y excepcional importancia.) -[Arq. vadas.)-Fúndir contornos.. . de un color particular en los escudos de armas alemanes. )-Conjunto de construcciones donde se reunían los doctos y los sabios de la antigüedad.

']riunz de los baños de la ciudad de . etc.-(Appui de stapequeño colocado al madas de figuras de i lIe. un basílic.) -Mueble de nombre de ático al último piso de ! iglesia colocado en el una fachada. ete. 1 ~ . En las construccioI I : I Pompeya estaba decorado con caríátjdes de este género. bién.Emplaal arte deco. por parte del tiguos figuraban Hea utor. Voz deri vada de . Otros esdir un Uai.)-[Arq. de cuadros si es un pintor) etc. -(Raj. de un conocimiento profunvando el mundo sobre ¡ do de las leyes de la construcción.)-Dícese una mirada fija I sin expresión. las techumbres.[Arq.) [Arq.al cual lII'lZD atrio era un patio central circuido de A tri bu tos. cte.! zamiento situado delante de las atributos. para disimular el nacimiento de de la cna-.:: i nes romanas.-(Atriulll.).. por ejemplo. ciertos templos grieAtrevido. que sirve tura.(Atlantes. ejercicio.(Parvis. la voz atributos significa los ins- es un patio que precede á un monumento. pedesbre el atril se colocan tal. ti quien los an. ete. . empleadas en el libro de oficios.(Atticurge.). nombre de Telamones. jaspe. ¡ Atrio. el Atóllito.)-[Arq. EÚ las son accesorios que sirven para ca- I racteriiar una escena ó figura.ls cristianas y de las igleEn este caso Sias .-(Atom. con el nombre de I I trumentos) los accesorios caracteristicos de un arte . designado frecuentemente. ~: r . en hierro forjado ó en cobre. Los atributos de la pin - ¡ atriulll. el atrio de la mezq uita de S:mta Sofía.(Hardi. los hombros. SoA ticurgo. 110. cubierto de un velum. La discreción y el tacto en el arte de escoger no es la ' construcciones bizantinas el atrio primeras cualidades agrupar los atributos. de I l".¡-de sitial.(Attributs. de la pesca. de la escultura. .por lo comÚn mont:¡do en un pibote.] .[Arq. y que estaba reservado á los catecúmenos y á los penitentcS. El Tejida.] gas. Se dice tam. en 111árAtlantes.)-Pupitre hombres en pie ó arro1ado de1 sitial y destinado á colocar dillados.) [Pinf.." . Atira. Se da también el Atril :(Lutrin. .. profesión. un grupo de pintor de atributos. y en el cual los soportes y los punedificios romanos las: tos de apoyo están reducidos á la cariátides 11e van el ¡ menor dimensión.]-Soporte cuadrado. en 1 I el primer caso.] -Ajustarle por medio' de calzos.ATI - 63- ATR e~cima de la cornisa. nero de cariátides for.J~ columnas. Tal es.¡ Existen hermosos atr3. lo~ libr05 de canto.]-Los atributos en pintura I tenían salida todas las habitaciones. les en madera esculpida. En un retrato. En la edad media se llamaba .Dicese del plano de un edificio ) Atlas. pilar Ó pilastra. con referencia rativo. cuando este piso no I coro y formado de un pupitre doble ó sencitiene más altura de la mitad ó á lo más dos tercios del piso inferior. tán ~jecutados en piedra. En los. Era un especie de vestíbulo al aire libre.! mal. el modelo debe estar rodeado de libros si es un escritor. .que da testimonio. que está rodeado de columnas jómenor de las l ~1i::::as adornado con aljibes de y en el arte de '.)Ge.ntar un puntal.

AUR

-

64-

AZA

así á una plaza, por lo común cirI

I I

I
I
I

i phié.)-Reproducido .

dibujar á pluma, y poderse reproducir con la misma exactitud del original; pero exceptuando las de los especialistas hábiles y raros, tiene el inconveniente de que las pruebas litog¡-áficas salen con frecuencia borrosas y sin brillantez. A u to gra1ia.d o .-(Autl/grapor la autO-

cuida por muros bajos y situada ante el pórtico principal de las iglesias. El atrio de la iglesia, el

atrio de la catedral.

.

Aureola..-(Auréoie.)-La aureola ,en términos artistkos, es un círculo luminoso que rodea la cabeza de los personajes divinos ó de los santos representados en cuadros ó vidrieras. Algunas veces los escultores colocan tam bién, detrás de sus figuras I círculos dorados ó adornados con estrellas para represootar las aureolas. Pero la verdadera denominación de estos disccs es la de nimbo (1).

I

A ureolado. - (.Auréolé.)[BIas.] - Se dice de bis figuras sagradas cuyas cabezas están rodeadas de 2.ureola. Autografía. - (Autograplu"e.)
-Procedimiento que consiste en escribir ó dibujar sobre un papel especial con tinta crasa. Se pasa por una si1TI Ie presión el dibujo ó p la escritura á una piedra litográfica, ó á otra piedra, por medio de la cual puedan obtenerse tiradas bastante numerosas. Las autolitografías tienen la ventaja de poderse ejecutar por cualquiera que sepa
(1) Con efecto, ~zz'mbo. en sentido iconográfico. es el círculo pueslo detrás de Ja cabeza; y aureola se llama á un atributo análogo, por lo general iormado por la intersección de dos arcos de círculo, y que circuye todo el cUerpo de la figUJa.

grafía. Avanzamiento. Se dke de la distancia horizontal que media entre el arranque de un arco y el radio vertical del mismo. A venida.-(Avellue.)Plantaciones de árboles siguiendo una Ó 111chas lineas paralelas J destinadas u al ornato de parq ues y jardinés J y c¡ue ordinariamente precedían la entrada principal de las casas se~oriales en el siglo pasado. .Aves mutila.das.(i}fer/ettes.) - Figuras de blasón. - ..-hes represent~das sin pico y sin pies. Las aves mutiladas difieren de los aleriones en que ~ estcs últimos tienen Slem pre las alas abiertas, extendidas ó abatidas, y están puestos en el escudo
()

-

aves. mutiladas estan siempre representadas caminando y con las alas cerraaas. Avivador.-(Graill d'orge.)-

de pie y en pal J mientras que las

- [Arq.] - Instrumento cÓncavo destinado á debilitar ó realzar el perfil ~e las molduras ejecutadas en ebanisteria. Avivar.(A viver.)- [Grab.) -Avivar el corte á un buril es aplicarle el diamante, vaciándole de nuevo con un utensilio aguzado. Azabache. - (J'ais.) - Variedad de lignito, de negro vivo, intenso y brillante J con. el cual se ejecutan omatos para adornarse. Se fabrica azabache artificial con vidrio coloreado de negro.

AZA

-65¡

AZU

Azafrá.n. - (5afran.)- [Dar.] - Color preparado con flores de azafrán} que se usa para producir color encarnado. Azorada.. - (Essorant.)

ción. En la pintura sobre esmalte el cobalto en polvo sirvió para ob. tener hermoso tono azul turquí. Azul de Prusia..-(Bleu de [Blas.J-Se dice de los pájaros que ¡ Prussc.) - [Pint. ] - El azul de \~ alzan. el vuelo. Un Prusia que se usa para la acuarela :." .,' (-:¡d pato hgado y corona~~ do azoráJzdose, de pla- ¡ tira á verde} pero se extiende fácilta. La voz <¡azorada) se ! mente y conserva siempre mucha . :~§' '. ,:. transparencia. El azul de ¡:>rusia aplica también á la teusado en la pintura es uno de los chumbre de las jgle-' colores que presta más I es decir, sias} torres, etc., que son de otro que mezclado en pequeña cantiesmalte que el edificio. Una iglesia dad con blanco, da tonos muy inde plata azorada de gules. tensos. Azotea..(A rgamasse.)[Arq.] - Plataforma en lo alto de - ultramar.-(Bleu d' outremer.)-[Pint.]-El azul ultramar un edificio. em pleado en acuarela es un color Azuela..(Hermillette.) - [Esopaco que se extiende con dificultura.]-Hacha pequeña} una de cultad} pero da gran riqueza de cuyas extremida" tonos. des tiene forma de o Azulejado. - Lo que tiene martillo. La azueazulejosó está adornado con ellos. la se emplea por Azulejo. - (Azuleju. ) - Placa los escultores para trabajar en yeso. cuadrada de loza esmaltada I de fa-

I

Durante largo tiempo el cobalto de Sajonia gozó de gran reputa-

-

I I

Se da el mismo nombre á un hacha de carpintero que termina en ancha gúbia Por último, existen azuelas usan los escultores en madera} de cuyas extremidades está zada en bisel.

(1). que una agu-

Azul, - (Bleu.) - Los ~olores

azules tipicos son: azul de PrusiaJ ultramar, cobalto, cenicient.o é índigo.

-Color de hermoso tono azul que semeja el del cielo. El azul cobalto se saca del cobre
J

- cobalto.-(Azur.)-[Pint.]

bricación hispano. árabe , empleado como revestimiento de muros en ciertos edificios. El museo de Cluny posee grandes placas esmáltadas de este género anteriores al fin del siglo xv y una gran m uestra de fábrica de estas lozas 'barnizadas españolas llamadas azulejos, con la inscripción: Fáón'ca de azule/os (1). Azur.-(Azur.)-[Blas.] -Color azul. Se indica en grabado por líneas horizontales.
}

rio y del plomo; el vidrio en polvo suministra el régulo del cobalto.
(1) Esta es la verdadera azuela. La descripción que antecede. correspondiente al dibujo. conviene mejor al instrumento de albaflilerÍa que en castellano se denomina al&o-. lana.

del mercu-

(x) El azulejo no fué solamente fabricado por los árabes y en Espai'la. Los hay egipcios, pueden considerars~ asirios I y como az1~~?jOS las placas de barro pintadas griegas y etruscaso Arabes y mudéjares los hay de dos daSt:S: los de adornos combinados para formar preciosas laceñas y los cuadrados dispuestos de modo qne al colocarlos desarrollan una composición cecorativa geométrica. Los persas también los fabricaron con inscripciones arábigas de relieve y hermoso esmalte azul de
viso mc:tálico.

.

B.

El báculo pastoral estuvo primitiBabera.. - (Mmton.niere.)vamente coronado por [Grab.]-Pedazo de tela ó de caruna pieza transversal, ~ón que el grabador en mad.era ó sea el tau. Más tarde coloca delante de su boca para Imse encorvó ó estuvo pedir que el aliento caliente la coronado por un glotinta de dibujar. Los litógrafos se bo. El báculo de prior sirven también de la babera, pues el se llevaba procesionalaliento se condensa en la superfiJ¡,. mente detrás del esde de la piedra, deslíe rápidamente cudo de un prior de la tinta 6 el lápiz y obliga á inteconvento. rrumpir el. trabajo. (1 Bacinete.-[Armer.J--'-CasBailar.-(Danser.) - [Arq.]Se dice de la composición mal co li~ero sin visera ni gola. equilibrada, y sobre todo de facha:Baculo.-( Crosse.) -Insignia de la dignidad aba- I das en las cuales, por defecto de simetría ó por ausencia de un par~1t"'1.: dal y episcopal que ~ tiene forma de bas - tido de grandes líneas J la estabili-

,

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,~ # .~ I

~

I

-:-

Sla eran de madera y a veces en forma de T ó en tau. Habia también báculos i1fen marfil. En el siglo XII se prolongó la forma de los báculos y se ejecutaron en metales preciosos, cincelados y ornamentados. En el siglo xv y en ~l XVI se hicieron toda vía más ricos de ornamentación; pero á partir del siglo XVII, la voluta tomó una disposición más levantada , que se

.

t6n terminado en voluta. Los báculos d e los p r i m e r o s tiempos de la Igle-,
.

dad del edificio no está suficientemente afirmada. :Baj o~relieve.-(Bas-reNef.)[Escult.J-Escultura q ue sobresale de una superficie plana ó curva, á la cual está adherida. En el medio- relieve y en el alto-relieve ~ los

conserva aún en nuestros días.

.

1'al.)- [Blas.]-Dlcese de la vara con que los priores timbraban antiguamente sus escudos de armas.

- pastoral.

- (B,itoll pasto-

motivos se destacan sucesivamente más, llegándose así hasta el bulto ndondo ó es. cultura que no está ligada á superficie alguna y permite al espectador dar la vuelta en derredor para examinarla desde sus diferentes puntos de vista.

Bajos tizos. - (Bassc-lisse.)-

BAL

-"67

-

BAL

Procedimiento de fabricación de las tapicerías de lana y de seda, en las cuales la trama está horizontal, mientras que en las tapicerías de altos lizos está vertica1. La principal ventaja d~ este procedimiento consiste en la rapidez relativa de la mano de obra, y, por consecuencia, en la disminución del coste. Por otra parte, es inferior al de altos lizos desde el punto de vista del estilo; pero esta infe, rioridad no se manifiesta más que á los ojos ejercitados, y sólo por detalles muy especiales es posible distinguir las dos clases de fabricación. Los telares de bajos lizos se emplean exclusivamente en Beauvajs yen Aubusson, mientras que los de altos lizos han quedado como patrimonio de los Gobelinos (1). Bala.- (Balle.)- [G rabo] -Especie de almohadilla por medio de la cual los grabadores entintan sus planchas para sacar pruebas de ensayo; procedimiento que I antes de la invención del rodillo 1 era el

Las balaustradas de madera recortada se emplean para balcones y barandillas de escalera en las casitas de campo y demás construcciones campestres; las de hierro, de las cuales nos ha dejado el siglo pasado soberbios ejemplares, completan la rÍca ornamentación de balcones ó escaleras, y á' veces son obras de arte de mucho mérito. En cuanto á las balaustradas de
piedra

ficios y plazas públicas, etc. Las balaustradas son de formas y ornamentación diferente 1 según el estilo arquitectónico á que se ciñen. En el estilo ojival las balaustraI

I

se usan para adorno de edi-

das llevan más bien el nombre de galerías) y se componen de bastidores de ventanas agrupados, según el estilo de ventanaje de cada época. Balaustre. - ( Balustre. ) [Arq.] - Adorno de balaustrada,

único que se usaba para el entintado de imprenta.

forma de bola, destinado á la confección de una pieza. Balaustra.da: - (Balltstrade.) -[Arq.J-Barandilla de u'na gale-

-

[Cerám.]- Trozo de pasta en

I

ría, en piedra

I

madera ó hierro.
en de

(r) En la fábrica de Sanra Bárbara, Madrid, se emplean, por lo camón, telares altos Hzos. .

especie de columnita cilíndrica cuyo cl/ello termina en forma semiesférica Ó panza I á la cual se une, ensanchándose, la parte superior del fuste. Por lo demás) las molduras salientes forman el capitel y la basa del balaustre. En los monumentos construidos durante la época del Renacimiento se encuentran balaustres de formas muy variadas, algunas veces cuadrangulares) y cuyas caras están cubiertas de ornamentación' esculpida. '- jónico.-(Balustre iUlliquc.) [Arq.J- El formado por la unión

BAL

-

68-

BAl

Espana no e)\.iste la localidad á que es apIicab1e más que por excepción é imItada de Francia,

rado, sostenido p o,r columnas é aplicado t contra un muro (r). El ba 1d aquino de San Pedro de Roma, que data del sin'otes.) glo XVII, mi. - entrelazados. - (B a/u sde 30 metros tres entrelacés.)-[Arq.J -Balaustres ligados por un motivo de or- ..dealtura. Al lado de esnamentación. tos b al d a- :fi.ngidos.-(Balustres fimx.) q mnos mo-[Arq.]-Los de una balaustrada numentales, cúnstruidos de metal que no está calada. Balc6n.-(Balcon.)[Arq.]ó madera y sustentados por columnas, hay otros e~clusivamente comPlataforma puestos de telas, por lo común saliente exmuy ricas y plegadas con gusto. terior al nivel del sueLas sillas de lo de un piPrelados y Prinso. Los balcipescomotam...fi..p~'..,' cones están .. bién los altares, están adornados guarnecII K:'I~':,) ~,!' I dos con ba- I '", con baldaq uinos I1 ó doseles. Se da 1a u s tradas \~ de madera, ~. /, I asimismo es te pied ra ó rr.;g. 110,mbreá ot~os hierro, y sostenidos por soportes mas pequenos VIii .6; ,1f;í-W¡ de madera Ó hierro en las cons¡Jlí~:~~~ de forma, r~c¡l - ~a.. tangular o CIrtrucciones económicas ó campes) ): --- 'cular, que tertres, y por ménsulas de piedra esculpidas en las construcciones mominan en plataforma ó dombo, numentales. Se designan también adornados con penachos de plumas, los cuales decoraban los leen arquitectura teatral con el nomchos monumentales del reinado de bré de balcón las galerías bajas de Luis XIV, y sobre todo los más las() salas de los teatros (1). Balconería.-[Arq.]-Vale eleg-antes del sigio XVIII. Baldosa.-( Carreau.)-[ Arq.] -tanto como balconaje, y se dice -Placa de mármol, piedra. ó cerádel conjunto de balcones colocados mica, decora- ' en un edificio ó fachada. Baldaquino.(Ba/daquin.)da ó lisa, que se aplica á re[Arq.J-Pabellón ricamente decovestimientos demuros,eriJ(1) Esta acepci6n no se nsa más que rara baldosados, losados, etc. Por lo co\'ez en castellano I porque en los teatro~ de mún las baldosas son cuadradas ó -de dos volutas en la cara lateral de un ca pi tel jónico. Balaustres de verja.-{Ealustre de fermeture.)[Arq.J-Ba. laustres de madera, muy largos, que forman el enrejado de las verjas.de cerramiento del coro ó de las capillas en ciertas iglesias. (Véase Ea,
I

~~

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(1) En este caso se llama dosel,

BAL

- 69-

BAr\'

rectangulares; pero también las hay triangulares, en losanje , exágonas, octógonas, permitiendo combinaciones muy variadas. Bálsamo de momia.-(Baume de momie.)-(Véase Afomia.) Baluarte.-. (Bastio1Z.)[Arq.] - Se dice de una fábrica

colocada en el ángulo de un recin-

to fortificado, ofreciendo dos grandes lienzos de muro y formando saledizo sobre la línea de defensa por medio de dos resaltas ó flancos.

I
I

avanzada construida en tierra. Ballestera. - (Arbalétrih-e.) -Aspillera en forma de cruz. Las aspille- ! ras de esta forma esta ban especialmente. destinadas al tiro del arco Ó de la balJesta. Permitían lanzar tiros en muchas direcciones y su abertura I ensanchaba hacia la parte in terior. Bambochada. - (Bambocha.

-

(Boulevard.) - Fortificación

de.) - [Pint.] - Dibujo Ó cuadro I
que representa un asunto burlesco. Las bambochadas fueron puestas en moda por Pedro van L"er, llamado il Bamboccio, pintor del siglo XVII, cuyas burlescas obras al- . canzaron renombre; además el mismo "an Laer era grotesco por su, conformación física. La V0Z Bambocliad~ se emplea rara vez en I nuestros días.

Banco.-[Arq.]-Asiento para varias personas, formado por un tablero de piedra ó madera SJstenido por pies derechos de la al tura con veniente, conó sin respaldo. Los arcones los eran bancos de las habitaciones en la edad media. En cuanto á las iglesias, no se amueblaron con bancos destinados á los fieles hasta el siglo XVI.En los parques y jardines del siglo XVII se hallan bancos de piedra Ó mármol, cuyos perfiles de ornamentación se estudiaban cuidadosamente. Nuestra época, más práctica y más económica, ha reemplazado los bancos monumentales por soportes de fundición, calados, sobre los cuales se extienden unos tableros que sin'en de asiento y de respaldo. - de obra.-(Banc aa!Uvre.)Bancocolocado en las iglesias frente al pÚlpito. Estos bancos,reservados para los mayordomos y los miembros de los concejos de fábricas, están formados algunas veces por asientos díspuestos corno en los coros y adornados coro esculturas. - de vaciar.-(Banc de moulage.)-Banco sobre el cual se ejecuta el vaciado de las piezas destinadas á la fundición. Bancos de iglesia.-(Bancs d'eglise.)-[Arq.]-Series paralelas, de asientos que se colocaban en hr nave y á los pies de la iglesia, prin-cipalmente en el siglo XVIII, Y de las cuales sólo restan algunos raros. ejemplares en las iglesias de los pueblos (r).
(1) En Espafla, como es sabido I }' en l\Iadrid mismo, existe aó'n esta costum t-re.

Banco.Espesor cantera.
.

(Banc.) - [Const.]de la piedra en la

I
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natural

I ¡

BAN

-70

-

BAQ

Banda.-(Banae.)[Arq.J(Véase Faja.) - [Blas.]-(Véase Figuras.) Bandera.(Ea nniere.)-'[Blas.J-Se dice de una enseña de forma cuadrada, fija por uno de sUs lados en un asta vertical) como eran las enseñas de los caballeros mesnaderos. Banq uillo.-( Sellette.) - Dicese á veces de los caballetes pequeños usados para la escultura. - (Banquicr.)-(Véase Escabel.) Bañar .-(Ellgober. )-[ Cerám. ] -Cubrir con esmalte ó barniz una pieza de alfareria.

baptisterios estuvieron unidos á las iglesias por medio de pórticos. Desde. el siglo XI, los baptisterios, designados con el . nombre de fumtes bautismales, vienen á ser pilas en piedra) mármol ó metal,decoradoscon mayor ó menor profusión, estando colo.

Baño. - (Baignoire.)- Receptáculo de forma alargada que sirve para bañarse. Existen baños vulgares en zinc, y también los hay que son verdaderas obras de arte. Otros son de plata, cincelados y ornamentados con gusto; otros de mármol, empotrados al nivel del suelo. .

cados en una capiUa ó cerca de la entrada de la iglesia y cubiertos por lo común de un baldaq uino movible de gran riqueza. ornamental. Entre los edificios especiales destinados á servir de baptisterios es menester colocar el de Florencia, que está adornado con mosaicos, y en cuya entrada están las famosas puertas de bronce de Lorenzo Ghiberti V Andrea de Pisa. Ba.q uetilla.-(Bagzutte.)[Arq.J-Moldura cuyo perfil es un

driado Ó capa de esmalte con la cual se cubr~n las piezas cerámicas en cierto grado de su cocción. blanca aplicada á la superficie de ciertas alfareriéls y también sustancias minerales. empleadas para la ornamentación de las alfarerias coloreadas.
.

- (Couverte.)-[Cerám.]-Vi-

- (El/gobc.)- [Cerám.J-Pasta

ebanistería, los perfiles de los mu.bles están, por lo común, decorados con baquetillas adornados de filetes enlazados, de guirnaldas de flores, y sobre .todo óe follajes.
~

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.

semicírculo. La arq uii!II~lltIt1Ultlllb' tectura emplea frecuentemente baqueti-

Has lisas; pero en la

- artiñcial.-(ElIgobe

artiji-

del.)-[Cerám.] -Barniz formado de tierras incoloras y de óxidos metálicos. -[Cerám.]-Batio formadodematerias terrosas formadas naturalmente con los óxidos .colorantes. Baptisterio. -(Baptistere.)[Arq.]-Edificios circulares ó poligonales, colocados cerca de las antiguas basilicas, donde se administraba el bautismo. Más tarde, "los

-

natural.-(Engúbc

natu1'cl.) . reemplazan las aristas

gle.)- [Arq.] -Moldura redonda, lisa ú ornamentada, colocada en un ángulo. Las baq uetillas de ángulo '1
1

- de ángulo.-(Bagucttc

d' an-

vivas, siempre frágiles, por superficies circulares más resistentes y menos expuestas á deterioro. o Baquet6n.-Moldura fil semicircular.

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- roto. - (Batonrompus.)-

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-71

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[Arg.] - Castillejo fuerte de la edad media, destinado principal-

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mente á defender la entrada de un puente, de una ciudad, etc.

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[Arg.]-Galeria saliente y continua establecida en los castillos fuertes
de la edad media en
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Barbacana.-(iJIdchicoulis.),Jll;'

agudo ó entrecruzándose con otra moldura de perfil semejante. Se

da también á estos baguetones el
n~mbre de cabrios ó pares cuando afectan disposición angular. Baranda.-(Barre d'appui.)-

!

las cortl- {" nas y de las . torres,con I
¡

lo alto d.e':I//I'

[Arg.] - Moldura de piedra,

de

madera ó de hierro, colocada en la parte alta de una balaustrada ó en el alféizar de una ventana, etc.

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I

Il!;( cuales po" día verse la base de las construccio-

aberturas,

11/1(.-

desde 1a s

blero en piedra de un muro de an- ¡ emplazaron á los matacanes de matepecho, ó revestimiento en car- : dera (véase }¡fatacán), cuyo detepinteria de este antepecho. En la arg uitectura de jardines, baranda es una valla de la altura del antepecho, colocada en las hiladas laterales de una avenida de árboles.

-

(Banquette.) - [Arg.] - Ta-

nes. Las barbacanas de piedra re-

Barandilla.-(Rllmpe.)

-Ba-

!
I

en hierro, dispuesta para servir de apoyo. Barbacana.(Barbaclllle.)-

laustrada de escalera I en madera ó

rioro era m uy rápido. Las barbacanas sustituyeron á los matacanes desde el siglo XII en las regiones del JHediodia, y solamente en el XIII en las del Norte. En el siglo XIVse las construyó de modo que los proyectiles pudiesen rebotar, describir curvas y dar á los mismos sitiadores colocados á cierta distancia de los muros. En el siglo xv las bar-

bacanas se decoraron á veces con
I

BAR

-

72-

BAR

Barda.(Cltardoll.) - [Arq.] -Hierros aguzados y curvos que coronan la s verjas ó bordean las superficies de los fosos de modo que par.) - [BIas. ] - Se dice de un i m p ida n el paso. (f -,- [Arq.J-Revestimiento de espino, sarmiento. etc. , asel{urado con tierra ó piedras sobre las cerI cas ó tapias interin se pone una albardilla. () - [Arm.J-Ca}jficativo general de la armadura del caballo. Se compone de las siguientes piezas: pescaoo de forma un poco curva, J testera Ó testuz, capizana (parte empleado como pieza en ciertos esarticulada que cubre las crines), petral ó pechera, cuello ó collera, cudos de armas. Barbotín.(Barbqtille.)- Se I flanquera y grupera. El uso de bardice de la pasta de vasijas reducida dar los caballos yiene de 1:1antigÜedad clásica. En el siglo XVI-se al estado liquido daro, con la cual fabricaron bardas cubiertas con se obtienen, por medio del vadado, reproducciones de ciertos moprimorosos ornatos repujados y delos. En nuestra época se ha dado cincelados, trabajos artísticos del más c(Jmunmente el nombre de gusto más exq uisito. barbotin, como apelativo, á ciertos Barmz.-( Venzis.):-[Cerám.] yasos decorados con flores y hojas -Vidriado transparente y plomíen alto-relieve, diversameMe.colo. fero de las alfarerías com unes y de readas, y también - á otros vasos las lozas finas.
trilobulos; pero desaparecieron definitivamente cuando la artillería vino á generalizarse. En ciertas casas góticas, en los pisos superiores y para sostener el saledizo de las cprnisas, se establecieron á veces barbacanas de ensamblaje, pero sin utilidad alguna, simplemente como motivo ornamental. Barbo. - (Bard, y' también
I I

adornados con asuntos pintados, cuyo aspecto rugoso, por lo espeso de la pasta, justifica en cierto modo el nombre de aguada vitrificab]e, por el cual se designa también algunas veces ese procedimiento de Qrnamentac!ón. Barco detenido.-(NiWÚ'C arr!.té.)-[Blas.J-Nav:ío sin mástjl~~ y sin velas.

/retté.) - fretado. _. (Na'lJire - [Bias.] - Navío representado
con su aparejo.
~

- vestido.- (Navire habillé.) [BIas. ] - Navío representado

-

COIl sus velas.

- al alcohol.-( Verllis ti lalcool.)- [Grab.]-Barniz destinado para los retoques pequeños, que se obtiene desleyendo negro de humo en barniz con alcohol. Sólo es menester tener cuidado de grabar con un punzón cortante y antes que el barniz seque y se endurezca, 1 porque: entonces la punta le agrietea.
1

que.)-[Dor.]-Solución de goma laca en alcohol, usada con el mismo fin que una esponja, y para quitar la grasa á los colores al óleo antes de ]a operación del dorado.

--

á la 13ooa.-

(Vernz's

a la

la-

BAR

- 73-

BAR

Barniz a.1 oro.-(Vernis ti l'or.)-[Dor.J-Hay dos clases de barniz al oro: uno con alcohol, otro con aceite, lo cual hace que se dé á este último el nombre de barniz craso.

una solución de alcanfor y de copal en esencia de trementina. Barniz de píntor.-( Vernis de peÚztre.)-[Grab.] -(Véase Barniz de Venecil1.)

VernÚ blanc.)[Grab.] -Barniz incoloro que se aplica en caliente y con un corcho ~obre las planchas ya grabadas. Su transparencia permite retoques muy precisos en los sitios ya mordidos. El inconveniente de este harniz es ser muy poco resistente
á la acción del ácido. Se debe usar con mucha circunspección. -=- blando. - (Vemis 11lou.)[Grab.]-Las planchas obtenidas por medio de este procedimiento' ~)frecen mucha analogía con las que los grabadores del siglo pasado designaban con el nombre de grabados á la manera del lápiz. El barniz blando es una mezcla de barniz ordinario y de sebo, con el cual se cubre la superficie de la plancha. Solamente que en vez de grabar con punzón se aplicaba sobre el cobre barnizado una hoja de papel muy delgada y se dibujaba sobre este papel con lápiz ordinario. El lápiz presta adherencia al barniz por el revés del papel, y leyantando el papel se halla sobre el cobre un dibujo que puede morderse con agua fuerte ordinaria. El barniz blando de Abraham Bosse se componía de una mezcla de cera; blanca, mastic en gotas y espalto calcinado; el de Cochin se componía de cera, de pez negra y de pez' de Borgoña. Se empleaban estas dos especies de barniz en forma de bolitas envueltas en sedas. - de cuadros.-( Vernisa taesencia de trementina, formado de mastic, alcanfor, lirio blanco y trementina de Venecia. Se emplea también como barniz de cuadros
I

- bla.nco.-(

- de retocar.-( Vemis a revernir.) - [Grab.] - Solución de barniz ordinario en esencia de espliego. Este barniz en espliego ofrece consistencia mucilaginosa.
Vmise.)[Grab.]~Nombre que suele darse al barniz ligero de recubrir. Se llama también algunas veces barniz de pintor. ...,- duro.-( Verllís dur.)[Grab.J-El barniz duro de Abraham Bosse se compone de pez, de resina ó de colofón y aceite de Eno. Se le filtra á través de un lienzo y se guarda en un frasco bien tapado. Ofrece consistencia viscosa, y gana, según se dice, envejeciendo. Aunq ue es de aplicación dificil, su solidez le hace de empleo frecuente. Fué usado con frecuencia por Callot, Abraham Bosse, etc.-Otro barniz duro J conocido con el nombre de barniz de Callot Ó barniz de Florencia, se componía de mastic en gotas y aceÍte craso. Este barniz se extendía, bien con la mano, bien con un tapón especial llamado tapctte. Barnizado.( Verllissage.)-

-

de V enecia. - (Vernis

de

I

' ¡

b/eau~'.)- [Pint.] - Barniz con

I antes próximamente.

Se dice del día que precede á la apertura de los salones anuales, y en el cual son admitidos los expositores á fin de que puedan barniza!" los cuadros que estaban demasiado frescos cuando se entregaron para sufrir esa operación I seis semanas

Esta deno-

conseBarrilete. Se dice. Pero este modo artículo sobre el barnizado.Pieza de hierro Barnizador. Barnizar.Los escult0res -[Arq. por último. .( Valel. el barniz. se dil1le. JIP y que sirve para man(Véase esta voz. por medio de una na 1 el cual contiene numerosas capa de líquido vertido sobre el obras.BAR - 74¡ BAR cuenta que los colores deben estar minación de barnizado es sinónima perfectamente secos.] -La calidad del barniz y el momento en que debe aplicarse al cuadro. cuyo filo acuarelistas.J-Se dice en . Barnizar.) . sin que de un trozo de hierro' que sirve. cha á una exposición por uno ó :Barra.(Vtrnissuyt.» Cuando el Estado procedros barnizados todavía frescos I de á la inauguración del salón trieapenas acabados.I cuamente en una abertura practicada al efecto zado y sin recurrir al ahumado. objetos de arte. Ciertos artistas trabajan diacodado que entra oblirectamente sobre el cobre barni. para abdr cerraduras (2).-[Grab. el público de las exposiciones de I hQja de metal cuadrangular.blicar una noticia de la visita heExtender el barniz. esta Última operación.lO Ver. Se dice todavía de una ción que tiene por objeto pasar por herramienta de cerrajero en la superficie de un cobre caliente I~ forma de cincel Ó de buril h' una bola de barniz que se extiende grosero I de forma muy va.)--:-Herramienta de ~arpintem que SIrve para practIcar Hama con frecuencia barnizado al mortajas.Ii también en caliente y por medio de riada.Término más número de invitados ó de pddel blasón. así lo indica el autor. Sin embargo. y la tersitud que tener una pieza de mada á las planchas.-(Véase Figuras. exigen la mayor solicitud de parte del pintor celoso de la duración de sus obras.-( Vcmir.) .-( Vemi:.seur.) vilegiados) la víspera de la apertu¡ ra de una exposición.general del en madera mantienen fijos por meempleo de un barniz.) Sin embargo. . Para barnizar un cuadro-es menester tener en culpen con el escoplo y el cincel.)--. Una pieza tallada en barriBarnizado.(Barre. Por.-( Vemisser) (r). afilada en bisel. ]-Operalete. formada por una día que precede á la apertura rara . El barnizado debe ejecutarse con bastan te ra pidez. datando ya su institución de lienzo puesto horjzontalmente y cierto número de años. carpintero ú otro apaBarnizadura. dio del barrilete los obJetos que esI I .' de barnizado es muy peligroso. barniz.. permite distindera sobre el banco de guir con más limpieza los surcos. (2) Ganzúa. demasiado caliente I se 1 I I I I ! I queme y no pueda resistir á la mor- dedura.).. hacer un I nada que desear.[Pint. es pu. Artista que extiende las capas de . . sobre la cual se incrusta el instrumento de hierro (1) En francés se dice Ve1'llissa )' . en lenguaje artístico de «repetición se citan algunos ejemplos de cuageneral.~. de las exposiciones de está en la parte más ancha.-(Bcc-d'ánc ó bécuencia de este mismo abuso. la víspera cuya conservación no ha dejado de la apertura oficial Jleya también el nombre de barnizado. Para evitar el contacto con la pieza de madera y el barrilete I se interpone una cuña."ir hablando de alfan:rías.) I rato. un tapón.

I ¡ I cocias. en mármol ó eh tei'Ciopelo.. . I . ciál que sostiene un busto.). de rrOs que componen una reja ó verja. En el estilo árabe las basas de las columnas están generalmente compuestas de molduras cuyo perfil es muy sencillo. ' ' ~ -~~ '. sé í:incuehtra un ejemplar de élla en los montiriientós griegos.] .) el medio de las cuales h? y .) -[Arq. fdí-madas de cribos sin ínolduraaIguna y que queñ~ dimensiÓn X de fornia espe- tOll. con nudos. dos toros en decoradvoque 'consiste en la exa.. hincar el barrileté.[Arq.-(Base detroJ¡. JU ". (Véáse Basa corintia. [Arq.n edi ficio. y que no debe . Bása.~ .. . un astnigalo y dos escocias.(Rococ(}.ser reivindicada .I!I:~m¡ cilla y paja picada. u n a escbcJa.) .BAR - 75- BAS llevan .]-MolduPI de' Ui1.-( Base.)[Arq.(Piédoucltc.~. adornada ai-ribil y abajo con baq Lietones..)- .]-Especie de Basa.:" t41 t!. . . .Desde hace algunos años. . Los hay cuadrados y redondos í. . extendjéndos. . . ..] . Aunque esta basa es la qUe lleva el calificativo de dórica. es menester afiadir que no.Basa formada por dos tOi'OS.i \~e2eS tina cartel a con inscuando se pega con el martillo para cripCiÓn.[Arq.de frontón.l~ basá ática.'~ . á veces forjados formando labores sencillas. un toro.J-Basamento - . ltl'. 1":-'" geración del género Rocalla.-(Base dorique..)-:.]-Basafoi-mada por dos file' tes.[Arq. . .continuada.[Arq. Las basás consisten ger:tei-alirie¡Úeen una gran moldura de perfil cóncavo. es muy elegante yse em pIea coti frecuericia en los órdenes jónico j corintio y compuesto.'" . ¡ Ba.).pUestos sobre basas cmidradas. . (VéaJl.)-[A1-cI. ...(Base COlltilzue.-{Base coNiztlu'en- .~ '' ' .. ática.cOU1:puestá~-(Base coiJlposite.]-Perfil de riioldura de í. .Basa f01"madá poidos toros) dos astrágalos y dos es- . . I táh Uhá fachada.]-Basa argamasa de arcilla yagua ó de arformada por "'. . r~~l ' ''' '' .a cornisa q üe sé perfilá liorizohtálmente en Hibase de Un frontón. estilo griego.) .)-Soporte de pe.) . Barroco.-[Arq. C6 n frecuenciá este basáIl1ento en saledizo está adornado con molduras. se () esta voz. I que forma basamento.rrotes.áodca. '''''''''''' ¡ . . . etcétera. bása. re~ri1plazada frecuehtemehte por. ciei'Ws estattiarios hri~puesto en moda bustos cOrtados bruscarrietité y.Hie- Esta.l:: .~ '.e por toda la longitud de un edificio y siguiendo el sáliente dé las column<\s Ó pilastrás que deco- p.Estilo .-(Base attique. . ~ coriJitia. e Barro.) . y un plinto. .. en espiral.

.y las columnas notable elegancia en su perfil. En el siglo XIII desaparece la garra. En los templos griegos de orden dóriea.-(Base gothique.) 1 filetes y combinaciones de molduras especiales. :Basa jónica. el perfil de las basas principales está interrumpido por las intersec- .BAS . En el siglo XIV.76- BAS más que para el dórico romano. el conjunto de molduras que forman la basa pier- de altura y . durante la época carloving'ia. y en el siglo xv.-(Base muti/ée.) -[Arq. Pero desde poligonales y los toros sobresalen algunas veces del saliente total.]-Basa que solamente se perfila subre las caras laterales de una pilastra. el siglo x se perfilan las basas con I .)-[Arq.] . un ornato de hojas enrolladas que se designan con el nombre de garras. .-(Base appmdicu/de. los plintos se convierten en ojival.Denominación que se aplica algunas veces á las ménsulas.suspendida. Al prin- - cipio. .Basa formada por un toro y dos escocias separadas por numerosas molduritas. (Véase esta voz.-( Base ionique.) -[Arq. no hay otra basa que series de gradas extendiéndose en redor del edificio.] . los cuales ofrecen gran pureza de líneas-cual sucede en el Partenón .J-Las basas de estilo ojival son de formas muy varias.'uelo.)[Arq . eran pesadas imitaciones de las basas del antiguo. En el siglo XII se ]Jena el vacío dejado entre el toro circular y el plinto cuadrado con - mutilada.

Una planta baja A tratada en basamento. dióse ese nombre á las iglesias cristianas construidas.)~[Arq. mo... En los edificios del Renacipequeñas y prismáticas.J -Entre los griegos y los construcción.) . Después. Bastidor. chada.] -Se dice en arquitectura militar basílica.. Zó.. . Por últimiento y de los siglos siguiente:. il1feriOr de una [Arq... Bastida.que contribuían á la defensa de las plazas fuertes.]Parte. sean de albañilería . . no .s ejemplos de basamen tos rOm... ~(\gún Vitrubio. I fulios. por el plano de las antiguas basílicas. en el siglo XVI. estaban con Basa.. más da. sin distinción de las épocas de su construcción.) B asílica.) .(Baslllte. los basafilete.relieyes simbólicos y grotesciertas estatuas y construir palacios cos inscritos en trifolíos y cuadriy templos.lto. ciclo. bía tener una altura igual á la mitad de su espesor.-( Cllássis. IR I ¡ I una especie de zócalo elevado con I de las construcciones ó fortificaciones..(Soubasselllent.-(B asil/que.. basamen tos Basa. toscana. Basamento.(BastMe.J-Basa de las columnas de con almohaorden toscano." ' base de una fa. formando el siglo IV al XI. de una hinistraba justicia y se n¡>"e-.[Arq...BAS - 77- BAS ciones de las basas parciales.0\ romanos la basílica era cal o continuado una sala dividida en tres que campea en la . se mezclan á veces k. ó con pleada en Egipto para esculpir' bajo. cte. como término de arte. gcciaba. desde lada de columnas. sean de madera. naves. etc. de tono gris necon motIvoS que simulaban ricas gruzco ligeramente cobrizo I emtapicerías Ó arquerins ciegas.Ensamblaje de carpintería encirelación al coniunto de una facha. un toro y un plinto. dill~dos.Piedra frecuencia profusa mente decoradas dura y compacta. Sementos..¡nos y los ojivales.J '! .-(Base tosCilJle. en la cual se admi. con algunas modificaciones de detalle.)-[Pint. En I formada de un la época ojival. tribuna y hemi°.) decorativos -[Arq. antes de la se hallan con franca renovación de los órdenes frecuencia del antiguo... la bre todo en basa toscana delas portadas principales.I ma del cual se extiende una tela ¡ es más que una expresión figurada que se emplea para designar las iglesias católicas de vastas propordones. Hoy la voz ¡ I I ..

de dimensión mayor ó menor. y tales son todavía las ventanas de las casas inglesas.] -Bastidor negativo (véase esta voz).-[Dib. obtener una tensión mayor ó mcnor en la tela. .[Arq.)-[Fot.]Bastidor de ventana que corre de alto á bajo por ran liras verticales. [Grab.[Fet.78se doblan y clavetea n sobre el canto.] . segÚn se quiere aumentar ó disminuir la reproducción del original.de guillotina. El bastidor tiene tra "esa ños que evitan la desunión de los án1::: gulos. encoladas y yuxtapuestas encima de una tela. gasa ó criiital raspado. y se traza sobre el papel un número igual de cuadrados.de cortina. Marcos de madera sobre lo~ cuales se sujetan Ó pegan los dibujos.-( Chdssis 11 jiches.¡v reforzados por uno ó muchos travesaños.-( Clzássisa rídtau.ñil'. el estado del trabajo.)-[Arq.)[Arq.Marco que ser\'Ía para mantener las p1acas de vidrio mientras se limpiaban.]-Los bastidores para cuadricular se componen de un recuadro de madera.Bastidor -( CJulssis a tabatiera. Bal3tidor. !¡B' están s e n e i 11a - /ir. Tales eran las ventanas de las antiguas viviendas.Los . cuando estuvieron en uso cristales que el operador debía colodionar y sensibilizar por sí mismo.de bl't':. les por medio de hilos verticales y horizontales.] . Este bastidor se interpone entre la luz del día ó la luz artificial y la plancha de grabar.] -Encuadramiento de puerta Ó de ventana por la parte interior de un bastidor fijo. y que se repliegan sobre un bdo del bastidor enrollándose en torno de un cilindro. por este medio.de lumbrera.(Chdssis a guiliotine.] . - ( Chássis.. cuando sus dimensiones lo exigen. . La obra que desea copiarse se coloca detrás del bastidor.con bisagras. en el cual la portezuela está reemplazada por una serie de láminas de madera muy estrechas. haciendo refracción en el metal y permitiendo juzgar. Estas cuñas permiten I según están más ó menos apretadas. Los basti'\ dores ordinarios ¡if: HAS :Bastidor.)-. .-(Chássis a po- mente clavados y . . dÍ\1idido en cierto númerodecuadrados igua.[ Arq.) . . .) destinado á dar luz en un granero. adaptado á la techum- . ..BAS cuyos bordes . Hay bastidores con cuñas de madera colocadas en los ángulos de los ensamblajes yen los extremos de los travesaños. bastidores de grabar se componen de un encuadramiento cuyo vano ocupa un papel de calcar.Encuadramiento de madera Ó de hierro destinado á recibir tableros y que forma un hueco.]. Tiene por objeto dar luz más difusa y quebrar lQs rayos luminosos que hieren directamente el cobre ó el acero.

[Arq.) [Fot.)-[Arq.tos de lienzo pintado I montados en una al'madurade madera que.]-Estuche con por. Los bastidoresde lumbrera 11e van también el. despues de haber sen'ido I - inm6vil.J-Losa vaciada en cuadro por su parte cen~ tral y b?rdeada interiorn:ente.:aie. de - palacio I una cabaña. olra que tall1bien I~ da el autor dicie::ndo: ~Ranuras practicadas en I el tablado de un escenario de teatro.¡ manente en un hueco.estereosc6pico.Bastidor dadela construida en París en 1369. sujetos JI. cual~5 enca:an La.~ :. de Pierre. faja.~ hoja de papel sensibiliza. ~ . sea de lado. sobre el cual VIene a CO-I I locarse otra losa. teat. por cuyo medio dan una prueba positiva. grase componia de ocho cubos enlacias á una portezuela de sistema Izados por cortinas de igual altura.]Encuadramiento fijo y colocado de una manera per.)-[Arq. .-(Coulisse) (1)[:\rt. permite obtener muchas i la cual. ! de I cárcel. tivos.-:'-:. se tapa con una portezuela de hisagras. ti volet. » . especial.Se dice de l.. . puede. por medio de dos obje- ¡ 1 Cl¡dssis dor.-( pruebas yuxtapuestas. I I \ - de portezuela. un haz de árboles. ete..H jefe.multiplicadol'. l .- (Chdssis nega- ! I vístos de cristales espesos I entre los cuales se expooen á la luz los c!iches negativos. I de una ranura I replegarse sobre: (ChdsI la cámara obscura. I pruebas tomavist'a di- I : Bastilla.).) de bisagras.:: rales y mo- sis steréoscoPiquc.] .)gatif)-[Fot. que después de abrirse. -"{ .[FOL].: mant.~ unos 20nes '. Bastidor de piedra. además de la acepción indicada.---''. con un rebaJo.J-T. Bastidores.Es un bastidor que permite obtener: simultaneamente das desde puntos .:'. por el lado de i la Placa sensibilizada.J-Bastidor í~ tivo cuya abertura. .).(Cluissis ?Jlultiplicaieur.-( Ch-dssis llé-! Bastillado.''~-. de decoraClOn. que h~y en los es cen arios de los teatros I completan las decoraciones) soliendo representar un - \ .::-.. por medio! . tué destruida en 1789. tezuela .vibles --o .] .] -Se diceparticularmente de laciu- ferentes. que sustituye en la cámara obscura agrandada en 1383. Y que en 1553 al cristal deslustrado y que. ii¡. nombre de bastidores de tejado.(Basti/!e.[Fot.~ [BIas.-( Chássi:.)-[Fot.lidores \'crti. sea de alto á I hajo. do.a.BAS bre I Y movible 79- BAS sobre uno de sus costados por medí. y en la~ . en el cual se colocan los cristales sensibilizados pa ra intraducirlos en la cámara obscura.'" "-.negativo. colocándolos sobre un.J-Marcos de madera pro(1) La \'02: francesa couliss¿ liene. :'< (.-( Ch-dssispositif. I . ~ positivo.) .-(BastilÜ.:::-. á armalate- ~~::::':?'.

Su I ! menudas.Se dice de un tono de sombr~ de Venecia que tira I á amarillo. Una tela de color bazo. un jefe bastiliado con cerraduras. luego.. Belvedere. . teatros para iluminar á los actores. ó á la mitad de la cotiza. Bazar.( BelzJidere.]-Se dice de las tiendas orientales á cubierto. En numismática se dice de las monedas antiguas cuyos reversos limados se han reemplazado por cu~ ños modernos abiertos á martillo. .encillo adorti]lada. .[Arm.J-Dicese de una rama de i con la parte superior ó calva.Yelmo de torneo cha I igual.(Bát01Zlloueux. Baulero. una pieza ba~ tida. de usual en la [ortificaciones Ó muraed ad In ed i a. aquel del ' nían holgados á la cabeza y se asecual se han arrancado las ramas guraban al peto de la coraza.] -Trabajar la pasta con palas ordinarias ó mecánicas. \ Batería de luces. es decir. Especie de pabe. ¡ 13aúl. de fines del siglo XIV y principios ancho ordinario de la banda.) . se decoró con . á lo más.Jtableros ricamente esculpidos y Dlcese de Ulla banda muy esrrc¡~e elevó sobre cUéltro pies. Batido. delados. ycuya superficie .-(Bátoll. . de modo que domine y permita al espectador.[Cel'ám. o . ~ .ctó al prinrres.(Bis.)-Mueble se~ mejante á un gran llón que se eleva en lo alto de la techumbre de un edificio. BEL podia servir de banco. contra el cual baten las hojas.)-[Arq. repujados á martillo. ¡del xv.] .está cubierta de multiI Bazo. Una ciudad bascipio forma de cofre s. colocado en él.J1Úte:é.J-fila de mecheros de gas ó de lámparas colocadas al nivel del piso del proscenio de los. en el llado de dos. veárbol escodado. teat. ocupan por lo común considerable superficie. tud de facetas resultantes del trabajo.Sillar que se coloca en el umbral de un hueco de puerta ó ventana.[Arq.-(Bahut. Ba tir. de tres piezas. Dícese particularmente de objetos de argentería IDO- ¡ forma no deja de ser artística. -[Arq. que.BAS banda 'ó barra dentado hacia la 80el mueble do.- (Battage. Bastón. () Batiente.-(Bahutier.-(Bazar.-(Rampe. gozar una vista de gran extensión.IV Has fi¡¡nyueadas de toAfc. de forma casi cilíndrica. El baúl era punta del escudo.)-[Blas.)-Trabajado á martillo.nudoso.) con vista en la juntur<t del cilindro -[Blas.)Terraza cubierta..).J. -(. Un vaso batido. al tercio del.)-Artista de la edad media que fabricaba baúles.). . ~jglo XIVy en el xv. . Se dice de una serie de méstico más almenas vueltas. .

los cuatrucciones viejas y desmanteladas de apariencia miserable.r bajo formas Bicoca.).o por dos caballos. provisto de anaqueles) en los como motivos de ornamentación cuales se ordenan uni[ormemen te en les monumentos de 13.y de gules. Bezantes-tortíllos de plata Bedlo. [Arq.[Arq. . es la base) imdas (r). También se llaman 1W!eS. demar. En la composición de un escudo no entran (¡) Los tipos caract. eu ya in terpretafrisos. . cresterías. les decoran numerases monumen. Eestial'ios.J.i bien de mujer. al santuario y al tillvs.[Ornament. mismos eruditos.V.no tiIac. rdieyes enigmáticos. Ei€.Se se Tvrti/los.) .J . tar alegóricamente . imaginación) ó recuerdos muy va.)PI esionable á la luz. los cuales no podían conocer cia en tre follajes y roleos J en los dichos cesriarios. por ejemplo.-=.Ser tos ojirales. .JDiscos el proscenio de los teatros.) .(Bicoque. (VéaEe11la. aparece con mucha frecuenros.Biblioteca.Se decía de animales las virtudes)' les viantes ?c las ciud~des fortificadas de cios del hombre.. Se llaman así también en n umismáticaciertcs tipos de monecomposición de los barnices negros usados en fotografia .)-El betún de J udea. Biclla. reunidas dos á dos -Pieza menos honropor una djvisión menor que la sa ó de segundo orden.(BigornciZu. I I I . han creado una especie de zoología .BE:M - Sr- BIG nunca más de ocho bezantes. pri!1lero. de oro Ó plata.Conjunto de construcciones que encierra los diversos servicios mística y que permitían repre~ende una biblioteca publica. es I decir.] partes jguales.)-[Blas..) ~ siempre de mtial.)[Ornament. que ó romano tirado por dos cabállos.J::Uueble decorado con más ó Inenos Discos resaltados que aparecen lujo. Tortillos-bazantes de siriedad de esmeralda de tono vernople y de plata.(Bitztllzc de Judtie.) Se dice. central.. I .J-Hueco dividido en cuatro Bezantes. de los procedimientos del grabado heliográfico. .. .).(B<ge. poca 1111rortancla.:rizados por la mi~IITa Biga Ó c".Carro griego Betún de Judea. en forma de disco) y Eigorneta.-(Bww. Tales son los bestiarios que) según ciertos arq ueó. pechos femeniles. del estilo ción es m uy difícil aun para los plateresco. alas y acabado en un tallo encorgos debidos á ingenucs imaginevado.(Bibliotlliquc:. ü Besautes. Tortrono del obiEpo colecado al fondo tillos-bezantes cuando el color est.Sala en la cual están cclocaPoemas de los siglos XII y XIII.-(Blgémillée. y en nuestros días se emplea para designar conslagos.(Bestiaire. mitad de metal y mitad edificios de Oriente se daba este de color.)[Bias.). . . eminado.á del ábside. etc. dia.(A igltt'-lllarillt'. (V éanse Bezanics y Tv?'nombre al ambón.( Beclásica la tribuna de les oradores y sallts-tourteaux. que I dos los libros en estantes. 6 . es el verdadero asfa1to) entra en la.-(Besallts. Eiga.edad melos volÚmenes. En los partidos.) designaba así en la arquitectura Bezantes-tortilloSl. otlOS escritores no fantástico con cabeza bien de grifo) ven en dios más que obras de pura . han inspirado multitud de bajo.

Ins. Biombo.) .Que bir movimiento de rotación (1). formado por obras de carpintería del una baqueta cilindrica) cuadrada siglo pasado) ofrecen bisagras de vaso) dibujadas con exó prismática) cortada en partes I I I "" I blecito formado de hojas unidas por charne!as y colocadas verticalmente. midades del yunBirrete. ó charnela que les permite descriBilobulado. ete.] que.rq. ~ . I 1 I iguales.).-[Arq. A veces ' el cerco de las hojas está adornado con finas esculturas. . punta.carse sobre el banco de un t¡¡ller. Las puertas) los armarios) las r -Motivo ornamental de moldura de la época románica. canciller el birrete era de tisú de Bilboque.)nitas de oro y dorar las partes [Arq.] I [Arq. Sobre la bigor-Figura que representa el tocado nía Se modelan las de los canci lleres piezas de hierro forde Francia y de los jado. se denominan bisagras en castellano.) - dice de las extre.Fragmento de piedra procedente de la talla ó vaciado de un de un eje común bloq ue. y del cual se sirven los grabadores para repujar las pJ:¡nchas. telas.]-Charnela en hierro cuya t:spiga termina en una especie de botón con perfil de urna.) - 11:ue- Bigornia. Por últímo) existen también biombos de ! laca.L\.-(Fiche a 'ZAzse. movibles por medio .(Billettes.-(Bilboquet.)-[. para le\'antar las lamiBis a g 1. cuando el """ C' botón es perfectamente (' esférico) se dice también bisagra de botón.. Los chinos y los japóneses han hecho pruebas en la decoraSe ción de hojas de biombo de admirabIe riqueza imaginativa.(Bigorue. roja. Billetes.-( Ch arnie re . (Véase lrfartil¡o de 1'eplt/llr. BIS en los retablos pequeña.-( Tas. cajas peqneflas. enriq ueen un trozo de madera cuya superciclo con dos anchos galones de ficie lisa está guarnecida de tela oro. y también yunquecito con bigamias que se asegura con un ~ torni1lo y puede colo. etc.] -Bloque pequeño de acero pulido.(M'oriier. Hay bigamias de diferentes presidentes de Parpara el formas: redondas) cuadradas) en I lamento. o Billote.[BIas. para los presidentes era de trumento de dorador) consistente terciopelo Ó pana negra.) . Bigorneta.] . metal Óaletas. .) -- - (ParmJe71t.'a. que se decora con pintuIras) ricos bordados. .]-Piezas de rectas. Se emplea) conteniendo la respiración.Denomi- I nase billote un rectángulo recuadrado que hay debajo de las ménsulas sobre que descansan las ba- (1) Estas piezas. recib"n el nombre de chanulas.BIG Bigamia - 82I sas de las columnas I platerescos.. pero aplicadas á tUuebles. ¡-de vaso. .loro bordado y remangado de armilio.-(Bilobe.[Grab.) .)tiene dos lóbulos. colocado sobre un soporte de madera. aplicadas á puertas ó ventanas.

que no es otra cosa -de la edad media. Bisel.[Pint. -eho color.'ados hechos con dicia al blanco de plomo de Venecia. de 45°. de cal.quedó como principio de la arquiadicionado con esencia de trementina crasa (es decir. .)-Mezcla de indicar que ofrece un aspecto rojiblanco de plomo y de cromato de zo obscuro.(B.. [Cerám. de plomo (véase esta voz). .) .j mas características á las obras de .. que por espa.(Blanc de plomb.[Pint. mezclado con azul cobalto y .[Num.-(B.vzantimonio.(Bitumincux. tado con tonos bituminosos para -(Blancjazme citron. En la pintura al óleo el blanejerció gran influencia en el arte co de plomo.Se dice que un cuadro está pin-. glo pasado. cio de mucho tiempo impuso for(Véase esra voz.(Blanc.arte romano. El estilo bizantino tonos obscuros que cubren el papel.JPara la pintura al temple seemplea el albayalde.J -Cocer piezas no vidriatraordinarÍa elegancia y decoradas con urnas sobre un pedestal de Idas. también se le reemplaza frenal.(Biscuiter. Bistre. elevó las cúpudo expuesta algunos dias al aire) para que queden claros sobre los las cintradas y decoró los capiteles . hael blanco de plomo y el blanco -ciendo hervir hollín en agua.J-Se dice de las piezas de mensión. .de zinc.marillento-naranjado.-(Bla1lc vl1rdatre. en las cuales a parece la pasmado por dos superficies en ángulo recto cuya viva arista está ta sin esmalte ni pintura. La bóveda romana .verdoso. admirable .Blanco del imperio de Oriente.) .) .de plomo. -. nos plata. Art). bajo la influencia de vapores sulfu-dan alta idea de ese arte excepcip.rillento-limonado.conservación.)[Pint.(Blall~ de zinc.Monedas acuñadas .que han llegado hasta nosotros. Otras veces se da preferenhan dejado la. adicionado de aceite y de sulfuro de anBizantino (Arte). rico y brillante.(Bistre. Se dice también de la doble cocción dada á dulcificada siguiendo un ángulo ciertas piezas.. .(Gros-blaJlc. algunos de . tin. Bizcocho. .J-Seemplea para -sentimiento crÚ:tiano con las remiacuarela el blanco de plomo en fino niscencias del arte griego y del polvo.-(Biseau.. "' I Bizoochar.(Biscuit. zinc. desde Constantino hasta la caída.BIS -83I BLA [Cerám. .)- 1 i .-Arte que tuvo su na-cimiento en Bizancio y aunó el .) .I rasos. .) . Bizantinas.(Blallc )(llme orange. que fabricaban el bisde mármol y de cáscara de huevo.(Vease Retocar. l I I . ó siguiendo otra obliBlanco.. ] . Los dibujantes del sifresco los blancos de yeso.con arabescos.]-MasBituminoso. que haya estatectura bizantina.) . ofrece las pinturas sobre fondo dorado.) la época (328-1204).vzantillcs.Oxido de zinc. el inconveniente ne ennegrecer los marfiles de origen bizantino ..) I tic destinado á los retoques.)-Angulo forloza Ó de porcelana de tono blanco mate. la cual suprimió }os entablamentos. y para la pintura al óleo se emplea tre de un modo muy sencillo.)lindo perfil y á veces de gran di.ama.I cuentemente con el blanco de zinc..a. Los mosaicos y sino el carbonato de plomo.)-[Dor. para la pintura al Color obscuro de tono ligeramente amarillento. J-euidad.

se dice tam bien de! conjunto de piezas y divisas que componen un escudo. etc. desde tiempo antiguo.6.[Grab. Blonda.-(AIullesse.[Arq. .Defecto de firmeza. de modo que la hoja En este último caso el blanqueo sobre la cual se pinta se mantenga puede ser a media lu:ja Ó á hoja entersa y pueda luego separarse con tera.Partes protegidas del mordiente. ) ros de un aposento. El blanco así conseguido es siempre más vivo que el blanco obtenido por la aplicación de toq ues de aguada.-(Réserves. débil sin fir- cia del blasón. blanco de borra.-[Arq.-[Arq. como cualidad rara del artista.(B/ocen toi/eá peindre. y cortados pUl' lo común de dimensiones iguales á las de los bastidores de forma usual conocidos en el comercio con el nombre de lienzos de 4. Blasón. junto de hojas de papel recorusando al efecto brocha ó escoba) I tadas por todos sus lados y sujetas' bien tmdÚlu.Ensamblaje que cola fuerte.-[Arq] -Acción Bocel. de A len~on ciertos puntos de Venecia ó de Inglaterra.) . 4.(Véase - . I permite girar a dos piezas de matÍerra blanca ó creta. ) -Tejido calado formado de malla muy fina sobre la cual corren moti ros de ornamentación. según que la ca pa de y e~o sea.]- ó gran candelabro para poner hachas ó Mandones de cera. para ponerlos junto á los catafalcos y sepulcros 4\ Blanquear. delgada ó gruesa.:pour l'aqullre!le. Se dice también.También se :Soca de lobo.) -Colección formada de trozos de lienzo para pintar.)-[Escult. . ó sea extendiendo el I por una tirita de papel pegada en yeso sobre la pared con una llana.Jó efecto de blanquear.)-[Pint.de lienzo de pintar.) .de papel para acuarela. Blanqueo.)[Arq. 5) 6 1 etc. sobre otra. .. superpuestas y de igual dimensión que los lienzos de 2. de retales Ó patatas.-(Véase Lienzo. la cienel nombre de Toro. superpuestos. el espesor.) . :Moldura redunda cuyo perfil tiene . .]-Dar de lechada de cal ó de yeso los muLiCllZO.]-Hachero Pedazo de piedra ó mármol no desbastado.) . La denomina- '* Blandón.(Dente/le. -(B/oc en papier a peiJldre) -El formado de hojas de papel de acuarela (véase esta voz).(CotonJleux. Blancos. ] -Se llaman blancos en acuarela las partes del dibujo que de intento se han dejado sin cubrir de colar. La misma moldel conocimiento de los escudos de dura en los órdenes antiguos lleva ami as 1 del arte heráldico. por medio de toques de barniz puesto á pincel sobre los trazos dibujados con el punzón.BLA - 84- BOC -Mezcla de blanco de plomo y de óxido de cobalto.Dícese de una ejecución meza ni consistencia.] . pero no como defecto sino al contrario.:. Blando.] . de los con tornos. . bien con ltehadll. de solidez. una plegadera. y algunas vedera yuxtapuestas 1 aplicarse una ces(.(Boudill. El blanqueo (B/o. Ciertas blandas an tiguas de Malines.] .Se dice forma semicircular.(Blason. Com únmente se emplean. Una losa tumular decorada con b!asones.(Gueu/e de t:mplea para blanquear el agua de loup. de los toques velados y faltos de consistencia.)-Conpuede hacerse. 5.[Pint. son muy buscadas y coleccionadas entre los obietos de J arte y curiosidad. .(Bloc. Bloque.

de corona.. Las archiyoltas de nuestras edificios de la edad media góticos Ú ojiva- /?/~'~ / (:. ./ tivo ornamental 1>"""""~I~ que remata un conjlinto) y se reserva el nombre de bola de coronamiento para aquellos que afectan forma esférica ó se aproximan á eJIa.i\. cuya madera es muy compacta. - de barniz-(Boule de ver- " . tiene fon:na de bola y se envuelve en seda antes de ponerla so~.) . permiten Hustrados separarIos.. Ciertas resinas se yenden en forma de barra-::omo gruesas barras de tinta de china muy cortas-y otras) por el contrario.) . "c1I. según conpor aligerar ~ venga.f j están formadas de zincó plomo. Para el grabado en . y de hermoso color amarillo brillante. que se halla en Borgoña v en los alrededores de Paris y que entra en la composición dél aparejo ó mezcla de diferentes sustancias. Bola. otros están decorados con cordones. pero en Oriente es donde está la gran producción del boj destinado al grabado.]Edificio que en:::ierra yastas salas de reunión donde se tratan 103 ne- . Las cepas-ó nudos-son yenosas y muy buscadas para las ()bras de arte.nliento. Boj.).[Arq. les.(Boule d' amortisselllCllt.[Arq..' /r:"/ zc::~5 . destinadas á formar una capa preparatoria.] -Bola lisa} ó motivo más ó menos ornamentado.)--':"[Grab. huevos ó follajes ornamentales. balaustrada ó pe- ción de bocel sólo se usa para los monumentos .-(Bourse." Ciertos bocelones de techumbre son lisos.[. Bol de Armenia./~ " /*"":~~:'Pf.] -Moldura redonda colocada en la arista de una techumbre J cubierta - destaI.apretado.JTierra crasa de color rojo.) se quiere. madera se emplean bloques de boj pequeños del mismo grueso <¡ue tienen de alto los caracteres de imprenta.) . bre la placa caHente.(Boulette. -:(Bourscflu. de la cual se re.-(Bol ti Armblie.-(Buis./" -85- BOL pués es necesario retocarlos al unirlos. visten los objetos que se van á dorar.(Véase IIfo!deado de bola.)-[Grab.. Se da el I nombre de coronamiento á todo 1110. muy dura. como el barniz blanco) tienen siempre forma de bolitas perfectamente esféri::as.)-[Dor.]-La resina que emplean los grabadores para barnizar. En el Jura se hallan algunas cepas de boj. cuando-como en los . Bolsa. - Bolita. tribu de las buxáceas).J-EI boj es un arbusto (familia de las euforbiáceas. colocada sobre un pie. Para los grabados de grandes dimensiones se juxtaponen bloques de boj pequeños por medio del encolado y se los mantiene apretados con tornillos que' los atraviesan de parte á parte y Bocelón de tech um lIre.Roe .grabados destinados á los periódicos ]a conclusión del trabajo. . - " frecuentemente por uno ó muchos boceles separados por molduritas de perfil angular.rq. distribuir los bloques pequeños entre grabadores diferentes) si bien dés- llis. de grano igual.

bordados de colores. sei' de vidrio. ras en la edad media que eran verTodos los pueblos de la antigÜedad dad eras maravilléis de orfebrería hán prácticado el arte del bordado..]-Ornamentación de relieve.)dec. Copa ó caja en la cua. bien en telá samaneria.[Art. los cuales. Las borduras campanadas.. de cristal.] fragmentos del bonetero.-(Broderie. papel. comcuando las aimensiones lo exigen. ete. ciee. La bombonehl antigua podía seda.soplo puede borrar sada del segundogénito de una fasin que reste línea. de oro.)[Dib. carbón el contenido I familias. gnide de hilos pendas á la áplicación del fijati ''o dientes. Se fabrican los carboJZcillos céli"gadas. colocada plana -El bonetero es un arbusto (fa~. Bordado. transde segundogénitos que hay en las formando en. Estos beza semiesférica .Ar milia de las celastrinas. La bordura sencilla de un solo bricar lápices negros deleZnables color ó de un solo metal es la briy que el menoi. tribu de en el borde del esculas ebonymeas) que sirve para fado. pero prode una sexta parte del vistos de un orificio talmente esescudo y que le rodea trecho que el liquido no podía vercompletamente.. bordura es un especie Bonetero.. bien en papel.) . .ejecutada á madulces y bombones en las confiteno en una tela. . jetosde curiosidad.~ tiene la forma del fruto de baí"go. contorno más alargado.-( G/and. ejecutarido.-(Bordure. de metal precioso y más ó al pásado. Habíá boinboneen blanco. artística. . los fragmentos de bordados ras se ha conservado hasta el siantiguos se clasifican entre los ohgIci XVII.'arse sin estar bajo cristal. puesta de uná sedibujos aJ carbón. ind ustriales.] También se servían en 10 antiguo -Se dice de una faja ancha de más de vasos de esta forma.) . el uso de las bomboneHov. .l. al realce. algunos artistas contempo'la encina recibe también ráneos se sirven de el con10 de un el hombre de bellota.[BIas.-(Fusain.(BombJHos. Bordura.)Vaso de la antigüedad los perfeccionamientos mecánicos clásica. de piedras preciosas. bordados con toda clase de hilos. Obra de pamedio artístico com pleto.130M gocios financieros.l se sirven los y á veces calada ..(D1'ngeoir. La terse más que gota á gota. perO ofreciendo un importancia. de unos tubitos de metalllehos de ! Borla. esta voz) pueden cQnser:' da con una ca. bordados menos decorada. cuya forma rata vez desde el punto de vista recue¡-da la de los capudel arté.)[Art. Hay bordados de das.] de brisada en forma de galón.. alguna sobre el milia. de porce. comerciales é 86- BOR o dibujos tornan el nombre de carbón.. Si después de Bombylios. coi-ona(véase. Por. etc. Sin emt. lo ¡ -Motivo de ornamentageneral se emplea el bonetero para ción esculpido que cuando ~ trazar el primer esbozo. de pequeñas diel bordádp no interesa más que mensiones. lani. Bombonera. es porque se há conver110s de los gusanos de tido en una rama industrial de gran seda. un hermoso carbón. indican la cantidad empleactospara ~l dibujo. ¡ .

Dícese nuevo de distin tas dimensiones.:.). Se bosqueja una do una forma muy elegante. Tenia crestón. que una línea de Bosquejo. grabados.)Se bofin deban quedar transparentes. Comenzar la ejecución de una pin- un esbozo pintado - (Esquisse peillte. acabar este primer trabajo por medio de tranes que sirven para levantar las bajos ulteriores. reservándo ó ricamente decorado. Dícese fácil es obtener un buen resultado. sobrevista. Díde un cuadro ó dibujo. Repintura trazando los contornos al nacimiento. las partes del cuadro que hasta el Borrado. . Su uso corresponde a la época del. En Esque es menester también. bles.:her. por consiguiente. de una escultura) de un graó un perfil de escocia} y cuyo conjunto está más ó menos con torne abado j distribuir las masas de sombra sobre una plancha. Cuanquis al lápiz bien con goma elásto más ligero es el bosquejo. en la cual el artista se limpidez del conjunto ha desapar€:contenta con indicar sumariamente cido. Por lo común terminan en borlas los cordodose el modificarlas. -(Ehauclu.. cuyo gusto artístico I l<ipiz y cubriendo la tela según la enriqueció las borgoñotas con toda naturaleza de los trabajos que se suerte de primores. es un bo~quejo.( Ébazu. una actitud en al~4nos minutos.) -Di[Arm. Las que se van á ejecutar ulteriormente. No conservan son objetos de arte rese preparan ni se bosquejan las parpujados. Encontrar con co ligero sin visera movible. para indicar mera idea de una estatua Ó de un que por causa del frotamiento la bajo-relieve. este los trazos Ó contornos. del mejor gusto y las sombras. Bosquejar las figuras de clásica} de los cuales era imitaconjunto de un paisaje.)Trabajo preparatorio.Bosquejar. quejo tal como esté y comienza otro . guarda nuca y yugulares} ofrecienBosquejo.(Eflacé.(Pochade. Bosquejar ción. No solamente es mela mayor riqueza ornamental} con nester tener en cuenta los efectos asuntos de las leyendas heroicas producidos por los tonos aplicados del paganismo y motivos alegórisobre el lienzo á medida que elarcoso Se cree que traían su origen y tista avanza en su trabajo.[Pint.] . I } ) Bosquejar. en escultura. o Borgoñota. los contornos están atenualas actitudes y las líneas gel1erales dos} y á veces son casi imperceptide la figura ó figuras. Apunte. croq uis libre y rápidaA veces también deja el primer bosmente trazado. .Casbujar rápidamente. cortinas.Borroso. en el cual cese también. de un . un está acabada y se ha mantenido en conjunto confuso.J. al bospaña se denominaron las borgoñoquejar} tener cuidado de no cubrir tas celadas borgoñonas. A veces el estatuario acabando Borrador.Dicesé de al óleo. quejo} para indicar que la obra no ofreciendo. que' dejaba el ro~tro descubierto como exactitud un parecido ejecutando algunos cascos de la antigüedad un retrato. cincelados. más tica} bien con miga de pan. sino su nombre de la Borgoña.BOR -87- BOS tura.) el bosq uejo precisa más los detalles. los tonos y cuadro está tratado como un bosvalores. que un dibujo. derran los trazos inútiles en un crojando ver el grano de la tela. el estado de indicaciones sumarias.-( Croquer. aparecen como esfumados. es la prilápiz está borrado.. . y I tes luminosas del mismo modo que aun esmaltados.

(BoutoJl. La segunda acepción de Caveau en castellano se denomina Fosa.]Utensilio.)-Croquis interpretado libremente.(VoÚte.[Escult. - (Caveau.!p.-(Véase Bóveda de m. usada frecuentemente como concha de escalera: Bó'vtda úJlUlar en baiada (z).BOS -".-( Vv12tea/lllulairc. .[Arq.] -:\Tambre que se da á un gran incensario que se suspende de la techumbre de una iglesia y se pone en movimiento por medio de un mecanismo. (Véa.(Repoussoir.-( Vou- te sur llo)'llu.dio cañón. .)-[Arg. en los dos casos la bóveda anular tiene por punto de apoj'o un pilar aislado y unl superficie vertical. El prototipo.[Arg.Cue\"a I Botarel. Bosquejo.)-[Blas. se conserva en la catedral de Santiago de Compastel a.(Berceau toltrllant. . ora entreabierto. con labor ó lisos. Ora perfectamente esferico.(Pilier butant. que sobresalen. al cual el artista ha añadido indicaciones de coloración de modelado puestas con toques amplios y libres.] veda anular. cuya linea de eje es una espiral.)[Escult.-( Croquade.-( cuyo plano es circular VoÚteconiqut.]Disposición particular de piedras ó de ladrillos describiendo un arco de CÍrculo. También se dice Estribo.) .) .S8 .[Arq .] -Dícese de una bóveda que tiene por puntos de apoyo un muro ciHndrico y un pilar cilíndrico.[Arqueo!.anular en bajada.).J- Macizo de albañilería que sirve para contrarrestar el empuje de una bóveda.J - c6nica. que es un Jugar subterráneo en las igJesias.se Bula.) -Bóveda elevada sobre un plano circular ó elíptico. Las bóvedas de San Gil ofrecen un ejemplo de bóvedas anulares.)- y de ornamentación usado frecuentemente en la arquitectura ojival) compuesto de un botón de tior.-(Butée. . ..).)-[Arq. tos bosquejos pintados tienen á veces valor de verdaderos cuadros. al carbón. Botador.'ir de Jugar de penitencia. BOV croquis al lápiz. destinado á enterrar y ser'.JPilar destinado á contrarrestar el empuje de una bóveda. Botones de una puerta en cobre cjncelado.ero de ~óvedas para constituir las escaleras de nabo.) (21 Se emplea este g. por lo cuaJ hemos hecho Ja conveniente separación de ambos extremos. (1) El autor ha colocado bajo Ja voz Caveazt dos'acepciones que en castellano piden dos voces diferentes.[Arq.). de aquí que resulte como incompJeta Ja definición de 10 que en casteJlano denominamos Bóveda. abovedada de pequeña dimensión (r). . que se enrarecía por la aglomeración de peregrinos que allí pernoctaban en ciertas ocasiones.) . (Véase esta voz. Tam bien se llama esta bóveda.) Bóveda -t Véase Bó- Botón. La altura del botafumeiro de Compostela es igual á la de' un hombre.anular.~Motivo (Boutoll. del cual "iene el nombre. .) Botón.) . Bóveda.]Se dice de las rosas en CUyOcentro hay un círculo Ó botón de un esmalte que djfiere del de la flor.] . -Se dice también de los motivos de ornamentación circulares. ü Botafl1meiro. (Véase esta voz. Cier.. donde esa costumbre litúrgica viene del siglo XIII y tenia por objeto purificar el aire de la iglesia. de anchura y espesor variables. . circular Ó elíptica. Cincel que sirve para vaciar molduras.

vez en la construco .89- BOV está formado por la revolución de un triángulo rectángulo que gira sirviendo de eje uno de los lados del ángulo recto.luneto::.-.). La bóes muy complicado..]se le da el nombre de bóveda esferoidal.~::f:.]-Bóveda - en esviaje.-( VolÍte .] listones y luego está cubierta de -Bóveda cuya superficie está deyeso. to con los pies de~rf~' Ü . diametralmente opuesdos caminos situados á dos nive.de cascarón.). ciertas cabeceras de capillas terminan en bóvedas de medio punto. . En nuestros yeda de medías se reemplazan frecuentemendio cañón tiete estas bóvedas por puentes en ne la forma esyiaje formados con planchas de de un medio cilindro hueco. . La o .) I ..de compartimientos.BOT .]-Bóveda que tiene la forma de un casq uete esférico.-(VoÚte en calotte. El trazado del q u e 1a a naparejo de las bóvedas en esviaje chura.Üngulo recto.)-( Arq .Bóveda edificada si.en ojiva.( Berccau d't'au.encal1lonada.de medio cañ6n. de cascarón.de lunetos. También recibe el nom.-ales no de concha.JLa resultante de la intersección lo está con frecuencia en los viaductos.]-Bóveda cuya curva está lares. para establecer una guiendo un comunicación entre las dos porciosemicírculo y nes del camino colocado á mayor cuya longialtura.tlu. Dícese de la bóveda por arista que da. Cuando el coidale.de roSCa.. bién se da el nombre de medio .] .)-Bóveda líquida formada por los encuentros de juegos de agua oblicuos. ) Bóveda cuya porción cintrada es igual á un cuarto de esfera. I Bóveda. [Arq. Bóveda de agua. cuyas superficies late. em pleada rara presenta nervios ó braguetones.(VoÚte a coupartiments.-e[Arq. Cuando ~~s.(Baceau.(Voxite t'n cul-dejou r.)[Arq. les diferentes no se encuentran en en berce.: rechos. Esta bó. Ciertos ábsides.) cañón vuelto á las bóvedas anu-[Arq.-(VÓztte oiaise.[Arq. .-[Arq. - -[Arq.)-[Arq. es menester' establecer una tud es mayor bóveda en esviaje. . Tamhierro.Bóveda semicilíndrica.4ción de edificios.de medio punto.(roiiíe en ojive. determinada por dos arcos ojivos. corada con casetones reales ó simulados.(Voiite llélibre de bóveda esférica. cúpulas son bóvedas cese de la construida con ladrillos puestos de canto.elipsoidal.]-VéaseBó'l'eda esperfil de la bóveda es una e]jpse.-( VoÍtte t'1l coqui/f¿. Pira/o o .de cr\1cería.] -Dímayor parte de las .)-Bóveda que tiene la forma forman ángulo recde una semicúpula.J1"" " : I .-[Arq. Dicese de la que está formada por cerchones de madera y cañas ó .

torales.)-[Arq.~~ netrarse una bóveda por arista.[Arq.adas por la compenetración de las bóvedas en ojiva.-[Arq.de triángulos y de 'pechinas.JI I - vaída truncada. o ya altura es mayor que el radio de .]Aq uella que está construida con ladrillos colocados ce plano sobre la cimbra. También se dice bóveda sée. .(Voztte en are de dOitre.]-Bó.]-Bóveda cu- I Ó en la .esquilfada. Bóvedas de claustro. l Véanse I pallte. . (Véase Pera/tado. . Dos bóvedas de medio ca- z faó~~~o~o~:~~~:e.- I -= j I 11[ .vaída cumplida.)-[Arq.) [Arq. nivel es el mismo de las claves de .) que la del arco de la forma.peraltada (1).uov Ciertos -. los arcos de las formas.) . I ta.(V(iÚte splJérí- - rebajada.]-Bóveda d o s n a e imientos no están en la misma linea horizontal.)-[Arq.]-Aquella por una fábrica horizontal cuyo . I Aquella . Se dice también bóveda de cascarón.] .]que tiene trasdós la intersec- I ción de dos semicilindros..90 autores dan elnom bre de BOV ra¡H. I 1 se establecen bóvedas rapantes .)-Dícese i elipsoidal.! cual son paralelas las superficies interna y externa. A- Conjunto que forma la intersec- ción de porciones de bóvedas determinadas por arcos ojivos. (Véase RebaJamiento. (> de la bóveda esférica cortada por los cuatro planos ó paredes que limitan un rectángulo ó cuadrado inscrito en el círculo de su planta.nte.'.[Arq.) .J-Se dice á veces de las bóvedas que tienen forma de semiesfera hueca.l-Bóveda cuya altura es menor que el radio de su curva. . .trasdosada.por arista.) Bóveda en plena cintra.[Arq. que reposan sóbre pies derechos - esférica.espiral.su curva. Ciertos autores dan el nombre de bóveda de arista gótica á lasbóvedas form. que está cerrada i [Arq. una escalinadas (VOzttc tI p/ein clntre.) Bóveda cuya curva está determinada por una semicircunferencia.- las gr:1I oer de una escalera.'eda formada por ¡alta .( Vúztte surhaussée. de desigual altura.]-Aquella que está cerrada . Vtllfte en lima-( (on.-[Arq. . La resultante de la serie de arcos (> adinteJados construidos en el es-' .vaída.-( VOzt!e d' arepor un casq uete cuya clave está.)-[Arq. más te.).-' tabicada.-( VoÚteYam- Bóveda ~ estas bóveda ojival a 1a s b ó ved a s compuestas de arcos formeros.-( Voute surbais- que.).Bó.] .)-[Arq.-[Arq. Para soste- cuyos últi mas yoces.'eda esférica cuyas hiladas describen una línea espiral.~~~~c~ia~~. pacía rectangular circunscrito por' cuatro arcos.. .. (1) También 5~ dice bóveda re11l0ntadll.)-[Arq. .

' Brigantina.que herida directamente por la luz se- I I I I j ría muy dura para el ojo.] Moldura convexa formada por dos arcos de circulo que se cortan en forma de medio corazón. blasonando.(Éc1atllnt..JSe llaman así.)-A vertura por lo común irregular) practicada en una muralla.J . follajes curvos) etc. El brazo siniestro se ve usado con mucha frecuencia en los escudos de armas alemanes. Se debe especificar. etc. si el brazo izquierdo está vestido ó desnudo.-(Sénestroclzerc. etc. luminoso.)[Grab. .]-Figura sillas de coro de la catedral de Amiens. montado en un bastidor inclinado á 45° Y que tamiza los rayos lumino sos.(Brm'cttt'.- (Brio.] . Brillante.]-Se denomina así el hueco que dejan los maderos de piso cuando esre está volteado. por oposición al negro del barniz.)[Art.Véase ComPás. Llámanse algunas veces hoCicos. y están sostenidos por columnitas. -[Blas. los trozos de metal brillante dejados en claro por medio del punzón. Brío. Braguetón. etc. ~Ut~ para prestar apoyo á las personas seno tadas. Ó bien.BOV - 91 - BRI o Bovedilla. sujetas wbre una tela fuerte por medio de roblones.)-[ Arq. banda. muy delgada.-(Eclat.(Luisallt du cuivrt. Bricho.) .]-Especie de candelabro de uno ó mas brazos que se aplica á las paredes de una habitación. . Brazo.)- dice de una faja. por medio de un papel impregnado en aceite'Ó gas de Italia.Lu- joso.Un . están formados por grupos de figuras. si la mano está abierta. ora sobre la m i s ericordia.del cobre.] -Se (Bretessé.-( C/imjua71t.Nervios por arista colocados en los ángulos de una bóveda de estilo ojival. Dichos brazos. .(Breche.de silla ó sitia1. Br etesado. .) toir. Brecha.(Branches ) . de blasón que representa un brazo izquierdo. Braveta.]-Es. dentadas por dos lados.[Pint. etc.) -. dentada. . como en las Brazos. El ténnino bastillado se reserva para el jefe.Lámina metálica y brillante.).-(Aceo- barra. empleada para simular el oro en los bordados) tapicerías..-(Bras de /umiere. dice Brillantez. ) [Arq. Se atempera esta lucidez . dec.( Ticraroll. y las piezas bretesadas pueden ser dobles. - siniestro. 1.-[Arm. .[B]as.)-Se de las cualidades brillantes del colorido de un cuadro) de la vivacjdad de tonos.-[Arq. es decir. pecie de loriga usada en los siglos xv y XVI) formada por laminitas á modo de escamas. bien ofrecen su perficies planas Ó malduradas. ora 10 estén so b re el banquillo.)-En las sillas de coro de las iglesias estos bFazos si rven _~~I .

flores. si la expresión puede interpretarse como alabanzaJ también puede interpretarse en sentido contrario.)~[ Pint. Mármol del género de los jaspes. bien modificando el número de éstas. El epíteto de« brochista» dirigido á un artista tiende .)-[BIas.)-[Art. la bordura. gris azulado. 1 :Broca tel.-(Brossmr. jaspeado de amarillo I de gris y de blanco. por el contrario. el de España. ó bien.J- Pincel de pelo recio) grueso y bastante duro. pero siempre provista de un largo alfiler. y que en el adorno de las m ujercs hace de corchete para juntar los extremos de un chal. animales. .)Th.[Bias.-(Briser un éett. Gautier calificó al Tintoreto de «intrépido brochista ». el de Moulins. en el recamado solamente. para indicar que el cuadro está ejecutado franca yampliamente.)[BIas.(Brocart. Se brisa un blasón.). amarmo.) . bien añadiendo otras nuevas:ellambel. rojo obscuro. sirve para dar y extender los colores.-(Brocate!le. infinito.). :Brisar un escudo. Ordinariamente son de forma circular. de ladrillo ó de madera. (Véase Armas brisadas y Brisada. pero cuando están en losange) se debe especificar bIas 0nando.] -Cubrirle de brisadas. pañoleta J Ó abro:::har un corpiña) etc.Antepecho que circuye la boca de un pozo. Sin embargo. el brocatel de Andalucía) por ejemplo) es de color rojizo. los de piedra pueden estar formados por una sola horadada. - (Fermaif.}Teja que imita el brocadoJ pero mucho más ligera y mucho más rica j el oro y la plata están excluidos) y la seda no entra más que en parte.(Brocatelle. etc~J etc.] -Joya cuya forma varía hasta el. con ardor y como de primera intención.Tela de seda recamada de oro Ó de plata con motivos de ornamentación compuestos de follajes. .-( Brosse. Brochis ta.-(Broche. Brocha. etc. por últimoJ cuartelando las armas de una casa con las de otra. Brochista es un pintor que usa la brocha con fantasía y desenvoltura.-(Brisure. Los aljibes árabes solían tener el brocal de barro cocido.] . :Brisada. volutas y ramas. el de Siena. . El brocatel de Bolonia es gris. bien cambiando los esmaltes y conselTando las piezas. () :Brocal. La brocha nunca termina en punta. Pero los tonos de estos mármoles están lejos de ser uniformes. figuras.-(BrosseY. con ornamentación estampada ó de relieve. Broche. :Brochear. y también cubiertos con un baño cerámica vidriado. Puede ser de piedra. ) :Brocado. Se dice también que una decoración de teatro está brocheada con energiaJ que un trozo pintado da testimonio de. ó por dos ó más engrapadas.Hebi. lla pro\'Ísta de sus daviJlos. bien cambiando las piezas.[Arq. gran vigor de brocha.[Pío t.)-. m ""'" :Brocatel..] . le hay de diferentes colores. dec. aparecen salpicados de manchas de matices muy diversos J Ó sea jaspeados.] -Brochear vigorosamente un eua: aro es ejecutarle con Üllltasb y sin afectación.BRI - 92- BRO cuadro tiene brío cuando parece ' ' haber sido ejecutado sin fatiga.] -Cambio que se hace sufrir al esc-udo de armas para distinguir las ramas de una misma familia.

consisten en un depósito galvanoplástico de verdadero bronce. el comercio está infestado de pre!'egún el destino del objeto. el cual puede renogura á los objetos así revestidos de ilimitada duración.Operación que tiene por objeto dar á los objetos el <t!>pecto del bronce. dec.1?or modo alguno esa debién obra de arte vaciada en bronceo El bronce de las monedas ó de . Onos (véase Bronce) se reducen á la aplicación de una capa de ciertos baños q uimicos. ción de bronces. Bruma. nommaClOn.) .Dicese de una aleaCión de diferentes metales (co-bre.)-Artista que da el color del bronce á los objetos de metal.Sombra Hgera y semitransparente que vela ligeramente la atmósfera yel horizonte.J-Aleación de cobre. I I varse tan á menudo como sea necesario.-(BroJZzcl'ie.'aso.-(Brollzagc. :Bronceadura.(Airain.ade que se tmplea principalmente en sentido poético. e~taño por un artista. dan testimonio de conocimientos científicos y prácticos tan adelantados como extendidos.-(BrollZt'. Después es necesado citar los bronces de los siglos XII y XIII. espe- . I Broncear.)(Véase BronCear.. Desdichadamente yzinc. para desjgnar estatuas. y que reproduce Bronce. los bronces florentinos.)Fundidor en bronce. se gúneltonode bronce que se quiere imitar. 1 I i por último. (Véase esta voz. los de Donatello. Adc:line dice muy exactamente que es sinónima de Drolzce. .! tendidos bronces artisticos que no mer~cen . por 10 común.] . los vasos de gran tamaño y los asuntos del parque de Versalles. y af!. bajocual demandaba estudios más serelieve. diferentemente combinados.] . un modelo cúncebido y ejecutado dec. (1) La voz francesa . numerosas ¡ tres I y también los brc nces chinos y Japoneses. Bronceador. dón esmerada. otros. }loy la industria de los bronces al'tisticos es una de las ramas más florecientes del arte decorativo.Airalrl no tiene equivalencia propia en castellano. y tam. Fabricante de bronces artisticos.)-[Art. . indicar que el artista ha ejecuta~ronce artístico. en los cuales las artes ce! fundido y del cincelado han llegado al limite de perfección.)1. Esre procedimiento ase- . .(Bronzer.-(B1'oJZzier. los de Ghiberti I que son verdaderas obras maestras. Se da al bronceado una patina verde ó l"ojlza. cialrnente en lo que concierne á objetos de metal. estaño y zinc) (1).(JIetteur en óronze. en la época de Luis XIV. Los . de arte. .)[Art. Algunas veces entra el pInmo en la composición de los bronces destinados á reprod ucir obras. estatuitas vaciadas en bronce.bronces griegos Ó romanos son. bronces del antígu01).)-Estatuita ÓmedalJón. Se dice frecuentemente «hermosos bronces. y más particularmen te el que hace el bronceada.) gran valor. en 10s siglos X"IlI estatuas eClteS- y XIX. pues Mr.) . Se dice: un . . Hay diferentes procedimientos para broncear.(Brume.BRO . Se dice tambjén del conjunto de las obras en bronce.). obras de arte de Artesano que trabaja en la fabricaI I .(Bronze do con precipitación una obra la d'art.s medallas toma el nombre de I vellón.[Pint. Broucería. cualesquiera que sean su forma y dimensiones. de ejecuríos y ejecución más despaciosa. en bronce.93- BRU -á.-(Brollzcur. Broucista.)Arte del broncero.

. empleada con gi'an frecuencia.).Arte del bruñidor de merale::.) Operación que consiste en quitar por medio del brwiidor (véase esta voz) las asperezas de un metal. aplicable á todo.Se dice de un lejos cargacio de niebla.-(Fllitiere. un bruñidor curvo para bruñir el cobre antes de grabarle. Las buhardas son ordinariamente de pequeña dimensión Buhardilla.Dtil ~~ de acero. Buharda.) .)- [Pinto al esmalte.J . . de donde I . pero sin aristas vivas. Buen gusto. pulimentar las piedras preciosas. ¡lÍr (1). Bruñimiento.) - [Pint. manejándole con ambas .94- BUH lejos brumoso.(Embrumé. parece de tono más obscuro que el metal mate. bien un efecto ó impresión exenta de banalidad.. . El metal bruñido espejea .. visto bajo cierto ángulo Ó de modo oblicuo. un cielo brumoso.)-[Grab. Se usa el J-)ruñidor para practicar entalJes poco profundos.) . una mañana brumosa. y aun ca$i negro.(Chic. Una superficie mural.manos.)[Arq. Brumoso.Ventanas practicadas en el tejado de un edificio.]. un paramento no tallado. cuyos cuernos son guirnaldas de follaje (2) que se empleaba como ornamentación de frisos en los órdenes clásicos.}-[ Arq. y que sirve generalmente para indicar I bien una ejecución hábil.]-Cráneo de bue. dec. á fin de hacer desaparecer los trazos de los golpes del cincel. el cual refleja entonces la luz. de forma más ó menos prolongada. B uc el as . expresa un tono obscuro: el castafto. djfumado por la bruma. viene la expresión francesa bru.(Brzmisscur.-(Adoucir y Brunir. ' Bucráneo.(Bucráne. .. no pulimentado. y también pulimento dado á los objetos de metal por medio del bruñimiento. Bruto.)-Obra no acabada ó esbozada.(Bnl'llissage.)(1) Recuérdese que la voz francesa bnl1J . Hay bucráneos con Ó sin vendas ó cintas en guirnaldas. y en reducir todas las moléculas de su superficie á un mismo plano. paramento bruto. .]-Bruñir es pulimentar el oro.)-Acción de pulimentar el mármol con arena.(Égrisage.(lJ:fansarde.-( B nmissure. .BRU . Los bucráneos están colocados ordinariamente en las metopas Ó intervalos que separan dostriglifos. Se usa también. (Véase Bruñir.(Bnmissoir. Estas pinzas sirven para asir las placas peq ueñas. la plata. y su representación en la arquitectura antigua tenia por objeto recordar las víctimas ofrecidas en sacrificio.]-Artesano que hace el bruñimiento de los metales. (2) Más bien el follaje pende de los cuernos y suele formar ondas de un bucráneo á otro Bruñidor.-( Bruxclles.) -[Art.. Bruñido.) Bruñir.-(Brut.J-pjnztls pequeñas formadas por dos hojas planas unidas por medio dé un anillo que oprime el objeto que se trata de asir. toman el nombre de superficie bruta. y darles brillantez por medio del frotamiento con un ág-ata ó piedra sanguínea en forma de diente de lobo.\'.Voz del lenguaje artístico.

-(Burelé. los primeros terminas que. relieve dado á los objetos representados. Las bulas de las puertas del Panteón (de París) son de dimensiones gigantescas. -( Verroterie. Se da también el nombre de bulas a los da \'OS de metal colocados como omatos sobre objetos de euero.] -Fajas disminuidas ó bandas pt.) .(RondebfJSSC (statl/e en).) ..) -En pintura. .(Bulle. Las de medio bulto están en hajo.) Bureles.talabartes. Buj erías. Mansa1'd.JVentanas practicadas en la pendiente de un tejado. (1) En arqueologia también se 1lama Bula un adorno 6 dije de oro de forma globular. que se puede mirar todo en derredor. O bra e jeeu tada á tod o relie \Te.relieve..)-Se dice algunas veces un Bul. .¡}1QS creicio con I'c::niente ¡raducir t:l B¡)ule francés acornodill1dolo á la pronunciación espai'lOla. (1). Bules. qUé los hijos de las familias nobles romanas llevaban suspendido del cuello. y de c:>maIres diferentes.BUJ [Arg. aplicado por extensión á sus obras.'edondo ( Es tatua.' ~ \ I de motivos ornamentales.ga en 1.(Bosse. para designar por abreviación un mueble de Bul. (2) Según el autor. ete. es decir. no 50bresalian bastante. ta voz.) ---:[BIas. Las sombras que hacen destacar la p.) . h.'aciados en yeso: dibujar del yeso.mza de un vaso. (Véase e.[Arg. Bulevar -(Boulevard. Burelacl.[Grab.] -Se dice del escudo ó de toda pieza honrosa que se compone de Bure/es.[BIas. les. reciben luz insuficiente. .o. con escultu- ras yempleada en la decoración d e p u e r t a s arq uitectónicomonumenta . Boz¡l&'llard significaba originariamente balua"¡".) Bultos.- Bu 1 t O l. pero desde el punto de vista del arte decorativo.-( Saillir.]Instrumento de acero cortante por bricante de muebles del tiempo de Luis XIV. puso en bo.queñas alternadas en número siempre par I de seis. )-Obiet('s menudos de vidrio. en Francia. pero Pedr~ Lescot las había empleaoo antenormente en el palacio del Lou"re. cofres . ocho y más. al cual dió su nombre. bajo1'elieve. Buril(Burt"lz.JI.-(Boule. Bulto. en).(Bzo'elÜ. (Véase Alto-relieve.650 es te gene1'0 de ven 95- I3UR .] -Cabeza de clavo ricamente adornada . (Véase esta voz) Bula.JFiguras de bulto redondo son aq uellas qu~ pueden verse por todos lados. Se dice también de los . por ]0 común bajos de techo. . ó sea dibujar de figuras en relieve v no de modelos gráficos. Las bulas pueden ser"ir par a el ensamblaje ó simplemente (1) Com:> Bul es nombre propio de un faI . Bul (I).) -Paseo ó a venida plan tadu de árboles (2). ': \ tanas.) -lEscúlt. las buhardillas son de 111cho efecto u en el exterior y contribuyen poderosamente á atenuar la dureza de las líneas de un tejado. ~ . Los departament o s a bu hardillados.

se ladea' hacia la izmodelo sin las manos. sultado de obsérvaciones y además da un carácter de estilo ó de distinción. se le aplica por ellJbrazos y parte del pecho. --(Bust¿ el dio de este buril y morl' auNque.d con buril. pero por 'lo .-(BuslegémiJl¿:) : .[Grab. realizado con indo de una virola. Los buril¡.el cual está COfBuril-[Grab. Dícese hablando de las piezas artísticas de metal. marcado una talla anclJa y poco profunda. también que en un cuadro.Íce cha terminada y de las pruebas ¡i. Para obtenerrehundidos dos personajes de anchos y profundos se fijan en el rostro diferente y como colocados .J-Se llamagr.J-Bu:>to de dús calas.-[Arq. ".)-Dicese de un efec- - trumento .~ ' \ didos al ácido no dan á V~ces más que la impresión de los to. Por último.ztado verticalmente. tinta.-[Grab.~~. que se traduce en la impresión por tintas grises. horizontalmente.geminado.(Cherché. como el nacribe un movimiento semejante. que en una escultura no está acusado el busto bajo ks grueso. según está coloen escul tura se dice que está ((careada sobre la almohadilla.) (Véase Busto.]-Abierto . . dos inferiores. y también sible de la plancha. . y al cual se le tención. . $o< ..» - (V(¡ztlu. (Echoppe.).]-La acción de abrir con el buril en las placas de metal las líneas que pida el dibujo que vaya á.Dicese de un contorno. las panzas son los dos la. corta una parte para poderle manBusto.96- BUS una de sus extremidades.BGR . grabarse.S.[E~cult. Buscado.-(Buste.con I modernos se muestra parte de los este instrumento sobre una planbrazos y el modelo está vestido alcha de cobre ó de acero.) I - .¡ la parte inferior del pecho. Se c. Para vaciar una representación l-intada. Hay buriles cuadrados y buriles romboidales. tal ó cual figura tiene el busto mal proradas: «Un buril. cimiento del pecho. La punta del buril es la parte aguzada. Por exgunas veces con manto que ocuIU tensión se dice también de la plan. para designar el defecto de y que sirve para grabar' proporción ó de ejecución corre~trozes largos.)-Parte supetener bien plano y lo más cerca porior del cuerpo humano. vestidos.to sino reexáctas. el nacimiento de los zar una talla. ó efes:. LGSrehunpondiente á esa parte del cu-. En los bustos badu al buril lo que se ejecuta . para ejecutar y la parte superior del cuerpo del tallas curv¡:l. siJueta que no es banal ni vulgar.) .10sformado de un punzón 1 porcionado.s están montádos en un mango guarnecito premeditado.rpo. o Buriladp. didas obtenidos por medel antiguo. dibujada. para prófundilos hombros. grabado. papel con líneas de negro vigoro- I I 1 I comun form"ndo un todo por medio de la unión de las partes superior~s de la cabeza y del tocado. espalda con espalda. i representando nos grÍ!. De un busto q uierda la plancha. línea es menester mover el buril grabada ó modelaqa de la cabeza. hermoso buri1. porque reciben pOCJ. Un redo opuesto á aquel por donde se ha trato en busto represt:nta la cabeza vaciado. Los buriles cuadrados dan ~ L-. Ü Burilar. al mismo tado como los del antiguo» cuando tiemp<? que la mano derecha desel cuello está desnudo.] . so: ciertos grabadores prefieren recurrirámordidosmuy prolongados. tallado en bisel.

. ~ . ricos motivos de ornamentación.[Arq.)-[Arq. Caballete..).]-Pieza de ! 7 .-(Dos d'Jnt. "'"¡.c.. 111. ~~ """': .Se dice de ! ." . i cese de una superficie que ofrece dos planos en pendiente t<\ngentes en lo alto y terminados por la extremidad opuesta en un plano horizontaL . A- la parte más alta de una techumbre. perior de un edificio.)-Dí- -.).-\ . cuyos bordes mferIores forman 01'natos ftameantes.(EnfaittmeJlt. .::~~.. . .11'111' .---. '" 1 '''".. Existen en la parte más alta de ciertos edificios góticos muy hermosos eje~pla~es de caballetes.\.)-[Arq.\.J -Parte suI descansan los cabrio s en lo alto de I una techumbre..(A1le (en dos d'). cuyas superficies suelen ser ligeramente convexas." ' .(Flzitage. : .(Falte.-.'\ \.~ 4/fI!/l11//"'" ~I\. Ciertos pabellones del Louvre están también decorados con caballetes cubiertos de I " . y también pieza de armadura sobre la cual . Los c~\balletes están á veces coronados con cresterias caladas ó espigas.]-Placas de plomo ó de zinc que cubren ..' . " ...\\\'i". !. Los caballetes de los edificios del I I I Renacimiento ofrecen casi todos magníficos ejemplares de esta moda ornamental. dos superficies inclin~das .. en foi"ma ae V vuelta.

la tablilla en la cual descansan los cuadros. encina ó madera más rica. Un dibujante-grabador del siglo pasado Ínventó también una máquina para traquetear. pasadores y ranuras) que se puede desmontar. destinado á colocarse sobre una mesa para sopor- grabadores que se servían antes y con preferencia del agua fuerte para pasar. el quitasol y la silla de tijera.98- CAB construcción vertical que reposa sólidamente sobre dos traviesas en ángulo recto que sirven de sostén) guarnecidas de ruedecitas y ofreciendo así ancho asiento al conjun to. -( Chez'alet de un pi vote. á veces bastante considerable) de planchitas cargadas de barro húmedo. colocaban el --e-obre sobre un caballetitoj una cubeta servía de re~eptáculo alliquido.ra morder. y siempre provisto de clavijas. plegarse y transportarse cómodamente. á veces decorado con esculturas ó vestido con telas. abarcando de una ojeada su disposición y pudiéndose apreciar al mismo tiempo el aspec- .J-Los .¡. .p. los cuales se repliegan de modo que abulten lo menos posible) y así no aumenten en mucho el ajuar del artista en sus expediciones. movida por un aparato de re'lojería y destinado á agitar continuamente un cobre colocado en una' cubeta Bena de agua fuerte que puede verterse. pour la morsure. articulados.[Grab. (Selle. la cual se alza ó baja á voluntad por medio de una sencilla manÍ\'ela.CAB .de estudio. que vertía luego en una terrina ó la retenía para regar de nuevo el cobre.J-Dícese indiferentemente del caballete qne tiene forma de trespi~ y del caballete derecho provisto de la cremallera.(Chevalet d'atelier. y sobre el cual los modeladores colocan la masa de barro.] -Caballete ligero) sea en haya) sea en nogal.(CavaNer. .( Cht. ble. Estos caballetes son enteramente semejantes al caballete sencillo de los pintores.)-[Pint. guarnecido de pivotes.que se mueve girando sobre si misma por medio de > C a b all e te. y los escultores el bloque de-piedra ó de mármol. en los cuales trabajan. pruebas de grabados. por el contrario) mucho más macizos y sólidos) pues deben soportar peso. )-Soporte bastan te elevado que termina en una plataforma circular ó cuadrada.El plano caballero Ó perspectiva caballera consiste en' presentar los objetos bajo un ángulo visual. se designan con el nombre de caballetes de campo. Ca ballero. Caballete de modelar. fotografías. resortes.ca. unos pequeños y ligeros.] .de mesa. tar cuadritos.)[Dib.(Chevaletde la- .)-[Pint. .(Chevalet campagne. arquit. con ayuda de un tornillo sin fin y de una tuerca. Penétrase de ese modo en el interior de un conjunto de construcciones.'Valet. pues debe llevar la caja.)-Caballetito de madera blanea.]-Los escultores se sirven tambien de caballetes para modelar bajo-relieves. Sobre esta construcción se mueve verticalmente. pero son. .) [Escult. . lo cual exige movimiento continuado.de .) ..mpo. . En fin. como seria el de un observador colocado en un punto más alto. .

dec. es decir. Se han establecido con-cursos en los cuales los concurrentes reproducen un modelo al cual se da actitud enérgica indicando -una pasión violenta. . ~.¡¡.] (Véase Figuras. - pecto de puntas de diamante y están yuxtapuestas. bien por el color.)[A.-[Ornament.CAB to pi ntoresco.?' /. Cabeza de carácter.-(Téte de ea1'aetére. ' ~~~ . de :aspecto rústico y campestr~.-(Torsade. dec.rq. -siendo más fáciles de tomar y el .)-[Arte de 10s jardines.].de cla.~:¿ .-(Tete d'zt1l mur. y cuyos cuernos están. tipico I personal y que se impone. de la cara y del cráneo y medidos verticalmente. Una figura que mide -siete cabezas y media de altura. si están representadas de lado ó de perfil.vo..\'f.[Art. debe especificarse bias 0nado.-(Cheval.)- - j [Art.) I CAB Caballo. de la altura del rostro humano..(Dentéllt.] -Casilla que sirve de abrigo..de carácter.dorno pintoresco en los céspedes . Una cabeza de ITipog.-( Cabane.)-Se designa también en -estilo académico un rostro de expresión enérgica. se designan más comunmente con el nombre de modillones. de espesor superior al resto del() mismo.perlado.-(Téte)Se dice en pintura y en escultura de la dimensión. Las cabezas de clavo tienen. -[Arq.Animal fabuloso representado con cuerpo de caballo y cola de pescado..]-Motivo de ornarnentación que se compone de una . Cabaña.marino.carácter de la figura muy acentuado. enlazados por una guirnalda. .) .~'t .~ E ---~ '. Cabeza. Algunos autores han q u'erido ver en él un em blerna de mortificación y penitencia.x. ]--Cabeza de ciervo con cuernos. (Véase . Cabeza. usado sobre todo en el estilo 1'0'mánico. .de los parques ó jardines de estilo inglés. as- ~ ..i'. de ciervo.]-MotÍ\'o . Algunas veces' están espaciadas y consisten en cabezas monstruosas. .J-Motivo de ornamentación.""-)~". Se representan siempre de frente.) '.)- cabeza de carnero vista de frente.. dec.}-Ador~ .) -:-[Art.99Geometral.. ". bien por la tinea. son locuciones' casi 'sinónimas.) . cubierta de rastrojo.] . y que -se construye algunas veces como :. por lo común. de carnero. Ca becera.(ilfassaere.) -[BIas.-{Tete de béliel'. - de muro.Jt.)-[Blas.~t l. que un paisaje tiene carácter cuando se presenta de un modo unidos ciervo de gules. cuyos trazos están grabados en hueco. . 'J" ' ¡¡. A causa de -esta actitud.-(Tite de. Cable. -( Cheval marin. figura de expresión. los movimientos de 10s músculos están muy acusados. aunque copvehdona!. por lo común.Viñeta" que ocupa un principiQ de página. cuya altura es igual cuatro veces y media á la dimensión -del rostro.' "I\I}:IIII~I!IJIIUI1!l1l1¡!IIIII\111I no formado por un baquetón re- torcido I semejante á una marQma Ó cable.clou. También se dice que un gru"PO..J-Parte extrema de un muro. "f" . de ornamen- .

montado verticalmente sobre un sólido y resistente armazón de madera que se pone en movimiento por medio de pal'ancas horizontales.:.-c::-. ~" . Se compone de dos fuertes vigas ó maderos más ó menos largos que forman ángulo. las cuales sirven de base á la construcción de la fábrica de las chimeneas de hogar. que se . (Hanche. en el cual se fija una polea por la que pasa la maroma que sostiene el peso que se desea subir.. el cilindro se afianza al extremo de una maroma de cáñamo.-... I -( Clz¿veteau._"~ " (1) Cabuj61l significa más propiamente en castellano el rubí sin labrar.} mayor longitud. de ángulo. Cabuj6n. mueve con palancas verticales. Cabria.. -Piedra pre.. Cabo. ..-( Clzaillc á C1lcoignure.] .~ ::.. en anatomía. de la parte del hueso iliaco que se articula con el del' muslo) y sobre todo. usados principalmente hacia mediados del siglo xv.)-[Orf.. . Se llal1. La maroma pasa por dos poleas: una colocada en tierra y otra en lo alto del aparato.1an cabujones z'aciados loscabujones (1) transparentes.>".~: . '-"" forma primi- - de chimenea ó de hogar. }-[ Arq .] -Extremidad de una pieza de madera ó de piedra. '. sino asegurada en un travesaño muy fuerte sostenido por un castillejo de madera.. ~ Jt " .. especialmente los sillares para la constrcución de muros.)-[Arq.'i¡¡f--' ciosa conser'11111"ada I ó en forma de domo. :1 ! ¿. J.)-Dicese.)[Arq.'. Suele no estar arriba la polea. Dicese también de los nervios de las bóvedas ojivales. su Cabrestante.]-Máquina para subir materiales de construcción.(Bout.-[Arq. en su \ . en el lenguaje .'~_.~ '. cuyo otro extremo aprisiona al cuerpo que se desea mover.CAB - leo - CAD tación que imita una serie de cables gruesos y retorcidos para adornar las cortinas. Cadera. L.-[Arq. por lo común de hierro. )' por esto .-( CabSchon. dicha maroma se enrosca en un cilindro horizontal ~olocado entre las vigas. paños. etc.:.]- Aparato para elevar grandes pesos. ".~! ". .' :. .]-Conjunto q tle forman las soleras.III. Se compone de un cilindro grueso. tomada en el sentido de .]-Cadena colocada en el ángulo de una construcción. ti va) puliI~)I~ m en tada y ~"'" -'Lo sin tallar.

reservado para la construcción de una escalera. .-(Boite a coz¿- oa. ete. está dividida en compartimientos en los cuales se colocan los pinceles. pues la primera de ellas parece referir~e á una maza especial. Se llaman también varas de heraldos las formadas por una vara de oli \'a adornadas con guirnaldas (1). - de colores. de los estuchitos que contienen compases y tiralíneas.CAD - 101 - CAJ usual.] . . los tubos de los colores. Caduceo.) (¡ leuys.[Arq.)-Se dice de las cajitas de colores para acuarela. - de estudio. (Véase esta voz.-(Boíte (/'ate- ~ (1) A las dos últimas acepciones no les convienl: en castellano la voz cadu.de escalera. Caja.-( Caged'escalier. estaba destinado á encerrar vino. y que se dispone tan t o en ancha cQrtina de agua. ordinariamente.. .[A.) -[Arte de los jardines. y el designado con la voz «eapis» servía para verter vino en un recipiente de mayores dimensiones.Espacio hueco comprendido entre los muros de un edifici().de compases. Símbolo de paz. etc. sobre los cuales se fijan con chinches los cartoncitos en que se hacen los estudios del natural.)-Se denominaban así unos vasos de barro cocido usados en la antigüed:ld. . los frasquitos de aceite ó secante.!~ com puesto de una vara en rededor de la cual se enlazan dos serpien~es y terminado por dos alas.»). Caída de agua. Este va so (<<ca. encima la paleta y los tableros. de punta movible. Cadus..]-Ce~-co formado de pL¡nchas que dejan un espacio interior hueco para recibir el exti"emo de una viga.¡v.. r la segunda no sabémos que tenga t'. ) .)Atril') buto de Mercurio.rq. no usada en Espai\a. También se han hallado jarras ordinarias que llevaban este nom~re y son de forma más alargada.JMasa de agua que cae desde cierta altura. y también.rmino propio con el cual pueda designarse. compases de reduccion.J -Filete del imoscapo de la columna. Bastón cubierto de terciopelo y tlordelisado que llevan en hs grandes ceremonias los re- o Cairel. - de bolsillo.] .(Culuc¿e. el tiento dividido en tres partes. Ji. lic1'. tiralíneas.-( Cadus. etc.t!iJ.)-Cajita que encierra compases de punta fija.. dus» <od. tan to en cascada. yes de armas ó el he- raldo de armas.ooo.-(Boíte pochet- te.) -Especie de mesa con cajon- . )-[Pint. transportadores.-:( Clwte d'eau.(Boite de compas. ~ ~ . deI saliente exterior de dicho hueso.-(Bui'te )-[Arq.La caja de colores al óleo es. casi cuadrada.

-( Chaux.J-Cerrar las grietas de un muro Ó de un lienzo de carpintería. bien.Base de todos bre una mesa bajo una hoja de palos morteros que se obtienen de pel transparente y trazando los calidades diferentes) según la procontornos con lápiz ó pluma. Son buscadas por los grabadores en piedras finas.(Bl/fftt d'o1'- Calado. En este último caso en lugar de ~ .los colores. el cual hace surcos en el papel.r. . nal sobre una vidriera I superpocuyas grandes proporciones y orniéndole una hoja de papel no muy namentación lujos'l hacen valer grueso y siguiendo los contornos por e] con traste.). pinceles) etc.J.-(Boire. de los vacíos de las ventanas góticas. Acabado el trabajo se qui- sobre una tabliJla y bajo unahoja de papel gelatinoso ó vegetal.(Boít/! de matlzématiqucs.-{Eclzoppe.1Abierto por ventanas.(Vé'lse Lápices de pastel. de carpinteria cubierta de ebanisnisteria que soporta y encierra el mecanismo y los tubos de los órganos de las iglesias.) . id"i'ls priCaj6n. tiendecitas nes. .de pastel.)-Se usan diferentes procedimientos para obtener calcos. con un lápiz. Calco. citas. Las cajas de órganos de los siglos xv y XVI suelen estar decoradas con pinturas.larse. repeticiones y m'odificaciociones bajas y ligeras. Las tapas interiores de estas cajas sirven ordinariamente de paletas.) lerse de ese artificio.J-Se dice en acuarela que un papel se cala cuando tiene poca cola ó carece en absoluto de eIJa Calcar.(Ca//mtre1'.J . .) -[Art. tas joyas de filigrana..-( Calque. dec. colocando el original. Los calcos son indispensables para el grabador cuando éste quiere dar una reproducción exacta de ]a obra que se }-ropone interpretar. - (Repercé. En las obras . se pasan con un punzón un poco cortante.Construcción Calcedonia. Una torre delicadamente calada) con ventanas situadas en un mismo eje de modo que permitan entrever el cielo..mpases.)-:- [Art.de órgano.[Arq.(Ajouré. Caja. por último.) . Calafetea.J-Las cajas de acuarela encierran . bien en compartimientos totalmente llenos.-( COllt1'e-tirtr.con lápiz Ó pluma).J-Agata de un blanco lechoso) mezclada ó con venas de diversos colores.Tirar una contraprueba~ dec.CAl - 102 - CAL gue. )-Construcmeras. bien colocándole soCal..[Acuar.Se dice de los motivos de ornamentación agujereados.ó estuche de ma temáticas. adosadas maneras: bien colocando el origiáveces al pie de grandes edificios.). colocadas en saledizos sobre estatuas Ó columnas) estaban decoradas con gran abundancia de esculturas.) Calado. bien en pastillas. cedencia de la piedra de cal. cuya parte superior forma una caja destinada á encerrar los tucos de color.)[Grab. Puede calcarse de muchas de instalación pintoresca.(Fmestré.Se designan asi algunas veces de los maestros. .)-Se dice de cier- seguir los contornos de lo que se trata de calcar . rosos calcos y decalcos.)~Pi'nt. se hallan numelas cajas de cO.(Boite de pastels. algunas veces ligeramente amarillento. . . En los siglos XVII y XVIII tomaron un carácter decorativo de considerable amplitud.)- [Arq.(Calcédoillt. Ca. bos. También es necesario algunas veces que el artista calque un primer croq uis en el cual hay ciertas cualidades que no podría reproducir idénticamente sin va. bien en tu.

