Msica, afecto y transposiciones postcoloniales Angela Prysthon Una mujer limpia lo que parece ser el mostrador de un bar.

Dos marineros caminan por la calle. Un tercer marinero acaba de seleccionar una cancin en la jukebox. "I may not always love you" ... La secuencia, que aparece ms o menos en la mitad de Nnette et Boni (1996), muestra los personajes de la mujer del panadero (Valeria Bruni-Tedeschi) y su marido (Vincent Gallo) en un flashback o en una fantasa (el film no lo deja claro) de Boni (Grgoire Colin), uno de los protagonistas. La escena no tiene propiamente una funcin narrativa (incluso porque esta es casi siempre elusiva, no slo en este film, sino en todos los otros de la directora), pero se trata de un momento emblemtico en la constitucin del estilo de Claire Denis, en su obstinada y seductora trama de sonidos e imgenes. En Nnette et Boni, la cancin de los Beach Boys (God only knows), las alusiones a Pagnol y Demy (Lola, sobre todo), las maneras en en que tales detalles son puestos en escena y las sobreposiciones de tales elementos demuestran ejemplarmente ese entrelazamiento entre sonido e imagen. Nnette et Boni tambin marca el inicio de la colaboracin entre Denis y la banda inglesa Tindersticks (que ira a repetirse en Trouble Every Day (2001), Vendredi Soir (2002), L'intrus (2004), 35 Rhums (2008) y White Material(2010)), trabajo conjunto que siempre realz la creacin de paisajes sonoros muy fuertes que, ms que complementar las imgenes, sirven como base de un trazo casi paradjico de la obra de Denis: el uso de artificios sonoros, especialmente msica, no para metamorfosear o huir de lo real, sino, al contrario, para acentuarlo, para tornarlo ms pleno de afecto. Como en otra escena del film, en la cual vemos la transicin entre las fantasas y el encuentro real de Boni con la mujer del panadero. La cancin de los Tindersticks marca uno de los momentos clave en que percibimos claramente cmo Boni se da cuenta de la melancola de su deseo, instante en que irrumpe la sensacin de irrealizacin, de incompletud, de la vulnerabilidad delante de lo cotidiano, delante de lo real. Las relaciones entre msica, imgenes y afectos van a ser igualmente centrales en Vendredi Soir, desde las canciones incidentales en la radio del coche de Laure (Valrie Lemercier) o con los Tindersticks nuevamente proponiendo climas y ambientes sonoros, que subrayan las sensaciones urbanas del trnsito congestionado de una Pars en da de huelga de transportes pblicos y al mismo tiempo una sensacin de levedad, de movimiento, una delicada inestabilidad de deseos que son evocados por la combinacin entre el usual realismo de "superficie" de Denis y (en esta pelcula en particular) las incursiones por casi imperceptibles ilusiones de ptica: pequeas animaciones, objetos que se dislocan repentinamente. La nocin de que hay algo de extraamente fantstico en lo cotidiano, en lo comn, de que algo mgico se suspende y flota por sobre el ms banal de los acontecimentos es deliberadamente tejida, como indic Dickon Hinchliffe, al comentar "Le Rallye": "One of the first things Claire said to me was that she wanted the music to feel like it was floating in the air, drifting on to the streets at night through people's cars and windows and from cafes and restaurants to create this strange and slightly magical, eerie world. It was to say that a night like this only happens once a generation. I

