Está en la página 1de 30

LA FAMILIA DE LA CUERDA

EN TODOS LOS INSTRUMENTOS DE ESTA FAMILIA EL SONIDO SE PRODUCE POR LA VIBRACIÓN DE UNA CUERDA QUE ESTÁ TENSADA. ESTA VIBRACIÓN SE PUEDE PRODUCIR DE VARIAS FORMAS: FROTANDO , PULSANDO O GOLPEANDO LAS CUERDAS. ¿QUIERES DESCUBRIR ALGUNAS CURIOSIDADES SOBRE LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA?
CUERDA FROTADA CUERDA PULSADA CUERDA PERCUTIDA

PULSA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE QUIERAS Y DESCUBRIRÁS MÁS COSAS SOBRE SU FAMILIA

ALGUNAS CURIOSIDADES DE LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA

EN LA PREHISTORIA YA EXISTÍAN INSTRUMENTOS DE CUERDA SENCILLOS, YA QUE SE CREARON A PARTIR DE LOS ARCOS DE CAZA PRIMITIVOS A LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA TAMBIÉN SE LES CONOCE CON EL NOMBRE DE CORDÓFONOS EL SONIDO DE LAS CUERDAS ES MUY DÉBIL, POR LO TANTO ÉSTOS INSTRUMENTOS DEBEN TENER UNA CAJA DE RESONANCIA QUE SIRVA DE

AMPLIFICADOR

TU MISMO PUEDES FABRICAR UN INSTRUMENTO DE CUERDA TENSANDO UNA GOMA Y TOCANDO CON TUS DEDOS

CUERDA FROTADA
TODOS ESTOS INSTRUMENTOS SON MUY PARECIDOS. LA MAYOR DIFERENCIA QUE VAMOS A ENCONTRAR ESTÁ EN SU TAMAÑO Y EN SU SONIDO, YA QUE CUANTO MÁS GRANDE SEA EL INSTRUMENTO MÁS GRAVE SERÁ SU SONIDO. ESTOS CUATRO INSTRUMENTO TIENEN CUATRO CUERDAS.

VIOLÍN

VIOLA

VIOLONCELLO

CONTRABAJO

PINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE DESEAS CONOCER.

LOS INSTRUMENTOS DE LA FAMILIA DE LA CUERDA FROTADA SON AQUELLOS EN LOS QUE FROTAMOS LAS CUERDAS CON UN PARA CONSEGUIR EL SONIDO

EL VIOLÍN
ES EL INSTRUMENTO MÁS CONOCIDO DE TODOS LOS DE SU FAMILIA.
EL VIOLÍN ES EL INSTRUMENTO DE MENOR TAMAÑO DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA FROTADA Y POR LO TANTO, EL MÁS AGUDO DE LOS CUATRO. ES EL MÁS NUMEROSO DE LOS INSTRUMENTOS DE LA ORQUESTA SINFÓNICA EXISTE UNA EXTRAORDINARIA RIQUEZA DE REPERTORIO PARA VIOLÍN, YA QUE HA SIDO EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES.

CÓMO SE TOCA EL VIOLÍN
ASÍ ES COMO UN INTÉRPRETE PROFESIONAL TOCA EL VIOLÍN.
FÍJATE MUY BIEN EN LA POSICIÓN DE SU CUERPO, DE SUS BRAZOS, DE SUS DEDOS,... OBSERVA TAMBIÉN CÓMO COLOCA EL INSTRUMENTO Y EL ARCO PARA CONSEGUIR EL MEJOR SONIDO. EN EL VIOLÍN ES POSIBLE TOCAR DOS NOTAS A LA VEZ DESLIZANDO EL ARCO POR ENCIMA DE DOS CUERDAS ADYACENTES.

QUE VIVIERON EN ITALIA EN EL SIGLO XVI LA VIOLA ES UN INSTRUMENTO DE TESITURA (ALTURA DEL SONIDO) INTERMEDIA ENTRE EL VIOLÍN Y EL VIOLONCELLO.C. ESTOS HOMBRES ERAN CONSTRUCTORES DE INSTRUMENTOS DENOMINADOS LUTHIERS O VIOLEROS Y ENTRE ELLOS PODEMOS DESTACAR A ANDREA AMATI Y ANTONIO STRADIVARIUS COMO LOS DOS MÁS IMPORTANTES.HISTORIA DEL VIOLÍN EL ANTECEDENTE DEL VIOLÍN FUE UN INSTRUMENTO MEDIEVAL QUE SE LLAMABAFÍDULA O VIOLA DE ARCO QUE SURGE A PARTIR DEL SIGLO IX-X D. SI BIEN. AL IGUAL QUE EL VIOLÍN SE SOSTIENE DEBAJO DE LA BARBILLA Y CON UN BRAZO ESTIRADO. QUE DARÁ LUGAR AL VIOLÍN. POCO A POCO ESTE INSTUMENTO SE FUE PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR EN EL SIGLO XV A LA VIOLA DE BRACCIO. NO PODEMOS HABLAR DE UN INVENTOR DEL VIOLÍN. LA VIOLA ES DE MAYOR TAMAÑO Y DE COMPLEXIÓN MÁS ROBUSTA. EN ITALIA. UNA COSA MUY CURIOSA ES QUE ESTE INSTRUMENTO SE INTERPRETA EN CLAVE DE DO . LA FORMA DE LA VIOLA ES MUY SIMILAR A LA DEL VIOLÍN (POR LO QUE A VECES RESULTA COMPLICADO DIFERENCIARLOS).. SU SONIDO ES ALGO MÁS GRAVE Y MELODIOSO QUE EL DEL VIOLÍN. QUE HA LLEGADO A NUESTROS DÍAS CASI SIN CAMBIOS DESDE ENTONCES. PERO SÍ DE CIERTOS PERSONAJES QUE DOTARON A ESTE INSTRUMENTO DE LOS MAYORES AVANCES. FUE EN EL SIGLO XVI CUANDO SE CREÓ EL VERDADERO VIOLÍN.