-(RédliZl~ifer. r Instrumento que sin'e para facili- frota con polvo de lápiz el pape]. I I dominan y dan efectos transparentes y vigorosos.(C/wlú>grapÚ.CAL los trazos se 103 LAL para que se marquen tan Jas barbas prod ucidas por el. I i tal' el trazado de imágenes repro- un punzón romo se pasan ligera- mente les trazos del modelo I los J teso Quitar de una pintura una nota cuales se fijan en el papel blanco fria de la tonalidad. de obras grabadas y t:lÍ11bién esta- yen ni la fineza ni la distinción en I blecimiento en el cual se impri.] Se dice del procedimiento del grabado en talla duldelos de la caligrafía. de las colecciones de grabado también verdaderas maravillas dos. á precios mópecto brillante. de grab. y encima de todo el mo.' aspecto caliente..ca. y también en algucompuestas exclusi.-( Clkogl'aj/¡¿.Se dice de los nsos Calípica.[Grab. Calcógrafo.)punzón en el papel gelatinoso. conservan y venden las prue.[Grab. Calcografiar. bre. . tal ó cual trozo debid~s á los principales grabado. -Arte de la escritura. pruebas tiradas en proporCaligrafía.del extremo Orien te han prod l1cí.) so-: para betel' en fOlma de 1 . - ó desfigura el original. Se aplica f ste lado' ventado por el alemán Heims teñido sobre una hoja de papel en 185 I.)-[Art.) -Dícese á veces de los artistas grabadores. La calcografía tierra de Sien a > de carmin'.( Chakogmplze.' es caliente de tono. por el solo hecho de la presión. Una de las Calcotipia_-(Cll{llco~¡pie_)caras del papel al efecto está dada [Grab. cuando está res ea todas las épocas. aunque muy expeditivo.(Calix. En los rnaCalcog'rá:6.-(Chaud. bien que no exclu- plzie. tienen del Louvre forma parte de los mu.] Pero este procedimiento de de.) . I Calcógrafo. \ Caliente.Dicese de ]as culecciones Renacimil nto. caligráficas.)delo qUe quiere reproducirse. 1 1 I I phier. nuscritüs del siglo XVII y del XVIII. ) ción de los pedidos.( Ctll!igraplúe. pero sobre todo' de los grabadores en talla dulce. de lDs planchas grabadas en CG. Los pueblos ce. Puede también usarse vistos en perspectiva.]-Colección (Cha/c(Jgra-violetas. papel para decalcar. blanco. Calentar.. Dicese también seos nacionales y posee p]a nchas que en un cuadro.(Ca!lipy§:c.) . es donde hay que buscar los mo. la tonalidad Las acuarelas francamen.-(Chakogrtl- I brenombre de una estatua de Vénus conservada en el' palacio Farnesio j significa. .J-Grabar en metales y principal menté en cobre.)-[Pint.I nuscritos de la edad media y del que.l mente coloreadas con auxilio de la bas de los grabados..I -Se dice que un color es c¡¡liente calcar. : ducidas por la cámara clara y el de se pasa y el polvo de lápiz marca los dibujos representando objetos los trazos.J-Avivar una coloración. cuando los tonos rojos y amarillos I dar á un objeto tonos más salien- ofrece el inconveniente estropea de que se I C al e o g r afí a.'amente de nas preciosas colecciones U5 maobras grabadas. Les azules y por el contrario. CaÍix. de las cuavivamente coloreado' y ofrece asles pone á la venta. .J-Procedimiento de grade una materia colorante que suelbada en relieve sobre cobre. inta f¡kilmente. literalmentt::: I de bellasformas. Con. Museo Cdcográfico. dicos.). son siempre muy fríos. [Pint. .

están soportadas por arcadas y rodeados de gran número de estatuas. cíende por gradas. cal' las piedras de modo que se -Esta YOZ.) Por extensión.que en ella las figuras destacan t61lo sobre tono. con un corte oblicuo que en color. sirve también algunas veces. cálices están adornados con pie. montados sobre 104 -.-( Cal'l'aire. elesobre una plataforma. Calice. menor riqueza. Los camafeos son de muy varias dimensiones. Ó inSe da también el nom- .)-[Pint. ca4. para mover y colode tonos por el rayado. etc. t .nto (. postería. Se dice también de las pinturas que imitan bajo-relje"es.).Pared de).I dras preciosas y esmaltes.)-Trocito de dos en camafeo las pruebas tiradas madera.. (. El cáliz en forma de copa profunda. mienel de entalle á Hay calvariosprincipalmente en Bretaña -que son verdaderos monumentas. por lo común. bien blanco ó negro. . de uso entre los griegos. . pero empleando siempre un solo color: rojo.1 -Cruz de piedra ó de hierro ornamen. l. negro. etc.+ ". es decir. bre á los cuadros que representan escenas de la Pasión.]l'intura monócroma que imita el yerdadero camafeo. (Véase esta voz. pero en este último Cal y ca.las estatuas lación.tomada en mal senprotejan sus aristas. roducen también bJjo el plinto de I en el mojo de expresarse de alguI I . tada con mayor ó . vada.-(Cale. Se da tambjén este nom. las figuras ó que sirve en la misa para la consagración del vino. . Ciertos.(Comée.. Camafeo.Vasosagrado de-~~~iej~~l~i~ lJ~a~~d~~ne~i~ ( que una entrada. por lo común.ij:". un modelado bien en gris de colores diversos. claro sobre obscuro ó reciprocamente. Calval"io. á la cual se as- I bre de camafeo á todas las piedras tras que se reserva hueco. Los grabadores en piedras finas aprovechan esas diferentes capas para destacar figuras en silueta sobre un fondo que forme contraste.Piedra dura de unaó muchas capas di versas y naturalmente coloreadas.).-( y ~~/~~ ¿~~~i~t~~ asas ú orejas. y. I las piedras preciosas talladas en (CclJJlaieu. montada sobre .CAL copa. composiciones i tacan I representadas des- en blanco sobre fondo de tono rojo más ó menos sombrio.]-Voz muy usada que yale . preciosas talladas en relieve.o debe designárselos preferen- -[Arq. grab. para facilitar CAM su tras- ~ Cáliz. y se llama grabado en piedras finas al entallado Ó grabado en hueco. azul.. Los camafeos grabados son verdaderas esculturas en relieve. pero con tinta de un solo sirve para rectificar el aplomo de tono j está obtenida la degradación ciertos objetos. versamente. es una de las piezas de orfebrería religiosa que han solicitado más vivan1ente de la imaginación decorativa de los artistas. . y que se intido. se llaman grabaCalza. es de<. temente con el nombre de gritanto como decir pared de mamo salla.un pie.)-[Arq.(~ A.

el cual es un verdadero calco reducido de los objetos mismos. Cá.CAM - 1°5 real de los objetos. más portatil y más cómodo.)-[Dib. recogiendo los rayos luminosos y reflejándolos sobre una lente. El otro sí:stema de cámara obscura.[Fot. Ú obscura.J-Caja rectangular cuyos lados los forman fuelles de cuero. y que puede prestar grandes servicios á los artistas. la cual soporta una hoja de papel blanco. tiene el artista delante.e los contornos con un lápiz.[Dib. la imagen i Cámara clara.) . . se llama cámara ó pabellÓn) porque el aparato de óptica está colocado en lo alto de un trespié. proyecta en el pa pel blanco que den seguir:. Entonces CAM pue- nOS críticos. para designar pinturas frias y monotonas. y para obtener una . los cuales permiten aumentar ó dismin uir la disrancia entre las dos caras verticales. En el techo de esta verdadera cabaña hay una avertura encerrando un espejo colocado oblícuamente. Abriendo más ó menos el fuelle. de las que uná lleva el objetivo y la otra el cristal raspado.'-'.l-Cámara en la cual se halla una chimenea.-( Cllambre 1loireou obscltre.mara obscura.JAparato que sirve para obtener un dibujo. como los lienzos en una tienda de campaña. soluta. También se da el nombre de cámara lúcida á este aparato inventado por 'Vollaston en 1804.) -[.negra. Esto es lo que se llama poner en foco.. muyperfeccionado después..) .de calor. permitiéndoJe recoger con toda exactitUd la imagen proyectada sobre la hoja de papel blanco. y segÚn la distancia á la cual se halla el objeto que se quiere reproducir. en la cual puede estar cómodamente sentado un hom~ bre ante una mesira. las cuales envuelven al artista de modo que le dejan en la obscuridad. Toda la dificultad para servirse de la cámara clara consiste en que el dibujante debe con el mismo rayo visual mirar la imagen á través del prisma y seguir también la punta del lápiz para señalar el contorno de las imágenes.-( CJlambre mire. -:. el cual. se obtiene una imagen de este objeto de limpidez ab.]-Prisma del cual se proyecta sobre una hoja de papel una imagen de objetos exteriores. La una se compone de una caja de madera herméticamente cerrada. Hay dos clases de cámaras obscuras. en torno del cual hay cortinas.-(Chambreafm. .(Chambre I por medio \ I c!airc.rq'.

sosteniendo otras piedras puestas horizontalmente. Call1biar. el cual contiene una placa sensible.-( Vil'er.[Arq. en uso en la edad media.)-[Arq. Campana. (! Cambiante. á cada uno de los pares curvos de la misma. las campanas son verticales. cuando lleva UI1 tejido una tr:1ma de distinto color que la superficie. Cambio. y la som bra otro.(Ca1lljmze.] -Campana de chimenea aparente y de forma piramida!. . Sedas con cambiantes se han pintado muchas y se pintan.En general. Camis ote de mallas. pero con ventanas. la coloración de las pruebas sobre papel sensibilizado con sales de plata que acaban de ser some.(Allée COUl'erte. Las chimeneas de la edad media ofrecen muy preciosC)s ejemplares de campanas ricamente decoradas con arcaturas y motivos escultóricos. para el verde claro.J -Dícese del efectO producido por un paño ó vestido liso pintado de varios colores. los campanarios.]Bastón ó baq neta que llena el tercio inferior de las estrias del fuste de una columna.)-l\1onumento céltico for- . . por la inmersión en un baño de sales de oro.( Ctoclzer.1!elas y verti- cales de piedras brutas. Particularizando se aplica esta denominación al madero principal de una armadura de forma curva. azul. de los cuales uno da el tono general del paño y el otro Ó los otros los reflejos producidus por la luz al herir la superficie de la tela. Campanario. para el amarillo de Nápoles. )[Arq. .] . antes del fijado. ~) Canti11a.[Arg.que son frecuentes en ta pices italial1os.-[Ornament.JSujetar las pruebas fotográficas tiradas con sales de plata á la operación del cambío. que es el cambiante. reforzados los ángulos con contrafuertes y terminando en una pirámide de base cuadrada. verde. Este convencionalismo parece traer origen de los toques de oro con que se indicaban las luces en las tapicerías de la época ojival. Los cambiantes rafaélescos son: para el rosa.CAM - 106 - CAM imagen fotográfica.JOperación que tiene por objeto modificar. . En e alUinocubie:cto. tidas á la impresión de la luz. viga curva.(Virage. Este efecto sólo se observa en el natural en las sedas. Ciertos caminos cubiertos están divididos en compartimientos y cerrados por uno de sus extremos. y á veces son muy lujosas.).(J-lottc. En la época del Renacimiento.[Fot. no mezclados. y asimismo á los cerchones de una cimbra.)-[Fot.Especie de coraza ó de cota de mallas.J-Torre en la cual están colocadas las campanas de una igJesia.(Haubert. estaban formados por pisos en ligera disminución. . . pero no hay que confundir estos cambiantes con otros muy usados por Rafael y sllescueJa.) .[Pint.¡ Camón.). los cuales figuran que las partes del ropaje heridas de lleno por la luz tienen un color que se s upone natural. genernlmente dos. basta sustituir dicho cristal con un bastidor. mado de hiladas par.]-Sedice del conjunto de un cdpitel corintio. rojo. En el siglo Xl. elevados sobre un plano cuadranguIar.

acetres. terminándose bien en platafQrm. . como el del Hotel de Ville de París.]-Dicese de las eonstrueeio- .111pan tlliforme.. se comprendieron . Campánula. Canlpanillas.CAM - 107 - CAM los siglos XII y XIII.] . sin cesar por esto de pertenecer á un mismo tipo general. follajes.)- l . formadas generalmente de hojas de acanto.] ..!jV I los campanarios. ' pirámides octogonales. cuerpC? de los cap~teles o de los mot!caron fuera de este plano. ofrecen torres ó no. y agujas ó pirámides tern~inaron los carnFananos. . ~en el plano del edificio ó se colo.( Culot. doseles. vos de ornamentavr.el~onlos mIsmos prmCJplOS. campanillitas. ]a de Amiens. destinada ord inariamente á ellcerrar la campana del reloj. - ( C/¡}c1zette.Se dice del de .] . volutas. Por últimn.)[Arq.)-- [Escult.'. abierta.:'. varían segÚn los estilos y las épocas. usadas en la escultura en madera como motivos de ornamentación de los estrados episcopales.)- n . llegaron bién pronto á hacerse octógonos.) cuadradas: la catedral de París. Jio~'. .-lo cual es rarocon balaustradas dornit ¡~ . Existen también numerosas iglesias cuy: s I '~' ~~ 1iJ.(ClliI111pe'tre. etc.]-Dicese de pequeños motivos de ornamentación en forma de tronco de cono que terminan los triglifos. xv d\ y . otr-os. ~-~ ':1ii:.Perillas en forma de I I r. los campanarios cuadrangulares en su base ó soportados por cúpuléls.1: UI~: :. Ca.cion cuyo perfil refachadas están adornadas con d( s cuerda el de la campana invertida torres ó campanarios desemejantes. ) -[Arq.Construcción de carpi n te rí a. I Campanil..:. Italia. Campestre. por fin. los cuales temaron con esto más )igereza y aparecieron más calados. ' \ . ete. Se 11a- -[EscultJ-Ornato en forma de cáliz y del cual nacen ramajes. ' Campanilla. Hay campaniles de grandes dimensiones. siguiendo la época y siguiendo las vicisitudes de las reconstrucciones [Arq.~~III :j[fi¡j( ~. que termina una techumbre. " l. etc. [Arq. entre otras. pabellones de altar. nadas por torrecillas en man también campaniles los camp<1nariós y torres de las iglesias de .-.XVIse sj~ui.( Campallile.. l. Las campánulas. que no tienen más que basamentos de campanarios sin acabar y á los cuales falta tcdavJa el capitel octogoLal que hubo de terminarlos..las iglesias.-( Ca1Jlpanes...-( Glmpanu/e. La palabra campanuliforme designa también la parte más baja de ciertos vasosl lÜmparas. Se dice' también de los adornos de estilo chino suspendidos de los entablamentos y de los picos de los chapiteles de las techumbres de borde curbadohacia arriba.\ ~'1~ijit . En los siglos XIV.

) ...]-Especie de alfanje muy pesado yagudo que usan los indios de las Molucaso Por extensión se aolica el nombre á otros alfanjes' de ese género. El campo es figura poco usada en Francia. pero de distinta procedencia.. destinado á conducir el agua hasta los tubos de descenso.. Canlpo.). cu:¡ndo cesa el acto de morder plancha..(Egout.) -[Arq.-[Arm. Más tarde se ejecutaron canalones en barro cocido.)-[Arq.Depósito que hay en las techumbres.) -. el alabastro. )-[Blas. Hay ejemplos de canalones de construcc ion e s a n t i g u a s. el cascarón de huevo. los de la Gran Opera .na.X""".(Gouttiere. abiertos en bloques de mármol ó piedra..Especie de pico saliente.. el mármol.i.] . en madera cubierta de plomo y hasta en bronce.Fondo (Champ. Canalón..[Bias. o Campilán.(GollttÜre. la tabla.) -TGrab. éstos sobre todo nal que se ada pra á las planchas bordeadas de cera} de modo que permitan v-erter el agua fuerte de gran rig ueza ornamen- .]-Cana- . Cana1iza.l..] .-(1V(JUc. y.-( C/¡ampagllc.(Dalle. . Los canalones de los grandes edificios del siglo XIII y del XIV están abiertos en bloques de piedra dura. del escud o.) . muy frecuente en los escudos alemanes. Canal.Tercio del escudo tomado por la parte inferior.mlvIIII'''' provistos de gárgolas salientes) y algunos vierten las aguas por cond uctos practicados en los arbotan tes que ligan los contrafuertes. Qe las florestas ó en un sitio pintoresco. por el contrario. / ~ los canalones es tán --::~.. - (ChamP. Ciertas iglesias de la edad media tienen canalones colocados á plomo de las fachadas y que sostienen arcadas salieqti's.J-EI fon- do sobre el cual se ejecuta una pintura.) . después de humedecido (especialmente para la miniatura).Depósito destinado á recüger las aguas pluyjales en la base de una techumbre y á di rígirlas hacia un tu b o descendenre.[Pint. . Á partÚ'd e 1 siglo XIII.]Teja hueca colocada en el ángulo formado por la intersección de dos tejados y que sirve para encauzar la bajada de aguas. la vitela. etc. . la dado en la operacion del fundido de una estatua á los tubos de cera que por su fusión forman en el molde c<?nductos por donde se vierte el metal. el marfil. colocadas en el medio de los parques. Las materias propias para servir de campo son numerosas. un dibujo.. - C a.)[Arg.CAM - 108 - CAN nes ligeras que sirven de habitaciones para verano..] . . el papel. una acuarela ó miniatura. lo mismo que la llanura y otras semejantes.Nombre . tales son: el lienzo. Los can¡¡}on~s del Louvre.. pcq ueña ca- 1'-son tal.(Chélleau.

Existen candelabros de altar de gran riqueza de ornamentación. dispues. son muy sencillos. En ciertos edificios modernos hay canalones i monumentales for.]-Motivo de ornamentación compuesto de una cesta alta V estrecha de donde salen flores tas.-(CanajJé. formados por estatuas de mármol ó bro"nce} muy apropiados y frecuentes en los Yestíbulos de los hoteles. tos para recibir 109 - C.CAN les horizontales y tubos de bajada verticales. Cana16n. ~ los romanos. menos.-( CIl/ldélabre. .)- [Blas.)-[Arq. de los palacios y al pié de las escaleras. hay candelabros más ricos aún. Se d ¡ce también Crallcelín.11 jJJI.-\N I .( Cancel. Los escudos de armas alemanes ofrecen numerosos ejemplares del Callurlin.. Los candelabros monu. Esta voz de origen alemán significa guirnalda ó tocado de flores. no miden menos setas.~ '..-(Clllcerlin. J" jada de las_aguas.-( -Conducto Canizlcau.. . los candelabros se componían ordinariamente de un balaustre muy prolongado descansando sobre un trespié y terminado por un disco horizontal. Las representa- ~ . T .(Paltl'er. Entre ~9 ~ candelabros está decoraescultó- do con motivos locadas en banda y que terminan en el borde del escudo. etc.J -Candelero de mljchos brazos. Cau~er lín. . nes. de alto. Candelabro.JCerca que separa el coro de la na ve} en las iglesias. t.. dec. la ba~e p1uviales en de las te- chumbres cirlas hasta y conduI ~l nivel : del suelo. las I aguas . Ciertos candelabros mOdernos'. brazos que. "."#:" i fru- Cancel..)- dos por linternas de for- [Arq. Existen modelos variado: compuestos : ~ JJ . el cual servía de portaluz.). con coronas abiertas en lo alto.I mentales que á veces sólo pueden mantener una sola vela} suelen ser de grandes dimensio- I mados por tubos de fundición decorados con estrías}ro. provisto de respaldo y de brazos.)[Art.. IJ f . Otros. El fuste de estos Canape. por el contrario} de la época ojival. Canastill o. Por último.)-Asiento grande para dos personas. 1~ " por los arquitectos de más renombl:e y coronama exagonal ó circular. ~. por lo.]-DIcese de las coronas co- ricos de ejecución minuciosa. Se da también el mismo nombre á los candeleros de bronce con muchos tf.[Arq. juntos con un reloj? componen e1 adorno acostumbrado de encima de una chimenea.J que sirve para la baI de cuatro metros .

-( Carriere. en el de transición. á diferencia de los de gusto románico. en el estilo románico. en Roma. Candelabro. en cuyo caso representan las cabezas de las vigas de 1a armadura. por ]0 comun I de madera.¡da con una cabeza humana.] ' Se da el nombre de canopos á los vasos egi pcios que servían para encerrar las .).'isceras de los muertos.-( Canéphore. tomada como unidad de medida. La" r. dec.(Cmtre-corbellu.) .-Esta voz. y más frecuentemente con una cabeza simbólica de cinocéfalo. etc. que son de piedra.~. como los tejaroces. colocado entre modil1ones Ó ménsulas que soportan la caída de una arcatura y sin'en de pun to de apoyo á dos arcadas pequefias inscritas en la mayor. Canon. se usó en la edad media. Candelero de agua.J- coso . Cantera. y que.Se ¿ice de ciertos vasos Canéfor a.Balaustre que soporta una pila ó que sirve de base á un surtidor.se aplicaba en la antigüedad á las estatuas. de tipos.] .-Art. en la cate~ dral de Ruen I está ' :~ decorada canéforas con cuatro que so- -~~ portan el entabla"" mento de la parte superior. la tumba de Dreux de Brére (siglo XVI). sirviendo para sostener voladizo algún miembro arquitectónico.] .¡néforas de la villa Albani. que significa regla..] .Coronamiento en forma á modo de cariátide.[Arq.] .. á los monumentos destinados á servir. son celebres.Estatua decorativa que lleva sobre la cabeza un yaso: una cesta.[Art.) . por con. colocado en lo a1to de los contrafuertes Ó sobre los faldones cortados de una torre cuadrada sobre la cual se eleva una cúpula.-(C1Wlldclier d'eLZu.(Cano71. Algunas vec~s'la tapa de los canopos está decor. siendo en éstos.-Longitud del dedo..)de balaustre figurando un tedero.~ -Lugar para de donde se extrae la piedra construi r..) etc.) ~~ . provistas de asas.[Arq. altura del rostro.'" ción.CAN - lIO - CAN ciones de candelabros servían frecuentemente de motivo ornamental en los [¡'isos de los entablamentas. y también á una parte de figura.. de gavilán ó de chacal.] . en el arte árabe y en el estilo mudejar. . Canecillo. copas consagradas áBaco.-( Can/hart.)-[Arq .M~nsula que sobresale de un plaño.[Arq. composiciones simbólicas ó caricaturescas.-( CaJlope. Están decorados-ton figuras expresivas.)[Arq.). empleada á veces griegos de proporciones variables. Llevan inscripciones grabadas que son fórmulas de bendi. en 10 cual se reconoce su origen que algunos autores creen ver en el cornisamiento corintio griego. '/ Canopo.secuencia. rArq. elevándose en el () centro de la pila. dec. Cántaro. sirvt: para determinar las proporciones exactas de toda una figura semejante. [ '\.-( C:mdélabre.. cuando no con foJlajes ó adornos geométriModiJlón usado en la arquitectura del siglo XIII.

] . en su longitud. que descanse sobre el lado menor. después de ha. Se dice también de toda pieza .. Can tona.( Buissemt:r.]Caño ner a.)[Arq. \ ¡. Ciertos cofres de la ~dad media están guarnecidos con cantoneras muy deliI .-(Embrasure. de [Arq.) -Tubos día..) Tela teriales destinados á una construcción. miL] . Ó donde se esbozan de ante. . de los huecos que dejan los brazos de oro Ó de pla ta. chimeneas.)[Blas. y por lo común giesen las bocas de fuego en todas direcciones. . ¡j I ~ Enyoltura . colocadas en ángulo recto.nlaz'o. gruesa y calada que sirve de trama mano los motivos de escultura dien los bordados. El cantón no ocupa ' Las cañoneras no aparecieron en generalmente más que los castillos de la edad media hasta la novena parte del fines del siglo xv. que peruno de los ángulos. ~ ~ Can tonera. J di- sencillamente .'1 '1 to < '.-(Chape. Canto (de).do.I Dfcese de la bóveda considerada berlos colocado.-( CJrlllere. en rampa. IJI.J-Coloear una piedra en el medio punto.r\W~'~"~ .)elíptico.. Capa.J. tos términos en el artículo Bót'eda. co n el cual se realuna cruz.Pieza de metal acodada que fo. ~ Cañón de bóveda.-[Arq.l ~{ . que sirven para establecer canales ó salidas de humos de excepci onal.. En algunos blasones el cancilíndricos de barro Ó de funditón es del mismo tamaño que el cuartel..-( Ca11tL'as.) I)1 () .) . caladas y Cantería./1. I .Hilo más ó menos do las piezas están colocadas en grueso y retorcido I de latón. Caña. !~:i:9 - . I I 1 . ~. donde se preparan los mabezas redondas ó cuadradas. " I /------.Lugar al aire libre ó eu.[Escult. pero esta proporción es ción (1).)Parte cuadrada Gel escudo. mite lanzar proyectiles al enemigo.)C añ u til! o. JV de ye~o que reune (I) En este caso se Ílaman tubos.-(CallwmzJ.CAN - !Il ¡ CAP cada mente trabajadas.principaleolozan ciertas telas ó bordados.J-Se emplea esta ':02 cuan[Art.-( Cliantier. Sirve de brisada.(Cha11lp (du.Jcada en el centro. fijadas por medio de clavos de cabierto. Dícese también de las pIezas de hierro que sirven para consolidar los ángulos de los baules. ~ .) Cantón. .irvepara consolidar los ángulos formados por las piezas de madera Ó de hierro. sentido de su longitud y de modo recto. dec.-(C11lJlctille. (Véase la significación de es.] fíciles de ejecutar en el sitio mismo I á que se destinen. 1 I I I .~.)[Arq ] . se ha tomado por signo de bastarCaños. más [Arq. de un aspa. ~~~ .Abertura practicada peq ueño que el cuaren la muralla de un castillo ó en tel y que se coloca en una obra de fortificación. Puede ser circular..1Y . y de los muebles colocados en los cuatro ángulos del escudo.)-[Blas. estando muy abiertas para permitir que se diriescudo. en espiral. rebajado. peraltado.-( Canto1l.

.I mensión. y la voz Caparazón sólo se refiere á la vestidura de tela. de Miguel Angel Las capillas anejas son muy raras en los edificios de estilos }atino y bizantino.(Cllipitr. la del I castillo de Vincennes. capilJas aisladas.-:- (Chapelle.! un eje.] Capelo. colgadas. elevadas. están á veces guarnecidas de puntos de indicaciÓn salien tes.).[Arg. El capelo rojo es para los cardenales.[Arq. dispuestos en rededor de esférica. Además están adornados con gIandes ó borlas pendientes unjdas por cordones y que. fanteria española La in.) Capacete.Vestidura: ec1esjastica hecha ordinariamente I I I I : EspE:cie de mdnto ancho. de los casetc. son en nÚmero de quince para los cardenales. levantar por uno de sus extre. Dices(.I volturas. semejante al moneralla pendiente ó declive del inrrión menos en ser de forma más I tradós de una bóveda y partícula: de tela gruesa mas ó menos rica. I I recintos de los palacios.J Capialzo.[Arm. . asegu- ! rizando el declive del derrame que rábase con un barbuquejo.lnchde toda clase de covertores Ó en. Aparecieron en el estilo románico bajo el nombre de capillas absidales (véase esta voz). de diez para los arzobispos y de tres para los abades. '. Caplalzar. el verde para los arzobispos y obispos y el negro para los abades. En sentido figurado dícese ¡ lJa~ por a~riba un semicírculo.] . príncipes de la sangre. superior de un aumentando su luz.Designa en gesin cresta ni visera. de tal modo que las piezas ajustadas unas en otras ofrezcan mas solidez y el molde pueda levantarse sin peligra. y mon- Caparazón. I tillos. esta voz entre los grabadores sin'e para designar la doule pieza de cobre que en vuelve el torno para grabar piedras finas.i se deja en la parte g]os XVIy XVII. en arquitectura. I ' por los carden::des. chata ó aplanada. en los dia y del Renacimiento.- (CapararOJl.CAP - 112 - CAP versas piezas de un molde. arzobispos y obispos. del revoq ue de ios extrados de una bóveda. Santa Capilla del Palacio de Justida de Paris (1245-1247). Capero. la cual contiene el Juicio final. lo usó en los si- ! vano. -EdificIO religIOso de pequeña dIdada con la cual se cubría á los ca. . Estas piezas.] . siendo famosos los ¡ tea para facilitar el giro de las hofabricados en Calatayud. Capa. I jas que I~ cierran. á veces terminado en punta.. I Ca~i~la.(Chape. ¡ na r. y la ea pilla Sistina situada en las dependencias del Vaticano.Casco mos el eje de una bóveda..) .(CIUlpcau. . aislado ó anejo y formando parte de una iglesia. y aumentaron rápidamente en número ..J.).)-31l1'~ble compuesto de dos brazos semicir- culares. sin plie. y la capa misma. que. y en los cuales se colocan Jas capas. desarrogues que llevan los oficiantes católicos. Ciertas ballos en las épocas de la edad me.[Bias. y que coronan sus escudos de armas.)I Armadura (1) Ó tela ricamente bor. cayendo á cada lado del escudo. son verdaderas mari!vij tales son: la llas de arq uitectura fi Dicese de los sombreros usados (1) La armadura del caballo se denominaba Barda en castellano. .

] --(Véase Absldes secundarios. cobijando un altar.]-Díctse C .-( Chapiteau.[Arq.sentada con1° pJeza del escu- . En Ca!)illa Dlortuoria. dec. .[Art. de la epoca gótica.as molduras vol:1.) . de grandes dimensiones. . En el siglo XII. ó capilla subterránea (véase Crpta). de ornamentación comá veces de furma puUgonal por el ¡ puesto de di"er:.ára. del loto. .pirote.)-[Arq. I . En el siglo XIII. ~ ~ . Capital.) . una iglesia. si en el centro de los osarios ó de los cemen terios.( CaPitale. se éons. .)-[Arq 1 pillas cuadradas exteriormente.absidales. de capuchón terminadi) en punta.J--Capilla I la edad meOla. El capirote con"'"' sistia en una especie ángulo de una pilastra soportando un entablamento y volviendo en ángulo recto. ) I I I 1 ¡ Ca.bo.acanlpal1ado. que comienza la primera palabra de un cílpitulo.JCapilla aneja á .).(Cliapeile s¿pukra!e. .(Cltdjitealt llIllureSque. destinada á recibir sepulturas. en la epoca de tranque se construía en la edad media I sición del esti10 románico al ojiyal.ra de ' 1 ~~ ¿. . Se hallan en mucho~ escudos de armas figuras encapirotadas. estando red llcida por I bien lus follajes é histori"ls que le .-[ Arq.~dos con astrágalos yabacos. colocado en 10 alto de un piinterior. son .( Cklpelle deS mor/s. las caCapitel. repre.(Clli7peroll.Capitel colocado en el .CAP - 113 - CAP y extensión.o.I. coEl que tiene la forma de una camlocadas como prolongación yen el I pana invertic!. .]capillas de vastas dimensiones. Algunas de éstas . .) .Motivo. . del capullo ~e la flor.angular. Están 1 ador9.. ad vocación de la Virgen. campanulif01 me (véase esta voz).JI _1 \ do. La mayor parte de las capitales de las ediciones de lujo van acompañadas de una decoración de ornatos y figuras. lo común á un sencillo dosel de decoran destruyen la pureza de su piedra soportado por columnitas y furma. por lo común) forma de cubos ligados por curvas suaVES á los fustes cilíndricos de las col u 1111a s. sino tambien en las ! dv ó campanuliforme es el capitel ¡ egipcio. empleóse el capittl acampanado.( ClwPitcau angulaire. cuya forma está tomada naves lalerales. Tal es ordinariamente el gavilán y algunas veces el león. ) de la vestidu. y s~s superficies están~decoradas con ramajes y motivos de ornamentación obtenidos g .J.Los capitéles árabes ofrecen. . . poseen capIllas no solamente en reEl prototipo del Capitel acampanadedor del coro. También se llama eje de las iglesius.das. [Blas.[Arq. bajo la lar Ó de una ~ilastra.:¡ tru yeron con bastante frecuencia . . Esta J:uga punta podia subir en rededor de la cabeza.] -Letra ornamentada. la cabeza. .sepulcral.)-[Arq.(Clzapcl!t!s absidales.

)-l\Iolduras adornan la parte superior de un ba. están decorados con motivos de ornamentación puramente geómétricos. flores y entrelazados. ¡ están caracterizados por las series de hojas de acanto superpuestas y alternadas con yoll1tas de ángulo. Este no es cuadrado.CAP Dar .ulos. Pero.) -Capitel colocado en un ángulo I nacimiento italiano. .-( Chapiteau de 1Jloulure. geo- 114 i derable variedad de capiteles I nn.)-Los capiteles de los primeros tiempos del arte bizantino. y á veces el abaco está biselado.o. medio de combinaciones métricas. . sobre todo J ofrecen líneas de amplitud singular. nado por un listel. En general.( Chajiteau byzaJltiJl.ustre. Existe con si- - entrante.. namentación esculpida..-( Chapiteau plié. de que el capi tel es absolutamente simétrico por sus cuatro caras. están decorados con palmetas.) -Coronamiento de triglifo formado por un caveto coro.c.. En fin. composite. las cuales soportan el abaco.la ustre. que pz'tcau d¿. .tlOs . perfilándose sobre dos . sino que tiene cortados los ángulos..balustre.(Clzapiteau corintio cuyas volutas muy desarrolladas s e asemejan mucho á las del capitel jónico. Capitel de moldura. . al cual prestaron gran devoción los arquitectos del Re- J no s Olam6r1te debidos á los artistas gnegos y rom an os. pues el orden corintio es uno de los más frecuentemente empleados en la decoración de los edificios.de triglifo. Existen tipos muy diferentes de este capitel.) -Capitel sin 01'-. sino también á los del Renacimiento y aun á nuestros arq l1itectos eo n tem poráneos.)-Estos capiteles son de gran riq ueza.bizantino. algunos capiteles de este estilo ofrecen ejemplos de volutas decoradas con rosetones. de formas muy senci1Ias. con la diferencia. cubicos á veces. en general. y los primeros.)-Capitel -- e omp u es t 0.-(Chapitetllt corÍ7zthíen. formado de un perfil de mo1duras que vuelven sobre los án. formados por combinaciones de rectas y curvas. corintio. los capiteles corint i o s griegos son más decorativos que los romanos. á I veces. sus caras principales descrihen una línea curva cóncava. por el contrario. I CAP co- Capitel de bala.doblacl.-( Ck!.-( ChaPiteau de triglyplle. la ornamentación esculpida es de muy poco resalto. Los capiteles de la decadencia.

el principio del capitel indio. >:. Sirve de coronamiento una construcción egipcia cuadrada que tie-nesentido mitico. .uras finas y . por ]0 común.J-EI fundibul0. La altura total <lel capitel dórico debe ser igual á la longitud del radio de la base de aa columna.' "'" . ran. .tim.- que tiene forma de inÓsea una forma de cono egipcio.. .-[Arq. que se cortan en ángucapitel. .)-Los motivos de ornamentación de los capiteles indios son de una riqueza y variedad inimitable. El perfil de l¡¡ masa del conjunto es á veces muy sobrio: una esfera achatada á la cual sirven de coronamiento unas mensulas que disminuyen la pesadez de los dinteles.'" " ' .(Clzapiteau égyp- .~ . bien flores de loto.aumentado con un talón. de un vaso ó campana de forma ensanchada. -delIcadas que separan el equino de la garganta se ~ambian en astragalos.)-Este : ea. bien figuras hieráti<:as. las flores y follajes. invertido.)-Este capitel está caracteriza' - . ó cerrado. En las constru9ciones romanas. Los perfiles de los capiteles jónicos griegos son m l1cho más delicados que los de la época roma! (~-'~~. - infundibuliforme. ornamenta- ción. () do por las vol qtas colocadas por debajo del plinto superior ó abaco. sin embargo. Entre otras teorías referen- . Pueden. los animales. un eq uíno y un aba- IIS - CAP Capitel . d6rico.-( Chapitcau indim. """"'1'1111 . resumirse en tres tipos en los cuales dominan y se reunen los grupos de figuras. ~~a¿s~~~~~ ~~~ de cargados 1'1"11 .(ChaPitcau ~ J d()rique. ~ W. son las de un cubo sin molduras. cuatro frentes formados por otros tantos rostros de la diosa Hactor~ con orejas de becerrilla y el característico tocado egipcio de.. tela Hstada.]- ~.Kactórico. que es lo más común. el siglo XVII y el XVIII han producido hermosos capiteles jónicos I sobre todo desde el punto de vista de la riqueza de las esculturas. el eq uino está 'reemplazado por una moldura en . bien cartelas llenas de jeroglíiicos (1). Capitel indio.¡¡.1 [Arq. como se ve en la figura oCorrespon:liente. el abaco está " \ir . . y las . f" . el cual debe mirarse como -el verdadero tipo.EI Rena- cimiento. abierto. Están decorados con motivos de ornamentaciónesculpida y pintada de coloTes vivos representando. el cual ofrecía (1) La forma verdaderameute típica del capitel egipcio.) -Las formas principales de los capiteles del estilo egipcio. ( ClzapiteauiOllique.cuarto de círculo. tal es. de perfil m uy sobrio en los edificios grie g os se compone de una garganta."'-~'''~~' Nombre de un capitel especial usa<lo por los egipcios.j ÓDie o. . Estas mo<lificaciones dieron al capitel dórÍco romano mucha menos elegancia -que la que tenía el capitel dórico griego. es la del cáliz de Joto.CAP superficies lo recto. cuyas Ínfulas descienden por los lados..

de >8~~ unicornio ó de toro terminados en volutas.CAP tes al origen de las volutas.(ClzapitetlZc persall.\ fines del siglo XIV los capiteles tienen tan poca importancia que apenas se les distingue: el capitel desaparece c ompletamen te Ú mediados del siglo XV. ~ ~'.. de .. el cual consiste principalmente en cortar bruscamente las molcturas v decorar bs superficies planas así obtenidas CO!1Horones ú ornamentación delgada trazada en rehundido.' lit! ~ y coy es- todos los resaltas XII de las columnitas.(Clzapiteau '!. . en cu. ' .~::. .-( Chl1piteau latin..~P.". . ~ . por lo comÚn.~ . ~(1 ~L~ ¡¡iLIIIIIIJ . peando en el nacimiento de los al" cos y siguiendo se compusieron das de botones como puntosde (~-. frisos de coronamiento que sobresalen.:\:~.)-Capitd .pitel latiuo. .( Clzapiteau renaissoncc. Ca. .~3.f-~ apoyo..rena.\)'lil .l.es- P ersa. ..~:. nester es merecor- II6 I CAP ven poco á poco.en forma de gancho v Üencn su comoleto desenvol- dar aquí la que ]as compara á los repliegues I vimtemo en el siglo XIII.. sin soluciÓn de con tin u ida d .. . cabezas de caballo. el cual nunca es convencional. los nervios de las arcadas se prolongan sobre los pilares.¿. resaltas les de piteles tIlo ) .i..:. más bien que capiteles propiamente dichos..E:~'. L().Los latera.) -Los capiteles que terminan los pilares de los edificios de estilo ojival son.. y están á veces decorados con palmetas Ú ornatos de ejecución muy sobria y de dIbujo bárbaro. y tomados casi siempre local.)-Los capiteles de las basílicas cristianas del siglo VIII al X no son. cam- .S.) .~. En el siglo de series alternaque sedesenvuel- . acercándose lo más posible á la reproducción exacta de veg-etales escogidos pilastras concebidas en un estj10 de arq uitectura de origen moderno.~ili - n e o-g r i ego. 1 ." ~-~. néo-grec. otrecen ti menudo.los caiIT\\i!:i. ". ramo. I de la tiara Capitel persa.cimiento. . ya epocaforman I . mÚs que pesadas y groseras imi taciones de los capiteles del antiguo. teoría que puede en rigor justificarse por el aspecto la¡eral de esos roleos.iival. de la'épocaojival es la ejecución del folIaje.' ''1 . I de un almohadón interpuesto entre el fuste de la columna y el ¡¡baca. .Los capiteles usados en la época del Renacimiento están tomados de los órdenes. ronados por fustes cilíndricos triados ó con penachos.( OllljJiteau de columnas ó que caracteri- I za sobre todo á los capite!cf\.ojiva.

)-Los capiteles romá- I de un abaco y un astragalo que separa el capitel del fuste de la columna.rj.. . . frecuentemente I con este nombre el teu:plo pri~~~ en las ciudades de la epoca romanal rie de dibuj0s r Caprichos'7( -esculpir capÜele<.. I -..a de figuras formando originales composiciones que representan pasajes del Viejo y Nuevo Testamento.). .(C/¡ajiteau tos- Ó grabados Caprices. ~ Capiteles arquitect6ni- I cos. al volumen del cráneo.CAP - II7 - CAR del ?ntiguo.Este capitel no es más que el dórico menos elegante."'.t o S e a n 0. .ttau roman. de la faz. ". Una cara demasiado peq ueña con relación á la dimensión de la cabeza.historiados. Cajz"tole.Secuyos \ ¡ motivos extravagantes y originales composiciones son más bien del dominio de la fantasía y de la imaginación. . arte del conjunto del rostro.:.'.] y templo de Júpiter Más tarde se designó . . Los caprichos qe Gaya son una colección de grabados representando verdaderas escenas de fantasmagoría ó alucinaciones. Se usó con mayor frecuencia por algunos arq uitectos del Renacimiento. y se compone de un cuarto de círculo. asuntos históricos tradicionales y legendarios. Capitolio.III~!!1I el siglo XII se comenzaron á t. Ca.[Arq. que producto de la observación.). Capitel románico.(Masque. alegorías ete. ..(Cllapi. los capiteles que aparecen en los últimos tiempos del estilo ojival.:> 11jCOSel siglo XIson de forma acamd panada.-( -Ciudadela en Roma. pero can las modificaciones de dimensión y detalles que los dan carácter especial.cipio fueron decorados J?or lo común con gran abundancla de motivos escultóricos.) - Dicese en . caracterizados por la presenci. pero por ló común colocadas entre follajes contorneados y nervios en voluta. etc. ciudadelas. También se llaman Cajn-- . como castillos..] -Distínguense con este nombre para diferenciarlos de los capiteles historiados (véase esta voz) .-:. Sólo conviene para la decoración de un basamento de género rústico..[Arq.."I\!I. en las cuales algunos arqueólogos han creído ver una representación de la Jerusalén celeste."::'\lj.ra. adornados con imágenes de edificios pequeños. ~ . y están coronados á veces con dobles abacos historiados (véase esta voz)..~-:.. Género de capiteles que aparecen en el estilo románico en su último período. \ tdes z"conístícos. En i':. otros están decorados con figuras grotescas y simbólicas. Es menester añadir que desde un prin. ornamentados con follajes y de perfil mucho más elegante.~J('!f. templos.)-[Arq. ! can. <. 1 F.] -.. Hay también capiteles de esta época formados por una sencilla cesta agallonada.

Cárcel. piezas de dimenda.[Fotog..-(Se~g"C1li. del cual se sirven los dibujantes para trazar sllmariamente una figura ó composición y aun para hacer dibujos completos que se llaman carbones.Especie se impone á la atención del especde prensa (véase esta voz). .( Escarboucle. lo cual permi te patio.de escalera.[Arq.I boncillo de sauce.] -Lado de una moneda ó medalla que lleva una figura. . (Véase Carboncillo. Tiene el bre de cierrafillltas.-(Face. carbonizados..( Caravansérazi.( CaractC1'e.) -.J-El procedimiento . . pues el carbón en polvo tena para mantener so 11. ebanistería y marq uc. Carboncillo de espino.(FusiJliste.) lillos de romero J brezo.)-[Grab.]-Sepia negra.de sauce.] -Paglo xv. cuya parte inferior es moCara vansera . Se dice Carbunclo. .(Face y Píle.) . Carbón. - Caracol. . . S3uce.I auxilio de un tornillo de presión. deen las sombras.) j mantenerla apretada. inconvenien te de dar á la prueba Cardo. alterables. . etcración es superior á las obtenidas También se da á este útil el nomcon el papel de estaño.JParte anterior de la cabeza.) . )-[Pint.]Intradós de ]a i é impregnado de aceite ó de agua para gastar ligeramente la superfibóveda inclinada. formado por las cie de una plancha en los sitios que.(Charbon y Saltce. Variedad de granate rojo de brillantez muy sas.I ' ' ' . I I I ¡ 1 . designa á 'un tiempo con esta voz Car boncista.[Dib. su perficie ancha y lisa: las caras de un arq uitrave.rboncillo. . .CAR - II8 - CAR Cara.Dícese de los trazados en espisau!c.)la originalidad de una obra de arte El que dibuja al carbón.-( Coquille d'es.) . que á una obra le falta carácter cuando es banal ó vulgar y no I viva.]-aspecto pesado y sin transparencia Ornato que forma parte de la. gradas de una escalera.J .Construcción de vible por un sistema de muescas á las cuales se adlos países orientales destinada á hiere por medio de un los viajeros. muy blan. con -[Dib.¡w se fija por medio de una sustancia damente unidas las partes aglutinante. se la ~uicre bajar de tono y atenuar Carácter.[Arq. . que producen un lápiz bastante blando.Piedra meciosa.)-[Arq. y el efecto de su conjunto. da pruebas. ) que un paisaje tiene carácter para indicar que las líneas son grandio.) . escaleras.-( C/lrlrdon.)-Lápiz negro y bastante duro que sirve para acentuar los trazos gruesos en un dibujo. avel1ano &. coracióp de los capiteles del sio Ca. taHado ea biselealier. en cuya dirección se edjfican grabadores de Iragmentos de carbóvedas. dispuesta en euaI driJátero y encuadrando un vasto : hierro acodado que forma brida. etc. (Véase esta voz.[Charbo1Z' de .[Numism.[Arq. tador. desde la barba hasta la frente. Se dice también anverso. )-[ Arq.Se sirven los ral.J:Mold ura plana.) .Se su v1g0r. sin ser absolutamente inde . cuya duencoladas. J I (Petit-buisso71.-(Linza(on.] . para los ensambJ<1jes. siones muy varias. . La cárde fijar «al carbón» pruebas fotocel se usa en los trabajos l gráficas. el resto de la cabeza toma el nombre de cráneo.

la cómica inspira. por ejemricaturesco cuando puede cJasifi.) . nón\icas. '. en 1os monumentos eng¡ d os Charge.I por el estatuario Puget. carse entre las caricatur-as.[BIas. .] no Ee emplea {sta mi~rna voz para indicar el aspecto ridículo de . Se Carga. Careta.mar. te en sentido ridículo y grotesco. Caricatura. estar cargadas de a~p2.) . Carg~do.).Albañileria colocada sobre las soleras hace)a caricatura de cuaJq uier persona. así las fajas de gules Fueden ó esculpidas. de Dijon.)[Arq.JEntre las más hermosas cariátiDícese de las cades del Renaciretas de teatro.( Cllarge.Iasque de saLa caricatura ha sido en todos los 0're. dec.).[Pint. . SO..s de San Caricaturista.] sobre esmaLJ-Pontr..(JJ. Est<:s las cariátides del caretas sin'en orhotel de ville de dinariamente de Talón.(Ca1'iatide. Louvre. se jer soportando sohallan ejemplan:s en los escudos bre sus cabezas de cie~tas Úlmilias.tide.. usada como figura de e~cuI Atenas represendo de ~rmas. con auxilio de la espátula.. Las Se dice de la representación de una I cariátides del' planta espinosa ó erizada de pinPandrosium de r chos. cuyos dos tjpos miento.Algunas gotas de carmín añadidasá porte y reemplaza en un conjunto - I I I .' al cincel de Juan Goujón.)-Se dice que un dibujo es eacargada cen un escudo.[Blas. exagerando sus líneas fisiode un piso para recibir el enlosado.. tun:~/Ca¡lot.(ClzarKl'sur Caricaturesco. Cardón. es menester citar las del generales son la debidas careta trágica y .-( Ca.sobre carga.Juna pilastra. . Ca.Üatu1'iste.-(Jfasque.)suministra ricos tones violados [Arq. pero plo. Cazmín .)-Interpretación de la reaá la memoria de autores ó artistas lidad exagerándola voluntariamendramáticos ó líricos.(Cl¡argé.(Cha1'ger. ( Caricaiuiha'rge.). Una cruz ra/. . y entre das en modejos las del siglo XVII. Art.CAR - Il9 - CAR arquitectónico á una columna ó á Cardo.cier-Se designan a~i todas las piezas tas fig uras mal ditujadas.Artista que dibuja ó medela Andrés. tales como los cestos cen frutos. Sin embargo.). .(Clzardon. tea. los BaiIlot.[Pinto carica turas. pjn tadas sobre las cuales se superponen otras. antiguos. Esta figura se ve tan figuras de mumuy empleada.(Carmin.J-Estatua de humcuando se le adiciona azul ultrabre ó de mujer que sirve de so. Cariá.de Satiro.) tiempos un medio d'e sátira.] .) . .rgar. azul de Prusia Ó índigo.(Caricat'llrt y tros.[BIas.n célebres las carica. el e~ma1te en polvo -Color de teno rojo sanguíneo y muy vivo.)-(Véase Sátiro. El carmín en acuarela sebre la placa de metal. ejecutadas motivos de decoración en las fachadas de los .Dícese cuando una pieza cubre á otra.

(Jllollts. en el arte alegórico de nuestros día. .ná ésta tono mis caliente. además.] -El que trabaja y labra ceo carreras yaladas en todos los lit madera de construcción. una tremos de las techumbres y los piobra escrita en el siglo XVII. Carpintería.:)erb de).do. [Arq.)[I3bs.CAR - IZO - CAR Carrara. Carnes.( CarmZnée.]- (véase estJ. unJ.a.) .)-Se di':. las carnes tie! Corregía. . le\rantado sobre las p3. par ñones. El carro. es decir. ¡ ( C/zarpen/erÍ!?) .¡ rll«!¡.-[Arq.J! sohresaliendo cie la fachada. forz:Jsamente la idea del color: se Carreras vola. figurado de perfil y andando. mármol blanco (procedente de las Ca.de lo' prieto.(J1femÚserz'e. etc. cu yos pies son de otro esmalte que el cuerpo.Arte del maderaje. mol la apariencia de la vida. tinta de hermoso tono sanusado por Jos estatuarios. .das. etc.s.m los pisos e:1 las C:1sasde estilo derajes en construcción.ts. . Ca rrera.-(CJUrs tulo de Carpintería de lo blanco 'Y' de jannes_)-[Arq.e.(Bélier.SerÍe de vitrl7lado de alarifes. " -[Arq. Díego López de Arenas con el tíCarriolas(. sOluciÓn de tinca de Chio. i niiv.J Ca.] .(Lambourode.rnero.)-[ Art. de tal modo.Coche usado en la antlgÜ~dad. Se dice las ZtJntal que sostiene un suelo.. Esta pisos. Carnero unguIado. dar al yeso ó al már-'~I'-~~'I1.) -Voz que sirye p1ra designar en gen eral el arte del carp j ntero y las : obras confeccionadas en madera. cames d~ Rubcns. Se ~ emplea en el mismo sentido la voz encarnación. por oposición ¡í carpintero de lo blanco ~) sentido de la longitud (véase Carrio!l1s).] L1amábase así en lo antiguo.)-(Véase J1'ano.)-[Arq.-' CIf?llre. dec. carmín.rr3--( Clz:rr.)canteras de Carrara. al que hacía C<l.) sohre dos ruedas. por medio ~~:{611fu¡'. por abreviación. : Cie¡-tas f:tcbadas de esta época ofreCarpintero de 10 blanco. carnero saltante. Ca. para desÍgnarel Q.Se dice de! carnero heráldico con los cuernos en espiral.: t. tinta de belleza y brillan tez excepcionales.Tinta carminada. gas colocadas en un techo Cal d ]OY I¡ I ' -- 1 . que en las éavoz se ve usada en documentos ¡les estrechas casi se tocan los exanriguos y existe.[Arq.J-Clav~ de cúpula.). voz).tas traseras.J--Vigas que soporríos llegan á imitar la carne para indicar que han sabido.\ilII'~"C: del modelado. .. es decir.] .( C!wirs. La voz no implicl .o Carpo. y también ma.-(Carpe. de rros ~ nori.Dícese del color de! cuerpo humano y del. caja abierta por detrás y montad.'J. guíneo vivo.rmina.J-Pic:n de armadura horimodo como se le imita.J.-(Avantdice también que ciertos estatuaso!ier.)-[Arq. en Italia) de [Pint.

:{cn de izq uierda á derecha sicartelas guiendo un ángulo recto . construido según dibujos ~~d~e e~ei~~'~~~: !f~:::?¡1¡ 111II H especiales de arquitectos ó pinto!. se diverso. emblemas. flose e m pie a ti-ecuentemente con la T y la ~ y follajes. I Cartabón.\ conjunto arquitectónico. Un cuadro acompañado de un cartel explicañas de artillería adornadas con bantivo. v en los cuales se transporta ¡ijl' r. ¡adas v recortes. Tajes son. se trazan en afectan la los dibujos de arquitectura los saforma de lientes de los perfiles.Se dice de un -Encuadramiencoche de aparato sin forma determinada. !1J):ii¡!1. el cual ofrecla un prec1Oso de las cartelas de i 11. el cual cU:lles se colocan guirnaldas.~t:. I Se dice también ' ¡N¡i. triángulo rectángulo. rieras. Las de los sijar que tiene un áng!llo recto y (1) En castellano se denomina caja de-l afecta la forma reloj.-( Cllar juneCartel.)-[Art. en el trazado de las extremos :sombras. Se emplean el ¡ á recjbir inscripcionec. con las. gulos de 45°. cifras.Carv más ricas datan de la época tabón para dibudel Renacimiento. la dirección de los rayos s e e n r 0luminosos. cartabón y la regla para trazar perLas cartelas se coro ponen á veces pendiculares.).de 45°. . monumentos antiguos.). dec. aunque esto se aplica tanto á los relojes <le un. Con auxien rededor de los lio del cartabÓn. y dos cartabones ' de molduras.dec. i '¡. y para trazar paralel. los ángulos bandero. i t:l0 bar. ¡ ' t . ': transportaron las ce~izas de N~po.. sede pared como á los de sobremesa. . 1¡III.. í león l.11\\ .-( Carte!.::) ir bre. En la época gótiC37 las cartelas plancheta. Las ril.) .!. más comunmente .CAR - 121 - CAR mejante al medio frontón de los tiene una significación triunfal. cuyos frecuencia.-( Cartouclze. y con una abertura circular ú senta un espaojo que tiene por objeto manejarla cio destinado mejor sobre el pape!. . los cuales. Carro fúnebre. hierto con telas.)-Planchita delgada en forma ¡ c e n t r a 1 pre<ie trÜínguJo que 6e¡le un ángulo ¡ recto. los ingletes y.roco: desres.I sión.)de tarjetas Ó cin Cartabó'n para dibujar que tiene un ángulo recto y dos ántas medio enro. I. ete. y los ca." r tlOado a aplIcarse el cuérpo en una ceremonia fúne1\ ¡.J -Motivo de ornamentación cuya parte 1lCl'. que soportan un ataud eui Cartela. t ¡ I I ¡ I I . el carro en q!le se I sobre la pared (r).-(Equc1'1'c a 45°.ib¡.(Equcrl'c a fronton. siguiendo llan en una convención generalmente sentido inadoptada en las proyecciones. dec. J .[Art.(Équerl'c a dcssi.] bre.de 45°. ' más bellas .\.[Art.as.: pequeÜa dimen"rros fúnebres formados con cure.rectángulo.en escuadra. 1 1 I I - .

Tener! numerosas carteras de grabados. .C~j. y sobre testimunio constante ¿e poderosa. no jeroglíficas. cuaderna das en tela.bricar ornatos por un praI cedimiento especial de moldeado.-(Carion l/ebocaduras del Rhin y de la Meusc. exigía dibudos que encie:-ran ias inscripciones jos al tamaño de la ejecuciÓn.] Cartón con cuya pasta se mezclan Piezas de segundo orden en forma recortaduras de cuero y que sirve i pal a f.] .R - ¡22 - CAR glcs XV:1 y xvm sen a H'ces ce.(Poriffcuillcs. .Dícese pel de que al efecto se valían los. de carteja~. se dice. cionalla con materias que facilitan Carteras. Cartón. con la cual [j t. en cartera.(Carzoll ue pÚnt1"c. á veces de h¡s carteLs de uetaile pintores se llama en italiano ca1'todispuestas en los .r .J-Pasta de recortad uras Ca. También' do recibido preparación especial. se ejecutan los vaciados de los adorÍlOs.inpdos de UDZ1.f/. si están abiertas en rcdando ó en cuadrado. que semielipticGs.uentes capas de pin(1) Las mattrias empleadas por lo común. habienocupan la parte inferior.)-CartÓn ligero formado [Bras.pieclra. Se dice que las car. especialmente al blasone.tde rectangulitos colocados en la das. tódo de un fresco.) -[Pint..locz.. parte superior.grabadas.cuero. coberJVo tizos ó construcciones improvis. en Espaoa para fahricar cartón piedra . Aumenta la duración aplicando frec. el escudo. El paCartela.::s descmdios preparatorios de los artjstasCartón de cola. La pi¿tura d imagwación.das en les monusiendo meDester más que calc:nlosmentas egJpClOs.] .:J DrJ - embetunado.Se llaman c¡¡rloncs1en pintura. . neo De aquí ba venido la costumgran carta geografica.- (Carion ái- D .) . dec. Cartelado :' (Bi!liiii:.. También ~e da el fresco.-(Carton litllOtelas estÚn trastrocadas cuando graPliiquc.-{Carto7Z czdr.'.litográfico. se destina á reemplazar las piedras Jitográficas.lrrisL~s :JrHes de emprender la masiddo exuceraIJ Les.-(Biliettcs. el cartónpiedra resiste poco tiempo á la.Portahojas. co. sencil!cs ó apareano permite retoques.). Sin embargo. los estudios hechos por' .) .)co!1a.)Cartelas.Cartón que.: lLs .)[Art. humedad. Una carta de bre de ll~m¿¡r cartones á los estuFrancia con ea rtelas de ]. con un lomo: con ó sin guardapolvos (véase e~ta voz) y cerradas con cinta~. y el vaciado se eÍtctúa en muldes de azufre.-[Blas. en el cual se guardan dibude papel y de coja de Flandes adijos y grabados.rtera. antes de ejecutarse sobrenombre de cartelas i!es centornos una lech::¡da de cal reciente.-( Carton Pítrre.( Cm'ion.(Papillons. en la superficie preparada.¡ib¡¡~'aide.]-CartÓn cubierto de betÚn y usado para cubrir las techumbres de edificios peque110Sy de poca importancia.'3 cice de un escudo ó e con hojas de papel encoladas en de una parte de escudo stmbrado toda su extensión. . : poseer una colección numérica de ! }Jiezas . eieCUClon lie un cuadro.son: yc:>o mate.) -el endurecimiento (1). . . fumé. pero d<ln .)-[Const. Dícese de dos hOj~lSdé canón en- . aceitc y cola.

Se la llama cenI cerrillo. . taban antes.I y del Renacimiento elevadas según rior para trabajos provisionales. Ca.rtulina de :Bristol. casar la talla dulce con .SUI1:. Mueble destinado á contener cajas rectangulares de cartón . Casar la lit6gra~ fía con 1. Las del siones fijas. Entre las más conocidas de este título.i. Además. ornamentar un volumen con cabeceras.[Arq. ó más simplemente el bfis~ tal.Se interesantes por la riqueza de su dice de ciertos tableros para estllarquitectura. clasificados.M~zlson.que tienen servan. San Quintín.-(JJ1"art'cr. veces.)Dícese de una campanifinales. en relieve adoptados hoy. por los procedimientos de grabado.- (Carton de Bristol. desde el cartón de 1. manuscritos. decorar techos. en Pans. ya preparados.)-EI Bristol.(3'faz'son ca- dos de sus costados provistos de ' rrée. pare! sus fachadas estaban á. esto es. Ayuntamiento. I la tipografía.(. Se Francia las de Lyon . Muchas casas-ayuntamientos son Cartones.1 . mentos de todas clases. [Bias. tipografía. Aix.]-Edificioó revado y ofrecen más solidez que los sidencia de la autoridad municipaL ornatos de yeso. pl urna.] . dos procedimientos de impresión diferentes. cornisas.ice comuncharnelas. Arras (siglo XVI). Burdeos.bel. EsCasa. AmbéI I I Cartonero.( Ca1'tons. Las casas se componían chos' cuerpos destinada á habitargriegas y romanas en general de mude edificio en redeLas casas góticas llita de forma redonda. planos. Basta citar en Bélgica.) [Arq. Sólo se utiliza al exte.) . contrario. mente usadas en la edad media.. Duay.(Cilrto7171ier. aunque CODSlderaI blemente ampliada. Luven (1459). la de Amsterdam. eran de formas variables y En los trabajos de interiores. .-(f.Se d. 1'010hallan en tOdas las tiendas de co. en Holanda. sobre bristol. turá al oleo.-1. es un cartól1 muy blanco'\ee pasta muy fina y satinada.)-Adi1 I I tente en ~imes y del cual es reproducción l~ iglesia de la M. y en las cuales se conmente de un tem plo romano exis. cartÓn de j Casamata. en carpintería. J Apre en bastante número en el-escudo.agda- I 1 1 1 ..lótas pastas son de precio poco eletcldevtlle. los de Bruselas (1450). Se pin- llena. )- I I res (I 566). }"cuando no hay muehos se dice sembrado.y con hojas de bristol se añaden márgenes á las acuarelas y dibujos.). que mide 2] 1/.. Maestricht.-(Breieche. autógrafos. los cuales se red ucen. ArIes. títulos en talla dulce. hasta el cartón de 40 que mide un metro por 81 centímetros. y de dimensa..)-[Arq. centímetros por 16. ~ . se emplea el bristol más blanco posible para ejecutar dibujos .(Grelot. notas.CAR - 123 - CA$.] . I - cuadrada. se emplea casi exclusituosamente decoradas con escultuvamente la pasta de cartón para ras en piedra y en madera. acuarelas y miniaturas en las cuales se buscaba extremada fineza á lo que se presta admirablemente su lisa superficie. esto es. papeles y docu- . lores. ciones de galerías ó de fortificafrecuente/c iones. Udenarde. para la ejecución de una obra. ~orte son célebres.] Construcción se.)-Dícese en imprenta del modo como se combinan. . Ca.sa. ¡ ". Se tambiénsiemponen dar de un patio. tirar en un texto impreso viñetas en litografía. Casca.. etc. citaremos en dios ó croq uis pintados al al ea. Se ~s~ sobre todo para encuadramientos. Casar.

- e \S Ca.rqués.[Blas.(GzSqllf de ba.-(Casque de Mttlrd.) e -[B1as. Cascarón. barras.ql1e. "' . Conde.]-Ca. vuelto dos i agua.--(Casque de ron.de bastardo. los radios de las dobelas.-( Caslado derecho.) . vuelto de perfil. Bien se dispone la c:lída del agua sobre sucesivos bancos de rocas.). 1l.de.j.)-[Blas..ede com- I ques soberanos. 1 1 . y siempre vuelto al . (Trom:billoll. Escudero. Gentilhombre.-( el ducs - de los Príncipes C(¡squesdes y Du- 1 prillces I de oro I souvernins. Ca.] Duque.[Arq.( Cu/-de-f1Ur.J-Casco de acealto del mismo. cubierto y cerraesta voz). sedo. con la visera. y también piedra colocada en el punto en que concurren.J -Casco de oro damasquinado.)-Casco damasq llinado .)-[Blas. en el bosquecillo de los Baños de Apolo.Bó.) .de Marqués.)-[B1as. en las cuales mira ' Casco de acero con visera de tres hacia el lado siniestro.] .J-C~sco de plata con marqms. ~ visera de siete barras. .C. y vudto de perfil.(C:s7ue voute. . .. Emperador..de Emparadores y Reyes.-[Blas.:"eda en forma de semicúpula. Está vuelto (véase ro pulimentado. Yr a.(Casql. vuelto de perfil y hacia el lado siniestro. .]-C:lSCO de plata con . .[l3!as. .)[Arq. como en Saint-Cloud.).de barón. V vuelto de frente.( Casque. como en VersalIes.] .ída anificial de 12.scada.] oe los bastardos..de bóveda.]-C.[Blas.1SCO de plata viseras de cinco barras. escuder o.]-Casco de acero pulimentado. menos abierta que el de los Reyes v vuelto de frente.[Art.Casco de plata. -' de Conde. gún el rang-o. vuelto dos con visera de siete barras. . salvo en las armas ¡que de genti/homme. sobre una construcción de gradas regl1larm en te asen tadas. de frente. .) . visera cerrada yabatida. vueito de frente} con orla y clavos de oro y visera cerrada de nueve barras. .(Ciscar/e. tercios. ó bien. vuelto tercios.] -Piedra china peq ueña (véase Pec/ána).-( Glsr¡ue des c111Pereurs l roz's. . .Peredonda .(Trompi/lon de que forma parte de las dobelas de un nicho.]. Casco.).:\S de los jard. con la visera abierta y sin ventalla.).-( Cllsque de dltc. El casco es la pieza más noble del 1 escudo de armas v se coloca en lo d'éc7~l'er. de frente ó de perfil.sco de Dn.)[Arq.[BIas.de Gentilhombre.

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Los castillos fuertes del sig-lo XI y del XII, comprenden una torre rodeada de fosos. En el siglo XIII, los recintos de murallas se desenvolvieron y ftanquearon de tOITeones; las residencias señoriales fortificadas comprenden lujosas construcciones habitables. En el siglo xv se construyeron moradas espléndidas y suntuosa~] más que verdaderas forta leza!'. Los castillos (1) riel Renacimiento son palacios, entre los cuales es menester citar los castillos de GaillÓn. de Blois. de Chenoncea1.1x, del Louvre] de Made mar, que Slrve de punto de re- i drid. de FonraÜ1ebleau, etc. En cuanto á los castIllos construídos unió~ y e~cierra salas de baile, durante el siglo de Luis XIV, los conclerto, Juego. etc. Casita de campo.-( CIta/d.) de Versalles, de Mendon, de Mar- [ArgJ -Habitación campestre \ ley, ete., son, Ó eran maravillosos edificios. adornada con halcones 'f galerías en ensamblaje exterior ;Í imitación de I Castillo.-( Cháteau.)-[Blas.] las casas suizas, construidas con ta-Dicese de una figura representando torres unidas por cor6naL blas y troncos de árbol, y con teHay castillos sencillos, cerrados ó chumbre que forma saledizo sobre sin puertas. las fachada¡;:. Casquete.-( Crzloffe.)-'-[Arq.] - fabricado.- (Cháteaum.a(V éanse Cascaron y Cas~u~t~ ~s{01Z1Zé.) [Bias.] - Castillo en el ;rérico.) ~' cual las juntas de piedras están inI - esférico. - (Cal(ltte sphéri- dicadas por un esmalte diférenle que.)-Se dice de una de el ciel campo del escudo. porción de esfera li- :ft.anquea.do.-(Cháteausommitada por un plano mé.)-Ca!'tillo guarnecido de torres. que la corta, y c'uJo Casulla. - (Chasuble.) - [Art. volumen DOpuede exdee.J-Vestidura sacerdotal que se p')ne sohre el alba para decir misa. ceder de la mitad de (Véase Casullerí'l.) la esfera. Se dice también de las bÓCasullería. - ( Chasublerz'e.)vedas que ofrecen esa forma: bó. [Art. dec.J-Arte de fabricar caveda de casquete. Castaño. - ( Chátain.)- Color, sullas y vestiduras sacerdotaleg. Catacumbas. - ( Catacombes ) pardo rojizo obscuro. Esta voz no -Subterráneos que sirvieron de se emplea nunca en feme'nino. . Castillejo. - (C/uitelet.) Pe- sepultura, de osario, etc.] etc. En las catacumbas de Roma .es donde queño castillo fortificado. se refugiaban los cristianos para Castillo -( Cháteau.)- [Arg.] Casco de un edi:fi.cio.-( Gage d'zm édi/Íce. )-[ Arq. ] - Conjumo de muros exteriores que determinan la forma de una construcción. Casetón.(Caisse y Casse.)[Arq.] -Compar6miento hueco colocado entre ¡os modiIlones de las cornisas, en los entablamentos corintios y frecuentemente decorado con rosetones. También se dice casa. Casmo.-(Casino.)[Arq.JConjunto de construcciones en los, establecimientos de aguas medicinales ó en las. estaciones de baños
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-Morada feudal fortificada y también palacio y casa señorial (1).
(1) Esta doble (rancé:.. acepción sólo existe en

(1) Alcázares. En Espada, bien conocidO!> wn los de Toledo y de Se~ovia. En el mismo caso está el célebre Castillo dI! la .Aljaferia. en Zaragoza, que tanto debe á los Reyes Católicos.

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<:elebrar las cerem onias del culto. También existen ca tacum bas en Siracusa, en Palermo, en Agrigento, en Toscana y en Etruria. Las catacumbas de París son antiguas galerías de explotación de canteras de piedra, pero contienen inmensa cantidad de osamentas, amontonadas con regularidad, procedentes de diversos cementerios, en tre otros los de Inocentes, de San Eustaquio, así como los que circuían las iglesias destruidas en diversas épocas. Por último, en las catacumbas de París es donde están colocados los restos de las víctimas de Agosto de 1788, Abril de 1789 y Septiembre de 1792. Catacumba.s.[Art. dec.] Hállanse en las catacumbas de Ro. ma gran númerO de pinturas que son los prÍmeros ensayos del anf" cristiano. Se i!?;oora absolutamente quiénes fueron los autores. Son representaciones hieráticas, simbólicas, cuyo valor estaba, no en el signo, sino en la cosa significada; tal es el pescado, ktus, por el Cristo ; el áncora, por la esperanza; la paloma, por el alma, etc.- « Agrupando estos signos, dice M. Rossi, ilustre arqueólogo é historiador de las catacumbas, se Jlegaba á una verdadera escritura misteriosa, conocida sólo por los iniciados.)) Ca tafalco.-( CalaJa/que.)- Estrado Con adornos más ó menos ricos que se eleva en las iglesias para colocar un ataud durante la ceremonia fÚnebre. Cata.logar. - ( Catalo!{uer.) Dirigir el catálogo de una colección de obras de arte. Para catalogar obras de arte tan puntualmente como sea posible, es menester, no sólo enunciar el titulo de cada objetO, sino dar las dimensiones, describirle, indicar el nombre del a lItor y la procedencia, marcando d ~ algún modo la genealogía, y,

en fin, reprod uciendo en Íacsimi les, si es posible, las firmas ó mar cas que existen en cada objeto. Catálogo.(Catalog7te.)-Clasificadón alfabética ó por escuelas de las obras de arte que pertenecen á un museo Ó colección privada, y aun de obras diversas reunidas para una exposición pública ó una venta. - ra.zonado.-( Catalogue raisonné.)-Catálogo que no solamente da una clasificación de los objetos, sino que los describe, discute y hace su historia.

Catedral.

- (Cathédrale.)-

[Arq.]-Iglesia episcopal de una diócesis. Cuando ejerce las funciones episcopa!es un Arzobispo, toma la iglesia el nombre de metrópoli Ócatedral metropolitana. En Oriente. la planta de la catedral era una cruz griega, es decir I cuatro naves de igual longitud, cortándose en ángulo recto; en Occidente, una cruz latina, es decir, una nave larga y un crucero sensiblemente más corto con un número de naves siempre impar. La arquitectura de las catedrales forma uno de los capítUlos más importantes de la historia del arte. Las catedrales de Francia citadas como tipos son: por su portada, la de Reims (siglo XIII); por su nave, la de Amiens (r218-1238) j por su coro, la de BeJuveais (1225), y por sus torres, la de Chartres (1240). A estas catedrales Dueden aIi.adirse también las de Ca'llOrs y del Mans (siglos x y XI); las de Angouleme y Car~ cassonne, de Angers, de 'Noyon y de Autun (siglos XI y XII); las de Rouen (siglos XII al xv); la de París (II60-I235), y la de Laon (siglo XIII), etcetera; por último, la de Albi (siglo XIV), ejecutada con admirable valentía arquitectór.ica, lo cual le da aspecto de Ye~dadera fortaleza.

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Catedra.les españolas.-

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CEL

Las más importantes corresponden <i los estilos románico y ojí val. Por orden de fechas son las siguientes: siglo XI, la de Jaca; siglo XII} las de Salamanca y Zamora, y la Colegiata de Toro. Del estilo de transición, que se desarrolló á fines del siglo XII y principios del XIII. Tan-agana} Lérida

llan bajo las yolutas que sostienen el saliente de] abaco.

Caveto. - (Cavet) - [A.rq.]Moldura cónca,-a cuyo perfil mide por lo común 11n cuarto de circulo. El caveto es principalrnente una mold ura de cornisa. El mismo perfil, usado en las b:¡sas Ó zócalos, recibe el nombr'; de apófijis, y curva acordada cuando una de las extremidades de la misma se acuerda con una. superficie plana. Cega.r.-(Aveng!er. )-[ Arq .]Cerrar un vano con obra de albañilería ó con tablas. () Ceja..-[Arq.J - Dicese de la roza horizontal que s:: hace en un muro á modo de imposta, para 11brar una bóveda. Cela.-(Cell,z.)-[Arq.JS,mtuario de los templo::; de la antigüedad clásica. Se da -;;;-;-'. igualmente este nombre á las difereGtes ,
piezas de una casa ro1 1

y Solsona. Ojivales

I

son: del siglo XIII, las de A vHa, Cuenca, Barcelona, Toledo y León; del XIV,Burgos, Palencia} Pdmplona, Valencia y Zaragoza, y del xv ~on la de Seyilla, la nueva de Sa-' lamanca y la de Hues:a. La Catedral de Córdoba, comJ es sabido, ~ólo lo es desde la época de San Fernando} habiendo sido primeramen-

te mezquita. e a tenaria..

-( Challlette.)-

I

Curva que da un hilo flexible entregado á su propio peso, cuando sus dos extremidades están suspendidas de dos puntos tomados en un3. misma horizontal. Esta cur,-a en sentido Üwerso se emplea frecuentemente en lri~raz~de aro
cos, bó\-edas} etc, ~

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C~uda.to.-(
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Gwd¿.) -[Blas.]-

Sa dice de la c.)la de los mo pIeza de blasono Un cometa caudato de oro. :-i::\~ Los cometas represen'JVo tados en los blasones ofrecen también frecuentementt:: el aspecto de un1 estrelb d,e ocho puntas Ó 1'ap., U:1[ide cuyas puntas es más larga que 1:15 otras y ondulante.

/h-

come.tas que figu~an co-

..' : : I . - . I :111 : ::: ::: l
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) Caulículos. - ( Clll!ic~)!('s. Tallos ~ que nacen ~n- ~'((f '.-,"'-\, r;;" )~. tre los replJeGt". \\ I~.~ \

[Arq,]

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1

gues hojas

de las de acancapitel

tod

el

cori ntio , los cual es se enro-

~ r¡:
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' 1,

m:Jna váciertoscompartiJ;;ientos diversa~h mente caldeados que se instalaban en los establecimierHos de bai'ios. . en la antigÜ~dad. v Celai1..-[Arm.) -Voz sinónima de yelmo y almete, siendo, p1r consiguiente, un género de casco que cubría el rostro, pue, de no ser así se le denominaba celada des::ubierLa. Las celadas de bs sigbs x\" y XVI ofrecen fornus muy. artísticas y de singular elce-anCla. u del cielo en un paisaje) y algunos autores I particularizando, 11.lman celaje á Lis ráfagas de luz ó re5plandor que apare..::e por una rompiente de nube::;.

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Celaj a. - [ Pint. ] - Dícese

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CEL Celosía.. -(Jalousie.)-[Arq.J

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-Puerta de cerramiento, agujere".. da, de madera ó de hierro, form.lda por un bastidor. en el cual encajan unas tablillas horizontales, espaciadas é inclinadas, de manera

Cenizas a.zule s.-( Cmdre óleue.) -- [Pint.] -Color usado en la pintura al temple. Estas cmizas de procedencia diversa, que se hallan en la piedra b!aoda de las minas de cobre, redúcense á polvo
i

que permitan mirar desde el interior al exterior de un departamento sin poder ser visto desde fuera. (Véa:-;e persiana.)

y se muelen con agua. Algunas, por

cerrado por un bastidor con celosía.: Célebe.-(Cti/éóé.)-Dícese de
vistos de dus asas y pié. También se dice kéle~ J{... be (1). Hay kélebes lisos, otros, por el contrario, ofrecen la panza ricameute decorada. Cemento romano.-( Cim.ent r011lain.)- Cemento obtenido por la cocción y reducción á polvo de piedras especiales. Desleídas en
.

-

' dar 6ntas vivas, se emolean para ' acentuar Jas luces de las Ldecorado¡ nes teatrales; otras, por el contra(Vást'stas.)-Hueco pequeño, rio, son grises y apagadas.
:

- verdes. - (Cendre verte.)[Pint.J-Color usado en la pintu-

~

ciertos ~

vasos

o-rie<yos

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de forma clegan~e, p'='ro-

~
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ra al temple, formado de una espeeie de ocre ú óxido de cobre, que tiene el inconveniente de ponerse obscl1ío. Cenotafio.-(CélloLapíle.)-Monurnellto elevado en memoria de un difunto, cuyos restos mortales no están allí depositados. Centaura. - ( GmLauresse.)[Mit. J - Hembra del Centauro. Ser fabuloso, mitad caballo y mitad mujer.

agua forman una pasta blanda que
s~ e.ndurece aIre. rápidamente con el
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e e n t a u r'o. c i o s (1),

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( Centaure. ) -

Ceniza de ultramar.-( Cen. dre d'ouiremer.) - [Pint.] -Color de hermoso tono azul vivo.
(t) Dada ]a etimología de la palabra, tenemos por mas propio escribir K61c:be y no Célebe.

I frescos, cuadros, bajo-relieves, re- . e tru sco s, presentando á CrJsto comiendo gnegos, ro' con sus apÓstoles la víspera del manos,ctc., día de su Pasión. i introdujeCenador.-(Berceau de 'lJerdu- i ron en la re.) - Bóveda de follaje recortado, , c o m p o s ien un bosq uecil10 Óglorieta; tam- : ciÓn de los bién se hace aplicando ramas á un h aj O-relieencañado ó celosía de forma semives, v de! cilíndrica. cual íÜcie- ar. .. Cendal.-( Cendal.)-[ Art. dec.l ron motivo -Tela de seda usada en la edad principal de numc;rows media para hacer banderas y ricas vcstid uras, etc. . (1) El :IUlOr padece un error
1

Cena. - ( Cént!. - Dícese de los )

[Mit.J-Ser fabuloso, mitad hombre y mit~d cahallo, que los egip-

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grupos.

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al consignar que los egipcios representaron el eent:l.uro. No ert~emos propio este lugar para impugnar doctrinas: pero sí consignaremos, sin duda ni reserva., que en la mitolo!;"Ía 1igunlda del Egipto no se registra lá imagen del caballo, ni mucho menos el ser híbndo llamado centauro, el cual, como todos los símbolos naturalistas. nació del panteísmo griego, pasó luego á ElrUria, y, últlma.mente, á Roma..

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las en verdaderas artesas. La cera Los artistas del Renacimiento y de de guarnecer tiene el inconvenienlos tiempos modernos han reprey con frecuencia te de ser viscosa y de pegarse á sentado también los dedos cuando está demasiado esta figura mitológica, cuyo torso blanda. Se hacen barritas que se humano, colocado sobre un cuercolocan con el punzón y se unen po de caballo, permite obtener líá los rebordes colocadas vertical", neas acentuadas y hermosas. Somente sobre el cobre, y pasando bre algunos vasos del antiguo hay exteriormente una llave Ó un trozo aJgunas fig uras de centauros, en de hierro caliente que funde la cera. las cuales los miembros anteriores se tapan todos los intesticios por Úenen forma humana. los cuales el ácido pudiera marCen tro.-( Cmtre.)- Dícese en geometlia de un punto situado á 1 charse. igual distancia de Cerámica.. - ( Céramique.) [Art. dec.J-Arte de fabricar obtodos los puntos de jetos de toda clase de formas, en una !inea ó de una !':: barros de todas especies, y de desuperficie curva, de ~ corados con auxilio de la pintura una cÍrcunferenÓa Ó Ó de la plástica, ó de ambos medios de una esfera; esa reunidos. La diferencia de los badistancia constante rros y de los procedimientos decolleva el nombre de radio. Se dice rativos, ha engendrado la diferendel motivo de la parte central de cia de prod uctos. Por el nombre un cuadro, del sitio en que se congeneral de cerámica se designan centra un efecto de luz, el interior pues: r.° Ladrillos, tejas y vajillas. de una escena; un centro luminoso, comunes. 2.° Lozas. 3.° Gredas ceuna ccmpúsición cuyo centro no rámicas. 4.° Porcelanas (véanse esestá suficientemente indicado. tas voces.) La cerámica ocupa, en - del eSC'Dtlo.-(.ilbime.)(Véase Corazdn.)~ consecuencia, un lugar importante en las artes decorativas. Participa - de mesa.-(Surtout.)á la vez de la arquitectura, de la Gran pieza de orfebrería destinada escultura y de la pintura. á servir de centro de mesa. Hé¡v centros decorados con estatuitas V La voz cerámica empléase tamgrupos ejecutados por los modelós bién de un modo general para desigo:}r, no sólo el arte que Bernarde los escultores más célebres. Cera. de modela.r.(Cire a do Palissy llama ba 4. el arte del bamodeler.)- [Escult.J-Cera amarirro», sino sus mismos productos. . lla adicionada de colofonía, tre- alemana..-( Céramiqucliea mentina y aceitt:, y algunas veces mande.) - Fábrica de Bayreuth: teñida de bermellón ó bien de rojo vajilla tenue, sonora, bien trabaobscuro. La cera de modelar se jada, con esmalte azulado, realzado endurece con más ó menos facilicon dibujos primorosos en azul dad, segun la cantidad de aceite gris poco vivo.-Fábrica de Nuque lleva adicionada yes más dura remberJ{: estilo arcaico, trabajo en verano que en invierno. muy fino; decoración tomada de los animales del país, los cuales sumi": - de guarnecer. (Cire ti horder.)- [Grab.J- Cera verde ó nistran algunas veces el motivo cera de modelar, de la cual se sirdel cuerpo entero de la pieza.-Porven los grabadores para bordear celana de Sajonia : cajas de relojes sus planchas. á fin de transformarde pared y de bolsiUo, tabaquer~s,

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decoradas con pinturas de extre- ! La China inventó el grieteado. La más antigua es el mada fineza, flores, figuritas, vasos ! ornamentación camafeo azul. La porcelana poli,... reticulados j grupos de asuntos ligeros y simpáticos, ó bufones, ani- I croma se ha clasificado por ciertos ' males, candelabros, lucernas, etc. I autores en muchas familias. Sin - á.ra.be.- (Céramz"qut rabe.) embargo, esta clasificación, puraa mente convencional y que recien-Del siglo VIII al XIV. Placas de tes descubrimientos han hecho revestimiento; cerámicas con yiabandonar, presenta la ventajadriados azules y verdes realzados con negro; composición de seg- . desde el punto de vista decorativo -de caracterizar bien el modo de mentos geométricos; mosaicos, vapolicromia adoptado por los chisos de uso y de adorno con orna. nos. Así, creemos litil reproducir mentación geométrica, con algunas aquí este sistema de clasificación: figuras de animales.
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mique ass..vrimne ct ~!{) '/Yttemu:.)Los egipcios fabricanm piezas en pasta blanda, decoradas, por lo común, con ornatas negros en ziszás ó de esmalte azul casi mate (1). Los ladrillos de fabricación asiria, hallados en las ruinas de los templos de Babilonia, ofrecen muy variados colores y están cubiertos de esmalte yítreo (2). que.)-Las alfarerías galas, bretonas, etc., consisten generalmente en vasos de barro gris ó negruzco, de fabricación muy grosera y decorados con ornatos trazados en hueco con auxilio de un estitele que penetraba en la pasta húmeda (3). - china.-( Céramique chinoise.)-El arte cerámica chino se remonta á la más remota antigÜedad. Vasos de greda y porcelana.
(1) Lo más característico é importante de la producción cerámica del Egipto, son las figuritas funerarjll.~, amuletos y aun objetos de uso, de loza, por algunos considerada como p.,rcelana, con esmalte \"erde. (2) Aunque el autor llama ladrillos á estos productos, se refiere á los azulejos de revestimiento. El ladrillo asirio , de construcción, cs c~adrado y lleva impresa en hueco una inscripción cuneiforme. (3) Entendemos que más propiamente que céltica debiera llamarse primÜiva ó prehistórica' esta cerámica.

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asiria

y egipcia.-(

C¿"aI I

Familia. ~r:ysmzteJ1Zopa/¡}tlitllla: ornamentaclOn de crysantemos y peo-

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céltica.

- (Céram.iquccclti-

nías. ¡¡ami/ia 'lJerde: verde de cobre, asuntos históricos, decoraciones agrestes, rocas, gramíneas, claveles, margaritas, mariposas, insectas. Familia rosa: rojo carmineo degradado, derivado del oro, pechinas, arabescos.. ramos de flores, figuras de carácter familiar; piezas frágiles, delicadas, transparentes, las cuales reciben el nombre de

cáscara de huevos. ~ Cerámica. e~pañola..-Los

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,rasos prehistóricos hallados en las cue'.as y dolmenes , especialmeute en el Mediodh de ESp;tña, y cuyo mayor contingente se debe quizá á las provincias de Granada y de
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de el cuenco de barro grosero, en el cual se advierten las huellas de los dedos que le moldearon, a la copa ó vaso de su perficie pul ida y artística forma, siq ujera sean anteriores al torno y al horno (véase Ceramica prelzisÚ;rica). El Museo Arq ueológico Nacional pasee algún vaso, ya hecho á torno, cocido. y pintado, que pudiera ser celtibérico, y el Museo de Tarragona atesora preciosos restos de cerámica etrusca, importada ó fabricada por los tÍrrenos. En cuanto á 13.época romana, además de los barros saguntillos (véase Cerámica sagunti-

Murcia, ofrecen todos los tipos des-

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Olla),se han hallado hermo~as ánfoTas, pateras, copas y vasItos pequeños, especialmente en Palen- ' cia, donde quizá hubo un alfar de ,esos productos ordinarios, figuritas de barro, como bustos funerarios, cuyos mejores ejemplares proceden ae Córdoba y de Sevilla, y 1adrillos de construcción, muchos ,de ellos empleados para formar scpulturas, abundando los que llevan Ja marca Le,l,[ioVII Cemina. De la edad media sólo se con'ser van los barros lisos ó vidriados producidos por los árabes, quizá :porque, perdida la industria cerámica en la Península, los árabes surtirían de esos productos á los reinos cristianos. Consúltense, pues, los articulas Cerámica hz'spa¡lO-morisca, Cerámica mudéjar y Ce,rámica morisca para formar idea d~ lo que fué la producción arábiga. En el siglo XVI, el arte cristiano produjo placas escultóricas para la .exornación arquitectónica, vid ria) \ <las de colores, vet:daderas mayolicas, de las cuales en Sevilla existen preciosos ejemplares, siendo los de más interés los modelados por Pedro Millán para la portada ,de la iglesia de Santa Paula ; también se hicieron retablos á la manera de Lucca della Robbz'a. ,l\, partir de en tonces, las (abri',caciones más importantes de lóza ,son las siguientes: Talavera de la Reina: jarros, grandes vasos decorativos, cuencas y tazones, maree.finas, platos, escudillas, vacías, salvaderas, tinteros y cuad-r.os de composición de asuntos religiosos, formados por azuleJos, cuando no azulejos ornamentales, unos y otros para revestimientos; el fondo baño blanco, las figuras y adornos á claro-obscuro con azul, ó policromías con verde, amarillo, pardo y ,azul. Predomina el gusto italiano. Tríana : azulejos de, revestimiento, ,
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platos y otro:> objetos, de fondó blanco y colores. Aleora, fábrica de los Duques de Aranda: jarros~ escudi1las, copas, platos y figuras de animales con diversidad de colores; trabajaron en ella artistas franceses, de Moustier, que copiaban los asuntos con 'que embellecían sus obras, de los grabados de Lebrun.-Manises: vasos y platos con reflejo cobrizo continuando la tradición y manufactura mortsca., -Se tiene noticia de las fábricas de loza que en el sig-Io XVI había en Biar, Trahiguera, Paterna, Alacua, Moncada , Quart, VilIalon ga-, Barcelona, Murcia, Murviedro y Toledo; se conservan productos catalanes muy curiosos, y de To... ledo deben ser los azulejos de gus::' to plateresco con esmaltes de, reflejo metálico, á la manera mude:" jar, con el escudo imperial de Car'los V, allí encontrados.-Manufacturas de porcelana: Buen Retiro,. Madrid, fábrica establecida por Carlos III en 1759, llamada de La China, con artistas de Capo di Monte y de Nápolcs: bz"scuz"tsde diversos géneros como figuritas y grupos escultóricos representando personajes ó asuntos tomados de la Mitología, jarrones con camafeos del género Flaxman, de fondo azul Ó violado y figuras blancas, cen.. tras de mesa compuestos de figuras y adornos, habiendo existido uno magnífico que fué del Príncic.. pe de la Paz; tazas y jícaras con sus platos, con figuritas pintadas y adornos dorados. Los franceses destruyeron la fábrica de La Chz'na en 1808. Lo más importante que produjo esta fábrica fué la habitación llamada de CMna en el Palacio Real.-Fernando VII, en 1817, restableció la manufactura en la Monc1oa. Esta nueva fábrica produjo, en porcelana lustrosa I jarro.. nes con flores delicadísimas, figU-

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barros sencilJos con barniz de plomo. Fábricas de Beauvajs ,barros barnizados de verde pálido, tinta unifcrme; Saintes, la ChapeIle-desPots, verde vivo) jaspeado de llamas obscuras; Sadirac, vajilla verde; París, esmalte gris azulado con ja~peaduras muy vivas. Después, barros esmaltados: lozas rústicas de Bernardo. Pali~sy, asuntos mitológicos, figuras populares, platos (~e adorno decorados con peces, Cerámica. etrusca. - (Cé1'a- n ptiles, conchas, follajes en re]iemique éirusque.) -Lt s vasos de fave vaciados del natural y colorea( es con tintas calien tes,' obscuras, brjc¡¡ción etrusca sen de pasta blanda y formados, por 10 común, de bJancas, <lzules, verdes, amarillas; un barro de teno rojo más ó menos N OJmandia, pis defaíiaje,' loza fina ()bscuro ~obre el cual destacan en de Oiron, de pasta dura y sonora, lJegro Ó blanco figuras y escenas de ornamentación obscura, negra y más clara, nielados sobre fondo lomadas de la mitología ó la histolia de los titmpos l.troico~.Siluemarfil, ornatos en relieve Óen bullas muy características (1). to redondo, figuras, mascarones, - f 1'a.n c e s a.- (C é l' a 111 i q u e blasones, piezas pequeñas y ligej1-al1(aise.)-:Lerivada del Renaciras, copas, jarros, biberones, canmiento italiano. Al pdncipio, de delabros. Fábricas de Nevers, Rouen, Moustiers, Marseille, Strasbourg-Haguenau, Lunéville, Ren(1) El autor ha caído en un error harto vu]-' nes, Sinceny, Chauny, París, far, que no pOdtmo5 meDCS de desvanecer. la. ,circunstancia dé haCérse halJado los va~os pinSceaux. Porcelanas de Saint Clond, t..d05 con figuras rojas, negras ó blancas á que Sevres, Chanti1Jv, Vincennes. ~é rcfiére, tn ¡as tnmbas étru~cas, indujo á los Cerámica. galo - romano.~abios del siglo últin.o y á los dd prjmér ter(Cérmm'que gallo.y.omai lZe.)- Los vacio del pre~ente, á dasificarlas como etruscos. Las inve»tigaciones po¡..tcriores han venido a 50S de esta época son de fabricad~mostJar, de nodo palmario é indubit¡¡b]e, ción más primorosa que los d~ la .que los va~os así OIn¡,mentados son productos ~Iitgos importados á Italia, donde también época céltica, de perfil más ele1.ubo fabricantes griegos. Así. pues, el calificagante y decorados con ornamentat ;vo de: etru}co. que aun los presuntos intelición en relieve (1). 1;cntcs dan á los \ asos pintados, (arece en abTas y p1acas estampadas con plan(has de cobre, de las cuales con. serva una colecÓón el Museo Ar. queológico Naciona1.-Por último; Aleora fabricó t"mbién parcelaDa comervándo!'e un modelo de horno fechaco á 29 de Junio de I¡56, á cuyo propó~ito declara Ja(quemaJ t que ~i se. trata de la porctlana natural ó ka(JJinica, los ensayos de España en eÜe sen tido, habrán l'recldido á los de ~eVles.
.1

SQluto de razén de ~er, tanto más, cuanto que los vasos propiamente ftruscos oÍfec<.n carac1eres peculiarí»¡mos en nada ¡:artci<':os á los I!Tiegos, saho en ¡as formas, y no siempre. De estos caracteres. los que conviene setalar como ~onstantes son: el barro, sieIl,pre negro (búca10) . y no barnj¡~adQ de color negro. la ornamentacIón geométrica y sencilla trazada con runzón en los más antiguos, y escultórica en los más modernos. De estos últimos. son de 10lar los canopos y la 5érie vari;¡dísima de 'asos tn formas de peces ó con figuras divtr~;¡s. mascar! ne», etc.- Quitn desee Doticias ,. ás precisas Ita L'Archiolo¡,Ú tirusqul d 1'0malne, por .'Marlha. hbro que rOlroa parte de j; mi~ma cokccién á que pertenece el prt:stnte \ UCABULARIO.

- griega..(Céramique g1'ecque.) - Los vasos de fabricación griega son de formas muy sencj¡}as. y están decrrados con palmetas, meandros, grecas, inscripciones, asuntos históricos destacándose en

(1) La cerámica galo-romano, como la sagunÚna en E~paña, como la de Arezzo en 1talía, es toda ella de carácter romano, teniendo por distintivos el color rojo osbcuro y mate de su e~malte, ¡a ornamentacibn que indicada. queda y las marcas de 10:0 nomurtS de ~us fabrie-dmes t ~tampa('a~ en el IDt"dio de los platos..

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nombre á las m:1VJlicas italianas. Existet1 también piezas cerámicas siculomoyiscas de forma oriental~ ~astaño (I). . COt1 ornamentación azul, cubiertas Cerá.míca. india.. (Céramzde ama tos vermiculados con retiejc} que índoue.) - Derivada del afte áureo-cobrizo (r.). persa. Esmaltación de grandes plaCerámica. holandesa.-(Cécas destinadas al arte m ')numental r,zmique hol/and.zise.)- Fábricctde y ejecutadas con tonos vivos y vaDelft. Brillo y transparencia de los riados. Porcelana azul con ram3.jes cJlores cuyo contorno rro se conrecortados, er1cu;tdrando ramos, funde con el barniz. Ricas pinturas pájaros, etc. P,)rcelana policroma que brillan con el vigor del azul~ cuya perfección recuerda la pureza del rojo y del oro. El De!jt dorai(1 del esmalte alveolado (cloisonné) es el tipo más interesante produy las incrustaciones de oro y pecido en Hala::ld:l. -drerías. - inglesa..-( Céramique an- hispa.no.morisca.. - (C!:ramique hispano-mtluresq .te.) - C.1- glaise.) - D~rivad1. de Di;}lft. EIl el siglo XVII, vasos de botic:1, azuleTacterizada p 1r !a elegancja de forjos de reve~timiento con paísa jes mas y por el enc::tnto que tienen en azul, vajillas de Fulham, loz"ls los tonos rel u~ientes con reflejo de L:1mbeth yde Liverpool.-Simetálico. Fábricas de Mál.1g1, proglo XVIII,fábrica de! célebre Jos hU1 ductos con adornos azules y reftejp Wedgwood, vasos cama.feos, mecobrizo; de Valencia, con reflejos dallones, sellos de estilo gri egJ ; más calientes, variados desde el oro imitación del vaso antiguo lla maamarillo al cobre rojo que es el mis do de Port/an.i con figllras bla ncas vivo; de MaUor~cUal ha dad~ sobre fondo verde; imit'1ci ones egipcias e:1 bizco:;ho negro realzl(1) La presente noticia es tan deficiente que das con bajo-reliev~s roj-Js y b lanno podemos m~n()5 de ampliada y aun corre.girla. La. clasiñc'1.C1Ónatlmiti,h hoy, sel\'\l'i las r cos; bajo-relieves r cJmafeJs de siguientes clases de vasos: Vusos de estilo prillegro Ó en blanco sobre fundo rojo, ó rojo sobre foado negro ó
mitivo, procedentes del Asia Me'1or, de formas sencillísimas. barro amarillo, sin 0arniz. con ornamentaciÓn g-eométrica tnzada con tintas rojizas y pardas. - Vaso.t de t!stdo C~rintio, de .igual proceden'ja, torm:ls mi.s per'feccionad,.¡s y graciosas, figuras d.: animal.:s y figuras humar¡as por primera vez. repn::s~ntando a.~untos de la ~uerra Troyana, todo di. bujado sobre la ardUa a.m~rill.:nta $in Inrni'zar. con colores pardo y rojo obscuro. - Va.~os -de estdo urcaico, de form'l.s artisti~a~ y sevems, barro finísimo y ligero, hcrmoso barniz negro y figuras referentes á las leyendas atenienses, 'al mito de Atenea y al de Hércules, trazadas ,con negTo sobre el fondo rojo.-'- Vasos de. esLilo bello, de formas semeja.ntes á los anterior.:s. aunque más g"raciosas. igual perfección técnica, figuras roja.s sobre fondo negro, dibuio correc,usimo, asuntos r:nito¡ó~icos, e.1 es¡>eci;tI de la f.í.bula de 8aco.-Lckytos atmienses, blancos, ~in barniz, con fi¡;uras primoronmente dibujudas á pincel. - Va.tos Úalo-iricgos, imitaciones italianas de los de estilo b.~llo. de. inferior ~Iidad y mérito. con asuntos báquicos por lo general. Vaso.\' de fornta, Úngulans, en forma de cabezas de animales, etc. (1' La denominación ltispano -mo1'isca cl1da por el Barón Davilier :i los productos cerámicas espalloles debidos á 'la cultura ma. horm:tana, puede admitirse más por su conveniencia que por su propiedad. No faltan arqueólogos 'lile sellalen piezas de loza con reflejo metálico como positivamente árabes, contándose las piezas vidriadas entre los prodllctos más antiguos, Por lo demás, es menestér tener muy ea cuenta que las piezas con ornamentación de retiejo dorado y azul. como los platos decorados con leones y otros motivos heráldicos. deben apellidarse mudéjare;;, y las alfarerías de pacotilla, de ornamentación tosca. trazada con pintura roja de reflejo cobrizo. pro'lucidas ya. en el Renacimiento '1 los tiempos posteriore~, si biel1 con Omatos de gu~to tradicion~l arábigo, deben denominarse morzScas. El autor. refiriéndose sólo á las loza; vidriadas, ha olvidado los ba1'ros mudéjares.tinaj-\S y otras suertes de vasos sin barniz a1guno, con ornament=ición rehundida ejecutada. con improntas ó moldes aplicados al bar.fo fresco.

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Puente del Arzobispo, decorados con an tílopes, culebras, etc., de preciosos esmaltes coloridos, y los platos y tarros adornados con figuras de a ves y animales de otras especies, Ol'natos menudos, todo trazado con color rojo cobrizo de retlejo metálico. Esta fabricación siguió teniendo su principal centroen Manises. ~~ Cerá.mica mucléjar.-Bajo esta denominación deben clasificarse los productos de los alfareros árabes que trabajaban en las ciudades conquistadas por los cristianos. Su fisonomía artística participa de la mezcla de los dos elementos característicos del arte mudejar. Di- japonesa..- (Céramiqllcja- chos productos consisten en plato~ ponaz"se.) Tres géneros distintos y tarros de botica, de loza, con esde productos cerámicos: LO luzas cudos de armas, leones rapantes,. (Awata ya/d, Sa/suma, .Awagi )/aki); antílopes, hojarascas y leyendas. . cristianas en caracteres góticús,. 2.° greda cerámica de pasta tiertodo pintado de azul ó de bistrc CO!h na (Banko yaki); 3.° porcelana (Arda, Seto, KirgonÜzZt J:aki). Los ret1ejo de ( 1'0. Corresponden á los. siglos XIV Y xv. Más antiguos y Satsuma ofrecen una ornamentación de figuras, flores, pÜjaros, también coetáneos son los barro!; plantas doradas y plateadas sobre 1lZudéJilrcs,con aUt,rnos de relieve,. fondo crema muy finamente agrieentre los cu'des los m<Ís intcrcsantado que recuerda trabajos de bi- I tes son las tinajas, algunas decorasutería de exquisita perfección. Las das con figuras de animales, dibugredas cerámicas, con ó sin barniz jadas en rehundido por medio dc¡ vítreo, suministran tazas, teteras, estampado de improntas. Abundan estatuitas, figuras grotescas, piezas también los azulejos mudéjare~,. jaspeadas; otras de tono castaño que son del mismo género que los. violáceo con dibujos blancos de inplatos indicados. crustación. La porcelana es una va- persa. - ( Céramir¡ue fersariedad de la de China; pero fácil de ne.)-Loz'ls esmaltadas, fondo blan. distinguir por el carácter del adorco, verde amarillento ó azul pálino, el cual no guarda nunca simedo, adornos azul turq uesa ó azul tría absoluta, y además ofrece un cobalto.: figuras geométricas, !lodibujo y una limpieza admirables, res, pájaros, mariposas, cuadrÚy sobre todo está concebido con pedos pequeños, conejos, .liebres,. un instinto singular del arte ornagacelas, antílopes, caballeros llemental. vando un halcón en la mano, ete. ,} - morisca. - Deben deno- Armonía incomparable en una tominarse así los productos de los alnalidad muy fina. Ü - pr'ehistórica.-[Arfareros árabes; pero de época posterior á la conquista. Corresponden queología.] - Cuando el hombre: á ella los interesantes platos de prehistórico vió estampada en la Flaxman sobre fondo azul gris 01'namentados de blanco. Cerámica. i talia.na. - ( G';ramique z'talimne.)-Del siglo XI al XIII, alfarería monumental cubierta con. esmalte. Después., alfarería con refiejos metálicos. Ornamentación azul y blanca de Lucca della Rabia sobre barros cocidos modelados, representando asuntos religiosos. Vajilla esmaltada conocida con el nombre de mayolica con ref1ejos maravillosos, nacarados y dorados. Célebres fábricas de Siena en '1'05cana; de Faenza, Forli, Rimini, Rávena, 13010nia, l1110b ; de Pesa1'0, de Castel Durante, de Gubbio, de Deruto. de Ferrara, ete.
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Sinónimo de Acompañado. oscuro. jateras. de"cuenco. tuvo la primer revelación de la industria cerámica. (V éase Greda..J- Conjunto de torres forti- vida dejan de ser artísticos. zt!c:tollus. sino simplemente el resultado de una coción fuerte. algunos muy bellos y ricos y siempre cubiertos con un baño rojo. las cuales son un~ de los productos más originaies del arte cerámica.'or parte de sus ejemplares dé las ~avernas y grutas de la época neoliLica ó de la piedra pulimentada y de los dolme. en la cual espejean pedacitos de mica y se advierten las huellas de los dedos. de los tiempos clásicos. Es cuestión debatida la epoca fija de la fabricación de la cerámica en las épocas prehistóricas. y con efecto modeló el vaso y le dejó endurecerse al sol. hay en los ::Museos ejemplares interesantes en forma de oiJa. indic¡¡ndo que la alfarería romana produjo principaimente piezas de barro sin bmniz ni vidriado alguno.ofrecen l~s vasos prehlstoticoS cunosos motIvos de ornamentación rudimentaria. romana.Vajilla doméstica de rara perfección.)-[Arq. Aparecen lisos ó decorados con relieves.ezzo. ves. piezas pequeñas y frecuentemente con las marcas de los alfareros.. algunas veces muy brillante.)- . sin duda porque la experiencia le había enseñado que las huellas de su paso sobre la tierra húmeda las endurecía el ravo saJar.)-[Arq.]- Muralla ó verja que forma el recinto de un espacio de terreno.).J -Nombre dado por los antiguos á los vasos de barro cocido. abundan aJlforitas. vidriaáa.)-( Cerám. La cerámica saguntina..Los vasos descubierI tos en las ruinas romanas de España.(C'érame. meandros y ondulaciones. de tazón y de copa. Ceramo. C er e a.. comunmente denominados óarros saguntÜzos. y de la cual han llegado hasta nosotros numerosos ejemplares en maravilloso estado de COIlservación (1).] . procediendo la ma. trazados con punzón sobre la superficie exterior cuando estuviera aun tierna.lado cuenta en la nota con que hemos procurado ampliar d capitulo Cerámica gaLo-ro1lrtma (véase esta voz). Cerámica.nn e.n~ ~A. de la cual hCtI1o. I I y téc- . brillante y hermoso que alguien ha supuesto no era barniz. .)- [ I [BIas. De esta cerámica. . J. de un rojo de lacre ó rosáceo. son iguales J ofrecen los mismos caracteres. ficadás unidas por cortinas .)-Tratado& hIstóricos I nicos del arte cerámico.s .[Arqueo!.CER - 135 - CER tierra húmeda la huella de su paso. nos referimos especialmente á las állforas.( Céramiste. tuvieron tal fama en la antigüedad que Plinio los menciona con encarecimiento . I I I mique I litar. "Cerámica saguntina. estampada s.-( Enviro. Cerca.-(Cdramograplzíe. Plástica monumen(1) El autor se reriere á la cerámica de Arezzo. sumamente ligera. Al propio tiempo ha suirido una omisiün que conviene subsanar. Ceramista. En cuanto á las formas. siendo entre éstas notabilísimas las que oti-ecen curiosas analogías de forma con los caN.. en Italia.-(C/6ture.y asimismo Juvenal en una de sus sátiras.-(Encez"nte. anterior al torno y al horno. metopas" bajo-relie. etc. etc.patinas.) Ceramograña. siendo los inventores de este género de vasos los altareros ctrusco-romanos.do.Artista en cer<imica. amasada con tierra. v~ces . (Véase esta voz.) Cerco.. que DO por destinars"e á los usos comunes de la I I I tal: antefixas. la galoromana y la de AT.( Gra11ziqueromaÚze.

tre dos grapor. Cerrar b6veda. por lo común. Patrón de contorno curva hecho 'de tabla que se 'aplica de canto á un sillar para labrar en ec. Cerramiento de claustro. Ciertos artistas del Renacimiento practicaron también el modelado ep cera. es menester recordar las figuras de los mustK>s de cera. por lo común.1 'l. .] -Poner la clave de un~ cintra ósea 11 dr)Vela del medio que. o Cercha.-( Cérograplu'e.)Pintura á la cera. . Junto á las piezas anatómicas importantes.] -Modelo de una curva que se hace.te una superficie cóncava.-( Cérust!.] -Azulado.80Qre una plancha de hierro fundido cincelado ó recortado y que se mete horizontalmente en.(Verrou.jería. diferentes ép')c'ls que son obras maestras de cern'jería y son obras de arte dec.] de hierro cilindrada ó plana aplicada . herrajes de. La ceroplás('ica recibe en nuestros dias aplicaciones más cientificas que artísticas. Los pueblos de la antigüedad conocieron la ceroplástica. También recibe eje nombre una regla larga y flexible que <se amolda á las diversas curvas de las fábricas. CER t ..d ura.-( S!!rruYt1'ie.)-[Escult.).). .".-{ Céruléen. y sus figuras están. También madero labrado en forma curva ~ue se emplea en las armaduras de cúpulas.' (placa de). á tipos y bajorelieves en cera coloreada y dorada. Ó rIcamente or- " "Q Y'"" . .]' .. Ceruleo. guarnición.J-Pieza de armadura á modo de par Ó contTapar.. -Lámina Cerrojo. Ceroplá.(Entourage. I"'~ la j :i 1 ) ~~/¡ dii : " !¡!d.""P { ~ II'. II'~"f'í' ! ! ¡!f ]I ó de cobre recorta. coloreadas y realzadas con tonos de oro.-[Arq. Sin embargo..[Arq. convexa si la cercha es cóncava. el 'I'. cual se introduce lla ve.)- 'lue.[Arq.stica.[Pint.. .II'~ 1:11 Carra.1 1[1 'Ij..]Muro de cerramiento ó verjas caladas que separan de la nave y del deambulatorio el coro de una ig-1esia. Los pestillos son pequeñoscerrQjos verticales v se da el nombre de cremones {los cerrojos de alto y bajo. tinta de hermoso azul claro y ti'ansparente.. Carbonato de plomo con elc. . cuya obra maestra es quizá el ren'ato de Luis XIV.)[Aro. Este arte.. por B~noit..( CéroPlasti- Arte del cerrajero y también obras de hierro. Hay verjas. namentada.)-[Pint. etc. viejo. Cerco...) -Marco de un cuadr0.es por medio de un botón Óperilla.136] as p l acas das ' d e h lerro.ual .[Arq. .). Cerogra. con madera. cartón ú otra materia. .J"I 11 rodean \lna ciudadó una plaza fuerte.8ER . (¡( ' .s que rocerradura dean el oJo de una . . sobresale de las demás.de el punto de vista de la ejecución técnica y de la compo~icjón decorativa. " Cer ra. por lo común.)-Díce~e de .] -Arte de modelar en cera.~I.. puestos verticalmente y que sirven para cerrar las puertas d~ gran dimensión. en los salones de París. -( Ct6ture de ch(Eur. fué cultivado en Fr:mcia hasta fines del siglo XVIII.-(Bander. si la cercha es convexa.lesla ejecución no tiene punto de contacto con la de las obras de arte.. cimbras..!~¡:' ~'i' -/' :. algunos artistas contemporáneos han intentado devolver su honor. en los cU<l. Cerusa. o Cerch6n. Por 11 .fia.(EntrÜ.

» cuya porción de círculo convexa Cielo.).)-Só1ido afectan forobtenido por la revolución de un rectánit ¡f mas de elegulo en rededor de gantes edí~ uno de sus lados. j- Que tiene forma de cilindro. Se ve emplease denominan también pelásgicos.(ES . Otros ciborica están construidos en mármol ó piedra. uso del ciborium.(C}'lindrique. entablamentos y coronaque presente caracteres de resismientos en saledizo. -[Arq. .)-Baldaquino que corona un altar ó tabernáculo.-( Cy/indre. Existen en ciertas basi~ . Los monumentos ciclópeos inferior.cio invertido. Ciborium. I / ~ " " ' I I 1 .) - Quitar las aristas de una pieza de madera.) [Arq. cuyas aberturas esda también el mismo nombre á las piedras tán cerradas por cortinas de ricas de esta forma que han telas. cual se manCim a. se dice que un cielo es pesado.)-[Arq. Tiene por lo tencia y de poder.(Corbeille. cielo es fino para indicar que está pintado en tonalidades muy delicadas y muy buscadas.]Masa del capitel corintio sobre el cual están aplicadas las hojas de acanto. el.[Arq. Cilíndrico. se dice por analogía: « es un cine YéJllH:rsée.] -Cimacio trabajo ciclópeo.]-~{oldura formada de época en la cual desapareció de las iglesias ojivales.H' debajo de la techumbre real} de modo que se disminuya la aJtura de un departamento. y la porempleo de enormes bloques de ción convexa la parte piedra. Cielo raso. Motivo de ornamentación colocado encima de ciertas cariátides llamadas canéforas. dicese que un cielo es hermoso.137 - enr se fabrica el blanco de cerusa.) -Porción de un ocu pa la p:lrte superior (véJse eicuadro repre:>entando las nubes y lIucio) y que se emplea como mol~l espacio celeste. E<.-(P/tlJlcher fiwx). . .cio. llamado también blanco de plata.tos son los cilindros asiríos} babiiglesias románicas conservaron el lónicos y persepolitanos. Dicese que un dura de pedestal ó de basamentO. Cifra. caracterizado por el de la mold ura.-( Chwre.)-Estilo: la porción cónca \'a ocupa la parte superior lo de arquitectura de una época muy remota. Ciertas I servido de amuletos Óde se1l0s. lo cual parece general el aspecto de un talón. en oro y en plata que Cilindro. demasiado vigoroso. cilindrifOrme. Dicelicas cristianas ciborios se también} pero muy rara vez.( Débillard-:1'. cuando es muy subido de tono.(Douhaber exigido esfuerzos considerables.)-Entrelazado de iniciales. .(q}'c!opéen. do con frecuencia en las De una construcción gigantesca cornisJs.(Ciborium. se.(Douc¿lle y Cymreitu vo hasta mediados del siglo XIII. dos porciones de circuCic16peo.-( Ciel. Se culos. Cesta.]Techo establecido p:. que tiene amplitud} cuando el dibujo y el contorno de las nubes dan testimonio de gran precisiórt de estilo. Cepillar. Cimg. .

