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Historia de la vihuela y guitarra renacentista

1. Situacin histrica y historia del instrumento La guitarra no est considerada como instrumento solista pero s se admiti en la ceremonias religiosas junto con la viola de arco y el salterio. En el S.XV hay gran afluencia de guitarristas ministriles (msicos) en las cortes espaolas, La reina Isabel gustaba de guitarristas y vihuelistas en su corte. Era indispensable en la educacin de toda persona culta y aristocrtica el saber tocar la vihuela de mano. Es la vihuela de mano el instrumento preferido de reinas y princesas. Los msicos de los Reyes Catlicos casi no salieron de Espaa. Fue con Carlos V (1517-1555), que se cambia este panorama para los instrumentistas espaoles (esta es la poca de los 6 primeros libros de los 7 escritos por los vihuelistas y la msica para guitarra, casi la totalidad). Esta es la poca en que la msica hispnica toma prerrogativa de internacional, acaso la primera vez en la historia. Los msicos espaoles gozan de gran reputacin en Europa. Siendo de una riqueza y calidad exuberante la literatura musical espaola del S.XVI . Con Felipe II, aunque fue un gran mecenas de la msica espaola, esto cambiar un poco ya que restituy a sta a la msica religiosa, de vihuela i algn otro instrumento. El origen de la guitarra es muy lioso Los trminos organolgicos medievales distan mucho de ser unvocos, algunos como guitarra, o vihuela encierran una multiplicidad de significados que obliga a una mayor especificacin:guitarra latina, morisca o serranista; vihuela de arco o de pola. Usando esta especificacin no se produce, y suele ser muy amenudo, nos resulta imposible saber de que estamos hablando exactamente. La complejidad aumenta con la multiplicidad de trminos, sin duda emparentados entre s, aunque en algunos casos pueden referirse a instrumentos distintos: guitarre, guiterre, guiterne, guigerne, guinterne, quintern, ghiterna La relacin de la vihuela con la guitarra es muy estrecha, hasta el punto de que en el S.XVI puede hablarse de un tipo genrico de vjhuela-guitarra, son de sobras conocidas las afirmaciones de Bermudo y de Fuenllana equiparando ambos instrumentos, que solo se diferencian en el n de cuerdas y en el uso que de ellas se hacan . Mientras en Espaa se ha producido esta equiparacin, en otros pases el trmino quintern otros similares se refieren a un instrumento de dorso abombado, cuello corto, y clavijero en forma de hoz. Ejem. Martn Agrcola(1528), y Sebastin Virdung(1511), dos de los primeros tericos que se ocupan del tema de los instrumentos. En 1618 Praetorius aos despus Mersene (1618)equipara los trminos guitarre y guiterne. Es el punto de confluencia en el que la guitarra con contorno en forma de 8 acaba imponiendo su sus caractersticas en toda Europa, hasta el punto que desde entonces ya a nadie se le ocurrir llamar guitarra a un instrumento con fondo abombado y clavijero en hoz. J.Tinctoris(1476)- que por residir en Npoles, es una fuente cercana-describe una guiterra o guiterna inventada por los catalanes, similar al lad por su forma abombada, la disposicin de las cuerdas y el modo de taido, pero mucho ms pequea que l. Los datos icongrficos confirman plenamente las afirmaciones de Tinctoris. La guitarra es citada con mucha frecuencia, tanto en Castilla como en Aragn-Catalua, hasta el punto que R. Menndez Pidal(1957) y M.C.Gmez Muntan(1979), coinciden en considerar las dcadas que rodean al 1400 como una poca de florecimiento guitarristico. Entendiendo que muchos de estos guitarristas tocaban un instrumento periforme y de fondo abombado .Esta Historia de la vihuela y guitarra renacentista
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pluralidad de guitarras que est explicita en algunos textos como los famosos versos del Arcipreste de Hita: All sale gritando la guitarra morisca, De las voces agudas e de los puntos arisca; El corpudo alad que tiene punto a la trisca; La guitarra latina con estos se aprisca. Por las mismas fechas en que escriba Juan Ruiz, sabemos que el duque de Normanda(en 1365)tena ministriles di guiterre latine y de guiterre moresche. De la guitarra llamada latina esto es todo lo que sabemos, mientras que la otra aparece citada como guitarra sarracenica(J.Grocheo,c.1300) o simplemente morescha(G. De Machaut,c.1370)con lo cual nuestros conocimientos tampoco abanzan demasiado. En el siglo XVI vihuelas y guitarras eran prcticamente el mismo instrumento, aunque el n de cuerdas y el uso social parecen ser elementos diferenciadores a tener en cuenta.(las guitarras de uso ms popular). De acuerdo con las evidencias iconogrficas consideradas por Ian Woodfield pueden establecer dos perodos esenciales en el desarrollo de la vihuela: el primero hasta aproximadamente 1480 en el que en general se aprecia una forma de cintura con ngulos prominentes y un segundo perodo de ah en adelante en el que, especialmente en el rea de Valencia, comienzan a aparecer dos tipos de instrumentos, uno tocado con arco que mantena los ngulos en las curvas de la caja (vihuela de arco) y otro pulsado, con una caja similar a la de la guitarra(vihuela de mano). Este cambio en su forma externa refleja tambin una creciente separacin entre las dos formas de ejecucin(arco/mano). Hacia 1500 ya se pueden observar en los documentos iconogrficos las principales caractersticas de la vihuela de mano del S.XVI: A)- Caja de resonancia de fondo plano con cintura redondeada, con una roseta en la parte superior y el puente situado cerca del extremo inferior, B)- Mango largo y cabeza con clavijas paralelas y ms tarde perpendiculares y C)- Ornamentacin de la tapa con rosetas y taceas de motivos geomtricos.En cuanto a las menciones del instrumento en documentos literarios, solo en la segunda parte del S:XV es posible asociar con cierta seguridad la palabra vihuela con el instrumento a que nos referimos. Las primeras de la vihuela en Espaa y en los recin descubiertos territorios americanos datan del siglo XV y comienzos del XVI. Son conocidas las referencias al uso de vihuelas de mano y arco por parte de los msicos al servicio del Prncipe don Juan antes de su muerte en 1497, tambin las reglamentaciones para el oficio de violeros contenidas en las ordenanza de Sevilla de 1502 mencionan varios tipos de vihuelas. En lo que se refiere a la presencia de la vihuela en Amrica, documentos en el archivo de Indias indican que la flota de Diego Coln a Santo Domingo, que parti de Sevilla y Sanlcar en 1509, el secretario Rui Gonzlez llevaba unavihuela y cuerdas y que durante todo el S.XVI se trajeron de Espaa cuerdas de vihuela al igual que copias de los libros de cifra de Fuenllana, Narvaez y Daza. Sin embargo en Espaa la vihuela coexista con el lad y la guitarra, como lo indica u documento de 1556 en el que,en Madrid, se hace inventario de los bienes del violero Martn Ramirez, que inclua laudes una violica darcovihuelas (y) guitarras. Hay evidencia documental sobre la existencia de vihuelas de diferentes tamaos en el S.XVI, sin embargo en muchos casos esta puede resultar ambigua debido a que la palabra vihuela se usaba para referirse tanto a la de mano como a la de arco, y a menos de que la mencin sea explcita no sabemos con seguridad de cua se trata.

