Da del orgullo friqui Responsabilidad

Las armas secretas Julio Cortzar

mayo 24, 2006 por betote

2004, Madrid, Ctedra Las armas secretas, publicado por primera vez en 1959, est compuesto por cinco relatos que nos ofrecen un esplndido resumen de lo que es Cortzar, sus temas recurrentes, sus juegos lingsticos que obligan al lector a implicarse como parte activa de la obra y, sobre todo, la inutilidad de las palabras para expresar la verdad: esimposible hablar sin mentir, porque la misma palabra verdad ya implica cierta falsedad, es verdad slo porque a m me lo parece y en la medida en que soy capaz de expresarlo. En Cartas de mam podemos ver ese Pars tan argentino caracterstico de este escritor, un Pars en el que la inmigracin vosea y toma mate mientras las cartas de la tierra materna hacen presente un pasado culpable y ya olvidado. Los buenos servicios, de boca de una pobre sirvienta, nos muestra la falsedad que hay en las relaciones sociales burguesas y cmo una mentira puede adquirir matices de verdad solo con expresarla. Las babas del diablo es el cuento ms arriesgado en cuanto a lenguaje de todos los del libro, todo un ensayo acerca de cmo la perspectiva y el modo de contar las cosas influye en el mundo material y que contiene pasajes magistrales como este: Nunca se sabr cmo hay que contar esto, si en primera persona o en segunda, usando la tercera del plural o inventando continuamente formas que no servirn de nada. Si se pudiera decir: yo vieron subir la luna, o: nos me duele el fondo de los ojos, y sobre todo as: t la mujer rubia eran las nubes que siguen corriendo delante de mis tus sus nuestros vuestros sus rostros. Qu diablos. El perseguidor es considerado el mejor relato de este libro, y uno de los mejores de la obra global de Cortazar, y no con poca razn. En este homenaje a Charlie Parker, se nos sumerge en el mundo del jazz y de la crtica, mientras hace una honda reflexin sobre las razones que mueven a crear arte, su verdadero significado y la multiplicidad de interpretaciones, entre las que no es necesariamente ms verdadera la del propio artista que la del crtico que falsea datos o las del observador casual. Por ltimo, Las armas secretas es un relato de horror cotidiano en el que apariencias, recuerdos y realidad se mezclan, llevando a un final abierto en el que no deja claro qu interpretacin es la real, ni siquiera si saberlo importa en realidad.

Siempre es un placer leer a Cortzar, y especialmente en sus relatos, puesto que la multiplicidad de temas le permite una mayor experimentacin y retorcer el lenguaje de ms maneras distintas. La lectura de estos relatos supone un lector activo, que participa del juego literario y aade un nivel ms de complejidad al conjunto, de manera que no slo es nico cada relato, sino cada una de las lecturas que se hacen de ellos. Y esta es la mayor grandeza de Cortzar: su capacidad de sacudir al mero leedor hasta hacernos, aunque sea slo por un momento, autnticos lectores.

2004, Madrid, Ctedra Las armas secretas, publicado por primera vez en 1959, est compuesto por cinco relatos que nos ofrecen un esplndido resumen de lo que es Cortzar, sus temas recurrentes, sus juegos lingsticos que obligan al lector a implicarse como parte activa de la obra y, sobre todo, la inutilidad de las palabras para expresar la verdad: esimposible hablar sin mentir, porque la misma palabra verdad ya implica cierta falsedad, es verdad slo porque a m me lo parece y en la medida en que soy capaz de expresarlo. En Cartas de mam podemos ver ese Pars tan argentino caracterstico de este escritor, un Pars en el que la inmigracin vosea y toma mate mientras las cartas de la tierra materna hacen presente un pasado culpable y ya olvidado. Los buenos servicios, de boca de una pobre sirvienta, nos muestra la falsedad que hay en las relaciones sociales burguesas y cmo una mentira puede adquirir matices de verdad solo con expresarla. Las babas del diablo es el cuento ms arriesgado en cuanto a lenguaje de todos los del libro, todo un ensayo acerca de cmo la perspectiva y el modo de contar las cosas influye en el mundo material y que contiene pasajes magistrales como este: Nunca se sabr cmo hay que contar esto, si en primera persona o en segunda, usando la tercera del plural o inventando continuamente formas que no servirn de nada. Si se pudiera decir: yo vieron subir la luna, o: nos me duele el fondo de los ojos, y sobre todo as: t la mujer rubia eran las nubes que siguen corriendo delante de mis tus sus nuestros vuestros sus rostros. Qu diablos. El perseguidor es considerado el mejor relato de este libro, y uno de los mejores de la obra global de Cortazar, y no con poca razn.

El libro incluye cinco relatos:

Cartas de mam Los buenos servicios Las babas del diablo El perseguidor Las armas secretas

En el primero se cuenta el intento de escapar de un pasado, algo que deviene imposible. El amor y el desamor, la incomunicacin, la soledad... Es de una tristeza desoladora, desazonadora, pero de una precisin magistral.Las cartas son las que enva la madre a su hijo que ha emigrado (escapado) a Pars. Son el puente que une Argentina, el pasado, y Europa, un presente que no puede ignorar lo del otro lado. La tristeza de la madre, que vive sola en una casa demasiado grande, llena de ausencias y silencios...

El segundo es ms ligero, divertido por la comicidad de algunas situaciones que plantea. A pesar de su apariencia sencilla hay que leer entre lneas los mensajes que Cortzar nos lanza ms all de esos dos recuerdos de la buena Madame Francinet. Es un cuento en el que el autor invita al lector a ir ms all de lo que lee.

En "Las babas del diablo" invita al lector a asomarse a un escenario para observar lo que nos cuenta el narrador, un juego de equvocos en el que aparecen una seora que parece seducir a un joven, y un tercer personaje con el que no se contaba. La fotografa y su relacin con la realidad, la imagen que crea de ella, deformndola o enfocndola, y como siempre en Cortzar, ese juego entre lo real y lo imaginario.

"El perseguidor" es el que ms fama tiene. Sin embargo a quienes formamos parte de la Tertulia nos pareci demasiado largo (tal vez en comparacin a los otros), y como no entendemos mucho de jazz tal vez no podamos saborearlo de forma apropiada. Est basado en la vida de Charlie Parker, en la etapa final en la que su vida estaba marcada por los xitos musicales y destrozada por la droga. Recuerda al Horacio Oliveira de Rayuela, y en uno de los momentos ms tristes, cuando muere su hija Bea, a la muerte de Rocamadour. "Ella era como una piedrecita blanca en mi mano y yo no soy nada ms que un pobre caballo amarillo, y nadie, nadie limpiar las lgrimas de mis ojos".