).~l.haussé.[Arq .arco. y en las justas y torneos los adversc:rios mutuamente.JSe dic~ de ]0 que corona ciertos escudos de armas. Ó sobre la cima del yel m o. sus jefes los hombres de armas.]-Cimbra en la cual la altura del eje es menor que la mitad de la cuerda del . Cimera.[. etc. " Cimento.). grandes señores y generales de ejército pusieron sobre sus cascos. por 1o c 0rnún. pintadas de diversos colores y dadas de barniz para que resistiesen la intemperie. El uso de la cimera viene desde la antigüedad clásica. hacer mampostería. necesarios para establecer una construcCión. etc. según se aprecia por la estatua:ia y por algunos ejemplares de cascos auténticos que se conservan. según la ortografía antigua. además del fin heráldico y decorativo que siempre tuvo la cimera.[Blas.-( Cilltresurbais- Cimen tado. pues los cascos griegos y etruscos.)-:[Arq. el casco de Minerva Hevaba la esfinge alada por cimera. la cual determina una arcada de medio punto Ú oji.(Fondatz'on.]-Cimbra cuyo eje es superior á la mitad de la cuerda del arco que la forma. sure. que sirve para prod ucir materiales solidarios unos de otros. y cuyo destino es reforzar la construcción.(Cimenté.-( Cintre)-[Arq .. especIalmente en los yelmos de torneo. figuras heráldicas ó empTesas. I I - rebajada. sea realmente. solían estar adornados con la divisa á que nos referimos. ofrece numerosos ejemplos de cimbras alfeizadas en portadas ornamentales..)[Arq. ~ peraltada.(Fondement. Los escudos de armas de los eclesiásticos tienen ordinariamente por cimera los capdos.}I ~ ~ q ~ I : I1 11 -rramiento de un vano. dela empresa ó divisa que se ponía por corona- CIM --'. El estilo ojival.'al. en la figura de un animal verdadero ó fantásti<.imera.Mezcla de cuerpos dufos tritu- rados y de cal ó arena. No se confunda la cimera con la cresta ó crestóll.).-( Cimier. sobre todo. sea para ohtener un efecto decorativo. construidas de pergamino ó cartón. d~ porcelana y cal.Já 138 o Cimera. El objeto de estos distintivos.:o. .'\Tm. [Arq. sé. I ¡ ¡ J.~~~ll~ . ó en platabanda.] .Dícese Armadura de madera destinada la construcción de una bóveda. (véanse estas voces). . .(Cimmt.J-Se dice de los mate}'iales sentados para el cimiento. Cimientos. Muchas armas tienen por cimera cascos con lambreq uines. .) -[Arq. Ci m i e n tOa . con sistente..!.-(Arrih'e-¡Ious- colocada en el ce- miento.CIM Cimbra. cimeras en una palabra.(Ontre su?.] . por lo cual alj?uien ha dicho que la voz Cimera traiasu origen de Quimera ó Ch.)-Bóveda - al:feizada. En la edad media los príncipes.J-Dicese de los trabajos de albañileria hasta la rasa"'1tedel terreno.l-Zanja abierta para esta- .)-[Arq. era el de que reconociesen fácilmente á ~ .

ro aguzado en bisel. Tal es el objeto de la cinceladura sobre fundido.miento de ~isdel fundido. . Hay cinceles la superficie del metal¡ el cincelista rectos y cinceles acola esculpe. I hién del trabajo y del .). nos del metal.sta. en sentido absolupasar las rebabas producidas por la -to para caracterizar por sus insunión de las diversas partes del trumentos la pintura y la esculmolde.). reparando las imperfecciones re~ terreno~ sobre los cuales se cons~ truye. dar encanto. Cinabrio.(Ciselure rearte de la estatuaria: poltssh:.J ..r. es menester recel. el acero.o surjondu.}-Trabajar cincel sobre un objeto de metal.J\.Tiene por objeto sacar un escultor tiene el de un metal en hoja un motivo en 1 .[Escult.= Ó acero. por lo tanto.)mentales de con auxilio del u n edificio.-( CiJlabre. metales duros: el hierrü. muros fundaCi n c e 1 a r. Arte de modelar el metal con auCincel.1 forma cuaJq uiera.-(Ciseleur. Sólo se tallan los trumento con mango de madera. )-[Grab..repujada. Lo mismo se dke el pinfecta.repasar los contornos. Los cimientos varían según la naturaleza de los precisar y acentuar lo mode~ado. Cinceli to. movimiento. ensanchado por el extremo y tallado en bisel. <io su obra está ejecu..(Ct"seau.( Cifundación y seauébaouchoir. I [Escult. está siempre imper-tincién.)-La pieza) cuando sale . Se dice tamfurma.-GIN blecer los muros - I39 - CIN .)-.dura. cincel delicado. acusar los detaIIes~ .Cincel de ace¡:o cuadrado. modela una j dillados.( CiseÜt.-( Ciselurr: . cuyos dibujos no salen de) molde con la pureza deseada.sobre fundido. . que acaba tista que cincela los metales. .J xilio del cincel pequeño y del mar-Instrumento de hierro ó de acetillo. deL cual se sirve el . Cincel. : I Cincelista.]-Cincel tam bién porción subtecon mango del c.lns. -( Femzoir. r es menester quitar los gratura.( Cisel er.ual se sirven los escultores en estuco para bosque~ rránea de los . ..(CíseluYe.)-[ Escult.) . jar sus obras.] Cincela. sultantes del fundido.(Fcrmoi1-.)-Color rojo escarlata. El grabador decora vaciando. tada con un senti. .]Util de los grabadores en madera formado de una cor~ -' . .(Cise/ure prise sur fiea. la repuja.) [Escult.~:a. cuanbajo-relieve. vida á las formas.)-[Pin t.-:1' tante hojade un ~ 0. el cincel. bastante largo. . que sir\'en de Clncel de bo~queja. no cortante. pareur.)Trabajo de arte q ueconsiste en tallar el metal en bloq ue como 1 se talla la piedl"a para darla un'a -. componen de una simple aguja. .va.'\rtista - - (Ci$e!cur ré- una ~ punzón de Los cinceles más finos se pieza.)-Arreparador.

~~l~~~n~n~. Se da también el mismo numbre violeta teñido.( Cintre.~Sl~X~l~ear~~ . Cipolino. sea porque .[ Arq.)Tira de tela ddgada y Rotante. .[Arq. El circuito exterior de una catedral.- [Arq. Cinta.r.) . . Su estrüctura foliácea le hace dificil de esculpir.] -V uelta.que la cinta no sobresale de los pal'amentos.[Arq.). ' ..[.. . Por una serie de golpecitos precipitados marca la superficie del metal con una cantidad de pequ~110s resáltos que acentúan lo modelado y prestan más realce á los -detalles.entre ornatos diversos.y la forma de sus rayas recuerda. da ó divisa.ondulacionesblancas y v~rdes.(Frisoir.-(Balldcro/e.).CIN - 140 - CIR ~rtista con ayuda de un martillo ligero. ¡ (1) Según dt:clara el autor.-( C¡rc~!aire. )-Instru. Circuir. . en efecto.arcada interior.]- <lice de las obras de c. Cinceli to. . -( Poztrtour.-( C~rcle. - .:. Círculo. la voz Cim~olinl1 es de origen espallol. () ~~ (~~ /'J . Las cintas se designan algunas veces con el nombre de Tollos ó filacterías.(Cippe.o' ~ un utensilio de los espa- deros que sirve para pulimentar lnetal.mento de los grabadores en medallas.]-Se - (Encercler..( ~~~. Vasto recinto donde el pueblo romano 'asistia á las carreras de -carros y á los juegos ó espectáculos públicos. que sirve para dejar la superi1cie mate.góricas. . motivos escultó= ~ ncos.DIcese de los anillos ó hebillas sin aguja representados en un escudo.de rojo (l). el tono y la disposición de la cebolla cortada verticalmente.:'1 ~ bir inscripciones conmemorativas..) . sea porque se enrollen .) -[ Arq.lrpinteria en .Ro- dear con un círculo. ] - .. á modo de faja Ó plinto corrido <¡ue acusa exteriormen te las líneas <le los' pisos de un edificio..(eipolill.:~~ decJ-Variedad de márlJnl rayado con anchas . destinada á reci1 ¡.embebida.)-:-Colof . empleándose para formar revest1mientos. desen~ volvimiento de un edificio. emplazamiento.se las coloq ue en las manos de los personajes que las desarrollan ante sí mismos. en rollada _'d"'i$ ~II ' .. Ciertos autores han escrito también Ginjolino del italiano Giangelina.)-[Blas.]. 0. pero susceptible de hermoso pulimento. () el Cincho.)--Que tiene la forma de un circulo ó de uua porción de circulo.. . Circula. . Cintra. Circo. " D ¡cese tam b len d e ' J. .'. a 1g u n a s veces . Su nombre le viene del itaIiapo cipoleino. Cinzo1inO. En nuestros dias edificios circulares destinados á espectáculos ecuestres.-\rt.[Arqueol. cebollita..-(Zillzolill. " I o .~./A~ .] -Moldura I ciertos pedestales ~ d e c o r a d o s con -' . Cipo.J~ Columna funeraria de pequeña dimensión. Circuito. pilastra . Las cintas se emplean frecuentemente en las composiciones decorativas ó al~.) .(Cirque. El color. '~'~.'-'. Curvatura de una bóveda ó de una .

o Cítara.-[Arq.(Cité lacustrc.]-Serie de ventanas colocadas en los pisos superiores de la. .¿ a. limpidez. Una ~ vaca de gules clarinada ~ de azur.)[Anl :. y en la cual todos los puntos son equidistantes de otro fijo Uamado centro. -( C¡tadelle.] -.]Mon umentoantiguo.( Claríné.de piedras. y sobre todo. ( Citenzt!au..Trazar una figura geométriea en rededor de otra figura. se ha excedido en dar los efectos del claro obscuro. Claridad. formado por bloques coloca!'ios en forma circular.¡das. de medias tintas transparentes Ó de sombras de tono muy fino. Esta denominación se aplica t:1mbién. Cisterna. )[Arq.Denominación que sé aplica.-Se dice en geometría 141 - CLA de una superficie plana limitada por una curva 11amada circunferencia.(Citerne. de una perspectiva. un cuadro á claro obscuro. de un lejos bañado de luz.J-Se dice de las figuras de animales representadas con una esquilita ó cam.)-[Arqueo1. principalmente. - ( Circollvo- la proximidad de una ciudad para defenderla.(Cercle de pierres. de en vol ver las figuras ó ciertas partes de la escena representada. También pared delgada cuyo grueso es el que dan los ladrillos colocados de $oga y tizóll/ en este caso suele 11arnarse citaró~. aunque rara vez.obscuro.ele.per lado.--(Cité. de una parte de cielo luminoso circunscrita por nubes pesadas y carg. I Ciudad la. . por barrotes es paciados los unos de los otros. Ci udadel a.)Cisternilla. para designar ó un dibujo ó un cuadro. Según ciertos autores este término del blasón debe ser una especie de onornato:" peya recordando el sonido claro y argentiso de la~ campanillas. Circunvol ución. ""7"" re. Claro.]-Pequeño depósito que co- munica con una cisterna y en el cual las aguas pluviales se depuran y se filtran. ejecutados con tintas monócromas y sin otros efectos ql:e la cpcsicién de las tin:- ~ . brillo luminoso.pa. panilla al cuello.) . en conde se encuentra la catedral. com partimientos cerrados con cristales. bien á cada vuelta de espiral superpuesta de una columna salomónica.)-Villa y también recinto especial y cuartel de antiguo origen. un efecto de sol que se ve á tra vés de árboles ó de masas d'e rocas. R~m: brandt.)-[Arq. . Sé decia antes'un dibujo á claro obscuro.custre.J-En las minas.~. Corona de conde y de vizconde.Casti!:o fucrtc. sobre todo.( Claire-voie.~ubterránea. -:. Oiudad.)-Se dice en arqueología de las poblaciones de la época antehistórica colocadas en islas de construcción artificial.(Clarté.)~ [Arq.)[BIas.J Depósito de \g-. El trozo de pared que sostiene un entramado. á los dibujos sombreados. Cerramiento formado. Claraboya. .J . ¡utio'l. .-. Circunscribir.)-Se dic~ en la pintura de paisajes.-( Claír-obscur. . (Circonscri-.CIR Círculo.-.(Eclaiycie. . bien á cada porción de curva de la yoluta jónica. de manera que se establezcan puntos de contacto entre las dos. . de un lejos.'.).-( Cerde perlé. pared sobre la cual se voltea ]a bóveda. y en fin.) [Blas. nave de los edificios ojivales. [Arq. ~ O1a r i n a d o.)Arte de distribuir la luz y la sombra en un cuadro.Tran. Se dice de un cielo.sparencia.¡dú en . .

. cuyo talento.CLA ~ 141 -- CLA tas claras y de las tintas obscuras.[Arq. -:.. :. observando la regla.do.[PintJ-En un cuadro los claros son los sitios en que la.)--- [Arq.( Classico-roma1ltique. resultado de la imita.'( C/austral.~ dedor de un jardín . en la cual maestros tale:.Se da.J-Dicese de los edjfici:os de. . el nombre de c1ásicosá. se designan bajo el mismo nombre las escuelas que tomaron por modelo 1ós mpnumentos del arte griego.)En el Rafael J por ejemplo. en diversas épocas J ha.)- [Blas. . los maestros. por el contrario.) C 1a u s t r al.(e/oUre. (Véase sentido absoluto de la palabra se dael nombre de clásico á la época más hermosa de' la antigüedad griega.-( C:lassé.odo b. ' tas catedrales se encuentran claustras. . ción del arte griego. Clásico romántico.naturaleza y el culto de la bttneza. Si la literatura clásica comprende también las letras latinas del siglo 4e Augusto. r :.-(Classique. la observación de la . por último.)Se dice de las tendencias artísticas hacia 'el estilo clásico y también del conjunto de las obras de los artistas clásicos.)-Se dice de los monumentos clasificados que figuran en la lista oficial dejos monumentos históricos. el arte romano está considerado como un arte de decadencia. Clasicismo. -( C¡¡¡ir$. IJ Ó de un patio. sin ser el._ Contiguos á cier.] -Conjunto de construcciones dependientes de un monasterio contiguo á una iglesia. que mi trozo está pintado de tono claro para indicar que esa pintura ó estos trozos están ejecutados de un m. pendientes de un claustro. cuyo conjunto' ofrece el aspecto de una barriada con calles y plazas encerradas en un recinto. se inspiraron y aun algunas veces se prestaron á copiar servil mente sin penetrarse 'de los principios que las engendra'ron. IctinusJ en arquitectura. en escultura..Se dice de la!¡ obras mixtas que tienen á la vez de lo clásico y de lo román': tico. Clasifica. religiosos en re'. Claros. Se dice también que una pintura está en una gamma clara. Claustro. como Fidias y Polycleto. supieron aliar en sus obras el respeto de la verdad. luz hiere vivamente. y partic~larmente galería cubierta bOt:deada de arcadas abiertas que sirve para que se paseen los .. Este abuso de la imitación.]-:- .'- Clava.s del dibujo..) . .) . cuerdo por la extremada pureza y la exquisita perfección del di~ bujo.). Clásic9. dado lugar á violentas reacciones y provocado vivas discusiones estéticas: tales 'son las discusiones de los antiguos y de los modernos en tiempo de Luis XIV -de los clásicos y de los románticos' (véase esta voz) en la época' de la Restauración.A:lonumeTltos históricos. ---. . (lI:lassuc.rillante y luminoso. evoca su re. Por analogía. tales como I . en las arte. .(Classicisme.

] -Clave colocada en el eje tIlo oJIva) se desIgnan con ese nom'.) -[ Arq .]-Clave que ofrece dos sa. por lo común. de).. etc.XVI por rosetones planos calados y festoneados.).ve suspendida.]-Perno de hierro que sirve para unir dos piezas superpuestas. Mazas de plata herizadas de 143 ~ CLA Ao pUlltasde gules puestas en de una aspa.vo (ca. en número: de gules con tres .)-[Arq..).) I l?s e~~ficios de ~s-[Arg.-"-( C/e/ a crossette.). Cla.. I I Clavete.] -Cubrir. Para fijar los lien- I IJ!. Las mazas están á veces herizadas de puntas. .]Dicese de la pieza central bóveda. . Cla.bez3. Su I extremidad superior se termina algunas veces en gancho á fin de levantarios más cómodamente. . reemplazáronse en los siglos xv y .[Arq. Los clave¡ tes pasan á través de las armeilas ! que sirven para asegurar los bor¡ des de los lienzos contra los travesañQs sin romper los vidrios. . verdaderos colgantes colocados en las ciaves de las bóvedas. -( G!OY.debóveda.-( Clausoir. en los ediClavija.J -Espiga de meral que sirve para man:" rener una' clavjja. decorar la techumbre de colocados en las claves de las bóuna construcción. Cobijar." bre.ve.acodada.-( Cle/ de voúte.mazas dispuestas en bandas. los rosetones -Espiga de madera ó de hierre.(Goujon.- ~ ~ zos de las vidrieras. ~ . lientes en sus lechos y por encima Especialmente en de los extradós de las dobelas. con este nombre. Están representadas. Estas da ves. formadas de I .CLA Figura de blasón que representa el arma de Hércules.] :ficiosde estilo gótico.J. 1 f)\1ajes inscritos en un CITculo en el siglo XIII y que en el XIV se hicieron bastante voluminosas.[Arq. (C!avelte.(En/aiter. que sirve para mantener y fijar los ensamblajes de piezas de armadura ó de carpintería.[Arg. Cla.(Cheville. ! decorados con rosetones y follajes . etc.-Las da ves s uspendidas son aq uellas en las cuales el saliente inferior traspasa la curvatura de la bóveda y que están destinadas á que algunas veces son de dimensiones considerables. '\'e ja3. mismo.) -[Arq.-( Gle/pendlllzte. .) -[Arq. -. etc.recibir un motivo de ornamentación.

(C1icJ¡age.-( Clicheu1'. . sobre el cual se ejecutan .-(Cliclté.)-Grab. También reciben el mismo nombre las anchas bandas de plomo ó de zinc que se aplic. . ba debajo del yelmo para defender Cobija.CLI - 144 intersecdón de dos clinados en sentido inverso. empleado á veces para adornar los tableros de las puertas de madera y también.Se 1H~clisé por la operación del cJidesignaban así en el siglo pasado saJe. cofia es una bolsa de tela que llevaban en la cabeza. Jos ani¡:tas que pr€paraban los coC1isé. Llevaban unos moños y Anbulu entrante fo.-( Cuisso1l.J~ mente redondeadas sobre la cual producir. estas piezas no pasa n por el fue¡!o más que Cobalto.Ohener Cobreros.(Cuivre.] grabado.guida I¡:¡s tiradas.]la cabeza y desvirtuar los golpes contundentes. cuyos bordes están ta[ -Operación que consiste en re. etc. Clisar.)-Obre1'0 que ejecuta los cLsés.-[Arq.] ]imentada.ó de positivos. mismo grado de coción. para endurecon los apelativos de mgatiz'os .[Arq. .]-Tejado e] punto de la primera cociónque produce el bizcocho-y el sesostenido por dos pies derechos) gundo para obtener el viCriado.). según que reprod ucen cerlas. . La coción es simple cuando la pasta y el vidriado exí gen el 1m objeto contraponiendo ó no los blancos y los nerros. muebles. destinada á proteger por la parte interior que se calamateriales. ligero. Se dice á menudo: Tal cobre en se. La coción es doble cuando cobalto. Cobre. dec.¡ -OperaCión que consiste en se mebre de clisés á las pruebas fotográter á la acción del fuego las piezas ficas sobre cristal designándolos de alfarería moldeada.(]%ue..bién construcdón peratllrél inferior á la de la pasta..-[Art. 1't'su/tado. Se da también el nom. maderas . á menudo. lnd ustrial gue dirige un ta!ler de clisaje. Tau. Clisador.¡n en el ángu10.(Cobalt.(Chcht1". aJmúhadillado ó tirantes.)-[Cerám.rmado por la I I I ¡ I I I .J-La cabeza de clavo es un modo de ornamentación muy sencillo. ete. los hombres y las mujeres del pueblo á fines del siglo pasado y principios del presente.[Grab. mIsmo. el cual se ejecuta la tirada de un Coción. lla. objetos diversos. tales como cofres) mesas. por medio de un metal fusible. En este caso se sirven de clavos de acero.). efectos almacenados. ejecutan los grahadores sus trabaios.-En panoPlia. hablando del grabado grahadas ó dibujos fotografiados.) .) -Relieve en hres destinados á grabarse. ocultando la cabel1era.) . adosado á un muro para guarecerse I este vidriado cociendo á una temde la lluvia.)-Hermoso azul suministrado por el óxido de una vez.j J1ados en bise] y]as puntas 1igera¡ lite de ). birrete sostenido por varios pies derechos de hierro. Hoy metal obtenido por el cJisaje sobre se les da el nombre de p}¡:madore¡:. de madera compuesta de un tejado (} Cofia. está precedida de dos operaciones: Ü Cobertizo. En indumentaria española. tejados COF in- P]ancha de cobre rojo plana y puClisaje . -( Cuivriers.

COF
borlas de pasamanería
que cab por la esp,dda

For remate
y un gran

I.fSI

COL

lazo de seda sobre lo <tIto de la Col. - ( Cholt.) - [Escult.J cabeza, dejandn asumar el pelo por (Véase Elojas de col.) delante. Este adorno es una ce las Cola.-(JlaroZ!lle.)-Cola muy prendas del traje de JJLmo!(), torero y clÚspero de la época conociea en- \ fuerte y muy tenaz, compuesta de tre artistCis con el nombre de tiem- : barniz dorado espeso y aglutinante sometido á un,-¡cocción prok,ngad;:;. po de GO)a. H"bia unas cofias de punto de malla designadas cun la - (QtttUi'.)- [Arq.]-Extremidad de una piedra c,onsiderándoJa voz ndccil!a. en su mavor' longitud segun está Ccfl'ecillo.-( Cq(fret.) - Cofre semiembLtida en el extremo de un pequeño ejecutado Ó decorado en muro. ó cen materias preciosas: maderas
,

I

orla ó faja, y cuyo saliente sobrepuja al de las figuras de mayor re. salto.

-

(dar de ).- (1'Lzrol!!i'l1gr.)-

Operación que tiene por objeto extender la cola sobre una sl1¡:erfide mural ó una pintura en lienzo. (Véz,se Cola.)

Odoriferas, metales cince1adcs, oro, plata, esmaltt s, pecred,¡s, etc. Es menester c,itar como ejemplo el
cofre llamad\;> arqueta

(Le boca.-(Cúl!e

a boudic.)

y la encantado~rqut:ta de Catalina de Médicis, las dos pertenecientes al Louvre. En la edad media y en la época dél Ren<lcimiento se fabricaban también cofreci1Ios en hierro, cuyas paredes caladas dejaban ver cue¡ os Ó telas de colores diversos. [Arq.]-Cara later<ll del C:lpitel jónico de volutas. Se le llama también balaustre jónico ó almohadilla. Coilanaglifo. - ( Cii!allng!yplze.)-Esta voz bárbara y poco armoniosa sirve algunas veces para designar las obras de escultura ta1ladas en una mat¡;rla maciza YJ.dada de tal sutrte, que el relieve de las figuras apenas enrasa con el ni\'el de las superficies planas contiguas. Tal acontece en gran nÚmero de bajo-relieves auitrtos en el espesor de la piedra que forma

I

de San Luis,

- Cola gelatinosa dura y sclublé: que se humedece con sali,'a y con la cual se mojan les bordes de las hojas de papel previamente extendidas sobre una planchita I Ó las extremidades de dos hojas de papel que se quitren yuxtaponer ó superponer. [Dor.]-Tallo de una planta erizada de desigualdades semejantes á los granos de arena y con el cual se puede a]jsar y pulimentar la madera y abrillantar los metales. Ciertos escultores se sjrven también de la cola de caballo rugosa para obtener, en los modelos de arcma, superficies cubiertas de asperezas irregulares, que al heridas la luz acentuan el modelado.

-

decabalIo.-(Prdc.)-

e oj in

e te. - ( COltSSillct.) -

- de milano.-(
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di'.) - ~lodo

de ensamblaje

cuyo

COL

-

J:4{)

-

COL

corte recuerda la cola de la golondrina, ofreciendo el aspecto de dos trapecios juntos por sus lados menores. Se hallan á veces m od illones formando saledizos en los huecos, mantenidos en la fábrica á la cola de milano. Dicese también de las piezas de madera ensambladas. Un ensamblaje á cola de milano. Cola de retales. - (Cúlle de gants.}-[PintJ - Cola de la cual se sirven en la pintura al tem pIe y en la pintura al óleo para preparar los lienzos. Se obtiene disolviendo en ag¡;¡a caliente raspaduras de piel, y toma la consistencia de una gelatina, por medio del enfriamiento. La cola de pergamino y la cola de Flandes se obtienen de la misma manera, pero la primera es más fina y la segunda más grosera; aquélla no se emplea más que para los trabajos de más cuidado.

se les reeom pensa en las ex posiciones especiales y en las exposiciones universales. Col;¡, terales.-( Collatéraux.)[Ar4.J-(Véanse Naves.)

Colección.-

(Callection.) - Se

I

dice de un conjunto de cuadros, de dibujos, de grabados Ó de objetos de arte y de curiosidad pertenecientes á la misma persvna, y, por lo común, reunidos por ella. Coleccionador. - ( Collectionncur.)-EI que colecciona. Coleccionar.(Collectionne1'.) -Formar una colección, buscar las obras de . arte y los objetos de

curiosidad.

Colegial.-(
se iglesia colegial.)

Collégial.)

- (Vé~-

Colgadiz o. -( A uvent.) - Ligero resguardo en forma de techum-

- fnerte.-( Colle/o1'le.)- Gelatina fundida al baño de María con la cual se opera para encolar tableros de carpintería, cueros ó telas usadas,para encuadernar. tio71.)-Parte que toma un artista en la concepción ó en la realización de una obra. La colaboración es
frecuente entre arquitectos y escultores, singubrmente en la ejecución de una estatua, de una fuente, ete. Es frecuente también entre artistas de industrias diferentes que concurren á la ejecución de un mismo objeto, de un mueble por ejemplo, el cual exige la intervención del escultor, del ebanista, del pintor en esmalte, del cincelista, del tapicero. Pero en este último caso, Ó en los análogos, la concepción de la ohra pertenece en un todo á un solo artista Ó jefe de industria; los colaboradores reciben generalmente el nombre de cooperadores. Bajo este título ó bajo la designación de expositor principall

e o 1ab o r

a e ió n.-(

Collabora-

.

bre inclinada y suspendida, destinado á proteger de la lluvia; y también balcón de madera.
Colgadura.

- (Dossier.)- Se

dice de los tapices Ó cortinas ornamentadas que decoran un lecho, una portada, etc. Coliseo. - ( Culisée. ) - [Arq.] -Anfiteatro de la antigua Roma de dimensiones colosales y de forma elíptica.

C o 11 a r i no. - (Cularin.) [Arq.] -Filete saliente colocado en lo alto de un fuste de columna. Colmado.-( Comble.)- [BIas.] -=-Sinónimo de Jefe disminuido.(Véase esta voz.) Colodión. - (Collodian.)-

COL

-

147

serin.)-Amarillo pálido ligeramente á verde.

COL
que tira

[Fot.]-Solución de algodón fulminante en éter, con el cual se formaba la.película sensibilizada de los cristales fotognificos, antes de la invención de los cristales preparados al gelatino-bromuro. Colodionar. - ( Co.%dioJl7ler.) - [Fot.] - Cubrir una placa de
cristal con una capa delgada de colodión. Las placas colodionadas se han reemplazado por cristales preparados al gehtino-bromuro y no se colodionan ya más que ciertas pruebas fotográficas en papel á fin de aumentar su brillantez. Color.-( CJuleur.)--'-En el sentido general: impresión producida en el ojo por las sustancias coloreadas; en sen tido más especial, efecto producido por el conjunto de los colores distribuidos en un cuadro. (.;Los venecianos tienen el genio del color.» (Véase.. Cvlurista.)
I

Color ceniciento. - (Couleur cendrée.)-Color de tono gris muy . fino y armonioso.

jais.)-l\egro,

-

de azabach.e.-(

intenso

-Color de tono rojo pálido, mezclado con rosa, blanco amarillo y á veces gris azulado en las partes de sombra. de fuego.~(Couleur de/eu.) ~Ráfaga de un rojo brillante y

- de carne.-

(Cm/cuy chair.)

.r brillante.

Couleur de

-

VIVO.

(euille 1Jlorte.) Amarillo pardo que tira más Ó menos al rojo.

- de hoja. saca. - (C¡Ju!eur - en polvo.-( Couleurn poue

do produce efe0\9 brillante por las oposiciones del ne,g.-Ó y del blanco) resultando tintas vivas, calientes y armoniosas, se dice que tiene color.

-

[Grab.J-tCuando un graba-

dre.)-Colores preparados para la pintUra á la ag-uada. - genera.l.-( Coult.ur générale.)-Se dice de la tonalidad del conjunto de un cuadro. - gris.-( Coulcur grise.)-Color que tira al gris (véase esta voz).

-

lila.-( lívido.-(

Couleurlilas.)- Vioazulado ó

leta pálido ligeramente rosado.

- amapola. ceau.)-Rojo vivo) mente carminoso, recuerda el tono de

(Coulcur ponclaro ó ligerabrillaute, que la amapola.

Tinta plomiza ligeramente azulada, violada ó verdosa) que tira á negro.

Coulmr livide.)-

- loca.l.-( Couleur locale.)- blando. - (Couleur 1JloÚt.) -Color para la acuarela, encerra- Color especial de cada objeto. Tono
.

do en frasquitos ó tubitos, que tiene la consistencia de una pasta húmeda. - ~ronc~a.do.-( Couleur bronze.)-Color de tono verdoso Ó rojizo con reflejos verdosos. - ca.liente.-( Gllaleul' de coloris. )-[Pin t.] - Cualidad de coloración debida al em pleo de tonos calientes) transparentes y de efecto brillante. - ca.m biante. ( GtJZtlel(1' changeante.)-Color que varía según el ángulo bajo el cual se mira.

-

general sobre el cual se ejecuta el modelo. La escuela romántica extendió el sentido de esta expresión hasta darle por significado la exactitud de los sitios, de los trajes, de los accesorios. Cuando Decamps mostró por la primera vez los verdaderos turcos del Asia menor en lugar de turcos llevando vestes ornadas con un sol en la espalda, halló el color local.

-

ma.dera..-

( Couleur bois.)-

- canario. -

(Couleur

ja1tJle

El color madera es de tono pardo más ó menos amarillento. Decir que una figura es de color madera,

COL

- 148-

COL

'vale tanto como indicar q tie está pintada de tono desagradable, pesado y falso. El color madera, más ó menos obscuro, se usa frecuentemente en el arte industrial para dar á las maderas blancas v comunes el aspecto de las madéras duras y preciosas. Color malva.-( Couleur mauzle.)- Violeta pálido ligeramente azulado. - marrón.-( Coulcurmarron.) - Castaño rojo.
.

Amarillo de tono ocre; amarillento ó ligeramente rojizo. .

- ocre.-(Couleur ocrcuse.)(Couleur puce.)-

- pardo.Rojo obscuro.

pre.)- Rojo fuerte que tira ligeramente á violeta. - varde mar.-( Couleur vert de mer.) - Verde mezclado con azul.
-Color empleado puro, sin mezcla. Coloración. - (Coloration.) . [Pint.J-Efecto de conjunto que produce la totalidad de los colores empleados en una pintura. Se dice que una coloración es violenta, atrevida, triste, fina, delicada, etcétera, cuando caracteriza la sensación que quiere expresarse. Coloran ta.-e Colorant. )-Que da color. Coloreado.-( Culoré.)- Se dice de las obras pintadas que tienen brillantez y cuyos tonos son vivos y calientes. Por extensión se dice también de un dibujo, de un grabado,}' aun de los monumentos de arquitectura en los cuales los efectos de blanco y negro, de luz y de sombra, hábilmente combinados producen la misma sensación de brillo caliente y armonioso.

- púrpura. - (Couleurpour-

- Colores cuya mezcla se opera
fácilmente niosos. y produce tonos armo-

también obtener un efecto brillante con auxilio de ingeniosas oposiciones de negro y blanco. Un grabada, una lictografia, sin otros colores que blanco y negro pueden estar más coloreados que un cuadro, si prod ucen un efecto más brillante que este último. Color Ea.r .-e Tet'nter.) - Cubrir con una tinta. Colores.-( HacllUres.)- [BIas.] - Dícese de los trazos ó puntos por medio de los cuales se representa en las obras grabadas, los colores del blasón; siguen direcciones determinadas ó furman un conjunto con vencional, unas y otros generalmente aceptados. - afines. - (Couleurs amies.)

- virgen. - (CiJuleurvierge.)

rompues.)-O..lores vivos, debilitados ó atenuados por su mezcla con otros colores.

- a.tenuados.-

(Couleurs

- blancos. - (Cuuleurs Manches.)- [Pint.] -( Véase Colorts ligeros.)
I

- complementarios.-( CClUleurs complémtntaires.) - Colores cuya combinación reproduce la luz blanca. Según las leyes de la física, el color complementario del rojo es el verde; el del aranjado, el azul; el del amarillo, el violeta, y recíprocamente. Es menester decir que en la práctica la mezcla de los colores complementarios no produce" nunca blanco, sino un negro ó más bien un gris normal.

composites.)- Son en número de
tres; cada uno de ellos está formado por la mezcla de dos ó de tres colores primitivos; el anaranjado, por el rojo y el amarillo; el verde, por el azul y el amarillo; el violeta, por el rojo y el azul. - chillones.-( CJUleU1'S tran-

- compuestos.- (Couleurs

Colorear.e Colorer. -[Pint.] ) -Es no solamente modelar con'
auxilio de colores diferentes, sir}o

.

.

COL

-

I-t9

-

COL

c1zalltes.)-Colores vivos que destacan á veces con dureza los unos junto á los otros. Colores degradados.-( Cvulcul's dégl'adees.) - ( Veas e Colores
perdidos. )

res densos que se depositan en el fondo del frasquito cuando se deslien. Colores primarios. - ( COllleurs primaires.) - (Véase Colores
6rt1IC1í1t,-ices.)

del prisma.-( Couleursdu prísme )-Se dice de los siete colores simples: violeta, índigo, azul, verde, amaril1o, anaranjado, rojo, firmados por la descomposición de un rayo de luz blanca por medio del prisma. spectrales.)-Colores obtenidos por un rayo luminoso que atraviesa un pnsma de crista1.

-

- espectrales. -

( Couleurs

- fundidos. - (CoZ/!cursonl
ducs.)-Efecto obt~nido en pintura por el tránsito de un color ó de un tono á otro, por medio de ráfagas Ó tintas insensiblemente degradadas. génératrices.)-Son en número de tr~s : el rojo ~el amarillo y el azul. L1ámanse tari'J-bié-r{colores primiti\'os) prim1rins Ó.madres - heráldicos.-( Cou/eurs héra/diques.) - [BIas.] - LJevan el nombre común de esmaltes y son cinco: azur ó azul, gules ó rojos, sable Ó negro, sinople ó verde y púrpura.

- generatrices.

- (Couleurs

rebajados.-(Collleurs rabattltts.-[Tjnt. ] - Colores mezcla. dos con negro usados enn demasiada frecuencia en lns Gobelinos al traducir en tapicería los cuadros. Colorido.(Coloris.)-[Pint.J -Imitación por diversos procedimientos del color natural de los objetos que se quieren pintar; efecto resultante del conjunto ó de la yuxtaposición de tonos empleados. Colorista.(Coloriste.)[Pint.] -Se dice de un pintor que, buscando con preferencia los grandes efectos del color, tiende a dar á sus obras brillantez al mismo tiempo que armonía. Los pintores de la escuela yeneciana son grandes coloristas: basta citar á Tidan o y á Vpronés; después de ellos Rivera y Velázquez por lo que hace á la escuela espaftola; Rubens y Rembrandt en cuanto á las escuelas flamencas y Holandesas; la escuela francesa contemporánea se gloria de Ellgenio Delacroh.

-

OJlores

ligeros.-(
blancos.

Cuulmrs légéres.)

-Colores que, adicionados de blanco, quedan claros; dícese también

- matrices.(Couleurs matriccs.)-Colores en número variable que entran en la composición de otro color. - perdidos. - (Couleurs 110yées.)-Colores yuxtapuestos Ó no, que disminuyen de intensidad hasta el blanco. Dicese tambien colores degradados.

- [Art. dec.]-Artista que ilumina, que colore<: con pinc~l pruebas de planchas grabadas Ólitografiadas. Colosal.-( C(¡lossal.)- Se dice de monumentos, de estatuas} de obras de arte de dimensiones extremadamente grandes. Coloso. - (Colosse.)- Estatuas de dimensiones colosales tales como ciertas figuras egipcias de Osiris (r), de esfinges. La estatua de Apolo, erigida en Rodas en la
(1) Los colosos egipcios nuncan representan d¡\'inidades sino Faraones; tales son los colosos del templo del Lucsor ,los famosos de Memnon y el de Ram~és I!, que se halló en las ruinas del Rü!71eseum, en Thebas.

- pes1.dos.(Couleurs pesantes.) -Colores de tintas obscuras y especialmente en la acuarela} colo-

COL antigüedad
I

-

IS°

-

COL

jlJe.) - (Vé2se Columna panzuda.)

Columna c6clida.(Coloml/! era un coloso. Tal es cochlide.)-Columna hueca en cuyo aun la enorme estatua de la Indeinterior se ha practicado una escapendencia] ejecutada en nuestros lera de caracol. La columna Trajadías por el estatuario Bartoldi] y na, la columna Vendóme] ladeJudestinada á los Estados Unidos de lio] son columnas cóclidas. América. Columna. - (COlo1l1Ie.)-[Arq.] - compuEsta.(Colonne com posite.) - Columna coronada con -Soporte cilíndrico colocado verun capitel compuesto. (Véase Comticalmente) formado por lo general puesto. ) de tres partes: una basa] un fuste cilíndrico y un capitel. - corin tia. - (Colonne corin- abulta.da. - (ColoJZm ren- tlziemze.)- Columna elevada según

las pr0porciones del orden corin- aca.ntonada.-(Colonne tio. (Véase CorinNa.) cantoJlnée.) -- Columna empotrada - corolítica.-( C%1l1zecorollitique.)-Columna cuyo fuste está en un ángulo para reforzar un pidecorado con guirnaldas que la rolar y sostener una bóveda. - adosada..-( ColonJ2e adossée.) dean en espiral. - Columna embutida en parte en - cubierta de hojas.-( Coel muro vertical /omze fnti//¿e.) - Columna cuyo contra el cual fuste está cubierto con imbricaestá colocada. Se ciones. dice también Co- de ensamblaje.(CO/Olllumna emjotrada ne d'assemblage.)-Soporte formaJt.. Ó COlU1Jl1111 unido de piezas cilíndricas de madera da] y especialmente SWIico!zmma. ó de piezas de hierro, cuyo éonCuando la columna está empotrajunto se reviste ce yeso ó de estu. da hasta la línea de su diámetro] ea, simulando una columna de pie-

W
. -

el saliente ~e mide por media circunferencia. lée.)- Columna decorada con anillos en relieve. Se dice también Cv¡umna fajada. - astronómica.( Colo 7ln e Ilstrollomique.)-Columna terminada en plataforma que sirve de observa torio.

dra ó de mármol. furmada por Una supersposición de discos cuya altura es inferior al diámetro. ('léase Cv/zmma en trozos.) - disminuída.-( CO!01l1ze id minude.)-Columna en la cual el diámetro de la base es mayor que el-dián.etro del capitel. Las c.olumnas de los templos dóri. cos griegos ofrecen interesantes ejempla¡ es de columnas disminuídas. La columna dismin uida ó en tronco de cono [ué ab"ndonada en el siglo XYII y sustituida por la columna abultada. - dórica.(Co/01l1zedorique.) -Columna elevada según las pr(,-

anilla da. - (C%rme aJl1le- en tamboltrs.)-Columna

-

de tambores.-(Colonnc

ática. - (Colo111ze attique.) - Columnacolocado cornounático enque decora cuerpo de edificio
cima de un entablamento. - bélica.-( Col01l1ze e/lique.) b -Columna del templo de Jano en Roma, ante la cual se proclamaba la declaración de guerra. - cilíndrica..-( COlOll11e cylilldrique.) - Columna cuyo diámetro ~s constante,estando el perfillimitado por dos paralelas.

COL

-

151

-

COL

.

- histórica.(Colo1l1zeistoh "¡que )-Columna Jevantada en memoria de un gran hecho. histórico. - jónica.(Cololl1JC ioniquc.) -Columna elevada siguiendo las propórcionts del orden jónico. - man u bi a.ria..- (CO!01Z12& mallubiairc.)-Columna cuyo fuste está decnado con trofeos. - mediana.(CU101l71C média- estatuaria.-( ColollJ1esta- ne.) - Cada una de las columnas tuairc.) - Columna coronada con colocadas en el medio de un póruna estatua. tico y separadas por un 'interco-' lumnio-mayor que los demás de la - estr-iada. -:- (Colo1l1zeCalmelée.)-Columna cuyo fuste está remisma sede. h\lndidoó adornado con estrías. - mel1Ia.lla..-( ColotlllC ménia(Véase esta voz) m.) - Columna cuyo capitel está o - exenta coronado con una galería Óbalcón. -La que por ningún lado toca con otro cuerpo. - miliaria..-( CJlomzemi/Naire.)-Cada una de las columnas -'-faj~da. - (C0101l71C balldéc.) -(Véa!;e ~lU1mlfl anillada.) colocadas en los linderos de las vías - :fianque-ada.-( Cololl1lCJlan. romanas para indicar las distancias quée.)- Columna rodeada de pilasde mil en mil pasos. tras. - oval.- (ColoJl11c ovale.)-Co. lumna aplastada cuyo fuste tiene - geminacl~s. - (COI01l11Ceg
.

porciones del orden dórico. (Véase Dórico.) . Columna empotrada.( CJ101111eellgl1gée.) - (Véase Columna . adosadu.) - en nicho.- ~Colonnenichét.) -Columna incru trada en un nicho pero de manera que quede un hueco entre el fondo del nicho y la coJumna. - en trozos. - (Colo1lJle en tronf"oJ'ls.)-Columna formada por una super~posición de discos cuya altura es superior al diámetro.

Columna hidráulica, - (~I01Zm h)'draulique.)- Salto de agua que recue-rda la forma de un fuste de coJumna cilíndrica.
.

11lellée.-Sc>porte formado por dos ) columnas (~e igu¡,l diámetro, yuxtapuestas ó suldadas en toda su . altura. - gnomónica.-( Co.'oll1ze JlUg monique.)- Columna cuyo fuste, en su sección horizontal} soporta el estilo ó gnornon de un cuadrante saJar ó llena por si mismo este' oficio. - gótica.-( Colollllc gtithiquc.) ., Se diCe á veces de los haces de .

por sección una elipse.

..

-

panzuda.-

(ColouneJÚsclét.)

columnit¿:s que forman pilar, usados en los edificios oji\'ales.
~

hermética.-

(Colo1l1zehcr-

.

.

métiCjue.)- Columna cubierta con jeroglíficos y colocada en el lugar
¡nás misterioso de los ttmplos egipcios. Se da también este nombre ,á las columnas coronadas con una cabeza de hombre á modo de capitel. (Véase Hermes.) .

-Columna cuyos perfiles la ase me;" jan á un huso alargad'" Se dice también abultad.. -''7.' 'r°'"-' El perfil de la columra" abultada es el más fre. cuentemente adt. ptadp, y el pel fil panzudo no eS más que la exageraci0n dd anterior. Hay t"m. bién columnas que Olí están abult..das más que á partir de un tercio de su altura. - (Colo7l11c ti pans.) (Véase Columna pdigcnal.) -. ]?Eestumniana.. -c (ColoJl1Ze. ja:sfu1JZllit1llle.~-Col umna elevada en las proporciones de las columnas dóricas dd templo de Presturr ~
~

- polig ona.l. - (COIOll'llC poI;-

COL

-

152

-

COL

gon.de.) -Columna cuyo fuste es prismático, teniendo por sección transversal un polígono.

mento, etc., en un molde abierto al efe:to.
.

,Column'\ rostra.1.(Colonne rostrate.) - Columna cuyo fuste está adornado con proas de galera (r).
que.) -Columna cuyo fuste está decorado con ramajes en resalto. ! <(Colonne pastora/e.)-Columna cuyo fuste jmita un tronco de árbo1.

-

Col umna vespasiana.. - (Colon1levcspasienne.) - Pequeño edificio en forma de columna hueca, en cuyo interior estaban establecidos los urinarios públicos. - zl)ofórica. - (Cillonne zool.'ústica. - (Culonnc rZtstiPhorique. )--Columna cuyo capitel está coronado con una estatua de animal verdadero ó fabuloso. Columnas agrupadas.-( Colomzes grouPées.) - Grupos de lo menos tres columnas colocadas sobre un pedestal común. - (haz de ).-Colon1les en faiseea1t.)-Columnas reunidas, yuxtapuestas ó soldadas las unas á las otras y formando pilar en el estilo ojival. Hay haces de columnas cuya planta ofrece combin:lciones muy complicadas, de porciones de círculo y de partes cuadrJdas, que sirven para mejor destacar las columnitas unas de otras.

- salomónica.

-( Colonne

tors~'.) - Columna cuyo fuste des. cribe muchas espirales. :5egún Viñola, esta columna no debía describir en toda su altura más que seis vueltas de espiral: se encuentran, sin embargo, .jernplares muy frecuen1\" '~s de columnas salomó.;icas en las cuales el número de espirales es bien superior al ind¡cado por Viñola. La columna salomónica se aplica sobre todo á la ornamentación de muebles, á las obras de ebanisterb, etc.

- sepulcra.l.-( Culon1le sépulcrale.)-Columna c mmemorativa elevada sobre una sepultura. - serpentina.-( Colollneserpmtinc.)-Columna formada con serpientes enlazadas.

doulJlées.)-Dicese de dos columnas próximas, colocadas una ante la otra, es decir, en un mismo plano
perpendicular
I

-

d uplic

-

tosca.na.-(

ColNmetoseane,)

~Columna elevada siguiendo las proporciones del orden toscano. (Véase Toseano ) - triunfal - (Colo1l1zCtriom. plzale.)-Columna erigida en memoria de una gran victoria. - unida.. - (Colúmze liée.)(Véase Columna adosada ) - va.ciada.-( C%nJlC moulée.) - Columna vaciada en yeso, ce(1) Más bien se denomina Co!unwa rostrat:l.

gemelas

V

plees ou eouplées.)-[Arq.] -Columnas colocadas dos á dos, una al lado de otra, sin toma r en cuenta las reglas que fijan la ciimensión de los intercolumnios. Esta disposición tiene p.Jr objeto, no sola-

..
.. '.~r ..
A-

a d as. - (Colonnes

á una fachada.

-( CC'tonnes aecou-

~-rr

COL

-

153

-

CO:\1

mente aumentar en dertos puntos la resistencia verdadera de los soportes, sino también hacer más aparente esta resistencia. A veces el abaco (véase esta voz) se prolonga sin solución de continuidad sobre los dos capIteles.

del capitel. En les monumentos oji-rales del siglo XII y T , ó anillos repartidas pGr' los fustes de las columnitas á diferentes altur:lS interrumpiendo 1i ger:lmente las }joeas rectas de
del XIII I se hallan sortijas ~::
::F~

..i!L JI.

Columnas paraadas.
() Col u nl n 3. r i O . -

- (Co-

lon1lt!s coupl¿es.)-(V gemelas.) Igual que columnata v{)z).

éase Columnas

las mismas y aumentando
ojo
I

[Arq.J-

(véase esta

Columnata. - ( Cololllzade.)-' [Arq.J-Conjunto de columnas simétricamente colocadas en una ó mu,
.

tilo del edificio. Se dao también el nombre de columnatas á ciertos p~rticos j este género de orna"lentas:ión era de uso frecuentt en laárguitectura antigua. En los tiempos modernos, en Roma, la columnata dI;: San Pedro, obra de Bernino, doble pórtico que rodea la plaza que precede á la iglesia, y en P.trls, la columnata del Louvre, obra de Perrault, sencillo adorno aplicado ante una fachada, son de citar como modelos de columnatas.

lr
, I 1,

''ij¡!~~

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~ con entablamentos ó JL. arcadas, según el es-

('bas filas. Las columnas están coronadas

I p~.ra d el aspecto de resistencia. Collarino,-( Collier.)-[Arq.] -Astn'tgalo ornado de perlas enfiladas. Moldura de capitel decorado con perlas ú ovas. Combado. - (Bombo'.) - Lo que da una !inea Ó superficie 1iger:unente convexa. Co:mbadura. - (Cambrll},(;.)[Arq.]-CUJTa de una bó,'eda Ó de una pieza de madera recortada en forma de cintra.

Cometa. -( Comete.)- [BIas.]
-Se dice de los rayos ondulantes que figuran como piezas de escudo de armas. Estos rayos son cometas cuando son movientes del jefe r flamboyantes cuando
de la punta del es-

SOl1 ulIJvie:ltes cudo.
u

Compás.-( Com}as.) - Instru-

Columnita. - ( Colonnette.) -

Columna cuyo diámetro, proporcionalmente á la altura, es mu)' pequeño. Las columnitas frecuentemente usadas en las construcciones .... de estilo ají val, sirven para sostener ar.::ituras y por su reunión en mento que sirve para medir dishaz forman los pilares gruesos de I tancias Ó describir curvas. Los ,los edificios. comp.1ses, ordinariamente de metal, Collarino.-(A 1lllelet.)están formados pnr dos brazos uni[Arq.] - Molduritas salientes en dos por un tornillo en su parte suforma de sortija ó de anillo, coloperior y terminados en punta. Una cadas en los órdenes antiguos en de estas puntas es de quita y pón, y puede reemplazarse por un tirala intersección del fuste de la columna con la curva de ensanche lineas ó por un lápiz mantenido

\~

COM

-

154
I

Compá.s

COM

por un tornillo de presión. Existen
compases de madera ae gran dimensión, para trazar perspectivas en los cuadros. Los escultores hacen uso del compás de hierro, cuyos dos brazos se mue\'en sobre un arco de círculo; emplean también á yeces compases de brazos desiguales y curvos que les permiten tomar las medidas de las superficies cóncavas. Compás de balaustre.(Compas a éalustre.)--Compás de pequeña dimensión, provisto de un brazo en forma de ba~ laustre colocado en lo alto, que sjrve para manejarle más cómodamente. En ciertos compases de balaustres, uno de los brazos-.con tiralíneas ..,.,-está mentado sobre un resorte y mantenido con la abertura deseada por un tornillo de presión. - decapacidad.-( Compas de calibre.) -( Véase ComPás esférico.) - de eli:¡;se.-( Compasd' ell,Pse.)-Compás destinado á trazar las curvas elípticas.

de reducción.-

Compás e COlllpas de r¡}ductioJZ.) formado de dos brazos ensamblados por una clavija movible, y que cada brazo termina en punta por sus dos extremidades. Se dice'
I

también compás de proporción, porque según la posición del botón movible la

,

abertura de las dos puntas superiores da una reducción,
!

y
en

;

una relación proporcionada de la abertura comprendida entre las dos puntas inferiores.

I

~
-

- de repujar.-(Qmzjasa rcpousser.)-Compás cuyos brazos es-

~'~
tán curvados en forma de gancho, el uno de punta roma y el otro de punta aguda, destinado á marcar exctamente en el revés de un cobre el punto que deba repujarse.

de escultor.

- (i1Iaítre ti

- de espesor.(Comjas ) d' éPaissi¡¿y. -- (Véase ComPás esférico.)

damt'Y.)-Compás de brazos desiguales y torcidos, del cual se sirven los escultores para tomar dimensiones, y cuyas pUlltas están encorbadas de dos modos diferentes,de modo que permitan medir con exactitud, por debajo ó por encima, una medida dada.

- de trisecci6n. - ( Compas el¿tristetion )-Compás que sirve para dividir los ángulos en tres partes i~uales.
que.)- Compás de brazos curvos. Se dice también Comj ás de espesor y ComPás de capacidad. . Compasa.r. - ( Compasscr.)-

-

esférico.-(

Compassphért'-


COJ1lpas

- de proporci6n.-(CollpaS d'proportioll.) - (Véase CumPás de
reducción.)

Medir ó di vidir con ayuda del compás. Competente.-( Compétent.)Dicese de todo hombre aficionado, coleccionador, crítico, perito, que con gusto natural y estudios especiales está en situación de juzgar y apreciar sanamente las obras de arte.

- de puntas ñjas.-( a pointes sedcs.)-Compás

Complejo. - (Comple,'cc.) Se dice de las obras de arte que comprenden diferentes partes, muchos elt'mentos, y cuya ejecución exige se reunan cualidades á veces muy di Yersas.

cuyos dos brazos están aguzados en punta y que sólo sirve para tomar medidas sobre un dibujo.

jel motivo de una obra de arte cuyos elementos ha sacado el artista.(Cane1!as. . Conjunto de Uneas destinadas á servir de base á una com posición y á indicar los puntos principales. Composición. cuando está compuesta de dos esmaltes separados ó di vididos por rectangulitos. embarazosas ó llenas de detalles y accesorios. que á veces están voluntariamente aLvidadas ó sacrificadas.do.). secundada por estudios y croquis anteriore~. Composición. es buena ó mala según que el arreglo de las líneas de los grupos se presenta de un modo más ó menos fel1z) que las actitu- Concebir.Se dice de la manera como un artista ha comprendido un asunto) ha combinado la ejecución. Complicado.eComposite. . Se dirá <.)-Ordel1 de arquitectura antigua cuyo carácter está especialmeme determinado por el capitel de volutas y de hojas de acanto que produce la combinación de los capiteles jónico y corin tio.) . y recíprocamente.) [BJas. Componer. Completo..( Compollé.( comP1iq ué. una vista.Se dice de una banda compuesta de cuadrados alternados de color y de metal. Compuesto.Disposición de luces ó de sombras} por medio de las cuales el artista busca el medio de concentrar la atención sobre un punto principal con preferencia á otras partes de la obra. pretendiendo expresar intenciones demasiado sutiles. . que la escena se comprende más ó menos prontamente. la qisposición de los grupos. . produce el blanco combinándose con otro color. la ponderacion de las masas de sombra y de luz ofrezcan un conjunto de líneas elegantes. bien de su memoria. Compona. yerosimiles. Concepción. el equilibrio de los macizos y de los huecos. bien de su imaginación.)Combinar los numerosos elementos de una obra de arte.(Cumposé. el azul tiene por complementario el anaranjado.-( Complct.)Facultad de concebJr. Concentración de efecto.] . Se dice también que una bordura está campanada.)Dícese.) .eCOllcCZ'oir. los primeros términos representan masas bien ponderadas y agradables alojo. está bien compuesta cuando la sucesión de edificios presenta una silueta elegante y pintorescaj un paisaje.J -Primer trazado de un asunto. El rojo es el COIT plementario del verde. está bien compuesto cuando las copas de los árboles} los lejos. de coloraciones armoniosas que CCl1CU- des son más 6 menos. de un cuadro.un paisaje compuesto».-( Composition ) -La composición de una estatua.155- CON Complementario.)-Se dice de las obras de arte que no dejan nada que desear. (Véase Componer. . el violeta tiene por c0mplementario al amarillo.e Concentratioll d'1fet.)-Dicese del color que. por ejemplo.COM .(Comj>oser.(Conception. La vista de una ciudad. I rran á la unidad de la otra. de tal suerte que el asunto se presente de un modo medianamente inteligible.Se dice . por oposición á « un paisaje tomado dd natural». .[Dib. de compren- . 'rdinariamente en numero de cinco. .( Compl¿fnentaire.). al hablar de ciertas obras de arte de composic lones confusa:. que el arreglo de las figuras. siguiendo las leyes de la óptica. Compcsición (apuntede).) . que tienen todas las cualidades posibles.

ma de concha marina.Termi- trías.] -Se da este nombre á los receptáculos que sirven para contener el polvillo de oro.[Pint. Concurso. - ( Confession- & . Ciertas iglesias de Bél~ gica poseen confesonarios de madera.)-Sólido formado por la rotación de un triángulo rectán- gulo que gira en rededor de uno de sus. siempre provistas de orejas. dec.- (Conque.] -Omatos en for- en forma de media cúpula. los dibujos pequeños. que es feliz. y tam- nal. de plata ó de bronce empleados en la pintura á la aguada.-(Flni.[Arq.' '. propio para la confesión. Se da también el nombre de cono de luz al haz de rayos luÍni- ~ . por el contrario. N I .co~ - 156 - CO~ der y de crear una obra de arte.Bó\"eda [Art. decorados con cariátides .)-[Arq. .] . .-( Cone. ejecutar los detalles con mucho cuidado. asunto determinado. á la cual son.l-Bóvecta de los ábsides construidos del siglo XVI al XVIII. el de conchas de Santiago nar.[Arq. . que está falta de desenvolvimiento. emplea en los ángulos de las molduras y qu~ tiene un cuarto de circulo por perfil. por programa especial. algunas veces con dos puntitas en forma de orejas y rayadas ror encima. etc.]-Especie de recinto cerrado. bién cuando la ejecución es muy minuciosa. . una -estatua. '-- . debiendo tratar todos un. Conmemorativo.)Se dice de un cuadro cuando está terminado completamente sin que se haya descuidado ningún detalle. y que forma la parte superior de un nicho en plena cintra. exigen conclusión muy minuciosa. la bluJey hidróPica. es menester citar el famoso lienzo de Gerardo Dow. Cónico.-( C01ZCO'U1'S.) . y las mayores.)-[Arq.nir.. En los siglos XVII y XVIII. cuyo uso no sube más allá del siglo XVI. En las obras de grandes dimensiones. Concha.)Prueba sujeta á una clasificación por orden de mérito. Cono. Conducto. . invitados los artistas.).[Blas. conchas están representadas en general redon. ]a conclusión excesiva no produce más que dureza.J --Figura usada en los escudos de armas. Las ~. recogid(Js . Se dice que la concepción de una obra es atrevida. cubiertos de tableros esculpidos de gran riqueza ornamental. acabar un cuadro.J.las por abajo.)- - [Escult.]-Bó\'eda en cuarto de espera. La miniatura.Ornato que se [Arq.(Cozffe.. Como ejemplo de conclusión.J-Pequeño acueducto ó tubo que sjnre para la bajada de aguas. Concluído.-( Conique )-Qne tiene la forma de un cono. por la parte superior. el arte decorativo ha sacado mucho partido de los confesonarios para la ornamentación interior de las iglesias. lados menores. Las conchas pequeñas llevan el nombre de conchas de San Miguel. . á veces deconda con es- Concluir..-( Confesonario.-( Commémoratif)Se dice de las obras de arte destinadas á perpetuar un recuerdo.-(Fz. Conduite.) .(Clquil/e.

] -Apoyo Conservar.(Comzaisstur. (2) En España no se aplica oficialmente la palabra conurVizdor á los Directores ó encaro gados de los museos. ante un espejo. y los blancos así conservados son siempre de mayor brillantez que los retoq ues de aguada.Mueble Se dice de todo hombre competente (véase esta voz) en materia I de arte.)-Funcionario encargado de la conservación de los IDuseos y de los colecciones públicas de obras de arte (2).Sistema de ornamentación que consiste en recordar en un motivo de adorno. artistas q \le siguen las tradiciones. compuesta de algunos artistas y personas c. llas artes. sostenido por dos pies. dos arquitectos y un grabador. sobre las exposiciones.) . que entran por cobre ó el acero) es decir) no tallándole nuevamente. capaz de emitir un juicio exacto y erudito en tal ó cual rama I de las belias artes.arts.(Continuateur.(COllSei! supérieur des beaux. (1).-( Como/e. en el cual hay una sección de Bellas Artes. comprendiendo además de altos funcionarios que se nombran por derecho propio.(Épargner.)-Consejo instituido en el Mipisterio de Instrucción pública y reorgan~do por decreto de 15 de Noviembre"de 1880. : I ~ I Consejo supel'ior de las be- ! .(Cu}lservateur. Trabajos de contención. divergentes.) -Se dice de los. Consonancia. (Véase Contrllste. llamados anualmente por el Ministro. .(CollS071arlcc. adoptari la manera de los que les han prece- .CON - 157 - COX nosos. I I de soporte en forma de mesa estrecha. Continuar.)Consola. las comision~s. macizo de albañilería que sirve para reforzar una construcción.) Se---aíce de las fU~1Cionesde un consenrador y del conjunto de servicios que están b:tjo su dirección. una furma Ó un color dominante. Muro de contención ó sea apoyo destinado á contrarrestar el empuje de un terreno. etc. .:ompetentes. acomodado al estilo de la época y destinado á ocupar un sitio fijo ante una ventana. .) COlltenciÓll {muro de ).! COilservation. Existen consolas de estiio Luis XIV y Luis XV que son verdaderas obras maestras de escultura y de arte deLorativo. c(j. ) - Reservar. Conocedor. ete. Se conservan las partes luminosas en la acuarela.. una abertura de f()rma circular.. Se conservan también los blancos en los grabados en talla dulce) reservando el (1) En Efpana estos asuntos tienen por cuerpo consultivo el Consejo de Instrucción pública. etc. . Este Consejo es el llamado á dar su opinión sobre las cUt~tiones relativas á las bellas artes. á contener un terraplén. roleas.) . lumnitas.- (Svltte/ltmellt.) - [Arq. seis pin tores dus escultores.. . Co:n~rv~ión. Conservador.

pero en sentido contrario del original.. acusar un contorno más de lo regular.J -Dobela colocada contra la clave y de la misma al tura que ella.(Cer1lef. las canteras ofrecen forma de hierro largo con un botón en el extremo y están representadas solas y sin la parte de vaina á la cual debían estar adaptadas. Dicese también decalcar.[BIas. -.s. y frecuentes. S610 es indispensable el con tornar en las pinturas murales .) .]-Se dice de la guarnición de la. . . continuar las obras de los antecesores que tomaron por modelo.) .rmiños. drieras y contribuye á prestar realce á las tintas enteras de las figuras. por el contrario . Figura que está vuelta 111' al lado izquierdo) lo . tradossée. deben estar colocadas lo mismo.l el papel de los plomos en las vi..cON - 1S8 - CON dido y parecen también por sus producciones del mismo género.(Véase Armiño.Arte -de emplear los materiales. . cual es contra la cosJ tumbre.(Véase Contrapalado.] Arcadas Ó festones recortada:) opuestos. vaina de una espada que forma pieza en un blasón.) .)[Blas.[BIas. lo cual ayuda á destacar las siluetas de las mismas y es muy propio del estilo monumental.]-Figura heráldica colocada en sentido in verso de su posición habitual.. y especialmente'la madera.(Gmtrebretessé. .do. . siguiendo un contorno.extradosada. Cons bra. luégo que están trazados) es decir. de una composición arreglada mas ó menos felizmente. Contornado.-( Contourné.) Contrabretesa. Dícese de una figura hecha mas 6 menos sólidamente.) Contrabanda. recortar diferentes materias.( Contre-calquer. ' . Los contornos de una figura.)-[Arq.)[Pint.e on te r a.}-[Blas. Contracalcar. cuanto los contornos \ ( ' : Contraa. es conveniente con tornar las figuras. .-(B outerolle.(Contre-ex..)-Precisar.] .[Arq.AC ras de animales deben tener la cabeza y el resto del cuerpo vuelto hacia el lado diestro.) . En la pintura mural. - en sentidos .J-Marcar el contorno de las figuras con un trazo de tinta obscura.cción. Contornar. según su calid¡¡d y su naturaleza de modo que se reunan en un edificio la solidez y la conveniencia.(Contre-bandé) . Por lo común.(C o 1ZS t r lt c- son más suaves y dulcificados. acusados con un trazo muy fuerte) disminuyen el relieve. las figuras toman mas relieve.-( Contrearcature. Contra-aJ:'ca tura. .(Border. y las figuras inanimadas que tienen un lado más importante que el otro.. Se dice también recortar. todas las figu-.) .[Arq.] .(Chantoltr1ler. por el contrario. Construído.). . .( Charpmté. pues alli hace tion. Contornar.Reproducir un dibujo por medio de un calco.' En un cuadro.J-Se dice cuando los bretesados 6 almenas están colocadas de modo que los huecos están opuestos á los macizos. . en los escudos de armas alemanes.( Cón tr elzermine. Los ejemplares de contrabretesados son bastante raros en los escudos de armas franceses.] Vaciar.)[Blas.

) . Contrafa. que reproduce los contornos . Luz que producen los rayos 1u minosos reflejados por superficies cLras. Contrafruto. es decir. y los constructores de esa época han ligado estos macizos por arbotantes (véase esta voz). 21'. ~ f ¡ ' .(Contre-.) . . " que sirve de punto de apoyo y está destinado á aumentar la resistencia de los muros verticales.(Contre-clcf) . Contraluz. Los contrafuertes que primhi'nmente se componían de una masa cuadrada) cllya superficie estaba inclinada para que están opuestos.) Contra111:ldera de ventana. divididas pUl' un trazo.].) (Véase COlltrajJülado. . .-( Contrcfruit.]-Colocar una piedra. el metal esté opuesto al cuLr y viceversa. COl1trachentronado. las bandas. ] . ~)i. (Véase Colo_'ados á contraluz. ~~\ :JJ': fti' t': . I .) -[Arq.o. de manera que disminuyan la intensidad de las sombras producidas por los rayos lum in osos directos.Dm'elas colocadas á cada lado de una clave de bóveda. CV71trajilja. y en el siglo XIV terminaron en torrecilbs. ~ ~: .)[Arq. se montán de manera que. las faj.'''I }f) i~ 'i"'" j~' 1.~.[Arq ] -l\.( Contnjort. COlltra:perfil.-:-..[An.~ .-( COlltre-17lilr- l .[Arq. lIé.)Disposición de la luz que estando opuesta á un objeto le deja en la sombra.o.] ./s. dec.rt. ~' .)[Bias.oltr.] Pieza volad a de madera ó de hierro destinada á cerrar un hue.») I.elisado. .)-[Blas.'-'. los clll:mbrOllCs.:ízo de albañilería ~ '. Con.(Contre-pa. es decir. j~~'1 ) vertieran las aguas pluviales.(Contrel'ellt. en lá construcción de una hilada. cuando los Pillos.]Signo grabado. También se dice de las escenas 6 figuras cuya composici6n y cuyas actitudes están dispuestas en sentido inverso de las escenas ó figuras ya ejecutadas.GOK - 159 - CON Contraclave.ja.)-[Numism.-( Contre-jrofil.-( COlltre-jartie.) -H ueco formado por los recortes de una incrustación en la marquetería. cuando estas figuras. Con tr ahoj a. Los contrafuertes se usaron sobre todo en la arq uitectura gótica.[Bias.) Contrafuerte. Contrapalad. COlltrabanda. traclzembrollado. J-(Y ease C012trapalado.' J : '1 t~<i' ~'d' '11 . I ¡.:. .Qs unas á otras. á contra\-eta) ó en sentido contrario al que tenía en la cantera. COlltraparte. .J-(Véase Fruto. :-.]-Se dice Contrapala: do. 41 ¡~ lulo' .) Contraesmalte.-( c. ::.(Déliter.-( COJltrc-clZeVrOJl71é.) Contraflord..) -Perfil de una moldura en sentido ip verso del perfil recortado.)-[A.Dícese del escudo ó la parte de él que lleva flores de lis oplfest.:mtre/ascé. . sellado sobre una moneda despues de estar acuñada.'( Contreémail.1a. ~ Co:¡ tranlarca. : 2~ quc.(Contrejieurdelisé. Eran indispensables para sostener los muros elendos de las iglesias. .) . ~..]-Esmalte aplicado sobre superficies cónca\'as.. ofrecieron en seguida vertientes decoradas con pináculos. .' .

Sistema de ( Contrebalancer.¡pruebas. en escultura. . y las líneas rectas á las líneas curvas.(COlltresí tiende á colorearse con el color complementario al que está contiéPreuve ).Interpretación errónea de un de atenuar el elemento común. consiste en oponer en un motivo de adorno los colores claros á los colores obscu- moulage )-Falsificación ciado. . Contrasentido.] -Segunda plancha destinada á imprimir ciertas partes de ios grabados que han quedado intactas en la primera prueba. pero que no lo es realmente.) guiente: 1.(Contrese han formulado del modo sipoiJl{on.(Cuntrasit simu!prueba. produce la éPreuve.)-Sacar contr.° Cada color tiende á Contrarayar.( CiJntre-tai.ratLrar.colorear de su color complementalltr.[Grab.]-Oposición buscada entre muchas partes de una pintura para hacerlas valer y poner en evidencia sus cualidades diferentes.[Grab. Con trapru e ba. objetos contienen un color común.CON - 1c'0- CON ros. cuando está representado ¡ tallé des couleurs. motivo ¡ opuesta á su verdadero . ] . grupos. aplicando sobre la pruecom pleta por otra observación: si ba original. se debe á M. J . Se apariencia óptica.-(Contraste diS t."uultU1's.)- . Ajuste de los dispendiosdiarios de un trabajo de construcción.J -Prueba de un guo.(Attac!wnent.)valancea. de un va- - [Ornament. están yuxtapuestas. el lado de la faja más obscura contiguo á la faja que parece más clara. Con trapunz ón. óptica que rigen este contraste. por consecuencia.)-(V éase Punzón. comprendiendo materiales y mano de obra.[Grab.-( Contre-vair. una hoja de papel que por dos cuerpos contienen un color común.) Contraste de colores.. y el lado de 1~ faja menos clara que está contiguo. Contrapilastra.r. ornamentación que. y.J-Pi1astra colocada enfrente de otra pilastra. efectos de sombra yde luz. el efecto que produce el yuxel frotamiento se apodera 'de la taponerlos es la atenuación de intinta. Chevreul Se traprueba. La yuxtaposición de los colores. Contravero.)Poner en contraste. hacer valer por medio de oposiciones recíprocas.)-Las leyes de . . . pintado ó grabado á contralos colores.(Contraster.)-Cuando dos fajas de papel del mismo color.~ Si dos opuestas sobre una plancha. I de la moldura misma y no el hueco necesario para obtenerla. Se dice Contraste simultáneo de también que un asunto está dibujado. duce el as un lO al revés. Contrata. . Obtiénese una conlores.-( Cmtrt- Contraste.(C¡)ntraste.-( COlll1'eSells.. sentido. figuras. cuando está todavía fresca. El dEscubrimiento de esta ley grabado que le reproduce en sendel contraste simultáneo de los cotido inverso. 2. en cambio.).) . en sentido inverso al original. reprotensidad del elemento común. Contraplancha.)[Pint.(Conty¿más obscuro. Contrastar. Cada color por dice también CIJJZ.) el efecto de su yuxtaposición es el . (Vease COJZsonilnc:'a. . cuyos movimientos y masas se equilibran y se ponderan.Trazar líneas rio los colores próximos.(ColltrePlaÚche. pero de inttnsidad diferente.(CoJZtrc pilastre. Contra - . ..) -Disponer en pintura. C o nt r a va 9iado. parece Con tr apro bar.)-[Arq.

AI4 Coral.-( Corail.(Contre-zigzag. usada en la bisutería.) ~ Artista I q l1e copia. reprod uce) bien como estlidiopersonal.]-Parte en ciertos concursos. (Véase Co!aboraciÓll.) . .).tura. Ü Coraza. suelen ser de obras de arte de gran mérito y de la armadura antigua que defendía extremada riq ueza ornamental. Cooperador.) Contrazis-zás. En ción} las obras de otros artistas.-[Art. munt ado so- I I copias de cU:ldros y también imitar las obras) el género.Reproduc.Motivo de ornamentación: formado de chentrones yuxtapuest?S y opuestos por su parte superIOr.]-(Véase J1Ionulllentos corá'\"'" .:-(Covpérate<lltr.) (Véase Veta.asó estrecho y alto Ó poco profundo y ancho. y sobre todo. Las copas son de cristal.)-.Artisrecibe el nombre de cose/ete.] . También Copiador. el cuerpo desde el cuello a la cinCopia.bienconotroobjeto análogo. (~~""'-. donde se consernn las hastias consagradas. Hubo en la edad medja capones en farma de torre ó de paloma que se conservaban scbre el altar bajo un baldaquino.(Ciboire. de oro ó metal dorado interionnente.-( CoPieur.F. vivamente iluminados.)Artista que concurre á la ejecución de una obra de arte decorativo sin haber participado de la creación del conjunto. clásica. rojo. con ó sin asas.(Choragique.(CoPistc.] .~-~ 5~. sombras que reproduzI can figuras y objetos con exactitud.-( Coptograplzie. Color de porcelana. dec. (Véase Ciboriu1n.) .gicos. e 011tr ave t a. de hermoso coJor bre un pie.)I Depósito de trajes y ac~esorios I de los teatros de la antIgÜedad . Cop6n.Producción . la manera de un artista.) . sobre una superficie blanca.Vaso sagrado más ancho que el cáliz y cubierto.'eros tienen el metal ODuesto al metal'y el ~olor (puesto al color) mientras a ue eJ VC1'O ordinario tiene el metal opuesto al color. madas peto y espaldar.)-[Art.CON - 101 - COR [Blas.). calctirea.Arte de recortar cartoncitos de manera que.-[Arm. de mede hermoso tono rojo claro brillantal. proyecten.-( Coupe. el Museo británico se conserva una Copiar. COl)ista. [Arq. y el uno y el otro alternativa mente. Las copas que sirven de premio te y vivo.(CoPie.-( ClzorllgiuJll. C or ág ic 0. La cota que copia ó imita sin autorizaraza cuenta remota antigüedad. .)..Dkese cuando los ¡.) Coptografía. C o r a g i u m. dec.) ..)- ~ I I TT ..(Dé/tÚ.(CoPier. . cJfp marina.) Copa. compuesta de dos piezas llación de una obra de arte.]~.Ejecutar coraza egipcia forrada de piel de .:<::"11 ". la obra de otro artista.

á la Compai1ía de Jesús. damasquinado ó grabado al agua fuerte. Las otras dos la Fé r la Escocodrilo. sim ulando las formas del .la.]-Se dice de la marca distinti va de los escudos de annas . Los griegos usaron priperanza tienen por símbolos la cruz meramente una armadura en la y el áncora.J .) usaron la coraza de dos piezas. durante el siglo XVII perdiendo asI la coI ~ Imagen simbólica de una de las tres virtudes teologales: la Ca- - en rededor de una fuchada 6 de una habitación. La arista . Apareció nuevamente en el siglo XIV) mado debe su introd ucción en la bajo la forma abombada que consimbólica del arte cristiano. cuyo contorno ofresencillez.Abertura en ého.~. todo I 1lJ repujado. el peto acusó una arista rado la imagen del Sagrado Corazón. Dícese también abismo. Detalte de arquitectucuerpo humano) adornándolas con ra ó escultura.do. La famosa estatua de Augusto . C019a. estando formado de naron también con repujados) aluna combin1ción de cuatro curvas canzando algunas veces rara perfecÓ porciones de círculo.)-[Arq. cincelado.grotescos . y otras láminas verticales.z6n.-( Ca:U1'.[Blas. El corazón inflasiendo sustituida por la cota.~¡\\ 11\\\ \In \\\\t\D del peto acentuóse formando una punta en l<iparte inferior.[Arq. (Véase licas eran tiras de cuero. y forma de corazón practicada en un á veces) en lugar de láminas metáantepecho de estiló ojival. atributos) alegoCordón.) . Banda horizontal que acusa exteriormente división de piso. ea también un corazón inflamado obra rtpujada y cincelada. Los etruscos y los romace cierta semejanza con el del conos adoptaron esta coraza y la adorrazón humano.do.-( Cordon. que ha inspiservó durante el siglo xv. ción y belleza artística incomparable. ..ma. de bronce. cual si fuere o }igioso de ornamentación.rga.JCentro del escudo. el acto entre las manos de las figuras pinde recuperar Augusto de los Partos tadas ó esculpidas representando la enseña romana.)-[Blas. ridad. En el I siglo XVI. lleva una de llamas y sirviendo de motivo recoraza en cuyo peto se ha represenSe c010tado en alto relieve.COR - 162 - CO~{ raza toda la elegancia que antes tuviera.-( Ca:urenjlammé. (Véase Corazón Üifl¡zcual la coraza estaba .(en.I\ . ) por unas láminas metálicas Ó zonas que defendían la'parte alta del peCorazón a.(Camr allongé.infta. El arte jesuita representa con ó juntura en el medio) y en las arfrecuencia á Jesucristo abriéndose maduras de lujo dió ocasión á los Negrollis y demás artistas armeros las vestiduras para mostrar en el de la época para cubrir el peto y el medio del pecho un enorme c::>raespaldar con preciosa ornamentazón inflamado.)-(Ca:ur(m.)-Figura de corazón coronado de la Villa Nommtmza.]Moldura poco sal~ente que campea rías y asuntos de la mitología y la historia antigua) representados con figurillas fina mente hechas. En la edad mepersonajes santos para simbolizar dia perdióse el uso de la coraza) el amor de Dios.compuesta mrzdo. ción .)-Motivo ornamental. Más tarde Corazón (en.

Ancha moldura que corona una facha- p¿e. practicadas sobre el CJnto de~ieza numismática.)- ... El uso de los cordones de plata formados como los de los religiosos de la J 163 da. . .cintrada. fiJo.-( Corindoll. un arma. .]-Parte (J ' - I . enramada. bajo del techo J que domina una puerta) una ventana. [Arq. rioJ etc..COR eclesiásticos consistentes J un cordón con borlas unido á un capelo colocado en 10 altOJ sea á un cable con nudos ó cordoncillos .) Cornamenta. T . quitectura ojival de las grandes molduras decoradas ó no con h()jas entabladas y que campean en toda una fachadaJ á la altura de un pi$o.)[Arq.éConziclze. unidas por un cordón. .1 1~i\II\\I\" COR que campea sea en en rededor de una habitación por JII'~~ .J . superior de un entablamento formando saliente sobre el friso.)[BIas. '" ~ . . ~ (Corddi¿re. C o r i n t i o. Cordoncillo.-( Cordolllzé. faja con molduras I \\..]-Orden antiguo de gran riqueza.(Conziclze C01t. Piedra preciosa dura y transparente.] . neo. .-( Corlliche confío nue.rquitravada. Dicese también en la ar- Cordoncillo.]-Moldura redonáa com-exa en forma de pequeño ~able..Se di::. Dicese también ~. Corindon.continua.-!zt - . architrtZZ!de... .Dícese de las superficies i murales ó de las partes de edificio! .)-[Arq. Algunas ~'i veces se ponen los ~1 cuernos sin nú mero I I . en el nacimiento de una toneJetc. .( Corintlzien.] -Cuernos de cien-o unidos á una pa rte de cd.) -Cornisa cuyo saliente está interrumpido por motivos de escultura 1 por pilastras J etc.corta.-( Clzapiteau d'armoire. cuyo carácter está determinado especialmente por un capitel decorado con dos series de hojas de acanto.. . Una cornamen- ta de ciel'vo de plata.-( CornÍi.i¡\. o. (Véase CaPitel. .I. que rodea el escndo. Cornisa.)-Cornisa que sigue el perfil de un frontón circular J describíendo una línea curva.i )t. el friso nO existe en este entablamento. e o r don a d 0..)-Cornisa colocada directamente sobre el arquitrave.)- [Arq.e de ciertas hendiduras regulares..(C1'éneltlge. .\\1111. i.L ..)(Numism. (R amuy es... . - a.) -Moldura de coronamiento ó ático que termina un mueble.)-AluminiG puro. Las cornamentas se encuentran freeuentemen te en los blasones alemanes e italianos.(Conzic1zecf1ztree.. entre las cuales sobresalen pequ~ñas volutas.)-Cornisa que campea en todo el ancho de una fachada y cuyas líneas no están rotas por ningún motivo escultórico ni ningÚn miem bro vertical de arq uitectura. cinturones orden de San Francisco asciende á la época de Ana de Bretaña.da.

COR - 164 - COR pante. cantos religiosos. de Saint-Denis. mientras por el exterior se pusieron arcadas encerrando á veces bajo-relieves pintados y dorados. llevado bien como tocado. Corona. y Zaragoza. Bar()n.l~. colocados «en barra]) hay unos cordones de perlitas.-( Cornichermn- o - bargo} debe hacerse especial excepción en favor del último .(Cvrnide mutilh.i '. de pasta. hechos de buena talla ó. de gusto ojival. . en el gusto decorativo del estilo Luis XV.Se dice á veces de las balaustradas ínterru~npídas por pináculos que terminan ciertas torres de la época ojival. de París.]-Se dice algunas veces de un alero (L). En cuanto á España} deben citarse los coros de las catedrales de Barcelona y León.]en el presbite- Paite de la iglesia reservada al clero. más bien se dice coro- .) ..J-Las coronas se co- Coro. ~hem chan/rein.. En los siglos XIII y XIV se cerró la entrada por un q. obra del inmor-tal Berruguete y de Juan de Bolonía y los de Burgos. cuyo plano. y coronado por un semi~ circulo guarnecido de perlas que sostiene un globo dominado por una crucecita. Coro. Cornisa en chafián. ]-Círcu. La Fortuna de la mitología 1"Omana la lleva como atributo.:. y de gusto plateresco. - ( OJu- - de Ba. bien como signo de dignidad..A. . ~ Corona de Conde.. ángulo de salida. )-Cornisa sin moldura. establecido rio.( Cou. '. En lo interior de este cerco se colocaron los sitiales.colocó precediendo al santaario bajo la cabecera de la iglesia.[Arq.único monumento de un prodigioso autor..rón. - a r q u i tectónica. usados en el siglo XYIII. ronne d' archiduc.) Reciben este nombre unos espejitos con marco dorado de forma caprichosa. de Rouen. formada por un simple bisel practicado en el. el cual rebosa de frutos} flores} hojas} conchas} etc.l-Cir('ulf) .de . circular. . mitológico) que representa el cuerno de la cabra Amaltea. Se da á veces este nombre á la aureola. el coro tomó más extensión y se . Sola. se ha empleado y se emplea mucho.(Corni. sin em- 1'onne architectllrale.mutila. locan encima de) escudo. ~n las iglesias latinas el coro . y el balcón en el cual se colocan los que ejecutan los. como las de la iglesia Saint-Ouen.[Arq..da. en rededor de una toca.estaba (Chamr.: lo con ocho florone!. .rchlduque. - (Couromle tf¿ sobre ~-~ ~ Corona de Barón. y también . como motivo ornamental.). por ejemplo.)-rRI. Avila. (Véase esta voz.Símbolo ornamental.rco y se le cercó. el de la catedral de Toledo.) -Cornisa cuya saliente está cortado en ángulo recto para dejar espacio á un tragal uzo (j Cornucopia.)-Cornisa que sigue la inclinación de un frontón triangular.los Camilos y otros personajes miticos. Los coros de las catedrales de Amiens.)-Ador-:no de cabeza. de Beauvais} son verdaderamente maravillosos. .)-Se denomina así 1<1ribuna en que están los ór~ t ganas. Algunas cornucopias tenían el espejo grabado y solían tener marco de cristal también.[Blas. )-[Blas. (1) En castellano namiento. Son objetos decorativos hoy buscados por los artistas y personas de aficiones artísticas. .-(Tribune.(Courolllle.inclinada. A partir del siglo XII.

El dibujo de un cuadro puede ser de corrección perfecta y.imperia. de Conde. tallado.Conducir iguales. cerrado por cuatro delfines que sostienen una flor de lis doble.]-Orculo de ocho flores de lis de oro. etc.(E1tchaussé.)[Blas. .-( COZtr01Z1ze tificar. de un mueble. des ftorones.]Pieza de madera horizQn tal que forma parte de una techumbre y soporta los cabríos.(T1'anché.[Bias.real. périalc.-( Callij:)-Cu- . repartidos.de los delfines.) ..] . .).0 o Corredor.)-Círculo de metal cargado de bujías y suspendido del techo como una lucerna.] -Círculo con ocho granó en el último piso de una casa antigua. Correa.] . do. 'Fisión de la pasta en fragmentos _..(Couler nado con cuatro cruces de brazos des failles. mente del medio de un lado á la .onne des dauphins. El cortado en banda puede ser: almenado. desde el punto de ..] .[Grab.(Pilllne.)- Cortapluma. dentado..Di.-( COU1"01l1le 1'oyale.[Arq.)-[Blas.) .. r. Corrección.\'larqs. ~ .Rec. sosteniendo un globo coronado por una cruz. los surcos siguíer.l.de Ma.do líneas paralelas.J\. de . ó bien C.] . en forma de mitra con diadema. de la pureza.(CouroJlJzeducale.( COUr01l11e- [Bias.)-Cubierto de surcos. Corta.de Vizconde. ser insignificante el primero.. ¡11mt.en banda.rqués.11.] .(Correctioll.' reunidos de nuevo. 165 - COR CoZtl'on- ne de Omzte.)-. de Vizc.] - - ( Cou- de un edificio.):.]-Corona de oro .] -Escudo talladooblícuade Vicomte. . de la exactitud absoluta dela forma. bas en las que es menester corregir .)Dícese principalmente. . etc.(HilChé.COR Corona coronado . Cor1:egir. ]-Círculo que lleva cuatro \tlorones entre cada con objetivos defectuosos dan prueuno de los cua\es-1{ay una perla. 1dtf . Vidame.] -Círculo coroCorrer las líneas.(Coupage.Parte superior Corona..] -Se dice de un escudo diddido en dos partes por una línea ob1ícua que va de derecha á izquierda. Las fotografías obtenidas de Afarquis.).. . . La corrección de cierto$ artistas es algunas veces una cualidad negativa. Cfrcul(} de ocho flores de lis.Circulo coronado con cuatro gruesas perlas.) -[Arq. ~ .[Bias. u. sin embargo. C.Ical.miento. cerrado por cuartos de círculo que sostienen una doble flor de lis.Círculo .[BIas. . .(Coromze de lumiCre. recortado.de luz.s. .-[Arq.tluca. .)- [BIas.-[Blas.de Vídamo. ~.[Cerám.-(CtJuro1me im. de la galeria abierta en un patio.J- Dícese ~~' Corona imperial.) del balcón volado y corrido.) .punta del lado opuesto.(CouroJl1te [BIas.. C.).I. Se ve empleado frecuentemente en los escudos de armas alemanes. .-(Redresser. Corona real. .) . -[Bias.-( COltyon1ze di! las líneas verticales. ' que se mezclan y se confunden para ~~~.'ista del dibujo. .-( por r6 perlas.

l.[Grab. . cuando yacían con ayuda de un instrumento los blancos que limitan una sombra. . La estereotomía ó arte mas es el útil con que se vacían de cortar enseña.) f cie de un muro. '[Blas. En la época del Renacimiento.' cuentes ejemplares de r. Con esa voz se designa el primer trabajo de los grabadores.¡ ~ ma. en ciernero .. quitectónico. rompiendo las líneas seguidas de.l grabado en madera.Entallar la superfi- J llar el cobre con el buril.]-Conc1usión ~.] .-( Hacher. estampados á mano} con pacienc~r una linea rigurosamente recta.f al s o. el desigua. .EntaI . .)-[Arq. cubrirla de estrías irregulares y poco profundas.J- . )-[Arq. En que deben ocupar en' una consf.]. operación de este procedimiento de grabado es el recortado.. Corte.los principios del ciertas partes de la plancha que no corte de piedras. seis marcas de bastardía. plana Ó curva. La segunda. y era. Este gécia y perfección inusitadas.)- dos arcos ojivos. Se dice que una madera está ejecutada con gran franqueza de corte cuando las sombras han sido francamente atacadas.~~. L ..de escudo sirve tos volúmenes.)- torre. una de las de arq uitectura de lineas paralelas trazadas con tiralíneas. que pierres. exigen gran pureza de contornos.(EclopPé.. Cortina.(Courtillc.(Coupc.] .. Un arco en corte ojival.) [Grab.Se dice cuando la división cortaplumas (ó callivet) servia para del escudo forma rerecortar los caracteres de letra} salto. y las piedras según el emplazamiento con el cual se afilan los lápices. ~ fcl~ e F~ -.). la corrilla (1) sirve para unir dos 6 muchas torres simétricamente colocadas. En general. y también trazado de ojiva. un perfil. de muro pegado á una á pluma.Arte de tallar debe mantenerse bien afilado. [Arq..COR - 166 - COR Corte de piedras. según ciertos autores. en lugar de ofreque ¡¡parecen en vez de impresos . cortapl utrucción.(Affamer.~¡()~~ por una sección oblicua.Junta oblicua ó ensamblaje de piezas de armadura formando un ángulo distinto del ángula recto ó de 45.J-En ar- ~'~I :'(~ fjcios góticos ofrecen fre. brusca de una moldura ':'. .(Azlant-mur. . El corte es en el grabado en madera lo que la incisión en el gra bada en metal.] .)-[Arq.)[Bias. parte del para(1) Tarobién se emplea como término ar.- Punto de intersección qe (Ti&rs-poillt.'. También se designa con esta voz la dismin ución de espesor en una pieza de maderaó en una pilastra. en del lienzo .JI - ojival.)[Arq.]--: á veces para designar Cubrir ciertas partes de un dibujo los bastardos.0 .J-Se un escudo.( CoupetUs chillo de hoja muy pequeña. Cortar.\~j~ F~~) .' al §jt -~q -: . dice. J IIU ~~I¡I q uitectura militar. .] . una bóveda en corte ojival. . [Arq. - [Arq.(Coupel'. -. ~. I (Cou/Jeausse."iÍi' moldl1ra en corte á plu\. Los ediI - .

Ya los bizantinos cosier0n anillos en vez de escamas en los camisotes. Se da también este nombre á toda . consisten' e en una serie de escamitas metálicas cosidas á un vestido que ~e ceñía al cuerpo. En España se usó una cota en el siglo xv llamada huza y mcdia huza. o Cota de ar14as.( Cosmorama.(Cramjotl1lé. romanos y después en el primer ter. Cotiza.-( Court. UJtimamente la cota de que nos ocupamos .o.'ino á.[BIas. El primer cosmorama se estableció en Parisen 1808 por el abate Gazzera. cio de la edad media. guanteletes y un c¡¡puchón. bien á la aguada. combatiendo.[B!as.) Exhibició~~adros reprod udendo vistas de diversas comarcas. . En este caso se dice talo flL"tlbado ba1Ura.-(Portiere. Empléanse con frecuencia tapices en vez de cortinas en los estudios de los artistas 6 en instalaciones lujo~as.] - tiene furma de garfio. recogido ó que cae verticalmente.0 de ma. las ea]zas. ejecutadas.Rebaba dejada por la~ juntas de las diversas partes del molde sobre una escultura vaciada. y por medio del cllal se disimula una puerta Ó un hueco cua 1quiera. muy ante~ riormente.n el cual Ee ccloca una pc:ten~ =: cia formando pieza principal de un escudo y eu)"a extremidad ¡¡. m Cotizada.Se dice l uando las bandas de un escudo exceden el numero de n ueye. como los egipcios. bien á la acuarela.-( Cotice alesée. y se usaba ceñida al talle con un cinto. A veces estaba blasonada.] .~lejada.]-Cotiza que no toca los bordes del e~cudo. que es cuando vino á sustituirla la armadura de hierro batido.1. - Traje de guerra á modo de camisa. ricamente bordada. ~.(Couture. usada primero por los.COR - 167 -: CRA peto que une dos torres.)-Aspecto de una figura. deben distinguirse dos suertes de cotas: la de escamas. En realidad.ser una dalmática blasonada.]La Ba7ida disminuida lleva el nombre de COliza. cual demuestra un bajo-relieve en el cual aparece Ramses II en el carro ce guerra. cosieron chapitas. peculiar y distintiva de los reyes de armas. Cosmorama. bien al óleo.J-Se designa así el seno tido (á diestro 6 á si-:-~. . y la cota de mallas. pues cubrió totalmente al guerrero estando [1)1'mada p(¡r la camisa. hecho de anillitos de hierro. La malla conslituyó en Europa 1 durante el segundo tucio de ht edad media. En arquitectUl"a civil se dice. de una fachada terminada por dos pabellones. Corte. poco elevada.)[Blas. cuyo uso se remonta al siglo VIII..)-Paño fiijo en la parte superiúr de un hueco. La llamada cota sarracena era á modo de dalmática. Se usó la cota de mallas hasta fines del siglo XIII.)[Blas.). Costura. -. Crau1ponac'i'. aunque muy rara vez.-IArm. de donde le vino el nombre de eamis()te. le da proporción defectuosa. Corto. nitstlo) <.) .) .(Coiicé.-Vestidura que los hombres de armas ponían sobre la coraza. siendo corta y sin mangas. la armadura defensiva.l1as.(Cotia. cuya estatura. y montadas á través de lentes. __.

[BIas.)[Bias. se ponían en ellas piezas de vajilla de oro y de plata.) . Un contorno craso.. usado co. I i I glo XVII. )-Gras (crl~J'on.ulturas. húmedo} exento de sequedad. - (lápiz.CRA pieza que termina en gancho: MaJ 168 - CRE cla cramponadas cramponados.. muchos brazos. lleg.)Momento del día que precede ó sigue inmediatamente á la salida ó la puesta del sol.)-Se dice de una obra original. Más tarde} en la éy)ca del Renacimiento y en el si- .] . y cuya forma recuerda I 'la de un candelero de .(Créquier. Había en la antigÜedad crateras de metal} plata ó bronce. mo pieza de blasón. Crepúsculo.)) - cuando miran hacia la punta del escudo.(Croissallt. pues penetra en la pasta y no puede borrarse.J-Dícese de una superabundancia en la pasta. . se colocaban los ~ rios eri las ceremonias religiosas.) .l.-( Gras )-Untoso. . adosados.está: invertido:óJecllado ~ .( Crédmcc. Crecien te.le cono truncado. . «Es una creación. Un creca} de sinople con J siete bra-zos. un cuadro crasamente pintado. ~ vasos necesa- I Creca. Sobre las credencjas de las iglesias de la edad media.)- [Pint.El creciente es montante cuando las puntas están vueltas hacia'la parte altaó jefe del escudo. más ó menos numerosos en el campp del escudo} pueden estar vueltos en banda. Craso. . que solían ser de forma circular.)- I [Lit. . C r e den cia.Vaso antiguo en forma .(Création.(Crancelin.(Épaisscur. Cratera. Creación. éase Cancedín.) [Blas. se usa para dibujar sobre la piedra litográfica y también para contraseñar las pruebas del artista tiradas en papel.]-(V .. Crasitudes inútiles. Por último.)Mueble con tablitas superspuestas.un crecal de gules con cinco brazos. se dice que . vuelto cuando miran hacia el flanco die s t'r o. con t o r n a d o J!tcuando miran hacia el \' '.(C1'éjmscule.] -Dícese de un árbol imaginario. Se llamaban también crateras las copas de beber. los crecientes. blando y humedo .) Crasitud. de grandes dimensiones. jle fondo semies1erico y con dos asas.. flanco siniestro. perjudiciales á la fineza del modelado.aron á ser:verdaderas i obras de arte decoradas con ricas esc.-. brazos de cruz Crancelín.J-EI lápiz craso es negro. -( Cratere. apuntados} afrontados Ó mal ordulados.

. No hay que confundir la cresta con la cimera. En todas las épocas Crisalefantina.J1t- ble extensión. Ciertas iglesias.) .) !. En el sii/ glo XIII eran. la cubre. desde 10 alto de la cabeza hasta una vasta cripta.]Coronamiento ornamental y calado que aparece en las obras de estilo ojival. También se dijo crestería. Las estatuas criselefantinas y aFtísticas I habiendo á yeces hasestuvieron muy en boga en Greta tres crestas paralelas guarnecia. lo cual le da gran consistencia y cierta tendencia á extenderse bajo cualq uier esfuerzo que se haga. eran estatuas criLa cresta en los yelmos de la edad selefantinas de prodigiosas dimenmedia. Conjunto de tejas ó de pi'zarras que forman el techo de una bohardilla. de Chartres.RE Imágenes japonesas impre- 169 - CRI Crespón.-[Arq. éripta.JOrnato de plomo recortado para y del XVII la cresta tuvo forma semicircular. pero en el XIV desaparecieron. etruscos y romaen marfil.\finerva del Partenón. (Véase esta voz. guiándose por los tura de las dos mitades del yelmo. en lo antiguo. en metales prenos ofrecen formas muy airosas ciosos. de Estrasburo go. de Saint. ~~ . Crest6n.-Cresta grande que se alza en la parte superior de los .-elmos y celadas.] -Dícese de fensa del casco.)-[Escult.(Chr}'sélése usó la cresta como ornato y deplzalltinc. ..' ¿~ ~ . edificada en memoria de las primeras igle. tejida en blanco para ser teñida.. Capilla subterránea que sirve de cámara sepulcral.) .(Crite. ofreciéndose su parte más alta por el medio. el cidas de crines en los primeros. lo cual se efectúa encima de co. iglesia subterránea.-(Crépon.Gervais. en oro. La :.-(C):Vptc.I nas. ciertos monument6~ civiles de la edad media y del RenacirfÚento ofrecen techumbres decoradas con crestas de gran riqueza ornamental y que están realzadas á veces con toques dorados.) Crestaría. '1. semejante al papel del Japón (véase esta voz). Las crestas de los las obras de escultura ejecutadas cascos griegos.[Arq. En nuestros días el estapecie de cordón colocado en la costuario Simart. inEn los cascos del Renacimiento tentó restituir la Minerva del Partuvo á veces importancia decora~ tenón.[Arm.':>". y por extensión. venía á reducirse á una essiones.:' de considera-:". habiendo figurado e. consejos del duque de Luynes. En los morriones del siglo XVI en la Exposición universal de r855.J- colocar verticalm~nte sobre una techumbre. en Rauen.' .'. en la iglesia moderna del Sagrado ó menos alta que se levanta en reCorazón que se construye en Padedor de la zona media de un casrís.]-Doble lámina de hierro más ó menos delgada y más . Júpiter olímpico.)-Tela de lana no cruzada.sta obra tiva. sias cristia. y . Cresta. - sas sobre un papel de grano. á la arquitectura ojival.[Arq.nuca. Toda\'ía existen criptas interesantes en las iglesias de SaintDenis.

Cromática. -- . En el siglo y desaparece la P.. y tiradas sucesivas. wli~ '" . ApIicánDícese también el Cristo de Rouen. pero en el XIV. .( Chl'omolithograpl¡jque. las letras de oro fueron de uso menos frecuente.4'-. .Procedimiento de critos enteros. la descomposición.)impresión litográfica en muchos Piedra preciosa de color amarillo. para designen reproducciones de cuadros. etc. -". - numento céltico formado de menhires colocados en círculo. primorosamente dispuesto como parte del peinado en ..Jvieron á usarse.. en me~lluminador ó calígrafo de laedad dio del cual se encuentra á veces media que trazaba letras de oro Ó una piedra del sol (h)'1'1J2ensul) Ó una esfera druídica (jeyra). Clzr)'sographie. ..Escri.entintado. . C r i s Ó1 i t 0. tor que examina.) .Se dice de Crítlca. primeras letrasde la voz XP}~TO~ (Cristo. Crítico. Dicese el Cristo de Van Dyck.-( 1..) -Articutodo lo que tiene relación con la las de periódicos ó trabajos publicromolitografia: procedimiento.a crornolitografia ha dado mejores resultad05.CRI Crismón.)buja sobre tantas piedras como co:' Ágata verde matizada de amarillo. Dícese también del modo de emplear y distribuir los colores en pintura.. Se diCdsopacio.).-( Critique.Artista que ejecuta o Cróbylos. discute.)-Mo.-( Cro1l1Icch.) . colores y también pruebas obteni:' . H. etc. para designar el gran crucifijo de la cal. nograma ~ IjO - CRO - (Chris1lle. á las X. á sustituirse .-( Christ. La crisografja estuvo en boga hasta el siglo x."isto de Prudhon. ) .( Chrysolithe.) . ~ -' ~-". etc. cados por los criticas. vol- de Cromlech.) -Parte de la óptica que comprecde la dispersión.Ia parte alta de la cabeza que llevan las imágenes de Apolo y de su hermana Diana.. pintado bado en los monumentos religiosos. En la mis- n ma época comenzaron las tres letras Crisografía. dola á este último género. acuarelas} de miniaturas. Arte trazar caracteres con auxilio de una tinta de oro ó de plata sobre pergamino á veces teñido de púrpura. es como el Cristo de Amiens .. -: . de plata.. etc. en griego). leyendas en miCromolitografla. -'" . S.MoÓ gra- del Cristo.cromolitografias.(Chro1lZoobras de arte y lo razona.(Chrysoprase..)-Crucifijo. la recomposición de la luz} las rayas espectrales} la te aria de los colores. (Clzr)"sographe. cruz.) . entrelazadas. de nar los cuadros de esos artistas. tedral de Rouen. Dd Xl al XII y en el XIII.~ _o.) Lazo de cabellos. pruebas.. lithograPhe. juzga las Cromo1itógrafo.( Chromatique. iniciales. Cromolitográfico. combinan ó superponen} se obtieel C. P. en el xv y en el XVI. teñidas de colot~zr¡bién imagen de JesÚs en la res diferentes} cuyos trabajos se .(Cn'tique.\ y en los ángulos laterales de la X. CrisÓg~'afo. [Arqueo1. la soberbia estatua de la portada de Amiens.. lores debe haber} y gracias á las Cristo. . las propiedades particulares de los rayos coloreados.-( Chromoniaturas y á veces escribía manuslitllOgraphie. Este monograma sue]e estar complicado por la adición de las letras . Este monograma se componía de una X y de un P . das por este procedImiento.

.) C1.)-Procedimiento de impresión en color análogo á la cromolitografía. -Dibujo sumario ejecutado del nat ural ó para fijar una idea pin toresca. de una tela para pintar.)-[Arq.) .-( Croquis cote.'LCero. -Arte de imprimir en muchos colores por medio de procedimientos tipográficos. -- 171 - CRU .J-Un tono es crudo cuando es duro) agrio. de un tono que tira ligeramente á amarillo pá. -Se dice de las construcciones de los departamentos contiguos que se prolongan en línea recta unos despues de otros. En forma de cruz.)[Arq . Crucifixión.filade. También se dice tipocromía.) [Arq.)-[Dib.(El!.-( Crucifoyme. (Véase Acotación. de seda que no ha estado sometida á la operación del blanq ueo.] Cruces funerarias.(Crudité. . . Existen raros ejemplos de iglesias con dos cruceros: la iglesia c o le g i a 1 d e Sa n Quintín le ofrece muy curioso. Si está hecho del natural precisando todo lo más posible) las indicaciones deben ser muy sohrias de detalle) pues el croq uis no es una obra acabada. . Cl'ucífero.] - de una iglesia ojival) ante el coro) donde la nave principal y el crucero se cortan en ángulo recto.J-Se dice de toda parte de edificio y en general de todo objeto que lleva una cruz.: fre9uentemente esta primera ind1cacfón de la idea suele s'er más viva 'Y seductora que la realización definitiva. .( Croisettes.)Tono amarillento.(Écru.( Croixes fiméraires. una sensación semejante á la que produce en el oído una nota falsa en una orq uesta.Se dice del conjunto de la nave central) el coro) el santuario y el crucero.J .J -Cruces construidas encima de las sepulturas. Cl'uciforme.(Crucifé1'l!.-( Cru.J -Brazo J . discordante y causa) en medio de los tonos que le rodean.'udo.(Crucifiement. Cromotipografía. ) [Blas. -.) menor de la cruzde las iglesias ojivales.)-[Pint.CRO Cromotipia. .). .) -Repres(ntación del suplicio de la cruz. con la diferencia de que las tiradas se hacen tlpográficamente) ~s decir) con grabados en t:f1.)[Arq.-( Cr()i:~:.] -(Véase Crudo.Parte I . ) Crucecitas. lido. El crucero meridional.( CllromotypograPhie. se dice de una perspectiva de pórticos de columnatas que se suceden siguiendo" una línea recta hacia el horizon te.)-[Arq. que forman una cruz en los muy pálido.(Transpt. .J relieve. Cruz.) .J-Se dice de las cruces que figuran en gran número en un escudo. Croquis.(CllrcJJJlOLjPie. Cl'udeza. Cr1.aootado. . El primer pensamiento de una composición se traduc~ casi siempre en forma de croquis. de una tela de hilo Ó ¡Crujía..-(Croquis.(Croisée.[Pint. Dícese por analogía de un p<1pel.J-Croquis) cuyas dimensiones principales están indicadas por medio de acotaciones.) [Arq.

Dicese también cruz nillada Ó simplemente nilllZ. se designa con el nombre de cruz patriarcaL (Croix- llée.(C1'oix de Lorraim. cuyas extremidades vuelven en forma de ganchos ó áncaras de navío.anclada. cuyas extremidades se terminan en aspa de moUno. cuyas extremidades terminan en un bordón .ecotada. suecos.]-Cruz.-( C1'oix écotée.] -Figura de blasón. alemanes.)Cruz de doble travesaño horizontal. (Véase Cruz potenciada. y á veces los brazos y sus extremidades están calados. pero más esbelta.)[Blas.-( Croix de chemi1l. . polacof. un tercio de la superficie del escudo.) - en tau.La reunión del pal y de la faja.de consagración.-[Blas.).-( Croi:¡.[Bias.de Lorraine.]-Calvarios edificados en los caminos.]-Cruz.bOllrdonnée. En los escudos flamencos.(Croix ancrée) ~ .de Malta. herederos de los hospitalados de San Juan de Jerusalén. armas pertenecientes á numerosos caballeros que á su vuelta de Tierra Santa cambiaron sus blasones reemplazando las figuras de animales por una cruz. en ciertas carreteras y á la entrada de las dudades. Es una de las doce piezas de división llamadas honrosas ordinarias y que estando solas deben llenar.(Croi:r: anillée.] - - Cruz formada por bastones entrec.-( Croi:rflorm- . -[Blas. .que dejan entrever por sus huecos el campo del escudo. Esta cruz es una especie de cruz anclada. bastonada. pud iéndose inscribir en un cuadrado. cuyas ramitas están cortadas.-( Croix de l/Ialte. dos de armas franceses se designa esta cruz bajo el nombre de cruz de Lorraine.lebe representarse más estrecha.)-[Blas ]-Cruz.- . Cuando la cruz está cantonada. con cada uno de sus brazos. . .) -[Blas.)- florenzada.Cruz de brazos iguales muy ensanchados y limitados por lineas rectas. . .anillada. <. @ . y de las cuales existen ejemplares muy variados del siglo XIII a] Xv.bordonada. de cOllsécration.). -. de cruz dohle y de cruz recruzada.]-Cruz formada de ramas de árbol.-(Croi. Los cabaJleros de ~ Malta.'uzados-á veces de metal ó de esmal"" te diferente . El travesaño superior es más pequeño que el otro. En los escu.] -Cruces pintadas sobre los muros de las iglesias. El bordón de peregrino consiste en un palo largo en cuya extremidad superior hay una calabaza ó cuya parte superior vuelve en forma d~ pera.t- m tau.)-[Arq .)-[Arq. Se le da también el nombre de cruz patriarcal.-( Croix baston- I de peregrino. . Cruz de camino.CRU - 172 - CRU edificios religiosos de estilo ojival. Cruz. Las cruces ancladas se usaron con frecuenAcia en los escudos de . JIevan esta cruz como decoración distintiva de su orden. de los pueblecitos y cuyos más preciosos ejemplares datan del siglo XIV y del siglo xv.

El pie la cruz forma la nave el coro ocupa la par~ travesafio constituye nave transversal. También se le da el nombre de cruz flor delisada. Se dice también cruz de pie hincado. De plata con ..) O l. También nombre Antonio..fourchetée.. -~JV cruz potenciada de sable. y que est¡in recortadas en óvalo por los flancos..]-Cruz cargada de ondas. Sólo se exceptúan los maclas.]-(Véase - nilla.Cruz calada. -Cruz . -[Blas.)- - funiculada.J-Cruz de extremidades ensanchadas. está afilado en su extremidad inferior como para ser hincado en el suelo. Las cruces florenzadas se encuentran con frecuencia en los escudos de armas españoles. ] .CRU - 173 - CRU rée. . (Croix latine. frecuentemente adornadas con cenefas formadas de cruces griegas así dispuestas.-{ Croix cléchée.(Croájichée.) veces Cruz cuyo brazo inferior es mayor que los otros tres.griega.[BIas.da..da.patada.]-Cruz reforzada con auxilio de fretes. ..tina.horquilla.) ~[Blas. . ]Y .) - Se represerna esta cruz inscrita en un círculo.potencia. que se llaman calados.) ~ . cuyos brazos son tres veces más anchos en sus extremos que en su arranque.-( Ü'oix ondéd[Blas. . s~ hallan cruces patadas. Ciertos escudos de armas están ~ .-( Croix frettée.~ en blasón que una pieza está horada~ da cuando deja ver el fondo del escudo PO! ciertas recortad uras.] .)[Blas. Casi rodas las iglesias románicas y ojivales están construidas en forma de cruz latina.)-[Blas. En cierto~ escudos de armas.) -[Blas. La parte superior puede afectar diferentes formas.horadada. y cuyos brazos secontornan en ondas.]-Cruz formada por cuerdas ó gruesos cables retorcidos.-( Croi:l. etc. Se emplean en los escudos de armas solas ó en vario número.. Las Yestidura~ de muchos santos están. están guarneCidos de perl:1s.(O'oi:!:llellée.. . Ln.) ..)-Cruz cuyo brazo vertical. porq ue sus brazos se terminan como el cetro del carbunclo de los Cleves. Cruz hincada.. en tau.Cruz con recibe el de cruz de San los brazos en forma de T.la. cruzrecrecida.[BIas. Cruz anillada. más largo que el horizoptal.)~ . cuyos extremos.. CruJi fretada. Se reserva la expresión de cruz florenzada para las cruces cuyos brazos se terminan en tréboles.da.Se dice de la cruz cuyos extremos están calados como las horquillas con auxilio de .-( Croix ansée.]-Cruz cuyos brazos terminan en flores de lis. las cuales se sostenían antiguamente los mosquetes. ligeramente ensanchados.ondeada. ~ de longitudinal¡ te alta y el el crucero ó [Blas. etc..].-(Croix pt1tté.- de"cuatro brazos iguales: « (Croix grecque.) -:-[Blas. La planta de la mayor parte de las iglesias orientales tiene forma de cruz griega. Dícese .-(Croix cdblée.

vesado por un palo. á las molduritas planas que separan las molduras de perfil convexo ó cón. reducido ó aumentado.do.. .]-Cortar una serie de líneas con otras opuestas. -( Carreau.-( Croiser des tailles. La cruz procesional. generalmente de metal y colocada en la extremidad de un ".) -Se dice en la pintura al fresco de la ejecución de motivos ornamen tales trazados geométric~:" mente. pient~: Se emplea tam b1en esa deno- minación para designar las armas piezas que terminan lo . Para esto. Cruz cuyas extre. [Blas. (Véase esta vj)z.~. bierta de un armiño. .en cabezaterminan de ser- ~ ~ . Cruza.) -[Grab. .) .]-Cruz en la cual cada brazo está atra.recruza.-.da. al mismo tamaño. -( Quadrataire. y á veces enriquecidas con pedrerías. Ciertas cruc~s procesionales están ejecutadas en metal precioso. Jt.-( O'oi ' recroiscttée.(O'oisée d' ogive.. .otras mismo. cavo. Cuadra tari o. -( Quadrature. ~ ~ (.) gulaire. midades J L. O Cuadrangular. + ) -[Blas.]~. Cruz procesional. ]\¡o .).' .Que tiene cuatro ángutos. Cnadrado.) -Figura plana cuyos cuatro lados son iguales y los cuatro ángulos rectos.) .]-Cuadricular. por tener la for- ma de cuatro cruces griegas reunidas entre si por un cúadrado. y en la extremidad de sus travesaños llevaban suspendidas por cadenitas el A y la 11.)[Dib.[Arq.' y . como su nombre indica. .CRU - 174 - CUA cargados de cruces potenciadas en serie.)-Cruz con ó sin la figura de Cristo. Se encuentran en ciertos escudos de armas ejemplares de esta cruz rloronada y cu-. algunas veces. las cruces procesionales con pedrerías y adorna:das de flores estaban guarnecidas con candelabros..serpentada. Se da este nombre.( Croix processiollnelle. Cuadratura..adrangulado.] -Intersección de los nervios de una bóveda por arista. Cruzamiento de ojiva. .Deciase en la edad media del arte de incl ustar piedras duras á imitación de los antiguos mosaicos.) .-(Carré.]-Cruz cuyas extremidades están adornadas con tréboles (véase Cruz jlormzada).. e u a dr í e nI a. procedimiento para reproducir un modelo. se divide el modelo en un cierto mí:mero de cuadrados iguales y la superficie sobre la cual se quiere hacer la reproducción en el mismo número de cuadrados igua~esJ . se . .) usa en las ceremonias del culto católico.[BIas. Dicese también cu. Se la da también el nombre de cruz cruzada.(Quadran- . del original. Dícese también cruz Boronada. asta. Aun existe en la abadía de Saint-Denis una cruz procesional del siglo XII en madera de encina cubierta con placas de plata ó de cobre dorado. - trebolada.).-( Cl'oix gri12golée.-( Croixtréfléc. En los primeros tiem pos de la Iglesia.

Se dice por abreviación los mayos.-( Tableau de c1zcvalet. y según las épocas.(Quatre-feuilles.(llfise au earreau. limitándose elios á rectificar los errores de traslación.)-Operación que tiene casi siempre por objeto agrandar un dibujo.)-Cuadro de pequeña dimensión. do suceSIvamente por centrolosángulos de un cuadrado. un rectángulo.)-Decíase en el siglo XVIIdel cuadro ofrecido cada año en esta époea á 'Nuestra Señora de París por la corporación de orfcbreros. Para cuadricular.]-Flor de cuatro hojas.(TaMcaude .1t'-'J))1Ir ~. .CUA - 175 - CUA menores ó superiores.(Gralieuler. Eso no forma cuadro"se dice de una composición mal dispuesta.(Badong. Algunas veces. Cua. .de Mayo. bien para ampliar un cartÓn destinado á pintura~ mural. Uno de los mayos de Nuestra Señora.(Quadrilatede cuatro lados.perspectivo.. cada ló~ bulo. Se aplica también á las pinturas de ejecución delicada y que deben colocarse al alcance de la vista de los espectadores. D ' . bien para reducir un cuadro.)-[Blas. paradas por partes angulares. Un cuadrilongo. cuyo arreglo está bien combinado. .-( Tablcau.)-[Arq. .). están dibujados por este procedimiento. . En el siglo XII. Cuadrífolias. . . re.) ~\ ~ i \. también. .d:dcular.] -Motivo de ornamentación de estilo oj ival.--~. . . ' Cua. de un grupo felizmente compuesto. mal presentad. en vez de estar formado por una 'porción de arco. es de- ejecutar una composición en gran. las extremidades están se- 1J2ai.dro.:i.de caballete.drilongo.-(Tablcau . los cuadros importantes. -Decoración usada para componer los jardines simétricos á la francesa.-(Faire lableau.)-Polí. ~esdimensiones y conforme á un modelo dado. . Cuadriculado.(Quadrillé. las grandes pin"turas murales. Cuadrilátero. según el fin propuesto. los pintores se hacen ayudar de sus discípulos. 'Cuadrífolia.) -{Véase Papel euadrieu/adv.ma ¡ I alargada.: zados t')~an.gono . cuadriculando bocetos peq ueños que por esto mismo permiten mejor al artista darse cuenta del efecto del conjunto.)Se dice del cuadrihitero de for. formada por cuatro arcos ' de circulo tra. En el siglo XIV. Cuadro (formar). )1 ~ cir. - de césped.(Boulil1gri1z. las cuatro arcos de círculo son tangentes ó secantes. en lienzo ó en tabla. Dícese también cuadrifolia do- ble cuando las hojas son en número de ocho. ~~\-.! J¡. trabajo largo y qQe debeeiecutarse con escrupulosa exactitud.el contorno inferior de las euadrifolias está adornado con un toro.) Cua. .)-Poner en cuadrícula (véase esta voz).. . está formado por un arco ojival. )-Se dice de una escena.(Quatre-/euilIt's. ¡ . En general.Se dice de las obras pín tadas al óleo.

)-[Grab.1na perspectiva.niz ligero y ponerlas en una cubeta de porcelana ó de gutapercha. la decoración pintada sobre un muro y que tiene por objeto crear una fición I simulando en un lienzo una vista de paisaje. Acuartelado en el primer cuartel de oro.-(Empannon délardé. bien por medio de una línea horizontal. - (EmpalÚlOn.(Carton. Cuartill a.. (Camiú1t. .Cuartela.) -[Arq.)[Arq. -. . -.. planchas metálicas.Chamiza.(Tableaux vivants.)~ .conva.(Chambre.-(Quartier. cubrir el revés de bar.) .. en el fondo de la cual vierten agua fuerte hasta la altura de un centímetro por encima de la plancha.Cubiertas sin armadUra.] -Cada una de las partes de un escudo acuartelado en cruz. e u a r t ón.] -Cuartón de un grupo sesgado cuyas caras laterales no son perpendiculares al plano del techo.(Quartz.CUA - 176 liente está determinado cuarto de circunferencia. En este sentido también se llama mariposa.)-Cabrio disminuido que se necesi ta para la construcción de las techumbres. Cuarzo. materiales cualquiera con los cuales se cubren las techumbres de las construcciones. Se blasona haciendo preceder la descripción de la voz acuartelado.] -Cuartón de un' grupo sesgado cuyas caras laterales son perpendiculares al plano del techo.(Coupé. Cuarto. tejas .)-[Arq.-( Comble a la PhlNbert Deforme.do. y á veces bajo la denominación mÚssencil1a todavía.J-Moldura ras iguales y cuad rad a s..) .)[Bias. puest~s con el fin de representar episodios históricos Ó reproducir la conposición de obras de arte célebres. y principalmente aquella en . Cubicar una muralla en albañ]leria es valuar el volumen en fracciones de metro cúbico..)-Vaso grande y profundo J en forma de cono trun- Delorme. -en el segundo de gules.pizarras.jado. Cua. prefieren los grabadores. Cubeta. está ensamblado por su parte superior con el aristero ypor la inferior con la plataforma.] -En vez de bordear las planchas con la cera. la Filiberto .reba. Dices e también á veces de las tarjetas con' notas explicati vas colocadas en un ángulo de una carta geográfica.)[Bias.)-Se dice. - de círculo.dros v i vos.Se djce en el blasón J para designar un escud o: un cuartel de armas. que termina bien en una calle de árboles Ó bien en arcadas que parecen aumentar la profundidad real. .s.Se dice de los grupos formados por personas vivas. en ciertos volúmenes.] -El cuartelado.[Arq. .(Cartel. de las hojas de impresión rehechas para reemplazar las páginas defectuosas.)-Cuerpo sólido regular 1 de seis ca- Cubiertas á.). bien por medio de una línea oblicua.-(Empa1Z1zon dé'i!ersé.)-Piedra silicea. . colocadas perpendicularmen.[Arq.-( CUl'eftes. [Arq. cuando son de peq ueñas dimensiones.) .) .) . CUB por un perspectif)-Se designa bajo este' nombre.-(Quat't de cuyo sa- t'ond. etc'J etc'J I Ó en el primero y cuarto de plata. hay dos cuarteles semejantes. te una á otra. Cuarzo hialino: cristal de roca. Cubierta. divide el campo en dos partes iguares. Cubo.do.J -Pieza de un departamento en una casa.la cual se coloca el lecho.-( Cube. una de las cuatro particiones del escudo. Cuartel.(Couvertun. 1..