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En este perodo tambin est acreditada la presencia de la vihuela en Amrica en sitios como Lima, Santa f, Mxico, La Plata, Brasil y el norte de Argentina,especialmente asociadas con la msica profana y las escuelas de danza, aunque tambin se hace referencia a su uso dentro del proceso de culturizacin de los indgenas. Debido al relativo aislamiento y al carcter conservador de su cultura, en Amrica se mantuvieron costumbres y esquemas musicales que haban cado en desuso en Espaa, entre los que se cuentan la construccin y el uso de la vihuela hasta las dcadas postreras del S.XVII. En Amsterdam, por ejemplo, alrededor de 160, entre los judos Sefardes espaoles y portugueses, haba quin tocaba an la vihuela. Se habla de 4 formas de pulsacin: dedillo i y m , y figueta (dos dedos) espaola y extranjera (explicar quien las usa y cual es mejor, donde tiempo fuerte y donde dbil). Uso de los dedos, no plectro (pola). Hablar de la pulsacin hoy en da (Hopi, Rolf) No hay alusin al meique en la tapa, en el lad s, ni al dedo anular directamente, pero s dicen que los acordes se han de tocar placados. En el Barroco si se hace alusin al anular y en el lad tambin. Acordes juntos: polifona instrumental trascripcin de msica vocal. Del Barroco en adelante se arpegian acordes (estilo bris), esto no quiere decir que en el Renacimiento no se arpegiar, en el lad se arpegia: acordes de 6 notas p, p, i, i, m, a (dedos de la mano derecha), cuerdas 6, 5, 4, 3, 2 y 1, respectivamente. Toque en la tarraja, segn iconografa: En el Barroco ser cerca del puente. Pulgar apoyando para notas con dedo pulgar (Fuenllana), ndice i medio tirando; al ser doble cuerda el apoyado suena cada nota dos veces; y con el meique en la tapa es poco probable, meique como sujecin explican cuando se empieza a apoyar (Carcassi, Arcas). Figueta se corre ms con al extranjera. La castellana se usar en todos los instrumentos en el Barroco y en la poca de Sor hasta hoy (Hopi ahora la usa). Mano izquierda: se usan los cuatro dedos; del pulgar no se habla, pero s, en la tcnica de lad el cual no sale por encima del mstil (Olsen, pg. 51, cita) como pasa en Italia en el S.XIX (Giuliani, Carulli, etc.). Pg. 53 Olsen, sobre posible glissando, poca donde es importante resaltar los afectos, se habla de sonidos suaves, msica con temtica de tristeza, amor, etc.; el glissando ayuda a crear estos estados de nimo). Comentarlo que dice Merchi sobre el glissando, en 1755 escritos, antes ya se habla, hacer ver lo cerca de la poca de Bach (1685-1750). No se habla del uso de ligados. En tiorba fines del S.XVI s (ya se ha canviado la tcnica de figueta por i , m) , en lad parece ser que s, como mordentes, etc. No se escriben las digitaciones de mano izquierda. Uso de cejilla que se utiliza pero ya escrita con signo propio en el Barroco. El uso de dos dedos en una misma cuerda, Fuenllana (monstruo) y Bermudo. No alusin al ms o menos vibrato del S.XVII , pero hay tratados que hablan del vibrato. No se habla de trinos en los libros de vihuela ni tampoco Santa Maria, ni Diego Ortiz en su tratado de glosas.

