Tútuloorigirú Screenplay:The Foundations of Screenwriting Disño deatbierta:Juan Carlos Sastre

TIEI.I) SYD
Prhpradhiótt: noviembre de 1994 fhnl$e lS5 f ,: : W4iaffiu Maa diciik: novieinbre de 1996 &rnrta ¿dición: abril de 1998 rQuintaqlición: octubre de 1999 futa cdición ene¡o de 2001 Wtinoedicitu septiembrede 2002 r ¡

EI-

I-IBR.O

[DEI-

GLIIONT

FT,JNDAMENTOS IA ESCRITI.JRA DE DE GUIONES¡

Una paso paso, guía a desde primen hasa guión la idea el acabado
Edición ampkada

@SydField, 1979, 1984 @Plot Edicionés,S. A San Rogelio,8 28039 Madrid TellFax: (34) 91 45067 70 http: / / www.plotediciones. com email: libros@plotediciones.com Todas deffiLostwrvús los Pubücado por acuerdo con: Dell Publishing, división de Bantam Doubleda y Dell Publishing Group, Inc. /sBM 8486702-27-5 Dqósito wah M. 36.997-2002 Fotocompasicióu Angela Zambrano e Ilustración l0 Fotm¡uaáni¿a; Perfil 4 Imprmta- Ibérica Grafic Impteso enEspaña

Traducción: Marta Heras

PLOT

l-

Indice
: MIAGRADECIMNNTOESPEQTAL :

Introducción l. ¿Qué es un guión?

I 13 19 27 33 47 53 65 85 101 717 139 151

a todos mis alumnos y al personal del Sherwood Oaks Experimental College; ya Robert Towne, Paddy Chayefsky y Colin Higgins; -y una mención muy especial aWernery a todas las personas de eoü que me proporcionaron el espacio, la ocasión y el apoyo necesarios para crecer y ampliar mis horizontes para poder escribir este libro

2. El tema 3. El personaje 4. La construcción de un personaje
D.

La creación de un personaje

6. Finales y principios 7. El plantearniento 8. La secuencia 9. El nudo de la trama 10. La escena ll.
La adaptación

12. La formá del guión 1 3 . La construcción del Epióo 14. La escritura del guión 1 5 . Sobre las colaboraciones 1 6 . Cuando el guión ya está escrito

r77
179 191

r7.

Una nota personal Indice onam¡ástico

20r 211 215

a

A los estudiantes, autores lectores y deguiones ... de todoel mundo

Al lector:
Mi tarea ... es hacerle oír, hacerle sentir...y, sobre todo, hacerle ver. Nada más,y nada menos. .fosephConrad Prólogo a El negrodel Narcissus

libro del En Ia que hablamos origende este

Por mi rabajo como guionista-productor para Daüd L. Wolper Productions, guionista .free-lance, y director del departamento de guie nes de Cinemobile Systems,me he pasado varios años escribiendo y leyendo guiones. Sólo en Cinemobile he leído y resumido más de dos mil guiones en poco más de dos años. Y de esos dos mil guiones sólo seleccioné cuarenta para presentar a nuestros asociados comerciales con vistasa la posible producción de una película. ¿Por qué tan pocos? Porque el noventa y nueve por ciento de los guiones que leí no eran lo bastante buenos como para invertir en ellos un millón de dólares o más. O, por decirlo de otro modo, sólo uno de cada cien guiones era Io bastante bueno como Para contemplar la posibilidad de producir una película. Yen Cinemobile nuest¡o trabajo consistíaen hacer películas. Sólo en un año participamos directamente en la producción de unas 119 películas, desde El Pad'rinoy Las aamturas de qan u. JeremiahJohnson hastz D eliu Cinemobile Systemsofrece servicios durante los rodajes en exteriores a los realizadores de películas, y cuenta con delegaciones por todo el mundo. Sólo en Los Angeles, una flota de 22 Cinemobiles atiende a la industria del cine y la televisión. Cada unidad tiene el tamaño aPre ximado de un autobús Greyhound y es como un "estudio" portátil en miniatura y sobre ruedas con todo el equipo de fotografia necesario para el rodaje de una película. Esto incluye todas'lasluces, generadores, cámaras, objetivos y un conductor especialmente preParado para resolver el noventa por ciento de los problemas que pueden surgir cuando se rueda en exteriores. Es una cantidad enorme de equipo, y de este modo los actores y técnicos pueden subirse a uno de estos autobusesy ponerse literalmente a.rodar' de inmediato. Cuando mi jefe, Fouad Said, el creador de los Cinemobile, decidió hacer suspropias películas, nos pusimos vlatareay reunimos unos diez millones de dólares en unas cuantas semanas. Muy pronto todo el mundo en Hollywood empezó a enviarle guiones"Llegaron miles de guio-

10 EL LIBRO DELGUIóN nes, enüados por estrellas de la pantalla y directores, estudios y productores, por famosos y por desconocidos. Fue entonces cuando tuve la suerte de que me ofrecieran la oportunidad de leer los guiones presentadosy valorarlos en términos de calidad, coste y presupuesto probable. Mi trabajo, como me estaban recordando constantemente., era <encontrar material, para nuestros tres asociadosfinancieros: la united Artists Theatre Group, Ia Hemdale Film Distribution company, con sede en Londres, y ra Taft Broadcasting Company, la compañía madre de Cinemobile. que empecé a leer guiones. En mi calidad de antiguo guionista, _Así disfrutando de unas muy necesariasvacacionesdespuésdi mis de siete años como escritor "free-lance,, mi trabajo en Cinemobile me ofreció una perspectiva totalmente nueva sobre la escritura de guiones. Fue una gran oportunidad, un desafio formidable y una apasionante experiencia de Ia que aprendí mucho. ¿Qué tenían los cuarenta guiones recomendados por mí para ser "mejores> que los demás? No sabía cómo responder a esta piegunta, pero reflexioné mucho sobre el tema. Mi experiencia como lector me ofreció la oportunidad de realizar un juicio y una valoración, de formular una opinión: éstees un buen guión, éste es un buen guión. como guionista, estaba interesado en no averiguar por qué los cuarenta guiones que recomendé eran mejores que los otros 1.960 guiones presentados.

11

rú-nooucctóN poner las palabras sobre el papel, la manera de plantear la historia, la visión de lrasituación dramática, la presentación del personaje principal, la premisa o problema básico del guión; todo esto se plantea en las del primeras páginas. Chinatoun, Los tresdías del cóndor,Todos loshombres ejemplos perfectos de ello' presidente, son Pronto me dí cuenta de que un guión es una historia contada en imágenes. Es como wn sustantiuo;es decir, un guión trata sobre una prMe sona, o personas, en un lugar, o lugares, que hacen ufla <cosa'>' dí cuenta de que el guión estáformado por determinados elementos conceptuales básicospropios de esta forma de escritura. Estos elementos se expresan de manera dramática en el marco de una estructura definida con un principio, un medio y un fin. Al volver a examinar los cuarenta guiones que habíamos presentado a nuestros socios -€ntre otros El aiento y el León y Alicia ya no aiae aquí- me dí cuenta de que estosconceptos básicosestabanPresentesen todos, independientemente de su realización cinematográftca. Están presentes en cualquier guión. Empecé mis clasescon este planteamiento conceptual de la escritura de guiones. Pensé que si el alumno tiene presente un modelo de guión, puede utilizarlo como guía o plan de trabajo. Llevo ya varios años impartiendo este curso de escritura de guiones. Es un planteamiento eñcaz y pragmático para la escritura de guiones. Mi maierial ha evolucionado y ha ido tomando forma al ser puesto a prueba por más de mil alumnos. Son ellos los que me han preparado para escribir este libro. Algunos de mis alumnos han alcanzado gran éxito; uno tiene un contralo con Tony Bill, el coproductor d,e El Golpey Taxi Driaer. Otro vendió el primer borrador de un guión llamado Montaña rus¿ a los Universal Stuáios; otro más escribió R"4y recientemente ha llegado a un acuerdo con uná importante editorial para hacer libros de cine; algunos más han recibido encargos para escribir guiones para productores. otros no han tenido tanto éxito. Algunas personas tienen talento y otras no. El talento es un don de Dios; se tiene o no se tiene' Muchas personas ya tenían formado su estilo de escritura antes de matricularse en el curso. Algunos tienen que desaprmdnstts hábitos de escritura, del mismo modo que un jugador de tenis profesional entrena a sus alumnos para corregir un moümiento incorrecto de la raqueta, o un profesor de natación a¡rda a mejorar una brazada. Escribir, como el tenis o aprender a nadar, es un proceso empírico; por esarazón yo empiezo por los conceptos generales para pasar luego a aspectosmás específicosde la escritura de guiones'

que tuve que recurrir a mi experiencia como guionista y lector para desarrollar el material básico para el curso. ¿Qué es un buen guión? No dejaba de preguntármelo. ymuy pronto empecé a obtener algunas respuestas. cuando lees un buen guión, lo sabes;salta a la üsta desde la primera página. El estilo, la maneia de dis-

prrncrPlo Primer acto planteamiento medio Segundo acto confrontación final Tercer acto resolución pp. se parecería al diagrama de abajo.hombres de negocios.y también a quienes no han tenido mucho éxito en sus intentos de escribir y necesitan reconsiderar sus planteamientos básicosde la escritura. médicos. Este modelo de guión es conocido como parad. montadores. un esquema conceptual. se divide claramente en principio. porque lo más dificil de escribir es saberqué escribir. secretarios. Cuando termine de leer este libro. El propósito de este libro es permitir al lector sentarsea escribir un guión sintiéndose libre de elegir. actores. Si tomáramos un guión y lo colgáramos de la pared como un cuadro para examinarlo.dramarurgos. se hace o no se hace.T2 EL LIBRODELGUIÓN El material del curso está destinado a todo el mundo. 85. Escribir es una responsabilidad personal.9Gr20 Pp. directores de reüstas. una estructura. directores comerciales. mcdioy fin. un esquema de la película? ¿Un proyecto? ¿Un diagrama? ¿Una serie de escenasnarradas con diálogos y descripciones? ¿Algunasimágenes hilvanadas sobre el papel? ¿Un conjunto de ideas? ¿El paisaje de un sueño? ¿Qué es un guión? Un guión es UNAHISTORIA CONTADAEN IMAGENES' Es como w nombre:trata de una personao personas en un lugar o Todos los guiones cumplen esta premisa lugares. En todos los guiones se encuentra esta estructura lineal básica. elparadigrna de la Iin el quepresentamos cstructuradramática ¿Qué es un guión? ¿Una guía. Una película de cine es un medio visual para dramatizat un argumento básico. totalmente seguro en su fuero interno de que sabe lo que está haciendo. depende de usted. haciendo nnv <cosa>.ejecutivos publicitarios y profesores de universidad: de todo ha habido en el curso.r-30 Primer nudo de Ia trama pp.2t27 Segundo nudo de Ia trama ' pp. a aquellos que no tienen ninguna experiencia como escritores. básica. 30-90 pp. sabrá exactamente qué hay que hacnpara escribir un guión. Y como en todas las historias. confiado y seguro. amas de casa.igm¿'Es un modelo. Hacerlo o no.90 . Novelistas. y todos han aprendido algo.

si la película nos <gusta>o no. cuando haya averiguado lo que éste quiere conseguir durante el guión. Annie Hall.Esto conduce a la resolución de la historia. ya sea consciente o inconscientemente. rectangular o ajustable. Se tarda unos diez minutos. En Chinatoum. todo acción o las dos cosas.. EPISODIOS O ACONTECIMIENTOS RELACIONADOS ENTRE SÍ QUE CONDUCEN A UNA RESOLUCIÓN DRAMÁTICA. es decir. redonda.tiene que averiguar quién le ha engañado y por qué' SEGUNDO ACTO. Veamos cómo se desglosa. y por qud Este acontecimiento hace girar la historia en otra dirección. en la primera página nos enteramos de queJake Gittes (Jack Nicholson) es un detecrive privado de tres al cuarto. Mulwray (Diane Ladd). El comienzo es el primer acto. podemos tener una mesa cuadrada.y sabeque pertenecen a Mulwray o al hombre que le asesinó. Mulwray (Faye Dunaway) se presenta con su abogado y amenaza con demandarle. conocido como planteamimtoporque la historia tiene que plantearse en aproximadamente treinta páginas. baja. El nudo de la trama al final del segundo acto aparece por lo geneel ral entre las páginas 85 y 90. observe cuánto tiempo tarda en decidir si le gusta o no la película. o dos horas de duración.!d aR_r9111a_damente diez páginas para dar a conocer al . lector QUIEN es el PERSONAJE PRINCIPAL. el paradigrn¿ una mesa es una superficie con cuatro de patas (normalmente). especializado en *investigaciones discretaso. Los finales ambiguos son cosa del pasado. un acontecimiento que se engancha a la histo. que quiere contratar aJake Gittes para averiguar <con quién tiene una aventura mi marido". ¿Cómo acaba?¿Qué le pasa al personaje principal? ¿Vive o muere? ¿Tiene éxito o fracasa?Un final con fuerza resuelve la historia y la completa. Los obstáculos queJack Nicholson tiene que superar configuran de la acciónd. es una historia narrada en . Cuando vamos al cine. ria y le hace tomar otra dirección. por ejemplo. nudo de la trama al final momento en el queJack Nicholson encuentra las del segundo acto es el gafasen la piscina donde Mulwray fue asesinado. La estructura dramáti'ca puede definirse así: UNA DISPOSICIÓN LINEAL DE INCIDENTES. independientemente de que el guión sea todo diálogos. Es la parte del guión conocida como la confrontaciónporquela esencia de cualquier drama es el conflicto. Por razones de pura supervivencia. Cada página equivale a un minuto. En Chinatotun. En la página 5 aparece una ral Mrs. Se trata de la resolución de la historia. por ejemplo. ¿quién contraró aJack Nicholson? ¿y quién TERCER ACTO. Este diagrama es el paradignade un guión. Todos los guiones se ajustan a esta estructura lineal básica. de eUÉ trata la historia y CUAL es la situación.tJnahistoria detectivesca. vna vez que haya podido definir la necesidad de su personaje. después de la publicación en los periódicos de la historia de que Mr. El paradigma se mantiene firme. haciéndola comprensible. o I-A CONFRONTACIÓN El segundo acto es el que más peso tiene en la historia. Mulwray ha sido sorprendido en su "nido de amor. es decir. o EL PRINCIPIO I El guión normal tiene ciento veinte páginas aproximadamente. Hay que enganchar al lector inmediatamente. PRIMERACTO. to*a'rr"*o cutóN t5 ES ¿QUÉ UN GUIÓN? contrató a la Mrs. O IA RESOLUCIÓN El tercer acto se desarrolla por lo general entre las páginas 90 y 120."r Por ejemplo. Ti. Este es el problema principal del guión. Si ella es la autónticaMrs. Nicholson.-_T-. diez páginas del guión.. Se desarrolla entre la página treinta y la noventa. alta.el segundo acto trata del conflicto de Jack Nicholson con las fuerzas que no quieren que averigüe quién es el responsable del asesinato de Mulwray y del escándalo del agua. Dentro de este paradigma. . y proporciona el tirón dramático que lleva la historia hasta su conclusión. por lo general decidimos. De este modo se Senera el conflicto' En Chinatown. La pró xima vez que vaya al cine. La regla es estricta: cada página del guión equivale a un minuto del tiempo de pantalla.ramática la historia. En Chinatoun. Mulwray falsa. la autenticaMrs. Mulwray. larga.:_. puede dedicarse a crear obstáculos que le impidan satisfaceresa necesidad. Al final del primer acto hay un NUDO DE I-A TRAMA: un nudo d¿ la trama es un incidente. una mesa puede adoptar todas las formas que queramos: una superficie con cuatro patas (normalmente). La manera de utilizar estos elementos estructurales determina la fbrma de la película. cuál es su objetivo. Este acontecimiento se produce por lo general entre las páginas 25 y 27. Dentro del paradigma.

póngalo a prueba. Tienen un principio. **. Utilícelo como una herramienta.e la basede la estructuradramática. sobre la que la mayoría de los científicos se muestran actualmente de acuerdo. o en el origen del Universo. tendría que hacerlo continuamente. si están agotados. Se trata d. y luego mire el reloj. conociendo a otras personas. pero tiene un principio.. planteamiento **. Pero no se fie de mí. vuelva a verla otra de la trama al final del primer y del segundo actos y cómo conducen a la resolución. mueren y vuelven a renacer. un esquema conceptual del aspectoque presenta un guión bien escrito. confrontación * resolución 17 Es UN GUIÓN? ¿QUÉ Piensen en el primer día en un nuevo rabajo. Es el fundamm.nos quedamos allí hasta que decidimos dejarlo. alzándose desde la semilla de una pequeña comunidad hasta la cima del poder. Algunos de ustedes no lo creen. Es posible que tampoco crea usted en principios. Si está usted interesado en escribir guiones. hilvanados de manera aleatoria. un medio y un final? Piensen en la ascensióny la decadencia de las grandes ciülizaciones. para después desintegrarse y morir. ¿El nacimiento? ¿La vida? ¿La muerte? ¿Acasono son éstosun principio. reconstituidas y recreadas?Cada siete años: en un ciclo de siete años. Tresguion¿sde Robert Rossen.. ahora agotad. si encuentra una película que le guste de verdad. Netwmk. un medio y un final claramente clefinidos. y también c<>nCiudadano Kane.. lo que Kurt vonnegut llama "una serie de momentos fortuitos. nosjubilamos o somos despedidos. lea cualquier guión que pueda encontrar. cuando se apaguen las luces y empiecen los títulos de crédito.asumiendo nuevas responsabilidades.igma. examínelo. Hiroshima. Piensen en el nacimiento y la muerte de una estrella. Nos ofrece unaüsión general de la estructura del guión. mejor.r. no es otra cosa que una serie de . cumplen sus funciones. como la üda.El huscaaidas (en edición de bolsillo. No estoy de acuerdo. Si el universo tuvo un principio. el Imperio Romano. .t. Sea consciente de su decisión. como ejercicio: vaya a".:". Egipto. ¿tendrá también un final? Piensen en todas las células de nuestro cuerpo. pregúntese cuánto tarda en decidir si la película ls ogusta>o no.Yaya a ver una película -vaya a ver varias películas_ y compruebe si se ajustan o no al parad. Grecia. según la teoría del "Big Bang'. pJ. Annie Halty Harold.Los tresdías del cóndor.momentos" indiüduales suspendidos en algún gigantesco punto medio.o). Primer nudo de la trama ITI Segundo nudo de la trama Se trata de un modelo. Si no cree usted en el paradigma. las células de nuestro cuerpo nacen. Mon Amoury Cowbo¡de Medianoche./o de un buen guión. Es posible que diga que el arte. un medio y un _ 9"" fin claramente definidos. los buenos guiones se aiustan al paradigma? ¿Tod. sin principio ni fin. El paradigrnafunciona. medios y finales.os Sí. ¿Con cuánta frecuencia son repuestas. reflexione sobre ello. cuantos más.L6 EL LIBRODELGUIÓN "flashback". Yo hago que mis alumnos lean y estudien guiones como Chinatoam. Lo mismo ocurre con El año pasado m Marimbad. los guiones pasa lo mismo. Si sabe usted qué aspecto tiene. Demuestre que me equivoco.. cada película que ve se transforma en un proceso de aprendizaje.y Maude. Rncky. una estructura. ampliando sus conocimientos y comprensión de lo que es y lo que no es una película. puede simplemente "ajustar" su historia a este modelo. El paradigmafunciona. Estos guiones resultan una excelente ayuda para la enseñanza. póngalo en cuestión.

y enla acción.Eltema En el que estudiarnos natural¿za d¿l tema ln ¿Cuiáles el TEMA de su guión? ¿De qué nata? si tiene usted una idea p¿rrauna película en la que tres tipos atracan el chase Manhattan Bank. Yesto supone centrarse en los pasonajes. . tación y resolución.los tres tipos. tiene que expresarh dé manera dramática.el atraco al Chase Manhattan Bank.

Será usted quien decida si lo toma o no. siones en el proceso de creación. Shampoo desarrolló a partir de una serie de por un famoso peluquero de Hollywood. lo que significa reunir información. o de las noticias de la tele. Cuando puede usted expresar su idea de manera sucinta en términos de acción y personaje. la historia es de una manera' Si sale oniendo. haciendo esta <<cosa>>.7 20 EL LIBRODELGUION son los elementos fundamentales y poder resumir una historia compleja en una o dos frases sencillas. Hay demasiadaspersonas que empiezan a escribir cuando sólo tienen una laga idea a medio formar en la cabeza. En lo que a mí respecta. Li mítese a darse l a oportunidad de encontrarlo. Lo encontrará en algún lugar. conversa- .Éste método da resultado durante unas treinta páginas y luego se üene abajo. o un incidente que haya üüdo algún amigo o pariente. Mucha gente tiene dudas sobre el valor o la necesidad de la investigación. La elección y la responsabilidad: estas rrollo dramático de palabras llegarán a serle familiares a lo largo de este libro.la investigación es absolutamente esen- 27 ELTEMA cial. y podrá articular la idea para su historia de manera claray concisa. en algún momento.2 km. Reúna material de todas las maneras posibles. Si su personaje sale andandode un banco. Tard'edepenos era un artículo periodístico antes de convertirse en una película. y siempre actuará en detrimento de usted y de su historia.TodosLos dad de Nueva York. No utilizar la información porque no se dispone de ella no constituye ninguna opción válida. No sabe usted qué hacer a continuación. está El siguiente paso es ampliar el tema. bres so n a s r eales . Es muy sencillo. el antiguo poseedor del récord mundial de velocidad t La historia trata de un hombre que bate el récord mundial de velo- cialmente a los barcos?¿Esposible desplazarseqobre el agua a una velocidad de más de 400 millas (646.: mi historia trata de esta Persona. Confie en sí mismo' Limítese a empezar a buscar una acción y un personaje. Si usted no sabe de qué trata su historia. Llenar de contenido la acción y centrarse en el personaje para expandir la línea argumental y concretar los detalles.)por hora? En . Éru.it u. el tema también le estábuscando a usted. es otra historia.r su responsabilidad. Hay muchas personas que ya tienen ideas para escribir un guión' Otras no. condicionada por el tono de la historia. o a dónde ir. Bonnie y Clyde. Limítese a seguir haciéndolo. Chinato¡¿nse desarrolló a partir de un escándalo sobre el agua de Los Angeles encontrado en un viejo se periódico de la época. siempre le será de utilidad. S u t e ma l e e n c o n tra rá a u s te d . Hace poco tuve la oportunidad de trabajar en una historia con craig Breedlove. No se preocupe. Cuando esrá usted buscando un tema. por necesidad. en este lugar. Recuerde qu. sobre ¿quién va a saberlo? ¿El lector? ¿El espectador?Si no sabe usted nadie lo sepa?El escritor siemqué está escribiendo. Cualquier no decisión creativa debe tomarse por elccción. ¿cómo quiere que a pre riene la el¿cciónyla responsabikdad la hora de determinar el desala historia. surgieron a partir de situaciones reales üvidas por perdelpresidznúe. y se siente fuiioso y confuso y frustrado. cualquier proceso de escritura requiere alguna investigación. probablemente cuando menos se lo espere. dando comienzo a la preparación de su guión. io más dificil de escribir es saber qué escribir ción. incidentes protagonizados TaxiDrianes una historia sobre la soledad de conducir un taxi en la ciuhomy Dos hombres un destino. cuando puede expresarlo como un <<nombre.trr. puede convertirse en el tema de una película. y simplemente abandona el intento. ¿Qué hay que hacer Para encontrar un tema? Una idea tomada del periódico.

Si su personaje inventa un sistemapara ganar a la banca en Las Vegas. Lo que le ocurre aJack Nicholson cuando destapa el escándalo del agua está relacionado con sus sentimientos hacia Faye Dunaway. estuvo trabajando en un de Waldo Salt. por ejemplo. Y un modo de combinar la realidad y la ficción en una línea argumental dramática. Esa es su necesidad.Pawl Schrader quería dramatizar la experiencia de la soledad. está usted escribiendo una historia sobre un ciclista profesional. ¿qué clase de ciclista es?¿Un sprinter o un corredor de fondo? ¿Dónde se celebran las carreras de bicicletas? ¿Dónde quiere situar la historia? ¿En qué ciudad? ¿Existendiferentes clasesde carTeras. ¿cuánto dinero tiene que ganar antes de saber necesi¿uáIQma ió quéié ¿ú dü¿e resorúción áE 9l9rg?-¿cuáless-u Hay dos tipos de acción: la acción físicay la acción emocional. que le proporcionaron más de doscientas horas de entreüstas grabadas. en su calidad de meráfora dramática. La acción emocional es el fundamento dramático en Loue Story. más se puede comunicar. el autor de Harold y Maude. Lamayoríade las películas contienen los dos tipos de acción. va de un puerto a otro. Podemos dibujar el siguiente diagrama: física )4 ELTEMA TEMA I emocional definir la necesidad Ia acción es el personaje I de su historia? En Chinatown. llevando una existencia aislada y solitaria. de un trayecto a otro.la obra maestra de Antonioni. una historia emocional? Unavez que haya decidido qué tipo de acción le interesa. El fugreso. Comience por su tema. raíces ni relaciones.la necesidad deJack Nicholson es averiguar quián le engañó y pm qué. el récord de velocidad sobre el agua y el diseño y construcción de un barco de carreras. La investigación le proporciona ideas y una mejor comprensión de las personas. Colin Higgins. Así que se fue en tren desde Los Angeles hasta Nueva York. circula por la ciudad sin ataduras emotivas. ¿Qué es lo que de . y cuando se bajó del tren se dio cuenta de que no tenía ninguna historia. como en Bullitto en TheFrenchConnection. Paul Schrader. Una vez que ha elegido un tema y es caPazde enunciarlo brevemente en una o dos frases. aunque este último estaba basado en un Iibro de Truman Capote con un gran trabajo de investigación preüa. La investigación es esencial para la escritura del guión. la situación y el escenario. Si. o de circuitos de carreras? ¿Hay asociaciones y clubs? ¿Cuántas calreras se celebran al año? ¿Y Ias competiciones internacionales? ¿Influyen éstasen la historia? ¿Yen el personaje?¿Qué clasede bicicletas utilizan? las ¿Cómo se llega a ser ciclista profesional? Tiene usted que encontrar respuestas a estas preguntas antes de sentarse a escribir. Cuando piense en el tema' piense en la acción y el personaje. se la emocional. como un barco en el mar. acción emocional es lo que La ocurre en el interior de los personajesa lo largo de la historia. juego o competición. Akcia ya no aiae aquí y La Noche. Robert Redford tiene que enterarse de quién quiere matarle y por qué. defina la necesidad su personaie. El taxista de su guión.Al Pacino atraca un banco para conseguir con el dinero que su amante masculino se haga una operación de cambio de sexo. como en Rnll¿rball. Y de estas conversaciones surgieron una acción y un Personaje. Schrader se puso a escribir Obsesión. autor de Cowboy rnedianoch¿. También hizo lo mismo con LosprofesionalcsyA sangre fría. Un taxi. El expreso de Chicago.Richard Brooks se pasó ocho meses investigando para Munde la balaantes de escribir una sola palabra. eligió como imagen la figura de un taxista.. quería escribir una película cuya acción se desarrollara en un tren.e penos. No la había encontrado' No importa.22 EL LIBRODELGUION ciones aprendí cosassobre los sistemasde los cohetes. el autor de Taxi Driaer. puede pasar al personaje. En primer lugar.En Zos tresdías del cónd. una persecudc ción de coches. La acción física es atracar un banco. Podemos repetir la regla una vez más: cuanto más se sabe. ¿Qué es lo que quiere? En Tarde deperros. Pregúntese qué tipo de historia está escribiendo. se Puso a escribir la historia del tren. una carrera. Le permite adquirir una cierta conftanza al dominar el tema y poder así actuar por elección' no por necesidad o ignorancia. Entérese de adónde puede ir para ampliar susconocimientos sobre el tema. ¿Se trata de una película de acción y aventuras en exteriores o es la historia de una relación.puede dar comienzo a las investigacionespreliminares. que trata de un matrimonio que se estáüniendo abajo.Hay que definir la necesidad del personaje.or. En TaxiDriuer. Eliy ja otro tema. Sus investigaciones incluyeguión paraJane Fonda titulado ron conversaciones con más de veintiséis veteranos del Vietnam paralíticos. como en Tard. En Chinatowr? crea un delicado equilibrio entre la acción fisica y (.

¡Una persona eslo qwe hace. Y también de la comedia. Esa es su necesidad. Todo drama es conflicto. Ya no estamosen la época en que Bonnie y Clyde simplemente "pasaban por allí" y atracaban un banco. Redúzcalo a unas cuantas frasessobre la acción y el personaje. ¡Éso es conflicto! Sin conflicto no hay drama. se dará cuenta de que todas las cosasestán relacionadas en el guión. la superación de los obstáculos. Sin personaje no hay acción. Si conoce usted la necesidad de su personaje.cuION si cl sisternafunciona o no? La necesidad del personaje le proporcio nará un objetivo. c . un destino. escribió F. Y por lo que a él se refiere. Sin necesidad i'ro hay personaje. La acción de la historia estará basada en Ia manera en que el personajetonSlgue-o no consigue su objetivo. o simplemente porque resulte agradable o ingenioso. puede crear obstáculos para la satisfacción de esa necesidad... Es el tema de su guión. las medidas de seguridad que hay que superar para poder escapar.A cada acción le corresponde una reacción igual de sentido contrario> es una ley natural del universo.. Si sabe cuáles son la acción y el personaje de su guión. también su sueño.o*. ¿Cuálesson los obstáculosa los que tiene que hacer frente de inmediato? Es engañado por Dustin Hoffman. la lucha. un final para su historia. Su historia es la'Tiistoria de cómo supera el personaje esos obstáculos.. pierde su dinero. las cerraduras. ' Ytodo se reduce a conocer el tema. La historia siempre tiene que avanzar hacia su resolución. observó Shakespeare.í'"..)< . No hay nada que se incluya por casualidad. Scott Fitzgerald en El último magnate. El mismo principio puede aplicarse a su historia. y escríbalas. .Jon de mujeres. Los obstáculosa esanecesidad crean el conflicto: los diversossistemas de alarma. "Hay ELTEMA una proüdencia especial en la caída de un gorrión". ul-a acción es el personaje". no tiene amigos ni trabajo y las mujeres de Nueva York ni siquiera se dan cuenta de que existe. puede definir la necesidad del personaje y lue. Voight se va a Nueva York a üvir de las En Cowboy med. y esto supone una observación e investigación minuciosas y la preparación de un plan de acción bien coordinado antes de poder intentar el robo. (¡Nadie roba un banco para que le atrapen!) Los personajes tienen que planear lo que van a hacer.no lo que dice! Cuando empiece a estudiar su tema. la cámara acorazada.ianochr. El conflicto.r go crear obstáculos para el cumplimiento de esa necesidad. La necesidad dramática de que tres tipos atraquen el Chase Manhattan Bank está directamente relacionada con la acción de atracar el banco. ¡Menudo sueño! Su necesidad se da de narices contra la cruda realidad de la ciudad de Nueva York.'.son los ingredientes fundamentales de cualquier drama. está dispuesto a ganar un montón de dinero y satisfacerde paso a un montón de mujeres. La res ponsabilidad del autor es provocar los conflictos suficientes para mantener el interés del público o del lector. ¡CONOZCA SU TEMA! Como ejercicio: encuentre un tema que quiera escribir en forma de guión.

f' Elpersonaie del En el quesetrata de la creación personaje ¿Cómo se crea un personaje? ¿Qué es un personaje?¿Cómo decide si su personaje irá en coche o en bicicleta? ¿Cómo puede estableceruna relación entre su personaje.Sundance es un personaje principalno el protagonista. su acción y la historia que esrácontando? El personaje es el fundamento básico de su guión. el corazón y el sistema nervioso de la historia.Butch tiene una frase estupenda.Unavez determinado el protagonista. es el personaje que planeacosas. Butch Cassidyesel protagonista. la muerte. o ambas cosas. y para huir de la ley. Es idea de Butch marcharse a Sudamérica. CONOZCAASU PERSONAJE. cuando le confia a Sundance uno de sus planes delirantes y Robert Redford se queda mirando a Paul Newman. Convence a Sundance y aEtta Place para que se vayan con é1. En el contexto de ese guión.Butch abre el camino y Sundance le sigue. pero tiene que elegir el más adecuado para usted.tienen que irse. ¿Quién es su protagonista? ¿De quién trata su historia? Si su historia trata de tres tipos que atracan el Chase Manhattan Bank. El método que se expone a continuación le permite elegir lo que quiere utilizar o no a la hora de desarrollar suspersonajes. ¿cuál de los Tiene que elegir a una persona como tres personajes es el protagonista? protagonista y ¿Quién es el protagonista de Dos hombres un destino?Butch. Es el alma." Y es cierto.que actúa. sabe que sus días de proscritos están contados. . todos ellos son válidos. puede buscar las maneras de realizar un retrato completo y en profundidad de éste. Y Newman murmura para sí: "Yo tengo la visión y el resto del mundo lleva gafas. El es quien toma las decisiones. no dice nada y se da media vuelta. Antes de sentarse a escribir tiene usted que conocer a su personaje. Hay varios planteamientos posibles para la caracterización de los personajes.

para satisfacer neasidad dramática. o ninguno? Escribir es la capacidad de hacerse preguntas y encontrar las respuettáil?bi eso he caliñCáitó el désárrollo del personaje coriio'irivesti. ¿qué hace allí? ¿Cómo son sus relaciones con sus compañeros de trabajo? ¿Sellevan bien? ¿Sea¡rdan? ¿Sehacen confidencias? ¿Seven fuera de las horas de trabajo? ¿Cómo se lleva con sujefe? ¿Tienen una buena relación. me dijo en una ocasión que el retrato de wn hijo deputa es más eficaz.Nuestro personaje principal puede verse obligado a superar su miedo ala cárcel para llevar a cabo con éxito el robo. PERSONAJE 2. Tiene usted que encontrar la manera de exponer aisualmenl¿ conflictos de su personaje. ggqqs. A continuación separe las componentes de su üda en dos categorías básicas:interimy exterim. alguien conocido en una cita a ciegas? ¿Tuvo un noüazgo largo. De ahí la distinción entre conocer su personaje y revelarlo sobre el a papel. al La película es un medio visual. ¿Cómo lo consiguen? ¿Lo roban? ¿Atracan a una persona o una tienda? Interactúan con otros personajes. Por Semfrmtan a confl:ictos su ejemplo. divida la vida de su personaje en sus tres componen tes básicos: profe onal. Es el proceso por el que se reuela personaje. Yno puede los mostrar lo que no conoce. ve cómo ésteva tomando cuerpo y dimensiones. p ers si onal y priu ado. 9 Todos los personajes dramáticos i_nggr4gqgan tres maneras: de l. ¿Quiénesson y qué hacen? ¿Estáncontentos o descontentos con sus vidas o estilos de üda? ¿Lesgustaría que sus üdas fueran distintas. En un diagrama se vería así: )o EL PERSONAJE El aspecto exteriordelpersonaje se desarrolla desde el momento en que comienza si guidn-hasta el fundido final.La vida interior de su personaje es la que se desarrolla desde el nacimiento hasta el momento en el que comienza la película. u otra mujer. necesitan dinero para comprar el equipo necesario para robar el Chase Manhattan Bank. el famoso director de cine francés.. biografia del personaje {'l Empiece porla vida intnior. que el de un buen chico. ¿Cómo conseguir que sus personajes sean gente real y con profundidad psicológica? En primer lugar. Jean Renoir. Interactúan con ellnsmismos. ¿Escasado. Resulta importante estudiar las relaciones importantes en las vidas de sus personajes. Recuerde que el drama es conflicto. IJna vez determinados los aspectosinteriores del personaje en su biografía. o quizás desearían ser otra persona? ¿Cómo presentar a los personajes sobre el papel? En primer lugar.28 EL LIBRODELGUION Primero. o mujer? Si es hombre. separado o divorciado? Si está casado. Merece la pena pensarlo. Debe crear a lgs personajesen susrelaciones con otrasper!. con otro trabajo. Todos los que hemos desempeñado el papel de "víctimas> en algún momento de nuestras vidas lo sabemos. La vida exterior de su personaje es la que se desarrolla desde el momento en que empieza la película hasta la conclusión de la historia. o tenía hermanos o hermanas? ¿Cómo fue su niñez? ¿Feliz? ¿Desgraciada? ¿Cómo era la relación con sus padres? ¿Qué clase de niño era? ¿Sociable y extrovertido. o estudioso e introvertido? Cuando empieza a definir al personaje desde su nacimiento. desde el punto de üsta dramático. pase a la parte extnior de la historia.o!as.t\ ?áéióá creativa. Profesional: ¿Cómo se gana la üda su personaje?¿Dónde trabaja?¿Es el ücepresidente de un banco? ¿Un obrero de la construcción? ¿Una furcia? ¿Un chulo? ¿Qué es lo que hace? Si su personaje trabaja en una oficina. separe los elementos o componentes de su vida. Es el proceso en el que se furma el personaje. üudo. asigne el papel protagonista.soltero. Usted se hace preguntas y obtiene las respuestas. ¿qué edad tiene cuando comienza la historia? ¿En qué época üve? ¿En qué ciudad o país?Después:¿Dónde nació? ¿Erahijo único. El miedo es un elemento emocional al que es necesario hacer frente y definir para poderlo superar. (desdnel nacimiento hasta el presmte) | (dnsdeel principio hasta elfinal de Ia peúmla) INTERIOR FORMA I EXTERIOR RE\IEI-4. o existe algún resentimiento por la marcha del trabajo o un sueldo inadecuado? Cuando es usted capaz de definir y examinar las relaciones de su protagonista con .y después en la universidad. Sígalela pista durante sus años en la escuela. definir la necesidad PERSONAJE PERSONAJE la acción es el personaje 3. amistad o indiferencia. ¿Supersonaje es hombre. una relación que puede ser de en antagonismo. ¿desde hace cuánto y con quién? ¿Suamor de la infancia.

En Rocky. No pasa nada si las primeras sesenta páginas de su primer borrador están llenas de diálogos torpes. ¿con quién? ¿Cuándo se casó?¿Cómo es su relación? ¿Con mucha vida social o retirada? ¿Tienen muchos amigos y actiüdades sociales. casado.lanecesidad de Rocky es estar todavía en pie después de quince asaltoscon Apollo Creed. ¿qué haría si estuüera en la piel de su personaje? Defina las relaciones personales del personaje. y es responsabilidad del escritor elegir una imagen o ilustración que sea una dramatización cinematográfica de su personaje. La chica interpretada por Piper Laurie es una lisiada. Y como canta Rod Stewart.e de automóüles que toma parte en las 500 millas de Indianápolis. Yése es el punto de partida de la caracterización. un hombre nacido diez años demasiado tarde. más fácil le resultará. No se preocupe. Dé forma a sus personajes inventando su biografia. Cuanto más lo haga.Probablemente lo sean. Las últimas sesentapáginas serán fluidas y pertinentes. respectivamente. un hombre fuera de su tiempo. En Chinatown. como buen detective. está creando una personalidad y un punto de üsta. El buscaaidas. su vida no tiene ningún sentido ni propósito. Puede crear una escena de diálogo en una pequeña y mal ventilada habitación de hotel. Cuan- INTERIOR-CONFIGURA EXTERIOR-RE\fELq.Si su historiv trata de un corredor de carreras d. IAACCIÓN ES EL PERSONAJE. ¿Yqué?Escribir diálogos es un proceso de aprendizaje. lo que quiere es ganar la carrera. Representa un aspecto del personaje de Holden que le revela como <un hombre que no ha cambiado en un país en cambio>. La película es un medio üsual. El drama es conflicto. Sam Peckinpah también utiliza este recurso en Grupo saluaje. usted decide. Pero mucha gente se preocupa por que sus diálogos puedan parecer torpes y afectados. traciones o imágenes revelan aspectosdel personaje. Esa es su necesidad. Privad. AL PERSONAJE AL PERSONAJE biografía del personaje define la necesidad profesional trabajo la acción es el personaje personal marital o social ------r-----. Pregúntese:de encontrarse en esasituación. ri Las minusvalías fisicas como elementos de la caracterización forman parte de las convenciones teatralesdesde hace muchísimo tiempo. Esa necesidad le impulsa a es lo largo'de toda la acción. Recuerde que un guión es una historia contada en imágenes. y luego preséntelos a través de sus accionesy sus posibles rasgosfisicos. separado o divorciado? Si está casado. Si conoce usted a su personaje. un acto de coordinación.poo abrir su propia tienda. también esuá lisiada emocionalmente: bebe demasiado. Esto confiere a su historia una tmsión dramática que a menudo se echa de menos en los guiones de principiantes.a Nicholson le rajan la nariz por meterse donde no le llaman. Podemos mostrar en un diagrama el concepto de personaje: 41 EL PERSONAJE La esenciadel personaje esla acción Su personaje es lo que hace. En la clásicapelícula de Robert Rossen. o decidir que la escena se desarrolle en la playa. uno de los temas preferidos por Peckinpah.El personaje interpretado por William Holden cojea al andar. (Jno es un lugar üsualmente cerrado. La necesidad de Warren Beatty en Sham. puede crear los obs táculos que dificultan su consecución.f' 30 EL LIBRODELGUION las personas de su vida.o: ¿Qué hace su personaje cuando está solo (o sola)?Defina la necesidad su prrsonaje. Pnsonal: ¿Su protagonista es soltero. Cuando tenga dudas sobre su personaje. el otro es dinámico y visualmente abierto. el diálogo debería fluir con facilidad a medida que se desarrolla la historia. Las ilus"cada imagen cuenta una historia>>. ¿Ylos 9iálogos? El DIALOGO depende del personaje. Es su historia. o el personaje considera la posibilidad de mantener o mantiene ya relaciones extramatrimoniales? Si es soltero. Debe tener bien claro cuál es esanecesidadpara poder poner obstáculosante ella. Pensemosen RicardoIII o en la utilización de la tisis o de las enfermedades venéreasque aquejan a los personajesde los dramas de O'Neill e Ibsen. La cojera fisica subraya aisualmmte sus característicasemocionales. como resultado de un atraco frustrado algunos años atrás.----r---- prirado ----T----solo . icómo es su vida de soltero? ¿Estádivorciado? Una persona divorciada ofrece muchas posibilidades dramáticas. Una vez definida la necesidad de su personaje. defecto fisico simboliza un rasun go del personaje.o pocos amigos?¿Setrata de un matrimonio sólido. viudo. recurra a su prG pia üda.

cree el contextodel personaje. forma parte del misterio y la magia rlel proceso creativo. ¿Cuál es la función del diálogo? El diálogo está relacionado con la necesidad.tt construcción personaje del Como ejercicio: tome la idea para la acción y el personaje del tema elegido.o de sui rela( l()nes. Recuerde esta imagen y el concepto se aclarará a medida que vaya_ rnos avanzando.s el detalleel proceso tl.r 4) EL LIBRO DELGUION to más lo haga.. Escriba biografias de cada personaje de entre tres y diez páginas. ¡CoNoZCA A SU PERSONAJE! Laconstrucción deun 1.o. filósofos. La palabra clave es <proceso>. escritores. Hay un espa_ <io dentro de esa taza..si así lo desea. Elija a su protagonista y a dos o tres personajes principales. personal y privado) a la hora de establecerlas relaciones de su personaje a lo largo del guión. para transformarla en una p. principios abstractosque le Son rfrecen una herramienta inestimable para el proceso creativo.Hay una manera de hacerlo. y los estados emocionales y peculiaridades de sus personalidades. c^onstiIuyen un concepto que será utilizado a menudo en este libro. Recuerde las tres "pes" (profesional. ¿Cuál debe ser la función de los diálogos? Los diálogos deben transmitir al público información o las premisas de su historia. Luego llene ese conlexto de contmido. En primer lugar. a sus personajes?¿Cómo se ( ( )nstruyeun personaje? Es una cuestión que ha preocupado a poetas. los diálogos surgen de los personajes.leche. Ese espacio interior contiene café. Más tarde puede volver atrás y pulir los diálogos de la primera parte del guión. té.'n que tratarnoscon má. tal y como se nos presen_ t:r' en forma confusa y fragmentada. agua.No hay una respuestaconcreta.ron" r eal de carne y hueso? ¿una persona con la que es posible relaiionarse t'identificarse? ¿Qué tiene que hacer para odar üda. El espacio interior d. o más largas si es necesario. hasta el momento en el que empieza la historia. más fácil le resultará. Comience desde su nacimiento y continúe hasta llegar al presente. Esto también puede aplicarse a üdas pasadas. Deben hacer avanzarla historia. vamos a examinar el proceso de construcción de un personaje en lo referente al contexto. . Hemos üsto brevemente los fundamentos de la creación del persorr:rje a través de su biografia y el estudio pormenorizad. t'hocolate caliente. Deben revelar al personaje. Mire en su interior. las expectativasy los sueños de su personaje.elataza que contiene el t afé es el contexto. Los diálogos deben revelar los conflictos entre personajesy en el interior de cada uno de ellos. Lataza contimeel café. Este es el contexto: Imagínese :ur'ataza de café vacía. ¿Yahora qué? ¿Qué se hace con la ideade una persona. :trtistas. contextoy contenid.científicos y a la Iglesia desde los primeros tiempos de la historia. piense en su gente. cerveza o cualquier otro líquido contenido esa en tdza.

