Tútuloorigirú Screenplay:The Foundations of Screenwriting Disño deatbierta:Juan Carlos Sastre

TIEI.I) SYD
Prhpradhiótt: noviembre de 1994 fhnl$e lS5 f ,: : W4iaffiu Maa diciik: novieinbre de 1996 &rnrta ¿dición: abril de 1998 rQuintaqlición: octubre de 1999 futa cdición ene¡o de 2001 Wtinoedicitu septiembrede 2002 r ¡

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FT,JNDAMENTOS IA ESCRITI.JRA DE DE GUIONES¡

Una paso paso, guía a desde primen hasa guión la idea el acabado
Edición ampkada

@SydField, 1979, 1984 @Plot Edicionés,S. A San Rogelio,8 28039 Madrid TellFax: (34) 91 45067 70 http: / / www.plotediciones. com email: libros@plotediciones.com Todas deffiLostwrvús los Pubücado por acuerdo con: Dell Publishing, división de Bantam Doubleda y Dell Publishing Group, Inc. /sBM 8486702-27-5 Dqósito wah M. 36.997-2002 Fotocompasicióu Angela Zambrano e Ilustración l0 Fotm¡uaáni¿a; Perfil 4 Imprmta- Ibérica Grafic Impteso enEspaña

Traducción: Marta Heras

PLOT

l-

Indice
: MIAGRADECIMNNTOESPEQTAL :

Introducción l. ¿Qué es un guión?

I 13 19 27 33 47 53 65 85 101 717 139 151

a todos mis alumnos y al personal del Sherwood Oaks Experimental College; ya Robert Towne, Paddy Chayefsky y Colin Higgins; -y una mención muy especial aWernery a todas las personas de eoü que me proporcionaron el espacio, la ocasión y el apoyo necesarios para crecer y ampliar mis horizontes para poder escribir este libro

2. El tema 3. El personaje 4. La construcción de un personaje
D.

La creación de un personaje

6. Finales y principios 7. El plantearniento 8. La secuencia 9. El nudo de la trama 10. La escena ll.
La adaptación

12. La formá del guión 1 3 . La construcción del Epióo 14. La escritura del guión 1 5 . Sobre las colaboraciones 1 6 . Cuando el guión ya está escrito

r77
179 191

r7.

Una nota personal Indice onam¡ástico

20r 211 215

a

A los estudiantes, autores lectores y deguiones ... de todoel mundo

Al lector:
Mi tarea ... es hacerle oír, hacerle sentir...y, sobre todo, hacerle ver. Nada más,y nada menos. .fosephConrad Prólogo a El negrodel Narcissus

libro del En Ia que hablamos origende este

Por mi rabajo como guionista-productor para Daüd L. Wolper Productions, guionista .free-lance, y director del departamento de guie nes de Cinemobile Systems,me he pasado varios años escribiendo y leyendo guiones. Sólo en Cinemobile he leído y resumido más de dos mil guiones en poco más de dos años. Y de esos dos mil guiones sólo seleccioné cuarenta para presentar a nuestros asociados comerciales con vistasa la posible producción de una película. ¿Por qué tan pocos? Porque el noventa y nueve por ciento de los guiones que leí no eran lo bastante buenos como para invertir en ellos un millón de dólares o más. O, por decirlo de otro modo, sólo uno de cada cien guiones era Io bastante bueno como Para contemplar la posibilidad de producir una película. Yen Cinemobile nuest¡o trabajo consistíaen hacer películas. Sólo en un año participamos directamente en la producción de unas 119 películas, desde El Pad'rinoy Las aamturas de qan u. JeremiahJohnson hastz D eliu Cinemobile Systemsofrece servicios durante los rodajes en exteriores a los realizadores de películas, y cuenta con delegaciones por todo el mundo. Sólo en Los Angeles, una flota de 22 Cinemobiles atiende a la industria del cine y la televisión. Cada unidad tiene el tamaño aPre ximado de un autobús Greyhound y es como un "estudio" portátil en miniatura y sobre ruedas con todo el equipo de fotografia necesario para el rodaje de una película. Esto incluye todas'lasluces, generadores, cámaras, objetivos y un conductor especialmente preParado para resolver el noventa por ciento de los problemas que pueden surgir cuando se rueda en exteriores. Es una cantidad enorme de equipo, y de este modo los actores y técnicos pueden subirse a uno de estos autobusesy ponerse literalmente a.rodar' de inmediato. Cuando mi jefe, Fouad Said, el creador de los Cinemobile, decidió hacer suspropias películas, nos pusimos vlatareay reunimos unos diez millones de dólares en unas cuantas semanas. Muy pronto todo el mundo en Hollywood empezó a enviarle guiones"Llegaron miles de guio-

10 EL LIBRO DELGUIóN nes, enüados por estrellas de la pantalla y directores, estudios y productores, por famosos y por desconocidos. Fue entonces cuando tuve la suerte de que me ofrecieran la oportunidad de leer los guiones presentadosy valorarlos en términos de calidad, coste y presupuesto probable. Mi trabajo, como me estaban recordando constantemente., era <encontrar material, para nuestros tres asociadosfinancieros: la united Artists Theatre Group, Ia Hemdale Film Distribution company, con sede en Londres, y ra Taft Broadcasting Company, la compañía madre de Cinemobile. que empecé a leer guiones. En mi calidad de antiguo guionista, _Así disfrutando de unas muy necesariasvacacionesdespuésdi mis de siete años como escritor "free-lance,, mi trabajo en Cinemobile me ofreció una perspectiva totalmente nueva sobre la escritura de guiones. Fue una gran oportunidad, un desafio formidable y una apasionante experiencia de Ia que aprendí mucho. ¿Qué tenían los cuarenta guiones recomendados por mí para ser "mejores> que los demás? No sabía cómo responder a esta piegunta, pero reflexioné mucho sobre el tema. Mi experiencia como lector me ofreció la oportunidad de realizar un juicio y una valoración, de formular una opinión: éstees un buen guión, éste es un buen guión. como guionista, estaba interesado en no averiguar por qué los cuarenta guiones que recomendé eran mejores que los otros 1.960 guiones presentados.

11

rú-nooucctóN poner las palabras sobre el papel, la manera de plantear la historia, la visión de lrasituación dramática, la presentación del personaje principal, la premisa o problema básico del guión; todo esto se plantea en las del primeras páginas. Chinatoun, Los tresdías del cóndor,Todos loshombres ejemplos perfectos de ello' presidente, son Pronto me dí cuenta de que un guión es una historia contada en imágenes. Es como wn sustantiuo;es decir, un guión trata sobre una prMe sona, o personas, en un lugar, o lugares, que hacen ufla <cosa'>' dí cuenta de que el guión estáformado por determinados elementos conceptuales básicospropios de esta forma de escritura. Estos elementos se expresan de manera dramática en el marco de una estructura definida con un principio, un medio y un fin. Al volver a examinar los cuarenta guiones que habíamos presentado a nuestros socios -€ntre otros El aiento y el León y Alicia ya no aiae aquí- me dí cuenta de que estosconceptos básicosestabanPresentesen todos, independientemente de su realización cinematográftca. Están presentes en cualquier guión. Empecé mis clasescon este planteamiento conceptual de la escritura de guiones. Pensé que si el alumno tiene presente un modelo de guión, puede utilizarlo como guía o plan de trabajo. Llevo ya varios años impartiendo este curso de escritura de guiones. Es un planteamiento eñcaz y pragmático para la escritura de guiones. Mi maierial ha evolucionado y ha ido tomando forma al ser puesto a prueba por más de mil alumnos. Son ellos los que me han preparado para escribir este libro. Algunos de mis alumnos han alcanzado gran éxito; uno tiene un contralo con Tony Bill, el coproductor d,e El Golpey Taxi Driaer. Otro vendió el primer borrador de un guión llamado Montaña rus¿ a los Universal Stuáios; otro más escribió R"4y recientemente ha llegado a un acuerdo con uná importante editorial para hacer libros de cine; algunos más han recibido encargos para escribir guiones para productores. otros no han tenido tanto éxito. Algunas personas tienen talento y otras no. El talento es un don de Dios; se tiene o no se tiene' Muchas personas ya tenían formado su estilo de escritura antes de matricularse en el curso. Algunos tienen que desaprmdnstts hábitos de escritura, del mismo modo que un jugador de tenis profesional entrena a sus alumnos para corregir un moümiento incorrecto de la raqueta, o un profesor de natación a¡rda a mejorar una brazada. Escribir, como el tenis o aprender a nadar, es un proceso empírico; por esarazón yo empiezo por los conceptos generales para pasar luego a aspectosmás específicosde la escritura de guiones'

que tuve que recurrir a mi experiencia como guionista y lector para desarrollar el material básico para el curso. ¿Qué es un buen guión? No dejaba de preguntármelo. ymuy pronto empecé a obtener algunas respuestas. cuando lees un buen guión, lo sabes;salta a la üsta desde la primera página. El estilo, la maneia de dis-

85. Hacerlo o no. y todos han aprendido algo. médicos.9Gr20 Pp. Escribir es una responsabilidad personal. totalmente seguro en su fuero interno de que sabe lo que está haciendo. mcdioy fin. un esquema conceptual. 30-90 pp. se hace o no se hace. se divide claramente en principio. Novelistas. sabrá exactamente qué hay que hacnpara escribir un guión. se parecería al diagrama de abajo.hombres de negocios. En todos los guiones se encuentra esta estructura lineal básica. secretarios. confiado y seguro.90 . a aquellos que no tienen ninguna experiencia como escritores. elparadigrna de la Iin el quepresentamos cstructuradramática ¿Qué es un guión? ¿Una guía. directores comerciales.2t27 Segundo nudo de Ia trama ' pp. actores. montadores. Una película de cine es un medio visual para dramatizat un argumento básico. porque lo más dificil de escribir es saberqué escribir. directores de reüstas. Cuando termine de leer este libro.igm¿'Es un modelo. El propósito de este libro es permitir al lector sentarsea escribir un guión sintiéndose libre de elegir. Si tomáramos un guión y lo colgáramos de la pared como un cuadro para examinarlo. Este modelo de guión es conocido como parad.ejecutivos publicitarios y profesores de universidad: de todo ha habido en el curso.y también a quienes no han tenido mucho éxito en sus intentos de escribir y necesitan reconsiderar sus planteamientos básicosde la escritura. haciendo nnv <cosa>.dramarurgos. Y como en todas las historias.T2 EL LIBRODELGUIÓN El material del curso está destinado a todo el mundo. básica.r-30 Primer nudo de Ia trama pp. una estructura. prrncrPlo Primer acto planteamiento medio Segundo acto confrontación final Tercer acto resolución pp. depende de usted. amas de casa. un esquema de la película? ¿Un proyecto? ¿Un diagrama? ¿Una serie de escenasnarradas con diálogos y descripciones? ¿Algunasimágenes hilvanadas sobre el papel? ¿Un conjunto de ideas? ¿El paisaje de un sueño? ¿Qué es un guión? Un guión es UNAHISTORIA CONTADAEN IMAGENES' Es como w nombre:trata de una personao personas en un lugar o Todos los guiones cumplen esta premisa lugares.

Es la parte del guión conocida como la confrontaciónporquela esencia de cualquier drama es el conflicto. haciéndola comprensible. En Chinatoun. Por razones de pura supervivencia. la autenticaMrs.ramática la historia. Veamos cómo se desglosa. cuál es su objetivo. Este acontecimiento se produce por lo general entre las páginas 25 y 27. de eUÉ trata la historia y CUAL es la situación. Cada página equivale a un minuto. nudo de la trama al final momento en el queJack Nicholson encuentra las del segundo acto es el gafasen la piscina donde Mulwray fue asesinado. Los finales ambiguos son cosa del pasado. ya sea consciente o inconscientemente. ria y le hace tomar otra dirección. La pró xima vez que vaya al cine.:_. Annie Hall. Dentro del paradigma. redonda. es decir. El comienzo es el primer acto. es una historia narrada en . La estructura dramáti'ca puede definirse así: UNA DISPOSICIÓN LINEAL DE INCIDENTES. independientemente de que el guión sea todo diálogos. o EL PRINCIPIO I El guión normal tiene ciento veinte páginas aproximadamente. cuando haya averiguado lo que éste quiere conseguir durante el guión. PRIMERACTO. En la página 5 aparece una ral Mrs.. por ejemplo. una mesa puede adoptar todas las formas que queramos: una superficie con cuatro patas (normalmente). De este modo se Senera el conflicto' En Chinatown.!d aR_r9111a_damente diez páginas para dar a conocer al . observe cuánto tiempo tarda en decidir si le gusta o no la película. Hay que enganchar al lector inmediatamente.. Ti. Los obstáculos queJack Nicholson tiene que superar configuran de la acciónd.el segundo acto trata del conflicto de Jack Nicholson con las fuerzas que no quieren que averigüe quién es el responsable del asesinato de Mulwray y del escándalo del agua.Esto conduce a la resolución de la historia. vna vez que haya podido definir la necesidad de su personaje. Dentro de este paradigma. to*a'rr"*o cutóN t5 ES ¿QUÉ UN GUIÓN? contrató a la Mrs.-_T-. un acontecimiento que se engancha a la histo. por ejemplo. y proporciona el tirón dramático que lleva la historia hasta su conclusión. Mulwray (Diane Ladd). Se trata de la resolución de la historia. puede dedicarse a crear obstáculos que le impidan satisfaceresa necesidad. rectangular o ajustable.tiene que averiguar quién le ha engañado y por qué' SEGUNDO ACTO. Al final del primer acto hay un NUDO DE I-A TRAMA: un nudo d¿ la trama es un incidente. La regla es estricta: cada página del guión equivale a un minuto del tiempo de pantalla. Este es el problema principal del guión. Todos los guiones se ajustan a esta estructura lineal básica. Nicholson. es decir. alta. En Chinatoum. especializado en *investigaciones discretaso. Si ella es la autónticaMrs. Mulwray ha sido sorprendido en su "nido de amor. y por qud Este acontecimiento hace girar la historia en otra dirección. EPISODIOS O ACONTECIMIENTOS RELACIONADOS ENTRE SÍ QUE CONDUCEN A UNA RESOLUCIÓN DRAMÁTICA. larga. diez páginas del guión. por lo general decidimos. Se desarrolla entre la página treinta y la noventa. después de la publicación en los periódicos de la historia de que Mr. Mulwray (Faye Dunaway) se presenta con su abogado y amenaza con demandarle.tJnahistoria detectivesca. El paradigma se mantiene firme."r Por ejemplo. Mulwray falsa. el paradigrn¿ una mesa es una superficie con cuatro de patas (normalmente). en la primera página nos enteramos de queJake Gittes (Jack Nicholson) es un detecrive privado de tres al cuarto. O IA RESOLUCIÓN El tercer acto se desarrolla por lo general entre las páginas 90 y 120. La manera de utilizar estos elementos estructurales determina la fbrma de la película. El nudo de la trama al final del segundo acto aparece por lo geneel ral entre las páginas 85 y 90. ¿Cómo acaba?¿Qué le pasa al personaje principal? ¿Vive o muere? ¿Tiene éxito o fracasa?Un final con fuerza resuelve la historia y la completa. o I-A CONFRONTACIÓN El segundo acto es el que más peso tiene en la historia. o dos horas de duración. Cuando vamos al cine. En Chinatotun.y sabeque pertenecen a Mulwray o al hombre que le asesinó. podemos tener una mesa cuadrada. Mulwray. si la película nos <gusta>o no. Se tarda unos diez minutos. todo acción o las dos cosas. que quiere contratar aJake Gittes para averiguar <con quién tiene una aventura mi marido". ¿quién contraró aJack Nicholson? ¿y quién TERCER ACTO. . baja. lector QUIEN es el PERSONAJE PRINCIPAL. conocido como planteamimtoporque la historia tiene que plantearse en aproximadamente treinta páginas. Este diagrama es el paradignade un guión.

¿tendrá también un final? Piensen en todas las células de nuestro cuerpo.nos quedamos allí hasta que decidimos dejarlo. un medio y un final claramente clefinidos. reflexione sobre ello.o).e la basede la estructuradramática. una estructura. nosjubilamos o somos despedidos. o en el origen del Universo. pJ. cada película que ve se transforma en un proceso de aprendizaje. **. Tienen un principio. según la teoría del "Big Bang'. sin principio ni fin. como la üda. Es posible que tampoco crea usted en principios. cuantos más. el Imperio Romano. El paradigmafunciona. ¿Con cuánta frecuencia son repuestas. Algunos de ustedes no lo creen..os Sí. las células de nuestro cuerpo nacen. Mon Amoury Cowbo¡de Medianoche./o de un buen guión. un medio y un final? Piensen en la ascensióny la decadencia de las grandes ciülizaciones.igma. Estos guiones resultan una excelente ayuda para la enseñanza.momentos" indiüduales suspendidos en algún gigantesco punto medio. Pero no se fie de mí. pero tiene un principio. un medio y un _ 9"" fin claramente definidos. Egipto. puede simplemente "ajustar" su historia a este modelo. para después desintegrarse y morir. planteamiento **. ampliando sus conocimientos y comprensión de lo que es y lo que no es una película. Es el fundamm.t. lea cualquier guión que pueda encontrar. Si el universo tuvo un principio. Lo mismo ocurre con El año pasado m Marimbad... . El paradigrnafunciona. un esquema conceptual del aspectoque presenta un guión bien escrito. pregúntese cuánto tarda en decidir si la película ls ogusta>o no. Tresguion¿sde Robert Rossen. póngalo a prueba. mueren y vuelven a renacer. Si no cree usted en el paradigma. examínelo. si están agotados. mejor.Yaya a ver una película -vaya a ver varias películas_ y compruebe si se ajustan o no al parad. ahora agotad.r. No estoy de acuerdo. Primer nudo de la trama ITI Segundo nudo de la trama Se trata de un modelo. conociendo a otras personas. Demuestre que me equivoco. si encuentra una película que le guste de verdad. Netwmk.Los tresdías del cóndor.y Maude. póngalo en cuestión. Piensen en el nacimiento y la muerte de una estrella. alzándose desde la semilla de una pequeña comunidad hasta la cima del poder. Utilícelo como una herramienta.. hilvanados de manera aleatoria. Grecia. sobre la que la mayoría de los científicos se muestran actualmente de acuerdo. confrontación * resolución 17 Es UN GUIÓN? ¿QUÉ Piensen en el primer día en un nuevo rabajo. y luego mire el reloj. Sea consciente de su decisión. los buenos guiones se aiustan al paradigma? ¿Tod. vuelva a verla otra de la trama al final del primer y del segundo actos y cómo conducen a la resolución. Rncky. Yo hago que mis alumnos lean y estudien guiones como Chinatoam. cumplen sus funciones.:".L6 EL LIBRODELGUIÓN "flashback". como ejercicio: vaya a". los guiones pasa lo mismo. lo que Kurt vonnegut llama "una serie de momentos fortuitos. Se trata d. cuando se apaguen las luces y empiecen los títulos de crédito. Si sabe usted qué aspecto tiene. medios y finales. Es posible que diga que el arte. reconstituidas y recreadas?Cada siete años: en un ciclo de siete años. Si está usted interesado en escribir guiones.asumiendo nuevas responsabilidades.El huscaaidas (en edición de bolsillo. ¿El nacimiento? ¿La vida? ¿La muerte? ¿Acasono son éstosun principio. Nos ofrece unaüsión general de la estructura del guión. Hiroshima. tendría que hacerlo continuamente. Annie Halty Harold. no es otra cosa que una serie de . y también c<>nCiudadano Kane.

tiene que expresarh dé manera dramática. Yesto supone centrarse en los pasonajes.el atraco al Chase Manhattan Bank. y enla acción.los tres tipos.Eltema En el que estudiarnos natural¿za d¿l tema ln ¿Cuiáles el TEMA de su guión? ¿De qué nata? si tiene usted una idea p¿rrauna película en la que tres tipos atracan el chase Manhattan Bank. . tación y resolución.

está El siguiente paso es ampliar el tema.r su responsabilidad. y siempre actuará en detrimento de usted y de su historia. Es muy sencillo. Lo encontrará en algún lugar. o de las noticias de la tele. Si usted no sabe de qué trata su historia. Limítese a seguir haciéndolo.7 20 EL LIBRODELGUION son los elementos fundamentales y poder resumir una historia compleja en una o dos frases sencillas.2 km. Éru. probablemente cuando menos se lo espere. dando comienzo a la preparación de su guión. siempre le será de utilidad. Hay muchas personas que ya tienen ideas para escribir un guión' Otras no. y se siente fuiioso y confuso y frustrado. lo que significa reunir información. surgieron a partir de situaciones reales üvidas por perdelpresidznúe. bres so n a s r eales . es otra historia. cualquier proceso de escritura requiere alguna investigación. Shampoo desarrolló a partir de una serie de por un famoso peluquero de Hollywood. condicionada por el tono de la historia. En lo que a mí respecta. Chinato¡¿nse desarrolló a partir de un escándalo sobre el agua de Los Angeles encontrado en un viejo se periódico de la época. ¿cómo quiere que a pre riene la el¿cciónyla responsabikdad la hora de determinar el desala historia. Recuerde qu. No sabe usted qué hacer a continuación. Si su personaje sale andandode un banco.: mi historia trata de esta Persona.it u. Cualquier no decisión creativa debe tomarse por elccción. No se preocupe. o un incidente que haya üüdo algún amigo o pariente. La elección y la responsabilidad: estas rrollo dramático de palabras llegarán a serle familiares a lo largo de este libro. ¿Qué hay que hacer Para encontrar un tema? Una idea tomada del periódico. conversa- . Bonnie y Clyde. Confie en sí mismo' Limítese a empezar a buscar una acción y un personaje. Hace poco tuve la oportunidad de trabajar en una historia con craig Breedlove. Mucha gente tiene dudas sobre el valor o la necesidad de la investigación. o a dónde ir. por necesidad. cuando puede expresarlo como un <<nombre. haciendo esta <<cosa>>. el antiguo poseedor del récord mundial de velocidad t La historia trata de un hombre que bate el récord mundial de velo- cialmente a los barcos?¿Esposible desplazarseqobre el agua a una velocidad de más de 400 millas (646.Éste método da resultado durante unas treinta páginas y luego se üene abajo.trr. siones en el proceso de creación. sobre ¿quién va a saberlo? ¿El lector? ¿El espectador?Si no sabe usted nadie lo sepa?El escritor siemqué está escribiendo.)por hora? En . el tema también le estábuscando a usted.TodosLos dad de Nueva York. Será usted quien decida si lo toma o no. Cuando esrá usted buscando un tema. y podrá articular la idea para su historia de manera claray concisa. en algún momento. io más dificil de escribir es saber qué escribir ción. No utilizar la información porque no se dispone de ella no constituye ninguna opción válida. Llenar de contenido la acción y centrarse en el personaje para expandir la línea argumental y concretar los detalles. y simplemente abandona el intento. Cuando puede usted expresar su idea de manera sucinta en términos de acción y personaje. la historia es de una manera' Si sale oniendo. incidentes protagonizados TaxiDrianes una historia sobre la soledad de conducir un taxi en la ciuhomy Dos hombres un destino. Hay demasiadaspersonas que empiezan a escribir cuando sólo tienen una laga idea a medio formar en la cabeza. en este lugar. Reúna material de todas las maneras posibles. Li mítese a darse l a oportunidad de encontrarlo. S u t e ma l e e n c o n tra rá a u s te d . Tard'edepenos era un artículo periodístico antes de convertirse en una película.la investigación es absolutamente esen- 27 ELTEMA cial. puede convertirse en el tema de una película.

llevando una existencia aislada y solitaria. El expreso de Chicago. quería escribir una película cuya acción se desarrollara en un tren. En primer lugar. una carrera. En TaxiDriuer. el autor de Harold y Maude.Hay que definir la necesidad del personaje. va de un puerto a otro. Un taxi. más se puede comunicar. También hizo lo mismo con LosprofesionalcsyA sangre fría. Una vez que ha elegido un tema y es caPazde enunciarlo brevemente en una o dos frases. el récord de velocidad sobre el agua y el diseño y construcción de un barco de carreras. La acción física es atracar un banco.22 EL LIBRODELGUION ciones aprendí cosassobre los sistemasde los cohetes. Schrader se puso a escribir Obsesión. Y de estas conversaciones surgieron una acción y un Personaje. ¿Se trata de una película de acción y aventuras en exteriores o es la historia de una relación. el autor de Taxi Driaer. Y un modo de combinar la realidad y la ficción en una línea argumental dramática. Akcia ya no aiae aquí y La Noche. está usted escribiendo una historia sobre un ciclista profesional.Al Pacino atraca un banco para conseguir con el dinero que su amante masculino se haga una operación de cambio de sexo.. acción emocional es lo que La ocurre en el interior de los personajesa lo largo de la historia. la situación y el escenario. No la había encontrado' No importa. eligió como imagen la figura de un taxista. La investigación le proporciona ideas y una mejor comprensión de las personas. en su calidad de meráfora dramática.Richard Brooks se pasó ocho meses investigando para Munde la balaantes de escribir una sola palabra.puede dar comienzo a las investigacionespreliminares. por ejemplo. que le proporcionaron más de doscientas horas de entreüstas grabadas. circula por la ciudad sin ataduras emotivas. de un trayecto a otro. La investigación es esencial para la escritura del guión. Comience por su tema. Sus investigaciones incluyeguión paraJane Fonda titulado ron conversaciones con más de veintiséis veteranos del Vietnam paralíticos. como un barco en el mar. Si su personaje inventa un sistemapara ganar a la banca en Las Vegas.la necesidad deJack Nicholson es averiguar quián le engañó y pm qué. ¿Qué es lo que de . Pregúntese qué tipo de historia está escribiendo. aunque este último estaba basado en un Iibro de Truman Capote con un gran trabajo de investigación preüa. juego o competición.e penos.Pawl Schrader quería dramatizar la experiencia de la soledad. autor de Cowboy rnedianoch¿. como en Bullitto en TheFrenchConnection. Lo que le ocurre aJack Nicholson cuando destapa el escándalo del agua está relacionado con sus sentimientos hacia Faye Dunaway. una historia emocional? Unavez que haya decidido qué tipo de acción le interesa. Entérese de adónde puede ir para ampliar susconocimientos sobre el tema.En Zos tresdías del cónd. puede pasar al personaje. Eliy ja otro tema. Esa es su necesidad.or. Robert Redford tiene que enterarse de quién quiere matarle y por qué. ¿Qué es lo que quiere? En Tarde deperros. una persecudc ción de coches. Si. y cuando se bajó del tren se dio cuenta de que no tenía ninguna historia.la obra maestra de Antonioni. La acción emocional es el fundamento dramático en Loue Story. ¿cuánto dinero tiene que ganar antes de saber necesi¿uáIQma ió quéié ¿ú dü¿e resorúción áE 9l9rg?-¿cuáless-u Hay dos tipos de acción: la acción físicay la acción emocional. Así que se fue en tren desde Los Angeles hasta Nueva York. Cuando piense en el tema' piense en la acción y el personaje. se la emocional. que trata de un matrimonio que se estáüniendo abajo. El fugreso. se Puso a escribir la historia del tren. Podemos repetir la regla una vez más: cuanto más se sabe. En Chinatowr? crea un delicado equilibrio entre la acción fisica y (. raíces ni relaciones. Lamayoríade las películas contienen los dos tipos de acción. ¿qué clase de ciclista es?¿Un sprinter o un corredor de fondo? ¿Dónde se celebran las carreras de bicicletas? ¿Dónde quiere situar la historia? ¿En qué ciudad? ¿Existendiferentes clasesde carTeras. Colin Higgins. como en Rnll¿rball. defina la necesidad su personaie. como en Tard. estuvo trabajando en un de Waldo Salt. Paul Schrader. El taxista de su guión. Podemos dibujar el siguiente diagrama: física )4 ELTEMA TEMA I emocional definir la necesidad Ia acción es el personaje I de su historia? En Chinatown. o de circuitos de carreras? ¿Hay asociaciones y clubs? ¿Cuántas calreras se celebran al año? ¿Y Ias competiciones internacionales? ¿Influyen éstasen la historia? ¿Yen el personaje?¿Qué clasede bicicletas utilizan? las ¿Cómo se llega a ser ciclista profesional? Tiene usted que encontrar respuestas a estas preguntas antes de sentarse a escribir. Le permite adquirir una cierta conftanza al dominar el tema y poder así actuar por elección' no por necesidad o ignorancia.

Y por lo que a él se refiere. las cerraduras.ianochr.o*. también su sueño.)< . las medidas de seguridad que hay que superar para poder escapar. Y también de la comedia. Todo drama es conflicto.'.son los ingredientes fundamentales de cualquier drama. No hay nada que se incluya por casualidad.. observó Shakespeare.Jon de mujeres. (¡Nadie roba un banco para que le atrapen!) Los personajes tienen que planear lo que van a hacer. La acción de la historia estará basada en Ia manera en que el personajetonSlgue-o no consigue su objetivo. Su historia es la'Tiistoria de cómo supera el personaje esos obstáculos. la superación de los obstáculos. escribió F. un destino. un final para su historia. Ya no estamosen la época en que Bonnie y Clyde simplemente "pasaban por allí" y atracaban un banco.no lo que dice! Cuando empiece a estudiar su tema. ul-a acción es el personaje". Scott Fitzgerald en El último magnate.. ¡CONOZCA SU TEMA! Como ejercicio: encuentre un tema que quiera escribir en forma de guión. y escríbalas. y esto supone una observación e investigación minuciosas y la preparación de un plan de acción bien coordinado antes de poder intentar el robo..cuION si cl sisternafunciona o no? La necesidad del personaje le proporcio nará un objetivo. Es el tema de su guión. puede definir la necesidad del personaje y lue. Si sabe cuáles son la acción y el personaje de su guión. Los obstáculosa esanecesidad crean el conflicto: los diversossistemas de alarma. Esa es su necesidad. puede crear obstáculos para la satisfacción de esa necesidad. ¡Éso es conflicto! Sin conflicto no hay drama. El conflicto..A cada acción le corresponde una reacción igual de sentido contrario> es una ley natural del universo. c .r go crear obstáculos para el cumplimiento de esa necesidad. Redúzcalo a unas cuantas frasessobre la acción y el personaje. . la cámara acorazada. Sin personaje no hay acción. La necesidad dramática de que tres tipos atraquen el Chase Manhattan Bank está directamente relacionada con la acción de atracar el banco. "Hay ELTEMA una proüdencia especial en la caída de un gorrión". Si conoce usted la necesidad de su personaje. ¿Cuálesson los obstáculosa los que tiene que hacer frente de inmediato? Es engañado por Dustin Hoffman.. la lucha.í'". no tiene amigos ni trabajo y las mujeres de Nueva York ni siquiera se dan cuenta de que existe. Voight se va a Nueva York a üvir de las En Cowboy med. pierde su dinero. está dispuesto a ganar un montón de dinero y satisfacerde paso a un montón de mujeres. La res ponsabilidad del autor es provocar los conflictos suficientes para mantener el interés del público o del lector. La historia siempre tiene que avanzar hacia su resolución. se dará cuenta de que todas las cosasestán relacionadas en el guión. Sin necesidad i'ro hay personaje. ' Ytodo se reduce a conocer el tema.¡Una persona eslo qwe hace. ¡Menudo sueño! Su necesidad se da de narices contra la cruda realidad de la ciudad de Nueva York. El mismo principio puede aplicarse a su historia. o simplemente porque resulte agradable o ingenioso.

su acción y la historia que esrácontando? El personaje es el fundamento básico de su guión. Y Newman murmura para sí: "Yo tengo la visión y el resto del mundo lleva gafas. sabe que sus días de proscritos están contados. pero tiene que elegir el más adecuado para usted. es el personaje que planeacosas. En el contexto de ese guión.Unavez determinado el protagonista. Butch Cassidyesel protagonista. .que actúa.tienen que irse. ¿cuál de los Tiene que elegir a una persona como tres personajes es el protagonista? protagonista y ¿Quién es el protagonista de Dos hombres un destino?Butch. cuando le confia a Sundance uno de sus planes delirantes y Robert Redford se queda mirando a Paul Newman. CONOZCAASU PERSONAJE.f' Elpersonaie del En el quesetrata de la creación personaje ¿Cómo se crea un personaje? ¿Qué es un personaje?¿Cómo decide si su personaje irá en coche o en bicicleta? ¿Cómo puede estableceruna relación entre su personaje. El es quien toma las decisiones. Es el alma. el corazón y el sistema nervioso de la historia. ¿Quién es su protagonista? ¿De quién trata su historia? Si su historia trata de tres tipos que atracan el Chase Manhattan Bank.Butch abre el camino y Sundance le sigue.Butch tiene una frase estupenda. El método que se expone a continuación le permite elegir lo que quiere utilizar o no a la hora de desarrollar suspersonajes. o ambas cosas. Antes de sentarse a escribir tiene usted que conocer a su personaje. Hay varios planteamientos posibles para la caracterización de los personajes. Convence a Sundance y aEtta Place para que se vayan con é1. la muerte. todos ellos son válidos. y para huir de la ley. puede buscar las maneras de realizar un retrato completo y en profundidad de éste." Y es cierto. Es idea de Butch marcharse a Sudamérica.Sundance es un personaje principalno el protagonista. no dice nada y se da media vuelta.

t\ ?áéióá creativa. o existe algún resentimiento por la marcha del trabajo o un sueldo inadecuado? Cuando es usted capaz de definir y examinar las relaciones de su protagonista con . ¿desde hace cuánto y con quién? ¿Suamor de la infancia. Recuerde que el drama es conflicto. o tenía hermanos o hermanas? ¿Cómo fue su niñez? ¿Feliz? ¿Desgraciada? ¿Cómo era la relación con sus padres? ¿Qué clase de niño era? ¿Sociable y extrovertido. divida la vida de su personaje en sus tres componen tes básicos: profe onal. Por Semfrmtan a confl:ictos su ejemplo. Es el proceso en el que se furma el personaje. El miedo es un elemento emocional al que es necesario hacer frente y definir para poderlo superar. pase a la parte extnior de la historia.La vida interior de su personaje es la que se desarrolla desde el nacimiento hasta el momento en el que comienza la película. p ers si onal y priu ado. Es el proceso por el que se reuela personaje. En un diagrama se vería así: )o EL PERSONAJE El aspecto exteriordelpersonaje se desarrolla desde el momento en que comienza si guidn-hasta el fundido final.28 EL LIBRODELGUION Primero. biografia del personaje {'l Empiece porla vida intnior. üudo. ¿qué edad tiene cuando comienza la historia? ¿En qué época üve? ¿En qué ciudad o país?Después:¿Dónde nació? ¿Erahijo único. o quizás desearían ser otra persona? ¿Cómo presentar a los personajes sobre el papel? En primer lugar. separe los elementos o componentes de su vida. Interactúan con ellnsmismos.o!as. PERSONAJE 2. u otra mujer. definir la necesidad PERSONAJE PERSONAJE la acción es el personaje 3. Tiene usted que encontrar la manera de exponer aisualmenl¿ conflictos de su personaje.. alguien conocido en una cita a ciegas? ¿Tuvo un noüazgo largo. Profesional: ¿Cómo se gana la üda su personaje?¿Dónde trabaja?¿Es el ücepresidente de un banco? ¿Un obrero de la construcción? ¿Una furcia? ¿Un chulo? ¿Qué es lo que hace? Si su personaje trabaja en una oficina. para satisfacer neasidad dramática. De ahí la distinción entre conocer su personaje y revelarlo sobre el a papel. o estudioso e introvertido? Cuando empieza a definir al personaje desde su nacimiento. que el de un buen chico. o ninguno? Escribir es la capacidad de hacerse preguntas y encontrar las respuettáil?bi eso he caliñCáitó el désárrollo del personaje coriio'irivesti. ¿Cómo conseguir que sus personajes sean gente real y con profundidad psicológica? En primer lugar. una relación que puede ser de en antagonismo.Nuestro personaje principal puede verse obligado a superar su miedo ala cárcel para llevar a cabo con éxito el robo. Todos los que hemos desempeñado el papel de "víctimas> en algún momento de nuestras vidas lo sabemos. me dijo en una ocasión que el retrato de wn hijo deputa es más eficaz. IJna vez determinados los aspectosinteriores del personaje en su biografía. con otro trabajo. o mujer? Si es hombre.y después en la universidad. (desdnel nacimiento hasta el presmte) | (dnsdeel principio hasta elfinal de Ia peúmla) INTERIOR FORMA I EXTERIOR RE\IEI-4. Resulta importante estudiar las relaciones importantes en las vidas de sus personajes. Usted se hace preguntas y obtiene las respuestas. Sígalela pista durante sus años en la escuela. ve cómo ésteva tomando cuerpo y dimensiones. A continuación separe las componentes de su üda en dos categorías básicas:interimy exterim. ¿Supersonaje es hombre. ¿qué hace allí? ¿Cómo son sus relaciones con sus compañeros de trabajo? ¿Sellevan bien? ¿Sea¡rdan? ¿Sehacen confidencias? ¿Seven fuera de las horas de trabajo? ¿Cómo se lleva con sujefe? ¿Tienen una buena relación. separado o divorciado? Si está casado. Merece la pena pensarlo. 9 Todos los personajes dramáticos i_nggr4gqgan tres maneras: de l. desde el punto de üsta dramático. asigne el papel protagonista. ¿Cómo lo consiguen? ¿Lo roban? ¿Atracan a una persona o una tienda? Interactúan con otros personajes. amistad o indiferencia. Jean Renoir. ¿Escasado. necesitan dinero para comprar el equipo necesario para robar el Chase Manhattan Bank. ¿Quiénesson y qué hacen? ¿Estáncontentos o descontentos con sus vidas o estilos de üda? ¿Lesgustaría que sus üdas fueran distintas. La vida exterior de su personaje es la que se desarrolla desde el momento en que empieza la película hasta la conclusión de la historia. ggqqs. Debe crear a lgs personajesen susrelaciones con otrasper!. Yno puede los mostrar lo que no conoce. el famoso director de cine francés.soltero. al La película es un medio visual.

Recuerde que un guión es una historia contada en imágenes. viudo. su vida no tiene ningún sentido ni propósito. Sam Peckinpah también utiliza este recurso en Grupo saluaje. traciones o imágenes revelan aspectosdel personaje. Pero mucha gente se preocupa por que sus diálogos puedan parecer torpes y afectados. Representa un aspecto del personaje de Holden que le revela como <un hombre que no ha cambiado en un país en cambio>. o decidir que la escena se desarrolle en la playa. Cuanto más lo haga. Y como canta Rod Stewart. Las últimas sesentapáginas serán fluidas y pertinentes.o: ¿Qué hace su personaje cuando está solo (o sola)?Defina la necesidad su prrsonaje. No se preocupe. uno de los temas preferidos por Peckinpah. Esa es su necesidad. ¿Yqué?Escribir diálogos es un proceso de aprendizaje. respectivamente. Puede crear una escena de diálogo en una pequeña y mal ventilada habitación de hotel. La cojera fisica subraya aisualmmte sus característicasemocionales. usted decide. La película es un medio üsual. Podemos mostrar en un diagrama el concepto de personaje: 41 EL PERSONAJE La esenciadel personaje esla acción Su personaje es lo que hace. Una vez definida la necesidad de su personaje. está creando una personalidad y un punto de üsta. puede crear los obs táculos que dificultan su consecución.a Nicholson le rajan la nariz por meterse donde no le llaman.lanecesidad de Rocky es estar todavía en pie después de quince asaltoscon Apollo Creed. Pnsonal: ¿Su protagonista es soltero. y luego preséntelos a través de sus accionesy sus posibles rasgosfisicos. Privad. Debe tener bien claro cuál es esanecesidadpara poder poner obstáculosante ella. Es su historia. Cuando tenga dudas sobre su personaje. En la clásicapelícula de Robert Rossen. el otro es dinámico y visualmente abierto.o pocos amigos?¿Setrata de un matrimonio sólido. Cuan- INTERIOR-CONFIGURA EXTERIOR-RE\fELq. La necesidad de Warren Beatty en Sham. Esto confiere a su historia una tmsión dramática que a menudo se echa de menos en los guiones de principiantes. Si conoce usted a su personaje. recurra a su prG pia üda. En Chinatown. Dé forma a sus personajes inventando su biografia. un acto de coordinación.e de automóüles que toma parte en las 500 millas de Indianápolis. ¿qué haría si estuüera en la piel de su personaje? Defina las relaciones personales del personaje. también esuá lisiada emocionalmente: bebe demasiado. icómo es su vida de soltero? ¿Estádivorciado? Una persona divorciada ofrece muchas posibilidades dramáticas.Si su historiv trata de un corredor de carreras d. Las ilus"cada imagen cuenta una historia>>. y es responsabilidad del escritor elegir una imagen o ilustración que sea una dramatización cinematográfica de su personaje. El buscaaidas.----r---- prirado ----T----solo . (Jno es un lugar üsualmente cerrado. Pregúntese:de encontrarse en esasituación. lo que quiere es ganar la carrera. separado o divorciado? Si está casado. IAACCIÓN ES EL PERSONAJE. La chica interpretada por Piper Laurie es una lisiada. como resultado de un atraco frustrado algunos años atrás. un hombre fuera de su tiempo. un hombre nacido diez años demasiado tarde. más fácil le resultará. No pasa nada si las primeras sesenta páginas de su primer borrador están llenas de diálogos torpes. o el personaje considera la posibilidad de mantener o mantiene ya relaciones extramatrimoniales? Si es soltero. En Rocky.El personaje interpretado por William Holden cojea al andar.Probablemente lo sean. Pensemosen RicardoIII o en la utilización de la tisis o de las enfermedades venéreasque aquejan a los personajesde los dramas de O'Neill e Ibsen. ¿Ylos 9iálogos? El DIALOGO depende del personaje.poo abrir su propia tienda. ri Las minusvalías fisicas como elementos de la caracterización forman parte de las convenciones teatralesdesde hace muchísimo tiempo. ¿con quién? ¿Cuándo se casó?¿Cómo es su relación? ¿Con mucha vida social o retirada? ¿Tienen muchos amigos y actiüdades sociales. Yése es el punto de partida de la caracterización. El drama es conflicto. defecto fisico simboliza un rasun go del personaje. Esa necesidad le impulsa a es lo largo'de toda la acción. AL PERSONAJE AL PERSONAJE biografía del personaje define la necesidad profesional trabajo la acción es el personaje personal marital o social ------r-----. casado.f' 30 EL LIBRODELGUION las personas de su vida. como buen detective. el diálogo debería fluir con facilidad a medida que se desarrolla la historia.