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Dowland habla de que mientras se aguante el bajo, o al menos es preferible aguantar el bajo al canto. Capirola (ca. 1515) habla de no alejar los dedos de las cuerdas, no dejar de emplear el dedo meique, mantener dedos hasta que aparezca otra que ayude a abandonar la anterior. # signo para mantener el valor, ^ igual (Mudarra). Fuenllana habla de mantener dedos si hay consonancia, y de apagar si no la hay. Por el tipo de obras Miln, Mudarra, etc. se les supone un nivel tcnico de conocimiento del instrumento muy alto y ms si tocasen con vihuelas de tamao grande (cita Bermudo sobre guitarrista ms virtuoso por ser instrumento ms pequeo). Recordar que hasta el siglo XX los compositores de guitarra y vihuela eran buenos guitarristas, por no decir en muchos casos los mejores (citar algn nombre). Trastes mviles de tripa, creo que de carnero. Bermudo y alguno ms (Valderrabano?) ya defenda los trastes fijos de hueso, pero no se usaron: Bermudo cita Pensando he, que si estos trastes fuesen de azero, o se hiciesen de palo o de gueso que causaran mejor msica . la humidad del traste, especialmente en tiempo humido causa imperfecciones en la msica lo cual sera privilegiado lo que se taese con los sobredichos trastes. Se afina por octavas, quintas y unsonos (no armnicos hasta siglo XIX, en violn los primeros, en el siglo XVII). Siglo XV y XVI primaca de la guitarra en Espaa, repertorio guitarra renacentista Francia. Siglo XVII Italia, siglo XVIII y mitad del XIX Francia y el resto del siglo Espaa con Arcas, Trrega y Llobet. 2. Msica escrita, compositores, tericos y afinacin La msica escrita, repertorio para guitarra y vihuela: Del repertorio escrito para guitarra renacentista se conocen hasta el momento 13 libros. Dos de ellos se imprimieron en Sevilla, nueve en Pars, uno en Venecia y el ltimo en Lovaina y Amberes. La ms antigua de estas colecciones, obra de Alonso de Mudarra, lleva por ttulo tres libros de msica en cifras para vihuela, y sali de las prensas sevillanas de Juan Len en 1546; su obra consta de 4 fantasas, una pavana y una romanesca. Utiliza las afinaciones llamadas a los viejos y a los nuevos, y algunas de estas piezas estn hechas para arpa, limitndose casi a doblar la voz grave a una octava manteniendo la tesitura, cosa que hace igual Narvaez en las obras de vihuela que pasa a arpa, pero en este caso sin octavar nada ya que la vihuela puede tocar una octava ms grave que la guitarra, manteniendo el tono. La cantidad de obras que figuran en cada coleccin es muy variable: desde las 6 obras para guitarra de Mudarra hasta las cuatro de Melchiore de Barberiis en su opera Intitolata continua(1549), estn dentro de un libro de piezas para lad. Barberiis, laudista, escribe con tcnica de lad y al estilo del lad. En el caso de los espaoles Mudarra y Fuenllana, utilizan la tcnica de la vihuela y la manera de componer es como en este instrumento El repertorio de la guitarra en el S: XVI (antes no se conoce nada escrito), no difiere en nada sustancial del de la vihuela y el lad. Hay que tener en cuenta quizs las palabras del terico y vihuelista Bermudo: de mayor habilidad se puede mostrar un taedor con la inteligencia, y uso de Historia de la vihuela y guitarra renacentista
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la guitarra que con el de la vihuela, por ser instrumento ms corto. (se refiere a la guitarra renacentista). Todo esto es referido a la literatura de guitarra impresa y que, como ya hemos dicho antes, es de carcter culto, en cuanto a la guitarra usada rasgueada, que es de carcter popular, se sabe que fue muy usada ya en las cortes de los reyes catlicos, pero que no se edit nada, ni tampoco en manuscrito.El primer libro que se conoce para msica rasgueada data de 1586 y fue escrita por el doctor Juan Carlos Amat, a la edad de 16 aos al parecer. En todo caso, lo que si se sabe es que la guitarra en esta poca estaba perfectamente preparada para el nuevo estilo barroco del bajo continuo y estilo arpegiado. Las fuentes de msica para vihuela son:

