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DEF-COLOR. El Color en Blanco y Negro

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SEPTIEMBRE 17 / 2004 / II SEMESTRE / 2005 / OCTUBRE 2012 EL COLOR EN BLANCO Y NEGRO DOCUMENTO ACADÉMICO EXPRESIÓN ARQUITECTURA CURSO: EXPRESIÓN

VISUAL / FUENTE: TRANSCRIPCIÓN DEL GRAN LIBRO DEL COLOR / EDITRORIAL BLUME Arquitecto: Jorge Villa Reyes. E L C O L O R. Definición: La sensación de color se debe a la acción de ondas de energía de muy pequeña longitud que estimulan los nervios ópticos. Dichas ondas luminosas varían en longitud desde 42 millonésimas de centímetro hasta 66 millonésimas. Su largo resulta insignificante comparado por ejemplo al de las ondas de radio, las cuales varían entre 200 y 600 metros de longitud. El gran físico ingles ISAAC NEWTON descubrió que la luz blanca solar está en realidad compuesta de varias especies de luces de diversos colores, en los cuales puede descomponerse mediante el uso de un prisma de cristal, haciendo pasar un rayo de luz blanca a través de este, la luz se refracta y produce una imagen compuesta por una serie de colores denominados ESPECTRO SOLAR. A este fenómeno de descomposición de la luz se le llama DISPERSIÓN. Si después de hacer esto, se hace uso de un segundo prisma, se notará que los colores del espectro no sufren una dispersión posterior, lo cuál demuestra la homogeneidad de los mismos. Newton define estos colores como: SIMPLES. Para producir el fenómeno inverso a la dispersión y de nuevo obtener la luz blanca, se utiliza un prisma igual al primero, colocado en sentido contrario. Newton demostró que la luz se compone de gran cantidad de colores, a simple vista solo pueden advertirse solo unos pocos colores en el espectro, pero con instrumentos adecuados se pueden contar más de 100. Este fenómeno de dispersión se puede observar cuando la luz atraviesa las gotas de lluvia y el vapor de agua ( que hacen las veces de prisma), lo cuál conocemos como ARCO ÍRIS.

EL COLOR DE LOS OBJETOS. El color de los objetos depende de la relativa facilidad de los mismos para reflejar los diversos colores de la luz. Los cuerpos que reflejan la totalidad de los colores de la luz aparecen BLANCOS a nuestra vista;

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TEORIA DEL COLOR.. AZULES Y VIOLETAS. azules y violeta. de la relativa facilidad de ellos para reflejar los colores componentes de la luz blanca solar. A. Como el color depende de las mismas leyes que rigen el tono y está relacionado con la luz y la sombra. Representar la forma es una de las funciones principales del tono. Los colores en los pigmentos en general. Por consiguiente el color de los diversos pigmentos depende como se ha dicho al hablar delos objetos. que la luz blanca reflejada sin sus partes verdes. medios y oscuros. creando la ilusión de la forma tridimensional en una base bidimensional. EL COLOR EN LAS PINTURAS. EL TONO. por eso existen diferentes tipos de bombillas para acentuar los colores y tonos de lo que se esta observando. los cuales son: 2 . los vemos NEGROS. Así los pigmentos azules son los que absorben las radiaciones rojas y amarillas. Obsérvese que en este caso los conceptos de los colores primarios y secundarios deben entenderse en sentido inverso al de los colores de la luz (ondas. se producen gracias a las características de absorción de los materiales que se utilizan en su preparación. Así pues los colores de los cuerpos no se deben a una propiedad intrínseca de estos. sino a su Capacidad o Cualidad de reflejar un cierto color que compone la luz que lo ilumina. Una bombilla incandescente ordinaria hace aparecer amarillentos los colores de los objetos que ilumina. acuarelas. Esta luminosidad representada da lugar a la existencia de los seis esquemas tonales básicos. Es muy importante recordar que las mezclas de colores luz (rayos luminosos) dan un resultado muy diferente a la mezcla de colores pigmentos (óleos. Es la modulación de grises utilizados en dibujo y pintura para sugerir la tercera dimensión por la ilusión óptica mediante el efecto de una mayor o menor luminosidad representada en valores tonales o grados del tono en una escala que va del blanco al negro. El color de los cuerpos depende también de loa luz que los cubre cuando los observamos. (efectos de iluminación).El Tono como iluminación: Por medio del tono se puede dar la sensación de una mayor o menor luminosidad en la representación (obra). B. Un vestido ROJO es de tal color debido a que la tintura que se usó para teñir la tela refleja la porción anaranjada del espectro de la luz.radiaciones). reflejando únicamente las azules. etc. pasando por los grises claros..). para iniciar la teoría del color estudiaremos el TONO.El Tono como Forma: Como el tono es una convención utilizada en dibujo y pintura para simular visualmente el efecto de luz y sombra mediante el sombreado y el modelado de superficies. . en cambio absorbe las porciones VERDES.los que en lugar de reflejarlos absorben todos los colores de la luz. El color anaranjado de un objeto no es otra cosa. los cuales son el tema del presente escrito.