"Las armas secretas" es el que da nombre al libro. Relato en el que es fcil perderse. Cortzar administra la informacin de forma sabia, parece que insina, que nos hemos perdido un detalle, hay que releer: la relacin de una pareja en la que se cuela un fantasma. CARTAS DE MAM Podemos decir que en esta historia, la muerte, el dolor por el recuerdo, son los factores sobresalientes. El intento de olvidar, que se vuelve cada da ms difcil. Se complicaba la vida tratando de ignorar el pasado para vivir un presente en una felicidad que no existe. (-Si se pudiera romper y tirar el pasado como el borrador de una carta o de un libro. Pero ah queda siempre, manchando la copia en limpio, y yo creo que eso es el verdadero futuro- Pg. 7Las cartas de la mam de Luis, que cada vez que llegaban a Paris, causaban en l una revolucin en su cabeza (-Las cartas de mam eran siempre una alteracin en el tiempo, un pequeo escndalo inofensivo dentro del orden de cosas que Luis haba querido y trazado y conseguido, calzndolo en su vida como haba calzado a Laura en su vida y a Paris en su vida. Pg. 7) porque l ya saba que habra en esa carta. Su madre, que tenia problemas de salud, confunda los nombres y pona Nico, el nombre de su difunto hijo fallecido haca slo dos aos, a quien no nombraban desde entonces; en lugar de Vctor, su primo, y por lo tanto la oracin no tenia sentido. Solo ver escrito el nombre le pona la piel de gallina, teniendo en cuenta esto, Luis, le ocultaba las cartas a su mujer, Laura, ya que no saba como podra ella tomarlo. (-Era como Laura, que tampoco lo nombraba. La repentina mencin de su nombre a la mitad de la carta era casi un escndalo. Ya el solo hecho de que el nombre Nico apareciera de golpe en una frase incomprensible y absurda, que no poda ser otra cosa que un anuncio de senilidad.- Pg. 9) Laura y Nico, antes de que l enfermara, haban tenido una relacin, la cual podra haber funcionado, si Laura no hubiera conocido a Luis, quien la cautiv completamente. (Uno charla un rato, simpatiza, cmo no va a bailar esa pieza con la novia del hermano, oh, novia es mucho decir. Pg. 14-15) (Ella haba roto con Nico por error, por ceguera, porque el hermano rana haba sido capaz de ganar de arrebato y darle vuelta la cabeza. Pg. 15) Nadie esperaba que Nico muriera, tan joven y tan lleno de vida, el suceso caus un fuerte impacto en la familia. (La comedia haba terminado con la blanda derrota de Nico, su melanclico refugio en la muerte de tsico. Pg. 12) Lus y Laura, se unieron en matrimonio, (el casamiento apresurado y sin mas ceremonia que un taxi llamado por telfono y tres minutos delante de un funcionario con caspa en las solapas. Pg. 12) y decidieron apenas meses despus abandonar Buenos Aires para comenzar de nuevo, en busca del olvido y nuevas aventuras en Paris. Solan parecer una pareja feliz, ella lo reciba con la comida lista cuando el regresaba del trabajo y salan generalmente en las noches al cine o al teatro. Lo cierto era que no eran del todo felices, sus das parecan de una monotona interminable, (() la mentira de una paz traficada, de una felicidad de puertas para afuera, sostenida por diversiones y espectculos () Pg. 14) donde simulaban una vida perfecta, pero sufran por Nico, ellos no lo haban olvidado, solo que no lo mencionaban en lo absoluto. (() un pacto involuntario de silencio en que los dos se desunan poco a poco como en todos los pactos negativos. Pg. 14) Dos aos haban pasado, (Laura segua sin nombrarlo, el se plegaba a su silencio por cobarda, sabiendo que en el fondo ese silencio lo agraviaba por lo que tenia de reproche, de arrepentimiento, de algo que empezaba a parecerse a la traicin. Pg. 12) su muerte y la culpa los persegua constantemente. Luego de un da de rutina, y una velada con amigos, Lus le ense a Laura por primera vez una carta de su madre, ella pareci actuar con total normalidad al ver al nombre Nico y se dio cuenta rpidamente que era un error de su suegra. (-No crees que se haya equivocado de nombre?- -A lo mejor quiso poner Victor- Pg.16) Otra carta lleg, deca que Nico los visitara, todo era real, el nombre del barco, la hora de llegada, todo autntico, pero lo que quitaba el sentido a la frase era el nombre Nico. (El barco llegaba efectivamente al Havrel viernes 17 por la maana () Pg. 18) Lus not que su madre estaba loca, pero era posible que llegue algn primo, teniendo en cuenta el resto de la informacin. (-Se ha vuelto loca- Pg. 18) El da que la carta haba previsto que Nico llegara a Pars, Laura fue hacia la estacin, como si existiera un posibilidad, una remota posibilidad de que Nico vaya a visitarlos, y estuviera mas vivo que nunca, a todo esto Lus se encontraba oculto espindola, (Detrs de una zorra cargada de cajones de fruta miraba

