Tútuloorigirú Screenplay:The Foundations of Screenwriting Disño deatbierta:Juan Carlos Sastre

TIEI.I) SYD
Prhpradhiótt: noviembre de 1994 fhnl$e lS5 f ,: : W4iaffiu Maa diciik: novieinbre de 1996 &rnrta ¿dición: abril de 1998 rQuintaqlición: octubre de 1999 futa cdición ene¡o de 2001 Wtinoedicitu septiembrede 2002 r ¡

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FT,JNDAMENTOS IA ESCRITI.JRA DE DE GUIONES¡

Una paso paso, guía a desde primen hasa guión la idea el acabado
Edición ampkada

@SydField, 1979, 1984 @Plot Edicionés,S. A San Rogelio,8 28039 Madrid TellFax: (34) 91 45067 70 http: / / www.plotediciones. com email: libros@plotediciones.com Todas deffiLostwrvús los Pubücado por acuerdo con: Dell Publishing, división de Bantam Doubleda y Dell Publishing Group, Inc. /sBM 8486702-27-5 Dqósito wah M. 36.997-2002 Fotocompasicióu Angela Zambrano e Ilustración l0 Fotm¡uaáni¿a; Perfil 4 Imprmta- Ibérica Grafic Impteso enEspaña

Traducción: Marta Heras

PLOT

l-

Indice
: MIAGRADECIMNNTOESPEQTAL :

Introducción l. ¿Qué es un guión?

I 13 19 27 33 47 53 65 85 101 717 139 151

a todos mis alumnos y al personal del Sherwood Oaks Experimental College; ya Robert Towne, Paddy Chayefsky y Colin Higgins; -y una mención muy especial aWernery a todas las personas de eoü que me proporcionaron el espacio, la ocasión y el apoyo necesarios para crecer y ampliar mis horizontes para poder escribir este libro

2. El tema 3. El personaje 4. La construcción de un personaje
D.

La creación de un personaje

6. Finales y principios 7. El plantearniento 8. La secuencia 9. El nudo de la trama 10. La escena ll.
La adaptación

12. La formá del guión 1 3 . La construcción del Epióo 14. La escritura del guión 1 5 . Sobre las colaboraciones 1 6 . Cuando el guión ya está escrito

r77
179 191

r7.

Una nota personal Indice onam¡ástico

20r 211 215

a

A los estudiantes, autores lectores y deguiones ... de todoel mundo

Al lector:
Mi tarea ... es hacerle oír, hacerle sentir...y, sobre todo, hacerle ver. Nada más,y nada menos. .fosephConrad Prólogo a El negrodel Narcissus

libro del En Ia que hablamos origende este

Por mi rabajo como guionista-productor para Daüd L. Wolper Productions, guionista .free-lance, y director del departamento de guie nes de Cinemobile Systems,me he pasado varios años escribiendo y leyendo guiones. Sólo en Cinemobile he leído y resumido más de dos mil guiones en poco más de dos años. Y de esos dos mil guiones sólo seleccioné cuarenta para presentar a nuestros asociados comerciales con vistasa la posible producción de una película. ¿Por qué tan pocos? Porque el noventa y nueve por ciento de los guiones que leí no eran lo bastante buenos como para invertir en ellos un millón de dólares o más. O, por decirlo de otro modo, sólo uno de cada cien guiones era Io bastante bueno como Para contemplar la posibilidad de producir una película. Yen Cinemobile nuest¡o trabajo consistíaen hacer películas. Sólo en un año participamos directamente en la producción de unas 119 películas, desde El Pad'rinoy Las aamturas de qan u. JeremiahJohnson hastz D eliu Cinemobile Systemsofrece servicios durante los rodajes en exteriores a los realizadores de películas, y cuenta con delegaciones por todo el mundo. Sólo en Los Angeles, una flota de 22 Cinemobiles atiende a la industria del cine y la televisión. Cada unidad tiene el tamaño aPre ximado de un autobús Greyhound y es como un "estudio" portátil en miniatura y sobre ruedas con todo el equipo de fotografia necesario para el rodaje de una película. Esto incluye todas'lasluces, generadores, cámaras, objetivos y un conductor especialmente preParado para resolver el noventa por ciento de los problemas que pueden surgir cuando se rueda en exteriores. Es una cantidad enorme de equipo, y de este modo los actores y técnicos pueden subirse a uno de estos autobusesy ponerse literalmente a.rodar' de inmediato. Cuando mi jefe, Fouad Said, el creador de los Cinemobile, decidió hacer suspropias películas, nos pusimos vlatareay reunimos unos diez millones de dólares en unas cuantas semanas. Muy pronto todo el mundo en Hollywood empezó a enviarle guiones"Llegaron miles de guio-

10 EL LIBRO DELGUIóN nes, enüados por estrellas de la pantalla y directores, estudios y productores, por famosos y por desconocidos. Fue entonces cuando tuve la suerte de que me ofrecieran la oportunidad de leer los guiones presentadosy valorarlos en términos de calidad, coste y presupuesto probable. Mi trabajo, como me estaban recordando constantemente., era <encontrar material, para nuestros tres asociadosfinancieros: la united Artists Theatre Group, Ia Hemdale Film Distribution company, con sede en Londres, y ra Taft Broadcasting Company, la compañía madre de Cinemobile. que empecé a leer guiones. En mi calidad de antiguo guionista, _Así disfrutando de unas muy necesariasvacacionesdespuésdi mis de siete años como escritor "free-lance,, mi trabajo en Cinemobile me ofreció una perspectiva totalmente nueva sobre la escritura de guiones. Fue una gran oportunidad, un desafio formidable y una apasionante experiencia de Ia que aprendí mucho. ¿Qué tenían los cuarenta guiones recomendados por mí para ser "mejores> que los demás? No sabía cómo responder a esta piegunta, pero reflexioné mucho sobre el tema. Mi experiencia como lector me ofreció la oportunidad de realizar un juicio y una valoración, de formular una opinión: éstees un buen guión, éste es un buen guión. como guionista, estaba interesado en no averiguar por qué los cuarenta guiones que recomendé eran mejores que los otros 1.960 guiones presentados.

11

rú-nooucctóN poner las palabras sobre el papel, la manera de plantear la historia, la visión de lrasituación dramática, la presentación del personaje principal, la premisa o problema básico del guión; todo esto se plantea en las del primeras páginas. Chinatoun, Los tresdías del cóndor,Todos loshombres ejemplos perfectos de ello' presidente, son Pronto me dí cuenta de que un guión es una historia contada en imágenes. Es como wn sustantiuo;es decir, un guión trata sobre una prMe sona, o personas, en un lugar, o lugares, que hacen ufla <cosa'>' dí cuenta de que el guión estáformado por determinados elementos conceptuales básicospropios de esta forma de escritura. Estos elementos se expresan de manera dramática en el marco de una estructura definida con un principio, un medio y un fin. Al volver a examinar los cuarenta guiones que habíamos presentado a nuestros socios -€ntre otros El aiento y el León y Alicia ya no aiae aquí- me dí cuenta de que estosconceptos básicosestabanPresentesen todos, independientemente de su realización cinematográftca. Están presentes en cualquier guión. Empecé mis clasescon este planteamiento conceptual de la escritura de guiones. Pensé que si el alumno tiene presente un modelo de guión, puede utilizarlo como guía o plan de trabajo. Llevo ya varios años impartiendo este curso de escritura de guiones. Es un planteamiento eñcaz y pragmático para la escritura de guiones. Mi maierial ha evolucionado y ha ido tomando forma al ser puesto a prueba por más de mil alumnos. Son ellos los que me han preparado para escribir este libro. Algunos de mis alumnos han alcanzado gran éxito; uno tiene un contralo con Tony Bill, el coproductor d,e El Golpey Taxi Driaer. Otro vendió el primer borrador de un guión llamado Montaña rus¿ a los Universal Stuáios; otro más escribió R"4y recientemente ha llegado a un acuerdo con uná importante editorial para hacer libros de cine; algunos más han recibido encargos para escribir guiones para productores. otros no han tenido tanto éxito. Algunas personas tienen talento y otras no. El talento es un don de Dios; se tiene o no se tiene' Muchas personas ya tenían formado su estilo de escritura antes de matricularse en el curso. Algunos tienen que desaprmdnstts hábitos de escritura, del mismo modo que un jugador de tenis profesional entrena a sus alumnos para corregir un moümiento incorrecto de la raqueta, o un profesor de natación a¡rda a mejorar una brazada. Escribir, como el tenis o aprender a nadar, es un proceso empírico; por esarazón yo empiezo por los conceptos generales para pasar luego a aspectosmás específicosde la escritura de guiones'

que tuve que recurrir a mi experiencia como guionista y lector para desarrollar el material básico para el curso. ¿Qué es un buen guión? No dejaba de preguntármelo. ymuy pronto empecé a obtener algunas respuestas. cuando lees un buen guión, lo sabes;salta a la üsta desde la primera página. El estilo, la maneia de dis-

dramarurgos. mcdioy fin. básica. Una película de cine es un medio visual para dramatizat un argumento básico.ejecutivos publicitarios y profesores de universidad: de todo ha habido en el curso. prrncrPlo Primer acto planteamiento medio Segundo acto confrontación final Tercer acto resolución pp. y todos han aprendido algo. directores comerciales. directores de reüstas. se hace o no se hace. amas de casa. El propósito de este libro es permitir al lector sentarsea escribir un guión sintiéndose libre de elegir. secretarios. a aquellos que no tienen ninguna experiencia como escritores.90 . montadores. se divide claramente en principio. Escribir es una responsabilidad personal. 85. médicos. Si tomáramos un guión y lo colgáramos de la pared como un cuadro para examinarlo.hombres de negocios. depende de usted. confiado y seguro. se parecería al diagrama de abajo. 30-90 pp.9Gr20 Pp. un esquema conceptual. En todos los guiones se encuentra esta estructura lineal básica.r-30 Primer nudo de Ia trama pp. Hacerlo o no. elparadigrna de la Iin el quepresentamos cstructuradramática ¿Qué es un guión? ¿Una guía. haciendo nnv <cosa>. Y como en todas las historias. porque lo más dificil de escribir es saberqué escribir.igm¿'Es un modelo. Este modelo de guión es conocido como parad. un esquema de la película? ¿Un proyecto? ¿Un diagrama? ¿Una serie de escenasnarradas con diálogos y descripciones? ¿Algunasimágenes hilvanadas sobre el papel? ¿Un conjunto de ideas? ¿El paisaje de un sueño? ¿Qué es un guión? Un guión es UNAHISTORIA CONTADAEN IMAGENES' Es como w nombre:trata de una personao personas en un lugar o Todos los guiones cumplen esta premisa lugares. sabrá exactamente qué hay que hacnpara escribir un guión.2t27 Segundo nudo de Ia trama ' pp. Novelistas.y también a quienes no han tenido mucho éxito en sus intentos de escribir y necesitan reconsiderar sus planteamientos básicosde la escritura. una estructura. totalmente seguro en su fuero interno de que sabe lo que está haciendo.T2 EL LIBRODELGUIÓN El material del curso está destinado a todo el mundo. actores. Cuando termine de leer este libro.

Mulwray. redonda. Veamos cómo se desglosa. El paradigma se mantiene firme. Cada página equivale a un minuto. diez páginas del guión. La regla es estricta: cada página del guión equivale a un minuto del tiempo de pantalla. Este es el problema principal del guión. Hay que enganchar al lector inmediatamente.. El comienzo es el primer acto. Dentro del paradigma. .el segundo acto trata del conflicto de Jack Nicholson con las fuerzas que no quieren que averigüe quién es el responsable del asesinato de Mulwray y del escándalo del agua. cuando haya averiguado lo que éste quiere conseguir durante el guión. observe cuánto tiempo tarda en decidir si le gusta o no la película. por ejemplo. ria y le hace tomar otra dirección. EPISODIOS O ACONTECIMIENTOS RELACIONADOS ENTRE SÍ QUE CONDUCEN A UNA RESOLUCIÓN DRAMÁTICA. En Chinatoun.. después de la publicación en los periódicos de la historia de que Mr.-_T-. nudo de la trama al final momento en el queJack Nicholson encuentra las del segundo acto es el gafasen la piscina donde Mulwray fue asesinado. o dos horas de duración.y sabeque pertenecen a Mulwray o al hombre que le asesinó. o EL PRINCIPIO I El guión normal tiene ciento veinte páginas aproximadamente. alta. O IA RESOLUCIÓN El tercer acto se desarrolla por lo general entre las páginas 90 y 120. cuál es su objetivo. ya sea consciente o inconscientemente. Este diagrama es el paradignade un guión. baja. De este modo se Senera el conflicto' En Chinatown. PRIMERACTO. el paradigrn¿ una mesa es una superficie con cuatro de patas (normalmente). larga. y proporciona el tirón dramático que lleva la historia hasta su conclusión.tiene que averiguar quién le ha engañado y por qué' SEGUNDO ACTO. Mulwray falsa. por ejemplo. Los finales ambiguos son cosa del pasado. rectangular o ajustable. podemos tener una mesa cuadrada.Esto conduce a la resolución de la historia. si la película nos <gusta>o no. ¿quién contraró aJack Nicholson? ¿y quién TERCER ACTO. Cuando vamos al cine.!d aR_r9111a_damente diez páginas para dar a conocer al . especializado en *investigaciones discretaso. Al final del primer acto hay un NUDO DE I-A TRAMA: un nudo d¿ la trama es un incidente. ¿Cómo acaba?¿Qué le pasa al personaje principal? ¿Vive o muere? ¿Tiene éxito o fracasa?Un final con fuerza resuelve la historia y la completa.ramática la historia. independientemente de que el guión sea todo diálogos. Si ella es la autónticaMrs. La estructura dramáti'ca puede definirse así: UNA DISPOSICIÓN LINEAL DE INCIDENTES. es una historia narrada en . Por razones de pura supervivencia. Annie Hall. que quiere contratar aJake Gittes para averiguar <con quién tiene una aventura mi marido". una mesa puede adoptar todas las formas que queramos: una superficie con cuatro patas (normalmente). conocido como planteamimtoporque la historia tiene que plantearse en aproximadamente treinta páginas. la autenticaMrs. es decir. La pró xima vez que vaya al cine. Ti. puede dedicarse a crear obstáculos que le impidan satisfaceresa necesidad. En Chinatoum. Mulwray (Diane Ladd). de eUÉ trata la historia y CUAL es la situación. es decir. Mulwray ha sido sorprendido en su "nido de amor. haciéndola comprensible. o I-A CONFRONTACIÓN El segundo acto es el que más peso tiene en la historia. Mulwray (Faye Dunaway) se presenta con su abogado y amenaza con demandarle.tJnahistoria detectivesca. Es la parte del guión conocida como la confrontaciónporquela esencia de cualquier drama es el conflicto. Se desarrolla entre la página treinta y la noventa. Todos los guiones se ajustan a esta estructura lineal básica."r Por ejemplo. La manera de utilizar estos elementos estructurales determina la fbrma de la película. por lo general decidimos. y por qud Este acontecimiento hace girar la historia en otra dirección. Nicholson. todo acción o las dos cosas. un acontecimiento que se engancha a la histo. vna vez que haya podido definir la necesidad de su personaje. Dentro de este paradigma. en la primera página nos enteramos de queJake Gittes (Jack Nicholson) es un detecrive privado de tres al cuarto. Se trata de la resolución de la historia.:_. El nudo de la trama al final del segundo acto aparece por lo geneel ral entre las páginas 85 y 90. En Chinatotun. Los obstáculos queJack Nicholson tiene que superar configuran de la acciónd. to*a'rr"*o cutóN t5 ES ¿QUÉ UN GUIÓN? contrató a la Mrs. En la página 5 aparece una ral Mrs. Este acontecimiento se produce por lo general entre las páginas 25 y 27. lector QUIEN es el PERSONAJE PRINCIPAL. Se tarda unos diez minutos.

cada película que ve se transforma en un proceso de aprendizaje. póngalo a prueba. sobre la que la mayoría de los científicos se muestran actualmente de acuerdo. cuantos más.:". un medio y un _ 9"" fin claramente definidos. como ejercicio: vaya a". conociendo a otras personas. Hiroshima. Si sabe usted qué aspecto tiene. examínelo. pero tiene un principio. Si está usted interesado en escribir guiones. o en el origen del Universo. Yo hago que mis alumnos lean y estudien guiones como Chinatoam. el Imperio Romano. Primer nudo de la trama ITI Segundo nudo de la trama Se trata de un modelo. si encuentra una película que le guste de verdad. Pero no se fie de mí. reflexione sobre ello. cuando se apaguen las luces y empiecen los títulos de crédito. El paradigrnafunciona. Si el universo tuvo un principio. Es el fundamm. Tienen un principio. y también c<>nCiudadano Kane. . Nos ofrece unaüsión general de la estructura del guión. tendría que hacerlo continuamente.. Tresguion¿sde Robert Rossen.Los tresdías del cóndor. alzándose desde la semilla de una pequeña comunidad hasta la cima del poder.o). vuelva a verla otra de la trama al final del primer y del segundo actos y cómo conducen a la resolución.t. ¿Con cuánta frecuencia son repuestas. El paradigmafunciona.asumiendo nuevas responsabilidades. ahora agotad. y luego mire el reloj. un medio y un final? Piensen en la ascensióny la decadencia de las grandes ciülizaciones. según la teoría del "Big Bang'. ¿El nacimiento? ¿La vida? ¿La muerte? ¿Acasono son éstosun principio. mueren y vuelven a renacer. una estructura. nosjubilamos o somos despedidos.igma. las células de nuestro cuerpo nacen. planteamiento **. Es posible que diga que el arte. no es otra cosa que una serie de . hilvanados de manera aleatoria. sin principio ni fin. puede simplemente "ajustar" su historia a este modelo. Si no cree usted en el paradigma.r./o de un buen guión. Es posible que tampoco crea usted en principios.y Maude. un medio y un final claramente clefinidos. reconstituidas y recreadas?Cada siete años: en un ciclo de siete años. si están agotados. lo que Kurt vonnegut llama "una serie de momentos fortuitos. como la üda. Lo mismo ocurre con El año pasado m Marimbad..El huscaaidas (en edición de bolsillo. ampliando sus conocimientos y comprensión de lo que es y lo que no es una película.. los buenos guiones se aiustan al paradigma? ¿Tod. cumplen sus funciones. para después desintegrarse y morir.L6 EL LIBRODELGUIÓN "flashback". confrontación * resolución 17 Es UN GUIÓN? ¿QUÉ Piensen en el primer día en un nuevo rabajo. Sea consciente de su decisión. pJ. un esquema conceptual del aspectoque presenta un guión bien escrito. Mon Amoury Cowbo¡de Medianoche. medios y finales. Estos guiones resultan una excelente ayuda para la enseñanza. No estoy de acuerdo.. Se trata d. Demuestre que me equivoco. Egipto. ¿tendrá también un final? Piensen en todas las células de nuestro cuerpo. pregúntese cuánto tarda en decidir si la película ls ogusta>o no. mejor. Grecia. Netwmk. Piensen en el nacimiento y la muerte de una estrella. Utilícelo como una herramienta. Annie Halty Harold. **. lea cualquier guión que pueda encontrar. los guiones pasa lo mismo.Yaya a ver una película -vaya a ver varias películas_ y compruebe si se ajustan o no al parad.os Sí. póngalo en cuestión.nos quedamos allí hasta que decidimos dejarlo. Algunos de ustedes no lo creen.momentos" indiüduales suspendidos en algún gigantesco punto medio.e la basede la estructuradramática. Rncky.

los tres tipos.Eltema En el que estudiarnos natural¿za d¿l tema ln ¿Cuiáles el TEMA de su guión? ¿De qué nata? si tiene usted una idea p¿rrauna película en la que tres tipos atracan el chase Manhattan Bank. . Yesto supone centrarse en los pasonajes. y enla acción. tiene que expresarh dé manera dramática.el atraco al Chase Manhattan Bank. tación y resolución.

haciendo esta <<cosa>>. la historia es de una manera' Si sale oniendo. Es muy sencillo. Si usted no sabe de qué trata su historia. dando comienzo a la preparación de su guión.7 20 EL LIBRODELGUION son los elementos fundamentales y poder resumir una historia compleja en una o dos frases sencillas. ¿cómo quiere que a pre riene la el¿cciónyla responsabikdad la hora de determinar el desala historia. y simplemente abandona el intento. cualquier proceso de escritura requiere alguna investigación. Llenar de contenido la acción y centrarse en el personaje para expandir la línea argumental y concretar los detalles. No utilizar la información porque no se dispone de ella no constituye ninguna opción válida. siones en el proceso de creación. Limítese a seguir haciéndolo. siempre le será de utilidad.2 km.: mi historia trata de esta Persona. el tema también le estábuscando a usted. bres so n a s r eales . Tard'edepenos era un artículo periodístico antes de convertirse en una película. En lo que a mí respecta. está El siguiente paso es ampliar el tema. y siempre actuará en detrimento de usted y de su historia. incidentes protagonizados TaxiDrianes una historia sobre la soledad de conducir un taxi en la ciuhomy Dos hombres un destino. Confie en sí mismo' Limítese a empezar a buscar una acción y un personaje. Hace poco tuve la oportunidad de trabajar en una historia con craig Breedlove. el antiguo poseedor del récord mundial de velocidad t La historia trata de un hombre que bate el récord mundial de velo- cialmente a los barcos?¿Esposible desplazarseqobre el agua a una velocidad de más de 400 millas (646. S u t e ma l e e n c o n tra rá a u s te d . lo que significa reunir información. La elección y la responsabilidad: estas rrollo dramático de palabras llegarán a serle familiares a lo largo de este libro. surgieron a partir de situaciones reales üvidas por perdelpresidznúe. por necesidad. Cualquier no decisión creativa debe tomarse por elccción. Será usted quien decida si lo toma o no.)por hora? En . y podrá articular la idea para su historia de manera claray concisa. o de las noticias de la tele. cuando puede expresarlo como un <<nombre. en algún momento. Hay demasiadaspersonas que empiezan a escribir cuando sólo tienen una laga idea a medio formar en la cabeza. condicionada por el tono de la historia. o un incidente que haya üüdo algún amigo o pariente. io más dificil de escribir es saber qué escribir ción. Mucha gente tiene dudas sobre el valor o la necesidad de la investigación. Cuando puede usted expresar su idea de manera sucinta en términos de acción y personaje. Recuerde qu. Reúna material de todas las maneras posibles.r su responsabilidad. No sabe usted qué hacer a continuación.Éste método da resultado durante unas treinta páginas y luego se üene abajo. sobre ¿quién va a saberlo? ¿El lector? ¿El espectador?Si no sabe usted nadie lo sepa?El escritor siemqué está escribiendo.it u. y se siente fuiioso y confuso y frustrado. ¿Qué hay que hacer Para encontrar un tema? Una idea tomada del periódico. probablemente cuando menos se lo espere.trr. Shampoo desarrolló a partir de una serie de por un famoso peluquero de Hollywood. Si su personaje sale andandode un banco. Éru. Cuando esrá usted buscando un tema. es otra historia. o a dónde ir. No se preocupe. conversa- . puede convertirse en el tema de una película. Chinato¡¿nse desarrolló a partir de un escándalo sobre el agua de Los Angeles encontrado en un viejo se periódico de la época.TodosLos dad de Nueva York. en este lugar.la investigación es absolutamente esen- 27 ELTEMA cial. Hay muchas personas que ya tienen ideas para escribir un guión' Otras no. Lo encontrará en algún lugar. Li mítese a darse l a oportunidad de encontrarlo. Bonnie y Clyde.

Podemos dibujar el siguiente diagrama: física )4 ELTEMA TEMA I emocional definir la necesidad Ia acción es el personaje I de su historia? En Chinatown. el autor de Taxi Driaer. una historia emocional? Unavez que haya decidido qué tipo de acción le interesa. se Puso a escribir la historia del tren. Y un modo de combinar la realidad y la ficción en una línea argumental dramática. el récord de velocidad sobre el agua y el diseño y construcción de un barco de carreras. En TaxiDriuer. No la había encontrado' No importa. quería escribir una película cuya acción se desarrollara en un tren. como en Tard. ¿Qué es lo que quiere? En Tarde deperros. que le proporcionaron más de doscientas horas de entreüstas grabadas. ¿qué clase de ciclista es?¿Un sprinter o un corredor de fondo? ¿Dónde se celebran las carreras de bicicletas? ¿Dónde quiere situar la historia? ¿En qué ciudad? ¿Existendiferentes clasesde carTeras. una carrera. Lo que le ocurre aJack Nicholson cuando destapa el escándalo del agua está relacionado con sus sentimientos hacia Faye Dunaway.or. de un trayecto a otro. juego o competición.puede dar comienzo a las investigacionespreliminares. está usted escribiendo una historia sobre un ciclista profesional. por ejemplo. La investigación es esencial para la escritura del guión.e penos. como en Rnll¿rball. circula por la ciudad sin ataduras emotivas. En primer lugar. eligió como imagen la figura de un taxista. Sus investigaciones incluyeguión paraJane Fonda titulado ron conversaciones con más de veintiséis veteranos del Vietnam paralíticos. va de un puerto a otro. puede pasar al personaje. También hizo lo mismo con LosprofesionalcsyA sangre fría.la obra maestra de Antonioni. Esa es su necesidad. Le permite adquirir una cierta conftanza al dominar el tema y poder así actuar por elección' no por necesidad o ignorancia. el autor de Harold y Maude. Schrader se puso a escribir Obsesión. acción emocional es lo que La ocurre en el interior de los personajesa lo largo de la historia. El expreso de Chicago. La acción física es atracar un banco. Si su personaje inventa un sistemapara ganar a la banca en Las Vegas. Así que se fue en tren desde Los Angeles hasta Nueva York. Una vez que ha elegido un tema y es caPazde enunciarlo brevemente en una o dos frases. ¿Qué es lo que de . Eliy ja otro tema. la situación y el escenario. ¿Se trata de una película de acción y aventuras en exteriores o es la historia de una relación.En Zos tresdías del cónd. Pregúntese qué tipo de historia está escribiendo. Podemos repetir la regla una vez más: cuanto más se sabe..22 EL LIBRODELGUION ciones aprendí cosassobre los sistemasde los cohetes. Lamayoríade las películas contienen los dos tipos de acción. Robert Redford tiene que enterarse de quién quiere matarle y por qué.la necesidad deJack Nicholson es averiguar quián le engañó y pm qué. La acción emocional es el fundamento dramático en Loue Story. El taxista de su guión. Y de estas conversaciones surgieron una acción y un Personaje. aunque este último estaba basado en un Iibro de Truman Capote con un gran trabajo de investigación preüa. en su calidad de meráfora dramática.Hay que definir la necesidad del personaje.Al Pacino atraca un banco para conseguir con el dinero que su amante masculino se haga una operación de cambio de sexo. se la emocional.Pawl Schrader quería dramatizar la experiencia de la soledad. y cuando se bajó del tren se dio cuenta de que no tenía ninguna historia. más se puede comunicar. Akcia ya no aiae aquí y La Noche. Si.Richard Brooks se pasó ocho meses investigando para Munde la balaantes de escribir una sola palabra. defina la necesidad su personaie. estuvo trabajando en un de Waldo Salt. una persecudc ción de coches. Paul Schrader. La investigación le proporciona ideas y una mejor comprensión de las personas. llevando una existencia aislada y solitaria. Entérese de adónde puede ir para ampliar susconocimientos sobre el tema. ¿cuánto dinero tiene que ganar antes de saber necesi¿uáIQma ió quéié ¿ú dü¿e resorúción áE 9l9rg?-¿cuáless-u Hay dos tipos de acción: la acción físicay la acción emocional. que trata de un matrimonio que se estáüniendo abajo. raíces ni relaciones. Comience por su tema. o de circuitos de carreras? ¿Hay asociaciones y clubs? ¿Cuántas calreras se celebran al año? ¿Y Ias competiciones internacionales? ¿Influyen éstasen la historia? ¿Yen el personaje?¿Qué clasede bicicletas utilizan? las ¿Cómo se llega a ser ciclista profesional? Tiene usted que encontrar respuestas a estas preguntas antes de sentarse a escribir. En Chinatowr? crea un delicado equilibrio entre la acción fisica y (. Colin Higgins. El fugreso. autor de Cowboy rnedianoch¿. como un barco en el mar. Un taxi. como en Bullitto en TheFrenchConnection. Cuando piense en el tema' piense en la acción y el personaje.

está dispuesto a ganar un montón de dinero y satisfacerde paso a un montón de mujeres. también su sueño.¡Una persona eslo qwe hace. Esa es su necesidad. Redúzcalo a unas cuantas frasessobre la acción y el personaje. no tiene amigos ni trabajo y las mujeres de Nueva York ni siquiera se dan cuenta de que existe.cuION si cl sisternafunciona o no? La necesidad del personaje le proporcio nará un objetivo.'.A cada acción le corresponde una reacción igual de sentido contrario> es una ley natural del universo. Y también de la comedia. La res ponsabilidad del autor es provocar los conflictos suficientes para mantener el interés del público o del lector. puede crear obstáculos para la satisfacción de esa necesidad. un final para su historia. La acción de la historia estará basada en Ia manera en que el personajetonSlgue-o no consigue su objetivo.Jon de mujeres. ¡Menudo sueño! Su necesidad se da de narices contra la cruda realidad de la ciudad de Nueva York. (¡Nadie roba un banco para que le atrapen!) Los personajes tienen que planear lo que van a hacer. puede definir la necesidad del personaje y lue.son los ingredientes fundamentales de cualquier drama. pierde su dinero. Todo drama es conflicto. Si conoce usted la necesidad de su personaje. c . No hay nada que se incluya por casualidad. . la lucha. ul-a acción es el personaje". ' Ytodo se reduce a conocer el tema. las cerraduras.r go crear obstáculos para el cumplimiento de esa necesidad. Es el tema de su guión. y esto supone una observación e investigación minuciosas y la preparación de un plan de acción bien coordinado antes de poder intentar el robo.no lo que dice! Cuando empiece a estudiar su tema. Scott Fitzgerald en El último magnate.. La necesidad dramática de que tres tipos atraquen el Chase Manhattan Bank está directamente relacionada con la acción de atracar el banco. ¿Cuálesson los obstáculosa los que tiene que hacer frente de inmediato? Es engañado por Dustin Hoffman. Los obstáculosa esanecesidad crean el conflicto: los diversossistemas de alarma. observó Shakespeare. Sin necesidad i'ro hay personaje.o*. ¡CONOZCA SU TEMA! Como ejercicio: encuentre un tema que quiera escribir en forma de guión.)< . Voight se va a Nueva York a üvir de las En Cowboy med. se dará cuenta de que todas las cosasestán relacionadas en el guión. Su historia es la'Tiistoria de cómo supera el personaje esos obstáculos. El mismo principio puede aplicarse a su historia. Ya no estamosen la época en que Bonnie y Clyde simplemente "pasaban por allí" y atracaban un banco. La historia siempre tiene que avanzar hacia su resolución.. escribió F. o simplemente porque resulte agradable o ingenioso. las medidas de seguridad que hay que superar para poder escapar. la superación de los obstáculos. Y por lo que a él se refiere. ¡Éso es conflicto! Sin conflicto no hay drama. y escríbalas. la cámara acorazada. El conflicto..ianochr.. Si sabe cuáles son la acción y el personaje de su guión..í'". "Hay ELTEMA una proüdencia especial en la caída de un gorrión". Sin personaje no hay acción. un destino.

su acción y la historia que esrácontando? El personaje es el fundamento básico de su guión. el corazón y el sistema nervioso de la historia. es el personaje que planeacosas.f' Elpersonaie del En el quesetrata de la creación personaje ¿Cómo se crea un personaje? ¿Qué es un personaje?¿Cómo decide si su personaje irá en coche o en bicicleta? ¿Cómo puede estableceruna relación entre su personaje. o ambas cosas.Unavez determinado el protagonista.que actúa. Butch Cassidyesel protagonista. Convence a Sundance y aEtta Place para que se vayan con é1.Butch tiene una frase estupenda." Y es cierto. sabe que sus días de proscritos están contados.Sundance es un personaje principalno el protagonista. la muerte. todos ellos son válidos. ¿cuál de los Tiene que elegir a una persona como tres personajes es el protagonista? protagonista y ¿Quién es el protagonista de Dos hombres un destino?Butch. puede buscar las maneras de realizar un retrato completo y en profundidad de éste. El método que se expone a continuación le permite elegir lo que quiere utilizar o no a la hora de desarrollar suspersonajes. . CONOZCAASU PERSONAJE. Antes de sentarse a escribir tiene usted que conocer a su personaje. Hay varios planteamientos posibles para la caracterización de los personajes. no dice nada y se da media vuelta. Y Newman murmura para sí: "Yo tengo la visión y el resto del mundo lleva gafas. Es idea de Butch marcharse a Sudamérica. cuando le confia a Sundance uno de sus planes delirantes y Robert Redford se queda mirando a Paul Newman. ¿Quién es su protagonista? ¿De quién trata su historia? Si su historia trata de tres tipos que atracan el Chase Manhattan Bank. pero tiene que elegir el más adecuado para usted. El es quien toma las decisiones.Butch abre el camino y Sundance le sigue. Es el alma. y para huir de la ley.tienen que irse. En el contexto de ese guión.

Interactúan con ellnsmismos.28 EL LIBRODELGUION Primero. una relación que puede ser de en antagonismo.o!as. En un diagrama se vería así: )o EL PERSONAJE El aspecto exteriordelpersonaje se desarrolla desde el momento en que comienza si guidn-hasta el fundido final. Sígalela pista durante sus años en la escuela. me dijo en una ocasión que el retrato de wn hijo deputa es más eficaz. biografia del personaje {'l Empiece porla vida intnior. ¿qué edad tiene cuando comienza la historia? ¿En qué época üve? ¿En qué ciudad o país?Después:¿Dónde nació? ¿Erahijo único. con otro trabajo. ¿Quiénesson y qué hacen? ¿Estáncontentos o descontentos con sus vidas o estilos de üda? ¿Lesgustaría que sus üdas fueran distintas. asigne el papel protagonista. el famoso director de cine francés. separe los elementos o componentes de su vida. necesitan dinero para comprar el equipo necesario para robar el Chase Manhattan Bank. ve cómo ésteva tomando cuerpo y dimensiones. ¿desde hace cuánto y con quién? ¿Suamor de la infancia.soltero. definir la necesidad PERSONAJE PERSONAJE la acción es el personaje 3. divida la vida de su personaje en sus tres componen tes básicos: profe onal. o mujer? Si es hombre. 9 Todos los personajes dramáticos i_nggr4gqgan tres maneras: de l. Yno puede los mostrar lo que no conoce. que el de un buen chico.Nuestro personaje principal puede verse obligado a superar su miedo ala cárcel para llevar a cabo con éxito el robo. Es el proceso por el que se reuela personaje. Es el proceso en el que se furma el personaje. ¿qué hace allí? ¿Cómo son sus relaciones con sus compañeros de trabajo? ¿Sellevan bien? ¿Sea¡rdan? ¿Sehacen confidencias? ¿Seven fuera de las horas de trabajo? ¿Cómo se lleva con sujefe? ¿Tienen una buena relación. o ninguno? Escribir es la capacidad de hacerse preguntas y encontrar las respuettáil?bi eso he caliñCáitó el désárrollo del personaje coriio'irivesti. Jean Renoir. o existe algún resentimiento por la marcha del trabajo o un sueldo inadecuado? Cuando es usted capaz de definir y examinar las relaciones de su protagonista con . alguien conocido en una cita a ciegas? ¿Tuvo un noüazgo largo. (desdnel nacimiento hasta el presmte) | (dnsdeel principio hasta elfinal de Ia peúmla) INTERIOR FORMA I EXTERIOR RE\IEI-4. Todos los que hemos desempeñado el papel de "víctimas> en algún momento de nuestras vidas lo sabemos. Merece la pena pensarlo. Recuerde que el drama es conflicto.. ¿Escasado. amistad o indiferencia. La vida exterior de su personaje es la que se desarrolla desde el momento en que empieza la película hasta la conclusión de la historia. PERSONAJE 2. para satisfacer neasidad dramática. Profesional: ¿Cómo se gana la üda su personaje?¿Dónde trabaja?¿Es el ücepresidente de un banco? ¿Un obrero de la construcción? ¿Una furcia? ¿Un chulo? ¿Qué es lo que hace? Si su personaje trabaja en una oficina. ¿Cómo conseguir que sus personajes sean gente real y con profundidad psicológica? En primer lugar. p ers si onal y priu ado. u otra mujer. Tiene usted que encontrar la manera de exponer aisualmenl¿ conflictos de su personaje. o quizás desearían ser otra persona? ¿Cómo presentar a los personajes sobre el papel? En primer lugar.t\ ?áéióá creativa. A continuación separe las componentes de su üda en dos categorías básicas:interimy exterim. Debe crear a lgs personajesen susrelaciones con otrasper!.La vida interior de su personaje es la que se desarrolla desde el nacimiento hasta el momento en el que comienza la película. Por Semfrmtan a confl:ictos su ejemplo. ¿Supersonaje es hombre. o tenía hermanos o hermanas? ¿Cómo fue su niñez? ¿Feliz? ¿Desgraciada? ¿Cómo era la relación con sus padres? ¿Qué clase de niño era? ¿Sociable y extrovertido. separado o divorciado? Si está casado. üudo. IJna vez determinados los aspectosinteriores del personaje en su biografía. De ahí la distinción entre conocer su personaje y revelarlo sobre el a papel. desde el punto de üsta dramático. Usted se hace preguntas y obtiene las respuestas. Resulta importante estudiar las relaciones importantes en las vidas de sus personajes.y después en la universidad. ggqqs. al La película es un medio visual. pase a la parte extnior de la historia. El miedo es un elemento emocional al que es necesario hacer frente y definir para poderlo superar. ¿Cómo lo consiguen? ¿Lo roban? ¿Atracan a una persona o una tienda? Interactúan con otros personajes. o estudioso e introvertido? Cuando empieza a definir al personaje desde su nacimiento.

¿Yqué?Escribir diálogos es un proceso de aprendizaje. La cojera fisica subraya aisualmmte sus característicasemocionales.Probablemente lo sean. como buen detective.----r---- prirado ----T----solo . En Rocky. respectivamente. uno de los temas preferidos por Peckinpah. o decidir que la escena se desarrolle en la playa. icómo es su vida de soltero? ¿Estádivorciado? Una persona divorciada ofrece muchas posibilidades dramáticas. Cuan- INTERIOR-CONFIGURA EXTERIOR-RE\fELq. su vida no tiene ningún sentido ni propósito. Pero mucha gente se preocupa por que sus diálogos puedan parecer torpes y afectados. Y como canta Rod Stewart.El personaje interpretado por William Holden cojea al andar. Esa es su necesidad. como resultado de un atraco frustrado algunos años atrás. Pensemosen RicardoIII o en la utilización de la tisis o de las enfermedades venéreasque aquejan a los personajesde los dramas de O'Neill e Ibsen. No se preocupe.a Nicholson le rajan la nariz por meterse donde no le llaman. el otro es dinámico y visualmente abierto. o el personaje considera la posibilidad de mantener o mantiene ya relaciones extramatrimoniales? Si es soltero. separado o divorciado? Si está casado. No pasa nada si las primeras sesenta páginas de su primer borrador están llenas de diálogos torpes. Dé forma a sus personajes inventando su biografia. ¿Ylos 9iálogos? El DIALOGO depende del personaje. IAACCIÓN ES EL PERSONAJE. un hombre fuera de su tiempo. Esa necesidad le impulsa a es lo largo'de toda la acción. Sam Peckinpah también utiliza este recurso en Grupo saluaje. usted decide. Yése es el punto de partida de la caracterización. Esto confiere a su historia una tmsión dramática que a menudo se echa de menos en los guiones de principiantes. Debe tener bien claro cuál es esanecesidadpara poder poner obstáculosante ella. Podemos mostrar en un diagrama el concepto de personaje: 41 EL PERSONAJE La esenciadel personaje esla acción Su personaje es lo que hace. Puede crear una escena de diálogo en una pequeña y mal ventilada habitación de hotel. viudo. casado. Pregúntese:de encontrarse en esasituación. En Chinatown.poo abrir su propia tienda. un acto de coordinación. un hombre nacido diez años demasiado tarde. está creando una personalidad y un punto de üsta. ri Las minusvalías fisicas como elementos de la caracterización forman parte de las convenciones teatralesdesde hace muchísimo tiempo. más fácil le resultará. defecto fisico simboliza un rasun go del personaje. traciones o imágenes revelan aspectosdel personaje. Si conoce usted a su personaje. ¿con quién? ¿Cuándo se casó?¿Cómo es su relación? ¿Con mucha vida social o retirada? ¿Tienen muchos amigos y actiüdades sociales. Las ilus"cada imagen cuenta una historia>>. El drama es conflicto.f' 30 EL LIBRODELGUION las personas de su vida. recurra a su prG pia üda. y es responsabilidad del escritor elegir una imagen o ilustración que sea una dramatización cinematográfica de su personaje. Cuanto más lo haga. El buscaaidas. En la clásicapelícula de Robert Rossen. ¿qué haría si estuüera en la piel de su personaje? Defina las relaciones personales del personaje. y luego preséntelos a través de sus accionesy sus posibles rasgosfisicos. Cuando tenga dudas sobre su personaje. (Jno es un lugar üsualmente cerrado. Una vez definida la necesidad de su personaje. La chica interpretada por Piper Laurie es una lisiada.Si su historiv trata de un corredor de carreras d. también esuá lisiada emocionalmente: bebe demasiado. Privad.lanecesidad de Rocky es estar todavía en pie después de quince asaltoscon Apollo Creed. Las últimas sesentapáginas serán fluidas y pertinentes. Pnsonal: ¿Su protagonista es soltero. Recuerde que un guión es una historia contada en imágenes. Representa un aspecto del personaje de Holden que le revela como <un hombre que no ha cambiado en un país en cambio>. Es su historia. puede crear los obs táculos que dificultan su consecución. el diálogo debería fluir con facilidad a medida que se desarrolla la historia. La necesidad de Warren Beatty en Sham.o: ¿Qué hace su personaje cuando está solo (o sola)?Defina la necesidad su prrsonaje. La película es un medio üsual.e de automóüles que toma parte en las 500 millas de Indianápolis. AL PERSONAJE AL PERSONAJE biografía del personaje define la necesidad profesional trabajo la acción es el personaje personal marital o social ------r-----. lo que quiere es ganar la carrera.o pocos amigos?¿Setrata de un matrimonio sólido.

escritores. Más tarde puede volver atrás y pulir los diálogos de la primera parte del guión. La palabra clave es <proceso>. cree el contextodel personaje. a sus personajes?¿Cómo se ( ( )nstruyeun personaje? Es una cuestión que ha preocupado a poetas. :trtistas. Escriba biografias de cada personaje de entre tres y diez páginas.o.s el detalleel proceso tl. forma parte del misterio y la magia rlel proceso creativo. vamos a examinar el proceso de construcción de un personaje en lo referente al contexto.si así lo desea.No hay una respuestaconcreta. piense en su gente.leche. Luego llene ese conlexto de contmido. tal y como se nos presen_ t:r' en forma confusa y fragmentada. cerveza o cualquier otro líquido contenido esa en tdza. filósofos. más fácil le resultará. principios abstractosque le Son rfrecen una herramienta inestimable para el proceso creativo. Recuerde las tres "pes" (profesional. Esto también puede aplicarse a üdas pasadas. . En primer lugar. Comience desde su nacimiento y continúe hasta llegar al presente.'n que tratarnoscon má. té. hasta el momento en el que empieza la historia. Deben revelar al personaje. Ese espacio interior contiene café.. Este es el contexto: Imagínese :ur'ataza de café vacía. para transformarla en una p. c^onstiIuyen un concepto que será utilizado a menudo en este libro. Elija a su protagonista y a dos o tres personajes principales. contextoy contenid. ¡CoNoZCA A SU PERSONAJE! Laconstrucción deun 1.r 4) EL LIBRO DELGUION to más lo haga.científicos y a la Iglesia desde los primeros tiempos de la historia. Recuerde esta imagen y el concepto se aclarará a medida que vaya_ rnos avanzando. los diálogos surgen de los personajes. ¿Cuál debe ser la función de los diálogos? Los diálogos deben transmitir al público información o las premisas de su historia. El espacio interior d. personal y privado) a la hora de establecerlas relaciones de su personaje a lo largo del guión.Hay una manera de hacerlo. ¿Cuál es la función del diálogo? El diálogo está relacionado con la necesidad. agua. las expectativasy los sueños de su personaje.tt construcción personaje del Como ejercicio: tome la idea para la acción y el personaje del tema elegido. t'hocolate caliente. Lataza contimeel café.ron" r eal de carne y hueso? ¿una persona con la que es posible relaiionarse t'identificarse? ¿Qué tiene que hacer para odar üda.o de sui rela( l()nes.elataza que contiene el t afé es el contexto. Deben hacer avanzarla historia. Mire en su interior. y los estados emocionales y peculiaridades de sus personalidades. ¿Yahora qué? ¿Qué se hace con la ideade una persona.. o más largas si es necesario. Hay un espa_ <io dentro de esa taza. Hemos üsto brevemente los fundamentos de la creación del persorr:rje a través de su biografia y el estudio pormenorizad. Los diálogos deben revelar los conflictos entre personajesy en el interior de cada uno de ellos.

Es posible que le interese empezar Por susabuelos para conseguir una imagen clara. ¡ g:rdo. usted y yo. una mujer. tener éxito. liberada o no: i t<rdos ellos nos ofrecen puntos de aistaespecíficose indiüduales.de un padre". un hombre rico. un abo. O podría ser un estudiante. Los datos científicos nluestran que los delfines nunca han herido o atacado a un ser humarro. el Wall StreetJournalyTheNat i l'ork Times? ¿Una persona que cree en el Time. escriba entre tres y diez páginas.rkrs que se interpongan entre éste y su necesidad. una manera rle actuar o de sentir que revela la opinión de una persona. :. .CoNSTRUCCTÓN UN PERSONAJE DE vista. ¿Qué es lo que quiere alcanzar o conseguir su Personaje en el transcurso del guión? ¿Un millón de dólares? ¿Robar el Chase Manhattan Bank? ¿Batir el récord de velocidad sobre el agua? ¿Ir a Nueva York y convertirse en un *cowboy de medianoche>. por ejemplo. estudiemosla cuestión: ¿qUÉ eS EL PERSONAJE? ¿Qué esel personaje? ¿Qué es lo que tiene todo el mundo en común? Todos somos iguales.los mismos deseos.r f_: 1 . Un criminal. El contexto. asegúresede que sus personajes tienen puntos de vista específicose indiüduales. Como hemos dicho antes. como Jon Voight? ¿Continuar la relación con . PeoplzyNansweek? f ¿Cuál es el punto de üsta de su personaje sobre su trabajo? ¿Ysobre i su matrimonio? ¿Le gusta la música? ¿De qué ripo? Estos elementos son I ( ()mponentes específicosque dan forma a su personaje. Averigüe quién es su personaje. Su personaje. Cada persona tiene un punto de vista. Separe los elementos profesionalcs. asistiendo a reuniones. Algunos científicos especulan con la idea de que sean "más listos que el hombre". tenemos las mismas necesidades. Pregúntese: ¿cuál es la NECESIDAD de su personaje? Después prepare la biografia del personaje. haciendo servicio voluntario. Cuando haya completado la biografia de los personajes' pase a la personalcsypriparte extniorde éstos. L .de un estudiante". abogados. California. Los delfines y las ballenas son dos de las t'speciesmás inteligentes del planeta. es el punto de partida. La biografia es para usted. le será crear obstácr. Su personaje podría tener hijos y representar de ese modo el punto de üsta . el destino o la astrología? ¿Esuna persona que j rlcposita su fe en los médicos. llevando una camiseta con la leyenda SALVAD A LOS I)ELFINES YI-AS BALLENAS. estar cerca de personas como nosotros. participando en rnanifestaciones.Un ama de casa tiene un punto de vista i <lcterminado. EL PERSONAJE ES UN PUNTO DE MSTA.ia. Hay ciertas cosasque nos unen. como Vanessa Redgrave en Jul. podría inir iar un boicot al atún en protesta por la insensata rrratanza de ballenas v delfines a manos de los pescadorescomerciales. queremos ser amados. Busque maneras de que sus personajes apoyen y dramaticen susl'1l)untos de üsta. Es wn contexto. ser felices y estar sanos. Cree el contextoy conel Icnido yendrá a llenarlo. necesidades de los persoTodas estas son en Enai.los mismos miedos e inseguridades. No se preocuPe por el número de páginas que escriba.Oree en la fatalidad. Todos tenemos un punto de vista. o está descontento? Recuerde que el drama es conflicto. cómo vemos el mundo. Está dando comienzo a un Proceso que seguirá creciendo y extendiéndose durante la preparación creativa de su guión. Por ejemplo.? ¿Realizarel sueño de toda una üda convirtiéndose en cantante en Monterrey.. ¿Supersorrajemanifiesta una actitud de superioridad? ¿De inferioridad? ¿Esuna l)ersona positiva o negativa?¿Optimista o pesimista?¿Muestra entusiasnro por la üda y por su trabajo.Annie Hall. un terrorista. . Ahora. de aad. Su personaje podría ser una activista política. y vería el mundo desde el punto de vista .os la vida de su personaje. " . j ¿Cuál es el punto de üsta de su personaje? l ¿Esliberal o conservador?¿Esun ecologista?¿Humanista?¿Racista? i . cuanto más claramente pueda rlcfinir la necesidad de su personaje. un médico. es nuestra manera de mirar el mundo. o más si quiere. Todos somos iguales en el fondo. y ella da su üda por é1. como Alice en Aücia ya no aiae como Richard Drefuss aqu? ¿Averiguar (qué es Io que esá pasando>>. un policía. !1 . y defiende su punto de üsta contribuyendo con donaciones. wn contexto. y no tiene por qué incluirse en el guión' No es más que una herramienta que usted utiliza para la creación de su personaje.mtros en la tercerafase? najes. Hay muchas historias de delfines que han protegido de los üolenl()s ataques de los tiburones a aviadores derribados y marinos en la Segunda Guerra Mundial. Ese es su punto de 5> TA. ¿Qué más es un personaje? Un personaje es también una ACTITUD. ¿Qué es lo que nos separa? Lo que nos separa del resto del mundo es nuestro PUNTO DE VI$ TA. Tiene que existir algún modo de salvar a cstasformas de vida inteligente. generando de estt: i lij i.'i 34 DELGUIÓN EL LIBRO En primer lugar: defina la NECESIDAD de su Personaie. más fácil. Ér. un hombre pobre. el punto de üsta de su personaje puede ser que la t\atanza indiscriminada de ballenas y delfines es moralmente reprobable.i . j .

