Tútuloorigirú Screenplay:The Foundations of Screenwriting Disño deatbierta:Juan Carlos Sastre

TIEI.I) SYD
Prhpradhiótt: noviembre de 1994 fhnl$e lS5 f ,: : W4iaffiu Maa diciik: novieinbre de 1996 &rnrta ¿dición: abril de 1998 rQuintaqlición: octubre de 1999 futa cdición ene¡o de 2001 Wtinoedicitu septiembrede 2002 r ¡

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FT,JNDAMENTOS IA ESCRITI.JRA DE DE GUIONES¡

Una paso paso, guía a desde primen hasa guión la idea el acabado
Edición ampkada

@SydField, 1979, 1984 @Plot Edicionés,S. A San Rogelio,8 28039 Madrid TellFax: (34) 91 45067 70 http: / / www.plotediciones. com email: libros@plotediciones.com Todas deffiLostwrvús los Pubücado por acuerdo con: Dell Publishing, división de Bantam Doubleda y Dell Publishing Group, Inc. /sBM 8486702-27-5 Dqósito wah M. 36.997-2002 Fotocompasicióu Angela Zambrano e Ilustración l0 Fotm¡uaáni¿a; Perfil 4 Imprmta- Ibérica Grafic Impteso enEspaña

Traducción: Marta Heras

PLOT

l-

Indice
: MIAGRADECIMNNTOESPEQTAL :

Introducción l. ¿Qué es un guión?

I 13 19 27 33 47 53 65 85 101 717 139 151

a todos mis alumnos y al personal del Sherwood Oaks Experimental College; ya Robert Towne, Paddy Chayefsky y Colin Higgins; -y una mención muy especial aWernery a todas las personas de eoü que me proporcionaron el espacio, la ocasión y el apoyo necesarios para crecer y ampliar mis horizontes para poder escribir este libro

2. El tema 3. El personaje 4. La construcción de un personaje
D.

La creación de un personaje

6. Finales y principios 7. El plantearniento 8. La secuencia 9. El nudo de la trama 10. La escena ll.
La adaptación

12. La formá del guión 1 3 . La construcción del Epióo 14. La escritura del guión 1 5 . Sobre las colaboraciones 1 6 . Cuando el guión ya está escrito

r77
179 191

r7.

Una nota personal Indice onam¡ástico

20r 211 215

a

A los estudiantes, autores lectores y deguiones ... de todoel mundo

Al lector:
Mi tarea ... es hacerle oír, hacerle sentir...y, sobre todo, hacerle ver. Nada más,y nada menos. .fosephConrad Prólogo a El negrodel Narcissus

libro del En Ia que hablamos origende este

Por mi rabajo como guionista-productor para Daüd L. Wolper Productions, guionista .free-lance, y director del departamento de guie nes de Cinemobile Systems,me he pasado varios años escribiendo y leyendo guiones. Sólo en Cinemobile he leído y resumido más de dos mil guiones en poco más de dos años. Y de esos dos mil guiones sólo seleccioné cuarenta para presentar a nuestros asociados comerciales con vistasa la posible producción de una película. ¿Por qué tan pocos? Porque el noventa y nueve por ciento de los guiones que leí no eran lo bastante buenos como para invertir en ellos un millón de dólares o más. O, por decirlo de otro modo, sólo uno de cada cien guiones era Io bastante bueno como Para contemplar la posibilidad de producir una película. Yen Cinemobile nuest¡o trabajo consistíaen hacer películas. Sólo en un año participamos directamente en la producción de unas 119 películas, desde El Pad'rinoy Las aamturas de qan u. JeremiahJohnson hastz D eliu Cinemobile Systemsofrece servicios durante los rodajes en exteriores a los realizadores de películas, y cuenta con delegaciones por todo el mundo. Sólo en Los Angeles, una flota de 22 Cinemobiles atiende a la industria del cine y la televisión. Cada unidad tiene el tamaño aPre ximado de un autobús Greyhound y es como un "estudio" portátil en miniatura y sobre ruedas con todo el equipo de fotografia necesario para el rodaje de una película. Esto incluye todas'lasluces, generadores, cámaras, objetivos y un conductor especialmente preParado para resolver el noventa por ciento de los problemas que pueden surgir cuando se rueda en exteriores. Es una cantidad enorme de equipo, y de este modo los actores y técnicos pueden subirse a uno de estos autobusesy ponerse literalmente a.rodar' de inmediato. Cuando mi jefe, Fouad Said, el creador de los Cinemobile, decidió hacer suspropias películas, nos pusimos vlatareay reunimos unos diez millones de dólares en unas cuantas semanas. Muy pronto todo el mundo en Hollywood empezó a enviarle guiones"Llegaron miles de guio-

10 EL LIBRO DELGUIóN nes, enüados por estrellas de la pantalla y directores, estudios y productores, por famosos y por desconocidos. Fue entonces cuando tuve la suerte de que me ofrecieran la oportunidad de leer los guiones presentadosy valorarlos en términos de calidad, coste y presupuesto probable. Mi trabajo, como me estaban recordando constantemente., era <encontrar material, para nuestros tres asociadosfinancieros: la united Artists Theatre Group, Ia Hemdale Film Distribution company, con sede en Londres, y ra Taft Broadcasting Company, la compañía madre de Cinemobile. que empecé a leer guiones. En mi calidad de antiguo guionista, _Así disfrutando de unas muy necesariasvacacionesdespuésdi mis de siete años como escritor "free-lance,, mi trabajo en Cinemobile me ofreció una perspectiva totalmente nueva sobre la escritura de guiones. Fue una gran oportunidad, un desafio formidable y una apasionante experiencia de Ia que aprendí mucho. ¿Qué tenían los cuarenta guiones recomendados por mí para ser "mejores> que los demás? No sabía cómo responder a esta piegunta, pero reflexioné mucho sobre el tema. Mi experiencia como lector me ofreció la oportunidad de realizar un juicio y una valoración, de formular una opinión: éstees un buen guión, éste es un buen guión. como guionista, estaba interesado en no averiguar por qué los cuarenta guiones que recomendé eran mejores que los otros 1.960 guiones presentados.

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rú-nooucctóN poner las palabras sobre el papel, la manera de plantear la historia, la visión de lrasituación dramática, la presentación del personaje principal, la premisa o problema básico del guión; todo esto se plantea en las del primeras páginas. Chinatoun, Los tresdías del cóndor,Todos loshombres ejemplos perfectos de ello' presidente, son Pronto me dí cuenta de que un guión es una historia contada en imágenes. Es como wn sustantiuo;es decir, un guión trata sobre una prMe sona, o personas, en un lugar, o lugares, que hacen ufla <cosa'>' dí cuenta de que el guión estáformado por determinados elementos conceptuales básicospropios de esta forma de escritura. Estos elementos se expresan de manera dramática en el marco de una estructura definida con un principio, un medio y un fin. Al volver a examinar los cuarenta guiones que habíamos presentado a nuestros socios -€ntre otros El aiento y el León y Alicia ya no aiae aquí- me dí cuenta de que estosconceptos básicosestabanPresentesen todos, independientemente de su realización cinematográftca. Están presentes en cualquier guión. Empecé mis clasescon este planteamiento conceptual de la escritura de guiones. Pensé que si el alumno tiene presente un modelo de guión, puede utilizarlo como guía o plan de trabajo. Llevo ya varios años impartiendo este curso de escritura de guiones. Es un planteamiento eñcaz y pragmático para la escritura de guiones. Mi maierial ha evolucionado y ha ido tomando forma al ser puesto a prueba por más de mil alumnos. Son ellos los que me han preparado para escribir este libro. Algunos de mis alumnos han alcanzado gran éxito; uno tiene un contralo con Tony Bill, el coproductor d,e El Golpey Taxi Driaer. Otro vendió el primer borrador de un guión llamado Montaña rus¿ a los Universal Stuáios; otro más escribió R"4y recientemente ha llegado a un acuerdo con uná importante editorial para hacer libros de cine; algunos más han recibido encargos para escribir guiones para productores. otros no han tenido tanto éxito. Algunas personas tienen talento y otras no. El talento es un don de Dios; se tiene o no se tiene' Muchas personas ya tenían formado su estilo de escritura antes de matricularse en el curso. Algunos tienen que desaprmdnstts hábitos de escritura, del mismo modo que un jugador de tenis profesional entrena a sus alumnos para corregir un moümiento incorrecto de la raqueta, o un profesor de natación a¡rda a mejorar una brazada. Escribir, como el tenis o aprender a nadar, es un proceso empírico; por esarazón yo empiezo por los conceptos generales para pasar luego a aspectosmás específicosde la escritura de guiones'

que tuve que recurrir a mi experiencia como guionista y lector para desarrollar el material básico para el curso. ¿Qué es un buen guión? No dejaba de preguntármelo. ymuy pronto empecé a obtener algunas respuestas. cuando lees un buen guión, lo sabes;salta a la üsta desde la primera página. El estilo, la maneia de dis-

90 . confiado y seguro. sabrá exactamente qué hay que hacnpara escribir un guión. se divide claramente en principio.2t27 Segundo nudo de Ia trama ' pp. Cuando termine de leer este libro. prrncrPlo Primer acto planteamiento medio Segundo acto confrontación final Tercer acto resolución pp. se parecería al diagrama de abajo. se hace o no se hace. directores comerciales. Una película de cine es un medio visual para dramatizat un argumento básico. Y como en todas las historias. totalmente seguro en su fuero interno de que sabe lo que está haciendo. Novelistas. secretarios. actores. amas de casa. El propósito de este libro es permitir al lector sentarsea escribir un guión sintiéndose libre de elegir. y todos han aprendido algo. haciendo nnv <cosa>. una estructura. Hacerlo o no.ejecutivos publicitarios y profesores de universidad: de todo ha habido en el curso. a aquellos que no tienen ninguna experiencia como escritores. 85.hombres de negocios. Este modelo de guión es conocido como parad.igm¿'Es un modelo.T2 EL LIBRODELGUIÓN El material del curso está destinado a todo el mundo. médicos. un esquema de la película? ¿Un proyecto? ¿Un diagrama? ¿Una serie de escenasnarradas con diálogos y descripciones? ¿Algunasimágenes hilvanadas sobre el papel? ¿Un conjunto de ideas? ¿El paisaje de un sueño? ¿Qué es un guión? Un guión es UNAHISTORIA CONTADAEN IMAGENES' Es como w nombre:trata de una personao personas en un lugar o Todos los guiones cumplen esta premisa lugares.r-30 Primer nudo de Ia trama pp. Escribir es una responsabilidad personal. básica. mcdioy fin. elparadigrna de la Iin el quepresentamos cstructuradramática ¿Qué es un guión? ¿Una guía. 30-90 pp.9Gr20 Pp.dramarurgos.y también a quienes no han tenido mucho éxito en sus intentos de escribir y necesitan reconsiderar sus planteamientos básicosde la escritura. Si tomáramos un guión y lo colgáramos de la pared como un cuadro para examinarlo. En todos los guiones se encuentra esta estructura lineal básica. depende de usted. porque lo más dificil de escribir es saberqué escribir. un esquema conceptual. montadores. directores de reüstas.

alta. es una historia narrada en . conocido como planteamimtoporque la historia tiene que plantearse en aproximadamente treinta páginas. la autenticaMrs. o I-A CONFRONTACIÓN El segundo acto es el que más peso tiene en la historia. Mulwray (Faye Dunaway) se presenta con su abogado y amenaza con demandarle. El nudo de la trama al final del segundo acto aparece por lo geneel ral entre las páginas 85 y 90. Mulwray ha sido sorprendido en su "nido de amor. nudo de la trama al final momento en el queJack Nicholson encuentra las del segundo acto es el gafasen la piscina donde Mulwray fue asesinado. Este diagrama es el paradignade un guión. y proporciona el tirón dramático que lleva la historia hasta su conclusión.. Se trata de la resolución de la historia.y sabeque pertenecen a Mulwray o al hombre que le asesinó. puede dedicarse a crear obstáculos que le impidan satisfaceresa necesidad. Mulwray. Cuando vamos al cine. Cada página equivale a un minuto. Ti. lector QUIEN es el PERSONAJE PRINCIPAL. EPISODIOS O ACONTECIMIENTOS RELACIONADOS ENTRE SÍ QUE CONDUCEN A UNA RESOLUCIÓN DRAMÁTICA. El comienzo es el primer acto. Se tarda unos diez minutos. En Chinatoun. En Chinatoum. La manera de utilizar estos elementos estructurales determina la fbrma de la película.ramática la historia. Este es el problema principal del guión. Dentro de este paradigma. Por razones de pura supervivencia. to*a'rr"*o cutóN t5 ES ¿QUÉ UN GUIÓN? contrató a la Mrs. y por qud Este acontecimiento hace girar la historia en otra dirección.el segundo acto trata del conflicto de Jack Nicholson con las fuerzas que no quieren que averigüe quién es el responsable del asesinato de Mulwray y del escándalo del agua.Esto conduce a la resolución de la historia. ¿Cómo acaba?¿Qué le pasa al personaje principal? ¿Vive o muere? ¿Tiene éxito o fracasa?Un final con fuerza resuelve la historia y la completa. o dos horas de duración. es decir.!d aR_r9111a_damente diez páginas para dar a conocer al . especializado en *investigaciones discretaso. que quiere contratar aJake Gittes para averiguar <con quién tiene una aventura mi marido". La pró xima vez que vaya al cine. O IA RESOLUCIÓN El tercer acto se desarrolla por lo general entre las páginas 90 y 120. por ejemplo. De este modo se Senera el conflicto' En Chinatown. podemos tener una mesa cuadrada. Mulwray falsa. Se desarrolla entre la página treinta y la noventa.:_. Nicholson. después de la publicación en los periódicos de la historia de que Mr.. observe cuánto tiempo tarda en decidir si le gusta o no la película. La estructura dramáti'ca puede definirse así: UNA DISPOSICIÓN LINEAL DE INCIDENTES. Este acontecimiento se produce por lo general entre las páginas 25 y 27."r Por ejemplo. Si ella es la autónticaMrs. Hay que enganchar al lector inmediatamente. PRIMERACTO. o EL PRINCIPIO I El guión normal tiene ciento veinte páginas aproximadamente. Al final del primer acto hay un NUDO DE I-A TRAMA: un nudo d¿ la trama es un incidente. una mesa puede adoptar todas las formas que queramos: una superficie con cuatro patas (normalmente). por ejemplo. El paradigma se mantiene firme. el paradigrn¿ una mesa es una superficie con cuatro de patas (normalmente). Todos los guiones se ajustan a esta estructura lineal básica. Los finales ambiguos son cosa del pasado. La regla es estricta: cada página del guión equivale a un minuto del tiempo de pantalla. de eUÉ trata la historia y CUAL es la situación. por lo general decidimos. vna vez que haya podido definir la necesidad de su personaje. Los obstáculos queJack Nicholson tiene que superar configuran de la acciónd. es decir. todo acción o las dos cosas. Mulwray (Diane Ladd). En la página 5 aparece una ral Mrs. baja. Dentro del paradigma. un acontecimiento que se engancha a la histo. cuando haya averiguado lo que éste quiere conseguir durante el guión.-_T-. Es la parte del guión conocida como la confrontaciónporquela esencia de cualquier drama es el conflicto.tiene que averiguar quién le ha engañado y por qué' SEGUNDO ACTO. rectangular o ajustable.tJnahistoria detectivesca. cuál es su objetivo. diez páginas del guión. ya sea consciente o inconscientemente. Veamos cómo se desglosa. . redonda. ¿quién contraró aJack Nicholson? ¿y quién TERCER ACTO. Annie Hall. independientemente de que el guión sea todo diálogos. si la película nos <gusta>o no. haciéndola comprensible. En Chinatotun. en la primera página nos enteramos de queJake Gittes (Jack Nicholson) es un detecrive privado de tres al cuarto. ria y le hace tomar otra dirección. larga.

. sobre la que la mayoría de los científicos se muestran actualmente de acuerdo. Netwmk.o). ¿Con cuánta frecuencia son repuestas.momentos" indiüduales suspendidos en algún gigantesco punto medio. Hiroshima. No estoy de acuerdo.. si encuentra una película que le guste de verdad. según la teoría del "Big Bang'. ¿tendrá también un final? Piensen en todas las células de nuestro cuerpo. tendría que hacerlo continuamente. Lo mismo ocurre con El año pasado m Marimbad. una estructura.nos quedamos allí hasta que decidimos dejarlo. un medio y un final? Piensen en la ascensióny la decadencia de las grandes ciülizaciones. pregúntese cuánto tarda en decidir si la película ls ogusta>o no. hilvanados de manera aleatoria. el Imperio Romano. pero tiene un principio. **. Egipto.asumiendo nuevas responsabilidades. El paradigrnafunciona. Tienen un principio.r.. ampliando sus conocimientos y comprensión de lo que es y lo que no es una película. confrontación * resolución 17 Es UN GUIÓN? ¿QUÉ Piensen en el primer día en un nuevo rabajo.:". si están agotados. no es otra cosa que una serie de . un medio y un _ 9"" fin claramente definidos. para después desintegrarse y morir. los guiones pasa lo mismo.L6 EL LIBRODELGUIÓN "flashback". las células de nuestro cuerpo nacen. El paradigmafunciona. Algunos de ustedes no lo creen. Pero no se fie de mí.Yaya a ver una película -vaya a ver varias películas_ y compruebe si se ajustan o no al parad. cuando se apaguen las luces y empiecen los títulos de crédito. un esquema conceptual del aspectoque presenta un guión bien escrito.y Maude. nosjubilamos o somos despedidos./o de un buen guión. póngalo en cuestión. Yo hago que mis alumnos lean y estudien guiones como Chinatoam. mejor. . Annie Halty Harold. alzándose desde la semilla de una pequeña comunidad hasta la cima del poder. como la üda.t. Si está usted interesado en escribir guiones. sin principio ni fin. Si no cree usted en el paradigma. Sea consciente de su decisión. conociendo a otras personas. Demuestre que me equivoco. lea cualquier guión que pueda encontrar. ahora agotad. mueren y vuelven a renacer.. Es posible que tampoco crea usted en principios. cumplen sus funciones.e la basede la estructuradramática. Estos guiones resultan una excelente ayuda para la enseñanza. cada película que ve se transforma en un proceso de aprendizaje.os Sí. examínelo. Tresguion¿sde Robert Rossen. un medio y un final claramente clefinidos. puede simplemente "ajustar" su historia a este modelo. medios y finales. planteamiento **. y también c<>nCiudadano Kane. Rncky. pJ. Grecia. Piensen en el nacimiento y la muerte de una estrella. o en el origen del Universo. lo que Kurt vonnegut llama "una serie de momentos fortuitos. Mon Amoury Cowbo¡de Medianoche.El huscaaidas (en edición de bolsillo. Es posible que diga que el arte. reconstituidas y recreadas?Cada siete años: en un ciclo de siete años. ¿El nacimiento? ¿La vida? ¿La muerte? ¿Acasono son éstosun principio. y luego mire el reloj. Si el universo tuvo un principio. Es el fundamm. cuantos más.Los tresdías del cóndor. Si sabe usted qué aspecto tiene. póngalo a prueba. vuelva a verla otra de la trama al final del primer y del segundo actos y cómo conducen a la resolución. Utilícelo como una herramienta. como ejercicio: vaya a". reflexione sobre ello. los buenos guiones se aiustan al paradigma? ¿Tod. Nos ofrece unaüsión general de la estructura del guión. Primer nudo de la trama ITI Segundo nudo de la trama Se trata de un modelo. Se trata d.igma.

los tres tipos. y enla acción. Yesto supone centrarse en los pasonajes. tiene que expresarh dé manera dramática.el atraco al Chase Manhattan Bank.Eltema En el que estudiarnos natural¿za d¿l tema ln ¿Cuiáles el TEMA de su guión? ¿De qué nata? si tiene usted una idea p¿rrauna película en la que tres tipos atracan el chase Manhattan Bank. tación y resolución. .

¿Qué hay que hacer Para encontrar un tema? Una idea tomada del periódico.la investigación es absolutamente esen- 27 ELTEMA cial. lo que significa reunir información. Si usted no sabe de qué trata su historia. siempre le será de utilidad. por necesidad. cualquier proceso de escritura requiere alguna investigación. o de las noticias de la tele.2 km. cuando puede expresarlo como un <<nombre. Bonnie y Clyde. Hay muchas personas que ya tienen ideas para escribir un guión' Otras no. incidentes protagonizados TaxiDrianes una historia sobre la soledad de conducir un taxi en la ciuhomy Dos hombres un destino.r su responsabilidad. No se preocupe. en algún momento. surgieron a partir de situaciones reales üvidas por perdelpresidznúe.trr. No sabe usted qué hacer a continuación. La elección y la responsabilidad: estas rrollo dramático de palabras llegarán a serle familiares a lo largo de este libro. Cuando puede usted expresar su idea de manera sucinta en términos de acción y personaje. el antiguo poseedor del récord mundial de velocidad t La historia trata de un hombre que bate el récord mundial de velo- cialmente a los barcos?¿Esposible desplazarseqobre el agua a una velocidad de más de 400 millas (646. io más dificil de escribir es saber qué escribir ción. Será usted quien decida si lo toma o no. o un incidente que haya üüdo algún amigo o pariente. es otra historia. probablemente cuando menos se lo espere. ¿cómo quiere que a pre riene la el¿cciónyla responsabikdad la hora de determinar el desala historia. el tema también le estábuscando a usted. Li mítese a darse l a oportunidad de encontrarlo. Hay demasiadaspersonas que empiezan a escribir cuando sólo tienen una laga idea a medio formar en la cabeza. haciendo esta <<cosa>>. No utilizar la información porque no se dispone de ella no constituye ninguna opción válida. Recuerde qu.Éste método da resultado durante unas treinta páginas y luego se üene abajo. Tard'edepenos era un artículo periodístico antes de convertirse en una película. Lo encontrará en algún lugar. o a dónde ir. bres so n a s r eales . la historia es de una manera' Si sale oniendo. Es muy sencillo. está El siguiente paso es ampliar el tema. en este lugar. Confie en sí mismo' Limítese a empezar a buscar una acción y un personaje. y simplemente abandona el intento. Éru.)por hora? En . conversa- . siones en el proceso de creación. Si su personaje sale andandode un banco. y podrá articular la idea para su historia de manera claray concisa. Hace poco tuve la oportunidad de trabajar en una historia con craig Breedlove. Chinato¡¿nse desarrolló a partir de un escándalo sobre el agua de Los Angeles encontrado en un viejo se periódico de la época.it u. y se siente fuiioso y confuso y frustrado. dando comienzo a la preparación de su guión.TodosLos dad de Nueva York. En lo que a mí respecta. Shampoo desarrolló a partir de una serie de por un famoso peluquero de Hollywood. Limítese a seguir haciéndolo.: mi historia trata de esta Persona. Reúna material de todas las maneras posibles. Mucha gente tiene dudas sobre el valor o la necesidad de la investigación. Cualquier no decisión creativa debe tomarse por elccción. y siempre actuará en detrimento de usted y de su historia.7 20 EL LIBRODELGUION son los elementos fundamentales y poder resumir una historia compleja en una o dos frases sencillas. Cuando esrá usted buscando un tema. puede convertirse en el tema de una película. S u t e ma l e e n c o n tra rá a u s te d . condicionada por el tono de la historia. Llenar de contenido la acción y centrarse en el personaje para expandir la línea argumental y concretar los detalles. sobre ¿quién va a saberlo? ¿El lector? ¿El espectador?Si no sabe usted nadie lo sepa?El escritor siemqué está escribiendo.

el autor de Taxi Driaer. Lo que le ocurre aJack Nicholson cuando destapa el escándalo del agua está relacionado con sus sentimientos hacia Faye Dunaway. una carrera. En TaxiDriuer. En primer lugar. juego o competición. La investigación es esencial para la escritura del guión. Entérese de adónde puede ir para ampliar susconocimientos sobre el tema. raíces ni relaciones. la situación y el escenario. Cuando piense en el tema' piense en la acción y el personaje. Comience por su tema. ¿Qué es lo que de . llevando una existencia aislada y solitaria. aunque este último estaba basado en un Iibro de Truman Capote con un gran trabajo de investigación preüa.la obra maestra de Antonioni. en su calidad de meráfora dramática.la necesidad deJack Nicholson es averiguar quián le engañó y pm qué. Le permite adquirir una cierta conftanza al dominar el tema y poder así actuar por elección' no por necesidad o ignorancia. La investigación le proporciona ideas y una mejor comprensión de las personas. por ejemplo.Hay que definir la necesidad del personaje. Sus investigaciones incluyeguión paraJane Fonda titulado ron conversaciones con más de veintiséis veteranos del Vietnam paralíticos. No la había encontrado' No importa. Akcia ya no aiae aquí y La Noche. ¿qué clase de ciclista es?¿Un sprinter o un corredor de fondo? ¿Dónde se celebran las carreras de bicicletas? ¿Dónde quiere situar la historia? ¿En qué ciudad? ¿Existendiferentes clasesde carTeras. Y un modo de combinar la realidad y la ficción en una línea argumental dramática. ¿cuánto dinero tiene que ganar antes de saber necesi¿uáIQma ió quéié ¿ú dü¿e resorúción áE 9l9rg?-¿cuáless-u Hay dos tipos de acción: la acción físicay la acción emocional. más se puede comunicar. Schrader se puso a escribir Obsesión. puede pasar al personaje. que le proporcionaron más de doscientas horas de entreüstas grabadas.22 EL LIBRODELGUION ciones aprendí cosassobre los sistemasde los cohetes.Richard Brooks se pasó ocho meses investigando para Munde la balaantes de escribir una sola palabra. Si.puede dar comienzo a las investigacionespreliminares. La acción emocional es el fundamento dramático en Loue Story. defina la necesidad su personaie. Si su personaje inventa un sistemapara ganar a la banca en Las Vegas. acción emocional es lo que La ocurre en el interior de los personajesa lo largo de la historia.. una persecudc ción de coches. El fugreso. eligió como imagen la figura de un taxista. Colin Higgins. como en Rnll¿rball. Pregúntese qué tipo de historia está escribiendo. se la emocional. de un trayecto a otro.Pawl Schrader quería dramatizar la experiencia de la soledad.En Zos tresdías del cónd. Esa es su necesidad. Robert Redford tiene que enterarse de quién quiere matarle y por qué. como en Tard. Un taxi. como en Bullitto en TheFrenchConnection. En Chinatowr? crea un delicado equilibrio entre la acción fisica y (. El expreso de Chicago. Podemos repetir la regla una vez más: cuanto más se sabe. quería escribir una película cuya acción se desarrollara en un tren. una historia emocional? Unavez que haya decidido qué tipo de acción le interesa. Eliy ja otro tema. ¿Qué es lo que quiere? En Tarde deperros. Una vez que ha elegido un tema y es caPazde enunciarlo brevemente en una o dos frases. el récord de velocidad sobre el agua y el diseño y construcción de un barco de carreras. como un barco en el mar. La acción física es atracar un banco. circula por la ciudad sin ataduras emotivas. Paul Schrader. El taxista de su guión.Al Pacino atraca un banco para conseguir con el dinero que su amante masculino se haga una operación de cambio de sexo. está usted escribiendo una historia sobre un ciclista profesional.or. estuvo trabajando en un de Waldo Salt. ¿Se trata de una película de acción y aventuras en exteriores o es la historia de una relación. Y de estas conversaciones surgieron una acción y un Personaje. Lamayoríade las películas contienen los dos tipos de acción. se Puso a escribir la historia del tren.e penos. y cuando se bajó del tren se dio cuenta de que no tenía ninguna historia. el autor de Harold y Maude. va de un puerto a otro. autor de Cowboy rnedianoch¿. o de circuitos de carreras? ¿Hay asociaciones y clubs? ¿Cuántas calreras se celebran al año? ¿Y Ias competiciones internacionales? ¿Influyen éstasen la historia? ¿Yen el personaje?¿Qué clasede bicicletas utilizan? las ¿Cómo se llega a ser ciclista profesional? Tiene usted que encontrar respuestas a estas preguntas antes de sentarse a escribir. Podemos dibujar el siguiente diagrama: física )4 ELTEMA TEMA I emocional definir la necesidad Ia acción es el personaje I de su historia? En Chinatown. Así que se fue en tren desde Los Angeles hasta Nueva York. que trata de un matrimonio que se estáüniendo abajo. También hizo lo mismo con LosprofesionalcsyA sangre fría.

Ya no estamosen la época en que Bonnie y Clyde simplemente "pasaban por allí" y atracaban un banco. ¡Éso es conflicto! Sin conflicto no hay drama. Y también de la comedia.¡Una persona eslo qwe hace. Es el tema de su guión. Sin necesidad i'ro hay personaje.cuION si cl sisternafunciona o no? La necesidad del personaje le proporcio nará un objetivo. La necesidad dramática de que tres tipos atraquen el Chase Manhattan Bank está directamente relacionada con la acción de atracar el banco. ¡CONOZCA SU TEMA! Como ejercicio: encuentre un tema que quiera escribir en forma de guión. (¡Nadie roba un banco para que le atrapen!) Los personajes tienen que planear lo que van a hacer.Jon de mujeres. El conflicto. Su historia es la'Tiistoria de cómo supera el personaje esos obstáculos.. la lucha. no tiene amigos ni trabajo y las mujeres de Nueva York ni siquiera se dan cuenta de que existe.. Sin personaje no hay acción.ianochr.son los ingredientes fundamentales de cualquier drama. pierde su dinero. observó Shakespeare.A cada acción le corresponde una reacción igual de sentido contrario> es una ley natural del universo.. un final para su historia. La historia siempre tiene que avanzar hacia su resolución.. El mismo principio puede aplicarse a su historia.í'". está dispuesto a ganar un montón de dinero y satisfacerde paso a un montón de mujeres. Y por lo que a él se refiere. también su sueño. Voight se va a Nueva York a üvir de las En Cowboy med. Si conoce usted la necesidad de su personaje. "Hay ELTEMA una proüdencia especial en la caída de un gorrión".)< . Todo drama es conflicto. las medidas de seguridad que hay que superar para poder escapar. se dará cuenta de que todas las cosasestán relacionadas en el guión. . la superación de los obstáculos. Si sabe cuáles son la acción y el personaje de su guión. y escríbalas. La acción de la historia estará basada en Ia manera en que el personajetonSlgue-o no consigue su objetivo. No hay nada que se incluya por casualidad.r go crear obstáculos para el cumplimiento de esa necesidad. Redúzcalo a unas cuantas frasessobre la acción y el personaje. puede crear obstáculos para la satisfacción de esa necesidad.no lo que dice! Cuando empiece a estudiar su tema. y esto supone una observación e investigación minuciosas y la preparación de un plan de acción bien coordinado antes de poder intentar el robo. o simplemente porque resulte agradable o ingenioso. Los obstáculosa esanecesidad crean el conflicto: los diversossistemas de alarma.. un destino. La res ponsabilidad del autor es provocar los conflictos suficientes para mantener el interés del público o del lector. las cerraduras. escribió F. ' Ytodo se reduce a conocer el tema.o*.'. Esa es su necesidad. ¡Menudo sueño! Su necesidad se da de narices contra la cruda realidad de la ciudad de Nueva York. la cámara acorazada. ¿Cuálesson los obstáculosa los que tiene que hacer frente de inmediato? Es engañado por Dustin Hoffman. puede definir la necesidad del personaje y lue. c . ul-a acción es el personaje". Scott Fitzgerald en El último magnate.

Convence a Sundance y aEtta Place para que se vayan con é1. puede buscar las maneras de realizar un retrato completo y en profundidad de éste. el corazón y el sistema nervioso de la historia.f' Elpersonaie del En el quesetrata de la creación personaje ¿Cómo se crea un personaje? ¿Qué es un personaje?¿Cómo decide si su personaje irá en coche o en bicicleta? ¿Cómo puede estableceruna relación entre su personaje. la muerte. todos ellos son válidos. no dice nada y se da media vuelta. es el personaje que planeacosas. Hay varios planteamientos posibles para la caracterización de los personajes. ¿Quién es su protagonista? ¿De quién trata su historia? Si su historia trata de tres tipos que atracan el Chase Manhattan Bank. o ambas cosas. Es el alma. El es quien toma las decisiones. su acción y la historia que esrácontando? El personaje es el fundamento básico de su guión. Es idea de Butch marcharse a Sudamérica. Butch Cassidyesel protagonista.tienen que irse. ¿cuál de los Tiene que elegir a una persona como tres personajes es el protagonista? protagonista y ¿Quién es el protagonista de Dos hombres un destino?Butch. Y Newman murmura para sí: "Yo tengo la visión y el resto del mundo lleva gafas. . y para huir de la ley. pero tiene que elegir el más adecuado para usted. Antes de sentarse a escribir tiene usted que conocer a su personaje.Butch abre el camino y Sundance le sigue.que actúa.Unavez determinado el protagonista. cuando le confia a Sundance uno de sus planes delirantes y Robert Redford se queda mirando a Paul Newman. CONOZCAASU PERSONAJE. En el contexto de ese guión. sabe que sus días de proscritos están contados. El método que se expone a continuación le permite elegir lo que quiere utilizar o no a la hora de desarrollar suspersonajes." Y es cierto.Sundance es un personaje principalno el protagonista.Butch tiene una frase estupenda.

definir la necesidad PERSONAJE PERSONAJE la acción es el personaje 3. Tiene usted que encontrar la manera de exponer aisualmenl¿ conflictos de su personaje. De ahí la distinción entre conocer su personaje y revelarlo sobre el a papel. o ninguno? Escribir es la capacidad de hacerse preguntas y encontrar las respuettáil?bi eso he caliñCáitó el désárrollo del personaje coriio'irivesti. desde el punto de üsta dramático. biografia del personaje {'l Empiece porla vida intnior.Nuestro personaje principal puede verse obligado a superar su miedo ala cárcel para llevar a cabo con éxito el robo. necesitan dinero para comprar el equipo necesario para robar el Chase Manhattan Bank. pase a la parte extnior de la historia.o!as. Interactúan con ellnsmismos. o existe algún resentimiento por la marcha del trabajo o un sueldo inadecuado? Cuando es usted capaz de definir y examinar las relaciones de su protagonista con . o estudioso e introvertido? Cuando empieza a definir al personaje desde su nacimiento. Debe crear a lgs personajesen susrelaciones con otrasper!. ¿Quiénesson y qué hacen? ¿Estáncontentos o descontentos con sus vidas o estilos de üda? ¿Lesgustaría que sus üdas fueran distintas. Todos los que hemos desempeñado el papel de "víctimas> en algún momento de nuestras vidas lo sabemos. Profesional: ¿Cómo se gana la üda su personaje?¿Dónde trabaja?¿Es el ücepresidente de un banco? ¿Un obrero de la construcción? ¿Una furcia? ¿Un chulo? ¿Qué es lo que hace? Si su personaje trabaja en una oficina. Merece la pena pensarlo. El miedo es un elemento emocional al que es necesario hacer frente y definir para poderlo superar.La vida interior de su personaje es la que se desarrolla desde el nacimiento hasta el momento en el que comienza la película. ¿Supersonaje es hombre.. ¿desde hace cuánto y con quién? ¿Suamor de la infancia. divida la vida de su personaje en sus tres componen tes básicos: profe onal.28 EL LIBRODELGUION Primero. o quizás desearían ser otra persona? ¿Cómo presentar a los personajes sobre el papel? En primer lugar. ¿Cómo lo consiguen? ¿Lo roban? ¿Atracan a una persona o una tienda? Interactúan con otros personajes. Sígalela pista durante sus años en la escuela. En un diagrama se vería así: )o EL PERSONAJE El aspecto exteriordelpersonaje se desarrolla desde el momento en que comienza si guidn-hasta el fundido final. una relación que puede ser de en antagonismo. alguien conocido en una cita a ciegas? ¿Tuvo un noüazgo largo. me dijo en una ocasión que el retrato de wn hijo deputa es más eficaz. ¿Cómo conseguir que sus personajes sean gente real y con profundidad psicológica? En primer lugar. üudo. ggqqs. u otra mujer. separe los elementos o componentes de su vida. separado o divorciado? Si está casado. PERSONAJE 2.soltero. asigne el papel protagonista. o mujer? Si es hombre. ve cómo ésteva tomando cuerpo y dimensiones.t\ ?áéióá creativa. Es el proceso por el que se reuela personaje. (desdnel nacimiento hasta el presmte) | (dnsdeel principio hasta elfinal de Ia peúmla) INTERIOR FORMA I EXTERIOR RE\IEI-4. Jean Renoir. al La película es un medio visual. p ers si onal y priu ado. IJna vez determinados los aspectosinteriores del personaje en su biografía. amistad o indiferencia.y después en la universidad. con otro trabajo. Resulta importante estudiar las relaciones importantes en las vidas de sus personajes. ¿qué hace allí? ¿Cómo son sus relaciones con sus compañeros de trabajo? ¿Sellevan bien? ¿Sea¡rdan? ¿Sehacen confidencias? ¿Seven fuera de las horas de trabajo? ¿Cómo se lleva con sujefe? ¿Tienen una buena relación. que el de un buen chico. Recuerde que el drama es conflicto. A continuación separe las componentes de su üda en dos categorías básicas:interimy exterim. Yno puede los mostrar lo que no conoce. Usted se hace preguntas y obtiene las respuestas. Es el proceso en el que se furma el personaje. el famoso director de cine francés. ¿qué edad tiene cuando comienza la historia? ¿En qué época üve? ¿En qué ciudad o país?Después:¿Dónde nació? ¿Erahijo único. o tenía hermanos o hermanas? ¿Cómo fue su niñez? ¿Feliz? ¿Desgraciada? ¿Cómo era la relación con sus padres? ¿Qué clase de niño era? ¿Sociable y extrovertido. La vida exterior de su personaje es la que se desarrolla desde el momento en que empieza la película hasta la conclusión de la historia. ¿Escasado. 9 Todos los personajes dramáticos i_nggr4gqgan tres maneras: de l. Por Semfrmtan a confl:ictos su ejemplo. para satisfacer neasidad dramática.

Y como canta Rod Stewart. recurra a su prG pia üda.Si su historiv trata de un corredor de carreras d. ¿Ylos 9iálogos? El DIALOGO depende del personaje. Cuando tenga dudas sobre su personaje. icómo es su vida de soltero? ¿Estádivorciado? Una persona divorciada ofrece muchas posibilidades dramáticas. Esa necesidad le impulsa a es lo largo'de toda la acción. Yése es el punto de partida de la caracterización. o decidir que la escena se desarrolle en la playa. está creando una personalidad y un punto de üsta.poo abrir su propia tienda. Sam Peckinpah también utiliza este recurso en Grupo saluaje. AL PERSONAJE AL PERSONAJE biografía del personaje define la necesidad profesional trabajo la acción es el personaje personal marital o social ------r-----. La necesidad de Warren Beatty en Sham. No se preocupe. el diálogo debería fluir con facilidad a medida que se desarrolla la historia. el otro es dinámico y visualmente abierto.o: ¿Qué hace su personaje cuando está solo (o sola)?Defina la necesidad su prrsonaje. Privad. defecto fisico simboliza un rasun go del personaje. Esto confiere a su historia una tmsión dramática que a menudo se echa de menos en los guiones de principiantes. El buscaaidas.El personaje interpretado por William Holden cojea al andar. y luego preséntelos a través de sus accionesy sus posibles rasgosfisicos. IAACCIÓN ES EL PERSONAJE. (Jno es un lugar üsualmente cerrado. o el personaje considera la posibilidad de mantener o mantiene ya relaciones extramatrimoniales? Si es soltero. traciones o imágenes revelan aspectosdel personaje.----r---- prirado ----T----solo .e de automóüles que toma parte en las 500 millas de Indianápolis. uno de los temas preferidos por Peckinpah. Cuanto más lo haga. Dé forma a sus personajes inventando su biografia. Las últimas sesentapáginas serán fluidas y pertinentes. su vida no tiene ningún sentido ni propósito. Las ilus"cada imagen cuenta una historia>>. En Chinatown.lanecesidad de Rocky es estar todavía en pie después de quince asaltoscon Apollo Creed. un hombre fuera de su tiempo. ¿qué haría si estuüera en la piel de su personaje? Defina las relaciones personales del personaje.o pocos amigos?¿Setrata de un matrimonio sólido. ¿Yqué?Escribir diálogos es un proceso de aprendizaje.Probablemente lo sean. No pasa nada si las primeras sesenta páginas de su primer borrador están llenas de diálogos torpes. ¿con quién? ¿Cuándo se casó?¿Cómo es su relación? ¿Con mucha vida social o retirada? ¿Tienen muchos amigos y actiüdades sociales. En Rocky. un acto de coordinación. El drama es conflicto. La cojera fisica subraya aisualmmte sus característicasemocionales. un hombre nacido diez años demasiado tarde. como resultado de un atraco frustrado algunos años atrás. La chica interpretada por Piper Laurie es una lisiada. Es su historia. respectivamente. separado o divorciado? Si está casado. viudo. como buen detective. usted decide. ri Las minusvalías fisicas como elementos de la caracterización forman parte de las convenciones teatralesdesde hace muchísimo tiempo. Pnsonal: ¿Su protagonista es soltero. Puede crear una escena de diálogo en una pequeña y mal ventilada habitación de hotel. lo que quiere es ganar la carrera. Una vez definida la necesidad de su personaje. Podemos mostrar en un diagrama el concepto de personaje: 41 EL PERSONAJE La esenciadel personaje esla acción Su personaje es lo que hace. La película es un medio üsual. En la clásicapelícula de Robert Rossen. Debe tener bien claro cuál es esanecesidadpara poder poner obstáculosante ella.a Nicholson le rajan la nariz por meterse donde no le llaman. puede crear los obs táculos que dificultan su consecución. Pensemosen RicardoIII o en la utilización de la tisis o de las enfermedades venéreasque aquejan a los personajesde los dramas de O'Neill e Ibsen. también esuá lisiada emocionalmente: bebe demasiado. Pregúntese:de encontrarse en esasituación. Cuan- INTERIOR-CONFIGURA EXTERIOR-RE\fELq. y es responsabilidad del escritor elegir una imagen o ilustración que sea una dramatización cinematográfica de su personaje. Representa un aspecto del personaje de Holden que le revela como <un hombre que no ha cambiado en un país en cambio>. Recuerde que un guión es una historia contada en imágenes. Esa es su necesidad. Pero mucha gente se preocupa por que sus diálogos puedan parecer torpes y afectados. Si conoce usted a su personaje. más fácil le resultará.f' 30 EL LIBRODELGUION las personas de su vida. casado.

escritores. Luego llene ese conlexto de contmido.si así lo desea. Mire en su interior. principios abstractosque le Son rfrecen una herramienta inestimable para el proceso creativo. Este es el contexto: Imagínese :ur'ataza de café vacía. t'hocolate caliente. El espacio interior d. c^onstiIuyen un concepto que será utilizado a menudo en este libro. filósofos.elataza que contiene el t afé es el contexto.tt construcción personaje del Como ejercicio: tome la idea para la acción y el personaje del tema elegido. las expectativasy los sueños de su personaje. hasta el momento en el que empieza la historia. piense en su gente.'n que tratarnoscon má.Hay una manera de hacerlo.r 4) EL LIBRO DELGUION to más lo haga.científicos y a la Iglesia desde los primeros tiempos de la historia. Esto también puede aplicarse a üdas pasadas. Los diálogos deben revelar los conflictos entre personajesy en el interior de cada uno de ellos.o de sui rela( l()nes.No hay una respuestaconcreta. Más tarde puede volver atrás y pulir los diálogos de la primera parte del guión. vamos a examinar el proceso de construcción de un personaje en lo referente al contexto. Ese espacio interior contiene café. Recuerde esta imagen y el concepto se aclarará a medida que vaya_ rnos avanzando.s el detalleel proceso tl. ¡CoNoZCA A SU PERSONAJE! Laconstrucción deun 1. Hemos üsto brevemente los fundamentos de la creación del persorr:rje a través de su biografia y el estudio pormenorizad. forma parte del misterio y la magia rlel proceso creativo.. Recuerde las tres "pes" (profesional. agua. Hay un espa_ <io dentro de esa taza. té. o más largas si es necesario. ¿Cuál debe ser la función de los diálogos? Los diálogos deben transmitir al público información o las premisas de su historia. cree el contextodel personaje. Lataza contimeel café. Deben hacer avanzarla historia. personal y privado) a la hora de establecerlas relaciones de su personaje a lo largo del guión. a sus personajes?¿Cómo se ( ( )nstruyeun personaje? Es una cuestión que ha preocupado a poetas. y los estados emocionales y peculiaridades de sus personalidades. más fácil le resultará. . los diálogos surgen de los personajes. Escriba biografias de cada personaje de entre tres y diez páginas. tal y como se nos presen_ t:r' en forma confusa y fragmentada. Deben revelar al personaje. En primer lugar. ¿Cuál es la función del diálogo? El diálogo está relacionado con la necesidad. Comience desde su nacimiento y continúe hasta llegar al presente. cerveza o cualquier otro líquido contenido esa en tdza. ¿Yahora qué? ¿Qué se hace con la ideade una persona.leche. La palabra clave es <proceso>.o.ron" r eal de carne y hueso? ¿una persona con la que es posible relaiionarse t'identificarse? ¿Qué tiene que hacer para odar üda. :trtistas. para transformarla en una p.. Elija a su protagonista y a dos o tres personajes principales. contextoy contenid.

Es posible que le interese empezar Por susabuelos para conseguir una imagen clara.Oree en la fatalidad. necesidades de los persoTodas estas son en Enai. y defiende su punto de üsta contribuyendo con donaciones.'i 34 DELGUIÓN EL LIBRO En primer lugar: defina la NECESIDAD de su Personaie. participando en rnanifestaciones.de un estudiante".los mismos miedos e inseguridades. Es wn contexto. Algunos científicos especulan con la idea de que sean "más listos que el hombre". Todos tenemos un punto de vista. ¿Qué es lo que quiere alcanzar o conseguir su Personaje en el transcurso del guión? ¿Un millón de dólares? ¿Robar el Chase Manhattan Bank? ¿Batir el récord de velocidad sobre el agua? ¿Ir a Nueva York y convertirse en un *cowboy de medianoche>.ia.mtros en la tercerafase? najes. EL PERSONAJE ES UN PUNTO DE MSTA. el destino o la astrología? ¿Esuna persona que j rlcposita su fe en los médicos. O podría ser un estudiante. ¿Supersorrajemanifiesta una actitud de superioridad? ¿De inferioridad? ¿Esuna l)ersona positiva o negativa?¿Optimista o pesimista?¿Muestra entusiasnro por la üda y por su trabajo.de un padre". un hombre pobre. es el punto de partida. más fácil. un abo. California.CoNSTRUCCTÓN UN PERSONAJE DE vista. " . Su personaje. La biografia es para usted. Ese es su punto de 5> TA. Por ejemplo. Cada persona tiene un punto de vista. cuanto más claramente pueda rlcfinir la necesidad de su personaje.Annie Hall. el Wall StreetJournalyTheNat i l'ork Times? ¿Una persona que cree en el Time. asegúresede que sus personajes tienen puntos de vista específicose indiüduales. Su personaje podría ser una activista política. y vería el mundo desde el punto de vista .os la vida de su personaje. un hombre rico. tener éxito. Averigüe quién es su personaje. wn contexto. Hay muchas historias de delfines que han protegido de los üolenl()s ataques de los tiburones a aviadores derribados y marinos en la Segunda Guerra Mundial. cómo vemos el mundo. una manera rle actuar o de sentir que revela la opinión de una persona. Todos somos iguales en el fondo. Un criminal. Cuando haya completado la biografia de los personajes' pase a la personalcsypriparte extniorde éstos. Separe los elementos profesionalcs. usted y yo.Un ama de casa tiene un punto de vista i <lcterminado. estudiemosla cuestión: ¿qUÉ eS EL PERSONAJE? ¿Qué esel personaje? ¿Qué es lo que tiene todo el mundo en común? Todos somos iguales. tenemos las mismas necesidades. como Alice en Aücia ya no aiae como Richard Drefuss aqu? ¿Averiguar (qué es Io que esá pasando>>. como Jon Voight? ¿Continuar la relación con . llevando una camiseta con la leyenda SALVAD A LOS I)ELFINES YI-AS BALLENAS. Cree el contextoy conel Icnido yendrá a llenarlo. No se preocuPe por el número de páginas que escriba. Está dando comienzo a un Proceso que seguirá creciendo y extendiéndose durante la preparación creativa de su guión. haciendo servicio voluntario. abogados. y ella da su üda por é1. liberada o no: i t<rdos ellos nos ofrecen puntos de aistaespecíficose indiüduales. Pregúntese: ¿cuál es la NECESIDAD de su personaje? Después prepare la biografia del personaje. . le será crear obstácr. Los datos científicos nluestran que los delfines nunca han herido o atacado a un ser humarro. una mujer. generando de estt: i lij i. un policía. podría inir iar un boicot al atún en protesta por la insensata rrratanza de ballenas v delfines a manos de los pescadorescomerciales. Como hemos dicho antes. asistiendo a reuniones. Busque maneras de que sus personajes apoyen y dramaticen susl'1l)untos de üsta.i .rkrs que se interpongan entre éste y su necesidad.r f_: 1 . ser felices y estar sanos.? ¿Realizarel sueño de toda una üda convirtiéndose en cantante en Monterrey. ¿Qué es lo que nos separa? Lo que nos separa del resto del mundo es nuestro PUNTO DE VI$ TA. El contexto. :. ¿Qué más es un personaje? Un personaje es también una ACTITUD. j . Ahora. ¡ g:rdo. o más si quiere. como Vanessa Redgrave en Jul. estar cerca de personas como nosotros. L . un médico. Hay ciertas cosasque nos unen.los mismos deseos. . un terrorista. j ¿Cuál es el punto de üsta de su personaje? l ¿Esliberal o conservador?¿Esun ecologista?¿Humanista?¿Racista? i .. Tiene que existir algún modo de salvar a cstasformas de vida inteligente. y no tiene por qué incluirse en el guión' No es más que una herramienta que usted utiliza para la creación de su personaje. es nuestra manera de mirar el mundo. escriba entre tres y diez páginas. queremos ser amados. de aad. el punto de üsta de su personaje puede ser que la t\atanza indiscriminada de ballenas y delfines es moralmente reprobable. por ejemplo. !1 . Los delfines y las ballenas son dos de las t'speciesmás inteligentes del planeta. Ér. Su personaje podría tener hijos y representar de ese modo el punto de üsta . o está descontento? Recuerde que el drama es conflicto. PeoplzyNansweek? f ¿Cuál es el punto de üsta de su personaje sobre su trabajo? ¿Ysobre i su matrimonio? ¿Le gusta la música? ¿De qué ripo? Estos elementos son I ( ()mponentes específicosque dan forma a su personaje.

