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STRAIGHT EDGE

Andrea Uttley de Lacalle

Subculturas
Sociologa y Tendencias de Moda

EL PUNK
No podemos entender la ideologa Straight Edge sin hablar sobre el punk, subcultura de la cual proviene.
La cultura punk posee un origen contratos millonarios simbolizaban un basado en la msica popular y la estilo de vida con el que no se situacin social y econmica de Inglaterra identicaban los jvenes, que da a da se a nales de los 60. A mediados de los 70 sentan marginados por el sistema. la sociedad inglesa atravesaba una crisis As fue como la distancia entre la profunda y eran muchos los jvenes los produccin social y la realidad social a la que vean la situacin como una seal de que se enfrentaban los jvenes de la no futuro (lo que ellos denominaron poca origin lo nunca antes conocido destroy, hablar ms adelante de este por la sociedad, el punk. trmino). El trmino punk: este trmino ingls Situacin social: la ciudad de tiene un signicado despectivo que Londres fue el epicentro de una puede variar, aplicndose a objetos verdadera situacin alarmante; la crisis (signicando basura) o a personas del petrleo sumada a otros factores (signicando vago, descuidado, basura, trajeron como resultado una importante escoria, despreciable...) El seudnimo desocupacin, crecieron los barrios punk fue impuesto por parte de los pobres, y la falta de soluciones traan un mismos pioneros del gnero, ya que con horizonte negro. esta palabra abarcaban completamente El sistema impona una tendencia de la impresin que la sociedad adulta grandes escenarios, donde estrellas pop posea sobre ellos. llenas de luces, vestuarios ostentosos y

[1]

IMGENES

El lema no futuro o destroy:

con imperdibles, precediendo de una

La teora del no futuro surgi cuando forma primaria a la moda de los piercings los grupos de jvenes vieron que su en varias dcadas. Exhiban smbolos futuro era negro, falta de empleo, altos nazis, los punks de la primera oleada precios en la vivienda y falta de vestan copias de las chaquetas de oportunidades hicieron que se rebelaran uniformes alemanes de la Segunda contra todo lo establecido, as como al G u e r r a M u n d i a l ( p o r l o d i c h o futuro idealista que se les propona. anteriormente), ms tarde portaran solo Simplemente haba gente que se negaba las esvsticas; el uso de estos smbolos no responda a ninguna identicacin con a seguir el estilo de vida propuesto. Muchos jvenes comenzaron a el nazismo, sino simplemente se llevaban demostrar que su mundo no tena nada para provocar, o crear debate. Muchos que ver con el que las generaciones punks esgriman entre sus atuendos anteriores haban soado. Todos los estos smbolos, pero estaban muy lejos smbolos, los parmetros estticos y todo de simpatizar con las ideas nazis. Negros, lo que representara la sociedad, quedaba judos, hindes y todo tipo de inmigrantes al otro lado de la valla que la misma eran, para los grupos neo nazis, la causa de todos los males sociales; los punks, a realidad les haba impuesto. La cuestin era diferenciarse de ese diferencia de ellos, vean a estos grupos sistema que los haba marginado por como cercanos a la causa punk, ya que completo. deban soportar tambin la exclusin y la Transgresiones visuales: la esttica injusticia social. De hecho, un ejemplo de punk buscaba rehuir de todas las estos es la buena disposicin del punk a convenciones aceptadas, por lo que los escuchar reggae, msica jamaicana, la punks adoptaron elementos como cortes nica msica respetada por ellos ms all de pelo intencionalmente mal hechos, de la propia, demostrando de este modo que acabaron derivando en las crestas, y que el componente racista jams estuvo tintes de pelo de colores inusuales. presente en la esencia del movimiento. MSICA: Borcegues y ropa militar, ya que era la nica accesible por provenir de las PUNK 1 ESTABLISHMENT 0: el remesas de tiendas militaras, de ah que punk crece y la sociedad ya no puede denotaran una posicin alejada del ignorar lo que est pasando, en 1976 Sex utpico sueo de paz y amor de la Pistols rma contrato con EMI. Esto fue generacin hippie y una actitud de lucha una verdadera paradoja ya que una contra los parmetros sociales. La importante discografa de msica pop, automutilacin con nalidad esttica, ejemplo de establishment, hace negocios perforaciones en mejillas, nariz y orejas

concierto sex pistols

[2]

con el hasta entonces ms virulento la compaa decide prescindir de ellos grupo de la escena punk. El punk rmaba acusndoles de destrozar baos, intentos su acta de defuncin en el instante que de violacin a secretarias y por atacar a se reconoce su nacimiento. Pero Jhon djs. La realidad fue que otros artistas del Lydon, por entonces Jhon Rotten, voz de rock clsico hicieron una amenazante los Sex Pistols, saba qu hacer. Anarchy peticin o nosotros o ellos. llega al puesto 12 en su semana de The Clash: The Clash es a los Pistols lanzamiento y EMI queriendo evitar lo que fueran los Stones a los Beatles, un problemas saca de circulacin el disco. paso ms all. Atraan menos chicos en Los Sex Pistols calican de ilegal la b u s c a d e p o g o ( b a i l e v i o l e n t o accin y aprovechan una conferencia de caracterstico del punk) y escupitajos, y prensa para insultar a Mick Jagger y a ms intelectuales. Proponan ms, Rod Steward. El divorcio le cost 25.000 hablaban de poltica, de soluciones libras a EMI y el resultado fue claro: punk futuras, de revolucin y sobre todo de 1-establishment 0. casi todos los lugares de la gira que accin. Era una guerrilla que empuaba Adaptacin al mercado: Dee Dee Los Sex Pistols fueron prohibidos en guitarras. haban dispuesto por el pas. El punk Ramone, fundador de los Ramones, sigue creciendo sorteando todo tipo de deca que los punks britnicos eran unos control, cruza Nueva York y de all al resto amargados, que cantaban canciones de Norteamrica, con componentes sobre el problema de no tener trabajo y como los Ramones, The Stooges, eso no poda ser muy alegre, que ellos MC-5... tambin estaban en paro cuando Ms tarde rmaron con A&M, pero empezaron y eso no impidi hacer con el disco God Save The Queen canciones divertidas. En Estados Unidos (cancin en la cual el estribillo se reere a se le dio un lugar adentro al punk, la Reina de Inglaterra: no hay futuro, no comercializndolo, mientras Gran Bretaa hay futuro para ti), listo para distribucin lo vea como una amenaza, los norteame-

IMGENES

SEX PISTOLS

[3]

r i c a n o s p a s a n l o s g r u p o s fuerza pero no hay revolucin alguna que

IMGENES

underground al sistema, anulando en a su paso no deje cenizas. cierto sentido la esencia misma del movimiento. El conicto punk-skinhead hizo que aumentara la violencia. Los cabeza

Dispersiones: algunos sectores del rapada lean el Mein Kampf (Mi Lucha, movimiento, atentos a las palabras que por Adolf Hitler, libro escrito combinando hablaban de la necesidad de una elementos autobiogrcos con una revolucin permanente, slo saban que exposicin de ideas de corte racista) la cosa deba radicalizarse siempre un como si se tratara de la Biblia y los punks poco ms, entrando as en una especie vean en ellos ese fascismo que tanto de espiral de controversias que fue combatieron y combatan, producindose deformando la esencia punk hacia slo as conictos y peleas. un lado del asunto. Haba que tener la cresta ms alta, gritar los peores insultos Filosofa: rechazan los dogmas, y no contra el establishment y golpear con buscar una nica verdad, se trata de odio para ser ms punk. Objetivos cuestionar y transgredir todo lo que rodea distintos estaban saliendo a la luz a uno; de herir a la sociedad que les hiri provocando que perdiera su fuerza inicial. en un principio. Buscan no actuar Aquel futuro que teman estaba ah, c o n f o r m e a l a s m o d a s y l a s el tiempo haba avanzado y aquellos manipulaciones mediticas, adems de jvenes que queran el cambio haban e s t a r t o t a l m e n t e e n c o n t r a d e l corrido la misma suerte que los consumismo. anteriores. El punk se fue convirtiendo en Esttica: se intentaba mostrar un una generacin que ya no buscaba el quiebre radical con el estilo de la c a m b i o , s i n o s o l o u n o s c u a n t o s autoridad y expresar al no estar de inadaptados, en su mayora drogadictos acuerdo con la sociedad convencional, o con problemas legales. El punk perdi as como con los estigmas sociales. El punk original no daba explicaciones y bus

POGO

[4]

caba incomodar a lo establecido

Post-Punk: se caracteriz por la

chocando, ofendiendo, molestando, tristeza en las letras y el luto por el punk s i e n d o s i e m p re i m p o l t i c a m e n t e encabezado por la frase Punk is Dead. correcto y lo opuesto al mal gusto, la Bandas como Joy Division. moral y la tradicin. -Ska-punk: combinado con el ska, E n u n p r i m e r m o m e n t o e r a con instrumentos como el saxofn o la bsicamente una serie de actitudes de trompeta. Bandas como NOFX. degradacin esttica y musical -Psychobilly: mezcla con el rock del a p a r e j a d a s a u n a s e r i e d e Rockabilly, canciones de los aos 50. comportamientos de disconformidad que Bandas como The Cramps, The Meteors. se fueron acentuando. Debido al carcter -Punk-Pop: surge en Estados conictivo y a veces violento del punk, Unidos, es el ms alejado a la iniciativa han existido algunos grupos que en su originaria del punk. Bandas como Green msica incluyen un mensaje o trasfondo Day o Good Charlotte. de corte ultraderechista, aunque en general el movimiento se dene como cercano a la izquierda. SUBDIVISION DEL PUNK, CATEGORAS: TEMTICA: -Anarco-punk: enlazan con prcticas anarquistas. -Horror-punk: relacionados con pelculas de terror y de Serie-B y toda la

IMGENES

Fragmentacin de ideales: a medida imagen que les acompaa, zombies, que el punk fue ganando territorio sobre vampiros, esqueletos.. Bandas como The el mundo convirtindose siempre hacia Distillers. las costumbres de las nuevas zonas en experimentando una forzada adaptacin AFI. al terreno desvindose de su meta sociedad. Los cambios que sufri el -Straight Edge: no a las drogas y a -Street-punk/ Oi!: relacionado con la principal: expresar el descontento con la favor del vegetarianismo. gnero dieron lugar a la prdida de esttica Skinhead y el sindicalismo. Es la valores que lo haban llevado al auge de rama ms derecha del punk. los movimientos sociales. punk, esto se debe a que hoy en da ya denicin del punk, lo que deriva en la aparicin de subgneros, cada uno basado en un rea de la msica adoptada por el grupo punk como caracterstica. MSICA: -Hardcore punk: nales de los 70, ms extrema, ms rpida y ms agresiva. Evolucin de los aspectos ms enrgicos del punk. Bandas como: Dead Kennedys, The Casualties o Bad Brains. -Metalcore/Metalhardcore/ Crossover: rama que se combina con el metal. Bandas como Metallica o Anthrax. -Hardcore Meldico: con interpretaciones vocales meldicas. Bandas como Bad Religin. -Skate-Punk: relacionados con la -Queer-Punk: relacionado con En cuanto a los subgrupos dentro del subcultura del skate. no existe realmente una concisa integrantes homosexuales. -Gothic-Punk: mezcla con el q u e r e s i d a s u l o c a l i z a c i n , f u e movimiento esttico gtico. Bandas cono

[5]

IMGENES

El punk es:
El punk es: la expresin personal de la singularidad que proviene de las experiencias de crecer en contacto con nuestra habilidad humana para razonar y plantear preguntas. El punk es: un movimiento que sirve para rebatir actitudes sociales que han sido perpetuadas a travs de la deliberada ignorancia de la naturaleza humana. El punk es: un proceso de cuestionar y de comprometerse a la comprensin, que resulta en el progreso individual, y por redundancia, ores dentro de una evolucin social. El punk es: la creencia de que este mundo es lo que hacemos de l, la verdad proviene de nuestra comprensin de cmo son las cosas, no del ciego apego a frmulas acerca de cmo deberan ser.