Grandes áreas de grises muy claros. Pequeña área de gris claro o blanco creando un alto contraste de luz. Turnar lo empleó repetidamente en sus obras). ALTA MENOR. Aunque tendemos a referirnos al “color” como si fuera algo dotado de identidad propia. Braque. Riley.El Tono como Ritmo: El ritmo se puede lograr por medio de la degradación tonal. 3 . Gran extensión d grises oscuros y negro con acentos de grises claros. (Vasarely. sin utilizar el blanco. Utilización de grises medios..Intermedia Menor – Baja Menor. Grandes extensiones de tonos claros y blancos con pequeñas áreas de grises medios.W. No utilizan el negro ni los grises oscuros. Predominio de los grises medios con acentos de gris claro y oscuro pero sin llegar al blanco o negro puros. etc. INTERMEDIA MAYOR. El término COLOR se emplea para describir una sensación recibida por el cerebro cuando la retina del ojo es estimulada por ciertas longitudes de ondas luminosas. BAJA MENOR. C. existiría tan sólo..CLAVES DE TONO. Alta Menor . Sin predominar ninguno de los tonos(Claros-medios y oscuros). Área pequeña de negro o grises muy oscuros. INTERMEDIA MENOR. Picasso). en contraste. dado que es una sensación. Grandes áreas de grises medios y otra más reducida de blanco o grises claros así como de grises oscuros y negro. con algunos toques de grises medios. dependiendo de la efectividad en el conjunto que se quiere obtener. Gran masa de grises oscuros o negro. Puede ser incluido algo de blanco. cuando haya alguien presente para experimentar tal sensación. ALTA MAYOR.El Tono como Distancia: Mediante el tono podemos dar la sensación de distancia y atmósfera. D. en positivo y negativo. la repetición. (sfumato de Leonardo.Alta Mayor – Intermedia Mayor – Baja Mayor. BAJA MAYOR. EL C O L O R . ESQUEMAS TONALES .