Su personaje.os la vida de su personaje. de aad. :. un terrorista.rkrs que se interpongan entre éste y su necesidad.mtros en la tercerafase? najes.los mismos deseos. ¿Qué más es un personaje? Un personaje es también una ACTITUD. por ejemplo. estar cerca de personas como nosotros. y no tiene por qué incluirse en el guión' No es más que una herramienta que usted utiliza para la creación de su personaje. o está descontento? Recuerde que el drama es conflicto. ser felices y estar sanos.? ¿Realizarel sueño de toda una üda convirtiéndose en cantante en Monterrey. No se preocuPe por el número de páginas que escriba. Los datos científicos nluestran que los delfines nunca han herido o atacado a un ser humarro. Pregúntese: ¿cuál es la NECESIDAD de su personaje? Después prepare la biografia del personaje. Hay muchas historias de delfines que han protegido de los üolenl()s ataques de los tiburones a aviadores derribados y marinos en la Segunda Guerra Mundial.'i 34 DELGUIÓN EL LIBRO En primer lugar: defina la NECESIDAD de su Personaie. generando de estt: i lij i.de un estudiante". Cuando haya completado la biografia de los personajes' pase a la personalcsypriparte extniorde éstos. Como hemos dicho antes. un abo. ¿Supersorrajemanifiesta una actitud de superioridad? ¿De inferioridad? ¿Esuna l)ersona positiva o negativa?¿Optimista o pesimista?¿Muestra entusiasnro por la üda y por su trabajo. es nuestra manera de mirar el mundo. Averigüe quién es su personaje. o más si quiere. ¿Qué es lo que quiere alcanzar o conseguir su Personaje en el transcurso del guión? ¿Un millón de dólares? ¿Robar el Chase Manhattan Bank? ¿Batir el récord de velocidad sobre el agua? ¿Ir a Nueva York y convertirse en un *cowboy de medianoche>. . Por ejemplo. un hombre rico. abogados. L . una manera rle actuar o de sentir que revela la opinión de una persona. Separe los elementos profesionalcs. cuanto más claramente pueda rlcfinir la necesidad de su personaje. y defiende su punto de üsta contribuyendo con donaciones. Hay ciertas cosasque nos unen.. haciendo servicio voluntario. Cada persona tiene un punto de vista. Todos somos iguales en el fondo. liberada o no: i t<rdos ellos nos ofrecen puntos de aistaespecíficose indiüduales. j ¿Cuál es el punto de üsta de su personaje? l ¿Esliberal o conservador?¿Esun ecologista?¿Humanista?¿Racista? i . Tiene que existir algún modo de salvar a cstasformas de vida inteligente.i . Su personaje podría ser una activista política. queremos ser amados. estudiemosla cuestión: ¿qUÉ eS EL PERSONAJE? ¿Qué esel personaje? ¿Qué es lo que tiene todo el mundo en común? Todos somos iguales. La biografia es para usted. le será crear obstácr. Busque maneras de que sus personajes apoyen y dramaticen susl'1l)untos de üsta. tener éxito. Está dando comienzo a un Proceso que seguirá creciendo y extendiéndose durante la preparación creativa de su guión.de un padre". como Vanessa Redgrave en Jul. como Jon Voight? ¿Continuar la relación con .los mismos miedos e inseguridades. wn contexto. un hombre pobre. Todos tenemos un punto de vista. tenemos las mismas necesidades. escriba entre tres y diez páginas. Algunos científicos especulan con la idea de que sean "más listos que el hombre". ¡ g:rdo. Los delfines y las ballenas son dos de las t'speciesmás inteligentes del planeta. el destino o la astrología? ¿Esuna persona que j rlcposita su fe en los médicos. cómo vemos el mundo. ¿Qué es lo que nos separa? Lo que nos separa del resto del mundo es nuestro PUNTO DE VI$ TA. asistiendo a reuniones.Un ama de casa tiene un punto de vista i <lcterminado. Cree el contextoy conel Icnido yendrá a llenarlo. más fácil.CoNSTRUCCTÓN UN PERSONAJE DE vista. Su personaje podría tener hijos y representar de ese modo el punto de üsta . un policía. j . Ahora. y vería el mundo desde el punto de vista . California. podría inir iar un boicot al atún en protesta por la insensata rrratanza de ballenas v delfines a manos de los pescadorescomerciales. Es wn contexto. Es posible que le interese empezar Por susabuelos para conseguir una imagen clara. El contexto. llevando una camiseta con la leyenda SALVAD A LOS I)ELFINES YI-AS BALLENAS. PeoplzyNansweek? f ¿Cuál es el punto de üsta de su personaje sobre su trabajo? ¿Ysobre i su matrimonio? ¿Le gusta la música? ¿De qué ripo? Estos elementos son I ( ()mponentes específicosque dan forma a su personaje.Oree en la fatalidad. Un criminal. es el punto de partida.ia. una mujer. como Alice en Aücia ya no aiae como Richard Drefuss aqu? ¿Averiguar (qué es Io que esá pasando>>. O podría ser un estudiante. un médico. usted y yo. Ér. Ese es su punto de 5> TA. necesidades de los persoTodas estas son en Enai. " .r f_: 1 . asegúresede que sus personajes tienen puntos de vista específicose indiüduales. y ella da su üda por é1. el Wall StreetJournalyTheNat i l'ork Times? ¿Una persona que cree en el Time. . participando en rnanifestaciones. el punto de üsta de su personaje puede ser que la t\atanza indiscriminada de ballenas y delfines es moralmente reprobable. EL PERSONAJE ES UN PUNTO DE MSTA.Annie Hall. !1 .

¿Qué más es el personaje? El personaje es PERSONALIDAD.como hacía Marlon Brando en Un tranaía llamado Deseo? se pone intensa¿O mente furioso. yo le dije lo que ella sabíadesde el primer momento: ¡no quería irse a Nueva york! IJna escenacomo ésta revela muchas cosassobre el personaje.rin4 y sonríe torvamente sin manifestarlo exteriormente? ¿Llega tarde a las citas. y cuando llega se encuentra el apartamento "ocupadon por la antigua compañera de piso de su amigo (Marsha Mason) y su hija pequeña (Quinn Cummings). como Marlon Brando en El pad. Si usted determina la conducta de su personaje en una situación dramática.En una ocasión. acción. más fácil le resultará añadir dimensiones al entramado básico de su historia. Sus sentimientos sobre este üaje eran encontrados. también puede resolverlo.CION. Tracy es el fiscal en el juicio contra una mujer $udy Holliday) acusada de disparar contra su marido. dejó "accidentalmente' las llaves dentro del coche. Cuanto más sepa sobre su personaje. Defina la necesidad de su personaje y luego cree los obstáculos que impiden su satisfacción. El quiere instalarsey ella se niega a irse: sostiene que el apartamento es suyo y que la ocupación equivale a nueve décimas partes de la ley. ¡y el motor encendido! Es un ejemplo perfecto de una acción que revela al personaje. manifiesta üsualmente una personalidad. También es una regla efrcaz paralacomedia. hizo las maletas y se fue al aeropuerto. El personaje es también su CONDUCTA. ve I-\ CONSTRUCCIONDE UN PERSONAJE ü (_) . La entreüsta era para un trabajo muy prestigioso y con un salario elevado. como lo hacía WoodyAllen en Annie Hall cuando rompe su permiso de conducir delante de un policía? Toda acción y discurso basadosen los rasgosindiüduales del personaje amplían nuestro conocimiento y comprensión de suspersonajes. a una amiga mía ti se le presentó la oportunidad de volar a Nueva York para realizar una entreüsta de trabajo. examine su propia viday averigüe qué es lo que haría usted en una situación parecida. por último decidió ir. que hay alguien mirándole y no recoge Ia moneda. La conducta revela muchas cosas.Si mira a su alrededor. Ésto le ayudará a crear un argumento tenso y dramático. En La chicadel Ad. ¿Qué más es el personaje? El personaje es también lo que yo llamo RE\fEI-A.ios. ella quería el trabajo. Realizada en 1949. La esencia del personaje es la acción: una persona es lo que hace. Si llega a un momento del guión en el que no sabe lo que harían sus personajesen una situación determinada. o temprano. de La costilla Adánes otro ejemplo que üene al caso. i i I . Aprovéchela.que se enfrentan ante el tribunal.36 DELGUIÓN EL LIBRO modo el conflicto. ¿Su personaje es alegre? ¿Feliz. ingenioso o sociable? ¿Serio?¿Tímido? ¿Reservado? ¿De maneras encantadoras o grosero. Cada personaje. pero cuando aparcó en el aeropuerto. esto también nos dice algo sobre su carácfer. Imaginemos que un personaje se baja de un La cond. diabólica o perversa?Todos estos son rasgosde Ia personalidad que reflejan al personaje. Ocurre lo mismo que en nuestra üda diaria. puede proporcionar al lector o al público ideas sobre sus :" propias vidas.uctaesla RollsRoyce. Todo surge del conocimiento de su personaje.Escrito por Garson Kanin y Ruth Gordon. por sus personajes?Esa es su tarea como escritor: crear personas reales en situat:ionesreales. ¿Qué es lo que quiere conseguir su personaje a lo largo del guión? ¿Qué es lo que le empuia a alcanzar este objetivo? ¿O a no alcanzarlo? ¿Cuál es su necesidad o su propósito en la historia? ¿Porqué estáallí? iQué es lo que quiere conseguir? ¿Qué debemos sentir nosotros. Se debatió con el problema durante más de una semana. basadaen la actitud de que cada uno de ellos tiene "razón". se adelantaba a la lucha por los derechos de la mujer y sigue siendo un clásico de Ia comedia cinematográ{ica amerrcana. papel de un actor de Chicago que subarrienda un apartamento en Nueva York a un amigo.. Ve una moneda de diez centavos en la acera. no ve a nadie y luego se agacha y recoge la moneda. Este conflicto es el principio de su relación. por lo general. con la puerta cerrada. A lo largo rle la historia aprendemos algo sobre el personaje. sin ingenio ni humor? ¿Qué clase de personalidad tiene su personaje? ¿Esella negligente. cierra la puerta y crrrza la calle. En ros tresdías del . o a tiempo? ¿Reaccionaante la autoridad. ¿Supersonaje se enfada fácilmente y reacciona tirando cosas. descuidado y arisco. una necesidad muy simple que enciende Richard Dreyfuss hace el la chispa del conflicto.brillante. lectores o público. Los personajescleNeil Simon tienen. Usted es la mejor materia prima de que dispone. dramatizado por su comportamiento. Si ha creado usted el problema. ¡y Hepburn es su defensora! Es una situación de una magnífica comicidad que aborda cuestionesbásicascomo la igualdad de derechos entre hombres y mujeres. ¿qué hace? Si mira a su alrededor para ver si alguien le esrá mirando. nos presenta a Spencer Tracy y Katharine Hepburn como dos abogados -marido y mujer. pero no estabasegura de querer üür en Nueva York.. esto nos dice algo sobre su carácter.

Nos enteramos de que es inteligente. personas reales en situaciones reales. dejando que las palabras y los diálogos salieran como quisieran. Esto le pone frente a varias alternativas.Vea qué ocurre. un escritor <con la mejor colección de originales rechazados del mundo'. se entera de cosassobre su situación a través de los pormenores de la historia al mismo tiempo que el público.. y David Rayfiel nos revela algo sobre el personaje de Robert Redford. Pero saber cuáles son aumenta su control del proceso de construcción del personaje. CONSTRUCCTON UN PERSONA:IE DE Si ha cometido usted un error.$ necesidad y un propósito. Es importante cometer errores. es que se pase algunos días reescribiendo algo que no ha salido bien! Sencillamente. su personaje. algo que tmía que sacar. Se sentía frustrado y acabó por renunciar.concluiro el guión. una conducta. y es posible que usted no esté seguro de si debe permitírselo o no. Tenemos que enterarnos de algo acerca de su personaje. Jr. El resultado final de todo el tiempo dedicado al trabajo. al principio del tercer acto. la personalidad.verá que necesita entre veinte y cincuenta páginas antes de que su personaje empiece a hablarle.una persona es lo que hace. lo único que tenía que hacer era archivarlo en un cajón y luego volver a escribir el tercer acto de acuerdo con su primera intención. La IDENTIFICACIÓN es otro aspecto del personaje. Déjelos hacer lo que quieran' Confíe en su capacidad para realizar la elección de acción y dirección durante la etapa de upalabras 39 t_4. desesperado. es el mayor cumplido que reconocimiento. a decirle lo que ét o etla quiere hacery decir' Una vez que haya realizado el contacto y establecido una relación con suspersonajes. no podía eütarlo. t<{<* . Tiró la versión cómica del tercer acto y volvió a escribir uno serio. del personaje al lector y La función del guionista es revelar asPectos al público. Lo hizo y dio resultado. limítese a reescribir esa parte y todo volverá a su cauce. sinceramente.Era su manera de eütar . Robert Redford encarga la comida en un restaurante del barrio. puede usted elegir entre utilizar algunos. se le puede I-A. el humor empezaba a brotar a raudales. La comedia era algo que tenía que hacer. Si le ocurre algunavez. todos o ninguno de estos rasgosdel personaje. simplemente escriba lo que le salga. el público y el personaje comparten el descubrimiento de los nudos de la trama que sustentan la acción dramática. Empezaron a salir frasesgraciosasy la resolución se volüó divertida en lugar de seria. la espontaneidad creativa brota de los accidentesy los errores.sufrirá algunas resistenciasantes de lograr abrirse paso y ponerse en contacto con sus personajes. preparación y reflexión serán unos personajes reales. Le aconsejé que se sentara y se pusiera a escribir. Uno de mis alumnos üno a contarme que estaba escribiendo un drama con final desgraciado o "trágico". I Todo nace de la biografia del personaje. Si era divertido de principio a fin y no le gustaba. De este modo. Durante la progresión de su guión.sus personajes pueden alterar el curso de la historia. / más adelante aceptamos dramáticamente la manera que tiene de adaPtarse a su nueva situación: alguien quiere matarlo y él no sabe quién ni por qué' El conciso guión de Lorenzo Semple. Pruebe a ver qué pasa. Me dijo que. como él quería. una . Cada vez que se sentaba a escribir.los escritores que esán a punto de terminar un proyecto se aferran a él y eütan acabarlo.38 EL LIBRODELGUION cóndor.Lo peor que puede ocurrir es que pierda algunos días al darse cuenta de que ha cometido un error. Cuando esté en pleno proceso de escritura. no espere que sus personajes se pongan a hablarle desde la primera página. ¡Lo peor que puede ocurrir. una personalidad.por ejemplo. si se equivoca. Luego podría ver qué es lo que tenía. por lo general. su pasado nos proporcio^. Vino a verme disculpándose. Pero. nunca se saberealmente lo que va a salir. Eso es lo que todos intentamos conseguir. que lo sea. la actitud y el comportamiento. el <<yo hacer a un escritor. una actitud. En ocasiones.ACCION ES EL PERSONAJE. Limítese a reconocerlo como un fenómeno natural y no se preocupe. ¿Qué va usted a hacer cuando esté terminado? ¿Algunavez lee un libro que no quiere terminar? Le pasaa todo el mundo. Muchas veces.éstostomarán el relevo. investigación. f sobre el papel". El factor de conozcoaalguienasír. Si ha realizado usted su investigación creativa y CONOCE A SU PERSONAJE. no lo que dice. No es así como funciona. suspersonajes empezaron a "hacerse los graciososr. que se limitara a escribir y a terminar el tercer acto. Si es divertido.üvos y creíbles.esrán relacionados y se superponen parcialmente durante el proceso de construcción del personaje. Todos los rasgos del personaje mencionados hasta aquí -el punto de vista. Escribir es siempre una aventura. no sabía qué hacer.t na un punto de üsta.

tir de los personajesa los que dieron üda Shirley Maclaine yAnne Bancroft. banco para conseguir el dinero para una operahombre que atraca un penos. cuando acabamos tenemos un personaje sólido y.ucta de personakdad. masculino o femenino.una idea bastante buena para una película. lo ¿Qué hay que hacer para crear un personaje? Empezamos por .r 40 EI.y poco a Poco empezamos a dar forma al personaje y a una historia' Tardamos unas dos horas y. por lo general. pone Se crean unos personajesque se ajusten a la idea. o Volverá a encontrarse con ellos. surgió a parsocios y rodaron Elregreso. una acción y una historia. Nos divertimos mucho e iniciamos un proceso que puede compararse al caos simétrico de la experiencia creativa. de ese personaje surgirá una necesidad. El otro método de abordar un guión es crear un personaje.evista determinado para su protagonista y los tres personajes más importantes.Jane Fonda tenía una idea de un personaje en una situación determinada. textoy el contenido. Todo el mundo participa con ideas y Propuestas. como en Tarde d. En la claseconstruimos un personaje. y elaboramos una idea para un guión. al que se le presenta un tarse al campeón del mundo de Ios pesos pesados' como en Rocky.un hombre que se proción de cambio de sexo.es más que probable que vayaa tientas como un ciego en la niebla. La Alicia de Aticia ya no aiaeaquí es un ejemplo de esto último. Piense en el concond. de Lacreación unpersonaie y un tin el que crearnos personaje rsuela.rnos u. y hasta que no haya pasado por é1. LIBRODELGUION Como ejercicio: examine las biografias de sus personajesy establezca wn punto d. como en TheRun.nahistoria Existen dos modos de abordar un guión' Uno es tener una idea y Iuego crear los personajes más apropiados para esa idea' "Tres tipos rrtracan el Chase Manhattan Bank" es un ejemplo de este método. Arthur Laurents. Se un llarte de la idea para luego hacer 'entrar" en ella a los personajes: la oportunidad de enfrenboxeador sin un duro. Cree una actitud y piense en algunos rasgos de que revelen a sus personajes. Una de las clasesque prefiero del curso de escritura de guiones del Sherwood Oaks Experimental College es la de <crear un personaje". a veces.La creación de un perun sonaje ¿s proceso. Invente un personaje e inventará una historia. se la contó a sus de Pasod¿cisiao.e batir el récord de velocidad sobre el agua.

dejó durante dos años la universidad de Boston para luchar en la Segunda Guerra Mundial. Yo tomo las respuestasy confecciono con ellas un personaje. -¿Sarah qué? Sarah Townsend. entre algunas risas.no se nos da nada mal. acabamos teniendo un personaje interesante y una buena premisa dramática para una película. sólo daré una respuestapara cada una de mis preguntas. puede inventar otras que le gusten más y crear su propio personaje y su propia hisrespuestas toria. conservador.Si no esrá de acuerdo con éstas. es Aries. ipor dónde empezamos? -Por Boston -resuena la voz de Joe desde la parte trasera de la habitación.Jane Fonda. dice alguien. decidimos. Éste es nuestro punto de partida.i -¡No! -gritan varias mujeres. 43 DE I"q. Cuando lo lea. ' Nuestro punto de partida es ahora Sarah Townsend. A continuación viene una versión corregida y abreüada de una cla. Cuando él empieza a trabaiar. Las preguntas van de lo general a lo parti!-'" cular. rr -¿Y sus padres? -pregunto¿Quién es su padre? Un médico. a finales de la década de los cuarenta. cree su propio personaje. Ella es nuestro tema.cámbielas. No nos interesa ser demasiado concretos.se casó y terminó sus estudios de medicina. -Pregunto si a todos les parece bien. r\r. de ¿Yla madre de Sarah?¿Qué era antes de convertirse en la esposa un médico? Una maestra. Jill Clayburgh. Se muestran de acuerdo. A veces funciona maraüllosamente.Se llama Elizabetho. suspadres tienen que haberse casado después de la guerra.explico a la clase. Rico. Para cada Pregunta formulada hay muchas respuestas. Diane Keaton. teniendo en cuenta el tiempo de que disponemos y las circunstancias de la clase. Si lo escribimos paraJane Fonda. ¿Cómo es la relación entre sus padres? Sólida y posiblemente rutinaria. Mia Farrow. Por último decidimos que tiene veintisiete o veintiocho años. Llel'an -¿Cómo se calcula eso?-pregunta alguien' casi treinta años casados. naréis las respuestas. -Mry bien -digo-. -Nuestro tema es una mujer de Boston. Otras vecesno da resultado.-Yo haré preguntas y vosotros me proporcio. y sigue dando clasesen la escuelaprimaria mientras él termina la carrera de medicina. y nos quedamos con é1. -¿Cuántos años tiene? -pregunto. añado. Probablemente tuvo una buena rélación con su madre has- . Candice Bergen. Para simplificar las cosas. Recuerde que se trata de un proceso. para una estrella. Diane Keaton podría rechazarlo. es hija única. Se muestran de acuerdo. ella deja de enseñar para convertirse en un ama de casa. ¿Cómo fue su niñez? Solitaria. En abril. del contextoal contmido.I 42 EL LIBRODELGUION más básico. Pasamosa otra cosa. s€ que dio buen resultado. Faye Dunaway. Cuando se está escribiendo un guión. elegante. Un nombre es un nombre. -¿Boston? -Sí -dice-.-¿Cómo se llama? ü Se me ocurre el nombre de "Sarah". . -Mry bien. Bien.Pregunto. -Vamos a hacer un ejercicio de participación para crear un personaje. alguien que "venda". Raquel Welch. puede sustituir las respuestasseleccionadaspor nosotros por las suyaspropias y confeccionar ' su propia historia.¡Es una bostoniana! -Me parece bien. Si Sarah tiene veintitantos años. ¿Tiene hermanos? No. -No -digo. En la clase se ofrecen varias respuestasy yo elijo una sola' Si quiere. Shirley Maclaine. ¿Cuálesson sus orígenes? Salen a relucir un montón de ideas y acabamos con esta historia: Lionel Townsend pertenecía a la alta sociedad bostoniana. ¡Es un bostoniano! (.CREACIÓN UN PERSONATE Luego creamos el contexto. Elizabeth podría haber estado trabajando como maestra cuando conoce a Lionel. Ella quería tener hermanos. Se pasaba sola la mayor parte del tiempo. Despuésde la guerra regresó a casa. -Restando -respondo. Yo hago una serie de preguntas y la clase me responde. decido. -Varias personas se muestran de acuerdo. '' Vamos a por su historia personal. ¿Sumadre? La mujer de un médico. se escribe para alguien. -¿Cuándo se casaron los padres de Sarah?. ¿Cómo se llama su padre? Lionel Townsend. Ia madre de Sarah es Capricornio y el padre Libra' -¿Cuándo nació Sarah? En 1954. O -Veinticuatro. Ya partir de ese personaje surge una historia. Por si sirve de algo. Pero. una bostoniana de veintisiete años.

. maestra. Sarah se hizo un chicazo.Sus acciones. Pero se especializaen ciencias políticas. No es que ocurra siempre. Su padre le envía dinero cada mes sin decírselo a su madre. como es natural. como siempre.Entonces. como corresponde a "unajoven decente de Boston'. ¿Entoncesqué? Consigue un empleo. sobre todo las chicasjóvenes de Boston. Recordad. Sarah está sola y le gusta estar así. pero crea otro al contrariar a su madre. Veamos si funciona o no. No les gustan las mujeres demasiado inteligentes.o. Es posible que le diga: -No se puede confiar en los hombres. para complacer a su padre.o.44 EL LIBRO DELGUION ta la adolescencia. El autor siempre trabaja desde una posición de elección y responsabilidad. pasan a formar parte de su carácter: un punto de üsta.yo explico que cuando se está creando un personaje hay que reunir matices de su personalidad que luego decidiremos si utilizar o no. y su madre la predispusiera en contra. lo que complace a su madre. Portarse como un chicazo resuelve el problema.' tu cuerpo.Tenía muchos amigos y era la que encabezabalas rebeliones contra muchas de las medidas restrictivasimperantes en la escuela. ¿Cómo es la relación de Sarah con su padre? {tr Buena. pero estamos resumiendo en Ia medida de lo posible los detalles conflictivos por su interés dramático. utilice su propia experiencia para la creación del personaje. secretaria o ama de casa. Le digo a la clase que este ejercicio esrábasado en el método de ensayoy error. Yo comento que muchasjóvenes buscan a su padre o figuras pater_ nas durante toda la vida. La mayoría de losjóvenes son rebeldes y Sarah no es una excepción' Se gradúa y decide ir a Radcliffe. CREACION UN PERSONAJE Activa. Su padre le apoya y está a favor del traslado. ¿Qué clase de empleo? Vamos a discutirlo. vamos a utilizar lo que funcione y a descartar lo que no funcione. La familia de sarah es como cualquier otra familia. etcétera. PERSONAJE INTERIOR ---T---biografía del personaje Profesional (trabajo) EXTERIOR Personal (marital o social) Privado (sola) Sarah llega a Nueva York en la primavera de 1972' ¿Qué hace? Busca un apartamento. basadasen su naturaleza rebelde. Su madre. Se licencia en ciencias políticas por la universidad de Radcliffe. Explico que la relación entre la madre y la hija podría ser utilizada para el guión. Es posible que Sarah esté siempre intentando encontrar la manera de complacer á su padre. ¿Yahora qué? Se va a buscar trabajo a Nueva York. que el drama es conflicto.r.-Estamos en los años cincuenta y comienzos de los sesenta. antes de tomar una decisión. Esto se reflejará más adelante en sus relaciones con los hombres. Pero oc'rrre. lo que disgusta a ésta. Este punto suscita muchas discusiones. Lo que la madre de sarah le dice puede ser cierto para algunos de ustedes. esto molesta a su madre. Sacababuenas notas sin tener que esforzarse <lemasiado. está enfadada' Sarah no está haciendo las cosasque ella quiere que haga: casarsey sentar la cabeza. las relaciones entre madre e hija se deterioraron. Es posible que él quisiera tener un hijo y no una hija.¿verdad? Pasemos a otro tema. social. así que seguimos explorando el contextodeSarah Townsend. enfermera.. pero tirante.seamos conscientesde ello por si nos puede ser útil. Es posible que Sarah manifestara de pequeña su deseo de ser médi_ co como su padre. n Estamosempezando a comprender el funcionamiento de la familia Townsend' Hasta aquí no ha habido demasiado desacuerdo. participa en las sentadasy protestas de los sesenta.o puede no serlo. Sabemos qué clasede persona es básicamente . una actitud. Probablemente su madre instruye a Sarah sobre las cosasde la üda y.Tiene una activa viáa social y una aventura con un estudiante graduado en ciencias políticas. ¿Cómo era Sarah cuando estudiaba en la escuela secundaria? 4> DE r-A. traüesa. añado. Resultainteresante usar esto como basedél personaje. El traslado de Sarah a Nueva York es una encrucijada importante en nuestra creación del personaje. de ganarse su amor y su cariño. Sólo quieren un" cot. -Etcétera. Ahora vamos a crear contmidos' que actúan sobre Sarah' Aquí Vamos a definir las fuerzas exteriores tenemos el diagrama. O no. no. Puedes ser asistentesocial. sin duda. diciendo: -Las chicasjóvenes. no estudian medicina. etcétera. le previene en contra de los hombres. se parece mucho a la manera en que muchos hombres buscan a su madre en muchas de las mujeres que. Hasta ahora nos hemos ocupado del de contexto Sarah Townsend.

¿Este acontecimiento dramático afectaría de algún modo a Sarah? Sí. <escomercial". recuerde. sealo que seaeso. ¿A quién van a votar sus padres? ¿Qué descubre Sarah sobre la política por su experiencia en la campaña? Que la política no es necesariamente limpia o idealista. Nuev aY or k . año de elecciones. ha visto y ha viüdo de primera mano un acontecimiento que la llevatáa alguna forma de resolución dramática aún por concretar. Es posible que ella colabore con el movimiento para traer de vuelta a casaa los que se oponen al reclutamiento forzoso. La guerra ha terminado. el país se encuentra en un estado de agotamiento nervioso. algo inmoral e ilegal. McGovern está ganando puestos en las primarias presidencialesy se espera que "quizás sea é1. Dos años y medio más tarde. Jill Clayburgh o Diane Keaton en el papel de mujer abogada. Mi pregun¡¿ s5¡ "¿Funciona?" Sí. ¡y los responsables de ella. ¿haría algo para evitarlo? Quizás ocurra algo. Para los dos. Faye Dunaway. Por último. independiente. creando contetcbuscando una historia que pronto saldrá a la luz. Marsha Mason. Todos nos damos cuenta de que Sarah es una persona interesada en la política. aún por crear. ¡Claro! Junio de 1972.. Sarah. Cree un to y contenido. rebelde. Es un "gancho> potencial de nuestra historia. algo que lleve a Sarah en una dirección determinada para generar una acción dramática. tenemos que darnos la oportunidad de "encontrarla". está sola por primera vezyle encanta. Nixon se va a China. una reacción dramática. Acaba de estrenars El padrino. Nixon ya no esá. esla acciónyel personaje. clase media-alta. Olvidémonos de ella. 1972. 4/ DE I-A. de espíritu libre. Necesitamos un personaje fuera de lo común. Sarah sostiene lo contrario. se cometen errores. Vanessa Redgrave. Se proponen cosas. por su participación en la política.se trata de un acontecimiento que Senera. la guerra está a Punto de terminar y la cuestión de la amnistía adquiere una gran importancia. ¿no? A partir de ahora.se alteran. o estimula. Se trata de una operación de tanteo.46 EL LIBRODELGUIÓN Sarah. además de dar a sus padres un motivo de desacuerdo. Sarah Townsend está trabajando como empleada a sueldo para la campaña de McGovern. Nueva York. 1 9 7 2 . el empleo satisfacea su naturaleza rebelde y refleja su primer paso independiente lejos del hogar. decidimos. la guerra es un error. Tenemos el personaje. mediante un proceso de ensayoy error. e ¿Qué clase de trabajo sería dramáticamente . Estamos buscando conflictos. Puedo decir una cosa y contradecirme en la frase siguiente. También satisface su postura de activistapolítica y aprovecha su formación como licenciada universitaria en ciencias políticas. Hablamos de ello. Como dice el tópico. Un alumno apunta que Sarah podría estar comprometida con el movimiento para hacer regresar al país a los que se oponían al reclutamiento con una amnistía total. Sarah se sentiría escandalizada. una historia. no lo ven claro' No importa' Estamos escribiendo un guión.¿ds6u¿dsn para Sarah? Un empleo en el cuartel general de McGovern en Nueva York. Luego pregunto: ¿Sesentiría Sarah lo bastante motivada como Para ingresar en la escuelade Derecho y hacerse abogada? Todo el mundo reacciona y discutimos mucho sobre este Punto' Varios alumnos no creen que funcione. se reorganizan. que desencadene un conflicto político importante. deberían ser enviados al Paredón! durante varios minutos. los políticos. personaje y surgirá una historia. Entonces alguien grita: "¡Watergate!. y la confusión y las contradicciones forman parte de é1. Alguien dice que el padre de Sarah no opina igual que ella: piensa que loi que se oponen al reclutamiento son traidores a su patria y deberían ser muertos de un tiro. El TEMA de un guión. contar y dehnir' Recuerde que se trata de un proceso creativo. Comprometida con su üda y su desarrollo personal. explico que. Shirley Maclaine. propongo. Nixon está en la CasaBlanca. La guerra de Vietnam sigue haciendo estragos. en mi opinión. me puedo imaginar a Jane Fonda. Quizás descubra que se está haciendo algo ilegal. vamos a empezar a buscar un tema o premisa dramática. Éste es un punto que se discute mucho. CREACIÓN UN PERSONAJE Recuerde que estamos construyendo un personaje. Examinemos las fuerzas exteriores que operan sobre Sarah. . No se preocupe por ello. ahora tenemos que encontrar la acción. Quizás un novio suyo se opone al reclutamiento forzoso y escape a Canadá. Estamosbuscando un resultado determinado. George Wallace es tiroteado en un centro comercial.

ya tendremos el TEMA para un guión: wa accióny un personaje." Y.y quizás en todo el mundo. Alguien propone que un trabajador de la central nuclear podría estar contaminado y el caso es llevado a la firma de abogados de Sarah. Sarah estudia Derecho por una razén concreta: ¡para contribuir a cambiar el sistemapolítico! Una mujer abogada es una buena elección dramática. un trabajador es contaminado. Robert Redford. Éste pasa a ser el *gancho.48 EL LIBRODELGUION En Cinemobile. o premisa dramática. Entonces ocurre: alguien comenta que ha oído una noticia sobre una central nuclear. Esto le dejaba contento. Un abogado ofrece una amplia gama de posibilidades dramáticas. Una mujer de Boston apunta que Sarah podría estar comprometida con la cuestión de la segregación. hemos dado en el clavo! Sarah poáría estar relacionada con una central nuclear. Estam-os buscando una premisa dramática. posiblemente un favor político directamente relacionado con una situación peligrosa en una central nuclear. podría ocurrir algo. El hombre se desmaya en el trabajo. Todo el mundo está de acuerdo. No está usted escribiendo un guión para empapelar las paredes. estasdecisionesno siempre están basadas la realidad. a pesar de las amenazasy los obstáculos. nuestra línea o de argumental. un "gancho". un acontecimiento o incidente que prendiera la chispa de una historia.¿De qué trata?. o laboral. Ahora tiene que ocurrir algo que plantee la situación dramática. a verqué ocurre. ¡Lo único que digo es que funciona! En mi opinión. ¡eso espero! Puede estar de acuerdo o no sobre la idea de que una abogada de Boston protagonice una película. ¡el "gancho. Exacto. (¡Si no esá de acuerdo. California. es posible que un político defienda la central a pesar del hecho de que pueda 49 DE t-{ CREACIÓN UN PERSONAJE ser peligrosa. el epicentro de un terremoto. Esto podría ser algo que Sarah descubre accidentalmente. el ngancho>>. dig-o:un tema argumental emocionante. otro dice que podría especializarseen los derechos de los pobres. El primer acto es el planteamimto. EI guión se centrará en el tema de la central nuclear. Esto ¿slo que estábamosbuscando. vamos a seguir la idea hasta el final. o el poder polí_ tico que la respalda. El nudo de la trama al final del primer acto sería el momento en el que Sarah descubre que la contaminación del trabajador. que va a ser una cuestión política de primer orden en nuestro país. ha sido causadapor unas medidas de seguridad insuficientes. desarrollar una fuente de energía para el futuro. Como el caso de Karen Silkwood. es lle- . . Ahora desarrollamos las fuerzas exteriores que actúan sobre Sarah y empezamos a dar forma a nuestra historia. Sólo tenemos que reforzar las medidas de seguridad y crear reglas y recomendaciones dictadas por el Congreso y la Comisión para la Energía Atómica. busque su propio gancho!) Ahora tenemos y que pasar a los datos específicos. Fouad Said. ¡Eso es! Me doy cuenta de que eso es lo que estaba buscando. en la historia. Está escribiéndolo para venderlo. o la falta de ellas. ¡Es una idea muy buena! Pasa a ser la línea argumental dramática que estábamosbuscando. apunta alguien. Dustin Hoffman. Puede descubrir en una investigación que determinada central nuclear no es segura.Alguien dice que sarah podría especializarse en derecho militar para ayrrdar a los que se oponen al ieclutamiento.. Steve McQueen. algo que desencadeneuna reacción dramática. ¿Seimaginan lo que ocurriría si un terremoto hiciera pedazos una central nuclear? ¡Prueben a darle vueltas a esta idea! Vamos acrear el punto de vista contrario. La segunda pregunta era: "¿Quién va a ser el protagonista?" yyo respondía siempri lo mismo: Paul Newman. de nuestra historia.Jack Nichol_ son. etc. <<atracciónr. las autoridades cerraron una central nuclear en Pleasanton. quizás por la cuestión de las medidas de seguridad. en la próxima década. ¿Serabogada encaja con su carácter?sí. acerca de un guión g¡¿. Los alumnos empiezan alanzar propuestas. si sarah ejerce de abogada. Una secuencia üsualmente dinámica. Supongamos que partimos de la premisa de que Sarah Townsend participa en un moümiento que se opone a la construcción de centrales nucleares. como todos sabeen mos. O derecho comercial. oCon Ia crisis de energía tenemos que anticiparnos a los acontecimientos. cuando se descubrió que estaba situada a menos de sesenta metros de una línea de falla importante. su enfermedad mortal. el contenido.Es muy buena idea.los detalles. y de este modo ella se interesa por el caso. la primera pregunta que me hacía siempre mi jefe. decide hacnalgo. ese futuro es la energía nuclear. Soy partidario de la opción de que Sarah se haga abogada. o derecho marítimo. el caso se lleva a la compañía de Sarah y le es asignado a ella.. como la política es como es. podría decir. podriamos empezar con el momento en que el trabajador es expuesto a la radiación. sino en la necesidad política. ¿Qué diría su padre de las centrales nucleares? "La energía nuclear tiene que ser puesta a nuestro servicioo. Clint Eastowwod.o el emplazamiento.. ¿Yla historia? Hace poco.

Alguien sugiere que es posible que se eche en falta cierta cantidad de plutonro. A los delegados sindicales no les gusta esta elección: es una mujer. pero ella se las arregla para explorarla de todos modos. que es "paranoicao y . El va a conseguir una buena historia. El segundo acto es la confrontación. todo el muny Ctruposalaaje. consigue hacer público lo que ocurre' La central es cerrada hasta que se realicen reparaciones y las condiciones de seguridad sean satisfactorias.LS.Ella tiene los hechos en las manos. En otras palabras. quieren que tenga éxito y que haga públicas las insuficiencias de las medidas de seguridad.La compañía de abogados no puede ayudarla. CREACIÓN UN PERSONA:IE muchos delegados sindicales.ode la tratnadei final del primer acto. y a pesar de las presiones políticas y las amenazas contra su üda.50 EL LIBRODELGUIóN vado fuera de la central. Hay maneras mejores de terminar el guión que hacer que su personaje sea atrapado. También se enfrentará a conflictos y resistenciaspor parte de algunos miembros de su bufete. de la central y los medios de comunicación. o nambiguo5o.Loca do muere: euasión. No puede seguir ignorándolo. Una mujer desd. recibe amenazas. como en El cielopued.Los años sesentafueron los de los finales <negativos.que le ha valido la üctoria. ¡teniendo en cuenta que tardamos menos de una hora en crear un personaje y una historia con una premisa dramática fuertel Tenemos wna protagonista intetesante. Ella acude a los representantes políticos responsablesdel caso. puede estar saliendo con un abogado recientemente divorciado y con dos niños. muera o sea asesinado. desvelar el escándalo.r. Los medios de comunicación empiezan a husmear. No está mal. Sus padres no están de acuerdo con ella. No hay más que ver La guerra de las galaxia. y quizás crear el personaje de-un periodista que cree que Sarah debe continuar con la investigación. las cosas se resuelven estupendamente. Si alguna vez tiene dudas sobre cómo terminar su historia.alucinar. T.le corresponde al públiEn decisiao. Sarah se entera de que existe una uconexión política" entre los niveles de seguridad y Ia administración de la central. ¿Yel nud.la situación y su propio interés en é1. un conflicto potencial en el segundo .ode la trama del final del segundo acto? Recuerde que tiene que tratarse de un incidente o acontecimiento que se (enganche> a laacci6nyla haga ngirar" en torno aélpara tomar una nueva dirección. Éste es el nud. Ylas dos cosasque mueven a Hollywood son el miedo y la codicia. Las autoridades le impiden el acceso a la central. Es posible que exista un vínculo romántico entre ellos. es posible que le digan que va a ser apartada del caso si insiste en sus investigaciones.Bonnie y Clyde. En los frnales "positivos". Necesitamos un "interés sentimental"... tantos que sospechala existencia de algún tipo de encubrimiento político. capturado. Sus relaciones se hacen más tirantes. Sarah Townsend. Símbotn furna. En un final "negativs". ¡Resuelvasus historias con finales "positivos"l Le ponemos un título proüsional a la historia: ¡Precaución! Aquí tenemos nuestra historia: una joven abogada de Boston descubre que las medidas de seguridad de una central nuclear ponen en peligro a los trabajadores. Los trabajadores se reúnen y protestan. Debido a las circunstancias. piense en términos de un final "positivo". ¡Nuestra uheroínao gana! Hay diferentes clasesde finales. una ambulancia aúlla por las calles de Boston. Tenemos un principio.e *tristes. él piensa que está <loca>'. y una acción. recoge información sobre las malas condiciones de seguridad. Quizás el periodista vaya averla con "pruebas" concretas de que ha existido algún tipo de favoritismo político en el que están complicados 57 DE I*A.Sarah se enfrenta a un obstáculo tras otro en su investigación. ces. Tiran un "ladrillo" a su ventana.rnal del primer acto. no encuentra más que evasivas. los finales co decidir lo que ocurre.La guena de las galaxias o Paso esperar. Dos hombres un destino. tenemos un final "positivo". Las únicas personas que la apoyan y ayudan son los trabajadores de la central. Podemos utilizar los medios de comunicación. los delegados sindicaIes se reúnen y deciden presentar una demanda exigiendo acciones para proteger a los trabajadores de las peligrosas condiciones de la central. La central es cerrada hasta el establecimiento de nuevasmedidas de seguridad.e casadao F. hace público el favoritismo político en las regulaciones gubernamentales sobre las insuficientes medidas de seguridad. dicen que el trabajador tiene la le culpa de haber resultado contaminado. Sarah es felicitada por su actitud persistente y valerosa. así que también aquí hay conflicto. como en Mi aida es mi uida.positivos. Todos viven felices y comen perdiRocky.el caso es asignado a Sarah. y es posible que no consigan manrener la relación bajo esta tensión. wn nudo de la trama al f. disparado. ¿qué va a hacer con ellos? Sarah. Los aficionados al cine de los setenta y los ochenta quieren fina|s5 .Ha recaudado más dinero y en un período de tiempo más corto que cualquier otra película de la historia. con la ayuda de los trabajadores El tercer acto es la resolución.