Libro de msica para vihuela de mano intitulado El Maestro de Lus de Miln. Los seys libros de Delphin de msica, de Lus Narvez. Tres libros de msica en cifra para vihuela de Alonso de Mudarra. Libro de msica de vihuela intitulado Silva de Sirenas , de Enriquez de Valderrabano. Libro de Msica de vihuela, de Diego Pisador. Este libro contiene 8 misas transcritas para vihuela. 1554 Libro de msica para vihuela intitulado orphnica Lyra, de Miguel de Fuenllana Declaracin de instrumentos musicales, de Juan Bermudo (libro terico). Libro de cifra nueva para tecla, arpa y vihuela de Luys Venegas de Henestrosa.

Este libro al igual que el de cabezn que tambin es para tecla arpa y vihuela, no est escrito para tablatura de vihuela, sino para tecla, con lo que el vihuelista, tendr que hacerse su transcripcin subindola o bajndola de tono y adems, en los lugares donde no se pueda tocar debido a la cantidad de voces, o a lo que sea, hay que arreglarla ya sea quitando una de las voces, o alguna nota, si los acordes no se pudieran hacer, es decir, sera como si hoy ms o menos hiciramos un arreglo para guitarra de cualquier obra de clave renacentista. Es de destacar lo que dice en su libro Henestrosa: Y antes que comience a poner la obra, tantee lo que sube ,o baja, porque hay muchas obras que no cabe en la vihuela, y mirar si la disminucin que tiene es dificultosa de sestas o decenas, subientes o descendientes de corcheas, o semicorcheas, porque no las podr taer, aunque tenga las buenas manos: porque as como la vihuela es instrumento mas perfecto que el arpa y la tecla , as es ms dificultoso. Libro llamado Arte de taer fantasa, as para tecla como vihuela , de Fray Toms de Sancta Mara. El Parnaso, de Esteban Daza. Obras de msica para tecla, arpa y vihuela de Antonio Cabezn. Ramillete de flores. Annimo. Es un manuscrito, que contiene piezas de varios autores, entre los cuales hay varios vihuelistas, entre ellos conocidos seguro, slo Narvez, adems hay un tal Fabrizio, que segn el musiclogo M. Santiago Kastner se trata con bastante probabilidad de Fabrizio Filllimarino, laudista y guitarrista napolitano de la segunda mitad del S. XVI. Adems de esta obrita existe un libro de Francesco de Milano(apodado el divino), llamado intavolatura de viola o vero Lauto que se supone estaba escrito para vihuela, ya que a la vihuela se le llamaba viola en Italia.