Más tarde puede volver atrás y pulir los diálogos de la primera parte del guión. escritores. Recuerde esta imagen y el concepto se aclarará a medida que vaya_ rnos avanzando. hasta el momento en el que empieza la historia. tal y como se nos presen_ t:r' en forma confusa y fragmentada.No hay una respuestaconcreta. las expectativasy los sueños de su personaje. forma parte del misterio y la magia rlel proceso creativo. personal y privado) a la hora de establecerlas relaciones de su personaje a lo largo del guión. cree el contextodel personaje.o.ron" r eal de carne y hueso? ¿una persona con la que es posible relaiionarse t'identificarse? ¿Qué tiene que hacer para odar üda. más fácil le resultará. Hemos üsto brevemente los fundamentos de la creación del persorr:rje a través de su biografia y el estudio pormenorizad.si así lo desea. ¡CoNoZCA A SU PERSONAJE! Laconstrucción deun 1. Este es el contexto: Imagínese :ur'ataza de café vacía. La palabra clave es <proceso>.elataza que contiene el t afé es el contexto. ¿Cuál debe ser la función de los diálogos? Los diálogos deben transmitir al público información o las premisas de su historia. Comience desde su nacimiento y continúe hasta llegar al presente.o de sui rela( l()nes. :trtistas. Esto también puede aplicarse a üdas pasadas.. t'hocolate caliente. En primer lugar.leche. . agua.s el detalleel proceso tl. Deben hacer avanzarla historia. Escriba biografias de cada personaje de entre tres y diez páginas. principios abstractosque le Son rfrecen una herramienta inestimable para el proceso creativo. para transformarla en una p. contextoy contenid. Elija a su protagonista y a dos o tres personajes principales. Lataza contimeel café. ¿Cuál es la función del diálogo? El diálogo está relacionado con la necesidad. c^onstiIuyen un concepto que será utilizado a menudo en este libro. los diálogos surgen de los personajes.tt construcción personaje del Como ejercicio: tome la idea para la acción y el personaje del tema elegido. Hay un espa_ <io dentro de esa taza. Deben revelar al personaje. y los estados emocionales y peculiaridades de sus personalidades. Mire en su interior.Hay una manera de hacerlo. El espacio interior d. Recuerde las tres "pes" (profesional.científicos y a la Iglesia desde los primeros tiempos de la historia. filósofos.r 4) EL LIBRO DELGUION to más lo haga. cerveza o cualquier otro líquido contenido esa en tdza. vamos a examinar el proceso de construcción de un personaje en lo referente al contexto.. piense en su gente. o más largas si es necesario. Luego llene ese conlexto de contmido. té. Los diálogos deben revelar los conflictos entre personajesy en el interior de cada uno de ellos. ¿Yahora qué? ¿Qué se hace con la ideade una persona.'n que tratarnoscon má. a sus personajes?¿Cómo se ( ( )nstruyeun personaje? Es una cuestión que ha preocupado a poetas. Ese espacio interior contiene café.

y no tiene por qué incluirse en el guión' No es más que una herramienta que usted utiliza para la creación de su personaje. o más si quiere. El contexto. Averigüe quién es su personaje. ¡ g:rdo.de un padre". EL PERSONAJE ES UN PUNTO DE MSTA. Busque maneras de que sus personajes apoyen y dramaticen susl'1l)untos de üsta. Está dando comienzo a un Proceso que seguirá creciendo y extendiéndose durante la preparación creativa de su guión. Los datos científicos nluestran que los delfines nunca han herido o atacado a un ser humarro. Por ejemplo. una mujer.mtros en la tercerafase? najes. Es posible que le interese empezar Por susabuelos para conseguir una imagen clara. Su personaje podría ser una activista política. !1 . una manera rle actuar o de sentir que revela la opinión de una persona. más fácil. abogados. un hombre rico. liberada o no: i t<rdos ellos nos ofrecen puntos de aistaespecíficose indiüduales. ¿Qué es lo que nos separa? Lo que nos separa del resto del mundo es nuestro PUNTO DE VI$ TA. " .de un estudiante". el Wall StreetJournalyTheNat i l'ork Times? ¿Una persona que cree en el Time. estar cerca de personas como nosotros. La biografia es para usted.r f_: 1 . como Vanessa Redgrave en Jul. como Alice en Aücia ya no aiae como Richard Drefuss aqu? ¿Averiguar (qué es Io que esá pasando>>.los mismos miedos e inseguridades.? ¿Realizarel sueño de toda una üda convirtiéndose en cantante en Monterrey. ser felices y estar sanos. Hay ciertas cosasque nos unen. le será crear obstácr. Pregúntese: ¿cuál es la NECESIDAD de su personaje? Después prepare la biografia del personaje. Los delfines y las ballenas son dos de las t'speciesmás inteligentes del planeta. haciendo servicio voluntario. asegúresede que sus personajes tienen puntos de vista específicose indiüduales.os la vida de su personaje. Como hemos dicho antes. generando de estt: i lij i.Annie Hall. ¿Qué más es un personaje? Un personaje es también una ACTITUD. como Jon Voight? ¿Continuar la relación con . .i . un terrorista. cuanto más claramente pueda rlcfinir la necesidad de su personaje. Ér. Algunos científicos especulan con la idea de que sean "más listos que el hombre". cómo vemos el mundo. Ese es su punto de 5> TA. un abo. Su personaje. escriba entre tres y diez páginas. queremos ser amados.CoNSTRUCCTÓN UN PERSONAJE DE vista. Su personaje podría tener hijos y representar de ese modo el punto de üsta . j . Cree el contextoy conel Icnido yendrá a llenarlo. Tiene que existir algún modo de salvar a cstasformas de vida inteligente. PeoplzyNansweek? f ¿Cuál es el punto de üsta de su personaje sobre su trabajo? ¿Ysobre i su matrimonio? ¿Le gusta la música? ¿De qué ripo? Estos elementos son I ( ()mponentes específicosque dan forma a su personaje. tener éxito.. es el punto de partida.'i 34 DELGUIÓN EL LIBRO En primer lugar: defina la NECESIDAD de su Personaie. ¿Qué es lo que quiere alcanzar o conseguir su Personaje en el transcurso del guión? ¿Un millón de dólares? ¿Robar el Chase Manhattan Bank? ¿Batir el récord de velocidad sobre el agua? ¿Ir a Nueva York y convertirse en un *cowboy de medianoche>. . y defiende su punto de üsta contribuyendo con donaciones. ¿Supersorrajemanifiesta una actitud de superioridad? ¿De inferioridad? ¿Esuna l)ersona positiva o negativa?¿Optimista o pesimista?¿Muestra entusiasnro por la üda y por su trabajo. tenemos las mismas necesidades. un policía. Un criminal. Hay muchas historias de delfines que han protegido de los üolenl()s ataques de los tiburones a aviadores derribados y marinos en la Segunda Guerra Mundial. usted y yo. j ¿Cuál es el punto de üsta de su personaje? l ¿Esliberal o conservador?¿Esun ecologista?¿Humanista?¿Racista? i . Cada persona tiene un punto de vista. L . No se preocuPe por el número de páginas que escriba. un médico. California. o está descontento? Recuerde que el drama es conflicto. Todos tenemos un punto de vista. participando en rnanifestaciones.ia. Todos somos iguales en el fondo. Ahora.los mismos deseos.rkrs que se interpongan entre éste y su necesidad. y vería el mundo desde el punto de vista . :. estudiemosla cuestión: ¿qUÉ eS EL PERSONAJE? ¿Qué esel personaje? ¿Qué es lo que tiene todo el mundo en común? Todos somos iguales. Separe los elementos profesionalcs. y ella da su üda por é1. el punto de üsta de su personaje puede ser que la t\atanza indiscriminada de ballenas y delfines es moralmente reprobable. Es wn contexto.Oree en la fatalidad. por ejemplo. el destino o la astrología? ¿Esuna persona que j rlcposita su fe en los médicos. un hombre pobre. necesidades de los persoTodas estas son en Enai.Un ama de casa tiene un punto de vista i <lcterminado. llevando una camiseta con la leyenda SALVAD A LOS I)ELFINES YI-AS BALLENAS. O podría ser un estudiante. asistiendo a reuniones. Cuando haya completado la biografia de los personajes' pase a la personalcsypriparte extniorde éstos. es nuestra manera de mirar el mundo. de aad. podría inir iar un boicot al atún en protesta por la insensata rrratanza de ballenas v delfines a manos de los pescadorescomerciales. wn contexto.

o temprano. Ocurre lo mismo que en nuestra üda diaria. a una amiga mía ti se le presentó la oportunidad de volar a Nueva York para realizar una entreüsta de trabajo. Imaginemos que un personaje se baja de un La cond. i i I . acción.CION. El quiere instalarsey ella se niega a irse: sostiene que el apartamento es suyo y que la ocupación equivale a nueve décimas partes de la ley. por lo general. manifiesta üsualmente una personalidad. dramatizado por su comportamiento. Si ha creado usted el problema.. Si usted determina la conducta de su personaje en una situación dramática. Realizada en 1949. La entreüsta era para un trabajo muy prestigioso y con un salario elevado. ¿Su personaje es alegre? ¿Feliz. que hay alguien mirándole y no recoge Ia moneda.ios. esto también nos dice algo sobre su carácfer. esto nos dice algo sobre su carácter. cierra la puerta y crrrza la calle. Usted es la mejor materia prima de que dispone. descuidado y arisco. ¿qué hace? Si mira a su alrededor para ver si alguien le esrá mirando. También es una regla efrcaz paralacomedia. más fácil le resultará añadir dimensiones al entramado básico de su historia. también puede resolverlo. Ésto le ayudará a crear un argumento tenso y dramático. pero no estabasegura de querer üür en Nueva York.que se enfrentan ante el tribunal. como Marlon Brando en El pad.rin4 y sonríe torvamente sin manifestarlo exteriormente? ¿Llega tarde a las citas. y cuando llega se encuentra el apartamento "ocupadon por la antigua compañera de piso de su amigo (Marsha Mason) y su hija pequeña (Quinn Cummings). Se debatió con el problema durante más de una semana. ella quería el trabajo. como lo hacía WoodyAllen en Annie Hall cuando rompe su permiso de conducir delante de un policía? Toda acción y discurso basadosen los rasgosindiüduales del personaje amplían nuestro conocimiento y comprensión de suspersonajes. ¡y el motor encendido! Es un ejemplo perfecto de una acción que revela al personaje.uctaesla RollsRoyce. examine su propia viday averigüe qué es lo que haría usted en una situación parecida.36 DELGUIÓN EL LIBRO modo el conflicto. El personaje es también su CONDUCTA. La conducta revela muchas cosas. Cada personaje. ¿Qué es lo que quiere conseguir su personaje a lo largo del guión? ¿Qué es lo que le empuia a alcanzar este objetivo? ¿O a no alcanzarlo? ¿Cuál es su necesidad o su propósito en la historia? ¿Porqué estáallí? iQué es lo que quiere conseguir? ¿Qué debemos sentir nosotros.Si mira a su alrededor. Este conflicto es el principio de su relación. Cuanto más sepa sobre su personaje. sin ingenio ni humor? ¿Qué clase de personalidad tiene su personaje? ¿Esella negligente. Todo surge del conocimiento de su personaje. Aprovéchela. La esencia del personaje es la acción: una persona es lo que hace. dejó "accidentalmente' las llaves dentro del coche. Si llega a un momento del guión en el que no sabe lo que harían sus personajesen una situación determinada.brillante. Tracy es el fiscal en el juicio contra una mujer $udy Holliday) acusada de disparar contra su marido.. por último decidió ir. ve I-\ CONSTRUCCIONDE UN PERSONAJE ü (_) . A lo largo rle la historia aprendemos algo sobre el personaje.En una ocasión. ¿Supersonaje se enfada fácilmente y reacciona tirando cosas. con la puerta cerrada. basadaen la actitud de que cada uno de ellos tiene "razón". ¿Qué más es el personaje? El personaje es también lo que yo llamo RE\fEI-A.como hacía Marlon Brando en Un tranaía llamado Deseo? se pone intensa¿O mente furioso. yo le dije lo que ella sabíadesde el primer momento: ¡no quería irse a Nueva york! IJna escenacomo ésta revela muchas cosassobre el personaje. puede proporcionar al lector o al público ideas sobre sus :" propias vidas. nos presenta a Spencer Tracy y Katharine Hepburn como dos abogados -marido y mujer. lectores o público. pero cuando aparcó en el aeropuerto. papel de un actor de Chicago que subarrienda un apartamento en Nueva York a un amigo. no ve a nadie y luego se agacha y recoge la moneda. En ros tresdías del . Los personajescleNeil Simon tienen. hizo las maletas y se fue al aeropuerto. o a tiempo? ¿Reaccionaante la autoridad. Ve una moneda de diez centavos en la acera. de La costilla Adánes otro ejemplo que üene al caso. En La chicadel Ad. Defina la necesidad de su personaje y luego cree los obstáculos que impiden su satisfacción. ingenioso o sociable? ¿Serio?¿Tímido? ¿Reservado? ¿De maneras encantadoras o grosero. una necesidad muy simple que enciende Richard Dreyfuss hace el la chispa del conflicto. ¿Qué más es el personaje? El personaje es PERSONALIDAD. Sus sentimientos sobre este üaje eran encontrados. por sus personajes?Esa es su tarea como escritor: crear personas reales en situat:ionesreales. se adelantaba a la lucha por los derechos de la mujer y sigue siendo un clásico de Ia comedia cinematográ{ica amerrcana.Escrito por Garson Kanin y Ruth Gordon. diabólica o perversa?Todos estos son rasgosde Ia personalidad que reflejan al personaje. ¡y Hepburn es su defensora! Es una situación de una magnífica comicidad que aborda cuestionesbásicascomo la igualdad de derechos entre hombres y mujeres.

es el mayor cumplido que reconocimiento. Si le ocurre algunavez. no espere que sus personajes se pongan a hablarle desde la primera página. no sabía qué hacer. del personaje al lector y La función del guionista es revelar asPectos al público. Es importante cometer errores. una personalidad.sus personajes pueden alterar el curso de la historia. Pero saber cuáles son aumenta su control del proceso de construcción del personaje. como él quería. I Todo nace de la biografia del personaje. puede usted elegir entre utilizar algunos. y es posible que usted no esté seguro de si debe permitírselo o no. una . un escritor <con la mejor colección de originales rechazados del mundo'. Jr. Uno de mis alumnos üno a contarme que estaba escribiendo un drama con final desgraciado o "trágico". Muchas veces.los escritores que esán a punto de terminar un proyecto se aferran a él y eütan acabarlo. No es así como funciona. Déjelos hacer lo que quieran' Confíe en su capacidad para realizar la elección de acción y dirección durante la etapa de upalabras 39 t_4. se le puede I-A.sufrirá algunas resistenciasantes de lograr abrirse paso y ponerse en contacto con sus personajes. ¿Qué va usted a hacer cuando esté terminado? ¿Algunavez lee un libro que no quiere terminar? Le pasaa todo el mundo. Escribir es siempre una aventura. al principio del tercer acto. una actitud. Durante la progresión de su guión. todos o ninguno de estos rasgosdel personaje. por lo general. Luego podría ver qué es lo que tenía. ¡Lo peor que puede ocurrir. Robert Redford encarga la comida en un restaurante del barrio.38 EL LIBRODELGUION cóndor. la espontaneidad creativa brota de los accidentesy los errores.por ejemplo. preparación y reflexión serán unos personajes reales. La comedia era algo que tenía que hacer. Empezaron a salir frasesgraciosasy la resolución se volüó divertida en lugar de seria. el público y el personaje comparten el descubrimiento de los nudos de la trama que sustentan la acción dramática. lo único que tenía que hacer era archivarlo en un cajón y luego volver a escribir el tercer acto de acuerdo con su primera intención. el <<yo hacer a un escritor. Si ha realizado usted su investigación creativa y CONOCE A SU PERSONAJE. En ocasiones. Le aconsejé que se sentara y se pusiera a escribir. limítese a reescribir esa parte y todo volverá a su cauce. que lo sea. Cada vez que se sentaba a escribir. t<{<* . la personalidad. Eso es lo que todos intentamos conseguir. De este modo.$ necesidad y un propósito. Tenemos que enterarnos de algo acerca de su personaje. no podía eütarlo. Se sentía frustrado y acabó por renunciar.Lo peor que puede ocurrir es que pierda algunos días al darse cuenta de que ha cometido un error. su personaje. La IDENTIFICACIÓN es otro aspecto del personaje. la actitud y el comportamiento. Nos enteramos de que es inteligente.ACCION ES EL PERSONAJE. investigación. suspersonajes empezaron a "hacerse los graciososr. el humor empezaba a brotar a raudales. desesperado.esrán relacionados y se superponen parcialmente durante el proceso de construcción del personaje. f sobre el papel".Vea qué ocurre. nunca se saberealmente lo que va a salir. Pruebe a ver qué pasa.éstostomarán el relevo. se entera de cosassobre su situación a través de los pormenores de la historia al mismo tiempo que el público. Pero. su pasado nos proporcio^. El factor de conozcoaalguienasír. Si es divertido. Lo hizo y dio resultado. no lo que dice. Cuando esté en pleno proceso de escritura. es que se pase algunos días reescribiendo algo que no ha salido bien! Sencillamente. El resultado final de todo el tiempo dedicado al trabajo. Todos los rasgos del personaje mencionados hasta aquí -el punto de vista. que se limitara a escribir y a terminar el tercer acto. Me dijo que. personas reales en situaciones reales. Vino a verme disculpándose. Limítese a reconocerlo como un fenómeno natural y no se preocupe. si se equivoca. CONSTRUCCTON UN PERSONA:IE DE Si ha cometido usted un error.t na un punto de üsta.verá que necesita entre veinte y cincuenta páginas antes de que su personaje empiece a hablarle.concluiro el guión. una conducta. dejando que las palabras y los diálogos salieran como quisieran. y David Rayfiel nos revela algo sobre el personaje de Robert Redford.. Si era divertido de principio a fin y no le gustaba.üvos y creíbles. Tiró la versión cómica del tercer acto y volvió a escribir uno serio. a decirle lo que ét o etla quiere hacery decir' Una vez que haya realizado el contacto y establecido una relación con suspersonajes. / más adelante aceptamos dramáticamente la manera que tiene de adaPtarse a su nueva situación: alguien quiere matarlo y él no sabe quién ni por qué' El conciso guión de Lorenzo Semple.Era su manera de eütar . sinceramente. simplemente escriba lo que le salga.una persona es lo que hace. algo que tmía que sacar. Esto le pone frente a varias alternativas.

una idea bastante buena para una película. por lo general. Piense en el concond.un hombre que se proción de cambio de sexo. y hasta que no haya pasado por é1. al que se le presenta un tarse al campeón del mundo de Ios pesos pesados' como en Rocky.Jane Fonda tenía una idea de un personaje en una situación determinada. LIBRODELGUION Como ejercicio: examine las biografias de sus personajesy establezca wn punto d.ucta de personakdad. Nos divertimos mucho e iniciamos un proceso que puede compararse al caos simétrico de la experiencia creativa. cuando acabamos tenemos un personaje sólido y. una acción y una historia. surgió a parsocios y rodaron Elregreso. El otro método de abordar un guión es crear un personaje.y poco a Poco empezamos a dar forma al personaje y a una historia' Tardamos unas dos horas y. tir de los personajesa los que dieron üda Shirley Maclaine yAnne Bancroft. Arthur Laurents. de Lacreación unpersonaie y un tin el que crearnos personaje rsuela. textoy el contenido.es más que probable que vayaa tientas como un ciego en la niebla. masculino o femenino.nahistoria Existen dos modos de abordar un guión' Uno es tener una idea y Iuego crear los personajes más apropiados para esa idea' "Tres tipos rrtracan el Chase Manhattan Bank" es un ejemplo de este método. se la contó a sus de Pasod¿cisiao.e batir el récord de velocidad sobre el agua. Todo el mundo participa con ideas y Propuestas. como en TheRun. banco para conseguir el dinero para una operahombre que atraca un penos. y elaboramos una idea para un guión. lo ¿Qué hay que hacer para crear un personaje? Empezamos por . En la claseconstruimos un personaje. de ese personaje surgirá una necesidad. La Alicia de Aticia ya no aiaeaquí es un ejemplo de esto último. Una de las clasesque prefiero del curso de escritura de guiones del Sherwood Oaks Experimental College es la de <crear un personaje". a veces. o Volverá a encontrarse con ellos.La creación de un perun sonaje ¿s proceso.rnos u. pone Se crean unos personajesque se ajusten a la idea.evista determinado para su protagonista y los tres personajes más importantes. como en Tarde d.r 40 EI. Se un llarte de la idea para luego hacer 'entrar" en ella a los personajes: la oportunidad de enfrenboxeador sin un duro. Invente un personaje e inventará una historia. Cree una actitud y piense en algunos rasgos de que revelen a sus personajes.

Yo hago una serie de preguntas y la clase me responde. Rico. Para cada Pregunta formulada hay muchas respuestas. alguien que "venda". Cuando él empieza a trabaiar. Si lo escribimos paraJane Fonda. cree su propio personaje. Cuando se está escribiendo un guión.Si no esrá de acuerdo con éstas. -Varias personas se muestran de acuerdo.¡Es una bostoniana! -Me parece bien. sólo daré una respuestapara cada una de mis preguntas. Despuésde la guerra regresó a casa. -Vamos a hacer un ejercicio de participación para crear un personaje. Llel'an -¿Cómo se calcula eso?-pregunta alguien' casi treinta años casados. Otras vecesno da resultado. -Nuestro tema es una mujer de Boston. ' Nuestro punto de partida es ahora Sarah Townsend. Por si sirve de algo. Diane Keaton. ¿Sumadre? La mujer de un médico. Probablemente tuvo una buena rélación con su madre has- . Se muestran de acuerdo.I 42 EL LIBRODELGUION más básico. y nos quedamos con é1. En abril. añado. elegante. -Restando -respondo. acabamos teniendo un personaje interesante y una buena premisa dramática para una película. ¡Es un bostoniano! (. A veces funciona maraüllosamente. -¿Cuántos años tiene? -pregunto. conservador. Bien. puede inventar otras que le gusten más y crear su propio personaje y su propia hisrespuestas toria. r\r. -Mry bien -digo-.se casó y terminó sus estudios de medicina. En la clase se ofrecen varias respuestasy yo elijo una sola' Si quiere. Ya partir de ese personaje surge una historia. Se pasaba sola la mayor parte del tiempo.-Yo haré preguntas y vosotros me proporcio. Faye Dunaway. puede sustituir las respuestasseleccionadaspor nosotros por las suyaspropias y confeccionar ' su propia historia. Si Sarah tiene veintitantos años. Diane Keaton podría rechazarlo. del contextoal contmido. s€ que dio buen resultado. a finales de la década de los cuarenta. dice alguien. Pero. ¿Cómo se llama su padre? Lionel Townsend. -Mry bien. Candice Bergen. dejó durante dos años la universidad de Boston para luchar en la Segunda Guerra Mundial. Mia Farrow.explico a la clase. es hija única.Jane Fonda. entre algunas risas. es Aries. naréis las respuestas. teniendo en cuenta el tiempo de que disponemos y las circunstancias de la clase. Cuando lo lea.no se nos da nada mal. Por último decidimos que tiene veintisiete o veintiocho años. -¿Sarah qué? Sarah Townsend. ¿Cuálesson sus orígenes? Salen a relucir un montón de ideas y acabamos con esta historia: Lionel Townsend pertenecía a la alta sociedad bostoniana. ¿Cómo fue su niñez? Solitaria. Ella es nuestro tema. Recuerde que se trata de un proceso. Raquel Welch. ¿Cómo es la relación entre sus padres? Sólida y posiblemente rutinaria. Ia madre de Sarah es Capricornio y el padre Libra' -¿Cuándo nació Sarah? En 1954. Yo tomo las respuestasy confecciono con ellas un personaje. Éste es nuestro punto de partida. una bostoniana de veintisiete años. Las preguntas van de lo general a lo parti!-'" cular. -Pregunto si a todos les parece bien. ¿Tiene hermanos? No. se escribe para alguien. Se muestran de acuerdo.cámbielas. ipor dónde empezamos? -Por Boston -resuena la voz de Joe desde la parte trasera de la habitación. Jill Clayburgh.CREACIÓN UN PERSONATE Luego creamos el contexto. -¿Cuándo se casaron los padres de Sarah?. 43 DE I"q. rr -¿Y sus padres? -pregunto¿Quién es su padre? Un médico. .-¿Cómo se llama? ü Se me ocurre el nombre de "Sarah". para una estrella. -¿Boston? -Sí -dice-.Pregunto. '' Vamos a por su historia personal. ella deja de enseñar para convertirse en un ama de casa. -No -digo. O -Veinticuatro.Se llama Elizabetho. Un nombre es un nombre. suspadres tienen que haberse casado después de la guerra. No nos interesa ser demasiado concretos. decidimos. Pasamosa otra cosa. Ella quería tener hermanos. A continuación viene una versión corregida y abreüada de una cla. Para simplificar las cosas. y sigue dando clasesen la escuelaprimaria mientras él termina la carrera de medicina. Elizabeth podría haber estado trabajando como maestra cuando conoce a Lionel. Shirley Maclaine. decido.i -¡No! -gritan varias mujeres. de ¿Yla madre de Sarah?¿Qué era antes de convertirse en la esposa un médico? Una maestra.

. lo que disgusta a ésta. Sarah está sola y le gusta estar así. enfermera. como siempre. no. maestra.o. pero estamos resumiendo en Ia medida de lo posible los detalles conflictivos por su interés dramático. traüesa.o. No es que ocurra siempre. pero tirante. Sarah se hizo un chicazo.¿verdad? Pasemos a otro tema.' tu cuerpo. Su padre le envía dinero cada mes sin decírselo a su madre. ¿Cómo era Sarah cuando estudiaba en la escuela secundaria? 4> DE r-A. No les gustan las mujeres demasiado inteligentes.44 EL LIBRO DELGUION ta la adolescencia. se parece mucho a la manera en que muchos hombres buscan a su madre en muchas de las mujeres que. CREACION UN PERSONAJE Activa. está enfadada' Sarah no está haciendo las cosasque ella quiere que haga: casarsey sentar la cabeza. ¿Yahora qué? Se va a buscar trabajo a Nueva York. ¿Qué clase de empleo? Vamos a discutirlo. Hasta ahora nos hemos ocupado del de contexto Sarah Townsend. y su madre la predispusiera en contra. El traslado de Sarah a Nueva York es una encrucijada importante en nuestra creación del personaje. -Etcétera. Explico que la relación entre la madre y la hija podría ser utilizada para el guión. PERSONAJE INTERIOR ---T---biografía del personaje Profesional (trabajo) EXTERIOR Personal (marital o social) Privado (sola) Sarah llega a Nueva York en la primavera de 1972' ¿Qué hace? Busca un apartamento. Se licencia en ciencias políticas por la universidad de Radcliffe. Lo que la madre de sarah le dice puede ser cierto para algunos de ustedes. pero crea otro al contrariar a su madre. Portarse como un chicazo resuelve el problema. lo que complace a su madre. Yo comento que muchasjóvenes buscan a su padre o figuras pater_ nas durante toda la vida. ¿Entoncesqué? Consigue un empleo. utilice su propia experiencia para la creación del personaje. Esto se reflejará más adelante en sus relaciones con los hombres.Tiene una activa viáa social y una aventura con un estudiante graduado en ciencias políticas. Sabemos qué clasede persona es básicamente . pasan a formar parte de su carácter: un punto de üsta. añado. le previene en contra de los hombres. Este punto suscita muchas discusiones. Sacababuenas notas sin tener que esforzarse <lemasiado. Es posible que Sarah manifestara de pequeña su deseo de ser médi_ co como su padre. una actitud. Probablemente su madre instruye a Sarah sobre las cosasde la üda y. participa en las sentadasy protestas de los sesenta. sobre todo las chicasjóvenes de Boston. para complacer a su padre. Pero se especializaen ciencias políticas.. sin duda. secretaria o ama de casa.-Estamos en los años cincuenta y comienzos de los sesenta. etcétera. El autor siempre trabaja desde una posición de elección y responsabilidad. n Estamosempezando a comprender el funcionamiento de la familia Townsend' Hasta aquí no ha habido demasiado desacuerdo. esto molesta a su madre. antes de tomar una decisión.yo explico que cuando se está creando un personaje hay que reunir matices de su personalidad que luego decidiremos si utilizar o no.Entonces. Su madre. Veamos si funciona o no. Es posible que él quisiera tener un hijo y no una hija. de ganarse su amor y su cariño. Sólo quieren un" cot. Pero oc'rrre. etcétera. como es natural.seamos conscientesde ello por si nos puede ser útil. Resultainteresante usar esto como basedél personaje. O no.Sus acciones. ¿Cómo es la relación de Sarah con su padre? {tr Buena. La familia de sarah es como cualquier otra familia. vamos a utilizar lo que funcione y a descartar lo que no funcione. diciendo: -Las chicasjóvenes. Su padre le apoya y está a favor del traslado. Es posible que Sarah esté siempre intentando encontrar la manera de complacer á su padre. Puedes ser asistentesocial.o puede no serlo. no estudian medicina.Tenía muchos amigos y era la que encabezabalas rebeliones contra muchas de las medidas restrictivasimperantes en la escuela. Recordad. Ahora vamos a crear contmidos' que actúan sobre Sarah' Aquí Vamos a definir las fuerzas exteriores tenemos el diagrama. Es posible que le diga: -No se puede confiar en los hombres. basadasen su naturaleza rebelde. La mayoría de losjóvenes son rebeldes y Sarah no es una excepción' Se gradúa y decide ir a Radcliffe. como corresponde a "unajoven decente de Boston'.r. que el drama es conflicto. las relaciones entre madre e hija se deterioraron. social. así que seguimos explorando el contextodeSarah Townsend. Le digo a la clase que este ejercicio esrábasado en el método de ensayoy error.

Por último. vamos a empezar a buscar un tema o premisa dramática.¿ds6u¿dsn para Sarah? Un empleo en el cuartel general de McGovern en Nueva York. Como dice el tópico. Cree un to y contenido. no lo ven claro' No importa' Estamos escribiendo un guión. No se preocupe por ello. <escomercial". ¡Claro! Junio de 1972. explico que. Quizás un novio suyo se opone al reclutamiento forzoso y escape a Canadá. 4/ DE I-A. por su participación en la política. Hablamos de ello. e ¿Qué clase de trabajo sería dramáticamente . Nueva York. Marsha Mason.. año de elecciones. CREACIÓN UN PERSONAJE Recuerde que estamos construyendo un personaje. tenemos que darnos la oportunidad de "encontrarla". creando contetcbuscando una historia que pronto saldrá a la luz. Alguien dice que el padre de Sarah no opina igual que ella: piensa que loi que se oponen al reclutamiento son traidores a su patria y deberían ser muertos de un tiro. . Nixon está en la CasaBlanca. ¿no? A partir de ahora. clase media-alta. la guerra es un error. Se trata de una operación de tanteo. Vanessa Redgrave. algo que lleve a Sarah en una dirección determinada para generar una acción dramática. una reacción dramática. el país se encuentra en un estado de agotamiento nervioso. independiente. ¡y los responsables de ella. además de dar a sus padres un motivo de desacuerdo. Shirley Maclaine. Sarah. me puedo imaginar a Jane Fonda. Comprometida con su üda y su desarrollo personal. recuerde. Entonces alguien grita: "¡Watergate!. Sarah sostiene lo contrario. y la confusión y las contradicciones forman parte de é1. una historia. de espíritu libre. Estamos buscando conflictos. Tenemos el personaje. Nixon ya no esá. Nuev aY or k . ¿haría algo para evitarlo? Quizás ocurra algo. Faye Dunaway. Nixon se va a China. Todos nos damos cuenta de que Sarah es una persona interesada en la política. Sarah Townsend está trabajando como empleada a sueldo para la campaña de McGovern. Quizás descubra que se está haciendo algo ilegal. esla acciónyel personaje. propongo. McGovern está ganando puestos en las primarias presidencialesy se espera que "quizás sea é1. la guerra está a Punto de terminar y la cuestión de la amnistía adquiere una gran importancia. aún por crear. Es posible que ella colabore con el movimiento para traer de vuelta a casaa los que se oponen al reclutamiento forzoso. Sarah se sentiría escandalizada. decidimos. sealo que seaeso. Olvidémonos de ella. Éste es un punto que se discute mucho. personaje y surgirá una historia. los políticos. Mi pregun¡¿ s5¡ "¿Funciona?" Sí. en mi opinión. el empleo satisfacea su naturaleza rebelde y refleja su primer paso independiente lejos del hogar.se trata de un acontecimiento que Senera. que desencadene un conflicto político importante. deberían ser enviados al Paredón! durante varios minutos. ha visto y ha viüdo de primera mano un acontecimiento que la llevatáa alguna forma de resolución dramática aún por concretar. Dos años y medio más tarde. También satisface su postura de activistapolítica y aprovecha su formación como licenciada universitaria en ciencias políticas. El TEMA de un guión. Jill Clayburgh o Diane Keaton en el papel de mujer abogada. contar y dehnir' Recuerde que se trata de un proceso creativo. Luego pregunto: ¿Sesentiría Sarah lo bastante motivada como Para ingresar en la escuelade Derecho y hacerse abogada? Todo el mundo reacciona y discutimos mucho sobre este Punto' Varios alumnos no creen que funcione. George Wallace es tiroteado en un centro comercial. se cometen errores. La guerra de Vietnam sigue haciendo estragos. Es un "gancho> potencial de nuestra historia. rebelde. ¿A quién van a votar sus padres? ¿Qué descubre Sarah sobre la política por su experiencia en la campaña? Que la política no es necesariamente limpia o idealista. Un alumno apunta que Sarah podría estar comprometida con el movimiento para hacer regresar al país a los que se oponían al reclutamiento con una amnistía total. ¿Este acontecimiento dramático afectaría de algún modo a Sarah? Sí. Para los dos.46 EL LIBRODELGUIÓN Sarah. se reorganizan. Puedo decir una cosa y contradecirme en la frase siguiente. 1 9 7 2 . La guerra ha terminado. Necesitamos un personaje fuera de lo común.se alteran. Acaba de estrenars El padrino. Se proponen cosas. Examinemos las fuerzas exteriores que operan sobre Sarah. mediante un proceso de ensayoy error. 1972. ahora tenemos que encontrar la acción. Estamosbuscando un resultado determinado. o estimula. está sola por primera vezyle encanta. algo inmoral e ilegal.

No está usted escribiendo un guión para empapelar las paredes. como la política es como es. si sarah ejerce de abogada. ¡eso espero! Puede estar de acuerdo o no sobre la idea de que una abogada de Boston protagonice una película. Esto podría ser algo que Sarah descubre accidentalmente." Y. Un abogado ofrece una amplia gama de posibilidades dramáticas.. apunta alguien. en la historia. dig-o:un tema argumental emocionante. sino en la necesidad política. Alguien propone que un trabajador de la central nuclear podría estar contaminado y el caso es llevado a la firma de abogados de Sarah. nuestra línea o de argumental. ese futuro es la energía nuclear. etc. podriamos empezar con el momento en que el trabajador es expuesto a la radiación. Todo el mundo está de acuerdo. o la falta de ellas. (¡Si no esá de acuerdo. Ahora tiene que ocurrir algo que plantee la situación dramática. o laboral. ¿Yla historia? Hace poco. acerca de un guión g¡¿. el ngancho>>. O derecho comercial. busque su propio gancho!) Ahora tenemos y que pasar a los datos específicos. Dustin Hoffman. el caso se lleva a la compañía de Sarah y le es asignado a ella. desarrollar una fuente de energía para el futuro. Los alumnos empiezan alanzar propuestas. ¡Eso es! Me doy cuenta de que eso es lo que estaba buscando. de nuestra historia. Soy partidario de la opción de que Sarah se haga abogada.. Ahora desarrollamos las fuerzas exteriores que actúan sobre Sarah y empezamos a dar forma a nuestra historia. un acontecimiento o incidente que prendiera la chispa de una historia. Estam-os buscando una premisa dramática. Robert Redford. El nudo de la trama al final del primer acto sería el momento en el que Sarah descubre que la contaminación del trabajador. el contenido. ya tendremos el TEMA para un guión: wa accióny un personaje. un "gancho". ¿Serabogada encaja con su carácter?sí. ¡el "gancho. Una secuencia üsualmente dinámica. hemos dado en el clavo! Sarah poáría estar relacionada con una central nuclear. su enfermedad mortal. Está escribiéndolo para venderlo. Puede descubrir en una investigación que determinada central nuclear no es segura. que va a ser una cuestión política de primer orden en nuestro país.o el emplazamiento.y quizás en todo el mundo. a pesar de las amenazasy los obstáculos. algo que desencadeneuna reacción dramática. un trabajador es contaminado. es lle- . ha sido causadapor unas medidas de seguridad insuficientes. o derecho marítimo. estasdecisionesno siempre están basadas la realidad. <<atracciónr. el epicentro de un terremoto. y de este modo ella se interesa por el caso.¿De qué trata?.Jack Nichol_ son. Una mujer de Boston apunta que Sarah podría estar comprometida con la cuestión de la segregación. Clint Eastowwod. Sarah estudia Derecho por una razén concreta: ¡para contribuir a cambiar el sistemapolítico! Una mujer abogada es una buena elección dramática. Éste pasa a ser el *gancho. Exacto. Esto le dejaba contento. otro dice que podría especializarseen los derechos de los pobres. a verqué ocurre. la primera pregunta que me hacía siempre mi jefe. posiblemente un favor político directamente relacionado con una situación peligrosa en una central nuclear. El hombre se desmaya en el trabajo. . Esto ¿slo que estábamosbuscando. ¡Es una idea muy buena! Pasa a ser la línea argumental dramática que estábamosbuscando. La segunda pregunta era: "¿Quién va a ser el protagonista?" yyo respondía siempri lo mismo: Paul Newman. las autoridades cerraron una central nuclear en Pleasanton.Alguien dice que sarah podría especializarse en derecho militar para ayrrdar a los que se oponen al ieclutamiento. Entonces ocurre: alguien comenta que ha oído una noticia sobre una central nuclear.Es muy buena idea. Steve McQueen.los detalles. Fouad Said. quizás por la cuestión de las medidas de seguridad. en la próxima década. ¡Lo único que digo es que funciona! En mi opinión. como todos sabeen mos. EI guión se centrará en el tema de la central nuclear. es posible que un político defienda la central a pesar del hecho de que pueda 49 DE t-{ CREACIÓN UN PERSONAJE ser peligrosa. vamos a seguir la idea hasta el final. ¿Qué diría su padre de las centrales nucleares? "La energía nuclear tiene que ser puesta a nuestro servicioo. podría decir. Como el caso de Karen Silkwood. California. ¿Seimaginan lo que ocurriría si un terremoto hiciera pedazos una central nuclear? ¡Prueben a darle vueltas a esta idea! Vamos acrear el punto de vista contrario. podría ocurrir algo. o el poder polí_ tico que la respalda. oCon Ia crisis de energía tenemos que anticiparnos a los acontecimientos. cuando se descubrió que estaba situada a menos de sesenta metros de una línea de falla importante.. El primer acto es el planteamimto. Supongamos que partimos de la premisa de que Sarah Townsend participa en un moümiento que se opone a la construcción de centrales nucleares. decide hacnalgo. o premisa dramática. Sólo tenemos que reforzar las medidas de seguridad y crear reglas y recomendaciones dictadas por el Congreso y la Comisión para la Energía Atómica.48 EL LIBRODELGUION En Cinemobile.

consigue hacer público lo que ocurre' La central es cerrada hasta que se realicen reparaciones y las condiciones de seguridad sean satisfactorias. como en El cielopued. Podemos utilizar los medios de comunicación. disparado. En los frnales "positivos". los delegados sindicaIes se reúnen y deciden presentar una demanda exigiendo acciones para proteger a los trabajadores de las peligrosas condiciones de la central. todo el muny Ctruposalaaje. A los delegados sindicales no les gusta esta elección: es una mujer. con la ayuda de los trabajadores El tercer acto es la resolución. no encuentra más que evasivas. Necesitamos un "interés sentimental".Ha recaudado más dinero y en un período de tiempo más corto que cualquier otra película de la historia. Dos hombres un destino. No está mal. Sus relaciones se hacen más tirantes. ¿Yel nud. Es posible que exista un vínculo romántico entre ellos. o nambiguo5o. Sarah se entera de que existe una uconexión política" entre los niveles de seguridad y Ia administración de la central.. recibe amenazas.. así que también aquí hay conflicto. quieren que tenga éxito y que haga públicas las insuficiencias de las medidas de seguridad. Tiran un "ladrillo" a su ventana.Los años sesentafueron los de los finales <negativos.alucinar.ode la trama del final del segundo acto? Recuerde que tiene que tratarse de un incidente o acontecimiento que se (enganche> a laacci6nyla haga ngirar" en torno aélpara tomar una nueva dirección. CREACIÓN UN PERSONA:IE muchos delegados sindicales. Ella acude a los representantes políticos responsablesdel caso. ¿qué va a hacer con ellos? Sarah. y una acción. No puede seguir ignorándolo. Tenemos un principio. Éste es el nud. Los medios de comunicación empiezan a husmear. dicen que el trabajador tiene la le culpa de haber resultado contaminado. las cosas se resuelven estupendamente. ¡Resuelvasus historias con finales "positivos"l Le ponemos un título proüsional a la historia: ¡Precaución! Aquí tenemos nuestra historia: una joven abogada de Boston descubre que las medidas de seguridad de una central nuclear ponen en peligro a los trabajadores. que es "paranoicao y . Alguien sugiere que es posible que se eche en falta cierta cantidad de plutonro. desvelar el escándalo. T.Loca do muere: euasión. hace público el favoritismo político en las regulaciones gubernamentales sobre las insuficientes medidas de seguridad. Los aficionados al cine de los setenta y los ochenta quieren fina|s5 . Sus padres no están de acuerdo con ella. y es posible que no consigan manrener la relación bajo esta tensión. wn nudo de la trama al f. de la central y los medios de comunicación.el caso es asignado a Sarah. recoge información sobre las malas condiciones de seguridad. En un final "negativs". ¡teniendo en cuenta que tardamos menos de una hora en crear un personaje y una historia con una premisa dramática fuertel Tenemos wna protagonista intetesante. Todos viven felices y comen perdiRocky. es posible que le digan que va a ser apartada del caso si insiste en sus investigaciones.Ella tiene los hechos en las manos. Debido a las circunstancias. La central es cerrada hasta el establecimiento de nuevasmedidas de seguridad.50 EL LIBRODELGUIóN vado fuera de la central. Símbotn furna.La compañía de abogados no puede ayudarla.rnal del primer acto. Los trabajadores se reúnen y protestan.LS.e casadao F. También se enfrentará a conflictos y resistenciaspor parte de algunos miembros de su bufete.le corresponde al públiEn decisiao. No hay más que ver La guerra de las galaxia. capturado. Quizás el periodista vaya averla con "pruebas" concretas de que ha existido algún tipo de favoritismo político en el que están complicados 57 DE I*A. y quizás crear el personaje de-un periodista que cree que Sarah debe continuar con la investigación.la situación y su propio interés en é1.que le ha valido la üctoria. El segundo acto es la confrontación. tenemos un final "positivo". un conflicto potencial en el segundo . piense en términos de un final "positivo". una ambulancia aúlla por las calles de Boston. En otras palabras.r. ces. puede estar saliendo con un abogado recientemente divorciado y con dos niños.Sarah se enfrenta a un obstáculo tras otro en su investigación.Bonnie y Clyde. como en Mi aida es mi uida.ode la tratnadei final del primer acto. Hay maneras mejores de terminar el guión que hacer que su personaje sea atrapado. Sarah Townsend. ¡Nuestra uheroínao gana! Hay diferentes clasesde finales. él piensa que está <loca>'. muera o sea asesinado. Ylas dos cosasque mueven a Hollywood son el miedo y la codicia. pero ella se las arregla para explorarla de todos modos. los finales co decidir lo que ocurre. El va a conseguir una buena historia. Sarah es felicitada por su actitud persistente y valerosa. Las autoridades le impiden el acceso a la central. Las únicas personas que la apoyan y ayudan son los trabajadores de la central. Si alguna vez tiene dudas sobre cómo terminar su historia. Una mujer desd. y a pesar de las presiones políticas y las amenazas contra su üda. tantos que sospechala existencia de algún tipo de encubrimiento político.La guena de las galaxias o Paso esperar.positivos.e *tristes.

Puede que la historia no le guste o no esté de acuerdo con ella. En este punto dejamos atrás esos conceptos generales y pasamos a las partes específicasy fundamentales del guión. el tema de un guión üene definido como la acción. solo o con alguien? ¿Conduciendo? ¿|ugando al golP ¿En el aeropuerto? Hasta ahora nos hemos ocupado de principios abstractos sobre la escritura del guión en lo relativo a la acción y al personaje. y desglosahablado del personaje en términos de necesid. Pregunta: ¿Cuál es la mejor manera de empezar un guión? ¿Mostrando al personaje trabajando? ¿En su relación con alguien? ¿Haciendo jogging? ¿En la cama.n de Bostono. quien le ocurre. y el personaje.30-90 pp. Hay dos tipos de acción: acción fisia ca y acciín emocional. hay dos maneras de abordar un guión.EL LIBRO DELGUIÓN acto. una persecución de coches y un beso.nales y principios Como ejercicio: ¡Inténtelol Vea lo que ocurre. Hemos dramática.lo que ocuy rre. o personas. en un Todos los guiones tienen un lugar. extnio4 la üda de su personaje desde el nacimiento hasta que termina la película. o crear un personaje y dejar que la historia surja a partir de é1. que hacen rftra <cosa>. un nudo de la trama al final del segundo acto y una resolución dramática. tenxa.El segundo planteamienro es el que acabamosde utilizar. el propósito del ejercicio es poner en marcha un proceso para mostrarle cómo la creación de un personaje genera una acción dramática que desvelauna historia.90-r20 . Volvamos sobre nuestros pasos. ¿Ahora qué? ¿A dónde vamos desde aquí? ¿Qué pasa a continuación? Consulte el paradigna: prlnclplo medio Segundo acto confrontación Frnal . l-30 pp. Crear una idea y "encajar" en ella a los personajes. Hemos hablado de la construccióndel personaje y de la oeación del personaje. sus elementos constituyentes:. v principios Finales En el queestabl¿cernosimportancia la de losf. y hemos presentado la idea de contextoy contenido.ad interiory en mos el concepto de personaje.Tercer acto Primer acto ¿z planteamiento resolución pp.Empezamos con la idea de que un guión es como un nomhre:trata sobre una pnsona. o lugares. Como he dicho. Todo surgió a partir de "u¡¿jqr.

ése es mi destino.. pero tiene que saber qué ocune. PasaEn ron de moda en los años sesenta.elas galaxias. "Mis personajes". . Goodbar? ¿Fiehredel sábado mujer d. son fuertes y concluyentes. El cielopuede esperaro Los tres días d¿t cóndor. Tiene usted diez páginas (diez minutos) para dejar claras tres cosasante el lector o el público: (I) ¿quim es su protagonista? (2) ¿cuál es la premisa dramática?.casi como si estuüera en ácido. seaa a algún lugat. o no son muy eficaces cuando lo hacen. son una decepción en lugar de una inyección de adrenalina. desde el planteamimtoala resolución.54 EL LIBRODELGUION ¿Qué es Io que ve? Una DIRECCION: éso es. pero dos años más tarde. mi madre aca- )) FINALES YPRINCIPIOS 66 en dirección este. Todo era igual. ¿Cuáles el final? ¿Cómo se resuelve la historia? Las buenas películas siempre están resueltas. En realidad no estabayendo a ninguna parte' Me pasé dos años intentando aclarar mis ideas y seguía sin tener un propórito. sin propósito ni objetivo. y me encantó. O: final nace a partir de la historia. episodios y acontecimientos relacionadosenfre sí que conducen a una resolución dramática. Así que dejé de vagar de un lado a otro y volví a estudiar. Hubo un momento de mi üda en el que no sabía lo que quería hacer o ser. en moto. Recuerde la definición d. dentro de cuatro años tendría un título. ¿de qué trata? (3) ¿cuál es la situación dramática. a la deriva. el público quiere una .irección una línea de d. Su historia siempre se mueve hacia adelante. No hago más que oír un argumento tras otro. Estuve haciéndolo durante casi dos años. ¡Estupideces! Esos finales por lo general no funcionan. en bicicleta. una resolución bien definida. un debate tras otro. una dirección.. o es atrapado? ¿Semantiene en pie despuésde quince asaltoscon Apollo Creed o no? ¿Cuál es el final de su guión? Mucha gente no cree que sea necesario tener un final antes de empezar a escribir. O: "Mi nSabrécuál es el final cuando llegue el momento. me dí cuenta de que ya había pasado antes por esamisma carretera. ¿Por qué? Es eüdente cuando se piensa en ello. Cuando se va de vtaje. es el camino en el quesemcumtra algo.estino? ¿Annie ¿El adiós?¿El regreso? ¿Tiburón?¿El cielopuedeesprar? siempre que vea una película bien hecha se encontrará con un final fuerte y directo. una discusión tras otra. ¡CONOZCA SU FINAL! No tiene usted que saber los detalles concretos.de una manera u otra.or? ¿Akcia ya no uiue aquí? ¿Dos HalD ¿La chica del tesmode SierraMadre? ¿Casablanca? d.a? ¿Río y hombres un noihr? ¿Lot tresdías del cónd. corriendo. Puedo ir en avión. Los finales ambiguos son cosa del pasado. ¡Por Io menos. La manera de llegar allí depende de mi elección. nunca lo hacen. en coche' en autobús. mientras atravesaba desierto de Arizona. una línea de desarrollo desde el principio hasta el fin. No sabía a dónde iba hasta que llegué allí. el Un día. haciendo auto-stop o andando. dicen algunos. sirviera para lo que siwiera eso! Por suPuesto.De repente vi mi futuro: no estaba en ninguna Parte. ni meta. Era la misma montaña en el mismo desierto desolado. !. Me había graduado en la escuelasecundaria. es decir.ue? ¿Vive o muere el protagonista? ¿Secasao se divorcia? ¿Consigueescapar tras el atraco. Para ilustrar esto. las cosasno salieron así. pero distinto. Piense en los finales de La guena d. Piense en ello.Pasébuenos y malos ratos. utilizo un ejemplo tomado de mi propia experiencia. "decidirán el final".ela estructura guión: del <una progresiónlinealde incidentes. sigue una ruta. Lo prefería así. se tiene un destino' Si voy a san Francisco. era como una nube al viento. pulcros y artificiales. y suPe que tenía que *hacer" algo. la actualidad. ¿Una fase? ¿Bonniey Clyd'e? ¿Cómo terminan: Encumtros en la tercera Rojo? ¿Buscando a Mr.ti objetivo. Su historia auanzade A a Z.{o queda ni rastro. las circunstancias dramáticas que rodean a la historia? Así que ¿cuál es la mejor manera de empezar el guión? ¡CONOZCA SU FINAL! ¿Cuál esel final de su historia? ¿Cómo se resuel. con frecuencia son flojos. El final es lo primero que tiene que saber antes de empeza-ra escribir. Y la d." Eso quiere decir que su historia aa&nzadesde el principio hasra el frnal. Cobré conciencia de que el tiempo se me escapaba.esanollo. claramente resueltos. ni destino ni dirección. Puedo elzgirc6mo llegar allí' El mismo principio es aplicable al guión.escasad.

Es menos romántica. Loach. exactamente igual que hace Raymond Chandler en la mayoría de sus historias. Cuando Evelyn Mulwray entra en la üda deJake Gittes. pero Gittes se las arregla para dominar al hombre mayor. se dirigen a Chinatown. Gittes ha descubierto que Cross es el hombre que está detrás de los y asesinatos el escándalo del agua. Noah Cross (fohn Huston)./hermana. el policía.robo. sacauna pistola y le dispara en el brazo. La sangre se mezcla con la lluüa. tres finales diferentes y dos resoluciones distintas. en una narración en . en el que Noah Cross no es castigadopor su asesinato. mientras se pelean. Esa era la primera versión. Sube al coche y se aleja. la acción ha sido recortada y condensada. película. Él se esconde detrás de un gran cartel de madera que anuncia "cebos frescos". así que decide matar a su padre. La segunda versión es muy parecida a la versión final. y cuando él no le hace caso. Noah Cross no es castigado por el asesinato. Evelyn escapaen el coche. se da cuenta de que no se detendrá ante nada para conseguir a la niña. y el proyecto tan brillantemente concebido por Noah Cross para sus tierras produce unos trescientos millones de dólares de beneficios. Ahora el final del segundo guión nos presenta a Gittes planeando encontrarse con Evelln Mulwray en Chinatown. y cuando le acusa. Los Angeles le debe literalmente la üda al escándalo del agua conocido como El robo del valle del Owens (The Rape of the Owens Valley). El punto de vista de Towne en Chinatownes que los que cometen cierta clase de crímenes. a menudo son recompensados con una calle con su nombre o una placa en el Ayuntamiento. Gittes es llevado a Chinatown. Cuando Cross llega está lloviendo a mares.Se discutieron algunos cambios. nos cuenta que Evelyn Mulwray pasó cuatro años en la cárcel por matar a su padre. intentó contratar a Gittes para encontrar a su hija. Cuando llegan. Evelyn le dice que se mantenga apartado. Llama a Noah Crossy le dice que se encuentre con ella en una parte desierta de la costa cerca de San Pedro. Evelyn le ve y dispara una y otra vez al cartel. éste es el telón de fondo de la película. La primera versión de Chinatowz¿ mucho más romántica que las es otras. El frnal ha sido modificado en la tercera versión para enfatizar el punto de vista de Towne. No estaban de acuerdo sobre rnuchos puntos. En ese momento. sacauna pistola y empiezaa perseguirlo.el productor (responsable también de El padrino y Loue Súory) contrató a Roman Polanski para dirigir la . la segunda versión presenta considerables alteraciones. . y se enamora de ella como un tonto. Polanski tenía sus propias ideas sobre Chinatown. buscando a su hija. sofisticada y hermosa. Gittes. Unos momentos más tarde. que él consigue llevar a su hija/hermana sana y salvade melta a Méjico.Cross le hace prisionero. ¿Sus personajes logran escapar o no? ¿Consiguen hacer funcionar la relación o no? ¿Destruyenla "Estrella de la muerte". Noah Cross tiene su merecido y los sobornos y corrupciones del escándalo del agua son los responsablesde que Los Angeles sea lo que es en la actualidad. él se pone en relación con una mujer perteneciente a otra clase:rica. La resolución de esta primera versión es que triunfan la justicia y el orden. como asesinato. Hacia el final de la historia. Pero Escobar ya está allí. lo ha preparado todo para que Curly (Burt Young). Evelyn sale del coche. y el tema central de la resolución cambió sustancialmente. y las relaciones entre Polanski y Towne se hicieron más tensasy tirantes.)/ )rJ FINALES YPRINCIPIOS EL LIBRODELGUIÓN resolución clara. muerto. son castigadoscon la prisión' Pero que aquellos que cometen crímenes contra toda una comunidad.off. y Evelyn Mulwray pasa a ser la víctima inocente que Paga por el crimen de su padre.los sobornos y el incesto. cuando empieza a caminar por la carretera sin asfaltar. Gittes y el teniente Escobar llegan al lugar y luego cortamos a varias imágenes de Los Angeles y el ralle de San Fernando tal y como son en la actualidad. Jake Gittes abre y cierra la historia con una narración en *offo. se llevaron a cabo. y Evelyn muere de un disparo que le atraviesael ojo. cuando ella se entera de que su padre. y su hija/hermana estáesperando en el barco.Por lo tanto. violación o incendio premeditado. Se oyen unos disparos y cae muerta de un disparo en la cabeza. y Noah Cross cae hacia atrás. arresta al detective privado por ocultamiento de pruebas y le esposa. la lleve a Méjico. ganan o pierden la carrera? ¿Cuál es el final de su guión? Ypor final quiero decir la resolución. pero Escobar la detiene' Gittes realiza un moümiento desesperado y se abalanza sobre el policía. ¿Cómo se resuelve?Un buen ejemplo es Chinatown Había tres versiones del guión.Cuando llega Evelyn con su hija/hermana. El escapa por los pelos y corre hacia una zona pantanosa cercana. La última escenanos muestra a Noah Cross llorando sobre el cuerpo de Evelyn mientras el aturdido Gittes le dice a Escobar que Cross es el "responsablen de todo. Hace varios disparos. sobre todo acerca del final que quería Polanski. el hombre de Ia escenacon que empieza la película. Cross intenta detener a Evelyn. dispara. pero la resolución es la misma que en la segunda versión. Sabe que es la única solución. Evelyn corre hacia su coche.. ella aprieta a fondo el acelerador e intenta atropellarle. Cross se acerca a la niña. Robert Evans.