CIRCULO CROMÁTICO.) formado por el azul y el rojo. Azul-Violeta del Rojo-Naranja. o Z) y Rojo (Rj. Azul del Naranja. Son colores complementarios los que están diametralmente opuestos en el Círculo Cromático. Al círculo Cromático se le puede dar una Valoración Tonal Progresiva. COLORES COMPLEMENTARIOS. Los seis colores fundamentales al ser dispuestos en un circulo en el que cada uno ocupa o cubre un sector correspondiente.) formado por el amarillo y el azul. Violeta (Vt.) formado por el amarillo y el rojo. Desde el punto de vista físico. como ya se dijo depende de las mismas leyes que rigen al tono y está relacionado directamente con la luz y la sombra. Azul – Verde (ZV). Este círculo puede llevarse a una mayor extensión adicionándole los colores TERCIARIOS. formados por la mezcla de los Terciarios. lo que en pintura es conocido como las sombras por oxidación. agregando una franja de blanco (matices claros) hasta llegar al blanco puro. por la mezcla de un Primario y un Secundario. existen tres colores fundamentales o PRIMARIOS a saber: Amarillo ( Am. Rojo – Naranja (RN). Forman el Círculo Cromático básico o elemental.Azul (Az. Lo mismo se hará con el negro para los matices oscuros. formados por la mezcla de dos Secundarios y los CUATERNARIOS. contiguos en el círculo elemental: Amarillo – Verde (AV).El color. 4 . Suponiendo que éste es el clásico de doce (12) colores. Verde (Vd. Los colores complementarios al ser mezclados se neutralizan mutuamente y producen un gris pardo. Azul-Verde del Rojo-Naranja. PRIMARIOS – SECUNDARIOS. Amarillo-Verde del Violeta-Rojo. a 1/6 un sexto del mismo y en el orden siguiente: Amarillo – Verde – Azul – violeta – Rojo – Naranja.). así como con los efectos atmosféricos y los colores reflejados. serán complementarios entre sí: Amarillo del Violeta. Este círculo puede ser más amplio si se intercalan los colores INTERMEDIOS que son obtenidos. Tres colores Binarios o SECUNDARIOS los cuales están compuestos cada uno por dos primarios: Naranja (Nj. o T. Rojo del Verde. Azul – Violeta (ZT). Rojo – Violeta (RT). o A) . o R.

Violeta y el Violeta-Rojo. Los colores Análogos por su relación en la yuxtaposición son Armónicos y en la Adición son Sumarios. Son aquellos contiguos en el Círculo Cromático y están relacionados entre sí por un color que les es común entre sí. Amarillo y el Amarillo-Verde. DIMENSIONES FUNDAMENTALES DEL COLOR. Los cálidos son los de los primeros términos y áreas en los que se concentra la atención. Los FRIOS son los colores en los cuales predominan los Azules. Pasivos y Tranquilos. vibran más. Azul y el Azul-Verde. Estos son Activos. Amarillo-Naranja. Azul-Violeta. El uso de la palabra “LUMINOSIDAD” o “INTENSIDAD” para describir un tinte especial nos lleva a la cuestión de cómo podemos visualizar o clasificar la entera gama de las posibilidades del color. Los Verdes y Violetas están entre los Fríos y los Cálidos. Son Inertes. uno de los primeros en intentar una clasificación del color. 5 . Los colores cálidos son SALIENTES y parece que se acercan y aumentan aparentemente los objetos. Los CÁLIDOS son colores en los cuales predominan los Rojos y los Amarillos. efectiva y requirente. Positivos y Estimulantes. Los colores Fríos son ENTRANTES y parece que alejan y reducen aparentemente los objetos. se utilizan para destacar. las áreas espaciosas y las sombras en la naturaleza.Por su cualidad y carácter tan diferente los complementarios son inarmónicos cuando están yuxtapuestos en estado puro y en igual extensión.LA INTENSIDAD o MATÍZ. Los colores Fríos son los de la distancia. COLORES CÁLIDOS Y FRIOS. sin embargo para que se establecieran las tres(3) dimensiones fundamentales del color: EL TINTE. por ejemplo: Azul-Violeta. Demócrito fue. . hubo de esperar hasta principios del siglo XVIII. para definir estos se dividen en CÁLIDOS Y FRIOS. se asocian con la luz. en la antigua Grecia. . y adoptan sus cualidades de uno u otro según intervengan con más fuerza el Azul o el Rojo en su composición. Los colores poseen cualidades que hacen variar mucho su potencia activa. COLORES ANÁLOGOS.EL VALOR.

