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POESA LRICA INTRODUCCIN Debemos recordar que la poesa lrica es slo una de las manifestaciones de la poesa; es sin duda

la ms importante, pero no la nica. En sus comienzos, la poesa fue tambin el medio preferido por los autores para articular la narrativa (poesa pica, leyendas, etc.) y el teatro (la comedia del Siglo de Oro espaol). En este sentido la poesa es tambin el ms inclusivo de los gneros literarios. De un modo muy general (y superficial) podemos decir que la poesa est escrita en verso. Es verdad que la percepcin visual de la forma es lo primero que identificamos, y que muchas veces con slo este dato clasificamos un escrito de poesa. Tambin es cierto que con el transcurso del tiempo se han modificado considerablemente las reglas estrictas que en un momento caracterizaban la poesa. Todo esto ha causado que los crticos se resistan a definir la poesa, incluso con definiciones generales. Tampoco nosotros vamos a definir qu es poesa; sin embargo, s que podemos sealar que entre todas las transformaciones que ha sufrido la poesa, hay un elemento que se ha mantenido constante: el ritmo. El ritmo es esencial en la poesa. Incluso podramos decir, como primera aproximacin a la poesa, que se trata de una composicin rtmica de palabras. Lo fnico (el sonido) es central a la poesa, que busca, con ms precisin que los dems gneros literarios, fundir sonido y sentido. Es poesa mediante la lectura de poemas y la reflexin sobre la naturaleza del poema desde la perspectiva del autor, del texto mismo y del lector. Pero, para que nuestra reflexin sea ms fructfera, es necesario estar en posesin de ciertas herramientas (recursos retricos), que nos permitan aproximarnos a la poesa de un modo metdico. En trminos generales podemos clasificar estas herramientas o recursos en cuatro categoras: aquellas que se refieren a la forma (versificacin), al sonido (lo fnico), a la gramtica (lo gramatical) y al lxico. Aunque para los objetivos de este estudio introductorio agrupamos los recursos retricos en cuatro categoras, en la construccin del poema estn todas ellas ntimamente relacionadas.

CAPTULO I: Origen y desarrollo Etimologa: El trmino lrica proviene del griego , que quiere decir cantado al son de la lira. Origenes: Se llama poesa lrica porque en la antigua Grecia sola cantar, y era acompaado por un instrumento llamado lira. Su forma ms habitual es el verso y la primera persona. Comunica las ms ntimas vivencias del hombre, lo subjetivo, los estados anmicos. En su concepto ms vasto comprende adems de la oda, la cancin, la balada, la elega, el soneto e incluso las piezas de teatro destinadas a ser cantadas, como las peras y dramas lricos. En lenguaje usual, sin embargo, designa casi exclusivamente la oda que, segn las formas que reviste toma los nombres de ditirambo, himno, cantata, cntico, etc. La mtrica y el ritmo de los poemas dependen exclusivamente del poeta o el escritor. Los comienzos de la poesa lrica (mondica o coral) se remonto incierto. Los primeros indicios pueden recogerse de la epopeya homrica. Las formas ms remotas son: El himno, segn

(transcribes lo del libro, to -.-)

Definicin: Ha sido definida tradicionalmente como la expresin de los sentimientos por medio de la palabra, escrita u oralmente. La lrica se caracteriza por la subjetividad, el poeta nos ofrece una parte de su pensamiento, de su interior, de su visin de la realidad. La poesa lirica se ve asociada a sentimientos exclusivamente amorosos; pero este tema (aunque es el ms frecuente) no es el nico. Temas donde se expresa: pena, soledad, miedo, fracaso, alegra, nostalgia Tambin pueden ser consideradas lricas. Esta expresin de los sentimientos no se hace de cualquier manera sino que est sometida a una gran depuracin tcnica y esttica. Caractersticas: La mayor parte de los poemas estn escritos en versos, aunque esta no es una caracterstica exclusiva de la poesa; tambin pueden expresarse a travs de la prosa potica. En la prosa potica se prescinde del verso aunque sigue manteniendo los rasgos de la poesa: subjetividad expresin sentimental utilizacin de recursos literarios

cuidado formal y esttico Las caractersticas ms importantes de la poesa lirica son: El autor transmite un estado de nimo, expresa sus sentimientos Un poema no narra una historia, sino el poeta expresa de manera inmediata y directa una emocin determinada La poesa lirica exige un esfuerzo de interpretacin al lector, este debe estar habituado a esta forma de expresin literaria Suele haber una gran acumulacin de imgenes y elementos con valor simblico. La mayora de los poemas lricos se caracterizan por su brevedad ( no suelen sobrepasar los 100 versos) La poesa lirica al ser eminentemente subjetiva se convierte asi un relato autobiogrfico; aunque no podemos compartir el yo del poema con el autor que hay detrs (puede estas expresando unos sentimientos que no siente en realidad) Los poemas suelen ajustarse a unas normas formales que los caracterizan: versos, estrofas, ritmo, rima, mtrica Cada autor tiene su propia potica( mtrica, recursos literarios) que le caracterizan frente a otros autores Se llama lrica porque los primeros poemas se transmitan acompaados por un instrumento musical que era la lira; as la poesa naci unida a la msica. Forma: *La mtrica La mtrica es la disciplina literaria que se ocupa de la medida de los versos, de su estructura, trata de establecer las normas de versificacin: versos, rima, ritmo, estrofas. La mayor parte de nuestra poesa se encuentra regulada por la mtrica; cuando encontramos poemas que no se acomodan a ningn tipo de esquema mtrico estn ms cercanos a la prosa potica que a la poesa. *El verso Cada una de las lneas o renglones que forman un poema, pueden ser denominadas versos. Los versos se clasifican segn los nmeros de slabas. Normas que debemos tener en cuenta para medir los versos: Si el verso acaba con una palabra llana, el cmputo no cambia. Si el verso acaba con una palabra aguda o monosilbica, deberemos sumar una slaba al cmputo resultante. Si el verso acaba con una palabra esdrjula, deberemos restar una slaba al cmputo resultante.

Si dentro de un verso, una palabra acaba en vocal y la siguiente comienza tambin con una vocal o con h, entonces, si las necesidades mtricas no lo impiden, podremos unirlas y contarlas como una sola. Este enlace se denomina sinalefa.

RECURSOS LITERARIOS BASADOS EN EL SONIDO Repeticin de sonidos a lo largo de un verso o de una estrofa, el autor pretende recordar el significado de lo que est Aliteracin expresando por medio del sonido repetitivo: con el ala aleve del leve abanico.( Rubn Daro) Imitacin de sonidos reales, es un recurso muy utilizado en el Onomatopeya lenguaje de los tebeos: bumm, zass, pio, pio, guau guau Utilizacin de palabras de sonidos parecidos, pero de distinto Paranomasia significado: como tontos, como tantos, como todos. RECURSOS LITERARIOS DE TIPO GRAMATICAL Suelen ser adjetivos que dicen una cualidad del sustantivo Epteto que es claramente conocida: verde hierba, blanca nieve Es una existencia innecesaria para dejar claro el sentido de Pleonasmo una oracin o verso: lo vi con mis propios ojos. Su presin de algunos elementos en un verso ya que quedan sobreentendidos. Este recurso aporta al poema rapidez y Elipsis brevedad: por una mirada, un mundo; por una sonrisa, un cielo; por un besoyo no s qu te diera por un beso Alteracin del orden lgico de las palabras: Volvern las Hiprbaton oscuras golondrinas de tu balcn sus nidos a colgar Utilizacin de mas conjunciones que son necesarias, dota al Polisndeton verso de lentitud y solemnidad: Alguien barre y canta y barre Omisin de las conjunciones que son necesarias en un Asndeton verso, dota al verso de rapidez: para la libertad, sangro, lucho, pervivo Miguel Hernndez Repeticin de una o ms palabras al principio de varios Anfora versos: Por qu, por qu Repeticin de una misma estructura gramatical en un verso Paralelismo o en varios. Se da cuando las palabras al final de un verso son las Anadiplosis mismas que al inicio del siguiente Utilizacin de palabras que se escriben igual aunque su Juego de palabras significado es distinto: No, pues bueno: sea usted bueno y cllese. Consiste en unir dos palabras o separar una en dos distintas, Calambur de manera que cambia radicalmente el significado inicial: oro parece, y plata no es RECURSOS LITERARIOS BASADOS EN EL SIGNIFICADO