Puede que la historia no le guste o no esté de acuerdo con ella. extnio4 la üda de su personaje desde el nacimiento hasta que termina la película. Como he dicho. tenxa. y desglosahablado del personaje en términos de necesid. y el personaje. y hemos presentado la idea de contextoy contenido.lo que ocuy rre. Volvamos sobre nuestros pasos. que hacen rftra <cosa>. o lugares. hay dos maneras de abordar un guión.Tercer acto Primer acto ¿z planteamiento resolución pp. Hemos hablado de la construccióndel personaje y de la oeación del personaje.90-r20 .30-90 pp.Empezamos con la idea de que un guión es como un nomhre:trata sobre una pnsona.El segundo planteamienro es el que acabamosde utilizar.nales y principios Como ejercicio: ¡Inténtelol Vea lo que ocurre.ad interiory en mos el concepto de personaje.EL LIBRO DELGUIÓN acto. quien le ocurre. l-30 pp. sus elementos constituyentes:. v principios Finales En el queestabl¿cernosimportancia la de losf. una persecución de coches y un beso. en un Todos los guiones tienen un lugar. Hay dos tipos de acción: acción fisia ca y acciín emocional. un nudo de la trama al final del segundo acto y una resolución dramática. Crear una idea y "encajar" en ella a los personajes. o personas. el tema de un guión üene definido como la acción. Pregunta: ¿Cuál es la mejor manera de empezar un guión? ¿Mostrando al personaje trabajando? ¿En su relación con alguien? ¿Haciendo jogging? ¿En la cama. solo o con alguien? ¿Conduciendo? ¿|ugando al golP ¿En el aeropuerto? Hasta ahora nos hemos ocupado de principios abstractos sobre la escritura del guión en lo relativo a la acción y al personaje.n de Bostono. Todo surgió a partir de "u¡¿jqr. o crear un personaje y dejar que la historia surja a partir de é1. ¿Ahora qué? ¿A dónde vamos desde aquí? ¿Qué pasa a continuación? Consulte el paradigna: prlnclplo medio Segundo acto confrontación Frnal . En este punto dejamos atrás esos conceptos generales y pasamos a las partes específicasy fundamentales del guión. Hemos dramática. el propósito del ejercicio es poner en marcha un proceso para mostrarle cómo la creación de un personaje genera una acción dramática que desvelauna historia.

¡CONOZCA SU FINAL! No tiene usted que saber los detalles concretos. o es atrapado? ¿Semantiene en pie despuésde quince asaltoscon Apollo Creed o no? ¿Cuál es el final de su guión? Mucha gente no cree que sea necesario tener un final antes de empezar a escribir. No sabía a dónde iba hasta que llegué allí. Su historia auanzade A a Z. era como una nube al viento. Piense en los finales de La guena d.ti objetivo. claramente resueltos. Y la d. Cobré conciencia de que el tiempo se me escapaba. una dirección. Para ilustrar esto. una resolución bien definida.irección una línea de d. ¡Por Io menos. Puedo elzgirc6mo llegar allí' El mismo principio es aplicable al guión. En realidad no estabayendo a ninguna parte' Me pasé dos años intentando aclarar mis ideas y seguía sin tener un propórito. en bicicleta.casi como si estuüera en ácido. "decidirán el final". ¡Estupideces! Esos finales por lo general no funcionan. . son una decepción en lugar de una inyección de adrenalina.a? ¿Río y hombres un noihr? ¿Lot tresdías del cónd. !. son fuertes y concluyentes. haciendo auto-stop o andando. Todo era igual.escasad. ¿Una fase? ¿Bonniey Clyd'e? ¿Cómo terminan: Encumtros en la tercera Rojo? ¿Buscando a Mr. sin propósito ni objetivo. El cielopuede esperaro Los tres días d¿t cóndor. desde el planteamimtoala resolución. Puedo ir en avión. dentro de cuatro años tendría un título. un debate tras otro. mientras atravesaba desierto de Arizona. Era la misma montaña en el mismo desierto desolado. ni meta. las cosasno salieron así. corriendo. en coche' en autobús.estino? ¿Annie ¿El adiós?¿El regreso? ¿Tiburón?¿El cielopuedeesprar? siempre que vea una película bien hecha se encontrará con un final fuerte y directo.De repente vi mi futuro: no estaba en ninguna Parte. sirviera para lo que siwiera eso! Por suPuesto. la actualidad. dicen algunos. La manera de llegar allí depende de mi elección. pulcros y artificiales.54 EL LIBRODELGUION ¿Qué es Io que ve? Una DIRECCION: éso es. ¿de qué trata? (3) ¿cuál es la situación dramática.ue? ¿Vive o muere el protagonista? ¿Secasao se divorcia? ¿Consigueescapar tras el atraco. Recuerde la definición d. una línea de desarrollo desde el principio hasta el fin." Eso quiere decir que su historia aa&nzadesde el principio hasra el frnal. O: "Mi nSabrécuál es el final cuando llegue el momento. y suPe que tenía que *hacer" algo. PasaEn ron de moda en los años sesenta. El final es lo primero que tiene que saber antes de empeza-ra escribir. una discusión tras otra. utilizo un ejemplo tomado de mi propia experiencia. ¿Por qué? Es eüdente cuando se piensa en ello. es decir. o no son muy eficaces cuando lo hacen. No hago más que oír un argumento tras otro. Cuando se va de vtaje. O: final nace a partir de la historia. el Un día.de una manera u otra. mi madre aca- )) FINALES YPRINCIPIOS 66 en dirección este. me dí cuenta de que ya había pasado antes por esamisma carretera. seaa a algún lugat.Pasébuenos y malos ratos. Lo prefería así. y me encantó.{o queda ni rastro.esanollo. ni destino ni dirección. Hubo un momento de mi üda en el que no sabía lo que quería hacer o ser.or? ¿Akcia ya no uiue aquí? ¿Dos HalD ¿La chica del tesmode SierraMadre? ¿Casablanca? d. pero distinto. Los finales ambiguos son cosa del pasado. Estuve haciéndolo durante casi dos años.elas galaxias. ése es mi destino. Goodbar? ¿Fiehredel sábado mujer d. Tiene usted diez páginas (diez minutos) para dejar claras tres cosasante el lector o el público: (I) ¿quim es su protagonista? (2) ¿cuál es la premisa dramática?. "Mis personajes".. Su historia siempre se mueve hacia adelante. las circunstancias dramáticas que rodean a la historia? Así que ¿cuál es la mejor manera de empezar el guión? ¡CONOZCA SU FINAL! ¿Cuál esel final de su historia? ¿Cómo se resuel. pero dos años más tarde. pero tiene que saber qué ocune. se tiene un destino' Si voy a san Francisco. Me había graduado en la escuelasecundaria. episodios y acontecimientos relacionadosenfre sí que conducen a una resolución dramática. el público quiere una .ela estructura guión: del <una progresiónlinealde incidentes. con frecuencia son flojos. ¿Cuáles el final? ¿Cómo se resuelve la historia? Las buenas películas siempre están resueltas. Piense en ello. es el camino en el quesemcumtra algo. sigue una ruta. en moto. a la deriva. nunca lo hacen. Así que dejé de vagar de un lado a otro y volví a estudiar..

Se oyen unos disparos y cae muerta de un disparo en la cabeza. Noah Cross tiene su merecido y los sobornos y corrupciones del escándalo del agua son los responsablesde que Los Angeles sea lo que es en la actualidad. y las relaciones entre Polanski y Towne se hicieron más tensasy tirantes. exactamente igual que hace Raymond Chandler en la mayoría de sus historias. violación o incendio premeditado. y el proyecto tan brillantemente concebido por Noah Cross para sus tierras produce unos trescientos millones de dólares de beneficios.)/ )rJ FINALES YPRINCIPIOS EL LIBRODELGUIÓN resolución clara. Robert Evans. y cuando él no le hace caso. El frnal ha sido modificado en la tercera versión para enfatizar el punto de vista de Towne. él se pone en relación con una mujer perteneciente a otra clase:rica. son castigadoscon la prisión' Pero que aquellos que cometen crímenes contra toda una comunidad.. a menudo son recompensados con una calle con su nombre o una placa en el Ayuntamiento. Unos momentos más tarde. sacauna pistola y empiezaa perseguirlo./hermana. . sacauna pistola y le dispara en el brazo. Evelyn le dice que se mantenga apartado. arresta al detective privado por ocultamiento de pruebas y le esposa. Cuando llegan. así que decide matar a su padre. intentó contratar a Gittes para encontrar a su hija. La resolución de esta primera versión es que triunfan la justicia y el orden. ganan o pierden la carrera? ¿Cuál es el final de su guión? Ypor final quiero decir la resolución. se dirigen a Chinatown. mientras se pelean. Sabe que es la única solución.Cross le hace prisionero. Cross intenta detener a Evelyn. tres finales diferentes y dos resoluciones distintas. dispara. El punto de vista de Towne en Chinatownes que los que cometen cierta clase de crímenes. Noah Cross no es castigado por el asesinato. que él consigue llevar a su hija/hermana sana y salvade melta a Méjico. ¿Cómo se resuelve?Un buen ejemplo es Chinatown Había tres versiones del guión.Por lo tanto. Polanski tenía sus propias ideas sobre Chinatown. Sube al coche y se aleja. y Evelyn Mulwray pasa a ser la víctima inocente que Paga por el crimen de su padre. Los Angeles le debe literalmente la üda al escándalo del agua conocido como El robo del valle del Owens (The Rape of the Owens Valley).Se discutieron algunos cambios. Cuando Evelyn Mulwray entra en la üda deJake Gittes. Él se esconde detrás de un gran cartel de madera que anuncia "cebos frescos". Jake Gittes abre y cierra la historia con una narración en *offo. se da cuenta de que no se detendrá ante nada para conseguir a la niña. la segunda versión presenta considerables alteraciones. éste es el telón de fondo de la película. Hace varios disparos. Cuando Cross llega está lloviendo a mares. muerto. como asesinato. En ese momento. Noah Cross (fohn Huston). y cuando le acusa. Pero Escobar ya está allí. Cross se acerca a la niña. el hombre de Ia escenacon que empieza la película. el policía.Cuando llega Evelyn con su hija/hermana. Gittes y el teniente Escobar llegan al lugar y luego cortamos a varias imágenes de Los Angeles y el ralle de San Fernando tal y como son en la actualidad. la acción ha sido recortada y condensada.off. El escapa por los pelos y corre hacia una zona pantanosa cercana. La sangre se mezcla con la lluüa. pero Escobar la detiene' Gittes realiza un moümiento desesperado y se abalanza sobre el policía.los sobornos y el incesto. y Evelyn muere de un disparo que le atraviesael ojo. No estaban de acuerdo sobre rnuchos puntos. Esa era la primera versión. cuando empieza a caminar por la carretera sin asfaltar. Evelyn escapaen el coche. y su hija/hermana estáesperando en el barco. pero la resolución es la misma que en la segunda versión. en una narración en .robo. Gittes ha descubierto que Cross es el hombre que está detrás de los y asesinatos el escándalo del agua. sofisticada y hermosa. Hacia el final de la historia. en el que Noah Cross no es castigadopor su asesinato. La segunda versión es muy parecida a la versión final. La última escenanos muestra a Noah Cross llorando sobre el cuerpo de Evelyn mientras el aturdido Gittes le dice a Escobar que Cross es el "responsablen de todo. Evelyn sale del coche. ella aprieta a fondo el acelerador e intenta atropellarle. Gittes. La primera versión de Chinatowz¿ mucho más romántica que las es otras. Evelyn corre hacia su coche. cuando ella se entera de que su padre. y Noah Cross cae hacia atrás. y el tema central de la resolución cambió sustancialmente. se llevaron a cabo. la lleve a Méjico. película. pero Gittes se las arregla para dominar al hombre mayor. Loach. Llama a Noah Crossy le dice que se encuentre con ella en una parte desierta de la costa cerca de San Pedro. ¿Sus personajes logran escapar o no? ¿Consiguen hacer funcionar la relación o no? ¿Destruyenla "Estrella de la muerte". Ahora el final del segundo guión nos presenta a Gittes planeando encontrarse con Evelln Mulwray en Chinatown. Evelyn le ve y dispara una y otra vez al cartel. buscando a su hija. Es menos romántica.el productor (responsable también de El padrino y Loue Súory) contrató a Roman Polanski para dirigir la . Gittes es llevado a Chinatown. lo ha preparado todo para que Curly (Burt Young). nos cuenta que Evelyn Mulwray pasó cuatro años en la cárcel por matar a su padre. y se enamora de ella como un tonto. sobre todo acerca del final que quería Polanski.

Hábilmente dirigida pio. medio y final. dos círculos concéntricos Si puede encontrar un modo de ilustrar esto en su guión. Cat Stevenslo resume en su canción Sitting: La aida es conxo labninto depuertas. Sigue empujandofuerte. "Hay que ser rico para poder mata-ra alguien. y no se entera de ello hasta el final de la película. Redford se da cuenta de que Atwood es En Ia y el hombre que ordenó los asesinatos.a cuily en la primera escenade la película.tttrnid" que funciona a todos los niveles: el trabajo de los actores es excelente.finales y principioso están rilacionados. En los tresdías d. y se ajusta perfectamente al paradigma. La historia sigue adelante. Los chinos dicen: "el üaje más largo empieza con el primer paso>. Al final ae U péticula. él muere' (Principio.es un ejemplo excelente de resolución de una historia.y pollack. Los dos están relacionados. Ha descubierto una . La cámata nos muestra una pa. efi'caz.el montaje. Su descubrimiento es la clave final que resuelve la película.Jr'. Dr. el final es su destino. un y seahrm por el lad. siempre Ie resultará úttl. Edipo. ¿no?). Laresolucióntiene que estar clara en su mente antes de escribir la Y?PJNCIPIOS FINATES La película empieza en el cruce de una autopista de dos carriles. Sydr. un exilio autoimpuesto del mundo del billar.. *escena de resolución.puedesacabar m el sitio m el que empezaste. Redford ha localizado al misterioso Lionel Atlvood. la pelÉ cula no tiene ograsao. cross pasa un brazo protector por los hombros de su hija/nieta y la arrastra rápidamente Éacia la oscuridad. Loca a. comienza con Paul Newman presentándose a jugar El buscaaida. y por último. toman como rehén a un policía que patrulla la :rutopista.o. impunementeo.el asesino a sueldo de los bajos fondos de los serviciosde inteligencia.cIA. el responsable de la creación de una célula de h CIA dentro de la CIA a causade los "campos de petróleoo del mundo.58 EL LIBRODELGUION (Sófocles hace que su personaje. pero no sabe quián es si Atwood ni cuál es su relación con los asesinatos. Una vez probado esto. hace buen uso de este recurso. un :rrrtobúi Greyhound se detiene y Goldie Hawn baja de él y camina por lir carretera mientras empiezan los títulos de crédito. luego 1a policía les da caza.s una partida de billar con Minnesota Fats. una vez más está ál servicio de la ncompa- su historia es como un üaje. es una obra de suspensede acción rápida y bien io... Ayuda a escaPara su marido de un cenrro de detención. Noah cross no es castigado por ninguno de sus crímenes: los asesinatos. chico. Una autopis tavacíaabre la película.rorámica y la última imagen es un cruce en una autopista de dos carriles. es que tiene alguna. y en muchos sistemasfilosóficos los . se arranque los ojos cuando se da cuenta de que ha cometido incesto con su maáre.y Redford eslá a punto de perder la üda.Es una de mis películas preferidas a la hora de enseñar. aparece Max von Sydow. a quien sea. como en el concepto de '!1iny yang.de Lorenzo Semple.om queseestá.pm mucho que lo intentes. y Daüd RayFrel. La película termina con un tiroteo.elcóndor. en el que se encuentra por quitarle el hijo de ambos it sus padres adoptivos.o para mí. le dice Gitte. acaba con Newman saliendo de la sala después de ganar la partida.'.a partir de la novela deJames Grady Losseisdías d¿l cóndur. un ejecutivo de alto nivel de la CIA. dentro de la cIA. y una autopista vacía la cierra. la niña.. La película se abre con una partida de billar y se cierra con una partida de billar. Lapp?" La respuesta a esapregunta nos-conduce al brutal asesinatode varias personas. ajustado y conciso.sión.. y mata inesperadamente a Anvood.) Horrorizado por la muerte de Evelyn. El frnal de Los tresd'íasdel cóndor. escrito por Hal Barwood y Matthew Robbins. .las primeras palabras de Robert Redford presentan la premisa dramática de toda la película: "¿Hay algo en el . lá realizació. el escándalo del agua.

y luego ra)elala vida de [Jna mujer d. Es . y Ia decisión corresponde al montador y al director.60 EL LIBRODELGUIÓN 67 FINALES YPRINCIPIOS Es una buena pregunta. sin duda.t os de ocho páginas y luego plantee la historia' Dónde colocar loJ "titulos de crédito" es una decisión que forma parte del rodaje de la película.comienzan los títulos de crédito" y "hn de los títulos de créditoo si quiere. otro tipo de principio es el queexpolos hecños y define el personaje y la situación a un ritmo más lento. Encumtros en la tercera y misteriosa. 'e La historia determina el tipo de comienzo a elegir' del La entrada furtiva en Watergate abre Todos loshombres presidente.Julia comienza de manera melancólica. como en Rocky. Finales y principios. Puede escribir . diez páginas para atrapar al lector o al púbhá.enía que . atr.atraparles.ott . los rufianes de pie en el foso. Esta "coletilla" ¡q es la resolución de la película. reflexiva. páginas" "Las primeras diez Las primeras diez páginas del guión son. los increpando ruidosamente a los ¡lobresy oprimidos. Antes de que comience tütmei y Juketa aparece un coro.nd^oÉien planteada o no. los títulos de crédito no son de su incumbencia.1"invieino de nuestro descontentoo. Un comienzo puede ser visualmente activo y emocionante. enganchando al público de inmediato. con una discusión.as. E.. Porque no sabefase se abre con una secuencia dinámica mos qué es lo que esfá pasando . tenemos derecho a sab"erto quá ocurre tras Ia fachada del gobierno. ciona o no. no de la escritura del guión' La determinación de lá colocación de los títulos de crédito es lo último que se hace en una película. dice la película: nosotros' el pueblo. dos caras dé la misma moneda.JillClaYburgh. impone el silencio con un sonoro goldesgraciados"' l)c y resume la historia de los "amantes Shakespeareconocía a su público. si abre .u.tttu secuencia de acción. Cuando conozca su final podrá elegir un principio eftcaz. Lear exige saber cuánto le aman srrshijas. es una secuencia emocionante y llena de tensión. Ésa es la tarea del lector. no se preocupe de los títulos de crédito. Fundido. se desarrollaba en el escenario' Irctoressi no les gustaba la acción que 'l. Nosotros tenemos que ejercer el gobierno. Fin. siem- .á Como director del departamento de guiohes de Cinemobile. Escriba el guión.escasad. y conseguir que su atención se concentrara en la acción. las más decisivas' por esasprimeras diei páginas. pero eso es todo. un lector puede saber si la historia funsi.nuestrou gobierno. si est.hágala drr. bebiendo sin freno. la mujer casada. t t. ¿Cuál asel comienzo d9 su guión? ¿CO-o empieza? ¿eué es lo que va a escribir después de FUNDE A:? r t'vele algo sobre el personaje: Ricardo III esjorobado y se Iamenta por .tt. simplemente expresa un punto de üsta dramático. definiendo ai personaje enredado en los hilos de la memoria. ya se tratá de un montaje dinámico o simplemente de tarjetas blancas sobre un fondo negro. en términos de dólares y centavos.i¡a Uien su principio' Ti.

Toda clasede películas: _ buenas. un recepcionista. cuando va a ver una película. presenta la necesidad de su personaje? ." Rosebud?La respuestaa esapregunta es ¿QuiénesRosebud?¿Quées t'l tema de Ia película. extranjeras. vea si se ajusta o no al paradigrna. la persona en cuestión buscará una segunda opinión u hojeará las primeras páginas. que simboliza la infancia perdida ala que renunció Charles Foster Kane para llegar a ser quien era' Tiene usted diez páginas Para "atrapar> a su lector y treinta páginas ¡rara plantear la historia. Mire el reloj. cogía ei siguiente del montón. Tiene usted diez páginas paraatoapar al lector.tamente planteado. malas. Si el "lector" dice que le . No tenía tilmpo para esperar que el autor hiciera su trabajo.ifin d.gustan el guión. La regla básica para el principio es: ¿Funciona?¿Pone en marcha srr historia? ¿Define a su protagonista? ¿Presentala premisa dramática? ¿l)lanteala situación? ¿Planteaun problema que su personaje tiene que r onfrontar y superar. ¿Cuál es la mejor manera de empezar el guión? ¡CONOZCASU FINAL! Como ejercicio: Decida el final de su guión y luego prepare el principio. Nadie vende un guión en Holrywood sin la a¡rda de un lector. seáana. estudios. tiraba el guión a la gran papelera que me servía de "archivo de devolución". ¿cuánto tiempo tarda en tomar la decisión. viejas. leen los lectores. Compruébelo. ¿de r¡rré trata la historia?. vcmos aparecer la palabra nRosebud". guiones enviados por agentes. una película tiene que ser considerada como una sesión de trabajo. de que merece la pena haber pagado la entrada para ver esa película? Yusted toma esadecisión. nuevas.R osebud. si para entonces no lo había hecho. los productores no reen. fíjese en cuánto tiempo tarda en decidir si le gusta o rro.Leía tres guiones al día. En Hollr. actores. de repente surgía de la nada otro montón de guiones. En los primeros diez minutos va usted a decidir sobre lrr ¡rclícula que está üendo.e darme cueilta en las primeras diez páginas de si el guién estabaio.r.adano Kane es un ejemplo perfecto. [)iez minutos. y la cámarase detiene en el pisapapeles. productores. La próxima vez que vaya a \. y se oyen las palabras de Kane al morir: "Rosel rud. Todo el mundo dice que va a leer tu guión durante . Leí tantos guiones aburridos y mal escritos que era capazd. mientras las llamas lo devoran.. cada película qar" ua se conüerte en una experiencia de aprendizaje..(2) ¿cuátes la premisa dramática?.('r una película. Se le cae y rue da por el suelo. Su manera de construir y estructurar el prinr i¡ri<lva a influir en la reacción del lector y del espectador' Tiene usted diez páginas para establecer tres cosas:( I ) ¿quiénes su llr ()tagonista?. Por ejemplo. Si no pueden permitírselo. Los finales y los principios son esencialesPara un guión bien construido. cuando estaba a punro de ponerme all día.en el que I rrryun niño en un trineo. El montón sobre mi escritorio raravez era más pequeño. ll:rrnadoXanadú. Es muy importante que vea usted películas. una mujer. lo que quiere decir que van a dárselo a alguien para que lo lea en las pró ximas semanas. Daba al autor treinta páginas para plantear la historia.vood "nadie lee". "Así es el mundo del espectáculo. en otras palabras. En esta ciudad existe un refinado sistema de filtrado para los guiones. o planteaba bien la historia. directores. y (3) ¿cuál esla situacióndramática de su guión.62 EL LIBRO DELGUION pre tenía unos setenta guiones esperando para ser leídos. al menos una en un cine y otra en la tele. hable de ella. o a no. noüa o a¡rdante. ¿cuánto tiempo tarda en decidir si le gusta o no? Cuando las luces se apagan y . 63 FINAIES YPRINCIPIOS Vr sabe usted la resPuesta. por lo meios dos películas a la semana. para ser exactos. discútala. l:rscircunstancias dramáticas en las que se desenvuelvela historia? üud. La última imagen de la película es Ia de un trineo deslizándose al interior de un incinerador gigante. Si no lo hacía.. Tiene un pisapapelesdejuguete en la mano. La película empieza con ( lharles Foster Kane (Orson Welles) muriendo solo en su gran palacio. ¿eué va a hacer con ellas? Yo le digo a todos los alumnos de mi clase de escritura de guiones que tienen que ver todas las películas que puedan.. un secretario. ya sea consciente o inconsciente. Su lector o su público se va a poner rlr' su parte o contra usted. Diez minutos son diez páginas. Podría considerarse una nhistoria detectivesca t'rnocionalo. diez páginas. sea o no consciente de ello. pirru la pelí_ cula. Tenía que leer demasiados como para perder el tiempo con un guión que no funcionaba. si la anariza. En el cine.un lector.generará un procesoque aumentará su conciencia del guión. Lavida de Charles Foster Kane es revelada por el periodislir que intenta descubrir el significado y la importancia de "Rosebud".

pero desde el punto de üsta del lector.I. Esto quiere decir primera página. así que resulta esencial presentitr los componentes de la historia desde el principio.id.e primerasdia pá. Towne es un maestro en el arte de presentar su historia y sus El ¡rr:rsonajes. Por lo que a mí respecta.lleres y seminarios que deben plantearse las primeras diez páginas del grrión como una unidad o bloque acción dramática. Los trucos y tretrrsno dan resultado. No es que sea mejor que Et padrino I Now o Todos loshombres presidmte o Encuentros m ln tercsra del 't Apocalypse Irtse. El lector tiene r¡ue saber de inmediato qué es lo que está ocurriendo. es decir. cansadoy ador- . Tiene usted que presentar la información sobre Ia Iristoriavisualmente.y cuanto más lo leo.)nel que tratamosde la importancia rl. primera palabra. les digo a los estudiantes de mis Yo l. Chinatownes el mejor guión americano ('scrito en la década de los setenta. capad ( irpa. cuál esla prernisadramática.ginasdeChinatown las En un guión todo esá relacionado. una historia contada en imágenes. El lector úene que saberquiines el personaje prin<ipal. la historia oculta y el subtexto de China'isual. y por lo tanto ha de ser < liseñaday ejecutada con eficacia y con intensidad y validez dramáticas.a. la historia. Estos tres elementos tienen que aparecer en las primeras diez págirras. La primera vez que ví la película. me sentí abdrrido. más me doy cuenta de lo bueno que es. de qué trata. así que debe plantear la historia de inmediato. Es esta unidad la de r¡rreestablecetodo lo que üene a continuación. Tiene usted diez ¡riiginaspara atrapar o enganchar al lector.de Robert l owne.o inmediatamente después de una secuencia de acción como la r¡rre abre En buscadel arca perd. ttnLtn están entretejidos formando una sólida unidad dramática. y la situacjón rlramática. Ia dinámica el trasfondo narrativo. guión esráestructurado con habilidad y precisión. No hay mejor ejemplo de esto que el guión de Chinatown. las circunstancias en las que se desarrolla la acción.

Después tei -. ( lrrrly. Francia. Léalal con atención. presentación üsual. Curly se alza por enci rrurde GITTES y suda profusamente empapando sus ropas de trabajo.66 EL LIBRODELGUIÓN fría y dis milado durante la proyección. al hacello se ve implicado natos y desvela un importante escándalo del agua' LÁ primeras diez páginas plantean todo el guión' A continuación aParecen en üenen üs diez primeras páginas de Chinatown tal y como Towne presenta su proel guión.Y ocreía que apenas lo conocer perfectamente el guión.y su dolor es tanto que llega a morder las persianas. caractetización. se desliza por la pared. interesa saber eslá planteado en las diez primeras go.rrnentesobre el reluciente escritorio de Gittes. lo hace t"tr y' sin embarhistoria. ( )trrlyreacciona lentamente. todá lo que nos bloquedeacción dramática' [agittut.o) Oh. (págtnaI delguión) CHINATOWN por Robert Towne FUNDIDO PI. Lo empuja por el escritorio hacia Curly.Curly. Es úna unid.ANO GENERALDE UNAFOTOGRAFIA . a pesar é1. Lo qrr. Un ventilador zumba sobre sus cabezas. estructura. guión en una clase en Sherwood Oaks' el movidé de una pieza.:ll" ( littes sirve un gran vaso. y Me queet mundo. observe cómo ^ la situación dranfonista. en la que su puño ha dejado una marr :r bien üsible.cómo introduce la premisa dramática y revela mática. el estilo de escritura..ittes no se mueve de su silla.ado ' " tfat^ de un detective privado que es contratado por Ia chinatown quién está esposade un hombre preeminente para que descubra con en varios asesiteniendo una aventurul y qn. ya basta. GITTES Muy bien. leímos y analizamos t ur ae" his t or ia.oí profesionales del cini de Bélgica.rrdi.con otro sollozo angustiado. Las acabo de poner el miércoles pasado. Hasta el fondo. La volví u u.F u e u n a i n te n s a e x p e ri e n c i adeaprendi zaj e. (2) GITTES .junto's ümos. ( irrrly sigue resbalando hasta las persianasy cae de rodillas. Las cáracterizaciones. rk'l calor.rreltay golpea con el puño crr la pared. IN'f. no te comas las persianas.ttb es que funciona a todoslos niveles: conocía. se da la r. elige rápidamente una de bourbon barato de entre varias botellas de whiskies más j:. ( littes la ve. Sin apartar lavista de Curly. (NOTA: Todas las cuestiones sobre la forma del guión serán discutidas en el caPítulo 12') o/ EL PIANTEAMIENTO VOZ DE CURLY (exclamand.Gittes alza la üsta l¡:r<:ia Parece frescciy en forma con su traje de lino blanco. y me llevé Chinatounpara utilizarlo e Inglaa. se levanta llorando. DESPACHO DE GITTES ( lt lRLYtira las fotos sobre el escritorio de Gittes. el impacto ha ladeado varias fotos firmadas de estrellas rl t: ci ne.. Holanda el grrión en términos de estructerra.. enciende un cigarrillo con un crrcendedor atado con un uclavo" a su escritorio. Me pareció una película muy pareció uttá buttta película' pero nada del otro tante. Vuelve a sollozar. (. Una gota de sudor cae pesarl. srr respiración es cada vez más trabajosa.r. Gittes busca algo en el i I rterior del escritorio y sacaun vasito de whisky. no. dando una patada a la papelera al mismo tiempo. péto rnt dí cuenta de ¡. Ahora llora nrrrcho.. miento y el discurrir de Ia historia son impecables' Hac epoc ofu i i n ü ta d o p o re l Mi n i s te ri o d eC ul turahol andésyl a guiones en Industria áel cine belga a impartir un taller de escritura de como ejemplo' Al taller Bruselas.

DESPACHO DE GITTES GITTES Tienes toda la razón. GITTES (recostándose.oye el SONIDO de otro GEMIDO procedente del despacho de Gitt('s. st. Es la ley no escrita. enseguida estará libre. ¿Creesque tienes la pasta suficiente. Mr. ¿Sabes una cosa. Gittes saca rrrrpañuelo y Iimpia la gota de sudor de su escritorio. WALSH (casi comosi estuai. eso es todo. Gittes le deja la botella a CurlY. y tienes tazón.Jake? GITTES ( littes y curly esrán de pie frente al escritorio.. no? CURLY No si es tu mujer. pero es usted un buen tiPo.68 EL LIBRODELGUION Curly se queda mirando el vaso. DESPACHO DUFFY&WALSH menosIujosoque el de Gittes. Luego lo coge y lo vacía' Vuelve a hundirse en la silla frente a Gittes y empieza a llorar en silencio. CURLY Gracias. eslá nerviosa y juguetea r orr el velo de su sombrero sin ala. CURLY No merece la pena Pensar en ella.yo no volvería a pensar en ella. Gittes contempla con des¡lrecio al hombre alto y musculoso que respira pesadamente. Si nos permite terminar con el interrogatorio preliminar. estúpido gilipollas. relnja un poco) se No es buena.Una MUJERmorenay bien Claramente (4) . Ya sé que es su trabajo.stida está sentada entre sus dos escritorios. CURLY Creo que voy a matarla.. Gittes. gritando: GITTES Voy a decirte cuál es la ley no escrita. crees que tienes la clase suficiente? Dime.respirando un poco más tranquilo) Gracias.. Cuando ¿Qué tienes razón. Llámame Jake. ( littes golpea con las fotos el escritorio. tienes raz6n. atontado. (3) DE INT. La Mujer se pone más nerviosa.y un ruido de cristal roto. usted es un buen tipo.era consolandoa alguim que ha perdido a un sn querido) . GITTES YCURLY CURLY (sirvimdose) Sabe. Gittes pudiera encargarse personalmente de esto. a quien sea. GITTES ¿Ah. Curly. MUJER Esperaba que Mr. CURLY (bebe. chico? Tienes raz6n. tienes que ser rico para matar a alguien. impunemente. INT. 69 ELPIANTEAMIENTO v. Curly. CURLY (llmando) No matan a un tipo por hacer eso. GITTES quieres que te diga..

Mulwray. le presento a Mr. .itu. GITTES No quiero tu último centavo' P as aunbr az op o rl o s h o mb ro s d e C u rl y y l e d i ri geunasonri sarespl andeciente. sólo capturamos . ( littes se acerca a ella y exhibe de nuevo su sonrisa cálida y compa- INT.. empezando a maldecir en voz baja. Mrs.llla contiene el aliento. Mulwray. ¿cuál es el problema? l.. CURLY . MRS. GITTES el culo a que no' Ni siquiera puedes Ya puedes aPostarte pagarme. GITTES Muy bien. Duffy.esPacho) mencionado para explicarte algo"' Olvídalo. INT. la (5) l\'fcrrea la cabeza. Le. MULWRAY Mr. MRS. . Esto parece disgustar aún más a Curly' CURLY Te pagaré el resto en el siguiente viaje. el bonito no se paga como el atún o la albacora". WALSH Mrs.7 70 EL LIBRODELGUION Curly se encoge ligeramente. Gittes. SOPHIE ... La revelación no le resulta fácil. está con Mr. Mr.ANTEAMIENTO GITTES Llámame Jake. DESPACHO DE DUFFY& WALSH Walsh se levanta cuando entra Gittes. GITTES (continuando) que soY? ¿Qué clase de tiPo crees CURLY Gracias. Mulwray.MULWRAY Creo que mi marido se ve con otra mujer.Curly. . Ten cuidado en el camino de vuelta casa. Mrs.. Gittes.tédt leerse sobre el cristal granulado: DISCREET II\üVESTIGATION' JJ. GITTES de (sacandolo su d. . Sólo lo he 7I EL PI. ( littes asiente. GITTES Encantado.. Mulwray. pasa a la otra habitación. DESPACHO DE RECEPCIÓN Ahora pasanjunto a SOPHIE.. .rÉrrá toneladas de bonito er'lazona de San Benedict' Tuvimos un chubasco. Walsh y Mr. No. en la que p. GITT'ES and Associates. ( li<'r'ra puerta tras él y la sonrisa desaparece. que aparta la mirada deliberadamente' Abre la prr. Gittes.está esperando una tal Mrs.

una esPosase da saber..72 EL LIBRODELGUION Gittes parece ligeramente conmocionado.Mulwray asiente.. ¿Conoce el dicho "más lale dejarlo estar"? Le conüene más no (6) Gittes le dirige una mirada de irritación. MULWRAY ( con auténti ca ansiedad) ¡Pero tengo que saberlo! l. GITTES (graaemtnte) 73 EL PIANTEAMIENTO ( littes suspira. Hollis Mulwray. No puedo hacerlo todo yo solo' MULWRAY MRS.o dice con auténtica vehemencia. Gittes mira a sus socios. cuenta. Se vuelve. ¿Aguay Energía? Mrs. Mrs.MULWRAY Hollis. casi tímidamente.. Sí. buscando la confirmación de sus dos socios. Mulwray titubea. Mulwray. DtE deja de mascar' MULWRAY MRS. MULWRAY MRS. No. Mulwray. GIT-TES (uisi bltmmte sorprendido) .MULWRAY (escandalizada) No. Gittes? GITTES no. ¿por qué está segura de que tiene una aventura con alguien? Mrs. (7) MRS. ¿cuál es el nombre de pila de su marido? MRS. ¿quiere usted a su marido? MRS. GITTES Bien. GITTES Mrs.. Dufr explota un globo de chicle. Gittes acerca una silla y se sienta junto a Mrs. ¿en serio? MRS. Mulwray. con ... por suPuesto.. GITIES Lo siento.MULWRAY Eso me temo. ¿No podríamos hablar a solas. GITTES Muy bien. pero GITTES ( rnirándo la atent am. La pregunta Parece ponerla inusitadamente nerviosa.MULWRAY .Mr. .ente) Estoy seguro de que él también la quiere. Estos hombres son mis Me temo que detectives y tendrán que a1'udarme en algún momento de la investigación. GITTES (con deliberación) Entonces váyase a casa y olvídelo. entre Duffr y Walsh..por supuesto. MRS. Ahora Gittes inspecciona.

pero también üümos al borde del desierto. MRS.. SALAS DEL CONCEJO MUNICIPAL Está hablando el antiguo alcalde.pero no pueden bebérselo. dejando que sus palabras cal¿n bim m sus rymtes) PzuMER PIANO-GITTES sentado al lado de unos desaliñados granjeros./+ EL LIBRODELGUIÓN disimulo pero atentamente. Gittes suspira.. Alguien les hace callar. no pueden regar el césped con é1.MANANA el aire ya übra por el calor. hay un desierto... ¡Sin agua la arena se levantará y nos cubrirá como si nunca hubiéramos existido! (haceuna pausa.Recuerden: üümos al lado del océano. Mulwray asiente. zaPatos. (8) (9) DUFFY (un tanto ansiosammte) . hoy en día pueden ustedes salir por esa puerta.etc. hombres de negocios y empleados de la ciudad ha estado escuchando con gran atención. (TONCEJOMUNTCTPAL t onferencian en susurros. Un par de granjeros irplauden. todos los detalles de la indumentaria de Mrs.no pueden regar un naranjal con é1. Mulwray: bolso.. GITTES (m tono confid'encial) Este tipo de investigación puede salirle un Poco cara' Mrs. Mulwray. /) ELPIANTEAMIENTO Algunos de los concejales esrán leyendo revistasde cómics y columnas <lecotilleos mientras Bagby habla. Un borracho se suena con los dedos en la fuente al pie de las escaleras' Gittes. BAGBY . INT. Los Angeles es una comunidad desértica. Mrs.. ¿Ingeniero en jefe? La mirada de Gittes advierte a Duffr de que Gittes quiere hacer las preguntas él mismo.navegar en é1. ..ÚBl-rco-sAr-A DEL CONCEJO Una amalgama de granjeros. impecablemente vestido. él es el ingeniero en jefe.. Bosteza. Caballeros. Mr' Gittes. MULWRAY . Bajo este edificio. BAGBY(FUERADE CUADRO) kontinúa) Alto Vallejo puede saharnos de este destino. AYUNTAMIENTO . aparta un poco de uno de los granjeros más sucios. y yo quiero señalar con el debido respeto que ocho millonesy medio de dólares no es un alto precio para conseguir que el desierto se aleje de nuestras calles en lugar de cubrirlas. Veremos EXT. Lleva bastante tiempo. MULWRAY MRS.pescar en é1. Pueden ustedes bañarse en é1. pasajunto al borracho al dirigirse a las escaleras. aburrido. GITTES qué podemos hacer' Muy bien. debajo de cada calle. Detrás de él hay un enorme mapa con hojas superpuestasy grandes letras: PARA-IA PRESA YEL EMBALSE DE ALTO VALLEJO" "PROPUESTA r. girar a la derecha. sAM BAGBY. El dinero no me imPorta. subir a un tranvía y en veinticinco minutos se encontrarán en pleno Océano Pacífico.

Usted roba el agua del valle. gordo. Nos enteramos de cosassobre Gittes. MulwraY. supongo que lo mejor es emPezar por el de Agrlu y Energía. GRANJERO (desde aniba. a pesar del calor". Yo no la construiría. a Muhnay) . mata de hambre a mi ganado. Se welve hacia un hombre más bajo y joven y asiente.tánd'olcal granjno) ¿Qué demonios eslá usted haciendo? (las oaejasrecolrsn balando el pasillo m dirección al ConcQo) ¡Saquea esosmalditos bichos de aquí! GRANJERO (detnásde las oaejas) ¡Dígame usted adónde las llevo! No tiene usted una respuesta preparada para eso. La escenaacabay pasamosal lecho de Los Angeles River. No podría resistir esa clase de Presión allí. eslá sugieren rasgos "impecablemente vestido". arruina los pastos.. Mr. Pues bien. Se nos presenta como un hombre meticuloso que utiliza su "pañuelo para limpiar la gota de sudor sobre el escritorio'. Es así de simple: no voy a cometer dos veces el mismo error./o EL LIBRODELGUION coNCEJAL (hacimdo una señal a BagbY) Alcalde Bagby. Gracias. las muestras de las perforaciones indican que debajo de este lecho rocoso hay esquisto similar al esquisto permeable del desastrede Van der Lip.. Es un hombre delgado de sesenta y-trtrtor años. MULWRAY se acerca al gran mapa con hojas superpuestas. tienen que sujetar a uno de ellos que parece dispuesto a afacar fisicamente a Mulwray. enseñando a Curly unas fotografias de su mujer siéndole infiel. no aguantará. Como es natural. no es alto. ¿verdad? Los alguacilesy ujieres reaccionan ante las imprecaciones del Concejo e intentan atrapar a las ovejas y los granjeros.. es presentado en su despacho. Cuando sube las escaleras del A¡rntamiento. bajo o cual- . Vamos a echar un üstazo a las diez primeras páginas: El protagonista. REACCIÓN GITTES 77 EL PT-q. ¿quién le paga por hacerlo. En la página l. lleva gafas y se mueve con sorprendente agilidad.Jake Gittes (Jack Nicholson). Observe cómo Gittes no ¿s descrito fuica n tt en absoluto. vamos a volver a consultar a los departamentos. por ejemplo. Estasdescripciones uisualcs del personaje que reflejan su personalidad. El hombre pasa la hoja sobre el maPa' MULWRAY Por si lo han olvidado. Mulwray? ¡Eso es lo que me gustaría saber! OMITIDO levanta la vista de su boleto de apuestas con interés. vemos que <parece fresco y en forma con su traje de lino blanco. caballeros. caballeros. De repente se oye algarabíay gritos procedentes de la parte de atrás de la salay un GRANhuesudas que no dejan de JERO rubiCundo entra con varias ovejas balar.NTEAMIENTO PRESIDENTE CONCEJO DEL (gri. donde Gittes estáügilando a Mulwray con unos prismáticos. unas páginas más adelante.riéndosea una nlteua hoja superpuesta) Ahora proponen ustedes otra Presa final más de materiales sueltos y laderas de dos y medio a uno' de treinta y cuatro metros de altura y una superFrcie de agua de cinco mil hectáreas (doce mil acres). delgado. (ref. provocan un alboroto.más de quinientas personas murieron cuando se rompió la presa de Van der Lip. (10) Mulwray se aleja del tablero con los mapas y se sienta.. Mr.

