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Facultad de Comunicacin y Diseo

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EXAMEN DE ARTE Y ESTTICA 1 4 DE FEBRERO DE 2011


PARTE 1: Comentario de texto: Elija uno de los siguientes textos para comentar. TEXTO A Carta de Vincent Van Gogh a mile Bernard, diciembre de 1889 ...Me he pasado todo el ao acariciando la naturaleza, pensando ms bien poco en el impresionismo, en esto o en lo de ms all. Sin embargo, una vez ms he querido alcanzar estrellas demasiado grandes otro fracaso-; ya tengo bastante... ... Si no le he escrito desde hace tanto tiempo es porque, teniendo que luchar contra mi enfermedad, me senta escasamente inclinado a discutir y vea un peligro en esas abstracciones. Trabajando con tranquilidad, los temas hermosos vendrn por s solos; verdaderamente, se trata sobre todo de hundirse en la realidad, sin ningn plan preconcebido, sin un prejuicio parisino... ...Por muy odiosa que sea la pintura y fastidiosa en los tiempos que vivimos, quien ha elegido este oficio, si lo ejerce con celo, es un hombre cumplidor, slido y fiel. La sociedad nos hace en ocasiones la existencia bien penosa, y de ah tambin nuestra impotencia y la imperfeccin de nuestro trabajo. Yo creo que el propio Gauguin sufre tambin mucho y no puede progresar, aunque tiene la capacidad para hacerlo. Yo mismo sufro por una total carencia de modelos. Pero si sigo aqu es porque mi salud ha mejorado mucho. Lo que hago es duro, seco, pero es que quiero fortalecerme con el trabajo un poco rudo, y creo que las abstracciones me reblandeceran... TEXTO B Andr Breton. Primer Manifiesto del Surrealismo (Pars,1924) (Fragmento) Surrealismo. Alcances Ocurre, con las imgenes surrealistas, lo que con esas imgenes del opio que el hombre ya no evoca, sino que se le imponen espontnea y despticamente. Del acercamiento en cierto modo fortuito de dos trminos surge una luz particular, la luz de la imagen, a la que somos infinitamente sensibles. Escriba Paul Reverdy : La imagen simblica es una creacin pura del espritu. No puede surgir de una comparacin, sino solamente del acercamiento entre dos realidades ms o menos distantes. Cuanto ms distantes se encuentren entre s las dos realidades comparadas, cuanto ms precisa sea cada una de ellas, tanto ms fuerte ser la imagen, tanto mayores sern su poder emotivo y su realidad potica. Y as como aumenta la longitud de la chispa cuando se produce a travs de gases rarificados, tambin la atmsfera surrealista se presta admirablemente para la produccin de las imgenes ms bellas. Lo maravilloso es siempre bello, por irreal que sea; es bello, porque hasta se dira que solamente lo maravilloso es bello. El espritu se convence poco a poco de la realidad suprema de esas imgenes. El espritu que se hunde en el surrealismo revive con la exaltacin la parte mejor de su infancia. En cierto modo, tiene la certidumbre de aquel que, a punto de ahogarse, repasa en menos de un minuto todo lo insuperable de su vida. De los recuerdos de infancia y de algunos otros se desprende un sentimiento de algo no acaparado y, por lo tanto, de algo desviado, que considero como lo ms fecundo que existe.- Vivir y dejar vivir son soluciones imaginarias. Miembro de la Federacin de Facultades de Comunicacin Social (FELAFACS)

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La existencia est en otra parte. Todo nos hace creer que existe cierto punto del espritu en que dejan de verse como contradicciones la vida y la muerte, lo real y lo imaginario, el pasado y el futuro, lo comunicable y lo incomunicable. Ahora bien, en vano se buscara otro mvil para la actividad surrealista, como no fuera la esperanza de determinar ese punto. De ello se desprende qu absurdo sera conferirle un sentido nicamente destructor o constructor: el punto del que se trata es, a fortiori, aquel en que construccin y destruccin ya no pueden emplearse como armas una contra la otra... PARTE 2 Analice dos de las siguientes tres imgenes: IMAGEN 1: Eiffel, Gustav, Torre para la Exposicin Universal, Pars, 1889. IMAGEN 2: Van Doesburg, Theo, Estudio para la composicin de una vaca, 1917. IMAGEN 3: Mujina, Vera, Obrero y koljosiana, Pabelln sovitico para la Exposicin de Pars, 1937.

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