a Laura () La miraba sin sorpresa. Pg. 20) fue en ese momento cuando ambos vieron un hombre de apariencia muy similar a Nico, zurdo como l, esa espalda, el mismo corte de hombros, los dos lo pensaron. (Puesto a buscar semejanzas, por puro gusto de aliarse a la imbecilidad, () Pg. 20) Esa noche actuaron como si eso no hubiera sucedido, Laura no le dijo nada a donde fue ni Luis que la haba estado espiando, comenzaron a charlar, ahora hablaban de Nico con total normalidad. (-A vos no te parece que esta mucho mas flaco?- - Un poco, uno va cambiando Pg. 22). Los recursos de estilo que se pueden encontrar en esta novela son: Leiv motiv, cuando Luis se hace preguntas a s mismo y al mismo tiempo dice no era una pregunta, pero como decirlo de otro modo. Pgs. 8,11, 14, 19, 20 y 21. Podemos observar tambin gran cantidad de personificaciones, que utiliza Cortazar para dar a entender las intenciones, lo que generaban las cartas de mam, por ejemplo: (-La noche trae consejos, etctera. Pg. 18) (La vela luchando con una pluma vieja, con el papel que se ladeba con su vista insuficiente. Pg. 11) (El coac ya no lo ayudaba ni siquiera a pensar, o por lo menos a pensar sin tener miedo. Pg. 19) (Cada carta cambiaba de golpe la vida de Luis. Pg. 7) (Cada carta insina () Pg. 7) (El carrusel de feria barriendo el andn () Pg. 20) (() Como si el aire gris de Paris le quitara el color y el relieve Pg.10) (Las cartas se posaban dos o tres das sobre la mesa de dibujo () Pg.9) Tambin se pueden encontrar Hiprbaton, aunque utiliza muy pocos de estos, algunos ejemplos son: (No le importaba gran cosa lo que ella pudiera sentir. Pg. (En la agencia de publicidad donde trabajaba como diseador ley la carta () Pg. 9) (Haban tenido suerte, la vida era sorprendentemente fcil, el trabajo pasable, el departamento bonito, las pelculas excelente. Pg.11) (Diablico, agazapado, relamindose, Tom esperaba que Jerry cayera en la trampa. Pg. 11) Se pueden encontrar tambin, Sinestesias, son entrecruzamientos de sensaciones, que Cortazar expresa as: (Laura borraba las huella con su fra, eficaz diligencia. Pg.18) (Media hora ms tarde lo encontr respirando pesadamente. Pg. 18) (() territorio blanco y tibio de las sabanas. Pg. 22) (() Sueo pesado y sordo. Pg. 18) (Un brillo paralelo le baja por las mejillas. Pg. 22) (() un pequeo escndalo inofensivo. Pg. 7). Podemos darnos cuenta que las sinestesias son bastante abundantes, y es uno de los recursos de estilo que predominan en la novela. Entro otros, hay poliptoton: (Esa maana haba sido una de las tantas maana en que llegaba carta de mam. Pg. 7) (Ms bien se trataba de evadir nombres, (las personas evadidas). Pg. 7) (Pero esta partida la estaban jugando tres jugadores. Pg. 15). En este recurso se utilizan dos palabras de la misma familia o dos pronombres en diferente tiempo. Otro recurso visible, son las Antitesis, donde Cortazar hace que el personaje se niegue a s mismo, para dar ms la impresin de que Luis esta pensando para s mismo. Por ejemplo: (Y esa misma tarde escribira a mam, sin la menos referencia al ridculo episodio, pero no era ridculo. Despus tendra valor y hablara con Laura (pero no tendra valor, y no hablara con Laura.) Cortazar utiliza generalmente muchas metforas al escribir, esta novela no es tal caso, ya que no nos el recurso predominante, las utiliza para que se entiendan los sentimientos y las cosas que sucedan, de otro modo, para pensar paralelamente, pero si tenemos varios ejemplos: (La mentira de una paz traficada, de una felicidad de puertas para afuera. Pg. 14) (La voz de algo que le caa desde el sueo como un enorme pedazo de materia pegajosa.) (Esa nueva vida recortada con feroces golpes de tijera en la madeja de lana que los dems haban llamado su vida. Pg. 7). Un recurso que se encuentra en escasez es la descripcin subjetiva, que es que los sentimientos se encuentren acompaados de la naturaleza. Un ejemplo: (Senta la casa como una pia sofocante que se fuera apretando. Todo era ms estrecho, ms sofocante. Pg. 22). El hesterostiquio tambin es escaso, por ejemplo: (Iban al cine como siempre, hacan el amor como siempre. Pg. 16) (Ah claro. Podra ser. Pg. 16) La elusin se nombra bastante en esta novela, ya que ellos evitan decir el nombre de Nico, pero no utilizan mucho este recurso textual. (Las personas evadidas haca ya tanto tiempo, pero los verdaderos fantasmas que son los nombres, esa duracin pertinaz. Pg. 7) (Ya solo el hecho de que el nombre de Nico apareciera de golpe en una frase, con la N larga y temblorosa, la o con una cola torcida () Pg.9) La anfora, la utiliz poco Cortazar, solo tenemos un ejemplo: Quiz un da el espanto fuera ms fuerte que el orgullo, si eso era orgullo. Quiz entonces l podra luchar desde su lado. Quiz no todo estaba perdido, quiz la nueva vida llegara a ser realmente otra cosa que ese simulacro de sonrisas y de cine francs. Pg. 17) La pregunta retrica tambin es uno de los recursos predominantes, que utiliza muy seguido con los pensamientos de Luis, las preguntas que todos nos hacemos internamente, Cortazar las escribi: (No le importaba gran cosa lo que ella pudiera sentir mientras lo disimulara, (no le importaba gran cosa lo que ella pudiera sentir si lo disimulaba?) No, no le importaba gran cosa (no le importaba?). Pg. (De