Violeta.... un Rojo Gris..... es la cualidad que nos permite distinguir un Rojo de un Naranja o un Rojo de un Verde.... Todo color se rebaja en potencia yuxtaponiéndole otro algo diferente.......EL TINTE: Puede describirse diciendo que.. 7. sí es un Naranja. La escala de valores puede ser establecida considerando el Amarillo como el valor más claro y el Violeta como el valor más oscuro. Rojo Claro... Medio. 5. 1............. tendremos la siguiente Escala Tonal: Máxima Luminosidad.... medio Oscuro... Blanco... Amarillo... Teniendo en cuenta lo anterior. el color puede ser de valor claro...... pasando por el medio....... Rojo-Violeta y Azul-Violeta. gris o su complementario. más claro sobre un fondo oscuro o negro.... Todo color tiene un grado de valor en relación con los de la escala del claro y oscuro.................... Amarillo-Naranja y Amarillo-Verde........ un color agrisado será reducido en potencia de color al ser yuxtapuesto a un color intenso.... Rojo Medio. Los valores en el color se refieren a la proporción de claro u oscuro que contiene la naturaleza........ Ya sabemos que el blanco y el negro son valores extremos y que entre ambos existe una extensa gama de valores graduados en cuya mitad se encuentra el valor medio o NEUTRO..... los valores están gradados del 1 al 10... Los colores de valor igual o muy próximo tienden a fundirse y así queda...... Rojo oscuro.. Claro Bajo.... o en un color en la paleta.... situando junto a este................ Rojo y Azul......... 2........... hasta llegar al más oscuro bajo o profundo........... Recordemos que también dentro de cada color se establece una escala tonal que irá del tono mas claro o alto.... Oscuro....... que se ve en la naturaleza... o un Amarillo Claro de un Amarillo Medio.. 6...... es la cualidad que diferencia un Azul Claro de un Azul Oscuro.etc......... Máxima Oscuridad......... medio u oscuro. Luz Fuerte... Negro................ agrisado y de valor análogo.......... Claro. en alguna parte del diseño (composición.. su base Roja se fundirá con el Naranja y amortiguará la fuerza de éste. Todo color parece más oscuro sobre un fondo claro o blanco. Rojo-Naranja y Azul-Verde...... Sobre un gris de valor análogo al suyo se fundirá con éste..... En el sistema de Munsell................... Cualquier color se intensifica cuando se le yuxtapone blanco.. negro. por tanto atenuado el contraste.............. Naranja y Verde.......... Oscuro Bajo......... obra).... un pequeño acento del mismo color en intensidad más alta............. 4............ 3.. 6 ...... EL VALOR (Valor Tonal): Es el grado de luminosidad. cuando se repite una mayor área del mismo en intensidad más baja o situando..........