La cámata nos muestra una pa. Edipo. escrito por Hal Barwood y Matthew Robbins. Lapp?" La respuesta a esapregunta nos-conduce al brutal asesinatode varias personas. . y en muchos sistemasfilosóficos los . el responsable de la creación de una célula de h CIA dentro de la CIA a causade los "campos de petróleoo del mundo.cIA.. Ayuda a escaPara su marido de un cenrro de detención. *escena de resolución.o. Los dos están relacionados. Loca a. le dice Gitte.om queseestá..es un ejemplo excelente de resolución de una historia.. pero no sabe quián es si Atwood ni cuál es su relación con los asesinatos.. efi'caz. "Hay que ser rico para poder mata-ra alguien. impunementeo. y se ajusta perfectamente al paradigma.Es una de mis películas preferidas a la hora de enseñar. una vez más está ál servicio de la ncompa- su historia es como un üaje.finales y principioso están rilacionados.58 EL LIBRODELGUION (Sófocles hace que su personaje.rorámica y la última imagen es un cruce en una autopista de dos carriles. el escándalo del agua. Sydr. ajustado y conciso. un y seahrm por el lad. él muere' (Principio.y pollack. acaba con Newman saliendo de la sala después de ganar la partida. Cat Stevenslo resume en su canción Sitting: La aida es conxo labninto depuertas.sión. cross pasa un brazo protector por los hombros de su hija/nieta y la arrastra rápidamente Éacia la oscuridad. Noah cross no es castigado por ninguno de sus crímenes: los asesinatos. y por último. Ha descubierto una . a quien sea. y mata inesperadamente a Anvood. luego 1a policía les da caza. es que tiene alguna. Hábilmente dirigida pio.'. un :rrrtobúi Greyhound se detiene y Goldie Hawn baja de él y camina por lir carretera mientras empiezan los títulos de crédito. La historia sigue adelante.Jr'. un exilio autoimpuesto del mundo del billar.de Lorenzo Semple.s una partida de billar con Minnesota Fats. Su descubrimiento es la clave final que resuelve la película.a partir de la novela deJames Grady Losseisdías d¿l cóndur. como en el concepto de '!1iny yang.y Redford eslá a punto de perder la üda. la pelÉ cula no tiene ograsao. El frnal de Los tresd'íasdel cóndor. Redford ha localizado al misterioso Lionel Atlvood. Sigue empujandofuerte.el asesino a sueldo de los bajos fondos de los serviciosde inteligencia. y Daüd RayFrel. Una vez probado esto. un ejecutivo de alto nivel de la CIA. comienza con Paul Newman presentándose a jugar El buscaaida. En los tresdías d. Los chinos dicen: "el üaje más largo empieza con el primer paso>. medio y final. hace buen uso de este recurso.las primeras palabras de Robert Redford presentan la premisa dramática de toda la película: "¿Hay algo en el .elcóndor. Laresolucióntiene que estar clara en su mente antes de escribir la Y?PJNCIPIOS FINATES La película empieza en el cruce de una autopista de dos carriles.pm mucho que lo intentes. Dr. es una obra de suspensede acción rápida y bien io.o para mí. en el que se encuentra por quitarle el hijo de ambos it sus padres adoptivos.a cuily en la primera escenade la película. Al final ae U péticula. la niña. se arranque los ojos cuando se da cuenta de que ha cometido incesto con su maáre. chico.) Horrorizado por la muerte de Evelyn.puedesacabar m el sitio m el que empezaste. siempre Ie resultará úttl. dentro de la cIA. dos círculos concéntricos Si puede encontrar un modo de ilustrar esto en su guión. Una autopis tavacíaabre la película. ¿no?). La película se abre con una partida de billar y se cierra con una partida de billar. toman como rehén a un policía que patrulla la :rutopista. el final es su destino.el montaje. lá realizació. y una autopista vacía la cierra. Redford se da cuenta de que Atwood es En Ia y el hombre que ordenó los asesinatos. y no se entera de ello hasta el final de la película.tttrnid" que funciona a todos los niveles: el trabajo de los actores es excelente. La película termina con un tiroteo.. aparece Max von Sydow.

'e La historia determina el tipo de comienzo a elegir' del La entrada furtiva en Watergate abre Todos loshombres presidente. Cuando conozca su final podrá elegir un principio eftcaz. los increpando ruidosamente a los ¡lobresy oprimidos. impone el silencio con un sonoro goldesgraciados"' l)c y resume la historia de los "amantes Shakespeareconocía a su público. diez páginas para atrapar al lector o al púbhá. Finales y principios. en términos de dólares y centavos.t os de ocho páginas y luego plantee la historia' Dónde colocar loJ "titulos de crédito" es una decisión que forma parte del rodaje de la película. Escriba el guión. la mujer casada.á Como director del departamento de guiohes de Cinemobile. es una secuencia emocionante y llena de tensión. ya se tratá de un montaje dinámico o simplemente de tarjetas blancas sobre un fondo negro.nuestrou gobierno. páginas" "Las primeras diez Las primeras diez páginas del guión son. las más decisivas' por esasprimeras diei páginas. Puede escribir . Encumtros en la tercera y misteriosa.JillClaYburgh. reflexiva.i¡a Uien su principio' Ti. con una discusión. Fundido.atraparles. tenemos derecho a sab"erto quá ocurre tras Ia fachada del gobierno. atr. un lector puede saber si la historia funsi. dos caras dé la misma moneda. Un comienzo puede ser visualmente activo y emocionante. bebiendo sin freno. sin duda. Es . Nosotros tenemos que ejercer el gobierno.nd^oÉien planteada o no.escasad. definiendo ai personaje enredado en los hilos de la memoria. Fin.Julia comienza de manera melancólica.enía que . ciona o no.as. dice la película: nosotros' el pueblo. Antes de que comience tütmei y Juketa aparece un coro. ¿Cuál asel comienzo d9 su guión? ¿CO-o empieza? ¿eué es lo que va a escribir después de FUNDE A:? r t'vele algo sobre el personaje: Ricardo III esjorobado y se Iamenta por . se desarrollaba en el escenario' Irctoressi no les gustaba la acción que 'l. si est.1"invieino de nuestro descontentoo. siem- . E.hágala drr. t t. enganchando al público de inmediato. no de la escritura del guión' La determinación de lá colocación de los títulos de crédito es lo último que se hace en una película. los rufianes de pie en el foso.tt.comienzan los títulos de crédito" y "hn de los títulos de créditoo si quiere.u. como en Rocky. Ésa es la tarea del lector. simplemente expresa un punto de üsta dramático. los títulos de crédito no son de su incumbencia. Porque no sabefase se abre con una secuencia dinámica mos qué es lo que esfá pasando .ott . pero eso es todo.tttu secuencia de acción. y conseguir que su atención se concentrara en la acción. otro tipo de principio es el queexpolos hecños y define el personaje y la situación a un ritmo más lento. si abre . Esta "coletilla" ¡q es la resolución de la película.60 EL LIBRODELGUIÓN 67 FINALES YPRINCIPIOS Es una buena pregunta.. y luego ra)elala vida de [Jna mujer d. y Ia decisión corresponde al montador y al director. Lear exige saber cuánto le aman srrshijas. no se preocupe de los títulos de crédito.

En Hollr. Mire el reloj. Nadie vende un guión en Holrywood sin la a¡rda de un lector. cuando estaba a punro de ponerme all día. Por ejemplo. cada película qar" ua se conüerte en una experiencia de aprendizaje. directores. una película tiene que ser considerada como una sesión de trabajo. Si no pueden permitírselo. al menos una en un cine y otra en la tele. Tiene un pisapapelesdejuguete en la mano.. La película empieza con ( lharles Foster Kane (Orson Welles) muriendo solo en su gran palacio. seáana.. noüa o a¡rdante. Si el "lector" dice que le . diez páginas. en otras palabras. Los finales y los principios son esencialesPara un guión bien construido. pirru la pelí_ cula. la persona en cuestión buscará una segunda opinión u hojeará las primeras páginas. No tenía tilmpo para esperar que el autor hiciera su trabajo. La próxima vez que vaya a \. o planteaba bien la historia. En los primeros diez minutos va usted a decidir sobre lrr ¡rclícula que está üendo. un secretario. Compruébelo. Toda clasede películas: _ buenas. Tenía que leer demasiados como para perder el tiempo con un guión que no funcionaba. Daba al autor treinta páginas para plantear la historia. nuevas. En el cine. de que merece la pena haber pagado la entrada para ver esa película? Yusted toma esadecisión. presenta la necesidad de su personaje? . Todo el mundo dice que va a leer tu guión durante . que simboliza la infancia perdida ala que renunció Charles Foster Kane para llegar a ser quien era' Tiene usted diez páginas Para "atrapar> a su lector y treinta páginas ¡rara plantear la historia. cogía ei siguiente del montón. Leí tantos guiones aburridos y mal escritos que era capazd. ¿cuánto tiempo tarda en decidir si le gusta o no? Cuando las luces se apagan y . Su lector o su público se va a poner rlr' su parte o contra usted. si la anariza. vcmos aparecer la palabra nRosebud".Leía tres guiones al día. vea si se ajusta o no al paradigrna. [)iez minutos. 63 FINAIES YPRINCIPIOS Vr sabe usted la resPuesta. malas. Si no lo hacía. Podría considerarse una nhistoria detectivesca t'rnocionalo. El montón sobre mi escritorio raravez era más pequeño. "Así es el mundo del espectáculo. por lo meios dos películas a la semana.(2) ¿cuátes la premisa dramática?. discútala. de repente surgía de la nada otro montón de guiones. o a no.. y la cámarase detiene en el pisapapeles.en el que I rrryun niño en un trineo. La regla básica para el principio es: ¿Funciona?¿Pone en marcha srr historia? ¿Define a su protagonista? ¿Presentala premisa dramática? ¿l)lanteala situación? ¿Planteaun problema que su personaje tiene que r onfrontar y superar. estudios. tiraba el guión a la gran papelera que me servía de "archivo de devolución". guiones enviados por agentes. l:rscircunstancias dramáticas en las que se desenvuelvela historia? üud.('r una película. En esta ciudad existe un refinado sistema de filtrado para los guiones. cuando va a ver una película. ¿cuánto tiempo tarda en tomar la decisión. Lavida de Charles Foster Kane es revelada por el periodislir que intenta descubrir el significado y la importancia de "Rosebud". un recepcionista.tamente planteado. una mujer." Rosebud?La respuestaa esapregunta es ¿QuiénesRosebud?¿Quées t'l tema de Ia película. sea o no consciente de ello. extranjeras. actores. Tiene usted diez páginas paraatoapar al lector.62 EL LIBRO DELGUION pre tenía unos setenta guiones esperando para ser leídos.R osebud.r. fíjese en cuánto tiempo tarda en decidir si le gusta o rro.adano Kane es un ejemplo perfecto.vood "nadie lee". hable de ella. leen los lectores. ¿de r¡rré trata la historia?.gustan el guión.. mientras las llamas lo devoran.ifin d. lo que quiere decir que van a dárselo a alguien para que lo lea en las pró ximas semanas. ya sea consciente o inconsciente. La última imagen de la película es Ia de un trineo deslizándose al interior de un incinerador gigante. los productores no reen. Se le cae y rue da por el suelo. y se oyen las palabras de Kane al morir: "Rosel rud.e darme cueilta en las primeras diez páginas de si el guién estabaio. ¿eué va a hacer con ellas? Yo le digo a todos los alumnos de mi clase de escritura de guiones que tienen que ver todas las películas que puedan. viejas. y (3) ¿cuál esla situacióndramática de su guión. productores. Es muy importante que vea usted películas. para ser exactos.un lector.generará un procesoque aumentará su conciencia del guión. si para entonces no lo había hecho. ¿Cuál es la mejor manera de empezar el guión? ¡CONOZCASU FINAL! Como ejercicio: Decida el final de su guión y luego prepare el principio. Diez minutos son diez páginas. Su manera de construir y estructurar el prinr i¡ri<lva a influir en la reacción del lector y del espectador' Tiene usted diez páginas para establecer tres cosas:( I ) ¿quiénes su llr ()tagonista?. ll:rrnadoXanadú.

No es que sea mejor que Et padrino I Now o Todos loshombres presidmte o Encuentros m ln tercsra del 't Apocalypse Irtse.y cuanto más lo leo. y por lo tanto ha de ser < liseñaday ejecutada con eficacia y con intensidad y validez dramáticas.o inmediatamente después de una secuencia de acción como la r¡rre abre En buscadel arca perd. Tiene usted que presentar la información sobre Ia Iristoriavisualmente. Los trucos y tretrrsno dan resultado. guión esráestructurado con habilidad y precisión. una historia contada en imágenes. así que resulta esencial presentitr los componentes de la historia desde el principio.)nel que tratamosde la importancia rl. y la situacjón rlramática. Es esta unidad la de r¡rreestablecetodo lo que üene a continuación. Ia dinámica el trasfondo narrativo. primera palabra. la historia oculta y el subtexto de China'isual. es decir. ttnLtn están entretejidos formando una sólida unidad dramática. No hay mejor ejemplo de esto que el guión de Chinatown. La primera vez que ví la película. me sentí abdrrido. Estos tres elementos tienen que aparecer en las primeras diez págirras. El lector úene que saberquiines el personaje prin<ipal.lleres y seminarios que deben plantearse las primeras diez páginas del grrión como una unidad o bloque acción dramática. Tiene usted diez ¡riiginaspara atrapar o enganchar al lector. más me doy cuenta de lo bueno que es. capad ( irpa.e primerasdia pá.pero desde el punto de üsta del lector. así que debe plantear la historia de inmediato. cansadoy ador- . Towne es un maestro en el arte de presentar su historia y sus El ¡rr:rsonajes. cuál esla prernisadramática. la historia. de qué trata. las circunstancias en las que se desarrolla la acción. Esto quiere decir primera página. El lector tiene r¡ue saber de inmediato qué es lo que está ocurriendo.ginasdeChinatown las En un guión todo esá relacionado. Por lo que a mí respecta.id. Chinatownes el mejor guión americano ('scrito en la década de los setenta.I. les digo a los estudiantes de mis Yo l.de Robert l owne.a.

miento y el discurrir de Ia historia son impecables' Hac epoc ofu i i n ü ta d o p o re l Mi n i s te ri o d eC ul turahol andésyl a guiones en Industria áel cine belga a impartir un taller de escritura de como ejemplo' Al taller Bruselas. Lo qrr. Léalal con atención. el impacto ha ladeado varias fotos firmadas de estrellas rl t: ci ne. rk'l calor. elige rápidamente una de bourbon barato de entre varias botellas de whiskies más j:.oí profesionales del cini de Bélgica. Gittes busca algo en el i I rterior del escritorio y sacaun vasito de whisky. dando una patada a la papelera al mismo tiempo.y su dolor es tanto que llega a morder las persianas. DESPACHO DE GITTES ( lt lRLYtira las fotos sobre el escritorio de Gittes. interesa saber eslá planteado en las diez primeras go. ( lrrrly..rreltay golpea con el puño crr la pared. (NOTA: Todas las cuestiones sobre la forma del guión serán discutidas en el caPítulo 12') o/ EL PIANTEAMIENTO VOZ DE CURLY (exclamand. srr respiración es cada vez más trabajosa. Lo empuja por el escritorio hacia Curly.Curly. leímos y analizamos t ur ae" his t or ia. Las acabo de poner el miércoles pasado. caractetización. se desliza por la pared.Gittes alza la üsta l¡:r<:ia Parece frescciy en forma con su traje de lino blanco.ANO GENERALDE UNAFOTOGRAFIA .rrnentesobre el reluciente escritorio de Gittes. ( littes la ve. (. Holanda el grrión en términos de estructerra. en la que su puño ha dejado una marr :r bien üsible. Las cáracterizaciones. La volví u u..Y ocreía que apenas lo conocer perfectamente el guión. Después tei -. Una gota de sudor cae pesarl.66 EL LIBRODELGUIÓN fría y dis milado durante la proyección.. (2) GITTES . lo hace t"tr y' sin embarhistoria..ittes no se mueve de su silla. guión en una clase en Sherwood Oaks' el movidé de una pieza. todá lo que nos bloquedeacción dramática' [agittut. se da la r.junto's ümos. Me pareció una película muy pareció uttá buttta película' pero nada del otro tante. presentación üsual.F u e u n a i n te n s a e x p e ri e n c i adeaprendi zaj e. Vuelve a sollozar. péto rnt dí cuenta de ¡. se levanta llorando. IN'f. Francia.rrdi. Un ventilador zumba sobre sus cabezas. y Me queet mundo.r.ado ' " tfat^ de un detective privado que es contratado por Ia chinatown quién está esposade un hombre preeminente para que descubra con en varios asesiteniendo una aventurul y qn.cómo introduce la premisa dramática y revela mática. no te comas las persianas. (págtnaI delguión) CHINATOWN por Robert Towne FUNDIDO PI.ttb es que funciona a todoslos niveles: conocía. a pesar é1. ( irrrly sigue resbalando hasta las persianasy cae de rodillas.o) Oh. y me llevé Chinatounpara utilizarlo e Inglaa.con otro sollozo angustiado. enciende un cigarrillo con un crrcendedor atado con un uclavo" a su escritorio. Curly se alza por enci rrurde GITTES y suda profusamente empapando sus ropas de trabajo. no. el estilo de escritura. estructura. Hasta el fondo. Ahora llora nrrrcho. al hacello se ve implicado natos y desvela un importante escándalo del agua' LÁ primeras diez páginas plantean todo el guión' A continuación aParecen en üenen üs diez primeras páginas de Chinatown tal y como Towne presenta su proel guión. Sin apartar lavista de Curly. GITTES Muy bien.:ll" ( littes sirve un gran vaso. observe cómo ^ la situación dranfonista. ya basta. ( )trrlyreacciona lentamente. Es úna unid.

CURLY (llmando) No matan a un tipo por hacer eso. impunemente. gritando: GITTES Voy a decirte cuál es la ley no escrita. tienes que ser rico para matar a alguien. CURLY Creo que voy a matarla. CURLY (bebe. atontado..y un ruido de cristal roto. Luego lo coge y lo vacía' Vuelve a hundirse en la silla frente a Gittes y empieza a llorar en silencio.Jake? GITTES ( littes y curly esrán de pie frente al escritorio. GITTES YCURLY CURLY (sirvimdose) Sabe. Gittes pudiera encargarse personalmente de esto. (3) DE INT. Si nos permite terminar con el interrogatorio preliminar.yo no volvería a pensar en ella.stida está sentada entre sus dos escritorios. relnja un poco) se No es buena. ( littes golpea con las fotos el escritorio. Gittes le deja la botella a CurlY. y tienes tazón. Llámame Jake. CURLY Gracias. estúpido gilipollas. GITTES quieres que te diga.. MUJER Esperaba que Mr. Gittes saca rrrrpañuelo y Iimpia la gota de sudor de su escritorio. Ya sé que es su trabajo. crees que tienes la clase suficiente? Dime. CURLY No merece la pena Pensar en ella. Curly. DESPACHO DUFFY&WALSH menosIujosoque el de Gittes. 69 ELPIANTEAMIENTO v. WALSH (casi comosi estuai.68 EL LIBRODELGUION Curly se queda mirando el vaso. pero es usted un buen tiPo. a quien sea. ¿Sabes una cosa. st. GITTES ¿Ah. GITTES (recostándose. eso es todo.oye el SONIDO de otro GEMIDO procedente del despacho de Gitt('s. enseguida estará libre. Mr. DESPACHO DE GITTES GITTES Tienes toda la razón. ¿Creesque tienes la pasta suficiente. no? CURLY No si es tu mujer. usted es un buen tipo.respirando un poco más tranquilo) Gracias. Gittes. chico? Tienes raz6n.. Gittes contempla con des¡lrecio al hombre alto y musculoso que respira pesadamente. Es la ley no escrita. eslá nerviosa y juguetea r orr el velo de su sombrero sin ala. Cuando ¿Qué tienes razón.Una MUJERmorenay bien Claramente (4) .. La Mujer se pone más nerviosa. INT. Curly. tienes raz6n.era consolandoa alguim que ha perdido a un sn querido) .

la (5) l\'fcrrea la cabeza. GITTES Muy bien. Gittes. Duffy. Mrs.. que aparta la mirada deliberadamente' Abre la prr. empezando a maldecir en voz baja. Mulwray. Mulwray. Mr.. .está esperando una tal Mrs. CURLY . No. Gittes. MRS. sólo capturamos . Esto parece disgustar aún más a Curly' CURLY Te pagaré el resto en el siguiente viaje. DESPACHO DE RECEPCIÓN Ahora pasanjunto a SOPHIE. WALSH Mrs. GITTES No quiero tu último centavo' P as aunbr az op o rl o s h o mb ro s d e C u rl y y l e d i ri geunasonri sarespl andeciente. ( littes asiente.. GITTES el culo a que no' Ni siquiera puedes Ya puedes aPostarte pagarme. La revelación no le resulta fácil. Gittes. Ten cuidado en el camino de vuelta casa. GITTES de (sacandolo su d.7 70 EL LIBRODELGUION Curly se encoge ligeramente. GITTES (continuando) que soY? ¿Qué clase de tiPo crees CURLY Gracias.esPacho) mencionado para explicarte algo"' Olvídalo.tédt leerse sobre el cristal granulado: DISCREET II\üVESTIGATION' JJ. Le. en la que p. . ( littes se acerca a ella y exhibe de nuevo su sonrisa cálida y compa- INT. Mulwray.ANTEAMIENTO GITTES Llámame Jake. pasa a la otra habitación. Mulwray. Mrs. INT. GITTES Encantado. .. Sólo lo he 7I EL PI. MULWRAY Mr. está con Mr. .llla contiene el aliento.itu.. . MRS. el bonito no se paga como el atún o la albacora".. Walsh y Mr. GITT'ES and Associates.rÉrrá toneladas de bonito er'lazona de San Benedict' Tuvimos un chubasco. ( li<'r'ra puerta tras él y la sonrisa desaparece. ¿cuál es el problema? l. le presento a Mr.MULWRAY Creo que mi marido se ve con otra mujer. SOPHIE . DESPACHO DE DUFFY& WALSH Walsh se levanta cuando entra Gittes.Curly..

Ahora Gittes inspecciona. ¿por qué está segura de que tiene una aventura con alguien? Mrs. Mulwray... ¿Aguay Energía? Mrs.MULWRAY . No. pero GITTES ( rnirándo la atent am. ¿quiere usted a su marido? MRS.. Estos hombres son mis Me temo que detectives y tendrán que a1'udarme en algún momento de la investigación.ente) Estoy seguro de que él también la quiere. La pregunta Parece ponerla inusitadamente nerviosa. ¿Conoce el dicho "más lale dejarlo estar"? Le conüene más no (6) Gittes le dirige una mirada de irritación. casi tímidamente.MULWRAY Hollis. GITTES Mrs. MULWRAY MRS. Gittes acerca una silla y se sienta junto a Mrs. GIT-TES (uisi bltmmte sorprendido) . GITTES Muy bien. No puedo hacerlo todo yo solo' MULWRAY MRS. Mulwray. GITTES (con deliberación) Entonces váyase a casa y olvídelo. MRS. por suPuesto.Mulwray asiente. GITTES (graaemtnte) 73 EL PIANTEAMIENTO ( littes suspira. Gittes mira a sus socios. Mrs.o dice con auténtica vehemencia. Mulwray titubea. GITIES Lo siento. buscando la confirmación de sus dos socios. Gittes? GITTES no. Mulwray.. DtE deja de mascar' MULWRAY MRS.Mr. Hollis Mulwray. MULWRAY ( con auténti ca ansiedad) ¡Pero tengo que saberlo! l.. GITTES Bien.. Dufr explota un globo de chicle. cuenta. con . entre Duffr y Walsh. ¿cuál es el nombre de pila de su marido? MRS. (7) MRS.72 EL LIBRODELGUION Gittes parece ligeramente conmocionado. Se vuelve. Sí. una esPosase da saber.por supuesto. ¿No podríamos hablar a solas..MULWRAY Eso me temo. ¿en serio? MRS.MULWRAY (escandalizada) No. ..

aparta un poco de uno de los granjeros más sucios. dejando que sus palabras cal¿n bim m sus rymtes) PzuMER PIANO-GITTES sentado al lado de unos desaliñados granjeros. MULWRAY . Alguien les hace callar. Detrás de él hay un enorme mapa con hojas superpuestasy grandes letras: PARA-IA PRESA YEL EMBALSE DE ALTO VALLEJO" "PROPUESTA r. no pueden regar el césped con é1. ./+ EL LIBRODELGUIÓN disimulo pero atentamente..navegar en é1. MRS.. todos los detalles de la indumentaria de Mrs. Caballeros. ¿Ingeniero en jefe? La mirada de Gittes advierte a Duffr de que Gittes quiere hacer las preguntas él mismo.ÚBl-rco-sAr-A DEL CONCEJO Una amalgama de granjeros. hay un desierto.... y yo quiero señalar con el debido respeto que ocho millonesy medio de dólares no es un alto precio para conseguir que el desierto se aleje de nuestras calles en lugar de cubrirlas. GITTES qué podemos hacer' Muy bien. hoy en día pueden ustedes salir por esa puerta.. Bajo este edificio. sAM BAGBY. Mulwray asiente.pero no pueden bebérselo.Recuerden: üümos al lado del océano. Pueden ustedes bañarse en é1. Un par de granjeros irplauden.MANANA el aire ya übra por el calor. Gittes suspira. AYUNTAMIENTO .. Mr' Gittes. MULWRAY MRS. SALAS DEL CONCEJO MUNICIPAL Está hablando el antiguo alcalde. Un borracho se suena con los dedos en la fuente al pie de las escaleras' Gittes. Mulwray.no pueden regar un naranjal con é1. aburrido. Mulwray: bolso. (TONCEJOMUNTCTPAL t onferencian en susurros. pasajunto al borracho al dirigirse a las escaleras. Los Angeles es una comunidad desértica. Mrs. subir a un tranvía y en veinticinco minutos se encontrarán en pleno Océano Pacífico. zaPatos. Lleva bastante tiempo. Bosteza. BAGBY . INT. GITTES (m tono confid'encial) Este tipo de investigación puede salirle un Poco cara' Mrs. girar a la derecha.etc. Veremos EXT. ¡Sin agua la arena se levantará y nos cubrirá como si nunca hubiéramos existido! (haceuna pausa. hombres de negocios y empleados de la ciudad ha estado escuchando con gran atención. impecablemente vestido. El dinero no me imPorta. él es el ingeniero en jefe. pero también üümos al borde del desierto. BAGBY(FUERADE CUADRO) kontinúa) Alto Vallejo puede saharnos de este destino.. debajo de cada calle.pescar en é1. (8) (9) DUFFY (un tanto ansiosammte) . /) ELPIANTEAMIENTO Algunos de los concejales esrán leyendo revistasde cómics y columnas <lecotilleos mientras Bagby habla.

no es alto. Pues bien...Jake Gittes (Jack Nicholson). Vamos a echar un üstazo a las diez primeras páginas: El protagonista. Mulwray? ¡Eso es lo que me gustaría saber! OMITIDO levanta la vista de su boleto de apuestas con interés. Observe cómo Gittes no ¿s descrito fuica n tt en absoluto.tánd'olcal granjno) ¿Qué demonios eslá usted haciendo? (las oaejasrecolrsn balando el pasillo m dirección al ConcQo) ¡Saquea esosmalditos bichos de aquí! GRANJERO (detnásde las oaejas) ¡Dígame usted adónde las llevo! No tiene usted una respuesta preparada para eso. mata de hambre a mi ganado. No podría resistir esa clase de Presión allí.. eslá sugieren rasgos "impecablemente vestido".NTEAMIENTO PRESIDENTE CONCEJO DEL (gri. no aguantará. donde Gittes estáügilando a Mulwray con unos prismáticos. a Muhnay) . enseñando a Curly unas fotografias de su mujer siéndole infiel.. Estasdescripciones uisualcs del personaje que reflejan su personalidad. tienen que sujetar a uno de ellos que parece dispuesto a afacar fisicamente a Mulwray. delgado. es presentado en su despacho. ¿verdad? Los alguacilesy ujieres reaccionan ante las imprecaciones del Concejo e intentan atrapar a las ovejas y los granjeros.riéndosea una nlteua hoja superpuesta) Ahora proponen ustedes otra Presa final más de materiales sueltos y laderas de dos y medio a uno' de treinta y cuatro metros de altura y una superFrcie de agua de cinco mil hectáreas (doce mil acres). Gracias. vemos que <parece fresco y en forma con su traje de lino blanco. MULWRAY se acerca al gran mapa con hojas superpuestas. unas páginas más adelante. Es un hombre delgado de sesenta y-trtrtor años. Yo no la construiría. GRANJERO (desde aniba. En la página l. REACCIÓN GITTES 77 EL PT-q. las muestras de las perforaciones indican que debajo de este lecho rocoso hay esquisto similar al esquisto permeable del desastrede Van der Lip. El hombre pasa la hoja sobre el maPa' MULWRAY Por si lo han olvidado. caballeros. Se nos presenta como un hombre meticuloso que utiliza su "pañuelo para limpiar la gota de sudor sobre el escritorio'. Mr. vamos a volver a consultar a los departamentos. Nos enteramos de cosassobre Gittes. a pesar del calor". Cuando sube las escaleras del A¡rntamiento. (10) Mulwray se aleja del tablero con los mapas y se sienta. ¿quién le paga por hacerlo. Se welve hacia un hombre más bajo y joven y asiente. provocan un alboroto.más de quinientas personas murieron cuando se rompió la presa de Van der Lip. MulwraY. por ejemplo. La escenaacabay pasamosal lecho de Los Angeles River. Es así de simple: no voy a cometer dos veces el mismo error. bajo o cual- . (ref. Mr. arruina los pastos. gordo. Como es natural. caballeros. Usted roba el agua del valle. lleva gafas y se mueve con sorprendente agilidad./o EL LIBRODELGUION coNCEJAL (hacimdo una señal a BagbY) Alcalde Bagby. supongo que lo mejor es emPezar por el de Agrlu y Energía. De repente se oye algarabíay gritos procedentes de la parte de atrás de la salay un GRANhuesudas que no dejan de JERO rubiCundo entra con varias ovejas balar.

la ciudad de Los Angeles. Gittes no sabe lo que está pasando. Al día siguiente le sorprende encontrar las fotos tomadas por él en la primera página del periódico. su abogado alarga a Gittes una demanda que podría costarle la licencia y acabaría con su nombre y su reputación.> "Tienes que ser rico para matar a alguien. Parece un buen tipo. con titulares que anuncian que el jefe del Departamento de Agua y Energía ha sido "sorprendido. ¡Ynadie engaña aJake Gittes! Está decidido a descubrir al responsabley sus razones. el padre de Evelyn Mulwray y antiguo director del Departamento de Agua y Energíajunto a Hollis Mulwray. la ciudad tenía que encontrar otra fuente de . -¿Me conoce usted? -pregunta. Curly no podría matar a alguien impunemente." Esa declaración condiciona todo lo que vendrá a continuación.. el nudo de la trama del final del primer acto. La premisa dramática: "Creo que mi marido se ve con otra mujer". di66. Gittes responde con las proféticas palabras que ilustran el punto de vista de Towne. ¿Creesque tienes la pasta suficiente.) Desde luego.Pero le ofrece a Curly un trago de nuna botella de bourbon barato de entre varias botellas de whisEs kies más caros. un Esto nos lleva al . Para sobreüvir. En una entrevista que Ie hice a Robert Towne en Sherwood Oaks. Mulwray: bolso." Gittes es un GITTES and Associates. Gittes acepta el caso y encuentra a Hollis Mulwray en el Ayuntamiento.etc.y se hace lustrar los zapatosy cortar el pelo por lo menos una vez a la semana. establece la direccióndel guión. la En la página 4. no sabe quién o por qué. -No -responde Gittes-. En la sala del concejo se está discutiendo el proyecto de Ia presa y el embalse de Alto Vallejo. como dice el policía Loach de é1. pero Noah Cross (John Huston). ¿quiénera la mujer que le contrató y por quélo hizo? Lo 79 EL PIANTEAMIENTO (lue es más importante. -Ya que está de acuerdo en que nunca nos habíamos üsto. plan basado en el escándalo del agua conocido como el robo del valle del Owens (The Rape of the Owens Valley). que le impulsa a lo largo de la historia hasta que resuelve el misterio. No sabe cómo han llegado sus fotos al periódico. Mulwray . Si Faye Dunaway es la auténtica Mrs.Jake? -le dice Curly a Gittes en la página 2-. de Chinatown. Towne revela uisualm¿nte situación dramática en las acotaciones del guión: osobre el cristal granulado puede leerse:JJ. éste dijo que abordó Chinatowndesdeel punto de vista de que "algunos crímenes son castigadosporque pueden ser castigados. "inspecciona todos los detalles de la indumentaria de Mrs.impunemente. y es muy bueno en su campo. cuando Escobar le dice que le ascendieron a teniente despuésde que Gittes dejara Chinatown. Mulwray (Diane Ladd) informa a Jake Gittes: "Creo que mi marido se ve con otra mujer. el ex-policía.. 1 tr lo que a él respecta el caso está cerrado. La premisa dramática se estableceen la página 5 (a los cinco minutos de empezada la película). ésta fue una de las escenas que se suprimieron cuando se acortó la película para su pase por teleüsión. Cuando Gittes sigue. se ha tomado un montón de rnolestiaspara engañarle.> Ese es su trabajo. será capturado y enviado ala cárcel.Si usted mata a alguien. "¿Qué clase de tipo crees que soy?o. Gittes. Esta es la necesidad dramática cleJake Gittes. Creo que voy a matarla [a su mujer]. y desde luego no para espiar a mi marido -dice ella.>> l'ulgar. detective privado especializadoen divorcios. Pero los crímenes contra toda una comunidad no pueden ser castigados realmente. Me acordaría. estabacreciendo y extendiéndose con tanta rapidez que literalmente se estaba quedando sin agua. todas esas personasque tienen una calle con su nombre o placas conmemorativas en el A1'untamiento. a quien sea. el detective privado siente una punzada de enüdia. localizay hace fotografias de "lajovencita" con la que Mulwray eslá supuestamente liado. Es la clase de hombre que lleva camisascon su monograma y pañuelos de seda.Mulwray (FayeDunaway) esperándole. Es el telón de fondo de Chinatown. cuando Ia falsa Mrs. Yése es el punto de üsta básico de la historia'" -¿Sabes una cosa.78 EL LIBRODELGUIÓN quier otra cosa. Ya sabe. en su nido de amor. también estaráde acuerdo en que yo no le he contratado para hacer nada. El final de la película nos muestra aJohn Huston perdiéndose en la noche con su hija/nieta después de que Faye Dunaway ha sido asesinadaal intentar escapar.Más adelante nos enteramos de que es un ex-policía que dejó el cuerpo y que abriga sentimientos contradictorios hacia los polis.crimen'. Cuando vuelve a su despacho recibe otra sorpresa al encontrarse a la auténticaMrs. así que se acaba recompensándolos. crees que tienes la clase suficiente?" (Irónicamente. pero desprende un cierto aire de encanto y sofisticación. una <comunidad desértica". zapatos. DISCREET INVESTIGATION. En 1900. "Tienes que ser rico para matar a alguien. puede haceilo y lo hace. ¿quién contrató a la mujer para que le contratara a é17 Alguien. como nos recuerda el antiguo alcalde Bagby. impunemente. o "los traPos sucios de los demás". Al marcharse. Y recuerde que Ia dirección es <una línea de desarrollo". nNo quiero tu último centavo>. o roba o üola a alguien.Ese es el punto de üsta de Towne: a quien sea.

En 1906. pintores que prepararon el terreno y sentaron las basesdel arte moderno. 81 EL PI-ANTEAMIENTO Robert Towne tomó este escándalo ocurrido en 1906 y lo utilizó como telón de fondo de Chinatown'Cambió la época de principios de siglo a 1937.80 EL LIBRODELGUION agua. Me explicó que entre los primitivos pintores flamencos existía la costumbre de üajar a Italia para perfeccionar su arte. a los mecenas del pri mer plano. sin darle mucha importancia.idot como los Primitivos Flamencos: el Bosco. Los Angeles está pegada al Océano Pacífico.no pueden regar un naranjal con é1". Comprarían los derechos de explotación del río Owens. localizado en el valle del Owens. ¡Fue entonces cuando se me encendió una lucecita y comprendi Chinatoun! Por fin me dí cuenta de qué era lo que me había estado molestando de la peli cula. el valle del Owens se secó y murió. cuando estaba impartiendo el taller de Bruselas. Nos enteramos de las cosasal mismo tiempo que Jake Gittes' Hay un vínculo entre el público y el personaje. algo que no sabía exPresar.o. tuve una revelación asombrosaacerca de Chinatoun. Era hermoso. Se prohibió lavar los coches y regar el césped. admirando el paisaje italiano del fondo. Tomadla.pero seguía habiendo algo en ella que me molestaba. ¡Robert Towne tomó un escándalo ocurriáo a principios de siglo .ro.. sobre el fondo de un hermoso paisajede colinas onduladis y el mar.juntos van atando cabos con pequeñas dosis de información y uniéndolas entre sí. los periódicos estaban al tanto.. a unos treinta kilómetros de distancia de Los Angeles. No es de extrañar que se llamara el Robo del valle del Owens. Iuego comprarían toda esa tierra sin valor del valle de San Fernando. "Pueden ustedes bañarse en é1.pescar en é1. ¿suna historia detectivesca. algo importante. William Mulholland. Ése era el plan.navegar en é1. lleno de descubrimienios. Para acentuar la urgente necesidad de agua durante la sequía y asegurarse de que los ciudadanos aprobaban la emisión de bonos. Me sorprendió y le pregunté cómo lo sabía.adürtieron la necesidad de agua e idearon un plan maraülloso. "¡Salvadnuestra ciudad!. Mi amiga me señaló un cuadrá determinado.pero no pueden bebérselo. se murieron las flores. las autoridades "convencerían" al pueblo de Los Angeles para que aprobara la emisión de bonos. Cuando llegó el momento de la votación. a la saz6ndirector del Departamento de Agua y Energía. líderes de la comunidad y políticos -algunos los llaman "hombres con üsión de futuro". Los cuadros son de una calidad notable en su estilo y contenido. no pueden regar el césped con é1. EIla me dijo que el fondo que estabaadmirando era en realidad un paisaje italiano. El escándalo del agua eslá entretejido con la trama del guión. La fuente de agua más cercana a Los Angeles es el río Owens. Cuando llegara el momento.Habialeído el guión yvisto la peli cula una media docena de veces. Después se darían media lrrelta y venderían las ahora "fértiles" tierras del valle de San Fernando a la ciudad de Los Angeles por una astronómica suma de dinero. Los Angeles sufrió una sequía. Esbozabany pintaban paisajes italianos y luego regresaban a Bruselas o Amberes. Un grupo de hombres de negocios. y Gittes lo va desvelando poco a poco. sólo se podía tirar de la cadena del inodoro unas pocas vecesal día. Me quedé mirando un largo rato ese cuadro. estudiar el color y la textura y refinar su técnica. Durante mi estancia en Bruselas me llevaron a visitar varios de los maravillosos museos de arte de Bélgica y me entusiasmó un grupo de pintores de los siglos xv y xvl' .y me llevaron a un museo eñ el que se exhibía el primitivo arte flamenco. las praderas adquirieron un tono marrón y los titulares alarmistas clamaban: "¡Los Angeles se muere de sed!". todos los políticos locales estaban al tanto. Era un cuadro luminoso y lleno de color en el que seveía a dos personas (los mecenas) en primer plano. chinatown es un üaje de exploración. Esa es Ia razón de que sea una gran película. Jan van Eyck. una maravillosa ciudad del siglo xv llena de hermosos edificios y canales. Las cosasse pusieron mal. una zona verde y fértil situada a unos cuatrocientos kilómetros al nordeste de Los Angeles. Se tardaron varios años en terminar el acueducto del valle del Owens. Luego someterían a votación una emisión de bonos que serviría para costear la construcción de un acueducto que atravesaracuatrocientos kilómetros de ardiente desierto y escabrosas estribacionesmontañosas desde el valle de Owens hasta el de San Fernando. Los Angeles floreció y se propagó como un reguero de pólvora. alafuerzasi era necesario. unos trescientos millones de dólares. el Departamento de Agua y Energía tiró al océano miles de litros de agua. argumenta Bagby. La ciudad se secó por completo. EI gobierno estaba al tanto. -Aquí la tenéis -drjo-. Cuando pintaban a sus mecenas. la emisión de bonos fue aprobada con facilidad. Cuando estuvo terminado. cuando los elementos üsuales de Los Angeles tenían el aspecto típico y característico de la California del sur. Breughel. Un fin de semana fui a üsitar Brujas. y luego peor. entregó el agua a la ciudad. Tenía la sensaciónde que estabapasando algo por alto. utilizaban estos paisajescomo "telones de fondo" de sus cuadros. Después de todo.

7 82 EL LIBRODELGUIóN I-lo utilizó como telón de fondo de un guión que se desarrolla en 1937! ¡Eso es lo que hacían los pintores flamencos! ¡Así es una película! Es un proceso dinámico que enriquece la his. Ésa es la base de toda la historia. y se mueve knealmmtehaciael final. el crimen que provoca las muertes de Hollis Mulwray. 83 EL PI-ANTEAMIENTO Como ejercicio: relea las primeras diez páginas de Chinatown' ( )l¡servecómo se introduce el telón de fondo de la acción. o se trae Los Angeles al agua". Ida Sessionsy por último Evelyn Mulwray. los antecedentesy los hechos del escándalo del valle del Owens. Hollis Mulwray se convierte en blanco potencial de asesinato. Todo esto queda establecidoy planteado en la página 8. Me enteré del origen. plantee lá premisa dramática y esbocela situación te rl¡ amática de la manera más dinámica posible' *** . como un tapiz belga del siglo XV.es un obstáculo que ha de ser eliminado. Fue entonces cuando me dí cuenta de que tenía que saber más sobre el valle del Owens. La siguiente vez que leí el guión yví la película fue como si la üera por primera vez. el personaje construído a imagen de William Mulholland. el escándak¡. arruina los pastos. le dice Noah Cross a Gittes. torra. Intente Proyectar sus diez primeras páginas de tal modo que Pres(. Así que investigué la investigación de Robert Towne. como se demostró en el desastrede la presa de Van der Lip. y todo ello está planteado desde el mismo principio. plantear la premisa dramática y crear la situación dramática. Es /a pregunta que impulsa la historia hasta su resolución final. Mulwray. en Ias primeras diez páginas. Éso es lo que la hace tan buena.mata de hambre a mi ganado. Al presentar al protagonista. Mr. Leroy el borracho... cuando Gittes está en la sala del concejo y oímos a Bagby alegar que "ocho millones y medio de dólares no es un alto precio para conseguir que el desierto se aleje de nuestras calles en lugar de cubrirlas". Una vez más. Mulwray? ¡Eso es lo que me gustaría saber!> Ya Gittes también. está entrelazado con gran sutilezay habilidad en todo el guión. responde que el emplazamiento de la presa es poco seguro. el guión se dirige con precisión y habilidad hacia su conclusión. y dice: "No la construiré. "O bien se trae el agua a Los Angeles. el escándalo desvelado porJake Gittes." grita el granjero que irrumpe en la sala.n al proiagonista. El escándalo del agua concebido y llevado a la práctica por Noah Cross. Es así de simple: no voy a cometer dos vecesel mismo error." AI negarse a construir la presa. en la página 10. Así de sencillo. YNoah Cross no es castigado por sus asesinatos. se plantea la premisa dramática del guión: oUsted roba el agua del valle. "¿Quién le paga por hacerlo.

el sintonizador.cla secuencia La. Una historia contada en imágenes. el eminente científico y humanista creador de la cúpula geodésica. sino el sistema en términos de . escenasy secuencias.Lasecuencia lin. la seat'mcia es el elemento más importante del guión. Al combinarlos siguiendo una disposi. un Preampo.. es el estudio de los sistemas.funciona' o funciona". El sistsna sol. un cierto número de partes relacioladas una a unay dispuestas de modo que forman una unidad o todo. R. "calidad" y "rendimiento"' Un guión es como un sistema.el comportamiento de los sistemascomb . el plato' los altavoces.atorio está estereofonico formado Por un amplificador. está constituido por finales. como un sistema. un sistema plificador.sistema>. eslá formado por Partes específicas relacionádas y unificadas por la acción. loselementos dela historia se .ar esá compuesto por nueve planetas que orbitan en torno al sol. el que discutimosIa dinámica tl.sinergia.sé a un . de una determinada manera y luego se revelan üsualmente para crear el todo conocido como oel guión". "no El guión.ió. lluckminster Fuller. d. nudos áe h ffama. hace hincapié en el concepto de sinergia como la relaciónentre el todo y las partes. Es el ésqueleto o columna vertebral de su guión. Lo medimos o evaluamos teniendo en cuenta hasta qué Punto .la cabeza. el sisúa funciona en conjunción con todos los órganos del cuerma circul. El guión estáformado por una serie de elementos que pueden compu.t r-inada forman un sistema que funciona como un todo. . En mi opinión. como *sistema.rtt todo. el personaje y la premisa dramática.ordenan.Juntosy unificados por el empuje dramático de la acción y el personaje.. es decir.la aguja y posiblemente un magnetofón. no elaluamos los componentes indiüduales del sistema estereofónico. es la base sobre la que todo se estructura.a.sonido". tomas y efectos. independientemente de sus Partes actilzs. principios.

Cuando sepa Io que va a hacer en estos puntos específicosy haya llevado a cabo la preparación necesariapu.pañeros trabajo rnuertos los tres días del cóndor. estará usted listo para empezar a escribir.86 EL LIBRO DELGUION una SECUENCIA es una seriede escenas uincurad. :rrircterísticas básicasdel universo. juegos de ¿Conoceesos "b1eq.rnaldel primer acto.as conectad.una serie de escenasconectadas por una idea única. "secuencia del futbol. podría wsted abrir la película con una secuencia d'e boda. ticne una estructura episódica.o por una sola idea.i qn.as sí o entre pm una misma id. una llegada o una partida. La secuencia es el esqueleto del guión porque mantiene todo en su lugar.colgaro literalmente una serie de escenas para crear porciones de acción dramática. Antes no.o detade o lles específicosnecesariospara formarla. una persecución. como nudo de la trama al f.t. ¿Recuerdala secuen cia de la pnsecuciónen Bultitp ¿La sécuencia de la bodacon la que se abre El padrino? ¿Lasecuencia d. el nudo de la tramah nnd del segundo acto y eI flnal. Spielberg. podría utilizal una secuencia como la de Robert Redford desen d. una catrera. Puede que quiera escribir una secuencia de fiestapara el nudo de la trama del final del segunenla queJill do acto. se tiene en la mano. guión de Dilknger de Milius. un funeral.A.el tenisen en ¿La secuencia del bail¿d.e'pelcipara terminar la película.sa. Es un microcosrrrt¡s del guión. en M. unas elecciones. en la que woody Allen conoce a Diane Keaton? ¿La secuencia de los orNIS en la Torre del Diablo en Encuentrosen la tercnafase? ¿La secuencia de la destrucción de la Estreila de ra muerteen La g-tena d. tiene usted que saber cuatro cosas:el pnncipio. -En ocaiiones.como en El padlino. una coronación. ¿Por qué es tan importante la secuencia? Observe el Paradigma: Primer acto planteamiento nudo de la trama Segundo acto controntacron Tercer acto resolución ""dt de la trama cido el contexto la secuencia. Es una unidad o bloque de acción dramática unificad. Así es una secuencia:una serie de escenasconectadas por una sola idea. como hace Sylvester Stallone en Rorky. es posible <ensartar>o .u iu definición de la acción y el personaje. del mismo modo que una sola célula contiene todas las . la construimos con el contenid. se suelta y varios bloques más pequeños se abren en abanico hacia el suelo. La 87 I-A SECUENCIA .H.S. una unidad. por-ejemplo. un bloque de acción draUna secuencia es rnática completo en sí mismo. todos ellos sostenidos por.el combate Rochy? en curso canie? ¿La secuenc d.ea.ro chinos? Se sostieneen la mano u'' gran bloque. una serie de escenasenlazadaso relacionadas entre sí por una úni- Antes de empezar a escribir su guión. pero no siempre. . como el Barry Lyndon de Kubrick o de lincuentrosen la tncerafa. como hace Paul Mazursky en (Jna mujer descasada. medio y final bien definiclos. Podría utilizar d.e ia fin Annie Hall. el nudo de la tramaal frnal del primer acto.e cubriendo asus com. :r i<leacon un principio.ramática. una reunión. el atraco a un banco. una secuencia Clayburgh se va a la fiesta con Alan Bates.e las galaxias? Una serie de escenas enlazadas por una sola idea: una boda. un todo. El línea argummtal d.e d. estos cuatro puntos de la historia son Secuencias.

