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gua para diseadores y prescriptores de joyera

EDITA

Centro Tecnolgico Andaluz del Diseo (SURGENIA)


COORDINACIN TCNICA

Consorcio Escuela de Joyera de Crdoba


COLABORA

Instituto Gemolgico Espaol


DISEO

Zum Creativos S.L.


IMPRIME

Tipografa Catlica S.C.A.


DEPSITO LEGAL

CO-1183-2009

La presente gua se elabora con el objetivo de orientar al diseador ajeno a los materiales y procesos de fabricacin de joyas, sobre las distintas consideraciones que debe contemplar el creador para garantizar que el producto final obtenido de la fabricacin se corresponde con la intencionalidad prevista. No se trata por tanto de una gua para fabricantes, que requerira la introduccin de un mayor nivel de detalle tcnico en la descripcin de los procesos, e incluso de una ampliacin para incorporar otras tcnicas menos habituales, que no quedan aqu reflejadas, sino de una herramienta dirigida a diseadores y prescriptores con la que se pretende acercar el mundo de la joyera a un pblico hasta ahora ajeno a la misma. En un segundo nivel, se pretende adems presentar la estructura del sistema productivo andaluz, as como los mecanismos de asesoramiento, formacin, organizaciones de apoyo e incluso empresas productoras que pueden contribuir a materializar los diseos o creaciones. En el interior de esta gua, el lector puede por tanto encontrar todas las consideraciones que debe tener en cuenta a la hora de disear y/o materializar un artculo de joyera, tratando as de conseguir que la idea original sea adems de esttica, funcional y viable para la fabricacin.

Para el manejo de la gua, se incluyen a continuacin unas breves instrucciones

La creacin de un artculo de joyera pasa por identificar inicialmente su funcionalidad. Para ello, es necesario que el diseador conozca los distintos sistemas de sujecin, cierre y articulacin, que comnmente son utilizados y que de forma genrica se denominan fornituras. Existen empresas de joyera especializadas que ofrecen estos elementos ya prefabricados, simplificando el proceso de diseo y fabricacin. La parte metlica de la joya puede ser fabricada dependiendo de su forma y volumen mediante distintas tcnicas, que segn su eleccin pueden ofrecer distintas ventajas e inconvenientes, niveles de calidad y costes de fabricacin. Es por tanto fundamental que el diseador conozca desde el origen esta informacin, y tome en cuenta estas consideraciones segn el pblico final al que va dirigida la joya. Para aquellos casos en que adems del metal la joya incluya piedras como elementos decorativos, pueden emplearse diferentes mtodos de sujecin o engaste, que ofrecen diversos resultados estticos, econmicos y funcionales. Las joyas pueden tambin ofrecer diferentes aspectos segn la coloracin, decoracin, texturas. Existen diferentes tcnicas para conseguir que el artculo ofrezca el resultado esttico final deseado. Con el fin de orientar a los diseadores sobre todos estos aspectos, la primera parte de esta publicacin ofrece una breve descripcin de los elementos y tcnicas ms comunes, sus utilidades, ventajas e inconvenientes y dems consideraciones de diseo a tener en cuenta en la creacin de una joya.

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Tcnicas

2 3 4

Materiales
Adems de los metales preciosos y piedras ms comnmente conocidas, existen otros materiales novedosos que pueden ser incorporados a una joya para conseguir el efecto deseado. Dependiendo del material escogido y de sus propiedades fisicoqumicas, la versatilidad que ofrece para su manipulacin y uso es diferente. En un segundo apartado, esta gua trata de presentar unas orientaciones bsicas sobre los distintos materiales, tanto tradicionales como innovadores, y sus usos en la construccin de joyas.

Red de servicios y asesoramiento


Las orientaciones incluidas en esta gua suponen un primer acercamiento al mundo de la joyera, pero resultaran insuficientes para aclarar todas las dudas e inconvenientes que pudieran plantersele a un diseador para la produccin de sus creaciones. Con el objetivo de apoyar este tipo de iniciativas y acompaar al diseador asesorndole sobre todo tipo de cuestiones tcnicas y comerciales, existe una red de servicios que incluye a: 1. Administraciones y entidades pblicas. 2. Asociaciones profesionales. 3. Centros de formacin y servicios. La descripcin de los servicios disponibles y su forma de acceso se incluyen en un tercer apartado incluido en la presente gua.

Directorio de empresas

Index

Tcnicas
Pendientes Collares
17 20

13

15

Articulaciones Cierres
23 25

19

Broches Anillos Fabricacin de joyas Artculos con piedras Terminaciones o acabados


Coloracin Textura Grabado
41 43 36 37

27

33

10

Materiales

45

Clasificacin y caractersticas fisicoqumicas


47 48 48 49

Dureza Exfoliacin Fractura Densidad o peso especfico El color Transparencia Formas, tipos y pesos Tallas y formas
49 50 50 51

49

Fichas de materiales

57

Red de servicios y asesoramiento


Etapas Etapas del diseo
104 104

103

11

Diseo

Especificaciones del diseo Estudio preliminar Diseo de concepto Diseo de detalle Prototipados
106 106 108 109

105

105

Proteccin del diseo Produccin Marketing


113 114 115

110

Comercializacin Presentacin final del producto Componentes del mensaje grfico


116

116

Directorio de empresas

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Consideraciones de diseo. Tcnicas

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Pendientes
De manera genrica los pendientes se presentan en dos variedades que reciben diferentes nombres segn su forma: Zarcillos Pendientes sin colgante. Arracadas Cuando llevan colgante. Dentro de esta clasificacin genrica existen infinitas variantes, algunas de las ms comunes han sido bautizadas: Abridores o de tornillera Pequeo modelo de perforador, normalmente de poco peso, con un solo botn y un vstago en el que encaja el cierre a tornillo o presin. Almendrillas Pendientes con diamantes en figura de almendra. Aretes Designa a la vez tanto a los zarcillos como a las arracadas con forma redonda. Bezote Arete que usaban los indios de Amrica, colgndoselo del labio inferior. Bolln Zarcillo de un solo botn. Broquela Zarcillo en forma de broquel. Crotalia En la antigua Roma arracada de perlas colgantes que sonaban al moverse. Dormilona Pendiente normalmente en forma de arete, con un brillante o una perla. Vincos Pendientes formados por un solo aro de plata. Criollas o argollas Pendientes tipo arete que se presenta normalmente en tobo hueco. Los pendientes son una de las piezas de joyera de uso ms extendido. En funcin de la distinta configuracin de los rostros, de la forma de orejas y lbulos, de la seguridad requerida o simplemente del efecto esttico o del movimiento deseado, se utilizarn diferentes mecanismos de cierre o sujecin. Hay en el mercado gran diversidad de mecanismos fabricados en plata y distintas ligas de oro. Aunque generalmente la tendencia es adquirir estos prefabricados, hay piezas exclusivas que necesitan cierres especiales hechos a mano.
Pendientes 1 Consideraciones de diseo. Tecnicas Sistemas de unin, sujecin y cierres

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Tcnicamente existen dos grandes grupos de sistemas de fijacin de pendientes al lbulo de la oreja y que dependen fundamentalmente de que se cierren desde el exterior por medio de un resorte que presiona sobre el lbulo (clip), o que implican la perforacin del lbulo a travs de un vstago o palillo. Adems del sistema de sujecin o cierre de pendiente, tambin es necesario tener en cuenta otras consideraciones tales como peso, tamao y la posicin de cada sistema de sujecin. De hecho, los pendientes deben mantener siempre su equilibrio, a fin de evitar inclinaciones o rotaciones. Una caracterstica importante en el tamao de pendientes es la ligereza de las piezas, ya que, en el caso de pendientes articulados, podran daar el lbulo si son demasiado pesados.

Gancho o arpn
Vstago de hilo con forma de arpn cuya terminacin es una anilla para colgar complementos. Ofrece poca seguridad al permanecer abierto y dota al pendiente de movilidad, por lo que suele ser utilizado en piezas de bisutera o joyera comercial en plata.

Presin
Es uno de los sistemas ms frecuentemente utilizados. Contiene un vstago o palillo que por un extremo se une al pendiente y que por el otro dispone de una cabeza circular o tope. El vstago se inserta en el agujero de la oreja y la cabeza circular en su extremo acta como un resorte cuando las dos alas de la mariposa se insertan en el vstago.

Omega
Cierre conformado por cuatro partes: taco, chanela, lira y palillo, es el sistema de sujecin que hace que el pendiente se adapte muy bien al lbulo de la oreja. Es muy utilizado en alta joyera por hacer ms segura la pieza.

Tuerca
Es un sistema muy parecido el denominado de presin que se emplea generalmente en pendientes destinados a bebes, y se caracteriza por disponer en el extremo libre del vstago de una rosca en la que se atornilla la tuerca, quedando as ambos extremos del vstago protegidos para evitar araazos o lesiones.

Hippy
Es uno de los sistemas ms simples de cierre para pendientes. Consta de un alambre curvado, el cual pasa a travs del agujero del lbulo de la oreja y es abrochado a la base de la oreja. Al igual que el cierre de gancho o arpn: suele ser utilizado en piezas de bisutera o joyera comercial en plata.

Gancho y fleje (palillo de muelle)


Tambin llamado ballestilla. Es un sistema en el que intervienen un vstago de hilo conformado a modo de gancho que atraviesa el lbulo y un sistema de muelle, generado por un fleje situado en el interior de una cavidad creada para tal fin y que provocar el movimiento de cierre del sistema.

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Cataln
Es un sistema en el que se dispone por un lado de un hilo con taladro en un extremo, a travs del cual pasa otro hilo con hendidura. En el otro extremo del hilo escarchado, se dispone un taquillo que empernado conforma una bisagra. En ocasiones los tres elementos se simplifican para convertirse en dos.

Sistema clip
Consta de una placa dividida por dos cortes que actan como resorte para presionar el pendiente contra el lbulo de la oreja. Esta placa est unida a una base por medio de una articulacin. Como es evidente, es muy importante que el material sea lo ms elstico y resistente al desgaste como sea posible, comnmente se utilizan aleaciones de oro blanco con nquel. Al igual que el anterior, este tipo de sistema se emplea especialmente cuando el pendiente se destina a usuarios que no tienen agujeros en los lbulos.

Rosca o tornillo
Consta de un alambre en forma de U, el cual tiene por un lado la unin al pendiente y por el otro un pequeo tubo de rosca, en el cual se inserta un vstago roscado con dos placas en sus extremos. Una de ellas sirve para manipular el tornillo y la otra para garantizar la joya contra el lbulo. La sujecin del pendiente est, por lo tanto, garantizada contra el lbulo, por la presin que la cabeza del vstago roscado ejerce sobre el lbulo de la oreja. Este tipo de sistema se emplea especialmente cuando el pendiente se destina a usuarios que no tienen agujeros en los lbulos.

Collares
De manera genrica las pulseras o adornos de mueca o brazo se clasifican y denominan segn el material y forma en la siguiente tipologa: Armys Designacin aplicada a las pulseras de oro o metal precioso en el mbito profesional. Tipo cangrejo Se denomina as al tipo de pulsera en el que los brazos son dos mitades rgidas y caladas en forma de pinzas. Brazalete Son cintas de metal o bien eslabones entretejidos de alambre, hechos para llevar en el brazo o en la mueca. En la Antigedad, los brazaletes llevados tambin por hombres eran un distintivo de poder, dignidad o riqueza.

1 Consideraciones de diseo. Tecnicas

Sistemas de unin, sujecin y cierres

Pendientes

Cierres

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Hoy da el brazalete se considera como una variante de la pulsera de mueca, ya que se define como la pulsera para el brazo. Esclava Pulsera de eslabones con una placa rectangular en el centro en la que se suele grabar el nombre. Para el caso de los collares, o adornos que se disponen alrededor del cuello, la clasificacin genrica se reduce a dos grandes grupos: Collar de noche Collar que se lleva en la base del cuello. Largo matinal Collar que llega hasta la entrada del pecho. Largo pera Collar que llega hasta el pecho. Gargantilla Prenda que llega hasta la base del cuello. Collar de perro Correa provista de una joya en su centro. Tanto las pulseras como los collares pueden utilizar cadenas (conjunto de eslabones enlazados entre s) para su construccin. Las cadenas se presentan en variadas formas, segn el tipo de eslabn que se utilice se distinguen: a Cadenas Barbadas. b Cadenas tipo Cartier. c Cadenas egipcias. d Cadenas tipo ingls. e Cadenas laminadas. f Cadenas salomnicas.
a b c

Los collares han sido en general utilizados a lo largo de la historia como prenda de distincin, ya sean solos, o aumentados con alguna cruz o medalla propia de condecoraciones. Los tipos de medallas o colgantes son infinitos, aunque en muchos casos mantienen elementos o caractersticas comunes: Cerco de oro Se denomina cerco de oro, al borde exterior que sirve para delimitar y contrastar con el fondo de una pieza de joyera. Puede ser en brillo o mate, estar facetado, etc. Las piezas que ms comnmente usan el cerco de oro son medallas, sellos, colgantes y esclavas. Asa Se llama asa a la pieza redonda, en la mayora de los casos, que unida a medallas, cruces y colgantes en general, sirve para permitir el enlace con la cadena directamente o a travs de una reasa o segunda asa, que posibilita en elementos planos la correcta colocacin para el lucimiento. Puede ocurrir que algunos artculos no la llevan por estar diseados de forma especial, de tal manera que la cadena entra por algn hueco del elemento diseado expresamente para ello. Tanto collares, pulseras, o brazaletes necesitan de articulaciones y cierres para su creacin.

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Articulaciones

Las articulaciones pueden definirse como los acoplamientos mviles que permiten la conexin entre las diferentes partes de una joya, de manera que pueden moverse simultneamente con facilidad. Las articulaciones mviles son aplicables por tanto a collares, pulseras, brazaletes y tambin a pendientes que cuelgan. Se identifican diferentes tipos de articulaciones segn su forma y usos: Eslabones, anillas o asas Es el sistema ms simple, ya que puede ser rpidamente llevado a cabo. Tiene varias aplicaciones en la fabricacin de joyera, desde la construccin de cadenas a la conexin de elementos mviles.
Articulaciones 1 Consideraciones de diseo. Tecnicas Sistemas de unin, sujecin y cierres Collares

Eslabn simple
El eslabn o asa permite un movimiento apreciable a la joya, especialmente si la holgura es ancha, lo cual se consigue cuando el dimetro del eslabn de unin es suficientemente grande, lo que posibilitar a los elementos que une cierta libertad de movimiento en varias direcciones.

Eslabn de tubo
A diferencia de los eslabones, los tubos permiten una rotacin sobre un eje longitudinal, no permitiendo ningn otro movimiento transversal.

Eslabn doble
Generalmente, se utiliza cuando se desea obtener una mayor libertad de movimiento en dos ejes. Para ello, se une a la parte fija de la joya un eslabn de la articulacin horizontalmente, y el otro verticalmente. Es de las articulaciones ms empleadas.

Articulacin ciega
Este tipo de articulaciones se emplean conectando desde el interior piezas complejas mediante asas o eslabones que quedan ocultos bajo la estructura visible. Son infinitas las formas externas que pueden adoptar.

Eslabn triple
Cuando se usan tres eslabones o asas, dos de ellas se sueldan a las superficies fijas de un cuerpo quedando la tercera libre para moverse entre las dos anteriores. Como la concatenacin es mayor, los dos cuerpos unidos pueden moverse ms libremente.

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Articulacin mediante perno y bisagra


Estn construidas por medio de vstagos que permiten el movimiento rotatorio alrededor del eje del mismo. Requieren una construccin con un elevado nivel de precisin para garantizar su funcionalidad. En una unin por bisagra, una de las dos partes conectadas finaliza con un pequeo tubo-bisagra en el interior del cual el vstago gira, mientras que la otra pieza conectada tendr en sus extremos dos salientes que tambin contienen pequeos tubos del mismo dimetro, en los que se fija vstago. Las bisagras deben disearse y construirse perfectamente coincidentes para evitar cualquier movimiento transversal. El vstago es un cilindro que est sometido a estrs de cizalladura. Este aspecto debera ser considerado a la hora de determinar tanto el tamao como las caractersticas del material. Por tanto, no es recomendable el uso de aleaciones demasiado suaves. Estas uniones pueden estar visibles o bien oculta.

Articulacin o empalme cardn


Es un tipo de conexin la cual, gracias a la particular forma de pivotar la unin, permite alternativas de movimiento ortogonal, dando a la joya una especial flexibilidad. Los bordes de las dos partes que desean unirse deben tener forma de horquilla y ambas se articulan por medio de una conexin transversal constituida por dos barras en forma de cruz. Por razones estticas, las dos barras en forma de cruz suelen ser cubiertas por una bola. Funcionalmente, la unin cardan permite la rotacin en ambos ejes.

Articulacin mediante perno y bisagra con limitacin


En aquellos casos en los que los elementos unidos no deben doblarse en uno de los sentidos sobre el eje de rotacin, las piezas de unin se construyen con bisel (o corte oblicuo) con el correspondiente ngulo. Este tipo de articulacin es muy empleado en los brazaletes, permitiendo el movimiento de las distintas partes que se unen a travs de la bisagra para que se adapte a la mueca, y quedando impedido el movimiento en el otro sentido.

El cierre de una gargantilla, collar, pulsera o brazalete es el dispositivo que permite abrir y cerrar los dos extremos fcilmente. Hay muchas formas de cierres y la eleccin de cada uno de ellos depende de la funcionalidad y el estilo que se desee obtener.

Cierres

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Cierre de corchete o cola de ratn


Es otra forma simple de cierre. Consiste en un alambre, el cual es doblado en forma de anzuelo, permitiendo as que el extremo del gancho y la fijacin del mismo coincidan en el punto ms estrecho. La funcionalidad de este tipo de cierre depende de la aptitud del material para curvarse actuando como un resorte. Esta dificultad podra aumentar con un templado excesivo o secciones extremadamente delgadas de los alambres. Las secciones del alambre o hilo que no comprometen la funcionalidad del cierre y que pueden ser elegidas libremente son por tanto redondas, ovaladas, cuadradas. El corchete o cola de ratn garantiza un cierre seguro para collares y gargantillas pesados.

La lengua conviene hacerla en oro blanco, ya que debe garantizar infinito nmero de cierres, adems de una fijacin, manteniendo simultneamente una elevada elasticidad.

Cierre de resorte circular o criollo


Est compuesto de una pipa en forma de C con un resorte en su interior, el cual es empujado por un vstago provisto de una pequea palanca externa que acta como cierre. Cuando el dispositivo est abierto y preparado para recibir el ltimo eslabn de la cadena, el vstago queda desplazado hacia atrs en el interior de la pipa comprimiendo el resorte. Es de los cierres ms utilizados en cadenas para el cuello y pulseras pequeas.

Cierre de gemelo, de aro o muletilla


Es una forma simple de dispositivo de cierre. Como inconveniente destacar que puede resultar poco rpido en su uso. Es aplicable para gargantillas ligeras con eslabones delgados. Actualmente es muy utilizado en pulseras.

Cierre mosquetn
Sistemas de unin, sujecin y cierres 1 Consideraciones de diseo. Tecnicas

Puede tener formas diferentes, (oval, redonda, rectangular, en forma de corazn, etc). Consta de tres partes, el cuerpo, una pieza en forma de L, que acta como cierre y que adems dispone de una pequea palanca exterior para su manipulacin, y del resorte. En este caso, el resorte tambin debe garantizar una funcionalidad duradera. La superficie del cierre del resorte clip puede ser decorada incluso con piedras preciosas.

Cierre de barril, tabulador de horquilla o cilindro


Est compuesto por dos partes, una parte femenina en forma de cilindro provisto de un pequeo agujero, y de una parte masculina en forma de lengua en V, soldado a un cilindro provisto de un trinquete, que acta como un pequeo botn que se presiona para la apertura del dispositivo. La lengua en forma de V est provista con una muesca la cual fija el macho en el interior del cilindro femenino. Finalmente, puede ir provisto en una de sus caras de un bloqueo de seguridad en forma de 8, el cual evita la apertura del dispositivo.

Cierre de cajn o cajetn


Se suele utilizar en gargantillas, collares, pulseras. Est compuesto de una pequea caja que contiene un agujero rectangular, en el interior del cual se inserta una lengua en forma de V. Esta lengua presenta un surco, permitiendo el cierre de las dos partes. Para desabrocharlo es suficiente con presionar el botn dispuesto sobre la cara superior de la lengua y tirar.

Collares

Cierres

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La funcionalidad de este dispositivo est asegurada por la elasticidad de la lengua-resorte, y su fiabilidad llega a ser ms elevada en proporcin a la precisin que ofrece el resorte de clip. Un dispositivo de seguridad para el bloqueo del cierre en forma de 8 hace el cierre incluso ms seguro.

Cierre de tornillo
El cierre de tornillo se usa para collares y gargantillas, aunque su empleo no est muy extendido debido al inconveniente que supone en su aplicacin el hecho de tener que atornillar los elementos para abrir y cerrar el collar cmodamente y con rapidez. Las dos partes del cierre estn constituidas por dos cilindros de rosca, los cuales se introducen uno en el interior del otro. Para evitar la torsin del collar con el giro del tornillo, los extremos no deben estar rgidamente unidos a los dos cilindros. Este tipo de cierre requiere un elevado nivel de precisin, ya que mnimas tolerancias podran originar que las dos partes del cilindro no atornillasen correctamente.