En una entrevista que Ie hice a Robert Towne en Sherwood Oaks. así que se acaba recompensándolos. En la sala del concejo se está discutiendo el proyecto de Ia presa y el embalse de Alto Vallejo.> "Tienes que ser rico para matar a alguien. en su nido de amor. el nudo de la trama del final del primer acto. Parece un buen tipo. que le impulsa a lo largo de la historia hasta que resuelve el misterio. con titulares que anuncian que el jefe del Departamento de Agua y Energía ha sido "sorprendido. la ciudad de Los Angeles. Si Faye Dunaway es la auténtica Mrs.Si usted mata a alguien. La premisa dramática se estableceen la página 5 (a los cinco minutos de empezada la película). -No -responde Gittes-. Al día siguiente le sorprende encontrar las fotos tomadas por él en la primera página del periódico..> Ese es su trabajo. -¿Me conoce usted? -pregunta. la En la página 4. Cuando vuelve a su despacho recibe otra sorpresa al encontrarse a la auténticaMrs. impunemente. El final de la película nos muestra aJohn Huston perdiéndose en la noche con su hija/nieta después de que Faye Dunaway ha sido asesinadaal intentar escapar. Gittes acepta el caso y encuentra a Hollis Mulwray en el Ayuntamiento. Yése es el punto de üsta básico de la historia'" -¿Sabes una cosa. detective privado especializadoen divorcios. a quien sea. establece la direccióndel guión. Creo que voy a matarla [a su mujer]. no sabe quién o por qué. Curly no podría matar a alguien impunemente. el ex-policía.impunemente. zapatos. de Chinatown. Me acordaría. también estaráde acuerdo en que yo no le he contratado para hacer nada. Ya sabe. se ha tomado un montón de rnolestiaspara engañarle. éste dijo que abordó Chinatowndesdeel punto de vista de que "algunos crímenes son castigadosporque pueden ser castigados.Pero le ofrece a Curly un trago de nuna botella de bourbon barato de entre varias botellas de whisEs kies más caros. como nos recuerda el antiguo alcalde Bagby.y se hace lustrar los zapatosy cortar el pelo por lo menos una vez a la semana. -Ya que está de acuerdo en que nunca nos habíamos üsto. Towne revela uisualm¿nte situación dramática en las acotaciones del guión: osobre el cristal granulado puede leerse:JJ. cuando Ia falsa Mrs. Esta es la necesidad dramática cleJake Gittes. su abogado alarga a Gittes una demanda que podría costarle la licencia y acabaría con su nombre y su reputación. Gittes responde con las proféticas palabras que ilustran el punto de vista de Towne." Gittes es un GITTES and Associates. ¿quién contrató a la mujer para que le contratara a é17 Alguien. el detective privado siente una punzada de enüdia. pero Noah Cross (John Huston). ésta fue una de las escenas que se suprimieron cuando se acortó la película para su pase por teleüsión.crimen'. será capturado y enviado ala cárcel. y desde luego no para espiar a mi marido -dice ella.Jake? -le dice Curly a Gittes en la página 2-. Para sobreüvir. pero desprende un cierto aire de encanto y sofisticación. Gittes. o roba o üola a alguien. 1 tr lo que a él respecta el caso está cerrado. la ciudad tenía que encontrar otra fuente de . ¿Creesque tienes la pasta suficiente. todas esas personasque tienen una calle con su nombre o placas conmemorativas en el A1'untamiento. "Tienes que ser rico para matar a alguien. una <comunidad desértica". ¿quiénera la mujer que le contrató y por quélo hizo? Lo 79 EL PIANTEAMIENTO (lue es más importante.) Desde luego. "inspecciona todos los detalles de la indumentaria de Mrs. un Esto nos lleva al .Mulwray (FayeDunaway) esperándole. La premisa dramática: "Creo que mi marido se ve con otra mujer". o "los traPos sucios de los demás". DISCREET INVESTIGATION. y es muy bueno en su campo.78 EL LIBRODELGUIÓN quier otra cosa." Esa declaración condiciona todo lo que vendrá a continuación.Más adelante nos enteramos de que es un ex-policía que dejó el cuerpo y que abriga sentimientos contradictorios hacia los polis. cuando Escobar le dice que le ascendieron a teniente despuésde que Gittes dejara Chinatown. localizay hace fotografias de "lajovencita" con la que Mulwray eslá supuestamente liado. Es la clase de hombre que lleva camisascon su monograma y pañuelos de seda. ¡Ynadie engaña aJake Gittes! Está decidido a descubrir al responsabley sus razones. plan basado en el escándalo del agua conocido como el robo del valle del Owens (The Rape of the Owens Valley). como dice el policía Loach de é1. nNo quiero tu último centavo>. Mulwray: bolso. No sabe cómo han llegado sus fotos al periódico.Ese es el punto de üsta de Towne: a quien sea. el padre de Evelyn Mulwray y antiguo director del Departamento de Agua y Energíajunto a Hollis Mulwray.. Es el telón de fondo de Chinatown. Mulwray . Cuando Gittes sigue. En 1900. Y recuerde que Ia dirección es <una línea de desarrollo". "¿Qué clase de tipo crees que soy?o.>> l'ulgar. estabacreciendo y extendiéndose con tanta rapidez que literalmente se estaba quedando sin agua. crees que tienes la clase suficiente?" (Irónicamente. puede haceilo y lo hace. di66. Al marcharse. Gittes no sabe lo que está pasando.etc. Mulwray (Diane Ladd) informa a Jake Gittes: "Creo que mi marido se ve con otra mujer. Pero los crímenes contra toda una comunidad no pueden ser castigados realmente.

Iuego comprarían toda esa tierra sin valor del valle de San Fernando. Cuando llegó el momento de la votación. Nos enteramos de las cosasal mismo tiempo que Jake Gittes' Hay un vínculo entre el público y el personaje. Se tardaron varios años en terminar el acueducto del valle del Owens. estudiar el color y la textura y refinar su técnica. los periódicos estaban al tanto. Jan van Eyck. todos los políticos locales estaban al tanto. ¡Robert Towne tomó un escándalo ocurriáo a principios de siglo .no pueden regar un naranjal con é1". Luego someterían a votación una emisión de bonos que serviría para costear la construcción de un acueducto que atravesaracuatrocientos kilómetros de ardiente desierto y escabrosas estribacionesmontañosas desde el valle de Owens hasta el de San Fernando. La fuente de agua más cercana a Los Angeles es el río Owens. Me explicó que entre los primitivos pintores flamencos existía la costumbre de üajar a Italia para perfeccionar su arte. entregó el agua a la ciudad. Cuando llegara el momento. EIla me dijo que el fondo que estabaadmirando era en realidad un paisaje italiano. utilizaban estos paisajescomo "telones de fondo" de sus cuadros. tuve una revelación asombrosaacerca de Chinatoun.Habialeído el guión yvisto la peli cula una media docena de veces. "Pueden ustedes bañarse en é1. alafuerzasi era necesario. las praderas adquirieron un tono marrón y los titulares alarmistas clamaban: "¡Los Angeles se muere de sed!". Después se darían media lrrelta y venderían las ahora "fértiles" tierras del valle de San Fernando a la ciudad de Los Angeles por una astronómica suma de dinero. Después de todo. -Aquí la tenéis -drjo-. Comprarían los derechos de explotación del río Owens. EI gobierno estaba al tanto. En 1906. Los Angeles sufrió una sequía. a la saz6ndirector del Departamento de Agua y Energía. una zona verde y fértil situada a unos cuatrocientos kilómetros al nordeste de Los Angeles. algo que no sabía exPresar.juntos van atando cabos con pequeñas dosis de información y uniéndolas entre sí. La ciudad se secó por completo. ¡Fue entonces cuando se me encendió una lucecita y comprendi Chinatoun! Por fin me dí cuenta de qué era lo que me había estado molestando de la peli cula.. unos trescientos millones de dólares. Cuando pintaban a sus mecenas. pintores que prepararon el terreno y sentaron las basesdel arte moderno. admirando el paisaje italiano del fondo.idot como los Primitivos Flamencos: el Bosco. Breughel. 81 EL PI-ANTEAMIENTO Robert Towne tomó este escándalo ocurrido en 1906 y lo utilizó como telón de fondo de Chinatown'Cambió la época de principios de siglo a 1937. Los cuadros son de una calidad notable en su estilo y contenido. Esa es Ia razón de que sea una gran película.y me llevaron a un museo eñ el que se exhibía el primitivo arte flamenco. localizado en el valle del Owens. William Mulholland. y Gittes lo va desvelando poco a poco. sólo se podía tirar de la cadena del inodoro unas pocas vecesal día.pero seguía habiendo algo en ella que me molestaba. Un fin de semana fui a üsitar Brujas. Ése era el plan.. las autoridades "convencerían" al pueblo de Los Angeles para que aprobara la emisión de bonos. Los Angeles floreció y se propagó como un reguero de pólvora. Para acentuar la urgente necesidad de agua durante la sequía y asegurarse de que los ciudadanos aprobaban la emisión de bonos. sobre el fondo de un hermoso paisajede colinas onduladis y el mar. y luego peor.pescar en é1. algo importante. Las cosasse pusieron mal. Esbozabany pintaban paisajes italianos y luego regresaban a Bruselas o Amberes. líderes de la comunidad y políticos -algunos los llaman "hombres con üsión de futuro". cuando los elementos üsuales de Los Angeles tenían el aspecto típico y característico de la California del sur.ro. El escándalo del agua eslá entretejido con la trama del guión.80 EL LIBRODELGUION agua. cuando estaba impartiendo el taller de Bruselas.o. Un grupo de hombres de negocios. Me quedé mirando un largo rato ese cuadro. Se prohibió lavar los coches y regar el césped. "¡Salvadnuestra ciudad!. Era un cuadro luminoso y lleno de color en el que seveía a dos personas (los mecenas) en primer plano. Mi amiga me señaló un cuadrá determinado.navegar en é1. a unos treinta kilómetros de distancia de Los Angeles. el valle del Owens se secó y murió. No es de extrañar que se llamara el Robo del valle del Owens. chinatown es un üaje de exploración. el Departamento de Agua y Energía tiró al océano miles de litros de agua. Me sorprendió y le pregunté cómo lo sabía. Tomadla. a los mecenas del pri mer plano. Los Angeles está pegada al Océano Pacífico. sin darle mucha importancia. una maravillosa ciudad del siglo xv llena de hermosos edificios y canales. Cuando estuvo terminado. ¿suna historia detectivesca. no pueden regar el césped con é1. Era hermoso. Tenía la sensaciónde que estabapasando algo por alto.pero no pueden bebérselo.adürtieron la necesidad de agua e idearon un plan maraülloso. Durante mi estancia en Bruselas me llevaron a visitar varios de los maravillosos museos de arte de Bélgica y me entusiasmó un grupo de pintores de los siglos xv y xvl' . la emisión de bonos fue aprobada con facilidad. lleno de descubrimienios. se murieron las flores. argumenta Bagby.

como se demostró en el desastrede la presa de Van der Lip. El escándalo del agua concebido y llevado a la práctica por Noah Cross. el crimen que provoca las muertes de Hollis Mulwray. el escándak¡. Todo esto queda establecidoy planteado en la página 8. Fue entonces cuando me dí cuenta de que tenía que saber más sobre el valle del Owens. Una vez más. y dice: "No la construiré. YNoah Cross no es castigado por sus asesinatos.. Así de sencillo. se plantea la premisa dramática del guión: oUsted roba el agua del valle. Mr. está entrelazado con gran sutilezay habilidad en todo el guión." grita el granjero que irrumpe en la sala. arruina los pastos. "¿Quién le paga por hacerlo. La siguiente vez que leí el guión yví la película fue como si la üera por primera vez.mata de hambre a mi ganado. Ésa es la base de toda la historia. en la página 10. Intente Proyectar sus diez primeras páginas de tal modo que Pres(. "O bien se trae el agua a Los Angeles. o se trae Los Angeles al agua". el personaje construído a imagen de William Mulholland. y todo ello está planteado desde el mismo principio. el guión se dirige con precisión y habilidad hacia su conclusión. le dice Noah Cross a Gittes.. plantear la premisa dramática y crear la situación dramática. Al presentar al protagonista. 83 EL PI-ANTEAMIENTO Como ejercicio: relea las primeras diez páginas de Chinatown' ( )l¡servecómo se introduce el telón de fondo de la acción. responde que el emplazamiento de la presa es poco seguro. Mulwray.es un obstáculo que ha de ser eliminado. los antecedentesy los hechos del escándalo del valle del Owens. en Ias primeras diez páginas. Es así de simple: no voy a cometer dos vecesel mismo error." AI negarse a construir la presa. Leroy el borracho. Éso es lo que la hace tan buena. y se mueve knealmmtehaciael final. torra. el escándalo desvelado porJake Gittes. Ida Sessionsy por último Evelyn Mulwray. como un tapiz belga del siglo XV. Es /a pregunta que impulsa la historia hasta su resolución final. Así que investigué la investigación de Robert Towne. plantee lá premisa dramática y esbocela situación te rl¡ amática de la manera más dinámica posible' *** . Mulwray? ¡Eso es lo que me gustaría saber!> Ya Gittes también.7 82 EL LIBRODELGUIóN I-lo utilizó como telón de fondo de un guión que se desarrolla en 1937! ¡Eso es lo que hacían los pintores flamencos! ¡Así es una película! Es un proceso dinámico que enriquece la his. Me enteré del origen. Hollis Mulwray se convierte en blanco potencial de asesinato. cuando Gittes está en la sala del concejo y oímos a Bagby alegar que "ocho millones y medio de dólares no es un alto precio para conseguir que el desierto se aleje de nuestras calles en lugar de cubrirlas".n al proiagonista.

hace hincapié en el concepto de sinergia como la relaciónentre el todo y las partes. R.el comportamiento de los sistemascomb . En mi opinión. escenasy secuencias.ar esá compuesto por nueve planetas que orbitan en torno al sol.la cabeza. El sistsna sol. es el estudio de los sistemas.atorio está estereofonico formado Por un amplificador.la aguja y posiblemente un magnetofón. independientemente de sus Partes actilzs. principios.sistema>. tomas y efectos. el eminente científico y humanista creador de la cúpula geodésica. "calidad" y "rendimiento"' Un guión es como un sistema.funciona' o funciona". no elaluamos los componentes indiüduales del sistema estereofónico.sinergia. Una historia contada en imágenes. un Preampo. es decir.Juntosy unificados por el empuje dramático de la acción y el personaje. Al combinarlos siguiendo una disposi.Lasecuencia lin.ordenan. Lo medimos o evaluamos teniendo en cuenta hasta qué Punto . Es el ésqueleto o columna vertebral de su guión. "no El guión. es la base sobre la que todo se estructura. como *sistema. sino el sistema en términos de . la seat'mcia es el elemento más importante del guión.sonido". el que discutimosIa dinámica tl. nudos áe h ffama.ió..t r-inada forman un sistema que funciona como un todo. eslá formado por Partes específicas relacionádas y unificadas por la acción.rtt todo. loselementos dela historia se .a. como un sistema. el personaje y la premisa dramática.sé a un . de una determinada manera y luego se revelan üsualmente para crear el todo conocido como oel guión".. el plato' los altavoces.cla secuencia La. d. . un cierto número de partes relacioladas una a unay dispuestas de modo que forman una unidad o todo. el sintonizador. el sisúa funciona en conjunción con todos los órganos del cuerma circul. está constituido por finales. lluckminster Fuller. El guión estáformado por una serie de elementos que pueden compu. un sistema plificador.

Es un microcosrrrt¡s del guión.A.as sí o entre pm una misma id.e las galaxias? Una serie de escenas enlazadas por una sola idea: una boda. una serie de escenasenlazadaso relacionadas entre sí por una úni- Antes de empezar a escribir su guión. el nudo de la tramah nnd del segundo acto y eI flnal. podría wsted abrir la película con una secuencia d'e boda. se tiene en la mano. la construimos con el contenid.e d.i qn. un funeral. podría utilizal una secuencia como la de Robert Redford desen d. una persecución. en la que woody Allen conoce a Diane Keaton? ¿La secuencia de los orNIS en la Torre del Diablo en Encuentrosen la tercnafase? ¿La secuencia de la destrucción de la Estreila de ra muerteen La g-tena d.rnaldel primer acto. juegos de ¿Conoceesos "b1eq. en M. El línea argummtal d. Spielberg. como el Barry Lyndon de Kubrick o de lincuentrosen la tncerafa. se suelta y varios bloques más pequeños se abren en abanico hacia el suelo. . -En ocaiiones. La 87 I-A SECUENCIA .el combate Rochy? en curso canie? ¿La secuenc d. una reunión.as conectad.ramática. una unidad.t.como en El padlino.o detade o lles específicosnecesariospara formarla. unas elecciones. un todo.e ia fin Annie Hall. :rrircterísticas básicasdel universo. guión de Dilknger de Milius. Puede que quiera escribir una secuencia de fiestapara el nudo de la trama del final del segunenla queJill do acto. es posible <ensartar>o .ro chinos? Se sostieneen la mano u'' gran bloque.H.una serie de escenasconectadas por una idea única. Podría utilizar d. el atraco a un banco. Así es una secuencia:una serie de escenasconectadas por una sola idea. como nudo de la trama al f. Antes no. por-ejemplo. una secuencia Clayburgh se va a la fiesta con Alan Bates. Cuando sepa Io que va a hacer en estos puntos específicosy haya llevado a cabo la preparación necesariapu. como hace Paul Mazursky en (Jna mujer descasada.pañeros trabajo rnuertos los tres días del cóndor.u iu definición de la acción y el personaje.S. del mismo modo que una sola célula contiene todas las . pero no siempre. Es una unidad o bloque de acción dramática unificad.e'pelcipara terminar la película. una catrera. como hace Sylvester Stallone en Rorky. medio y final bien definiclos.o por una sola idea. La secuencia es el esqueleto del guión porque mantiene todo en su lugar. una coronación. una llegada o una partida. ¿Recuerdala secuen cia de la pnsecuciónen Bultitp ¿La sécuencia de la bodacon la que se abre El padrino? ¿Lasecuencia d. ticne una estructura episódica. :r i<leacon un principio.e cubriendo asus com. ¿Por qué es tan importante la secuencia? Observe el Paradigma: Primer acto planteamiento nudo de la trama Segundo acto controntacron Tercer acto resolución ""dt de la trama cido el contexto la secuencia.ea. tiene usted que saber cuatro cosas:el pnncipio. "secuencia del futbol.el tenisen en ¿La secuencia del bail¿d. todos ellos sostenidos por.colgaro literalmente una serie de escenas para crear porciones de acción dramática. estos cuatro puntos de la historia son Secuencias.sa. el nudo de la tramaal frnal del primer acto. estará usted listo para empezar a escribir.86 EL LIBRO DELGUION una SECUENCIA es una seriede escenas uincurad. un bloque de acción draUna secuencia es rnática completo en sí mismo.

y cuando acabemos tendremos entre cinio y ocho pági_ nas de un guión.e y ar una serie de escenas. En el 89 I-A.er contexto. La noüa se despierta en su casa o apartamento. hacen sus fotos y todos se dirigen a la iglesia o sinagoga. una banda militar.o. se detiene. Frank Pierson empezó con cuatro: comienzo. cuando termina. Puede usted tener tantas o tan pocas secuenciascomo quiera. ¡piense en ello! El finar es el momento en el que salen de la iglesia como recién casados.el contmido. en medio del estruendo de la abren las puertas. vamos a servirnos de los conceptos de contextoy contenid.rueda hacia lazonade desembarco. está constituida de entre cinco v ocho escenasindiüduales. desfilan hacia la salida. a la hori de cred.t. ¿euizás -boda. De nuevo en casa' periodistas hagan algunas preguntas' amrSalen del airopuérto. No hay reglas sobre el número de secuenciasnecesario. ruego hemos creado el. y final. Todo lo que tiene que saber esla idea d¿ base la secuencia. los familiares revolotean a su alrededor. ¡Pienseen ello! supongamos que quiere abrir su perícura con la secuencia de una boda.o. tRecuerda la primera alivio. se despiertan juntos? Los dos se preparan para la Se üsten. los prisioneros salen música militar. Podríamos hacer ocortes cruzadoso entre el aüón y los 'familiares hogar". un acontecimiento siempre tiene un principio. cámaras tanda de prisioneros de guerra .no necesita usted doce. Su historia le dirá cuántas secuenciasnecesita. Esrá en un avión cón otrás prisioneros de guerra.u-pb de prisioneros de guerra en vietnam del Norte. padre. Después.reun s. i. Fiay que señalar que en un guión no tiene que haber un número determinado de secuencias. madre.SECUENCIA y oPera:rcropuerto habrá personal militar. vamos a crear una secuencia. Llega el sacerdote.rs áe teleüsión. y la ceremonia de la boda misma.ría ser un comienzo). Vamos a crear el contmid. Llegan los ámigos y parientes.r . el contexto. Su familia va a ir a buscarle.la esPera' Se nl aian aterriza.ella lanza el tradicional ramo de flores y luego toman parte en la recepción de la boda.88 EL LIBRO DELGUIÓN El dominio de la secuenciaes esencialparaescribir un guión. El noüo se despierta en su casao apartamento. Ese es el principio de la secuencia.s con sólo doce secuencias. En primer lugar establecemosel contexto: supongamos que nuestro personaje regresa a casadespués de varios años en . sube al coche con su familia y se va del aeropuerto' . un medio y un final. Frank Pierson escribió Tardc depeno. Hemos empezado por la idea de boda. llegan los fotógrafos. conEl tercto Ia boda.contmido. nerüosos y emocionados. nudos de la trama al final de los ac-tosprimero y segundo. dieciocho o veinte secuenciaspara hacer un guión. es Empecemos por el día de la boda. Añadió otras ocho secuenciasy con ellas elaboró un guión completo.-r propia ceremonia y. esposa o novia. supongamos que queremos escribir una secuencia sobre un (regreso al hogar".La noüa y el novio . El medio es la llegada a la iglesia o sinagoga (que también pod. Ñuestro personaje busca a algunos de sus gos y se despide. Termínelo de la manera que prefiera.

90 EL LIBRO DELGUION Principio. Mr.A. lJ deje pasar y se dirige en su coche hacia el embalse. y mucho menos revetar algo. La fiesta está en su apogeo. Observe cómo se construye. ¿yahora qué? La secuencia arranca con Robert Redford y Dustin Hoffman averiguando la identidad de las personas.Jon Voight conoce a Brenda Vaccaró. Le cuenta una mentira y r.escrito William Goldman a par_ por tir del libro de Bernstein y woodward. lrega allí y el policía de la entrada le . intercambia. INT.. amplía dramáticamente la acción y cómo ésta llega a su punto culminante...emed'ianoch¿.: EDIFICIO DE IA UBSNOCHE SEXTAAVENIDA6:40 P'M' R E TU MB A U N TR UENO . DE SEGURIDAD en recepción ven pasar a SEGURIDAD GUARDIADE tal está. Las calles tienen un brillo húmedo. Escobar hace un gesto con ra máno y vemos er cadáver de Mulwray cuando es izado desd.. Mulwray. Hoffman encuentra a un contable que habla y ahoraya tienen la información que esránbuscando. hace parar. con un abrigo encima del pijama y la canosapelambrerapegoteada en surcos sobie la frente. hay una secuencia sobre la *lista de los 100'. Dusiin Hoffman se va yJon Voight se va a casacon Brenda Vaccaro. Se mezclan con la gente. En Todosloshombres delpresid. ... encorvado frente a la lluüa. Escobar le pregunta a Gittes qué está haciendo allí y Nicholson responde que está É'rárdo u Mulwray.ente. Esto se dramatizaen una acumulación de escenatras escena. consijue qu.. en el papel de Diana. Al principio de la secuencia. sube las empuja la puerta de cristal de la entrada y pasa al interior'.ga una tarjeta que se llevó del Departamento de Agua y Energía. La secuencia de CREEp o. Se encuentra con er teniente Escobar.? Dustin Hoffman yJon Voight deciden ir a una fiesta. todos ellos conectad.ésto sólo pasaen Los Angeles' se es lJna secuenci¿ una serie de escenasconectadas entre sí por una final claros. que corta como un cuchillo. Podría ocupar entre diez y doce páginas. Intentan hablar con las personas que trabajan fara CREEpTpero nadie quiere hablar con ellos. conocido como CREEP (committee to ReErect the president).. Faye Dunaway le dice que puede que esté en el embalse de Oaks park.eel canal. medio y final. Después averiguan sus direcciones. e.. extraña e irreal.: EDIFICIO UBS -\IESTÍBULO DOS GUARDIAS HOWARD. LLI I VI Aazot alr acalle. Principio. se ven filas irregulares de luces en las calles oscurasy relucientes.l. A mitad de la secuencia. PIANO VtÁS COnfO de la entrada al edificio de la UBS. ulgrrrru.rllrr:r ahoga. SECUENCIA dice: -¿Qué te parece?En plena sequía' y el comisario del I()rt:nse.ar.rrpá quince páginas. Encuentran el aparra_ mento. así que Nicholson va allí en su coche. HOWARD BEALE. cómo Faye Dunaway. Beale? ¿Qué HOWARD se detiene. medio y finar.o' varias personas. de gran intensidad emocional' (página 78 del guión) EXT. Al prin_ cipio del segundo acto. .i_.rt . el comité para ra reelección der presidente. puiab. Yentonces ocurre. LosPEATO NES se debaten contra la lluüa. el denso TRAFICO que se dirige al centro se amontona y hace sonar las BOCINAS. suben las escalerasy entran. paso es conseguir la lista de CREEp.. el hombre con el que trabajaba en chinatown cuando era policía.i p. Deep Throat (garganta profunda) le ha dicho a RobertRedford que "siga ai dinero. el alguacil 97 I-A. "el ¿Recuerda la secuencia de la *fiesta..llega ar embalse y ve una amburancia y un vehículo de un equipo de protección ciüI.hasta woodward {ue y Bernstein están a punto de darse por vencidos.i.. La secuencia del "embalse' en Chinatownes otro ejemplo. Los dos hombres no se tienen slmpatía. Jack Nicholson está buscando u 1. en cowboyd. mieítras Morty.ospor una sola idea: regreso al hogar. la cantidad de dinero negro utilizado y las cinco personas responsables de su reparto a manos llenas. da media r'rrelta y se queda mirando con ojos extraviados al GUARDIA DE SEGURIDAD' . escaleras.

. (80) (en ROCKEFELLER el monitor) la prueba más dramática del impacto político Quizás sJbre Ia inflación es la acción de los paísesde la OPEC y los países árabes productores de petróleo al subir arbi- . (en SNoWDEN la consola) . A\{JDANTE DE PRODUCCIÓN Diez segundos a uno. DIANA está al fondo. (7e) ornscrontÉcNrco Veinticinco en Provo.. Más información por Edward óouglas. Utah"' oímos IaYOZ de Edward Douglas en Probo.R y. en las sombras..92 EL LIBRO DEL GUIÓN HOWARD (totalmcnte ido) Tengo que presentar mi testimonio. HUNTER (aI DIRECTOR) tomado eso... En el MONITOR DE CONTROL.... ien.A DE CONTROL DEL NOTICIARIO DE I.. DIRE. Utah. sNowDEN(en el monitor) Mr. dos. e hizo unas duras declaraciones sobre la inflación y los altos precios del petróleo árabe.. (cuelga. INT.. Rockefeller se mostró muy duro en sus declaracio nes sobre las n_aciones árabes productoras de petróleo... ":Tr::eo HOWARD se dirige con paso lento al ascensor. Pregúntale a Snowden dejarle seguir a é1.. el sustituto de BEALE. En el MONITOR DE CONTROL. a DIANA) Entró en el edificio hace unos cinco minutos' DIRECTOR Preparados Para Pasarla..'. Todo esto POR DEBAJO y SUpERpUESTO con FIARRy HUNTER atendiendo a una LIAMADA en su teléfono.: SAI... Rockefeller aparece en la pantalla para decir.eIcandidato a ücepresidente siguió hoy con su reco_ rrido y se detuvo en provo. En el MoNITOR D-ECONTROL vemos y feller abriéndose paso entre la multitud hasta la tribuna del orador.T....'.A CADENA Murmullos de actiüdad eficiente como en escenas anteriores. en un discurso pro_ nunciado en el campo de baloncesto de la universidad de Brigham Young... AyUDANTE pRo¡uccróN on' Cinco segundos. *r. DIANA si quiere venir al estudio para sirnpático) Desde luego.. Gene? ¿Has el EI DIRECTOR asiente y le pasa las instrucciones a su ayudante en unas tomas de Rockeestudio.. jeCX sNowDEN. ha estado dando las noticiás sin problemas. GUARDIA DE SEGURIDAD 93 I-A SECUENCIA HUNTER (al telifono) B ¿Sí?. DOUGT-{S (al telifono) Esta fue la primera aparición pública de Rockefeller desde su nominación como ücepresidente....

' HowARD (continúa) No quiero que armen un alboroto. los tenderos guar_ dan una pistola debajo del mostrador. Ahora mismo' Quiero que vayan a la ventana. Todo el mundo está sin trabajo o con miedo a pirder el trabajo. LIBRODELGUIÓN trariamente el precio del petróleo en un cuatrocientos por clento.ecinco centavos. qué demonios. de repente. Mi üda tiene valor. especialmente a DIANA.. Vayan a la ventana..y poco a poco el mundo en el que üümos se hace más pequeño. me Parece. y todo lo que (agarra a HWTERpoT el hombro) ¿A cuántas estacionesllega esto en directo? HUNTER A sesentay siete. Soy un ser humano. Es una depresión. HowARD (en el monitor) No tengo que decirles que las cosas van mal. con un dólar sólo se compra por valor d. y nos sentamos a mirar nuestras teles mientras algún presentador local nos cuenta que hoy se han cometido quince homicidios y sesenta y tres crímenes üolentos. Bueno. el rostro ofuscado de HOWARD BEALE. Tienen que decir: "Estoy más que harto y no pienso seguir soportándolo. . llena la PANTALI-A DEL MONITOR. Es como si todo estuüera enloqueciendo. No quiero que Protesten.I. Quiero que se levanten de sus asientos y vayan a la ventana.. escuchando totalmente absortos.. Lo único que sé es que primero tienen que volverse locos. OTRO ANGULO mostrando a las PERSONAS de la sala de control." Así que quiero que se levanten ahora._demacrado..I 94 T. eüdentemente enloquecido.y. pues no voy a dejarles en paz. Peor que mal. No quiero que escriban a susrepresentantesen el Congreso. Que me dejen en ( 811 yuno.Nos sentamos en casa. Quiero que se lrrelvan locos. Todo el mundo sabe que las cosasvan mal. HowARD (en el monitor) Levántense de sus asientos. con los ojos enrojecidos por un fervor espiritual.. y esto no se acaba nunca. simplemente déjennos en pzz. No sé qué hacer con la depresión ni con la inflación ni con el presupuesto de defensa ni con los rusos ni con la delincuencia callejera... por favor. la abran y asomen la cabezay griten: "¡Estoy más que harto y no pienso seguir soportándol o!" DIANA 95 I-{ SECUENCTA pedimos es. Así que ya no salimos de casa. como si así tuüera que ser..T.los bancos están en quiebra. Sabemos que el aire que respiramos está contaminado y que la comida que comemos está conta_ minada. que por lo menos nos dejen en paz en nuestro salón.. Creo que llega a Atlanta y a Louiwille. Todos sabemosque las cosasvan mal... DIRE. Nadie está prestando demasiada atención a Rockefeller en la sala de paz con mi tostadora y mi tele y mi secador de pelo y mis neumáticos de bandas reforzadas y no diré nada.. Asomen la cabezay griten y sigan gritando. los mechones de cabello pegoteados sobre la frente. macilento.y no hay nadie en nin_ guna parte que parezca saber qué hacer. los punks añdan como fieras salvajes por las calles. Es una locura.R . Porque no sabría qué pedirles que escriban. Abranla.

. y la inflación y la crisis del peróleo. HOWARD (en el monitor) . HOWARD BEALE está diciendo... al telifm.: PASILLO . DIRECTORGENERAL (al telifono) Herb.. soy Diana Dickerson.G de Atlanta. La estación está situada a las afueras de Atlanta. creo que están gritando. buscando un teléfono.. puede oírse un GRITERÍO lejano. ¿esás üéndolo? Porque quiero que llames a todas las filiales que lo transmiten en directo..o) Esán gritando en Baton Rouge. un hombre corpulento de 58 (83) años. INT.. válgame Dios.. escrutando la creciente oscuridad con el teléfono en la mano. abre una puerta de golpe. (en HOWARD la consola) . INT. tienen que volverse locos. un tipo de treinta y dos años llamado RAYPITOFSKy está sentado a la mesa de la SECRETARIA.:UN DESPACHO DIANA (apodrándose del telifono) Póngame con Relaciones entre estaciones. Ahora mismo subo. DIANA (82) TNT...SECUENCIA DIANA (gritándolc a Thaúeray) ¿Con quién estís hablando? TFIACKERAY WCC.: ZONA DE ASCENSORESPISO QUINCE ¿Están gritando en Atlanta.: DESPACHO DE TFIACKERAY PITOFSIff (m la mnsade la SECRETARIA. DIANA sale a toda prisa del ascensor que acaba de parar y se dirige a grandes pasos hacia una gran aglomeración de EJECUTIVOS y OFICINISTAS que bloquean una puerta abierta. INT. Ted? ¿Están gritando INT.. pero a mucha distancia.C....ATIANTA EI DIRECTOR GENERAL de WCCG..: DESPACHO DEL DIRECTOR GENERAL _ FILIAL .. DIANA se abre paso a empujones hasta.. En la consola de su despacho. Otro AYLIDANTE ADJUNTO esrá de pie detrás de él con el otro teléfono de la SECRETARIA. Herb? HOWARD (en la consola) . está de pie junto a las ventanas abiertas de su despacho..... .. Tanto el despacho de la SECRETARIAde TFIACKERAYcomo el de éste están atestados de PERSONAL.. Primero. atravesando la vegetación que rodea la estación.96 EL LIBRODELGUIÓN Pero DIANA ya ha salido de la sala de control y se escabulle rápidamente. mientras levanta la vista hacia HOWARD BEALE en su monitor de pared... INT.. ya se nos ocurrirá qué hacer con Ia depresión. THACKERAY (aI tzlifono) en Atlanta.. (le pasan la llamada) Herb. El ayudante adjunto de Relaciones entre estaciones..: DESPACHO DE TI{ACKERAYREI-ACIONES ENTRE ESTACIONES HERB THACKERAY esrá al teléfono..... también hablando por teléfono... I. Atlanta.. Cuando estén lo bastante locos.. que encuentra en.

HowARD (en el estudio) ... l¿ brillan lns ojos de emoción) próxima vez que alguien te pida que le expliques lo ¡La que son los índices de audiencia. Levántense. MRS... DIANA (lz dnuelae el telifono a PITOFSI(Y.. a los enormes y anónimos bloques de apartamentosjunto a alguna que otra casade principios de siglo. justo enfrente de su apartamento. TRONAR y RETUMBAR sobre la ciudad.. SCHUMACHER y su hija de diecisiete años. . que GRITA su rabia al unísono en un clamor acumulado e indiferenciable de furia humana tan formidable como el TRUENO natural que vuelve a RUGIR. CAROLINE' esrán viendo el noticiario de la cadena'. puedes decirle: es esto! (exultante) ¡Qué hijo de puta.. . Ve algunas ventanas abiertas. hemos encontrado un filón! INT. HOMBRE (gnta) ¡Estoymás que harto y no pienso seguir soporrándolo! Se oyen OTROS GRITOS. Pero no se puede cambiar si no se esrá loco. SCHUMACHER LOUISE ¿A dónde vas? CAROLINE ver si hay alguien gritando.. La LLLJVIA Ie salpica la cara..'. Quiero que griten: <¡Estoy más que harto y no pienso seguir soportándolo!" (84) CAROLINE se levanta de la silla y se dirige a la ventana del salón. PUNTO DE VISTA DE MAX. abran la ventana... Desde su puesto de observación del vigésimo-tercer piso. VOCES más que harto y no pienso seguir soportándolo! ¡Estoy Un enorme y terrorífico TRUENO. aquí. allá y luego aparentemente por todas partes. CAROLINE abre la ventana y se asoma a las calles barridas por la lluüa del Upper East Side. /. GRITÁNDOLE a la noche y alalacerante LLIIVIA que cae sobre las calles. y CABEZAS silueteadas en una ventana tras otra.. Las cosastienen que cambiar. Parece un mitin fascistade Nuremberg.. Quiero HowARD (en el estudio de TV) Ahora mismo. un HOMBRE abre la puerta principal de una casade principios de siglo. HOWARD (en la consola) 99 IASECUENCIA rrn TRUENO distante retumba a alguna distancia y el REúMPAGO traspasala húmeda oscuridad.radro) ¡Estoymás que harto y no pienso seguir soportándolo! HowARD (en el estudio de teleüsión) .98 EL LIBRODELGUIÓN DIANA le arrebata el teléfono y escucha a la gente de Baton Rouge desahogando su furia en las calles... Asomen la cabezay griten... y ahora el creciente CORO de GRITOS /85) dispersosparece proceder de toda la amontonada y oscura horda de Ia gente de la ciudad. se puede oír unavoz débil al otro extremo de la manzana gri l ando: VOCES DÉBILES (funa de a. En el repentino SILENCIO que sucede irl trueno.. MAX se reúne con su hija en la ventana.Vayan a la ventana.. del frenético y deslum-seguido brante RESPI-ANDOR de un REIAMPAGO. Tienen ustedes que enloquecer' Vayan a la ventana. MAX ve algunas manzanas del errático paisaje de los edificios de Manhattan.: ApARTAMENTO DE MAX s¡t ÓN MAX... el aire tiembla con los gritos. Estámuy oscuro.

100 EL LIBRODELGUIÓN PIANO GENERAL de MAX. tendrá problemas. Haga una lista de cuatro secuencias que necesite escribir para su guión. Son las anclas de su línea argumental. Todo lo que puede verse es el paisajeuniforme y árido. saluda a los guardias y luego se prepara para <Presentarmi testimonio". Cierra los ojos. Es como escalar una montaña. Sólo al llegar arriba puede contemplarse el panorama que se extiende por debajo.En la carretera. esráfuera de su alcance. salpicados por la LLIJVIA. la gente esfá "más que harto" y gritando por la ventana. Se dirige a la sala de control del noticiario de la cadena. Nuevo Méjico.ya no hay nada que él pueda hacer. los nudos de la trama al final de los actos primero y segundo. al final. A vecesni siquiera eso. y sobre éste observamos las reacciones que esfá provocando. sólo interrumpido por los destellos plateados del sol. una serie de escenasrelacionadas por una única idea con un principio. Cuando se está escribiendo un guión. "Ya no hay nada que él pueda hacer." Se trata de una secuencia clásica:una unidad completa de acción dramática. esráfuera de su alcance. alaacción y la obliga a describir un giro en otra dirección. como por ejemplo el principio. por todas partes. medio y final. no se sabedónde estáuno. no es posible ver el paradigma. No se ve nada más que la escena que se está escribiendo. La mitad de la secuencia es la emisión y el discurso. encuentre la idea.. el principio. Prepárelas. hay que tener una dirección. La secuenciatermina cuando William Holden reconoce súbitamente el poder emocional de Howard Beale. Los nudos de la trama al final del primer y del segundo acto son los que mantimm el paradigm¿ en su lugar. Por eso es tan importante el paradigma:nos proporciona una dirección. ninguna visión general. Cuando se está m el paradigmd. Cuando se está escribiendo un guión hay que saber a dónde se va. Es muy fácil perderse en el laberinto de su propia creación. Howard Beale entra en el edificio de la UBS. de pie con su HIJA junto a las puertas abiertas de la terraza. Al principio.wa línea de desarrollo que conduzca a la resolución. . y el final. el principio. Lo más dificil de escribir es saber qué escribir. por eso es tan importante el nudo de la rrama. no se tiene ningún punto de vista objetivo. Elnudo latrama de En el que ilustramosel concepto la naturaleza y del nudo de Ia trama Como ejercicio: esboce una secuencia de su guión. Es ln que hau aaanzar la historia. el nudo de la trama al final del primer acto y el nudo de la trama al final del segundo acto. lo único que se ve es la roca directamente enfrente nuestro y la que se encuentra por encima de nosotros. El NUDO DE LATRAMA es un incidente o acontecimiento que se oengancha. a travésde Arizona. Cuando nos dirigimos a la cima. a lo largo de las vastasextensiones de Tejas y cruzando las altasplanicies de Oklahoma. Si no lo hace así. medio y final. y menos aún de dónde se üene. Antes de empezar a escribir. dentro y fuera. Como un mapa de carreteras. escuchando los pasmosos RUGIDOS y TRUENOS que se alzan a su alrededor. tiene usted que conocer cuatro cosas:el final. la escenaque se ha escrito y la escenaque se va a escribir a continuación. suspira. añada el contenidoyluego proyéctela concentrándose en cree el contercto.

la empuja en otra dirección. le guste o no.Mulwray. ¿cómo ha podido ella contratarlo? Ella es Mrs. Gittes esrá implicado. se acordaría. cada uno de estos nudos está cuidadosamente calculado para hacer aYar'zarla acción. se abre cuando Gittes es contratado por la falsa Mrs. ha caído en una trampa. como ella no le ha contratado. ¿La ha visto él alguna vez?. La muerte de Mulwray es un incidente o acontecimiento que se "engancha" a Ia acción y Ia hace tomar otra dirección. Poco después es encontrada asesinada. se entera de que alguien ha dado la historia a los periódicos.mochueloo. Mulwray para averiguar con quién está teniendo una aventura su marido. Le dice que busque en la columna de necrológicas del periódico a "una de esaspersonas>. Asesinado.y. Hace fotografias. ¿quién le contrató? ¿Y por qué? Con las noticias de primera página sobre el . quiere que él cargue con el . Nicholson se dirige al embalse de Oak Pass. Ypor qué. Recuerde que la d. ¿Quién Io ha hecho? Este es un nudo de la trama. Más le vale averiguar quiénle ha engañado.irección una es línea de desarrollo. Mulwray? ¿Cuando la historia es revelada al periódico? ¿O cuando se presenta la auténtica Mrs.y Gittes I nudo de la trama pp. Hay diez de estosnudos de la trama en el segundo acto de Chinatown.y va a descubrir quién le ha engañado. Mulwray esá muerto. la falsa Mrs. Intercambian algunas palabras. el número de nudos Ia de la trama dependerá de su historia' Cada nudo de Ia trama mueue su resolución' historia hacia adelante. El segundo acto se abre con Nicholson recorriendo con su coche el largo camino de entrada a la casade los Mulwray. El nudo de la trama del final del primer acto es la aparición de la auténticaMrs. La muerte de Mulwray le plantea a Gittes otro problema u obstáculo. ¿Quién lo ha hecho y por qué? Gittes regresa a su despacho y encuentra a unajoven esperándole.pregunta. Mulwray? Cuando Faye Dunaway entra en escena. ¿Qué momento de este bloque de acción dramática se . Mulwray. la auténticaMrs. como hemos visto.que resulta ser la mujer que le contrató al principio. La necesidad dramática de Gittes es averiguar quienle ha engañado y pm qué. regresa al despacho. Gittes sigue a Mulwray desde la sala del concejo hasta el embalse. Si ésa es la auténticaMrs. como Gittes descubre más adelante. va a demandarle por libelo y conseguir que le retiren la licencia de detective' Después se va' Gittes se queda pasmado. Mulwray no está en casa. Este acontecimiento hace describir un giro a la acción. Ia acción se mueve de un trabajo terminado a la posibilidad de una demanda por libelo y la pérrlida de su licencia. Mulwray sí. el contexto dramático del segundo acto es la confrontación. El tema del "agua" ha sido presentado en varias ocasiones.Así que Robert Towne pone obstáculos en su camino. Cuando está cortándose el pelo. y cuelga el teléfono. IJnavez más.el caso está cerrado.engancha' rr la acción y la hace describir un giro en otra dirección? ¿Esel momento en el que es contratado por la falsa Mrs.25-27 II nudo de la trama p p .8 5 -90 A lo largo de todo este libro no dejo de insistir en la importancia de Ios nudos de la trama al final del primer y del segundo actos.sea lo que sea esto. por lo que a él respecta.hacia Chinatownestá estructurada de un nudo de la trama al siguiente.702 EL LIBRODELGUIÓN Aquí tenemos de nuevo el paradigrna: Primer acto planteamiento ' Segundo acto confrontación Tercer acto resolución 103 EL NUDO DE LATRAMA Fin del primer acto. El guión. Es su cuello el que esráen juego. Evelyn Mulwray.escándalo amoroso> se da cuenta de que ha sido engañado. En el paradigma. aparentemente de manera accidental. no sabe quién. yJake Gittes no esrádispuesto a cargar con el "mochuelo" de nadie. después zleriguará por qué. La historiv aaanza. No. Mulwray. Mr. Tiene usted que conocer los nudos de la trama del final de cada acto antes de empezar a escribir. Cuando su guión esté acabado. Alguien.y Escobar está seguro de que Nicholson esráimplicado. Allí se encuentra con el teniente Escobar (los dos trabajaban juntos en Chinatown. Nicholson dejó el cuerpo de policía y Escobar fue ascendido a teniente) y se entera de que Mulwray ha muerto. y ella le dice que es posible que su marido esté en el embalse de Oak Pass. puede que contenga hasta quince nudos de la trama. Ella le dice que si no la conoce. . Más tarde recibe una llamada telefónica de una misteriosa "Ida Sessionso. y más tarde Ie sorprende en compañía de una joven. junto con las fotografias.pero Mrs. pero no ¿/nudo de la trama dentro de la estructura del segundo acto. Mulwray (Faye Dunaway).