-r propia ceremonia y. cuando termina. y la ceremonia de la boda misma.ella lanza el tradicional ramo de flores y luego toman parte en la recepción de la boda. supongamos que queremos escribir una secuencia sobre un (regreso al hogar". Ñuestro personaje busca a algunos de sus gos y se despide. Ese es el principio de la secuencia. Frank Pierson empezó con cuatro: comienzo. se despiertan juntos? Los dos se preparan para la Se üsten.t. el contexto. Fiay que señalar que en un guión no tiene que haber un número determinado de secuencias. En el 89 I-A. un acontecimiento siempre tiene un principio. No hay reglas sobre el número de secuenciasnecesario. un medio y un final. conEl tercto Ia boda.88 EL LIBRO DELGUIÓN El dominio de la secuenciaes esencialparaescribir un guión. los prisioneros salen música militar.o.rs áe teleüsión. ¡piense en ello! El finar es el momento en el que salen de la iglesia como recién casados.no necesita usted doce. los familiares revolotean a su alrededor. se detiene. hacen sus fotos y todos se dirigen a la iglesia o sinagoga. Hemos empezado por la idea de boda. una banda militar.SECUENCIA y oPera:rcropuerto habrá personal militar. Termínelo de la manera que prefiera.reun s. es Empecemos por el día de la boda. nerüosos y emocionados.s con sólo doce secuencias. La noüa se despierta en su casa o apartamento. tRecuerda la primera alivio.contmido.e y ar una serie de escenas.r . Llega el sacerdote. a la hori de cred. vamos a crear una secuencia. y final. De nuevo en casa' periodistas hagan algunas preguntas' amrSalen del airopuérto.la esPera' Se nl aian aterriza. ¡Pienseen ello! supongamos que quiere abrir su perícura con la secuencia de una boda. ruego hemos creado el. cámaras tanda de prisioneros de guerra . en medio del estruendo de la abren las puertas. está constituida de entre cinco v ocho escenasindiüduales. ¿euizás -boda. Su historia le dirá cuántas secuenciasnecesita. Después. Vamos a crear el contmid. desfilan hacia la salida. i. En primer lugar establecemosel contexto: supongamos que nuestro personaje regresa a casadespués de varios años en . esposa o novia. El noüo se despierta en su casao apartamento. Esrá en un avión cón otrás prisioneros de guerra.el contmido.La noüa y el novio . padre.ría ser un comienzo). vamos a servirnos de los conceptos de contextoy contenid.u-pb de prisioneros de guerra en vietnam del Norte. Puede usted tener tantas o tan pocas secuenciascomo quiera. nudos de la trama al final de los ac-tosprimero y segundo. Podríamos hacer ocortes cruzadoso entre el aüón y los 'familiares hogar". Frank Pierson escribió Tardc depeno. dieciocho o veinte secuenciaspara hacer un guión. llegan los fotógrafos.er contexto. Todo lo que tiene que saber esla idea d¿ base la secuencia. Llegan los ámigos y parientes.o.rueda hacia lazonade desembarco. El medio es la llegada a la iglesia o sinagoga (que también pod. madre.y cuando acabemos tendremos entre cinio y ocho pági_ nas de un guión. sube al coche con su familia y se va del aeropuerto' . Añadió otras ocho secuenciasy con ellas elaboró un guión completo. Su familia va a ir a buscarle.

. INT... de gran intensidad emocional' (página 78 del guión) EXT.ar.rt .rrpá quince páginas. medio y final. encorvado frente a la lluüa. el alguacil 97 I-A. con un abrigo encima del pijama y la canosapelambrerapegoteada en surcos sobie la frente. mieítras Morty. Al prin_ cipio del segundo acto. "el ¿Recuerda la secuencia de la *fiesta. Jack Nicholson está buscando u 1. lrega allí y el policía de la entrada le .eel canal. La fiesta está en su apogeo. extraña e irreal. la cantidad de dinero negro utilizado y las cinco personas responsables de su reparto a manos llenas. Al principio de la secuencia.i_. LosPEATO NES se debaten contra la lluüa.ospor una sola idea: regreso al hogar. Se encuentra con er teniente Escobar. cómo Faye Dunaway. todos ellos conectad.: EDIFICIO DE IA UBSNOCHE SEXTAAVENIDA6:40 P'M' R E TU MB A U N TR UENO .? Dustin Hoffman yJon Voight deciden ir a una fiesta. Principio.. Beale? ¿Qué HOWARD se detiene. ulgrrrru.. que corta como un cuchillo.ga una tarjeta que se llevó del Departamento de Agua y Energía.. La secuencia del "embalse' en Chinatownes otro ejemplo. En Todosloshombres delpresid.i p. consijue qu..ésto sólo pasaen Los Angeles' se es lJna secuenci¿ una serie de escenasconectadas entre sí por una final claros.l. el comité para ra reelección der presidente. HOWARD BEALE. Faye Dunaway le dice que puede que esté en el embalse de Oaks park. puiab. en cowboyd. Los dos hombres no se tienen slmpatía. el hombre con el que trabajaba en chinatown cuando era policía. La secuencia de CREEp o.hasta woodward {ue y Bernstein están a punto de darse por vencidos. Esto se dramatizaen una acumulación de escenatras escena. Mr. Podría ocupar entre diez y doce páginas. escaleras. amplía dramáticamente la acción y cómo ésta llega a su punto culminante.Jon Voight conoce a Brenda Vaccaró. Hoffman encuentra a un contable que habla y ahoraya tienen la información que esránbuscando. Después averiguan sus direcciones. Yentonces ocurre. .. conocido como CREEP (committee to ReErect the president).. Escobar hace un gesto con ra máno y vemos er cadáver de Mulwray cuando es izado desd. así que Nicholson va allí en su coche. hace parar. Dusiin Hoffman se va yJon Voight se va a casacon Brenda Vaccaro. paso es conseguir la lista de CREEp. da media r'rrelta y se queda mirando con ojos extraviados al GUARDIA DE SEGURIDAD' . hay una secuencia sobre la *lista de los 100'.: EDIFICIO UBS -\IESTÍBULO DOS GUARDIAS HOWARD.o' varias personas. SECUENCIA dice: -¿Qué te parece?En plena sequía' y el comisario del I()rt:nse. .emed'ianoch¿. DE SEGURIDAD en recepción ven pasar a SEGURIDAD GUARDIADE tal está.llega ar embalse y ve una amburancia y un vehículo de un equipo de protección ciüI.ente. Las calles tienen un brillo húmedo. sube las empuja la puerta de cristal de la entrada y pasa al interior'. e. el denso TRAFICO que se dirige al centro se amontona y hace sonar las BOCINAS.rllrr:r ahoga. ¿yahora qué? La secuencia arranca con Robert Redford y Dustin Hoffman averiguando la identidad de las personas. A mitad de la secuencia. intercambia. y mucho menos revetar algo. en el papel de Diana. Mulwray.i... Intentan hablar con las personas que trabajan fara CREEpTpero nadie quiere hablar con ellos.90 EL LIBRO DELGUION Principio. LLI I VI Aazot alr acalle. suben las escalerasy entran. PIANO VtÁS COnfO de la entrada al edificio de la UBS.. Observe cómo se construye. medio y finar. Le cuenta una mentira y r.A. se ven filas irregulares de luces en las calles oscurasy relucientes. Encuentran el aparra_ mento.escrito William Goldman a par_ por tir del libro de Bernstein y woodward. Escobar le pregunta a Gittes qué está haciendo allí y Nicholson responde que está É'rárdo u Mulwray. Deep Throat (garganta profunda) le ha dicho a RobertRedford que "siga ai dinero. lJ deje pasar y se dirige en su coche hacia el embalse. Se mezclan con la gente.

.A DE CONTROL DEL NOTICIARIO DE I. DIANA está al fondo..... DOUGT-{S (al telifono) Esta fue la primera aparición pública de Rockefeller desde su nominación como ücepresidente. e hizo unas duras declaraciones sobre la inflación y los altos precios del petróleo árabe.... (en SNoWDEN la consola) . (80) (en ROCKEFELLER el monitor) la prueba más dramática del impacto político Quizás sJbre Ia inflación es la acción de los paísesde la OPEC y los países árabes productores de petróleo al subir arbi- . Rockefeller aparece en la pantalla para decir.. A\{JDANTE DE PRODUCCIÓN Diez segundos a uno. en un discurso pro_ nunciado en el campo de baloncesto de la universidad de Brigham Young.R y. dos. Todo esto POR DEBAJO y SUpERpUESTO con FIARRy HUNTER atendiendo a una LIAMADA en su teléfono.. INT.. jeCX sNowDEN.. DIANA si quiere venir al estudio para sirnpático) Desde luego. En el MONITOR DE CONTROL...'...92 EL LIBRO DEL GUIÓN HOWARD (totalmcnte ido) Tengo que presentar mi testimonio.T. Utah"' oímos IaYOZ de Edward Douglas en Probo... Pregúntale a Snowden dejarle seguir a é1. Utah. Rockefeller se mostró muy duro en sus declaracio nes sobre las n_aciones árabes productoras de petróleo..: SAI. DIRE. *r. HUNTER (aI DIRECTOR) tomado eso. (cuelga.. a DIANA) Entró en el edificio hace unos cinco minutos' DIRECTOR Preparados Para Pasarla..A CADENA Murmullos de actiüdad eficiente como en escenas anteriores.. (7e) ornscrontÉcNrco Veinticinco en Provo. GUARDIA DE SEGURIDAD 93 I-A SECUENCIA HUNTER (al telifono) B ¿Sí?. En el MoNITOR D-ECONTROL vemos y feller abriéndose paso entre la multitud hasta la tribuna del orador..eIcandidato a ücepresidente siguió hoy con su reco_ rrido y se detuvo en provo. Más información por Edward óouglas.. el sustituto de BEALE. En el MONITOR DE CONTROL.. sNowDEN(en el monitor) Mr. ha estado dando las noticiás sin problemas. en las sombras.'.. ":Tr::eo HOWARD se dirige con paso lento al ascensor.. AyUDANTE pRo¡uccróN on' Cinco segundos. Gene? ¿Has el EI DIRECTOR asiente y le pasa las instrucciones a su ayudante en unas tomas de Rockeestudio. ien.

la abran y asomen la cabezay griten: "¡Estoy más que harto y no pienso seguir soportándol o!" DIANA 95 I-{ SECUENCTA pedimos es. No quiero que escriban a susrepresentantesen el Congreso. simplemente déjennos en pzz. Soy un ser humano.. Tienen que decir: "Estoy más que harto y no pienso seguir soportándolo. Porque no sabría qué pedirles que escriban. especialmente a DIANA. Es una locura. Es como si todo estuüera enloqueciendo. Es una depresión. qué demonios.._demacrado. macilento. No quiero que Protesten.los bancos están en quiebra. Ahora mismo' Quiero que vayan a la ventana.. Peor que mal. Creo que llega a Atlanta y a Louiwille. Quiero que se lrrelvan locos. . Que me dejen en ( 811 yuno. LIBRODELGUIÓN trariamente el precio del petróleo en un cuatrocientos por clento. y todo lo que (agarra a HWTERpoT el hombro) ¿A cuántas estacionesllega esto en directo? HUNTER A sesentay siete. Bueno. Lo único que sé es que primero tienen que volverse locos.. con los ojos enrojecidos por un fervor espiritual. Vayan a la ventana. por favor. No sé qué hacer con la depresión ni con la inflación ni con el presupuesto de defensa ni con los rusos ni con la delincuencia callejera.y...' HowARD (continúa) No quiero que armen un alboroto.I 94 T. me Parece.y poco a poco el mundo en el que üümos se hace más pequeño.ecinco centavos. los tenderos guar_ dan una pistola debajo del mostrador. como si así tuüera que ser. que por lo menos nos dejen en paz en nuestro salón.I.y no hay nadie en nin_ guna parte que parezca saber qué hacer. Así que ya no salimos de casa..Nos sentamos en casa. HowARD (en el monitor) Levántense de sus asientos. de repente. el rostro ofuscado de HOWARD BEALE. Abranla. HowARD (en el monitor) No tengo que decirles que las cosas van mal. Todo el mundo está sin trabajo o con miedo a pirder el trabajo. Mi üda tiene valor. pues no voy a dejarles en paz. y esto no se acaba nunca. y nos sentamos a mirar nuestras teles mientras algún presentador local nos cuenta que hoy se han cometido quince homicidios y sesenta y tres crímenes üolentos. Sabemos que el aire que respiramos está contaminado y que la comida que comemos está conta_ minada.. Quiero que se levanten de sus asientos y vayan a la ventana. Asomen la cabezay griten y sigan gritando.. Todos sabemosque las cosasvan mal.. Todo el mundo sabe que las cosasvan mal. escuchando totalmente absortos. OTRO ANGULO mostrando a las PERSONAS de la sala de control.T.R .. Nadie está prestando demasiada atención a Rockefeller en la sala de paz con mi tostadora y mi tele y mi secador de pelo y mis neumáticos de bandas reforzadas y no diré nada. los mechones de cabello pegoteados sobre la frente.. llena la PANTALI-A DEL MONITOR.." Así que quiero que se levanten ahora. los punks añdan como fieras salvajes por las calles. eüdentemente enloquecido. DIRE. con un dólar sólo se compra por valor d.

un hombre corpulento de 58 (83) años. Ted? ¿Están gritando INT.:UN DESPACHO DIANA (apodrándose del telifono) Póngame con Relaciones entre estaciones. escrutando la creciente oscuridad con el teléfono en la mano. ya se nos ocurrirá qué hacer con Ia depresión.: DESPACHO DEL DIRECTOR GENERAL _ FILIAL . (le pasan la llamada) Herb..ATIANTA EI DIRECTOR GENERAL de WCCG..: PASILLO .o) Esán gritando en Baton Rouge. también hablando por teléfono. Herb? HOWARD (en la consola) ... puede oírse un GRITERÍO lejano.... ¿esás üéndolo? Porque quiero que llames a todas las filiales que lo transmiten en directo. mientras levanta la vista hacia HOWARD BEALE en su monitor de pared.. En la consola de su despacho.. THACKERAY (aI tzlifono) en Atlanta. Tanto el despacho de la SECRETARIAde TFIACKERAYcomo el de éste están atestados de PERSONAL..G de Atlanta. y la inflación y la crisis del peróleo. HOWARD (en el monitor) ..... creo que están gritando... Atlanta. abre una puerta de golpe.. Ahora mismo subo. HOWARD BEALE está diciendo. tienen que volverse locos.: DESPACHO DE TI{ACKERAYREI-ACIONES ENTRE ESTACIONES HERB THACKERAY esrá al teléfono. DIANA (82) TNT.. DIANA se abre paso a empujones hasta. pero a mucha distancia. buscando un teléfono. I.... Otro AYLIDANTE ADJUNTO esrá de pie detrás de él con el otro teléfono de la SECRETARIA.. DIANA sale a toda prisa del ascensor que acaba de parar y se dirige a grandes pasos hacia una gran aglomeración de EJECUTIVOS y OFICINISTAS que bloquean una puerta abierta. está de pie junto a las ventanas abiertas de su despacho. INT. La estación está situada a las afueras de Atlanta. DIRECTORGENERAL (al telifono) Herb..: ZONA DE ASCENSORESPISO QUINCE ¿Están gritando en Atlanta. Primero. Cuando estén lo bastante locos.. .C. un tipo de treinta y dos años llamado RAYPITOFSKy está sentado a la mesa de la SECRETARIA.: DESPACHO DE TFIACKERAY PITOFSIff (m la mnsade la SECRETARIA.... soy Diana Dickerson.. INT. INT. El ayudante adjunto de Relaciones entre estaciones... válgame Dios. (en HOWARD la consola) ...SECUENCIA DIANA (gritándolc a Thaúeray) ¿Con quién estís hablando? TFIACKERAY WCC.... INT. que encuentra en.. atravesando la vegetación que rodea la estación.96 EL LIBRODELGUIÓN Pero DIANA ya ha salido de la sala de control y se escabulle rápidamente. al telifm.

Vayan a la ventana.. CAROLINE' esrán viendo el noticiario de la cadena'. SCHUMACHER y su hija de diecisiete años. un HOMBRE abre la puerta principal de una casade principios de siglo. Estámuy oscuro.. CAROLINE abre la ventana y se asoma a las calles barridas por la lluüa del Upper East Side.. justo enfrente de su apartamento.. Quiero HowARD (en el estudio de TV) Ahora mismo. que GRITA su rabia al unísono en un clamor acumulado e indiferenciable de furia humana tan formidable como el TRUENO natural que vuelve a RUGIR. Pero no se puede cambiar si no se esrá loco. Quiero que griten: <¡Estoy más que harto y no pienso seguir soportándolo!" (84) CAROLINE se levanta de la silla y se dirige a la ventana del salón. y ahora el creciente CORO de GRITOS /85) dispersosparece proceder de toda la amontonada y oscura horda de Ia gente de la ciudad. aquí. Ve algunas ventanas abiertas.. MRS. del frenético y deslum-seguido brante RESPI-ANDOR de un REIAMPAGO. Asomen la cabezay griten.98 EL LIBRODELGUIÓN DIANA le arrebata el teléfono y escucha a la gente de Baton Rouge desahogando su furia en las calles. En el repentino SILENCIO que sucede irl trueno. Parece un mitin fascistade Nuremberg. ... GRITÁNDOLE a la noche y alalacerante LLIIVIA que cae sobre las calles. PUNTO DE VISTA DE MAX. HowARD (en el estudio) . Las cosastienen que cambiar.. /. .. VOCES más que harto y no pienso seguir soportándolo! ¡Estoy Un enorme y terrorífico TRUENO. SCHUMACHER LOUISE ¿A dónde vas? CAROLINE ver si hay alguien gritando..radro) ¡Estoymás que harto y no pienso seguir soportándolo! HowARD (en el estudio de teleüsión) . HOMBRE (gnta) ¡Estoymás que harto y no pienso seguir soporrándolo! Se oyen OTROS GRITOS.. y CABEZAS silueteadas en una ventana tras otra. abran la ventana. hemos encontrado un filón! INT. puedes decirle: es esto! (exultante) ¡Qué hijo de puta. La LLLJVIA Ie salpica la cara.. se puede oír unavoz débil al otro extremo de la manzana gri l ando: VOCES DÉBILES (funa de a. el aire tiembla con los gritos.: ApARTAMENTO DE MAX s¡t ÓN MAX. a los enormes y anónimos bloques de apartamentosjunto a alguna que otra casade principios de siglo. MAX se reúne con su hija en la ventana. Desde su puesto de observación del vigésimo-tercer piso. Levántense. MAX ve algunas manzanas del errático paisaje de los edificios de Manhattan. Tienen ustedes que enloquecer' Vayan a la ventana.. allá y luego aparentemente por todas partes.. l¿ brillan lns ojos de emoción) próxima vez que alguien te pida que le expliques lo ¡La que son los índices de audiencia.. TRONAR y RETUMBAR sobre la ciudad.'.... DIANA (lz dnuelae el telifono a PITOFSI(Y. HOWARD (en la consola) 99 IASECUENCIA rrn TRUENO distante retumba a alguna distancia y el REúMPAGO traspasala húmeda oscuridad....

alaacción y la obliga a describir un giro en otra dirección. por todas partes. suspira. tendrá problemas. Todo lo que puede verse es el paisajeuniforme y árido. y el final. esráfuera de su alcance. la gente esfá "más que harto" y gritando por la ventana. el principio." Se trata de una secuencia clásica:una unidad completa de acción dramática. La secuenciatermina cuando William Holden reconoce súbitamente el poder emocional de Howard Beale. no se tiene ningún punto de vista objetivo.wa línea de desarrollo que conduzca a la resolución. Son las anclas de su línea argumental. lo único que se ve es la roca directamente enfrente nuestro y la que se encuentra por encima de nosotros.ya no hay nada que él pueda hacer. Es ln que hau aaanzar la historia. Se dirige a la sala de control del noticiario de la cadena. medio y final. Es como escalar una montaña. añada el contenidoyluego proyéctela concentrándose en cree el contercto. Nuevo Méjico. la escenaque se ha escrito y la escenaque se va a escribir a continuación. Prepárelas. tiene usted que conocer cuatro cosas:el final. Es muy fácil perderse en el laberinto de su propia creación. por eso es tan importante el nudo de la rrama. Los nudos de la trama al final del primer y del segundo acto son los que mantimm el paradigm¿ en su lugar. Si no lo hace así. los nudos de la trama al final de los actos primero y segundo. Cuando se está escribiendo un guión hay que saber a dónde se va.En la carretera. saluda a los guardias y luego se prepara para <Presentarmi testimonio". a lo largo de las vastasextensiones de Tejas y cruzando las altasplanicies de Oklahoma. como por ejemplo el principio. Antes de empezar a escribir. La mitad de la secuencia es la emisión y el discurso. Elnudo latrama de En el que ilustramosel concepto la naturaleza y del nudo de Ia trama Como ejercicio: esboce una secuencia de su guión. Cuando se está m el paradigmd. y menos aún de dónde se üene. de pie con su HIJA junto a las puertas abiertas de la terraza. al final. encuentre la idea. ninguna visión general.100 EL LIBRODELGUIÓN PIANO GENERAL de MAX. a travésde Arizona. hay que tener una dirección. esráfuera de su alcance. el principio. "Ya no hay nada que él pueda hacer.. Howard Beale entra en el edificio de la UBS. Cuando se está escribiendo un guión. salpicados por la LLIJVIA. Lo más dificil de escribir es saber qué escribir. Por eso es tan importante el paradigma:nos proporciona una dirección. Cuando nos dirigimos a la cima. el nudo de la trama al final del primer acto y el nudo de la trama al final del segundo acto. No se ve nada más que la escena que se está escribiendo. dentro y fuera. medio y final. no es posible ver el paradigma. sólo interrumpido por los destellos plateados del sol. A vecesni siquiera eso. Haga una lista de cuatro secuencias que necesite escribir para su guión. una serie de escenasrelacionadas por una única idea con un principio. escuchando los pasmosos RUGIDOS y TRUENOS que se alzan a su alrededor. Sólo al llegar arriba puede contemplarse el panorama que se extiende por debajo. Cierra los ojos. Como un mapa de carreteras. . Al principio. no se sabedónde estáuno. y sobre éste observamos las reacciones que esfá provocando. El NUDO DE LATRAMA es un incidente o acontecimiento que se oengancha.

yJake Gittes no esrádispuesto a cargar con el "mochuelo" de nadie. quiere que él cargue con el . Mulwray? Cuando Faye Dunaway entra en escena. Intercambian algunas palabras. Mulwray no está en casa. ¿Qué momento de este bloque de acción dramática se . En el paradigma. se entera de que alguien ha dado la historia a los periódicos. Este acontecimiento hace describir un giro a la acción. Alguien. Es su cuello el que esráen juego.Mulwray. La muerte de Mulwray es un incidente o acontecimiento que se "engancha" a Ia acción y Ia hace tomar otra dirección. Mulwray para averiguar con quién está teniendo una aventura su marido.y Escobar está seguro de que Nicholson esráimplicado. y cuelga el teléfono. Mulwray esá muerto.hacia Chinatownestá estructurada de un nudo de la trama al siguiente. La necesidad dramática de Gittes es averiguar quienle ha engañado y pm qué. Mulwray? ¿Cuando la historia es revelada al periódico? ¿O cuando se presenta la auténtica Mrs. La historiv aaanza. Gittes esrá implicado. Poco después es encontrada asesinada.pregunta. ¿La ha visto él alguna vez?. se abre cuando Gittes es contratado por la falsa Mrs.escándalo amoroso> se da cuenta de que ha sido engañado. Mulwray. El guión. la auténticaMrs. ¿Quién lo ha hecho y por qué? Gittes regresa a su despacho y encuentra a unajoven esperándole. puede que contenga hasta quince nudos de la trama. ha caído en una trampa.irección una es línea de desarrollo.y va a descubrir quién le ha engañado.y. la falsa Mrs. ¿quién le contrató? ¿Y por qué? Con las noticias de primera página sobre el . cada uno de estos nudos está cuidadosamente calculado para hacer aYar'zarla acción. El nudo de la trama del final del primer acto es la aparición de la auténticaMrs. junto con las fotografias.Así que Robert Towne pone obstáculos en su camino. Allí se encuentra con el teniente Escobar (los dos trabajaban juntos en Chinatown.que resulta ser la mujer que le contrató al principio. Asesinado. Recuerde que la d.pero Mrs. Mr. se acordaría. Ypor qué. Ia acción se mueve de un trabajo terminado a la posibilidad de una demanda por libelo y la pérrlida de su licencia.el caso está cerrado. Mulwray sí. Si ésa es la auténticaMrs. La muerte de Mulwray le plantea a Gittes otro problema u obstáculo. regresa al despacho. Más le vale averiguar quiénle ha engañado. le guste o no.25-27 II nudo de la trama p p . IJnavez más. después zleriguará por qué. como Gittes descubre más adelante. Mulwray (Faye Dunaway). y más tarde Ie sorprende en compañía de una joven. Hay diez de estosnudos de la trama en el segundo acto de Chinatown. Evelyn Mulwray. como hemos visto. va a demandarle por libelo y conseguir que le retiren la licencia de detective' Después se va' Gittes se queda pasmado.8 5 -90 A lo largo de todo este libro no dejo de insistir en la importancia de Ios nudos de la trama al final del primer y del segundo actos.y Gittes I nudo de la trama pp.702 EL LIBRODELGUIÓN Aquí tenemos de nuevo el paradigrna: Primer acto planteamiento ' Segundo acto confrontación Tercer acto resolución 103 EL NUDO DE LATRAMA Fin del primer acto. pero no ¿/nudo de la trama dentro de la estructura del segundo acto. Mulwray. Más tarde recibe una llamada telefónica de una misteriosa "Ida Sessionso. Cuando su guión esté acabado. no sabe quién.mochueloo. el contexto dramático del segundo acto es la confrontación. El tema del "agua" ha sido presentado en varias ocasiones. Le dice que busque en la columna de necrológicas del periódico a "una de esaspersonas>. ¿cómo ha podido ella contratarlo? Ella es Mrs. por lo que a él respecta. Nicholson dejó el cuerpo de policía y Escobar fue ascendido a teniente) y se entera de que Mulwray ha muerto.engancha' rr la acción y la hace describir un giro en otra dirección? ¿Esel momento en el que es contratado por la falsa Mrs.sea lo que sea esto. No. el número de nudos Ia de la trama dependerá de su historia' Cada nudo de Ia trama mueue su resolución' historia hacia adelante. Tiene usted que conocer los nudos de la trama del final de cada acto antes de empezar a escribir. ¿Quién Io ha hecho? Este es un nudo de la trama. aparentemente de manera accidental. Nicholson se dirige al embalse de Oak Pass. El segundo acto se abre con Nicholson recorriendo con su coche el largo camino de entrada a la casade los Mulwray. Cuando está cortándose el pelo. como ella no le ha contratado. la empuja en otra dirección. Hace fotografias. . y ella le dice que es posible que su marido esté en el embalse de Oak Pass. Gittes sigue a Mulwray desde la sala del concejo hasta el embalse. Ella le dice que si no la conoce.

pero Gittes y Evelyn consiguen escaPar.pero ha ocurrido algo importante y ella tiene que irse' Algo ha ácurrido. si se tiene bastante dinero y poder. Queda establecida la premisa de que el dinero. Ella le mira. se trata de un fraude.Hacen el amor' cuando han terminado. se inclina sobre ella y la besa." ¿Ve cómo los nudos de la trama al final del primer y del segundo acto se "enganchan" a la acción y Ia hacen describir un giro para tomar una nueva dirección? Hacen avanzarla historia hacia su resolución. Hacen ava. Le dice a Gittes que tiene que marcharse. "o bien se trae el agua a Los Angeles. Ese es el "gancho. él Ia mira.baño. a "Un incidente o acontecimiento que se . Gittes se entera de que la mayoría de los nuevos propietarios de parcelas en el valle üven allí.impunemente. el incidente que movió a Gittes a abandonar las rondas policiales en Chinatown se ha lrrelto a repetir: "Intenté ayudar a alguien y lo único que conseguí es hacerle daño"... cuelga. de una escena a otra. sin saber nada sobre su r.prr. un ligero defecto de color del iris.. También nos enteramos de que John Huston es responsable de los tres asesinatosy de todo lo demás. se puede hacer cualquier cosa impunemente. Hay diez nudos de la trama en el segundo acto. el poder y la influencia son fuerzas corruptoras. intente localizar los nudos de la trama al final del primer y del segundo acto. Por último ella contesta. Vuelven en coche alacasa de ella. engendrada por su padre (John Huston). Es extraño. También responde a la pregunta de por qué Faye Dunaway no se habla con su padre. se muestra súbitamente agitada. Nicholson le pregunta si tiene agua oxigenadapata Iimpiarse la herida de la nariz. Es una hermosa escena. Faye Dunaway está allí: la han llamado los granjeros. En el camino de regreso a Los Angeles. las últimas palabras del guión son: "Olvídalo.704 EL LIBRODELGUIÓN 105 EL NUDODEI. suena el teléfono.á. como Gittes le dice a Curly en la página 3: "Tienes que ser rico para matar a alguien. las averiguaciones de Nicholson resuelven la historia. o se trae Los Angeles al agua". qni es el hombre que ha estado envenenando el agua' buando recobra el conocimiento. están en la cama charlando de cosasintrascendentes. En este momento de la historia. Gittes se entera de que la niña ss l¿ "hija/hermana)> de Dunaway. La próxima vez que vaya a ver una película. ¿El qué? Gittes quiere averiguarlo. Gittes y Evelyn Mulwray van juntos en coche a Ia Residencia de Ancianos Mar Vista. Nicholson descubre que uno de los nombres de la sección de necrológicas mencionada por Ida Sessionsaparece como propietario de una gran extensión de tierra en el valle. Estos incidentes o acontecimientos son nudos de la trama. Yfunciona maraüllosamente. Es demasiado para Gittes.nzarla historia. Irónicamente. sigue sonando.s¡g¿¡16|¡¿" la acción y le hace describir un giro en otra dirección. Una vez confirmadas sus sospechasiesatacado por unos matones. dramático de la película. Murió en un lugar llamado Residencia de Ancianos Mar Vista. El observa algo en su ojo. Ella le lleva al cuarto de. lnay dos cosas que seguimos sin . Chinatownse mueve hacia su conclusión. Gittes sabe que las respuestas a ambas preguntas están relacionadas. Todas las ray?> cuando Gittes va a investigar a una plantación de aguacates es atacado por un granjero y sus hijos y cae inconsciente por los golpes' Cre.> Towne parece decir que. Fin del segundo acto.hace un coÁentario sobre la gravedad del corte y limpia la herida. Jake. John Huston desaparece con su hija/nieta y escapa impunemente a sus crímenes. aunque aún por aclarar.ornp. es Chinatown. de un nudo de la trama a otro. Ése es el nudo de la trama del final del segundo acto. ¿Cuál es el nudo de la trama del final del segundo acto? El momento en el que Gittes encuentra las gafas en la piscina de la casade Mulwray. se lo ha pasado muy bierrcon é1. y (2) quién engañó a Nicholson y por qué. le había contado a Faye Dunaway. a quien sea. y por qué John Huston quiere quedarse con la niña. hasta asesinar. Inmediatamente. dice. Sus dos socios tienen que sujetarlo.rtu ." y El tercer acto es la resolución. paso a paso. En casade ella. Es falso.y dos en el tercer acto.ATRAMA saber: ( I ) quién es la chica con la que estaba Mulwray antes de ser asesinado.. Arranca la luz traserá del coche de ella y la sigue hasta una casa en la zona de Echo Park de Los Angeles. Un círculo completo. una vuelta. Cuando Faye Dunaway muere al final de la película.

El nudo de la trama al final del primer acto es el momento en el que . Aquí tenemos el paradigma: Primer acto planteamiento Segundo acto confrontación Tercer acto resolución 707 EL NUDODELq. cuando regresa. En el tercer acto. es enviado para encontrarse con él pero le asesinan.rrelta a la situación. Hay que conseguir dominar la situación en lugar de dejarse arrastrar por ella. Su mejor amigo. El asesino está de nuevo a sueldo de la .Robert Redford trabaja para la "Sociedad Americana de Literatura e Historia'. los guionistas. Por necesidad dramática (no se puede hacer que el protagonista hable solo.706 EL LIBRODELGUIóN películas que vea tendrán nudos de la trama bien definidos. le echa un üstazo -Redford no le ha visto nunca-. Cuando es atacado por el cartero asesinoen el apartamento de Faye Dunaway. No sabe quién y no sabe por qué. el hombre que estáa cargo del <asuntoCóndor". Sólo tiene que encontrarlos. ¿Quién lo ha hecho? ¿Ypor qué? Redford no tiene tiempo para pensar. se producirá algún incidente o acontecimiento. Redford consigue darle la vuelta a la situación. la CIA.compañía". Él reacciona continuamente ante esta situación. En Zos tresdías del cóndor. Cuando hayan transcurrido unos veinticinco minutos de película. Tarda un poco en comprender la situación.plantearon la historia del siguiente modo: en el primer acto se estableceque Redford ha desvelado alguna conspiración que se está desarrollando en el seno de la CIA. Le envían a comprar el almuerzo para los empleados. Entra "accidentalmente" en el despacho de CliffRobertson. Lorenzo Semple. se ve obligado a hacerzlgo.descubre que ha creado una CIA dentro de la CIAy que es la persona que está deuás de todas las muertes. Una mujur descasadayEncumtros m la tncerafase. Puede ser dificil al principio. Redford y Dunaway secuestran a Robertson cuando éste está comiendo en un restaurante.y Redford es acusado de su muerte. Redford se enfrenta aAn¡'ell en casade éste. Al secuestrar a Cliff Robertson. Yél es el siguiente en la lista.Network. brutalmente asesinados. Redford llega tarde al trabajo y emprende su rutina de costumbre.Jr. Redford le interroga cuidadosamente y ofrece al hombre de la CIA la información que acabará por llevarle a descubrir lo que está ocurriendo realmente: hay otra CIA dentro de la CIA. pide disculpas y se va. y Daüd Rayfiel. Consulte su reloj. que también trabaja para la CIA. lo único que sabe es que va a ser asesinado. Rocky. y. No es divertido. Es un ejercicio excelente. durante los siguientes 60 minutos (60 páginas) es perseguido por el asesino a sueldo (Maxvon Sydow). En el segundo acto el contexto dramático es la confrontación. todos están muertos.TRAMA rcgresa del almuerzo y se encuentra a todos muertos. Redford es una aíctima a lo largo de todo el segundo acto. Entra Max von Sydow. La raz6n: campos de petróleo. EI nudo de la trama del final del segundo acto es el momento en el que Redford hace describir un giro a la acción. Ella entra en el cuartel general de la CIA con la excusa de solicitar un empleo. cuándose produce. Descubra quá es. Los empleados leen libros. lo único que sabe es que sus amigos y colaboradores están muertos. I nudo de Ia trama II nudo de la trama Vamos a buscar los nudos de la trama al final de los actos primero y segundo. pero cuanto más lo haga. Cuando empieza la película. Redford sigue en estadirección hasta llegar al responsable de todo el plan: Lionel Atwell. ¿Seha encontrado alguna vez en el papel de víctima? A todos nos ha ocurrido en alguna ocasión. Vamos a echar un üstazo a los nudos de la trama de: Zos tresdías del cóndor. más fácil le resultará. y Faye Dunaway le a¡rda a hacerlo. pasando de víctima a atacante. ¡los monólogos no funcionan!) secuestra a Faye Dunaway. Es la reacciónde Redford ante este "incidente/acontecimiento" la que hace describir un giro a la acción y tomar otra dirección. Tiene que darle la r. Nashuill¿. Limítese a consultar el reloj cuando hayan transcurrido unos 85 ó 90 minutos de película. No sabe qué es. Al menos de momento. Haga lo mismo durante el segundo acto. pasar de ser una víctima a ser el atacante. mata inesperadamente al alto funcionario de la CIAy deja con vida a Redford. El también tendría que estar muerto. de ser perseguido a convertirse en el perseguidor.Red. Redford "obliga a la acción a describir un giro en otra dirección". sólo sigue üvo porque nhabía salido a comer>. una célula "de lectura" de la CIA. se da cuenta de que alguien va a matarlo. el agresor en esa situación. cuando lo hace. Fin del primer acto.ford se encuentra con obstáculospor todas partes.

y vemos a William Holden y a Finch emborrachándose en un bar. La película empieza en el aeropuerto de Nashülle. pales en la película. toria aaance El segundo acto nos da una üsión pormenorizada de los personajes y sus interacciones. ¿quién es el protagonista de la película? ¿Lily Tomlin? ¿RoneeBlakeley? ¿Ned Beatty? ¿Keith Carradine? Tuve la oportunidad de escuchar aJoan Tewkesbury. Es el "incidente o acontecimiento que hace describir un giro a la historia> y nos conduce al tercer acto y a la resolución. ¿YNetworQ ¿Setrata de una excepción? No. Network sigue adelante. Asistimos a la presentación de estos personajes. como un sistema.es la ciudad de Nashville. LO9 EL NUDODE I-ATRAMA EI primer acto se desarrolla en el aeropuerto. es un maestro de la estructura dramática. en el momento en el que llegan los personajes principales. En ese frenesí final de la acción. representada por el ejecutivo Robert Duvall. Nashülle ¿suna ciudad musical. Nashaill¿se ajusta perfectamente al paradigma. las personas son partes del todo. indestmctible. ¿Existe alguna excepción a esta regla? ¿Hay nudos de la trama en todas las películas? ¿Quizá se le ocurre alguna que no los tiene? ¿YNashuille?¿Esacaso una excepción? Vamos a verlo. oyi6girnu de los índices de audienciv". se generan los conflictos y se trazan las líneas de acción. Son buenos amigos. la persona de la que ésta trata. de la trama del final del primero y del segundo acto.Se dio cuenta de que la protagonista de la película -es decir. se establece la necesidad dramática de cada persc naje. el portavoz político.Después de la llegada de Ronee Blakeley. me dí cuenta de repente de que el nud. el resto encaja perfectamente. hablar de cómo escribió Nashuill¿en Sherwood Oaks. el segundo acto en diversos lugares y el tercer acto en el Partenón. de sus sueños y esperanzas.elprotagonisfa. Seguimos a los personajes principales a su llegada al Partenón. pero en realidad están realizadas con una finura magistral. Barbara Harris coge el micrófono y hace cantar a todo el mundo. Nashville es la protagonista porque es la que unifica todo. pero en coches separados. sus películas pueden parecer hechas alazar. La acción cambia de dirección. partes sustituibles. Si comprende esto. la gente !? y üene. La . Hay varios personajes princicontexto. permitiendo de este modo que la acción de la hiscomo requieren los personaJes. la guionista. el director. como un todo ocurre dentro de la ciudad. ¿Quién es el personaje principal? ¿William Holden? ¿FayeDunaway?¿PeterFinch? ¿Robert Duvall? No. Network también lo es. todos abandonan el aeropuerto zlavez.cadena. a las afueras de Nashville. ve en ello una oportunidad única. Michael Murphy. En primer lugar.108 EL LIBRODELGUIÓN Cuando se escribe un guión. Pero Faye Dunaway. Del mismo modo que Nashville es el personaje principal. convence a Allan Garfield para que deje cantar a Ronee Blakeley en el mitin político' Ése es el nudo de la trama del final del segundo acto. La cadena. y todos ellos hacen avan. Alimenta todo. los nudos de la trama son como señales indicadoras que sostienen el entramado de la historia y la hacen avanzar. además.üslumbramos algo de u carácter y personalidad. Al final del segundo acto. Sigue el paradigma ala perfección. Los índices suben y muy pronto su pro- . Da comienzo el mitin. Habló de la dificultad de crear varios personajes a la vez y de cómo tuvo que buscar algún tipo de tema que sirviera para dar unidad a la película' Fue dos veces a Nashülle para el trabajo de investigación antes de escribir la película. La mayoría de la gente se siente desconcertadaa Ia hora de decidir cuál es el personaje principal. Holden es el director del departamento de informativos y tiene que despedir al presentador Finch despuésde quince años por los bajos índices de audiencia. del aero puerto a la autopista. Duvall quiere que se interrumpa la emisión de inmediato. Convence a Robert Duvall de que nrelva a poner a Finch en el aire como una especie de profeta loco que eslá harto de las "gilipolleces> que amargamente llamamos "estilo de üda" o "nivel de vida". en su calidad de directora de programación. que termina con el intento de asesinato en el que Ronee Blakeley resulta gravemente herida o muerta. un narrador afirma que esta historia trata de Howard Beale (Peter Finch). Todos cantan en armonía mientras chillan las sirenasy reina el pánico. Finch vuelve a las pantallas.od¿la trama estám función Siga al protagonista de la historiay encontrará los nudos d. Cuando Finch sale al aire y declara que va a ser sustituido. Cuando empieza la película. es el personaje principal. La ciudades la protagonista' Cuando lo dijo.y como los Keystone Kops se topan unos con otros en la confusión de un atasco en la autopista. Robert Altman. Lo mismo que la üda. se siente paranoica acerca de la declaración de Finch.zÍ la acción. Después de todo. Los índices de audiencia suben. mientras la multitud reacciona atercorizada. El nudo de la trama del final del primer acto es el momento en el que abandonan el aeropuerto. en las dos ocasionesse quedó varias semanas. irealiza el dramático anuncio de que va a suicidarse ante las cámaras! Pasaa la primera página de los periódicos y su anuncio hace est¡agos.

Luego se pasa de la rayay hace pública la próxima adquisición de la cadena por parte de unos inversores de Arabia Saudí. Ned Beattf. y posiblemente casarsecon ella. en una escena magnífica. Rocky supera las barreras de la pereza y la inercia. ¿Cómo pueden eliminar a Finch de la programación? La película termina cuando Peter Finch es asesinadoante las cámaras. Yésa se conüerte en su <metao. ella se niega. Peter Finch tiene un programa de máxima audiencia hasta que se sobrepasaen sus atribuciones con el "discurso de la cesión de poder". los índices de audiencia de Finch melven a bajar. CCA.quiere ser alguien". A Rocky se le presenta por casualidad la oportunidad de luchar contra el campeón del mundo de los pesospesados. Todo parece estupendamente en su relación.110 EL LIBRODELGUIÓN grama es el número uno de la teleüsión. El quiere volver a verla. Todas las películas los tienen. es un 111 ELNUDODEI-ATRAMA lrolgazán que consigue algunos dólares haciendo de matón para un :rrnigo de la infancia. El tercer acto es la secuenciade la pelea.su *necesidad" dramática. se niega. Ese es el nudo de la trama del final del primer acto. Esráacostumbrándose a la idea de estar soltera. y ahora tienen que volver a traerlo. y Rocky. El primer acto. El nudo de la trama del final del segundo acto es el momento en el que Rocky sube a toda prisa las escalerasdel museo y baila victorioso al son de la canción "Gonna Fly. Finales y principios. Cuando han transcurrido unos veinticinco minutos de película. con admirable fuerza y valor. Luego conoce al artistaAlan Batesy pasa una noche de amor con é1. y la única manera de conseguirlo es matándolo. el presidente. dramalza la üda matrimonial de Jill Clayburgh y Michael Murphy. Se "engancha" a la acción y la obliga a describir un giro. Y lo hacen. Ned Beatty convence a Peter Finch de que difunda la buena nueva tal y como lave el presidente de CCA: ¡el indiüduo está muerto. sabiendo desde el principio que no puede ganar. Quiere el divorcio. clama encolerizado que Peter Finch ha "interferido en el orden natural de las cosas". Now". Apollo Creed es demasiado bueno. hable de los que encuentre en los guiones que lea. Ha hecho todo lo que ha podido. lucha contra Apollo Creed durante quince asaltos. Sea consciente de los nudos de la trama. todos podríamos aprender algo de Rocky. pero Ned Beatty. Tiene un principio. Es una sátira mordaz y mxy divertida. le dice a Finch.¡Esesí que es un nudo rle la trama! Esto ocurre aproximadamente veinticinco minutos después del comienzo de la película. el planteaes miento. pero la corporación sigue üva! La gente no se lo traga. Rocky está <preparado" para luchar cuando han transcurrido unos 88 minutos. hasta ahora era una mujer casaday ahora es una mujer y madre soltera. ¡Compruébelo! Una mujr descasada otro ejemplo. vuelven a encontrarse en una fiesta. la cadena quiere quitarle a Finch la emisión. Gracias aFaye Dunaway. pero si se mira ir con atención puede verse claramente la tensión de su marido. Este "incidente) provoca que Ned Beatty le diga a Peter Finch que cambie su mensaje y difunda su versión de la noticia. búsquelos en las películas que vea. Pero si puede aguantar en pie quince asaltos con el campeón del mundo. En el primer acto. en una variación de lo que había amenazado con hacer al principio de la película. ¿Eseso un nudo de la trama? El segundo acto se ocupa de los intentos deJill Clayburgh por adaptarse a su nueva situación. Según el guión. Michael Murphy le anuncia inesperadamente aJill Clayburgh que está enamorado de otra mujer y quiere viür con ella. pero consigue otra oportunidad cuando Faye Dunaway convence a Robert Duvall de que lrrelva a darle el programa. Finch recibe un rapapolvo del presidente de la corporación de la cadena. como la gravedad o las mareas. Como al principio. se obliga a ponerse en forma. esrá totalmente dispuesto a luchar contra Apollo Creed. . Ese discurso es el nudo de la trama del final del segundo acto. medio y final bien defrnidos. se convertirá en una üctoria personal. Faye Dunaway y los demás se enfrentan a un problema. Se produce a los veinticinco minutos del comienzo de la película. . Finch no debe seguir con el programa porque los índices de audiencia son bajos.los árabesse han llevado un montón de dinero de este país.Es una victoria personal. Rocky es un ¿Ylos nudos de la trama de Rocky? boxeador sin un céntimo que . Conocer el nudo de la trama es un requisito esencial a la hora de escribir un guión. ¿no? ¿Cuálesson los nudos de la trama al final del primer y del segundo acto? Howard Beale va a ser despedido. en realidad. Es un moümiento natural. Poco después de haberse acostado juntos. ocurrirá lo que tenga que ocurrir. Cuando vea la película se dará cuenta de que Rocky es elegido para luchar contra Apollo Creed cuando han transcurrido unos veinticinco minutos de película. El resto de la película es la pelea. Esto conduce a la resolución. Robert Duvall.

las películas americanas no han dejado de evolucionar en su forma y en su contenido. Lo que nos lleva a Enanmtros en ln tercnafase. el segundo acto de los cambios que realizaJill Clayburgh al pasar a "descasarse. La publicidad de la película anuncia que un (encuentro> en la primera fase es la obsmtaciónvswal de un OVNI.30-90 pp. el segundo acto sesentapáginas y el tercer acto treinta páginas.influyeron tremendamente en el guión contemporáneo al depurar la estructura dramática mediante la división en tres actos independientes-. pasando por las fantasías insustancialesde los cincuenta.tercnafa.mci. Cuando vea una película.r¿es forma y su realización. Se gustan y deciden volver a verse.poco tiempo des. Compruebe si el paradigma funciona o no. ¿Setrata de un nudo de la trama? Por supuesto. el segundo acto. Por su estilo. y estos ingenios obligarán a los realizadores a ampliar su campo de acción y a renovar su arte. el segundo acto es la nid.172 EL LIBRODELGUIÓN En la fiesta. De las comedias románticas y los dramas sociales de los años treinta a las películas de guerra y románticas historias detectivescas de los cuarenta. cuarenta páginas y el tercer acto cuarenta páginas. y el tercer acto de su condición de "soltera" y el establecimiento de una relación con Alan Bates y de un nuevo sentido de su identidad. el guión se havuelto más escueto y conciso. más üsual. La fiesta tiene lugar cuando han transcurrido 85 minutos de peli cula. pués han establecido una relación. busque los nudos de la trama. El primer acto ocupa treinta páginas. transforma la estructura de la película y nos muestra hoy el mañana. pasados entre ochenta y cinco y noventa minutos. la mayor parte en forma de acción adicional durante el viaje entre el nudo de la trama del final del segundo acto y el principio del tercer acto. su Encumtros m la. La forma del guión sufre continuos cambios.2t27 de la trama pp.80-r20 40 üaje a la Torre del Diablo El primer acto ocupa cuarenta páginas. como cualquier forma de arte üva.) . la üolencia de los sesentay las manio' bras ocultas de Ia política y la expansión de la conciencia femenina de los setenta. y los dos se marchanjuntos. eüdencia fisica y contacto. Lo que hoy en día funciona. Encumtros se ajusta al paradigma. aparece otro nudo de la trama que conduce a la resolución dramática. El primer acto trata de la situación del . como resultado de la combinación de los avancescientíficos y los logros artísticos. (En realidad.ATRAMA Segundo acto Tercer acto planteamiento confrontación resolución pp.cto. una película del futuro.esrá redefiniendo y ampliando el arte del guión. históricamente siempre se han producido cambios importantes en la filmografia americana. y un (encuentro> en la tercera fase es vn conta. Ia segunda fase es la pruebafisica del paso de un OVNI. nuevos equipos y nuevas técnicas üsuales. en términos de estilo y ejecución. educados en la televisión -imágenes y no palabras. en mi opinión. La película dramatiza visualmente estos conceptos. Por supuesto. más episódica en su forma y su estructura. El cine evoluciona. el primer acto es la obsmtaciónüsual de los OMtlIs. aparece un nudo de la trama que enlaza el primer acto con el segundo.4040 40 ve la tele (segundo nudo) pp.a fisica y el tercer acto es el contacto. la época de Hud y El buscauidas -dos películas que. y más visual en su estilo y su ejecución. Una nueva generación de guionistas.9Gr20 Primer nudo Segundonudo de la trama pp. la película dura 135 minutos. Bates se pelea con otro artista por Clayburgh. 140 40 ve OVNI (primer nudo) pp. En este momento. pero es más escueta.matrimonioo. Desde principios de los sesenta. puede no dar resultado manana. Observación. Hollywood esrá pasando por un período de transición.85-90 Cuando han transcurrido aproximadamente veinticinco minutos de película. Aquí tenemos el paradigma de Enanmtros: observación quemado por eüdencia contacto llegada a la Torre del Diablo (8f90) confrontación resolución o\¡r{r(25) planteamiento pp. l-30 pp. Los estudios eslán experimentando con nuevos sistemasde sonido. Echemos un üstazo al paradigma: Primer acto Lt 3 ELNUDO DE I.