qu se rie? No me cree? Pero si yo no soy lo que parezco, verdad que hace calor? Pg. 15) (Pero realmente haba que proteger a mam, precisamente a mam? Pg.19) (Por qu no poner un tercer cubierto en la mesa? Por qu no irse, por que no cerrar el puo y estrellarlo en esa cara triste y sufrida que el humo del cigarrillo? () Pg. 21). Continuando con el tema de la muerte, veamos ahora el caso al que se debe enfrentar Madame Francinet, en la novela, Los buenos servicios LOS BUENOS SERVICIOS El tema que me gustara elegir, es el del materialismo, por que hay en esta novela, por parte de la familia Rosay, me parece que no es necesario, realizar semejante fiesta, ya que con menos, la gente puede disfrutar igual. Lo que tambin me llam la atencin fue la exigencia para hacer un entierro espectacular, cuando uno en un entierro en lo que menos se fija, es en la decoracin y en las cosas materiales. El amor por monsieur Bb, podra manifestarse de otra manera. Madame Francinet, era una mujer de servicios que trabajaba en casa de madame Beauchamp, muy educada, sabia como comportarse con gente digamos superior econmicamente a ella, sola ser muy eficiente, era tal su eficacia, que la recomendaba a familias ricas, de alto prestigio, como era la familia Rosay. Un da se presenta en su casa madame Rosay, quien le ofrece un trabajo muy bien pago, y solo tendra que realizarlo una noche, (-Si usted esta libre el domingo, quisiera que me ayudara en casa, Daremos una fiesta. () Estar bien con seiscientos francos? -Oh madame Rosay! () Pg. 28) como era de esperarse, madame Francinet acept la propuesta, y el domingo estuvo puntual a las siete de la tarde, all Alice una de las encargadas de la cocina, se encargo de explicarle lo que tena que hacer, algo que disminuy sus expectativas, ya que su deber era cuidar a los perros durante lo que dure la fiesta. Cuando esta acab madame Francinet, se dirigi a la lujosa cocina donde aguard a que le paguen, pero todos estaban muy dispersos para darse cuenta de que ella estaba all. El nico que noto su presencia y le ofreci un vaso de whisky, an borracho fue monsieur bb, con quien tuvo una conversacin, (() monsieur bb era el nico que me estaba acompaando que nico que me haba acariciado la cabeza, aunque no estaba bien que lo hubiera hecho. Pg.37) luego el mayordomo le dijo que poda retirarse, le pag, y se retir. Su trabajo haba complacido tanto a los dueos de la casa, que monsieur Rosay, fue a su casa a pedirle nuevamente un favor, ellos queran que madame Francinet se hiciera pasar por la madre de un modista muy conocido que falleci y como el no tenia familia, queran que halla alguien para que haga ese acto de presencia, solo para la prensa. l asegur que esto que haran no era ilegal, y teniendo en cuenta los diez mil francos que monsieur Rosay le ofreci, no tuvo ms remedio que aceptar. Madame Rosay le enseo en unos pocos minutos lo que deba hacer, le dio el vestuario, y se retir. Al llegar al velatorio, madame Francinet comenz a fingir, tal como le haban pedido que lo hiciera, fingi hasta darse cuenta que, a quien velaban era monsieur Bb. (Vi al muerto, que era mi hijo, vi el perfil de monsieur Bb ms rubio y ms plido que nunca ahora que estaba muerto () Sin darme cuenta me haba puesto a llorar de veras, tomada del borde de la cama de gran lujo y roble macizo () Pg. 42) Despus de permanecer un rato junto a monsieur Bb se retir de la habitacin y se sent en la habitacin de junto, una sala bellsima (Me llevaron hasta un sof del gran saln con araas, un mucamo puso a mi lado una mesita de ruedas con una bandeja donde haba caf hirviendo y un vaso de agua () Justamente detrs del sof haba una ventana que daba al patio interior() Pg.43-44)pudo apreciar una discusin entre monsieur Loulou y monsieur Nina, los vea sufrir a ambos y se lamentaba. (Eran tan jvenes y sufran tanto. Pg. 43). Todos lloraban all, y madame Francinet no era la excepcin, pero ahora no finga. Cada vez llegaba ms gente, y cada vez madame Francinet tena ms miedo (Yo sent un miedo horrible, pensando que en el momento en el que me despedira del cuerpo, sera la escena ms difcil. Pg. 47), adems haban llegado algunos periodistas y un hombre que preocup a todos y lleg para traer problemas. (Haba entrado un hombre con una bufanda () pregunt por Bb con vos como si hubiera estado gritando o bebiendo, le negaron la entrada pero igual entr. Pg. 45) Luego lleg el cura, lo que le causo felicidad. Todo en el entierro, quera monsieur Rosay que sea perfecto para que vean cuanto queran al pobre monsieur Bb, queran demostrar por medio de cosas materiales el amor, algo que no me parece correcto. (Monsieur Rosay se preocupaba de que todo fuese correcto, como debe ser, para que la gente supiera lo bien que haba estado el entierro () Pg. 47) En esta novela, podemos encontrar diversos recursos de estilo que nos ayudan en la comprensin del

texto, aunque, no son tan abundantes, porque la redaccin misma, es bastante simple. Entre los recursos, podemos observar el hiprbaton, por ejemplo: (Sali un seor de patillas gruesas como en el teatro. Pg. 29) (Pero en mis tiempos, seorita, los perros vivan en las perreras. Pg.30) (Son un timbre y Alice, que seguro con el pekins en brazos Sali corriendo. Pg. 34), este recurso lo utiliza para dar la impresin de que es gente refinada, de cmo se dirigen a sus sbditos y viceversa. Tambin podemos encontrar sinestesias en una considerable cantidad. Por ejemplo: (Uno de nuestros amigos () acaba de fallecer en circunstancias especiales.) (Pero no poda ser, con ese estilo tan rustico que tena. Pg. 45) (Monsieur Rosay hizo un gesto vago () Pg. 45). Luego podemos encontrar escasa cantidad de anttesis, creo que estn en poca cantidad ya que las anttesis son como los pensamientos de los personajes, y en esta novela no estn muy expresos estos. Un ejemplo: (Vi de repente a Monsieur Loulou con un aire como si tuviera miedo, pero me pareci que tal vez estaba como contento. Pg. 45) Adems podemos observar el recurso de poliptoton, algunos ejemplos pueden ser: (Labrunes, un mdico joven, con ideas muy buenas para los jvenes. Pg. 45) (Buena suerte, quiero verte y quererte, diablo aljate Pg. 29) Algunos y escaso hesterostquios son visibles, por ejemplo: (Maana la har llevar a nuestra finca, pero hasta entonces quiero que este vigilada. Pg. 39) (Los seis colchones estaban tirados por todas partes, y haba escudillos con agua y comida. Pg. 32) Se encuentran visibles algunas preguntas retricas, que refieren ms al pensamiento interno de los personajes: (Cuando me di cuenta de que estaba vestido de blanco en pleno invierno me pregunte si soaba. Esto no es un modo de decir, cuando veo algo raro, siempre me pregunto con todas las letras si estoy soando. Pg.35) Continuando con el tema del abuso de poder de una persona sobre otra, el control, vemos ahora en Las babas del diablo, como la mujer rubia, puede controlar al joven.