Si ha creado usted el problema. más fácil le resultará añadir dimensiones al entramado básico de su historia. y cuando llega se encuentra el apartamento "ocupadon por la antigua compañera de piso de su amigo (Marsha Mason) y su hija pequeña (Quinn Cummings).36 DELGUIÓN EL LIBRO modo el conflicto.uctaesla RollsRoyce. ¿qué hace? Si mira a su alrededor para ver si alguien le esrá mirando. El quiere instalarsey ella se niega a irse: sostiene que el apartamento es suyo y que la ocupación equivale a nueve décimas partes de la ley.como hacía Marlon Brando en Un tranaía llamado Deseo? se pone intensa¿O mente furioso. Ocurre lo mismo que en nuestra üda diaria. ingenioso o sociable? ¿Serio?¿Tímido? ¿Reservado? ¿De maneras encantadoras o grosero. sin ingenio ni humor? ¿Qué clase de personalidad tiene su personaje? ¿Esella negligente. por lo general. En La chicadel Ad. esto también nos dice algo sobre su carácfer. Todo surge del conocimiento de su personaje. a una amiga mía ti se le presentó la oportunidad de volar a Nueva York para realizar una entreüsta de trabajo. Sus sentimientos sobre este üaje eran encontrados. ella quería el trabajo. se adelantaba a la lucha por los derechos de la mujer y sigue siendo un clásico de Ia comedia cinematográ{ica amerrcana. o a tiempo? ¿Reaccionaante la autoridad.brillante. ¡y Hepburn es su defensora! Es una situación de una magnífica comicidad que aborda cuestionesbásicascomo la igualdad de derechos entre hombres y mujeres. ¿Su personaje es alegre? ¿Feliz. ¿Qué es lo que quiere conseguir su personaje a lo largo del guión? ¿Qué es lo que le empuia a alcanzar este objetivo? ¿O a no alcanzarlo? ¿Cuál es su necesidad o su propósito en la historia? ¿Porqué estáallí? iQué es lo que quiere conseguir? ¿Qué debemos sentir nosotros. o temprano. El personaje es también su CONDUCTA. ¿Supersonaje se enfada fácilmente y reacciona tirando cosas. En ros tresdías del .En una ocasión. Cada personaje. ¿Qué más es el personaje? El personaje es también lo que yo llamo RE\fEI-A. basadaen la actitud de que cada uno de ellos tiene "razón". hizo las maletas y se fue al aeropuerto. papel de un actor de Chicago que subarrienda un apartamento en Nueva York a un amigo. también puede resolverlo. Realizada en 1949.Escrito por Garson Kanin y Ruth Gordon. La conducta revela muchas cosas.ios. A lo largo rle la historia aprendemos algo sobre el personaje. Tracy es el fiscal en el juicio contra una mujer $udy Holliday) acusada de disparar contra su marido. cierra la puerta y crrrza la calle. como Marlon Brando en El pad. manifiesta üsualmente una personalidad.Si mira a su alrededor. esto nos dice algo sobre su carácter.rin4 y sonríe torvamente sin manifestarlo exteriormente? ¿Llega tarde a las citas.que se enfrentan ante el tribunal. nos presenta a Spencer Tracy y Katharine Hepburn como dos abogados -marido y mujer. con la puerta cerrada. una necesidad muy simple que enciende Richard Dreyfuss hace el la chispa del conflicto. Se debatió con el problema durante más de una semana. yo le dije lo que ella sabíadesde el primer momento: ¡no quería irse a Nueva york! IJna escenacomo ésta revela muchas cosassobre el personaje. También es una regla efrcaz paralacomedia. i i I . Si usted determina la conducta de su personaje en una situación dramática. Ve una moneda de diez centavos en la acera. Aprovéchela. ¡y el motor encendido! Es un ejemplo perfecto de una acción que revela al personaje.CION. Los personajescleNeil Simon tienen. no ve a nadie y luego se agacha y recoge la moneda. pero cuando aparcó en el aeropuerto. Usted es la mejor materia prima de que dispone. Si llega a un momento del guión en el que no sabe lo que harían sus personajesen una situación determinada. lectores o público. Defina la necesidad de su personaje y luego cree los obstáculos que impiden su satisfacción. dramatizado por su comportamiento. La esencia del personaje es la acción: una persona es lo que hace. descuidado y arisco. Imaginemos que un personaje se baja de un La cond. puede proporcionar al lector o al público ideas sobre sus :" propias vidas. Ésto le ayudará a crear un argumento tenso y dramático. pero no estabasegura de querer üür en Nueva York. por sus personajes?Esa es su tarea como escritor: crear personas reales en situat:ionesreales. acción. ve I-\ CONSTRUCCIONDE UN PERSONAJE ü (_) . por último decidió ir. diabólica o perversa?Todos estos son rasgosde Ia personalidad que reflejan al personaje. Este conflicto es el principio de su relación. ¿Qué más es el personaje? El personaje es PERSONALIDAD. Cuanto más sepa sobre su personaje. examine su propia viday averigüe qué es lo que haría usted en una situación parecida.. de La costilla Adánes otro ejemplo que üene al caso. dejó "accidentalmente' las llaves dentro del coche. La entreüsta era para un trabajo muy prestigioso y con un salario elevado.. como lo hacía WoodyAllen en Annie Hall cuando rompe su permiso de conducir delante de un policía? Toda acción y discurso basadosen los rasgosindiüduales del personaje amplían nuestro conocimiento y comprensión de suspersonajes. que hay alguien mirándole y no recoge Ia moneda.

los escritores que esán a punto de terminar un proyecto se aferran a él y eütan acabarlo. una personalidad. Cuando esté en pleno proceso de escritura. Le aconsejé que se sentara y se pusiera a escribir. y David Rayfiel nos revela algo sobre el personaje de Robert Redford. no espere que sus personajes se pongan a hablarle desde la primera página. Es importante cometer errores. Eso es lo que todos intentamos conseguir. es el mayor cumplido que reconocimiento. limítese a reescribir esa parte y todo volverá a su cauce.$ necesidad y un propósito. Si era divertido de principio a fin y no le gustaba.concluiro el guión. la actitud y el comportamiento. La comedia era algo que tenía que hacer. En ocasiones. Tiró la versión cómica del tercer acto y volvió a escribir uno serio. es que se pase algunos días reescribiendo algo que no ha salido bien! Sencillamente. / más adelante aceptamos dramáticamente la manera que tiene de adaPtarse a su nueva situación: alguien quiere matarlo y él no sabe quién ni por qué' El conciso guión de Lorenzo Semple. Limítese a reconocerlo como un fenómeno natural y no se preocupe. El factor de conozcoaalguienasír. Empezaron a salir frasesgraciosasy la resolución se volüó divertida en lugar de seria. un escritor <con la mejor colección de originales rechazados del mundo'.Era su manera de eütar . una actitud. y es posible que usted no esté seguro de si debe permitírselo o no. el humor empezaba a brotar a raudales. ¡Lo peor que puede ocurrir. La IDENTIFICACIÓN es otro aspecto del personaje. Cada vez que se sentaba a escribir. como él quería. Tenemos que enterarnos de algo acerca de su personaje. su pasado nos proporcio^..t na un punto de üsta.Vea qué ocurre. Lo hizo y dio resultado. desesperado. Vino a verme disculpándose.éstostomarán el relevo. personas reales en situaciones reales. Pero saber cuáles son aumenta su control del proceso de construcción del personaje. Robert Redford encarga la comida en un restaurante del barrio. Escribir es siempre una aventura. Durante la progresión de su guión. Me dijo que. El resultado final de todo el tiempo dedicado al trabajo. De este modo. lo único que tenía que hacer era archivarlo en un cajón y luego volver a escribir el tercer acto de acuerdo con su primera intención. investigación.sus personajes pueden alterar el curso de la historia. CONSTRUCCTON UN PERSONA:IE DE Si ha cometido usted un error. Pruebe a ver qué pasa.por ejemplo. se entera de cosassobre su situación a través de los pormenores de la historia al mismo tiempo que el público. Esto le pone frente a varias alternativas. simplemente escriba lo que le salga. sinceramente. puede usted elegir entre utilizar algunos. el <<yo hacer a un escritor. al principio del tercer acto. la espontaneidad creativa brota de los accidentesy los errores. I Todo nace de la biografia del personaje.esrán relacionados y se superponen parcialmente durante el proceso de construcción del personaje. Jr.verá que necesita entre veinte y cincuenta páginas antes de que su personaje empiece a hablarle. del personaje al lector y La función del guionista es revelar asPectos al público. todos o ninguno de estos rasgosdel personaje. ¿Qué va usted a hacer cuando esté terminado? ¿Algunavez lee un libro que no quiere terminar? Le pasaa todo el mundo. suspersonajes empezaron a "hacerse los graciososr. Pero. preparación y reflexión serán unos personajes reales.ACCION ES EL PERSONAJE. Uno de mis alumnos üno a contarme que estaba escribiendo un drama con final desgraciado o "trágico".Lo peor que puede ocurrir es que pierda algunos días al darse cuenta de que ha cometido un error. dejando que las palabras y los diálogos salieran como quisieran. que se limitara a escribir y a terminar el tercer acto. no lo que dice. no podía eütarlo. Nos enteramos de que es inteligente. Déjelos hacer lo que quieran' Confíe en su capacidad para realizar la elección de acción y dirección durante la etapa de upalabras 39 t_4.una persona es lo que hace. que lo sea. algo que tmía que sacar.sufrirá algunas resistenciasantes de lograr abrirse paso y ponerse en contacto con sus personajes. Si le ocurre algunavez. la personalidad. una conducta. No es así como funciona. Muchas veces.38 EL LIBRODELGUION cóndor. una . su personaje. nunca se saberealmente lo que va a salir. Todos los rasgos del personaje mencionados hasta aquí -el punto de vista. f sobre el papel". Se sentía frustrado y acabó por renunciar. por lo general. t<{<* .üvos y creíbles. Si es divertido. se le puede I-A. si se equivoca. el público y el personaje comparten el descubrimiento de los nudos de la trama que sustentan la acción dramática. no sabía qué hacer. Si ha realizado usted su investigación creativa y CONOCE A SU PERSONAJE. Luego podría ver qué es lo que tenía. a decirle lo que ét o etla quiere hacery decir' Una vez que haya realizado el contacto y establecido una relación con suspersonajes.

surgió a parsocios y rodaron Elregreso. Piense en el concond. al que se le presenta un tarse al campeón del mundo de Ios pesos pesados' como en Rocky. una acción y una historia.y poco a Poco empezamos a dar forma al personaje y a una historia' Tardamos unas dos horas y. Cree una actitud y piense en algunos rasgos de que revelen a sus personajes.nahistoria Existen dos modos de abordar un guión' Uno es tener una idea y Iuego crear los personajes más apropiados para esa idea' "Tres tipos rrtracan el Chase Manhattan Bank" es un ejemplo de este método. por lo general.e batir el récord de velocidad sobre el agua. En la claseconstruimos un personaje. La Alicia de Aticia ya no aiaeaquí es un ejemplo de esto último. o Volverá a encontrarse con ellos. Una de las clasesque prefiero del curso de escritura de guiones del Sherwood Oaks Experimental College es la de <crear un personaje". Invente un personaje e inventará una historia.una idea bastante buena para una película.evista determinado para su protagonista y los tres personajes más importantes. banco para conseguir el dinero para una operahombre que atraca un penos. de ese personaje surgirá una necesidad.ucta de personakdad. masculino o femenino. y hasta que no haya pasado por é1. a veces.un hombre que se proción de cambio de sexo. lo ¿Qué hay que hacer para crear un personaje? Empezamos por . cuando acabamos tenemos un personaje sólido y.Jane Fonda tenía una idea de un personaje en una situación determinada. de Lacreación unpersonaie y un tin el que crearnos personaje rsuela.La creación de un perun sonaje ¿s proceso. como en TheRun. pone Se crean unos personajesque se ajusten a la idea. se la contó a sus de Pasod¿cisiao. LIBRODELGUION Como ejercicio: examine las biografias de sus personajesy establezca wn punto d. textoy el contenido. Nos divertimos mucho e iniciamos un proceso que puede compararse al caos simétrico de la experiencia creativa. y elaboramos una idea para un guión. tir de los personajesa los que dieron üda Shirley Maclaine yAnne Bancroft.r 40 EI.rnos u. Todo el mundo participa con ideas y Propuestas. El otro método de abordar un guión es crear un personaje.es más que probable que vayaa tientas como un ciego en la niebla. Se un llarte de la idea para luego hacer 'entrar" en ella a los personajes: la oportunidad de enfrenboxeador sin un duro. como en Tarde d. Arthur Laurents.

A continuación viene una versión corregida y abreüada de una cla.explico a la clase. Las preguntas van de lo general a lo parti!-'" cular. puede inventar otras que le gusten más y crear su propio personaje y su propia hisrespuestas toria. Otras vecesno da resultado.Si no esrá de acuerdo con éstas. teniendo en cuenta el tiempo de que disponemos y las circunstancias de la clase.Jane Fonda. s€ que dio buen resultado. Yo hago una serie de preguntas y la clase me responde. '' Vamos a por su historia personal. Jill Clayburgh. suspadres tienen que haberse casado después de la guerra. y sigue dando clasesen la escuelaprimaria mientras él termina la carrera de medicina. -¿Cuándo se casaron los padres de Sarah?.-¿Cómo se llama? ü Se me ocurre el nombre de "Sarah".Se llama Elizabetho. Probablemente tuvo una buena rélación con su madre has- . es hija única. Ella quería tener hermanos. ¿Cuálesson sus orígenes? Salen a relucir un montón de ideas y acabamos con esta historia: Lionel Townsend pertenecía a la alta sociedad bostoniana. -¿Cuántos años tiene? -pregunto. Por si sirve de algo. entre algunas risas. ¿Cómo es la relación entre sus padres? Sólida y posiblemente rutinaria. conservador. r\r. Diane Keaton. ¿Tiene hermanos? No. ipor dónde empezamos? -Por Boston -resuena la voz de Joe desde la parte trasera de la habitación. Cuando lo lea. a finales de la década de los cuarenta. -¿Sarah qué? Sarah Townsend. Pasamosa otra cosa. cree su propio personaje.cámbielas. ¡Es un bostoniano! (. Bien.I 42 EL LIBRODELGUION más básico. Para cada Pregunta formulada hay muchas respuestas. es Aries. Elizabeth podría haber estado trabajando como maestra cuando conoce a Lionel.Pregunto. . Rico. decido. 43 DE I"q. decidimos. y nos quedamos con é1. -Pregunto si a todos les parece bien. dejó durante dos años la universidad de Boston para luchar en la Segunda Guerra Mundial. Si lo escribimos paraJane Fonda. -No -digo. Cuando él empieza a trabaiar. Éste es nuestro punto de partida.no se nos da nada mal. Despuésde la guerra regresó a casa. Se pasaba sola la mayor parte del tiempo. -Vamos a hacer un ejercicio de participación para crear un personaje. elegante. Pero. dice alguien. Para simplificar las cosas. Candice Bergen. puede sustituir las respuestasseleccionadaspor nosotros por las suyaspropias y confeccionar ' su propia historia. una bostoniana de veintisiete años. Mia Farrow. En abril. ¿Sumadre? La mujer de un médico. -Mry bien -digo-. -¿Boston? -Sí -dice-. Ya partir de ese personaje surge una historia. del contextoal contmido. ella deja de enseñar para convertirse en un ama de casa. O -Veinticuatro. Por último decidimos que tiene veintisiete o veintiocho años.-Yo haré preguntas y vosotros me proporcio. No nos interesa ser demasiado concretos. En la clase se ofrecen varias respuestasy yo elijo una sola' Si quiere. naréis las respuestas.se casó y terminó sus estudios de medicina. Shirley Maclaine. Cuando se está escribiendo un guión. ' Nuestro punto de partida es ahora Sarah Townsend. se escribe para alguien. acabamos teniendo un personaje interesante y una buena premisa dramática para una película. Si Sarah tiene veintitantos años. Ella es nuestro tema. para una estrella. Un nombre es un nombre. Recuerde que se trata de un proceso. ¿Cómo se llama su padre? Lionel Townsend. Yo tomo las respuestasy confecciono con ellas un personaje. -Varias personas se muestran de acuerdo.i -¡No! -gritan varias mujeres. A veces funciona maraüllosamente. añado. rr -¿Y sus padres? -pregunto¿Quién es su padre? Un médico. Llel'an -¿Cómo se calcula eso?-pregunta alguien' casi treinta años casados. alguien que "venda". Raquel Welch. Diane Keaton podría rechazarlo. -Restando -respondo. de ¿Yla madre de Sarah?¿Qué era antes de convertirse en la esposa un médico? Una maestra.CREACIÓN UN PERSONATE Luego creamos el contexto.¡Es una bostoniana! -Me parece bien. sólo daré una respuestapara cada una de mis preguntas. -Nuestro tema es una mujer de Boston. -Mry bien. Se muestran de acuerdo. Se muestran de acuerdo. ¿Cómo fue su niñez? Solitaria. Faye Dunaway. Ia madre de Sarah es Capricornio y el padre Libra' -¿Cuándo nació Sarah? En 1954.

secretaria o ama de casa. No es que ocurra siempre. pero estamos resumiendo en Ia medida de lo posible los detalles conflictivos por su interés dramático. Le digo a la clase que este ejercicio esrábasado en el método de ensayoy error. n Estamosempezando a comprender el funcionamiento de la familia Townsend' Hasta aquí no ha habido demasiado desacuerdo. Probablemente su madre instruye a Sarah sobre las cosasde la üda y. que el drama es conflicto. traüesa. lo que complace a su madre.o puede no serlo. Portarse como un chicazo resuelve el problema. una actitud. Recordad..Entonces. No les gustan las mujeres demasiado inteligentes. Este punto suscita muchas discusiones. basadasen su naturaleza rebelde.seamos conscientesde ello por si nos puede ser útil. Su madre. lo que disgusta a ésta. pasan a formar parte de su carácter: un punto de üsta. etcétera. social. Sacababuenas notas sin tener que esforzarse <lemasiado. vamos a utilizar lo que funcione y a descartar lo que no funcione. Es posible que Sarah manifestara de pequeña su deseo de ser médi_ co como su padre. como siempre.o. sobre todo las chicasjóvenes de Boston.r. Hasta ahora nos hemos ocupado del de contexto Sarah Townsend. El traslado de Sarah a Nueva York es una encrucijada importante en nuestra creación del personaje.Sus acciones. ¿Qué clase de empleo? Vamos a discutirlo. La familia de sarah es como cualquier otra familia.yo explico que cuando se está creando un personaje hay que reunir matices de su personalidad que luego decidiremos si utilizar o no.Tenía muchos amigos y era la que encabezabalas rebeliones contra muchas de las medidas restrictivasimperantes en la escuela.Tiene una activa viáa social y una aventura con un estudiante graduado en ciencias políticas. utilice su propia experiencia para la creación del personaje. pero crea otro al contrariar a su madre. no. le previene en contra de los hombres. Yo comento que muchasjóvenes buscan a su padre o figuras pater_ nas durante toda la vida. así que seguimos explorando el contextodeSarah Townsend. y su madre la predispusiera en contra. Sabemos qué clasede persona es básicamente . PERSONAJE INTERIOR ---T---biografía del personaje Profesional (trabajo) EXTERIOR Personal (marital o social) Privado (sola) Sarah llega a Nueva York en la primavera de 1972' ¿Qué hace? Busca un apartamento. ¿Entoncesqué? Consigue un empleo. como es natural. O no. añado.-Estamos en los años cincuenta y comienzos de los sesenta.44 EL LIBRO DELGUION ta la adolescencia.. ¿Cómo era Sarah cuando estudiaba en la escuela secundaria? 4> DE r-A. maestra. Esto se reflejará más adelante en sus relaciones con los hombres. Explico que la relación entre la madre y la hija podría ser utilizada para el guión. Ahora vamos a crear contmidos' que actúan sobre Sarah' Aquí Vamos a definir las fuerzas exteriores tenemos el diagrama. para complacer a su padre. Se licencia en ciencias políticas por la universidad de Radcliffe. Sólo quieren un" cot. Su padre le apoya y está a favor del traslado. diciendo: -Las chicasjóvenes. La mayoría de losjóvenes son rebeldes y Sarah no es una excepción' Se gradúa y decide ir a Radcliffe. Puedes ser asistentesocial.¿verdad? Pasemos a otro tema. Su padre le envía dinero cada mes sin decírselo a su madre. Lo que la madre de sarah le dice puede ser cierto para algunos de ustedes. Es posible que Sarah esté siempre intentando encontrar la manera de complacer á su padre. participa en las sentadasy protestas de los sesenta. El autor siempre trabaja desde una posición de elección y responsabilidad. ¿Cómo es la relación de Sarah con su padre? {tr Buena. ¿Yahora qué? Se va a buscar trabajo a Nueva York. Es posible que él quisiera tener un hijo y no una hija. Veamos si funciona o no. enfermera. no estudian medicina. esto molesta a su madre.o. se parece mucho a la manera en que muchos hombres buscan a su madre en muchas de las mujeres que. las relaciones entre madre e hija se deterioraron. etcétera. -Etcétera.' tu cuerpo. Sarah está sola y le gusta estar así. Es posible que le diga: -No se puede confiar en los hombres. está enfadada' Sarah no está haciendo las cosasque ella quiere que haga: casarsey sentar la cabeza. Pero se especializaen ciencias políticas. sin duda. de ganarse su amor y su cariño. pero tirante. como corresponde a "unajoven decente de Boston'. Pero oc'rrre. CREACION UN PERSONAJE Activa. Resultainteresante usar esto como basedél personaje. antes de tomar una decisión. Sarah se hizo un chicazo.

propongo. Hablamos de ello. explico que. CREACIÓN UN PERSONAJE Recuerde que estamos construyendo un personaje. Olvidémonos de ella. e ¿Qué clase de trabajo sería dramáticamente . además de dar a sus padres un motivo de desacuerdo. está sola por primera vezyle encanta. o estimula. Es un "gancho> potencial de nuestra historia. Éste es un punto que se discute mucho. y la confusión y las contradicciones forman parte de é1. Jill Clayburgh o Diane Keaton en el papel de mujer abogada. Marsha Mason.¿ds6u¿dsn para Sarah? Un empleo en el cuartel general de McGovern en Nueva York. me puedo imaginar a Jane Fonda. una reacción dramática. Sarah.se alteran.se trata de un acontecimiento que Senera. Quizás descubra que se está haciendo algo ilegal. Necesitamos un personaje fuera de lo común.. También satisface su postura de activistapolítica y aprovecha su formación como licenciada universitaria en ciencias políticas. se cometen errores. por su participación en la política. rebelde. contar y dehnir' Recuerde que se trata de un proceso creativo. Nueva York. vamos a empezar a buscar un tema o premisa dramática. Todos nos damos cuenta de que Sarah es una persona interesada en la política. decidimos. Nixon se va a China. Comprometida con su üda y su desarrollo personal. ahora tenemos que encontrar la acción.46 EL LIBRODELGUIÓN Sarah. de espíritu libre. Sarah se sentiría escandalizada. . ¿Este acontecimiento dramático afectaría de algún modo a Sarah? Sí. el país se encuentra en un estado de agotamiento nervioso. <escomercial". año de elecciones. mediante un proceso de ensayoy error. ¡y los responsables de ella. Para los dos. ¿A quién van a votar sus padres? ¿Qué descubre Sarah sobre la política por su experiencia en la campaña? Que la política no es necesariamente limpia o idealista. no lo ven claro' No importa' Estamos escribiendo un guión. Dos años y medio más tarde. sealo que seaeso. ¿no? A partir de ahora. independiente. ¿haría algo para evitarlo? Quizás ocurra algo. Es posible que ella colabore con el movimiento para traer de vuelta a casaa los que se oponen al reclutamiento forzoso. No se preocupe por ello. Nixon ya no esá. 1972. 1 9 7 2 . algo inmoral e ilegal. la guerra es un error. Estamosbuscando un resultado determinado. Nixon está en la CasaBlanca. el empleo satisfacea su naturaleza rebelde y refleja su primer paso independiente lejos del hogar. la guerra está a Punto de terminar y la cuestión de la amnistía adquiere una gran importancia. personaje y surgirá una historia. los políticos. George Wallace es tiroteado en un centro comercial. Por último. Alguien dice que el padre de Sarah no opina igual que ella: piensa que loi que se oponen al reclutamiento son traidores a su patria y deberían ser muertos de un tiro. Se proponen cosas. Un alumno apunta que Sarah podría estar comprometida con el movimiento para hacer regresar al país a los que se oponían al reclutamiento con una amnistía total. Quizás un novio suyo se opone al reclutamiento forzoso y escape a Canadá. 4/ DE I-A. deberían ser enviados al Paredón! durante varios minutos. El TEMA de un guión. una historia. Se trata de una operación de tanteo. Examinemos las fuerzas exteriores que operan sobre Sarah. recuerde. La guerra de Vietnam sigue haciendo estragos. creando contetcbuscando una historia que pronto saldrá a la luz. ha visto y ha viüdo de primera mano un acontecimiento que la llevatáa alguna forma de resolución dramática aún por concretar. algo que lleve a Sarah en una dirección determinada para generar una acción dramática. Sarah Townsend está trabajando como empleada a sueldo para la campaña de McGovern. Mi pregun¡¿ s5¡ "¿Funciona?" Sí. esla acciónyel personaje. clase media-alta. Puedo decir una cosa y contradecirme en la frase siguiente. Shirley Maclaine. Como dice el tópico. ¡Claro! Junio de 1972. Entonces alguien grita: "¡Watergate!. Sarah sostiene lo contrario. Faye Dunaway. Acaba de estrenars El padrino. tenemos que darnos la oportunidad de "encontrarla". en mi opinión. McGovern está ganando puestos en las primarias presidencialesy se espera que "quizás sea é1. Tenemos el personaje. se reorganizan. que desencadene un conflicto político importante. Vanessa Redgrave. aún por crear. La guerra ha terminado. Estamos buscando conflictos. Nuev aY or k . Cree un to y contenido. Luego pregunto: ¿Sesentiría Sarah lo bastante motivada como Para ingresar en la escuelade Derecho y hacerse abogada? Todo el mundo reacciona y discutimos mucho sobre este Punto' Varios alumnos no creen que funcione.

. quizás por la cuestión de las medidas de seguridad. podría ocurrir algo. EI guión se centrará en el tema de la central nuclear. ¿Yla historia? Hace poco. ¡Lo único que digo es que funciona! En mi opinión. Sólo tenemos que reforzar las medidas de seguridad y crear reglas y recomendaciones dictadas por el Congreso y la Comisión para la Energía Atómica. que va a ser una cuestión política de primer orden en nuestro país. Sarah estudia Derecho por una razén concreta: ¡para contribuir a cambiar el sistemapolítico! Una mujer abogada es una buena elección dramática. a verqué ocurre. El nudo de la trama al final del primer acto sería el momento en el que Sarah descubre que la contaminación del trabajador. La segunda pregunta era: "¿Quién va a ser el protagonista?" yyo respondía siempri lo mismo: Paul Newman. Los alumnos empiezan alanzar propuestas. Esto ¿slo que estábamosbuscando. Como el caso de Karen Silkwood.48 EL LIBRODELGUION En Cinemobile. estasdecisionesno siempre están basadas la realidad. algo que desencadeneuna reacción dramática. ¿Seimaginan lo que ocurriría si un terremoto hiciera pedazos una central nuclear? ¡Prueben a darle vueltas a esta idea! Vamos acrear el punto de vista contrario. las autoridades cerraron una central nuclear en Pleasanton. podría decir. o derecho marítimo. Esto le dejaba contento. dig-o:un tema argumental emocionante. si sarah ejerce de abogada. Robert Redford. Un abogado ofrece una amplia gama de posibilidades dramáticas. Una secuencia üsualmente dinámica. es posible que un político defienda la central a pesar del hecho de que pueda 49 DE t-{ CREACIÓN UN PERSONAJE ser peligrosa. Esto podría ser algo que Sarah descubre accidentalmente. sino en la necesidad política. . ¡el "gancho. ¿Qué diría su padre de las centrales nucleares? "La energía nuclear tiene que ser puesta a nuestro servicioo. ¡eso espero! Puede estar de acuerdo o no sobre la idea de que una abogada de Boston protagonice una película. la primera pregunta que me hacía siempre mi jefe. oCon Ia crisis de energía tenemos que anticiparnos a los acontecimientos. o la falta de ellas. El hombre se desmaya en el trabajo. posiblemente un favor político directamente relacionado con una situación peligrosa en una central nuclear. o el poder polí_ tico que la respalda. ha sido causadapor unas medidas de seguridad insuficientes. nuestra línea o de argumental. Estam-os buscando una premisa dramática. Supongamos que partimos de la premisa de que Sarah Townsend participa en un moümiento que se opone a la construcción de centrales nucleares. Dustin Hoffman. cuando se descubrió que estaba situada a menos de sesenta metros de una línea de falla importante. Alguien propone que un trabajador de la central nuclear podría estar contaminado y el caso es llevado a la firma de abogados de Sarah. Steve McQueen. Una mujer de Boston apunta que Sarah podría estar comprometida con la cuestión de la segregación. busque su propio gancho!) Ahora tenemos y que pasar a los datos específicos. Exacto.Alguien dice que sarah podría especializarse en derecho militar para ayrrdar a los que se oponen al ieclutamiento. Ahora desarrollamos las fuerzas exteriores que actúan sobre Sarah y empezamos a dar forma a nuestra historia. ¡Eso es! Me doy cuenta de que eso es lo que estaba buscando. Fouad Said. Éste pasa a ser el *gancho. otro dice que podría especializarseen los derechos de los pobres. Entonces ocurre: alguien comenta que ha oído una noticia sobre una central nuclear. desarrollar una fuente de energía para el futuro. de nuestra historia. podriamos empezar con el momento en que el trabajador es expuesto a la radiación.Jack Nichol_ son.y quizás en todo el mundo. Todo el mundo está de acuerdo. ¡Es una idea muy buena! Pasa a ser la línea argumental dramática que estábamosbuscando. Clint Eastowwod. su enfermedad mortal. vamos a seguir la idea hasta el final. acerca de un guión g¡¿. California. hemos dado en el clavo! Sarah poáría estar relacionada con una central nuclear.Es muy buena idea.. Está escribiéndolo para venderlo. ese futuro es la energía nuclear. el caso se lleva a la compañía de Sarah y le es asignado a ella. en la próxima década. es lle- . <<atracciónr. el ngancho>>. ya tendremos el TEMA para un guión: wa accióny un personaje. No está usted escribiendo un guión para empapelar las paredes. Puede descubrir en una investigación que determinada central nuclear no es segura. Ahora tiene que ocurrir algo que plantee la situación dramática. (¡Si no esá de acuerdo.¿De qué trata?.los detalles. decide hacnalgo. o laboral. un trabajador es contaminado. etc. el contenido. en la historia." Y. El primer acto es el planteamimto.. y de este modo ella se interesa por el caso. O derecho comercial. apunta alguien. como la política es como es. un acontecimiento o incidente que prendiera la chispa de una historia. o premisa dramática. el epicentro de un terremoto. como todos sabeen mos. un "gancho". ¿Serabogada encaja con su carácter?sí. Soy partidario de la opción de que Sarah se haga abogada. a pesar de las amenazasy los obstáculos.o el emplazamiento.

r. El va a conseguir una buena historia. Tenemos un principio. como en El cielopued. Dos hombres un destino. los delegados sindicaIes se reúnen y deciden presentar una demanda exigiendo acciones para proteger a los trabajadores de las peligrosas condiciones de la central.Ella tiene los hechos en las manos. muera o sea asesinado. ¿qué va a hacer con ellos? Sarah.LS. ¡teniendo en cuenta que tardamos menos de una hora en crear un personaje y una historia con una premisa dramática fuertel Tenemos wna protagonista intetesante. y una acción. Las autoridades le impiden el acceso a la central. quieren que tenga éxito y que haga públicas las insuficiencias de las medidas de seguridad.Los años sesentafueron los de los finales <negativos. En otras palabras. Debido a las circunstancias. Sarah es felicitada por su actitud persistente y valerosa. disparado. piense en términos de un final "positivo". Sus relaciones se hacen más tirantes. tantos que sospechala existencia de algún tipo de encubrimiento político. él piensa que está <loca>'..La compañía de abogados no puede ayudarla. No está mal. las cosas se resuelven estupendamente. o nambiguo5o. Quizás el periodista vaya averla con "pruebas" concretas de que ha existido algún tipo de favoritismo político en el que están complicados 57 DE I*A. puede estar saliendo con un abogado recientemente divorciado y con dos niños. ¿Yel nud.rnal del primer acto. ¡Nuestra uheroínao gana! Hay diferentes clasesde finales. Ella acude a los representantes políticos responsablesdel caso.Bonnie y Clyde. es posible que le digan que va a ser apartada del caso si insiste en sus investigaciones. No puede seguir ignorándolo. Sarah Townsend. todo el muny Ctruposalaaje. tenemos un final "positivo". CREACIÓN UN PERSONA:IE muchos delegados sindicales.50 EL LIBRODELGUIóN vado fuera de la central. Las únicas personas que la apoyan y ayudan son los trabajadores de la central. El segundo acto es la confrontación. Sarah se entera de que existe una uconexión política" entre los niveles de seguridad y Ia administración de la central.Ha recaudado más dinero y en un período de tiempo más corto que cualquier otra película de la historia. Tiran un "ladrillo" a su ventana. A los delegados sindicales no les gusta esta elección: es una mujer. La central es cerrada hasta el establecimiento de nuevasmedidas de seguridad. Podemos utilizar los medios de comunicación. Símbotn furna. y quizás crear el personaje de-un periodista que cree que Sarah debe continuar con la investigación. T.que le ha valido la üctoria. desvelar el escándalo.e *tristes.Sarah se enfrenta a un obstáculo tras otro en su investigación. y a pesar de las presiones políticas y las amenazas contra su üda. que es "paranoicao y . así que también aquí hay conflicto.positivos. Si alguna vez tiene dudas sobre cómo terminar su historia. hace público el favoritismo político en las regulaciones gubernamentales sobre las insuficientes medidas de seguridad. Todos viven felices y comen perdiRocky. recoge información sobre las malas condiciones de seguridad. ¡Resuelvasus historias con finales "positivos"l Le ponemos un título proüsional a la historia: ¡Precaución! Aquí tenemos nuestra historia: una joven abogada de Boston descubre que las medidas de seguridad de una central nuclear ponen en peligro a los trabajadores. como en Mi aida es mi uida. una ambulancia aúlla por las calles de Boston.La guena de las galaxias o Paso esperar. recibe amenazas. Hay maneras mejores de terminar el guión que hacer que su personaje sea atrapado. Los trabajadores se reúnen y protestan. No hay más que ver La guerra de las galaxia. Sus padres no están de acuerdo con ella. Éste es el nud. Es posible que exista un vínculo romántico entre ellos. wn nudo de la trama al f.le corresponde al públiEn decisiao. y es posible que no consigan manrener la relación bajo esta tensión.la situación y su propio interés en é1. de la central y los medios de comunicación. Alguien sugiere que es posible que se eche en falta cierta cantidad de plutonro.Loca do muere: euasión. no encuentra más que evasivas. También se enfrentará a conflictos y resistenciaspor parte de algunos miembros de su bufete. con la ayuda de los trabajadores El tercer acto es la resolución.el caso es asignado a Sarah.. En un final "negativs". un conflicto potencial en el segundo . En los frnales "positivos". pero ella se las arregla para explorarla de todos modos. Los aficionados al cine de los setenta y los ochenta quieren fina|s5 .e casadao F. los finales co decidir lo que ocurre. dicen que el trabajador tiene la le culpa de haber resultado contaminado.alucinar. Una mujer desd.ode la tratnadei final del primer acto. capturado. ces. consigue hacer público lo que ocurre' La central es cerrada hasta que se realicen reparaciones y las condiciones de seguridad sean satisfactorias. Los medios de comunicación empiezan a husmear.ode la trama del final del segundo acto? Recuerde que tiene que tratarse de un incidente o acontecimiento que se (enganche> a laacci6nyla haga ngirar" en torno aélpara tomar una nueva dirección. Ylas dos cosasque mueven a Hollywood son el miedo y la codicia. Necesitamos un "interés sentimental".

Todo surgió a partir de "u¡¿jqr.nales y principios Como ejercicio: ¡Inténtelol Vea lo que ocurre.EL LIBRO DELGUIÓN acto. y desglosahablado del personaje en términos de necesid. Volvamos sobre nuestros pasos.Empezamos con la idea de que un guión es como un nomhre:trata sobre una pnsona. o lugares. hay dos maneras de abordar un guión. Como he dicho. Puede que la historia no le guste o no esté de acuerdo con ella. Crear una idea y "encajar" en ella a los personajes. un nudo de la trama al final del segundo acto y una resolución dramática.30-90 pp. Hay dos tipos de acción: acción fisia ca y acciín emocional. o crear un personaje y dejar que la historia surja a partir de é1. una persecución de coches y un beso. sus elementos constituyentes:. En este punto dejamos atrás esos conceptos generales y pasamos a las partes específicasy fundamentales del guión. en un Todos los guiones tienen un lugar. el tema de un guión üene definido como la acción. o personas. ¿Ahora qué? ¿A dónde vamos desde aquí? ¿Qué pasa a continuación? Consulte el paradigna: prlnclplo medio Segundo acto confrontación Frnal . Pregunta: ¿Cuál es la mejor manera de empezar un guión? ¿Mostrando al personaje trabajando? ¿En su relación con alguien? ¿Haciendo jogging? ¿En la cama. tenxa.El segundo planteamienro es el que acabamosde utilizar. y hemos presentado la idea de contextoy contenido.90-r20 . y el personaje. el propósito del ejercicio es poner en marcha un proceso para mostrarle cómo la creación de un personaje genera una acción dramática que desvelauna historia. extnio4 la üda de su personaje desde el nacimiento hasta que termina la película.ad interiory en mos el concepto de personaje. que hacen rftra <cosa>. Hemos dramática. l-30 pp.lo que ocuy rre. v principios Finales En el queestabl¿cernosimportancia la de losf. solo o con alguien? ¿Conduciendo? ¿|ugando al golP ¿En el aeropuerto? Hasta ahora nos hemos ocupado de principios abstractos sobre la escritura del guión en lo relativo a la acción y al personaje. quien le ocurre.n de Bostono. Hemos hablado de la construccióndel personaje y de la oeación del personaje.Tercer acto Primer acto ¿z planteamiento resolución pp.

Cobré conciencia de que el tiempo se me escapaba. Su historia siempre se mueve hacia adelante. son una decepción en lugar de una inyección de adrenalina. las cosasno salieron así. !. seaa a algún lugat. O: final nace a partir de la historia. desde el planteamimtoala resolución.ti objetivo. en coche' en autobús. me dí cuenta de que ya había pasado antes por esamisma carretera. Todo era igual.ela estructura guión: del <una progresiónlinealde incidentes. o no son muy eficaces cuando lo hacen. El final es lo primero que tiene que saber antes de empeza-ra escribir. pero tiene que saber qué ocune. Era la misma montaña en el mismo desierto desolado. en moto.esanollo. pulcros y artificiales.Pasébuenos y malos ratos. Cuando se va de vtaje. ¿de qué trata? (3) ¿cuál es la situación dramática. sigue una ruta. Su historia auanzade A a Z. o es atrapado? ¿Semantiene en pie despuésde quince asaltoscon Apollo Creed o no? ¿Cuál es el final de su guión? Mucha gente no cree que sea necesario tener un final antes de empezar a escribir. una dirección. pero distinto.irección una línea de d. Estuve haciéndolo durante casi dos años. "decidirán el final". era como una nube al viento. sirviera para lo que siwiera eso! Por suPuesto. es el camino en el quesemcumtra algo. Hubo un momento de mi üda en el que no sabía lo que quería hacer o ser. corriendo. Tiene usted diez páginas (diez minutos) para dejar claras tres cosasante el lector o el público: (I) ¿quim es su protagonista? (2) ¿cuál es la premisa dramática?. PasaEn ron de moda en los años sesenta. pero dos años más tarde.{o queda ni rastro.escasad. La manera de llegar allí depende de mi elección. No hago más que oír un argumento tras otro.or? ¿Akcia ya no uiue aquí? ¿Dos HalD ¿La chica del tesmode SierraMadre? ¿Casablanca? d. Recuerde la definición d.a? ¿Río y hombres un noihr? ¿Lot tresdías del cónd. . con frecuencia son flojos.. ¿Una fase? ¿Bonniey Clyd'e? ¿Cómo terminan: Encumtros en la tercera Rojo? ¿Buscando a Mr. el Un día. y me encantó.estino? ¿Annie ¿El adiós?¿El regreso? ¿Tiburón?¿El cielopuedeesprar? siempre que vea una película bien hecha se encontrará con un final fuerte y directo. es decir.ue? ¿Vive o muere el protagonista? ¿Secasao se divorcia? ¿Consigueescapar tras el atraco. Así que dejé de vagar de un lado a otro y volví a estudiar. Puedo ir en avión. utilizo un ejemplo tomado de mi propia experiencia. ¡Estupideces! Esos finales por lo general no funcionan. ése es mi destino. una línea de desarrollo desde el principio hasta el fin. Me había graduado en la escuelasecundaria. un debate tras otro. haciendo auto-stop o andando. una resolución bien definida. Y la d.de una manera u otra. Para ilustrar esto.elas galaxias. en bicicleta. ni meta. una discusión tras otra. las circunstancias dramáticas que rodean a la historia? Así que ¿cuál es la mejor manera de empezar el guión? ¡CONOZCA SU FINAL! ¿Cuál esel final de su historia? ¿Cómo se resuel.De repente vi mi futuro: no estaba en ninguna Parte. el público quiere una . mientras atravesaba desierto de Arizona. ni destino ni dirección. ¡CONOZCA SU FINAL! No tiene usted que saber los detalles concretos. sin propósito ni objetivo.54 EL LIBRODELGUION ¿Qué es Io que ve? Una DIRECCION: éso es. "Mis personajes". O: "Mi nSabrécuál es el final cuando llegue el momento.. la actualidad. No sabía a dónde iba hasta que llegué allí. dicen algunos. a la deriva. ¿Cuáles el final? ¿Cómo se resuelve la historia? Las buenas películas siempre están resueltas. se tiene un destino' Si voy a san Francisco. Goodbar? ¿Fiehredel sábado mujer d. El cielopuede esperaro Los tres días d¿t cóndor. Piense en los finales de La guena d. nunca lo hacen. claramente resueltos. ¿Por qué? Es eüdente cuando se piensa en ello.casi como si estuüera en ácido. mi madre aca- )) FINALES YPRINCIPIOS 66 en dirección este. episodios y acontecimientos relacionadosenfre sí que conducen a una resolución dramática. En realidad no estabayendo a ninguna parte' Me pasé dos años intentando aclarar mis ideas y seguía sin tener un propórito. y suPe que tenía que *hacer" algo. ¡Por Io menos." Eso quiere decir que su historia aa&nzadesde el principio hasra el frnal. Puedo elzgirc6mo llegar allí' El mismo principio es aplicable al guión. dentro de cuatro años tendría un título. Lo prefería así. Piense en ello. Los finales ambiguos son cosa del pasado. son fuertes y concluyentes.

Noah Cross (fohn Huston). Jake Gittes abre y cierra la historia con una narración en *offo. pero Gittes se las arregla para dominar al hombre mayor. Cross intenta detener a Evelyn. sofisticada y hermosa. sobre todo acerca del final que quería Polanski. y las relaciones entre Polanski y Towne se hicieron más tensasy tirantes. mientras se pelean. Evelyn escapaen el coche. La última escenanos muestra a Noah Cross llorando sobre el cuerpo de Evelyn mientras el aturdido Gittes le dice a Escobar que Cross es el "responsablen de todo. Llama a Noah Crossy le dice que se encuentre con ella en una parte desierta de la costa cerca de San Pedro. La resolución de esta primera versión es que triunfan la justicia y el orden. Gittes y el teniente Escobar llegan al lugar y luego cortamos a varias imágenes de Los Angeles y el ralle de San Fernando tal y como son en la actualidad. El frnal ha sido modificado en la tercera versión para enfatizar el punto de vista de Towne. y Noah Cross cae hacia atrás. arresta al detective privado por ocultamiento de pruebas y le esposa. Hacia el final de la historia. Cross se acerca a la niña. la acción ha sido recortada y condensada. sacauna pistola y le dispara en el brazo. cuando ella se entera de que su padre.robo. la lleve a Méjico. película. que él consigue llevar a su hija/hermana sana y salvade melta a Méjico. y se enamora de ella como un tonto. pero la resolución es la misma que en la segunda versión. En ese momento. Robert Evans.Se discutieron algunos cambios. Loach. Gittes es llevado a Chinatown. son castigadoscon la prisión' Pero que aquellos que cometen crímenes contra toda una comunidad. éste es el telón de fondo de la película. Cuando Evelyn Mulwray entra en la üda deJake Gittes.off. Evelyn sale del coche.)/ )rJ FINALES YPRINCIPIOS EL LIBRODELGUIÓN resolución clara. La sangre se mezcla con la lluüa. La segunda versión es muy parecida a la versión final. Él se esconde detrás de un gran cartel de madera que anuncia "cebos frescos". así que decide matar a su padre. Gittes. No estaban de acuerdo sobre rnuchos puntos. dispara.los sobornos y el incesto./hermana.Por lo tanto. tres finales diferentes y dos resoluciones distintas. la segunda versión presenta considerables alteraciones. Se oyen unos disparos y cae muerta de un disparo en la cabeza. Pero Escobar ya está allí. ¿Sus personajes logran escapar o no? ¿Consiguen hacer funcionar la relación o no? ¿Destruyenla "Estrella de la muerte". Cuando Cross llega está lloviendo a mares. y el proyecto tan brillantemente concebido por Noah Cross para sus tierras produce unos trescientos millones de dólares de beneficios.Cross le hace prisionero. Noah Cross no es castigado por el asesinato. se da cuenta de que no se detendrá ante nada para conseguir a la niña. y el tema central de la resolución cambió sustancialmente. se dirigen a Chinatown. como asesinato. Evelyn le dice que se mantenga apartado. cuando empieza a caminar por la carretera sin asfaltar. y Evelyn muere de un disparo que le atraviesael ojo. el policía. Ahora el final del segundo guión nos presenta a Gittes planeando encontrarse con Evelln Mulwray en Chinatown. Sabe que es la única solución. Cuando llegan. Esa era la primera versión. a menudo son recompensados con una calle con su nombre o una placa en el Ayuntamiento. . ella aprieta a fondo el acelerador e intenta atropellarle. Evelyn le ve y dispara una y otra vez al cartel. lo ha preparado todo para que Curly (Burt Young). buscando a su hija. se llevaron a cabo. Sube al coche y se aleja. El punto de vista de Towne en Chinatownes que los que cometen cierta clase de crímenes. Hace varios disparos. Es menos romántica. muerto. violación o incendio premeditado.. sacauna pistola y empiezaa perseguirlo. Los Angeles le debe literalmente la üda al escándalo del agua conocido como El robo del valle del Owens (The Rape of the Owens Valley). en el que Noah Cross no es castigadopor su asesinato. y Evelyn Mulwray pasa a ser la víctima inocente que Paga por el crimen de su padre. él se pone en relación con una mujer perteneciente a otra clase:rica. y cuando él no le hace caso. pero Escobar la detiene' Gittes realiza un moümiento desesperado y se abalanza sobre el policía. Polanski tenía sus propias ideas sobre Chinatown. intentó contratar a Gittes para encontrar a su hija.el productor (responsable también de El padrino y Loue Súory) contrató a Roman Polanski para dirigir la . nos cuenta que Evelyn Mulwray pasó cuatro años en la cárcel por matar a su padre. exactamente igual que hace Raymond Chandler en la mayoría de sus historias. La primera versión de Chinatowz¿ mucho más romántica que las es otras. Gittes ha descubierto que Cross es el hombre que está detrás de los y asesinatos el escándalo del agua. El escapa por los pelos y corre hacia una zona pantanosa cercana. y su hija/hermana estáesperando en el barco. ¿Cómo se resuelve?Un buen ejemplo es Chinatown Había tres versiones del guión. Unos momentos más tarde. ganan o pierden la carrera? ¿Cuál es el final de su guión? Ypor final quiero decir la resolución.Cuando llega Evelyn con su hija/hermana. Noah Cross tiene su merecido y los sobornos y corrupciones del escándalo del agua son los responsablesde que Los Angeles sea lo que es en la actualidad. Evelyn corre hacia su coche. y cuando le acusa. en una narración en . el hombre de Ia escenacon que empieza la película.

el responsable de la creación de una célula de h CIA dentro de la CIA a causade los "campos de petróleoo del mundo. comienza con Paul Newman presentándose a jugar El buscaaida. Los dos están relacionados.el montaje. Al final ae U péticula. Redford se da cuenta de que Atwood es En Ia y el hombre que ordenó los asesinatos. Los chinos dicen: "el üaje más largo empieza con el primer paso>.. dentro de la cIA.tttrnid" que funciona a todos los niveles: el trabajo de los actores es excelente. un exilio autoimpuesto del mundo del billar.om queseestá.y Redford eslá a punto de perder la üda.puedesacabar m el sitio m el que empezaste. el escándalo del agua. "Hay que ser rico para poder mata-ra alguien.sión. un :rrrtobúi Greyhound se detiene y Goldie Hawn baja de él y camina por lir carretera mientras empiezan los títulos de crédito.a cuily en la primera escenade la película. Sigue empujandofuerte. Noah cross no es castigado por ninguno de sus crímenes: los asesinatos. un y seahrm por el lad. y en muchos sistemasfilosóficos los . escrito por Hal Barwood y Matthew Robbins.cIA. la niña. la pelÉ cula no tiene ograsao. efi'caz. impunementeo. La película se abre con una partida de billar y se cierra con una partida de billar. acaba con Newman saliendo de la sala después de ganar la partida. Redford ha localizado al misterioso Lionel Atlvood. hace buen uso de este recurso.finales y principioso están rilacionados. El frnal de Los tresd'íasdel cóndor.o.Es una de mis películas preferidas a la hora de enseñar. es que tiene alguna. y una autopista vacía la cierra. Edipo..s una partida de billar con Minnesota Fats. y no se entera de ello hasta el final de la película. un ejecutivo de alto nivel de la CIA.de Lorenzo Semple. toman como rehén a un policía que patrulla la :rutopista.a partir de la novela deJames Grady Losseisdías d¿l cóndur. él muere' (Principio. .. como en el concepto de '!1iny yang. Cat Stevenslo resume en su canción Sitting: La aida es conxo labninto depuertas. Dr. *escena de resolución. La historia sigue adelante.es un ejemplo excelente de resolución de una historia.Jr'. y se ajusta perfectamente al paradigma. ajustado y conciso. y por último.el asesino a sueldo de los bajos fondos de los serviciosde inteligencia.elcóndor. pero no sabe quián es si Atwood ni cuál es su relación con los asesinatos. chico. le dice Gitte.. Sydr. y mata inesperadamente a Anvood. se arranque los ojos cuando se da cuenta de que ha cometido incesto con su maáre. Una vez probado esto. cross pasa un brazo protector por los hombros de su hija/nieta y la arrastra rápidamente Éacia la oscuridad.rorámica y la última imagen es un cruce en una autopista de dos carriles.o para mí.) Horrorizado por la muerte de Evelyn.pm mucho que lo intentes. La cámata nos muestra una pa. una vez más está ál servicio de la ncompa- su historia es como un üaje. luego 1a policía les da caza.'. Una autopis tavacíaabre la película. Ayuda a escaPara su marido de un cenrro de detención. a quien sea. y Daüd RayFrel. Lapp?" La respuesta a esapregunta nos-conduce al brutal asesinatode varias personas. es una obra de suspensede acción rápida y bien io..las primeras palabras de Robert Redford presentan la premisa dramática de toda la película: "¿Hay algo en el . siempre Ie resultará úttl. Ha descubierto una . ¿no?). Hábilmente dirigida pio. en el que se encuentra por quitarle el hijo de ambos it sus padres adoptivos. medio y final. dos círculos concéntricos Si puede encontrar un modo de ilustrar esto en su guión. Loca a. En los tresdías d. el final es su destino. Su descubrimiento es la clave final que resuelve la película. lá realizació.58 EL LIBRODELGUION (Sófocles hace que su personaje. aparece Max von Sydow. La película termina con un tiroteo.y pollack. Laresolucióntiene que estar clara en su mente antes de escribir la Y?PJNCIPIOS FINATES La película empieza en el cruce de una autopista de dos carriles.