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Respecto a las formas cultivadas por los vihuelistas estn: prembulos, glosas de obras litrgicas, dos (Valderrabano tiene varios), fabordones, melodas populares, danzas (pavanas, gallardas), tientos, fantasas, ensaladas, villancicos diferencias, que al parecer fue Narvez el primero en editarlas. Compositores y tericos : Si hubiramos de aprobar un juicio sobre las escasas publicaciones para guitarra de cuatro cuerdas, escribe Bruno Tonazzi, diramos que en general, los trabajos de italianos y franceses se caracterizan por una agradable fluidez, mientras que los del Bvaro Brayssing y los del espaol mudarra se presentan, con una construccin ms severa, no exenta de una expresividad un tanto profunda. Yo aadira que no slo un tanto profunda, sino impregnada de una profunda religiosidad, casi mstica ( al menos en el caso de Mudarra). Mudarra era cannigo de la catedral d Sevilla y estudioso en teologa, y Brayssing era simpatizante del culto calvinista, cosa manifestada en su msica, concretamente en sus salmos; nica forma musical aceptada en este culto. No hay que perder de vista que esta es la poca de gran afluencia de msticos en Espaa: San Juan de la Cruz, Santa Teresa de Jess, Fray Lus de Len, Teresa de vila, etc. En cuanto a los compositores de guitarra, en Italia tan slo se conoce la obra de Barberis. ste era laudista, y escribi para guitarra yo dira que con el espritu de lad. En Francia hay una literatura ms consistente: Morlaye era laudista, probablemente de religin calvinista, comerciante en laudes y cuerdas, si bien, en 1548 se dedic a la trata de negros en el Senegal y en la Antilla. Fue editor de la obra de Alberto de Rippe, su maestro. Simn Gorlier, que fue excelente tocador, y esclavo de su doctrina humanstica y esquivo de la participacin del repertorio de la danza popular. La mayora de estos compositores- Morlaye, Brayssing, Le Roy- por su simpata al culto protestante calvinista, se sabe que fueron vctimas de la lucha religiosa. En este caso Le Roy gracias a la proteccin de la influencia de personajes de la alta nobleza, pudo pasar indemne en esta guerra que trajo fatales consecuencias para tantos otros editores. Cabe remarcar que en este siglo en el que parece que la guitarra tiene un papel tan importante en cuanto instrumento popular, tocada en ciudades, y en la misma nobleza y cortes, no lo tenga en un mbito culto. La mayora de compositores que escriben para guitarra y que , como en el caso de Francesco de Corbetta (tocaba de ua y era el mejor guitarrista segn el eminente Gaspar Sanz), slo fuesen guitarristas sin conocer la tcnica del Lad. En Espaa slo escribieron dos compositores, eso s, de muy alta talla musical, que fueron Alonso de Mudarra y Miguel de Fuenllana, ambos vihuelistas. Miguel de Fuenllana, nativo de Navacarnero (Madrid), ciego en los primeros aos de su infancia, estuvo primero al servicio de la princesa de Tarifa y despus, a partir de 1560-61, al servicio de Felipe II. En su obra se ve reflejado el amplio conocimiento de los mayores autores contemporneos: Desprez, Arcadelt, Guerrero, Morales, Gombert,de los cuales transcribe numerosas composiciones. Toda su msica est invadida de una cristalina espiritualidad. Era considerado un gran virtuoso y en su obra d unos consejos excelentes de cmo tocar tcnicamente y musicalmente; consejos que copia un siglo despus en su manuscrito el compositor espaol Antonio de Santa Cruz.