¿Su personaje es alegre? ¿Feliz. Defina la necesidad de su personaje y luego cree los obstáculos que impiden su satisfacción. En La chicadel Ad.Escrito por Garson Kanin y Ruth Gordon.uctaesla RollsRoyce. o temprano. por lo general.rin4 y sonríe torvamente sin manifestarlo exteriormente? ¿Llega tarde a las citas. dramatizado por su comportamiento. basadaen la actitud de que cada uno de ellos tiene "razón". Usted es la mejor materia prima de que dispone. ve I-\ CONSTRUCCIONDE UN PERSONAJE ü (_) . Si llega a un momento del guión en el que no sabe lo que harían sus personajesen una situación determinada. sin ingenio ni humor? ¿Qué clase de personalidad tiene su personaje? ¿Esella negligente.que se enfrentan ante el tribunal. como Marlon Brando en El pad. Ocurre lo mismo que en nuestra üda diaria. Ésto le ayudará a crear un argumento tenso y dramático. Cada personaje. esto nos dice algo sobre su carácter.brillante. También es una regla efrcaz paralacomedia. pero cuando aparcó en el aeropuerto. Realizada en 1949. por último decidió ir. no ve a nadie y luego se agacha y recoge la moneda. manifiesta üsualmente una personalidad. A lo largo rle la historia aprendemos algo sobre el personaje. a una amiga mía ti se le presentó la oportunidad de volar a Nueva York para realizar una entreüsta de trabajo. Se debatió con el problema durante más de una semana. Si usted determina la conducta de su personaje en una situación dramática.ios. se adelantaba a la lucha por los derechos de la mujer y sigue siendo un clásico de Ia comedia cinematográ{ica amerrcana. Cuanto más sepa sobre su personaje. Si ha creado usted el problema. por sus personajes?Esa es su tarea como escritor: crear personas reales en situat:ionesreales. ingenioso o sociable? ¿Serio?¿Tímido? ¿Reservado? ¿De maneras encantadoras o grosero.como hacía Marlon Brando en Un tranaía llamado Deseo? se pone intensa¿O mente furioso. de La costilla Adánes otro ejemplo que üene al caso.En una ocasión. Este conflicto es el principio de su relación. descuidado y arisco. ¿Supersonaje se enfada fácilmente y reacciona tirando cosas. con la puerta cerrada. Tracy es el fiscal en el juicio contra una mujer $udy Holliday) acusada de disparar contra su marido. ¿Qué es lo que quiere conseguir su personaje a lo largo del guión? ¿Qué es lo que le empuia a alcanzar este objetivo? ¿O a no alcanzarlo? ¿Cuál es su necesidad o su propósito en la historia? ¿Porqué estáallí? iQué es lo que quiere conseguir? ¿Qué debemos sentir nosotros. acción. hizo las maletas y se fue al aeropuerto. Todo surge del conocimiento de su personaje.. y cuando llega se encuentra el apartamento "ocupadon por la antigua compañera de piso de su amigo (Marsha Mason) y su hija pequeña (Quinn Cummings). ¿Qué más es el personaje? El personaje es PERSONALIDAD. Los personajescleNeil Simon tienen. lectores o público. también puede resolverlo. i i I . pero no estabasegura de querer üür en Nueva York. como lo hacía WoodyAllen en Annie Hall cuando rompe su permiso de conducir delante de un policía? Toda acción y discurso basadosen los rasgosindiüduales del personaje amplían nuestro conocimiento y comprensión de suspersonajes. Aprovéchela. ella quería el trabajo. El quiere instalarsey ella se niega a irse: sostiene que el apartamento es suyo y que la ocupación equivale a nueve décimas partes de la ley. nos presenta a Spencer Tracy y Katharine Hepburn como dos abogados -marido y mujer. Imaginemos que un personaje se baja de un La cond. más fácil le resultará añadir dimensiones al entramado básico de su historia. La conducta revela muchas cosas. ¿Qué más es el personaje? El personaje es también lo que yo llamo RE\fEI-A. ¡y el motor encendido! Es un ejemplo perfecto de una acción que revela al personaje. El personaje es también su CONDUCTA. una necesidad muy simple que enciende Richard Dreyfuss hace el la chispa del conflicto. dejó "accidentalmente' las llaves dentro del coche. En ros tresdías del . que hay alguien mirándole y no recoge Ia moneda. La esencia del personaje es la acción: una persona es lo que hace. ¡y Hepburn es su defensora! Es una situación de una magnífica comicidad que aborda cuestionesbásicascomo la igualdad de derechos entre hombres y mujeres. yo le dije lo que ella sabíadesde el primer momento: ¡no quería irse a Nueva york! IJna escenacomo ésta revela muchas cosassobre el personaje. examine su propia viday averigüe qué es lo que haría usted en una situación parecida.CION. Ve una moneda de diez centavos en la acera.36 DELGUIÓN EL LIBRO modo el conflicto. puede proporcionar al lector o al público ideas sobre sus :" propias vidas. o a tiempo? ¿Reaccionaante la autoridad. diabólica o perversa?Todos estos son rasgosde Ia personalidad que reflejan al personaje. La entreüsta era para un trabajo muy prestigioso y con un salario elevado. papel de un actor de Chicago que subarrienda un apartamento en Nueva York a un amigo. cierra la puerta y crrrza la calle. esto también nos dice algo sobre su carácfer. ¿qué hace? Si mira a su alrededor para ver si alguien le esrá mirando..Si mira a su alrededor. Sus sentimientos sobre este üaje eran encontrados.

38 EL LIBRODELGUION cóndor. su pasado nos proporcio^. una . como él quería. Luego podría ver qué es lo que tenía.sufrirá algunas resistenciasantes de lograr abrirse paso y ponerse en contacto con sus personajes. Nos enteramos de que es inteligente.Vea qué ocurre.t na un punto de üsta. No es así como funciona. Esto le pone frente a varias alternativas.Lo peor que puede ocurrir es que pierda algunos días al darse cuenta de que ha cometido un error. CONSTRUCCTON UN PERSONA:IE DE Si ha cometido usted un error. que se limitara a escribir y a terminar el tercer acto. sinceramente. al principio del tercer acto. Limítese a reconocerlo como un fenómeno natural y no se preocupe.$ necesidad y un propósito. Si ha realizado usted su investigación creativa y CONOCE A SU PERSONAJE. por lo general. / más adelante aceptamos dramáticamente la manera que tiene de adaPtarse a su nueva situación: alguien quiere matarlo y él no sabe quién ni por qué' El conciso guión de Lorenzo Semple. del personaje al lector y La función del guionista es revelar asPectos al público. lo único que tenía que hacer era archivarlo en un cajón y luego volver a escribir el tercer acto de acuerdo con su primera intención. Robert Redford encarga la comida en un restaurante del barrio. Tiró la versión cómica del tercer acto y volvió a escribir uno serio.por ejemplo. nunca se saberealmente lo que va a salir. t<{<* . Si era divertido de principio a fin y no le gustaba. En ocasiones. f sobre el papel". personas reales en situaciones reales.concluiro el guión. se entera de cosassobre su situación a través de los pormenores de la historia al mismo tiempo que el público. Vino a verme disculpándose.una persona es lo que hace. investigación.verá que necesita entre veinte y cincuenta páginas antes de que su personaje empiece a hablarle. una personalidad. Le aconsejé que se sentara y se pusiera a escribir. puede usted elegir entre utilizar algunos. I Todo nace de la biografia del personaje. dejando que las palabras y los diálogos salieran como quisieran. Pero saber cuáles son aumenta su control del proceso de construcción del personaje. Eso es lo que todos intentamos conseguir. no sabía qué hacer. Me dijo que. si se equivoca. se le puede I-A. preparación y reflexión serán unos personajes reales. no lo que dice. Pruebe a ver qué pasa.ACCION ES EL PERSONAJE. Tenemos que enterarnos de algo acerca de su personaje. simplemente escriba lo que le salga. es que se pase algunos días reescribiendo algo que no ha salido bien! Sencillamente. Lo hizo y dio resultado. Durante la progresión de su guión. Pero.esrán relacionados y se superponen parcialmente durante el proceso de construcción del personaje. algo que tmía que sacar. la espontaneidad creativa brota de los accidentesy los errores. el <<yo hacer a un escritor.. y es posible que usted no esté seguro de si debe permitírselo o no. Muchas veces. Empezaron a salir frasesgraciosasy la resolución se volüó divertida en lugar de seria. El resultado final de todo el tiempo dedicado al trabajo. que lo sea. desesperado. limítese a reescribir esa parte y todo volverá a su cauce. ¿Qué va usted a hacer cuando esté terminado? ¿Algunavez lee un libro que no quiere terminar? Le pasaa todo el mundo. el público y el personaje comparten el descubrimiento de los nudos de la trama que sustentan la acción dramática. no podía eütarlo. Escribir es siempre una aventura. Es importante cometer errores. Déjelos hacer lo que quieran' Confíe en su capacidad para realizar la elección de acción y dirección durante la etapa de upalabras 39 t_4. todos o ninguno de estos rasgosdel personaje.Era su manera de eütar . un escritor <con la mejor colección de originales rechazados del mundo'. es el mayor cumplido que reconocimiento.sus personajes pueden alterar el curso de la historia. De este modo. Cada vez que se sentaba a escribir. Si es divertido. el humor empezaba a brotar a raudales.éstostomarán el relevo. Si le ocurre algunavez. Jr. la personalidad.los escritores que esán a punto de terminar un proyecto se aferran a él y eütan acabarlo. Cuando esté en pleno proceso de escritura. una conducta. Se sentía frustrado y acabó por renunciar. no espere que sus personajes se pongan a hablarle desde la primera página. La comedia era algo que tenía que hacer. a decirle lo que ét o etla quiere hacery decir' Una vez que haya realizado el contacto y establecido una relación con suspersonajes. una actitud. La IDENTIFICACIÓN es otro aspecto del personaje. la actitud y el comportamiento. suspersonajes empezaron a "hacerse los graciososr.üvos y creíbles. Uno de mis alumnos üno a contarme que estaba escribiendo un drama con final desgraciado o "trágico". y David Rayfiel nos revela algo sobre el personaje de Robert Redford. El factor de conozcoaalguienasír. Todos los rasgos del personaje mencionados hasta aquí -el punto de vista. ¡Lo peor que puede ocurrir. su personaje.

como en Tarde d. La Alicia de Aticia ya no aiaeaquí es un ejemplo de esto último. cuando acabamos tenemos un personaje sólido y. Invente un personaje e inventará una historia.La creación de un perun sonaje ¿s proceso.Jane Fonda tenía una idea de un personaje en una situación determinada. o Volverá a encontrarse con ellos.nahistoria Existen dos modos de abordar un guión' Uno es tener una idea y Iuego crear los personajes más apropiados para esa idea' "Tres tipos rrtracan el Chase Manhattan Bank" es un ejemplo de este método. banco para conseguir el dinero para una operahombre que atraca un penos.un hombre que se proción de cambio de sexo. Arthur Laurents. como en TheRun.rnos u. Una de las clasesque prefiero del curso de escritura de guiones del Sherwood Oaks Experimental College es la de <crear un personaje". y hasta que no haya pasado por é1.y poco a Poco empezamos a dar forma al personaje y a una historia' Tardamos unas dos horas y.e batir el récord de velocidad sobre el agua. pone Se crean unos personajesque se ajusten a la idea. una acción y una historia. Nos divertimos mucho e iniciamos un proceso que puede compararse al caos simétrico de la experiencia creativa. Piense en el concond.evista determinado para su protagonista y los tres personajes más importantes. El otro método de abordar un guión es crear un personaje. de ese personaje surgirá una necesidad. a veces. Se un llarte de la idea para luego hacer 'entrar" en ella a los personajes: la oportunidad de enfrenboxeador sin un duro.r 40 EI. y elaboramos una idea para un guión. tir de los personajesa los que dieron üda Shirley Maclaine yAnne Bancroft. En la claseconstruimos un personaje. LIBRODELGUION Como ejercicio: examine las biografias de sus personajesy establezca wn punto d. lo ¿Qué hay que hacer para crear un personaje? Empezamos por . masculino o femenino. Todo el mundo participa con ideas y Propuestas.ucta de personakdad.una idea bastante buena para una película. surgió a parsocios y rodaron Elregreso. textoy el contenido. Cree una actitud y piense en algunos rasgos de que revelen a sus personajes. al que se le presenta un tarse al campeón del mundo de Ios pesos pesados' como en Rocky. de Lacreación unpersonaie y un tin el que crearnos personaje rsuela. por lo general.es más que probable que vayaa tientas como un ciego en la niebla. se la contó a sus de Pasod¿cisiao.

dice alguien. Si lo escribimos paraJane Fonda. Un nombre es un nombre.I 42 EL LIBRODELGUION más básico. Pero. '' Vamos a por su historia personal. Raquel Welch. ¿Tiene hermanos? No. de ¿Yla madre de Sarah?¿Qué era antes de convertirse en la esposa un médico? Una maestra. Pasamosa otra cosa. No nos interesa ser demasiado concretos. Diane Keaton podría rechazarlo. Ia madre de Sarah es Capricornio y el padre Libra' -¿Cuándo nació Sarah? En 1954. y nos quedamos con é1. alguien que "venda". Para simplificar las cosas. ' Nuestro punto de partida es ahora Sarah Townsend. decidimos. Elizabeth podría haber estado trabajando como maestra cuando conoce a Lionel. Probablemente tuvo una buena rélación con su madre has- . Mia Farrow. dejó durante dos años la universidad de Boston para luchar en la Segunda Guerra Mundial. decido. entre algunas risas. En abril. a finales de la década de los cuarenta. Se muestran de acuerdo. Jill Clayburgh. -¿Cuándo se casaron los padres de Sarah?. -¿Cuántos años tiene? -pregunto. Rico. para una estrella. Cuando lo lea. O -Veinticuatro. Por si sirve de algo. ¿Cómo se llama su padre? Lionel Townsend. Ella quería tener hermanos.cámbielas.Si no esrá de acuerdo con éstas. puede sustituir las respuestasseleccionadaspor nosotros por las suyaspropias y confeccionar ' su propia historia. y sigue dando clasesen la escuelaprimaria mientras él termina la carrera de medicina. Cuando se está escribiendo un guión. -No -digo. Candice Bergen. Las preguntas van de lo general a lo parti!-'" cular. añado. Cuando él empieza a trabaiar.-Yo haré preguntas y vosotros me proporcio. naréis las respuestas.no se nos da nada mal. Shirley Maclaine. -Restando -respondo. A veces funciona maraüllosamente. cree su propio personaje. ella deja de enseñar para convertirse en un ama de casa. -Nuestro tema es una mujer de Boston. -Vamos a hacer un ejercicio de participación para crear un personaje. ¡Es un bostoniano! (. es Aries. . rr -¿Y sus padres? -pregunto¿Quién es su padre? Un médico. r\r. Se pasaba sola la mayor parte del tiempo.se casó y terminó sus estudios de medicina.i -¡No! -gritan varias mujeres. ¿Cómo fue su niñez? Solitaria.¡Es una bostoniana! -Me parece bien. una bostoniana de veintisiete años. Faye Dunaway. sólo daré una respuestapara cada una de mis preguntas.explico a la clase. A continuación viene una versión corregida y abreüada de una cla. es hija única. Diane Keaton. -¿Boston? -Sí -dice-. Yo hago una serie de preguntas y la clase me responde. s€ que dio buen resultado. se escribe para alguien.-¿Cómo se llama? ü Se me ocurre el nombre de "Sarah".CREACIÓN UN PERSONATE Luego creamos el contexto. ¿Cómo es la relación entre sus padres? Sólida y posiblemente rutinaria. Se muestran de acuerdo. puede inventar otras que le gusten más y crear su propio personaje y su propia hisrespuestas toria. Para cada Pregunta formulada hay muchas respuestas. ipor dónde empezamos? -Por Boston -resuena la voz de Joe desde la parte trasera de la habitación. -¿Sarah qué? Sarah Townsend. Ella es nuestro tema. Yo tomo las respuestasy confecciono con ellas un personaje.Jane Fonda. Si Sarah tiene veintitantos años. Llel'an -¿Cómo se calcula eso?-pregunta alguien' casi treinta años casados. del contextoal contmido. Por último decidimos que tiene veintisiete o veintiocho años. suspadres tienen que haberse casado después de la guerra. Recuerde que se trata de un proceso. -Varias personas se muestran de acuerdo.Pregunto. En la clase se ofrecen varias respuestasy yo elijo una sola' Si quiere. -Mry bien. ¿Cuálesson sus orígenes? Salen a relucir un montón de ideas y acabamos con esta historia: Lionel Townsend pertenecía a la alta sociedad bostoniana. Despuésde la guerra regresó a casa. Bien. elegante. Éste es nuestro punto de partida. 43 DE I"q. ¿Sumadre? La mujer de un médico. conservador. Ya partir de ese personaje surge una historia. teniendo en cuenta el tiempo de que disponemos y las circunstancias de la clase.Se llama Elizabetho. Otras vecesno da resultado. -Pregunto si a todos les parece bien. -Mry bien -digo-. acabamos teniendo un personaje interesante y una buena premisa dramática para una película.

Hasta ahora nos hemos ocupado del de contexto Sarah Townsend. se parece mucho a la manera en que muchos hombres buscan a su madre en muchas de las mujeres que. El traslado de Sarah a Nueva York es una encrucijada importante en nuestra creación del personaje. pero crea otro al contrariar a su madre.44 EL LIBRO DELGUION ta la adolescencia. etcétera.yo explico que cuando se está creando un personaje hay que reunir matices de su personalidad que luego decidiremos si utilizar o no. Es posible que Sarah esté siempre intentando encontrar la manera de complacer á su padre. Es posible que Sarah manifestara de pequeña su deseo de ser médi_ co como su padre. como corresponde a "unajoven decente de Boston'. n Estamosempezando a comprender el funcionamiento de la familia Townsend' Hasta aquí no ha habido demasiado desacuerdo. Portarse como un chicazo resuelve el problema. Su madre. Yo comento que muchasjóvenes buscan a su padre o figuras pater_ nas durante toda la vida. Veamos si funciona o no. Ahora vamos a crear contmidos' que actúan sobre Sarah' Aquí Vamos a definir las fuerzas exteriores tenemos el diagrama. le previene en contra de los hombres.¿verdad? Pasemos a otro tema. añado. PERSONAJE INTERIOR ---T---biografía del personaje Profesional (trabajo) EXTERIOR Personal (marital o social) Privado (sola) Sarah llega a Nueva York en la primavera de 1972' ¿Qué hace? Busca un apartamento. Probablemente su madre instruye a Sarah sobre las cosasde la üda y. antes de tomar una decisión. ¿Cómo era Sarah cuando estudiaba en la escuela secundaria? 4> DE r-A. sobre todo las chicasjóvenes de Boston.Sus acciones. basadasen su naturaleza rebelde. traüesa. etcétera. Sacababuenas notas sin tener que esforzarse <lemasiado. Lo que la madre de sarah le dice puede ser cierto para algunos de ustedes. No es que ocurra siempre.' tu cuerpo. como siempre. Es posible que le diga: -No se puede confiar en los hombres.r. ¿Qué clase de empleo? Vamos a discutirlo. La familia de sarah es como cualquier otra familia. pero estamos resumiendo en Ia medida de lo posible los detalles conflictivos por su interés dramático. Recordad.o puede no serlo. Sólo quieren un" cot. Pero oc'rrre. Esto se reflejará más adelante en sus relaciones con los hombres.Tenía muchos amigos y era la que encabezabalas rebeliones contra muchas de las medidas restrictivasimperantes en la escuela. pasan a formar parte de su carácter: un punto de üsta. Se licencia en ciencias políticas por la universidad de Radcliffe. Sabemos qué clasede persona es básicamente . enfermera. CREACION UN PERSONAJE Activa. una actitud. de ganarse su amor y su cariño. sin duda.. utilice su propia experiencia para la creación del personaje.Entonces. está enfadada' Sarah no está haciendo las cosasque ella quiere que haga: casarsey sentar la cabeza.-Estamos en los años cincuenta y comienzos de los sesenta. las relaciones entre madre e hija se deterioraron. Es posible que él quisiera tener un hijo y no una hija. Le digo a la clase que este ejercicio esrábasado en el método de ensayoy error. diciendo: -Las chicasjóvenes. vamos a utilizar lo que funcione y a descartar lo que no funcione. ¿Yahora qué? Se va a buscar trabajo a Nueva York. pero tirante. Su padre le apoya y está a favor del traslado. Explico que la relación entre la madre y la hija podría ser utilizada para el guión.seamos conscientesde ello por si nos puede ser útil.Tiene una activa viáa social y una aventura con un estudiante graduado en ciencias políticas. Resultainteresante usar esto como basedél personaje. lo que complace a su madre. no. lo que disgusta a ésta.o. para complacer a su padre. maestra.o. no estudian medicina. que el drama es conflicto. Este punto suscita muchas discusiones. ¿Entoncesqué? Consigue un empleo. La mayoría de losjóvenes son rebeldes y Sarah no es una excepción' Se gradúa y decide ir a Radcliffe. así que seguimos explorando el contextodeSarah Townsend. Su padre le envía dinero cada mes sin decírselo a su madre. O no. y su madre la predispusiera en contra. participa en las sentadasy protestas de los sesenta. Sarah está sola y le gusta estar así. Sarah se hizo un chicazo. Pero se especializaen ciencias políticas. esto molesta a su madre. El autor siempre trabaja desde una posición de elección y responsabilidad. No les gustan las mujeres demasiado inteligentes. como es natural. -Etcétera. social. ¿Cómo es la relación de Sarah con su padre? {tr Buena. Puedes ser asistentesocial.. secretaria o ama de casa.

Alguien dice que el padre de Sarah no opina igual que ella: piensa que loi que se oponen al reclutamiento son traidores a su patria y deberían ser muertos de un tiro. la guerra es un error. la guerra está a Punto de terminar y la cuestión de la amnistía adquiere una gran importancia. una historia. o estimula. el empleo satisfacea su naturaleza rebelde y refleja su primer paso independiente lejos del hogar. los políticos. Estamosbuscando un resultado determinado. Vanessa Redgrave. ahora tenemos que encontrar la acción. El TEMA de un guión. La guerra ha terminado. Estamos buscando conflictos. Faye Dunaway. Se proponen cosas. Marsha Mason. además de dar a sus padres un motivo de desacuerdo. Para los dos.se trata de un acontecimiento que Senera. el país se encuentra en un estado de agotamiento nervioso. Sarah. personaje y surgirá una historia. una reacción dramática. recuerde. mediante un proceso de ensayoy error. está sola por primera vezyle encanta. Necesitamos un personaje fuera de lo común. CREACIÓN UN PERSONAJE Recuerde que estamos construyendo un personaje. Shirley Maclaine. Mi pregun¡¿ s5¡ "¿Funciona?" Sí. decidimos. Por último. año de elecciones. Éste es un punto que se discute mucho. La guerra de Vietnam sigue haciendo estragos. Es posible que ella colabore con el movimiento para traer de vuelta a casaa los que se oponen al reclutamiento forzoso. Luego pregunto: ¿Sesentiría Sarah lo bastante motivada como Para ingresar en la escuelade Derecho y hacerse abogada? Todo el mundo reacciona y discutimos mucho sobre este Punto' Varios alumnos no creen que funcione. Todos nos damos cuenta de que Sarah es una persona interesada en la política. por su participación en la política. Dos años y medio más tarde. e ¿Qué clase de trabajo sería dramáticamente . aún por crear. clase media-alta. Sarah sostiene lo contrario. contar y dehnir' Recuerde que se trata de un proceso creativo. tenemos que darnos la oportunidad de "encontrarla". Puedo decir una cosa y contradecirme en la frase siguiente. Olvidémonos de ella. Nixon está en la CasaBlanca. ¿A quién van a votar sus padres? ¿Qué descubre Sarah sobre la política por su experiencia en la campaña? Que la política no es necesariamente limpia o idealista. Quizás descubra que se está haciendo algo ilegal.se alteran. 1972. deberían ser enviados al Paredón! durante varios minutos. propongo. ¿no? A partir de ahora.¿ds6u¿dsn para Sarah? Un empleo en el cuartel general de McGovern en Nueva York. . <escomercial". Nixon ya no esá. sealo que seaeso. creando contetcbuscando una historia que pronto saldrá a la luz. vamos a empezar a buscar un tema o premisa dramática. No se preocupe por ello. ha visto y ha viüdo de primera mano un acontecimiento que la llevatáa alguna forma de resolución dramática aún por concretar. me puedo imaginar a Jane Fonda. 4/ DE I-A. explico que. Tenemos el personaje. McGovern está ganando puestos en las primarias presidencialesy se espera que "quizás sea é1. Examinemos las fuerzas exteriores que operan sobre Sarah. de espíritu libre. independiente. Quizás un novio suyo se opone al reclutamiento forzoso y escape a Canadá. algo que lleve a Sarah en una dirección determinada para generar una acción dramática. George Wallace es tiroteado en un centro comercial. se reorganizan. esla acciónyel personaje. que desencadene un conflicto político importante. Un alumno apunta que Sarah podría estar comprometida con el movimiento para hacer regresar al país a los que se oponían al reclutamiento con una amnistía total. Nuev aY or k . Jill Clayburgh o Diane Keaton en el papel de mujer abogada. ¡Claro! Junio de 1972. 1 9 7 2 . Es un "gancho> potencial de nuestra historia. Acaba de estrenars El padrino. y la confusión y las contradicciones forman parte de é1. Sarah se sentiría escandalizada.46 EL LIBRODELGUIÓN Sarah. ¡y los responsables de ella. ¿Este acontecimiento dramático afectaría de algún modo a Sarah? Sí. Comprometida con su üda y su desarrollo personal. Entonces alguien grita: "¡Watergate!. se cometen errores.. algo inmoral e ilegal. También satisface su postura de activistapolítica y aprovecha su formación como licenciada universitaria en ciencias políticas. Nixon se va a China. en mi opinión. Hablamos de ello. Como dice el tópico. Sarah Townsend está trabajando como empleada a sueldo para la campaña de McGovern. Se trata de una operación de tanteo. Cree un to y contenido. no lo ven claro' No importa' Estamos escribiendo un guión. ¿haría algo para evitarlo? Quizás ocurra algo. Nueva York. rebelde.

algo que desencadeneuna reacción dramática." Y. Los alumnos empiezan alanzar propuestas. O derecho comercial. Como el caso de Karen Silkwood.. ¿Seimaginan lo que ocurriría si un terremoto hiciera pedazos una central nuclear? ¡Prueben a darle vueltas a esta idea! Vamos acrear el punto de vista contrario.los detalles. oCon Ia crisis de energía tenemos que anticiparnos a los acontecimientos. el ngancho>>. o premisa dramática. Una secuencia üsualmente dinámica. otro dice que podría especializarseen los derechos de los pobres. el contenido. que va a ser una cuestión política de primer orden en nuestro país. o la falta de ellas.Es muy buena idea. ha sido causadapor unas medidas de seguridad insuficientes.Jack Nichol_ son.¿De qué trata?. busque su propio gancho!) Ahora tenemos y que pasar a los datos específicos. Alguien propone que un trabajador de la central nuclear podría estar contaminado y el caso es llevado a la firma de abogados de Sarah. Steve McQueen. California. ¡Eso es! Me doy cuenta de que eso es lo que estaba buscando. El nudo de la trama al final del primer acto sería el momento en el que Sarah descubre que la contaminación del trabajador. Está escribiéndolo para venderlo.y quizás en todo el mundo. Robert Redford. a verqué ocurre. Estam-os buscando una premisa dramática. Supongamos que partimos de la premisa de que Sarah Townsend participa en un moümiento que se opone a la construcción de centrales nucleares. las autoridades cerraron una central nuclear en Pleasanton. decide hacnalgo. El primer acto es el planteamimto. de nuestra historia. ¡Es una idea muy buena! Pasa a ser la línea argumental dramática que estábamosbuscando. un trabajador es contaminado. Un abogado ofrece una amplia gama de posibilidades dramáticas. el epicentro de un terremoto. quizás por la cuestión de las medidas de seguridad. hemos dado en el clavo! Sarah poáría estar relacionada con una central nuclear. <<atracciónr. Clint Eastowwod. es posible que un político defienda la central a pesar del hecho de que pueda 49 DE t-{ CREACIÓN UN PERSONAJE ser peligrosa. ¿Yla historia? Hace poco. dig-o:un tema argumental emocionante. estasdecisionesno siempre están basadas la realidad. Dustin Hoffman. ¿Serabogada encaja con su carácter?sí. ¿Qué diría su padre de las centrales nucleares? "La energía nuclear tiene que ser puesta a nuestro servicioo. sino en la necesidad política. acerca de un guión g¡¿. Esto ¿slo que estábamosbuscando. un "gancho". a pesar de las amenazasy los obstáculos. ¡el "gancho. su enfermedad mortal. desarrollar una fuente de energía para el futuro. Esto podría ser algo que Sarah descubre accidentalmente. como la política es como es. . podría ocurrir algo. Esto le dejaba contento. el caso se lleva a la compañía de Sarah y le es asignado a ella. Sarah estudia Derecho por una razén concreta: ¡para contribuir a cambiar el sistemapolítico! Una mujer abogada es una buena elección dramática. Puede descubrir en una investigación que determinada central nuclear no es segura. como todos sabeen mos.. Éste pasa a ser el *gancho. El hombre se desmaya en el trabajo. Una mujer de Boston apunta que Sarah podría estar comprometida con la cuestión de la segregación. apunta alguien. Ahora desarrollamos las fuerzas exteriores que actúan sobre Sarah y empezamos a dar forma a nuestra historia.Alguien dice que sarah podría especializarse en derecho militar para ayrrdar a los que se oponen al ieclutamiento. ¡Lo único que digo es que funciona! En mi opinión. un acontecimiento o incidente que prendiera la chispa de una historia. o laboral. Soy partidario de la opción de que Sarah se haga abogada. (¡Si no esá de acuerdo. Ahora tiene que ocurrir algo que plantee la situación dramática. Entonces ocurre: alguien comenta que ha oído una noticia sobre una central nuclear. Sólo tenemos que reforzar las medidas de seguridad y crear reglas y recomendaciones dictadas por el Congreso y la Comisión para la Energía Atómica. si sarah ejerce de abogada. posiblemente un favor político directamente relacionado con una situación peligrosa en una central nuclear.48 EL LIBRODELGUION En Cinemobile.o el emplazamiento.. es lle- . o derecho marítimo. EI guión se centrará en el tema de la central nuclear. podría decir. la primera pregunta que me hacía siempre mi jefe. La segunda pregunta era: "¿Quién va a ser el protagonista?" yyo respondía siempri lo mismo: Paul Newman. o el poder polí_ tico que la respalda. ese futuro es la energía nuclear. Exacto. en la próxima década. ya tendremos el TEMA para un guión: wa accióny un personaje. Fouad Said. No está usted escribiendo un guión para empapelar las paredes. vamos a seguir la idea hasta el final. Todo el mundo está de acuerdo. ¡eso espero! Puede estar de acuerdo o no sobre la idea de que una abogada de Boston protagonice una película. cuando se descubrió que estaba situada a menos de sesenta metros de una línea de falla importante. etc. podriamos empezar con el momento en que el trabajador es expuesto a la radiación. nuestra línea o de argumental. en la historia. y de este modo ella se interesa por el caso.

la situación y su propio interés en é1. Éste es el nud. una ambulancia aúlla por las calles de Boston. Si alguna vez tiene dudas sobre cómo terminar su historia. disparado. consigue hacer público lo que ocurre' La central es cerrada hasta que se realicen reparaciones y las condiciones de seguridad sean satisfactorias.Loca do muere: euasión. recibe amenazas. ¿Yel nud. wn nudo de la trama al f.positivos.e casadao F..r. ces.La compañía de abogados no puede ayudarla.Ella tiene los hechos en las manos. pero ella se las arregla para explorarla de todos modos.Bonnie y Clyde. ¿qué va a hacer con ellos? Sarah. No está mal. Tiran un "ladrillo" a su ventana. En un final "negativs". Sus relaciones se hacen más tirantes. Ylas dos cosasque mueven a Hollywood son el miedo y la codicia. En otras palabras. todo el muny Ctruposalaaje. Es posible que exista un vínculo romántico entre ellos. Los medios de comunicación empiezan a husmear. A los delegados sindicales no les gusta esta elección: es una mujer. Alguien sugiere que es posible que se eche en falta cierta cantidad de plutonro. ¡Resuelvasus historias con finales "positivos"l Le ponemos un título proüsional a la historia: ¡Precaución! Aquí tenemos nuestra historia: una joven abogada de Boston descubre que las medidas de seguridad de una central nuclear ponen en peligro a los trabajadores. T. como en Mi aida es mi uida.e *tristes.Sarah se enfrenta a un obstáculo tras otro en su investigación. Necesitamos un "interés sentimental". de la central y los medios de comunicación. Tenemos un principio. no encuentra más que evasivas.La guena de las galaxias o Paso esperar.le corresponde al públiEn decisiao.ode la tratnadei final del primer acto. así que también aquí hay conflicto. El va a conseguir una buena historia. y una acción. Todos viven felices y comen perdiRocky. Los trabajadores se reúnen y protestan. Podemos utilizar los medios de comunicación.50 EL LIBRODELGUIóN vado fuera de la central. con la ayuda de los trabajadores El tercer acto es la resolución.. Los aficionados al cine de los setenta y los ochenta quieren fina|s5 . Sarah se entera de que existe una uconexión política" entre los niveles de seguridad y Ia administración de la central. quieren que tenga éxito y que haga públicas las insuficiencias de las medidas de seguridad. tantos que sospechala existencia de algún tipo de encubrimiento político. un conflicto potencial en el segundo . El segundo acto es la confrontación.Los años sesentafueron los de los finales <negativos. que es "paranoicao y . Símbotn furna. No hay más que ver La guerra de las galaxia. tenemos un final "positivo". piense en términos de un final "positivo". él piensa que está <loca>'. Las autoridades le impiden el acceso a la central. Sarah Townsend.alucinar. recoge información sobre las malas condiciones de seguridad. CREACIÓN UN PERSONA:IE muchos delegados sindicales. y es posible que no consigan manrener la relación bajo esta tensión.ode la trama del final del segundo acto? Recuerde que tiene que tratarse de un incidente o acontecimiento que se (enganche> a laacci6nyla haga ngirar" en torno aélpara tomar una nueva dirección. desvelar el escándalo. Las únicas personas que la apoyan y ayudan son los trabajadores de la central. muera o sea asesinado. las cosas se resuelven estupendamente. No puede seguir ignorándolo.que le ha valido la üctoria.el caso es asignado a Sarah. capturado. Dos hombres un destino. Hay maneras mejores de terminar el guión que hacer que su personaje sea atrapado. Sus padres no están de acuerdo con ella. También se enfrentará a conflictos y resistenciaspor parte de algunos miembros de su bufete. puede estar saliendo con un abogado recientemente divorciado y con dos niños.rnal del primer acto. los delegados sindicaIes se reúnen y deciden presentar una demanda exigiendo acciones para proteger a los trabajadores de las peligrosas condiciones de la central. y quizás crear el personaje de-un periodista que cree que Sarah debe continuar con la investigación. como en El cielopued. es posible que le digan que va a ser apartada del caso si insiste en sus investigaciones.Ha recaudado más dinero y en un período de tiempo más corto que cualquier otra película de la historia. hace público el favoritismo político en las regulaciones gubernamentales sobre las insuficientes medidas de seguridad. dicen que el trabajador tiene la le culpa de haber resultado contaminado.LS. Ella acude a los representantes políticos responsablesdel caso. o nambiguo5o. ¡Nuestra uheroínao gana! Hay diferentes clasesde finales. y a pesar de las presiones políticas y las amenazas contra su üda. Quizás el periodista vaya averla con "pruebas" concretas de que ha existido algún tipo de favoritismo político en el que están complicados 57 DE I*A. La central es cerrada hasta el establecimiento de nuevasmedidas de seguridad. Sarah es felicitada por su actitud persistente y valerosa. En los frnales "positivos". Una mujer desd. los finales co decidir lo que ocurre. ¡teniendo en cuenta que tardamos menos de una hora en crear un personaje y una historia con una premisa dramática fuertel Tenemos wna protagonista intetesante. Debido a las circunstancias.

v principios Finales En el queestabl¿cernosimportancia la de losf. En este punto dejamos atrás esos conceptos generales y pasamos a las partes específicasy fundamentales del guión. quien le ocurre. l-30 pp.n de Bostono.lo que ocuy rre. en un Todos los guiones tienen un lugar.Empezamos con la idea de que un guión es como un nomhre:trata sobre una pnsona. extnio4 la üda de su personaje desde el nacimiento hasta que termina la película. Hemos dramática. Pregunta: ¿Cuál es la mejor manera de empezar un guión? ¿Mostrando al personaje trabajando? ¿En su relación con alguien? ¿Haciendo jogging? ¿En la cama. un nudo de la trama al final del segundo acto y una resolución dramática. una persecución de coches y un beso. Como he dicho.El segundo planteamienro es el que acabamosde utilizar. Todo surgió a partir de "u¡¿jqr. hay dos maneras de abordar un guión.90-r20 . ¿Ahora qué? ¿A dónde vamos desde aquí? ¿Qué pasa a continuación? Consulte el paradigna: prlnclplo medio Segundo acto confrontación Frnal . y hemos presentado la idea de contextoy contenido. tenxa. solo o con alguien? ¿Conduciendo? ¿|ugando al golP ¿En el aeropuerto? Hasta ahora nos hemos ocupado de principios abstractos sobre la escritura del guión en lo relativo a la acción y al personaje.EL LIBRO DELGUIÓN acto.Tercer acto Primer acto ¿z planteamiento resolución pp. Volvamos sobre nuestros pasos. Hay dos tipos de acción: acción fisia ca y acciín emocional. Hemos hablado de la construccióndel personaje y de la oeación del personaje. y desglosahablado del personaje en términos de necesid.ad interiory en mos el concepto de personaje. el tema de un guión üene definido como la acción. el propósito del ejercicio es poner en marcha un proceso para mostrarle cómo la creación de un personaje genera una acción dramática que desvelauna historia.nales y principios Como ejercicio: ¡Inténtelol Vea lo que ocurre. sus elementos constituyentes:.30-90 pp. que hacen rftra <cosa>. o lugares. o crear un personaje y dejar que la historia surja a partir de é1. Puede que la historia no le guste o no esté de acuerdo con ella. o personas. Crear una idea y "encajar" en ella a los personajes. y el personaje.

Recuerde la definición d. utilizo un ejemplo tomado de mi propia experiencia. Era la misma montaña en el mismo desierto desolado.a? ¿Río y hombres un noihr? ¿Lot tresdías del cónd.or? ¿Akcia ya no uiue aquí? ¿Dos HalD ¿La chica del tesmode SierraMadre? ¿Casablanca? d.{o queda ni rastro. sirviera para lo que siwiera eso! Por suPuesto. El final es lo primero que tiene que saber antes de empeza-ra escribir. Me había graduado en la escuelasecundaria. episodios y acontecimientos relacionadosenfre sí que conducen a una resolución dramática. en moto. Goodbar? ¿Fiehredel sábado mujer d. O: final nace a partir de la historia. pero distinto. ni meta. ¡Estupideces! Esos finales por lo general no funcionan. con frecuencia son flojos. ése es mi destino.elas galaxias. es decir. ¡CONOZCA SU FINAL! No tiene usted que saber los detalles concretos.. corriendo. son una decepción en lugar de una inyección de adrenalina. ni destino ni dirección.ela estructura guión: del <una progresiónlinealde incidentes. No sabía a dónde iba hasta que llegué allí. una dirección. es el camino en el quesemcumtra algo." Eso quiere decir que su historia aa&nzadesde el principio hasra el frnal. Cuando se va de vtaje. Su historia auanzade A a Z. No hago más que oír un argumento tras otro.de una manera u otra. Su historia siempre se mueve hacia adelante. Piense en los finales de La guena d. la actualidad. ¿Por qué? Es eüdente cuando se piensa en ello.irección una línea de d. claramente resueltos. se tiene un destino' Si voy a san Francisco. Puedo elzgirc6mo llegar allí' El mismo principio es aplicable al guión. el público quiere una . era como una nube al viento. haciendo auto-stop o andando. Puedo ir en avión. PasaEn ron de moda en los años sesenta. !. desde el planteamimtoala resolución. en coche' en autobús. las cosasno salieron así. Piense en ello.Pasébuenos y malos ratos. me dí cuenta de que ya había pasado antes por esamisma carretera.54 EL LIBRODELGUION ¿Qué es Io que ve? Una DIRECCION: éso es. pero dos años más tarde. O: "Mi nSabrécuál es el final cuando llegue el momento. Cobré conciencia de que el tiempo se me escapaba. Los finales ambiguos son cosa del pasado.casi como si estuüera en ácido. las circunstancias dramáticas que rodean a la historia? Así que ¿cuál es la mejor manera de empezar el guión? ¡CONOZCA SU FINAL! ¿Cuál esel final de su historia? ¿Cómo se resuel. y me encantó. en bicicleta. Lo prefería así. a la deriva. Para ilustrar esto. pulcros y artificiales. o es atrapado? ¿Semantiene en pie despuésde quince asaltoscon Apollo Creed o no? ¿Cuál es el final de su guión? Mucha gente no cree que sea necesario tener un final antes de empezar a escribir. Tiene usted diez páginas (diez minutos) para dejar claras tres cosasante el lector o el público: (I) ¿quim es su protagonista? (2) ¿cuál es la premisa dramática?. La manera de llegar allí depende de mi elección.ti objetivo. mi madre aca- )) FINALES YPRINCIPIOS 66 en dirección este. un debate tras otro. mientras atravesaba desierto de Arizona. nunca lo hacen.ue? ¿Vive o muere el protagonista? ¿Secasao se divorcia? ¿Consigueescapar tras el atraco. ¿Cuáles el final? ¿Cómo se resuelve la historia? Las buenas películas siempre están resueltas. Estuve haciéndolo durante casi dos años. son fuertes y concluyentes.estino? ¿Annie ¿El adiós?¿El regreso? ¿Tiburón?¿El cielopuedeesprar? siempre que vea una película bien hecha se encontrará con un final fuerte y directo. una línea de desarrollo desde el principio hasta el fin. el Un día.escasad. seaa a algún lugat. sin propósito ni objetivo. .esanollo. "decidirán el final". o no son muy eficaces cuando lo hacen. En realidad no estabayendo a ninguna parte' Me pasé dos años intentando aclarar mis ideas y seguía sin tener un propórito. dicen algunos. "Mis personajes". Hubo un momento de mi üda en el que no sabía lo que quería hacer o ser. Y la d. Todo era igual.. ¿de qué trata? (3) ¿cuál es la situación dramática. ¿Una fase? ¿Bonniey Clyd'e? ¿Cómo terminan: Encumtros en la tercera Rojo? ¿Buscando a Mr. Así que dejé de vagar de un lado a otro y volví a estudiar.De repente vi mi futuro: no estaba en ninguna Parte. sigue una ruta. dentro de cuatro años tendría un título. ¡Por Io menos. pero tiene que saber qué ocune. El cielopuede esperaro Los tres días d¿t cóndor. una resolución bien definida. y suPe que tenía que *hacer" algo. una discusión tras otra.

a menudo son recompensados con una calle con su nombre o una placa en el Ayuntamiento.off. Unos momentos más tarde. el hombre de Ia escenacon que empieza la película. sacauna pistola y le dispara en el brazo. como asesinato. Ahora el final del segundo guión nos presenta a Gittes planeando encontrarse con Evelln Mulwray en Chinatown. Cross intenta detener a Evelyn. lo ha preparado todo para que Curly (Burt Young). Gittes es llevado a Chinatown. Sube al coche y se aleja. que él consigue llevar a su hija/hermana sana y salvade melta a Méjico. Noah Cross tiene su merecido y los sobornos y corrupciones del escándalo del agua son los responsablesde que Los Angeles sea lo que es en la actualidad. el policía. y cuando él no le hace caso. y se enamora de ella como un tonto.. sacauna pistola y empiezaa perseguirlo.Cross le hace prisionero. La última escenanos muestra a Noah Cross llorando sobre el cuerpo de Evelyn mientras el aturdido Gittes le dice a Escobar que Cross es el "responsablen de todo. Es menos romántica. muerto. La segunda versión es muy parecida a la versión final. Gittes. El escapa por los pelos y corre hacia una zona pantanosa cercana. arresta al detective privado por ocultamiento de pruebas y le esposa. y Evelyn muere de un disparo que le atraviesael ojo.Por lo tanto. Hacia el final de la historia. tres finales diferentes y dos resoluciones distintas.robo. éste es el telón de fondo de la película. Cuando llegan. se da cuenta de que no se detendrá ante nada para conseguir a la niña.el productor (responsable también de El padrino y Loue Súory) contrató a Roman Polanski para dirigir la . pero Escobar la detiene' Gittes realiza un moümiento desesperado y se abalanza sobre el policía. No estaban de acuerdo sobre rnuchos puntos. Cuando Cross llega está lloviendo a mares. Evelyn escapaen el coche. Los Angeles le debe literalmente la üda al escándalo del agua conocido como El robo del valle del Owens (The Rape of the Owens Valley). son castigadoscon la prisión' Pero que aquellos que cometen crímenes contra toda una comunidad. exactamente igual que hace Raymond Chandler en la mayoría de sus historias. ella aprieta a fondo el acelerador e intenta atropellarle. la acción ha sido recortada y condensada. mientras se pelean. cuando ella se entera de que su padre. en una narración en . Jake Gittes abre y cierra la historia con una narración en *offo. Se oyen unos disparos y cae muerta de un disparo en la cabeza. sofisticada y hermosa. en el que Noah Cross no es castigadopor su asesinato. Gittes ha descubierto que Cross es el hombre que está detrás de los y asesinatos el escándalo del agua. Loach. Evelyn le dice que se mantenga apartado. y Noah Cross cae hacia atrás. pero Gittes se las arregla para dominar al hombre mayor. Cuando Evelyn Mulwray entra en la üda deJake Gittes. Esa era la primera versión. sobre todo acerca del final que quería Polanski. Él se esconde detrás de un gran cartel de madera que anuncia "cebos frescos".)/ )rJ FINALES YPRINCIPIOS EL LIBRODELGUIÓN resolución clara. se llevaron a cabo. El frnal ha sido modificado en la tercera versión para enfatizar el punto de vista de Towne. Noah Cross (fohn Huston). ¿Cómo se resuelve?Un buen ejemplo es Chinatown Había tres versiones del guión. Gittes y el teniente Escobar llegan al lugar y luego cortamos a varias imágenes de Los Angeles y el ralle de San Fernando tal y como son en la actualidad. y el proyecto tan brillantemente concebido por Noah Cross para sus tierras produce unos trescientos millones de dólares de beneficios.Cuando llega Evelyn con su hija/hermana.Se discutieron algunos cambios. violación o incendio premeditado. pero la resolución es la misma que en la segunda versión. Polanski tenía sus propias ideas sobre Chinatown. buscando a su hija. película. y su hija/hermana estáesperando en el barco. ganan o pierden la carrera? ¿Cuál es el final de su guión? Ypor final quiero decir la resolución. La primera versión de Chinatowz¿ mucho más romántica que las es otras. nos cuenta que Evelyn Mulwray pasó cuatro años en la cárcel por matar a su padre. ¿Sus personajes logran escapar o no? ¿Consiguen hacer funcionar la relación o no? ¿Destruyenla "Estrella de la muerte". . Evelyn sale del coche. la segunda versión presenta considerables alteraciones. Evelyn le ve y dispara una y otra vez al cartel. El punto de vista de Towne en Chinatownes que los que cometen cierta clase de crímenes. Evelyn corre hacia su coche. Llama a Noah Crossy le dice que se encuentre con ella en una parte desierta de la costa cerca de San Pedro. La sangre se mezcla con la lluüa. Cross se acerca a la niña. dispara. él se pone en relación con una mujer perteneciente a otra clase:rica. Pero Escobar ya está allí./hermana. la lleve a Méjico. y el tema central de la resolución cambió sustancialmente. cuando empieza a caminar por la carretera sin asfaltar. se dirigen a Chinatown. así que decide matar a su padre. Hace varios disparos. En ese momento. y cuando le acusa. Noah Cross no es castigado por el asesinato. y las relaciones entre Polanski y Towne se hicieron más tensasy tirantes.los sobornos y el incesto. Robert Evans. intentó contratar a Gittes para encontrar a su hija. Sabe que es la única solución. y Evelyn Mulwray pasa a ser la víctima inocente que Paga por el crimen de su padre. La resolución de esta primera versión es que triunfan la justicia y el orden.

le dice Gitte. un y seahrm por el lad.el asesino a sueldo de los bajos fondos de los serviciosde inteligencia. La cámata nos muestra una pa.om queseestá.s una partida de billar con Minnesota Fats. Sydr.58 EL LIBRODELGUION (Sófocles hace que su personaje. La película se abre con una partida de billar y se cierra con una partida de billar. Una autopis tavacíaabre la película. Lapp?" La respuesta a esapregunta nos-conduce al brutal asesinatode varias personas.'.) Horrorizado por la muerte de Evelyn. El frnal de Los tresd'íasdel cóndor. cross pasa un brazo protector por los hombros de su hija/nieta y la arrastra rápidamente Éacia la oscuridad. hace buen uso de este recurso. Noah cross no es castigado por ninguno de sus crímenes: los asesinatos. el responsable de la creación de una célula de h CIA dentro de la CIA a causade los "campos de petróleoo del mundo. Al final ae U péticula.Es una de mis películas preferidas a la hora de enseñar.. Ayuda a escaPara su marido de un cenrro de detención. se arranque los ojos cuando se da cuenta de que ha cometido incesto con su maáre.tttrnid" que funciona a todos los niveles: el trabajo de los actores es excelente. y mata inesperadamente a Anvood. chico. la pelÉ cula no tiene ograsao. Cat Stevenslo resume en su canción Sitting: La aida es conxo labninto depuertas. la niña.las primeras palabras de Robert Redford presentan la premisa dramática de toda la película: "¿Hay algo en el . un ejecutivo de alto nivel de la CIA.puedesacabar m el sitio m el que empezaste. aparece Max von Sydow. La historia sigue adelante. es que tiene alguna. Laresolucióntiene que estar clara en su mente antes de escribir la Y?PJNCIPIOS FINATES La película empieza en el cruce de una autopista de dos carriles. Una vez probado esto. y por último. impunementeo. como en el concepto de '!1iny yang.pm mucho que lo intentes. medio y final. Sigue empujandofuerte. Ha descubierto una . ¿no?). dos círculos concéntricos Si puede encontrar un modo de ilustrar esto en su guión. Edipo.y pollack.sión. "Hay que ser rico para poder mata-ra alguien. él muere' (Principio. Los chinos dicen: "el üaje más largo empieza con el primer paso>.. el final es su destino. a quien sea. En los tresdías d. es una obra de suspensede acción rápida y bien io. y Daüd RayFrel. .elcóndor. Su descubrimiento es la clave final que resuelve la película. siempre Ie resultará úttl.el montaje.Jr'. un exilio autoimpuesto del mundo del billar. ajustado y conciso. *escena de resolución. Loca a.de Lorenzo Semple. en el que se encuentra por quitarle el hijo de ambos it sus padres adoptivos. el escándalo del agua. lá realizació. luego 1a policía les da caza.a cuily en la primera escenade la película. La película termina con un tiroteo. Redford se da cuenta de que Atwood es En Ia y el hombre que ordenó los asesinatos. una vez más está ál servicio de la ncompa- su historia es como un üaje.rorámica y la última imagen es un cruce en una autopista de dos carriles. acaba con Newman saliendo de la sala después de ganar la partida. y en muchos sistemasfilosóficos los .cIA..finales y principioso están rilacionados. y se ajusta perfectamente al paradigma. Dr.o para mí. efi'caz. y no se entera de ello hasta el final de la película. comienza con Paul Newman presentándose a jugar El buscaaida. Hábilmente dirigida pio. Redford ha localizado al misterioso Lionel Atlvood. un :rrrtobúi Greyhound se detiene y Goldie Hawn baja de él y camina por lir carretera mientras empiezan los títulos de crédito. y una autopista vacía la cierra.. pero no sabe quián es si Atwood ni cuál es su relación con los asesinatos.es un ejemplo excelente de resolución de una historia.o. escrito por Hal Barwood y Matthew Robbins. Los dos están relacionados. dentro de la cIA.a partir de la novela deJames Grady Losseisdías d¿l cóndur. toman como rehén a un policía que patrulla la :rutopista..y Redford eslá a punto de perder la üda.

siem- . si est. y Ia decisión corresponde al montador y al director. Finales y principios. las más decisivas' por esasprimeras diei páginas.u. simplemente expresa un punto de üsta dramático.JillClaYburgh. reflexiva.. 'e La historia determina el tipo de comienzo a elegir' del La entrada furtiva en Watergate abre Todos loshombres presidente. tenemos derecho a sab"erto quá ocurre tras Ia fachada del gobierno.tt. los rufianes de pie en el foso. impone el silencio con un sonoro goldesgraciados"' l)c y resume la historia de los "amantes Shakespeareconocía a su público. y luego ra)elala vida de [Jna mujer d. se desarrollaba en el escenario' Irctoressi no les gustaba la acción que 'l. no de la escritura del guión' La determinación de lá colocación de los títulos de crédito es lo último que se hace en una película. Antes de que comience tütmei y Juketa aparece un coro.atraparles. Escriba el guión. con una discusión. no se preocupe de los títulos de crédito. como en Rocky. en términos de dólares y centavos. ya se tratá de un montaje dinámico o simplemente de tarjetas blancas sobre un fondo negro. definiendo ai personaje enredado en los hilos de la memoria. Encumtros en la tercera y misteriosa. E. diez páginas para atrapar al lector o al púbhá.tttu secuencia de acción.nd^oÉien planteada o no.60 EL LIBRODELGUIÓN 67 FINALES YPRINCIPIOS Es una buena pregunta. si abre . es una secuencia emocionante y llena de tensión. atr.as. Lear exige saber cuánto le aman srrshijas.i¡a Uien su principio' Ti. sin duda. bebiendo sin freno. Ésa es la tarea del lector. la mujer casada. los títulos de crédito no son de su incumbencia. Nosotros tenemos que ejercer el gobierno. Es .hágala drr.Julia comienza de manera melancólica. dos caras dé la misma moneda. Fundido. un lector puede saber si la historia funsi. otro tipo de principio es el queexpolos hecños y define el personaje y la situación a un ritmo más lento. y conseguir que su atención se concentrara en la acción.1"invieino de nuestro descontentoo. t t. Fin. Esta "coletilla" ¡q es la resolución de la película. Puede escribir .comienzan los títulos de crédito" y "hn de los títulos de créditoo si quiere. Un comienzo puede ser visualmente activo y emocionante.á Como director del departamento de guiohes de Cinemobile. pero eso es todo.t os de ocho páginas y luego plantee la historia' Dónde colocar loJ "titulos de crédito" es una decisión que forma parte del rodaje de la película.enía que . Porque no sabefase se abre con una secuencia dinámica mos qué es lo que esfá pasando . dice la película: nosotros' el pueblo. páginas" "Las primeras diez Las primeras diez páginas del guión son.ott . Cuando conozca su final podrá elegir un principio eftcaz. enganchando al público de inmediato. ciona o no. los increpando ruidosamente a los ¡lobresy oprimidos. ¿Cuál asel comienzo d9 su guión? ¿CO-o empieza? ¿eué es lo que va a escribir después de FUNDE A:? r t'vele algo sobre el personaje: Ricardo III esjorobado y se Iamenta por .escasad.nuestrou gobierno.