EL VIOLONCELLO ES BASTANTE MÁS GRANDE QUE EL VIOLÍN Y QUE LA VIOLA. ES MÁS GRANDE QUE EL VIOLÍN Y QUE LA VIOLA Y POR LO TANTO SU SONIDO VA A SER MÁS GRAVE QUE EL DE LOS ANTERIORES. LA CARACTERÍSTICA MÁS IMPORTANTE DEL VIOLONCELLO ES QUE ES UN INSTRUMENTO QUE POR SU ENVERGADURA Y POR SU PESO SE TOCA DESDE LA POSICIÓN DE SENTADO Y ENTRE LAS RODILLAS. PERO POCO A POCO. LE HAN SIDO DEDICADAS MUCHAS OBRAS COMO INSTRUMENTO SOLISTA. EL VIOLONCELLO SIEMPRE SE TOCA EN LA POSICIÓN DE SENTADO Y CON EL INSTRUMENTO ENTRE LAS RODILLAS. AL PRINCIPIO ERA UN INSTRUMENTO DE ACOMPAÑAMIENTO.EL VIOLONCELLO ES EL TERCER INSTRUMENTO DE LA FAMILIA. . SU PESO TAMBIÉN ES MUCHO MAYOR Y POR ELLO SE APOYA EN EL SUELO MEDIANTE UN PUNTAL DE ACERO QUE SE DENOMINA "PICA" Y QUE SIRVE PARA QUE EL INSTRUMENTO NO ROCE CON EL SUELO Y NO SE DETERIORE. LOS MÚSICOS COMÚNMENTE CONOCEN A ESTE INSTRUMENTO CON EL DIMINUTIVO DE "CELLO" QUE EN CASTELLANO SE PRONUNCIA "CHELO" CÓMO SE TOCA EL VIOLONCELLO COMO VES. GRACIAS A SU POTENTE Y NÍTIDO TIMBRE.

YA QUE EL CELLO ERA UN INSTRUMENTO MUCHO MÁS APROPIADO PARA LOS ACOMPAÑAMIENTOS MONÓDICOS. ( UNA PISTA: LA "VIOLA DA GAMBA" TIENE CINCO CUERDAS. HOY EN DÍA SE PUEDEN VER CONCIERTOS DE AMBOS INSTRUMENTOS POR LO QUE ES FÁCIL CONFUNDIRLOS.INCLUSO EN ESPAÑA SE DESIGNABA "VIOLONES" INDISTINTAMENTE A AMBOS INSTRUMENTOS. MIENTRAS QUE LA "VIOLA DA GAMBA" ERA UN INSTRUMENTO MÁS MELÓDICO.HISTORIA DEL VIOLONCELLO ES UN INSTRUMENTO QUE APARECIÓ EN ITALIA EN LOS AÑOS CENTRALES AL SIGLO XVI. MIENTRAS QUE NUESTRO CELLO SÓLO TIENE CUATRO) . QUE VA A CONVIVIR MUCHO TIEMPO CON ESTE PRIMERO Y QUE SE DENOMINA "VIOLA DA GAMBA". EL VIOLONCELLO PROVIENE DE LA FAMILIA DE LAS "VIOLAS DE BRACCIO". EL VIOLONCELLO DESPLAZÓ A LA "VIOLA DA GAMBA" DESDE EL INICIO DEL SIGLO XVII. EXISTE OTRO INSTRUMENTO BARROCO MUY PARECIDO AL VIOLONCELLO.