)-[Pint. También la hoja del euchillo de paleta tradicional se ha cambiado poco á poco en..nitas de oro. . .-cuchillo de hoja ancha y delgada con la cual se dividen las lami. Cuerno.-(Cmvrejoint.]-(Véa- I borde y sin asas salientes. terrenos.] .]-Intermedio entre dos molduras redondas.)-[Arq.).) . Se suele dar también este nombre al cemento con el cual se cubren las juntas de un enlosado. cado é invertido} donde se desEen los cO]Qres destinados á revocar vastas superficies. Se dice que una ! ¡ I ¡ I ¡ .] .s. suelen estar decorad os con motivos de bronce.-( Couteau.cuya~ T. Muchos artistas. que á veces están colocados sobre pedestales de madera. Cubre-junta.-(Elwel(pper. . Cuello.)-Velar} suavizar el modelado de ciertos trozos de pintura. Las cubre-juntas sólidas resisten al desgaste causado por el tiempo. .)-[Grab.(Cprlle.) .Primitivamente el cuchillo de paleta se componía de una lámina de cuerno ó de metal flexible.]Angula saliente ¡(tú.. -( Corlle d'abaque.) -[Arq. para acomodar- se mejor á los diversos procedimientas. .un lienzo.de abaco.) I .)-Fjgura de blasón.'muchos artistas no se han servido más que del cu~hillo pa~a p.)-:-[Arq. cuchillo triangular ó trulla.intar cielos.)-[Dor. figura pide cubrirse más para indicar que debiera estar modelada con menos dureza} que los contornos debieran fundirse un poco con el I conjunt~. Es término que no se toma siem. paleta ha aumentado en estos últimos tiempos.]-Pintar rápidamente. Ciertos pintores de la escuela contemporánea han ejecutado trozos enteros con el cuchillo solo y con exc1usión del pincel. sin embargo. .-( Coutea2t paa .- (Jatte.(Coltvrir. pnmeros termmos.[Pint.servían los pintores para poner los colores en la paleta y mezcl~rlos antes de po.) .- - depaleta.[Cerám.(Cornet. cubren rápidamente el1ienzo con tintas neutras que sirvan de fondo provisional y no tener ante los ojos el tono gredoso del lienzo prepar.Vaso de forma redonda fijn re- se Recubrir. del siglo XVII y del }fVIII. Pero la impartancia del cuchillo de.Vaso de adorno en forma de cuerno truncado. cuando ya han fijado las lineas de su composición y comienzan á pintar las figuras. ¡ I nerlos en el lienzo con el pincel ó la brocha.] .CUB - 177 - CUE. apareciese ro- Cuenco.]-:"Lámina de madera que sirve para tapar ]a intersecc i ó n de d o s planchas yuxtap u e s t a s. Cuchillo. del cual se . Cubrir. Los cuencas de la China y del Japón.]Toca ducal con hilos de perlas que coronan las armas de los Duxes de Venecia. etc.del abaco en los capiteles de arden corintio y en ciertos capiteles jónicos del Rellacimiento.ado por el comerciante de colores. De igual modo.ara/que deada de atmósfera. -( COIt. de hierro.(Couvrir une toile..[Blas.(Cor.pre en buen sentido.

Jutas.Trozo de acero grabado del cual se sirven por medio de la presión para obtener medallas.] . cortado J con'\T de parte del autor que ha estudia. perfectamente extenrados 'con motivOs 'de ornamentadidos.] -Vaciado sobre las vivas .-( Cor- 1 po.) ..] .. /'-::::::: : usado en.JVoluta amado su consistencja es sensiblemenID:entada de ciertos capiteles jó.) losange.~.nd.[Arq.Ón trucción.-( Cave.1 te aparente.-( Cortle. .)-[Arq. ne d'abondance.)-Motivo de crnamentación formado por un cuerno \ [Grab.(Come de vo.. Cueva.)-[Arq.] . -Dícese de una obra cuyas partes vaciadas están hechas con delicaCuero.Masa principal de .~ que parece ~~.:. También se dice de una obra -Cerco de cartel a que asemeja un trozo de cuero de arte muy meditada. no tienen suficiente apariencia de solidez.] -Lunacimiento de bs roleos de las vogar subterráneo y abovedado. ..rnel'O. de la parte del buril aguzada en .Moti vo de amaó alas dependientes de una consm e n t a c i.]-Cueros decopara pintar. á éstos personajes. en ~.( Corps) .)-[Art.] íf¡ '~.?'::. .de anaquel. do. .(Cuír.lr \ c o r i n tia s y \ (~ \\ \. .~ el XVII y en madera tallada que.] deza. Soporres destinados á sostener tablas ó entrepaños que sobresalen de un hueco..-(CI¿f) .t""UI ' límites de la exactitud.[Arq.f~\ /. )-[Escult.» - ~ i .'. im piden que estos se desarmen y .) --. se proyecta bruscamente Cuidado.cler. que reproducen exactamente los detalles de ornamentación de los antiguos cueros. que denota ~-\. ~II ta que une las extremidades de un JJ.[Art. Se fabrican en nuestros días imitaciones de los cueros de Córdoba con auxilio de estampados de planchas grabadas.de voluta.de Córdoba.)-[Arq. «Tal figura tiene cuer-' 1 DlCOS..(Corps d'un édlftce. . glo XVI I Y so(\"'I'. cuande bé!ier. -( Coill.Pedacitos de bre todo.) Cuerno (le ca. destinados á servir de tapicería ó para tapiza r sillas.se ha hecho mucho uso de en las mortajas de los bastidores. este ornato. les falta cuerpo. (Véase I Cue:r}?o.Se dice.). ¡! ~ I r ción en relieve .)- .(Fouillé.) . dec. y también pabellones lute. frutos y á vepunto de vista de sus dimensiones. Estos cufios se obtenían primitivamente por medio de pun- .da edificio.-( Corne de vache..)-Linea recI~' . en el si.(CO?}s de 10aristas de una bóveda. monedas ó improntas en relieve.-gi:abados y á veces pintados y recamados de oro. -[Arq.-(ltzsseau. ces objetos de toda especie.(" . -( Cornc turas mismas tienen cuerpo. que ha buscado.contribuyen á mantener los lienzos douc.] fuera del plano de este roleo <ila altura del ojo de la voluta. . . dec. Cuño. - de la abu.Se dice 1 que las figuras pintadas y las pinCaPitel dórz'co.¡I Cuña.-( Cuír de COy. gis.CUE - - 178 - CUÑ cuatro caras son simétricas.~" (ti -Conjun to de la albafiileria. -ción está llevada hasta los últimos luta. "Ii¡}\ tos caplteles \~ \ Cuel'da. desde el del cual salen flores. á este cuadro. y cuya ejecutornado en yo. introducidós el XVIlI.I un edificio.de vaca.aucia. haber tomado arco de círculo.

-( Coill depile. pasión de los aficionados y coleccionadores por los objetos de arte. medio del yo1ante.de cara.:.. ~) '.del reversa."i-=' " ~.)-Línea que no es recta ni está compuesta de .)-Punzól1 grabado por medio del cual se ob~ienen improntas en metales.-( Coin de face.domo. ! Cúpula.' JI.-( Curieux.-"..'. " ~:: \ -'.. que no está fatigada) usada por el frotamiento. .'~). lo cual hacía necesario que la obra se concluyera á buril. y el domo puede coronar superficies planas."i~' . y por -[Arq. Se dice también de los óbjetos mismos: «el gusto..-(Étampe.-( Coin (a jleur . son tipos del género. . cuando la impronta está perfectamente limpia. como en el pabellón central de la Escuela Militar de París. ~ '...(COill émoussé. . La cúpula del panteón de París. de.)Cuño destinado á señalar la cara..[Arq. raros..)-Se decía todavía en el siglo último de los aficionados y coleccionadore~ de vbjetos de arte y de «curiosidades».) les que furman una bóveda. preciosos. en Constantinopla. con ayuda de un tornillo de presión. La cÚpula no supone rigurosamente el domo. ó lado principal de una moneda.:'. líneas recta~. es decir. l~ . curiosos) son «curiosidades». Con auxilio de este punzón.-(Gnpole. por ejemplo-que se ajustaban s ucesi vamente los unos al lado de les otros. y el todo se colocaba sobre un almohadón.)-Se dice de una moneda.p~ro sIn razon. Curiosos..)-[Arq. cuyos ~ngulos están redondeados.' . Cnña.CUÑ zones - 179 ¡ - CUR en relieve-para las letras.] . .) -Cuño destinado á señalar el lado reune los puntos por donde pasan opuesto á la cara de una moneda los resultantes de la presión y del empuje horizontal de los materiaó medalla. en una caja de metal de forma cilíndrica. etc. Curva.( Curiosité. le mantenían. para ejecutar un cuño. La . de un domo 1¡. - (á. Entre los dos existe á veces un espacio hueco considerable.Curva que ..]-Listel.. en los pabellones del Louvre.-( Courbe des pressiolls. - ¡. . se obtenían los cuños en tanto número como se deseaban.. de uaa medalla.\. .] Dícese indiferente/~~ n:ente..~~ ydelinte.» Em pléase también en plural: los objetOs antiguos. la de San Pedro de Roma y la de Santa Sofía. que está á flor de cuño. rior de un l. denominación de cupula no debe aplicarse más que á la bóveda interior elevada sobre un plano diferente del del domo.de presiones.) -Gusto.. que es la cubierta exterior. Fabricábanlos al principio manteniendo ó fijando un solo punzón sobre la matriz de acero.) .-(Courbe. Los grabadores. .gastado.. el comercio de la curiosidad. :fiar de ). Curiosidad.

rampante. tecto de Cotte por.] -Dícese .-(Cambré. Curvado. Balli~) orfe?reque se coloca sobre una gran cÚ. una cabezas de queru~~A! figura bien curvada. París por el Canónigo La Porte.) -Extremidad superior.)-Comen arco.-( CoZttil. . cimos de uva EnCurvilíneo.-\rq. I ¡ I .. Curvar ses del siglo XVIll afectan forma adornada de con t. La cÚspide de un . y tiene por soporte una figura de ángel que Custo día. acentuar la curva. ro del Rey. dada en 1708 á !\íuestra SeI10ra de ( I gloria ~ . de un grano e!. dec.) [Art.(S01Jlllld.( Ostmsoir. q lle describe una curva graciosa. que rOlde mas de CInCO pula.pecial. curvas. pies (1 m. Lo que está formado por lineas tre las custodias de -¡¡:¡. ~ un perfil.Vaso sagrado donde se sostiene el libro del Apocalipsis.) : .(Curl)//igm. citar el gran Sol.- : [. es menester Cúspide. . Las custodias Ol'febreros france- CUT debidas á los.60) de alto. custodia de plata edificio.). contorneado - 180 fieles.]bada.Tela para pinse expone á la veneración de los tar.)-[Arq. del cuerpo superior ó tambor ceejecutado por los dibujos del arquinado por media naranja pequeña. . I Ü Cupulino. dimensión excepcional. plgas de tngo y rak. :J) ~ -( COltrbe Bóveda que sostiene un tramo de escalera..]. coloca la Hostia consagrada cuando Cutí.CUR Curva inclinada. ..

Chapitel. cubriendo así una parte del escudo: El chapé puede ser calzado.. desde el medio del jefe al medio de los flancos. Cilbierto de plomo.io. la boja/ Ó lámina metálica que se a'jJ1ica. Existe todavía en .] -Plano que une otros dos perpendiculares. y el chapitel de Estrasburgo. . del XI\".Cubrir con chapas (véase esta voz). de madera.[Arg. Chapar.] . es octoganal y mide Il2 metros de altura.[Arq. para restablecer su grueso primero.] .~~iert~s partes de una construcclOn (> ~ Chapado. y éste forma manto ó capa. El chape se llama calzado cuando un 10sange toca con sus.[Arg.perón-[Arq. Los chaI piteles de San Dionisio y de Sens son del siglo XlII.ado 'por dos ángulos obtusos iguales. 1. Cha. pero generalmente de madera. [Arq.-. cuya base está carcomida.I .]Se da este nombre al madero que forma el coronamiento de los entramados en algunas obras de albañilería. que quiere decir cubierto con chapa (vease esta voz) ó chapas.]-Dícese cuando un escudo está dividido en cheurron. den~ tado.:1 1 111' : construcciones de albañilería.] -Vale tanto como chapeado. Chafián.'(Fledlt.¡ Chapinete. que se fija.Dícese de ~ un campana. cuatro puntas las extremidades del escudo: una al jefe.CH.y"para aumentar el grueso cuando la soga ó el tizón delladri}]o no alcanza.[Blas. . muy frecuente en las ~? . Uno de los chapiteles de piedra de la ca tedral de Chartres (siglo XII).-( ChaJifrein. También se dice de la obra de ladrillos puestos de canto delante de una pared. cubriendo las juntas de las tabIas.- (Chapé.-[Arq. Vale tanto como chapar. ()tra al pico y las otras dos al flanco. terminado en flecha muy aguda.] -Dícese de " Chapa. . (.. " I Chapé. entado ó acuartelado.-[Blas.]- cir. á veces de piedra. Ó bien para cubrir las maderas de un tabique á fin de precaverJe de un incenp.)-[ Arq. en un sobradillo ú obra cualqUIera..) . es de- Chapé.bierto en cha pé. !t mir la frágil arista el án. donde sirve para suprique de otro modo IJJ. Dícese del escudo á.]-Listón achaflanado. resultaría: gula recto está reempla7.). rio piramidal.\.

apuntado. son verdaderos mor.Dícese de una pieza cargada de cheubron(s. que no tocan á lo alto del JI. Chapitel de lin terna. flanqueado de campanillitas de cobre.(Hourdageo)[Arq. de fórma piramidal.)- (Blas.Albañilería grosera de yeso ó de morrillo.. escudo formado de de s P iezas ensambladas en forma de compás. Encima de los tableros.) Cheub~6n. <:) . cumedia. ~ . Chapucería.J-Mutble del . sobre el cual se fijan piedras precio. Viollet-le. Dícese también Chapuza. estaba decorada con bajo-r. Se aplica hablando de la arquitectura y hablando de Panoplia ó Armería I al describir las armaduras chatonadas. 1 ' . e uando el cheubrón es uno y n'o está acompañoado. . adosadas á los muros ó disimu. ladas en su espesor} no ofrecen. Chatonado. Chimenea. CHI Amiens (siglo XIV)un lindo chapitel de ensamblaje cubierto de plomo. Hoy. Chat6n.(Chemineeo)[Arq.-Adornado. soportados por un cerco cuya altura suele -permitir que dentro pueda un hombre estrr de pie} la campana ó tubo aparente. abierto.Dícese de un cerco de metal.elieves.J. cubierto ó asegurado'cQn chatones.)--l\Jotivo de ornamentación que sirve de remate i una linterna ó techumbre de la misma linterna en lo alto de un domo Ócoronamiento de forma piramida1.CHA - 182 Cheubronado.escudo. roto. contracheubronado.J-Revocar Ó tabicar grose': ramente.Las chimeneas constituían. ( Véase Clzatullado. antes un mo. etc..] . ¡:or el contrado.. etc.(Chevromzéo} I Chapuzar. . debe ocupar ei tercio del escudo~ El cheubrón puede ser abatidor acompañado.Duc y Lassus han reedificado con mucho acierto los chapitel~s de la catedral de París (siglo XIIi) y de la Santa Capilla (siglo xv).I pintados. . En los siglos XII y XIII son brir ó asegurar con chatones. Por último. tivo importante de decoración. . á veces pintados y dorados. j2eneralmente en forma de disco. ] . la catedral de Rouen está coronada con un chapitel colosal de fundición. por lo c o m Ún I más que un encuadramiento de mármol m<1SÓ menos ricamente esculpido y coronado cen recuadros enríq uec idos con e~pejos ó lienzos Las el imeneas de la edad chatonar. - Adornar.o . También se ha dicho adornar con tachones ó tachonar. los cuales llenan el escudo. que mide más de r 50 metros de altura.(Chatollo) . También se ha dicho tachonado y aun suele emplearse como sinónimo.-( Cllajiteau de lantenzt.[Bjas.) - [Arq.(Clzevron. umentos. sas()para montarlas en sortijas.- (lIourdcr. arcaturas I cresterías y otros mil adornos delicadamente esculpidos. .

Pv.» Chinche.) . Por esto se ha dicho en Espai1a. (Véase esta voz.(PzlJlaise. I I¡ ' Illlill 11111 1 l .Se dice de las figuras de escenas có~ micas.)-:Dicese de los objetos de arte y curiosidad procedentes de la China.. yaun se dice con respeéto á las porcelanas antiguas: «jarrones de china».)- [Pint. . pesado y de aspecto anticuado.Se dice de los vidriados absorbidos por la pasta durante la coc~ ción. es menester citar las del IO)I!/. harto mejor de lo que piensa el numerosisimo vulgo que no 10 sab". El haber traído de China. roleos. o China. ete.-( SucJ. de cabeza ancha. viejo y pasado de moda (1). de la Gran Opera de París.Dícese de un objeto feo. .CHI - It3 - CHU muy sencillas y de perfiles robustos. el secreto de la porcelana á Europa. debió ser causa y origen del apelativo de que nos ocupamos. en . Aunque el uso 10 autorice no deja de ser grave falta hacer tan poca jüsticia á Churriguera y al estilo ce su tiempo. picarescas. que se emplea para fijar hojas de papel sobre tableros. en los siglos xv Y XVI. llevaba el nombre de Fábrica de la China. el Buen Retiro.-[Cerám. de proI I 11 ~~~ ~ . originales. (1) Por extensión se aplica la voz Churrigueresco á todo objeo de mal gusto artístico. etc.) . La famosa fábrica de porcelana establecida en Madrid por Carlos IlI.J-Nombre que se daba antiguamente al procedimiento de pintura que hoy se llama «temple barnjzado~.) . Churrigueresco.)-[Cerám. En los siglos XVII y XVIII están decoradas con pilastras. .]-Nombre dado en España á la porcelana europea del siglo pasado y de comienzos del actual.(Clzipofin. ~I\~ 111] -- i " .Espe- cie de puntita acerada y muy corta. -( CI¡ílloiseries. Chupado. Ch in e s e o. y las campanas están reemplazadas por tableros nrtic3les. También se dice de ciertas pinturas ó telas decorativas compuestas según el gusto de las pinturas chinas Ó representando personajes en traje chino. . cartones. entre las chimeneas modernas y de dimensión excepcional. el viajero 1\1arco Polo. «figuritas de china. Chipolino. djgiosa riqueza.(Drólatíquc. Por último.(Rococo.) Chistoso.ver ni es capaz de imítarlo.] .

Serie de operaciopes qu~ tienen por objeto da IIl:asqumar.ga.)-Dibujos decorativos metálicos que se aplican á la superficie de los objetos de hierro ó " . con guarnición más pequeña que la de la espada y gavilanes para los quites.)Vestidura que cubre el alba. Daguerreotipar. En los museos y colecciones particulares abundan las dagas del siglo XVI y del XVII adornadas con primorosos cincelados en la empuñadura y de formas muy artísticas. triangulares.Procedimiento inventado de 1813 á 1829 por Niepce y Da"guerre.-[Arm. Por el aspecto del conjunto.] -Arma blanca. Dalmática. La fineza del modeladoes bien superior á la que dan las fotografías. Cuando las pinturas ó reproducciones ofrecen una exactitud de detalles meticulosa suele decirse que están daguerreotipadas.-{ D. Dama.(Dague- ..scQ. Las hay de un filo. el reflejo del metal da pruebas difíciles de ver.-réotyper.) . corta y de dos filos.tal.squinado. las pruebas al daguerreotipo son comparables con el efecto que prod ueen las imágenes poco iluminadas al reflejarse en un espejo.poner) á los vapores del mercurio y se fijan con hipofosfito de sosa.l/?uen'éo- trpe. . Da Iuerreotipo.-(Damas. por lo éomún decorada con ricos y grandes dibujos en todo el ancho del tejido.masq uinado. Dado.(Dalmatique. dec. Da. -(Da11lasquille. por medio del cual se fijan las imágenes de la cámara obscura sobre planchas de plata sensibilizadas al vapor del yodo.) -[Arq.)Tela de" lana ó de seda. llevada por los diáconos y los subdiáconos que asisten al sacerdote oficiante. Estas imá~ genes se exponen (véase E. La dalmádca es una vestidura sin mangas. pero es menester daguerreotipar al modelo. cuadradas y acanaladas.)-[Art.-(Dé.J-Cubo de piedra que forma el cuerpo de un pedes.(DamasqUÍlzage. tantas veces como pruebas se deseen. (1 Da. pero que cubre los hombros y la parte superior de los brazos. Por el daguerreotipo se obtienen directamente pruebas positivas. Piedra tallada en forma de cubo ó de !ronco de pirámide que sirve de base á un soporte vertical de hierro ó madera. Da.D.ma.) -Reproducir por el daguerreotipo.) .

dibujados ó grabados. acero damasq uino al metal fundido que se cristaliza por enfriamiento lento.corona (1). M. para dar firmeza á la moldura es indi. Da. de un modelado sin consistencia.) -Arte Damasquino. se cubre por entero la pieza del mordiente de cola de oro) que sirve para adherir las hojitas de oro ó de plata.. y) por último. . yatrae á personajes de to'das las condiCiones) desde el papa .bra. Apareció en el siglo XIII. y si cinco. . de grupos) pintados.) - Artista que ejecuta el damasquinado) ó que damasquina. Los artistas alemanes se han distinguido en la composición de danzas macabras. Damasquinado. Una vez vaciados al agua fuerte los dibujos.sq uinar.(lllince. de manera que imite el reflejo del damasco.. E st o s dardos suelen est a r ligeramente" ? '- )~ '. Después de seca la pieza se q ui ta con un instrumento cortante todo 10 que sobresale de los dibujos grabados en hueco. en forma de esqueleto ó de desollado. I J floroneados.ma.) . No l. cascos y Débil. que rodean á la capilla mayor de una iglesia y yienen á ser como una prolongación de las laterales: de modo que si la iglesia tiene tres naves. pabona'ndo el acero sobre el cual se han trazado los dibujos con pincel. esculpidos. Adeline dice que Deambulatoire es la antigua denominación de lo que hor llamamos lo> pies de la iglesia.(D.ma. trazando dibujos con oro Ó plata sobre fondo azul de acero.] - .[Arq.[Ann.DA1\! ~ 185 - DEB de acero. Dar las medidas.ca.]-Asignar las propordones.(Damas- 'luinerie. sin espesor su. (Véase damasquinado. el deambulatorio tiene sólo una. de la aplicación de colores por capas. Se ha hecho célebre la danza macabra ó danza de los muertos de Bale. representando á la muerte que. de damasquinar.Danza ma. obliga á danzar. También se llama 1!i1'ola.(Damasqui1lJ. obteniéndose por este medio primorosas labores.(Damas- hasta el mendigo. Da.1 l' i 'luineur.)-[Arq. Emplease el ace~ damasqui. .-(Danse macabre. Q .pensable que 'Su perfil sea angular y que su arista guarde regularidad. tiene tres.Serie de figuras.ma. de la interpretación del relieve de un cuerpo por medio de tonos taltos de solidez. ) .)-Se dice de los omatas vaciados que recuerdan la brillantez de los dIbujos metálicos que producen reflejos.squinería. ficiente. -do necesario para ello q ue tengan condiciones espedales de flexibilidad.)-Hacer sobre acero incrustaciones de oro ó de plata. . o Dealubulatorio.no para hacer alfanjes.]l\1otivo de ornamentación en forma de aguda Bec h a q u e separa dos hue\'os consecutivos.Dicese de una factura demasiado superficial. ) - Da.-Nave ó naves) cuya planta está circunscrita por dos arcos de círculo.:lmasquiner. .squinador. dar las dimensiones segun las cuales se debe construir. l otras piezas turcas y persas. y la de Holbein está justamente considerada como una ohra maestra.-(Domzer des lllessues. También se damasquina incrustand¡) láminas de metal.). todos los aceros dama~ uinan.. sien- Llámase. desde la reina hasta la más humilde y miserable vieja.(Dard. Dardo. (1) Contra 10 manifestado por todos los autores. .

lo cual tiene el tion. .)-Ausencia de color. de un cuazos vaciados con el punzón depodro se dice que está tratado de un siten el polvillo de lápiz. La expresión se aplica también al es. bien con la puesto los omatos en la superficie prensa.un trazado negro que es un la cual se construye una escaverdadero decalco.) la obra.Penestará sobre una hoja de papel blandiente.) dibujo sobre una superficie nueva. En el último caso. .)Decal.silo.(Décoloracalco del grabado. por . . hudencia par" indicar que no produmedecidos. lejos de ser de ejecución Deca. monóto. pálida Ó ~dn brillo..te está en decasos con colores especiales que. deca1car (Doble decímetro.por medio de un De color a c i ó n. (Véase Se pued~. hoja de pa¡:. na.(Déclivité. pueplanchas. está tratada.. por último. . -( Déc!inat()Íre.ción. á fin de que la impresión de formar en el ángulo de una hart>sulte en el sentido del originalbitación una decoración pintoresca.)que el original. (Véase modo decorativo para indicar que Calco.Brújula que sirve para orientar un plano. el cual Declive. Dicese de una obra fría.)lisas por medio de dibujo:) impreSe dice que el ar. co.). . teriorar el grabado.) -[Arq.) nar. debiliinconveniente de aumentar trabajo dad de color. bajo el efecto de modo según el cual se han disuna presión ejercida.-[Arq.J-Se dice de una rampa de escalera y tamÓde marfil. pues es menester de un vaso».. Décima parte del metro. mismo resultado . inc1inación. .I&¡'--- DEC llie. para decalcar un grabado. cares reproducir el calco de un Decímetro. siguiendo los contornos del grabado con un punzón romo. . se decalcan por medio ce más que otras inferiores á las de una simple presión. y. Pero cuando el calco está hecho sobre padecorativa.) sin haber hecho el calco prelimiDeclina. el decalco puede resultar en sentido inverso si se tieDecora. Consíguese este lera. ~e obtiene sobre el papel hién de la bóveda inclinada sobre blanco . Por ejemplo. Los decalcos se obtienen en el mismo sentido Decolora. se coloca tras de él una .lcomanía. sin embargo.el ennegrecido.-(Décalque.DEC . para designar el volverle para que.(Décoloré. nombre de decoración: la pintura de comenzar la operación.lcG. sin embargo.). pero la ventaja ue no deda de color. . bien con la mano. ". tilo de ciertas obras concebidas y (1 Deca. los tradel vaso. . desprende una fecha todavia reciente.)-Arte de decorar superficies Decadencia.(Décalcomamuy minuciosa.(Décim¿tre.(Deseen/e. la pintura ornamental y el telón con sus accesorios que pel cristal ó papel gelatina-procedimiento habitualmente empleado se pone en el teatro. El grupo de por los grabadores que tienen nececiertos objetos felizmente escogisidad de volver los asuntos sobre las dos y hábilmente dispuestos.d~. torio.diéndose de las hojas de papel á cuales estaban aplicadas. .Se designa indistintamente con el ne cuidado de volver el ca1co antes .(Décadmce.]-Ape1aejecutadas fuera de las leyes y de tivo que se da á la construcción las tradiciónes del' arte clásico. Se dice todavía «'el decorado el decalco se hace siempre en sentido inverso. '. c1ásica que presenta diez columnas Deca. de acero . destrucción ó pérdial artista.( Décor. de fren te.

.-(Dédié. J I I I za carácter y destino de dichos ó . esculpidas ó grabadas I embelJecer objetos de arte hábilmente dispuestós y agradablemente presentados.) . I . por medio de los cu¿¡}es se fingen en un escenario paisajes. cubierto.'os ornamentales que hay en ella.(DécoratiolZ. Decor~do. Pincel.¡¡~ de pelos . es decir. D efum a. enriquecido con motivos de ornamentación. Por último..Se l1ama decorativo al ! arte aplicado á la decoración de objetos de lujo ó usuales.Capa de yeso con la cual ~e re\'isten las fachadas. de habitai ciones. se designan con el nombre de decoraciones teatrales el conjunto de telones. de forma puntiaguda. El arte de la decoración consi~te también en embellecer .-{ llfedilts. ancho.(Décoré. es decir.(Décorer.:. es decir. el bronce.-Objetos : de bronce.) . de armas y relatando el homenaje del al posesor . Decorar.(Décoratcur. . pinmuebles. con inscripciones.ciertos locales i)or medío de ~tapicerias. Dedo del corazón. .Leyendas grabadas en ciertas planchas del siglo XVIIy XVIII encuadrando á veces escudos.do.mente. como el cuadro. im- presa ó grabada. el dedo más largo. de una materia. el mármol. sino la de obras de arte que tienen su des- ! tino determinado. .(DédictlCt. creación de obras de arte aisladas.). embellecer con decoraciones pintadas. que imitan ]a madera. interiores.~(Blaireau. ramajes y otros motivos de ornamentación. esculturas. Decora. de un objeto cualquiera. I ¡ I Ü Dedales árabes. .de un cuadro.)-- [Grab. joyas. teniendo por objeto.)- I Dicese de los motivos que concurren á la decoración de un lugar. etc. arbustos.] .] . Decorativo. Artista que se ocupa de la pintura y de la escultura decorativa. vistas de ciudades. á la tea- 187 - DEF Decoración.- [Arq.)Se dice de las obras ofrecidas á ciertas personas ó puestas bajo su patronazgo. ámpliamente. la estatua. . y guarnecen las superficies murales con filetes. . Se dice q l1e el decorado de una casa es muy rico. obr:¡s de arte. de obras concebidas especial.] . Suelen hallarse en varias comarcas de Espapa. .) -Ador" nar. que concurren á formar un conjunto brillañte. ! objetos I materia artelugar. manera de las decoraciones trales. Dedicatoria. no la ¡ con respecto á la naturale- . hac~~un personaje que ocupa alta.)- I grabador I poslci~tc. lienzos pintados. Dedica. trajes. . ~ -~--. para indicar que este decorado lleva un gTan número de molduras y de motivos de ornamentación. circunstandas que se indican en I I 1 1 una dedicatoria manuscrita. cubrir con ornamentación.(Décoratif.Se entiende por decoración de una fachada el conjunto de los moti. Conjunto de la decoración de un edificio. etc. [Grab. )- .. ! turas de ornamentación.Ornamentado.. .d or. pla n tas exóticas.c reconocimiento. .DEC el contrario.Dedo del medio de la mano. bastido:res. según las necesidades de las piezas que se representan. Al lado de esta alta acepción de la voz es menester poner otras muchas: se Haman decoradores á los pintores que ejecutan las decoraciones teatrales y también á los que decoran. ó el}estimonio d. castillos.dor. teniendo en cuenta el sitio que deben ocupar en un conjunto dado.

en una obra de arte.La degradación de un tono consiste en conducirle hasta el blanco por una sucesión de tintas intermediarias cuya intensidad disminuye regularmente. partículas de barniz ó de cobre. es de:::ir. coloo cando al principio la tinta más débil.) [Pint.con respecto de los tonos dulces. por ejemplo. Del.(Devallture. con el blanco del papel.)[Pint. armoniosos y finos.)-Dícese.] -Destrucción. y también como figuras del blasón. . ancho. según las medidas tornadas sobre el terreno.(Delta. . Dícese también de los materiales procedentes de una deinolición. destruyéndole hasta el nivel del suelo.). Cuando se quiere. que se emplea para fundir dos tintas recién dadas.(Dendriú.(Délicatesse.)- [Arq. ejecución delicada. de una ejecución en la cual se deja sentir afectación. o Delineación.(Raseme1lt.)Dicese. ó haciéndole desaparecer enteramen te.)Piedra beleada.-(Dégradé. de una parte de paisaje. y la parte en sombra por otra completamente negra.] -Se dice por abreviación para designar una prueba degradada. En estas pruebas.JPincel de pelos suaves. DEN ~fr ~~ obras de arte. ClO. sobre todo. silueta de un grupo de figuras. etcétera. gracia. . Delta. de las montañas. de las fuentes.)[Arq. .(Démolition. Degradado.)) Delinear. concluída.(Rapporter.deza. en las . siendo menester.) . . para indicar la forma cilíndrica.Triángulo Delantera.] . . los contornos del retrato. Delica.DEF - 188 - muy suaves. Demolición. Dendrita.)[f\rq.Fachada de un edifiDelfín.) [Arq. plano. Defumador. para la ornamentación cíón de demoler un edificio.(Blaireau. del cual se sirven los grabadores para limpiar la plancha de los granos de tierra.-Se da el mismo nom- . ~ El delineado de las nubes.(JIignardise. que las tintas intermedias se sucedan regularmente degradadas del negro al blanco. de las cualidades de ejecución que produocen impresión agradable. se funden insensiblemente. estando en este De g r ad aro .)-Abreviación de la palabra Delineavit que sigue al nombre del autor de un dibujo reproducido en grabado ó en litografía. Los delfines se usan.) -Contorno de una figura. por degradación de tintas.(Délinéation. .(DLluphin. . caso representados de perfil y contorneados en semicirculo.)[Fot.Dícese circuido de rayos en el cual está inscrito el nombre de Jehovah en caracteres hebraicos. de exagerada fineza. modelar con tintas iguales un cilindro.]-Ac- de la representación convencional de un mamifero cetáceo de cabeza voluminosa. en vez de estar inscritas en un óvalo ó en un rectángulo. la parte 1uminosa está figurada por una línea completamente blanca.(Dégrader. . -(Del. En el lavado se procede del blanco al negro. ciJindrico ó de forma especial.] . . De un modelado de delicadeza y dulzura excesi\'as. . derribo de un edificio.] -Trazar un plano á escala en un papel.

tal se recorta como las gradas de una escalera. "uu"" . Tienen ordinariamen: te doble alt ura que ancho y están separados unos de otros por un es:' pacio ó metatomo de anchura igual á la mitad de un dentículo. . Denticulado.. La di ferenci¡t entre dentado y dentellado con: sisteen que en el primer caso las puntas son bastante más grue" sas y están talladas en ángulo recto.] por tres arcos de . cortados en forma de dientes. de las partes de les monu~ mentas. Piñones en dentellón.-(Redent simPle. Los denticulos están formados por recortes rectangulares practicados en un ancho bisel.DEN - 189 - DEP bre á los dibujos que aparcen sobre esta piedra.)- [Blas.Provisto de al- D entellado.).)Omado de dentículos.resaltado. son puntas agudas y con intervalos huecos._~-l!8i1k' Jh ~ . Los dentellones resaltados estuvieron en uso desde el siglo XIII. (Véase Dentado.lJfIII'''' .e'ambié~ re..]--l\Iotivo de ornamentación V .-(Denclié ó Dmté.(Dmticule.simple. El denteHado difiere del endentado en que las puntas son más pequeñas y los huecos que ha)' entre las puntas del dentellado ofrecen contornos circulares. (V éase Dentellado.Se dice de los objetos.(Dcnticulé.). .( Dentdure.)- - (Crénelé.1 ").)[Arq .)-[Arq.J .Dentellón formado por un solo arco de círculo.¡ destinado á romper la proyección horizontal de una moldura de entablamento y á proyectar sombras dentadas bajo el saledizo de la cornisa de los entablamentos de órdenes jónico y corintio.- (Étra1l91¿.(Dentelé.. . (Véase Pirzón. sobre todo cuando se trata de un muro cuya parte superior en vez de ofrecer una !inea horÍzon- ~ .-Se dice también de los recortes rectangulares y regularmente espadados practicados en un ohjeto cualquiera. .-(Redentndellté.) -[Blas. Dentado. Recortadura . de dientecitos.JIO círculo que se cortan dos á dos.J-Se designa así el contorno de una pieza cortada en dientes agudos y numerosos.)~ . D eprimi'd 0. [Arq.) Dentellón.. .--(Redmt..J~Djentes agudos que recortan las piezas del escudo.)[Arq. Di- to.al" V- el estilo ojival.Especie de recortes usados en ce. menas ó dientes.) Dentellón.l. colocados en derredor y dentro del escudo.Dentellón formado .. Dícese también en el blasón de una bordura de dientes cuadrados semejantes á dentículos. . También se dice dmÜ!lado.- (Ellgrélé. '!'"_. ) en forma de dientes. Den tícul 0. mientras que en el segundo .) .

Fuera de estas dos cir. Desarroll o. transfor-Dícese del espesor de un muro por el sitio en donde se ha practimación ficticia ó real de superficies curvas en superficies planas cado un hueco. en barro cocido ó en .-(Droit [Arq.] curvas sobre su perficies cercanas Ó próximas.DEP [Arq.-(Jouée.1-Reducido. precisión ó pureza. de una hoja de papel rayado en el de clal'aboya.de reproducción.)-[Arq. retocarle. . Esta figura presenta hermode sus obras á una persona y vensos desarrollos. el autor puede ceder nos que ofrecen hermosos desarroel derechp de reproducción de una llos. mún cubiertos de pizarras ó meDerecho. y sobre todo.meras en el lugar de su destino. Determinar sobre una supergrafía una obra de arte pintada.-( Développelllent.-(Youée para ejecutar omatos pintados de lucanze. cortes y eleniarias que de él pueden resultar.[Arq. por más nitidez. -( Développer). No Desa.de buhardilla. á menos que I mara obscura.-(Endroit.)-[ Arq. De.i lo común contorneapurar un contorno.) -Dar aletas á los omatas. laterales y triangulares C01l1.] -Parafabricante. desembarazarle de los tan.I ponen con el fin de ocultar los derrames. I I . Se da el nombre de disminuido. ¡ superficie curva. Depurar.[Pint. do.-(Épurer.) -Derecho de redibujo las diversas ca'ras de un ediprod ucir por el grabado ó la fotoficio. de las rayas de lápiz inEstos están por lo coútiles. trasluz. -( Désargenter.]-Partes verticaque han de aplicarse á las priles. \ Desarr ollar.) fía no dan importancia alguna al -[Grab. la imagen La adquisición de una obra original no implica el derecho de repro. El derecho de reproducción y las ventajas pecu. aspectos. Los impresores en tipograDesacerage.) derecho ó al revés del papel. der la obra á otra.(rJ¿$(~ciéYi1ge.[Arq.]-Representar en un solo de repruduction.) les pasa lo mismo á los impresores -Quitar la capa de plata que cude grabados en cobre que eligen bre ciertos objetos de bronce ó de con preferencia el derecho del pacobre. . pel para ejecutar la tirada. dificie plana otra igual á la de una bujada ó esculpida~ para la venta.[Fot.]. teas.our.] . 1 I I .i dos en volutas. en mármol. de un modelo escultórico. de las molduras Dicese también cuyo perfil está 190 - DES prendidas entre la techumbre de una buhardilla y el teja.Se dice de las líneas bien desarrolladas.J-Planos.) el artista haya hecho restricción de su derecho. de modo que puedan mentos inclinados de un m uro en leerse en el sentido ordinario.Hacer que aparezca obscuro.) -Ellado jor de láminas de plomo Ó de zinc.) . que se girle.]-l Véase Acerar. de los contorcunstancias. corre. vaciones desarrolladas que repreforman parte importante de la prosentan un edificio en todos sus piedad artística.: obtenida en el vidrio sensibilizado ducción más que en el caso en q lle : que ha estado expuesto en la cála obra sea un retrato. por mebronce. Extensión de superficies Derrame. una abertura. .cual están la marca yel nombre del I Derrame (JOUded'abat-. ' en ellaboratorío dio de ciertos reactivos. derecho de editar pruebas en yeso.rgen tar. al rededor de una claraboya. .

Un pez descabezado. levantar la cintra que ha de servir para edificar una bóveda. (Ébarboir.DES Desbarbador. ciertos en talles.-[Arq.-(Dépositio1Z de c1. de una bóveda.) Descendimiento.::ial por los ángulos.] . es decir.). ligeramente encorvada por uno de Descinlbraje.\'( barba dar se emplea para quitar las asperezas del papel glaseado cuando se coloca.J. . Se de ani1 ha]]an ejemplos frecuentes ! males descabezados en los escudos de armas poloneses y siJesianos.unzón. también labrar cualquiera de estos materiales para regularizar sus para. ' )1 ! .J-Construcción.[Arq. ( Véase Descimbra1lÚent o . Por lo demás. Los desbastadores son de formas y dimensiones muy variadas.Quitar con un instrumento especial llamado desbarbador..(Ébarbcr. sin partes ten ues que puedan adherirse ó cortar. Lo más frecuente es un~ barrita de hierro.] . -(Eboltchoir. 11s barbas ó salientes irregulares de metal que bordean los entalles abiertos con el buril Ó los trazos obtenidos con el p. .] -Especie de raspador de hoja cuadrangular. del enjugado o de la t\rada.11 t rJ r r J . Un águila descabezada 'de sable.j -Disminuir el espesor de una pieza de piedra ó de madera.El bloq ue de piedra que está ¡-oto ó quebrantado superficialmente. y sin corte. tabique de piezas ensambladas destinado á aliviar ó Eoportar en parte el peso de un edificio. Des'undido de la cruz. (Véase JIoddar (Útiles de).J-Se dice de los ~!~ W $" cuadros religiosos que repr~sentan áJosédeArimatea yálosApósroles desprendiendo á Cristo de la cruz. muro.)-Se dice de las I pinturas que representan á Cristo I [Bias.(Décilltrement. . los aniI11L11es represen tados sin cabeza.). ~~.] .Se dice de una especie de cincel curvo.)[Arq. efectos de modelado muy .Operación que tiene por objeto cintrar.r. Desbarbillar.(Déclzarge.] - Dícese de I I I .I (Descente de croix. para quitar las barbas resultantes en una plancha trabajada á punzón. (Véase Deposición.-(Etité.) Descim bramiento.)1 Descalltillado.--{Bec-de-corbin. semejante al pico de U}1cuervo. . redonda. Des 'bastador.(Décintrage.)-[Pint. desbarbillando mÚs ó menos.Instrumento para quitar material cuando se modela. muy afilado. Descarga .) ' - . se pueden ob. pues impedirían quitar las barbas del metal resistente.\ Des'basta.'."arios y tonos suaves ó enérgicos.)- 191 -' DES [Grab.J-EI descimbra. En este ú1timo caso el manejo del desbarbador es bastante delicado. Descabezado.mentos. Descalcadol' . I (Econzé. pero del todo. (etc..) . y también de objetos contorneados en forma de gancho agudo. [Escult. de madel'a ó de marfil. (.oix. ya bajado de la cruz.) .[Arq. y en espe. y sobre todo.)[Grab.tener c?n auxil~o de la tinta. El des- I sus extremos y achatada por el otro.

). ó mejor con una lienzos. ó bien abriendo los sacos de jetos de arte después de la designación del objeto.J-Quitar la cintra de una Desdorar. Si éstas son de grabados se describen los diversos esdualmente. se corre el esmalte y se destaca en laminitas.-( Dégraisser. -[Arq. [Arq.) preparatorio de molduras que tiene por objeto indicar la forma general. -( DescriptioJl.).(Découvrir.J. una miniatura de su engarce se quiebra en laminitas.)Dicese de un artista que no está apreciado conforme á su mérito. El descimbramiento de tados de los mismos. lienzos Ó tableros cuya superficie co. un mosai.] --Trazar una curva. construcción del parapeto y de los lio del raspador. y también al rar con un lienzo mojado y una poco cuidado al enrollar algunos brocha muy dulce. Desga.(Epannelage. ó bien con una tímpanos que el empuje de la bógota de esencia de trementina para veda podría desunir. El desconchado se produce por exceso de fuego.Quiarcada.)Desengastar. Los catálogos arena que suelen hacer el mismo de pinturas ó grabados que contieoficio y que se yacían produciendo nen las biografías de ciertos artisun rebajamiento regular de la cimtas están á veces acompañadas de bra. Desenvoltura. Si se trata de un [Grab.(É caz'llage. Ó bien por medio de tornillos y tuercas qpe la descienden gradescripciones. . )tra el trabajo.Destapar una parte de plancha grabada al agua fuerte.DES - 192 - DES I Descripción.)[Pint. tar el dorado de un objeto. sobre todo el barniz.) miento de una bóveda se hace que. Desgastar. quipuente debe hacerse antes de la tar el barniz en un punto con auxi-. el jurado. chado de los cuadros reconoce por Desengrasar.J-Quitar con el mazo y . (Véase Eslas bóvedas debe hacerse con regularidad y de modo que sea fácil en. Se dice de los tonos que por su mala distribución aparecen demasiado crudos.Díproducido en que esponja para quitar la grasa.[Dar. .(Désinvoltu- por la cocción consistente el color de las porcelanas Ó de las lozas decoradas con pinturas se levanta.(Épanneler.- (Escult.)-[Cerám. y últimamente por el espesor excesivo de las capas de color.) causas.)-Actitud libre de ciertas figuras pintadas Ó esculpidas. .]-Tallado las . de un ta-Iento al cual el público.stado. - (Écaillage.J. Desentonado. Desconocido.] . Se dice que á una figura le falta desenvoltura para indicar que es pesada y falta-de gracia. la mala preparacióñ. Describir . no rinden toda la justicia que le es debida. .] .)rayar para prevenir la desunión de los.Dicese de las reseñas colocadas brando con golpes menudos los en los catálogos de obras ó de ob~ maderos ó picos que soportan la cimbra.) D ascu brir.( Criard. la imperfecta . cese de un accidente .)-L Dib.-(Dédorer. por la mala mezcla de los colores. -( Déssertt'r. Quitar una piedra fina. juzgar el estado en que se encuenDescin trar .(lrfécOllJlU. la crítica.-(Décrire. por medio de planos que circunscriben los mayores salientes. materiales.I tado. re.) . Desconchado.( Décintrer.Dicese de las pinturas. .Frotar'la superficie blanca de un objeto que se va á domezcla de los colores. . El desconó marco de orfebrería.

na moldura ó de un prestan m~s ó menos. bloq ue de pJeDesmoldado. r'I'I~ ~ .Escult. Ill. Aguila desmembrada. :Qeshojaclo.)la ejecucién de una pieza. mal que excesiste en desembarazar un objeto en . .]-Sacar una pieza moldeada del interior del molde.el saledizo de t. sea en paleta de porcelanR.f!. ~ tornos de cuando se pueden quitar las reba\11)a fig. [Acuar ]-Acción de templar.de arte r~pres~ntando .las su perfic:es . El desnudo de .. bien en tulo critico sobre el desnudo.)línea de la posición horizontal.:"'"-.que no dejen puntos negros en el lientes.(l\~[Arq.~a<. e~tar también en saledizo .J .Dícese de la cantidad en que se aparta una :pesleiclura.con mayor ó menor plcntitud y destaca .\s I [Arq. .mente y siempre a'go fuera de fectos) cince1ar. bien ~n vidrios .]-Operación que con. según el est.e las figuras de aves sin patas ni cola..dos los colores de acuarela y .(Dhllou/er. Desmembrado .). En una cartela.] nat ural.>tudíos de figuras hechos del ])e$\eir.ia<. .::za paDesmoldar. [Por.tgltla fá'cilmente para obtener tintas puras se aplican ornatos sa.pES ~1 cincel. Jú.si se juzga necesa1as Jíneas definitivas.lr' "1 : .. remediar los dey~. que . q uHar la' tf. la tinta desltida se filtra por una fachada... dice de ciertos paisajes de invierno Ü Desnivel. ante Ja cu. Despu~s de desmoldar es '.I \'i.ura. en el paleta de porcelana. despo:jado de toda vestidura. Línea vertical ó superficie real Ó Jfledi.. los e. Escr. Desmochar. b. sobre todo.(Défeuillé.(Démem.Destruir.).[Bfas. las volutas i en exteriores.1. Cier¡tos colores de acuarela ~e deslíen ficticia.ivo de ornamenta~u intensidad está en razón Ünersn .)-Se !.] .tegoma. deben estudio de desnudo.de su dureza.~~ den losconrelieve del molde en que se ha l fundido. 1.:~ partes de ~n chumbre de un edificio.desleirse en algunas gotas de agua forma fiel cuerpo.frellCr. gr a n d e s.r:.papel. rio . j figuras desnudas.-(Eáme1'.).(Déla)'e1'. J.~_. y á veces la sierra par:l . y también de da es menester servirse de agua laE" obras . Dícese de lá .na.o de un lienzo muy fino.(Dhlloulage.de un perfil j estos conbas así como el saliente de los bo(amos están trazados aproximatitones de ajuste.tl se .(É.)Dícese de tillos.Salón~ / pulimentados.] .] . - f93 -I DES les escudos de armas .:::'-~ . ]os fol1ujes sobresalen sobre el desnudo de la superficie que decoran y el centro de la cartela puede.r.<..ilo adoptado.J. desleir los colores de acuarela.ibir un capípien en platillos de loza.Superficie eje un muro sobre la cual desleida en platillos se cO.Jt:.r ~ "Ifi ) 1:. d:~l modelo vivo.le amarillo. -( DélaJ'age.alemanes. La tinta de china :. . Hacer un :--To.. .J-Pulimentar una pi.-(Nu. sea en plaDesnudo. es decir. Para la aguaacusan el desnudo. en una palabra.) dra Ó de már-[Escult.?.. Esta pie.Dícese d. de los paños que antes de emplearlas. Ción. ejemplo. Se deslíen los colores.con árboles despojados ile hojas.'. [Arq.1 tinta de china.za se empleafre-:uentemente po.mot. perfeccionar :PE!!sgra.) -[Pint.

-(Dévers... los desollados (figuras de hombres) que se toman generalmente como modelos I son el de Houdon.194Desparramar. Dícese también de todo ]0 que sobresale del lienzo de un muro cuyos paramentos son verticales.]-Lo que sobresale de la ll-' nea de aplomo. . y en hs cuales es menester disminuir anticipadamente un espesor proporcional. - Desplome.E~- Despezo. : . cil de despojar. E. [Arq. Miguel Angel hizo dos modelos de despellejados que sou muy hermosos. sin piel) de maneta que resalten bien los músculos. cas del molde ~ r .(DéPouille. es : o menester que las partes hue.) -Para separa_r un objeto en relieve del molde en que se ha fundido sin romperle.J.(Surplomb. preparado en Clr.) -Dispersar) repartir aquí y alli el interés de una obra de arte.) sobre dicho desnudo) ó) por el contrario) estar hundido de modo que se confunda con él y aun estar rehundido. Sin embargo.-[Arq. Por último ~ existe un desoeIIejadode caballo modelado por Géricault. ~ d7s}ojo.(Éparpiller.-(Ecoreher une figure. que le representa en la postura del Gladiador. .)- tatua ó dibujo representando una figura humana ó de animal. de obte~ido fíiif~ . Despojo. de levantar la impronta.) [Arq.- (Décape.). . También se dice que el molde está .cJ/:. Desol1a~ una :figura. Desoxidar. Desplomado. pues el ojo solicitado por d~versos 'Ountos no sabe donde . con la pnmera capa) mientras que en el segundo caso es menester romper la capa para separar . Esto sucede cuando el centro de la cartela está destinado á recibir una incrustación de mármol.)metálica Limpiar. .Desollado.. s d:e sirve para le- vantarel mol. . . Una superficie desplomada. que es fa. : estén talladas perpendicularmente y no en talud.( Recoupement. Constituye defecto. las venas y las articulaciones. en desplome. Balcones) cornisas. una superficie por medio de un ácido./. las luces de un gr~bado.... y el de Salveyre. que representa el hombre en reposo.1 indicado procedimiento.]-La acción de dLponer y subdividir una obra de cantería en las proporciq:' nes convenientes para que se enlacen y manejen mejor las piezas que componen dicha obra..)-S2 dice de la manera cómo se reducen los ~ue50S de las figuras que se quieren vaciar en metal ó en yeso.DES .'. ~ fijarse.- (Écorché. - Que no está recto ni á plomo. DES .J-Salepizo efectuado en las hiladas de píedra de un bas3mento. o Despezar. que aumenta á medida que las hiladas llegan al suelo.

ía efecto al conjunto:En arq uitectura se designan con el nombre de detalles los motÍ vos de ornamentación ejecutados por los dibujos del arquitecto y que dan carácter al monumento..zón de grabar que es menester aguzarle. inexactitud de relación en un cw. Asimismo ciertas pinturas de techos. En ciertos géneros. . Terminar los contornos¡ detalles del fondo.(Disproportion.}sade Paris ¡por Abel de Pujol.(Grisd.]-Cubrir de surcos hna Sl~.DES - 195 Desvanecido. por el contrario 1 el acentuado minucioso de los detalles quita'.J-Dícese de las figuras pintadas que parece se m ueven sobre la tela y avanzan. están bien destacadas. . D esvanece.Frecuentemen te se destacan las letras de las muestras. Obtiénese así la primera silueta. glosera y mayor que la del ori.DI- el molde ó recíprocamente.(DextrocJJire.(Échampir. vestiduras.dro entre las dimensiones de las figuras y los accesorios I edificios. 1"'1 UC:lO efecto.)[Grab.)[Grab..) . accesonos. L¡.> exposiciones.J-Pun. De\ialle. la pieza que lleva el número I es la que sirve de clave y permite levantar las otras sin romperlas. DEX . . De svastar. cese en un grabado Óen una prueba impresa. .[Blas. de una figura ó de un ornato pintado.-(Détaché. ~.(Destinat/:m. se cubren con gris los espacios sobre los cuale~ deben colocarse las indicaciones manuscritas que es im-. -(GrÚa. de los lejos ó de los detalles colocados en planos apartados y cuyas diferentes distancias están bien marcadas. tienen. 2. Hay estatuas de efecto mediano en la.: de los .)-Dicese en gen\~ral de las partes secundarias. ¡ Destacar. no debe darse más ~mportancia que á la de las partespnrlcipale:s. por el con trario.1-Guantelete de armas .). . con el fin de aproximarse á las formas del modelado que se quiere reproducir. fondos y detalles del paisaje. pert1cie. por ejemplo I los detalles deben estar más cuidados 1 porq ue la obra se destina á verse de ce¡:ca .)[Pint.lelos espacios cubiertos de Eneas grises formadas por surcos peq ueños regularmente espaciados. posible lev. enpmtura tI en escultura.)[Pint.J-Quitar á grandes golpes..(Epointé. con allxjlio del mazo y del cincel. . .Medias tintas que indican la transición gradual del claro al obscuro de una molGura. Desproporción. por ejem plo. ginal. porq ue está preparG1da en despojo. atributos I etc. trozos de un bloque de piedra Ó de mármol.)[Escult.-(Détail.p. Destacado. para dar en la i m presión una serie de líneas grises.-(Dégl'ossír. <. a cuya eJecuclOn. en las pinturas murales.) . En ciertos impresos. Destino.lotar con el raspador sin dejar hl'ella de la operación. La primera 'capa es la única preparada en despojo. 3. Lo mismo cuando las tres piezas de un molde están numeradas 1.)-Defecto. y que puestas en el lugar para el cual han sido hechas. . en los cuadros de cabailete.Imitar el relieve de manera que engañe alojo. .1Jlcese del lugar para el cual han sldJ ejecutadas las obras de arte. D e s p un t a d 0. no rueden apreciarse en su justo valor nasta que ocupan el lugar de su destil"o.s pinturas decorativas de la Bc. o Desvati1nentos. los que figura en los escudos de armas de Condestable y también pieza henildica que representa un brazo 1 Dextrocero.] .

phe.no.(Diadéme. :.gráñeo.conicum. :Se . representando ('seenea que forma los vértices de dos. )-Insda de tela que ceñía la frente de trumento inventado en el siglo XYl :tos soberanos.DIA {Jerecho desnudo.blería..especiales que permiten suspenreproducción de los principales. -~ '). papel los cuadros ú objetos tales 4J-itualmente. ha.¡mbién por vaporoso.)-Aparato que sin'e para ción de todo ornato del ebjeto. montad:ls en marces grafo fué aplicado por Gavard á la . Se le de-~ e dice de los apararos que tiesigna tamhién con el nombre de : nen relación con el diágrafo ó la.Liy de Callot.BanDiágrafo. La diafanjdad de alejado de ellos. pero también debe pro}ongarse el tjempo de exposjción. Diáfa.(Diagramme:)~ "ven:tana yque I \"istas al trasluz. .Dia..(Diablcrie. etc. .oducen el .'> 4~{. vestido ó arma- 196 - DIA dibujar una imagen á través de un vjd rio. . Se dice t.( DiagraPhÜjue) donde estalla el tesoro. . nas fantásticas.) . (Véase esta voz.Transcon auxilio de la cual se siguen los \parenda 'q ue deja pasar los rayos contornos que se quieren reproducir en tanto que un cu(sor adop"dU'minosos.(Diagonale. " Dia. somtado áesta lente y provisto-de un obras diáfa nas. . El diá:1ias en c11istal. El principio del las :carnes. ..)Dícese de las fotograguidas por el rayo vil'ual. -como aparecen y tanto más pequeDiafanidad. que se introduce en un objetivo ¡ 'J ¡' ( para dar más claridad á la ima gen.fía.. I \. traza sobre el papel líneas . d-ice de las pinturas.Á -[Fot.Se I clara . El diagrama de un vaso :es ducidas por la impresión fotoglipd~cir. con más Ó cionado por Gavard (1830). Un cielo diMano. Le compone.(Dingrajhe. iápiz. diagrafia. ¡Diagra. su contorno. terales de las ba~ilicas cristian.] Placa pequeña de hjerrú. La banda fué adorpor el arquitecto Cigosi.1onal.-( Diapham.) -minado por una serie de lioo<l:s Diafa.. . . aparato se compone de una lente. do..fo.."an las mujeres.!J .)Dia.(Diaphanorectas ó curvas. ~1 ~ provista de una abertura circular.~.(DiacOlliculll) Arte de dibujar por medio del diá-[Arq. su perfil detertic:J. brazalete que se llevaba es más pequefta.fa. .:s Dia. La mayor parte de >quedetermina la forma de unobestas diafanografiJs est1Ín [f'projet:>. / " .J-L':no de los ábsides lagrafo. Diagrafia.}. demonios.(.dema.. truos. I o"~ ~)) " Jt. Secretarium.) . la imagen es~más en la mui'if'ca derecha..nógra..derlas sobre los vid dos de t na cuadros del museo de Versálles. Entre los' Cuanto la abertura del diafragma romanos. ~~fÍ) _° producida en la cámara obscura.ma. según los tiempos.( Diaphal1éité) 'ños cuanto el opcrador está más -Transparencia.(Diagrophie. monócromns. . fIY'~ ~.efecto de \'idriera.Dia.). que menos riqueza -Adornl) que lIe'sirve para trazar sobre upahoja de l.) .( DiajhYflgme. haciendo abstracgr.dice del trazado geométricopr. perfecnada. dioujos ó grabados en el género de Tenitrs Dia. Diafragma. mónsángulos no adyacentes.'~.( DiaphaJlOsemejantes á las observadtls y segraphie.no gra. un c1rcull).

las composiciones de Oudry. El dibuja0o. cuyas columnas están med io de la talla.[Arq.] -de perfecta limpidez: adquiere.tista que ejecuta dibujos.. 1 I p:lra indicar el predominio sobre la coloración. s0bre el campo ó las dra precio~a mas dura y más brip1ezas.m. de una figura. 1 1 ! I1 Tes doradas con que ~e acostumbró á cubrir los fondos de. que sirve para obra de contorno perfecto: está cortar las lámin:ls r.)-Dibujar cuando está cubierta una figura desnuda y entera.(punta de). . Los frontispicios ll1etro. la propiedad de distanci~das seis módulos de eje producir reflejos de todos colores.Modo de .(Diilmetn) -Li nea recta que P. Bellande u na esfera. IDecamys.)Pie.(DiilS~vlc.(Dcssi71é. Esta voz adaptada á la extremidad de una sirve lambién para indicar una especie de mango.) .] -Piedras tallaA. coso Desde Holbeín hasta Gustavo Diametral. . ma de guirnaldas de representación de objetos por meflores de bordados de un mismo dio de trazos al lápiz ó a la pluma."malte.a:uvre.)-[Arq. I tista que ejecllta modelos decoraque sirven para decorar ciertos pa-.(Dessin.) . de Eisen. viñetas desti.'arni.IHA - 197 - DIB pbres en los escudos de armas Diamante -(Diam. llante que ninguna. amaJoh~rwJ:~Bida. l I .e vidrio. . I p:)r ejemplo.une de tal ó cual color I (Dessi7111CJ' académie.J -Se dice que una pieza de alilunos cuadros.(Diezmé/ral. tivos para diversas industrias. Doré. .'(. como el diamante. . por -Ed¡¡-jcio. la voz dibuj ) por oposición á color del trazo - (Dessin.1SQpor el centro I Lemire. bien del modela bescos.) . El d¡aprado v 1""0.Illt. .mantista. Raffet.) . de Audr.)-[Arq. Dia. desta can por ]a d j ferencía de brilIan tez.Clzché fotográfico que 1eUDe mucuadro. por el eje de Saint-Non. Nanteuil.] -Se dice .del diamante.) .A. I son obras de pequeño tamaño.'Se hallan frecuentes ejemel arte mismo del dibujantej se dice. á eje. los dibujos de Gi~ gou. (Véase Dichos motivos. dt CharJet. pero á veces más estudiadas que .). . de Grave1ot.de manes . do.Artista que Dia. de Diámetro.(JIdlt:ur en ejecuta ilustraciones.I : hernwso dibujo.gé.)-Se dice de un objeto decorado. Se designa también con esta voz -e.Reformado de una punta de diamante presentado por el dibujo. Empléase ¡ en fin.las tablas ó cuadros del siglo xv Como los fondos están también dorados. Dkese también de 1111 utensilio. bien de ornato s Ó de arad? un vaciado. las viñeta!:\ de Cochin. Ciceri. blasón está diaprada -Dibujaruna academia. se corta por medio b¿Yf¿}zf".ó diapreado -[Blas. Devéria. nadas á ilustrar libros y periódipiedras y las perlas finas. Dibujado.) -Artífice que monta las . ramentos almohadillados. Ardas en facetas.. Ga". Se dice hablando de un . pues el fvndo suele estar mate}' las labores Lruilidas. de una circunferencia. la lista de dibujantes de taQue tiene relación con el diálen to sería larga.(Dessinateur. (D¿amllllt Dibujante. (puiute de.prado--(Diapré.(Illustrtlteur. Es incolora y Dlástilo. de vivos colores (1). que una figura es de (1) También se dice djaprado de las ]abo. acepta á veces la forDibuj o.) .

(Des.al trazo.~levación ó en corte por los procedimientos ~eométricos.) .(Véase Dibujo lineal. ejecutados sin auxilio de la regla ni del compás y trazado á veces con gran libertad de mano. estando indicado el mcdelado ó relie\'e de los mismos.-(Dessin coz¿- Dibujo sombreado al lavado (véase esta voz). piezas de mecánica.(Dessill a maill d'imitt1tion.)-Dibujo de un vaciado.) . muy usado en el siglo pasado. El dibujo á tres lápices no es más que una e~pecie de pastel muy simplificado.) .industrial. UIJ mármol J un bajo-relieve ó una figura de bulto redondo.o. principalmente en .del natural.Dibujo que no representa más que los contornos de los objetos.)-Dibujo hecho con lápiz negro sobre papel de color con toques de lápiz blanco. .El dibujo á tres lapices.-(Dessin géométrique.-(Dessi71 I{¡vé.)- - leucográfico:-(Dessin ción en toda la longitud de una moldura.~~( V éa.)-Se dice de los dibujos al trazo Ó lavados que tienen por objeto repreSéfi tar máquinas. . . - da imitacion. dos lá.geometnco.Dibujo que reproduce edificios. de Ol'natos. cognphique.)-Se dice del dibujoy sol/re todo de los cursos de dibujo seguidos en las escuelas-que /~~f.(Dessln d'arclli. ran/s.. señar los medios de reproducir. .-(Dcsshz aZttrait ) . papeles pintados.) I - con tí n uo. etc.de r'á. por los contornos mismos.figurativo.se flan ofiguratfl.g't"á. (Dessin d'apres la bosse.brica.Se dice de los dibujos de edificios.. . los paisajes y los m"natos. leu- .(Dessin aux deu:t' cra)'olls.(Dessin jiguYatif.)-(Véase Dibujo lineal.) . de máq uinas.J-Se dice de los ornatos pintados ó esculpidos cuando están representados sin interrup- Dibujo de arquitectura.las figuras. . para indicar que el edifjcio ha sido construido conforme á los planos trazados por dir. se ejecutaba sobre papel de color.(Dessill illdustric!. (Dessin graPhique. J . las encarnaciones co~ raspaduras de lápiz ro}o y los puntos luminosos con toq ues de lápiz blanco. tiene por olijeto reproducir J y en': --"". y también dibujo sobre papel blanco en el cual se ha usado el lápiz negro para los paños y láph rojo para las carnes.) . arquitectura ó de máquinas ejecutado en tintas iguales.pic~s.)-Dibujo hecho por el modelo vivo ó de objetos reales. por oposición. ó sean los efectos de sombra y de luz. .DIB - 198 - DIE que un edificio se ha construido según los dibujos de tal ó cual arquitecto. Dibujo á.del natural.lavado.) sobre fondo figuras que un encerado .sin - .(DessÚl d'npres nature.1ico. .(Dessin au:t: trois craJ'olls. etc. En Ia~ figuras se trazaban los v.)-Se dice de los dibujos eje. .Dibujo en blanco negro semejante á las se trazan con tiza sobre ó pizarra.ho arquitecto. pulso.quina.estidos y las partes de sombra con lápiz negro. Dicese también dibujo industrial. bien al lápiz.á tres lá. . ..).)-(Véa~e Dibujo de máquina..) .-(Dessin de machine. y especialmente dibujo dé. . bien á la pluma.-(DcssiJl de fabrique.á. Esta voz se emplea. leve. Tuvo sus tiempos de boga y ciertos artis~as hoy olvidados hicieron gran reputación como especialistas en este procedim ien to. cutados para la fabricación d~ telas dt'"cor3das.pices..) [Arq.de má.'ecture. á las de dibujo de arquitectura y de máquinas.

(Dentde las lineas de lápiz y para fijar . carbón. etc. .. . Cavé hacia 1859.)-Título de una cogro aterciopelado. ma de dientes aficiertas partés de un dibujo al '.:.)':'-' -. usado para la ejecución de ~~.)-Se dice de los escritos) de las obras. trucción. .) .te. de izDifuminado. .s so 111ras están trazad.)trazo. se acusa la forma y el mo[DiboJ. años del estilo ojival.de sierrao(Dent-de-scie.npuesto de dos es. geornétrica representando un edifiel lado rliestlo es el que se haila cio en plano. que sirve en las que se ven partes muy difude texto para un curso de dibujo. )-[Arq o] na y usado también en los primeros -. difumino es que da al dibujo un aspecto flojo y blando. deco] .[Elas] Dibujo linea. Esas montañas geométricamente y los rayo3 lumise difuman bien entre los vapores nosos siguen direcdones paralelas de la tarde. -[Art. papel. les cubiertO de sombra dulce y blandibujos lineales están lavados con da. -(Digbphe.:0 .. después difumino. como el triglifo lo está de - . por lo común.( Esto1JZp.)-Dibujo en el cual. lados especial de . los monumentos de la época romaI Diglifo..-(Dessin lilléai.Composición escudo. Cuando se mira un blasón.chieno)-[Art.1.Modelar) sombrear) por medio del cré. de haber indicado los cont0rnos al Difumino. también un fragmento de edificio. En ciertas partes de una obra. " I I - I .)-Dibujo al trazo.s b plano~ de un lejos. el difumino para fundir el conjunto Dientes de perro. y al Jada izquierdo del espectador. Difumado.¡IL.) -Dicese de un difumino chato de mentación en for-o -'o.) .(Dessin 01Jl..Motivo de ornad~ papel.Trozo de piel ó de papel delado con auxilio de polvillo de lápiz. I)t..(Esto1llPer. publicadas por Madagrabadas al agua fuerte dan pruebas me E. liado que tratan del arte y tienen por con hilo y aguzado en punta roma objeto enseñarle. rayado en forma cilíndrica. el cual puede seguirse sin auxilio minadas. un detalle de censrice~e de un dibujo desvanecido.sombreado. por sus extremidades. Ciertas planchas los maestros. Se emplea Diente.J-Motivo de directamente sobre el papel tonos ornamentación formado por floronegros ó grises obtenidos por nes de cuatro hojas con filetes agumedio de un lápiz blando muy puldos) salientes y semejantes á dienverulento. de tonos que parecén velar tinta de china Ó á la acuarela.(E stompe. dec. difumino y aun tcques de lavado. Diñlminar. trias.I -El tiiestro es el lado derecho del re.-(Patte de !Üvre.(Esto111jJer(s'.DIB - 199 - DIG Diestro. que recuerda el lección de planchas tornadas de del lápiz blando.)de máquinas.-(Dessin partes acentuadas de hel-moso ne5ans maítre.(DidactiqZte.) quierda á derecha y en un ángulo I Se dice de los dibujos sombreados de 45°.. dirigiéndose. Al gun as veces. -.-(Dento)Recortad ura. El inconveniente del tes de perro. Didáctico. con el difumino y también de las sin maestro.(Dextre.. ciertos este caso h. corte y elevación. de profesor.Ornato co. .

. ...(DIJJlillutioll des coloJUzes. . . da tamizar..:IY diptiene p01' lo general poca longitud.~.m (siglo x). y de Sens. de luna. frecuentemente. las dos caras de la tela.~ .mico. hueco de una 1puerta Ó ven. Tales son.)-Se dice de un edificio. ticos de martambién.~ill'" verdarleras obras de arte y tienen está formado de . Diminu"i6n de columnd.."'.:1 ¡ medio de .'.-(DpD-'que.. H. por ejemplo.(Diota. fi l q ti e s o n '-:--:". bien al mismo tiempo. de hierro ó de piedra.:. soportar cilrgas considerables.Table- I ro pintado ó esculpido que se plega en dos ('partes por 00. Dis~Í1)ul0. bien pJr partes.)-[Const. tana. se aumenta t0davía la ilusión alumbrando. pero ofrecen la ventaja de tener gran del siglo XIII.JTraviesa horizontal lisa ú ornamentada que .-(¡1femr.] resistencia. . inventado en 1822 por sigue los cursos de las escuelas y Daguerre y BJuton.( Diorama. . ~ ~¡ ~ :y¡ . empléase por oposide armad urii colocada h'Jrizontalmente sobre pilares. Por último.El diorama. Se proyecta sobre la pintura una luz que se pue. segun que estén pintadas para representar asuntos diferentes ó para añadir figura~. en la dovelas aparejaBiblioteca Nacional de Paríi..)..-~.-(É¡ezle.11una línea curva. especie deánfora de tamaño peq ueño.:. '~l inestimable valor.s.. eje.. que ha algodón y de dos caras. En tancia del observador. guo con dos asas. de manera que se obtengan su:~sivamente efectu~ de sol.~. . variar. consiste en frecuenta los estudios.':".->':. (Véase esta voz. de un templo. .<. Los dinteles de hierro son que ser\'Ía de tapa á un manuscrito de aspecto poco decorativo.-(Breloquc.) -El que Di~ranla.. Diota..)-Objeto de curiosidJd ó joya pequeña que sé lle. une los pies .-:.-. -(LiJlteali. que significa traZ.) -[Geom. reda (véanse estas presentando el triunfo de Baca. El dintel puede ser de ensamblaje. Se 'dice.)Gue tiene relación con el diorama. voces)..) . Diorá. .r'ibir. crepúsculo.Vaso anti- - Díptico.".~j . Djjs.-(Diptere. Se ha1la con frecúencia el digUfo en el perfil de las ménsulas. . Díptero.rq. ('.. Dintel.Autu.(Dioramlque. derechos del :~. Ligar un punto á otro. rodeado de dob]es filas de columnas.) ~ '(Pvitrai/. "-.alcuadros pintados sobre lienzos de gunas veces de un artis:a.tc. los de d~s en plataban."'-chJrnelas cof locadas en el este último caso.:r::. destinada á ción á des.Ri>sultante de la forma cónica que presentan los fustes de las columnas cuyo diámetro inferior tiene la altura del capitel y es menor que el di3metro de la basa.] -Pieza -Traz~lr una línea recta... á una vista pintada en el lado opuesto. : .D1J - 2CO- D15 tres.) [Arg. si es monolÜo.va suspendido de la cadena del reloj. colorear.'".-"-' ~}'".. :Oirigir. Estos cuaadoptado las tradiciones y prod uce d r06 aparecen colocados á cierta disobras en el estilo de uno de sus ~ ~. ".) . el cual está en la obscuridad...] ..) -['\.

situadas á izquierda ó á derecha dd jefe ó de la punta. según la cual un artista distribuye los grupos de una composición que representa una escena determinada. de Ch.)-Se dice del efecto duro que prod lIcen dos colores yuxtapuestos y de la falta de armonía entre las partes de una com posición. . Arreglo de una escena. . en una composIción.. etc.) -Manera inteligente.)-Posición relativa.Trazar un dibujo. tal era la a venida de obeli~cos y de pilonos de una de las decorvciones de Aida/ tal la decoración del tercer acto de la Reina. EsL1S divisiones sirven para precisar el emplazamiento de una pieza. de una masa de árboles.(Disrord.::imCtrc. que es discípulo de tal ó cual maestro. disgregar el interés de un cuadro. Divisa. Distancia. Disco.J.)-[Blas. de un grupo de figuras. los bastidores.)[Art.en " .::laro obscu 1'0 y del dibujo perspectiva. castillo de Chenonceaux es un ejemplu del gran efecto que se puede 1 I I Diseñar. en París (por Lavastre).wtÚIl dicstrú Ó siniestro t y 1:Issituadas á cada lado del centro los de Ilanco diestro Ó siniestro. Un pintor que sabe disponer la composición.tse esta voz. La buena disposición escénica. determina los puntos de distancia.ncia.. antru yjunta/las p:lrte.-(Disczple. distraer b atención.)Dicese de los rayos. Discípulo.Ll distancia de un cuadre' es la separación que hay entre el ojo del espectador y el lienzo. llevada á i7q uierda y á dere :ha del punto de zlista. esbozar una compQsición con líneas de carboncillo.llZce.(Divergmt. solicitar á los ojos en muchos puntos á la vez.) Divergellte. La disposición escénica consiste en disponer los primeros términos.[Blas.)- [Dib. sabia.- (Divi:.)-Regb lisa dividida.(Double dé. Un discípulo de Rafael. (V é. .J-Se dice de la división fic.] . . Disposición.~ (Clzarbollller.(Entente de la com}osition.) . Dividir.)Objeto de f01"ma plana y circular. de Rubens.) . en pUI/ta. .ro. Esta distancia.pre (pintada por Chéret). los de c. no concentrar suficientemente los efectos de luz.DIS - 201 - DOR antecesores. )-Dícese de un artista que se inspira en las tradiciones de un maestro antiguo como si fuera discípulo de dicho maestro (1). del movimiento de ten"enos. la ciencia de. decJ -Dícese de la manera Je culocar una decoración en la escena. ticia del campo de un escuao en nueve p:u"tes igllales.(DistaJlce. de modo que se oculten las entradas v salidas necesarias para el servicio de la escena.(Jforaler.la escalera del (1) En castellano la voz di. conseguir con la disposición escénica.(Dispositioll.(Dez'ise.cípulo se re. . son los -elementos esenciales de la disposición teatral En la decoración del segundo acto de !os Hugollotes.JFaja disminuída en un tercio de su loñ~~ Divlsiones del escudo. Discorda. de las líneas que se van separando uno de otro.)[Pcrspec. Una fig-ura enjde. )-Partir.-(Ilisque. separar. Las tres partes medIas llevan lJS nombres de ft/e.'OIlS de l'éclt.escénica. -(Plantatioll. de pro~ flll1dídad.iere más especialmente al que aprende á dibujar ó il pintar bajo las ensei\anzas de un profesor. Em plé'anse algunas veces las disposiciones oblicuas para acentuar los efectos de perspectiva. Dob ~e decímat.

Dolium.poligonal que tiene doce car(1S y doce lados.)Cuerpo sólido de doce caras..-(Do/me1l im- . Dodecaedr-o. cuyo tablero reposa en el suelo por una de ciUS extremidades y la otra está levantada por una piedra vertical. etc.sos.)VilSO de la antigüedad clásica.-(Do1'ure. (Véase Li¡.(Dóme surhaussé.) [Arq. hacerse representar en la obra misma.)-[Arq.). . abombados. la griega.. '. tallada en bisel y provista de un botoncÜo que faciHta su manejo. Dodecágono.) . 1. Las techumbres del Lou~ v l' e ofrecen n u ID e r o s 0S eje'J1plos de duma:. mismo de dc- 11' 1'--.. - imperfecto.F ~ mas eleva:los sobre un plano cuadrado. etc.1 o poligonal.)-[Arq. Dolmen. DOIlador. de los tonos que tienen más importancia en un cuadro.-(Dóme surbat'sse. Nombre que se da en !ta1ia á las iglesias ea- la gr~cque.)-Dolmen. arrodillados ante la figura religios~ representada.yasi.).JI. . coronado por un conJunto arquitectó- .)Se dice de las coloradones.(DodécaMre. .(Dominant. de oro mo1ido.re'bajado. . .hmJe1ltri/ilo.de medio punto. DOluinante.os por sus dos lados. nico.-(Dóme en cul-defour.17l.DOD - 202 - DOR centímetros (de 1 á 20) Y en milimetr. de Florencia.[Arq. ~1r.]Construcción extericr cubierta por una bóveda. bien con su familia. . madera.Procedimiento que - á. Dom<1 abombado.(Dorure a . sujeta á una generatriz dada. piedra.Es muy frecuente entre las personas piadosas que hacen donación á una iglesia de un cuadro ó de una vidriera.Domo que tiene por intradós una superficie curva.-(Dome a p. D omo. mensión que en su interior podía estar un hombre de pie. . tedrales: el domo de Milán.'. tenido por una Ó muchas piedras fijadas vertiCalmente en el suelo.]-Domo cuya superficie aparente es inferior á la de la mitad de una esfera.(Dollateur. y tambi6n de objetos cuyos adornos consisten en motivos docados.'" I .)-Dicese de los objetos cubiertos de oro en láminas.J.-(Doliu1Jl.'WtIi¡\ t. .).I¿omo formado por más de media esferry<cuya superficie se prolonga en la base siguiendo una linea recta ó curva. cuyas aristas esti:ln decoradas con motivos de ornamentación en plomo repUJado. da sobre un pJa.) paifait. eleva.peraltado.-(Dolmen.] -Domo edificado sobre un poJigono. -. bien solas.) -Arte de aplicar sobre metales.(Doré. Se dice tamblén del oro aplicado sobre objetos. el oro en hoja ó el oro m-Jlido.) -Monumento céltico form ado de un tablero de piedra. que afecta forma casi esférica y tiene ancha boca.- (Dóme. . Dorado. Algunos eran de tal di. de barro. circular ó elíptico.. mármol.(D¡)decagol:e ) -Figura .

) ---: Procedimiento que! semejante por medio de la pila galconsiste en rociar los objetos con. Impri11lacion.(Dorure Ea1. .!. el'.-(Dorul'e al'huile. . -( Redorer. Este procedimiento se usa. .I cia al oro. .-(DorU1oe al d¿locar en seguida en el baño de oro trt'mpe.Apomazar.DOR - 203 I - DOR consiste en pasar los oros mates al oro al barniz.-(Doru1'c aufeu.-(Do1'ure au rneria Real.)~Procedimiento de dora. .. de antemano hu. se obtiene un efecto mercure.( Dorzt1:e I como tal la ha conservado y em- después ~e aplican las hüjas de oro I consiste en ap1icar con pincel una capa de cloruro de platino mezcIaI do con esencia de trementina yeocion del aire.) la técnica de este procedimiento consiste en doré1r sobre una estufa los objetos cubiertos de oro en que.vmziqu.r.}--Procedimiento de dorado que consiste en meter los objetos qut" se quieren dorar en baños de cloruro de oro.á sisa. t. en baños es. do que consiste en obtener efectos (veaSe-es1:a vo:.. cedimientos I eléctrica. Ó cubriéndolns con una capa de plata o de corre ant~s de meterlos en el baño de oro. bierto con una capa de mezcla essiste en meter los objetos.) ciones que están mencionadas en <:) . I con el oro en hojas se sujetan pri- mero los objetos á largas prepara.aunque enalfabetico.: Dora.medecido con agua fresca Ó cu. ! en algunas piezas de nuestra Ar.da nuevo.: el~~tijetopjSadoantes por la estufa. enPrusia. se quiere dorar. pedales de cloruro de oro y someterlos á la acción de una corriente.sobre vidrio.por inmersión.. para el dorado de muebles. vánica.lo cual se consigue por medio de ácidos. pues una amalgama de oro y mercurio.-oprocedirniento de I esta obra.(Dorllre mate. después se pone un litonces era poco permanente. y cual se prohibió en las Ordenanpor medio del pincel se coloca cada zas de Sevilla dadas por los Reyes hoja en la superficie del objeto que cat. pero muy poco sóli. Dorado alagua.)-Para dorar I I y finalmente la capa de barniz destinada á preservar el oro de la ac- i sur verre. craso. Ignorase hoy Procedimiento de donido que - al óleo.¡ g:n.~--. I Dorar un objeto por segunda vez.Procedimicnto aplicado á dorar las armaduras antiguas: consistente en aplicarlus una disoluciÓn de oro.galvánico. I .al temple. Ó bien bañarlas en eHa.) - galvanoplásticos. Se dora también por pro.ceite .)-Procedimiento qUE.con. .-(Dorure au tremPé.)-Procedimiento que dos.) I -Procedimiento que consiste enl plea la fábrica de armas de Soljncubrir los objetos que se van á do.) muy variados.:.)-Pro~edimiento que consiste en quitar brillo á los objetos dorados al mercurio. .al fuego. Dicha técnica debió constituir un secreto en 10 antiguo. por lo brito de oro sobre Ja almohadilla. desde hace muchos rar de preparaciones con . (Véase Dorado al óleo. ¡ ¡ - Dorado mate. anos. sobre todo.al mercurio. sin emhargo.ólicos é impresas luego en 1526. AParrjar de blal/co. Retocar. Primero ~e extiende el color. etc. bien en recial destinada á prestar adherencaliente. la cual cada expresión dorar lé1sarmas blancas usado desde técnica está colocada en su Jugar principios del siglo XVI. á)a goma laca y al barniz craso y secados á la estufiHa del dorador. bien en frío. . se ha reconocido hojas ó de oro molido.-(Dorer.

cuya 0rcamentación es sel que tanto se emplea en España para cobijar los santos de las iglesias. .l arcatur as cala- ~ ."-~..--... ¡ Irt~..~.J " < .J- ...::-.. glo XlII.(DJS ) .). conforme al estilo de la .-(Dais. sin embargo..g '~..J . en el siglo XVI son todavía más ricos. Dorsal.) . de un banco. su lujosa decor:tción a. I . El dorso de una silla. pero afectan á veces la forma de linternones con volutas y roleos . Ir 'l das.)-CoronamientQ en forma de dosel que adorna una hornacina sobresaliendo del conjunto arquitectónico y poco profundo para contener la es.~o/Á~ .. muy sobria y cuyas columnas no tienen basa por lo comun."UfW..". de forma abovedada. robusto.dizo. e poca.:11' :..:. Estas telas se usaban con frecuencia en la edad medía y en la época del Renacimiento. -la:.] Se dice de un orden de arquitectura antigua ó imitada del antiguo.. una especie de ó salt.~~..::ado enci ma de las ~statuas adosadas á un muro Ó de los huecos en forma de nicho practicados para recibir estatuas. ~'.~d .-(Dorsal.~ .-.. trados dls p ues" ~/~\ i '..los es--~~~:::::.r. se decora con trozos de tel:! que forman ~ techumbre JL. parte posterior de ciertos objetos.' '::'dV I l Moti va de orn am en tación de la época ojí..¡.. .. estan ~~ ~~. -(Dais.~. en el castillo de Blois J por ....1 .'\ .con cuerpos de edifir. las estatuas ~cue<.~".'\11.ejemplo.-(Doriquc. Tal es el do- das de pinácu~ U ¡! 1111 I los. 1'. ftanqtiea- 11 .Parte del cuerpo del hombre y de los animales que se extiende desde los hombros á los riñones. '-C¡oJ ''''.. D ors o.iL ! ... .Imentó en el siglo XIV y en el xv. .l .. "'... de torreciI j N ~ ! tas y de arbotantes.~ {'..les. .. Doselete..(ChaPiteau de niche.el XIII los doseletes reproducen en elevación edificios en miniatura..tres están coronadas de doseletes formados por dos arcadas ojivales que se desenvuelven sobre una superficie relati vamente considerable.:I!r:"'-- - asiento sin respaldo ó puesto encima de éste. . Dosel.¡.'4 '¡í :'>'~' . \. El dóriea romano es mucho más pesado Que el dórico griego.. En el siglo XII y en ... .ios superpuestos y en disminución unos de otros.:¡t coronadas cOn I ~7J:t.. Por último. .~. ":'--:.DOR - 204 - DOS Dórico. en e 1 ~k -... terminando á veces por una elegante estatuita. dos.. de gran elegancia y....i4 \ ~ . --_''''. ~::~' . JI.)-[Arq. : }arl~' '... Ciertos sitiales están adornados con es culturas que si m uhn dors. . 'l' . .- tos para persopajes distinguí- .~ . que aparece colo.'-:-:...'.) -Pieza de tela ricamente bordada ó tapiz suspendido verticalmente detrás de un I w~ r'I'~1 ". ~or analogía... L.)-La parte superior de. En ciertos edificios.'~~.[Arq.

~ \ ..]-Piedras en . ~~: c~~:et~:t~v~~ tallistas de ~' \ da. . lleva el nombre de clave. - ". . - acodada. que por medio <.DOV - 205 - DRA tatua. y la del centro.)-[Arq]:Piedra tallada en forn~a de cuña cuya yuxtaposición sirve para for- r.-( J'"oussoirir crossettes.. ranada. (Doue/!e.povela que se liga á las contiguas por parks que sobresalen en forma de dientes ó redientes. l'~ QI.de redientes. . bid a con una intención dramarica. mar bó\'edas ó pIa.\" ~ . - (C/aveau cros- nariamente las calamidades públLas.forma de cuña que componen tma bó-veda. Ésta descansa sobre una ménsula.(Dnzgoll. por lo común I que las demás. á junta perdida. las caras superior é inferior se llaman e:l.ición y de e. Dovela.) .J. mentas blzantmos " simbolizaban ordi- ~ .. cuerpo de reptil.)-[Blas. Las -d?velas tlenen s e Js caras.- e C:(lZ'eau e11- (Voussoir.Iel mortero las nnen á las dm'elas inmediatas.al al exterior.) Dicese en pintu¡-a principalmente de ciertas com posiciones. de mayor dimensión.-( Claveau. de ciertas escenas movidas que producen viva e:noción en el espectador y le apaSJ::man. De todas les figuras fabulosa~ el dragón es la que ha servido á los artistas con más frecuencia. por~ - culpidos en mon u.'<¡. . toma dirección diversa en la parte interior de la fábrica.: /. Dra1rático.. r:-. ) . etc. alas de águila y -.Representar una escena conce. .).) . Dovela.e Claveaze ti joint jJerdu.¡-..[Arq. ya parte superiur se prolonga siguiendo una hilada horizontal con la cual está unida. .(Dramatique.Dovela cuya junta.J .jecución. . El arte chino )' el arte japonés han creado dragones que son verdaderas maravillas de cómI po<.[Arq . 'J'" 'Los dragones es- y las dos laterales. El animal se presta :i las ilimitadas fanta sías de la imaginación. vertir. grené. Dragón.Dovelas colocadas en dos filas y enlazadas las unas á las otras.~. Los piedra dan el nomW bre de dovela plana y dovela curva á los tableros con los cuales se forma la parte plana Ó la parte convexa cintrada de una da ve de bóveda siguiendo Utl perfil dado.tradós é illi1'adós. I settes. hambre.' \ :a ti .] Animal fabuloso con garras.de león. tabanda~..J~:.[Arq]-Superfieie interior de una bóveda.) . se liaman lechos: Las dovelas son siempre en número impar.. peste.Se dice de las dovelas cu- Dramatizar.(Drtl11Zatiser.. '.en. las dos verticales I cabezas. 4~:~~.). Acentuar el carácter dramático de un asunto.

" / durmientes.j dos) contrastes muy bruscos..I t ices yuxtapuestos que se quiebran mientas fijados en una muralla. que : ci modelado no es blando. 1 " ! los vldnos {.(Durable. tas Ó ventana". los contornos.. I con demasiada viveza uno sobre otro. ~I J' '.[Mit.(Dorman!.] .--< ~ .). Duradero. Hatantes de la historia df'l arte. .'.Dicesede un contorno seco.(Dnddique. Se dan tambi¿o los n O m res de 7~( i'\ .Ninfa de los bosques y de los árholes. el pincel de las oposiciones de colores d(mademasiado duro.)-Dicese de los ma[.)-Se dic~ I blando de un dibujo. de un modelado ~l nombre de su autor y se clasifidemasiado anguloso y falto de morcarán entre los documentos impOl.(Dur.Dícese de los enclladra.. . en eu adra .. .DRU - 206 -- DUR D ruí dico. que pueden ser de puer. ilimitada. -.).1 fijados en un "/. D\'Lrl11iente. . .--b a s tI dar e s d 1.]-Se dice de los monumentos elerados en la época de los druidas Ó antiguos sacerdotes galos y bretones..~I ri mientes á los Jil bastido.] . l ..-\rq. prod uciendo dectos exagera~obre los cuales giran y encajan las hojas.' !I m iento que cuales RU mérito asign. 1I 1' " 1 I y -~ dice de las obras de arte en las I j.i duración 11 ¡'no se Duede abrir. DU1'eza.).res.(Eleurté. de un efecto violento. se dirá que lIn artista tiene el lápiz.(Dr)'ade.Se vidrios dur. bidez.) . que quedando en lo porvenir trásmirirán á la posteridad Duro.'-:.)[Arq. para indicar que siado vivos. ~ 'I ) i I ¡ I I I . Dryada. de fa1ta de arml)nía y de bland ura en el modeladú y en los trazos están muy marcados.1 11.(Dureté.

. m1rcos y hojas de puertas esculpidas.tico. Es el ébano madera muy dura. trlbajaescuela. -Arte Ebanistería.-[ Ar4. :Ebanista.J -Se da este nombre al total de un miembro arquitectónico. la China.Industrial que fabrica m uebles. . sino por el contrario admira r sin ex.escultura en marfil. Ecléctica. dibujos y curiosidades de diservan. Descio.E. la India. la industria china ha producido y produce todavía obras de prolija labor. Egipto. El cismo admirar á' Rafael Teniers y Imperio Bizantino esculpió dictitambién coleccionar cuadros. ..ia. obrero que los ejecuta. á contar desde el eje sólido sobre que descansa hasta uno de sus extremos. contrasta con el corazón que es de hermoso color negro.clusivamente a las tradilos objetos de marfil y hue~o. . Eba. I por extenslOn. Es una urueba de eclectiron el marfil con rara perfección. . los venesagradas que luego se pinté'ban y cianos de pintar sus cuadros y el doraban. y en la epoca ojival se hicieron trípticos y arquetas de novia.) .. y con ella se fabrican muebles artísticos.:::epción las obras bricar diferentes objetos. pesada y compacta. tales como fichas para el juego del ajedrez y es(eras r. .mente. la parte de la arEstética ó sistema de apreciación ó queología del arte que se ocupa de de inspiraciÓn que consiste en no ligarse ex. muy fina y muy pura. . mada con gusto eclé..-(Ebene. de una colección forde 13 nl1dera del ébano. como el inspirarse marfil á la ejecución de imágenes en la manera que tenían los antiguos de vestir sus figuras.(ÉbéJliste. EcfJra.) -Madera del ébano.no. Árbol de los bosques del Asia y de las islas de Ceilán y de Madagascar.aladas y huecas conteniendo cierto nÚmero de las mismas unas dentro de otras. la edad media destinó el versos estilos'. muecos consulares que todavía se conbl'es. Gre. En la fabricación de muebles de lujo el obren suele ser un verdadero artista. lujo. etc. .1es de una escuela... recamando las tela5 de .(Ébénisterie. al desprecio de la más remota antigÜedad se emplearon estas materias para fade 13s demas. Dícese también de un neqlwftwL)LSe dice de un~ obra gro intenso que recuerda el tono concebida. ) de fabricar los muebles de . por lo mae~tras de cada época y de cada común de adorno. Eboraria -Denominase con " Ec ~ecticismo.(Éclectisme. y.(Éclectíetc..)esta voz l~ . Los artistas florentinos se distinguieron en esta clase de trabajos hacia el último tercio de la edad media y el Renacimiento.. I los ropajes COn muy buen gusto. cuya albura. Por último.:. Roma.

) [Arq. truccióQ monumental. . que consiste .--( Bdtiment.)Se dice de las estatuas que representan un personaje montado [obre un caballo. c!v¡tre. . Se dice que \'11cuadro tiene efecto. E c u e s t re. que le falta (1) La voz francesa bá1iment .-(Équatioll du bl'au.] -Const. cuidar la ejecución de los detalles de tal suerte. {Véase esta voz.[Arq.) . el autor debe probar que subordinan do estas dimensionesá relaciones numericas corresponáientes a] número de vibraciones de sonidosjustos.(Édij1t1'.)-Fórmula matemática resultante de las relaciones que existen entre las rlimensiones de los edificios.(Équestre. poner á la venta reproducciones de una estatuita. Edificar.Consen claustro.) -El que publica reproducciones de obras de pintl'fa.Se dice de un aficionado á artes.lcción acabada (1).-(Édijlce en Edículo. Reproducc:ón de: inscripciones antiguas por el vaciado. Se dice que una figura está ejecutada al efecto para indicar que se ha ejecutado de un modo que produzca ilusión. Edificio.r.-(lifo)!e1l áge.se aplica no sólo á la construcc"ión acabada sino tamb. de las cuales es poseedor ó cuyo derecho de reprad ucción ha adq uirido. Tal es el caso de ciertas pinturas encuadradas en motivos de relJeve.ma Obra.)-C uaJjdad de un artista. de gra~ bada ó de litografía.)Dícese de las obras de arte que fueron ejecutadas en )a edad media ó se han reproducido desde el siglo XII hasta el XVI. to no tienen nada de común con los grandes principios del arte que no tiene por objeto más que interpretar la naturaleza y no reproducirIa servilmente. Ecuación de lo bello.(Bdtir. Editar. Ejecutar detalles al efecto.én á la que aún no Jo está.ECL - 208 - EFE modo como los holandeses retrataban las escenas de interÍJr. .] -. Dícese tambjén de ]a copia de la impronta de una meda]]a.(Elfet. Edifica. construir.(Trompe-l' ceil.Elevar coni'trucciones.] -Levantar.)-[ Arq. .) . se determinan al momento las proporciones exactas que hay que dar á un edificio. elevar un monumento. Edad media. Editor.en representar los objetos de modo que formen ilusión completa.) .(Ec0pes. Hay LIJa teoría de proporciones á la cual deben sujetarse los proyectos de edificios desarrolladus y publicados según ese sistema. (Véase esta \"0%) - .) . .J . Una estatua ecuestre de Luis XIV.[Arq.r .Publicar un grabado. - (Edifice. que los objetos parezcan reales aunq ue se vean de cerca.] -Edificio pequeñu.) -Jmpresión producida en pintura por las oposiciones (~e sombra y de luz. es decir.. la edad media se extiende desde la caída dd imperio romano (475) hast~ la toma de Con~tantinopla por M~homet II (1453).) .} Ectypos. la profundidad y )a longitud de un edificio. Reducción de un mon u mento.-(Éditer.Construcción cuyas alas forman un patio cuadrado. que parezca real.(Éditeur. Los procedimientos de imitación material destinados á producir efec. Ja cual en caslt:lIano se ll. ~cléctico.(Éc!cctique. En el sentido histórico. -(Edicule. especialmente de un pintor. Dados los tres términos: la altura. de un artista partidario jel eclecticismo.CArq.) . etc. de escultura.)-Relieve obtenido por medio de un molde en hueco. Efecto.

) -Arte de reproducir grabados en relieve por medio de una capa de cobre obtenida con un depósito electro. que el efecto es desdichado) está buscado. :Electrotipia. quizá ejecu tado con babi)idad supericr. de marinas.)-Figur<1.-(Exédticr. gado de construir el monumento) de ejecutar la obra sacaca á c(¡n1 ' i curso.) -Representación.) .?\bdelo q ue d~re copiar un alumno para famiJiarizarsecon ciertas dificultades. pintura.. esculpir. Egipan. . para asegurar les puentes en las alma~.-.'a: «Un modelo á un. al tercio de la ejecucióh.'amente á ciertos objetos.(Exéclltiun.(Elflorescmce.s. la dimensión de la obra definiti.-[Arq. el artista que obtiene el primer j premio de ejecución es el encar. destinados á habituar á los artistas jóyer:es. dibujar.)-Líne<t real Ó ficticia que determina el medio de un sólido. Efigie.rm2. 1540 él 1712) Y también volúmenes y caracteres imitando el estilo de los volumenes tomados como tjpo.JZcquete ó tarugo pequeño puesto á cc. .(A rq.(Electr¡)~1pie. de un motjvo de ornamentación muy complicado. aue - 2°9 - EL E efecto. son . .-(Eifd de llZÚt. Habilidad manual. Un cuadro mal compuesto. . Ensayos de composición acerca pe awntos dados. cuarto. etc.>. metálico. todo retrato de persona. La t:florescencia dd arte oji.( Esta obra ha sido nípidamente ejecutada» Ejel'cicio. También se ponen egiunes en los andamics.dio de un depósito electrometálico. En un sentido más general. Eflorescellcia. de oro especialmente.ja y espiga en los pares de una .)-Indicar las sombr~s) producir en un cuadro h sensación de la luz cuando hiere vi. Dícese tam bién para indicar j . Elc. . de escenas ó de episodics envueltos en las tinieblas de la noche ó iluminadGs por un rayo de luna. etc.Di. inn gen y también ¡::. ñas y de los bosques representada con cuernos y pies de cabra.c. conocimiento prohnc do del oficio..(Égij)¡Zll. :Electrotipo.)-Se dice de los volúmenes impresos Ó publicados por los Elceviros (dinastia de impresores y de libreros origi¡1'Br. artistas de primera fuerza. de vistas de ciudades.wrá. desde el punto de vista de la ejecución. dar1as relie\"e.) .erfil en busto reproducido sobre una moneda ó me(jalJa. Las cualidades de la ejecución son absolutamente dis) tint3s de las de la composición: numerosos artistas que nunca h3n dado muestra de su ingenio en la e]ección de asuntos.dura para sentar sobre él las correas.(LjTt (mettn: a l'.\ veces. :Ejecución.~ componer los cuadros y á arreglar los grupos.» Ejecutar.de noche. :Eje cución. FigLra siempre en las bé.) -Pintar.efalltino Cll¿phan!inc.:¡na!cs. dibujo ó grabado de pais<Jjes.EFE . .)C/idé .(É¡ect1'o~¡pe.i1LAJe Lieja.de cobre que reproduce un gratador en relieve y se obtiene por rnt.Con strllci ción de un edificio. DL:ese tarr¡1Jién estaluaria IJ . El.(E.-(Axe. sobre todo en los de fachada. En los concur! sos.) Parte técnica de un arte.'al.-(Effigic. o :Egión. :Efecto (elar).)-Se dice por amplificación del prodigicso desenvolvimiento de un estilo.-(Elza'I'cr.eviro.)- Dicese de la escultura en marfi 1 cuando á este se añaden partes de metal precioso."inidad mitológica de las mont. acentuar el modelado de las figuras destacarl8s del fondo.) . Eje. .

Figura simbólica.]-Enlosado Órevestimi7nto ejecutado con baldosas (véase esta voz. ~} Embeber. sea la que quiera la posición del punto. )-[ . Emblema. . de que la Embarbillar. Embadurnado. está formado por dos ranuras puestas en cruz por las cuales gira una espiga provist:.) - Embaldosado..)Cubrir con colores.-( E IliPsograPhe.] -Operación de poner una andamiada ó una armadura.[Arq. que es un circulo a. Elevar ..-(Embaselnenf. sin contar la clave ni las contraclaves.J-Se dice de las ciudades que tienen su recinto fortiñcado formado de hastiones.Se de- nomina así el acto de introducir de tabla ó canto un cuerpo en otro sin que quede fuera parte alguna. es constante. - [Arq.-(Levaje. -$ f.(Embellissement.-(Peinturer. Disponer un asunto de un moJo agradable é introducir graciosas invenciones.Ubiertas de capas de color.:.Dícese de las superficit)s t.- [Arq. ~ (Embastion- né. Embellecimiento. Em badurna. . Em basti onado.] - Que tiene la forma de un elipsoide.)-Sólido formado por la revolución de una semielipse que vuelve schre uno de sus ejes. de ladrillosó cubos de Declirar.(Pavage.]- Acción de ensamblar dos maderos oblícuamente de manera que elque cae inclinado introduzca su punta ó barbilla en una espera del otro. Elevación. La eli pse.) . y también atributo que" sirve para caracterizar ciertas figuras alegó ricas..) na en la cual cada punto tiene la pro suma de las distancias desde él á los dos centros de la elipse. .)-Ornatos y también acción de ornamentar. (EI!ipse.)-Curva piedad pla- ~ -[Arq. Elipsógrafo.]-Revestímiento de la superficie horizontal del suelo por medio de baldosas de piedra ó de mármol.) -Instrumento que sirve para tnzar elipses.\rq. -( Carrelage.) edificar.-(É!ever.r .) . .)-Basa en saliente que campea en rededor de un edificio. Dicese del conjunto de las dovelas de un arco.largado.Minerva crisele[antina del Partenón 1 obra de Fídías. resulta de la sección de un COlD recto por. )-Construir J Embaldosado.ELE - 210 madera colocados de asfalto.l de un estilete y dos botones que se mueven cada uno en uno de los brazos d~ la cruz.- (En/oliver. y también de las obras ejecutadas "in gusto.(Pcinturé.un plano oblicuo en relación con el eje. Elipsoidal. EMB sobre una capa criselefantina. Elipse. . de decorar. Simast hizo en 1855 para el Duque de Luynes una restitución de la.(Ellipsoidaf.-(Emblhne. Elipsoide. f.)- Embecaduras.[Arq. E m b a s a m en t o . Embellecer.).(Ellipsoide. .)[Arq.]. También del trasdós de una bóveda desde su arranque hasta el esquinazo y el relleno ó macizo que se hace entre el trasdós de la misma y el muro contiguo.) .

támbién el nombre de embutidos en arqueologia á los revestimientos de mármol. Emborronado. Los embutidos de caoba caracterizan una época del arte del mobiliario. - (Embolttir. maderos por sus tablas.]-Decoración de los jardines formada con sarmientos de viña ó plantas trepadoras sostenidas por medio de celosías.::..ntado que forma el frente del escenario de un teatro.(Encharbon- né.(segunda).J---.E~1B Emblemático. etc. Se dr. .]Aquel por medio del cual se unen dü<. Esta disposición que presta valor á la belleza del torso de ciertas figuras.)Encerrado.-(illallteaulJ:i]uin. (l'.)[Arq. los zócalos.a por la otra.-(Ellchdssé. con el tia de que se filtre el agua pura destinada á una acequia. movibles.[Arq.[Pint.[Escult. bien formando bÓ\Tedas.(Rein.] -Paí'ios pintados.-(T1-eille. decoración en las obras de ebanistería que consiste en recortar maderas diversamente coloreadas las cuale~ se aplican sobre otra. Se da este apelativo al murallón de piedla sin labrar que se fabrica sin mezcla. etc.ZF.]- - (Placage. etc. . sobre esm. colocado en una mortaja..J-Dar convexidad á las placas C:e metal.)-Trabajar una Empalomado. -. E 111 par r ad o.) . E m b u ti r. etc.)Que sirve de emblema.) (~e bofetón. e :Embocadura-Recuadro ó marco ornamt. ete. hoja de metal con martillo para hacerla cónca va por una superficie y convex. . el cuadro en el cual se colocan las decoraciones. rodeado. las cuales armonizan maravillosamente con las molduras de la base. Un gran nÚmero de cariátides e s t á n formadas con figuras embutidas. Emboc ad nra.[Arq.rq. .(EncastrÚ.)-Pintura en la cual dominan los tonos negros y sucios. bien apoyadas en los muros.)-Procedimiento de - (EJlgain¿. de manera que permitan di sminuir ó agrandar..Se da este nombre al maderamen compuesto de dos cabrios ':' un brocha} nea.)[Arq.Incrustar con auxilio de una ranura. de un entalle. Ü Empalme.. (~éase esta voz. permite tambien dársele á la parte inferior de las formas arquitectónicas. - 21I - EMP .J -Di.. para que pase un cañón de chin:ede bajada. Embutido.J-Término sinónimo de ensambladura.)[Arq. .)-[ Arq.] . o Embrochalado. . colocados en la entrada del escenario y de. de jard. á los paramentos exteriores de pi~dra que cubren completamente muros macizos de hlbañilería de poco valor. .J-Dicese de la parte de una bóveda que corresponde á la junta de ruptura. ron en los jardines arcos de celo- . En la edad media desde el siglo XII se eleva. trás del plano del teión.[A.(Emb!émati-cese de las estatuas cuya extremidad inferior está encerrada en un ornato que cQmienza ordinariamente debajo de las caderas yque va disminuyendo hasta la base. según las necesidades. maderas de valor inferior. que. dejando en medio un hueco . dentm de un río á modo de presa.[Arq.

considerado sobre la horizontal tirada desde la clave de un arco toral á la del opuesto.]-Aplicación abundante élla superficie de un lienzp de pasta Ó de color al óleo muy espeso. sólidos empastes.)Co. y. solidez á los objetos representados. Empaste.)- pecies de pórticos de extremada riqueza y de prodigiosa altura. Empasta do. . El empaste tiene por objeto dar relieve. . sobre todo.]-Dí- acción de fijar con plomo derretido un cuerpo cualquiera como las gra- " Emplomar. Empaste.-[Arq.(EmPátement. etc. ciertos ~rtistas han conseguido imitar los.locar los tonos.]Se dice del conjunto de maderos sólidos y fuertemente ensamblados. los estucos.-Imitar en grabada. . brillantez. al buril.(Impastatioll. Es de notar algunas veces que tos empastes sirven para acusar las partes luminosas. yuxtaponed os. degradarlos ó mercJarlos. etc. por ejemplo.La .]-Se denomina así el casquete Ó parte curva de una capilla cerrada por bóveda.(Empdte. Empastar. rodeado.:.-\rq . Dícese también de un mod0 especial de pintar ámpliamente con toques abundantes.- cese de la techumbre ú otra parte de un edificio que esta cubierto con piomos. .] . por medio de puetos redondos Ó alargados.miento. Las obras de alfa.[Grab. gracias á em pastes aplicados en el lienzo por procedimientos especiales. de manera que se los pueda fundir facilmente.11 buril por medio de entalles seguidos. á veces decorados con fuentes. reria. están obtenidos por empastación.). sin miedo de que pierdan transparencia (véase Veladura). de los vidrios que están asegurados con plomo. Se dice vigorosos em~ pastes. las murallas rugosas. rArq. monumentos. en el cual el color está espeso. el empaste de los cuadros.:'Empino.- [An¡.]-Preparación de las carnes . que se asientan en el suelo de un pozo ó zanja. i.]-Sitio destinado á recibir construcciunes y también vasto lugar público descubierto.[Arg.)- [pint. Emplomado. cuando la pasta está aún fresca. á fin de que brote por los huecos de la parrilla el agua que hay que desalojar para asegurar los cimientos. y también de las grapas ú otros el'ementos de ccnstrucción afianzados con plomo derretido. . (J Emparrillado. por medio de entalles y de puntos.(Place.)[.-( Empater. Las sombras deben siempre tratarse ligeramente.EMP - 212 - E:\1P aire ó al fuego. Emplaza. ) Mezcla de muchas materias diversamente coloreadas reducidas al estado de pasta y endurecidas al [Pint.- ( EmPdtemellt.] -Se dice del trúzo de un cuadro ejecutado con toq ue craso y abundante. de construcciones.. de edificios. terrenos rocosos.

más débiJ que el encarnado (. Encal'nación.el :inferior. - [Arq.)Guarnecido. . Encastillado.) . E lllp otr ad o.Se dice de la manera cómo los miembros están unidos en las figuras dibujadas.( Commilllde.(EJlrubllllllé. Encintado. que las lineas de divisjón están oblicuas} las almenas ó . -' [Blas.J-Procedimiento de pintura usado por los antiguos.[.-(PoZisée.) -Co1<n' rosa. de la" particiones cortadas en dientes cuadrados que encajan unos en otros. - Encarnadino.-( Enca/sse.( CartoJZJ2age.(EmmmzclzcmeJlt. y modillones.JVoz anticuada que aparece en documentos antiguos. decorado j adornado con cintas flotantes en largas espirales.-é'lse esta voz).) -Operación que consiste en cubrir un cuadro. ) Dicese de las obras de arte cuya ejecución esta encomendada á los artistas por los aficionados. . rodeado por un conjunto de edificios.-(Dentelle. por las In unicipalidades ó por el Estado. colocado á un ni\. consistente en el empleo de colores desleídos con cera fundida que es necesario mantener caliente mientras dura el trabajo.) -[Encuad.J-Se dice de las figuras representadas en el escudo con . á una clase de ornato horizontal formado por canecillo. . .(EncaustÚjue. )-[ Encuad. Un corte enclavado á plomo-es decir.-e á la pintura.]Dícese de la fuerza resultante de la relación' de dos bóvedas ó partes de construcción ligadas una con otra. en haceciJlos} etc. con papel encolado.:' Encanamento. Se designa también con el nombre de encáustica j4~~ración con que se revisten el mármol Ó el hierro para teñirlos ligeramente ó protegerlos de la humedad. en los I:1onumentas del Último tercio de la edad media. Elllpuje. ¡. cuyo lienzo se quiere mudar.( CarJwiiDJ2. poco espeso.) -[Pint. con planchas de plomo. Encaj onado. Encasamiento.J -Ornatos muy finos imitando el dibujo del encaje estampados en oro sobre los cueros. . y asimismo la de sujetar los vidrios con plnmos.)Ligar un objeto á otro. (.J-Se dice de un genero de encuadernación formada por un cartón. armas alemanes.EMP - 2I3 I ENC pas ó un hierro en las cajas de las piedras. rodeado de bordes encarpados.'\.rq. rodeadas de murallas y fortalezas.)- [Arq.(IllcamadÚz. . el cual se adhie. :Ell~á'l1stica. .) [BlasJ-Se dice. en los escudos de [PÜ1t. :Enclavado.(Cartomzage. cubierEncartonar. etc. deben responder á ciertas condiciones determinadas de antemano.). . De oro cortado encla\'ado de gules. terrado.(E71claZ'é.J-Porción de edificio encerrado.pintadas ó esculpidas.) -[Arq . designando el acto de reparar las casas que lo habían menester. - (Endül'f!. y g ue . Encargo.]- I Se da este nombre.E 11cerrado.)- to de tela ó de pape1. SU" cotores naturales. :Encartonado.) --[Arq. pavimento.(Embastillé.(EnclwillL'r. Hecho esto pueJe levantarse la tela que servía de soporte prim itivo y reemplazarla por otra ó por un tablero nuevo. Encajado.]-Dícese de las ciudades fortificadas. Encadenar.]-Co10r de las carnes. También se califica con esa voz la acción de cubrir una techumbre. :El1caje.

vijar.a. . Encua. las torres de un recinto fortificado.r. I Encuentro. Un encuentro de vaca.! las hojas del volumen están mantenidas por medio de cola y no cosidas. ventana. " El ep-cnadramiento está de~tin~do á aislar los cuadros de las superficies de alrededor. Encortiua.do. que sirve de marco.) -Encuadernación en la cual no se cortan las margenes del volumen ycuyas tapas y lomo están forrados con una cubierta impresa. de una figura felizmente concebida.) -La encolad ura .(C!z~viller. por medio de cortinas.. Enclavado.dra. Los e'1cuadra"" o1f¡.(Tr01tlJé. de un hueco de puerta. Encoladura.).J-Dícese de las cabezas de animales vistas de fren te.r. Esta figura está bien encontrada. Encobra. de un movimiento justo bien observado. ~.(Elldenchées.(Embordurer.do.ñca.) -Dices e del arte del encuadernador y también del modo como un lihro está adherido á unas tapas sólidas é inflexibles. Los encuadramientos modernos son de cartón paHa.]-Perfil Ó moldura que forma recuadro enrededor de una cartela.rnición .do. nero de oro. - . I:ncua. formado de una placa de hierro bru dida sobre la cual se pulimenta la piedra con auxilio del esmeril.) -Ligar.dícese también encolado-tiene por objeto poner el papel en condiciones de recibir un lavado de un color cualquiera.del. . [Blas. el terciopelo.) [Grab. mientos del Renacimiento y de los estilos Luis XIV. ) . adicionado con alumbre en polvo y algunas gotas de alcohol.)[Blas.) . I Un encuentro de car- ELLdent::\.)-Sistema de encuadernación en el cu?.zcoZtrtÍ11cr.J -Instrumento de qiJe se sirven los grabadores en piedras finJs. Decorar un hueco en el interior de una habitación con cortinas.( Cuivrage.dernación. el lienzo y aun los productos japoneses juegan papel importante.(E. .]-Pieza formada por puntas triangulares con bordes eri los ángulos del escudo.Arte de encuadrar. .rrá.(Rmcontre. . (Véase i1:farc{I. En cuanto á las cabezas de león estan siempre representados de perfil.[Arq.) [Blas. ..(Dressoz'r.]-(Véase Enderezador.(Col/age. son de madera ~sculpida.Se dice en arte de una composición original. Encontra.ENC - 214 - END enclavados son perpendicularesó paralelos á los lado~ del escudo. Encuadramiento. Encla.)Dentado. '1 }\.' . tapices.(Emanche.( Encad1'emmt. y la segunda mitad del siglo XIX acaba de bnugurar un nuevo sistema de encuadramiento en el cual la peluche. .-( Re/iure. la seda. . Para encolar el ¡:. y también gu::.á la Bra. etc. .J-Las planchas de zinc :se revisten de cobre por un procedimiento galvano plástico análogo al del Aceraje (véase esta voz). .)- "ri.(Reliure arrha- phique.-(Relz'urc el la Bradel. Luis XV y Luis XVI.) - [Construc. etc.) -Colocar un cuadro en un marco.apel se le embebe con a uxilio de una esponja y de una mezcla de jabón blanco y de cola de Flandes. También se dice entado (véase esta voz).)- [Grab. . .J-Ensamblar con auxilio de clavijas. . . La actitud está encontrada.