Es . diez páginas para atrapar al lector o al púbhá. Fin. los rufianes de pie en el foso. se desarrollaba en el escenario' Irctoressi no les gustaba la acción que 'l. Puede escribir .60 EL LIBRODELGUIÓN 67 FINALES YPRINCIPIOS Es una buena pregunta. dice la película: nosotros' el pueblo. Porque no sabefase se abre con una secuencia dinámica mos qué es lo que esfá pasando .1"invieino de nuestro descontentoo. enganchando al público de inmediato.tttu secuencia de acción. Finales y principios.t os de ocho páginas y luego plantee la historia' Dónde colocar loJ "titulos de crédito" es una decisión que forma parte del rodaje de la película.hágala drr. impone el silencio con un sonoro goldesgraciados"' l)c y resume la historia de los "amantes Shakespeareconocía a su público. y luego ra)elala vida de [Jna mujer d. E. pero eso es todo. Escriba el guión. si abre . es una secuencia emocionante y llena de tensión. las más decisivas' por esasprimeras diei páginas. tenemos derecho a sab"erto quá ocurre tras Ia fachada del gobierno. Nosotros tenemos que ejercer el gobierno.as.á Como director del departamento de guiohes de Cinemobile. dos caras dé la misma moneda. Fundido. en términos de dólares y centavos. Encumtros en la tercera y misteriosa. Antes de que comience tütmei y Juketa aparece un coro.tt.nd^oÉien planteada o no. Ésa es la tarea del lector. sin duda. un lector puede saber si la historia funsi. no se preocupe de los títulos de crédito.JillClaYburgh. Cuando conozca su final podrá elegir un principio eftcaz. y conseguir que su atención se concentrara en la acción. Lear exige saber cuánto le aman srrshijas. otro tipo de principio es el queexpolos hecños y define el personaje y la situación a un ritmo más lento.ott .. los increpando ruidosamente a los ¡lobresy oprimidos. reflexiva. páginas" "Las primeras diez Las primeras diez páginas del guión son.comienzan los títulos de crédito" y "hn de los títulos de créditoo si quiere.i¡a Uien su principio' Ti. ya se tratá de un montaje dinámico o simplemente de tarjetas blancas sobre un fondo negro.enía que .atraparles. los títulos de crédito no son de su incumbencia. no de la escritura del guión' La determinación de lá colocación de los títulos de crédito es lo último que se hace en una película.u. como en Rocky. ciona o no. simplemente expresa un punto de üsta dramático. con una discusión. atr. bebiendo sin freno. siem- . y Ia decisión corresponde al montador y al director. t t.Julia comienza de manera melancólica. Esta "coletilla" ¡q es la resolución de la película.nuestrou gobierno. definiendo ai personaje enredado en los hilos de la memoria. ¿Cuál asel comienzo d9 su guión? ¿CO-o empieza? ¿eué es lo que va a escribir después de FUNDE A:? r t'vele algo sobre el personaje: Ricardo III esjorobado y se Iamenta por . si est. la mujer casada. Un comienzo puede ser visualmente activo y emocionante.escasad. 'e La historia determina el tipo de comienzo a elegir' del La entrada furtiva en Watergate abre Todos loshombres presidente.

R osebud. ¿eué va a hacer con ellas? Yo le digo a todos los alumnos de mi clase de escritura de guiones que tienen que ver todas las películas que puedan. La regla básica para el principio es: ¿Funciona?¿Pone en marcha srr historia? ¿Define a su protagonista? ¿Presentala premisa dramática? ¿l)lanteala situación? ¿Planteaun problema que su personaje tiene que r onfrontar y superar. En Hollr.un lector. En esta ciudad existe un refinado sistema de filtrado para los guiones. [)iez minutos.en el que I rrryun niño en un trineo. Lavida de Charles Foster Kane es revelada por el periodislir que intenta descubrir el significado y la importancia de "Rosebud". que simboliza la infancia perdida ala que renunció Charles Foster Kane para llegar a ser quien era' Tiene usted diez páginas Para "atrapar> a su lector y treinta páginas ¡rara plantear la historia." Rosebud?La respuestaa esapregunta es ¿QuiénesRosebud?¿Quées t'l tema de Ia película. y la cámarase detiene en el pisapapeles. Tiene usted diez páginas paraatoapar al lector. ¿cuánto tiempo tarda en tomar la decisión. La próxima vez que vaya a \. En los primeros diez minutos va usted a decidir sobre lrr ¡rclícula que está üendo. guiones enviados por agentes. por lo meios dos películas a la semana. vcmos aparecer la palabra nRosebud".ifin d. ¿de r¡rré trata la historia?. y se oyen las palabras de Kane al morir: "Rosel rud. Nadie vende un guión en Holrywood sin la a¡rda de un lector.r. los productores no reen. Es muy importante que vea usted películas. Leí tantos guiones aburridos y mal escritos que era capazd. Podría considerarse una nhistoria detectivesca t'rnocionalo. nuevas. sea o no consciente de ello. ¿cuánto tiempo tarda en decidir si le gusta o no? Cuando las luces se apagan y .. productores. una mujer. la persona en cuestión buscará una segunda opinión u hojeará las primeras páginas. cada película qar" ua se conüerte en una experiencia de aprendizaje. "Así es el mundo del espectáculo. mientras las llamas lo devoran. Daba al autor treinta páginas para plantear la historia.gustan el guión. Compruébelo. al menos una en un cine y otra en la tele. leen los lectores. malas. si para entonces no lo había hecho. ya sea consciente o inconsciente.e darme cueilta en las primeras diez páginas de si el guién estabaio. Su manera de construir y estructurar el prinr i¡ri<lva a influir en la reacción del lector y del espectador' Tiene usted diez páginas para establecer tres cosas:( I ) ¿quiénes su llr ()tagonista?. Diez minutos son diez páginas. pirru la pelí_ cula.tamente planteado. Si no lo hacía.generará un procesoque aumentará su conciencia del guión. Toda clasede películas: _ buenas. Mire el reloj. tiraba el guión a la gran papelera que me servía de "archivo de devolución".62 EL LIBRO DELGUION pre tenía unos setenta guiones esperando para ser leídos. La película empieza con ( lharles Foster Kane (Orson Welles) muriendo solo en su gran palacio. noüa o a¡rdante. o planteaba bien la historia.Leía tres guiones al día. seáana. cogía ei siguiente del montón. fíjese en cuánto tiempo tarda en decidir si le gusta o rro. estudios. en otras palabras. una película tiene que ser considerada como una sesión de trabajo...('r una película. extranjeras. Tiene un pisapapelesdejuguete en la mano. de repente surgía de la nada otro montón de guiones. Se le cae y rue da por el suelo. No tenía tilmpo para esperar que el autor hiciera su trabajo. La última imagen de la película es Ia de un trineo deslizándose al interior de un incinerador gigante. para ser exactos. l:rscircunstancias dramáticas en las que se desenvuelvela historia? üud. si la anariza. Su lector o su público se va a poner rlr' su parte o contra usted.vood "nadie lee".adano Kane es un ejemplo perfecto. En el cine. presenta la necesidad de su personaje? . diez páginas. un secretario. Por ejemplo. ll:rrnadoXanadú. cuando va a ver una película. Los finales y los principios son esencialesPara un guión bien construido. actores. viejas.(2) ¿cuátes la premisa dramática?. Todo el mundo dice que va a leer tu guión durante . o a no. ¿Cuál es la mejor manera de empezar el guión? ¡CONOZCASU FINAL! Como ejercicio: Decida el final de su guión y luego prepare el principio. de que merece la pena haber pagado la entrada para ver esa película? Yusted toma esadecisión. directores.. y (3) ¿cuál esla situacióndramática de su guión. Si no pueden permitírselo. Si el "lector" dice que le . Tenía que leer demasiados como para perder el tiempo con un guión que no funcionaba. lo que quiere decir que van a dárselo a alguien para que lo lea en las pró ximas semanas. discútala. vea si se ajusta o no al paradigrna. cuando estaba a punro de ponerme all día. El montón sobre mi escritorio raravez era más pequeño. 63 FINAIES YPRINCIPIOS Vr sabe usted la resPuesta. hable de ella. un recepcionista.

Por lo que a mí respecta. guión esráestructurado con habilidad y precisión. Tiene usted que presentar la información sobre Ia Iristoriavisualmente. cuál esla prernisadramática. Chinatownes el mejor guión americano ('scrito en la década de los setenta. me sentí abdrrido. capad ( irpa.y cuanto más lo leo.de Robert l owne. Tiene usted diez ¡riiginaspara atrapar o enganchar al lector. Es esta unidad la de r¡rreestablecetodo lo que üene a continuación. Esto quiere decir primera página.a. Estos tres elementos tienen que aparecer en las primeras diez págirras.I. una historia contada en imágenes. No hay mejor ejemplo de esto que el guión de Chinatown. cansadoy ador- . de qué trata. la historia. les digo a los estudiantes de mis Yo l. y la situacjón rlramática. primera palabra.e primerasdia pá. El lector úene que saberquiines el personaje prin<ipal. más me doy cuenta de lo bueno que es.)nel que tratamosde la importancia rl.ginasdeChinatown las En un guión todo esá relacionado. La primera vez que ví la película. la historia oculta y el subtexto de China'isual.pero desde el punto de üsta del lector.id. las circunstancias en las que se desarrolla la acción.lleres y seminarios que deben plantearse las primeras diez páginas del grrión como una unidad o bloque acción dramática. y por lo tanto ha de ser < liseñaday ejecutada con eficacia y con intensidad y validez dramáticas. Los trucos y tretrrsno dan resultado. así que debe plantear la historia de inmediato.o inmediatamente después de una secuencia de acción como la r¡rre abre En buscadel arca perd. así que resulta esencial presentitr los componentes de la historia desde el principio. Towne es un maestro en el arte de presentar su historia y sus El ¡rr:rsonajes. ttnLtn están entretejidos formando una sólida unidad dramática. El lector tiene r¡ue saber de inmediato qué es lo que está ocurriendo. es decir. No es que sea mejor que Et padrino I Now o Todos loshombres presidmte o Encuentros m ln tercsra del 't Apocalypse Irtse. Ia dinámica el trasfondo narrativo.

presentación üsual. se levanta llorando. ya basta. y Me queet mundo. Curly se alza por enci rrurde GITTES y suda profusamente empapando sus ropas de trabajo. Las acabo de poner el miércoles pasado. Me pareció una película muy pareció uttá buttta película' pero nada del otro tante. no. Lo empuja por el escritorio hacia Curly. el impacto ha ladeado varias fotos firmadas de estrellas rl t: ci ne.. (NOTA: Todas las cuestiones sobre la forma del guión serán discutidas en el caPítulo 12') o/ EL PIANTEAMIENTO VOZ DE CURLY (exclamand. rk'l calor.F u e u n a i n te n s a e x p e ri e n c i adeaprendi zaj e.rreltay golpea con el puño crr la pared. guión en una clase en Sherwood Oaks' el movidé de una pieza. ( littes la ve.rrdi. (págtnaI delguión) CHINATOWN por Robert Towne FUNDIDO PI. elige rápidamente una de bourbon barato de entre varias botellas de whiskies más j:. todá lo que nos bloquedeacción dramática' [agittut. La volví u u. Francia. leímos y analizamos t ur ae" his t or ia..junto's ümos. (. se desliza por la pared.. Vuelve a sollozar. a pesar é1. srr respiración es cada vez más trabajosa.ANO GENERALDE UNAFOTOGRAFIA . estructura. (2) GITTES . en la que su puño ha dejado una marr :r bien üsible. lo hace t"tr y' sin embarhistoria.:ll" ( littes sirve un gran vaso. observe cómo ^ la situación dranfonista. interesa saber eslá planteado en las diez primeras go.r. Ahora llora nrrrcho.cómo introduce la premisa dramática y revela mática. Sin apartar lavista de Curly. dando una patada a la papelera al mismo tiempo.con otro sollozo angustiado. enciende un cigarrillo con un crrcendedor atado con un uclavo" a su escritorio. Hasta el fondo. Es úna unid. y me llevé Chinatounpara utilizarlo e Inglaa. Lo qrr.Y ocreía que apenas lo conocer perfectamente el guión. GITTES Muy bien. ( lrrrly.Curly.Gittes alza la üsta l¡:r<:ia Parece frescciy en forma con su traje de lino blanco. Un ventilador zumba sobre sus cabezas.o) Oh. al hacello se ve implicado natos y desvela un importante escándalo del agua' LÁ primeras diez páginas plantean todo el guión' A continuación aParecen en üenen üs diez primeras páginas de Chinatown tal y como Towne presenta su proel guión. caractetización. no te comas las persianas. ( irrrly sigue resbalando hasta las persianasy cae de rodillas. Una gota de sudor cae pesarl.ttb es que funciona a todoslos niveles: conocía. IN'f. ( )trrlyreacciona lentamente. se da la r. DESPACHO DE GITTES ( lt lRLYtira las fotos sobre el escritorio de Gittes. Léalal con atención. el estilo de escritura. péto rnt dí cuenta de ¡.rrnentesobre el reluciente escritorio de Gittes.ado ' " tfat^ de un detective privado que es contratado por Ia chinatown quién está esposade un hombre preeminente para que descubra con en varios asesiteniendo una aventurul y qn. Gittes busca algo en el i I rterior del escritorio y sacaun vasito de whisky.ittes no se mueve de su silla. miento y el discurrir de Ia historia son impecables' Hac epoc ofu i i n ü ta d o p o re l Mi n i s te ri o d eC ul turahol andésyl a guiones en Industria áel cine belga a impartir un taller de escritura de como ejemplo' Al taller Bruselas. Después tei -.y su dolor es tanto que llega a morder las persianas. Las cáracterizaciones.. Holanda el grrión en términos de estructerra.oí profesionales del cini de Bélgica.66 EL LIBRODELGUIÓN fría y dis milado durante la proyección.

DESPACHO DE GITTES GITTES Tienes toda la razón. Si nos permite terminar con el interrogatorio preliminar. GITTES YCURLY CURLY (sirvimdose) Sabe. WALSH (casi comosi estuai. CURLY Gracias. MUJER Esperaba que Mr. DESPACHO DUFFY&WALSH menosIujosoque el de Gittes. Cuando ¿Qué tienes razón. Luego lo coge y lo vacía' Vuelve a hundirse en la silla frente a Gittes y empieza a llorar en silencio. pero es usted un buen tiPo. Gittes le deja la botella a CurlY. tienes raz6n. Gittes pudiera encargarse personalmente de esto. relnja un poco) se No es buena. estúpido gilipollas. Curly. GITTES (recostándose. tienes que ser rico para matar a alguien. CURLY Creo que voy a matarla. Llámame Jake. gritando: GITTES Voy a decirte cuál es la ley no escrita. CURLY (llmando) No matan a un tipo por hacer eso. ( littes golpea con las fotos el escritorio. impunemente. eso es todo. ¿Sabes una cosa. CURLY (bebe. 69 ELPIANTEAMIENTO v. La Mujer se pone más nerviosa... (3) DE INT. Gittes saca rrrrpañuelo y Iimpia la gota de sudor de su escritorio.Una MUJERmorenay bien Claramente (4) .y un ruido de cristal roto. chico? Tienes raz6n. usted es un buen tipo.respirando un poco más tranquilo) Gracias.stida está sentada entre sus dos escritorios.68 EL LIBRODELGUION Curly se queda mirando el vaso. atontado. ¿Creesque tienes la pasta suficiente. no? CURLY No si es tu mujer. st. GITTES ¿Ah. Curly. eslá nerviosa y juguetea r orr el velo de su sombrero sin ala. INT. crees que tienes la clase suficiente? Dime. y tienes tazón. CURLY No merece la pena Pensar en ella. Es la ley no escrita.oye el SONIDO de otro GEMIDO procedente del despacho de Gitt('s. a quien sea.yo no volvería a pensar en ella.Jake? GITTES ( littes y curly esrán de pie frente al escritorio.. Gittes contempla con des¡lrecio al hombre alto y musculoso que respira pesadamente..era consolandoa alguim que ha perdido a un sn querido) . Gittes. GITTES quieres que te diga. enseguida estará libre. Ya sé que es su trabajo. Mr.

pasa a la otra habitación. DESPACHO DE DUFFY& WALSH Walsh se levanta cuando entra Gittes. . CURLY . Mr. empezando a maldecir en voz baja. Mrs. sólo capturamos . INT. Sólo lo he 7I EL PI. La revelación no le resulta fácil. Mrs.ANTEAMIENTO GITTES Llámame Jake. GITTES (continuando) que soY? ¿Qué clase de tiPo crees CURLY Gracias.. ( li<'r'ra puerta tras él y la sonrisa desaparece.rÉrrá toneladas de bonito er'lazona de San Benedict' Tuvimos un chubasco. ¿cuál es el problema? l. Le. . GITTES el culo a que no' Ni siquiera puedes Ya puedes aPostarte pagarme. Mulwray.llla contiene el aliento.. Duffy. le presento a Mr. GITTES Muy bien. Gittes.MULWRAY Creo que mi marido se ve con otra mujer. SOPHIE . ( littes asiente. Walsh y Mr. el bonito no se paga como el atún o la albacora". GITT'ES and Associates. GITTES de (sacandolo su d.. Mulwray. que aparta la mirada deliberadamente' Abre la prr.Curly. . . Mulwray.. Esto parece disgustar aún más a Curly' CURLY Te pagaré el resto en el siguiente viaje. .. en la que p. Ten cuidado en el camino de vuelta casa. la (5) l\'fcrrea la cabeza. Mulwray.itu.está esperando una tal Mrs. DESPACHO DE RECEPCIÓN Ahora pasanjunto a SOPHIE.tédt leerse sobre el cristal granulado: DISCREET II\üVESTIGATION' JJ. MRS. MULWRAY Mr. Gittes. Gittes.7 70 EL LIBRODELGUION Curly se encoge ligeramente.esPacho) mencionado para explicarte algo"' Olvídalo. No. GITTES No quiero tu último centavo' P as aunbr az op o rl o s h o mb ro s d e C u rl y y l e d i ri geunasonri sarespl andeciente. WALSH Mrs. GITTES Encantado. MRS. está con Mr.. ( littes se acerca a ella y exhibe de nuevo su sonrisa cálida y compa- INT..

Mulwray. ¿Conoce el dicho "más lale dejarlo estar"? Le conüene más no (6) Gittes le dirige una mirada de irritación. No. Gittes? GITTES no. ¿por qué está segura de que tiene una aventura con alguien? Mrs. Se vuelve. ¿quiere usted a su marido? MRS. Mulwray titubea. La pregunta Parece ponerla inusitadamente nerviosa. ¿Aguay Energía? Mrs. Mulwray.. con ..MULWRAY Hollis.Mr.72 EL LIBRODELGUION Gittes parece ligeramente conmocionado..por supuesto. GITTES Mrs. Hollis Mulwray.o dice con auténtica vehemencia. Gittes mira a sus socios. Estos hombres son mis Me temo que detectives y tendrán que a1'udarme en algún momento de la investigación. Ahora Gittes inspecciona..MULWRAY (escandalizada) No. MRS. Gittes acerca una silla y se sienta junto a Mrs. (7) MRS. una esPosase da saber. ¿en serio? MRS. entre Duffr y Walsh. GITTES Bien.MULWRAY Eso me temo. ¿No podríamos hablar a solas. MULWRAY MRS. ¿cuál es el nombre de pila de su marido? MRS.ente) Estoy seguro de que él también la quiere. cuenta.. pero GITTES ( rnirándo la atent am. MULWRAY ( con auténti ca ansiedad) ¡Pero tengo que saberlo! l..MULWRAY . Mrs. GITTES (graaemtnte) 73 EL PIANTEAMIENTO ( littes suspira. GITTES (con deliberación) Entonces váyase a casa y olvídelo. casi tímidamente. DtE deja de mascar' MULWRAY MRS. No puedo hacerlo todo yo solo' MULWRAY MRS. .Mulwray asiente. Mulwray.. GITIES Lo siento.. GITTES Muy bien. Sí. Dufr explota un globo de chicle. GIT-TES (uisi bltmmte sorprendido) . por suPuesto. buscando la confirmación de sus dos socios.

BAGBY . Mulwray: bolso. Mrs.navegar en é1. no pueden regar el césped con é1. dejando que sus palabras cal¿n bim m sus rymtes) PzuMER PIANO-GITTES sentado al lado de unos desaliñados granjeros. INT.pescar en é1. GITTES (m tono confid'encial) Este tipo de investigación puede salirle un Poco cara' Mrs. zaPatos. Bajo este edificio.. Lleva bastante tiempo. MULWRAY MRS. debajo de cada calle. MULWRAY . BAGBY(FUERADE CUADRO) kontinúa) Alto Vallejo puede saharnos de este destino.. (TONCEJOMUNTCTPAL t onferencian en susurros.ÚBl-rco-sAr-A DEL CONCEJO Una amalgama de granjeros. Mulwray asiente. impecablemente vestido..no pueden regar un naranjal con é1... sAM BAGBY. Pueden ustedes bañarse en é1. GITTES qué podemos hacer' Muy bien. subir a un tranvía y en veinticinco minutos se encontrarán en pleno Océano Pacífico. hoy en día pueden ustedes salir por esa puerta. ¡Sin agua la arena se levantará y nos cubrirá como si nunca hubiéramos existido! (haceuna pausa. hombres de negocios y empleados de la ciudad ha estado escuchando con gran atención. pero también üümos al borde del desierto. Veremos EXT. ¿Ingeniero en jefe? La mirada de Gittes advierte a Duffr de que Gittes quiere hacer las preguntas él mismo. (8) (9) DUFFY (un tanto ansiosammte) .. girar a la derecha. AYUNTAMIENTO .. /) ELPIANTEAMIENTO Algunos de los concejales esrán leyendo revistasde cómics y columnas <lecotilleos mientras Bagby habla. El dinero no me imPorta. Caballeros. Bosteza. Los Angeles es una comunidad desértica. Detrás de él hay un enorme mapa con hojas superpuestasy grandes letras: PARA-IA PRESA YEL EMBALSE DE ALTO VALLEJO" "PROPUESTA r. aparta un poco de uno de los granjeros más sucios.pero no pueden bebérselo. Alguien les hace callar. aburrido. Un borracho se suena con los dedos en la fuente al pie de las escaleras' Gittes. Un par de granjeros irplauden.Recuerden: üümos al lado del océano.etc.MANANA el aire ya übra por el calor. y yo quiero señalar con el debido respeto que ocho millonesy medio de dólares no es un alto precio para conseguir que el desierto se aleje de nuestras calles en lugar de cubrirlas.. Gittes suspira. pasajunto al borracho al dirigirse a las escaleras. él es el ingeniero en jefe. hay un desierto. SALAS DEL CONCEJO MUNICIPAL Está hablando el antiguo alcalde. MRS. Mulwray. . Mr' Gittes./+ EL LIBRODELGUIÓN disimulo pero atentamente. todos los detalles de la indumentaria de Mrs.

más de quinientas personas murieron cuando se rompió la presa de Van der Lip.. Mr. ¿quién le paga por hacerlo. No podría resistir esa clase de Presión allí. Se welve hacia un hombre más bajo y joven y asiente..NTEAMIENTO PRESIDENTE CONCEJO DEL (gri. Estasdescripciones uisualcs del personaje que reflejan su personalidad. tienen que sujetar a uno de ellos que parece dispuesto a afacar fisicamente a Mulwray. unas páginas más adelante. provocan un alboroto. vamos a volver a consultar a los departamentos.riéndosea una nlteua hoja superpuesta) Ahora proponen ustedes otra Presa final más de materiales sueltos y laderas de dos y medio a uno' de treinta y cuatro metros de altura y una superFrcie de agua de cinco mil hectáreas (doce mil acres). ¿verdad? Los alguacilesy ujieres reaccionan ante las imprecaciones del Concejo e intentan atrapar a las ovejas y los granjeros. Se nos presenta como un hombre meticuloso que utiliza su "pañuelo para limpiar la gota de sudor sobre el escritorio'. La escenaacabay pasamosal lecho de Los Angeles River. las muestras de las perforaciones indican que debajo de este lecho rocoso hay esquisto similar al esquisto permeable del desastrede Van der Lip. (10) Mulwray se aleja del tablero con los mapas y se sienta. GRANJERO (desde aniba. MULWRAY se acerca al gran mapa con hojas superpuestas. Gracias. mata de hambre a mi ganado. es presentado en su despacho. delgado./o EL LIBRODELGUION coNCEJAL (hacimdo una señal a BagbY) Alcalde Bagby. Es un hombre delgado de sesenta y-trtrtor años. El hombre pasa la hoja sobre el maPa' MULWRAY Por si lo han olvidado. enseñando a Curly unas fotografias de su mujer siéndole infiel. (ref. Pues bien. Observe cómo Gittes no ¿s descrito fuica n tt en absoluto. En la página l. Es así de simple: no voy a cometer dos veces el mismo error. Mulwray? ¡Eso es lo que me gustaría saber! OMITIDO levanta la vista de su boleto de apuestas con interés. donde Gittes estáügilando a Mulwray con unos prismáticos. caballeros. eslá sugieren rasgos "impecablemente vestido". Mr. Nos enteramos de cosassobre Gittes. bajo o cual- . arruina los pastos..Jake Gittes (Jack Nicholson).. MulwraY. lleva gafas y se mueve con sorprendente agilidad. a Muhnay) . Como es natural. a pesar del calor". caballeros. Cuando sube las escaleras del A¡rntamiento. De repente se oye algarabíay gritos procedentes de la parte de atrás de la salay un GRANhuesudas que no dejan de JERO rubiCundo entra con varias ovejas balar. por ejemplo. gordo. no es alto. Usted roba el agua del valle. vemos que <parece fresco y en forma con su traje de lino blanco.tánd'olcal granjno) ¿Qué demonios eslá usted haciendo? (las oaejasrecolrsn balando el pasillo m dirección al ConcQo) ¡Saquea esosmalditos bichos de aquí! GRANJERO (detnásde las oaejas) ¡Dígame usted adónde las llevo! No tiene usted una respuesta preparada para eso. Yo no la construiría. supongo que lo mejor es emPezar por el de Agrlu y Energía. no aguantará. REACCIÓN GITTES 77 EL PT-q. Vamos a echar un üstazo a las diez primeras páginas: El protagonista.

¿quiénera la mujer que le contrató y por quélo hizo? Lo 79 EL PIANTEAMIENTO (lue es más importante. -¿Me conoce usted? -pregunta. el ex-policía. En una entrevista que Ie hice a Robert Towne en Sherwood Oaks. Al día siguiente le sorprende encontrar las fotos tomadas por él en la primera página del periódico. como nos recuerda el antiguo alcalde Bagby. a quien sea. ¿quién contrató a la mujer para que le contratara a é17 Alguien. DISCREET INVESTIGATION. ¿Creesque tienes la pasta suficiente. Gittes responde con las proféticas palabras que ilustran el punto de vista de Towne. Gittes no sabe lo que está pasando. así que se acaba recompensándolos. estabacreciendo y extendiéndose con tanta rapidez que literalmente se estaba quedando sin agua.Más adelante nos enteramos de que es un ex-policía que dejó el cuerpo y que abriga sentimientos contradictorios hacia los polis. establece la direccióndel guión.Jake? -le dice Curly a Gittes en la página 2-.y se hace lustrar los zapatosy cortar el pelo por lo menos una vez a la semana. Mulwray: bolso. o roba o üola a alguien.) Desde luego. con titulares que anuncian que el jefe del Departamento de Agua y Energía ha sido "sorprendido. su abogado alarga a Gittes una demanda que podría costarle la licencia y acabaría con su nombre y su reputación.Si usted mata a alguien. pero Noah Cross (John Huston). como dice el policía Loach de é1. Es el telón de fondo de Chinatown.. también estaráde acuerdo en que yo no le he contratado para hacer nada. -Ya que está de acuerdo en que nunca nos habíamos üsto. detective privado especializadoen divorcios. plan basado en el escándalo del agua conocido como el robo del valle del Owens (The Rape of the Owens Valley). 1 tr lo que a él respecta el caso está cerrado. Towne revela uisualm¿nte situación dramática en las acotaciones del guión: osobre el cristal granulado puede leerse:JJ." Esa declaración condiciona todo lo que vendrá a continuación." Gittes es un GITTES and Associates. la En la página 4. -No -responde Gittes-. todas esas personasque tienen una calle con su nombre o placas conmemorativas en el A1'untamiento. crees que tienes la clase suficiente?" (Irónicamente.78 EL LIBRODELGUIÓN quier otra cosa. localizay hace fotografias de "lajovencita" con la que Mulwray eslá supuestamente liado. Al marcharse. Yése es el punto de üsta básico de la historia'" -¿Sabes una cosa. Y recuerde que Ia dirección es <una línea de desarrollo". Me acordaría. Mulwray .etc. En 1900. "inspecciona todos los detalles de la indumentaria de Mrs. el nudo de la trama del final del primer acto. y desde luego no para espiar a mi marido -dice ella. Cuando Gittes sigue. una <comunidad desértica". Cuando vuelve a su despacho recibe otra sorpresa al encontrarse a la auténticaMrs. cuando Escobar le dice que le ascendieron a teniente despuésde que Gittes dejara Chinatown. pero desprende un cierto aire de encanto y sofisticación. éste dijo que abordó Chinatowndesdeel punto de vista de que "algunos crímenes son castigadosporque pueden ser castigados. el detective privado siente una punzada de enüdia. la ciudad de Los Angeles. La premisa dramática se estableceen la página 5 (a los cinco minutos de empezada la película). No sabe cómo han llegado sus fotos al periódico.crimen'. El final de la película nos muestra aJohn Huston perdiéndose en la noche con su hija/nieta después de que Faye Dunaway ha sido asesinadaal intentar escapar. impunemente. Curly no podría matar a alguien impunemente. Parece un buen tipo. ¡Ynadie engaña aJake Gittes! Está decidido a descubrir al responsabley sus razones.Mulwray (FayeDunaway) esperándole. Gittes acepta el caso y encuentra a Hollis Mulwray en el Ayuntamiento. Esta es la necesidad dramática cleJake Gittes. "Tienes que ser rico para matar a alguien. Es la clase de hombre que lleva camisascon su monograma y pañuelos de seda. Gittes. En la sala del concejo se está discutiendo el proyecto de Ia presa y el embalse de Alto Vallejo.Pero le ofrece a Curly un trago de nuna botella de bourbon barato de entre varias botellas de whisEs kies más caros. di66. nNo quiero tu último centavo>. en su nido de amor. de Chinatown. se ha tomado un montón de rnolestiaspara engañarle. Pero los crímenes contra toda una comunidad no pueden ser castigados realmente. zapatos. un Esto nos lleva al .Ese es el punto de üsta de Towne: a quien sea. será capturado y enviado ala cárcel. Para sobreüvir.>> l'ulgar. puede haceilo y lo hace.impunemente. Si Faye Dunaway es la auténtica Mrs. "¿Qué clase de tipo crees que soy?o.> "Tienes que ser rico para matar a alguien. Mulwray (Diane Ladd) informa a Jake Gittes: "Creo que mi marido se ve con otra mujer. ésta fue una de las escenas que se suprimieron cuando se acortó la película para su pase por teleüsión. cuando Ia falsa Mrs. que le impulsa a lo largo de la historia hasta que resuelve el misterio. la ciudad tenía que encontrar otra fuente de . el padre de Evelyn Mulwray y antiguo director del Departamento de Agua y Energíajunto a Hollis Mulwray. o "los traPos sucios de los demás".> Ese es su trabajo. Creo que voy a matarla [a su mujer].. La premisa dramática: "Creo que mi marido se ve con otra mujer". no sabe quién o por qué. Ya sabe. y es muy bueno en su campo.

Ése era el plan. Mi amiga me señaló un cuadrá determinado. argumenta Bagby. EIla me dijo que el fondo que estabaadmirando era en realidad un paisaje italiano. Tenía la sensaciónde que estabapasando algo por alto.adürtieron la necesidad de agua e idearon un plan maraülloso. sólo se podía tirar de la cadena del inodoro unas pocas vecesal día. y Gittes lo va desvelando poco a poco. Comprarían los derechos de explotación del río Owens. a unos treinta kilómetros de distancia de Los Angeles.pero seguía habiendo algo en ella que me molestaba. Un grupo de hombres de negocios. tuve una revelación asombrosaacerca de Chinatoun. Los Angeles floreció y se propagó como un reguero de pólvora. Iuego comprarían toda esa tierra sin valor del valle de San Fernando. Me quedé mirando un largo rato ese cuadro. Breughel. una maravillosa ciudad del siglo xv llena de hermosos edificios y canales. sin darle mucha importancia. los periódicos estaban al tanto. Esa es Ia razón de que sea una gran película. Para acentuar la urgente necesidad de agua durante la sequía y asegurarse de que los ciudadanos aprobaban la emisión de bonos. Nos enteramos de las cosasal mismo tiempo que Jake Gittes' Hay un vínculo entre el público y el personaje. -Aquí la tenéis -drjo-. pintores que prepararon el terreno y sentaron las basesdel arte moderno. Después de todo. la emisión de bonos fue aprobada con facilidad. localizado en el valle del Owens. "¡Salvadnuestra ciudad!. La ciudad se secó por completo. Los Angeles sufrió una sequía. lleno de descubrimienios. a los mecenas del pri mer plano.ro. Los Angeles está pegada al Océano Pacífico. Después se darían media lrrelta y venderían las ahora "fértiles" tierras del valle de San Fernando a la ciudad de Los Angeles por una astronómica suma de dinero. En 1906. Cuando estuvo terminado. algo que no sabía exPresar. ¡Robert Towne tomó un escándalo ocurriáo a principios de siglo . no pueden regar el césped con é1. se murieron las flores. unos trescientos millones de dólares.juntos van atando cabos con pequeñas dosis de información y uniéndolas entre sí. Las cosasse pusieron mal. las autoridades "convencerían" al pueblo de Los Angeles para que aprobara la emisión de bonos...navegar en é1. La fuente de agua más cercana a Los Angeles es el río Owens.y me llevaron a un museo eñ el que se exhibía el primitivo arte flamenco. líderes de la comunidad y políticos -algunos los llaman "hombres con üsión de futuro". Luego someterían a votación una emisión de bonos que serviría para costear la construcción de un acueducto que atravesaracuatrocientos kilómetros de ardiente desierto y escabrosas estribacionesmontañosas desde el valle de Owens hasta el de San Fernando.80 EL LIBRODELGUION agua. Era un cuadro luminoso y lleno de color en el que seveía a dos personas (los mecenas) en primer plano. 81 EL PI-ANTEAMIENTO Robert Towne tomó este escándalo ocurrido en 1906 y lo utilizó como telón de fondo de Chinatown'Cambió la época de principios de siglo a 1937. Me explicó que entre los primitivos pintores flamencos existía la costumbre de üajar a Italia para perfeccionar su arte. Jan van Eyck. admirando el paisaje italiano del fondo.o. ¿suna historia detectivesca. entregó el agua a la ciudad. Un fin de semana fui a üsitar Brujas. Los cuadros son de una calidad notable en su estilo y contenido. a la saz6ndirector del Departamento de Agua y Energía. chinatown es un üaje de exploración.no pueden regar un naranjal con é1". algo importante. Tomadla. Esbozabany pintaban paisajes italianos y luego regresaban a Bruselas o Amberes. Se tardaron varios años en terminar el acueducto del valle del Owens. el valle del Owens se secó y murió. cuando los elementos üsuales de Los Angeles tenían el aspecto típico y característico de la California del sur. Cuando pintaban a sus mecenas. las praderas adquirieron un tono marrón y los titulares alarmistas clamaban: "¡Los Angeles se muere de sed!". Cuando llegó el momento de la votación. Cuando llegara el momento. EI gobierno estaba al tanto. Durante mi estancia en Bruselas me llevaron a visitar varios de los maravillosos museos de arte de Bélgica y me entusiasmó un grupo de pintores de los siglos xv y xvl' . cuando estaba impartiendo el taller de Bruselas. estudiar el color y la textura y refinar su técnica. alafuerzasi era necesario. utilizaban estos paisajescomo "telones de fondo" de sus cuadros.Habialeído el guión yvisto la peli cula una media docena de veces.idot como los Primitivos Flamencos: el Bosco. todos los políticos locales estaban al tanto.pero no pueden bebérselo. ¡Fue entonces cuando se me encendió una lucecita y comprendi Chinatoun! Por fin me dí cuenta de qué era lo que me había estado molestando de la peli cula. una zona verde y fértil situada a unos cuatrocientos kilómetros al nordeste de Los Angeles. "Pueden ustedes bañarse en é1. Se prohibió lavar los coches y regar el césped. el Departamento de Agua y Energía tiró al océano miles de litros de agua. Era hermoso. William Mulholland. sobre el fondo de un hermoso paisajede colinas onduladis y el mar. y luego peor. No es de extrañar que se llamara el Robo del valle del Owens.pescar en é1. El escándalo del agua eslá entretejido con la trama del guión. Me sorprendió y le pregunté cómo lo sabía.

Es así de simple: no voy a cometer dos vecesel mismo error. Hollis Mulwray se convierte en blanco potencial de asesinato. Éso es lo que la hace tan buena. Leroy el borracho. Mr. los antecedentesy los hechos del escándalo del valle del Owens. o se trae Los Angeles al agua".mata de hambre a mi ganado. el escándak¡. Fue entonces cuando me dí cuenta de que tenía que saber más sobre el valle del Owens. El escándalo del agua concebido y llevado a la práctica por Noah Cross. "O bien se trae el agua a Los Angeles. Al presentar al protagonista. el personaje construído a imagen de William Mulholland.n al proiagonista. plantee lá premisa dramática y esbocela situación te rl¡ amática de la manera más dinámica posible' *** . YNoah Cross no es castigado por sus asesinatos. cuando Gittes está en la sala del concejo y oímos a Bagby alegar que "ocho millones y medio de dólares no es un alto precio para conseguir que el desierto se aleje de nuestras calles en lugar de cubrirlas". Mulwray? ¡Eso es lo que me gustaría saber!> Ya Gittes también. y se mueve knealmmtehaciael final. se plantea la premisa dramática del guión: oUsted roba el agua del valle. en Ias primeras diez páginas. Me enteré del origen. le dice Noah Cross a Gittes. el escándalo desvelado porJake Gittes. en la página 10.es un obstáculo que ha de ser eliminado. y todo ello está planteado desde el mismo principio. "¿Quién le paga por hacerlo. plantear la premisa dramática y crear la situación dramática. 83 EL PI-ANTEAMIENTO Como ejercicio: relea las primeras diez páginas de Chinatown' ( )l¡servecómo se introduce el telón de fondo de la acción. arruina los pastos. Todo esto queda establecidoy planteado en la página 8. como un tapiz belga del siglo XV. Una vez más. Ida Sessionsy por último Evelyn Mulwray.. como se demostró en el desastrede la presa de Van der Lip. torra. el guión se dirige con precisión y habilidad hacia su conclusión.. Así que investigué la investigación de Robert Towne. Así de sencillo. La siguiente vez que leí el guión yví la película fue como si la üera por primera vez. Ésa es la base de toda la historia. Intente Proyectar sus diez primeras páginas de tal modo que Pres(." grita el granjero que irrumpe en la sala. y dice: "No la construiré. Mulwray. el crimen que provoca las muertes de Hollis Mulwray. está entrelazado con gran sutilezay habilidad en todo el guión." AI negarse a construir la presa. Es /a pregunta que impulsa la historia hasta su resolución final.7 82 EL LIBRODELGUIóN I-lo utilizó como telón de fondo de un guión que se desarrolla en 1937! ¡Eso es lo que hacían los pintores flamencos! ¡Así es una película! Es un proceso dinámico que enriquece la his. responde que el emplazamiento de la presa es poco seguro.

el eminente científico y humanista creador de la cúpula geodésica. Lo medimos o evaluamos teniendo en cuenta hasta qué Punto . está constituido por finales.cla secuencia La.rtt todo. Es el ésqueleto o columna vertebral de su guión.a. d.sinergia.sé a un .atorio está estereofonico formado Por un amplificador.. el plato' los altavoces. un cierto número de partes relacioladas una a unay dispuestas de modo que forman una unidad o todo. nudos áe h ffama. el personaje y la premisa dramática. es decir. "calidad" y "rendimiento"' Un guión es como un sistema.sistema>. hace hincapié en el concepto de sinergia como la relaciónentre el todo y las partes. El sistsna sol. lluckminster Fuller. independientemente de sus Partes actilzs. loselementos dela historia se .sonido".ar esá compuesto por nueve planetas que orbitan en torno al sol.funciona' o funciona". el sintonizador.ió.el comportamiento de los sistemascomb . El guión estáformado por una serie de elementos que pueden compu. como *sistema.Lasecuencia lin. tomas y efectos. Al combinarlos siguiendo una disposi. Una historia contada en imágenes. como un sistema. sino el sistema en términos de . R. el que discutimosIa dinámica tl. es el estudio de los sistemas. de una determinada manera y luego se revelan üsualmente para crear el todo conocido como oel guión". el sisúa funciona en conjunción con todos los órganos del cuerma circul. es la base sobre la que todo se estructura. En mi opinión.Juntosy unificados por el empuje dramático de la acción y el personaje. la seat'mcia es el elemento más importante del guión. un Preampo.t r-inada forman un sistema que funciona como un todo. .la cabeza.. no elaluamos los componentes indiüduales del sistema estereofónico. "no El guión. principios. eslá formado por Partes específicas relacionádas y unificadas por la acción.ordenan. escenasy secuencias.la aguja y posiblemente un magnetofón. un sistema plificador.

La 87 I-A SECUENCIA .as conectad.o por una sola idea. ¿Por qué es tan importante la secuencia? Observe el Paradigma: Primer acto planteamiento nudo de la trama Segundo acto controntacron Tercer acto resolución ""dt de la trama cido el contexto la secuencia. una coronación.u iu definición de la acción y el personaje. estos cuatro puntos de la historia son Secuencias. todos ellos sostenidos por. una catrera. ¿Recuerdala secuen cia de la pnsecuciónen Bultitp ¿La sécuencia de la bodacon la que se abre El padrino? ¿Lasecuencia d.e cubriendo asus com. Antes no.el combate Rochy? en curso canie? ¿La secuenc d. un funeral. del mismo modo que una sola célula contiene todas las .e d.e las galaxias? Una serie de escenas enlazadas por una sola idea: una boda. un bloque de acción draUna secuencia es rnática completo en sí mismo. pero no siempre.A. una reunión.colgaro literalmente una serie de escenas para crear porciones de acción dramática. como el Barry Lyndon de Kubrick o de lincuentrosen la tncerafa. como hace Paul Mazursky en (Jna mujer descasada.86 EL LIBRO DELGUION una SECUENCIA es una seriede escenas uincurad. una serie de escenasenlazadaso relacionadas entre sí por una úni- Antes de empezar a escribir su guión. podría wsted abrir la película con una secuencia d'e boda. una unidad. Podría utilizar d. Es un microcosrrrt¡s del guión.as sí o entre pm una misma id.una serie de escenasconectadas por una idea única. el nudo de la tramaal frnal del primer acto. Cuando sepa Io que va a hacer en estos puntos específicosy haya llevado a cabo la preparación necesariapu.ro chinos? Se sostieneen la mano u'' gran bloque.S. ticne una estructura episódica. Así es una secuencia:una serie de escenasconectadas por una sola idea. una persecución. es posible <ensartar>o . podría utilizal una secuencia como la de Robert Redford desen d. :rrircterísticas básicasdel universo. .pañeros trabajo rnuertos los tres días del cóndor.H. tiene usted que saber cuatro cosas:el pnncipio.el tenisen en ¿La secuencia del bail¿d. una llegada o una partida.i qn. Puede que quiera escribir una secuencia de fiestapara el nudo de la trama del final del segunenla queJill do acto. "secuencia del futbol. como nudo de la trama al f.ea. medio y final bien definiclos. por-ejemplo. -En ocaiiones.rnaldel primer acto. un todo. unas elecciones. La secuencia es el esqueleto del guión porque mantiene todo en su lugar. en la que woody Allen conoce a Diane Keaton? ¿La secuencia de los orNIS en la Torre del Diablo en Encuentrosen la tercnafase? ¿La secuencia de la destrucción de la Estreila de ra muerteen La g-tena d. estará usted listo para empezar a escribir.ramática. Es una unidad o bloque de acción dramática unificad. juegos de ¿Conoceesos "b1eq. en M. el nudo de la tramah nnd del segundo acto y eI flnal. como hace Sylvester Stallone en Rorky. :r i<leacon un principio. se suelta y varios bloques más pequeños se abren en abanico hacia el suelo. Spielberg.sa.e ia fin Annie Hall.o detade o lles específicosnecesariospara formarla. el atraco a un banco.como en El padlino. El línea argummtal d.t. guión de Dilknger de Milius. se tiene en la mano.e'pelcipara terminar la película. la construimos con el contenid. una secuencia Clayburgh se va a la fiesta con Alan Bates.

reun s. llegan los fotógrafos.-r propia ceremonia y. Frank Pierson empezó con cuatro: comienzo.contmido. ¡Pienseen ello! supongamos que quiere abrir su perícura con la secuencia de una boda. y la ceremonia de la boda misma. esposa o novia. Frank Pierson escribió Tardc depeno. nudos de la trama al final de los ac-tosprimero y segundo. El noüo se despierta en su casao apartamento.r . madre. se despiertan juntos? Los dos se preparan para la Se üsten. una banda militar. El medio es la llegada a la iglesia o sinagoga (que también pod.er contexto.t. En el 89 I-A. hacen sus fotos y todos se dirigen a la iglesia o sinagoga. se detiene. sube al coche con su familia y se va del aeropuerto' . De nuevo en casa' periodistas hagan algunas preguntas' amrSalen del airopuérto. vamos a crear una secuencia. No hay reglas sobre el número de secuenciasnecesario. Esrá en un avión cón otrás prisioneros de guerra. nerüosos y emocionados. Puede usted tener tantas o tan pocas secuenciascomo quiera.88 EL LIBRO DELGUIÓN El dominio de la secuenciaes esencialparaescribir un guión. En primer lugar establecemosel contexto: supongamos que nuestro personaje regresa a casadespués de varios años en . es Empecemos por el día de la boda. La noüa se despierta en su casa o apartamento. los familiares revolotean a su alrededor. a la hori de cred. Hemos empezado por la idea de boda.u-pb de prisioneros de guerra en vietnam del Norte. Todo lo que tiene que saber esla idea d¿ base la secuencia. el contexto. dieciocho o veinte secuenciaspara hacer un guión. cámaras tanda de prisioneros de guerra . ¿euizás -boda.la esPera' Se nl aian aterriza.s con sólo doce secuencias. Podríamos hacer ocortes cruzadoso entre el aüón y los 'familiares hogar". está constituida de entre cinco v ocho escenasindiüduales. los prisioneros salen música militar. Su familia va a ir a buscarle.o. Añadió otras ocho secuenciasy con ellas elaboró un guión completo. cuando termina.La noüa y el novio .SECUENCIA y oPera:rcropuerto habrá personal militar. vamos a servirnos de los conceptos de contextoy contenid. Vamos a crear el contmid.el contmido.o. desfilan hacia la salida. Termínelo de la manera que prefiera. ¡piense en ello! El finar es el momento en el que salen de la iglesia como recién casados. Después.ella lanza el tradicional ramo de flores y luego toman parte en la recepción de la boda.no necesita usted doce. ruego hemos creado el. Ese es el principio de la secuencia. padre. Ñuestro personaje busca a algunos de sus gos y se despide.y cuando acabemos tendremos entre cinio y ocho pági_ nas de un guión. en medio del estruendo de la abren las puertas.rueda hacia lazonade desembarco. i. supongamos que queremos escribir una secuencia sobre un (regreso al hogar".rs áe teleüsión. Su historia le dirá cuántas secuenciasnecesita.ría ser un comienzo). Llegan los ámigos y parientes. conEl tercto Ia boda. y final. Fiay que señalar que en un guión no tiene que haber un número determinado de secuencias. un medio y un final.e y ar una serie de escenas. Llega el sacerdote. tRecuerda la primera alivio. un acontecimiento siempre tiene un principio.