A VECES EN LA GUITARRA SE PUEDEN UTILIZAR ELEMENTOS COMO LA PÚA Y LA CEJILLA. YA QUE ES UN INSTRUMENTO ECONÓMICAMENTE ASEQUIBLE Y QUE SE ADAPTA MUY BIEN PARA EL ACOMPAÑAMIENTO DE CUALQUIER TIPO DE MÚSICA SIN PRESENTAR UNA GRAN DIFICULTAD EN SU INTERPRETACIÓN.LA CUERDA PULSADA LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA PULSADA SON AQUELLOS EN LOS QUE OBTENEMOS EL SONIDO PULSANDO LA CUERDA NORMALMENTE CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS. GUITARRA ARPA LAÚD EXISTEN ADEMÁS OTROS INSTRUMENTOS DE CUERDA PULSADA QUE SON TÍPICOS DE ALGUNA REGIÓN DETERMINADA O DE ALGUNA ÉPOCA DE LA HISTORIA DE LA MÚSICA LA GUITARRA LA GUITARRA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MÁS POPULARES A MENUDO SE ENCUENTRAN GUITARRAS EN LAS CASAS PARTICULARES. DADO QUE ES UN INSTRUMENTO QUE PROVIENE DE NUESTRO PAÍS. TAMBIÉN SE PUEDE OBTENER EL SONIDO CON UN PEQUEÑO ARTILUGIO LLAMADO . HOY EN DÍA PODEMOS ENCONTRAR MUCHAS VARIACIONES DE LA GUITARRA CLÁSICA. ESTOS SON LOS INSTRUMENTOS MÁS IMPORTANTES DE CUERDA PULSADA. . LA GUITARRA CLÁSICA TAMBIÉN SE CONOCE CON EL NOMBRE DE GUITARRA ESPAÑOLA. DESDE EL BANJO O EL CHARANGO HASTA LOS ÚLTIMOS MODELOS DE GUITARRAS ELÉCTRICAS O ACÚSTICAS.

LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA PULSACIÓN DE LAS CUERDAS.CÓMO SE TOCA LA GUITARRA LA GUITARRA SE TOCA DESDE LA POSICIÓN DE SENTADO. SITUANDO EL PULGAR EN LA PARTE DE ATRÁS Y UTILIZÁNDOLO COMO APOYO PARA LA COLOCACIÓN DE LAS DISTINTAS DIGITACIONES DE NUESTROS DEDOS. SE DEBE APOYAR SOBRE LA PIERNA IZQUIERDA. PARA ELLO. . QUE SE ENCUENTRA LIGERAMENTE LEVANTADA (TAL Y COMO VEMOS EN LA IMAGEN DE LA IZQUIERDA). EL INTÉRPRETE DEBE TENER LAS UÑAS LARGAS CON EL FIN DE OBTENER MAYOR VOLUMEN DE SONIDO. LA MANO IZQUIERDA VA AL MÁSTIL.

. DE ALLÍ NACERÁN VARIANTES DE SU FAMILIA (CHARANGO.). Y MÁS TARDE OTROS COMO YEPES O SEGOVIA). LLEVADA POR LOS CONQUISTADORES. SOR. LA GUITARRA SE INCORPORÓ RÁPIDAMENTE ALFOLKLORE HISPANOAMERICANO Y AL DEL RESTO DEL MUNDO. SU ENTRADA EN EUROPA SE REALIZA A TRAVÉS DE ESPAÑA. TODOS TIENEN EN COMÚN SU FORMA TRIANGULAR COMO LA QUE VEMOS EN LA IMAGEN. EL ARPA EN LA ACTUALIDAD COEXISTEN MUCHOS Y DIFERENTES TIPOS DE ARPAS. PERO POR SUS DIMENSIONES Y LA GRAN DIFICULTAD QUE ENTRAÑA.HISTORIA DE LA GUITARRA LA GUITARRA ES UN INSTRUMENTO DE ORIGEN CLARAMENTE POPULAR. REQUINTO.. LAS GRANDES ORQUESTAS SUELEN TENER SIEMPRE ARPA.. PERO NO SERÁ HASTA PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX CUANDO LA GUITARRA SE EMPIEZA A UTILIZAR COMO INSTRUMENTO PARA LA MÚSICA CULTA Y SE INTRODUCE EN LAS SALAS DE CONCIERTOS CON AUTORES MUY IMPORTANTES ( MUCHOS DE ELLOS ESPAÑOLES COMOAGUADO. Y AL IGUAL QUE EL LAÚD. PARECE QUE PROVIENE DE ORIENTE. SE TOCA SENTADO Y APOYANDO EL INSTRUMENTO SOBRE LAS RODILLAS LAS PARTITURAS DEL ARPA SE ESCRIBEN EN DOS CLAVES A LA VEZ. LAS CUERDAS SE TOCAN CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS DE AMBAS MANOS. Y ENCONTRAMOS DOCUMENTOS Y TESTIMONIOS SOBRE SU AMPLIA DIFUSIÓN EN LA PENÍNSULA ANTES DEL SIGLO XV. EN LA DE DO Y EN LA DE FA. EL ARPA ES UN INSTRUMENTO DE TAMAÑO Y PESO CONSIDERABLE. . MUCHAS ORQUESTAS NO TIENEN ESTE INSTRUMENTO.