Metfora Smil o comparacin Metonimia Anttesis Paradoja Hiprbole Personificacin o prosopopeya Irona

Las perlas de tu boca : trmino imaginario: perlas, trmino real: dientes Comparar una cosa con otra por semejanza: Tengo la cabeza como un bombo Nombrar un objeto con el nombre de otro, por su proximidad fsica o significativa: El cuello de tu camisa Oposicin de palabras o ideas contrapuestas: Cuando estoy alegre lloro, cuando estoy triste rio Empleo de expresiones aparentemente opuestas: La msica callada, la soledad sonora Exageracin, amplificacin: por doler me duele hasta el aliento Atribucin de cualidades humanas a seres animados: La heroica ciudad dorma la siesta. Expresin de lo contario de lo que en realidad se piensa

ODA ELEGA GLOGA STIRA EPITALAMIO LETRILLA EPSTOLA CANCIN

PRINCIPALES SUBGNEROS LITERARIOS El autor expresa cualquier tipo de emocin lrica: alegra, melancola, tristeza, placer Poema escrito en homenaje y recuerdo de una persona fallecida. Coplas de Jorge Manrique Poema amoroso, en el que los protagonistas lamentan sus penas de amor, a travs de un dilogo y un vocabulario muy esmerado Es una especie de burla en verso, principal representante : Francisco de Quevedo Poema en el que se resalta la solemnidad de una boda, el amor de los recin casados. Poema breve, gracioso, de contenido burlesco, amatorio o religioso; suelen contar con un estribillo que le da unidad y ritmo Carta en verso que el poeta dirige a un amigo, predomina el tema moral Cualquier composicin de contenido amoroso o de rebelda.

Representantes: Entre los autores que usaron la prosa potica podemos citar a: Juan Ramn Jimnez, Rubn Daro, Bcquer, Federico Garca Lorca y ms recientemente a Antonio Gala o MuozMolina.

CAPTULO II: Al igual que la elega, la poesa ymbica parece tener su origen en canciones populares ligadas al culto religioso, para rememorar momentos como la muerte o el nacimiento, o en otros cantos que acompaaban al hombre en diversos trabajos. Esta poesa deriva su nombre de

iamboV , trmino de origen asitico, que aparece por primera vez en Arquloco en el sentido de composicin satrica. Si sobre la elega decamos que estaba muy unida a la poesa pica, no podemos afirmar lo mismo en cuanto a la poesa ymbica, en donde la influencia de la pica es mucho menor, tanto en la mtrica, cuyos pies bsicos son el yambo ( ) y el troqueo ( ), como en la lengua, cuyo ritmo es ms prximo a la lengua hablada, as como en los temas , invectiva, stira, ataques personales, narraciones incisivas, etc, todo ello tratado con un gran desenfado y realismo. A veces, sin embargo, los temas coinciden con los de la elega, aunque en general tienen siempre un carcter ms realista y menos elevado y refinado. Elega y yambo tienen en comn la expresin de la variada problemtica de las sociedades en que surgen, donde todava no es la prosa un vehculo de comunicacin literaria. El yambo parece haber tenido su origen en canciones populares incisivas y obscenas, relacionadas tal vez con los cultos de Dioniso y Demter, en los que lo jocoso, satrico y obsceno eran los elementos ms difundidos. En su origen el yambo era cantado, pero su msica se redujo despus a un simple acompaamiento que servia de apoyo a la recitacin. a.- Instrumento de acompaamiento de la poesa ymbica. Aunque en sus orgenes fuese cantado pronto pas a la recitacin. Ateneo atestigua que el yambo llevaba acompaamiento de instrumentos de cuerda tales como ymbicas y clepsiyambos, pero esto no habra sido lo normal. Jenofonte se refiere a la recitacin de tetrmetros trocaicos con acompaamiento de flauta. No obstante este acompaamiento no era importante y solo servia de apoyo a la recitacin. b.- Ocasiones de interpretacin. Como ya hemos apuntado se sabe que la poesa ymbica se utiliz en canciones populares relacionadas con el culto a Demeter y Dioniso. Es decir, en los cultos de la fertilidad, donde se practicaba la cruda invectiva y burla, y en relacin con los ditirambos o cnticos elevados a Dioniso. Un ejemplo del papel desempeado por estos discursos satricos en el culto a Demeter es el personaje de la criada Yambe, cuyas chanzas alegran a la afligida diosa, as como las bromas del puente en la procesin a Eleusis. c.- Temtica. La poesa ymbica como poesa de invectiva. Como tema principal, abundan en Arquloco las descripciones guerreras, que l mismo considera su profesin como mercenario, pero son realistas hasta el punto de rayar en el cinismo, muy lejos del ideal caballeresco - propio de la pica - segn podemos observar en pasajes donde cuenta cmo perdi su escudo en una huida, donde se re de las hazaas poco heroicas de su propio ejrcito, o donde nos habla de su ideal de general. Arquloco trata de expresar sus propios sentimientos, que son muy elementales : el amor y el odio, pero no intenta influir en otros hombres cuando expresa el aqu y el ahora de la sociedad en que vive, o su yo interno. Concibe el amor no como una dicha del hombre, sino como una grave enfermedad que sobrevive al hombre con mpetu. Su odio se desborda en ocasiones en una oleada de maldiciones, injurias y sarcasmos.

Tambin aparece en l el tema dela limitacin del hombre, de que est a merced de las fuerzas superiores de los dioses y del destino, ante lo cual no reacciona con desesperacin ni resignacin, sino con pragmatismo, soportando con paciencia las adversidades. Por ltimo usa el tema del vino para entonar el canto de su seor Dioniso, el ditirambo, como l mismo dice. Pero la caracterstica principal de su poesa es la invectiva. Expresa en sus versos un odio desmesurado y destructivo. Ansa la lucha con el enemigo como un sediento busca la bebida; aunque tambin injuriaba a sus amigos, as el caso de Pericles de quin dice cosas favorables o desfavorables segn le conviene. Los temas usados por Semnides en su poesa son muy diferentes : la impotencia del hombre, ser efmero y oprimido, lo vano de la esperanza humana, el dolor que nos rodea. Tambin es pesimista con respecto a las mujeres, a quienes detesta y realza sus defectos comparndolas con animales : cerda, zorra, comadreja... El otro gran yambgrafo, Hiponacte, usa invectivas agrias, de gran realismo, donde se burla hasta de s mismo. Sus versos nos muestran su vida como la de un mendigo conocedor de los bajos fondos de la sociedad en que vive. Abundan las descripciones obscenas. http://www.culturaclasica.com/literatura/grecia/lirica3.htm LA ELEGA EN EL S. VI A. C.: TEOGNIS Y SOLN

Al tratar de la elega en el S. VI nos referimos a Teognis y Soln, dos elegacos que dieron a su poesa un contenido fuertemente moralizante. Teognis de Mgara (2 mitad del S. VI) trasluce en sus elegas los peligros y los cambios a los que se vea expuesta la sociedad aristocrtica en una nueva poca (Lahr 1992). Habremos de recordar la concepcin de autor que evidencia su empleo del sello potico (sphrags), as como el resultado paradjico que representa la inclusin de tanto material ajeno en el corpus Theognideum (mira West 1974). De Soln de Atenas (hacia 640 560) recordaremos, ante todo, su papel histrico como reformador de la vida poltica ateniense. Intentamos luego establecer el lugar que ocup en su vida su poesa (mira Lisi 2000), que nosotros conocemos en forma de fragmentos gracias a la importante tradicin, prxima a la hagiografa, que surgi en torno al personaje (Oliva 1988). Es importante sealar los puntos que conectan entre s a Soln y Teognis, al tiempo que los diferencian de los elegacos de generaciones previas.