LAS BABAS DEL DIABLO En esta novela, creo que el tema que ms tuvo mi atencin fue lo que suceda entre la mujer rubia y el joven, el abuso de poder de ella sobre l, sin saber que relacin tenan, (Lo que haba tomado por una pareja se pareca mucho ms a un chico con su madre, aunque al mismo tiempo me daba cuenta de que no era un chico con su madre, de que era una pareja() Pg. 53) en una plaza, (() hasta llegar a la punta de la isla, donde la intima placita, intima por pequea y no por recatada, pues da todo el pecho al ro y al cielo, me gusta y me re gusta. Pg. 53) mientras Michel, joven fotgrafo, los observaba. Haba llegado a la plaza luego de una caminata por Paris, deca que una de las mejores maneras de combatir la nada, una de las mejores es sacar fotografas (Pg. 53) Sin mayor inters, comenz a observar a una pareja, una mujer rubia, de la cual recuerdo ms su cuerpo que su imagen (Era delgada y esbelta, dos palabras injustas para decir lo que era. Pg.55) y un chico joven, la situacin se torn interesante y empez a observar la situacin con mas detalle, not un comportamiento raro en el joven (() por qu el muchachito estaba tan nervioso, tan como un potrillo o una liebre, metindose las manos en los bolsillos, sacando una enseguida y despus la otra () Pg. 54), la mujer pareca tener el liderazgo, pareca ser ella quien manejaba la situacin (() el muchacho era incapaz de tomar la iniciativa, y la mujer empezara a acariciarle la cara, a despeinarlo, y de pronto lo tomara del brazo para llevrselo () Pg. 56). Fue en ese momento cuando Michel los comenz a seguir con su cmara fotogrfica para verlos ms de cerca y estudiar la situacin, not tambin que haba un hombre leyendo el diario en un auto (Me hubiera gustado saber que pensaba el hombre del sombrero gris sentado al volante del auto detenido en el muelle, que lea el diario o dorma. Pg. 56). Michel haba estado observando todo, se cuestionaba un montn de cosas, como Por qu el auto? Y por qu no el sol, o la luna formando parte de la escena, el auto solo la deformaba (Y sin embargo el auto estaba ah, formando parte (o deformando esa parte) de la isla. Nunca el viento, la luz del sol, esas materias nuevas para la piel y los ojos. Pg. 56), tambin pensaba otras cosas, imaginaba un final para esa pareja que tan entretenido lo tena, pero saba que no tena todo el da, entonces, decidido ajusto el lente para que salga toda la escena, y sac la foto. (Antes de que se fuera, y ahora que llenara mi recuerdo durante muchos das, porque soy propenso a la rumia, decid no esperar un momento ms. Met todo en el visor (con el rbol, el pretil, el sol de las once) y tom la foto. Pg.57) Fue entonces cuando vio la reaccin de disgusto de la mujer, y la cara de sorpresa del joven, de repente tena a la mujer encima pidindole que le d el rollo, hablndole cada vez subiendo mas el tono de voz y

quejndose, exigiendo el motivo por el cual les haba tomado la fotografa (A tiempo para comprender que los dos se haban dado cuenta y que me estaban mirando, el chico sorprendido y como interrogante, pero ella irritada () La mujer habl de que no tena derecho a tomar una foto sin permiso y exigi que le entregara el rollo de pelcula. Pg.57), l le dio una respuesta corta, le dijo que la fotografa no est prohibida en los lugares pblicos, el joven decidi huir, aunque ignoro el motivo, en ese momento se ve bajar del auto a un hombre, quien vena a pedirle el rollo a Michel, pero nuevamente el se neg y le dijo lo mismo que a la mujer rubia y se larg de all. No quera ms problemas. (El payaso y la mujer se consultaban en silencio: hacamos un perfecto triangulo insoportable, algo que tena que romperse con un chasquido. Me les re en la cara y ech a andar. Pg. 58) Devuelta en su departamento, tard varios das en revelar las fotos. (Lo que sigue ocurri aqu, en una habitacin de un quinto piso. Pasaron varios das antes de que Michel revelara las fotos del domingo. Pg.59) El da que vio los negativos, verdaderamente la imagen que haba tomado en la punta de la isla, en esa pequea placita le pareci genial y decidi ampliarla (El negativo era tan bueno que prepar una ampliacin; la ampliacin era tan buena que hizo otra mucho ms grande. Pg. 59) paso mucho tiempo mirndola, estaba muy satisfecho con la foto que haba sacado, pensaba que haba hecho una buena accin ayudando al joven. (Lo verdaderamente importante era haber ayudado al chico a escapar a tiempo (esto en caso de que las teoras fueran exactas, lo que no estaba suficientemente probado, pero la fuga en s pareca demostrarlo. () Aquella foto haba sido una buena accin. Pg. 60). Michel trabajaba y de tanto en tanto miraba la fotografa (No por buena accin la miraba entre prrafo y prrafo de mi trabajo. Pg. 60) pero fue entonces cuando vio que la mano de la mujer rubia comenz a moverse al igual que la cabeza del joven, nada pareca tener sentido, como dos cuerpos de una foto podran moverse solo as como as. Era como si hubieran cobrado vida, como si estuviera sucediendo, lo que tendra que haber sucedido si Michel no hubiera tomado la fotografa y el joven no hubiera huido (() Era comprender, lo que tena que pasar, lo que tena que haber pasado, lo que hubiera tenido que pasar en ese momento, entre esa gente, ah donde yo haba llegado a trastocar un orden, inconscientemente inmiscuido en eso que no haba pasado, pero ahora iba a pasar, ahora se iba a cumplir. Pg. 61) Michel comenz a gritar como espantado al ver que no podra hacer nada esta vez a ayudar a el pobre joven, ya que ellos estaban en su futuro y l estaba encerrado en el pasado, que en realidad era el presente. (Mi fuerza haba sido una fotografa, esa, ah, donde se vengaban de m mostrndome sin disimulo lo que iba a suceder. () Y lo que entonces haba imaginado era mucho menos horrible que la realidad, esa mujer no estaba all por ella misma () el verdadero amo esperaba a los prisioneros que la mujer traa maniatados con flores. Pg. 61) En esta novela, se pueden ver diversos recursos de estilo que ayudan a la comprensin del texto, teniendo otra mirada. Podemos hallar poliptoton: (() con ese aire de doblemente quietos que tienen las cosas inmovibles cuando no se mueven. Pg. 51) (Pero si empiezo a hacer preguntas, no contar nada, mejor quiz contar sea como una respuesta, por lo menos para alguno que lo lea. Pg. 52) (me gusta y me regusta. Pg. 53) (Cerrando los ojos, si es que los cerr () Pg. 57)) Tambin se pueden observar personificaciones, por ejemplo: (Esta rmington se quedar petrificada sobre la mesa con ese aire doblemente quieto () Pg.51) (La cmara le impone insidorosa. Pg. 53) (Pero el sol estaba tambin ah, cabalgando el viento y amigo de los gatos () Pg. 53). Otro recurso de estilo visible es la pregunta retrica, que Cortazar la utiliza para expresar pensamientos. (De repente me pregunto por qu tengo que contar esto. Pg. 51) Se encuentran numerosas metforas: (() o al respirar se siente como un vidrio roto. Pg. 51) (Pero los hilos de la virgen se llamaban tambin babas del diablo, Pg. 58) Se pueden ver incluso varias antitesis: (Yo que estoy muerto (y vivo, no se trata de engaar a nadie. Pg. 51) (Se parece mucho a un chico con su madre, aunque me daba cuenta de que no era un chico con su madre. Pg. 53) Podemos encontrar sinestesias: (Michel es culpable de literatura de fabricaciones irreales. Pg. 57) (Cerrando los ojos, si es que los cerr, puse orden en la escena, los besos burlones. Pg. 57) El talento que tena Michel para sacar fotografas esplndidas, sin que nada se le escapara, el mismo talento tena Johnny tocando el saxo en la siguiente novela, El perseguidor EL PERSEGUIDOR En esta novela, podemos apreciar, parte de la vida de Johnny, un saxofonista esplendido. Lo que ms me interes de la historia es la mirada de la vida que Johnny tena, su obsesin con respecto al tiempo, ese es el tema que elijo. Bruno, amigo de Johnny, recibi una llamada de Dde, (la mujer de Johnny), para que acudiera al hotel