CÓMO SE TOCA EL ARPA EL ARPA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MÁS DIFÍCILES DE TOCAR. TENEMOS QUE PULSAR EL PEDAL A SU POSICIÓN CORRESPONDIENTE. HISTORIA DEL ARPA EL ORIGEN DEL ARPA SE REMONTA A 2000 AÑOS ANTES DE CRISTO. SOSTENIDO Y BECUADRO. CON TRES POSICIONES CADA UNO: BEMOL. LAS CUERDAS SON DE COLORES. LAS PRIMERAS . LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA DO SON ROJAS. LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA FA SON NEGRAS Y EL RESTO BLANCAS EN LA PARTE BAJA DEL INSTRUMENTO HAY SIETE PEDALES (UNO PARA CADA NOTA). SIENDO LAS ARPAS PROFESIONALES LAS DE 47 CUERDAS. EL NÚMERO DE CUERDAS VARÍA ENTRE 40 Y 47. CADA VEZ QUE ENCONTRAMOS UNA ALTERACIÓN.

HASTA EL SIGLO XVIII. EL ARPA ERA CONSIDERADA UN INSTRUMENTO VARONIL. A ESTE GRUPO PERTENECEN TODOS LOS TIPOS DE PIANOS. CUERDA PERCUTIDA: EL PIANO COMO LA PROPIA PALABRA INDICA. ES UN INSTRUMENTO MÁS AL ALCANCE DE TODO EL MUNDO. HOY EN DÍA EL ARPA ES UN INSTRUMENTO IMPORTANTE EN LA ORQUESTA Y ALGUNOS COMPOSITORES DE PRESTIGIO LE HAN DEDICADO PARTE DE SU OBRA. CUYA INTERPRETACIÓN ESTABA RESERVADA A LOS HOMBRES. EN LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA PERCUTIDA. . LA CUERDA ES GOLPEADA POR UNA ESPECIE DE MAZA.ARPAS YA EVOLUCIONADAS QUE SE CONOCEN. EN EUROPA. SE ENCONTRARON EN LA TUMBA DE LA REINASUB-AB. POR SU TAMAÑO Y POR SU PRECIO. PIANO DE PARED PIANO DE COLA PIANO DE PARED EL PIANO DE PARED. EL ARPA SE COMENZÓ A UTILIZAR DE MANERA GENERALIZADA A PARTIR DE LAEDAD MEDIA. SU SONIDO ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA. POR LO QUE ES MÁS FÁCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES. EN UR TAMBIÉN EN EL EGIPTO DE LOS FARAONES EXISTÍAN ARPAS DE GRAN TAMAÑO.

EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE: DENTRO DEL PIANO HAY UNA PIEZA FIJA. SIN DUDA ESPECTACULAR Y INSTRUMENTOS UTILIZA EN LOS . SONIDOS ENTRECORTADOS.. EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTA DISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA. LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO ( RESONANCIA. EL MÁS POTENTE DE TODOS LOS DE CUERDA. PINCHA PARA VER DE CERCA EL FUNCIONAMIENTO DE LAS TECLAS ADEMÁS. HOY EN DÍA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MÁS SOFISTICADOS QUE EXISTEN... CUANDO SE PULSA LA TECLA.PIANO DE COLA EL PIANO DE COLA QUE SE CONCIERTOS ES.) .

LOS PIANISTAS TIENE QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS ( UNO EN CLAVE DE SOL Y OTRO EN FA) A LA VEZ. POR TANTO. ESA CUERDA VIBRA Y ASÍ SE PRODUCE EL SONIDO CÓMO SE TOCA EL PIANO ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRAÑA GRAN DIFICULTAD PUESTO QUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ. LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE. DE ACOMPAÑAMIENTOS O LÍNEAS DE BAJO. MIENTRAS VA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTÁ ESCRITA EN CLAVE DE FA.FUNCIONAMIENTO DE LAS TECLAS DEL PIANO TECLAS MARTILLOS CUERDAS CUANDO ALGUIEN PULSA UNA TECLA DEL PIANO. SE ENCARGA DE LA PARTE MÁS GRAVE. SE LEVANTAN UNA ESPECIE DE MARTILLOS DE MADERA COMO LOS QUE VEMOS EN LA FIGURA QUE VAN A GOLPEAR UNA CUERDA (UTILIZANDO UN SISTEMA MUY PARECIDO AL DE LAS ANTIGUAS MÁQUINAS DE ESCRIBIR). LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODÍA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTÁ ESCRITA EN CLAVE DE SOL. .

EL PIANO ES RECONOCIDO POR LOS PRINCIPALES COMPOSITORES DE LA ÉPOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA. EN EL ROMANTICISMO (SIGLO XIX). EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUEÑOS. LA FAMILIA DE VIENTO . POCO A POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO QUE CONOCEMOS HOY EN DÍA. CAPAZ DE EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MÚSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTRO INSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMÓNICAS.HISTORIA DEL PIANO A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMÉ CRISTOFORI INVENTÓ UN MECANISMO QUE PERMITÍA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL CLAVICORDIO: "EL PIANO FORTE". EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDOPRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL.