775 EL NUDODEI-A. llega a la Torre del Diablo.segundo acto. los eslabonesforjados en la cadena de la acción dramáuca. y observa un grupo de OVNIs que cruzan a la velocidad del rayo el cielo nocturno. los objetivos o los puntos de destino de cada acto. Si no los encuentra. Observe si funciona el paradigna. Richard Dreyfuss sigue adelante solo. Realmente la música es la Séptima Maraülla. Richard Drefuss esráde piejunto a Melinda Dillon. en la que la naturaleza "elige" al organismo que ha de sobreüür. o bloque de acción dramática contenido dentro del contexto cinematográfico: primer acto. por fin. El segundo acto trata de la nidencia física. Cronométrelos. Un hombre sostiene un cartel: . El conocimiento y el dominio de los nudos de la trama es un requisito esencial a la hora de escribir un guión. y al ser analizadosresultan ser las coordenadas geográficas de la Torre del Diablo. euidenciafisica. ¿Conoce los nudos de la trama del final del primer y del segundo acto de su guión? . yvemos al niño de ella (Cary Guffey) construir una imagen de la misteriosa montaña que les obsesiona a lo largo de todo el segundo acto. l. cuando la pongan en práctica los .jóvenesrealizadores que ahora están en la escuelaprimaria. ocurre cuando han transcurrido unos 42 minutos de película. Los nudos de la trama al hnal de cada acto son los puntos de anclaje de la acción dramática. Nadie Ie cree. Drefuss y Melinda Dillon son <capturados" por las unidades del ejército. mantienen todo en su lugar. Regresaa la colinay espera. Él intenta convencer a su mujer (Teri Garr) de que lo que le ha ocurrido es real.caerse" del asiento. pero ella no le cree.14 EL LIBRODELGUIÓN Cuando han transcurrido veinticinco minutos de película. Es un detalle simpático. Richard Dreyfuss está sentado al volante de su camión en el paso a nivel.. obsmtación. 1. Consulte el reloj. Comienza la resolución.nos muestra a Richard Dreyfuss y Melinda Dillon escalando la montaña para llegar al lugar de su cita.uelva a mirar. Creo que esta estructura podría imponerse en un futuro próximo. entre las páginas 85 y 90. Este es el nudo de la trama del final del segundo acto. contacto.TRAMA El paradigma se sostiene dentro de la estructura de Encuentrosm la tercerafase. pero consiguen escapar y se dirigen a toda prisa hacia la misteriosa montaña. El acto comienza con Dreyfuss rellenando su almohada hasta darle la forma de una montaña. pero ha sido desplazado para crear una unidad completa de cuarenta minutos. las metas. muy pronto está obsesionado con ella. Son las señalesindicadoras. es el nudo de la trama del final del segundo acto. Ia experiencia es tan intensa que literalmente le hace . al final del primer acto. El momento en el que Dreyfuss aelamontaña en la tele (al mismo tiempo que construye esa misma montaña en su salón).Cuando llegan las ll'ces. Se produce cuando han transcurrido entre 75 y 80 minutos de película. en Wyoming. el contaüo.deteneos y mostraos amistosos'. se reciben números procedentes del OVNI. los terrícolas y los extraterresfes se saludan y se comunican espiritualmente por medio del lenguaje universal de la música. Esta acción corresponde al nudo de la trama del final del primer acto. supera un obsráculo tras otro y. El tercer acto. Ia obsentación. Están ahí. Ese es el final del primer acto. Deja atrás a su mujer y su familia. los helicópteros del Ejército se abalanzan de repente sobre ellos. En el esplendor y la maraülla de unos efectos especialesque se cuentan entre los más magníficosjamás imaginados (obra de Douglas Trumbull). y de repente es asaltado por la luz cegadora de un OVNI. Como ejercicio: vayaa ver una película y encuentre los nudos de la trama del final del primer y del segundo actos. Es inexplicablemente "atraído" hacia una carretera que atraüesa una ladera boscosa. Es allí a donde tiene que ir. Lafonna es el futuro. y tercer acto. Bajan poco a poco hasta el lugar del aterrizajer I como una etapa de la evolución.

Laescena Iin el que tratamos de la escena La escena es la unidad indiüdual más importante del guión. Puerle ser una escena de diálogo de tres páginas. una unidad específica <leacción. por supuesto. Una escenapuede ser tan larga o tan corta como usted quiera. la película entera. y después estudiaremos de los conceptos específicos la escena. confie en su historia. confie en que su historia le diga lo que necesita saber. Es el Es t'spacio en el que ocurre algo. . El propósito de la escenaes haceraaanzarla historia. como si fuera un cuadro para rellenar. y el espacio en el que se narra la historia. Si en las primeras treinta páginas de algún guión o película hay dieciocho escenasy dos secuencias.co. se recuerdan escenas. o constar de una sola toma: un coche pasando a toda velocidad por la autopista.les parece que szspriy rnerastreinta páginas tienen que tener dieciocho escenas dos secuencias. escenarecuerda? La de la ducha. Le dirá todo lo que tiene que saber. No da resultado.Cuando se pienno s¿ en una buena película. es decir. ¿Qué y ¡Y en Dos hombres un destino?¿La guerra de las galaxias? ¿Ciudadano Kane?¿Casablanca? La manera de presentar las escenassobre el papel afecta en último término a todo el guión. La escenaes lo que usted quiera que sea. st fonna. Vamos a abordar la escenade dos maneras: examinaremos los ¿ont eptos gennalessobre la escena. I'iense en Psicosis. La historia determina la duración de la escena.Sólo hay una regla a seguir. Las buenas películas consisten en buenas escenas. algo específ. cómo componer una escena a partir tle sus elementos constituyentes.No se puede escribir un guión a base de numeritos. Un guión es una experiencia de lectura. Me he <ladocuenta de que hay muchas personas que tienen tendencia a hacer rle todo una regla.

es su historia. como un fragmento del todo.NOCHE o EXT. Se ha cambiado el lugar de la escena:una se desarrolla en el despacho de Gittes. entre un hombre y una mujer. Por lo general hay dos tipos de escenas:uno.s las escenasde la pelea en Rocky. Mulwray. igual que un guión. ümos a Curly en el desEn las diez primeras páginas de Chinatowr¿ pacho de Jake. Si su personaje está conduciendo un coche por una carretera de montaña de noche y quiere usted mostrarle en diferentes lugares. o INT' EXT.NOCHE A EXT.y ofraen el despacho de sus socios. intente que ocupe menos de tres páginas. Tres escenás en la seanmciad'eldespacho. (interior). tres páginas o menos. así que usted hace las reglas. Si se cambia el lugar o el tiempo.han cambiado de lugar. un cambio de la iluminación. Si escribe usted una escena de diálogo entre dos personas. o la historia se mueve clel punto A al punto B. Incluso en los de "flash6vsl". no hay reglas. algunas escenas de Networhocupan siete páginas. {Jna escena se construye con un principio. por lo general. Esa es la raz6n de que los equipos de rodaje sean tan numerosos y de que el coste de rodar una película sea tan alto. Gittes le ofrece un trago de whisky barato y salen del despacho a la zona de recepción. Annie Hally Cowboy m¿dianoch¿estÁn . Cada escena requiere un cambio de la posición de la CÁMARA (Nota: la palabra cámara siempre aparece con mayúsculasen el guión) y. Una vez más. aproximadamente de 10. en el que usted cuenta su historia por medio de irnágmesm mouimiento. De manera que la forma de la escenaes: INT. MAS ADEIANTE . Es necesario conocer estasdos cosasantes de poder confeccionar y construir una escena. un medio y un final. y en una escenade acción. Cuando la CAMARA TOMA UNA PANORAMICA de la ventana. por la que se ve el cielo del amanecer. A veceses más larga.118 DELGUIÓN EL LIBRO Dos cosasestán presentes en cualquier escena:LUGAR y TIEMPO. La escenaes el espacio en el que todo ocurre. tiene T19 I-AESCENA que cambiar las escenas en consecuencia: de EXT. <astuto>o "ingenioso". CARRETERA DE MONTANA . La mayoría de las escenas combinan los dos tipos. tendrá tres escenasseparadas. tres minutos en pantalla. A medida que sube el precio de la mano de obra. se transforma en otra escena distinta. y luego TOMA UNA PANORAMICA de nuestra pareja des pertándose.El otro es o una escena de diálogo entre una o más personas.La escena podría desarrollarseen el dormitorio. en el que algo ocurre aisualmmte. es otra escena. Los cambios de escena son absolutamente esenciales para el desarrollo del guión. Dentro del cuerpo principal de la escenaocurre algo determinado: suspnsonajesse mueven del punto A al punto B. y ¿Dónde se desarrolla su escena?Dentroo fuera.NOCHE. LJnaescenade diálogo ocupa. Puede usted contar la historia de su vida en tres minutos si tiene que hacerlo.e nueve páginas. La información que recibe el público es el núcleo o finalidad de la escena. necesario para el lector o público. aumenta el coste por minuto y acabamospagando más en taquilla. Gittes es llamado al despacho de sus sociosy contratado por la falsa Mrs. oúa en lazonade recepción. Cada escena revela al menos un dato sobre la historia. Hay una raz6n para ello: la necesidad ffsica de cambiar la posición de la CAMARA para cada escena o toma en la nueva localización. la mayor parte de las escenas cle los guiones contemporáneos sólo ocupan unas cuantas páginas. es una nueva escena. La escena de amor <abortada> de El expreso Chicagoocupa d. No hay espacio en su guión para hacerse el "listo". Se besan apasionadamente y se dirigen a la cama. trastornado por la infidelidad de su esposa. SALÓN .000 dólares por minuto. CARRETERA DE MONTAÑA. se ¿Dónde desarrolla su escena?¿En un despacho? ¿En un coche? la playa? ¿En las montañas? ¿En una atestada calle de la ciudad? ¿En de ¿Cuál es la lncakzación la escena? El otro elemento es el tiempo. En una escena de diálogo. Pero lo único que tiene que indicar es DIA o NOCHE. CALLE . por lo tanto. pero es poco frecuente. como en una escenade acción: la persecución con la que se abre La guena de las galaxia.DÍA LUGAR y TIEMPO. O puede presentarse parcialmente.Juka. (exterior). como cuando sólo se muestra el final de una escena. Si su escenase desarrolla en una casay Pasausted del dormitorio a la cocina y de éste al salón. La historia siempre se mueve hacia adelante. Cuando pasan del despacho de Nicholson ala zona de recepción. Rara vez proporciona más de uno. qué hora del día o de Ia noche se ¿A desarrolla su escena?¿Por la mañana? ¿Por Ia tarde? ¿A altas horas de la noche? Toda escena tiene lugar en tn lugar determinado y a una hma determinada. La escenaen el despacho de los socioses una nueva escena. por lo general hay algo de diálogo. por lo general hay algo de acción. Ha cambiado usted el tiempode la escena.

Los actores. a menos que se muestre verdaderamente creativo. hablando del "trabajito". Evítelo. busque el modo de dramatizarla . el Unavez establecido el contexto: propósito. delante de los tiburones y barracudas. Visualmente. Aquí está el contexto.o. Tony Bill. se trata de una película. ESCENA do por la carretera. quiere mostrarse tan . Por supuesto. dice: veo un "flashback" en un guión. en La dama de Shanghai. no en el "flashback". Hasta ahora sólo han estado hablando de ello. Ése es el contexto. el lugar y el momento. lla la escenay atánd. Añade un toque de tensión dramática. ocultando su rabia o su furia bajo una fachada de amabilidad. día o de noche. ¿Qué aspecto de la üda profesional. es su responsabilidad saber por qué sus personajés están en una escenay de qué modo sus acciones o diálogo hacen avanzar la historia.Funciona. como emplazamiento de la escena de la "decisión" de nuestra historia del Chase Manhattan Bank. decidir dóndese desarro.además de qué les ocurre mtre Ias escenas. el contmid. de dónde üene y a dónde va a ir después. de en un paseo.Ahora. Ése es el lugar más eüdente para la escena. representarán una escena de "furia" sonriendo con suavidad.a contracorriente"." Su historia debe de realizarse en la acción. determina usted el contmido. Supongamos que elegimos una sala de billar llena de gente. el tiro sale siempre por la culata.Por ejemplo. Digamos que //quiere romper con ella. sino de la manera mmos obaia.o. quizás un coche alquilado corrien- t27 I. Cuando escriba una escena.. Es un recurso fácil del autor novel. Ahora lan a hacerlo. por lo general una de las dos personas quiere que ésta termine y la otra espera que no seaasí.4.a.En este caso es el final de una relación.amable" y "civilizado> como sea posible. como Woody Allen en Annie Hall o Alvin Sargent enJul:ia. se ¿Dónde desarrolla la escena? el banco? ¿En casa?¿En un bar? ¿En el interior de un coche? ¿En ¿Paseandopor el parque? El lugar más eüdente para su localización sería algún sitio tranquilo y retirado. pero quizás podríamos utilizar algo más visual. ¿Cómo se crea una escena? Cree primero el contextoy determine luego el contmido.¿qué ocurrió entre la escena del despacho el lunes por la tarde y la cena del jueves por la noche? Si no lo sabe usted.720 EL LIBRODELGUIÓN estructuradas de manera que incluyen el "flashback>) como parte integral de la historia. ¿Cómo lo haríamos? En primer lugar. en un cine o un restaurante. Podría ocurrir en un coche. Muy bien.mientras nuestros personajesjuegan al billar y discuten su decisión de robar el banco. Los "flashbacks' hacen que su material se quede inmediatamente anticuado. El "flashback" es una técnica utilizada para incrementar la comprensión de la historia. luego alejarnos para mostrar a nuestros personajes inclinados sobre la mesa. a menudo. na de amor con Rita Hayworth en un acuario. podríamos empezar con una toma de la bola número ocho. ¿Cómo se hace eso? En primer lugar. ¿Han estadojuntos mucho tiempo? ¿Cuánto? En las relaciones que están a punto de terminar. Tiene usted que saber qué les ocurre a sus personajes m las escenas.No quiere hacerle daño. de noche. es un lugar ideal para terminar una relación. Utilicemos un restaurante. Recuerde la escena en de la ruptura en Una mujn dcscasad. En El expreso Chicago. un policía entra en la sala y se da una vuelta. Podemos introducir un elemento de suspense. de ¿Qué ocurre en la escena?¿Cuál es el propósito la escena?¿Por qué está ahí? ¿Cómo hace avanzar Ia historia? ¿Qué ocurre? A veces un actor aborda una escena estudiando qué es lo que esrá haciendo allí. no abordan la escenade la manera más obvia. sé que la historia tiene pro "Cuando blemas. el contmid. acción por acción. Es también una técnica que se ha quedado anticuada en muchos aspectos. el productor/director/actor. busqu e los componmtes ebm¿nfos o dentro de la escena. actúan <a contracorriente" de la escena. después de todo.pnsonalo priaada de su personaje va a ser revelado? Volvamos a la historia de los tres tipos que atracan el Chase Manhattan Bank. Al crear el contexto. Hitchcock lo hace continuamente. sigue naturalmente.¿Cuál es su prG pósito en la escena?¿Por qué está allí? Como autor. En segundo lugar. Brando es un maestro en este arte.o Supongamos que queremos escribir una escena sobre el final de una relación. determinar la finalidad de la escena. la que Michael Murphy sale a comer conJill Clayburgh pero no reúne el valoi suficiente para decír- . Ios personajesy la situación por parte del público.¡Colin Higgins escribe una escena de amor dc entreJill Clayburgh y Gene Wilder en la que hablan de flores! Es una tenía una escehermosa escena. ¿quién va a saberlo? Al crear el contexto.es decir.Orson Welles. usted determina la finalidad dramática y puede construir su escena línea por línea. Supongamos que queremos escribir una escenaen la que nuestros personajes toman definitilamente la decisión de robar el banco.

Empieza a buscar un amante para su mujer. ¡Esaes la situación! Después de muchísimos momentos divertidos. Pero ella está como una rosa.sólo separada por una fina línea de la tragedia clásica. ha perdido un zapato Florsheim y no ha dormido nada. entonces se derrumba y lo suelta de sopetón. se encuentra el apartamento ocupado por Marsha Mason y su hija. resulta forzado y artificial. Quiere divorciarse pero.1. En la comedia. despuésdel almuerzo. Woody Allen es capaz de crear situaciones geniales.¡Usted decidel Este método le permite controlar siempre la historia de manera que ésta no le controle a usted. ¿Qué puede hacer un hombre italiano? La única manera de que la Iglesia reconozca el fin del matrimonio es que la esposamuera. ¿Recuerdan la película italiana Diaorcio a la italiana. La comedia funciona creando una situación y dejando que las personasactúen y reaccionen ante la situación y entre ellos. le han dado dos palizas. y su honor italiano le exige tomar cartas en el asunto. que no quiere continuar con la relación. Sobre todo cuando conoce a unajoven yvoluptuosa prima que está loca por é1.id.ad. más dificil. Se sostienen la mirada. si no. Le pregunta a Faye Dunaway si tiene agua oxigenada para limpiarse la herida de la nariz. cuando él sale del restaurante. la Iglesia no reconocerá el divorcio. crea una situación y luego deja que sus personajesreaccionen ante ella. Busque los conflictos. Está cansado y le duele todo. como el drama. y ella le lleva al cuarto de baño.herirla. pistola en mano. Los personajes se ven atrapados en la telaraña de circunstancias y representan sus papeles con exagerada seriedad. luego él se inclina y la besa. Espera hasta que están en la calle. Para la ley italiana. Sigue a su mujer y al amante de ésta a una isla del Mar Egeo y los busca. posiblemente <gay>. y cuando llega para tomar posesión de é1. Él no quiere . alguien que eslá sentado cerca. busque los componentes de la escena. ¡Es un momento de puro histerismo! Woody Allen utiliza la situación para conseguir la máxima eficacia dramática. ¡Ella se niega a marcharse porque "la ocupación es nueve décimas partes de la ley"l A continuación viene una escena tras otra de humor verbal.busque primero su finalidad y luego sitúela en el espacio y en el tiempo. hablar sin parar. En la comedia no se puede hacer que los personajesactúen buscando provocar la risa. "lo peor que puedes hacer es hacerte el gracioso". En Annie Hall. .¿Qué hay en un restaurante que pueda utilizarse dramáticamente? ¿Los camareros.le han hecho un corte en la nariz. el resultado es una comedia de primera clase. Decide matarla. se choca contra varios coches y rompe en dos su permiso de conducir delante de un policía. quedarse mirando al vacío. la comida. por fin ella le ¿s infiel. Neil Simon crea personajes maravillosos que persiguen objetivos contradictorios y luego deja que <saltenchispas" cuando se enfrentan a un obstáculo tras otro..La comedia y la tragedia son las dos caras de la misma moneda. con Marcello Mastroianni? Es una comedia clásica. Una de mis escenasfavoritas de Chinatownes aquella en la queJack Nicholson y Faye Dunaway están en casade ella despuésde la secuencia de la residencia de ancianos Mar Vista. Gittes ha estado a punto de ahogarse. Durante las dieciocho horas anteriores. tienen que creerse lo que están haciendo. ¿Recuerda la escena en el restaurante al aire libre en Annie HalD Annie le dice a Woody Allen que sólo quiere ser su oamiga>. por desgracia. Utilice la incomod.iós. Añada tensión. Encuentre luego los elementos o componentes dent¡o de la escenapara construirlay hacer que funcione. haga algo difícil. y por lo tanto sin gracia.a las tres de la mañana y en mitad de una torrencial tormenta. tiene que ponerle los cuernos. tiene que ejercitar su capacidad de elzccióny responsabilidadenlaconstrucción presentación de su y sus escenas. Establece una situación con fuerza dramática y luego coloca en ella a personajes que tengan fuerza y credibilidad. Le duele la nariz. Le limpia la herida y él se frja en un pequeño defecto de color en uno de sus ojos. Los dos se sienten incómodos y esto añade tensión a la escena al realzar los toques cómicos. se odian. está basada en <personas reales en situaciones reales". Cuando empiece a escribir una escena. la única manera de matarla de r23 I-AESCENA manera honorable y sin ser castigado es que ella le sea infiel. Como escritor. observar a los comensales vecinos. Richard Drefuss subarrienda un apartamento a un amigo.22 EL LIBRODELGUIÓN selo. En primer lugar. En La chica del a. La comedia. un üejo amigo? Ahora. se toleran y acaban por amarse. Mastroianni está casado con una mujer que le presenta unas tremendas exigencias sexualesy no puede con ella. así que se muestra silencioso e incómodo. el contmido de la escena entra a formar parte del contexto.d. El donnilÁn y Sueñosde seductor. quizás el camarero oye algunos comentarios y es un francés malhumorado. según WoodyAllen.

Inmerliatamente la puerta se abre de golpe y George entra en la habitación.Higgins crea una maraüllosa escena de 125 T"q. hasta un momento antes del final de una determinada acción. Ella mira a George y empieza rezar llena de pánico. Tampoco hay por qué mostrar el final de la escena. cuando llegan. o sólo el final.igual que las secuencias. Towne nos muestra el principio de la escenade amor y luego corta hasta el final de la escena de cama. en un agitado español. De repente uno de los Hombres Gor<l<ls sale de su compartimento y empieza a caminar hacia George. EL PASILLO NOCHE Riéndose para sí y tarareando "The Atchison. en camisón y de rodillas ante la cama. o sólo el medio.os loshombres(tel presidente. GEORGE Disculpe.murmurando disculpas e inclinando la cabeza. perá sólo es necesario mostrar parle de la escena.cuando salen de la sala de billar. grande y poco agraciada. escapa rápidamente a la seguridad del pasillo.. Harold' y Maude es uno de esos casos en que el público va descubriendo la película poco a poco y con los años acaba ionürtiéndose en un "clásico. George avar:za por el pasillo. comentó una vez que espera hasta el último instante para dar por iniciada una escena. lJsted eligequé parte de la escena va a mosrar. en la historia de los rres tipos que atracan el Chase Manhattan Bank. practican un poco y empiezan la partida.Puede decidir mostrar sóro el principio. ESCENA (págrna 19 del guion) INT. En El expresodc Chicago. el autor de Dos hombresy un destino y de Tod. no tiene por qué mos trarse a menos que usted decida hacerlo. George se detiene y se apoya contra una puerta para dejarle pasar. Es un magnífico ejemplo de lo que hay que buscar cuando se proyecta una escena.williamGoloman. para evitar la inminen^ te violación. el segundo Hombre Gordo sale de su compartimento y se dirige hacia George. eructa y sigue su camino. colin Higgins es un autor de maraüllosas comedias cinematográfi(conJuego peligrosotambién se ha pasado a la dirección. diciendo sus oraciones. George sonríe y cierra rápidamente la puerta.'s". Es un caballero muy distinguido. . del cine *undergroundo americano. entra un segundo para dejar pasar al Hombre Gordo y luego se vuelve hacia el ocupante. En la escenadel cuarto de baño de chinatown.es decir. Continúa andando por el pasillo. <le_espaldas tambaleándose.Encuentre los componmf¿s dentro de la escenaque i. cogen una mesa. Es ROGERDEVEREAU. VOZ DE HILLY Adelante. INT.L24 EL LIBRO DELGUIÓN La siguiente escenatiene lugar después de que han hecho el amor. usted controla por completo su manera de crear las escenas para hacer avanzar la historia. en este caso. cerrando la puerta tras é1. retrocede más allá de la puerta de Ia señora mejicana y llama a Ia puerta del compartimento siguiente.Se detiene un momento para recobrar la compostura. La mayor parte de las vecesla escenaes un fragmento del tod. George suspira. entre otras. Maud¿ presenta una fanrástica situación cómica: un joven de veinte años y una mujer de ochenta entre los que se estableie una relación muy especial. Topeka and the Santa l. Inmediatamente. George se asusta. se puede empezar la escena en il cuando esrán ^"d. jugando al billar. Sin esperar respuesta. El principio de la escena.fue el agua oxigenada en el cuarto de baño. Toda escena. pulcramente ataviado. y en el r:sfuerzo la mano de George cae sobre la manilla de la puerta. Muy pocai vecesse representa una escenaen su totalidad.io.o. Lo abre. Se da la lrrelta y se encuentra con una y SENORA MEJICANA.) Hirolt y 2as. como no quiere volver a repetir toda la escena. medio y final bien claros. como autor. Por ejemplo. actos y el guión en su totalos lidad. hagan funcionar. tiene un principio. Es una nraniobra muy ajustada que le resulta dificil al Hombre Gordo. PASILLO DE GEORGE George llega frente a su puerta y llama. que levanta la üsta de los papeles que estaba leyendo.

Todavía estoy preparando las luces y la música. GEORGE Esto es estupmd. Aprieta otro botón y oímos a Guy Lombardo tocando "The Donkey Serenade".o.s la popular? Me parece que hemos caído en un agujero del tiempo.y muy romántico. 127 IA ESCENA HILLY Así que me conformaré con esto. HILLY (21) Las habitaciones individuales son pequeñas. GEORGE Gracias. Está poniendo una cinta en su radiocassetteportátil. GEORGE No deja de asombrarme el tamaño de la habitación cuando le quitas las divisiones. George se ha quitado el abrigo y la corbata y va al cuarto de baño a coger una toalla para el champán. Hilly coloca el magnetofón en el sueIo junto a la cama y lo pone en marcha. (20) HILLY HILLY Eso suena muy bien... George empieza a descorchar una de las botellas. Ésta es la clásica. COMPARTIMIENTO DE GEORGE Fiel a su palabra. ya que los dos asientos esán en la posición de camas. a elegir. Yésta es la popular. oímos la alegre melodía de amor conocida como "Tema de Hilly". GEORGE ¿Paraqué? . Sale del baño y se sienta a su lado en la cama. George mira a su alrededor y sonríe. A Hilly le gusta.. GEORGE Es preciosa. Aprieta un botón junto a su cama y OÍVIOS el estruendoso final del "1812" de Tchaikovsky. GEORGE ¿Ésa.. Hilly está tumbada en su cama con los zapatos puestos. HILLY Por favor. pero perfectas para hacer malabares. GEORGE Me encanta esta canción.t2 6 EL LIBRODELGUIÓN George entra. Procedente del magnetofón. Y ahora cada vez que la oiga pensaré en ti. De este modo se consigue un compartimento notablemente espacioso. INT. Lo único que ponen en el hilo musical es música clásica o popular. ¿Champán? HILLY Espera. Se inclina hacia ella y la besa suavemente en la mejilla. Hilly ha hecho que el mozo quite la diüsión y convierta sus dos habitaciones en una.

¿Quieres leerlo? George pone los zapatos en el armarito junto a la puerta. ESCENA GEORGE ¿De verdad? Estupendo. GEORGE ¿La obra del maestro? HILLY Sé dónde va cada cosa. Llena los vasos. las pelotas siempre rebotaran contra las paredes. George sonríe y descorcha la botella. George le ofrece un vaso de champán. GEORGE Más tarde. que se encuentra frente a la ventana. HILLY Apaga las luces del techo. situada paralela a la ventana. y la lleva a la cama de Hilly. Es una combinación romántica y Hilly sonríe con aprobación. la mira a los ojos y ella le devuelve una inocente sonrisa.128 EL LIBRODELGUIÓN HILLY Para hacer malabares. en GEORGE Por nosotros. Por ti.echa un üstazo al libro de Rembrandt que está encima de la silla. GEORGE Es una idea estupenda. HILLY Gracias. GEORGE Trenes que pasan en la noche. El sonríe abiertamente y empiezan a reírse con una sensualidad relajada y llena de humor. Ypor el romance del ferrocarril. Mientras se quita los zapatos. (22) . ¿Por qué no te quitas los zapatos?Tienes que ponerlos en ese armarito. George coge la almohada de su cama.. HILLY Coge tu almohada y podremos mirar el desierto alaluz de la luna. GEORGE muchos malabares? ¿Haces HILLY (con malicial 729 T-4. dejando encendidas las luces azules nocturnas y las lámparas de lectura de luz anaranjada. y el mozo te los habrá limpiado por la mañana. Lo demuestra con tres pelotas imaginarias..los cactus y las colinas del desierto del Mojave pasar a toda velocidad bajo las estrellas. Beben un sorbo. Serecuesta la camay quedanfrente a frente. GEORGE Ajá.y por qué. George se detiene. Cuando practicas. GEORGE Ypor mí. Se acurrucan en la cama de manera que los dos están tumbados de espaldasy elbrazo de George rodea el hombro de Hilly. Me dio ese ejemplar para que lo pusiera a buen recaudo. por un instante se limitan a mirar por la ventana. HILLY Hazme sitio. observando.

HILLY ¿Sí? HILLY verdad publicas manuales de sexo? ¿De GEORGE De verdad. una de las reglas de jardinería que conüene recordar es: con las capuchinas hay que tener mano dura.130 EL LIBRO DEL GUIÓN HILLY Es hermoso. HILLY ¿Lesva la marcha. HILLY Entonces. 73r I/' ESCENA Hilly empieza a desabrocharle la camisa. Deja el vaso y la besa en el pelo. tratar álas azaleas. Ella se da media vuelta y le mira. ¿Qué más debería saber? GEORGE está el secreto de cómo ¿Eres una autoridad en el tema? GEORGE Desde luego. GEORGE Bueno. Pero tengo que confesarte una cosa. HILLY Estupendo. a lo mejor hay algo que te gustaría comunicar a los demás. Ella le besa la barbilla. algunas indicaciones para los principiantes. ¿verdad? GEORGE Mucho. eh? GEORGE Cuanta más mejor.por supuesto. Por ejemplo.sí? (24) ¿Sí? GEORGE La verdad es que se me dan mucho mejor los libros de jardinería. HILLY GEORGE Sí. HILLY (sonrimdo) ¿De verdad? GEORGE Sí. es mi especialidad. HILLY ¿Ah. . Hilly besa su pecho desnudo y suelta una risita. GEORGE ¿Quieres decir algunos consejos sobre técnicas de jardinería? HILLY (23) HILLY ¿George? GEORGE Sí.

HILLY Me gustaría profundizar ¿Quéhombre? (25) GEORGE Había un hombre fuera de la ventana. alza la mirada hacia George. esto es fascinante. GEORGE Hay que tratarlas igual que a las begonias. Vemos claramente el rost¡o del muerto: un caballero mayor con bigote y perilla blanca. GEORGE has visto? ¿A ese hombre? ¿Lo George enciende la luz y se precipita hacia la ventana. Se acurruca contra su cuello y empieza a morderle la oreja. intentando ver algo en la vía que han dejado atrás. HILLY Bueno.q. Deja de oírse el SILBIDO y todo vuelve a estar en silencio. COMPARTIMIENTO DE GEORGE OTRO ÁNCUI-O ¿Enserio? GEORGE Como lo oyes. ¿yqué pasaría si trataras aunaazaleacomo a una capuchina? ¿Qué? .ñáNa George echa una ojeada por la ventana. HILLY 141 r. GEORGE Ya te lo había dicho. y se queda de una pieza.Georgejadea asombrado. ¿qué pasa?Siento habértelo preguntado. Hilly se incorpora apoyándose en un codo. George se levanta de un salto. Ha sido golpeado y tiene un tiro enla cabeza. que está mirando horrorizado a la ventana vacía. HILLY George. NUEVO ÁNCUTO CORTE REPENTINO Por la ventana se ve el cadáver de un hombre que entra súbitamente en CUADRO. El cuerpo se balancea durante un segundo y luego cae. HILLY EIla vuelvea besarleen el pecho y empiezaabajar hacia su ombligo. sostenido por el abrigo que está enganchado en un perno que sobresale.. INT. GEORGE Yo inüto. un hilillo de sangre le cae por un lado de la cara. George. Soy toda oídos. Le habían disparado en la cabeza. HILLY Hilly no ha üsto nada.732 EL LIBRODELGUIÓN HILLY Dime.. HILLY (que quine asegurarse que lo ha mtendido) de Quieres decir que lo que es bueno para las azaleas bueno para las begonias. Se oye el SILBIDO del tren. GEORGE Yo no podría haberlo expresado mejor. HILLY más en el tema. Se balancea grotescamente.

HILLY Muy bien. Vuelve a poner la música ("El tema de Hilly") y lo coloca sobre una redecilla alta que sobresale cerca de la ventana.35 lá. era tan real. siéntate. Túmbate. HILLY Yo tampoco. Vamos. que dejó de sonar cuando George lo volcó. Más claramente nado. pero sabe Dios lo que sería' Un periódico viejo. George se deja caer sobre la cama con un suspiro. 1. eh! ¡Anima esa cara! Se baja de la cama y le agarra. GEORGE No es una broma. . HITIY Necesitasun Poco más de champán.ESCENA HILLY de lo que va tu cabeza. estoy seguro de que era un cadáver. Hilly. Una máscara de Halloween. La cometa de un niño. estoy como mareado. HILLY Claro que sí. un hombre muerto. HILLY GEORGE Pero lo he visto. y mira a su alrededor buscando un lugar seguro donde ponerlo. Has üsto algo. GEORGE ¡Guau! No puedo creerlo. estoy seguro de que no. eh. no es una broma. GEORGE Chico. George se fro ta la frente. no voy a volver a tocar una botella en mi üda. He üsto sus ojos claramente.134 rL¡-rsRoDELGI-[óN GEORGE (muy excitad'o) Hilly. HILLY George Se sienta y Hilly Ie sirve champán' George se lo bebe de un trago. Hilly mulle la almohada y le obliga a levantar las piernas. entonces llama al reüsor y cuéntale tu histe ria. ¡Eh. si así es el delirium tremens. Un muerto se ha caído del techo. Lo he visto' ¿Qué debo hacer? A lo mejor pueden parar el tren. de verdad. Todavía nos queda otra botella de champán. GEORGE Guau. Puede haber sido cualquier cosa. toma. Te lo has imagi- (26) HILLY GEORGE No. Su abrigo se ha enganchado. HILLY ¿De dónde demonios iba a sacar esa idea? GEORGE Pero. (27) GEORGE Pensará que he estado bebiendo. George. HILLY Muy bien. GEORGE No. Hilly. Ven aquí. Hilly coge el magnetofón. Lo he visto.

ru suavemente en los labios y luego la mira con gran ternura. y.Relájate y olvídalo. Observe cómo la escenaincluye un principio. Él r. un medio y un final. Éste es también el nudo de la trama del final del primer acto.ESCENA La mente nosjuega malas pasadascontinuamente. Él se la queda mirando largo rato. GEORGE segura de que no estoy soñando? ¿Esrás HILLY A lo mejor estamossoñando los dos..uelve a inclinarse hacia ella y se besan prolongada y apasionadamente. Es la primera vez que muestran su auténtica necesidad y deseo mutuos y cuando el beso acaba se miran. Ella cae en sus brazos y élla abraza anhelante. "el incidente o acontecimiento. . GEORGE Eres muy hermosa. Hilly no está acostumbrada a tanta ternura.rn momen_ to lleno de encanto. Las lágrimas se agolpan en sus ojos. ¡Es un ejemplo perfecto de una escenaque funciona! *** HILLY Sí' Él h b. A pesar de su sofisticación. (28) HILLY Tú también me gustas.136 EL LIBRODELGUIóN HILLY 737 I¿. así que busque . Hilly apaga las luces y se tumba al lado de George. Ya lo sabes. Wilder y Clayburgh saben insuflarle üda. sabiendo que el sentimiento que existe entre ellos es realmente algo especial. que nos lleva al segundo acto. Hilly. En la pantalla. GEORGE Es una canción preciosa. Observe cómo se expresa sutilmente el cariño existente entñ ros dos personajes.

En una novela se puede escribir la misma escena en una frase. una novela es una novela. por lo general.talde la acción dramática. Son dos formas diferenres. una obra de teatro es una obra de teatro y un guión es un guión. un libro. lo que está usted haciendo sigue siendo esencialmente escribir un guión original. sentimientos y acontecimientos son descritos por medio del diálogo en un escenario encerrado dentro de los límites del arco del . No se trata de una novela filmada ni de una obra de teatro filmada. se desarrolla en el interior de la cabezadel personaje. Sin embargo. Una novela. de los pensamientos. y los pensamientos.La En el que tratamosdel arte de la adaptación Adaptar una novela. sentimientos. Dicho de otro modo. Y tiene que planteárselo de la misma manera. una obra de teatro o un artículo para el cine es igual que escribir un guión original. un párrafo. Generalmente una novela se ocupa de laüda interior de alguien. Adaptar un libro para un guión significa alterar uno (el libro) para converrirlo en el otro (un guión). produciendo un ajuste más adecuado. una página o un capítulo. La adaptaciún se define como la capacidad de "adecuar o arreglar por medio de cambios o ajustes". su función y su forma. Se está escribiendo un grrión basadom otro matqial. los pensamientos. que se producen dentro del paisaje mm. Por el contrario. Una manzana y una naranja. una obra de teatro se narra en palabras. no superponer el uno sobre el otro. modificar algo para realizar un cambio en su estructura. sentimientos e impresiones del personaje. una obra de teatro. un artículo. "Adaptar" significa tras. emociones y recuerdos de un personaje. se está pasando de una forma a la otra. poner de un medio a otro. describiendo el diálogo interno. o incluso una canción para elaborar un guión. Cuando se adapta una novela.

pero el barco se congela en el hielo. no está usted obligado a ser fiel al material original. La novela acabalon el protagonista muerto por congelación. no se esráobligado a permanecer fiel al material original. La única escenaque se representa de manera directa en el libro y en la película es la escena con olivier en el distrito de los diamantes. La nueva era glaciar comienza. obra de teatro. que ha presentado su candidatura para un puesto permanente en la universidad de Nueva york. "Por ejemplo. . Adaptó su propia novela: nl-a gente me pregunta silo escribí primero en forma de guión.l. El público ya sabía que habían demostrado que tenían raz6n. en lugar de mostrar cómo Woodward y Bernstein siguen adelante hastaalcanzar su momento de gloria. nadie le cree. y cuando el tiempo cambia ya es demasiado tarde. Primero fue una novela. depende de usted. Un guión se ocupa de Ios aspectos exterimes.y después de la captura de los hombres nos presenta a Woodward (Robert Redford) en la audiencia preliminar. Tenía que asegurarme de que averiguábamoslo que queríamos averiguar en el momento en que queríamos averiguarlo. se habían hecho ricos y famosos y se habían convertido en los niños mimados de los medios de comunicación. Era un Iibro sobre un desastre. No t. funcionaba en el guión y funcionaba en Ia película.740 EL LIBRODELGUIÓN proscenio.rgu q.. situada en el contexto de la estructura dramática. Goldman lo hace en Marathon Man. dice que el cine está desarrofinal d.a. un niñojugando en una calle vacía. Funcionaba en el libro. Tuve que empezar desde cero. Este u¿al abogado de primera categoría en la sala del tribunal. Cuando adapta una novela. El material original es material de partida. Una adaptación debe abordarse como un guión original.el punto de partida. Jean-Luc Godard. no vayamosa olüdarlo). un coche que dobla una esquina. La novela es una novela interior.un meteorólogo descubre que se avecina un nuevo período glaciar. Solamente empieza partir de la novela. una historia contada en imágenes. Lo que usted haga para transformarlo en un guión. Así que pusimos el punto final ahí. en el error de Haldeman. arlculo o canción. a Ese es el material origtnal. Decidí mantener al personaje principal. "Marathon Man es un guión muy complicado. los detalles: el tictac de de un reloj. empieza a sospechary luego interviene. incidentes y acontecimientos. Así que le transformé en un profesor sin pelos en la lengua a la hora de expresar sus opiniones políticas. Ese era el libro. Un guión es una historia contada en imágenes. r¡ nn. La historia de un desastrede 650 páginas que aca_ ba mal. En absoluto. hágalaüsual. Si el público se siente confuso.escenas. en el error de Haldeman.ela escapad. Goldman afirma que era una adaptación dificil. la mayor parte de la acción se desarrolla dentro de la cabezadel chico. "Tenía que plantear un material muy complicado de manera simple sin que pareciera ingenuo. Una obra de teatro se ocupa del bnguaje de Ia acción dramática. Adaptada por del William Goldman a partir del libro de Bernstein y Woodward (sobre Watergate. libro. Nada más.' cuando se adapta una novela para escribir un guión. pero quería situarle en un conflicto emocional para conseguir un mayor impacto dramático." Goldman abre el guión con Ia irrupción en el Complejo Watergate. Era siempre una cuestión de intentar averiguar cuál era la histo' ria válida. el innovador director de cine francés autor de Al y Weekend Viare sa uie. li-it. Ia película termina a mitad del libro. No hace mucho he escrito un guión adaptado de una novela. u copiar una novela en forma de guión. t.mte con una nota oplimista habría sido un error. y el hecho de que se compraran los derechos para una película es pura coincidencia. Tenía que sacar una historia de donde no Ia había. Sus *irresponsables" declaraciones sobre la inminente glaciación podrían comprometer su nombramiento. añadir personajes. Cuando Bernstein (Dustin Hoffman) se une a él en la investigación (primer nudo de la trama). No tuve que transformarla demasiado porque siempre funcionó. yyo les digo que no. cuando el libro est^á algo más que mediado. Decidimos terminarla ahí. Todos los hombres presidentees un buen ejemplo. En una entreüsta realizada en Sherwood Oaks. El met9o19logo y un grupo de científicos son enüados a examinar el glaciar de Islandia. Es una escenaexterior. puede qrr. Lo más importante para el guión era establecer la estructura. Intentar terminar Todosloshomhres delpresid.qllecron consiguen desenmarañar el oüllo de misterios e intrigas que lleva a la caída del presidente de los EstadosUnidos. una secuencia tensa y llena de suspense. ya Ies hemos perdido. Por supuesto. llando su propio lenguaje y que tenemos que aprender a leer la imagen. había que optar de inmediato por una serie de posibilidades dramáticas.

Cuando se adapta una novela para un guión. "En la película". Por supuesto. o algunos artículos. Los tiempos estaban cambiando. Decidió hacer una nueva versión de El halcón maltés. y tres. Pensó que podía plasmarla en su integridad en una película. Pero en la üda real. Esa es su tarea como guionista.. Decidí empezar el guión allí. y otra en 1936. Después. La primera ventisca del año. Estos dosfuna-d. Las dos fueron un fracaso. Sólo tiene que serle fiel ala integrid. Los personajesviajan en un grupo de nueve personas.Huston acababa de terminar la adaptación del guión para EI último refugio. La historia del detective Sam Spade de había sido filmada en dos ocasionesanteriores por la Warner Brothers. Cuando están descendiendo hacia el corazón del glaciar hay un terremoto que provoca una avalancha. El segundo acto planteaba otro problema. Funcionó muy bien. en consonancia con el estilo de Hammett. porque es posible y constituye una buena secuenciaüsual. Burnett. en ese momento no había mercado para ellas. y otras siete personas. Warner.e-la/4 fueron los últimos de su especie. el final original no funcionaba y tenía que cambiarse. la investigación para películas del oeste es muy lenta. Mientras estabafuera.. Para empezar.42 EL LIBRO DELGUIÓN tré al protagonista üajando al glaciar de Islandia para medir su avance. Se fue sin más. La película tuvo mucho éxito y a Huston le dieron la oportunidad de escri- 743 I-AADAPTACIÓN bir y dirigir su primera película.el tercer acto es completamente nuevo. cazando caribús y desprendiéndose de los últimos vestigiosdel siglo veinte. . dice Goldman. era una figura desconocida hasta que se fue a Sudamérica con Butch. "Butch y Sundance roban algunos trenes y entonces se forma una gran banda de perseguidores que los acosasin descanso. también científica. se conüerte en el nudo de la trama del final del primer acto. Dashiell Hammett. presentándola como una historia detectivescadura y áspera. Fui armando estas secuenciasentrelazándolas con incidentes tomados del libro.Saltan desde un acantilado cuando se dan cuenta de que no pueden despistarlos. Es dificil averiguar lo que realmente ocurrió. y describiendo la acción básica por medio de los diálogos del libro. basado en el libro de W. la ciudad de Nueva York se congela. y el resultado es un clásico del cine americano. Reduje la mayor parte de la acción a tres secuenciasprincipales: una. Una üsión del próximo futuro. Sobreüven de puro milagro. el protagonista organiza una red mundial de científicos para intentar resolver el problema. sabiendo que tenía que evitar todos los lugares comunes de las películas de desastres. ésta úene que convertirse en una experiencia visual.addel material departida. éstos no le creen. Acabé con una historia de supervivencia de corte futurista. -N[s s¡6¿¡ta. junto con su noüa. especificando en cada escenasi era interior o exterior. titulada Satan Met a Lady." Goldman se pasó ocho años investigando sobre Butch Cassidy. cuando el barco del científico queda atrapado en el hielo (el nudo de la trama del final del segundo acto).R.y de vez en cuando encontraba "un libro.. le dio el libro a su secretaria y le dijo que lo reüsara desglosando la narración escrita y dándole forma de guión. o algo o uno suelto sobre Butch. en la inmensa llanura de hielo.. la gente acabapor aceptar la realidad de Ios hechos e intenta elaborar un plan. Quizás la excepción más singular sea el guión escrito porJohn Huston para El halcón maltés. Es una secuencia visual llena de fuerza que plantea la historia de manera adecuada. A Huston le gustaba la atmósfera del libro. de alguna manera el guión cayó en manos de Jack L. Luego se fue a México. No había nada sobre Sundance. Justo antes de marcharse de vacaciones. William Goldman habla de las dificultades a las que se enfrentó al escribir Dos homhres un destino: y "En primer lugar. y el proscrito del oeste ya no podía recurrir al mismo tipo de trabajos con los que se ganaba la üda desde el fin de la guerra ciül. hay excepciones. con Ricardo Cortez y Bebe Daniels.abandonan el barco e intentan adaptarse a las condiciones de üda sobre el hielo del mismo modo que lo han hecho los esquimales durante los últimos mil años. -Ruédela tal y como está. los autores de novelas del oeste están interesados en perpetuar mitos que son falsos. Como ya he dicho. Cambié la acción de manera que. el aüso. con Humphrey Bogart e Ida Lupino.¡con mis bendiciones! Huston hizo exactamente eso. Sabía que era el fin. el personaje principal. -le dijo al sorprendido autor/director.1. porque la mayor parte del material es inexacto. dos. Un elemento üsual. se largó. no podía vencerlos. Acabé el guión en el momento en que la noüa del meteorólogo alumbra al hijo de ambos. Realmente ha sabido captar el tono del libro." Goldman consideró necesario alterar la historia para que Butch y Sundance dejaran el país y se fueran a Sudamérica. Cuando el profesor regresa a Nueva York y presenta sus hallazgos ante sus superiores.y se van a Sudamérica. con Warren Williams y Bette Daüs. cuando Butch Cassidyse enteró de la existencia de estabanda. una como comedia en 1931. Se produce el Día de Todos los Santos (idea mía).

r+> T-A. y suplicó al público que . en decorade dos. para luego estructurarlos.S. además de escenas de la vida personal del soldado.que termina cuando Napoleón asume el mando del Ejército francés. tiene usted que abrirla para introducir una dimensión visual. un estudiante francés escribió una película sobre Napoleón en la que éste es transportado desde Waterloo hasta Santa Elena. rodada originalmente en 1927 y recientemente desenterrada por Kevin Brownlow y presentada por Francis Ford Cop pola. una historia de acción y aventura llena de inexactitudes históricas y acontecimientos descaradamente ficticios.La película termina con la magnífica secuenciaen tríptico (un proceso en tres pantallas) en la que Napoleón conduce al Ejército francés a Italia. sí que murieron en un tiroteo en Boliüa. observó T. La película se remonta a los primeros años de la vida de Napoleón (Gance dramattza el notable talento militar del niño en una batalla de bolas de nieve.así que intenté hacer al pelotón tan implacable como pudiera para que el público estuüera deseando que ellos se marcharan de allí a toda prisa. Las obras de teatro utilizan el lenguaje y el diálogo dramático. de Arthur Miller. emociones y acontecimientos. creando un gran arte escénico. sí hubo un tipo. El escenario. pero la película abre la acción para incluir "flashbacks" de batallas. No preparó ni investigó lo suficiente para conseguir que su historia fuera algo más que un buen ejemplo de un guión mal escrito. o El kzrgoaiaje hacia d." <no es más que un "La historia". Eche un üstazo a cualquier obra de teatro. ya sea una obra contemporánea de Sam Shepard como La maldición de la clasetrabajadora. escrita por Kenneth Ross (el autor de Chacal) y adaptada y dirigida por el realizador australiano Bruce Beresford. Sabía que el escenario no puede captar el vasto espectáculo de dos ejércitos emplazados contra el fondo del cielo vacío en las ondulantes llanuras de Inglaterra. añada una secuenciade acontecimientos que personalice la historia al tiempo que la dirige hacia un resultado histórico real. Busque en el diálogo los modos de extender üsualmente la acción. La adaptación de una obra de teatro para el cine debe abordarse de la misma manera. de Tennessee o de Williams. Cuando adapte una obra de teatro para el cine. es un ejemplo extraordinario de cómo utilizar la historia como trampolín. pero utilizando los mismos principios. . los decorados y el fondo argumental están eternamente frjados en el marco de las restricciones del arco del proscenio. un australiano sacrificado en el altar del sistema colonial inglés de principios de siglo. cuenta la historia de un comando militar australiano que es acusado. la acción se desarrolla en el escenario. Woodcock. Napolcón. Si es necesario. ¡Recuerde que la acción es el personaje!). Los personajeshablan de cómo se sienten. La obra se desarrolla en la sala del tribunal.cadalso despreciable" y "esta Ode madera". Síque robaron un par de trenes. "La mayor parte de la película es inventada. O'Neill. Hubo un momento en la carrera de Shakespeareen el que éste maldijo las restricciones del escenario. Es posible que tenga que añadir escenasy diálogos a los que el texto sólo hace alusión. El resultado es una película estupenda que nos obliga a reflexionar. En Un tranuía llamado deseo La gata sobreel tejad. sí que fueron a Sudamérica. un peón deljuego de la guerra. La n¿uerte un aiajante. tiene que üsualizar los acontecimientos a los que se hace alusión o de los que se habla. En un taller de escritura de guiones realizado recientemente en Europa. y luego salta al año 1789 para mostrarnos seis años de la Revolución Francesa. Cabezasparlantes.del realizador francés Abel Gance. ejecutado por matar al enemigo "de manera poco ortodoxa y poco ciülizad¿' (en guerra de guerrillas) durante Ia guerra de los Bóers (1900). diseñarlosy escribirlos de tal modo que le conduzcan a las escenasprincipales que se desarrollan sobre el escenario. sólo en el tratamiento del acontecimiento histórico y el resultado de ese acontecimiento. La obra de de teatro. Sólo cuando acab6 Haml¿l pudo trascender las limitaciones del escenario." Si está usted escribiendo un guión histórico.. Pero tampoco se tome demasiadas libertades con la historia. Todo lo demás son cosastomadas de aquí y de alla. todo es inventado. sei que fueron a Nueva York. llevado ante la corte marcial y. de recuerdos.o zinc calimte. Se enfrenta usted a una forma distinta. Como la acción de una obra dramática es hablada. no tiene que ser fiel a la historia en su tratamiento de los personajes.supla sus deficiencias en su cabeza. pasillo artificial. Lo transformó en una romántica historia de espadachines.144 EL LIBRODELGUIÓN justificar por qué mi héroe lo deja todo "Me parecía que tenía que y escapa. y síque utilizaron demasiada dinamita y volaron el vagón en pedazos. que estaá¿ en los dos trenes. y los actores hablan en monólogos o entre ellos. Si tiene que añadir nuevas escenas.ADAPTACIóN Una obra de teatro se narra a través del diálogo y se ocupa del l¿nguajede la acción dramática. llamándolo .hágalo. Se conüerte en una víctima política. o Quim temea Virginia Woo$ de Edward Albee. Eliot en una ocasión. Un buen ejemplo es la película australiana Consejo guena.e la noche. por último. Utilicé algunos hechos.