a "Un incidente o acontecimiento que se . ¿Cuál es el nudo de la trama del final del segundo acto? El momento en el que Gittes encuentra las gafas en la piscina de la casade Mulwray. las últimas palabras del guión son: "Olvídalo. una vuelta. de un nudo de la trama a otro. sigue sonando. Vuelven en coche alacasa de ella. Gittes se entera de que la mayoría de los nuevos propietarios de parcelas en el valle üven allí. y por qué John Huston quiere quedarse con la niña. Es extraño. Ése es el nudo de la trama del final del segundo acto. engendrada por su padre (John Huston). Murió en un lugar llamado Residencia de Ancianos Mar Vista. a quien sea. el poder y la influencia son fuerzas corruptoras.nzarla historia. el incidente que movió a Gittes a abandonar las rondas policiales en Chinatown se ha lrrelto a repetir: "Intenté ayudar a alguien y lo único que conseguí es hacerle daño". Irónicamente. Por último ella contesta. Cuando Faye Dunaway muere al final de la película. Arranca la luz traserá del coche de ella y la sigue hasta una casa en la zona de Echo Park de Los Angeles. lnay dos cosas que seguimos sin . Gittes se entera de que la niña ss l¿ "hija/hermana)> de Dunaway.. Nicholson descubre que uno de los nombres de la sección de necrológicas mencionada por Ida Sessionsaparece como propietario de una gran extensión de tierra en el valle. Ella le lleva al cuarto de. Jake. Hacen ava. Gittes y Evelyn Mulwray van juntos en coche a Ia Residencia de Ancianos Mar Vista. Ese es el "gancho. como Gittes le dice a Curly en la página 3: "Tienes que ser rico para matar a alguien.ATRAMA saber: ( I ) quién es la chica con la que estaba Mulwray antes de ser asesinado. Sus dos socios tienen que sujetarlo. las averiguaciones de Nicholson resuelven la historia.baño. Le dice a Gittes que tiene que marcharse. hasta asesinar. También responde a la pregunta de por qué Faye Dunaway no se habla con su padre. Todas las ray?> cuando Gittes va a investigar a una plantación de aguacates es atacado por un granjero y sus hijos y cae inconsciente por los golpes' Cre. suena el teléfono. de una escena a otra. Es demasiado para Gittes. intente localizar los nudos de la trama al final del primer y del segundo acto." ¿Ve cómo los nudos de la trama al final del primer y del segundo acto se "enganchan" a la acción y Ia hacen describir un giro para tomar una nueva dirección? Hacen avanzarla historia hacia su resolución. ¿El qué? Gittes quiere averiguarlo.ornp.s¡g¿¡16|¡¿" la acción y le hace describir un giro en otra dirección.á. o se trae Los Angeles al agua". cuelga." y El tercer acto es la resolución. qni es el hombre que ha estado envenenando el agua' buando recobra el conocimiento. En este momento de la historia. le había contado a Faye Dunaway.. están en la cama charlando de cosasintrascendentes. aunque aún por aclarar.. También nos enteramos de que John Huston es responsable de los tres asesinatosy de todo lo demás. Es falso. Una vez confirmadas sus sospechasiesatacado por unos matones. paso a paso.rtu . Chinatownse mueve hacia su conclusión. se lo ha pasado muy bierrcon é1. Yfunciona maraüllosamente. Un círculo completo. es Chinatown. Estos incidentes o acontecimientos son nudos de la trama. Es una hermosa escena. Nicholson le pregunta si tiene agua oxigenadapata Iimpiarse la herida de la nariz. "o bien se trae el agua a Los Angeles.Hacen el amor' cuando han terminado. Inmediatamente. si se tiene bastante dinero y poder. Faye Dunaway está allí: la han llamado los granjeros. él Ia mira. Queda establecida la premisa de que el dinero.> Towne parece decir que. pero Gittes y Evelyn consiguen escaPar.prr. Fin del segundo acto. Ella le mira.y dos en el tercer acto.pero ha ocurrido algo importante y ella tiene que irse' Algo ha ácurrido. sin saber nada sobre su r.impunemente. En casade ella. dramático de la película. La próxima vez que vaya a ver una película. En el camino de regreso a Los Angeles. se puede hacer cualquier cosa impunemente. un ligero defecto de color del iris.. se inclina sobre ella y la besa. John Huston desaparece con su hija/nieta y escapa impunemente a sus crímenes. dice. Gittes sabe que las respuestas a ambas preguntas están relacionadas. El observa algo en su ojo. se trata de un fraude.704 EL LIBRODELGUIÓN 105 EL NUDODEI.hace un coÁentario sobre la gravedad del corte y limpia la herida. Hay diez nudos de la trama en el segundo acto. se muestra súbitamente agitada. y (2) quién engañó a Nicholson y por qué.

descubre que ha creado una CIA dentro de la CIAy que es la persona que está deuás de todas las muertes. ¿Seha encontrado alguna vez en el papel de víctima? A todos nos ha ocurrido en alguna ocasión. mata inesperadamente al alto funcionario de la CIAy deja con vida a Redford. La raz6n: campos de petróleo. Redford le interroga cuidadosamente y ofrece al hombre de la CIA la información que acabará por llevarle a descubrir lo que está ocurriendo realmente: hay otra CIA dentro de la CIA. lo único que sabe es que va a ser asesinado. Redford se enfrenta aAn¡'ell en casade éste. cuándose produce. Es la reacciónde Redford ante este "incidente/acontecimiento" la que hace describir un giro a la acción y tomar otra dirección. todos están muertos. Entra Max von Sydow. los guionistas. El nudo de la trama al final del primer acto es el momento en el que . Descubra quá es. Al secuestrar a Cliff Robertson. ¿Quién lo ha hecho? ¿Ypor qué? Redford no tiene tiempo para pensar.TRAMA rcgresa del almuerzo y se encuentra a todos muertos. pero cuanto más lo haga. lo único que sabe es que sus amigos y colaboradores están muertos. Cuando hayan transcurrido unos veinticinco minutos de película. y Daüd Rayfiel. se ve obligado a hacerzlgo. Puede ser dificil al principio. Una mujur descasadayEncumtros m la tncerafase. No sabe qué es. Hay que conseguir dominar la situación en lugar de dejarse arrastrar por ella.compañía".Red. brutalmente asesinados. y. En el segundo acto el contexto dramático es la confrontación. EI nudo de la trama del final del segundo acto es el momento en el que Redford hace describir un giro a la acción. Rocky. El asesino está de nuevo a sueldo de la .ford se encuentra con obstáculospor todas partes. Él reacciona continuamente ante esta situación. una célula "de lectura" de la CIA. la CIA. Cuando empieza la película. más fácil le resultará. Su mejor amigo.Jr. Haga lo mismo durante el segundo acto. Lorenzo Semple. Ella entra en el cuartel general de la CIA con la excusa de solicitar un empleo. pide disculpas y se va. En Zos tresdías del cóndor. durante los siguientes 60 minutos (60 páginas) es perseguido por el asesino a sueldo (Maxvon Sydow).rrelta a la situación. sólo sigue üvo porque nhabía salido a comer>. es enviado para encontrarse con él pero le asesinan. Redford es una aíctima a lo largo de todo el segundo acto. Limítese a consultar el reloj cuando hayan transcurrido unos 85 ó 90 minutos de película. y Faye Dunaway le a¡rda a hacerlo. Vamos a echar un üstazo a los nudos de la trama de: Zos tresdías del cóndor. Tiene que darle la r. Al menos de momento. pasar de ser una víctima a ser el atacante. I nudo de Ia trama II nudo de la trama Vamos a buscar los nudos de la trama al final de los actos primero y segundo. Yél es el siguiente en la lista. cuando lo hace. Fin del primer acto. En el tercer acto. le echa un üstazo -Redford no le ha visto nunca-. cuando regresa. Le envían a comprar el almuerzo para los empleados. Nashuill¿. Cuando es atacado por el cartero asesinoen el apartamento de Faye Dunaway. El también tendría que estar muerto. Entra "accidentalmente" en el despacho de CliffRobertson. Por necesidad dramática (no se puede hacer que el protagonista hable solo. Consulte su reloj.Network. de ser perseguido a convertirse en el perseguidor. Redford llega tarde al trabajo y emprende su rutina de costumbre. se producirá algún incidente o acontecimiento. Aquí tenemos el paradigma: Primer acto planteamiento Segundo acto confrontación Tercer acto resolución 707 EL NUDODELq.plantearon la historia del siguiente modo: en el primer acto se estableceque Redford ha desvelado alguna conspiración que se está desarrollando en el seno de la CIA. Redford consigue darle la vuelta a la situación.Robert Redford trabaja para la "Sociedad Americana de Literatura e Historia'. pasando de víctima a atacante.y Redford es acusado de su muerte. No sabe quién y no sabe por qué. el hombre que estáa cargo del <asuntoCóndor". que también trabaja para la CIA. Sólo tiene que encontrarlos. Tarda un poco en comprender la situación.706 EL LIBRODELGUIóN películas que vea tendrán nudos de la trama bien definidos. No es divertido. ¡los monólogos no funcionan!) secuestra a Faye Dunaway. Redford "obliga a la acción a describir un giro en otra dirección". Redford sigue en estadirección hasta llegar al responsable de todo el plan: Lionel Atwell. Los empleados leen libros. el agresor en esa situación. se da cuenta de que alguien va a matarlo. Redford y Dunaway secuestran a Robertson cuando éste está comiendo en un restaurante. Es un ejercicio excelente.

el director. de sus sueños y esperanzas. Holden es el director del departamento de informativos y tiene que despedir al presentador Finch despuésde quince años por los bajos índices de audiencia. que termina con el intento de asesinato en el que Ronee Blakeley resulta gravemente herida o muerta. sus películas pueden parecer hechas alazar. Nashülle ¿suna ciudad musical. Pero Faye Dunaway. Son buenos amigos. LO9 EL NUDODE I-ATRAMA EI primer acto se desarrolla en el aeropuerto. Hay varios personajes princicontexto. Duvall quiere que se interrumpa la emisión de inmediato. Después de todo.zÍ la acción. La mayoría de la gente se siente desconcertadaa Ia hora de decidir cuál es el personaje principal. Alimenta todo. Nashville es la protagonista porque es la que unifica todo. ¿YNetworQ ¿Setrata de una excepción? No. el resto encaja perfectamente.üslumbramos algo de u carácter y personalidad. toria aaance El segundo acto nos da una üsión pormenorizada de los personajes y sus interacciones. se siente paranoica acerca de la declaración de Finch. En ese frenesí final de la acción. se establece la necesidad dramática de cada persc naje. en el momento en el que llegan los personajes principales. ¿Existe alguna excepción a esta regla? ¿Hay nudos de la trama en todas las películas? ¿Quizá se le ocurre alguna que no los tiene? ¿YNashuille?¿Esacaso una excepción? Vamos a verlo. Michael Murphy. pero en realidad están realizadas con una finura magistral.cadena. Si comprende esto. ¿Quién es el personaje principal? ¿William Holden? ¿FayeDunaway?¿PeterFinch? ¿Robert Duvall? No. se generan los conflictos y se trazan las líneas de acción. un narrador afirma que esta historia trata de Howard Beale (Peter Finch). y vemos a William Holden y a Finch emborrachándose en un bar. de la trama del final del primero y del segundo acto. la guionista. en su calidad de directora de programación. partes sustituibles. me dí cuenta de repente de que el nud. El nudo de la trama del final del primer acto es el momento en el que abandonan el aeropuerto. La . Todos cantan en armonía mientras chillan las sirenasy reina el pánico. ve en ello una oportunidad única. los nudos de la trama son como señales indicadoras que sostienen el entramado de la historia y la hacen avanzar. Al final del segundo acto. pales en la película. Da comienzo el mitin. Cuando empieza la película. Es el "incidente o acontecimiento que hace describir un giro a la historia> y nos conduce al tercer acto y a la resolución. como un todo ocurre dentro de la ciudad. La película empieza en el aeropuerto de Nashülle. convence a Allan Garfield para que deje cantar a Ronee Blakeley en el mitin político' Ése es el nudo de la trama del final del segundo acto. permitiendo de este modo que la acción de la hiscomo requieren los personaJes. irealiza el dramático anuncio de que va a suicidarse ante las cámaras! Pasaa la primera página de los periódicos y su anuncio hace est¡agos.od¿la trama estám función Siga al protagonista de la historiay encontrará los nudos d. representada por el ejecutivo Robert Duvall. es el personaje principal. el portavoz político. además. Sigue el paradigma ala perfección. Finch vuelve a las pantallas. a las afueras de Nashville. Barbara Harris coge el micrófono y hace cantar a todo el mundo. Seguimos a los personajes principales a su llegada al Partenón. Habló de la dificultad de crear varios personajes a la vez y de cómo tuvo que buscar algún tipo de tema que sirviera para dar unidad a la película' Fue dos veces a Nashülle para el trabajo de investigación antes de escribir la película. como un sistema. La cadena. Network también lo es.y como los Keystone Kops se topan unos con otros en la confusión de un atasco en la autopista. Convence a Robert Duvall de que nrelva a poner a Finch en el aire como una especie de profeta loco que eslá harto de las "gilipolleces> que amargamente llamamos "estilo de üda" o "nivel de vida". Los índices de audiencia suben.108 EL LIBRODELGUIÓN Cuando se escribe un guión. la persona de la que ésta trata. es un maestro de la estructura dramática. Network sigue adelante. la gente !? y üene. Robert Altman. hablar de cómo escribió Nashuill¿en Sherwood Oaks.Después de la llegada de Ronee Blakeley. Lo mismo que la üda.elprotagonisfa. mientras la multitud reacciona atercorizada. ¿quién es el protagonista de la película? ¿Lily Tomlin? ¿RoneeBlakeley? ¿Ned Beatty? ¿Keith Carradine? Tuve la oportunidad de escuchar aJoan Tewkesbury. La acción cambia de dirección.Se dio cuenta de que la protagonista de la película -es decir. Asistimos a la presentación de estos personajes. oyi6girnu de los índices de audienciv". en las dos ocasionesse quedó varias semanas. Del mismo modo que Nashville es el personaje principal. Cuando Finch sale al aire y declara que va a ser sustituido. Nashaill¿se ajusta perfectamente al paradigma. todos abandonan el aeropuerto zlavez. las personas son partes del todo. La ciudades la protagonista' Cuando lo dijo.es la ciudad de Nashville. el segundo acto en diversos lugares y el tercer acto en el Partenón. En primer lugar. Los índices suben y muy pronto su pro- . indestmctible. y todos ellos hacen avan. del aero puerto a la autopista. pero en coches separados.

medio y final bien defrnidos. Finales y principios. Finch recibe un rapapolvo del presidente de la corporación de la cadena. pero consigue otra oportunidad cuando Faye Dunaway convence a Robert Duvall de que lrrelva a darle el programa. Finch no debe seguir con el programa porque los índices de audiencia son bajos. vuelven a encontrarse en una fiesta. hasta ahora era una mujer casaday ahora es una mujer y madre soltera. y la única manera de conseguirlo es matándolo. Michael Murphy le anuncia inesperadamente aJill Clayburgh que está enamorado de otra mujer y quiere viür con ella. ¡Compruébelo! Una mujr descasada otro ejemplo. Ned Beattf. Luego se pasa de la rayay hace pública la próxima adquisición de la cadena por parte de unos inversores de Arabia Saudí. Todas las películas los tienen.quiere ser alguien". Robert Duvall. Faye Dunaway y los demás se enfrentan a un problema. ocurrirá lo que tenga que ocurrir. . Según el guión. CCA. búsquelos en las películas que vea. Y lo hacen. lucha contra Apollo Creed durante quince asaltos. pero la corporación sigue üva! La gente no se lo traga. Gracias aFaye Dunaway. ¿no? ¿Cuálesson los nudos de la trama al final del primer y del segundo acto? Howard Beale va a ser despedido. Luego conoce al artistaAlan Batesy pasa una noche de amor con é1. como la gravedad o las mareas. se niega. sabiendo desde el principio que no puede ganar. Este "incidente) provoca que Ned Beatty le diga a Peter Finch que cambie su mensaje y difunda su versión de la noticia.su *necesidad" dramática. Esto conduce a la resolución. El quiere volver a verla. El tercer acto es la secuenciade la pelea. Ned Beatty convence a Peter Finch de que difunda la buena nueva tal y como lave el presidente de CCA: ¡el indiüduo está muerto. se obliga a ponerse en forma. Es una sátira mordaz y mxy divertida. y ahora tienen que volver a traerlo. Como al principio. Poco después de haberse acostado juntos. Quiere el divorcio. A Rocky se le presenta por casualidad la oportunidad de luchar contra el campeón del mundo de los pesospesados.Es una victoria personal. Cuando han transcurrido unos veinticinco minutos de película. clama encolerizado que Peter Finch ha "interferido en el orden natural de las cosas". el presidente.¡Esesí que es un nudo rle la trama! Esto ocurre aproximadamente veinticinco minutos después del comienzo de la película. Conocer el nudo de la trama es un requisito esencial a la hora de escribir un guión. es un 111 ELNUDODEI-ATRAMA lrolgazán que consigue algunos dólares haciendo de matón para un :rrnigo de la infancia. la cadena quiere quitarle a Finch la emisión. En el primer acto. Rocky supera las barreras de la pereza y la inercia. hable de los que encuentre en los guiones que lea. Ese discurso es el nudo de la trama del final del segundo acto. todos podríamos aprender algo de Rocky. ¿Eseso un nudo de la trama? El segundo acto se ocupa de los intentos deJill Clayburgh por adaptarse a su nueva situación. El primer acto. pero si se mira ir con atención puede verse claramente la tensión de su marido. Sea consciente de los nudos de la trama. ella se niega. pero Ned Beatty. esrá totalmente dispuesto a luchar contra Apollo Creed. Peter Finch tiene un programa de máxima audiencia hasta que se sobrepasaen sus atribuciones con el "discurso de la cesión de poder". Tiene un principio. El nudo de la trama del final del segundo acto es el momento en el que Rocky sube a toda prisa las escalerasdel museo y baila victorioso al son de la canción "Gonna Fly. se convertirá en una üctoria personal. Apollo Creed es demasiado bueno. Esráacostumbrándose a la idea de estar soltera. Yésa se conüerte en su <metao. Cuando vea la película se dará cuenta de que Rocky es elegido para luchar contra Apollo Creed cuando han transcurrido unos veinticinco minutos de película. Ha hecho todo lo que ha podido. Now". Todo parece estupendamente en su relación. en realidad. Se produce a los veinticinco minutos del comienzo de la película. los índices de audiencia de Finch melven a bajar. Pero si puede aguantar en pie quince asaltos con el campeón del mundo. Se "engancha" a la acción y la obliga a describir un giro. dramalza la üda matrimonial de Jill Clayburgh y Michael Murphy. Rocky está <preparado" para luchar cuando han transcurrido unos 88 minutos. en una variación de lo que había amenazado con hacer al principio de la película. Rocky es un ¿Ylos nudos de la trama de Rocky? boxeador sin un céntimo que . con admirable fuerza y valor. y Rocky. el planteaes miento. Es un moümiento natural. en una escena magnífica. ¿Cómo pueden eliminar a Finch de la programación? La película termina cuando Peter Finch es asesinadoante las cámaras.110 EL LIBRODELGUIÓN grama es el número uno de la teleüsión. le dice a Finch. . y posiblemente casarsecon ella.los árabesse han llevado un montón de dinero de este país. Ese es el nudo de la trama del final del primer acto. El resto de la película es la pelea.

y estos ingenios obligarán a los realizadores a ampliar su campo de acción y a renovar su arte.9Gr20 Primer nudo Segundonudo de la trama pp. La publicidad de la película anuncia que un (encuentro> en la primera fase es la obsmtaciónvswal de un OVNI.) . Una nueva generación de guionistas. y el tercer acto de su condición de "soltera" y el establecimiento de una relación con Alan Bates y de un nuevo sentido de su identidad.r¿es forma y su realización. pero es más escueta. una película del futuro. Lo que hoy en día funciona. la üolencia de los sesentay las manio' bras ocultas de Ia política y la expansión de la conciencia femenina de los setenta.matrimonioo. el segundo acto.80-r20 40 üaje a la Torre del Diablo El primer acto ocupa cuarenta páginas. la mayor parte en forma de acción adicional durante el viaje entre el nudo de la trama del final del segundo acto y el principio del tercer acto. puede no dar resultado manana. Se gustan y deciden volver a verse.poco tiempo des. como cualquier forma de arte üva. el segundo acto sesentapáginas y el tercer acto treinta páginas. la película dura 135 minutos. el primer acto es la obsmtaciónüsual de los OMtlIs. y más visual en su estilo y su ejecución. Encumtros se ajusta al paradigma. como resultado de la combinación de los avancescientíficos y los logros artísticos. más üsual. ¿Setrata de un nudo de la trama? Por supuesto. Compruebe si el paradigma funciona o no. cuarenta páginas y el tercer acto cuarenta páginas. transforma la estructura de la película y nos muestra hoy el mañana. y los dos se marchanjuntos. el segundo acto es la nid. El cine evoluciona. aparece un nudo de la trama que enlaza el primer acto con el segundo. Los estudios eslán experimentando con nuevos sistemasde sonido. l-30 pp.a fisica y el tercer acto es el contacto. aparece otro nudo de la trama que conduce a la resolución dramática. el segundo acto de los cambios que realizaJill Clayburgh al pasar a "descasarse. eüdencia fisica y contacto. Lo que nos lleva a Enanmtros en ln tercnafase. la época de Hud y El buscauidas -dos películas que.cto. Hollywood esrá pasando por un período de transición. en términos de estilo y ejecución. La película dramatiza visualmente estos conceptos.85-90 Cuando han transcurrido aproximadamente veinticinco minutos de película. y un (encuentro> en la tercera fase es vn conta.influyeron tremendamente en el guión contemporáneo al depurar la estructura dramática mediante la división en tres actos independientes-.mci.tercnafa. más episódica en su forma y su estructura. pasados entre ochenta y cinco y noventa minutos. Cuando vea una película.172 EL LIBRODELGUIÓN En la fiesta. Observación. El primer acto ocupa treinta páginas.ATRAMA Segundo acto Tercer acto planteamiento confrontación resolución pp. educados en la televisión -imágenes y no palabras. las películas americanas no han dejado de evolucionar en su forma y en su contenido. nuevos equipos y nuevas técnicas üsuales. busque los nudos de la trama. pasando por las fantasías insustancialesde los cincuenta. el guión se havuelto más escueto y conciso. Echemos un üstazo al paradigma: Primer acto Lt 3 ELNUDO DE I.esrá redefiniendo y ampliando el arte del guión. En este momento. La fiesta tiene lugar cuando han transcurrido 85 minutos de peli cula. De las comedias románticas y los dramas sociales de los años treinta a las películas de guerra y románticas historias detectivescas de los cuarenta. Por su estilo. en mi opinión.4040 40 ve la tele (segundo nudo) pp. su Encumtros m la.30-90 pp. El primer acto trata de la situación del . Desde principios de los sesenta. (En realidad. históricamente siempre se han producido cambios importantes en la filmografia americana. pués han establecido una relación. Bates se pelea con otro artista por Clayburgh. Por supuesto. 140 40 ve OVNI (primer nudo) pp. La forma del guión sufre continuos cambios. Aquí tenemos el paradigma de Enanmtros: observación quemado por eüdencia contacto llegada a la Torre del Diablo (8f90) confrontación resolución o\¡r{r(25) planteamiento pp. Ia segunda fase es la pruebafisica del paso de un OVNI.2t27 de la trama pp.

en la que la naturaleza "elige" al organismo que ha de sobreüür. El tercer acto. pero ha sido desplazado para crear una unidad completa de cuarenta minutos. pero ella no le cree. en Wyoming. El segundo acto trata de la nidencia física. los terrícolas y los extraterresfes se saludan y se comunican espiritualmente por medio del lenguaje universal de la música. Bajan poco a poco hasta el lugar del aterrizajer I como una etapa de la evolución. 775 EL NUDODEI-A. Richard Dreyfuss sigue adelante solo. Cronométrelos. Observe si funciona el paradigna. Es un detalle simpático.deteneos y mostraos amistosos'. Consulte el reloj. los objetivos o los puntos de destino de cada acto. Realmente la música es la Séptima Maraülla. Los nudos de la trama al hnal de cada acto son los puntos de anclaje de la acción dramática. pero consiguen escapar y se dirigen a toda prisa hacia la misteriosa montaña. Richard Dreyfuss está sentado al volante de su camión en el paso a nivel. Ia experiencia es tan intensa que literalmente le hace . l. contacto. los eslabonesforjados en la cadena de la acción dramáuca. Él intenta convencer a su mujer (Teri Garr) de que lo que le ha ocurrido es real. ¿Conoce los nudos de la trama del final del primer y del segundo acto de su guión? . llega a la Torre del Diablo.jóvenesrealizadores que ahora están en la escuelaprimaria. Lafonna es el futuro. Se produce cuando han transcurrido entre 75 y 80 minutos de película.caerse" del asiento. o bloque de acción dramática contenido dentro del contexto cinematográfico: primer acto. Esta acción corresponde al nudo de la trama del final del primer acto. Ia obsentación. Un hombre sostiene un cartel: . y tercer acto. El conocimiento y el dominio de los nudos de la trama es un requisito esencial a la hora de escribir un guión. entre las páginas 85 y 90. Comienza la resolución. euidenciafisica.14 EL LIBRODELGUIÓN Cuando han transcurrido veinticinco minutos de película. El momento en el que Dreyfuss aelamontaña en la tele (al mismo tiempo que construye esa misma montaña en su salón). 1. muy pronto está obsesionado con ella.Cuando llegan las ll'ces. Ese es el final del primer acto.nos muestra a Richard Dreyfuss y Melinda Dillon escalando la montaña para llegar al lugar de su cita. y al ser analizadosresultan ser las coordenadas geográficas de la Torre del Diablo. es el nudo de la trama del final del segundo acto. ocurre cuando han transcurrido unos 42 minutos de película. Si no los encuentra. el contaüo. se reciben números procedentes del OVNI. Es inexplicablemente "atraído" hacia una carretera que atraüesa una ladera boscosa. los helicópteros del Ejército se abalanzan de repente sobre ellos.TRAMA El paradigma se sostiene dentro de la estructura de Encuentrosm la tercerafase. Están ahí. por fin. cuando la pongan en práctica los . al final del primer acto. supera un obsráculo tras otro y.. Este es el nudo de la trama del final del segundo acto. Es allí a donde tiene que ir. Creo que esta estructura podría imponerse en un futuro próximo. Son las señalesindicadoras. Regresaa la colinay espera.uelva a mirar. mantienen todo en su lugar. Drefuss y Melinda Dillon son <capturados" por las unidades del ejército. las metas. Richard Drefuss esráde piejunto a Melinda Dillon. En el esplendor y la maraülla de unos efectos especialesque se cuentan entre los más magníficosjamás imaginados (obra de Douglas Trumbull). y observa un grupo de OVNIs que cruzan a la velocidad del rayo el cielo nocturno. Como ejercicio: vayaa ver una película y encuentre los nudos de la trama del final del primer y del segundo actos. obsmtación. Deja atrás a su mujer y su familia. El acto comienza con Dreyfuss rellenando su almohada hasta darle la forma de una montaña. Nadie Ie cree. y de repente es asaltado por la luz cegadora de un OVNI.segundo acto. yvemos al niño de ella (Cary Guffey) construir una imagen de la misteriosa montaña que les obsesiona a lo largo de todo el segundo acto.

algo específ. Puerle ser una escena de diálogo de tres páginas. por supuesto. El propósito de la escenaes haceraaanzarla historia. y el espacio en el que se narra la historia.co. confie en que su historia le diga lo que necesita saber. ¿Qué y ¡Y en Dos hombres un destino?¿La guerra de las galaxias? ¿Ciudadano Kane?¿Casablanca? La manera de presentar las escenassobre el papel afecta en último término a todo el guión. Le dirá todo lo que tiene que saber. escenarecuerda? La de la ducha. es decir. Me he <ladocuenta de que hay muchas personas que tienen tendencia a hacer rle todo una regla. y después estudiaremos de los conceptos específicos la escena.les parece que szspriy rnerastreinta páginas tienen que tener dieciocho escenas dos secuencias. o constar de una sola toma: un coche pasando a toda velocidad por la autopista. como si fuera un cuadro para rellenar. Las buenas películas consisten en buenas escenas.Laescena Iin el que tratamos de la escena La escena es la unidad indiüdual más importante del guión. cómo componer una escena a partir tle sus elementos constituyentes. La escenaes lo que usted quiera que sea. Es el Es t'spacio en el que ocurre algo.Sólo hay una regla a seguir. . Una escenapuede ser tan larga o tan corta como usted quiera. La historia determina la duración de la escena. I'iense en Psicosis. Un guión es una experiencia de lectura.Cuando se pienno s¿ en una buena película. confie en su historia. No da resultado. Si en las primeras treinta páginas de algún guión o película hay dieciocho escenasy dos secuencias. una unidad específica <leacción.No se puede escribir un guión a base de numeritos. la película entera. Vamos a abordar la escenade dos maneras: examinaremos los ¿ont eptos gennalessobre la escena. st fonna. se recuerdan escenas.

se transforma en otra escena distinta. Gittes le ofrece un trago de whisky barato y salen del despacho a la zona de recepción. no hay reglas.El otro es o una escena de diálogo entre una o más personas. La mayoría de las escenas combinan los dos tipos. y luego TOMA UNA PANORAMICA de nuestra pareja des pertándose. se ¿Dónde desarrolla su escena?¿En un despacho? ¿En un coche? la playa? ¿En las montañas? ¿En una atestada calle de la ciudad? ¿En de ¿Cuál es la lncakzación la escena? El otro elemento es el tiempo. o INT' EXT. como un fragmento del todo. Si escribe usted una escena de diálogo entre dos personas. es una nueva escena. entre un hombre y una mujer. pero es poco frecuente. algunas escenas de Networhocupan siete páginas. (exterior). Hay una raz6n para ello: la necesidad ffsica de cambiar la posición de la CAMARA para cada escena o toma en la nueva localización. por lo general hay algo de diálogo. así que usted hace las reglas. y en una escenade acción. trastornado por la infidelidad de su esposa. Una vez más. (interior). CARRETERA DE MONTANA . es su historia. Si se cambia el lugar o el tiempo.han cambiado de lugar. Ha cambiado usted el tiempode la escena.118 DELGUIÓN EL LIBRO Dos cosasestán presentes en cualquier escena:LUGAR y TIEMPO. Annie Hally Cowboy m¿dianoch¿estÁn .y ofraen el despacho de sus socios. o la historia se mueve clel punto A al punto B.NOCHE A EXT. Pero lo único que tiene que indicar es DIA o NOCHE. La historia siempre se mueve hacia adelante. es otra escena. Los cambios de escena son absolutamente esenciales para el desarrollo del guión. Es necesario conocer estasdos cosasantes de poder confeccionar y construir una escena. tendrá tres escenasseparadas. igual que un guión. No hay espacio en su guión para hacerse el "listo". Esa es la raz6n de que los equipos de rodaje sean tan numerosos y de que el coste de rodar una película sea tan alto.e nueve páginas. y ¿Dónde se desarrolla su escena?Dentroo fuera. tiene T19 I-AESCENA que cambiar las escenas en consecuencia: de EXT. Se besan apasionadamente y se dirigen a la cama. <astuto>o "ingenioso". por lo general hay algo de acción. un medio y un final. Por lo general hay dos tipos de escenas:uno. oúa en lazonade recepción. Si su personaje está conduciendo un coche por una carretera de montaña de noche y quiere usted mostrarle en diferentes lugares. por lo general. como en una escenade acción: la persecución con la que se abre La guena de las galaxia. La información que recibe el público es el núcleo o finalidad de la escena. como cuando sólo se muestra el final de una escena. CARRETERA DE MONTAÑA.NOCHE o EXT.La escena podría desarrollarseen el dormitorio. SALÓN . A veceses más larga.s las escenasde la pelea en Rocky. Dentro del cuerpo principal de la escenaocurre algo determinado: suspnsonajesse mueven del punto A al punto B.DÍA LUGAR y TIEMPO. por la que se ve el cielo del amanecer. un cambio de la iluminación. en el que usted cuenta su historia por medio de irnágmesm mouimiento. La escenaen el despacho de los socioses una nueva escena. MAS ADEIANTE . aproximadamente de 10. La escena de amor <abortada> de El expreso Chicagoocupa d. Gittes es llamado al despacho de sus sociosy contratado por la falsa Mrs. Mulwray. Cuando la CAMARA TOMA UNA PANORAMICA de la ventana. necesario para el lector o público. por lo tanto. tres páginas o menos. tres minutos en pantalla. Incluso en los de "flash6vsl". intente que ocupe menos de tres páginas. LJnaescenade diálogo ocupa. {Jna escena se construye con un principio. la mayor parte de las escenas cle los guiones contemporáneos sólo ocupan unas cuantas páginas. qué hora del día o de Ia noche se ¿A desarrolla su escena?¿Por la mañana? ¿Por Ia tarde? ¿A altas horas de la noche? Toda escena tiene lugar en tn lugar determinado y a una hma determinada. CALLE . La escenaes el espacio en el que todo ocurre. Cuando pasan del despacho de Nicholson ala zona de recepción. Se ha cambiado el lugar de la escena:una se desarrolla en el despacho de Gittes. De manera que la forma de la escenaes: INT.Juka. En una escena de diálogo. A medida que sube el precio de la mano de obra. Cada escena requiere un cambio de la posición de la CÁMARA (Nota: la palabra cámara siempre aparece con mayúsculasen el guión) y. Puede usted contar la historia de su vida en tres minutos si tiene que hacerlo. aumenta el coste por minuto y acabamospagando más en taquilla.000 dólares por minuto. Cada escena revela al menos un dato sobre la historia. en el que algo ocurre aisualmmte. O puede presentarse parcialmente. Tres escenás en la seanmciad'eldespacho. ümos a Curly en el desEn las diez primeras páginas de Chinatowr¿ pacho de Jake. Si su escenase desarrolla en una casay Pasausted del dormitorio a la cocina y de éste al salón. Rara vez proporciona más de uno.NOCHE.

por lo general una de las dos personas quiere que ésta termine y la otra espera que no seaasí. determina usted el contmido. ¿Cómo lo haríamos? En primer lugar.Funciona. Es un recurso fácil del autor novel. Podría ocurrir en un coche. determinar la finalidad de la escena. a menos que se muestre verdaderamente creativo. como Woody Allen en Annie Hall o Alvin Sargent enJul:ia. Cuando escriba una escena. después de todo. la que Michael Murphy sale a comer conJill Clayburgh pero no reúne el valoi suficiente para decír- . Muy bien. Los actores. Podemos introducir un elemento de suspense. es su responsabilidad saber por qué sus personajés están en una escenay de qué modo sus acciones o diálogo hacen avanzar la historia. Tiene usted que saber qué les ocurre a sus personajes m las escenas. Visualmente.Por ejemplo. ¿Han estadojuntos mucho tiempo? ¿Cuánto? En las relaciones que están a punto de terminar.¡Colin Higgins escribe una escena de amor dc entreJill Clayburgh y Gene Wilder en la que hablan de flores! Es una tenía una escehermosa escena. decidir dóndese desarro. Hasta ahora sólo han estado hablando de ello.720 EL LIBRODELGUIÓN estructuradas de manera que incluyen el "flashback>) como parte integral de la historia. el Unavez establecido el contexto: propósito.Orson Welles. de dónde üene y a dónde va a ir después. acción por acción. a menudo. como emplazamiento de la escena de la "decisión" de nuestra historia del Chase Manhattan Bank. ¿quién va a saberlo? Al crear el contexto. el contmid. luego alejarnos para mostrar a nuestros personajes inclinados sobre la mesa. En El expreso Chicago. no en el "flashback". en un cine o un restaurante. Aquí está el contexto. de noche. Tony Bill. Hitchcock lo hace continuamente.mientras nuestros personajesjuegan al billar y discuten su decisión de robar el banco. día o de noche. pero quizás podríamos utilizar algo más visual. en La dama de Shanghai. representarán una escena de "furia" sonriendo con suavidad. sino de la manera mmos obaia. busque el modo de dramatizarla . se ¿Dónde desarrolla la escena? el banco? ¿En casa?¿En un bar? ¿En el interior de un coche? ¿En ¿Paseandopor el parque? El lugar más eüdente para su localización sería algún sitio tranquilo y retirado. ¿Qué aspecto de la üda profesional.No quiere hacerle daño. Al crear el contexto.Ahora. Ahora lan a hacerlo. Ése es el lugar más eüdente para la escena.es decir.además de qué les ocurre mtre Ias escenas. el lugar y el momento. Supongamos que elegimos una sala de billar llena de gente.¿qué ocurrió entre la escena del despacho el lunes por la tarde y la cena del jueves por la noche? Si no lo sabe usted. no abordan la escenade la manera más obvia. quizás un coche alquilado corrien- t27 I.pnsonalo priaada de su personaje va a ser revelado? Volvamos a la historia de los tres tipos que atracan el Chase Manhattan Bank." Su historia debe de realizarse en la acción.4. hablando del "trabajito". el productor/director/actor. En segundo lugar. ¿Cómo se hace eso? En primer lugar. Digamos que //quiere romper con ella. Supongamos que queremos escribir una escenaen la que nuestros personajes toman definitilamente la decisión de robar el banco.a contracorriente". Añade un toque de tensión dramática. sé que la historia tiene pro "Cuando blemas. sigue naturalmente. Brando es un maestro en este arte..amable" y "civilizado> como sea posible. El "flashback" es una técnica utilizada para incrementar la comprensión de la historia.o. ¿Cómo se crea una escena? Cree primero el contextoy determine luego el contmido. se trata de una película. Recuerde la escena en de la ruptura en Una mujn dcscasad. un policía entra en la sala y se da una vuelta. na de amor con Rita Hayworth en un acuario.o. Ése es el contexto. Evítelo. lla la escenay atánd. de ¿Qué ocurre en la escena?¿Cuál es el propósito la escena?¿Por qué está ahí? ¿Cómo hace avanzar Ia historia? ¿Qué ocurre? A veces un actor aborda una escena estudiando qué es lo que esrá haciendo allí. Por supuesto. quiere mostrarse tan .o Supongamos que queremos escribir una escena sobre el final de una relación. es un lugar ideal para terminar una relación. usted determina la finalidad dramática y puede construir su escena línea por línea. delante de los tiburones y barracudas. dice: veo un "flashback" en un guión. el tiro sale siempre por la culata. el contmid. ESCENA do por la carretera. de en un paseo. Los "flashbacks' hacen que su material se quede inmediatamente anticuado. ocultando su rabia o su furia bajo una fachada de amabilidad. podríamos empezar con una toma de la bola número ocho.En este caso es el final de una relación. actúan <a contracorriente" de la escena. Utilicemos un restaurante. Ios personajesy la situación por parte del público.a. busqu e los componmtes ebm¿nfos o dentro de la escena.¿Cuál es su prG pósito en la escena?¿Por qué está allí? Como autor. Es también una técnica que se ha quedado anticuada en muchos aspectos.

entonces se derrumba y lo suelta de sopetón. ha perdido un zapato Florsheim y no ha dormido nada. y ella le lleva al cuarto de baño. luego él se inclina y la besa. el resultado es una comedia de primera clase.le han hecho un corte en la nariz. . ¡Es un momento de puro histerismo! Woody Allen utiliza la situación para conseguir la máxima eficacia dramática. En la comedia. Él no quiere . la comida. Se sostienen la mirada. según WoodyAllen. la Iglesia no reconocerá el divorcio. Añada tensión. despuésdel almuerzo. Gittes ha estado a punto de ahogarse.herirla. tiene que ponerle los cuernos.22 EL LIBRODELGUIÓN selo. cuando él sale del restaurante. haga algo difícil. La comedia. Utilice la incomod. ¿Recuerdan la película italiana Diaorcio a la italiana. Pero ella está como una rosa. con Marcello Mastroianni? Es una comedia clásica.ad.La comedia y la tragedia son las dos caras de la misma moneda. El donnilÁn y Sueñosde seductor. y su honor italiano le exige tomar cartas en el asunto. Como escritor. y por lo tanto sin gracia. Decide matarla. Busque los conflictos. el contmido de la escena entra a formar parte del contexto. se choca contra varios coches y rompe en dos su permiso de conducir delante de un policía. y cuando llega para tomar posesión de é1. hablar sin parar. Durante las dieciocho horas anteriores. Le pregunta a Faye Dunaway si tiene agua oxigenada para limpiarse la herida de la nariz. Richard Drefuss subarrienda un apartamento a un amigo. En La chica del a. si no. La comedia funciona creando una situación y dejando que las personasactúen y reaccionen ante la situación y entre ellos. está basada en <personas reales en situaciones reales". Woody Allen es capaz de crear situaciones geniales. ¡Ella se niega a marcharse porque "la ocupación es nueve décimas partes de la ley"l A continuación viene una escena tras otra de humor verbal. se toleran y acaban por amarse. Cuando empiece a escribir una escena. Empieza a buscar un amante para su mujer. Establece una situación con fuerza dramática y luego coloca en ella a personajes que tengan fuerza y credibilidad. Neil Simon crea personajes maravillosos que persiguen objetivos contradictorios y luego deja que <saltenchispas" cuando se enfrentan a un obstáculo tras otro. un üejo amigo? Ahora. Los dos se sienten incómodos y esto añade tensión a la escena al realzar los toques cómicos. tiene que ejercitar su capacidad de elzccióny responsabilidadenlaconstrucción presentación de su y sus escenas. busque los componentes de la escena. En Annie Hall.¿Qué hay en un restaurante que pueda utilizarse dramáticamente? ¿Los camareros. la única manera de matarla de r23 I-AESCENA manera honorable y sin ser castigado es que ella le sea infiel.sólo separada por una fina línea de la tragedia clásica. por desgracia. se encuentra el apartamento ocupado por Marsha Mason y su hija. por fin ella le ¿s infiel. Le duele la nariz. Sigue a su mujer y al amante de ésta a una isla del Mar Egeo y los busca. crea una situación y luego deja que sus personajesreaccionen ante ella. se odian. alguien que eslá sentado cerca. Sobre todo cuando conoce a unajoven yvoluptuosa prima que está loca por é1. así que se muestra silencioso e incómodo. pistola en mano. Está cansado y le duele todo. Para la ley italiana. Los personajes se ven atrapados en la telaraña de circunstancias y representan sus papeles con exagerada seriedad. observar a los comensales vecinos.id. Le limpia la herida y él se frja en un pequeño defecto de color en uno de sus ojos.¡Usted decidel Este método le permite controlar siempre la historia de manera que ésta no le controle a usted. más dificil. ¡Esaes la situación! Después de muchísimos momentos divertidos. Quiere divorciarse pero. En la comedia no se puede hacer que los personajesactúen buscando provocar la risa. ¿Recuerda la escena en el restaurante al aire libre en Annie HalD Annie le dice a Woody Allen que sólo quiere ser su oamiga>. Encuentre luego los elementos o componentes dent¡o de la escenapara construirlay hacer que funcione. Una de mis escenasfavoritas de Chinatownes aquella en la queJack Nicholson y Faye Dunaway están en casade ella despuésde la secuencia de la residencia de ancianos Mar Vista. como el drama. que no quiere continuar con la relación. quedarse mirando al vacío. quizás el camarero oye algunos comentarios y es un francés malhumorado.. le han dado dos palizas.busque primero su finalidad y luego sitúela en el espacio y en el tiempo. tienen que creerse lo que están haciendo. posiblemente <gay>.1.a las tres de la mañana y en mitad de una torrencial tormenta. ¿Qué puede hacer un hombre italiano? La única manera de que la Iglesia reconozca el fin del matrimonio es que la esposamuera. "lo peor que puedes hacer es hacerte el gracioso".d. Mastroianni está casado con una mujer que le presenta unas tremendas exigencias sexualesy no puede con ella.iós. En primer lugar. resulta forzado y artificial. Espera hasta que están en la calle.