GENERALMENTE CUATRO INSTRUMENTOS DE VIENTO METAL. HAZ CLIC SOBRE EL INSTRUMENTO QUE QUIERAS Y LO CONOCERÁS MÁS A FONDO TROMPETA TROMPA TROMBÓN TUBA LA TROMPETA .EN LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO EL SONIDO SE PRODUCE A TRAVÉS DE UNA COLUMNA DE AIRE QUE VIBRA DENTRO DE UN TUBO. VIENTO METAL VIENTO MADERA FUELLE Y LENGÜETA LIBRE VIENTO METAL EN LAS ORQUESTAS SINFÓNICAS HAY. PODEMOS DIVIDIR LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO EN TRES FAMILIAS. LLAMADOS TAMBIÉN "COBRES" PINCHA PARA DESCUBRIR LAS CARACTERÍSTICAS DE LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO METAL. SI QUIERES SABER ALGUNAS CURIOSIDADES SOBRE LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO PINCHA ASÍ. ESTA COLUMNA SE OBTIENE POR LA ACCIÓN DEL SOPLO DEL EJECUTANTE O BIEN POR LA ACCIÓN MECÁNICA DE UN FUELLE.

LA TROMPETA NORMAL. LA ENCONTRAMOS AFINADA EN SI BEMOL.LA TROMPETA ES . LAS TROMPETAS A VECES UTILIZAN CÓMO SE TOCA LA TROMPETA . SIN DUDA. ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIR FÁCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA. EL INSTRUMENTO MÁS CONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA DE VIENTO METAL. PERO EXISTEN OTRAS VARIANTES QUE PUEDEN DAR SONIDOS MÁS AGUDOS AL ESTAR AFINADAS EN OTRAS TONALIDADES.

ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL. QUE EN 1835 PARTICIPÓ EN SU PRIMER CONCIERTO DE ORQUESTASINFÓNICA. YA EXISTÍAN EJEMPLARES ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA ÉPOCA CLÁSICA. PERO ELVERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITÚA EN LOS AÑOS CENTRALES DE SIGLO XII. LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO. . POR LO QUE UN TROMPETISTA TIENE QUE HACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIÓN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA. EN EL MEDIEVO SIRVIÓ COMO INSTRUMENTO HERÁLDICO Y EN EL RENACIMIENTOADQUIRIÓ UN GRAN DESARROLLO.EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MÚSICA EN UN DESFILE. DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS. CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIEREN MENOR TAMAÑO. PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZÓ SU PLENITUD. EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREÓ YA UNA TROMPETA ANÁLOGA A LA ACTUAL. YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS. YA QUE PARA TOCARLA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRÁCTICA CONSTANTE QUE AYUDE A ENDURECER LOS MÚSCULOS LABIALES. HISTORIA DE LA TROMPETA SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO "TROMBETTA" Y ÉSTE DEL TÉRMINO LATINO "TRUMBA". ADEMÁS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISA LA RESPIRACIÓN.

Y POR ELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS.LA TROMPA LA TROMPA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MUSICALES MÁS ANTIGUOS. ORIGINALMENTE FABRICADOS CON CUERNOS DE ANIMALES Y MÁS TARDE METÁLICOS. SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES. CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES. SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES. SE LLAMA EN INGLÉS "FRENCH HORN" QUE SIGNIFICA CUERNO FRANCÉS. ESPECIALMENTE EN LAS CACERÍAS. EL INSTRUMENTO ADOPTÓ LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITABA SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO. CÓMO SE TOCA LA TROMPA . LA TROMPA.

UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DE LA CAMPANA DEL INSTRUMENTO. Y NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO LOGRÓ UNAVERDADERA IMPORTANCIA. HISTORIA DE LA TROMPA SUS ANTEPASADOS MEDIEVALES Y RENACENTISTAS. ESTUVIERON SOMETIDOS A UN PROCESO ÚNICAMENTE EVOLUTIVO. SU INTEGRACIÓN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMO. HAYDN Y MOZART HABÍAN DEJADO BRILLANTEMENTE DEMOSTRADA LA VALÍA DEL INSTRUMENTO TANTO POR SU TRATO ORQUESTAL COMO POR LA CREACIÓN DE UNA EXTRAORDINARIA Y COPIOSA LITERATURA MUSICAL PARA TROMPA. PERO HAY QUE SUBRAYAR QUE CON ANTERIORIDAD. EN LA TROMPA HACE LA FUNCIÓN DE LA SORDINA. CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VÁLVULAS QUE DARÁN LUGAR A LOS DIFERENTES SONIDOS.EN LA FOTOGRAFÍA VEMOS A VARIOS TROMPISTAS. POR LO TANTO. . LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS. NO TENÍAN PISTONES Y SE LLAMABAN "NATURALES". SU PUNTO DE PARTIDA SE SITÚA EN FRANCIA EN LA ÉPOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO A OTROS PAÍSES COMO INGLATERRA O ALEMANIA. YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIÓN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARÁ. YA QUE SÓLO PODÍAN TOCAR LOS ARMÓNICOS DE LA NOTA FUNDAMENTAL. LA MANO. LUEGO SE INCORPORÓ A LA ORQUESTA Y LE TUVIERON QUE PONER VÁLVULAS PARA PODER HACER TODAS LAS NOTAS.