donde vivan actualmente (Dde me ha llamado por la tarde dicindome que Johnny no estaba bien y he ido en seguida al hotel. Pg. 67), el lugar no era para nada agradable (() me ha bastado ver la puerta para ver que Johnny esta en la peor de las miserias; la ventana da a un patio casi negro, y a la una de la tarde hay que tener la luz encendida si se quiere leer el diario o verse la cara. Pg. 67), pero no hacia fri, no obstante Johnny estaba envuelto desnudo en una frazada, all comenz a hablarle a Bruno, lo primero que tuvo que decir, fue justamente relacionado con el tiempo, (Bruno: - Hace rato que no nos veamos- T no haces mas que contar el tiempo-) y muy malhumorado; este malhumor se provoc ya que haba perdido su saxo en el metro. (Johnny ha empezado a rerse como hace l, con una risa ms atrs de los dientes, de los labios. Pg. 68) Estaba loco, o por lo menos, as lo pona la marihuana. Haba perdido muchsimos instrumentos, esto no era algo nuevo (Nadie se atreve ya a prestarle un instrumento a Johnny, porque lo pierde o acaba con l en seguida. Pg. 68), pero era tan bueno, que eso no importaba. (Y en todos ellos tocaba como yo creo solamente un dios puede tocar un saxo alto. Pg. 68) Volvera a tocar pasado maana, ese era todo el tiempo que tena para conseguir un saxo. Cuando tocaba en orquestas, deca cosas locas, referidas al tiempo, como Esto lo estoy tocando maana y repeta, Esto ya lo toque maana (Pg. 69) Johnny deca que cuando tocaba el saxo, se olvidaba de todos los problemas, viajaba a otra dimensin que lo mantena a salvo, estaba en otro tiempo. (La msica me sacaba del tiempo, aunque no es ms que una manera de decirlo. () Si quieres saber lo que realmente siento, yo creo que la msica me meta en el tiempo. Pero entonces hay que creer que este tiempo no tiene nada que ver con bueno, con nosotros, por decirlo as. Pg. 72) Bruno crea que el estaba en el pico del saxo y l en el final, Johnny es la boca, y Bruno la oreja, msico y crtico. Johnny segn deca, cambiaba de lugar cuando tocaba, Bruno, tomaba con pinzas todo lo que le deca, tena en cuenta sus alucinaciones por la droga y el alcohol. Algo que me pareci realmente muy interesante, cuando Johnny le cont a su amigo Bruno, lo que le haba sucedido en el metro; segn el, haba estado un minuto y medio all, pero pens tantas cosas como si hubiera estado un cuarto de hora. Que dilema. (La cuestin es que yo haba tomado el metro en la estacin Saint-Michel y en seguida me puse a pensar en Lan y los chicos, y a ver al barrio. Apenas me sent me puse a pensar en ellos () Pg. 75) Cuando terminaron de hablar, Bruno se despidi y habl a solas con Dde, sobre una gira en Blgica, donde Johnny haba tocado de maravilla aparentemente (Haba tocado tan bien en todas partes y yo estaba tan contenta. Pg. 77), y les dio dinero, al ver las condiciones en las que vivan. Confiaba de Dde, pero desconfiaba de la Marquesa, una amiga con la que Johnny se haba acostado, y supona que era ella quien le venda la droga, quera averiguarlo porque quera lo mejor para su amigo. (() he pensado que tena el deber de averiguar si la marquesa le esta facilitando marihuana a Johnny () Pg. 79) Otra de sus mujeres, a la que extraaba, era a Lan, con quien tena hijos, una de ellos Bee, muere por neumona, el suceso caus un gran dolor en el msico (-Bruno, me duele aqu- ha dicho Johnny al cabo de un rato, tocndose el sItio convencional del corazn-. Bruno ella era como una piedrecita blanca en mi mano. Y yo no soy nada ms que un pobre caballo amarillo, y nadie, nadie, limpiar las lagrimas de mis ojos. Pg.97) Art y Marcel, compaeros de grabacin, grabaron junto con Johnny Amorous, cancin que para todos era espectacular, pero Johnny la detestaba, Cuando acabamos, lo primero que Johnny dijo fue que todo haba salido como el diablo, y que esa grabacin no contaba para nada. Pg. 87) y Streptomicyne. Lo llevaron a un hotel, donde incendi toda la habitacin, pero gracias a la marquesa, todo se solucion. (Por suerte lo del incendio se ha arreglado O.K., pues como caba suponer la marquesa ha hecho de las suyas para que lo del incendio se arreglara O.K. Pg.93) La muerte de Bee haba destruido a Johnny psicolgicamente (ms de lo que estaba). Bruno estaba en un bar, donde luego lleg Johnny drogado, y llorando, por la pequea Bee (Bee se perda poco a poco en el fondo de los ojos de Johnny () Pg. 101) Una vez que se quedaron solos, Johnny quiso quedarse hablando con Bruno. Salieron a caminar (Johnny ha insistido en que le har bien caminar y yo no soy de los que dejan caer a los camaradas en esas circunstancias. Pg. 101) Fue mientras caminaban, cuando Johnny mencion por primera vez el libro que Bruno haba escrito sobre l, le dijo que faltaban cosas. (Es como un espejo. Los espejos son fieles- -faltan cosas Bruno, tu estas mucho mas enterado que yo, pero faltan cosas. Pg.102) En el libro, Bruno haba escrito el lado sensible, el lado lindo que tena Johnny, no haba escrito como era realmente su personalidad, ni las cosas que le pasaban, Bruno deca que su verdadera biografa esta en la msica (Cuando dices que mi verdadera biografa esta en mis discos, yo s que lo crees de verdad y adems suena muy bien, pero no es as.