Cierre de bayoneta o redondo con muelle


El cierre de bayoneta es particularmente usado en gargantillas. Tiene una forma cilndrica y consiste en un macho en forma de T que se introduce en un cilindro o hembra provista con un resorte en su interior, que se usa para desconectar las dos partes. Es, por tanto, necesario girar media vuelta la bayoneta, para as conseguir que el elemento en forma de T quede firmemente introducido en el cilindro.

Cierre para collar de perlas


Esta clase de cierre es muy comn en collares de perlas y corales. Estn compuestos de una caja y un elemento que actan como resorte y bloqueo de seguridad simultneamente. Su funcionamiento es simple, en primer lugar el elemento resorte es introducido mediante compresin en el interior de la caja, quedando agarrado fuertemente. Las muescas realizadas en el resorte quedan encajadas en los salientes dispuestos en la caja, actuando como elemento de bloqueo para evitar la apertura accidental. En esta clase de cierre tambin la eleccin del material para el resorte es importante para asegurar la elasticidad y la resistencia del dispositivo.

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Broches
Los broches son piezas de joyera de uso muy generalizado. El diseador debe de dominar las tcnicas de preparacin de sus sistemas de sujecin, cuya funcin es la de unir la joya a las prendas de vestir. Los hay de varias formas y tamaos, considerndose como la pieza de mayores dimensiones de esta clase el broche escocs, usado para sujetar en los hombros la tpica manta. El broche se compone de tres partes: el soporte (donde se apoya la ornamentacin y el cierre), la ornamentacin (el elemento decorativo) y el cierre, compuesto por el alfiler (aguja), charnela (bisagra) y el taln (parte opuesta a la bisagra donde se engancha). El soporte es la base donde se fija el cierre y sobre la que se apoya la ornamentacin.

Cierre de alfiler
Sistemas de unin, sujecin y cierres 1 Consideraciones de diseo. Tecnicas

Histricamente, los cierres para broches tienen su origen en una pieza de alambre con forma de clavo, que se cosa a la prenda en el interior del adorno, generalmente, de forma circular actuando como pasador.

Cierre de aguja-sujetador abierto Cierre de aguja-sujetador


Se obtiene a partir de un alambre con un grosor de aproximadamente 1 mm. que es enrollado en un punto intermedio, para formar un muelle, con lo que se dota al material de la elasticidad necesaria. En un extremo de la espiral, se conforma el asiento de la aguja, amplindolo convenientemente para garantizar el descanso de la misma. En muchos casos, este tipo de cierre lleva incorporada una capucha de seguridad para evitar que el alfiler se clave frente a una posible apertura accidental. Es una variante del cierre descrito anteriormente. Son dispositivos que no ofrecen demasiada seguridad. El extremo en el que descansa la aguja se encuentra curvado para retenerla. Es especialmente importante en este tipo de cierres que el material tenga una elevada elasticidad, con el fin de conseguir asiento permanente y garantizar la sujecin.

Collares

Cierres

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Cierre de bisagra
En este tipo de cierres el alfiler est unido a la pieza por una bisagra, que permite el movimiento libre nicamente en la vertical (no existe la fuerza elstica que presentan las variedades anteriores de los cierres de alfiler).

Dispositivos de seguridad para cierres de alfileres


Son dispositivos que impiden que la aguja se desabroche. La denominada tuerca-mariposa est fabricada con un elemento en forma de C, el cual contiene un pequeo tubo con una apertura de ancho igual al de la aguja, y provisto con una tuerca-mariposa para su manipulacin. Girando la tuerca mariposa, la apertura queda encerrada en el elemento exterior, taponando la apertura e impidiendo con ello cualquier movimiento de la aguja. Una variacin de este sistema de cierre de seguridad es el cierre de bayoneta. Este elemento est constituido por medio tubo preparado para recibir en su interior otro completo de menor dimetro, que lleva adherido una lengeta y que queda visible al ensamblar ambos dispositivos, a travs de la apertura del externo.

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Anillos
El anillo es el objeto de ornamento corporal ms visible. Cuando se compone de dos piezas ensambladas, la superior decorada se le llama tabla o cabeza y el aro verdugo, brazo o cuerpo. Segn sea su forma, uso o componentes, se adoptan diversos nombres para esta joya: Alianza Anillo nupcial o de esponsales. Anillo Dado que es masculino, se tiende a aplicar este trmino a la sortija de hombre. El anillo pastoral simboliza la dignidad de obispo en la iglesia. Cintillo Sortija pequea de oro y plata, provista de piedras preciosas. Lanzadera Tipo de sortija, por la forma de la tabla que asemeja el perfil de pieza de telar. Llanta Sortija mucho ms ancha que gruesa. Memorias Conjunto de dos o ms sortijas eslabonadas que en origen se usaron para recordar algo. Pasador Sortija que se pasa por las puntas de una corbata para mantenerla ceida al cuello. Sello Anillo que lleva como tabla una piedra dura grabada por lo general en negativo y que se usaba antiguamente como sello o lacre. Solitario Anillo en el que slo hay montada una piedra, por lo general un brillante de medio quilate o ms. En este tipo de anillos est muy realzado el engaste. Sortija Sortija de caballero. Tresillo Anillo con tres piedras engastadas de igual color y tamao o haciendo juego. T y Yo Anillo con dos piedras montadas con simetra y no del mismo color. Unin Sortija compuesta de dos eslabonadas o enlazadas entre s. Lo esencial en la confeccin y esttica del anillo es que el cuerpo y la cabeza formen una sola pieza, unidos con total armona. Las cabezas son los elementos decorativos, por lo que sus posibilidades son infinitas. Para los cuerpos se distinguen como ms usuales:

1 Consideraciones de diseo. Tecnicas

Anillos

Cuerpos

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Cuerpos forrados
El forrado del cuerpo de los anillos se emplea para ocultar el reverso de las piezas, que generalmente son convexas y huecas. El forro confiere a las piezas un aspecto ms pesado y una terminacin ms esttica.

Cuerpos en zig zag


Son aquellos cuerpos que se giran o doblan, buscando la forma de la cabeza. Se utilizan mucho en los "tu y yo".

Nuria Parrado Sarandeses (CEJ).

Ana Snchez-Cantalejo Castaeda (CEJ).

Cuerpos de cuchilla
Pueden obtenerse fundidos a mano, a martillo y tas. La seccin del cuerpo tiene forma de lanza, siendo la parte de arriba de la pieza ms fina que la inferior. Se utiliza en cabezas sencillas, como los solitarios y tresillos. En este tipo de cuerpo se realza la garra.

Carmen Mara Prez Ruiz (CEJ).

Cuerpos de media caa


Es el ms utilizado en alianzas. Este tipo de cuerpos son los mas bsicos y usuales.

(CEJ).

Cuerpos dobles
Se preparan con hilos redondos o cuadrados. Los hilos se pueden disponer en forma paralela o entrelazada siendo su elaboracin muy laboriosa. Este tipo de cuerpo permite que la cabeza del anillo se fije mejor.

(CEJ).

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Fabricacin de joyas
La eleccin de la tcnica para la fabricacin de los distintos artculos, depender de la tipologa de pieza diseada, as como de otras consideraciones que se describen a continuacin: Pieza nica y exclusiva Las piezas nicas tienen un elevado coste y se orientan hacia la alta joyera fundamentalmente. Para la elaboracin de este tipo de joyas, se usa principalmente lo que denominamos conformacin manual del metal, que la compone una serie de tcnicas simples como el estirado, laminado, conformado, mecanizado, soldado y otras ms complejas. Produccin en serie Para las reproducciones en serie de joyas se parte del prototipo elaborado mediante tcnica CAD-CAM o manualmente y se elabora un molde o matriz. Dependiendo del tipo de molde o matriz, llegaremos a conseguir las diferentes formas o elementos que ensamblados entre s conformarn la joya definitiva. Las formas macizas se obtienen principalmente mediante fundicin a la cera perdida y acuacin. Los moldes y matrices son de revestimiento y de hierro templado, principalmente. Las formas tubulares huecas se obtienen principalmente mediante trefilado de chapa sobre alma de cobre o aluminio, dependiendo del metal de la pieza final. El molde es la propia alma y la hilera de hierro templado a travs de la que se introduce. Las formas de hilo macizo y chapa se obtienen principalmente mediante trefilado y laminado. El molde lo compone la forma de oquedad entre dos masas rotatorias coincidentes, que rotan en torno a un eje con movimientos opuestos. Las formas huecas y dependiendo del tipo de pieza a fabricar pueden obtenerse por diferentes mtodos, fundicin a la cera perdida, la estampacin y el electroforming. Para la fundicin a la cera perdida, el molde es el revestimiento con la oquedad de la cera perdida; para la estampacin, el molde es una matriz que conforma la lmina de metal por presin, y en el caso del electroforming, el molde es de cera, resina u otros materiales, que mediante baos galvnicos van siendo recubiertos de una finsima capa de material, consiguiendo as la forma buscada.

3 4

1 Consideraciones de diseo. Tecnicas

Fabricacin de joyas

1 2

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La decisin de optar por un diseo hueco, macizo o mixto depender de muchas consideraciones. Algunas de las ms importantes: La caracterstica principal de las piezas macizas es que poseen ms metal, y por tanto el coste es mayor. Se deben elaborar, principalmente, cuando las piedras son preciosas, pasando el coste del metal a ser insignificante. Son joyas orientadas a una tipologa de cliente de clase alta o para aquellos que orientan la compra de una joya a la inversin. En el caso de piezas mixtas, su caracterstica principal es que pesan menos que las anteriores. Se disean dotando de resistencia las partes de la joya de ms desgaste en la estructura y en los engastes, principalmente, aplicando lo hueco en las partes decorativas y consiguiendo as la apariencia de grandes joyas con poco peso. Esta tcnica se usa principalmente en joyas medias. La caracterstica principal de las piezas huecas es que pesan menos que las anteriores y normalmente son de mucha apariencia. Para el caso de piezas huecas fabricadas por fundicin a la cera perdida, el peso de las mismas no se reduce en la misma medida que si se trata de joyas fabricadas por estampacin o electroforming. Esto es debido a que los espesores deben ser ms gruesos, para que la fundicin sea viable tcnicamente. Tras definir los conceptos ms bsicos y consideraciones relativas a la fabricacin de elementos de joyera, se incorpora, a continuacin, una breve descripcin de las distintas tcnicas ms extendidas:

Conformado y mecanizado manual


La conformacin manual es la tcnica artesanal por la que tradicionalmente se han trabajado los artculos de joyera. Consiste en obtener la forma y aspecto deseado del artculo mediante su manipulacin, ayudado de calor y herramientas manuales, tales como seguetas, sopletes, lijas, soldadores y otros equipos, dependiendo del tipo de operacin a realizar.

muy delgados y las formas que exigen un nivel de detalle de mucha precisin, aunque existen autnticos artistas capaces de darle a los artculos un nivel de calidad superior al obtenido con la maquinaria. Al tratarse de un proceso muy artesanal, suele tener un coste muy elevado. El conformado manual integra un extenso conjunto de tcnicas y operaciones. Algunas de las ms bsicas se describen a continuacin.

Laminado
Es un procedimiento de conformacin por deformacin plstica, que sirve para modificar mediante la presin ejercida por unos rodillos superpuestos, que giran en sentido contrario, la forma del metal que vamos a utilizar en la confeccin de una pieza, logrando lminas de anchos gruesos y largos apropiados para el desarrollo del trabajo. En el laminado en el cilindro de chapa es posible obtener multitud de efectos y mezclas de metales. Para ello basta con:

Francisco Lama Len (CEJ).

Por conformacin manual pueden trabajarse todos los metales preciosos y es posible obtener todo tipo de formas y terminaciones. Algunas limitaciones son los espesores

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(CEJ).

Laminar metales soldados entre s o con inclusiones para obtener mezclas atractivas. Laminar las chapas colocando una pieza sobre la misma, cuya forma quedar grabada por la presin que los rodillos ejercen sobre la chapa. Pueden ser estirados y laminados todos los metales, sean preciosos o no. El coste de este proceso no es elevado, dado que no exige una especial destreza ni tecnologa.

Trefilado y estirado
Es un procedimiento de conformacin por deformacin plstica, que consiste en hacer pasar el material por una matriz o hilera de forma determinada. La finalidad perseguida es la reduccin de la seccin para obtener las formas y dimensiones deseadas. Las formas de los hilos que pueden obtenerse a partir de este tipo de tcnica son infinitas, siendo las ms comunes las secciones cuadradas, de media caa o redondas. El estirado manual en las hileras ofrece un acabado de mayor calidad que el estirado en los cilindros mecnicos.

Repujado y embutido El repujado se fundamenta en la realizacin de motivos con un cincel de punta roma, para evitar que se corte la lmina, o bien con punzones, que permitan curvar el metal sobre s mismo y definir grietas y formas profundas desde el reverso, para que salgan en el anverso. Si la pieza se trabaja por el anverso sobre un cuerpo ya en relieve, se trata de un embutido. Tanto el repujado como el embutido permiten, por tanto, conseguir los primeros volmenes sobre la pieza. Cincelado Una vez conseguidos los primeros volmenes, se podr apreciar sobre la placa la versin del dibujo deseado con una caracterstica particular que ser la falta de detalles definidos. Con el cincelado se retoman los volmenes antes repujados o embutidos, para ir recorriendo con cinceles especficos las diferentes partes del dibujo, para finalmente llegar a obtener el nivel de detalle deseado sobre las piezas. Montaje y terminacin Generalmente se obtiene por conformado manual, a partir del cual el artesano da la forma final deseada al artculo. Se fabrican ya desde edades muy remotas utensilios muy variados como vasijas, piezas de adorno, joyas, monedas, estatuas, aunque es especialmente conocida la orfebrera religiosa, que decora altares de multitud de iglesias. Los metales que constituyen los objetos de orfebrera propiamente dichos son eminentemente la plata y el oro o una mezcla de ambos, que en la antigedad se llamaba electrn o electrum.

Elisa Muoz Aguilar (CEJ). Carmen Garca de Vinuesa (CEJ).

Orfebrera
Se llama orfebrera al trabajo artstico realizado sobre utensilios o adornos de metales preciosos. El resultado esttico final se obtiene a partir de los trabajos realizados en tres fases principalmente:

Fundicin
La fundicin en su definicin ms amplia consiste en fluidificar el metal mediante aplicacin de calor. Este proceso se puede desarrollar mediante diferentes tcnicas:

1 Consideraciones de diseo. Tecnicas

Tcnicas. Fabricacin de joyas

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Artesanalmente Mediante la aplicacin de calor con soplete. Colada continua Generalmente se utiliza para producir chapas, hilos. Microfusin Moldeo o fundicin a la cera perdida. Esta ltima es la tcnica ms empleada actualmente por su idoneidad para fabricar piezas en serie. Consiste en reproducir en cera (a mano o mediante prototipado rpido) un modelo del artculo. La cera se monta sobre un vstago tambin de cera y se introduce en un cilindro que se rellena con una pasta denominada revestimiento. Cuando el revestimiento comienza a endurecer, se introduce en el horno, donde por efecto del calor la cera se derrite para, posteriormente, ser sustituida por metal fundido, que va ocupando el lugar y la forma que tena el modelo. De este proceso se obtiene un original, cuyo proceso de acabado es fundamental para evitar que las imperfecciones se trasladen a todas las reproducciones posteriores. A partir del original, se realizan unos moldes en caucho vulcanizado o material similar. Para reproducir el original bastar con inyectar cera en el molde obtenido, tantas veces como unidades se deseen fabricar del artculo. Con estas ceras se repite el proceso seguido con el modelo inicial para su fabricacin en metal.

Requiere un trabajo previo de elaboracin del modelo, que puede ser realizado en cera (a mano o por prototipado rpido) o directamente sobre el metal. Es preciso estudiar todas las formas del modelo original y comprobar que el molde que requerira permite el paso de la cera por todos los gruesos y formas. Durante el diseo es necesario adems pensar en las huidas del modelo, ya que las ceras necesitan desmoldeo. Esto requiere en ocasiones segmentar la pieza en tantas partes como se precise para conseguir un buen desmoldeo y, posteriormente, soldarlas. El original puede fabricarse en cualquier metal, pero es aconsejable utilizar plata o alpaca por la facilidad que ofrecen para trabajarlos. Hay que prestar especial atencin a los poros y a las contracciones de la cera, (el resultado final sufre una reduccin respecto al original o modelo que oscila entre el 4 y el 5%) causa frecuente del bajo nivel de calidad de algunas piezas fabricadas por microfusin.

Luis Fuentes Guerra Iturregui (CEJ).

Electroforming
Patricia Jimnez Jimnez (CEJ).

En la actualidad, un elevado porcentaje de las piezas realizadas en joyera en todo el mundo se produce mediante la fundicin a la cera perdida. Algunas consideraciones que hay que tener en cuenta a la hora de disear un elemento para ser fabricado por este proceso son: Las temperaturas de fusin que requieren los metales empleados, dado que algunos, como por ejemplo el platino, tienen unos puntos de fusin tan elevados, que algunos hornos no estn preparados para trabajar con los mismos.

El electroconformado es un proceso derivado de la galvanotecnia, en el que se produce una deposicin electroltica de metal sobre un modelo escogido. Generalmente, es utilizado para la fabricacin de cscaras metlicas de pared delgada. Su principal atractivo es su gran capacidad para reproducir hasta el ms mnimo detalle de la superficie del modelo empleado en el proceso. Las ventajas ms destacadas del electroconformado son las siguientes: Ofrece la posibilidad de fabricar objetos en metales preciosos a partir de otros objetos ya existentes fabricados en los ms diversos materiales. Capacidad de reproduccin de hasta el ms mnimo detalle de una superficie de forma muy precisa.

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Permite el control estricto sobre las propiedades fsicas y mecnicas de la pieza electroconformada, mediante la seleccin de la composicin de la solucin y de las condiciones de deposicin. No existe limitacin en el tamao del objeto que pueda electroconformarse desde pocas micras a varios metros. Se pueden producir formas geomtricas imposibles de realizar por cualquier otro mtodo. Ofrece la posibilidad de combinacin de varios materiales, y con propiedades de resistencia a la corrosin, buena conductividad trmica y alta resistencia al desgaste, entre otras.

Mukume gane
Es una tcnica japonesa milenaria con la que se obtiene una esttica muy especial, gracias a la combinacin de varios metales. Bsicamente se consigue soldando 3 placas de distintos metales, que posteriormente son laminados, dejando al descubierto los materiales bajos y consiguiendo con ello la apariencia de un mosaico de colores. Es posible aplicar esta tcnica tanto con oro como con plata.

Jos Manuel Martn Ciudad (CEJ).

Entorchado
(CEJ).

Estampacin
La conformacin por deformacin plstica aprovecha la capacidad de deformacin de los metales para provocar en ellos desplazamientos de masa, ms o menos acusados, segn las caractersticas del metal y la presin de aplicacin del proceso. Cuando adems se emplea un molde, matriz o estampa para conformar la pieza, el proceso recibe el nombre de estampacin. Los elementos claves de la estampacin lo constituyen una prensa (prensa mecnica, neumtica o hidrulica), que puede tener tamao, forma y potencia muy variada, y una matriz o un molde, donde se da la forma de la estampacin requerida, o un troquel donde est grabado el dibujo que se desea acuar en la chapa y que, al dar un golpe seco sobre la misma, queda grabado. El estampado de los metales se realiza por presin, consiguiendo que la chapa se adapte a la forma del molde. La estampacin es una de las tareas de mecanizado ms fciles que existen, y permite un gran nivel de automatismo del proceso cuando se trata de realizar grandes cantidades de un producto.

Es una tcnica similar al Mukume Gane, en la que los metales se combinan a partir de hilos entrelazados y soldados que, tras ser laminados, dan como resultado planchas con aspectos variados, en funcin de los metales escogidos y la forma en que hayan sido entrelazados los hilos.

Paz Morn Torres (CEJ).

Granulacin
La granulacin es una tcnica mediante la cual se cubre la superficie de una placa de metal con grnulos o bolas soldadas. El aspecto conseguido puede ser muy variado, segn se utilicen grnulos de igual tamao o diferentes dimetros.

Paz Morn Torres (CEJ).

Lola Ansio Alcaide (CEJ).

1 Consideraciones de diseo. Tecnicas

Tcnicas. Fabricacin de joyas

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Reticulacin
Es una tcnica con la que es posible conseguir superficies irregulares con aspectos que recuerdan a paisajes ridos. Esta apariencia se obtiene calentando con la llama de un soplete la superficie de una lmina de metal por encima de su temperatura de templado, consiguiendo con ello que el oro o la plata fina emerjan a la superficie. Esta operacin se repite como mnimo siete veces, aadiendo tantas como sea necesario para obtener el aspecto deseado. Como inconveniente cabe destacar que el trabajo con lminas reticuladas puede resultar complicado, al encontrar tras el tratamiento diferentes espesores y alteracin de sus propiedades fsicas, resultando el metal ms quebradizo.

Paz Morn Torres (CEJ).

Filigrana
La filigrana es una tcnica que consiste en construir estructuras, a partir de finsimos hilos de metal precioso. La joya de filigrana es ligera y requiere relativamente poco metal. La ornamentacin de este tipo de joyas se realiza, generalmente, por medio de dos hilos muy finos torcidos a un tiempo mediante tenazas, imitando una cuerda muy tenue. A primera vista, el aspecto es el de un hilo grabado.