. hace parar.Jon Voight conoce a Brenda Vaccaró. Mr. el alguacil 97 I-A.emed'ianoch¿.. Los dos hombres no se tienen slmpatía. cómo Faye Dunaway. hay una secuencia sobre la *lista de los 100'. DE SEGURIDAD en recepción ven pasar a SEGURIDAD GUARDIADE tal está.ésto sólo pasaen Los Angeles' se es lJna secuenci¿ una serie de escenasconectadas entre sí por una final claros.ospor una sola idea: regreso al hogar. el denso TRAFICO que se dirige al centro se amontona y hace sonar las BOCINAS. paso es conseguir la lista de CREEp. amplía dramáticamente la acción y cómo ésta llega a su punto culminante. encorvado frente a la lluüa. Escobar le pregunta a Gittes qué está haciendo allí y Nicholson responde que está É'rárdo u Mulwray. En Todosloshombres delpresid. en el papel de Diana. Jack Nicholson está buscando u 1. Esto se dramatizaen una acumulación de escenatras escena. así que Nicholson va allí en su coche. Le cuenta una mentira y r.. que corta como un cuchillo.? Dustin Hoffman yJon Voight deciden ir a una fiesta. puiab. conocido como CREEP (committee to ReErect the president).ente. suben las escalerasy entran. Faye Dunaway le dice que puede que esté en el embalse de Oaks park. en cowboyd. INT. la cantidad de dinero negro utilizado y las cinco personas responsables de su reparto a manos llenas.o' varias personas. todos ellos conectad. escaleras. Yentonces ocurre. lrega allí y el policía de la entrada le . Después averiguan sus direcciones.. Se mezclan con la gente.: EDIFICIO UBS -\IESTÍBULO DOS GUARDIAS HOWARD.escrito William Goldman a par_ por tir del libro de Bernstein y woodward.l. Las calles tienen un brillo húmedo. . y mucho menos revetar algo. se ven filas irregulares de luces en las calles oscurasy relucientes.ar.rrpá quince páginas.eel canal. e. sube las empuja la puerta de cristal de la entrada y pasa al interior'. PIANO VtÁS COnfO de la entrada al edificio de la UBS. medio y final. Beale? ¿Qué HOWARD se detiene. Principio. ¿yahora qué? La secuencia arranca con Robert Redford y Dustin Hoffman averiguando la identidad de las personas. HOWARD BEALE..rllrr:r ahoga. La fiesta está en su apogeo. . La secuencia de CREEp o. intercambia.. da media r'rrelta y se queda mirando con ojos extraviados al GUARDIA DE SEGURIDAD' .i p. Al principio de la secuencia..rt . LosPEATO NES se debaten contra la lluüa. Observe cómo se construye. Mulwray...i.A. Hoffman encuentra a un contable que habla y ahoraya tienen la información que esránbuscando. con un abrigo encima del pijama y la canosapelambrerapegoteada en surcos sobie la frente. A mitad de la secuencia. el comité para ra reelección der presidente.90 EL LIBRO DELGUION Principio. de gran intensidad emocional' (página 78 del guión) EXT.llega ar embalse y ve una amburancia y un vehículo de un equipo de protección ciüI. Dusiin Hoffman se va yJon Voight se va a casacon Brenda Vaccaro.ga una tarjeta que se llevó del Departamento de Agua y Energía. Deep Throat (garganta profunda) le ha dicho a RobertRedford que "siga ai dinero. extraña e irreal.. ulgrrrru. Podría ocupar entre diez y doce páginas. Se encuentra con er teniente Escobar. SECUENCIA dice: -¿Qué te parece?En plena sequía' y el comisario del I()rt:nse.hasta woodward {ue y Bernstein están a punto de darse por vencidos. consijue qu.: EDIFICIO DE IA UBSNOCHE SEXTAAVENIDA6:40 P'M' R E TU MB A U N TR UENO . Escobar hace un gesto con ra máno y vemos er cadáver de Mulwray cuando es izado desd.i_. La secuencia del "embalse' en Chinatownes otro ejemplo. medio y finar. Intentan hablar con las personas que trabajan fara CREEpTpero nadie quiere hablar con ellos. Al prin_ cipio del segundo acto. LLI I VI Aazot alr acalle. Encuentran el aparra_ mento.. lJ deje pasar y se dirige en su coche hacia el embalse. mieítras Morty. el hombre con el que trabajaba en chinatown cuando era policía. "el ¿Recuerda la secuencia de la *fiesta..

Rockefeller aparece en la pantalla para decir. en un discurso pro_ nunciado en el campo de baloncesto de la universidad de Brigham Young... HUNTER (aI DIRECTOR) tomado eso. el sustituto de BEALE.. DOUGT-{S (al telifono) Esta fue la primera aparición pública de Rockefeller desde su nominación como ücepresidente. en las sombras.... ien. Pregúntale a Snowden dejarle seguir a é1. AyUDANTE pRo¡uccróN on' Cinco segundos. ha estado dando las noticiás sin problemas. En el MONITOR DE CONTROL. (en SNoWDEN la consola) .. (cuelga. jeCX sNowDEN. (7e) ornscrontÉcNrco Veinticinco en Provo..'. Todo esto POR DEBAJO y SUpERpUESTO con FIARRy HUNTER atendiendo a una LIAMADA en su teléfono. En el MoNITOR D-ECONTROL vemos y feller abriéndose paso entre la multitud hasta la tribuna del orador... Más información por Edward óouglas. e hizo unas duras declaraciones sobre la inflación y los altos precios del petróleo árabe. ":Tr::eo HOWARD se dirige con paso lento al ascensor.A DE CONTROL DEL NOTICIARIO DE I.R y.. GUARDIA DE SEGURIDAD 93 I-A SECUENCIA HUNTER (al telifono) B ¿Sí?... DIANA está al fondo... A\{JDANTE DE PRODUCCIÓN Diez segundos a uno...'.....92 EL LIBRO DEL GUIÓN HOWARD (totalmcnte ido) Tengo que presentar mi testimonio. a DIANA) Entró en el edificio hace unos cinco minutos' DIRECTOR Preparados Para Pasarla.. Utah. INT. (80) (en ROCKEFELLER el monitor) la prueba más dramática del impacto político Quizás sJbre Ia inflación es la acción de los paísesde la OPEC y los países árabes productores de petróleo al subir arbi- . dos... sNowDEN(en el monitor) Mr..A CADENA Murmullos de actiüdad eficiente como en escenas anteriores. Rockefeller se mostró muy duro en sus declaracio nes sobre las n_aciones árabes productoras de petróleo. Utah"' oímos IaYOZ de Edward Douglas en Probo.T.. DIANA si quiere venir al estudio para sirnpático) Desde luego. DIRE.: SAI. Gene? ¿Has el EI DIRECTOR asiente y le pasa las instrucciones a su ayudante en unas tomas de Rockeestudio.eIcandidato a ücepresidente siguió hoy con su reco_ rrido y se detuvo en provo.. En el MONITOR DE CONTROL. *r.

. y esto no se acaba nunca. Tienen que decir: "Estoy más que harto y no pienso seguir soportándolo. especialmente a DIANA. Ahora mismo' Quiero que vayan a la ventana. eüdentemente enloquecido. llena la PANTALI-A DEL MONITOR. Porque no sabría qué pedirles que escriban.T. HowARD (en el monitor) No tengo que decirles que las cosas van mal. por favor..Nos sentamos en casa. HowARD (en el monitor) Levántense de sus asientos. simplemente déjennos en pzz.y no hay nadie en nin_ guna parte que parezca saber qué hacer. Mi üda tiene valor..y.y poco a poco el mundo en el que üümos se hace más pequeño. escuchando totalmente absortos. y todo lo que (agarra a HWTERpoT el hombro) ¿A cuántas estacionesllega esto en directo? HUNTER A sesentay siete. Vayan a la ventana. Soy un ser humano. Todo el mundo está sin trabajo o con miedo a pirder el trabajo. Lo único que sé es que primero tienen que volverse locos. Bueno.. y nos sentamos a mirar nuestras teles mientras algún presentador local nos cuenta que hoy se han cometido quince homicidios y sesenta y tres crímenes üolentos.los bancos están en quiebra. LIBRODELGUIÓN trariamente el precio del petróleo en un cuatrocientos por clento. Quiero que se lrrelvan locos. Nadie está prestando demasiada atención a Rockefeller en la sala de paz con mi tostadora y mi tele y mi secador de pelo y mis neumáticos de bandas reforzadas y no diré nada.I. la abran y asomen la cabezay griten: "¡Estoy más que harto y no pienso seguir soportándol o!" DIANA 95 I-{ SECUENCTA pedimos es.I 94 T. Es una depresión. con los ojos enrojecidos por un fervor espiritual. con un dólar sólo se compra por valor d. macilento. DIRE. los mechones de cabello pegoteados sobre la frente._demacrado.. Sabemos que el aire que respiramos está contaminado y que la comida que comemos está conta_ minada.. como si así tuüera que ser.R . Peor que mal. Creo que llega a Atlanta y a Louiwille. Todo el mundo sabe que las cosasvan mal... Quiero que se levanten de sus asientos y vayan a la ventana. OTRO ANGULO mostrando a las PERSONAS de la sala de control. Todos sabemosque las cosasvan mal. Es como si todo estuüera enloqueciendo. los tenderos guar_ dan una pistola debajo del mostrador. pues no voy a dejarles en paz. No quiero que Protesten.' HowARD (continúa) No quiero que armen un alboroto.. el rostro ofuscado de HOWARD BEALE.. qué demonios. Es una locura. los punks añdan como fieras salvajes por las calles.ecinco centavos. Asomen la cabezay griten y sigan gritando." Así que quiero que se levanten ahora... No quiero que escriban a susrepresentantesen el Congreso. Que me dejen en ( 811 yuno. me Parece. No sé qué hacer con la depresión ni con la inflación ni con el presupuesto de defensa ni con los rusos ni con la delincuencia callejera. que por lo menos nos dejen en paz en nuestro salón. de repente. Abranla. Así que ya no salimos de casa.. .

INT.o) Esán gritando en Baton Rouge. DIANA sale a toda prisa del ascensor que acaba de parar y se dirige a grandes pasos hacia una gran aglomeración de EJECUTIVOS y OFICINISTAS que bloquean una puerta abierta. ya se nos ocurrirá qué hacer con Ia depresión. Herb? HOWARD (en la consola) .. ... La estación está situada a las afueras de Atlanta.. Ahora mismo subo..SECUENCIA DIANA (gritándolc a Thaúeray) ¿Con quién estís hablando? TFIACKERAY WCC...: DESPACHO DE TI{ACKERAYREI-ACIONES ENTRE ESTACIONES HERB THACKERAY esrá al teléfono..ATIANTA EI DIRECTOR GENERAL de WCCG. atravesando la vegetación que rodea la estación. Ted? ¿Están gritando INT. abre una puerta de golpe. INT.. Tanto el despacho de la SECRETARIAde TFIACKERAYcomo el de éste están atestados de PERSONAL. INT. soy Diana Dickerson. que encuentra en. (en HOWARD la consola) . I.. un hombre corpulento de 58 (83) años.. (le pasan la llamada) Herb.96 EL LIBRODELGUIÓN Pero DIANA ya ha salido de la sala de control y se escabulle rápidamente.. y la inflación y la crisis del peróleo...... mientras levanta la vista hacia HOWARD BEALE en su monitor de pared.: ZONA DE ASCENSORESPISO QUINCE ¿Están gritando en Atlanta. Primero... creo que están gritando.. En la consola de su despacho. está de pie junto a las ventanas abiertas de su despacho. Otro AYLIDANTE ADJUNTO esrá de pie detrás de él con el otro teléfono de la SECRETARIA. puede oírse un GRITERÍO lejano.: PASILLO . buscando un teléfono. válgame Dios... HOWARD (en el monitor) . DIANA se abre paso a empujones hasta....C.G de Atlanta... tienen que volverse locos. al telifm. DIANA (82) TNT.. HOWARD BEALE está diciendo... pero a mucha distancia..: DESPACHO DEL DIRECTOR GENERAL _ FILIAL . un tipo de treinta y dos años llamado RAYPITOFSKy está sentado a la mesa de la SECRETARIA....: DESPACHO DE TFIACKERAY PITOFSIff (m la mnsade la SECRETARIA. INT.:UN DESPACHO DIANA (apodrándose del telifono) Póngame con Relaciones entre estaciones. DIRECTORGENERAL (al telifono) Herb. Cuando estén lo bastante locos. también hablando por teléfono. Atlanta. El ayudante adjunto de Relaciones entre estaciones.. ¿esás üéndolo? Porque quiero que llames a todas las filiales que lo transmiten en directo.. escrutando la creciente oscuridad con el teléfono en la mano. THACKERAY (aI tzlifono) en Atlanta.

'. Tienen ustedes que enloquecer' Vayan a la ventana. que GRITA su rabia al unísono en un clamor acumulado e indiferenciable de furia humana tan formidable como el TRUENO natural que vuelve a RUGIR.. En el repentino SILENCIO que sucede irl trueno. y CABEZAS silueteadas en una ventana tras otra.. HOMBRE (gnta) ¡Estoymás que harto y no pienso seguir soporrándolo! Se oyen OTROS GRITOS. Las cosastienen que cambiar.Vayan a la ventana..98 EL LIBRODELGUIÓN DIANA le arrebata el teléfono y escucha a la gente de Baton Rouge desahogando su furia en las calles. HowARD (en el estudio) .: ApARTAMENTO DE MAX s¡t ÓN MAX. CAROLINE abre la ventana y se asoma a las calles barridas por la lluüa del Upper East Side. MAX se reúne con su hija en la ventana. Pero no se puede cambiar si no se esrá loco.. un HOMBRE abre la puerta principal de una casade principios de siglo. MAX ve algunas manzanas del errático paisaje de los edificios de Manhattan. PUNTO DE VISTA DE MAX. Asomen la cabezay griten. Quiero HowARD (en el estudio de TV) Ahora mismo. allá y luego aparentemente por todas partes.. /. MRS. Quiero que griten: <¡Estoy más que harto y no pienso seguir soportándolo!" (84) CAROLINE se levanta de la silla y se dirige a la ventana del salón. justo enfrente de su apartamento.... Estámuy oscuro. abran la ventana.. y ahora el creciente CORO de GRITOS /85) dispersosparece proceder de toda la amontonada y oscura horda de Ia gente de la ciudad.. Parece un mitin fascistade Nuremberg.radro) ¡Estoymás que harto y no pienso seguir soportándolo! HowARD (en el estudio de teleüsión) .. el aire tiembla con los gritos. Ve algunas ventanas abiertas.. DIANA (lz dnuelae el telifono a PITOFSI(Y.. puedes decirle: es esto! (exultante) ¡Qué hijo de puta.. a los enormes y anónimos bloques de apartamentosjunto a alguna que otra casade principios de siglo. SCHUMACHER LOUISE ¿A dónde vas? CAROLINE ver si hay alguien gritando. Levántense. Desde su puesto de observación del vigésimo-tercer piso. TRONAR y RETUMBAR sobre la ciudad.. La LLLJVIA Ie salpica la cara. .. VOCES más que harto y no pienso seguir soportándolo! ¡Estoy Un enorme y terrorífico TRUENO. aquí. HOWARD (en la consola) 99 IASECUENCIA rrn TRUENO distante retumba a alguna distancia y el REúMPAGO traspasala húmeda oscuridad... se puede oír unavoz débil al otro extremo de la manzana gri l ando: VOCES DÉBILES (funa de a. del frenético y deslum-seguido brante RESPI-ANDOR de un REIAMPAGO. l¿ brillan lns ojos de emoción) próxima vez que alguien te pida que le expliques lo ¡La que son los índices de audiencia. hemos encontrado un filón! INT.. GRITÁNDOLE a la noche y alalacerante LLIIVIA que cae sobre las calles. . SCHUMACHER y su hija de diecisiete años... CAROLINE' esrán viendo el noticiario de la cadena'.

Se dirige a la sala de control del noticiario de la cadena. la escenaque se ha escrito y la escenaque se va a escribir a continuación.. Haga una lista de cuatro secuencias que necesite escribir para su guión. Nuevo Méjico. Elnudo latrama de En el que ilustramosel concepto la naturaleza y del nudo de Ia trama Como ejercicio: esboce una secuencia de su guión. medio y final. no se tiene ningún punto de vista objetivo. Son las anclas de su línea argumental. medio y final. Sólo al llegar arriba puede contemplarse el panorama que se extiende por debajo. los nudos de la trama al final de los actos primero y segundo. esráfuera de su alcance. el principio. como por ejemplo el principio. Por eso es tan importante el paradigma:nos proporciona una dirección. saluda a los guardias y luego se prepara para <Presentarmi testimonio". a lo largo de las vastasextensiones de Tejas y cruzando las altasplanicies de Oklahoma. Es ln que hau aaanzar la historia.ya no hay nada que él pueda hacer. hay que tener una dirección. Es muy fácil perderse en el laberinto de su propia creación. Los nudos de la trama al final del primer y del segundo acto son los que mantimm el paradigm¿ en su lugar. Al principio. a travésde Arizona. . dentro y fuera. "Ya no hay nada que él pueda hacer. la gente esfá "más que harto" y gritando por la ventana. Todo lo que puede verse es el paisajeuniforme y árido. lo único que se ve es la roca directamente enfrente nuestro y la que se encuentra por encima de nosotros. Es como escalar una montaña. A vecesni siquiera eso. de pie con su HIJA junto a las puertas abiertas de la terraza." Se trata de una secuencia clásica:una unidad completa de acción dramática. ninguna visión general. No se ve nada más que la escena que se está escribiendo. Cuando nos dirigimos a la cima. encuentre la idea. el nudo de la trama al final del primer acto y el nudo de la trama al final del segundo acto. no es posible ver el paradigma. Si no lo hace así. por eso es tan importante el nudo de la rrama. una serie de escenasrelacionadas por una única idea con un principio. el principio. y el final. al final. y sobre éste observamos las reacciones que esfá provocando. alaacción y la obliga a describir un giro en otra dirección. no se sabedónde estáuno. Prepárelas. escuchando los pasmosos RUGIDOS y TRUENOS que se alzan a su alrededor. y menos aún de dónde se üene.wa línea de desarrollo que conduzca a la resolución. tiene usted que conocer cuatro cosas:el final. Antes de empezar a escribir. suspira. añada el contenidoyluego proyéctela concentrándose en cree el contercto. Como un mapa de carreteras. Cuando se está escribiendo un guión hay que saber a dónde se va. Cuando se está escribiendo un guión. esráfuera de su alcance. salpicados por la LLIJVIA. Lo más dificil de escribir es saber qué escribir. La secuenciatermina cuando William Holden reconoce súbitamente el poder emocional de Howard Beale. sólo interrumpido por los destellos plateados del sol. La mitad de la secuencia es la emisión y el discurso.100 EL LIBRODELGUIÓN PIANO GENERAL de MAX. El NUDO DE LATRAMA es un incidente o acontecimiento que se oengancha. tendrá problemas.En la carretera. Cierra los ojos. Cuando se está m el paradigmd. Howard Beale entra en el edificio de la UBS. por todas partes.

8 5 -90 A lo largo de todo este libro no dejo de insistir en la importancia de Ios nudos de la trama al final del primer y del segundo actos.y va a descubrir quién le ha engañado. El segundo acto se abre con Nicholson recorriendo con su coche el largo camino de entrada a la casade los Mulwray.engancha' rr la acción y la hace describir un giro en otra dirección? ¿Esel momento en el que es contratado por la falsa Mrs. Mulwray para averiguar con quién está teniendo una aventura su marido. Nicholson dejó el cuerpo de policía y Escobar fue ascendido a teniente) y se entera de que Mulwray ha muerto. Hay diez de estosnudos de la trama en el segundo acto de Chinatown. No. regresa al despacho. ¿Qué momento de este bloque de acción dramática se . ¿quién le contrató? ¿Y por qué? Con las noticias de primera página sobre el . como ella no le ha contratado. Cuando está cortándose el pelo. la auténticaMrs. IJnavez más. y cuelga el teléfono. como hemos visto. Mulwray no está en casa. Si ésa es la auténticaMrs. Intercambian algunas palabras. puede que contenga hasta quince nudos de la trama. Mulwray? ¿Cuando la historia es revelada al periódico? ¿O cuando se presenta la auténtica Mrs. después zleriguará por qué. Mr. Asesinado. junto con las fotografias. la falsa Mrs. por lo que a él respecta. la empuja en otra dirección. no sabe quién.mochueloo. La muerte de Mulwray es un incidente o acontecimiento que se "engancha" a Ia acción y Ia hace tomar otra dirección. En el paradigma. Ypor qué. Ia acción se mueve de un trabajo terminado a la posibilidad de una demanda por libelo y la pérrlida de su licencia. Cuando su guión esté acabado. quiere que él cargue con el .pregunta.y.pero Mrs.sea lo que sea esto. Recuerde que la d. Mulwray. se entera de que alguien ha dado la historia a los periódicos. yJake Gittes no esrádispuesto a cargar con el "mochuelo" de nadie. Este acontecimiento hace describir un giro a la acción.hacia Chinatownestá estructurada de un nudo de la trama al siguiente. Mulwray (Faye Dunaway). cada uno de estos nudos está cuidadosamente calculado para hacer aYar'zarla acción. Tiene usted que conocer los nudos de la trama del final de cada acto antes de empezar a escribir.y Gittes I nudo de la trama pp.el caso está cerrado.702 EL LIBRODELGUIÓN Aquí tenemos de nuevo el paradigrna: Primer acto planteamiento ' Segundo acto confrontación Tercer acto resolución 103 EL NUDO DE LATRAMA Fin del primer acto. el número de nudos Ia de la trama dependerá de su historia' Cada nudo de Ia trama mueue su resolución' historia hacia adelante. Mulwray. se acordaría.escándalo amoroso> se da cuenta de que ha sido engañado.y Escobar está seguro de que Nicholson esráimplicado. ¿Quién lo ha hecho y por qué? Gittes regresa a su despacho y encuentra a unajoven esperándole. Hace fotografias. le guste o no. Mulwray esá muerto.que resulta ser la mujer que le contrató al principio. Nicholson se dirige al embalse de Oak Pass. se abre cuando Gittes es contratado por la falsa Mrs. Gittes sigue a Mulwray desde la sala del concejo hasta el embalse. como Gittes descubre más adelante. y más tarde Ie sorprende en compañía de una joven. ¿Quién Io ha hecho? Este es un nudo de la trama.Mulwray. Gittes esrá implicado. Mulwray? Cuando Faye Dunaway entra en escena. Más tarde recibe una llamada telefónica de una misteriosa "Ida Sessionso. Evelyn Mulwray. Allí se encuentra con el teniente Escobar (los dos trabajaban juntos en Chinatown. Más le vale averiguar quiénle ha engañado. pero no ¿/nudo de la trama dentro de la estructura del segundo acto. Poco después es encontrada asesinada. Mulwray sí. El nudo de la trama del final del primer acto es la aparición de la auténticaMrs. La historiv aaanza. La necesidad dramática de Gittes es averiguar quienle ha engañado y pm qué.25-27 II nudo de la trama p p . y ella le dice que es posible que su marido esté en el embalse de Oak Pass. el contexto dramático del segundo acto es la confrontación. va a demandarle por libelo y conseguir que le retiren la licencia de detective' Después se va' Gittes se queda pasmado. . aparentemente de manera accidental.Así que Robert Towne pone obstáculos en su camino. Ella le dice que si no la conoce. La muerte de Mulwray le plantea a Gittes otro problema u obstáculo. ¿La ha visto él alguna vez?. Es su cuello el que esráen juego. ¿cómo ha podido ella contratarlo? Ella es Mrs. El tema del "agua" ha sido presentado en varias ocasiones. El guión.irección una es línea de desarrollo. ha caído en una trampa. Alguien. Le dice que busque en la columna de necrológicas del periódico a "una de esaspersonas>.

Un círculo completo. Irónicamente. Hacen ava. intente localizar los nudos de la trama al final del primer y del segundo acto. dice. Arranca la luz traserá del coche de ella y la sigue hasta una casa en la zona de Echo Park de Los Angeles. Chinatownse mueve hacia su conclusión. de un nudo de la trama a otro. él Ia mira. qni es el hombre que ha estado envenenando el agua' buando recobra el conocimiento. Gittes sabe que las respuestas a ambas preguntas están relacionadas. dramático de la película. El observa algo en su ojo. Es demasiado para Gittes. sin saber nada sobre su r. las averiguaciones de Nicholson resuelven la historia. Faye Dunaway está allí: la han llamado los granjeros. Estos incidentes o acontecimientos son nudos de la trama.rtu . Una vez confirmadas sus sospechasiesatacado por unos matones. También nos enteramos de que John Huston es responsable de los tres asesinatosy de todo lo demás. John Huston desaparece con su hija/nieta y escapa impunemente a sus crímenes." y El tercer acto es la resolución. las últimas palabras del guión son: "Olvídalo. se inclina sobre ella y la besa. una vuelta. "o bien se trae el agua a Los Angeles. Queda establecida la premisa de que el dinero. aunque aún por aclarar. Sus dos socios tienen que sujetarlo. Vuelven en coche alacasa de ella.> Towne parece decir que. Por último ella contesta.baño. Ella le mira. Le dice a Gittes que tiene que marcharse. suena el teléfono. Nicholson descubre que uno de los nombres de la sección de necrológicas mencionada por Ida Sessionsaparece como propietario de una gran extensión de tierra en el valle. ¿El qué? Gittes quiere averiguarlo. También responde a la pregunta de por qué Faye Dunaway no se habla con su padre.pero ha ocurrido algo importante y ella tiene que irse' Algo ha ácurrido. a "Un incidente o acontecimiento que se . Es falso. hasta asesinar. Fin del segundo acto. Ella le lleva al cuarto de. En el camino de regreso a Los Angeles. o se trae Los Angeles al agua".á.Hacen el amor' cuando han terminado.hace un coÁentario sobre la gravedad del corte y limpia la herida. En este momento de la historia.prr. Ése es el nudo de la trama del final del segundo acto. están en la cama charlando de cosasintrascendentes..704 EL LIBRODELGUIÓN 105 EL NUDODEI. En casade ella. y por qué John Huston quiere quedarse con la niña. Yfunciona maraüllosamente. el incidente que movió a Gittes a abandonar las rondas policiales en Chinatown se ha lrrelto a repetir: "Intenté ayudar a alguien y lo único que conseguí es hacerle daño".s¡g¿¡16|¡¿" la acción y le hace describir un giro en otra dirección. un ligero defecto de color del iris.ATRAMA saber: ( I ) quién es la chica con la que estaba Mulwray antes de ser asesinado.ornp. Gittes y Evelyn Mulwray van juntos en coche a Ia Residencia de Ancianos Mar Vista. Es extraño. La próxima vez que vaya a ver una película. Gittes se entera de que la niña ss l¿ "hija/hermana)> de Dunaway. se trata de un fraude. si se tiene bastante dinero y poder. se puede hacer cualquier cosa impunemente. y (2) quién engañó a Nicholson y por qué. Gittes se entera de que la mayoría de los nuevos propietarios de parcelas en el valle üven allí. Inmediatamente. como Gittes le dice a Curly en la página 3: "Tienes que ser rico para matar a alguien. Jake.. Cuando Faye Dunaway muere al final de la película.. Ese es el "gancho. ¿Cuál es el nudo de la trama del final del segundo acto? El momento en el que Gittes encuentra las gafas en la piscina de la casade Mulwray." ¿Ve cómo los nudos de la trama al final del primer y del segundo acto se "enganchan" a la acción y Ia hacen describir un giro para tomar una nueva dirección? Hacen avanzarla historia hacia su resolución. se muestra súbitamente agitada. lnay dos cosas que seguimos sin . Murió en un lugar llamado Residencia de Ancianos Mar Vista. paso a paso. Hay diez nudos de la trama en el segundo acto.y dos en el tercer acto.. el poder y la influencia son fuerzas corruptoras. sigue sonando. le había contado a Faye Dunaway.impunemente. de una escena a otra. a quien sea. Nicholson le pregunta si tiene agua oxigenadapata Iimpiarse la herida de la nariz.nzarla historia. pero Gittes y Evelyn consiguen escaPar. Es una hermosa escena. es Chinatown. cuelga. se lo ha pasado muy bierrcon é1. Todas las ray?> cuando Gittes va a investigar a una plantación de aguacates es atacado por un granjero y sus hijos y cae inconsciente por los golpes' Cre. engendrada por su padre (John Huston).

que también trabaja para la CIA. Vamos a echar un üstazo a los nudos de la trama de: Zos tresdías del cóndor. Limítese a consultar el reloj cuando hayan transcurrido unos 85 ó 90 minutos de película. Es la reacciónde Redford ante este "incidente/acontecimiento" la que hace describir un giro a la acción y tomar otra dirección.descubre que ha creado una CIA dentro de la CIAy que es la persona que está deuás de todas las muertes.706 EL LIBRODELGUIóN películas que vea tendrán nudos de la trama bien definidos. Cuando hayan transcurrido unos veinticinco minutos de película.y Redford es acusado de su muerte. es enviado para encontrarse con él pero le asesinan. Redford consigue darle la vuelta a la situación. pide disculpas y se va. ¡los monólogos no funcionan!) secuestra a Faye Dunaway. Es un ejercicio excelente. Al secuestrar a Cliff Robertson. se producirá algún incidente o acontecimiento. Sólo tiene que encontrarlos. Su mejor amigo. más fácil le resultará. y Faye Dunaway le a¡rda a hacerlo. de ser perseguido a convertirse en el perseguidor. El también tendría que estar muerto. El nudo de la trama al final del primer acto es el momento en el que . brutalmente asesinados.rrelta a la situación.compañía". la CIA. Entra Max von Sydow. todos están muertos. Fin del primer acto. Le envían a comprar el almuerzo para los empleados. Redford es una aíctima a lo largo de todo el segundo acto. Nashuill¿. Por necesidad dramática (no se puede hacer que el protagonista hable solo. ¿Quién lo ha hecho? ¿Ypor qué? Redford no tiene tiempo para pensar. pero cuanto más lo haga. Rocky. Redford se enfrenta aAn¡'ell en casade éste. Redford "obliga a la acción a describir un giro en otra dirección".Red. cuando regresa.Network. Tarda un poco en comprender la situación. Redford y Dunaway secuestran a Robertson cuando éste está comiendo en un restaurante.plantearon la historia del siguiente modo: en el primer acto se estableceque Redford ha desvelado alguna conspiración que se está desarrollando en el seno de la CIA. cuando lo hace. En el tercer acto. La raz6n: campos de petróleo. Redford llega tarde al trabajo y emprende su rutina de costumbre. pasando de víctima a atacante. Al menos de momento. Consulte su reloj. lo único que sabe es que sus amigos y colaboradores están muertos. se da cuenta de que alguien va a matarlo. Los empleados leen libros. cuándose produce. En el segundo acto el contexto dramático es la confrontación. Tiene que darle la r. el agresor en esa situación.Jr. Una mujur descasadayEncumtros m la tncerafase. Cuando empieza la película. le echa un üstazo -Redford no le ha visto nunca-.ford se encuentra con obstáculospor todas partes.Robert Redford trabaja para la "Sociedad Americana de Literatura e Historia'. En Zos tresdías del cóndor. Descubra quá es. Lorenzo Semple. Yél es el siguiente en la lista. mata inesperadamente al alto funcionario de la CIAy deja con vida a Redford. Puede ser dificil al principio. y Daüd Rayfiel. No es divertido.TRAMA rcgresa del almuerzo y se encuentra a todos muertos. se ve obligado a hacerzlgo. Haga lo mismo durante el segundo acto. El asesino está de nuevo a sueldo de la . los guionistas. Entra "accidentalmente" en el despacho de CliffRobertson. Aquí tenemos el paradigma: Primer acto planteamiento Segundo acto confrontación Tercer acto resolución 707 EL NUDODELq. Él reacciona continuamente ante esta situación. una célula "de lectura" de la CIA. Hay que conseguir dominar la situación en lugar de dejarse arrastrar por ella. No sabe qué es. sólo sigue üvo porque nhabía salido a comer>. y. Cuando es atacado por el cartero asesinoen el apartamento de Faye Dunaway. ¿Seha encontrado alguna vez en el papel de víctima? A todos nos ha ocurrido en alguna ocasión. durante los siguientes 60 minutos (60 páginas) es perseguido por el asesino a sueldo (Maxvon Sydow). lo único que sabe es que va a ser asesinado. No sabe quién y no sabe por qué. Ella entra en el cuartel general de la CIA con la excusa de solicitar un empleo. Redford le interroga cuidadosamente y ofrece al hombre de la CIA la información que acabará por llevarle a descubrir lo que está ocurriendo realmente: hay otra CIA dentro de la CIA. I nudo de Ia trama II nudo de la trama Vamos a buscar los nudos de la trama al final de los actos primero y segundo. el hombre que estáa cargo del <asuntoCóndor". EI nudo de la trama del final del segundo acto es el momento en el que Redford hace describir un giro a la acción. Redford sigue en estadirección hasta llegar al responsable de todo el plan: Lionel Atwell. pasar de ser una víctima a ser el atacante.

LO9 EL NUDODE I-ATRAMA EI primer acto se desarrolla en el aeropuerto. la guionista. irealiza el dramático anuncio de que va a suicidarse ante las cámaras! Pasaa la primera página de los periódicos y su anuncio hace est¡agos.od¿la trama estám función Siga al protagonista de la historiay encontrará los nudos d. Nashülle ¿suna ciudad musical. Seguimos a los personajes principales a su llegada al Partenón. como un sistema. pero en coches separados. ¿quién es el protagonista de la película? ¿Lily Tomlin? ¿RoneeBlakeley? ¿Ned Beatty? ¿Keith Carradine? Tuve la oportunidad de escuchar aJoan Tewkesbury. la gente !? y üene. Cuando Finch sale al aire y declara que va a ser sustituido. Habló de la dificultad de crear varios personajes a la vez y de cómo tuvo que buscar algún tipo de tema que sirviera para dar unidad a la película' Fue dos veces a Nashülle para el trabajo de investigación antes de escribir la película. Asistimos a la presentación de estos personajes. hablar de cómo escribió Nashuill¿en Sherwood Oaks. de sus sueños y esperanzas. a las afueras de Nashville. Lo mismo que la üda. La película empieza en el aeropuerto de Nashülle. Si comprende esto. mientras la multitud reacciona atercorizada. sus películas pueden parecer hechas alazar. Network también lo es. La cadena. Cuando empieza la película. en el momento en el que llegan los personajes principales. todos abandonan el aeropuerto zlavez. la persona de la que ésta trata. las personas son partes del todo.108 EL LIBRODELGUIÓN Cuando se escribe un guión.es la ciudad de Nashville. Finch vuelve a las pantallas. Los índices de audiencia suben. del aero puerto a la autopista. de la trama del final del primero y del segundo acto. partes sustituibles.Después de la llegada de Ronee Blakeley. es el personaje principal. Sigue el paradigma ala perfección. un narrador afirma que esta historia trata de Howard Beale (Peter Finch). el director. Nashville es la protagonista porque es la que unifica todo. Al final del segundo acto. oyi6girnu de los índices de audienciv". Michael Murphy. Convence a Robert Duvall de que nrelva a poner a Finch en el aire como una especie de profeta loco que eslá harto de las "gilipolleces> que amargamente llamamos "estilo de üda" o "nivel de vida".zÍ la acción. que termina con el intento de asesinato en el que Ronee Blakeley resulta gravemente herida o muerta. La acción cambia de dirección. es un maestro de la estructura dramática.üslumbramos algo de u carácter y personalidad. ¿Quién es el personaje principal? ¿William Holden? ¿FayeDunaway?¿PeterFinch? ¿Robert Duvall? No.elprotagonisfa.cadena. La . pales en la película. Holden es el director del departamento de informativos y tiene que despedir al presentador Finch despuésde quince años por los bajos índices de audiencia. En primer lugar. Hay varios personajes princicontexto. ve en ello una oportunidad única. Los índices suben y muy pronto su pro- . pero en realidad están realizadas con una finura magistral. Network sigue adelante. y vemos a William Holden y a Finch emborrachándose en un bar. La mayoría de la gente se siente desconcertadaa Ia hora de decidir cuál es el personaje principal. Barbara Harris coge el micrófono y hace cantar a todo el mundo. como un todo ocurre dentro de la ciudad. Del mismo modo que Nashville es el personaje principal. permitiendo de este modo que la acción de la hiscomo requieren los personaJes. en su calidad de directora de programación. toria aaance El segundo acto nos da una üsión pormenorizada de los personajes y sus interacciones. Pero Faye Dunaway. Todos cantan en armonía mientras chillan las sirenasy reina el pánico. Da comienzo el mitin. los nudos de la trama son como señales indicadoras que sostienen el entramado de la historia y la hacen avanzar. Es el "incidente o acontecimiento que hace describir un giro a la historia> y nos conduce al tercer acto y a la resolución. convence a Allan Garfield para que deje cantar a Ronee Blakeley en el mitin político' Ése es el nudo de la trama del final del segundo acto.Se dio cuenta de que la protagonista de la película -es decir. indestmctible. se generan los conflictos y se trazan las líneas de acción.y como los Keystone Kops se topan unos con otros en la confusión de un atasco en la autopista. Duvall quiere que se interrumpa la emisión de inmediato. Son buenos amigos. Nashaill¿se ajusta perfectamente al paradigma. El nudo de la trama del final del primer acto es el momento en el que abandonan el aeropuerto. además. me dí cuenta de repente de que el nud. Alimenta todo. representada por el ejecutivo Robert Duvall. en las dos ocasionesse quedó varias semanas. ¿Existe alguna excepción a esta regla? ¿Hay nudos de la trama en todas las películas? ¿Quizá se le ocurre alguna que no los tiene? ¿YNashuille?¿Esacaso una excepción? Vamos a verlo. Después de todo. el portavoz político. el segundo acto en diversos lugares y el tercer acto en el Partenón. se siente paranoica acerca de la declaración de Finch. La ciudades la protagonista' Cuando lo dijo. el resto encaja perfectamente. En ese frenesí final de la acción. ¿YNetworQ ¿Setrata de una excepción? No. se establece la necesidad dramática de cada persc naje. y todos ellos hacen avan. Robert Altman.

Rocky supera las barreras de la pereza y la inercia. todos podríamos aprender algo de Rocky. en una variación de lo que había amenazado con hacer al principio de la película. dramalza la üda matrimonial de Jill Clayburgh y Michael Murphy. el presidente. El primer acto. Ese es el nudo de la trama del final del primer acto. Finch no debe seguir con el programa porque los índices de audiencia son bajos. Gracias aFaye Dunaway. ¿Cómo pueden eliminar a Finch de la programación? La película termina cuando Peter Finch es asesinadoante las cámaras. Peter Finch tiene un programa de máxima audiencia hasta que se sobrepasaen sus atribuciones con el "discurso de la cesión de poder". Como al principio. Faye Dunaway y los demás se enfrentan a un problema. hasta ahora era una mujer casaday ahora es una mujer y madre soltera. la cadena quiere quitarle a Finch la emisión. Esráacostumbrándose a la idea de estar soltera. en una escena magnífica. Ned Beattf. Esto conduce a la resolución. se niega. pero consigue otra oportunidad cuando Faye Dunaway convence a Robert Duvall de que lrrelva a darle el programa. se convertirá en una üctoria personal. sabiendo desde el principio que no puede ganar. El nudo de la trama del final del segundo acto es el momento en el que Rocky sube a toda prisa las escalerasdel museo y baila victorioso al son de la canción "Gonna Fly. El quiere volver a verla. Rocky está <preparado" para luchar cuando han transcurrido unos 88 minutos. Poco después de haberse acostado juntos. Todas las películas los tienen. medio y final bien defrnidos. se obliga a ponerse en forma. lucha contra Apollo Creed durante quince asaltos. Es un moümiento natural. Finales y principios. Finch recibe un rapapolvo del presidente de la corporación de la cadena. Michael Murphy le anuncia inesperadamente aJill Clayburgh que está enamorado de otra mujer y quiere viür con ella. búsquelos en las películas que vea. ¡Compruébelo! Una mujr descasada otro ejemplo. Tiene un principio. . Sea consciente de los nudos de la trama. y Rocky. esrá totalmente dispuesto a luchar contra Apollo Creed. Se "engancha" a la acción y la obliga a describir un giro. Según el guión. el planteaes miento. con admirable fuerza y valor. Conocer el nudo de la trama es un requisito esencial a la hora de escribir un guión. ¿no? ¿Cuálesson los nudos de la trama al final del primer y del segundo acto? Howard Beale va a ser despedido. hable de los que encuentre en los guiones que lea. El resto de la película es la pelea. es un 111 ELNUDODEI-ATRAMA lrolgazán que consigue algunos dólares haciendo de matón para un :rrnigo de la infancia. pero Ned Beatty. Ese discurso es el nudo de la trama del final del segundo acto. vuelven a encontrarse en una fiesta. como la gravedad o las mareas. Es una sátira mordaz y mxy divertida. ella se niega. los índices de audiencia de Finch melven a bajar. Se produce a los veinticinco minutos del comienzo de la película. pero la corporación sigue üva! La gente no se lo traga.quiere ser alguien". y posiblemente casarsecon ella. en realidad.su *necesidad" dramática. pero si se mira ir con atención puede verse claramente la tensión de su marido. clama encolerizado que Peter Finch ha "interferido en el orden natural de las cosas". ocurrirá lo que tenga que ocurrir. A Rocky se le presenta por casualidad la oportunidad de luchar contra el campeón del mundo de los pesospesados. En el primer acto. Y lo hacen. Rocky es un ¿Ylos nudos de la trama de Rocky? boxeador sin un céntimo que . CCA. Robert Duvall. Pero si puede aguantar en pie quince asaltos con el campeón del mundo.Es una victoria personal. Luego conoce al artistaAlan Batesy pasa una noche de amor con é1. Quiere el divorcio. Todo parece estupendamente en su relación. le dice a Finch. Ha hecho todo lo que ha podido. Cuando han transcurrido unos veinticinco minutos de película. Este "incidente) provoca que Ned Beatty le diga a Peter Finch que cambie su mensaje y difunda su versión de la noticia. Ned Beatty convence a Peter Finch de que difunda la buena nueva tal y como lave el presidente de CCA: ¡el indiüduo está muerto. Now". El tercer acto es la secuenciade la pelea. y la única manera de conseguirlo es matándolo.los árabesse han llevado un montón de dinero de este país. y ahora tienen que volver a traerlo. ¿Eseso un nudo de la trama? El segundo acto se ocupa de los intentos deJill Clayburgh por adaptarse a su nueva situación. .110 EL LIBRODELGUIÓN grama es el número uno de la teleüsión. Cuando vea la película se dará cuenta de que Rocky es elegido para luchar contra Apollo Creed cuando han transcurrido unos veinticinco minutos de película. Yésa se conüerte en su <metao.¡Esesí que es un nudo rle la trama! Esto ocurre aproximadamente veinticinco minutos después del comienzo de la película. Apollo Creed es demasiado bueno. Luego se pasa de la rayay hace pública la próxima adquisición de la cadena por parte de unos inversores de Arabia Saudí.

puede no dar resultado manana. la película dura 135 minutos. y los dos se marchanjuntos. y el tercer acto de su condición de "soltera" y el establecimiento de una relación con Alan Bates y de un nuevo sentido de su identidad.2t27 de la trama pp.4040 40 ve la tele (segundo nudo) pp. su Encumtros m la. cuarenta páginas y el tercer acto cuarenta páginas. El primer acto ocupa treinta páginas. Observación. educados en la televisión -imágenes y no palabras. en términos de estilo y ejecución. Cuando vea una película. la üolencia de los sesentay las manio' bras ocultas de Ia política y la expansión de la conciencia femenina de los setenta.ATRAMA Segundo acto Tercer acto planteamiento confrontación resolución pp. Por su estilo. 140 40 ve OVNI (primer nudo) pp. transforma la estructura de la película y nos muestra hoy el mañana.esrá redefiniendo y ampliando el arte del guión.85-90 Cuando han transcurrido aproximadamente veinticinco minutos de película.poco tiempo des.172 EL LIBRODELGUIÓN En la fiesta. Hollywood esrá pasando por un período de transición.9Gr20 Primer nudo Segundonudo de la trama pp. pués han establecido una relación. el guión se havuelto más escueto y conciso.30-90 pp. como cualquier forma de arte üva. más üsual. Se gustan y deciden volver a verse. Una nueva generación de guionistas.matrimonioo. como resultado de la combinación de los avancescientíficos y los logros artísticos.) .cto. De las comedias románticas y los dramas sociales de los años treinta a las películas de guerra y románticas historias detectivescas de los cuarenta. el segundo acto. la mayor parte en forma de acción adicional durante el viaje entre el nudo de la trama del final del segundo acto y el principio del tercer acto. nuevos equipos y nuevas técnicas üsuales. Compruebe si el paradigma funciona o no. y estos ingenios obligarán a los realizadores a ampliar su campo de acción y a renovar su arte.a fisica y el tercer acto es el contacto.mci. ¿Setrata de un nudo de la trama? Por supuesto. (En realidad. y un (encuentro> en la tercera fase es vn conta. Lo que nos lleva a Enanmtros en ln tercnafase. aparece otro nudo de la trama que conduce a la resolución dramática. y más visual en su estilo y su ejecución. Bates se pelea con otro artista por Clayburgh. el segundo acto sesentapáginas y el tercer acto treinta páginas. el segundo acto es la nid. Por supuesto. el segundo acto de los cambios que realizaJill Clayburgh al pasar a "descasarse. eüdencia fisica y contacto. Los estudios eslán experimentando con nuevos sistemasde sonido. pero es más escueta. Encumtros se ajusta al paradigma. Lo que hoy en día funciona. la época de Hud y El buscauidas -dos películas que. Desde principios de los sesenta. más episódica en su forma y su estructura. Echemos un üstazo al paradigma: Primer acto Lt 3 ELNUDO DE I. las películas americanas no han dejado de evolucionar en su forma y en su contenido. pasados entre ochenta y cinco y noventa minutos.80-r20 40 üaje a la Torre del Diablo El primer acto ocupa cuarenta páginas. busque los nudos de la trama. El primer acto trata de la situación del . La publicidad de la película anuncia que un (encuentro> en la primera fase es la obsmtaciónvswal de un OVNI. en mi opinión. En este momento. El cine evoluciona. una película del futuro. aparece un nudo de la trama que enlaza el primer acto con el segundo. La forma del guión sufre continuos cambios. pasando por las fantasías insustancialesde los cincuenta. La fiesta tiene lugar cuando han transcurrido 85 minutos de peli cula.influyeron tremendamente en el guión contemporáneo al depurar la estructura dramática mediante la división en tres actos independientes-. históricamente siempre se han producido cambios importantes en la filmografia americana.r¿es forma y su realización. Aquí tenemos el paradigma de Enanmtros: observación quemado por eüdencia contacto llegada a la Torre del Diablo (8f90) confrontación resolución o\¡r{r(25) planteamiento pp. el primer acto es la obsmtaciónüsual de los OMtlIs. La película dramatiza visualmente estos conceptos.tercnafa. Ia segunda fase es la pruebafisica del paso de un OVNI. l-30 pp.