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Bien poco se sabe de la vida de A. Mudarra. Estuvo al servicio de los duques del infantado de Guadalajara, Don Diego Hurtado de Mendoza y Don igo Lpez. Fue el primer vihuelista que se inspira en textos latinos de Virgilio y Horacio y en poesas en Latn de varios poetas espaoles. Juan Bermudo, en su famosa declaracin de instrumentos dice: tengo por mejores taedores a Narvez. a Mudarra, cannigo de la iglesia mayor de Sevilla.Por un comentario que hace en su libro que se escribe, coincidiendo con los libros que hoy conocemos. Antes en un periodo de diez aos slo se escribieron dos libros ms: en 1535 el de L. Miln y en 1538 el de Narvaez. Se puede deducir que se han conservado todos, o al menos casi todos los libros de vihuela en Espaa. Otro dato importante es que parece ser que Narvaez no saba del libro escrito por Miln tres aos antes. Las tablaturas de ambos difieren en varios aspectos, por ejemplo: lo que para uno es la 1 cuerda para el otro es la 6 . Miln coloca en la tablatura cada valor rtmico mientras que el resto de compositores, entre ellos Narvez, solo coloca el valor cada vez que se cambia el ritmo. Narvez fue el primero en transcribir obras de polifona vocal y como ya hemos dicho antes, tambin fue el precursor de la variacin. Segn Bermudo, era un msico capaz de improvisar sobre 4 voces de canto de rgano otras tantas en su vihuela, pareciendo cosa milagrosa. A partir de 1548 fue maestro de los nios del coro del prncipe Felipe, a quin acompa en sus viajes. En cuanto a L. Miln naci en Valencia hacia el 1500 y muri en 1561, estuvo al servicio del duque de Calbria, Don Fernando de Aragn. Siendo de noble familia, siempre tuvo relacin con la nobleza. Fue taedor en la corte y en los salones de la aristocracia. Es autor de varios libros no musicales: el cortesano, el juego de mandas, etc.. Su libro intitulado El Maestro es un libro pedaggico dedicado en su primera parte a los principiantes y en su segunda ya para l que sepa taer. Su tcnica bien depurada nos hace pensar que deba de haber una tradicin de tiempo atrs, ya que aunque este es el primer libro editado que al parecer se conoce, su tcnica nos habla de un instrumento que se tocaba hace aos (esto lo corrobora Bermudo). Queda solo citar brevemente la importancia de los tericos que aunque en alguna ocasin ponen luz en lo referente la poca, afinaciones, maneras de hacer y no hacer, etc. En otras muchas oscurecen ms bien. Cabe citar a Merln Cellier(1583-87), Scipione Cerreto 1601), Pietro Milloni (1635) y Juan Bermudo (1555), sin olvidar el libro intitulado Selectsima elegantisimaque gallica in guiterna ludenda crmina (1570). Todos tratan sobre las diferentes afinaciones de la guitarra y vihuela, aunque a veces describen afinaciones imposibles en la prctica. Tambin nos hablan de msicos de la poca, por lo que sabemos quienes eran considerados mejores, o tambin sabemos que se tocaba con vihuelas de 7 ordenes aunque no se haya encontrado ninguna tablatura hasta el momento. Creo interesante considerar que los tericos se limitan a exponer todo lo que haba en la poca, y a veces con una fuerte dosis de parcialidad, no cientfica y que hace difcil saber que es lo que se haca o usaba normalmente y que era excepcin. Bermudo habla de una cantidad de vihuelas exageradas y de una cantidad de afinaciones equiparable a lo que d la imaginacin aunque existan dos usuales para guitarra ( a los viejos y a los nuevos) y una para vihuela. Afinaciones (libreta negra)acabar hablando de las dos vihuelas: la de Quito con un tiro de cuerda de 72,7 cm. Y la que se conserva en Pars, con un tiro de cuerda 75,7 a 79,8 no se sabe seguro por su mal esta doy tambin hablar de las dos guitarras renacentistas de 4 ordenes una de 1749 con un tiro de cuerda de 64 cm. En Pars y otra en Miln en 1646 con 37 cm. De tiro de cuerda. Las guitarras barrocas iban aprox. De 57 a 74 cm. de tiro de cuerda. Tablatura, tcnica, adornos, inegal, etc .