Manuel Serrano (CEJ).

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Artculos con piedras


El engastado es la tcnica que se usa para fijar piedras a piezas de joyera, asegurando la mxima fijacin de la forma menos encubierta y exaltando la belleza y brillo de las piedras, que son distribuidas armoniosamente, respetando alturas y amoldndose a la forma de la pieza. El tipo de engastado ir determinado por la estructura de la pieza, el metal en el que est realizada, el grueso y forma del rea de engastado, permitiendo al engastador realizar de forma secuenciada las tareas de fresado, ceido y ajustes necesarios, para sujetar los diferentes tipos de piedras preciosas en diversas piezas. Existen multitud de formas de engastar, aunque todas estn determinadas por cuatro formas principales, como son engastados en bocel, garra, chapa y carril o calibrado. A continuacin se presenta un primer acercamiento a las cuatro formas de engastado bsicas y a otras comnmente utilizadas en la joyera moderna.

Preengastado
Gracias a las excelentes mejoras en los procesos de fundicin, las piezas obtenidas por este mtodo cada vez ofrecen una mejor terminacin, por ello el engastador ha empezado a formar parte del proceso de modelado, realizando el llamado preengastado, que consiste en preparar las zonas de engastado de los modelos originales antes de ser reproducidos en serie. Este mtodo es excelente para una fabricacin comercial, dado el ahorro de costes que reporta, aunque tiene el inconveniente de no ser vlido para la fabricacin

Jos Carlos Snchez Lpez (CEJ).

1 Consideraciones de diseo. Tecnicas

de joyas de calidad media-alta, debido a que la terminacin de un preengastado nunca alcanza la calidad de un engastado inicial sobre una pieza base o limpia de las imperfecciones propias del proceso de fundicin.

Artculos con piedras

Engastados

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Engastado en garra
Es uno de los mtodos de engastado ms tradicionales y consiste en la sujecin de la piedra mediante patillas, bien sea en de una forma unitaria o bien en grupo. Muchas de las joyas clsicas emplean esta tcnica de engastado, tanto en solitarios como las conocidas orlas. Es una tcnica que aparentemente puede parecer sencilla, pero en piezas donde el diseo hace que varias piedras tengan un punto de sujecin o apoyo en una misma patilla es preciso contar con un joyero engastador experto para lograr la adecuada terminacin y realce de la joya.

Suele utilizarse en artculos en los que el metal es un elemento de sujecin, pero que estticamente deja el protagonismo a las piedras, pasando a ser casi imperceptible. El engaste en pav tendr mayor calidad cuanto menor sea la distancia entre piedra y piedra y cuanto ms escasos sean los granos ornamentales.

Ana Isabel Lanza la Marca (CEJ).

Engastado en carril o carr


Jos Carlos Snchez Lpez (CEJ).

Engastado en chapa
El engastado en chapa consiste en la introduccin de la piedra en el metal, mediante el taladrado del mismo para, seguidamente, sujetar la piedra mediante pellizcos o granos de metal (viruta de metal). Estos ltimos pueden ser recortados o corridos, siendo ste el mtodo que normalmente se emplea en joyera comercial. Dentro del engastado en chapa es posible encontrar muchas formas de desarrollarlo; acompandolo de tallas de brillo, como puede ser en cajoncillo; entredoses, grupos de cuatro, cinco o seis granos, granos cruzados, acucharados, etc. Todas estas formas de engaste se suelen utilizar cuando las piedras estn dispuestas en bandas.

Consiste en la introduccin de la pieza entre dos bandas de metal paralelas mediante un ajuste en ellas y, posteriormente, una sujecin mediante un leve cincelado o bruido. Esta forma de engastar es una de las ms complicadas y que precisan de una destreza y tacto especial, debido a la dificultad que ofrece un ajuste incorrecto para el engaste. En la actualidad el engastado en carril es uno de los que ms posibilidades para el diseo est abriendo, no slo porque ofrece una sujecin de la piedra muy adecuada, sino porque adems puede aplicarse de una forma muy bella en los diseos.

Jos Carlos Snchez Lpez (CEJ).

Engastado en bocel o chatn


Patricia Jimnez Jimnez (CEJ).

Engastado en pav
Este tipo de engaste consiste en rellenar una zona determinada de la pieza con piedras que son sujetadas con granos, pero en este caso las zonas que no sirven de sujecin no son embellecidas con tallas de brillo, sino que son tambin cubiertas por granos, que hacen funcin de adorno y no de sujecin.

Consiste en la sujecin de la gema o piedra mediante un cinturn de metal que la rodea. Se suele emplear para la sujecin de grandes gemas, a veces de una forma unitaria, tambin en solitarios o como centros de una pieza. En principio no es una tcnica demasiado compleja pero, dado que se utiliza en ocasiones para piedras de gran tamao, el joyero engastador tiene que prever la altura adecuada, teniendo que adaptar mediante un tra-

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bajo previo el bocel original, limitndolo en altura o ensanchndolo mediante una tcnica de embutido, antes de proceder al ajuste de la piedra.

Lola Ansio Alcaide (CEJ).

Engastado en tensin
Es un tipo de engastado que se emplea casi en su totalidad para la elaboracin de solitarios. Consiste en la sujecin de la piedra con la tensin del cuerpo del mismo anillo. Este tipo de engastado casi siempre est realizado con diamantes o piedras de gran dureza y montado sobre piezas en metales tambin duros y que guarden bien la tensin, en especial el platino.

incrustaciones en perlas, ncar, minerales, piedras engastadas por presin, engastes en acero, titanio, madera. Todos los engastados que no entran en estos grandes grupos antes mencionados y que cada vez se estn utilizando ms, gracias a las nuevas formas y diseos de las joyas, pueden ser considerados un engastado especial. As mismo, tambin tendrn la consideracin de tcnicas especiales los sistemas que empleen dos engastados de los anteriores; por ejemplo: se puede engastar una piedra con la mezcla de un engastado de garra y carril o chapa y bocel.

(CEJ).

Engastado invisible
Tcnicas. Artculos con piedras 1 Consideraciones de diseo. Tecnicas

El engastado invisible es una variante del engastado en carr, pero con la peculiaridad de que son engastadas varias filas de piedras sin necesidad de que las bandas intermedias que las sujetan queden a la vista. Las piedras que se utilizan en este tipo de engastado van talladas con unas ranuras en su parte inferior, justo debajo del filetn, por donde son encajadas en las piezas sin que su forma de sujecin quede a la vista.

(CEJ).

Engastado por tcnicas especiales


Gracias a las nuevas generaciones de diseadores, modelistas y engastadores, el engaste est en constante ebullicin, incorporndose nuevas tcnicas y formas de sujetar las gemas en una pieza, nuevos materiales,

Engastados

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Terminaciones o acabados
Los artculos de joyera tienen generalmente un uso exclusivo de ornamentacin o decoracin. La esttica final resultante es, por tanto, un aspecto de elevada importancia en el proceso de fabricacin de una joya. El joyero desde sus orgenes se encuentra en una permanente bsqueda de nuevas tcnicas y aplicaciones, con el objetivo de conseguir diferentes aspectos, a travs de las texturas, los colores, efectos de grabado, etc. Son, por tanto, muy numerosas las tcnicas y variantes que podemos aplicar para la obtencin de diferentes estticas. En este captulo se exponen aquellas que resultan ms comunes y que, de manera simple o combinadas entre s, cubren un amplio abanico de efectos y resultados. Para facilitar su comprensin y utilidad se han agrupado segn el efecto o resultado de su aplicacin, identificndose en los siguientes grupos: Coloracin Coloracin desde la aleacin. Dorado, plateado, rodiado. Baos metlicos (galvanotecnia). Esmaltados a fuego y sintticos. Niello en joyera. Ptinas. Resinas decorativas. Texturas Acabado mate, matizado o satinado. Acabado brillante (pulido). Texturado con laminadores. Texturas decorativas superpuestas. Incrustaciones o damasquinado. Texturas desde el diseo en cera. Grabados Grabado a buril. Grabado mecnico o pantgrafo. Grabado lser. Grabado al cido.

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Coloracin
Coloracin desde la aleacin
Los metales preciosos nunca se trabajan totalmente puros por dos razones: Las propiedades fisicoqumicas de los mismos hacen inviable la aplicacin de determinadas tcnicas o usos. El coste se reduce a medida que baja el contenido de metal precioso. En Espaa existe un reglamento que regula la fabricacin y comercializacin de piezas de metales preciosos, en el que se establecen las limitaciones respecto a las adiciones o ligas y los porcentajes que pueden emplearse. La ley que antes se denominaba en quilates o Kilates, ahora se expresa en milsimas. Un quilate es igual a 0.20 grs. es decir, 5 quilates equivalen a 1 gramo. En el oro por tanto, los kilates o las milsimas indican la proporcin de oro fino contenido en la aleacin. Una pieza de oro de 18 quilates o K se compone de 24 partes, de las cuales 18 (18 quilates o K) son oro fino y el resto de aleacin. En las milsimas la misma pieza de oro se divide en 1.000 partes, de las cuales 750 son de oro fino y el resto de aleacin. De este modo, tanto la aleacin, impurezas, oro fino etc. se puede expresar a la milsima. As, por ejemplo, una pieza de Oro Amarillo de 18K contiene: 75,0% de oro puro 12,5% de plata pura 12,5% de cobre Respetando las limitaciones legales existentes respecto a materiales y proporciones en las adiciones al oro, pueden obtenerse diferentes coloraciones, dependiendo de las aleaciones con diferentes metales (plata, cobre, zinc, paladio, hierro), a las que comnmente se le somete para proporcionarle dureza, dado que en realidad el oro es un metal extremadamente blando. Los colores del oro que ms comnmente pueden obtenerse y los metales con los que debe alearse para su obtencin son: Oro Amarillo de 18K = 75% de oro fino, 12,5 % de plata fina y 12,5 % de cobre. Oro Rojo de 18 K = 75% de oro fino y 25% de cobre. Oro Rosa de 18K = 75% de oro fino, 5% de plata fina y 20% de cobre. Oro Blanco de 18K = 75% de oro fino y de 10 a 16% de paladio. El resto es plata fina (antiguamente se utilizaba el nquel en lugar del paladio o como complemento del mismo. Este material se ha dejado de emplear en las aleaciones para obtener oro blanco, debido a las reacciones alrgicas que produce en algunas personas). Oro Verde de 18 K = 75% de oro fino y 25% de plata. Oro Azul de 18K = 75% de oro fino y 25% de hierro. Dentro de todos estos colores de oro el que ms se ha comercializado tras el clsico amarillo, es el oro blanco, usado como sustituto del platino, debido a las complicaciones que ste ofrece para su conformacin (elevado punto de fusin y fragilidad). Como ventaja cabe destacar que estas aleaciones permiten una mejor manipulacin del metal, mientras que entre los inconvenientes se encuentran, principalmente, la dependencia a los componentes de adicin, tal como la rpida oxidacin de la plata o la elevada fragilidad del platino.

1 Consideraciones de diseo. Tecnicas

Terminaciones o acabados

Coloracin

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para la deposicin sobre las soldaduras. Plateado Consiste, igualmente, en cubrir la superficie del metal con partculas de plata, siendo muy similar al dorado descrito anteriormente. Baos parciales Consiste en proteger aquellas partes de la pieza que no se desean tratar con un barniz, para posteriormente y, tras comprobar que ste ha secado y endurecido, sumergirlo en el bao electroltico. En otros casos, la galvanotecnia no se utiliza para depositar una capa, sino para eliminar material y as modificar la superficie de una pieza, y, con ello, proporcionarle a sta algunas propiedades deseables, como pueden ser: apariencia brillosa o mate, mejor retencin de lubricante, capacidad de absorber y retener colorantes, etc. Tambin es posible mediante esta tcnica restaurar las dimensiones de algunas piezas desgastadas por el uso, dando al artculo una mejor apariencia, mediante la deposicin de una capa de apariencia lustrosa, mate u otra deseada, o bien de determinado color o textura.

Dorado, plateado, rodiado y baos metlicos (galvanotecnia)


Los procesos de recubrimientos electrolticos o qumicos consisten en depositar, por va electroqumica, finas capas de metal sobre la superficie de una pieza sumergida en una solucin de iones metlicos o electrolito. En este proceso se usan productos qumicos relativamente puros, sales y metales, de forma que durante la operacin se depositan completamente los metales empleados sobre las piezas. Esta tcnica denominada galvanotecnia, generalmente, se emplea en la elaboracin de chapados y baos de oro, rodio o plata; recubrimientos galvnicos que ayudan a mejorar el aspecto externo de los objetos. Al resultado de deposicin en particular se le denomina recubrimiento electroltico. Los recubrimientos electrolticos ms utilizados son: Rodiado Consiste en la aplicacin de un bao de rodio para dotar a los artculos de un tono ms blanco y brillante, con el que se mejora el brillo y el color. Dorado Consiste en la aplicacin de un ligero bao de oro (cuando este bao es ms intenso se denomina chapado y requiere de equipos y condiciones diferentes). Es un tratamiento muy til para dar apariencia de pulido en aquellas zonas de una pieza donde es imposible acceder con la pulidora u otros mtodos tradicionales, confiriendo a la pieza un acabado perfecto. Tambin suele utilizarse para dar a las piezas de plata o cobre una apariencia de oro. Como inconveniente cabe destacar la dificultad para obtener una deposicin regular en piezas cinceladas o con muchas uniones soldadas, debido principalmente a excesivas acumulaciones en surcos o a la dificultad

Sonsoles Prez Guerrero (CEJ).

Esmaltado
Los esmaltes son cristales de composicin qumica idntica al vidrio (mezcla de slice, sosa o potasio y plomo) que funden con la superficie del metal a temperaturas elevadas, aportando color y detalles a las piezas de joyera. El esmaltado a fuego sobre metales se efecta aplicando el esmalte sobre la superficie de la pieza por va seca o hmeda. A su vez, en el esmaltado por va hmeda se distinguen por deposicin, aspersin y por inmersin (bao). Una vez aplicado, el objeto esmaltado se introduce en un horno. Durante la coccin el esmalte se funde, recubriendo la superficie del metal adhirindose totalmente, y formando una pelcula vitrificada que lo protege, lo colorea y embellece.

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Existen diferentes clasificaciones segn el tipo de esmalte, la va de aplicacin y la tcnica de esmaltado utilizadas. Tipos de esmaltes: Opacos Contienen adiciones de xidos metlicos para conferirles la caracterstica de opacos. Transparentes Suelen utilizarse para potenciar el color del artculo o conseguir determinados efectos. Translcidos Opalescentes Para los esmaltes translcidos y opalescentes es preciso tener en cuenta que el color de origen sobre el que se aplica el esmalte va a influir sobre el resultado final, no siendo posible obtener idnticas coloraciones en la aplicacin del mismo esmalte sobre distintos metales. Segn la va de aplicacin se distinguen: Va hmeda Consiste en la aplicacin del esmalte en estado fluido, preparado en una mezcla con agua. Se deposita sobre el metal, bien con micro esptula o pincel, bien por inmersin. Va seca Consiste en la aplicacin del esmalte seco a partir de un colador o cernidor. Dependiendo del procedimiento utilizado: Champlev o vaciado Esta tcnica consiste bsicamente en rellenar los surcos practicados sobre la superficie de la joya con partculas de esmalte pulverizado. Posteriormente, se introducen en el horno y se elevan a una temperatura suficiente para garantizar que el esmalte se funda sobre la superficie. Cloisonn o tabicado Tambin denominado alveolado, debido a que la tcnica consiste en la formacin de pequeas divisiones sobre la superficie del metal con delgadas tiras o hilos, tambin de metal, que forman dibujos o formas geomtricas. Posteriormente, las divisiones se rellenan con esmalte pulverizado y se introducen en el horno para continuar con un proceso idntico al anterior. Esta tcnica permite la separacin de colores entre las distintas celdas resultantes. Basse Taille Es una variante de la tcnica denominada Chaplev con la peculiaridad de que el esmalte utilizado es translcido para conseguir que el diseo de los surcos o grabado quede visible.

Esmaltado sinttico Es un esmalte lquido, de polimerizacin en fro y de aspecto final cermico o vitrificado, destinado particularmente a la decoracin de todo tipo de piezas. Algunas de sus caractersticas son: Aspecto brillante con total ausencia de porosidad. Gran adherencia sobre cualquier superficie, previamente desengrasada. Alta dureza superficial, con gran resistencia al impacto y a la abrasin. Ausencia de contraccin. Admite operaciones posteriores, tales como el lijado y el pulido a bajas revoluciones, el bao electroltico... El acabado sinttico puede ser brillante, mate o satinado y para cualquier tipo de tonos. Las ventajas de ambas tcnicas de acabado son que dan a las piezas de joyera una gran resistencia, colorido y duracin con el transcurso del tiempo y el uso. El inconveniente viene dado en funcin del material usado en el esmalte, ya que, por ejemplo, los esmaltes vidriados, aunque son suaves, duraderos y resistentes a las agresiones mecnicas o qumicas, tienden a romperse cuando son sometidos a deformaciones o esfuerzos.

Roco Medina Morales (CEJ).

Niello o niel
Esta tcnica se basa en la reaccin que produce el azufre sobre otros metales, teniendo un procedimiento de aplicacin sobre las superficies de las piezas similar al descrito para los esmaltes. El niello es una aleacin muy utilizada ya en la antigedad, entre 300 y 700 d.C. Actualmente, muchos joyeros vuelven a aplicarlo en sus piezas. Se utiliza para rellenar los surcos de los grabados realizados sobre una superficie con cualquier tcnica con la que se pueda realizar estas incisiones sobre la pieza. La terminacin con niello proporciona una superficie de color negro que puede ser mate o brillante, dependiendo del tratamiento anterior y/o posterior de la pieza.

(CEJ).

1 Consideraciones de diseo. Tecnicas

Tcnicas. Terminaciones o acabados

Coloracin

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Ptinas
Las ptinas simulan el proceso de envejecido de los artculos, dndole color por oxidacin mediante tratamiento qumico. Se utiliza generalmente sobre la plata y el cobre y proporciona un contraste marcando los relieves con textura. Pueden obtenerse diferentes resultados dependiendo del metal y el compuesto qumico utilizados: Verde cido ntrico+cobre. Caf cido ntrico +hierro. Azul cido ntrico+cobre+amoniaco. Roja Cloruro de cobre+alcohol. Para proteger por mayor tiempo la coloracin obtenida en la superficie de la pieza, es importante cubrir sta con una capa protectora de laca. Es muy IMPORTANTE que la joyera patinada u oxidada de esta manera no se limpie con las soluciones lquidas especficas para limpiar joyera, ya que la ptina se eliminara dando como resultado un terminado grisceo de la pieza.

Francisco Romero Algar (CEJ).

Resinas decorativas
Es una tcnica por medio de la cual se pueden decorar piezas de joyera, consiguiendo incorporar colorido a stas, sin la necesidad de usar engastes de piedras. Se parte de piezas de joyera totalmente terminadas, ya que una vez aplicadas las resinas no se podr emplear calor sobre la misma para soldar ningn elemento. Su aplicacin es muy fcil, pudiendo conseguirse todo tipo de colores que resaltan el diseo de la pieza. Otra ventaja es que las resinas decorativas son muy resistentes y duraderas, si bien el principal inconveniente viene dado por las caractersticas propias de la resina, que al secarse pronto, ha de ser manipulada con gran destreza y rapidez. Su terminacin est caracterizada por su brillo y color.

Nuria Parrado Sarandeses (CEJ).

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Textura
Acabado mate, matizado o satinado
El acabado mate otorga a la pieza una textura lisa y sin brillo al reducir su capacidad reflectante. En funcin del metal que se quiera matear, variar el proceso a aplicar y los materiales utilizados. Puede usarse slo en partes de la pieza o bien en toda su superficie, teniendo en cuenta que las zonas que tengan mucho roce en su uso acabarn quedando brillantes. El acabado matizado o satinado dota a la pieza de joyera de un acabado rayado muy fino en la superficie, que reparte la luz de un modo uniforme, por lo que todas las marcas deben quedar en el mismo sentido. Habitualmente, se realizan marcas rectas o circulares. El aspecto final de estas piezas puede ser: Acabado mate Aspecto lechoso y sin brillo.

Acabado brillante. Pulido


El pulido de joyas se realiza habitualmente de manera manual, mecnica o qumica. Entre estos mtodos cabe destacar especialmente, el denominado electropulido, que es un tratamiento superficial en el que, mediante un proceso electroltico, se disuelven todas las aristas superficiales de la pieza, logrando un pulido de gran belleza y calidad. Simultneamente y con las condiciones adecuadas de temperatura y de intensidad de corriente, se produce el abrillantado de las joyas. El proceso de abrillantado de la joyera es similar al del pulido, diferencindose fundamentalmente en los materiales empleados para ello, los cuales impiden el desgaste del metal, confirindoles nicamente brillo a su superficie. Es importante, por tanto, que se usen mantas que no se hayan empleado para pulir, ya que los residuos de esta pasta de pulir impediran el abrillantado de las piezas. El acabado de la pieza se caracteriza por su brillo.

Patricia Jimnez Jimnez (CEJ).

Acabado matizado o satinado Rallado muy fino en la superficie y sin brillo.


Alicia Lozano Martnez (CEJ).

Textura con laminadores


Juan Carlos Liceras (CEJ).