Es allí a donde tiene que ir. y al ser analizadosresultan ser las coordenadas geográficas de la Torre del Diablo. Un hombre sostiene un cartel: . Realmente la música es la Séptima Maraülla. El conocimiento y el dominio de los nudos de la trama es un requisito esencial a la hora de escribir un guión.caerse" del asiento. Drefuss y Melinda Dillon son <capturados" por las unidades del ejército. al final del primer acto.. ocurre cuando han transcurrido unos 42 minutos de película. Ia experiencia es tan intensa que literalmente le hace . Richard Dreyfuss está sentado al volante de su camión en el paso a nivel. Lafonna es el futuro. en Wyoming. 775 EL NUDODEI-A. Bajan poco a poco hasta el lugar del aterrizajer I como una etapa de la evolución. yvemos al niño de ella (Cary Guffey) construir una imagen de la misteriosa montaña que les obsesiona a lo largo de todo el segundo acto. los terrícolas y los extraterresfes se saludan y se comunican espiritualmente por medio del lenguaje universal de la música. Comienza la resolución. Creo que esta estructura podría imponerse en un futuro próximo. Este es el nudo de la trama del final del segundo acto. contacto. ¿Conoce los nudos de la trama del final del primer y del segundo acto de su guión? .deteneos y mostraos amistosos'. euidenciafisica. Si no los encuentra. es el nudo de la trama del final del segundo acto. Son las señalesindicadoras.nos muestra a Richard Dreyfuss y Melinda Dillon escalando la montaña para llegar al lugar de su cita. llega a la Torre del Diablo.segundo acto. Los nudos de la trama al hnal de cada acto son los puntos de anclaje de la acción dramática. Esta acción corresponde al nudo de la trama del final del primer acto. Consulte el reloj. las metas. l. muy pronto está obsesionado con ella. Regresaa la colinay espera. pero ha sido desplazado para crear una unidad completa de cuarenta minutos. entre las páginas 85 y 90. los helicópteros del Ejército se abalanzan de repente sobre ellos. Como ejercicio: vayaa ver una película y encuentre los nudos de la trama del final del primer y del segundo actos. El momento en el que Dreyfuss aelamontaña en la tele (al mismo tiempo que construye esa misma montaña en su salón). y de repente es asaltado por la luz cegadora de un OVNI. Richard Dreyfuss sigue adelante solo.TRAMA El paradigma se sostiene dentro de la estructura de Encuentrosm la tercerafase. Nadie Ie cree. Él intenta convencer a su mujer (Teri Garr) de que lo que le ha ocurrido es real. Deja atrás a su mujer y su familia. Ese es el final del primer acto. El tercer acto. y tercer acto. pero consiguen escapar y se dirigen a toda prisa hacia la misteriosa montaña. Es inexplicablemente "atraído" hacia una carretera que atraüesa una ladera boscosa. los objetivos o los puntos de destino de cada acto. los eslabonesforjados en la cadena de la acción dramáuca. el contaüo.14 EL LIBRODELGUIÓN Cuando han transcurrido veinticinco minutos de película. o bloque de acción dramática contenido dentro del contexto cinematográfico: primer acto. El acto comienza con Dreyfuss rellenando su almohada hasta darle la forma de una montaña.uelva a mirar. obsmtación.Cuando llegan las ll'ces. El segundo acto trata de la nidencia física. Se produce cuando han transcurrido entre 75 y 80 minutos de película.jóvenesrealizadores que ahora están en la escuelaprimaria. pero ella no le cree. Están ahí. en la que la naturaleza "elige" al organismo que ha de sobreüür. Richard Drefuss esráde piejunto a Melinda Dillon. Es un detalle simpático. se reciben números procedentes del OVNI. Observe si funciona el paradigna. y observa un grupo de OVNIs que cruzan a la velocidad del rayo el cielo nocturno. 1. Cronométrelos. mantienen todo en su lugar. cuando la pongan en práctica los . supera un obsráculo tras otro y. por fin. Ia obsentación. En el esplendor y la maraülla de unos efectos especialesque se cuentan entre los más magníficosjamás imaginados (obra de Douglas Trumbull).

¿Qué y ¡Y en Dos hombres un destino?¿La guerra de las galaxias? ¿Ciudadano Kane?¿Casablanca? La manera de presentar las escenassobre el papel afecta en último término a todo el guión. Una escenapuede ser tan larga o tan corta como usted quiera. y después estudiaremos de los conceptos específicos la escena. Vamos a abordar la escenade dos maneras: examinaremos los ¿ont eptos gennalessobre la escena. es decir. Me he <ladocuenta de que hay muchas personas que tienen tendencia a hacer rle todo una regla.les parece que szspriy rnerastreinta páginas tienen que tener dieciocho escenas dos secuencias. escenarecuerda? La de la ducha.Cuando se pienno s¿ en una buena película. La historia determina la duración de la escena. La escenaes lo que usted quiera que sea. st fonna.co. algo específ.Sólo hay una regla a seguir. Le dirá todo lo que tiene que saber. la película entera. una unidad específica <leacción. por supuesto.No se puede escribir un guión a base de numeritos. o constar de una sola toma: un coche pasando a toda velocidad por la autopista. I'iense en Psicosis. se recuerdan escenas. confie en que su historia le diga lo que necesita saber. . Es el Es t'spacio en el que ocurre algo. confie en su historia. Un guión es una experiencia de lectura. Las buenas películas consisten en buenas escenas. Puerle ser una escena de diálogo de tres páginas. El propósito de la escenaes haceraaanzarla historia. y el espacio en el que se narra la historia. No da resultado. como si fuera un cuadro para rellenar. cómo componer una escena a partir tle sus elementos constituyentes. Si en las primeras treinta páginas de algún guión o película hay dieciocho escenasy dos secuencias.Laescena Iin el que tratamos de la escena La escena es la unidad indiüdual más importante del guión.

tiene T19 I-AESCENA que cambiar las escenas en consecuencia: de EXT. La escenaes el espacio en el que todo ocurre. se transforma en otra escena distinta. A veceses más larga. Incluso en los de "flash6vsl". Si su personaje está conduciendo un coche por una carretera de montaña de noche y quiere usted mostrarle en diferentes lugares. Gittes es llamado al despacho de sus sociosy contratado por la falsa Mrs. Una vez más. un medio y un final. SALÓN . Cada escena requiere un cambio de la posición de la CÁMARA (Nota: la palabra cámara siempre aparece con mayúsculasen el guión) y.La escena podría desarrollarseen el dormitorio. (exterior). así que usted hace las reglas. ümos a Curly en el desEn las diez primeras páginas de Chinatowr¿ pacho de Jake. (interior). algunas escenas de Networhocupan siete páginas. tres minutos en pantalla. por lo general hay algo de acción. La historia siempre se mueve hacia adelante. LJnaescenade diálogo ocupa. en el que usted cuenta su historia por medio de irnágmesm mouimiento. En una escena de diálogo. por lo general hay algo de diálogo. Si su escenase desarrolla en una casay Pasausted del dormitorio a la cocina y de éste al salón. Annie Hally Cowboy m¿dianoch¿estÁn .000 dólares por minuto. se ¿Dónde desarrolla su escena?¿En un despacho? ¿En un coche? la playa? ¿En las montañas? ¿En una atestada calle de la ciudad? ¿En de ¿Cuál es la lncakzación la escena? El otro elemento es el tiempo. No hay espacio en su guión para hacerse el "listo". CARRETERA DE MONTANA . qué hora del día o de Ia noche se ¿A desarrolla su escena?¿Por la mañana? ¿Por Ia tarde? ¿A altas horas de la noche? Toda escena tiene lugar en tn lugar determinado y a una hma determinada.DÍA LUGAR y TIEMPO. Puede usted contar la historia de su vida en tres minutos si tiene que hacerlo. Rara vez proporciona más de uno. De manera que la forma de la escenaes: INT. por lo tanto. Cuando pasan del despacho de Nicholson ala zona de recepción.e nueve páginas. o la historia se mueve clel punto A al punto B. o INT' EXT. Mulwray. Esa es la raz6n de que los equipos de rodaje sean tan numerosos y de que el coste de rodar una película sea tan alto. Tres escenás en la seanmciad'eldespacho. necesario para el lector o público. igual que un guión. A medida que sube el precio de la mano de obra. oúa en lazonade recepción. tres páginas o menos. no hay reglas. como cuando sólo se muestra el final de una escena. y luego TOMA UNA PANORAMICA de nuestra pareja des pertándose.El otro es o una escena de diálogo entre una o más personas. por lo general. aumenta el coste por minuto y acabamospagando más en taquilla. Hay una raz6n para ello: la necesidad ffsica de cambiar la posición de la CAMARA para cada escena o toma en la nueva localización. Dentro del cuerpo principal de la escenaocurre algo determinado: suspnsonajesse mueven del punto A al punto B. O puede presentarse parcialmente. y ¿Dónde se desarrolla su escena?Dentroo fuera.y ofraen el despacho de sus socios. Es necesario conocer estasdos cosasantes de poder confeccionar y construir una escena. La mayoría de las escenas combinan los dos tipos. la mayor parte de las escenas cle los guiones contemporáneos sólo ocupan unas cuantas páginas. como en una escenade acción: la persecución con la que se abre La guena de las galaxia. Si escribe usted una escena de diálogo entre dos personas. intente que ocupe menos de tres páginas. La información que recibe el público es el núcleo o finalidad de la escena.s las escenasde la pelea en Rocky.118 DELGUIÓN EL LIBRO Dos cosasestán presentes en cualquier escena:LUGAR y TIEMPO. un cambio de la iluminación. La escenaen el despacho de los socioses una nueva escena.NOCHE o EXT. Si se cambia el lugar o el tiempo. La escena de amor <abortada> de El expreso Chicagoocupa d. entre un hombre y una mujer. Se ha cambiado el lugar de la escena:una se desarrolla en el despacho de Gittes.NOCHE A EXT. es su historia. Cuando la CAMARA TOMA UNA PANORAMICA de la ventana. como un fragmento del todo. Por lo general hay dos tipos de escenas:uno. trastornado por la infidelidad de su esposa. CARRETERA DE MONTAÑA. es una nueva escena. por la que se ve el cielo del amanecer. <astuto>o "ingenioso". es otra escena. Ha cambiado usted el tiempode la escena. MAS ADEIANTE . Gittes le ofrece un trago de whisky barato y salen del despacho a la zona de recepción.NOCHE. Se besan apasionadamente y se dirigen a la cama. aproximadamente de 10. y en una escenade acción. Pero lo único que tiene que indicar es DIA o NOCHE. CALLE . pero es poco frecuente.han cambiado de lugar. en el que algo ocurre aisualmmte. Los cambios de escena son absolutamente esenciales para el desarrollo del guión.Juka. {Jna escena se construye con un principio. tendrá tres escenasseparadas. Cada escena revela al menos un dato sobre la historia.

na de amor con Rita Hayworth en un acuario. lla la escenay atánd. decidir dóndese desarro.¡Colin Higgins escribe una escena de amor dc entreJill Clayburgh y Gene Wilder en la que hablan de flores! Es una tenía una escehermosa escena.No quiere hacerle daño.pnsonalo priaada de su personaje va a ser revelado? Volvamos a la historia de los tres tipos que atracan el Chase Manhattan Bank.¿qué ocurrió entre la escena del despacho el lunes por la tarde y la cena del jueves por la noche? Si no lo sabe usted.Orson Welles. el Unavez establecido el contexto: propósito. Los actores.Ahora. representarán una escena de "furia" sonriendo con suavidad. Muy bien. Añade un toque de tensión dramática. Cuando escriba una escena..o. el productor/director/actor.o Supongamos que queremos escribir una escena sobre el final de una relación.a. podríamos empezar con una toma de la bola número ocho. la que Michael Murphy sale a comer conJill Clayburgh pero no reúne el valoi suficiente para decír- . Ése es el contexto. Hasta ahora sólo han estado hablando de ello.además de qué les ocurre mtre Ias escenas. ocultando su rabia o su furia bajo una fachada de amabilidad. sé que la historia tiene pro "Cuando blemas.¿Cuál es su prG pósito en la escena?¿Por qué está allí? Como autor. después de todo. delante de los tiburones y barracudas. el contmid. Utilicemos un restaurante. quiere mostrarse tan . busqu e los componmtes ebm¿nfos o dentro de la escena. se trata de una película.Funciona. como emplazamiento de la escena de la "decisión" de nuestra historia del Chase Manhattan Bank. un policía entra en la sala y se da una vuelta. acción por acción. Es también una técnica que se ha quedado anticuada en muchos aspectos. Por supuesto. En El expreso Chicago.o. Supongamos que queremos escribir una escenaen la que nuestros personajes toman definitilamente la decisión de robar el banco. de ¿Qué ocurre en la escena?¿Cuál es el propósito la escena?¿Por qué está ahí? ¿Cómo hace avanzar Ia historia? ¿Qué ocurre? A veces un actor aborda una escena estudiando qué es lo que esrá haciendo allí. Evítelo. Brando es un maestro en este arte. el contmid. Ése es el lugar más eüdente para la escena.Por ejemplo.a contracorriente". Al crear el contexto. usted determina la finalidad dramática y puede construir su escena línea por línea. de noche. Digamos que //quiere romper con ella. Podemos introducir un elemento de suspense.En este caso es el final de una relación. determinar la finalidad de la escena. actúan <a contracorriente" de la escena. Podría ocurrir en un coche. Tiene usted que saber qué les ocurre a sus personajes m las escenas. de en un paseo. luego alejarnos para mostrar a nuestros personajes inclinados sobre la mesa. Ahora lan a hacerlo. día o de noche. no en el "flashback". ¿Han estadojuntos mucho tiempo? ¿Cuánto? En las relaciones que están a punto de terminar. quizás un coche alquilado corrien- t27 I. Aquí está el contexto. busque el modo de dramatizarla . el tiro sale siempre por la culata.amable" y "civilizado> como sea posible.es decir. en La dama de Shanghai. a menos que se muestre verdaderamente creativo. sino de la manera mmos obaia. es un lugar ideal para terminar una relación. hablando del "trabajito". determina usted el contmido.720 EL LIBRODELGUIÓN estructuradas de manera que incluyen el "flashback>) como parte integral de la historia. sigue naturalmente. ¿quién va a saberlo? Al crear el contexto. Supongamos que elegimos una sala de billar llena de gente.mientras nuestros personajesjuegan al billar y discuten su decisión de robar el banco. ¿Cómo se crea una escena? Cree primero el contextoy determine luego el contmido." Su historia debe de realizarse en la acción.4. por lo general una de las dos personas quiere que ésta termine y la otra espera que no seaasí. Ios personajesy la situación por parte del público. dice: veo un "flashback" en un guión. Hitchcock lo hace continuamente. pero quizás podríamos utilizar algo más visual. Tony Bill. El "flashback" es una técnica utilizada para incrementar la comprensión de la historia. ESCENA do por la carretera. es su responsabilidad saber por qué sus personajés están en una escenay de qué modo sus acciones o diálogo hacen avanzar la historia. a menudo. el lugar y el momento. En segundo lugar. Los "flashbacks' hacen que su material se quede inmediatamente anticuado. como Woody Allen en Annie Hall o Alvin Sargent enJul:ia. Visualmente. ¿Cómo se hace eso? En primer lugar. se ¿Dónde desarrolla la escena? el banco? ¿En casa?¿En un bar? ¿En el interior de un coche? ¿En ¿Paseandopor el parque? El lugar más eüdente para su localización sería algún sitio tranquilo y retirado. Es un recurso fácil del autor novel. en un cine o un restaurante. Recuerde la escena en de la ruptura en Una mujn dcscasad. no abordan la escenade la manera más obvia. ¿Cómo lo haríamos? En primer lugar. de dónde üene y a dónde va a ir después. ¿Qué aspecto de la üda profesional.

Se sostienen la mirada.a las tres de la mañana y en mitad de una torrencial tormenta. Mastroianni está casado con una mujer que le presenta unas tremendas exigencias sexualesy no puede con ella. posiblemente <gay>. Para la ley italiana. Como escritor. el resultado es una comedia de primera clase. le han dado dos palizas.. alguien que eslá sentado cerca. ¡Esaes la situación! Después de muchísimos momentos divertidos. Durante las dieciocho horas anteriores. Establece una situación con fuerza dramática y luego coloca en ella a personajes que tengan fuerza y credibilidad. se choca contra varios coches y rompe en dos su permiso de conducir delante de un policía. Los dos se sienten incómodos y esto añade tensión a la escena al realzar los toques cómicos. Woody Allen es capaz de crear situaciones geniales. según WoodyAllen. la comida. Está cansado y le duele todo. Utilice la incomod. Añada tensión. Los personajes se ven atrapados en la telaraña de circunstancias y representan sus papeles con exagerada seriedad. En Annie Hall. el contmido de la escena entra a formar parte del contexto. y su honor italiano le exige tomar cartas en el asunto. La comedia. más dificil. está basada en <personas reales en situaciones reales". por desgracia. si no. Él no quiere . Le limpia la herida y él se frja en un pequeño defecto de color en uno de sus ojos. la Iglesia no reconocerá el divorcio. ¿Recuerdan la película italiana Diaorcio a la italiana. con Marcello Mastroianni? Es una comedia clásica.id. tiene que ponerle los cuernos.¡Usted decidel Este método le permite controlar siempre la historia de manera que ésta no le controle a usted. Le duele la nariz. .iós.¿Qué hay en un restaurante que pueda utilizarse dramáticamente? ¿Los camareros. cuando él sale del restaurante. Gittes ha estado a punto de ahogarse. Pero ella está como una rosa. por fin ella le ¿s infiel. Una de mis escenasfavoritas de Chinatownes aquella en la queJack Nicholson y Faye Dunaway están en casade ella despuésde la secuencia de la residencia de ancianos Mar Vista. y cuando llega para tomar posesión de é1. Decide matarla. se odian. En la comedia. Neil Simon crea personajes maravillosos que persiguen objetivos contradictorios y luego deja que <saltenchispas" cuando se enfrentan a un obstáculo tras otro. haga algo difícil. como el drama. La comedia funciona creando una situación y dejando que las personasactúen y reaccionen ante la situación y entre ellos. hablar sin parar. así que se muestra silencioso e incómodo. y por lo tanto sin gracia. se encuentra el apartamento ocupado por Marsha Mason y su hija. En La chica del a. despuésdel almuerzo.La comedia y la tragedia son las dos caras de la misma moneda. un üejo amigo? Ahora. luego él se inclina y la besa.sólo separada por una fina línea de la tragedia clásica. la única manera de matarla de r23 I-AESCENA manera honorable y sin ser castigado es que ella le sea infiel.le han hecho un corte en la nariz. Le pregunta a Faye Dunaway si tiene agua oxigenada para limpiarse la herida de la nariz. "lo peor que puedes hacer es hacerte el gracioso". busque los componentes de la escena. En la comedia no se puede hacer que los personajesactúen buscando provocar la risa. quizás el camarero oye algunos comentarios y es un francés malhumorado. ¡Ella se niega a marcharse porque "la ocupación es nueve décimas partes de la ley"l A continuación viene una escena tras otra de humor verbal. ¡Es un momento de puro histerismo! Woody Allen utiliza la situación para conseguir la máxima eficacia dramática.22 EL LIBRODELGUIÓN selo. Espera hasta que están en la calle. Empieza a buscar un amante para su mujer. Sigue a su mujer y al amante de ésta a una isla del Mar Egeo y los busca.1. Sobre todo cuando conoce a unajoven yvoluptuosa prima que está loca por é1. En primer lugar. El donnilÁn y Sueñosde seductor. ha perdido un zapato Florsheim y no ha dormido nada. crea una situación y luego deja que sus personajesreaccionen ante ella. observar a los comensales vecinos.ad. ¿Recuerda la escena en el restaurante al aire libre en Annie HalD Annie le dice a Woody Allen que sólo quiere ser su oamiga>. Encuentre luego los elementos o componentes dent¡o de la escenapara construirlay hacer que funcione. entonces se derrumba y lo suelta de sopetón. Richard Drefuss subarrienda un apartamento a un amigo. pistola en mano. Cuando empiece a escribir una escena.d. y ella le lleva al cuarto de baño. que no quiere continuar con la relación.herirla. se toleran y acaban por amarse. Busque los conflictos. ¿Qué puede hacer un hombre italiano? La única manera de que la Iglesia reconozca el fin del matrimonio es que la esposamuera. resulta forzado y artificial.busque primero su finalidad y luego sitúela en el espacio y en el tiempo. Quiere divorciarse pero. quedarse mirando al vacío. tienen que creerse lo que están haciendo. tiene que ejercitar su capacidad de elzccióny responsabilidadenlaconstrucción presentación de su y sus escenas.

que levanta la üsta de los papeles que estaba leyendo. para evitar la inminen^ te violación. grande y poco agraciada. entra un segundo para dejar pasar al Hombre Gordo y luego se vuelve hacia el ocupante. practican un poco y empiezan la partida.. cerrando la puerta tras é1. George se detiene y se apoya contra una puerta para dejarle pasar. ESCENA (págrna 19 del guion) INT.Encuentre los componmf¿s dentro de la escenaque i. lJsted eligequé parte de la escena va a mosrar. como autor. INT. en camisón y de rodillas ante la cama. Ella mira a George y empieza rezar llena de pánico.os loshombres(tel presidente. escapa rápidamente a la seguridad del pasillo. George suspira. De repente uno de los Hombres Gor<l<ls sale de su compartimento y empieza a caminar hacia George.io. Harold' y Maude es uno de esos casos en que el público va descubriendo la película poco a poco y con los años acaba ionürtiéndose en un "clásico. Topeka and the Santa l. eructa y sigue su camino. En la escenadel cuarto de baño de chinatown. Lo abre. Es ROGERDEVEREAU. EL PASILLO NOCHE Riéndose para sí y tarareando "The Atchison. como no quiere volver a repetir toda la escena. Continúa andando por el pasillo.o. GEORGE Disculpe. el autor de Dos hombresy un destino y de Tod. pulcramente ataviado. perá sólo es necesario mostrar parle de la escena.Puede decidir mostrar sóro el principio. en la historia de los rres tipos que atracan el Chase Manhattan Bank. diciendo sus oraciones.Se detiene un momento para recobrar la compostura. comentó una vez que espera hasta el último instante para dar por iniciada una escena. .fue el agua oxigenada en el cuarto de baño. Towne nos muestra el principio de la escenade amor y luego corta hasta el final de la escena de cama. Maud¿ presenta una fanrástica situación cómica: un joven de veinte años y una mujer de ochenta entre los que se estableie una relación muy especial. cuando llegan. actos y el guión en su totalos lidad. El principio de la escena.es decir. el segundo Hombre Gordo sale de su compartimento y se dirige hacia George. Es un caballero muy distinguido. tiene un principio. jugando al billar.murmurando disculpas e inclinando la cabeza. Inmediatamente. Por ejemplo. <le_espaldas tambaleándose. Es una nraniobra muy ajustada que le resulta dificil al Hombre Gordo.) Hirolt y 2as. no tiene por qué mos trarse a menos que usted decida hacerlo. cogen una mesa.'s". Muy pocai vecesse representa una escenaen su totalidad. medio y final bien claros. Es un magnífico ejemplo de lo que hay que buscar cuando se proyecta una escena. en este caso. Se da la lrrelta y se encuentra con una y SENORA MEJICANA.L24 EL LIBRO DELGUIÓN La siguiente escenatiene lugar después de que han hecho el amor. Tampoco hay por qué mostrar el final de la escena. La mayor parte de las vecesla escenaes un fragmento del tod. usted controla por completo su manera de crear las escenas para hacer avanzar la historia. y en el r:sfuerzo la mano de George cae sobre la manilla de la puerta.cuando salen de la sala de billar. PASILLO DE GEORGE George llega frente a su puerta y llama. En El expresodc Chicago. VOZ DE HILLY Adelante. retrocede más allá de la puerta de Ia señora mejicana y llama a Ia puerta del compartimento siguiente. hagan funcionar. Toda escena. se puede empezar la escena en il cuando esrán ^"d. o sólo el medio. entre otras.igual que las secuencias. Inmerliatamente la puerta se abre de golpe y George entra en la habitación. George avar:za por el pasillo. en un agitado español.williamGoloman. colin Higgins es un autor de maraüllosas comedias cinematográfi(conJuego peligrosotambién se ha pasado a la dirección. del cine *undergroundo americano. Sin esperar respuesta. George sonríe y cierra rápidamente la puerta. o sólo el final. George se asusta. hasta un momento antes del final de una determinada acción.Higgins crea una maraüllosa escena de 125 T"q.

. Aprieta un botón junto a su cama y OÍVIOS el estruendoso final del "1812" de Tchaikovsky. pero perfectas para hacer malabares. A Hilly le gusta. oímos la alegre melodía de amor conocida como "Tema de Hilly". Yésta es la popular.. De este modo se consigue un compartimento notablemente espacioso. Hilly coloca el magnetofón en el sueIo junto a la cama y lo pone en marcha. GEORGE No deja de asombrarme el tamaño de la habitación cuando le quitas las divisiones.s la popular? Me parece que hemos caído en un agujero del tiempo. GEORGE ¿Paraqué? . ¿Champán? HILLY Espera.y muy romántico. Hilly está tumbada en su cama con los zapatos puestos. George se ha quitado el abrigo y la corbata y va al cuarto de baño a coger una toalla para el champán.. Todavía estoy preparando las luces y la música. GEORGE Me encanta esta canción. Está poniendo una cinta en su radiocassetteportátil. COMPARTIMIENTO DE GEORGE Fiel a su palabra. George empieza a descorchar una de las botellas. 127 IA ESCENA HILLY Así que me conformaré con esto. HILLY Por favor. Procedente del magnetofón. Hilly ha hecho que el mozo quite la diüsión y convierta sus dos habitaciones en una.. INT. HILLY (21) Las habitaciones individuales son pequeñas. a elegir. ya que los dos asientos esán en la posición de camas. Se inclina hacia ella y la besa suavemente en la mejilla. George mira a su alrededor y sonríe.o. Y ahora cada vez que la oiga pensaré en ti. Lo único que ponen en el hilo musical es música clásica o popular. (20) HILLY HILLY Eso suena muy bien. Aprieta otro botón y oímos a Guy Lombardo tocando "The Donkey Serenade". Sale del baño y se sienta a su lado en la cama. GEORGE Es preciosa. GEORGE Gracias. GEORGE Esto es estupmd.t2 6 EL LIBRODELGUIÓN George entra. Ésta es la clásica. GEORGE ¿Ésa.

Se acurrucan en la cama de manera que los dos están tumbados de espaldasy elbrazo de George rodea el hombro de Hilly. ESCENA GEORGE ¿De verdad? Estupendo.128 EL LIBRODELGUIÓN HILLY Para hacer malabares. y la lleva a la cama de Hilly. observando. Llena los vasos.los cactus y las colinas del desierto del Mojave pasar a toda velocidad bajo las estrellas. George se detiene.. situada paralela a la ventana. ¿Quieres leerlo? George pone los zapatos en el armarito junto a la puerta. GEORGE Ypor mí. Serecuesta la camay quedanfrente a frente. ¿Por qué no te quitas los zapatos?Tienes que ponerlos en ese armarito. GEORGE Más tarde. GEORGE Trenes que pasan en la noche. George sonríe y descorcha la botella.echa un üstazo al libro de Rembrandt que está encima de la silla. y el mozo te los habrá limpiado por la mañana. Es una combinación romántica y Hilly sonríe con aprobación. GEORGE Ajá. GEORGE Es una idea estupenda. (22) . la mira a los ojos y ella le devuelve una inocente sonrisa.y por qué. Cuando practicas. Por ti. El sonríe abiertamente y empiezan a reírse con una sensualidad relajada y llena de humor. las pelotas siempre rebotaran contra las paredes. por un instante se limitan a mirar por la ventana. HILLY Apaga las luces del techo. George coge la almohada de su cama. HILLY Coge tu almohada y podremos mirar el desierto alaluz de la luna. Lo demuestra con tres pelotas imaginarias. George le ofrece un vaso de champán. Beben un sorbo. en GEORGE Por nosotros. Ypor el romance del ferrocarril. Me dio ese ejemplar para que lo pusiera a buen recaudo. HILLY Hazme sitio. que se encuentra frente a la ventana.. Mientras se quita los zapatos. HILLY Gracias. GEORGE muchos malabares? ¿Haces HILLY (con malicial 729 T-4. dejando encendidas las luces azules nocturnas y las lámparas de lectura de luz anaranjada. GEORGE ¿La obra del maestro? HILLY Sé dónde va cada cosa.

Hilly besa su pecho desnudo y suelta una risita. HILLY (sonrimdo) ¿De verdad? GEORGE Sí. una de las reglas de jardinería que conüene recordar es: con las capuchinas hay que tener mano dura. HILLY GEORGE Sí. es mi especialidad. eh? GEORGE Cuanta más mejor. GEORGE ¿Quieres decir algunos consejos sobre técnicas de jardinería? HILLY (23) HILLY ¿George? GEORGE Sí. Por ejemplo. Ella le besa la barbilla. tratar álas azaleas. .sí? (24) ¿Sí? GEORGE La verdad es que se me dan mucho mejor los libros de jardinería. HILLY ¿Sí? HILLY verdad publicas manuales de sexo? ¿De GEORGE De verdad.130 EL LIBRO DEL GUIÓN HILLY Es hermoso.por supuesto. algunas indicaciones para los principiantes. HILLY Entonces. ¿Qué más debería saber? GEORGE está el secreto de cómo ¿Eres una autoridad en el tema? GEORGE Desde luego. Deja el vaso y la besa en el pelo. ¿verdad? GEORGE Mucho. HILLY Estupendo. HILLY ¿Ah. a lo mejor hay algo que te gustaría comunicar a los demás. 73r I/' ESCENA Hilly empieza a desabrocharle la camisa. HILLY ¿Lesva la marcha. Ella se da media vuelta y le mira. GEORGE Bueno. Pero tengo que confesarte una cosa.

intentando ver algo en la vía que han dejado atrás.. GEORGE has visto? ¿A ese hombre? ¿Lo George enciende la luz y se precipita hacia la ventana. HILLY Hilly no ha üsto nada. GEORGE Ya te lo había dicho. HILLY Bueno.. HILLY Me gustaría profundizar ¿Quéhombre? (25) GEORGE Había un hombre fuera de la ventana. Le habían disparado en la cabeza. ¿yqué pasaría si trataras aunaazaleacomo a una capuchina? ¿Qué? . HILLY 141 r. Hilly se incorpora apoyándose en un codo. HILLY (que quine asegurarse que lo ha mtendido) de Quieres decir que lo que es bueno para las azaleas bueno para las begonias.732 EL LIBRODELGUIÓN HILLY Dime. esto es fascinante. GEORGE Yo no podría haberlo expresado mejor. HILLY EIla vuelvea besarleen el pecho y empiezaabajar hacia su ombligo. Deja de oírse el SILBIDO y todo vuelve a estar en silencio. alza la mirada hacia George. Se acurruca contra su cuello y empieza a morderle la oreja.q. INT. Vemos claramente el rost¡o del muerto: un caballero mayor con bigote y perilla blanca. George se levanta de un salto. HILLY George. un hilillo de sangre le cae por un lado de la cara.ñáNa George echa una ojeada por la ventana.Georgejadea asombrado. COMPARTIMIENTO DE GEORGE OTRO ÁNCUI-O ¿Enserio? GEORGE Como lo oyes. Soy toda oídos. GEORGE Yo inüto. Ha sido golpeado y tiene un tiro enla cabeza. NUEVO ÁNCUTO CORTE REPENTINO Por la ventana se ve el cadáver de un hombre que entra súbitamente en CUADRO. Se oye el SILBIDO del tren. que está mirando horrorizado a la ventana vacía. HILLY más en el tema. El cuerpo se balancea durante un segundo y luego cae. y se queda de una pieza. George. Se balancea grotescamente. ¿qué pasa?Siento habértelo preguntado. GEORGE Hay que tratarlas igual que a las begonias. sostenido por el abrigo que está enganchado en un perno que sobresale.

134 rL¡-rsRoDELGI-[óN GEORGE (muy excitad'o) Hilly. (27) GEORGE Pensará que he estado bebiendo. Lo he visto' ¿Qué debo hacer? A lo mejor pueden parar el tren. HILLY Claro que sí. ¡Eh. estoy seguro de que no. HILLY George Se sienta y Hilly Ie sirve champán' George se lo bebe de un trago. Hilly coge el magnetofón. estoy seguro de que era un cadáver. estoy como mareado. eh. Te lo has imagi- (26) HILLY GEORGE No.ESCENA HILLY de lo que va tu cabeza. Una máscara de Halloween. Puede haber sido cualquier cosa. La cometa de un niño. era tan real. Un muerto se ha caído del techo. Más claramente nado. pero sabe Dios lo que sería' Un periódico viejo. y mira a su alrededor buscando un lugar seguro donde ponerlo. Hilly. HILLY GEORGE Pero lo he visto. eh! ¡Anima esa cara! Se baja de la cama y le agarra. GEORGE Chico. He üsto sus ojos claramente. HILLY Muy bien. Túmbate. HILLY ¿De dónde demonios iba a sacar esa idea? GEORGE Pero. GEORGE No es una broma. Ven aquí. entonces llama al reüsor y cuéntale tu histe ria. no voy a volver a tocar una botella en mi üda. si así es el delirium tremens. un hombre muerto. Vuelve a poner la música ("El tema de Hilly") y lo coloca sobre una redecilla alta que sobresale cerca de la ventana. Su abrigo se ha enganchado. HITIY Necesitasun Poco más de champán. Hilly mulle la almohada y le obliga a levantar las piernas. que dejó de sonar cuando George lo volcó. George se fro ta la frente. toma. no es una broma. HILLY Muy bien. George se deja caer sobre la cama con un suspiro. 1. HILLY Yo tampoco. GEORGE ¡Guau! No puedo creerlo. GEORGE No. de verdad.35 lá. Vamos. Hilly. . siéntate. Has üsto algo. Todavía nos queda otra botella de champán. George. GEORGE Guau. Lo he visto.

Ya lo sabes.rn momen_ to lleno de encanto.ru suavemente en los labios y luego la mira con gran ternura. ¡Es un ejemplo perfecto de una escenaque funciona! *** HILLY Sí' Él h b.. GEORGE Es una canción preciosa. y. "el incidente o acontecimiento. Hilly.uelve a inclinarse hacia ella y se besan prolongada y apasionadamente. que nos lleva al segundo acto. Ella cae en sus brazos y élla abraza anhelante.ESCENA La mente nosjuega malas pasadascontinuamente. un medio y un final.Relájate y olvídalo. Wilder y Clayburgh saben insuflarle üda. En la pantalla. sabiendo que el sentimiento que existe entre ellos es realmente algo especial. (28) HILLY Tú también me gustas. A pesar de su sofisticación. Hilly no está acostumbrada a tanta ternura. Éste es también el nudo de la trama del final del primer acto. Él r. así que busque . Las lágrimas se agolpan en sus ojos. GEORGE Eres muy hermosa. Él se la queda mirando largo rato. Hilly apaga las luces y se tumba al lado de George. Es la primera vez que muestran su auténtica necesidad y deseo mutuos y cuando el beso acaba se miran. Observe cómo se expresa sutilmente el cariño existente entñ ros dos personajes.136 EL LIBRODELGUIóN HILLY 737 I¿. GEORGE segura de que no estoy soñando? ¿Esrás HILLY A lo mejor estamossoñando los dos. . Observe cómo la escenaincluye un principio.

de los pensamientos. los pensamientos. su función y su forma. una obra de teatro. poner de un medio a otro. Generalmente una novela se ocupa de laüda interior de alguien. sentimientos y acontecimientos son descritos por medio del diálogo en un escenario encerrado dentro de los límites del arco del . Una novela. lo que está usted haciendo sigue siendo esencialmente escribir un guión original. un artículo. "Adaptar" significa tras. una página o un capítulo. un párrafo. modificar algo para realizar un cambio en su estructura. Cuando se adapta una novela. sentimientos e impresiones del personaje. Por el contrario. No se trata de una novela filmada ni de una obra de teatro filmada. describiendo el diálogo interno. produciendo un ajuste más adecuado. sentimientos. Son dos formas diferenres. o incluso una canción para elaborar un guión.talde la acción dramática. una novela es una novela. se desarrolla en el interior de la cabezadel personaje.La En el que tratamosdel arte de la adaptación Adaptar una novela. no superponer el uno sobre el otro. Dicho de otro modo. que se producen dentro del paisaje mm. Sin embargo. Adaptar un libro para un guión significa alterar uno (el libro) para converrirlo en el otro (un guión). En una novela se puede escribir la misma escena en una frase. Y tiene que planteárselo de la misma manera. una obra de teatro o un artículo para el cine es igual que escribir un guión original. La adaptaciún se define como la capacidad de "adecuar o arreglar por medio de cambios o ajustes". emociones y recuerdos de un personaje. Una manzana y una naranja. Se está escribiendo un grrión basadom otro matqial. una obra de teatro se narra en palabras. una obra de teatro es una obra de teatro y un guión es un guión. un libro. se está pasando de una forma a la otra. por lo general. y los pensamientos.

el innovador director de cine francés autor de Al y Weekend Viare sa uie. Decidimos terminarla ahí. Tenía que sacar una historia de donde no Ia había. La nueva era glaciar comienza.rgu q. dice que el cine está desarrofinal d. "Marathon Man es un guión muy complicado. había que optar de inmediato por una serie de posibilidades dramáticas. Tenía que asegurarme de que averiguábamoslo que queríamos averiguar en el momento en que queríamos averiguarlo. Adaptada por del William Goldman a partir del libro de Bernstein y Woodward (sobre Watergate.. a Ese es el material origtnal. una historia contada en imágenes. No hace mucho he escrito un guión adaptado de una novela. En una entreüsta realizada en Sherwood Oaks. Ese era el libro. La novela acabalon el protagonista muerto por congelación. r¡ nn. Goldman lo hace en Marathon Man. Sus *irresponsables" declaraciones sobre la inminente glaciación podrían comprometer su nombramiento. un niñojugando en una calle vacía. libro. No tuve que transformarla demasiado porque siempre funcionó. puede qrr.' cuando se adapta una novela para escribir un guión. que ha presentado su candidatura para un puesto permanente en la universidad de Nueva york. nadie le cree. Decidí mantener al personaje principal. "Por ejemplo. no está usted obligado a ser fiel al material original. Este u¿al abogado de primera categoría en la sala del tribunal. en el error de Haldeman.l.740 EL LIBRODELGUIÓN proscenio. t. Goldman afirma que era una adaptación dificil. incidentes y acontecimientos. La historia de un desastrede 650 páginas que aca_ ba mal. Así que pusimos el punto final ahí. li-it. Nada más. una secuencia tensa y llena de suspense. Lo más importante para el guión era establecer la estructura. Era siempre una cuestión de intentar averiguar cuál era la histo' ria válida.y después de la captura de los hombres nos presenta a Woodward (Robert Redford) en la audiencia preliminar. No t. . Jean-Luc Godard. u copiar una novela en forma de guión. Cuando adapta una novela. llando su propio lenguaje y que tenemos que aprender a leer la imagen. Una obra de teatro se ocupa del bnguaje de Ia acción dramática. obra de teatro. Así que le transformé en un profesor sin pelos en la lengua a la hora de expresar sus opiniones políticas. añadir personajes. Era un Iibro sobre un desastre. ya Ies hemos perdido. arlculo o canción. yyo les digo que no. La novela es una novela interior. la mayor parte de la acción se desarrolla dentro de la cabezadel chico. El público ya sabía que habían demostrado que tenían raz6n. Solamente empieza partir de la novela. Intentar terminar Todosloshomhres delpresid. cuando el libro est^á algo más que mediado.un meteorólogo descubre que se avecina un nuevo período glaciar.qllecron consiguen desenmarañar el oüllo de misterios e intrigas que lleva a la caída del presidente de los EstadosUnidos. los detalles: el tictac de de un reloj.a.ela escapad. Un guión se ocupa de Ios aspectos exterimes. pero el barco se congela en el hielo. funcionaba en el guión y funcionaba en Ia película. no se esráobligado a permanecer fiel al material original. empieza a sospechary luego interviene. Adaptó su propia novela: nl-a gente me pregunta silo escribí primero en forma de guión. Es una escenaexterior. en el error de Haldeman. Primero fue una novela. En absoluto. Todos los hombres presidentees un buen ejemplo. El met9o19logo y un grupo de científicos son enüados a examinar el glaciar de Islandia. Por supuesto.escenas. no vayamosa olüdarlo). "Tenía que plantear un material muy complicado de manera simple sin que pareciera ingenuo." Goldman abre el guión con Ia irrupción en el Complejo Watergate. Tuve que empezar desde cero. depende de usted. y cuando el tiempo cambia ya es demasiado tarde. Lo que usted haga para transformarlo en un guión. La única escenaque se representa de manera directa en el libro y en la película es la escena con olivier en el distrito de los diamantes. en lugar de mostrar cómo Woodward y Bernstein siguen adelante hastaalcanzar su momento de gloria. un coche que dobla una esquina. Ia película termina a mitad del libro. se habían hecho ricos y famosos y se habían convertido en los niños mimados de los medios de comunicación. pero quería situarle en un conflicto emocional para conseguir un mayor impacto dramático. y el hecho de que se compraran los derechos para una película es pura coincidencia. El material original es material de partida.mte con una nota oplimista habría sido un error. Si el público se siente confuso. situada en el contexto de la estructura dramática. Funcionaba en el libro. Un guión es una historia contada en imágenes. hágalaüsual. Cuando Bernstein (Dustin Hoffman) se une a él en la investigación (primer nudo de la trama).el punto de partida. Una adaptación debe abordarse como un guión original.

William Goldman habla de las dificultades a las que se enfrentó al escribir Dos homhres un destino: y "En primer lugar.. La película tuvo mucho éxito y a Huston le dieron la oportunidad de escri- 743 I-AADAPTACIÓN bir y dirigir su primera película." Goldman se pasó ocho años investigando sobre Butch Cassidy. con Humphrey Bogart e Ida Lupino. dice Goldman. cazando caribús y desprendiéndose de los últimos vestigiosdel siglo veinte. presentándola como una historia detectivescadura y áspera. Un elemento üsual.Saltan desde un acantilado cuando se dan cuenta de que no pueden despistarlos. y el proscrito del oeste ya no podía recurrir al mismo tipo de trabajos con los que se ganaba la üda desde el fin de la guerra ciül. basado en el libro de W. Luego se fue a México. Reduje la mayor parte de la acción a tres secuenciasprincipales: una. Por supuesto. -le dijo al sorprendido autor/director. dos. Mientras estabafuera. Acabé con una historia de supervivencia de corte futurista. una como comedia en 1931. Decidí empezar el guión allí. el aüso. y otras siete personas. No había nada sobre Sundance. Justo antes de marcharse de vacaciones. no podía vencerlos.addel material departida..y se van a Sudamérica. "En la película". Cambié la acción de manera que. los autores de novelas del oeste están interesados en perpetuar mitos que son falsos. Después.. titulada Satan Met a Lady. Una üsión del próximo futuro. Se produce el Día de Todos los Santos (idea mía).1. Cuando se adapta una novela para un guión. Las dos fueron un fracaso. y tres.¡con mis bendiciones! Huston hizo exactamente eso. de alguna manera el guión cayó en manos de Jack L." Goldman consideró necesario alterar la historia para que Butch y Sundance dejaran el país y se fueran a Sudamérica. con Warren Williams y Bette Daüs. era una figura desconocida hasta que se fue a Sudamérica con Butch. junto con su noüa. Pero en la üda real. se conüerte en el nudo de la trama del final del primer acto. Esa es su tarea como guionista. Cuando están descendiendo hacia el corazón del glaciar hay un terremoto que provoca una avalancha. en consonancia con el estilo de Hammett. Para empezar. cuando Butch Cassidyse enteró de la existencia de estabanda. El segundo acto planteaba otro problema. con Ricardo Cortez y Bebe Daniels. Pensó que podía plasmarla en su integridad en una película. Burnett. Sólo tiene que serle fiel ala integrid. La primera ventisca del año. y otra en 1936. o algo o uno suelto sobre Butch. se largó. Decidió hacer una nueva versión de El halcón maltés. Sabía que era el fin. el final original no funcionaba y tenía que cambiarse.y de vez en cuando encontraba "un libro. la ciudad de Nueva York se congela. Estos dosfuna-d. Warner. la investigación para películas del oeste es muy lenta. porque es posible y constituye una buena secuenciaüsual. -Ruédela tal y como está. especificando en cada escenasi era interior o exterior.e-la/4 fueron los últimos de su especie. -N[s s¡6¿¡ta. o algunos artículos. ésta úene que convertirse en una experiencia visual. Como ya he dicho. el protagonista organiza una red mundial de científicos para intentar resolver el problema. Fui armando estas secuenciasentrelazándolas con incidentes tomados del libro. el personaje principal. Sobreüven de puro milagro.abandonan el barco e intentan adaptarse a las condiciones de üda sobre el hielo del mismo modo que lo han hecho los esquimales durante los últimos mil años. sabiendo que tenía que evitar todos los lugares comunes de las películas de desastres. porque la mayor parte del material es inexacto. Es una secuencia visual llena de fuerza que plantea la historia de manera adecuada. Es dificil averiguar lo que realmente ocurrió. le dio el libro a su secretaria y le dijo que lo reüsara desglosando la narración escrita y dándole forma de guión. también científica. la gente acabapor aceptar la realidad de Ios hechos e intenta elaborar un plan. Quizás la excepción más singular sea el guión escrito porJohn Huston para El halcón maltés. y el resultado es un clásico del cine americano. Los personajesviajan en un grupo de nueve personas. hay excepciones.Huston acababa de terminar la adaptación del guión para EI último refugio. La historia del detective Sam Spade de había sido filmada en dos ocasionesanteriores por la Warner Brothers. éstos no le creen. A Huston le gustaba la atmósfera del libro. Se fue sin más. y describiendo la acción básica por medio de los diálogos del libro. Acabé el guión en el momento en que la noüa del meteorólogo alumbra al hijo de ambos.el tercer acto es completamente nuevo. Realmente ha sabido captar el tono del libro. "Butch y Sundance roban algunos trenes y entonces se forma una gran banda de perseguidores que los acosasin descanso. en ese momento no había mercado para ellas. Funcionó muy bien.R.. Los tiempos estaban cambiando. en la inmensa llanura de hielo. Cuando el profesor regresa a Nueva York y presenta sus hallazgos ante sus superiores. Dashiell Hammett. .42 EL LIBRO DELGUIÓN tré al protagonista üajando al glaciar de Islandia para medir su avance. cuando el barco del científico queda atrapado en el hielo (el nudo de la trama del final del segundo acto).