El punk es: la lucha constante contra el miedo de las repercusiones sociales. Maniesto Punk, por Greg Grafn.

[6]

STRAIGHT EDGE (camino recto)


SXE (abreviacin)
El Straight Edge tiene su nacimiento a nales de la dcada de los 70 en Washington, partiendo de la banda Teen Idles, aunque no sera hasta el nacimiento de la banda Minor Threat (con miembros anteriormente en Teen Idles como su lider Ian Mackaye) cuando se tomara esta losofa con ms seriedad. Su principio bsico es participar en la subcultura punk con una motivacin positiva, una vida sin drogas de ningn tipo para poder estar alerta al mundo que nos rodea. Se posiciona contra el estereotipo del rockero cercano a las drogas y la desmotivacin. El nombre viene de la cancin Straight Edge, del grupo Minor Threat. ...soy una persona igual que tu, pero tengo mejores cosas que hacer que sentarme por ah y fumar hierba, por que s que soy capaz de continuar, me ro a la idea de comer pastillas me ro a la ida de aspirar pegamento, siempre quiero estar alertar, no quiero tener que usar muletas, sigo un camino recto... Simbologa: a nales de los 70, USA, Washington DC, la escena punk local era ms grande que nunca pero con el paso del tiempo muchos punks se volvieron drogadictos. En los conciertos normales solo podan pasar personas mayores de 21 aos para proteger a los menores de los daos del abuso del alcohol. En un concierto los integrantes del grupo eran menores de 21 aos y se les pint en la mano una X con rotulador indeleble para identicar que eran menores. Algunos de estos adolescentes estaban bastante insatisfechos con la situacin, como consecuencia de uso de las drogas y de eslganes como el de no hay futuro. Empezaron a reivindicar la X como smbolo. Mientras Minor Threat se hacan populares muchos punks adultos empezaron a pintarse la X que era conocida de los conciertos all ages en

sus manos para demostrar su solidaridad con los chinos ms jvenes y rechazar el alcohol y las drogas con ellos. La temtica straight edge gira en torno a enfoques positivos sobre las cualidades de la juventud, la amistad, la satisfaccin de esforzarse, el abandono de las drogas y el alcohol adems de el tabaco; participan en el ecologismo social mediante el vegetarianismo, y estn en contra del sexo promiscuo. A los ideales libres de drogas se le sum la liberacin animal, donde se adquira un nivel superior de consideracin tica que abarcara los intereses de los dems animales nohumanos. As pues, el straight edge supone en cierto modo una de las consolidaciones de estticas y planteamientos dentro del punk directamente enfocados hacia una vida sana, intentando poner un enfoque positivo en la frustracin infantil. Esta corriente intenta concretar y pulir el signicado del punk como reaccin a estndares socioculturales. Supone una bsqueda de libertad individual, crtico con las costumbres personales que pueden representar formas de opresin, buscando salirse de los estereotipos de consumo comunicacin e intentando vivir sanamente la cultura punk. No se ha de confundir con el trmino norteamericano drug free, ya que es un trmino que se aplican algunas personas que fuman y beben pero no consumen drogas ilegales como la cocana, el speed o la herona. Existe una corriente ms estricta que adems entra en polmicas sobre el aborto, denominada Hardline = linea dura. Adems el trmino straight en ingls tambin se emplea para los heterosexuales, por lo que en general hay una tendencia a la homofobia. Apoyan las acciones violentas a favor del sabotaje. Es un movimiento en algunos casos militante.

IMGENES

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STRAIGHT EDGE

Andrea Uttley de Lacalle

Subculturas
Sociologa y Tendencias de Moda

EL PUNK
No podemos entender la ideologa Straight Edge sin hablar sobre el punk, subcultura de la cual proviene.
La cultura punk posee un origen contratos millonarios simbolizaban un basado en la msica popular y la estilo de vida con el que no se situacin social y econmica de Inglaterra identicaban los jvenes, que da a da se a nales de los 60. A mediados de los 70 sentan marginados por el sistema. la sociedad inglesa atravesaba una crisis As fue como la distancia entre la profunda y eran muchos los jvenes los produccin social y la realidad social a la que vean la situacin como una seal de que se enfrentaban los jvenes de la no futuro (lo que ellos denominaron poca origin lo nunca antes conocido destroy, hablar ms adelante de este por la sociedad, el punk. trmino). El trmino punk: este trmino ingls Situacin social: la ciudad de tiene un signicado despectivo que Londres fue el epicentro de una puede variar, aplicndose a objetos verdadera situacin alarmante; la crisis (signicando basura) o a personas del petrleo sumada a otros factores (signicando vago, descuidado, basura, trajeron como resultado una importante escoria, despreciable...) El seudnimo desocupacin, crecieron los barrios punk fue impuesto por parte de los pobres, y la falta de soluciones traan un mismos pioneros del gnero, ya que con horizonte negro. esta palabra abarcaban completamente El sistema impona una tendencia de la impresin que la sociedad adulta grandes escenarios, donde estrellas pop posea sobre ellos. llenas de luces, vestuarios ostentosos y

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IMGENES

El lema no futuro o destroy:

con imperdibles, precediendo de una

La teora del no futuro surgi cuando forma primaria a la moda de los piercings los grupos de jvenes vieron que su en varias dcadas. Exhiban smbolos futuro era negro, falta de empleo, altos nazis, los punks de la primera oleada precios en la vivienda y falta de vestan copias de las chaquetas de oportunidades hicieron que se rebelaran uniformes alemanes de la Segunda contra todo lo establecido, as como al G u e r r a M u n d i a l ( p o r l o d i c h o futuro idealista que se les propona. anteriormente), ms tarde portaran solo Simplemente haba gente que se negaba las esvsticas; el uso de estos smbolos no responda a ninguna identicacin con a seguir el estilo de vida propuesto. Muchos jvenes comenzaron a el nazismo, sino simplemente se llevaban demostrar que su mundo no tena nada para provocar, o crear debate. Muchos que ver con el que las generaciones punks esgriman entre sus atuendos anteriores haban soado. Todos los estos smbolos, pero estaban muy lejos smbolos, los parmetros estticos y todo de simpatizar con las ideas nazis. Negros, lo que representara la sociedad, quedaba judos, hindes y todo tipo de inmigrantes al otro lado de la valla que la misma eran, para los grupos neo nazis, la causa de todos los males sociales; los punks, a realidad les haba impuesto. La cuestin era diferenciarse de ese diferencia de ellos, vean a estos grupos sistema que los haba marginado por como cercanos a la causa punk, ya que completo. deban soportar tambin la exclusin y la Transgresiones visuales: la esttica injusticia social. De hecho, un ejemplo de punk buscaba rehuir de todas las estos es la buena disposicin del punk a convenciones aceptadas, por lo que los escuchar reggae, msica jamaicana, la punks adoptaron elementos como cortes nica msica respetada por ellos ms all de pelo intencionalmente mal hechos, de la propia, demostrando de este modo que acabaron derivando en las crestas, y que el componente racista jams estuvo tintes de pelo de colores inusuales. presente en la esencia del movimiento. MSICA: Borcegues y ropa militar, ya que era la nica accesible por provenir de las PUNK 1 ESTABLISHMENT 0: el remesas de tiendas militaras, de ah que punk crece y la sociedad ya no puede denotaran una posicin alejada del ignorar lo que est pasando, en 1976 Sex utpico sueo de paz y amor de la Pistols rma contrato con EMI. Esto fue generacin hippie y una actitud de lucha una verdadera paradoja ya que una contra los parmetros sociales. La importante discografa de msica pop, automutilacin con nalidad esttica, ejemplo de establishment, hace negocios perforaciones en mejillas, nariz y orejas

concierto sex pistols

[2]

con el hasta entonces ms virulento la compaa decide prescindir de ellos grupo de la escena punk. El punk rmaba acusndoles de destrozar baos, intentos su acta de defuncin en el instante que de violacin a secretarias y por atacar a se reconoce su nacimiento. Pero Jhon djs. La realidad fue que otros artistas del Lydon, por entonces Jhon Rotten, voz de rock clsico hicieron una amenazante los Sex Pistols, saba qu hacer. Anarchy peticin o nosotros o ellos. llega al puesto 12 en su semana de The Clash: The Clash es a los Pistols lanzamiento y EMI queriendo evitar lo que fueran los Stones a los Beatles, un problemas saca de circulacin el disco. paso ms all. Atraan menos chicos en Los Sex Pistols calican de ilegal la b u s c a d e p o g o ( b a i l e v i o l e n t o accin y aprovechan una conferencia de caracterstico del punk) y escupitajos, y prensa para insultar a Mick Jagger y a ms intelectuales. Proponan ms, Rod Steward. El divorcio le cost 25.000 hablaban de poltica, de soluciones libras a EMI y el resultado fue claro: punk futuras, de revolucin y sobre todo de 1-establishment 0. casi todos los lugares de la gira que accin. Era una guerrilla que empuaba Adaptacin al mercado: Dee Dee Los Sex Pistols fueron prohibidos en guitarras. haban dispuesto por el pas. El punk Ramone, fundador de los Ramones, sigue creciendo sorteando todo tipo de deca que los punks britnicos eran unos control, cruza Nueva York y de all al resto amargados, que cantaban canciones de Norteamrica, con componentes sobre el problema de no tener trabajo y como los Ramones, The Stooges, eso no poda ser muy alegre, que ellos MC-5... tambin estaban en paro cuando Ms tarde rmaron con A&M, pero empezaron y eso no impidi hacer con el disco God Save The Queen canciones divertidas. En Estados Unidos (cancin en la cual el estribillo se reere a se le dio un lugar adentro al punk, la Reina de Inglaterra: no hay futuro, no comercializndolo, mientras Gran Bretaa hay futuro para ti), listo para distribucin lo vea como una amenaza, los norteame-

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SEX PISTOLS

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r i c a n o s p a s a n l o s g r u p o s fuerza pero no hay revolucin alguna que

IMGENES

underground al sistema, anulando en a su paso no deje cenizas. cierto sentido la esencia misma del movimiento. El conicto punk-skinhead hizo que aumentara la violencia. Los cabeza

Dispersiones: algunos sectores del rapada lean el Mein Kampf (Mi Lucha, movimiento, atentos a las palabras que por Adolf Hitler, libro escrito combinando hablaban de la necesidad de una elementos autobiogrcos con una revolucin permanente, slo saban que exposicin de ideas de corte racista) la cosa deba radicalizarse siempre un como si se tratara de la Biblia y los punks poco ms, entrando as en una especie vean en ellos ese fascismo que tanto de espiral de controversias que fue combatieron y combatan, producindose deformando la esencia punk hacia slo as conictos y peleas. un lado del asunto. Haba que tener la cresta ms alta, gritar los peores insultos Filosofa: rechazan los dogmas, y no contra el establishment y golpear con buscar una nica verdad, se trata de odio para ser ms punk. Objetivos cuestionar y transgredir todo lo que rodea distintos estaban saliendo a la luz a uno; de herir a la sociedad que les hiri provocando que perdiera su fuerza inicial. en un principio. Buscan no actuar Aquel futuro que teman estaba ah, c o n f o r m e a l a s m o d a s y l a s el tiempo haba avanzado y aquellos manipulaciones mediticas, adems de jvenes que queran el cambio haban e s t a r t o t a l m e n t e e n c o n t r a d e l corrido la misma suerte que los consumismo. anteriores. El punk se fue convirtiendo en Esttica: se intentaba mostrar un una generacin que ya no buscaba el quiebre radical con el estilo de la c a m b i o , s i n o s o l o u n o s c u a n t o s autoridad y expresar al no estar de inadaptados, en su mayora drogadictos acuerdo con la sociedad convencional, o con problemas legales. El punk perdi as como con los estigmas sociales. El punk original no daba explicaciones y bus