Esta tcnica permite dotar a las piezas de un acabado tanto visual como tctil. Consiste en un procedimiento muy simple en el que se alinea la lmina con la superficie que contiene la textura. La presin ejercida por los rodillos de una laminadora graba cualquier irregularidad sobre la pieza texturizada.

1 Consideraciones de diseo. Tecnicas

Tcnicas. Terminaciones o acabados

Textura

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Dado que esta tcnica se realiza por laminacin, es fundamental que la pieza a texturizar sea plana. Es importante destacar que el laminador estira y adelgaza la lmina, aunque no la hace ms ancha. Es por tanto una consideracin a tener en cuenta a la hora de emplear esta tcnica decorativa.

Una de las grandes ventajas de trabajar con cera para joyera es que su suavidad permite imprimir fcilmente texturas en su superficie. De esta forma, se pueden obtener multitud de superficies o texturas para transferir stas al metal y as decorar los diseos de joyera.

ngeles Lpez Romero (CEJ).

Paz Morn Torres (CEJ).

Textura decorativas superpuestas, incrustraciones. Damasquinado


El damasquinado consiste en la realizacin de figuras y dibujos mediante la introduccin o embutido de finos hilos de oro y plata en surcos previamente grabados. Generalmente, se practica sobre superficies de acero o hierro. La principal ventaja de esta tcnica de grabado es que su elaboracin es totalmente artesanal, si bien tiene el inconveniente intrnseco de su precio elevado. Existen otras tcnicas para obtener texturas decorativas superpuestas a partir de lminas como la que se presenta en la imagen.

(CEJ).

Textura desde el diseo en cera


Consiste en modelar sobre cera el diseo deseado, para posteriormente ser utilizado en el proceso de fundicin a la cera perdida. Una vez modelada la cera, se cubre de una masa de escayola denominada revestimiento, que al solidificar adopta la forma del modelo. Este conjunto se introduce en el interior de un horno, donde se funde la cera por accin del calor, dejando en el revestimiento un hueco idntico al de la pieza modelada. Posteriormente, en este hueco se inyecta el metal lquido que, una vez solidificado y limpio, tendr las mismas caractersticas que la pieza original en cera.

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Grabado
Grabado a buril
Consiste en imprimir formas en el metal sacando virutas de material con ayuda de una herramienta denominada buril. Cuanto mayor es la presin que se ejerce durante el proceso, mayor es la profundidad de los surcos impresos. Las lneas obtenidas con la utilizacin del buril son limpias y carecen de rebabas de metal. La principal ventaja del grabado a buril es que su acabado final es totalmente artstico, lo que realza la belleza de la joya. As mismo, este argumento representa tambin uno de los principales inconvenientes, ya que dado su marcado carcter artesanal es ms lento y algo ms caro con respecto a otro tipo de tcnica. Algunas caractersticas de este tipo de grabado son: El pantgrafo permite grabar todo tipo de formas en las piezas. La pieza resultante puede tener terminacin lineal o redondeada. La calidad de la grabacin con pantgrafo es alta. Es una tcnica algo menos costosa que la grabacin artesanal.
Grabado

Grabado lser
Enrique Lora Tendero (CEJ).

Grabado mecnico o pantgrafo


Es una tcnica de grabado que se realiza con maquinaria especializada. El motivo a grabar se realiza sobre el software indicado que, posteriormente y de manera automatizada, traslada la orden a los elementos mecnicos para reproducir la imagen sobre la placa de metal. El grabado mecnico o pantgrafo se utiliza para la produccin a gran escala de piezas de joyera, con mnimos costes de mantenimiento. La principal ventaja de esta tcnica es la rapidez en la grabacin de las piezas, mientras que el coste de adquisicin de un pantgrafo de ltima generacin puede llegar a ser muy elevado.

El grabado lser constituye la ltima tecnologa en grabado y marcado de joyas. A diferencia del grabado con pantgrafo, se efecta sin contacto mecnico con los materiales procesados, tratndose de un marcado efectuado mediante luz. Esto permite la ausencia de residuos o contaminacin en los artculos, preservando incluso el entorno y el medioambiente. Como ventajas caben destacar: Excelente resolucin y acabado. Resultados inalterables en el tiempo. Rapidez de produccin para grandes y medianas tiradas. El coste para el consumidor es ms barato que una pieza artesanal. Permite conseguir cualquier tipo de forma.

1 Consideraciones de diseo. Tecnicas

Tcnicas. Terminaciones o acabados

Francisco Lama Len (CEJ).

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Rafael Gonzlez Snchez (CEJ).

Grabado al cido
Consiste en la impresin de un diseo sobre el metal por medio de cidos que atacan la superficie metlica. Para ello, como primer paso, se realiza el dibujo a grabar sobre la lmina de metal cubierta por barniz protector o resina. Al dibujar sobre el barniz, ste se elimina, dejando al descubierto el metal en estas zonas sobre las que se produce la corrosin, al entrar en contacto con el cido. El grabado al cido es el resultado de tres factores: la concentracin de cido, el tiempo y la temperatura; todos ellos influyen en el resultado final de un buen grabado. Los cidos de uso ms comn son el cido clorhdrico, el cido ntrico y el cido sulfrico. Cabe destacar que los motivos grabados pueden ser de diferentes tonalidades y colores, dependiendo de los productos utilizados para tratar el metal. Al ser una tcnica artesanal, su coste puede ser algo mayor, si bien todo depende del material utilizado para grabar.

Paz Morn Torres / Sandra Ahufinger (CEJ).

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Materiales

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*Fuente: Cristamine. Departamento de Ciencias Analticas. Universidad Nacional de Educacin a Distancia.

Clasificacin y caractersticas fisicoqumicas*


Es muy importante conocer que en el mercado de joyera se pueden encontrar diferentes tipos de piedras o gemas: Gemas naturales Aqullas de origen geolgico o biolgico en cuyo origen no ha intervenido la tecnologa humana. Ejemplos: Diamante, coral, perla. Gemas sintticas Las que tienen igual composicin que las naturales, pero se han fabricado por el hombre. Ejemplos: Rub, esmeralda y zafiro sintticos. Gemas artificiales Gemas fabricadas por el hombre, que no tienen equivalente natural. Ejemplos: Granate de gadolinio y galio (GGG), titanato de estroncio, circonita. Gemas de imitacin Pueden ser reconstituidas, compuestas, sintticas o artificiales que se asemejan en el aspecto, pero no en la composicin, a gemas de ms valor. Ejemplos: Plstico, vidrio verde. Gemas tratadas Materiales gemolgicos que han sufrido tratamientos (trmicos, por radiacin, por impregnacin, teidos, etc.) para modificar su aspecto. El tratamiento de las gemas es tan comn que muchos se dan por supuestos, y ni siquiera se mencionan. Ejemplo: el calentamiento de esmeraldas en aceite de cedro, para mejorar su aspecto y hacer desaparecer las fracturas, se lleva a cabo con, prcticamente, todas las esmeraldas del mundo. El tratamiento trmico es muy frecuente en zafiros y rubes. Gemas reconstituidas Tambin llamadas sinterizadas, se fabrican por presin y calentamiento de polvo de la misma sustancia. Solamente se suele aplicar el trmino al mbar y a la concha de tortuga, turquesa. Vidrios Materiales amorfos, de origen natural o, ms frecuentemente, artificial, que se emplean normalmente como gemas de imitacin. Gemas compuestas Ejemplares obtenidos pegando dos o tres piezas de materiales diversos, para utilizarlos como imitacin de gemas naturales de mucho ms valor. Ejemplo: Doblete de almandino - vidrio para imitar el rub. Dependiendo del origen y de las particularidades de cada piedra, son muy diferentes las caractersticas fisicoqumicas que presentan, algunas de las cuales es necesario tener en cuenta antes de su incorporacin a un artculo de joyera. Las principales propiedades a tener en cuenta son:

2 Materiales

Clasificacin y caractersticas fsico qumicas

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Se denomina as a la resistencia del mineral a ser rayado. Se mide de diversas formas, pero es de aplicacin la Escala de Mohs, conjunto de diez minerales bien conocidos que, convencionalmente, se ordenan del 1 al 10 en escala de menor a mayor dureza. Cada mineral raya al anterior y es rayado por el siguiente en la escala, si poseen similar grado de dureza no se rayan entre s. Dentro de la Escala de Mohs dividimos las piedras en: Blandas Dureza de rayado entre 1 y 2. Semiduras Dureza de rayado entre 3 y 6. Duras Dureza de rayado desde 6 en adelante. Las mejores gemas presentan una dureza mayor de 7 (cuarzo) y admiten un buen tallado y pulido. Se encuentran entre ellas el diamante, el corindn (rub y zafiro), el berilo (esmeralda, aguamarina, etc.), el crisoberilo, la espinela, el topacio, y la mayora de los granates, las turmalinas y el circn, entre otras. Estas gemas sufren poca alteracin por el polvo atmosfrico y por otros agentes externos. Menor dureza presentan gemas tambin comunes, tales como los feldespatos, el olivino, el palo, el rutilo, la espodumena (kunzita y hiddenita), y algunas turmalinas, granates, circones y vidrios. Deben usarse con precaucin y guarecerlas del polvo y del roce. Por ltimo, algunas gemas, tales como el mbar, la calcita, la turquesa, el lapislzuli, el azabache y otras tienen una dureza baja, lo que les resta valor como gemas, a pesar de su belleza. Se comercializan, por lo general, en formas redondeadas, conocidas como "cabujones", pues las formas facetadas son ms sensibles al deterioro.

Dureza

Es la propiedad que presentan algunos minerales de partirse preferentemente segn planos paralelos determinados. En muchas piedras, los planos de exfoliacin se manifiestan como fracturas internas, que deben evitarse en el proceso de facetado, si se desea obtener gemas de gran calidad. Adems, los planos de exfoliacin significan debilidad estructural, y suponen un problema a la hora de tallar una gema. La exfoliacin puede ser perfecta, buena o imperfecta, dependiendo de la facilidad con la que se rompa la piedra. En muchos minerales existen otros planos preferentes de fractura, que se manifiestan como una "falsa exfoliacin", y que se denominan de particin. En trminos generales, sus ventajas e inconvenientes son similares a los planos de exfoliacin. Son caractersticos los planos de particin, segn el pinacoide basal del corindn.

Exfoliacin

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Es la rotura de una piedra en superficies irregulares, rotura provocada por un golpe. A veces ayuda a distinguir piedras en bruto de similar apariencia. Hay diferentes tipos de fractura: Concoidea. Desigual o irregular. Ganchuda. Lisa. Astillosa. Fibrosa. Granuda.

Fractura

Es una propiedad escalar que depende de la composicin qumica y de la estructura. Como la mayor parte de las gemas son cristales individuales de un solo mineral, el peso especfico es relativamente constante para cada gema y puede constituir una valiosa ayuda en su determinacin. En las gemas, la densidad vara entre 1 y 8. Los valores inferiores a 2 se denominan ligeros (como el palo, el azabache o el mbar), entre 2 y 4 se denominan normales (como el aguamarina, la amatista y el apatito), y superiores a 4.
Clasificacin y caractersticas fsico qumicas 2 Materiales

Densidad o peso especfico

Se denomina color al complementario de la radiacin visible absorbida por la gema, cuando se provoca la excitacin de los electrones de la capa externa de sus tomos a orbtales de mayor energa. Como sucede con los dems minerales, hay gemas que poseen color propio (idiocromticas), porque los iones excitados son los que forman parte de la composicin especfica de minerales. Otras propiedades fsicas muy importantes de las gemas son las que se refieren a su comportamiento ante la radiacin electromagntica, singularmente a la de longitud de onda en el rango de la radiacin visible; en trminos comunes, su comportamiento ante la luz. En tal sentido, las propiedades ms importantes son: color, transparencia, dispersin, refraccin y efectos pticos especiales. Muchas gemas, sin embargo, son incoloras cuando son puras, aunque esta circunstancia pueda ser muy rara, y slo toman color segn la impureza predominante incluida en pequeas cantidades en su red cristalina: son gemas que se llaman alocromticas y que pueden presentar diversos colores. Ejemplos tpicos son el diamante (C), el berilo, el corindn, las turmalinas, la fluorita y muchos otros. Una mayor pureza e intensidad del color significan, en muchos casos, diferencias de valor de varios rdenes de magnitud en gemas. Los intentos de cuantificar el color y aportar, de este modo, un elemento objetivo a la valoracin de las gemas llamadas "de color" han fracasado, porque ningn equipo ptico

El color

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o electrnico conocido alcanza la finura y flexibilidad de un ojo humano bien entrenado para la discriminacin del color. Leves tonalidades azules o amarillentas en el verde de la esmeralda, por ejemplo, hacen variar su precio de forma muy apreciable. En la industria del diamante, mucho ms desarrollada que la de las dems gemas, se emplean escalas de color.

De forma emprica, se denomina transparencia la mayor o menor facilidad que tiene la luz para atravesar un cuerpo. Depende de la composicin, del tipo de enlace que presenta la estructura cristalina de dicho cuerpo y de las impurezas e inclusiones que posea. Tambin influye el grosor y la conservacin de la superficie que, en el caso de las gemas, es muy importante. Normalmente, las gemas se clasifican en transparentes, traslcidas y opacas. Se considera traslcida a una gema cuando la luz brota de ella considerablemente debilitada. La opacidad de algunas gemas (turquesa, calcedonia, lapislzuli) es causada por la refraccin continua de la luz en las abundantes y minsculas superficies de contacto de su estructura.

Transparencia

Una vez seleccionada la piedra que se incorporar al artculo, es necesario conocer la forma y el tamao de la misma. Las cuatro unidades de peso utilizadas en joyera son el quilate, el gramo, el grano y el momme. El quilate (ct) Es la unidad de peso en el comercio de las gemas. Un quilate equivale a 1/5 de un gramo (200 miligramos). Una centsima parte de un quilate se denomina un punto. As, una piedra de 10 quilates o 10 puntos tiene 1/10 de un quilate. El precio de las gemas en joyera ha de expresarse siempre "por quilate", y el valor en conjunto de toda la pieza ha de obtenerse en base a su peso total. El valor del quilate aumenta con el tamao de la piedra, pero no de forma proporcional, ya que si por ejemplo una gema de un quilate cuesta 70.000, una de dos no valdra el doble, sino quizs 280.000 . Las subdivisiones de esta unidad de peso se pueden expresar en decimales con dos cifras tras la coma (1,30 ct) o quebrados (1/20 ct). Cuando se trata de diamantes muy pequeos se pesan en puntos (point), que equivalen a 1/100 ct. Un diamante redondo de un quilate de proporciones medias es aproximadamente de 6.5 mm de dimetro. Observe que esta relacin del peso y del tamao es diferente para cada familia de piedras. En el oro, el quilate no se emplea como unidad de peso, sino como indicador de su valor de ley, es decir, de su calidad: cuantos ms quilates posea una joya de oro, ms oro fino contiene, es por tanto muy importante no caer en esta confusin.

Formas, tipos y pesos

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Gramo Se usa para gemas y piedras preciosas de menor valor, as como el material en bruto. Grano Era la antigua unidad de peso para las perlas, equivalente a 0,05 gramos y, por tanto, a un cuarto de quilate (0,25 ct). Est en desuso. Momme Medida de peso japonesa equivalente a 18,75 ct (3,75 g).

Una vez obtenida la gema en bruto del yacimiento, comienza el proceso de dar ms valor y belleza a la piedra, para conseguir su comercializacin en las mejores condiciones econmicas. En general, este proceso se basa, por una parte, en la talla de las piedras y, por otra, en los distintos procesos de tratamiento trmico, por radiacin, por tincin, etc. La talla y el pulido de las gemas son operaciones que tienen por objeto resaltar al mximo sus cualidades de color, brillo, transparencia, dispersin y resplandores, an a costa de perder material y, en consecuencia, peso. Si bien el pulido superficial de las gemas se practica desde la antigedad, la talla segn pautas establecidas es muy posterior. Hasta el comienzo del Renacimiento las gemas se utilizaban, en su gran mayora, en formas redondeadas, frecuentemente perforadas y atravesadas por un hilo o cordn. Esta prctica no se deba a que se desconocieran tcnicas de talla, porque las tallas en cabujn y la glptica (arte de tallar escenas en gemas) haban adquirido un importantsimo desarrollo muchos siglos antes, sino porque se prefera conservar el mayor peso de la piedra, en lugar de conseguir sus mejores propiedades pticas. A partir del siglo XIV, se desarrolla extensamente el facetado de las gemas, conjunto de tcnicas mediante las cuales se limitan stas por caras planas y pulidas, talladas de tal forma que se consigan los mejores efectos. Normalmente, se aplica a piedras transparentes, mientras que las tallas en cabujn (limitadas por una o dos caras curvas) se reservan para piedras opacas, de menor calidad y con efectos pticos especiales (asterismo, efecto ojo de gato, adularescencia, etc). Aunque el facetado depende de la experiencia y buen gusto del tallista, algunas de ellas se han pensado como muy adecuadas a las propiedades fsicas de un determinado mineral. En particular, la talla brillante es la ms adecuada para aplicarla al diamante, porque consigue con la mayor eficacia que todos los rayos incidentes salgan por la corona. De este modo, en funcin de su ndice de refraccin, se consigue el mayor fuego, el mejor efecto de dispersin y el mayor brillo. No obstante, la talla brillante, como todas las dems, se puede aplicar a cualquier gema.

Tallas y formas

ngulo crtico Reflexin total

Refraccin

ngulo crtico

ngulo crtico 2 Materiales

Clasificacin y caractersticas fsico qumicas

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La obtencin de ngulos adecuados de facetas de culata tienen suma importancia para el aspecto final de la piedra. Las gemas talladas correctamente (a la izquierda) devuelven toda la luz que entra por la tabla. Los tipos de tallas se pueden dividir en grupos. Siguiendo lo indicado en el Tratado de Gemologa del Instituto Gemolgico Espaol, pueden establecerse los grupos siguientes:
Talla brillante Tallas derivadas del brillante Tallas sencillas Tallas brillante modificadas Tallas esmeralda Otras tallas con galeras Tallas rosa Tallas cruzadas o en tijera Tallas sello Talla mixta Talla briolette Talla princesa o perfilada Tallas barin y radiant Tallas cabujn Tallas fantasa

Las tallas ms importantes son: La talla brillante es la ms clsica y utilizada para el diamante. Consta de 58 57 facetas. La disposicin y nomenclatura de las distintas facetas se indican en la figura siguiente:
a b c d a b culet

Nomenclatura y disposicin de las facetas en la talla brillante:


Corona a Tabla o faceta principal. b 8 facetas estrella. c 8 facetas fundamentales superiores o cuadrangulares. d 16 facetas triangulares. Culata a 16 facetas triangulares o medias facetas inferiores; b 8 facetas fundamentales inferiores + 1 culet

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Hasta principios del siglo XX, la evolucin de la talla de los diamantes se desarroll de forma emprica, siendo las mejoras el resultado de la prctica artesanal. En 1919, Marcel Tolkowsky realiz los primeros estudios tcnicos teniendo en cuenta las propiedades pticas del diamante y las reacciones de la luz al refractarse en su interior. Tras algunos retoques posteriores en la determinacin de los ngulos de la corona y la culata, estableci las medidas "ideales" para la talla brillante. Dicho nuevo modelo de la talla fue rpidamente apreciado. La mejora del aspecto de diamante ha sido tal, que numerosos dueos de esta gema de talla antigua decidieron la retalla de sus piedras, a pesar de la gran prdida en peso que supone esta operacin.

a)

b)

c)

La talla Oval El nombre de la tcnica oval es talla "brillante oval modificada", que se basa en su forma y las modificaciones de la configuracin tradicional del brillante redondo. La talla oval fue inventada por Lazare Kaplan a principios de la dcada de los aos sesenta. Los brillantes ovales suelen constar de 56 facetas. La talla Marquesa o Naveta Debe su nombre a la Marquesa de Pompadour, ya que cuenta la leyenda que el Rey Sol quera una gema tallada que asemejara la forma de la boca de la Marquesa de Pompadour. Con una forma alargada,
2 Materiales

Clasificacin y caractersticas fsico qumicas

Las tallas derivadas del brillante tienen el mismo nmero de facetas, pero su contorno no es circular. Son las denominadas talla ovalada u oval, marqus o marquesa, pera o perilla y corazn. (Ver fig. tallas derivadas del brillante: a) oval; b) marqus; c) corazn).