y síque utilizaron demasiada dinamita y volaron el vagón en pedazos. llevado ante la corte marcial y. En Un tranuía llamado deseo La gata sobreel tejad. Cabezasparlantes. Hubo un momento en la carrera de Shakespeareen el que éste maldijo las restricciones del escenario. pero utilizando los mismos principios. La n¿uerte un aiajante. todo es inventado. un estudiante francés escribió una película sobre Napoleón en la que éste es transportado desde Waterloo hasta Santa Elena. "La mayor parte de la película es inventada.S." Si está usted escribiendo un guión histórico.144 EL LIBRODELGUIÓN justificar por qué mi héroe lo deja todo "Me parecía que tenía que y escapa. de Arthur Miller. Si es necesario. Sólo cuando acab6 Haml¿l pudo trascender las limitaciones del escenario. llamándolo . añada una secuenciade acontecimientos que personalice la historia al tiempo que la dirige hacia un resultado histórico real. sei que fueron a Nueva York. y luego salta al año 1789 para mostrarnos seis años de la Revolución Francesa. observó T. diseñarlosy escribirlos de tal modo que le conduzcan a las escenasprincipales que se desarrollan sobre el escenario. un australiano sacrificado en el altar del sistema colonial inglés de principios de siglo. un peón deljuego de la guerra. creando un gran arte escénico.o zinc calimte. pasillo artificial. emociones y acontecimientos. Los personajeshablan de cómo se sienten. sí que murieron en un tiroteo en Boliüa.La película termina con la magnífica secuenciaen tríptico (un proceso en tres pantallas) en la que Napoleón conduce al Ejército francés a Italia. tiene usted que abrirla para introducir una dimensión visual. Utilicé algunos hechos. r+> T-A. La película se remonta a los primeros años de la vida de Napoleón (Gance dramattza el notable talento militar del niño en una batalla de bolas de nieve. Cuando adapte una obra de teatro para el cine. que estaá¿ en los dos trenes. sólo en el tratamiento del acontecimiento histórico y el resultado de ese acontecimiento. Un buen ejemplo es la película australiana Consejo guena.e la noche. Lo transformó en una romántica historia de espadachines. Todo lo demás son cosastomadas de aquí y de alla. o El kzrgoaiaje hacia d. O'Neill. y suplicó al público que . no tiene que ser fiel a la historia en su tratamiento de los personajes.hágalo. Como la acción de una obra dramática es hablada. además de escenas de la vida personal del soldado. escrita por Kenneth Ross (el autor de Chacal) y adaptada y dirigida por el realizador australiano Bruce Beresford. Eliot en una ocasión. Eche un üstazo a cualquier obra de teatro. La obra se desarrolla en la sala del tribunal. El resultado es una película estupenda que nos obliga a reflexionar. tiene que üsualizar los acontecimientos a los que se hace alusión o de los que se habla. ¡Recuerde que la acción es el personaje!). La obra de de teatro. ejecutado por matar al enemigo "de manera poco ortodoxa y poco ciülizad¿' (en guerra de guerrillas) durante Ia guerra de los Bóers (1900). Busque en el diálogo los modos de extender üsualmente la acción.cadalso despreciable" y "esta Ode madera". Es posible que tenga que añadir escenasy diálogos a los que el texto sólo hace alusión. es un ejemplo extraordinario de cómo utilizar la historia como trampolín. Napolcón. para luego estructurarlos. de recuerdos. de Tennessee o de Williams. En un taller de escritura de guiones realizado recientemente en Europa. Síque robaron un par de trenes. El escenario.supla sus deficiencias en su cabeza. pero la película abre la acción para incluir "flashbacks" de batallas. la acción se desarrolla en el escenario.. No preparó ni investigó lo suficiente para conseguir que su historia fuera algo más que un buen ejemplo de un guión mal escrito. Las obras de teatro utilizan el lenguaje y el diálogo dramático. y los actores hablan en monólogos o entre ellos. o Quim temea Virginia Woo$ de Edward Albee. Se enfrenta usted a una forma distinta. Se conüerte en una víctima política. cuenta la historia de un comando militar australiano que es acusado. sí hubo un tipo." <no es más que un "La historia". una historia de acción y aventura llena de inexactitudes históricas y acontecimientos descaradamente ficticios. Woodcock. en decorade dos. los decorados y el fondo argumental están eternamente frjados en el marco de las restricciones del arco del proscenio. La adaptación de una obra de teatro para el cine debe abordarse de la misma manera. Sabía que el escenario no puede captar el vasto espectáculo de dos ejércitos emplazados contra el fondo del cielo vacío en las ondulantes llanuras de Inglaterra.que termina cuando Napoleón asume el mando del Ejército francés. rodada originalmente en 1927 y recientemente desenterrada por Kevin Brownlow y presentada por Francis Ford Cop pola. Pero tampoco se tome demasiadas libertades con la historia.ADAPTACIóN Una obra de teatro se narra a través del diálogo y se ocupa del l¿nguajede la acción dramática.del realizador francés Abel Gance. por último. Si tiene que añadir nuevas escenas. . sí que fueron a Sudamérica.así que intenté hacer al pelotón tan implacable como pudiera para que el público estuüera deseando que ellos se marcharan de allí a toda prisa. ya sea una obra contemporánea de Sam Shepard como La maldición de la clasetrabajadora.

primero se recogen los datos y luego se elabora la historia. escrito por Carl Foreman.e Arabia. y le recomendé que volüera a estudiar el material. o base del guión. podría decirse que incluso la crean. <porque eran tan emocionantes'. porque "es lo que la ha hecho famosao. Es un punto de partida. sus primeros años como periodista. En el periodismo. A los periodistas parece costarlesmucho trabajo aprender esto. El joam Winston. y cómo consiguió el empleo de directora y varias noticias de importancia. ¡Sea selectivo! Elija sólo algunos incidentes o acontecimientos de su üda. ¡invénteselo! En un guión. lo que es un tributo tanto al dramaturgo como al realizador. Pero escribir un guión es todo lo contrario. pero estabademasiado fascinada por el tema como para ver las cos¿ls con objetiüdad. ¡Sepresentó con veintiséispáginas. su matrimonio e hijos. los hechos apoynlahistoria. y luego estructúrelos formando una línea argumental dramática. Una vez que se tiene Ia línea argumental básica -tres tipos atracan el Chase Manhattan Bank-. de Orson Welles y Herman Mankowitz. son buenos ejemplos de cómo pueden presentarse y estructurarse de manera dramática algunos incidentes de la üda de un personaje. si era necesario. Le dije que aquello no funcionabay le sugerí que se concenEara en una o dos de las historias de la carrera de la directora.se crean personajes. Esta historia pasó a ser el *gancho. busca el oganchoo o . se va de lo particular a lo general. utilizando sólo los hechos que resaltan y respaldan la noticia. más información tendrá. Así que le propuse un ejercicio. que hablara con la mujer sobre los que elLaconsideraba los aspec- r47 I-AADAPTACION tos más interesantes de sz üda y su carrera. del tema y después escribe la historia.y sólo había llegado a la mitad de la üda de su personaje! Aquello no era una historia sino una cronología. Eso es buen periodismo. y Ciudadano kne (más o menos inspirada en la vida de William Randolph Hearst). El modo de abordar la üda del sujeto elegido determina la línea argumental básica. desesperada. Elija cuidadosamente los acontecimientos de manera que enfaticen e ilustren su guión con buenos elementos üsuales y dramáticos. Un periodista aborda su tarea consiguiendo hechos y reuniendo información. No sé por qué. <porque el planteamiento era tan poco común>. Launmce d. volvió diciendo que había sido incapaz de elegir las adecuadas. de Tom Rickman. Unavez que ha recogido los hechos.Me llamó un día llorando. todo o nada. no un fin en sí mrsmo. excepto quizás porque los métodos para elaborar un argumento dramático en una película son exactamente los contrarios a los del periodismo. por ejemplo. Quine sn libre. El guión debería estar basado en las necesidadesdramáticas de su historia. pueden elaborar la historia. ésta se amplía. se ocupa únicamente de algunos incidentes de la vida de Winston Churchill antes de su elección como primer ministro.Una vez que tienen todos los hechos.un tema. escrita por Robert Bolt. que eligiera tres de los acontecimientos más interesantes de la üda de la mujer (recuerde que la escritura ¿s elección y selección) y. Intentó meterlo todo en la historia: los primeros años de su vida. Hace poco. han de ser selectivos y centrados para resultar eficaces. realizando investigación documental además de entreüstar a las personas relacionadas con el suceso. La üda de su personaje no es más que el principio. el material original ¿smaterial original. se desanimó y deprimió.r46 EL LIBRODELGUIÓN Tanto la obra de teatro como la película destacan por méritos propios. Una semana más tarde. y luego se elabora una línea argumental que lo dramatice. Ella lo hizo y consiguió elaborar un argumento basado en la noticia cubierta por la periodista que desembocó en su nombramiento como la primera mujer directora de periódico. Intenté convencerla de que se concentrara sólo en unos pocos acontecimientos de laüda de la mujer. Con frecuencia les resulta difícil redactar un guión basado en un artículo.enfoque.una acción y un personaje. y por último renunció al proyecto. se preparan las biografias de los personajes.se realizan entreüstas si es necesario. El guión se plantea a partir de una idea. se recogen todos los hechos y la información que pueda faltar para construir y sentar las bases de la historia. Si necesita algo para la historia. <porque eran taninteresantes". Un conocido periodista estaba escribiendo un guión basado en un polémico artículo que había escrito para una reüsta de difusión nacio- . una de mis alumnas consiguió los derechos para la pantalla de la vida de la primera mujer que dirigió un periódico importante en una gran ciudad. Los guiones que tratan de personas. ya sean üvas o muertas -los guiones biográficos-. luego se recogen los datos. Cuantos más hechos reúna un periodista. sin histo ria no hay guión. Despuésde todo. se realizan investigaciones. puede usar una parte. Sólo tiene 120 páginas para contar su historia. Abrumada por la indecisión. Al escribir un guión. Le dije que escribiera el argumento del guión en unas cuantas páginas. cuando cubrió varias noticias importantes. sin una línea argumental no hay historia. primero se encuentra la idea para la historia. se va de lo general a lo particular. y resultaba aburrido.

lo que ueel personaje. consfuye y conduce coches de carrerasy que llega a ser un campeón? ¿De un médico que encuentra un remedio para la diabetes?¿Del incesto? ¿Sobre quián tata? ¿De qué tratz? Cuando responda a esaspreguntas. debería de consultar a un abogado especializado en estos asuntos. juzgado y hallado inocente de la acusación de asesinato. pero le resultaba tremendamente dificil olüdarse del artículo y dramatizar los elementos necesarios para convertirlo en un buen guión. Quería ser fiel al otro material. o a un agente literario. tiene que obtener el permiso para escribir el guión: eso significa conseguir la cesión de los derechos de las personasimplicadas. y despuésno fue capaz de pasar de las primeras treinta páginas del guión. Hemos hablado de escribir guiones basados en novelas. obras de teatro y artículos. Pero no se quede atascadoen los detalles legales. una obra 149 IAADAPTACIÓN de teatro es una obra de teatro. No podía permitir que el artículo fuera el artículo y el guión el guión. Hay algo que le ha atraído hacia ese tema. Cabezasparlantes. y eso simplemente no da resultado. Una adaptación es siempre un guión original. ¿Qué es? Estúdielo. ¿De qué tata la historia? ¿Quién es el protagonista? ¿Cómo termina? ¿Trata de un hombre que ha sido capturado. Un libro es un libro.148 EL LIBRODELGUIÓN nal. y un guión es un guión. Como ejercicio: abra una novela al azar y lea unas cuantas páginas. Si va usted a adaptar un artículo para un guión. Hay muchos problemas legalessi se quiere escribir un guión para el cine o la teleüsión a partir de la adaptación de un artículo o noticia periodística. Si su pro pósito es f. Observe cómo se describe la acción narrativa. Como manzanasy naranjas. es posible que quiera enseñárselo a las personas implicadas. se dejó llevar por el pánico y dio el carpetazo a lo que podría haber sido un guión muy bueno. Se quedó atas cado. y aún no nos hemos hecho la necesariapregunta: ¿En qué consiste el arte de la adaptación? Respuesta:en NO ser fiel al original. Tenía todos los hechos a su disposición. Son formas distintas. Mucha gente quiere escribir un guión cinematográfico o para la televisión basado en un artículo de una revista o periódico. La mayoría de las personas se muestran dispuestas a colabo rar para intentar llelar su historia a la pantalla o a la teleüsión. Puede que decida escribir el guión basado en el artículo o historia. . Yde eso precisamente se trata. no lo haga. y ver luego cómo resulta. Estuvo mucho tiempo intentando encontrar los hechos y los detalles "adecuados". un artículo es un artículo. ¿Sedesarrolla en la mente del personaje? ¿Está contada con diálogos? ¿Y las descripciones? Tome una obra de tearro y haga lo mismo. Escriba primero el guión o un primer borrador. En primer lugar. Si es bueno.Si no quiere ocuparse de eso ahora. tiene que abordarlo desde el punto de vista del guionista.rrme. negociar con el autor y posiblemente con la reüsta o periódico. podrá elaborar la estructura dramática. Luego lea unas cuantas páginas de un guión (servirá cualquiera de los extractos que aparecen en este libro) y observe cómo trata el guión los detalles y acontecimientos exterimes. Observe cómo los personajes hablan de sí mismos o de la acción de la obra.y que resulta ser culpable después de celebrado el juicio? ¿Trata de un joven que diseña. Si no lo hace.nunca sabrá qué habría ocurrido.

la utilizaba. siempre estaba buscando una excusa para no leer un guión. de lafurma del guión Cuando era director del departamento de guiones de Cinemobile y leía una media de tres guiones por día. el fisico de Cal Tech galardonado con el premio Nobel. Una gran abundancia de tomas de la CAMARA como planos largos. No se puede vender un guión en Hollywood sin la ayuda de un lector. No le dé al lector una excusa para no leer su guión. Algunas personas dicen que al escribir un guión se está "obligado" a escribir en TOMAS DE C{IVÍARA. ría de la gente intenta hacerla más complicada. me daba cuenta desde el primer párrafo de si el guión había sido escrito por un profesional o un aficionado. como demasiadasindicaciones sobre la CAMARA. comentó en una ocasión que "las leyesde la naturaleza son tan simples que tenemos que alzarnos por encima de la complejidad del pensamiento científico para poder verlas". La forma del guión es simple . A cada acción le corresponde una reacción igual y de sentido contrario. Al parecer. De eso se ocupa precisamente la forma del guión: de lo que esun guión profesional y de lo que nolo es. en realidad es tan simple que la mayo. Richard Feynman. No tenía que leer diez páginas. mascullan algo así como <para que el director sepa qué filmar"! Así que se dedican a un. No da resultado.ejercicio elaborado y sin sentido llamado oescribir en TOMAS DE CAMARA". primeros planos. instrucciones sobre zooms. Como lector. todo el mundo tiene una serie de ideas equivocadas sobre la forma del guión. Así 9ue cuando encontraba una. panorámicas y trávelins traicionaban de inmediato al guionista novato que no sabía lo que estaba haciendo. ¡Qué puede haber más simple que eso! .a.Laforma guión del En el que ilustramosla sencill. ¡si les preguntas por qué.

o en la fachada de una tienda determinada en una determinada calle o edificio.ocular. estaba ensayando una escena con Jane Fonda y Penelope Milford. Su único guión logrado está incompleto: Infid. sin referencia alguna a la CAMARA o toma. por ejemplo. se Una toma específica concentra en una parte determinada de la habitación. ¿Qué es una toma? (Jna toma eslo que ae tn CÁMARA. quizá el novelista americano con más talento de todo el siglo veinte. (r) EXT. el director de fotografia.toma a toma. Hal Ashby se sentó en un rincón conJane Fonda y Penelope Milford y repasó el contexto de la escena. y así sucesivamente. no tiene importancia cuántas sean o de qué tipo.152 EL LIBRODELGUIÓN F. Ashby se mostró de acuerdo. El trabajo del escritor es escribir el guión. en las décadas de los veinte y los treinta.ekty.aprender' las TOMAS DE CAMARA y la intrincada tecnología del rodaje. en la puerta. se hicieron pequeños retoques y ya estaban preparadas para una toma.. Vamos a echar otro üstazo a la forma del guión. escrito para Joan Crawford en los años treinta. enciende la tele. El guionista no ti¿neln.las actrices entraron en escena. Una escenapuede ser una toma -un coche pasando por la calle a toda velocidad. lo único que tiene que escribir es INT. ¡No se preocupe de los t53 I-A FORMA DEL GUIÓN ÁNCUI-os DE C. Fonda y Milford empezaron a esbozar la escena.fuvfAlL{! ¡olvídese de escribir escenas en las que se describan los intrincados movimientos de una cámara Panaüsion 70 con un objetivo de 50 mm.lo más probable es que el director tire el guión a la basura. En una ocasión me encontraba en el estudio en el que se estaba rodando EI regres4 conJane Fonda. Escena a escena. No es ése el trabajo del escritor. cinco o diez tomasdiferentes para obtener visualmente la sensación del "sol alzándose por encima de las montañas". maestra cubre una zona gmeral: una habitación. el director. No es tarea suya. DESTERTODEARTZONA-DÍA (2) Un sol cegador quema la tierra.Haskell Wexler estaba diciéndoles a los operarios dónde tenían que colocar las luces. una sola o una serie de ellas. Cuando Hal Ashby terminó de trabajar con Fonda y Milford. Así son las cosas. tres. La función del director de fotografia es iluminar la escena y colocar la cámara pára captar cinematográficamente la historia. como "el sol alzándose por encima de las montañas".NOCHE. Hay toda clase de tomas. (3) MOVIMIENTO El jeep corre entre las plantas de artemisa y los cactus. una calle. ella se mueve en esta línea. determinando la primera toma de la cámara. tomar las palabras sobre el papel y transformarlas en imágenes en la película. se preparaba para situar la CAMARA. Colocaron lacámara. Una toma Una escena está escrita et toma maestrao tomasespecíficas. Ya no es así. (4) TNT.Jon Voight y Bruce Dern. Todo es llano y árido. Lamayoria de las personasque quieren escribir guiones tienen algo de Scott Fitzgerald en ellas. Fizgerald. estructurado como una fuga visual. A lo lejos se levanta una nube de polvo mientras un jeep cruza el paisaje. responsabil. Network utiliza tomas específicasy tomas maestras.El cine es un trabajo en equipo. varias personas trabajan e¡ coláboración para hacer una película. y el director puede utilizar una.Si quiere usted escribir una escena de diálogo en toma maestra. Su tarea es escribir el guión. pero el tercer acto está incompleto y el guión la acumulando polvo en los sótanos del estudio. hubo un tiempo. Así es como se hizo.. Las escenas de El exprao de Chicagoy Chinatoum se presentan en tomas maestras. Si especifica usted cómo debe rodarse cada escena.ad especificar las tomas de la de cámara y la terminología detallada del rodaje. Haskell Wexler las siguió con su . ensayaron unas cuantas veces. y permitió que esto Ie estorbara a la hora de escribir guiones. Las escenasestán formadas por tomas. en el que el trabajo del director era dirigir a los actores y el trabajo del guionista era escribir en ANGULOS DE CAMARA para el operador de cárnara. Es un hermoso guión. Puede usted escribir una escena descriptiva. se dirige a la cama. Haskell Wexler le enseñó dónde queúa colocar la cárnara.Unavez establecida la idea general. vino a Hollywood a escribir Bliones. mientras Haskell Wexler. sobre una grúa Chapman! Sin embargo. Penny entra a esta señal. RESTAURANTE . Hal Ashby. Fracasó miserablemente: intentó ..JEEP SOBREJOE CHACO . El trabajo del director es rodar el guión.o una serie de tomas de una pareja discutiendo en una esqulna. Puede mostrarse usted tan general o tan específico como quiera. Una toma es lo que u¿la CAMARA. Su trabajo no es deciile al director qué tiene que rodar y cómo. un vestíbulo. Ycon razón. Ashby. y dejar simplemente hablar a sus personajes.id. Scott Fitzgerald es un ejemplo perfecto. Ni uno solo de los guiones en los que trabajó fue rodado sin sufrir antes muchas correcciones.

Cuando se lo comenté.moümiento' especifica un cambio en el foco de la cámara. Línea 5 . en algún lugar del DESIERTO DE ARIZONA.sugerencia". Línea 2. El resultado fue que nunca terminó el guión. Hay muy pocas reglasly éstasson los principios generales: Línea 1. ¿verdad? Esta es la forma correcta que debe tener un guión profesional en la actualidad. la secuenciade imágenes no puede cambiarse ni alterarse.Estamosfuera. . así que dedique algún tiempo a . el motor CHISPORROTEA. Los técnicos de sonido hojean el guión buscando las indicaciones de música y efectos de sonido. Línea 3 . Es en su propio beneficio.de margen a mÍrrgen. Es una forma nue para la mayoría de las personas que quieren escribir guiones. JILL. ¡hágalo correctamente! Escríbalo en forma de guión rFsde el principio. de manera que el personaje que habla forme un bloque en mitad de la página. y cuanto más se hace. Las descripciones de personajeso lugares no deben ocupzrrmás de unas cuantas líneas. La película está "cerrada'. El último paso del proceso de realización de una película es dársela a los montadores de la música y efectos sonoros.Reacciones..Los nuevos personajes aparecen siempre en mayúsculas. el término general . el momento es DÍA.Si quiere usted señalar el final de una escena. me dijo que lo cambiaría cuando hubiera terminado el primer borrador. Línea 11 .silencios y demás. Hay que señalar que los efecros ópticos como los . lugares o acción. Escribió su guión como si fuera una noticia.154 EL LIBRODELGUIÓN (5) Joe conduce alocadamente. a cargo del director o del montador.El diálogo se sitúa en el centro de la página. Se miran preocupados. Es una . No son responsabilidad del autor.o.doble espacio. (6)JrLL (rr) coRTEA: ¡Sencillo!.es el escenario general o específico.) Línea 4 . Se tarda un poco en acostumbrarse. y usted puede ayudarles escribiendo estas referencias en mayúsculas. 155 ¡.El nombre del personaje que habla se escribe siempre con maÉsculas y se sitúa en el centro de la página.lo que oímos. utilícelas sólo cuando sea necesa¡io. Es un proceso largo y complicado. La cámara se detiene en el personaje. más fácil resulta. No cargue las tintas en los efectos. EXT.madosignifica que dos imágenes se superponen. A veces hago que mis alumnos escriban diez páginas de un guión simplemente para que "le cojan el truco> a la forma.¿'FORMA DELGUIÓN rodeado por la descripción de margen a margen. El escribía así. La palabra CAMARA se utiliza muy poco en el guión contemporá- (7) (gritando) (8) ¿A qué distancia esrá? JOE A unas dos horas.fundidos' o "encadenados> son en realidad decisiones relativas a la película. Esto es todo lo referente a la forma básica del guión. La parte de la película esrácompleta antes de ir a sonido. y el sonid. Línea 7 . No abuse de ellas. Línea 6 . La película se compone de dos sistemas:la pelíaia. utilizando incluso el mismo papel. Si va usted a escribir un guión. Yno pensaba cambiarlo. una desaparecea medida que aparece la otra).d. Línea 9. Quería escribir un guión. (10) De repente. pero se negaba a aprender la forma. Es sencillo. una atractiva veinteañera. a un solo espacio. se escriben siempre a un espacio.Joe Chaco. JILL Me las arreglaré.Las acotaciones escénicas incluyen también lo que hacen los personajesen la escena. y luego las dos partes son sincronizadas.deje un doble espacio y luego pase a la descripción de la gente. o "FUNDE A NEGRO". Siempre a un solo espacio. Línea 8 . es decir. puede escribir "CORTA A:> o <B¡6¡OENADO:" (mca. me explicó. En una ocasión tuve un alumno que era periodista de teleüsión para el noticiario de la CBS. esrá sentada a su lado. y no se sentía a gusto escribiendo de cualquier otro modo. No tema cometer errores. ¿Estás bien? (9) Ella sonríe con cansancio. Línea 10 .lo que vemos. Cuando hay varias líneas de diálogo.Los efectos de sonido o de música siempre se escriben en mayúsculas.deje un doble espacio. hay un cambio desde el extqioral intqior del jeep. (No es una indicación para la cámara.aprender' a utilizarla.Las acotaciones escénicas para el actor se escriben ent¡e paréntesis bajo el nombre del personaje que habla.

También una persona. TOMAEN MO\IIMIENTO 3. NUEVO ÁNCUI-O 6. ¿cuál es el tema de la toma? ¿Bill..ÁNcurouÁs AMPLIO Un cambio d. y la toma es lo que ve la CAMARA. usada a menudo para odesglosar la página".I)u EL LIBRODELGUIÓN neo. cómo ve algo: ÁNCULO EN Bill. que ahora incluye a Bill y lo que le rodea. El mcuadre es la línea gue marca los límites de lo que ve la CÁMARA. si no se utiliza la palabra CÁMARA. a vecesllamado "línea de encuadre. por ejemplo. lugar o cosa:ÁNCULO EN BILL saliendo del edificio de aPartamentos. ¿cuál es el tema de la toma? ¿Bill? ¿El apartamento? ¿El coche? El tema de la toma es Bill.reyaquello que esrá mirando ocupa el fondo del encuadre.efocoen una escena:se pasa de ANGULO EN Bill a ÁNCULO MAYOR. Solamente tiene'que indicar TOMA 8. El PUNTO DE VISTA de una persona. bailando conJane.57 LA FORMA DELGUIÓN +. Si Bill se sube al coche y se aleja calle abajo. -Pero -dice la ge. es decir. por lo general la parte de atrás de la cabeza de un personaje ocupa el primer plano del mcuad. Busque otro término que la sustituya. quizás. o el ojo en el centro de su frente? ¿Qué es lo que ocurre dentro del encuadre de cada toma? Si Bill sale de su apartamento y se mete en el coche. ¿cómo se escribe la descripción de la toma? La regla es: ¡ENCUENTRE EL TEMA DE I-A. Estos términos generales utilizados en las descripciones de las tomas le permitirán escribir su guión de manera simple. y desde el pDV de Jane.IIÓN (para sustituir a la palabra CÁMARA) REGIA: ENCUENTRE ELTEMADE SU TOMA. TOMA! ¿Qué es lo que ve h CÁMARA. y un ÁNculo Jane mirando a Bill. Bill acompañando aJane a la puerta. lo que ellnve. 2. el coche o la calle? 1. ÁNcuro INVERTIDO Un cambio de perspectiva. 7. TÉRMINos DEL GI. O{]\ifAIL{ en su guión. no lo haga.a)epara coger el teléfono. OTRO ÁNCUTO . para conseguir una "üsión más cinematográfica": UN NUEVO ÁNCULO de Bill yJane bailando en una fiesta. no debería de haber más de unas pocas referencias a la C{IVÍARA. eficaz y visual. Ted s¿ mu. generalmente el contrario a la toma PDV. Otra variación de una toma. SOBRE (el sujeto de la toma) 9. Bill estásonriendo y divirtiéndose. Siempre que tenga dudas sobre si debe utilizar la palabra CAMARA. lugar o cosa: SOBRE BILL cuando sale de su apartamento.nte-. PDV PDVDEle CÁvrnn. Una variación de una TOMA: OTRO ÁNCULO de Bill saliendo de su apartamento. el PDV de Bill cuando mira a INVERTIDo de Jane. TOMA POR ENCIMA DEL HOMBRO TERMINO I. Unas diez. Uttlizada a menudo para las tomas de PDVy de ANGULO INVERTIDO. Si su guión ocupa 120 páginas. Se centra en el miümiento de una toma: UNA TOMA EN MOVIMIENTO deljeep corriendo por el desierto. Podría también considerarse el 5. ÁNGULo EN (el sujeto de la toma) SIGNIFICADO Una persona.

Tras otra ranchera üenen un camión y un remolque. FUNDIDO: "prim. 1. Algunas estrellasy la luna llena esrán aún prendidas al cielo de la mañana. WASHINGTON AMANECER UNA SERIE DE ÁNGULOS - MOMENTOS ANTES DEL II. la carga. Estudie la forma. Olvídese de las tomas desde camiones. . Lleño de p. Se utiliza con moderación. OTRO ÁXCUTO una caravana de siete vehículos avarrza con lentitud por la tortuosa carretera bordeada de árboles. zooms y grúas. Es una de las escasas ocasie nes en las que utiliza el término en el guión.r. un artículo o titular de perió dico. Formando la retaguardia hay dos grandes caravanasy una camio neta taller.59 IAFORMADELGUIÓN La "primera vuelta" se refiere al título de la secuenciaindiüdual: es el primer intento de batir el récord de velocidad sobre el agua. cuando Jake Gittes tiene un cuchillo en la nariz. Un PRIMER PIANO de Bill mirando al compañero de piso de Jane. En iealidad es las tres cosas. un camión de remolque y una ranchera abren la marcha.INSERTO algo) Conocer estos términos le ayudará a escribir un guión con seguridad y ejerciendo su capacidad de elección. EL IAGO BANKS es una larga manga de agua pegada a las paredes de hormigón de la Gran Presa de coulee. para acentuar. Un primer plano de "algo": una fotografia. tomas ladeadas. Mrrrt rrer. También hay TOMAATRES: el compañero de piso de Jane. una cápsula espacial. de extraña forma. (págtna 1 d. Es la historia de un hombre que se propone batir el récord de velocidad sobre el agua en un barco-cohete.elguión) "TTIE RLIN" IO.era aueha. podría sér cualquier cosa: una escultura moderna.GO BANKS. EXT. Eche un üstazo a Ia forma del guión contemporáneo. RETROCEDER para mosrrar al camión arrastrando un gran remolque. Luego OÍMOS el ronco RUGIDO de un camión. la esfera de un reloj o un número de teléfono se *insertan" en la escena. un camión de carga entra EN cuADRo. UN HOMBRE corpulento que mide 1. PRIMERPIANO unas horas antes del amanecer. panorámicas. Todo está en silencio. abre la puerta principal' Como indica su nombre: un primer plano. rt agua renleja el trémulo resplandor de la luna. trávelins. I-A. En Chinatoun. sabiendo lo que está haciendo sin necesidad de indicaciones específicas para la CAMARA. busque el tema de cada toma y la manera en que cada una de ellas presenta una pieza indiüdual en el entramado de la secuencia. está cubierta por una lona alquitranada. Se abre con una secuencia de acción. y CORTEA: PRIMER PIANO DE LOS FAROS EN MOVIMIENTO (de 12. TOMAADOS El tema de la toma son dos personas: UNA TOMA A DOS de Bill y Jane hablando en la puerta. un misil. con el distintivo "Colonia para hombr'es Saga. A continuación incluyo las nueve primeras páginas de mi guión The Run..90.158 EL LIBRODELGUIÓN EN MOVIMIENTO. Robert Towne indica un PRIMER PIANO. una película de acción aún sin producir.

PRIMERA RANCHERA Hay tres personas en el coche. además de algunos periodistas deportivos locales de seáttle. sn s5ta secuenciadebería empezar en un tono lento. todos ellos con las iniciales FIA sobre la camisa. las tres cosasson ciertas. Es un hombre tranquilo. metraje. contemplando malhumorado la oscuridad previa al amanecer. Otros les siguen y comienza la actividad. El camión de cabeza se para y unos cuantos MIEMBROS DEL EQUIPO se bajan de un salto. (3) _ INT. STRUT BOWMAN está al volante. alberga lazonade trabajo y . los vehículos parecen una fila de luciérnagas desfilando antes del amanecer. Ryan es el primero en salir. JACK RYAN está sentado al lado de la ventanilla. el mejor técnico en carrocerías y mago de la mecánica al oeste del Mississippi.country>>. DE I.GO BANI{S AMANECER orRo ÁNcuro unos cuantos miembros del equipo saltan de los vehículos y empiezan a descargar el material. ROGER DALTON está sentado en el asiento trasero. instalan dispositivos electrónicos de crono.zoNA DEL coBERTIZo DE Los BorES Los coches se detienen y aparcan. VTYIENDAS IAS CARAVANAS INMEDIATAMENTE DE$ DE PUÉSDELAMANECER Jack Ryansepone su traje de carrerasde amianto y Strut le a¡rda a atarse las cintas. paneles de cronómetros.160 EL LIBRO DEL GUION 167 I¡. (Anteriormente conocido como el Lago Franklin D. INT. seguido de Roger. La "atmósfera. como una persona que se despierta. es un tejano enjuto y expresivo. Roosevelt). I-A. FORMA DELGUIÓN eslá totalmente equipado con bancos de trabajo. empiezan a instalar su equipo. En la radio suena quedamente una melodía de música . para adquirir gradualmente el ritmo de la secuencia ténsa y emocionante del lanzamiento de un cohete. ÁNcuro MAYoR varios OFICIALES y GRoNoMETRADORES.A. Entra en el cobertizo. El cielo se aclara mientras la caravana se dirige al lado más alejado.en el que se lee claramente el nombre oColoniapara hombre Saga". Strut ata algo al trajey los dos hombresintercambianuna mirada.se introduce en el tmje protector. como lo llaman. El COBERTIZÓ. I-ACARAVANA serpentea por la carretera bordeada de árboles en dirección a la Gran Presa Coulee y la manga de agua conocida como el Lago Banks. luces y zona de herramientas. muchos le consideran un extravagante diseñador de barcos. (2) Testarudo y con una voluntad de hierro. EN IA RANCHERA Strut aparca el coche. un genio chiflado o un temerario piloto de carreras. Las dos caravanas aparc¿rnen sus inmediaciones. Las imágenes de vídeo del monitor de control de teleüsión se ensamblan en un montaje de actiüdad. ÁNcuro EN L¿. consolas digitales y boyas flotantes de cronometraje.indolo ala zona de trabajo. lleva gafas y tiene el aspecto de ser el analista de sistemas de propulsión que es. llev¡. de planchas de metal ondulado cerca Se ha levantadoiinalargalabaña del agua. EXT. NUEVO ÁNCUTO Una gran CAMIONETA DE CONTROL DE TELEVISIóN de *Sports world".

Los miembros del equipo conducen el bote hasta la pista de lanzamiento. G) Áxcur-o soBRE oLr\fIA La mujer de Ryan. un barcocohete.) LoCUToRDETELE\4SIÓN No se sabe exactamente qué velocidad alcanzará.. o de resultar herido o matarme.de concepción y diseño revolucionarios. pieza por pieza. Ryan diseñó y construyó este barco.. parece una escultura. Fue entonces cuando Ryan. de pie junto a la barrera.. Sobre esto... montado sobre dos soportes especialmente construidos. Lo dejó cuando un accidente le llevó al hospital. yo construí estebarco. ¡si no creyera que es absolutamente seguro. peligroso. el antiguo corredor de hidroplanos. NOS ACERCAMOS a una pantalla en la que el LOCUTOR DE TELEVISIÓN está entrevistando aJack Ryan en una conferencia de prensa. ¡algunas personas afirman que ni siquiera podrá funcionar! PeroJack Ryan dice que esta barca puede superar fácilmente la barrera de las 400 millas por hora (642 km. Bien. el Prototipo I. Hay un remolcador amarrado a é1. está el barco-cohete. La mayoría de ustedes conocen ya la historia: Ryan. LOCUTOR TV DE Hace algunos años.. era demasiado radical. "Prototipo Ir.. ¿no? En correr riesgos. hijo del acaudalado industrial Timothy Ryan. FURGONETA DE CONTROL DE TV PRANO POR I. que se hunde en el agua.. Si creyera que existe la más mínima posibilidad de fracasar.lo conozco como la palma de mi mano. Tiene miedo y no lo oculta.. recibió la proposición de Saga.colonia para hombres. ¿no es así? (en LOCUTOR TELE!'ISIÓN la pantalla) DE usted asustado? ¿Está RYAN(en la pantalla) Por supuesto . Si no fuera así... cont. se muerde los labios con nerviosismo.nadie quería intentar batir el récord en él. FORMA DELGUIóN RYAN(en la pantalla) Verán. el locutor de televisión continúa. algunos de ustedesrecordarán que. Ryan hizo eso y más: diseñó y construyó el primer barco-cohete del mundo -exacto.r62 EL LIBRO DEL GUION Sobre esto OÍMOS la voz del: 163 I-A. ó) . EXT. no lo haría! ¡Alguien tiene que hacerlo..zoNADE sALIDA Un malecón alargado como un dedo se introduce en el agua. y muy bien puedo ser yo! Me refiero a que en eso consiste la vida.. Áxcur-o ENr-A. LocuroR DEr¡r-¡r. uno de los más innovadores diseñadores de vehículos acuáticos de alta velocidad. de construir un barco de carreras que batiera el récord de velocidad sobre el agua de 286 millas por hora (460 kilómetros) que ostenta Leigh Taylor. una barca reluciente parecida a un misil y a una aeronave de alas delta. dio un paso adelante y dijo: "¡Yo lo haré!" INT. El diseño es hermoso. (VO. Es mi decisión y tengo confianza en que voy a establecerun nuevo récord de velocidad sobre el agua ¡y a üür Io bastante como para darle a usted la oportunidad de entrevistarrne despuás haberlo hechol de Se ríe.A MAÑANA TEM- El LOCUTOR DE TV de la entreüsta de Ryan estáde pie cerca de la furgoneta de control. Áxcuro ENcoBERTrzo Saliendo del cobertizo. La gran ironía fue que Saga no puedo encontrar a nadie para conducir el barco-cohete.rsróN (VO) Éste esJack Ryan. con el lago al fondo.Jack Ryan era un corredor de carreras de hidroplanos con mucho éxito. y se lo llevó a los patrocinadores. no estaría aquí.).. pero sé que puedo hacerlo. CABINA DE CONTROL DEL FURGÓN DE TELE\IISIÓN Vemos una batería de monitores de televisión.

squip¿dq"."C. FORMA DELGUIóN (vo) LOCUTORDETV . ÁNcuro soBRE RocER Comprueba los indicadores de combustible y otros detalles. Una pantalla sigue a Ryan mientras se preparapara la carrera. El equipo. y otra aguja es activada. PANEL DE CONTROL DE TV EN EL FURGÓN El DIRECTOR está sentado frente a la consola de monitores de televisión y se prepara pararealizar la emisión. . ZONA DE SALIDA Ryan camina por el embarcadero y sube al barco. el lago. al este del estado de Washington. CASETADEL TIMÓN DEL BARCO-COHETE Ryan comprueba los tres indicadores en el panel de control frente a é1. al lado mismo de la Gran Presa Coulee. el ingeniero mecánico.. en el lago Banks. Ryan pone las manos sobre el volante y coloca un dedo cerca del botón de "propulsión". Strut le acompaña. Chasquea otro interruptor eléctrico marcado "flujo de agua>. la multitud. en el queJack Ryan se va a convertir en el primer hombre de la historia que intenta establecerun nuevo récord de velocidad sobre el agua en un barco. Hay ocho pantallas alineadas frente a é1. RYAN Comprueba los indicadores y respira profundamente unas cuantas veces. etc. EN EL CONTROL DE CRONOMETRAJE Una serie de mecanismos digitales de cronometraje corren frenéticamente y se estabilizan en el cero en todo el panel. observando cuidadosamente a Ryan. INT. los cronometradores y los espectadores guardan silencio. (vo) LOCUTORDETV Ryan parece preparado.. con un walkie-talkie en la mano.dos tanquesde oxígeno conectados lara gastuberíasde polietileno desaparecen el interior del motor. y Roger Dalton. Se enciende un indicador luminoso rojo yvemos la palabra . Strut está en el remolcador contiguo.r64 EL LIBRO DEL GUIÓN 165 I. cada una con una imagen distinta: el equipo.... suspendido como un pájaro a punto de echar a volar. una aguja indicadora salta a su posición y se mantiene ahí. la línea de meta. los dispositivoselecrrónicos marcan el cero. un analista de sistemasde propulsión y uno de los científicos del Laboratorio de Propulsión a Reacción que puso al hombre en la luna.. Ár. (6) RYAN está atado a la casetadel timón. STRUT observa a Ryan. UNASERIE DEÁNGULOS de la cuenta at¡ás.. las boyas de cronometraje. Roger en supervisa proceso. esperando a que éste le haga la señal con el pulgar hacia arriba. EN I-A.¡curosoBRE srRUT de pie sobre el remolcador. el ÁNcuro soBRE RYAN Jack Ryan sale de la caravana y se dirige hacia el barco-cohete..cohete. (vo) LOCUTORDETV Así que aquí estamos. Enciende con un chasquido un interruptor eléctrico marcado "flujo de combustible>. Todo esrá preparado.. (vo) LOCUTORDETV Aludando a Ryan están sus dos colaboradores: Strut Bowman.Está preparado. PROTOTIPO I estásobreel aguarepostando. INT. el equipo de operadores de teleüsión enfoca al Prototipo I.

EL I-AGO está tranquilo. estánlistos. 2. EN I-A ZONA DE CRONOMETRAJE Los cronometradores esperan. compruebay l'uelvea comprobar los últimos detalles.LÍNEADE META Roger y dos hombres del equipo están mirando hacia la pista.. la llama.166 EL LIBRODELGUIÓN RYAN PRIMER PIANO lo.el botón de "equipado"esclaramente mer plano. g. Muy concentrados. 0. EL EQUIPO DE TELEVISIÓN espera. Oliüa. RYAN delrrelvela señal. suspendido a varios centímetros por encima del agua mientras los extremos de los aerodeslizadoresrozan el agua a más de 480 km.. 3..Todo a punto. muy atentos. de Strut. g. EL BARCO pasa como un rayo mientras las (8) CIFRAS DIGITALES STRUT hablapor el "walkie-talkie".A.rzh (300 millas). Levantael Consultaa los cronometradores: su pulgar haciaRyany espera señal. ALTERNACON TOMAS (7) PDVDE RYAN visibleen priContemplala pista. EN I-A./ t..5. la pista de una milla métrica está marcada con tres boyas de cronometraje. STRUT Ryanestálisto. la atmósfera es densa por la expectante tensión. (empieza Ia cumta atnis) Sólo vemos unos ojos mirando a travésde un cascoprotector.FORMA DEL GUIÓN STRUT Secuencia de cuenta atrás preparada. observando el punto en Ia distancia que es el bote. aplastado mientras el mundo se sume en el silencio y en imágenes üsuales que pasan a gran velocidad. PDVDE RYAN El paisaje periférico estádistorsionado. . RYAN enciende con un chasquido el interruptor de nono y de repente EL BARCO-COHETE entra en movimiento con una gran explosión.. 4. alargada como un dedo. IA BOYA DE CRONOMETRAJE emite tres destellos de luz en secuencia. 10. 1. de los mecanismos de cronometraje corren hacia bl infinito. abrasala superficie del agua al tiempo que el barco avanzacon un gran salto. I . todos los ojos están clavados en los mecanismos de cronometraje y en el bote sobre el lago. las pantallas de los monitores en la furgoneta de control de teleüsión. amarillo y luego verde. los cronometradores. Roger en la línea de salida. EL BARCO literalmente vuela hacia el extremo del lago como un misil.rojo. . .

EL BARCO vuelca. con el paracaídas arrastrándose detrás. ORILIA Vemos la cola de gallo de la estela hacerse irregular e inconexa. EL EQUIPO. cómo ha podido ocurrir esto. L{ CÁPSUI-A. PDVDE RYAN El barco oscila.fuera de control. choca contra el agua a más de 480 km./h' (300 millas). se inclina de costado. pero esperen un momento. (e) t-A. con Ryan paralizado al volante.1. (vo) LOCUTORDETV Ryan ha salido despedido.68 EL LIBRODELGUIÓN r69 I-A FORMA DEL GUIÓN vARrosÁNcuros mientras el barco se precipita hacia la línea de llegada...... se estrella contra el agua. La cápsula rebota y va saltando por el agua como una piedra en un estanque.. (vo) LOCUTORDETV Es una carrera uniforme. Sólo podemos conjeturar Io que le estásucediendo a Ryan en rA coNSoLq.... Algo va mal. STRU YOLIVIA observan cómo el bote se sacudeüolentamente. sacudiendo la üsión del paisaje. LOCUTOR TV (VO) DE Esperen un momento. LOS CRONOMETRADORES.. los cronometradores y los espectadores observan. DE CRONOMETRAJE Las cifras digitales giran a una velocidad vertiginosa. ¡qué tragedia! VARIOSÁNCUI-OS mientras el paracaídas unido a la cápsula no se abre..4. Oh.. encerrado en la cabina de plástico. algo no. la vibración es cada vez más acusada. se dirige hacia el agua. DESDE I. el paracaídasno se abre. Ryan.. Ryan va a chocar. PROTOTIPO I escora hacia un lado. (vo) LOCUTORDETv (histérico) ¡Ryan no puede dominarlo! ¡Oh. . Dios mío! Va a chocar. STRUT. RYAN se agarra al volante cuando. El equipo. algo va mal. vemos que sus manos "tironean" ligeramente mientras el barco übra.. UNA SERIE DE CORTES NÁPIOOS pasando de los espectadores al barco. Dios mío... de repente.... RYAN aprieta el botón de expulsión. Prototipo I se aparta de la pista. OLIVIA observan horrorizados e incrédulos. el barco se sacude.... oh. CABINA DEL PILOTO sale expulsada hacia arriba y describe un gran arco en el cielo.. sin aliento y maraüllados.. Dios mío.... y luego da vueltas y más lrreltas de campana hasta desintegrarse ante nuestros ojos.

770 EL LIBRO DELGUIÓN el interior. Yentonces: Las SIRENAS de las ambulancias romPen el silencio. lnal del primer acto Estasson las cuatro cosasque es necesario conocer antes de escribir la primera palabra. 1-30 . Cualquier parte del guión servirá. Veamos el primer acto: PRIMERACTO medio final Primer nudo de la trama el planteamiento pp. pero con el tiempo se hará más fácil. La cápsula recorre a toda velocidad más de una milla hasta que por último se detiene. y estalla el infierno mientras la gente se dirige hacia la inerte figura de Jack Ryan. 90. l-30 pp. Dedique algún tiempo a aprender a hacerlo. guión del Laconstrucción En el que tratarnosde la elaboración delguión Como ejercicio: escriba algo en forma de guión. tercer acto. Principio.es sencillamente para "cogerle el truco" a escribir utilizando Ia forma del guión. Silencio. el principio. El mundo parece congelado en el tiempo. Se mantiene. Hasta aquí hemos hablado de los cuatro elementos básicosnecesarios para escribir un guión: el final. 30-90 Primer nudo de la trama 25-27 Segundo nudo de la trama 85-90 Primer acto. puede que le resulte incómodo al principio. medio y final. ¿Yahora qué? ¿Cómo se combinan todas estascosaspara elaborar un guión? ¿Cómo se construye un guión? Echemos un üstazo al paradigrna: Primer acto planteamiento Segundo acto confrontación Tercer acto resolución pp. Muchas veces resulta útil tomar un guión y simplemente escribir o pasar a máquina diez páginas. luego: CORTA A: Observe cómo cada toma decribe la acción y cómo los términos de la lista son utilizados para darle un aspecto "cinematográfico" sin recurrir a un exceso de instrucciones para Ia CAMARA. Acuérdese de encontrar el <tema> de la toma.120 pp. segundo acto. que flota indefensa en el agua. el nudo de la trama al y el nudo de la trama al frnal del segundo acto. de Cada acto es una unidad o bloque acción dramática.

A CONSTRUCCIÓN GUIÓN DEL Como en los actos primero y segundo.una línea de desarrollo desde el principio hasta el nudo de la trama. Es su historia la que determina cuántas fichas necesita. ) El tercer acto es el final o resolución del guión. una por ficha: la llzgada de su personaje al hospital.3G90 de El segundo acto es el rnedio su guión.formwlar la premisadramáticay establ¿cn situación. todas ellas dentro de la secuencia denominada "Hospital". electrocardiograma o electroencefalograma. ¡Confie en su historia! Deje que ellale diga cuántas fichas necesitai 12.ncipio. 48. ¿Cómo se construye el guión? Utilice fichas de 9 x 12.de la trama del final del acto.un incidente o acontecimiento que se "engancha. SEGUNDOACTO medio confrontación final Segundo nudo de la trama pp. (Una vez que haya determinado la "necesidad" de su personaje. ll8.ncipiodel guión hasta el nudo de ln trama al final del primer acto. utiliza cincuenta y dos fichas para construir sus guiones.Todo esto puede especificarsecon unas cuantas palabras en cada ficha. de En cada acto. los midi. puede indicar varias escenas.cos examinan. Tiene usted treinta páginas aproximadamente para plantearsu historia. que adap tó El bail¿de bs mald. las que necesite. es allí a donde se dirige cuando está construyendo o elaborando un guión. También puede utilizar fichas de distintos colores: azules para el primer acto.tr un paquete. y quizás una breve descripción que le ayude a la hora de escribir. éI o ella seregistraen la oficina de admisión. Lo que ocurre en el primer acto es el contexto dramático conocido como planteamimto. hay un principio del principio.52. Ocupa sesenta páginas aproximadamente. 96.ón su historia.. Esto quiere decir que cada acto tiene una dirección. segundo y tercero. Por ejemplo. se realizan los análisis de laboratorio. y alrededor de la página 25 6 27 aParece un nudo d¿la trama.772 EL LIBRODELGUIÓN El primer acto se extiende desde el pri. ala acción y le hace describir un giro en otra dirección. Tome un paquete de fichas. y su personaje se tercer acto. Sonrisas lagriy masy La trama. Ése es el número de fichas que hay. El contexto enfrentará a obstáculosque se interpondrán entre él y su objetivo. su personaje podría estar en la unidad de cuidados intensivos.80. Puede utilizar todas las fichas que quiera: Edward Anhalt. A partir de cada descripción puede escribirse una escena. El guión se constmye a partir de unidades: actos primero. que escribió Con la muertem los tahnes. ln se llevan a cabo lzrias pruebas médicas. si tiene una secuencia en la que su personaje está en un hospital. es posible que los médicos discutan el caso con sus familiares. una mitad del finaly un final del final Ocupa aproximadamente treinta páginas. TERCERACTO principio medio --r- final resolución p p . De manera que tenemos un principio del wna mitad del medioy un final del medio.9 G1 2 0 . cree obstáculos que se interpongan entre él y esa necesidad.Tampoco aquí hay reglas sobre el número de fichas necesario para construir el guión. Por lo tanto. y el contexto dramático esla resoluci. utilice todas las que quiera. Ernest Lehman.Se trata de una unidad autónoma. Ocupa treinta páginas aproximadamente. Contiene la mayor parte de la acción. wsual y dramáticamente. ¡Conflicto! Su histo' ria se conüerte entonces en la de cómo su protagonista suPeratodos los obstáculos para alcanzar su "necesidad". y alrededor de la página 85 ó 90 aParece otro nudo de la trama que "hace girar" la acción y lleva al principio del dramático es la confrontación. Frank Pierson escribió Tarde dc penos en doce fichas.itosyBeckett. puede que no le guste su compañero de habitación. elaboró la historia alrededor de doce secuencias básicas. También es una unidado bloque de acción dramática. hay un principio del fznal. Éste es el segundo acto: 173 I. una mitad del principio y un final del pri.io. Escriba la idea para cada escena o secuenciaen una ficha. uttliza entre cincuenta y cien. Va desde el principio del segundo acto hasta el nudo de la trama al final del segundo acto. Confie en su historia. Los nudos de la trama al final del primer y segundo actos son suspuntos de destino. la presentar al protagonista. usted empieza desde el principio del acto y se dirige hacia los nudos. verdes para el segundo acto y amarillas para el tercer acto. los familiares o amigos le visitan. un bloque de acción dramática. mzd. no importa. como radiografías.

un "incidente" o "acontecimiento>. reorganizarlas. Empiece por el primer acto.y esto hace de ella un personaje pasivo y no muy simpático. Si su personaje actúaen el guión. Para poder sobrevivir con su hijo pequeño. tras Ia muerte de su marido. murmurar para sí. Acción-reacción.podrá crear obsráculosque impidan su consecución. California. de es la necesidad su personaje? ¿Qué es lo que él o ella quiere ¿Cuál alcanzar. esperando que cambie su suerte. Acuérdese de la tercera ley de la dinámica de la física de Newton: "a cada acción le corresponde una reacción de igual intensidad y sentido contrario. Ahora ya esrá listo para construir su guión.774 EL LIBRODELGUIÓN Las fichas son un método increíble. Actúacuando llama a Cliff Robertson y le dice que quiere que su amigo Sam se encuentre con él y le lleve a las oficinas centrales de la CIA.reacciona. tiene que saber cuál es la necesidad su protagonista. Alicia. le dicen que eüte todos los lugares en los que suele ser visto. se va a Monterrey. Está reaccionand. fácily efrcaz.Luego. busca trabajo como cantante en diferentes bares. Tocar la bocina con indignación. no era lo que ella esperaba en absoluto. cadenará otra reacción. conseguir o ganar durante el transcurso del guión? Unavez establecidaesta necesidad. Es un método simple. añadir algunas. Si es una secuencia en una oficina. Está reaccionando ante su situación -las circunstancias que la rodean. y no sabe adónde ir o en quién confiar. a hacerse cantante y cumplir con su sueño de la infancia. de manera que podamos encontrar el contmido. alguien o algo va a reaccionarde manera que su personaje reacacción que desencione. sobre todo su casa. omitir otras. Tiene usted treinta páginas para plantear su historia. Vivimos en un mundo de acción y reacción.elcónd. Cuando Redford vuelve despuésdel almuerzo. El drama es conflicto. . cornienza con la escena o secuenciadel principio y termina con el nudo de la t¡ama del final del acto. La esencia del personaje es la acciónisu personaje debe actuar. no reaccionar. Si lo piensa bien.a nueua. ¿qué hace usted (reacción)? Generalmente. dramático de Empecemos a construir un guión creando el contexto cadaacto. y las diez primeras páginas son decisivas. Muchos escritores noveles o con poca experiencia hacen que a sus ante su personajes les ocurran cosasy que estén siempre reaccionando situación. Siguiente: "se enteran los medios de comunicación". Escriba unas cuantas palabras o frasesde descripción en cada una. Tome las fichas de 9 x 12. el En Zos tresdías d. apretar el acelerador! Todo ello es una reacciónalaaccióndel conductor que le ha cortado el paso.n lugar de actuar. Encuentra muerto en la cama al compañero de trabajo que no fue a la 775 TACONSTRUCCION GUION DEL oficina . Redford reacciona:llama la CIA.. No está mal.ofrente a la situación. Es una unidad completa de acción dramática. Ella se desesperay se desanima. es una ley del universo. Así que tiene que escribir unas veinte páginas para completar el primer acto. En Ia siguiente: <presentar aJoe como protagonista". En las primeras diez páginas tiene usted que presentar al protagonista. maldecir. Si está usted conduciendo un coche (acción) y alguien le corta el paso o se cruza por delante de usted. Conoce usted su principio y conoce el nudo de la trama al final del primer acto. Puede usted organizar las escenas como quiera. aFaye Dunaway a llevarle a su apartamento: tiene que descansar. plantear la premisadramática y establecer la situación. Cuando eso no da resultado. Redford actúa obligando.000 dólares descubierto.ordenar sus ideas y decidir qué curso de acción seguir. en lugar de actuar en términos de necesidad dramática. seguirle de cerca. Muchos escritores sin experiencia hacen que a sus personajes les ocurran cosas. y lo que ocurre allí: "desfalco de 250. La esencia del personaje es en la acción. Acción-reacción. En otra ficha: oreunión de emergencia de los altos cargos". es En Alicia ya no aiae aquí. reacciónSu personaje actúa y alguien reacciona.Al principio nadie quiere darle una oportunidad. obtener. Es o bien una escena o una secuencia. Y la esencia del personaje es acción: la acción es el personaje." Este principio es aplicable a la construcción de un guión. reacción dejar que ocuna. ¡Agitar el puño. su historia avarrzasiempre hacia ese nudo de la trama al final de cada acto. primer acto presenta la rutina de trabajo en la oficina de Robert Redford. pistola en mano. La acción es hacnalgo.or. todo el mundo está muerto. acción. con estosdos elementos ya tiene escritasentre cinco y diez páginas de su guión. Ése es el nudo de la trama del a final del primer acto. generalmente éste pasará a vn. sobre todo teniendo en cuenta que todavía no ha escrito nada. Cuando por fin le ofrecen la oportunidad de cantar. y le proporciona una moülidad máxima para construir el guión. Intentar cortarle el paso al otro conductor. En de primer lugar. escriba "oficina>.