Dícese de una columna cuyo fuste va engrosando hasta la pa 1'te r. . zas de animales que Enhornar. cuerno. decorar con ricos y graciosos termina por dos cabe.(Sertissagc.10. .) parecen devorarla.(Huller.) Operación que tiene por objeto mantener y fijar piedras preciosas por medio de dientes ó labios de metal. de modo que aumente el volumen d e u . .. Engrosall1iento. jetivo Ó el cristal hasta. trompa.). ..(EJlgraisser.Arte de cargar los cese también zampanhornos de alfarete. que la imagen formada sobre el último aparezca con absoluta limpidez.-( E ngvJlZlJZage. Di. Engrasar.]-Dícese cuan. Una banda engolarías. . Una encina de sinople englantada de oro.)-Rodear do una pieza ó figura ~ nar. der.(E nergique. . Enfocar.) -[Fot. . de un contorno firme.)[f\rq.E1\E Eneá.] -Añadir . cuya boca es de otro esmalte que el instrumento mismo. -Re- 215 - ENH cinto fortificado de la Acrópolis de Arenas) asi llamado porque tenía TIueve puertas.\ la base de ciertas piezas cerámicas unos salientes destinados á presernrlas.-(Colle de jdte.) .(Eufvurnemmt.[Cerám.):Enguirlandar.(EngoÍt li: .(EJlJzéa/J)1e. sobre llU cartón ó un bastidor.) .(Galbé.(l/. á fin Ge darle más tn.Se de goma las a1farerias delicadas antes de la coccÍón.Se dice blasonando un esc.udo de un .) resbalón» consiste en colocar 1as pie-[Cerám. ramo de encma cargado de glandes. Engrosar.(Englt711té. ~l ~ .figura. Enérgico. el en h o r n a d o «en escudos de armas alemanes. )Tranr sobre un dibujo un segundo con torno por fuera del primero.J.) . . á Flandrin y algunos otros. .-( Sertir. ha sido empleada frecuentemente por los academicos. sólido. á fin de que no les quede ninguna adherencia con el soporte.filo.}-Dícese de los imtrumentos. El enhornado «en carga» consiste da de dos cahezas de leones.-(Ingriste. rencia y poderJa utilizar en cierto~ casos para sacar calcos que no exijan gran fineza de contornop.Embutir una piedra preCiosa en un chatón. ~ ..)[Blas. En g olado.(EJlguiclzé )[Blas. . vinmente' acentuado.]-Annza1' ó separar el ob. Engrudo. Engomad ura.Impregnar de:: aceite una hoja de pa .JOperación que tiene por objeto rev6rti1' con una capa zas sobre placas de ba1ro cocido dice de una obra vigorosamente pintadá. de un dibujo. ador[Blas.)AgIUtin9n{e qBe se bace de harina desleída en agua y que se usa paTa pegar dibujos en toda su superficie ó solamente en los bordes. pues muchas veces Carlos Blanc ha calificado así á Le11ucann. Enguichado. Esta pieza se usa frecuentemente en los en apilar las piezas.[Cerám. motivos de ornamentadón.1edia. pet ordinario.] . Engastar.fettre au point. La '-02) si no ha merecido los honores de la Academia francesa.] . .ns~. Englantado.(Enguil'knde guirnaldas. Se em~ 'i!J~ plea este término cuando el glande no es del mismo esmalte que las hojas.)Djs~ipulo de la escuela de Ingres. Engrista. Engastado.

¡ (¡ bierta de materiales susceptibles de tallarse en losas y resistir al frotamiento y el uso.) Ennegrecido. en grabado de los trabajos de retoq ue destinados á unir diferentes planos faltos de homogeneidad y que no est<in unidos por suficientes transiciones de valores. este nombre al macizado hecho en 1c.\" I ar c a d a o rose' \ '\r i Ir tón Y. ' .-Blanquear las paredes con cal. Enlosa. Enlace.. ' ojival se ven.¿I ¡~~~I ta una curvacírcular ó eJíptica.~~ una curva exislf~í~ I/l.. Enjuta. en el enhornado «en molde ». 111 ' En el e s ti lo ""'¡"'-"''''''1II\Q''''''''''4h" ~. en \\'" ~~ que está inscriI~~~~~~.r. Ciertos enlosarios de la épC)ca romana están formados por placas de mármol y de pórfido.] .[Arg.Poner las losas de un pavimento. ciertos colores que con la acción del aire y del tiempo se ponen obscuros y negrean.) . pacios trian1.) . .(Daller. Capa de mastic ó de yeso irregubrtnente extendida de modo que presenta una superficie rugosa.s emboc:iduras (vé:lse esta voz) de una bóveda..- . circulo. follajes.J-Dicese : campanarios de monumentos góticos) cuyo coronamiento afecta forma de mitra. se dan también el nombre de enjutas á las obras de carpintería ó de albañilería que forman ángulo.) Enjalbagar. jl Ennegrecer \\n cobre.Dícese cn pintura.[Grab. ] .' gulares para ( colocar figu. en los ángulos de los rosetones de vidriera) enjutas caladas.[Arq. -. de modo que llegue hasta el nivel del espinazo.)Payimentado con losas de piec:ira ó de mármol.-~.[Arq.) .)-[Arq ] -Triángulo formado por dos lí.)-:Se dice de una superficie horizontal cu- . .' zan estos es. se depositan éstas aisladamente en cajas de barro cocido q lle se colocan en pilas verticales 1 y cuyas dimensiones varian segun las de las piezas q ue se q u i5~ren cocer.) . . A veces estas enjutas están decoradas con motivos de ornamentación. .r tente entre una f' /1 ". cuadlada.J(Véase Ahumado.)-[ Arq .EJ\'J - 2I6 - ENIt sostenidas de distancia en distancia por pilares. - I (Noireir UJl cuivre. Eumitrado. Tal Se da .J- ' ¡ [Arq... ras alegÓricas.Dícese del i ncol1venien te que presentan ciertos cuadros.. Enradiado.' radares utili.. ~} Enlucir.) .-(Da!/age. -(Raccords.(Da!!é . tierra ó yeso blanco. -(ÉcoiJ1{oJl..\\ Ir!. ~ . Las enjutas de un techo.la parte ~)}) 1. en la edad media se adornaron algunos enlosados con incrustad Jnes de piedra ó mastic di\'ersamente coloreados.)- [Arq. . También se dice del efecto que resulta cuando se ponen muchos cu~rp()s á nivel en una misma superficie sin que ninguno sobresalga. E'llosado. etc. Enlosado.(Enrayure) Enrasado.iL ¡. lo cual se reserva para las piezas de precio.1 . .(Crépi. Enlucido. . neas rectas y ~~I ~~"'.Hacer de ciertas torres Ó un enlucido.]-Ensamblaje de piezas de armadura que siguen los radios de un{.[Arq.(Poltsser alt 1I0ir. Por último. Los pintores deco.(Emmitrée..] -Mezcla de mortero de cal y de yeso C0n la cual se reviste un muro. .

Cuando estas pardos. ete.'os de ornamentaciÓn suntuosos y varios. . barando que puediJlas de escalera.[B13S.Cons.) .) prueb2s de grabados-. Una banda rentes maneras de ensamblar: ende plata cargada con i sambladura de clave.[Arq.] -BanqU3 se pone en das y barras entrelaun hueco de zadas y clavadas en el puerta Ó venpunto de in tersección. esto es. Una faja de sable cargada con un enrejadura y de carpintería.tan:\. debe especificarse al ij por un dmtel blasonar.-( B ar'rca u. etc.] . ENS . Ensam bl a. se les De gules enrejado de plata.[BIas.(A raser. guarnecer con ricos oma:Enrasar. de perfil viamente cilíndrico Ó rectangular. Ensambladura. Jano . también añadir á los ejemplares En r a se. ilustrarJa con viñetas.CHu.] . d~l--n~nbre de puntales. dan incru<:tarse 1111a otra.-( A sscmblage. etc.] -..) . vando u ofrezc<ln la misma sup:::rficie horizontal.(A(rieurC7JZt7zt.tos.Conjunto de barras rectilimadera preneas de hierro ó madera.Dícese de los filetes que cubren una parte del escudo. Enriquetruir ó destruir nn muro} de manera que las hilaci(j~ \"aY<lI1 consercer con fi[.) -. I I .JSe dice de las mura11¡:¡s de .ENR - 217 :Enriquecer.J -Ensaml)laje de piezas dehlerro Ó de made. Los enrejados se encuentran algupero el estudio de estos diferennas veces en los escudos de armas tes modos de ensamblaje entra en franceses. De plata enrejado de gules..(Tnillis.Todo que resulte el volumen yuxtapuestas} cuyos paramentos más rico. que por cortadas y tamedía de un ensamblaje furma lladas de molienzos de verja. Nívebcíón mc¡¡t.). . necidos de clavos.(Embrtvcestán al mismo niye1.! jJmbas Ó pilares.que estos últimos no están claya.(EllrichÚ.En. . bien que en el del arte. y con más frecuencia en el dominio de la construcción más los de otras naciones. ('léase Ellrt'j~1J") . [Arq.)-[B1as.s5erie. balcones. de diente. formado .(Réseau.uras una obra de libreria. ra destinado á formar un cercado. c u a d ramiento de earpi n teria . cos y tam oién de los enrejados guar- .. de barbi]Ja.)dos piezas de lArq.) . De azur c:)o un enrejado de oro. cuyo metal ó esma!te r. oera de un ir E nr ej ado .) -1\:Iade dos superficjes.)'-[Arq. Hay difedo de plata.]Se dice l\lüdo de unir J:. con moti.(Trcilhssé.je.)- Decorar. de dibujos. El enrejado ó p:¡rte horidifiere de los [retes en z o n tal y dos .(Grillagc.¡s piezas de armade la celosía que presentan los casI acontece en los cimientos de una construcción} por ejemplo. á cola de mii un enrejado de gules. tes verticales hacen resalto. en .

al que entalla . tán recortadas en dientes qu~ enclaván unos en otros. Se emplea este término. sin que haya ninguna pilastra que los justifique.] .)Empañar una tinta. ensayo sobre el arte antigüo. decorados con moldura s ó simplemente unidos.) no tienen cornisa.)Tableros de madera esculpidos. ó abre entalles en la madera. Cuando están superspuesEntalle.(Parquet.) . ó los tableros delicadamente esculpidos de los sitia.] . los entablamenfina grabada en hueco.(Entablement.. les de las iglesias ojivales. Se designa tam bién con el nombre de entablamento el cunjunto de molduras que forman la ccronación de un mueble.(Essai.) [Grab. . ENT Ensanchar.Primeras pie- las proporciones.Piedra tos varios órdenes.] -Ensamblaje de tablas dellos monumentos modernos está en gadas puestas sobre carreras ó esU50 coronar las columnas ó las pipecies de vigas horiz9ntales que hstras Con un entablamento cuya forman el piso de una habitación. Entabladura .] -Ajustar á medio espesor. ésta se reserva Entarimad-:>. También se simulan entablamentos en lo alto de las fachadas. ó equivalente á tallista.)para el último piso del edificio. en documeptos compuesta en los órdenes antig-uns antiguos. I I - [Numism.Título que se da á ciertas obras elementales donde sólo se trata una cuestión desde un punto de vista restringido. son simples elementos de decoración y sirven á veces para disimular las pendientes de las techumbres.[Arq . á cinco m0dulos Ó diámetros del fuste de una un escalón. sin embargo.] -.( Emmarclucolumnas. y con preferencia.]-Dejar un espacio bastante considerable entre los rehundidos y los resaltas. El entado es una especie de dentado. etc. .(Élargir. .(Entabler..) tenece. Entablar. que aparece como sinónima. (Véase Línea de pitacolumna.. los entarimados toman mente se respete la armonia de diferentes nombres: entarimado de \ \ Entablamento. altura se modifica segÚn el espasegún el ancho de las tablas y la cio disponible. do por las Entalladura.[Arq. (Véase Catos de los órdenes intermediarios mafeo.). designando por consiguiente al oficial que hace figuras de arquitrave.)[Arq.J.]-Dícese de un escudo cuyas piezas es.(Boiscries. El entablament0 Ú ornatas en madera.)[Arq. . y ta mría de cuatro bién caja en un muro ó limón destinado á susteotar el extremo de .-(E1n1Jlanché.) .Parte horizontal o Ental~ador.Conjunto de los su altura vaescalones de una escalera.ENS -:- 218 . los. .)-: [BIas. y ment. que terminan en corni"as muy salientes. según el orden á que perlladura. Ensayo sobre la pintura. canalones. quitarle brillo al hacer una mezcla. . En tado.(Entaille. En [Arq. Ensayo. Estos entablamentos. Ensuciar. . friso y cornisa.Voz . zas acuñadas sobre cuños nuevos.(Salir. de modo que soladisposición. está sosten i. sólo que los dientes son más compactos y más cortos. para designar los ricos aro tesonados v revestimientos de los castillos de la edad media y del Renacimiento.

.)-En la operación del fundido. quetería con incrustaciones de maEntrecl'uzado .~Nr - 219 - ENT Así se dice: «El enterramiento del . ] -Voz sinónima de sepulcro y de sepultura que designa de un modo general toda obra arq ui tectónica hecha con el fin de conservar los restos mortales de una persona.] -Espacio.[Arq..) tan también entarimados de mar-'-:Interrumpido. después del recuezo.] . en-Extender la tinta por meJio de un corcho sobre una plancha de cobre: pasar un rodillo impregnad9 I de t:nta por la I grabado en relieve.» En t i b ac i ó n. espacios triangulares que se entre dos bóvedas que tienen e] ]lenan con pedacitos cuidadosamenmismo punto de apoyo. Fadrique.)[Arq.] tarimado de bastones rotos. y se emplea generalmente al hablar de los fustes de columna.¡ el enterramienro de D. -(Entrecouje. producen á veces gran efecto decoEn t red ó s.J-Se dice de los maderos Ó 1uertes plancbas sostenidas por piezas de carpintería inclinadas I y ~-~. el molde de fundir. se usa mucho en las ga- .¡¡¡¡~ e I m u 1'0 que hay entre dos huecos ó líneas.J á colocarse contra i!¡.(Entr¿e..Cruzado en sentido inverso. Entrecorte. rativo.[Arq.superficie de un de una piedra !itográfica sobre la cual se ha ejecutaJo un dibujo á la pluma ó al lápiz litográfico.. Mueble frisos ó formado de tablas largas.F~ que sirven para apuntalar zanjas y evitar Ja caída de la tierra (1).-(Entre-drux.)-[Grab. cuando las lámina~ están puestas Entintar -(Encrer..-Puerta monumtntal precedida de un peristilo. CU\'LS]:¡. Enterrado del molde. se ~jecuEntrecortado .-\rq. es decir. Entrada.: o Enterramiento.).Es lo o'rnil~'J- mismo que engrosamiento. cuando las táestatuas que sirven de candelabros.t~.-\rzotispo. y entarimado de ensamblaJe.-(Blindnge.(Entre-avideras diversamente coloreadas. bastante recias que se intercalan entre dos volúmenes ó pa(1) La enÚbación lerías d~ las minas. en forma de cheurrones. hueco existente drados. te ajustados.(EntrecouPé.dos son perpendiculares. . puerta decorada con . Se da también este nombre á l:ts planchas.-(Ellterrage du 17loule..) .. se reviste primeramente con una capa de yeso y después se entierra á fin de que no sufra conmoción alguna por la presión del metal en fusión. ~ntarimado de PUNto de HIlJZgria o Entasis.)bIas están cruzadas en todos sentidos} dejando entre si huecos cua[. Por último. que sé. tad-o con más ó menos nqueza y en forma de armarito destinado I.. .] como los cheurrones del blasón.)[Arq.

-.\""'.) .JSe designan así las piezas I del blasón enlazadas unas á otras. ambos colocados na.bCF I : sión.) [Art.] .~ Entrepanos pmcios con una intención conmemorativa.Piso establecido encima de otro mayor.(Entre sol.io.)-~ tas. Las medias lunas de Diana de Poitíers son un ejemplo de piezas entrelazad.] ..1 '. ll!l~ I encima de un esEpígra.. rente á un conjunto de acontecimientos. El jefe y la bordu¡'a se designan en último lugar. En trelazado. \ ". son un género de ornamentacióa que se ve aplicado á todos los estilos decorativos. Un cuadro que represen- .ENT quetes de pruebas sometidos acción de ]a pr~nsa. Y tamSuperficie exterior.Dícese de los escudos de forma cuadrada como las banderas de los tiempos f~udales.. Inscripción colocada en los edifi~i~l.)[Blas.. & ~ Episod.. En bandera.Es- Entresuelo. capa superfi~~" . mármoles.Los entrelazados I \ ríor de facbada. -(Episodique. ó á veces entre dos pisos más altos.~I. -(Épigraphe.- (Éno71cer ~m blason.). EntrelJaño. . tableros ó : cuadros colocados los mármoles más duros. por extenJ El tiempo coroe la epidermis de lL.'liIU . Epis 6 dico. su posición y sus esmaltes..) tados.miento. después las figuras principales y las que las acompañan ó sólo son secundarias.) [Arq. grupo de figuras represen~ada en cualq uier parte de un cuadro y cuya relación con el asunto principal es poco importante. ven tanas. cial de las piedras. Dícese también de IQSasuntos que representan un hecho particular refe.] . describir el blasón enunCiando rrimeramente el campo. Un entrepaño de espejo.':"r f .- (En banmÜe.".!Jfezzmzine.) . dec.Esce- . así como sus figuras.ls. r bién. - Entrelazados.) . Enunciar un blasón... .(Epiderme.- (Episode.J-Piso intermedio. á la 220 en el mismo encuadramiento EPI exte. pacio comprendido entre dos puerE p i d e r mi S. .(.)Que tiene carácteJ: de episodio.(Trumeau.(Entrelacs. en seguida su número.-(Entrelacé. etc.p'..)1I pejo de c~1imen~a. (Véase lnscripp'on. poco eJevado de techo y situado entre el bajo y el primer piso.)-Ñ~otivos de ornamentación cuyas líneas se cruzan y se entrelazan.~'.Es decir.[BIas. Entrelaza. entre dos .)Entresuelo. .fe.(Entrelacemcnt.!I [Arq.JL.~ .

pus de figuras están equilibrauos.ldas pueden estar ó no carga~as de I figura-s. I I I CU'ltro mayor parte una porción de curva de gran Tadio. ponder..posición en la cual los grupos. (LibratiúJl.. ó de metal sobre el cual está grabada una inscripción funeraria.<:n su un torno pequeño que lleva unas rodaplanchas . de L ponderación rle los movimientos. )-[Arq J. Epoca.J- ele- I conmemoratlVÜ.) levantar estatua. un monumento Dícese de la posición n"turaJ. los planos y los 'hu~cu:. . I /r ~. del año en que una moneda ó medalla está acuñada. .) . '. . de manera que las ligue entre sí y sirva de soporte al corol.¡F"z dé Rusia.)Combinar. -(EiJuissc. estable de una figura. cióu de ele val' un edificio.)[:\"umism. Esalallco.] -Se dice del milésimo. .[Arq. .) - Dícese en una xo ~ .-( Tonrd. de lc\'antar un obelisco una co]u111n<1.amiento de un edificio.)Dícesede una figura geumétrica en la cual todos lns ángu 105son igua les. . de los grupos. ~ . Equiángulo..)-[Arq.que desg-asran por medio de polvo del diamante ó esmeril mezclado con aceite.] I I .] -Arquitrave ó .(i.EPI - 221 - ESB ta un Episodiú de la cilmp.(j.o. Las puntas equipol.~. :Equino.I I - . ¡Erigir.(Equiliórer. de una comp')sici6n.1i.. las partes de 1as piedras que se exponen al efecto.'quÍjom. Cinco puntas I de plata eguipoladas y cuatro de sablt.] . y también del ! arreglo feliz de una cOII.)[Bias.(ÉdÚne. :Epitafio. ajedrez. sobre toclo cuando bs puntas coloca- I .Se das en los ángulos y la punta -del medio son i del mismo metal.) -[Grab. muy y cuyo perfil delicado.) -[Arq. .(Ba!tzncer.. en piedras filldS ] -E] esalauGo es pIra indicar que el conjunto de la nbra es armonioso y que las UJasasy los espacios están bien ponderados.) . y también inscripción funeraria colocada en un monue1ento.-(Épitaplz¿.. CiÓll está equilibrada. . Eq u-ilibrio.(Ercsser.JMúldura saliente colo.] .. Equilibrar. i I I cal' una estatua sobre su pedestal.Forma .[Pint.)I I -T¡¡blero de mármol.) .na . de piedra. .¡r las masas de un grupo. .viga horizontal colocada sobre los capiteles de las columnas. . val' l.-(Épuquc..Elevar dice de un cuadro que la composiuna estatua subre un pedest¡¡1.(Ériger.-(Equilibrc. un edificio.. El movimiento se comunica al árbol d~l esalancl) por una gran rueda de madera colocada debajo y que se pone en movimiento por medio de un pedaL :Esbozo. que describe una CUl'va m 11 poco y salien te . ~' . .[Arq.Acde coloI .) .~ composición del balanceo dE las !ineas.-(Ep¡s~¡/¿. I I Fundar. I I I " I :Erección. que losgru.quÚzl1gle.. por ejemp!o. :Equipolad.Dícese de una división del escudo en nueve cuadrarlos dispuestos e:1 tablero de. :Epistilo.- cada bajo el plinto del capitel dórico griego. las masas.. con 10 cual están im pregnadas. forman co 11\0" (. estáu bien repartidos y ponderados.(Erec!ioll.

bien al lápiz.progresiva.que afecta forma de escalón bastante elevado del nivel del suelo.-(Échelle pro. con numen. . :Esoala. la ejecución suficientemente acabada. sobre todo! una obra de imaginación.] . h. de paciencia y de experiencia. dro es la -obra de trabajo I de estu- plans. ~¡---¡--¡~-I¡ :¡ f 1 Escala 4\ en- reducción ó una ampliación. Escalas usuales. .(11farcltepied.(Échel/e. <A menudo los esbozos tienen un fuego que le falta al cuadro». \ 8jt : . el r.¡" dicho Diderot.mente. según que se quiere reproducir los objetos reducidos ó ampliado.bel.) . y en la que las distancias iguales están representadas en el cuadro por longitudes que disminuyen á medida que se acercan al punto de vista. es decIr I para transformar las longitudes reales de los objetos representándolas por cierto número de divisiones.sca.Silla . . gres5ive. de madera muv usada en la edad la forma de un ) -1 (JII' banco sin brazos ni respald0. media lue tiene -[Perspec. Ó simplemente línea horizontal. I múltiplos de una unidad de longitud que se elige más pequeña ó más grande que la unidad métrica. La escala de proporción puede ser simple Ó progresiva (véanse estas voces). puede d 3cirse: «No es más que un esbozo.(Eche!le des - de proporción.]-Línea horizontal en la que las distancias iguales están representadas por espaciosiguales. composición.)trazada . (Véase Bosquejo.) Escala en la que las partes decimales e¡¡tán puestas sobre paralelas diferentes. :E. .]Línea que une el punto de vista á uno de los puntos - perdida.)-Línea dividirla y subdividida que sirve para indicar la relación entre las distancias reales v las distancias Ó las dimensionés marcanas en un plano.-(Échel/e de proporción simPle.~ Los esbozos se trazan.]-Re.Proporción adoptada pa ra ejecmar una lO simple.]-Base de los sitiales gótICOS. . muv corto. de m<irfil Óde cobre con divisiones.) de la línea del piso. La esca1a es una línea graduada que contiene los múltiplos y los sub- . Así para los planos de los es1 tre dos p~ralelas.uadio. etc. . . D!cese también de los bancos pequeños. trazada en el ángulo de un dibujo v sobre la cual se establece la 'es~ala que sirve para relarionar. .). lin.(Escabeau. Ser\'Íanse de él á veces como mesa.(Echel/es usuel/es) -Hay ciertas escalas adoptadas pOl"el uso casi universalmente.)-[Arq.-(Éch"¡le de proportz'oJl.ESB - 222 - Ese primaria de' la idea de un cuadro. Esbozo.¡{Ia de madera. -(Ébauchage)[Cerám. . Cuando un cuadro no está suficiontemente estudiado. El esbozo tiene el calor de la improvisación. Escala de frente. bien á la pluma. .) Los escuJtores ejecutan sus esbozos en barro ó cera. '.)-[Oib. debe ejecutarse rápida.s.Primera forma dada manualmente á la masa de arcilla Que se quiere transformar en pieza de alfart"rirl. lo cual evita la cOllfusión de los puntos de subdh"isión.( Eche/le de [ro71t. con fuego. El esbozo es. estatua.-(Échelle fuyante. algunas veces se los acentúa con tonos de acuarela ó indicaciones al óJeo.de planos.)-[Perspec. y se le cubría con un tapete..

Escalera circular. con ó sin hueco. " Gran númerO de ca.] -Ensamblaje de escalones ó gradas que sirven para poner én comunicación los pisos ó terraplerJes de nivel diferente permitiendo la subida. L:u~ escaleras de los castillos del Renacimiento son verdaderas maravi. ~ 1110caso/se pre~enta frecuentement~'eIT1a:s esca leras exteriores ó escal matas 'que dan acceso á alguna entrada colocada á cierta altura del suelo. la escalera de la Gran Opera debe citarse por S11 soberbio dese n vol vimiento) su belleza y la rique2.a de los materjales que se han empleado en ella. del arte y de la construcción.ciega. basta citar la célebre escalera de Chambord y la escalera exterior del palacio de Fontainebleau. ~lIluuu.tlUU. Las escaleras colgadas con stru idas en el si glo XVIII pnr el arquitecto Le Brument en el Hotel de Ville de Rouen son buenos modelos. j f f ~..( Es- caNer a paliers de repos... ... Este últi- giosos de ]a edad media estaban. cuyos escalones no están fijos sino por un lado en el muro y por el otro libre. trada. 'TIV:UiW . en el se- ~ A. que en el primer caso la longitud de un metro está representada en el plano pr. . se ejecuta el dibujo al quinto. Por último.in. I .~u'Por último.¡¡:¡¡¡¡¡¡-.. Las escaleras por donde se subía á lo alto de los edificios reli- @ .-( Escalic. al decimo ó al vigésimo) es decir. por ~. Para los planos usuales se adopta también una escala de .Las escaleras colgadas construidas en piednt exigen profundo conocimiento del arte del aparejador. . cuyas gradas se perfilan sigujendo una línea curva.-( Escl1/ier (. ..l' I existe hueco entre los pies que la sostiener" los cuales están colocados en ' '.cómún. y tambiéo escalera. colgados. . es decir. Y ta m b' 1en :.ESC - 223 - ESC tudios de detalles. )-Escalera.-(Escalier rampe sltr raJJij>e. 4ii:iiiIO. que es la proporción adoptada para la carta de Francia formada por el Estado Mayor. .¡.)-Escalera ..iu.rist. Hay escaleras de los siglos XVII XVIII de una habilidad ne C0rte Y y de un atrevjmjento extraordin::\rio.-(Escalier swpm. para los planos ó cartas geográficas. . Escalera. instaladas en torre.)-Escalera de ¡imón cin' J cinco centímetros ó 1 gundo caso por 10 Ó Tu : y últirnamente.. en el sigio XIX. se sin'en de las escalas á w. sas del siglo X\'lII poseen hermosos ejemplares de este genero de esc¡¡lerrts.colgada. Ó Séa centímetro por metro. llas desde el doble punto de .~uu. por 20 Ó ~IU' los planos de En conjunto de un edificio se ejecutan los dibujos á la escala de -..::un mismo pl~no perpendicular al suelo. cillas interiores ó exteriores y caladas.ircu/'Ú:re. Estaban á veces practicadas en el espesor de 10'\ muros. )-[ Arq..)-Escalera en la que no i I I @ ..JI.con descansil] os.

. bóvedas anulares. sean los tscalones monolitos ó no.JJ.. \ 1 ~~ I \ ¡ . y cuyas revüluciones están separadas por su- A perficies planas.)-:[Ar.son menos penosa es ' más numerosos. rectangular ó circular. . . gagement ) .. .I .¡subir la escalera. -(Escalíer tf¿ déde este nombre. I I nombre de caracol de San Gil á las escaleras de piedra construidas de tal suerte que sus escalones tienen i ! 1 por punto de partida un. 1"'-.nabo macizc:r ó hueco.¡J '~I \.é.E!'calera di!:. J.(Vis de 5ahzt.c ia " ! I I . ~ ' '°" I ~ . ofreciendp. 111\1 L. " ~I 1 '. Cuand0 lo:.I . cerca de Nimes.-(Escalier tOl/rnallt ) . 11- 'i.".helisoidal. Gilles.da. .' . cada uno sO'5tiesirve para las recepciones y da acne al superior. Pero el verdadero caracol [oidal.'. """ 1>'1 :.1. generalmente cilíndrico. '" 1 . resulta aparente por debajo de la ..:gul~r Ó de ángulos n~bados. ~ I 1 -Escalera cuyos e&CaIOfl~srodean un nabo. e&tas escaleras ~e ejecutan sobre un plano cuadrado. cuyo difícil trazado exige un aparejador muy háb'il. ó bóveda de San e il..) . en 10$ dos .-(Esmlier d' hOllmur. por la prim. 1 1 .derob.--[ Arq. "'="" 2:q - Ese r.Ese colocada . . etc.Escalera de palacio ó de i hotel lujosamente decorada que nes..criados.primeros casos sobre todo.. combinaciones de bóvedas en ojiva.imulada. ' .-(Escal:icr héliescalera. ~"~"~'~'I: \. Escalera chapera. .tar. ~ ' ~ ~ I I ~. y esta' disposici)n ceso á las salas de fiestas.) del modelo de b escalera ejecutada I .)-(V éase Eséalera tf¿caraco/. '111 '1:'.Esca lera destinada al debe "estar hecho con materiales servicio de los . sobre los cuales se clavan unos travesaños más ó menos anchos.-.. Escalera. e~calo- i I I ó <tn el medio de la cual hay un espacio vacío.le aspecto Je bóveda.l ]-Se da á veces el ' ~k concha que hay debajo tieI. '}:::j o.01 }t.. .'".J -La escalera fija que se emplea en las obras y que está formada por dos maderos inclinados y paralelos.de caracol.son monolito~.urta. y tam biéll ó!parejados de tal manera que la escalera de men(Js importar."' "'f'~ .era vez t:n el priorato -interior.) de San Gil. .de honar. Por lp dem~. de (. 1 '-.A. (tlanto los descansillos .--(Escalier .J I en una caJa r-~Q. bóved1S inclinadas.

La mayor p:lrte de bs e~caleri1s modernas. hien en cajas rectargulares ~ dinariamente a s~é I con los ángulus fobados.-(J/'znlze d'illtg:e.] . hecha para facilitar la rá~ida circulación. ' J 15 . porción de a¡ t o ¿e eran casi siempre cuadrados y frccírculo ó de li.) -:. Parte h o l'izo n ta I svl.blecidas) bien en c.) .q. rsccJlones curvos. de jnterior..(. bordeados por llna mold ura satri:lllgu1ares.de ángulo." ..: cuen temen te desprovLtvs de :!stratas cortadas que i!!PiñOT': galos.zrdzc..J-Escalón que ofreTambién se llaman esca!ulIes ÚlZtra¡fus. están or/ cubres.)(Véase Esw!Jn madradú ) r¡}l. cen en el siglo XII ángulo son lbs que estan colocados y son cuadradas.-(JItlrc/¡e paIÜre. es denumerosos ejemplcs de escalones cir.) .ean de . ce igual ancho por sus dos cara~.scrilen una (un. liente que tiene por pedll un cuar:Escalol:ado.Grada de una e:.rdzegi- r .[Arq. ji~~".'\.a.1 -Motivo ¿e orDIces e también -to~ ~~:'" namentación fOfescalón re. . de mayor anchura que los superiores. .mlpantes. .(lI1"t. ::. mentos del Re~acimiento se han .(J:farclle clJltrfe.lban accecitús circulares en so á los templos de la antigÜedad \. dede los de ángulo. .(J:fal'.) . los escalones en semi. puesto t n series superpuest"s.rq.).Úle. punta romboidal ó semicirculares..(Etagé.)-(V éase Escalolles curvos.JItlrches hallado preciases ejemplares casi Y.]. Los escalones de las escalera:-. que d.-(É cai!le.[Arq. .-(Jlizrche carrée )-[Arq.[Arq.:011'c!zeJJlouléc. .Scirmacera.calera.) ~"hcscúurbes. - triangular.(3f. inmediatamente encima ó debajo r Om b o i dales.Jre la q l:e se coloca el pie.nes cuyos bordes d\.). ..Escalones todos reccrtados en stmicirculo. ó simular una Ó ángulos de las Lscaleras hacen de techumbre (véJse descansillos y que son por consiPizarras eSl"tl w da:.cuadrado.. .)-[ Escul t.]-Esca!ón bordeado de una moIdura. trii::/"T-:-n . sean de cuya superficie superior está inclinada en vez de estar horizontal. eSL.[Arq. I rm . 1J escalones ó grad. mado por cier:tc.en declive..)-[..s I 11 . la p:trte \'cnjcal lJe\-a el nombre de contraesoalón.] .[se - 225 - E:::C la principal.[Arq.lj¡. n L¡¡s escamas apareguiente. Los ~ . :Escama. .Los escalones de rar paramentos de muros kclinaángulo sen los que en las vueltas dos. :Escalón moldt: radoo-(J.] . .).] . yen ciertos monuforma el reborde de un descansillo. .tiJ. ufrecen tragalados. :'o. un filete y una recta.Escalón que tante variad¡¡s.]-EEca!ol1cs que están colocados siguiendo los radics de un circulo. Esc~lón.recto. En el siglo XIII sen de formas bas.de descandllo.Esc::l(.1.(JfáNhe d.cintrado.[Ar. r sirven ordinaria!# mente paradeco.) -Disto de círculo. r¡Jj piedra.nde.

Esca va. / O d e u n banda de l.:.ción.". la cara opuesta lleva el nombre de contraescarpa. ~ 1Lo".[Arque::>1.'// . mira hacia los sitiadores.rla.( Echappade.] Bolsa.da._. ..-{ Onglet..) [Grab.'!.) ~~/ \ .y sobre todo.[Arm.:ás corta que la izquierda á fin de que el caballero no tuviese dificultad para montar.)-Punta rápida yabruptada.linación toma el nombre de cOJltraescarpa. pJr lo común I de cuero que ú 0 / . En el -siglo xv. ni" ía. Estas eSC. . Es:)a.¡-.rpa. de las arnud uras an tiguas.~ to..::~ o.::.rpa.':'::. "z. En el caso en que la muralla esté desplomada. ~.:.<$t 4' ~"~ .das.ircelas cub. del lado que prueba en un volu. empleáronse de punta ancha y chata. por lo común..: . Esca.-(Escarpe. en la época de las armaduras de gusto ojival.]-Traz. . " ¡¡I"s t ortl fi'caClOnes.rtiva.mjas practica:iJs ó exis- .ta. Z""h ~/ '/.) . en las :.1I.nas no alterna. de modo que se puda ins~rtar unJ. esta in. cuya superficie se destaca en escamas ó laminitas (véase DescJn~'had¡).. !\1:11 ". y también porq ue en los torneos se recibian más golpes en Es capa. o .) desviado. de varias piezas. Esc:a.-( Excaz'atioJl.~".~..7J. f. la cual estuvo en uso durante los en siglos XIV Y xv.mltara flexible. siendo desiguales en las armaduras para montar á caballo: la derecha r. produ:ido en un contorno p)r hlberse escapado el buril de la nuno del grab:\dor.. la crema tártara. 1 ~V". de un vaso..[Arq.]-Nombre dado al zapato de hierro ó (errado. -=-~=: .. ment.-(Ecar:ate.rían las ingles y se usaban en número de dos.-" ¡ verso del foso colocado del lado de los terraplenes.] Motivos de ornamentación en forma de escan1:lS en retirada-y no en saliente-las unilS de las otras.Ese . paralelas y transversales sobre la delantera del pie I á fin de I el lado izquierdo.) . men y encuadernarla con las hOjas del texto. que se denominó de P¿'co de pato Ó ánade. Esca.do -(Écail/er (5'.)Se dice de un mármol. ó láminas. ~/í:' I ~ '1!¡:¡. De ella tomó nombre una pieza de la antigua armadura que se aseguraba al volante del peto..)[Arq.)[Arq. Es ca. que re. el escarpe terminaba en punta larga y aguda.226 - Ese Esca -. (.Color rojo vivo y muy brillante que da la cochinilla tratada por el cIoniro de estaño y.._"'--~-==1/1:1 . formado. singularmente Italia.JIn::linación dada al lado exterior se llevaba suspendida del cinto.rpai ura.)[Arq .~ ~orm:illdo charnela...)-Dícese del marco de un grabado macizo.o~...-(Escarpe.a..( CJlltrc.im!Jrication.2' . papel delgado dispuesto á este efccv' 1 a'"'¡'l 1 1 'U'X!. de un cuadro. ~N lj¡ \\ '11¡ :I i/"/I . Escama. de formas variada3 y muy artisticas.~. --.-(Fruit. e 1 rei\.'''~.] -Superficie exterior de un muro inclinado en talud. quedlndopendiente por medio de correas coa hebillas. y á partir del Renacimiento.--''''..D. Esc). ~. de los muros de una construcción mientras la superfi ~ie interior está siem pre vertical.]-Z.r~ela.

J-Poste situado en el Escodar. . obscuro). do escodzJ el cual está guarnecido Escofilla. ..JI. teatral.'o.)-[Arq.)ángulo de una construcción de ensamblaje. [Escult. de dientes para surcar irregularmente la superficie en que se opera.(Bretteler. }.) Esco:¡nbl'o -(Abatis.(Clzasse-rond.] .e Sdllographie.1ns- ~~ ~ ==-~ - [Arq o] - Dibujo geométrico que representa el corte.)-Instrumento para .J-Modelar barro ó tallar mármol con el instrumento llamaEscol'zado. 227 - Ese Escenario. . . - e Scelle. .-\rq. ~ ~:~ ~ ~. x. -n ~..).-( S. que recuerdan las estría~ producidas en piedra con un instruEsconce.:iagraPlu"e. Esciagrafía.-iographie.Hetrozos de roca ó enormes piedras que se echan al fondo del agua á rramienta qu~ sirve para vaciar las fin de que sinran de fundación á un molduras de perfil cónca. Esciógrafo. das. .( PlajullllCIllCJlt.=--Escocia.-e L{[. y también de disponer en perspectiva las decoraciones de teatro. la vista interior de un edificio.. . [Arq. una sombra basmeral redondeada por sus extremos las cuales presentan estrías tante pronunciada (axóttO~..-as.-.( S. ...).I. .. (Véase Escodar. .) Denominación que se aplicaba á los pintores de la antigüedad que practicaban el arte de la esciografia.)-[Escult.Cfambe d' encoigJZumento dentado."olie.)-[Arq. muelle Ó á los pilares de un puente. formada por dos I porciones de CUf. EscenoJrafía. Esoodar .) trumento de hierro del cual se sirven los escultores en mármol.eSéiograPhe.J-1nstrumento en acero d~ dimensiones m uy varias) del cual se sÍlTen los escultores en madera J en mármol y en piedra. ty_Ofil cóncavo. ::Escodaduras.Dicese más ordinariamente esciografia (véase esta voz). También se designó á veces cruzadas como las de la lima.yer.(EnrcJchemcnt.Iold ura de per~.(Hoque/te..) reo)-[.]1i.[Arq. JAlisar el paramento de una piedra con el martillo dentado llamado escoda.). con el nombre de tróq uilo ('.)-Arte de reprod ucir los objetos en perspectiva.POXL:Escollel'a. ":m. .01.) . .(RdPes.[Arq.Parte del teatro reservada á olas actores á los que representan ante el pÚblico. Esta molduel uso de los grabadores en medao / ra pro y e c t a b a \!las) )2ompuesto de una barra de .] -Molduras doradas fingidas sobre -J\Iateriales procedentes de una las pinturas ornamentales y modedemo!ición que quedan esparcidos ladas por fajas paralelas y cortapor el suelo.garrucha).(Brettelures.( 5.) J .Decíase en la antigÜedad del arte de reproducir los objetos con sombra y claro obscuro.(R0'uir..J-Basamento formado por Escoda.)1.) .Ese tentes naturalmente en el suelo. Esciografía.

~~0 '~)í. La escuadra se ve empleada coa ..~-.'..-En ángulo recto. Escuadra Iustrumento de metal ó madera com puesto.~..~:~". Por escuadra se entiende también el ángulo rec.(.. .. ciertas fi g u r a s I con arreglo á la perspectiva. . P Jr una par- una división angular./I! .J.~::. tangentes en los puntos salientes y extremL.[Arq. .to...'/ ---.. .:~~~~ ~li}(~'" 'j.rncr de una figura.estinada á cUlIsobdar ó ligar los ensamblajes de madera. Escotado. tallado en punta...). ". Esta manera de dibujar habitúa el ojo á simplificar las lineas.s. Escota.) '~1:'.' "".) .t.] .:.(\ ~ .-( CarremeJlt.. Es menester evitar los escorzos desagrables de aspecto Ó incomprensibles..)-Afilado. Los estatuarios deben también tener en cuenta los escorzo s .."'\ \ ' ' «<..."'.(Ec¡mrre. \]./ '\"0 . esto es..]-fieza de hierro J plana I que furma ángulo recto.n su sido.. Así los brazos de un personaje tendidas directamente hacia el espectador.::<.(Echancré..[Dib.Se dice de una pie- . red uciendo las dimensiones con re~ lación á la m ira da. I . !_~ '\'AI'?~I::~ . '" . """---t~~ ~ . ~~~4P l ~~.\ . ""'.~--:". . iud icar el movimiento y la actitud por una serie de líneas que se corten. Una escuadra de plata puesta en el cuartel. .(á).. za del escudo en forma de escuadra.. nera que las represente como si se vieran desde abajo. pero de un modo especial."" . /:.::.esede -.(RaCCOltTci. .~~~.. '... o. Una escotadura de era á diestra.' por otra. . del conjunto de .\\ .~ .-. de una sola pieza colocada bien á diestra. bien á siniestra. .~'. ~~j¡ .~..v. ií. .. cum unmente de dos reglas que se juntan ó cortan en ángulo recto.í..l ."". '..-(E m maJlchu re. :-~~ /\ '" ~~~!litt~..~~v-\ .. todos los objetos que forman un saliente perpendicular al plano del cuadro. Esta figura se t) emplea raras veces.Ese - 228 - Ese -Dlcese de las figuras pintadas y dibujadas conforme á una perspectiva trazada de bajo á alto J de ma- ~~~/... cuando ejecutan bajo-relieve~./.. diestro y de la punta. deben tratarse en escorzo. .~~-I. Se dice también de escuadra.I te. una escuadra de oro moviente del flanco ..".dura.' * ~} ~ -'J ~ .\\\\'\.:1nera de represen tar en pint u r a ciertos objetos. en la com posición de estatuas destinadas a un emplazamiento determinado J pues en este caso deben evitar los malos efectos de escorzo que podría presentar la obra puesta t.. t.] -Trazar á escuadra t:l COlltt.una figura.) .o~ ~t~:~ .DL.[BIas.' $.'~.l. una escotadura de oro á siniestra. Escorzo.~~ ~~~..)-M. ~k (~ .[BIas J. se ven en escorzo.." ... . ." -/' 1 " .-(Ec¡uerre (d').(en).

:Ese u a d l' e o. .iJ' .)-(Véase Escuadria.)-Tallar en cuadrado. -. . d'tlljJn/Üur.]- .JI..~ .[Bias.)Cart¡lbón formado por dos reglas L : - (Eq/~é'r.)Accióh de escuadrar las maderas "tlestinadas á la construcción por medio del escoplo ó del hacha. Escuadrar.) E. cilíndricos." . Escudo en blasón es el campo que encierra las armas. pzerre.. Escudo terminado en punta.). en el segundo puede haber muchos esmaltes. ale- 229 - Ese nunes. del talli~ta. . . (Véase.).dob~e. .) -S~ dice de los ensamblajes agudos ú obtusos :r no en ángul0 recto. ángulos agudos y ángu]os obtusos. Las I:1- - octogol1al. en piedra. de caras longitudinales. bien de aberturas rectangulares p:¡rtidas en dos por un hilo de seda.-( E quarris<lge.*".!'¡¡.(Équerre (fiw:r."'"..) . En el primer caso no hay más q ut un solo esmalte sin dirisión. - de agrimcnsol'-(Equerre -Cilindro Ó prisma octogonal..(Equarrissement.(ÉCUSSOll.d~'a.e de fai!/euí' d. son los tres puntos que sin-en para determinar la posición de una línea recta.~ra g ue permitan trazar á yolu!ltad ángulos rectángulos..dones P I a n a s colocétcJ.(Boudier. ti. trazar sobre el te~íneas rectas neno r por medio de j. :Esclla. que sirve para 'l!líi' o ¡. en el cual todos los ángulos son re~tos.Regla metcilica di vidida.Ese Ú. otra movible.- (Équerre a ".triple.( Équarrer.Pimtlas.) [Blas.(Écu.E s e n a d l' a grafórnetro. El rayo "Visual que pas:! por esta hendidura. ¡ 1.) -Cartabón vaciado.lsa). Se ctiee también un ens:1mblaje en falsa escuadra. Puede ser simple Ócompuesto.)-Se dice de las escuadras de agrimensor (véase esta voz) que sirven á la \'ez de cartabón y degrafómetro) formadas por un cilindro cuya parte inferior es movible pJr medio de un tonÚlJo que engrana sobre un piñón dentado. que sirve para medir los diámetros de los cuerpo.ecuencia en los escudos . guarnecida t~7-ri~. . Las hendiduras practicadas en el cilindro reem p1azan á las pínulas del grafómetro y permiten mirar en todas las direcciones perpendiculares ú oblicuas para precisar una línea dada.-(Eq:tene ltouble.' o 1 perpend1culares. I "1' '~.::ieuadría. . ven para \'erificar e~ taJl~do de piedras. . pendiculares.:.(Equer. (fa. Escudet e. ' ~.) 1. una fija.J-Escudito. el hiJo de seda y el jalón puesto en un sitio cualq uiera.(Equerre triple.=. ~ gona!e.J-Moti\'o de ornamentación us~do en la decoración de frisos y de trofeos.) .)-Escuadra de agrimensor (véase esta voz) en forma de prisma octogonal. .l~asp ~~~ - de bastidor.¡.1 :\ ~ .(Equerregnzj!wmetre. Dícese también Escuadreo.nulas opuestas estan formadas bien por medio de hendid mas estrechas. .- Escndo.)Escuadra de tres lados formada por reglas ensambladas) cuyo conjunto ofrece un triedro..[Arq. ''I''''en:..¡s perpendicularmente una sobre otra. ...'cfwsse}--Cartabón formado por dos brazos movibles de man.-(Equerre octo- coulisse. curas lados interiores 5irI.

. En el siglo XI. . .]-Las nmjeres casadas llevan los escudos acolados: . en una cartela. por 10 comÚn.ojival. Los cuartos de círculo forman el acolado g ue tiene por radio una longitud igual á la mitad de una de sus partes. los cristianos occidentales conservaron los escudos de armas adoptados al pdncipio para hacerse distinguir duran te el combate.)-[Blas. Los flamencos se sirvieron con frecuencia de escudos en ]osange. Escudos acolados.J cargado de las alianzas de una casa. Las proporciones geométricas del escudo son de siete partes en lo ancho y de ocho en la altura.(Écu en abl- V' ** * .J-Dícese de una división en forma de esen el centro del escudo.(Ecu ojival.Duc.na. . -.genea16gico.]Dícese de un escud. En Alemania se adoptaron con preferencia los escudos sesgados y de contornos muy varios.en losange. He aquí por qué ha dicho Viollet-le. las desenvolvió en el XIII y acabó de fijadas durante los siglos XIV y xv.].val. . <Escudo acolado.(Ecus accolés. cuando los torneos estaban en boga en Alemania. particularmente.) -[Blas. del escudo oval inscrito. Su proporción geométrica debe de ser de siete p~rtes de alto por o:ho de ancho.(Éot C1laccolade. con tres flores de 1ís de oro y una cabeza de leopardo puesta en abismo.§))? ~ ~ ~~ . en Italia se sirvieron. -- ~ ~~{J ~.Forma adoptada durante ~~se~~~I~~t~~~t:~l~i~n~~~ I cuelas cuadrados ó escudos en forma de pendón.)[Blas.~ ~_:::J: . El escudo cuadrado se generalizó en España. significa que lo que está así colocado no toca ni carga sobre ninguna pieza..)-[Blas.J-Motivo de ornamentación compuesto de un escudo oval enriquecido con follaj~s ondulados. ~ . .Ese - 230 cudo.-(Bouclier 1za'l}ol.]-Los escudos dearmas son emblemas que sirven de distintivo á las familias.~ cen forma de 10sanges con los ~~fo~l~~t~%~~d~:~ tán f re c u e n temente colocados . escudos de las hijas nobles.]-Forma adoptada desde el siglo XIV para los t'. al volver de los camp0s de batalla de Oriente.colocada J Ese I Ciertos escudos son de forma circubrj otros ofre- mc.(PellllOll. L~j'1. De azur.. y el arte heráldico-lenguaje reservado á la nobleza-dictó sus primeras reglas en el siglo XII. los justadores adoptaron ya colores y em blemas. que los escudos de armas se hicieron hereditarios como el nombre y los bienes del jefe de familia. dJ .en abislUO. en sentido ob1ícuo y como parte de un trofeo de armas.)-[Blas. Blasonar los escudos de armas.de armas -(Armo/ries. de muy pequeña dimensión. El abismo es el corazón del escudo. . . por Ú1timo.)[Arq. pero formados por un cuadrado puesto diagonalmente.)[BIas.)-[Blas. Puesto en abismo.-(Ecu en 10sange. á las ciudades Ó á las corporaciones. es explicarlos.]-Forma adoptada en el siglo XVI y en el XVII.

en el mismo género que los sUYOSj Grabado.i. ete. tro de enseñanza que hoy lleva . en este sentido.)-La ciencia y el sentimiendmlÍa de Beilas Artes que fundó to de la pintura decoratiya la conen 1745) en la casa Panadería) el dujo al arte académico. Martín ShongaÜer) Alberto . é i:stalada sucesivamente otro con las suya? propias.de Cl'e11lona.eneJ antiguo Ó ql1e sin haber nacido en él han convento des Petits-A lIgustins.)-(Véase Escuela.)-(Véase Escuela LOJJlbardiz. especial de Pintura) Escultlt1'a y tro para indicar que está ejecutado . José ~Iadrazo estableció por fin la c]a~e . Los cursos comprenden el conjunto de los artistas franceses. y también se los más importantes son los de las especifica diciendo Escuela de pinpensiones en f:oma. . maestros de imaginación .( Véase Escuela Lombarda.) .-(École de J11onombres de les pintores grabado--1. en París en el colegio de Francia. .-(Ecole de Parme.Lombarda. por ejemplo.} HoJbein.-(Eco!e a!lmwnde.. Escue!a homía) de la perspectiva I de la histolandesa) Escuela espaii..(Écule BOllOeste título. en el estilo. la versas épocas se han instituido convoz escuela se entiende especial. (Véase Escuela tura Ó de grabado) florentina. el estudio de la pintura.)-EscueJa oficial de de colorido. siempre bajo la enseñanza de las bellas artes en el título de Escuela de Bdlas Artes) ¡ . I J I I j I I I .) que es debido á sus discípulos ó á -.Se da el en el Palais-Royal. con respecto á los si//lll. en el glos XVIy XVII: l"s Carrache (Luis. de los cuajes mente de la pintura. de la esLo mismo se dice: Escuela italiacultura) del grabado.) glos xv y XVI hay que consignar los de Mód€ua. de treiD ta años. .mlos artistas vi "OS de épocas más barda. Lucas Cranach y Hans <. . en r823 en que D.(Éco!e des bcaus-arts.especial de :Pintura.Ese - 231 - Ese Francia fundada en r648 por 11auno con las armas del e~poso y el zarino. en el LouHe. en r814. de la anatona.). cursos de emulación. de trabajando conforme al gusto de una edad media. el Primatice j sidose más tarde) en 1752.(Véase Escuela Lomde hacer.(Eco/e de JIalltolLe. .(Eco/e.-\lbano! el Guerchín. dicho país.oJa. La frase escueJa franceson admitidos después de algunas sa designa las obras produddas por pruebas.(Véase Escuela cuadro es de la Escuela de un maes.-El cendios de admirable realidad.(Véase Escuela L.i-m. instaJay XVI: el Francia. Subal). el Guido. [ué en su origen la Amnaise.) Duren?.) .ydespués. barda. Escuela ing!e~a.de Mantua. Siglos xv artista italiano Olivieri. . local que ocupa construido expreAgustin y el m¡Ís célebre Amnisamente en la calle de AJcalá.boloñesa.). En dia'emana. Se dice también que un francesa).(Ecole de J1Iimayor brilJo. Escuela.alemana.de Bellas Al'tes. el frió reformas s ucesivas en r 78 r. .) cercanas á la nuestra. y en r844. pero que . nombre ce escuela á]a ~er¡e de aren el colegio de las Cuatro Naciotistas célebres nacidos En un país nes.).)-En primer lugar y por su de Milán. Los residido aJJí per mucho tiempo alumnos franceses y extranjeros.(Ecole de CréJJZ07¡e. en la manera . E~cueJa ria y de la teoría del arte. tienden á acercarse. el Dominiquino.en I8r6.de Fal'n1a.) res. poderosa que expreséban por meEscultura y Gl'abado. Ü Escuela.

Huet. Géricault. Raffd. Vanloo. Sandro Botticelli. H. farra. C. cuya escuela continúa en el siglo XIX y de la cllal citaremos Girodet. F.. Lancret. F. Miguel Anguier.)-Ha sido justamente celebrada por la riqueza de su colorido. recibió en 1861 el nombre de Escuela Superior de Pintura y Escultura. la escuela de Siena está unida . Katoire. Tocqué. deben t:Hl1bjén ocupar un sitiQ preponI derante en la historÍ:\ del arte francés. el joven. Callot.)-Cuna del Renacimiento j se desenvol vió durante tres siglos. SteJla. llamado Janet. por no nombrar más que los artistas perdidos. en su mayor parte.que fué á un tiempo pintor. . sobre todo. Subleyras. desconocidos j es menester citar á Juan de Bolonia (de Douai). Pedro Mignard. -. T.En el XVIII. Vernet. ~eopoldo Robcrt. H.í la escuela florentina. que llenan el siglo XVII. F. (Et:ok ferraraise)-Está unida á la escuela boloñesa. Tournieres. B. en la cual Francisco 1 reunió á Leonardo de Vinci. En escultura) y á partir del Renacimiento. Rigaud I Desportes 1 los Coypel. el maestro de Poussin. Orcag-naj siglo xv: Masaccio. Pablo Delaroche. Rattier. Frol11cntín. Siglo XIII: Cimatrue-=¡::::sTg16 XIV: Gíotto. Monnoyer. Largilliere. Synders. de Troy. Decamps. Juan Jouvenet. '1'1'0)"00. Fragonard. Greuze 1 Chardin. Corot.'éase esta voz). Bourdon. de la Hire.. Gros.francesa. XVII: Pedro Pablo Rubens. reuni. Prud'hon. en la claridad y la inteligencia de las composiciones. David Teniers. los nombres de los tallistas de imágenes de la edad media. Coyse- . Ver'. Los hermanos Van Eyck (Juan y Ruberto). C. Marilhat. los hermanos Le Nain. Pous. Oudry. el Sodoma.Ese - 232 - Ese estando comprendido en su plan de estudios el de la Arquitectura. Gérard. Rousseau. Girardón. Le Mo)'ne. autor é inventor de las rústicas «figulin:ts~. j. Bellangé. Regnault. el esmaltador Leonardo Limousín y Bernardo Palissy. Vi en . Leonardo de Vind) Miguel Angel. Ch:lrlet. Vernet. Juan Cousín. Claudio Lorraín. Simón Bouet. Si se toman por punto de partida de la escuela francesa las miniaturas de Juan Foucquet (sig10 xv) y los retratos al óleo de Clouet. quedando separadas de ella las clases elementales de dibujo que se incorpc>raron á la Escuela de Artes y Oficios (. J. Bronzino. J.)-El genio de la escuela francesa está.:ndo á la vez la elegancia buscada del dibujo y el don del color. Valentín. S. Courbet. Boucher. Cuenta'cuatro centurias: XIVy xv. Pater.-En la c1asificación dd Louvre. que no produjeron durante un largo periodo más que plagios de los maestros italianos.resa.(École frall¡:aise.N. nebleau. la escuela francesa se desenvolvió bajo la influencia de la escuela de Fontai- Es~uela. Ancirea del Sarto.et. Filippo Uppi.. siglos xv y xn: Lorenzo Costa. Le Bourguignol1. siglo XVI: Luca Signorel1i. Restablecida en 1857 y segregada la enseñanza de la Arquitectura. \Vatteaú. Delacroix.llore:ntina..(École j!amallde. Franz Hals. Ary Scheffer. escultor y arquitecto.N. :Millet. Ingres. Van Dyck. Diaz. nos son. A fines de! siglo XVIII efectúase la reforma de Luis David. Lebrún. . - . Andrea del Sarto I el Primatice y Benvenuto Cellini. Después de ellos vicnen: Quintín Varín. sin. Lesueur.llamenca. Couture.e y Porbus. :Memling. J. L. Van Orley I Juan Mabu. XVI: B. y en 1871 el que hoy lleva. Restout.(Écolc flormtillc. H.

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233
.

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Ese

vox, P~]ge-t, los Coustou, Boucbartico, David \Vilkie, \V. Mulready; animales, sir Edwin, Landseer¡ don, Falconet, Pajou, Caffieri, historia, Daniel Mac1ise. Chaudet, Cartelier, Pradier, Da..id Escuela. italia:na - (Écolc d'Angers, Rude,Jouffro"\T, Perraud) .I italienJlc.) - El renacimiento del Dantan, Barye y e arpeaux. arte en Italia data del siglo XIII. Por último: entre los grabadores La historia de la pintura Üaliana, célebres recordamos los nombres que es una de ¡as más i!ustres made Callot ,des Audran, A. Bosse, nifestaciones del genio humano) se Edelinck, Nanteuil, Tardieu, Cosubdi\'ide en cierto número de eschin, Bervic) Boucber-Desnoyers) cuelas que nosotros enumeraremos Rousseaux y J. J~cquemart. en el orden alfabético nombrando Escuela.(Ecotc fmJl¡aise.)á sus más i!ustres representantes. O AcademÍa ~ FTclnCÍa, en I<.oma. -En escultura J ¿espués de los Escuela fundada porColbert en r666 y establecida después de rBo-1- n la e nombres de Juan de Pisa, de Miguel Angel, de Lorenzo Ghiberti) villa Médkis. Está dirigida por un de Donatello y de Luca della Robartista francés y en ella residen, á bia, es menester citar todavía los expensas del Estado, los premiados de Andrea Verrocchio, de Bemino en los grandes concursos. Los prey de Canova. Entre los arquitecmios de Roma de pintura) de estos italíanos brillan en primera Hcultura y de grabado imponen una nea los nombres de Arnolfo Lapo, residencia de cuatro años; los prede BruneJleschí, de Bramante y miados de Roma de la sección de aun el de Miguel Angel, pues la música, no pasan más que dos años escuela italiana cuenta numerosos en Italia y un año en ,Alemania. artistas q lIe fueron á la vez pinto- genovesa.-(Ecole ghw:'se.) res) escultores y arquitectos. En-Va unida á la escuela milanesa. Siglo XVI: Gaudencio Ferrari; sitre ¡os grabadores italianos alguglo XVII: Pedro de COl.tona. En la nos tales com") Baccio Baldini, clasificación del Louvre, la escuela MantegnaJ Marco Antonio Rai. mondi) ejecutaron grab:tdos al bupiamontesa está fundida con la esrijÁie estilo grandioso y soberbio; cuela genovesa. \ de Carpi ensayó primera- holandesa.-(Éco!e J¡ollaJZ- Muga daise.)-Es la expresión m~is commente el grabado en colores por pleté). de! arte de la Reforma. Simedio de muchas planchas grabaglo XVI: Lucas de Leyden ¡ sidas. POI' último, si se añaden á esglo XVII: Rembrandt, Gerardo tos grabados las aguas fuertes de Dow, Ruysdael) P-tblo Potter, A. Tiépolo y las magníficas planchas Cuyp, A. Van Ostade, Terburg, de Piranese, se verá que la historia ]Hetzu) Van den Vuelde, '\'ou\Yerdel grabJdo en Ita]ia es bastante mans) Van der J\1eer de Delfr. , larga y gloriosa, pues allí nació el - inglesa. - (École a7lglaise.) grabado en taJIa d u\ce descubierto por Masa Finiguerra; en 1452) gra-No data más que del siglo XYln con Hogarth, el satírico, luégo los b~tndo una paz, tUYOla idea de apliretratistas Reinolds y Gainsbocar una hoja de papel búmedo sorough. E n el siglo XIX se desenyolbre este grabado en hueco ó nielavió en géneros más diversos: redo cuyos rehundidos estaban llenos tratos, sir Tornas Lawrence; paide negro de humo. Tal fué el orisaje, J. Constable, J. Crome, R. P. goo de las pruebas del grabado en Bonigton, Turner j género anedóctal!:1 dulce.

Ese

- 234-

ESC

Escuela. lomba.rda..- (École
lombarde.) - Está formada por las escuelas de Mantua, :Módena, Parma, Cremona y Milim. Siglos xv y XVI: Andrea Solario, Bernardino Luini, el Correglo, el Parmesano, el Caravage. , ¡¡taíne.) - N o tiene carácter propil' y hasta el siglo XVIIno ~e cempone más que de pintores extranjeros, sin embargo, es menester citar en el siglo xv á Antcnello de :Mesina que aprendió de Juan van Eyck el procedimiento de la pintura al óleo, volvió á Mesina, y finalmente se estableció en Venecia. Siglo XVII: Aniello Fakone, Salvator Rosa, el Calabres, Luca Giordano. - ombriana. - (École 01llbrieJl1ze.)-Esta escuela engendró la romana. Sentimiento religioso,

-

napo1itana.-(Ecole

napo-

precisión

en el dibujo j siglo xv,

Gentile da Fabiano; xv y XVI, el Perugino, maestro de Ra~ael. - piamontesa.. - (Ecole pié1Jlolltaise.) - (Véase Escuela gmo'l/esa.)

.

- romana.-(Ecole 1'omaine.) - Hija de la escuela ombriana, célebre en el siglo XVIpor la ciencia
.

de la compcsición y la perfección del dibujo: Rafael Sanzio, Julio
Romano; :Maratte.
"o

j

XVII, Sassoferrato,

Carlo

I

tectura.-La enseñanza de este arte estuvo incluida en el plan de estudios de la antigua Escuda de Bellas Artes en la Academia de San Fernando, hasta que en 1845 se segregó como rama de estudios especiales, constituyéndose la Escuela bajo ]a dependencia de dicha Academia,pasando en 1857 á depen. del' de la Unj,-ersidad Central. Se hal1a establecida en el mismo edificio que el Instituto d~ San Isidro.

- superior

de Arqui-

se.) - (Véase Escuela jlormtÍ1{a.) Escuela veneciana.(Ecole z'enitic1l1ze.)-Célebre por la riqueza y la pujanza del color. Siglo xv, los Bellin (Juan y Gentile), l\Iantegna, Carpacchio, el Giorgione; xn, el Ticiano, el Tintoreto, PabloVeronésj XVIII, Tiépolo,Canaletti, Guardi. (! rscuelas de Artes y OfiC!os. - Esta provechosa institución, donde se enseñan los rudimentos de las Bellas Artes en sus aplicaciones á la industria, data de r824, dándole entonces el nombre de Conservatorio de Artes. Después de varias modificacicnes, creóse bajo nuevas bases la actual Escuela en 1871> estableciéndose, además de la Escuela central en el :Ministerio de Fomento, vari(!s sucursales. o española.s (1).- Las escue- . las españolas han sido siempre coJoristas y naturalistas, formando am bas cualidades su carácter distintivo. Las tablas pintl,ldas en el siglo xv para los retablos de los altares, si no corresponden al grado de adelanto que á la sazón alcanzaba la pintura en Italiá y Alemania no deja!1 de ófrecer intereso En tiempo de los Reyes católicos se distinguieron Miguel Zitoz, Pedro Berruguete, Antonio del Rin.cón, Juan Alfón; pero el verdadero renacimiento ó perfeccionamiento de la pintura en España, corresponde al regreso de Italia en el siglo XVI de los artistas españoles Alonso Berruguete, Gaspar Becerra y otros, que funcamentaron diversas escuelas, aunque tOdáS participan del mismo carácter, y son las siguientes: Escuela Casitlla11l1,

á ]a cual pertenecen el citado Berruguete, Fernán Yañez) Juan Fer(I) Sienc o deficiery para la preft>nte trate ducción el capítulo Ecole /spagllo1t d.] autor, hemos preferido escribirle de nue\'o.

-

sienes a

.-

(Eco/e

SiC1l110i-

ESC

- 235 -

Ese

Esculpido.(Sntlptage.)nández Kavarrete (el Mudo), Luis [Cedm.] -Conclusión del modeMoraies (el Divino), Alonso Sánlado, de los omatos en re]jeve, grochez CoeJ]o y Juan Pantoja de la sera mente esbozados 81 moldeé.r. Cruz (e] Griego), Domingo TheoEsculpir.(Sculpter.)Ejetocópuli (el Greca), Chitaliamo cuten- esculturas. BartoJomé Carducho, que florecieÜ EDcultado.-[Escult.Jron en el siglo XVIj en el XVII, el Vale tanto como esculpido; voz inmortal D. Diego Velázq uez de que aparece en libros antiguos. Silva, que.tuvo por discípulcs á Juan Escultor.(Sczdptcltr.)ArBautista del Mazo y á Juan Pareja tista que ejecuta esculturas. (V éa(el Esclavo), Tristán y el P. l\18gno) discípulos del Greca, Vicen te se Estiltuario.) Fscul tura. - ( Sculpturc. ) Carducho, Claudio Coello, Alonso Cano) Tobar y Palomino; mienArte de reprod ucil' los objetos en relieve sobre materia]es duros y q ue tras en Cataluña sobresalían Viladecen taJ1arse con cjncel. Dicese dOmat y Junci?sa.-Escue!a Sevitambién de las obras mismas. Ejellana: del siglo XV!, Vargas, Villegas, Marmolejo y Pablo de Céspecutar un modelo en barro humedo des) pintor, escultor y arquitecto) es la operación que se llama modeque tUYOpor discJpulos á Luis 2amlado; reproducir este modeJo en brano, Mohedano, Contreras y Vebronce ó en mármol, tal es el objeto lana j Juan de las Roelas, Francisde la escultura. La escultura repreco Zl1rbarán,CastilJo y Valdés Leal. senta los objetos en buJto completo En el siglo XVII sobresalió también ó en relieve. Cuando los representa Bal'tolomé Esteban MuriIlo.-Esen hueco como en las piedras finas, cuela Valenciana: Comenzóla en el toma el nombre de glíptica. siglo XVI Juan de Joanes (Vicente Escultural. - (Sntlptural.)Macip): á quien siguieron FranDícese de las figuras, de las aptitucisco Ribalta, Espinosa, Pedro des, de las escenas, que por el esOrrente. Del XVII puede menciotilo y la be]]eza de SllS líneas se narse á Esteban March. La pintura prestan á una reproducción en esespañola del siglo XVIII está repre~ cu]tura. Lineas escultura!es. Una / _figura de aspecto escultural. sentada por Bayeu y el originalísP mo Gaya. Escusón.-I'ÉClISSOJl.)CArq.] Por 10 que hace á la escultura, -Cartel a destinada á recibir escuhay que mencionar en el siglo xv á dos de armas, Gil de Siloe y á Alonso Berruguete, inscripcicne5:) ó el cual alcanzó á Gaspar Becerra, simples motique pertenece ya al siglo xn, en vos de ornael cual floreció Juan de Junl corno mentación. Diasimismo el italiano Torrigiani, que cese también de trabajó en SeviJ1a. En el siglo XVII, los cuadros decorativos en sobresalieron Alonso Cano, Juan lienzo) atributos ó emb]emas emMartínez J\fontañes y Zarcillo. En pleados como motivos de decorael siglo XVIII, D. José Alvarez.
I

Esculp.(Scutp.) - Abre\-iación movible. Un edificio, cuya fación de la voz esculpido que acom- , chada está decorada con ecusones) paña en las planchas grabadas el con astas de banderas. nombre del grabador: G. Audran - (ÉmssoJl.)- [::-\um.]-Sinóesculp. nimo de pila ó de re\"erso. Dicese

ESE

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236 -

ESF

del lado de una moneda en el cu:ll está representado un escudo de armas. -Dices e de las c~u-telas destinadas á recibir escudos de armas ó blasones que figuran en medio de una lápida, en la dedicatoria de un grahado, en un libro ilustrado, etc. ES9ncia de tl'e1l1entina.(Essence dc térébclltlline.) -(Vease
T rCJllozt i!la.)

o

dice de los ghbos que representan la superficie de la tierra. Se designa con el nombre de esfera armi]ar un globo celeste formado por CÍrculos que representan el mo\'imiento de los astros. La Biblioteca nacional de París posee dos esferas colosales del siglo XYII ejecutadas por Ccronelli, cuyas armaduras y soportes son de prodigiusa riq ueza ornamen tal. [Arq .J-Disco más é menos orna mtntado, según el estilo de cada época, -sobre el cual están trazadas las horas. Las esferas de reloj han dado lugar á ingeniosos motivos de ornamentación circular. Entre las esféras m0Dumentales, la del Palacio de J lIsticia de ParIs, atribuida á Germán Pilón, y el gran reloj de Rouen, que data del Renacimiento, deben citarse como modelos del género. Es fe roi d e.- (Spltéroi'Je.)Que tiene la forma de una esrera achatada por los poloso Volumen engendrado por una semielipse que gira en rededor de l1I:O de sus ejes. V n esferoide abrgado.

O
o

:Esfdl'a. -( SJ/¡ere.)-Sólido engendrado por una se00<':: D~icircunf,rencia o '00: gll-a en deredor de eje o También que de su se

'¡';".~:::-.
o

)

diámetro, el cual sirve

Un cuerpo de forma esferoidal. Esfinge. -( SplÚnx.) - Figu¡-a monstruosa que tiene cabeza y pechos de mujer, cuerpo de león y alas de águila. Se da también este nombre á unos c')losos de granito de la antigÜedad egipcia. Cerca de la pirámide de Keos existen todaVÍa ruinas de una esfinge ta~ ~_.

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yre posee es-

- de l'el oj. - (Cadrall.)-

I

ejecución muy acabada. Según ciertos autoréS la gran esfinge nO era más que 'una roca €lisbda á la cual los egipcios habían dado esta forma p:>r medio de bloques de piedra hábilmente dispuestos, estando solamente esculpida la cabeza. Esta esfinge era la imagen del dios egipcio Iborem-Kir que los griegos llamaron Armaquis. Esfl1nla.do. - (Est(lmpé.) - Dícese de las sombras degradadas ó de tono sLl~n'e que envuelven un lejos, ]a silueta de un edificio. Unos campanarios esfumados por l<lbru ma. tos cuadros de una ejecución blanda, vaporosa, de figuras cuyos contornos son vagos y están difuminados.

-

(Sjl/milto.) - lJícese en cier-

ESG

-

237

-

ESM

Esgr::.~ ~o.-:- (~g-14¡it~.)-~ICd:l de decorac1On Hallan:1. Espec1e de pintura al fresco, que consisle en aIJlicar sobre un fondo de estuco negro una pasta bLnca, ó sobre foodo claro pasta de color obscuro} pel'O lel'Jotada por surcos de rnanera que furme dibujos. T<lmbÚ~n suele decirse, á la italiana, 5grt~ffiLo, é impropiamente sg}'(~(/iti.Esta última voz se aplica á las inscripciones tra~adas en los muros an[iguos. Los graffiti de ,Pompeya. Esmaloide. - (Emai/loide.) -

:r;.S~lalt~;-(lm!l¡¡.)[Ce~'~m.] - \ 1tnncaC1011 opaca y estanlfc:ra de las lozas. . ' alveolado. - (EIIlJil doísonné.) - Esmalte que se obtiene di,'idiendo una superficie de meral por medio de laminiLls de igual materia recortadas furrnando casetones donde se deposita el esmalte en polvo coloreado que en seguida se expone á una temperatura suficíente para fundir el esmalte. Los esmaltes al';eolados se fabric;.¡ron en el siglo n. El altar regaladu PUl'
'

Objeto de metal pintado de colures
vitrificables y pasados por el fuego de manera que simulen la brillantez del esmalte., E s ID al t a do. - (Emailid.) Adornado con esmaltes y también,

J ustiniano á la iglesia de Santa :30-

(Emai!!age.)-Acción de es- . mal te blanco, consen"an aJgunos trozos p~lra obtener claros. maltar y también obra ,esmaltada. I

fía está decorado con esmaltes alveolados. Los esmaltes alveoJado:; se ejé:cutaron} por lo común, s,--bre placas de oro. El extremo Oriente, la China y el Japón, han prodLciu decorado, realzado con colores bri- I do obras de 111 y raro mérito en ¡¡antes y tonos vivos. Una joya riesmalte alveolado. , camente esmaltada) una tapicería. - blallco. - (Email blanc)una cesta de flores esnuitada con [Pinto en esmal.J - Los pintores vivos m?-\tices. I que tr<tbajan sobre folido de esEsmaltadores.-(ElIll1illwrs.) (EJJl12ilb/mlc.) - [Cerám.]-

-Los

principales artistas á quie-

El esmalte de la .loza blanca está
compuesto con óxidos de estai10 y de plomo} de arena cuarzuta, de ~at'mi'lri!Ja y de sal de sosa.

nes se deben los esmaltes celehres en el mundo de la curiosidad, son, en el siglo XIII, Elbenus de Koeln y Juan Bartholus; en el si,, glo XI"} Ugolino de Siena, Franucci y Andrea de Ardilo; en el xv)
Pedro
Verrier; en el XVI, Juan y

I

~-

de los

orfebreros.dt's

(Elllai! des oJ"¡evres.)-Esmalle vaciado y generalmenté hecJ10 á buril.

-

de pintores.-(Elllilil

Harpan Penicaud, :\laso Finiguerra y Leonardo Limosin; en el XVII} Petitot y José Limosinj en el XVIII} Dinglinger, Rode y Bouillet, y en el XIX, Augustin, de Courcy y CIauctio Popelin.. Esm.altadura.(ElJladlure.) i -Aplicación del t'~malle. Esmalte. - (Emad.) - El esmalte es en general una materia vitrificada, que se da ¡¡¡á,; ó menos opaca, y diversamente coloreada por la introd ucción de di \'ersas sales ú óxidos metálicos.

pcintres.)-PintUtas subre placas de meta], generalmente de pequeñas dimensjones.-(Véa:ie Esmalles pintados.) , - de relieve. - (E7Jltlll de bllsse-tad!c.)-Esmalte sobre metal precioso que se obtiene cincelando ligeramente las placas de metal que luego se cubren de esmalte en polva, de matices poco v<}riados.

-

en relieve.-(Elllilil

en re-

!iif)-Esmalte acabado de sacar de la fusión, cuya suptrficie irregular no ha sido pulimentada ó desgas-

ESM
tada por el frotamiento la bien lisa.

hasta dejar-

238

-

ES:\1

rojo. Tales son los caracteres de los esmaltes de Limoges anteriores
al 1151. En el siglo XI y en el XII las carnes están teñidas y el metal. dorado. A fines del siglo XII las figuras están en parte esmaltadas y en parte grabadas) y las encar" naciones son blancas: En el si. glo XIII, las siluetas de las figuras están grabadas en metal, los detalles grabados en hueco, el esmalte es azul verdoso, azul y amarillo Ó azur. En el siglo XIII y en el XIV, los esmaltes son uniformes en sus tintas. Las placas del relicario de Caria Magno{--Museo del Louvre 1, ofrecen todos los caracteres de los esmaltes de Limoges. Pero hasta el siglo xv es difícil asignar una fecha precisa a estos esmaltes por la preocupación del arcaísmo que domina en todas las composi~iones.

Esmalte pardo. - (Émail brull.)-[Cerám.]-EI esmalte de la loza pJrda está compuesto de minio, manganes9 Yladrillo fusible
reducido á polvo.

.

vé.)-Esmalte depositado en cabidad es de metal vaciado para este efecto. ( Véase Esmalte alveolud,).) -Los esmaltes vaciados sucedieron en el siglo XIII á los esmaltes al \'eolados, porq ue pedian menos trabajo y menos cuidado. En 1346 había fabricantes de esmaltes comunes. En los esmaltes procedentes de M:ms v de Alemania, dominan los col~res verde y ámari110. El color azul lapis domina, por el contrario, en los esmaltes lemosines. ESlUal tes.-(Émaux. )-[Blas. ] -Los esmaltes comprenden; los metales, que son el oro y la plata; 10s colores, que son las gules, el azur, el sinople, la púrpura y el sable; las piñas ó forros,que sonel armiño y el contraarmiño, el vera y el contra vera. No se pone nunca
. color sobre color, excepto la pur-

- vaciado.-(Email

chample-

Esmaltes

duros. - (Emaux

pura, ni metal sobre metal. - de aplica.ción.(Emaux de pliquc.)-Esmaltes alveolados montados como piedras finas sobre piezas de orfebrería. El escudo de Carlos IX (Museo del Louvre), está decorado con esmaltes de este
género.
-

.

.

de Limoges.(Emaux de Limoges.)-Lo caracteristicode los esmaltes de Limoges es que en ellos domina el azul lapis como tono general, con esmalte verde mar y esmalte rosa para las coloraciones de las carnes. Por lo demás, una labor en hueco marca todos los rehundidos ; los cabellos estan formados por medio de incisiones hechJ.s á buril, llenas de esmalte

.

duys.)-Esmaltes empleados en la fabricación de la porcelana para seryir de fondos. - fusibles.-(Émaux fusibles.) - Los esmaltes fusibles empleados para los fondos en la fabricación de la porcelana' contienen óxido de plomo en crecida proporción. - ga.los. -(Émaux gaulois.)Estos esmaltes datan del siglo IV al VIII. Consisten principalmente en fibulas esmaltadas de las cuales conserva el Louvre bastantes ejemplares. Existen joyas esmaltadas del sigl? IX y del x. nlelados.-(Emaux de nie-

fluye.)

.

I

- Placas de metal generalmente en hueco y esmaltadas de negro. . - pln ta.dos.-(Emaux peints.) - Los esmaltes pintados datan próximamente de 1520. Se pone al principio una capa de esmalte obscuro sobre el metal, después una capa de esmalte blanco, dejando que se transparente el negro para

ES.}!

-

239

-

ESP

de papel cubiertas de poh"o de esformar un gris. Sobre la película meril para aguzar la mina de plomo blanca se traZJIl los dibujos con un de los lápices ó los punzones de punzón Ó se indican las masas por acero. incisiones y se levan ta fuera de los :Espacio. - (Espace.)-Se dice contornos el esmalte blanco) delando. como fondo el obscuro. Poen general de una extensión, de una superficie limitada Ó ilimitada. ~lÍénóolo al fuego) fa segunda capa Dícese también que en un cuadro, de esmalte entra en fusión y el di~iuna figura, le falta espacio para buio se fija. Los esmaltes de este indicar que está colocada en un género de Pedro Raymond (Limarco de dimensiones demasiado mousin, 1541) gozan de grande cereducidas y que al parecer resulta lebridad. estrecho. Esmaltes translúcidos soEspa.da..-(Épée.)-Figura de bre rélieve.-{Émaux trallslucides blasón. sur reliij:)-Esmaltes de peq ueñas dimensiones sobre oro ó plata. El - E:1 todas las épocas la espada, arma de la valentía y de la nobleza tabernáculo de Orvieto es, según por excelencia, ha sido objeto de se dice, el más hermoso esmalte composiciones decorativas, y ha translúcido que se conoce. En Coloniase conserva una cruz del si- I suministrado admirables motivos glo XIV adornada con esmaltes I de ornamentación. o translúcidos. A partir del siglo XVI, - de torneo. - [Arm.]Benvel1uto Cellini aplicó los esSe daba este nombre á una espada maltes transl úcid os á s us piezas de que debía no tener ni pun ta ni cororfebrerfa. En los esmaltes transte I la hoja de cuatro dedos de an1úcidos no se hallan más q úe seis cho, los filos de un dedo cada uno, {;olores: azul, yerde. gris, pardo, á fin de que no pudiese entrar por púrpura y negro. El blanco) el I la vista del yelmo J y tan larga amarillo y el azul no figuran por. como todo el brazo y la mano eXque no se pueden obtener más que tendidos del que la llevase. Tampor medio del ácido estáñico) el 1 bién se denominaba espflda bot~. .cual queda opaco, . - lanceolada. - (Epé<:flamEsmaltería.(Emaillerie.)boyante.) -Espada de hoja ondulaArte del esmaltador. da con la cual están armados los Esmera.lda. -( Émeraude.)ángeles y los arcángeles en ciertos Piedra preciosa diáfana, de color cuadros religiosos. t,} verde. Se dice también de ciertos E3pad.as del pcrdllo.tonos de hermoso verde transpa[Arm.] - Se denominaban así las I espadas antiguas en cuya hoja se rente. Esmeril. - (Émeri.) - COl-in- reconoce por marca la figura de un .dón granular, pulverizado, que sirperro grabado en la hoja. Esta ve para adelgazar y pulimentar las marca usóla J ulián del Rey, armeobras de vidrieria. Los grabadores ro que floreció en el siglo xv. De en piedras finas hacen uso del polmoro se hizo cristiano y fabricó esvo de esmeril para sus esbozos, y padas en Toledo y en Zaragoza, los escultores en madera emplean :\Unque aq uí usó hasta cinco marel papel de esmeril para dar el Úlcas m<is, entre ellas una media timo pulimenro á los objetos esculluna y un mundo con grilletes. Las pidos. Los dibujantes y los grabaespadas del perrillo tuvieron fama dores se sirven también de hojas y debieron distinguirse en su époI

I

I

ESP

a-la forma más

240

-

ESP

ea por ser de hoja ancha y corta. Ü Espaiaña..-[Arq.]-Sc da

esta dencminacióo

sencilla de cam p~nario J consistente en una) dos ó más arcadas) donde están puestas bs camp~lll,-s, coronadas por un piñón. La espadaña, que por lo común remJta la facbada de las iglesias, se comenzÓ a us~r en el siglo XII, y fué la época de s u mayor empleo el siglo xv. En un principio fueron puntiagudas y sencillas, luégo se hicieron de ladrillo y tomaron mayor desarrullu. Espaldó;,¡. - (EPaulcmCllt.)[Arq.] -Muro destinado á c~ntener las tierras. E s p a nsi ó ll. :.- ( .l:-'panoZtisse, lIlent. ) - DCE:envolvimiento completo de un estilo, de una escud;¡, del talento de un arti::.ta.

el esinal te en pul va y colocarle sobre la placa de metal. Espátula.-[Escult.]Util en forma de cu--,/ chara por /-:: .... medio de la .
cual Ius mal-

deadLres agitan el yeso y le extienden molde.

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.

en el

:Espectro. '- (Sjectre.) - Imagen que da. un rayo luminoso a~ atrJ reSar un prisma de cristal; los CdiJftS, que funden en los bordes y se unen por matices insensib:es, son, vidda, índigo, azul, verdC', amarillo, anaranjado y rojo. ESipejeante.(PapillotaJlt)Dice.se de colores) de tonos, que espejean.
.

Espa.n

ta.d o. - (EffraJ'é.)-

[BIas.] - Se dice de un caballo dt:snudo sin arnés representado rapanteó encabritado. Algunos autores han caraderizado es~a postura por la voz . gayo. Un caballo es."". pantado de oro, un caballo gayo de plata. Para el asno ::.e emplea la misma expresión. Cuando el gato está representado rapan te se dice asomb:-ado.

Espajeo.(raPi!lútagt.) - Dícese en una figura, UHa pintura,.un grabado, del efecto producido 'por un desparramamiento de numerosas IUCts, de tonos claros, de manchas bL.tncas que perturban la unidad I distraen la mirada y hacen que el ujo del espe-.:tador, solicitaea á la vez en muchas direcciones) no sepa dónde fijarse. Espejo.-(.iJ.firoir.) -[Arq.J:).1otivo de ornament..ción de [arma oval, colocado dentro de una mol. dura. .

Espátula..

- (A11l11SSettC.)-

Espera.-(Guet1e.)
Torre delos castillos

- [Arq.Jfuertes de la
.

[Pint.J-La espatula era una hojita de madera, de marfil ó de cuern9, por medio de la cual los pjnto.res dd siglo pasado recogían los colores de la paleta. Hoy los pintores se sirven ordinariamente, para ese uso del cllchillu de paleta. - (Sp,lIuL)- [PÜlt. en t1Smd.]
-

I

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...

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'... "<I:ao, -~ ~ ... ... .""f

edad media donde ~e ponb el \'igilante que estaba en acecho. Espiga.(Tt!Jloll.)- [Arq.JPitzas de hierro destinadas á unir las hiladas de piedra ó los detalles que es menester ase~urar, y también piezas de madera ó de Iderro construidas de modo que se forme con e)):1p un ensamblaje sólido.

~.~ -,-Instrumento

¡a,;4. I .

destinado

á tomar

de cabrios en rededor del nabo de una techumbre cónica ó piramida 1. - [Escult.]-Porciones de pie-

- (Epi.)- [Arq.]-Ensamblaje

ESP

-

2.p-

ESP

dra ó de mármol que se respetan al ejecutar una estatua y que tienen por objeto ("'> asegurar las parC~ ~ ' "'~ ....¡P<c. , \ tes demasiado dé'/~"'. ~ ~t,.:; biles que el peso r';. ~ I '. -'\ ,-~.~ del mármol podría quebrar. Las /~( espigas !>e quitan I. ]uégo con sierra 1 ' '-/ cuando la estatua j F.. ocupa su sitio definitivo. En las figuras muy movidas} es prudente á veces conservar perpetuamente las espigas para sostener las piernas ó los brazos muy separados del cuerpo. Los troncos de árbol ó las rocas informes en las cuales se apoyan ciertas figuras de yeso ó de mármol; los paños que caen y descansan en el suelo} no son en realidad más que espigas perpetuas que se procuran disimular lo más posible. . Espigón. - (N~!aZt.) -- [Arq.] -Parte central de una escalera y también saliente de, piedra bruta destinado á tallarse. - de la crestería.(Épi de toiture.)-[Arq.J-Motivo pe ornamentación de barro barni~ado ó/ de plomo':L-c5S espigones de barro se usaron del siglo XIII al XIV, en cuya época se reemplazaron por espigones de loza esmaltada. . Los más hermosos espIgones de este género están formados) por 10 general, de un zocalito cuadrangular decorado á veces con máscaras hu-

f" ;~\\'(

t f
.

mana s, encima del cual están colocadas una piña, un cesto de flores, follajes diversamente coloreados) un pájaro posado sobre una bolita. Los espigones de plomo se hicieron fundidos ó repujados á martillo. ron los dos procedimientos obteniéndose excelentes resultados. El Renacimiento ha producido muy hermosos espigones formados por capiteles decorados con follajes y coronados con vasos de precjoso contorno. Se hallan todavía hermosos espigones de la época en el castillo de Chenonceaux, en las catedrales de París y de Amiens. Por Último, en el siglo XVII se dió á los espigones forma de columnitas} de vasos de balaustres y de quimeras. Hoy día se fabrican espigones de plomo de buen estilo arcaico; pero por economía se ejecu tan en zinc, y éstos son de menos duración.
<~ Espinape.-

A partir del siglo xv I se combina-

[Arq.] - Se da

este nombre ií la labor que resulta en los suelos cuando se colocan los ladrillos en dirección de las diagonales de la habitación. Esph'a.-( $Pirc.)-Porción de élice. (Véase E/ice.) Espiral - (Spz'rale.) - Curva plana que describe muchas revoluciones en rededor de un punto} del cual se aleja en revolución. :Espirales.(Vri¡les.) - Motivos de ornamentación que recuerdan las vueltas de espiral de los 61amentos de la viña. En ciertas épocas, y (( en las obras de fe,\

.

dades de los ramajes terminan frecuente-

.~ ~(~.

fY mente en espirales. También se da á veces el nombre de espirales á las volutitas de los capiteles corintios

TI:

ESP
cuya voluta .. . forma saledizo.

Pero

2..p

-

ESQ

lo que caracte-

riza sobre todo el ornato en espiral, es la forma de tirabuzón, de espiral que ya adelgazándose poco á poco hasta terminar. en punta más ó menos aguda. Esplanada.. -( EsPlanadt.)Emplazamiento libre, vasta plaza de gran dimensión situada ante un edificio. Espacio en ligero declive existente en el interior de un éastillo fuerte entre las construcciones habitadas y los muros del recinto fortificado.
.

de la superficie expuesta al aire de un líquido en fusión. En la operación del fundido de estatuas se levanta la espuma del bronce con una barra de hierro antes de verter el metal en fusión dentro del molde. Esqueleto. - ( Charjente.)-

.

Espolón.

- (Éperolt.) - [Art.

esculpida, pintada ó dibujada, es el esq ueleto de la misma. Se djce que una figura está mal armada cuando su dibujo es incorrecto. - (Squelette.) -Armadura ósea del hombre y de los mamíferos. Gran m'¡me1'0 de artis-

[Arq.J--Osatura de madera, de hierro, de fundición, de todas las construcciones en generai, sean fijas Ó provisionales. - La armad ura de una figura

dec.J-Punta de hierro ó de cobre colocada en la proa de las galeras d e la \ antigÜedad, que se emplea e o n frecuencia como moti,ro ornamental. Hay espolones de una y de muchas puntas. En las columnas rostrales las proas de navío están casi siempre armadas de espolones. . - Figura de blasón. - (Brise-glace y A1'J'iére-bec.)Án¡?;ulo saliente colocado hacia arriba en los pilares de un puente, para romper los témpanos en el momento del deshielo. (Véanse Tajamar y.Estribo.)

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tas p aseen en sus estu.\< .. dios esqueh.: --. .letos artifií.~'~, -. . ~I /~ cialesl es de11 . esque 1e- 1l/€1:..¡ Clr, . . ~" .,' ~ . .- t t os cuyos , '~i\
huesos están unidos por 111 dio e de

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ala m b res.

~~J1 t~,II" é~f

Estos esque-

letos , á los cuales se les puede poner en todas las posiciones, sirven al artista para pintar en sus dibujos las uniones y los salientes de los huesos.

\\;? . ,Ii)~ .

riJ\

Esquema.

- (Sc1zeme.) Se -

liente que sirve para sostener una construcción, y también macizo de albañilería avanzado en punta en la base del pilar de un puente y que sirve para cortar la corriente. Dicese también Tajamar (véase esta voz). .

-

(Ejero71.)-[Arq.]-Pilar

sa-

Esquilfe.[Arq.] - Figura especial de la bóveda esquilfada.
(Véase BózJcda esqzdlfidll.) Esquina.-( Carne.)-[Arq.]Angulo y arista viya de un tablero de piedra ó de madera.

dice de las figuras, de los trazos geométricos simplificados, útiles para una demostración. ,}

Espu11l~. - (ÉcuJJle. - Dícese )

-

(Retour.)-Esconce.

Angula

JI.:"I'~~\~"li~' \. es decir. pero en general bastan algunos mi1imetros..-(ÉtLlt définitif)-[Grab..ESQ de un edificio. Los adornos en estaf S011 mucho menos frágiles que los de cartón pasta.) pura.erdan h~s . . bien para garantiz~r la parte inferior de los pilares de un puente.) . ..-(Re- tour d'équerre. según el grado de adelanto en que se halla el grab :do de la plancha. Según las dimensiones.:\' ~ .-( Staff)-Composición que tiende á reem plazar al cartón pasta. I Estado definitivo. esta capa de yeso debe ser más ó menos espesa.' ".]Pruebas de grabados á buril. en segundo. en el interior de los cuales se aplican filamentos de cáñamo siguiendo las sinuosidades. Los adornos en estaf se fabrican por medio de moldes.(Etat. en papel.y. cuyas partes salien. de un río. bien para defender la entrada de un puerto. "'r.. en tercero.-( StalactiÜs. ~.o.]Jalón pequeño hincado en el suelo para indicar una dirección. Esta. -( Estampe. bien para unir los espolones. los huecos y los salientes del modelado.[GrahJ---f' Aspecto de una plancha antes de estar completamente acabada.) Procedimientos por medio de los cuales se imprimen.. no los altera la humedad y se aseguran. un alineamiento.)-[Arq. moldura de una salie nte.' (Véase fistado drjiJliti¡.) .) - de tirada. ~ }/!. en metal ó en pasta. (État de tira- ba de grabado ó de litografía.J -Estado de una plancha completamente acabada y propia para tirar pruebas. Estos filamentos se cubren con una capa de yeso 1iquido.(Véase Primer estado.)-[Arq.(Piquct. de una .).I"~ .Barrera formada de pilotes y que sirve. el depósito y la conglomeración de sales que se filtran gota ágata. . calcáreas Estampa.. los ornatos en car- tón pasta J los recortes y los relie- . < r.J-Motivo de decoración. ~\1 1'~..~.)-(Véase Estado definitivo. ~ de agua fuerte (Etat d'eau-jorte pure. de donde viene el nombre de estampa. '. que sólo las dan los trabajos preparados al agua fuerte por el grabador para guiarse en su trabajo. suele decirse en los catálogos de grabados} Estado de tirada.)[Arq. ~'.)-[Arg. ( Estado. { . Estaf.cada. '// También s e dice Esquina en escuadra. sobre las superficies que se desean decorar) por medio de clavitos. . . Se fabrican. . que una moldura . de las malduras que vuelven en cuadrado. -. hace esq uina.(Est<lcade.. bien grabados.~ ~.~I .) Hay pruebas en primer estado. . cIertas treas formadas en grutas por E'. La impresión de los grabados lle\'aba antes el nombre de estampado. Estalacti tas. por medio del estampado. EstaD1pación. ángulo de un entablamento. de un can~.Dícese pe una construcción que forma an- W!7/g¡:~~~ f "~ \ gula recto con otra. por ser de em pleo más fácil y de peso mucho menos considerable en igualdad de superficies.(E stampage. que se perfila de lado.)- Prue- g't'. bien Q1'natos y motivos de decoración.[Grab. I. Estaca. j i cornisa. concrecIOnes pe.] . tes recu. Dicese también de las pruebas de Ciertas aguas fuertes sacadas antes de ser retocadas con la punta seca. 2+3 - EST ~' .

ete.] larmente de unas esMolde en hueco. jeros reprod ucen así.). Empléase el estarcido para pasar al lienzo los dIbujos hechos en un papel. siryiéndose Estampillar. de manera que pueda encajar éste en aquél. Esta estalDpación.(Estampé. Se deun dibujo ejecusigna también esta operación con tado sobre una hoja de papel basel nombre de moletajl1' Estampado. en los dando muy cortas distancias. la cual sirve de motivo ornaPl'ocedimieoto especial se llama lotinoplastia del nombre de su inmental. pasando por los agujeI J . algunas veprendida con cuidado da un molde ces recortadas por en hueco. para obtener repeticiones idénticas de un motivo de ornamentación. o 1e con se imprimen m-natos en relie\'e sobre una hoja de metal. suspendidas horizontalmente por medio de un asta yerticaJ. Estampar. boncillo que.(Estamper. Uno de los molmente sobre dicha hoja con un sades está grabado en hueco y otro quito que contenga polvorojoó caren relieve. en bueco.) de papel húmedo. . sobre el objeto que se va á sias. gran nÚmero de inscripciones cuneiformés. jero-~larcar con una est. que es de. de forma.' indica. esculobra: "tal dibujo lleva la estampilla pido ó modelad. . por una serie de puntos. por medio del cual se su parte inferior deobtiene un relieve en lienzo que recoradas con pinturas ó bordados y produce exactamente el original. es decir. yeste Enseña de guerra. que se obtiene pecies de enseñas aplicando tierra humeda con el dedo usadas en las iglepulgar.. pandera de rica tela. Estampador. nos microscópicos de los cueros. recmodelar. de un objeto grabado.~mpilla. destangular.(P¡)ncis. compriuna aguJa.I Obtener relieves por medio de una matriz grabada en hueca ó recítones decorativos y basta los adorprocamente.] .) tante resistente. de una marca dos en hueco sobre planchas de coaplicada sobre una obra de arte.Se dice de los objetos fabricados por medio de la estampación.EST - 244 - EST ves de objetos en metal.)numentos egipcios y asirías. .(Etendard.) -Conobtener ornatos en hueco sobre túrno preciso de una pieza humeda toda vía. . los cres.) - ritos. Estampilla. que se pica aguProce9imientü por medio del cual j e r e á n d.(Estampitfe. bre.)-Se dice particuEstampación. .) -Artista que ejecuta estampaciones. bajo-relieves sobre los moEstandarte.(Estampeur.)al efecto se emplean dibujos grabaDícese de un sello. glíficos. autenticidad indiscutible. . Los viadel maestro».(BallJziere.(Estamp¡fler. Para obtener un calco cuales están grabados de antemade este contorno se golpea suaveno dichos arnatos. . Se da también el nombre geDícese también en sentido figurado neral de estampado Ó estampación del detalle caracteristico de una á todas las impmntas de un modelo. el con torno del cual desea obtenerse reproducción exacta.[Escult.[Cedm. ventor.Aplicación de punzones especiales ó moletas para Estarcido. guarmiéndola entre dos moldes.(Etampllge. .

pero representando.-( Si.ul~j~ . .)[Arq.orto..) -[Arq.!. Una estatuita mitad del natural. 1 ~:' :.~~t1 dad los mon.. en escultor esta. Cna estatua colosal. en piedra. Se ha11an también estatuas tombales del RenacimienI I CIIr 1 1lOS h Istonlec . que modela signan. una estatuita. Estereotipia. .) cuerpos . á los cipos ó piedras erguidas que sirven de monumentos fúnebres. Un escultor que esculpe el con molduras. figuras. tales wn . las estelas egipcias del ~luseo del Louvre. á las columnitas que sostienen un objeto decorativo..) -Arte de estereotipar Ó de hacer J ¡ p/lie.zture.) .~ mentas.:.: tu aria. en bronce. ] -Se desi gnaban asi en la antigüe/. ] . .o-( St¿¿e.con el nomestatuas. Gna estatua en mármol. seryar cuerdo el rede los .Decíase pdncipalmente en la nes estaban destinadas á con - ¡¡I~ ' :.(Sta/ui équcstre. Estatuita.Estatua representando un personaje montado á caballo.[Arg o] -Altura. Estatuao--(Statue. .(Sia!uain:. . á los personajes tendidos sobre la tabla de un sarcófago.~~~. Estereobato. . Estatura. l edad media de Jas estatuas representando figuras echadas que cubren una sepultura.. un vaso.)-Arte de medir los cuerpos de relieve. las pledras monolit305 colocadas yertlcalmente y cu.(Ster¿u~)pie.) .]-Dicese á Ye~e-s-M las figuras que sirven de cariátides.o o"~~" cos. de basa y de Esta.(St<ltue tombale. . de yeso ó de polvillo rojo que se emplea para obten el' un estarcido (\'éase esta voz). Se da hoy el nombre de estelas el las columnas rotas. I : to.¡~::.-. Una estatuita en bronce. Estatuaria. humana ó de un animal.(POltce. mún.)Arte de hacer estatuas. sólido).) . yas inscripcio- I .0_' . .te de representar los en relieve sobre las su. por 10 ea. f O .(Stlltuaireo)cornisa (a'tE?~ó~.'. Estela. .(Sléréométrie.-(Stalub persiql)e. Estereol1letría. Un persona je de alta estatura. ..) -Estatua cuyas dimensiones son mucho menores que LIs de la figura humana..\ bre de estilobato los pedestales tuado. ete.(Stéréobate.( StéréograI . i .)-Saquito de tela lleno de carbón en polvo.)-Obra de escultura en buJto redondo representando la figura humana.ecuestre. Estereografía.).tuarioo . de cuyo nivel están elevadas por un zócalo de poca dimensión.(Statlldle.porelcontrario. . en barro co:ido. . proporción de una figura AI.0O'!. perfi :ies planas.. Se deArtista que esculpe. provisto de mold uras.[Arq. en madera.pérsica. La esta.Pedestal continuo des- ~ ~">'.tombal.EST - 245 - EST Estarcir (muñequita de). ornato sobre la figura. .

Estigm6grafo. basa y cornisa que campea en derredor de un edificio. figuras faltas de estilo.También se dice de las obras de arte de gran carácter en las cuales las figuras están ejecutadas con un sentimiento elevado. por ejemplo. Estimación. .Se dice en arte de la manera particular de un artista.) . etc. Los tratadistas de estética son excesivamente numerosos.Regla graduada. -Especie de punzón por medio del cual los antiguos trazaban caracteres sobre tablillas cubiertas de cera. Estlpite. la otra.~ (St.-[Arq.)Dícese del precio.) . Pueden. y también basamen. CorÚztio. del valor que un perito asigna á tina obra de arte con ocasión de una yenta en puja. estudia las obras maestras del arte con el fin de sacar enseñanzas y fundamentar leyes. (V éanse la s voces especiales : B izantfuo. puesta á la altura del ojo.( Stigmograplze. Esta regla se pone á la distancia que permite el brazo. dividirse en dos categorías bien distintas. .:.(Estlzhiquemellt.( Stylobate. .Filosofía del arte. de una época. y también varilla de cua- clicJ¿és.(Esthétique. ocupando siempre el mismo lugar en el cono de rayos visuales que van desde el ojo á las extremidades del recuadro que contiene al modelo. las páginas compuestas en caracteres movibles y que á veces encuadran viñetas. que tiene relación con la estéticc. El estilo de Rafael.)-De una manera estética.) -Ciencia del corte de piedras destinadas á emplearse en las construcciones.] - Especie de balaustre ó columna en forma de pirámide invertida. sobre todo cuando el plinto está decorado con molduras. esencialmente especulativa. .(Stirator. .yle.. apoya sus teorías en sistemas metafísicos. siguiendo los resaltas de una fachada.) . dividida 'en partes proporcionales y que. Esti1o. . el es610 gótico.l. La una. drante solar cuya sombra para indicar la hora. Estétic. Estilobato. sin embargo. de reproducir.EST - 246 ~ EST SIrve Estética. ] . permite reproducir las dimensiones de un modelo. Estirador. Románico. Una obra de estilo noble. Los basamentos lisos se designan con el nombre de estereobatos. Gótico.amente. el estilo italiano.(EstimatioJt.) - [Arq.).) -Especie de bastidor doble} de madera. OJí'val.Pedestal con moldura. La voz estilobato suele emplearse como sinónima de plinto.-( Stéreotomie. Estereotomía. t o decorado con mold lIras que forma cuerpo saliente. por medio de c!ichés. experimental y práctica.

-.. ~: . o Estoque bendito. I . : '-7.]-Dícese de una de las insignias imperiales y reales que representaban en )iempos antiguos la potesÚcl-y--lá justicia. .\ JL horizontal. Los estiradores se usan para la ejecución de acuarelas y de lav~dos. /) . :!.' ~" . expresión que no tiene en castelJano denominación propia. En los museas} en las galerías de 'cuadros."w.-~ I!I.'I.¡ . los estores interiores sonindispensables para atenuar la viveza de la luz. "-o. 14wrtClh\ U~II.i.(Extrados.. XVI ¡XVII. . el rostro. I ~ \ .~}~J!. son alemanes. .Estradós.. >~ . de la vivacidad de la luz.' ' :~i. . . . de un arco.J . --o-.Estradós ter~:: .) . de tela que se enrolla por uno de ~us extremos sobre un cilindro y que sirve para proteger una ven- (1) La voz francesa nulf¿ trae su origen de la frase «ruelle de lit».-(Extradüs de ni7!cau. . cuya curva es paralela á la del intradós.) ~ [Arq. Dícese también estradós de nivel. l' / -..247 - EST nen el fondo macizo..EST ..-(Ét&es.!!'. También se fabrican para el exteriorestores de bambú muy delgado} como los que se usan en la ~ayor parte de las casas chinas y Japonesas. / v'" I / . adornada. Un estrado} según los dibujos de Lepautre.) .I .¡." '.)-[Arq.horizontal. pueden estar bien modelados y las estofas dejar que desear y reciprocamente..J 11 J/1I' rior de una bóveda.de nivel. Estrad6s. l ~¡ ' : 1 minado en bóveda por una superficie horizontal.~o 1:ii!i:' /.d.: l. transformaron en ~alones de conversación. " '~:. )'. (.(Etoflé. y tienen las Y .paralelo./.. que significa paso que queda entre la cama y la par(.::~: ~I -~'-->=-<.) "'.I!illa~1 1.. Estor.]Superficie convexa exteI-. del tiempo de Luis XIV. i~Y¡:i ~ f t. Los estores puestos al exterior} llevan el nombre de estores á la italiana."" I ' 'i--.. Estofado. - . t ff ~. línea curva superior formada por la parte alta de las dobelas. Estofas. . . !'\..) .::-. - real..I (Rudlt.~(E:¡:trados paralié/e. .( t .Dícese de los paños que caen en pliegues abundantes.. tana del ardor del sol.d.. . . las manos.'-[AnI1.-(Extrados horizontal. Era una espada que se llevaba desnuda y levantada. correspondientes á los siglos XV.x.:_~~P. ':'J ..-[Arm.'7~~'.. ' ~ ~ .] . (Store.)[Arq. En un retrato.if 1"" """ r'~-" /r~-'-. ~ ' ' -. .¡ .. -:.t.delante de la persona real.(Véase Extradós ':.). /1.)-[Arq..] -Se designaron en lo antiguo con este nombre los montantes ó espadas de dos manos que bendecían los Papas para remitidos á los Reyes y Príncipes españoles y aun extranjeros con ocasión de guerra contra infieles.)-Paños de las figuras pintadas ó esculpidas. La investidura del estoque bendito daba lugar á una Ceremonia religiosa especia1.[Arq. "11/:/1/:1 ¡I I ¡"".] . Estrado. Los estoques benditos que se conservan en nuestra Real Armería.] -Decíase de las habitaciones de dormir (1) que ciertas damas de tono. empuñaduras doradas.Largo trozo i .Dícese de la tela labrada ó .

última figura en que est<i siempre calada por una abertura en su Estrías.(Calla!.(lJIu/dte d'éPeroll.EST - 248 - E~T Estra.)-Especie de cristal artificial que imita el brillo d~l diamante y de las piedras preClOsas. nidas vaciando (1) Cuando el junquillo es pequeño.. perficies obte' ".) representa la pieza' .' . de unas espeglo XII ofrecen numerocies de florones que se acercan á sos ejem plos. ora miento.de espu el a.en \Jn JunqUlI. una yúluta.l' vexo. l dice también en la ción formados por ramiarquitectura romátas.) -Dícese de las bóvedas. . cuyo estradós ofrece una superficie regularmente tallada y no una superficie bruta. ¡ e/ en general. y tamguarnecida de radios \ bién estría hueca más ó menos profunda en Lm11a de rectángulo. lo común muy ricos.) . Si las puntas son en más número del saledizo decorado con estrías. Ciertas es..) . pilastra. por nuados. q uillo plano ind icado . !!~I s a le di z o. La estrella cuenta ordinariamente cinco rayos Ó rayas. ó con- I . están frecuenteyuxta puestas de modo que formen I motivos de ornamentación conti. mente adornadas con haces de hojas de rosal.da.-(Stras..Estrías vaciadas en espira 1.I I caña. de el frente de una de un vaso.(ExtYadossJ. .(Étu¡/e.-{ Camzdu.]V .. en número de S. . sonar el escudo.1: trías m. Un llista:.. re ornée.. Estra. . . los talos macizos de las molduras.I I e..ornamenta. . I l..[Arq. Estría maciza. .. le llaman bizcocho.aciza~ ofre. I . Las estrías la estrella de cuatro brazos.] centro.(CamzeluYe plate.salomónica.. flores y follajes. se motivos de ornamenta'l.. igualmente Estría.Figura de blasón.( Callnelul'e pero diferiendo de esta torse.Estrías en I punteagudos en mlcuyo hueco se colocan I I mero variable.-( CallJlelures. ete. -Molduras vaciadas. monumentos del sinica. en rededor del i.[Arq. ora de las columnas de los dispuestos sobre supt'rficies tallaedificios del Renacidas en punta de diamante.) .dosado. conchas y follajes. Ciertas estrías profundas están bordeadas de un listón Ó filete salien te. . ¡ . su. Estrella. . la panza ! .)-Se dice de los file. .J-Dícese de los ornarales unos talJos de follaje. 6 ú 8 en forma de estrella. cual describen espi.Estrías cuya sección está deterprincipal d e la espuela minada por una línea recta. ] profundas y eq uidistantes practiVaciado de un cadas en el fuste de una columna.Estría e u y o hueco está ocupado por un jun. tos pintados. Los . .x.) . esculpidos Ó grabad03 .)-[Arq.plana.lo (r) 1: liso o tallado a mo. que ofrecen rayos .. 1 I I ~ /.(Stn'es.J -Figura que . * mmJ .s. de be especifica rse al blado de cuerda ó de .)-[Blas. .(Callne!ure rud¿ntée. y de un bala ustre. .) .

'1 Ii .J .en zigzag. . y también pieza de hierro contor- si. . ~JV..)[Arq.l-Dícese del efecto producido sobre los jambajes por una parte abovedada.(Etricr..( J los arbotantes y k. se podía sacar de los macizos de albañileria.)-[Arq.'/:l. cio que combatir' el empuje del vano de las bóvedas de las na ves. Una cabeza de perfil que se eleva sobre un fondo estriado de oro. de muralla ó construcción especial que contrarresta el empuje de las terrazas.''''¡:::/r''' ~ los triglifos. . y de las bóvedas.'. dar acceso á la luz en las superfides y acentuar la! dimensión de la a1tt~ ~~ = -:::.( Cwuelures ¿n zigzag. Estas estrias se usan para decorar ménsulas q u e sirven de sostenes Ó repisas.U). de un friso y cada triglifo ofrece ( veanse estas voces ) I A.)-Estrias cuyos bordes.-(POltsser flU vide. I glifos separan las metopas . -:. una superficie vaciada por dos estrías y dos medias estrias. y también de toda su perficie que presenta cierta extensión de filetes paralelos. en vez de ser paralelos) convergen cia una base hamás ~ ~. indispensables para la solidez del edificio.249 Estrías listeladas. Estl'ibo.)-LArq.Superficie decorada con estrías.-=.)-[Arq.=' estrecha que la parte superior.biseladas. ::::-" .) -Figura de blasón.'.-.desdeel punto de vista artístico y decorativo. .[Arq. - (Boutée.)-[Arq.. En la ar'.=::--=:. viva. -Partes vaciadas de ". Estrías.] -..(CflJlllt'lée. ¡ .Ii .(CIl7Z'wx."'.. Estriaduras.".EST . A =-=~<::-..-(Culée.. .]-Saliente en el extremo de un machón de un puente de piedra. Estriado.-( Ctl7111el7lreS en gai1ze..) .1.:'... Estribar el VallO... .l~ 1 .niculadas.-( Cannelur4s cáblées. Estriar.:.-\dornar con estrías. .fa. Los tri. . y los arq uitectos de esta época han demostrado el partidoque.).)-[Arq.]l\lacizo de albañilería que sirve para contrarrestar el empuje de la bóveda de un puente.(Bec.= :: ~ -::= . no hacen mas ofi. .Estrías separadas por listeles.-( Striures. - guiendo una Hnea quebrada.Estrías cuyo hueco está relleno con un funículo (véase esta voz).] ..' '"..) -[Arq. mf lures <'Z cote.]-Porción .) a vive aré'te.~ '1 = ~\~ - en arista Jures curvas determinan en sus puntos de intersección ángulos agudos.< q uitectura ojival. Del lado contrario á la corriente toman el nombre de tajamar y del lado de la corriente el de espolón. ~ '11 cuyas .).)-Estrías Estrías .-( CaJmeler.- (CamIt- rrt trazadas los contraft~ertes :l\i..J-Dicese á veces de los acanalados de las columnas. .-( EST c'mJlC- tes estrechos que decoran el fuste de las columnas y que se intercalan.

En esta dirección puede el artista trabajar á todas las horas del día sin que le incomoden los rayos del sol. Ü e Chauffirette a sécher.-(Stngiles.) . . Se dice"de la manera como un edificio está construido.J -Especie de cajoncito de metal lleno de carbón incandescente. La estructura de esta figura es perfecta.) -Dibujos.)Dícese de los trozos de pintura ó de escultura que denotan de parte de su autor un estudio. Los primeros términos de este paisaje están bien estudiados.de la dovela. Los estucos formados por esta última mezcla resisten siempre mejor á la humedad.( Stucateur. inclinación perpendicular de una superficie con respecto de una línea que la atraviesa. ~Esos paños están muy estudiados.. El estuco se compone de una mezcla de cal muerta y de polvo de mármol y á veces de alabastro Ó yeso. Estuco. es un conjunto de voces y de locuciones metafóricas que constituyen una especie de caló artístico. Estuq uista. del modelo vivo. . la luz tomada de ese lado es más igual y más franca que otra alguna. .(Atelier (st. .-(Etudié. de que se servían los an tiguos después de bañarse y los luchadores para quitarse el aceite con que se untaban los miembros. Estudios. neral.El estilo ó lenguaje de estudio.)-Croquis que en vez de en forma de S.- [Arq. dibujo. Estudios de marina.) . Estructura. estudios de follajes.) [Arq.] -En ge-. También se dice de la manera como una figura humana pintada ó esculpida está acusada desde el punto de vista de la anatomía. )Obrero que hace revestimientos en estuco.)- de ejecución precisa y depurada.Se llama así la luz más propia para iluminar un cuadro.]-Acanalados estar verticales describen curvas I Estudio. Estudio. Etnográ.(Étuae. El estudio debe tomar luz del norte. además.Aposento en el cual trabaja un pintor ó un escultor. Con auxilio de estos estudios es como se componen los cuadros. dirección oblicua de los lados de una bóveda ó de un arco. de la parte cón. También se dice.. aunq ue rara vez.Rasurador de I bronce. pulimenta y colorea la pasta según los tonos que se quieren obtener.J'led'). grabados Ó relieves destinados á servir de modelo á los alumnos. (lenguaje de).)- [Arq. sobre el cual se colocan las placas para secarlas antes de pasarlas al fuego.-(Your d'atelier. ca va de una bóveda semiesférica.» .)-Dícese ( Ethnographt'- de todo 10 que tiene .-(Coupe. aplica el estuco sobre los muros. un conocimiento y refinamiento especial.EST - 250 - ETN neada que tiene por objeto sustentar piezas de armadura cuyo apoyo sobre un punto fijo parece insignificante. de su conjunto decorativo. Estrigiles. pintura del natural. perfila las molduras por medio de terrajas de hierro. Los estucos destinados á revestim ien tos exteriores están hechos con puzzoll1Jla Ó poI va de ladrillo.(Études.. estudios de animales. Luz de estudio. .] -Inclinación de las juntas de las dovelas.Pasta con que se revisten l~__muros y que toma el pulimen~6 del mármol.(Stuc. Estudiado.) . que. una estatua.fico. y en particular.) -[Pinto so- Esviage.(Structure..bre esm.-(Atelz'er. Estufilla para secar. Los estudios son recuerdos preciosos que COIlserva el artista.