4. LA POESA YMBICA DE SEMNIDES E HIPONACTE

La poesa ymbica ya fue cultivada por Arquloco. Para finalizar esta segunda entrada sobre lrica arcaica nos referiremos al caso de los dos autores ms significativos del subgnero ymbico, Semnides e Hiponacte. El primero debi de vivir en el S. VII a. C. (mira Pellizer 1983). Se destacar la relacin que su poesa deba de tener con el ambiente del simposio. Sus yambos son poesa crtica e hiriente, actitud caracterstica de la poesa ymbica. Simnides es especialmente famoso por su misoginia: mira el Yambo de las mujeres, en el que compara a distintos tipos de mujeres con distintos tipos de animales, con valoracin negativa salvo en el caso de la mujer-abeja. Por otro lado se ha de indicar que, segn parece, el Yambo de las mujeres deba de poseer un carcter posiblemente ritual (fr. 7 West; mira Lloyd-Jones 1975, Rsler 1993). En relacin con Hiponacte de feso (mira Degani 1984; Miralles-Prtulas 1988) se dir que supuestamente vivi entre los aos 560 y 490. En su caso debemos volver a plantearnos la cuestin de hasta qu punto cabe identificar con el individuo histrico al personaje goliardesco con el que se tropieza el lector, una vez y otra, en los fragmentos. El lugar de ejecucin ms probable de su poesa deba de ser el simposio aristocrtico. http://elfestindehomero.blogspot.com/2009/04/elegia-y-yambo.html EL YAMBO El yambo es una mezcla de stira y ataque personal con la narracin y con la fbula. Hay que buscar su origen en las canciones rituales satricas y obscenas, con races en los cultos a Demter y Dioniso, y en los refranes populares. Es mayor la diferencia entre autores que la diferencia entre gneros. Arquloco presenta la forma de pensar de la poca arcaica. En Semnides e Hiponacte los temas se relajan.

Es difcil saber en qu lugares y ocasiones se cantaban estas composiciones. Quizs entre la aristocracia, puesto que sus problemas y temas son, en parte, los de las clases dirigentes, incluso cuando dejan de serlo y se encuentran en la derrota, la pobreza o el destierro. https://sites.google.com/site/liricayambica/ LA LRICA GRIEGA1. INTRODUCCINEl trminolrica proviene del griego , que quiere decir cantado al son de la lira.Frente a la homogeneidad que presentan otros gneros literarios, la lrica se presenta comoun mosaico muy variado y fragmentado, por lo que se suele hacer una divisin a la hora desu clasificacin entre:-Poesa mlica(, miel ): cantada con acompaamiento de una lira y que comportaexpresin personal. Se incluyen dentro la Lrica mondica y la Lrica coral.-Poesa alica( ,flauta ): recitada con acompaamiento de una flauta y que nocomporta expresin personal. Se incluyen aqu la Elega y el Yambo.La Lrica griega abarca desde el siglo VII a.C. hasta finales del siglo VI a.C., cuando lapica se consider insuficiente para satisfacer las nuevas necesidades de expresinespiritual del hombre griego. Tiene sus races en cantos religiosos para momentosimportantes de la vida y cantos de trabajo o incluso populares.La cuna de la Lrica es Asia Menor (Jonia). La vida se asienta en torno a la nuevaagrupacin urbana de la.La economa ya no se basa solo en la agricultura y laganadera, sino que la industria y el comercio son dos nuevas fuentes de riqueza. Esto traeconsigo la aparicin de nuevas clases sociales que se disputarn el poder con la viejanobleza que basaba su riqueza en poder de la tierra.En resumen, el mundo en el que nace la Lrica es un mundo en constante lucha porencontrar nuevos ideales, porque el viejo ideal de la,nobleza de sangre, ya no sirve.Todos estos cambios sociales, polticos y econmicos se manifiestan tambin en la propiapersona. Comienza a emerger la individualidad frente al antiguo sentido familiar. Es la valapersonal lo que cuenta, y no el hecho de pertenecer a una familia.2. LA LRICA MLICA: Lrica coral y Lrica mondicaa) La Lrica coral: PNDAROSe asocia al Peloponeso y al dialecto dorio. En su origen est vinculada a rituales quetienen al coro como protagonista del canto y, en ocasiones, de la danza. Existen lossiguientes tipos:-PEANES : himnos entonados en honor de Apolo.-DITIRAMBOS : cantados y danzados circularmente en honor de Dioniso.-PARTENIOS : cantos procesionales acompaados de danza a cargo de jvenesdoncellas.-EPINICIOS : odas en honor de los vencedores en las competiciones atlticas.TRENOS : cantos de lamento con motivo de algn hecho luctuoso.La Lrica coral cuenta con el mito como elemento base de la composicin.El mayor de los lricos corales griegos es Pndaro de Beocia, aunque tambin escribieronestas composiciones Alcmn de Sardes y Simnides de Ceos.Lo ms notable de la obra de Pndaro son sus epinicios, pero tambin cultiv peanes,ditirambos y partenios. Estas composiciones se realizaban para ser cantadas en las fiestasorganizadas al regreso del vencedor de los juegos a su ciudad natal. Los epinicios tienen unesquema fijo que comienza con alusiones al vencedor y a su familia y orgenes, prosigueestableciendo relaciones entre ste y su tierra natal con algn personaje mitolgico yacaba con una reflexin de tipo moral.La lengua de Pndaro es difcil, llena de ornamentos, y se ha conservado mejor que la deningn otro lrico. b) la Lrica mondica: SAFO Y ALCEOEl trmino monodia indica que es entonado por una voz nica. Se ha reservado para elcalificativo de ser el nico plenamente lrico.Se vincula a la isla de Lesbos, cuna de Safo y de Alceo, mximos representantes de estetipo de poesa, que refleja el ambiente de la sociedad aristocrtica de la poca.Safo de Mitilene: es la primera poetisa de

Occidente y en sus composiciones trat elamor en su totalidad, expresado siempre con una natural sencillez, a veces con ternura y aveces con ardiente pasin. Sus composiciones ms importantes son los epitalamios(canciones de boda entonadas por dos coros, uno masculino y otro femenino) y sus poemasms conocidos sonEl Himno a Afrodita y Los Efectos de Amor.Alceo de Mitilene: contemporneo y paisano de Safo, su obra influy en algunos poetaslatinos, especialmente en Horacio. El tema de su poesa es el ataque a sus rivales y ladescripcin del ambiente aristocrtico. 3. LA LRICA ALICA: la Elega y el Yambo a) La ElegaLa palabradesigna el llamado pentmetro, verso que junto con el hexmetro picoconstituye la breve estrofa llamadadstico elegaco , base de la elega.La Elega nace probablemente de los cantos populares de lamentos y elogios mortuorios yfue fuertemente influenciada por la pica.Bajo el nombre de Teognis de Megara nos ha llegado un corpus de elegas que alcanzanlos 1400 versos de extensin, probablemente una recopilacin de poca posterior, donde sehan incluido poemas de un estilo similar.Sus poemas son, en general, elegas cortas, de entre 2 a 15 versos, tpicas delsimposio obanquete de hombres. Los temas son el amor de los efebos, el vino, la nostalgia de losviejos ideales aristocrticos y el rencor hacia los nuevos ricos.Adems de Teognis, cabe destacar a otros autores de elegas como Tirteo, Mimnermo deEsmirna y Soln de Atenas. b) El YamboEn el yambo, la influencia de la pica es mucho menor con respecto a la elega, tanto en lamtrica, cuyos pies bsicos son el yambo y el troqueo, como en la lengua, cuyo ritmo es msprximo a la lengua hablada, as como en los temas: inventiva, stira, ataque personal,narraciones incisivas, etc., todo ello tratado con un gran desenfado y realismo. El yambotiene su origen en canciones populares incisivas y obscenas, relacionadas probablementecon los cultos a Dioniso y Demter.Su mximo representate es Arquloco de Paros, cuya poesa es enormemente crticafrente a las costumbres y clara y sincera, sin tapujos ni dobleces. Su mayor mrito es queinicia algo nuevo en la literatura griega al romper con el mundo de los dioses de Homero.Otros autores ymbicos son Semnides de Amorgos, quien tambin cultiva la Elega, eHiponacte de feso. http://es.scribd.com/doc/50734377/LA-POESIA-LIRICA-griega