Daba al autor treinta páginas para plantear la historia. Todo el mundo dice que va a leer tu guión durante . discútala. El montón sobre mi escritorio raravez era más pequeño. Compruébelo. lo que quiere decir que van a dárselo a alguien para que lo lea en las pró ximas semanas.generará un procesoque aumentará su conciencia del guión. ya sea consciente o inconsciente. una película tiene que ser considerada como una sesión de trabajo. estudios. Si el "lector" dice que le . o a no. [)iez minutos. 63 FINAIES YPRINCIPIOS Vr sabe usted la resPuesta. para ser exactos. Es muy importante que vea usted películas. En el cine. un recepcionista. ¿eué va a hacer con ellas? Yo le digo a todos los alumnos de mi clase de escritura de guiones que tienen que ver todas las películas que puedan.. Podría considerarse una nhistoria detectivesca t'rnocionalo. que simboliza la infancia perdida ala que renunció Charles Foster Kane para llegar a ser quien era' Tiene usted diez páginas Para "atrapar> a su lector y treinta páginas ¡rara plantear la historia. Toda clasede películas: _ buenas. actores. pirru la pelí_ cula.tamente planteado.62 EL LIBRO DELGUION pre tenía unos setenta guiones esperando para ser leídos. Su lector o su público se va a poner rlr' su parte o contra usted. en otras palabras. y (3) ¿cuál esla situacióndramática de su guión. cogía ei siguiente del montón. ¿Cuál es la mejor manera de empezar el guión? ¡CONOZCASU FINAL! Como ejercicio: Decida el final de su guión y luego prepare el principio. extranjeras." Rosebud?La respuestaa esapregunta es ¿QuiénesRosebud?¿Quées t'l tema de Ia película. si para entonces no lo había hecho. En Hollr. tiraba el guión a la gran papelera que me servía de "archivo de devolución".. Mire el reloj. ¿cuánto tiempo tarda en tomar la decisión. fíjese en cuánto tiempo tarda en decidir si le gusta o rro. Se le cae y rue da por el suelo. la persona en cuestión buscará una segunda opinión u hojeará las primeras páginas. ¿cuánto tiempo tarda en decidir si le gusta o no? Cuando las luces se apagan y . l:rscircunstancias dramáticas en las que se desenvuelvela historia? üud.gustan el guión.R osebud.Leía tres guiones al día. Los finales y los principios son esencialesPara un guión bien construido. Diez minutos son diez páginas. Tiene un pisapapelesdejuguete en la mano.. productores. o planteaba bien la historia. Tenía que leer demasiados como para perder el tiempo con un guión que no funcionaba. ll:rrnadoXanadú. Su manera de construir y estructurar el prinr i¡ri<lva a influir en la reacción del lector y del espectador' Tiene usted diez páginas para establecer tres cosas:( I ) ¿quiénes su llr ()tagonista?. un secretario.e darme cueilta en las primeras diez páginas de si el guién estabaio.en el que I rrryun niño en un trineo. y la cámarase detiene en el pisapapeles. los productores no reen. mientras las llamas lo devoran. La regla básica para el principio es: ¿Funciona?¿Pone en marcha srr historia? ¿Define a su protagonista? ¿Presentala premisa dramática? ¿l)lanteala situación? ¿Planteaun problema que su personaje tiene que r onfrontar y superar. En los primeros diez minutos va usted a decidir sobre lrr ¡rclícula que está üendo. y se oyen las palabras de Kane al morir: "Rosel rud. de repente surgía de la nada otro montón de guiones. viejas.r. cada película qar" ua se conüerte en una experiencia de aprendizaje. directores. al menos una en un cine y otra en la tele. Por ejemplo. nuevas. Si no pueden permitírselo. cuando va a ver una película.un lector. por lo meios dos películas a la semana. seáana. sea o no consciente de ello. La próxima vez que vaya a \..ifin d. guiones enviados por agentes. ¿de r¡rré trata la historia?. cuando estaba a punro de ponerme all día. La última imagen de la película es Ia de un trineo deslizándose al interior de un incinerador gigante.('r una película. hable de ella.vood "nadie lee". vcmos aparecer la palabra nRosebud". si la anariza. Leí tantos guiones aburridos y mal escritos que era capazd.adano Kane es un ejemplo perfecto. presenta la necesidad de su personaje? . malas. vea si se ajusta o no al paradigrna. Tiene usted diez páginas paraatoapar al lector. noüa o a¡rdante. Nadie vende un guión en Holrywood sin la a¡rda de un lector. Si no lo hacía. La película empieza con ( lharles Foster Kane (Orson Welles) muriendo solo en su gran palacio. leen los lectores. En esta ciudad existe un refinado sistema de filtrado para los guiones. de que merece la pena haber pagado la entrada para ver esa película? Yusted toma esadecisión.(2) ¿cuátes la premisa dramática?. "Así es el mundo del espectáculo. Lavida de Charles Foster Kane es revelada por el periodislir que intenta descubrir el significado y la importancia de "Rosebud". diez páginas. una mujer. No tenía tilmpo para esperar que el autor hiciera su trabajo.

las circunstancias en las que se desarrolla la acción. les digo a los estudiantes de mis Yo l. de qué trata. me sentí abdrrido. cansadoy ador- . El lector tiene r¡ue saber de inmediato qué es lo que está ocurriendo. guión esráestructurado con habilidad y precisión. más me doy cuenta de lo bueno que es.ginasdeChinatown las En un guión todo esá relacionado. Tiene usted diez ¡riiginaspara atrapar o enganchar al lector. Ia dinámica el trasfondo narrativo. Towne es un maestro en el arte de presentar su historia y sus El ¡rr:rsonajes. Chinatownes el mejor guión americano ('scrito en la década de los setenta.de Robert l owne. No es que sea mejor que Et padrino I Now o Todos loshombres presidmte o Encuentros m ln tercsra del 't Apocalypse Irtse.I. Tiene usted que presentar la información sobre Ia Iristoriavisualmente.id.e primerasdia pá.y cuanto más lo leo. y por lo tanto ha de ser < liseñaday ejecutada con eficacia y con intensidad y validez dramáticas. Por lo que a mí respecta. Estos tres elementos tienen que aparecer en las primeras diez págirras. así que debe plantear la historia de inmediato.pero desde el punto de üsta del lector. No hay mejor ejemplo de esto que el guión de Chinatown. capad ( irpa.lleres y seminarios que deben plantearse las primeras diez páginas del grrión como una unidad o bloque acción dramática. es decir. Los trucos y tretrrsno dan resultado.)nel que tratamosde la importancia rl.a. Es esta unidad la de r¡rreestablecetodo lo que üene a continuación. la historia oculta y el subtexto de China'isual. primera palabra. la historia. La primera vez que ví la película. así que resulta esencial presentitr los componentes de la historia desde el principio. cuál esla prernisadramática.o inmediatamente después de una secuencia de acción como la r¡rre abre En buscadel arca perd. ttnLtn están entretejidos formando una sólida unidad dramática. una historia contada en imágenes. El lector úene que saberquiines el personaje prin<ipal. y la situacjón rlramática. Esto quiere decir primera página.

Francia.rreltay golpea con el puño crr la pared..y su dolor es tanto que llega a morder las persianas.. (. y Me queet mundo. Me pareció una película muy pareció uttá buttta película' pero nada del otro tante. Una gota de sudor cae pesarl. Sin apartar lavista de Curly.66 EL LIBRODELGUIÓN fría y dis milado durante la proyección. srr respiración es cada vez más trabajosa.cómo introduce la premisa dramática y revela mática. ( lrrrly. elige rápidamente una de bourbon barato de entre varias botellas de whiskies más j:.oí profesionales del cini de Bélgica. leímos y analizamos t ur ae" his t or ia. (págtnaI delguión) CHINATOWN por Robert Towne FUNDIDO PI. Curly se alza por enci rrurde GITTES y suda profusamente empapando sus ropas de trabajo.Gittes alza la üsta l¡:r<:ia Parece frescciy en forma con su traje de lino blanco. ( )trrlyreacciona lentamente.ado ' " tfat^ de un detective privado que es contratado por Ia chinatown quién está esposade un hombre preeminente para que descubra con en varios asesiteniendo una aventurul y qn.r.ittes no se mueve de su silla. Léalal con atención. ( littes la ve. se levanta llorando. todá lo que nos bloquedeacción dramática' [agittut. el estilo de escritura. Gittes busca algo en el i I rterior del escritorio y sacaun vasito de whisky. guión en una clase en Sherwood Oaks' el movidé de una pieza. no te comas las persianas. La volví u u.ANO GENERALDE UNAFOTOGRAFIA . Vuelve a sollozar. Lo qrr. IN'f.ttb es que funciona a todoslos niveles: conocía... no.rrdi. ( irrrly sigue resbalando hasta las persianasy cae de rodillas. se da la r. enciende un cigarrillo con un crrcendedor atado con un uclavo" a su escritorio. Después tei -. caractetización. rk'l calor. Las cáracterizaciones.o) Oh. y me llevé Chinatounpara utilizarlo e Inglaa. interesa saber eslá planteado en las diez primeras go. se desliza por la pared. Lo empuja por el escritorio hacia Curly. (2) GITTES .:ll" ( littes sirve un gran vaso. en la que su puño ha dejado una marr :r bien üsible. el impacto ha ladeado varias fotos firmadas de estrellas rl t: ci ne. Ahora llora nrrrcho. Hasta el fondo. Un ventilador zumba sobre sus cabezas. DESPACHO DE GITTES ( lt lRLYtira las fotos sobre el escritorio de Gittes.junto's ümos.Y ocreía que apenas lo conocer perfectamente el guión. al hacello se ve implicado natos y desvela un importante escándalo del agua' LÁ primeras diez páginas plantean todo el guión' A continuación aParecen en üenen üs diez primeras páginas de Chinatown tal y como Towne presenta su proel guión. lo hace t"tr y' sin embarhistoria. dando una patada a la papelera al mismo tiempo. Las acabo de poner el miércoles pasado.F u e u n a i n te n s a e x p e ri e n c i adeaprendi zaj e. (NOTA: Todas las cuestiones sobre la forma del guión serán discutidas en el caPítulo 12') o/ EL PIANTEAMIENTO VOZ DE CURLY (exclamand. presentación üsual.con otro sollozo angustiado. Es úna unid. péto rnt dí cuenta de ¡. estructura.Curly. Holanda el grrión en términos de estructerra. GITTES Muy bien. miento y el discurrir de Ia historia son impecables' Hac epoc ofu i i n ü ta d o p o re l Mi n i s te ri o d eC ul turahol andésyl a guiones en Industria áel cine belga a impartir un taller de escritura de como ejemplo' Al taller Bruselas.rrnentesobre el reluciente escritorio de Gittes. ya basta. a pesar é1. observe cómo ^ la situación dranfonista.

. chico? Tienes raz6n. CURLY (bebe. eslá nerviosa y juguetea r orr el velo de su sombrero sin ala. Gittes. DESPACHO DE GITTES GITTES Tienes toda la razón. GITTES ¿Ah. tienes que ser rico para matar a alguien. Cuando ¿Qué tienes razón.. CURLY (llmando) No matan a un tipo por hacer eso.68 EL LIBRODELGUION Curly se queda mirando el vaso. ¿Creesque tienes la pasta suficiente. INT. st.yo no volvería a pensar en ella.Jake? GITTES ( littes y curly esrán de pie frente al escritorio. (3) DE INT. Gittes saca rrrrpañuelo y Iimpia la gota de sudor de su escritorio. ¿Sabes una cosa.respirando un poco más tranquilo) Gracias. Es la ley no escrita. Ya sé que es su trabajo. impunemente.stida está sentada entre sus dos escritorios. gritando: GITTES Voy a decirte cuál es la ley no escrita. pero es usted un buen tiPo.oye el SONIDO de otro GEMIDO procedente del despacho de Gitt('s. crees que tienes la clase suficiente? Dime. GITTES quieres que te diga. MUJER Esperaba que Mr. DESPACHO DUFFY&WALSH menosIujosoque el de Gittes. atontado. Si nos permite terminar con el interrogatorio preliminar. estúpido gilipollas. y tienes tazón. usted es un buen tipo. Mr. CURLY Creo que voy a matarla. WALSH (casi comosi estuai. relnja un poco) se No es buena.Una MUJERmorenay bien Claramente (4) . La Mujer se pone más nerviosa. 69 ELPIANTEAMIENTO v. Gittes pudiera encargarse personalmente de esto. Luego lo coge y lo vacía' Vuelve a hundirse en la silla frente a Gittes y empieza a llorar en silencio. Llámame Jake. GITTES YCURLY CURLY (sirvimdose) Sabe.. Gittes contempla con des¡lrecio al hombre alto y musculoso que respira pesadamente. Curly. eso es todo. ( littes golpea con las fotos el escritorio. Curly. no? CURLY No si es tu mujer. tienes raz6n. Gittes le deja la botella a CurlY.y un ruido de cristal roto. CURLY Gracias. enseguida estará libre. a quien sea. CURLY No merece la pena Pensar en ella.era consolandoa alguim que ha perdido a un sn querido) . GITTES (recostándose..

DESPACHO DE RECEPCIÓN Ahora pasanjunto a SOPHIE.. Ten cuidado en el camino de vuelta casa.7 70 EL LIBRODELGUION Curly se encoge ligeramente. Mrs. ..Curly.esPacho) mencionado para explicarte algo"' Olvídalo. MRS. Mulwray. Mulwray. INT. GITTES de (sacandolo su d. Gittes. Mulwray. DESPACHO DE DUFFY& WALSH Walsh se levanta cuando entra Gittes. está con Mr. la (5) l\'fcrrea la cabeza. que aparta la mirada deliberadamente' Abre la prr. GITTES (continuando) que soY? ¿Qué clase de tiPo crees CURLY Gracias. . GITTES No quiero tu último centavo' P as aunbr az op o rl o s h o mb ro s d e C u rl y y l e d i ri geunasonri sarespl andeciente. Gittes.. GITT'ES and Associates. .rÉrrá toneladas de bonito er'lazona de San Benedict' Tuvimos un chubasco.ANTEAMIENTO GITTES Llámame Jake. .llla contiene el aliento. . GITTES Encantado. MULWRAY Mr. SOPHIE . Le. No. Mr. Mulwray. Esto parece disgustar aún más a Curly' CURLY Te pagaré el resto en el siguiente viaje.. ( littes se acerca a ella y exhibe de nuevo su sonrisa cálida y compa- INT. CURLY . empezando a maldecir en voz baja. en la que p. Duffy. MRS. ¿cuál es el problema? l. Sólo lo he 7I EL PI. GITTES Muy bien. le presento a Mr. ( littes asiente.está esperando una tal Mrs.MULWRAY Creo que mi marido se ve con otra mujer.tédt leerse sobre el cristal granulado: DISCREET II\üVESTIGATION' JJ. Gittes. el bonito no se paga como el atún o la albacora".. La revelación no le resulta fácil. Mrs.itu. GITTES el culo a que no' Ni siquiera puedes Ya puedes aPostarte pagarme. ( li<'r'ra puerta tras él y la sonrisa desaparece. sólo capturamos .. pasa a la otra habitación. Walsh y Mr.. WALSH Mrs.

¿cuál es el nombre de pila de su marido? MRS. La pregunta Parece ponerla inusitadamente nerviosa.ente) Estoy seguro de que él también la quiere.MULWRAY Hollis. por suPuesto. GITTES Muy bien. pero GITTES ( rnirándo la atent am. con . Mulwray. DtE deja de mascar' MULWRAY MRS. (7) MRS. casi tímidamente. Dufr explota un globo de chicle. Mulwray. Estos hombres son mis Me temo que detectives y tendrán que a1'udarme en algún momento de la investigación.MULWRAY . entre Duffr y Walsh.Mulwray asiente. MULWRAY MRS..o dice con auténtica vehemencia.. Gittes mira a sus socios. Gittes? GITTES no.. Sí. ¿Conoce el dicho "más lale dejarlo estar"? Le conüene más no (6) Gittes le dirige una mirada de irritación.Mr. ¿quiere usted a su marido? MRS.MULWRAY (escandalizada) No. Mrs.. No. ¿Aguay Energía? Mrs. ¿por qué está segura de que tiene una aventura con alguien? Mrs. Hollis Mulwray. una esPosase da saber.72 EL LIBRODELGUION Gittes parece ligeramente conmocionado. ¿No podríamos hablar a solas. GITTES Bien... GITIES Lo siento. buscando la confirmación de sus dos socios. GITTES Mrs.. Ahora Gittes inspecciona. Mulwray. MRS.MULWRAY Eso me temo. MULWRAY ( con auténti ca ansiedad) ¡Pero tengo que saberlo! l.. GITTES (graaemtnte) 73 EL PIANTEAMIENTO ( littes suspira. GIT-TES (uisi bltmmte sorprendido) . . Se vuelve. ¿en serio? MRS. No puedo hacerlo todo yo solo' MULWRAY MRS. Gittes acerca una silla y se sienta junto a Mrs. cuenta. Mulwray titubea. GITTES (con deliberación) Entonces váyase a casa y olvídelo.por supuesto.

Mulwray: bolso.ÚBl-rco-sAr-A DEL CONCEJO Una amalgama de granjeros.. MULWRAY MRS.. Los Angeles es una comunidad desértica.pero no pueden bebérselo.. GITTES (m tono confid'encial) Este tipo de investigación puede salirle un Poco cara' Mrs./+ EL LIBRODELGUIÓN disimulo pero atentamente.. Gittes suspira. El dinero no me imPorta. ¡Sin agua la arena se levantará y nos cubrirá como si nunca hubiéramos existido! (haceuna pausa. Caballeros. girar a la derecha. (TONCEJOMUNTCTPAL t onferencian en susurros. INT. (8) (9) DUFFY (un tanto ansiosammte) . hoy en día pueden ustedes salir por esa puerta. Bajo este edificio. Lleva bastante tiempo. Detrás de él hay un enorme mapa con hojas superpuestasy grandes letras: PARA-IA PRESA YEL EMBALSE DE ALTO VALLEJO" "PROPUESTA r. zaPatos. Pueden ustedes bañarse en é1. Mulwray.no pueden regar un naranjal con é1. Bosteza. /) ELPIANTEAMIENTO Algunos de los concejales esrán leyendo revistasde cómics y columnas <lecotilleos mientras Bagby habla. y yo quiero señalar con el debido respeto que ocho millonesy medio de dólares no es un alto precio para conseguir que el desierto se aleje de nuestras calles en lugar de cubrirlas. . subir a un tranvía y en veinticinco minutos se encontrarán en pleno Océano Pacífico. debajo de cada calle. aparta un poco de uno de los granjeros más sucios. pero también üümos al borde del desierto.Recuerden: üümos al lado del océano. Mr' Gittes. MRS. Alguien les hace callar. Mrs.etc. pasajunto al borracho al dirigirse a las escaleras. BAGBY(FUERADE CUADRO) kontinúa) Alto Vallejo puede saharnos de este destino. SALAS DEL CONCEJO MUNICIPAL Está hablando el antiguo alcalde. hombres de negocios y empleados de la ciudad ha estado escuchando con gran atención. él es el ingeniero en jefe.MANANA el aire ya übra por el calor. ¿Ingeniero en jefe? La mirada de Gittes advierte a Duffr de que Gittes quiere hacer las preguntas él mismo. GITTES qué podemos hacer' Muy bien. BAGBY . hay un desierto. Un par de granjeros irplauden. no pueden regar el césped con é1..navegar en é1. aburrido.. Un borracho se suena con los dedos en la fuente al pie de las escaleras' Gittes. sAM BAGBY. dejando que sus palabras cal¿n bim m sus rymtes) PzuMER PIANO-GITTES sentado al lado de unos desaliñados granjeros. Veremos EXT. AYUNTAMIENTO .. Mulwray asiente. impecablemente vestido.. MULWRAY .pescar en é1. todos los detalles de la indumentaria de Mrs.

REACCIÓN GITTES 77 EL PT-q.NTEAMIENTO PRESIDENTE CONCEJO DEL (gri.. La escenaacabay pasamosal lecho de Los Angeles River. ¿verdad? Los alguacilesy ujieres reaccionan ante las imprecaciones del Concejo e intentan atrapar a las ovejas y los granjeros. Como es natural. a pesar del calor". GRANJERO (desde aniba. es presentado en su despacho.. mata de hambre a mi ganado. donde Gittes estáügilando a Mulwray con unos prismáticos. Es un hombre delgado de sesenta y-trtrtor años. Vamos a echar un üstazo a las diez primeras páginas: El protagonista. supongo que lo mejor es emPezar por el de Agrlu y Energía. vemos que <parece fresco y en forma con su traje de lino blanco.tánd'olcal granjno) ¿Qué demonios eslá usted haciendo? (las oaejasrecolrsn balando el pasillo m dirección al ConcQo) ¡Saquea esosmalditos bichos de aquí! GRANJERO (detnásde las oaejas) ¡Dígame usted adónde las llevo! No tiene usted una respuesta preparada para eso.Jake Gittes (Jack Nicholson). MULWRAY se acerca al gran mapa con hojas superpuestas. Mr. Se welve hacia un hombre más bajo y joven y asiente. Yo no la construiría. El hombre pasa la hoja sobre el maPa' MULWRAY Por si lo han olvidado. las muestras de las perforaciones indican que debajo de este lecho rocoso hay esquisto similar al esquisto permeable del desastrede Van der Lip. No podría resistir esa clase de Presión allí. Mr. Se nos presenta como un hombre meticuloso que utiliza su "pañuelo para limpiar la gota de sudor sobre el escritorio'.más de quinientas personas murieron cuando se rompió la presa de Van der Lip.riéndosea una nlteua hoja superpuesta) Ahora proponen ustedes otra Presa final más de materiales sueltos y laderas de dos y medio a uno' de treinta y cuatro metros de altura y una superFrcie de agua de cinco mil hectáreas (doce mil acres). unas páginas más adelante.. ¿quién le paga por hacerlo. bajo o cual- . no es alto. MulwraY. Observe cómo Gittes no ¿s descrito fuica n tt en absoluto. gordo. enseñando a Curly unas fotografias de su mujer siéndole infiel. En la página l. lleva gafas y se mueve con sorprendente agilidad. Usted roba el agua del valle. Cuando sube las escaleras del A¡rntamiento. Pues bien. Es así de simple: no voy a cometer dos veces el mismo error. no aguantará. provocan un alboroto. caballeros. eslá sugieren rasgos "impecablemente vestido". por ejemplo. tienen que sujetar a uno de ellos que parece dispuesto a afacar fisicamente a Mulwray. a Muhnay) . Gracias. (10) Mulwray se aleja del tablero con los mapas y se sienta. Nos enteramos de cosassobre Gittes. delgado. vamos a volver a consultar a los departamentos. (ref. De repente se oye algarabíay gritos procedentes de la parte de atrás de la salay un GRANhuesudas que no dejan de JERO rubiCundo entra con varias ovejas balar. Estasdescripciones uisualcs del personaje que reflejan su personalidad.. Mulwray? ¡Eso es lo que me gustaría saber! OMITIDO levanta la vista de su boleto de apuestas con interés./o EL LIBRODELGUION coNCEJAL (hacimdo una señal a BagbY) Alcalde Bagby. arruina los pastos. caballeros.

el padre de Evelyn Mulwray y antiguo director del Departamento de Agua y Energíajunto a Hollis Mulwray. di66. Cuando vuelve a su despacho recibe otra sorpresa al encontrarse a la auténticaMrs. establece la direccióndel guión. zapatos. 1 tr lo que a él respecta el caso está cerrado. ¿quién contrató a la mujer para que le contratara a é17 Alguien. en su nido de amor." Esa declaración condiciona todo lo que vendrá a continuación. un Esto nos lleva al .Más adelante nos enteramos de que es un ex-policía que dejó el cuerpo y que abriga sentimientos contradictorios hacia los polis. puede haceilo y lo hace.etc. nNo quiero tu último centavo>. Pero los crímenes contra toda una comunidad no pueden ser castigados realmente.crimen'. crees que tienes la clase suficiente?" (Irónicamente. como dice el policía Loach de é1. detective privado especializadoen divorcios.) Desde luego. Para sobreüvir.y se hace lustrar los zapatosy cortar el pelo por lo menos una vez a la semana. de Chinatown. el detective privado siente una punzada de enüdia. plan basado en el escándalo del agua conocido como el robo del valle del Owens (The Rape of the Owens Valley). éste dijo que abordó Chinatowndesdeel punto de vista de que "algunos crímenes son castigadosporque pueden ser castigados. impunemente. El final de la película nos muestra aJohn Huston perdiéndose en la noche con su hija/nieta después de que Faye Dunaway ha sido asesinadaal intentar escapar. Al día siguiente le sorprende encontrar las fotos tomadas por él en la primera página del periódico. "inspecciona todos los detalles de la indumentaria de Mrs. Al marcharse.Mulwray (FayeDunaway) esperándole. Gittes no sabe lo que está pasando. como nos recuerda el antiguo alcalde Bagby.> Ese es su trabajo. todas esas personasque tienen una calle con su nombre o placas conmemorativas en el A1'untamiento. Esta es la necesidad dramática cleJake Gittes. Si Faye Dunaway es la auténtica Mrs.Jake? -le dice Curly a Gittes en la página 2-. ésta fue una de las escenas que se suprimieron cuando se acortó la película para su pase por teleüsión. a quien sea... Ya sabe. Towne revela uisualm¿nte situación dramática en las acotaciones del guión: osobre el cristal granulado puede leerse:JJ. pero desprende un cierto aire de encanto y sofisticación. será capturado y enviado ala cárcel. el nudo de la trama del final del primer acto. o roba o üola a alguien. localizay hace fotografias de "lajovencita" con la que Mulwray eslá supuestamente liado. se ha tomado un montón de rnolestiaspara engañarle. así que se acaba recompensándolos. Parece un buen tipo. y es muy bueno en su campo. la En la página 4." Gittes es un GITTES and Associates.Ese es el punto de üsta de Towne: a quien sea. Gittes acepta el caso y encuentra a Hollis Mulwray en el Ayuntamiento. el ex-policía. la ciudad tenía que encontrar otra fuente de . estabacreciendo y extendiéndose con tanta rapidez que literalmente se estaba quedando sin agua. Yése es el punto de üsta básico de la historia'" -¿Sabes una cosa. -No -responde Gittes-. con titulares que anuncian que el jefe del Departamento de Agua y Energía ha sido "sorprendido.> "Tienes que ser rico para matar a alguien. Cuando Gittes sigue. Y recuerde que Ia dirección es <una línea de desarrollo". Gittes. una <comunidad desértica".78 EL LIBRODELGUIÓN quier otra cosa.Si usted mata a alguien. En 1900. Es el telón de fondo de Chinatown. no sabe quién o por qué.impunemente. DISCREET INVESTIGATION. Mulwray . su abogado alarga a Gittes una demanda que podría costarle la licencia y acabaría con su nombre y su reputación. La premisa dramática se estableceen la página 5 (a los cinco minutos de empezada la película). Mulwray (Diane Ladd) informa a Jake Gittes: "Creo que mi marido se ve con otra mujer. Mulwray: bolso. Me acordaría. -¿Me conoce usted? -pregunta. también estaráde acuerdo en que yo no le he contratado para hacer nada. ¡Ynadie engaña aJake Gittes! Está decidido a descubrir al responsabley sus razones. cuando Escobar le dice que le ascendieron a teniente despuésde que Gittes dejara Chinatown. En una entrevista que Ie hice a Robert Towne en Sherwood Oaks. Curly no podría matar a alguien impunemente. ¿quiénera la mujer que le contrató y por quélo hizo? Lo 79 EL PIANTEAMIENTO (lue es más importante. la ciudad de Los Angeles. "¿Qué clase de tipo crees que soy?o. No sabe cómo han llegado sus fotos al periódico. que le impulsa a lo largo de la historia hasta que resuelve el misterio. Es la clase de hombre que lleva camisascon su monograma y pañuelos de seda. "Tienes que ser rico para matar a alguien. Creo que voy a matarla [a su mujer]. La premisa dramática: "Creo que mi marido se ve con otra mujer". -Ya que está de acuerdo en que nunca nos habíamos üsto.Pero le ofrece a Curly un trago de nuna botella de bourbon barato de entre varias botellas de whisEs kies más caros. En la sala del concejo se está discutiendo el proyecto de Ia presa y el embalse de Alto Vallejo. ¿Creesque tienes la pasta suficiente. y desde luego no para espiar a mi marido -dice ella. Gittes responde con las proféticas palabras que ilustran el punto de vista de Towne. o "los traPos sucios de los demás". cuando Ia falsa Mrs. pero Noah Cross (John Huston).>> l'ulgar.

El escándalo del agua eslá entretejido con la trama del guión. algo importante. Los Angeles sufrió una sequía. Después se darían media lrrelta y venderían las ahora "fértiles" tierras del valle de San Fernando a la ciudad de Los Angeles por una astronómica suma de dinero. localizado en el valle del Owens. ¿suna historia detectivesca. cuando estaba impartiendo el taller de Bruselas. EIla me dijo que el fondo que estabaadmirando era en realidad un paisaje italiano. sólo se podía tirar de la cadena del inodoro unas pocas vecesal día. William Mulholland. chinatown es un üaje de exploración. a la saz6ndirector del Departamento de Agua y Energía. tuve una revelación asombrosaacerca de Chinatoun.pero no pueden bebérselo. Las cosasse pusieron mal. no pueden regar el césped con é1. Me quedé mirando un largo rato ese cuadro.no pueden regar un naranjal con é1". admirando el paisaje italiano del fondo. entregó el agua a la ciudad. Nos enteramos de las cosasal mismo tiempo que Jake Gittes' Hay un vínculo entre el público y el personaje.navegar en é1. unos trescientos millones de dólares. Breughel. Era un cuadro luminoso y lleno de color en el que seveía a dos personas (los mecenas) en primer plano. Esbozabany pintaban paisajes italianos y luego regresaban a Bruselas o Amberes. Mi amiga me señaló un cuadrá determinado. líderes de la comunidad y políticos -algunos los llaman "hombres con üsión de futuro".pescar en é1. Durante mi estancia en Bruselas me llevaron a visitar varios de los maravillosos museos de arte de Bélgica y me entusiasmó un grupo de pintores de los siglos xv y xvl' . Se prohibió lavar los coches y regar el césped. las autoridades "convencerían" al pueblo de Los Angeles para que aprobara la emisión de bonos. 81 EL PI-ANTEAMIENTO Robert Towne tomó este escándalo ocurrido en 1906 y lo utilizó como telón de fondo de Chinatown'Cambió la época de principios de siglo a 1937. utilizaban estos paisajescomo "telones de fondo" de sus cuadros.. los periódicos estaban al tanto. el Departamento de Agua y Energía tiró al océano miles de litros de agua. sin darle mucha importancia. Para acentuar la urgente necesidad de agua durante la sequía y asegurarse de que los ciudadanos aprobaban la emisión de bonos. Un grupo de hombres de negocios. -Aquí la tenéis -drjo-. Jan van Eyck.y me llevaron a un museo eñ el que se exhibía el primitivo arte flamenco. a los mecenas del pri mer plano. Me sorprendió y le pregunté cómo lo sabía. las praderas adquirieron un tono marrón y los titulares alarmistas clamaban: "¡Los Angeles se muere de sed!". Los Angeles floreció y se propagó como un reguero de pólvora. Los Angeles está pegada al Océano Pacífico. algo que no sabía exPresar. Cuando llegó el momento de la votación. Cuando pintaban a sus mecenas. estudiar el color y la textura y refinar su técnica. Comprarían los derechos de explotación del río Owens. La ciudad se secó por completo.Habialeído el guión yvisto la peli cula una media docena de veces. Cuando estuvo terminado. lleno de descubrimienios. a unos treinta kilómetros de distancia de Los Angeles.o.idot como los Primitivos Flamencos: el Bosco. En 1906. y luego peor. sobre el fondo de un hermoso paisajede colinas onduladis y el mar. cuando los elementos üsuales de Los Angeles tenían el aspecto típico y característico de la California del sur.. No es de extrañar que se llamara el Robo del valle del Owens. el valle del Owens se secó y murió. Se tardaron varios años en terminar el acueducto del valle del Owens. la emisión de bonos fue aprobada con facilidad. "¡Salvadnuestra ciudad!. "Pueden ustedes bañarse en é1. Iuego comprarían toda esa tierra sin valor del valle de San Fernando. pintores que prepararon el terreno y sentaron las basesdel arte moderno. Cuando llegara el momento. Luego someterían a votación una emisión de bonos que serviría para costear la construcción de un acueducto que atravesaracuatrocientos kilómetros de ardiente desierto y escabrosas estribacionesmontañosas desde el valle de Owens hasta el de San Fernando. una zona verde y fértil situada a unos cuatrocientos kilómetros al nordeste de Los Angeles.juntos van atando cabos con pequeñas dosis de información y uniéndolas entre sí. Un fin de semana fui a üsitar Brujas. Era hermoso. Me explicó que entre los primitivos pintores flamencos existía la costumbre de üajar a Italia para perfeccionar su arte. La fuente de agua más cercana a Los Angeles es el río Owens. y Gittes lo va desvelando poco a poco. EI gobierno estaba al tanto. Después de todo.pero seguía habiendo algo en ella que me molestaba. ¡Robert Towne tomó un escándalo ocurriáo a principios de siglo . Esa es Ia razón de que sea una gran película. Tomadla.adürtieron la necesidad de agua e idearon un plan maraülloso.ro. alafuerzasi era necesario. Los cuadros son de una calidad notable en su estilo y contenido. todos los políticos locales estaban al tanto. ¡Fue entonces cuando se me encendió una lucecita y comprendi Chinatoun! Por fin me dí cuenta de qué era lo que me había estado molestando de la peli cula.80 EL LIBRODELGUION agua. se murieron las flores. Ése era el plan. una maravillosa ciudad del siglo xv llena de hermosos edificios y canales. argumenta Bagby. Tenía la sensaciónde que estabapasando algo por alto.

le dice Noah Cross a Gittes. Intente Proyectar sus diez primeras páginas de tal modo que Pres(. Fue entonces cuando me dí cuenta de que tenía que saber más sobre el valle del Owens.7 82 EL LIBRODELGUIóN I-lo utilizó como telón de fondo de un guión que se desarrolla en 1937! ¡Eso es lo que hacían los pintores flamencos! ¡Así es una película! Es un proceso dinámico que enriquece la his. plantee lá premisa dramática y esbocela situación te rl¡ amática de la manera más dinámica posible' *** . y todo ello está planteado desde el mismo principio. El escándalo del agua concebido y llevado a la práctica por Noah Cross. cuando Gittes está en la sala del concejo y oímos a Bagby alegar que "ocho millones y medio de dólares no es un alto precio para conseguir que el desierto se aleje de nuestras calles en lugar de cubrirlas". Es así de simple: no voy a cometer dos vecesel mismo error. el personaje construído a imagen de William Mulholland." AI negarse a construir la presa.n al proiagonista. Mulwray? ¡Eso es lo que me gustaría saber!> Ya Gittes también. "¿Quién le paga por hacerlo." grita el granjero que irrumpe en la sala. Leroy el borracho. Ésa es la base de toda la historia. el escándak¡.. plantear la premisa dramática y crear la situación dramática. Mulwray. los antecedentesy los hechos del escándalo del valle del Owens. el guión se dirige con precisión y habilidad hacia su conclusión. y se mueve knealmmtehaciael final. responde que el emplazamiento de la presa es poco seguro. arruina los pastos. o se trae Los Angeles al agua". Éso es lo que la hace tan buena. Al presentar al protagonista. Me enteré del origen. Así de sencillo. como un tapiz belga del siglo XV. Es /a pregunta que impulsa la historia hasta su resolución final. y dice: "No la construiré. Ida Sessionsy por último Evelyn Mulwray. YNoah Cross no es castigado por sus asesinatos.mata de hambre a mi ganado. está entrelazado con gran sutilezay habilidad en todo el guión. en Ias primeras diez páginas. torra. el escándalo desvelado porJake Gittes. 83 EL PI-ANTEAMIENTO Como ejercicio: relea las primeras diez páginas de Chinatown' ( )l¡servecómo se introduce el telón de fondo de la acción. Todo esto queda establecidoy planteado en la página 8.es un obstáculo que ha de ser eliminado. en la página 10. "O bien se trae el agua a Los Angeles. como se demostró en el desastrede la presa de Van der Lip. Mr. se plantea la premisa dramática del guión: oUsted roba el agua del valle. Así que investigué la investigación de Robert Towne. Una vez más. La siguiente vez que leí el guión yví la película fue como si la üera por primera vez.. Hollis Mulwray se convierte en blanco potencial de asesinato. el crimen que provoca las muertes de Hollis Mulwray.

. de una determinada manera y luego se revelan üsualmente para crear el todo conocido como oel guión". principios. hace hincapié en el concepto de sinergia como la relaciónentre el todo y las partes. Al combinarlos siguiendo una disposi.ió.. eslá formado por Partes específicas relacionádas y unificadas por la acción.la aguja y posiblemente un magnetofón.Juntosy unificados por el empuje dramático de la acción y el personaje. el que discutimosIa dinámica tl.atorio está estereofonico formado Por un amplificador..rtt todo. es el estudio de los sistemas.cla secuencia La. un cierto número de partes relacioladas una a unay dispuestas de modo que forman una unidad o todo. la seat'mcia es el elemento más importante del guión. "no El guión. un Preampo. un sistema plificador. el sisúa funciona en conjunción con todos los órganos del cuerma circul. "calidad" y "rendimiento"' Un guión es como un sistema.a. está constituido por finales.sistema>. El guión estáformado por una serie de elementos que pueden compu. es decir. tomas y efectos. independientemente de sus Partes actilzs. el personaje y la premisa dramática.ordenan. es la base sobre la que todo se estructura.sonido".Lasecuencia lin.el comportamiento de los sistemascomb . el eminente científico y humanista creador de la cúpula geodésica. sino el sistema en términos de .sé a un . loselementos dela historia se . Una historia contada en imágenes.funciona' o funciona". Es el ésqueleto o columna vertebral de su guión. Lo medimos o evaluamos teniendo en cuenta hasta qué Punto . el plato' los altavoces. el sintonizador. no elaluamos los componentes indiüduales del sistema estereofónico.t r-inada forman un sistema que funciona como un todo. nudos áe h ffama. como un sistema. escenasy secuencias.la cabeza.ar esá compuesto por nueve planetas que orbitan en torno al sol.sinergia. d. El sistsna sol. como *sistema. R. lluckminster Fuller. En mi opinión.