Dkese hablando de la arquitectura clásica. También á veces J en una misma cara. del intercolumnio que mide cuatro mód ulos y medio. Exástilo. dícese también de ciertas obras de artista que reproducen exactamente tipos de razas y pueblos extranjeros.Dícese de los artistas ya recompensados.1s simplemente yuxtapuestas. son pinturas etnográficas.)[Arq.Parte }.( EXeJ:gue. . para recibir una i nscr ipciónJ u n a divisa. por la Academia de pintura en 1673. después se celebró otra en la gran galería del Lou\'re en 1699 JYJ por úl- . hay dos exergos dispuestos simétricamente con re~ ladón al diámetro de la medalla. así como las de Fromtntin y de Gérome.(EurytlIJJlie. Ciertas medallas tienen exergos diferentes ~n cada cara. á los retóricos de la antigüedad.. Exhibición.PoHgono de seis lados.J .ETN - 251 - EXP relación con la ciencia de los pueblos. . están exen tos del examen del jurado de admisión.eservada sobre el campo de una moneda ó medalla J fuera del motivo ó asunto.(Exhibitioll. . el dado de jugar. (Véase esta voz.(Hfxas~l'!e.) . -. Exento.(Etlmograplze.]-Templo antiguo que presenta seis columnas de frente. Exergo. En las basílicas cristianas se esta- r.-( Hexagom. Exágono. A los azulejos suele dárseles forma exagonal. están formados de plac.)-En arq.)Exposición. son exaedros. Etnografo.)Pintor ó estatuario de mÓtivos etnográjicos. Las escenas de Oriente y de Argelia) de Decamp. Exposici6n.> Eustilos.)La primera exposición de Bellas Artes que hubo en Francia [ué organizada en el Palais-Royal. El cubo.) .-( Exedre. equilibrio armonioso de las líneas de una figura) de los grupos de un conjunto. los cuales) según ciertos reglamentos de Exposiciones. desde el punto de vista de sus caracteres distintivos. en pintura.z y que estaban destinadas á los presbíteros. sines exagonales '. Dícese también de la inscriDción misma. . á las cuales algunos autores designan con la voz subselli. una fecha.). Exaedro.(Excmpt.)-[ Arq.-(Hexaedre.)- Sóli- do de seis caras. . Los enfosados ejecutados con baldo. mientras que en los enlosados ejecutados con baldosines octogonales los huecos de cada ángulo se deben llenar con plaquitas cuadradas. Exedra.[Arq. JDícese de los bancos en forma semkircular que recuerdan la disposición de las salas que senían de lugar de reunión á los filósofos y blecieron exedras á cada lado de la silJa episcopal J elevadas por escalones y en el eje del abside. en escultura) elegancia de la composición.(ExpositioJl.uitectura) belleza de las proporciones.) Euritmia.

Desde entOnces han venido celebrándose. el Gobierno miró por las artes y en 23 de Diciembre de 1853 dictóse un decreto estableciendo certámenes periódicos. En 1793 convirtiéronse en anuales hasta ¡802. Luis xv los restableció anualmente de 1737 á 1751. .}ional de Bellas Artes.a y 3. bajo el nombre de Sociedad de los artistas franceses. efectuóse la primera vez en 1883. Abraza las cuatro artes gráficas: Arquitectura. sU5tiruído la voz nacÍvnal por I nes de Bellas Artes carecían de importancia.(Exposant. siempre ha habido un jurado nombrado . hasta que en 1791 estas exposiciones sólo estaban abiertas par.)-Exposiciones en las cuales se admiten todos los productos del genio humano. Las Exposiciones universales no son necesariamen te in ternacionales.-(ExPositions internationales.lVa'. los juradcs de estas Exposiciones están compuestos ordinariamente de artistas ó de miembros delegados de las dHeren tes naciones. Desde la última fecha no se celebraron más que cada dos años. Estuvo abierta para las obras más importantes de los artistas franceses y extranjeros ejecutadas desde ell.-(E'rposition natioJillle des beau. A partir de 1867. en el cual todas las obras presentadas fueron admitidas. y conforme al nuevo reglamento son cada tres años. Hubo Salones desde 1707 á 1727. al Sr.1.según las épocas. Escultura \ Pintura y Grabado.rtes de San Fernando y por iniciativa de ésta. por tiempo de feria celebrábanse en la Academia de Bellas A. en 1854 se formó un reglamento y en la primavera de 1856 celebróse en las' galerías del Ministerio de Fomento la primera Exposición.)Dícese de la interpretación de una figura que determina bien el ca- .':'-'( Expositions lmiverse!!es.a.cionales. . bien por los artistas. Muy luégo. 1886 .o de Mayo de 1878.-Las antiguas Exposicio(r) Hemos jnwCt!sa. bien por el Estado.(Expression. 2. Pradilla. otra en el gran Salan cuadradv.) . los Salones se celebran siempre en el Palacio de la Industria ó Palacio de los Campos Elíseos.'arts.)-Dicese de los artistas que toman p:¡rte en una Exposición. Expresión. Desde 1881 la organización de los Salones ha sido abandonada por el Estado y remitida á manos de los artistas constituidos en sociedad.uni versales.) Exposiciones interna.EXP - 252 I EXP timo.quelleva también el nombre de «Salón trienal». luégo. Las Exposiciones internacionales no son necesariamen te universales. Exposición trienal. -(Exposition triemzale. y de 1802 á 1833 fueron bienales. y hay premios de medallas de ¡. Exposición francesa ( 1 ) de Bellas Artes.¡ los individuos de la Academia. . en 1878.) -Nombre dado á una exposición organizada por el Estado. después de una interrupción. La próxima se efectuará en (. y menciones honoríficas que concede el Gobierno á propuesta del jurado.:1clase. Premio de honor sólo se ha concedido una vez. Desde entonces viene la denominación de Salan que se aplica aun en nuestros días en Francia á las exposiciones anuales de Beltas Artes.Exposiciones á las cuales son invitadas todas las naciones para que tomen parte. Expositor. Salvo en 1848. Desde 1863 son definitivamente anuales.)-(Véase Exposición francesa. La exposición nacional.

En las ermitas cercanas al mar se hallan muchos cuadros que representan navíos en peligro con apariciones de la Virgen entre nubes. sobre todo. ] -Fachada de un monumento. «Extremidades mal dibuja. El exterior de un castillo) de una catedral. . Extender.). absolutamente nulos. en mal sentido para designar cuadros sin mérito.(Cmcher.) [Acua.(E:1:tJricur.] -Extender una tinta á la acuarela es aplicarla por medio de pinceladas iguales y ob1ícu"s marchando de izquierda á derecha. no nos detenemos en ellas.)[Arq. También se dice figura de expresión. . . por consecuencia. extremidades pintadas con saber \' habilidad consumada. Ex:voto. . de las piernas y.'-¡Jotos. Extremidades.EXT - 253 - EXV rácter de un asunto.i destinada á conservar el recuerdo de una gracia obtenida.(E:r-z'cJto.l das! extremidades de hermoso dibujo. .] . voz suele La emplearse. los e:>.(Étenduc.Tablilla de mármol que lleva una inscripción ó solamente inscripción sobre el muro de un edificio religioso) la cual relata el cumplimiento de un deseo ó bien est. de las manos y de los pies de la figura humana. por su intención.) --Dimensiones superficiales.)-Dícese de 103 brazos. Tales son) sin embargo. Exte:!:'ior. relación alguna con el arte. Cada pincelada se funde con las precedentes. Pero como estas pinturas no tienen.[Arg. Extensión.( ExtréJJlités. en estilo de escuela) para designar una cabeza de carácter acentuado que expresa un sentimiento dado.

Las juntas.. de autó. y el motivo simbólico ornamental que todos ellos presentan. fotografía. En el siglo pasado se grabaron en talla dulce facsimiles de dibujos de los maestros. edificios representados en un paisaje.) . .[Arq . época del Renacimiento comenzó la moda de los atriles dobles y giratorios. de marcas y de monogramas que acompañan á ciertas publicaciones. edificio Ó construcción cuando está formada con sillares Ó ladrillos.] -Construcciones. . (Véase Fábrica.) -Pequeña superficie plana. que ciertos autores llaman también trozos rústicos. Torres dentadas de plata y fabricadas de sable. -(F ac-simt'ler. La voz ha ido desapareciendo poco á poco con el paisaje histórico. Se da también el nombre de facsímile á las reproducciones de escrituras.}fa?"onné. grafos.- [Arq. durante las ceremonias religiosas ó los rezos de comunidad. ó sea para tener abiertos cuatro libros á la vez. Un paisaje cun fábricas. y también facistoles cuádruples.).( Fac-simílé.(Pactia.[Pint.Expre- sión que vale tanto como obra. Facsimilar.)[Bias. permiten obtener facsimiles de rigurosa exactitud. gunas veces por mediación de un artista.)Reproducir en facsimile. No se emplea. . () Fabricar.-(. pero más frecuentemente por procedimientos mecánicos.-[Arqueol. heliograbado.do. Ha en el coro de la iglesia del monasterio de San Lorenzo en el Escorial.] .]-.] -Dicese de las torres Ó construcciones representadas en un escudo y cuyo aparejo está indicado.Atril para sustentar los libros de coro en las catedrales. b ri ca.brica. Hoy los procedimientos del grabado en relieve y en talla dulce derivados de la fotografía. etc. es un águila sobre un mundo Ó pedestal con las alas abiertas. ti Fá. Fa. Los más antiguos que se conocen corresponden al siglo xv. adornados con algÚn remate religioso iconistico Ó simbólico y montados sobre un pie. pedestal ó mesa. en las. ) Reproducción exacta obtenida al. en forma de pirámide truncada. Facticio. cuales apoya el libro. )' se imitaba el trazo y hasta la mancha y el color de los papeles por medio de tonos superpuestos.[Arq. sin embargo. fijo en el medio del coro.(Fabn'qu&. o Facistol.F.] . Buen modelo de facistol cuádruple es el que se ha. En la Facsímile. son ordinariamente de sable.] .Cons- truir un edificio. .) Faceta. de firmas.(Facette. más que rara vez.

\ dura En " . .'. como está modelada una estatua. . :Manera como está pintado un cuadro..] -Superficie exterior de un edificio. de mármol. la arq uitectura ojival se hallan numerosos ejemplares de fajas decoradas con esculturas. Fachada. Se van á buscar á Grecia fragmentos de Paros. Se entierran estas antigüedades modernas y se sacan delante de los turistas.J-Huesos de los dedos de la mano y del pie.1~i la voz.-(Fasee. ~ lallge. los pagan sin reg-ateo. especieplana..)El artista que fabrica antiguallas. posite.'. la faja de una mesa es la parte vertical que corre por debajo del tablero horizontal. U ~.1'. obtenidos por medio de dibujos imitación frau- . quienes compran estos objetos á alto precio como auténticos. dec. Faja. banda pa-.JDícese de un escudo cubierto de fajas.t ~J" .)E jecución de una obra de arte. Falsifi.(Cein/ure..r bién se emplea . ~ ~ ~\) .]-Fachada decorada con entablamentos de diversos órdenes. Se surmoldean barros cocidos.[Arq. La factura de ese dibujo es hábil J ese artista tiene cualidades de factura extraordinarias... los cuales. estas molduras decoradas con follaje reciben el nombre de cordón.-( Con/rifaron.)-[Arq . obtenidos por procedimientos especiales. encantados del luillazgo. Faja.cador.-(Fa{ade COlJl- superficies decoradas con motivos de ornamentación. Factura.]Dícese en los muebles de ciertas 11 1'. "\1\ ~. I \\ . \ poco saliente que se perfila sobre una superficie horizontal Ó siguien. dibujos antiguos.. Tal es la faja de la catedral de Amiens. de madera.-(Farade.[Arq.]Término del blasón.) - Reproducción. la ornamentada con mayor riqueza.-(Facture.-(Pha [Anat.. la cual forma una especie de friso de entablamento sostenido por las patas. mol. Cuando es más estrecha lleva el nombre de faja' en divisa ó solamente el de divisa. El arte de la falsificación ha hecho en nuestros-días progresos considerables.)-[Blas. en los cuales se esculpen bajo-relieves del tiempo de Fidias.) . Dicese. donde se encuentra la entrada principal.(Faseé.-(Balldeau.1' de .-( Truquml'.1\ "111 ra desIgnar esta "'111: "-"''''. Sirve para dividir el jefe de ia punta y debe ser igual al tercio del escudo.-~ I~I. ~ d ulen ta de piezas grabadas ó de una obra de arte cualg uiera.)- Falang El .. ancha y muy - compuesta.FAC - 255 - FAL Dícese de las imitaciones en cuerpos sólidos de piedra.do. en los cuales se exageran toda vía los descuidos de los originales que han servido "de modelo.[Blas.) . destinados á engañar á los aficionados.) . TamJ. sobre todo J de la fachada principal. Una de las piezas principales del blasón. de la que está más á la vista.". '1)1 1. .[Art. .5.) . por ejemplo. Algunas veces. Se decoran platos modernos con dibujos del siglo XVIII. Falsifica. Así.do el contorno de una arcada.]Moldura uniforme.autógrafos de hombres ilustres. cuadros.ción. corriendo en derredor de todo un edificio. : ~ ~~-)) ~fil # 41 r-J!t . ". Faja.

Fantasía. de un cheurrón.-[Arq. particuvenden por hermosas pruebas oriIm-men te.) artista: es un falsificador. cuyos ginales. sobre cuadros ó sobre nubes de vapor.) . pen las piezas falsas que parecen Fallido.[Blas. .J. Se fabrican Se designan así las muebles nuevos que se llenan de agujeros por medio de un útil es. aunque un poco deteriobrazos están separados en dos.)Dícese de ciertas obras fantaseada~J' extravagantes. bien á siniestiradas de cobres viejos que se tra.( Contrejain..] -Dícese de las partes de una construcción que no apoyan á plomo sobre la parte inferior. Suele emplearse también la voz pecial y se matan los ángulos á golpara designar el lugar pes. para in. escenas extrañas en las cuales los fantasmas y las apariciones toman m ucha parte. Falso (apoyado en). de modo que se retiren ó se introduzcan los ganchos en las aberturas practicadas en lo alto y en lo bajo cese de las obras de pura imaginación.Sistema de cerramiento.- cilar. Se I que los fragmentos ocuejecutan sobre papeles antiguos l'an en el escudo bien á diestra. o Farda.- I J ¡ Falsificar.)- [Arq. en lo extravagante. radas.-Se dice también de un Fa. .) -Dícese de los artistas que sólo se dejan guiar por su fantasía y sólo dan en sus obras pruebas de imaginación.(dros que salen del estudio. Una fachada apoyada en falso.) -Aparato de óptica que sirve para proyectar imágenes sobre uÚa pantalla. con efectos de luz singulares.)-Dícese de un efecto. que secomponede un triángulo de hierro provisto de ganchos en sus extremidades y que se m ueve desde el interior por medio de un tirador.nfarronada. según que se quiera del tiempo.(Fantai8ie.(Fantastíque. y también.. .]demasiado nuevas. estas obras son convencionales y frisan 1 por lo. en mal sentido.) - Reproducir. se ahuman y se engrasan los I cu.lleba. imitar una obra de arte. producido por medios que engañan al espíritu como la fantasmagoría engaña al-ojo.I piezas rotas. Fantascópeo. En general. con intención de que pase la copia por original.(artista de).-(Fantaisiste..(Fantas- magorique. . . es decir.(Fmztascope. F a.(Failli. J . Dícese. Se agrietan y se romabrir ó cerrar la ventana. etc.I -Manera resuelta de atacar y de dicar que su pintura está llena de conducir hasta su término 1 sin vaimitaciones. En las puertas decorativas del siglo XVIIy del XVIII los arquitectos gustaban de combinar planos cortados apoyados en falso y á veces en bóvedas fingidas.FAL - 256 - FAR del bastidor. la ejecución de una obra de arte.]-En gen~.-(Faux (porte a).. eso no está estudiado. Fan tástico. .Dí- (Es}agno!ette. copiar. Fantasmagórico.) .-[Arq.(Crallerie.. imprevistos. de las que no están suficientementeestudiadas del natural: tiene fantasía. común.

enrolladas y entrecruzadas. que lle\'an en lo alto fanales destinados á guiar á feloplástica. En la arquitectura ojival los festones ccnsisten en una serie de recortes de lóbulos ó de dentellados. Fenestrado. Las vistas de puertos de mar pertenecientes al Museo de Marina y expuestas en el Louvre ras de los ríos anchos. .-[Arq l . es decir. cuyas dimensiones están obtenidas por la escala de reducción.)-[Arq.-(Pestoll. En otros estilos de arquitectura. sirve para encajar una pieza-de construcción en otra con el fin de asegurada.) tal era el coloso de Rodas y tal será. por Bartholdi. aparece en. construidas á imitación del célebre faro de Alejandrfa. gada pierde frescura de tono. erigidas á la orilla del mar Ó en Ius ribe- cho monumentos célebres. juntos de ciudades. Existen faroles en hierro forjada de los siglos XVII y XVIlI que son maravillas de arte decorativo. de ramas enlazadas.]-Dicese de las torres.(Frallgé. J son obras maestras de . puestas en disminución unas sobre otras. Festoneado. . La invención de este procedimiento se debe á Agostino Rosa (1780).]- pmdmcia. ejecutada: en cobre repujado que llevará un fana 1 en lo alto.)-Los candelabros de gas es. A veces también ~e empleaban como faros figuras colosales: en América la estatua por pirámides truncadas 1'. tán adornados e o n faroles cuadrados ó cilíndricos. mez- . se llama al diente que suele labrarse en los lechos de las dovelas de un arco adintelado para aumentar su cohesión y también el corte dado en los maderos apoyar una barbilla. torredllas ó construcciones de forÁ ma semejante. cuya forma desconocemos.]-Con- está adornado con fenestras.]. y con esta acepdón aceptad1 é incluida en el Dicciollario de la Academia. tas torres que servían de faro. Feloplá.Lo . los festones forman motivos de ornamentación muy variados y se componen.-(Plulre. (Véase Fmestra.- [Arq. Faro. moverlos demasiado con el cuchillo antes de empJearJos. mado o ¡ que I voz.)[Arq. todo diente que. () Fenestra.FAR tal.stica. de follajes.(Phe/loplastique.)-:-Arte de reproducir en cor- para.)Omado con [estones. A la entrada de los puertos construídos.] -Fatigar la pasta.-(Lanteme. farda. por lo común. La pasta fati. Se fatiga igualmente la pasta en el cuadro mismo por la incertidumbre al buscar un efecto.)icese de los 01'natos recortados como franjas.-(Fatrguer. con. junto de ventanljs. por algunos usada como equivalente á ventana.] -.)-I. solía haber al.)-[Pint. recordando las piras de apoteosis. Fa. de la Inde- ¡ ' . Dicese también que el contorno de una tinta está fr:lOjeado para indicar que está bordeado de manera Festón. Fatigar.)Fenestraje.Esta los navegantes.[Arq. estaba for. documentos y libros antiguos designando adornos arquitectónicos.(Fest01l11é. por los romanos. el cual.rol. - 257 FES dando los colores en Ja paleta. recortado en festones. Así. de flores.

-(Figure de fem- ..::urio que los había librado de la peste conduciendo un cordero en rededor de las mura)]as. de plata.-(Flgure d'mfant. d' expnssiMl. .-(. Se dió también.La voz - cri6fora.FIA - 258 - FIG irregular por un tono más obscuro. Especie de frasco de forma elel{ante. añadir personajes y animales .~ .jigu: YIZde 12iflO)' aplomo de una figura. etc. esto es. á veces estaban ador. ejemplares de figuras cri6foras. ~" o mero de M useos y colecciones. ..Especie re. nO ejecutar más que malas figuras.(Fibule. Las f¡bulas de la edad medIa eran de oro. .)..AfarmolLset. significa erioplIo- ~4 °j".}' cuya proporción es un poco mayor de la mitad del natural. :.) -'.de oxpresión. ~ ¡ . colocadas sobre e1perfil de una moldura yespaciadas regularmente de distancia ~n distancia.grotesca. artes..) de . . encierran fibulas antiguas de hermoso trabajo.. 1 J. de marfil. figura de uiño. Figura académica.] .tación á la mitad de la estatura or- \). precIosas y cUldadosamente cinceladas. (Véase Figura de mujer .)-Vaso que se usa en Italia. laTl{oy estrecho.-agante.Por último I unafigurtl aca- démica designa la dimensión ordinaria de las figuras pintadas y II)odeladas-en las escuelas de bellas -La proporción de las figuras de niño. -(Figur~ d'académit. Figura..erpo es la que representa un personaje hasta la cintura solamente. .) Fíbula. Fiasco. (V é.de niiio.¡se Figura de homhre I mujer.( ..(Figure 1JU. pues estas fibulas estaban pro vis~as de un alfiler movible. no saber pintar la figura. debe ser de seis cabezas. d'hoJn17le.).nadas con. no saber dibujar una figura humana. Un fiasc!') de lindo contorno. en la antigüedad.) figura dina. debe ser de o~ho veces la altura de la cabeza.Figure Kptocp&yC".Figuritas .) . Adornar un paisaJe configuras.:. según las observaciones universales y el término medio de las proporciones en la estru~tura humana. piedras la antil{üedad . pínta~a ó esculpida. U(la figura de tamaño 1ul/ural es una representación de hombre ó de mujer'detamañonatural¡ una figura de mcdio el/. estas figuritas tien~n ante sí una dnta que les oculta la mitad del cuerpo. literalmente J1e\-ar corderos.) I mente' en el estilo oji\-al-acu .)(Véase Figura. (Véanse Figura de hombre.). y una figura -de la omitad del natural es una represen. ~ de hroche .. es decir . el nombre de f¡bulas á los broches de cinturón bastante semejantes en este caso á las hebillas que todavía se usan hoy.-(Fiasque.r las de tm .::. dibujada.[Arq. Es el sobrenombre dado por los tanal!ranos á Mer. de mujeró de animal. de hebi- Ha. El Loune r cierto nú.--- .)..)-Dicese de una representación de hombre. en el arte greca-romano y aun en el arte cristiano.v. Se hallan en el arte griego.)-La prop3rción Ó altura de una fig'ura de hombre..de hombre.Z rrucadas ó en actitud extra.)- ( Figure ( Véase ExjJrestOn.-(Fzg'Ure.ria. 1.La propordón de la figura de mujer debe ser de siete cabezas. Por 10común.especial- .de m ujer..) .

el unicornio.las torres. los instrumentos de ceremonias profanas ó sagradas.s. el Pato. los edificios 6 naves. Fi¡urar. el escudo en abi. luégo el lobo. y 5. Barth0ld i es la obra más colosal que se ha realizado en este género.-(Fzguristc. la Barra.o.°.s í a. etc. etc. particularidad. el Girón.Las figuras artificiales que entran en los escudos de armas.°.[BIas. y 3. 2. un escudo. segÚn el empbzamiento que debe ocupar en un edificio ó sobre un pedestal en medio de una plaza de grandes dimensiones La estatua de la libertad por M. son: L°. el cantón y el girón que no ocupan más que el cuarto). la Campiña. Piguras. que están sometidos á fórmulas fijas como forma y como aptitud. ete.s pejnados. la Cru'z. 2. 4.vestida. el carnero. las aves nutiladas.°. Las piezas de primer orden ocupan .- (Rebatte-: . que son heráldicos.FIG desnuda. figuras artificiales. los tábanos. la serpiente. el águila. el Cuartel franco.lte cualquiera. el cisne. los mantos. . de armas encerrado en otro.monumenta.en su longitud el tercio del es:::udo (salvo el cuartel franco.l. la Llanura. 6. la tierra y el agua. son: 1. el fuego.. el toro. 5. la orla doble.) -c-Va- - d e fa. l. cuyas proporciones son bastante mayores de las que ofrece la naturaleza y que mide de dos á El blasón emplea también figuras fantasticas. el dragÓn)la serpiente alada. la lieb-re.)Figura cubierta con vestiduras. debe añadirse á s u designación que están contornadas. en cuanto á los cuadrúpedos y á los pájaros. los aguiluchos. Las principales son la Dextra.. arti:ficia. 4. ete. los instrumentos de artes y oficios.) -[Blas. las figuras naturales. Ó de un metal ó de un esm':¡. la tortuga. el delfin. los utensilios vulgares. el m unera. por el contrario. sus actitudes su. el lagarto. es decir. . 17lmts. las.°. . toga. el blasón ha representado algunas veces figuras como el barbo.[BIas.°. 2.-(Fig!Lrts. . etc..) .°. mantos ÓpJ. la Punta. el Sotuer. como figuras Ópiezas ordinarias del blasón: L°.-Se designan también.) -Simbolizar. más.les. . la Pila ó Punta. la Bord urq.(Figure 259 - FIG Figura.-(Ftgures ar7' tijicielles. Si miran alIado izquierdo del escudo. .. la trucha.nno yel manto.-(Fzgurer. Las figuras humanas ~on. etc. las figuras humanas. el jabalí. los elementos. estas piezas son el Jefe.as abejas. las plantas.] .)-Figura de hombre ó de mujer sin vestiduras ni paños.. Figaras. los castillos. . los reptiles y los insectos. la sirena. el cuervo. Mide 46 metros desde la b1se hasta lo alto de la antorcha. las figuras heráldicas.°. Ó de sus colores naturales. I En principio) los animales miran á la derecha del escudo todas las veces que se ofrece di bu jarlos sin. nándolas sus vestidos. etc. cinco metros y aun.. h Faja. los animale. los astros. 1Zue.(Figure mdnummta!e.°. representar por medio de figuras alegóricas. es menester colocar en primera línea el reón y el leopardo .°. la Punta en punta. el Cantón. 3. las vestiduras. Se debe describir cuidádosamente blaso.°. 7. el oso.).] -Las figuras usadas en el blasón. Entre las representaciones de animales.ños (\"éase esta voz). la Borla. el Cheurrón. el Pal. el ciervo.)--Figura pintada Ó esculpida. la sala mandra. etc. FiguristJ. y entre ellas el grifo.J-Se designan asÍ unas figuras Lmtásticas poco u~adas en Francia y muy empleadas.. etc. n t a. las armas. entre los pájarOS.°.. 3. la Banda.°.(Figure drap¿e. las aguilillas. el Campo. en Alemania.

JVIV' T < bién recibe el nombre de listel.). . Por medio de aparatos semejantes á les pulverizadores usados panl los perfumes. según el estilo y según figuras de época ojival.]Operación que tiene por objeto fijar.. mÚs permanencia á los clichés fotog-ráfieos y á las pruebas en papel tiradas con dichos clichés. rollan en rededor de ramitas de rlo. . '/' . -(Figurt'ne. Fileteado. etc. las épocas.Re~ época filácteras empleadas vocador que ejecuta filetes sobre en las orlas de páginas y que b~en. revés de estos mismos dibujos. Filbán. Figul'i ta. salmos. -Dicese del medio de ejecutar orversículos. de una disolución de goma Ó de cola en alcohol.-(A-f01ftl. Los filetes sirven para separar las el liq uido pueda atravesarlc. y que desaparecen por. Filácteras ( r). al cortar el cobre.) zas llamadas barbas (en el grabado -[Arq.) .JFiletear. compuestos. sino después de una serie de trabajos.) por ambos lados del surco aspereFiletes perlados. y midades e~[án enrolladas sus numerosas proporcion~s varían y que aparecen frecuentesegún el orden antiguo á qw~ permente -en manos de las tenecen.Trazar7 El buril.contorneando los perfiles de las re~ y rle follajes. deja I poner filetes. mentista. cuyas extre. Ó bien mejor por el yo perfil es un rectángulo q u e se acerca más Ó menos al cuadrado. por oposición al ama.(Filetet'. .)-[ Arq.FIG - :60 - FIL ciador en yeso que reproduce figuras. Fjjativo. Filete. medio del ras padar. por filetes de color sobre tonos lisos. mold uras. rijado.una superficie imitando las juntas. de los dibujos al lápiz .(Fixatif.) .-( Phyiacteres ) -Banderolas. se eneuentrau. namentaciones pintadas formadas También. Dícese. ó de .ectamente en la superficie de los pasteles. se vierten esos líquidos. Sin embargo. estatuita.. molduras cónca vas ó convexas.. rita uniforme cu- y~/!.(Galo1Z.)[Grab. por lo general. (Vé~se Fi/eteado.. etc.)- [Arq.)Figura de pequeñas dimensiones. en los man uscritos de esa Fileteador.).(Ftleur.[Fot.]-Moldu- .-( Filetage. no es menester levantar el filbán después de hacer cada suroo. escultor ó vaciador que sólo ejecuta adornos. desgastando un poco el metal con el raspador. dar más solidez.]-Motivo de ornamenta(1) También se dice F¡¡aJeTllS. si ' se ha tenido cuidado de escoger I un papelligerHmente poroso y que I 1 ción formado por una serie de perlas aplicadas sobre una faja.Se de- signan con este nombre los liquidas especiales. fácil. J Sobre estas filácteras hay con frecuencia leyendas.(Blllldeletle y Filct. bien dir.(Fixage. ete. de los cartones.! mente. con punta seca) ó filbán. según la altura y el saliente que se la quiere dar y que tam- ~ .

de plantas.(F!tlbe/lum. .J-Expresión impropia. Las filigranas represen tan objetos usuales: una botella I una corona J un escudo. Para -impresos especiales. títulos I se fabrica un papel m¡granado .~ cular formado de plumas de.Se dice de una moldura.(FÚllt.cultura.. Flabeliforme. -.(Physiollotrace. á veces representan estas filigranas escudos de armas. pero en general de perfil poco saliente. Fitocrom otipia.tochr.FIL - 261 - FLA una faja rehundida y cubierta de ~~ ~gnnhfl¡¡¡¡ul~PIlO' ~1 estrías.~ ~~V'\t~ ~ '" .J. motivo de ornamentación formado de palmetas ó de hojas en forma de abanico Ó de f!abeIlum (véase esta voz). (Cul-deIllmpe. y que no desapare:::ió de la iglesia latina hasta el '? \ <1. - ( Flabel!ifor- llli'. nombres ce fabricantes. especIe de 1 . Fla. entre los romanos.)-[Grab.o1lloljpie. .~?i~. en .~!H ~~ {. perfiles sumarios de monumentos en pequeño cuya arquitectura está hecha cui<ladosamente. sea cual sea la forma de la viñeta. irr¡prontas en papel ó en madera. Fina. da de vástagos movibles que. de los monumentos ojiv. Dicese también por ext&Iisión de todas las composiciDoesque ocupan un blanco de página debajo de un texto. de una abertura simulada bien en relieve.)-E. bien por medio de la pintura. Fingido. más Ó menos hundidos siguiendo los . objetos de orfebrería de los siglos XI y XII Y también 105 del XIII.)-Procedimient0 empleado para obtener. Filigr~na.un triángulo.) inventado en 1835 que . Las joyas I los p'Pier.. -( Ph). Fisionótrazo. las filigranas se prestan admirablemente á pro<lucir catados. están decorados con ornatos en filigrana de rara perfección.!les.JViñeta que termín-a un capítulo y cuya furma general está inscrita en . Fisionotipo. un motivo de decoración ó de simetría arquitectónica.) -c.(Physz'oJlotype.(Fi/igrmze du en el que una punta mira hacia abajo. Por último ciertas filigranas llevan la fecha de fabricación. En las arquetas.)Díc(.cuyo dibujo de mucha complicación tiene por objeto hacer imposible la falsificació~. -.)-[Arq.)-Marca que existe en los papeles listados y que es muy yjsible por transparencia.se de lqs objetos de orfebrería formados de hilos de metal entre- O'OOOuOO~)~) lazados y soldados..)[Arq. -Aparato sirve para fabric~r improntas. determinan una superficie ondulada que puede reproducirse por medio de una materia maleable... en las iglesias de Oriente J\. pero bastante empleada p8r ciertos escritores para designar los calados de las balaustradas y ven tanajes J etc. producen mecánicamente. animales heráldicos 'j consisten también en inscripciones.(Fi!igrmlc..l de ca. billetes de Banco. Gran abanico cir- mosquitero usado en Asia. los retratos de perfil.del pa. por presión. flores Ó follajes de antemano impregnados con coior de anilina.belluU1.pel. pavo real.pítulo..(Broderie. . festones. . sobre todo. del natural.~. el nombre de estos objetos es el mismo que se dióá los papeles.)-Aparato im'entado en el siglo XVIII por medio del cual se re. Consiste en una placa metálica arma. salien tes del original.

produce la impresión de tonos semejantes á los de un lavado más ó menos enérgicos. que quita pulimento á la superficie del ll:eta:I.bescente.(Pleur du ~llapiteau. . . lanza ó de flecha y que se hallan en los monumeptos romano-bizantinos. un anexo.) Flanquea.- Flecha.-(Pleur de lis.J[Ar:q.)[Arq. cuando se destinan á servir de asiento ó á recibi.]-La flor de azufre se emplea para obtener mordidos muy ligeros. .bien por dos semióvalos ó cuartos de círculos.-(Fleur.(Fla1Ujué.[BIas. de sable flanqueado de plata.]-Construir un edificio. . Figura de blasón.) . ( P/échiere.) [Blas. Flojo.{Flanqucr.). pues dicha superficie no ofrece resistencia. - [Blas.]-Lado Fla':iquea. en los ángulos de otro edioficio.). una aman~entación cualq uier. bien por dos semjlosanges que nacen del ángulo superior del jefe y acaba en el extremo del escudo. borrosa.-(Pltur de coin. [B]as. De azur.)- del escudo.Dícese de Y cuya forma ha variado segú~ las épocas.-(Planc.do. . Fla.)-Ma~ria rerrosa y pulverulenta que cubre la superficie de los bloques de piedra cuando éstos salen de la cantera y que se levanta con cuidado antes de talIados.). ciertos planos con una mezcla de flor de azufre y aceite j esta mezcla. .Se dice algunas veces por acor:tado.).'FLA - z6J - FLO siglo XIVj todavía se emplea en ciertas ceremonias en que . de gu~es. Flor.J'.J-Dicese de las piezas acuñada~ con cuños nuevos. ( Véase Pintor de jlons. . aguzadas como hierros de -[Kumism.)-[Grab." [Blas.de lis. etc. de una obra de ~rte en la cual hay numerosas negligencias que denotan excesiva rapidez de ejecución ó falta de estudios primeros.(F/avescent.De un color pajizo. .pitel.esedel rosetón colocado eu el medio del abaco de los capiteles corintios.a. .ción.de cuño.JDicese del muro común á un edi. "¡Ji¿anqué.)-La representación de la flor es objeto de estUdios especiales y exclusivos por parte de ciertos artistas. Los dos t Jfo ~~~Jf.)--[Arq..(Cotoyé.]-Ornado. poco señalada.Dic.)- . Una banda flanqueada de tréboles. Flechiforme. una ejecución muy sumaria. . pero se emplea sobre todo para designar la disposición de 'piezas'numerosas colocadas regularmente de #:r cada lado de un palo.de azufre. [Arq:J-Motivo de ornamentación formado de hojas de plantas acUáticas.'. Flagela. Fla. .Figura que divide el escudo del lado de los flancos.nco.dec0rado ~plicado á los ángulos. Se cubren.-(Plou.del ca.(Flagel/atioll.] . amarHIo de oro.)-Dícese en fotografía de una prueba falta 'de limpieza.r.) --Dícese 'de los cuadros y bajorelieves que representan la flagelación 'de Cristo.ficio y á un pabellón contiguo.- ' ' (Pleche.J-F]orque entra en las compusiciunes de algunos escudos de soberanía. - (BousÜz. . de una banda..[Arq.)'.J.figura el Papa. de flores de lis. . según que el mordido haya sido más ó menos largo.J .(Laché. armas como si mbolo de grandeza y de Flojo.-(Plcur de sou}i'e.

el follaje de ~irboles I ó una flor. embellecimientos. cuatrifolias. La fiar gótica. quintafolias. un motivo de ornaperfil grandioso. un ornato Flora.)-F10r de lis. rosal silvestre. de dibujo ¡uuy esbelto.Flor de lis adornada con botones en tre los florones. abultado y formado de hojas pesadas y anchas. En los comienzos del siglo XIII com prendía la hiedra. es considerable. Flor de lis abultada. el fresal. el p<Ímpano . en el XIII. En ciertos pavimentos se hallan también ejemplares de Florón. mentación que decora los remates adoptaron con frecuencia el éboro d e los gabletes. el II ébol y la flor de lis. eran la rosa J la adormidera.as telas.de lis fiorenzada. Flordelisado. las crisántemas. del XIII. Se dice trifolias. el doseletes. el geráneo.ansforma en una especie de rico I fiorón. la hi-~ guera. los cieron en el siglo XII. por el contrario. y en todos ¡¡ajes. de manera que se las tr. . cuyo tallo está cortado. En el siglo xv. enriqueciendo el cerco de una cartela Ó de una letra inicial. cuyas' ~ I fueron las más frecuentemenle reproducidas. etc. roleos. el sauce.-(Flore. según el número de las hojas de cada fiar heráldica.[Arq. sembrado de flores de lis. los negro. Flores..(FltltYOJl.) ..J-:(V éanse Románico y Cóticoflorido. el peral.. El segundo. los piñones.Omatos. ete.). Flora os. arreglados en torno de un motivo ornamental.) -Adornado..FLO - :::63- FLO tipos más acentuados son los del reinado de Sán Luis y de Luis XIV. I ~ ~ . por florón.)-Dicese de los I esculpido que representa una hoja motivos de ornamentación tomados del reino vegetal. y paIticularmente en el grandes y las plantas acuáticas de estilo ojival. cuyas extremidades desaparecen.(F/euy de lis 1mPied 1Zourri. las flores empleadas con más frecuencia en la composición del blasón. sostenidas. á fines / -.-(F!wy de lis florencée.) .. Antes del siglo xv. el acebo....) [Arq.] flores de lis adornadas con fo-Se designa en general. las mal vas.-( Fz'orit u res.-(Fleuys. 1f nerales están festaneadas de ramajes y roleos. los estilos. Las flores griegas se reducen casi al acanto.)-[Blas. el ciruelo. Las flores de lis fiorenzadas se ven aplicadas con frecuencia como motivos de ornamentación Florido. . los espinos y la artemisa dividen en cuatro miembros dé foI Se designan las flores en blasón por el número de sus hojas. según que estén representadas en el escudo con dos hojas ó con tallos. helechos. En el siglo XIV. Los florones aparegranado. la pasiooti-ecen secciones cuadradas v se naria. Son como los frutos: cubiertas de hojas.(Fleurde!isé. los imagineros aI1adieron además la encina. ete. por el contrario.-(F/euri. El primero es muy elegante.) en l.] - 0 líneas ge- .

cuando tiene forma apu!1tada ó de con opio . otras veces fantaseada ó. . sobre . en el siglo XVIJ aparecen reemplazado:> por tallos prismáticos que nacen entre las tOlTecillas . se (¡ Rosetón. Resultaba necesariamente que el artista estaba obligado á exagerar singularmente en su cuadro las dimensiones de las hojas. Puede ser. en fin.. trebol::s. según la línea de su contorno.-( Plcuro1t. figu'ra da exactamente de la naturaleza. En cuanto á los .[Arq. con _. circular J cuando la forma una porción de circulo. son más floridos. Por ú1timo . .. :Follaje. eanoPial. )-[ Arq. nes adquieren más importancia y llevan dos radios de follaje.] . Plorón. - 264 cultura FOL de forma circular. cuando la componen líneas rectas y curvas combinadas. (Véa.] Elemento - . cuando tiene forma encorvada ó de hoz. á fin de que se las pudiera distinguir. ..gua escuela Se- gún el sistema de ésta. que forman motivos de ornamentación aislados.botón superior. y. todo.) .(Feuillé.]Se ca. Se da también el nombre de rosetones á los Barones de pequeña dimensión.ecescopia- fines del XIII. y á ornamental de los estilos arquitectónicos de la edad media en.falcada. pintura ó es.[Arq. .estándecorados con rosetones formados por flores ó por varias series d e hojas dispuestas circularmente en rededor de una bellota. quinquefolias J etc. están frecuentemente despojados de follajes.]-Moth'o de ornamentadón.)-[Arq. mistilíllea. En el sigJo XIV. . por el follaje.. Los te- mediados un. -. A del siglo XIII. interpretada por modo decorativo y caprichoso. los O1'natos esculpidos que representan una flor rodeada de follajes. los floro- nes. lias 1fuin9ue. o Folículos. cuatrifo- de hoja vegetal J unas v. ete.Dieese del modo como las hojas de los árboles están interpretadas en los paisajes de la anti.folias . El conjunto de folias es el motivo ornamental que se denomina cuadrifolias. en el estilo clásico. adquieren mayor atrevimiento. seg-ún el número de las mismas.) chos J los caseto- Folia.FLO llajes. botones más ó menos adornado!:'. )' se elevan sobre los aleros.(Rosace. en el XV. el nombre de florón á los 1'0setoncitos.Nombre que se emplea para designar las folias ú hojas que comp~men los ornatos denominados) según el número de hojas. cada clase de árbol debía reconocerse.

. ]a achicoria. la tncina. bien de encina. En nuestros días es muy raro que se introduzcan tipos nuevos en los motivos "de ornamentación formados de follajes. más que nunca. En el estilo románico. el perejil. Los follajes se han empleado como motÍ\ros de ornamentación en todos los estilos. guirnaldas de follajes. numentos romano-bizantinos.-( Feuil!age. sem reales. etc.] . las guiÓ1afdas de flotes y de frutos se unen á los follajes. la & . en los monumentos griegos y romanos. se estudian del natural concienzudamente y se disponen con extraordinaria elegancia. los follajes no son. la interpretación del follaje no es tan-mitnrcim. -perú en n umer0S'OS . los follajes c1ásicós de la antigüedadFolla. pues se reproducen en general.~ higuera. En el estilo neo-griego se rodean á veces las canelas y otros motÍ\ros de ornamentación de relieve con follajes grabados en hueco. el acanto blanco y tradicional voldó a estar en boga. Las orlas de ciertas pintur~s --- tásticos. están empleadas como motivo de ornamentación. se hallan también ejemplos de follajes. :7\ ~~) ~J\~ ~~lr ~1:Z ~&i A -'Los follajes. el apio. mientras que en el siglo XIII los motivos de ornamentación formados de follajes. y de perfil I ciertas plantas acuáticas .¡¡o. Pero en la época ojival los escultores tomaron por modelo las plantas de las campiñas que rodeaban á las iglesias en construcción. el castaño. En el siglo XVII y en el XVIII. la viña. en los antiguos estilos de arquitectura. Los follajes empleados con más frecuencia en esta época. es uno de los motivos de ornamentación empleado con mayor frecuencia en arquitectura. murales están formadas por follajes con palmeras y hojas. el acebo. los de acanto. están tomados de la flora del país.(Rinceau.je serpea. las malvas rizadas. En los frisos de .lmera y de loto.casos los árboles de diferente cla:se están suficientemente caracte. el fresal. En ~l :Renacimiento. En el siglo XVI. la hepática. rhados por su fisonomía y su silueta general.)-Ornato compuesto de tallos floridos y cncon-ados. pero todavía algo fan- ~~ : la col. bien de oliv'o. los follajes aparecen ya yariados. y ocupan á veces en las fachadas superficies considerables. el cardo. En los mo. Los follajes. por 10 común. pero donde sobre todo los hay es en la arquitectura románica. Así en los mon umentos del Egipto se hallan follajes de pq. son la hiedra. Follaje.a. el manzano.nte. mas que imitaciones bárbaras r groseras de los follajes clásicos. sean fantásticos. muy característico. laurel y olivo..FOL - i65 - FOL paisajistas de la escuela moderna. En el siglo XII.)-{ Escult.

(Forme.Voz usada en Andalucía con la cual designan el maderaje.)-Dimensión de las hojas de papel y de los volúmenes. el fondo de un paisaje. en pintura. . de una techumbre. por accesorios diferemes.1"'J~' "~':!:I!!'_~' ú:¡ :'¡¡~¡ ejemplares. .peantes se trataron de un modo es- Fondo desvanecido. Frecuentemente estos follajes serpeantes están cortados por vasos. Dícese. grande. ' ~ondo. un fondo de salón J un fondo de estufa J etc. barrocas y no barrocaf.)-Se dice. . del recuadro. con extremada delicadeza 'd e motivos reproducidos simétri. del .]-Adorno en forma de espiral empleado en la arquitectura barroca y en ornamentacionés de todos géneros.-(Forgcr. Forjar.J-Fondo'de una plancha grabada á manera de dibujo y en la cual se obtiene una tinta más ó menos gris por medio de pun"tos.. () ' Fonsario. se degrada de. Preferir la forma al color es preferir el dibujo' al color. Tales son los goznes de las puertas de la célebre catedral Nuestra Seiíora de Paris.]-El foso pedal. !.lleno de accesorios. ca m ente con relación á una ']inea de eje y á las de conjunto.\ ~~t'l 266 - FOR se -h a 11 a n ~. . en escultura. Un dibujo J un gra-:bada de forma o Formería. ' . en fotografía sobre todo. .punteado.-(Fond dégradé.(Format.del Renacimiento.. ' Forma. sin el recurso de los rehundidos. y lús grises y los blancos acabah por confundirse con las márgenes blancas que rodean el retrato.}Trabajar los metales á la forjaexponiéndolos á la acción' del fuego y golpeándolos con un martillo. de los Henzos pintados ó decorados ante los cuales ~e coloca á la persona.» Designa también el campo del lienzo.' Tal retrato se destaca sobre un "fondo liso.':. de'los fondos sobre los cuales se destaca un retrato y que en lugar de ser de un tono liso en toda su extensión. negro á blanco.~ ¡ . mascaron es y que circunda las plazas fuertes.[Arq.] . pero siempre formadas por detalles. de la precisión del contorno.Dícese en pintura de los lejos. Empléase ta mbién como sinónimo de dimensión. . .Fortificado ó forficiado.-[Arq.) .FON f""~ . particularmente en fotografía. los follajes ser.J'jI \1 \ iTí!l: he r masas d h d )1')1\1-\11: a~an~~~sE~ la época . «Un fondo falto de profundidad.) Se dice - figuras.) -[Grab. Un fondo rústico. El mayor negro forma contraste con el blanco del rostro. tal otro sobre un fondo .papel sobre el cual se destaca el motivo principai de una pintura.(Fond.-(Fond grai1zl. Hay piezas de hierro forjado que se consideran corno obras maestras del arte decorativo. -[Arq.

) . Fotogalvanogratía..-(Dessolts.] se usaron.)Procedimiento de grabado por medio de clt'chés fotográficos. -Dícese de los colores que impresionan las placas fotográficas sensihilizadas. de un teatro.) Plaza pública de la antigua Roma donde se celebraban las asambleas del puebio.. - (EntoilJ.) ..) -Comparti!'ormero~-(Formeret. da en I~ impresión tintas más Ó menos negras correspondientes á las partes humosas y á las partes obscura~.).(PllOtographie. . E'otogenico. i el forum ocupaba el emplazamiento comprendido entre el Capitolio y el Monte Palatino. de obtener imágenes por medio de agentes . en el siPisos colocados bajo el escenario' glo XIII.[Arg. Foro. Fotogliptia.'de templos.Proced imien t o de grabado heliográfico qu~ permite obtener dibujos en telfeve Ó en hueco para ha:er clichés.. tam pa.(Rmtoileur. ~ . de tender un bastidor. Fotograba.. .II mientO practÍcado en la tierra.)-':'Oíce!'e de los procedimien tos que tienen por fin reproducir los coloreR con auxilio de medios fotográficos.j-Acción lienzo. sobre el cual está ejecutada la pintura.). Fotog'rafia.)[Arq. Se ha dicho poco á poco! por analogía. - FOT Fosa.(EnÚJt'!er. Los formeros Foso.) -Modo de reproducir. . desvedas ojivales paralelos al eje de la tinado á recibir los ataudes en los cementerios. . de un castillo. lo cual permite ejeclItar el calco fácilmente. de un dibujo. una imagen sobre cristal raspado.do.). en la cual se obtiene! por medio de una combinación de espejos.de poner un lienzo en un I . . Fortificar.]Fotocalco.)-Operación que tiene por objeto reemEspecie de cámara obscura.tico.) Artífice que cuadros.[Arq. -(Cmleau.(PhotochromatiqÚe.FOR - 20. nave de una iglesia. las fortificaciones unían las puertas fortificadas y estaban bordeada~ de fosos. sobre todo.)-Dícese de una es. de las plazas -públicas de diversas ciudades sometidas á la dominación romana.Forrado.] .Montar.-(Rentoi/age. pegar sobre un lienzo Fortificaci6n.-{ Photoglyptie. Fotocromá. cuando está más ó menos rehundido v cubierto de tinta especial. - ( Plwtogénique.).Procedimiento de tran'sformaciói1 de cliches fotográficos en planchas en talla dulce I y tambien pruebas obtenidas imprimiendo estas planchas con la tinta crasa 01"dinaria. .) ejecuta el forrado de (Entoilage.]-Consolidar.J-Muro fortificado que formaba el recinto de defensa de una ciudad. El cliché en gelatina. Forrar.(PhotogYflvllre. Consiste en obtener un cliché en gelatina por medio de 'un cliché en vidrio.(Forum. )-[ Arq. -Dícese de los nervios de las bó. Forrador.(PhotogalvanograPhi e.(Photocalquc. En la edad media. las elecciones! etc. de un plano pegado sobre una tela. - plazar por otro el lienzo de un cua dro apolillado. colocado horizontalmente. .[Arq. -(Rempart.(Ellforcir. estaba rodeado .

Dicese también de las partes de una obra. tomándolos del natural. abriendo y cerrando el objetivo con tanta rapidez como sea posible.polícroma. El cuartel es. .-(Fnl1Zc-qual'tier. yeso ó barro empleado en una fábrica.-[Const.Primer cuartel de un escudo que está acuartelado en cruz. se obtiene lIna figurita suficientemente esbozada y que no necesita sino ligeros retoques para que desaparezcan las aristas yañadir los acentos peculiares del motivo: En resumen: la fotOescultura es un procedimi~nto que permite al est¡¡ t uario senirse de la fotografía. .] -Dicese de una pieza m :\)'or que el cantón.. mal puesta. Fot onielad 0.)Dicese de los que reprod ucen modelos) vistas. Camón diestro del escudo del lado del jefe. Michelet..-(Photo. También se dice de las pruebas tiradas por este procedimiento. o Franca.(Franc. cantOll.ntón. Una obra. Fot6graf J. Los clichés Gi110t. y también pruebas obtenidas por estos procedimientos. -.(Phototypo- . por ser la menos cavernosa y de grano igual y fino.) -[BIas.! te.FOT - 268 Fotolitografía.rrajhie po!)dzrome. están obtenidos por procedimientos fototipográficos. Las fotografías instantáneas suministran á los artistas preciosas indicacion~s de mo\'in~ ¡en to. FRA químicos.(PllOtcJgl'aphiet'nstalltallée.). de los trozos de arquitectura y de los motivos de ornamentación. o Fra. un .nco-ca.(PllotogrllplÚt sur émall. . cada uno de los cuales da un aspecto diferente del modelo.) -Nielos obtenidos por procedimientos fotográficos. etc. Fragmento.(PllOtosculpture. Fototipo¡-ra. más perfecta y mejpr que ninguna de las empleadas. Fotoescul tUl'a..guar.)-Procedimientos heliocronmos. (piedra).[Arq.)-Pruebas fotográficas obtenidas en un espJcio de tiempo apenas perceptible.en fotografiar un modelo por medio de muchos objetivos dispu~stos circularmente y esbozar una masa de barro por medio de un pantógrafo siguiendo el contorno de estos clichés. cuyo conjunto es defectuoso.]-Gonsolidarse la mezcla. Gracias á estas siluetas.(Photo/itho- graPhíe.medio del cual se transforman los objetos fotográficos en grabados en relieve que se impdmen en prensas tipográficas.)-Procedimiento que consiste . Fotografía instantánea.) -Procedimiento por.)- Dícese de los restos de estatuas.(PhotograPhe. instantáneamente..Dicese de una pintura forzada ó esculpida en una actitud falsa. .[BIas.SObl"a esma. . . por lo com ún. eje~utando reproducciones de grabados por medio de aparatos fotográficos.. Fra. de aparatos especiales.] -Clase de piedra muy apropiada para la construcción.) .)-Pruebas fotográficas transportadas sobre esmaltes y que por medio de la cocción se hacen inalterables. por los cuales se obtienen pruebas fotográficas en color.ña.-( Photolzie!/ure. Forzado. de movimiento exagerado. Cantón de honor. Petit.(Forcé.)-Procedimiento qtie con~ siste en transformar un cliché fotográfico en dibujo litográfico sobre piedra.] . pero en el cual la habilIdad del artista tiene siempre importante pa pe!: graPhie. (Fragment..cqartel. puede ofrecer hermosos fragmentos si se la examina aisladamente.

resistente á la impresión del dedo. ó sea emplear la herramienta qe ese nombre para apretar. de las partes de un cuadro que no están suficientemente secas par. Un paño de tono muy fresco. Si se quiere doblar ó triplicar el valor de las tintas. en sentido figurado. con francucuartel de. mitad en . en lo~. Las grecas. Fresco.:sobre :Motivos de ornamentación . Se debe primeramente blasonar el escudo y en seguida el franco-cuartel. pero.Especie de paleta de madera.. -(Fran. Se dice. igualary suavizar el estucado.).(FresiJue. seductores.).ta. Las tintas aplicadas sobre el revestimiento se' debilitan y pierden su viveza á medida que la cal se embebe. También hay.[Grab. No es posí- un cuadro que acaba de termínarsede los toques recientemente pues. bastante larJ20s y puntiagudos Óbrochas cuadradas ó planas de pelos muy larjlOs. el estuco tendido con llana y bien remojado con la brocha ó escoba.Ancha gorguera plegada ó riz¡:¡da.) .monumentos románicos.Pieza . etc.Pintura mural que se ejecuta sobre revestimiento.[Arq. llenos de frescura. mold U1 as. Franqueza de corte.FRA poco menor - 269 - FRE que el cuartel del acuartelado.Dicese de I o Fratás ó fratés. Los colores se deslíen en cazolitas ~e barro.-(FretÜs. chise de coupe. Fretea. es menester repetirlas dos ó tres veces inmediatamente á fin de evitar las desigualdadés.) .] -Bandas y barras enlazadas en número qe seis. igualar.J. una moldura lisa obtenidos por medio de otra plana ó semicircular que forma líneas quebradas ó entrecruzadas. que son alterna ti \'amente de esmalte ó de colores diferentes. tos..[Arq.]. El freteado difiere del losange en que en el primer caso el huecu está en e: campu del eSCUQú. fOrmada de cuatro cotizas ó meo. Catalina de :\16dicis. Fresa. etc..[Bias. ble retocar en seco más que añadiendo líneas cruzadas. enlucido ó -revoco de una pared. cuya fran'1ueza Y en ergía dan . los bastones rotos. están compuestos de [retes.) ..i veces tono y relieve á aq uenas partes en las cuales el modeladu con tintas iguales sería insuficiente Fresco. que se emplea para apretar. con mango en su centro. sin émbargo.. etc. ) ti Fra. en un escudo cargado de alianzas de una familia.)[BIas. (Véase Corte.cuya rueda importó á Francia. los meandros.os.\ que pueda procederse sin inconveniente al barnizado.-(Fl'ais.) Fretes. cuyas su perficies están decoradas con fretes almenados y ondulados.[.do..]-Dar de fratás (véase esta voz).] -.sar ó fratesar.] .-(Fraise. mientras que en el segundo no hay ningún hb1eco entre los losanges.-\rq. y que no dejó de usarse hasta el reinado de Luis XII r.[Véase Enrejado.(Fretté. aisladas y entrelazadas.(Frettes. etc. Sirve corno cuartel de brisura.). como de una cuarta. Para pintar al fresco se emplean pinceles de pelos fuertes. de los tonos alegres. De plata.

-- . . De- slgnase t am' bién con el nombre de friso toda composición dibuj:1da.l.(Frise. La catedral de Tolelio' posee una colección de frontales del tiempo de los Reves Católicos.)- muv rica bordad I de [Art.RrmlO o" . .FRI el sentido de la banda y mitad en el sentido de la barra. Decoran. ..'pacio hueco que ~xiste entre dos modillones. formas más va- ~\ :lit ve$ en el orden jónico . que por ]a descripción d~l amor se comprende no eTa oua coSa que la moderna ~abani1la de altar.)-( Arq..(FroJZtispice.]Ornato saliente usado con ti"ecuench en el arte ojival y cuya extre- ~. bién las cornisas.-(Fronteau.J-Parte del enta- .ado$ 'lll'. FrisQ. Fronda.. En el siglo.".:..Conjunto de la fachada principal de un edificio.-(Crochet. conntlo. destinada á reproducirse por medio del grabado con el fin de adornar el título Ó la primera página de un volumen.)-[ Arq.q ue se extendia sobre el altar en los tiempos de la iglesia primitiva (r). c. pintada ó esculpida I cuya longitud es de dimensión considerable con relación á la altura.l{dales.-(FroJZton.' di.. v nunca las cornisas Ó molduras horizontales.~ cular que se une en sus extremidades con la cornisa (1) Esta tela ó lienzo." .) rnidad se en corva ó se enrolla en forma de follaje ó de botón. . dec. XV. con el cual se cubría el frente del altar. -~ En el orden dórico.J-.} -Coronamiento de edificio [¿¡-'mado por dos porciones de cornisa ó una porción cir-' ~.J¡. !'ronta.1e C.. el friso está amado con metopas y triglifos.y en el .-_C el arqni'rave j a s acornisadas..) -[Arq. . . - \ 4. Front6n.] -Frontón pequeño. oro y de sedas I "á veces enriquecidas con pedrerías . y con bajo-relie- 1:- - - 270 Y tlevan entonces \ l' FRO solamente los declives de los piñones y de los gapletes. más exuberantes y no se emplean ya sino para decorar las nervaduras de los gabletes Ó de los campanarios. En el siglo XIV. . llegan á ser todavía más ricas.)-[Arq.. -Dícese de una composición dibujada ó pintada. En algunas iglesias de Espalia se conservan algunos de estos fTol1tales. magnífica }' unica en su género. no .blameato eolocada entre . que dat"ln de fines de la edad media.] -Tela - (Eatre-lJZodillo1Z) [Arq. . Frontispicio. y la cor01sa.\1 t.]- - (Couverture d'autel. \:\ el nombre de ho- -. Las frondas del siglo XIIIofrecen ta110s bastante largos y lJevan el nombre -[Arq. sino tam." .. las frondas se enderezan y toman { ~ . se convirtió con el tiempo en un trozo de tapicería bordado é historiado.E!. riadas y más llenas. .

.)-Frontón cuyo ángulo superior es muy agudo.!Io. cuyas cornisas laterales se enrollan c~da lado ~el eJe del fronton. .FRO del entablamento.-!Fronton apalls. una abertura.(Frontollsans .sin vuel ta. terminaban en frontones rebajados.doble. .-(FrotztMz circu~~. .~'~or~rs~n~~~á I I mento. cuyo contorno está formado por dos cornisas obll. una estatua.)rmando ménsulas.a '". Y en el XVIII ~obre todo. .oyo la cornisa horizuntal. por lo común.)-Frontón. cuyo tímpano está perforado con JI".#' ~ é". . cuyas cornisas se enrollan f. La mayor parte de los templos clásicos. la cornisa horizontal.) .(Fronton brisé. en la cual resalta un motivo de ornamentación que encuadra un ojo de buev.rebajado.(Frollton sur~ baissé. "'- ~ nes . cuya cornisa inferior está suprimida ó interrum~ pida.)-Frontón.--~ ~ .)-Dkese de los frontones cuya parte superior está inte-.. ~ ~~ tos uno en otrojel mayor sirviendo de. coronación á un entabla- . ..(Fronton entrecoupé. Los frontones del Renacimiento son. pero estos frontones llevan el nombre de gabletcs ó el de piñones.cuas y otra . to. . . Por 10 común I es. . base. Los edificios de la edad media están también decorados con frontones calados. que tienen por punto de a¡. cuya longitud de fachada era á veces considerable. se cortan á ó trazada sIgUIendo 'un arco de circll- lo.sin base.~. - calado. F ron tón entrecortado.partido.) .) so.circulares ó rotos (véanse estas voces).- (Fronton a jour..-(Fro1lton par enroulement.~ .-(Frontoll Dicese de dos f~ont~mSCTl- doublp.)-.. de modo que dejan un 'espacio donde á veces se eleva un pedestal destinado á sostener un busto ó una estatua.. -Frontón. cuyo ángulo superior está más a~ierto que rec. rrumpida pa.Frontón.. La fachada de 271 - FRO los templos clásicos termina siempre en frontón.por volutas. 1'10 están perfiladas confor~ me á la techumbre. en volutas -~ ~ ~". se ha hecho frecuente uso de esta forma de frontón.)--:Dicese de un frontón en el cual las mold uras.. ~ . Frontón aguzado.circular.d'.-(F1'Ollton surmonté. "" t o s frontones están decorados en su p1rte superior con un motivo que remata. En el siglo XVII. y el más pequeño sirviendo de coronación á una abertura Ó ~n moti\70 urnamental aplicado sobre el tímpano del mayor.cortado.un busto ú otro motivo ornamental. . Los dos lados del frontón acusan la pendiente de las techumbres.Frontón muy achatado. . recibir un vaJV.) -Frontón. :. .A»hOrIzontal.4. .--(Fronton sans retoltr.~.

-(Hors cOllcours. En el Renacimiento y en los siglos siguientes.) -Construcción destinada á d<1rsalida á juegos de agua y compuesta á veces de depósitos mayores y menores. hachón J carbones encendidos. Frutos.-(Feu. encuentran con más frecuencia en los blasones son las avellanas. eón un orificio para la salida del agua.). . en el Renacimiento y en el siglo pasado. de frutos combinados con follajes para formar motivos de ornamentación .. una carteh de grandes dimensiones.[Arq] . degradados. las piñas.) . cuando aparecen suspendidos de las ramas.) .r.) . se dice que están sostenidos. Una guirnalda de frutos. cuando los frutos están acompañados de hojas. de una moñeda" de un fragmento ~e ornamentación. las fuentes estuvieron dispuestas en forma de pórticos y coronadas con un encuadramiento. se han empleado con frecuencia por los arg u itectos del Renacimiento. obra de Klagmaon y Visconti (J 839). ete. se los llama reverdecidos.(F1'ttzts. ejecutadas en 1850 por los dibujos de Hittorf. 1:1sde la plaza de la Concordia.gulaire. de un bajo-relieve. el centro de ese rosetón está formado con una masa de frutos. una antorcha.)-Dícese de los artistas Fuentecilla urbana. de. - (Bassi¡z.). de Rouen..-(Bor- . en cuyo medio hay un motivo de ornamentación formandü cartela. ta forma. las manzanas. han reemplazado á los pequeños ediculos destinados á servir de fuentes que fué costumbre construir en la edad media. apenas visibles. tienen extremada transparencia.J- Frotar con un lienzo las partes que deben quedar mates en el dorado.(Funtaine.Dlcese de una e~tatua.as urbanas. Es. lisos ó recortados.Pieza de cerámica ó de orfebrería destio.Se dice de un .ngula.-(FrontOlZtria1l. un yaso muy extendido. teriorados.- [Oor. Gran número de palacios de esta época poseen lucernas con frontones triangulares ó aguzados. de bordes anchos. así como la del frontón aguzado. por lo común . En la época ojival se construyeron fuentes que ofrecían aspecto de pequeños ediculos c:n forma de pirámide. están der. Frotado.oradas con mucho arte.[Escu]t. Frotar. en París.J -. El elemento del f':lego se representa en el blasón por una llama.Poste de fundición Ó de piedra. por el frotamiento. Fuera.ada á servir de depósito donde vierte el agua por medio de un piloncito.J-Los frutos que se nejontaine.coronadas con faroles de gas. las uvas.)[Arq.)-Figura natural del blasón. Los lejos de este paisaje están frotados.FRO - ""'6'1? -/- FUE Frontón tria. Entre las fuentes monumentales es menester citar la de Roma.(Fvlltllille.Díccse en ciertos cuadros de los trozos ejecutados por medio de una ljgefa capa de pintura.DI:ese de las representaciones . y la fuente Louvois. y de forma circular ú oval. Existen fuentes loza. cuyos relieves están desgastados por el tiempo. Las fuel1tecH.)Frustro. . .. etc.(Frotté. Fuego. es decir. (Fruste.-(Frotter. que .) . - [Blas. las bellotas.)-Frontón que tiene la-forma de un triángulo equiIátero. I :E'uente. de concursO..

ja. en yez de do de una estatua tiene por objero ser punteagudos. ofrecen también ejemplos Ht I I R4jJaracióIl. Se funden los colores en la pintura 1 ". y sirve vados se funden las tintas contí. lJe\'a el nombre de módulo.-El fundiextremos. cuyos !'undido. el secha . Se hallan estatuas en bronce Ó se funde en en ciertos escudos de hierro. decorada con estrías en espirales paralelas.-). que Fundición. que tiene forma de fimículo ("éase esta voz).(Folldre.[Arq. no pueden obtar más qu~ al premio de honor.[Pint. -: á.. ~ J1 I TR .. <~: ~ i~\~ ¡}. Se hallará la definición de \ -.[Arq. los cimientos de un edificio ú obr::~ numerosos.suave que se pasa sobre la sumidecímetro del fuste en su base perficie. nuándolas por medio de pinceladas mensiones de las demás partes del cargadas de color y de agua. cargadas de agua pura. que designa la parte de los muros de una construcción cualquiera que están por bajo del nivel del suelo ó la linea de enrase.-(Fl~j~/é)'[Blas.Lo. La operaCJon del fundIdo -tIene muchos deFuste. habiendo recibido las mayores recompensas. \ (véanse estas voces).] . .-(Fzit.-[Arq. 1 Fundir. rusos. ca.[Arq. . El fusa es un mueble del escudo.). -Rebajar .las cornisas de los monumentos del mismo estilo. En las acuarelas v los la.in ligeramente redondeados. produciendo el efecto de una cuerda gruesa. de I t. .] -l\loldura redonda. esobtener una prueba en metal.(Fv1Zdn-Íc..(Cible.. Los fustes están al óleo. )-Parte talles.rusado. En/ierr. armas fusos. .Fundaci6n.) -Esse emplean casi siemtablecimiento donde se vacían las pre en serie.(Follte. saliente ó incrustada.]los cimientos de un editicio por el sistema que se denomina mcajoLosanges de forma llt1do. --.). ..) del molde. otrog y reuniéndolos y mezclándolos liestán ad01 nadas con ímbricaciogeramente por medío de una brones.de la columna.J-Se desig- na con esta voz la acción de echar :}. cualquiera.. u~ modelo d~ esc~ltura... en su orden .1 ".[Blas. .-[Arq.' "-:-.. y que.. . -:. Vaczado de mas:!. ~.]-Hacer Dlcese de un esclido lleno de fusos. % ~ . o Fu~dar. y. taJlo de cada t~rmino técnko.1 forma dlindz::ica ó prisalfabétlco: l1ftlsa.. m l1Yprolongada. Funíoulo. basa y el espira!. ' de escala para determinar las di.).".FUN - 273 - FUS que presentan sus obras en una exposición. hojas en espiral i etc. )-[ Arq. yuxtaponiendo los toques lisos ó decorados con estrías.(Fusées.]Voz equivalente á dmiento.] las tintas por los bordes de manera que disminuyan gr:¡- j j ' dualmente de intensidad y se confundan con otra tinta ú otro coler desvanecido de la misma manera.) .. Esta moldura se empleaba frecuentemente para la ornamentación de los capiteles bizanl~:1OS..J.\ ~ . entablamento y de ]a columna finalmente. mática cvlocado entre la Ü Funioular. .

tales son las galeen documentos antiguos s. como \Vath:lU. . Gablete. de un conjunto ejecutado en una tonalidad fresca .). ele- ([) La . que son maravillas de madera ó dos sillares de una en su género. ladrillos y adobes. Gabinete. (. grabados. X. p'ara ter:' ancho. de grupa que une y afianza dos piezas Fontainebleau. 'Se dice todavía gabinete. cuando nó son del do.[Arq. En la arquitectura misma hilada.]-Se da medallas.-:-[Arq~] cual asunto formaba parte del ga-Recinto de grande dimensión binetl~ del Sr.la época ojival pa.Se dice de las escenas elegantes'.s.. glo pasado mencionan que tal ó Galería.~ala de pas perdus en ciertos. Las gaJerías de los palacios minar pequeñas arcadas ojivales.pago. para indicar que iluminado ordinariamente con lu~ et original estaba en la colección cenital) y usada como sala de es:.(Cabinet. graciosas. más propia. alcantarillas.(Boudoir.[Pin t.de Versailles.G.e da á la rías del Louvre . Gabera. Las leyendas bóvedas de. o Galá.'oz B all es inglesa. I este nombre á la cimbra pequeña de medallas. . pera .)-Se llama así. Galeda.ra corogitud es por lo menos el doble del nar un-nicho de estatua.(Calanteríes.(Ga/erie. pinturas. la establecimientos dos.-(Hall (I). grabadas de ciertas planchas del sietcétera. .).) -Con- (¡ Galante. gabinete de estampas. para voltear nima de colección.] Se da el nombre -de pintores de episodios galanos á los artistas que pintaban esc~nas pastoriles J #!antes.minio vulgar.]-Nombre y de los castillos están decoradas que suntuosamente. X.'¡Gafa. en públicos ó privalas hahitaciones ue una nama.-[Arq. -( Coquet..]Piñón pequeño que sirve en los or. del Sr. Pater. Lnncret.]-Estancia de grandes dimensiones cuya lonnatos de.[Arq. Nosotros se la hemos dado en castellano á falta de otra. y viva. junto de colecciones privadas ó púGalanura.)blicas de objetos de arte y curiosi(Véase Calano. pisos y decorado con riq ueza. y también en los castillos y . J Galano.. pieza que sirve de salonci1lo íntimo las moradas señoriales.-( Catan!. . tarjeas. cuadros. . formada por dos camoncitos de taEn otro tiempo.-( Cdblet.]-Se da este nombre '11marco para fabricar . esta voz era sinóbla y unos listones.)-[Arq. de las figuras graciosas.) . y en francés no tiene sustitución.-[Arq. porque preferimos usar yaces castellanasantes que extranjeras.) dad.iqueza. vasto salón decoráda con exquisita eleganCia y de reunión de la alturJl de varios extremada r.

i . de París y de A. estas divisiones están J acusadas por I i -. de al'te yde curiosidad. Dícese también de un conjunto de proporciones y pasadizos practicados en el interior de contornos."1' ~''''''' f~~~ I~ " bre de gale:=-11 . (1) En castellano se da también el nom!:Jre por medio del cual se obtip.iiñeta en madera.-( Galvano cérame. I ~ I 1 1 \ I I I - I I .-( Galb'!1")-[Escult] -Dar gálibo á un perfil de moldura} á una voluta de follajes. reat. obtenido por . Galvanografía. . pISOS de las \ bados represenrando escenas ó personajes históricos. En los siglos XIII. á los clJales se da también el nombre latino de tÚmulus.:Jall~. de un cdifipresentan á veces más que simples 1 cio. . por abreviación. cte.\ . acentuar el contorno. 'I ".Dicese de un procedlmiento electrográrico inventado por el profesor Robell de Amnoch. o. Ciertas tamaño de la ejecución necesaria ~~ galerías gópara construir una bóveda} perfilar . galerías superiores colocadas en Gal o-r oluano.miens una combinación de líneas eleganestán decoradas con estatlus. dec.Balcones superiores colocados romana.s~ones IIIIIV' " rí. El gálibo no existe de los muros.\ L !: ':"'. rio. ticas son de I una moldura. -.) -[Escult.Qji\r~l se designa . de una figura.-( Gallo 1'()saledizo en ]0 alto de las torres es1Jltlillo)Se dice en arquevlogb de taban destinadas á recibir las armalos objetos pertenecientes al pedaduras <1elas altas techumbres usado histórico durante el cual las Gadas el")" quella epoca. XI\" Y XV no i contorno de un perfil. . planchas grabadas cuyas pruebas )~ de la cual se suspenden las c'1rtinas.-\rt.-( Gaborit. Galvano.¡ graPhie.J .-( Gaballo. por ~~ fa c h a d as y de los interÍJres de lrs iglesias.'" das. 1t's. ~.)-Dicese de los vasos de por<lo (1). amado con un friso esculpi.a las divi." la m iSI:1alongitud que Lis cola tera.]I arcaturas ~I oiIl ' bala ustraModelo en madera ó en hierro de l ~ I L 1 ~.)-Monumentos célticos que consisten en montículos ficticios de forma piramjdal ó cónica. Galería tienen el aspecto de grabados en~ se emplea por oposicÍón á bastÓn.Dicese de los . Galgal.). I tI MI ~.-.) .Título que se da algunas veces á ciertas colecciones de gra. j Has estaban bajo la dominación .omatos calados puestos en la parte superior de un mueble.-( G¡z!crie..fi" k.] . si res de las fachad:!s de las c:ltedraacaso en los relieves consiste en les de Reims.-.de cuadros. I . clasificados por orden cronológico. Galibar. Las galerías exterioen los objetos de bulto redondo. que es un negro. I I " Ó Gálibo.)-[.Líne:1. los relieves.\L .nen :de galería á la moldura que se coloca encima de un hueco en el interior de las habitaciones.)-Dícese en re'oed(\r de una sala de teatro. "}las tes y graciosas.275 especialmente con el nomI G. '-''' ~ .( Galgal. Ralo cilíndrico que se usa con el mi~mo fin.. acusar la forma sinuosa y ondulada. ( Ga/. de esta tuas.lería.Conjunto de una colección I celana ó de loza decorados con apli. un armaproced imien tos gal vanoplásticos.[Art. a Ga.cerámico. de objetos caciones metálicas por medio de procedimientos galvanoplásticos.[Arq.G.(Galbe. de un clt'ché de .

(Gl171lme des cou/eurs.d.-d no es igual á b de "la gamma empleada para las otras part~s del veces se da t.)prccedimien tos electro-metálicos.¡g.p.xn aparecieron gárgolas de plomo repujado. ~ U:10 formando can. -( Godro:lllcr. Gano peqllcl10 de campanario que la base de ¡as techumbres de los edificios ojiyales y destinados á sirve de \-eleta. medio de una corriente eléctric:1.) -["-\rq.ll11bién al conjunto de cuadro. rrindpalmente para la decoración de medias nannias.:s.)-[Arq.relieves. que sirve para decorar la panza abultada de un yaso ó las superficies convexas. Así. neutr..GAL . tal es la degraebción de intensidad v de brillante.plils/ie. el otro ClIbr¡¡~ndo al primero y decorado COI} On1:\tos y 'esculturas caprichosas. animales. representando quimeras. de cada uno de los tos g:d\'ani.los palacios..-(Coq. se cubren con una capl de La armonía de un.plasticos pJra sup~rp.276 I G. .l1es como sean cuyo espesur y solidez guarde proporción con el tiempo que el objeto . por ejemplo. se emplearon á partir del siglo XII.)tonos que c<lracteriz:l11 una gamrna. representan por lo común animales. [Arq.Se da también el mismo nombre á ciertos motivos de ornamentación muy salientes apJjc~dos sobre. grises.¡.J -\'ele.-\ d.] . posibl.I duras sucesins. estas ope.' (C¡)Jn1/1. vigorosas. sino también en la base de . y esta.)-Pr:Jcectimiento de repro. Tambiei} se emplean los procedimien. Gamma.(G'z!l'I7710.\R Galva.llona..r.'erter á distancia de los muros las ta de plomo que tiene 1:1 forma de agl1~s pltl\-iales. I colores no se comp'1ne solamente de los siete c(¡lores del prisma con de modo que resulte un relie. no solamente en las fachadas de .~ono cu\'a intensimas. molduras. Gallo. Ga. .( Gargoui// e. plata.-( Codu:t. etc. la serie de colores cla~incados por grabados en relie\'e obtenida con gradaciones nlturales y por velamoldes en bueco sobre los cuales ha ga¡¡¡ma de-los se d(.}sita un:! capa de meta! p::)\. h:> permanecido en el b:u1o. seres fanrásticos cuya garganta. se introduce un.¡ obra corre gran cobre candelabrGs de fundición v riesgo de des"componerse cuando se depositan s~bre ciertls a!l1.Conductos colocados en Gallito.) .De. hay también g~mmas intensas. tuas acurructldas que sobresalen. ete. el I I I I I G'allóll. teniendo entre las manos un cuerno del cual sale tI agua. Be\' un metal á otro. capas de pro. y se coloca en lo alto de los edificios religiosos.). . glos xv y . .dg~.¡oplasbia. Estaban formaun gallo. das al rrincipio por dos silbres. sirenas. de los colores.Dícése' de ducción de estatuas I bajo. arroja las aguas plu\'iales.J.)-:\Joti\'0 de ornamentación en flHlJ1:L molduras 0\'<\- Üe les ó de es- trí~!s macizas ó de relieve.racioncs el nombre de Gár gola..coral' tina superficie c::>o gallones.'e tantas degrad:lci... En los si.

pero se representa ordinariamente como el "ha]cón con lonjas y grilletes en las patas. Dícese también de una construcción pe. En ciertos casos. .::1'.. Gavilá.J- en la basa de las columnas románieas yde los haces de columnitas de estilo ojival. al zócalo ó pedestal .) . ]a garra tiene su punto de partida en el toro y la emplean también para sacar rápidamente numerosas pruebas de un mismo modelo.:Ü1ilería. ayuda c. cubierta.e cuerdas para sostener el peso de tJna parte de construcción. y tambien para sacar la impronta de un busto} de un bajo-relieve ó de otro cualquier objeto. Gela tin 0-brom uro. Gelatina.) .. jnsoluble en e] agua y que se liquida b. que -sirve para resguardo y abrigo de los soldados de guardia.--~ El gavilán se coloca en el J~~ .1~ción de la fotografía en planchas y die/les grabados en hueco ó en relie\'e. circular colocada v .] .-(Éj?erzÚ:r.¡.Dicese de un procedimiento por medio del cual se preparan con an tici pación los cristales sensibilizados que pue- - [Escult.-( VerÚl. se hallan garras hundidas en la maS:1 del plinto sin ofrecer punto alguno de conti\cto con el toro..-( Célatille. Hoja ornamenta] ligeramente en1-ollada que sirve para ligar la moldura convexa .-( Cuéritc. Las ganas llenan el hueco dejado por la mocheta.[. debajo dé dicha moldura. las patas apoyan sobre un tallo horizontal.-( CUati.] -Los moldeadores .r también con.]Casita. bien de madera. La ge]atina ocupa papel im portante en los procedimien tos recientes de la tral1Sforr.~R - 277 - GEL .m su importancia desde el pun to de vista del arte.cu~drado colocado inmediatamente llena el tri:lDgl1lito formado por el jngulo saliente del plinto.[Arq.).-\rgueo1.. ". colocada al pie de los muros de ciertos castillos fuertes de J:¡ ¡::dad medi3.G. .J-~1áquina que sir'\'e para leyantar los fardos.cierL1S fachadas.]or por el saledizo horizontal que vroyectaban las lineas verticales de los monumentos. .)-[Arq. último puesto entre los pájaros de cetrería.cesJri:¡s para ]a salida de las aguas tení.) . que do'mina "asta extensión y puede servir de puesto á un vigilante.[Fot. En algunos monumentos (siglo XIII). . .no-brolllure. ~ ..]--Kombre dado en Extremadura á los dolmenes. ~:~ pirote. que son los más frecuenres. mientras que se procede á los trabajos de restauración ó de consolidación.-(Cr~fft. Gato. Las gargolas ne.) -(Véase B7}e! cristal.n.)-[Bla's. bien de alb.[Arq. Los moldes en gelatina ofrecen la ventaja de poderse separar más fácilmente del original á causa de la elasticidad de la materia emplea da. (.:¡jo la acción de] calor.)-[Grab.) --Figura de pájaro representada con ó sin ea.queña en forma de torrecilla. G~rita.Sustancia incolora extraída de los huesos ó de los tejidos membranosos. Garra. prestaban Y3.

de las arcadas. Género.tratando asuntos de carácter y deestilo bien diferentes.sas. exactamente y .(Génie.(Géométrie descriPtive..en geometral.ho . . de la historia familiar ó la fantasía anedóctica.Término abreviado por el cual se designa el plano de proyección horizontal que sirve para .) . . .el trazado de una perspectiva.) [Persp. por medio de su proyección sobre planos que están ordinariamente unovertical y otro horizontal.Designanseasí Jas fajas. se las coloca de manera que cada una esté más alejada de las otras que las dos piezas que la componen distantes entre si. Cuando un escudo.) de las obras de arte de di- . . .) . en cuya superficie están pinia~üs paisajes tomados dediversas comarcas del globo.) -Dícese de ciertas esculturas de la edad m~dia represenrando figuras de rostro grotesco y cuyos trazos están contorneados y desfigurados- lisra de artistas célebres que se han hec.( Géllziué. Gigantesco. cuyo. J.(Georarna. contemporant:as sufácilmente numerosa ministradan I los cuerpos sólidos. Jacquemart ha grabado 'las GCIllÚzasy Joyas de la Corona. Geometra.l. de las vemanas unidas dos á dos y también de las columnas que tienen un capitel comÚn.(Gigantesljue. pero no excluye ni la poesia. (Véase Vertical) . talento sobrepuja la medida comun: el genio de Rafael.J.Figuras aladas de niño ó dehombre representando un ser moraL El genio de las artes. Los vl~riüs preparados al gelatino-bromuro tieneu mayor sensibilidJd que los preparaJos al coJodióuj les impresiona m<Ís pronto laluz.)' Genio. Georama.( Gen re historíque. Geometría descriptiva.Ciencia que tiene por objeto representar en sus verdaderas dimensiones..(Véase HistórÜ:o.dos.comoJlos últimos.)-Dicese de los cuadrus en los cuales se representan escenas tomadas de la realidad. de la vida íntima. . Lús lienzos de Greuze y de Chardin son pintur<\s de género.( Géometral.( Gemelles.general de wdas las piedras preciosas. bandas y barras muy delgadas y puestas dos á dos.) - [Arq. Género histórico.) -Dícese delas aptitudes de un artista. encierra dos Ó tres gemeJas.(Jumelles.el género.unnombte en . eJ' genio de Miguel Angel. Gesticulante. ni la imaginación.(Grimarant. por opüsición a las grandes escenas históricas y religiL.Un dibujo de arquitectura ó .. Geníelaclas.-(Gemme. . El g~nero lleva siempre en si una imitación de la naturaleza y una reproducción de tipos reales.)-Dícese en .-(Genre. .) [Bias.)- [Bias. Gemela.) Geminado.y además noexigen.GEM - 278 - GIG den conservarse indefinidamente en la obscuridad antes y después de la expósición en la cámara obscura. -Dicese . .Dicese también.]-Dicese de los huecos.]. al contrario de los dibujos Ó vistas en perspectiva quereproducen. ylas e$cuelas . Gema.] -( Vease CerJzeladas. da la relación exacta -de las proporciones del edificio' ó del objeto. preparación inmediata para hacer que aparezca la imagen obtenida. I de una especie de panorama jnventado en 1823 y dispuesto en el interior de Ulla esfera hueca y rransparente. las deformaciones ópticas formadas por la distancia.) Relieve representando una parte del globo terrestre.de un objeto cualquiera ejecutado .

( Gz'romzé.( Girandolc.) Ümdelabro de muchos brazos: candelabros que sirven de porta]uces en las salas de fiestas. bien de moti vos ornamentales. existe en la Escuela de Bellas Artes una pe:1sión de Roma para el grabado en piedras finas r de medalias. Se dice también de los dibujos de ciertas joyas en forma de racimo ó de perillas. Gl1otaga.)- de construccio- ne. [Arq. del nombre del inventor Gillot.)-Se da en prílbaco el nombre de gilot'lgc. Para obtener buenas prl1ebas de grabados en relieve. Girándula.] -Procedimiento de tirar pruebas positivas por medio de sales de platino. El girón (aJgunos autores escriben güirón)) se .] Figura triangubr de punta aguda en forma de grada de escalera.GIL - 279 - GLI mensiones considerables ó demerito y valor excepcionales. del por de Gim nasio.-[Arq.) .(Clatynot)'pie. de diez.)-Dicese de los rosa. I (Giron. el cortado. canales que sirven.Arte de grabar las piedras hnas y tambien los cuños destinados á acuñar monedas y medallas. el de las pruebas fotoJitográficas.) . Glifo.)- Girón.OperaGión que tiene por objeto quitar la rugosidad de los papeles destinados á la impresión.[Fot. Glatynotypia. Dícese también' de un procedimiento de impresión de pruebas fotográficas cuyo aspecto es. El gironado simpJe consta de ocho piens. .(Gi!!otagc. á todos los procedimientos que con1'. .[Bbs.- [BIas. Ordinariamente tienen forma oval y son de poco espesor. La Biblioteca N aciúna] de París posee' piedras grabadas que son verdaderas obras maestras. eua! puedan tirarse pruebas ordinarios lo" procedimientos imrresÍón ¡j¡)('gráfica. rjos y guirnaldas de perlas de vidrio.i. en otro caso se le designa así: gironado de seis. y ce pónicos que formaban un 'ediflÓo público. Glauco.) . (Véase Glronado. . en el cual la juventud de la antigüedad se entrcgó!ra ri ejercicios corporales.). d'e labra ó de enJucido. La gliptica) volvieron á ponerJa en boga los italianos en el siglo xv'r. t) Glacis.]Todo derrame Ó pendiente. . Glasear. en un muro de circunvalación.Combina- ción de cuatro particiones principales del escudo: el partido.(G~J'pt¡qlte. Las obras de glíptica más notables se deben á los griegos.]Trazos grabados en hueco.-( Glarage.]-Conjunto - - (G)'1JllltZ5C.) ..1enen poner en relieve de zinc pi'r mecha de ácidos 1 un dibujo trazado con tinta crasa 1 de modo que se transforme en clidié. de diez y seis piezas. Las pruebas así obtenidas son generalmente de tono azulado b.' o naodo. . Gliptografia. (Lacé. .Descripción de las piedras grabu.(Gl. cuyo ángulo tiene una inclimción de más de 135 grados.s arai'ias. de doce.-Dicese de un tono verde pálido que tira á azul.yptograplu'c. con los cuales se adornan ciert.[Arq. enriq uecJdas COI1piedras preciosas.. sobre poco más ó menos.yplze.. que acaba en el cora-zón del escudo.-(Glauque. las superficies lisas. Glíptica. . es indispensable glasear los papeJes.( Gl. ] .'. el partido en banda y el tajado (véanse estas voces). .s.) .¡stante fria.dr. De plata con el girón de gules. v desd e r 80:. emplea r¿¡ra vez sóJo. . bien para interrumpir .) Gil.

papel. En el sig lo XIV Y en ~ cáronse ' b len. por la belleza y lo fino del trabajo. ' ~:I . La cota de armas de la estatua de Ph. " o .. en las catedrales de Chartres y de Laon. cubierto ó rodeado de boscajes en un jardín.J ~ . empleáronse con prererenda estos últimos telares. "'-':"' -'-'- ~ 1 .. . .).. teniendo en la mano una trompeta. representando gobios (chabols). I h ! -1 "1' .ge. ~I les." . : " ~ \\ \ .. ~-' fantásticos..1.-( Gazifruy¿. toria del arte.-(HaZtsse.. caminos reael xv colotam- hast~ en los Gofrar.)-Impronta obtenida por medio del gofrage.1jo lizo. de~. son celebres en el mundo entero.GLI - 280 Gobelinos. . cartón etc. por Juan Cousin. que entran en el dominio de la fantasmagoría. . Representación del paraíso cristiano. que decora ciertos retablos del siglo XVII y del XVIII.enel . Gofreado. sirven para decorar los palacios del Estado.'7. te. Se ejecutan todos los matices y todos los tonos necesarios para la interpretación de los cuadros y madejas pintados que se reproducen en tapices.( G/yptotlzeque.)-P~eza de . enanos grotescos. i por ejemplo. \.. . I . Gliptoteca. 'rt''' yo . . aJada. .J-Rayos de madera dorada.) -Alltor de obras de glíptica. G 11o D1.. Se- ... cos. Dicese en término del blasón de una figura que representa el mundo en forma de bola. -( G/oire.) .(Cabilld de zlerdu1'e.1> 1I «11 . "1 -.. Gobio. En el parque de Versalles hay una glorieta. de ~os jard.Imprimir por medio de hierros calientes motivos de ornamentación en hueco ó en relieve sobre telas.. Globo.) -[Art.DI- cese de Ja manufactura nacional establecida en París bajo el reinado de Luis XIV y de las tapicerías fabricadas en ella. De los Gobelinos han salido tapicerías de alto y de b.\. se establecie- f. Gloria.1a cabeza (le los santos.) .(Gobe/ills.~ un cua d rant:" i~"" :Ji'\ -.'J\-r . ~~ ~.O n. Gola. . I está blasonada con armas parlantes.. y también por la excelencia de las lanas teñidas. .]Pez de agua dulce que se representa siempre visto' de espaldas y con la..) . Slg ] o XIII gun Vlolletle-Duc...-( G6ptograplte. cabeza en lo alto del escudo.[Blas.(Gaufrage. IJ : 4. Los productos de la manufactura de los Gobelinos. GOL Gliptó6rafo. - ( Gaufrer. En cuanto á los tapices. Círculo de luz que se coloca en rededor de.[Arq.) -Co]ecció:1 de piedras grabadas.Acción de gofra\'.col. Gnomos.Figura alegórica. son notables por la perfección de ~os procedimientos.. -( Gnomes. Glorieta. .Seres I ~ ". . . gnomon era ~ "'-A".)-Esfera.(Chabot.en el Louvre. cuerpo esférico.. cueros.w. ] . Desde 1825. -. Las reproducciones eiecutadas en los talleres de los Gobelinos. . Las gliptotecas de Viena y de l\íunich son colecciones preciosas desde el punto de vis~a de la his. mujer vestida.) .) - [Art.J-Lugar reducido. so)~_r..) .( G110molZ. .'1) ron gnomos Gofra. de Chabot.~ / .El !!. una rama de la urel Ó las Tablas de la inmortalidad. en rededor de un triángulo Ó delta en el cual está trazada la palabra Dios en caracteres hebrai... .-( G/obe.

y que forma .! hasta las pantorrillas. Parte de chimenea com prendida entre el jamb:Jje y el coronamiento de campana.[Arm. impregna el papel así frotado de un polvillo que permite dibujar nueJ .) -[Arq.)[Arq. .(GoJJZme gutte.( GonioJJletrc. en tres ó cuatro picos semicirculares.de tonalidades diferentes. para Jevantar ángulos.bique. según que se mezclan con sepia. . por disolución en ílgua. .(Gom1Jlc ¿¡asti.. Gonió11letro.zSr - GOT armadura us:¡da del siglo Xy al XVI. colocados debajo del salien te de la cornís:l ó en la base de los trigljfos de ciertos entabla(1) El a\!tor padece aquí un error: t.. .sobre los colores á Ja acuarela.) . Gorguera.'. que usaban los cabaH~ros sobre 1:1s i\rm~lduras. . ea g r 1 e g o. Gola recta.::.sé¿}--[Arq. para obtener verdes .(¡ sobrevesta blasonada. cua1es cubrí. Jugo gomo-resinoso..). Mezclada con carmín da un verde anaranjado.Goma sacada de las aca.) .] . P¡-oduce el efecto de un barniz brilIante.(Gue1tle reJll'er.)[Arq ] -Parte superior de la co1umna.\Iotivos de ornamentación en forma de tronco de cono.-(Larmes J' Goutlcs.. banda ó corbata terminada en muchas puntas y suspendida de un hierro de lanza ó de ]a parte superior de un estandarte.. semejante á la cabeza de Medusa (r) que He-./ ma de la cual ''''''\''''1 se perfi la el I I ""'''''. vaba el escudo de J\linerva.] .'.' n '.) Gotas.qüe servía para proteger la unión Del casco y de ]a coraza. una coja que puede usarse siempre y a la cual se ai1ade a ve<:es un poco de miel para e\-Üar que se desprenda cuando se seca. . coronada con serpientes. Ciertas gomas llevan la adición rle la sandácaca y se em pIcan con preferencia pAra borrar los trazos de tinta.elástica. . .GOL -.-( GOJJZme raa .Túnica . Goma arábiga.sin mangas.(Gorge y Col. enci~ . á la cual díó muerte Ptrseo en presencia de !llinena. (Vease Balaustre. con la que se hace.cava de un CÍmacio. <~Gonela.concharse fácilmente.producido por . Sin'e. dórj- vamente en el mismo sitio sin que ]a tinta sea absorbida. ."~'\\'$. . de las - guta. tinta de China] azul de Rusia ó índigo.-Dícese de la parte cón.reversa. pero tiene el defecto de des. Las banderas cuadradas de igJesja están frecuentemente recortadas así. la boca abierta.".] -.Pedacitos de caucho "que sirven para borrar las rayas de lapiz de mina de plomo. Una ligera cap:! de goma arábiga .en el agua una emulsión de hermoso color amariHo de oro.en acuarela.de las gutiferas).que. que es bastante dura. Gorgona.]-l\Iotivo de decoración representando una cabeza de mujer vista de frente. También se dice GonferólZ.)B~ndera) orilhma.)- \ JV Moldura de perfil cóncayo y también especi~ de cimacio de perfil muy acentuado.cias de Africa y de Australi:t.[Art. .(Gorgone.-( Gucu/e droite.""" e q u in od el ~~!\~ capitel. -~'". . de seda.el Hebradendron cambgioides ( familia .]-Dícese de la parte convexa de un cÍmacio. usado en el esÚlo gótico. dec. G On fa 1 ó n.(GonjIlJltJlZ.Ié:dusa es una de las Gorgollas.) -Instrumento que sirve para medir. Esta goma.

-~ hasta el sófico ó cielo raso de la dorados. y los pináculos Ó torreciel autor. ordinativa. para las actas.)-Dicese de una época el emplazamiento que ocupan) endel arte gócuadrando perfectamente en las tico (siglos molduras ó en los nichos sin exxv y XVI) T ceder los limites. Se designan tamea ractedza. en los cuahoy todavia en Alemania. Motivo de ornamentación a modo de las vainas de habas.-( Gotldque pidas están hechas siempre para jlambl~'ant. cuentas.etc'r del templo de Selinunte. los ornatos se hacen más exuberantes y de prodigiosa abun(1) La denominación gótz'ca. propio de los capiteles de orden dórico. habíase adoptado como escritura Gótico. de ó tigre. G6ticos (eda. Aunque no ofrecieron al por figuras delgadas. es. y el gótico del sifineza de ejecución y de una perglo XIII es muy diferente del que fección de detalles admirables. por lo com ún J la riamen te.]-Dícese de los ultimas gulosa usados en la edad media y años del estilo gótico. tán ejecutadOS en góti.j -Dícese de los caracteres de forma an-[Arq. preferida por dancia.(Gothique. y las cornisas ó coronas para que á veces real1" vierta las aguas y no escurran.. las figuras góticas esculGótico :flameante.(Cothique.góticos forma de un rostro de león J leona de gran pureza de contornos.) -[Arg. por las El estilo gótico sucedió al romácrester1as. cas de rara perfección! enriqueciÜ Goterión.].-[Arq. Tambien :ac:es se ven como adornos de techumbre en otros estilos. dq..[Caligr. ondulantes que se enlazan y cruzan. adoptando. monumentos de estilo ojival (1).ftorido. nico.JSe Ilados con letras iniciales pintadas á ma así al canal que se practica en I la aguada. rla caídQ ton rlesuso y hoyes casi Has... contornos en forma de llamas durante el siglo XIII.-(Gousse. los des y movimiellws afectan rigidez. Ciertos les) con los albores d'el Renacimanuscritos de la edad media.) . neradora del estilo caractenzado por ella. en ea racteres . excepción de algún partidario ue ella. El goterión en los órdenes Los manusgriegos.(Gothique j/euri.. Gotas.d de los moI i a antltu: U J"'o I J . en cambio) son de una gún las épocas. simples follajes. hasta entonces formados con vulgar. fueron levantados das. ]0 demás. Por el conpolicromo es el que se conserva trario. zada s con n~1\~ UUl$ qm.arece más propia la denominación ojit'at.) . Buen modelo de goterión absoluta regularidad. tuvo importancia decoracrÍtns están ejecutados.).mentas de orden dórico. / J corona. . Por se usó en el XVI. Los más hermosos edificios b a l a ti stra¿e estilo gótico.do rámo~. parecen abrirse Siendo la ojiva la forma d~ construcción geformar.sobre tI). cuvas actituprincipio grandes dift:renci¡¡s.miento. bien con el nombre de góticos los da .GOT - 282 - GOT . ¡.Dícese corrie"te una especie de gótico en pintul"a y e~cultura de las obras cursivo que podia trazarse rápidade la edad media caracterizadas mente. I caracteres góticos han variado sepero que.

Grabado al agua Í11el'te.) .ero de grabado. con b¡¡rniz los planos) que se Oluerd en en seguida.. etc-.-{ Gl'aVUl'e au venzis 1l2ou.)-Grabado á buril. Del siglo IV al XI. luego. '-.<lanceolado» .(G.) (]]t . de los cua les se hizo n.(Véase Agua fuerte. E! si.á manera de dibujo.bada al lavado) debido á Javier Le Prince. d urar. .rq. -:. . Grabado. tiene por objeto imitar lüs dibujos al lavado. usado so.)GrahaL10 á buril. el cobre preparado de ese modo no puede dar más que un número de pruebas r. por el estilo <K flameante ».)-Dícese de un euadro. tenia por objeto imitar los dibujos al lá- .-( Gravure en cachets.(Gravure ser- bre todo en ei último .J-La edad de los monumenros de estilo gótico y de estjlo románico.)-( Véase Barniz. piz.«(..)-Grabadu buril. sembrándolos de polvillo que forma un grano destinado á retener la tinta. el XIV.)-L-\. comienza á desen. punzones dobles y tripJes. rée. .de luedallas. . (áge des JJlOmiJ/w"~.-( Gravure lar)(e. glo XIII está caraclerizado por el estilo gótico .. Comenzabase por barnizar el cobre como para el grabado al agua fl1erte) solamtnte que en lugar de .-( GrazJltre cayréc.al barniz :flojo.[Arq."e . Después de haber grabado los contornos al agua fuene. cuyos ená . que es un est. secundario y terciario.(Gravé. . de una estatua) de un dibujo reproducido por medio del grabado.rm'ure lavis.cuadrado.ancho. .)-El procedimieow de! grJ.amente pequeño.. juego. plancha grabada. Renuévase la operacion tantas veces como sea pecesario) procediendo desde la tinta más débil á la más fuerte como cuando se esboza un dibujo.apretado.(GraZlure.1 estilo románico-ojival. Se obtienen así excelentes facsímiles de se pías y de la\'ados á la tinta de China. -.de 8e11os.¡thiqucs - 283 - GRA. de toda una serie de instrumentos destinados á imitar los puntiJ]ados de] lápiz. y de cera que 1e permite talles están muy cerca unos de otros. cuyos entalles se cruzan perpenct icular'" mente.lu de trc.aban punzones especiale. en nn."01verse 1. El artista co]oca e1 seJlo en un mango guarnecido de cemento mane- .)-EI grabado de sellos se ácerca mucho al grabado de medallas. . En la segunda mitad del XII.(Gravure en 1Jlaniere de crayoll.GRA numelltos).elati.::s últimas ép()cas que algunos autOres desiglIan también con los nombres de primario. Este gén.al lavado.Arte de grabar y también estampas impresas con una.re el XI y la primera mitad del XII. .) . siglo.( Grazlure en médaille.trabajar con punzones (¡rdinarios se u. ruedecitas. él XV Y los comienzos del XVI. Desdichadamente.nslción entre el rornanico y el gótico.ucho uso en el estilo neo-griego para componer foJIajes en rededor de florones de relie. Tales son los tres caracteres dominan tes de! estilo góticJ de estas tr.J -Omatos indicados por en taJles.Ycuya Iradidón se remonta á la arquitectura egip-.(GraZ'urt a l'eau fortt.)-Procedimiento que consiste en grabar sobre un pedazo de acero un modelo que se reproduce indefinidamente pormedio de la acuñación..:ia. cuyos emaJles están muy espaciadus. p:or él estilo gótico «radiante». puede resumir~e fácilmente en algunas Jíneas.) . le sucede el estilo románico.). se lava primero con una tinta especia]. domina el estilo !arino.

-( Cravure en á punzón sobre piedra litográfica. ) . losallges.en ma.GRA - 284 - GRA jarle ea"] más comodidad y le graba con instrumentos iguales á los que usan los grabadores de medaJlas. dejan aparecer el dibujo en blanco cuando el rodillo de b prens. la litografía á la pluma.) Este procedi'miento. por el contrario. - - . rio del procedimiento ordinario. pues se usa mucho á causa de la baratura de la tirada.( Cmtas en relieve.) ciertos grabadores alemanes han < conseguido en este género excelen.para 10sselJos matrices. Estas planchas montadas sobre pedacitos de madera.Procedimiento de grabado al trazo. se tiran como los grabadas en madera 6 los clicltés y producen la impresión de manchas negras.)-Procedimjento de grabar en losanges.en piedras ñnas. es excelente y poco costoso para la reproducción de figuras técnicas destinadas á ilustrar obras científicas.nera <Jue en las impresiones sucesivas los colores vengan á aplicarse exactamente en el sitio que deban <!cupar y sin traspasar los contornos de las campanas.en piedra.Procedi. .. Las planchas. mordidas al agua fuerte que ofrecen trazos en hueco. es decir. -. . . que por la superposición forman tonos intermediarios.-( CraVZtre en ct11Jlt1ieu.. imprimiendo cada una con colores especiales.(Gr<1vure sur tois. Opt1{. Presenta la dejando aparecer en sus intervalos I yentaja de permitir más finezas que losanges blancos. Se sirviel'on del gra1/ltre en Pitrres fineS. las partes de fondo destinadas á los camafeos y á las telas pintadas. en hueco sobre placas de zinc. mientras que el grabador de medallas. bado en madera en hueco. de relieve.( Gra vu re elZ bois mal ct de reliq:)-Desjgnáronse asi principalmente los grabados de las tarjetas y las masas de fonáo.entalles se cruzan obJícuamente la litografía ordinaria. . en hucco.)-Grabado á budl. produce matrices por medio de las cuajes pueden procurarse Jan tos cuños corno se deseen. en medio de las cuales el dibujb se destaca en blanco.te reliez'l!. pero es mucho más seco de contorno que en madera. Véase Grabar reserzltl11do.( Gravure leuc()graPhique. 5610 hay la diferencia de que el grabador de sellos no trabaja más que para obtener un solo cuño. se obtiene.-( GrazlZtreen coulcu r..dera.)tes resultados.?mo . Grabado en camafeo.(Gravure sur fit'rre. Las planchas están grJb:ldas como las planchas en negro. por su superficie. Puede considerarse Este procedimiento es lo contracomo un procedimientb industrial. Gra. A ~reces.etc.dera.Ieucográñco. un modelado. tipog-ráfica pasa.bado en ma. en creux. cuyos El grabado en piedra se tira c.El grabado en talla dulce. fundidas á cera perdida.'o y .)el grabado en talla dulce.en color. Sin'e para obtener moldes por medio de los cuales se sacan impron. encerando sucesivamente muchas planchas de igual dimensión.{Gravure sur bois. y la gran dificultad consiste en 'que los puntos de señal se ob8erven rigurosamente de ma. insuficiente para reprodll~ cir obras de arte.).) . mas y lasinscdpciones en relieve piedras finas. en color. en relief. (Véase Dibujo leucogl"álico.)-Nombre dado á veces al grabado que imita el layado. en el miento que consiste en reproducir siglo último para los escudos de aren hueco 6 en relieve. sobre las .

marmol.cr CJl tail/e d'éPargm..)-Rebundir. bIen para desbastarle.Inscripciones. ). motivos destinados á ser impresos.¡s de lápiz. Sirve también para designar un modo de decoración compuesto dedibujos negros sobre fondo blanco ó recíprocamente) obtenidos por medio de contornos acentuados con I - . J -E"ctlera exterior) conjunto de gradas que forma saliente sobre tísta que graba en talla dulce.(Véase Buril.-( Gradi71s.-(P¿rrOlZ. Grad l. edificios co]ocados en planos diversos unos sobre otros (r). mayor analogía de forma ó de coGráfico. esta disposición se designa más bien .)-[Grab.ción el que ofrezca con el ficos. tos por líneas'y según procedimienGra. mildo en grados.1 los objecendente ó decreciente.-(Gmdine. - 285 ¡ I GR~~ de los pisos.) Dividi.-( Gr.nas sobre otras.¡¡. Grafiti. Gra.dería. de la gradina dan una serie .consel'vando.1cabeilera Los dientes 1. grabadú al l.)-Por procedimientos grádecorJ. I agua íW:de. se elevan con uniformidad u..-(Graver. dulce. Grabador. erc. ó que une en un parj que dos terrenos g ue están á disaC1Jl1ar monedas ó medallas. solamente que en el primero el pUIlteado esti á veces reforzado con rehundidos.-( Grl.TClf. que graba en madera. nera negra." 10nes.\.il1a.)Gráficamente. .1mbi~n en general de las constru2ciones.G R. qle graba piedras tinas Ó esculpe cuños dcstjn:¡dos á I una fachada.)[Arq. en el cual Iba. fondo conservando el en talla. .)-Dítese lor.-( Gral/tr III tail/e-duuc¿. .ldatiull.-( Gradul:. dibujos.J-Dícese modelar pJf(es como la bardel grabad!) en madera. I tioro nivel. I I I ~e ]e\'antael relieve.-( Gr. grabados con un estilo en los monumentos. siguiendo ciena progresión as. del dibujo que represent. bien para separar y .)[Escult. Grad. ].bar.) cuya medida aumenta Ódisminuyer siguiendo cierta proporción. mientras que en el segundo el grabador los excluye á fin de hacer el facsímile más exactamente posible de las Jíne. no se emplea más que en arqueología.--(C¡. galerías)" Grabado punteado. . Di.¡¡.-( Gra/fiti.) ~-\r- se t.-( Grm.Cincel de muchos dientes.con la frase i\en ai:1fi[eatro. bien en meLd: bien en madera." de estrías que sin-en de base' 1 n al rrab:¡jo. Los procedimientqs son los mismos.l'uado. Gradació n.)-Escatos geometricos. gradas que. .J reproducir por medio del gr~lbado.¡1mrc poiniil1h) ~EI grabado puntea do se parece m Dcha al grabad o á lpanera de dibujo. Dice- (1) En castellano. C~n la gra~ina ~e trabaja tI Esculpir piedras finas.(GraPhz'qucSistema de ornamentación c¡ue con' si~te en yuxtaponer á un motivo de 1llmt ..1'.P!Úque. . Esta voz.'isiones sucesiva:.lado.) -'. Gradería.

los rojos y las sombras de manganeso de cobre y de hierro. Granado. el cual se fwta sobre el papel y da un negro que. Para esto se emplea un buril especial.-[Grab.-( GraPhometre.. ' Granitela. - mene'ster que dé negro aterciopelado m4Y igual en toda su extencedimientos especiales el papel Ó el cuero.)[Cerám.]-Dicese de la temperatura necesaria para hacer entrar en fusión ciertos colores. Grana te.mil. CIpres.-( Grand feu. Los colores que necesitan gran fuego son: para la porcelana dura: azul de cobalto.Pieo fa ñetas.) -1 n s t rumento que sirve para levantar ángulos y medir distancias sobre el terreno.] Operación que tiene por objeto c'ubrir de granos la superficie de una placa metalica sobre la cual se quiere grabar en negro.-( r. para vaciar filetes en'J{.-( Grimile¡le. -( Grené. sirve para fabricar lápices en forma de barritas cilíndricas que se fijan . de granos. Se emplea el granado para dulcificar transiciones demasiado bruscas entre las líneas. ] -Instrumentoque sirve para grabar en madera.)-[ Grab. ' blanda: los violetas. de manganeso y de cromato. sin que se formen nuevas combinaciones. amarillosde óxido de titánio y los negros de ur. irregularmente sembrados. y cuya punta. pueden recibir nuevas decoraciones de colores. que marca los puntos de atenCión.ó guiarel trabajo' en la ejecución de metales horizontaJes Óperpendicula'res. etc.anOj y para la porcelana ~ 111' preciosa de color rojo comparable al rojo de la granada. rugosidades.-( Grajhite. archi \'olta~ ó frisM.i derredor de las vi. provisto de una -alidada fija y otra movible.-( Grainure).'USqitíll.haberle paseado en todos sentidos.). sión. ' Grafómetro. graduado. balancéase este instrumento sobre toda la su perficie de la plancha priJ mero ascendiendo y luego de arriba abajo y después de. Los demás colores. sombra de hierro. que se alteran á temperatura bastante elevada y se vitrifican á temperatura inferior á la de la fusión de plata. .n fuego. Para que éste pueda qmsiderarse como bueno . enebro ó . en varitas de cedro. El grafito de Siberia. bien arabe~cos destinados á enriquecer pilastras. Se han hecho. verde cromo. compuesto de un semidiscode cobre dividido.' es . (Grailleter. dorados.)-Cubrirpor pro- . uniéndose á las rugosidades del papel J for' ma una serie de puntos negros y blancos.Especie' de grano que da un lápiz un poco grueso. ancho.que permitemirar en todas las direcciones comprendidas en un mismo plano horizontal.-( Grenat. pu-ede' tirarse una prueba cie la planch'a paI'a juzgar el graneado.GRA - 286 - GRA rehundidos. Gra.)-Dí- .) . bruñidos.)Plombagina de gran fineza.ldebe estar ligeramente roma para no dejar señales en la madera. Gra. bien cuadros especiales en estuco con incrustaciones. mezchido con sulfuro de antimónico. goma y cola de pescado. Grafito. y una vez cocidos. Los colores de muftas duras llevan también el nombre de medio gran fuego. Granear.. los demás colores Ó colores de muf:las blandos son muy numerosos. llevan el nombre de colores ¡le muftas.

j:~'. pero siempre teniendo cuidado de mantener mucilaginosas.: las arcacadas. Gra. al cual parecen estar incrustados. Grapa. y ia describe asÍ.Ja]gama de . Gratar I I es ~en'irse del gratas.JDicese de la superficie más ó menos rugosa de lln lienzo. se da el nomhre de ~apas a los motivos salienles colocados en medio de un cuerpo de moldura. destinados á la pintura al óleo..~:'~:'. La greba )' el quijote son las dos piezas de la armadura antigua que defendian la pierna. I grareado na se ejecuta a mano cuando se trata de piezas artístIcas.)-Motivo de lenguaje decorativo) la grapa es una. En Bretafia existen t. Gratas..~r ~-.)[Arq.nujiento. y también de un mármol que ofrece el aspecto del granito." 1~":I1I'~II'Jtr~- -Pieza de metal. de un papeL Para la acuarela se sirven de papel de grano fino ó ~e grano grueso.~~ . I Greba.GRA - 287 - GRR . húmeda la . oro y de mercurio y que sir\ ve tambien para limpiar las piezas de orfebrería. es decir. un un papel gran ujien to. . Por último.(Happe.. se da el nombre de granito (pc!it granit) á una especie de mármol de Bélgica que contiene numerosos fósiles.-[Arm. estando unidos por la rodillera.[.Arq. (1) A ({rafe.I\1~ En el lenguaje de los constructores se llama grapaá una pieza de hierro ó de cobre destÍnada á mantener ó'consolidar (1). embutida en la albañi]ería.'apa: el aulor lo emplea tambíé" como sinónimo de .]-Pieza de armadura que cubría la pierna.] -Dicese del efecto producido por los entalles entrecruzados. de un tablero dispuesto para pintar. cani- I Grapa. Greca. «En el .-( CamjoJ1) .( Grellu.-( Grain . ciertos tableros para pin tar muy rugosos.~ t"---" ~"II\' --- 11111'. clave de bóveda cuyos ornato> én voluta parecen grapar.-( Granit. según la naturaleza de los motivos.]CWf 6 ménsula. Gra. Gra.)davía calvarios de granito gris. Los egipcios ejecutaron estatua~ colosales en granito rosa.Brocha de latón ó "idrio hilado con la cual ]05 doradores extienden la aF. . piezas de orfebre1. .).-[Arq. Recibe el nombre de espinillera.nito. I I I I superficie del objeto por medio de soluciones <:) Granuloso.no.]Espiga de hierro que une dos piedras ó piezas de armadura yuxtapuestas..u'Ij'f\¡'I~ . )- Dícese de la superficie de ciertos lienzos. y cuando cubre completamente la pierna recibe el nombre de' grebóll. -(Agr¡¡fc.J ~L"""".) . ) Dícese de las superficies que otre.:» ' .:. de las . abrazar las molduras d. cl1nilleta y esquiJlela cuando solamente cubre la espinilla.[Grab. Gra. de un cartón. ¡lera. Un cuero granujiento. . el I 1.-.-( Granuleux.). no sólo significa C.cese de una especie de granito gris que los romanos emplearon en sus construcciones. que sirve para ligar las' piedras superpuestas ó yuxtapuestas.-( Gratt~-boesse.J- r~ : . Por extensi6n.-( Grccquc.[Pint.)-Piedra dura com puesta de mica.cen muchas asperezas é irregularidades. . y mecánicamente en los objetos para el comercio.pón. cuarzo y íeldespato.

)-D{cese de los edificics) de los monumentos construidos en la época romana siguiendo el principio de los órdenes griegos con ciertas modificaciones de detalle ó de adaptaGión.]-Procedimiento de vidriado que deja ver en el esmalte las resq uebrajaduras que se cruzan en todos sentidos.-( Gerpwc.-( Lézarde. También se llaman ondas.J- e r i e t e a d 0. en los tableros pintados al óleo que haI1 sufrido la acción cie la humedad. ligados entre si por porciones de líneas rectas. de alfarería opacos) duros y sonoros. :t\Iotivo de ornamentación formado [Cerám. de \ cese de un vaso cuya cubierta está. main..Arq.)- [Pint.)-L1aman grietas á. I res que cubren la superficie esmalGreca -romano.(Tressaillé. Los chinos y los ja poneseshan producido vasos y eStatuas én greda cerámica muy buscadas por los coleccionadores.]-Hendidura. hendiduras superficiales que aparecen en las bóvedas. en razón proporcional del mal empleo de los colores y del barniz.da cel'ámica.rena caarzC\sa y de silicatos dobles.)- Greda.'!.tada de ciertas piezas. Greca. del calor) de la intemperie. Se fabricó greda cerámica en Alemania desde el siglo VIII.]-Resque.]-Dí- buloso con cabeza de águila y cuerpo 'de león 1 em plea.GRE - 288 - GRI criben porciones de cuadrados ó de rectángulos no cerrados. ~ por roleos ligados de un modo conbra jad uras irregulatinuo.)[Cerám. las especies de rajas. El grieteado manchado lleva el nombre de tsoui-yeou.-( Grés ¿"d. )-[ Ara.do frecuente- .)[Cel'ám. y en ciertas piezas defabricación china se eacuentran : grieteados de dif~rentes colores.]-Resquebrajar irregularmente el baño esmaltado de ciertas piezas.J- Calcárea blanca pulverulel¡ ta uS.ro. Las gredas inglesas son de una calidad de fabricación extraordinaria. ' - (Craquelé.-(Craie. Gri&ta.-( Gr{ifoll.~. . 1'a1lle. Gre.-( Postes. resquebrajada y presenta multitud de rayas ó grietas.s. raja longitudinal irrer guIar.)-[Cerám.-( Craquclage. Grieta. Grifo. -( Craqueler. I en la fabricación como medio decorati va.)-Dícense de ciertos producto.)-Animal fa- . Grietear. Los grieteados del ja pón gozan de mucha estima.(Grét:o. Las gredas comunes se fat rkan cQl1 una pasta de arcilla de <'. La pasta de las gredas finas no difiere sensiblemente de la pasta de las lozas finas.lda en la pintUra al temple.)-[ . buscadas.