Componentes del lenguaje lrico


El gnero lrico se caracteriza por tener la presencia de los siguientes componentes:

Hablante lrico
El hablante lrico es el ser ficticio que transmite sus sentimientos y emociones, el que habla en el poema para expresar su mundo interior. Para expresar su mundo interior puede adoptar tres actitudes: una actitud carmnica, una actitud enunciativa y una actitud apostrfica.

Objeto lrico

El objeto lrico es la persona, objeto o situacin que origina los sentimientos en la voz potica. El objeto suele ser concreto y con referente tangible, por ejemplo, como un animal o una persona. Ejemplo:
"Vosotras,las familiares, inevitables golosas; vosotras, moscas vulgares." Objeto lrico: las moscas.

Motivo lrico
Es el tema del cual trata la obra lrica, es decir, el sentimiento predominante de la voz potica.En general es una idea abstracta

Actitud lrica
La actitud lrica es la forma en que se relaciona la voz lrica con los distintos referentes del poema, en la cual el hablante lrico expresa sus emociones. Las actitudes lricas son la actitud enunciativa, apostrofica y carminica. Clasificacin de la actitud lrica La actitud lrica se clasifica en los siguientes tres tipos: enunciativa, apostrfica y carmnica.

Historia
La lrica parece ser la forma ms antigua de la poesa. La hallamos en los Cnticos de Moiss y en los Salmos de David, en los antiguos poemas de la India y especialmente en el Rig-veda (siglo XV a. C.). Pasan como creadores legendarios del gnero entre los griegos Orfeo, Lino, Museo y se cuentan entre sus cultivadores histricos Alceo, Simnides, Tirteo, Safo y Anacreonte que lo aplicaron a los asuntos ms distintos. Lo llevaron al teatro en los coros de sus tragedias Esquilo, Sfocles y Eurpides. Pndaro lo llev a la perfeccin en sus odas olmpicas y pticas. Entre los romanos sobresalieron en la lrica Horacio y Ctulo. En la Edad Media, inspir los cantos de los bardos y trovadores y excepcionalmente el de algunos troveros. En los tiempos modernos se han distinguido en la lrica:

en Mxico, Sor Juana Ins de la Cruz, Octavio Paz y Amado Nervo en Alemania, Schiller y Goethe en Italia, Petrarca y Tasso en Chile, Pablo Neruda, Gabriela Mistral, Vicente Huidobro, Pablo de Rokha, Nicanor Parra, Gonzalo Rojas y Violeta Parra en Espaa, Garcilaso de la Vega, Fray Luis de Len, San Juan de la Cruz, Francisco de Quevedo, Luis de Gngora, Jos de Espronceda, Gustavo Adolfo Bcquer, Juan Ramn Jimnez, Antonio Machado, Federico Garca Lorca, Miguel Hernndez, etc.

en Francia, Ronsard, Racine, Andr Chnier, Lamartine, Vctor Hugo, Leconte de Lisle y Heredia en Inglaterra, Dryden, lord Byron, Shelley, Burns en Rusia y Polonia, Pushkin y Mickiewicz en Per, Csar Vallejo y Blanca Varela en Ecuador, Dolores Veintimilla de Galindo, Csar Dvila Andrade, Medardo ngel Silva, Jorge Carrera Andrade, Jorge Enrique Adoum y Hugo Alemn en Brasil, Joaquim Machado de Assis en Venezuela, Andrs Eloy Blanco

Si bien entre los griegos y los romanos se cantaba la poesa lrica, en Roma y en los pueblos modernos qued separada totalmente de la msica.1 Clasificacin de la actitud lrica La actitud lrica se clasifica en los siguientes tres tipos: enunciativa, apostrfica y carmnica.
Actitud enunciativa

Es la actitud que se caracteriza porque el lenguaje empleado por el hablante lrico representa una narracin de hechos que le ocurren a un objeto lrico. El hablante intenta narrar los sentimientos que tiene de esa situacin tratando de mantener la objetividad. El poema que posee esta actitud describe una situacin del entorno o contexto, manteniendo cierta distancia. Para ello utiliza marcas textuales de tercera persona gramatical como l, los, ellos, ella, le, etc. Ejemplo:
"Como en juegos los nios bajan a picotear las horas hasta deshojarlas".

Actitud apostrfica o apelativa

Es una actitud lrica en la cual el hablante se dirige a otra persona, como el objeto lrico o el lector, y le intenta interpelar o dialogar. En esta actitud el hablante dialoga con un receptor ficticio a quien refiere sus sentimientos. Ejemplo:
"Compaera usted sabe que puede contar conmigo."

Actitud carmnica o de la cancin

En esta actitud, el hablante abre su mundo interno, expresa todos sus sentimientos, reflexiona acerca de sus sensibilidades personales. Aquel poema que posea esta actitud expresar los sentimientos del hablante y se escribir en primera persona, ciertamente se puede definir como el acto de "fundicin" entre el hablante y el objeto lrico. La expresin de sentimientos es prcticamente total (Yo).

http://es.wikipedia.org/wiki/L%C3%ADrica

La Elega
Es un poema al dolor, pues ese es su eje temtico principal. El poeta expresa sus sentimientos de angustia y desamparo, relacionados a circunstancias de muerte o de profunda lamentacin

La Oda
Fue considerada la mxima expresin lrica en los tiempos antiguos, por su composicin. Este tipo de poesa responde a un modo de alabanza, de exaltacin, es una forma de canto donde fluye la pasin por parte del hablante lrico, quien expresa sus sentimientos por medio de las loas y de las palabras admirativas y las dirige hacia una persona, objetos o cosas. En este canto el hablante manifiesta toda su pasin, efervescencia y entusiasmo, para plasmar belleza en el poema. Un ejemplo de oda es este extracto del famoso poema de Pablo Neruda:

http://www.escolares.net/lenguaje-y-comunicacion/tipos-de-poemas-liricos/

ELEMENTOS DEL GNERO LRICO

El gnero lrico es aquel en que el poeta canta sus propios sentimientos. Es de carcter subjetivo porque la fuente, el sujeto de la inspiracin, es el poeta mismo. El nombre de lrico viene de los griegos, que cantaban estas composiciones al son de la lira. La lrica o gnero lrico es un gnero literario en el que el autor expresa sus sentimientos y emociones. Suele utilizar como forma habitual el verso y la primera persona. El presente, pasado y futuro se confunden. Comunica las ms ntimas vivencias del hombre, lo subjetivo. Comunica estados anmicos. En este gnero, el autor abre su mundo interior. Se expresa bsicamente a travs de versos, pero tambin se puede manifestar en prosa, pues lo que la define es la expresin de sentimientos. La mxima expresin del gnero lrico es el poema. El poema es un conjunto de versos reunidos en

estrofas. Los rasgos ms importantes de la lrica son la musicalidad, el simbolismo y la evocacin.