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terminada en punta en ambos extremos, esta talla es sumamente luminosa en el centro, pero sus destellos son menores en las puntas. La talla marquesa es idntica a la talla brillante en lo que respecta al nmero de facetas, pero resulta ms difcil. La elaboracin de las facetas requiere mucha experiencia y la fragilidad de las puntas exige la mayor precaucin. La talla Pera En lo que concierne a la talla y la clientela, la de pera ocupa el segundo lugar despus del brillante. Es una forma intermediaria entre el brillante y la talla marquesa. Estticamente es una talla sumamente favorecedora en forma de gota de agua. La parte redondeada es la ms brillante, en cambio la luminosidad se refleja ms difcilmente en la punta debido a que los ngulos de las facetas del fondo no son superiores a los 40 grados. La talla Corazn El nombre tcnico de esta gema es talla "brillante modificada en forma de corazn", basada en su forma y las modificaciones de la configuracin del brillante redondo tradicional. Los brillantes con forma de corazn se caracterizan por tener 59 facetas. Las tallas con Galeras Son aqullas cuyas facetas tienen forma de trapecios alargados, con las aristas paralelas. Pueden ser rectangulares y cuadradas y se usan normalmente en piedras coloreadas. Singularmente, en las esmeraldas, por lo que algunas de ellas reciben el nombre de talla esmeralda. La talla Esmeralda u Octagonal La talla esmeralda suele ser rectangular, pero las tallas ms antiguas y cuadradas siguen siendo redondeadas. Es un diamante tallado en galeras; es decir, que tiene facetas en forma de hileras -por lo general 48 50-, en forma de escalera y suele tener cuatro lados o ser alargada. El tamao caracterstico de una talla esmeralda rectangular de 1 quilate sera de 7 a 5 mm. La talla Princesa La Princesa tiene una talla estilo brillante con las esquinas angulosas, sin truncar. Se caracteriza por una talla perfectamente cuadrada, en lugar de ser rectangular. El estilo brillante se refiere a la direccin vertical de las facetas de la corona y el pabelln que son amplias en el culet y se estrechan hacia el filetn, a diferencia de la configuracin de las facetas del pabelln en un brillante radiant con las esquinas truncadas. En general, un Princesa consta de 76 facetas, lo que le confiere un aspecto ms centelleante y le da mayor fuego que un brillante redondo. La talla Radiant Esta es otra variante de la talla rectangular. Es la base de una serie completa de tallas que se derivan de sta (como por ejemplo, la talla princesa). La talla Sello Es especial, con una tabla muy grande, rodeada de una estrecha galera trapezoidal, y sin culata. Se utiliza para piedras translcidas y opacas, y es muy adecuada para grabar en la tabla escudos o emblemas.

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Las tallas en Cabujn Son tallas no facetadas, con una o dos superficies curvas. Los cabujones pueden ser sencillos, dobles o huecos. Se utilizan, como se ha dicho, para piedras poco transparentes, de poco valor o con resplandores especiales.

2 Materiales

Clasificacin y caractersticas fsico qumicas

Fichas de materiales
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2 Materiales

Fichas de materiales

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Pt

Platino

Nmero 78 Densidad 21,45 Dureza Mosh 4-4,5 P fusin 1768,4 oC P ebullicin 3825 oC

Foto: ETSIM. Sanchs.

El platino es el ms duro de los metales preciosos, es inerte y resistente a la corrosin. Su color es gris plateado, gris-blanco o blanco, es hipoalergnico y su brillo es metlico y muy duradero. Precisamente su brillo y su densidad (mucho ms alta que la del oro y la plata), ennoblecen las joyas que se realizan con este metal y les concede un aura de exclusividad y durabilidad. Podramos decir que si en el mundo de las gemas, el diamante siempre se relaciona con lo eterno, en el mundo de los metales preciosos, el platino ocupara ese lugar, por ello no hay mejor combinacin que una joya donde se unan estos dos extraordinarios materiales.

Nombre Platino Smbolo Pt Nmero 78

Densidad 21,45 g/cm3 Dureza Mosh 3,5 Color Blanco grisceo

Punto de fusin 1768,4 C Punto de ebullicin 3825 C

Otras caractersticas Es un metal dctil, maleable, sectil por lo que puede ser torneado, estirado en lminas e hilos, cortado y golpeado para obtener formas.

2 Materiales

Fichas de materiales

Metales

Platino

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Au
Oro
Foto: ETSIM. Sanchs.

Nmero 79 Densidad 19,32 Dureza Mosh 2, 5-3 P fusin 1064,33 oC P ebullicin 2856 oC

El oro, junto con la plata son sin duda los metales ms utilizados en la joyera actual, es un metal blando, brillante, amarillo, pesado, maleable y dctil, no reacciona a la mayora de los productos qumicos, es uno de los metales que tradicionalmente se ha empleado para acuar moneda y en la actualidad sus principales utilidades son la joyera, la industria y la electrnica. El oro es muy blando y se caracteriza por su gran peso (como referencia, pesa el doble que la plata). Al mismo tiempo, es extraordinariamente maleable. La pureza del oro se mide en quilates, en una escala del 1 al 24, este ltimo demasiado blando para hacer joyas. El oro de calidad joyera tiene 18 quilates, es decir, se compone de 75% de oro y 25% de otros metales, como plata, cobre, paladio o rodio. Tambin se fabrican joyas de oro de 14 quilates, aunque ste no alcanza el estndar mnimo que se requiere para la alta joyera en algunos pases. Los bancos centrales acumulan oro de 24 quilates en forma de lingotes o monedas. Variedades: oro amarillo / oro blanco (aleaciones con plata, platino, nquel, o paladio), oro rosa (aleacin con cobre).

Nombre Oro Smbolo Au Nmero 79

Densidad 19,32 g/cm3 Dureza Mosh 2, 5-3 Color Amarillo oro

Punto de fusin 1064,33 C Punto de ebullicin 2856 C

Otras caractersticas Es un metal dctil, maleable, sectil por lo que puede ser torneado, estirado en lminas e hilos, cortado y golpeado para obtener formas.

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Ag
Plata
Foto: ETSIM. Costafreda.

Nmero 47 Densidad 10,5 Dureza Mosh 2,5 P fusin 962 oC P ebullicin 2212 oC

Nombre Plata Smbolo Ag Nmero 47

Densidad 10,5 g/cm3 Dureza Mosh 2,5 Color Plateado

Punto de fusin 962 C Punto de ebullicin 2212 C

2 Materiales

Fichas de materiales

La plata es uno de los metales que tradicionalmente se ha empleado en la orfebrera, acuacin y ornamentacin, es un metal noble, aunque tiene algunas deficiencias que no lo hacen el ms adecuado para la joyera. La oxidacin de las piezas de plata siempre ha sido un handicap para que sta sea considerado, un metal precioso de primera lnea y siempre se ha reservado para piezas de orfebrera o de menor importancia. La aplicacin sobre la plata de baos galvnicos que evitan en cierta medida la oxidacin de la plata, junto con el precio tan competitivo de este metal con respecto al oro y el platino, han hecho que la plata se posicione como uno de los metales ms utilizados dentro de la joyera. La plata es relativamente suave y pesada; por ello se deja modelar en finsimas hojas o hilos. Tiene una extraordinaria capacidad de reflexin de la luz. La superficie lisa de este metal puede reflejar hasta el 90% de la luz que recibe. Este es el motivo por el que, antes del descubrimiento del cristal, la plata se utilizara como espejo. No obstante, como ya hemos dicho, si se deja la plata en contacto con el aire, forma una capa de xido mate y negro que hay que limpiar peridicamente. Debido a su blandura, es necesario hacer aleaciones con oro o cobre para formar objetos duraderos. La plata de ley se compone en un 92,5% de plata.

Metales

Oro / Plata

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Cu

Cobre

Nmero 29 Densidad 8,96 Dureza Mosh 3 P fusin 1084,62 oC P ebullicin 2927 oC

Foto: ETSIM. Sanchs.

El cobre es uno de los pocos metales que pueden encontrarse en la naturaleza en estado "nativo", es decir, sin combinar con otros elementos. Por ello, fue uno de los primeros en ser utilizado por el ser humano, habindose encontrado utensilios de cobre nativo en torno al 7000 a.C. La resistencia a la corrosin del cobre, el bronce y el latn permiti que estos metales hayan sido utilizados no slo como decorativos sino tambin como funcionales desde la Edad Media hasta nuestros das. El cobre posee varias propiedades fsicas que propician su uso industrial en mltiples aplicaciones, siendo el tercer metal, despus del hierro y del aluminio, ms consumido en el mundo. Es de color rojizo y de brillo metlico y, despus de la plata, es el elemento con mayor conductividad elctrica y trmica. Es un material abundante en la naturaleza; tiene un precio asequible y se recicla de forma indefinida; forma aleaciones para mejorar las prestaciones mecnicas (latn, bronce, alpaca) y es resistente a la corrosin y oxidacin. Tanto el cobre como sus aleaciones tienen una buena maquinabilidad, es decir, son fciles de mecanizar. El cobre posee muy buena ductilidad y maleabilidad, lo que permite producir lminas e hilos muy delgados y finos. Admite procesos de fabricacin de deformacin, como laminacin o forja, y procesos de soldadura y sus aleaciones adquieren propiedades diferentes con tratamientos trmicos, como temple y recocido. En general, sus propiedades mejoran con bajas temperaturas, lo que permite utilizarlo en aplicaciones criognicas.
Nombre Cobre Smbolo Cu Nmero 29 Densidad 8,96 g/cm3 Dureza Mosh 3 Color Rojizo Punto de fusin 1084,62 C Punto de ebullicin 2927 C

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El acero es una aleacin de hierro y carbono que se utiliza en todo tipo de industrias. La introduccin del acero en la fabricacin de joyera ha sido paulatina, ya que los procesos de fabricacin son complejos. La unin de semielaborados fabricados en acero (cadenas, cordones, chapas, etc) soldados a cierres y entrepiezas de metales nobles fue una revolucin para el mundo de la joyera. Ahora mismo los joyeros disponen de diferentes procesos para la fabricacin de piezas netamente en acero o unidas a otros metales nobles y engastadas con piedras preciosas, como son, grabado y corte a lser, fundicin a la cera perdida para acero y mecanizado.

Nombre Acero Densidad 7,850 g/cm3 Dureza Mosh 4-7,5

Punto de fusin Entre 1375 y 1650 C Punto de ebullicin 2500 a 2600 C

2 Materiales

Fichas de materiales

Metales

Cobre / Acero

Acero

Densidad 7,850 Dureza Mosh 4-7,5 P fusin 1375-1650 oC P ebullicin 2500 a 2600 oC

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Fe

Hierro

Nmero 26 Densidad 7,87 Dureza Mosh 4-5 P fusin 1535 oC P ebullicin 3000 oC

Foto: ETSIM. Sanchs.

Es el cuarto elemento ms abundante en la corteza terrestre, representando un 5% y, entre los metales, slo el aluminio es ms abundante. Igualmente, es uno de los elementos ms importantes del Universo, y el ncleo de la Tierra est formado principalmente por hierro y nquel, generando al moverse un campo magntico. Ha sido histricamente muy importante, y un perodo de la historia recibe el nombre de Edad de Hierro. Es un metal maleable, tenaz. El hierro es el metal ms usado, con el 95% en peso de la produccin mundial de metal. El hierro puro (pureza a partir de 99,5%) no tiene demasiadas aplicaciones, salvo excepciones para utilizar su potencial magntico. El hierro tiene su gran aplicacin para formar los productos siderrgicos, utilizando ste como elemento matriz para alojar otros aleantes tanto metlicos como no metlicos, que confieren distintas propiedades al material. Se considera que una aleacin de hierro es acero si contiene menos de un 2% de carbono; si el porcentaje es mayor, recibe el nombre de fundicin. Las aleaciones frreas presentan una gran variedad de propiedades mecnicas, dependiendo de su composicin o el tratamiento que se haya llevado a cabo.

Nombre Hierro Smbolo Fe Nmero 26

Densidad 7,87 g/cm3 Dureza Mosh 4-5 Color Gris plateado

Punto de fusin 1535 C Punto de ebullicin 3000 C

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Densidad 8,90 P fusin 830-1020 oC

Foto: Celtiberia.

Nombre Bronce Densidad 8,90 g/cm3 Punto de fusin 830 a 1020 C

2 Materiales

Fichas de materiales

El bronce es una aleacin metlica de cobre y estao en la que el primero constituye su base y el segundo aparece en una proporcin de entre el 3 y el 20%. Utilizado en joyera tradicionalmente para microesculturas, medallas y monedas, no es considerado un metal noble, pero en joyas de vanguardia se emplea acompaado de plata u oro y piedras preciosas. El denominado bronce sol (en alemn: Sonnenbronze) es una aleacin utilizada en joyera, tenaz, dctil y muy dura, que funde a temperaturas prximas a las del cobre (1.357 C) y est constituida hasta por un 60% de cobalto. Puede ser fundido a la cera perdida, cortado y grabado a lser y mecanizado. Tambin es empleado para la realizacin de reproducciones de joyas antiguas que en sus das se elaboraban con esta aleacin de metal. El bronce se oxida y pierde el lustre rpidamente, por eso entre los procesos de fabricacin ha de tenerse en cuenta el de terminacin con baos galvnicos.

Metales

Hierro / Bronce

Bronce

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Densidad 3,52 Dureza Mosh 10

Diamante

Foto: IGE.

El diamante es el material ms duro que existe, de hay su nombre que procede del griego "adamas" cuyo significado es el ms duro o el invencible. Su dureza marca el mximo de la escala de dureza de Mosh que le asigna al diamante el diez. Su composicin es carbono puro y cristaliza en el sistema cbico. Desde hace miles de aos los diamantes han atrado al hombre por su dureza, pero fue cuando pudo tallarlo cuando realmente el diamante se convirti en la ms preciada de las piedras preciosas, trono que hasta ese momento haba ocupado el rub. Los diamantes son uno de los puntales de la joyera moderna, simbolizan la eternidad y, por ello, son la gema indispensable en un solitario de compromiso, tambin son el acompaamiento perfecto para otras piedras preciosas de gran tamao, en especial rub, zafiro azul, esmeralda. Otras de las piezas de moda realizadas con diamantes son todo tipo de colgantes y, en particular, los denominados trilogy, que consisten en tres diamantes que simbolizan el pasado, presente y futuro de una relacin.

Nombre Diamante Categora Gema Transparencia Opaco

Sistema cristalino Cbico Densidad 3,52 g/cm3 Dureza Mosh 10

Color Incoloro, fancys

Otras caractersticas Los diamantes son valorados por cuatro caractersticas principales: el peso, la talla, la pureza y el color.

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Densidad 3,97-4,05 Dureza Mosh 9

Foto: IGE.

El rub es considerado el rey de las piedras preciosas. En la actualidad, los yacimientos de rubes de calidad son muy escasos y apenas se extraen piedras naturales de buen tamao y color, tanto el rub como el zafiro pertenecen a la familia de los corindones, por tanto son piedras duras y fciles de trabajar con ellas, siempre que se mantengan las precauciones que se deben tener con las piedras preciosas. Las inclusiones tpicas de los rubes se llaman "sedas", pero al contrario que ocurre con el diamante, las inclusiones no afectan tanto al precio del rub, sino que lo que ms se tiene en cuenta a la hora de calcular su valor es su color, tamao, uniformidad y transparencia. El rub siempre est vinculado a piezas de joyera media-alta, normalmente en piezas acompaadas de diamantes y montadas tanto en oro blanco como oro amarillo.

Nombre Rub Categora Mineral Transparencia Transparente a translucido

Sistema cristalino Trigonal / hexagonal Densidad 3,97-4,05 g/cm3 Dureza Mosh 9

Color Variedades del rojo

2 Materiales

Otras caractersticas El rub ms apreciado por su color rojo intenso es denominado sangre de pichn.

Fichas de materiales

Minerales

Diamante / Rub

Rub

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Densidad 3,97-4,05 Dureza Mosh 9

Zafiro azul

Foto: IGE.

Aunque existen zafiros de varios colores, slo el zafiro azul es considerado una piedra preciosa para la joyera, dndole especial valor a su color azul oscuro de intensidad media, que es el ms apreciado para la joyera. El zafiro azul, al igual que todas sus variedades de color, pertenece a la familia de los corindones. La intensidad, uniformidad y pureza del color son las consideraciones ms importantes a la hora de decidir la compra de un zafiro azul. Los zafiros azules de gran calidad no deben contener matices o colores secundarios, ya que reduciran la belleza de esta piedra preciosa. El zafiro azul es ideal para ser montada en piezas de joyera de media y alta calidad, monturas de oro y acompaados con diamante, tanto en sortijas, pendientes, colgantes, etc.

Nombre Zafiro azul Categora Mineral Transparencia Transparente a translucido

Sistema cristalino Trigonal / hexagonal Densidad 3,97-4,05 g/cm3 Dureza Mosh 9

Color Variedades de azul

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Densidad 2,65-8 Dureza Mosh 7,5-8

Foto: IGE.

La esmeralda es una piedra preciosa perteneciente al grupo del berilo, caracterstica por su color verde, que puede ir desde el verde plido, a un extraordinario color verde intenso, que es el ms apreciado en joyera. Considerada como una de las ms importantes piedras preciosas, la esmeralda tradicionalmente ha sido montada en joyas acompaada con diamantes que realzan su color y belleza. A pesar de su dureza que se acerca al 8 en la escala de Mosh, la esmeralda es una gema frgil y delicada porque suele poseer multitud de inclusiones, conocidas como "jardn". En muchos casos, estas inclusiones son fracturas internas, por esta razn despus de la talla la esmeralda tiene que ser tratada con mucho cuidado, sobre todo en los procesos de engastado y limpieza, evitando en todo momentos ejercer grandes presiones sobre la piedra y no someterla a cambios bruscos de temperatura, que podran llegar a fracturarla totalmente.

Nombre Esmeralda Categora Mineral Transparencia Transparente a translucido

Sistema cristalino Hexagonal Densidad 2,65-8 g/cm3 Dureza Mosh 7,5-8

Color Variedades de verde

2 Materiales

Otras caractersticas En muchas ocasiones las esmeraldas son impregnadas con un aceite para potenciar su belleza.

Fichas de materiales

Minerales

Zafiro / Esmeralda

Esmeralda

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Densidad 2,65-8 Dureza Mosh 7

Amatista

Foto: IGE.

La amatista es una variedad del cuarzo macrocristalino y se caracteriza por su color violeta ms o menos intenso. Debe su color a diminutas partculas de hierro, las piedras de mayor calidad y transparencia son talladas mediante facetas y montadas en piezas de joyera, normalmente como centros de sortijas, colgantes, etc. Las piedras con escasa o nula transparencia se tallan en formas de cabujn y en cuentas para collares y pulseras.

Nombre Amatista Categora Mineral Transparencia Transparente a translucido

Sistema cristalino Hexagonal Densidad 2,65-8 g/cm3 Dureza Mosh 7

Color Violeta, violeta claro

Otras caractersticas Las amatistas se decoloran hacia un marrn-naranja si se recalientan a 400-500C y se convierten en citrinos.

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Densidad 3,49-3,60 Dureza Mosh 8

Foto: IGE.

El topacio una piedra especialmente brillante y se considera una de las ms valiosas del mercado. Los colores ms demandados son el amarillo, el naranja (topacio imperial), el azul y el rosa. En raras ocasiones puede ser rojo o violeta. El topacio es pesado y relativamente poroso. En joyera se utiliza, sobre todo, en las tallas ovalada, esmeralda y marquesa, aunque los ejemplares de menos calidad se tallan en forma de cabujn.

Nombre Topacio Categora Mineral Transparencia Transparente

Sistema cristalino Rmbico, prismtico Densidad 3,49-3,60 g/cm3 Dureza Mosh 8

Color Azul verdoso plido

2 Materiales

Otras caractersticas El color ms cotizado es el rosado.

Fichas de materiales

Minerales

Amatista / Topacio

Topacio

72

Densidad 2,68-2,72 Dureza Mosh 7,5-8

Aguamarina

Foto: IGE.

La aguamarina es un berilo, al igual que la esmeralda, su color puede variar desde verde plido al azul intenso, que es el color ms apreciado en joyera y donde las impurezas de hierro se encuentran dentro de la estructura de cristal de berilo. Posee una dureza suficiente como para ser montada en gemas centrales en sortijas y colgantes. Adems, gracias a que en la naturaleza se pueden encontrar cristales de aguamarina de gran tamao, en la industria de la joyera no es difcil obtener grandes gemas de este mineral sin apenas inclusiones. La mayora de las aguamarinas que encontramos hoy en da en el mercado han sufrido un tratamiento trmico para mejorar su color.

Nombre Aguamarina Categora Mineral Transparencia Transparente a translucido

Sistema cristalino Hexagonal Densidad 2,68-2,72 g/cm3 Dureza Mosh 7,5-8

Color Azul verdoso plido

73

Densidad 2,98-3,30 Dureza Mosh 7-7,75

Foto: IGE.

La turmalina es una gemas con unas cualidades excepcionales para la joyera, ya que tiene una buena dureza y podemos encontrar gemas de un tamao considerable. Podemos decir de ella que es una piedra "camalenica", ya que podemos encontrar turmalinas de diferentes colores que llegan a confundirse con rubes, zafiros y esmeraldas. Una de las cualidades ms extraordinarias de las turmalinas es que en un mismo cristal de turmalina podemos encontrar diversas bandas de color, que van del rojo ms intenso al azul ms profundo. Por eso se habla de la turmalina como la piedra de las "musas", pues se crea que sus imaginativos colores contenan poderes de inspiracin, que permitan a la mente de los creadores una creatividad ilimitada. Tanto el hecho de que se encuentran cristales de turmalina de gran tamao como el de su amplia variedad de color hacen de la turmalina una gema idnea para la creacin de joyas contempornea.

Nombre Turmalina Categora Mineral Transparencia Transparente a opaco

Sistema cristalino Trigonal Densidad 2,98-3,30 g/cm3 Dureza Mosh 7-7,75

Color Rosa, rojo, tonos de verde, gris, tonos de azul

Otras caractersticas La turmalina tiene propiedades tanto piroelctricas como piezoelctricas. Esto significa que en los dos extremos se acumulan cargas opuestas, tanto bajo presin como al

calentarlos, estas cargas pueden atraer objetos ligeros.