PERO EN OCASIONES PUEDE OCUPAR EL LUGAR DE SOLISTA. SI SON MÁS DE TRES. ES UN INSTRUMENTO DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO. LLAMADA TAMBIÉN BOMBARDÓN ES EL MÁS GRANDE DE LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO METAL. LAS TUBAS PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES. A VECES INCLUSO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KILOS CÓMO SE TOCA LA TUBA .LA TUBA LA TUBA. GENERALMENTE SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOS METALES. SE TOCAN CON AMBAS MANOS.

ESTO NO FUE DETERMINANTE. SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES HISTORIA DE LA TUBA UN CONTRABAJO DE CORNETA SIRVE DE PUNTO DE PARTIDA PARA EXPLICAR LA GENEALOGÍA Y DESARROLLO DE LA TUBA MODERNA. LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA.COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE. PARA TOCAR LA TUBA. . POR LO QUE TAMBIÉN SE LE DENOMINA ASÍ EN CIERTAS OCASIONES. SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA. EL MÚSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIÉNDOSE POCO A POCO SEGÚN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS. ALCANZÓ CIERTA IMPORTANCIA. DONDE VA A DESEMPEÑAR EL PAPEL DE BAJO. NO PORQUE SUS CUALIDADES FUERAN POCAS SINO A LA DIFICULTAD QUE ENCONTRARON PARA COMBINAR SU SONIDO CON EL DE OTROS INSTRUMENTOS DE LA ORQUESTA. SU INVENCIÓN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806). YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES. LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y SOBRETODO EN LAS BANDAS DE MÚSICA. SI SE TOCA DESDE LA POSICIÓN DE SENTADO. PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFÍMERA. HOY EN DÍA .

QUE SON MELÓDICOS YA QUE PUEDEN TOCAR DISTINTAS MELODÍAS. ES DECIR. NOSOTROS VAMOS A TRABAJAR CON LA CLASIFICACIÓN DE AFINADOS Y NO AFINADOS. YA QUE ES LA MÁS SENCILLA.ESTA SECCIÓN REÚNE UNA AMPLIA VARIEDAD DE INSTRUMENTOS MUSICALES. SE LLAMA ASÍ A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIÓN QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS. AFINADOS (ALTURA DETERMINADA) NO AFINADOS ( ALTURA INDETERMINADA) LA FAMILIA DE LA PERCUSIÓN INSTRUMENTOS DE PERCUSIÓN AFINADOS COMO YA HEMOS DICHO ANTES. TAMBIÉN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIÓN DE ALTURA DETERMINADA. EXISTEN VARIAS CLASIFICACIONES A LA HORA DE HABLAR DE PERCUSIÓN. TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS. PINCHA PARA CONOCER ESAS BAQUETAS INSTRUMENTO QUE QUIERAS CONOCER XILÓFONO MARIMBA VIBRÁFONO CARILLÓN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES XILÓFONO . PINCHA PARA VER LAS DISTINTAS CLASIFICACIONES.

EL XILÓFONO ESTÁ FORMADO POR UN CONJUNTO DE BARRAS DE MADERA (PALISANDRO) COLOCADAS HORIZONTALMENTE DE MAYOR A MENOR Y CON LA DISPOSICIÓN DE LAS TECLAS DEL PIANO. MARIMBA ESTE INSTRUMENTO ES UNA VERSIÓN DEL XILÓFONO PERO TIENE MAYOR EXTENSIÓN DE REGISTRO ( HASTA CINCO OCTAVAS). LAS PARTES DE LA MARIMBA Y DEL VIBRÁFONO SON MUY SIMILARES. PINCHA Y LAS VERÁS. LA VERSIÓN MÁS CORRIENTE PARA ORQUESTA DE ESTE INSTRUMENTO PRESENTA UNA TESITURA DE TRES OCTAVAS Y SE EJECUTA CON DIFERENTES BAQUETAS PARA OBTENER ASÍ DISTINTAS SONORIDADES. SU NOMBRE VIENE DE UN INSTRUMENTO SIMILAR USADO EN LA MÚSICA POPULAR DE ÁFRICA Y AMÉRICA. EL INTÉRPRETE LLEGA A USAR HASTA DOS O TRES BAQUETAS EN CADA MANO PARA PODER ALCANZAR ASÍ NOTAS ALEJADAS EN PASAJES MUSICALES COMPLEJOS Y ADEMÁS PARA CREAR ARMONÍA TOCANDO VARIAS NOTAS A LA VEZ. ES UN INSTRUMENTO MUY POPULAR PUESTO QUE SUELE ESTAR PRESENTE EN MUCHOS COLEGIOS. PARTES DE LA MARIMBA . DEBAJO DE ÉSTAS SE SUSPENDEN UNOS TUBOS VERTICALES QUE ACTÚAN DE RESONADORES Y CUYA FRECUENCIA COINCIDE CON LAS BARRAS.