" ¿Qué ocurre entonces? Una escena con . Enumere las secuenciasque ha reunido para el acto. IJna escena msayada que no funciona cuando se intenta por primera vez acabarápor indicarle Io que sífunciona. deje que las ideas vengan a usted.s el nudo de la trama del final del primer acto." ¿Qué ocurre a continuación? ljoe es vuelto a interrogar por la policía." Puede añadirse una escena en la que .. escenaa escena. Hágalo una y otra vez.los medios de comunicación abordan aJoen. unas cuatro horas. ¡El método de las fichas es tan flexible que se puede hacer lo que se quiera. pasando una escenadel primer al segundo acto. Cuéntese la historia desde el principio hasta el nudo de la trama del primer acto. hasta que me siento cómodo con todo ello. Utilice el nudo de la trama al final del acto como referencia. Las ftchas son para usted. el plnntearnimto. Dedico un día entero al primer acto. ¿Qué ocurre a continuación? Tome otra ficha y escriba la siguiente escena: . y muy pronto empezará a tejer la historia con los hilos del proceso creativo. otra del segundo al primero. Haga asociacioneslibres. en la pared o en el suelo. y empezatá a tener imágenes visualesde algunas escenas. No tenga miedo a cometer errores. reüse las fichas desde el principio del segundo acto hasta el nudo de la trama al final del acto." Paso a paso. la tensión es eüdente. Vea cómo funciona.iJoe llega al trabajo. cambiará unas cuantas palabras de aquí y de allá para que se lea con más facilidad. No tema cambiar cualquier cosa." Es una regla clásica en el cine.. permanecerá a su lado. Puede usted tener 8. Si quiere usted escribir algunas fichas más porque ha descubierto algunos huecos en su historia.barajando las fichas. Pronto encontrará un curso de acción definido. Yun día preparando las fichas del tercer acto. es una sensación que viene. escena a escena. escenapor escena. Se sentirá seguro de la historia. Yo tardo cuatro días en PreParar las fichas. Cuando haya terminado las fichas." Otra "La familia deJoe sabe que es ficha: .Un montador de cine al que entrevisté en una ocasión me transmitió un importante principio creativo.Joey su familia en casa>.Otra ficha: .176 EL LIBRODELGUIÓN Siguiente ficha: 1]oe nervioso e inseguro". por orden consecutivo. intentando algo aquí. ¿Cómo sabrá cuándo empezar a escribir? Lo sabrá." Ére .como si pasaralas cartas de una bar4ja. Trace la progresión de su historia." Siguiente ficha: . Familiarícese con la línea argumental.y da resultado! El sistema de las fichas le proporciona la máxima movilidad a la hora de estructurar su guión. acto Por acto. Extiéndalas. Muchos de los mejores momentos cinematográficos se producen por accidente. dijo que. empezará a escribir. Dedico unas cuantas semanas a revisar las fichas una y otra vez. Utilícelaspara construir su historia. 10.. Recuerde que el contexto dramático del segundo acto es la confrontación. sabrá lo que tiene que hacer. eche un vistzzo alo que tiene. Cuando esté listo para empezar a escribir. escríbalas en fichas y revíselas una y otra vez. Hay varias maneras de hacerlo. es sospechoso. Dos días para el segundo acto. la progresión y los personajes.joe recibe una llamada. Las cosasse ponen feas. en el contexto de la historia. Repaselas fichas. Hágalo varias veces. ¿El sistemade las fichas es la única forma de construir la historia? No.iJoecon su abogado. Otra ficha: inocente. . Haga lo mismo con el segundo acto. Luego Iaspongo sobre el suelo o en el tablón de anuncios.Joees acusadode desfalco. familiarizándome con la historia. de manera que siempre sepa hacia dónde se dirige. el primer día para la primera mitad y el segundo día para la mitad restante. Ha señalado usted el curso de la acción dramática hasta el nudo de la trama. Es como unir las piezas de un rompecabezas. Cuando haya completado las fichas para el primer acto. hágalo. repita el proceso desde el primer acto.Joeinterrogado por la policía. Cuando haya completado las fichas para el primer acto. Eso supone entre dos y cuatro horas diarias de trabajo con las fichas. ¿Cuánto tiempo tiene que trabajar con las fichas? Aproximadamente una semana. construya su historia hasta llegar al nudo de la trama del final del primer acto. Cuéntese a sí mismo la historia del primer acto. Algunos escritores sencillamen- ." Siguiente ficha: 1]oe va al trabajo en su coche. Repaso toda la historia. Revise las fichas una y otra vez hasta que se sienta preparado para emPezar a escribir. Utilice todas las fichas que necesite para completar la osecuenciade la oficina". olas secuenciasque se prueban y nofuncionan son las que te dicen qué eslo quefunciona. Estúdielas. ¿S:u personaje se mueve por la historia con una "necesidad" fir- ' 777 DEL tA CONSTRUCCIÓN GUIÓN memente establecida?Tiene que tener Presentesen todo momento los obsáculos para generar el conflicto dramático. Estoy listo para empezar a trabajar. 14 o más fichas para el primer acto. póngalas sobre un tablón de anuncios.

y de canalizar su acción hacia el robo del banco. Hemos hablado de elegir nuestro fina[ nuestro principio y los nudos de Ia trama del final de los actos primero y segundo. sobre todo en teleüsión. Ahora puede usted seleccionar los elementos de su historia que entran dentro del paradigma de la forma del guión. principio y nudos de la trama al final de los actos primero y segundo. y empiece por el principio de su guión. y al guión en particular. Compre algunas fichas de 9 x 12. con la progresión de Ia trama claramente presente. Es un üejo chiste de Hollywood. encuentre su propio método para hacer que trabajen para la historia.Construya la progresión hacia el nudo de la trama del final del acto. casi misterioso. se cuenta la historia detallando la progresión de la trama. es forma y estructura. Mire hacia atrás y observe nuestro punto de partida. y puede ocupar entre veintiocho y sesenta páginas. de manera que lo único que tenga que hacer sea consultar las fichas. (6) se gustan. de diferentes colores si quiere. numerándolas: (1) Bill en la oficina. Aquí está el paradigma: principio Primer acto planteamiento confrontación medio final Tercer acto resolución Como ejercicio: determine su final. También se utiliza el resumm.como por ejemplo. Consulte el paradigma: ¡SABEMOS QUÉ TENEMOS QUE ESCRIBIR! Hemos completado una forma de preparación aplicable a toda la escritura en general. (3) Bill ve aJane. ¡lo único que tiene que hacer es escribirlo! Escribir un guión es un fenómeno asombroso. Utilice el método que utilice. cerrar los ojos y uer c6mo se desarrolla la historia.ón con fichas de gxl2. (5) Bill conoce aJane. (4) Bill se va a una fiesta. La mayor parte de los resúm¿nes o tratatnimtos no deben ocupar más de treinta páginas. Hemos hablado de I'a construcciónd'el gui. Hemos hablado de elegir a wn protagonistay dos personaj es principalzs. un tratamiento puede ocupar entre cuatro y veinte páginas. Haga asociacioneslibres. (2) Bill conJohn en el bar. Hágalo. Las fichas son para usted. Tiene que a\z. Puede que quiera escribir wn tratamimtoo resumen. En otras palabras. Un día se siente animado y con todo bajo control. Escriba en las fichas cualquier cosaque le venga a la mente para una escena. Primer nudo de la trama Segundo nudo de la trama Hemos hablado de un tema. una sinopsisnarratiua de lo que ocurre en su historia. ¿Sabepor qué? Al productor se le cansan los labios. ¡Lo único que tiene que hacer es escribirla! Laescritura guión del de En el quehablarnos "cómohacerlo" Lo más difícil de escribir es saber qué escribir. el diálogo es una parte esencial del resumm. deciden marcharsejuntos. con algo de diálogo. tres tipos que atracan el Chase Manhattan Bank. y al día siguiente está . Experimente con ello. Otro método es escribir un tratamimto. Conoce la historia del principio al fin. y ya nos hemos familiarizado con la dirección de la historia. y hay mucha verdad en é1.nzar con fluidez desde el principio hasta el final. sabe usted qué escribir. y lo hemos desglosado en accióny personaje. ahora está listo para pasar de contar la historia en fichas a ponerla sobre el papel.778 EL LIBRODELGUIÓN te hacen una lista de escenasen un papel.

algo que se resiste al análisis. ira y frustración se interponen. Por muchas veces que explique que (va a escribir'. marido'o amante se . es fácil que se convierta en víctima de sus propias emociones. sin trabajos del hogar. Son casi mil palabras al día. Los maridos y niños no son demasiado comprensivos ni solidarios. puede conseguir estar a solasdurante dos o tres horas. De nadie más.Sin teléfono. Usted escribe su guión toma por toma. Yo trabajo unas cuatro horas al día.John Milius escribe una hora al día. Puede que se levante a escribir algunas horas antes de ir a trabajar.página por página. siete días a la semana. A las amas de casa. los sentimientos de culpa. usted. tiene que encontrarel tiempopara escribir. es mágico y maraülloso. entre las cinco y las seis de la tarde. o a m edia ma ñ a n a o a m e d i a ta rd e . escenapor escena. pero su mente y su concentración se encuentran a mil kiló metros de distancia. quién sabe cómo o por qué.etcétera. el autor de E/ coloso llamas.por lo general. día por día. Si mantiene una relación. No porque no quiera hacerlo. se relaje y luego escriba durante algunas horas. Fíjese objetivos. a veces escribe doce horas al día. Tiene que dedicarle tiempo. poniendo las palabras sobre el papel. Si trabaja cinco días a la semana. Se encuentra usted ante demandas difíciles de ignorar. para No se sienta "culpable" por tomarse el tiempo que necesita escribir su guión. mujeres. no sirve de nada. y si no se tiene cuidado. la escribe en unas dos semanas. 181 IA ESCRJTURA GUIÓN DEL Puede que tarde algún tiempo en encontrar el momento "adecuado". J u zgue usted en qué momento. cinco días a la semana. va a ser dificil: necesita un espacio y tiempo privados. Cuando está usted escribiendo. Si espera que su mujer. Tres páginas al día es un objetivo razonable y realista. pero el escritor es la única que se sienta y se enfrenta a la hoja de papel en blanco. A su familia no le importa ni comprende que sus personajes se encuentren en una situación dramática de gran intensino dad. Todo lo que se haya dicho o escrito sobre la experiencia de escribir desde el principio de los tiempos se sigue reduciendo a una sola cosa: escribir es su propia experiencia personal.Después se pasa semanaspuliéndola y retocándola.disgus- . asegúresede que es el mejor momento para trabajar. desde luego. Necesita dos o tres horas de soledad sin interrupciones. Si trabaja toda lajornada.180 EL LIBRODELGUIÓN desanimado.mamá.. Puede que quiera trabajar de noche.. de día o de noche. de los que se ocupa normalmente. puede interrumpir su concentración para encargarse de los bocadillos. está fisicamente cerca de sus seres queridos. Yunas cuantas horas a solasson unas cuantas horas a solas. ¿Cuántashoras al día necesita dedicar a escribir? Eso depende de usted.17¡¡77. por ejemplo entre las diez y las once. sino porque no comprende la experiencia de escribir. Averígüelo. Antes de empezar a escribir. Stirling Silliphant. de manera no intencionada. Paul Schrader trabaja m una historia en su cabezadurante meses. Limítese a asegurarse de que hace tres páginas al día. sin exigencias de los maridos. Los maridos e hijos saben que algo está entrometiéndose en su rutina doméstica y no les gusta. Muchas personas contribuyen alarealización de una película. sin amigos que vengan a tomar café. eso quiere decir que puede tener un primer borrador en unas seissemanas. Va a tener que encontrar el mejor momento para escribir. sentado frente a su cuaderno o máquina de escribir un día sí y otro también. perdido en la confusión y la incertidumbre. Si está usted casado o mantiene una relación de pareja. tendrá días en los que escribirá diez páginas. comidas. amantes o niños. pero no lo hará. Un día funciona y al siguiente no. Es una situación dificil de manejar. O más. o que regrese a casa del trabajo. Experimente. Si un guión tiene ciento veinte páginas y usted escribe tres páginas al día. ¿cuánto tiempo tardará en escribir un primer borrador? Cuarenta días de trabajo. Examine su agenda diaria. Escribir es un trabajo que se hace día a día. o puede que se vaya pronto a la cama y se levante a las cuatro de la mañanapara escribir. ropa sucia y compras. tiempo y libertad. No espere que sea así. un trabajo que se hace día a día. su tiempo está limitado. sin charlas ociosas. que simplemente quiere un poco de espacio. luego se .contándosela a la gente hasta y que la conou perfectamente. Necesita entre dos y tres horas diarias para escribir un guión. a menudo. cinco días a la semana. Escribir es un trabajo duro. no realmente.'. se confabulan contra . sus niños se convierten en "fieras". su pareja le dirá que le comprende y le apoya. Estudie su tiempo. Es el proceso creativo. ¿Esusted de esaspersonas que trabajan mejor por la mañana? ¿O hasta las primeras horas de la tarde no se siente totalmente despierto y alerta? Puede que las últimas horas de la noche sean un buen momento. días en los que hará seis. les resulta más dificil que a otras personas. Muchas de mis alumnas casadasme cuentan que sus maridos amenazan con dejarlas si no dejan de escribir.Una vez que dé comienzo al proceso de escritura. además de apoyo y estímulo. Si es usted una ama de casacon una fa mi l ia. Estupendo. o cuida de la casay la familia.

De ese modo se pierde la energía creativa. un proceso de aprendizaje que exige Ia adquisición de habilidad y coordinación.estará listo para empezar a escribir. bailar o jugar al tenis. Va usted a experimentar algún tipo de resistencia. Por ejemplo: cuando se siente por primera vez a escribir. tener una idea para otro gui6n. a sobrevivir. Va a ser incó modo. no se sienta culpable ni se castigue. ¡Algunas personas salen a la calle y se compran 500 dólares de ropa que no necesitan! O puede sentirseirritado e impaciente y gritarle a todo el mundo sin ninguna razón especial. ¿Estáusted dispuesto a darle el espacio y la oportunidad de escribir lo que quiere escribir? ¿Le quiere lo bastante como para apoyarle en sus esfuerzos. una manera de eütar ponerse a escribir. se sentirá repentinamente asaltadopor un irrefrenable oimpulso" de sacarlepunta a los lápices o limpiar su zona de trabajo. Lo mismo ocurre con escribir. Una nota para todos los maridos. De verdad que se piensa. o de 8 a 10 de la noche: o desde las t hasta medianoche. ¡puede que seauna idea estupenda. necesita su amor y su apoyo. Necesita por lo menos cuatro días a la semana. simplemente sea consciente de lo que está haciendo: ¡sufriendo los efectos de la resistencia! No es nada grave. ¿Cómo hacerle frente? Es sencillo. deciden que lo que están escribiendo no es bueno.éso es lo primero que encontrará. Lo que escriba resultará torpe y probablemente no muy bueno. Cuando esté limpiando la nevera. susceptibles. si esrá esperando que le resulte duro. Si es que ocurre. Algunas personas no son capacesde enfrentarse a esto.o viviendo con alguien. se conüerte en una experiencia compartida. y no le va a gustar. Se aprende a mantenerse a flote. mujeres. Después de escribir FUNDE A: EXT. Ocurre con bastante frecuencia. .y así una y otra vez. Simplemente no f.¡Está ocurriendol Una vez que se haya enfrentado a su resistencia. como montar en bicicleta.va al colegio.y luego pase directamente al otro lado. irritables. Durante el tiempo que pasen escribiendo. aunque trastorne su vida? Si la respuestaes .a su aire" cuando escriba. Tiene que centrarse y concentrarse claramente en el guión que está escribiendo. Lo dejan.Todos lo hacemos. puede ponerse a trabajar. cambiar las sábanas. CALLE .barrerao frente al proceso creativo. Limítese a apuntarla en una o dos páginas y archívela. Eso es la resistencia. Con un horario. . darse una vuelPuede que le apetezcairse a correr. ¿Qué es lo primero que va a ocurrir? Resistencia. sintiendo que tienen toda la razón para hacerlo. Somos expertos en crear razonesy etcanasparano escribir. y la mayor parte del tiempo ni siquiera somos conscientesde lo que está ocurriendo.no>. Es la resistencia. cuanto más se haga. es posible que quiera ponerse a limpiar la nevera. hable de ello. Cuando haya establecido su horario de escritura. Si tiene un trabajo de jornada completa. Establezcaun horario para escribir: de 10:30 a 12 del mediodía. no le molestará cuando ocurra. amantes. mujer. porque "saben que no son capacesile hacerlo'. descubrirá que vuelve a ocurrirle lo mismo. Tiene usted que estar . o está casado. Es posible que tenga dos o tres ideas umejores". amante. Encuentre una manera de que Ias dos partes salgan ganando y se apoyen mutuamente. padre o madre está escribiendo un guión.van a mostrarse malhumorados. Déle la oportunidad de explorar su deseo de escribir un guión. Su rutina diaria se va a alterar. entre tres y seismeses. Se aprende a nadar perfec- 183 DEL T-A ESCRITURA GUIÓN cionando el estilo. más se mejora.un truco mental. amigos y niños: si su marido. limítese a reconocerlo cuando suceda. y un buen día se sienta usted a escribir. Todas son formas de resistencia. Para una persona que tiene una relación de pareja. O a fregar el suelo de la cocina.t82 EL LIBRODELGUIÓN lo te> o <<no comprenda" cuando está usted escribiendo. No importa. Si sabe que va a ocurrir. Una idea mucho mejori una idea tan original y emocionante que me hace preguntarme qué estoy haciendo escribiendo "este. de repente. Escribir es un proceso empírico. Las diez primeras páginas son las más dificiles. Decida cuántosdíasva a estar escribiendo. guión. cuando se siente a escribir. sacándole punta a los lápices o comiendo. no le molestará cuando así sea. el nproblema" de la disciplina resulta más fácil de resolver. preocupados y distantes. nadar. Una de mis formas de resistenciapreferidas es sentarme a escribir y. ta en coche. No se haga reproches. Escribir es una tarea aislada y solitaria. Se manifiesta de muchas maneras. no puede esperar escribir un guión trabajando uno o dos días a la semana. no se le olvidará. y éso sólo puede hacerse nadando.nja que no estáocurriendo. Si decide seguir la unueva" idea y abandonar el proyecto original. tendrá otra idea nueua. pero es una forma de resistencia! Si es realmente una buena idea. Nadie aprende a nadar por el método de ser arrojado al agua. comer o hacer el amor. Encontrará tna razóno excusapara no escribir. es sencillamente una . Limítese a reconocer la resistencia.DÍA.

Tendrá que escribir entre veinticinco y cincuenta páginas antes de que suspersonajesempiecen a hablarle.. Ésa es la regla.La inspiración se mide en momentos. no es posible ver el paradigrna. su destino. 185 TA ESCRJTURA GUIÓN DEL nueva escena que funciona mejor o en la "descubrirá" de repente una que no había pensado. no seaesclavode ellas. está escribiendo. pero cuanto más Io haga. Es más sencillo eliminar escenas que añadirlas a un guión ya estructurado. Nq se atenga rígidamente a las fichas.. Si lo primero que se le ocurrió es que la escenase desarrolle en un . Día a día. sencillamente no ocurre. El sistema de fichas es su mapa y su guía. Cuando está escribiendo. -dirá usted. hágalo. Siga escribiendo. sus puntos de control a lo largo del camino. Es la etapa en la que se pone todo por escrito. está haciendo las fichas. Lo bueno del sistema de fichas es que puede olvidarse de é1. durante dos o tres horas al dia. unos pocos minutos u horas. -Pero. considéreseafortunado.r"b . en semanasy meses. fragmentarios y forzados. Pregúntese "¿qué pasa ahora?" y obtendrá una respuesta. Tendrá que añadir escenasa una estructura cerrada para alargarla.. Es lo que yo llamo la (apropiación creativa. Aquellos de ustedes que estén buscando una "inspiración" que les guíe. y éso resulta dificil.No se preocupe Por el diálogo. pero lo cierto es que es como la olla de oro al final del arco iris. escriba. más fácil le resultará. cuanto más lo haga. Puede que "oiga" que es posible. que será demasiado corto.comunica hechos e información al lector . más fácil le resultará. escúbala. de manera que puede desechar algunas escenassin por ello dejar de seguir la direcciónde su historia. No deje de hacer avanzvr la historia. la "última oportunidad" de echar gasolina antes de entrar en el desierto. Vamos a pasar reüsta a las finalidades del diálogo. diez páginas a la semana. Lo más probable es que al principio sus diálogos no sean muy buenos. pulirla y "arreglarla'. No se preocupe. Si tiene dudas sobre si escribir una esce.184 EL LIBRODELGUIÓN Escribir es un proceso de aprendizaje de la coordinación.revela los conflictos de la historia y de Ios personajes . Deje que le guíen. pero no cómo abordarla üsualmente. Más de una vez intentará perfeccionar esa primera idea.¡svsl¿ a los personajes . Va a pasar usted por tres etapas del primer borrador de su guión. Estar ninspirado" cien días. Las fichas han cumplido su propósito.Agárrela y póngala por escrito. ¿Pero qué? Escribir es una tarea que se hace día a dia.E. es posible que vuelva a sentir algunos de esosantiguos sentimientos y emo ciones. el final. Puede sentirse "desquiciado" e irritable y viür cada día como si estuüera en una montaña rusa emocional. Su mente creatila ha asimilado las fichas.hace avanzar la historia . Conozco a muchos escritores que han intentado escribir un borrador de estamaneray no han podido terminarlo.. cribiendo.t caso de duda.comenta la acción Probablemente sus primeros intentos resulten afectados. Y lo harán. Recuerde que el diálogo está en función del personaje. óscríbala. "mejorarlau. tres páginas al día. si está escribiendo sobre algo que le ocurrió a usted. y se siente "inspirado' diez de esosdías. página por página. Si frente a la máquina de escribir experimenta un momento de espontaneidad que le proporciona una historia mejor y más fluida.estereotipados.Si tarda usted cien días en escribir un guión. Siga escribiendo. o veinticinco. el guión.establecelas relaciones entre los personajes . porque hay que ser lo bastante rápido como para "atraparla" y escribirla. Cuando se está m el paradignd. y es posible que abandone el proyecto. no la encontrarán. Frente a la máquina de escribir o el cuaderno. Utilícela. va usted a tener que forcejear un poco. Habri momentos en los que no sabrá cómo empezar una escenao qué hacer a continuación. se encontrará con que se le han acabado las ideas hacia la página 60.acto por acto. Siga es. escena por escena. Escribir diálogos es como aprender a nadar. El diálogo siempre puede arreglarse. los nudos de la trama. está usted persiguiendo un sueño. Y a lo largo del proceso de escritura va a descubrir cosas que no sabía sobre usted mismo. Por ejemplo.Generalmente esla primtra idea que se le pasa por la cabeza. Conoce la escena sobre la ficha. página a página. Reservetodos los cambios de importancia que quiera hacer para el segundo borrador. tres o cuatro días a la semana. secuencia por secuencia. No tiene importancia si quiere prescindir de algunas escenas o añadir otras nuevas. naturales y espontáneos .hace a sus personajes reales. Cuando está haciendo las fichas. Toma por toma. La primera etapa es la de "palabras sobre el papel". Si escribe usted una escena y vuelve a depurarla. Si empieza a autocensurarse puede acabar con un guión de noventa páginas. El diálogo: .ro.¡gvsl¿ los estadosemocionales de sus personajes .

puede resolverlo.haga asociaciones libres. Si no. Escribir es la capacidad de hacerse preguntas y encontrar las res. no si es *bueno" o . En esta etapa es posible que tenga que reescribir una escena hasta diez veces antes de conseguir lo que quiere. Scott Fitzgerald.EnJulia.no el contenido. Usted sabeque estasescenas no funcionan. Los problemas de un guión siempre pueden resolverse. recortarla hasta Ia longitud deseada y hacer que toda ella cobre vida. estarálisto para abordar la tercera etapa de su primer borrador de guión. Al adaptar EI gran Gatsbl escribió un guión que es absolutamente fiel a la novela. consérvela. no en el contenido. El padrino. Encontrará una respuesta. Simplemente hágase una y otra vez Ia pregunta: u¿Qué tengo que hacer para resolver este problema?" Téngalo continuamente presente. digan lo que digan los demás. Alün Sargent creó toda una película a partir de un episodio de Pmtim¿nto. Tiene que pulirla. Cuando se adapta un libro al cine. Es posible que tenga que añadir personajes. afrnarla y reescribirla. Deje correr la imaginación. El lee frjándose en la historia y en la ejecución.añadirá otras. Es una de esassituaciones en la que hay que recordar que las manzanasson manzanasy las naranjas. y acabará por conseguir escribir algo dinámico y espontáneo. estudie susbiografias y pregúntele al personaje lo que él o ella haría en esa situación..Si usted lo ha creado. de F. ¿Funciona su escena?Si es así. pero obtendrá la respuesta. Ahora está fuera del paradigrna. pero el lector no lo sabrá nunca. y lo reducirá a ciento treinta o ciento cuarenta páginas. Siempre habrá una o dos escenasque no funcionan del modo que usted quiere. Entonces estará listo para pasar a la segunda etapa del primer borrador: observar lo que ha escrito con frialiad. especialmente antes de irse a dormir. sino si funciona o no. quizás alterar toda la estructura del llbro. enfatizarla. Esta es la etapa más mecánica y menos atractiva de la escritura del guión. por mucho que las reescriba. pero no toda. manera que escribirá la misma escena cinco veces. pregúntese cuál es la mejor manera de entrar en la escena. Reescribirá la escena utilizando esa única frase como punto de enganche. Puede tardar unas tres semanas en hacerIo. Sólo tiene que encontrar el camino. Ocúpese de ello. Hacia la página 80 ó 90.186 EL LIBRODELGUIÓN coche que va por la carretera. una semana. Coppola -p¿¡¡6n. ¿Funciona este método para la adaptación de un libro o novela al cine? 787 DEL GUÍON TA ESCRITURA Sí. reescribirá otras y hará todos los cambios necesariospara darle una forma a partir de la cual se pueda trabajar. no. Dramáticamente no funcionaba en absoluto. crear nuevos incidentes o acontecimientos. Yo leía un guión en cua- .. y decide que en su lugar seaun paseo por el campo o en la playa. Usted es simplemente una especie de instrumento que dedica tiempo a terminar el guión. en la que la historia se escribe realmente.malo. un día. Yconfiar en sí mismo. Si lo hace demasiadasveces.su guión tendrá un aire "artificial" y deliberado. úsela. Aveces entrará en una escenay no sabrá hacia dónde se dirige o qué es lo que está buscando para hacer que funcione. Puede tardar entre seis y ocho semanas en terminar su primer borrador de npalabrassobre el papel. Obtendrá una respuesta. Apocalypse y Nour. No tiene usted que hacer nada. dureza y objetiüdad. Si ha creado usted un problema. que quizás tenga entre ciento ochenta y doscientaspáginas. El resultado es un fracaso visualmente magnífico.de Lillian Hellman. Escribir un guión es escribir un guión. Hay una sola regla que rige lo que usted escribe. eliminar a otros. perderá una determinada energía creativa.recurra a sus personajes. No funcionará bien. Cuando haya terminado. No hay atajos. lo único que necesita utilizar son los personajes principales. la situación y parte de la historia.desde cinco puntos de üsta distintos. Estaes Ia etapa en la que evalúa lo que tiene. Si funciona. Puede tardar un minuto. serácapazde encontrar la solución a ese problema.de manera que puede ver lo que tiene que hacer para mejorarla.es uno de los guionistasdirectores más espectaculares dinámicos de Hollywood.probablemente cuando menos Io espere y en el lugar más extraño.confíe en sí mismo: encontrará Ia respuesta. Conoce usted el conDe texto. Eliminará escenas.. como aprendió Francis Ford Coppola cuando adaptó El gran Gatsfo. naranjas. No puede usted adaptar literalmente una novela y conseguir que funcione. puestas. una hora. varios días. Cuando se adapta un libro o una novelapara el cine. Partirá usted de un borrador de su guión. tiene usted que considerar el guión como un guión origtnalbasadoenotro material. Si no sabe cómo entrar o salir de una escena. Lo único que tiene que hacer es buscarla. Si está atascado. y en todos estosintentos es posible que encuentre una frase que le dé la clave de lo que está buscando. se escribe solo. la resolución empieza a tomar forma y der cubrirá que el guión está literalmente escribiéndose a sí mismo.

no funciona.pero a la larga tendrá que hacer lo que sea mejor para el guión. Es como tener un bebé. Le ha levantado por las mañanas y le ha mantenido despierto por la5 noches. En primer lugar.pueden tener que sufrir recortes para reducir el guión a la longitud requerida. quizás a unas diez o quince páginas del final. deprimido y no sabrá qué hacer con su tiempo. Usted sus trataráde conservarlas -después de todo. Sabrá cuándo funciona una escena. Déjelas así. Las escenas que se recordarán son las que se destacan y funcionan.Mel Brooks realiza famosasde Alfred Hitchcock. yo siempre era capaz de reconocer las lariaciones sobre <escenas famosas" del pasado. Tiene que aprender a ser implacable cuando escriba un guión. ESCzuTURA GUIÓN DEL algo durante un período de tiempo considerable. satisfacción y aliüo. No tendrá energía. El final de algo es siempre el principio de otra cosa. día tras día. a eliminar en ocasiones Io que sabe que es lo mejor que ha escrito en su üda. Finales y principios. Tuve que eliminarlas para abreüar los guiones.Tardará cuatro días en escribir una escena o una página. divertidos y chispeantes. Ha pasado a formar parte de usted. Es el momento de celebrarlo y sentirse aliviado. También son las escenasemblemáticas que más adelante serán inmediatamente reconocibles. Por lo general no funcionan. Ahora se ha terminado. Estas escenasfuncionan en el contexto dramático de la historia. ha estado usted trabajando en 189 T-A. Si sus escenasse destacany atraen la atención sobre ellas. imaginándolo mentalmente y no fijándome en el estilo de la prosa o el contenido. más fácil le resultará. Es lo que yo llamo el período de la "depresión postparto". página tras página. completarlo. Es natural que se sienta abatido y deprimido. pueden estorbar el curso de la acción. Puede que duerma mucho.. Simplemente sea consciente de que esrá "aferrándose" Y luego déjelo ir.Confie en sí mismo. soz¿ mejores línea*. Si no sabe usted si sus escenas*selectas' funcionan. Siga escribiendo. Cuanto más lo haga. I ya está. Yo tengo un en archivo de "mejores escenas> el que guardo las .. Cuando haya terminado experimentará todo tipo de reacciones emocionales. y se sentirá cansado y decaído. Cuando esté a punto de acabar. ¿recuerda? Todo forma parte de la experiencia de escribir un guión. Un día escribirá "funde a negro. Todas las buenas películas tienen una o quizás dos escenas que la gente recuerda siempre. . Si tiene usted que pensarlo o cuestionarlo. fin". Se ha terminado. probablemente no lo hagan. Déjelo ir. si no funciona. Es un fenómeno natural. Como lecuna película a partir de escenas tor. Descubrirá que las escenasque más le gustan. Unos días más tarde se sentirá hundido. es posible que se dé cuenta de que está "aferrándose" a é1. No se preocupe por las pocas escenasque sabe que no funcionan. significa que no eslán funcionando. sencillamente no quiere usted terminarlo. esos momentos de acción y diálogo tan ingeniosos.188 EL LIBRODELGUION renta minutos. En Máxima ansiedad.mejores> cosasque he escrito en mi üda.

pero no puede representar todos los papeles. Le encantaba hablar. o una máquina de escribir. Las habilidades técnicas necesarias para hacer una película Y son extremadamente especializadas. Renoir creía que el cine. El cineasta puede escribir. Hijo del gran pintor Auguste Renoir y creador de dos de las películas más grandes de toda la historia. -Una persona no puede hacerlo todo -decía Renoir-. Si urt productor tiene una . aunque es un gran arte. La gran ilusióny La regla deljuego. Renoir teníaraz6n. durante horas y horas de Ia relación entre el arte y el cine. y cierta cantidad de tiempo.y a vecesno se la del'uelven como él la quería. Sólo hace faltalápiz y papel. tuve el privilegio de trabajar conJean Renoir. Como usted quiera. Los guionistas colaboran continuamente. el gran director de cine francés. y a nosotros nos encantaba escucharle. Debido a su formación y su tradición. El verdadero arte está en la elaboración. Renoir era un hombre que amaba el cine con pasión religiosa. El cine es un medio en el que se trabaja en colaboración. pero no puede revelar la película. La envía a un laboratorio de cine especial. puede ser el operador de cámara (a Renoir le encantaba pintar con la luz). no era un arte "de verdad" en el sentido en que lo son la literatura. decía Renoir. Fue una experiencia extraordinaria. Lo único que se puede hacer solo es escribir un guión. Puede escribirlo solo o con alguien. el estado del arte no deja de mejorar. la pintura o la música. El cineasta depende de los demás para llevar su visión a la pantalla. porque hay demasiadaspersonas directamente implicadas en su realización.las Sobre colaboraciones En el que abord&mos métodos los de colaboración Cuando asistía a la universidad de California en Berkeley. dirigir y prG ducir su propia película.

Todos tenemos nuestro propio estilo. decía mi amigo el montador.AS ¿Por qué razónha decidido trabajar con otra persona? ¿Porque es más fácil? ¿Másseguro? ¿No tan solitario? ¿Cómo cree que es colaborar con alguien en un guión? La mayoría de la gente tiene una imagen de una persona sentada a una mesa frente a una máquina de escribir. Hay tres etapasbásicasen el proceso de colaboración. soltando palabras y frases como un chef que prepara una comida. Por ejemplo. muy parecido al sótano de Ciudadano Kane. a la vez. Discútanlo. La colaboración es un proyecto a partes iguales. La colaboración es una relación. ¿le gusta su potencial colaborador? Va a estar usted trabajando con esa persona varias horas al día durante muchos meses. "Las secuenciasque se han probado y no funcionan". el guionista (El impnio contraataca. con equipos de escritores como Moss Hart y George S. ¿porquéestácolaborando? ¿Por qué está colaborando su compañuo? 193 SOBRE COI-ABORACIONES I. cometa errores. Tiene que crearlas usted mismo.así que más le vale que disfrute de su compañía. Lawrence Kasdan. Esa es Ia excepción. se las enviaba a EltonJohn a algún lugar del mundo. Ése es un ejemplo típico de colaboración en Hollywood. y éste les ponía la música. Está usted tratando con otra persona todo el rato. inventárselassobre la marcha. Igual que en un matrimonio. Por ejemplo. estará empezando con problemas. Los escritorescolaboran por distintas razones.lleno de enormes cajones repletbs de obras de arte.Creo que el mejor ejemplo de una colaboración es la colaboración musical existente entre EltonJohn y Bernie Taupin. Un autor de comedias tiene que ser.como WoodyAllen o Neil Simon. Lucas y Spielberg se fueron a trabajar en otros proyectos. En En buscadel arca pndida. pueden sentarsea solasen una habitación y saber lo que es divertido y lo que no. dos. Todo el mundo trabaja de una manera distinta. Se pasaron dos semanas encerrados en un despacho. Ésa es la meta. Sólo algunos escogidos. Kaufman. y series como Saturday Night Liae ttenen a un equipo de cinco o diez escritores trabajando para cada episodio. así que es mejor que se haga antes algunas Preguntas. por ejemplo. para el héroe (Harrison Ford). .Si decide usted colaborar. el autor de los chistesy el público: una risa es una risa. los métodos adecuados. tiene que estar dispuesto a encontrar el método adecuado de trabajo. con una división igualitaria del trabajo. investigador.ida. mecanógrafo y corrector. y sabíacuál iba a ser la última escenade la película: un inmenso almacén militar en un sótano lleno de miles de cajones de secretosconfiscados. "un equipo de escritores>>. . Spielberg quería añadir una dimensión mística. hacía los arreglos y las grababa. Si quiere usted colaborar. Tiene usted que crearlo. será mejor que lo haga con los ojos bien abiertos.Las tres son esenciales. Cuando estaban en la cumbre de su fama. Lamayoria de los autores de comedias trabajan en equipo. el estilo adecuado. IndianaJones. Es un Proyecto a medias.son las que te dicen qué es lo que si que funciona. ¿Es así como lo ve? Es posible que fuera así en una época. sobre todo los guionistas de televisión.Algunos creen que es más fácil uabajar con otra persona. Todo el mundo trabaja para el producto terminado. nuestro propio ritmo. Dos o más personas trabajan juntas para crear un producto acabado.y Kasdan se metió en su despacho y escribió En buscadel arca pnd. Una. Uno que habla y otro que teclea. Se quedan atascadosen "quién tiene razón" y diversas luchas de egos. mientras su compañero recorre a grandes pasos la habitación." No hay reglas sobre la colaboración. estará usted trabajando en colaboración con el productor y el director. pero las cosashan cambiado. ¿Quién va a escribir a máquina? ¿Dónde van a trabajar? ¿Cuándo?¿Quién va a hacer qué? Hablen de ello. y cuando salieron los tres habían elaborado una línea argumental general. y hacia allí debe dirigir toda su energía. nuestros propios gustos y aversiones. Éso era todo lo que Lucas sabía sobre En buscadel arcapndida en ese momento. en los años veinte y treinta.guionista/director de Fuegom el cuapo) se reunió con George Lucas y Steven Spielberg. Luego. Ninguno de estos puestos es nzás igual que otro. el procedimiento de trabajo adecuado. un guión. pase por el proceso de colaboración mediante el método de ensayoy error hasta que encuentre la mejor manera para usted y su compañero. sostenerlo y mantenerlo. el proceso de escritura en sí mismo. Bernie Taupin escribía unas cuantas letras de canciones. tecleando como loca. Ya saben. Hay cuatro puestos básicos en la colaboración: escritor. De otro modo. Pruebe distintas cosas.192 EL LIBRODELGUIÓN idea y le encarga que la escriba. establelas reglas dejuego de la colaboración. y tres. no la regla. Los colaboradores tienden a perder esto de vista con mucha rapidez. la preparación necesaria cer para escribir el guión. el objetivo y el propósito de la colaboración. Lucas quería utilizar el nombre de su perro. ¿Cómo se plantean su colaboración ustedy su compañero? ¿Cuálesson sus objetivos? ¿Susexpectativas?¿Qué es lo que se ve ustedhaciendo en la colaboración? ¿Qué es lo que va a hacer su compañnd Plantee un diálogo.

más podrán sacar. Si le gusta utilizar la biblioteca. La colaboración significa trabajar juntos. Trabajenjuntos en la historia. Asegúrensede que conocen su historia. o una pareja. ¿Quién va a hacer qué? Hablen sobre ello. si da resultado. siga adelante. Discútanlo. es "¡tú estásequivocado y yo tengo raz6nl". ¿Cuáles la diüsión del trabajo? puede enumerar las cosasque tienen que hacerse: dos o tres viajes a la biblioteca. Ustedes dos esrán trabajando juntos para escribir y completar un guión. Cuanto más cosaspongan dentro. Necesitarán un par de semanassolamente para estudiar y organizar un calendario de trabajo que resulte conveniente para los dos. escríbanlo de las dos maneras. estarán preparados para abrir la línea argumental en una progresión de escenas utilizando las fichas de 9 x 12. Hagan lo mismo paralahistoria. La clave de la colaboración. Conozcan a sus personajes. ¿quién va a pasarlo a máquina? La colaboración es una diüsión del trabajo a partes iguales. Trabajen para obtener el producto acabado.rnalde los actos primero y segundo? Si no lo saben ustedes. deje que lo haga. inténtelo de una de estasmaneras y vea lo que ocurre. Llenen el puchero. sobre quiénes son y de dónde vienen. ¿Qué clase de historia va a escribir? ¿Va a ser una historia de acción y aventura con un fuerte componente romántico.¿cuál es el tema de 195 SOBRE I-AS COI-ABORACIONES su historia? ¿Cuál es la acción? ¿Quién es el personaje principal? ¿De qué trata? ¿Trata su historia de un arqueólogo al que se le encarga recuperar el Arca perdida poco antes de la Segunda Guerra Mundial? ¿Quién es su protagonista? ¿Cuál es la necesidad dramática de su personaje? Escriban las biografias de los personajes. ¿Cómo es el calendario de trabajo? ¿Tienen ustedes trabajos de jornada completa? ¿Cuándo van a reunirse? ¿Dónde?Asegúresede que les resulta cómodo a los dos. el guión. Vea qué es lo que da mejor resultado para ambos. Si no pueden resolverlo. Es una experiencia interesante porque están construyendo otro tipo de relación. Antes de poder hacerlo tiene que preparar el material. Apóyense mutuamente.. ¿quién puede saberlo? Organicen su historia de manera que sepan adónde se dirige. siempre puede cambiarlo. a vecesresulta dificil. y no haga planes para escribir nada en serio hasta que se hayan fijado las reglasdejuego. a veces las cosas enloquecen. los personajes.¿Qué es lo que le gustahacer? ¿eué es lo que hace mejoñ ¿Le gusta recopilar hechos y datos y organizarlos para el material de base?¿Trabaja mejor hablando o escribiendo? Averígüelo. No tenga miedo de intentar algo que no dé resultado. Después de trabajar en los personajes. tú haces aquello. Verbalicen la trama argumental en unas cuantas frases. Sin comunicación no hay colaboración. el principio y los dos nudos de Ia trama. cree su colaboración mediante ensavov error. Puede que quiera hablar sobre cada personaje con su colaborador y luego escribir una biografia mientras su compañero escribe otra. y así sucesivamente. sólo malentendidos y desacuerdos. Eso no nos lleva a ningún sitio. Todo forma parte del proceso de escritura. O puede que usted escriba las biografias y su colaborador las corrija. Resuélvanlo.. estructuren la línea argumental. es la comunicación. ¿Cuál es el final. o una historia de amor con un fuerte componente de acción y aventura? Será mejor que lo averigüe. Cuando conozcan el final. ¿Esuna historia contemporánea o histórica? ¿Esuna obra de época? ¿Qué tienen que hacer para la investigación? ¿pasarse uno o dos días en la biblioteca o más? ¿Tienen que entreüstar a alguien? ¿O asistir a un proceso jurídico? Yluego. Me gusta hacer esto. Puede que usted la quiera de una manera y su compañero de otra. Comprueben cuál funciona mejor. inténtelo de otra manera. ¿Esusted una persona mañanera. si a su compañero le gusta entrevistar a gente. por la tarde o por la noche? Si no lo sabe. la resolución de su historia? ¿Conoce el principio? ¿Ylos nudos de la trama al f.la construcción de Ia trama argumental y la creación de Ia mecánica de su colaboración. así que haré esto. Es posible que dediquen entre tres y seissemanaso más a preparar el material: la investigación.y un infierno en otras. Los dos están trabajando con el mismo objetivo: el guión terminado. tres entrevistas. Enfádense por ello. Mágica en ocasiones. vespertina o nocturna? Es decir. Lo último que va a hacer es escribir. ¿trabajamejor por la mañana. Haga las cosasque le gusra hacer. Si tiene usted un empleo. hágalo. Tienen ustedes que hablarse. Hablen de ellos. o de cualquier relación. y por qué esa palabra es mejor que ésta?¿Quién lo dice? <fo tengo razón y tú estásequivocado" es un punto de vista. ¿Cómo van a plasmarlo sobre el papel? ¿Cuál es la mecánica de trabajo? ¿Quién dice qué. Si no. Puede que estén de acuerdo o en desacuerdo con ella.quizás más. Organicen y dividan las tareas.194 EL LIBRODELGUIóN Establezcanlas reglas deljuego. Resuélvalo. Cuando estén listos para escribir. Si no le gusta. El otro punto de üsta. Hablen de ello. o una familia. desde luego. Estén preparados. ¡Vaya a por ello! cometa errores. Habrá momentos en los que querrán mandarlo todo a paseo y .

su colaboración sólo servirá para amplificarlos. Generalmente. Ios dos tomamos las decisiones acerca de Ia historia y los personajes. No se preocupe por conseguir que sus páginas sean perfectas. A vecestendrá que criticar el trabajo de su compañero. "No juzguéis y no seréisjuzgados.cada palabra y cada frase con delicada precisión. Usted escribe el primer acto y su compañero lo corrige. y no habían preparado un calendario de trabajo. Sea consciente de que están en juego los sentimientos de su compañero. ¡Ella había hecho todoel trabajo. y puede hacer de corrector. Por ejemplo. Lo primero que él dijo fue: "Vamos a ver qué es Io que tienes. ella tenía un descansoentre dos trabajos y él estabaocupado con uno. así que no se preocupe de lo bueno que pueda ser. Cuando las cosasse ponen dificiles.Puede que piensen que no merece la pena. Otro método es trabajar por unidades de treinta páginas. Tiene que enfrentarse a ello. Ya sabe. Siempre puede pulirlo. decidieron escribirjuntos un guión. y ustedes tendrán que encontrar la suya propia. ¡Enfréntense a ellas! Escribir es aprender más sobre uno mismo. . ¡Cómo va a decirle que lo que ha escrito es horrible. No establecieron reglas del juego ni tomaron decisiones sobre quién iba a hacer qué o cuándo. ¡Hágalo! Todo forma parte del proceso de escritura. Es posible que no sea muy bueno. Una vez completada la primera fase de palabras sobre el papel. Ella trabaja por la mañana y escribe deprisa. Luego empezó a evaluar el material como si fuera sz encargo y el trabajo hubiera sido realizado por un investigador. a aprender el uno del otro lo que funciona y lo que no. una pareja de amigos míos. escribiendo despacio. Estén dispuestos a cometer errores. Esto funciona bien para algunas personas. Decida primero qué decirlo de la mejor manera posible. Mi colaborador escribe el primer acto. él ya había acabado su trabajo. melva a leerlo. los miedos. Tiene usted que respetar y apoyar (alentándola) a la otra persona. Ella tenía tiempo disponible. yo lo leo y lo corrijo. ¡no por su mujer! Ella se enfadó. pero no dijo nada. No puede jugar al avestruzy frngir que no pasanada. ¿Funcion a ? ¿Nec es it am oso tra e s c e n a a q u í? ¿ H a y q u e acl arar el di ál ogo? ¿Ampliarlo? ¿Aüvarlo?¿Estábien organizada la premisa dramática? ¿En palabras e imágenes? ¿Estamospresentándola adecuadamente? Puede que añada algunas líneas o una escena aquí y allá que esboce ocasionalmente algunos aspectosvisuales. no es más que algún brote de esasucosas"psicológicas. así que decidió tomar la delantera y ernpezó la investigación. inseguridades.crear un nuevo personaje. con uno de los dos sentado frente a la máquina de escribir o el cuaderno y los dos proponiendo palabras e ideas. En aquel momento. Si está usted casadoy quiere colaborar con su consorte. el primer borrador es casi una versión frnal. ¿Yqué? Limítese a escribirlo. No hablaron de cómo iban a trabajarjuntos. Cuando se ha terminado el primer acto. Usted escribe el tercer acto y su compañero lo corrige. Es parte del matrimonio. no por un colaborador. y ahora él iba a llegar a salaarel proyecto! Así fue como empezó. y luego cómo algo. Puede que trabajen juntos. Trabaje con el material hasta alcanzar una fase semipreliminar. intervienen otros factores. Deberiaser capaz de verlo como un todo y conseguir algún tipo de üsión global o perspectiva del material.. Es una buena oportunidad de aprender algo sobre la negociación y el acuerdo en una relación de trabajo. Si el matrimonio tiene problemas.juicios y demás. luego vuelve sobre ello y lo reescribe tres o cuatro veceshasta que está bien. A veces hay que realizar cambios en el primer acto antes de pasar al r97 SOBRE COIABORACIONES IAS segundo. ganarán unas veces y otras perderán. culpas. porque "¡alguien tiene que hacerlo!' Cuando la investigación estuvo terminada. y luego siga adelante. Hablamos por teléfono para resolver los problemas que puedan haber surgido. encontrando las palabras con rapidez y dejando muchos espacios en blanco. realizó entrevistasy luego pasó a máquina el material obtenido. un borrador de "palabras sobre el papel" bastante claro y conciso. De este modo ve usted lo que su compañero eslá escribiendo. Escribir es escribir.Cuando se ha realizado el trabajo de preparación. Es posible que tenga que añadir algunas escenas.. Fue a la biblioteca. acuñando. luego podrá trabajar para mejorarlo. que más vale que lo tire y I'uelva a empezar! Es mejor que piense qué es lo que va a decir. Y luego empeoró. dígaselo primero a usted mismo. Cuando trabajo en colaboración. El trabaja de noche. ¿Cómo se Si quiere usted decir sentiría si su compañero le dijera lo que usted va a decirle? La colaboración es una experiencia de aprendizaje. los dos periodistas profesionales. Su compañero escribe el segundo acto y usted lo corrige. por ejemplo. todas esascosascon las que tenemos que luchar día a día. Se tomaron unos días libres y luego se pusieron manos a la obra.796 EL LIBRO DELGUIÓN largarse. sólo de que ibanatrabajarjuntos. De todos modos va a cambiarlo. posiblemente encajar dos escenasen una. Hay muchas maneras de trabajar. El proceso es exactamente el mismo. Puede que tengan raz6n. Vea qué es lo que tiene. trabajamos por unidades de treinta páginas. no es posible dar por termianda la colaboración sin más. es lo que quiere decir. Estarán de acuerdo en algunas cosasy en desacuerdo sobre otras. basados en tts juicios. empezó a leer libros . No le importaba.