<porque eran taninteresantes". Un periodista aborda su tarea consiguiendo hechos y reuniendo información. Le dije que escribiera el argumento del guión en unas cuantas páginas. luego se recogen los datos. o base del guión.enfoque.un tema. son buenos ejemplos de cómo pueden presentarse y estructurarse de manera dramática algunos incidentes de la üda de un personaje. Es un punto de partida. primero se encuentra la idea para la historia.y sólo había llegado a la mitad de la üda de su personaje! Aquello no era una historia sino una cronología. ¡Sepresentó con veintiséispáginas. Elija cuidadosamente los acontecimientos de manera que enfaticen e ilustren su guión con buenos elementos üsuales y dramáticos. y le recomendé que volüera a estudiar el material. que hablara con la mujer sobre los que elLaconsideraba los aspec- r47 I-AADAPTACION tos más interesantes de sz üda y su carrera. Al escribir un guión. volvió diciendo que había sido incapaz de elegir las adecuadas. Esta historia pasó a ser el *gancho. más información tendrá. se desanimó y deprimió. No sé por qué. que eligiera tres de los acontecimientos más interesantes de la üda de la mujer (recuerde que la escritura ¿s elección y selección) y. Cuantos más hechos reúna un periodista. Los guiones que tratan de personas. de Tom Rickman. y por último renunció al proyecto. Si necesita algo para la historia.e Arabia. Sólo tiene 120 páginas para contar su historia. Despuésde todo. pueden elaborar la historia. Intentó meterlo todo en la historia: los primeros años de su vida.r46 EL LIBRODELGUIÓN Tanto la obra de teatro como la película destacan por méritos propios. y Ciudadano kne (más o menos inspirada en la vida de William Randolph Hearst). se va de lo general a lo particular. En el periodismo. por ejemplo. realizando investigación documental además de entreüstar a las personas relacionadas con el suceso. desesperada. La üda de su personaje no es más que el principio. de Orson Welles y Herman Mankowitz. Una vez que se tiene Ia línea argumental básica -tres tipos atracan el Chase Manhattan Bank-. Le dije que aquello no funcionabay le sugerí que se concenEara en una o dos de las historias de la carrera de la directora. primero se recogen los datos y luego se elabora la historia. El joam Winston. podría decirse que incluso la crean. Eso es buen periodismo. los hechos apoynlahistoria. sin histo ria no hay guión. se preparan las biografias de los personajes. todo o nada. se realizan investigaciones. Unavez que ha recogido los hechos. lo que es un tributo tanto al dramaturgo como al realizador. escrita por Robert Bolt. escrito por Carl Foreman. se va de lo particular a lo general. El guión se plantea a partir de una idea. Pero escribir un guión es todo lo contrario.se realizan entreüstas si es necesario. A los periodistas parece costarlesmucho trabajo aprender esto. Un conocido periodista estaba escribiendo un guión basado en un polémico artículo que había escrito para una reüsta de difusión nacio- . se recogen todos los hechos y la información que pueda faltar para construir y sentar las bases de la historia. Launmce d. y luego se elabora una línea argumental que lo dramatice. el material original ¿smaterial original. Así que le propuse un ejercicio. puede usar una parte. han de ser selectivos y centrados para resultar eficaces. Abrumada por la indecisión.una acción y un personaje.Una vez que tienen todos los hechos. busca el oganchoo o . y resultaba aburrido.se crean personajes. <porque el planteamiento era tan poco común>. Quine sn libre.Me llamó un día llorando. su matrimonio e hijos. sus primeros años como periodista. ¡Sea selectivo! Elija sólo algunos incidentes o acontecimientos de su üda. pero estabademasiado fascinada por el tema como para ver las cos¿ls con objetiüdad. una de mis alumnas consiguió los derechos para la pantalla de la vida de la primera mujer que dirigió un periódico importante en una gran ciudad. ésta se amplía. El guión debería estar basado en las necesidadesdramáticas de su historia. del tema y después escribe la historia. excepto quizás porque los métodos para elaborar un argumento dramático en una película son exactamente los contrarios a los del periodismo. sin una línea argumental no hay historia. ya sean üvas o muertas -los guiones biográficos-. y cómo consiguió el empleo de directora y varias noticias de importancia. Hace poco. El modo de abordar la üda del sujeto elegido determina la línea argumental básica. <porque eran tan emocionantes'. no un fin en sí mrsmo. utilizando sólo los hechos que resaltan y respaldan la noticia. cuando cubrió varias noticias importantes. Una semana más tarde. Intenté convencerla de que se concentrara sólo en unos pocos acontecimientos de laüda de la mujer. porque "es lo que la ha hecho famosao. y luego estructúrelos formando una línea argumental dramática. se ocupa únicamente de algunos incidentes de la vida de Winston Churchill antes de su elección como primer ministro. ¡invénteselo! En un guión. Ella lo hizo y consiguió elaborar un argumento basado en la noticia cubierta por la periodista que desembocó en su nombramiento como la primera mujer directora de periódico. Con frecuencia les resulta difícil redactar un guión basado en un artículo. si era necesario.

Estuvo mucho tiempo intentando encontrar los hechos y los detalles "adecuados". y un guión es un guión. no lo haga. Observe cómo los personajes hablan de sí mismos o de la acción de la obra. Observe cómo se describe la acción narrativa. y aún no nos hemos hecho la necesariapregunta: ¿En qué consiste el arte de la adaptación? Respuesta:en NO ser fiel al original. La mayoría de las personas se muestran dispuestas a colabo rar para intentar llelar su historia a la pantalla o a la teleüsión. Hay algo que le ha atraído hacia ese tema. Hay muchos problemas legalessi se quiere escribir un guión para el cine o la teleüsión a partir de la adaptación de un artículo o noticia periodística. Si es bueno. o a un agente literario. y despuésno fue capaz de pasar de las primeras treinta páginas del guión. En primer lugar. Mucha gente quiere escribir un guión cinematográfico o para la televisión basado en un artículo de una revista o periódico. tiene que obtener el permiso para escribir el guión: eso significa conseguir la cesión de los derechos de las personasimplicadas. un artículo es un artículo. Un libro es un libro. una obra 149 IAADAPTACIÓN de teatro es una obra de teatro. juzgado y hallado inocente de la acusación de asesinato. Escriba primero el guión o un primer borrador. se dejó llevar por el pánico y dio el carpetazo a lo que podría haber sido un guión muy bueno.y que resulta ser culpable después de celebrado el juicio? ¿Trata de un joven que diseña. Si no lo hace. Como ejercicio: abra una novela al azar y lea unas cuantas páginas. debería de consultar a un abogado especializado en estos asuntos. Quería ser fiel al otro material. es posible que quiera enseñárselo a las personas implicadas. Como manzanasy naranjas. Yde eso precisamente se trata. ¿Qué es? Estúdielo.nunca sabrá qué habría ocurrido. y ver luego cómo resulta. ¿Sedesarrolla en la mente del personaje? ¿Está contada con diálogos? ¿Y las descripciones? Tome una obra de tearro y haga lo mismo. Una adaptación es siempre un guión original. Si va usted a adaptar un artículo para un guión. Si su pro pósito es f. negociar con el autor y posiblemente con la reüsta o periódico. Puede que decida escribir el guión basado en el artículo o historia. Tenía todos los hechos a su disposición.lo que ueel personaje.Si no quiere ocuparse de eso ahora. podrá elaborar la estructura dramática. obras de teatro y artículos. . Son formas distintas. y eso simplemente no da resultado. Se quedó atas cado.148 EL LIBRODELGUIÓN nal. Luego lea unas cuantas páginas de un guión (servirá cualquiera de los extractos que aparecen en este libro) y observe cómo trata el guión los detalles y acontecimientos exterimes. ¿De qué tata la historia? ¿Quién es el protagonista? ¿Cómo termina? ¿Trata de un hombre que ha sido capturado. Cabezasparlantes. Hemos hablado de escribir guiones basados en novelas.rrme. No podía permitir que el artículo fuera el artículo y el guión el guión. pero le resultaba tremendamente dificil olüdarse del artículo y dramatizar los elementos necesarios para convertirlo en un buen guión. tiene que abordarlo desde el punto de vista del guionista. Pero no se quede atascadoen los detalles legales. consfuye y conduce coches de carrerasy que llega a ser un campeón? ¿De un médico que encuentra un remedio para la diabetes?¿Del incesto? ¿Sobre quián tata? ¿De qué tratz? Cuando responda a esaspreguntas.

No se puede vender un guión en Hollywood sin la ayuda de un lector. No da resultado. Como lector. ¡Qué puede haber más simple que eso! . ¡si les preguntas por qué. No tenía que leer diez páginas. Al parecer.Laforma guión del En el que ilustramosla sencill. Richard Feynman. instrucciones sobre zooms. mascullan algo así como <para que el director sepa qué filmar"! Así que se dedican a un. ría de la gente intenta hacerla más complicada. primeros planos. A cada acción le corresponde una reacción igual y de sentido contrario. comentó en una ocasión que "las leyesde la naturaleza son tan simples que tenemos que alzarnos por encima de la complejidad del pensamiento científico para poder verlas". panorámicas y trávelins traicionaban de inmediato al guionista novato que no sabía lo que estaba haciendo. como demasiadasindicaciones sobre la CAMARA. de lafurma del guión Cuando era director del departamento de guiones de Cinemobile y leía una media de tres guiones por día. Una gran abundancia de tomas de la CAMARA como planos largos.a. siempre estaba buscando una excusa para no leer un guión. De eso se ocupa precisamente la forma del guión: de lo que esun guión profesional y de lo que nolo es. el fisico de Cal Tech galardonado con el premio Nobel. No le dé al lector una excusa para no leer su guión.ejercicio elaborado y sin sentido llamado oescribir en TOMAS DE CAMARA". Así 9ue cuando encontraba una. la utilizaba. me daba cuenta desde el primer párrafo de si el guión había sido escrito por un profesional o un aficionado. La forma del guión es simple . todo el mundo tiene una serie de ideas equivocadas sobre la forma del guión. Algunas personas dicen que al escribir un guión se está "obligado" a escribir en TOMAS DE C{IVÍARA. en realidad es tan simple que la mayo.

(4) TNT. (r) EXT. Lamayoria de las personasque quieren escribir guiones tienen algo de Scott Fitzgerald en ellas.Haskell Wexler estaba diciéndoles a los operarios dónde tenían que colocar las luces. Así son las cosas. Penny entra a esta señal.Jon Voight y Bruce Dern. Puede mostrarse usted tan general o tan específico como quiera. tomar las palabras sobre el papel y transformarlas en imágenes en la película. ¡No se preocupe de los t53 I-A FORMA DEL GUIÓN ÁNCUI-os DE C. Colocaron lacámara. Una escenapuede ser una toma -un coche pasando por la calle a toda velocidad. una sola o una serie de ellas.. Cuando Hal Ashby terminó de trabajar con Fonda y Milford. Hal Ashby. se preparaba para situar la CAMARA.toma a toma. tres. y dejar simplemente hablar a sus personajes. ¿Qué es una toma? (Jna toma eslo que ae tn CÁMARA..ekty. No es ése el trabajo del escritor. Así es como se hizo.NOCHE. por ejemplo. sobre una grúa Chapman! Sin embargo.aprender' las TOMAS DE CAMARA y la intrincada tecnología del rodaje. escrito para Joan Crawford en los años treinta. no tiene importancia cuántas sean o de qué tipo. cinco o diez tomasdiferentes para obtener visualmente la sensación del "sol alzándose por encima de las montañas". una calle. en las décadas de los veinte y los treinta. el director.ocular. La función del director de fotografia es iluminar la escena y colocar la cámara pára captar cinematográficamente la historia. determinando la primera toma de la cámara.El cine es un trabajo en equipo. DESTERTODEARTZONA-DÍA (2) Un sol cegador quema la tierra. El trabajo del escritor es escribir el guión.ad especificar las tomas de la de cámara y la terminología detallada del rodaje. un vestíbulo. Es un hermoso guión.152 EL LIBRODELGUIÓN F. en el que el trabajo del director era dirigir a los actores y el trabajo del guionista era escribir en ANGULOS DE CAMARA para el operador de cárnara. Todo es llano y árido. ensayaron unas cuantas veces. maestra cubre una zona gmeral: una habitación. estaba ensayando una escena con Jane Fonda y Penelope Milford. Hal Ashby se sentó en un rincón conJane Fonda y Penelope Milford y repasó el contexto de la escena. El guionista no ti¿neln. A lo lejos se levanta una nube de polvo mientras un jeep cruza el paisaje. el director de fotografia. Vamos a echar otro üstazo a la forma del guión. quizá el novelista americano con más talento de todo el siglo veinte. se Una toma específica concentra en una parte determinada de la habitación. vino a Hollywood a escribir Bliones. y así sucesivamente. mientras Haskell Wexler. y el director puede utilizar una. se hicieron pequeños retoques y ya estaban preparadas para una toma. o en la fachada de una tienda determinada en una determinada calle o edificio. lo único que tiene que escribir es INT. Su tarea es escribir el guión. Ya no es así. Ashby.fuvfAlL{! ¡olvídese de escribir escenas en las que se describan los intrincados movimientos de una cámara Panaüsion 70 con un objetivo de 50 mm. sin referencia alguna a la CAMARA o toma.id. Haskell Wexler las siguió con su . estructurado como una fuga visual.o una serie de tomas de una pareja discutiendo en una esqulna. El trabajo del director es rodar el guión. Fizgerald. Ashby se mostró de acuerdo. Las escenas de El exprao de Chicagoy Chinatoum se presentan en tomas maestras. Haskell Wexler le enseñó dónde queúa colocar la cárnara.JEEP SOBREJOE CHACO . Ycon razón.las actrices entraron en escena. No es tarea suya. Fonda y Milford empezaron a esbozar la escena. RESTAURANTE . Ni uno solo de los guiones en los que trabajó fue rodado sin sufrir antes muchas correcciones. Network utiliza tomas específicasy tomas maestras. responsabil. se dirige a la cama. Hay toda clase de tomas.lo más probable es que el director tire el guión a la basura. Escena a escena. Scott Fitzgerald es un ejemplo perfecto. Las escenasestán formadas por tomas.Unavez establecida la idea general. varias personas trabajan e¡ coláboración para hacer una película. y permitió que esto Ie estorbara a la hora de escribir guiones. Puede usted escribir una escena descriptiva. Su único guión logrado está incompleto: Infid. pero el tercer acto está incompleto y el guión la acumulando polvo en los sótanos del estudio..Si quiere usted escribir una escena de diálogo en toma maestra. Fracasó miserablemente: intentó . enciende la tele. como "el sol alzándose por encima de las montañas". (3) MOVIMIENTO El jeep corre entre las plantas de artemisa y los cactus. Una toma es lo que u¿la CAMARA. Su trabajo no es deciile al director qué tiene que rodar y cómo. en la puerta. En una ocasión me encontraba en el estudio en el que se estaba rodando EI regres4 conJane Fonda. Si especifica usted cómo debe rodarse cada escena. Una toma Una escena está escrita et toma maestrao tomasespecíficas. hubo un tiempo. ella se mueve en esta línea.

JILL Me las arreglaré. Los técnicos de sonido hojean el guión buscando las indicaciones de música y efectos de sonido.sugerencia".Reacciones.Estamosfuera.silencios y demás. En una ocasión tuve un alumno que era periodista de teleüsión para el noticiario de la CBS. Hay que señalar que los efecros ópticos como los . EXT. más fácil resulta. a un solo espacio. Línea 5 . El escribía así. una atractiva veinteañera. JILL. y usted puede ayudarles escribiendo estas referencias en mayúsculas.lo que oímos.Joe Chaco. es decir. Se miran preocupados.aprender' a utilizarla. No tema cometer errores.Las acotaciones escénicas para el actor se escriben ent¡e paréntesis bajo el nombre del personaje que habla. No abuse de ellas.moümiento' especifica un cambio en el foco de la cámara. Las descripciones de personajeso lugares no deben ocupzrrmás de unas cuantas líneas. Escribió su guión como si fuera una noticia. El resultado fue que nunca terminó el guión. Es sencillo.doble espacio.lo que vemos. Si va usted a escribir un guión. y el sonid. el motor CHISPORROTEA. el momento es DÍA. ¿verdad? Esta es la forma correcta que debe tener un guión profesional en la actualidad. Yno pensaba cambiarlo. Quería escribir un guión. el término general .deje un doble espacio. o "FUNDE A NEGRO". la secuenciade imágenes no puede cambiarse ni alterarse. A veces hago que mis alumnos escriban diez páginas de un guión simplemente para que "le cojan el truco> a la forma. y cuanto más se hace. Línea 10 . utilizando incluso el mismo papel. . ¡hágalo correctamente! Escríbalo en forma de guión rFsde el principio. No cargue las tintas en los efectos.Si quiere usted señalar el final de una escena. Línea 9. de manera que el personaje que habla forme un bloque en mitad de la página. Se tarda un poco en acostumbrarse.de margen a mÍrrgen.¿'FORMA DELGUIÓN rodeado por la descripción de margen a margen. Es una . me dijo que lo cambiaría cuando hubiera terminado el primer borrador.deje un doble espacio y luego pase a la descripción de la gente. se escriben siempre a un espacio. La cámara se detiene en el personaje. hay un cambio desde el extqioral intqior del jeep. Línea 2. (6)JrLL (rr) coRTEA: ¡Sencillo!. me explicó. Línea 8 . y luego las dos partes son sincronizadas.Las acotaciones escénicas incluyen también lo que hacen los personajesen la escena. La parte de la película esrácompleta antes de ir a sonido.Los efectos de sonido o de música siempre se escriben en mayúsculas. lugares o acción. El último paso del proceso de realización de una película es dársela a los montadores de la música y efectos sonoros. Línea 3 . a cargo del director o del montador. La película se compone de dos sistemas:la pelíaia. 155 ¡. una desaparecea medida que aparece la otra). utilícelas sólo cuando sea necesa¡io. en algún lugar del DESIERTO DE ARIZONA. Hay muy pocas reglasly éstasson los principios generales: Línea 1. y no se sentía a gusto escribiendo de cualquier otro modo.madosignifica que dos imágenes se superponen. Cuando hay varias líneas de diálogo.fundidos' o "encadenados> son en realidad decisiones relativas a la película. Línea 7 . (No es una indicación para la cámara.154 EL LIBRODELGUIÓN (5) Joe conduce alocadamente. Es una forma nue para la mayoría de las personas que quieren escribir guiones. Esto es todo lo referente a la forma básica del guión. (10) De repente..o.El diálogo se sitúa en el centro de la página. La película está "cerrada'. Línea 6 . Siempre a un solo espacio. Cuando se lo comenté.El nombre del personaje que habla se escribe siempre con maÉsculas y se sitúa en el centro de la página. puede escribir "CORTA A:> o <B¡6¡OENADO:" (mca.Los nuevos personajes aparecen siempre en mayúsculas. ¿Estás bien? (9) Ella sonríe con cansancio. La palabra CAMARA se utiliza muy poco en el guión contemporá- (7) (gritando) (8) ¿A qué distancia esrá? JOE A unas dos horas. No son responsabilidad del autor.d. Línea 11 . Es en su propio beneficio. Es un proceso largo y complicado. esrá sentada a su lado. así que dedique algún tiempo a . pero se negaba a aprender la forma.) Línea 4 .es el escenario general o específico.

ÁNcuro INVERTIDO Un cambio de perspectiva.57 LA FORMA DELGUIÓN +. y un ÁNculo Jane mirando a Bill. TOMA POR ENCIMA DEL HOMBRO TERMINO I.. no debería de haber más de unas pocas referencias a la C{IVÍARA. Uttlizada a menudo para las tomas de PDVy de ANGULO INVERTIDO. 7. O{]\ifAIL{ en su guión. generalmente el contrario a la toma PDV. bailando conJane. si no se utiliza la palabra CÁMARA. lugar o cosa:ÁNCULO EN BILL saliendo del edificio de aPartamentos. Si Bill se sube al coche y se aleja calle abajo. PDV PDVDEle CÁvrnn. TOMAEN MO\IIMIENTO 3. Unas diez. para conseguir una "üsión más cinematográfica": UN NUEVO ÁNCULO de Bill yJane bailando en una fiesta. También una persona. OTRO ÁNCUTO . TOMA! ¿Qué es lo que ve h CÁMARA. eficaz y visual. y desde el pDV de Jane. Ted s¿ mu. NUEVO ÁNCUI-O 6. quizás. es decir. que ahora incluye a Bill y lo que le rodea. Bill acompañando aJane a la puerta. TÉRMINos DEL GI. a vecesllamado "línea de encuadre. El PUNTO DE VISTA de una persona.nte-. Bill estásonriendo y divirtiéndose. usada a menudo para odesglosar la página". lo que ellnve. no lo haga. ¿cuál es el tema de la toma? ¿Bill. 2.efocoen una escena:se pasa de ANGULO EN Bill a ÁNCULO MAYOR.reyaquello que esrá mirando ocupa el fondo del encuadre. lugar o cosa: SOBRE BILL cuando sale de su apartamento. o el ojo en el centro de su frente? ¿Qué es lo que ocurre dentro del encuadre de cada toma? Si Bill sale de su apartamento y se mete en el coche.ÁNcurouÁs AMPLIO Un cambio d. cómo ve algo: ÁNCULO EN Bill. Una variación de una TOMA: OTRO ÁNCULO de Bill saliendo de su apartamento. Se centra en el miümiento de una toma: UNA TOMA EN MOVIMIENTO deljeep corriendo por el desierto. Estos términos generales utilizados en las descripciones de las tomas le permitirán escribir su guión de manera simple. SOBRE (el sujeto de la toma) 9. -Pero -dice la ge.IIÓN (para sustituir a la palabra CÁMARA) REGIA: ENCUENTRE ELTEMADE SU TOMA. ÁNGULo EN (el sujeto de la toma) SIGNIFICADO Una persona.a)epara coger el teléfono. Solamente tiene'que indicar TOMA 8. el PDV de Bill cuando mira a INVERTIDo de Jane. por ejemplo. por lo general la parte de atrás de la cabeza de un personaje ocupa el primer plano del mcuad. El mcuadre es la línea gue marca los límites de lo que ve la CÁMARA. Podría también considerarse el 5. ¿cuál es el tema de la toma? ¿Bill? ¿El apartamento? ¿El coche? El tema de la toma es Bill.I)u EL LIBRODELGUIÓN neo. Si su guión ocupa 120 páginas. el coche o la calle? 1. y la toma es lo que ve la CAMARA. ¿cómo se escribe la descripción de la toma? La regla es: ¡ENCUENTRE EL TEMA DE I-A. Siempre que tenga dudas sobre si debe utilizar la palabra CAMARA. Busque otro término que la sustituya. Otra variación de una toma.

Eche un üstazo a Ia forma del guión contemporáneo. un camión de remolque y una ranchera abren la marcha. 1. busque el tema de cada toma y la manera en que cada una de ellas presenta una pieza indiüdual en el entramado de la secuencia.158 EL LIBRODELGUIÓN EN MOVIMIENTO. Un PRIMER PIANO de Bill mirando al compañero de piso de Jane. RETROCEDER para mosrrar al camión arrastrando un gran remolque. cuando Jake Gittes tiene un cuchillo en la nariz. abre la puerta principal' Como indica su nombre: un primer plano.r. de extraña forma. Algunas estrellasy la luna llena esrán aún prendidas al cielo de la mañana. Tras otra ranchera üenen un camión y un remolque.59 IAFORMADELGUIÓN La "primera vuelta" se refiere al título de la secuenciaindiüdual: es el primer intento de batir el récord de velocidad sobre el agua. A continuación incluyo las nueve primeras páginas de mi guión The Run. rt agua renleja el trémulo resplandor de la luna. un artículo o titular de perió dico. una película de acción aún sin producir. sabiendo lo que está haciendo sin necesidad de indicaciones específicas para la CAMARA. una cápsula espacial. un misil. Olvídese de las tomas desde camiones.90. I-A. Todo está en silencio. Lleño de p. Robert Towne indica un PRIMER PIANO. PRIMERPIANO unas horas antes del amanecer. Estudie la forma. EL IAGO BANKS es una larga manga de agua pegada a las paredes de hormigón de la Gran Presa de coulee. y CORTEA: PRIMER PIANO DE LOS FAROS EN MOVIMIENTO (de 12. Es una de las escasas ocasie nes en las que utiliza el término en el guión. . trávelins. En Chinatoun. Es la historia de un hombre que se propone batir el récord de velocidad sobre el agua en un barco-cohete.era aueha. WASHINGTON AMANECER UNA SERIE DE ÁNGULOS - MOMENTOS ANTES DEL II. UN HOMBRE corpulento que mide 1. Se utiliza con moderación. la esfera de un reloj o un número de teléfono se *insertan" en la escena. Formando la retaguardia hay dos grandes caravanasy una camio neta taller. podría sér cualquier cosa: una escultura moderna. EXT. Mrrrt rrer. Se abre con una secuencia de acción. tomas ladeadas. (págtna 1 d. OTRO ÁXCUTO una caravana de siete vehículos avarrza con lentitud por la tortuosa carretera bordeada de árboles. la carga. Un primer plano de "algo": una fotografia.GO BANKS. con el distintivo "Colonia para hombr'es Saga.elguión) "TTIE RLIN" IO. TOMAADOS El tema de la toma son dos personas: UNA TOMA A DOS de Bill y Jane hablando en la puerta.INSERTO algo) Conocer estos términos le ayudará a escribir un guión con seguridad y ejerciendo su capacidad de elección.. FUNDIDO: "prim. Luego OÍMOS el ronco RUGIDO de un camión. zooms y grúas. panorámicas. está cubierta por una lona alquitranada. En iealidad es las tres cosas. un camión de carga entra EN cuADRo. para acentuar. También hay TOMAATRES: el compañero de piso de Jane.

llev¡.160 EL LIBRO DEL GUION 167 I¡. El COBERTIZÓ.country>>. las tres cosasson ciertas.se introduce en el tmje protector. (3) _ INT. los vehículos parecen una fila de luciérnagas desfilando antes del amanecer. instalan dispositivos electrónicos de crono. Otros les siguen y comienza la actividad. lleva gafas y tiene el aspecto de ser el analista de sistemas de propulsión que es. EXT. Las imágenes de vídeo del monitor de control de teleüsión se ensamblan en un montaje de actiüdad. consolas digitales y boyas flotantes de cronometraje. muchos le consideran un extravagante diseñador de barcos. Strut ata algo al trajey los dos hombresintercambianuna mirada. luces y zona de herramientas. todos ellos con las iniciales FIA sobre la camisa. El camión de cabeza se para y unos cuantos MIEMBROS DEL EQUIPO se bajan de un salto. VTYIENDAS IAS CARAVANAS INMEDIATAMENTE DE$ DE PUÉSDELAMANECER Jack Ryansepone su traje de carrerasde amianto y Strut le a¡rda a atarse las cintas. paneles de cronómetros. DE I. como una persona que se despierta. alberga lazonade trabajo y . seguido de Roger. NUEVO ÁNCUTO Una gran CAMIONETA DE CONTROL DE TELEVISIóN de *Sports world". de planchas de metal ondulado cerca Se ha levantadoiinalargalabaña del agua. además de algunos periodistas deportivos locales de seáttle. La "atmósfera. (Anteriormente conocido como el Lago Franklin D.GO BANI{S AMANECER orRo ÁNcuro unos cuantos miembros del equipo saltan de los vehículos y empiezan a descargar el material. metraje. para adquirir gradualmente el ritmo de la secuencia ténsa y emocionante del lanzamiento de un cohete. FORMA DELGUIÓN eslá totalmente equipado con bancos de trabajo. EN IA RANCHERA Strut aparca el coche. INT.zoNA DEL coBERTIZo DE Los BorES Los coches se detienen y aparcan. sn s5ta secuenciadebería empezar en un tono lento. ÁNcuro MAYoR varios OFICIALES y GRoNoMETRADORES. es un tejano enjuto y expresivo.en el que se lee claramente el nombre oColoniapara hombre Saga". contemplando malhumorado la oscuridad previa al amanecer. empiezan a instalar su equipo. (2) Testarudo y con una voluntad de hierro.A.indolo ala zona de trabajo. En la radio suena quedamente una melodía de música . PRIMERA RANCHERA Hay tres personas en el coche. I-A. El cielo se aclara mientras la caravana se dirige al lado más alejado. I-ACARAVANA serpentea por la carretera bordeada de árboles en dirección a la Gran Presa Coulee y la manga de agua conocida como el Lago Banks. Roosevelt). STRUT BOWMAN está al volante. el mejor técnico en carrocerías y mago de la mecánica al oeste del Mississippi. Las dos caravanas aparc¿rnen sus inmediaciones. un genio chiflado o un temerario piloto de carreras. Entra en el cobertizo. Es un hombre tranquilo. como lo llaman. Ryan es el primero en salir. ÁNcuro EN L¿. ROGER DALTON está sentado en el asiento trasero. JACK RYAN está sentado al lado de la ventanilla.

. ¡algunas personas afirman que ni siquiera podrá funcionar! PeroJack Ryan dice que esta barca puede superar fácilmente la barrera de las 400 millas por hora (642 km. Si creyera que existe la más mínima posibilidad de fracasar. se muerde los labios con nerviosismo.. el locutor de televisión continúa. montado sobre dos soportes especialmente construidos. ¡si no creyera que es absolutamente seguro. de pie junto a la barrera. pieza por pieza. o de resultar herido o matarme. FORMA DELGUIóN RYAN(en la pantalla) Verán. Sobre esto. G) Áxcur-o soBRE oLr\fIA La mujer de Ryan.. una barca reluciente parecida a un misil y a una aeronave de alas delta. un barcocohete.. el antiguo corredor de hidroplanos. y muy bien puedo ser yo! Me refiero a que en eso consiste la vida. parece una escultura. yo construí estebarco..nadie quería intentar batir el récord en él.r62 EL LIBRO DEL GUION Sobre esto OÍMOS la voz del: 163 I-A. Lo dejó cuando un accidente le llevó al hospital.). ¿no? En correr riesgos. ¿no es así? (en LOCUTOR TELE!'ISIÓN la pantalla) DE usted asustado? ¿Está RYAN(en la pantalla) Por supuesto .colonia para hombres. Tiene miedo y no lo oculta.) LoCUToRDETELE\4SIÓN No se sabe exactamente qué velocidad alcanzará.. Es mi decisión y tengo confianza en que voy a establecerun nuevo récord de velocidad sobre el agua ¡y a üür Io bastante como para darle a usted la oportunidad de entrevistarrne despuás haberlo hechol de Se ríe. el Prototipo I. Ryan hizo eso y más: diseñó y construyó el primer barco-cohete del mundo -exacto. Hay un remolcador amarrado a é1.de concepción y diseño revolucionarios. uno de los más innovadores diseñadores de vehículos acuáticos de alta velocidad... Fue entonces cuando Ryan. no estaría aquí. El diseño es hermoso. NOS ACERCAMOS a una pantalla en la que el LOCUTOR DE TELEVISIÓN está entrevistando aJack Ryan en una conferencia de prensa.rsróN (VO) Éste esJack Ryan. que se hunde en el agua. cont..Jack Ryan era un corredor de carreras de hidroplanos con mucho éxito. "Prototipo Ir. Bien. de construir un barco de carreras que batiera el récord de velocidad sobre el agua de 286 millas por hora (460 kilómetros) que ostenta Leigh Taylor. LOCUTOR TV DE Hace algunos años.. Áxcur-o ENr-A. algunos de ustedesrecordarán que.. LocuroR DEr¡r-¡r.. era demasiado radical. Ryan diseñó y construyó este barco. La gran ironía fue que Saga no puedo encontrar a nadie para conducir el barco-cohete. está el barco-cohete. La mayoría de ustedes conocen ya la historia: Ryan. (VO. Áxcuro ENcoBERTrzo Saliendo del cobertizo. Los miembros del equipo conducen el bote hasta la pista de lanzamiento. ó) .. pero sé que puedo hacerlo. peligroso. CABINA DE CONTROL DEL FURGÓN DE TELE\IISIÓN Vemos una batería de monitores de televisión. dio un paso adelante y dijo: "¡Yo lo haré!" INT.lo conozco como la palma de mi mano. recibió la proposición de Saga. no lo haría! ¡Alguien tiene que hacerlo. FURGONETA DE CONTROL DE TV PRANO POR I. y se lo llevó a los patrocinadores.. con el lago al fondo. hijo del acaudalado industrial Timothy Ryan. Si no fuera así.zoNADE sALIDA Un malecón alargado como un dedo se introduce en el agua.A MAÑANA TEM- El LOCUTOR DE TV de la entreüsta de Ryan estáde pie cerca de la furgoneta de control. EXT.

los cronometradores y los espectadores guardan silencio.. observando cuidadosamente a Ryan.r64 EL LIBRO DEL GUIÓN 165 I. FORMA DELGUIóN (vo) LOCUTORDETV .. el equipo de operadores de teleüsión enfoca al Prototipo I.. Ryan pone las manos sobre el volante y coloca un dedo cerca del botón de "propulsión". El equipo. STRUT observa a Ryan. la multitud. una aguja indicadora salta a su posición y se mantiene ahí. en el queJack Ryan se va a convertir en el primer hombre de la historia que intenta establecerun nuevo récord de velocidad sobre el agua en un barco. EN I-A.. (vo) LOCUTORDETV Aludando a Ryan están sus dos colaboradores: Strut Bowman. al este del estado de Washington. Roger en supervisa proceso. la línea de meta. el ÁNcuro soBRE RYAN Jack Ryan sale de la caravana y se dirige hacia el barco-cohete. UNASERIE DEÁNGULOS de la cuenta at¡ás. Una pantalla sigue a Ryan mientras se preparapara la carrera.Está preparado. ÁNcuro soBRE RocER Comprueba los indicadores de combustible y otros detalles. etc.. el ingeniero mecánico.. el lago."C. Hay ocho pantallas alineadas frente a é1.squip¿dq". EN EL CONTROL DE CRONOMETRAJE Una serie de mecanismos digitales de cronometraje corren frenéticamente y se estabilizan en el cero en todo el panel. cada una con una imagen distinta: el equipo. Enciende con un chasquido un interruptor eléctrico marcado "flujo de combustible>. Todo esrá preparado. y Roger Dalton. las boyas de cronometraje. Ár. . INT. INT. ZONA DE SALIDA Ryan camina por el embarcadero y sube al barco. los dispositivoselecrrónicos marcan el cero. un analista de sistemasde propulsión y uno de los científicos del Laboratorio de Propulsión a Reacción que puso al hombre en la luna.cohete. Chasquea otro interruptor eléctrico marcado "flujo de agua>. PROTOTIPO I estásobreel aguarepostando. en el lago Banks.. esperando a que éste le haga la señal con el pulgar hacia arriba. Strut le acompaña. con un walkie-talkie en la mano.. (6) RYAN está atado a la casetadel timón.. Se enciende un indicador luminoso rojo yvemos la palabra . (vo) LOCUTORDETV Así que aquí estamos. PANEL DE CONTROL DE TV EN EL FURGÓN El DIRECTOR está sentado frente a la consola de monitores de televisión y se prepara pararealizar la emisión. Strut está en el remolcador contiguo. y otra aguja es activada. RYAN Comprueba los indicadores y respira profundamente unas cuantas veces.dos tanquesde oxígeno conectados lara gastuberíasde polietileno desaparecen el interior del motor. CASETADEL TIMÓN DEL BARCO-COHETE Ryan comprueba los tres indicadores en el panel de control frente a é1.¡curosoBRE srRUT de pie sobre el remolcador. (vo) LOCUTORDETV Ryan parece preparado. al lado mismo de la Gran Presa Coulee. suspendido como un pájaro a punto de echar a volar.

compruebay l'uelvea comprobar los últimos detalles.. 2. I . Muy concentrados. las pantallas de los monitores en la furgoneta de control de teleüsión.. PDVDE RYAN El paisaje periférico estádistorsionado. . RYAN delrrelvela señal. los cronometradores. ALTERNACON TOMAS (7) PDVDE RYAN visibleen priContemplala pista.rzh (300 millas). STRUT Ryanestálisto.el botón de "equipado"esclaramente mer plano. 10. 1. Roger en la línea de salida.LÍNEADE META Roger y dos hombres del equipo están mirando hacia la pista. . de los mecanismos de cronometraje corren hacia bl infinito.rojo. EN I-A. observando el punto en Ia distancia que es el bote.5.FORMA DEL GUIÓN STRUT Secuencia de cuenta atrás preparada.A. IA BOYA DE CRONOMETRAJE emite tres destellos de luz en secuencia. suspendido a varios centímetros por encima del agua mientras los extremos de los aerodeslizadoresrozan el agua a más de 480 km. RYAN enciende con un chasquido el interruptor de nono y de repente EL BARCO-COHETE entra en movimiento con una gran explosión. amarillo y luego verde.. 0. abrasala superficie del agua al tiempo que el barco avanzacon un gran salto. Levantael Consultaa los cronometradores: su pulgar haciaRyany espera señal. EL BARCO pasa como un rayo mientras las (8) CIFRAS DIGITALES STRUT hablapor el "walkie-talkie". la llama. EL EQUIPO DE TELEVISIÓN espera. aplastado mientras el mundo se sume en el silencio y en imágenes üsuales que pasan a gran velocidad.. EL BARCO literalmente vuela hacia el extremo del lago como un misil. la pista de una milla métrica está marcada con tres boyas de cronometraje. de Strut. (empieza Ia cumta atnis) Sólo vemos unos ojos mirando a travésde un cascoprotector. g. alargada como un dedo. Oliüa. EL I-AGO está tranquilo. g.166 EL LIBRODELGUIÓN RYAN PRIMER PIANO lo..Todo a punto. EN I-A ZONA DE CRONOMETRAJE Los cronometradores esperan. 3. 4./ t. todos los ojos están clavados en los mecanismos de cronometraje y en el bote sobre el lago. la atmósfera es densa por la expectante tensión. estánlistos. . muy atentos.

. L{ CÁPSUI-A. ORILIA Vemos la cola de gallo de la estela hacerse irregular e inconexa. oh. el barco se sacude. STRUT... (vo) LOCUTORDETV Es una carrera uniforme. UNA SERIE DE CORTES NÁPIOOS pasando de los espectadores al barco. choca contra el agua a más de 480 km.. RYAN se agarra al volante cuando. y luego da vueltas y más lrreltas de campana hasta desintegrarse ante nuestros ojos. pero esperen un momento. DESDE I. sacudiendo la üsión del paisaje. se inclina de costado.. el paracaídasno se abre.4. RYAN aprieta el botón de expulsión. algo no. Sólo podemos conjeturar Io que le estásucediendo a Ryan en rA coNSoLq... Prototipo I se aparta de la pista. PROTOTIPO I escora hacia un lado. cómo ha podido ocurrir esto. Ryan va a chocar. Dios mío! Va a chocar.. PDVDE RYAN El barco oscila.1. CABINA DEL PILOTO sale expulsada hacia arriba y describe un gran arco en el cielo../h' (300 millas).. Dios mío. sin aliento y maraüllados.68 EL LIBRODELGUIÓN r69 I-A FORMA DEL GUIÓN vARrosÁNcuros mientras el barco se precipita hacia la línea de llegada.. STRU YOLIVIA observan cómo el bote se sacudeüolentamente. OLIVIA observan horrorizados e incrédulos. Oh. DE CRONOMETRAJE Las cifras digitales giran a una velocidad vertiginosa.. LOS CRONOMETRADORES.. los cronometradores y los espectadores observan.... con Ryan paralizado al volante. Dios mío. con el paracaídas arrastrándose detrás...fuera de control.. (vo) LOCUTORDETV Ryan ha salido despedido... LOCUTOR TV (VO) DE Esperen un momento. ¡qué tragedia! VARIOSÁNCUI-OS mientras el paracaídas unido a la cápsula no se abre.. (e) t-A. La cápsula rebota y va saltando por el agua como una piedra en un estanque. se estrella contra el agua.. algo va mal. El equipo. (vo) LOCUTORDETv (histérico) ¡Ryan no puede dominarlo! ¡Oh. Ryan. EL BARCO vuelca. la vibración es cada vez más acusada.. Algo va mal. encerrado en la cabina de plástico. EL EQUIPO. de repente. .... se dirige hacia el agua. vemos que sus manos "tironean" ligeramente mientras el barco übra.

770 EL LIBRO DELGUIÓN el interior. pero con el tiempo se hará más fácil. el nudo de la trama al y el nudo de la trama al frnal del segundo acto. 1-30 . 90. Cualquier parte del guión servirá. que flota indefensa en el agua. Acuérdese de encontrar el <tema> de la toma. y estalla el infierno mientras la gente se dirige hacia la inerte figura de Jack Ryan. Se mantiene. Hasta aquí hemos hablado de los cuatro elementos básicosnecesarios para escribir un guión: el final. 30-90 Primer nudo de la trama 25-27 Segundo nudo de la trama 85-90 Primer acto. tercer acto. segundo acto. Dedique algún tiempo a aprender a hacerlo. puede que le resulte incómodo al principio. el principio. Veamos el primer acto: PRIMERACTO medio final Primer nudo de la trama el planteamiento pp. medio y final. l-30 pp. La cápsula recorre a toda velocidad más de una milla hasta que por último se detiene. Principio. guión del Laconstrucción En el que tratarnosde la elaboración delguión Como ejercicio: escriba algo en forma de guión. lnal del primer acto Estasson las cuatro cosasque es necesario conocer antes de escribir la primera palabra. Silencio. Yentonces: Las SIRENAS de las ambulancias romPen el silencio. ¿Yahora qué? ¿Cómo se combinan todas estascosaspara elaborar un guión? ¿Cómo se construye un guión? Echemos un üstazo al paradigrna: Primer acto planteamiento Segundo acto confrontación Tercer acto resolución pp. El mundo parece congelado en el tiempo.120 pp. Muchas veces resulta útil tomar un guión y simplemente escribir o pasar a máquina diez páginas. de Cada acto es una unidad o bloque acción dramática.es sencillamente para "cogerle el truco" a escribir utilizando Ia forma del guión. luego: CORTA A: Observe cómo cada toma decribe la acción y cómo los términos de la lista son utilizados para darle un aspecto "cinematográfico" sin recurrir a un exceso de instrucciones para Ia CAMARA.

wsual y dramáticamente. un bloque de acción dramática.ón su historia. de En cada acto. Escriba la idea para cada escena o secuenciaen una ficha. 96.52. Contiene la mayor parte de la acción.ncipiodel guión hasta el nudo de ln trama al final del primer acto. Esto quiere decir que cada acto tiene una dirección. También puede utilizar fichas de distintos colores: azules para el primer acto.de la trama del final del acto. y alrededor de la página 85 ó 90 aParece otro nudo de la trama que "hace girar" la acción y lleva al principio del dramático es la confrontación. y su personaje se tercer acto. es allí a donde se dirige cuando está construyendo o elaborando un guión. Por ejemplo. todas ellas dentro de la secuencia denominada "Hospital".Todo esto puede especificarsecon unas cuantas palabras en cada ficha.9 G1 2 0 .tr un paquete. A partir de cada descripción puede escribirse una escena. Éste es el segundo acto: 173 I.3G90 de El segundo acto es el rnedio su guión. los midi.formwlar la premisadramáticay establ¿cn situación. Sonrisas lagriy masy La trama. ln se llevan a cabo lzrias pruebas médicas. Tiene usted treinta páginas aproximadamente para plantearsu historia. ) El tercer acto es el final o resolución del guión. Puede utilizar todas las fichas que quiera: Edward Anhalt. Frank Pierson escribió Tarde dc penos en doce fichas. Ocupa treinta páginas aproximadamente. y alrededor de la página 25 6 27 aParece un nudo d¿la trama. la presentar al protagonista. Por lo tanto. ¡Conflicto! Su histo' ria se conüerte entonces en la de cómo su protagonista suPeratodos los obstáculos para alcanzar su "necesidad". electrocardiograma o electroencefalograma. Ocupa sesenta páginas aproximadamente. Confie en su historia.io. También es una unidado bloque de acción dramática. Ernest Lehman. elaboró la historia alrededor de doce secuencias básicas. Tome un paquete de fichas. Ése es el número de fichas que hay. Los nudos de la trama al final del primer y segundo actos son suspuntos de destino. una mitad del principio y un final del pri. ala acción y le hace describir un giro en otra dirección. hay un principio del fznal. y el contexto dramático esla resoluci. puede que no le guste su compañero de habitación.Se trata de una unidad autónoma. hay un principio del principio. y quizás una breve descripción que le ayude a la hora de escribir. Va desde el principio del segundo acto hasta el nudo de la trama al final del segundo acto. ll8. TERCERACTO principio medio --r- final resolución p p . utilice todas las que quiera. ¡Confie en su historia! Deje que ellale diga cuántas fichas necesitai 12. SEGUNDOACTO medio confrontación final Segundo nudo de la trama pp. se realizan los análisis de laboratorio. éI o ella seregistraen la oficina de admisión. puede indicar varias escenas. si tiene una secuencia en la que su personaje está en un hospital. que adap tó El bail¿de bs mald. es posible que los médicos discutan el caso con sus familiares. las que necesite. segundo y tercero. De manera que tenemos un principio del wna mitad del medioy un final del medio. como radiografías. usted empieza desde el principio del acto y se dirige hacia los nudos. El contexto enfrentará a obstáculosque se interpondrán entre él y su objetivo.cos examinan.A CONSTRUCCIÓN GUIÓN DEL Como en los actos primero y segundo.80. una mitad del finaly un final del final Ocupa aproximadamente treinta páginas. los familiares o amigos le visitan. utiliza cincuenta y dos fichas para construir sus guiones.itosyBeckett.un incidente o acontecimiento que se "engancha. 48. verdes para el segundo acto y amarillas para el tercer acto.772 EL LIBRODELGUIÓN El primer acto se extiende desde el pri. (Una vez que haya determinado la "necesidad" de su personaje.una línea de desarrollo desde el principio hasta el nudo de la trama.. que escribió Con la muertem los tahnes. ¿Cómo se construye el guión? Utilice fichas de 9 x 12. Lo que ocurre en el primer acto es el contexto dramático conocido como planteamimto. mzd.ncipio. uttliza entre cincuenta y cien. cree obstáculos que se interpongan entre él y esa necesidad. Es su historia la que determina cuántas fichas necesita. su personaje podría estar en la unidad de cuidados intensivos.Tampoco aquí hay reglas sobre el número de fichas necesario para construir el guión. El guión se constmye a partir de unidades: actos primero. no importa. una por ficha: la llzgada de su personaje al hospital.

reacción dejar que ocuna.elcónd. No está mal.000 dólares descubierto. a hacerse cantante y cumplir con su sueño de la infancia." Este principio es aplicable a la construcción de un guión. generalmente éste pasará a vn. Muchos escritores sin experiencia hacen que a sus personajes les ocurran cosas. no era lo que ella esperaba en absoluto. de es la necesidad su personaje? ¿Qué es lo que él o ella quiere ¿Cuál alcanzar. tras Ia muerte de su marido. Es un método simple. Es una unidad completa de acción dramática. escriba "oficina>. su historia avarrzasiempre hacia ese nudo de la trama al final de cada acto. Cuando Redford vuelve despuésdel almuerzo. Está reaccionand. Empiece por el primer acto. Muchos escritores noveles o con poca experiencia hacen que a sus ante su personajes les ocurran cosasy que estén siempre reaccionando situación. Siguiente: "se enteran los medios de comunicación". Acción-reacción. Conoce usted su principio y conoce el nudo de la trama al final del primer acto. murmurar para sí. el En Zos tresdías d. sobre todo teniendo en cuenta que todavía no ha escrito nada. Para poder sobrevivir con su hijo pequeño. Si está usted conduciendo un coche (acción) y alguien le corta el paso o se cruza por delante de usted. cornienza con la escena o secuenciadel principio y termina con el nudo de la t¡ama del final del acto. es En Alicia ya no aiae aquí. todo el mundo está muerto. Tocar la bocina con indignación. y lo que ocurre allí: "desfalco de 250.or. En las primeras diez páginas tiene usted que presentar al protagonista.. Si lo piensa bien. Escriba unas cuantas palabras o frasesde descripción en cada una.podrá crear obsráculosque impidan su consecución. apretar el acelerador! Todo ello es una reacciónalaaccióndel conductor que le ha cortado el paso. En otra ficha: oreunión de emergencia de los altos cargos". La esencia del personaje es en la acción. Si su personaje actúaen el guión. aFaye Dunaway a llevarle a su apartamento: tiene que descansar. pistola en mano. Tome las fichas de 9 x 12. En de primer lugar. busca trabajo como cantante en diferentes bares. En Ia siguiente: <presentar aJoe como protagonista".n lugar de actuar. Vivimos en un mundo de acción y reacción. esperando que cambie su suerte. Acuérdese de la tercera ley de la dinámica de la física de Newton: "a cada acción le corresponde una reacción de igual intensidad y sentido contrario. Redford actúa obligando. le dicen que eüte todos los lugares en los que suele ser visto. seguirle de cerca.a nueua. no reaccionar. Ahora ya esrá listo para construir su guión. El drama es conflicto. Cuando eso no da resultado. Está reaccionando ante su situación -las circunstancias que la rodean. ¿qué hace usted (reacción)? Generalmente. un "incidente" o "acontecimiento>. Si es una secuencia en una oficina. Ella se desesperay se desanima. Ése es el nudo de la trama del a final del primer acto. añadir algunas. Y la esencia del personaje es acción: la acción es el personaje. es una ley del universo. acción. sobre todo su casa. ¡Agitar el puño. Acción-reacción. La esencia del personaje es la acciónisu personaje debe actuar. conseguir o ganar durante el transcurso del guión? Unavez establecidaesta necesidad. y le proporciona una moülidad máxima para construir el guión. omitir otras. reacciónSu personaje actúa y alguien reacciona. obtener.reacciona. Actúacuando llama a Cliff Robertson y le dice que quiere que su amigo Sam se encuentre con él y le lleve a las oficinas centrales de la CIA. en lugar de actuar en términos de necesidad dramática. se va a Monterrey. y las diez primeras páginas son decisivas. Alicia. Redford reacciona:llama la CIA. Intentar cortarle el paso al otro conductor. reorganizarlas. Así que tiene que escribir unas veinte páginas para completar el primer acto. Encuentra muerto en la cama al compañero de trabajo que no fue a la 775 TACONSTRUCCION GUION DEL oficina . alguien o algo va a reaccionarde manera que su personaje reacacción que desencione. plantear la premisadramática y establecer la situación. y no sabe adónde ir o en quién confiar. primer acto presenta la rutina de trabajo en la oficina de Robert Redford. Tiene usted treinta páginas para plantear su historia. con estosdos elementos ya tiene escritasentre cinco y diez páginas de su guión. dramático de Empecemos a construir un guión creando el contexto cadaacto. Es o bien una escena o una secuencia.774 EL LIBRODELGUIÓN Las fichas son un método increíble.y esto hace de ella un personaje pasivo y no muy simpático. La acción es hacnalgo.ofrente a la situación. tiene que saber cuál es la necesidad su protagonista. de manera que podamos encontrar el contmido. California. fácily efrcaz.Luego. Puede usted organizar las escenas como quiera. maldecir. cadenará otra reacción. .Al principio nadie quiere darle una oportunidad.ordenar sus ideas y decidir qué curso de acción seguir. Cuando por fin le ofrecen la oportunidad de cantar.