2 Materiales

Fichas de materiales

Minerales

Aguamarina / Turmalina

Turmalina

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Densidad 3,49-4,16 Dureza Mosh 6,5-7,5

Granate

Foto: IGE.

La familia de los granates engloba piedras de muy diferente composicin qumica. Existen granates con alto contenido de hierro (granate almandino). Generalmente, son muy resistentes a los cidos. Sus principales variedades son: Piropo Color rojo sangre. Almandino Color rojo intenso a violeta. Rodelita Color rojo violeta sin apenas inclusiones. Tsavorita Variedad de granate verde lima. Hesonita Color pardo anaranjado, pardo amarillento.

Nombre Granate Categora Mineral Transparencia Transparente a translucido

Sistema cristalino Cbico Densidad 3,49-4,16 g/cm3 Dureza Mosh 6,5-7,5

Color Rojo, verde, amarillo, naranja

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Densidad 2,61 Dureza Mosh 6,5-7

Foto: IGE.

Nombre Jade Categora Mineral Transparencia Opaco, cremoso

Sistema cristalino Trigonal / hexagonal Densidad 2,61 g/cm3 Dureza Mosh 6,5-7

Color Verde, rojo, marrn

2 Materiales

Fichas de materiales

Jade es una denominacin que rene dos caractersticas. No se trata propiamente del nombre de un mineral. Estas caractersticas son el contenido mineral y la estructura. Jade denomina dos minerales, jadeta y nefrita. Para poder ser denominado como jade los dos deben estar presentes como agregados, en forma de grnulos muy finos o fibras entrelazadas. Desde hace ms de 5.000 aos se utiliza el jade en China y Mesoamrica como material para fabricar utensilios y adornos. A lo largo del tiempo se desarroll un verdadero culto del jade. Los objetos de jade tenan (y tienen) fama de amuletos que atraen la suerte. Se cree que tiene propiedades curativas: en la apertura y tratamiento de chacras, abre, estimula y fortalece el chacra de la garganta, comunicacin y creatividad, tambin se cree que un jade rojo engarzado colgando del cuello previene contra el mal de ojo y que en el medio de la frente previene o cura enfermedades mentales, psicolgicas, ayuda a vencer la timidez y potencia el poder de concentracin; sobre el ombligo, colocando un jade rojo durante diez minutos, combate o previene enfermedades del hgado. En sus orgenes, el jade era tan duro y resistente como ningn otro material. Por ello se utilizaba tambin para elaborar armas y herramientas.

Minerales

Granate / Jade

Jade

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Densidad 2-2,25 Dureza Mosh 5-6,5

palo

Foto: IGE.

El palo es seguramente una de las gemas ms bellas que existen, y su efecto ptico, denominado juego de colores, no existe en ninguna otra. Este efecto proporciona en los ejemplares de ms calidad una diversidad de colores y unos dibujos que realzan la belleza de la gema. Existen dos variedades fundamentales de palos, el comn y el noble. El primero no presenta juego de colores y cuando es translcido no tiene belleza. Por el contrario, el noble puede ser transparente, translcido e incluso opaco y, aunque alguna variedad carece de juego de colores, lo normal es que luzcan este efecto ptico especial en mayor o menor intensidad y belleza.

Nombre palo Categora Mineral Transparencia Transparente a opaco

Sistema cristalino Amorfo Densidad 2-2,25 g/cm3 Dureza Mosh 5-6,5

Color Blanco, negro, amarillo, naranja, azulado, verde

Otras caractersticas Es una gema relativamente blanda y frgil, por lo que cualquier golpe o cambio brusco de temperatura puede llegar a fracturarla.

77

Densidad 2,6-2,7 Dureza Mosh 5-6

Foto: IGE.

La turquesa ha sido empleada en joyera desde el antiguo Egipto. Siempre muy vinculada a amuletos, collares e incluso obras de arte, es una piedra opaca y relativamente blanda, lo que la hace perfecta para las incrustaciones, de ello tenemos muestra en las joyas egipcias. La turquesa es una piedra muy porosa y que contiene mucha agua, por eso no es aconsejable ser agresivos con ella en los procesos de fabricacin de una joya, nunca la herviremos ni la trataremos con productos abrasivos. Estos cuidados tambin tienen que mantenerse una vez realizada, porque los perfumes o incluso un ambiente contaminado pueden con el tiempo hacer que la turquesa cambie de tono y pierda su belleza original.

Nombre Turquesa Categora Mineral Transparencia Opaca-semitranslucida

Sistema cristalino Triclnica Densidad 2,6-2,7 g/cm3 Dureza Mosh 5-6

Color Tonalidades de azul

2 Materiales

Fichas de materiales

Minerales

palo / Turquesa

Turquesa

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Densidad 2,65 Dureza Mosh 7

Cuarzo

Foto: IGE.

El cuarzo es la gema ms abundante que existe y tiene mltiples variedades. El cristal de roca o cuarzo transparente es una gema abundante relativamente barata y podemos encontrar ejemplares con curiosas inclusiones que los hacen nicos. Los cuarzos de gran tamao con inclusiones de pirita o aciculas de rutilo se utilizan cada da ms en la joyera contempornea y de vanguardia por su singularidad y belleza. Normalmente, los cristales de cuarzo se tallan en cuentas y forma cabujn, tambin en formas amorfas, aunque cada vez ms los cuarzos con inclusiones singulares empiezan a tallarse con facetas.

Nombre Cuarzo Categora Mineral Transparencia Transparente

Sistema cristalino Trigonal Densidad 2,65 g/cm3 Dureza Mosh 7

Color Blanco-transparente

Otras caractersticas Una de las caractersticas de los cuarzos es la piezoelectricidad, que significa que se cargan elctricamente por presin.

79

Densidad 2,65 Dureza Mosh 7

Foto: IGE.

El citrino es un cuarzo de color amarillento. La sustancia que le da el color es el hierro. Los citrinos naturales son escasos y la mayor parte que encontramos en el mercado han sido tratados mediante el calentamiento de amatistas o de cuarzo ahumado. A 470C la amatista se torna amarillo claro y a 550-560C amarillo oscuro o marrn rojizo. El cuarzo ahumado se decolora hacia el citrino a los 300-400C. Los citrinos que han sido tratados tienen un ligero tono rojizo, por el contrario los naturales suelen tener un tono amarillo claro. Al igual que otros cuarzos como la amatista, los citrinos de mayor calidad y transparencia se emplean mucho en la joyera actual, como centros de sortijas, pendientes, etc, sobre todo en piedras de gran tamao y piezas de fantasa.

Nombre Cuarzo, citrino Categora Mineral Transparencia Transparente

Sistema cristalino Triclnica Densidad 2,65 g/cm3 Dureza Mosh 7

Color Amarillo-marrn

2 Materiales

Fichas de materiales

Minerales

Cuarzo / Citrino

Citrino

80

Densidad 2,58-2,64 Dureza Mosh 6,5-7

Onix / nice

Foto: IGE.

El Onix u nice es una variedad del gata teida, muy utilizado en joyera por su dureza y el brillo que se obtiene al pulirlo, sobre todo en sellos de caballero, en colgantes y en diseos art deco. A mediados del siglo XX, estuvo muy relacionado junto con el azabache, con joyas especialmente creadas para el luto y para sellos, sobre todo de hombre. Tambin podemos encontrar otras variedades de color marrn y rojizo. Existe una leyenda que cuenta que en el Onix estn los misterios de la muerte y del ms all.

Nombre nice Categora Mineral Transparencia Opaco

Sistema cristalino Trigonal Densidad 2,58-2,64 g/cm3 Dureza Mosh 6,5-7

Color Negro

81

Densidad 2,4-2,9 Dureza Mosh 5-6

Foto: IGE.

El lapislzuli es una piedra semipreciosa, azul oscura, a veces salpicada con motas de color claro o anaranjadas. Es un mineral opaco y en joyera se utiliza normalmente tallado en cuentas o formas planas y cabujn. Est compuesto por granos de diferentes minerales, como lezurita y sodalita, que le dan su peculiar color azul. El lapislzuli es muy sensible a las presiones fuertes y a las altas temperaturas, as como a la accin de cidos y jabones.

Nombre Lapislzuli Categora Mineral, roca Transparencia Opaco

Sistema cristalino Cbico Densidad 2,4-2,9 g/cm3 Dureza Mosh 5-6

Color Azul, azul claro

Otras caractersticas El lapislzuli en joyera se considera como una piedra semipreciosa menor y no se suele emplear en piezas de media y alta joyera. Aunque fue una piedra muy utilizada

en la joyera egipcia.

2 Materiales

Fichas de materiales

Minerales

Circonita / Moissanita

Lapislzuli

82

Densidad 5,65 Dureza Mosh 8-8,5

Circonita

Foto: IGE.

La circonita es una gema artificial que imita al diamante. Su aparicin en el mercado de la joyera ocasion un cambio radical en el aspecto final de la joyera media-baja, ya que es un producto de gran calidad a un precio muy bajo. A mediados de los aos 80, la circonita era la gema ms popular que se engastaba en joyera, existiendo la posibilidad de encontrarla en casi todo tipo de tallas, tamaos y colores.

Nombre Circonita Categora Mineral sinttico Transparencia Transparente

Sistema cristalino Cbico Densidad 5,65 g/cm2 Dureza Mosh 8-8,5

Color Todos

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Densidad 3,21 Dureza Mosh 9,25

Foto: IGE.

La moissanita es una gema sinttica de carburo de silicio, muy apreciada en joyera. La moissanita artificial es muy difcil de diferenciar del diamante, pudiendo llegar a confundir incluso a expertos. Es extremadamente dura y es una buena conductora trmica, al igual que el diamante. Rara vez se encuentran ejemplares totalmente claros, pero sus excelentes propiedades hacen de esta gema idnea para anillos de compromiso, solitarios, etc.

Nombre Moissanite Categora Mineral sinttico Transparencia Transparente a opaco

Sistema cristalino Hexagonal Densidad 3,21 g/cm2 Dureza Mosh 9,25

Color Incoloro, azulado, verdes, amarillos

2 Materiales

Fichas de materiales

Minerales sintticos

Circonita / Moissanita

Moissanita

84

Densidad 2,6-2,7 Dureza Mosh 2,5-3

Coral

Foto: IGE.

El coral es una gema de origen orgnico, generado a travs de colonias de plipos que segregan cristales de carbonato de calcio o sustancias seas. Estas sustancias forman un esqueleto rgido al que se encuentran unidos todos los plipos. Podemos encontrar corales de diferentes colores, que van desde el rojo, rosa, naranja, azul, blanco y negro. Cuando se observa un coral bajo la lupa, se pueden apreciar unas tiras alargadas, que son los restos de las vas sobre las que los plipos se agarraban unos a otros. El corte transversal de un coral muestra una estructura radial que indica su crecimiento, muy similar al de los rboles. Los corales de baja calidad tienen muy a menudo inclusiones y agujeros ocasionados por parsitos. Los corales ms apreciados son los rojos del Mediterrneo. Al ser una gema opaca, los corales suelen ser tallados en formas cabujn o en cuentas de diferentes formas para collares y pulseras. Por su escasa dureza, cuando el coral necesita ser engastado, es aconsejable hacerlo en un bocel para protegerlo de roces y golpes.

Nombre Coral Categora Gema orgnica Transparencia Opaco

Densidad 2,6-2,7 g/cm3 Dureza Mosh 2,5-3 Color Rojo, rosa, blanco, negro

Otras caractersticas El coral por su escasa dureza es un material fcil de trabajar, lo que permite grabar y esculpir sobre l.

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Densidad 2,68-2,79 Dureza Mosh 3-4

Foto: IGE.

Nombre Perla Categora Gema orgnica Transparencia Opaco

Densidad 2,68-2,79 g/cm3 Dureza Mosh 3-4 Color Blanco, negro, crema

Otras caractersticas Sobre la perlas no podemos rociar perfumes o productos abrasivos, ya que pueden afectar su cultivo. Slo es aconsejable su limpieza con un poco de agua y un trapo limpio.

2 Materiales

Fichas de materiales

La perla es una gema de origen orgnico que est producida por moluscos con concha de diferentes especies, tanto de agua dulce como de agua salada. Cada una de estas especies produce perlas con sus particularidades. Podemos encontrar variedad de color, cultivo, calidad y tamao. Esta gema ha sido muy apreciada desde las antiguas civilizaciones hasta nuestros das. Es un material sensible y difcil de trabajar, siempre ha estado ligado al adorno personal, tanto en joyas, como en moda: muchos vestidos de novia se confeccionaban con perlas. Tambin han sido utilizadas en encuadernaciones de libros e incrustadas en marcos de importantes pinturas. En la actualidad, est muy ligada a la joya femenina, aunque histricamente muchos eran los hombres de la nobleza que las lucan tanto en sus ropas como en sus joyas. Las perlas por su delicadeza no son aconsejables montarlas en sortijas que no tenga una zona que las proteja de los golpes o roces. Tradicionalmente, han sido muy apreciadas montadas en collares y en pendientes.

Gemas orgnicas

Coral / Perla

Perla

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Densidad 1,2-1,3 Dureza Mosh 3-4

Azabache

Foto: IGE.

El azabache procede de una variedad de rboles que se extinguieron hace millones de aos. Es de color negro brillante, compacto, suave al tacto y relativamente duro (entre 3-4 en la escala Mosh) y su densidad oscila entre 1,2 y 1,3 g/cm. Fue bastante empleado en la joyera de la primera mitad del siglo XX, a pesar de ser un material frgil y difcil de trabajar. Se puede limar, tornear, esculpir y pulir. Su escasez, al tiempo que la mencionada dificultad para ser trabajado, hacen que los ejemplares de azabache utilizados para la joyera sean tratados por los mejores artesanos, por lo que se obtienen piezas de gran belleza de este material: colgantes, camafeos, collares, anillos, que se suelen mezclar con metales preciosos y gemas. Las ejemplares de azabache de mayor tamao suelen ser destinados para esculturas. El azabache ms duro es utilizado en joyera y posee mayor valor comercial, dado que las piezas resultantes son ms compactas y de mayor durabilidad. El azabache de Asturias, uno de los pocos lugares del mundo donde se consigue azabache de buena calidad, procede de unos rboles jursicos pertenecientes al grupo de las protopinceas que se extinguieron hace unos 65 millones de aos, al mismo tiempo que los dinosaurios, su equivalente en nuestros das sera el ciprs. No obstante, otros tipos de azabache, como el de Whitby en el condado de Yorkshire, Inglaterra (otro de los lugares donde se extrae azabache de gran dureza y por tanto de buena calidad) parece tener su origen en plantas del tipo de la araucaria.
Nombre Azabache Categora Gema orgnica Transparencia Opaco Densidad 1,2-1,3 g/cm3 Dureza Mosh 3-4 Color Negro

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Densidad 1,08 Dureza Mosh 2,5-3

Foto: IGE.

El mbar es una resina de rbol fosilizada y endurecida durante millones de aos y considerada en joyera una gema de origen orgnico. Sus variedades de color van desde el amarillo, coac, blanco, negro, rojo, violeta y verde en sus diferentes tonos. Es muy comn encontrar inclusiones tanto animales como vegetales en ellos, situacin que hace an ms si cabe singular cada una de las gemas. En joyera, el mbar se monta mucho en piezas de plata, es una gema que est de moda en los ltimos aos, sobre todo piezas de gran tamao montadas en sortijas, collares, pulseras y colgantes.

Nombre mbar Categora Gema orgnica Transparencia Transparente a translucido

Densidad 1,08 g/cm3 Dureza Mosh 2,5-3 Color Amarillo, blanco, verde,

negro, marrn

Otras caractersticas El mbar posee propiedades elctricas y se carga cuando es frotado enrgicamente, pudiendo atraer pequeos trozos de papel y otros objetos de poco peso.

2 Materiales

Fichas de materiales

Gemas orgnicas

Azabache / mbar

mbar

88

Densidad 2,6-2,8 Dureza Mosh 2,5-4

Ncar

Foto: IGE.

El ncar es la capa interna de determinadas especies de moluscos, tanto de agua dulce como de agua salada. Se pueden encontrar en diferentes colores, como blanco, rosa, crema, verde y azul, aunque los tonos no suelen estar uniformemente distribuidos y poseen un irisado tpico que se percibe especialmente en el ncar de tonos oscuros. En la antigedad se utilizaba, sobre todo, para la elaboracin de piezas religiosas, en muebles y objetos de decoracin En la joyera actual, el ncar se corta principalmente en formas planas y cabujn y es muy utilizado para incrustaciones, micro esculturas y camafeos.

Nombre Ncar Categora Gema orgnica Transparencia Translucido a Opaco

Sistema cristalino Densidad 2,6-2,8 g/cme Dureza Mosh 2,5-4

Color Blanco, rosa, crema, azul

Otras caractersticas El ncar tambin es conocido con el nombre de madreperla y otros de sus usos son la ebanistera, fabricacin de abanicos, botones, etc.

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La joyera contempornea es cada da ms atractiva para artistas y diseadores que se acercan a ella como un primer paso hacia el bellsimo mundo de las joyas. Est incorporacin no hace otra cosa que enriquecer la forma de crear, aplicando nuevos materiales a un sector tradicionalmente sobrio. Roble, olivo o palisandro Proceso de tallado, mecanizado, pulido y grabado a lser. Plsticos y metacrilatos Proceso de corte, mecanizado, grabado a lser, esmaltado. Granito, pizarra y mrmol Proceso de corte, tallado, mecanizados, cincelado y grabado a lser. Astas, hueso Proceso de corte, tallado, mecanizado y grabado a lser.

2 Materiales

Fichas de materiales

Gemas orgnicas / Otros materiales

Ncar / Otros

Otros

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bano

rbol de la familia de las Sapotceas. El uso del bano se remonta al Antiguo Egipto. Madera muy escasa en la actualidad, es conocida por su intenso color negro. El bano es de textura fina y pesada, muy duro y difcil de trabajar, lo que es un handicap para los joyeros. En la actualidad, se realizan joyas mezclando metales con madera y una de las ms apreciadas, por las terminaciones que se puede conseguir sobre ella, es el bano. Para poder ser trabajado en joyera ha de ser secado cuidadosamente y tratado con mucha habilidad, por ser duro y quebradizo, aunque se puede obtener unos acabados excelentes. Adems de en joyera, el bano se emplea en elementos decorativos, (tiradores de puerta, dorsos de cepillo, puntas de tacos de billar), en instrumentos musicales (determinadas piezas del violn, registros de rgano, castauelas y para las teclas negras de los teclados), ebanistera, torno, escultura, etc.

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Podemos encontrar en el mercado diferentes masas de papel preparado, aunque tambin podemos prepararla nosotros mismos, troceando papel y picndolo. La masa de papel nos ofrece la posibilidad de realizar piezas y adornos de joyera muy creativos que, posteriormente, pueden ser decorados con esmaltes, acuarelas etc. Ya que este tipo de material es muy frgil, es recomendable subchapar o enmarcar en un material ms rgido, como puede ser el metal o la madera.

Mezclamos la masa de papel con abundante agua, vaselina y cola hasta crear una masa homognea. Seguidamente aadimos ms agua y amasamos sobre una superficie lisa. Trabajaremos la masa hasta conseguir un material uniforme, similar a la plastilina, y procederemos a dar la forma deseada.

Una vez secada la pieza, podemos lijarla y posteriormente decorarla, dibujando sobre ella. Por ltimo, podemos aadir un barniz fijador para dar consistencia y proteger la superficie de la misma.

2 Materiales

Fichas de materiales

Otros materiales

bano / Pasta de papel

Pasta de papel

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Pasta egipcia

La pasta egipcia o de vidrio es en realidad una pasta cermica, que permite un esmalte superficial sobre la misma, sin necesidad de aplicarlo y solamente con un nico horneado. Tras este proceso, conseguimos un material vtreo y resistente, idneo para la elaboracin de entrepiezas, cuentas y abalorios para joyera.

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El Pmc o metal clay es un material que empez a utilizarse en los aos 90, creando una nueva forma de hacer joyera. Es una arcilla de metal (oro o plata) en polvo que se modela de forma similar a la plastilina, teniendo la precaucin de mantener siempre hmedo el producto mientras lo estamos trabajando, por ello es aconsejable impregnar nuestras manos y las herramientas con una fina capa de aceite. Una vez que hemos modelado nuestra pieza, dejando una terminacin lo ms fina posible, procederemos a secarla y la introduciremos en un horno para su coccin. Terminado este proceso, la pieza de arcilla se habr convertido en una pieza de metal lista para ser repasada y posteriormente pulida.

2 Materiales

Fichas de materiales

Otros materiales

Pasta egipcia / PMC

PMC

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Polmeros moldeables

Los polmeros moldeables son un material sintticos empleados en manualidades y decoracin, su uso en joyera est muy limitado a cuentas y abalorios para piezas de joyera infantiles y juveniles. Los polmeros nos permiten moldearlos, estamparlos, mezclar colores y estirarlos en diferentes formas. Una vez conformada la pieza, hay que proceder a cocerla para endurecerla permanentemente. Este proceso se puede realizar en horno domstico, aplicando una temperatura de 130 durante unos 20 minutos. Posteriormente a la coccin, los polmeros pueden ser lijados, taladrados, pulidos y tratados con diferentes ptinas que hagan variar su aspecto y color.