H.e'pelcipara terminar la película.t.colgaro literalmente una serie de escenas para crear porciones de acción dramática. el nudo de la tramah nnd del segundo acto y eI flnal. una secuencia Clayburgh se va a la fiesta con Alan Bates.sa. Es una unidad o bloque de acción dramática unificad. una serie de escenasenlazadaso relacionadas entre sí por una úni- Antes de empezar a escribir su guión. se suelta y varios bloques más pequeños se abren en abanico hacia el suelo.ro chinos? Se sostieneen la mano u'' gran bloque. Puede que quiera escribir una secuencia de fiestapara el nudo de la trama del final del segunenla queJill do acto. un bloque de acción draUna secuencia es rnática completo en sí mismo. -En ocaiiones.como en El padlino.as sí o entre pm una misma id. todos ellos sostenidos por. una coronación. .S.e las galaxias? Una serie de escenas enlazadas por una sola idea: una boda.e ia fin Annie Hall. el nudo de la tramaal frnal del primer acto. :rrircterísticas básicasdel universo. es posible <ensartar>o . guión de Dilknger de Milius. Antes no. una catrera.pañeros trabajo rnuertos los tres días del cóndor. ticne una estructura episódica. podría wsted abrir la película con una secuencia d'e boda. en la que woody Allen conoce a Diane Keaton? ¿La secuencia de los orNIS en la Torre del Diablo en Encuentrosen la tercnafase? ¿La secuencia de la destrucción de la Estreila de ra muerteen La g-tena d. del mismo modo que una sola célula contiene todas las .e cubriendo asus com. ¿Recuerdala secuen cia de la pnsecuciónen Bultitp ¿La sécuencia de la bodacon la que se abre El padrino? ¿Lasecuencia d. como hace Paul Mazursky en (Jna mujer descasada. estará usted listo para empezar a escribir. ¿Por qué es tan importante la secuencia? Observe el Paradigma: Primer acto planteamiento nudo de la trama Segundo acto controntacron Tercer acto resolución ""dt de la trama cido el contexto la secuencia. como nudo de la trama al f. estos cuatro puntos de la historia son Secuencias. :r i<leacon un principio. Es un microcosrrrt¡s del guión.ramática.as conectad. Spielberg. como hace Sylvester Stallone en Rorky. La 87 I-A SECUENCIA .o por una sola idea. medio y final bien definiclos. Cuando sepa Io que va a hacer en estos puntos específicosy haya llevado a cabo la preparación necesariapu. la construimos con el contenid. por-ejemplo. "secuencia del futbol. una reunión. tiene usted que saber cuatro cosas:el pnncipio. el atraco a un banco.o detade o lles específicosnecesariospara formarla. Así es una secuencia:una serie de escenasconectadas por una sola idea. La secuencia es el esqueleto del guión porque mantiene todo en su lugar. El línea argummtal d. Podría utilizar d.una serie de escenasconectadas por una idea única.rnaldel primer acto. pero no siempre.e d. una unidad.i qn. podría utilizal una secuencia como la de Robert Redford desen d. un todo.ea.A.u iu definición de la acción y el personaje. se tiene en la mano. en M.el combate Rochy? en curso canie? ¿La secuenc d.86 EL LIBRO DELGUION una SECUENCIA es una seriede escenas uincurad. juegos de ¿Conoceesos "b1eq.el tenisen en ¿La secuencia del bail¿d. como el Barry Lyndon de Kubrick o de lincuentrosen la tncerafa. una llegada o una partida. un funeral. unas elecciones. una persecución.

vamos a crear una secuencia. sube al coche con su familia y se va del aeropuerto' . cuando termina.reun s. está constituida de entre cinco v ocho escenasindiüduales. los prisioneros salen música militar. una banda militar. vamos a servirnos de los conceptos de contextoy contenid.contmido. desfilan hacia la salida. ¡Pienseen ello! supongamos que quiere abrir su perícura con la secuencia de una boda. y final. nudos de la trama al final de los ac-tosprimero y segundo. Frank Pierson escribió Tardc depeno. Ñuestro personaje busca a algunos de sus gos y se despide.o.er contexto.SECUENCIA y oPera:rcropuerto habrá personal militar.s con sólo doce secuencias. La noüa se despierta en su casa o apartamento.no necesita usted doce.la esPera' Se nl aian aterriza. El medio es la llegada a la iglesia o sinagoga (que también pod. Llega el sacerdote. dieciocho o veinte secuenciaspara hacer un guión. conEl tercto Ia boda.ría ser un comienzo).rs áe teleüsión. cámaras tanda de prisioneros de guerra . esposa o novia. Frank Pierson empezó con cuatro: comienzo. i. los familiares revolotean a su alrededor.u-pb de prisioneros de guerra en vietnam del Norte. supongamos que queremos escribir una secuencia sobre un (regreso al hogar". se despiertan juntos? Los dos se preparan para la Se üsten.y cuando acabemos tendremos entre cinio y ocho pági_ nas de un guión. madre. se detiene. No hay reglas sobre el número de secuenciasnecesario.el contmido.rueda hacia lazonade desembarco. Después. Ese es el principio de la secuencia. Todo lo que tiene que saber esla idea d¿ base la secuencia. el contexto. ruego hemos creado el. Vamos a crear el contmid. Esrá en un avión cón otrás prisioneros de guerra. es Empecemos por el día de la boda. Añadió otras ocho secuenciasy con ellas elaboró un guión completo. Su historia le dirá cuántas secuenciasnecesita. En primer lugar establecemosel contexto: supongamos que nuestro personaje regresa a casadespués de varios años en . El noüo se despierta en su casao apartamento.t. Termínelo de la manera que prefiera. Puede usted tener tantas o tan pocas secuenciascomo quiera.La noüa y el novio . Hemos empezado por la idea de boda.r . tRecuerda la primera alivio. y la ceremonia de la boda misma. a la hori de cred.-r propia ceremonia y.88 EL LIBRO DELGUIÓN El dominio de la secuenciaes esencialparaescribir un guión. Llegan los ámigos y parientes. En el 89 I-A. llegan los fotógrafos. padre.ella lanza el tradicional ramo de flores y luego toman parte en la recepción de la boda. Fiay que señalar que en un guión no tiene que haber un número determinado de secuencias. ¡piense en ello! El finar es el momento en el que salen de la iglesia como recién casados. un medio y un final. hacen sus fotos y todos se dirigen a la iglesia o sinagoga. Podríamos hacer ocortes cruzadoso entre el aüón y los 'familiares hogar".e y ar una serie de escenas. nerüosos y emocionados. ¿euizás -boda. en medio del estruendo de la abren las puertas. De nuevo en casa' periodistas hagan algunas preguntas' amrSalen del airopuérto. un acontecimiento siempre tiene un principio. Su familia va a ir a buscarle.o.

cómo Faye Dunaway.Jon Voight conoce a Brenda Vaccaró. .l. Los dos hombres no se tienen slmpatía. que corta como un cuchillo.i_. .ospor una sola idea: regreso al hogar.. La secuencia del "embalse' en Chinatownes otro ejemplo. Después averiguan sus direcciones. Escobar le pregunta a Gittes qué está haciendo allí y Nicholson responde que está É'rárdo u Mulwray. lrega allí y el policía de la entrada le . amplía dramáticamente la acción y cómo ésta llega a su punto culminante. el hombre con el que trabajaba en chinatown cuando era policía. ulgrrrru.. DE SEGURIDAD en recepción ven pasar a SEGURIDAD GUARDIADE tal está.rt . A mitad de la secuencia. Yentonces ocurre. Al principio de la secuencia..llega ar embalse y ve una amburancia y un vehículo de un equipo de protección ciüI. En Todosloshombres delpresid.i. puiab... Intentan hablar con las personas que trabajan fara CREEpTpero nadie quiere hablar con ellos.. y mucho menos revetar algo.ga una tarjeta que se llevó del Departamento de Agua y Energía. lJ deje pasar y se dirige en su coche hacia el embalse. así que Nicholson va allí en su coche.: EDIFICIO UBS -\IESTÍBULO DOS GUARDIAS HOWARD. mieítras Morty. el denso TRAFICO que se dirige al centro se amontona y hace sonar las BOCINAS. HOWARD BEALE. LosPEATO NES se debaten contra la lluüa. Escobar hace un gesto con ra máno y vemos er cadáver de Mulwray cuando es izado desd. Observe cómo se construye. consijue qu.rllrr:r ahoga..ar. Encuentran el aparra_ mento. "el ¿Recuerda la secuencia de la *fiesta.eel canal. intercambia. hace parar. extraña e irreal.. hay una secuencia sobre la *lista de los 100'. PIANO VtÁS COnfO de la entrada al edificio de la UBS..i p. Las calles tienen un brillo húmedo. Se mezclan con la gente.. Dusiin Hoffman se va yJon Voight se va a casacon Brenda Vaccaro. el alguacil 97 I-A. Deep Throat (garganta profunda) le ha dicho a RobertRedford que "siga ai dinero. INT. paso es conseguir la lista de CREEp.hasta woodward {ue y Bernstein están a punto de darse por vencidos.o' varias personas. Se encuentra con er teniente Escobar. en el papel de Diana. Faye Dunaway le dice que puede que esté en el embalse de Oaks park. suben las escalerasy entran. con un abrigo encima del pijama y la canosapelambrerapegoteada en surcos sobie la frente.escrito William Goldman a par_ por tir del libro de Bernstein y woodward.. Esto se dramatizaen una acumulación de escenatras escena. todos ellos conectad. Jack Nicholson está buscando u 1. Le cuenta una mentira y r.emed'ianoch¿. encorvado frente a la lluüa. da media r'rrelta y se queda mirando con ojos extraviados al GUARDIA DE SEGURIDAD' . se ven filas irregulares de luces en las calles oscurasy relucientes. Beale? ¿Qué HOWARD se detiene. La secuencia de CREEp o. de gran intensidad emocional' (página 78 del guión) EXT.? Dustin Hoffman yJon Voight deciden ir a una fiesta..ésto sólo pasaen Los Angeles' se es lJna secuenci¿ una serie de escenasconectadas entre sí por una final claros. SECUENCIA dice: -¿Qué te parece?En plena sequía' y el comisario del I()rt:nse. Mulwray.A.90 EL LIBRO DELGUION Principio. LLI I VI Aazot alr acalle. escaleras. el comité para ra reelección der presidente. medio y final. Hoffman encuentra a un contable que habla y ahoraya tienen la información que esránbuscando. Podría ocupar entre diez y doce páginas. La fiesta está en su apogeo. en cowboyd.ente. Mr. Principio. medio y finar. sube las empuja la puerta de cristal de la entrada y pasa al interior'. Al prin_ cipio del segundo acto. e. ¿yahora qué? La secuencia arranca con Robert Redford y Dustin Hoffman averiguando la identidad de las personas.: EDIFICIO DE IA UBSNOCHE SEXTAAVENIDA6:40 P'M' R E TU MB A U N TR UENO . la cantidad de dinero negro utilizado y las cinco personas responsables de su reparto a manos llenas. conocido como CREEP (committee to ReErect the president).rrpá quince páginas.

. A\{JDANTE DE PRODUCCIÓN Diez segundos a uno. Pregúntale a Snowden dejarle seguir a é1... e hizo unas duras declaraciones sobre la inflación y los altos precios del petróleo árabe... en las sombras.. jeCX sNowDEN.. DIANA está al fondo.. (80) (en ROCKEFELLER el monitor) la prueba más dramática del impacto político Quizás sJbre Ia inflación es la acción de los paísesde la OPEC y los países árabes productores de petróleo al subir arbi- . sNowDEN(en el monitor) Mr. ien....R y.. en un discurso pro_ nunciado en el campo de baloncesto de la universidad de Brigham Young.. dos.. AyUDANTE pRo¡uccróN on' Cinco segundos...A CADENA Murmullos de actiüdad eficiente como en escenas anteriores.. a DIANA) Entró en el edificio hace unos cinco minutos' DIRECTOR Preparados Para Pasarla.'. ":Tr::eo HOWARD se dirige con paso lento al ascensor. Gene? ¿Has el EI DIRECTOR asiente y le pasa las instrucciones a su ayudante en unas tomas de Rockeestudio.. Rockefeller se mostró muy duro en sus declaracio nes sobre las n_aciones árabes productoras de petróleo.T.. ha estado dando las noticiás sin problemas.92 EL LIBRO DEL GUIÓN HOWARD (totalmcnte ido) Tengo que presentar mi testimonio. Utah. INT. HUNTER (aI DIRECTOR) tomado eso. (en SNoWDEN la consola) ..'. DIRE. Rockefeller aparece en la pantalla para decir.. (cuelga.A DE CONTROL DEL NOTICIARIO DE I. DIANA si quiere venir al estudio para sirnpático) Desde luego. En el MONITOR DE CONTROL.. GUARDIA DE SEGURIDAD 93 I-A SECUENCIA HUNTER (al telifono) B ¿Sí?. Utah"' oímos IaYOZ de Edward Douglas en Probo. DOUGT-{S (al telifono) Esta fue la primera aparición pública de Rockefeller desde su nominación como ücepresidente.. En el MONITOR DE CONTROL... En el MoNITOR D-ECONTROL vemos y feller abriéndose paso entre la multitud hasta la tribuna del orador. *r. (7e) ornscrontÉcNrco Veinticinco en Provo. Más información por Edward óouglas. Todo esto POR DEBAJO y SUpERpUESTO con FIARRy HUNTER atendiendo a una LIAMADA en su teléfono.eIcandidato a ücepresidente siguió hoy con su reco_ rrido y se detuvo en provo.: SAI... el sustituto de BEALE.

escuchando totalmente absortos.Nos sentamos en casa. Es una depresión.y no hay nadie en nin_ guna parte que parezca saber qué hacer.I 94 T. No sé qué hacer con la depresión ni con la inflación ni con el presupuesto de defensa ni con los rusos ni con la delincuencia callejera. HowARD (en el monitor) Levántense de sus asientos. Mi üda tiene valor. Porque no sabría qué pedirles que escriban._demacrado. llena la PANTALI-A DEL MONITOR. Sabemos que el aire que respiramos está contaminado y que la comida que comemos está conta_ minada.y poco a poco el mundo en el que üümos se hace más pequeño. Todos sabemosque las cosasvan mal.R . pues no voy a dejarles en paz. LIBRODELGUIÓN trariamente el precio del petróleo en un cuatrocientos por clento. simplemente déjennos en pzz. Ahora mismo' Quiero que vayan a la ventana..y.los bancos están en quiebra. Así que ya no salimos de casa.. como si así tuüera que ser. No quiero que escriban a susrepresentantesen el Congreso. HowARD (en el monitor) No tengo que decirles que las cosas van mal. la abran y asomen la cabezay griten: "¡Estoy más que harto y no pienso seguir soportándol o!" DIANA 95 I-{ SECUENCTA pedimos es.. Que me dejen en ( 811 yuno.. qué demonios." Así que quiero que se levanten ahora. Soy un ser humano. Abranla. el rostro ofuscado de HOWARD BEALE. Todo el mundo está sin trabajo o con miedo a pirder el trabajo.. y nos sentamos a mirar nuestras teles mientras algún presentador local nos cuenta que hoy se han cometido quince homicidios y sesenta y tres crímenes üolentos.. con los ojos enrojecidos por un fervor espiritual. que por lo menos nos dejen en paz en nuestro salón. Asomen la cabezay griten y sigan gritando. especialmente a DIANA. Peor que mal. los mechones de cabello pegoteados sobre la frente.. No quiero que Protesten.ecinco centavos. Quiero que se levanten de sus asientos y vayan a la ventana. .' HowARD (continúa) No quiero que armen un alboroto. con un dólar sólo se compra por valor d. y todo lo que (agarra a HWTERpoT el hombro) ¿A cuántas estacionesllega esto en directo? HUNTER A sesentay siete. Es como si todo estuüera enloqueciendo. macilento..T... eüdentemente enloquecido.. Tienen que decir: "Estoy más que harto y no pienso seguir soportándolo. DIRE. Vayan a la ventana. Quiero que se lrrelvan locos.. los tenderos guar_ dan una pistola debajo del mostrador. de repente. me Parece. Todo el mundo sabe que las cosasvan mal. Nadie está prestando demasiada atención a Rockefeller en la sala de paz con mi tostadora y mi tele y mi secador de pelo y mis neumáticos de bandas reforzadas y no diré nada. Es una locura.I. por favor. Bueno. los punks añdan como fieras salvajes por las calles. OTRO ANGULO mostrando a las PERSONAS de la sala de control.. y esto no se acaba nunca. Creo que llega a Atlanta y a Louiwille. Lo único que sé es que primero tienen que volverse locos.

.. soy Diana Dickerson.. INT... tienen que volverse locos. HOWARD (en el monitor) . DIANA sale a toda prisa del ascensor que acaba de parar y se dirige a grandes pasos hacia una gran aglomeración de EJECUTIVOS y OFICINISTAS que bloquean una puerta abierta.: DESPACHO DE TFIACKERAY PITOFSIff (m la mnsade la SECRETARIA. pero a mucha distancia.: ZONA DE ASCENSORESPISO QUINCE ¿Están gritando en Atlanta.ATIANTA EI DIRECTOR GENERAL de WCCG.. I.. que encuentra en... al telifm. un hombre corpulento de 58 (83) años. y la inflación y la crisis del peróleo... INT. En la consola de su despacho.G de Atlanta. ..SECUENCIA DIANA (gritándolc a Thaúeray) ¿Con quién estís hablando? TFIACKERAY WCC.. también hablando por teléfono.: PASILLO .. La estación está situada a las afueras de Atlanta.: DESPACHO DE TI{ACKERAYREI-ACIONES ENTRE ESTACIONES HERB THACKERAY esrá al teléfono. THACKERAY (aI tzlifono) en Atlanta.C.. El ayudante adjunto de Relaciones entre estaciones. (en HOWARD la consola) .. Primero. (le pasan la llamada) Herb. Ted? ¿Están gritando INT..: DESPACHO DEL DIRECTOR GENERAL _ FILIAL . ¿esás üéndolo? Porque quiero que llames a todas las filiales que lo transmiten en directo... Herb? HOWARD (en la consola) . Atlanta.. INT... creo que están gritando.. escrutando la creciente oscuridad con el teléfono en la mano.. atravesando la vegetación que rodea la estación.. un tipo de treinta y dos años llamado RAYPITOFSKy está sentado a la mesa de la SECRETARIA. Otro AYLIDANTE ADJUNTO esrá de pie detrás de él con el otro teléfono de la SECRETARIA. DIANA se abre paso a empujones hasta. DIRECTORGENERAL (al telifono) Herb..:UN DESPACHO DIANA (apodrándose del telifono) Póngame con Relaciones entre estaciones.o) Esán gritando en Baton Rouge... mientras levanta la vista hacia HOWARD BEALE en su monitor de pared. válgame Dios.. Cuando estén lo bastante locos.96 EL LIBRODELGUIÓN Pero DIANA ya ha salido de la sala de control y se escabulle rápidamente. ya se nos ocurrirá qué hacer con Ia depresión.. está de pie junto a las ventanas abiertas de su despacho... puede oírse un GRITERÍO lejano... INT. Ahora mismo subo. Tanto el despacho de la SECRETARIAde TFIACKERAYcomo el de éste están atestados de PERSONAL.. abre una puerta de golpe. DIANA (82) TNT. HOWARD BEALE está diciendo. buscando un teléfono..

. que GRITA su rabia al unísono en un clamor acumulado e indiferenciable de furia humana tan formidable como el TRUENO natural que vuelve a RUGIR. hemos encontrado un filón! INT... SCHUMACHER y su hija de diecisiete años. aquí..radro) ¡Estoymás que harto y no pienso seguir soportándolo! HowARD (en el estudio de teleüsión) . del frenético y deslum-seguido brante RESPI-ANDOR de un REIAMPAGO. l¿ brillan lns ojos de emoción) próxima vez que alguien te pida que le expliques lo ¡La que son los índices de audiencia.98 EL LIBRODELGUIÓN DIANA le arrebata el teléfono y escucha a la gente de Baton Rouge desahogando su furia en las calles. TRONAR y RETUMBAR sobre la ciudad... Ve algunas ventanas abiertas. . La LLLJVIA Ie salpica la cara. HowARD (en el estudio) .. PUNTO DE VISTA DE MAX. MRS. GRITÁNDOLE a la noche y alalacerante LLIIVIA que cae sobre las calles. a los enormes y anónimos bloques de apartamentosjunto a alguna que otra casade principios de siglo. SCHUMACHER LOUISE ¿A dónde vas? CAROLINE ver si hay alguien gritando.. abran la ventana. Quiero que griten: <¡Estoy más que harto y no pienso seguir soportándolo!" (84) CAROLINE se levanta de la silla y se dirige a la ventana del salón. Quiero HowARD (en el estudio de TV) Ahora mismo.. HOWARD (en la consola) 99 IASECUENCIA rrn TRUENO distante retumba a alguna distancia y el REúMPAGO traspasala húmeda oscuridad. Las cosastienen que cambiar.. CAROLINE' esrán viendo el noticiario de la cadena'. Levántense. se puede oír unavoz débil al otro extremo de la manzana gri l ando: VOCES DÉBILES (funa de a. y CABEZAS silueteadas en una ventana tras otra. /.'... justo enfrente de su apartamento. Tienen ustedes que enloquecer' Vayan a la ventana. VOCES más que harto y no pienso seguir soportándolo! ¡Estoy Un enorme y terrorífico TRUENO. allá y luego aparentemente por todas partes.: ApARTAMENTO DE MAX s¡t ÓN MAX. y ahora el creciente CORO de GRITOS /85) dispersosparece proceder de toda la amontonada y oscura horda de Ia gente de la ciudad. el aire tiembla con los gritos. . En el repentino SILENCIO que sucede irl trueno.... DIANA (lz dnuelae el telifono a PITOFSI(Y.Vayan a la ventana. MAX ve algunas manzanas del errático paisaje de los edificios de Manhattan. MAX se reúne con su hija en la ventana. Pero no se puede cambiar si no se esrá loco.. HOMBRE (gnta) ¡Estoymás que harto y no pienso seguir soporrándolo! Se oyen OTROS GRITOS... Estámuy oscuro. Parece un mitin fascistade Nuremberg... Desde su puesto de observación del vigésimo-tercer piso. CAROLINE abre la ventana y se asoma a las calles barridas por la lluüa del Upper East Side. un HOMBRE abre la puerta principal de una casade principios de siglo. Asomen la cabezay griten.. puedes decirle: es esto! (exultante) ¡Qué hijo de puta.

Cuando nos dirigimos a la cima. Son las anclas de su línea argumental. Cuando se está escribiendo un guión hay que saber a dónde se va. y el final. Es ln que hau aaanzar la historia. sólo interrumpido por los destellos plateados del sol. Lo más dificil de escribir es saber qué escribir. por todas partes.." Se trata de una secuencia clásica:una unidad completa de acción dramática. tiene usted que conocer cuatro cosas:el final. tendrá problemas. Es como escalar una montaña. añada el contenidoyluego proyéctela concentrándose en cree el contercto. ninguna visión general. salpicados por la LLIJVIA. Howard Beale entra en el edificio de la UBS. El NUDO DE LATRAMA es un incidente o acontecimiento que se oengancha. Cierra los ojos. La mitad de la secuencia es la emisión y el discurso. por eso es tan importante el nudo de la rrama. la gente esfá "más que harto" y gritando por la ventana.En la carretera. lo único que se ve es la roca directamente enfrente nuestro y la que se encuentra por encima de nosotros. no se sabedónde estáuno. Cuando se está escribiendo un guión. Elnudo latrama de En el que ilustramosel concepto la naturaleza y del nudo de Ia trama Como ejercicio: esboce una secuencia de su guión. el principio. a lo largo de las vastasextensiones de Tejas y cruzando las altasplanicies de Oklahoma. Nuevo Méjico. no se tiene ningún punto de vista objetivo.100 EL LIBRODELGUIÓN PIANO GENERAL de MAX. Cuando se está m el paradigmd.ya no hay nada que él pueda hacer. el nudo de la trama al final del primer acto y el nudo de la trama al final del segundo acto. suspira. hay que tener una dirección. Al principio. medio y final. Haga una lista de cuatro secuencias que necesite escribir para su guión. una serie de escenasrelacionadas por una única idea con un principio. y menos aún de dónde se üene. no es posible ver el paradigma. medio y final.wa línea de desarrollo que conduzca a la resolución. dentro y fuera. A vecesni siquiera eso. como por ejemplo el principio. Es muy fácil perderse en el laberinto de su propia creación. Por eso es tan importante el paradigma:nos proporciona una dirección. encuentre la idea. saluda a los guardias y luego se prepara para <Presentarmi testimonio". el principio. escuchando los pasmosos RUGIDOS y TRUENOS que se alzan a su alrededor. Si no lo hace así. Se dirige a la sala de control del noticiario de la cadena. . Sólo al llegar arriba puede contemplarse el panorama que se extiende por debajo. Como un mapa de carreteras. esráfuera de su alcance. esráfuera de su alcance. Los nudos de la trama al final del primer y del segundo acto son los que mantimm el paradigm¿ en su lugar. No se ve nada más que la escena que se está escribiendo. alaacción y la obliga a describir un giro en otra dirección. a travésde Arizona. los nudos de la trama al final de los actos primero y segundo. de pie con su HIJA junto a las puertas abiertas de la terraza. Antes de empezar a escribir. "Ya no hay nada que él pueda hacer. y sobre éste observamos las reacciones que esfá provocando. la escenaque se ha escrito y la escenaque se va a escribir a continuación. Todo lo que puede verse es el paisajeuniforme y árido. al final. La secuenciatermina cuando William Holden reconoce súbitamente el poder emocional de Howard Beale. Prepárelas.

Cuando su guión esté acabado. Allí se encuentra con el teniente Escobar (los dos trabajaban juntos en Chinatown. Mr. la auténticaMrs. Cuando está cortándose el pelo. Alguien. va a demandarle por libelo y conseguir que le retiren la licencia de detective' Después se va' Gittes se queda pasmado. Si ésa es la auténticaMrs. como hemos visto.irección una es línea de desarrollo. Gittes sigue a Mulwray desde la sala del concejo hasta el embalse.8 5 -90 A lo largo de todo este libro no dejo de insistir en la importancia de Ios nudos de la trama al final del primer y del segundo actos. La muerte de Mulwray es un incidente o acontecimiento que se "engancha" a Ia acción y Ia hace tomar otra dirección. el contexto dramático del segundo acto es la confrontación. Gittes esrá implicado. La muerte de Mulwray le plantea a Gittes otro problema u obstáculo. El tema del "agua" ha sido presentado en varias ocasiones. Mulwray? ¿Cuando la historia es revelada al periódico? ¿O cuando se presenta la auténtica Mrs.escándalo amoroso> se da cuenta de que ha sido engañado. La necesidad dramática de Gittes es averiguar quienle ha engañado y pm qué. el número de nudos Ia de la trama dependerá de su historia' Cada nudo de Ia trama mueue su resolución' historia hacia adelante. Asesinado. Mulwray. le guste o no. y más tarde Ie sorprende en compañía de una joven. aparentemente de manera accidental.y. El segundo acto se abre con Nicholson recorriendo con su coche el largo camino de entrada a la casade los Mulwray.25-27 II nudo de la trama p p .sea lo que sea esto.Así que Robert Towne pone obstáculos en su camino. se entera de que alguien ha dado la historia a los periódicos. Intercambian algunas palabras. . Evelyn Mulwray.702 EL LIBRODELGUIÓN Aquí tenemos de nuevo el paradigrna: Primer acto planteamiento ' Segundo acto confrontación Tercer acto resolución 103 EL NUDO DE LATRAMA Fin del primer acto. No. ¿Quién Io ha hecho? Este es un nudo de la trama. Ypor qué. la empuja en otra dirección. Ella le dice que si no la conoce.pero Mrs. Es su cuello el que esráen juego.que resulta ser la mujer que le contrató al principio. ha caído en una trampa. cada uno de estos nudos está cuidadosamente calculado para hacer aYar'zarla acción. y ella le dice que es posible que su marido esté en el embalse de Oak Pass.y Escobar está seguro de que Nicholson esráimplicado. después zleriguará por qué. puede que contenga hasta quince nudos de la trama. no sabe quién. pero no ¿/nudo de la trama dentro de la estructura del segundo acto. quiere que él cargue con el . Nicholson dejó el cuerpo de policía y Escobar fue ascendido a teniente) y se entera de que Mulwray ha muerto. como Gittes descubre más adelante. Tiene usted que conocer los nudos de la trama del final de cada acto antes de empezar a escribir. por lo que a él respecta. El guión. Hace fotografias.pregunta. yJake Gittes no esrádispuesto a cargar con el "mochuelo" de nadie. la falsa Mrs. La historiv aaanza. Le dice que busque en la columna de necrológicas del periódico a "una de esaspersonas>. En el paradigma. Este acontecimiento hace describir un giro a la acción. El nudo de la trama del final del primer acto es la aparición de la auténticaMrs. Mulwray? Cuando Faye Dunaway entra en escena. se abre cuando Gittes es contratado por la falsa Mrs.hacia Chinatownestá estructurada de un nudo de la trama al siguiente. ¿cómo ha podido ella contratarlo? Ella es Mrs. IJnavez más. Mulwray esá muerto. Poco después es encontrada asesinada. Más tarde recibe una llamada telefónica de una misteriosa "Ida Sessionso.y va a descubrir quién le ha engañado. y cuelga el teléfono. Mulwray (Faye Dunaway). Recuerde que la d.el caso está cerrado. Mulwray. Mulwray no está en casa. Mulwray para averiguar con quién está teniendo una aventura su marido. ¿Qué momento de este bloque de acción dramática se . Hay diez de estosnudos de la trama en el segundo acto de Chinatown. regresa al despacho. se acordaría. Mulwray sí. ¿La ha visto él alguna vez?. junto con las fotografias. ¿quién le contrató? ¿Y por qué? Con las noticias de primera página sobre el .Mulwray.mochueloo.y Gittes I nudo de la trama pp. ¿Quién lo ha hecho y por qué? Gittes regresa a su despacho y encuentra a unajoven esperándole. como ella no le ha contratado. Ia acción se mueve de un trabajo terminado a la posibilidad de una demanda por libelo y la pérrlida de su licencia. Más le vale averiguar quiénle ha engañado. Nicholson se dirige al embalse de Oak Pass.engancha' rr la acción y la hace describir un giro en otra dirección? ¿Esel momento en el que es contratado por la falsa Mrs.

él Ia mira. En este momento de la historia. Le dice a Gittes que tiene que marcharse. una vuelta.704 EL LIBRODELGUIÓN 105 EL NUDODEI. Queda establecida la premisa de que el dinero.. Un círculo completo. intente localizar los nudos de la trama al final del primer y del segundo acto.baño. Por último ella contesta.ATRAMA saber: ( I ) quién es la chica con la que estaba Mulwray antes de ser asesinado.hace un coÁentario sobre la gravedad del corte y limpia la herida. se trata de un fraude. En el camino de regreso a Los Angeles. Gittes y Evelyn Mulwray van juntos en coche a Ia Residencia de Ancianos Mar Vista. Gittes se entera de que la niña ss l¿ "hija/hermana)> de Dunaway. las últimas palabras del guión son: "Olvídalo. lnay dos cosas que seguimos sin . Hacen ava. Nicholson le pregunta si tiene agua oxigenadapata Iimpiarse la herida de la nariz. están en la cama charlando de cosasintrascendentes. Jake. le había contado a Faye Dunaway. Irónicamente. un ligero defecto de color del iris. Yfunciona maraüllosamente. si se tiene bastante dinero y poder. es Chinatown.. Gittes sabe que las respuestas a ambas preguntas están relacionadas. Sus dos socios tienen que sujetarlo. Estos incidentes o acontecimientos son nudos de la trama. el incidente que movió a Gittes a abandonar las rondas policiales en Chinatown se ha lrrelto a repetir: "Intenté ayudar a alguien y lo único que conseguí es hacerle daño". Nicholson descubre que uno de los nombres de la sección de necrológicas mencionada por Ida Sessionsaparece como propietario de una gran extensión de tierra en el valle. ¿El qué? Gittes quiere averiguarlo. paso a paso. Ése es el nudo de la trama del final del segundo acto. Es falso. También responde a la pregunta de por qué Faye Dunaway no se habla con su padre.impunemente. Chinatownse mueve hacia su conclusión. Arranca la luz traserá del coche de ella y la sigue hasta una casa en la zona de Echo Park de Los Angeles. Fin del segundo acto. El observa algo en su ojo. Ella le lleva al cuarto de. se muestra súbitamente agitada. "o bien se trae el agua a Los Angeles. como Gittes le dice a Curly en la página 3: "Tienes que ser rico para matar a alguien." ¿Ve cómo los nudos de la trama al final del primer y del segundo acto se "enganchan" a la acción y Ia hacen describir un giro para tomar una nueva dirección? Hacen avanzarla historia hacia su resolución.. de una escena a otra. a "Un incidente o acontecimiento que se . pero Gittes y Evelyn consiguen escaPar. a quien sea. dice. La próxima vez que vaya a ver una película. de un nudo de la trama a otro. Murió en un lugar llamado Residencia de Ancianos Mar Vista. cuelga.á.> Towne parece decir que. Vuelven en coche alacasa de ella.Hacen el amor' cuando han terminado. o se trae Los Angeles al agua".rtu . aunque aún por aclarar.nzarla historia. Ella le mira. Inmediatamente. dramático de la película. Una vez confirmadas sus sospechasiesatacado por unos matones.prr. Es una hermosa escena. hasta asesinar. las averiguaciones de Nicholson resuelven la historia.y dos en el tercer acto. se puede hacer cualquier cosa impunemente. se lo ha pasado muy bierrcon é1. Cuando Faye Dunaway muere al final de la película.s¡g¿¡16|¡¿" la acción y le hace describir un giro en otra dirección. ¿Cuál es el nudo de la trama del final del segundo acto? El momento en el que Gittes encuentra las gafas en la piscina de la casade Mulwray.ornp. También nos enteramos de que John Huston es responsable de los tres asesinatosy de todo lo demás. Faye Dunaway está allí: la han llamado los granjeros. sin saber nada sobre su r. se inclina sobre ella y la besa. y (2) quién engañó a Nicholson y por qué. Es demasiado para Gittes. John Huston desaparece con su hija/nieta y escapa impunemente a sus crímenes. engendrada por su padre (John Huston).pero ha ocurrido algo importante y ella tiene que irse' Algo ha ácurrido. Ese es el "gancho. sigue sonando. suena el teléfono.. Todas las ray?> cuando Gittes va a investigar a una plantación de aguacates es atacado por un granjero y sus hijos y cae inconsciente por los golpes' Cre. el poder y la influencia son fuerzas corruptoras. qni es el hombre que ha estado envenenando el agua' buando recobra el conocimiento." y El tercer acto es la resolución. y por qué John Huston quiere quedarse con la niña. Hay diez nudos de la trama en el segundo acto. En casade ella. Gittes se entera de que la mayoría de los nuevos propietarios de parcelas en el valle üven allí. Es extraño.

rrelta a la situación. cuando regresa. El asesino está de nuevo a sueldo de la . El nudo de la trama al final del primer acto es el momento en el que . ¿Quién lo ha hecho? ¿Ypor qué? Redford no tiene tiempo para pensar. Cuando hayan transcurrido unos veinticinco minutos de película. Hay que conseguir dominar la situación en lugar de dejarse arrastrar por ella. brutalmente asesinados. Consulte su reloj.Jr. EI nudo de la trama del final del segundo acto es el momento en el que Redford hace describir un giro a la acción. Por necesidad dramática (no se puede hacer que el protagonista hable solo. Aquí tenemos el paradigma: Primer acto planteamiento Segundo acto confrontación Tercer acto resolución 707 EL NUDODELq. Es un ejercicio excelente. Redford es una aíctima a lo largo de todo el segundo acto. sólo sigue üvo porque nhabía salido a comer>. Descubra quá es. y Daüd Rayfiel. Él reacciona continuamente ante esta situación. En el segundo acto el contexto dramático es la confrontación. cuándose produce. que también trabaja para la CIA. En Zos tresdías del cóndor. y Faye Dunaway le a¡rda a hacerlo. se ve obligado a hacerzlgo. No sabe qué es. Tiene que darle la r. de ser perseguido a convertirse en el perseguidor. pasando de víctima a atacante. En el tercer acto. pide disculpas y se va.Red.descubre que ha creado una CIA dentro de la CIAy que es la persona que está deuás de todas las muertes. Redford "obliga a la acción a describir un giro en otra dirección". Redford y Dunaway secuestran a Robertson cuando éste está comiendo en un restaurante. una célula "de lectura" de la CIA.plantearon la historia del siguiente modo: en el primer acto se estableceque Redford ha desvelado alguna conspiración que se está desarrollando en el seno de la CIA.compañía". El también tendría que estar muerto. Ella entra en el cuartel general de la CIA con la excusa de solicitar un empleo. cuando lo hace. más fácil le resultará. Su mejor amigo. ¿Seha encontrado alguna vez en el papel de víctima? A todos nos ha ocurrido en alguna ocasión. Redford se enfrenta aAn¡'ell en casade éste. Rocky. los guionistas. Vamos a echar un üstazo a los nudos de la trama de: Zos tresdías del cóndor. Haga lo mismo durante el segundo acto. Redford sigue en estadirección hasta llegar al responsable de todo el plan: Lionel Atwell.TRAMA rcgresa del almuerzo y se encuentra a todos muertos.ford se encuentra con obstáculospor todas partes. el hombre que estáa cargo del <asuntoCóndor". pasar de ser una víctima a ser el atacante. Lorenzo Semple. Al menos de momento. lo único que sabe es que va a ser asesinado. Redford llega tarde al trabajo y emprende su rutina de costumbre. Entra Max von Sydow. Redford le interroga cuidadosamente y ofrece al hombre de la CIA la información que acabará por llevarle a descubrir lo que está ocurriendo realmente: hay otra CIA dentro de la CIA. Una mujur descasadayEncumtros m la tncerafase. Le envían a comprar el almuerzo para los empleados. Yél es el siguiente en la lista.706 EL LIBRODELGUIóN películas que vea tendrán nudos de la trama bien definidos. mata inesperadamente al alto funcionario de la CIAy deja con vida a Redford. Nashuill¿. Puede ser dificil al principio.Robert Redford trabaja para la "Sociedad Americana de Literatura e Historia'. la CIA. todos están muertos. Redford consigue darle la vuelta a la situación. Limítese a consultar el reloj cuando hayan transcurrido unos 85 ó 90 minutos de película. Es la reacciónde Redford ante este "incidente/acontecimiento" la que hace describir un giro a la acción y tomar otra dirección. Sólo tiene que encontrarlos.Network. ¡los monólogos no funcionan!) secuestra a Faye Dunaway.y Redford es acusado de su muerte. Fin del primer acto. y. el agresor en esa situación. Al secuestrar a Cliff Robertson. lo único que sabe es que sus amigos y colaboradores están muertos. No sabe quién y no sabe por qué. es enviado para encontrarse con él pero le asesinan. Los empleados leen libros. Cuando empieza la película. Entra "accidentalmente" en el despacho de CliffRobertson. pero cuanto más lo haga. se da cuenta de que alguien va a matarlo. le echa un üstazo -Redford no le ha visto nunca-. I nudo de Ia trama II nudo de la trama Vamos a buscar los nudos de la trama al final de los actos primero y segundo. La raz6n: campos de petróleo. durante los siguientes 60 minutos (60 páginas) es perseguido por el asesino a sueldo (Maxvon Sydow). No es divertido. se producirá algún incidente o acontecimiento. Cuando es atacado por el cartero asesinoen el apartamento de Faye Dunaway. Tarda un poco en comprender la situación.

Cuando empieza la película. La mayoría de la gente se siente desconcertadaa Ia hora de decidir cuál es el personaje principal. el portavoz político. Network sigue adelante. ¿Quién es el personaje principal? ¿William Holden? ¿FayeDunaway?¿PeterFinch? ¿Robert Duvall? No. ¿quién es el protagonista de la película? ¿Lily Tomlin? ¿RoneeBlakeley? ¿Ned Beatty? ¿Keith Carradine? Tuve la oportunidad de escuchar aJoan Tewkesbury. La película empieza en el aeropuerto de Nashülle. el resto encaja perfectamente. la gente !? y üene. pero en coches separados. mientras la multitud reacciona atercorizada. LO9 EL NUDODE I-ATRAMA EI primer acto se desarrolla en el aeropuerto. La . pero en realidad están realizadas con una finura magistral. La cadena.y como los Keystone Kops se topan unos con otros en la confusión de un atasco en la autopista. me dí cuenta de repente de que el nud.Se dio cuenta de que la protagonista de la película -es decir. En ese frenesí final de la acción. Los índices de audiencia suben. las personas son partes del todo. en el momento en el que llegan los personajes principales. Alimenta todo. permitiendo de este modo que la acción de la hiscomo requieren los personaJes. Michael Murphy. a las afueras de Nashville.od¿la trama estám función Siga al protagonista de la historiay encontrará los nudos d. además. de sus sueños y esperanzas. Cuando Finch sale al aire y declara que va a ser sustituido. pales en la película. Asistimos a la presentación de estos personajes. Robert Altman. convence a Allan Garfield para que deje cantar a Ronee Blakeley en el mitin político' Ése es el nudo de la trama del final del segundo acto. Convence a Robert Duvall de que nrelva a poner a Finch en el aire como una especie de profeta loco que eslá harto de las "gilipolleces> que amargamente llamamos "estilo de üda" o "nivel de vida". Holden es el director del departamento de informativos y tiene que despedir al presentador Finch despuésde quince años por los bajos índices de audiencia.Después de la llegada de Ronee Blakeley.es la ciudad de Nashville. y todos ellos hacen avan.zÍ la acción. toria aaance El segundo acto nos da una üsión pormenorizada de los personajes y sus interacciones. ¿YNetworQ ¿Setrata de una excepción? No. Nashville es la protagonista porque es la que unifica todo. los nudos de la trama son como señales indicadoras que sostienen el entramado de la historia y la hacen avanzar. ve en ello una oportunidad única. Es el "incidente o acontecimiento que hace describir un giro a la historia> y nos conduce al tercer acto y a la resolución. se siente paranoica acerca de la declaración de Finch. Nashaill¿se ajusta perfectamente al paradigma. Todos cantan en armonía mientras chillan las sirenasy reina el pánico. partes sustituibles. Network también lo es.üslumbramos algo de u carácter y personalidad. todos abandonan el aeropuerto zlavez. ¿Existe alguna excepción a esta regla? ¿Hay nudos de la trama en todas las películas? ¿Quizá se le ocurre alguna que no los tiene? ¿YNashuille?¿Esacaso una excepción? Vamos a verlo. Al final del segundo acto. Después de todo. representada por el ejecutivo Robert Duvall. un narrador afirma que esta historia trata de Howard Beale (Peter Finch).cadena. el director. Duvall quiere que se interrumpa la emisión de inmediato. Nashülle ¿suna ciudad musical. del aero puerto a la autopista. como un sistema. indestmctible. Los índices suben y muy pronto su pro- . Hay varios personajes princicontexto. Pero Faye Dunaway. se establece la necesidad dramática de cada persc naje. Habló de la dificultad de crear varios personajes a la vez y de cómo tuvo que buscar algún tipo de tema que sirviera para dar unidad a la película' Fue dos veces a Nashülle para el trabajo de investigación antes de escribir la película. La ciudades la protagonista' Cuando lo dijo. el segundo acto en diversos lugares y el tercer acto en el Partenón. Sigue el paradigma ala perfección. Lo mismo que la üda. En primer lugar. Del mismo modo que Nashville es el personaje principal. hablar de cómo escribió Nashuill¿en Sherwood Oaks. Seguimos a los personajes principales a su llegada al Partenón. sus películas pueden parecer hechas alazar. la guionista. Da comienzo el mitin. y vemos a William Holden y a Finch emborrachándose en un bar. Finch vuelve a las pantallas. que termina con el intento de asesinato en el que Ronee Blakeley resulta gravemente herida o muerta. El nudo de la trama del final del primer acto es el momento en el que abandonan el aeropuerto. de la trama del final del primero y del segundo acto. la persona de la que ésta trata. en las dos ocasionesse quedó varias semanas.108 EL LIBRODELGUIÓN Cuando se escribe un guión.elprotagonisfa. Barbara Harris coge el micrófono y hace cantar a todo el mundo. irealiza el dramático anuncio de que va a suicidarse ante las cámaras! Pasaa la primera página de los periódicos y su anuncio hace est¡agos. Si comprende esto. como un todo ocurre dentro de la ciudad. es el personaje principal. en su calidad de directora de programación. La acción cambia de dirección. oyi6girnu de los índices de audienciv". Son buenos amigos. se generan los conflictos y se trazan las líneas de acción. es un maestro de la estructura dramática.

Se produce a los veinticinco minutos del comienzo de la película. ocurrirá lo que tenga que ocurrir.¡Esesí que es un nudo rle la trama! Esto ocurre aproximadamente veinticinco minutos después del comienzo de la película. Luego se pasa de la rayay hace pública la próxima adquisición de la cadena por parte de unos inversores de Arabia Saudí. Cuando han transcurrido unos veinticinco minutos de película. Cuando vea la película se dará cuenta de que Rocky es elegido para luchar contra Apollo Creed cuando han transcurrido unos veinticinco minutos de película. se convertirá en una üctoria personal. y ahora tienen que volver a traerlo.quiere ser alguien". vuelven a encontrarse en una fiesta. todos podríamos aprender algo de Rocky. CCA. le dice a Finch. Ned Beattf. Como al principio. pero la corporación sigue üva! La gente no se lo traga. ¿Eseso un nudo de la trama? El segundo acto se ocupa de los intentos deJill Clayburgh por adaptarse a su nueva situación. lucha contra Apollo Creed durante quince asaltos. Robert Duvall. Yésa se conüerte en su <metao. como la gravedad o las mareas. Ese es el nudo de la trama del final del primer acto. A Rocky se le presenta por casualidad la oportunidad de luchar contra el campeón del mundo de los pesospesados. Michael Murphy le anuncia inesperadamente aJill Clayburgh que está enamorado de otra mujer y quiere viür con ella. Es un moümiento natural. Sea consciente de los nudos de la trama. Conocer el nudo de la trama es un requisito esencial a la hora de escribir un guión. Rocky está <preparado" para luchar cuando han transcurrido unos 88 minutos. el planteaes miento. en una variación de lo que había amenazado con hacer al principio de la película. Faye Dunaway y los demás se enfrentan a un problema. Ha hecho todo lo que ha podido. Este "incidente) provoca que Ned Beatty le diga a Peter Finch que cambie su mensaje y difunda su versión de la noticia. con admirable fuerza y valor.los árabesse han llevado un montón de dinero de este país. y posiblemente casarsecon ella. Finales y principios. ¡Compruébelo! Una mujr descasada otro ejemplo. Según el guión. pero Ned Beatty. clama encolerizado que Peter Finch ha "interferido en el orden natural de las cosas". hasta ahora era una mujer casaday ahora es una mujer y madre soltera.110 EL LIBRODELGUIÓN grama es el número uno de la teleüsión. El tercer acto es la secuenciade la pelea. Gracias aFaye Dunaway. Ese discurso es el nudo de la trama del final del segundo acto. el presidente. Ned Beatty convence a Peter Finch de que difunda la buena nueva tal y como lave el presidente de CCA: ¡el indiüduo está muerto. Pero si puede aguantar en pie quince asaltos con el campeón del mundo. Finch no debe seguir con el programa porque los índices de audiencia son bajos. y Rocky.su *necesidad" dramática. ¿Cómo pueden eliminar a Finch de la programación? La película termina cuando Peter Finch es asesinadoante las cámaras. Es una sátira mordaz y mxy divertida. en realidad. los índices de audiencia de Finch melven a bajar. El resto de la película es la pelea. Poco después de haberse acostado juntos. ella se niega. ¿no? ¿Cuálesson los nudos de la trama al final del primer y del segundo acto? Howard Beale va a ser despedido. El quiere volver a verla. y la única manera de conseguirlo es matándolo. Rocky supera las barreras de la pereza y la inercia. se niega. hable de los que encuentre en los guiones que lea. Peter Finch tiene un programa de máxima audiencia hasta que se sobrepasaen sus atribuciones con el "discurso de la cesión de poder". Todo parece estupendamente en su relación. Now". El primer acto. Apollo Creed es demasiado bueno. . Se "engancha" a la acción y la obliga a describir un giro.Es una victoria personal. la cadena quiere quitarle a Finch la emisión. En el primer acto. . pero consigue otra oportunidad cuando Faye Dunaway convence a Robert Duvall de que lrrelva a darle el programa. Finch recibe un rapapolvo del presidente de la corporación de la cadena. pero si se mira ir con atención puede verse claramente la tensión de su marido. sabiendo desde el principio que no puede ganar. es un 111 ELNUDODEI-ATRAMA lrolgazán que consigue algunos dólares haciendo de matón para un :rrnigo de la infancia. dramalza la üda matrimonial de Jill Clayburgh y Michael Murphy. Quiere el divorcio. Rocky es un ¿Ylos nudos de la trama de Rocky? boxeador sin un céntimo que . búsquelos en las películas que vea. en una escena magnífica. Tiene un principio. El nudo de la trama del final del segundo acto es el momento en el que Rocky sube a toda prisa las escalerasdel museo y baila victorioso al son de la canción "Gonna Fly. Todas las películas los tienen. esrá totalmente dispuesto a luchar contra Apollo Creed. se obliga a ponerse en forma. Esto conduce a la resolución. Luego conoce al artistaAlan Batesy pasa una noche de amor con é1. Y lo hacen. medio y final bien defrnidos. Esráacostumbrándose a la idea de estar soltera.

una película del futuro. eüdencia fisica y contacto. Bates se pelea con otro artista por Clayburgh.r¿es forma y su realización. Una nueva generación de guionistas. y los dos se marchanjuntos. el primer acto es la obsmtaciónüsual de los OMtlIs.30-90 pp. educados en la televisión -imágenes y no palabras. La fiesta tiene lugar cuando han transcurrido 85 minutos de peli cula. l-30 pp.poco tiempo des.matrimonioo. cuarenta páginas y el tercer acto cuarenta páginas. Aquí tenemos el paradigma de Enanmtros: observación quemado por eüdencia contacto llegada a la Torre del Diablo (8f90) confrontación resolución o\¡r{r(25) planteamiento pp. Se gustan y deciden volver a verse. pasando por las fantasías insustancialesde los cincuenta. más üsual. Echemos un üstazo al paradigma: Primer acto Lt 3 ELNUDO DE I. Ia segunda fase es la pruebafisica del paso de un OVNI. nuevos equipos y nuevas técnicas üsuales. La película dramatiza visualmente estos conceptos.ATRAMA Segundo acto Tercer acto planteamiento confrontación resolución pp. busque los nudos de la trama.tercnafa. Observación. el guión se havuelto más escueto y conciso. Lo que hoy en día funciona. Cuando vea una película. el segundo acto es la nid. Encumtros se ajusta al paradigma.80-r20 40 üaje a la Torre del Diablo El primer acto ocupa cuarenta páginas. En este momento.influyeron tremendamente en el guión contemporáneo al depurar la estructura dramática mediante la división en tres actos independientes-. Lo que nos lleva a Enanmtros en ln tercnafase. pero es más escueta.esrá redefiniendo y ampliando el arte del guión. Hollywood esrá pasando por un período de transición.cto. (En realidad.172 EL LIBRODELGUIÓN En la fiesta. Desde principios de los sesenta. en mi opinión.4040 40 ve la tele (segundo nudo) pp. como resultado de la combinación de los avancescientíficos y los logros artísticos. y estos ingenios obligarán a los realizadores a ampliar su campo de acción y a renovar su arte. la película dura 135 minutos. El primer acto ocupa treinta páginas. La publicidad de la película anuncia que un (encuentro> en la primera fase es la obsmtaciónvswal de un OVNI. aparece otro nudo de la trama que conduce a la resolución dramática. como cualquier forma de arte üva. aparece un nudo de la trama que enlaza el primer acto con el segundo.a fisica y el tercer acto es el contacto. Por supuesto. las películas americanas no han dejado de evolucionar en su forma y en su contenido. la üolencia de los sesentay las manio' bras ocultas de Ia política y la expansión de la conciencia femenina de los setenta. el segundo acto. El cine evoluciona.2t27 de la trama pp. y el tercer acto de su condición de "soltera" y el establecimiento de una relación con Alan Bates y de un nuevo sentido de su identidad. 140 40 ve OVNI (primer nudo) pp. Compruebe si el paradigma funciona o no.9Gr20 Primer nudo Segundonudo de la trama pp. su Encumtros m la. el segundo acto de los cambios que realizaJill Clayburgh al pasar a "descasarse. la época de Hud y El buscauidas -dos películas que. La forma del guión sufre continuos cambios. y más visual en su estilo y su ejecución. pasados entre ochenta y cinco y noventa minutos. y un (encuentro> en la tercera fase es vn conta. Los estudios eslán experimentando con nuevos sistemasde sonido. ¿Setrata de un nudo de la trama? Por supuesto.85-90 Cuando han transcurrido aproximadamente veinticinco minutos de película.mci. puede no dar resultado manana. pués han establecido una relación.) . el segundo acto sesentapáginas y el tercer acto treinta páginas. en términos de estilo y ejecución. De las comedias románticas y los dramas sociales de los años treinta a las películas de guerra y románticas historias detectivescas de los cuarenta. históricamente siempre se han producido cambios importantes en la filmografia americana. transforma la estructura de la película y nos muestra hoy el mañana. la mayor parte en forma de acción adicional durante el viaje entre el nudo de la trama del final del segundo acto y el principio del tercer acto. más episódica en su forma y su estructura. El primer acto trata de la situación del . Por su estilo.