POGO

[4]

caba incomodar a lo establecido

Post-Punk: se caracteriz por la

chocando, ofendiendo, molestando, tristeza en las letras y el luto por el punk s i e n d o s i e m p re i m p o l t i c a m e n t e encabezado por la frase Punk is Dead. correcto y lo opuesto al mal gusto, la Bandas como Joy Division. moral y la tradicin. -Ska-punk: combinado con el ska, E n u n p r i m e r m o m e n t o e r a con instrumentos como el saxofn o la bsicamente una serie de actitudes de trompeta. Bandas como NOFX. degradacin esttica y musical -Psychobilly: mezcla con el rock del a p a r e j a d a s a u n a s e r i e d e Rockabilly, canciones de los aos 50. comportamientos de disconformidad que Bandas como The Cramps, The Meteors. se fueron acentuando. Debido al carcter -Punk-Pop: surge en Estados conictivo y a veces violento del punk, Unidos, es el ms alejado a la iniciativa han existido algunos grupos que en su originaria del punk. Bandas como Green msica incluyen un mensaje o trasfondo Day o Good Charlotte. de corte ultraderechista, aunque en general el movimiento se dene como cercano a la izquierda. SUBDIVISION DEL PUNK, CATEGORAS: TEMTICA: -Anarco-punk: enlazan con prcticas anarquistas. -Horror-punk: relacionados con pelculas de terror y de Serie-B y toda la

IMGENES

Fragmentacin de ideales: a medida imagen que les acompaa, zombies, que el punk fue ganando territorio sobre vampiros, esqueletos.. Bandas como The el mundo convirtindose siempre hacia Distillers. las costumbres de las nuevas zonas en experimentando una forzada adaptacin AFI. al terreno desvindose de su meta sociedad. Los cambios que sufri el -Straight Edge: no a las drogas y a -Street-punk/ Oi!: relacionado con la principal: expresar el descontento con la favor del vegetarianismo. gnero dieron lugar a la prdida de esttica Skinhead y el sindicalismo. Es la valores que lo haban llevado al auge de rama ms derecha del punk. los movimientos sociales. punk, esto se debe a que hoy en da ya denicin del punk, lo que deriva en la aparicin de subgneros, cada uno basado en un rea de la msica adoptada por el grupo punk como caracterstica. MSICA: -Hardcore punk: nales de los 70, ms extrema, ms rpida y ms agresiva. Evolucin de los aspectos ms enrgicos del punk. Bandas como: Dead Kennedys, The Casualties o Bad Brains. -Metalcore/Metalhardcore/ Crossover: rama que se combina con el metal. Bandas como Metallica o Anthrax. -Hardcore Meldico: con interpretaciones vocales meldicas. Bandas como Bad Religin. -Skate-Punk: relacionados con la -Queer-Punk: relacionado con En cuanto a los subgrupos dentro del subcultura del skate. no existe realmente una concisa integrantes homosexuales. -Gothic-Punk: mezcla con el q u e r e s i d a s u l o c a l i z a c i n , f u e movimiento esttico gtico. Bandas cono

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IMGENES

El punk es:
El punk es: la expresin personal de la singularidad que proviene de las experiencias de crecer en contacto con nuestra habilidad humana para razonar y plantear preguntas. El punk es: un movimiento que sirve para rebatir actitudes sociales que han sido perpetuadas a travs de la deliberada ignorancia de la naturaleza humana. El punk es: un proceso de cuestionar y de comprometerse a la comprensin, que resulta en el progreso individual, y por redundancia, ores dentro de una evolucin social. El punk es: la creencia de que este mundo es lo que hacemos de l, la verdad proviene de nuestra comprensin de cmo son las cosas, no del ciego apego a frmulas acerca de cmo deberan ser.

El punk es: la lucha constante contra el miedo de las repercusiones sociales. Maniesto Punk, por Greg Grafn.

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STRAIGHT EDGE (camino recto)


SXE (abreviacin)
El Straight Edge tiene su nacimiento a nales de la dcada de los 70 en Washington, partiendo de la banda Teen Idles, aunque no sera hasta el nacimiento de la banda Minor Threat (con miembros anteriormente en Teen Idles como su lider Ian Mackaye) cuando se tomara esta losofa con ms seriedad. Su principio bsico es participar en la subcultura punk con una motivacin positiva, una vida sin drogas de ningn tipo para poder estar alerta al mundo que nos rodea. Se posiciona contra el estereotipo del rockero cercano a las drogas y la desmotivacin. El nombre viene de la cancin Straight Edge, del grupo Minor Threat. ...soy una persona igual que tu, pero tengo mejores cosas que hacer que sentarme por ah y fumar hierba, por que s que soy capaz de continuar, me ro a la idea de comer pastillas me ro a la ida de aspirar pegamento, siempre quiero estar alertar, no quiero tener que usar muletas, sigo un camino recto... Simbologa: a nales de los 70, USA, Washington DC, la escena punk local era ms grande que nunca pero con el paso del tiempo muchos punks se volvieron drogadictos. En los conciertos normales solo podan pasar personas mayores de 21 aos para proteger a los menores de los daos del abuso del alcohol. En un concierto los integrantes del grupo eran menores de 21 aos y se les pint en la mano una X con rotulador indeleble para identicar que eran menores. Algunos de estos adolescentes estaban bastante insatisfechos con la situacin, como consecuencia de uso de las drogas y de eslganes como el de no hay futuro. Empezaron a reivindicar la X como smbolo. Mientras Minor Threat se hacan populares muchos punks adultos empezaron a pintarse la X que era conocida de los conciertos all ages en

sus manos para demostrar su solidaridad con los chinos ms jvenes y rechazar el alcohol y las drogas con ellos. La temtica straight edge gira en torno a enfoques positivos sobre las cualidades de la juventud, la amistad, la satisfaccin de esforzarse, el abandono de las drogas y el alcohol adems de el tabaco; participan en el ecologismo social mediante el vegetarianismo, y estn en contra del sexo promiscuo. A los ideales libres de drogas se le sum la liberacin animal, donde se adquira un nivel superior de consideracin tica que abarcara los intereses de los dems animales nohumanos. As pues, el straight edge supone en cierto modo una de las consolidaciones de estticas y planteamientos dentro del punk directamente enfocados hacia una vida sana, intentando poner un enfoque positivo en la frustracin infantil. Esta corriente intenta concretar y pulir el signicado del punk como reaccin a estndares socioculturales. Supone una bsqueda de libertad individual, crtico con las costumbres personales que pueden representar formas de opresin, buscando salirse de los estereotipos de consumo comunicacin e intentando vivir sanamente la cultura punk. No se ha de confundir con el trmino norteamericano drug free, ya que es un trmino que se aplican algunas personas que fuman y beben pero no consumen drogas ilegales como la cocana, el speed o la herona. Existe una corriente ms estricta que adems entra en polmicas sobre el aborto, denominada Hardline = linea dura. Adems el trmino straight en ingls tambin se emplea para los heterosexuales, por lo que en general hay una tendencia a la homofobia. Apoyan las acciones violentas a favor del sabotaje. Es un movimiento en algunos casos militante.

IMGENES

[7]

Queen, Queen II y Sheer Heart Attack

El Glam Rock en la pasarela.

Givench y

E rin

W asso n

R V C A

L W r e n

Scott .

SUBCULTURAS

ELENA SUBIES ANGRESOLA SOCIOLOGIA 2 GRADO DISEO DE MODA ESNE

Los Greasers son una subcultura que naci en los aos 50 en los EEUU. Los que pertenecan a ella eran chicos jvenes de clase trabajadora estadounidenses, sobretodo hispanos y europeos (la mayora italianos) situados en Norteamrica. EEUU vio una revolucin cultural impulsada por el rpido desarrollo industrial y el consecuente fenmeno de consumismo. Haba acabado la Segunda Guerra Mundial recientemente y el panorama propici el nacimiento de nuevas bandas, sobre todo por el gran revuelo que viva la juventud de la poca. La clase trabajadora joven aument de forma acusada y se vio influenciada por el cine y la msica popular americana. sta es una poca marcada por la recuperacin econmica y el comienzo de la guerra fra. Eran los tiempos de la revolucin en la moda. Las faldas comenzaban a acortarse, los pantalones vaqueros vestan a la juventud y el rock est naciendo de la mano de Buddy Holly.

Buddy Holly El trmino greasers significa grasientos, engrasadores, bolas de grasa. Adoptaron este nombre, adems de por la cantidad de gomina que utilizaban para peinarse, porque la clase conservadora les insultaban de este modo, ya que eran tachados de delincuentes y vagos, por las trifulcas y los altercados que generaban en comercios de muchos de estos conservadores. Tambin eran conocidos como hoodlums que significa rufianes o estafadores, pero ellos se sentan orgullosos de llamarse greasers porque era una caracterstica que les identificaba perfectamente y as crearon su propia hermandad entre engominados, imponindose a los conservadores. El estilo greaser fue imitado ms delante por muchos jvenes sin pertenecer a estas bandas, solo como expresin rebelde.

Eran autores de conflictos, vandalismo y violencia. Al ser de clases bajas y repudiados por las clases ms altas, ellos respondan de esta forma para hacerse ver; pero sin ninguna connotacin poltica. Utilizaban grasas o fijadores para moldear su cabello (gomina, cera, betn, aceite mineral). Los estilos que adoptaban eran el pompadour (tipo de peinado que se caracteriza por la creacin de un tup alto y que toma su nombre de la aristcrata y amante de Luis XV de Francia, Madame de Pompadour), el tup, el elephant trunk (trompa de elefante) , el slick back (pelo pegado a los lados), el jelly roy (brazo de gitano) y el flop; todos ellos peinados en la parte trasera con el culo de pato o Boston.

Pompadour

Tup

Slick back

J elly roy

Culo de pato

Este peinado tan popular comenz en esta poca siendo un smbolo de esta nueva generacin de jvenes que buscaban romper con los valores y tradiciones de sus padres y familia. Junto con ello est el rock and roll, por lo que al expandirse ms all del Atlntico este estilo musical, los tups vinieron con l. The Beatles son un ejemplo claro ya que en sus primeras actuaciones se peinaban con tups de estilo clsico.

Para vestirse utilizaban los jeans azules Levis arremangados, peto de trabajo, pantaln de vestir color caqui, camisas con mangas dobladas y botas de trabajo o de motociclista. A veces llevaban boinas, pauelos, carteras de cadena o cazadoras de cuero negro (tpicas en las carreras de coches o motos). Vestan as porque era la ropa que podan adquirir con su nivel econmico bajo; los monos, las botas y la grasa que a veces presentaban sus ropajes se deban a sus trabajos, muchos de ellos trabajaban en talleres mecnicos.

En los EEUU durante esta poca haban dos looks importantes muy diferentes: los greasers y los preppies. Mientras los greasers vestan jeans y chupas de cuero imitando a Marlon Brando en The Wild One; las preppies eran chicas que venan de aquellas familias que se haban enriquecido gracias al consumismo y la industrializacin. Ellas usaban faldas hasta las rodillas y crdigans de colores pasteles, su peinado era siempre con flequillo y usualmente llevaban ponytails. La pelcula Grease, permite apreciar ambas tendencias: John Travolta era un greaser y Oliva Newton John, preppie.