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Msica ficta: determinados giros meldicos que se hacan pero no se escriban; no sensible, final en cadencia picarda como norma. S. XIV y XV hacia la tonalidad, aprecio de 4, 5, y 8 como intervalos consonantes, 3 tambin; aversin de la 4 aumentada y disminuida (tritono).En el S.XIII eran normales los tritonos y las disonancias (ejem. La missa de Notredam de Guillaume de Machaut.) Tablatura: La tablatura nos aclara cosas. En Espaa e Italia nmeros (1 lnea 1 cuerda), en Francia y Pases Bajos letras, explicar exagrama En la vihuela o tetragrama en guitarra renacentista. Cual 1 y cual 6 cuerda. Canto rgano arriba. Lnea divisoria, no concepto de comps (pulso), punto acordes, notas sueltas, guarismos slo hasta traste 11 (Mudarra), signos de expresin, notas al principio de la partitura para saber la altura de los sonidos, afinacin de la vihuela, notas coloradas canto, glosa (libro Diego Ortiz), tocar dos notas en una cuerda. Diferencias entre la tablatura de Miln y el resto, notas que van de un comps a otro, afinaciones alteradas como 6 en Re. Fuenllana (afinacin guitarra no alterada ya que no lo indica). Valderrabano: dos para distintas vihuelas a distancia de 3, 4, 5 y unsono. Sealizacin tempos: Tonazzi pg. 71, 72 y 76 (Fuenllana) Miln digita al revs en nmeros, es decir que lo que es la 1 cuerda para el resto de vihuelistas, para l es la 6. Al digitar en las tablaturas la mano derecha el pulgar est sobreentendido, p = , i = , m = , a = .. ; vihuelistas no digitan la mano derecha, los laudistas s y guitarristas barrocos, tambin guitarristas renacentistas que son laudistas; salvo en Espaa son tambin laudistas, hasta el Barroco que Corbetta es solo guitarrista. Recordar que al principio de cada libro explican un poco la tablatura como va y si no Tonazzi y G. Radolle y C. D. Ya existe en puntillo en el S. XV, en el XIII y XIV no exista. En lad hay algunos adornos mordientes, en vihuela no. Tablatura barroca: primer tercio de siglo slo rasgueado, Foscarini utiliza la escritura mixta. Libro de Amat (mano izquierda digitada como derecha de barrocos) con nmeros solo pone acordes: 12 mayores y 12 menores que llama bemolados, para tocar por cualquier tono haciendo la rueda; despus alfabeto con letras, en G. Sanz por ejemplo hay ms cantidad de acordes. (Tonazzi pg. 88,89 y 90, y G. Sanz folio LXXXI y en LXXIX tengo puesto el nombre). Ejemplo: Do = B, Re = C, Mi = F, Fa = G, Sol = A, La = I, Sib = H, Dom = L, Rem = E. Cuerdas al aire no se ponen y en las que no se tocan a veces se ponen unos puntos, otras se da por entendido que no se tienen que tocar. Ms tarde gana en comparacin con la vihuela en calidad de signos y complicacin (tpico del Barroco) de entender. En tablatura cada compositor tiene sus peculiaridades que ms o menos explica, cada maestro tiene su librito.

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Tcnica (vihuela y guitarra): ya se dice desde la vihuela que el futuro guitarrista o vihuelista estara bien que supiese de canto de rgano (solfeo), de echo para saber que aguantar o no: saber armona. En Espaa solo Mudarra y Fuenllana y no dicen nada la respecto. Mudarra solo especifica que la 4 con bordn y Fuenllana que es vihuela de cuatro ordenes que dicen guitarra, es decir que se sugiere que se usa la misma tcnica, msica mismo carcter, obras para arpa igual pero octavado el bajo. En la guitarra e igual en la vihuela, mismo tono incluso. Fuera de digita como el lad y adems son laudistas los compositores (Barbeis, etc.), en el Barroco ya no (Corbetta). Hacer hincapi en que la tcnica mano derecha e izquierda en vihuela ms o menos como en Sor y como S. XX salvo apoyado por que es doble cuerda; este no tiene mucho sentido en cuerda doble creo yo y adems con la colocacin del meique en la tapa. De la vihuela: Libro Ohlsen muy bueno para introducirse (comentarlo un poco, sobre lo que dice el ndice pg. 7). Colocacin: No dicen nada pero se supone que parecida al lad. Explicar cordel para que quede sujeta, posiciones usuales hoy en da, ensear fotos libro Ohlsen pg. 56 a 59. Mano derecha: Pulsacin de yema, seguro que haba gente. Fuenllana defiende ms o menos la yema (perfeccin). De ua no se dice ni a favor ni en contra. Milano tocaba con uas postizas (italiano apodado el divino; igual que Corbetta, Giuliani y Carulli: italianos y marchosos por el tipo de tcnica).Todava continua la tcnica de pulsar con dedos y plectro .Hay alguna poesa de Fray Lus de Len que habla de que se tocaba de estas dos formas.

Inegales Santa Maria tres tipos: negra con punto y corchea (menos galana), obras todas de contrapunto y pasos largos y cortos de glosas. Corchea y negra con punto, se usa en glosas cortas Tresillo de corcheas (ms galana), glosas cortas y largas. Glosas Ortiz tres maneras (tocarlas con la guitarra): (Mejor) Empieza i acaba la glosa con la misma nota: ejemplos. Do Sol Do Re Do Sol Do Si La Si Do Sol (No tan perfecta) Empieza pero no acaba: Re La Re Re(8a) Mi Fa Sol La Re Sol Re Do Re Do Si La Sol Salir de la composicin y yr a oido a poco mas o menos no llevando certindad de lo que se hace, esto Valderrabano y alguno ms lo critican, dice que no se glosen sus obras que ya lo estn.

La msica espaola de vihuela tiene influencias fuera de Espaa. Obras de guitarra en el renacimiento no espaolas, recreando obras espaolas. Eje. Conde Claros (L. de Narvaez).