I. Subgneros: La lrica contiene los siguientes subgneros:

1. Gneros Mayores

Cancin: es un poema admirativo que expresa una emocin. Himno: es una cancin muy exaltada (religiosa, nacional o patritica). Oda: Composicin potica en la cual el hablante lrico expresa con exaltacin su admiracin por algo o alguien; segn el tema que se cante, puede ser sagrada, heroica, filosfica, amatoria. Elega: La Elega es un subgnero de la Lrica que designa por lo general a todo poema de lamento o poema triste. La actitud elegaca consiste en lamentar cualquier cosa que se pierde: la ilusin, la vida, el tiempo, un ser querido etc... La elega funeral (tambin llamada endecha o planto en la Edad Media) adopta la forma de un poema de duelo por la muerte de un personaje pblico o un ser querido, y no ha de confundirse con el epitafio o epicedio, que son inscripciones ingeniosas y lapidarias que se inscriban en los monumentos funerarios, ms emparentados con el epigrama, otro gnero lrico.

gloga: Subgnero lrico que se desarrolla mediante un monlogo pastoril o ms frecuentemente un dilogo en que unos pastores se cuentan sus historias de amor en medio de un paisaje idealizado. Lira: es un tipo de estrofa de cinco versos de la mtrica espaola compuesta de tres versos heptaslabos (siete slabas) y dos endecaslabos (once slabas) Stira: es un poema sarcstico. Opera: es un drama cantado con acompaamiento instrumental que, a diferencia del oratorio, se representa en un espacio teatral ante un pblico

2. Gneros Menores

Madrigal: es un breve poema idlico. Enigrama: es un breve poema satrico. Epigrama: Composicin potica breve que expresa un solo pensamiento principal festivo o satrico de forma ingeniosa.

Epstola: es una escritura dirigida o enviada a una persona o un grupo de personas, que usualmente es una carta, y una muy formal, a menudo didctica y elegante. Las cartas de Apstoles a Cristianos en el Nuevo Testamento son a menudo referidos como epstolas.

Fbula: es un relato breve de ficcin, protagonizado por animales que hablan y escrito en prosa o verso con una intencin didctica de carcter tico y universal formulada la mayor parte de las veces al final, en la parte denominada moraleja, ms raramente al principio o eliminada ya que puede sobreentenderse o se encuentra implcita

Letrilla: La letrilla es una composicin potica breve, dividida en estrofas simtricas al final de las cuales se repite un mismo pensamiento en uno o ms versos denominados estribillos. Soneto: es una composicin potica de origen italiano que consta de catorce versos endecaslabos, esto es, de once slabas, distribuidos en dos cuartetos y dos tercetos. En cada uno de los cuartetos riman el primer verso con cuarto y el segundo con el tercero, y ambos cuartetos deben usar las mismas rimas. En los tercetos las rimas pueden disponerse a gusto del poeta, si bien la estructura clsica del soneto prefiere la rima CDC DCD o CDE CDE. La estructura mtrica del soneto es pues ABBA ABBA y CDC DCD o CDE CDE.

Redondilla: Combinacin mtrica de cuatro octoslabos en que conciertan los versos primero y cuarto, tercero y segund. Zarzuela: gnero lrico-dramtico espaol, en el que se alternan escenas habladas, otras cantadas y bailes incorporados. Se cree que el nombre deriva del pabelln de caza homnimo, cercano a Madrid donde, en el siglo XVII, se llevaban a cabo este tipo de representaciones para la corte espaola.

http://lenguayliteratura.org/ltr/index.php?option=com_content&task=view&id=1536&Itemid= 1

Lrica tradicional
Antes de la aparicin de la escritura, la lrica tradicional consista en canciones que acompaaban diversos momentos de la vida: canciones de trabajo, de banquete, de boda, religiosas, etc. Eran interpretadas por un solista y/o un coro; a veces eran acompaadas de baile y de instrumentos musicales de cuerda (lira) o viento (flauta). El dialecto utilizado era lgicamente el propio del lugar en que se cantaba. La mtrica era muy variable, pero basada siempre en la alternancia de slabas largas y breves.

Lectura: Cancin rodia de la golondrina (Garca Gual, C. Lrica griega, ed. Alianza p. 169), Cancin de albada (p. 170), Cantos simposacos 5 y 6 (p. 171).

Lrica literaria
Es continuacin de la lrica tradicional o popular. La poesa tradicional era annima y al ser patrimonio comn recoga sentimientos comunes. En la lrica literaria se introduce el concepto de autor y tiende a expresar sentimientos individuales. Fue el gnero ms cultivado en los siglos VII y VI a.C.

Atendiendo a criterios formales, temticos, etc. se distinguen varios subgneros. Cada gnero se cultiva especialemente en un lugar, por lo que se acaba identificando con un dialecto determinado:
1. Recitada con acompaamiento de flauta. Son de mtrica sencilla (uno o dos tipos de versos repetidos). En ambos predomina el dialecto jnico. Por el tema y la mtrica se distinguen: 1. elega 2. yambo 1. Cantada con acompaamiento de lira (poesa lrica en sentido estricto). Est organizada en estrofas. Por el nmero de interpretes y ambiente en que se interpreta se distinguen: 1. lrica mondica o monodia (dialecto eolio) 2. lrica coral (dialecto dorio)

Elega
Origen: poemas de elogio fnebre. Tema: Reflexiones de carcter moral, poltico o general sobre la vida; tambin de tema amoroso. Poetas: Calino, Tirteo de Esparta, Mimnermo, Soln de Atenas y Teognis.

Lectura: Tirteo 3 (p.24). Soln de Atenas 11 (Garca Gual, p.57).

Yambo
Origen: fiestas religiosas de ambiente distendido y jocoso. Tema: burla, ataques personales y afirmacin del individualissmo frente a las conversaciones sociales. Poetas: Arquloco, Hiponacte, Semnides.

Lectura: Yambo de las mujeres (Fr. 7) de Semnides de Amorgos.

Lrica mondica
Tema: amoroso y poltico. Interpretada con acompaamiento de lira por un solista ante un grupo de amigos

Lectura: Safo Oda a Afrodita fr.1 (p.84) y fr. 17 (89). Anacreonte 2, 6 y 18 (pp. 105-9).

Lrica coral
Tema: Himnos a los dioses, narraciones mitolgicas, celebracin de victorias militares o deportivas. Interpretado por un solista y un coro en una festividad ciudadana y con tono solemne. A menudo acompaado de danza. Autores: bico, Alcmn, Pndaro de Tebas.

Lectura: Pndaro, "Encomio de Teoxeno de Tnedos" (p.161).

http://www.avempace.com/wiki/index.php/Poes%C3%ADa_l%C3%ADrica

Elega
De Wikipedia, la enciclopedia libre Saltar a: navegacin, bsqueda Elega, por William Adolphe Bouguereau (1899).

La elega es un subgnero de la poesa lrica que designa por lo general a todo poema de lamento. La actitud elegaca consiste en lamentar cualquier cosa que se pierde: la ilusin, la vida, el tiempo, un ser querido, un sentimiento, etc. La elega funeral (tambin llamada endecha o planto, en la Edad Media) adopta la forma de un poema de duelo por la muerte de un personaje pblico o un ser querido, y no ha de confundirse con el epitafio o epicedio, que son inscripciones ingeniosas y lapidarias que se inscriban en los monumentos funerarios, ms emparentados con el epigrama, otro gnero lrico.