Mientras, en Reino Unido existe otra subcultura, los teddy boys, conocidos popularmente como los teds. Esta banda tuvo su nacimiento en Londres pero se extendi muy rpido por todo Reino Unido. Estaba constituida por jvenes ricos con vestimentas inspiradas por los estilos dandies de la poca eduardiana (Reino Unido 1901-1910), es decir, llevaban pantalones estrechos, levitas, llamativos abrigos entallados y tup. Ambas subculturas se

caracterizan por su amor al motor, a los coches y motos clsicas, y a la msica rockabilly; los greasers son ms conocidos por su inters en los autos hot rod. Otra subcultura, que sigui a los teds, con la que podemos relacionar a los greasers son los mods. Este movimiento surgi tambin en el Reino Unido pero en 1958, a ella pertenecan jvenes de clase media con inters por las nuevas modas como los trajes entallados italianos y los estilos musicales negros estadounidenses. Los skinheads surgieron en Inglaterra despus de los mods y escuchaban rocksteady. A la vez en Jamaica estaban los rude-boys con gustos parecidos. Todas estas bandas eran antagonistas a los greasers.

La msica era muy importante para los greasers, amaban el rock and roll. Pero en esta misma dcada aparece uno de los primeros subgneros del rock, el rockabilly, el cual es una palabra compuesta por rock y hillbilly, trmino peyorativo usado en EEUU para referirse a una variedad ruda de country, que nace a partir de tensiones raciales y sociales subyacentes. Los greasers se identifican mucho con esta nueva forma musical ya que tiene muchas ganas de revelarse, de hacer ruido y ser arrogantes con esa nueva clase social adinerada que los asla y los despecha. El rockabilly decaer en los 60 pero reaparece a finales de la dcada de los 70 convirtindose en subcultura. El doo wop fue otra versin del Rock and roll propia de los greasers, que se desarroll durante la dcada de los 40 y consigui su pleno auge entre los 50 y 60. Surgi de las calles de ciudades industriales del noroeste de Amrica. Es un estilo vocal que en espaol es conocido con el nombre onomatopyico du du. Pretendan unir sus jvenes voces para adaptar los estndares de la msica popular del momento al estilo contemporneo de voces negras. El doo wop est muy relacionado con el rockabilly, prueba de ello se encuentra en el popular tema Little Darlin' escrito por Maurice Williams y publicado por primera vez por The Zodiacs en 1957, el cual se basa en una meloda doo wop con prominente nfasis en clave rtmica. Elvis la interpret en su lbum Moody Blue.

Los greasers eran amantes del rock and roll, pero no se caracterizaban por ello, haban diferentes subculturas con las que compartan esta pasin. Pero con lo que realmente disfrutaban era con los coches y las motocicletas clsicas. Amaban el motor y todo lo que ello conlleva, como la mecnica o el robo de piezas. Todos los greasers eran obreros y muchos de ellos trabajaban en la reparacin de automviles o en gasolineras. Las carreras de coches eran

frecuentes y para ganar necesitaban tener el mejor coche posible, por ello conseguan las piezas de la forma que fuera necesaria, como por ejemplo los robos, una accin ms propia del vandalismo.

Son caractersticas pelculas y series como: The Wild One (1953) Rebel Without a Cause (1955) American Graffiti (1973) Happy Days (1974-1984) The Lords of Flatbush (1974) Grease (1978) The Wanderers (1979) Eddie and the Cruisers (1983) The Outsiders (1983) Streets of Fire (1984) La Bamba (1987) Last Exit to Brooklyn (1989) Cry-Baby (1990) Roadracers (1994).

THE OUTSIDERS

Los cantantes ms destacados entre los greasers son:

Elvis Presley

Eddie Cochran

Gene Vincent

Johnny Powers

En el cine destacaron actores como:

Marlon Brando

James Dean

Decir 'StoneGreaser' o ms comn 'Grease Stone', significaba que eras un greaser del hardcore. En la dcada de 1970, Chicago tena un peridico clandestino llamado "Rising Up Angry", donde los greasers tienen su propia seccin "Stone Greaser Grapevine" en cada edicin. La "Stone Greaser Grapevine" tena una caricatura en la parte trasera, por lo general implicando el conflicto de su banda con la polica. Este peridico trat de ayudar a las bandas con los tratados de paz entre las ellas.

Los greasers tuvieron su auge en los pases latinoamericanos a finales de los aos 50 y en los 60 y en los pases europeos aparecieron a mitad de los 60 y principios de los 70. En algunas ciudades como Chicago, Nueva York y Tulsa la subcultura Greaser sobrevivi ms all de los 70. All haban barrios de blancos pobres de clase trabajadora donde no experimentaron la limpieza tnica hasta los 80 o 90. En ciudades como Detroit se perdieron los barrios de greasers a finales de 1960 cuando los blancos se mudaron a los suburbios, dispersando la subcultura en las comunidades donde no haba presencia de greasers. Esto se denomin "Vuelo blanco" e hizo muchsimo dao a la subcultura, ms que si de un cambio en el estilo se tratara. Como ya hemos dicho al principio, la mayora de los jvenes que forman la subcultura Greaser, eran europeos, sobre todo italianos e irlandeses,

anclados en Norteamrica. Despus de las modificaciones de la Ley de Inmigracin y Nacionalidad en 1965, la inmigracin procedente de pases de Europa se limit en gran medida, mientras que la inmigracin procedente de pases del tercer mundo aument. Por ello, durante las dcadas 60, 70, 80 y 90 los datos demogrficos de los barrios cntricos de la clase obrera cambiaron por completo. Al mismo tiempo, las familias afectadas por la pobreza en la minera del carbn en la regin de los Apalaches, comenz a moverse hacia el Norte en busca de una vida mejor; esto hizo que en ciudades como Nueva York, Chicago o Detroit, las bandas Greaser comenzaran a reclutarlos junto a polacos, rusos y americanos jvenes de la India.

Actualmente, en todo el mundo, especialmente en Norteamrica, existen algunos greasers pero no definidos como tal. Solo en su aspecto, apariencia, vestimenta y por ser amantes de los coches clsicos y de las motocicletas, y/o del rock. No se comportan como hacan en los 50 provocando altercados y revoluciones en las calles, es solo un estilo urbano. Sin embargo no todos los amantes del motor, ni todos los amantes del rock and roll son greasers. Este look se ha puesto de moda, sobre todo el peinado, pero consigo no lleva ninguna connotacin ms all del aspecto chulesco que puede aparentar, tambin se ha utilizado a esta subcultura en algunos anuncios como es el caso del nuevo polo de Volkswagen. Como se puede apreciar en las imgenes, han tratado de asemejar escenas de la pelcula Grease, gran referente de esta banda, para realizar el anuncio; en l transmite la idea del buen coche que es comparndolo con los coches clsicos que tanto les gusta a los jvenes del tup.

Hipsters
Alumna: Alejandra Escudero Gimnez Curso: Diseo de moda 2.2 Trabajo: Prctica de Subculturas Asignatura: Sociologa y tendencias Profesor: ngel Romn

Cuando se propuso la realizacin de este trabajo para la asignatura Sociologa y Tendencias, me pareci muy interesante el hecho de que nosotros pudisemos escoger el grupo que ms nos interesase para trabajar sobre el. Fue una oportunidad para mi, el elegir a los hipsters, una subcultura de la que no tena casi conocimientos, pero que siempre me ha interesado; era una oportunidad para conocer los orgenes de algo que ya me interesaba. As pues, el trmino hipster deriva de la palabra "hip" y surge en la dcada de los aos 40 pero no comenz a ser utilizado hasta los 90. Con el, se describa a jvenes y adolescentes de clase media y alta, urbanos que posean intereses alejados de las corrientes predominantes de la moda y la cultura, como la msica alternativa o el cine independiente. Durante la decada de los 40, los msicos de jazz usaban la palabra "hip" para describir a cualquiera que conociera sobre la emergente subcultura afroamericana, lo cual inclua conocer de jazz. Los miembros de la subcultura fueron llamados "hepcats", un trmino que luego se transform en la palabra "hipster". El primer diccionario en aadir la palabra hipster fue For Characters publicado en 1944 con el lbum Boogie Woogie In Blue del pianista Harry Gibson, quien actu como Harry el Hipster. El trmino defina a los hipsters como, "personas que gustan del hot jazz". Al ser una subcultura, este trmino abarca diferentes concepciones que generalizan la manera de llamar a los movimientos sociales en intelecto del siglo XX en adelante. Hipster fue tambin usado en un contexto diferente en ese mismo tiempo por Jack Kerouac, al describir su visin de la Generacin Beat. Junto con Allen Ginsberg, Kerouac describi a los hipsters de 1940 "levantndose y vagando por Amrica... holgazaneando y haciendo autostop en todas partes... personas de una especial espiritualidad". En el nuevo milenio el trmino se usa para describir la tendencia hacia lo "alternativo" o "antimoda", moda urbana de clase media o clase alta, gente joven movindose de sus barrios al centro de la ciudad. A menudo los hipsters provienen y escapan de barrios o suburbios de clases acomodadas en las urbes a barrios de menor nivel pero ms urbanos. En la cultura juvenil, el termino hipster usualmente se refiere a personas jvenes con el

gusto de msica alternativa, el skateboarding u otros deportes urbanos, un sentido irnico de la moda o una u otra manera de estilo "bohemio". Son tpicamente asociados con la cultura alternativa, particularmente msica alternativa, cine independiente o cualquier otra forma de msica o cultura non-mainstream, indumentaria sacada de tiendas de segunda mano, comida orgnica, beber cerveza local, escuchar radio pblica, u otras elecciones de consumo no habituales. Suele frecuentar cafs culturales, bares pequeos o restaurantes acogedores y sus reas de trabajo son las creativas, humanas o tecnolgicas. Los hipsters contemporneos son mayormente asociados con un gusto general por la bsqueda intelectual, con un aprecio irnico de las clases inferiores y las subculturas. Vive sin reglas, es liberal y no le gustan las etiquetas, aunque ya pertenezca sin desearlo a esta tribu urbana que vio renacer el nuevo milenio. Por lo regular el hipster tiene un blog donde escribe sus frases creativas, algunas extraas, y otras sin sentido. Sube tambin fotografas que reflejan emociones, momentos o simplemente cosas que le gustan. Su aspecto general es aparentemente arreglado, pues detrs de ese look desaliado se esconde el haber pensado cada detalle del mismo. Le huye a la moda de las masas, y an as, espera atraer las miradas y desafiarlas con un no hay lmites, no entro en ninguna categora. El hipster trata de que todo sea creativo para l, ya sea en sus redes sociales, sus fotografas, blogs, su apariencia, su apodo, empleo, su vivienda.... hacen de su propia creatividad, un estilo de vida muy personal. En cuanto a su esttica, procede de un conjunto de estilos derivados del punk clsico el indie rock y el grunge metal sacando partes de la esttica de cada uno de ellos; la ideologa es la mezcla de las fuertes crticas sociales procedentes de estos estilos, caracterizndose por una mentalidad liberal y un fuerte espritu de reforma y rebelda. Me he dado cuenta, que es muy frecuente que un hipster niegue inmediatamente ese sobrenombre que le ha sido impuesto, al sentirse catalogado dentro de algn tipo de grupo. En las redes sociales circulan afiches humorsticos que definen como una de las principales caractersticas de un hipster el negar que es un hipster.