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Resinas plsticas

Este tipo de resinas son polmeros que se endurecen cuando son mezclados con un catalizador. Trabajar con estos materiales es sencillo, aunque tenemos que emplear unas normas bsicas de seguridad. Su uso est aumentando tanto en joyera como en bisutera y se utilizan tanto para la elaboracin de cuentas y abalorios, como para la formacin de cuerpos de sortijas, pulseras, etc. Una vez mezclada la resina con el catalizador y endurecida, obtenemos un material resistente que podemos, taladrar, aserrar, pulir, etc. Tambin usamos estas resinas para esmaltar sin necesidad de calor piezas de metal que tengamos preparadas para tal fin.

2 Materiales

Fichas de materiales

Otros materiales

Polmeros moldeables / Resinas plsticas

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Vidrio

El vidrio es un material duro, frgil y transparente que, ordinariamente, se obtiene por fusin a unos 1.500 C de arena de slice, carbonato sdico y caliza. La denominacin "cristal" se emplea frecuentemente como sinnimo de vidrio, aunque es incorrecto debido a que el vidrio es un slido amorfo y no un cristal propiamente dicho. Es un material inorgnico. En joyera se emplea, sobre todo, para la elaboracin de cuentas y abalorios.

El vidrio se trabaja partiendo de unas varillas que podemos encontrar en el mercado, stas se calientan girndolas ante la llama de un quemador de gas-oxgeno. Cuando la parte central de la varilla empieza a fundirse, sin dejar de girar, se presiona la parte fundida desde los dos extremos de la varilla y empezaremos a conformar una cuenta.

Partiendo de esta tcnica bsica, una vez fundido el vidrio lo podremos estirar, moldear, pegar, etc, hasta obtener los objetos deseados.

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El mrmol es un tipo de roca metamrfica compacta formada a partir de rocas calizas que, sometidas a elevadas temperaturas y presiones, alcanzan un alto grado de cristalizacin. El mrmol se utiliza, principalmente, en la construccin, decoracin y la escultura, aunque las nuevas tendencias en joyera de vanguardia y las nuevas tecnologas le abren cada da un mayor hueco en el mundo de las joyas. Con l podemos conformar sortijas, cuentas y abalorios, tiene una dureza 3 en la escala de mosh y una densidad de 2,6 a 2,8 g/cm2.

2 Materiales

Fichas de materiales

Otros materiales

Vidrio / Marmol

Mrmol

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Caucho

El caucho es un polmero, que surge como una emulsin lechosa (conocida como el ltex) en la savia de algunas plantas, aunque en la actualidad el caucho que se utiliza para joyera es producido sintticamente. Desde hace unos aos y gracias a sus excelentes propiedades de elasticidad y resistencia, este material se utiliza tanto en joyera como en relojera, aplicado sobre todo a pulseras y collares que se complementan con cierres, cuentas o entrepiezas de metales preciosos.

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El cuero es la capa de tejido que recubre a los animales y que, una vez curtida por el hombre, tiene propiedades de resistencia y flexibilidad muy apropiadas para la elaboracin de multitud de productos. Desde la aparicin de los relojes de pulsera, el cuero ha estado ligado al mundo de la relojera y tambin, aunque en menor medida, al mundo de la joyera. En la actualidad, la mezcla del cuero y metales preciosos es una moda imparable, emplendose sobre todo en pulseras y collares. Cierres, entrepiezas, cuentas y abalorios, se engarzan o insertan en piel para conformar joyas.

2 Materiales

Fichas de materiales

Otros materiales

Caucho / Cuero

Cuero

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2 Materiales

Arcilla
Fichas de materiales

La arcilla est constituida por agregados de silicatos de aluminio hidratados, procedentes de la descomposicin de minerales de aluminio. Se caracteriza por adquirir plasticidad al ser mezclada con agua, y tambin sonoridad y dureza al calentarla por encima de 800 C. La arcilla endurecida mediante la accin del fuego fue la primera cermica elaborada por el hombre, y an es uno de los materiales ms baratos y de uso ms amplio. En la joyera debemos emplear la arcilla mezclada con antiplsticos para evitar que las piezas sufran grietas o deformaciones en los procesos de secado y coccin. La arcilla ha sido utilizada tradicionalmente en joyera para elaborar cuentas o abalorios, que luego pueden ir acoplados a las piezas de metal mediante enganche, encajes, etc. Para elaborar este tipo de entrepiezas, podemos utilizar moldes donde vaciar la arcilla para conseguir una produccin semindustrial de las piezas. Una vez que las piezas son conformadas, se les aplica la tcnica del bizcochado, que consiste en un horneado preliminar para endurecerla, antes de poner sobre ella el esmalte.

Otros materiales Caucho / Cuero

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Red de asesoramiento y servicios

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La presente gua pretende constituirse como una solucin integral para el diseador o prescriptor de joyera, de manera que aporte no slo una informacin inicial sobre las posibilidades que ofrecen de manera general las tcnicas y materiales existentes, sino que adems le ofrezca las distintas alternativas de asesoramiento y servicios existentes en el sector que le faciliten la realizacin y materializacin de los diseos, desde el concepto de diseo, seleccin de materias primas, aplicaciones, tcnicas, costos, etc. De este modo, se pretende que en el camino de creacin el diseador est acompaado de expertos del sector, que le asesoren en cualquier mbito de la produccin, garantizndole la trazabilidad del diseo (empresas del sector, pedidos, desarrollos, muestras, prototipos... ). Las distintas vas para contactar con los expertos de los diferentes mbitos se canalizan a travs de los centros tecnolgicos, entidades especficas de formacin y servicios en el sector, asociaciones sectoriales y organismos pblicos principalmente. Para presentar esta red de servicios, se realiza a continuacin el recorrido lgico de creacin y fabricacin de una pieza de joyera, incluyendo en las distintas etapas la metodologa de trabajo y los distintos servicios disponibles. As, se intenta dar respuesta a las carencias que encuentra el diseador a la hora de sumergirse en un sector hasta el momento desconocido para el mismo.

3 Red de asesoramiento y servicios

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Etapas
Como todo trabajo o actividad, el diseo tambin tiene una forma de actuar o metodologa a seguir. De esta metodologa va a depender, en gran parte, el buen o mal resultado del producto final. Una gua metodolgica adecuada, incluso especfica del producto a fabricar, puede ayudar mucho a la hora de afrontar un proyecto nuevo, agilizando el trabajo y evitando puntos muertos en mitad del procedimiento que acabaran con el desarrollo fluido del proceso de diseo y desarrollo del producto. La metodologa empleada en el diseo de un producto est formada por diversas fases o etapas.

Etapas del diseo


ESPECIFICACIONES DEL DISEO ESTUDIO PRELIMINAR DISEO DE CONCEPTO DISEO DE DETALLE PROTOTIPADO

PROTECCIN

PRODUCCIN

DISEO INDUSTRIAL

MERCADO

PROPIEDAD INTELECTUAL

MARCA

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Diseo
Las especificaciones del diseo son las normas, caractersticas y procedimientos a ser empleados y aplicados al proceso de diseo y desarrollo de un producto. Los motivos por los que aparece la necesidad de lanzar al mercado una nueva coleccin pueden ser muy variados: nuevas colecciones, nueva temporada, un diseo por encargo, piezas conmemorativas, darle salida a un stock de pedrera, presentar colecciones o piezas a ferias, concursos. sta es una de las fases crticas en el desarrollo de productos, ya que sino est bien definida, se puede disear una joya tcnicamente buena, pero que no sea vlida para las exigencias del mercado y, por lo tanto, resulte inadecuada, con los consecuentes perjuicios econmicos por falta de salida al mercado. Para definir correctamente las caractersticas del producto debe realizarse un estudio de mercado lo ms amplio posible. El punto ms importante en este estudio es la definicin del target, que designa el destinatario ideal, o lo que es lo mismo, el pblico o el mercado objetivo al cual se va a destinar el producto creado, junto con la campaa publicitaria que le acompaa. En la definicin del target, hay que tener en cuenta, entre otras, variables tanto demogrficas como sociogrficas, gnero, edad, clase social, nivel econmico, hbitos de consumo, tendencias, etc, para poder realizar un producto que consiga posicionar el producto frente a la competencia, llamar la atencin del pblico objetivo y motivarlo a su compra. Analizar el comportamiento de un target especfico facilita enormemente la comunicacin con l, consiguiendo que resulten lo ms eficaz posible tanto el diseo de la pieza como las campaas publicitarias y el packaging que se realicen. En cambio, el hecho de no conocer un mercado objetivo o el definirlo incorrectamente supone un coste financiero importante, el cual puede ser muy difcil de recuperar.

Especificaciones del diseo

3 Red de asesoramiento y servicios

Etapas / Diseo

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Durante esta etapa, el diseador puede contar con el asesoramiento del Centro Tecnolgico Andaluz del Diseo (Surgenia), donde existen tcnicos especializados en el posicionamiento estratgico a partir del diseo y el marketing, los cuales, apoyados por los estudios realizados de mercados, tendencias, competencia, productos, etc, podrn aportar al diseador la informacin necesaria y acompaarle para la realizacin del estudio.
Como resultado de esta etapa se genera un informe escrito, conocido como briefing, donde debern quedar reflejados: Objetivos perseguidos en el proyecto. Caractersticas del producto. Exigencias de materiales, procesos... Limitaciones del proyecto (recursos, costes, plazos... ). Target o pblico objetivo. Mientras ms completo sea el briefing, mayor ser la exactitud con la que el diseo se adapte a las expectativas del mismo.

Una vez definidos los parmetros, el siguiente paso es la bsqueda de la mxima informacin sobre las posibilidades en las que se puede mover el diseo final del producto. Al final de este proceso, el diseador tendr la suficiente informacin como para analizarla y combinarla de diversas formas, obteniendo con ello distintas propuestas, todas ellas vlidas para las especificaciones de la primera fase. Las principales actividades de esta fase, que pueden realizarse simultneamente, se resumen a continuacin en las siguientes lneas: Fuente de inspiracin. Bsqueda de informacin. Identificacin de productos de referencia. Anlisis de las necesidades.

Estudio preliminar

Fase de mayor creatividad del proceso, en la que se dan forma a las ideas formuladas en las fases anteriores. El diseador se puede valer de tcnicas de creatividad para generar distintas alternativas con formas, texturas, materiales y acabados diferentes.

Diseo de concepto

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Se realizan distintos bocetos que reflejan todas las especificaciones y la informacin recopilada por el diseador durante la fase de estudio. sta es la parte ms creativa y quizs, se podra decir, que la ms importante de todo el proceso, ya que lo que se desarrolle en esta parte ser determinante para el aspecto y la forma final del producto. Esta fase se puede dividir en tres grandes apartados: Generacin de ideas y bocetos Este apartado se puede identificar con cualquier proceso inventivo. Con la informacin obtenida en el estudio preliminar, se empiezan a presentar las ideas, pero son vagamente experimentales. Adems, se reconoce la existencia de problemas (volmenes, grosores, vaciados, ergonoma, ...) que limitan y definen el diseo a realizar. Como ejemplo, se puede mencionar el grosor de un anillo: tiene que ser lo suficientemente ancho como para que el proceso de microfusin se lleve a cabo correctamente, pero no puede superar un tamao mximo para que resulte cmodo a la persona que lo lleva (ergonoma del producto) y no excedan los costes. Conocidos todos los problemas que se pueden plantear de primera hora, se procede a su estudio riguroso, investigacin y desarrollo desde todos los puntos de vista concebibles.

Durante esta etapa, el diseador puede contar con el asesoramiento del Consorcio Escuela de Joyera de Crdoba (Cej), donde existen profesionales del sector especializados en las distintas reas de diseo y fabricacin de artculos de joyera, que podrn aportar al diseador la informacin relativa a las limitaciones de diseo y dems consideraciones de calidad, costes, etc.
Incubacin Durante esta fase se produce la generacin de la idea, esta generacin puede producirse de manera consciente o inconsciente. El diseador puede parecer que incluso se aleja temporalmente del problema, y las ideas se reestructuran en su mente. Iluminacin Este es el momento en el que, mediante un proceso involuntario (inspiracin, chispa, eureka), emerge la solucin al problema planteado. En esta etapa del proceso inventivo es cuando todo cobra sentido de un modo u otro, todas las piezas y las problemticas de cada una de ellas se solucionan, dando forma a una unidad en la que no quedan cabos sueltos y originan como resultado una posible pieza final. De este modo, se unen las fuentes de inspiracin, la informacin comercial y tcnica y se produce la evolucin de las distintas formas originales, hasta la definitiva que contempla ya todas las consideraciones y datos recopilados. Verificacin y toma de decisiones El diseador comprueba la viabilidad de la pieza a producir, pero en ningn caso ser una solucin definitiva al proyecto. Es ms, de la fase de generacin de ideas y bocetos no se obtiene una nica solucin sino que se generan varias soluciones vlidas, a las que se les irn

3 Red de asesoramiento y servicios

Diseo

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realizando los cambios pertinentes, dependiendo siempre de la toma de decisiones donde se escoger el diseo final. El proceso de toma de decisiones es de gran inters. Est presente en todas las fases de diseo, pero en este momento es donde ms importancia tiene, tanto es as que "las decisiones que se toman pueden comprometer hasta el 80% de los costes del proyecto". Por tanto, es imprescindible analizar y valorar con todo detalle cualquier alternativa antes de decidirse por alguna.

Esta es la etapa ms tcnica del proceso de diseo. En ella se lleva a cabo el informe de especificaciones tcnicas, donde quedan reflejados los materiales de fabricacin del producto, los planos acotados y de despiece en el caso de que sean necesarios, adems del modelado tridimensional bajo un programa CAD (siempre que sea posible) que permita la visualizacin de un prototipo virtual sobre el que poder hacer posibles modificaciones. El propsito de esta fase es el de definir exactamente la pieza a realizar. Un factor importante, que ha de definirse, es el de la determinacin de las especificaciones tcnicas. En estas especificaciones se han de detallar todos los aspectos del diseo referentes a la pieza final. Esto se recoge en un informe escrito. Estas especificaciones se eligen de acuerdo a todos los informes de apartados anteriores (especificaciones del diseo, estudio preliminar, diseo de concepto) ya hayan sido creados por el diseador o se le hayan facilitado. Entre los datos a determinar en estas especificaciones se encuentran las partes o piezas que componen la joya, el mtodo de ensamblado de las distintas piezas de la joya, el material utilizado en cada una de estas partes, espesores, ergonoma, piedras a utilizar en cada joya (nmero, tipo y dimensiones de piedra), etc. Para llevar a cabo este informe de especificaciones tcnicas, se ha de realizar un documento escrito en el que se describa la pieza completamente y las soluciones elegidas para cada problema. Esta descripcin ha de incluir todo tipo de datos tcnicos de la misma, as como las justificaciones por las que se ha optado por esa solucin. En resumen, todos los datos relevantes para la fabricacin de la pieza de joyera y la justificacin del diseo. Tambin se realiza, siempre que sea posible, un modelo tridimensional con ayuda de algn programa CAD, que tendr como objetivo el de poder visualizar la pieza antes de su produccin y el de servir como modelo para la mquina de prototipado. Debido a la evolucin de los programas de CAD en los ltimos tiempos y la precisin que stos han alcanzado, se est dando un cambio en las formas de trabajo. Este cambio pasa por la creacin de un modelo tridimensional anterior incluso a los planos de la pieza en s. Esto es posible debido a que la precisin que se obtiene con los programas de creacin tridimensional es comparable con la de los programas destinados a la realizacin de planos, permitiendo trabajar directamente en el modelo tridimensional con las medidas exactas definitivas.

Diseo de detalle

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Una vez modelada la pieza es posible apreciar la joya como si estuviese terminada, por lo que, con ayuda de esta imagen, se pueden corregir aspectos del diseo de una manera ms intuitiva y clara. Para aquellos casos en los que no sea posible la reproduccin de la pieza en programas 3D, se optar por la realizacin de todos los planos tcnicos, que acompaan al informe. Estos planos son necesarios para definir la pieza y para que sta pueda ser reproducida posteriormente. Para la correcta realizacin de los planos tcnicos, stos han de incluir vistas necesarias y suficientes de la pieza, con las cotas y otras especificaciones o anotaciones precisas para detallar sus dimensiones y hacer posible su fabricacin. Si fuese necesario, se incluiran tambin planos de despiece y de explosin de la joya, con el fin de facilitar la comprensin del montaje de las partes que la componen por parte de los tcnicos de la fase de produccin. En las siguientes figuras se puede ver como se presentan los planos finales en el informe. El primer plano que se muestra es un plano de conjunto y explosin donde se aprecian las diferentes piezas que componen un anillo. El segundo es un plano de despiece, en el cual se detallan las vistas de cada pieza con su correspondiente acotacin. Por ltimo, se realiza una presentacin del arte final. En este punto se confecciona un dibujo artstico para la presentacin del diseo a los interesados. Cuando ya se tienen todos los datos y planos, se realiza la ilustracin final de la pieza. Para la realizacin de esta imagen final, si bien es posible el empleo de medios informticos, se suelen emplear tcnicas ms tradicionales y artsticas, puesto que el objetivo de stas es el de mostrar el diseo puro de la pieza y no un acabado tcnico perfecto.

Por ltimo, el prototipado consiste, una vez aceptado y corregido el diseo, en la fabricacin de un modelo fsico del producto. En este caso, este prototipo tiene gran importancia, puesto que ser el modelo utilizado para la creacin del molde de produccin. El prototipado es el proceso de creacin de una pieza-modelo. En joyera estos modelos se fabrican en cera, metal o resina, y su propsito es el de servir para fabricar el molde que se emplear posteriormente para la reproduccin posterior. Hay dos maneras bsicas de prototipar: el prototipado a mano o artesanal y el prototipado automtico.

Prototipados

3 Red de asesoramiento y servicios

Diseo

El Consorcio Escuela de Joyera de Crdoba (Cej) dispone actualmente de los equipos informticos y los softwares ms avanzados para el diseo de artculos. Desde sus instalaciones, se ofrece la posibilidad al diseador de conocer las opciones que stos ofrecen y de representar los artculos diseados bajo las especificaciones indicadas. Existe, adems, en el rea formativa, una importante base de datos de diseadores de joyera, formados en la propia escuela, los cuales disponen de los conocimientos necesarios para materializar esta fase del proceso.

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Actualmente existen empresas y profesionales libres que se dedican en exclusiva al modelado de piezas de joyera en cera. Los requerimientos de los profesionales de este rea sern diferentes, dependiendo de que se trate de un modelado manual o automtico. Para el primer caso, los planos de diseo son fundamentales para que el artesano pueda imprimirle al modelo las caractersticas establecidas por el diseador. Para el segundo caso, se solicitarn los planos del diseo en soporte informtico para trasladar la informacin a la mquina de prototipado. Para acceder a estos profesionales, el Consorcio Escuela de Joyera de Crdoba dispone de un rea de servicios a empresas, a travs del cual el diseador tendr acceso a diferentes opciones con la garanta que ofrece la pertenencia al grupo.

Proteccin del diseo


Un punto a tener muy en cuenta en este sector es el de la proteccin de las piezas realizadas o de los diseos a producir. La copia de diseos siempre es perjudicial, no slo para el propio diseador de la joya o para la empresa que la produzca, sino para el mercado en general. Si todos los diseos fuesen copiados, en el mercado slo habra muchas piezas con distinta marca del mismo modelo, con lo que el mercado y los clientes estaran saturados de ese diseo y no se produciran ventas. Adems, aquellas personas que innovan y tratan de crear productos con caractersticas propias dejaran de hacerlo y, en ese caso, sera el fin de la creacin. Lo ideal es tener un mercado amplio y dinmico, en el que no slo existan diseos diferentes donde elegir, sino que tambin estos diseos se vayan actualizando cada poco tiempo. Una joya se considera diseo industrial y dispone de una ley propia que ofrece la proteccin ms apropiada (ley 20/2003, de 7 de julio, de proteccin jurdica del diseo industrial), que se ha ido actualizando para mejorar la cobertura y las acciones legales a emprender contra quienes falsifiquen y plagien diseos. El registro de diseo industrial es compatible con otro tipo de protecciones, como son la propiedad intelectual (en caso de que el diseo de la joya se pueda considerar como obra artstica) y la proteccin de marcas y nombres comerciales, obteniendo as la mxima proteccin posible. El registro de diseo industrial "... otorga a su titular un derecho exclusivo (a utilizarlo y a prohibir su utilizacin por terceros sin su consentimiento), sobre

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1 OEPM, Oficina Espaola de Patentes y Marcas < http:// www.oepm.es>. 2 Ley 20/2003, de 7 de julio, de Proteccin Jurdica del Diseo Industrial. BOE 162 de 08/07/2003 Sec. 1 p. 26348 a. 26368. Artculo 6. 3 Ib. Artculo 7.

la apariencia de la totalidad o de una parte de un producto, que se derive de las caractersticas de, en particular, las lneas, contornos, colores, forma, textura o materiales del producto en s o de su ornamentacin... "1 Para proteger un diseo, ste tiene que ser novedoso y tener carcter singular, es decir, "se considerar que un diseo es nuevo cuando ningn otro diseo idntico haya sido hecho accesible al pblico antes de la fecha de presentacin de la solicitud de registro"2 y, "un diseo posee carcter singular cuando la impresin general que produzca en el usuario informado difiera de la impresin general producida en dicho usuario por cualquier otro diseo"3. Para que el proceso de proteccin se lleve a cabo sin inconvenientes, lo mejor es mantener en todo momento una extrema discrecin y no publicitar el diseo antes de que est protegido, porque en caso contrario otro podra apropiarse de la idea y registrarla primero. Una vez teniendo las especificaciones tcnicas establecidas, realizados los planos necesarios de la pieza y el modelo virtual, se procede al registro de la joya como diseo industrial. Cuando la proteccin ya se ha realizado y el diseo est inscrito en el Registro de Diseos de la Oficina Espaola de Patentes y Marcas, el siguiente paso es publicitar la existencia de la proteccin, por ejemplo, colocando una leyenda en un lugar visible para el cliente. De este modo, quien adquiera la joya sabr que es un diseo exclusivo y, adems, disuadir a los posibles competidores de copiar el diseo, ya que se dispone de los medios suficientes como para emprender acciones legales contra ellos. Datos a tener en cuenta para solicitar el registro El registro de diseo industrial tiene una validez de cinco aos contados desde la fecha de presentacin de la solicitud y puede ser renovado por diversos periodos, de cinco aos cada uno, hasta un total de veinticinco aos. La renovacin hay que realizarla entre los seis ltimos meses anteriores a la terminacin del periodo de vigencia. Si la solicitud no presenta ningn defecto, se conceder el registro de la joya en el plazo de seis meses y si por casual sufre algn suspenso se prolongara cuatro meses ms. La solicitud de registro podr comprender varios diseos, hasta un mximo de 50, siempre que se refieran a productos pertenecientes a la misma clase. Dependiendo del mbito donde se quiera obtener la proteccin del diseo, que puede ser nacional, comunitario o internacional, la tramitacin del registro de diseo industrial sufre algunas modificaciones. La proteccin nacional slo tiene cobertura dentro de un mismo pas, mientras que la comunitaria, despliega sus efectos en la totalidad de la Unin Europea. Estos dos mtodos de proteccin se efectan de manera unitaria para el mbito regional elegido en cada caso. En el caso de la proteccin de mbito internacional, se indicar en la propia solicitud los pases para los que se quiere aplicar la proteccin.