o a la inversa. como dominante y actuar por su tamaño y área.EL MATÍZ: O grado de Saturación. Como el efecto de estos esquemas es casi siempre monótono. se califican de Armoniosos. para lo cuál se necesita una gran experiencia y práctica. En éstos esquemas de análogos debe actuar un color. Pero hay algunos sistemas para lograr Armonías en el color como son: MONOCROMÁTICO: Por éste. y aún hacer más amplio el esquema con la inclusión de Naranja y Violeta y aún de Amarillo-Naranja además de Azul-Violeta. Los esquemas análogos o de colores relacionados son de gran belleza. también se relacionan dejando secar la pintura y cubriendo ésta por una capa de un color transparente o mezclando un determinado color a todos los colores de un esquema y que se unifican por la relación. ARMONIAS DEL COLOR. por los colores análogos. ANÁLOGOS: Estos esquemas se forman. etc. por su valor oscuro sobre claro. solo se hace uso de un color en sus diferentes gradaciones. o por su intensidad aunque reduciendo. puesto que tanto unos como otros participan del Rojo y están dentro de la familia de ese color. pero algunas veces pueden ser monótonas. su extensión a la mínima. como su nombre lo indica. porque en ellos son armónicos todos los colores. Rojo y Rojo-Violeta. Los colores se relacionan. Fuerza o Pureza nos permite distinguir un color apagado de otro brillante. en el Círculo Cromático. que tienen como color común el Rojo. todos los superpuestos se mezclen con el inferior y contengan algo de éste. Mientras se tiene un dominio de los efectos del color. siempre será mejor limitarse a un tercio (1/3) del Círculo y centrar éste en uno de los Primarios. Los colores qué. ANÁLOGOS CON COMPLEMENTARIOS: Las armonías de colores relacionados son hermosas. auque esto ya supone la pérdida de su cualidad monocromática. Amarillo y Amarillo-Verde. será contrarrestada ésta impresión animándose con la adición de algunas indicaciones de colores análogos o complementarios. el de CLAVE. y de ésta forma se pone en práctica el principio de que los colores son siempre armónicos. los colores relacionados y que son vecinos en el Círculo Cromático como por ejemplo: Amarillo-Naranja. Análogos. en este caso. así mismo cuando se pinta sobre un fondo de color en estado fresco. El dominio de un solo color que influye a los restantes del conjunto establece una determinada clave según sea aquel y de ahí las denominadas claves en azul. Para romper esta impresión se incluyen en el esquema ACENTOS 7 . el más simple. en la escala que va del claro hasta el oscuro. será más compleja la armonización. son adyacentes o están muy próximos como ya se dijo. pasando por los medios. cuando uno de ellos interviene en el otro. Por ejemplo pueden estar formados por tres (3) colores contiguos en el Círculo como: Rojo-Naranja. claves en Rosa. pues mientras más colores intervengan y sea mayor la variedad. para que de esta manera. en el sistema de Munsell está numerado del 1 al 16.

ya que producen inarmonías. Los colores de un esquema de complementarios no pueden ser áreas o intensidades iguales.complementarios del color clave. por ejemplo Azul y Naranja. El Gris es uno de los colores más útiles. El área mayor de un color debe ser rebajada en intensidad. Animación y Vitalidad. quizás algo pasivo o monótono. y el usuario a de tomar constantemente las decisiones más delicadas a favor no del Blanco o del Negro. los complementarios divididos de este serán el Amarillo-Verde y el Azul-Verde. TRIOS ARMÓNICOS: Están compuestos por tres (3) colores que coinciden sobre el Círculo con los vértices de un triángulo equilátero. el CONTRASTE es Variedad. la impresión será caótica y repelente. Por ejemplo en el caso del esquema en Rojo que vimos anteriormente. Los TRIOS son cuatro (4) y se forman: 8 . algo menos que la que sigue a esta en tamaño y aún menos la siguiente. El contraste de los complementarios divididos es más suave que el de los directos y siempre será más agradable que el que produce la oposición absoluta de éstos. su complementario. una pequeña adición del complementario sería suficiente para animar un conjunto. Cuando los complementarios son utilizados con buen control producen armonías de gran belleza. el color puro o más intenso será reservado para el área o áreas más reducidas o para los pequeños acentos. El resultado de mezclar dos complementarios. pero si se disponen en áreas iguales o profusamente. una de Azul Intenso por otra de Naranja algo neutralizado. Cuando todos los colores son iguales en potencia y están situados sin orden cada uno de ellos requiere un tratamiento igual . COMPLEMENTARIOS: Por estos son resueltas las armonías de CONTRASTE. aparece por un instante flotando sobre esta una fantasmagórica postimagen del color contemplado inicialmente. Un gris rodeado de color tiende a adquirir el matiz del complementario de ese color. COMPLEMENTARIOS DIVIDIDOS: Estos se forman por un color y los dos (2) colores que son adyacentes a su complementario directo: si el Verde es el complementario del Rojo. sería un Verde brillante que debería ser reservado solamente para las áreas reducidas. La mayor parte de los escenarios naturales y los cuadros de grandes maestros contienen los Colores Principales en pares equilibrados o un Primario con los colores adyacentes. esta combinación nunca ofrecerá una impresión triste. de tal modo que un Gris rodeado de Rojo parece como Gris Verdoso (el color opuesto al Rojo es el Verde-Azulado) y viceversa. Si se contempla un color determinado durante algún tiempo y se posa luego la mirada sobre una superficie blanca. una extensión grande de Rojo Oscuro debe ser Complementada por una pequeña de Verde Claro. Grises. sino para distinguir entre Grises del tipo de los aquí descritos. en cada paso el color central es un Gris (porque se mezclan los dos complementarios se neutralizan recíprocamente). a través de una serie de pasos. rompiendo así todo efecto de brillantez y consistencia. Blanco y Negro.