Generalmente son discriminados y despreciados por integrantes de otras corrientes y subculturas con gustos ms lineales y tendencias que pueden atribuirse a una moda. Estas personas los ven como "fans de todo y de nada". Otro motivo es por su actitud despectiva hacia quienes consideran inferiores intelectualmente y su posicin econmica. En mi opinin, Robert Lanham en su libro The Hipster Handbook los defini muy inteligentemente; los hipsters son gente joven con orgasmos latentes. Se dice que su bsqueda de cosas alternativas, anti moda, anti cultura y el deseo que tienen de no ser encasillados en ninguna categora para denotar una mayor cultura provoca en ellos tendencias de cambio constante que son mal vistas por otros grupos sociales al ser interpretadas como falta de identidad. Como conclusin personal; creo que el trmino hipster en la actualidad hace referencia al clsico joven que se mueve por Malasaa, y diciendo esto nos viene a la cabeza una estereotipo determinado al que todos estamos acostumbrados a ver cuando paseamos por esa zona de Madrid; los modernos de toda la vida. Creo que este trmino ha ido desvinculndose de su origen, puesto que los primeros hipsters eran generalmente jvenes blancos adoptando muchas de las formas de los negros urbanos de su tiempo, los hipsters posteriores han ido emulando este look adaptndolo a los tiempos que corren y absorbiendo diferentes caractersticas concretas de la poca, y el emular muchas a menudo, sin conocer los orgenes, hace que nos desvinculemos de todo el mensaje que nuestra esttica o look puedan transmitir. Esto es slo lo que yo opino. A continuacin pondr unas imgenes de los hipsters actuales y de algunas de las crticas que he encontrado en internet hacia este grupo.

Galera de imgenes

Los hipster de la actualidad

Los esenciales para ser un hipster

Tan solo algunas de las miles de crticas que reciben los hipster en internet.. Todo tipo de prendas de odio a los hipster, chistes sobre ellos, crticas, descalificaciones...

LOLITAS
M Carmen Fernndez Toms. DISEO DE MODA 2.2. SOCIOLOGA.

...Rondaban los aos 70, en un barrio de Tokio lamado Harajuku, donde un grupo de chicas jvenes aparecieron ant la atnta mirada de los viandants con una esttca cuant menos lamatva. Sintndose observadas caminan orgulosas de su conviccin y de la fnalidad de aquela apariencia. Pero sin saberlo ni elas ni los propios espectadores, aquela manera de vestr aquela esttca tan forzada, se convertra en aos postriores en una subcultura, no solo conocida en Tokio, sino en tdo el mundo...

LOLITAS

Lolita es un movimiento social que comenz a finales de los aos 70 en Harajuku, un famoso barrio de Tokio, aunque en los aos 90 es cuando comienza el mayor estallido de la moda japonesa, y su expansin por todo el mundo. Las Lolitas surgen de manera ideolgica, para entender mejor esto voy a profundizar ms en el papel de la mujer en sociedad japonesa.

Pues bien, la mujer japonesa tiene en la mayor parte de los casos un rol determinado, el de ser buena esposa y madre, y cuidar a su familia, relegndola a las tareas domsticas 1. En Japn se considera que la mujer tiene un cometido ya establecido, pero sin olvidar que el hombre tambin, despojndole de una mentalidad machista, sino que se piensa que tanto en hombre como la mujer deben realizar y asumir ciertas obligaciones para un fin comn. Esto esta explicado en el famoso libro Bushido: The soul of Japan escrito por Inazo Nitobe.2 Despus de esta pequea explicacin retomo el tema principal, a las Lolitas, las cuales como bien he dicho antes surgen de una manera ideolgica, como modo de rechazo a la situacin en la que se encuentra la mujer en esta sociedad. Ellas entienden que son sometidas a cierta presin desde muy jvenes para poder llegar a ser las mejores esposas y madres, y tomaron las esttica Lolita como modo de reivindicacin de una manera pacfica. La esttica de esta subcultura, esta inspirada en la poca Rococ y la poca victoriana , siendo femenina a la vez que extravagante. Las faldas llegan hasta las rodillas y suelen tener aros de metal o enaguas para aadir volumen, con medias a la rodilla y medias de red, adems de zapatos o botas de plataforma con tacn alto y grueso. Tambin corss de estilo victoriano, mangas largas acampanadas, sin olvidar los sombreros o tocados para el pelo. Podemos decir que el trmino lolita esta ntimamente relacionado con la feminidad de la mujer.

1El trmino amae se emplea para las mujeres, cuyo significado es una persona que cuida y atiende a sus seres queridos. 2Bushido: The soul of Japan de Inazo Nitobe, donde describe el cdigo de conducta no escrito que gobernaba la vida de los nobles de Japn en la poca feudal: las virtudes y estilo de vida del guerrero samuri. El libro fue escrito para contestar de una vez por todas a las preguntas de su esposa y amigos no japoneses acerca de cmo se impartan en su pas la educacin moral y las virtudes.

Tambin hay que nombrar las fuentes conocidas, que influyeron notablemente en esta tendencia. Inicialmente no se conoce con exactitud quin lo cre, pero la primera persona en realizar ropa Lolita fue Kaneko Isao, diseadora de Pink House. Por otro lado debe en mayor parte su fama al lder del grupo Malice Mizer, Mana Sama, al vestir con una mezcla e esttica glam, gtico y barroco que con su msica melodramtica movi masas. Tambin debo nombrar a Novala Takemoto, el cual escribi numerosos textos en los que nos explica la manera de comportarse, con buenos modales adems de estilismos. Y por ltimo no se me puede olvidar el anime, que resulto ser un muy buen medio de expansin del Lolita por todo el mundo. La mayora de las subculturas a mayor o menor medida van relacionadas con cierta msica o grupos musicales, pero el mundo Lolita no tiene adjudicado un tipo en concreto aunque se le puede asociar grupos como Malice Mizer o Lareine que mezclan el pop-rock con la actitud glam, la tradicin kabuki y los artificios gticos o barrocos surgen las llamadas lolitas de banda y el fenmeno fangirls.

ESTILISMO BSICO
La esencia Lolita es lucir femenina y como una nia de la poca victoriana. Su estilismo bsico consta de: BLUSA: Suelen ser de color blanco, con puntillas y cerradas hasta el cuello. Las mangas suelen ser de farol. En definitiva son muy sobrecargadas.

POLLERA: Que es una falda muy

adornada. Con vuelo del doble o triple del de la cintura.

JSK ( JumperShirt): Son jumper parecidos a las vestidos op pero sin mangas. Luego sus variantes son: con shirring (elstico) en el pecho,con cola, de cintura alta o babydoll.

OP (Onepiece): Son vestidos de una sola pieza. Los hay diferentes, con elstico, detalle bajo, por la cintura, con tablas, de manga larga o corta.

BLOOMERS: Son una especie de piratas, que en la poca victoriana y rococ se utilizaban como prenda interior. Suelen ser de algodn muy finos para que no tenga demasiado peso.

PETTICOAT: Tambin conocido como PannierEnagua o llamado cariosamente petti. Esta prenda se utiliza en el interior de la pollera o vestido para darles forma. Es una falda interior que suele ser de algodn con varias capas de tul encima para que la prenda tenga vuelo, y suele ser unos centmetros ms corta que las faldas, con la finalidad de que no se vean.

MEDIAS: Las medias lolitas por lo general van por debajo de la rodilla. Suelen llevar detalles de puntilla o encaje, e incluso pueden llevar estampados, aunque este tipo de media se suele ver ms en estilos como el Sweet Lolita o el Classic Lolita.

Los zapatos siempre son de punta redonda. Suelen ser con plataforma o tacn, aunque en el estilo Sweet o Classic son planos o con un poco de tacn.

TIPOS DE LOLITAS
Dentro de la subcultura Lolita podemos diferenciar numerosos tipos: GOTHIC LOLITA (Gosurori): la imagen inocente y dulce se mezcla con un cierto misterio. Visten sobre todo de blanco y negro. Este subestilo introduce tambin temas y colores clsicos del Gtico japons, como candelabros o cruces.

OTALOLIS (Otaku lolitas): son aquellas que llegan al estilo a travs del anime y el manga, tomndolo como un disfraz. Esto genera un fuerte rechazo por parte de las lolitas ms tradicionales. Las chicas Otalolis suelen ser chicas jvenes que utilizan materiales baratos.

KURO LOLITA: Visten nicamente de negro.

SHIRO LOLITA: Lo contrario de las Kuro Lolita, ya que visten nicamente de blanco.

ARISTOCRAT LOLITA: Los conjuntos suelen ser idnticos para hombres como para mujeres. Los colores utilizados son negro, blanco, sobretodo colores oscuros, creando una imagen, estilo elegante y simple.

CLASIC LOLITA: Es un estilo ms maduro. No llega a ser Aristocrat Lolita, por que la silueta de Clasic an est intacta, pero hay menos blondas, cintas y los vestidos no son tan pomposos.

HIME LOLITA: Hime significa princesa. Este estilo se inclina hacia el Rococ. A menudo la tradicional falda con forma de campana cambia a un vestido ms largo y suelen ser habituales las tiaras y coronas.

SWEET LOLITA: Este es el segundo ms conocido detrs de la Gothic Lolita. Utilizan vestidos pomposos, adems de utilizar colores claros, especialmente rosado claro o celeste.

AMARORI: Parecido al estilo Sweet Lolita pero bastante ms recargado. Al igual que las Sweet Lolitas utilizan colores claros, como el celeste, aunque lo combinan con pelucas de colores a juego con el vestido, en el que podemos destacar los lazos y los encajes. Tambin llevan como accesorio peluches y juguetes.

MAID LOLITA: A modo de camareras, estas Lolitas se las encuentra en Maid cafes en Japn, sirviendo desayunos . La diferencia con el resto de los vestidos Lolitas es que llevan delantal encima.

WA LOLITA: Inspirada en la ropa tradicional japonesa, incluyendo el kimono y el menos formal yukata.3

3 KIMONO:es el vestido tradicional japons, que fue la prenda de uso comn hasta los primeros aos de la posguerra. El trmino japons mono significa cosa y ki proviene de kiru, llevar. YUKATA:es una vestimenta tpica japonesa hecha de algodn. Se usa principalmente para el verano o estaciones clidas. Es mucho ms ligero que el kimono porque no tiene la capa que cubre normalmente a este y porque no es de seda.

QI LOLITA: Inspirada en la ropa tradicional china. Cuellos altos y cierres falsos a un lado decorados con lazos.

COUNTRY LOLITA: Se puede considerar como una parte dentro del Sweet lolita. Llevan sombreros de paja, parecen Sweet lolitas que van de picnic, por eso se las suele ver con canastillos de paja.

SAILOR LOLITA: Es una versin lolita de los uniformes antiguos marinos. Tanto las faldas como las blusas llevan motivos relacionados con los marines, como el cuello marinero, adems de un pequeo gorro.

HORROR LOLITA (Gurololi): Es la ms teatral y una de las ms difciles de ver, se suelen encontrar en eventos o en ciertos lugares. Los vestidos utilizados son los Shiro Lolita (todo blanco) con manchas de sangre falsas. Suelen llevar vendas e instrumental mdico.

PUNK LOLITA: Mezclan el estilo punk con el lolita, mantienen el largo de la falda y la pomposidad incluyendo pinchos y tachuelas, ms propios del punk.

BAND-GIRLS: Vinculadas a sus idols, y a la escena del Visual-kei, estas siguen la moda por apoyo a los grupos de msica que idolatran, tambin se pueden considerar cosplay porque imitan las vestimentas de los artistas y suelen vestir as solo para los conciertos y para lucirse en Harajuku4.

4 Harajuku: Barrio muy famoso en Tokio.

ITARORI: Son lolitas principiantes.

HOMBRES CON ESTILO LOLITA


En cuanto al hombre podemos diferenciar tres grupos, Kodona, Oji/Dandy y Cross lolita: KODONA: Chicos que llevan ropa que asemejan la ropa infantil de la edad victoriana, camisas blancas, pantalones piratas,chalecos, zapatos con plataformas y sombreros pequeos, entre otras cosas. Su pelo debe de ser largo pero sin pasar de la nuca. Se caracteriza por llevar un mechn de pelo en cada lado, y pueden ser lisos o con tirabuzones perfectos. Los kodona tambin pude mezclarse con otros gneros como el punk o visual kei, llevando medias de rayas punk bajo unos pantalones pirata, lentillas extravagantes, la cara maquillada

de tonos plidos y marcando los ojos de oscuros, cadenas, pajaritas, corbatas y encaje.