George se detiene y se apoya contra una puerta para dejarle pasar. diciendo sus oraciones. En la escenadel cuarto de baño de chinatown. hagan funcionar. Continúa andando por el pasillo.o. cerrando la puerta tras é1. George avar:za por el pasillo. cogen una mesa. PASILLO DE GEORGE George llega frente a su puerta y llama. EL PASILLO NOCHE Riéndose para sí y tarareando "The Atchison. o sólo el medio.williamGoloman. actos y el guión en su totalos lidad.io.Encuentre los componmf¿s dentro de la escenaque i. Es un caballero muy distinguido. Es un magnífico ejemplo de lo que hay que buscar cuando se proyecta una escena.murmurando disculpas e inclinando la cabeza. en este caso. Se da la lrrelta y se encuentra con una y SENORA MEJICANA. entra un segundo para dejar pasar al Hombre Gordo y luego se vuelve hacia el ocupante. o sólo el final. El principio de la escena. Towne nos muestra el principio de la escenade amor y luego corta hasta el final de la escena de cama. Topeka and the Santa l. y en el r:sfuerzo la mano de George cae sobre la manilla de la puerta. Muy pocai vecesse representa una escenaen su totalidad. pulcramente ataviado. entre otras. como autor. Maud¿ presenta una fanrástica situación cómica: un joven de veinte años y una mujer de ochenta entre los que se estableie una relación muy especial. el autor de Dos hombresy un destino y de Tod. . cuando llegan. hasta un momento antes del final de una determinada acción. en la historia de los rres tipos que atracan el Chase Manhattan Bank.Higgins crea una maraüllosa escena de 125 T"q.os loshombres(tel presidente. Es una nraniobra muy ajustada que le resulta dificil al Hombre Gordo. como no quiere volver a repetir toda la escena. no tiene por qué mos trarse a menos que usted decida hacerlo. eructa y sigue su camino.L24 EL LIBRO DELGUIÓN La siguiente escenatiene lugar después de que han hecho el amor. en un agitado español. medio y final bien claros. Toda escena. La mayor parte de las vecesla escenaes un fragmento del tod. se puede empezar la escena en il cuando esrán ^"d. usted controla por completo su manera de crear las escenas para hacer avanzar la historia. retrocede más allá de la puerta de Ia señora mejicana y llama a Ia puerta del compartimento siguiente. perá sólo es necesario mostrar parle de la escena. en camisón y de rodillas ante la cama. Ella mira a George y empieza rezar llena de pánico. que levanta la üsta de los papeles que estaba leyendo. George sonríe y cierra rápidamente la puerta.) Hirolt y 2as.'s". jugando al billar. En El expresodc Chicago. Es ROGERDEVEREAU. George suspira.es decir. Por ejemplo. Sin esperar respuesta. George se asusta. grande y poco agraciada. <le_espaldas tambaleándose. ESCENA (págrna 19 del guion) INT. lJsted eligequé parte de la escena va a mosrar. del cine *undergroundo americano. tiene un principio.Puede decidir mostrar sóro el principio. De repente uno de los Hombres Gor<l<ls sale de su compartimento y empieza a caminar hacia George. Tampoco hay por qué mostrar el final de la escena. comentó una vez que espera hasta el último instante para dar por iniciada una escena. Lo abre. el segundo Hombre Gordo sale de su compartimento y se dirige hacia George. Inmediatamente. INT. escapa rápidamente a la seguridad del pasillo. VOZ DE HILLY Adelante.Se detiene un momento para recobrar la compostura. Inmerliatamente la puerta se abre de golpe y George entra en la habitación.cuando salen de la sala de billar.. colin Higgins es un autor de maraüllosas comedias cinematográfi(conJuego peligrosotambién se ha pasado a la dirección.igual que las secuencias.fue el agua oxigenada en el cuarto de baño. GEORGE Disculpe. Harold' y Maude es uno de esos casos en que el público va descubriendo la película poco a poco y con los años acaba ionürtiéndose en un "clásico. practican un poco y empiezan la partida. para evitar la inminen^ te violación.

Yésta es la popular. COMPARTIMIENTO DE GEORGE Fiel a su palabra. GEORGE Gracias. ya que los dos asientos esán en la posición de camas. Hilly está tumbada en su cama con los zapatos puestos. pero perfectas para hacer malabares. GEORGE No deja de asombrarme el tamaño de la habitación cuando le quitas las divisiones. a elegir. GEORGE Esto es estupmd. GEORGE ¿Paraqué? . Procedente del magnetofón. Sale del baño y se sienta a su lado en la cama. Hilly ha hecho que el mozo quite la diüsión y convierta sus dos habitaciones en una. Está poniendo una cinta en su radiocassetteportátil. De este modo se consigue un compartimento notablemente espacioso.. (20) HILLY HILLY Eso suena muy bien. GEORGE ¿Ésa. ¿Champán? HILLY Espera.y muy romántico. oímos la alegre melodía de amor conocida como "Tema de Hilly". Todavía estoy preparando las luces y la música.. GEORGE Me encanta esta canción.o. INT. Aprieta un botón junto a su cama y OÍVIOS el estruendoso final del "1812" de Tchaikovsky. HILLY Por favor. George se ha quitado el abrigo y la corbata y va al cuarto de baño a coger una toalla para el champán. GEORGE Es preciosa. A Hilly le gusta. Se inclina hacia ella y la besa suavemente en la mejilla. Aprieta otro botón y oímos a Guy Lombardo tocando "The Donkey Serenade". George mira a su alrededor y sonríe. Hilly coloca el magnetofón en el sueIo junto a la cama y lo pone en marcha.. Y ahora cada vez que la oiga pensaré en ti. Lo único que ponen en el hilo musical es música clásica o popular..t2 6 EL LIBRODELGUIÓN George entra. 127 IA ESCENA HILLY Así que me conformaré con esto. George empieza a descorchar una de las botellas.s la popular? Me parece que hemos caído en un agujero del tiempo. Ésta es la clásica. HILLY (21) Las habitaciones individuales son pequeñas.

que se encuentra frente a la ventana. Llena los vasos. dejando encendidas las luces azules nocturnas y las lámparas de lectura de luz anaranjada. por un instante se limitan a mirar por la ventana. Beben un sorbo. Es una combinación romántica y Hilly sonríe con aprobación. ¿Por qué no te quitas los zapatos?Tienes que ponerlos en ese armarito.. las pelotas siempre rebotaran contra las paredes. GEORGE Ypor mí. Lo demuestra con tres pelotas imaginarias. (22) . Se acurrucan en la cama de manera que los dos están tumbados de espaldasy elbrazo de George rodea el hombro de Hilly. Serecuesta la camay quedanfrente a frente..128 EL LIBRODELGUIÓN HILLY Para hacer malabares. la mira a los ojos y ella le devuelve una inocente sonrisa. en GEORGE Por nosotros. y la lleva a la cama de Hilly. George coge la almohada de su cama.los cactus y las colinas del desierto del Mojave pasar a toda velocidad bajo las estrellas. Ypor el romance del ferrocarril. Cuando practicas. Por ti. George le ofrece un vaso de champán. GEORGE muchos malabares? ¿Haces HILLY (con malicial 729 T-4. HILLY Hazme sitio. HILLY Coge tu almohada y podremos mirar el desierto alaluz de la luna.y por qué. y el mozo te los habrá limpiado por la mañana. George se detiene. Me dio ese ejemplar para que lo pusiera a buen recaudo. observando. George sonríe y descorcha la botella. El sonríe abiertamente y empiezan a reírse con una sensualidad relajada y llena de humor.echa un üstazo al libro de Rembrandt que está encima de la silla. GEORGE ¿La obra del maestro? HILLY Sé dónde va cada cosa. situada paralela a la ventana. ¿Quieres leerlo? George pone los zapatos en el armarito junto a la puerta. HILLY Apaga las luces del techo. GEORGE Trenes que pasan en la noche. GEORGE Ajá. GEORGE Es una idea estupenda. HILLY Gracias. ESCENA GEORGE ¿De verdad? Estupendo. GEORGE Más tarde. Mientras se quita los zapatos.

HILLY Entonces. HILLY ¿Lesva la marcha. GEORGE Bueno. algunas indicaciones para los principiantes. es mi especialidad. Ella se da media vuelta y le mira.por supuesto. tratar álas azaleas. 73r I/' ESCENA Hilly empieza a desabrocharle la camisa.130 EL LIBRO DEL GUIÓN HILLY Es hermoso. HILLY GEORGE Sí. Hilly besa su pecho desnudo y suelta una risita. una de las reglas de jardinería que conüene recordar es: con las capuchinas hay que tener mano dura.sí? (24) ¿Sí? GEORGE La verdad es que se me dan mucho mejor los libros de jardinería. . HILLY (sonrimdo) ¿De verdad? GEORGE Sí. Ella le besa la barbilla. eh? GEORGE Cuanta más mejor. HILLY ¿Sí? HILLY verdad publicas manuales de sexo? ¿De GEORGE De verdad. ¿Qué más debería saber? GEORGE está el secreto de cómo ¿Eres una autoridad en el tema? GEORGE Desde luego. Deja el vaso y la besa en el pelo. ¿verdad? GEORGE Mucho. Pero tengo que confesarte una cosa. Por ejemplo. a lo mejor hay algo que te gustaría comunicar a los demás. HILLY ¿Ah. HILLY Estupendo. GEORGE ¿Quieres decir algunos consejos sobre técnicas de jardinería? HILLY (23) HILLY ¿George? GEORGE Sí.

George se levanta de un salto. sostenido por el abrigo que está enganchado en un perno que sobresale.732 EL LIBRODELGUIÓN HILLY Dime. Hilly se incorpora apoyándose en un codo.ñáNa George echa una ojeada por la ventana. NUEVO ÁNCUTO CORTE REPENTINO Por la ventana se ve el cadáver de un hombre que entra súbitamente en CUADRO. que está mirando horrorizado a la ventana vacía. HILLY Me gustaría profundizar ¿Quéhombre? (25) GEORGE Había un hombre fuera de la ventana. INT. Se oye el SILBIDO del tren. ¿yqué pasaría si trataras aunaazaleacomo a una capuchina? ¿Qué? . un hilillo de sangre le cae por un lado de la cara. HILLY Bueno. Le habían disparado en la cabeza. GEORGE Hay que tratarlas igual que a las begonias.q. GEORGE Yo inüto. Vemos claramente el rost¡o del muerto: un caballero mayor con bigote y perilla blanca. esto es fascinante. GEORGE Yo no podría haberlo expresado mejor. HILLY 141 r. ¿qué pasa?Siento habértelo preguntado. y se queda de una pieza. Soy toda oídos.. HILLY EIla vuelvea besarleen el pecho y empiezaabajar hacia su ombligo. intentando ver algo en la vía que han dejado atrás. alza la mirada hacia George. HILLY George. Se acurruca contra su cuello y empieza a morderle la oreja. El cuerpo se balancea durante un segundo y luego cae. HILLY Hilly no ha üsto nada. Ha sido golpeado y tiene un tiro enla cabeza.. Se balancea grotescamente. HILLY (que quine asegurarse que lo ha mtendido) de Quieres decir que lo que es bueno para las azaleas bueno para las begonias.Georgejadea asombrado. George. COMPARTIMIENTO DE GEORGE OTRO ÁNCUI-O ¿Enserio? GEORGE Como lo oyes. GEORGE Ya te lo había dicho. Deja de oírse el SILBIDO y todo vuelve a estar en silencio. GEORGE has visto? ¿A ese hombre? ¿Lo George enciende la luz y se precipita hacia la ventana. HILLY más en el tema.

estoy seguro de que no. Ven aquí. Hilly coge el magnetofón. Todavía nos queda otra botella de champán. HILLY Claro que sí. no voy a volver a tocar una botella en mi üda. Más claramente nado. GEORGE Guau. Hilly. eh. GEORGE No. HILLY Muy bien. de verdad.134 rL¡-rsRoDELGI-[óN GEORGE (muy excitad'o) Hilly. entonces llama al reüsor y cuéntale tu histe ria.ESCENA HILLY de lo que va tu cabeza. 1. Hilly. HITIY Necesitasun Poco más de champán. Te lo has imagi- (26) HILLY GEORGE No. Túmbate.35 lá. pero sabe Dios lo que sería' Un periódico viejo. si así es el delirium tremens. Puede haber sido cualquier cosa. (27) GEORGE Pensará que he estado bebiendo. . George. era tan real. HILLY ¿De dónde demonios iba a sacar esa idea? GEORGE Pero. HILLY GEORGE Pero lo he visto. La cometa de un niño. que dejó de sonar cuando George lo volcó. eh! ¡Anima esa cara! Se baja de la cama y le agarra. Una máscara de Halloween. HILLY Yo tampoco. Hilly mulle la almohada y le obliga a levantar las piernas. no es una broma. George se fro ta la frente. estoy como mareado. ¡Eh. George se deja caer sobre la cama con un suspiro. siéntate. Has üsto algo. Vuelve a poner la música ("El tema de Hilly") y lo coloca sobre una redecilla alta que sobresale cerca de la ventana. Su abrigo se ha enganchado. toma. HILLY Muy bien. He üsto sus ojos claramente. estoy seguro de que era un cadáver. Un muerto se ha caído del techo. Vamos. y mira a su alrededor buscando un lugar seguro donde ponerlo. Lo he visto' ¿Qué debo hacer? A lo mejor pueden parar el tren. GEORGE No es una broma. GEORGE ¡Guau! No puedo creerlo. Lo he visto. GEORGE Chico. un hombre muerto. HILLY George Se sienta y Hilly Ie sirve champán' George se lo bebe de un trago.

GEORGE segura de que no estoy soñando? ¿Esrás HILLY A lo mejor estamossoñando los dos. ¡Es un ejemplo perfecto de una escenaque funciona! *** HILLY Sí' Él h b. Wilder y Clayburgh saben insuflarle üda. sabiendo que el sentimiento que existe entre ellos es realmente algo especial.. Hilly no está acostumbrada a tanta ternura.ru suavemente en los labios y luego la mira con gran ternura. (28) HILLY Tú también me gustas. un medio y un final. Hilly apaga las luces y se tumba al lado de George.uelve a inclinarse hacia ella y se besan prolongada y apasionadamente. A pesar de su sofisticación. y.ESCENA La mente nosjuega malas pasadascontinuamente. Él r. "el incidente o acontecimiento.136 EL LIBRODELGUIóN HILLY 737 I¿. En la pantalla. Ya lo sabes. Hilly. que nos lleva al segundo acto. Él se la queda mirando largo rato. .Relájate y olvídalo.rn momen_ to lleno de encanto. Es la primera vez que muestran su auténtica necesidad y deseo mutuos y cuando el beso acaba se miran. Ella cae en sus brazos y élla abraza anhelante. GEORGE Es una canción preciosa. Observe cómo la escenaincluye un principio. GEORGE Eres muy hermosa. Las lágrimas se agolpan en sus ojos. Observe cómo se expresa sutilmente el cariño existente entñ ros dos personajes. así que busque . Éste es también el nudo de la trama del final del primer acto.

La adaptaciún se define como la capacidad de "adecuar o arreglar por medio de cambios o ajustes".La En el que tratamosdel arte de la adaptación Adaptar una novela. Cuando se adapta una novela. su función y su forma. modificar algo para realizar un cambio en su estructura. se está pasando de una forma a la otra. No se trata de una novela filmada ni de una obra de teatro filmada. Son dos formas diferenres. una página o un capítulo. Dicho de otro modo. los pensamientos. sentimientos y acontecimientos son descritos por medio del diálogo en un escenario encerrado dentro de los límites del arco del . produciendo un ajuste más adecuado. Se está escribiendo un grrión basadom otro matqial. o incluso una canción para elaborar un guión. y los pensamientos.talde la acción dramática. por lo general. "Adaptar" significa tras. Adaptar un libro para un guión significa alterar uno (el libro) para converrirlo en el otro (un guión). Una novela. una obra de teatro. sentimientos. no superponer el uno sobre el otro. sentimientos e impresiones del personaje. poner de un medio a otro. Sin embargo. lo que está usted haciendo sigue siendo esencialmente escribir un guión original. se desarrolla en el interior de la cabezadel personaje. Una manzana y una naranja. una obra de teatro es una obra de teatro y un guión es un guión. una obra de teatro se narra en palabras. Generalmente una novela se ocupa de laüda interior de alguien. emociones y recuerdos de un personaje. que se producen dentro del paisaje mm. de los pensamientos. un párrafo. un artículo. una obra de teatro o un artículo para el cine es igual que escribir un guión original. En una novela se puede escribir la misma escena en una frase. Por el contrario. describiendo el diálogo interno. Y tiene que planteárselo de la misma manera. un libro. una novela es una novela.

había que optar de inmediato por una serie de posibilidades dramáticas. La única escenaque se representa de manera directa en el libro y en la película es la escena con olivier en el distrito de los diamantes. Un guión es una historia contada en imágenes. en lugar de mostrar cómo Woodward y Bernstein siguen adelante hastaalcanzar su momento de gloria. Una adaptación debe abordarse como un guión original. puede qrr. "Tenía que plantear un material muy complicado de manera simple sin que pareciera ingenuo.' cuando se adapta una novela para escribir un guión.el punto de partida. Nada más. El met9o19logo y un grupo de científicos son enüados a examinar el glaciar de Islandia. ya Ies hemos perdido. Por supuesto. u copiar una novela en forma de guión. no se esráobligado a permanecer fiel al material original. La nueva era glaciar comienza.un meteorólogo descubre que se avecina un nuevo período glaciar. La novela es una novela interior. pero el barco se congela en el hielo. No hace mucho he escrito un guión adaptado de una novela. Sus *irresponsables" declaraciones sobre la inminente glaciación podrían comprometer su nombramiento. No t. no está usted obligado a ser fiel al material original.l. r¡ nn. Un guión se ocupa de Ios aspectos exterimes.y después de la captura de los hombres nos presenta a Woodward (Robert Redford) en la audiencia preliminar. situada en el contexto de la estructura dramática. un coche que dobla una esquina. "Por ejemplo. El público ya sabía que habían demostrado que tenían raz6n. En absoluto. Tenía que asegurarme de que averiguábamoslo que queríamos averiguar en el momento en que queríamos averiguarlo. y cuando el tiempo cambia ya es demasiado tarde. Adaptó su propia novela: nl-a gente me pregunta silo escribí primero en forma de guión. Solamente empieza partir de la novela. Adaptada por del William Goldman a partir del libro de Bernstein y Woodward (sobre Watergate. Goldman lo hace en Marathon Man. añadir personajes. nadie le cree. Funcionaba en el libro. funcionaba en el guión y funcionaba en Ia película. libro. La historia de un desastrede 650 páginas que aca_ ba mal. li-it. llando su propio lenguaje y que tenemos que aprender a leer la imagen. Lo que usted haga para transformarlo en un guión. .rgu q. una secuencia tensa y llena de suspense. que ha presentado su candidatura para un puesto permanente en la universidad de Nueva york. pero quería situarle en un conflicto emocional para conseguir un mayor impacto dramático. Intentar terminar Todosloshomhres delpresid. Tuve que empezar desde cero. No tuve que transformarla demasiado porque siempre funcionó. En una entreüsta realizada en Sherwood Oaks. Jean-Luc Godard. dice que el cine está desarrofinal d. yyo les digo que no. Todos los hombres presidentees un buen ejemplo. Una obra de teatro se ocupa del bnguaje de Ia acción dramática.qllecron consiguen desenmarañar el oüllo de misterios e intrigas que lleva a la caída del presidente de los EstadosUnidos. el innovador director de cine francés autor de Al y Weekend Viare sa uie. Primero fue una novela. cuando el libro est^á algo más que mediado. se habían hecho ricos y famosos y se habían convertido en los niños mimados de los medios de comunicación. Era siempre una cuestión de intentar averiguar cuál era la histo' ria válida.. El material original es material de partida. no vayamosa olüdarlo)." Goldman abre el guión con Ia irrupción en el Complejo Watergate.ela escapad. "Marathon Man es un guión muy complicado. t. empieza a sospechary luego interviene. Lo más importante para el guión era establecer la estructura.740 EL LIBRODELGUIÓN proscenio. Si el público se siente confuso.mte con una nota oplimista habría sido un error. Cuando Bernstein (Dustin Hoffman) se une a él en la investigación (primer nudo de la trama). a Ese es el material origtnal. Goldman afirma que era una adaptación dificil. Cuando adapta una novela. Decidimos terminarla ahí. la mayor parte de la acción se desarrolla dentro de la cabezadel chico. depende de usted. en el error de Haldeman. una historia contada en imágenes. y el hecho de que se compraran los derechos para una película es pura coincidencia. Así que pusimos el punto final ahí.escenas. arlculo o canción. Así que le transformé en un profesor sin pelos en la lengua a la hora de expresar sus opiniones políticas. incidentes y acontecimientos. un niñojugando en una calle vacía. obra de teatro. los detalles: el tictac de de un reloj. Ia película termina a mitad del libro. hágalaüsual. en el error de Haldeman. Ese era el libro.a. Decidí mantener al personaje principal. Era un Iibro sobre un desastre. La novela acabalon el protagonista muerto por congelación. Es una escenaexterior. Tenía que sacar una historia de donde no Ia había. Este u¿al abogado de primera categoría en la sala del tribunal.

Es una secuencia visual llena de fuerza que plantea la historia de manera adecuada. Realmente ha sabido captar el tono del libro. Una üsión del próximo futuro. Decidió hacer una nueva versión de El halcón maltés. Esa es su tarea como guionista. porque la mayor parte del material es inexacto. o algunos artículos. los autores de novelas del oeste están interesados en perpetuar mitos que son falsos. Funcionó muy bien. La historia del detective Sam Spade de había sido filmada en dos ocasionesanteriores por la Warner Brothers. Para empezar. Quizás la excepción más singular sea el guión escrito porJohn Huston para El halcón maltés. y tres. A Huston le gustaba la atmósfera del libro.Huston acababa de terminar la adaptación del guión para EI último refugio." Goldman se pasó ocho años investigando sobre Butch Cassidy. con Ricardo Cortez y Bebe Daniels. Los tiempos estaban cambiando. Pero en la üda real. Decidí empezar el guión allí..e-la/4 fueron los últimos de su especie. Sobreüven de puro milagro. y el proscrito del oeste ya no podía recurrir al mismo tipo de trabajos con los que se ganaba la üda desde el fin de la guerra ciül. el protagonista organiza una red mundial de científicos para intentar resolver el problema. Cambié la acción de manera que. Dashiell Hammett. cuando el barco del científico queda atrapado en el hielo (el nudo de la trama del final del segundo acto).. y describiendo la acción básica por medio de los diálogos del libro. junto con su noüa. y otra en 1936. La película tuvo mucho éxito y a Huston le dieron la oportunidad de escri- 743 I-AADAPTACIÓN bir y dirigir su primera película. especificando en cada escenasi era interior o exterior.. No había nada sobre Sundance. no podía vencerlos. Cuando el profesor regresa a Nueva York y presenta sus hallazgos ante sus superiores. Los personajesviajan en un grupo de nueve personas. Luego se fue a México.y de vez en cuando encontraba "un libro. El segundo acto planteaba otro problema. sabiendo que tenía que evitar todos los lugares comunes de las películas de desastres. en la inmensa llanura de hielo. Warner. y otras siete personas. Fui armando estas secuenciasentrelazándolas con incidentes tomados del libro. Justo antes de marcharse de vacaciones. Después. hay excepciones. . Se produce el Día de Todos los Santos (idea mía). presentándola como una historia detectivescadura y áspera. Acabé con una historia de supervivencia de corte futurista. se conüerte en el nudo de la trama del final del primer acto. Es dificil averiguar lo que realmente ocurrió. Pensó que podía plasmarla en su integridad en una película.. Como ya he dicho. "Butch y Sundance roban algunos trenes y entonces se forma una gran banda de perseguidores que los acosasin descanso. dos.42 EL LIBRO DELGUIÓN tré al protagonista üajando al glaciar de Islandia para medir su avance. cuando Butch Cassidyse enteró de la existencia de estabanda. y el resultado es un clásico del cine americano.1. titulada Satan Met a Lady. Las dos fueron un fracaso.addel material departida. Por supuesto.y se van a Sudamérica. basado en el libro de W. era una figura desconocida hasta que se fue a Sudamérica con Butch. una como comedia en 1931. Burnett." Goldman consideró necesario alterar la historia para que Butch y Sundance dejaran el país y se fueran a Sudamérica. Sabía que era el fin. -N[s s¡6¿¡ta. éstos no le creen. -Ruédela tal y como está. Acabé el guión en el momento en que la noüa del meteorólogo alumbra al hijo de ambos. la investigación para películas del oeste es muy lenta. -le dijo al sorprendido autor/director. también científica. Mientras estabafuera. Cuando se adapta una novela para un guión.¡con mis bendiciones! Huston hizo exactamente eso. cazando caribús y desprendiéndose de los últimos vestigiosdel siglo veinte. en consonancia con el estilo de Hammett.el tercer acto es completamente nuevo. la gente acabapor aceptar la realidad de Ios hechos e intenta elaborar un plan. ésta úene que convertirse en una experiencia visual. Se fue sin más. "En la película". Sólo tiene que serle fiel ala integrid. con Warren Williams y Bette Daüs. le dio el libro a su secretaria y le dijo que lo reüsara desglosando la narración escrita y dándole forma de guión. Cuando están descendiendo hacia el corazón del glaciar hay un terremoto que provoca una avalancha. Reduje la mayor parte de la acción a tres secuenciasprincipales: una. de alguna manera el guión cayó en manos de Jack L.R.abandonan el barco e intentan adaptarse a las condiciones de üda sobre el hielo del mismo modo que lo han hecho los esquimales durante los últimos mil años. en ese momento no había mercado para ellas. se largó. Estos dosfuna-d. Un elemento üsual. el personaje principal. porque es posible y constituye una buena secuenciaüsual. el final original no funcionaba y tenía que cambiarse.Saltan desde un acantilado cuando se dan cuenta de que no pueden despistarlos. con Humphrey Bogart e Ida Lupino. William Goldman habla de las dificultades a las que se enfrentó al escribir Dos homhres un destino: y "En primer lugar. dice Goldman. La primera ventisca del año. la ciudad de Nueva York se congela. o algo o uno suelto sobre Butch. el aüso.

Las obras de teatro utilizan el lenguaje y el diálogo dramático. y los actores hablan en monólogos o entre ellos. O'Neill. y luego salta al año 1789 para mostrarnos seis años de la Revolución Francesa. pasillo artificial. observó T. Los personajeshablan de cómo se sienten. todo es inventado. La adaptación de una obra de teatro para el cine debe abordarse de la misma manera. Hubo un momento en la carrera de Shakespeareen el que éste maldijo las restricciones del escenario. un peón deljuego de la guerra. pero la película abre la acción para incluir "flashbacks" de batallas. Todo lo demás son cosastomadas de aquí y de alla.ADAPTACIóN Una obra de teatro se narra a través del diálogo y se ocupa del l¿nguajede la acción dramática. de recuerdos. rodada originalmente en 1927 y recientemente desenterrada por Kevin Brownlow y presentada por Francis Ford Cop pola. llamándolo . emociones y acontecimientos. escrita por Kenneth Ross (el autor de Chacal) y adaptada y dirigida por el realizador australiano Bruce Beresford. o Quim temea Virginia Woo$ de Edward Albee. y suplicó al público que . La obra de de teatro.hágalo.144 EL LIBRODELGUIÓN justificar por qué mi héroe lo deja todo "Me parecía que tenía que y escapa. "La mayor parte de la película es inventada. Utilicé algunos hechos.que termina cuando Napoleón asume el mando del Ejército francés. Se enfrenta usted a una forma distinta. Eche un üstazo a cualquier obra de teatro. En un taller de escritura de guiones realizado recientemente en Europa.así que intenté hacer al pelotón tan implacable como pudiera para que el público estuüera deseando que ellos se marcharan de allí a toda prisa. llevado ante la corte marcial y. Se conüerte en una víctima política. sí hubo un tipo. un estudiante francés escribió una película sobre Napoleón en la que éste es transportado desde Waterloo hasta Santa Elena. En Un tranuía llamado deseo La gata sobreel tejad. además de escenas de la vida personal del soldado. Síque robaron un par de trenes." Si está usted escribiendo un guión histórico. Napolcón. por último. sei que fueron a Nueva York. y síque utilizaron demasiada dinamita y volaron el vagón en pedazos. La n¿uerte un aiajante. Busque en el diálogo los modos de extender üsualmente la acción. un australiano sacrificado en el altar del sistema colonial inglés de principios de siglo. en decorade dos. Sólo cuando acab6 Haml¿l pudo trascender las limitaciones del escenario.del realizador francés Abel Gance. La película se remonta a los primeros años de la vida de Napoleón (Gance dramattza el notable talento militar del niño en una batalla de bolas de nieve.S. que estaá¿ en los dos trenes. pero utilizando los mismos principios. Lo transformó en una romántica historia de espadachines. No preparó ni investigó lo suficiente para conseguir que su historia fuera algo más que un buen ejemplo de un guión mal escrito. Es posible que tenga que añadir escenasy diálogos a los que el texto sólo hace alusión. El resultado es una película estupenda que nos obliga a reflexionar. o El kzrgoaiaje hacia d. Como la acción de una obra dramática es hablada. tiene usted que abrirla para introducir una dimensión visual. .supla sus deficiencias en su cabeza.e la noche. para luego estructurarlos. tiene que üsualizar los acontecimientos a los que se hace alusión o de los que se habla. ya sea una obra contemporánea de Sam Shepard como La maldición de la clasetrabajadora.cadalso despreciable" y "esta Ode madera". creando un gran arte escénico. la acción se desarrolla en el escenario.. Si es necesario. sí que fueron a Sudamérica. una historia de acción y aventura llena de inexactitudes históricas y acontecimientos descaradamente ficticios. los decorados y el fondo argumental están eternamente frjados en el marco de las restricciones del arco del proscenio.La película termina con la magnífica secuenciaen tríptico (un proceso en tres pantallas) en la que Napoleón conduce al Ejército francés a Italia. añada una secuenciade acontecimientos que personalice la historia al tiempo que la dirige hacia un resultado histórico real. Cuando adapte una obra de teatro para el cine. de Tennessee o de Williams. no tiene que ser fiel a la historia en su tratamiento de los personajes." <no es más que un "La historia". de Arthur Miller. Cabezasparlantes. Woodcock. ¡Recuerde que la acción es el personaje!). sí que murieron en un tiroteo en Boliüa. El escenario. Pero tampoco se tome demasiadas libertades con la historia. ejecutado por matar al enemigo "de manera poco ortodoxa y poco ciülizad¿' (en guerra de guerrillas) durante Ia guerra de los Bóers (1900). r+> T-A. Un buen ejemplo es la película australiana Consejo guena. Si tiene que añadir nuevas escenas.o zinc calimte. cuenta la historia de un comando militar australiano que es acusado. Eliot en una ocasión. sólo en el tratamiento del acontecimiento histórico y el resultado de ese acontecimiento. es un ejemplo extraordinario de cómo utilizar la historia como trampolín. diseñarlosy escribirlos de tal modo que le conduzcan a las escenasprincipales que se desarrollan sobre el escenario. Sabía que el escenario no puede captar el vasto espectáculo de dos ejércitos emplazados contra el fondo del cielo vacío en las ondulantes llanuras de Inglaterra. La obra se desarrolla en la sala del tribunal.

En el periodismo. <porque eran tan emocionantes'. Sólo tiene 120 páginas para contar su historia. volvió diciendo que había sido incapaz de elegir las adecuadas. Unavez que ha recogido los hechos. El modo de abordar la üda del sujeto elegido determina la línea argumental básica. se recogen todos los hechos y la información que pueda faltar para construir y sentar las bases de la historia. El guión debería estar basado en las necesidadesdramáticas de su historia. Es un punto de partida. y cómo consiguió el empleo de directora y varias noticias de importancia.Me llamó un día llorando. si era necesario. Quine sn libre. ya sean üvas o muertas -los guiones biográficos-. que hablara con la mujer sobre los que elLaconsideraba los aspec- r47 I-AADAPTACION tos más interesantes de sz üda y su carrera. ¡Sea selectivo! Elija sólo algunos incidentes o acontecimientos de su üda. su matrimonio e hijos. Despuésde todo. podría decirse que incluso la crean. ¡Sepresentó con veintiséispáginas. porque "es lo que la ha hecho famosao. busca el oganchoo o .y sólo había llegado a la mitad de la üda de su personaje! Aquello no era una historia sino una cronología. Intenté convencerla de que se concentrara sólo en unos pocos acontecimientos de laüda de la mujer. lo que es un tributo tanto al dramaturgo como al realizador. Así que le propuse un ejercicio. Los guiones que tratan de personas. del tema y después escribe la historia.un tema. El guión se plantea a partir de una idea. A los periodistas parece costarlesmucho trabajo aprender esto. Launmce d. Le dije que escribiera el argumento del guión en unas cuantas páginas. y por último renunció al proyecto.e Arabia.Una vez que tienen todos los hechos. Elija cuidadosamente los acontecimientos de manera que enfaticen e ilustren su guión con buenos elementos üsuales y dramáticos. Un conocido periodista estaba escribiendo un guión basado en un polémico artículo que había escrito para una reüsta de difusión nacio- . ¡invénteselo! En un guión. Con frecuencia les resulta difícil redactar un guión basado en un artículo. Esta historia pasó a ser el *gancho. sin histo ria no hay guión. y luego estructúrelos formando una línea argumental dramática.se crean personajes. son buenos ejemplos de cómo pueden presentarse y estructurarse de manera dramática algunos incidentes de la üda de un personaje. pueden elaborar la historia. una de mis alumnas consiguió los derechos para la pantalla de la vida de la primera mujer que dirigió un periódico importante en una gran ciudad. excepto quizás porque los métodos para elaborar un argumento dramático en una película son exactamente los contrarios a los del periodismo. y le recomendé que volüera a estudiar el material. utilizando sólo los hechos que resaltan y respaldan la noticia. Una vez que se tiene Ia línea argumental básica -tres tipos atracan el Chase Manhattan Bank-. Le dije que aquello no funcionabay le sugerí que se concenEara en una o dos de las historias de la carrera de la directora. Eso es buen periodismo. <porque eran taninteresantes".enfoque. se va de lo particular a lo general. Al escribir un guión. pero estabademasiado fascinada por el tema como para ver las cos¿ls con objetiüdad. se desanimó y deprimió. Cuantos más hechos reúna un periodista. de Tom Rickman. sus primeros años como periodista. No sé por qué. puede usar una parte. Una semana más tarde. Un periodista aborda su tarea consiguiendo hechos y reuniendo información. Pero escribir un guión es todo lo contrario. y luego se elabora una línea argumental que lo dramatice. sin una línea argumental no hay historia. <porque el planteamiento era tan poco común>. el material original ¿smaterial original. se realizan investigaciones. han de ser selectivos y centrados para resultar eficaces. desesperada. de Orson Welles y Herman Mankowitz.r46 EL LIBRODELGUIÓN Tanto la obra de teatro como la película destacan por méritos propios. realizando investigación documental además de entreüstar a las personas relacionadas con el suceso. Hace poco. Si necesita algo para la historia. y resultaba aburrido. se va de lo general a lo particular. primero se recogen los datos y luego se elabora la historia. no un fin en sí mrsmo. La üda de su personaje no es más que el principio. se ocupa únicamente de algunos incidentes de la vida de Winston Churchill antes de su elección como primer ministro. más información tendrá. por ejemplo. Intentó meterlo todo en la historia: los primeros años de su vida. y Ciudadano kne (más o menos inspirada en la vida de William Randolph Hearst). que eligiera tres de los acontecimientos más interesantes de la üda de la mujer (recuerde que la escritura ¿s elección y selección) y. luego se recogen los datos. primero se encuentra la idea para la historia. cuando cubrió varias noticias importantes. se preparan las biografias de los personajes. escrito por Carl Foreman. Abrumada por la indecisión. escrita por Robert Bolt. los hechos apoynlahistoria. todo o nada. o base del guión. Ella lo hizo y consiguió elaborar un argumento basado en la noticia cubierta por la periodista que desembocó en su nombramiento como la primera mujer directora de periódico.se realizan entreüstas si es necesario. El joam Winston. ésta se amplía.una acción y un personaje.

¿De qué tata la historia? ¿Quién es el protagonista? ¿Cómo termina? ¿Trata de un hombre que ha sido capturado.Si no quiere ocuparse de eso ahora. Un libro es un libro. Mucha gente quiere escribir un guión cinematográfico o para la televisión basado en un artículo de una revista o periódico. Se quedó atas cado. Si su pro pósito es f.rrme. Hay muchos problemas legalessi se quiere escribir un guión para el cine o la teleüsión a partir de la adaptación de un artículo o noticia periodística. y ver luego cómo resulta. Estuvo mucho tiempo intentando encontrar los hechos y los detalles "adecuados".y que resulta ser culpable después de celebrado el juicio? ¿Trata de un joven que diseña. La mayoría de las personas se muestran dispuestas a colabo rar para intentar llelar su historia a la pantalla o a la teleüsión. pero le resultaba tremendamente dificil olüdarse del artículo y dramatizar los elementos necesarios para convertirlo en un buen guión. negociar con el autor y posiblemente con la reüsta o periódico. y despuésno fue capaz de pasar de las primeras treinta páginas del guión. tiene que obtener el permiso para escribir el guión: eso significa conseguir la cesión de los derechos de las personasimplicadas.148 EL LIBRODELGUIÓN nal. Como manzanasy naranjas. Yde eso precisamente se trata. se dejó llevar por el pánico y dio el carpetazo a lo que podría haber sido un guión muy bueno.lo que ueel personaje. obras de teatro y artículos. o a un agente literario. Tenía todos los hechos a su disposición. Como ejercicio: abra una novela al azar y lea unas cuantas páginas. consfuye y conduce coches de carrerasy que llega a ser un campeón? ¿De un médico que encuentra un remedio para la diabetes?¿Del incesto? ¿Sobre quián tata? ¿De qué tratz? Cuando responda a esaspreguntas. Escriba primero el guión o un primer borrador. podrá elaborar la estructura dramática. debería de consultar a un abogado especializado en estos asuntos. En primer lugar. Una adaptación es siempre un guión original. Si no lo hace.nunca sabrá qué habría ocurrido. ¿Qué es? Estúdielo. Luego lea unas cuantas páginas de un guión (servirá cualquiera de los extractos que aparecen en este libro) y observe cómo trata el guión los detalles y acontecimientos exterimes. Observe cómo los personajes hablan de sí mismos o de la acción de la obra. y aún no nos hemos hecho la necesariapregunta: ¿En qué consiste el arte de la adaptación? Respuesta:en NO ser fiel al original. Quería ser fiel al otro material. Cabezasparlantes. Hemos hablado de escribir guiones basados en novelas. y eso simplemente no da resultado. ¿Sedesarrolla en la mente del personaje? ¿Está contada con diálogos? ¿Y las descripciones? Tome una obra de tearro y haga lo mismo. no lo haga. Si es bueno. Hay algo que le ha atraído hacia ese tema. juzgado y hallado inocente de la acusación de asesinato. Puede que decida escribir el guión basado en el artículo o historia. No podía permitir que el artículo fuera el artículo y el guión el guión. una obra 149 IAADAPTACIÓN de teatro es una obra de teatro. Pero no se quede atascadoen los detalles legales. y un guión es un guión. es posible que quiera enseñárselo a las personas implicadas. Son formas distintas. . tiene que abordarlo desde el punto de vista del guionista. un artículo es un artículo. Si va usted a adaptar un artículo para un guión. Observe cómo se describe la acción narrativa.

en realidad es tan simple que la mayo. ¡Qué puede haber más simple que eso! . Como lector.a. ría de la gente intenta hacerla más complicada. de lafurma del guión Cuando era director del departamento de guiones de Cinemobile y leía una media de tres guiones por día. Richard Feynman. Al parecer. primeros planos.ejercicio elaborado y sin sentido llamado oescribir en TOMAS DE CAMARA". Una gran abundancia de tomas de la CAMARA como planos largos. panorámicas y trávelins traicionaban de inmediato al guionista novato que no sabía lo que estaba haciendo. siempre estaba buscando una excusa para no leer un guión. como demasiadasindicaciones sobre la CAMARA. el fisico de Cal Tech galardonado con el premio Nobel. No le dé al lector una excusa para no leer su guión.Laforma guión del En el que ilustramosla sencill. comentó en una ocasión que "las leyesde la naturaleza son tan simples que tenemos que alzarnos por encima de la complejidad del pensamiento científico para poder verlas". La forma del guión es simple . Algunas personas dicen que al escribir un guión se está "obligado" a escribir en TOMAS DE C{IVÍARA. No tenía que leer diez páginas. mascullan algo así como <para que el director sepa qué filmar"! Así que se dedican a un. instrucciones sobre zooms. la utilizaba. No da resultado. Así 9ue cuando encontraba una. todo el mundo tiene una serie de ideas equivocadas sobre la forma del guión. me daba cuenta desde el primer párrafo de si el guión había sido escrito por un profesional o un aficionado. ¡si les preguntas por qué. A cada acción le corresponde una reacción igual y de sentido contrario. De eso se ocupa precisamente la forma del guión: de lo que esun guión profesional y de lo que nolo es. No se puede vender un guión en Hollywood sin la ayuda de un lector.