. Un Azul será más hermoso cuando dentro de su área intervengan variaciones de Azul Cálidas y Frías. Por los otros Intermedios: Amarillo-Naranja. Por los Primarios: Amarillo. En los Quintetos Armónicos se contienen todos los ingredientes cromáticos que son necesarios para la constitución de un esquema armónico de la máxima amplitud y con determinada cualidad. La mayor expresión de color se alcanza por las variaciones Cálidas y Frías y por los colores Grises o neutros que intensifican a los más puros y potentes. Por los Secundarios: Naranja. dos Secundarios y dos Primarios. 3. Azul-Verde y Rojo-Violeta. QUINTETOS ARMÓNICOS: Se constituyen por los cinco (5) colores del Círculo que tienen coincidencia con los vértices de un pentágono regular. Esta misma regla debe ser observada con los Secundarios e Intermedios escogiendo. como ya hemos dicho al hablar de los análogos. dos Intermedios que son Complementarios divididos de éste y dos Secundarios. etc. 2. Por un Intermedio dominante. 3. del tamaño relativo de las áreas de cada color. Por un Primario dominante. de los valores y del arreglo de las diferentes áreas. uno y dos colores como por ejemplo: Amarillo. sus dos Complementarios divididos o adyacentes y dos Secundarios que tengan la cualidad de ser Análogos con el Primario dominante. Los ternos también pueden ser formados por un Primario y dos Secundarios. 4. las distancias entre aquellos son irregulares y a intervalos de uno. éste dependerá siempre de la selección de los colores básicos. o neutralizarlos con un poco de su respectivo Complementario. Verde. Los tres colores Primarios no pueden ser armónicos puesto que todos luchan entre sí con análoga potencia. algo del otro. Complementarios. también pueden ser cubiertos los dos colores subsidiarios con una capa transparente de color dominante (clave). dos. Por los Intermedios: Rojo-Naranja. Por un Secundario dominante. Violeta. Cualquiera que sea el esquema que se adopte: Monocromático. Análogos. Azul y Rojo. Amarillo-Verde y Azul-Violeta. ELEMENTOS QUE INTERVIENEN EN EL COLOR. cualquiera que sea el trío. a dos de ellos. también pueden ser equilibrados por el Área y el Valor. o Quinteto. en Tríos. Verde y Violeta. 9 . Rojo-Violeta y Naranja Los esquemas de estos quintetos están formados: 1. por el de los Grises y el de los pardos.1. Los colores intensos tienen que ser equilibrados por el contraste de otros colores suaves. para crear de esta manera cierta comunidad entre ellos. Azul. Los cuadros de los grandes maestros coloristas no son de colores Puros. Para equilibrarlos se habrá de agregar. 2. o por un Secundario y dos Intermedios en los que intervengan los tres Primarios. un color como dominante y mezclando los otros dos con este para reducirlos en potencia (intensidad).