Historia y evolucin del gnero


Elega grecolatina
En la literatura grecolatina, el criterio que defina la elega no era fundamentalmente temtico sino formal, se consideraba elega a cualquier poema compuesto en el metro elegaco, que alterna un verso hexmetro y otro pentmetro. Esta forma potica se puso en ocasiones al servicio de una temtica elegaca, en el sentido moderno de la palabra, pero en general se asociaba a la temtica amorosa, siendo los poetas elegacos latinos Tibulo y Propercio ejemplos de poetas eminentemente erticos. Las primeras obras elegacas de Ovidio, como Amores, caen tambin en este campo, si bien sus poemarios de madurez, como Tristes y Pnticas, nos ofrecen elegas que satisfacen el criterio moderno del gnero, pues se trata de poemas de lamentacin por su exilio forzado de Roma. Los autores ms conocidos de elegas son los siguientes: entre los griegos, Soln de Atenas, Teognis de Mgara, Mimnermo de Colofn, Calino de feso, Tirteo de Esparta, Semnides de Amorgos y Jenfanes de Colofn. Entre los latinos, Tibulo, Propercio y Ovidio.

La elega en la literatura espaola


La poesa espaola cuenta con varios clsicos del gnero, entre los que destacan en primer lugar las Coplas por la muerte de su padre de Jorge Manrique, del siglo XV. El Llanto por Ignacio Snchez Mejas de Federico Garca Lorca y la Elega a Ramn Sij de Miguel Hernndez, incluida en su libro El rayo que no cesa, son dos clsicos modernos de este tipo de lamento fnebre. Otras obras menos conocidas del gnero incluyen las siguientes:

Elega ininterrumpida (Octavio Paz). Rusticatio Mexicana (Rafael Landvar). Algo sobre la muerte del mayor Sabines (Jaime Sabines)

Boletn y Elega de las Mitas (Csar Dvila Andrade).

http://es.wikipedia.org/wiki/Eleg%C3%ADa

LA LRICA Y LA ELEGA
LA LRICA:
La aparicin de una poesa lrica (nombre derivado de lira, instrumento de cuerda) que siguieron los modelos griegos alejandrinos se sita alrededor de la primera mitad del siglo I a. C. En la primera mitad del silgo I a.C. un grupo de poetas, llamados POETAE NOVI o NEOTERICOS, desencadenaron una tendencia potica con ms cuidado por la subjetividad, preocupada por la perfeccin mtrica y prosdica, y que centraba su temtica ms en lo sensitivo, en la vida, la muerte, el amor, el odio, vividas como una experiencia personal, que las circunstancias polticas y sociales de la poca indujeron a extender por un pblico cada vez ms numeroso. Catulo (87 54 a.C.) La obra de Catulo Catulli Veronensis Liber se ha dividido segn criterios mtricos y estilsticos en tres grupos de poemas. Los sesenta primeros son obras breves con temas diversos y cercanos a la vida cotidiana, poemas de amor, crticas polticas y stiras contra diversos personajes. Entre los de tema amoroso estn los que dedic a Lesbia, mujer de cierta posicin social de quien estuvo enamorado ardientemente. Del 61 al 68 son poemas narrativos ms largos. El poema ms extenso es el 64 Las bodas de Tetis y Peleo, de tema mitolgico. El ltimo grupo de poemas comprende epigramas en dsticos elegacos de variado tema. Utiliza en sus poemas un lenguaje entre culto y popular, y adems muestra la influencia de sus modelos griegos: Safo, Anacreonte. Virgilio (70 20 a.C.) Sus obras ms importantes son las EGLOGAS o BUCLICAS: son diez composiciones de tema pastoril, imitando al poeta alejandrino Teocrito. Fueron escritas entre el 43 y el 37 a.C.; est influenciado por los neotricos y por Catulo. Los poemas pares son narrativos mientras que los impares son dilogos. Quinto Horacio Flaco (65 a.C. 8 d.C.) Hijo de un liberto que trabaj como recaudador de impuestos. Tuvo una educacin refinada, estudiando en Atenas: filosofa, retrica y literatura griega. Ejerci como funcionario en la administracin de justicia. Su obra de difcil clasificacin en gneros, se suele clasificar por un lado en produccin netamente lrica y, por otra en satrica. Se consideran poemas lricos: PODOS: diecisiete composiciones breves, de tono sarcstico y temas novedosos, tratan de rivalidades literarias y polticas, crticas a personajes pblicos, amores, asuntos cotidianos, etc. El ms conocido fue el II, de tema buclico titulado Beatus

ille. ODAS: cuatro libros de argumento diverso: la amistad, la gloria de Roma, el amor, la naturaleza. Su sentido epicreo de la vida y de la muerte se sintetiza en la universal mxima del Carpe diem. Su poesa es de una gran penetracin psicolgica, unida a un perfeccionamiento mtrico y lxico.
lrica y elega

2 CANTO SECULAR: compuesto por sugerencia de Augusto para los Juegos Seculares del ao 17 a.C. y cantado por un coro de jvenes en honor a los dioses protectores de Roma.

LA ELEGA:
En la antigedad la poesa elegaca estaba asociada a la expresin del sentimiento personal, del lamento y del dolor. Se denomina elega al poema escrito en dsticos elegacos. La elega latina profundiza en el sentimiento individual e ntimo de tristeza y dolor que el poeta imprime en su composicin. Es expresin de la contradiccin, del amor y del dolor, de lo triste y de lo sublime. Gayo Cornelio Galo (69 26 a.C.) Amigo personal de Augusto y despus cado en desgracia, fue un poeta estimado en su tiempo. Su obra comprenda cuatro libros de elegas, dedicados a su amada Licoris. Tibulo (55 19 a.C.) Compuso dos libros de elegas bajo el nombre de Corpus Tibullianum. En el primero desarrolla su pasin por su amada Delia. El segundo est dedicado a Nmesis. Prospercio (49 15 a.C.) Amigo de Ovidio, escribi cuatro libros de elegas, Carmina. En el primer libro cuenta sus amores con Cintia. En los restantes incorpora temticas relativas al ennoblecimiento de Roma, as como dedicatorias a personajes como Mecenas. Su estilo es de una mayor evocacin mitolgica e incluso pica. Elegas de Ovidio Elega de tema amoroso: dedicadas a su amada Corina, repletas de descripciones e imgenes de la vida social del momento. Elegas del destierro, llamadas Tristia, cinco libros en los que revisa sus errores cometidos, las amarguras del destierro, plagados de adulaciones con la pretensin de ser perdonado.
http://www.edualmuc.org/encicloapuntes/bachillerato/latin/latin_lirica.pdf

LA LITERATURA ARCAICA: La poesa


La poesa de este periodo abarca desde los siglos VII al VI a. C. y presenta un panorama muy diverso y fragmentado a diferencia de otros gneros. Se divide en coral en cuyo canto interviene un grupo y mondica intrepretada por un slo autor. Esta. A su vez pude
clasificarse en:

- LA POESA MLICA se vincula a la isla de Lesbos, cuna de Safo y de Alceo, poetisa y poeta, respectivamente, que son sus mximos exponentes. Se habla tambin de