La paleta de Se hallan representaciones de grigrisalla es muy rica en tonos grises. Callot y Teniers.sallas. de león. nombre. etc. lugar (1).otescos. [Pint. ó el muros de tierra y á mantener uniazul. ÚltilOJ.) vagantes.Gl'ifo.-:-( Gris. -. Se citan curiosas figufachadas monumentales) como taras grotescas dibujadas por Leoblilla destinada á recibir inscripcionardo de Vinci y por Rafael.( GriJzgo!é . han pintado y grabamatices obtenidos por la mezcla del do escenas fantásticas en las cuales blanco y del negro y también de las figuras grotescas tienen ampliÓ .)-MÜrmol rojo cubierto de rara perfección. amarillos.( Griotte media ejecutaron grotescos con. I I G r o t e s e o s.)-L Pint. animales fan[BJas. Grisalla.. Los lavados á la tinpuesto á unas molduritas poligota de china son evidentemente grinales que forman una repisa desti:' . gris azul. uÜas y cola I producen motivos singulares I for~ mando arabescos.(Véase Cruz gringolada. pardos y aun violaceos. Desígoanse también con el nombre En el siglo XIV desaparecen los grumos-:-principalmente de 10 alto de grisalla los cuadros ó los dibujos de los arcos canopiales-para dejar monócromos. Los escultores de la edad Griota de Italia. Se designan también estos de blanco. Aunque murales de gusto greco-romano descubiertas en Roma. de g. -[ BIas.. fosen gran numero de monumentos de la antiguedad en Persia. Grumos. personajes. que tienen por objeto simular (1) En realidad sólo se ha dado el ncmbre bajo. ses obtenidos por su mezcla. trelazados aparecen figuras extra-. por consiguiente. piernas con garras y patas.rís. relieve para engañar alojo.-( Grisai¡le. J) l\Jotivos de ornamentación pintaFigura mitad águila y mitad león. -(B01t~1Uet. á las compoTales san las pinturas de Abel de siciones ornamentales tomadas de las pinturas Pujol en la Bolsa de PJ.) -Dícese de los siglo XVII. ó el verde. Se reserva la designación de grisalla para las pinturas al efecto.) tásticos. Siria. Los gTUtescas.] . en I azules. entre cuyos en. pinácupor medio del empleo exclusivo los.un color obscuro. Por nes doradas.. I I 19 .)-[Arq. de escultura absolutamente HanRafael fué quien primeramente empleó esta cas.J-Dicesede un cuadro dos los costados del molde durante la operación del moldeado. El gusto de los vetas y de venas pardas y blancas. dentes de luz.]-Pieza de madera lidad diferente) y que en cada uno destinada á formar el espesor de los de ellos domina ó el pardo. dos) dibujados ó esculpidos) que recon cabeza y pecho de águila. grotescos continuó durante el Reusado con frecuencia en ciertas nacimiento. pero rara vez se les da este nada á sustentar una estatua. . gris verdoso. los acejmente como motivo ornamental. ete. Dícese gris pardo. y mejor grulc$co$. de poco efecto y pálida. en el Gris.] Motivo de ornamentación compuesto de follajes que en el período Pintura imitando los bajo-relieves ojival remata las pirámides.-e Grotesques.)-[Arq. etc. para indiGrueso de muro. d'Italz'e. pintado en una tonalidad muy poco . de~ no se emplea para producir obras ben incluirse desde luego en el Renacimiento.)---.( GrijJo71.GRI - 289 - GRU I las sombras) los reflejos. es menester tener en cuen ta ornamentación en las Logias del Vaticano. rosados. negro y diferentes grigrupos con el nombre de jompo71es.-eGros de car que estos grises son de tonalimur. etc.Gringolado .] acentuada.

les. particularmente. producidos por la industria mahometana en la edad media.. .(Escult.la mano. Era la pieza de la armadura antigua que cubría . ofrecen maravillas de invención decorativa en metal precioso hierro ó de acero. En los volúmenes encuadernado~ I la boja de guarda suele ser de rica tela j un volumen encuadernado en tafilete con guardas de muaré Guarda..) -Reunión. Sobre este giIardamano el artista improvisa con frecuencia croquis precios'. con ornatos de relieve. La Administración del guardamuebles ha organizado desde hace algunos años exposiciones especiales y ha tomado parte en ciertas exposiciones de arte decorativo. de movimientús'y aun de composiciones. compuesta de launas ó laminillas de metal movibles por Guardamuebles. O' " el dorso y fina malla por la parte interior.) . (1 Guantelete.Caverna artificial hecha de rocas transportadas. ~(Véase Caballerizas Reales.mano.-( Groupe d' animaux.(Grotte aux fées.).) .)s de los primeros pensamientos. del sable que tiene por: objeto r~guardar la mano. - Guadarnés. Estos objetos sirven para am ueblar las residencias de los altos funcionarios.)-(Art.]-Reunión de animales puestos en un mismo zócalo y 'que sirven de motivo ornamental en los parques y jardines. Guadámeciles. Gru ta. Los edificios ocupados por el Ministerio de Marina en la Plaza de la Concordia. en particular. á veces decorada con estatuas.) dado en España á los cueros labrados. I1ubo guanteletes en el siglo XVI de formas muy artisticas.)-Denominación que se aplica á veces á los caminos cubiertos. estampados I dorados y pintados de colores vivos. esta fabricación continuó en los comienzos de la edad moderna.]- Dependencia accesoria de una ca'balleriza donde se guardan las guarniciones y monturas. Guarda.Nombre Dicese de las hojas blancas colocadas delante y al final de un volumen empastado.] .[Arq.-( Garde-main. dec. I incr'ustado de .]-Reunión de muchas figuras que concurren á una acción común y cuyas siluetas y arreglo deben presentar en todas sus caras un conjunto armonioso. . del puñál.] Parte de la espada.Dícese en Francia. . de la administración y de los almacenes donde se conservan los muebles y tapicerias pertenecientes al Estado. . .feuble. . ricamente decorado con nielos damasquinados y cincelados en las armas de lujo de todas épocas. para decorar los castillos y palacios nacionales.-{ Gartk. Los diferentes grupos de un cuadro deben presentar masas bien equilibradas. habiendo sido imitados en Francia los guadameciles durante los siglos XVI y XVII. los departamentos del Estado. -(Grotte. (Véase esta voz.-[Arm. disposición de figuras ú objetos que forman un conjunto.de las :Hadas.) -Papel que se pone Qajo la mano cuando se dibuja á fin de preservar de todo frotamiento.. de los jard. han conservado de antiguo el nombre de GuardaMuebles.)-[Escult. Un -grupo bien estudiado. Las guardas de los sables japoneses. estando su centro principal de producción en Córdoba.(GardelJ.-( Groupe. como la gruta del bosq uecillo ó de los bai'íos de Apo¡o en el Parque de Versalles.GRU - 290 - GUA Grupo.-. construidos en 1860 por el arquitecto Gabriel. Grupo de anima.]- 'Guante y Guantelete son voces sinónimas de manopla.[Art.

) .f Recortes de tela..[ A rq . 1a voz somse¡¡úI1 I . semi. asegurada e n 1os muros.-{Embon'é. sobre la cual se extienden para preservar del polvo el contenido de las carteras.[Escult.-(Border .I' Dt!Iif¡~~ ~ r¡] Inl t ~ {t lro *' ~W.] Recantón de fundidón ó pieza de hie.masa.-(Guillochís). Ja forma.J-Procedimiento antiguo de pintura que consiste en el empleo de los colores batidos con cola de un modo semejante al temple. CI Guarda-polvos. ondulados. que se obtienen aplastando barras de cera blanda) las planchas de gran dimensión des"tinadas á morderse.-Trozos de tela pegados por un lado á los bordes de las tapas inferiores de ]as .J-Dicese de una pieza que termina en una birola de metal.~esférico) taIJado en bisel muy cortante. suspendidos por la parte superior.]-Rodear con ]áminas de cera.(LIl711bre- GUI quin. del cual se sirven los escultores en madera. dec. bien papara disimular el punto de unión de .el XVIII se hizo frecuente uno de ]as guardamalletas. v Guaza. brer¿!e y también capa-uza ó capota y muy propia.JEmpléasE: algunas veces como sinónimo de bInza-voz (véase esta voz).Ciertas bases de piJastras de estas épocas están á mos tropiecen con las aristas de las puertas y sus cercoS.~ - .) - ¡ '. destinados á impedir que las ruedas de los mis- - .J-'~i. . Ó aquéllas que no se quieren meter e!1. en las puer- tas de las cocheras ó portales practicables para carruajes. que sirven.carteras. Gubia. Gual'necedul'a.J-Motivo de omamentación formado por trozos simétricos. cruzados ó paralelos.} -[Arq. Hay gúbias de todas dimensiones y de formas muy di~'ersas.-[Pint. Se da también este nombre á los recortes en madera ó zinc. -~ veces decoradas con guar- Gu arnecel'. ~~ rro con t orneada.1¡'~1 t~ p~rhl ~ .-( ChasseJ'oue .calmente en derredor de los toldos de las marquesinas ó cobertizos inclinados.rdamalleta.[Art.) -[ Cerárn. Gu al'ne cid o. r también arte de tomear. En el siglo XVII y en .JCincel va- damalletas 'ap]i9adas de I Guarda-ruedas.otros paños. á veces guarnenecidos d e franjas y be1lotas. GiHlogis. Gua. yesculpIdas en la ..-( Garnissage. bien de motivo ornamental. J-Postura de guarniciones de metal ó de pasta' que I completan la' decoración de una pieza. colocados verti.291 . (x)La segunda acepción xien~ por equivalencia en castellano.).(Gouge. una cubeta duran te esa operacJOn.GUA Gua.rda-viento6o-{A bat-wut.)[Grab. Y~~~j. í I l' ciado. y también para designar las monteras de barro ó los cilindros de plancba de hierro colocados en lo alto de las chimeneas y destinados á desviar las corrientes de aire que pudieran dificultar la regularidad del tiro (1).)[Blas.¡¡.

dec.J-Encaje de hilo de seda. aplicándose á. . blanda y flexible.) . ~ ' I (1) En esta segunda acepci5n no se u~a ea castellano. eÜ Francia. I Guión. enrollar en de. partida} con dos puntas y atada á una asta en forma de lanza. viniendo á ser el guión la señal de la infantería. Gúmena.)-[Art. ) :Motivo de ol' namenta. Empléase también como la voz encaje para caracterizar los motivos de balaustrada y los calados en uso en la arquitectura gótica (1). Guip i l1r . . etc.JColor rojo. larga. rredor de los fustes de columnas. ligeramente abultada en su parte media. G1.)Peq ueño cepillo de que se sirven los escultores y los grabadores. ! de anchas mallas y sin fondo.-( Cuménes.GUI - 292 - GUL Güimbarda. de modo que no se perciba más que el conjunto de las líneas principales y queden los detalles en ligera penumbra. mientras que la coronilla estaba resenrada á ]a caballería. .[Blas.) Cables que sujetan un áncora de navío.lA c i Ón repre.. la bandera y el pendón desaparecieron. líndrjca.( Guirlande . Se indica en grabadopor trazos verticales.)-[Blas. derecha.-( Cuidon. .[Blas. la decoración de recuadros .-( Guimbarde.11es. Guiñar. que se puede adaptar á eiertos saledizos.J- Dicese de una figura en forma de bandera ..)-Cerrar ll)s ojos á medias mirando una obra de arte Ó la naturaleza. Bajo el reinado de Cá rlos VII.-( Cuculcs.-Clzgner. y que sirve para alisar las superficies surcadas de cierta extensión.¡ sentando follajes. .).. frontones.¡¡. flores} frutas. tejidos Ó unidos por cintas y que p3recen formar ancha banda ei-. Guirnal da.-( Glt1jmre.

etc. . es decir.. decir. de un ángulo á otro del aposento. -(Hamaide. Poco hecho.-( Hélice. ID e i d e s -( Haméides.~ >. El halcon se representa 'con JI.1 : quesin'e para tallar y heno . permitiendo la percepción de sonidos muy débiles.)[Arq.. Halcón.. sin que esos sonidos puc:dan llegar á los oidos de las personas colocadas en el medio. H:anl ad es. es 11 .)-[Arq..)- ~ ~ ~ Hallazgo. '".) Haz. Hélice.Sala abovedada que produce eco.]Reunión de columnitas que forman ciertos pilares de los edificios góticos.-( Haclze.)-Se dice de los objetos descubiertos por cas ua1idad en exca \'aciones practicadas para desmontar. un dibujo estudiado.'" \ . En ciertos escudos de armas se haJIan halcones que llevan al cuello atado con una cinta un manto COnsimientes de flores de lis. precisando ciertos detalles que no están más que indicados en el proyecto ó anteproyecto. Los hallazgos de la misión en Fenicia.. -"e Cabiuet seaet. Hacer.Se designan así las faj as alejadas.. ~. JFigura de pájaro de cetrería de que usaban los 'il s?beranos de la ~dad me.) -[Bias.-( Rendre.-[Arq. der la piezas de madera) y el hacha de armas con la 1 cual los antiguos mariscales de Francia acortaban sus es:udos. dibujada ó ejecutada.) .-( Trouvai/le.::\1~' "1. una figura está pintada.)(Véase Flamcdes. Ha... un trozo.-(Rendu.] . JSe usan como figuras del . La manera como está presentado un monumento de arquitectura.lIamaidcs y AlIJeides.) H a.] .hamades están compuestos de tres piezas. los . Habitación de los secretos. )-[Blas. d~ la halconería. Trozos muy hechos.)[BIas.)-Curba que describe en la superficie de un cilindro una línea que se eleva y se revuel\'e e n derredor de dicho cilindro. blasón dos especies de hachas: el hacha destral.~.)[Bias. Kan1. que no tocan los bordes del escudo.H.) . frecuencia perchado y encarcelado.aide. ..] -(Véase Flamades. (Véase AlmorcaÜ.-(H a1Jla des.¡ dJa Y era el mas noble . cimentar.cualq ujera. Se hace aplicación frecuen te de la hélice en I el trazado de escaleras colocadas .) . Harneruelo.)-Dícese de la manera como una obra.-( FaUCOll.cha. -(FaiscctlZt. Hecho. También se dice ..Representar' interpretar por los medios de un arte .

Kélice.)[Escult. tales como hoy se yen. etc. Por este procedimiento. de escribir.).) . dibujos a] Invado. obtener una prueba que reprod ujese exactamente la imagen formada sobre el cristal raspado. aunque algunos sa . Keliograbado. capilla. arte de explicar.HEL . Jleliográñco que.(HéNographie. Heliocr omía. consisten simplemente en pruebas fotográficas ordinarias. es decir. Heráldico (arte).abside. más tarde se repre..(Hermes. Jl e m i e i c 1o.)-[Art. se obtienen facsímiles.(Héliochromie. que es menester mirar las pruebas así obtenidas en sitio al cual no lleguen los rayos luminosos. comtruída describien. estos son talmente fugaces.) Kermes. destinadas á sostener las.-[Arq. -( Hé licoide. Siguiendo la tradicción icónica. . El ideal sería. ~ (Heptago. dar mejores pruebas. y pueden. )-Grabado heliográfico.] -Dícese de las estatuas que representan á Mercurio. Las pruebas de heliocromia. y principalmente pruebas de planchas grabadas como las planchas en talla dulce.-(Hémi0'C!e.-(Hermes. Keliografia. y tambien superficie mural de dicha forrn~ y gradas superpuestas en semicircu" los concéntricos.entó al dios de medio cuerpo arriba y por abajo terminando en un pilar. Por desgracia.[Fot.. un Mercurio niño. y con auxilio de hábiles retoques. ~ ---1 .)-Busto Ófigura de medio cuerpo que se prolonga (sin (1) Hermes es el nombre griego de Mercurio.) -Arte de obtener por medio de ]a luz pruebas fotográficas ordinarias. Un Herrnes niño.-( Héliogravure. dovelas durante la construcción de la bóveda. sometidos despues al aceraje.]-Dicese del trazado de una bóveda en furma de semiCÍrculo. coloreadas por procedimientos más ó menos ingeniosos. al sacar el cliché d~ la cámara obscura. (Véase Blasón.J-Arte del b]asón. y de aquí el nombre de Hermes á esta clase de imágent:s. de una provincia. hoy todavía imperfecto.En forma de hélice. Polígono de siete lados. y también de un conjunta de piezas de armadura recortadas en curva. En la primitivaantigüt:dad representóse á Hermes primero en un tronco de árbol. Kelipsoide. bias han podido obtener ciertos colores. figuras convencionales y conforme á reglas generalmente adoptadas. pruebas fotográficas. Heptágono. -(Héraldique (art. por medio de términos especiales.J-Dícese á veces de las volutas de los capiteles corintios.J-Dícese del procedimiento de fotografía en color. luego por un piJar con atributos.ze.[Arq. de representar las armas ó escudos de armas de una casa nob]e. de. traslados al metal. En tre los procedimientos de heliograbado más extendidos es menester citar en pri~er término e] he]iograbado Dujardin. . ~ I - ~~ ~ .). Dicese también de las estatuas de Mercurio cuyo cuerpo está embutido en un pilar (1).__M do un sernicírculo.)-Dicese de las reproduciones de las planchas grabadas obtenidas por los procedimientos heJiográñcos.294 - HER en cajas circulares y que presentan en su centro un espacio hueco y ci1indrico.)Sala. que se imprimen con tinta crasa como las planchas en ta lIa dulce. .- (HéliograPhi' .

] Instrumento que permite dibujar mecánicamente la perspectiva.)-Vaso an- tiguo .(1~rdre. cerca de Argos.'alrgraPhe. dícese cuyo c¡¡pitel está formado por una también de un procedimiento de caheza humana. buriles. bien por medio del diamant~. 1/' . jas monumentales Hialino.J-Dicese del conjunto de punzones para grabar." <. cules. aunque dispone de medios mecánicos perfeccionados.'~ ~n ''o ~ - .~( Fermail.-(Fer a clmla!. el siglo XVII yel XVIII las obras de herreria fueron también de prodigiosa riq ueza. del esmeHermético. abraza más de media circunferencia. empleados por los grabadores. -(EIe'nnétique.-(lf:rdrie. de Hldra 1~o en primera Hnea los de las puertas de Nuestra Señora de París. ellos es meneSter colocar zas. dibujo mecánico por medio del cual Eerradura.-( H)'alin. )Ir animal fabu- '"". Lerna .. Se designa á veces en el blasón la hidra con el nombre de culebra.be. ~ o.)Dicese en general de los objetos de .-[Arq.)[Grab.). y fué muerta por Her-.-( Outi!lage.(H. un pilar más estreHevilla. no hace.-[Blas. Hoy día la herrer!a artística.I de forma de muy varia destina~ de formas do á conservar agua.)se reproducen los objetos tales Dícese de un contorno circular que como se ven eu perspectiva.)[Arq. -Arte de grabar sobre cristal.HER :ir:terrupción - 295 - HID y entre las obras más hermosas de los simoldura ó zócalo) en glos precedentes. bruñidor. \ . en los m useos se conservan balcones y rejas de diferentes épocas. mente para la decoración de jardines.~ l ' .rilIas. . el crista 1 de roca.Traspa-:motivos destinados á romper la I rente y diáfano como el vidrio. Durante el Renacimiento. raspador. La herreria artística ha producido en la edad media verdaderas mara. ha blando en terminos de arq uitectu.-(Fcrrure.del templo ó pórtico que como pilares de verpresenta seis columnas en su frente. por ejemplo.) Herraje.]-Dícese.oI". siete ca. Hidra. Se consen'an hidrias barI'O cocido .. J'.) balaustradas ó de los b:1samentos seguidos.). ra cJásica.itar losa que vivía en los mares de Lerna. He rre rí a. sin embargo I más que in. SerIl~' puertas de las iglesias góticas son píen te d e . emplean frecuenteo Xexastilo.). .'~. Los herrajes de las blasón. " ~'\~'o. $ ~. Los Hermes se artísticas.. Hialógrafo. cho por la base que abrazadera Que se usa desde la anpor la p:1rte supetigüedad y' suele afectar' formas rior..-( H~yalogr(lphie. etc.' Herramienta.-(Feyrouneric.hierro.]-Dicese de una columna ril ó del ácido fluorhídrico.Broche. monotomÍa de las Xíal ografía.)[l\rq. etr.-'JI' : obras maestras de arte industrial. --:-Conjunto de piezas de hierro que SJn-en para guarnecer una puerra. Hidria.Jforrar y consolidar un objeto de Figura del ~ carpintería.

de sillería.-(Assise. Este reactivo determina vapores. .-(Fiel de b(2. tro. Hidroplastia. La hiedra es uno de los atributos de Baco.-( H)' d r opkstie. Hieñ.) .Dícese de los procedimientos de dorado.) .-(Assise en ret1'tliÜ.)-Procedimiento por el cual se deposita una capa metá1icaobtenida sin el concurso de la electricidad..]-Hierro que se coloca en medio del a muela.1if.-( Hj" dro-métalloplastic. Hiel de buey.uido.HID - 296 - HIL muy elegantes. á los cuales exponían sus colores los pintores antiguos á fin de que no ennegreciesen con el tiempo. sobre una superficie horizontal. )-Dícese de los vasos de tierra porosa á cuyo través se rezuma el lí. . Hierros.)-[Arq. de ornamentación.. JI." .)-Motivos de ornamentación dorados que decoran las tapas y el canto de una encuadernación.. etc.)-[Blas. bIen en forma de pastillitas para darles más solidez. formando dos semicírculos adosados.-(Lierre. obtenidos por simples inmersiones en baños donde se prod uce el depósito metálico por afinidad química. junto á otros. ' r am b len n'CI b e e 1 " ' nombre de cru-z de molino. Hidroceramo.)-Mezcla de flores de azufre.ra.111111111 \111111111-'. ' .-(Fer de moulin.de luolino. ¡ I -"I¡ ..) .)-(Véase Herreria.. sillares igual óladrilloscolocados unos j . Hay hierros de gran delicadeza.(Fer d'amortissemmt. . Hígado de azufre.¡ir '. '''/11''''''" 111111.~!I . de plateado.)-Motivos de ornamentación estampados sobre una encuadernación de modo. Dícese también hidrometaloplastia. bien en forma líquida.)-Hilada. La mayor parte de las hidrias están provistas de asas.-(Fer.q. y'que sirve de fijati\'o para los dibujos al lápiz que se quieren iluminar. Hidrometaloplastia.frío.-(Assisede par- l< con ple- .-(P'oie de s01~frc.. y en ciertas colecciones se conservan hidrias de tres asas.-(Fers.Serie de de altura 'ft!:. de amoniaco y de arena. refrescándole por evaporaclan.(Hydrocérame.) -Liquido verde que después de purificarle se mezcla con los colores de acuarela. Es me- nester no confundirlo con el anillo. Hila. (Véase esta voz:) Hierro de remate. que reproduzcan dibujos en hueco y Que no están cubiertos de oro.. cuyo plano vertical está detrás de otra superficie. sobre la cual se vierte vinagre. .J -Barra de hierro que se fija en lo alto de una techumbre para mantener cresterías Ú otros motivos de ornamentación ¡ ' apropiada. decoradas con más ó menos riqueza.)-Follaje de una especie particular.de descarga.da.-(Ferfroid. y las guirnaldas de hiedra se ven empleadas con frecuencia en la decoración de los edificios de estilo rústico y campestre. :. Hierro. que se emplea formando guirnaldas ú otros motivos. I I .. También las hay de metal. con un hueco en el cenJ>. .

.) Que tiene relación con la pintura de historia. ¡ I I Xi pódrom o. Xistórico.).) H ip os e e ni um.) puntos fijados llamados focos. dec. . antiHispano-morisco.)-Series de piedras ó Animal túbuloso. ó esculpidos. .Conschura del muro j las dos superficies trucciones Ó exca vaciones subteopuestas de estas piedras forman los rráneas. .(HiPpopode. coJocaban los muertos.elio.(HiPpogriJJe. sin tela columna considerado por debajo ch u mbre.J Hipotraqu.Dícese de las -[Arq. Decorado con ricos este nombre á los montantes de .)(VéaCiertos au.( HiPpocen. .(Hypot.(H}perbole. I . .-(AssiHil)ógrifo. ) h i P e tras.)-Nacimien to del fuste de to. en las cuales los antiguos dos lados verticales de la muralla. de los finaterráneo destinado á calentar los les y de las letras destinadas á la baños antiguos. Hiladas inclinadas.( Historié. puerta de entrada de los templos. y numerosos motivos de ornamengran dimensión g ue coronan ]a ! tación. que la difeJlium.[Art.-(His!oire.)ses iJldindes.) -Detauro. empleado glees.)-[ Arq.HIL - 297 - HIS efectuaban las carreras de carros. Historia. se Pintura de lzijtoria. Ser fabuloso. corar profusamente con motivos I I .)-Hiladas formadas por pieen la ornamentación)' en la comdras de igual altura. termiI nado en sus dos extremidades por: hemiciclos r dispuesto para los ejercicios ecuestres.(HjpOCllltsf¿. .J-Dícese de las moly están cerrados por celosías.). Hipérbole. tilltre. unoS junto á otros siguiendo ]ineas Hipópodo. -Lado de un (riángulo rectángulo opuesto al "ingu!o recto. Dicese .(HispagÜedad huno-moresque. cuyos asuntos están tomados de anécdotas históricas.]-Circo de gran dimensión y de forma oblonga.(Hypotya-Edificio descl1 biel'chelizi1Jz.] . Hipoca usto. ladrillos de igual altura colocados mitad cabaJ]o y mitad grifo.]-Horno y conducto subcabeceras de págin:¡s.-(}]~>p(Jgé¿.) .) también Embellecido. .oethre.). embellecer. Hipetro. posición de ciertos frisos.motivos guardan relación con ella. de la última moldura del capitel.Orquesta de los teatros rencia de radios conducidos desde cualquiera de sus puntos á dos ¡ antiguos.(Vease Cerámica bo templos hispano-morisca. .-(Historier. HipoteL:usa.) tores dan Historiado. -.regulares. Figura de hombre . ilustración de una obra y cuyos Hipocentauro.) . en la. dras cuyo espesor es igual á la anHipogeo. Los cuadros de géneros.( H ippodrome.( Historique.-(l:(r.VmZlse. las duras ó de los capiteles decorados cuales dejan penetrar el aire y la I con cabezas ó personajes pintados luz en el interior de! edificio.(IljjJosce-Cun'a geométrica tal.Dícese á veces por cenHistoriar.(Assises r/:con piernas de caballo.) -[Arq.) oblicuas. es constante. Por extensión) terreno plano en el cual se de ornamentación peq ueños J menudos. Monstruo alado. .[Arq.

)-[Escul.(Ft'uille. .' HOJa colocada :~" ~.de cardo. por los movimientos que el artista les impriIre. lo que se profundiza. cortes.]-Recibe este nombre en antiguos libros y documentos. reprodución de hojas aplicadas sobre un perfil de molduras y repetid<:s hasta 10 infinito para decorar.(Fmi¡¡¿' d' eau. Hay también mamparas destinadas á evitar las corrientes de aire.1 .[Escult. \/ .-[Arq. . de las ./~ :'j\' (. etc.)-[Arq. e] ángulo en forma- .Hoja apJicada sobre una moldura.(fondo de). los cuales. . atenÚan las durezas . :~ do por dos molduras en el ángulo de una cornisa de techumbre. .. ..-.~ decorar mol. ~ .-(Battant. á fin de permitir el verificar la medida de.'ular. Puerta de una hoja.-(Atre). El listón inferior sobre el cual encajan estas hojas lleva el nombre de I batiente. ta dlmenSlOn de la cual Y se sirven frecuentemente en ferretería para enriquecer las volut~s de hierro de las rejas y de los balcones. La nervadura media ó principal de estas hojas se aplica sobre el ángulo de la moldura. .. yeldibujo de las hojas se reproduce sime[ricamente sobre cada lado de la misma.J-Hoja ondeada Ó de bordes lisos. .f¡ . \'..). I .-( COlltre-camr.)-[Escult.J-Ornato formado de hojas cuyos bordes superiores se enrollan ligeramente en volutas y cuya presencia caracteriza los capiteles de orden corintio y compuesto.!.Motivo de ornamentación.)-[Escu1t. r. "~i" ijl¡¡ A ". Espacio interior comprendiC!o entre el hogar y los jambaies. sir v e par a!) 4' K )'L . . Hogar.. ( Véase A-fuseo Histórico.]-Dícese de la señal que se deja sobre la prueba de una plancha en talla dulce para que ajósten los bordes de la plancha.HIT - 298 - HOJ también pintura histórica por pintura de historia.~ espirales y de los roleos.~'~ .-(Feuille tournall/¡¡. ) Hitos.J- Roja acuática. que . . ventana de dos hojas. se emplean también hojas de recortes muy acentuados. o Hocino.[Grab.) c>. .-Fogón de una chimenea. . Se dice también manpapara. . Hoja.]-Madera de ]a puerta Óventana.curvada. provistas de hojas que se abren y se cierran indistintamente en los dos sentidos. Dicese de los monticulos de barro puestos aquí y aJládurante los trabajos de desmonte.-(Fcuille de chardou.J-Placa de metal colocada en el fondo del hogar de una chimenea.JTablero q u e cierra una puerta ó una ventana.(Valltail.). I '/. sobre una superficie de forma cir.)-[Escu]t ]- Motivo de ornamentación empleado en ciertos ca piteles de] sig]ox v. I dur~s de c~~r. la pieza de madera ó arco que sostiene los escalones de cada tramo de escalera. .de ángulo.[Arq..[Arq.--: ~) 1.1) :. En este último caso. para designar la hoja de una puerta que n o cierra encajando como las demás.) .de acanto..]. de dentro afuera ó de fuera adentro. ~. )-[Escult.-(Fntille d'acanthe.(Témoins.)[Arq.] . sin re-. .(Feuille el'nngle.

] .)-Paralelamente al horizonte.(Horizon.j .-(Feuille 'volame. o Hombros de la. En todas las épocas se ha conseguido el mismo resultado por ciertas disposiciones de paños flotantes ó accesorios. lante. () Hojara.J .rra.(H ol'izonté. es deaun ejecutados lús recortes c]r.[Escult.de la.. Las t01TecÍtas que decoran las gabletes sobre las aristas de los piñones. I ¡.liba. -[Grab. de los planos paralelos al horizonte y perpendiculares á la vertical del mismo. -.-( Feuiff¿:galbée. que no están Todo conjunto ornamental de hojas formando roleos Ú otrQS motivos.) horizonte en perspectiva está siempre situado a la altura del ojo del observador.do.HOJ - 299 - HOR Hoja..Hoja empleada para cubrir la desnudez de las estatuas. . Horizonta.) -Motivo de ornamentación empleada en el siglo xv yen el XVII. sobre una hoja de papel ó de cartulina.} .) [Escult.) -El \ .(Horizontal.ga. en el que juega papel más principal es en el Renacimiento.- [Ornament.racional. por lo común dispuestas en trifolio. ~ ~ j /..':\'.J-Motivo de ornamentatación formado de hojas de olivo. /¡! \ . hoja divisoria. \1~¡). vo- .) .)-Horizonte ficticio que se determina y se fija en el lugar en que se halle el verdadero horizonte visual.) .urel. en cuya ejecución los estatuarios de la edad media han probado extraordinaria habilidad de cincel.s bóvedas.)[Arq.(Feuille de persi!. hojas que están dispuest~s entre dos molduras. puede intercalarse en un volumen.]-Ho.Hoja cuyos bordes están recortados. Esta hoja libre. Aunque es 3.lela á la !in ea de la tierra. -(Véase Embecadura.-(Feuille de faude ornamentación .' I '::' : ~¡'\.de pa.)Hojitas delgadas. . (Véase esta voz.volante.lmente. rier. .da.]-Dícese de las pruebas de ¡os grabados al agua fuerte que puede montarse sobre un paspartÚ.II 11 ¡ -[Escult.. recortadas. . . Horizonte.) Horizon ta. Se dice también . que entran como las hojas de acanto en la. separada. de col. ordinariamente arregladas en grupos de cinco.sca. (Véase Fronda. s e particularmente en la arquitectura o j i val de las Aseries de hojas cuyas extremidades se encorban.plicable á todos ó á casi todos los estilos. Pero bien acusado.de perejil. en un alhumo Hojas entabladas.-(Feulle d'olivier.¡!!tI. . .)-[Escult. Horizontal. - que da el perfil cuyo saliente está . en una palabra.da.-{Horizol1taement.J-Dice.) .) La perspectiva de las líneas colocadas debajo se traduce por oblicuas descendentes hacia el horizonte.composición del capitel corintio.)[Blas. )-(Escult. están formados ctln hojas de col cortadas.-(Feuifle de chou. j~ esbozada. --(Horizon rationl1cl.o.)Dícese de las líneas.rebaja.-(Fettille de vigo ne.-(Feuilles en tabl ées.de o1ivo.)-MOtivo formado por hojas de laurel. I ¡II!. y se representa por una línea recta par2.]-Dicese de las figuras de la luna Ó del sol representadas en un ángulo del escudo. y las de las lineas colocadas encima por oblicuas que suben hacia el horiTonte.-(Fettillerq"end.

f~' H:ornacina.ltador. .Fours ti alandiers. Horq uilla.. de enfermos. barros ó porcelanas.]- Horno de combustión in- vertida.visuaI.-(R a 11 i cr. Establecimiento dond~ por dinero se alojan los viajer0s (fonda).)[Blas. DÍcese también horizonte visible.-(Alandier. y en el cual se introducen las m uRas que encierran las placas cubiertas de esmalte en polvo cuya fusión se quiere operar.HOR Horizonte visib/e.) 300 I - HOZ . Esta pieza' Jl.J-Pared . Blasonando un escudo J debe especificarse si las hoces es- . que se practica en un muro con el fin de colocar una estatua. Los asilos de ancianos.rquitecto D. desde el punto de vista arquitectónico. :Hotel. . presenta un modelo acabado del estilo churrigueresco.(Horizon visual. verticales. Pedro de Rivera. se coloca so- bre un traspiés ó sobre un maciio. :Hospital.] -Conjunto de edificios destinados á recibir y cuidar á los enfermos. Edificio destinado á ciertOs establecimientos públicos: el hotel (casa) de Moneda.. suelen ser verdaderos monumentos que á veces exhiben ricos decorados interiores.)-Se dice de la reunión de dos canales. -( Fouychette. etc.. - de esma..[Arq.] -Establecimiento de Beneficencia.(HiJlel. )-l\1ezcIa de guijo y mortero de cal con cuyo auxilio se forman los cimientos de las construcciones.-(Four- 1leal( d' émailleur). y se designan á veces Üdistintamp. donde se da acogida á los peregri nos y á los pobres.1So tán emntmgildas y cómo están alineadas y en qué modo. fué obra del c. singularmente la portada. Tres hoces alineadas en faja.-(Béto1Z. de tierra. Hay hoteles que sirven de moradas particulares. .re de hospicios. Una hoz de gules enmangada de sable. Horma.)-[Arq .nte estas dos clases de' establecí mientas con el nombre de Casa de Misericordia. y hay hoteles destinados á los viajeros.)- visible. Hormazo.(FLlZ¿cille.]-Pequeña hoz de cortar trigo. destinados á la coción de lozas. aparece frecuentemente en los escudos de armas alemanes.)-[Cerám. toman con preferencia ef nomb.J- Lecho de arena sobre el cual se coloca el em baldosado de un piso.--Seno de planta semicircular y coronado por un casquete de cuarto de esfera.[Arq.) ~Término de perspectiva por el cual se designa la línea en la cual el cielo y la tierra parecen jun tarse. con hogares de combustión invertida.). en Rica é importante habitación privada.-Horno de tierra refracta r i a. es una construcción acabada en 1726.-(Hópital. Blasonando debe especificarse si las hoces están enmangadas y cómo están puestas. .Jch Hierro de hoz.-(Ho1'izo1l (Véase Horizonte visual.). Dos fajas enmangadas de \ usa como figura en ciertos escudos de armas. coronado con una tapadera I que fX. Hoz. y también del encuentro de una cIaTaboya y la pendiente de un tejado t:J Hospicio. Unos y otros.)-[Blas. cuya fachada.(Forme. El Hospicio de San Fernando en Madrid.[Arq.] -Hornos cilíndricos.--[Arq. Xormigón. que se . (:.

ejecutado.[Pint. huevos contorneados y cubiertos por follajes) llevan el nombre dehue\'os floreados.(Vide. fantásticos) que se clasifican entre los humoristas.] -Dícese de un modelado imper~ fecto que da aspecto de una superficie hueca. un espacio que el pintor hubiera debido llenar. que tiene la forma de un huevo y sir. Ó baul) cerr:1do por ancha tapa que puede servir de asiento.JAbertura rectangular Ó de forma curviHnea practicada en un muro. por lo común. bajo la cu::tl no hay nada. )-[Arq. como las cuentas de un rosario. Las dos partes laterales se Haman largueros Ó jambas/ la superior lleva el nombre de dintel ó ..(f-IlLchier. huevos se emplean sobre todo para decorar las mold uras de los órdenes antiguos griegos. Humorístico. ve para de(. cuando es horizontal) y de arco cuando es cUr\'ilineo. pero cuyo engarce no está aparente. en . Hucha. los cofres decorados con esculturas más Ó menos groseras. A veces los escultores deJa época románica representan una piña medio escondida en el interior del cascarÓn.-( Ove. (Véase Altura y Fluella.-(Hulllé rus.)-[Arq. La parte inferior de los huecos que sirven de puerta de entrada se llama humbral.(Seuil.)-[ Arq .Abertura practicada en los muros de un edi. romanos ydel Renacimiento.J-Dicese un cuadro. El hueco de una ventana. Los . es decir. ficio. con gran pureza.. Ciertos autores se sirven abusivamente de la voz huevo para designar la moldura del capitel que se Jlama equjoo. 0::1 Rusillo.105 huecos.)-Gran cofrc. y las otras tres cerco. :a:uec 0. con respecto de ciertos edificios román:cos del mediodía de Francia} se da también el nombre de huevo á un ornato de molduras. pero hay un hueco hacia el centro del cuadro.(Giroll. hoy.(Embrasure.) . el predominio de los macizos sobre .(Vide. y consistente en una especie de huevo cuya forma es muy regular. . s:n consistencia.[Arq. J-Nombre- . croquis.) .) -[Arq. La composición de esta escena es excelente.JParte orizontal de la gátda de llna escalera. Huchero.[Pint. por lo comút¡ l:1s molduras cuyo perfil es un cuarto de círculo.) . acuáticas de forma alargáda.[Arq.) Rumbral.BUC - 3°1 - BUS plata. sobre la cual se coloca el pie. las puntas hacia abajo) bacia el jefe. Hundido. Huella.Motivo de ornamentación corriente.).orar . Los hucheros son los antecesores de los tallistas de .-(Huche. de lIna porción) de un espacio que no esté suficientemen te Heno. .] . colocados á poca distancia unos de otros. Los.JV platabanda. los huevos están separados unos de otros por dardos agudos ú hojas . '.]-:.-( B aie.( Flumorisiique. Están opuestos por su parte superior. En general.) Rumero.Decíase en la edad media del artista que fabricab a las huchas. etc. Algunas veces. Huevo. y la moldura en cqarto de circulo sobre la cual están aplicadas los huevos.]-Abertura practicada en un muro para establecer una puerta ó vcntana.(Véase Hueco.)-Dicese de los artistas que ejecutan escenas graciosas.) . alineadas en faja. )-H ueso del brazo articulado por el omoplato al hombro y For el codo al cúbitus y al radius} formando el antebrazo.- (Crcux.

o Kusillo. Huye (lo que).)(Véase Cl'omlech.yant.(Hjn/l.) .msltl. Di c. etc.alma ó macho. apretar. suspender.)Dícese en un cuadro de los lejos que parecen apartarse en las profundidades de la perspectiva.HUS - 302 - HYR dado á la escalera de caracol de . Hyrmensul.-[Arq.J-Gran tornillo de madera ó de hierro que se usa en algunas máquinas y compuertas para comprimir.ese también. (Fu. con respecto de los techos. de las superficies que por consecuencia de su trazado parece que se pierden del ojo del espectador. .

) .l. Iconología.)Dicese del sabio que estudia la iconografía Ó publica escritos acer. apoyándose en el estudio de la naturaleza é interpret. . ) .( IdéaHser.(ldéaliste.(lcoJlo!ogie . . Cada artista perdgue á su manéra lo ideal.co.) Idealizar.Di- cese de los artistas que en sus obras dan testimonio de que buscan lo . de la vida de los santos. . La iconografía de un personaje célebre} es la descripción de todos ¡os retratos <le dicho personaje. de un . trazar un retrato. actitudes nobles. La iconografía <le Voltaire.ea de este punto. de Napoleón. caras planas.otras de arte. por medio de signos representando los objetos de que se habla. Conocimiento . Ien ográfico. Los jero- . Iconografía. Iconográfico. . Alcanzar lo ideal es acercarse un artista 10 más posible á la perfección.tado por los procedimientos de la icnografia. y también interpretación y designación de las . esculturas y grabados de la antigüedad y de la edad media} y especialmente los retratos.)-Que se relaciona con la iconografía. Icnografia. )Modo de expresión de ideas. etc. embelleciendo} ennobleciendo lus rasgos del modelo.de figuras emblemáticas. sin embargo} lo ideal entraña en si la idea de perfección del tipo propuesto. La superficie del icosaedro regular está compuesta de veinte triángulos equiláteros. pero lo ideal es individua1. -( Cuerpo lcosaedre. ideal.JS y estatuas.rpás y de la regla. de un plano ejeclJ.croq uis.-(ldéa!. Iconó grafo. Dicese también del arte de trazar planos y figuras técn icas.lndola de un modo individual.(lconographc. dar á una figura líneas de gran pureza. bust. poetizar una escena: interpretar con sentimiento elevado.) I Arte de dibujar con auxilio del . Gran número de cristales están tallados en forma de icosaedro.-(lcll1lographique. .)-Dícese de un dibujo. imágenes.)veinte sólído que ofrece Ideografía. J Idealista. 1c os ae dro. .-(Idéograpllie. que sólo existe en la imaginación del artista. )Ciencia de los atributos de los personajes mitológicos. )-Lo idea! en arte es la perfección suprema Ó típica. Ideal.(lclllwgrapltie. El ideal de Miguel Angel era bien diferente del de Rembrandty del de Velázquez.(lcoJZogrilplúe.) Arte de estudiar y de describir las pinturas.Dar id~alidad. Así los tres han dejado obras maestras de caracteres bien diversos. sea este el que quiera.(lcollographígue. Hay igualmente una iconología sagrada relativa á los personajes de la Escricritura. (Véase esta voz.

bien grabado.)-[Arq.)-Se dice de la ma . - (Éclairé. .\rq.conventual. iluminadas á la acuarela. vivamente coloreado. texto escrito por Jarry..(Eg/ise simple. Ciertos ídolos indi0s son obras de arte de extraordinaria belleza y admirable naciones de los libros de Hcras.]-:"Iglesia propia de un caminadores..baja. Entre los griegos y los romanos hubo también ilu.metropolitana. pero sin que cano un Virgilio del siglo IVj los en ella haya silla episc0pal. . autorde las sobre una planta en forma de cruz. que habia decrecido en el cuya planta está formada de una siglo x. El arte del ilumi.)-Iluminar es cubrir con color superficies esta voz.en crl1Z latina.)-Resultado de la ornamentación iluminada de ral.rninadores bizantinos. -(llumil1é.)Iglesia desprovista de atrio. y más' tarde.Iglesia construida sobre fiores que forman la orla de un un plano circular.en cruz griega.[DO - 304 - ILU g1íficos egipcios son una especie de escritura ideográfica. coIifundiéndose. Este modo de iluminar.simp1e. ejecutó en 1641 las guirnaldas de .. El evangeliario de convento.) . (Véase Iluminar.-( Colorier. Con frerestauración de un cuadro) cubrir una superficie con . Entre los ilumina. trabajo. demasiado impei"fecto por 10 gene.)[Pint. representando una divinidad.]-Iglesia de un deras maravillas.(E{flisecollégiale.Robert.)-Iglesia en la cual d. nosos. Hermosas ilumireemplazado por la cromolitogra. y ofrecido por el Duque Montausier á Julia de Ramreside la silla de uI1 arzobispo.) .(Église en croix grecque. como en la Santa nes. tiende á d{!saparecer. que el brazo princ!pal.(Eglisc so manuscrito titulado la Guirnalmétropolitaint. nera cómo la figuras pintadas ó Iglesia.-(ldolc.(E nlumineur. á mano. tomó en el XIII más variecruz con los cuatro brazos iguales.r.tonos que unan cuencia las planchas grabadas adqien. copiando de -Arte de iluminar.Iglesia construida colocar en primera línea á Jehan FQucquet (1416-1485). cuyo travesaño es más corto que Horas de Ana de Brctalia.)-[. ) .) siguiente.(Eglise m 1'0tontit.) -r.Arq.)-En la limitadas por un contorno. (Véase Criptq.. revestido de tono vivo y brillante.z de Julia. manuscritos ejecutados por los ilu. en el siglo XVII.] -Ornamentado.]-lglesia nadar. son verdaventuel/e. y por conIluminación. bien' dibujado. Las más hermosas obras de Capilla del palacio de Justicia en iluminación se han producido del París.(E111umillure. 11uminado. Está la edad media. bouillet. maravillo-:. por lo común pintada ó dorada. . Idolo.. decorado con iluminaciones.con las partes juntas á las obras cientificas están -antiguas de la obra.-(Eglise basse.-(Eglise con.)-Estatua.) siglo xv al XVII.colegial. encima de -Artista que ejecuta iluminaciola cual existe otra. . .-(Egli5e Cll dores más célebres es menester' croix ¡atinc. Se conserva en el Vatipitulo de canónigos. 11 uminad or .]esculpidas reciben los ra~'os lumiTemplo cristia~o. CarIo-Mago (siglo vm) se conserva en el Louvre. modelos.. dad y riqueza.) Iguala. .-(l?acco1'der.] -Iglesia de poca altura. )-[Arq.en rotonda.)-[Arq.-( Eg/ise.(Enlumi1U'11Zmt.

-(Illlage.(I/lustra.2V. bien en dos como vióetas. Decíase t de los antiguos manuscritOs.-a los cuadros. de Un los 45°. de una pinIlustración. A las mero como cclores hay que a pliilustraciones impresas en negro car. Para las obra á que acompañan. de Hachette. de Mame.'ersos p. hasta las ediciones de que simpJifica el trabajo: pero no Curmer. sición. Desde los libros de Horas. cobijados por voJutas. nan las obras en las salas de expoü Illlafronte. el coste de estas iluminaIlustrar. D~cese tamejecutar composiciones para orlas. con ayuda de puntos de mira. plicación. no pasar de cualquiera.¡trones de época. el se a plica á toda reángulo formado con el horizonte producción imprepor los rayos luminosos debe. siemsa por un medio pre que sea posible. Para la escultura. cabeceras) finales ó letras de bién de la manera como se ilumiadorno. la luz se dis. el número tides de cierta extensión) que es de volumenes ilustrados es considonde da resultado. Segun el gusto de cada el empleo de di. y hoy antes de las estaespecialmente de las viñetas intertuí tas co)ocadas en peq ueños nichos. de Quantin. (Véase Imagillería. reproducidos en facsímilcs por que deja al descubierto el patrón los procedimientos del grabado herecortado. El operador. el cual dio de croquis de dibujos de artisse extiende sOQre el espacio hueco ta.Repone de manera que venga desde cibe este nombre la fachada de los pies de la iglesia. Iluminar. Es el principal. dibujo. bien en talla dulce. puede aplicarse más que á superde Didat. Hoy va á iluminar) pasa rápidamente es menester hacer mención de una sobre el todo una esponja im pregtendencia de ilustraciones por menada del color cünyeniente. En general.(Eclairage.11 u r a. modo de iluminar que produce Il11agen.) tura Ó de una es-Dicese de los omatos iluminados e 1. la CrÓnica de . aunq ue no 8ea la bastan te altura) que es la que debe adaptarse pa¡.) Ilustrar un volumen. .'eneral que los lienzos.)Denomimenos reOejo en la superficie de nación f. Representar 'Colorear y ejecutar Iluminaciones. lo que permite úbtener á veces buenos efectos.) .)-Distribuciónde las escenas principales de una obra. Una caladas en un texto ó tiradas aparte y que reprod ucen escenas cuyos imagen de la virgen. Por último) ciertas tantas vece8 como sea ne:esario. .[Arq. d os á la il ustración de una obra.(E1Jluminer.-(I//ustratioll. Consiste en derable.] . Se repite esta operación liográfico.. ]a luz en un cuadro.ILU - 3°5 - IMA [13. coloca su patrón I suelen añadirse á veces ilustraciones en colores ejecutadas en crorecortado sobre el grabado que se molitografia ó en cromotipia. obras estáq también ilustradas con después ó antes de que seq ue el cograbados en talla du1ce tirados en lor.publicaciones baratas hay un prorember (siglo xv) y la Danza de cedimiento de iluminar con patrón lus muertos.Ejecutardibujos para grabados destinaciones es poco elevado. A pesar de su comcolores. y en tanto núlÜografía) bien en madera.) asuntos están tomados de la misma 20 . las ilustraciones se han ejebombasí ó de otra tela empleacutado. Y la cromotip()grafia.

.siglo XYI.(Pasticlze. ba aplicado más que á los fabric:m.] .)-De" ciase en la edad media de los artistas que esculpían ó iluminaban imágenes. una imitación de bronce. . y hasÚl en . " media un yerdaderü artista.~udo. en el género de una esrüs..ción. -(ImpcrsolZ11d. cuyas Imperial.rMA .(Imbl'jcation. Se dió particu]armente en esta época el nombre de imágenes á.(Imbriqué. impuesto por que ejecuta imitaciones.(artes de). En el siglo XVI. I [Arq.)-Imitafiones de obras de arte. .)-Se da á menudo este. Ejecutar t=l siglo XYI y en el XVII hubü mu. En I reprüdu. bien formas de escama de pescadü. los imagineros traba(arts d'.vüs decürativüs de esa época. á la Virgen y á los santos.) I Impersona. despues. No cabe establecer escultura y al grabadü para distincomparación alguna en este sentiguirlas entre las bellas artes de la do entre ellos y los escultores or.ir pür imitación. .obras de arte en la manera de un chos escult. yaun la audacia de ciertos motiImitar. las figuras pintadas sobre esmalte.-(ImÜation el. . re.po.Diániños. . t.(lmitativn. cUYü dibujo n. las estatuitas pinta.imaginemaestrü. por el jefe de los tracon frecuencia en mal sentldü como bajos.imagineros.(ItJlfTgerie.[Arq. Había imágenes que estaban dentro de dípticos ó triptico. perü n~ .do. bien pürque se quieran cüpiar lüs detalles ó la nota característica de una escuela.o tiene v:llor.. Esto explica la originalidad sinónimo de copista.obras de un maestro.) . . jaron en general siguiendo su pronombre colecti vo á la pintura.Cüpiar.)-Ejecutar imitates de imágenes Ó figuras para los CIOnes. bien 'pequeños dentellones ojivales ó pülilügadüs y que se superponen en parte á la manera de las tejas de urla tech um bre.306.ores. Imi tación. gula bastante a.(Imitcr.) - Imaginero.~Imosca.l.J-Dícese de las superficies decoradas con imbricaciones. que afectan. los esmaltes de Limoges.¡ arquitectura y sobre todo de" la namentistas de nuestra época.:ármol. En el siglo XIII.(Ímpérial. cuyas menüs admirables. la expreslOn no se .) -El bre un dibujo dado. I I I Imbrica. bien porque se intente reprüducir las . En el siglo XIV y en el xv había algunas que se abrían y ser\'Ían de relicarios. los píntores y los escultores estaban también designados con la va? . ejem plo.) -[Arg. cuela.-(lmagier. se emplea hoy curvas se unen formando un ánen mal sentido. Arte de los imagineyos de la edad media que hasta más tarde no se llamaron artistas. Imbrica.) .)-Dlcese de las obras pintadas Ó esculpidas que imitan.(Pastidtcr. Una imitación de JJ. simulan ciertas materias preciüsas. . á la pia inspiración.I .]-Dícese de un domo.)obras I por ser inocentes no eran [Arq. das y doradas colxadas sobre peG ueños soportes y coronadas de doseletes. por música y del baile. reemplazaron esas representaciones en relieve de personajes santos. La voz que designaba en la edad metrü inferior de la columna.l-Laminitas IMP yuxtapuestas Imaginaría. empléase el arq uitecto.-(Pasticheur. presentaban ordinariamente á Cristo. los cuales trabajaban soImitador. En esta época.

(Impussioll . -.¡s ('n hueco ó en chas grab:1das á la manera negra talla dulce.:.jducen estas mader::s grabadas.que corre encima de una puerta ó de una ventana y está comprendido en el encuadramiento de un hueco.) -Para JiiÚe JWirt'. g¡¡¡)/ages.- J . . y se acaba impregnando limojado. Ha debido cuidarse.(lmprcssioll. plancha entintada una hoja de padra lito~Táfica. Ó grabados en relieve obtenido. form~ando muñeca en degeramente los bordes del cobre rredor de un palo para las superfi:con albayalde que no dejen sobre el pa pel más que üna ligera capa cies pequeñas. tenerse tQnos más enérgicos. se impregna fuertemen(vcase (.litográfica. .. Los grabados á la de tinta que es la que existe somanera negra no dan más que muy bre el conjunto del motivo. se ejecuta p01' medio de prensas ti pogr~fica3. Especie de friso .. Imposta.(IJnpressidn de lagrazl"urc surbois.cilindros.) - .)[Grab.y bien cuando la opeu ración se hace sobre mármol y se entinta con rodillo.JZlZ.Tirada de pruede co10carla de poner del-)ajo de la bas de un dibujo ejecutado en pie. hiere más que á los sitios tocados I llladera. mientras que las partes delicadas resultan luego sobmente desfloradas por esta misma hoj:l.)-[Grab. . L<.-Dícese nalidad. por último.del grabado en negro. la prensa donde encaja entre dos .] 3°.-(lm}cJste.lJrcssioJl de la gravure /1 lz 1.Arte de imprimir. no dando m¡:is que tonos grises y ligeros. I~pre~:ón.t poco número de pruebas y se gasplancha así preparada se coloca en tan [¡¡c¡¡mente.Las planobtener prueb.la talla dulce.Dkese. 1j¡lllillllit '~JII\ grabado GJil -Saledizo que C0rona un pjlar sobre el cual reposa la primera dobe1a de un arco. impresion fuera del enjugado.).]-Acción de im primir.)- de un talento sin ongI[:\rq.de . Impresión del . obteniénrlose así una prueba de ]a plancha grabada. la impresión de los grabados en :acero. Raspador). en cobre. I - D1P Pasando entre los cilindros 3' bajo b inAuencia de unapl-esión fu-=rte. Estos recortes tienen por objeto aumentar en ciertos sitios la presiqn de la hoja de papel.rLlnear.-(Impress:oll dc la tai/le-dlJUu. se ejecuta por me.)-Las pruebas de las maderas grabadas ó de los c/iches que repr.dio d e prensas en t a]]a dulce. an tes litlwgrapIÚque.(lmprimerie. Imprenta. se deben colocar recortes de papel bajo los sitios en lus cuales quieran ob-. ó en z:nc.] . La . de las molduras que adornan el contorno de -una arcada ó de un hueco. pero antes de la tirada)' para prod ucir diferentes tonos bien acentuados.qu~ no quede tinta más que en los negros se enjllgan perfectamente con la mallU v a un con un lienzo 'surcos. prete con una muñeca la superficie de sentan grandes dificdtades para )a . el papel húmedo levanta completamente la ti¡¡ta. La tinta no se adpel húmedo y una franela gruesa. (11ll.impresión del grabado en madera Ó en metal de relieve.IMP .la plancha ligeramente calentada. porque los blancíJs están huecos y los se enjuga la superficie á fin de . por procedimientos mecánicos! se tiran por medio de la prensa tipográfica. . Lis viñetas salen 111.

al óleo de tono gris.) descascarillen cuando se los des.de supernci€s murales. se los blanq uea en caliente con una excelentes cuadros.) somero y personal la naturaleza. ] .Doctrina de pin to res impresionistas (véase esta ultima .:>aparente en ciertos los cuales se quiere pintar. destinadas á tapar los poros de . la escuela de los impresionissado.(Encollage) . impregnándolas de 'aceite junto puede alterarse por un excehirviendo y de colores secantes so de' trabajo para acentuar los deadicionanos de aceite de lino y talles" Suelen tam :. una ó muchas capas á los objetos pero no impide que los lienzos. primera capa se da una segunda Impresionismo.Cola ne el defecto de que hace perder de pergamino-con la cual se da viveza á los colores del cuadro.Se preparan las violentos y vi.)-[Pint.)--Capa de una imprimación gris formada de color muy igual y destinada á pcr una mezcla de cerusa y negro servir de fondo que se extiende en adicionada con aceite de lino y la superficie de los lienzos. tableaceite de nueces. que se extiende en caliente medo ..)-(Pint.de la madera. I I ' .'os.J . ren trabajar en lienzos revestidos . interpretar. por esta presión. sino un También se da una imprimación aspecto sumario de la naturaleza. algunos afectan ros ó soportes cualesquiera J sobre dejar el gran. -(Impression sur les surfilces muproducirse por medio de toq ues rales.J-los tablevoz). que á veces el supelficies murales pata la pintura valor de esta impresión de conal óleo.( Impresmás espesa que se iguala lo misnlo. al óleo.(ImpresSiOllsur buz's)-[ Pint.) .ién prod ucir los barniz. . J rastrillo fijo en la prensa ejerce -Capa de albayalde adicionado de presión sobre la hoja de papel húcola.. una cuadro. Hoy. -( Impressionniste.En cuanto á los muros de yeso.por el lápiz ó por la tinta crasa.) capa de castaiio rojo ligeramente Imprimación. antes de dar bosquejadores impresionistas-selas prim~ras capas de aceite) se da ria injusto desconocerlo-precioun estuco de cal y mármol en pol80S estudios. Algunas veces. . no la realidad.(l1llp.-(Impression sur toile.)-[Pint. pero hasta el mezcla de resina y de ladrillo prendia. La imprim3ción al óleo tie.cieque se va ápinse destaca de la piedra y se impritar. (Y éase l?ztransigmte.). re. girio. puede) en el paisaje sobre todo. ) adicionada de blanco y mezclada -Dicese á veces del baño de los con aceite de nueces y de litartableros I de las superficies preparadas para pintar. los pintores aplicaban considerar como esenciales en un sobre el lienzo. que vista de un modo jril1lilción al óleo. con preferencia.]-En el siedlicación estética puede hacemos glo pasado.[Dar. El (ImpressioJl en détrcmpe. . muy justos de tono y con los cuales pueden ejecutarse YO.[Pint. -( 1m(Jrimlt re. ciertos pintorei prefie. (V éase Encoladura.'cssion.) . sioll1zisme.la madera. (Véase lmEs evidente. ros para pintar se preparan con Impresionista. se que se van á dorar al temple. Después de haber dado e~ta me en el pape1. tas no ha producido obras que realicen las condiciones que nuestra en lienzo. sitios.I11P - 308 - 1MP Imprimación al temple.Escuela de pintura conuna capa de cola y varias de blantemporánea q ue ~e esfuerza por co y de cola de retales. la tin ta sobre la supern.

) Imprim ar.I da y suspendilieve.)-Cubrir con una capa de cola los lienzos destinados á la pintura al óleo. sobre las cuajes se traza una especie de grano p:na retener los coJores. La im oran. en esmalte.) Improvisa. I ha 11 .J-Extender sobre un lienzo una capa de cola b cual penetre ]a superficie. yes! 1 que son aguas fuertes trazadJs con libertad y mOididas con franq ueza. (Véa~e EstaJlljad¡Js. de tal suerte. de estilo gótico están decorados Molde obtenido con cera. cuando esté-ln 1'e\-isdas de un estuco partícular. tun.[Pin t.)[Grab. Las . de una estatua.)rícese de las decoraciones pintadas en porcelana. Inal terable. á los dibujos improyisados y 1ápidamente ejecutarlos.ado bajo la impresión de una idea esponbnea. Los incensarios dicha piedra grabada en hueco. do por largas Impronta.los ] n c e 11s a r J os lla.cariado.ll:1 de la mano.J'e.) -Croq uis rápidamente tra7. Dicese también de las pruebas del fotograbado tiradas con tintas crasas que no pueden am::J.(EmprcillÜ. es eJ molde en huec:o de dicha medaJl:t.)-DL~ese de la ceremoni<1 que consagra el destino y el uso de una construcción cuando el monumento está enteramente acabado y desembarazado de los andamiajes.(EnaiZsoir. es una prueba en relieve de los y las épocas. La impronta de una meda. . .-a.ril¡ear y desaparecer como las pruebJS fotográficas al nitrato de plata. Imprimaciones en cobre.1Las planchas. se ofrecen p]anas y pulimentadas.(Ellcolíer. . en el 'producción en hueco ó en relieve nnl se quema obtenida directamente sobre un incienso. las maderas destinadas á dcrar. ta de una losa tumubr. )-Recadenas.uguració:u. Ticiano y Verones han ejecutado numerosos cuadros Lll 61eo sobre lienzos sin imprima- ción. en su primer estado. Incensario.ción . que'las capas siguientes nopnedan ser absorbidas.' ~drmas de . La 1Juuguración de un museo. á las ideas espontáneas. yesoó con ventanajes en ojí. Imprimado. . en este caso se las llama estampados. por ejemplo.(1Illprimd. Cienos albums de aguJs fuertes llevan por título Improz'iSiLi¡}}iCS Oi ~'oj. . Sin embargo. etc. bien por medio de la paJ.-( I naif ¿ralle. de una preparación especiaL (Véase Imprimaciollcs. pasadas por el fuego. prinen Domo ofreciendo semejanza con cipamente para moti\'os de escuJlos vasos de perfil abultado. en loza. En el siazufre.(Im/Jnssio72 sur nÚz. Se pueden tanjbién sacar glo XVII y en e] XVIIIse termjnaron :improntas en tierra gredosa. de un 'entasegún los estille.(Improvisation. son inalterables al aire.¡.1MP - 309 - INC clava del bastidor para enrollarIos.)Vaso sagrado de metal con t:¡padera cala. semejantes á los croquis. para in d ¡car I 1 nl P r i In ir. In..(Imprima.( InauguratioJZ.rc.) .. bien por medía de una muñeca de tafetán. y cuyas coJoraciones.JTirar en la prensa pruebas de grabados en hueco ó en re.)Dicese de las superficies destinadas á pintarse.(Abrezw{J'. luego se revisten de capas semejantes á las que se dan en los lienzos (véase Imprimi1cíJll en liC1ZZ0).)[Pint.objeto.

)-[N umis 111.-( lncuse. de madera sobre cuadro de un contorno que indica \ madera.)-Colocar oblicuamente. siado indicados.)ciones. por ejemplo. aun de metales preciosos en tablerícese en ciertos croquis.J-Moti\Tos de ornamentación grabados en bueco..]' -Dícese de Jas medallas que por' error sólo están acuñad as por un: solo Jada. representar.)-Dícese- cual se opera. se dice.(Ecrit. y los incunables tipográficos están impre. arco que sienta de plano sobre el en trozos indecisos I en tonalidades vagas que pedirían tratarse con más Il'l:1cho y cuyo sobreJecho presenta una cara oblicua sobre la cual asien. Inerustar.)-Decorar una superficie con incrustaciones. incrustaciones de cobre y Indicación. para desig' .)-Que no se puede borrar. se cubren de manchas y acab:m por desaparecer. Lcs intamente Ó sin dureza lo que quiere cunables. las pruebas. Dícese también que ta la dovela. en el punto de unión de las cadenas. practicar huecos en un tablero de madera y colocar motivos de ornamentación en metal.Esta .(Illcrz:stC!ir o) . -Artista que ejecuta incrustacionar el contorno de una figura cuya nes.)Dicese de Jas obras impresas en litografia ó en talla dulce. es decir que están Indlcado. tabelarios ó siglográficos. consideración.-( lndienne. y generalmente de modo que la superficie exterior de las incrustaciGnes esté . cuando PO!-medio de traDic~se de los volúmenes impresos zos sobrios y de coloraclOnes muy anteriormente á los primeros años sencillas y muy justas.[Arq . -( IndicatiolZ.'oz latina adoptada en España.que sido menester indicarlos muy vaga. m~lteria diferente de aq uella en la l I de las partes de un dibujo. 1 están impresos por meJio de planchas de madera grabadas. En un I ¡:~ Incumba. Indiaua. . )-[Art. para rolocar tabiitas de mármol. un artista se contenta con indicaIncunable. hubiera de una ! manera I rentes. «eso es Incrustador.ndica exacdel siglo XVI (I 5°0 á 15'lO). )-.)-Decir I que en una cuyos rehundidos se llenan con una abra de arte los lejos están derna. Incusa. imicación de bs telas de la Inriia y hecho por estampación o en el mismo plano que la superfi-: eje general.--(lrzdiqué. ' / i " . de los grabados impresas con tinta crasa son indelebles. nadas.-(Incmstation. i.-(IJZcruster.. Una medalla incusa.INC - 310 - IND tando decoradas á veces. con figuras de queruhines. Incompleto. y I . dec. Inclinar.]-TeJa de algodón pintada á..-(bzdélébile. Las pruebas fÓtcgráficas ordinarias se ~lteran á la luz.) -[Arto dec. Se hacen incrustaeiones de mármol en losas de piedra ó en mármol de colores dife- ¡ demasiado acentuados. y por abreviación) una)ncusa. en un ros de carpintería. en marfil. (Véase Incrustar.-(Incliner.) ejecución no está acabada.-(l7ZClmablc. vaciar la superficie de un muro en piedra. de un cuadro que están ligeramente bosquejada~. ] . I I Incrustación. Indeleble..-(Diji?ts. y de las hojas de texto desaparejadas que no puec!en servir para formar un ejempbr completo de una obra. es decir. cuadro en que haya partes termi- .sos por medio de caracteres mqvibles. etco una forma sin precisarIa. puede el resto no consistir designa la primera piedra de un : más que en indicaciones.1 una indicación».

Las inimanuscritos I .) -Dícese ! en arte del vigor. En ciertos vol Úmenes i mpresos. Individ ua1idad. lJna Üldividu. (Véase Ltiri1. recuad ros están formados con m o ¡I 11S t r u 111 11t o s . Los ¡ pintor. etc. sedice ingeridas ondeadas. .' Dicese en Francia de un miembro ri[¡i¡h 1 Indicar. .~j. re: samblajes hechos si- de laj\cademia de Bellas Artes: un . Iugeridas.) -El azul de índigo usarlo en 1:1Dcu:nela.ta comunica á sus obras.)-Letras que comienzan un capitulo.J:Ii/ guiendo un ángulo de '¡'So.).-(IJls Inglete.( [mtme duras talJadas el inglete y ensam. ches de compases.-(J¡zdlg-o.) .. Jas iniciaJes son á veces preciosas 1'ii'ietas grabadas con esmero y compuestas con gusto. mo caso.) I11q uirir.] . una escena á CUJo una manera que existan entre eJla efecto le falta jndi. ~~~. sin Jo cual no aparecerían en su plano y p2recerl:1n esbr demasiado próximos al eS¡Jcctador. Se indican los lejos de un p.Rdad.(Init/rZle. \\'HiJ ángulo. de Ciencias.'~tl: cha.. deJ verbo de una composidio de recortes en forma redond1. que este arti.[Arg.. los encuadramientos de Instituto. acadesambbje~ de una planmia de Bellas Artes.de una moldura en i de Inscrip.)[B13s. indi\"ÍduaJ. verdaderos cuadritos de U~la perfección de trabajo jncreible. ) -Bosquejar ligeramente. miembro del marcos. -( [¡¡diz'l'dualité. escuadras. pero de muy acentuada.]-Frases grabadas sobre t¡¡Se dice de Jas piezas del blasón que blitas de mármol ó sobre recuase engr.(hzdiqlLU. de Ja actitud franca y enéren punta ó en onda.:iones y Bellas Letras. Letras onzamcllt.-( Onglet. ción.)-Dicese de ]a originalidad de un artista. los en. Indigo. )-:-Dícese en dertas obras es.)es banal.ulils. . )-[Bbs.-idualidad. de otra figur<l geometrica. I ¡ " 01. de la espontanei.-(Enquérz'r. . para precisar una fecha. da un tono que tira más al \"ercJe que al azul de Prusia. Letras grises.1KD - 311 ciales de l.anan unas con otras por medros reservados al efecto en los entablamientos que indican el destino de un monumento Ó perpetÚan el recuerdo de un hecho. Inscri¡Jcióu.-(Inscrz're.Reunión de cinco acadeen genera] de los enmi:ls: aC<1demia Francesa.] [Arq. de] carácter personal.JI.ls debil que el ultimo y ]igeramente yjoláceo. y .-(I1zscnptiOJ1.Denominación bladas por' medio de mort. forzoso jnq uirir Su origen. un escultor. Instituto de FrauCia..(Yet. algunas con preciosas miniaturas.¡Jjdad In i e i al. Il1sctibir. llZClltS.::ritas de las tablas v nomenclaturas anaiiticas ó alfabéticas. ! de Ciencias Morales y Políticas.¡jas ó general g ue se aplica á ]05 estusimplemente por clavos. Il1dice.OS antiguos 1N8 están enriquecidas con pinturas.-(hzdcx.-( Enté.]-Se dice de las armas blasonadas de un modo contr<lrjo á las reglas deJ arte heráldico y que es .)-Dicese en titut. que I puntos de contacto. El azul de índigo es m.¡isaje. pero designa.15.)Trazar una figura geométrica dentro. en particular.¡(ti '1 ~ ~. Iuspiración. En este ultigica de una figura.

la interpretación de la naturaleza.[Arq. ta traduce. . y hasta doce módulos) según que. brújulas . Intradós.(Intermédiaire. nue.( Entre-eatimiento personal. en el orden dórico es de siete módulos ocho partes. ha compuesto una escena. y tam bien a los grafómetros. etc. según su sen. 11'\n organizado nes particulares.. m. ü Intdncadura.) --Dfcese del modo cómo está ejecutado.)-Denominación que se ha I 1 I temporáneos.gica) de tonos sólidos que prestan t. de los cuales se siryen los arq u itectos.Se llaman Capa delgada de cal y areúa que se así los cuadros de géneros que reaplica sobre un muro ó se emplea presentan vistas interiores de papara guarnecer un techo.) . forzosamente.) -(Véase Columna me. " columnio varía entre seis.l) Intervalo la cual se opone a toda dificultad ríexacta. la naturaleza. en el orden jónico.I aplicado durante algún tiempo á Dícese de un trozo de pintura se. En el orden toscano. Interpretado.-(Interprété.I I I I dio. ó partes. . Intercolumnio. un asunto. o'nce módulos y me. Intrincalacios Ó de iglesias y también es. que sirven para operar sobre el terreno. ende invención cuyo motivo está mal I I I I . el inter-! ¡ Illtersticio. bajo ese exposicio- título. .é. cenas intimas que pasan en una! Invención.)-Dicese en pintura de un valor de tono intermedio entre dos tonos yuxt<tpuestOs.(Intérieur (tabltau:t.]Interiol' (cuadros de). ete. Este paisaje. pero una ! interpretación más ó menos feliz.INT - 312 - INV glas. .)- Interesante -(RagMttant.) . . . : expresa.I ciertos artistas impresionistas conductor.I ginado lIn asunto. I Intenso.) . reunión de dovelas en la parte in. Intermediario.-(InvmtioJl.zt/o71.) -Punto común á dqs líneas que se cortan. d'. I los cuales. se trate de pórticos con ó sin pe. que tiene aspecto brillante..-e Intervalo de poca anchura. perficie CÓncava formada por la destales.) . están mal interpretados. El arte es que existe entre dos columnas.) gcmzt.Mian.)-Su. Línea común á dos superficies que se encuentran. .. En el orden corintio. niveles.i dura vale tanto como enlucido.-(Infrados.-[Arq. Intersección. IOJlJlement.(Soutcnu.(Inte¡fJ!ier. .(lnterstctioJl. El artista ha interpretado bien esta escena. I siempre. un grupo. cese de la manera cómo un artista Interfoliar.)-J\!anera como cada artl5nlor á un modelado. ha imaColocar hojas de papel blanco en. .(Interstice.-(Intransidtalla.11lediano.)-Díhabitación. intercolumnio se mide desde el eje de una columna al eje de lacolumna I I inmediata y varía según cada ordm I (véase esta voz). Un cuadro falto tre las páginas de un volumen. cómo está pintado ó esculpida una figura.(Entre-eolollllc ferior de una bóveda.I ~nterpretaci6n.Dícese de una coloración franca y ener.. el intercolumnio no tiene más que seis módulos (véase 1JlOdulos) y ocho décimos de módulo. este erecto de luz.(InterPr. tratado de un modo origi11al que lisonjea. Intransigente. el I gorosamente I tre los grabados de un álbum antes de encuadernarJas. una escena.

(Yéase E s(hilique. . ) . manuscritos) autógrafos.-(Isograj>hie. )-Dicese de los motivos reproducidos en sentido inverso del original. Italia.)-Dicesedel modo cómo ciertos cuadros están grabados) es decir) reproducidos en sentido inverso del original. se emplean en los textos impresos para llamar la atención de los lectores . etc.) .- Izgonzada. )Arte de facsimilar) reproducir exactamente escrituras.r IKV - 313 - IZG arreglado. cuyo eje y dirección en vez de estar vertical) está ligera men te sesgado hacia la derecha. mal comprendido. y designa la sobra Ó defecto de un ángulo para ser recto.Dicese Itálico.Manucio. de los caracteres de imprenta inyentado por Aldo . ) . una escena ingeniosa y bien tratada.-Dicese aposent0 cuyos muros todos ángulo recto.(Remleysé.-( cuela italiana. ¡talie . hacen oficio de yaces subrayadas en un manuscrito.- Voz que vale tan- to como eSC01Zce(Yéasc Esconce). . . Una invención encantadora) es de6r. (:¡ del no forman. inclinados en el sentido de la escritura inglesa. Isografia. Los caracteres i tálicos acostados.-( RetoZirné. Invertido. una idea excelente. ü Izgonce.

-[Arq. En los trabajos deconsolidación está mantenido á veces por medio de calzas metidas á martillo que prestan resistencia. sobre todo en los trabajos de apuntalamiento.)-Esp.:.a es muy agudo.~ _..~ "" . o Jaharrado.. .. Jabalina. (. Ü Jaldeta.)Figura deblasón.] -Guar~ necer de yeso ó de mortero. (Véase Ja!¡arrado Ó Jah. ü ~aharro.-(Jalolt..ga de ~ ~j ~ JI. res de una hendidura. Los jalones están á veces provistos en sus extremidades superio-. ¿isminuyeudo el vuelo ó sosteniendo lIn muro que es m e n e s ter consolidar..-[Arq.a.. una pared de mampostería ó fábrica de ladrillo.r.]-Dícese - de lo que está cortado en esviaje.J-Dícese de los jaldones de los techos de alfarje cuando no forman ¡azos.-[Arq . madera ó de hierro que se hinca en el suelo. ~-" -. necido. colocada oblícuamente. (¡ J'aharra. . Ja.J.~~.]-Seda este nombre á la viga atravesada que sostiene las demás vigas ó maderos de suelo. tener la carga de un par. Jalón.JPieza de madera q u e refuerza una viga maestra en una armadura.. en la cual se coloca un cartoncito de color vivo que permite distinguir1e á dista_n- - -.]-Se da este nom bre á la pieza de T¡1adera gruesa que.]-La acdón de pasar una regla sobre un guaro. i ~ t. sirviendo al tiempo de apoyo á la carrera. () Jabalc6n.=-~ . ~:.- [Arq .--[Arq.-[Arq.) ('1 Ja.)-[Arq. hace veces de torna puerta entre un pie derecho y una carrera para sos. (Jambe de force. .-Arma de caza de gueó rra formada por un palo grueso terminado en acerada ppnta.J-Se da este nombre al guarnecido de yeso que se allana pasando una regla._/ ~-4.h-ado. Ü Jacena. .(Épieu. El jabalcón de fuerz::t está casi siempre oblicuo. pasando una regla.~EI triángulo' isósceles) cuyo ángulo opuesto á la ipotenw.irón. rrar.-[Arq.

:~.. para determinar Jí..:l.] -Jambaje desproyjsto de friso Ó de plinto.)-. cJOn.Se ~f-' . y fuera de la apertura de nuevos vías.JAM - 315 - JAP cia.[Arq. par<. J a 111b a s .oca. los tnzados.ft" \.-\rq.~ : dice de las dos .) . en ciertos casos.) .J I'i/. las coloraciones y las tonalidades usuales en las pinturas japonesas. las espigas de los jalones están soportadas por pequeños bloques de madera bien colocados. I . ~.(. en la extremidad de las cuajes flota una pequei1a bandera. ": -- l'" : ..! (l :.~ . los aline~¡mientos) Jas ni\'ebciones.ó por el contrario. el carácter de la construc! . se colocan en lo alto de las techumbres jalones destinados a servir tie miras formados de largas perchas. .:\ \ perfideslisas.. según el estilo de cada ép.[. .~ . .(Ji7ponisme...)- Dícese de los artistas dores y fen-ientes arte japonés. perfilarse en contornos yariados. auxiJjar la elevación de planos. . ~ I ~--.!! " ~ ~i I~¡ J/ !I rGlilP 'J~I'l' bra¡¡le11cru. etc. Los jalones sirven para fijar puesto~. solamente su. lX. . Dicese también jambaje super/>ltest~ para designar los jambajes cbvades sobre un plinto ó friso cuyo perfil no ofrece resaltasen consonancia con el perfil de jambaje. los efectos de perspecti\-a.i. I I nesas que tienen el partido.]- rnolduri1s forman resalto en la p:trte superior del encuadramiento de un hueco.(DrJsserets.-(Jambc.izontal ó dintel el encuaoramiento de un hueco. Japollismo.) . Jamba. En ciertos caso~.TtljJonis:l7zt.. que forman con ~ la hOl. Jambaje desnudo. 'Ii . .:l.:lfI'¡:IfIl:¡. Las jambas pueden ofrecer . etc.-( Clzllln. neas sobre el terreno. ... Dicese de las obras de ciertos arI tistas contemporáneos que están inspirados en composiciones japo~ . J coleccionadel admiradores .(.'::ll'llfI".III¡~IIIIIIII.'. . :Japonista...~ partes verticales ~..

Los jaquemares de los relojes de Dijon y de Compiegne gozan de cierta celebridad. Vasos de loza.' . .).¡mente ni \.111111 comhinaciones del dibujante con do.elados ó transformados en terrazas escalonadas Ó rampas dulces.ntes.-(Édiqueté. dec.). I lAR J aq \1.¡na ó timbre. en barro 'barnizado. - -. -(]~rd.JliÚe.-(]ardiJZs J~n'dines (arquitectura (arclzitecturl! des). I Jardinera. Ad~más los árboles están cortados con arreglo á formas artificiales. ó de \Villiam Kent.-( Buire. y jarras persas en metal.] -Vaso de abu1tada panIza.JAQ . dré Le N atre. disimular las - (AiguiCre.(Yar- cuandO tien e menos debe es pecificarse blasonando.ela 1111 .-[Arq. de los cenadores.)-- o Jarja.Arte de dibujar jardines.to como jarja. Agüedad. En la ant¡. porciones de circulo.)s pintorescos.316 . de los jardines ingleses. Un jaq ue!ado de oro y de gules. I agreste.]-Recibe este nombre el salmer común á dos forI maletes contiguos. las jarras de I barro estaban á veces suspendidas I t) / ~. tallados en cono. Jardines colga. se la desjaJarro. por su variedad.(Yarre.-[Arq. de parcela ó de metal decorados con más ó menos riq ueza y destin:tdos á contener' p]antas Ó flores. de las platabanda~.(Yaequcmart. : .J-Dícese de un las apadencias de la naturaleza escudo que está diyi. En este arte hay dos principios opuestos. por Semíramis y Nabucodonosor. ':. por sus element.~>. de los pórticos. Hay j~rrasde grandes d!- los). objeto. El sistema inglés.. I '7J<. de forma muy elegante. se propone el arreg10 simétrico y severa regularidad.) -[Art. de los estanques.[B!as. de plomo que se coLocan á cada lado de un reloj á fin de que den las horas con un martillo sobre una camp. tiene por al trozo de madera que se quita á una pieza cuando . r i e s d e cuadrados. El sistema frances Ó sistema d' An- ¡ I por las asas á unos palos que los esclavos llevaban á hombros. en caspedal. ~stá obtenido por medio de combinaciones de líneas rectas." . de menslOnes.)Figuri~as escuJpidas en madera ó . ) -Terrazas cubiertas de jardines dispuesta~ en anfiteatro y construidas en Babilonia .Vaso de forma . de modo que presenten siiuetas geométrÍc:Js. Jaquemar. provisto ó no de asas. El jaquela. Los accidentes del terreno están de antemano cuidados. dec. Un dins sltspendús. etc.]-Término que vale tar.] -Vaso de cuello más ó menos alto y re forma ~emejante á la de la vinajera. de perfil robusto. t¡ Jarrete. al contrario. el arreglo dido como un tablero de ajedrez. jaquelado de armiño y azur. de los laberintos. . en pidmides. El trazado de los caminos. Hay jarros en barro. (Véase esta voz) Jarra. Jarjamento. se refiere do se compone ordimás bien al arte je jardinería painarÍamente de seis sesajista que al arte arquitectónico. )-[Art.-Se da este nombre rreta.

. .. can tones. de puntitos irregl'lares. Jaula de campanario. das las piezas cuyo barniz está cortado siguiendo segmentos de cierta extensión. par~ algunos se han empleado materias preciosas.)-Dkesc de los papeles d~ color que imitan al mármol y del cual se sirven para cubrir las tapas de los volúmenes. . vos.lAS - 317 - JAU elegante.)-Variedad de cuarzo duro y opaco.(Clziqucté. y tambiérl hueco interior formado por los cuatro muros verticales q ~e sirven de base á este c:lmpanano. en el cual se tallan ó e:. Benvenuto Cellini ha compuesto jarros que son verdaderas obras mismo gusto para servir de guardas en el interior de la encuadernación. y con la cual suele cubrirse el canto de los volÚmenes eccuadernados. tienen por complemento un plato en cuyo fondo hay un disco de ligero realce que sirve de sostén al pié del vaso.(:fasper. columnas y también moti VC'S i de bisuter~a. y que desde luego se presta admirablemente á todas las riquezas posibles de dibujo y de primera materia. Jaspear.Pin tar de modo que se imite el mármol. )-Dicese de los objetos decorados ó pintados de tonos. y entre ellos es c~lebrt> el que ofrece representado el combate dl3 Centauros y Lapitas.pe. así como ciertos papeles de guardas de libro.JJ:farbre1'. y J~lspeadolas piezas Cllbi~rtas de fina trama semejante á las escamitas de la trucha. imitando el color del jaspe.[Arg. .(Ct7g¿ de clocher.). las vems del mármol.Imitar las diferentes tintas del jaspe. Jaspeado. El jarro es el vaso decorativo por excelencia. montado sobre un pie con boca y as:!.) . según las materias t<:rrosas que contien eu. maestras. Los jarros de premio. y de cubiertu á los volúmenes en:::l'adernados. Los jarros estaban destinados á servir úgtia en las mesas.-(i11arbrure.J. etc..ll1dré.(YasPé. Jaspe.)-[Cerám..(.lm'bré.) .(J. qut. que es rojo. .J-(Vease Jlármú/ usado.J-Conjunto de la armadura de un campanaric. amarillo ó verde. que sin imitar el marmol ó estar dm'ados.] . Se han fabricado en diversas épocas) y aun en nuestros días se fabrican. .. y ciertos detalles de ornamentación han sido igualmente enriquecidús con pedrerías.Según ciertos autores. cubrir Jna superficie lisa de manchas irregulares de modo que se imiten las manchas y las vetas del mármol. Jaspeadura. sOü de forma muy airosa. están cubiertos de puntitos iriegulares j' de p:¡peles decor~dos con el I I (Truite. etc. Se da tam bién el nombre d0 Long tllsiouetl. Jaspeado.--:-(Ya. se Jlaman agrictea. )Dicese de las pinturas imitando mármol.culpen vasos decorati.) . jarros de oro ó plata.) .Salpi- cado de di\'ersos colores por analogía á las manchas de la madera del haya. á las porcelanas de china finamente (1grietadas. Porcelana jaspeada. \' también de b mezcolanza imitando las manchas. Dicese particularmente de la decOl'ación del canto de los volúmenes encuadernados.[Arq.

-( . v Jorfa.JEF . Reins y Saint-Etienne-du-Mont en París. valor. que ejecuta Jube. .Sala de vastas dimensiones destinada al juego de ese nombre. pero llevan casi siempre encima entablamentos corintios.r y la del hemicic10.) etc. y por lo común rodeada de galerías.disnÚnuído. S.-[.)-[ Blas. (Véa. La JíroJa pasa por entre la capilla maj"(. (V éase Papel. . Joyero. unJ~fe-pal. en representaciones simplificadas y típicas de figuras de animales.Cerramiento que separa el coro de la nave de una iglesia. se utilizan bien como cuerpo principal.Arte al márgep el monograma J. rog1íficos consisten.) .sico cuyo capitel está adornado con volutas. de un orden c1á. En general. .-(Yéslts).] -Recibeeste nombre en las iglesias de la edad media la prolongación de las naves latérales que da vuelta por I~etrás del abside hasta unirse. mente di) salas de teatro. En el slg10 XVII y en el XVIII. H.(YcZt de Jónico. tales son los .318- JUE Ch~f.sostenido.-(p?)'au:r.] . cuando los órdenes jónjcos están empleados en la decoración de las fachadas. sobre todo.[Arg.]-Dicese de la parte superior del escudo. Se dice también un jefe-ba.) del joyero.)-[Arq.-(YoJliquc.) -Caracteres pintados Ó grabados en uso entre los egipcios.)-[Blas. Joyería.). Dicesetamhién en sentido figurado de los objetos de arte admirábles por su ejecución y de mucho . que sin'en de aderezos y de adornos.) ':~Jirola. bien como primer piso.o.-Dicese de un tamaño de papel que antes llevaba perfiles admirable. J eroglíficos. de planetas..)-Dícese de 10f objeto'S de materias preciosas. unídu.) .-Nombre dado á la joya pequeña que se lleva suspendida del cuello. Arte de montar las piedras preciosas en oro Ó en plata.se esta voz.iubes de las iglesias de Albi..¡ efe. . los arq uitectos hicir=:!'onuso frecuente en las fachadas de columnas de orden jónico. de . Juego de pelota. un jeje-c!zcmbrón. de medo que forman una sola. Jesús. Chartres. También recibe el nombre de Deambulatorio. cuando estas piezas están juntas sin división.TeadJ.( Chef dimi1wé. Amiens.) .Artí- joyas.astros. . Las columnas jónicas griegas y del Asia menor son de una -elegancia y de una d'elicadeza paulJZe.]-Dícese de la pared de piedra sosa. Existen jubes en fuma de cerramiento de la época gótica y del Renacimiento. Joyas.-[Arq.(yoaille1'ie. etc.\rq. originariamente tribuna Ó galería que servía d~ púlpito al predicador. coronado. Los órdenes jónicos romanos son más pesados y menos graciosos. j'()to. Las s:::lasde juego de pelota de la edad media y del Renacimiento servían frecuentede.(Héroglt)'jJhes.] . fice y á yeces artista .]-Jefe cuya longitud no pasa del tercio del escudo.Se dice . <) Joyel.(Yoallierc. -.-(Yubé. etc. Los je- J!'. El jefe puede ser abatid.

En las exposicione:> anuales ó salones) el Jurado está formado por artistas nombrados por los expositores.-(Yoini 17laigre.-YoiJzt carré.) Jurado.'PII" "1/"/11' I 0 I " I I . junta anespesor de las jun tas se determim..en ángulo. el J u rado le nombra el Estado.d e r e ves ti nli en t 0.(Joint YCCOlt(Jt?1't.delgada. .de dovela. .1¡Jill oltvert.)L-~\rq.gruesa. mortero ó de cemento) á fin de I uuir10S y ligarlos sólidamente.en .de ca'beza.) -Junta colocada perpendicularmente al radio de una bóveda.-(Joint de lit.-(JoiJlt. . .)Junta que se obtiene colocando las Junta formada por dos piedras piedras de cada hilada sobre cal esc. !' /11///1:/1.319 I Junta ascendente. y no en escuadra.)I .y del lado de la superficie anterior.te. en las ex posiciones nacionales.o que se ' .abierta. . -}oint de douelle.)J un:a en la q lle se quita la cal para cies que se encuentran siguiendo que la unión se efectÚe por el proun ángulo de -J5~. que se Jlena de /f1I.)-Junta colocada siguiendo el radio de una bóveda. el Jurado está nombrado ordinariamente mitad por la administración y mitad por los concurrent~s. .a. junta agrandada por un aplaslgUJendo un an.-(Rudt'12tu7'c):corre por las ca.oidades de ciertas estrías.(Juint de rec¡)ZtvJ"em~}lt. I '~ De ca bl e ae--perl1 ] convex. . Junta.-q:u¡~zt en coupe) permiten intrllducir el cemento ó -Junta 111c1ll1ada sJgU1endo la dJel mortero. 1/ I'i/I 1 guiendo un ángulo II. rección de un radio.pl'etacla.) Junta que da el saliente de los escalones una construcción.)-Junta djsimulada por una moldura g ue sobresale.cua.inglesa. .)Junta formada por dos piedras cuyas superficiales están talladas siguiendo un ánguh superior al ángulo recto.-(Ju r)'.-(YoÍJlt sené. y en las internacionales) cada nación envía uno Ó m uchos delegados para formar el Jurado.¡z"nf gFt7S. (Véase Estrias.-(Joi71t deface.)- Junta formada por dos mate:-iale3 cuyas superficies están talladas en ángulo recto.'. guIar.Esta junta no se pio peso de la pie:dra.) -Reunión de artistas.)Junta horizontal sobre la cual se coloca una hilad:!. en los concursos especiales.://í/I . llsa más que para las incrustacioI retrasados unos 'de otros.o t~lIadas pesa.uy~s sup~rfici~s está.]-Pequeño espacio que queda entre las piedras ó los ladrillos de o [Arg. El Dicese también á '" yeces junta en ángulo. . .~'l' ~'j. . .co~.drada. JUN -(Yuill Junquillo. .-(Yoilzt lz OllgZet. en el momento de la postura por medio de cu1'iitas de madera que .l-Especie de baqueta lisa ó ! mO/ltant. de hombres competentes que forman una comisión en('argada de tomar decisiones por pluralidades de votos.(Yoi¡zt il a¡zJ g!et.(J.JUN . ]ería. ///1//1 1/1.de lecho.)-J unta formada pJr la yuxtaposición de un trozo tallado si-. )-J un ta vertical.gulo mfenor al namiento imprevisto en la albañirecto.cubierta.(. Por último.í~}/l/.) -Junta formadCi por dos superfi.

siguiendo el contorno de las vetas de forma jrregular. unidas nivelando bien la superficie de cada hilada.) --Junta disimulada. formando encuadramientos. Junta.r. por el contrado.JUN - 320 - JUN nes de mármol ó de piedra diversamente . ensamblajes y en todas la3 molduras que. frecuentemente para revestimientbs.Guarnecer las juntas. están siempre ensambladas. En los trabajos de rnarmolería se utilizan las juntas ocultas para acordar las placas de mármol cortadas.) . en los trabajos de construcción no ofrece garantía alguna de solidez. pero se emplea.(Jointo}'t:r. Junta.-(Joint jerdú. la diagonal obtenida de esta suerte lleva el nombre de inglete (véase esta voz). adornarlas.coloreadas. regularmente con la paleta. oculta. .

~ nada con un domo peq ueño en el género de los pabellones frecuentemente usados en Turquía. Hoy las lozas finas de Creil} Montereau JChoisyle-Roi I Chantilly I ToI Lunéville losa. Xiosco.) -Di- cese J á imitación de los álbums y volúmenes il ustrados publicados en lngla terra J I blicados en Francia. cerám. . Xaolín. Dícese también de ciertas figuras.)-Aparato inventado en 1817 y formado de espejos dispuestos en un tubo de modo que se obtengan imágenes variables.]-Dicese de las arcillas que vienen del Kaolín. Aunque la loza de Oirón.u. de Saint-Amand J auxiliado de BrongDíart y de Chapta!. rivalizan con las más hermosas lozas inglesas. Xeepsake.(Ka!éidoscope. 21 .-(Kiosque.] .. magníficos por la profusión de de- de ciertos álbums pu- I talles decorativos I tienen} por su absoluta I parentesco visible con el arte indio. de ciertas cabezas de mujer I de belleza encantadora y ligeramente melancólica ~ en el género de las que contienen frecuentemente las colecciones inglesas} una figura de keepsake. sea en realidad loza fina. Estas imágenes las producen fragmentos de vidrios coloreados) irregulares y mQvibles} cuya combinación J debida al azar J produce J por la repetición.(Khmer. y tamo bi é n cons.-(Káolin. originalidad ~ ~ .. Xao1íl1ico.-(Keepsake.) -N ombre dado á la arquitectura del antiguo Cambodge} cuyos monumentos. descomposkión del feldespato bajo la forma de una materia terrosa y blanca con la cual se fabrica la loza fina llamada porcelana. I Im. etc. Xaleidóscopo. - .]Pabellón decorado y colocado en u n a si t u ación pintoresca.K. trucción circular ó poligonal coro. . Hasta 1824 no fué importada á Francia por los largos y pacienzudos esfuerzos de M. Xhmer.! Silicato de alúmina producido por la. se debe á los cerainistas ingleses de mediados del siglo XVIII el descubrimiento en Europa de esa arcil1a plástica conocida desde hace siglos en la China y el Japón...)[Arq. que data del reinado de Enrique II. )- [Art. figuras simétricas que á veces se utilizan como modelos de dibuj9 de arte industrial} principalmente para cartel as. ( Ktzo!z'1ll1ue.)[Cerám.

el Angia simmsis y el Thus vernix. Lábaro. El lábaro especie de bandera de gu~rra de los Emperadores romanos.)-[ Arq. los cristales. Labrar.da también este nombre á una ornamentación de jardín que consiste en elevar bosquecillos bordeando caminos que desembocan en un centro.) . etc.[Antigüedad y Blas.(Labyrt'1zthe. pero comunicándose entre sI de manera que se engafie el paseante ofr~ciéndosele á cada paso. .(Pint. sobre el cual viene á aplicarse el plinto.) -[Art.)"- .) .L. tonos de menos ~alor que los del carmín puro.-(Levre. Es una resina recogida en ciertos arbustos. .Palacio egip- cio formado por un conjunto de construcciones y de patios.-( Caver un cuir. mano con la cifra de Cristo. Se . Una hermosa laca. .) . ] -Dícese' de ciertas materias colorantes aluminosas.-( Cliver.de Venecia. la-laca da.Barniz m uy sólido y frecuentemente empleado en China y en el Japón para la decoración de objetos y de m uebles de todas formas. de las coloraciones transparentes semejantes á los colores ligeros y de poca consistencia que dan las lacas aluminosas 'usadas en pintura. - (Labyrillthc.(Laque de . por decido así. Dícese de los tonos. tales como la laca carminada.(Labarum.]-Motivo de orn?mentación formado por ]ineas entrecruzadas y determinantes de porciones de cuadrados Ó ángulos rectos que á veces se usan como ornamentación de enlosados. Laca. )-[Pin t.]-Estampar. circuidos de muros y dispuestos d~ modo que le hicieran impenetrable y se engañaran los profanos que se aventurasen solos. la laca carmín sirve para obtener por la mezcla ciertos tonos que se extienden fácilmente.]-En acuarela. Un objeto laq ueado se de- signa sumariamente con el nombre de laca.-( Laque..) - [Arq. Antes de Constan tino el lábaro estaba decorado con una figura de águi1a. con5i5tía en una anc:la banderoia de púrpura bordada de oro y enriquecida con franjas y pedrer:ias.rmiu. dec. en láminas paralelas. En la pintura al óleo. .el cuero. .). - (color de). en dosis iguales. la laca 'verde. luego aplicada en estado líquido y en numerosas capas ~obre los objetos que se van á laquear Laberinto. falsas direcciones. .J-Estandarte ro. .]-Reborde del cuerpo principal del capitel corintio.-(Laqucux. imprimir en hueco letras Ú Ql'natos en cuero. dividir los diamantes.Tallar.ca. Labio . .-(Laque car11linée.

." poneses. flores. ' .Vale tanto como enladrillar.¡.) Ladrillar.) - [Const. calcárea Ó. Ladrillo común. el arte griego y el Renacimiento j el arte árabe. Las lacerías se han ef11pleado.-[Arq. que describen líneas curvas y se en1azan y enredan. . consistente en una serie de anillos en cuyos centros hay á veces un rosetoncito. I formado de tierra arenis:.] .)[Arq.mls~ '~.. excepto en ~ ojival.'" i:L>~ cerías bien característicasd Lo .á mezchida con mlrga arcillOsa.1fdas sobre pilotes en el borde de los lagos en Suiza. :"¡hl.:.) . e Lacenas._ofrecen motivos de ornamentación compuestos de la.] -.dere.) -[Pint.-(Entrelac s .'V.-/Véase la iJImhir.Ladrillo q~e el autor pone aquí como ejt:mplo. y que están unidos de manera que formen un motivo de ornamentación sin solución de con tin ui. (> ' 1es se exce d en en Lacunario -[Arq.LAC - 323 - LAD. los cua- I'ecto ÓseP. sobre todo.1icircular. Lacería. dad (1).] -Molduras decorativas t1sadls en el primer periodo del estilo oji val.~r m di' k :.(LilCY}'1llatoi1'e.(Ladere.[Arq .Antiguas ciudades que se sumergieron y de las cuales se haHan algunos vestigios en el fondo de los lagos. '''. La. .s .) .]Tono rojo obtenido por una mezcla de alúmina gelatinosa y de una solución de g~latjna adicionada de alumbre.cería.dos por combinaciones de líneas cortadas ó de líneas curvas.(Brique commullc.)-Nombre de ciertos vasos de furma a1argada y de pequeña dimensión. El arte de la antigÜedad. limosa. "Ií ' "". Reciben también el nombre de lacinas y ¡adnias. en los trabajos de cerrajería. en Saboya. sobre todo . L a..Menhir de () Beauce. en el género de aquéllos en que los romanos metían los aceites olorosos destinados á perfumar la pira de los funerales. 11. . Motivos formaJI..I. La. . designa un sinnúmc:ro de lazos que forman figuras poligonales diversas de la disponer de un modo ingeniosísimo maderas ligeras en lacerías extremadamente variadas. ramas.!>.. sin embargo.] .J-Se da r este nombre á los compartimientos y ornatos que se: hacen en los íntercolumnios y en los sófitos de los arquitrabes.os c h mas y a l os ja"í¡il~/:: I~ it .-(Lacustre. ij . Ciertaslacedas llevan el nombre de trenzados.(Bouc!e. con anterioridad á la época céltica. Ciudades constr!.-(Laque minérale.)-Color violeta que entra en la composición del color de rosa jink e%ur que sirve para la coloración de las lozas..i~ t>-~' ~ suce . Laca mineral.[Arq. (1) Aplicada la voz lacería á la ornamentación arábiga..' ':Gl~i" . etc.] ---Ornamentación formada por hojas. Venise. '¡ "'1jr:-or.e a .custre. . C0mpuestas de hojas.] ~ Ornato de moldura de perfil se hallan motivos de lacerias típicas en cada estilo de arq ui~ tectura. Lacrima torio. en una cocción de madÚa del Brasil. )-[ Arq. ".

El <¡.]-Ornatoformado de piezas de tela recortadas y que encuadran el escudo.]Aberturas dispuestas hOT.zontalmente e.hueco.A.JV escudos de armas lágrimas de platc. . puestas ordinariamente encima del jefe y sin tocar los bordes del escudo. El ladrillo e3' tiguo en el cual se conservaba el vino Los vasos de este nombre tienen I por lo comllO J für. porosa ó con tufos siliceos. a Lago de amo r. de gules. El ladrillo se usa. tampado con ornatos ha suminis- trado recientemente ingeniosos motivos de adorno en la construcción de anejos al South Kensington Museum de Londres. ofrecen ejemplares curiosos en las puertas fortificadas. las lagenas de panza abultada y cuello muy corto. etc. de tumbas. Lá. están provistas de un pie. bel de tres resaltos de plata ». .) -[Blas. aceite t1Írviendo.construcción de hornos para fabricar porcelana. la mezcla de ladrillo y piedra ha dado excelentes resultados.(Lambel:) .ndés. Las lágrimas sirven también de motivo ornamental en los paños fúnebres.hola. Vaso aho nos de reverbero.Figura de blasón. .lt. sin embargo.~ ma esféi-ica ligeramen. etc.). hechas económicamente.) .(Const. . el cual tiene la propiedad de . esmalte..(Briques hollandaises. Las murallas de Avila (siglo XII). de atributo en la decoración. Lambel.(Lacs d'amou1'. Ladrillos.). en la construcción de bs horo de la edad media.Ji. o Ladroneras.".)Ladrillo perforado por agujeros cilindricos. A veces. El fondo y el grueso del cuerpo de los lambrequines son del mismo esmalte -Especie de brisadas formadas por un filete gu:¡rnecido de tres ~~ . efecto que se obtiene por medio de una cocción prolongé':da. Se hizo mucho uso de ladroneras en las fortificacÍones resaltos que se prolongan por debajo..)- . . En las construcciones artísticas. etc.1"efractario. en las construcciones industriales. prolongada.flotar en el agua.J-Ladrillo fabricado con magnesia.(Brique jiottante. rurales..(BriqlU?s.. Lambrequín.]-Cordón entrelazado que termina en borlas de dos botones.nte.(Larmes.s.-[Arq. loza. sé haHan en ciertos ~ .Trozos de arcilla secos y cocidos en horno que ofrecen forma de pequeños paralelepípedos rectangulares. destinado á aligerar la construcción de los tabiq ues.LAD - 324 - LAM Ladrillo fiota. sobre todo.]-. En las fachadas de los palacios ó castillos señoriales del tiempo de Luis XIII. lam sirve de brisadas en las armas de Francia..(Lambrequín.Ladrillo infusible que no contiene hierro ni óxido de cal.)-Ladrillo á medio vitrificar. á causa de su infusibilidad. el ladrillo rellena los recuadros que forman las pil~stras de piedra. cuya parte inferior está redondeada v la superior flameante.] . .[BIas.(Brique réfracfaíre.) - [Blas. . y se emplea.)-[Blas.-(Brique creuse. adoptadas por la casa de Orleans. También reciben las ladroneras el nombre de matacams (véase esta voz).)-[ Arq. Lagena. . . Los lambrequines nacían de lo alto del casco.grim a.te ~ .-(Lage. con el objeto de poder hostilizar á los sitiad0res arrojándoles piedras.1 un voladizo ó torreón de arquitectura militar. destinado á la.

dec. La Lamido. repre~entada en la de . susres. . Lanza. {. ó el de lanza de asta. Los 1'1 Laluparilla antigua.pe antique. termi~.-( Lalzcctte.J-Dícese de la lengua de maltes que los los anima]esque está fuera de la escudos de arboca y es de esmalte diferente.barrote3 de las verjas del (Lam. Darticularmente. y dra ó en mármol. cia unos de otns.)los bordes son de otros es[Blas. quines anudaLanceta. del jardfn de las Tullerías. y 325 I LAN por donde asomaban las mechas.)-Vaso de barro Palais. Lanceolado.adenitas ó bien en piepuestas en pal.(Lampassé. cuya factucuyos centros están á gran distanra es excesivamente precisa y pe. etc. Lanzas cuadrangulalas arafias coronadas de luces. de hierro de lanza. Lamparado. nosa.] -Dícese de todo orescudos a 1e nato que tiene forma de hierro de manes se hallan lambrelanza. guión.-~ da por dos arfíos detalles están hechos con dec~ cos de circulo.(LaiJlpaaaire.-(Leché.ual se coloca una lámpara de grandes dimensiones. longada. En los [Art.(LalZcéolé.de pendidas por cadenas de las bÓ\Teglandes. y la lanza uno ó de m l1chos picos horadados de torneo se designaba con los de ! I . Rr. :1 en ciertos escudos de los grandes candelade armas con ó sin /i. Royal de Paris.a tam. nados ordinariamente en tres pies.. de fornan en forma de lanza.)Dícese de oji va en lancela ejecución excesivamen~e fina de ta está formauna obra de arte. bros én bronce de forma Jt. en plataforma.)-[Arq.. Se 0. en bandas cruzad as. cocido ó de r .¡ los barrotes de una verbién el nombre de lampadariJ á I ja. termiespecialmente acostadas. .P~ ma achatada. ~~~-&' metal. )-[Arq. lanzas amadas .(Lmzce.) Figura que representa la lan-[Escult. sobre la . adornada con {.]--Moti\To de ornamenza usada en las justas y 10s tación ó figura alegórica torneos. Dicese tam¡ prudencia.J I -Ojiva Úsada en el siglo xv y en dos..ligados por entrelazados de larel XVI.] -Dícese de la fo~'ma como terminan . . Las verjas de los das de las basílicas y en las cuales siglos XVII y XVIII ofreen la edad media se q uemab:ll1 ' cen hermosos ejemplares aceites y ceras odoriferas. masiada minuciosidad. La lanza de q LIese ser\'Ían en las batallas lleva <?~("l")\. Se halla bién.bulto redondo que mana de Palas. Aparecen atrevida. cuyos mas peque. de forgas borlas} á los cuales se da el ma muy pronombre de listones. JLampadario. etc. .con un reciel nombre de lanza ó bierro aguzapiente para el aceite y provista dé do.)mas.LAM del fondo ó camro del escudo.(Lallce~) -[ BIas.sigsirve de soporte á un nificaba fu el' z a y foco de luz.

)Lápices formados de arcilla ocre .)- Lapi~ Ólapis-lazuli.piz aurora.)-Lápiz formado de arcilla 1 coloreada. hay también lápices de diferentes colores. según su grado de dureza.de COlOl'. . blanco hasta el tono natural.-Lapidaire.(Cra)'oJl. .)-Lápiz que tiene por tan la primera operación.( Cra)'oll de paste!. dé plombagina. Los lápices negros Ó lápices : y blandos) dando para cada color Conté) están formados de arcilla y degradación de tintas.)-Los lápices ordinarios están formados por una barrita de mineral blando llamado mina de plomo encerrado en una varita. Se designan tamde los objetos cubiertos de barniz con laca. los lápices blancos son 12oirs. (Véase esta voz. . los hermosos retratos [Arq.. -:. mo.)-Lápiz formado de un cilindrito de éxido de plomo. colocada verticalmente) que del Renacimiento que nos ha dejado Dumonstier: «Los lápices de concurre al encuadramiento de un Dumonstier. Lapidario.litográfico.. )-Azul de la lazulita. no de. lo mismo hasanguíneo al lápiz de tono rojo de blando de un dibujo hecho con ladrillo un poco obscm-o. Los lápices de grafito de Siberia son de mezclarse son blandos ó secos.]-Pieza de madera Ó de hierro.-( Cl't1)'oll.bistre.-( Crayons roltgf's. y de arcilla.-(Lapis Ol{lapis-Iazu!i. I I I . Al presente se sirven casi exclusivamente los dibujantes de porta-minas que e\"Í. y también el qué las vende. 1 . formado por una mezcla de arcilla pura y de plombagina) cuyo secreto se desconoce y no ha podido imitan:e. El estilo conciso y solemne de las inscripciones conmemorativas) grabadas ó esculpidas en los monumentos públicos) se califica de l<lpidario. hablando de un dibujo ejecutado conteniendo óxido rojo de hierro.)Artífice que talla Ó graba piedras preciosas. cera) sebo y negro de humoj es poco resistente y muy dificil de afilar. Laql. . Por últiquisto ó piedlas blandas.Conté. Una caja de pastel comprende ordinagrano fino. los lápices rOJos)de Lápices negros. lanza virolada.(Cril)'OJl de couleur.(Crl1)'on de bistre. desde el . lanza [retada) Janza obtusa.)-Lápices hechos con esbarrí tas sencilJas de tiza.)-Lápiz craso fomiado I por una mezcla de jabón. bajo el simple nombre de lápices.-(111olltant . Lápiz de hermoso color negro mate.-( Crayon aurore.rojos.LAP - 326 - LAR lanza cortesana. bién ciertos dibujos de artistas.- (Cra)Joll Conté.1eado. .anbase tierra de pipa ó goma arábiga) do sobresalir la mina más que á seglln que los colores que van á medida de lo que se desea.( Cra)'oJls arcilla ocre.).)por ejemplo.-( LaqztC.-( Cra)'oJZfiLtogrl1phique.) -Lápiz formado por una mezcla de tierra de sembrar calcinada.» hueco. y llevan muchas marriamente lápices duros. En esta clase de lápices los hay de variedad de colores y de variedad de tonos. )-Se dice á veces. Largu e l' o .Dícese mina de plomo: es 11na mediana mina de plomo. Se corta la madera del lápiz con el cortaplumas y se afila la mina de plomo frot:indola oblicuamente sobre una hoja de papel esmerilado nÚmero oo.para el pastel. Se da también el nombre de lápiz con lápiz Conté: es un hermoso lápiz) un mal lápiz.- Lá. semi-duros cas ó números.) Lápiz. .

'" .-(Laurier."'.~¡..' " . ..(Lavabo. d.(Limallde. bajo la forma de un \\ . practicados á los lados de una abertura principal.. de piedra ó metal) grabada. á. que data del siglo XIII. 11. Ellateado se llama en~amblado cuando las latas se tocan.. Latas .!"I" '~' '! . ' representa ella u r el ~ ".(Lattis... : ":" ¡:~ :.e dad . : .p.-[Arm..'1/ ~. q uijotes.(Cuivre ja lt7Z . \ ..'A: ¡. de triunfo. El lavabo de Saint-Denis..í ~ \f:" i ~ ti L ig ::I '.I ~ ~': \.) -Dícese de todo lo que se halla á un lado: huecos laterales.Aio quenos dispuestos - (Ltlltreat. ! I I e Lauda.. se conserva hoy en la Escuela de Bellas Artes) y el de Saint-\Vandrille (Sena Inferior)..) -Piez3- de 327 - LAV madera de poco espesor.-. ¡ ¡ ' \iC~I)' '1': . . ¡. que existe aun. . I~ pósitos pe. como escarcela s. La vabo. En les reclladros decorativos se representan á menudo haces de laurel. de éxito. Disposición de latas sobre un techo.rr. de los cuños.íveces para el grabado en hueco. Laurel.'(. guanteletes. et!.. cJOn. " me- -. .. está colocado bajo . 1. E n e 1 bl asan se I ". .~'~ ~ ~ ~ '~/ . Lateral... cuyas flores de hermoso color de rosa dan realce al follaje verde acentuado que á veces aparece cubierto de una eflorescencia blanquecina.]Salasespec i a les en . con la cual se formaban varias piezas de las armad liras antiguas.l ! gUJrnaldas y frecuentem~nte usado como motIvo de ornamenta. - [Arqueol. de las monedas representando personas cuya cabeza está ceñida por una corona de laurel. 1 dla donde se instala- .i-<fi.[Grab.-(Lauré. . j\ ' !r I :> ' '/. El laureado del premio de Roma. :"'--'1" '\ ~ banplscl- nas y tam ~ :1'1bién de. Laureado.' los edifi. El lavabo de la abadía de Fontenay se componía de una pila colocada en derredor de una columna central que soportaba los arcos de empuje de las bóvedas.~/'P~ ~/Í!.LAT Lata.]-Lámina ó plancha delgada y pequel'ia de metal.JListones delgados y largos de encina ó de pino que se utilizan para las techumbres) revestimientos de yeso etc. Je.)-El que ha alcan- bajo arcadas ricamente ornamentadas.) El latón se utiliza <.)[Arq.~~~. cios de la Ir~.)-ilIetal dorado formado por una aleación muy dúctil de cobre y de zinc..(La/éra/. -- ! (.-(Lattes. Dicese también el laureado del premio del Salón (en Francia) ó de la Exposición Nacional (en España).!.)[. etc. ~l. Latón-Laitoll. . p~ll:tlcular)dlspuesta en A~! . Ü Launa.).(i~~\ '~/"':J \ ~1. y separado en el caso contrario... la cual suele añadirse un poco de estaño) de plomo ó de hierro. se usó mucho en los últimos siglos de la edad media y comienzos de la moderna) y se ccnservan algunas de gran médto artístico. capillas laterales..Cu- bierta de sarcófago ó sepultura.]Follaje de una especie .] .]Obra de latas. Lateado. ' f'1.-1 J " arbusto de hojas largas y pun tiagudas. es decir.... J do un premio en un concurso.)~[Arq. de los medallones.[Arq . de tallo liso y sin nudo.)Dícese de los bustos. J 1 1. etc. El laurel es símbolo de victoria. porque el grana de esta aleación es más resistente que la del rojo..:.'\rq . con la imag-en de la persona enterrada é inscripciones alusivas á la misma y al objeto. .

se dice por oposición á acuarelar.Pieza de hierro recta ó acodada. que liga el pie derecho ó árbol al caballete de la () techumbre.J-Vaso ateniense en forma de botellita. . por lo común. entrepaños y bóvedas fingidas.J -Operación Que consiste en poner en suspensión dentro del agua la arcilla plástica de la loza.)-Dícese de un dibujo ejecutado al lavado.(Lait de chau.)[Arq.[Arq. Lecythus (r).) . En el . (l) Atendit"udo á su origen. el modelado de superficies convexas se obtiene por medio de tinta~ superpuestas. " . I Lechada.(Lazulite. de cal. con agua.do. ventanas. . colorearle y o1rJe sombra. em pemada sobre piezas de madera. empleada en las artes decorativas. máq uinas. tratad~s á la -. pues en la acuarela artística. La.)-Piedra azul opaca beteada de blanco y puntillada de piritas ferruginosas.J. cilindri00. por 10 común" regular. la ortografía Lekithus. .328 - LEC una arcada cubierta de ramajes de estremada delicadeza. bien de ensambladuras en obras de alfarje.l-Pieza de armadura usada para la construcción de techumbres. bien de yeso formando ajaracas y atauriques en portadas. de modo que los fragmentos más pesados puedan separarse de la arcilla.-(Lecythus. dar una tinta regular perfectamente lisa sobre el papel. bien por medio de tintas fundidas. Los dibujos de -arquitectura. También hay lavados debidos á verdaderos artistas y ejecutados en croquis á la plumaóal lápiz. . puertas. Las tintas francas della\'ado servían aun en el siglo pasado á ciertos artistas para indicar sobre sus bo"squejos los partidos de luz.(Lavatorium )[Arq. esto es.I:. usadas para blanquear groseramente los muros.Extender tintas lisas de colores de acuarela ó tinta de China.-(Lavage des pátes. con cuello estrecho que ensancha por la boca..J-Adorno geométrico usado en la ornamentación árabe y mudejar. Dibuj'os ejecutados por este procedimiento. Este vaso estaba en general destinado á contener perfumes. da nombre al lazo.-(Lien. Saint-Michel habla un hermoso lavatorio. etc. Lazo.)[Cerám.-(Laz'is. las tintas están puestas libremente y sin preocupación de extenderlas con regula' ridad perfecta. )-[ Arq . Hoy"e1lavado no se aplica más que á los planos y dibujos de. .va.de las pastas. como techumbres. de los cuales uno. En la abadía del Monte Lazulita. Lava. en la cual apoya un asa que luego cae hacia el cuerpo del vaso. á las cuales liga fuertemente presdíndoles solidez. bien por medio de tintas lisas.lavado de arquitectura ó de mecánica.-:-(Lim defir.(Lavé. es más propia .LA V -. . Lav:ar.J-Especie de baño formado por un gran receptáculo destinado á lavar el cuerpo de los religiosos difuntos. Se conservan preciosos y variados ejemplares de lazos.)Procedimiento que consiste en lavar un dibujo.de hierro. los de mecánica están la\'ados.) -[C~rám.)-Mezcla de cales y de cola desleídas en agua. formado por varias cintas cuyos cambios de dirección y repetidas intersecciones producen numerosos polígonos. Lavar. acuarela.(Laver. especialmente para las placas de ornamentación que se incrustan en ciertos muebles de lujo.torio . las fachadas de arquitectura están. es decir.