INSTRUMENTO SIMILAR AL XILÓFONO PERO CON BARRAS DE ACERO. ESTAS HILERAS. PROVOCANDO ASÍ UN EFECTO DE VIBRATO QUE PUEDE APAGARSE CON UN PEDAL SITUADO EN LA PARTE INFERIOR DEL INSTRUMENTO. EL VIBRÁFONO INCLUYE ADEMÁS. EL VIBRÁFONO SE PUEDE INTERPRETAR CON O SIN ESTE EFECTO. LOS CUALES SE MUEVEN ELÉCTRICAMENTE. UNOS DISCOS GIRATORIOS EN LA PARTE SUPERIOR DE CADA TUBO. EL VIBRÁFONO ACOMPAÑABA A LAS BANDAS DE JAZZ PERO POSTERIORMENTE FUE INCLUYÉNDOSE COMO INSTRUMENTO DE LA ORQUESTA CARILLÓN SE TRATA DE UN ESTUCHE QUE TIENE EN SU INTERIOR UNA O DOS HILERAS DE BARRAS DE METAL. EN SUS PRIMERAS APARICIONES. QUE COINCIDEN EN SU .

SE HAN ENCONTRADO EJEMPLARES DE PEQUEÑAS CAMPANAS TUBULARES DEL SIGLO VI D. EN MONASTERIOS ORIENTALES. ORDENADOS SEGÚN SU LONGITUD. EL SONIDO QUE DESCRIBE ES SIMILAR AL DE LAS CAMPANAS Y PARA EJECUTARSE SE UTILIZAN BAQUETAS CON DISTINTOS TIPOS DE MAZAS. YA QUE SI SE ESCRIBIERA EN SU REGISTRO NATURAL.C. LOS TUBOS SE COLOCAN EN LA MISMA DISPOSICIÓN QUE LAS TECLAS DEL PIANO. . LA MÚSICA DE CARILLÓN SE ESCRIBE DOS OCTAVAS MÁS BAJA DE LO QUE SUENA. TIMBALES CONSISTEN EN UN CUENCO DE COBRE O FIBRA DE VIDRIO QUE SOSTIENE EN LA PARTE SUPERIOR UN PARCHE DE PIEL O PLÁSTICO TENSADO AL BORDE. USUALMENTE LOS TUBOS SE GOLPEAN EN LA PARTE SUPERIOR CON UN MAZO DE MADERA. CON TANTAS LÍNEAS ADICIONALES CREARÍA CONFUSIÓN CAMPANAS TUBULARES ESTE INSTRUMENTO LO FORMAN APROXIMADAMENTE 18 TUBOS DE LATÓN O DE ACERO QUE APARECEN COLGADOS DE UN SOPORTE METÁLICO EN POSICIÓN VERTICAL. MEDIANTE UN MECANISMO QUE FUNCIONA CON EL PIE SE PUEDE CONTROLAR LA REVERBERACIÓN QUE SE PRODUZCA.ORDENAMIENTO CON LAS TECLAS DEL PIANO. TIENEN UNA EXTENSIÓN DE HASTA DOS OCTAVAS. ES POR TANTO MEMBRANÓFONO.

• DE PEDAL: HAY UN PEDAL QUE SEGÚN LO PISES O LO SUELTES VAS CAMBIANDO LA AFINACIÓN AL MOMENTO. AQUÍ DESTACAMOS ALGUNOS. INSTRUMENTOS DE PERCUSIÓN NO AFINADOS ESTOS SON LOS TAMBIÉN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA. ES EL MÁS CÓMODO.LOS TIMBALES SON INSTRUMENTOS DE AFINACIÓN DEFINIDA QUE PUEDE INCLUSO VARIAR DENTRO DE LA MISMA OBRA. HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORÍA. • DE LLAVE: TIENE VARIAS LLAVES O TENSORES Y LOS VAMOS APRETANDO O AFLOJANDO PARA TENSAR. SEGÚN EL TIPO DE MECANISMO QUE SE UTILICE LOS TIMBALES PUEDEN SER: • DE MANIVELA: SE USABA EN EL S XIX PARA AFLOJAR O TENSAR TODAS LAS TUERCAS A LA VEZ SE USABA UNA MANIVELA REDONDA. SON INSTRUMENTOS DE ACOMPAÑAMIENTO. CAJA MARACAS CASTAÑUELAS CLAVES CARRACA PLATOS . SON INSTRUMENTOS RÍTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODÍAS. LAS NOTAS SE CAMBIAN TENSANDO Y AFLOJANDO EL PARCHE.

SE COLOCA SOBRE LA PALMA DE LA MANO. MIENTRAS QUE SE GOLPEA CON UNA BAQUETA DE MADERA. AHUECÁNDOLA LO SUFICIENTE PARA QUE FUNCIONE COMO CAJA DE RESONANCIA.CHINA TRIÁNGULO GONG CENCERRO CRÓTALOS CABASA BOMBO CAJA PANDERETA BONGOES CONGAS GÜIRO PANDERO CAJA CHINA PERTENECE AL GRUPO DE LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIÓN IDIÓFONOS. ES UN BLOQUE RECTANGULAR DE MADERA CON UNA O DOS ABERTURAS O RANURAS LONGITUDINALES EN CADA LADO CON EL FIN DE CONSEGUIR MAYOR Y MEJOR SONORIDAD. MARACAS .