Ella estalló. El estabauabajando en la segunda escenadel segundo acto cuando ella le entregó las primeras diez páginas.la preparación y la mecánica para escribir el material. Aprendieron mucho de esta experiencia. Ella aprendió a respetar su manera de conformar y moldear las palabras hasta conseguir un estilo pulido.y trabajó mucho para superar los problemas de forma y su propia resistencia. sin temores ni reservas. Eso la contentó. porque había estado trabajando hasta tarde la noche anterior. El no quería mirarlas porque propiosproblemas y estaba empezando a encontrar su estilo. se puso a leer lo que él había escrito para ver qué era lo que le estaba retrasando tanto. la arrastró por el suelo y la echó literalmente de su despacho. ¿Por qué tardaba tanto? Cuanto más pensaba en ello. Empe- . Aprendieron a pedirse aSruda. el miedo. gritando: "¡Fuera de mi mesa!" Ella intentó explicárselo. Ella se levantó temprano a la mañana siguiente. Como él no lo hizo. Cuando terminaron el guión. Aprendieron que las peleas no dan resultado en una colaboración. Quería saber lo que su marido. Él aprendió a admirar y. Aprendieron a trabajarjuntos y a comunicarse a un nivel más personal y profesional. Aprendieron el uno del otro. Ahora son capacesde reírse de ello. tomó una decisión. Aprendieron a criticarse mutuamente de manera positiva y con ánimo de ayudarse. La tenía sus escenaera dificil y llevaba varios días trabajando en ella. él la agarró fisicamente. Entonces oyó ruido en las escaleras. De éso se trata. sólo apoyarlo.tr. la inseguridad. al menos de momento. no tenían ni idea de lo que del otro. *** Como ejercicio: si decide usted colaborar. ¿Estaba la historia correctamente? ¿Era aquello lo que habían estado discutiendo y hablando? ¿Lospersonajeseran personas reales en situacionesreales?9u preocupación era natural. Las marcas del tacón todavía están grabadas en la puerta de su despacho. Se dirigió a su escritorio y empezó a revolver sus papeles para ver qué comentarios había escrito él sobre sus diez primeras páginas. Por fin las encontró. luchando con uñas y dientes.\ r99 SOBRE COIABORACIONES I. Tenía que saberlo. ¡No las había leído! Enfadada. Pero era inútil. algo que les resultaba dificil a los dos. cumpliendo siempre con sus tareas. pero él no lo había hecho nunca. ni comentarios. Se deslizó silenciosamente en su despacho y cerró suavemente la puerta detrás de ella. Fijaron un programa de trabajo. Se sentía un poco insegura -era su primn guión. Escribió las primeras diez páginas y le pidió a su marido presentando que las leyera. En el punto álgido de su "colaboracióno. la frustración. sin pararse en barras. su .AS zaron a pelearse. La colaboración significa otrabajarjuntos". sin decirle nada a su mujer. pero él no la escuchó. Pero no se las comunicaron entre sí. Ella se quitó el zapato y se quedó allí' aporreando la puerta. ni nada de nada. la manera de traLajar de ella: rápida. Fue un concurso de gritos. Pero entonces no tuvo gracia. Todo sali6 a relucir: el resentimiento. Por último. Estuvieron varios días sin hablarse. la ansiedad. Ella se puso a trabajar. así que él prometió que lo leería esa noche. Ella le dio algunos días para que leyera el material.. y la comunicación reprimidas salieron a la luz. Ella había trabajado en colaboración en una podían esper¿rr ocasión. ni marcas. opinaba de las páginas que ella había escrito. No sabía si iba por el buen camino. pero no había nada escrito.y él el segundo.Aprendieron a respetarsemutuamente. y la tensión.. dándole con la puerta en las narices. Los dos tenían ciertas exPectativas sobre lo que iba a hacer el otro..La puerta se abrió de golpe y su marido apareció en el marco de la puerta. clara y precisa. y toda la furia. y no es posible cambiar a nadie. ella escribiúa el primer acto -ése era el material que había investigado. de entrometerse e inladir su intimidad. Hasta el perro empezó a ladrar.colaborade¡". ella se enfadó. se sintieron satisfechosde lo que habían conseguido. más impaciente se sentía. Ella hizo café e intentó trabajar un rato. Aprendieron que todo el mundo tiene derecho a escribir a su manera. 198 EL LIBRODELGUIÓN Cuando empezaron a trabajar juntos. La acusó de espiarle. a él no le importaría si no se enteraba. Él estaba dormido todavía. Tomó las páginas y luego las puso a un lado yvolüó a su trabajo. planee el proceso de escritura en tres fases:las reglas básicas.rp.

Se dará cuenta de que la mayoría de la gente no le dirá la verdad sobre su guión. Usted quiere que alguien le diga lo que piensa realmente de su guión. pero que <no es lo que queremos hacer en este momentoo. ¡seaeso lo que sea!Lo hacen con buena intención. amigos íntimos en quienes pueda confiar. nunca. Lo que has escrito es débil e irreal." Alguien que no tenga miedo a herir sus sentimientos. si debería grabarlo en piedra o empapelar las paredes con é1. En Hollywood nadie te dice lo que piensa de verdad. En este momento usted no sabe si funciona o no. amigos que le digan la verdad. escuche lo que tengan que decirle. que no tengan miedo de decirle: uMe parece horrible. no puede usted verlo: está demasiado cerca. los personajes son planos y sin dimensiones y la historia artificial y preüsible. Le dirán lo que elloscremque usted quiere oír: oEsbueno. así que elija con cuidado a las personasa quienes se lo da. No . así que puede hacer una fotocopia. Creo que es comercialr. Déle su guión a dos amigos. Tiene cosasmuy buenas. nunca le dé su original a nadie. o <tenemos algo parecido entre manos>' Éso no va a servirle de ayuda. aezescrito ¿Qué tiene usted que hacer con su guión una vez que lo ha termrnado? En primer lugar. pero no se dan cuenta de que le están haciendo más daño al no decirle la verdad. Nunca. te dicen que les ha gustado.Necesita algún tipo de realimentación de su entorno para saber si ha escrito lo que se proponía.va escrito el Cuandoguión está En el que tratamosde quéhacer con el guión unl. Se supone que su guión estáya en limpio. tiene que averiguar si nfunciona> o no. Guárdese el original. ¡me ha gustado! De verdad. Cuando lo hayan leído.

si lo vende va a tener que hacer cambios. varias citas. Las páginas que le dé deben ser lo bastante claras y legibles. Tal" debe ir inmediatamente debajo. No espere que el mecanógrafo lo haga por usted.25 dólares por página (al menos en el momento en que escribo esto). indignado o dolido. es posible que muestre tendencia a <retocarlo" y a cambiar algo que no debería cambiarse. Pero no el resultado deI atraco (si consiguen escaparo no).Los guiones finales para el rodaje tienen números a lo largo del margen izquierdo. y usted tiene que sentirse cómodo con esos cambios. Las líneas tachadas. Es una pequeña cantidad a pagar por el tiempo que ha dedicado a escribirlo. Averigüe qué les gusta. no f. más de una vez he recibido material de autores noveles sin información alguna sobre cómo ponerse en contacto con ellos. ¿Tienmrazín? Hágales preguntas. insista en ello. escena a escena. todas ellas tendrán opiniones distintas. fechas. Cuando era director del departamento de guiones. ¿Tienen sentido sus sugerenciaso ideas?¿Añaden algo a su guión? ¿Lo mejoran? Reüse la historia con ellos. Si quiere usted hacer algún cambio. claro. Tiene que ser sencilla y directa. su dirección o número de teléfono. Dos personas en las que pueda confiar. a otra no. o lo que sea. Si quiere otra opinión "por si acaso>. Puede pasarlo a máquina usted mismo o dárselo a un mecanógrafo profesional. y otra más se preguntará por qué no ha escrito usted una historia de amor.000 ó f 50. Si puede. Se ha pasado varios mesestrabajando en el guión. Diríjase a: Register of Copyright .por ejemplo. No es su trabajo.interior o exterior. ordenado y con aspecto profesional..esté preparado para sentirse confuso. No es tarea del guionista numerar las escenas. así que hágalo bien. Si lo hace usted mismo.lo que funciona o no funciona en su opinión. el director y las estrellas. Si se lo da a cuatro personas. Lafonnade su guión tiene que ser correcta. Una vez decididas las localizaciones. consiga los impresos de del coplright de la Biblioteca del Congreso. Pero todos los hacemos. toma a toma. No tiene que incluir coppights ni números de registro en la página del título. No da resultado. Estos números se utilizan para identificar cada toma. opiniones yjuicios. el asistentede producción escribe a máquina los números de cada escenaen cada página para desglosarlastoma a toma. El director de producción y el director repasan el guión. Quieren presentar "El Título". Su guión debe estar bien presentado. qué les disgusta. Es su historia. se contrata también a un director de producción. No numere las escenas. Si le parece que sus sugerencias pueden mejorar el guión. deje que un mecanógrafo haga la copia final. registros o información sobre el copyright. un gran papel desplegable en el que se detalla cada escena. Pero es esencial que proteja su material. todas las parte puedan ser fácilmente identificadas. Una persona dirá que le gusta el atraco. Haga el . un guión original para una <superproducción de una gran película para un reparto estelar". Los cambios deben hacersepor decisión propia. por el guionista. Limítese a asegurarsede que el mecanógrafo puede leerlas. Lapágina del título es la página del título. Calcule unos cien dólares de gastos de mecanografiado para la copia original (siempre será más larga que su versión.críticas. Indican el desglose de las escenasrealizado por el directmdeproduccció??. Usted quiere escribir el mejor guión que pueda.el director de producción y su asistenteprepararán un tablero de producción. hágalo. en su tira de cartón. para el productor. estará listo para acudir al mecanógrafo. Una advertencia sobre la página del título.Los cambios son cambios. las anotaciones a lápiz en los márgenes o las tiras de papel pegadas son admisibles. No lo haga. Cuanno do se compra un guión y se contrata al director y a los actores. Esos guiones se conservaban dos mesesy luego se tiraban a la papelera. utilícelas. sugerencias.I 202 EL LIBRODELGUIÓN defienda lo que ha escrito. de manera que cuando la película (que quizá ocupe 90. Cuando se sienta satisfecho del guión.en la página del título. Le costaráentre 95 centavosy 1. En este momento todavía no es usted capaz de ver objetivamente su guión. por Fulano de Tal.no de que timmrazón. El placer. Hay tres maneras legales de reclamar la propiedad de su guión: l.copyright" guión. Cuando el tablero de producción está acabado y las escenashan sido apuntadas y aprobadas por el director. Escuche sus observaciones desde el punto de vista de que podrían t'ener razón. Vea si han captado la "intencióno de lo que usted quería escribir. reoobligue al 203 EL ESCRITO CUANDO GUIONYAESTA mecanógrafo a atestar la página por ahorrar unos cuantos dólares). a nadie le gustan. Muchos escritores novatos o con poca experiencia creen que tienen que incluir declaraciones. y sabrá usted si los cambios funcionan o no. A una le gustará el atraco al Chase Manhattan Bank. De todas maneras.njaescuchar lo que están diciendo y se marche sintiéndosejustifrcado. Le ofrecerán observaciones. el dolor y el esfuerzo puro y duro de escribir le han costado mucho más que eso.000 metros) se procese y catalogue. "El Título" debe ocupar el centro de la página. y. para ello. en la esqui"guión de Fulano de na inferior derecha.

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EL LIBRO DEL GUIÓN

205 CUANDO GUIONYAESTA EL ESCRITO Hace algunos años, una amiga mía escribió un resumen para una película sobre un esquiador de competición y se lo enüó a Robert Redford. La compañía de Redford le devolvió el material con una carta de "gracias, pero no>. Aproximadamente un año más tarde, fue a ver una película titulada El descmso la muerte;protagonista, Robert Redford. Ella afirmaba que de era su historia. Fue a los tribunales y consiguió una gran indemnización porque podía demostrar que tenía "accesopreferente'; su historia estabaregis trada en el Writers Guild of America, y tenía la carta de "gracias, pero no" de la compañía de Redford. Nadie hizo nada "intencionado" en este caso. Rechazaron la idea. por la razón que fuera, y cuando estaban buscando un tema para una película, alguien "tuvo una idea, sobre un "corredor de carreras de descenso>>,

Library of Congress Washington, D.C. 20540 ó bien

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3. Quizás la manera más fácil y eficaz de registrar su material sea a

través de la Asociación de Escritores de América (writers Guild of America (del este o del oeste). La Asociación de Escritores Ie proporciona un servicio de registro que <proporciona las pruetas del derecho preferencial del escritor sobre la autoría del material literario de que se trate y la fecha de su terminaciónn' En el momento de escribir esto, el registro de material en la WGA cuesta l0 dólares para los no socios,y 4 dólares para los socios.Toman una copia en limpio del guión' la microfilman y la archivan en un lugar seguro durante diez años' Su recibo ss l¿ .pruebao o .eüdencia" de que usted ha escrito lo que afirma háber escrito' Si alguien plagia su material, su abogado hará comparecer al Custodio de los Registros y éstos se presentarán como prueba en su favor. puede usted registrar su guión por correo: envíe una copia en limpio con un ih.q.t. por la cantidad correcta de dinero a la Oficina de Regisros*: Writers Guild of America, West 8955 Beverly Blvd. Los Angeles, CA 90048

Se llamó aJames Salter, que escribió un guión excelente; la película se filmó y se estrenó. Como está dirigida por Michael Ritchie, es una película estupenda, tristemente olüdada por su distribuidor y el públiUna vez que tenga su "copia maestra>, haga diez fotocopias. Hay mucha gente que no devuelve el material, sobre todo con la subida de los costesde correos. (Si envía un sobre franqueado con su dirección, solamente le hará saber al productor o director del departamento de guiones que es usted un escritor novel. No lo haga. De todos modos, lo más probable es que no se lo demelvan.) Así que: diez fotocopias. Registre una. Eso le deja con nueve. Si tiene la suerte de conseguir un agente que le represente, querrá cinco copias de inmediato. Eso le deja con cuatro. Asegúrese de que su guión está sujeto con un sujetapapeles; no lo entregue en páginas sueltas.Póngale unas tapas sencillas,unas tapas adecuadas para el guión. No utilice unas lujosas tapas grabadas en imitación cuero. Asegúrese de que su guión está escrito en papel de 21,59 x 27,9 (82 x ll), y no en papel de 21,59 x 35,56 (82 x 14), tamaño legal, como hacen en Inglaterra. Sólo podrá hacer "un intento" con su guión, así que procure que seaválido. Un intento significa lo siguiente: en Cinemobile, cada guión recibido era apuntado en una ficha y archivado por título y por autor. lil material se leía, se evaluaba y se escribía en forma resumida. Los t'omentarios del lector eran cuidadosamente registrados y después se rrrchivaban. Si presenta usted su guión a un estudio o productora y ellos lo leen

(2r3)550-1000
ó bien Writers Guild of America, East 22 West48th St. New York,N.Y. 10036 (2r2\ 575-5060
* En España puedes informarte en: Registro General de la Propiedad Intelectual C/Zl¡barán,1. 28010 Madrid. Tel. (91) 593 08 70 ALMA, Autores Literarios de Medios Audiovisuale-s _ 36 34 S B e r n a r d o ,I 2 G l ' i z . q d a 2 8 0 1 5 M a d r id T e l' 9 1 5 9 3

206 EL LIBRODELGUION y lo rechazan, y luego decide reescribirlo y volverlo a Presentar' lo más probable es que no sea leído. El lector leerá el resumen original y se lo devolverá. Cambie el título o utilice un seudónimo. Nadie lee dos veces el mismo material. No envíe un resumen de su guión junto con éste; no será leído. Si lo es, será en su perjuicio. Todas nuestras decisiones se basaban por lo general en los comentarios del lector. Si la sinopsispresentaba una Premisa interesante, hojeábamos las diez primeras páginas y tomábamos una decisión. Algunos directores del departamento de guiones de estudios, cadenas o productoras, aceptan el material no solicitado sólo si usted firma una autorización que les permita leerlo. En la mayoría de los casos,Ios estudios le devolverán el guión sin abrir y sin leer' Como las compañías demandas por plade seguros,están oquemados" por las algo excesivas nada. No les culpo. gio y no quieren saber ¿Entoncescómo se .lo Pasa' a la gerrte?Como la mayoría de la gente de Hollywood no acePta el material no solicitado, es decir, no admiten el material a menos que sea Presentado a través de un agente literario autorizado, un agente que haya frrmado el Acuerdo de Artistas y Directores (Artists-Managers Agreement) redactado por la WGA. La pregunta entonces será: ¿Cómo se consigue un agente? Yo oigo esta pregunta una y otravez' Si la usted a vender su guión por 250.000 dólares y quiere que lo protagonicen Robert Redford y Faye Dunaway, necesita un agente literario. ¿Y cómo se consigue un agente? En primer lugar, tiene usted que tener un guión acabado. No sirve una sinopsis o un resumen. Luego, póngase en contacto con la Asociación de Escritores de América, este u oeste' Pídales, Por correo o por teléfono, que le envíen la lista de agentes signatarios del A¡tist-Managers Agreement. Le enviarán una lista con docenas de agentes. Los agentes que están dispuestosa leer el material no solicitado de escritores noveles están indicados. Haga una lista con varios de ellos. Póngase en contacto con ellos por correo o por teléfono; pregúnteles si estarían interesados en leer un guión de un escritor novel. Déles sus antecedentes; venda su producto. La mayoría dirá que no. Intente algunos otros. También dirán que no. Intente algunos más. está buscando material. Ésa et la ironía y la verLa gente J.-pt. de dad. En Hollywood hay escasez material vendible. Las oportunidades para los nuevos guionistas son enormes.

207 CUANDO GUIóN YAESTÁ EL ESCRITO Tendrá que hablar muchas veces con la secretaria del agente. A vecesleerá su guión; si le gusta, se lo recomendará al agente. Permita a cualquiera que quiera leer su guión que lo haga. Un buen guión no pasa desapercibido. El buen material no se les pasa por alto a los lectores de Hollywood. Son capaces de reconocer el material para una potencial película en diez páginas. Si su guión es bueno y merece ser producido, será descubierto. .Cómo" es otra cuestión. Es un proceso de supervivencia. Su guión esrá entrando en la voraz corriente del río de Hollywood, y, como los salmonesque nadan contra corriente para desovar, sólo unos pocos lo consiguen. EI año pasado se registraron unos 15.840 guiones en la Asociación de Escritores de América, oeste, en Los Angeles. La oficina de registros recibe unas cien entregas al día. Dos tercios de todo lo escrito son guiones. Eso quiere decir que aproximadamente sesentay seis personas al día regisran su guión. Son 1.320guiones al mes...¡15.840al año! ¿Sabeusted cuántas películas hacen al año los estudios y las productoras independientes? Entre ochentay noventa. Yel número de producciones de los estudios está disminuymdo,mientras que el número de personas que escriben guiones est^ eunxenta,ndo Haga los cálculos. Mantenga separados sus sueños de la realidad. Son dos mundos distintos. Si a un agente le gusta su material, todavía es posible que no pueda venderlo. Pero podrá enseñar su guión como muestra de sus dotes de escritor. Si su trabajo le gusta a un productor o a un director del departamento de guiones, es posible que consiga un "acuerdo de desarrollo" con un estudio o productor para escribir un original o adaptar alguna de sus ideas o libros para el cine. Todo el mundo está buscando escritores, digan lo que digan. Déle al agente entre tres y seis semanaspara leer su material. Si no recibe respuesta pasado ese período de tiempo, llámele. Si presenta su guión a una agencia importante y conocida, como William Morris o ICM, los agentes establecidos la ignorarán. Pero tie. nen lectores y agentes en período de prácticas que pueden leerlo. Si tiene usted suerte, puede que encuentre a alguien a quien le gus te su trabajo y quiera representarle. ¿Quién es el mejor agente? Aquél a quien le guste su trabajo y quiera representarle. Si entra en contacto con ocho agentes, tendrá suerte si encuentra uno a quien le guste. Puede usted presentar su guión a más de un agente a la vez.

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208 EL LIBRODELGUIÓN Un agente literario cobra una comisión del diez por ciento de todo lo que vende. ¿Qué clase de trato puede usted esperar hacer si alguien quiere comprar su guión? Los precios de un guión oscilan entre el mínimo establecido por la Asociación de escritores, hasta 400.000 dólares o más. El mínimo de la Asociación de escritoresse diüde en dos categorías:una película de alto presupuesto que cueste más de un millón de dólares, y una película de bajo presupuesto que cueste menos de esacantidad. En el momento de escribir, el mínimo de la WGA para una película de presupuesto alto es de 20.821 dólares; la de una de bajo presupuesto, de ll.2ll dólares. Estos mínimos aumentan cadavez que se negocia un nuevo contrato. Un precio "a ojo de buen cubero> por un guión es el cinco por ciento del presupuesto. Si vende usted el guión, probablemente recibirá un al menos sobre el papel. Obtendrá entre "porcentaje de los benefi6le5", el22y el 5 por ciento de las gananciasnetas del productor, lo que pueda usted conseguir. Si alguien quiere comprar su guión por 25'000 dólares, probablemente se reserven la opciónaél durante un año. Con una opción, usted es pagado por el derecho exclusivo a conseguir un <trato> o encontrar Ia financiación durante un cierto período de tiempo, generalmente un año. El precio de Ia opción es generalmente entre el 5 y el l0 por ciento del precio de compra. Con un precio de compra de 25.000 dólares, usted recibirá una opción de 2.500 dólares. Tomemos un período de un año. Usted tiene una opción de 2.500 dólares sobre su guión, con lo cual se le deben 22.500 dólares: el precio de venta (25.000 dólares) ' menos los 2.500 dólares de la opción. Si se llega a un acuerdo de producción-distribuciónconuna nfuente de dineroo. usted recibirá todo el saldo a su favor, o una cierta cantidad a cuenta del total. Un acuerdo de producción-distribución se produce cuando una fuente de capital financieramente responsable,un estudio o una productora, se compromete a financiar y distribuir la película. Cuando se llega al acuerdo p,/d, es posible que realicen un pago adicional, y quizás paguen el saldo del precio de venta el "primer día de fotografia principal". Es decir, el primer día de rodaje' Esto puede ocurrir más de un año después de que usted haya recibido el dinero de la opción. Este es un .acuerdo escalonado" típico de Hollywood. Las cifras pueden variar, pero no el procedimiento. Si le hacen una oferta por su guión, hágaserePresentar por alguien, ya sea un agente o un abogado. 209 CUANDO GUIONYAESTA EL ESCRITO Puede usted comprar Ia opción a un libro o novela igual que para un guión. Si quiere usted adaptar un libro o novela, tiene que obtener los derechos para el cine y para el teatro. Para averiguar si el material está a la venta, llame al editor de la edición en tapas duras. Póngaseen contacto con el departamento de derechos subsidiarios,ya seapor correo o por teléfono. Pregunte si los derechos para el cine y el teatro están a Ia venta. Si lo están, le dirán que se dirija al agente literario que representa al autor. Póngase en contacto con é1.El agentg le dirá si puede comprar los derechos o no. Si decide adaptar el material sin haber obtenido los derechos para el cine, puede que descubra que ha estado perdiendo el tiempo; los derechos no están disponibles, ya pertenecen a alguien. Si puede usted averiguar quién tiene los derechos, puede que estén dispuestosa leer su guión. O puede que no. Si quiere usted adaptar el material sencillamente como ejercicio personal, hágalo. Pero asegúresede que sabelo que está haciendo para no perder el tiempo. Hoy en día cuestatanto dinero hacer una película, que todo el mundo quiere minimizar los riesgos; por eso, el dinero que se le paga a un escritor se conoce como "dinero del fiente" o "dinero del riesgo". A nadie le gusta correr riesgos. Y el negocio del cine es uno de los más arriesgadosque existen. Nadie sabe si una película va a <ser un La bombazo", corno La guena de la,s sábadonoche. gengalaxias o Fiehred,el te se muestra remisa a poner sobre la mesa mucho dinero del frente. ¿Conoce usted a alguien que se gaste el dinero despreocupadamente? ¿Usted incluído? Los estudios, las compañías de producción y las productoras independientes no son una excepción. El dinero de la opción sale del bolsillo del productor; querrá minimizar los riesgos.No espere conseguir mucho dinero con su material la primera vez que lo intente. Las cosasno funcionan de ese modo. La mayor parte de los primeros guiones no se vende. John Milius escribió su primer guión hace varios años, una obra titulada The Last R¿sort. Todavía no se ha vendido. Nadie quiere comprarlo, y a Milius no le interesa reescribirlo. Sin embargo, revela claramente el talento único deJohn Milius para contar una historia üsualmente. Milius es un cineasta <nato>, como Spielberg o Kubrick; hombres "nacidos para rodar". Aunque no se vendió, The Last R¿sart marc6 el principio de su carfera. Hay algunas excepciones. Alicia ya no uiue.aquí, Bob Getchell, es de un primer guión. Hearts on the West, Rob Thompson, era un trabajo de

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y sólo unos 200 tienen un empleo como guionistas. Limítese a escribir su guión. El Gremio de escritores.ela Unión. Éro . Puede que tarde usted años en <ver>su guión con objetividad. de las películas que van a producir y de los contratos que van a firmar. Sólo un puñado de los escritores bien conocidos y establecidos de Hollywood consiguen enormes sumas de dinero por sus guiones. No hagajuicios sobre lo que ha escrito. de Frank Capra. De niño me presenté a un papel para Lo queel uiento se lleuó. IJna cosa es decirque va usted a escribir un guión. mi "club" en Hollywood High fue el modelo de la banda que persigue aJames Dean en Rebelde causa. oirá hablar a la gente de los guiones que van a escribir. No abrigue expectativaspoco realistaspara usted. Los que lo hacen se ganan hasta el último centavo. que siempre aboga por la causade los escritores noveles. el estudio. una ciudad de charlatanes.a los doce años estaba en el estudio de El estadod. Todo el mundo es escritor. o las comparaciones entre esto y aquello. no tienen sentido en la experiencia creativa. no la regla. No son más que palabras. Los juicios de "bueno" y "malo". el productor. La acción es el personaje. Cuando uno se pone realmente a trabajar.y la película se hizo. Después le hablarán de la magnífica idea que ellostienen para un guión. ¿no?Una persona eslo que hace. Si va a cualquiera de Ios diversoslocales de las afueras de la ciudad. Estasson las excepciones. con Spencer Tracy y Katharine Hepburn. Todas las personas con quienes hable de su guión tendrán alguna sugerencia. tiene más de 4. algún comentario o una idea mejor de cómo hacerlo. Es lo que es. lo que no dice. sección oeste. y otra es hacerlo. sin Hollywood es una "fábrica de sueños". el director y la estrella querrán hacer cam- . se escribe el guión en primer lugar para uno mismo. Una personal nota En Ia que cornentamos: Todo el mundo es un escritor.600 miembros. Como nativo de Los Angeles. Preocúpese después de cuánto dinero va a ganar.enmendarle la plana" al escritor.r lo que va a descubrir.210 EL LIBRODELGUIÓN primerizo que el autor consiguió hacer llegar a Tony Bill. En Holl¡¡¡ood hay una tendencia a . Si es que lo ve alguna vez. en segundo lugar. por el dinero. Y muy Pocos ganan sumas de seis cifras al año. de adolescente. me he pasado toda la üda cerca de la industria del cine.

La mayoría de la gente de Holl¡ wood da por sentado que son "más grandes> que el material original. el gmio sin recompmsa estám bocade todos.2r2 EL LIBRODELGUION bios en el guión para "mejorarloo. o se tiene. na hay nad. Es cierto. realizando cambios en Ia trama argumental que la debilitan y distorsionan. Intentan enmendarle la plana al guionista. El éxito profesional se mide en base a la persistencia y Ia determinación. habrá realizado una tremenda hazaña. Pero eso no interfiere con la experiencia de escribir. . Ni la educación. Habrá tomado una idea. Ha hecho usted lo que se propuso hacer. No hay en Hollywood "historias que consiguen el éxito de la noche ala mañana. el director añade un fracaso a su "expediente.funciona" con cinco líneas de diálogo. Pueden tomar una escena con un diálogo demasiado extenso. Sólo unos pocos directores de cine saben cómo mejorar un guión. La mayoría de los directores de Hollywood no tienen ningún sentido de la historia. "Ellos" saben lo que tiene que hacerse para qu€ "quede mejor".a¡náscomún que hombresde tal¿nto sin éxito. y el autor paga el pato por escribir un guión flojo. El lema de la compañía McDonald's está resumido en un cartel llamado "Sigue adelante": 213 UNANOTAPERSONAL Nada m el mundo puedesustituir a la pnseunancia. O puede coger un gran guión y hacer una película horrible.Disfrútelas. Siéntase orgulloso de ello. tres miradas. Otras. Un director de cine puede coger un gran guién y hacer una gran película. el mundo está lltno d. muy bien escrito y construido. o no se tiene. Los directores lo hacen continuamente. para luego sentarse y pasarsevarias semanaso mesesescribiéndola. ala larga todo el mundo pierde: los estudios pierden dinero. Y luego está la üeja "ley natural' sobre la supervivencia y la evolución. Sólo l. Escribir es unaresponsabilidad personal. Escribir trae consigo sus propias recompensas. realizando una escena tensa y dramática de tres minutos que .e fracasados educados. un trabajo que se hace día a día. y acaban por gastarseun montón de dinero en hacer una película espantc sa que nadie está interesado en ver. Cuando haya terminado su guión. y un escritor profesional es alguien que se propone alcanzar un objetivo y luego lo consigue. Todo el mundo es escritor. Por supuesto. expandiéndola hasta elaborar una trama argumental dramática o cómica. de tres o cuatro páginas. y condensarlo. Y pase el mensaje. Como dice el dicho: "El éxito de la noche a la mañana tardó quince años en llegar.o Créalo. acortando visualmente la trama argumental. Escribir es un trabajo duro. y lo abrevió visualmente transformándolo en una excelente película de ciento veinte minutos que capta íntegramente el espíritu del guión de Paddy Chayefsky. Del principio al fin. Algunas personas terminan sus guiones. Igual que en Iaüda.apnsnnancia y ln determinación son omnipotmtes. o se hace. Esa es la excepción. Ni el genio. Pero no puede coger un guión horrible y hacer una gran película. Tomó un guión de ciento sesenta páginas. un cigarrillo que se enciende y un inserto de un reloj de pared. Es una experiencia satisfactoria y gratificante. El talento es un don de Dios. No el tabnto. o no se hace. no la regla. Sidney Lumet lo hizo en Netuork. no. No hay manera..

El.124.#."l Indice onomástico A sanguftía(n hld Blad). 4C53. 142 buscau¿dns. ll2. f 6. 37. 22 Brownlow. I I 2 El Capote.Ronee. 102. 19. 156 Anhalt Edw¿rd. 207-208 adaptaciónde una novela. 53 acotacionesescénicas.19. W. 3f .l42 Bolt. 123 Chinatotn. ll0 Beatty. 56. 63. l24 colaboraciónen la escritura. 146 Clayburgh.54 El Gud.23. 188 Brooks.. 212 chica del adiós. 4l . 3638.Alan.itos.l9l-199 comedia.209 Blakely. 36. t23. ll8.103. 31. 152 Asociacién de Escritores de Améric4 204 208. 17. 17.a (The Goodbye Girl). 157 nuevo ángulo. 41.15. Warren.Richard. 140 Bill.20. 109 Bogart.20G209 Aücia y no viuc quí (Aka Docsnl Liae Hqe Arymore). 8ffi7.Truman. 30.ll7 Ctud (rtu Day of tluJaúal). 61. 109 Allen. 153 ciclrpud¿ esrymr. t7r-r74. 105. 143 BuW23.22. 119. 122-123. Humphrq. Paddy.204 Altmari. L. 65. 20.Las (laaniah Johnson). 60 Beú¿U173 Berstein.87 Ba¡wood. I 17.173 Annb Hall 15. 176 acción emocional. 187 agent€s.R.Carl. 157 ángulo m:Ás ampüo. Michelangelo.23 añopsado n Mariatfu¿.Hal. 57. 15. Robert.90.23.91. 87. 654E.37 Breedlove. 20.209 34.53 acción dr¿mática.22-28. 59. 146 Bonniz(l Cgile. 86. Robert. 2l Brooks.Marlon. 14.l6 Ashby. 192 ángulos ángulo en.108.178. l2l. 37. 120.145 Chayefsky.Jiil. l rr. Tony. Ned. 192-199 r73 Bancroft. 22 C. 123. 123 Antonioni.57. 103. (Huacn funWait).r08. 175.58 Bates. 22.17.Craig. 60.Mel. Woody.Hal. 42. 86.2r0 aaenhtrasdcJncmiahJohnson.ffi Burnett. 157 otro ángulo. 100.ll5.9 baib ü hs mald. 6r. 122. 122. 5l Brando. El funy Lyntun. 87. 109. (The Young Lions). 156 ángulo invertido. 3U32.Anne. ALMA (Autores Literarios de Medios Audioüsuales). I I I.an[86 ksúlanca.I 55 acuerdo de producción y disuibución. 120. I 12 Beatty.22 acción fisica. 23. Ikvin. 91.ad¿no l(anc (Citizat Kau). (Tlt¿Hustl¿r).139-f49.

22 Pacino.22 Muert¿ de un aiajante (Death of a Salzsman). 212 Lupino. Dashiell. 106. 185-186.1 8 2 confrontación o segundo acto. 121 Murphy .aurer¿ced. f7l-178 d e fin ir u n . Rita.id. Sidney.la. 103. 51 Guena d. 1 0 0 . Paul. Dustin. 145 Hammett. 152 Milius.209 Hellman. 78. Carl.741 MASH. Diane. 3y34. 38. I'a (The I-ady from Shang' hai). 87. 53.187 tamaño de un. 114. Colin.y Mauile.30. Lillian. 87.20f-2f0 r e e scr ib ir y edi tar. l14 gata sobreel tejado d. r04 . aer confexlo y c onteni do . 12+137153 . Lee. l 19 Guffey. 102. 14. Cary. 22. 49-52. 109 Evans. r12-115. 86.J ac k . O'Neill. 209 Godard. 742 Maclaine. 1 0 7 .La (La Notte). 109 Hutl. 119. 139-149. Bette.9 diálogo. (Cal on Hot Tin Roofl. 104. 79. 103. 1 0 3 .ezinc calimte. 22. de 87. 1 7 5 .51 Paso d. 5 3 . 145 mujer d.The. 109. 121 Hoffman. 37 . 4l Marathon Man. 36 Higgins. 27 . Paul. Abel. 145 Obsesión. 140 H ol den. 1 0 8 . AI.152.176 contexto y contenido.ecisiuo Patton. Ricardo. Mi c hael . 56. 124 Harris. 36 Mastroianni.ance EI d¿ descnzso ln muerte. 109 N etuorh. Wi l l i am.141.3l . Scott. Lawrence. 140 Goldman. 114 Diumcio a la italiana. 143 Rib). 2G22 Juego pekgroso (Frul Play). 23 Padrino. 155 En busca del arca perd. 173 Loca ansión (The Sugarland Express).l2 l. 14.d. 172. 179-182. 192 Kauffman.ama de Shanghai. 87 Ladd. 201-210 escribir el. 108 Garr. 1 8 6 dz ConsQo grara (Breakn Morant). 123 noche. 1 2 0 . La (Star Wars). El (The Maltese lhlcon). 187 copyright. 143 Han¿l¿t. 90.22.26.51. 123. 87. 3I Pentimmto (Hellman). lda. 43. Piper. l0l-115 passia 771. 109 Hart.23.89. I 15.estino(Butch Cassid'yU the 1 Kid.Jean-Luc.205 Drefuss.44 Nashuille. La.acasad. l5-17.23 Lucas. 27. 32. I 87 personaje (s).2 0 6 Duvall.87 mecanografiado del guión. 3+35. 212 Newman. 142 i ndi caci onesde cámara. 15 23-24. Eugene.elas Galaxias. 34.). 46.87 Dillon. 100. Una (An Unmn:rried.1 7 6 . 16 Hitchcock.23. 118.90.1. Moss. 36. 112 . 51. 1 1 5 escena. 41. 59. Stanley. 15f-170.152 Foreman. 5l . El (The CtreatGatsbfl. 146 Frmch Connection. l7$189 escritura de guiones frente a periodismo. 193 Kubrick. Robert.173. 43 .16. 1T17. 1 1 7 . 13. 147-149 forma del. 152 inserto. 23 Gance. 36 Grady. 53.54 después de escrito. 31 Araüa. 19. uzrresolución o tercer acto.50. 171-172. 24. 90.187 flashback. 22. 79. C'eorge. 144 Garfield. 78 lnrgo uiaje hacia ln noehe. 173-178. 24. 145 Getchell. Teri. 143 Davis. 100. 88. 86. 142. 143 Gordon. 141. 1 7 3 conflicto. 108. Robert. Richard. 143 Harold. 120 Fonda. 187 colaboración en la escritura. 4G49. 1 7 2 . \ 2r7 ÍN¡rcnoNouÁsuco paradigma un.140.EI (Siber Streak). 121 Hearts of the West. 124. 746 I. Francis Ford. f 02. 209 Miller.9 f. F in ch .36. Faye.E9 gran Gatsbl.1 3 7 mostrar parte de. Bebe. 143 Dekunanee. 1 7 6 nudo de la trama de. 1 2 3 . 87.119. 202. (Doúnhill Racer).86 Mason.James.I 13. Sam. 31.1 2 2 . 31. Woman). (A¡L'am's Couboyde mzilianoche(Midnight Cowboy). F. 40.17. Katharine. 117.187 encontrar el tiempo para. 179-189 adaptar una novela.a(Raiders of thz Lost Ark ) . 154.ekt9. John. l2a Jul i a. 143 Sund. 8 G8 9 . 62. I l 9 diál o g o . 106.e Lehman. l l l . 122. Allan.aesrni uidn (FiueEasy Pieees). 31. 124 pro p r i s i t o d e .John. 182-183 estructura dramática. 145 Muerd. 187. 155. 80. Mon Amour. 32. 38. l 1l . ll4 gurón adaptar una novela a. 1 0 7 .24.87 . 61. 52. 20U204 cortes cruzados (crosscutting). I 14. 109. 20.Jane. 171-t75 15. costilln de Adán.61.1 7 4 .174 actitud y. El (The C'reat Train Rol* b"r$. r 7 2 .53. 137. fichas para construir un guión. 6l d. Bob. l)l (I-he Codfathn). 119. f l & 1 19 .205 r 53.4 + 4 7 . 121 Napoleón. Marsha. 60 Grupo salaaje (The WiId Bunch).145 Coppola.145 Laurie. 12r.187 Kanin. Shirley. 122 Dos hombres un d. 139-f49.23 nudo de la frama. 188 Mazursky. 187 (l'he Turning Point). Ernest. 1 1 9 lug a r y t i e m p o . 23. r84 Dilünger. 19f-199 construir el.35. 8 6 .59 Ha1'vrorth. l 18.I 2 t6 EL LIBRO DEL GUIÓN Con la muerte en los talones (Norlh fu Norlhues t) . 45 construir un.51 Milford.77. Pe te r .e expreso Chicago. Alfred. 13-17. 1 1 7 . 1 3 7 escribir el guión. 53 contexto y contenido.59 N i c hol s on. 6 0 . Marcello.(High Ariety). 202 Mi aid.El (Long Day'sJournq Into Night).58 Loae Story. rr9 d.14. 184 qué hacer después. 158 investigación.55. 192 Lumet. 1 2 0 . Ruth. 157 Peckinpah. 180. 151-170 passrm Infi. 108. 52. 112 Huston.87 PDV (punto de vista). 23-32 ac c i ón y . 5 8 . C'oldie. 15. 187 Hepburn. 117-137 ac c i ó n . 33-40. 110 efectos de sonido o música. 6 5 . '47. 106. 37. Barbara. 28-30. 36 Kasdan. 47 conducta. 1 0 9 . George S.90. 89 resistenciaa la escritura. 123 Dunaway. S9 gran asalto al tren. l f0 Fizgelald. 124. 89 Cortez.. 193 Hawn. 188. 109. La.179. 40 biografia.106. Garson. 35-36. 34. 13 un tzrr. 1 0 5 . I 22 Márima ansiedad. 119.r 3 7 . William. 14.91. 48. 1+17. l24 Hiroshima. 105. A¡thur. 91. 105. ll9. 17. Penelope. l l 0 .bié¡ temas específi cos halcón maltés. 32. 3G37 .60. r74.1.91. r2l Daniels.61.eIa bala (Bite the Bull¿t). 106. 41. 1 9 2 Enrumtros m Ia tncna fase (CloseEncaunters of the Thinl Kinil). 90.41. Melinda. l2l.187 Grant.a. 184r85 final. 101-1 136.109.15.

180 Simon.57. 5l nudo de la trama de.173 Named tranvía llamadod¿seo.124 Tracy.155. 152 Wilder.60. 20f206 del situacióndramática.143 Schrader. 3 8 .38 pérsonalidad. Bob.20. Los (ThreeDay of. l06f f5. 79. Douglas. 152 Renoir.2&29.Paul.23.t10 protagonista. Stirling.iones.32. 145 Woodward. 90. 107. 49. Gene.Alün.El (High Sinra). t72 ucr tambiánprincipios primer acto o Pola¡rski. 66. Cliff. 41.140 toma a dos. 5t-60.Steven.Jack..the C o n d o r ) 1 7 . 205 Robbins. 146 Wexler. 87 Stevens.s Sonrísa"s Spielberg. páginadel.27.66. 174 Ro cb . Rob. (Coming El Home).36. 2 3 . l2l. Stallone. 137.2*24. 140 Writer¡ Guild of America (WG{). 157-158 tomasde cáma¡a.30. 158 toma por encima del hombro. 143 Williams. 53 Tewksbury.17. l$25. 178 Rickman. 41.146 Quiao serlibre (C. 22.Joan.59. 78. 145 Shakespeare.r 73 TaxiDria4 20. 180 secuencia.63. 106 William.Orson.36.29. 27-28. 60 30. 1415.. 204 regreso. 79. l7l primer plano.22. 1aw4 resúmenes.La (Fanib Plot). 59. 87. 106 Redford. 90.65. 23. 41. Roman.23 Salter. 207. o 47.Waldo. f92 sinopsis guión. u¿rAso ciación de Escriores de América YoungWnston. 86. 88.Lorenzo.Neil.145 r36.13. 6l Tdas hs hotnbres hesifunt¿ 6A ilv hesid¿l dznt's Mm). 29-30.208 premisadramática. 201204.37-38 üda exterior de. 5 9 .777 Miner'sDaughtn). 175.59. 156 (Tlte Soundof Music).r7 2.r74.Spencer. i l 1 . 15&170 Salt. 60.36. 5 3. l9l 29.13. Michael. Afñnoon). 5&60. 24. 87.47. Shampoo.142 Voight. 120 vida privada. 46.Edwin S.746 rr0 .55 vida interior de. 49.63.l5ll58 Towne. 124.8Í100 Semple. l7 .58 Robertson. 4l-52.Jean. (T'lu l"ast Tycoon).30. 59. t7t.40. 4Y5. 66 sobre. 6f . 209 título. l0l.z9.89 preciosy pago por gu. 34. 8f. Tha 41.107. 145 Rossen. 56.r83 ' nudo de la trama. 87. (A Streetcar Un Daire). 51.2l.r7 7 finalesy.20Gl207 RegistroGeneral de la Propiedad Intelectual. 59 Porter. 157 toma en movimiento.'r7 5. 192 87. l 1 9 RollnbaW25 Ross. 53 vida personal. Cat.143 Welles.35. 63.34. 3 0 .24 EI últina nfugio. f20.87.49 revelación. resolución terceracto. 6G6l las primeras diez páginas.James. Tom. 5&60 L I . 107 Warner.22. 65-83. 82. 38.Sydney. 43-44.31. 90. 8 7 .14. Matüew. 24.37.34. 60. 106. 205 Sargent.20. 19. 152 von Sydow. l0lll5 passin principiosy. 14. f 0&f 09. 4ó46.7 \ 218 EL LIBRO DEL GUION crear un.Jr. . 39. 120 vida profesional.3l Run.58 Tardzdzparos (DogDa. lFl6. 152. f 2f .lll diálogo. f 23.17 1.Jon.20+206 registro del guión.Tennessee. l7t-176 firnales positivos.ll4 úhino magnatc.de. 173 planteamiento.38.60. 146 Ritchie. Silliphant. r7r-175 Psiasis(Pslcho). Haskell. 63.Frank.Robert. 120 Pierson.3+35.23 tema del guión. 28.34.5 4 . 203 tín¡los de crédito. 58. 38. r03. 6f. 2$30. 174 Tn¡mbull. Robert.l24 William. Robert. 53. 279 ÍNorcp oNoMASTrco tratamientos. 16.5f .36 trama. 53 definir la necesidad.178 tres días dcl cóndor.60.David. 106. 23. 60. 6G 61. 88.184 identifrcación. 61. Warren. f87 Met Satan a Lúy. 57 Pollack. 108 Thompson. l5l. 172 punto de vista. 154.140. Kenneth. 34.Sylvester.aal Rayfield. 1 0 6 . Max.173 y lágrima. 158 principio(s) o primer acto.

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