Son las señalesindicadoras. mantienen todo en su lugar. las metas. Richard Drefuss esráde piejunto a Melinda Dillon. por fin.. euidenciafisica. los eslabonesforjados en la cadena de la acción dramáuca.nos muestra a Richard Dreyfuss y Melinda Dillon escalando la montaña para llegar al lugar de su cita. Ia obsentación. contacto.segundo acto. Como ejercicio: vayaa ver una película y encuentre los nudos de la trama del final del primer y del segundo actos. y tercer acto. y de repente es asaltado por la luz cegadora de un OVNI. El conocimiento y el dominio de los nudos de la trama es un requisito esencial a la hora de escribir un guión. Están ahí. los objetivos o los puntos de destino de cada acto. Observe si funciona el paradigna. pero consiguen escapar y se dirigen a toda prisa hacia la misteriosa montaña. El segundo acto trata de la nidencia física. Drefuss y Melinda Dillon son <capturados" por las unidades del ejército. y observa un grupo de OVNIs que cruzan a la velocidad del rayo el cielo nocturno. Realmente la música es la Séptima Maraülla. Los nudos de la trama al hnal de cada acto son los puntos de anclaje de la acción dramática.uelva a mirar. supera un obsráculo tras otro y. Lafonna es el futuro. Regresaa la colinay espera. ¿Conoce los nudos de la trama del final del primer y del segundo acto de su guión? . El acto comienza con Dreyfuss rellenando su almohada hasta darle la forma de una montaña. cuando la pongan en práctica los . Comienza la resolución.caerse" del asiento. Nadie Ie cree. El momento en el que Dreyfuss aelamontaña en la tele (al mismo tiempo que construye esa misma montaña en su salón). Ia experiencia es tan intensa que literalmente le hace . yvemos al niño de ella (Cary Guffey) construir una imagen de la misteriosa montaña que les obsesiona a lo largo de todo el segundo acto.jóvenesrealizadores que ahora están en la escuelaprimaria. l. los terrícolas y los extraterresfes se saludan y se comunican espiritualmente por medio del lenguaje universal de la música.Cuando llegan las ll'ces. en Wyoming. Richard Dreyfuss sigue adelante solo. los helicópteros del Ejército se abalanzan de repente sobre ellos. al final del primer acto. Cronométrelos. y al ser analizadosresultan ser las coordenadas geográficas de la Torre del Diablo. Esta acción corresponde al nudo de la trama del final del primer acto. Richard Dreyfuss está sentado al volante de su camión en el paso a nivel. Si no los encuentra. Deja atrás a su mujer y su familia. Consulte el reloj. Él intenta convencer a su mujer (Teri Garr) de que lo que le ha ocurrido es real. o bloque de acción dramática contenido dentro del contexto cinematográfico: primer acto. El tercer acto. 775 EL NUDODEI-A.14 EL LIBRODELGUIÓN Cuando han transcurrido veinticinco minutos de película. muy pronto está obsesionado con ella. se reciben números procedentes del OVNI. en la que la naturaleza "elige" al organismo que ha de sobreüür.deteneos y mostraos amistosos'. Ese es el final del primer acto. entre las páginas 85 y 90. 1. Es allí a donde tiene que ir. pero ella no le cree. es el nudo de la trama del final del segundo acto. pero ha sido desplazado para crear una unidad completa de cuarenta minutos. llega a la Torre del Diablo. obsmtación. Se produce cuando han transcurrido entre 75 y 80 minutos de película. Es un detalle simpático. ocurre cuando han transcurrido unos 42 minutos de película. Es inexplicablemente "atraído" hacia una carretera que atraüesa una ladera boscosa. Este es el nudo de la trama del final del segundo acto. Un hombre sostiene un cartel: . Creo que esta estructura podría imponerse en un futuro próximo.TRAMA El paradigma se sostiene dentro de la estructura de Encuentrosm la tercerafase. Bajan poco a poco hasta el lugar del aterrizajer I como una etapa de la evolución. En el esplendor y la maraülla de unos efectos especialesque se cuentan entre los más magníficosjamás imaginados (obra de Douglas Trumbull). el contaüo.

la película entera. como si fuera un cuadro para rellenar. Una escenapuede ser tan larga o tan corta como usted quiera. confie en que su historia le diga lo que necesita saber. y después estudiaremos de los conceptos específicos la escena. Las buenas películas consisten en buenas escenas. se recuerdan escenas. Un guión es una experiencia de lectura. st fonna. Vamos a abordar la escenade dos maneras: examinaremos los ¿ont eptos gennalessobre la escena.Sólo hay una regla a seguir. La historia determina la duración de la escena. Le dirá todo lo que tiene que saber. Puerle ser una escena de diálogo de tres páginas.co. es decir. y el espacio en el que se narra la historia. No da resultado. Me he <ladocuenta de que hay muchas personas que tienen tendencia a hacer rle todo una regla. Es el Es t'spacio en el que ocurre algo.Laescena Iin el que tratamos de la escena La escena es la unidad indiüdual más importante del guión. cómo componer una escena a partir tle sus elementos constituyentes. o constar de una sola toma: un coche pasando a toda velocidad por la autopista. La escenaes lo que usted quiera que sea. . I'iense en Psicosis. Si en las primeras treinta páginas de algún guión o película hay dieciocho escenasy dos secuencias. por supuesto. escenarecuerda? La de la ducha. ¿Qué y ¡Y en Dos hombres un destino?¿La guerra de las galaxias? ¿Ciudadano Kane?¿Casablanca? La manera de presentar las escenassobre el papel afecta en último término a todo el guión.No se puede escribir un guión a base de numeritos. El propósito de la escenaes haceraaanzarla historia.les parece que szspriy rnerastreinta páginas tienen que tener dieciocho escenas dos secuencias. una unidad específica <leacción.Cuando se pienno s¿ en una buena película. algo específ. confie en su historia.

es su historia. LJnaescenade diálogo ocupa. qué hora del día o de Ia noche se ¿A desarrolla su escena?¿Por la mañana? ¿Por Ia tarde? ¿A altas horas de la noche? Toda escena tiene lugar en tn lugar determinado y a una hma determinada. A veceses más larga. La información que recibe el público es el núcleo o finalidad de la escena. A medida que sube el precio de la mano de obra. Hay una raz6n para ello: la necesidad ffsica de cambiar la posición de la CAMARA para cada escena o toma en la nueva localización. Por lo general hay dos tipos de escenas:uno. Si escribe usted una escena de diálogo entre dos personas.Juka. Rara vez proporciona más de uno. tiene T19 I-AESCENA que cambiar las escenas en consecuencia: de EXT. Gittes le ofrece un trago de whisky barato y salen del despacho a la zona de recepción. Se besan apasionadamente y se dirigen a la cama. CALLE . como cuando sólo se muestra el final de una escena. como en una escenade acción: la persecución con la que se abre La guena de las galaxia. no hay reglas. aproximadamente de 10. trastornado por la infidelidad de su esposa. {Jna escena se construye con un principio. aumenta el coste por minuto y acabamospagando más en taquilla. entre un hombre y una mujer.NOCHE A EXT. Pero lo único que tiene que indicar es DIA o NOCHE. ümos a Curly en el desEn las diez primeras páginas de Chinatowr¿ pacho de Jake.e nueve páginas. intente que ocupe menos de tres páginas. tres páginas o menos. por lo general. tres minutos en pantalla. en el que algo ocurre aisualmmte.El otro es o una escena de diálogo entre una o más personas. así que usted hace las reglas. igual que un guión. como un fragmento del todo. se transforma en otra escena distinta. en el que usted cuenta su historia por medio de irnágmesm mouimiento. (exterior). Tres escenás en la seanmciad'eldespacho. En una escena de diálogo. por lo general hay algo de diálogo. La escenaen el despacho de los socioses una nueva escena. por lo tanto. Es necesario conocer estasdos cosasantes de poder confeccionar y construir una escena. La escenaes el espacio en el que todo ocurre. Si su escenase desarrolla en una casay Pasausted del dormitorio a la cocina y de éste al salón. CARRETERA DE MONTANA . Si su personaje está conduciendo un coche por una carretera de montaña de noche y quiere usted mostrarle en diferentes lugares. por lo general hay algo de acción.118 DELGUIÓN EL LIBRO Dos cosasestán presentes en cualquier escena:LUGAR y TIEMPO. y luego TOMA UNA PANORAMICA de nuestra pareja des pertándose. y ¿Dónde se desarrolla su escena?Dentroo fuera. Dentro del cuerpo principal de la escenaocurre algo determinado: suspnsonajesse mueven del punto A al punto B. tendrá tres escenasseparadas.y ofraen el despacho de sus socios. por la que se ve el cielo del amanecer. Cuando la CAMARA TOMA UNA PANORAMICA de la ventana. oúa en lazonade recepción. Si se cambia el lugar o el tiempo.s las escenasde la pelea en Rocky. es una nueva escena. Puede usted contar la historia de su vida en tres minutos si tiene que hacerlo. O puede presentarse parcialmente. Incluso en los de "flash6vsl". La historia siempre se mueve hacia adelante. Los cambios de escena son absolutamente esenciales para el desarrollo del guión. o INT' EXT. (interior). un medio y un final. <astuto>o "ingenioso". MAS ADEIANTE . SALÓN . necesario para el lector o público.La escena podría desarrollarseen el dormitorio. Ha cambiado usted el tiempode la escena. Se ha cambiado el lugar de la escena:una se desarrolla en el despacho de Gittes. Una vez más.NOCHE o EXT. Esa es la raz6n de que los equipos de rodaje sean tan numerosos y de que el coste de rodar una película sea tan alto. La mayoría de las escenas combinan los dos tipos. Cada escena revela al menos un dato sobre la historia. la mayor parte de las escenas cle los guiones contemporáneos sólo ocupan unas cuantas páginas. un cambio de la iluminación.000 dólares por minuto. Mulwray.NOCHE. Gittes es llamado al despacho de sus sociosy contratado por la falsa Mrs. De manera que la forma de la escenaes: INT.han cambiado de lugar. Cada escena requiere un cambio de la posición de la CÁMARA (Nota: la palabra cámara siempre aparece con mayúsculasen el guión) y. La escena de amor <abortada> de El expreso Chicagoocupa d. Annie Hally Cowboy m¿dianoch¿estÁn . algunas escenas de Networhocupan siete páginas. CARRETERA DE MONTAÑA. se ¿Dónde desarrolla su escena?¿En un despacho? ¿En un coche? la playa? ¿En las montañas? ¿En una atestada calle de la ciudad? ¿En de ¿Cuál es la lncakzación la escena? El otro elemento es el tiempo. No hay espacio en su guión para hacerse el "listo". pero es poco frecuente. y en una escenade acción. es otra escena. Cuando pasan del despacho de Nicholson ala zona de recepción.DÍA LUGAR y TIEMPO. o la historia se mueve clel punto A al punto B.

pnsonalo priaada de su personaje va a ser revelado? Volvamos a la historia de los tres tipos que atracan el Chase Manhattan Bank. busqu e los componmtes ebm¿nfos o dentro de la escena. Supongamos que queremos escribir una escenaen la que nuestros personajes toman definitilamente la decisión de robar el banco. el contmid. hablando del "trabajito". no en el "flashback". na de amor con Rita Hayworth en un acuario. día o de noche. no abordan la escenade la manera más obvia. ¿quién va a saberlo? Al crear el contexto.4.No quiere hacerle daño. es un lugar ideal para terminar una relación. Muy bien. ESCENA do por la carretera. lla la escenay atánd.Ahora. ¿Qué aspecto de la üda profesional.¿Cuál es su prG pósito en la escena?¿Por qué está allí? Como autor.amable" y "civilizado> como sea posible.¡Colin Higgins escribe una escena de amor dc entreJill Clayburgh y Gene Wilder en la que hablan de flores! Es una tenía una escehermosa escena. en un cine o un restaurante. Podemos introducir un elemento de suspense.Por ejemplo. Ios personajesy la situación por parte del público. ¿Han estadojuntos mucho tiempo? ¿Cuánto? En las relaciones que están a punto de terminar. determinar la finalidad de la escena. Hasta ahora sólo han estado hablando de ello. un policía entra en la sala y se da una vuelta. Ahora lan a hacerlo. a menos que se muestre verdaderamente creativo.es decir. Hitchcock lo hace continuamente. de dónde üene y a dónde va a ir después. como emplazamiento de la escena de la "decisión" de nuestra historia del Chase Manhattan Bank. en La dama de Shanghai. de ¿Qué ocurre en la escena?¿Cuál es el propósito la escena?¿Por qué está ahí? ¿Cómo hace avanzar Ia historia? ¿Qué ocurre? A veces un actor aborda una escena estudiando qué es lo que esrá haciendo allí. como Woody Allen en Annie Hall o Alvin Sargent enJul:ia. quizás un coche alquilado corrien- t27 I.o. ¿Cómo se crea una escena? Cree primero el contextoy determine luego el contmido. Tiene usted que saber qué les ocurre a sus personajes m las escenas. de noche. el Unavez establecido el contexto: propósito. Por supuesto. el contmid. Podría ocurrir en un coche.o Supongamos que queremos escribir una escena sobre el final de una relación. Cuando escriba una escena. Recuerde la escena en de la ruptura en Una mujn dcscasad. Los actores. se ¿Dónde desarrolla la escena? el banco? ¿En casa?¿En un bar? ¿En el interior de un coche? ¿En ¿Paseandopor el parque? El lugar más eüdente para su localización sería algún sitio tranquilo y retirado. Los "flashbacks' hacen que su material se quede inmediatamente anticuado. ¿Cómo lo haríamos? En primer lugar. dice: veo un "flashback" en un guión. Brando es un maestro en este arte.a contracorriente".además de qué les ocurre mtre Ias escenas. el lugar y el momento. Utilicemos un restaurante. el productor/director/actor. Digamos que //quiere romper con ella. podríamos empezar con una toma de la bola número ocho. sé que la historia tiene pro "Cuando blemas. sigue naturalmente. después de todo. de en un paseo. representarán una escena de "furia" sonriendo con suavidad. se trata de una película. Supongamos que elegimos una sala de billar llena de gente. por lo general una de las dos personas quiere que ésta termine y la otra espera que no seaasí.. ¿Cómo se hace eso? En primer lugar. Es un recurso fácil del autor novel. Aquí está el contexto. es su responsabilidad saber por qué sus personajés están en una escenay de qué modo sus acciones o diálogo hacen avanzar la historia." Su historia debe de realizarse en la acción. Es también una técnica que se ha quedado anticuada en muchos aspectos.¿qué ocurrió entre la escena del despacho el lunes por la tarde y la cena del jueves por la noche? Si no lo sabe usted. delante de los tiburones y barracudas. la que Michael Murphy sale a comer conJill Clayburgh pero no reúne el valoi suficiente para decír- . Evítelo. usted determina la finalidad dramática y puede construir su escena línea por línea. determina usted el contmido. Ése es el lugar más eüdente para la escena.mientras nuestros personajesjuegan al billar y discuten su decisión de robar el banco. acción por acción. quiere mostrarse tan . En segundo lugar. busque el modo de dramatizarla . ocultando su rabia o su furia bajo una fachada de amabilidad.a. Añade un toque de tensión dramática. actúan <a contracorriente" de la escena.Funciona. decidir dóndese desarro. Ése es el contexto. Visualmente.En este caso es el final de una relación. En El expreso Chicago. luego alejarnos para mostrar a nuestros personajes inclinados sobre la mesa. El "flashback" es una técnica utilizada para incrementar la comprensión de la historia. Al crear el contexto. sino de la manera mmos obaia.o. pero quizás podríamos utilizar algo más visual. a menudo. Tony Bill.Orson Welles.720 EL LIBRODELGUIÓN estructuradas de manera que incluyen el "flashback>) como parte integral de la historia. el tiro sale siempre por la culata.

Le pregunta a Faye Dunaway si tiene agua oxigenada para limpiarse la herida de la nariz. con Marcello Mastroianni? Es una comedia clásica. La comedia funciona creando una situación y dejando que las personasactúen y reaccionen ante la situación y entre ellos. le han dado dos palizas. y cuando llega para tomar posesión de é1. Se sostienen la mirada. tiene que ejercitar su capacidad de elzccióny responsabilidadenlaconstrucción presentación de su y sus escenas. Gittes ha estado a punto de ahogarse. la Iglesia no reconocerá el divorcio. entonces se derrumba y lo suelta de sopetón.herirla.ad. Los personajes se ven atrapados en la telaraña de circunstancias y representan sus papeles con exagerada seriedad. un üejo amigo? Ahora. Los dos se sienten incómodos y esto añade tensión a la escena al realzar los toques cómicos. el contmido de la escena entra a formar parte del contexto. Richard Drefuss subarrienda un apartamento a un amigo.¿Qué hay en un restaurante que pueda utilizarse dramáticamente? ¿Los camareros. así que se muestra silencioso e incómodo. observar a los comensales vecinos. se toleran y acaban por amarse. El donnilÁn y Sueñosde seductor. está basada en <personas reales en situaciones reales".a las tres de la mañana y en mitad de una torrencial tormenta. Sigue a su mujer y al amante de ésta a una isla del Mar Egeo y los busca. Mastroianni está casado con una mujer que le presenta unas tremendas exigencias sexualesy no puede con ella. haga algo difícil. Decide matarla.22 EL LIBRODELGUIÓN selo.d. Añada tensión. y ella le lleva al cuarto de baño.le han hecho un corte en la nariz. ¿Recuerdan la película italiana Diaorcio a la italiana.busque primero su finalidad y luego sitúela en el espacio y en el tiempo. luego él se inclina y la besa. se odian. y su honor italiano le exige tomar cartas en el asunto. Una de mis escenasfavoritas de Chinatownes aquella en la queJack Nicholson y Faye Dunaway están en casade ella despuésde la secuencia de la residencia de ancianos Mar Vista. ¿Recuerda la escena en el restaurante al aire libre en Annie HalD Annie le dice a Woody Allen que sólo quiere ser su oamiga>. En la comedia no se puede hacer que los personajesactúen buscando provocar la risa. ha perdido un zapato Florsheim y no ha dormido nada. según WoodyAllen.. crea una situación y luego deja que sus personajesreaccionen ante ella.La comedia y la tragedia son las dos caras de la misma moneda. Encuentre luego los elementos o componentes dent¡o de la escenapara construirlay hacer que funcione. hablar sin parar. más dificil. y por lo tanto sin gracia. por fin ella le ¿s infiel. como el drama. ¡Ella se niega a marcharse porque "la ocupación es nueve décimas partes de la ley"l A continuación viene una escena tras otra de humor verbal. Empieza a buscar un amante para su mujer. Quiere divorciarse pero.1. posiblemente <gay>. Está cansado y le duele todo. la única manera de matarla de r23 I-AESCENA manera honorable y sin ser castigado es que ella le sea infiel. Cuando empiece a escribir una escena. En la comedia. Le duele la nariz. si no. Para la ley italiana. En Annie Hall. tiene que ponerle los cuernos. despuésdel almuerzo. quizás el camarero oye algunos comentarios y es un francés malhumorado.¡Usted decidel Este método le permite controlar siempre la historia de manera que ésta no le controle a usted. por desgracia. Durante las dieciocho horas anteriores. Woody Allen es capaz de crear situaciones geniales. se choca contra varios coches y rompe en dos su permiso de conducir delante de un policía. Neil Simon crea personajes maravillosos que persiguen objetivos contradictorios y luego deja que <saltenchispas" cuando se enfrentan a un obstáculo tras otro. Busque los conflictos. Como escritor. ¿Qué puede hacer un hombre italiano? La única manera de que la Iglesia reconozca el fin del matrimonio es que la esposamuera. Le limpia la herida y él se frja en un pequeño defecto de color en uno de sus ojos. Espera hasta que están en la calle.iós. En primer lugar.sólo separada por una fina línea de la tragedia clásica. resulta forzado y artificial. "lo peor que puedes hacer es hacerte el gracioso". Establece una situación con fuerza dramática y luego coloca en ella a personajes que tengan fuerza y credibilidad. la comida. Él no quiere . En La chica del a. tienen que creerse lo que están haciendo. cuando él sale del restaurante. Sobre todo cuando conoce a unajoven yvoluptuosa prima que está loca por é1. Utilice la incomod. quedarse mirando al vacío. el resultado es una comedia de primera clase. busque los componentes de la escena. alguien que eslá sentado cerca. Pero ella está como una rosa.id. La comedia. que no quiere continuar con la relación. se encuentra el apartamento ocupado por Marsha Mason y su hija. ¡Esaes la situación! Después de muchísimos momentos divertidos. ¡Es un momento de puro histerismo! Woody Allen utiliza la situación para conseguir la máxima eficacia dramática. pistola en mano. .

perá sólo es necesario mostrar parle de la escena. En la escenadel cuarto de baño de chinatown. GEORGE Disculpe.Encuentre los componmf¿s dentro de la escenaque i.fue el agua oxigenada en el cuarto de baño. VOZ DE HILLY Adelante. George suspira.'s".. EL PASILLO NOCHE Riéndose para sí y tarareando "The Atchison.williamGoloman. retrocede más allá de la puerta de Ia señora mejicana y llama a Ia puerta del compartimento siguiente. tiene un principio. que levanta la üsta de los papeles que estaba leyendo. <le_espaldas tambaleándose. en la historia de los rres tipos que atracan el Chase Manhattan Bank.cuando salen de la sala de billar.io.es decir. George sonríe y cierra rápidamente la puerta.Puede decidir mostrar sóro el principio. actos y el guión en su totalos lidad. colin Higgins es un autor de maraüllosas comedias cinematográfi(conJuego peligrosotambién se ha pasado a la dirección.Se detiene un momento para recobrar la compostura. George se asusta. De repente uno de los Hombres Gor<l<ls sale de su compartimento y empieza a caminar hacia George. Ella mira a George y empieza rezar llena de pánico. se puede empezar la escena en il cuando esrán ^"d.L24 EL LIBRO DELGUIÓN La siguiente escenatiene lugar después de que han hecho el amor. Topeka and the Santa l. hasta un momento antes del final de una determinada acción. grande y poco agraciada.Higgins crea una maraüllosa escena de 125 T"q.os loshombres(tel presidente. usted controla por completo su manera de crear las escenas para hacer avanzar la historia. El principio de la escena. el autor de Dos hombresy un destino y de Tod. comentó una vez que espera hasta el último instante para dar por iniciada una escena. Se da la lrrelta y se encuentra con una y SENORA MEJICANA.) Hirolt y 2as. INT. en este caso. como autor. practican un poco y empiezan la partida. o sólo el final. Harold' y Maude es uno de esos casos en que el público va descubriendo la película poco a poco y con los años acaba ionürtiéndose en un "clásico. escapa rápidamente a la seguridad del pasillo. Sin esperar respuesta. en un agitado español. Es un caballero muy distinguido. . entra un segundo para dejar pasar al Hombre Gordo y luego se vuelve hacia el ocupante. Continúa andando por el pasillo. cerrando la puerta tras é1. ESCENA (págrna 19 del guion) INT. jugando al billar. PASILLO DE GEORGE George llega frente a su puerta y llama. George avar:za por el pasillo. En El expresodc Chicago. Por ejemplo. Inmediatamente. el segundo Hombre Gordo sale de su compartimento y se dirige hacia George. Muy pocai vecesse representa una escenaen su totalidad. cuando llegan. o sólo el medio.igual que las secuencias. Es una nraniobra muy ajustada que le resulta dificil al Hombre Gordo. del cine *undergroundo americano. lJsted eligequé parte de la escena va a mosrar. para evitar la inminen^ te violación. entre otras. George se detiene y se apoya contra una puerta para dejarle pasar. La mayor parte de las vecesla escenaes un fragmento del tod. y en el r:sfuerzo la mano de George cae sobre la manilla de la puerta. Inmerliatamente la puerta se abre de golpe y George entra en la habitación. Lo abre.murmurando disculpas e inclinando la cabeza. no tiene por qué mos trarse a menos que usted decida hacerlo. medio y final bien claros. en camisón y de rodillas ante la cama. diciendo sus oraciones. Es un magnífico ejemplo de lo que hay que buscar cuando se proyecta una escena. Tampoco hay por qué mostrar el final de la escena. eructa y sigue su camino.o. cogen una mesa. Maud¿ presenta una fanrástica situación cómica: un joven de veinte años y una mujer de ochenta entre los que se estableie una relación muy especial. hagan funcionar. Toda escena. Es ROGERDEVEREAU. pulcramente ataviado. como no quiere volver a repetir toda la escena. Towne nos muestra el principio de la escenade amor y luego corta hasta el final de la escena de cama.

Sale del baño y se sienta a su lado en la cama. Se inclina hacia ella y la besa suavemente en la mejilla. (20) HILLY HILLY Eso suena muy bien. GEORGE Me encanta esta canción. Está poniendo una cinta en su radiocassetteportátil. GEORGE ¿Ésa. HILLY (21) Las habitaciones individuales son pequeñas.y muy romántico. Hilly coloca el magnetofón en el sueIo junto a la cama y lo pone en marcha. George mira a su alrededor y sonríe.. pero perfectas para hacer malabares. Ésta es la clásica.. GEORGE Gracias. 127 IA ESCENA HILLY Así que me conformaré con esto. GEORGE ¿Paraqué? . Aprieta otro botón y oímos a Guy Lombardo tocando "The Donkey Serenade". ¿Champán? HILLY Espera. oímos la alegre melodía de amor conocida como "Tema de Hilly". Todavía estoy preparando las luces y la música.s la popular? Me parece que hemos caído en un agujero del tiempo. George se ha quitado el abrigo y la corbata y va al cuarto de baño a coger una toalla para el champán. COMPARTIMIENTO DE GEORGE Fiel a su palabra. George empieza a descorchar una de las botellas. Hilly ha hecho que el mozo quite la diüsión y convierta sus dos habitaciones en una. Y ahora cada vez que la oiga pensaré en ti. HILLY Por favor. A Hilly le gusta. Yésta es la popular.. De este modo se consigue un compartimento notablemente espacioso. ya que los dos asientos esán en la posición de camas. GEORGE Es preciosa.. Hilly está tumbada en su cama con los zapatos puestos. GEORGE Esto es estupmd. GEORGE No deja de asombrarme el tamaño de la habitación cuando le quitas las divisiones.o. INT. Procedente del magnetofón. a elegir. Aprieta un botón junto a su cama y OÍVIOS el estruendoso final del "1812" de Tchaikovsky. Lo único que ponen en el hilo musical es música clásica o popular.t2 6 EL LIBRODELGUIÓN George entra.

los cactus y las colinas del desierto del Mojave pasar a toda velocidad bajo las estrellas. Llena los vasos. HILLY Hazme sitio. Es una combinación romántica y Hilly sonríe con aprobación. Beben un sorbo. la mira a los ojos y ella le devuelve una inocente sonrisa.echa un üstazo al libro de Rembrandt que está encima de la silla. las pelotas siempre rebotaran contra las paredes. Se acurrucan en la cama de manera que los dos están tumbados de espaldasy elbrazo de George rodea el hombro de Hilly. George le ofrece un vaso de champán. Lo demuestra con tres pelotas imaginarias. Mientras se quita los zapatos. GEORGE muchos malabares? ¿Haces HILLY (con malicial 729 T-4. HILLY Apaga las luces del techo. GEORGE ¿La obra del maestro? HILLY Sé dónde va cada cosa. en GEORGE Por nosotros. Me dio ese ejemplar para que lo pusiera a buen recaudo. ESCENA GEORGE ¿De verdad? Estupendo. George coge la almohada de su cama. GEORGE Ajá. situada paralela a la ventana. por un instante se limitan a mirar por la ventana. GEORGE Trenes que pasan en la noche.y por qué. y el mozo te los habrá limpiado por la mañana. GEORGE Es una idea estupenda. Ypor el romance del ferrocarril. y la lleva a la cama de Hilly. observando. ¿Por qué no te quitas los zapatos?Tienes que ponerlos en ese armarito. dejando encendidas las luces azules nocturnas y las lámparas de lectura de luz anaranjada.128 EL LIBRODELGUIÓN HILLY Para hacer malabares. Cuando practicas. GEORGE Más tarde. HILLY Gracias. George sonríe y descorcha la botella. Serecuesta la camay quedanfrente a frente.. HILLY Coge tu almohada y podremos mirar el desierto alaluz de la luna. El sonríe abiertamente y empiezan a reírse con una sensualidad relajada y llena de humor. que se encuentra frente a la ventana. (22) . GEORGE Ypor mí. Por ti.. George se detiene. ¿Quieres leerlo? George pone los zapatos en el armarito junto a la puerta.

HILLY Estupendo.por supuesto. tratar álas azaleas. HILLY (sonrimdo) ¿De verdad? GEORGE Sí. 73r I/' ESCENA Hilly empieza a desabrocharle la camisa. HILLY Entonces.sí? (24) ¿Sí? GEORGE La verdad es que se me dan mucho mejor los libros de jardinería. una de las reglas de jardinería que conüene recordar es: con las capuchinas hay que tener mano dura. a lo mejor hay algo que te gustaría comunicar a los demás. Pero tengo que confesarte una cosa. HILLY ¿Ah. Deja el vaso y la besa en el pelo. es mi especialidad. Ella le besa la barbilla. ¿verdad? GEORGE Mucho. GEORGE ¿Quieres decir algunos consejos sobre técnicas de jardinería? HILLY (23) HILLY ¿George? GEORGE Sí. GEORGE Bueno. . Ella se da media vuelta y le mira. eh? GEORGE Cuanta más mejor. HILLY ¿Lesva la marcha.130 EL LIBRO DEL GUIÓN HILLY Es hermoso. Hilly besa su pecho desnudo y suelta una risita. HILLY GEORGE Sí. Por ejemplo. algunas indicaciones para los principiantes. HILLY ¿Sí? HILLY verdad publicas manuales de sexo? ¿De GEORGE De verdad. ¿Qué más debería saber? GEORGE está el secreto de cómo ¿Eres una autoridad en el tema? GEORGE Desde luego.

COMPARTIMIENTO DE GEORGE OTRO ÁNCUI-O ¿Enserio? GEORGE Como lo oyes. Ha sido golpeado y tiene un tiro enla cabeza. HILLY Hilly no ha üsto nada. HILLY Me gustaría profundizar ¿Quéhombre? (25) GEORGE Había un hombre fuera de la ventana. HILLY 141 r. Se balancea grotescamente. NUEVO ÁNCUTO CORTE REPENTINO Por la ventana se ve el cadáver de un hombre que entra súbitamente en CUADRO. un hilillo de sangre le cae por un lado de la cara. y se queda de una pieza. El cuerpo se balancea durante un segundo y luego cae. ¿yqué pasaría si trataras aunaazaleacomo a una capuchina? ¿Qué? . intentando ver algo en la vía que han dejado atrás. Deja de oírse el SILBIDO y todo vuelve a estar en silencio. George. GEORGE Yo no podría haberlo expresado mejor.Georgejadea asombrado. HILLY George. HILLY (que quine asegurarse que lo ha mtendido) de Quieres decir que lo que es bueno para las azaleas bueno para las begonias. alza la mirada hacia George.q. esto es fascinante. GEORGE Yo inüto.732 EL LIBRODELGUIÓN HILLY Dime. Soy toda oídos. HILLY más en el tema. Se oye el SILBIDO del tren. Hilly se incorpora apoyándose en un codo. Vemos claramente el rost¡o del muerto: un caballero mayor con bigote y perilla blanca. que está mirando horrorizado a la ventana vacía. HILLY EIla vuelvea besarleen el pecho y empiezaabajar hacia su ombligo. GEORGE has visto? ¿A ese hombre? ¿Lo George enciende la luz y se precipita hacia la ventana. ¿qué pasa?Siento habértelo preguntado. George se levanta de un salto. INT. HILLY Bueno. GEORGE Ya te lo había dicho.ñáNa George echa una ojeada por la ventana. Le habían disparado en la cabeza. sostenido por el abrigo que está enganchado en un perno que sobresale. Se acurruca contra su cuello y empieza a morderle la oreja. GEORGE Hay que tratarlas igual que a las begonias...

Vuelve a poner la música ("El tema de Hilly") y lo coloca sobre una redecilla alta que sobresale cerca de la ventana.134 rL¡-rsRoDELGI-[óN GEORGE (muy excitad'o) Hilly. Lo he visto' ¿Qué debo hacer? A lo mejor pueden parar el tren. toma. Hilly. HILLY George Se sienta y Hilly Ie sirve champán' George se lo bebe de un trago. eh.35 lá. era tan real. (27) GEORGE Pensará que he estado bebiendo. HILLY Yo tampoco. Túmbate. HILLY Muy bien. George. Un muerto se ha caído del techo. Hilly coge el magnetofón. Ven aquí. HITIY Necesitasun Poco más de champán. George se deja caer sobre la cama con un suspiro. Hilly. entonces llama al reüsor y cuéntale tu histe ria. estoy seguro de que no. no es una broma. 1. ¡Eh. Su abrigo se ha enganchado. HILLY Muy bien. estoy como mareado. no voy a volver a tocar una botella en mi üda. HILLY GEORGE Pero lo he visto. Una máscara de Halloween. Has üsto algo. GEORGE No. y mira a su alrededor buscando un lugar seguro donde ponerlo. siéntate. GEORGE Guau. GEORGE No es una broma. . Todavía nos queda otra botella de champán. HILLY ¿De dónde demonios iba a sacar esa idea? GEORGE Pero. La cometa de un niño. de verdad. un hombre muerto. Más claramente nado. GEORGE Chico. que dejó de sonar cuando George lo volcó. HILLY Claro que sí. He üsto sus ojos claramente. eh! ¡Anima esa cara! Se baja de la cama y le agarra. Puede haber sido cualquier cosa. GEORGE ¡Guau! No puedo creerlo. Lo he visto. estoy seguro de que era un cadáver.ESCENA HILLY de lo que va tu cabeza. si así es el delirium tremens. Hilly mulle la almohada y le obliga a levantar las piernas. Te lo has imagi- (26) HILLY GEORGE No. Vamos. pero sabe Dios lo que sería' Un periódico viejo. George se fro ta la frente.

sabiendo que el sentimiento que existe entre ellos es realmente algo especial. Las lágrimas se agolpan en sus ojos. GEORGE Eres muy hermosa. que nos lleva al segundo acto. Ya lo sabes. En la pantalla. Hilly no está acostumbrada a tanta ternura. Él r. y. A pesar de su sofisticación. así que busque . Éste es también el nudo de la trama del final del primer acto..rn momen_ to lleno de encanto. Wilder y Clayburgh saben insuflarle üda.ESCENA La mente nosjuega malas pasadascontinuamente. Hilly apaga las luces y se tumba al lado de George.ru suavemente en los labios y luego la mira con gran ternura. Observe cómo se expresa sutilmente el cariño existente entñ ros dos personajes. (28) HILLY Tú también me gustas. GEORGE Es una canción preciosa.Relájate y olvídalo.136 EL LIBRODELGUIóN HILLY 737 I¿. Observe cómo la escenaincluye un principio. un medio y un final. Él se la queda mirando largo rato. Es la primera vez que muestran su auténtica necesidad y deseo mutuos y cuando el beso acaba se miran. GEORGE segura de que no estoy soñando? ¿Esrás HILLY A lo mejor estamossoñando los dos. .uelve a inclinarse hacia ella y se besan prolongada y apasionadamente. "el incidente o acontecimiento. ¡Es un ejemplo perfecto de una escenaque funciona! *** HILLY Sí' Él h b. Ella cae en sus brazos y élla abraza anhelante. Hilly.

Generalmente una novela se ocupa de laüda interior de alguien. una novela es una novela. Cuando se adapta una novela. una obra de teatro o un artículo para el cine es igual que escribir un guión original. sentimientos. los pensamientos. lo que está usted haciendo sigue siendo esencialmente escribir un guión original. sentimientos y acontecimientos son descritos por medio del diálogo en un escenario encerrado dentro de los límites del arco del .La En el que tratamosdel arte de la adaptación Adaptar una novela. por lo general. emociones y recuerdos de un personaje. o incluso una canción para elaborar un guión. un libro. produciendo un ajuste más adecuado. sentimientos e impresiones del personaje. modificar algo para realizar un cambio en su estructura. su función y su forma. Adaptar un libro para un guión significa alterar uno (el libro) para converrirlo en el otro (un guión). una obra de teatro es una obra de teatro y un guión es un guión. describiendo el diálogo interno. de los pensamientos. que se producen dentro del paisaje mm. un artículo. Una novela. "Adaptar" significa tras. Dicho de otro modo. se desarrolla en el interior de la cabezadel personaje. No se trata de una novela filmada ni de una obra de teatro filmada. una obra de teatro. Por el contrario. y los pensamientos. se está pasando de una forma a la otra. Y tiene que planteárselo de la misma manera. Se está escribiendo un grrión basadom otro matqial. Una manzana y una naranja. una obra de teatro se narra en palabras. Sin embargo. En una novela se puede escribir la misma escena en una frase. un párrafo.talde la acción dramática. una página o un capítulo. La adaptaciún se define como la capacidad de "adecuar o arreglar por medio de cambios o ajustes". Son dos formas diferenres. poner de un medio a otro. no superponer el uno sobre el otro.

Decidí mantener al personaje principal. No tuve que transformarla demasiado porque siempre funcionó. depende de usted. Goldman lo hace en Marathon Man. li-it. Solamente empieza partir de la novela. Un guión es una historia contada en imágenes. Cuando adapta una novela. arlculo o canción. hágalaüsual.l. Lo más importante para el guión era establecer la estructura. Así que pusimos el punto final ahí. libro. Si el público se siente confuso. los detalles: el tictac de de un reloj. una secuencia tensa y llena de suspense. cuando el libro est^á algo más que mediado.ela escapad. una historia contada en imágenes. en lugar de mostrar cómo Woodward y Bernstein siguen adelante hastaalcanzar su momento de gloria. "Por ejemplo. Adaptó su propia novela: nl-a gente me pregunta silo escribí primero en forma de guión. pero quería situarle en un conflicto emocional para conseguir un mayor impacto dramático.qllecron consiguen desenmarañar el oüllo de misterios e intrigas que lleva a la caída del presidente de los EstadosUnidos. Era siempre una cuestión de intentar averiguar cuál era la histo' ria válida. u copiar una novela en forma de guión. y cuando el tiempo cambia ya es demasiado tarde. Así que le transformé en un profesor sin pelos en la lengua a la hora de expresar sus opiniones políticas. La historia de un desastrede 650 páginas que aca_ ba mal. Una obra de teatro se ocupa del bnguaje de Ia acción dramática. funcionaba en el guión y funcionaba en Ia película. "Tenía que plantear un material muy complicado de manera simple sin que pareciera ingenuo. la mayor parte de la acción se desarrolla dentro de la cabezadel chico.. no se esráobligado a permanecer fiel al material original. Funcionaba en el libro. . y el hecho de que se compraran los derechos para una película es pura coincidencia. Tuve que empezar desde cero. incidentes y acontecimientos. puede qrr. un niñojugando en una calle vacía. Era un Iibro sobre un desastre. El material original es material de partida. r¡ nn. Lo que usted haga para transformarlo en un guión. Primero fue una novela.mte con una nota oplimista habría sido un error. pero el barco se congela en el hielo. Una adaptación debe abordarse como un guión original. un coche que dobla una esquina. Adaptada por del William Goldman a partir del libro de Bernstein y Woodward (sobre Watergate. no está usted obligado a ser fiel al material original. llando su propio lenguaje y que tenemos que aprender a leer la imagen. Un guión se ocupa de Ios aspectos exterimes. situada en el contexto de la estructura dramática. En absoluto. añadir personajes. a Ese es el material origtnal. t. había que optar de inmediato por una serie de posibilidades dramáticas. el innovador director de cine francés autor de Al y Weekend Viare sa uie. Intentar terminar Todosloshomhres delpresid. empieza a sospechary luego interviene. Este u¿al abogado de primera categoría en la sala del tribunal. No hace mucho he escrito un guión adaptado de una novela. Goldman afirma que era una adaptación dificil. Todos los hombres presidentees un buen ejemplo. yyo les digo que no.escenas. Decidimos terminarla ahí.740 EL LIBRODELGUIÓN proscenio. nadie le cree. Tenía que sacar una historia de donde no Ia había. ya Ies hemos perdido. Sus *irresponsables" declaraciones sobre la inminente glaciación podrían comprometer su nombramiento.y después de la captura de los hombres nos presenta a Woodward (Robert Redford) en la audiencia preliminar. Ia película termina a mitad del libro. La novela es una novela interior. en el error de Haldeman. La nueva era glaciar comienza.rgu q. Por supuesto. obra de teatro." Goldman abre el guión con Ia irrupción en el Complejo Watergate. Jean-Luc Godard. El met9o19logo y un grupo de científicos son enüados a examinar el glaciar de Islandia. Nada más. Es una escenaexterior. Tenía que asegurarme de que averiguábamoslo que queríamos averiguar en el momento en que queríamos averiguarlo. en el error de Haldeman. No t.' cuando se adapta una novela para escribir un guión. se habían hecho ricos y famosos y se habían convertido en los niños mimados de los medios de comunicación. Cuando Bernstein (Dustin Hoffman) se une a él en la investigación (primer nudo de la trama). La única escenaque se representa de manera directa en el libro y en la película es la escena con olivier en el distrito de los diamantes. La novela acabalon el protagonista muerto por congelación.un meteorólogo descubre que se avecina un nuevo período glaciar. que ha presentado su candidatura para un puesto permanente en la universidad de Nueva york. dice que el cine está desarrofinal d. En una entreüsta realizada en Sherwood Oaks. no vayamosa olüdarlo).el punto de partida. El público ya sabía que habían demostrado que tenían raz6n.a. Ese era el libro. "Marathon Man es un guión muy complicado.

presentándola como una historia detectivescadura y áspera. Una üsión del próximo futuro.abandonan el barco e intentan adaptarse a las condiciones de üda sobre el hielo del mismo modo que lo han hecho los esquimales durante los últimos mil años. con Ricardo Cortez y Bebe Daniels. en ese momento no había mercado para ellas. cuando Butch Cassidyse enteró de la existencia de estabanda.1. "Butch y Sundance roban algunos trenes y entonces se forma una gran banda de perseguidores que los acosasin descanso.y se van a Sudamérica. no podía vencerlos.R. Los personajesviajan en un grupo de nueve personas. Las dos fueron un fracaso. Funcionó muy bien. porque es posible y constituye una buena secuenciaüsual. la gente acabapor aceptar la realidad de Ios hechos e intenta elaborar un plan. Dashiell Hammett.. Cuando están descendiendo hacia el corazón del glaciar hay un terremoto que provoca una avalancha..el tercer acto es completamente nuevo. junto con su noüa. los autores de novelas del oeste están interesados en perpetuar mitos que son falsos. con Humphrey Bogart e Ida Lupino. Decidí empezar el guión allí. porque la mayor parte del material es inexacto. No había nada sobre Sundance. en la inmensa llanura de hielo..e-la/4 fueron los últimos de su especie. Cuando se adapta una novela para un guión. dos. William Goldman habla de las dificultades a las que se enfrentó al escribir Dos homhres un destino: y "En primer lugar. era una figura desconocida hasta que se fue a Sudamérica con Butch. el personaje principal. Se fue sin más. La película tuvo mucho éxito y a Huston le dieron la oportunidad de escri- 743 I-AADAPTACIÓN bir y dirigir su primera película. especificando en cada escenasi era interior o exterior. Burnett. y el resultado es un clásico del cine americano. Fui armando estas secuenciasentrelazándolas con incidentes tomados del libro. y describiendo la acción básica por medio de los diálogos del libro. y otras siete personas.y de vez en cuando encontraba "un libro. -N[s s¡6¿¡ta. y otra en 1936. sabiendo que tenía que evitar todos los lugares comunes de las películas de desastres. Decidió hacer una nueva versión de El halcón maltés. o algo o uno suelto sobre Butch. Como ya he dicho. Justo antes de marcharse de vacaciones. en consonancia con el estilo de Hammett. Sobreüven de puro milagro. Cambié la acción de manera que. el protagonista organiza una red mundial de científicos para intentar resolver el problema. le dio el libro a su secretaria y le dijo que lo reüsara desglosando la narración escrita y dándole forma de guión. el aüso.¡con mis bendiciones! Huston hizo exactamente eso. Es dificil averiguar lo que realmente ocurrió. El segundo acto planteaba otro problema. -le dijo al sorprendido autor/director. éstos no le creen.Saltan desde un acantilado cuando se dan cuenta de que no pueden despistarlos. también científica. Warner. La primera ventisca del año. Un elemento üsual. La historia del detective Sam Spade de había sido filmada en dos ocasionesanteriores por la Warner Brothers. titulada Satan Met a Lady. . basado en el libro de W. la ciudad de Nueva York se congela. A Huston le gustaba la atmósfera del libro. Estos dosfuna-d. hay excepciones. Pensó que podía plasmarla en su integridad en una película. Luego se fue a México. el final original no funcionaba y tenía que cambiarse. Los tiempos estaban cambiando. Sólo tiene que serle fiel ala integrid. de alguna manera el guión cayó en manos de Jack L. Realmente ha sabido captar el tono del libro." Goldman se pasó ocho años investigando sobre Butch Cassidy. y tres. Acabé con una historia de supervivencia de corte futurista. Acabé el guión en el momento en que la noüa del meteorólogo alumbra al hijo de ambos. ésta úene que convertirse en una experiencia visual. Por supuesto. se largó. Pero en la üda real. y el proscrito del oeste ya no podía recurrir al mismo tipo de trabajos con los que se ganaba la üda desde el fin de la guerra ciül. "En la película". o algunos artículos. se conüerte en el nudo de la trama del final del primer acto. Es una secuencia visual llena de fuerza que plantea la historia de manera adecuada. Se produce el Día de Todos los Santos (idea mía). cazando caribús y desprendiéndose de los últimos vestigiosdel siglo veinte." Goldman consideró necesario alterar la historia para que Butch y Sundance dejaran el país y se fueran a Sudamérica. con Warren Williams y Bette Daüs. dice Goldman.42 EL LIBRO DELGUIÓN tré al protagonista üajando al glaciar de Islandia para medir su avance. cuando el barco del científico queda atrapado en el hielo (el nudo de la trama del final del segundo acto). Esa es su tarea como guionista. Reduje la mayor parte de la acción a tres secuenciasprincipales: una. Para empezar. una como comedia en 1931. -Ruédela tal y como está.Huston acababa de terminar la adaptación del guión para EI último refugio.addel material departida. Mientras estabafuera. Sabía que era el fin. la investigación para películas del oeste es muy lenta. Después.. Quizás la excepción más singular sea el guión escrito porJohn Huston para El halcón maltés. Cuando el profesor regresa a Nueva York y presenta sus hallazgos ante sus superiores.