. Y LAS SEMILLAS HAN SIDO SUSTITUIDAS POR BOLITAS DE PLOMO. CLAVES . EN FORMA DE CONCHA SUJETADAS EN SU PARTE SUPERIOR POR UN CORDEL POR DONDE SE INTRODUCE EL DEDO PULGAR. MADERA. PERTENECE AL GRUPO DE LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIÓN IDIÓFONOS. ETC.. HACIÉNDOSE PERCUTIR ENTRE SI. PIEDRECILLAS. ORIGINARIAMENTE ERAN CALABAZAS HUECAS CON MANGO. SON UTILIZADAS TAMBIÉN CASTAÑUELAS CON MANGO YA QUE SON MÁS FÁCILES DE USAR. ESTE ES UN INSTRUMENTO PROPIO DE NUESTRO PAÍS. ACTUALMENTE SE FABRICAN TAMBIÉN EN METAL. ES INTERESANTE DISPONER DE CASTAÑUELAS DE DISTINTOS TAMAÑOS PUESTO QUE ASÍ SE OBTENDRÁN DIVERSOS TIMBRES QUE DARÁN COLORIDO A LA PERCUSIÓN. GOLPEANDO LAS PAREDES DE LA CALABAZA. CONSISTE EN DOS CUENCOS DE MADERA HUECA. PLÁSTICO..PERTENECE AL GRUPO DE LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIÓN IDIÓFONOS. CASTAÑUELAS.. EN CUYO INTERIOR SE INTRODUCÍAN SEMILLAS QUE SONABAN AL SER AGITADAS.

PLATOS PERTENECE AL GRUPO DE LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIÓN IDIÓFONOS. PARA HACERLA SONAR SE COGE POR EL MANGO Y SE HACE GIRAR. SON UN PAR DE PALOS CORTOS Y CILÍNDRICOS DE MADERA DURA QUE SE HACEN CHOCAR ENTRE SÍ. SE LES CONOCE TAMBIÉN CON SU DIMINUTIVO: PLATILLOS. CARRACA PERTENECE AL GRUPO DE LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIÓN IDIÓFONOS.PERTENECE AL GRUPO DE LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIÓN IDIÓFONOS. . EN ALGUNOS LUGARES ES CONOCIDO TAMBIÉN CON EL NOMBRE DE MATRACA. PROCURANDO FORMAR UNA CONCAVIDAD PARA CONSEGUIR UNA CAJA DE RESONANCIA Y SE PERCUTE LIGERAMENTE CON LA OTRA CLAVE QUE TENEMOS EN LA MANO DERECHA. CONSISTE EN UNA RUEDA DENTADA DE MADERA QUE AL GIRAR BATE UNA LÁMINA FIJA DE MADERA FLEXIBLE Y PRODUCE UN ESTRUENDO CARACTERÍSTICO.

. TAMBIÉN SE PUEDE USAR UN PLATO SOLO. Y SE PERCUTE POR FUERA O EN ALGUNO DE SUS VÉRTICES CON UNA BARRITA TAMBIÉN METÁLICA. PARA LO CUAL EL MOVIMIENTO DE LOS BRAZOS DEBE SER CONTRARIO. SUSPENDIÉNDOLO EN EL AIRE Y GOLPEÁNDOLO CON UNA BAQUETA DE FIELTRO. TRIÁNGULO PERTENECE AL GRUPO DE LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIÓN IDIÓFONOS. 18 Y 20 CMS. PUESTO QUE LOS VERTICALES PRODUCEN SONIDOS MENOS PROLONGADOS. UNO ASCENDENTE Y OTRO DESCENDENTE. DE UN TRIÁNGULO METÁLICO ABIERTO POR UNO DE SUS ÁNGULOS. COMO SU PROPIO NOMBRE INDICA. PARA SONIDOS MÁS AMPLIOS SON PREFERIBLES LOS MOVIMIENTOS CIRCULARES. EL SONIDO ES FINO Y CRISTALINO A LA VEZ QUE PENETRANTE Y SE COMBINA BIEN CON LOS INSTRUMENTOS DE METAL. SE OBTIENE BATIENDO CON UN MOVIMIENTO GIRATORIO RÁPIDO EN SU INTERIOR. CINTA O HILO DE PLÁSTICO. SIENDO LOS MÁS COMUNES LOS DE 16.SON UN PAR DE DISCOS DE METAL CON UN ORIFICIO CENTRAL DONDE SE SUJETA UNA ANILLA QUE ES POR DONDE SE COGEN. EL TRÉMOLO. EL SONIDO SE CONSIGUE GOLPEANDO UN PLATO CONTRA OTRO. SE FABRICAN EN VARIOS TAMAÑOS. QUE SE DENOMINA BATIDOR. SE SUSPENDE POR UNO DE SUS VÉRTICES CON UNA PEQUEÑA CUERDA. SE TRATA. ES UN RECURSO MUSICAL QUE SE USA A MENUDO.