Repaselas fichas. Puede usted tener 8. . Otra ficha: inocente. Las cosasse ponen feas. Haga asociacioneslibres. Cuéntese la historia desde el principio hasta el nudo de la trama del primer acto. la tensión es eüdente. es una sensación que viene. escena a escena. familiarizándome con la historia. 10. Utilice todas las fichas que necesite para completar la osecuenciade la oficina". No tema cambiar cualquier cosa. Muchos de los mejores momentos cinematográficos se producen por accidente. otra del segundo al primero." ¿Qué ocurre entonces? Una escena con . Si quiere usted escribir algunas fichas más porque ha descubierto algunos huecos en su historia. cambiará unas cuantas palabras de aquí y de allá para que se lea con más facilidad." Puede añadirse una escena en la que . Extiéndalas. deje que las ideas vengan a usted." ¿Qué ocurre a continuación? ljoe es vuelto a interrogar por la policía. Algunos escritores sencillamen- . Las ftchas son para usted. Estoy listo para empezar a trabajar. ¡El método de las fichas es tan flexible que se puede hacer lo que se quiera.como si pasaralas cartas de una bar4ja. Hágalo varias veces. la progresión y los personajes." Siguiente ficha: .joe recibe una llamada. Cuando haya completado las fichas para el primer acto. Utilice el nudo de la trama al final del acto como referencia. ¿S:u personaje se mueve por la historia con una "necesidad" fir- ' 777 DEL tA CONSTRUCCIÓN GUIÓN memente establecida?Tiene que tener Presentesen todo momento los obsáculos para generar el conflicto dramático. acto Por acto. Haga lo mismo con el segundo acto. empezará a escribir. Cuéntese a sí mismo la historia del primer acto. olas secuenciasque se prueban y nofuncionan son las que te dicen qué eslo quefunciona.. Recuerde que el contexto dramático del segundo acto es la confrontación. reüse las fichas desde el principio del segundo acto hasta el nudo de la trama al final del acto." Paso a paso. Vea cómo funciona." Es una regla clásica en el cine.iJoe llega al trabajo.Joey su familia en casa>. Eso supone entre dos y cuatro horas diarias de trabajo con las fichas. No tenga miedo a cometer errores. Hay varias maneras de hacerlo. es sospechoso.176 EL LIBRODELGUIÓN Siguiente ficha: 1]oe nervioso e inseguro"." Siguiente ficha: 1]oe va al trabajo en su coche." Ére . ¿El sistemade las fichas es la única forma de construir la historia? No. intentando algo aquí.Joees acusadode desfalco. de manera que siempre sepa hacia dónde se dirige.iJoecon su abogado. Cuando esté listo para empezar a escribir.. Dedico unas cuantas semanas a revisar las fichas una y otra vez. permanecerá a su lado. Dos días para el segundo acto.Un montador de cine al que entrevisté en una ocasión me transmitió un importante principio creativo. Cuando haya completado las fichas para el primer acto. Trace la progresión de su historia. Luego Iaspongo sobre el suelo o en el tablón de anuncios.Otra ficha: . Familiarícese con la línea argumental.Joeinterrogado por la policía.. Yo tardo cuatro días en PreParar las fichas. en la pared o en el suelo." Otra "La familia deJoe sabe que es ficha: . unas cuatro horas. Revise las fichas una y otra vez hasta que se sienta preparado para emPezar a escribir. escenapor escena. ¿Qué ocurre a continuación? Tome otra ficha y escriba la siguiente escena: . Enumere las secuenciasque ha reunido para el acto. póngalas sobre un tablón de anuncios. pasando una escenadel primer al segundo acto. hágalo. por orden consecutivo. y muy pronto empezará a tejer la historia con los hilos del proceso creativo. Es como unir las piezas de un rompecabezas. Ha señalado usted el curso de la acción dramática hasta el nudo de la trama.barajando las fichas. ¿Cuánto tiempo tiene que trabajar con las fichas? Aproximadamente una semana. escenaa escena. Cuando haya terminado las fichas. repita el proceso desde el primer acto. el plnntearnimto. Utilícelaspara construir su historia. sabrá lo que tiene que hacer. Yun día preparando las fichas del tercer acto. eche un vistzzo alo que tiene. Hágalo una y otra vez. hasta que me siento cómodo con todo ello. Pronto encontrará un curso de acción definido. 14 o más fichas para el primer acto. Repaso toda la historia. Se sentirá seguro de la historia.s el nudo de la trama del final del primer acto. dijo que. en el contexto de la historia. construya su historia hasta llegar al nudo de la trama del final del primer acto. IJna escena msayada que no funciona cuando se intenta por primera vez acabarápor indicarle Io que sífunciona.y da resultado! El sistema de las fichas le proporciona la máxima movilidad a la hora de estructurar su guión. ¿Cómo sabrá cuándo empezar a escribir? Lo sabrá. el primer día para la primera mitad y el segundo día para la mitad restante. Dedico un día entero al primer acto. Estúdielas.los medios de comunicación abordan aJoen. y empezatá a tener imágenes visualesde algunas escenas. escríbalas en fichas y revíselas una y otra vez.

numerándolas: (1) Bill en la oficina. ahora está listo para pasar de contar la historia en fichas a ponerla sobre el papel. Compre algunas fichas de 9 x 12. (6) se gustan. de diferentes colores si quiere. Hemos hablado de I'a construcciónd'el gui. Haga asociacioneslibres. casi misterioso. (3) Bill ve aJane. Un día se siente animado y con todo bajo control. y puede ocupar entre veintiocho y sesenta páginas. Utilice el método que utilice. Ahora puede usted seleccionar los elementos de su historia que entran dentro del paradigma de la forma del guión. Conoce la historia del principio al fin. Escriba en las fichas cualquier cosaque le venga a la mente para una escena.ón con fichas de gxl2. cerrar los ojos y uer c6mo se desarrolla la historia. (5) Bill conoce aJane. ¡Lo único que tiene que hacer es escribirla! Laescritura guión del de En el quehablarnos "cómohacerlo" Lo más difícil de escribir es saber qué escribir. y empiece por el principio de su guión.y de canalizar su acción hacia el robo del banco. y al día siguiente está . un tratamiento puede ocupar entre cuatro y veinte páginas. con algo de diálogo.Construya la progresión hacia el nudo de la trama del final del acto. principio y nudos de la trama al final de los actos primero y segundo. y ya nos hemos familiarizado con la dirección de la historia.como por ejemplo. Aquí está el paradigma: principio Primer acto planteamiento confrontación medio final Tercer acto resolución Como ejercicio: determine su final. de manera que lo único que tenga que hacer sea consultar las fichas. y al guión en particular. es forma y estructura. También se utiliza el resumm. Primer nudo de la trama Segundo nudo de la trama Hemos hablado de un tema. Hemos hablado de elegir a wn protagonistay dos personaj es principalzs.778 EL LIBRODELGUIÓN te hacen una lista de escenasen un papel. Es un üejo chiste de Hollywood. Hágalo. En otras palabras. con la progresión de Ia trama claramente presente. Las fichas son para usted. deciden marcharsejuntos. sabe usted qué escribir. ¡lo único que tiene que hacer es escribirlo! Escribir un guión es un fenómeno asombroso. Otro método es escribir un tratamimto. (4) Bill se va a una fiesta. encuentre su propio método para hacer que trabajen para la historia. Mire hacia atrás y observe nuestro punto de partida. sobre todo en teleüsión. Puede que quiera escribir wn tratamimtoo resumen. La mayor parte de los resúm¿nes o tratatnimtos no deben ocupar más de treinta páginas. Tiene que a\z. y hay mucha verdad en é1. una sinopsisnarratiua de lo que ocurre en su historia. el diálogo es una parte esencial del resumm. ¿Sabepor qué? Al productor se le cansan los labios. (2) Bill conJohn en el bar. tres tipos que atracan el Chase Manhattan Bank.nzar con fluidez desde el principio hasta el final. Hemos hablado de elegir nuestro fina[ nuestro principio y los nudos de Ia trama del final de los actos primero y segundo. se cuenta la historia detallando la progresión de la trama. Experimente con ello. Consulte el paradigma: ¡SABEMOS QUÉ TENEMOS QUE ESCRIBIR! Hemos completado una forma de preparación aplicable a toda la escritura en general. y lo hemos desglosado en accióny personaje.

Los maridos e hijos saben que algo está entrometiéndose en su rutina doméstica y no les gusta. O más. Necesita entre dos y tres horas diarias para escribir un guión. Si trabaja toda lajornada. la escribe en unas dos semanas. Son casi mil palabras al día. de los que se ocupa normalmente. es mágico y maraülloso. o puede que se vaya pronto a la cama y se levante a las cuatro de la mañanapara escribir. cinco días a la semana. días en los que hará seis.por lo general.'. Muchas personas contribuyen alarealización de una película. 181 IA ESCRJTURA GUIÓN DEL Puede que tarde algún tiempo en encontrar el momento "adecuado". se confabulan contra . sin exigencias de los maridos. A su familia no le importa ni comprende que sus personajes se encuentren en una situación dramática de gran intensino dad. Escribir es un trabajo que se hace día a día. sin trabajos del hogar. No espere que sea así. además de apoyo y estímulo. siete días a la semana. Experimente. y si no se tiene cuidado. Paul Schrader trabaja m una historia en su cabezadurante meses.Una vez que dé comienzo al proceso de escritura. Si trabaja cinco días a la semana. Tiene que dedicarle tiempo.. Los maridos y niños no son demasiado comprensivos ni solidarios. está fisicamente cerca de sus seres queridos. perdido en la confusión y la incertidumbre. Puede que se levante a escribir algunas horas antes de ir a trabajar. Si está usted casado o mantiene una relación de pareja. Antes de empezar a escribir. o que regrese a casa del trabajo. desde luego.John Milius escribe una hora al día. Es una situación dificil de manejar. mujeres. Yo trabajo unas cuatro horas al día. de día o de noche. eso quiere decir que puede tener un primer borrador en unas seissemanas. pero el escritor es la única que se sienta y se enfrenta a la hoja de papel en blanco. no realmente. sino porque no comprende la experiencia de escribir. Examine su agenda diaria.. Yunas cuantas horas a solasson unas cuantas horas a solas. Averígüelo.contándosela a la gente hasta y que la conou perfectamente. se relaje y luego escriba durante algunas horas. ¿cuánto tiempo tardará en escribir un primer borrador? Cuarenta días de trabajo. sentado frente a su cuaderno o máquina de escribir un día sí y otro también. sin charlas ociosas. Por muchas veces que explique que (va a escribir'. Estudie su tiempo. Si espera que su mujer. Si mantiene una relación. o a m edia ma ñ a n a o a m e d i a ta rd e . a veces escribe doce horas al día.etcétera.disgus- .Sin teléfono. pero su mente y su concentración se encuentran a mil kiló metros de distancia. no sirve de nada. un trabajo que se hace día a día.página por página.Después se pasa semanaspuliéndola y retocándola. pero no lo hará. A las amas de casa. sus niños se convierten en "fieras". Todo lo que se haya dicho o escrito sobre la experiencia de escribir desde el principio de los tiempos se sigue reduciendo a una sola cosa: escribir es su propia experiencia personal. tendrá días en los que escribirá diez páginas. comidas. No porque no quiera hacerlo. J u zgue usted en qué momento. Stirling Silliphant. Puede que quiera trabajar de noche. Se encuentra usted ante demandas difíciles de ignorar. Va a tener que encontrar el mejor momento para escribir. Necesita dos o tres horas de soledad sin interrupciones. Tres páginas al día es un objetivo razonable y realista. Limítese a asegurarse de que hace tres páginas al día. quién sabe cómo o por qué. Muchas de mis alumnas casadasme cuentan que sus maridos amenazan con dejarlas si no dejan de escribir. ¿Cuántashoras al día necesita dedicar a escribir? Eso depende de usted. es fácil que se convierta en víctima de sus propias emociones. entre las cinco y las seis de la tarde. marido'o amante se . el autor de E/ coloso llamas. les resulta más dificil que a otras personas. va a ser dificil: necesita un espacio y tiempo privados. Un día funciona y al siguiente no. tiempo y libertad. De nadie más. Si es usted una ama de casacon una fa mi l ia. para No se sienta "culpable" por tomarse el tiempo que necesita escribir su guión. ropa sucia y compras. a menudo.mamá. día por día. por ejemplo entre las diez y las once.17¡¡77. escenapor escena. algo que se resiste al análisis. ira y frustración se interponen. puede interrumpir su concentración para encargarse de los bocadillos. Usted escribe su guión toma por toma.180 EL LIBRODELGUIÓN desanimado. su pareja le dirá que le comprende y le apoya. Fíjese objetivos. poniendo las palabras sobre el papel. cinco días a la semana. Si un guión tiene ciento veinte páginas y usted escribe tres páginas al día. Es el proceso creativo. los sentimientos de culpa. ¿Esusted de esaspersonas que trabajan mejor por la mañana? ¿O hasta las primeras horas de la tarde no se siente totalmente despierto y alerta? Puede que las últimas horas de la noche sean un buen momento. su tiempo está limitado. tiene que encontrarel tiempopara escribir. Estupendo. usted. que simplemente quiere un poco de espacio. de manera no intencionada. Escribir es un trabajo duro. o cuida de la casay la familia. asegúresede que es el mejor momento para trabajar. luego se . sin amigos que vengan a tomar café. puede conseguir estar a solasdurante dos o tres horas. amantes o niños. Cuando está usted escribiendo.

Escribir es una tarea aislada y solitaria. ¿Estáusted dispuesto a darle el espacio y la oportunidad de escribir lo que quiere escribir? ¿Le quiere lo bastante como para apoyarle en sus esfuerzos. o está casado. Si tiene un trabajo de jornada completa. O a fregar el suelo de la cocina. Va usted a experimentar algún tipo de resistencia. Se aprende a nadar perfec- 183 DEL T-A ESCRITURA GUIÓN cionando el estilo.a su aire" cuando escriba. no se sienta culpable ni se castigue. a sobrevivir.¡Está ocurriendol Una vez que se haya enfrentado a su resistencia. CALLE . Es la resistencia. Se manifiesta de muchas maneras. Si es que ocurre.Todos lo hacemos. Si sabe que va a ocurrir. guión.va al colegio. tendrá otra idea nueua. . cuando se siente a escribir. Escribir es un proceso empírico. Establezcaun horario para escribir: de 10:30 a 12 del mediodía. se sentirá repentinamente asaltadopor un irrefrenable oimpulso" de sacarlepunta a los lápices o limpiar su zona de trabajo. hable de ello. como montar en bicicleta. y un buen día se sienta usted a escribir. descubrirá que vuelve a ocurrirle lo mismo. Simplemente no f.o viviendo con alguien. susceptibles. Cuando haya establecido su horario de escritura. amante.barrerao frente al proceso creativo. se conüerte en una experiencia compartida. Con un horario. y la mayor parte del tiempo ni siquiera somos conscientesde lo que está ocurriendo. y éso sólo puede hacerse nadando. Tiene que centrarse y concentrarse claramente en el guión que está escribiendo. no le molestará cuando así sea. tener una idea para otro gui6n. Lo mismo ocurre con escribir. porque "saben que no son capacesile hacerlo'. un proceso de aprendizaje que exige Ia adquisición de habilidad y coordinación. nadar. aunque trastorne su vida? Si la respuestaes .DÍA. Tiene usted que estar . mujeres. Después de escribir FUNDE A: EXT. ¡Algunas personas salen a la calle y se compran 500 dólares de ropa que no necesitan! O puede sentirseirritado e impaciente y gritarle a todo el mundo sin ninguna razón especial. limítese a reconocerlo cuando suceda. no le molestará cuando ocurra. Nadie aprende a nadar por el método de ser arrojado al agua. bailar o jugar al tenis. pero es una forma de resistencia! Si es realmente una buena idea. el nproblema" de la disciplina resulta más fácil de resolver. sintiendo que tienen toda la razón para hacerlo. Va a ser incó modo. Lo que escriba resultará torpe y probablemente no muy bueno. Déle la oportunidad de explorar su deseo de escribir un guión. y no le va a gustar. darse una vuelPuede que le apetezcairse a correr.y luego pase directamente al otro lado. Todas son formas de resistencia.t82 EL LIBRODELGUIÓN lo te> o <<no comprenda" cuando está usted escribiendo. Eso es la resistencia.nja que no estáocurriendo. no se le olvidará. No se haga reproches. es posible que quiera ponerse a limpiar la nevera. Limítese a apuntarla en una o dos páginas y archívela. entre tres y seismeses.van a mostrarse malhumorados. De verdad que se piensa.éso es lo primero que encontrará. Su rutina diaria se va a alterar. No importa.y así una y otra vez. deciden que lo que están escribiendo no es bueno. Encontrará tna razóno excusapara no escribir. no puede esperar escribir un guión trabajando uno o dos días a la semana. o de 8 a 10 de la noche: o desde las t hasta medianoche. si esrá esperando que le resulte duro. Es posible que tenga dos o tres ideas umejores". irritables. mujer. Las diez primeras páginas son las más dificiles. amigos y niños: si su marido. Una idea mucho mejori una idea tan original y emocionante que me hace preguntarme qué estoy haciendo escribiendo "este. preocupados y distantes.estará listo para empezar a escribir. Lo dejan. Limítese a reconocer la resistencia. cambiar las sábanas. De ese modo se pierde la energía creativa. Necesita por lo menos cuatro días a la semana.un truco mental. simplemente sea consciente de lo que está haciendo: ¡sufriendo los efectos de la resistencia! No es nada grave. más se mejora. ¡puede que seauna idea estupenda. Se aprende a mantenerse a flote.no>. Durante el tiempo que pasen escribiendo. Una de mis formas de resistenciapreferidas es sentarme a escribir y. . Encuentre una manera de que Ias dos partes salgan ganando y se apoyen mutuamente. ¿Cómo hacerle frente? Es sencillo. una manera de eütar ponerse a escribir. cuanto más se haga. padre o madre está escribiendo un guión. sacándole punta a los lápices o comiendo. necesita su amor y su apoyo. Somos expertos en crear razonesy etcanasparano escribir. ta en coche. comer o hacer el amor. Algunas personas no son capacesde enfrentarse a esto. amantes. Si decide seguir la unueva" idea y abandonar el proyecto original. Ocurre con bastante frecuencia. Cuando esté limpiando la nevera. es sencillamente una . Una nota para todos los maridos. Por ejemplo: cuando se siente por primera vez a escribir. puede ponerse a trabajar. ¿Qué es lo primero que va a ocurrir? Resistencia. de repente. Para una persona que tiene una relación de pareja. Decida cuántosdíasva a estar escribiendo.

no seaesclavode ellas. y es posible que abandone el proyecto. porque hay que ser lo bastante rápido como para "atraparla" y escribirla. diez páginas a la semana. los nudos de la trama. considéreseafortunado.comenta la acción Probablemente sus primeros intentos resulten afectados. el final.¡svsl¿ a los personajes . -dirá usted. está haciendo las fichas. Tendrá que escribir entre veinticinco y cincuenta páginas antes de que suspersonajesempiecen a hablarle. página por página.. Puede sentirse "desquiciado" e irritable y viür cada día como si estuüera en una montaña rusa emocional. pulirla y "arreglarla'. Tendrá que añadir escenasa una estructura cerrada para alargarla. Aquellos de ustedes que estén buscando una "inspiración" que les guíe. Utilícela. No tiene importancia si quiere prescindir de algunas escenas o añadir otras nuevas. de manera que puede desechar algunas escenassin por ello dejar de seguir la direcciónde su historia.Generalmente esla primtra idea que se le pasa por la cabeza. óscríbala. Es la etapa en la que se pone todo por escrito. Las fichas han cumplido su propósito.. no es posible ver el paradigrna.t caso de duda. si está escribiendo sobre algo que le ocurrió a usted. 185 TA ESCRJTURA GUIÓN DEL nueva escena que funciona mejor o en la "descubrirá" de repente una que no había pensado. hágalo. Cuando está haciendo las fichas.E. Deje que le guíen. secuencia por secuencia. Escribir diálogos es como aprender a nadar.estereotipados. ¿Pero qué? Escribir es una tarea que se hace día a dia.establecelas relaciones entre los personajes . tres o cuatro días a la semana. Si lo primero que se le ocurrió es que la escenase desarrolle en un .r"b . está escribiendo. y éso resulta dificil. Por ejemplo. El diálogo siempre puede arreglarse. Es lo que yo llamo la (apropiación creativa.Si tarda usted cien días en escribir un guión. cuanto más lo haga. más fácil le resultará. en semanasy meses. escúbala. está usted persiguiendo un sueño. Conozco a muchos escritores que han intentado escribir un borrador de estamaneray no han podido terminarlo. Reservetodos los cambios de importancia que quiera hacer para el segundo borrador. La primera etapa es la de "palabras sobre el papel". -Pero. naturales y espontáneos . Siga escribiendo. Estar ninspirado" cien días.¡gvsl¿ los estadosemocionales de sus personajes . No deje de hacer avanzvr la historia. Es más sencillo eliminar escenas que añadirlas a un guión ya estructurado. Si frente a la máquina de escribir experimenta un momento de espontaneidad que le proporciona una historia mejor y más fluida. que será demasiado corto.Agárrela y póngala por escrito. Vamos a pasar reüsta a las finalidades del diálogo. unos pocos minutos u horas. El diálogo: . y se siente "inspirado' diez de esosdías.hace a sus personajes reales. va usted a tener que forcejear un poco. Toma por toma. "mejorarlau. Conoce la escena sobre la ficha.hace avanzar la historia . más fácil le resultará.acto por acto. no la encontrarán. Si empieza a autocensurarse puede acabar con un guión de noventa páginas. tres páginas al día. Siga escribiendo. Lo más probable es que al principio sus diálogos no sean muy buenos. Día a día. Lo bueno del sistema de fichas es que puede olvidarse de é1. fragmentarios y forzados. El sistema de fichas es su mapa y su guía. Cuando está escribiendo. Puede que "oiga" que es posible. Pregúntese "¿qué pasa ahora?" y obtendrá una respuesta. sus puntos de control a lo largo del camino. Recuerde que el diálogo está en función del personaje. la "última oportunidad" de echar gasolina antes de entrar en el desierto. página a página. el guión. Va a pasar usted por tres etapas del primer borrador de su guión. sencillamente no ocurre. escriba. cribiendo.La inspiración se mide en momentos. Siga es. pero lo cierto es que es como la olla de oro al final del arco iris. su destino.No se preocupe Por el diálogo. se encontrará con que se le han acabado las ideas hacia la página 60. Nq se atenga rígidamente a las fichas. durante dos o tres horas al dia.revela los conflictos de la historia y de Ios personajes . es posible que vuelva a sentir algunos de esosantiguos sentimientos y emo ciones. No se preocupe.. Su mente creatila ha asimilado las fichas. Si escribe usted una escena y vuelve a depurarla.184 EL LIBRODELGUIÓN Escribir es un proceso de aprendizaje de la coordinación.comunica hechos e información al lector .ro. Frente a la máquina de escribir o el cuaderno. pero cuanto más Io haga. pero no cómo abordarla üsualmente. o veinticinco. Ésa es la regla. Más de una vez intentará perfeccionar esa primera idea. Habri momentos en los que no sabrá cómo empezar una escenao qué hacer a continuación. Y lo harán. Y a lo largo del proceso de escritura va a descubrir cosas que no sabía sobre usted mismo.. Cuando se está m el paradignd. escena por escena. Si tiene dudas sobre si escribir una esce.

probablemente cuando menos Io espere y en el lugar más extraño.EnJulia. Tiene que pulirla. ¿Funciona este método para la adaptación de un libro o novela al cine? 787 DEL GUÍON TA ESCRITURA Sí. perderá una determinada energía creativa. y lo reducirá a ciento treinta o ciento cuarenta páginas. Es posible que tenga que añadir personajes. manera que escribirá la misma escena cinco veces. Escribir un guión es escribir un guión. Siempre habrá una o dos escenasque no funcionan del modo que usted quiere. no si es *bueno" o . Si ha creado usted un problema. Scott Fitzgerald. Reescribirá la escena utilizando esa única frase como punto de enganche. Alün Sargent creó toda una película a partir de un episodio de Pmtim¿nto. Entonces estará listo para pasar a la segunda etapa del primer borrador: observar lo que ha escrito con frialiad. pregúntese cuál es la mejor manera de entrar en la escena.es uno de los guionistasdirectores más espectaculares dinámicos de Hollywood.haga asociaciones libres. eliminar a otros. una semana.de manera que puede ver lo que tiene que hacer para mejorarla. Es una de esassituaciones en la que hay que recordar que las manzanasson manzanasy las naranjas. y en todos estosintentos es posible que encuentre una frase que le dé la clave de lo que está buscando.. El padrino. No funcionará bien. No hay atajos. un día. Aveces entrará en una escenay no sabrá hacia dónde se dirige o qué es lo que está buscando para hacer que funcione. Usted es simplemente una especie de instrumento que dedica tiempo a terminar el guión. Conoce usted el conDe texto. Estaes Ia etapa en la que evalúa lo que tiene. En esta etapa es posible que tenga que reescribir una escena hasta diez veces antes de conseguir lo que quiere.. quizás alterar toda la estructura del llbro. una hora. Coppola -p¿¡¡6n.no el contenido. Yconfiar en sí mismo. Obtendrá una respuesta. Si está atascado. Si lo hace demasiadasveces. no en el contenido.su guión tendrá un aire "artificial" y deliberado. recortarla hasta Ia longitud deseada y hacer que toda ella cobre vida. Cuando haya terminado. puede resolverlo. pero obtendrá la respuesta. Ocúpese de ello. Puede tardar entre seis y ocho semanas en terminar su primer borrador de npalabrassobre el papel. que quizás tenga entre ciento ochenta y doscientaspáginas. pero no toda.Si usted lo ha creado. afrnarla y reescribirla. de F. Cuando se adapta un libro al cine.recurra a sus personajes. como aprendió Francis Ford Coppola cuando adaptó El gran Gatsfo. y acabará por conseguir escribir algo dinámico y espontáneo. estarálisto para abordar la tercera etapa de su primer borrador de guión. Al adaptar EI gran Gatsbl escribió un guión que es absolutamente fiel a la novela. Usted sabeque estasescenas no funcionan. Yo leía un guión en cua- . Ahora está fuera del paradigrna. Cuando se adapta un libro o una novelapara el cine. Dramáticamente no funcionaba en absoluto. Simplemente hágase una y otra vez Ia pregunta: u¿Qué tengo que hacer para resolver este problema?" Téngalo continuamente presente. Hacia la página 80 ó 90. no.malo. lo único que necesita utilizar son los personajes principales. Apocalypse y Nour.añadirá otras. especialmente antes de irse a dormir. enfatizarla.confíe en sí mismo: encontrará Ia respuesta. serácapazde encontrar la solución a ese problema. digan lo que digan los demás.desde cinco puntos de üsta distintos. Eliminará escenas. úsela. El resultado es un fracaso visualmente magnífico. y decide que en su lugar seaun paseo por el campo o en la playa. Hay una sola regla que rige lo que usted escribe.186 EL LIBRODELGUIÓN coche que va por la carretera. Puede tardar unas tres semanas en hacerIo. Encontrará una respuesta. consérvela. No tiene usted que hacer nada. Puede tardar un minuto. en la que la historia se escribe realmente. varios días. pero el lector no lo sabrá nunca. la situación y parte de la historia. No puede usted adaptar literalmente una novela y conseguir que funcione. naranjas. Los problemas de un guión siempre pueden resolverse. Esta es la etapa más mecánica y menos atractiva de la escritura del guión. Si funciona. Si no. Lo único que tiene que hacer es buscarla. dureza y objetiüdad. Partirá usted de un borrador de su guión. Si no sabe cómo entrar o salir de una escena.. Deje correr la imaginación. Sólo tiene que encontrar el camino. se escribe solo. estudie susbiografias y pregúntele al personaje lo que él o ella haría en esa situación. tiene usted que considerar el guión como un guión origtnalbasadoenotro material. crear nuevos incidentes o acontecimientos.de Lillian Hellman. puestas. sino si funciona o no. por mucho que las reescriba. Escribir es la capacidad de hacerse preguntas y encontrar las res. ¿Funciona su escena?Si es así. El lee frjándose en la historia y en la ejecución. la resolución empieza a tomar forma y der cubrirá que el guión está literalmente escribiéndose a sí mismo. reescribirá otras y hará todos los cambios necesariospara darle una forma a partir de la cual se pueda trabajar.

Confie en sí mismo. Si sus escenasse destacany atraen la atención sobre ellas. Déjelo ir. En Máxima ansiedad. Es lo que yo llamo el período de la "depresión postparto". Unos días más tarde se sentirá hundido. significa que no eslán funcionando. ¿recuerda? Todo forma parte de la experiencia de escribir un guión. más fácil le resultará. Descubrirá que las escenasque más le gustan. Déjelas así. si no funciona. es posible que se dé cuenta de que está "aferrándose" a é1. soz¿ mejores línea*. No se preocupe por las pocas escenasque sabe que no funcionan.pero a la larga tendrá que hacer lo que sea mejor para el guión. pueden estorbar el curso de la acción. no funciona. Tuve que eliminarlas para abreüar los guiones. deprimido y no sabrá qué hacer con su tiempo. fin". . Estas escenasfuncionan en el contexto dramático de la historia. Yo tengo un en archivo de "mejores escenas> el que guardo las . Sabrá cuándo funciona una escena. página tras página.Mel Brooks realiza famosasde Alfred Hitchcock.188 EL LIBRODELGUION renta minutos. probablemente no lo hagan. También son las escenasemblemáticas que más adelante serán inmediatamente reconocibles. Finales y principios. día tras día. Tiene que aprender a ser implacable cuando escriba un guión. yo siempre era capaz de reconocer las lariaciones sobre <escenas famosas" del pasado. satisfacción y aliüo. Por lo general no funcionan.. Todas las buenas películas tienen una o quizás dos escenas que la gente recuerda siempre. Un día escribirá "funde a negro. El final de algo es siempre el principio de otra cosa. Es el momento de celebrarlo y sentirse aliviado.mejores> cosasque he escrito en mi üda. Si no sabe usted si sus escenas*selectas' funcionan.pueden tener que sufrir recortes para reducir el guión a la longitud requerida. y se sentirá cansado y decaído. En primer lugar. sencillamente no quiere usted terminarlo. Ahora se ha terminado. Le ha levantado por las mañanas y le ha mantenido despierto por la5 noches. completarlo. Se ha terminado.Tardará cuatro días en escribir una escena o una página. Ha pasado a formar parte de usted. Es como tener un bebé. Es natural que se sienta abatido y deprimido. imaginándolo mentalmente y no fijándome en el estilo de la prosa o el contenido. Puede que duerma mucho. Como lecuna película a partir de escenas tor. Siga escribiendo. Cuando haya terminado experimentará todo tipo de reacciones emocionales. esos momentos de acción y diálogo tan ingeniosos. quizás a unas diez o quince páginas del final. divertidos y chispeantes. ESCzuTURA GUIÓN DEL algo durante un período de tiempo considerable. Si tiene usted que pensarlo o cuestionarlo. Cuando esté a punto de acabar. No tendrá energía. Cuanto más lo haga. Simplemente sea consciente de que esrá "aferrándose" Y luego déjelo ir. I ya está.. Usted sus trataráde conservarlas -después de todo. Es un fenómeno natural. a eliminar en ocasiones Io que sabe que es lo mejor que ha escrito en su üda. Las escenas que se recordarán son las que se destacan y funcionan. ha estado usted trabajando en 189 T-A.

El cineasta puede escribir.las Sobre colaboraciones En el que abord&mos métodos los de colaboración Cuando asistía a la universidad de California en Berkeley. El verdadero arte está en la elaboración. el estado del arte no deja de mejorar. Las habilidades técnicas necesarias para hacer una película Y son extremadamente especializadas. decía Renoir. no era un arte "de verdad" en el sentido en que lo son la literatura. Fue una experiencia extraordinaria. Hijo del gran pintor Auguste Renoir y creador de dos de las películas más grandes de toda la historia. durante horas y horas de Ia relación entre el arte y el cine. pero no puede revelar la película. y cierta cantidad de tiempo. Los guionistas colaboran continuamente. tuve el privilegio de trabajar conJean Renoir. Renoir era un hombre que amaba el cine con pasión religiosa. Le encantaba hablar. El cineasta depende de los demás para llevar su visión a la pantalla. Lo único que se puede hacer solo es escribir un guión. La envía a un laboratorio de cine especial. y a nosotros nos encantaba escucharle. el gran director de cine francés. puede ser el operador de cámara (a Renoir le encantaba pintar con la luz). porque hay demasiadaspersonas directamente implicadas en su realización. Sólo hace faltalápiz y papel. Debido a su formación y su tradición. la pintura o la música.y a vecesno se la del'uelven como él la quería. -Una persona no puede hacerlo todo -decía Renoir-. o una máquina de escribir. Renoir teníaraz6n. Si urt productor tiene una . pero no puede representar todos los papeles. El cine es un medio en el que se trabaja en colaboración. dirigir y prG ducir su propia película. aunque es un gran arte. La gran ilusióny La regla deljuego. Renoir creía que el cine. Puede escribirlo solo o con alguien. Como usted quiera.

nuestros propios gustos y aversiones. así que es mejor que se haga antes algunas Preguntas. Pruebe distintas cosas. La colaboración es un proyecto a partes iguales. Ése es un ejemplo típico de colaboración en Hollywood.Si decide usted colaborar. ." No hay reglas sobre la colaboración. los métodos adecuados. ¿porquéestácolaborando? ¿Por qué está colaborando su compañuo? 193 SOBRE COI-ABORACIONES I. Tiene usted que crearlo. Kaufman. Cuando estaban en la cumbre de su fama. hacía los arreglos y las grababa. nuestro propio ritmo. el procedimiento de trabajo adecuado. Spielberg quería añadir una dimensión mística.así que más le vale que disfrute de su compañía. Bernie Taupin escribía unas cuantas letras de canciones. Se quedan atascadosen "quién tiene razón" y diversas luchas de egos. Esa es Ia excepción. Ya saben. Sólo algunos escogidos. Ninguno de estos puestos es nzás igual que otro. investigador. Una. y tres. Lucas quería utilizar el nombre de su perro. Los escritorescolaboran por distintas razones. estará usted trabajando en colaboración con el productor y el director.guionista/director de Fuegom el cuapo) se reunió con George Lucas y Steven Spielberg. tecleando como loca. Los colaboradores tienden a perder esto de vista con mucha rapidez. Todos tenemos nuestro propio estilo. La colaboración es una relación. un guión. y series como Saturday Night Liae ttenen a un equipo de cinco o diez escritores trabajando para cada episodio. muy parecido al sótano de Ciudadano Kane. Todo el mundo trabaja de una manera distinta. pase por el proceso de colaboración mediante el método de ensayoy error hasta que encuentre la mejor manera para usted y su compañero. Lucas y Spielberg se fueron a trabajar en otros proyectos. con una división igualitaria del trabajo. Igual que en un matrimonio. Dos o más personas trabajan juntas para crear un producto acabado. Uno que habla y otro que teclea. se las enviaba a EltonJohn a algún lugar del mundo. por ejemplo. cometa errores. y sabíacuál iba a ser la última escenade la película: un inmenso almacén militar en un sótano lleno de miles de cajones de secretosconfiscados.Las tres son esenciales. sostenerlo y mantenerlo.AS ¿Por qué razónha decidido trabajar con otra persona? ¿Porque es más fácil? ¿Másseguro? ¿No tan solitario? ¿Cómo cree que es colaborar con alguien en un guión? La mayoría de la gente tiene una imagen de una persona sentada a una mesa frente a una máquina de escribir. será mejor que lo haga con los ojos bien abiertos. Por ejemplo. Tiene que crearlas usted mismo. Está usted tratando con otra persona todo el rato. para el héroe (Harrison Ford). pueden sentarsea solasen una habitación y saber lo que es divertido y lo que no. "Las secuenciasque se han probado y no funcionan". soltando palabras y frases como un chef que prepara una comida. decía mi amigo el montador. el proceso de escritura en sí mismo. mecanógrafo y corrector. De otro modo. y cuando salieron los tres habían elaborado una línea argumental general. Es un Proyecto a medias. el objetivo y el propósito de la colaboración.Algunos creen que es más fácil uabajar con otra persona. pero las cosashan cambiado. Hay cuatro puestos básicos en la colaboración: escritor. tiene que estar dispuesto a encontrar el método adecuado de trabajo. Ésa es la meta. ¿Es así como lo ve? Es posible que fuera así en una época. inventárselassobre la marcha. Si quiere usted colaborar.y Kasdan se metió en su despacho y escribió En buscadel arca pnd. mientras su compañero recorre a grandes pasos la habitación. Éso era todo lo que Lucas sabía sobre En buscadel arcapndida en ese momento. . con equipos de escritores como Moss Hart y George S. Luego. el autor de los chistesy el público: una risa es una risa. ¿le gusta su potencial colaborador? Va a estar usted trabajando con esa persona varias horas al día durante muchos meses. Un autor de comedias tiene que ser.como WoodyAllen o Neil Simon.192 EL LIBRODELGUIÓN idea y le encarga que la escriba. Discútanlo.ida.lleno de enormes cajones repletbs de obras de arte. y hacia allí debe dirigir toda su energía. dos. Por ejemplo. Se pasaron dos semanas encerrados en un despacho. IndianaJones. a la vez. el estilo adecuado.Creo que el mejor ejemplo de una colaboración es la colaboración musical existente entre EltonJohn y Bernie Taupin. ¿Quién va a escribir a máquina? ¿Dónde van a trabajar? ¿Cuándo?¿Quién va a hacer qué? Hablen de ello. Lamayoria de los autores de comedias trabajan en equipo. ¿Cómo se plantean su colaboración ustedy su compañero? ¿Cuálesson sus objetivos? ¿Susexpectativas?¿Qué es lo que se ve ustedhaciendo en la colaboración? ¿Qué es lo que va a hacer su compañnd Plantee un diálogo. estará empezando con problemas. Hay tres etapasbásicasen el proceso de colaboración. Todo el mundo trabaja para el producto terminado. establelas reglas dejuego de la colaboración. el guionista (El impnio contraataca. la preparación necesaria cer para escribir el guión. no la regla. en los años veinte y treinta. sobre todo los guionistas de televisión. "un equipo de escritores>>. En En buscadel arca pndida. Lawrence Kasdan. y éste les ponía la música.son las que te dicen qué es lo que si que funciona.

¡Vaya a por ello! cometa errores. ¿Esuna historia contemporánea o histórica? ¿Esuna obra de época? ¿Qué tienen que hacer para la investigación? ¿pasarse uno o dos días en la biblioteca o más? ¿Tienen que entreüstar a alguien? ¿O asistir a un proceso jurídico? Yluego. Los dos están trabajando con el mismo objetivo: el guión terminado. Es posible que dediquen entre tres y seissemanaso más a preparar el material: la investigación. Necesitarán un par de semanassolamente para estudiar y organizar un calendario de trabajo que resulte conveniente para los dos. siga adelante. Resuélvalo. o una familia. ¿trabajamejor por la mañana. Sin comunicación no hay colaboración. inténtelo de otra manera. Puede que estén de acuerdo o en desacuerdo con ella.rnalde los actos primero y segundo? Si no lo saben ustedes. Apóyense mutuamente. Vea qué es lo que da mejor resultado para ambos. Trabajenjuntos en la historia. Si tiene usted un empleo. Si no pueden resolverlo. Hagan lo mismo paralahistoria. Me gusta hacer esto. Si no le gusta. Resuélvanlo. si a su compañero le gusta entrevistar a gente. ¿Cuáles la diüsión del trabajo? puede enumerar las cosasque tienen que hacerse: dos o tres viajes a la biblioteca.. Comprueben cuál funciona mejor.y un infierno en otras. Antes de poder hacerlo tiene que preparar el material.¿cuál es el tema de 195 SOBRE I-AS COI-ABORACIONES su historia? ¿Cuál es la acción? ¿Quién es el personaje principal? ¿De qué trata? ¿Trata su historia de un arqueólogo al que se le encarga recuperar el Arca perdida poco antes de la Segunda Guerra Mundial? ¿Quién es su protagonista? ¿Cuál es la necesidad dramática de su personaje? Escriban las biografias de los personajes. Asegúrensede que conocen su historia. O puede que usted escriba las biografias y su colaborador las corrija. Todo forma parte del proceso de escritura. Verbalicen la trama argumental en unas cuantas frases. Conozcan a sus personajes. Llenen el puchero. Estén preparados.. a veces las cosas enloquecen. Hablen de ello.¿Qué es lo que le gustahacer? ¿eué es lo que hace mejoñ ¿Le gusta recopilar hechos y datos y organizarlos para el material de base?¿Trabaja mejor hablando o escribiendo? Averígüelo. tres entrevistas. escríbanlo de las dos maneras. desde luego. los personajes. sólo malentendidos y desacuerdos.la construcción de Ia trama argumental y la creación de Ia mecánica de su colaboración. y por qué esa palabra es mejor que ésta?¿Quién lo dice? <fo tengo razón y tú estásequivocado" es un punto de vista. Cuando conozcan el final. ¿Quién va a hacer qué? Hablen sobre ello. o de cualquier relación. deje que lo haga. más podrán sacar. La clave de la colaboración. sobre quiénes son y de dónde vienen. el guión. El otro punto de üsta. Trabajen para obtener el producto acabado. Puede que usted la quiera de una manera y su compañero de otra. y no haga planes para escribir nada en serio hasta que se hayan fijado las reglasdejuego. La colaboración significa trabajar juntos. la resolución de su historia? ¿Conoce el principio? ¿Ylos nudos de la trama al f. ¿quién puede saberlo? Organicen su historia de manera que sepan adónde se dirige. ¿Cómo es el calendario de trabajo? ¿Tienen ustedes trabajos de jornada completa? ¿Cuándo van a reunirse? ¿Dónde?Asegúresede que les resulta cómodo a los dos. Si le gusta utilizar la biblioteca. Haga las cosasque le gusra hacer. Eso no nos lleva a ningún sitio. Tienen ustedes que hablarse. ¿quién va a pasarlo a máquina? La colaboración es una diüsión del trabajo a partes iguales. estarán preparados para abrir la línea argumental en una progresión de escenas utilizando las fichas de 9 x 12. Es una experiencia interesante porque están construyendo otro tipo de relación. a vecesresulta dificil. Después de trabajar en los personajes. Enfádense por ello. Organicen y dividan las tareas. siempre puede cambiarlo. el principio y los dos nudos de Ia trama. Hablen de ellos. ¿Qué clase de historia va a escribir? ¿Va a ser una historia de acción y aventura con un fuerte componente romántico. es la comunicación. Lo último que va a hacer es escribir. Mágica en ocasiones.194 EL LIBRODELGUIóN Establezcanlas reglas deljuego. Habrá momentos en los que querrán mandarlo todo a paseo y . cree su colaboración mediante ensavov error. ¿Cómo van a plasmarlo sobre el papel? ¿Cuál es la mecánica de trabajo? ¿Quién dice qué. o una pareja. vespertina o nocturna? Es decir. o una historia de amor con un fuerte componente de acción y aventura? Será mejor que lo averigüe. Cuando estén listos para escribir. tú haces aquello. ¿Esusted una persona mañanera. Discútanlo. hágalo. es "¡tú estásequivocado y yo tengo raz6nl". inténtelo de una de estasmaneras y vea lo que ocurre. Puede que quiera hablar sobre cada personaje con su colaborador y luego escribir una biografia mientras su compañero escribe otra. si da resultado. así que haré esto.quizás más. estructuren la línea argumental. y así sucesivamente. Si no. No tenga miedo de intentar algo que no dé resultado. ¿Cuál es el final. por la tarde o por la noche? Si no lo sabe. Cuanto más cosaspongan dentro. Ustedes dos esrán trabajando juntos para escribir y completar un guión.