La película se remonta a los primeros años de la vida de Napoleón (Gance dramattza el notable talento militar del niño en una batalla de bolas de nieve. O'Neill. Busque en el diálogo los modos de extender üsualmente la acción. Cabezasparlantes. añada una secuenciade acontecimientos que personalice la historia al tiempo que la dirige hacia un resultado histórico real.cadalso despreciable" y "esta Ode madera". r+> T-A. .supla sus deficiencias en su cabeza.así que intenté hacer al pelotón tan implacable como pudiera para que el público estuüera deseando que ellos se marcharan de allí a toda prisa. tiene que üsualizar los acontecimientos a los que se hace alusión o de los que se habla. sólo en el tratamiento del acontecimiento histórico y el resultado de ese acontecimiento. la acción se desarrolla en el escenario.del realizador francés Abel Gance. cuenta la historia de un comando militar australiano que es acusado.e la noche. La n¿uerte un aiajante. emociones y acontecimientos. Un buen ejemplo es la película australiana Consejo guena. una historia de acción y aventura llena de inexactitudes históricas y acontecimientos descaradamente ficticios. Sabía que el escenario no puede captar el vasto espectáculo de dos ejércitos emplazados contra el fondo del cielo vacío en las ondulantes llanuras de Inglaterra. La obra se desarrolla en la sala del tribunal. El resultado es una película estupenda que nos obliga a reflexionar. un peón deljuego de la guerra. Si tiene que añadir nuevas escenas. sí que fueron a Sudamérica. Cuando adapte una obra de teatro para el cine. diseñarlosy escribirlos de tal modo que le conduzcan a las escenasprincipales que se desarrollan sobre el escenario. Es posible que tenga que añadir escenasy diálogos a los que el texto sólo hace alusión. Eliot en una ocasión. sí que murieron en un tiroteo en Boliüa. para luego estructurarlos. Sólo cuando acab6 Haml¿l pudo trascender las limitaciones del escenario.. por último. o Quim temea Virginia Woo$ de Edward Albee. El escenario. escrita por Kenneth Ross (el autor de Chacal) y adaptada y dirigida por el realizador australiano Bruce Beresford.144 EL LIBRODELGUIÓN justificar por qué mi héroe lo deja todo "Me parecía que tenía que y escapa. Síque robaron un par de trenes. llevado ante la corte marcial y. ¡Recuerde que la acción es el personaje!). sei que fueron a Nueva York. Se enfrenta usted a una forma distinta. La adaptación de una obra de teatro para el cine debe abordarse de la misma manera. Los personajeshablan de cómo se sienten. Como la acción de una obra dramática es hablada. ejecutado por matar al enemigo "de manera poco ortodoxa y poco ciülizad¿' (en guerra de guerrillas) durante Ia guerra de los Bóers (1900). Woodcock. tiene usted que abrirla para introducir una dimensión visual." Si está usted escribiendo un guión histórico. ya sea una obra contemporánea de Sam Shepard como La maldición de la clasetrabajadora. no tiene que ser fiel a la historia en su tratamiento de los personajes. los decorados y el fondo argumental están eternamente frjados en el marco de las restricciones del arco del proscenio. y los actores hablan en monólogos o entre ellos. un australiano sacrificado en el altar del sistema colonial inglés de principios de siglo.hágalo. Napolcón. Hubo un momento en la carrera de Shakespeareen el que éste maldijo las restricciones del escenario. creando un gran arte escénico. que estaá¿ en los dos trenes. sí hubo un tipo. Lo transformó en una romántica historia de espadachines.que termina cuando Napoleón asume el mando del Ejército francés. de recuerdos. Las obras de teatro utilizan el lenguaje y el diálogo dramático. La obra de de teatro. Utilicé algunos hechos. de Arthur Miller. Todo lo demás son cosastomadas de aquí y de alla. además de escenas de la vida personal del soldado. pero utilizando los mismos principios. En Un tranuía llamado deseo La gata sobreel tejad. todo es inventado. Eche un üstazo a cualquier obra de teatro. y luego salta al año 1789 para mostrarnos seis años de la Revolución Francesa. rodada originalmente en 1927 y recientemente desenterrada por Kevin Brownlow y presentada por Francis Ford Cop pola.ADAPTACIóN Una obra de teatro se narra a través del diálogo y se ocupa del l¿nguajede la acción dramática.S. pero la película abre la acción para incluir "flashbacks" de batallas. "La mayor parte de la película es inventada." <no es más que un "La historia". es un ejemplo extraordinario de cómo utilizar la historia como trampolín. observó T.La película termina con la magnífica secuenciaen tríptico (un proceso en tres pantallas) en la que Napoleón conduce al Ejército francés a Italia. o El kzrgoaiaje hacia d. en decorade dos. Se conüerte en una víctima política. Pero tampoco se tome demasiadas libertades con la historia. En un taller de escritura de guiones realizado recientemente en Europa. pasillo artificial. y suplicó al público que . y síque utilizaron demasiada dinamita y volaron el vagón en pedazos. un estudiante francés escribió una película sobre Napoleón en la que éste es transportado desde Waterloo hasta Santa Elena. llamándolo . No preparó ni investigó lo suficiente para conseguir que su historia fuera algo más que un buen ejemplo de un guión mal escrito. Si es necesario. de Tennessee o de Williams.o zinc calimte.

Los guiones que tratan de personas. se va de lo particular a lo general. que hablara con la mujer sobre los que elLaconsideraba los aspec- r47 I-AADAPTACION tos más interesantes de sz üda y su carrera. puede usar una parte. Sólo tiene 120 páginas para contar su historia.enfoque. de Orson Welles y Herman Mankowitz.se crean personajes. Un periodista aborda su tarea consiguiendo hechos y reuniendo información. Si necesita algo para la historia. realizando investigación documental además de entreüstar a las personas relacionadas con el suceso. El joam Winston.un tema. primero se encuentra la idea para la historia. ¡invénteselo! En un guión. se ocupa únicamente de algunos incidentes de la vida de Winston Churchill antes de su elección como primer ministro. La üda de su personaje no es más que el principio. volvió diciendo que había sido incapaz de elegir las adecuadas. Así que le propuse un ejercicio.y sólo había llegado a la mitad de la üda de su personaje! Aquello no era una historia sino una cronología. Despuésde todo. primero se recogen los datos y luego se elabora la historia.se realizan entreüstas si es necesario. el material original ¿smaterial original. si era necesario. una de mis alumnas consiguió los derechos para la pantalla de la vida de la primera mujer que dirigió un periódico importante en una gran ciudad. Le dije que aquello no funcionabay le sugerí que se concenEara en una o dos de las historias de la carrera de la directora. del tema y después escribe la historia. Intenté convencerla de que se concentrara sólo en unos pocos acontecimientos de laüda de la mujer. y Ciudadano kne (más o menos inspirada en la vida de William Randolph Hearst). Quine sn libre.Me llamó un día llorando. se desanimó y deprimió. pueden elaborar la historia. Hace poco. Elija cuidadosamente los acontecimientos de manera que enfaticen e ilustren su guión con buenos elementos üsuales y dramáticos.e Arabia. Esta historia pasó a ser el *gancho. Eso es buen periodismo. Le dije que escribiera el argumento del guión en unas cuantas páginas. su matrimonio e hijos. <porque eran tan emocionantes'. ¡Sea selectivo! Elija sólo algunos incidentes o acontecimientos de su üda. sin histo ria no hay guión. Un conocido periodista estaba escribiendo un guión basado en un polémico artículo que había escrito para una reüsta de difusión nacio- . Unavez que ha recogido los hechos. han de ser selectivos y centrados para resultar eficaces. busca el oganchoo o . lo que es un tributo tanto al dramaturgo como al realizador. A los periodistas parece costarlesmucho trabajo aprender esto. El guión se plantea a partir de una idea. ésta se amplía. Launmce d. Al escribir un guión. y cómo consiguió el empleo de directora y varias noticias de importancia. Abrumada por la indecisión. y luego se elabora una línea argumental que lo dramatice. En el periodismo. o base del guión. todo o nada. y por último renunció al proyecto. No sé por qué. se realizan investigaciones. pero estabademasiado fascinada por el tema como para ver las cos¿ls con objetiüdad. ya sean üvas o muertas -los guiones biográficos-. Una vez que se tiene Ia línea argumental básica -tres tipos atracan el Chase Manhattan Bank-. son buenos ejemplos de cómo pueden presentarse y estructurarse de manera dramática algunos incidentes de la üda de un personaje. los hechos apoynlahistoria. Es un punto de partida. por ejemplo. Ella lo hizo y consiguió elaborar un argumento basado en la noticia cubierta por la periodista que desembocó en su nombramiento como la primera mujer directora de periódico. Con frecuencia les resulta difícil redactar un guión basado en un artículo. excepto quizás porque los métodos para elaborar un argumento dramático en una película son exactamente los contrarios a los del periodismo. cuando cubrió varias noticias importantes. utilizando sólo los hechos que resaltan y respaldan la noticia. no un fin en sí mrsmo. escrito por Carl Foreman. Una semana más tarde. y le recomendé que volüera a estudiar el material. porque "es lo que la ha hecho famosao. se recogen todos los hechos y la información que pueda faltar para construir y sentar las bases de la historia. sin una línea argumental no hay historia. <porque eran taninteresantes". ¡Sepresentó con veintiséispáginas.una acción y un personaje.r46 EL LIBRODELGUIÓN Tanto la obra de teatro como la película destacan por méritos propios. se va de lo general a lo particular. <porque el planteamiento era tan poco común>.Una vez que tienen todos los hechos. Pero escribir un guión es todo lo contrario. escrita por Robert Bolt. se preparan las biografias de los personajes. El modo de abordar la üda del sujeto elegido determina la línea argumental básica. más información tendrá. sus primeros años como periodista. desesperada. de Tom Rickman. Intentó meterlo todo en la historia: los primeros años de su vida. podría decirse que incluso la crean. que eligiera tres de los acontecimientos más interesantes de la üda de la mujer (recuerde que la escritura ¿s elección y selección) y. y luego estructúrelos formando una línea argumental dramática. y resultaba aburrido. Cuantos más hechos reúna un periodista. El guión debería estar basado en las necesidadesdramáticas de su historia. luego se recogen los datos.

Si es bueno. Cabezasparlantes. podrá elaborar la estructura dramática. Un libro es un libro. ¿Sedesarrolla en la mente del personaje? ¿Está contada con diálogos? ¿Y las descripciones? Tome una obra de tearro y haga lo mismo. Hay muchos problemas legalessi se quiere escribir un guión para el cine o la teleüsión a partir de la adaptación de un artículo o noticia periodística.lo que ueel personaje.rrme.148 EL LIBRODELGUIÓN nal. consfuye y conduce coches de carrerasy que llega a ser un campeón? ¿De un médico que encuentra un remedio para la diabetes?¿Del incesto? ¿Sobre quián tata? ¿De qué tratz? Cuando responda a esaspreguntas. y aún no nos hemos hecho la necesariapregunta: ¿En qué consiste el arte de la adaptación? Respuesta:en NO ser fiel al original. Observe cómo se describe la acción narrativa. Observe cómo los personajes hablan de sí mismos o de la acción de la obra. Como ejercicio: abra una novela al azar y lea unas cuantas páginas. Escriba primero el guión o un primer borrador. . Como manzanasy naranjas. Mucha gente quiere escribir un guión cinematográfico o para la televisión basado en un artículo de una revista o periódico. pero le resultaba tremendamente dificil olüdarse del artículo y dramatizar los elementos necesarios para convertirlo en un buen guión. Si su pro pósito es f. Hay algo que le ha atraído hacia ese tema. y despuésno fue capaz de pasar de las primeras treinta páginas del guión. debería de consultar a un abogado especializado en estos asuntos. Si va usted a adaptar un artículo para un guión. Pero no se quede atascadoen los detalles legales. Tenía todos los hechos a su disposición. Hemos hablado de escribir guiones basados en novelas.y que resulta ser culpable después de celebrado el juicio? ¿Trata de un joven que diseña. una obra 149 IAADAPTACIÓN de teatro es una obra de teatro. Se quedó atas cado. obras de teatro y artículos. y ver luego cómo resulta. Puede que decida escribir el guión basado en el artículo o historia. No podía permitir que el artículo fuera el artículo y el guión el guión.nunca sabrá qué habría ocurrido. ¿De qué tata la historia? ¿Quién es el protagonista? ¿Cómo termina? ¿Trata de un hombre que ha sido capturado. un artículo es un artículo. ¿Qué es? Estúdielo. y eso simplemente no da resultado. es posible que quiera enseñárselo a las personas implicadas. Si no lo hace. La mayoría de las personas se muestran dispuestas a colabo rar para intentar llelar su historia a la pantalla o a la teleüsión.Si no quiere ocuparse de eso ahora. Son formas distintas. Quería ser fiel al otro material. tiene que obtener el permiso para escribir el guión: eso significa conseguir la cesión de los derechos de las personasimplicadas. En primer lugar. y un guión es un guión. Yde eso precisamente se trata. negociar con el autor y posiblemente con la reüsta o periódico. tiene que abordarlo desde el punto de vista del guionista. Luego lea unas cuantas páginas de un guión (servirá cualquiera de los extractos que aparecen en este libro) y observe cómo trata el guión los detalles y acontecimientos exterimes. o a un agente literario. juzgado y hallado inocente de la acusación de asesinato. Estuvo mucho tiempo intentando encontrar los hechos y los detalles "adecuados". se dejó llevar por el pánico y dio el carpetazo a lo que podría haber sido un guión muy bueno. Una adaptación es siempre un guión original. no lo haga.

la utilizaba. Como lector. Richard Feynman. Una gran abundancia de tomas de la CAMARA como planos largos. panorámicas y trávelins traicionaban de inmediato al guionista novato que no sabía lo que estaba haciendo. La forma del guión es simple . ¡Qué puede haber más simple que eso! .Laforma guión del En el que ilustramosla sencill. A cada acción le corresponde una reacción igual y de sentido contrario. No tenía que leer diez páginas. primeros planos. ¡si les preguntas por qué. todo el mundo tiene una serie de ideas equivocadas sobre la forma del guión. No se puede vender un guión en Hollywood sin la ayuda de un lector. Algunas personas dicen que al escribir un guión se está "obligado" a escribir en TOMAS DE C{IVÍARA. el fisico de Cal Tech galardonado con el premio Nobel. en realidad es tan simple que la mayo.ejercicio elaborado y sin sentido llamado oescribir en TOMAS DE CAMARA". No le dé al lector una excusa para no leer su guión. Así 9ue cuando encontraba una. instrucciones sobre zooms. Al parecer. comentó en una ocasión que "las leyesde la naturaleza son tan simples que tenemos que alzarnos por encima de la complejidad del pensamiento científico para poder verlas". No da resultado.a. como demasiadasindicaciones sobre la CAMARA. de lafurma del guión Cuando era director del departamento de guiones de Cinemobile y leía una media de tres guiones por día. De eso se ocupa precisamente la forma del guión: de lo que esun guión profesional y de lo que nolo es. siempre estaba buscando una excusa para no leer un guión. me daba cuenta desde el primer párrafo de si el guión había sido escrito por un profesional o un aficionado. ría de la gente intenta hacerla más complicada. mascullan algo así como <para que el director sepa qué filmar"! Así que se dedican a un.

el director. y dejar simplemente hablar a sus personajes.Haskell Wexler estaba diciéndoles a los operarios dónde tenían que colocar las luces. Ashby se mostró de acuerdo. Hay toda clase de tomas.lo más probable es que el director tire el guión a la basura. Network utiliza tomas específicasy tomas maestras. como "el sol alzándose por encima de las montañas".Unavez establecida la idea general. DESTERTODEARTZONA-DÍA (2) Un sol cegador quema la tierra. El trabajo del director es rodar el guión. Fracasó miserablemente: intentó . Haskell Wexler las siguió con su .. Las escenas de El exprao de Chicagoy Chinatoum se presentan en tomas maestras.id. Una escenapuede ser una toma -un coche pasando por la calle a toda velocidad. Fonda y Milford empezaron a esbozar la escena. una calle. y así sucesivamente. Cuando Hal Ashby terminó de trabajar con Fonda y Milford.El cine es un trabajo en equipo.ekty. No es ése el trabajo del escritor. El trabajo del escritor es escribir el guión. se Una toma específica concentra en una parte determinada de la habitación. se preparaba para situar la CAMARA.. (4) TNT.NOCHE. sin referencia alguna a la CAMARA o toma.. Su único guión logrado está incompleto: Infid.fuvfAlL{! ¡olvídese de escribir escenas en las que se describan los intrincados movimientos de una cámara Panaüsion 70 con un objetivo de 50 mm. El guionista no ti¿neln.Si quiere usted escribir una escena de diálogo en toma maestra. Colocaron lacámara. Así es como se hizo. No es tarea suya. una sola o una serie de ellas.ad especificar las tomas de la de cámara y la terminología detallada del rodaje. vino a Hollywood a escribir Bliones. Ni uno solo de los guiones en los que trabajó fue rodado sin sufrir antes muchas correcciones. no tiene importancia cuántas sean o de qué tipo. Scott Fitzgerald es un ejemplo perfecto. maestra cubre una zona gmeral: una habitación. ella se mueve en esta línea.152 EL LIBRODELGUIÓN F.ocular. Lamayoria de las personasque quieren escribir guiones tienen algo de Scott Fitzgerald en ellas. en las décadas de los veinte y los treinta. (3) MOVIMIENTO El jeep corre entre las plantas de artemisa y los cactus. En una ocasión me encontraba en el estudio en el que se estaba rodando EI regres4 conJane Fonda. Haskell Wexler le enseñó dónde queúa colocar la cárnara. Su trabajo no es deciile al director qué tiene que rodar y cómo. el director de fotografia. ¿Qué es una toma? (Jna toma eslo que ae tn CÁMARA. Las escenasestán formadas por tomas. y el director puede utilizar una. sobre una grúa Chapman! Sin embargo.Jon Voight y Bruce Dern. responsabil. ¡No se preocupe de los t53 I-A FORMA DEL GUIÓN ÁNCUI-os DE C.o una serie de tomas de una pareja discutiendo en una esqulna. pero el tercer acto está incompleto y el guión la acumulando polvo en los sótanos del estudio. Así son las cosas. tomar las palabras sobre el papel y transformarlas en imágenes en la película. por ejemplo. mientras Haskell Wexler. lo único que tiene que escribir es INT. Una toma Una escena está escrita et toma maestrao tomasespecíficas. cinco o diez tomasdiferentes para obtener visualmente la sensación del "sol alzándose por encima de las montañas". estructurado como una fuga visual. quizá el novelista americano con más talento de todo el siglo veinte.JEEP SOBREJOE CHACO . Hal Ashby. Puede mostrarse usted tan general o tan específico como quiera. Una toma es lo que u¿la CAMARA. un vestíbulo. (r) EXT. se hicieron pequeños retoques y ya estaban preparadas para una toma. o en la fachada de una tienda determinada en una determinada calle o edificio. Hal Ashby se sentó en un rincón conJane Fonda y Penelope Milford y repasó el contexto de la escena. tres. Puede usted escribir una escena descriptiva. La función del director de fotografia es iluminar la escena y colocar la cámara pára captar cinematográficamente la historia. Fizgerald. enciende la tele. Escena a escena. escrito para Joan Crawford en los años treinta. Todo es llano y árido. Ashby. Si especifica usted cómo debe rodarse cada escena. y permitió que esto Ie estorbara a la hora de escribir guiones. varias personas trabajan e¡ coláboración para hacer una película. ensayaron unas cuantas veces. se dirige a la cama. Penny entra a esta señal. Vamos a echar otro üstazo a la forma del guión. Ycon razón. en el que el trabajo del director era dirigir a los actores y el trabajo del guionista era escribir en ANGULOS DE CAMARA para el operador de cárnara. estaba ensayando una escena con Jane Fonda y Penelope Milford. Ya no es así.las actrices entraron en escena.toma a toma.aprender' las TOMAS DE CAMARA y la intrincada tecnología del rodaje. Su tarea es escribir el guión. RESTAURANTE . hubo un tiempo. A lo lejos se levanta una nube de polvo mientras un jeep cruza el paisaje. en la puerta. determinando la primera toma de la cámara. Es un hermoso guión.

) Línea 4 .es el escenario general o específico. Es un proceso largo y complicado.de margen a mÍrrgen. Línea 11 . y no se sentía a gusto escribiendo de cualquier otro modo. JILL. La película está "cerrada'. una desaparecea medida que aparece la otra). (6)JrLL (rr) coRTEA: ¡Sencillo!.Las acotaciones escénicas incluyen también lo que hacen los personajesen la escena.sugerencia".silencios y demás. Se tarda un poco en acostumbrarse.deje un doble espacio. Cuando hay varias líneas de diálogo. Línea 9. pero se negaba a aprender la forma. 155 ¡.aprender' a utilizarla. ¡hágalo correctamente! Escríbalo en forma de guión rFsde el principio. puede escribir "CORTA A:> o <B¡6¡OENADO:" (mca.madosignifica que dos imágenes se superponen.lo que vemos. es decir. No son responsabilidad del autor. el término general . o "FUNDE A NEGRO". utilizando incluso el mismo papel.Reacciones. Línea 7 . La cámara se detiene en el personaje. No abuse de ellas. Hay muy pocas reglasly éstasson los principios generales: Línea 1.deje un doble espacio y luego pase a la descripción de la gente. Es sencillo. El resultado fue que nunca terminó el guión. Es una . Siempre a un solo espacio.d. Yno pensaba cambiarlo.154 EL LIBRODELGUIÓN (5) Joe conduce alocadamente. y luego las dos partes son sincronizadas. La parte de la película esrácompleta antes de ir a sonido. el momento es DÍA. y el sonid. y usted puede ayudarles escribiendo estas referencias en mayúsculas. El último paso del proceso de realización de una película es dársela a los montadores de la música y efectos sonoros. me dijo que lo cambiaría cuando hubiera terminado el primer borrador. . esrá sentada a su lado.Joe Chaco. La película se compone de dos sistemas:la pelíaia. A veces hago que mis alumnos escriban diez páginas de un guión simplemente para que "le cojan el truco> a la forma. La palabra CAMARA se utiliza muy poco en el guión contemporá- (7) (gritando) (8) ¿A qué distancia esrá? JOE A unas dos horas. hay un cambio desde el extqioral intqior del jeep. No tema cometer errores. Línea 10 . Esto es todo lo referente a la forma básica del guión.El diálogo se sitúa en el centro de la página. Línea 5 .fundidos' o "encadenados> son en realidad decisiones relativas a la película. Línea 6 .. utilícelas sólo cuando sea necesa¡io. Quería escribir un guión. EXT.Los nuevos personajes aparecen siempre en mayúsculas. Hay que señalar que los efecros ópticos como los . Se miran preocupados. JILL Me las arreglaré.Si quiere usted señalar el final de una escena. (No es una indicación para la cámara.Estamosfuera. Línea 3 . y cuanto más se hace. se escriben siempre a un espacio. Línea 2. ¿Estás bien? (9) Ella sonríe con cansancio.moümiento' especifica un cambio en el foco de la cámara.Los efectos de sonido o de música siempre se escriben en mayúsculas. Escribió su guión como si fuera una noticia. a cargo del director o del montador.El nombre del personaje que habla se escribe siempre con maÉsculas y se sitúa en el centro de la página. ¿verdad? Esta es la forma correcta que debe tener un guión profesional en la actualidad. me explicó. Es una forma nue para la mayoría de las personas que quieren escribir guiones. el motor CHISPORROTEA. (10) De repente.o. la secuenciade imágenes no puede cambiarse ni alterarse.lo que oímos. Las descripciones de personajeso lugares no deben ocupzrrmás de unas cuantas líneas. Los técnicos de sonido hojean el guión buscando las indicaciones de música y efectos de sonido. Línea 8 . más fácil resulta. El escribía así. Cuando se lo comenté.doble espacio. así que dedique algún tiempo a . No cargue las tintas en los efectos. En una ocasión tuve un alumno que era periodista de teleüsión para el noticiario de la CBS. en algún lugar del DESIERTO DE ARIZONA. una atractiva veinteañera. Es en su propio beneficio. lugares o acción.Las acotaciones escénicas para el actor se escriben ent¡e paréntesis bajo el nombre del personaje que habla. a un solo espacio. de manera que el personaje que habla forme un bloque en mitad de la página.¿'FORMA DELGUIÓN rodeado por la descripción de margen a margen. Si va usted a escribir un guión.

El PUNTO DE VISTA de una persona. generalmente el contrario a la toma PDV. TOMAEN MO\IIMIENTO 3. ÁNcuro INVERTIDO Un cambio de perspectiva. Siempre que tenga dudas sobre si debe utilizar la palabra CAMARA. OTRO ÁNCUTO . Una variación de una TOMA: OTRO ÁNCULO de Bill saliendo de su apartamento. el coche o la calle? 1. Estos términos generales utilizados en las descripciones de las tomas le permitirán escribir su guión de manera simple.nte-. Podría también considerarse el 5. lugar o cosa: SOBRE BILL cuando sale de su apartamento.ÁNcurouÁs AMPLIO Un cambio d.IIÓN (para sustituir a la palabra CÁMARA) REGIA: ENCUENTRE ELTEMADE SU TOMA..efocoen una escena:se pasa de ANGULO EN Bill a ÁNCULO MAYOR. por lo general la parte de atrás de la cabeza de un personaje ocupa el primer plano del mcuad. ÁNGULo EN (el sujeto de la toma) SIGNIFICADO Una persona. o el ojo en el centro de su frente? ¿Qué es lo que ocurre dentro del encuadre de cada toma? Si Bill sale de su apartamento y se mete en el coche. lo que ellnve. Uttlizada a menudo para las tomas de PDVy de ANGULO INVERTIDO. ¿cuál es el tema de la toma? ¿Bill. 2. Solamente tiene'que indicar TOMA 8. Si su guión ocupa 120 páginas. PDV PDVDEle CÁvrnn. 7.57 LA FORMA DELGUIÓN +. El mcuadre es la línea gue marca los límites de lo que ve la CÁMARA. Bill estásonriendo y divirtiéndose. no debería de haber más de unas pocas referencias a la C{IVÍARA. y desde el pDV de Jane. eficaz y visual.a)epara coger el teléfono. no lo haga. -Pero -dice la ge. SOBRE (el sujeto de la toma) 9. quizás. TOMA! ¿Qué es lo que ve h CÁMARA. cómo ve algo: ÁNCULO EN Bill. Bill acompañando aJane a la puerta. bailando conJane. y un ÁNculo Jane mirando a Bill.I)u EL LIBRODELGUIÓN neo. ¿cuál es el tema de la toma? ¿Bill? ¿El apartamento? ¿El coche? El tema de la toma es Bill.reyaquello que esrá mirando ocupa el fondo del encuadre. usada a menudo para odesglosar la página". O{]\ifAIL{ en su guión. ¿cómo se escribe la descripción de la toma? La regla es: ¡ENCUENTRE EL TEMA DE I-A. TOMA POR ENCIMA DEL HOMBRO TERMINO I. Busque otro término que la sustituya. lugar o cosa:ÁNCULO EN BILL saliendo del edificio de aPartamentos. Se centra en el miümiento de una toma: UNA TOMA EN MOVIMIENTO deljeep corriendo por el desierto. para conseguir una "üsión más cinematográfica": UN NUEVO ÁNCULO de Bill yJane bailando en una fiesta. a vecesllamado "línea de encuadre. Unas diez. el PDV de Bill cuando mira a INVERTIDo de Jane. Ted s¿ mu. También una persona. y la toma es lo que ve la CAMARA. TÉRMINos DEL GI. si no se utiliza la palabra CÁMARA. es decir. NUEVO ÁNCUI-O 6. Si Bill se sube al coche y se aleja calle abajo. que ahora incluye a Bill y lo que le rodea. Otra variación de una toma. por ejemplo.

Eche un üstazo a Ia forma del guión contemporáneo. Se abre con una secuencia de acción. busque el tema de cada toma y la manera en que cada una de ellas presenta una pieza indiüdual en el entramado de la secuencia. Un PRIMER PIANO de Bill mirando al compañero de piso de Jane. . sabiendo lo que está haciendo sin necesidad de indicaciones específicas para la CAMARA. y CORTEA: PRIMER PIANO DE LOS FAROS EN MOVIMIENTO (de 12. UN HOMBRE corpulento que mide 1. PRIMERPIANO unas horas antes del amanecer. un camión de remolque y una ranchera abren la marcha. rt agua renleja el trémulo resplandor de la luna. Estudie la forma. la carga. panorámicas. Es una de las escasas ocasie nes en las que utiliza el término en el guión. trávelins. I-A. Un primer plano de "algo": una fotografia. zooms y grúas. un misil. OTRO ÁXCUTO una caravana de siete vehículos avarrza con lentitud por la tortuosa carretera bordeada de árboles. EL IAGO BANKS es una larga manga de agua pegada a las paredes de hormigón de la Gran Presa de coulee. una película de acción aún sin producir. (págtna 1 d. abre la puerta principal' Como indica su nombre: un primer plano. un artículo o titular de perió dico. Es la historia de un hombre que se propone batir el récord de velocidad sobre el agua en un barco-cohete. También hay TOMAATRES: el compañero de piso de Jane.r. Luego OÍMOS el ronco RUGIDO de un camión. WASHINGTON AMANECER UNA SERIE DE ÁNGULOS - MOMENTOS ANTES DEL II. está cubierta por una lona alquitranada.GO BANKS. EXT. TOMAADOS El tema de la toma son dos personas: UNA TOMA A DOS de Bill y Jane hablando en la puerta.158 EL LIBRODELGUIÓN EN MOVIMIENTO.era aueha. Todo está en silencio.90. Olvídese de las tomas desde camiones. Lleño de p. una cápsula espacial. para acentuar. A continuación incluyo las nueve primeras páginas de mi guión The Run.. Tras otra ranchera üenen un camión y un remolque. RETROCEDER para mosrrar al camión arrastrando un gran remolque. cuando Jake Gittes tiene un cuchillo en la nariz. la esfera de un reloj o un número de teléfono se *insertan" en la escena.INSERTO algo) Conocer estos términos le ayudará a escribir un guión con seguridad y ejerciendo su capacidad de elección. Algunas estrellasy la luna llena esrán aún prendidas al cielo de la mañana. 1. En Chinatoun. En iealidad es las tres cosas. Se utiliza con moderación. Formando la retaguardia hay dos grandes caravanasy una camio neta taller. de extraña forma. podría sér cualquier cosa: una escultura moderna.59 IAFORMADELGUIÓN La "primera vuelta" se refiere al título de la secuenciaindiüdual: es el primer intento de batir el récord de velocidad sobre el agua. un camión de carga entra EN cuADRo.elguión) "TTIE RLIN" IO. Mrrrt rrer. con el distintivo "Colonia para hombr'es Saga. Robert Towne indica un PRIMER PIANO. tomas ladeadas. FUNDIDO: "prim.

GO BANI{S AMANECER orRo ÁNcuro unos cuantos miembros del equipo saltan de los vehículos y empiezan a descargar el material. las tres cosasson ciertas.indolo ala zona de trabajo. Entra en el cobertizo.160 EL LIBRO DEL GUION 167 I¡. seguido de Roger. JACK RYAN está sentado al lado de la ventanilla. los vehículos parecen una fila de luciérnagas desfilando antes del amanecer.A. ROGER DALTON está sentado en el asiento trasero.en el que se lee claramente el nombre oColoniapara hombre Saga". es un tejano enjuto y expresivo. paneles de cronómetros. además de algunos periodistas deportivos locales de seáttle. contemplando malhumorado la oscuridad previa al amanecer. todos ellos con las iniciales FIA sobre la camisa. luces y zona de herramientas. el mejor técnico en carrocerías y mago de la mecánica al oeste del Mississippi. llev¡. (3) _ INT. un genio chiflado o un temerario piloto de carreras. instalan dispositivos electrónicos de crono. lleva gafas y tiene el aspecto de ser el analista de sistemas de propulsión que es. En la radio suena quedamente una melodía de música . como una persona que se despierta. STRUT BOWMAN está al volante. como lo llaman. PRIMERA RANCHERA Hay tres personas en el coche. El cielo se aclara mientras la caravana se dirige al lado más alejado. muchos le consideran un extravagante diseñador de barcos. empiezan a instalar su equipo. INT. alberga lazonade trabajo y . Es un hombre tranquilo. I-A. ÁNcuro EN L¿. El camión de cabeza se para y unos cuantos MIEMBROS DEL EQUIPO se bajan de un salto. de planchas de metal ondulado cerca Se ha levantadoiinalargalabaña del agua. sn s5ta secuenciadebería empezar en un tono lento. EXT. Otros les siguen y comienza la actividad. Roosevelt). Ryan es el primero en salir. La "atmósfera. Las imágenes de vídeo del monitor de control de teleüsión se ensamblan en un montaje de actiüdad. (Anteriormente conocido como el Lago Franklin D. NUEVO ÁNCUTO Una gran CAMIONETA DE CONTROL DE TELEVISIóN de *Sports world". El COBERTIZÓ. FORMA DELGUIÓN eslá totalmente equipado con bancos de trabajo. para adquirir gradualmente el ritmo de la secuencia ténsa y emocionante del lanzamiento de un cohete.zoNA DEL coBERTIZo DE Los BorES Los coches se detienen y aparcan. VTYIENDAS IAS CARAVANAS INMEDIATAMENTE DE$ DE PUÉSDELAMANECER Jack Ryansepone su traje de carrerasde amianto y Strut le a¡rda a atarse las cintas. metraje. Strut ata algo al trajey los dos hombresintercambianuna mirada. DE I. EN IA RANCHERA Strut aparca el coche. Las dos caravanas aparc¿rnen sus inmediaciones. ÁNcuro MAYoR varios OFICIALES y GRoNoMETRADORES. (2) Testarudo y con una voluntad de hierro. I-ACARAVANA serpentea por la carretera bordeada de árboles en dirección a la Gran Presa Coulee y la manga de agua conocida como el Lago Banks. consolas digitales y boyas flotantes de cronometraje.country>>.se introduce en el tmje protector.

G) Áxcur-o soBRE oLr\fIA La mujer de Ryan.. montado sobre dos soportes especialmente construidos. Tiene miedo y no lo oculta. FORMA DELGUIóN RYAN(en la pantalla) Verán. algunos de ustedesrecordarán que.rsróN (VO) Éste esJack Ryan. La mayoría de ustedes conocen ya la historia: Ryan.. Áxcur-o ENr-A.zoNADE sALIDA Un malecón alargado como un dedo se introduce en el agua.de concepción y diseño revolucionarios... CABINA DE CONTROL DEL FURGÓN DE TELE\IISIÓN Vemos una batería de monitores de televisión. el locutor de televisión continúa.. el Prototipo I.. (VO. no lo haría! ¡Alguien tiene que hacerlo. hijo del acaudalado industrial Timothy Ryan. y muy bien puedo ser yo! Me refiero a que en eso consiste la vida. no estaría aquí.). Ryan diseñó y construyó este barco.Jack Ryan era un corredor de carreras de hidroplanos con mucho éxito. LocuroR DEr¡r-¡r. pero sé que puedo hacerlo. cont. se muerde los labios con nerviosismo. LOCUTOR TV DE Hace algunos años. ó) . El diseño es hermoso. Lo dejó cuando un accidente le llevó al hospital. peligroso..colonia para hombres. uno de los más innovadores diseñadores de vehículos acuáticos de alta velocidad. Fue entonces cuando Ryan. Ryan hizo eso y más: diseñó y construyó el primer barco-cohete del mundo -exacto. yo construí estebarco. ¡algunas personas afirman que ni siquiera podrá funcionar! PeroJack Ryan dice que esta barca puede superar fácilmente la barrera de las 400 millas por hora (642 km. era demasiado radical.. Bien. "Prototipo Ir.. con el lago al fondo. Sobre esto. Los miembros del equipo conducen el bote hasta la pista de lanzamiento.. NOS ACERCAMOS a una pantalla en la que el LOCUTOR DE TELEVISIÓN está entrevistando aJack Ryan en una conferencia de prensa. FURGONETA DE CONTROL DE TV PRANO POR I. Hay un remolcador amarrado a é1. Áxcuro ENcoBERTrzo Saliendo del cobertizo.. La gran ironía fue que Saga no puedo encontrar a nadie para conducir el barco-cohete. de construir un barco de carreras que batiera el récord de velocidad sobre el agua de 286 millas por hora (460 kilómetros) que ostenta Leigh Taylor. o de resultar herido o matarme. que se hunde en el agua. recibió la proposición de Saga. de pie junto a la barrera. el antiguo corredor de hidroplanos.) LoCUToRDETELE\4SIÓN No se sabe exactamente qué velocidad alcanzará.. está el barco-cohete. dio un paso adelante y dijo: "¡Yo lo haré!" INT. ¿no es así? (en LOCUTOR TELE!'ISIÓN la pantalla) DE usted asustado? ¿Está RYAN(en la pantalla) Por supuesto .A MAÑANA TEM- El LOCUTOR DE TV de la entreüsta de Ryan estáde pie cerca de la furgoneta de control. Es mi decisión y tengo confianza en que voy a establecerun nuevo récord de velocidad sobre el agua ¡y a üür Io bastante como para darle a usted la oportunidad de entrevistarrne despuás haberlo hechol de Se ríe. un barcocohete. una barca reluciente parecida a un misil y a una aeronave de alas delta. EXT. ¡si no creyera que es absolutamente seguro.. parece una escultura..nadie quería intentar batir el récord en él.r62 EL LIBRO DEL GUION Sobre esto OÍMOS la voz del: 163 I-A. y se lo llevó a los patrocinadores. Si no fuera así.lo conozco como la palma de mi mano. pieza por pieza. ¿no? En correr riesgos. Si creyera que existe la más mínima posibilidad de fracasar.

. esperando a que éste le haga la señal con el pulgar hacia arriba.¡curosoBRE srRUT de pie sobre el remolcador. PANEL DE CONTROL DE TV EN EL FURGÓN El DIRECTOR está sentado frente a la consola de monitores de televisión y se prepara pararealizar la emisión. . Strut está en el remolcador contiguo. etc. UNASERIE DEÁNGULOS de la cuenta at¡ás. (6) RYAN está atado a la casetadel timón. cada una con una imagen distinta: el equipo. el ÁNcuro soBRE RYAN Jack Ryan sale de la caravana y se dirige hacia el barco-cohete.. las boyas de cronometraje. ÁNcuro soBRE RocER Comprueba los indicadores de combustible y otros detalles. los dispositivoselecrrónicos marcan el cero. (vo) LOCUTORDETV Así que aquí estamos. Strut le acompaña.. y Roger Dalton. la línea de meta. Hay ocho pantallas alineadas frente a é1. INT. Todo esrá preparado. Ár. RYAN Comprueba los indicadores y respira profundamente unas cuantas veces. CASETADEL TIMÓN DEL BARCO-COHETE Ryan comprueba los tres indicadores en el panel de control frente a é1. PROTOTIPO I estásobreel aguarepostando... con un walkie-talkie en la mano. y otra aguja es activada.. suspendido como un pájaro a punto de echar a volar. una aguja indicadora salta a su posición y se mantiene ahí. en el queJack Ryan se va a convertir en el primer hombre de la historia que intenta establecerun nuevo récord de velocidad sobre el agua en un barco. los cronometradores y los espectadores guardan silencio. Chasquea otro interruptor eléctrico marcado "flujo de agua>."C. El equipo.cohete.Está preparado. (vo) LOCUTORDETV Ryan parece preparado. el ingeniero mecánico. Enciende con un chasquido un interruptor eléctrico marcado "flujo de combustible>. Se enciende un indicador luminoso rojo yvemos la palabra . STRUT observa a Ryan. (vo) LOCUTORDETV Aludando a Ryan están sus dos colaboradores: Strut Bowman..squip¿dq". Una pantalla sigue a Ryan mientras se preparapara la carrera. el equipo de operadores de teleüsión enfoca al Prototipo I. al lado mismo de la Gran Presa Coulee. observando cuidadosamente a Ryan. EN EL CONTROL DE CRONOMETRAJE Una serie de mecanismos digitales de cronometraje corren frenéticamente y se estabilizan en el cero en todo el panel. INT..r64 EL LIBRO DEL GUIÓN 165 I. en el lago Banks. al este del estado de Washington. ZONA DE SALIDA Ryan camina por el embarcadero y sube al barco. un analista de sistemasde propulsión y uno de los científicos del Laboratorio de Propulsión a Reacción que puso al hombre en la luna. Roger en supervisa proceso. FORMA DELGUIóN (vo) LOCUTORDETV . la multitud. EN I-A.. Ryan pone las manos sobre el volante y coloca un dedo cerca del botón de "propulsión".dos tanquesde oxígeno conectados lara gastuberíasde polietileno desaparecen el interior del motor. el lago.

. .. los cronometradores./ t.5. compruebay l'uelvea comprobar los últimos detalles. EN I-A.. la atmósfera es densa por la expectante tensión. todos los ojos están clavados en los mecanismos de cronometraje y en el bote sobre el lago. muy atentos.FORMA DEL GUIÓN STRUT Secuencia de cuenta atrás preparada.el botón de "equipado"esclaramente mer plano.. 0. EL BARCO literalmente vuela hacia el extremo del lago como un misil. g. las pantallas de los monitores en la furgoneta de control de teleüsión. 3.LÍNEADE META Roger y dos hombres del equipo están mirando hacia la pista. (empieza Ia cumta atnis) Sólo vemos unos ojos mirando a travésde un cascoprotector.rzh (300 millas). de Strut. 2. 10. la llama. 1. g. IA BOYA DE CRONOMETRAJE emite tres destellos de luz en secuencia. EL I-AGO está tranquilo. PDVDE RYAN El paisaje periférico estádistorsionado. aplastado mientras el mundo se sume en el silencio y en imágenes üsuales que pasan a gran velocidad. . Oliüa. EL EQUIPO DE TELEVISIÓN espera. de los mecanismos de cronometraje corren hacia bl infinito. abrasala superficie del agua al tiempo que el barco avanzacon un gran salto. Roger en la línea de salida. alargada como un dedo. observando el punto en Ia distancia que es el bote.A. STRUT Ryanestálisto. RYAN enciende con un chasquido el interruptor de nono y de repente EL BARCO-COHETE entra en movimiento con una gran explosión.. la pista de una milla métrica está marcada con tres boyas de cronometraje.rojo. ALTERNACON TOMAS (7) PDVDE RYAN visibleen priContemplala pista. amarillo y luego verde. EL BARCO pasa como un rayo mientras las (8) CIFRAS DIGITALES STRUT hablapor el "walkie-talkie". I . suspendido a varios centímetros por encima del agua mientras los extremos de los aerodeslizadoresrozan el agua a más de 480 km.Todo a punto. Muy concentrados. . EN I-A ZONA DE CRONOMETRAJE Los cronometradores esperan. RYAN delrrelvela señal. Levantael Consultaa los cronometradores: su pulgar haciaRyany espera señal. estánlistos. 4.166 EL LIBRODELGUIÓN RYAN PRIMER PIANO lo.

. de repente. oh. ¡qué tragedia! VARIOSÁNCUI-OS mientras el paracaídas unido a la cápsula no se abre. (e) t-A. encerrado en la cabina de plástico. ORILIA Vemos la cola de gallo de la estela hacerse irregular e inconexa. EL BARCO vuelca.. los cronometradores y los espectadores observan. con el paracaídas arrastrándose detrás. sacudiendo la üsión del paisaje./h' (300 millas). se inclina de costado. LOCUTOR TV (VO) DE Esperen un momento. Oh. Prototipo I se aparta de la pista.4.. (vo) LOCUTORDETV Es una carrera uniforme. pero esperen un momento. La cápsula rebota y va saltando por el agua como una piedra en un estanque. El equipo...... STRU YOLIVIA observan cómo el bote se sacudeüolentamente. sin aliento y maraüllados. OLIVIA observan horrorizados e incrédulos.fuera de control. cómo ha podido ocurrir esto. y luego da vueltas y más lrreltas de campana hasta desintegrarse ante nuestros ojos. el barco se sacude. la vibración es cada vez más acusada..... el paracaídasno se abre.. Dios mío! Va a chocar. CABINA DEL PILOTO sale expulsada hacia arriba y describe un gran arco en el cielo.... algo va mal..68 EL LIBRODELGUIÓN r69 I-A FORMA DEL GUIÓN vARrosÁNcuros mientras el barco se precipita hacia la línea de llegada. Dios mío. (vo) LOCUTORDETv (histérico) ¡Ryan no puede dominarlo! ¡Oh... Algo va mal. UNA SERIE DE CORTES NÁPIOOS pasando de los espectadores al barco. RYAN aprieta el botón de expulsión.. Sólo podemos conjeturar Io que le estásucediendo a Ryan en rA coNSoLq. se dirige hacia el agua.. EL EQUIPO. . DE CRONOMETRAJE Las cifras digitales giran a una velocidad vertiginosa. Ryan.1. se estrella contra el agua... STRUT. LOS CRONOMETRADORES. PDVDE RYAN El barco oscila. Ryan va a chocar. algo no.. DESDE I. RYAN se agarra al volante cuando.. (vo) LOCUTORDETV Ryan ha salido despedido. Dios mío. con Ryan paralizado al volante... vemos que sus manos "tironean" ligeramente mientras el barco übra. PROTOTIPO I escora hacia un lado. choca contra el agua a más de 480 km. L{ CÁPSUI-A.

es sencillamente para "cogerle el truco" a escribir utilizando Ia forma del guión. Muchas veces resulta útil tomar un guión y simplemente escribir o pasar a máquina diez páginas. La cápsula recorre a toda velocidad más de una milla hasta que por último se detiene. pero con el tiempo se hará más fácil. y estalla el infierno mientras la gente se dirige hacia la inerte figura de Jack Ryan. 90.770 EL LIBRO DELGUIÓN el interior. Silencio. Dedique algún tiempo a aprender a hacerlo. segundo acto. de Cada acto es una unidad o bloque acción dramática. tercer acto. 30-90 Primer nudo de la trama 25-27 Segundo nudo de la trama 85-90 Primer acto. Cualquier parte del guión servirá. Acuérdese de encontrar el <tema> de la toma.120 pp. el principio. que flota indefensa en el agua. el nudo de la trama al y el nudo de la trama al frnal del segundo acto. luego: CORTA A: Observe cómo cada toma decribe la acción y cómo los términos de la lista son utilizados para darle un aspecto "cinematográfico" sin recurrir a un exceso de instrucciones para Ia CAMARA. ¿Yahora qué? ¿Cómo se combinan todas estascosaspara elaborar un guión? ¿Cómo se construye un guión? Echemos un üstazo al paradigrna: Primer acto planteamiento Segundo acto confrontación Tercer acto resolución pp. El mundo parece congelado en el tiempo. puede que le resulte incómodo al principio. medio y final. 1-30 . l-30 pp. Veamos el primer acto: PRIMERACTO medio final Primer nudo de la trama el planteamiento pp. Se mantiene. guión del Laconstrucción En el que tratarnosde la elaboración delguión Como ejercicio: escriba algo en forma de guión. Hasta aquí hemos hablado de los cuatro elementos básicosnecesarios para escribir un guión: el final. lnal del primer acto Estasson las cuatro cosasque es necesario conocer antes de escribir la primera palabra. Principio. Yentonces: Las SIRENAS de las ambulancias romPen el silencio.

ncipiodel guión hasta el nudo de ln trama al final del primer acto. Por lo tanto. una por ficha: la llzgada de su personaje al hospital.io. (Una vez que haya determinado la "necesidad" de su personaje. Escriba la idea para cada escena o secuenciaen una ficha. electrocardiograma o electroencefalograma.ón su historia. El guión se constmye a partir de unidades: actos primero. y quizás una breve descripción que le ayude a la hora de escribir.Tampoco aquí hay reglas sobre el número de fichas necesario para construir el guión. uttliza entre cincuenta y cien. y alrededor de la página 25 6 27 aParece un nudo d¿la trama.9 G1 2 0 . puede indicar varias escenas. se realizan los análisis de laboratorio. y alrededor de la página 85 ó 90 aParece otro nudo de la trama que "hace girar" la acción y lleva al principio del dramático es la confrontación. éI o ella seregistraen la oficina de admisión. es allí a donde se dirige cuando está construyendo o elaborando un guión. Ocupa sesenta páginas aproximadamente. ) El tercer acto es el final o resolución del guión. TERCERACTO principio medio --r- final resolución p p . una mitad del finaly un final del final Ocupa aproximadamente treinta páginas. Ése es el número de fichas que hay. utiliza cincuenta y dos fichas para construir sus guiones. 96. ¡Confie en su historia! Deje que ellale diga cuántas fichas necesitai 12. Ernest Lehman.Todo esto puede especificarsecon unas cuantas palabras en cada ficha. la presentar al protagonista.52. un bloque de acción dramática.80. hay un principio del fznal. todas ellas dentro de la secuencia denominada "Hospital". las que necesite. ln se llevan a cabo lzrias pruebas médicas. Contiene la mayor parte de la acción. También es una unidado bloque de acción dramática. como radiografías. es posible que los médicos discutan el caso con sus familiares.cos examinan. 48. los familiares o amigos le visitan. los midi. de En cada acto..de la trama del final del acto.Se trata de una unidad autónoma.772 EL LIBRODELGUIÓN El primer acto se extiende desde el pri. utilice todas las que quiera. que adap tó El bail¿de bs mald. El contexto enfrentará a obstáculosque se interpondrán entre él y su objetivo. Va desde el principio del segundo acto hasta el nudo de la trama al final del segundo acto.ncipio. Es su historia la que determina cuántas fichas necesita. Ocupa treinta páginas aproximadamente.3G90 de El segundo acto es el rnedio su guión. ¡Conflicto! Su histo' ria se conüerte entonces en la de cómo su protagonista suPeratodos los obstáculos para alcanzar su "necesidad". ll8. Tome un paquete de fichas. verdes para el segundo acto y amarillas para el tercer acto. puede que no le guste su compañero de habitación. y el contexto dramático esla resoluci.tr un paquete. Frank Pierson escribió Tarde dc penos en doce fichas. Sonrisas lagriy masy La trama. segundo y tercero. Los nudos de la trama al final del primer y segundo actos son suspuntos de destino.formwlar la premisadramáticay establ¿cn situación. A partir de cada descripción puede escribirse una escena. Confie en su historia. Lo que ocurre en el primer acto es el contexto dramático conocido como planteamimto. De manera que tenemos un principio del wna mitad del medioy un final del medio. Tiene usted treinta páginas aproximadamente para plantearsu historia. su personaje podría estar en la unidad de cuidados intensivos. hay un principio del principio. no importa.itosyBeckett. elaboró la historia alrededor de doce secuencias básicas.un incidente o acontecimiento que se "engancha. También puede utilizar fichas de distintos colores: azules para el primer acto. usted empieza desde el principio del acto y se dirige hacia los nudos. Éste es el segundo acto: 173 I.A CONSTRUCCIÓN GUIÓN DEL Como en los actos primero y segundo. Por ejemplo. y su personaje se tercer acto. Esto quiere decir que cada acto tiene una dirección.una línea de desarrollo desde el principio hasta el nudo de la trama. ala acción y le hace describir un giro en otra dirección. una mitad del principio y un final del pri. mzd. si tiene una secuencia en la que su personaje está en un hospital. wsual y dramáticamente. Puede utilizar todas las fichas que quiera: Edward Anhalt. ¿Cómo se construye el guión? Utilice fichas de 9 x 12. cree obstáculos que se interpongan entre él y esa necesidad. que escribió Con la muertem los tahnes. SEGUNDOACTO medio confrontación final Segundo nudo de la trama pp.