3 Red de asesoramiento y servicios

Proteccin del diseo

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ste es el mtodo que da ms facilidades de gestin, tanto para el caso de renovacin como en cambios de titularidad o de representante. En cada caso, los formularios para el registro de diseo industrial varan, as como la oficina donde se han de presentar. No obstante, la Oficina Nacional de Patentes y Marcas (OEPM) puede gestionar directamente los trmites con los organismos necesarios en cada caso. A este documento se adjunta un manual, donde se especifica detalladamente el proceso de solicitud del diseo industrial, as como los organismos donde hay que presentar dicha solicitud, las tasas, el modelo de solicitud, y un ejemplo prctico. Adems de proteger la pieza como diseo industrial, tambin es recomendable proteger la marca y el nombre comercial de la empresa. De este modo, se aumentar la proteccin y, por lo tanto, el valor del diseo. Las marcas estn destinadas a la proteccin de los productos de una empresa, es decir, son signos distintivos que permiten al empresario diferenciar su oferta de la de los competidores y al consumidor distinguir un determinado tipo de bien de otros idnticos o similares. Los nombres comerciales son signos o denominaciones que sirven para identificar una empresa en el trfico mercantil, distinguindola de las dems empresas que desarrollan actividades idnticas o similares. Es decir, no sirve para resaltar y distinguir un producto, sino a la empresa que lo comercializa. Por lo tanto, las marcas identifican los productos y los nombres comerciales identifican a las empresas. Estas marcas o nombres comerciales se pueden incluir en las joyas. Se produce entonces una diferenciacin con la competencia, aadiendo al diseo nuevas cualidades aportadas por los valores que trasmite la marca. La reputacin de la empresa aumenta y, por lo tanto, la confianza que los clientes depositan en ella.

Para el asesoramiento sobre los mtodos y trmites para la proteccin del diseo, los diseadores tienen a su disposicin tcnicos especializados en la Agencia de Innovacin y Desarrollo de Andaluca IDEA, dependiente de la Consejera de Innovacin, Ciencia y Empresa.

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Produccin
Una vez acaba la fase de diseo de la pieza, el diseador debe seguir en contacto con las distintas fases de produccin, haciendo un seguimiento de la elaboracin de la misma, para garantizar que todo se realiza de acuerdo a las especificaciones establecidas. Adems, en el caso de que aparezca algn tipo de fallo, el diseador puede aportar soluciones para solventarlo de la manera ms rpida y que respete el diseo original con un mnimo coste. Dependiendo de las caractersticas del artculo, de la terminacin escogida, de la finalidad comercial, etc, ste puede ser producido por diferentes mtodos o tcnicas, tal y como se presenta en el siguiente grfico, y que a su vez han sido descritas en las correspondientes fichas.

3 Red de asesoramiento y servicios

Produccin

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Para la eleccin del fabricante apropiado, el diseador podr contar con el apoyo del Consorcio Escuela de Joyera de Crdoba, donde existe una base de datos con la clasificacin del sistema productivo por especialidades.

Marketing
El proceso de marketing empieza desde el primer momento en el que se decide que se va a crear una joya y acaba cuando el comprador ya la ha adquirido. Es un proceso muy largo y continuo que afecta a todo el proceso de diseo y desarrollo de la pieza. Tiene su mxima importancia a la hora de decidir y analizar el target, como ya se ha dicho al principio de este documento, y vuelve a cobrar importancia cuando, una vez fabricada la joya, hay que introducirla en el mercado. Podemos definir Marketing como "el conjunto de actividades destinadas a lograr, con beneficio para la empresa, la satisfaccin del consumidor mediante un producto o servicio". El marketing comprende varias etapas cruciales para una buena introduccin al mercado de una pieza, de las cuales ya hemos mencionado algunas a lo largo de este trabajo: El estudio del mercado Analiza la poblacin, la identificacin del pblico objetivo y sus caractersticas, el mercado, el impacto de las comunicaciones emitidas... La programacin y desarrollo del producto El marketing tambin interviene en el diseo del producto en cuanto que establece el precio de la joya, determinado por el costo de produccin y la competencia y de ah se limita la eleccin de la materia prima, diseo del packaging, publicidad. Creacin de los canales de distribucin Establece y disea los recursos de logstica, puntos de venta, transporte, material de apoyo. Comunicacin Da a conocer el lanzamiento del nuevo producto a travs de publicidad, comunicacin e imagen, relaciones pblicas, marketing directo, promocin y visual merchandising.

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Una vez que se ha definido el mercado, hay que averiguar quines son los compradores: qu circunstancias los motivan y los capacitan para comprar; cmo buscan informacin relacionada con las compras, y cmo seleccionan entre las alternativas. No todos los compradores de un mercado van a actuar igual y no van a desear lo mismo, por lo tanto el siguiente paso es dividir el mercado relevante en segmentos que engloben a clientes con caractersticas similares y tengan motivaciones de compra parecida. Se determinar el tamao de estos segmentos y se elegirn aquellos a los que se pretenda alcanzar. As se establecer el target o pblico objetivo. Una vez que ya se ha decidido el target, se analizar con ms exactitud, al igual que a los posibles competidores en este sector, para poder desarrollar polticas especficas que puedan rivalizar con ellos. Los dos puntos esenciales a considerar son: los consumidores (target) y el producto. Respecto al target o mercado objetivo, se analizar: el perfil del consumidor, la estructura del mercado, el nmero de competidores, el nmero de marcas (nacionales, regionales, locales), las caractersticas de las marcas ms importantes, la diferenciacin de nuestra marca de las dems, las estrategias de mercado de los principales competidores. Y en relacin con el producto se estudiarn: los diferentes productos en el mercado (materiales, diseo, tecnologa, calidad, modelos y tamaos), el empaque y envase (caractersticas de proteccin, conveniencia, atractivo, identificacin, material, tamao, forma), los precios de producto (estrategias de precios de la competencia, tendencias de precio del producto, el precio y su impacto en la demanda), la promocin (ventas personales, publicidad, promocin de ventas). Como conclusin a estas consideraciones generales sobre el marketing, hay que dejar claro que este proceso, de disear todo el marketing, suele ser algo ms exclusivo de algunas piezas o bien para nuevas colecciones que quieran destacar o lanzar al mercado. Siempre es necesario realizar el estudio de mercado para destinar el producto al pblico adecuado, pero no siempre, ni para todas las colecciones, se disean el packaging, la imagen publicitaria y el escaparatismo. Anteriormente al proceso de diseo de la pieza, se realizaron los estudios de mercado pertinentes que sirvieron de base al diseador para crear la joya. Una vez definida y paralelamente al proceso de fabricacin de la pieza, el diseador junto con los responsables de marketing y publicidad de la empresa, han ido estudiando las fases de exposicin y comercializacin del producto.

Las actividades propias de la comercializacin del producto son competencia de los profesionales en marketing. Ellos se encargan de la creacin de los canales de distribucin, establecen y disean los recursos de logstica, puntos de venta, transporte, material de apoyo... Tambin se ha de analizar el mercado objetivo, por medio de los estudios de mercado ya realizados y efectuando las investigaciones necesarias, para cono-

3 Red de asesoramiento y servicios

Comercializacin

Marketing

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cer cmo dirigir la publicidad a los sectores seleccionados, de manera que el producto llegue ms al consumidor final. Esta informacin se utiliza para realizar debidamente la imagen publicitaria del producto, as como el embalaje final y la exposicin permanente en el escaparate de la tienda.

Se ha de tener claro que en la presentacin del producto lo que se busca es transmitir o comunicarle al cliente los valores con los que se ha creado la pieza en cuestin, ya sea la fuente de inspiracin, la filosofa de la empresa, etc. Cualquier producto de comunicacin grfica implica un proceso en el que se transmite informacin desde un emisor hasta un receptor, independientemente de su mbito de aplicacin. El receptor se toma como parte de un colectivo, el cual se define como target o pblico objetivo del proyecto, y no como personas individualizadas. Por lo tanto el mensaje, confeccionado por el emisor, va dirigido a este target. En este tipo de comunicacin lo esencial es hacerle llegar al cliente el contenido del mensaje. ste al observar la presentacin del producto ha de percibir la informacin que se le transmite de forma clara. La rapidez con la que reciba el mensaje que se le est transmitiendo es un indicador de la eficacia del diseo de la presentacin como vehculo o canal del mensaje.

Presentacin final del producto

Las dos partes que componen el mensaje grfico son el texto base o contenido y la forma o continente. Estos elementos se definen y son codificados de manera independiente. De esta forma, se ha de pensar, por un lado, la imagen que ha de representar a la pieza, y por otro el eslogan, teniendo siempre en cuenta la lnea de trabajo que se ha utilizado durante la realizacin de todo el proyecto. Para la presentacin de la pieza tratada, hay que realizar tres ejercicios, uno de imagen publicitaria, otro de packaging y, por ltimo, uno de escaparatismo. Estos procesos se explicarn ms detenidamente a continuacin.

Componentes del mensaje grfico

Durante esta etapa, el diseador puede contar con el asesoramiento del Centro Tecnolgico Andaluz del Diseo (Surgenia), donde existen tcnicos especializados en el posicionamiento estratgico a partir del diseo y el marketing, los cuales, apoyados por los estudios realizados de mercados, tendencias, competencia, productos, etc, podrn aportar al diseador la informacin necesaria y acompaarle para la realizacin del estudio.

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Directorio de empresas

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Acero 20, S.L.

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 40 Local A04 Fase 07 Ctra. Palma del Ro, Km 3,3 Crdoba

957463262

Cresber

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 10 Fase 02 Ctra. Palma del Ro, Km 3,3 Crdoba

957764052

Alea Parque, S.L.

Parque Joyero de Crdoba Nave 60 Fase 09 - Planta Alta Ctra. de Palma del Ro, Km 3,300 Crdoba

957326277

Daimiel Rubio,S.L.

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 46 Fase 08 Ctra. Palma del Ro, Km 3,3 Crdoba

957466212

Azahara Joya, S.L.

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 40 Fase 07 Ctra. Palma del Ro, Km 3,3 Crdoba

957463262

Dianbyor, S.L.

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 37 FasE 05 Ctra. Palma del Ro, Km 3,3 Crdoba

957470566 957475057

Barbudo Daz

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 910 Fase 06 Ctra. Palma del Ro, Km 3,3 Crdoba

957462670

Diaoro 1927 Fabricante, S.L.

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 19 Planta Baja Fase 03 Ctra. Palma del Ro Km 3.3 Crdoba

957466433 902123750

Barjoya

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 903 Fase 06 Ctra. Palma del Ro, Km 3,3 Crdoba

957462670

Daz y Villar Joyeros, S.L.

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 56 Fase 09 Ctra. Palma del Ro, Km 3,3 Crdoba

957433537

Bayon Joyeros, S.L.

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 34 Fase 05 Ctra. PalmadelRo,Km3,3 Crdoba

957294275

Donydom, S.L. - Creaciones Soriano S.L.

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 15 A 17 Fase 02 Ctra. Palma del Ro, Km 3,3 Crdoba

957412724

Berilo

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 86-87 Fase 12 Ctra. Palma del Ro Km 3,3 Crdoba

957267218

Engastadores de Crdoba, S.L.

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 47a Fase 08 Ctra. Palma del Ro, Km 3,3 Crdoba

957467187

Bohollo

Lope de Hoces, 6 Crdoba

957200102

Enrique Daz Almagro, S.A.

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 46a Fase 08 Ctra. Palma del Ro, Km 3,3 Crdoba

957467375

Cadenas del Sur, S.L.

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 070 Fase 10 Ctra. Palma del Ro Km 3.300 Crdoba

957462862

Eva

P.I.Quemadas/Simon Carpint. Parc.13 Nave 7 Crdoba

957326644 957326643

Carlos Espejo Jimnez, S.L.

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 92 Fase 13 Crta. Palma del RO, Km 3,3 Crdoba

957490086

Fernandez y Machuca, S.L.

Parque Joyero de Crdoba Locales 40-41 Fase 05 Ctra. Palma del Ro, Km 3,3 Crdoba

957234307

Caryma

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 61 Fase 09 Ctra. Palma del Ro, Km 3,3 Crdoba

957264811

Ffg

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 50 Fase 08 Ctra. Palma del Ro Km 3.3 Crdoba

902475642

Corintio Joyeros S.L

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 76 Fase 11 Ctra. Palma del Ro, Km 3,3 Crdoba

957436103

Fornituras Marquez

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 927 Fase 06 Ctra. Palma del Ro, Km 3,3 Crdoba

957467158

120

Francisco Muoz Fernandez

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 62-63 Fase 09 Ctra. Palma del Ro, Km 3,3 Crdoba

957483142 957486042

Jos Rivas Galisteo

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 18 Fase 02 Ctra. Palma del Ro, Km 3,3 Crdoba

957260206

Goldfilled Crdoba Joyeros, S.L.

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 84-85 Fase 12 Ctra. Palma del Ro, Km 3,3 Crdoba

957472576 957476655

Joyas 24 Kl, S.L.

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 96 Fase 13 Ctra. Palma del Ro, Km 3,3 Crdoba

957476724

Grupo Lpez Hermanos

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 65 Fase 10 Ctra. Palma del Ro, Km 3,3 Crdoba

957485055

Joyera y Orfebrera, S.A. Jorfesa

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 901 Fase 06 Ctra. Palma del Ro, Km 3,3 Crdoba

957325696

Hd Fabrajoya, S.L.

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 48-A Fase 08 Ctra. Palma del Ro, Km 3,3 Crdoba

957460919

Joyeros Martin & Ruiz S.A.

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 911 Fase 06 Ctra. Palma del Ro, Km 3,3 Crdoba

957764609

Hermanos Gonzlez Muoz Joyeros, S.L.

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 24 Fase 03 Ctra. Palma del Ro, Km 3,3 Crdoba

957481695 957481875

Loimer, S.L.

Jesus Maria, 6 3-5 Crdoba

957474416

J.J. Bravo, S.A.

Parque Joyero de Crdoba Fbrica82-83 Fase 12 Ctra. Palma del Ro, Km 3,3 Crdoba

957480125

Lola Serrano

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 924 Fase 06 Ctra. Palma del Ro Km 3,3 Crdoba

957474588

J. Nuez Corpas, S.L.

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 100-103 Fase 14 Ctra. Palma del Ro, Km 3,3 Crdoba

957761480

Luque Bosquet, S.L.

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 80 Fase 11 Ctra. Palma del Ro, Km 3,3 Crdoba

957465279 957481826

Jolfer

Puerta del Sol N 5- 1 Madrid

915233545

M.C. Joyeros Import Export, S.L.

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 33 Fase 04 Ctra. Palma del Ro Km,3.3 Crdoba

957250948

Jos Llamas Cortes

Muices, 21 Crdoba

957480048

Macoval, S.L.

Rubi, 1 Polig.Ind. Granadal Crdoba

957436741

Jos Lopez Garcia, S.L.

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 31 Fase 04 Ctra. Palma del Ro Km 3,3 Crdoba

957767631

Maj Joyeros - Aurea Cromwell

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 19 Planta Alta Fase 03 Ctra. Palma del Ro, Km 3,3 Crdoba

957498690 902123750 637429687

Jos Morales Marquez, S.L. - Oritalia

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 95 Fase 13 Ctra. Palma del Ro, Km 3,3 Crdoba

957412556

Manuel Berral Castro, Sl

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 53-54 Fase 08 Ctra. Palma del Ro Km 3.3 Crdoba

957325760 957325759

Jos M Martinez Priego, S.L.

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 48 Fase 08 Ctra. Palma del Ro Km 3,3 Crdoba

957491840

Manuel de Dios, S.A.

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 902 Fase 06 Ctra. Palma del Ro KM 3.3 Crdoba

957277550 957278915

121

Manuel Fuentes vila

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 44a Fase 07 Ctra. Palma del Ro Km 3,3 Crdoba

957462378

Ragui

Parque Joyero de Crdoba Fbricas 29-30 Fase 04 Ctra. Palma del Ro Km 3.3 Crdoba

957480659 957480751

Manuel Ruso Jimenez, S.L.

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 28 Fase 04 Ctra. Palma del Ro Km 3.3 Crdoba

957322051

Rajose Joyeros, S.L.

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 72a Fase 10 Ctra. Palma del Ro Km 3,3 Crdoba

957467231

Marcelino Medina Casado

Alfayatas, 2 Crdoba

957470266

Reloj Suicrom

Jesus Maria, 6 3-5 Crdoba

957474416

Merina

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 77-78 Fase 11 Ctra. Palma del Ro Km,3,3 Crdoba

957400986

Rodrguez Avils, S.L.

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 89 Fase 12 Ctra. Palma del Ro Km 3,3 Crdoba

957490426

Orlicor, S.L.

Plaza de Las Tendillas, 5-4Dcha. Crdoba

957451125

Rosa Bentez

Parque Joyero de Crdoba Fbricas 13-14 Fase 02 Ctra. Palma del Ro Km 3.3 Crdoba

957258651

Pedro Alba Alonso

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 47 Fase 08 Ctra. Palma del Ro Km 3,3 Crdoba

957476248

Samuga, S.A.

P.I. Las Quemadas, Parc. 80 Crdoba

957325935

Pedro Garca Luque

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 71 Fase 10 Ctra. Palma del Ro Km 3,3 Crdoba

957265030957440736

Siames

Parque Joyero de Crdoba Local 235 Fase 10 Ctra. Palma del Ro Km 3,3 Crdoba

957265030

Petrai

Parque Joyero de Crdoba Fab 74-A Fase 11 Ctra. Palma del Ro Km 3,3 Crdoba

957467100

Silvcor

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 21 Fase 03 Ctra. Palma del Ro Km 3,3 Crdoba

957465465

Plata Vera - Sucesores de R. Vera

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 39-A Fase 05 Ctra. Palma del Ro Km 3,3 Crdoba

957276916 957275540

Spangold

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 73 Fase 11 Ctra. Palma del Ro, Km 3,3 Crdoba

957767091

Proart, S.C.A.

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 27 Fase 03 Ctra. Palma del Ro, Km 3,3 Crdoba

957484119 957484268

Talleres Isual, S.A.

Marques de Cabriana, 32 Crdoba

957273542 957767821

Rafael Gmez Snchez, S.A. - Rafael Gmez, S.A. - Creaciones y Promociones Rafael Gmez, S.A. Paul Versan, S.L.

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 1-9 Fase 01 Ctra. Palma del Ro Km 3.3 Crdoba

957431313 957004850-8

Talleres Victoria

Armengual de La Mota, 17 Entresuelo Mlaga

952390608 957480180

Rafael Valencia, S.L.

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 23 Fase 03 Ctra. Palma del Ro Km 3,3 Crdoba

957467472 916302632

Tolome Arte y Joya, S.L.

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 12 Fase 02 Ctra. Palma del Ro Km 3,3 Crdoba

957750656

122

Wenceslao Jimenez

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 66-67 Fase 10 Ctra. Palma del Ro, Km 3,3 Crdoba

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 42 Fase 07 Ctra. Palma del Ro, Km 3,3 Crdoba

957401636

Avda.De La Arruzafilla, 10 22 Crdoba

957 271 510

Avda. de Barcelona, 22 Crdoba

957276916 957275540

Sempsa Joyera y Platera

Parque Joyero de Crdoba Fbrica 75 Fase 11 Ctra. Palma del Ro, Km 3,3 Crdoba

957470591

Isogema

Parque Joyero de Crdoba Fase 04 Fbrica 32 Planta Baja Ctra. Palma del Ro,Km 3,3 Crdoba