una poesa mlica jnica, representada por Anacreonte. Resulta, en consecuencia, difcil ver puntos de unin entre estos poetas, a no ser el hecho de que ni son autores de poemas corales, ni ymbicos ni elegacos. La poesa mlica lesbia refleja el ambiente de la sociedad aristocrtica de la poca. El dialecto es el eolio, y la mtrica descansa sobre el verso corimbico y esquemas estrficos cerrados. La mlica jonia es ms intimista, y algunos poemas desprenden un eco festivo. _ LA POESA YMBICA recibe este nombre a partir del metro que usa, el yambo, ncleo del trmetro ymbico, verso que adoptar aos ms tarde la tragedia. Este tipo de poemas presenta tambin versos sueltos, con combinaciones mtricas diferentes. Los poemas son breves, del gusto del pblico, y en ellos caben temas muy variados: burlas, consejos polticos, loas a los dioses, reflexiones morales, sentimientos amorosos, quejas personales, todos encuentran en el yambo un vehculo perfecto para conectar con el auditorio. El dialecto jonio, frente al dorio de la lrica coral, es el ms usado. Arquloco, Semnides e Hiponacte son sus tres autores ms representativos. _ LA POESA ELEGACA comparte con el yambo el hecho de ir acompaada al son de la flauta, y no de la lira, como la poesa mlica. La gran variedad de temas y el metro sobre el que descansa el dstico de ritmo dactlico hacen pensar en una contaminacin o fusin de dos ramas diferentes: la orientalizante y la que arranca de la pica jnica. Ello explicara su esquema mtrico y sus primitivos contenidos. A partir de temas tristes o dolorosos, la elega va dando cabida, al igual que el yambo, a todo tipo de asuntos; en especial, a consejos morales, reflexiones ticas y exhortaciones a la guerra. 244 Todos ellos usan como esquema mtrico el dstico elegaco, compuesto por un par de versos: un hexmetro dactlico y un llamado pentmetro dactlico, que suele englobar una unidad de pensamiento o contenido fcil de leer, pero no siempre fcil de entender. No obstante, sin ser tan directa y agresiva como la poesa ymbica, la poesa elegaca llega al auditorio con un frescor y una inmediatez mayor que ningn otro subgnero lrico. La lista de poetas es variada: Calino, Tirteo, Mimnermo, Soln, Jenfanes, Teognis. LOS AUTORES Trazamos a continuacin una breve semblanza de los autores agrupados por orden cronolgico y, hasta donde ha sido posible, por subgneros lricos o tipos de poemas que escribieron:

Lrica mondica : yambo y elega


Arquloco de Paros (siglo VII a.C.) Su poesa es enormemente crtica frente a todas las costumbres arraigadas, y clara, sincera, sin tapujos ni dobleces. Compone tanto elegas como yambos. Su mayor mrito es haber iniciado algo nuevo que, aun influido por Homero, supone una ruptura con el mundo de los hroes homricos. Colino de feso (siglo VII a.C.)

Inaugura la lista de los llamados poetas elegacos. La produccin que conservamos es muy escasa, poco ms de veinte versos que muestran la fuerza que pueden tener los dsticos elegacos cuando contienen gritos de aliento para quien va a entrar en combate guerrero. Tirteo (siglo VII a.C.) El espartano Tirteo hace de la elega una oda a la lucha en la batalla y crea tpicos para la posteridad: la pelea con fuerza y con fe, el apoyo al compaero, la cada y la muerte gloriosas, la fama inmortal, el ejemplo de los antepasados, el resistir antes que rendirse, etc., tpicos que salpican la obra de un Tirteo que ha quedado inmortalizado como el poeta nacional de Esparta. 245 Semnides de Amorgos (siglo VI a.C.) Natural de Amorgos, isla del Egeo, contina la tradicin ymbica inaugurada por Arquloco. Es un aristcrata cansado de vivir, el pesimismo est en su obra, as como la amargura. En el llamado Yambo de las mujeres, el autor descarga su bilis contra el gnero femenino. Se clasifica a las mujeres en diversos tipos, y cada uno de ellos es comparado con un animal. Todas las mujeres son un cmulo de defectos, excepto las que pueden compararse con la abeja, hacendosa y trabajadora. Mimnermo de Esmirna (siglo VI a.C.) Mimnermo inaugura una lnea de pensamiento llamada a tener eco dentro y fuera de la literatura griega. El autor aprovecha alguno de los smiles homricos para hablarnos de la fugacidad de la vida, de la juventud perdida y de la terrible y achacosa vejez, que es peor que la propia muerte: triste, fea, odiosa y detestable, as la califica Mimnermo, vitalista, que no se resigna a los estragos que va realizando sobre el hombre el paso del tiempo. Y todo ello, con un tinte intimista, sincero, que hace que su breve produccin elegaca haya sido muy apreciada. Soln (siglos VI a.C.) Personaje polifactico, el ateniense Soln ana en su figura al poeta, al poltico y al sabio. En la Atenas de finales del siglo VII y comienzos del VI a.C., Soln desempea un papel de mediador, que intenta conciliar los intereses de los aristcratas y los de las clases populares. Sus versos son una exhortacin al dilogo, a la moderacin, al equilibrio, as como una justificacin de sus ideas y actuaciones polticas. Pero, con ser esos poetas de gran inters, lo que ms llama la atencin son sus reflexiones de tipo tico. Soln, al contrario que Mimnermo, piensa que la vejez es la culminacin de experiencias y saberes que va recopilando el hombre a lo largo de su existencia. Divide la vida en diez etapas de siete aos y explica con brevedad e ingenio los rasgos especficos de cada una de ellas. Jenfanes de Colofn (siglo VI a.C.) Aos ms tarde, contina la tradicin elegaca Jenfanes, oriundo de Colofn, en Asia Menor. Su obra, muy fragmentaria, es, no obstante, de gran importancia en cuanto que aporta elementos realmente novedosos. Insiste Jenfanes en motivos tradicionales la

246 nobleza, el banquete o simposio, los avatares autobiogrficos, pero rompe con el modo tradicional de pensar al tocar temas de religin y mitologa. Propone un dios nico, lo que choca con el politesmo tradicional griego, que se fustiga sin piedad. Tambin, discrepa Jenfanes de sus contemporneos al anteponer el hombre sabio al atleta o deportista y al formular su fe en el progreso. Teognis de Mgara (siglo VI a.C.) Conservamos casi 1500 versos atribuidos a Teognis, aunque se piensa que ese Corpus theognideum incluye, adems de los versos del autor megarense, otros de poca clsica, helenstica e imperial. La temtica es variada: el banquete con loas al vino y al comportamiento del buen bebedor, la patria, la amistad, el odio y la sociedad. Hay toda una defensa de la aristocracia, al tiempo que se fustiga a los nuevos ricos, incultos y ambiciosos, que intentan socavar el orden establecido. Hiponacte de feso (siglo VI a.C.) Hiponacte, autor de yambos, tiene una filosofa que contrasta con la de muchos de los lricos griegos, al defender a los marginados y a los estratos ms bajos de la sociedad. Su lenguaje es crudo, salpicado de palabras procedentes de Asia Menor. Agresivo, directo, mordaz, vengativo, goz de cierta influencia en la Antigedad.

Lrica mondica: poesa mlica


Safo de Mitilene (siglo VI a.C.) Procedente de la isla de Lesbos, Safo es la primera poetisa de Occidente y la voz lrica por antonomasia de todo este elenco de lricos griegos. No interesan en exceso aspectos de su biografa o de su conducta. Tampoco es relevante saber en qu consista ese crculo de muchachas de Lesbos del que sin duda formaban parte Safo y varias de sus amigas. Lo que interesa destacar es que Safo descubri valores nuevos en la historia del espritu griego. Nunca antes y nunca despus se ha podido leer en griego una poesa escrita y puesta al servicio de Afrodita en la pluma de una mujer. 247 Safo trat del amor en su totalidad: la plegaria para la que la persona amada acepte y quiera amar, la espera amorosa, la presencia de la persona amada, la infidelidad y los celos, la ausencia de la persona amada; su regreso, la nostalgia de quien se queda y, especialmente, la patologa que caracteriza a quien est profundamente enamorado. Safo emplea el dialecto eolio, el ms delicado y grcil al odo, para crear compuestos primorosos, jugar con las imgenes y, especialmente, para elaborar un clima de una sensualidad desbordante que se hace palabra musical en su obra. Imgenes nuevas, alusiones a la noche, a la Luna y a las estrellas enriquecen los poemas, compuestos con depurada tcnica. Safo domina las claves de la versificacin y la mtrica; ello le lleva a componer varios poemas en estrofas que, a partir precisamente de ella, reciben su nombre estrofa sfica. Alceo de Mitilene (siglo VI a.C.) Contemporneo y paisano de Safo, Alceo nos ha dejado unos cuantos versos que influyeron en varios poetas latinos, especialmente en Horacio. Perteneciente a la nobleza