podrá crear obsráculosque impidan su consecución. de es la necesidad su personaje? ¿Qué es lo que él o ella quiere ¿Cuál alcanzar. cornienza con la escena o secuenciadel principio y termina con el nudo de la t¡ama del final del acto. La acción es hacnalgo. Está reaccionand. Tiene usted treinta páginas para plantear su historia. Intentar cortarle el paso al otro conductor. Es o bien una escena o una secuencia.000 dólares descubierto. . La esencia del personaje es en la acción. Redford reacciona:llama la CIA.Al principio nadie quiere darle una oportunidad. reorganizarlas. no reaccionar. un "incidente" o "acontecimiento>. Cuando eso no da resultado. Muchos escritores sin experiencia hacen que a sus personajes les ocurran cosas. Encuentra muerto en la cama al compañero de trabajo que no fue a la 775 TACONSTRUCCION GUION DEL oficina . obtener. fácily efrcaz. esperando que cambie su suerte. Conoce usted su principio y conoce el nudo de la trama al final del primer acto. y las diez primeras páginas son decisivas. Y la esencia del personaje es acción: la acción es el personaje. Para poder sobrevivir con su hijo pequeño. Ése es el nudo de la trama del a final del primer acto. busca trabajo como cantante en diferentes bares. Acuérdese de la tercera ley de la dinámica de la física de Newton: "a cada acción le corresponde una reacción de igual intensidad y sentido contrario. de manera que podamos encontrar el contmido. todo el mundo está muerto. es una ley del universo. Acción-reacción. con estosdos elementos ya tiene escritasentre cinco y diez páginas de su guión. Cuando Redford vuelve despuésdel almuerzo. y le proporciona una moülidad máxima para construir el guión. pistola en mano. seguirle de cerca. Cuando por fin le ofrecen la oportunidad de cantar. murmurar para sí. en lugar de actuar en términos de necesidad dramática. California.. Acción-reacción. y lo que ocurre allí: "desfalco de 250. Puede usted organizar las escenas como quiera. sobre todo su casa. primer acto presenta la rutina de trabajo en la oficina de Robert Redford. cadenará otra reacción. tiene que saber cuál es la necesidad su protagonista.reacciona. En las primeras diez páginas tiene usted que presentar al protagonista.y esto hace de ella un personaje pasivo y no muy simpático. el En Zos tresdías d. reacción dejar que ocuna. le dicen que eüte todos los lugares en los que suele ser visto. El drama es conflicto. No está mal. conseguir o ganar durante el transcurso del guión? Unavez establecidaesta necesidad. escriba "oficina>. Es una unidad completa de acción dramática. Redford actúa obligando. En Ia siguiente: <presentar aJoe como protagonista". se va a Monterrey. Tocar la bocina con indignación.ordenar sus ideas y decidir qué curso de acción seguir. ¿qué hace usted (reacción)? Generalmente. Escriba unas cuantas palabras o frasesde descripción en cada una. Si lo piensa bien. Alicia. Vivimos en un mundo de acción y reacción.a nueua. alguien o algo va a reaccionarde manera que su personaje reacacción que desencione. Si es una secuencia en una oficina. En de primer lugar. maldecir. Actúacuando llama a Cliff Robertson y le dice que quiere que su amigo Sam se encuentre con él y le lleve a las oficinas centrales de la CIA. ¡Agitar el puño. Está reaccionando ante su situación -las circunstancias que la rodean. añadir algunas. Si su personaje actúaen el guión. dramático de Empecemos a construir un guión creando el contexto cadaacto.ofrente a la situación. La esencia del personaje es la acciónisu personaje debe actuar. En otra ficha: oreunión de emergencia de los altos cargos".or." Este principio es aplicable a la construcción de un guión. a hacerse cantante y cumplir con su sueño de la infancia.Luego. omitir otras. Así que tiene que escribir unas veinte páginas para completar el primer acto. es En Alicia ya no aiae aquí. Siguiente: "se enteran los medios de comunicación". no era lo que ella esperaba en absoluto. sobre todo teniendo en cuenta que todavía no ha escrito nada. acción. plantear la premisadramática y establecer la situación.774 EL LIBRODELGUIÓN Las fichas son un método increíble. generalmente éste pasará a vn. y no sabe adónde ir o en quién confiar.n lugar de actuar. Ahora ya esrá listo para construir su guión. su historia avarrzasiempre hacia ese nudo de la trama al final de cada acto. apretar el acelerador! Todo ello es una reacciónalaaccióndel conductor que le ha cortado el paso. Tome las fichas de 9 x 12. Ella se desesperay se desanima. Muchos escritores noveles o con poca experiencia hacen que a sus ante su personajes les ocurran cosasy que estén siempre reaccionando situación. Si está usted conduciendo un coche (acción) y alguien le corta el paso o se cruza por delante de usted. reacciónSu personaje actúa y alguien reacciona. aFaye Dunaway a llevarle a su apartamento: tiene que descansar.elcónd. tras Ia muerte de su marido. Empiece por el primer acto. Es un método simple.

hasta que me siento cómodo con todo ello. Enumere las secuenciasque ha reunido para el acto. Muchos de los mejores momentos cinematográficos se producen por accidente.s el nudo de la trama del final del primer acto. construya su historia hasta llegar al nudo de la trama del final del primer acto. Otra ficha: inocente. Cuando haya completado las fichas para el primer acto.176 EL LIBRODELGUIÓN Siguiente ficha: 1]oe nervioso e inseguro". Eso supone entre dos y cuatro horas diarias de trabajo con las fichas. el plnntearnimto. hágalo. Cuando esté listo para empezar a escribir.Otra ficha: . Repaselas fichas. Repaso toda la historia.iJoecon su abogado." Siguiente ficha: . No tenga miedo a cometer errores. es una sensación que viene. Si quiere usted escribir algunas fichas más porque ha descubierto algunos huecos en su historia. Algunos escritores sencillamen- .Joey su familia en casa>." ¿Qué ocurre entonces? Una escena con . Trace la progresión de su historia. cambiará unas cuantas palabras de aquí y de allá para que se lea con más facilidad. Dedico un día entero al primer acto. Es como unir las piezas de un rompecabezas." Otra "La familia deJoe sabe que es ficha: . Se sentirá seguro de la historia. repita el proceso desde el primer acto." Siguiente ficha: 1]oe va al trabajo en su coche. escena a escena. escenapor escena. Estúdielas. Extiéndalas. Las cosasse ponen feas. olas secuenciasque se prueban y nofuncionan son las que te dicen qué eslo quefunciona. el primer día para la primera mitad y el segundo día para la mitad restante. permanecerá a su lado. de manera que siempre sepa hacia dónde se dirige.Joeinterrogado por la policía. Revise las fichas una y otra vez hasta que se sienta preparado para emPezar a escribir. familiarizándome con la historia. pasando una escenadel primer al segundo acto.Un montador de cine al que entrevisté en una ocasión me transmitió un importante principio creativo. IJna escena msayada que no funciona cuando se intenta por primera vez acabarápor indicarle Io que sífunciona. Utilice el nudo de la trama al final del acto como referencia. Utilícelaspara construir su historia. Recuerde que el contexto dramático del segundo acto es la confrontación. ¿Qué ocurre a continuación? Tome otra ficha y escriba la siguiente escena: . la tensión es eüdente.como si pasaralas cartas de una bar4ja. en el contexto de la historia. Pronto encontrará un curso de acción definido. Luego Iaspongo sobre el suelo o en el tablón de anuncios. Familiarícese con la línea argumental. Ha señalado usted el curso de la acción dramática hasta el nudo de la trama. No tema cambiar cualquier cosa. 14 o más fichas para el primer acto.iJoe llega al trabajo. Cuando haya terminado las fichas." Puede añadirse una escena en la que .los medios de comunicación abordan aJoen. Estoy listo para empezar a trabajar. Vea cómo funciona. póngalas sobre un tablón de anuncios. y empezatá a tener imágenes visualesde algunas escenas. ¡El método de las fichas es tan flexible que se puede hacer lo que se quiera.. ¿Cómo sabrá cuándo empezar a escribir? Lo sabrá." Ére .. ¿El sistemade las fichas es la única forma de construir la historia? No. Yo tardo cuatro días en PreParar las fichas. y muy pronto empezará a tejer la historia con los hilos del proceso creativo. otra del segundo al primero. Haga lo mismo con el segundo acto. ¿Cuánto tiempo tiene que trabajar con las fichas? Aproximadamente una semana. Haga asociacioneslibres. sabrá lo que tiene que hacer.joe recibe una llamada. Cuando haya completado las fichas para el primer acto. Puede usted tener 8. dijo que." Paso a paso. por orden consecutivo. acto Por acto. Cuéntese la historia desde el principio hasta el nudo de la trama del primer acto. reüse las fichas desde el principio del segundo acto hasta el nudo de la trama al final del acto. ¿S:u personaje se mueve por la historia con una "necesidad" fir- ' 777 DEL tA CONSTRUCCIÓN GUIÓN memente establecida?Tiene que tener Presentesen todo momento los obsáculos para generar el conflicto dramático. deje que las ideas vengan a usted. Hágalo varias veces.y da resultado! El sistema de las fichas le proporciona la máxima movilidad a la hora de estructurar su guión.. 10. unas cuatro horas. Dos días para el segundo acto. Las ftchas son para usted. Hágalo una y otra vez. la progresión y los personajes. intentando algo aquí." ¿Qué ocurre a continuación? ljoe es vuelto a interrogar por la policía. Dedico unas cuantas semanas a revisar las fichas una y otra vez.barajando las fichas." Es una regla clásica en el cine. . escríbalas en fichas y revíselas una y otra vez. en la pared o en el suelo. empezará a escribir. Hay varias maneras de hacerlo.Joees acusadode desfalco. Utilice todas las fichas que necesite para completar la osecuenciade la oficina". es sospechoso. Cuéntese a sí mismo la historia del primer acto. eche un vistzzo alo que tiene. Yun día preparando las fichas del tercer acto. escenaa escena.

con la progresión de Ia trama claramente presente. Otro método es escribir un tratamimto. Es un üejo chiste de Hollywood. Un día se siente animado y con todo bajo control. Escriba en las fichas cualquier cosaque le venga a la mente para una escena. Haga asociacioneslibres. Conoce la historia del principio al fin. Las fichas son para usted. de diferentes colores si quiere. ahora está listo para pasar de contar la historia en fichas a ponerla sobre el papel. Consulte el paradigma: ¡SABEMOS QUÉ TENEMOS QUE ESCRIBIR! Hemos completado una forma de preparación aplicable a toda la escritura en general. La mayor parte de los resúm¿nes o tratatnimtos no deben ocupar más de treinta páginas. y hay mucha verdad en é1. Mire hacia atrás y observe nuestro punto de partida. (2) Bill conJohn en el bar. Puede que quiera escribir wn tratamimtoo resumen. Hágalo. y al día siguiente está . ¡lo único que tiene que hacer es escribirlo! Escribir un guión es un fenómeno asombroso. con algo de diálogo. (6) se gustan. En otras palabras. es forma y estructura. cerrar los ojos y uer c6mo se desarrolla la historia. casi misterioso.ón con fichas de gxl2. y empiece por el principio de su guión. También se utiliza el resumm. sobre todo en teleüsión. se cuenta la historia detallando la progresión de la trama.nzar con fluidez desde el principio hasta el final. principio y nudos de la trama al final de los actos primero y segundo. (3) Bill ve aJane. Utilice el método que utilice.y de canalizar su acción hacia el robo del banco. el diálogo es una parte esencial del resumm. Compre algunas fichas de 9 x 12. una sinopsisnarratiua de lo que ocurre en su historia. numerándolas: (1) Bill en la oficina. sabe usted qué escribir. ¡Lo único que tiene que hacer es escribirla! Laescritura guión del de En el quehablarnos "cómohacerlo" Lo más difícil de escribir es saber qué escribir. tres tipos que atracan el Chase Manhattan Bank. encuentre su propio método para hacer que trabajen para la historia.Construya la progresión hacia el nudo de la trama del final del acto. Hemos hablado de I'a construcciónd'el gui. Ahora puede usted seleccionar los elementos de su historia que entran dentro del paradigma de la forma del guión. y puede ocupar entre veintiocho y sesenta páginas. y ya nos hemos familiarizado con la dirección de la historia. de manera que lo único que tenga que hacer sea consultar las fichas. y al guión en particular. Aquí está el paradigma: principio Primer acto planteamiento confrontación medio final Tercer acto resolución Como ejercicio: determine su final.778 EL LIBRODELGUIÓN te hacen una lista de escenasen un papel. deciden marcharsejuntos. Hemos hablado de elegir a wn protagonistay dos personaj es principalzs. y lo hemos desglosado en accióny personaje. un tratamiento puede ocupar entre cuatro y veinte páginas. ¿Sabepor qué? Al productor se le cansan los labios. (5) Bill conoce aJane. Tiene que a\z. Primer nudo de la trama Segundo nudo de la trama Hemos hablado de un tema. Experimente con ello. Hemos hablado de elegir nuestro fina[ nuestro principio y los nudos de Ia trama del final de los actos primero y segundo. (4) Bill se va a una fiesta.como por ejemplo.

Puede que quiera trabajar de noche. usted. poniendo las palabras sobre el papel. Si trabaja toda lajornada. Si es usted una ama de casacon una fa mi l ia. puede interrumpir su concentración para encargarse de los bocadillos. es mágico y maraülloso. Los maridos e hijos saben que algo está entrometiéndose en su rutina doméstica y no les gusta. amantes o niños. Paul Schrader trabaja m una historia en su cabezadurante meses. Usted escribe su guión toma por toma. sin trabajos del hogar. asegúresede que es el mejor momento para trabajar. Si espera que su mujer.. cinco días a la semana. Los maridos y niños no son demasiado comprensivos ni solidarios. Es el proceso creativo. tiempo y libertad. Estupendo. A las amas de casa. Yo trabajo unas cuatro horas al día. Se encuentra usted ante demandas difíciles de ignorar. sino porque no comprende la experiencia de escribir. Por muchas veces que explique que (va a escribir'. ropa sucia y compras. día por día. tendrá días en los que escribirá diez páginas. por ejemplo entre las diez y las once.Después se pasa semanaspuliéndola y retocándola. O más. es fácil que se convierta en víctima de sus propias emociones. su tiempo está limitado. Muchas de mis alumnas casadasme cuentan que sus maridos amenazan con dejarlas si no dejan de escribir. entre las cinco y las seis de la tarde. se relaje y luego escriba durante algunas horas. los sentimientos de culpa. 181 IA ESCRJTURA GUIÓN DEL Puede que tarde algún tiempo en encontrar el momento "adecuado".disgus- . luego se . Si trabaja cinco días a la semana. la escribe en unas dos semanas. desde luego. sus niños se convierten en "fieras". Necesita entre dos y tres horas diarias para escribir un guión. eso quiere decir que puede tener un primer borrador en unas seissemanas. Muchas personas contribuyen alarealización de una película. De nadie más. o cuida de la casay la familia.contándosela a la gente hasta y que la conou perfectamente.17¡¡77.mamá. Un día funciona y al siguiente no. Si un guión tiene ciento veinte páginas y usted escribe tres páginas al día.por lo general. de manera no intencionada. o que regrese a casa del trabajo. Examine su agenda diaria.. Escribir es un trabajo que se hace día a día. Cuando está usted escribiendo. Va a tener que encontrar el mejor momento para escribir. Fíjese objetivos. Escribir es un trabajo duro.Sin teléfono. Tres páginas al día es un objetivo razonable y realista. A su familia no le importa ni comprende que sus personajes se encuentren en una situación dramática de gran intensino dad. sin exigencias de los maridos. Todo lo que se haya dicho o escrito sobre la experiencia de escribir desde el principio de los tiempos se sigue reduciendo a una sola cosa: escribir es su propia experiencia personal. tiene que encontrarel tiempopara escribir. quién sabe cómo o por qué. no realmente. Experimente. pero su mente y su concentración se encuentran a mil kiló metros de distancia.'. algo que se resiste al análisis. comidas. días en los que hará seis. su pareja le dirá que le comprende y le apoya. Es una situación dificil de manejar. les resulta más dificil que a otras personas. se confabulan contra . no sirve de nada. o puede que se vaya pronto a la cama y se levante a las cuatro de la mañanapara escribir.180 EL LIBRODELGUIÓN desanimado. escenapor escena. sin charlas ociosas. Antes de empezar a escribir. perdido en la confusión y la incertidumbre. ¿Cuántashoras al día necesita dedicar a escribir? Eso depende de usted. Necesita dos o tres horas de soledad sin interrupciones. de los que se ocupa normalmente. No espere que sea así. está fisicamente cerca de sus seres queridos. o a m edia ma ñ a n a o a m e d i a ta rd e . marido'o amante se . de día o de noche. mujeres.John Milius escribe una hora al día. Yunas cuantas horas a solasson unas cuantas horas a solas. a menudo. ¿Esusted de esaspersonas que trabajan mejor por la mañana? ¿O hasta las primeras horas de la tarde no se siente totalmente despierto y alerta? Puede que las últimas horas de la noche sean un buen momento. Son casi mil palabras al día. Limítese a asegurarse de que hace tres páginas al día. ira y frustración se interponen. Si está usted casado o mantiene una relación de pareja. además de apoyo y estímulo.etcétera. cinco días a la semana. pero no lo hará. J u zgue usted en qué momento. siete días a la semana. puede conseguir estar a solasdurante dos o tres horas. sin amigos que vengan a tomar café. sentado frente a su cuaderno o máquina de escribir un día sí y otro también. va a ser dificil: necesita un espacio y tiempo privados.Una vez que dé comienzo al proceso de escritura. y si no se tiene cuidado. Tiene que dedicarle tiempo. Estudie su tiempo. Si mantiene una relación. un trabajo que se hace día a día. No porque no quiera hacerlo. el autor de E/ coloso llamas. que simplemente quiere un poco de espacio. ¿cuánto tiempo tardará en escribir un primer borrador? Cuarenta días de trabajo. Averígüelo.página por página. pero el escritor es la única que se sienta y se enfrenta a la hoja de papel en blanco. Stirling Silliphant. para No se sienta "culpable" por tomarse el tiempo que necesita escribir su guión. a veces escribe doce horas al día. Puede que se levante a escribir algunas horas antes de ir a trabajar.

Una de mis formas de resistenciapreferidas es sentarme a escribir y. Escribir es un proceso empírico. se sentirá repentinamente asaltadopor un irrefrenable oimpulso" de sacarlepunta a los lápices o limpiar su zona de trabajo.o viviendo con alguien. Una nota para todos los maridos. es posible que quiera ponerse a limpiar la nevera. Lo mismo ocurre con escribir. ¿Cómo hacerle frente? Es sencillo. más se mejora. mujeres. a sobrevivir.t82 EL LIBRODELGUIÓN lo te> o <<no comprenda" cuando está usted escribiendo. Encuentre una manera de que Ias dos partes salgan ganando y se apoyen mutuamente. preocupados y distantes. De verdad que se piensa.éso es lo primero que encontrará. Simplemente no f. ¿Estáusted dispuesto a darle el espacio y la oportunidad de escribir lo que quiere escribir? ¿Le quiere lo bastante como para apoyarle en sus esfuerzos. cuanto más se haga. Todas son formas de resistencia. Si tiene un trabajo de jornada completa. Lo que escriba resultará torpe y probablemente no muy bueno.y luego pase directamente al otro lado. de repente.va al colegio. No se haga reproches. o está casado. guión. ta en coche. pero es una forma de resistencia! Si es realmente una buena idea. Durante el tiempo que pasen escribiendo. Va a ser incó modo. CALLE . Por ejemplo: cuando se siente por primera vez a escribir. ¡Algunas personas salen a la calle y se compran 500 dólares de ropa que no necesitan! O puede sentirseirritado e impaciente y gritarle a todo el mundo sin ninguna razón especial. y no le va a gustar. y la mayor parte del tiempo ni siquiera somos conscientesde lo que está ocurriendo. De ese modo se pierde la energía creativa. una manera de eütar ponerse a escribir. ¿Qué es lo primero que va a ocurrir? Resistencia. Una idea mucho mejori una idea tan original y emocionante que me hace preguntarme qué estoy haciendo escribiendo "este. bailar o jugar al tenis. cuando se siente a escribir. no puede esperar escribir un guión trabajando uno o dos días a la semana. padre o madre está escribiendo un guión. necesita su amor y su apoyo. Cuando haya establecido su horario de escritura. un proceso de aprendizaje que exige Ia adquisición de habilidad y coordinación. el nproblema" de la disciplina resulta más fácil de resolver. no le molestará cuando ocurra. no le molestará cuando así sea. Su rutina diaria se va a alterar. Después de escribir FUNDE A: EXT.a su aire" cuando escriba. deciden que lo que están escribiendo no es bueno. Escribir es una tarea aislada y solitaria. Tiene que centrarse y concentrarse claramente en el guión que está escribiendo. hable de ello. descubrirá que vuelve a ocurrirle lo mismo. limítese a reconocerlo cuando suceda. susceptibles.DÍA. Encontrará tna razóno excusapara no escribir. Tiene usted que estar . Las diez primeras páginas son las más dificiles.Todos lo hacemos.¡Está ocurriendol Una vez que se haya enfrentado a su resistencia. Establezcaun horario para escribir: de 10:30 a 12 del mediodía. Va usted a experimentar algún tipo de resistencia. tener una idea para otro gui6n. amante. simplemente sea consciente de lo que está haciendo: ¡sufriendo los efectos de la resistencia! No es nada grave.van a mostrarse malhumorados.barrerao frente al proceso creativo. Con un horario. tendrá otra idea nueua. Decida cuántosdíasva a estar escribiendo. Déle la oportunidad de explorar su deseo de escribir un guión. Si decide seguir la unueva" idea y abandonar el proyecto original. Es posible que tenga dos o tres ideas umejores". si esrá esperando que le resulte duro. es sencillamente una . Necesita por lo menos cuatro días a la semana. mujer. Limítese a reconocer la resistencia. como montar en bicicleta.y así una y otra vez. Ocurre con bastante frecuencia. Algunas personas no son capacesde enfrentarse a esto. Si es que ocurre. sacándole punta a los lápices o comiendo. cambiar las sábanas. porque "saben que no son capacesile hacerlo'. . Si sabe que va a ocurrir. Cuando esté limpiando la nevera. . Se aprende a nadar perfec- 183 DEL T-A ESCRITURA GUIÓN cionando el estilo. no se sienta culpable ni se castigue. Para una persona que tiene una relación de pareja. Se manifiesta de muchas maneras. sintiendo que tienen toda la razón para hacerlo. Se aprende a mantenerse a flote. Eso es la resistencia. nadar. Limítese a apuntarla en una o dos páginas y archívela. Es la resistencia. puede ponerse a trabajar.estará listo para empezar a escribir. comer o hacer el amor. amigos y niños: si su marido. Somos expertos en crear razonesy etcanasparano escribir. Lo dejan. darse una vuelPuede que le apetezcairse a correr. amantes. irritables.no>.nja que no estáocurriendo. no se le olvidará. y éso sólo puede hacerse nadando. O a fregar el suelo de la cocina. se conüerte en una experiencia compartida. aunque trastorne su vida? Si la respuestaes . No importa. ¡puede que seauna idea estupenda. Nadie aprende a nadar por el método de ser arrojado al agua. y un buen día se sienta usted a escribir. o de 8 a 10 de la noche: o desde las t hasta medianoche.un truco mental. entre tres y seismeses.

está haciendo las fichas.No se preocupe Por el diálogo. está escribiendo. cribiendo. sus puntos de control a lo largo del camino. y es posible que abandone el proyecto. está usted persiguiendo un sueño. Cuando está haciendo las fichas. su destino. Es la etapa en la que se pone todo por escrito. considéreseafortunado.hace a sus personajes reales. Puede que "oiga" que es posible. Frente a la máquina de escribir o el cuaderno.. Va a pasar usted por tres etapas del primer borrador de su guión. tres o cuatro días a la semana. Habri momentos en los que no sabrá cómo empezar una escenao qué hacer a continuación. Y a lo largo del proceso de escritura va a descubrir cosas que no sabía sobre usted mismo. la "última oportunidad" de echar gasolina antes de entrar en el desierto. Si empieza a autocensurarse puede acabar con un guión de noventa páginas. escriba. Y lo harán. Estar ninspirado" cien días. fragmentarios y forzados.¡gvsl¿ los estadosemocionales de sus personajes . El sistema de fichas es su mapa y su guía. no la encontrarán.r"b . Vamos a pasar reüsta a las finalidades del diálogo. durante dos o tres horas al dia. unos pocos minutos u horas. Reservetodos los cambios de importancia que quiera hacer para el segundo borrador.Si tarda usted cien días en escribir un guión. Siga es. pulirla y "arreglarla'. No se preocupe.Agárrela y póngala por escrito. escúbala. Deje que le guíen.establecelas relaciones entre los personajes . Es lo que yo llamo la (apropiación creativa. cuanto más lo haga. hágalo. Puede sentirse "desquiciado" e irritable y viür cada día como si estuüera en una montaña rusa emocional. Cuando se está m el paradignd. Las fichas han cumplido su propósito. va usted a tener que forcejear un poco.E. Nq se atenga rígidamente a las fichas. secuencia por secuencia. Si frente a la máquina de escribir experimenta un momento de espontaneidad que le proporciona una historia mejor y más fluida. en semanasy meses. Conozco a muchos escritores que han intentado escribir un borrador de estamaneray no han podido terminarlo.comenta la acción Probablemente sus primeros intentos resulten afectados. más fácil le resultará. porque hay que ser lo bastante rápido como para "atraparla" y escribirla. si está escribiendo sobre algo que le ocurrió a usted. Si escribe usted una escena y vuelve a depurarla. los nudos de la trama.t caso de duda. Si lo primero que se le ocurrió es que la escenase desarrolle en un . Lo más probable es que al principio sus diálogos no sean muy buenos. el guión. Ésa es la regla. óscríbala. Es más sencillo eliminar escenas que añadirlas a un guión ya estructurado. es posible que vuelva a sentir algunos de esosantiguos sentimientos y emo ciones.hace avanzar la historia .¡svsl¿ a los personajes . no seaesclavode ellas.revela los conflictos de la historia y de Ios personajes .184 EL LIBRODELGUIÓN Escribir es un proceso de aprendizaje de la coordinación. pero no cómo abordarla üsualmente.La inspiración se mide en momentos. Lo bueno del sistema de fichas es que puede olvidarse de é1. "mejorarlau.Generalmente esla primtra idea que se le pasa por la cabeza. El diálogo siempre puede arreglarse. La primera etapa es la de "palabras sobre el papel".. diez páginas a la semana. Conoce la escena sobre la ficha. escena por escena. de manera que puede desechar algunas escenassin por ello dejar de seguir la direcciónde su historia. Escribir diálogos es como aprender a nadar.comunica hechos e información al lector . página por página. Si tiene dudas sobre si escribir una esce. más fácil le resultará. tres páginas al día. -dirá usted. El diálogo: . Tendrá que escribir entre veinticinco y cincuenta páginas antes de que suspersonajesempiecen a hablarle. pero lo cierto es que es como la olla de oro al final del arco iris. el final. y se siente "inspirado' diez de esosdías. y éso resulta dificil. Toma por toma. 185 TA ESCRJTURA GUIÓN DEL nueva escena que funciona mejor o en la "descubrirá" de repente una que no había pensado. naturales y espontáneos . Siga escribiendo. Más de una vez intentará perfeccionar esa primera idea.. que será demasiado corto. ¿Pero qué? Escribir es una tarea que se hace día a dia. Siga escribiendo. pero cuanto más Io haga. Recuerde que el diálogo está en función del personaje. Tendrá que añadir escenasa una estructura cerrada para alargarla. Utilícela. Cuando está escribiendo. o veinticinco.acto por acto. Pregúntese "¿qué pasa ahora?" y obtendrá una respuesta.estereotipados. Día a día.ro. página a página. se encontrará con que se le han acabado las ideas hacia la página 60. Su mente creatila ha asimilado las fichas. No tiene importancia si quiere prescindir de algunas escenas o añadir otras nuevas. -Pero. No deje de hacer avanzvr la historia. Por ejemplo.. Aquellos de ustedes que estén buscando una "inspiración" que les guíe. sencillamente no ocurre. no es posible ver el paradigrna.

la resolución empieza a tomar forma y der cubrirá que el guión está literalmente escribiéndose a sí mismo. Si no sabe cómo entrar o salir de una escena. estarálisto para abordar la tercera etapa de su primer borrador de guión. un día. En esta etapa es posible que tenga que reescribir una escena hasta diez veces antes de conseguir lo que quiere.. Simplemente hágase una y otra vez Ia pregunta: u¿Qué tengo que hacer para resolver este problema?" Téngalo continuamente presente. Estaes Ia etapa en la que evalúa lo que tiene. pero obtendrá la respuesta. Deje correr la imaginación. Si lo hace demasiadasveces. tiene usted que considerar el guión como un guión origtnalbasadoenotro material. Cuando se adapta un libro o una novelapara el cine.confíe en sí mismo: encontrará Ia respuesta. Es posible que tenga que añadir personajes. El padrino.no el contenido.recurra a sus personajes. Coppola -p¿¡¡6n. Hacia la página 80 ó 90. Si está atascado. consérvela. puede resolverlo.es uno de los guionistasdirectores más espectaculares dinámicos de Hollywood. Cuando se adapta un libro al cine. quizás alterar toda la estructura del llbro. ¿Funciona su escena?Si es así. Yconfiar en sí mismo. y en todos estosintentos es posible que encuentre una frase que le dé la clave de lo que está buscando.Si usted lo ha creado. estudie susbiografias y pregúntele al personaje lo que él o ella haría en esa situación. que quizás tenga entre ciento ochenta y doscientaspáginas. Reescribirá la escena utilizando esa única frase como punto de enganche.de Lillian Hellman. Si ha creado usted un problema. digan lo que digan los demás. No hay atajos. especialmente antes de irse a dormir. dureza y objetiüdad. Aveces entrará en una escenay no sabrá hacia dónde se dirige o qué es lo que está buscando para hacer que funcione. sino si funciona o no.añadirá otras. varios días. Yo leía un guión en cua- . Siempre habrá una o dos escenasque no funcionan del modo que usted quiere. Obtendrá una respuesta. Scott Fitzgerald. No puede usted adaptar literalmente una novela y conseguir que funcione. no en el contenido.EnJulia. manera que escribirá la misma escena cinco veces. puestas. y acabará por conseguir escribir algo dinámico y espontáneo. Los problemas de un guión siempre pueden resolverse. Puede tardar unas tres semanas en hacerIo. Tiene que pulirla. en la que la historia se escribe realmente. perderá una determinada energía creativa. El lee frjándose en la historia y en la ejecución. Eliminará escenas. Entonces estará listo para pasar a la segunda etapa del primer borrador: observar lo que ha escrito con frialiad. no si es *bueno" o . Cuando haya terminado. pregúntese cuál es la mejor manera de entrar en la escena. Lo único que tiene que hacer es buscarla. Partirá usted de un borrador de su guión. Usted es simplemente una especie de instrumento que dedica tiempo a terminar el guión. Puede tardar un minuto.haga asociaciones libres. pero no toda. Ocúpese de ello. y decide que en su lugar seaun paseo por el campo o en la playa. Alün Sargent creó toda una película a partir de un episodio de Pmtim¿nto. y lo reducirá a ciento treinta o ciento cuarenta páginas. Usted sabeque estasescenas no funcionan. una semana. como aprendió Francis Ford Coppola cuando adaptó El gran Gatsfo. afrnarla y reescribirla. no. eliminar a otros. reescribirá otras y hará todos los cambios necesariospara darle una forma a partir de la cual se pueda trabajar.desde cinco puntos de üsta distintos. la situación y parte de la historia.probablemente cuando menos Io espere y en el lugar más extraño.de manera que puede ver lo que tiene que hacer para mejorarla. No funcionará bien.. Encontrará una respuesta.malo. Hay una sola regla que rige lo que usted escribe. Puede tardar entre seis y ocho semanas en terminar su primer borrador de npalabrassobre el papel. recortarla hasta Ia longitud deseada y hacer que toda ella cobre vida. pero el lector no lo sabrá nunca. úsela.su guión tendrá un aire "artificial" y deliberado. ¿Funciona este método para la adaptación de un libro o novela al cine? 787 DEL GUÍON TA ESCRITURA Sí. Es una de esassituaciones en la que hay que recordar que las manzanasson manzanasy las naranjas. Si no. lo único que necesita utilizar son los personajes principales. Escribir un guión es escribir un guión. se escribe solo. Al adaptar EI gran Gatsbl escribió un guión que es absolutamente fiel a la novela. Si funciona. Escribir es la capacidad de hacerse preguntas y encontrar las res. serácapazde encontrar la solución a ese problema.186 EL LIBRODELGUIÓN coche que va por la carretera. de F. una hora. Conoce usted el conDe texto. El resultado es un fracaso visualmente magnífico. por mucho que las reescriba.. crear nuevos incidentes o acontecimientos. Dramáticamente no funcionaba en absoluto. Esta es la etapa más mecánica y menos atractiva de la escritura del guión. naranjas. No tiene usted que hacer nada. enfatizarla. Ahora está fuera del paradigrna. Apocalypse y Nour. Sólo tiene que encontrar el camino.

y se sentirá cansado y decaído. Estas escenasfuncionan en el contexto dramático de la historia. No tendrá energía.pueden tener que sufrir recortes para reducir el guión a la longitud requerida. ¿recuerda? Todo forma parte de la experiencia de escribir un guión. imaginándolo mentalmente y no fijándome en el estilo de la prosa o el contenido. Ha pasado a formar parte de usted.Confie en sí mismo. Simplemente sea consciente de que esrá "aferrándose" Y luego déjelo ir. esos momentos de acción y diálogo tan ingeniosos. Descubrirá que las escenasque más le gustan. No se preocupe por las pocas escenasque sabe que no funcionan. Todas las buenas películas tienen una o quizás dos escenas que la gente recuerda siempre. sencillamente no quiere usted terminarlo. Finales y principios. yo siempre era capaz de reconocer las lariaciones sobre <escenas famosas" del pasado. Si sus escenasse destacany atraen la atención sobre ellas. es posible que se dé cuenta de que está "aferrándose" a é1. Como lecuna película a partir de escenas tor. si no funciona. quizás a unas diez o quince páginas del final.Tardará cuatro días en escribir una escena o una página. . I ya está. Las escenas que se recordarán son las que se destacan y funcionan. Cuando esté a punto de acabar. Si no sabe usted si sus escenas*selectas' funcionan. día tras día. a eliminar en ocasiones Io que sabe que es lo mejor que ha escrito en su üda. Es el momento de celebrarlo y sentirse aliviado. probablemente no lo hagan. completarlo. ha estado usted trabajando en 189 T-A. Usted sus trataráde conservarlas -después de todo. Siga escribiendo. En Máxima ansiedad. soz¿ mejores línea*.mejores> cosasque he escrito en mi üda. pueden estorbar el curso de la acción. Sabrá cuándo funciona una escena. divertidos y chispeantes.. no funciona.188 EL LIBRODELGUION renta minutos. Es como tener un bebé. Un día escribirá "funde a negro. Ahora se ha terminado. fin". Le ha levantado por las mañanas y le ha mantenido despierto por la5 noches. Si tiene usted que pensarlo o cuestionarlo. Se ha terminado. Déjelo ir.. Déjelas así. Tuve que eliminarlas para abreüar los guiones. Puede que duerma mucho. Es natural que se sienta abatido y deprimido. Es un fenómeno natural. El final de algo es siempre el principio de otra cosa. página tras página. Cuanto más lo haga. Cuando haya terminado experimentará todo tipo de reacciones emocionales. deprimido y no sabrá qué hacer con su tiempo.pero a la larga tendrá que hacer lo que sea mejor para el guión. ESCzuTURA GUIÓN DEL algo durante un período de tiempo considerable.Mel Brooks realiza famosasde Alfred Hitchcock. Por lo general no funcionan. Tiene que aprender a ser implacable cuando escriba un guión. satisfacción y aliüo. más fácil le resultará. significa que no eslán funcionando. En primer lugar. Yo tengo un en archivo de "mejores escenas> el que guardo las . También son las escenasemblemáticas que más adelante serán inmediatamente reconocibles. Unos días más tarde se sentirá hundido. Es lo que yo llamo el período de la "depresión postparto".

Debido a su formación y su tradición. no era un arte "de verdad" en el sentido en que lo son la literatura. Renoir teníaraz6n. puede ser el operador de cámara (a Renoir le encantaba pintar con la luz). el gran director de cine francés. Fue una experiencia extraordinaria. o una máquina de escribir. decía Renoir. El verdadero arte está en la elaboración. porque hay demasiadaspersonas directamente implicadas en su realización. La envía a un laboratorio de cine especial. durante horas y horas de Ia relación entre el arte y el cine. tuve el privilegio de trabajar conJean Renoir. El cineasta puede escribir. Puede escribirlo solo o con alguien. aunque es un gran arte. Lo único que se puede hacer solo es escribir un guión. El cine es un medio en el que se trabaja en colaboración.las Sobre colaboraciones En el que abord&mos métodos los de colaboración Cuando asistía a la universidad de California en Berkeley. Renoir creía que el cine. pero no puede representar todos los papeles. y cierta cantidad de tiempo. La gran ilusióny La regla deljuego.y a vecesno se la del'uelven como él la quería. dirigir y prG ducir su propia película. Hijo del gran pintor Auguste Renoir y creador de dos de las películas más grandes de toda la historia. Si urt productor tiene una . Como usted quiera. Los guionistas colaboran continuamente. Sólo hace faltalápiz y papel. y a nosotros nos encantaba escucharle. el estado del arte no deja de mejorar. -Una persona no puede hacerlo todo -decía Renoir-. Le encantaba hablar. Las habilidades técnicas necesarias para hacer una película Y son extremadamente especializadas. la pintura o la música. El cineasta depende de los demás para llevar su visión a la pantalla. Renoir era un hombre que amaba el cine con pasión religiosa. pero no puede revelar la película.

pueden sentarsea solasen una habitación y saber lo que es divertido y lo que no. Uno que habla y otro que teclea. mientras su compañero recorre a grandes pasos la habitación. En En buscadel arca pndida.lleno de enormes cajones repletbs de obras de arte. inventárselassobre la marcha.192 EL LIBRODELGUIÓN idea y le encarga que la escriba. ¿le gusta su potencial colaborador? Va a estar usted trabajando con esa persona varias horas al día durante muchos meses. Todo el mundo trabaja de una manera distinta. Por ejemplo.como WoodyAllen o Neil Simon. Tiene que crearlas usted mismo. Discútanlo. para el héroe (Harrison Ford). Tiene usted que crearlo. Ése es un ejemplo típico de colaboración en Hollywood. Luego. mecanógrafo y corrector.Creo que el mejor ejemplo de una colaboración es la colaboración musical existente entre EltonJohn y Bernie Taupin. los métodos adecuados. y éste les ponía la música. De otro modo.así que más le vale que disfrute de su compañía. en los años veinte y treinta. ¿Cómo se plantean su colaboración ustedy su compañero? ¿Cuálesson sus objetivos? ¿Susexpectativas?¿Qué es lo que se ve ustedhaciendo en la colaboración? ¿Qué es lo que va a hacer su compañnd Plantee un diálogo. Todo el mundo trabaja para el producto terminado. cometa errores.guionista/director de Fuegom el cuapo) se reunió con George Lucas y Steven Spielberg.AS ¿Por qué razónha decidido trabajar con otra persona? ¿Porque es más fácil? ¿Másseguro? ¿No tan solitario? ¿Cómo cree que es colaborar con alguien en un guión? La mayoría de la gente tiene una imagen de una persona sentada a una mesa frente a una máquina de escribir. . ¿Quién va a escribir a máquina? ¿Dónde van a trabajar? ¿Cuándo?¿Quién va a hacer qué? Hablen de ello. La colaboración es un proyecto a partes iguales. Éso era todo lo que Lucas sabía sobre En buscadel arcapndida en ese momento. nuestros propios gustos y aversiones. muy parecido al sótano de Ciudadano Kane. ¿Es así como lo ve? Es posible que fuera así en una época. Lucas quería utilizar el nombre de su perro. será mejor que lo haga con los ojos bien abiertos.Si decide usted colaborar." No hay reglas sobre la colaboración. por ejemplo. Una.ida. nuestro propio ritmo. el proceso de escritura en sí mismo. la preparación necesaria cer para escribir el guión. Se pasaron dos semanas encerrados en un despacho. Pruebe distintas cosas. a la vez. establelas reglas dejuego de la colaboración. Kaufman. y tres. el autor de los chistesy el público: una risa es una risa. Ésa es la meta. Hay cuatro puestos básicos en la colaboración: escritor. Igual que en un matrimonio. Sólo algunos escogidos. investigador. decía mi amigo el montador. Se quedan atascadosen "quién tiene razón" y diversas luchas de egos. Un autor de comedias tiene que ser.Las tres son esenciales. estará empezando con problemas. con equipos de escritores como Moss Hart y George S. Lamayoria de los autores de comedias trabajan en equipo. el guionista (El impnio contraataca. dos. Spielberg quería añadir una dimensión mística. así que es mejor que se haga antes algunas Preguntas. Esa es Ia excepción. se las enviaba a EltonJohn a algún lugar del mundo. Ninguno de estos puestos es nzás igual que otro.Algunos creen que es más fácil uabajar con otra persona. Dos o más personas trabajan juntas para crear un producto acabado. . "un equipo de escritores>>. el objetivo y el propósito de la colaboración. y series como Saturday Night Liae ttenen a un equipo de cinco o diez escritores trabajando para cada episodio. tiene que estar dispuesto a encontrar el método adecuado de trabajo. Lawrence Kasdan. el procedimiento de trabajo adecuado. pase por el proceso de colaboración mediante el método de ensayoy error hasta que encuentre la mejor manera para usted y su compañero. con una división igualitaria del trabajo. hacía los arreglos y las grababa. sobre todo los guionistas de televisión.son las que te dicen qué es lo que si que funciona. La colaboración es una relación. ¿porquéestácolaborando? ¿Por qué está colaborando su compañuo? 193 SOBRE COI-ABORACIONES I. Lucas y Spielberg se fueron a trabajar en otros proyectos. no la regla. Los escritorescolaboran por distintas razones. Ya saben. Bernie Taupin escribía unas cuantas letras de canciones. pero las cosashan cambiado. Es un Proyecto a medias. y cuando salieron los tres habían elaborado una línea argumental general. tecleando como loca. sostenerlo y mantenerlo. y sabíacuál iba a ser la última escenade la película: un inmenso almacén militar en un sótano lleno de miles de cajones de secretosconfiscados. Los colaboradores tienden a perder esto de vista con mucha rapidez. Todos tenemos nuestro propio estilo. Por ejemplo. IndianaJones. Hay tres etapasbásicasen el proceso de colaboración. un guión. estará usted trabajando en colaboración con el productor y el director. soltando palabras y frases como un chef que prepara una comida.y Kasdan se metió en su despacho y escribió En buscadel arca pnd. el estilo adecuado. Cuando estaban en la cumbre de su fama. Está usted tratando con otra persona todo el rato. Si quiere usted colaborar. y hacia allí debe dirigir toda su energía. "Las secuenciasque se han probado y no funcionan".

sólo malentendidos y desacuerdos. Ustedes dos esrán trabajando juntos para escribir y completar un guión. Puede que usted la quiera de una manera y su compañero de otra. ¿Quién va a hacer qué? Hablen sobre ello. Si le gusta utilizar la biblioteca. Asegúrensede que conocen su historia. vespertina o nocturna? Es decir. ¿Cómo es el calendario de trabajo? ¿Tienen ustedes trabajos de jornada completa? ¿Cuándo van a reunirse? ¿Dónde?Asegúresede que les resulta cómodo a los dos. Puede que estén de acuerdo o en desacuerdo con ella. o una familia. Cuando estén listos para escribir. por la tarde o por la noche? Si no lo sabe. Resuélvalo. a vecesresulta dificil. Resuélvanlo. deje que lo haga. Discútanlo. tres entrevistas. hágalo. Organicen y dividan las tareas. Llenen el puchero. si da resultado. Puede que quiera hablar sobre cada personaje con su colaborador y luego escribir una biografia mientras su compañero escribe otra. la resolución de su historia? ¿Conoce el principio? ¿Ylos nudos de la trama al f. Hablen de ellos. Si no le gusta.rnalde los actos primero y segundo? Si no lo saben ustedes. así que haré esto. El otro punto de üsta. a veces las cosas enloquecen. Estén preparados.¿Qué es lo que le gustahacer? ¿eué es lo que hace mejoñ ¿Le gusta recopilar hechos y datos y organizarlos para el material de base?¿Trabaja mejor hablando o escribiendo? Averígüelo. Es una experiencia interesante porque están construyendo otro tipo de relación. Todo forma parte del proceso de escritura. O puede que usted escriba las biografias y su colaborador las corrija. Cuanto más cosaspongan dentro. ¿Qué clase de historia va a escribir? ¿Va a ser una historia de acción y aventura con un fuerte componente romántico. ¡Vaya a por ello! cometa errores. es la comunicación.la construcción de Ia trama argumental y la creación de Ia mecánica de su colaboración. Enfádense por ello. inténtelo de otra manera.. Eso no nos lleva a ningún sitio. ¿Cómo van a plasmarlo sobre el papel? ¿Cuál es la mecánica de trabajo? ¿Quién dice qué. Si no. La colaboración significa trabajar juntos. Me gusta hacer esto. Hagan lo mismo paralahistoria. el principio y los dos nudos de Ia trama.194 EL LIBRODELGUIóN Establezcanlas reglas deljuego. ¿Cuáles la diüsión del trabajo? puede enumerar las cosasque tienen que hacerse: dos o tres viajes a la biblioteca. ¿quién puede saberlo? Organicen su historia de manera que sepan adónde se dirige. los personajes. ¿Esuna historia contemporánea o histórica? ¿Esuna obra de época? ¿Qué tienen que hacer para la investigación? ¿pasarse uno o dos días en la biblioteca o más? ¿Tienen que entreüstar a alguien? ¿O asistir a un proceso jurídico? Yluego. Antes de poder hacerlo tiene que preparar el material..y un infierno en otras. Sin comunicación no hay colaboración. y por qué esa palabra es mejor que ésta?¿Quién lo dice? <fo tengo razón y tú estásequivocado" es un punto de vista. estarán preparados para abrir la línea argumental en una progresión de escenas utilizando las fichas de 9 x 12. inténtelo de una de estasmaneras y vea lo que ocurre. Tienen ustedes que hablarse. si a su compañero le gusta entrevistar a gente. Conozcan a sus personajes. siempre puede cambiarlo. ¿quién va a pasarlo a máquina? La colaboración es una diüsión del trabajo a partes iguales. Comprueben cuál funciona mejor. Trabajenjuntos en la historia.quizás más. y no haga planes para escribir nada en serio hasta que se hayan fijado las reglasdejuego. Apóyense mutuamente. La clave de la colaboración. Necesitarán un par de semanassolamente para estudiar y organizar un calendario de trabajo que resulte conveniente para los dos. o de cualquier relación. ¿trabajamejor por la mañana. Si no pueden resolverlo. Hablen de ello. o una pareja. Habrá momentos en los que querrán mandarlo todo a paseo y . siga adelante. cree su colaboración mediante ensavov error. Vea qué es lo que da mejor resultado para ambos. es "¡tú estásequivocado y yo tengo raz6nl".¿cuál es el tema de 195 SOBRE I-AS COI-ABORACIONES su historia? ¿Cuál es la acción? ¿Quién es el personaje principal? ¿De qué trata? ¿Trata su historia de un arqueólogo al que se le encarga recuperar el Arca perdida poco antes de la Segunda Guerra Mundial? ¿Quién es su protagonista? ¿Cuál es la necesidad dramática de su personaje? Escriban las biografias de los personajes. tú haces aquello. sobre quiénes son y de dónde vienen. más podrán sacar. y así sucesivamente. desde luego. Mágica en ocasiones. Trabajen para obtener el producto acabado. estructuren la línea argumental. No tenga miedo de intentar algo que no dé resultado. o una historia de amor con un fuerte componente de acción y aventura? Será mejor que lo averigüe. ¿Cuál es el final. Si tiene usted un empleo. el guión. Después de trabajar en los personajes. Lo último que va a hacer es escribir. ¿Esusted una persona mañanera. Los dos están trabajando con el mismo objetivo: el guión terminado. escríbanlo de las dos maneras. Haga las cosasque le gusra hacer. Es posible que dediquen entre tres y seissemanaso más a preparar el material: la investigación. Cuando conozcan el final. Verbalicen la trama argumental en unas cuantas frases.

ganarán unas veces y otras perderán. Por ejemplo. ¡no por su mujer! Ella se enfadó. su colaboración sólo servirá para amplificarlos. Trabaje con el material hasta alcanzar una fase semipreliminar.juicios y demás. "No juzguéis y no seréisjuzgados.crear un nuevo personaje. porque "¡alguien tiene que hacerlo!' Cuando la investigación estuvo terminada. No le importaba. los dos periodistas profesionales. pero no dijo nada. No establecieron reglas del juego ni tomaron decisiones sobre quién iba a hacer qué o cuándo. Y luego empeoró. El proceso es exactamente el mismo. Puede que tengan raz6n. todas esascosascon las que tenemos que luchar día a día. Es parte del matrimonio. los miedos. un borrador de "palabras sobre el papel" bastante claro y conciso. Si está usted casadoy quiere colaborar con su consorte. luego vuelve sobre ello y lo reescribe tres o cuatro veceshasta que está bien. . ella tenía un descansoentre dos trabajos y él estabaocupado con uno. Estén dispuestos a cometer errores. que más vale que lo tire y I'uelva a empezar! Es mejor que piense qué es lo que va a decir. Cuando las cosasse ponen dificiles. No hablaron de cómo iban a trabajarjuntos. Tiene que enfrentarse a ello. Hay muchas maneras de trabajar. ¡Cómo va a decirle que lo que ha escrito es horrible. es lo que quiere decir. Puede que trabajen juntos. Generalmente. así que no se preocupe de lo bueno que pueda ser. Tiene usted que respetar y apoyar (alentándola) a la otra persona. empezó a leer libros . No se preocupe por conseguir que sus páginas sean perfectas. realizó entrevistasy luego pasó a máquina el material obtenido. trabajamos por unidades de treinta páginas. Si el matrimonio tiene problemas. Vea qué es lo que tiene. sólo de que ibanatrabajarjuntos. ¡Ella había hecho todoel trabajo. y ahora él iba a llegar a salaarel proyecto! Así fue como empezó. encontrando las palabras con rapidez y dejando muchos espacios en blanco. Es posible que tenga que añadir algunas escenas. inseguridades.. Mi colaborador escribe el primer acto. ¿Funcion a ? ¿Nec es it am oso tra e s c e n a a q u í? ¿ H a y q u e acl arar el di ál ogo? ¿Ampliarlo? ¿Aüvarlo?¿Estábien organizada la premisa dramática? ¿En palabras e imágenes? ¿Estamospresentándola adecuadamente? Puede que añada algunas líneas o una escena aquí y allá que esboce ocasionalmente algunos aspectosvisuales. a aprender el uno del otro lo que funciona y lo que no. ¿Yqué? Limítese a escribirlo. Ella tenía tiempo disponible. De este modo ve usted lo que su compañero eslá escribiendo. luego podrá trabajar para mejorarlo. él ya había acabado su trabajo. yo lo leo y lo corrijo. dígaselo primero a usted mismo. En aquel momento.cada palabra y cada frase con delicada precisión. Ella trabaja por la mañana y escribe deprisa. Cuando trabajo en colaboración. acuñando. no es más que algún brote de esasucosas"psicológicas. Hablamos por teléfono para resolver los problemas que puedan haber surgido. Ya sabe. Es una buena oportunidad de aprender algo sobre la negociación y el acuerdo en una relación de trabajo. Cuando se ha terminado el primer acto. Una vez completada la primera fase de palabras sobre el papel. Estarán de acuerdo en algunas cosasy en desacuerdo sobre otras. melva a leerlo. Luego empezó a evaluar el material como si fuera sz encargo y el trabajo hubiera sido realizado por un investigador. ¿Cómo se Si quiere usted decir sentiría si su compañero le dijera lo que usted va a decirle? La colaboración es una experiencia de aprendizaje. A vecestendrá que criticar el trabajo de su compañero.Puede que piensen que no merece la pena. No puede jugar al avestruzy frngir que no pasanada. Se tomaron unos días libres y luego se pusieron manos a la obra. y luego siga adelante. Deberiaser capaz de verlo como un todo y conseguir algún tipo de üsión global o perspectiva del material. Ios dos tomamos las decisiones acerca de Ia historia y los personajes. Usted escribe el tercer acto y su compañero lo corrige. una pareja de amigos míos. Es posible que no sea muy bueno. Escribir es escribir. y puede hacer de corrector. posiblemente encajar dos escenasen una. Lo primero que él dijo fue: "Vamos a ver qué es Io que tienes. Siempre puede pulirlo. El trabaja de noche. Sea consciente de que están en juego los sentimientos de su compañero. Decida primero qué decirlo de la mejor manera posible. decidieron escribirjuntos un guión. y luego cómo algo. A veces hay que realizar cambios en el primer acto antes de pasar al r97 SOBRE COIABORACIONES IAS segundo. así que decidió tomar la delantera y ernpezó la investigación. el primer borrador es casi una versión frnal. escribiendo despacio. intervienen otros factores. De todos modos va a cambiarlo. ¡Enfréntense a ellas! Escribir es aprender más sobre uno mismo. y no habían preparado un calendario de trabajo. por ejemplo. Otro método es trabajar por unidades de treinta páginas. Fue a la biblioteca. no por un colaborador. basados en tts juicios.Cuando se ha realizado el trabajo de preparación. culpas. y ustedes tendrán que encontrar la suya propia..796 EL LIBRO DELGUIÓN largarse. con uno de los dos sentado frente a la máquina de escribir o el cuaderno y los dos proponiendo palabras e ideas. Usted escribe el primer acto y su compañero lo corrige. ¡Hágalo! Todo forma parte del proceso de escritura. Su compañero escribe el segundo acto y usted lo corrige. no es posible dar por termianda la colaboración sin más. Esto funciona bien para algunas personas.