152 EL LIBRODELGUIÓN F. Su tarea es escribir el guión. Cuando Hal Ashby terminó de trabajar con Fonda y Milford.fuvfAlL{! ¡olvídese de escribir escenas en las que se describan los intrincados movimientos de una cámara Panaüsion 70 con un objetivo de 50 mm.. se hicieron pequeños retoques y ya estaban preparadas para una toma. Hal Ashby. vino a Hollywood a escribir Bliones. Hay toda clase de tomas. el director de fotografia. tres. Network utiliza tomas específicasy tomas maestras. el director.El cine es un trabajo en equipo. Fracasó miserablemente: intentó . un vestíbulo. en las décadas de los veinte y los treinta. varias personas trabajan e¡ coláboración para hacer una película. Puede mostrarse usted tan general o tan específico como quiera. determinando la primera toma de la cámara. Ni uno solo de los guiones en los que trabajó fue rodado sin sufrir antes muchas correcciones.ekty. Lamayoria de las personasque quieren escribir guiones tienen algo de Scott Fitzgerald en ellas. estructurado como una fuga visual.toma a toma. se dirige a la cama.JEEP SOBREJOE CHACO .aprender' las TOMAS DE CAMARA y la intrincada tecnología del rodaje. escrito para Joan Crawford en los años treinta. Vamos a echar otro üstazo a la forma del guión. mientras Haskell Wexler. Su trabajo no es deciile al director qué tiene que rodar y cómo. Así son las cosas. La función del director de fotografia es iluminar la escena y colocar la cámara pára captar cinematográficamente la historia. Su único guión logrado está incompleto: Infid. enciende la tele. Las escenas de El exprao de Chicagoy Chinatoum se presentan en tomas maestras. A lo lejos se levanta una nube de polvo mientras un jeep cruza el paisaje. se Una toma específica concentra en una parte determinada de la habitación.las actrices entraron en escena. Ashby se mostró de acuerdo. ensayaron unas cuantas veces. ¡No se preocupe de los t53 I-A FORMA DEL GUIÓN ÁNCUI-os DE C.Si quiere usted escribir una escena de diálogo en toma maestra. una sola o una serie de ellas. Ycon razón. hubo un tiempo. sobre una grúa Chapman! Sin embargo.Jon Voight y Bruce Dern. Haskell Wexler le enseñó dónde queúa colocar la cárnara. estaba ensayando una escena con Jane Fonda y Penelope Milford. responsabil. tomar las palabras sobre el papel y transformarlas en imágenes en la película.id. Colocaron lacámara. Fonda y Milford empezaron a esbozar la escena. (3) MOVIMIENTO El jeep corre entre las plantas de artemisa y los cactus.o una serie de tomas de una pareja discutiendo en una esqulna. sin referencia alguna a la CAMARA o toma. No es ése el trabajo del escritor. Scott Fitzgerald es un ejemplo perfecto. y permitió que esto Ie estorbara a la hora de escribir guiones. pero el tercer acto está incompleto y el guión la acumulando polvo en los sótanos del estudio. maestra cubre una zona gmeral: una habitación. RESTAURANTE .. y el director puede utilizar una. Ashby.Haskell Wexler estaba diciéndoles a los operarios dónde tenían que colocar las luces. Así es como se hizo. Ya no es así. DESTERTODEARTZONA-DÍA (2) Un sol cegador quema la tierra. como "el sol alzándose por encima de las montañas".ocular. se preparaba para situar la CAMARA. en el que el trabajo del director era dirigir a los actores y el trabajo del guionista era escribir en ANGULOS DE CAMARA para el operador de cárnara. Hal Ashby se sentó en un rincón conJane Fonda y Penelope Milford y repasó el contexto de la escena.Unavez establecida la idea general. El trabajo del escritor es escribir el guión. En una ocasión me encontraba en el estudio en el que se estaba rodando EI regres4 conJane Fonda. Todo es llano y árido. y dejar simplemente hablar a sus personajes. Una toma es lo que u¿la CAMARA.ad especificar las tomas de la de cámara y la terminología detallada del rodaje. (4) TNT.. Una escenapuede ser una toma -un coche pasando por la calle a toda velocidad. cinco o diez tomasdiferentes para obtener visualmente la sensación del "sol alzándose por encima de las montañas". y así sucesivamente. El trabajo del director es rodar el guión. lo único que tiene que escribir es INT. Fizgerald. ella se mueve en esta línea. Si especifica usted cómo debe rodarse cada escena. Puede usted escribir una escena descriptiva.lo más probable es que el director tire el guión a la basura. Una toma Una escena está escrita et toma maestrao tomasespecíficas.NOCHE. o en la fachada de una tienda determinada en una determinada calle o edificio. Es un hermoso guión. No es tarea suya. una calle. Escena a escena. quizá el novelista americano con más talento de todo el siglo veinte. (r) EXT. ¿Qué es una toma? (Jna toma eslo que ae tn CÁMARA. Haskell Wexler las siguió con su . Las escenasestán formadas por tomas. en la puerta. Penny entra a esta señal. no tiene importancia cuántas sean o de qué tipo. por ejemplo. El guionista no ti¿neln.

. utilizando incluso el mismo papel. JILL. .Estamosfuera. en algún lugar del DESIERTO DE ARIZONA. Es en su propio beneficio. Se tarda un poco en acostumbrarse. ¡hágalo correctamente! Escríbalo en forma de guión rFsde el principio. Línea 8 .lo que oímos.fundidos' o "encadenados> son en realidad decisiones relativas a la película. Línea 7 . Hay muy pocas reglasly éstasson los principios generales: Línea 1. Línea 6 . Es sencillo. Línea 2.doble espacio.o. de manera que el personaje que habla forme un bloque en mitad de la página. es decir.El diálogo se sitúa en el centro de la página. (6)JrLL (rr) coRTEA: ¡Sencillo!.deje un doble espacio y luego pase a la descripción de la gente. A veces hago que mis alumnos escriban diez páginas de un guión simplemente para que "le cojan el truco> a la forma.154 EL LIBRODELGUIÓN (5) Joe conduce alocadamente. (No es una indicación para la cámara. Cuando hay varias líneas de diálogo. ¿verdad? Esta es la forma correcta que debe tener un guión profesional en la actualidad. No son responsabilidad del autor. me explicó.es el escenario general o específico. puede escribir "CORTA A:> o <B¡6¡OENADO:" (mca.) Línea 4 . una desaparecea medida que aparece la otra).madosignifica que dos imágenes se superponen. Se miran preocupados. Esto es todo lo referente a la forma básica del guión. Hay que señalar que los efecros ópticos como los . Las descripciones de personajeso lugares no deben ocupzrrmás de unas cuantas líneas. así que dedique algún tiempo a .Las acotaciones escénicas para el actor se escriben ent¡e paréntesis bajo el nombre del personaje que habla.Las acotaciones escénicas incluyen también lo que hacen los personajesen la escena.El nombre del personaje que habla se escribe siempre con maÉsculas y se sitúa en el centro de la página. Es una .sugerencia".deje un doble espacio.aprender' a utilizarla. Línea 3 . No abuse de ellas.¿'FORMA DELGUIÓN rodeado por la descripción de margen a margen. La película está "cerrada'. una atractiva veinteañera. Línea 9. me dijo que lo cambiaría cuando hubiera terminado el primer borrador.moümiento' especifica un cambio en el foco de la cámara.Los efectos de sonido o de música siempre se escriben en mayúsculas. El último paso del proceso de realización de una película es dársela a los montadores de la música y efectos sonoros. ¿Estás bien? (9) Ella sonríe con cansancio.Joe Chaco. Es un proceso largo y complicado. JILL Me las arreglaré.Los nuevos personajes aparecen siempre en mayúsculas. Línea 5 . y luego las dos partes son sincronizadas. Los técnicos de sonido hojean el guión buscando las indicaciones de música y efectos de sonido.lo que vemos. pero se negaba a aprender la forma.Reacciones. Línea 10 . El escribía así. La palabra CAMARA se utiliza muy poco en el guión contemporá- (7) (gritando) (8) ¿A qué distancia esrá? JOE A unas dos horas. No cargue las tintas en los efectos. Escribió su guión como si fuera una noticia.silencios y demás. o "FUNDE A NEGRO". La parte de la película esrácompleta antes de ir a sonido. lugares o acción. hay un cambio desde el extqioral intqior del jeep. Cuando se lo comenté. y cuanto más se hace. (10) De repente. el motor CHISPORROTEA. el término general . se escriben siempre a un espacio. Si va usted a escribir un guión. a un solo espacio. Siempre a un solo espacio. el momento es DÍA.Si quiere usted señalar el final de una escena. y no se sentía a gusto escribiendo de cualquier otro modo. En una ocasión tuve un alumno que era periodista de teleüsión para el noticiario de la CBS. más fácil resulta. utilícelas sólo cuando sea necesa¡io. Es una forma nue para la mayoría de las personas que quieren escribir guiones. EXT. 155 ¡. la secuenciade imágenes no puede cambiarse ni alterarse. La película se compone de dos sistemas:la pelíaia. La cámara se detiene en el personaje. Quería escribir un guión. No tema cometer errores.d. Yno pensaba cambiarlo. y el sonid. y usted puede ayudarles escribiendo estas referencias en mayúsculas.de margen a mÍrrgen. esrá sentada a su lado. a cargo del director o del montador. El resultado fue que nunca terminó el guión. Línea 11 .

el coche o la calle? 1. El mcuadre es la línea gue marca los límites de lo que ve la CÁMARA. usada a menudo para odesglosar la página". Unas diez. Ted s¿ mu. Una variación de una TOMA: OTRO ÁNCULO de Bill saliendo de su apartamento. cómo ve algo: ÁNCULO EN Bill.I)u EL LIBRODELGUIÓN neo. eficaz y visual. ¿cómo se escribe la descripción de la toma? La regla es: ¡ENCUENTRE EL TEMA DE I-A. el PDV de Bill cuando mira a INVERTIDo de Jane. por ejemplo. por lo general la parte de atrás de la cabeza de un personaje ocupa el primer plano del mcuad. 2. PDV PDVDEle CÁvrnn. -Pero -dice la ge..a)epara coger el teléfono. O{]\ifAIL{ en su guión. Busque otro término que la sustituya. TOMAEN MO\IIMIENTO 3. TÉRMINos DEL GI.IIÓN (para sustituir a la palabra CÁMARA) REGIA: ENCUENTRE ELTEMADE SU TOMA. si no se utiliza la palabra CÁMARA. NUEVO ÁNCUI-O 6. lugar o cosa:ÁNCULO EN BILL saliendo del edificio de aPartamentos. no lo haga. El PUNTO DE VISTA de una persona.efocoen una escena:se pasa de ANGULO EN Bill a ÁNCULO MAYOR. bailando conJane. Se centra en el miümiento de una toma: UNA TOMA EN MOVIMIENTO deljeep corriendo por el desierto.nte-. Podría también considerarse el 5. ÁNcuro INVERTIDO Un cambio de perspectiva.57 LA FORMA DELGUIÓN +. lo que ellnve. Estos términos generales utilizados en las descripciones de las tomas le permitirán escribir su guión de manera simple. lugar o cosa: SOBRE BILL cuando sale de su apartamento. quizás. Si Bill se sube al coche y se aleja calle abajo. para conseguir una "üsión más cinematográfica": UN NUEVO ÁNCULO de Bill yJane bailando en una fiesta. Bill estásonriendo y divirtiéndose. o el ojo en el centro de su frente? ¿Qué es lo que ocurre dentro del encuadre de cada toma? Si Bill sale de su apartamento y se mete en el coche. y un ÁNculo Jane mirando a Bill. Uttlizada a menudo para las tomas de PDVy de ANGULO INVERTIDO. SOBRE (el sujeto de la toma) 9. que ahora incluye a Bill y lo que le rodea. TOMA POR ENCIMA DEL HOMBRO TERMINO I. a vecesllamado "línea de encuadre. ¿cuál es el tema de la toma? ¿Bill. OTRO ÁNCUTO . y desde el pDV de Jane. Solamente tiene'que indicar TOMA 8. no debería de haber más de unas pocas referencias a la C{IVÍARA. También una persona. generalmente el contrario a la toma PDV. ¿cuál es el tema de la toma? ¿Bill? ¿El apartamento? ¿El coche? El tema de la toma es Bill. 7. Otra variación de una toma. Bill acompañando aJane a la puerta. ÁNGULo EN (el sujeto de la toma) SIGNIFICADO Una persona. TOMA! ¿Qué es lo que ve h CÁMARA. y la toma es lo que ve la CAMARA. Siempre que tenga dudas sobre si debe utilizar la palabra CAMARA.ÁNcurouÁs AMPLIO Un cambio d.reyaquello que esrá mirando ocupa el fondo del encuadre. Si su guión ocupa 120 páginas. es decir.

tomas ladeadas. está cubierta por una lona alquitranada. Es una de las escasas ocasie nes en las que utiliza el término en el guión. También hay TOMAATRES: el compañero de piso de Jane. una cápsula espacial. Se abre con una secuencia de acción. zooms y grúas. Mrrrt rrer. A continuación incluyo las nueve primeras páginas de mi guión The Run. Eche un üstazo a Ia forma del guión contemporáneo. cuando Jake Gittes tiene un cuchillo en la nariz. panorámicas.90.r.GO BANKS. un misil. I-A. .158 EL LIBRODELGUIÓN EN MOVIMIENTO. sabiendo lo que está haciendo sin necesidad de indicaciones específicas para la CAMARA. podría sér cualquier cosa: una escultura moderna. EL IAGO BANKS es una larga manga de agua pegada a las paredes de hormigón de la Gran Presa de coulee. FUNDIDO: "prim.INSERTO algo) Conocer estos términos le ayudará a escribir un guión con seguridad y ejerciendo su capacidad de elección. Todo está en silencio. busque el tema de cada toma y la manera en que cada una de ellas presenta una pieza indiüdual en el entramado de la secuencia. Es la historia de un hombre que se propone batir el récord de velocidad sobre el agua en un barco-cohete. Tras otra ranchera üenen un camión y un remolque. EXT. PRIMERPIANO unas horas antes del amanecer. Luego OÍMOS el ronco RUGIDO de un camión. (págtna 1 d. Algunas estrellasy la luna llena esrán aún prendidas al cielo de la mañana. para acentuar. En Chinatoun. Estudie la forma. con el distintivo "Colonia para hombr'es Saga. un camión de carga entra EN cuADRo. una película de acción aún sin producir. la carga. Robert Towne indica un PRIMER PIANO. un artículo o titular de perió dico.59 IAFORMADELGUIÓN La "primera vuelta" se refiere al título de la secuenciaindiüdual: es el primer intento de batir el récord de velocidad sobre el agua. Formando la retaguardia hay dos grandes caravanasy una camio neta taller. TOMAADOS El tema de la toma son dos personas: UNA TOMA A DOS de Bill y Jane hablando en la puerta. un camión de remolque y una ranchera abren la marcha. la esfera de un reloj o un número de teléfono se *insertan" en la escena. En iealidad es las tres cosas.elguión) "TTIE RLIN" IO. Un PRIMER PIANO de Bill mirando al compañero de piso de Jane. abre la puerta principal' Como indica su nombre: un primer plano. 1. trávelins. rt agua renleja el trémulo resplandor de la luna.era aueha. OTRO ÁXCUTO una caravana de siete vehículos avarrza con lentitud por la tortuosa carretera bordeada de árboles. Se utiliza con moderación. UN HOMBRE corpulento que mide 1.. WASHINGTON AMANECER UNA SERIE DE ÁNGULOS - MOMENTOS ANTES DEL II. Un primer plano de "algo": una fotografia. y CORTEA: PRIMER PIANO DE LOS FAROS EN MOVIMIENTO (de 12. Lleño de p. Olvídese de las tomas desde camiones. de extraña forma. RETROCEDER para mosrrar al camión arrastrando un gran remolque.

como lo llaman. PRIMERA RANCHERA Hay tres personas en el coche.country>>. todos ellos con las iniciales FIA sobre la camisa. instalan dispositivos electrónicos de crono. ÁNcuro MAYoR varios OFICIALES y GRoNoMETRADORES. Las imágenes de vídeo del monitor de control de teleüsión se ensamblan en un montaje de actiüdad. NUEVO ÁNCUTO Una gran CAMIONETA DE CONTROL DE TELEVISIóN de *Sports world". El cielo se aclara mientras la caravana se dirige al lado más alejado. consolas digitales y boyas flotantes de cronometraje. El COBERTIZÓ. Otros les siguen y comienza la actividad. lleva gafas y tiene el aspecto de ser el analista de sistemas de propulsión que es.se introduce en el tmje protector. (3) _ INT. llev¡. EN IA RANCHERA Strut aparca el coche. seguido de Roger.zoNA DEL coBERTIZo DE Los BorES Los coches se detienen y aparcan. STRUT BOWMAN está al volante. ROGER DALTON está sentado en el asiento trasero. JACK RYAN está sentado al lado de la ventanilla. (Anteriormente conocido como el Lago Franklin D. empiezan a instalar su equipo. Roosevelt). I-ACARAVANA serpentea por la carretera bordeada de árboles en dirección a la Gran Presa Coulee y la manga de agua conocida como el Lago Banks. El camión de cabeza se para y unos cuantos MIEMBROS DEL EQUIPO se bajan de un salto. metraje. alberga lazonade trabajo y . VTYIENDAS IAS CARAVANAS INMEDIATAMENTE DE$ DE PUÉSDELAMANECER Jack Ryansepone su traje de carrerasde amianto y Strut le a¡rda a atarse las cintas. como una persona que se despierta. (2) Testarudo y con una voluntad de hierro. sn s5ta secuenciadebería empezar en un tono lento. paneles de cronómetros. I-A.en el que se lee claramente el nombre oColoniapara hombre Saga". EXT.indolo ala zona de trabajo. En la radio suena quedamente una melodía de música . INT. además de algunos periodistas deportivos locales de seáttle. La "atmósfera. Ryan es el primero en salir. Strut ata algo al trajey los dos hombresintercambianuna mirada. es un tejano enjuto y expresivo.A. muchos le consideran un extravagante diseñador de barcos. los vehículos parecen una fila de luciérnagas desfilando antes del amanecer.GO BANI{S AMANECER orRo ÁNcuro unos cuantos miembros del equipo saltan de los vehículos y empiezan a descargar el material. un genio chiflado o un temerario piloto de carreras. ÁNcuro EN L¿. contemplando malhumorado la oscuridad previa al amanecer. FORMA DELGUIÓN eslá totalmente equipado con bancos de trabajo. Entra en el cobertizo. el mejor técnico en carrocerías y mago de la mecánica al oeste del Mississippi. luces y zona de herramientas. Es un hombre tranquilo. para adquirir gradualmente el ritmo de la secuencia ténsa y emocionante del lanzamiento de un cohete. DE I. las tres cosasson ciertas.160 EL LIBRO DEL GUION 167 I¡. de planchas de metal ondulado cerca Se ha levantadoiinalargalabaña del agua. Las dos caravanas aparc¿rnen sus inmediaciones.

una barca reluciente parecida a un misil y a una aeronave de alas delta. y muy bien puedo ser yo! Me refiero a que en eso consiste la vida.. Hay un remolcador amarrado a é1. no estaría aquí. dio un paso adelante y dijo: "¡Yo lo haré!" INT... Fue entonces cuando Ryan. LocuroR DEr¡r-¡r. NOS ACERCAMOS a una pantalla en la que el LOCUTOR DE TELEVISIÓN está entrevistando aJack Ryan en una conferencia de prensa. Si no fuera así. CABINA DE CONTROL DEL FURGÓN DE TELE\IISIÓN Vemos una batería de monitores de televisión.). ¿no? En correr riesgos. de construir un barco de carreras que batiera el récord de velocidad sobre el agua de 286 millas por hora (460 kilómetros) que ostenta Leigh Taylor. no lo haría! ¡Alguien tiene que hacerlo. o de resultar herido o matarme. un barcocohete. algunos de ustedesrecordarán que. FURGONETA DE CONTROL DE TV PRANO POR I. recibió la proposición de Saga. Áxcuro ENcoBERTrzo Saliendo del cobertizo.rsróN (VO) Éste esJack Ryan.. cont. Áxcur-o ENr-A. hijo del acaudalado industrial Timothy Ryan.lo conozco como la palma de mi mano... EXT.. el Prototipo I. peligroso. Sobre esto. el antiguo corredor de hidroplanos. (VO. Los miembros del equipo conducen el bote hasta la pista de lanzamiento. Es mi decisión y tengo confianza en que voy a establecerun nuevo récord de velocidad sobre el agua ¡y a üür Io bastante como para darle a usted la oportunidad de entrevistarrne despuás haberlo hechol de Se ríe. Bien. pieza por pieza. era demasiado radical.. ó) . ¡algunas personas afirman que ni siquiera podrá funcionar! PeroJack Ryan dice que esta barca puede superar fácilmente la barrera de las 400 millas por hora (642 km.. G) Áxcur-o soBRE oLr\fIA La mujer de Ryan..nadie quería intentar batir el récord en él.Jack Ryan era un corredor de carreras de hidroplanos con mucho éxito.A MAÑANA TEM- El LOCUTOR DE TV de la entreüsta de Ryan estáde pie cerca de la furgoneta de control. Ryan diseñó y construyó este barco. Tiene miedo y no lo oculta.colonia para hombres. el locutor de televisión continúa. pero sé que puedo hacerlo. "Prototipo Ir. Ryan hizo eso y más: diseñó y construyó el primer barco-cohete del mundo -exacto.r62 EL LIBRO DEL GUION Sobre esto OÍMOS la voz del: 163 I-A. yo construí estebarco. está el barco-cohete. Si creyera que existe la más mínima posibilidad de fracasar. parece una escultura. Lo dejó cuando un accidente le llevó al hospital... ¡si no creyera que es absolutamente seguro. con el lago al fondo. y se lo llevó a los patrocinadores. montado sobre dos soportes especialmente construidos. La mayoría de ustedes conocen ya la historia: Ryan. ¿no es así? (en LOCUTOR TELE!'ISIÓN la pantalla) DE usted asustado? ¿Está RYAN(en la pantalla) Por supuesto . de pie junto a la barrera. El diseño es hermoso.de concepción y diseño revolucionarios.zoNADE sALIDA Un malecón alargado como un dedo se introduce en el agua. que se hunde en el agua. LOCUTOR TV DE Hace algunos años. La gran ironía fue que Saga no puedo encontrar a nadie para conducir el barco-cohete..) LoCUToRDETELE\4SIÓN No se sabe exactamente qué velocidad alcanzará. se muerde los labios con nerviosismo. uno de los más innovadores diseñadores de vehículos acuáticos de alta velocidad. FORMA DELGUIóN RYAN(en la pantalla) Verán..

y Roger Dalton. esperando a que éste le haga la señal con el pulgar hacia arriba.cohete. (vo) LOCUTORDETV Aludando a Ryan están sus dos colaboradores: Strut Bowman. Hay ocho pantallas alineadas frente a é1. RYAN Comprueba los indicadores y respira profundamente unas cuantas veces. STRUT observa a Ryan. al lado mismo de la Gran Presa Coulee."C. ÁNcuro soBRE RocER Comprueba los indicadores de combustible y otros detalles. cada una con una imagen distinta: el equipo. Una pantalla sigue a Ryan mientras se preparapara la carrera. Se enciende un indicador luminoso rojo yvemos la palabra . la línea de meta. en el lago Banks. el lago. los dispositivoselecrrónicos marcan el cero.. (vo) LOCUTORDETV Ryan parece preparado. Strut le acompaña..squip¿dq". y otra aguja es activada. INT.Está preparado. etc. suspendido como un pájaro a punto de echar a volar. Enciende con un chasquido un interruptor eléctrico marcado "flujo de combustible>. el equipo de operadores de teleüsión enfoca al Prototipo I. INT. Roger en supervisa proceso.r64 EL LIBRO DEL GUIÓN 165 I. EN I-A. FORMA DELGUIóN (vo) LOCUTORDETV . las boyas de cronometraje. . Todo esrá preparado. CASETADEL TIMÓN DEL BARCO-COHETE Ryan comprueba los tres indicadores en el panel de control frente a é1. Chasquea otro interruptor eléctrico marcado "flujo de agua>.. EN EL CONTROL DE CRONOMETRAJE Una serie de mecanismos digitales de cronometraje corren frenéticamente y se estabilizan en el cero en todo el panel. Strut está en el remolcador contiguo.. El equipo. el ingeniero mecánico. Ryan pone las manos sobre el volante y coloca un dedo cerca del botón de "propulsión". el ÁNcuro soBRE RYAN Jack Ryan sale de la caravana y se dirige hacia el barco-cohete. UNASERIE DEÁNGULOS de la cuenta at¡ás. con un walkie-talkie en la mano. (vo) LOCUTORDETV Así que aquí estamos.. al este del estado de Washington. PROTOTIPO I estásobreel aguarepostando... ZONA DE SALIDA Ryan camina por el embarcadero y sube al barco. Ár. en el queJack Ryan se va a convertir en el primer hombre de la historia que intenta establecerun nuevo récord de velocidad sobre el agua en un barco. una aguja indicadora salta a su posición y se mantiene ahí. PANEL DE CONTROL DE TV EN EL FURGÓN El DIRECTOR está sentado frente a la consola de monitores de televisión y se prepara pararealizar la emisión.¡curosoBRE srRUT de pie sobre el remolcador.. (6) RYAN está atado a la casetadel timón. los cronometradores y los espectadores guardan silencio. observando cuidadosamente a Ryan. la multitud. un analista de sistemasde propulsión y uno de los científicos del Laboratorio de Propulsión a Reacción que puso al hombre en la luna..dos tanquesde oxígeno conectados lara gastuberíasde polietileno desaparecen el interior del motor.

Todo a punto. RYAN enciende con un chasquido el interruptor de nono y de repente EL BARCO-COHETE entra en movimiento con una gran explosión. EL BARCO pasa como un rayo mientras las (8) CIFRAS DIGITALES STRUT hablapor el "walkie-talkie". EL I-AGO está tranquilo. 1. la atmósfera es densa por la expectante tensión. aplastado mientras el mundo se sume en el silencio y en imágenes üsuales que pasan a gran velocidad. estánlistos. g. observando el punto en Ia distancia que es el bote. 3. suspendido a varios centímetros por encima del agua mientras los extremos de los aerodeslizadoresrozan el agua a más de 480 km. STRUT Ryanestálisto. abrasala superficie del agua al tiempo que el barco avanzacon un gran salto.rojo. de los mecanismos de cronometraje corren hacia bl infinito.A. ALTERNACON TOMAS (7) PDVDE RYAN visibleen priContemplala pista. Oliüa. EL BARCO literalmente vuela hacia el extremo del lago como un misil. . . muy atentos.5. 2.el botón de "equipado"esclaramente mer plano. RYAN delrrelvela señal. Muy concentrados./ t. I .. las pantallas de los monitores en la furgoneta de control de teleüsión. los cronometradores. alargada como un dedo. ..LÍNEADE META Roger y dos hombres del equipo están mirando hacia la pista. (empieza Ia cumta atnis) Sólo vemos unos ojos mirando a travésde un cascoprotector. 4. g.FORMA DEL GUIÓN STRUT Secuencia de cuenta atrás preparada. de Strut..rzh (300 millas). Levantael Consultaa los cronometradores: su pulgar haciaRyany espera señal.. 10.. compruebay l'uelvea comprobar los últimos detalles. EL EQUIPO DE TELEVISIÓN espera. IA BOYA DE CRONOMETRAJE emite tres destellos de luz en secuencia. 0. la pista de una milla métrica está marcada con tres boyas de cronometraje. PDVDE RYAN El paisaje periférico estádistorsionado. Roger en la línea de salida. amarillo y luego verde. EN I-A. todos los ojos están clavados en los mecanismos de cronometraje y en el bote sobre el lago. EN I-A ZONA DE CRONOMETRAJE Los cronometradores esperan. la llama.166 EL LIBRODELGUIÓN RYAN PRIMER PIANO lo.

LOCUTOR TV (VO) DE Esperen un momento. CABINA DEL PILOTO sale expulsada hacia arriba y describe un gran arco en el cielo.. choca contra el agua a más de 480 km... (e) t-A.. oh. Dios mío. DE CRONOMETRAJE Las cifras digitales giran a una velocidad vertiginosa. algo no.fuera de control.. sacudiendo la üsión del paisaje. el barco se sacude.. la vibración es cada vez más acusada.. se inclina de costado. encerrado en la cabina de plástico. UNA SERIE DE CORTES NÁPIOOS pasando de los espectadores al barco.. .. vemos que sus manos "tironean" ligeramente mientras el barco übra.. de repente. Prototipo I se aparta de la pista... OLIVIA observan horrorizados e incrédulos..1. el paracaídasno se abre.. RYAN se agarra al volante cuando. Dios mío.. se dirige hacia el agua. con el paracaídas arrastrándose detrás. La cápsula rebota y va saltando por el agua como una piedra en un estanque. Ryan va a chocar. STRUT.4. se estrella contra el agua. pero esperen un momento. cómo ha podido ocurrir esto.68 EL LIBRODELGUIÓN r69 I-A FORMA DEL GUIÓN vARrosÁNcuros mientras el barco se precipita hacia la línea de llegada.. y luego da vueltas y más lrreltas de campana hasta desintegrarse ante nuestros ojos. Dios mío! Va a chocar. RYAN aprieta el botón de expulsión. sin aliento y maraüllados.. Algo va mal. ORILIA Vemos la cola de gallo de la estela hacerse irregular e inconexa... los cronometradores y los espectadores observan. Ryan. EL BARCO vuelca. Sólo podemos conjeturar Io que le estásucediendo a Ryan en rA coNSoLq. con Ryan paralizado al volante. DESDE I. LOS CRONOMETRADORES. PROTOTIPO I escora hacia un lado. EL EQUIPO... PDVDE RYAN El barco oscila. L{ CÁPSUI-A. algo va mal.. (vo) LOCUTORDETV Ryan ha salido despedido. STRU YOLIVIA observan cómo el bote se sacudeüolentamente. (vo) LOCUTORDETv (histérico) ¡Ryan no puede dominarlo! ¡Oh.. El equipo... ¡qué tragedia! VARIOSÁNCUI-OS mientras el paracaídas unido a la cápsula no se abre./h' (300 millas).. (vo) LOCUTORDETV Es una carrera uniforme. Oh..

Muchas veces resulta útil tomar un guión y simplemente escribir o pasar a máquina diez páginas. La cápsula recorre a toda velocidad más de una milla hasta que por último se detiene. 1-30 .120 pp. pero con el tiempo se hará más fácil. Se mantiene. 90. Principio. el nudo de la trama al y el nudo de la trama al frnal del segundo acto. Yentonces: Las SIRENAS de las ambulancias romPen el silencio. segundo acto. medio y final. 30-90 Primer nudo de la trama 25-27 Segundo nudo de la trama 85-90 Primer acto. Acuérdese de encontrar el <tema> de la toma. el principio. Hasta aquí hemos hablado de los cuatro elementos básicosnecesarios para escribir un guión: el final. tercer acto. Veamos el primer acto: PRIMERACTO medio final Primer nudo de la trama el planteamiento pp. que flota indefensa en el agua. puede que le resulte incómodo al principio. El mundo parece congelado en el tiempo.770 EL LIBRO DELGUIÓN el interior. de Cada acto es una unidad o bloque acción dramática. Dedique algún tiempo a aprender a hacerlo. Silencio.es sencillamente para "cogerle el truco" a escribir utilizando Ia forma del guión. lnal del primer acto Estasson las cuatro cosasque es necesario conocer antes de escribir la primera palabra. luego: CORTA A: Observe cómo cada toma decribe la acción y cómo los términos de la lista son utilizados para darle un aspecto "cinematográfico" sin recurrir a un exceso de instrucciones para Ia CAMARA. l-30 pp. Cualquier parte del guión servirá. y estalla el infierno mientras la gente se dirige hacia la inerte figura de Jack Ryan. ¿Yahora qué? ¿Cómo se combinan todas estascosaspara elaborar un guión? ¿Cómo se construye un guión? Echemos un üstazo al paradigrna: Primer acto planteamiento Segundo acto confrontación Tercer acto resolución pp. guión del Laconstrucción En el que tratarnosde la elaboración delguión Como ejercicio: escriba algo en forma de guión.

) El tercer acto es el final o resolución del guión.Tampoco aquí hay reglas sobre el número de fichas necesario para construir el guión. como radiografías. A partir de cada descripción puede escribirse una escena. Ernest Lehman. wsual y dramáticamente. una mitad del principio y un final del pri.772 EL LIBRODELGUIÓN El primer acto se extiende desde el pri. la presentar al protagonista. Por ejemplo. El guión se constmye a partir de unidades: actos primero.cos examinan. Escriba la idea para cada escena o secuenciaen una ficha. Ocupa sesenta páginas aproximadamente. utilice todas las que quiera. También es una unidado bloque de acción dramática. hay un principio del principio.9 G1 2 0 .80.. Frank Pierson escribió Tarde dc penos en doce fichas.Todo esto puede especificarsecon unas cuantas palabras en cada ficha. Lo que ocurre en el primer acto es el contexto dramático conocido como planteamimto. ll8.de la trama del final del acto. ¡Confie en su historia! Deje que ellale diga cuántas fichas necesitai 12.ón su historia. ¡Conflicto! Su histo' ria se conüerte entonces en la de cómo su protagonista suPeratodos los obstáculos para alcanzar su "necesidad". los midi. Esto quiere decir que cada acto tiene una dirección. y alrededor de la página 85 ó 90 aParece otro nudo de la trama que "hace girar" la acción y lleva al principio del dramático es la confrontación. segundo y tercero. éI o ella seregistraen la oficina de admisión. SEGUNDOACTO medio confrontación final Segundo nudo de la trama pp. y su personaje se tercer acto. (Una vez que haya determinado la "necesidad" de su personaje.formwlar la premisadramáticay establ¿cn situación. Puede utilizar todas las fichas que quiera: Edward Anhalt. se realizan los análisis de laboratorio.tr un paquete. Es su historia la que determina cuántas fichas necesita.una línea de desarrollo desde el principio hasta el nudo de la trama. es posible que los médicos discutan el caso con sus familiares. de En cada acto. Ése es el número de fichas que hay. De manera que tenemos un principio del wna mitad del medioy un final del medio. los familiares o amigos le visitan. no importa. elaboró la historia alrededor de doce secuencias básicas. TERCERACTO principio medio --r- final resolución p p . ¿Cómo se construye el guión? Utilice fichas de 9 x 12. También puede utilizar fichas de distintos colores: azules para el primer acto. una mitad del finaly un final del final Ocupa aproximadamente treinta páginas.ncipiodel guión hasta el nudo de ln trama al final del primer acto. y el contexto dramático esla resoluci. 96. Confie en su historia. todas ellas dentro de la secuencia denominada "Hospital". Los nudos de la trama al final del primer y segundo actos son suspuntos de destino. verdes para el segundo acto y amarillas para el tercer acto. Sonrisas lagriy masy La trama. electrocardiograma o electroencefalograma.itosyBeckett. uttliza entre cincuenta y cien. que adap tó El bail¿de bs mald. 48. que escribió Con la muertem los tahnes. Va desde el principio del segundo acto hasta el nudo de la trama al final del segundo acto.Se trata de una unidad autónoma.io. una por ficha: la llzgada de su personaje al hospital. ala acción y le hace describir un giro en otra dirección. puede que no le guste su compañero de habitación. un bloque de acción dramática. Ocupa treinta páginas aproximadamente. Éste es el segundo acto: 173 I. utiliza cincuenta y dos fichas para construir sus guiones. ln se llevan a cabo lzrias pruebas médicas. su personaje podría estar en la unidad de cuidados intensivos.A CONSTRUCCIÓN GUIÓN DEL Como en los actos primero y segundo.un incidente o acontecimiento que se "engancha. es allí a donde se dirige cuando está construyendo o elaborando un guión.3G90 de El segundo acto es el rnedio su guión. cree obstáculos que se interpongan entre él y esa necesidad. las que necesite. si tiene una secuencia en la que su personaje está en un hospital. Contiene la mayor parte de la acción. puede indicar varias escenas. hay un principio del fznal.52. Tome un paquete de fichas. usted empieza desde el principio del acto y se dirige hacia los nudos. y quizás una breve descripción que le ayude a la hora de escribir. y alrededor de la página 25 6 27 aParece un nudo d¿la trama.ncipio. Tiene usted treinta páginas aproximadamente para plantearsu historia. El contexto enfrentará a obstáculosque se interpondrán entre él y su objetivo. mzd. Por lo tanto.

elcónd. Es o bien una escena o una secuencia. Encuentra muerto en la cama al compañero de trabajo que no fue a la 775 TACONSTRUCCION GUION DEL oficina . un "incidente" o "acontecimiento>.ordenar sus ideas y decidir qué curso de acción seguir. plantear la premisadramática y establecer la situación. busca trabajo como cantante en diferentes bares. le dicen que eüte todos los lugares en los que suele ser visto. Muchos escritores sin experiencia hacen que a sus personajes les ocurran cosas. Actúacuando llama a Cliff Robertson y le dice que quiere que su amigo Sam se encuentre con él y le lleve a las oficinas centrales de la CIA. tiene que saber cuál es la necesidad su protagonista. seguirle de cerca. reorganizarlas. y las diez primeras páginas son decisivas.774 EL LIBRODELGUIÓN Las fichas son un método increíble.y esto hace de ella un personaje pasivo y no muy simpático. Conoce usted su principio y conoce el nudo de la trama al final del primer acto. Puede usted organizar las escenas como quiera. su historia avarrzasiempre hacia ese nudo de la trama al final de cada acto. sobre todo su casa. Acción-reacción. aFaye Dunaway a llevarle a su apartamento: tiene que descansar. en lugar de actuar en términos de necesidad dramática. Si su personaje actúaen el guión. Escriba unas cuantas palabras o frasesde descripción en cada una. no reaccionar. En Ia siguiente: <presentar aJoe como protagonista". es una ley del universo. Si está usted conduciendo un coche (acción) y alguien le corta el paso o se cruza por delante de usted. dramático de Empecemos a construir un guión creando el contexto cadaacto. En otra ficha: oreunión de emergencia de los altos cargos". con estosdos elementos ya tiene escritasentre cinco y diez páginas de su guión. escriba "oficina>. Así que tiene que escribir unas veinte páginas para completar el primer acto. primer acto presenta la rutina de trabajo en la oficina de Robert Redford." Este principio es aplicable a la construcción de un guión.n lugar de actuar. cornienza con la escena o secuenciadel principio y termina con el nudo de la t¡ama del final del acto. a hacerse cantante y cumplir con su sueño de la infancia. Ése es el nudo de la trama del a final del primer acto. cadenará otra reacción.Luego. Si lo piensa bien. Redford reacciona:llama la CIA.. Acuérdese de la tercera ley de la dinámica de la física de Newton: "a cada acción le corresponde una reacción de igual intensidad y sentido contrario. alguien o algo va a reaccionarde manera que su personaje reacacción que desencione. La esencia del personaje es la acciónisu personaje debe actuar. Y la esencia del personaje es acción: la acción es el personaje.podrá crear obsráculosque impidan su consecución. Acción-reacción. maldecir. No está mal.a nueua. Tome las fichas de 9 x 12. Intentar cortarle el paso al otro conductor. Está reaccionando ante su situación -las circunstancias que la rodean. Es un método simple. sobre todo teniendo en cuenta que todavía no ha escrito nada. Para poder sobrevivir con su hijo pequeño. Cuando por fin le ofrecen la oportunidad de cantar. y le proporciona una moülidad máxima para construir el guión.Al principio nadie quiere darle una oportunidad. murmurar para sí. California. omitir otras. La acción es hacnalgo. pistola en mano. . Cuando eso no da resultado. Tocar la bocina con indignación. generalmente éste pasará a vn. fácily efrcaz.ofrente a la situación. Es una unidad completa de acción dramática. Cuando Redford vuelve despuésdel almuerzo. Si es una secuencia en una oficina.reacciona. ¡Agitar el puño. La esencia del personaje es en la acción. Tiene usted treinta páginas para plantear su historia. de es la necesidad su personaje? ¿Qué es lo que él o ella quiere ¿Cuál alcanzar. tras Ia muerte de su marido. esperando que cambie su suerte.or. En las primeras diez páginas tiene usted que presentar al protagonista. Ahora ya esrá listo para construir su guión. Siguiente: "se enteran los medios de comunicación". Redford actúa obligando. acción. no era lo que ella esperaba en absoluto. reacción dejar que ocuna. obtener. añadir algunas. reacciónSu personaje actúa y alguien reacciona.000 dólares descubierto. de manera que podamos encontrar el contmido. Alicia. se va a Monterrey. Empiece por el primer acto. ¿qué hace usted (reacción)? Generalmente. es En Alicia ya no aiae aquí. El drama es conflicto. apretar el acelerador! Todo ello es una reacciónalaaccióndel conductor que le ha cortado el paso. Muchos escritores noveles o con poca experiencia hacen que a sus ante su personajes les ocurran cosasy que estén siempre reaccionando situación. todo el mundo está muerto. Está reaccionand. y lo que ocurre allí: "desfalco de 250. conseguir o ganar durante el transcurso del guión? Unavez establecidaesta necesidad. En de primer lugar. Ella se desesperay se desanima. Vivimos en un mundo de acción y reacción. y no sabe adónde ir o en quién confiar. el En Zos tresdías d.

Haga lo mismo con el segundo acto. Estúdielas. reüse las fichas desde el principio del segundo acto hasta el nudo de la trama al final del acto. Cuando haya terminado las fichas. ¿Cómo sabrá cuándo empezar a escribir? Lo sabrá. Las ftchas son para usted.iJoe llega al trabajo.Un montador de cine al que entrevisté en una ocasión me transmitió un importante principio creativo.barajando las fichas. ¿Cuánto tiempo tiene que trabajar con las fichas? Aproximadamente una semana. el plnntearnimto. Es como unir las piezas de un rompecabezas. Cuando esté listo para empezar a escribir. otra del segundo al primero." ¿Qué ocurre a continuación? ljoe es vuelto a interrogar por la policía..Joees acusadode desfalco. . Muchos de los mejores momentos cinematográficos se producen por accidente. en la pared o en el suelo. Dedico un día entero al primer acto. Repaselas fichas. Utilícelaspara construir su historia. Haga asociacioneslibres. Extiéndalas. ¿El sistemade las fichas es la única forma de construir la historia? No. unas cuatro horas. Utilice todas las fichas que necesite para completar la osecuenciade la oficina". construya su historia hasta llegar al nudo de la trama del final del primer acto. permanecerá a su lado. ¡El método de las fichas es tan flexible que se puede hacer lo que se quiera. y muy pronto empezará a tejer la historia con los hilos del proceso creativo. Pronto encontrará un curso de acción definido.iJoecon su abogado.Otra ficha: ." Ére . empezará a escribir. 14 o más fichas para el primer acto." Siguiente ficha: . sabrá lo que tiene que hacer. ¿S:u personaje se mueve por la historia con una "necesidad" fir- ' 777 DEL tA CONSTRUCCIÓN GUIÓN memente establecida?Tiene que tener Presentesen todo momento los obsáculos para generar el conflicto dramático." Otra "La familia deJoe sabe que es ficha: . Luego Iaspongo sobre el suelo o en el tablón de anuncios. póngalas sobre un tablón de anuncios.s el nudo de la trama del final del primer acto. eche un vistzzo alo que tiene. de manera que siempre sepa hacia dónde se dirige. Yun día preparando las fichas del tercer acto.y da resultado! El sistema de las fichas le proporciona la máxima movilidad a la hora de estructurar su guión. la tensión es eüdente. Puede usted tener 8. Cuando haya completado las fichas para el primer acto. Cuéntese a sí mismo la historia del primer acto. 10. Estoy listo para empezar a trabajar. Hay varias maneras de hacerlo. olas secuenciasque se prueban y nofuncionan son las que te dicen qué eslo quefunciona. escenaa escena. Dedico unas cuantas semanas a revisar las fichas una y otra vez.. Dos días para el segundo acto. No tenga miedo a cometer errores. cambiará unas cuantas palabras de aquí y de allá para que se lea con más facilidad. escenapor escena. Las cosasse ponen feas. familiarizándome con la historia. Yo tardo cuatro días en PreParar las fichas. la progresión y los personajes.Joey su familia en casa>. y empezatá a tener imágenes visualesde algunas escenas.. Algunos escritores sencillamen- . Hágalo una y otra vez." Paso a paso. Recuerde que el contexto dramático del segundo acto es la confrontación. por orden consecutivo. es sospechoso." ¿Qué ocurre entonces? Una escena con . Vea cómo funciona.los medios de comunicación abordan aJoen. IJna escena msayada que no funciona cuando se intenta por primera vez acabarápor indicarle Io que sífunciona." Siguiente ficha: 1]oe va al trabajo en su coche. ¿Qué ocurre a continuación? Tome otra ficha y escriba la siguiente escena: ." Es una regla clásica en el cine. Utilice el nudo de la trama al final del acto como referencia. No tema cambiar cualquier cosa. escríbalas en fichas y revíselas una y otra vez. el primer día para la primera mitad y el segundo día para la mitad restante. Hágalo varias veces.176 EL LIBRODELGUIÓN Siguiente ficha: 1]oe nervioso e inseguro". Ha señalado usted el curso de la acción dramática hasta el nudo de la trama. Otra ficha: inocente.como si pasaralas cartas de una bar4ja. Si quiere usted escribir algunas fichas más porque ha descubierto algunos huecos en su historia. repita el proceso desde el primer acto. Familiarícese con la línea argumental. acto Por acto.joe recibe una llamada. Enumere las secuenciasque ha reunido para el acto. escena a escena. hágalo. Cuéntese la historia desde el principio hasta el nudo de la trama del primer acto. hasta que me siento cómodo con todo ello. Eso supone entre dos y cuatro horas diarias de trabajo con las fichas. Cuando haya completado las fichas para el primer acto. en el contexto de la historia. intentando algo aquí. es una sensación que viene." Puede añadirse una escena en la que . dijo que. Repaso toda la historia. Revise las fichas una y otra vez hasta que se sienta preparado para emPezar a escribir. Trace la progresión de su historia. pasando una escenadel primer al segundo acto. deje que las ideas vengan a usted. Se sentirá seguro de la historia.Joeinterrogado por la policía.