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De las obras de tecla, arpa y vihuela, Henestrosa habla de la vihuela como el instrumento ms perfecto y ms difcil que la tecla y el arpa(esto lo dicen ms msicos), dice que se transcriba como se pueda ( el libro est escrito para clave creo, no para vihuela) y si hace falta sacar una voz por dificultad tcnica que se haga ( Los libros de tecla, arpa y vihuela marketing). (explicar el clave de Bach) Tipos de ornamentacin en el clave del renacimiento : Hojas sueltas y pg. 27 y 28 libro Sadahiro. Hablar un poco sobre transcripciones en la vihuela de Misas, etc., y en la guitarra barroca S. de Murcia obras de violn y clave, y en todas las pocas parte de la tradicin guitarrstica. Acabar volviendo a recordar la idea de que les sirva como trampoln para tener y desarrollar prcticamente haciendo msica en su instrumento: la guitarra de seis cuerdas; enriqueciendo su tcnica y su manera de plantear las obras, no cambiar, sino enriquecer su punto de vista incluyendo cosas nuevas a las que ya saban. 4. Algunas reflexiones personales para tocar una pieza renacentista o Barroca en guitarra de 6 cuerdas (ejemplos con guitarra)

Posicin mano derecha bastante en diagonal (parecido a la posicin de la mano derecha original con el meique en la tapa). El ngulo de ataque da un tipo de timbre determinado. Quizs menos ataque (dedos hacia fuera), y hundiendo ms la cuerda, lo que no quiere decir que se pueda tocar con intensidad y volumen. Los sern ms intensos que duros, como suenan con ataque de uas. La doble cuerda y su poca tensin (menos de la mitad que una guitarra), dan sensacin de espacio y gravedad (Hopi, CD Sanz no se hechan a faltar los sonidos graves y eso con la nota ms grave que utiliza es la 3 cuerda, es decir la nota sol. Esto se puede imitar tambin quitando ataque. El tocar en la boca como norma, ya que hay menos tensin y el sonido es ms suave y no permite fuertes duros. Pensar en utilizar pulgar-ndice en los graves y el medio en los tiempos fuertes si es posible. Pulgar de yema en muchas ocasiones ayuda a crear sensacin de espacio. Imitar el tipo de resultado comenzando con ndice si no se puede con el pulgar o el medio en el tiempo fuerte (eje. con guitarra). Lo importante es la desigualdad de sonidos, uno con peso ms o menos fuerte y otro ms ligero y dbil (figueta), que adems ayuda a una pequea desigualdad rtmica apreciada, al parecer, en el Renacimiento y el Barroco sobre todo. Hacer pequeos vibratos (1 vuelta) imitando los cresc. De las voces o las subidas de volumen de la violas. Que caigan en el tiempo fuerte. El vibrato ayuda al carcter de las piezas para vihuela (doloroso, triste, etc.). Llevar el pulso y que este vaya hacia arriba, sino siempre casi (hacia Dios, Religin). Los rasgueos en la boca por la tensin, y no en las 6 cuerdas. Tipos de rasgueo comenzando de agudo a grave con el dedo ndice y luego rasgueo hacia abajo con el resto de los dedos. Tener en cuenta los ligados del original. En el Barroco quizs se suple igual: 1a un poco ms larga y 2a ms corta. Tener en cuenta la tensin interna de carcter religioso, devocional y ntimo (HombreDios) a la hora de tocar ciertas piezas de vihuela. Esto ayuda a no hacer grandes cresc., digamos extrovertidos.

Historia de la vihuela y guitarra renacentista

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Pensar que en los finales de cadencias se pude poner algn adorno simple, o una pequea glosa de unin con la repeticin solo para adornar le final. Vihuela no ligados, imitar la pulsacin de la figueta: alargando la 1a y dndole ms peso (dedo pulgar), y acortando la 2a y ms ligero (ndice de rebote). Eje. 5a variacin de Gurdame las vacas. Arpegiado sobre todo para el Barroco (Guerau siempre se arpegia). Msica del Renacimiento de carcter annimo, una voz la poda hacer cualquier instrumento, no estaban especificados los instrumentos. Nos permite el tocar con un instrumento tan parecido a la vihuela en una poca donde si algo haba era variedad de color instrumental en los instrumentos. Se tena como modelo la polifona vocal, que el instrumento pudiera hacer lo que un coro a cuatro partes, es decir transcribir (Eje. Misas, etc.).

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