Aprendieron a pedirse aSruda. su . Él estaba dormido todavía. cumpliendo siempre con sus tareas.la preparación y la mecánica para escribir el material. pero no había nada escrito. sólo apoyarlo. *** Como ejercicio: si decide usted colaborar. a él no le importaría si no se enteraba. tomó una decisión. la arrastró por el suelo y la echó literalmente de su despacho. de entrometerse e inladir su intimidad. Tomó las páginas y luego las puso a un lado yvolüó a su trabajo. ¿Estaba la historia correctamente? ¿Era aquello lo que habían estado discutiendo y hablando? ¿Lospersonajeseran personas reales en situacionesreales?9u preocupación era natural. El estabauabajando en la segunda escenadel segundo acto cuando ella le entregó las primeras diez páginas. Aprendieron el uno del otro. Ella hizo café e intentó trabajar un rato. opinaba de las páginas que ella había escrito.\ r99 SOBRE COIABORACIONES I. Fijaron un programa de trabajo. Entonces oyó ruido en las escaleras. Estuvieron varios días sin hablarse. Escribió las primeras diez páginas y le pidió a su marido presentando que las leyera. En el punto álgido de su "colaboracióno. ni marcas.colaborade¡". Todo sali6 a relucir: el resentimiento. ¡No las había leído! Enfadada. sin temores ni reservas. No sabía si iba por el buen camino. gritando: "¡Fuera de mi mesa!" Ella intentó explicárselo. Pero entonces no tuvo gracia. luchando con uñas y dientes. Cuando terminaron el guión. y la comunicación reprimidas salieron a la luz. al menos de momento. Fue un concurso de gritos. Se sentía un poco insegura -era su primn guión. Como él no lo hizo. así que él prometió que lo leería esa noche. más impaciente se sentía. planee el proceso de escritura en tres fases:las reglas básicas. pero él no lo había hecho nunca.y trabajó mucho para superar los problemas de forma y su propia resistencia. Ella le dio algunos días para que leyera el material. Tenía que saberlo. el miedo. Ella aprendió a respetar su manera de conformar y moldear las palabras hasta conseguir un estilo pulido. ni comentarios. Empe- .. se sintieron satisfechosde lo que habían conseguido.tr. clara y precisa. Aprendieron a trabajarjuntos y a comunicarse a un nivel más personal y profesional.. Eso la contentó. Ella había trabajado en colaboración en una podían esper¿rr ocasión. Ella se puso a trabajar. La acusó de espiarle. se puso a leer lo que él había escrito para ver qué era lo que le estaba retrasando tanto. pero él no la escuchó. Él aprendió a admirar y. no tenían ni idea de lo que del otro. La tenía sus escenaera dificil y llevaba varios días trabajando en ella. 198 EL LIBRODELGUIÓN Cuando empezaron a trabajar juntos. y toda la furia. y la tensión. ella escribiúa el primer acto -ése era el material que había investigado.La puerta se abrió de golpe y su marido apareció en el marco de la puerta. la frustración. Por fin las encontró. Se dirigió a su escritorio y empezó a revolver sus papeles para ver qué comentarios había escrito él sobre sus diez primeras páginas. Por último. porque había estado trabajando hasta tarde la noche anterior.. dándole con la puerta en las narices. Pero era inútil. Las marcas del tacón todavía están grabadas en la puerta de su despacho. Quería saber lo que su marido. Aprendieron que las peleas no dan resultado en una colaboración. Ella estalló. Los dos tenían ciertas exPectativas sobre lo que iba a hacer el otro. De éso se trata. El no quería mirarlas porque propiosproblemas y estaba empezando a encontrar su estilo.Aprendieron a respetarsemutuamente. ni nada de nada. la inseguridad.y él el segundo. él la agarró fisicamente. La colaboración significa otrabajarjuntos". Ahora son capacesde reírse de ello. ella se enfadó. algo que les resultaba dificil a los dos. Hasta el perro empezó a ladrar. la manera de traLajar de ella: rápida. ¿Por qué tardaba tanto? Cuanto más pensaba en ello.rp. Aprendieron mucho de esta experiencia. sin pararse en barras. sin decirle nada a su mujer. Aprendieron a criticarse mutuamente de manera positiva y con ánimo de ayudarse. Pero no se las comunicaron entre sí.AS zaron a pelearse. Ella se quitó el zapato y se quedó allí' aporreando la puerta. y no es posible cambiar a nadie. Se deslizó silenciosamente en su despacho y cerró suavemente la puerta detrás de ella. Ella se levantó temprano a la mañana siguiente. Aprendieron que todo el mundo tiene derecho a escribir a su manera. la ansiedad.

escuche lo que tengan que decirle. En Hollywood nadie te dice lo que piensa de verdad. En este momento usted no sabe si funciona o no.Necesita algún tipo de realimentación de su entorno para saber si ha escrito lo que se proponía. pero que <no es lo que queremos hacer en este momentoo. así que puede hacer una fotocopia. ¡seaeso lo que sea!Lo hacen con buena intención. ¡me ha gustado! De verdad. Lo que has escrito es débil e irreal. Creo que es comercialr. si debería grabarlo en piedra o empapelar las paredes con é1. Se dará cuenta de que la mayoría de la gente no le dirá la verdad sobre su guión. No . nunca le dé su original a nadie. Usted quiere que alguien le diga lo que piensa realmente de su guión. tiene que averiguar si nfunciona> o no. nunca. amigos íntimos en quienes pueda confiar. Guárdese el original. Déle su guión a dos amigos.va escrito el Cuandoguión está En el que tratamosde quéhacer con el guión unl. Cuando lo hayan leído. aezescrito ¿Qué tiene usted que hacer con su guión una vez que lo ha termrnado? En primer lugar. te dicen que les ha gustado. amigos que le digan la verdad. pero no se dan cuenta de que le están haciendo más daño al no decirle la verdad. Tiene cosasmuy buenas. que no tengan miedo de decirle: uMe parece horrible. no puede usted verlo: está demasiado cerca. así que elija con cuidado a las personasa quienes se lo da." Alguien que no tenga miedo a herir sus sentimientos. Se supone que su guión estáya en limpio. Nunca. o <tenemos algo parecido entre manos>' Éso no va a servirle de ayuda. los personajes son planos y sin dimensiones y la historia artificial y preüsible. Le dirán lo que elloscremque usted quiere oír: oEsbueno.

Quieren presentar "El Título". Si quiere otra opinión "por si acaso>.copyright" guión. Cuando era director del departamento de guiones. Muchos escritores novatos o con poca experiencia creen que tienen que incluir declaraciones. fechas. y sabrá usted si los cambios funcionan o no. Las líneas tachadas. las anotaciones a lápiz en los márgenes o las tiras de papel pegadas son admisibles. Haga el . claro. de manera que cuando la película (que quizá ocupe 90. en la esqui"guión de Fulano de na inferior derecha. opiniones yjuicios. es posible que muestre tendencia a <retocarlo" y a cambiar algo que no debería cambiarse. Vea si han captado la "intencióno de lo que usted quería escribir. Tal" debe ir inmediatamente debajo. Su guión debe estar bien presentado. Le costaráentre 95 centavosy 1. ordenado y con aspecto profesional.el director de producción y su asistenteprepararán un tablero de producción. para el productor. toma a toma. Pero no el resultado deI atraco (si consiguen escaparo no). qué les disgusta. Una persona dirá que le gusta el atraco. Dos personas en las que pueda confiar. deje que un mecanógrafo haga la copia final. No tiene que incluir coppights ni números de registro en la página del título. no f. hágalo. En este momento todavía no es usted capaz de ver objetivamente su guión. un guión original para una <superproducción de una gran película para un reparto estelar". Los cambios deben hacersepor decisión propia. y otra más se preguntará por qué no ha escrito usted una historia de amor. el director y las estrellas. Si le parece que sus sugerencias pueden mejorar el guión. No lo haga. Una vez decididas las localizaciones. se contrata también a un director de producción.no de que timmrazón. "El Título" debe ocupar el centro de la página. por Fulano de Tal. estará listo para acudir al mecanógrafo. Las páginas que le dé deben ser lo bastante claras y legibles. a otra no. por el guionista. Cuanno do se compra un guión y se contrata al director y a los actores.en la página del título. todas las parte puedan ser fácilmente identificadas. Lafonnade su guión tiene que ser correcta. el asistentede producción escribe a máquina los números de cada escenaen cada página para desglosarlastoma a toma. Limítese a asegurarsede que el mecanógrafo puede leerlas.esté preparado para sentirse confuso. Usted quiere escribir el mejor guión que pueda. Si puede. un gran papel desplegable en el que se detalla cada escena. para ello. Lapágina del título es la página del título. si lo vende va a tener que hacer cambios. utilícelas. escena a escena. Pero es esencial que proteja su material. Cuando el tablero de producción está acabado y las escenashan sido apuntadas y aprobadas por el director.. Si se lo da a cuatro personas. así que hágalo bien. No espere que el mecanógrafo lo haga por usted. reoobligue al 203 EL ESCRITO CUANDO GUIONYAESTA mecanógrafo a atestar la página por ahorrar unos cuantos dólares). Estos números se utilizan para identificar cada toma.por ejemplo. más de una vez he recibido material de autores noveles sin información alguna sobre cómo ponerse en contacto con ellos. Esos guiones se conservaban dos mesesy luego se tiraban a la papelera.críticas. Tiene que ser sencilla y directa. Indican el desglose de las escenasrealizado por el directmdeproduccció??. Le ofrecerán observaciones. Si lo hace usted mismo. A una le gustará el atraco al Chase Manhattan Bank. ¿Tienen sentido sus sugerenciaso ideas?¿Añaden algo a su guión? ¿Lo mejoran? Reüse la historia con ellos. y. sugerencias.000 metros) se procese y catalogue. Pero todos los hacemos. Una advertencia sobre la página del título. El placer. Puede pasarlo a máquina usted mismo o dárselo a un mecanógrafo profesional.lo que funciona o no funciona en su opinión. De todas maneras. consiga los impresos de del coplright de la Biblioteca del Congreso. o lo que sea. y usted tiene que sentirse cómodo con esos cambios. indignado o dolido. todas ellas tendrán opiniones distintas. su dirección o número de teléfono. en su tira de cartón.000 ó f 50.Los guiones finales para el rodaje tienen números a lo largo del margen izquierdo.25 dólares por página (al menos en el momento en que escribo esto). No da resultado.Los cambios son cambios. registros o información sobre el copyright. El director de producción y el director repasan el guión. Si quiere usted hacer algún cambio. insista en ello. No numere las escenas. el dolor y el esfuerzo puro y duro de escribir le han costado mucho más que eso. Es su historia. Se ha pasado varios mesestrabajando en el guión. Escuche sus observaciones desde el punto de vista de que podrían t'ener razón.njaescuchar lo que están diciendo y se marche sintiéndosejustifrcado. Diríjase a: Register of Copyright . Averigüe qué les gusta. Es una pequeña cantidad a pagar por el tiempo que ha dedicado a escribirlo.I 202 EL LIBRODELGUIÓN defienda lo que ha escrito. Hay tres maneras legales de reclamar la propiedad de su guión: l. Cuando se sienta satisfecho del guión. Calcule unos cien dólares de gastos de mecanografiado para la copia original (siempre será más larga que su versión.interior o exterior. No es tarea del guionista numerar las escenas. ¿Tienmrazín? Hágales preguntas. a nadie le gustan. varias citas. No es su trabajo.

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EL LIBRO DEL GUIÓN

205 CUANDO GUIONYAESTA EL ESCRITO Hace algunos años, una amiga mía escribió un resumen para una película sobre un esquiador de competición y se lo enüó a Robert Redford. La compañía de Redford le devolvió el material con una carta de "gracias, pero no>. Aproximadamente un año más tarde, fue a ver una película titulada El descmso la muerte;protagonista, Robert Redford. Ella afirmaba que de era su historia. Fue a los tribunales y consiguió una gran indemnización porque podía demostrar que tenía "accesopreferente'; su historia estabaregis trada en el Writers Guild of America, y tenía la carta de "gracias, pero no" de la compañía de Redford. Nadie hizo nada "intencionado" en este caso. Rechazaron la idea. por la razón que fuera, y cuando estaban buscando un tema para una película, alguien "tuvo una idea, sobre un "corredor de carreras de descenso>>,

Library of Congress Washington, D.C. 20540 ó bien

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3. Quizás la manera más fácil y eficaz de registrar su material sea a

través de la Asociación de Escritores de América (writers Guild of America (del este o del oeste). La Asociación de Escritores Ie proporciona un servicio de registro que <proporciona las pruetas del derecho preferencial del escritor sobre la autoría del material literario de que se trate y la fecha de su terminaciónn' En el momento de escribir esto, el registro de material en la WGA cuesta l0 dólares para los no socios,y 4 dólares para los socios.Toman una copia en limpio del guión' la microfilman y la archivan en un lugar seguro durante diez años' Su recibo ss l¿ .pruebao o .eüdencia" de que usted ha escrito lo que afirma háber escrito' Si alguien plagia su material, su abogado hará comparecer al Custodio de los Registros y éstos se presentarán como prueba en su favor. puede usted registrar su guión por correo: envíe una copia en limpio con un ih.q.t. por la cantidad correcta de dinero a la Oficina de Regisros*: Writers Guild of America, West 8955 Beverly Blvd. Los Angeles, CA 90048

Se llamó aJames Salter, que escribió un guión excelente; la película se filmó y se estrenó. Como está dirigida por Michael Ritchie, es una película estupenda, tristemente olüdada por su distribuidor y el públiUna vez que tenga su "copia maestra>, haga diez fotocopias. Hay mucha gente que no devuelve el material, sobre todo con la subida de los costesde correos. (Si envía un sobre franqueado con su dirección, solamente le hará saber al productor o director del departamento de guiones que es usted un escritor novel. No lo haga. De todos modos, lo más probable es que no se lo demelvan.) Así que: diez fotocopias. Registre una. Eso le deja con nueve. Si tiene la suerte de conseguir un agente que le represente, querrá cinco copias de inmediato. Eso le deja con cuatro. Asegúrese de que su guión está sujeto con un sujetapapeles; no lo entregue en páginas sueltas.Póngale unas tapas sencillas,unas tapas adecuadas para el guión. No utilice unas lujosas tapas grabadas en imitación cuero. Asegúrese de que su guión está escrito en papel de 21,59 x 27,9 (82 x ll), y no en papel de 21,59 x 35,56 (82 x 14), tamaño legal, como hacen en Inglaterra. Sólo podrá hacer "un intento" con su guión, así que procure que seaválido. Un intento significa lo siguiente: en Cinemobile, cada guión recibido era apuntado en una ficha y archivado por título y por autor. lil material se leía, se evaluaba y se escribía en forma resumida. Los t'omentarios del lector eran cuidadosamente registrados y después se rrrchivaban. Si presenta usted su guión a un estudio o productora y ellos lo leen

(2r3)550-1000
ó bien Writers Guild of America, East 22 West48th St. New York,N.Y. 10036 (2r2\ 575-5060
* En España puedes informarte en: Registro General de la Propiedad Intelectual C/Zl¡barán,1. 28010 Madrid. Tel. (91) 593 08 70 ALMA, Autores Literarios de Medios Audiovisuale-s _ 36 34 S B e r n a r d o ,I 2 G l ' i z . q d a 2 8 0 1 5 M a d r id T e l' 9 1 5 9 3

206 EL LIBRODELGUION y lo rechazan, y luego decide reescribirlo y volverlo a Presentar' lo más probable es que no sea leído. El lector leerá el resumen original y se lo devolverá. Cambie el título o utilice un seudónimo. Nadie lee dos veces el mismo material. No envíe un resumen de su guión junto con éste; no será leído. Si lo es, será en su perjuicio. Todas nuestras decisiones se basaban por lo general en los comentarios del lector. Si la sinopsispresentaba una Premisa interesante, hojeábamos las diez primeras páginas y tomábamos una decisión. Algunos directores del departamento de guiones de estudios, cadenas o productoras, aceptan el material no solicitado sólo si usted firma una autorización que les permita leerlo. En la mayoría de los casos,Ios estudios le devolverán el guión sin abrir y sin leer' Como las compañías demandas por plade seguros,están oquemados" por las algo excesivas nada. No les culpo. gio y no quieren saber ¿Entoncescómo se .lo Pasa' a la gerrte?Como la mayoría de la gente de Hollywood no acePta el material no solicitado, es decir, no admiten el material a menos que sea Presentado a través de un agente literario autorizado, un agente que haya frrmado el Acuerdo de Artistas y Directores (Artists-Managers Agreement) redactado por la WGA. La pregunta entonces será: ¿Cómo se consigue un agente? Yo oigo esta pregunta una y otravez' Si la usted a vender su guión por 250.000 dólares y quiere que lo protagonicen Robert Redford y Faye Dunaway, necesita un agente literario. ¿Y cómo se consigue un agente? En primer lugar, tiene usted que tener un guión acabado. No sirve una sinopsis o un resumen. Luego, póngase en contacto con la Asociación de Escritores de América, este u oeste' Pídales, Por correo o por teléfono, que le envíen la lista de agentes signatarios del A¡tist-Managers Agreement. Le enviarán una lista con docenas de agentes. Los agentes que están dispuestosa leer el material no solicitado de escritores noveles están indicados. Haga una lista con varios de ellos. Póngase en contacto con ellos por correo o por teléfono; pregúnteles si estarían interesados en leer un guión de un escritor novel. Déles sus antecedentes; venda su producto. La mayoría dirá que no. Intente algunos otros. También dirán que no. Intente algunos más. está buscando material. Ésa et la ironía y la verLa gente J.-pt. de dad. En Hollywood hay escasez material vendible. Las oportunidades para los nuevos guionistas son enormes.

207 CUANDO GUIóN YAESTÁ EL ESCRITO Tendrá que hablar muchas veces con la secretaria del agente. A vecesleerá su guión; si le gusta, se lo recomendará al agente. Permita a cualquiera que quiera leer su guión que lo haga. Un buen guión no pasa desapercibido. El buen material no se les pasa por alto a los lectores de Hollywood. Son capaces de reconocer el material para una potencial película en diez páginas. Si su guión es bueno y merece ser producido, será descubierto. .Cómo" es otra cuestión. Es un proceso de supervivencia. Su guión esrá entrando en la voraz corriente del río de Hollywood, y, como los salmonesque nadan contra corriente para desovar, sólo unos pocos lo consiguen. EI año pasado se registraron unos 15.840 guiones en la Asociación de Escritores de América, oeste, en Los Angeles. La oficina de registros recibe unas cien entregas al día. Dos tercios de todo lo escrito son guiones. Eso quiere decir que aproximadamente sesentay seis personas al día regisran su guión. Son 1.320guiones al mes...¡15.840al año! ¿Sabeusted cuántas películas hacen al año los estudios y las productoras independientes? Entre ochentay noventa. Yel número de producciones de los estudios está disminuymdo,mientras que el número de personas que escriben guiones est^ eunxenta,ndo Haga los cálculos. Mantenga separados sus sueños de la realidad. Son dos mundos distintos. Si a un agente le gusta su material, todavía es posible que no pueda venderlo. Pero podrá enseñar su guión como muestra de sus dotes de escritor. Si su trabajo le gusta a un productor o a un director del departamento de guiones, es posible que consiga un "acuerdo de desarrollo" con un estudio o productor para escribir un original o adaptar alguna de sus ideas o libros para el cine. Todo el mundo está buscando escritores, digan lo que digan. Déle al agente entre tres y seis semanaspara leer su material. Si no recibe respuesta pasado ese período de tiempo, llámele. Si presenta su guión a una agencia importante y conocida, como William Morris o ICM, los agentes establecidos la ignorarán. Pero tie. nen lectores y agentes en período de prácticas que pueden leerlo. Si tiene usted suerte, puede que encuentre a alguien a quien le gus te su trabajo y quiera representarle. ¿Quién es el mejor agente? Aquél a quien le guste su trabajo y quiera representarle. Si entra en contacto con ocho agentes, tendrá suerte si encuentra uno a quien le guste. Puede usted presentar su guión a más de un agente a la vez.

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208 EL LIBRODELGUIÓN Un agente literario cobra una comisión del diez por ciento de todo lo que vende. ¿Qué clase de trato puede usted esperar hacer si alguien quiere comprar su guión? Los precios de un guión oscilan entre el mínimo establecido por la Asociación de escritores, hasta 400.000 dólares o más. El mínimo de la Asociación de escritoresse diüde en dos categorías:una película de alto presupuesto que cueste más de un millón de dólares, y una película de bajo presupuesto que cueste menos de esacantidad. En el momento de escribir, el mínimo de la WGA para una película de presupuesto alto es de 20.821 dólares; la de una de bajo presupuesto, de ll.2ll dólares. Estos mínimos aumentan cadavez que se negocia un nuevo contrato. Un precio "a ojo de buen cubero> por un guión es el cinco por ciento del presupuesto. Si vende usted el guión, probablemente recibirá un al menos sobre el papel. Obtendrá entre "porcentaje de los benefi6le5", el22y el 5 por ciento de las gananciasnetas del productor, lo que pueda usted conseguir. Si alguien quiere comprar su guión por 25'000 dólares, probablemente se reserven la opciónaél durante un año. Con una opción, usted es pagado por el derecho exclusivo a conseguir un <trato> o encontrar Ia financiación durante un cierto período de tiempo, generalmente un año. El precio de Ia opción es generalmente entre el 5 y el l0 por ciento del precio de compra. Con un precio de compra de 25.000 dólares, usted recibirá una opción de 2.500 dólares. Tomemos un período de un año. Usted tiene una opción de 2.500 dólares sobre su guión, con lo cual se le deben 22.500 dólares: el precio de venta (25.000 dólares) ' menos los 2.500 dólares de la opción. Si se llega a un acuerdo de producción-distribuciónconuna nfuente de dineroo. usted recibirá todo el saldo a su favor, o una cierta cantidad a cuenta del total. Un acuerdo de producción-distribución se produce cuando una fuente de capital financieramente responsable,un estudio o una productora, se compromete a financiar y distribuir la película. Cuando se llega al acuerdo p,/d, es posible que realicen un pago adicional, y quizás paguen el saldo del precio de venta el "primer día de fotografia principal". Es decir, el primer día de rodaje' Esto puede ocurrir más de un año después de que usted haya recibido el dinero de la opción. Este es un .acuerdo escalonado" típico de Hollywood. Las cifras pueden variar, pero no el procedimiento. Si le hacen una oferta por su guión, hágaserePresentar por alguien, ya sea un agente o un abogado. 209 CUANDO GUIONYAESTA EL ESCRITO Puede usted comprar Ia opción a un libro o novela igual que para un guión. Si quiere usted adaptar un libro o novela, tiene que obtener los derechos para el cine y para el teatro. Para averiguar si el material está a la venta, llame al editor de la edición en tapas duras. Póngaseen contacto con el departamento de derechos subsidiarios,ya seapor correo o por teléfono. Pregunte si los derechos para el cine y el teatro están a Ia venta. Si lo están, le dirán que se dirija al agente literario que representa al autor. Póngase en contacto con é1.El agentg le dirá si puede comprar los derechos o no. Si decide adaptar el material sin haber obtenido los derechos para el cine, puede que descubra que ha estado perdiendo el tiempo; los derechos no están disponibles, ya pertenecen a alguien. Si puede usted averiguar quién tiene los derechos, puede que estén dispuestosa leer su guión. O puede que no. Si quiere usted adaptar el material sencillamente como ejercicio personal, hágalo. Pero asegúresede que sabelo que está haciendo para no perder el tiempo. Hoy en día cuestatanto dinero hacer una película, que todo el mundo quiere minimizar los riesgos; por eso, el dinero que se le paga a un escritor se conoce como "dinero del fiente" o "dinero del riesgo". A nadie le gusta correr riesgos. Y el negocio del cine es uno de los más arriesgadosque existen. Nadie sabe si una película va a <ser un La bombazo", corno La guena de la,s sábadonoche. gengalaxias o Fiehred,el te se muestra remisa a poner sobre la mesa mucho dinero del frente. ¿Conoce usted a alguien que se gaste el dinero despreocupadamente? ¿Usted incluído? Los estudios, las compañías de producción y las productoras independientes no son una excepción. El dinero de la opción sale del bolsillo del productor; querrá minimizar los riesgos.No espere conseguir mucho dinero con su material la primera vez que lo intente. Las cosasno funcionan de ese modo. La mayor parte de los primeros guiones no se vende. John Milius escribió su primer guión hace varios años, una obra titulada The Last R¿sort. Todavía no se ha vendido. Nadie quiere comprarlo, y a Milius no le interesa reescribirlo. Sin embargo, revela claramente el talento único deJohn Milius para contar una historia üsualmente. Milius es un cineasta <nato>, como Spielberg o Kubrick; hombres "nacidos para rodar". Aunque no se vendió, The Last R¿sart marc6 el principio de su carfera. Hay algunas excepciones. Alicia ya no uiue.aquí, Bob Getchell, es de un primer guión. Hearts on the West, Rob Thompson, era un trabajo de

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Los juicios de "bueno" y "malo". Limítese a escribir su guión. IJna cosa es decirque va usted a escribir un guión.600 miembros. Estasson las excepciones. y otra es hacerlo. Preocúpese después de cuánto dinero va a ganar. el estudio. sin Hollywood es una "fábrica de sueños". me he pasado toda la üda cerca de la industria del cine. mi "club" en Hollywood High fue el modelo de la banda que persigue aJames Dean en Rebelde causa. La acción es el personaje. Y muy Pocos ganan sumas de seis cifras al año.a los doce años estaba en el estudio de El estadod. el director y la estrella querrán hacer cam- . una ciudad de charlatanes. tiene más de 4. o las comparaciones entre esto y aquello. que siempre aboga por la causade los escritores noveles. lo que no dice. con Spencer Tracy y Katharine Hepburn.r lo que va a descubrir. y sólo unos 200 tienen un empleo como guionistas. En Holl¡¡¡ood hay una tendencia a . de adolescente. No abrigue expectativaspoco realistaspara usted. Como nativo de Los Angeles. oirá hablar a la gente de los guiones que van a escribir. el productor. ¿no?Una persona eslo que hace.enmendarle la plana" al escritor. Todas las personas con quienes hable de su guión tendrán alguna sugerencia. no tienen sentido en la experiencia creativa. por el dinero. Cuando uno se pone realmente a trabajar. Una personal nota En Ia que cornentamos: Todo el mundo es un escritor. Sólo un puñado de los escritores bien conocidos y establecidos de Hollywood consiguen enormes sumas de dinero por sus guiones. en segundo lugar.210 EL LIBRODELGUIÓN primerizo que el autor consiguió hacer llegar a Tony Bill. se escribe el guión en primer lugar para uno mismo. Es lo que es. sección oeste.y la película se hizo. Éro . Puede que tarde usted años en <ver>su guión con objetividad. Todo el mundo es escritor. De niño me presenté a un papel para Lo queel uiento se lleuó. no la regla. Después le hablarán de la magnífica idea que ellostienen para un guión. No son más que palabras. No hagajuicios sobre lo que ha escrito. Los que lo hacen se ganan hasta el último centavo. de las películas que van a producir y de los contratos que van a firmar. algún comentario o una idea mejor de cómo hacerlo.ela Unión. Si va a cualquiera de Ios diversoslocales de las afueras de la ciudad. de Frank Capra. El Gremio de escritores. Si es que lo ve alguna vez.

Es cierto. Y pase el mensaje. el director añade un fracaso a su "expediente. Sólo l. Tomó un guión de ciento sesenta páginas. no la regla. Igual que en Iaüda. No hay en Hollywood "historias que consiguen el éxito de la noche ala mañana. Ni el genio. ala larga todo el mundo pierde: los estudios pierden dinero. el mundo está lltno d. Escribir es un trabajo duro. o se tiene.a¡náscomún que hombresde tal¿nto sin éxito.. y condensarlo. Los directores lo hacen continuamente. Y luego está la üeja "ley natural' sobre la supervivencia y la evolución. Siéntase orgulloso de ello. o se hace. O puede coger un gran guión y hacer una película horrible. Otras. . y acaban por gastarseun montón de dinero en hacer una película espantc sa que nadie está interesado en ver. "Ellos" saben lo que tiene que hacerse para qu€ "quede mejor". y lo abrevió visualmente transformándolo en una excelente película de ciento veinte minutos que capta íntegramente el espíritu del guión de Paddy Chayefsky. Del principio al fin. Escribir trae consigo sus propias recompensas. tres miradas. Esa es la excepción. y el autor paga el pato por escribir un guión flojo. El éxito profesional se mide en base a la persistencia y Ia determinación.e fracasados educados. Todo el mundo es escritor. Habrá tomado una idea. o no se tiene. Como dice el dicho: "El éxito de la noche a la mañana tardó quince años en llegar.Disfrútelas. un trabajo que se hace día a día. na hay nad. de tres o cuatro páginas. habrá realizado una tremenda hazaña. el gmio sin recompmsa estám bocade todos. Pero eso no interfiere con la experiencia de escribir. Algunas personas terminan sus guiones. y un escritor profesional es alguien que se propone alcanzar un objetivo y luego lo consigue. La mayoría de los directores de Hollywood no tienen ningún sentido de la historia. Ha hecho usted lo que se propuso hacer. La mayoría de la gente de Holl¡ wood da por sentado que son "más grandes> que el material original. Escribir es unaresponsabilidad personal. Pero no puede coger un guión horrible y hacer una gran película. Por supuesto. o no se hace. expandiéndola hasta elaborar una trama argumental dramática o cómica.funciona" con cinco líneas de diálogo. No el tabnto. Ni la educación. muy bien escrito y construido. Intentan enmendarle la plana al guionista.o Créalo. Cuando haya terminado su guión.apnsnnancia y ln determinación son omnipotmtes. El talento es un don de Dios. Es una experiencia satisfactoria y gratificante. Sólo unos pocos directores de cine saben cómo mejorar un guión. Pueden tomar una escena con un diálogo demasiado extenso. No hay manera. realizando una escena tensa y dramática de tres minutos que .2r2 EL LIBRODELGUION bios en el guión para "mejorarloo. un cigarrillo que se enciende y un inserto de un reloj de pared. Sidney Lumet lo hizo en Netuork. no. realizando cambios en Ia trama argumental que la debilitan y distorsionan. El lema de la compañía McDonald's está resumido en un cartel llamado "Sigue adelante": 213 UNANOTAPERSONAL Nada m el mundo puedesustituir a la pnseunancia. para luego sentarse y pasarsevarias semanaso mesesescribiéndola. acortando visualmente la trama argumental. Un director de cine puede coger un gran guién y hacer una gran película.

l2l. El funy Lyntun. 20. 207-208 adaptaciónde una novela. 157 nuevo ángulo.r08. L. 123 Chinatotn.124. 23.an[86 ksúlanca. 109 Bogart. 175. 123 Antonioni. 3f . t7r-r74. 5l Brando. Ned. 103. 109 Allen. 57.145 Chayefsky. 119.22 acción fisica. 123.ad¿no l(anc (Citizat Kau). 140 Bill. l rr. 86. 87.Ronee.23. I I I.204 Altmari. I 12 Beatty. Humphrq. 22 Brownlow. 17. 143 BuW23. 22 C. 17. 156 Anhalt Edw¿rd. 22. 120. 8ffi7.Carl. 2l Brooks. 42. 91. 192-199 r73 Bancroft. W.57. 86. 146 Bonniz(l Cgile.Truman. 192 ángulos ángulo en.I 55 acuerdo de producción y disuibución.23 añopsado n Mariatfu¿.19. 14.178. Michelangelo. El.ffi Burnett. 60.22. 156 ángulo invertido.Anne. Ikvin. 36.209 Blakely.Marlon.173 Annb Hall 15. (The Young Lions). 59. 4C53. ALMA (Autores Literarios de Medios Audioüsuales).9 baib ü hs mald.R. 3U32. 4l . 176 acción emocional. 63.139-f49. f 6. 6r.l6 Ashby.. 37. 122-123.Hal. 152 Asociacién de Escritores de Améric4 204 208. 146 Clayburgh. t23. 187 agent€s.20G209 Aücia y no viuc quí (Aka Docsnl Liae Hqe Arymore). 31. 120. 212 chica del adiós. 157 otro ángulo.a (The Goodbye Girl).ll7 Ctud (rtu Day of tluJaúal). Warren. 60 Beú¿U173 Berstein.Las (laaniah Johnson).itos. 102. 157 ángulo m:Ás ampüo.Alan. 142 buscau¿dns."l Indice onomástico A sanguftía(n hld Blad).90.103. ll8.ll5.Jiil.209 34. l24 colaboraciónen la escritura.53 acción dr¿mática.108.54 El Gud. Paddy. (Huacn funWait). ll0 Beatty.l42 Bolt.58 Bates. 65. 109. 122. 56.17. 19. I 17.Mel. ll2.37 Breedlove. 20. 30. 153 ciclrpud¿ esrymr.2r0 aaenhtrasdcJncmiahJohnson. (Tlt¿Hustl¿r). 87.l9l-199 comedia.Craig. 15.Hal. 41. 37. 3638. Robert.22-28.Richard. 105.#. 100.91. Tony. 122. Robert. I I 2 El Capote. Woody. 53 acotacionesescénicas.20. 654E. 188 Brooks.15.23.87 Ba¡wood. 61.

192 Lumet. 35-36. Paul. 24. 746 I. C'eorge. La (Star Wars). 120 Fonda. 140 H ol den. 212 Newman. 2G22 Juego pekgroso (Frul Play). 40 biografia.22.2 0 6 Duvall. 47 conducta. 139-149. 24. Lillian. Moss. El (The CtreatGatsbfl. 91. 6 0 . 27 .23 Lucas. 173 Loca ansión (The Sugarland Express). 13 un tzrr. 119. 114. r84 Dilünger. 3G37 . 4G49. A¡thur. 59. Paul. 1 8 6 dz ConsQo grara (Breakn Morant). 139-f49. I l 9 diál o g o .90. I 14. Allan. 109. Bob. l l l . Woman).E9 gran Gatsbl. 187 colaboración en la escritura. 37. 14.y Mauile. 60 Grupo salaaje (The WiId Bunch).187 encontrar el tiempo para. 36 Kasdan. Melinda. 109 Hart. 180. 36 Mastroianni. 109. 1 2 3 . ll9.e Lehman. l2a Jul i a. 53 contexto y contenido. 141. 109 Evans. 742 Maclaine.ecisiuo Patton. F in ch . 38. 121 Hoffman.3l . Robert. 171-172. Diane.17. 1 7 6 nudo de la trama de. 106. 144 Garfield. I 87 personaje (s).59 Ha1'vrorth. 112 . 27.173. 1 3 7 escribir el guión. 143 Davis.741 MASH. Bette. 32. 90. 31.9 diálogo.176 contexto y contenido. 1 0 8 . 53.14. 121 Hearts of the West. 154. 3+35. 53. 145 Obsesión.r 3 7 . Abel.30.50. 14.estino(Butch Cassid'yU the 1 Kid. 123 noche.87 .The. 12+137153 .109.John. l f0 Fizgelald. 23 Padrino. 145 Hammett. Robert. Alfred. 103. 36. 62.41. 184 qué hacer después. (Doúnhill Racer). 106. 79.187 tamaño de un. 23. 192 Kauffman. 1T17.51 Paso d.1.205 r 53.58 Loae Story. 137. 12r. 22.187 Grant. 202. 1 2 0 . 109. 142 i ndi caci onesde cámara. 87. 121 Napoleón. 87 Ladd. 1 1 7 .15. 102. 1 0 3 .174 actitud y.la. lda.16. l 18. 146 Frmch Connection. 143 Sund.1. 19. 172. 36 Grady. Barbara.d. 5l . 119. 121 Murphy . Marcello. 6l d. 4l Marathon Man. Francis Ford. 171-t75 15. 124. 151-170 passrm Infi. 201-210 escribir el. de 87.119.23 nudo de la frama. 41. 40. 1 0 5 . 122. f7l-178 d e fin ir u n . 31.23. 79.26. El (The C'reat Train Rol* b"r$. Ruth. 143 Han¿l¿t. 87. 106.140. I 22 Márima ansiedad. AI.86 Mason. 33-40. 36 Higgins.106. 123. 14. Faye. 8 6 . La. 143 Harold. 52. 20U204 cortes cruzados (crosscutting). John. 185-186. l l 0 . 118.59 N i c hol s on.ama de Shanghai.EI (Siber Streak). 43 . 114 Diumcio a la italiana.24. 157 Peckinpah. (A¡L'am's Couboyde mzilianoche(Midnight Cowboy). 123 Dunaway. 145 Muerd. 41. 86. (Cal on Hot Tin Roofl. 78 lnrgo uiaje hacia ln noehe. 1+17. 13-17. 28-30.I 2 t6 EL LIBRO DEL GUIÓN Con la muerte en los talones (Norlh fu Norlhues t) . 45 construir un.55. Carl. William. 89 Cortez. l2l. 147-149 forma del. Dustin. Mi c hael ..90.61.1 8 2 confrontación o segundo acto. Pe te r . 51. 19f-199 construir el. Rita. Stanley. 49-52.bié¡ temas específi cos halcón maltés. 78. 43. 122 Dos hombres un d.4 + 4 7 . 112 Huston. George S. 152 inserto. fichas para construir un guión. 31.Jane. 179-182. Penelope. 13.1 3 7 mostrar parte de. 179-189 adaptar una novela.1 7 4 . 1 0 9 .60. 46. 193 Hawn. 187 (l'he Turning Point).87 Dillon.eIa bala (Bite the Bull¿t). 80. l0l-115 passia 771.Jean-Luc. uzrresolución o tercer acto. 108. 1 1 7 . 3I Pentimmto (Hellman). 34. El (The Maltese lhlcon). 142. C'oldie.a(Raiders of thz Lost Ark ) . 202 Mi aid. l7$189 escritura de guiones frente a periodismo. Una (An Unmn:rried. 32.aurer¿ced. r74. 184r85 final.id. r12-115. Teri. 16 Hitchcock.205 Drefuss.53. Colin. 212 Lupino. r 7 2 . r04 . 17. '47.J ac k .91.ezinc calimte. 34. f l & 1 19 . 108. 182-183 estructura dramática. 145 mujer d. 22. 1 2 0 .22 Pacino. 108 Garr. Dashiell. 56. 105. 110 efectos de sonido o música. Wi l l i am. 5 8 . 117-137 ac c i ó n . 188. 187 Hepburn. 52. 15 23-24. 103. 90. La.e expreso Chicago. 158 investigación. 86. 15f-170.91.ekt9. 1 7 3 conflicto. 152 Milius. 124 Harris. 6 5 .9 f. aer confexlo y c onteni do .El (Long Day'sJournq Into Night).aesrni uidn (FiueEasy Pieees). 23-32 ac c i ón y . Sidney. 155 En busca del arca perd. Sam.(High Ariety).209 Hellman. 8 G8 9 . 100. 193 Kubrick.54 después de escrito. 51 Guena d. 105. 100. 1 0 0 . Piper. S9 gran asalto al tren. 1 9 2 Enrumtros m Ia tncna fase (CloseEncaunters of the Thinl Kinil).elas Galaxias. 1 0 7 .152 Foreman.187 Kanin.l2 l. 1 0 7 . F. Eugene. 23 Gance. 173-178. Cary.La (La Notte). Ernest. 1 7 2 . 48. l24 Hiroshima. 88.36. 38.145 Laurie.89. 188 Mazursky. 1 7 5 . \ 2r7 ÍN¡rcnoNouÁsuco paradigma un. l)l (I-he Codfathn). 143 Gordon.). 187 copyright. 87.44 Nashuille.152. rr9 d. 1 1 9 lug a r y t i e m p o . 22. 209 Godard.141.145 Coppola.51 Milford. Ricardo. Richard.ance EI d¿ descnzso ln muerte.acasad.61.22 Muert¿ de un aiajante (Death of a Salzsman). 117. 143 Rib).20f-2f0 r e e scr ib ir y edi tar. 1 1 5 escena. 89 resistenciaa la escritura. 32. 187. I'a (The I-ady from Shang' hai). 31 Araüa. 20. 5 3 . 109 N etuorh. 3y34. Bebe. 15. l14 gata sobreel tejado d. costilln de Adán. 119. Garson. Lawrence.I 13. Katharine. 106. r2l Daniels.77. l 19 Guffey.1 7 6 .87 mecanografiado del guión.35. 61.51. Lee.179.87 PDV (punto de vista). I 15. 145 Getchell. 109 Hutl. f 02. 124 pro p r i s i t o d e . 124. 101-1 136. 140 Goldman. 87. Mon Amour.James.23. 104. 209 Miller. 155. Marsha.a. Shirley. 143 Dekunanee. Scott. O'Neill. l 1l . 90. ll4 gurón adaptar una novela a. 37 .187 flashback. l5-17.1 2 2 .

Alün. 38. l0l. 28. 49.de. Robert. 180 Simon.Jean. 56. 15&170 Salt. 106 Redford. f 23. Matüew.22. 3 0 . 63. 22. 66 sobre.. 203 tín¡los de crédito. 1415.29.23 tema del guión.Jack. 120 vida profesional. Stallone.30.49 revelación.155. Bob. 49.3l Run.l24 William. 137.37-38 üda exterior de. 140 Writer¡ Guild of America (WG{). 192 87. 2 3 . 154.Paul. 34.107. f20.l5ll58 Towne.20Gl207 RegistroGeneral de la Propiedad Intelectual. 175. 145 Shakespeare.r7 7 finalesy. 174 Tn¡mbull.142 Voight.Sydney.34. 24. u¿rAso ciación de Escriores de América YoungWnston.r7 2.87.5f . 178 Rickman.3+35. t72 ucr tambiánprincipios primer acto o Pola¡rski.30. Max. Gene. l 1 9 RollnbaW25 Ross. Rob. (T'lu l"ast Tycoon). Silliphant. 6l Tdas hs hotnbres hesifunt¿ 6A ilv hesid¿l dznt's Mm). t7t. f87 Met Satan a Lúy.Sylvester. 5 3.146 Quiao serlibre (C.Spencer.58 Tardzdzparos (DogDa. 87. 158 principio(s) o primer acto.66. 173 planteamiento.59. 157-158 tomasde cáma¡a. 174 Ro cb . 53 definir la necesidad.r83 ' nudo de la trama. Afñnoon).36. l7 . 5&60 L I . 82. 8f. Los (ThreeDay of. Cat. 152 Wilder.63. 6G 61.z9.13. 66.r 73 TaxiDria4 20.Joan. 156 (Tlte Soundof Music).2l. l06f f5. 180 secuencia. r03.Jon.Robert.208 premisadramática.38.. l2l. 41. 60. 51.ll4 úhino magnatc. Michael.5 4 .23. 57 Pollack. 79. 41. Tom. 90. (A Streetcar Un Daire). 53 Tewksbury. 60 30. l0lll5 passin principiosy. 60. i l 1 . 23. 158 toma por encima del hombro.777 Miner'sDaughtn).'r7 5.El (High Sinra).s Sonrísa"s Spielberg. 106 William.8Í100 Semple. 29-30.24 EI últina nfugio. 43-44.55 vida interior de.Orson. 34. 53 vida personal. 4Y5.Frank. 90.178 tres días dcl cóndor. l5l. 53. 106. 106. 58. l$25.13. 205 Sargent. 86. 157 toma en movimiento. l9l 29. 108 Thompson.the C o n d o r ) 1 7 . 38. 5&60. 87.Jr.37. 143 Williams. 78.40.2&29.32. 279 ÍNorcp oNoMASTrco tratamientos. 88.60.35.31. 3 8 . 27-28. 1 0 6 .124 Tracy. 5l nudo de la trama de. 172 punto de vista.58 Robertson.Waldo.173 Named tranvía llamadod¿seo.36 trama.38 pérsonalidad. Robert. 107. 16.lll diálogo. 20f206 del situacióndramática.59. 14. 145 Rossen.143 Welles. f92 sinopsis guión. lFl6.140 toma a dos. 152 Renoir.173 y lágrima. 120 vida privada.36.La (Fanib Plot). Kenneth.57. o 47. Warren.47. 41. 65-83. 61. 4l-52.14.65. 87 Stevens. Roman. f 2f . Tha 41. 60.20. 8 7 . (Coming El Home). Shampoo.60. 90.James. l7t-176 firnales positivos.t10 protagonista. 124.7 \ 218 EL LIBRO DEL GUION crear un.2*24. 6f.34.20+206 registro del guión. 146 Wexler.140. 59.89 preciosy pago por gu. 59. l7l primer plano.Edwin S. 5t-60.17 1.Steven.27. Haskell. 6G6l las primeras diez páginas. 205 Robbins.r74. 24. 6f . 201204. 145 Woodward. Stirling.746 rr0 . 107 Warner.60. 87. f 0&f 09.Tennessee. 39.David. 88.145 r36.17.iones. 5 9 . 146 Ritchie. Cliff. 152.aal Rayfield.22.23 Salter. páginadel. 152 von Sydow.184 identifrcación. 209 título. 79.143 Schrader.34. 1aw4 resúmenes. 46. r7r-175 Psiasis(Pslcho).Neil.Lorenzo.20. . 59 Porter. 63. 204 regreso. resolución terceracto. Douglas. 120 Pierson. 23. 207.63.36. 19. 2$30. 4ó46.

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