responded to that by using a lot of high strings and celeste and piano." (HINCHLIFFE in BELL, 2011, 19) La meticulosa combinacin entre la banda de sonido original y las canciones incidentales hace de la msica un lugar esencial de la mise en scne de Denis, casi como si las pelculas fuesen elaboradas a partir de coreografias que potencializan y denotan los cuerpos de los actores y los espacios de la accin. Un momento ejemplar de ese conjunto coreogrfico est en 35 Rhums. El film, una especie de remake/homenaje a Primavera tarda (Yasujiro Ozu, 1949), se concentra en la cotidianeidad de los personajes del padre, Lionel (Alex Descas), de la hija, Josphine (Mati Diop), y de sus respectivos pretendientes, la taxista Gabrielle (Nicole Dogue) y No (Grgoire Colin). La escena en cuestin ocurre poco despus de la mitad del film, en un bar donde los cuatro se refugian luego de que el taxi de Gabrielle sufre un desperfecto a camino de un espectculo. Algunos pocos clientes del bar comienzan a danzar al sonido de la clsica cancin del cubano Ernesto Lecuona, Siboney, entre ellos Lionel y Gabrielle. Casi al final de la cancin, Lionel invita a la hija. Comienza Nightshift, de los Commodores, No se aproxima y toma Jo de los brazos de su padre. Los movimientos, pasos, miradas, respiros y gestos de esa inusitada "familia" son impecablemente presentados sin que una palabra sea pronunciada: el deseo de No, el gentil recato de Josphine, la incomodidad sutil de Lionel, la frustracin contenida de Gabrielle luego de que Lionel comienza a bailar con la bella duea del bar.

Desta vez com a trilha sonora original composta por Eran Tzur, Beau Travail qui o filme no qual Denis exercita mais efusivamente o jogo das referncias musicais e mais elaboradamente o padro coreogrfico da disposio dos corpos. Trata-se de uma adaptao livre de Billy Budd, novela de Herman Melville. Para faz-la, Denis percorre no somente o original (conservando o plot bsico de inveja, mesquinhez e traio), mas tambm a verso operstica de Benjamin Britten (cujas rias aparecem em poucas sequncias, mas estas so instantes bem cruciais - como a introduo do deserto africano no incio do filme ou o duelo explicito entre Gilles Sentain (Colin) e Galoup (Denis Lavant)), encena momentos importantes a partir de uma boa lista de canes que comea pelo sucesso pop turco imarik do cantor Tarkan que introduz boa parte dos soldados na trama, passando por Safeway Cart de Neil Young e Crazy Horse - soldados rumo ao deserto, para culminar com o hino disco eurotrash da banda eletrnica Corona The Rhythm of the Night - Galoup na sua dana da morte.

Mas evidente, inclusive pelos exemplos comentados acima, Pero no slo de canciones, no

slo de msica es formada la tesitura de referencias de Denis. Sus pelculas son siempre permeadas por muchas otras obras de arte, otros films e libros. Al comentar su obra, en especial Beau Travail, Jonathan Rosenbaum menciona esas referencias como si se trataran de talismanes, hechizos y afrodisacos estticos. Como a mulher do
padeiro e os marinheiros em Nnette et Boni (e as piscadelas para Marcel Pagnol e Jacques Demy); Basquiat, Frantz Fanon, os motivos japoneses e ozunianos - panelas de arroz,

ideogramas e trens - de 35 Rhums; a obra filosfica de Jean Luc-Nancy em L'Intrus; a imprensa marrom em J'ai pas sommeil (1994) e at mesmo a presena do ator Michel Subor, no apenas como ator em trs dos seus filmes, mas tambm no retorno de Bruno Forestier, o seu personagem de Le Petit Soldat (1960) de Jean-Luc Godard que reaparece em Beau Travail, entre outras citaes e influncias, a profuso desses pequenos detalhes, desses amuletos (apenas) aparentemente suprfluos, funciona tambm como uma espcie de sintoma esttico de uma poca que se destaca tanto por pela variedade -geogrfica e histrica - de referncias, como pela conscincia contempornea forosamente ps-colonial delas.

O sea, en Denis ms que un nfasis en la adaptacin (porque, de hecho, varios de sus films ms conocidos son transposiciones literarias o cinematogrficas, algunos adaptaciones directas) o el afn postmoderno de las citas (j que h nos filmes essa
presena constante da msica - rock, pop ou erudita, j que bvia a evocao cinfila de autores, atores e sequncias clssicas, j que seu estilo povoado de intertextos sonoros, literrios e visuais), lo que de verdad importa es la interseccin multisensorial de sus

encantamientos, interseccin que revela um mundo mucho ms complejo y singularizado que aquel mostrado por el cine narrativo convencional; un mundo que lanza un desafo a los patrones clsicos de la representacin. importa mesmo a
interseo dos seus encantamentos, que desnuda um mundo bem mais complexo e nuanado do que aquele que o cinema narrativo convencional mostra.