Pg. 106) (-Oye, hace un rato dijiste que en el libro faltaban cosas. () De lo que te has olvidado es de m. Y no es culpa tuya no haber podido escribir lo que yo tampoco soy capas de tocar. Pg. 105) Tambin deca que l no era creyente de Dios, su Dios lo creaba con su msica, y no quera que este apareciera en el libro, Johnny pareca haberse enojado. (-No quiero a tu Dios, Por qu me lo haz hecho aceptar en tu libro? Yo no s si hay Dios, yo toco mi msica, yo hago mi Dios, no necesito tus inventos () Pg. 106) Luego, de regreso al hotel Johnny recapacit y dijo que no quera pelear por un libro. (Oye no es que no me de cuenta que has escrito un libro para el publico () Para que vamos a seguir discutiendo sobre un libro? Pg.107) Un tiempo despus, Johnny fue de Pars, a Nueva York (Johnny se haba vuelto a Nueva York (sin Dde ()) Pg.109) Junto con Nueva York, a Johnny le lleg la muerte, se haba puesto obeso, y no quiero imaginar la cantidad de marihuana que consuma. Segn supo, muri sin sufrir. (Es que muri contento y sin saberlo. Estaba mirando televisin y de pronto se cay al suelo, me dijeron que fue instantneo. Pg. 110) Al mismo tiempo, sali la segunda edicin del libro de Bruno, quien fue su mejor amigo. (Todo esto coincidi con la nueva aparicin de la segunda edicin de mi libro. Pg. 111) En la novela podemos hallar diversos recursos de estilo que nos ayudan a la comprensin del texto. Podemos encontrar gran cantidad de metforas, por ejemplo: (El compaero Bruno es fiel como el mal aliento. Pg. 67) (Y en todos ellos tocaba como yo creo solamente un Dios puede tocar un saxo. Pg. 68) (En el pan es de da () Pg. 91) Tambin podemos hallar diversos poliptoton, por ejemplo: (La verdadera explicacin sencillamente no se puede explicar. Pg. 74) (Dde me ha llamado () y he ido enseguida al hotel. Pg. 67) Adems encontramos algunas sinestesias, como por ejemplo: (() en esa pieza del hotel se convierte en una especie de coagulo repugnante. Pg. 67) (Nunca he pensado en nada, solamente de golpe me doy cuenta de que lo que he pensado () Pg. 71) Encontramos hiprbaton: (Y cuando se piensa cosas as acaba uno por sent de veras mal gusto en la boca. Pg. 84) Tambin antitesis: (cmo lo mismo da? No es lo mismo () Pg. 69) Pregunta retrica, donde el personaje se pregunta cosas a s mismo, es algo muy interno: (Por qu no podr ser como l? Pg.84) Una personificacin: (Que esta noche nos persigue interminablemente como un perro. Pg.59.) Continuando con el tema del amor, el amor que Johnny tena hacia su msica, incluso a su difunta hija, vemos a continuacin la historia de amor de Pierre y Michle.

LAS ARMAS SECRETAS Para comenzar, el tema que mas me cautivo, que creo tambin es el principal, es el amor, el amor que une a Pierre y a Michle, a pesar de que apenas se conozcan, fue amor a primera vista, aunque si, es un poco loco enamorarse de alguien a quien apenas acabas de conocer, pero como Pierre piensa, todo es excepcional. (Curioso que la gente crea que tender una cama es lo mismo que tender una cama, que dar la mano es siempre lo mismo que dar la mano() Pero si todo es excepcional, piensa Pierre, ayer llova, hoy hubo sol, ayer estaba triste, hoy va a venir Michle Pg. 117) (La conoce tan poco, quiz tambin ella lo encuentra difcil de entender. Pg. 121) As era, hoy iba a venir Michle, y eso lo pona muy feliz, eso marcaba la diferencia entre el da de ayer, la esperaba ansioso, desde las cinco, aunque ella haba prometido llegar a las seis. (La ha estado esperando desde las cinco, aunque ella deba llegar a las seis. Pg.118) Haba preparado todo para que ella se sintiera como en casa.(()ha alisado especialmente para ella el cobertor azul, se ha trepado como un idiota a una silla, plumero en mano, ara desprender una insignificante tela de araa que no haca mal a nadie. Pg. 118) Haba pasado un rato de las seis y Michle no llegaba, y Pierre comienza a preguntarse, porque no entraba por esa puerta, porque no llegaba, (Por qu no lega Michle? Por qu no quiere entrar en mi cuarto, piensa Pierre. Pg.118) comienza a imaginase lugares en los que podra estar, imaginaba que le podra haber sucedido, tal vez se halla quedado mirando vidrieras, imaginaba cualquier cosa, pero el solo quera saber que ella no haba llegado, porque no vendra, porque ya no lo quera ms. (Si no viene es porque est absorta delante de la vitrina de una ferretera una tienda, encantada con la visin de una pequea foca de porcelana o una litografa de Zao-Wu-Ki. Pg. 118) Cuando se cans de esperarla, decidi bajar a lo de Len a tomar algo, desde ah poda ver la entrada de