OJI/DANDY: Como bien indica su nombre este estilo es ms principesco.

CROSS LOLITA: Se les llama a los hombres vestidos de lolita.

LOLITAS EN OCCIDENTE
En occidente la palabra lolita esta vinculada a la idea de una adolescente sensual, ertica y en cierto modo promiscua. Esta vinculacin no es espontanea, sino que esta fundamentada en la novela que lleva el mismo nombre Lolita escrita por Vladimir Nabokov. Este libro cuenta la historia de una adolescente que mantiene una relacin con su padrastro tras la muerte de su madre. Esta novela ha condicionado mucho la idea de las Lolitas japonesas, por que si nosotros mismos probamos con nuestro entorno, podemos encontrar a nuestro alrededor mucha gente que confunde ambos trminos, unindolos y mezclndolos, pudiendo pensar que esta subcultura no es una reivindicacin de la mujer si no una exaltacin del poder sexual femenino. Por eso, en cierta medida he decidido escoger este tema para mi trabajo, ya que lo que hizo aflorar esta corriente me

resulta muy interesante y digno de ser conocido.

Una vez superado este primer bache con el que se encuentra este grupo, nos presentamos delante del segundo, ya que se suele creer que las Lolitas son las Gothic-lolitas, en vez de saber como ya he explicado antes, que la Gothic-Lolitas son un subgnero dentro de las propias Lolitas.

A pesar de estos dos errores frecuentes, es notable la expansin que ha sufrido este estilo en todo el mundo, podemos ver como en gran parte de occidente hay grandes corrientes que siguen incondicionalmente este estilo de vida.

Podemos ver como en el resto del mundo, se ha adoptado ms el estilo de Gothic lolita japons, y se ha creado un mercado para este tipo de ropa. En hispanoamerica muchas chicas y chicos considerados Otaku, han empezado a vestirse como Lolita. Tambin hay que decir, que bandas de Visual Kei y alternativas japonesas, tambin han visitado estos pases encontrndose un segundo mercado a parte de Japn. Aunque an se sigue relacionando el mundo lolita con el anime, poco a poco, esta encontrando su lugar (en occidente) aceptndose como un estilo o subcultura ms.

Como conclusin final, puedo decir que el movimiento Lolita surgi como una protesta pacfica a la situacin de la mujer en la sociedad japonesa. Hoy en da, este discurso en cierta medida ha desaparecido, ya que en otros pases en los que se ha expandido esta subcultura se ha perdido la idea inicial, conviertiendose en una esttica femenina y dulce olvidndose de la reivindicacin inicial. Esto no quiere decir, que la gente que sigue este tipo de estilo, no sepa con que conviccin fue creado, ni que no este de acuerdo con este discurso, al contrario. Las personas que viven este estilo suelen tener entre quince o treinta y cinco aos y esto me lleva a la siguiente pregunta Estas subculturas tienen una edad? Se supone que las subculturas se convierten en una forma de ser, de vivir, de pensar y de actuar, pero en cambio Es verdad que tienen fecha de caducidad?. No podemos negar que a cierta edad gran parte de la gente que haba seguido fervientemente cierto estilo lo abandona, para adoptar uno socialmente aceptado o entendido como normal, introducindose en la heterogeneidad de la sociedad. Aunque a mi propio parecer, aunque cambien la apariencia, muchos de ellos sern siempre de espritu libre, siendo libres para elegir su forma de pensar, su forma de vivir, y su forma de vestir.

VDEOS RELACIONADOS:
http://www.youtube.com/watch?v=rO2ArU5pcWQ&feature=related http://www.youtube.com/watch?v=qZhfT649sdA&feature=player_embedded

BIBLIOGRAFA

www.wikipedia.org http://www.imperionippon.com/foro/index.php?topic=1464.0
http://www.lachikis.com/2011/03/lolita- no-es-un-estilo-es-un-destino-no-es-una-

pre-lolita.blogspot.com.es/2008/11/sobre-el-origen.html

moda-es-una-razon-de-ser-/

http://mynameismizu.blogspot.com.es/2012/02/cosas-que-me-gustan-del-lolitai.html

Bushido: Soul of Japan de Inazo Nitob. http://mynameismizu.blogspot.com.es/2012/02/cosas-que-me-gustan-del-lolitai.html

Los pijos. (Trabajo de Subculturas).

Mara Herrera Alcalde 2 de Grado en Diseo de Moda, clase 2.2. Asignatura: Sociologa. Profesor: ngel Romn.

Mi tema elegido a tratar en la prctica de subculturas es los pijos. He elegido este tema, porque al empezar a leer sobre ellos, me pareci curioso, y adems, es un grupo social que no apareca en el libro de Dick Hebdige, por lo que decid investigar. Antes de centrarnos en el tema, me parece importante hacer una breve mencin sobre el concepto de las clases, para poder explicar con claridad el proceso que quiero seguir en el tema elegido. El concepto de clase social, surge con el pensamiento social y econmico de la modernidad europea, y expresa la dinmica de la sociedad capitalista surgida de la descomposicin del sistema feudal. Es un sistema que ya se usaba en la poca romana en la que la sociedad se divida en funcin de la propiedad y capacidad tributaria. La posterior recepcin del trmino ampliar esta significacin de pertenencia a una clase como pertenencia a un grupo o grupos con la llegada de la modernidad. Con la aparicin de la fisiocracia (Sistema econmico que atribua exclusivamente a la naturaleza el origen de la riqueza), se llega a una tipologizacin ms funcional desde la perspectiva del sistema productivo, al pasar a distinguir entre clase productiva, clase de los propietarios y clase estril. La clase social expresa la dinmica del sistema social. La situacin inglesa, con un fuerte desarrollo de la industria, hace que Adam Smith haga una nueva denominacin de los grupos, los trabajadores, los capitalistas y los propietarios del suelo. Al final, los empresarios y los trabajadores. De manera que, como explica Hebdige en Subculturas, hemos llegado a formar sociedades muy complejas, que funcionan mediante un sofisticado sistema de divisin/especializacin del trabajo. En esta divisin, nos encontramos ante numerosas ideologas, de diferentes grupos. Y siempre hay un grupo o clase dominante. Grupos hegemnicos, no solo por imposicin, sino ganndose al resto de los grupos para que el poder parezca legtimo, porque el poder hegemnico requiere del consentimiento de la mayora dominada, y no podr ser ejercido de forma permanente por la mismos. Pero con la aparicin de las subculturas juveniles en la posguerra (demostrando el comienzo de la Posmodernidad), stas harn que siempre existan grupos objetores y contradictores hacia la hegemona, demostrndolo mediante la apariencia, el estilo, los signos. Teniendo claros estos hechos, he considerado, que de forma general, sin atender a casos particulares, los pijos son la expresin en forma de subcultura de lo que entendemos como clases altas. Si nos fijamos, casi todas las subculturas surgidas tras la posguerra, proceden de grupos de jvenes de las clases obreras, que crean y desarrollan un estilo en torno a un discurso, que suele ser la disconformidad frente al orden social establecido. Y qu hacen los jvenes que procedan de los que establecen este orden?. De alguna manera se tendrn que integrar a este mundo juvenil de subculturas, de modo que aparecen los pijos. Dado que el resto de los grupos giran en torno a la disconformidad, los pijos parecen ser el nico grupo sin discurso. Son la nica tribu que se basa en el estatus socio-econmico de sus miembros y al contrario que al mayora, no ha surgido a raz de una manifestacin cultural ni en torno a una ideologa poltica. Por ello la crtica hacia ellos por parte del resto de grupos es prcticamente unnime. En la formacin de cualquier tribu/grupo social influyen cinco conceptos: La esttica. Como formadora de identidad. Aadiendo un componente histrico (la razn del atuendo). Atendiendo a la moda, algo comercial. La msica. Tambin como formadora de identidad. Los lugares. Vnculo entre lugar e identidad (mi barrio, mis bares, discotecas...) El lenguaje. El lenguaje verbal, corporal, grfico. La jerga. La ideologa. Polticas, sociales, religiosas... En funcin de las ciudades, los grupos de pijos pueden ser muy diferentes. Integrados en la sociedad, procediendo de la clase alta o medio-alta, jugando a la apariencia, la construccin identitaria de los pijos no es fija sino fluctuante. No visten igual en un pas que en otro. Las mismas

series televisivas que vemos lo demuestran. Por esta razn, a la hora de evaluar la apariencia de los pijos, podemos encontrarnos con varios tipos. El pijo tradicional, con raya en el pelo, camiseta interior polo o camisa de la marca pertinente, jersey, pantalones chinos o vaqueros, naticos, mocasines o en su defecto, el calzado deportivo que se lleve en el momento (como ocurri con las puma sparco). Las chicas visten parecido, pero suelen ir ms a la moda que ellos. Antes pantalones campana, ahora pitillos, minifaldas con medias o leotardos con manoletinas. Lo cierto es que a mi parecer es un estilo que suelen llevar ms los preadolescentes, que todava se dejan vestir por sus padres, aunque hay claros ejemplos de gente que crece y sigue vistiendo igual. Fue un estilo que en Espaa, surgi y tuvo su auge en los 80, en la poca de la transicin y en la que la mayora de las subculturas empezaron a surgir aqu. Lo cierto es que (seguramente porque cuentan con los medios econmicos), son un grupo que adopta rpidamente las nuevas modas que van surgiendo comercialmente. De modo que si la esttica de un grupo de terminado (hippies, grunges...) se pone de moda, nos encontramos con pijos vistiendo con atuendos o elementos caractersticos de otros grupos, sin tener en cuenta el significado u origen que puedan tener. En los 90, aparecieron los Pijos-hippie, sobre todo en chicas, que vestan con faldas largas, estampados florales, colores brillantes, cintas al estilo hippie (bandeaus)...Aos atrs surgieron los pijos surferos, que adoptan cierta esttica surfer, camisetas con motivos marinos o flores, estampados exticos, colores chillones, ellos llevan el pelo un poco ms largo, las chicas se hacen mechas rubias, ambos se broncean y llevan complementos de conchas blancas. Podramos seguir describiendo bastantes subgrupos como stos, puesto que como se ha mencionado antes, se adaptan a las modas que van surgiendo, de modo que nos podemos encontrar con pijos con aires grunges, punkies, emos... De la msica que escuchan, poco hay que decir, porque suele ser la ms comercial. La lista de los 40 principales, lo que se pone en Europa fm...por supuesto siempre habr particularidades. De momento solo estamos generalizando, para poder evaluar los rasgos ms caractersticos. Los lugares, siempre depender de la ciudad. Normalmente vivirn en los barrios tpicamente caros, zonas residenciales, etc. Las zonas que frecuenten sern bares modernos, del estilo que se lleve en el momento (como ocurre ahora con el minimalismo), discotecas con cdigo de atuendo, entrada cara. Cuando llegan las vacaciones, casi siempre, los padres suelen tener residencias de verano. O se van a esquiar, o de viaje. Desde luego, son individuos que se mueven mucho. Es un grupo tremendamente influenciado por lo que venden las grandes firmas, y con stas, los iconos, la televisin, y en general, lo que se muestra en los medios de comunicacin. Por lo que quizs ahora, este grupo pueda ser ms homogneo entre los distintos pases por la influencia del estilo sobre todo estadounidense y anglosajn. Un estudio de este grupo es el que hizo la francesa Karine Tinat en 2002, centrndose en estudiar y entrevistar a jvenes estudiantes de derecho en la Universidad Complutense de Madrid. (Identit et culture d'un groupe juvnile urbain : les pijos de Madrid: ouverture thorique et approche de terrain). Lo menciono porque es un trabajo que me pareci interesante, ya que se trata de una tesis doctoral en la que Tinat hizo un gran trabajo de campo mediante cuestionarios y observacin participante pero considero que la muestra de poblacin que utiliz fue un grupo reducido y de un solo lugar. Para evitar los estereotipos, Tinat cre un diagrama acotado por cuatro puntos polarizados: tradicin, racionalidad, modernidad y prcticas ldicas, pudindose colocar a los jvenes entrevistados entre dos puntos, ms cerca o ms lejos de uno, de modo que un pijo poda parecer ms moderno, ms tradicional, con ideas polticas definidas o sin ellas...demostrando as la

existencia de una variabilidad entre aquellas personas reconocidas como pijas (un pijo no es siempre una persona clasista, tradicional, catlica y de derechas). Como dice Miguel ngel Nicols Ojedo en Juventud y Publicidad, al final, la palabra pijo transmite una idea de diferenciacin interclasista de la sociedad en la que los pijos se sita en la ms alta, (como ya mencion anteriormente) de la que se presupone un estatus econmico alto, que en la juventud se manifiesta en la indumentaria y en las actividades de ocio.