Usted escribe el primer acto y su compañero lo corrige. empezó a leer libros . es lo que quiere decir. Trabaje con el material hasta alcanzar una fase semipreliminar.juicios y demás. una pareja de amigos míos.Puede que piensen que no merece la pena. yo lo leo y lo corrijo. posiblemente encajar dos escenasen una. ¡Ella había hecho todoel trabajo. Se tomaron unos días libres y luego se pusieron manos a la obra. Y luego empeoró.cada palabra y cada frase con delicada precisión. y luego siga adelante. A veces hay que realizar cambios en el primer acto antes de pasar al r97 SOBRE COIABORACIONES IAS segundo. melva a leerlo. Siempre puede pulirlo. realizó entrevistasy luego pasó a máquina el material obtenido. Esto funciona bien para algunas personas. Tiene usted que respetar y apoyar (alentándola) a la otra persona. intervienen otros factores. "No juzguéis y no seréisjuzgados.Cuando se ha realizado el trabajo de preparación. así que no se preocupe de lo bueno que pueda ser. que más vale que lo tire y I'uelva a empezar! Es mejor que piense qué es lo que va a decir. Ios dos tomamos las decisiones acerca de Ia historia y los personajes. Deberiaser capaz de verlo como un todo y conseguir algún tipo de üsión global o perspectiva del material. Luego empezó a evaluar el material como si fuera sz encargo y el trabajo hubiera sido realizado por un investigador. sólo de que ibanatrabajarjuntos. ¡Cómo va a decirle que lo que ha escrito es horrible. Hablamos por teléfono para resolver los problemas que puedan haber surgido. Puede que tengan raz6n. los miedos. Si está usted casadoy quiere colaborar con su consorte. a aprender el uno del otro lo que funciona y lo que no. ella tenía un descansoentre dos trabajos y él estabaocupado con uno. No hablaron de cómo iban a trabajarjuntos. Es posible que tenga que añadir algunas escenas. y no habían preparado un calendario de trabajo. El trabaja de noche. Cuando las cosasse ponen dificiles. trabajamos por unidades de treinta páginas. Ella trabaja por la mañana y escribe deprisa. Generalmente.796 EL LIBRO DELGUIÓN largarse. Ella tenía tiempo disponible. De todos modos va a cambiarlo. por ejemplo. Una vez completada la primera fase de palabras sobre el papel. Su compañero escribe el segundo acto y usted lo corrige.. los dos periodistas profesionales. ¡no por su mujer! Ella se enfadó. así que decidió tomar la delantera y ernpezó la investigación. ¿Cómo se Si quiere usted decir sentiría si su compañero le dijera lo que usted va a decirle? La colaboración es una experiencia de aprendizaje. No se preocupe por conseguir que sus páginas sean perfectas. Sea consciente de que están en juego los sentimientos de su compañero. . Si el matrimonio tiene problemas. Estén dispuestos a cometer errores. Es una buena oportunidad de aprender algo sobre la negociación y el acuerdo en una relación de trabajo. Cuando se ha terminado el primer acto. luego podrá trabajar para mejorarlo. porque "¡alguien tiene que hacerlo!' Cuando la investigación estuvo terminada. El proceso es exactamente el mismo. y ustedes tendrán que encontrar la suya propia. No establecieron reglas del juego ni tomaron decisiones sobre quién iba a hacer qué o cuándo. el primer borrador es casi una versión frnal. No puede jugar al avestruzy frngir que no pasanada. acuñando. decidieron escribirjuntos un guión. Escribir es escribir. culpas. Vea qué es lo que tiene. Cuando trabajo en colaboración. Hay muchas maneras de trabajar. no por un colaborador. De este modo ve usted lo que su compañero eslá escribiendo. Usted escribe el tercer acto y su compañero lo corrige. no es más que algún brote de esasucosas"psicológicas. inseguridades. ¿Funcion a ? ¿Nec es it am oso tra e s c e n a a q u í? ¿ H a y q u e acl arar el di ál ogo? ¿Ampliarlo? ¿Aüvarlo?¿Estábien organizada la premisa dramática? ¿En palabras e imágenes? ¿Estamospresentándola adecuadamente? Puede que añada algunas líneas o una escena aquí y allá que esboce ocasionalmente algunos aspectosvisuales. Fue a la biblioteca. Decida primero qué decirlo de la mejor manera posible. Estarán de acuerdo en algunas cosasy en desacuerdo sobre otras. Lo primero que él dijo fue: "Vamos a ver qué es Io que tienes. luego vuelve sobre ello y lo reescribe tres o cuatro veceshasta que está bien. con uno de los dos sentado frente a la máquina de escribir o el cuaderno y los dos proponiendo palabras e ideas. ¿Yqué? Limítese a escribirlo. Tiene que enfrentarse a ello. un borrador de "palabras sobre el papel" bastante claro y conciso. y luego cómo algo. Es parte del matrimonio. Otro método es trabajar por unidades de treinta páginas.crear un nuevo personaje.. y puede hacer de corrector. todas esascosascon las que tenemos que luchar día a día. Por ejemplo. Mi colaborador escribe el primer acto. ¡Hágalo! Todo forma parte del proceso de escritura. Ya sabe. pero no dijo nada. Puede que trabajen juntos. dígaselo primero a usted mismo. basados en tts juicios. encontrando las palabras con rapidez y dejando muchos espacios en blanco. En aquel momento. Es posible que no sea muy bueno. ¡Enfréntense a ellas! Escribir es aprender más sobre uno mismo. su colaboración sólo servirá para amplificarlos. No le importaba. y ahora él iba a llegar a salaarel proyecto! Así fue como empezó. ganarán unas veces y otras perderán. escribiendo despacio. él ya había acabado su trabajo. A vecestendrá que criticar el trabajo de su compañero. no es posible dar por termianda la colaboración sin más.

Se sentía un poco insegura -era su primn guión. porque había estado trabajando hasta tarde la noche anterior. su . planee el proceso de escritura en tres fases:las reglas básicas. El estabauabajando en la segunda escenadel segundo acto cuando ella le entregó las primeras diez páginas. Por fin las encontró. Los dos tenían ciertas exPectativas sobre lo que iba a hacer el otro. él la agarró fisicamente.\ r99 SOBRE COIABORACIONES I.y él el segundo. Empe- . Ella hizo café e intentó trabajar un rato. al menos de momento. Quería saber lo que su marido. la ansiedad. sin decirle nada a su mujer. Estuvieron varios días sin hablarse. y la comunicación reprimidas salieron a la luz.. sin pararse en barras. Aprendieron a trabajarjuntos y a comunicarse a un nivel más personal y profesional. ella escribiúa el primer acto -ése era el material que había investigado. Pero entonces no tuvo gracia. y no es posible cambiar a nadie.rp. y toda la furia. En el punto álgido de su "colaboracióno. opinaba de las páginas que ella había escrito. pero él no lo había hecho nunca. se puso a leer lo que él había escrito para ver qué era lo que le estaba retrasando tanto. sólo apoyarlo. Por último. tomó una decisión. Él estaba dormido todavía. pero él no la escuchó. luchando con uñas y dientes. ni marcas. a él no le importaría si no se enteraba. gritando: "¡Fuera de mi mesa!" Ella intentó explicárselo. Fue un concurso de gritos. ¿Por qué tardaba tanto? Cuanto más pensaba en ello. El no quería mirarlas porque propiosproblemas y estaba empezando a encontrar su estilo. Aprendieron a pedirse aSruda. Como él no lo hizo.Aprendieron a respetarsemutuamente. Ahora son capacesde reírse de ello. Aprendieron que las peleas no dan resultado en una colaboración.la preparación y la mecánica para escribir el material. ella se enfadó. Aprendieron a criticarse mutuamente de manera positiva y con ánimo de ayudarse. Se dirigió a su escritorio y empezó a revolver sus papeles para ver qué comentarios había escrito él sobre sus diez primeras páginas. ni comentarios.y trabajó mucho para superar los problemas de forma y su propia resistencia. Pero era inútil. ni nada de nada. Pero no se las comunicaron entre sí. Ella estalló.AS zaron a pelearse. *** Como ejercicio: si decide usted colaborar. ¿Estaba la historia correctamente? ¿Era aquello lo que habían estado discutiendo y hablando? ¿Lospersonajeseran personas reales en situacionesreales?9u preocupación era natural. la arrastró por el suelo y la echó literalmente de su despacho. Aprendieron mucho de esta experiencia. clara y precisa. Ella le dio algunos días para que leyera el material..colaborade¡". Aprendieron que todo el mundo tiene derecho a escribir a su manera. Todo sali6 a relucir: el resentimiento. 198 EL LIBRODELGUIÓN Cuando empezaron a trabajar juntos. de entrometerse e inladir su intimidad. Tenía que saberlo.La puerta se abrió de golpe y su marido apareció en el marco de la puerta.. Ella se quitó el zapato y se quedó allí' aporreando la puerta. Eso la contentó. Escribió las primeras diez páginas y le pidió a su marido presentando que las leyera. Hasta el perro empezó a ladrar. dándole con la puerta en las narices. algo que les resultaba dificil a los dos. la manera de traLajar de ella: rápida. más impaciente se sentía. Las marcas del tacón todavía están grabadas en la puerta de su despacho. ¡No las había leído! Enfadada. La tenía sus escenaera dificil y llevaba varios días trabajando en ella. cumpliendo siempre con sus tareas. Ella había trabajado en colaboración en una podían esper¿rr ocasión. No sabía si iba por el buen camino. Ella aprendió a respetar su manera de conformar y moldear las palabras hasta conseguir un estilo pulido. pero no había nada escrito. el miedo. Entonces oyó ruido en las escaleras. se sintieron satisfechosde lo que habían conseguido. la frustración. La colaboración significa otrabajarjuntos". la inseguridad. sin temores ni reservas. La acusó de espiarle. así que él prometió que lo leería esa noche. no tenían ni idea de lo que del otro. Aprendieron el uno del otro. y la tensión. Fijaron un programa de trabajo.tr. De éso se trata. Ella se levantó temprano a la mañana siguiente. Tomó las páginas y luego las puso a un lado yvolüó a su trabajo. Se deslizó silenciosamente en su despacho y cerró suavemente la puerta detrás de ella. Él aprendió a admirar y. Ella se puso a trabajar. Cuando terminaron el guión.

Se dará cuenta de que la mayoría de la gente no le dirá la verdad sobre su guión. En este momento usted no sabe si funciona o no. amigos íntimos en quienes pueda confiar.Necesita algún tipo de realimentación de su entorno para saber si ha escrito lo que se proponía. Creo que es comercialr. que no tengan miedo de decirle: uMe parece horrible.va escrito el Cuandoguión está En el que tratamosde quéhacer con el guión unl. así que puede hacer una fotocopia. Cuando lo hayan leído. aezescrito ¿Qué tiene usted que hacer con su guión una vez que lo ha termrnado? En primer lugar. Lo que has escrito es débil e irreal. pero no se dan cuenta de que le están haciendo más daño al no decirle la verdad. Le dirán lo que elloscremque usted quiere oír: oEsbueno. si debería grabarlo en piedra o empapelar las paredes con é1. escuche lo que tengan que decirle. ¡seaeso lo que sea!Lo hacen con buena intención." Alguien que no tenga miedo a herir sus sentimientos. nunca. nunca le dé su original a nadie. te dicen que les ha gustado. pero que <no es lo que queremos hacer en este momentoo. así que elija con cuidado a las personasa quienes se lo da. ¡me ha gustado! De verdad. Tiene cosasmuy buenas. no puede usted verlo: está demasiado cerca. No . Usted quiere que alguien le diga lo que piensa realmente de su guión. los personajes son planos y sin dimensiones y la historia artificial y preüsible. amigos que le digan la verdad. Guárdese el original. En Hollywood nadie te dice lo que piensa de verdad. Déle su guión a dos amigos. tiene que averiguar si nfunciona> o no. Se supone que su guión estáya en limpio. Nunca. o <tenemos algo parecido entre manos>' Éso no va a servirle de ayuda.

No es su trabajo. Se ha pasado varios mesestrabajando en el guión. Indican el desglose de las escenasrealizado por el directmdeproduccció??. el asistentede producción escribe a máquina los números de cada escenaen cada página para desglosarlastoma a toma. Cuanno do se compra un guión y se contrata al director y a los actores. Puede pasarlo a máquina usted mismo o dárselo a un mecanógrafo profesional. Los cambios deben hacersepor decisión propia. No espere que el mecanógrafo lo haga por usted. en su tira de cartón. Averigüe qué les gusta. si lo vende va a tener que hacer cambios. toma a toma.esté preparado para sentirse confuso.25 dólares por página (al menos en el momento en que escribo esto). El director de producción y el director repasan el guión. Pero es esencial que proteja su material. Lafonnade su guión tiene que ser correcta. Tal" debe ir inmediatamente debajo. varias citas. insista en ello. Si quiere usted hacer algún cambio.000 metros) se procese y catalogue. Pero no el resultado deI atraco (si consiguen escaparo no).el director de producción y su asistenteprepararán un tablero de producción. No da resultado. Si puede. Cuando se sienta satisfecho del guión. fechas. de manera que cuando la película (que quizá ocupe 90. escena a escena. todas las parte puedan ser fácilmente identificadas. el dolor y el esfuerzo puro y duro de escribir le han costado mucho más que eso. Escuche sus observaciones desde el punto de vista de que podrían t'ener razón. las anotaciones a lápiz en los márgenes o las tiras de papel pegadas son admisibles. Pero todos los hacemos. registros o información sobre el copyright. qué les disgusta. Esos guiones se conservaban dos mesesy luego se tiraban a la papelera. Hay tres maneras legales de reclamar la propiedad de su guión: l. un gran papel desplegable en el que se detalla cada escena. reoobligue al 203 EL ESCRITO CUANDO GUIONYAESTA mecanógrafo a atestar la página por ahorrar unos cuantos dólares). No es tarea del guionista numerar las escenas. Le ofrecerán observaciones. Las líneas tachadas.críticas. Es su historia. así que hágalo bien. "El Título" debe ocupar el centro de la página. o lo que sea. en la esqui"guión de Fulano de na inferior derecha. Limítese a asegurarsede que el mecanógrafo puede leerlas. todas ellas tendrán opiniones distintas. A una le gustará el atraco al Chase Manhattan Bank. por Fulano de Tal. Calcule unos cien dólares de gastos de mecanografiado para la copia original (siempre será más larga que su versión.por ejemplo. más de una vez he recibido material de autores noveles sin información alguna sobre cómo ponerse en contacto con ellos.interior o exterior. a nadie le gustan. se contrata también a un director de producción. y otra más se preguntará por qué no ha escrito usted una historia de amor. Si se lo da a cuatro personas.lo que funciona o no funciona en su opinión. No tiene que incluir coppights ni números de registro en la página del título. Una advertencia sobre la página del título. a otra no.000 ó f 50. Le costaráentre 95 centavosy 1. Es una pequeña cantidad a pagar por el tiempo que ha dedicado a escribirlo. Estos números se utilizan para identificar cada toma. ordenado y con aspecto profesional. Vea si han captado la "intencióno de lo que usted quería escribir. Usted quiere escribir el mejor guión que pueda. estará listo para acudir al mecanógrafo. claro. No lo haga. Lapágina del título es la página del título.njaescuchar lo que están diciendo y se marche sintiéndosejustifrcado. y usted tiene que sentirse cómodo con esos cambios. por el guionista. no f. para ello. Su guión debe estar bien presentado. y. En este momento todavía no es usted capaz de ver objetivamente su guión. ¿Tienen sentido sus sugerenciaso ideas?¿Añaden algo a su guión? ¿Lo mejoran? Reüse la historia con ellos. Cuando era director del departamento de guiones. De todas maneras. indignado o dolido. y sabrá usted si los cambios funcionan o no.Los cambios son cambios. un guión original para una <superproducción de una gran película para un reparto estelar". Si quiere otra opinión "por si acaso>. es posible que muestre tendencia a <retocarlo" y a cambiar algo que no debería cambiarse. Si lo hace usted mismo. deje que un mecanógrafo haga la copia final. Una vez decididas las localizaciones.I 202 EL LIBRODELGUIÓN defienda lo que ha escrito. su dirección o número de teléfono. Cuando el tablero de producción está acabado y las escenashan sido apuntadas y aprobadas por el director. Las páginas que le dé deben ser lo bastante claras y legibles.no de que timmrazón.. No numere las escenas. Una persona dirá que le gusta el atraco. Si le parece que sus sugerencias pueden mejorar el guión.Los guiones finales para el rodaje tienen números a lo largo del margen izquierdo.en la página del título. Quieren presentar "El Título". Dos personas en las que pueda confiar. Muchos escritores novatos o con poca experiencia creen que tienen que incluir declaraciones. sugerencias. el director y las estrellas.copyright" guión. para el productor. Tiene que ser sencilla y directa. opiniones yjuicios. ¿Tienmrazín? Hágales preguntas. utilícelas. El placer. consiga los impresos de del coplright de la Biblioteca del Congreso. hágalo. Haga el . Diríjase a: Register of Copyright .

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EL LIBRO DEL GUIÓN

205 CUANDO GUIONYAESTA EL ESCRITO Hace algunos años, una amiga mía escribió un resumen para una película sobre un esquiador de competición y se lo enüó a Robert Redford. La compañía de Redford le devolvió el material con una carta de "gracias, pero no>. Aproximadamente un año más tarde, fue a ver una película titulada El descmso la muerte;protagonista, Robert Redford. Ella afirmaba que de era su historia. Fue a los tribunales y consiguió una gran indemnización porque podía demostrar que tenía "accesopreferente'; su historia estabaregis trada en el Writers Guild of America, y tenía la carta de "gracias, pero no" de la compañía de Redford. Nadie hizo nada "intencionado" en este caso. Rechazaron la idea. por la razón que fuera, y cuando estaban buscando un tema para una película, alguien "tuvo una idea, sobre un "corredor de carreras de descenso>>,

Library of Congress Washington, D.C. 20540 ó bien

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3. Quizás la manera más fácil y eficaz de registrar su material sea a

través de la Asociación de Escritores de América (writers Guild of America (del este o del oeste). La Asociación de Escritores Ie proporciona un servicio de registro que <proporciona las pruetas del derecho preferencial del escritor sobre la autoría del material literario de que se trate y la fecha de su terminaciónn' En el momento de escribir esto, el registro de material en la WGA cuesta l0 dólares para los no socios,y 4 dólares para los socios.Toman una copia en limpio del guión' la microfilman y la archivan en un lugar seguro durante diez años' Su recibo ss l¿ .pruebao o .eüdencia" de que usted ha escrito lo que afirma háber escrito' Si alguien plagia su material, su abogado hará comparecer al Custodio de los Registros y éstos se presentarán como prueba en su favor. puede usted registrar su guión por correo: envíe una copia en limpio con un ih.q.t. por la cantidad correcta de dinero a la Oficina de Regisros*: Writers Guild of America, West 8955 Beverly Blvd. Los Angeles, CA 90048

Se llamó aJames Salter, que escribió un guión excelente; la película se filmó y se estrenó. Como está dirigida por Michael Ritchie, es una película estupenda, tristemente olüdada por su distribuidor y el públiUna vez que tenga su "copia maestra>, haga diez fotocopias. Hay mucha gente que no devuelve el material, sobre todo con la subida de los costesde correos. (Si envía un sobre franqueado con su dirección, solamente le hará saber al productor o director del departamento de guiones que es usted un escritor novel. No lo haga. De todos modos, lo más probable es que no se lo demelvan.) Así que: diez fotocopias. Registre una. Eso le deja con nueve. Si tiene la suerte de conseguir un agente que le represente, querrá cinco copias de inmediato. Eso le deja con cuatro. Asegúrese de que su guión está sujeto con un sujetapapeles; no lo entregue en páginas sueltas.Póngale unas tapas sencillas,unas tapas adecuadas para el guión. No utilice unas lujosas tapas grabadas en imitación cuero. Asegúrese de que su guión está escrito en papel de 21,59 x 27,9 (82 x ll), y no en papel de 21,59 x 35,56 (82 x 14), tamaño legal, como hacen en Inglaterra. Sólo podrá hacer "un intento" con su guión, así que procure que seaválido. Un intento significa lo siguiente: en Cinemobile, cada guión recibido era apuntado en una ficha y archivado por título y por autor. lil material se leía, se evaluaba y se escribía en forma resumida. Los t'omentarios del lector eran cuidadosamente registrados y después se rrrchivaban. Si presenta usted su guión a un estudio o productora y ellos lo leen

(2r3)550-1000
ó bien Writers Guild of America, East 22 West48th St. New York,N.Y. 10036 (2r2\ 575-5060
* En España puedes informarte en: Registro General de la Propiedad Intelectual C/Zl¡barán,1. 28010 Madrid. Tel. (91) 593 08 70 ALMA, Autores Literarios de Medios Audiovisuale-s _ 36 34 S B e r n a r d o ,I 2 G l ' i z . q d a 2 8 0 1 5 M a d r id T e l' 9 1 5 9 3

206 EL LIBRODELGUION y lo rechazan, y luego decide reescribirlo y volverlo a Presentar' lo más probable es que no sea leído. El lector leerá el resumen original y se lo devolverá. Cambie el título o utilice un seudónimo. Nadie lee dos veces el mismo material. No envíe un resumen de su guión junto con éste; no será leído. Si lo es, será en su perjuicio. Todas nuestras decisiones se basaban por lo general en los comentarios del lector. Si la sinopsispresentaba una Premisa interesante, hojeábamos las diez primeras páginas y tomábamos una decisión. Algunos directores del departamento de guiones de estudios, cadenas o productoras, aceptan el material no solicitado sólo si usted firma una autorización que les permita leerlo. En la mayoría de los casos,Ios estudios le devolverán el guión sin abrir y sin leer' Como las compañías demandas por plade seguros,están oquemados" por las algo excesivas nada. No les culpo. gio y no quieren saber ¿Entoncescómo se .lo Pasa' a la gerrte?Como la mayoría de la gente de Hollywood no acePta el material no solicitado, es decir, no admiten el material a menos que sea Presentado a través de un agente literario autorizado, un agente que haya frrmado el Acuerdo de Artistas y Directores (Artists-Managers Agreement) redactado por la WGA. La pregunta entonces será: ¿Cómo se consigue un agente? Yo oigo esta pregunta una y otravez' Si la usted a vender su guión por 250.000 dólares y quiere que lo protagonicen Robert Redford y Faye Dunaway, necesita un agente literario. ¿Y cómo se consigue un agente? En primer lugar, tiene usted que tener un guión acabado. No sirve una sinopsis o un resumen. Luego, póngase en contacto con la Asociación de Escritores de América, este u oeste' Pídales, Por correo o por teléfono, que le envíen la lista de agentes signatarios del A¡tist-Managers Agreement. Le enviarán una lista con docenas de agentes. Los agentes que están dispuestosa leer el material no solicitado de escritores noveles están indicados. Haga una lista con varios de ellos. Póngase en contacto con ellos por correo o por teléfono; pregúnteles si estarían interesados en leer un guión de un escritor novel. Déles sus antecedentes; venda su producto. La mayoría dirá que no. Intente algunos otros. También dirán que no. Intente algunos más. está buscando material. Ésa et la ironía y la verLa gente J.-pt. de dad. En Hollywood hay escasez material vendible. Las oportunidades para los nuevos guionistas son enormes.

207 CUANDO GUIóN YAESTÁ EL ESCRITO Tendrá que hablar muchas veces con la secretaria del agente. A vecesleerá su guión; si le gusta, se lo recomendará al agente. Permita a cualquiera que quiera leer su guión que lo haga. Un buen guión no pasa desapercibido. El buen material no se les pasa por alto a los lectores de Hollywood. Son capaces de reconocer el material para una potencial película en diez páginas. Si su guión es bueno y merece ser producido, será descubierto. .Cómo" es otra cuestión. Es un proceso de supervivencia. Su guión esrá entrando en la voraz corriente del río de Hollywood, y, como los salmonesque nadan contra corriente para desovar, sólo unos pocos lo consiguen. EI año pasado se registraron unos 15.840 guiones en la Asociación de Escritores de América, oeste, en Los Angeles. La oficina de registros recibe unas cien entregas al día. Dos tercios de todo lo escrito son guiones. Eso quiere decir que aproximadamente sesentay seis personas al día regisran su guión. Son 1.320guiones al mes...¡15.840al año! ¿Sabeusted cuántas películas hacen al año los estudios y las productoras independientes? Entre ochentay noventa. Yel número de producciones de los estudios está disminuymdo,mientras que el número de personas que escriben guiones est^ eunxenta,ndo Haga los cálculos. Mantenga separados sus sueños de la realidad. Son dos mundos distintos. Si a un agente le gusta su material, todavía es posible que no pueda venderlo. Pero podrá enseñar su guión como muestra de sus dotes de escritor. Si su trabajo le gusta a un productor o a un director del departamento de guiones, es posible que consiga un "acuerdo de desarrollo" con un estudio o productor para escribir un original o adaptar alguna de sus ideas o libros para el cine. Todo el mundo está buscando escritores, digan lo que digan. Déle al agente entre tres y seis semanaspara leer su material. Si no recibe respuesta pasado ese período de tiempo, llámele. Si presenta su guión a una agencia importante y conocida, como William Morris o ICM, los agentes establecidos la ignorarán. Pero tie. nen lectores y agentes en período de prácticas que pueden leerlo. Si tiene usted suerte, puede que encuentre a alguien a quien le gus te su trabajo y quiera representarle. ¿Quién es el mejor agente? Aquél a quien le guste su trabajo y quiera representarle. Si entra en contacto con ocho agentes, tendrá suerte si encuentra uno a quien le guste. Puede usted presentar su guión a más de un agente a la vez.

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208 EL LIBRODELGUIÓN Un agente literario cobra una comisión del diez por ciento de todo lo que vende. ¿Qué clase de trato puede usted esperar hacer si alguien quiere comprar su guión? Los precios de un guión oscilan entre el mínimo establecido por la Asociación de escritores, hasta 400.000 dólares o más. El mínimo de la Asociación de escritoresse diüde en dos categorías:una película de alto presupuesto que cueste más de un millón de dólares, y una película de bajo presupuesto que cueste menos de esacantidad. En el momento de escribir, el mínimo de la WGA para una película de presupuesto alto es de 20.821 dólares; la de una de bajo presupuesto, de ll.2ll dólares. Estos mínimos aumentan cadavez que se negocia un nuevo contrato. Un precio "a ojo de buen cubero> por un guión es el cinco por ciento del presupuesto. Si vende usted el guión, probablemente recibirá un al menos sobre el papel. Obtendrá entre "porcentaje de los benefi6le5", el22y el 5 por ciento de las gananciasnetas del productor, lo que pueda usted conseguir. Si alguien quiere comprar su guión por 25'000 dólares, probablemente se reserven la opciónaél durante un año. Con una opción, usted es pagado por el derecho exclusivo a conseguir un <trato> o encontrar Ia financiación durante un cierto período de tiempo, generalmente un año. El precio de Ia opción es generalmente entre el 5 y el l0 por ciento del precio de compra. Con un precio de compra de 25.000 dólares, usted recibirá una opción de 2.500 dólares. Tomemos un período de un año. Usted tiene una opción de 2.500 dólares sobre su guión, con lo cual se le deben 22.500 dólares: el precio de venta (25.000 dólares) ' menos los 2.500 dólares de la opción. Si se llega a un acuerdo de producción-distribuciónconuna nfuente de dineroo. usted recibirá todo el saldo a su favor, o una cierta cantidad a cuenta del total. Un acuerdo de producción-distribución se produce cuando una fuente de capital financieramente responsable,un estudio o una productora, se compromete a financiar y distribuir la película. Cuando se llega al acuerdo p,/d, es posible que realicen un pago adicional, y quizás paguen el saldo del precio de venta el "primer día de fotografia principal". Es decir, el primer día de rodaje' Esto puede ocurrir más de un año después de que usted haya recibido el dinero de la opción. Este es un .acuerdo escalonado" típico de Hollywood. Las cifras pueden variar, pero no el procedimiento. Si le hacen una oferta por su guión, hágaserePresentar por alguien, ya sea un agente o un abogado. 209 CUANDO GUIONYAESTA EL ESCRITO Puede usted comprar Ia opción a un libro o novela igual que para un guión. Si quiere usted adaptar un libro o novela, tiene que obtener los derechos para el cine y para el teatro. Para averiguar si el material está a la venta, llame al editor de la edición en tapas duras. Póngaseen contacto con el departamento de derechos subsidiarios,ya seapor correo o por teléfono. Pregunte si los derechos para el cine y el teatro están a Ia venta. Si lo están, le dirán que se dirija al agente literario que representa al autor. Póngase en contacto con é1.El agentg le dirá si puede comprar los derechos o no. Si decide adaptar el material sin haber obtenido los derechos para el cine, puede que descubra que ha estado perdiendo el tiempo; los derechos no están disponibles, ya pertenecen a alguien. Si puede usted averiguar quién tiene los derechos, puede que estén dispuestosa leer su guión. O puede que no. Si quiere usted adaptar el material sencillamente como ejercicio personal, hágalo. Pero asegúresede que sabelo que está haciendo para no perder el tiempo. Hoy en día cuestatanto dinero hacer una película, que todo el mundo quiere minimizar los riesgos; por eso, el dinero que se le paga a un escritor se conoce como "dinero del fiente" o "dinero del riesgo". A nadie le gusta correr riesgos. Y el negocio del cine es uno de los más arriesgadosque existen. Nadie sabe si una película va a <ser un La bombazo", corno La guena de la,s sábadonoche. gengalaxias o Fiehred,el te se muestra remisa a poner sobre la mesa mucho dinero del frente. ¿Conoce usted a alguien que se gaste el dinero despreocupadamente? ¿Usted incluído? Los estudios, las compañías de producción y las productoras independientes no son una excepción. El dinero de la opción sale del bolsillo del productor; querrá minimizar los riesgos.No espere conseguir mucho dinero con su material la primera vez que lo intente. Las cosasno funcionan de ese modo. La mayor parte de los primeros guiones no se vende. John Milius escribió su primer guión hace varios años, una obra titulada The Last R¿sort. Todavía no se ha vendido. Nadie quiere comprarlo, y a Milius no le interesa reescribirlo. Sin embargo, revela claramente el talento único deJohn Milius para contar una historia üsualmente. Milius es un cineasta <nato>, como Spielberg o Kubrick; hombres "nacidos para rodar". Aunque no se vendió, The Last R¿sart marc6 el principio de su carfera. Hay algunas excepciones. Alicia ya no uiue.aquí, Bob Getchell, es de un primer guión. Hearts on the West, Rob Thompson, era un trabajo de

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o las comparaciones entre esto y aquello. El Gremio de escritores. Los que lo hacen se ganan hasta el último centavo. de Frank Capra.enmendarle la plana" al escritor. Los juicios de "bueno" y "malo". una ciudad de charlatanes. algún comentario o una idea mejor de cómo hacerlo. Puede que tarde usted años en <ver>su guión con objetividad. Después le hablarán de la magnífica idea que ellostienen para un guión. Y muy Pocos ganan sumas de seis cifras al año. sin Hollywood es una "fábrica de sueños". ¿no?Una persona eslo que hace. Una personal nota En Ia que cornentamos: Todo el mundo es un escritor. con Spencer Tracy y Katharine Hepburn. por el dinero.r lo que va a descubrir. No abrigue expectativaspoco realistaspara usted. Como nativo de Los Angeles. Cuando uno se pone realmente a trabajar. me he pasado toda la üda cerca de la industria del cine. el productor. IJna cosa es decirque va usted a escribir un guión. en segundo lugar. y sólo unos 200 tienen un empleo como guionistas. Si va a cualquiera de Ios diversoslocales de las afueras de la ciudad. Todo el mundo es escritor. Éro . no tienen sentido en la experiencia creativa. se escribe el guión en primer lugar para uno mismo. que siempre aboga por la causade los escritores noveles. oirá hablar a la gente de los guiones que van a escribir. No son más que palabras. tiene más de 4. el director y la estrella querrán hacer cam- .ela Unión. De niño me presenté a un papel para Lo queel uiento se lleuó. Todas las personas con quienes hable de su guión tendrán alguna sugerencia. Preocúpese después de cuánto dinero va a ganar. mi "club" en Hollywood High fue el modelo de la banda que persigue aJames Dean en Rebelde causa. Limítese a escribir su guión. La acción es el personaje. Estasson las excepciones.600 miembros. el estudio.a los doce años estaba en el estudio de El estadod. Si es que lo ve alguna vez. de adolescente. lo que no dice. de las películas que van a producir y de los contratos que van a firmar.y la película se hizo. Sólo un puñado de los escritores bien conocidos y establecidos de Hollywood consiguen enormes sumas de dinero por sus guiones. no la regla. sección oeste. No hagajuicios sobre lo que ha escrito.210 EL LIBRODELGUIÓN primerizo que el autor consiguió hacer llegar a Tony Bill. Es lo que es. y otra es hacerlo. En Holl¡¡¡ood hay una tendencia a .

El éxito profesional se mide en base a la persistencia y Ia determinación. Sólo unos pocos directores de cine saben cómo mejorar un guión. Escribir trae consigo sus propias recompensas. realizando cambios en Ia trama argumental que la debilitan y distorsionan. Un director de cine puede coger un gran guién y hacer una gran película. La mayoría de la gente de Holl¡ wood da por sentado que son "más grandes> que el material original. no. Es cierto. Ha hecho usted lo que se propuso hacer. No el tabnto. Escribir es unaresponsabilidad personal. Es una experiencia satisfactoria y gratificante. Sidney Lumet lo hizo en Netuork. Y pase el mensaje. No hay manera. Tomó un guión de ciento sesenta páginas. Todo el mundo es escritor. el mundo está lltno d. Del principio al fin. Y luego está la üeja "ley natural' sobre la supervivencia y la evolución. para luego sentarse y pasarsevarias semanaso mesesescribiéndola. o se hace. o se tiene. y un escritor profesional es alguien que se propone alcanzar un objetivo y luego lo consigue. na hay nad. Ni la educación. habrá realizado una tremenda hazaña.a¡náscomún que hombresde tal¿nto sin éxito. Ni el genio. un trabajo que se hace día a día. o no se hace.2r2 EL LIBRODELGUION bios en el guión para "mejorarloo. Sólo l. ala larga todo el mundo pierde: los estudios pierden dinero. El talento es un don de Dios. Habrá tomado una idea. Cuando haya terminado su guión. La mayoría de los directores de Hollywood no tienen ningún sentido de la historia. Pero eso no interfiere con la experiencia de escribir. Siéntase orgulloso de ello. acortando visualmente la trama argumental. Igual que en Iaüda. y condensarlo. un cigarrillo que se enciende y un inserto de un reloj de pared.. No hay en Hollywood "historias que consiguen el éxito de la noche ala mañana. Intentan enmendarle la plana al guionista. Algunas personas terminan sus guiones. Escribir es un trabajo duro. "Ellos" saben lo que tiene que hacerse para qu€ "quede mejor". tres miradas. Otras. Como dice el dicho: "El éxito de la noche a la mañana tardó quince años en llegar. Pueden tomar una escena con un diálogo demasiado extenso. de tres o cuatro páginas. O puede coger un gran guión y hacer una película horrible. o no se tiene.apnsnnancia y ln determinación son omnipotmtes. y el autor paga el pato por escribir un guión flojo. El lema de la compañía McDonald's está resumido en un cartel llamado "Sigue adelante": 213 UNANOTAPERSONAL Nada m el mundo puedesustituir a la pnseunancia. Esa es la excepción. expandiéndola hasta elaborar una trama argumental dramática o cómica. Los directores lo hacen continuamente. Pero no puede coger un guión horrible y hacer una gran película. . no la regla. y acaban por gastarseun montón de dinero en hacer una película espantc sa que nadie está interesado en ver.funciona" con cinco líneas de diálogo. el gmio sin recompmsa estám bocade todos.e fracasados educados. y lo abrevió visualmente transformándolo en una excelente película de ciento veinte minutos que capta íntegramente el espíritu del guión de Paddy Chayefsky. Por supuesto.Disfrútelas. muy bien escrito y construido. el director añade un fracaso a su "expediente.o Créalo. realizando una escena tensa y dramática de tres minutos que .

120.58 Bates. Tony. El funy Lyntun.Alan.Truman. 3638. l24 colaboraciónen la escritura. 157 otro ángulo. 109 Bogart. 207-208 adaptaciónde una novela. t7r-r74.108. 41.itos. I I I.l42 Bolt.r08. 60.124. 175.17. 37.. 188 Brooks. 6r.l6 Ashby. I 12 Beatty. 143 BuW23. 123 Chinatotn. ll0 Beatty.22-28.I 55 acuerdo de producción y disuibución. 176 acción emocional.53 acción dr¿mática.Mel. 157 nuevo ángulo. 91. Ned. 102. 37. 156 Anhalt Edw¿rd. 22.22. 100.#. 187 agent€s.R. 3f .204 Altmari."l Indice onomástico A sanguftía(n hld Blad).an[86 ksúlanca. Paddy. 17. 142 buscau¿dns. 3U32. 123 Antonioni.ad¿no l(anc (Citizat Kau).ll5. Michelangelo. 146 Bonniz(l Cgile.Craig.20.ffi Burnett.103. 146 Clayburgh. 86.Richard. t23.2r0 aaenhtrasdcJncmiahJohnson.a (The Goodbye Girl).23. 86. ll8. 122. (The Young Lions). 103. 4C53. (Tlt¿Hustl¿r). 20. El. 119. Humphrq.Carl.209 Blakely.Las (laaniah Johnson).178. 156 ángulo invertido.22 acción fisica.37 Breedlove.87 Ba¡wood. 30. 42. 17. Warren.54 El Gud. Ikvin. 31. 212 chica del adiós. 109 Allen. Robert. 105. 5l Brando.Hal.ll7 Ctud (rtu Day of tluJaúal).90.57. (Huacn funWait). f 6.23 añopsado n Mariatfu¿. 22 C. 22 Brownlow. 19. 192 ángulos ángulo en. Robert.139-f49. 20. Woody. 192-199 r73 Bancroft.Marlon. 157 ángulo m:Ás ampüo. 63.20G209 Aücia y no viuc quí (Aka Docsnl Liae Hqe Arymore). ll2.23. 15. 140 Bill.91.Ronee. 654E.9 baib ü hs mald. 87. 14. 152 Asociacién de Escritores de Améric4 204 208.209 34.l9l-199 comedia. 122. 153 ciclrpud¿ esrymr. 87. 59.145 Chayefsky.19. 2l Brooks. 23. 122-123. l2l. 123. 8ffi7. 109.15. l rr.Hal. 53 acotacionesescénicas. 57. 61. 60 Beú¿U173 Berstein.Anne.Jiil.173 Annb Hall 15. L. 4l . 36. 56. W. 65. ALMA (Autores Literarios de Medios Audioüsuales). I I 2 El Capote. I 17. 120.

103.187 Grant. 187 copyright.119. 201-210 escribir el. 6 0 .bié¡ temas específi cos halcón maltés. Lillian. 32. fichas para construir un guión.id. Scott. Cary. l2l. Lawrence. 106. I l 9 diál o g o .la. 1 2 0 . 6 5 . 87. 87. 143 Davis.90.30. Ricardo. 22.y Mauile. 742 Maclaine. 142.51 Milford. La (Star Wars).145 Laurie. 105. C'eorge. 89 resistenciaa la escritura.17.61. '47. 13-17. 79. 1 9 2 Enrumtros m Ia tncna fase (CloseEncaunters of the Thinl Kinil). 106.The. 155. 6l d. George S. 3I Pentimmto (Hellman).205 r 53. l 18. r04 . Mi c hael .109.77. I 22 Márima ansiedad. l 19 Guffey.14. r2l Daniels.(High Ariety). Marcello. 109. 90. 109.187 tamaño de un. 1 7 5 . 17.173. 51. 86.9 diálogo.26.J ac k . Eugene. 110 efectos de sonido o música.r 3 7 . 23 Padrino. 193 Kubrick. 105. 143 Han¿l¿t.87 Dillon.187 Kanin. 100. 13 un tzrr. 87. 114 Diumcio a la italiana. 53. 89 Cortez.EI (Siber Streak). 143 Harold.41.22 Pacino. 124 pro p r i s i t o d e . f 02. 212 Newman. Ernest. Richard. 173 Loca ansión (The Sugarland Express).E9 gran Gatsbl. uzrresolución o tercer acto. 119. 746 I.I 13. Robert. 145 Getchell.l2 l. 145 Muerd. C'oldie. 100. 87. 108 Garr. 20. Sam. Paul. r 7 2 . lda. Stanley. rr9 d.87 PDV (punto de vista).16. 53. 146 Frmch Connection. 137. El (The C'reat Train Rol* b"r$. A¡thur.1 8 2 confrontación o segundo acto. Una (An Unmn:rried. de 87. Paul.91. 104.22 Muert¿ de un aiajante (Death of a Salzsman).176 contexto y contenido. Diane. l)l (I-he Codfathn).90. Allan. 78 lnrgo uiaje hacia ln noehe.15. 36 Mastroianni. 1 2 3 . 187. I 87 personaje (s). aer confexlo y c onteni do . 31.e Lehman. 187 colaboración en la escritura.Jane. 36 Kasdan. 15f-170. I 14. 5 3 . 1 0 7 . 4G49. 45 construir un.eIa bala (Bite the Bull¿t). Melinda. Robert. O'Neill. 123 noche. 140 Goldman. 14. 32. 3G37 .20f-2f0 r e e scr ib ir y edi tar. 1 0 8 . Moss. 1 1 7 .53.58 Loae Story. 120 Fonda. 79. 61. 185-186. costilln de Adán. 19. 78. 188. 37 .91. l14 gata sobreel tejado d. 1 0 5 .estino(Butch Cassid'yU the 1 Kid. (Cal on Hot Tin Roofl.d. 102. 173-178. 43. 34. 47 conducta. Dashiell. 52. 15. 184r85 final. 33-40.59 Ha1'vrorth. 49-52. Bette.50. 1 2 0 . Shirley. 37. 108. f7l-178 d e fin ir u n . El (The CtreatGatsbfl. Francis Ford. 40 biografia. 184 qué hacer después. 31. (A¡L'am's Couboyde mzilianoche(Midnight Cowboy). 19f-199 construir el. 179-189 adaptar una novela. r84 Dilünger. 5l . 16 Hitchcock. 124 Harris. 8 G8 9 . Piper. Woman). 192 Lumet. 142 i ndi caci onesde cámara.55.acasad.35. 34. l 1l . Katharine. 60 Grupo salaaje (The WiId Bunch). 22. 123 Dunaway.1 7 4 . 36 Higgins. 114. 24. 1 1 9 lug a r y t i e m p o .152. 31.1 3 7 mostrar parte de. 155 En busca del arca perd.741 MASH. 31 Araüa. 187 (l'he Turning Point). 28-30. 123. 109 Hart. l5-17.36.Jean-Luc. 3+35. 53 contexto y contenido. 36. La. Rita. 59. 147-149 forma del. ll4 gurón adaptar una novela a. l l l .a. 144 Garfield. 1 1 7 . 182-183 estructura dramática. 117. Ruth. 2G22 Juego pekgroso (Frul Play). 171-t75 15. 171-172. Abel. 15 23-24.ance EI d¿ descnzso ln muerte.e expreso Chicago. I'a (The I-ady from Shang' hai). Dustin. 158 investigación.elas Galaxias.. 106. 143 Gordon. 27. 91. F in ch . 143 Dekunanee. 80. 108.187 encontrar el tiempo para.44 Nashuille. 32. 103. Carl. l f0 Fizgelald. 13. 24.61. 139-f49. 23 Gance.John. ll9. 1 0 0 . 22. 12+137153 . 109 Evans. 141. r12-115. 152 Milius. Bob.1 2 2 . 139-149.23 nudo de la frama. S9 gran asalto al tren. 122.141. Mon Amour. 20U204 cortes cruzados (crosscutting). (Doúnhill Racer).54 después de escrito. 1 7 2 . Colin. 209 Miller. 41.60. 90. 152 inserto.87 mecanografiado del guión. 188 Mazursky. 35-36. l24 Hiroshima. 4l Marathon Man. 1T17. l l 0 . 121 Hoffman. l2a Jul i a.2 0 6 Duvall.ezinc calimte. 157 Peckinpah.51 Paso d. 8 6 . 193 Hawn. 187 Hepburn. 1+17. 14. 12r.187 flashback. 109 Hutl. 106.ama de Shanghai. 86. 1 8 6 dz ConsQo grara (Breakn Morant). 121 Hearts of the West. 88. Pe te r . Sidney.174 actitud y.23 Lucas. 38.22. 5 8 .aurer¿ced.106. Penelope.James. 1 7 6 nudo de la trama de. Barbara. AI.ecisiuo Patton. 202. 46. 145 mujer d. 154.a(Raiders of thz Lost Ark ) . 179-182. 140 H ol den.El (Long Day'sJournq Into Night). 1 0 7 .1 7 6 . 143 Sund.59 N i c hol s on. 112 . l0l-115 passia 771. 151-170 passrm Infi. 212 Lupino. William.140. 51 Guena d. 145 Hammett.51. 119.I 2 t6 EL LIBRO DEL GUIÓN Con la muerte en los talones (Norlh fu Norlhues t) . 1 0 3 .145 Coppola.1. El (The Maltese lhlcon).aesrni uidn (FiueEasy Pieees).205 Drefuss.86 Mason. Garson. 1 3 7 escribir el guión. 124. 23.23. 90. 109 N etuorh. Lee. Marsha.9 f. 48.La (La Notte). 145 Obsesión.89.87 . I 15. Alfred.4 + 4 7 .209 Hellman. 1 7 3 conflicto. Faye.152 Foreman. l7$189 escritura de guiones frente a periodismo.). 52. 121 Napoleón. 14. 87 Ladd. 40. 23-32 ac c i ón y . 121 Murphy . 62. 122 Dos hombres un d. 119. 3y34. \ 2r7 ÍN¡rcnoNouÁsuco paradigma un. f l & 1 19 .3l . 41. 109. 56. Bebe. La. 124. 1 0 9 . Wi l l i am.ekt9. 43 . 27 . 36 Grady. 112 Huston. 209 Godard.24.1. 180. 143 Rib). 192 Kauffman. 118. F. 1 1 5 escena. 117-137 ac c i ó n . John. 202 Mi aid. 172.179.23. 101-1 136. 38. r74. Teri.

Frank.7 \ 218 EL LIBRO DEL GUION crear un. 23. 5t-60. l9l 29. l 1 9 RollnbaW25 Ross.Steven. 1aw4 resúmenes. u¿rAso ciación de Escriores de América YoungWnston. 29-30. Rob. Matüew. 24. 146 Wexler.746 rr0 .Paul.63. 53 Tewksbury. 79. 3 0 . 201204. 145 Woodward. 87. 53 vida personal. Haskell. 39. 59 Porter. 157-158 tomasde cáma¡a. 158 principio(s) o primer acto.Robert. 46. l0lll5 passin principiosy.57. 3 8 .23 tema del guión. 209 título.the C o n d o r ) 1 7 . 5 9 . lFl6. 63. t72 ucr tambiánprincipios primer acto o Pola¡rski. t7t. 152 Wilder. 15&170 Salt. 28. f92 sinopsis guión.35.23 Salter.58 Robertson.36.38..140 toma a dos. 87.r74.Sylvester.Jr. f 2f . 180 secuencia.31.Waldo. 145 Shakespeare. Silliphant.El (High Sinra).36. 192 87. 107 Warner.l24 William. Stirling.l5ll58 Towne. 4Y5. 2$30. 205 Sargent.60. 140 Writer¡ Guild of America (WG{).777 Miner'sDaughtn).Tennessee. 59. 5l nudo de la trama de. 203 tín¡los de crédito.65.37.36 trama. 205 Robbins. 145 Rossen. r7r-175 Psiasis(Pslcho). 49.lll diálogo. páginadel.34.173 y lágrima.Orson. 14.107. 178 Rickman. 53 definir la necesidad. Stallone.58 Tardzdzparos (DogDa. 88. 16. o 47.143 Welles.5 4 .173 Named tranvía llamadod¿seo.36.Jack. 137.'r7 5.47. 49. l7l primer plano. 106.20Gl207 RegistroGeneral de la Propiedad Intelectual. r03.3+35.2l.17 1. 2 3 .r7 7 finalesy.178 tres días dcl cóndor. Robert. i l 1 .8Í100 Semple. Cliff. 146 Ritchie. 5&60.32.27. 207.59. 6G6l las primeras diez páginas.Sydney.Joan.140.22. 6f. 6f . (A Streetcar Un Daire). l7 . 87 Stevens. 66. 65-83. (T'lu l"ast Tycoon).49 revelación.13. f20. Robert.14. 66 sobre. 106 Redford. 143 Williams.2&29. Afñnoon).ll4 úhino magnatc. 60. Tha 41. 53.30.22.r83 ' nudo de la trama.145 r36. 82. 61. 90. 174 Ro cb .Lorenzo.146 Quiao serlibre (C.David. 79. Tom. 107. 88.20. 120 vida profesional.13. 108 Thompson. 1 0 6 .3l Run. 279 ÍNorcp oNoMASTrco tratamientos. 175.James. 41.Spencer.143 Schrader.r7 2. (Coming El Home).34. l2l. 172 punto de vista. 60. 60. 41. 124. Gene. 19. l7t-176 firnales positivos. 90. 60 30. 58. 173 planteamiento. 158 toma por encima del hombro. l0l. 4ó46. 23. f 0&f 09.30. 8f.29.La (Fanib Plot).Jean. 120 vida privada. 204 regreso. Shampoo.55 vida interior de.60. 154.208 premisadramática.5f . 27-28. Roman.38 pérsonalidad. 120 Pierson. 57 Pollack. 8 7 . 51.89 preciosy pago por gu. 43-44. 24.23.17. Douglas. Kenneth. 1415. Max. 6G 61. 152. f 23. 20f206 del situacióndramática. 4l-52. f87 Met Satan a Lúy. 34.184 identifrcación.aal Rayfield. resolución terceracto. 63. 90.z9.24 EI últina nfugio.66.59. 38.34.s Sonrísa"s Spielberg. .20. 6l Tdas hs hotnbres hesifunt¿ 6A ilv hesid¿l dznt's Mm). 152 von Sydow.Alün.t10 protagonista.20+206 registro del guión.124 Tracy. 152 Renoir. 86. 156 (Tlte Soundof Music).63.142 Voight. 59. Cat. 78..Edwin S. 56.155.iones. Michael. l06f f5. Los (ThreeDay of. Warren. 106. 41. 157 toma en movimiento. 34. 174 Tn¡mbull.40. 5 3.Jon.Neil. 22.37-38 üda exterior de. l5l. Bob. 106 William.60.2*24.r 73 TaxiDria4 20.87. 87. 38. l$25.de. 180 Simon. 5&60 L I .

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