de la isla de Lesbos, intent sin xito alcanzar el poder. Padeci el exilio y la frustracin de no ver llevados a buen puerto sus ideales y programas polticos. Este es precisamente el tema bsico de su poesa: el ataque a sus rivales y la descripcin sobre todo del ambiente en que se mueven los aristcratas de su poca; el simposio, el vino, el erotismo..., y la poltica. Fragmentos speros y broncos se alternan con otros suaves y delicados. Poeta de tcnica y verso irreprochables, sus poemas no llegan a emocionar. No obstante, el lector concluye que est ante un autor con gran fuerza expresiva. Anacreonte de Teos (siglos VI-V a.C.) Cierra la lista de lricos mondicos Anacreonte, nacido en Teos, una ciudad de Jonia. Poeta viajero ms por obligacin que por deseo, influy en los ambientes refinados de la aristocracia en las cortes de varios tiranos. Vivi casi noventa aos, por lo que pudo ver el mundo desde las diversas atalayas que proporcionan los muchos aos de vida. Abdera, Samos, Tesalia y Atenas son las ciudades que marcan los distintos jalones de su produccin potica, que tiene tres temas centrales: el banquete y el vino, el amor y las 248 etapas de la vida humana; en especial, la vejez. Su metro variado, su lenguaje claro y realista, sus imgenes sencillas y sus reflexiones serias y profundas, hacen que sea, junto con Safo, el autor que ms pronto llega al lector de hoy. De resultas de trivializar los temas de su poesa y de aprovechar su lenguaje sencillo y sus ritmos giles, se gest en poca helenstica y bizantina todo un corpus de poemas llamados "Anacrenticas", que gozaron de gran popularidad en Europa a partir del siglo XVI. Conviene, no obstante separar bien la figura de Anacreonte de las llamadas "Anacrenticas", poemas mucho ms frvolos y triviales.

Lrica coral
Alcmn de Sardes (siglo VII a.C.) Aunque nacido en Sardes, en Asia Menor, este poeta vive, piensa, escribe y siente en laconio. Alcmn detecta y expresa la cara risuea, femenina y delicada de Esparta, que ofrece un claro contrapunto al guerrero cantado por Tirteo. Las fiestas en las que participan coros femeninos de doncellas que rivalizan en cantos y danzas han sido motivo de inspiracin para el poeta, que ha plasmado todo ese ambiente en unos partenios cantos de doncellas insuperables. Adems, Alemn ofrece estampas cotidianas de la vida humana: el fuego, la lumbre, el pur de guisantes, la cuajada, los bollos o los pasteles salpican los versos de este poeta de un intimismo que es nuevo en la literatura griega. Alemn maneja con maestra las imgenes, lo que le acredita como un poeta que no pretende tanto hacer pensar o reflexionar como deleitar al auditorio. Estescoro de Hmera (siglo VII a.C.) Procedente de Sicilia, este poeta parece ser, por un lado, puente entre la pica y la lrica y,

por otro, puente entre la lrica y la tragedia. Efectivamente; el mito est en el centro de su obra; "Gerioneida", "Cerbero", "Caza del jabal", "Oresta", "Destruccin de Troya", "Palinodia", ttulos de algunos de sus poemas, hablan por s solos. La composicin 249 estrfica est muy cuidada; los estsimos de los coros trgicos parecen remitirnos a ella. El mito no es para Estescoro pretexto o paradigma, le interesan pura y simplemente los hechos que narra en la medida en que forman parte de la tradicin y pueden aprovecharse con motivo de fiestas y celebraciones populares. Estescoro no es original, carece del brillo potico de Alemn, aunque, por su perfeccin tcnica y por su condicin de bisagra entre gneros literarios, es cada vez objeto de un estudio ms atento. bico de Regio (siglo VI a.C.) Nacido en el sur de Italia, se traslad a la Corte de Polcrates de Samos, lo que marc un cambio en su produccin. De los primeros poemas, eco de los de Estescoro "Heracles", "Gerioneida", "Jabal de Meleagro", etc., pasa a una poesa de tema ertico, ntima, personal, intensa. El poeta aprovecha el entorno para elaborar imgenes que llegan con fuerza al lector actual; aves y flores aparecen tratadas por primera vez de un modo delicado y sencillo. Simnides de Ceos (siglos VI a.C.) Nacido cerca del tica, en la isla de Ceos, fue testigo de la gestacin de la conciencia panhelnica a raz de las guerras mdicas. Su poesa muestra una mentalidad abierta y una variedad de temas muy notable. Sabe conjugar el ideal aristocrtico de la lrica con ese nuevo ideal -todava no democrtico, pero s ms abierto y accesible a todos los griegos. Toc todos los tipos de lrica coral, ditirambos, trenos y epinicios, as como epigramas de fama imperecedera. Simnides es el iniciador del epinicio, canto en honor del vencedor en una competicin de los juegos atlticos. En ellos podemos ver en estado embrionario lo que desarrollarn otros poetas corales: el elogio al vencedor e incluso al propietario de los caballos que compiten, el canto a su tierra natal con referencias al mito, as como una reflexin final. Simnides sabe humanizar el mito, complacindose en detalles intimistas; eso, unido a su variedad, hace de l uno de los lricos mejor considerados por la posteridad. 250 Pndaro de Cinoscfalas (518-446 a.C.) El mayor de los lricos corales griegos naci en Beocia. Su produccin se compone de epinicios. En Pndaro, el canto coral en honor a los vencedores en los juegos alcanza una perfeccin no exenta de complejidad. Poeta viajero por las tierras de Grecia, levant acta

de los certmenes atlticos en sus cuatro sedes, que dan nombre a su obra. As, los epinicios u odas triunfales se titulan Olmpicas, dedicadas a los vencedores en Olimpia; Pticas, en honor a los triunfadores en Delfos; Nemeas, en honor a los vencedores en Nemea, e stmicas, en honor a los triunfadores en los juegos stmicos. A ello se unen ditirambos, partenios y peanes, de los que sabemos muy poco. Pndaro escribe en dialecto dorio, en una mtrica compleja, y ajusta sus odas a una estructura que se repite. Comienza con una introduccin en la que se cita al triunfador; a continuacin, se dedica a establecer relaciones entre este y su tierra con algn personaje de la mitologa; por asociacin ms que por contraste, recrea un mito alusivo con un lenguaje farragoso teido de imgenes no precisamente claras. Al final, el epinicio se cierra con una yvap.n, o sentencia de validez universal, una reflexin que parece anular el libre albedro del ser humano, que depende por entero de la divinidad. Eso no quiere decir que el atleta no deba formarse y prepararse. La riqueza, el valor, la preparacin, el culto a los dioses, el amor a la familia y especialmente a la tierra natal, son valores que Pndaro ve encarnados en los hroes de la mitologa; en especial, en Heracles, su personaje favorito.
http://amordedioscadiz.org/Noticias/media/100/profesores/Clasicas/3er_trim_griego/03_3tri m.pdf

CONCLUSION

Poesa lrica, forma potica que expresa tradicionalmente un sentimiento intenso o una profunda reflexin, ambas ideas como manifestaciones de la experiencia del yo. Esta definicin debe matizarse cuando se traten ciertas formas de la lrica moderna en la que, el yo se desvanece en favor de la imagen o de una escena cuya emocin se desliga de la subjetividad del poeta. La lrica griega se cantaba o recitaba con el acompaamiento de la lira. Formas lricas populares en la poca clsica eran las elegas y las odas. Entre los poetas lricos de la antigua Grecia figuran Safo, Alceo y Pndaro; entre los romanos, Horacio, Ovidio y Catulo. Tambin se encuentra poesa lrica en la India y la China antiguas.

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