LET .z a11tesde dé. lejos vaporosos.) . ción de la espalda. afroJltados.] sealltc. Las lentejuelas brillan con la luz..-(Lion tSsant.Lecho. tirada con pEJCOcuidado.bosa-(Lettrt' balleltSe.) Lengüeta. recta.) . y formando onda el extremo que centro. ]-León del cual sólo se ve represe~tada la mitad supenor. vuelto en la direcbre tela por medio de hilo ó de seda. levantado sobre las patas una plancha.. Dícese siado acentuados. saje. cuando no aleonado cuando está rajante. sobre todo en litrografía.) Prueb. I la extremidad de la tienen ni lengua ni djentes. ticada en otra plancha.. i I .-(Lio1l rampant.z. términos accesorios que les! cola siempre vuelta son comunes. destinado á penetrar traseras. 1/lutilados. ensamblaje muestra más que un practicado en toda la longítud de ojo y una oreja. I ¡ un cuadro ó dibujo de lo. perficie inferior de una piedra tall~da cuando e5tá puesta en la po.]-El león y el leopardo. muy delgadas.) - leopardado. )-[Blas. Se dice que el leopardo es está visible. siempre representado ramajes formados con lentejuelas con el rost!'o de frente. para descri. Por lo demás. jitas de metal. mano en la ranura correspondiente prac. así como el león tiene birlas. cuando la lengua cia fuera. dijamados.)- .)-[Arq. pasea~te. ~~ I i I I . tienen.) -(Véase /.-(Lioll -León pas-sant. con la. yeorOllados.]-En ebanistería.] superior mirando hacia afuera.=--(Liollléopar- (Vé:tse LCÓllPfl- ¡ I Letra. encima.z let1'. adorados. I Leol>ardo. cuando no tienen cola. ¡amparados.) .-(Lion. I I .)-[Blas.El leopardo está están adornados con guirnaldas y . I León. la cola levantada. y comunmente p a- sean te. vuelta sobre el lomo la extremidad Lengua.LEC - 329 -[BIas. apare"e en lo alto del escl'do. etc.-(Lallgué. como 5a-' liendo de un jefe. de forma circular y agujereadas en el . e~to es. que son animale~ heráldicos. Dícese también de las piedras finas salpicadas de manchas Ó cubiertas de una tinta ligera 1.)-Honiestra adelantadas.) -[Grab.)-Dícese en i I I sobre el escudo en la posición de un animal horizonÚI. y cuyos - ba.lan- ¡'eón naciente. ]-Su. Lechoso. cuan.-( Lit. Están armados. que no producen I cuando la cola lleva la ilusión óptica deseada. con la pata rliestra delantera casi I ' l ! 1 I de oro ó de plata.:>planos .-(Languette.-(Lointaill.] Los trajes de corte del siglo XVIII . que se vienen también le:->pardado. Los lejos de un pai.más distantes.)León de perfil que no (Arq.) representado eo sucio. lo cual permite fijadas soacaba en borla. lejos dema- en marcha.-(Paillette. )-DIcese de ciertos tonos blancoslig-eramente' opacos.)[BIas.[BIas.. Lejos. -(Véase Lamparado. sición misma que ocupaba en la cantera. diestra y la pata siLentejuela.-( Laiteu:r.rapante.-(Lettre (avan!.I hacia la espalda) en el leopardo la do las uñas son de esmalte diferenextremidad está siempre vuelta hate. de una faja. Letra (ante).-(Léopad.

Kerver etc. explicación del asunusadas por lo común como iniciato de un cuadro. bros de horas manuscritos cuyas Letrita.[G rab . .-(Lividf.) coronar una fachada con un nuevo .)-Entre los .)-Medir un terreno.(Véase Prueba eOIlla letra. Las letras ornamentadas. namentadas más sencillas se com. los piezas de madera al escuadrarlas. otras el pincel: el lápiz. ñas de ornamentación.-(Lettre grise.ornamentada.-(Lycée.. té de maill.) ejecutados i vos de ornamentación.)-Dícese de la facilidad ponen de una inicial de grande di. Horas. dicese también de las insda. -(ExhllltSSer.-( Livres été.] .-(Liber. Liceo. medidas.) . (1) Cuando la nota es margina]. les de capitulo en los antiguos mainscripción de una moneda ó menuscritos están pintadas á la aguadalla. Libros de Roras.Tabletas de marfil sobre las cuales se leen 1nscdpciones pintadas ó grabadas. titulo. mapa.-[Arq.)-(V éase Coras viñetas.-(Lettre (avee).)-Dice- se de las letras adornadas que empiezan capitulo y cuyos gruesos una escala que indique la relación que existe entre las dimensiones están cubiertos de líneas que produ.]-Piepor los nuevos procedimientos de grab3do químico. en 1:1s cuales 1<1letra lor líbido. rodeada de adornos. tener libre expansión. el talento de los artistas puede París.Heures. Phantins. con extremada delicadeza. dibujadas y ¡ cripciones colocadas en ciertas partes de un cuadro. Letl'a (con). EX1sten linos felizmente.(Véase [Arq. Levantar.-(Lettrine.-(Leucographie.]-Kombuscan con interés los coleccionabre que se da á la tabla desigual. trazar la .-(Liais. más complicadas forman verdadeLí~ido.) .) monumentos arreglados más ó me. dos en madera de asuntos y motiLeucografía. tomar las dimensiones de una construcción.:¡ I Levadura. Hay también li. Las letras orLibertad de mano.)-Letras decorativas é i1ucación adjunta á un plano ó á un minadas. I I I J I Levantar un plano. se ]]ama I I ¡ I ' ) I.)--.-(Légmde.g1'is. figura sobre el papel por medio de la letrita apostilla.) bros de horas impresos que hoy ¡. sabia con que un maestro maneja mensión. mientras que en lenguaje tipográfico. y guiado por estos apuntes cifrados ó acotados.) -Dicese mara villosas i1uminaciones son abusivamente de las letras peque.[Arq.-(.] -Elevar á nivel superior. dores.elefantinos.(Livre d'Heures.-(Lever zmplall.. la lebros de horas impre~os cuyas pátrita no es más que una letra de ginas están adornadas con graballamada (1). . de un fresco. del dibujo y las de las superficies cen la impresión de una tinta gris. de un grabado.(Letire Leyenda. En la imprenta se emplean letras ornamentadas.I -Libros de plegarias.J. ) . el buril. figuras. En su composidra dura de los alrededores de ción. grabadas en madera ó reproducidas! Liais. obras maestras de Memlíng y de Juan Foucquet.. Estos li-(V éase Dibzy'o y Grabado leueográfico. los Hardoin.LET - 330 - LIC contornos no están bien limpios. tuvieron por 1mpresores los resaltada por los costados de las Simón V ostre.) está formada por a tributos. piso.) -Expliorneé. )-[ Arq.

73. por 10 general.) Estas dimensiones se dan en lienzo fino y en lienzo ordinario sobre bastidores comunes y sobre I bastidores de llaye.59S.( Cabaret.Dícese de ciertas dimensiones de lienzos que difieren de las medidas regulares - ( Toile. se presta á todo género de ornamentación.). Se da también á est o s dolmenes e 1 nombre de trilito. Un estudio ejecutado en lienzo del uno. se decía de un conjunto! 33r - LIE de construcciones donde se re- unían los sabios y se instruían los jóvenes atenienses. -Lienzo de gran anchura (desde 2 m. según los fabricantes. Lienzo de 1. En los pueblos modernos. mide o ID.de o m.:es. o ID.-J.estalupado. destinados á los cuadros de grandes dimensiones.So hasta 6 met.-{Toi!e décor.295. sobre los cuales se ejecuta la pintura de decoracioces. partiendo del lienzo de -4. -( Toile de mesure régztlíére.del uno. pero sin seguir una progresión regular. que mide o m.) . y sube hasta ellimzo de 30.LIC antiguos . se dice de los establecimientos oficiales destinados á la instrucción de la juventud que están bajo la vigilancia del Estado.). destinado á la pintura de techos.r60. (Véase Líenzom piezas. y así sucesivamente. hincadas en el suelo.) - de techos.(LicltaveJl. om. ó también de .) Dolmen queno tiene más que dos piedras de soporte. siempre aumentando algunos cen tímetros. los lienzos de medida falsa miden. Licorera.19°. . . o m. zos toman también el nombre de «lienzo para paisajes y marinas~. y cuya forma. (Véase LitJZzo de medid. . tableros decorativos. se halJan ya preparados en las tiendas de colores. tienen Om. forma cuadrada ú oval. dos puestas verticalmente. .).a medida.-(Túile plajülld.) Lienzo.)-Líenzos (véase Lienzos de medida regular) j pero que á pesar de esto. 920 por om.ToiltJe¡z píCmuy anchos (2 y 3 metros) que se venden en las tiendas de colores por metro superficial ó lineal.de medida falsa. etc.) -Se dice de los lienzos lisos Ó rugosos de longitud variable (1 m. especialmente en Fran cia. Estos lienI . variable hasta el infinito.92 por om.950 por 1 m. Lienzo de medida regular.1 m. sobre los cuales se ejecutan las pinturas al óleo.-(Toile de Ull. 200 (la medida regular es de Om. y la tercera horizontalmente formando mesa.54por o m.e n piezas.)Se dice de la menol' dimensión de lienzos que se hallan preparados en las tiendas de colores.DIcese de . 240) . mientras que los lienzos de 30.295.-( Toi/e Ünpri11lée. . 60 ) . un lienzo de 20.)-Lienzos decorados por me- . ) -1\1 ueblecito ó bandeja destinado á contener un servicio para café.. lienzo de 2.(Toile de ja1tsse mesure.325 por om. los lienzos montados en bastidores .6.67S. I I . porque están formados por tres piedras.620 por 1 m.. L ie h a ven.2 5 á 2 In.). Aunque sus dimensiones varían á veces. Así un lienzo de ro. r m.z rfgular. .215 por o m.1>. ó sean de medida regular. 30 un lie7Zzode 100.decorativo. .Líenzos preparados y de dimensiones uniformes que se hallan en las tiendas de colores.7 por o m. (Véase Lienzos de medida falsil. para té ó para licores. porq ue se prestan mejor á los motivos por alto que no á los motivos por ancho. 325 por Om.245 por om. á los techos. y un limzo de 120.

moha.-( Toile oro dinaire. bordón ó lima bordona. que sirven de fondos decorati vos.¿/~ .-[Arq. Dícese de las obras cuyos contornos ó cuyo modelado está hecho con indicaciones vagas. Lienzo ordinario. otras.]--. 332 - LIM diversos colores.-(Toile a maroujlage. además de engargantar en el almirante. están ejecutados p<>rmedio de viñetas.-(Brisis.» Lija.(Liman (faux.)~ Lienzos pintados de diversos colores. (Véase esta voz.J-En la antigua carpintería española. (. que permiten reproducir con rapidez é igualdad motivos ornamentales. y unas veces se rematan. tornos. Otros lienzos pint<\dos. cualquiera de las piezas de madera que forman las los primeros escalones.) Limón.Se Lima. o Liga. por la intersección de los tejados falsos y el verdadero. los cuales están construidos con los mismos materiales y toman el nombre de gradas de limón. . de variados con. cuando el faldón es ob1fcuo.)-Habilidad de ejecución. arias.-(Peau de chien de mer.) .)-Poco indicado.JVale tanto como lima bardona. Se dice también de la facilidad con que se vencen las dificultades de un procedimiento. ramajes ~ guirnaldas.-[Arq.LIE dio de la impresión de motivos de . . etc.enzaill. Los limones son de madera ó de piedra.ira. á cuyo efecto se extienden sobre bastidores provisionales.)-Especie de lienzo usado para cubrir los bastidores destinados á'la pintura al óleo.dura. (¡ Lima. -(Liman.) [Dor.-(Flolt. asientan y clavan en los pares torales yalarozos antes que pasen al nivel del almirante.) .-[Arq. «Dn dibujo ligero.En la antigua carpintería española.ra pegar.]-Nombre que se da al braguetón Ó nervio de una bóveda de crucería que une la clave cen tral con los vé¡-tices de los arcos rampantes Ó terceletes.-Lienzos destinados á pegarse. ~) [Arq.ja. (./ formados en un tejado.lso. duras.) productos de la industria. Hay Henzos pintados que son verdaderos cuadros.J-(Véase Retocar.JPunto de apoyo de una escalera del lado del vano.-[Arq.pa.pintado. - fa.] -Se denominan así las limas de una armadura de antigua carpintería española.)- .[Arq. de una operación puramente mecánica. de ejecución muy agradable. la pieza de madera que arranca del ángulo de un estribo y empalma la cabeza en la conjunción del par toral y del nudillo ó sube hasta el extremo de la hilera. (} .-(Tollr d.:~. Ligero. . lisos ó bordeados de n:ol. en el cual hay guardillas. Ligereza de mano. . después de haber sido pintados por el artista en su estudio.mar.-(Tuile pe¡Jlte. se despalman sobre la hilera. aristas de una armadura con faldón.sencilla.) I denominan así las limas dobles en cada ángulo de una armadura antigua española que dejan un hueco doble del grueso de madera formado por la calle de las arrocobas. de patrones. y generalmente arrancan de .Angulos '<'~//I..

. ondulada.)-Dícese en un cuadro de las coloraciones extendidas con cuidado. horizontal ni paralela al horizonte.de na.] nt:as. no de admiración.(Ligne.-(Ltglle de niVelllt. á veces amanerada) fuera de la cual no hay cono' torno verdaderamente bello y dig. La limpieza de ejecución no es siempre prueba de mérito en una obra de arte. . -. .-(Lt.(Dégager. transparentes. graciosa.]-Línea que indica el paso de un plano á otro. una b¿ veda.de belleza.[Arq. dar predominio al colorido sobre el dibujo.(Ndtoyage des cltiZ/Yes. siguiendo cierta doctrina artística.-(Ligne d'a/Jollt.)-Frotar los frag- cOlltour.) - de naissance. Limpia. de contorno sobrio. de una línea curva.]-Distancia entre dos puntos. Ll~vada al exceso.(Ligne arte del contorno de una figura.[Arq. )-(Pint. que aparecen tersas.]-Línea cuya dirección no es ni. Esta línea indica la dirección de la graveejad.[Arq. de mármol ó de vidrio que se emplean en los pa vimentas de mosaico.d~ ga.(Déecrotter. mentos de piedra.-(Propre.':-. . Limpio. Línaa.JPasar el punzón por el interior de un trozo grabado.Línea de intersección de una superficie vertical con la superficie eóncavade. Sacrificar la linea al color.de huida. no se consigue con ella más que' enfriar la tonalidad general de la obra. (Lignefu)'ante.]-La que forma la cubierta de un edificio con una viga maestra. Esta operación tiene por objeto desengrasar la superficie del metal á fin de que el barniz pueda adherirse más sólidamente. . Hogarth.LD. . á veces con papel de esmeril (números o y 00).. el earicaturista inglés.uncontorno. en dos gruesos volúmenes.r{a. Se limpian también las planchas grabadas por medio de pasta de carbón ó pizarra y aceite..} -[Persp.-(Lrgne de bcaÚté. .]-Linea que determina la posición horizontal de dos puntos distintos uno de otro. (Véase Lima de garganta.) .( L ign e: - de nivel.)-[Dib.r. ó los pinceles.).JSe limpian las planchas de cobre destinadas á grabarse J frotándolas con albayalde en polvo.)-[Pint..-[Arq. las indicaciones preliminares.).nta.[Grab.g"Jle a plomb. en un dibujo de los rayados por trozos regulares.) .de a.Dicese en . la cual quita pulimento al metal.} .d e s o m r b a.). .(Ligne mép!ate.)-Dícese. la teoría de la línea ondulada ó de belleza.plo~o. Línea. Limpia. por último se limpia con rojo de Inglaterra. .l - 333 - LIN [Arq.]-Quitar los trazos inútiles. (Véase Linta de intersección.maestra..) . de tripoJi de Venecia ó con polvo.-(Netto)!erun de contorno.)-[Arq. .J-Linea de intersección dellateado ó cubierta bife1'ior de una techumbre con la viga ..de intersección. fué quien pri¡neramente formuló.)-[Grab. de modo que se deje el contorno definitivo en toda su pureza. Una figura de gran pureza de lí- . . -Línea perpendicular á la superficie de las aguas tranquilas consideradas en pequeña extensión.-( Torcher.Enjugar.).(Ligllc de gorge. . lavar una paleta. sin manchas ni rugosidad es .dura de cobres.cÍlnient o.]-Pieza de armadura embutida en un muro para sostener de aquel lado las gradas de una escalera.

.) de manteas. París.re de bas. Por último.diagonal.1 oculta.(Lallterl/c. en Roma. Se da también el mismo nombre á la porción superior de algunos campanarios gót:cos con ventanas en todas sus caras.-[Arq.)Género de fotografias ampliadas y pintadas al óleo.)-Linea de intersección de un plano horizontal con otro vertical.-(Lzglle de terre. torres construídas en las iglesias góticas en la inter"I cesión de la nave y del crucero.Torrecilla agujereada que protege la parte alta de una escalera. Dicese también en perspecti \'a de todas las líneas paralelas al horizonte. - horaria. y también de todo dibujo trazado co'n regla y com pás. La linterna de la veleta de la Catedral de Rouen. por lo general en forma de columna hueca y terminado por un pabellón calado.1 perspecti va de un cuadro.:ie de coronamiento en forma de domo. de planos ~jecutados por medio de líneas regulares.)-Línea que en un cuerpo iluminado separa la parte luminosa de la que está en sombra. . Dicese por oposkión á. (Véase esta voz. Y también . etc.)-Línea recta horizontal que sip. con vidrios destinadas á proteger una luz de las corrientes de aire.]-Linea que determina la diferencia de ni\. - viva. (\ . de los contOrnos de un dibujo. ó que no ha.-( Lt"nographt'c.).] -Espe. bien líneas invisibles. d' escalier.Dicese ne des 17lorts')-[4A.rq. . bien ejes.-(Llgne jOJlCtuée. en.J-La seña- Lineal. La armonía lineal de un cuadro.]-Aquella que en los planos ó dihujos arq uÜectónicos se señala con puntos indicando algo que debe desaparecer. Las linternas de los muertos estaban por lo co-.línea muerta ú oculta. Linterna. también suele indicar el eje de un recinto ú otra particularidad semejante.. para el trazado de l.)-Dicese de lo que tiene relación con el conjunto de lineas de una pintura. de curvas geométricas . y sin embargo con vi0ne tel1erlo en cuen ta. recciones proyectadas. bien di.punteada.)-[ Arq. - de escalera. . Línea de tierra.1l1uerta 1. y del Panteón. indkando los muros de construcción. () [Arq'.) .el que existe entre dos puntos.-(Llgne hori- zOlltale.LIN - 334 - LIN d'ombre. tales son las linternas de San Pedro.-(Ltgnedepmte. de ejecutarse en la obra. cuando estos interiores no están disimulados por bóvedas. Linografía.(Lanterne Lineal.) - horizontal. - de los mnertos.-(LzgJle llOraire. in ter i o r d e las. en el cual se tiende á reproducir las indicaciones dadas por b ampliación.- lada 'por trozos más Ó menos grueso~ en los planos Ó dibujos arquitectónicos.J-Pequeño edículo.)-Línea formada por una serie de puntos redondos ó pequeños regularmente espaciados y que sirven para indicar en un plano.té A. esta voz sirve para designar las cajas . .) -[Arq'.( Linéaire. -Línea trazada en un cuadrante solar para indicar la hora.-(Linéal.-(Lanter- . con vidrieras de campanil calado ó de belvederes y puesto en 10 alto de un edificio.

(Lithoclzromique.) Liso."~'~ ron afecen la base de los triglifos dóricos. Litocromía. .].(Lithochro1Jlographie. en oro y en colores.:'.(LalltenlOll. ~-='. las linterListón.Pueden servir de ejemplo los que hay en el Louvre. Litocrómico. .-(Lisse. .irniento por el cual se copian los cuadros..t"~.) . -(Lithoclzl"o1llatograpllie.:. -Reborde ~~ menterios 1 y á ve.[Arq. . En el sique se ponen en un coronamiento.Recibe dicar de lejJs los este nombre la más gruesa y más edificios ó lugares volada de las molduras cuadradas religiosos. a la piedra de amolar.Pequeñí\ lata.Dícese también de la parte lisa de l!n fuste de columna que ocupa el intervalo de las estrias.J á servir de rescircular que hay en la guardos en los ce.(Listel. )-Arte de imprimir sobre piedra con oro y colores. -Proced.) - Dícese de una linterna pequei'ía. . calada ó no.Vale J nas y estaban aisladas. ' :"". . Linternón. . ..-..'-' . :}.. . .-(Tringle..).-Se dice más com unmente cromoli tografia.)-Arte de imprimir en color sobre piedra. en el eje de la puerta del Carroltsel.' ~. Litocroma to lra._.- ~~.:.(Liteler.)-Impresión en color sobre piedra. miento á un macizo de arbotante.~.(Lithochromie.)-[ Arq .(Litho- chrysographz"e.) .]- Poner y da var listones.' .¡. (Véase Filete. . . ) .. (~ ~_:-::~'~.C~ )~ ...~ . y que se pegan sobre lienzo y se barnizan como los c!Jadros ordinanas. . de escalera ó que sirve de corona- Litocrisografía.Es termino poco usado.circunferencia de las monedas ó meda~las.::..LIN mún destinadas - 335 - LIT Listel.-~ ".)-Igual.)-Dicese de los procedimientos relativos á la litocrómica. tanto como enlistonar listones.. t) Listonar. Consiste en pintar al óleo-en C:lpas espesas y en sentido inverso que el originalpruebas litográfic.- :. que termina una caja..r.~~tando '.1pidarios sujetan las piedras finas.]Moldura lisa que tiene por perfil un semirrectángulo y sirve para se~ parar las molduras de perfil con vexo ó cóncavo.' ~'~--~ ~ .--.¡s tiradas en papel.)-[ Arq. .) Listar.~ lormade C olum- ~ . Más tarde fueron reemplazadas por capillas caladas que servían de resguardo á una lamparilla siempre encendida. (Véase Linterna. Listal.. llarlas.] .e de los procedimientos de impresión sobre piedra.'A . principalmente en el estilo del Renacimiento. ces también para ino Listelón. para ta. .]nas de los muertos Moldurita estrecha que se colocaba s iguíe-..[Arq.[ Arq.(LithochrysograPhique.) -Díce::..[Arq.)[N umism.[Arq. Dícese más frecuentemente cromolitografia.-(Listel.~. sin ornato s ni mold uras.(Litetlu. . .] . Litocromogra11a.(LÜhocolle. . ó sea poner Litócola.: ~~:.fía..) Cemento con el cual los l. á las cuales se las da transparencia por medio de barniz craso. glo XIV. Litocrisográfico.

en vez de estar dibujadas por el artista. porque están tiradas con tinta crasa. Litogliña. Bajo-lizo.(Lithostrote. .) -Reproducir por los procedimientos litográficos. bien calcando páginas de libros antiguos. Consiste en vaciar por medio del ácido acético las partes de una piedra que no están cubiertas de lápiz ó de tinta crasa de modo que se obtenga un hueco.raso.) - - Pavimentos ejecutados en mosaico. BelJaugé. Liza. con la mano diestra levantada.(Lithot. . artista consiste en grad uar los espesores destinados á producir los negros con relación á los blancos que deben mantenerse bastante transparentes. se obtienen por medio de cliclzés fotográficos que permiten decalcar en la superficie de fa piedra una prueba fotográfica semejante á la que se obtiene en papel sensibilizado.s tienen aspecto de fotografías y suelen ser algo débiles.]- (Véase Alto-lizo.)Arte de grabar en piedra. Litografía. .(Loup passant. - chromograPMque. Litofa.-( Lice. La litografía se inventó en 1796 por Senefelder. Gavarni. Devéria. Litóstroto.- (Lice. dec. Hoy casi no se usa más que en el arte industrial para las impresiones del comercio. peru ofrecen la ventaja de ser inalterables.)--[Arq. con una composición química especial) bien calcando pruebas tiradas en caracteres tipográficos. presión en color sobre piedra.rabador en piedra.) Litostereotipia.nía. . y también pruebas obtenidas por este procedimiento.[Art.LIT ( Litho- 336 - LOR Litocromográñco. . pero en la primera mitad de este siglo los réoljpie.(Lithoglyphe.)-Procedimiento de impresión litográfica en la cual las piedras. de empalizadas. inventado en 1841 por Tissier y que lleva también el nombre de Tissierografía.(Lithopllal1ie.) -Arte de dibujar en piedra por medio de tinta crasa Ó con lápiz t.]-Se le representa como al león paseante. es decir. PrudhonJ Géricault. cuyos croquis en piedra son otras tantas pruebas de dibujos originales. Las litofanias están vaciadas en moldes obtenidos mecánicamente ó á mano. y toda la habilidad del' .)-Procedimiento por medio del CU1l se ejecutan en piedra facsimiles de impresiones tipográficas. .)Artista que ejecuta dibujos en piedra litográfica. G. en actitud de marcha.) .(Lithographier. como al leopardo. Charlet.(Líthosté- .(Litlwgraphe. cuyo pa pel está deteriorado por ]a humedad. (Véase Litografia. .(Lithographie.Lugar cercddo de barreras.Dicese de los procedimi~ntos relativos á la im. Li tofotografía .( Lithoph0tograPhic. Vernet. Litoglifo.) Procedimiento por medio del cual se modelan sobre placas de porcelana y de biscuit. artistas. Litotipografía. Raffet. dan claro obscuro. unos relieves que) vistos al trasluz. Desgraciadamente) una tirada muy pequeña basta para borrar las finezas del dibujo.] .) .. Lizo. . tener el menor espesor posible. La diferenciJ dé tonos se obtiene por medio del mayor Ó menor espesor de la porcelana Ó del biscuit. Litógrafo.)-[BJas.)-Procedimiento de grabado químico en piedra. Las pruebas litográfic¡¡. .) Lobo paseante. Daumier. y por consecuencia) procedimientos de litografía allápiz fueron adoptados por toda una pléyade dt". Litografiar. Delacroix.ypographic.) .~ (Lithog!yplde.

que era una especie de patio ce)""'. se entrelazan Ó dejan entre de lonja el edifico público desti. si huecos ó lóbulos de..)-El que tect ura árabe y está en logia: los artistas á quienes en la ojival. y á partir del nacimiencementerio. En algunas calmen te . to de la ojiva.. estos parteluces se .tombal.. '. en un prin! .<logias ». convirtióse .(Loge ó Loggia. 'en el estradós de las bo':ed~~.También recibe el nombre cruzan. que turas.]-. cuyas inter[Pint.-. bajo pena de otra forma.\-"~~:. ~~ ~~~ í'. t" Lonja -[Arq.(Edlappée.)convexos ó cóncavos. .. Les está las aberturas rectangulares Ó de prohibido introducir. '~ lados (véase Atrio). En 10 moderno -( Da/le tumulain.. las ojivas están estudios especiales. \¡' y se denominó Ion/a.Piedra que [Arq. Recorte den te- .-( Vcrredal¡e.) -[Blas. ejecutar las obras de] concurso para siempreen nÚmero impar.-(Lobe. .-(Loge I (ell.. contratación de fru~os X prod uctos.Logista. A f" í? . turas mismas. I ~" d es ven t a n a s fJ cipio estuvo rodeada de pórticos. '1 divididas vertíluego limitado por un pretil Ó verja \.) . en las arcadas inscritas en de Be]]as Artes de París.CArq. -cuentes' ejem /r !~ con el tiempo en una plazoleta que ! plares de graná veces rodea la iglesia.) ..(Tombe.JEl antiguo torno de los lóbulos están acusados átrium de las basílic?s cristianas. logias á la italiana en la Nueva Lobulado.0B - 337 - LOS Lobo rapaz.Dividido en lóbulos. fael en el Vaticano.]-Lobo levantado sobre las patas traseras./ val se hallan fre. para recortadas en muchos lóbulos.'. ~ I iglesias rurales dedicóse la lonja á 1os nervJOs o l' '" parteluces.) hay ejemplares recientes de estas -Se dedal sobre todo en laedid - do por arcos de círculo: adorno que estm"o en liado ó compar~ " tlmlento lorma- ¡.-(Loup raViSStlIlt. En se instalan ineom unicados en unos las arcadas árabes.]-Se dice de una perspectisecciones forman ganchos ralientes que á veces están decorados con va-de cielo ó de lejos-que se ve fo]]ajes.terminados nado en las plazas mercantiles á la por porciones de arco de círculo. ~ . (Vease Piedos ó construidos en saledizo que dra tomblzl. ..:~ '~ En el estIlo OJlc rraclo con pórticos por tres de sus ~ '. Algunas el premio de Roma en la Escuela veces.) . . Tmnba.¡~.(Lobe. Logia. ~ f. L6bulo.~ ~ ra 1 .]-Galerias y pórticos volacubre una sepultura. dibujos ó documentos. La:o logias de Raá lugares subterráneos. . Lontananza. 'L uso en la arqui. Ópera y en los dos teatros de la plaza del Olatelet. en el fondo de un cuadro.. Dlcese también de las pinsirve para pavimentar y presta luz.)Losa. las divisiones y el conexclusión.: ¡. muy grues¡1.)se ven en ciertos edifidos de 1talia y á veces están decorados con pinPlaca de vidrio.-- 1.) . por'~ .de vidrio. en París.

'. y particularmente empleado en los monumentos de estilo indio.338- LOU .-( Lottinoplastique.1:~:nr~¿~:~ '~ do. La fl'ores abiertas del loto..~~I~~~~ . con inscrustaciones de mármol.) Lotinoplá. presentan per. de las grandes losas de piedra destinadas á cubrir las sepultu r a s. cúpulas. ~:~i~J7~~I~: papel húmedo superpuestas.~ los blasones. por medio de hojas de ~!ij . ~.) - de vaciado. ta. los botones y los cáli:es en forma de campana J de bordes escotados. que se aplican sucesivamente y se golgrabados en ~n~~f)\it hueco. consistentes en cabrios opuestos y tamo bién en placas de metal recortadas en losange.}-Dícese de un escudo lleno de Josanges.do. media.. como enlosar. I@J(*\'i . -(Lotus.)-[Arq. usados ~n el estilo románico.''''''I"''II'f':::1IHI1f!UI"". i vaciados fáciles de transportar y de Losa. peso insignificante.. inventado en 1835 por el literato y viajero Lottin de Naval.~l: I El procedim ¡ento lotino. . . . domas. y considerados como un símbolo de fecundación y vida.ngea.(Louvre.)-Follajes y flogeométrica de cuatro lados iguales.]-Vale tanto . Este prúcedimiento consiste en sacar improntas de relieves ó . y la mayor parte de los capiteles de estilo egipcio imitan en sus líneas generales el cáliz de una flor de loto. etc. Estas 't '¡~~¡~ 1 I .(Losangé . que es más apretado y tiene extremidades punteagudas ó ligeramenteredondeadas. y una vez seco puede rollarse. Cuando el !r. . Louvre. la "'". sobre todo para los yjajeros.}-Dicese ~\~~: d~ los motlVOS de I~*~ ~~. ..Fi gu ra 1. que están siempre calados.stico. El losange es una ti g u r a cuadrangular cuya altura y ancho deben estar en la proporción de7 á 5.J -Procedimiento I -'''''. ILota y cuatro án(.~.plástico puede aplicarse á la reproducción de estatuas y bajo-relieves.LOS . .)-[Escult. y que sirven para cubrir las techumbres de los campanarios.).. res em p1ea::la"6.(Losallgé.pean con un cepillo. . """. - (Lotlts. I t~1W!I)lfi :[~~rf. ni con las maclas ó rustres.nge . ~W ~irtr: 'vaciado ha adq uirido la consistencia del cartón se retira con cuida~:~.. rehundidos.]-Dícese de un cimacio de perfil especial. (Véase esta voz.lLr:~I\:?it.}t. iguales dos á dos.-( Losange -).ecuentemente como moti va de decoración en los monumentos de la India y del Egipto. presen.) . de ex.{ulos. f'stán formados inmensa ventaja de suministrar.1~~i~: I [Blas. (/ Losar:-[Arq.n C ul p 1dos.[Arq. Losa. dos agudos y dos obtusos. fueron muy reproducidos por los egip:::ios. nester no confundirle con el ¡uso. Es me.Dicese .

. .. se han caja de piedra q ue sirve de sarcófago. los árabes.LOZ - 339 - L U1\I por abreviación del palacio del Louvre donde se consen'a el conjunto de colecciones de arce reunidas en París desde el reinado de Francisco 1.-(Faiázce COJJlmu.:. LUlll brera. tejado.-(Faimce. las 1U111 reb . el siglo xv pero ninguna fábrica de loza prosyen el XVI. Loza fina.]Ventana -es toda de loza. con baño opaco. gran papel roja ó amarillenta. blanca) absorbente y opaca.)haUado azulejos. J J I ge. Durante largo tiempo se ha designado con el nombre improXIII y XIV.. Sobre los inmensos teja. próximamente.En Inglaterra. construido en 1207.de Enrique II -(Fai'eJzce de Henri Il. rodeadas de to- - de pe dernal. y de la cual no existen más que 55 ejemplares: 28 en Francia. rarísima.)--. los persas y los asirios.( Caillouta- i 1. con un vidriado plomífero. .)-_'\Ifare:-ía de barro barnizado ó esmaltado. A estas galerías es menester aña-dir las salas de caleografía ó museo -de grabado . en la decoblanco y diversamente coloreado. etc..ice ó cuarzo molido.(Lu.ras Jugaron 1ze. En el sivertical en glo xv los alfareros alemanes imsaledizo soportaban loza á Delft. y á veces ea]. Son copas. Estas lozas se fabricaron en Oiron (Deux-Sévres) por los alfareros F. que quizás datan del siglo IX. Loza. fué conocida por los chinos. 1 part]cu. elevan gigantescas lumbreras de cialmente de arcilla plástica y de piedra recortada. La 10za.'ía. jarros.y por Último. . Charpentiel.] . y la tumba de un -duq ue de Si !esia (1290).-(Faience jine.-' I . La pasta es porosa. Todas estas piezas se han hallado en Vandée y en Touraine. compuesta esen. museos de escultura antigua y moderna.-[Arq.de EnriqueII.museos asirio. Suecia y Dinamarca. desde la más remota antigÜe-dad. [Arq.Variedad de loza fina. ración de fachadas. En 1650 bre la pendiente del -existial'1 cerca de cincuenta manufacturas repartidas entre Francia.)-Loza ordinariamente porosa.)-Loza del Renacidos de pizarra de esta época. hasta el reinado de Enrique 11. con las armas de Francisco 1. LUClllo o luclello.[Cerám. empleó en España para designar la En Alemania) en un convento de Leipzig. Existen soberbias lozas árábes en 1a Alhambra de Granada. las cuales encierran donaciones Ó legados . otro de objetos de arte de la edad media y del Renacimiento. se miento.came.y Juan Bernard desde el año 1525. la cual toma su nombre del pedernal que entra en su composición.etc.aumentado por Luis XIV y Napoleón 1.ares. en Bresla u. de Diana de Poitiers.común. peró hasta el siglo XVIII.) El museo de Se\rres I pio de p)J:cchlJ~aopa~a.] -contiene piezas más antiguas todaNombre que en la edad media se .)Loza formada de sílice y alúmina. La loza de Nuremberg adquirió fama. El barn jz es transparente con base de protóxido de plomo. 26 en Inglaterra y uno sólo en Rusia. (Siglos I sí. Las galerías del Louvre encierran: un museo de cuadros) otro museo de dibujos. egipcio y etrusco. y considerablemente . y las salas ó galerías instaladas á continuación.

..-.-. .. colocada en el medio de un tejado y cuya techumbre está inclinada..... -.)-Lumbrera abierta en la parte superior de una techumbrey terminada por una torrecilla. y según . tienen esta forma.Existen también j hermosas lumbre# ras decoradas.". este nombre también á las lumbreras cuyas jambas y dintel no están colocados horizontalmente. son de frontón trianguIar. en el Hotel de Bourgtherouldee. en Rauen.zng>talaire. ."n tri.~-'= d e r n a.. bien de piedra..-alet. estando á veces decoradas en su cúspide con ricos motivos de escultura que forma coronamientoLum brera de ojo de buey... pero siguiendo distinta pendiente que la del tejado. cuya abertura es circular. t cernas oji. je.-(Luearne rampante. Lumbrera abolubada.-a...[Arq. etc...(Lucanze bombce. campestres.) .~II¡i:r los estIlos.) ..r / ...(Lucarnefaítiére.1. L a s lunibreras en zinc. Las lumbreras de esta forma están á veces.~.. y algunas veces están adornadas con motivos adosados.LVM rrecillas - 340 - L Ul\f y de balaustradas de mamaravilloso efecto. ' bien de ensambla. pasan con razón por obras maestras en el género. se ha he¡l~]JI! I~~ cho uso frecuen te de ".. de fabricación m 0.[ArqJ -Lumbrera co n s t r u ídad epiedra ó de ladrillo y coronada con un front6n escalonado q u edisimula la techumbre.. los cuales rompen ligeramente las molduras concéntricas..en esviaje.(Lucarlle á frou.- " .)En . en el Ho. unidas á una base bastante ancha por medio de volutas..J-Lucema cuya techumbre está formada por un a reo de circulo. . - (Lucarne jla- . tel de Jacq ues Creur. Se da. en el Hotel de g?QI....)-[Arq. 1a s 'lumbreras de hont6n triangular. mande." ".-" de frontón triangular..)-Lumbrera cuya techumbre está horizon tal. es forma poco monumental. .. Estos escalones son en - flamenca.. Las grandes lu """ ~1 . Se utiliza á veces para construcciones privadas. 1a s construcciones Iml~1 de pie?ra.. ] Lumbrera desprovista de frontón.xil-de-bG!zif)-Lumbrem.... mientras que los motivos de ornamentación del ojodebuey (véase esta voz) respoQden casi siempre á la forma circular. Las-lumbreras de los Palacios de Justicia de Rouen j~. . .. y las de estilo clásico defrontón.~ - cuadrada. . en Bourges.J\. et-..:3.(L/tCilrlle ea- rrée. (Luearne .encumbrada. : . Clunv.:.

Se -da también este nombre á las cuatro porciones de.]-Abertura practicada en un muro. . vista por .] .:¡ Luna.(Lumiere. Lr. de un grabado.)-Lumbrera cuyo tímpano está adornado con esculturas! y el coronamiento está recortado en arcatuias y termina en pináculos. -(Luxcmbourg. . (t .detrás. L'l1z..-(Lu.] -Vidriado.) . Lustroso.[BIas. .(Lumillm:r. aplicado en capas muy delgadas. .Dícese . Lumbrera histori~da.)[Cerám.stre.)-[Arq. . . ]-Se djce <le! aspecto q De oti'ece la techumbre de una lumbrera. las lumbreras de los monumentos de los siglos xv y XVI. Ü Luquete.) -Dícese de las superficies cubiertas de barniz transparente.puchina. -Dicese del casq uete esférico que cierra la bóveda vaida . transparentes.)Dicese de un paisaje de tonalidad bdl1ante.(Your. f o. por lo común. Buena luz) luz favorable.)-[Arq.arco. .(Lucar:Jze a-la capu"cine. 1818. y destinada á dar entrada á la luz en un del modo como están iluminados los cuadros. de un dibujo.[Arq. El museo del Luxemburgo debe próximamente trasladarse al invernadero del mismo palacio que va á arreglarse para ese efecto. esmalte ó baño (véanse estas voces).altura del frontón. que encierra cierto número de obras de los principales artistas vivos.rgo. Según su reglamento) que se respeta muy poco. Luminoso.. También se dice del modo corno está ilumínada una escena. ~(lYm lis toriée. Tales eran.-(LZlstre.] . lo cual se llama también veladura. . las obras que contiene no deben colocarse definitivan~ente en el m useo del Lou vre hasta cinco años Ó más después de la muerte de sus autores. -(Elacé.] -Bóveda practicada en otra bóveda mayor de medio cañón. del papel que ha sufrido la operación del glaseado cuya superficie aparece brillante.) -Dícese en París del Palacio del Senado y de la Galería de cuadros inaugurada en.)-Dícese de la parte más luminosa de un cuadro. Luxembu.] . de 1as telas claras. de un cielo luminoso que parece coloreado por los ardientes Tefiejos del sol. puestas sobre otro tono. mala luz. Lunet - [Arq. barniz.curvas que forman por su reunión una bóveda or arista. de los cuadros en los cuales la luz es abundante y viva. y también de las tintas ligeras.-[Arg. que por encima de la abertura rectangular ofrecen un espacio triangular decorado con escudos de armas ó bajo-relieves. Un cuadro falto de luz en ciertas partes.Dícese de los ojos de los animales representados en .)- Dicese de los tonos brillantes.á la ca.Patio 1'0-deado de un claustro.-(Lumtte. ~uminosos.-[Arq.-: .[Pint.á contra luz.(Ellsoleillé.]-Voz sinónima de sitio ó á repartir mejor t! peso sobre otros puntos de apoyo.lUM - 341 - LUZ número mayor ó menor según la .

recta. que está á mala luz. (. que está á contra] uzo .:. Dícese también de un cuadro mal cotocado. practicadas del lado Norte. .zenital.Jourd'enltaut.JOUY droit. que son la luz principal I - artificial.)-Dícese del foc? de luz que ap1rece como acceSOrIO en una escena pintada. (VéaseEstudios.-(Lum¡¿re étrall- I del cuadro.-(Jour d' attlia.-(Yoltr jaux. Así.-(Jouy d'aplomb. lIe.)Hueco que deja penetrar los rayos luminosos oblícl1amente. ó mejor.Hueco que existe entre los limons. de las grandes ventanas.-(.LUZ - 342 - LUZ un escudo.) por la cual penetran i -Claraboya los rayos luminosos verticalmente.). un pastor avanza con una linterna en la mano: esta luz.) .Uícese en los estudios de los pintores. I .)Hueco practicado á la altura del techo.) -Luz tomada de un interior. en un cuadro representando un rebaño de corderos ilunÜnados por la luna.). que proyecta reflejos sobre una parte del cuadro.'a el nombre de luz artificial por oposición á los rayos delaluna. Luz de escalera. por ejemplo.de luz. . gére. y particularmente de los ojos del jabalí ó del puerco espín. -.-(Yuur d'cscalicr.de estudio. Luz alta.

Dícese de to que . compuesto de una plancha de hierro acerado provista de un asa de madera iotrus. (Véase Descanso. Entre la gente de obra.) Llaga. todo á un nivel.[BIas. 1 ¡ trumento el yeso ám3saco Ó la mezcla sobre una pared.]-Instrumen- . . J aplanada TI uida.J1>. antor.[Arq.] ]a junta que gueda entre los ladri110s de una fábrica.LL.10tivode ornamentación esculpido óde plomo repujado con yue terminan los candelabros. Llan1. {'Llaná.Nombre de ]a campiña dismi- de hierro. i.[Arq .J-Recibe este nombre el espada ó peldaño grande. Barra esta voz y Fi- ( Véase guras. () . J Llanta.usan los albañiles para ten~ ~er el yesoó el estuco.1ra.) . dar de l/alZa significa extender con dicho ins- .[Arg.) .] -.-(Flammc. . chas y vasos.tada por una de sus caras. (} Llano.-[Arq. .)[Arq. que hay en las escajeras en tre tiro y tiro. . Llama..[Arq.(PlaiJ1e.) (.] .J-Vale tanto como liso aplicándose á la obra que carece dE:adorno.

en la cual entra una lentambién de las proporciones pesagÜeta Ó espiga.. ete. bien en forma de esque. centro del escudo. dejando ver el campo [.-[Arq. hélices. . sino al/la~acol.. Macizo.1:i.]-Rellenar Macolla.-\. Los macizos y los huecos de una fachada.-lppz¿i m bahut.] -Maornamentales sin elegancia (1).rq. Dicese ranura.]-Reciben con material compacto un hueco ó cavidad cualql!iera. Machón.Dicese es decir. banda. la muerte.-(Plei1l.-(Aldle (fiwsse. tas en pal.-( J}.-[.[Arq.rq. .) .s.-irq. Las de descarga que sostiene \lna armacbs difieren de los rus/ros.)[Const. sobre de piedra por medio de una caja ó todo.-\.-[.I Suelen verse ejemplos de maclas puesleto. o Machihel11bra.-(Jládes. en cada ó el ex. roleos.]-Dkesede este nombre los \'ástagas que enel capitel carintio salen entre las hojas de ac"nto. cizo de albañilería que sostiene las Macla.abrando. )-Díce- se de los motivos pintados) diburedondo. de una obra llena de material y sin " Machihembrar. una masa Ó porción de albai'íileria.Ullzssif)-[Arq.] .do. (. en los emplean casi siempre cuales figura una representación de en algún número.-(.-[Arq. de las cuales nacen las volutas.]hueco alguno.:IVI.]-Pilastra Ó soporte venical del escudo por las aberturas.]-l\Iuro de apoyo que tiene por perfil una porción de circulo.-(Pi!c. lVlacizado. en punta. Losanges abiertos por otro. Las mac\asse jados. bien en forma de despellejad\l.cizar.s más Mach6n.[.-\. Una danza macabra. esculpidos ó grabados. por su propio peso.rq. cuyo eje está del muro relleno de material y forradiado á partir del talecido.[.)-[Blas ]arcadas de un puente. () (. También se llama macolla la agrupación de hojas de acanto que reviste la parte semicircular é inferior de una colurr n-a ó balaustre.trerno de una plata(I) En e:il~ sentido nO se emplea en caslel!ano la roz macizo.) .]- Parte sólida de una construcción. de los detalles Macho.)pequeños.) I que estos ultimas están abiertos en I I ~~~ Ma.\rq]La ensambladura practicada por medio de ran lira Ó lengüeta. También significa forjar los techos y rellenar las enjutas de las dovelas de una bóveda. que sirvE' de sost¿n ! Ensamblar dos piezas de madera ó y de contrafuerte . Macabra. .h-abre. das de una figura.

J-Recibe e~te nombre 1a faja del jaharrado ó enlucido sacada á regla para dejar por igual la supern~je de una pared ó escuadrar las aá.-Dícese de la viga ó " madero principal de algún entramado. Madona.rq.cas á los sistemas de cierre formados por laminitas de madera Ó de hierro batido que se enrroJla sobre un cilindro horizontal colocado en la parte superior del hueco y que se pone en .(J. dice de (Bloc di: buis.MAC - 345 - :i\L\E Machón. - de puerta 6 de ventana. de longirud variable.J-Dícese de la línea que mide pulgadas) de ancho. >:. serbal y boj.ltl(lrc. palisandro. e.[Arq. Los cierres de las tiend. trazada a regla con el pun~ero para desalavear urja piedra. Estatuita de la Virgen. Hay maderas de dos hojas y de tma sola partida. . 8r milímetro (2 Ó 3 .-\rqJ -Pieza de madera.)-Se los trozos de boj. son las únicas que se emplean.lcilmente. de dos hojas que se cierran con un picaporte. Tambicn se dice de la línea de adoquines puesta nI los caminos para contener el derrame de las rierr3s Ó la hilera de cuñas Ó piedras men ud as que sÍlTeo de gula para un empedrado. tales como guayalbo..Las maderas que no son porosas.(J. grabadores y arq ui tectos que han formado escuela. se da el nombre de maderas mecán. .-(DJS5ir¿t.. Mas para los trabajos minuciosos.)-. sentación pintada ó esculpida de la Virgen. escultores.[_~rq. tales como peral.] -Pilastra saliente de la que arranca un arco tara!. 5-+ ci. Madera.-\rg. hay bojes g lIc merecen preferencia subre otra cualq uier madera.(¡Jlado7Je. 43 cen ti metros de anchura próxima mente.-(¡~Jtldn'a.tas de un hueco al guarnecerle. Las maderas secas y duras.)[Grab. )' cuyas obras son universalmente admiradas. de 8 á I6centimetros de espesor y 27 á.lJll!e SO:l5 pOli/re. Madre.)-Se dice en arte de los pintores.)-Deciase en !a edad media de las raíces de arbol con las cuales se fabricaban tazas y "asos para beber.ltlifrt. á cuyo fin se ea loean sobre una almohadilla. Madero.:s antiguas se compJl1ian de cieno número de tableros movibles.). preparados para grabar. y por tanto no deben emplearse. Maderas propias l:>ara grabar.) . manzano.) -[J.JSe dice por abreviación «una madera') para designar un grabado en madera. Maestra-CJ.[. en la via pÚblica) por lo común en el ángulo de una construccióp. -( Vo!ei)-[Arq )-Ensamblaje de planchas de madera Ó de hierro que sirve para cerrar un hueco.movimientO I~or medio de engranajes.-(B<Jis. los bajes de las Indias) se agrietan f. . ébano. es decir. Maesb:o.Repre. También las líneas trazad"s en un cuerpo cuadrado á fin de redondearlas.)[. En nuestros días. y también de maderas mo\'jbles compuestas de planchas de corredera que se m ueven por medio de ranuras.-(Bojs proprts a la grano'c.]-Cadena de piedra colocada en un muro vertical en el sitio donde debe cargar tina pieza horizontal de armadura. generalmente colocada en un nicho.

Hay magots de porcelana.Iampernal.]-Aglomeración Ó yuxtaposición de guijarros redondos Ó . huecos de las Maléolos. J Montantes y compartimientos de piedra que dividen en muchos hue- +..). los ~ aguas. . bastante delidros de vidrieras sostenidas por arbada.)Duranimpedir el desbordamiento de los I t e el Renaciríos é inundaciones y encauzar las miento. . (Véase construido de tierra con el fin de Lóbz~lo. Ma. cuyas cabezas son desmesuradamente grandes con relación á los cuerpos.[Arq.] .[Bias.)[Arq. (Véase Término de argot-.)ventanas están divididos por ma[Anat.) Mampernal.] . que no dan un mameles está ocupado con recuaperfil bastaóte fino.-(. que son verdJderas maravHlas de ejecución. se dice cruzan por la mal ordenadas cuando están puestas parte superior.) i I i I I I . (Véase ésta.1 )<lIl"¡cf x'V'~ "vrS: .-[Arq bien observada. : Mal ordellado.J-Voz Ma. o Mamore. Mato. de loza. de bronce.). El hueco existente entre los léolos infartados.j-Voz qu~ vas más ó medesignael dique ó murallón de gran nos complicaespesor y escarpado. }. .-(¡Jfalordon! media los mameles tuvierqn en 1l¿.mpostería.) -{Arq.! ticos. . esculpidas y á veces iluminadas. ] . siguiendo curü Malecón.) Mainel-[Arq. de la ticales en la mayor . una en jefe y dos en punta. . ¡ hueco se entredos en jefe y una en punta. generalmente das.Dícese cuando las! cada época perfiles muy caracterísfiguras están puestas de modo con.MAG - 3{6 - 1\1. longitud del posición ordinaria de tres piezas.-[Arq. Asi.Tobillos Ó protuberanmeles que se cortan en ángulo reccias del hueso de la pierna. cuadro sin ninésta.Voz Mamel. dibujadas. cuya fineza de unión no está mad uras.Se llaman I maguts unas figuras grotescas de la China y del Japón. pintadas.]equhalente á lJ.\:\1 Magot.v? t. de madera. Los ma meles que están ver'trario á su colocación.1 I I una ventana apuntada ú ojival en varios vanos cubiertos de vidrios. En la edad I .mpelaño.JImeau. gún valor. .marracho.- (illi¡got. de marfil.) equivalente de lI:fohamar.(JIa!leoles.) (> Ma.-( Cailloutage.- [Arq.1.]Se da este nombre á cada una de las columnitas que dividen la superficie de cos las superficies de las ventanas en los rnon umentos de estilos gótico y Renacimiento.] -Se da este nombre á la cadena de madera con la cual se resguarda la arista viva en los escalones de fá:' brica.( Cro¡tte.

que no haya tenido muchas maneras correspondientes a las di versa s épocas de formación) de apogeo y de decadencia de su talento artístico. adornadas con ricas maneci1Jas.. era una especie de manequinage gigantesco ejecutado sobre un tejido de alambre sosteqido por sólida armadura de madera. en piedras finasJ-Mango de madera en la extremidad del cual se fija con mastic la piedra que se graba.) .o.(Tade.lamzequinag. 1 del efectO de conjunto de un grupo. es pequeña. por 10 común. Las encua. están obtenidas por el procedimiento de] manequinage. También se dice que un artista ha tenido «diferentes maneras» para expresar que ha cambiado muchas veces ó su factura ó el estilo de sus composiciones. para los cimientos de una construcdón. Hay al- .e no buscan en sus obras más que el atractivo de Lis manchas diversamente coloreadas y de intensidades diferentes. destinada por consiguiente á dar efecto al conjunto. por los modelos del estatuario FaJgujere.) -Modo de componer y procpdimientos de ejecución particuJares á un artista.)Abrazadera que sirve para mantener un lib] o cenado.zée.iste. . .) . .Se dice de lo. Ciertas decoraciones improvisadas) en alto-relieve ~ de gran aspecto escultural. El proyect::> de grupo colosal destinado á coron8r la pbtaforma de] Arco de Triunfo de Paris. Es raro cuando un maestro ha vivido cierto tiempo. para indicarque]a luz 1'1\'<1. . que permiten al artista darse cuenta de ]a actitud de una figura.anos.aneq uinage..[Grab. vestidos con trozos de lienzo mojado. para desgastar1a por medio del pohro de diamante ó de esmeri! de que está impregnada. Este cuadro está pintado en la manera de Corot. es deficiente ó falsa. Mang. Manera.Primeros tonos con que se ensucia un lienzo. formadas por modf:.JProcedimiento de decoración expeditivo'y sumarjo que consiste en modelar c'on yeso y te). . Manecilla. ~e dirá. ejecutado en 1882 y 1883.-[Arq. Por medio de este mango puede e] grabador manejar más cómodamente ]a piedra fina que.los ó maniquies hurr.a pane ilul minada. .1I1AK - 347 - :nL~K - irregulares.]-Dice- se de cada uno de los maderos que se ensamblan en los nudiJ]os. Ü Mallgueta.jmo volumen.)-[Escult.(JIam'ere.jecutan sus cuadros por medio de toques vivos cuyos bordes no están fundidos.( Tacl. por 10 común.¡s de grano rugoso. sobI:e una armadura especial. pintüres impresiOnistas qu. líneas y péndolas de una armadura de fal dón con el fin de formarel almizate.-( Pt)¡g. Machista.(Fermoir. Mancha.(J.:.) c. Se dice también del modo como ciertos pintores impresionistas . También reciben este nombre algunas figuritas groseramente ejecutadas por ciertos pintores para guiarse en sus composiciones. para revestir superficies verticales. M.i:~ dernaciones de manuscritos preciosos están. empleada para "~pavimentar.e. y presentarJa á la rueda que ljevan los rodaplanchas. pero siempre de igual :r pequeñL. Suele decirse que un cuadro no tiene mancha. para indicar que su ejecución recuerda las obras de dicho maestro.

[Arm.. por el contrario. \ / una lanza.11. bien en nogal.de color -[Pint..--"""?j. es menester dar varias manos de color." diáconos y subdiáconos llevan en el brazo. Una mano de papel águila. rotas por el juego de las articulaciones. están formadas por follajes y motivos enlazados. cllYos pliegues puede así estud iar' el artista con más detención que del modelo vivo. etc. lIeva cuatro manos..tentes ~n un ¡ 11 ~ manoJo de hIerbas atado á la punta de ~ ~ ~ ¡~ .) . tercera mano. que se quiere pintar de una tinta lisa.. artic.:~~~~.eces formas muy artísticas. .~ I l' pe~las. \ movibles.~iJ--\'"\¿~ nel~s. aunque sobre ella se haga luego una imitación de mármoles ó maderas. . Mano.. ~ ::s.-. sobre' todo en la época de las armad uras gJticas.':-. pues las líneas que ofrece son siempre más duras y rígidas que las del modelo vivo. bien en madera blanca. Para estudiar los paños. y á veces provjstos de un pie de hierro destinado á asegurar su estabj]jdad en todas las posiciones posibles. Están ejecutados.l1lados p? r (-.)i. El maniquí sirve principalmente para poner paños. representando tipos de hombres ó de mujeresj su altura varía de 70 á 80 centímetros. son siempre de tamaño na tural. suelen emplear los artistas . Hay también en el comercio mo- M anípul o. Los buencs manlquies están construidos según las reglas de la Anatomía j su estructura es idéntica á la del esqueleto humano y sus junturas.1 .Fi- gura con armadura de madera 'ó de metal.. y B1~s. lleva dos manos. de hombre ó de mujer. Pero es n:enester guardarse de copiar servilmente las actitudes de un maniquí. que designa la armad ura de la mano.J-Se dice de los trozos de . miembros están I .-(iJIannequin. La manopla estuyo en uso durante los siglos XV. y gue .)Reunión de veinte ó veinticinco hojas de papel de igual tamaño. Otras.)-Insignia de poder real compuesto de un asta de metal más ó menos ornamentada á la cual sirve de remate una mano de marfil ó de.- \ . maníquies pequeños.Voz sinónima de g~ul1lte y guantelete (véase esta voz). permiten ponerles en toda suerte de actitudes. metal. Estos maniquíes. pnmltl- vas.(lrIanipule.v ta con piel ó ~ ~ con tela.] . hoja de puerta ó ventana. (~ .J.)[An~ig. ~i Manopla.-~::: -..-(. medIO de porcIO. mueble.J-Dícese de la ca pa de coloI: dada en una fachada.¡"> nes esféricas I I y u x t a p u e s t as. adoptando á v.)[Grab.. delos de caballos con ó sin caballeros y que están ejecutados de modo que reprod ucen las posiciones del animal.¡~ "1)\' 7. pero más castiza.~=' -. formando char. Man till a.(Bhnc!lets.-5.' tas de laminitas /.-Sedice de una pieza de blasón que representa el ornamento que los sacerdotes. XVI Y XVII. provis.. ~e los romanos) consJs.. Maniquí. Así se dice: primera mano.-~ esta cubler. .. etc.e de c~er~~s JllSJglllas.MAN - 348 - MAN gunas decoradas con figuritas de ejecucIón minuciosa. Para que quede bien igual el tono.Wain de Jitstice. Existen en el comercio seis tama110S principal::s de ellos. .-(lJ:faill. cuyos 0' .de justicia.

) [Arq. Mal1uscrito(Jlalluscrit.fi¡storia Tro)'anil..:: ñcs y que cobija .] .)cese de tres establecimientos ministrados en Francia por el tado. el famoso - colocadas en el torno. de modo que se aplique exactamente la hoja de papel á la superficie de la plancha.Y de color blanco que se enroUa al rodillo de la prensa para grabados. el Apocalipsis.Jlisal de Daniel d'Eaubonne (Biblioteca de Rouen).°. el Devocionario. Manto. Según el rango y las dignidades.°. 3. el Bnviario de Amor. 2.\ .(Pommc. aq uél por el cual se opera sobre l3s partes hÚmedas 1 -(Jlallufaclurcs JZiltioll.Ornato exterior del escudo. l\longe de Saint-Ouen) que son verdaderas maravillas de dibujo y de color. aquél según el cual se trabaja la pasta endurecida por medio del torno y de la maleta.] . la .[Cerám. ~~. Los manuscritos de los siglos XIII 1 la manufactura de tapicería XIV Y XV son quizá más ricos en ornamentación.MA.oJZllage. Manzana.N - 349 - MAQ DiadEsde et- franela ó de paño muy grueso .]-Recibe este nombre la parte de una chimenea que está dentro de la habitación.{ . los lienzos. (¡ . .-:.J -Hay diferentes procedimientos de manufactura: 1. .. el exterior del manto está sembrado de flores de Us ó de las armas del dignatario.Ytermina luego como un pal descendiendo hasta la punta del escudo.es. el que consiste en introd ucir ]a pasta en los moldes de tierra porosa. Durante los siglos XVII y XVIII ejecutábanse aún man uscritos como la guirnalda de Julz"a.~)i por entero los.gue son: la manufactura porcelana de Sevres (Seine- Oise) 1 de los Gobelinos (París) y la de Beam'ais (Oise).) . del Cardenal Cisneros. por Jarry (r620-1674) y el J.'.1fisal. el LaPidario. de D.)-[Blas. de San Juan.- . Algunos manuscritos del siglo XII y del XIII están decorados en cada página con asuntos pintados é iniciales realzadas con oro.[Arq . de construcciones que forman un grupo compacto y aislado.Conjuntc dos 1 de la edad media. cudos de armas.(Fa¡.°. y determina una presión elástica durante la tirada. .) . de D.) -1\10tivo de ornamentación de forma esférica.zles. Máquina de esculpir.-(JJfanteilU.[BIas. la guarnición) la garganta y el trashogar.)Libro manuscrito y á ver:es enriq uecido con miniaturas. En España pueden citarse como manuscritos ornamentaCódice Vigilano.a ]sabel la Católica y el J. ord i nariamente forrado de armi. ). Manto. (Palé. en fin. Alfonso X. Manufacturas nacionales. se estrecha hacia el medio . compuesta de la boca.JSe dice de una especie de figura de fantasía Óblasón irregular que comienza en uno de los ángulos del jefe.'. . Manufactura.-( Gousset.

cuadrada ú oval.. los marcos de tura.)los marcos de terciopelo y velludo [Arq. oro verde.Vlñetas. i/lfq opera. oro rojo. ciertas aplicaciones del pantógrafo.)-Máquina por medio de la cual se ejecutanent<llladulceó en madera surcos finos y regularmente espaciados. por medio de los cuales se reprod ucen esculturas. Luis XV y Luis XVI. mientas ordinarios.wCr. ó monogramas ras en madera. no solamente cer la fábrica de origen. I I I 32E t~ .) . destinada á aislar las pinturas} dibujos ó grabados. Pero desde aplicados al reverso de las piezas hace algunos años. .]::t. ..farque. J~10ldura sa. porque pueden ejecutar surcos finos. .MAQ (j[achille a scu!p:er. .f. y que dorados de nuevo} como adorno por las mujeres. lo cual conserva el oro viejo empaflorones con armas parlantes} figuñada toda su fineza de tono. bien de igual tamaño que los relieves sobre que se circular ti n 11/ I I~ motivo de or' I}!. Antes se hacian de madera esculpida con Marabú. . sea bajo lugar preferente en las galerias. follajes I guirnaldas y otros motivos de ornamentación en pasta. En el tit ulo.mayor ó menor riqueza. con Marca. ti .-(A. sea al fin de un vol umen que le son particulares á un imprela actualidad.]-Dícese de los sigo I componen de moldunos convencionales.J-Moldura de madera pintada Ó dorada que forma cenefa..'. n.1 l' pido.11\1.) .[Cerám. ! /1/11 .-(llfaraboufo) . También marcos de diversos tonos de oro.uIITliI¡'mllll\\j. :¡¡ !)~)\ III\\ !nlll 1I¡lr¡llo. Luego han venido Marco.(Tableau de baie. los cuales prod ucen alojo el efecto de una tinta gris muy igual.-(J[acltine a gr.. suele reconocers'3 fácilmente la oro amarillo. ó bien un tablero ó recuadro. sobre las cuales se aplican acana\\lb lados. época de la fabricación por la difemás ó menos habilmente combinarencia de marcas. Los marcos de los cuadros han variado con las épocas.J.J-Dícese del espesor ue un (Peluche) de tonos pálidos avivadqs muro en derredor de una aberpor bandas de oro. que si rven para reoonoSalones de París. bien por reducción.(Cadre. el oro aparece unido al bronce y á la Flata vieja. I (.>'o' .[Art. el todo está dorado por los procedi-. de per. Ó de las máquinas de Colla s y Blanchard'. Má. Existen maravillosos marcos de estilos se de las mezquitas pequeñas-paLuis XIV.y de que son muy del aprecio de los aficiertas plumas de ave utilizadas cionados. se . ~ .)Dícese de 350 - MAR Marco.DIce. ó mejor limpiados con esmero./II . los mare Os fabricados por sor ó á un editor. filliso.'. se ven en los cerámicas. En francés ~e designan también estos aparatos con el nombre de ¡Jfacllílle a griser.~mefo1taclan pllltado ó escul- I)!I' 1/1/.. ~Y'~il cT TI" 1111 "'" d caen e lorma (I¡11)1 ::cuad r a d a ó li' I' : . ocupan ras ó atributos colocados.I\il\:\Hlil' hentequero1/llIlr -.[Arq.-quinade g1'abar. sino también marcos en que las piezas de Sen'es. así sucede con dos. bellones de forma cónica .IPhl. dec. medios mecánicos.

Mo]d u ra I plana.(JJ:larine. M. dipticos. los fabricantes han intentado poner en moda unos marcos formados por ancha moldura. Los marfiles bizantinos consisten. cuenta muy curiosos ejemplares de escultura en marfil} de diferentes épocas. se ex! ienden ramos de hojas y flores naturales} metaljzadas y doradas directamente sobre el natural. Al efecto. Los estatuarios emplean generalmente el mármol blanco sin vetas. lJeyan. báculos. la plancha se coloca sobre una hoja de zinc J de igual tamaI10 qUé ]a hoja de papel. ar i ni s t a.de ve. ostiarios.) -Cuadro.-( Bordul'e.(iJIan'niste. en bajo-relieves.:MAR - 351 - MAR cuerOs dorados} semejantes á los de las encuadernaciones.)Pintor especialista en motivos marítimos. relicarios.]-Bastidorqueencuadra el hueco de una ventana y en el cual encajan las hojas con vidderas.la cual} dispuestos de un modo regular ó caprichoso. de José Vernet. Marco. los dibujos monocromos están realzados ordinariamente con papel azulado. La. en vistas de las orillas de] mar. una superficie lisa ó margen destinada á realzar el \'alor de los tonos.. . las obras más hermosas de la ar. de olas rompiendo contra la playa. resguardad os por cristal. etc. para designar un objeto" esculpido en marfil. crucifijos. cÓncava ó convesa. . y habían en:ontrado el medio de ablandar esta materia. sobre todo. grabados. ¡¡sa ú ornamentada. además de la moldura. sobre la cual están fijados unos puntos de mira. y principalmente en el siglo xv. La colección Sauv~geot. los marcos de telas japonenesas} Ó cuero decorado con apJicaciones de bronce nielado de oro Ó de platin"o.-( AIarger. de encuadrar consiste en fijarlas dimensiones de una moldura. Recientemente.ntaua. Una marina de Turner. M a rfi l. susceptible de recibir.rimentos. de Claudio Lorrajn. después de taHada. se esculpían retablos en marfil. bien para decoraciones de fachadas. En la edad media. de una margen.).-(hoire. Los marcos para dibujos. Mármol.artificial. bien para pa . un pulimento gue resiste á las injurias del tiempo.).tigüedad están esculpidas en mármoles de Carrara Ó de Paros. sobre todo.) -[Arq. M a rina. Mar ginar . se ejecutaron. en el siglo XVIy en el XVII. Los marfiles antiguos son muy buscados por los coleccionistas. El arte.)-Substacia ósea que forma los colmiJlos y los dientes de los elefantes. de coloraciones muy diversas. que sirve de orla á un cuadro. sobre. Para las acuarelas se escogen con preferencia márgenes blancas. Los antiguos ejecutaron esta-o tuas en marfil d~ dimensiones DrOdigiosas. con la cual se ejecutan objetos de arte. y} por último.-(Porte jenétl'c.Dicese en la imprenta del modo cÓmo una plancha debe colocarse en la prensa para que las márgenes del papel guarden regularidad. en el Louvre. de modo que se preste el mayor nlor posible á las obras de arte. Se dice comunmente un marfil. . .-(Mi1Jbrc.-(A1Úbre artiji- . de grande dureza. en efectos de pleamar.)-Roca de ea] carbonatada. dibujo representando una escena maritima una vista de mar. arquitectura hace mucho uso de mármoles coloread os.

Marq ueteado.. tiene forma de martillo. das horizontalmente. las marquesinas están formadas con vidrios. El gusto de la mar'queteteria se introdujo en Francia {I) Ta:nbién se dice Taracea. Mármol estatuario.Iartelet.Decorado por incrustación y yuxtaposición de madera Ó metales. Marqueta. y su armadura es de hierro.)[Blas. La martellina delos marmolistas es una especie de cincelf pero siempre en punta de diaroan te. ciertas obras delicadas. -(}.(illclrqueté. á fin de asegurar su cimentación.MÚbre ¡&int.(lJlarquise.)-Mármol blanco. por lo común bajo tierra. . También reciben este nombre las vigas sólidamente ensambladas que se ponen en el fondo de una zanja que da agua Ó de un pozo. Marqueteador.]-Mazo de poca altura. y los muebles de Boule (I6. sirven de apoyo ti los pies derechos y tornapuntas de los apeas. J-Gruesas piezas de madera que. mezcolanza de varios colores. Martille o. coloca. Existen numerosos modelos de este martillo cuadrado.}-Utensilio. (Vease Jfármol. sin vetas.-- en el siglo XVI. de mármoles ó de otras 'materias que forman ea n t r a s t e por sus colores.).(iJfaz'!loche. Ósea un mazo grueso formado por un trozo de madera cilíndrico .)[Arq.-(. Generalmente. por medio de un martillo) se da re1iev~ y modelado.-(M~lrbre pmtelique.-.. terias ó taraceas.)Martillo pequeño empleado para ..) Dícese de las pinturas al óleo imitando cualq uier. . .. Dícese también de un mazo escul.] -Te- chumbre ligera y volada que presta resguardo á una puerta ó á u n a escalinata.p-I732) están decorados con dibujos de marquetería cuya composición es muy rica y su trabajo admirable. M. - :fingido. cuyo número de dientes..(Jiíl1ü!ine y Buuclzarde.)-[Escult. .pentélico.)Pan de cera virgen.)- . La martellina destinada á trabajar el granito está cubierta de dientes tmncados. y á la~ cuales. . Martellina. de los teatros tienen en sus fachadas marquesinas de bastante vuelo. tor.)-Ar6sta que ejecuta marq ue.)-Imitación de mármol ejecutada en estuco. . o Marranos.(lJIarquette.(iJIa1'queteur..)-Mármol del monte Pentélico.-(Alal'telage.)Modo de fabricación á martillo y en frío.-[ Arq. clase de mármol con sus manchas y vetas. La mayor parte .MAR - 352 -'- ~IAR cie/. la agudeza tie éstos. de acero terminado en agudas puntas de diamante. de ciertos adornos recortados en J?lacas de metal que siguen un perfil cualquiera.-(Jlarqueteric. empleado por los artistas griegos para sus estatuas y para algunos de sus edificios. Marquetería (I).zire. Marquesina. Por lo común.-(lJlarbre stafu.artillo.. etc'f varía según la naturaleza de la piedra que se vaya á trabajar. \ M. artilli t o. ) Decorado de marq uetería.

' y 1igeraflJente cinu-. la metal. También . Tratar ]a masa: no dar importancia á los detalles.-\S Masa. a repúusscr."\. .--'.] -Conjunto de una construcciónJ de un edificio.'it.:. la masa d~ luz. in voluntariamente.) -[Grab. Hay mascarillas que han las aristas ó planos que ácentúan venido á ser clásicas. grabado. en la parte central de un dintel de puerta en un rec uadro. - I /'> ~ ' ~-"~ " res no operan con la cabeza I sino cOI?. za rse.ft~ ..-[Arq.¡t> ) -. y de la China y el Japón.f\~. ).)¡~ ! l ~1 leonesseyen muy ..JVoz equivalente á careta (yéa::e obrero s de las cal1te~ ras arrancan de ésésta) que designa el rostro fingido de cartón ú otra materia semejan.do.ma~a de una catedral. usados en la de~~<''\'r '~~9 .=: ~~~)~ ~i~-\-~~a\~~ introdujeron ::.. de modelo para la enseñanza.1 uso de caretas. gas de agua salten de mascarones de animales. rodeada de fecta horizontalidad..para repujar. piedra. mascarilla de Géricault. = ~l. equivalente á Cresteria. .J-~Iartillito M a sc aró ll. )-[Escult.MAR - 3~3 - :\I.lrteilu rilla de la JIuchac1za..) M a s a.J .''":. la masca(~~ft.(JIcI5CllYOll.~. " ~ 1 ~ . .. {¡ del martillo de reMal'ZOllería. es como se consiguel1 cadélver.}-V()Z viendo de ornamentación en las claves de bóvedas. Los bufones. G'L~J s~ grueso de hierro. y América. Es 'muy frer:~ pf.[/~. te empleado para disfrazar la cara.~.] -jIotivo de ornamentación representando el rostro de un animall'e:il (~". También se decoran así las bocas de los ~ ~ ~ .rqueoJ. . haciendo abstracción de los d(talles.)usado por los grabadores para re[Arq. tes. (Véase ésta. Los grabadofcllajes y colocada á veces en el centro de una cartela J sir~~~ .' común. oh'ic!arlo:.de los objetos de .:: ' ..'!'. por La (.~~.)-:\lartillo cuyo clásicos.(iJIasse. Los de /"u.)dallas. I'~ .Vaciado del naturalJ taso Por medio de golpes menudos sobre el cincel que se levanta á impronta sacada del rostro de un cada golpe. Ó fabuloso. ~ res de meMas carilla. . J etc. cOl-ación de fuen~~~\ ".( ". J\Liscaras teatrales son las usadas Martillo para cillcelar.-(lII1!lle.<:t Cllen te q ue ]osjue..JfarteaZt á:cise!er.. principalmente los cincelis[Eseult. de modo que la s LI.i '¿'" --:~). .por los aetol'es de los tiempos (.]-:\lotivo de ornarllentación pujar el metd en los sitios en que ¡ consistente en una cabeza J por 10 está hundido.. de los antiguos pueblos de extremo es ancho.~'I:. méÍscaras y antifaces para disfra'.la punta pUJar.~.Dicese en arte del conj unto. ~Iascal'ón. \" ""O""'-'''--' meOlO ce cual 1 1os 11 Máscara. tas los bloques de "'.-[~\rq. y que sirven el modelado . . en la edad medi3J . La masa de sombra.v '" '.-se dice del martillo T ' ¡. hecha á caperficie de la planch'1 adq uiera perpricho. -(Jlasqu¿'.~ \.

-( Nuance. .J-Dícese de todo 10 necesario para la construcción de un edificio. que se usa para en1ucir .rmolistas.] . .(Adoucis- Ma. á la mezcla de colores demasiado duros. Materia an tiplá.t~cán. ~ (poner. .teriales.plástica.). También se dice de los colores al temple que no están barnizados. que es lo contrario del bruñido. d¡cese de una superfide que no está brillante ni pulimentada.(1J1aiCriaux.)-Arcilla plástica y propia parafiguriJIas. ménsulas de piedra. pero la mayor parte de los matacanes eran de carpintería y movibles. . Matacanes.Resu ltad o de la mezcla de muchos colores. Ciertos matacanes estaban constridos de albañilería.[Arq. Mastic.)- designan con este nombre las piedras grandes de ripio.]Dícese de unos morteros ficticios distintos de los morteros de cal y de yeso. .-( JIastic. que tiene por objeto hacer menos brusca la transición entre dos superficies.MAS - 35-+I M:\T durante canalones. Matiz.-(iJIat. del oro que no está bruñido.)-Esta Matar el vivo. á diferencia de otros más próximos que están brillantes.)-[Arq. consiste en pasar con grandes precauciones sobre el dorada. destinado al vaciado de piezas delicadas. es una ausencia de vidriado en ciertos colores. los matac:mes se conservó los(}siglos xv y XVI. (Véase Tono. (¡ .-Galería (Hourd. )-[Arq .) . cemento fino y resina. que sirve para soldar piedras.( Véase Ladro7uras. Este accidente se debe.las su perficies destinadas á recibir pinturas murales.( frIastic des mouleuys.) .Dihl. cla de yeso fino.] . como un chaflán. teniendo por puntos de apoyo..] -El mate siglo XIII. En el siglo XIV.[Arq.Se [Arq J-M~zcla de ladrillo. margas arcillosas y kaolines empleados en la fabricación de los prod uctos de al farería.los matacanes fueron reemplazados por las barbacana s . Ma.t9. mármol blanco ó polvo de esencia de trementina.-(JIatiere alltiplastique) -Dícese también materia árida. En el que sobresale 1 inclinada. - (Terne.)-{Cerám. (Véase Antiplástico. una capa muy ligera y dulce de cola de retales. que na debe estar brillante.)-Apagado. por 10 general. .]-Mez.stica. por-ejemplo. En Alemania y en Suiza) el uso de tique. sin brillo. desgrasada.)-Mezcla de cera.) sement. Ma. siendo por consecuencia permanentes.(lJIatiere plas- .)[Arq.) operación.] en la parte alta de las torres y de los parapetos de las cortinas en los castillos fuertes de la edad media.(¡lIastic des 1Jlarbriers. la carpintería de los matacanes era muy sencilla y sólida á la par. a1ternadas con flores ó gu irnaldas. .de ma. . .)-(Jfatter.-(i1Iastic Dihl.[A r q .de vaciadoras.J-Se emplea esta voz con referencia á todo perfil de moldura muy sencillo.) -[Arq. litargirio y aceite de lino.

"I { ".) [Blas.]-Molde mente en platos de grandes dimensiones.\Iatrices de dJn.~J~' marcas ó manchas I~ _1 "'.fz'millé .J -Tumba.t1u.}..(111twso!ée.lj'uscule.(¡11tzsse.)[A:q. ct.0.(jl[. y eran Ilendas como insignia honrosa por los bedeles ante los J!¡. rW bs fi gu ras que " -''. es de~ir. ~¡ l estas mayúsculas de manuscritos están rubricadas. eran de ejecución muy delicada.){Cerám.fa la reproducción de los curios destinados á hacer moneda.-(J1tl' irices originales.80) es d. t' de las plumas de pavo real ó de las alas de las mariposas.'/'" ... Matiza. por medio del cual se pueden obtener numerosas pruebas en relieve.fAT - 355 - MAZ do. de tonos . . adornadas con arabescos amarillos ó rojos. mazas de plau) maZ:lS de armas de sable.(¡J:la/rice. Mayúscula. de se sacan los punzones pJ. comienza una línea. - (N'V. Maza.). que estando el grueso de la letra pintado con bermelIón.)nde se fabricaron las primeras ma)'ólicas. se denoll1 inan las mayÚsculas con el nombre de capitales.)-Dícese y de colores cuya~ tintas están delicamen te grad uadas. ' .)Letra grande que S.( J.1 las. A p:utir de 1520) las piezas de mayólica.specto de una maza de armas.]-Se le da ordinariamente el a. '/':". . 11azas puestas en aspa. monumento funera rJo .''0lil re p r e s en tan las ~ ~ ~~.~ " I . En lenguaje de imprellill.. En Faenza y en Gubia (r.(NutlJlcé.)-C:ipacidad int~rior . .(J1t~iJ!iqlte.) . y á veces de reflejos metá1icos. Las mazas se emplean ea.V'lUil71Cr. l.sudecadencia se acentuó desde 1560.) -Disponer por tintas grad uadas que van -desde el tono más claro al más sombrío ó intenso dd mismo color.) -De matices diversos.PS-I. aunq ue el máxim um de su perfección corresponde á 1530.\'f. pintados de colores variados.les se {)btienen los moldes que sirven para el trabaj n.]-Dícese de ciertas lOlas italianas del Renacimiento) y tamBién de las lozas de fabricación moderna que están fabricadas según el gusto de las alfarerías introducidas en Ita lia por los árabes Ó por los t'spaño1es de las Islas Baleares. de esta clase eran las que estaban en uso.!Iblde perJÚlo. que consistían general- - (Creux.) -[Escult.(Jfércs.\. Mayól ica .ltriz y .) . Con frecuencia. y á veces de "ivos colores realzados con oro.6 una fr as e en los ~~'~~ ~ manuscritos. Mansol ea. Una mariposa de plata matizada de sable. Matrices originales. .(Nué. (Véase Buena 1Jl. Un pavo matizado de oro. M a t iza ~ ~ P " Jt.) . ~Ir " .r.[Cerám.1 siempre más de una.)-[Figura de blasón.]-Contrapruebis en yeso de los modelos tipos.:j. por medio de los cu:1. Capítulos y las Universidade. Las ~~~"f'd ' letras de ornamentación (yéase esta ¡~ r "oz) son mayúscu. .Molde en hueco. están además ern beIJecidas con del icados trazos de pluma enlazados) cubriendo las márgenes de la página y aun comiendo algo del te~to. de un objeto que se quiere reproducir en yeso.]-Dicese de . Empléase también la maza ó bastón de cabeza guarnecida de plata. Matriz.

Ü Mazari.) . de la edad media. sin bajar el telón. Conocer el mecanismo. . (Véase esta voz. que afecta forma de mágia cuyos mecanismos están bie. poéticamente para designar el un utensilio llamado cU:1a.ción. de ladrillo machacado. Mechina. Ü M. los con la cual se designa en gene.L'lasse.Todo lo que se refiere á la práctica. miento las decoraciones. de los medios para poner en movi1.-(JJfédaille.-Voz anticuada se dejan en los muros de ladrillo.I puentes de los andamiajes. Mazmorra. es decir) el repu~ -Dicese de los medallones pequejado. (Véase Grabado J la manera negra.)-[ Arq. cúbico.) J MED -:Mo- tivo de ornamentación formado por fragmentos. con dimientos técnicos de cada una deel cual los artistas golpean al cinlas artes.-[Arq.(lIlécanis11le.[Arq.]-Voz anun grano ó punti1lado.) . y especial. voz se aplica más bien al procedi.Esta subterráneos. tener un conocimiento especial de lo~ detalles de un arte y decidir á 'f::"c:¡:'" f ::~¡~:.]-Denomicontorneadas ó . también basamentos de las fortificaciones llamado. quilogis. el cual se renueva á meVariar de posición sucesivamente.} mente el relieve ejecutado en metal y á martillo.[Escult.azonería. tal otro mente i por lo cual es 'TIenester remenos. ~ I ~ ""¿':' J .(lJ:faillet. á los procede este mazo. que se em plea para losar patios y Ciertos autores dan también este pisos bajos. para ejeA. y que sostiene las ceras y debe resistir á la temperatura del metal en fusión. primera vista el modo cómo una ~ cosa debe ejecut. ~) M. las mutaciones.¡rse. casi arreglados.) -[Grab.azonar.). de hierro.) Dicese á veces inclinándole de izq uierda áderecha. Medalla.': b. que se llena de yeso.(Bassejosse. Una mol ó piedra.les. Se dice.-(iJIéandre. Algunos se desjg~ nan con el nombre de calabozos Mecanismo.) .-(..]-Calabozo practicado en los rompen en ángulo recto. Las caras . Tal pintor posee bien el ce' se hienden y' ahondan fácilmecanismo de su arte. miento que á los medios de ejecuMazo.(Bercer.)nombre á los entrelazamientos delas líneas rectas que se cortan y [Arq ..(Truc. bastante pesado. como en griego.J-Recerar.l\L\Z - 356 Meandro. ticuada que vale tanto corno ma~ . es .1 bloque peq ueño. dida que se usa. y significa pegar con el ciben este nombre los agujeros que mazo.]fundido.nación dada al ladrillo cuadrado entre cruzadas. colocado en la extremidad de un mango muy corto.) ños de forma drcular representan- de un molde destinado á la oper::l> ción del fundido. llenar esas concavidades con plomo 1Vlecer.::. por líneas cortadas diversamente. cutar las transformaciones.-[Arq.de modo que se cubra la placa de metal de martillo de los escultores.. . es~ pecialmente en el arte del teatro.'J.para colocar horizontalmente ral toda obra en relieve.]Martillo de los escultores en m<\r.

] -Dícese de de ¡. . marcada. Retrato I ó motivo pintado.)(\réase J7¡g¡tra. obtenida tres veces.lla señalada. tán en piel solamente.:. /~~. bado ó esculpido dentro de un por tI voto de los artistas exposi.Encuadernación de un solamente son de metal precioso volumen cuyo lomo y ángulos eslas superficies exteriores.ina. en una fachada. bien en los Salones anuales} bien en las Exposiciones naotro ancionales ó universales. marco circular ó elíptico. desde 1870.da.lXombre que se aplica á la moldurevei"so pertenecen á medallas aura semicircular considerándola por ténticas de época ó de fabricación di feren teso la parte convexa.-(DmlÍ.de honor. li . .) . M.rtistaque graba los cuños de las medallas ó monedas..Varilla corta de [N umism.-(iJIhlaille mar:clée.:.]-Medallades.l1ado.)-(Numism.-(Jfédaille d'/70111leur.)-Dicesede una medalla concedida en el Salón de París en cada - contra. . dibujado. las medallas falsas cuyo anverso ó Media caña. (11féda il lis te. (V éase esta voz. y Meda.) - Mueble en el cual se guarda una colección de medallas.)-[Numism.1aille en.íédail!oll. en 1863 se creó una medalla única que. y cuyas tapas están en tela ó papel. Meda. 1'4edallista. clasificaba los artistas entre los de: fuera de concurso.zil/efour ré.) . son de tres clases. ) .MED - 357 - MED do eficYiesescul pidas en bajo-relie~ ve v formando motivos de decoració~ en un entablamento. . . . un grupo alegórico. sección .abierta. ) ---:Co 1ecci On a dar - Dicese tam bién de la colec- dalla de gran dimensión.ñgura.nima..J-Disco de metal acuñado con la efigie de un personaje} representando una figuTa}una escena. - ( ¡J:[é- de medallas..-[Numism..]--Meda!la cuyo reverso ó anverso está reemplazado por una impronta de verso ó dcotro reverso.) .luna.[Numism.-(J.) . .) . .(iJIedaillier.incusa.) -'[~umism.) provista de leyenda. en laenjutas de una arcada.(JIe.(j~Iedai/lettr.encl1adel'nación. uno de cuyos extremos terun solo lado. Medalla. JI. mentación arquitectónica inscri. [Numism.)Dicese de los artistas que han sid o recompensados. .) ~ . Dicese tores. y también de ciertas medallas también de los motivos de ornaconcedidas en las Exposiciones na-' cionales ó universales. que han obtenido medallas.edallero. -[Arq.(Dmzi-jigure. mina en un botón y el otro en una dai!!e cOlltre-marquée. ción misma.-( J.embutida.Me- O .íed.(¡1fhlai//e iIlCltse.] -Medalla señalada con un punzón encima de la primer impronta. .-(JIédailleillallillltlc. . Las medallas del S:llón.-(Afédaille eclath.).forr ada.)_-\.Forma de las recompensas concedidas en el Salón anual y en las EX'Josidones nacionales de"'Madrid universales de París.-(ilIedaillé.]-l\ledaJla cuyos rebordes' no han sido cortad03 al aCl1ñarla.] -Medalla acuñada por hierro. graI desde hace algunos años.]-Medalla en la cual re/¡ure. Me dallón. .) -[Numism. forma circular Ó elíptica.tos ó colocados dentro de cartelas castrée.

) -Arte de dibujar.(l1Iezzo tinto. Un águila de gules membrada de azur.]-Trazos paralelos Ócru- zados. Me día naranja.11fembré. Las medias tintas sirven para ar.) . cuales la mitad pertenece á cada uno de los propietarios.-( Demi-bosse. de brillante ni violento. . . Medida. Los medios entalles se obtienen en el grabado en madera disminuyendo un trazo bastante largo) y en el grabado á buril) por el contrario.Se dice de una figura cuyos miembro son vigorosos) sólidos y están bien unidos. .Dicese de los claustros.tinta.). por el neologismo en grande.rq.( C!oclze. de las Phie. Medio bul to. y tam. Estos trazos.) -:-[Grab.MED - 358 - MEM patiJla para fijarla á la jamba de una chimenea.]-(Véase Bajo-relitve.) .. ahuecando con el instrumento y alarg-ando un rehundido muy fino ya grabado.(Jfesure. . )--D Ices~ en geometria del plano determinado por el diámetro de una figura'ó por una línea que parte dicha figura en dos partes i g-uales.(lIIembré. Medias tintas.-(. Sé ha reemplazado esta expresión) sacada del griego. . y que tiene por objeto retener las tenazas y la paleta de la chimenea. I ..(.]-Dícese de la bóveda semiesférica. Dícese también que un cuadro. Membrado. Medianero.)-Co1m'ación intermediaria en tre las partes vivamente iluminadas y las partes que están en sombra. permiten al grabador interpretar todos los tonos) hacer resaltar las luces) acentuar la forma_de cada objeto y aun precisarla.. Me dian 0.]Hablando de monumentos antiguos) filete empleado en los techos de alfarje.J-Dicese de una ave.(lIac!llo'es. Dícese tambien ampliadar.) -[Grab.) -(Véase Tomar medidas y Dar medidas.tOllO.)-Tonalidad intermediaria entre dos tonos de valores diferentes bien acentuados.-[~A. servirse seriamente de la mismo voz en la segunda acepción) sería m uy pretencioso. de los muros.)[Arq.)-Fragmento de un objeto descantiIJado. de pintar en grande. Mega. .] . (Demi-toJl. cuando tiene las piernas de distinto esmalte que el cuerpo.(Ecomure. .(~~Iéd¡a71.) Mella. cuyo ancho varia del quinto alséptimo del grueso de maderas. . y también de ejecutar obras representando motivos de estilo noble y elevado.)[Arq.) Medir.] . casquete sobre el cual se aplican los adornos que forman el chapitel.bién rotura existente en el ángulo Ó en la arista viva de un objeto.lógrafo. que una figura está en media tinta) para indicar que la otra está ejecutada en una tonalidad muy dulce que no ofrece nada .(ilfi/o)'f-'ll.)[Escult..-(Demi-teinte.Grabado en . Medio entalle.(fffégalogra- negro.Entalles de longi! ud desigual que se abren afinando las extremidades del trazo y dejando éste más grueso por la parte media.)-Artista que dibuja objetos en grande.monizar un conjunto y hacer me.J:Iegafografia.)Tomar las dimensiones por medio del metro. Membrudo. o Medina.( J:Iégalographc. l\legaIografía.-(Entl'e-taille. (Véase .JIétrer. por medio de los cuales se indica .el modelado. que sin'en de limite á dos propiedades contiguas. nos brusca la transición entre la luz y la sombra. más ó menos largos) más ó menos apretados.)[Blas.

(Véase J1Imhir.: '~' . ama to saliente destinado á soportar porciones de molI dura más saliente tOdavía../1 .J-Motivo ornamental de un techo ó de la clave de una bóve- 1.) Consola en la cual las vueltas de las volutas no sobresalen de los haces Interales. ~ "".] .Forma anticuada de ménsula.ca..MEN <. minado en c.:\fenhir.' miembros de ar~I~¡quitectura formando una especie de dulcificación en las líneas generales.). .:-3. (i1Ienlzir. '.) . esl ó universales. \ \ ~ ~ t . ~)' 1 de arq ujtectura.: de una especie de capitel circular da y de las Exposiciones naciona.~.?\lonuMénsula. cornisas..(¡Jfensae.3 ~ j. Laltere."edas para soportar el arranque de los arcos.'1.-[Arg.1.)-Ménsual~ ..-( Cul -de.I que termina por abajo en una mensulita. I Mensa. etc.-( Omsole arasée. En la época ojival las ménsulas se destacan de los nervios y de las da "es de las . etc. Piedras /ijilS. la empleada eogun as veces ! .[Arq.. Los menhires llevan j también el nombre de Patlvan..(AIentitJ71 honorable.lampe. Las del siglo xv son de prodigiosa riq ueza. I I - entasada. da en forma de pechina."~~~~ .invel. .Distinción inferior á la medalla de tercera clase concedida por el jurado á ciertos lffensao.Fi:/'. (Véase esta' voz.) .:. [f ~ te en el suelo.) [Escult.-( Cvnso!e.. Menhir.)-Motivo mento céltico.:..(Conso/e ree1tversée..' .inclinada.'~ I ~¡ mo soporte.![¡¡ piedra enorme hincada vertiCJ 1men. En la época del Renacimiento se compone casi siempre expositores del Salón anual en Fran.' ->--"'- '. En el siglo XIII están forma'das por follajes. La una de la otra ó . <'. Mención honorí:6. 1'/111 ~\..).Mencal. . de figuras alegórieas por lo ~omún.da extremidad con volutas que vueh'en en sentido inverso. .) Ménsula. formado por una .1 vaJe tanto como galápago.(COllSO!eamr pante. bó.] -Voz que 359 - jlÉN das con pinturas y doradas. y designa el molde para hacer tejas. pero súbre todo para llenar un hueco entre dos superficies retiradas la .. Mensola.)-Consola colocada siguiendo la inclinación de una moldura. A veces están adorna- 1\ para ligar dos .o. balcones.tida.. . .-. y parla común ter.). bretón.. . en el siglo XIV y en el xv.

rro y vidrio reposan sobre ba. (Consote . Mesa de altar.-(Table du diable. ~ . ~ " . . :.'-..-(lIalle. dores) y hoy caderías. sJ." '. Estas ménsulas son frecuentes en las bases de las columnas del siglo XII y comienzo del XIII.. ...-( Cóte.mentos de albañilería y están de modo que.erválos ó huecos forman las almenas.J' -. \ . y ::.T/I~Í/¡ -'''iifí''~ " . encuentren los corados en una invención de Haudos puntos de apoyo en las partes réau. enrolmlements. re.¡. colocado dentro de construidos conforme á los planos del arquitecto Baltard. . La ménsula invertida no se '" ' . Los mercados centrales de P<trís son verdaderos 6pos todavía los g r a b adores de este género de construcción.)p a nada con volutas J cuyas vueltas sobresalen de los haces laterales.)-[Arq. grabador. El mismo fenómeno. :. se prod uce en el fundido en bronce de una figura modelada.-(¡}[cr!ún. Es la forma más usual de vol!lta.)-(Véase Veta.) .)-[Arg. poco acentuado ó de forma completamente rectangular.)-Parte horizontal del altar donde se colocan los vasos ylos libros sagrados con los cuales oficia el sacerdote. .(J11'oyes.] altura destinado á impedir que se -Saledizo que divide verticalmencaigan los útiles de que se sirve el te la superficie convexa ó cóncava de un domo ó de una bó\-eja. inspiella el cuerpo.-(Table áautel. A veces terminan I en pirámides.'. vol uta ocu pa la parte inferior I I MerlÓll.:' " . Menuzas.. da vertical en vez de horizontalmente. re. t:: .(Co/lSole late. . Los merlones afectan formas diferentes según los estilos y las épocas.' ..plana. I 'otras están perforados por angostas troneras. trabajan en una m~sa que tiene una escotadura de fornu semicircular.Ménsula ador'de volutas. épncas de decadencia.J'" ~.-'< '! /1. y llevan también el nombre de grifos.'. )-[ Arq. ..' '1' ) I¡ . ) .: guos grabadestinados á la venta de mer.da.1I1ÉX - 360 /' " I . Ciertas columnas lienen cuatro ménsulas. l " t .'o de ornamentación formado p'Jr garras ú hojas enrrolladas.talla.. .I\ ~ .~. Ménsula. destinado á ligar un plinto cuadrado existente en la I1asa d~ una columna á la moldura colocada inmediatamente encima. sultante de la desecación ó de la cocción.D ismin ución de yolumen de las pastas cerámicas y de los barros cocidos.\Iénsula va c i a d a siguiendo un perfil cóncavo. - i1 I .. Otras tienen ocho. ) .' I . aunque menos sensible que en los barros cocjdos.. "".] .-(Table taillée.) Moti.-.) -[Arq. JLo Estos inmensos pabellones de hiee n madera.r MES de la ménsula J la cu II está colocaencuentra nunca en los edificios es propia de las g-en.]lVLercado. avanzadas. . Merma.del diablo.111 ~ '!: "" --~ . Parte del p:uapeto cuyos int. ..)[Grab.-(Emjattement. Esta mesa está á veces guarnecida con un reborde de poca Meridianos."." I'}' ' j:' I de estilo clásico.-( Retrait.J-Nombre popular de los dolmenes. .'- .]Los antiVastos em plazamien tos cubiertos.

¡ la cual se designa en los monumen. : Una mezcla de colores excelente.'' dura lleva un filete saliente. M. mente. los colores que le sirven de base.!. águila puestos tres J dos y uno. la rodilla. ventana que hay en los áticos. antebrazo. la pierna) la arpinturas ó deticulación tibio-tarsiana J el pie y coradas con 105 dedos). sode plata con seis miembros de tabancos. uno sobre otro. Metales.] -Los dos metales usados en blasón son el oro y la plata.-(JIéüzlliser.]-Se dice de la historia de un reinado por las monedas) de una colección de medallas que comprenden una serie de hechos ó sucesos histó- fijar por medio de la fusión los colores superpuestos al esmalte blanco que forma el fondo.) .-(i]1étope.)-[ Arq..! cese en anatomía artística.Es.(Fondmlt. Miembro.) Metatoulo.i le llama coronado J cuando la molbe este nombre el espacio que que.[Cerám. I 1YIiguelangelesco. Se I Metopa. -( Ruptltre. obras de Miguel Angel. I . Dícese de cuanto sea posible.J-Reci.] .-(l/lembre.(jJIic1ze.-[Arq I I I . puestos en aspa. Se dke que un miembro está diferentes procedimientos conocihueco.] M e tal iza r. de plata con (¡ Mezanina. thenon y sus vaciados J que siretcétera.tos antiguos ~~ part~ inferior de malte incoloro qne se funde con luna construcCIOn.(l/léta1tx. bajo relieves. Miembros. de los Intervalo q u e miembros superiores ó torácicos ! (el hombro.[Blas.)--[Pint.Pintura sobre esmalte.]-Dícese con este nom bre los bajo-relieves de una pierna ó pata procedentes de una parte del ParF. el existe entre dos t r i g li fa s.)-[Blas. 361 - MIG Meseta - [Arq.Mortero con de cal.. lidad diferentes. de ! . nrena J cemento y yeso.-(Jlembns. etc. calculadas para obtener tintas de intensidad y tonariCos.. el brazo J el codo.) A la manera de las tan limpio J claro y transparente .[N umism . Desígnanse tarubién .Dicese del modo como los colores se cqmbinan más ó menos felizmente. da entre dos dentellones.etálica (historia).-( ¡JIélmzger. (liIéta¡¡¡que (histoi~e) . Ü Migajón.Di.) . Vidrio l'l1lges~1te .(JImzbres) .] -Dicese de la meseta de escalera por la cual se entra en dos cuartos disfintos.). que sirve para ¡ lus grupos de figuras atrevidas.:MES Ü cOl'rida.]-.p' . de grifo. .)Cubrir un objeto con una ligera -Dicese de un conjunto de molcapa de metal por cualquiera de los duras.]- Acción de mezclar 105 colores en la paleta. de águila. que apa1:' .J-Voz Mezcla. Una figura que reen bíJrra ordinariacuerda las metopas del Parthenon. ~ ven de modelo en las escuelas de rece sola y puesta Bellas Artes. .-[Arq.(GddÚs. .] -Recibe dos miembros de grieste nombre el hueco apaisado ó fo.) .-[Arq. el realzadas con I muslo.)-[Arq.-. Mezcla. que una sola moldura cóncava. la muñeca J la mano y L a s metopas los dedos) y de los miembros iofees tá n á veces riores Óabdominales (la cadera. cuando no le forma más dos de metalización. Mezclar. I DIcese también de las combinaciones de colores.

de por personas completa ines sinónima I las obras de arte.do.-( lJ:ft'Jlium. dibujos Ó grabados.) Marcos. sse.) - - . Minuto. . y' perdida esta la arquHectura musulmana.)tituír con el pensamiento lo que el Acuarelas ó aguadas ejecutadas en modelo no le representa. en Venecia.(Véase Cola de milano. Milan o. (Véase ésta. de Noel Hallé. retratos en miniatura. (1 Mihrab. Se le emplea en arquitectura para preservar del óxido las piezas de hierro 'ó de fundición y proteger la madera de la humedad. recuerdan algo I tener en la acción.] -Voz que vale tanto con lIfihrab.qut. (Jfimoplast:'cuadros. las de Rosalba Carriera.-(jJ:fi¡ziature. pinturas. Las torres de San Miología. pues se fatiga. no puede enconTrocí1dero de París.362- ~. de l\fassé.(. En artista.] Torrecilla de grande elevación adosada á una mezq ui ta y terminada en lo.(A ronde. de Siccardi. . Por extensión. Esta voz de Cuadros vivos.)-Dícese de los los grupos formados vivas que conservan movilidad.[Arq. debiendo recurrir á sus cocorado. (Véase Lápiz y Grafito.)[Arq. pergamino que adornan los antiMira dioptra. de Duchesne.reb. de el estudio de los m úsculos.) Minarete.(lIfine de plomb. de madama Mirbel.).]-Nombre de una substancia de color negro gris.(lJfinlttes.] movimiento vigoroso. del sueco Hall. tales fuerza á medida que el modelo se son los minaretes del palacio del fatiga.-[Arq. sus múscunuestra época. de Isabey.-(lIIinaret.) -Aposento ó sitio principal de una mezquita. con la cual se fabrican los lápices. cuyo estilo y detalJes tensión que los múscu"los deben de ornamentación.)-Especie de jalón formado por te. Minio.).l\fI H . amado con miniaturas. dos.) Mimoplástica. .Jfinute. en Sevj]Ja. .Artista que ejecuta miniatutUTas.(lJl'i1ziaturis- Mina de plomo. al bién á veces este nombre á unas principio de la postura) el grado de torrecillas. . el artista. alto por un balcón en saledizo y una techumbre deforma labulada. de Fragonard de Van Blarenberg. trar 10 que antes le había dado Minia.De u tóx ydo de plomo.-(lJfirea c{Juliguos man uSL:ritos. . 1 Miniaturista. (lJIrologie.]Dozaba parte del módulo ó radio de un fuste de columna medido por la base. de color rojo brillante que tira ligeramente á amaril1o. cuya anatomía está acusada con valentía.) -Deaquél. El tienen aspecto de vermodelo vivo no basta siempre al dad e r o s minaretes. Se apliMinutos. se da tamlos se abultan y solamente da. donde se coloca el alimén Ó imán. . nocimientos anatómicos para resMini a t U1' a.)"':"Divica Forextensión á las sión de la altura de una cabeza hutorres.).). (Véase Plano minuto. y Rama dela Anatomiaquecomprenla Giralda.(JIilliaturé.)-[Dib. torrecillas y ca mmana en cuarenta y ocho partes panarios esbeltos yelevaiguales. son muy buscadas por los coleccionistas. de pequeñas dimensiones y de ejecución delicada.nR o Miha. El minio se usa frecuentemente en pintura. brillante.[Arq. Escenas ó retratos pintados á la aguada sobre vitelR ó marfil Las miniaturas de Klingstedt (siglo XVIII) y de Arlaud (de Génova).

imitación de los antiguos manuscritos y que contienen las plegarias de la misa.)[Bias.) -Dícese de las figuras pintadas ó dibujadas personajes representando escenas Ó tomados de la mitolo- tadas en pie. < . es decir. q ut escoge ~omo 1 religión que sólo pueden expre¡ sarse plásticamente por medio' de 1 ! emblemas I ó símbolos. arIas. . Las misericord ias de los si t(. .-( iJ1j'rioramll. unéi mitra . .J:\. i I I I . y particularmente de la historia fabulosa de los dioses ó de los héroes de la an ti gÜedad griega y romana. .en vez de yelmo.) pintadas ó esculpidas que tienen una altura de ochenta centímetros próxim:¡mente.(Jfire parliZJzte.]-Mezcla de esencia de góticos. obist r a d O s.) .(i11j.MIR - 363 - :\lrX dos listones que encaj. pos y abades mi- I ! con 1 cuyas extremidades flotantes apo' yan sobre el borde superior del cscudo. les. la misericordia sirve de j ca en las piezas de alfarería "idria1 I I . usado para LJs nivelaciones. Ciertos escudos de armas están coronados.). . modos diversos.)~ Varieqad de diorama formado de cuadros ejecutados en piezas movibles que pueden com binarse PQr . Misericordia. etc. Miriorama.-(Regardant.[BIas.)losasientos movibles de los sitiales [Cerám.) .-(B rctéche. simbólicas ó grotescas.. Mira parlante.[Pint.tho!ogÜ¡ue.)-( Arq. no esta religiosa.] I bólica. la mitad de la altura de un hombre de estatura mediana. letras en negro ó en color. .m uno en otro. Asuntos místicos son los Sagrados Corazones. -Resalto colocado en el borde de Mixtura. . usado para las nivelaciones.J -Balcón de madera que se aplicaba en los siglos xv y XVI á las fachadas de ciertas casas-ayun~amientas.(J1fixtioJZ.D!cese de los manuscritos y también de los de gran tamaño para el servicio del altar. volúmenes Misal. ~ .) . . De azur con jefe de plata cargado con un león mirón de gules.] Figura representanda el adorno .. impresos y decorados con ricos moti\'os de ornamentación.." arzobispos.j¡ ó tdangular'y están.Recibe denominación la I pintura. la venida del Espíritu Santo. es decir.Se dice de las figuras I I Mitológico./ de cabeza de los . I -Dicese de las figuras de anima. I ¡ I gía. Cuando dicho asiento se trementina y de copal que se aplilevar¡ta. ~: ". Mirón. Mitra. sino simya I asuntos aq uellas mi~erios de la punto de apoyo á la p~rsona que parece estar de pie en el sitial.(J:fisériconie. y que permite al operador leer por si mismo la cota ó altura á que hay que llegar. el Cordero Pascua1. si están represen- Mitad del natural.) Mis tico (género ). decoradas con bajo-relieves v figuras Mirador. . de los cuales no está representada más que la cabeza puesta sobre una pieza como un jefe..-. por 10 com0n. .(i1Iissel. .(lIIitre.)~Espede deljalón que lleva pintadas gruesas cifras.-(DcJJlinature.i]es góticos afectan forma traperoid.

\ I la baIle Olt a la boulette. ave consagrada á tatua} esbozo cuyas dimensiones Minen. en mármol ó en piedra. han puesto p:Ha obras célebres.)determinar los diversos p]anos} los [Arq.(lJfoddeur. ó simpleproducir en yeso.-a.) tal' el modelado de una estatua. sus bastidores y su telón de fondo. se dirá de una composicultura.[Arq. .-(lYIodelé r.Mezc1a de aceite y de sebo con que los antiguos grabadores cubríal~ rro ó cera} bien del natural. )~Dícese Mochuelo. . de las obras ejecutadas en ción orname~ta]} por ejemplo} que barro ó el! cera.MIX - 364 - l\IOD de yeso. del di: Operación por medio de la cual el bujo de conjunto de una pintura deestatuario ejecuta en barro ó en cara ti va. negro modelada con cuidado. ~ I ' . .(Battemmt. son menores que las de la obra de.(A:fodclé. en barro cocido} mente pintado.)-[Grab. etc. Una cha composición deb~ estudiarse y estatua de hermoso' modelado.-es .)-El modelo es en . Mocra.(l1fod¿le. Mocheta. servir de tipo cuando sea menester. en piedra} decoración con sus diversos planos. Algunas de estas muchachas de gran belleza y de admirable perfección de formas. pero es menester no dejarse }levar de esos efectos) de los cuales no resta gran cosa después del modelado y que suelen ser causa de que el artista no concluya suficientemente su obra. entre otras. para facilitar la ejecución definitiva (:. J Modelador. los relie. los saliente:. de efectos de sombra y de luz. (Véase CI)ta voz.)-[Escult. Una figura al lápiz I es un modelo rara expresar que di. y en esde dibujo.que representa una en bronce} en mármol. bolit:ls de barro húmedo das para fadlitar la aplicación de los de diferentes gruesos. . bien de modelos debidos á oí:ros artislas partes demasiado planas de una tas.J -Procedimiento de modelado que consiste en poner unas junto á otras.--Dicese Modelado.mte. que acusan el bulto redondo.)Persona que pone (véase Poner) ante el artista. finitiva. Así se dice un modelo nos. de un terreno. medio se obtienen efe:tos preciosos. colores.)-Dícese en pintura principio un tipo destinado á redel modo como se acusan los plaproducirse. Muchos modelos femeninos pertenecen á la religión judaica.-(AIixtio1Z.vivo.Ejecu vale tanto como alberca. y en el arte teatral del mocera el modelo que se propone redelo en cartón recortado. Modelar . Los mode~os de .Jfaquette. las Oda/iscas y ]a Fzt.(lJIodelage. de lngres} las figuras alegóricas de Baudry y de Bouguereau. Mixtura.Voz que en bronce. l'4odelo.el modelado. en madera.J-Listón saledizo contra el relieves de una figma.)en pintura.Jfodelage a - [Escu]t. Tales son.J-Figura qu~ el es. y cuyas copias se agrandan plancha g ue '1uerian sustraer á la acción del mordiente.) Artista que ejecuta modelos de ba. tatuaría modela en barro húmedo ó en cera. ta ó ven tana. . Se modela tamhién con boJitas} aplastando con el pu]gar.-(. la renombrada del hemiciclo de Paul Delaroche. Por este. bolas pequeñas de b:uro húmedo que se aplastan con el pulgar para acentul¡.J . en e] interior de un molde - con bolitas. por medio de tonos graduacual junta la batiente de una puer~ dos.(ll-Iodele zJivant.-(.-( Clzoltette) -Moneda ateniense que lleva por tipo en escultura de] esbozo de una esun mochuelo.).

'~')j~ '1f¡¡1f. ó para servir de punto de apoyo á las piezas. en sus obras representan escenas j mente espa- ó tipos tomados de la vida modernaJ dé la moda actual. Los modilla. En el siglo XIII.). yporlocomÜu.lOD .)-[Arq. . Segú:l su destl.laaltu- lediza destinada á soportar u n a cornisa.! el saledizo ~~~ ~"11 II. Modernizar. Ó'mesa} en el cenÚo de un semícírculo con relación al cual están colocados todos los alumnos. Hones a Ias menSll lJtasque.).) -Renovar un motivo antiguo. en seguida los pintores y detrás los escultores so- en forma de m é n s 1I1a. están colocados en la parte superior del edificio sirviendo para sostener el l!Ue!O de la cornisa. ap llca- das contra un muro.¡¡¡ti~. el arranque de un arco ó el vuelo de una galería.~~ "¡p¡ 11\ .)-[Arq.dibujantes primero. El modelo se coloca sobre una tarima más ó menos elevada.] 1\10ti\'0 de decora e i Ón f~'~~:"*. muyusados-sólopolltll en las academias libres Ó en los estudios oficiales.365 - :\IÓD hombres son de nacionalidades diversas. los li modi!!UJles des. Los modiJIoues de los siglos x}xr )' X~l ra y el saledizo de las cornis éls.\ . los ~ -'V-'. .) Modillón. (. nales.-(Curbeillt.- [. pecto mo d erno. Modillón.í . También se llaman modi. Por último. los niñosylosviejos de barba blanca y osatura muy acusada. tratarle de un modo nueyo} darle as. En nuestros djas} comO los artistas se preocupan ante todo de reproducir 'en sus obras tj po~.] -:.[Arq.\rq.)i nes se coJoDIcese a veces de los artIstas que.Mod~rnista. ~'JV de las cornisas y se emplean solamente eo. Módulo. S1- guen la dirección de las cornisas y se co10can de modo que las \'01utas se presenten horizontal Ó verticalmente. eran muybuscados cuandolapintura religiosa no se ha bh aún abandonado y eran menester modelos de niños de Jesús. ¡ I " -Pieza taurar un edificio á la moderna.] . sa- - (lI:foderncr. menos con veneío- estan decorados con figuras C~ hombres y de animales y repreStJltaciones de motivos sin¡bólicos. (Véase Saledizo..Hablan- .~ de las barbacanas} del arranq ue de i05 arcos formeros. "¡:¡. can regular- () ":. = - no. san tos y profetas. más modernos} más realistas á veces)os tipos clásicos del modelo tienden á desaparecer. sirven de soportes a jarrol2es y bustos.Res- dados.-(JIodc~'lliste. '!' I bre gradas más elevadas. por ]0 común italianos.] . los modelos vivos--los hombres con sombreros mugrientos y capas rotas yaraposas} las mujeres. especialmente ita]janas} con sus trajes característicos. Hay numerosos ejemplares de 1Jlodi/!olll:sde madera} en las construcciones cil'iles de la edar:! media. r aparecen '.(l1:foderniscr. mo soportes . de ensamblaje.~ ~ de una cornisa ó de un balcón..-(JIúdi!luJl. bajo'.

(Jfuule. .de cort3za. - [Grab. Luego que se hl repapJsado la estatua de cera se 11 cubre con un molde hecho de la mezda indicada.Af¡)ulaKe a la toro y el YJllo-.] -Saledizo de perfil recto.J-~olde en yeso de un objeto.-(J. . módulo significa medida tipica.)-[Cerám. el . molde de piezas es el -compuesto. Cuando no cubrla más que Dna cara. y puede dar un número infinito de pruebas. t. to. banda.)-[ Cerám. .L~Ioulage ti la housse.] -Procedimiento de vaciado que consiste en extender sobre U::1 lienzo ó una piel una capa de pasta que luego se aplica á la superficie del molde. .J. .de cab:t11o. por lo común. la ba¡uetilla. jJfolde. y aumente la re's}stencia del molde.toulure. que colocado sobre un muro constituye un orna. Las molduras planas son: el filete. s:m : 1:1eswcia.de fi1ndir.Procedimiento que consiste en vaciar las piezJs en moldes de yeso obtenidos por medio de cJntrapruebas llamadas matrices. -( Creuxperdu. ti Mogote.J-Plancha de mldera P1'esse.¡ Moh. se vierte el metal en fusión. -(JJI()ulage.-(JfJulage a la croz2te.en pr~n3a.)-[ Cedm.s. porq ue para desprenderle de la prueba es men ester romperle.(Jfoule a creux perdu.) -[Cerám.) M.\. la filja. se decía obra de medio mogote.oldeado. cóncavo ó convexo.)[Eseul.]-Denominación que se da á las piezas de las armaduras siempre que están dobles. Molde perdido es el que no puede jar más q ae una prueba y debe rom perse para sacarla.)-[ Arq. que consiste en .)[Escult. del cual no puede sacarse más que una sola prueba. después por el .] .) .-(. entre el molde y el núcleo central.(¡}foule [Escult.(Véase .]Procedimiento que consiste en comprimir la pasta en el molde por medio de una máquina.]-Procedimiento. y el plinto J' las de perfil convexo I son: el cuarto de ciycu!o. .(Jfoulage á la b zlle. iée. único espacio hueco.-(ilfoule de po.J -El molde es una imprJnta de un objeto en relieve por meJio de la cual se pueden obtener reproducciones de dicho. sobre la CU1}se graban 10. . lo da el radio de la columna. etc.)-[Escult.de p. . .-(.Vi- " .1rtes movibles. Se dice: lima mohamar. borra y estiércol .)- Molde de pieza. que.da cubierta.)(Cedm.mar.aplicar por medio de la esponja um pieza ya torneada y aun tierna á las concavidades de un m 01 d e en yeso..las molduras de perfil cónca VD.) a boncreux. Moldura. objeto.[CerámJ driado de los azulejos antiguos.Molde compuesto de una mezcla de arcilla.5modelos de los naipes. la Pluta. y cuando este molde esté seco se ca1ienta de modo que la cera se derrita.MOH - 366 - MOL do de los órdenes de arqu1tectura clásica. ellistelJ la cornisa. 11 gola .-[Arq.J-(Véase ~~fold¿. Molde.de bola.] . y según la cual se determinan las dimensiones de todas las partes Ó eJemeotos de la construcción y las debidas proporciones de dichas partes del ornato.Procedimiento de vaciado que consis:e en colocar con la mano bolitas de pasta homogénea en los huecos de los moldes.perdido. tirante mohamar.

La..oo:. pero s u perfil es cia.Jloulurier... --(Bro)'ér. el amarillo de Náefectos de luz.-(Bro}'eur moleta ofrece . la tiecausa de los rra de Verona.-(llfoZtlcrcr . un platillo de . prinbre un tablero . l mm.". de crisdura cubierta por una capa de pin. tam bien.. <iV por lo común d'ocre. en las limentada. se emusarlos... hay colores c e n sJ. porcelana Ó mármol.(B(J)'<lge. te se usan en arq uitectura. Muelen sobre un cristal sin más pesado. modificando ligeramente los perfiles sin hacer1es perder nada de su form:J. de mármol.. plean las mol. En la época M 01 et a. aun se ven con una mezcla de goma ó de esenestas m óld uras..]-ttil pequeño.'2 y l1Iü!ette. II~r"!I'IftI .] -Los miniaturistas y pintores en porcelana muelen duras de que se acaba de hablar. Si se cree á ciertos autores