El color puro o dos matices se manifiestan en el área de luz y medio tono y. bajo la luz intensa tiene toda su fuerza y a medida que se reduce la luz. especialmente aquellas más pequeñas y accidentales. Si tenemos la naranja sobre el paño Azul y miramos a éste. el color va perdiendo fuerza. el de la parte en sombra y el de la tapa superior. Si colocamos la naranja sobre nuestra mano observaremos que el color local es amarillento. el punto de alta luz será Amarillo. contiene una luz reflejada de alguna parte que estará influida por el color más cercano. los huecos de las ventanas sobre una pared pintada de color Azul fuerte. las luces reflejadas serian falsas. Todo color tiende a derivar a su complementario. aunque el Color Local es Blanco. No obstante. La parte superior iluminada de la naranja presentará un área Amarillenta por efecto de la luz artificial. tomaran un color Pardo Rojizo. proporcional y progresivamente. una luz difusa que es reflejada por la superficie. además de contener su color local. el lado de la sombra reflejará tenuemente la luz Azul del paño y la parte del reflejo se verá Azul. el reflejado es Rojizo y el inducido. si el limón está situado sobre un fondo Azul el reflejo será de un color Verde-Azul. lo reduce. la naranja parece de color más intenso. esta se Agrisa o cambia por la influencia de los colores reflejados. Azul (complementario del naranja). El Color Local.1. cualquier objeto. gradualmente. serán 10 . este color es siempre relativo por la cantidad de luz que percibe y por la influencia de los colores adyacentes. el borde de la parte en sombra que recoge alguna luz reflejada del fondo se manifestará más claro que el área sombreada. es el propio del objeto. Sitúese sobre un paño Azul una Naranja y encima se esta el foco de una lámpara corriente. blanca. cuanto menos influida esté por el Gris(sombras) tanto más representará el Color Local. Un cubo blanco situado en ángulo al espectador presentará tres colores diferentes o tres tonos diferentes de un mismo color: el de la cara donde se proyecta la luz. verdaderamente. cuanto más áspera o granulosa sea esta menos luz refleja. hasta quedar diluido cuando interviene la sombra. Los Grises producidos por la posición son. particularmente. las partes más alejadas de la naranja serán Grises por los reflejos atmosféricos. al color que está próximo. el color local. en los bordes donde las partes iluminadas se funden con la sombra. Si el cubo es sustituido por un limón se apreciara en éste un Ocre Agrisado en el borde en que incide la luz y como deriva al Color Local que. La luz natural. se va sumergiendo en la sombra. las ramas oscuras de un árbol. dispóngase un objeto sobre un paño y contra un fondo de color simple. una variedad de color reflejado. todos los planos son de tonos diferentes de Blanco (Grises). En estos cambios de color intervienen la acción de los complementarios. 2. seguirá identificándose en la sombra. COLOR LOCAL: Para apreciar los diferentes factores o elementos que intervienen en él. entre el Verde intenso del follaje. en la naranja siempre habrá una indicación tenue de su propio color. si concentramos la vista sobre la naranja el paño parecerá más Azul. La naranja abra perdido casi la tonalidad de su color local y si se pretendiese expresar aquél. Ningún color sutil podrá ser apreciado en su propio color cuando se le mire fijamente y sin consideraciones de los elementos circundantes y a las cualidades de la luz y de la sombra. la más alta luz o tono más alto de color en un objeto es el Blanco casi puro. COLOR INDUCIDO: El Color Local además es afectado por otra cualidad de Color Inducido. pero siempre con mucha menos intensidad que en las partes de luz. al mezclarse con el color de las partes que baña. Las sombras de todo color tenderán siempre a su complementario.