Bibliografa: De culturas, subculturas y estilos. Carles Feixa. Www.cholonautas.edu.pe Biblioteca Virtual de Ciencias Sociales: http://www.cholonautas.edu.pe/modulo/upload/Feixa%20cap3.pdf http://www.letrasyalgomas.com/t1235-tribus-urbanas-parte-7-pijos Tribus urbanas. El ansia de identidad juvenil: entre el culto a la imagen y la autoafirmacin a travs de la violencia. Pere Oriol Costa, Jos Manuel Prez Tornero y Fabio Tropea. Editorial Paids estado y sociedad. Juventud y publicidad. Miguel ngel Nicols Ojeda. Editorial Visin Libros. De jvenes, bandas y tribus. Carles Feixa. Editorial Ariel Antropologa. Madrid no tiene arreglo. Crnica de costumbres de un paseante en Corte. Blanco Corredoira. Editorial Slex. Clases sociales. Jos Vericat (Universidad Complutense de Madrid): http://www.ucm.es/info/eurotheo/diccionario/C/clases_sociales_a.pdf

Las chicas PIN-UP


Beatriz Prez Ortiz

PIN-UP
El estilo pin-up, es un estilo que deriv de las ilustraciones de los calendarios en la poca de los aos 30. Esta forma de vida que adquirieron varias mujeres tuvo su auge en los aos 50 donde el estilo evolucion desde un origen pictrico procedente de la imaginacin de los hombres a una forma de vestir y actuar. La mujer pin-up, sigue un patrn definido. Se trata de mujeres bonitas y sensuales, normalmente plasmadas en situaciones comprometidas que destilan erotismo e ingenuidad. La desnudez no es un requisito, su encanto reside en las poses y en la intencionalidad de su mirada, en esa falda que ensea lo justo apoyada en la imaginacin. Recatadas en sus comienzo y mas destapadas al final, siempre insinuantes, las Pin-ups revolucionaron el concepto de belleza y sexualidad, originando as el apelativo cheesecake referido a la expresin, '' est ms buena que una tarta de queso''. ESTILO Y CARACTERSTICAS El estilo de las Pin-ups se define por un predominio de las curvas, pecho abundate, muslos prominentes, shorts de tiro alto, mini-faldas, corpios, pelo ondulado por los hombres, pestaas largas, cejas marcadas y labios rojos. Tambin de definen por usar lazos en el pelo y en la ropa dando ese toque de ingenuidad e infantil. Las curvas tienen gran importancia en la mujer Pin-up ya que esto demuestra una mujer sana y saludable dando as un aspecto agradable hacia el hombre. LAS PIN-UPS EN LA GUERRA A lo largo de los aos las chicas pin-ups pasaron de ser simples ilustraciones a mujeres de carne y hueso plasmadas en fotografas y en el cine. Debido a su gran evolucin y a la repercusin que tuvieron en la publicidad estas mujeres fueron uno de los iconos para animar a los soldados de la guerra. Cuando surgi la guerra las pin-ups ya estaban en toda clase de anuncios, panfletos, calendarios ,etc. stas mujeres eran el espritu americano que ayudaba a los soldados a ganar la guerra. Hasta el mismo estado les regalaba un calendario a los soldados con una de stas chicas.
En tiempos de guerra, mujeres como Marilyn Monroe animaba a las tropas recordandoles que

mujeres como ella les esperaba en casa y que por eso tenian que luchar. NOSE-ART Este tipo de arte surge de los soldados que pintaban sus aviones con chicas pin-up no slo para recordar a las mujeres bonitas que les esperaban en su pas si no tambin para demostrar al pas enemigo que eran un pas tan fuerte y rico que se podan permitir pintar sus aviones. ILUSTRADORES CLSICOS Alberto Vargas George Petty Ted Withers. MODELOS PIN-UP Anita Page Betty Compson Greta Garbo Marlene Dietrich Dolores del Rio Ginger Rogers Telma Todd Sophia Loren Candy Barr Carrol Baker Brigitte Bardot Marilyn Monroe Betty Page HOMBRES PIN-UP En la dcada de los 50 tambin surgieron los hombres Pin-up o tambin denominadados los hombres beefcake. Estos hombres eran actores y cantantes famosos que posaban desnudos o semidesnudos ante las cmaras para pelculas o anuncios de ropa interior. Los chicos beefcake tenan una atractivo sexual y un gran cuerpo que les hacia aparecer en muchas de las revistas donde antes aparecan mujeres. La edad de oro de los beefcake se centra en los aos 70 donde tras la gran aceptacin del Playboy entre los hombres, aparece el Playgirl. Esta revista surgi para ser comprada por mujeres pero al cabo de los aos acab siendo una revista con un cliente homosexual. A esta revista le sigue la apertura del Cosmopolitan y ms adelante de la famosa Centerfolds. Los hombres Pin-ups ms famosos eran: Victor Mature Guy Madison Ramn Novarro Tyron Power Rudolph Valentino

LAS CHICAS PIN-UP Y EL PORNO Las mujeres Pin-up empezaron con ese toque de dulzura e ingenuidad que se les otorgaba para hacerlas aun ms inocentes e infantiles pero debido al abuso de su imagen en la meditica, la esttica Pin-up fue evolucionando hasta llegar a una mujer segura de s misma y con un cuerpo espectacular que no tenia miedo a lucirlo. As se convirti en una imagen inocente a otra muy distinta y ertica. Esta evolucin se hizo a travs de la publicidad, pasando de anuncios para el hogar a lencera sexy y provocativa. Finalmente las mujeres Pin.up eran un icono sexual con mucho peso y acab convirtindose en la protagonista de fantasas sexuales y recreaciones pornogrficas.

Rude Boys
Paula Gonzlez Fernndez Sociologa Diseo de moda 2.1

Subculturas. Rude Boys. 2 Sociologa. Diseo de Moda 2.1

INDICE

Introduccin Origen La msica rudie La religin rudie: rastafari Ivanhoe Rhyging Martin La vestimenta del rude boy Hacia el Reino Unido: repercusiones en otras subculturas Los rude boys en la actualidad Bibliografa

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Subculturas. Rude Boys. 3 Sociologa. Diseo de Moda 2.1

INTRODUCCIN Despus de haber sido una colonia perteneciente a Espaa y Portugal, la isla en la que tendrn origen distintas subculturas aos despus, pas a ser colonia britnica en 1655. Xaymaca, o actualmente conocida como Jamaica, fue explotada por mano de obra esclava trada de frica. La esclavitud fue oficialmente abolida en 1834, hecho que provoc conflictos y revueltas, puesto que la poblacin afroamericana era mucho mayor a la blanca. Tuvo lugar una guerrilla que se prolong 76 aos. La Revolucin Francesa, en 1789, dio lugar a la rebelin de Hait. La libertad de los haitianos inspir la segunda guerra de guerrillas jamaicana en 1795. Estas guerrillas conseguiran que Jamaica obtuviera la independencia del Reino Unido en el siglo XX, en 1962. Desde entonces, la situacin econmica de la isla tuvo altibajos, y a mediados de los ochenta, con el incipiente trfico de cocana y las dos bandas rivales fuertemente armadas, llegaron de nuevo las situaciones violentas. Esta breve introduccin a la historia de Jamaica revela que la situacin para las clases altas podra ser inmejorable; sin embargo, las clases bajos no correran esta misma suerte. Es por ello que al obtener la independencia, los jvenes jamaicanos de clase baja, generalmente de ascendencia afroamericana, no la acogieron con tanto optimismo, puesto que su situacin econmica era precaria y no posean oportunidades. El libro de Subculturas de Dick Hebdige nos ensea, entre otras muchas cosas, que las subculturas son grupos con comportamientos y creencias propios que difieren de los generales de la cultura de la que forman parte (lo que denominaran los pensadores como la hegemona de una cultura; una sociedad orgnica como un todo integrado1. Cuando el proceso arranca con un atentado contra el orden natural, desemboca en la construccin de un estilo, en un gesto de desafo o de repulsa; indicando un rechazo a lo establecido2). Se puede identificar una subcultura por sus opiniones polticas o artsticas, por la raza, la orientacin sexual u otros valores. Los valores de una subcultura suelen expresarse visualmente a travs de la forma de vestir de sus miembros y de los smbolos que usan. La cultura de masas acostumbraba a apropiarse de ello y a asimilarlo en la cultura general; como pasara con el punk3. Lo que no nos ensea Subculturas son algunas subculturas a fondo. El Punk junto con el Reggae, constituyen la mayor parte del relato, mientras que se deja de lado a otras subculturas como los Rude Boys, u otras que ni siquiera son mencionadas, como son el Tecno o Skater. Como se puede interpretar debido a la introduccin sobre la historia de Jamaica, la subcultura que aqu se desarrollar tendr que ver ampliamente con este pas, y sta ser la subcultura de los Rude Boys.

1 - Subculturas. Dick Hebdige. Pgina 16 2 Subculturas. Dick Hebdige. Pgina 18 3- Diccionario visual de la moda. Gavin Ambrose/Paul Harris. Pgina 229

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ORIGEN

Una vez conocida la historia de Jamaica, podemos establecer el origen de los Rude Boys en los aos sesenta, alrededor de 1964. Los jvenes de la clase baja no eran partcipes del optimismo de la independencia jamaicana, y su escaso poder econmico junto con su ausencia de trabajo y oportunidades provoc que adolescentes y jvenes adultos se organizasen en ghettos para controlar los barrios bajos de las ciudades. Eran marginados del sistema, y la nica forma de sentirse alguien en una sociedad en la que los tachaban de ser nadie era identificarse a s mismos como Rude Boys. Este nuevo grupo no se identificaba con un estilo musical o como un estilo de vestir en un principio, sino que era una ideologa poltica y social basada en el antisistema, el antifascismo y la multirracialidad. No obstante, no tardaron en mezclarse con la creciente delincuencia que estaba teniendo lugar en la isla; tomando como referencia las pelculas procedentes de Estados Unidos sobre gnsteres4 y westerns5. Los protagonistas de estas pelculas seran el modelo a seguir de los jvenes rudies, que se alejaban de su vida cotidiana para introducirse en algo diferente. LA MSICA RUDIE De forma paralela a la aparicin y expansin de esta subcultura que se rebelaba ante lo establecido por una minora blanca, la msica en Jamaica empez a cobrar un nuevo sentido. De Estados Unidos se introdujo en el pas el r&b, que se pinchaba en los sound-systems. Los sound-systems eran pequeas discotecas ambulantes. Fueron, quiz ms que ninguna otra institucin en la vida de los antillanos de clase trabajadora, el lugar donde la negritud pudo explorarse de forma ms exhaustiva, donde mejor y ms libremente pudieron expresarse. El sound-system pas a representar, sobre todo, para los jvenes, un valioso sanctasantrum libre de influencias ajenas, un corazn negro cuyos latidos, siguiendo el invariable ritmo de la msica, podan devolverte a frica6. El r&b pinchado en estos locales clandestinos no era el original, sino que se mezclaba con las races caribeas como eran el calypso. El calypso era un ritmo afro caribeo que se origin en Trinidad y Tobago. Se caracteriza por tener como instrumento principal unos tambores metlicos, fabricados a partir de barriles de petrleo reciclados llamados steeldrums o tambores metlicos de trinidad. La fusin entre el calypso y el r&b dio lugar al conocido ska, que los rudies adoptaron como estilo propio, puesto que era un ritmo que les dejaba evadirse, bailar de forma sensual y con movimientos lentos, pero imponentes (dando lugar a su tradicional baile
4 Gnster: es un criminal de carrera que en cierto momento se convierte casi invariablemente en miembro de una organizacin criminal violenta 5 Westerns: gnero cinematogrfico, comnmente conocido como pelcula del oeste, en la que se lleva a cabo la exploracin y el desarrollo del territorio occidental de los Estados Unidos de Amrica durante el siglo XIX 6 - Subculturas. Dick Hebdige. Pgina 59