su casa, por si acaso llegaba Michle, el todava tena la esperanza. Una vez sentado tomando algo, lleg Michle finalmente y para alegra de Pierre, y le reproch porque se haba preocupado tanto, (-Que tontera- dice Michle, Por qu no iba a querer ir a tu casa si habamos quedado en eso? Pg. 119) haba llegado tarde por un problema familiar. Entonces Pierre ahora feliz la besa, y le muerde el labio, lastimndola un poco. Pierre, desesperado por poder algn da encontrarse a solas con Michle, anuncia su disgusto (Cundo, cundo, cundo van a encontrarse a solas? Le cuesta comprender, las explicaciones de Michle () Pg. 120), pero ella le cuenta la noticia, de que sus padres se irn unos das a la granja (() no entiende que todo se ha despejado de golpe, que los padres de Michle se van por quince das a la granja. Pg.120) la noticia caus felicidad en Pierre, al fin estara a solas con Michle. l haba imaginado la casa, y le desagradaba esa idea que tena (Pierre no conoce el pabelln aunque lo ha imaginado tantas veces que es como si ya estuviera en l, entra con Michle en un saloncito agobiado de muebles vetustos , sube una escalera despus de rozar con los dedos la bola de vidrio donde nace el pasamanos. No sabe por qu la casa le desagrada () Pg. 120) al mismo tiempo, lo asechan fragmentos de canciones en alemn. Babette y Ronald, amigos de ambos, los notan muy enamorados, era tiempo de que Michle haga algo de su vida. (-Ya es tiempo de que Michle haga algo de su vida- dice Ronald. Y si quieres mi opinin, est muy enamorada. Los dos estn muy enamorados. Pg. 122). Pierre se pregunta por qu senta ese absurdo apego por Michle, por querer estar a solas con ella. (En esa remota vida que lleva, la nica certidumbre es haber estado lo mas cerca posible de Michle, esperando y dndose cuenta de que no basta con eso, que todo es vagamente asombroso, que no sabe nada de Michle, absolutamente nada en realidad. Pg. 123) El viaje a la casa, en la moto de Xavier, fue largo. Hasta que llegaron (All, aquel techo de pizarra? Hay pinos, que bonito, pero que bonito es tu pabelln, un jardn con pinos y tus paps que se han ido a la granja () Pg.127), todo le pareca perfecto a Pierre, estar con Michle, ellos solos, sus padres de vacaciones, el perro Bobby, que los recibi con efusivos ladridos. Al entrar, Pierre examin la casa, para ver si era como la que el imaginaba, pero la casa no le haba gustado (-Te gusta mi casa?- -No- Es sombra, burguesa a morirse, llena de muebles abominables. Pg. 128). Michle preparaba algo para comer y tomar, intentando sacar un tema, Pierre, habl sobre la guerra, pero Michle decidi evitar el tema, que le traa malos recuerdo, deca que paso todo ese tiempo llorando (Es curioso- dice Pierre-. Nunca hemos hablado de los aos de guerra. Cuanto menos se hable...- dice Michle. Ya se, pero los recuerdos vuelven a veces. Para m no fue tan malo, al fin y al cabo ramos nios entonces. Como unas vacaciones interminables () Para mi no hubo vacaciones- dice Michle. Llova todo el tiempo () delante de mis ojos () Pg. 129). Pierre continu interrogndola, pero ella no responda, y el se preguntaba por qu, qu le suceda; al no recibir respuesta, evadi el tema. Algo que le preocupaba a Pierre, era tener relaciones con Michle, pero ella se negaba, llegaron al punto de pelear por eso (-No, Pierre no, Hoy no, querido, por favor.- - Michle, Michle -Por favor. -Por qu? Dime por qu. No s, perdname No te reproches nada, todo es culpa ma. Pero tenemos tanto tiempo () Pg.132). l, resignado, ve que Michle se aleja, y lo deja solo, es entonces cuando Pierre decide irse. Michle llama a Babette, necesitaba una amiga (Pierre se ha ido, dice Michle, -Casi es lo mejor que poda hacer. Babette, si pudieras venir. - Para qu? Claro que ir, pero es idiota () te imaginaba curada de todo aquello. () Vamos enseguida. Pg. 134) Pierre, cuando volva, recapacit, y decidi regresar al pabelln, y vuelve a imaginar, esa bola de vidrio que nace en el pasamanos, (No hay ninguna necesidad de dejar la moto lejos del pabelln, pero Bobby va a ladrar, y por eso la esconde () Pg. 135) entra en la casa, esperando ver sentada all en el sof a Michle, al no verla, subi a la habitacin, ella sufri una mezcla de emociones, no saba como tomar su aparicin, entonces, se cumpli la voluntad de Pierre, por la fuerza. (Se endereza tendindole los brazos, dice Pierre, Pierre, en vez de juntar las manos y suplicar, y resistirse dice su nombre y lo est esperando, lo mira y tiembla como de felicidad o de vergenza, como la perra delatora que es, () Michle retrocede, tropieza con el borde de la cama, mira desesperadamente, haca atrs, grita, grita, todo el placer que sube y lo baa, grita, () Pg. 135-136) Mientras tanto Babette y Ronald, viajaban rumbo a la casa de Michle, recordando, como haban asesinado a el hombre que haba abusado, supongo yo que a Michle, y por eso ahora sufra estos problemas, y tena temor, tema que lo volviera a suceder, le haba quedado un fuerte trauma. (Por dios pero si ese ya es un asunto ms que olvidado. Eso crea yo.- Y de golpe salta justamente ahora -En eso creo que te equivocas, si alguna vez tena que saltar es ahora, dentro de lo absurdo resulta bastante lgico. Pg. 136)

Los recursos de estilo de esta novela, son variados, encontramos un poco de cada uno. Podemos encontrar sinestesias: (Ayer llova, hoy hubo sol, ayer estaba triste, hoy va a venir Michle () Pg. 117) (Lo mira y tiemble como si tuviera vergenza. Pg. 136) Podemos encontrar enumeracin: (Despus le contar: un oso de cuerda, un disco de couperin, unja cadena de bronce con una piedra azul, las obras completas de Stendhal, la moda de verano. Pg. 117) Adems, se pueden observar algunas personificaciones, por ejemplo: (A veces el pensamiento parece tener que abrirse camino por incontables barreras, hasta proponerse y ser escuchado. Pg. 118) Cortazar usa la alteracin del orden sintctico del castellano, en casos como: (En la entrada de su casa el chico de la portera, juega a saltar con un pie. Pg. 119) (Mientras habla () Michle se pasa un dedo por el borde del labio. Pg. 122) Generalmente en las novelas de Cortazar, encontramos metforas, por ejemplo: (Pierre admite que la temperatura de su nariz es un enigma insondable. Pg. 119)