bajo una luz fría. en los interiores. Un prado Verde no puede tener su expresión más irreal que cuando se le representa con un verde plano y uniforme. o a la inversa. Éste fenómeno puede ser comprobado recortando dos cuadrados de diez (10) cm de lado. si las tiras son en blanco o colores claros. los cuales se ubicaran en el centro de los dos cuadrados anteriores. el otro Rojo Oscuro y situándolos lado a lado. sino para producir una impresión de luz intensa. Cuando se desee que el color de un edificio. no solo para aprovechar el efecto del contraste simultaneo. El Violeta sobre el Azul será más oscuro y Rojizo. asimismo los colores oscuros sobre uno oscuro complementario. Los colores claros u oscuros sobre fondos respectivamente oscuros y claros se refuerzan mucho cuando se rodea a los primeros con unas tiras de negro o colores complementarios y a los segundos (oscuros).de un Naranja Parduzco. con otros análogos. de una flor. luego recortamos otros dos cuadrados de cinco (5) cm. todo color se hace más vivo por la vecindad de un Gris.. sus colores más intensos los reserva para los pequeños acentos de flores. mariposas. el borde de contacto del Azul con el Amarillo debe ser pintado con un Verde para que el paso de uno a otro sea gradual y más armónica la impresión de ambos. resuélvanse las luces con Amarillos Cálidos y las sombras con colores más fríos como Azul. uno Azul Claro. Por ejemplo si los dos colores son Azul y Amarillo yuxtapuestos. particularmente en los estudios iluminados por una luz Fría. bajo la luz cálida el efecto es a la inversa. en ella están relacionados la mayor parte de los colores y aún en las amplias extensiones de un color éste se asocia. Los colores no sólo cambian por efectos de vecindad o condiciones de luz. Si el color tiene que manifestar su intensidad a distancia debe ser representado en extensión grande. Amarillo-Verde y Azul-Verde. este color es el de transición entre dos colores del Círculo y se dispone sobre uno de los bordes de uno de los colores. Los colores claros encima de un color claro complementario serán más intensos que sobre otro color que no lo sea. Un color puede parecer distinto en un tamaño diferente. aún parecerá más apagado. A esta compleja expresión de color se añade que. AzulVioleta o Azul-Verde. Cuando las partes de la luz son Cálidas. La naturaleza hace poco uso de los colores puros. o de cualquier otra forma cree una sensación de sol brillante. además de alterarse los valores y el tinte de los colores superpuestos. Si el color bajo la luz se neutraliza. tendrá más contraste cuando el apagado sea complementario. COLOR TRANSICIONAL: Para atenuar el contraste de dos colores diferentes se hace uso del Color Transicional. Al aire libre o bajo la luz del sol las luces son Cálidas y las sombras Frías. según sea la cualidad de la luz y las de las luces reflejadas o inducidas. 11 . Un color intenso sobre un color apagado. las sombras habrán de ser algo más cálidas o frías que las partes iluminadas. Ya conocimos como cualquier color induce a otro vecino por su complementario. el Violeta sobre el Rojo parecerá más claro y AzulVerdoso. 3. las áreas más amplias son siempre de suaves Pardos. frutos. de color Violeta. etc. las luces son Frías y las sombras son Cálidas. más grande o más pequeño. para que sea más efectivo y vital debe estar roto por sus análogos. las sombras habrán de ser Frías. sino también según sea su exención o el tamaño de su área. el Azul tiende hacia el Amarillo-Verde y el Rojo hacia el Naranja. pájaros. los colores fríos se intensifican y los cálidos se neutralizan. Grises y colores neutralizados. si no lo es. Los GRISES actúan para estimular la intensidad del color.

Martina Düttmann.. J. BIBLIOGRAFÍA ADICIONAL: El color en la Arquitectura. Al curso de Expresión 1 de la universidad de los Andes.Las Ediciones de Arte. M.A. Atlas de Los Colores. Colin Saxton.. El Gran Libro del Color.H.A.CRÉDITOS: Este trabajo corresponde a la asignatura Color 1 de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Nacional. Harald Kippers. El Gran Libro del Dibujo.-Parramón Ediciones S. El Color en las Arte.. Gili. Creación de L.Johannes Ulh. Blume Ediciones Madrid. – Editorial Blume.Hermann Blume. Parramón. BIBLIOGRAFÍA. Editorial G.Barcelona. 12 .Barcelona. Curso de Arte.Editorial Blume...E.Friederich Schmuck.D.

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