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que se llamara skankin). En este periodo los rude boys se convirtieron en el centro de atencin, la opinin pblica estaba rotundamente en contra de ellos y en contra de las armas. Se pas una ley con la cual cualquier persona con posesin de armas o municiones sera detenida por un tiempo indefinido. Esto, naturalmente, influy en el ska pues los artistas y productores de este tiempo apoyaban las acciones de los rude boys. Los grupos ms representativos del ska fueron: Soul Brothers, The Heptones y The Wailers. Un tiempo despus, en el verano de 1966, uno de los ms calurosos, los artistas de ska que se disponan a subir al escenario para dar su concierto, lo hicieron de manera mucho ms lenta a causa del calor; y al pblico le entusiasm. Por lo tanto, el ska evolucion hacia un nuevo gnero: el rocksteady. Musicalmente el rocksteady se diferencia de su antecesor por la predominancia de los conjuntos vocales y la ausencia de las secciones de vientos omnipresentes en el ska. En este gnero musical, se pueden destacar grupos y artistas como: Desmond Dekker, Alton Ellis, Slim Smith, Dandy Livingston, The Paragons, The Ethiopians, The Jamaicans, The Melodians y The Coolies. LA RELIGIN RUDIE: RASTAFARI

Los Rude Boys, despus de haberse establecido por casi todos los ghettos de la isla de Jamaica, empezaron a desarrollar actividades delictivas, como era robar pequeos comercios y a los turistas que visitaban la isla; as como ir a fumar ganja7 al Monte Zion. Se refugiaban tanto en esta delincuencia como en la religin, que era la Rastafari. El movimiento rastafari es un movimiento socio-cultural y religioso que surge en los comienzos de los aos 1930 en los barrios marginales de Kingston, Jamaica y en los sectores rurales adyacentes, siendo la visin social y cultural de Marcus Garvey que inspir a los rastafaris. Los seguidores del rastafari, conocidos como rastas y que no llevan necesariamente dreadlook (rastas), creen que Haile Selassie, el ltimo emperador de Etiopa, enviado de Dios que puso fin a todo permanece como un mesas viviente que liberar a la gente del mundo de ascendencia africana, conducindolos a una tierra prometida llena de justicia divina. Los rastafaris creen que ellos, y el resto de la raza negra, son descendientes de los antiguos israelitas. En el siglo X a.C., Etiopa fue fundada por Menelik I, hijo de Salomn y la reina de Saba. Algunos rastafaris decidieron clasificar a su religin como cristianismo etope ortodoxo, cristianismo protestante o judasmo. De stos, los lazos a la iglesia etope ortodoxa Tewahedo son los ms difundidos, aunque discutidos de forma controvertida en el clero. Los Rastafaris creen que las traducciones estndar de la Biblia presentan cambios creados por la estructura racista y eurocentrista blanca de poder. Tambin algunos reverencian el texto pico nacional etope, el Kebra Nagast. Algunas de las caractersticas del rastafarianismo inicial estaban relacionadas de cerca con las religiones nativas del Caribe y frica, aunque fueron en gran medida habitadas por los guerreros Nyahbinghi,
7 Ganja: Marihuana

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caracterizados por sus 'dreads rasta' y que lucharon contra el poder "corrupto" de algunos lderes que aadieron estos elementos sincrticos a las doctrinas rastafaris. Muchos rastas creen que Jah, forma abreviada del nombre del Dios Jehov en las escrituras Hebreas, haba tenido tres encarnaciones: Melquisedec, Jesucristo, y finalmente Haile Selassie, la ltima expresin de Jah, siendo cada uno de ellos un "Salvador". No hay un estudio general a la cultura rastafari, pues segn ellos cada uno es dependiente de su fe, es decir, tambin tienen entre ellos muchas diferencias en su fe. Una de las doctrinas ms importantes son la del consumo opcional sobre la marihuana, ya que sta es la planta sagrada de los rastafari y es utilizada para varios usos rituales que podran llevar a elevar los pensamientos y a tener una ntima comunicacin con Jah, aunque no necesariamente se puede asociar a los rastas con la marihuana. Notable es el gran deseo de sus descendientes de esclavos negros de volver a frica, de las aspiraciones sociales y culturales de la comunidad negra y de las enseanzas del organizador nacido en Jamaica Marcus Garvey que clamaba frica para los africanos.

IVANHOE RHYGING MARTIN

Para seguir su carrera de delincuencia basndose en las pelculas de gnsteres, los rudies tenan en gran estima a Ivanhoe "Rhyging" Martin. Rhyging era un fuera de la ley de Jamaica, y un hroe que muri a los 24 aos por heridas de bala sufridas durante un tiroteo con agentes de la polica en 1948, en Lime Cay , en Jamaica . Rhyging es considerado como el primer Rude Boy, aunque no se identificara como tal hasta que apareci la subcultura en s en los sesenta. A menudo se alude a la historia como el "Jamaica Dillinger ". Martin logr escapar de la prisin, eludir una redada masiva, y vivir una vida de crimen durante aos con la ayuda de la poblacin de Jamaica antes de su ltima posicin en Lime Cay. El trmino rhyging es un patois jamaiquino8 palabra que significa caliente, salvaje, o malo. Martin fue nombrado Rhyging por los lugareos, debido a sus actividades delictivas extravagantes. Sus actos lo convirtieron en un hroe popular para los residentes afectados por la pobreza de los ghettos de Jamaica de la dcada de 1940. El msico de ska y reggae Jimmy Cliff se refiri a l como una especie de Robin Hood jamaicano, que estaba "en gran medida, del lado del pueblo". Rhyging sigue desempeando un papel importante en la cultura jamaicana como Duppy (cuco) y se utiliza para asustar a los nios.

8 - Patois jamaiquino: es un idioma hablado en el rea del Caribe (principalmente Jamaica) y otras partes del mundo (principalmente Estados Unidos y el Reino Unido), debido a la inmigracin de la segunda mitad del siglo XX. Es una lengua criolla.

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Jimmy Cliff, mencionado anteriormente, se hizo famoso entre los Rude Boys gracias a su papel en la pelcula The Harder They Come. Esta pelcula jamaicana de 1972, dirigida por Perry Henzell, sera protagonizada por Jimmy Cliff, quien interpreta a Ivanhoe Rhyging Martin.

LA VESTIMENTA DE UN RUDE BOY La vestimenta de un Rude Boy era la tpica de los obreros de la poca, y es la que sigue considerndose la vestimenta clsica de los rudies. sta era: pantalones de vestir doblados hasta los tobillos, ya que en aquellos tiempos eran muy caros y los protegan de esa forma mientras ejecutaban su tradicional skankin, tirantes sobre la camisa, debido a que an no era muy popular el uso del cinturn y, como complemento del atuendo, un sombrero de ala corta. HACIA EL REINO UNIDO: REPERCUSIONES EN OTRAS SUBCULTURAS

Pocos aos despus de la Independencia de Jamaica en el ao sesenta y dos, muchos Rude Boys emigraron al reino Unido, concretamente a Inglaterra. Los rude boys ayudaron a introducir y popularizar los sonidos como el Ska y el Rocksteady, que acabaron atrayendo a los mods. Los mods son una tribu urbana que nace en UK a finales de los 50, amantes del modern jazz y el blues. Eran jvenes que crecieron en una sociedad de posguerra gris y sombra. Todo a su alrededor era decadente, y empezaron a coger lo mejor que haba en otras partes: la msica negra de EEUU (el jazz, el R&B y ms tarde el soul), los mejores libros y pelculas (un ejemplo el existencialismo francs), las mejores ropas (estilo Ivy League americano, que empez siendo una ropa de ricos y acab popularizndola los negros transgresores del jazz como Miles Davis, los trajes de corte italiano, u otras prendas novedosas como los polos Fred Perry o bien las bambas de boxeador o las populares T-Shirts), etc. Los mods se sintieron atrados por la msica jamaicana y las nuevas posibilidades de vecinos igual de adictos a las peleas que ellos y empezaron a frecuentar las discotecas que la pasaban. Combinando sus msicas surgi la segunda ola del Ska. A mediados de los aos 1960 surgi el movimiento hippie que, al contrario de los movimientos obreros, empez entre las clases sociales ms ricas. Los mods, por su parte, siguieron escuchando la msica negra y volvindose cada vez ms violentos, dando lugar a los hard-mods, que copiaran el peinado rudie de pelo muy corto, y su atuendo prctico y de clase obrera. En esos grupos de hard-mods se empiezan a ver algunos jvenes con el pelo rapado y botas pesadas que reciben varios nombres (noheads, baldheads, cropheads, suedeheads),
9 Pork pie: tpico sombrero de gnster

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hasta que en 1969 son conocidos definitivamente como skinheads. Al igual que los antiguos mods, los skinheads siguieron escuchando la msica de los rude-boys (tanto es as que al reggae que hacan los jamaicanos en Inglaterra se le empez a llamar skinhead reggae). Su vestimenta era ms proletaria, consistiendo en chaquetas abombadas o bombers (Aunque estas aparecieron ms tardamente), camisas o polos, tirantes, vaqueros y botas, dejando los trajes para algunos de los de mayor edad. LOS RUDE BOYS EN LA ACTUALIDAD

Como se mencion en el apartado de La vestimenta de un Rude Boy; el aspecto tradicional del Rudy sigue siendo el mismo. La ropa "de gala"; es de traje y corbata, gafas de sol, pork pie9, pantaln doblado abajo y zapatos, habitualmente, con calcetines blancos. Para diario es bastante usual el jersey liso de pico o el tpico de rombos, camisas de cuadros, zapatos, boina, americana... En Espaa no pueden encontrarse demasiados casos de rudies, sin embargo, en algunos pases de Sudamrica existen como tales. A diferencia del rudy tradicional, muchos rudies hoy suelen cambiar los zapatos por las zapatillas tipo chucks, muy de moda ltimamente, y se usan bastante las camisetas de rayas y polos. Actualmente, los rude boys y los seguidores de la msica Ska, que sigue asocindose a esta subcultura a pesar de que esta msica se desarrollara hacia el rock steady, entran en conflicto con otras subculturas como la Emo, la Pija o la Neo-Punk, puesto que estas han adoptado el smbolo del Ska la Skataltica10. Esta tambin es una razn de peso por la cual en Espaa se suele ignorar la subcultura rudie; su smbolo no utilizado por ellos en exclusiva y se ha extendido a otros grupos.

10 Skataltica cuadros en blanco y negro, como el ajedrez

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BIBLIOGRAFA

Diccionario visual de la moda. Gavin Ambrose/Paul Harris. GG. Subculturas. El significado del estilo. Dick Hebdige

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