Hemos hablado de I'a construcciónd'el gui. cerrar los ojos y uer c6mo se desarrolla la historia. el diálogo es una parte esencial del resumm. y empiece por el principio de su guión. (6) se gustan.ón con fichas de gxl2. ¡lo único que tiene que hacer es escribirlo! Escribir un guión es un fenómeno asombroso.y de canalizar su acción hacia el robo del banco.como por ejemplo. de diferentes colores si quiere. ¡Lo único que tiene que hacer es escribirla! Laescritura guión del de En el quehablarnos "cómohacerlo" Lo más difícil de escribir es saber qué escribir. y ya nos hemos familiarizado con la dirección de la historia. y lo hemos desglosado en accióny personaje. Conoce la historia del principio al fin. Hágalo. Es un üejo chiste de Hollywood. La mayor parte de los resúm¿nes o tratatnimtos no deben ocupar más de treinta páginas. Otro método es escribir un tratamimto. Mire hacia atrás y observe nuestro punto de partida. Compre algunas fichas de 9 x 12. (5) Bill conoce aJane. es forma y estructura. Utilice el método que utilice. (3) Bill ve aJane. (4) Bill se va a una fiesta. Las fichas son para usted.Construya la progresión hacia el nudo de la trama del final del acto. casi misterioso. Consulte el paradigma: ¡SABEMOS QUÉ TENEMOS QUE ESCRIBIR! Hemos completado una forma de preparación aplicable a toda la escritura en general. Puede que quiera escribir wn tratamimtoo resumen. de manera que lo único que tenga que hacer sea consultar las fichas. En otras palabras. Primer nudo de la trama Segundo nudo de la trama Hemos hablado de un tema. deciden marcharsejuntos. y al día siguiente está . Tiene que a\z. se cuenta la historia detallando la progresión de la trama. ahora está listo para pasar de contar la historia en fichas a ponerla sobre el papel. un tratamiento puede ocupar entre cuatro y veinte páginas. Haga asociacioneslibres. Un día se siente animado y con todo bajo control. con algo de diálogo. y hay mucha verdad en é1. numerándolas: (1) Bill en la oficina. También se utiliza el resumm. Experimente con ello. y al guión en particular. una sinopsisnarratiua de lo que ocurre en su historia. y puede ocupar entre veintiocho y sesenta páginas. sabe usted qué escribir. tres tipos que atracan el Chase Manhattan Bank. (2) Bill conJohn en el bar. encuentre su propio método para hacer que trabajen para la historia. Escriba en las fichas cualquier cosaque le venga a la mente para una escena.nzar con fluidez desde el principio hasta el final. Aquí está el paradigma: principio Primer acto planteamiento confrontación medio final Tercer acto resolución Como ejercicio: determine su final. Ahora puede usted seleccionar los elementos de su historia que entran dentro del paradigma de la forma del guión. Hemos hablado de elegir nuestro fina[ nuestro principio y los nudos de Ia trama del final de los actos primero y segundo. ¿Sabepor qué? Al productor se le cansan los labios.778 EL LIBRODELGUIÓN te hacen una lista de escenasen un papel. Hemos hablado de elegir a wn protagonistay dos personaj es principalzs. con la progresión de Ia trama claramente presente. principio y nudos de la trama al final de los actos primero y segundo. sobre todo en teleüsión.

Averígüelo. marido'o amante se . pero el escritor es la única que se sienta y se enfrenta a la hoja de papel en blanco. ¿Cuántashoras al día necesita dedicar a escribir? Eso depende de usted. ¿cuánto tiempo tardará en escribir un primer borrador? Cuarenta días de trabajo. sin trabajos del hogar. Yo trabajo unas cuatro horas al día. tiempo y libertad.etcétera. Son casi mil palabras al día. O más. Muchas personas contribuyen alarealización de una película. A su familia no le importa ni comprende que sus personajes se encuentren en una situación dramática de gran intensino dad. cinco días a la semana. a menudo. amantes o niños. un trabajo que se hace día a día.mamá. Si mantiene una relación. pero su mente y su concentración se encuentran a mil kiló metros de distancia. No espere que sea así. eso quiere decir que puede tener un primer borrador en unas seissemanas.por lo general. Paul Schrader trabaja m una historia en su cabezadurante meses. Todo lo que se haya dicho o escrito sobre la experiencia de escribir desde el principio de los tiempos se sigue reduciendo a una sola cosa: escribir es su propia experiencia personal. no sirve de nada. o a m edia ma ñ a n a o a m e d i a ta rd e . Estudie su tiempo. que simplemente quiere un poco de espacio. Estupendo. se confabulan contra .'. Un día funciona y al siguiente no. para No se sienta "culpable" por tomarse el tiempo que necesita escribir su guión. Tiene que dedicarle tiempo. y si no se tiene cuidado. ¿Esusted de esaspersonas que trabajan mejor por la mañana? ¿O hasta las primeras horas de la tarde no se siente totalmente despierto y alerta? Puede que las últimas horas de la noche sean un buen momento. además de apoyo y estímulo. Es una situación dificil de manejar. poniendo las palabras sobre el papel. sus niños se convierten en "fieras". el autor de E/ coloso llamas. Necesita entre dos y tres horas diarias para escribir un guión. asegúresede que es el mejor momento para trabajar. o cuida de la casay la familia. puede conseguir estar a solasdurante dos o tres horas. Yunas cuantas horas a solasson unas cuantas horas a solas. es fácil que se convierta en víctima de sus propias emociones. 181 IA ESCRJTURA GUIÓN DEL Puede que tarde algún tiempo en encontrar el momento "adecuado". la escribe en unas dos semanas. tendrá días en los que escribirá diez páginas. días en los que hará seis. Si está usted casado o mantiene una relación de pareja. Experimente. sin exigencias de los maridos. Por muchas veces que explique que (va a escribir'. Necesita dos o tres horas de soledad sin interrupciones. desde luego. de los que se ocupa normalmente. sin amigos que vengan a tomar café.disgus- . Examine su agenda diaria. No porque no quiera hacerlo.17¡¡77. Los maridos y niños no son demasiado comprensivos ni solidarios. Antes de empezar a escribir. Cuando está usted escribiendo. puede interrumpir su concentración para encargarse de los bocadillos. tiene que encontrarel tiempopara escribir. entre las cinco y las seis de la tarde. sentado frente a su cuaderno o máquina de escribir un día sí y otro también. su pareja le dirá que le comprende y le apoya. Si un guión tiene ciento veinte páginas y usted escribe tres páginas al día. Si trabaja toda lajornada. A las amas de casa. sino porque no comprende la experiencia de escribir. Si es usted una ama de casacon una fa mi l ia. pero no lo hará. Si espera que su mujer. Va a tener que encontrar el mejor momento para escribir. ropa sucia y compras. su tiempo está limitado. día por día. o que regrese a casa del trabajo.Sin teléfono. por ejemplo entre las diez y las once. no realmente. de manera no intencionada.contándosela a la gente hasta y que la conou perfectamente. quién sabe cómo o por qué.John Milius escribe una hora al día. ira y frustración se interponen. es mágico y maraülloso. mujeres. siete días a la semana.. Se encuentra usted ante demandas difíciles de ignorar. los sentimientos de culpa. Si trabaja cinco días a la semana. Escribir es un trabajo que se hace día a día.180 EL LIBRODELGUIÓN desanimado. Stirling Silliphant. De nadie más. algo que se resiste al análisis. Limítese a asegurarse de que hace tres páginas al día. se relaje y luego escriba durante algunas horas. luego se . Tres páginas al día es un objetivo razonable y realista. Puede que se levante a escribir algunas horas antes de ir a trabajar.Una vez que dé comienzo al proceso de escritura.página por página. perdido en la confusión y la incertidumbre. comidas. Escribir es un trabajo duro.Después se pasa semanaspuliéndola y retocándola. Es el proceso creativo. J u zgue usted en qué momento. Los maridos e hijos saben que algo está entrometiéndose en su rutina doméstica y no les gusta. a veces escribe doce horas al día. cinco días a la semana. Muchas de mis alumnas casadasme cuentan que sus maridos amenazan con dejarlas si no dejan de escribir. sin charlas ociosas. les resulta más dificil que a otras personas. va a ser dificil: necesita un espacio y tiempo privados.. está fisicamente cerca de sus seres queridos. Puede que quiera trabajar de noche. de día o de noche. o puede que se vaya pronto a la cama y se levante a las cuatro de la mañanapara escribir. escenapor escena. Usted escribe su guión toma por toma. usted. Fíjese objetivos.

van a mostrarse malhumorados. porque "saben que no son capacesile hacerlo'.estará listo para empezar a escribir. simplemente sea consciente de lo que está haciendo: ¡sufriendo los efectos de la resistencia! No es nada grave. preocupados y distantes. y la mayor parte del tiempo ni siquiera somos conscientesde lo que está ocurriendo. ¿Qué es lo primero que va a ocurrir? Resistencia. Algunas personas no son capacesde enfrentarse a esto. como montar en bicicleta. Va a ser incó modo. susceptibles. Limítese a apuntarla en una o dos páginas y archívela. Cuando esté limpiando la nevera. Con un horario. Limítese a reconocer la resistencia. mujer. Una de mis formas de resistenciapreferidas es sentarme a escribir y. No importa. Se manifiesta de muchas maneras. ¡puede que seauna idea estupenda. no le molestará cuando ocurra. se conüerte en una experiencia compartida. padre o madre está escribiendo un guión. Si sabe que va a ocurrir. mujeres. ¿Estáusted dispuesto a darle el espacio y la oportunidad de escribir lo que quiere escribir? ¿Le quiere lo bastante como para apoyarle en sus esfuerzos. Déle la oportunidad de explorar su deseo de escribir un guión. no se le olvidará. tendrá otra idea nueua.y luego pase directamente al otro lado. no puede esperar escribir un guión trabajando uno o dos días a la semana. amigos y niños: si su marido. CALLE . De ese modo se pierde la energía creativa. Si decide seguir la unueva" idea y abandonar el proyecto original. limítese a reconocerlo cuando suceda. comer o hacer el amor. Se aprende a mantenerse a flote. Si tiene un trabajo de jornada completa. cuando se siente a escribir. Tiene usted que estar . no se sienta culpable ni se castigue. o de 8 a 10 de la noche: o desde las t hasta medianoche. ta en coche. descubrirá que vuelve a ocurrirle lo mismo. amante. Durante el tiempo que pasen escribiendo. necesita su amor y su apoyo. De verdad que se piensa. O a fregar el suelo de la cocina. nadar.no>. no le molestará cuando así sea. Lo dejan. Lo que escriba resultará torpe y probablemente no muy bueno. y éso sólo puede hacerse nadando. ¿Cómo hacerle frente? Es sencillo. a sobrevivir. un proceso de aprendizaje que exige Ia adquisición de habilidad y coordinación. amantes. hable de ello. .y así una y otra vez.¡Está ocurriendol Una vez que se haya enfrentado a su resistencia. Ocurre con bastante frecuencia. cuanto más se haga. Somos expertos en crear razonesy etcanasparano escribir. Si es que ocurre. . Después de escribir FUNDE A: EXT. bailar o jugar al tenis.Todos lo hacemos. se sentirá repentinamente asaltadopor un irrefrenable oimpulso" de sacarlepunta a los lápices o limpiar su zona de trabajo. darse una vuelPuede que le apetezcairse a correr.éso es lo primero que encontrará. aunque trastorne su vida? Si la respuestaes . pero es una forma de resistencia! Si es realmente una buena idea. Escribir es una tarea aislada y solitaria. No se haga reproches. Una idea mucho mejori una idea tan original y emocionante que me hace preguntarme qué estoy haciendo escribiendo "este. Nadie aprende a nadar por el método de ser arrojado al agua. Para una persona que tiene una relación de pareja.va al colegio. entre tres y seismeses. guión. de repente. o está casado.nja que no estáocurriendo.DÍA. Necesita por lo menos cuatro días a la semana.barrerao frente al proceso creativo. Todas son formas de resistencia. Escribir es un proceso empírico. Encontrará tna razóno excusapara no escribir. más se mejora. y no le va a gustar. sacándole punta a los lápices o comiendo. y un buen día se sienta usted a escribir. una manera de eütar ponerse a escribir. es posible que quiera ponerse a limpiar la nevera.o viviendo con alguien. el nproblema" de la disciplina resulta más fácil de resolver. Lo mismo ocurre con escribir. deciden que lo que están escribiendo no es bueno. tener una idea para otro gui6n. Decida cuántosdíasva a estar escribiendo. Va usted a experimentar algún tipo de resistencia. sintiendo que tienen toda la razón para hacerlo. Las diez primeras páginas son las más dificiles. Eso es la resistencia. Una nota para todos los maridos. Encuentre una manera de que Ias dos partes salgan ganando y se apoyen mutuamente. Cuando haya establecido su horario de escritura.un truco mental. Por ejemplo: cuando se siente por primera vez a escribir. Se aprende a nadar perfec- 183 DEL T-A ESCRITURA GUIÓN cionando el estilo. Es la resistencia. ¡Algunas personas salen a la calle y se compran 500 dólares de ropa que no necesitan! O puede sentirseirritado e impaciente y gritarle a todo el mundo sin ninguna razón especial. cambiar las sábanas. si esrá esperando que le resulte duro. Su rutina diaria se va a alterar. Tiene que centrarse y concentrarse claramente en el guión que está escribiendo. es sencillamente una .t82 EL LIBRODELGUIÓN lo te> o <<no comprenda" cuando está usted escribiendo. irritables. Simplemente no f.a su aire" cuando escriba. puede ponerse a trabajar. Es posible que tenga dos o tres ideas umejores". Establezcaun horario para escribir: de 10:30 a 12 del mediodía.

comunica hechos e información al lector .ro. Nq se atenga rígidamente a las fichas. está escribiendo. Puede sentirse "desquiciado" e irritable y viür cada día como si estuüera en una montaña rusa emocional..Generalmente esla primtra idea que se le pasa por la cabeza.Si tarda usted cien días en escribir un guión. que será demasiado corto.hace a sus personajes reales.hace avanzar la historia . El diálogo siempre puede arreglarse. -Pero. No deje de hacer avanzvr la historia. cribiendo. tres páginas al día. Lo más probable es que al principio sus diálogos no sean muy buenos. Siga escribiendo. cuanto más lo haga. Estar ninspirado" cien días. El sistema de fichas es su mapa y su guía.revela los conflictos de la historia y de Ios personajes . y es posible que abandone el proyecto.. durante dos o tres horas al dia. es posible que vuelva a sentir algunos de esosantiguos sentimientos y emo ciones. Las fichas han cumplido su propósito. escena por escena. Habri momentos en los que no sabrá cómo empezar una escenao qué hacer a continuación. tres o cuatro días a la semana. Frente a la máquina de escribir o el cuaderno. la "última oportunidad" de echar gasolina antes de entrar en el desierto. Cuando se está m el paradignd. unos pocos minutos u horas. No se preocupe. Cuando está escribiendo. sus puntos de control a lo largo del camino.establecelas relaciones entre los personajes . pulirla y "arreglarla'. Toma por toma.¡gvsl¿ los estadosemocionales de sus personajes . porque hay que ser lo bastante rápido como para "atraparla" y escribirla. los nudos de la trama. más fácil le resultará. Es la etapa en la que se pone todo por escrito. se encontrará con que se le han acabado las ideas hacia la página 60. Si lo primero que se le ocurrió es que la escenase desarrolle en un . Va a pasar usted por tres etapas del primer borrador de su guión. Escribir diálogos es como aprender a nadar. La primera etapa es la de "palabras sobre el papel". Conozco a muchos escritores que han intentado escribir un borrador de estamaneray no han podido terminarlo. óscríbala. no seaesclavode ellas. escúbala.acto por acto. Más de una vez intentará perfeccionar esa primera idea. Siga escribiendo.r"b . diez páginas a la semana. página por página.t caso de duda. Cuando está haciendo las fichas. Día a día. pero lo cierto es que es como la olla de oro al final del arco iris. 185 TA ESCRJTURA GUIÓN DEL nueva escena que funciona mejor o en la "descubrirá" de repente una que no había pensado. el final.184 EL LIBRODELGUIÓN Escribir es un proceso de aprendizaje de la coordinación.No se preocupe Por el diálogo.. Lo bueno del sistema de fichas es que puede olvidarse de é1.Agárrela y póngala por escrito. está haciendo las fichas. si está escribiendo sobre algo que le ocurrió a usted. Reservetodos los cambios de importancia que quiera hacer para el segundo borrador. pero cuanto más Io haga. Pregúntese "¿qué pasa ahora?" y obtendrá una respuesta. Si frente a la máquina de escribir experimenta un momento de espontaneidad que le proporciona una historia mejor y más fluida. Ésa es la regla. -dirá usted. secuencia por secuencia. Si tiene dudas sobre si escribir una esce. el guión. Puede que "oiga" que es posible. escriba. Si escribe usted una escena y vuelve a depurarla. ¿Pero qué? Escribir es una tarea que se hace día a dia. no la encontrarán. Si empieza a autocensurarse puede acabar con un guión de noventa páginas.La inspiración se mide en momentos. fragmentarios y forzados. más fácil le resultará. considéreseafortunado. su destino. no es posible ver el paradigrna. Utilícela. o veinticinco. Vamos a pasar reüsta a las finalidades del diálogo. va usted a tener que forcejear un poco.comenta la acción Probablemente sus primeros intentos resulten afectados. Por ejemplo. Y lo harán. naturales y espontáneos .E. pero no cómo abordarla üsualmente. Conoce la escena sobre la ficha. está usted persiguiendo un sueño. No tiene importancia si quiere prescindir de algunas escenas o añadir otras nuevas. Siga es. Su mente creatila ha asimilado las fichas. Y a lo largo del proceso de escritura va a descubrir cosas que no sabía sobre usted mismo. Tendrá que escribir entre veinticinco y cincuenta páginas antes de que suspersonajesempiecen a hablarle. de manera que puede desechar algunas escenassin por ello dejar de seguir la direcciónde su historia. página a página.¡svsl¿ a los personajes . y éso resulta dificil.estereotipados. y se siente "inspirado' diez de esosdías. El diálogo: . Recuerde que el diálogo está en función del personaje. Es lo que yo llamo la (apropiación creativa. Tendrá que añadir escenasa una estructura cerrada para alargarla. sencillamente no ocurre. Deje que le guíen.. "mejorarlau. hágalo. Aquellos de ustedes que estén buscando una "inspiración" que les guíe. Es más sencillo eliminar escenas que añadirlas a un guión ya estructurado. en semanasy meses.

y lo reducirá a ciento treinta o ciento cuarenta páginas. Cuando se adapta un libro o una novelapara el cine. lo único que necesita utilizar son los personajes principales. Ocúpese de ello. tiene usted que considerar el guión como un guión origtnalbasadoenotro material. Scott Fitzgerald. manera que escribirá la misma escena cinco veces. Ahora está fuera del paradigrna. Aveces entrará en una escenay no sabrá hacia dónde se dirige o qué es lo que está buscando para hacer que funcione.186 EL LIBRODELGUIÓN coche que va por la carretera.desde cinco puntos de üsta distintos. recortarla hasta Ia longitud deseada y hacer que toda ella cobre vida. puede resolverlo. Alün Sargent creó toda una película a partir de un episodio de Pmtim¿nto. un día. Yo leía un guión en cua- . reescribirá otras y hará todos los cambios necesariospara darle una forma a partir de la cual se pueda trabajar. Usted sabeque estasescenas no funcionan.. eliminar a otros. que quizás tenga entre ciento ochenta y doscientaspáginas. pero obtendrá la respuesta. Cuando haya terminado. Siempre habrá una o dos escenasque no funcionan del modo que usted quiere. perderá una determinada energía creativa. por mucho que las reescriba. Estaes Ia etapa en la que evalúa lo que tiene. naranjas. Lo único que tiene que hacer es buscarla. se escribe solo. una semana. Si no. El padrino. estarálisto para abordar la tercera etapa de su primer borrador de guión.probablemente cuando menos Io espere y en el lugar más extraño.añadirá otras. Dramáticamente no funcionaba en absoluto. y decide que en su lugar seaun paseo por el campo o en la playa. no si es *bueno" o . la situación y parte de la historia. Cuando se adapta un libro al cine. consérvela. El resultado es un fracaso visualmente magnífico. Usted es simplemente una especie de instrumento que dedica tiempo a terminar el guión. Entonces estará listo para pasar a la segunda etapa del primer borrador: observar lo que ha escrito con frialiad. Al adaptar EI gran Gatsbl escribió un guión que es absolutamente fiel a la novela. Yconfiar en sí mismo. ¿Funciona su escena?Si es así. serácapazde encontrar la solución a ese problema. Puede tardar entre seis y ocho semanas en terminar su primer borrador de npalabrassobre el papel. Sólo tiene que encontrar el camino. especialmente antes de irse a dormir. sino si funciona o no. Hay una sola regla que rige lo que usted escribe. En esta etapa es posible que tenga que reescribir una escena hasta diez veces antes de conseguir lo que quiere. Tiene que pulirla. y en todos estosintentos es posible que encuentre una frase que le dé la clave de lo que está buscando. pero no toda. ¿Funciona este método para la adaptación de un libro o novela al cine? 787 DEL GUÍON TA ESCRITURA Sí.no el contenido.EnJulia. Simplemente hágase una y otra vez Ia pregunta: u¿Qué tengo que hacer para resolver este problema?" Téngalo continuamente presente.confíe en sí mismo: encontrará Ia respuesta. Si ha creado usted un problema.recurra a sus personajes. Obtendrá una respuesta. Si funciona. estudie susbiografias y pregúntele al personaje lo que él o ella haría en esa situación. puestas. Si no sabe cómo entrar o salir de una escena. Los problemas de un guión siempre pueden resolverse. Eliminará escenas.es uno de los guionistasdirectores más espectaculares dinámicos de Hollywood. Es posible que tenga que añadir personajes.malo. Encontrará una respuesta. Escribir es la capacidad de hacerse preguntas y encontrar las res.Si usted lo ha creado. Esta es la etapa más mecánica y menos atractiva de la escritura del guión. No hay atajos.. Hacia la página 80 ó 90. digan lo que digan los demás.. Es una de esassituaciones en la que hay que recordar que las manzanasson manzanasy las naranjas. dureza y objetiüdad. Si está atascado. No funcionará bien. como aprendió Francis Ford Coppola cuando adaptó El gran Gatsfo. Si lo hace demasiadasveces. El lee frjándose en la historia y en la ejecución. pero el lector no lo sabrá nunca. no en el contenido. Escribir un guión es escribir un guión. Puede tardar unas tres semanas en hacerIo. varios días. no.haga asociaciones libres. No tiene usted que hacer nada. afrnarla y reescribirla. y acabará por conseguir escribir algo dinámico y espontáneo. No puede usted adaptar literalmente una novela y conseguir que funcione.de manera que puede ver lo que tiene que hacer para mejorarla. una hora. enfatizarla. en la que la historia se escribe realmente. Deje correr la imaginación. pregúntese cuál es la mejor manera de entrar en la escena. crear nuevos incidentes o acontecimientos. quizás alterar toda la estructura del llbro. úsela. de F. Apocalypse y Nour. Reescribirá la escena utilizando esa única frase como punto de enganche. la resolución empieza a tomar forma y der cubrirá que el guión está literalmente escribiéndose a sí mismo.su guión tendrá un aire "artificial" y deliberado. Conoce usted el conDe texto. Coppola -p¿¡¡6n.de Lillian Hellman. Partirá usted de un borrador de su guión. Puede tardar un minuto.

Tiene que aprender a ser implacable cuando escriba un guión.mejores> cosasque he escrito en mi üda. En primer lugar. a eliminar en ocasiones Io que sabe que es lo mejor que ha escrito en su üda. Es un fenómeno natural. imaginándolo mentalmente y no fijándome en el estilo de la prosa o el contenido. página tras página. Cuanto más lo haga. yo siempre era capaz de reconocer las lariaciones sobre <escenas famosas" del pasado. Es natural que se sienta abatido y deprimido. I ya está. No tendrá energía. También son las escenasemblemáticas que más adelante serán inmediatamente reconocibles. Es lo que yo llamo el período de la "depresión postparto". Un día escribirá "funde a negro. quizás a unas diez o quince páginas del final. Como lecuna película a partir de escenas tor. Las escenas que se recordarán son las que se destacan y funcionan. Simplemente sea consciente de que esrá "aferrándose" Y luego déjelo ir. Estas escenasfuncionan en el contexto dramático de la historia. Todas las buenas películas tienen una o quizás dos escenas que la gente recuerda siempre. Yo tengo un en archivo de "mejores escenas> el que guardo las .pero a la larga tendrá que hacer lo que sea mejor para el guión. ha estado usted trabajando en 189 T-A. y se sentirá cansado y decaído. fin". satisfacción y aliüo. El final de algo es siempre el principio de otra cosa. día tras día. Por lo general no funcionan. Descubrirá que las escenasque más le gustan. soz¿ mejores línea*. Se ha terminado.Confie en sí mismo. pueden estorbar el curso de la acción. ¿recuerda? Todo forma parte de la experiencia de escribir un guión. En Máxima ansiedad. Ha pasado a formar parte de usted.Mel Brooks realiza famosasde Alfred Hitchcock. Puede que duerma mucho. no funciona.. deprimido y no sabrá qué hacer con su tiempo.. Si sus escenasse destacany atraen la atención sobre ellas. Si no sabe usted si sus escenas*selectas' funcionan. Es como tener un bebé. completarlo. . No se preocupe por las pocas escenasque sabe que no funcionan. Le ha levantado por las mañanas y le ha mantenido despierto por la5 noches. Cuando haya terminado experimentará todo tipo de reacciones emocionales.188 EL LIBRODELGUION renta minutos. significa que no eslán funcionando. Déjelas así. es posible que se dé cuenta de que está "aferrándose" a é1. Ahora se ha terminado. divertidos y chispeantes. si no funciona.pueden tener que sufrir recortes para reducir el guión a la longitud requerida. Sabrá cuándo funciona una escena. Cuando esté a punto de acabar. Déjelo ir. Tuve que eliminarlas para abreüar los guiones. Usted sus trataráde conservarlas -después de todo. Es el momento de celebrarlo y sentirse aliviado. esos momentos de acción y diálogo tan ingeniosos.Tardará cuatro días en escribir una escena o una página. ESCzuTURA GUIÓN DEL algo durante un período de tiempo considerable. Si tiene usted que pensarlo o cuestionarlo. Finales y principios. Siga escribiendo. Unos días más tarde se sentirá hundido. probablemente no lo hagan. más fácil le resultará. sencillamente no quiere usted terminarlo.

decía Renoir. y a nosotros nos encantaba escucharle. Sólo hace faltalápiz y papel. La envía a un laboratorio de cine especial. Fue una experiencia extraordinaria. Puede escribirlo solo o con alguien. Las habilidades técnicas necesarias para hacer una película Y son extremadamente especializadas. el gran director de cine francés. Renoir creía que el cine. y cierta cantidad de tiempo. o una máquina de escribir. Debido a su formación y su tradición. pero no puede revelar la película. no era un arte "de verdad" en el sentido en que lo son la literatura. dirigir y prG ducir su propia película. porque hay demasiadaspersonas directamente implicadas en su realización. El cineasta puede escribir. Si urt productor tiene una . -Una persona no puede hacerlo todo -decía Renoir-. Hijo del gran pintor Auguste Renoir y creador de dos de las películas más grandes de toda la historia.las Sobre colaboraciones En el que abord&mos métodos los de colaboración Cuando asistía a la universidad de California en Berkeley. la pintura o la música. puede ser el operador de cámara (a Renoir le encantaba pintar con la luz). El cineasta depende de los demás para llevar su visión a la pantalla. El cine es un medio en el que se trabaja en colaboración. pero no puede representar todos los papeles. El verdadero arte está en la elaboración. Renoir era un hombre que amaba el cine con pasión religiosa. Como usted quiera. tuve el privilegio de trabajar conJean Renoir. Renoir teníaraz6n.y a vecesno se la del'uelven como él la quería. Los guionistas colaboran continuamente. La gran ilusióny La regla deljuego. durante horas y horas de Ia relación entre el arte y el cine. el estado del arte no deja de mejorar. Le encantaba hablar. Lo único que se puede hacer solo es escribir un guión. aunque es un gran arte.

Se quedan atascadosen "quién tiene razón" y diversas luchas de egos. . La colaboración es una relación.Algunos creen que es más fácil uabajar con otra persona. a la vez. se las enviaba a EltonJohn a algún lugar del mundo. Es un Proyecto a medias. Ninguno de estos puestos es nzás igual que otro. para el héroe (Harrison Ford). Todo el mundo trabaja para el producto terminado. y éste les ponía la música.ida. cometa errores.así que más le vale que disfrute de su compañía. el autor de los chistesy el público: una risa es una risa. Todo el mundo trabaja de una manera distinta. la preparación necesaria cer para escribir el guión. Tiene usted que crearlo.lleno de enormes cajones repletbs de obras de arte. Si quiere usted colaborar. y hacia allí debe dirigir toda su energía. Éso era todo lo que Lucas sabía sobre En buscadel arcapndida en ese momento. y sabíacuál iba a ser la última escenade la película: un inmenso almacén militar en un sótano lleno de miles de cajones de secretosconfiscados. así que es mejor que se haga antes algunas Preguntas. Bernie Taupin escribía unas cuantas letras de canciones. ¿porquéestácolaborando? ¿Por qué está colaborando su compañuo? 193 SOBRE COI-ABORACIONES I. tiene que estar dispuesto a encontrar el método adecuado de trabajo. ¿Es así como lo ve? Es posible que fuera así en una época. nuestros propios gustos y aversiones. Ésa es la meta. Sólo algunos escogidos. y cuando salieron los tres habían elaborado una línea argumental general. Luego. mientras su compañero recorre a grandes pasos la habitación. Pruebe distintas cosas. decía mi amigo el montador." No hay reglas sobre la colaboración. Se pasaron dos semanas encerrados en un despacho. establelas reglas dejuego de la colaboración.y Kasdan se metió en su despacho y escribió En buscadel arca pnd. con una división igualitaria del trabajo. . por ejemplo. Discútanlo. Kaufman. el objetivo y el propósito de la colaboración. Por ejemplo. mecanógrafo y corrector. Todos tenemos nuestro propio estilo.son las que te dicen qué es lo que si que funciona. inventárselassobre la marcha. el procedimiento de trabajo adecuado.Creo que el mejor ejemplo de una colaboración es la colaboración musical existente entre EltonJohn y Bernie Taupin. pero las cosashan cambiado.192 EL LIBRODELGUIÓN idea y le encarga que la escriba.Si decide usted colaborar. con equipos de escritores como Moss Hart y George S. Los escritorescolaboran por distintas razones. Tiene que crearlas usted mismo. el proceso de escritura en sí mismo. y tres. "Las secuenciasque se han probado y no funcionan".guionista/director de Fuegom el cuapo) se reunió con George Lucas y Steven Spielberg. sostenerlo y mantenerlo. soltando palabras y frases como un chef que prepara una comida. Un autor de comedias tiene que ser. Dos o más personas trabajan juntas para crear un producto acabado. un guión. los métodos adecuados. Por ejemplo. Spielberg quería añadir una dimensión mística. Los colaboradores tienden a perder esto de vista con mucha rapidez.como WoodyAllen o Neil Simon. pueden sentarsea solasen una habitación y saber lo que es divertido y lo que no. Esa es Ia excepción. ¿Quién va a escribir a máquina? ¿Dónde van a trabajar? ¿Cuándo?¿Quién va a hacer qué? Hablen de ello. Igual que en un matrimonio. hacía los arreglos y las grababa. estará empezando con problemas. Hay cuatro puestos básicos en la colaboración: escritor. Lamayoria de los autores de comedias trabajan en equipo. nuestro propio ritmo.AS ¿Por qué razónha decidido trabajar con otra persona? ¿Porque es más fácil? ¿Másseguro? ¿No tan solitario? ¿Cómo cree que es colaborar con alguien en un guión? La mayoría de la gente tiene una imagen de una persona sentada a una mesa frente a una máquina de escribir. tecleando como loca. Lawrence Kasdan. Una. ¿Cómo se plantean su colaboración ustedy su compañero? ¿Cuálesson sus objetivos? ¿Susexpectativas?¿Qué es lo que se ve ustedhaciendo en la colaboración? ¿Qué es lo que va a hacer su compañnd Plantee un diálogo. el guionista (El impnio contraataca. De otro modo.Las tres son esenciales. pase por el proceso de colaboración mediante el método de ensayoy error hasta que encuentre la mejor manera para usted y su compañero. Lucas y Spielberg se fueron a trabajar en otros proyectos. y series como Saturday Night Liae ttenen a un equipo de cinco o diez escritores trabajando para cada episodio. sobre todo los guionistas de televisión. investigador. La colaboración es un proyecto a partes iguales. Uno que habla y otro que teclea. Lucas quería utilizar el nombre de su perro. En En buscadel arca pndida. Ése es un ejemplo típico de colaboración en Hollywood. IndianaJones. ¿le gusta su potencial colaborador? Va a estar usted trabajando con esa persona varias horas al día durante muchos meses. dos. en los años veinte y treinta. Ya saben. estará usted trabajando en colaboración con el productor y el director. el estilo adecuado. Hay tres etapasbásicasen el proceso de colaboración. Está usted tratando con otra persona todo el rato. muy parecido al sótano de Ciudadano Kane. "un equipo de escritores>>. será mejor que lo haga con los ojos bien abiertos. Cuando estaban en la cumbre de su fama. no la regla.

Puede que estén de acuerdo o en desacuerdo con ella. Si tiene usted un empleo. por la tarde o por la noche? Si no lo sabe. desde luego. sobre quiénes son y de dónde vienen.. si da resultado. ¿quién puede saberlo? Organicen su historia de manera que sepan adónde se dirige. Estén preparados.¿cuál es el tema de 195 SOBRE I-AS COI-ABORACIONES su historia? ¿Cuál es la acción? ¿Quién es el personaje principal? ¿De qué trata? ¿Trata su historia de un arqueólogo al que se le encarga recuperar el Arca perdida poco antes de la Segunda Guerra Mundial? ¿Quién es su protagonista? ¿Cuál es la necesidad dramática de su personaje? Escriban las biografias de los personajes. Apóyense mutuamente. ¿Cuál es el final. ¡Vaya a por ello! cometa errores.194 EL LIBRODELGUIóN Establezcanlas reglas deljuego. o una historia de amor con un fuerte componente de acción y aventura? Será mejor que lo averigüe. siga adelante. ¿Cómo van a plasmarlo sobre el papel? ¿Cuál es la mecánica de trabajo? ¿Quién dice qué. Conozcan a sus personajes. Hablen de ellos. o una familia.. y no haga planes para escribir nada en serio hasta que se hayan fijado las reglasdejuego. escríbanlo de las dos maneras. Hagan lo mismo paralahistoria. Resuélvanlo. los personajes.rnalde los actos primero y segundo? Si no lo saben ustedes. estarán preparados para abrir la línea argumental en una progresión de escenas utilizando las fichas de 9 x 12. Trabajenjuntos en la historia. Habrá momentos en los que querrán mandarlo todo a paseo y . Todo forma parte del proceso de escritura. vespertina o nocturna? Es decir. El otro punto de üsta. si a su compañero le gusta entrevistar a gente. Me gusta hacer esto. Sin comunicación no hay colaboración. inténtelo de una de estasmaneras y vea lo que ocurre. ¿quién va a pasarlo a máquina? La colaboración es una diüsión del trabajo a partes iguales. Si le gusta utilizar la biblioteca. Resuélvalo. ¿Cómo es el calendario de trabajo? ¿Tienen ustedes trabajos de jornada completa? ¿Cuándo van a reunirse? ¿Dónde?Asegúresede que les resulta cómodo a los dos. Haga las cosasque le gusra hacer. ¿Esusted una persona mañanera. Trabajen para obtener el producto acabado. Cuanto más cosaspongan dentro. es la comunicación. inténtelo de otra manera. ¿Cuáles la diüsión del trabajo? puede enumerar las cosasque tienen que hacerse: dos o tres viajes a la biblioteca. Es una experiencia interesante porque están construyendo otro tipo de relación. Asegúrensede que conocen su historia. Vea qué es lo que da mejor resultado para ambos. hágalo. Discútanlo. Eso no nos lleva a ningún sitio. Si no le gusta. más podrán sacar. sólo malentendidos y desacuerdos. Comprueben cuál funciona mejor. Si no pueden resolverlo. Después de trabajar en los personajes. Los dos están trabajando con el mismo objetivo: el guión terminado. Llenen el puchero. tú haces aquello.¿Qué es lo que le gustahacer? ¿eué es lo que hace mejoñ ¿Le gusta recopilar hechos y datos y organizarlos para el material de base?¿Trabaja mejor hablando o escribiendo? Averígüelo. es "¡tú estásequivocado y yo tengo raz6nl". La colaboración significa trabajar juntos. Verbalicen la trama argumental en unas cuantas frases. y así sucesivamente. Puede que quiera hablar sobre cada personaje con su colaborador y luego escribir una biografia mientras su compañero escribe otra.quizás más. Tienen ustedes que hablarse. No tenga miedo de intentar algo que no dé resultado. Es posible que dediquen entre tres y seissemanaso más a preparar el material: la investigación. O puede que usted escriba las biografias y su colaborador las corrija. a vecesresulta dificil. Cuando estén listos para escribir.y un infierno en otras. el principio y los dos nudos de Ia trama. siempre puede cambiarlo.la construcción de Ia trama argumental y la creación de Ia mecánica de su colaboración. la resolución de su historia? ¿Conoce el principio? ¿Ylos nudos de la trama al f. Necesitarán un par de semanassolamente para estudiar y organizar un calendario de trabajo que resulte conveniente para los dos. Lo último que va a hacer es escribir. Hablen de ello. así que haré esto. estructuren la línea argumental. Enfádense por ello. Cuando conozcan el final. deje que lo haga. La clave de la colaboración. a veces las cosas enloquecen. ¿Qué clase de historia va a escribir? ¿Va a ser una historia de acción y aventura con un fuerte componente romántico. tres entrevistas. ¿Esuna historia contemporánea o histórica? ¿Esuna obra de época? ¿Qué tienen que hacer para la investigación? ¿pasarse uno o dos días en la biblioteca o más? ¿Tienen que entreüstar a alguien? ¿O asistir a un proceso jurídico? Yluego. Ustedes dos esrán trabajando juntos para escribir y completar un guión. y por qué esa palabra es mejor que ésta?¿Quién lo dice? <fo tengo razón y tú estásequivocado" es un punto de vista. o de cualquier relación. Puede que usted la quiera de una manera y su compañero de otra. Organicen y dividan las tareas. ¿Quién va a hacer qué? Hablen sobre ello. Antes de poder hacerlo tiene que preparar el material. Si no. cree su colaboración mediante ensavov error. el guión. ¿trabajamejor por la mañana. Mágica en ocasiones. o una pareja.

Esto funciona bien para algunas personas. Tiene usted que respetar y apoyar (alentándola) a la otra persona.juicios y demás. Puede que tengan raz6n. Mi colaborador escribe el primer acto. porque "¡alguien tiene que hacerlo!' Cuando la investigación estuvo terminada. Es posible que tenga que añadir algunas escenas. Sea consciente de que están en juego los sentimientos de su compañero. un borrador de "palabras sobre el papel" bastante claro y conciso. ¡no por su mujer! Ella se enfadó. dígaselo primero a usted mismo. De todos modos va a cambiarlo. Si el matrimonio tiene problemas. Siempre puede pulirlo. trabajamos por unidades de treinta páginas. inseguridades.Cuando se ha realizado el trabajo de preparación. Su compañero escribe el segundo acto y usted lo corrige. . Escribir es escribir. pero no dijo nada. Ella trabaja por la mañana y escribe deprisa.. Es posible que no sea muy bueno. él ya había acabado su trabajo. melva a leerlo. todas esascosascon las que tenemos que luchar día a día. realizó entrevistasy luego pasó a máquina el material obtenido. Se tomaron unos días libres y luego se pusieron manos a la obra. intervienen otros factores. Ella tenía tiempo disponible. Hay muchas maneras de trabajar. a aprender el uno del otro lo que funciona y lo que no. Generalmente. Tiene que enfrentarse a ello. El proceso es exactamente el mismo. encontrando las palabras con rapidez y dejando muchos espacios en blanco. Ios dos tomamos las decisiones acerca de Ia historia y los personajes. escribiendo despacio. Cuando las cosasse ponen dificiles. ¿Cómo se Si quiere usted decir sentiría si su compañero le dijera lo que usted va a decirle? La colaboración es una experiencia de aprendizaje. ganarán unas veces y otras perderán. y luego cómo algo. Lo primero que él dijo fue: "Vamos a ver qué es Io que tienes. por ejemplo. Decida primero qué decirlo de la mejor manera posible. así que decidió tomar la delantera y ernpezó la investigación. En aquel momento. Hablamos por teléfono para resolver los problemas que puedan haber surgido. Deberiaser capaz de verlo como un todo y conseguir algún tipo de üsión global o perspectiva del material. su colaboración sólo servirá para amplificarlos. Por ejemplo. con uno de los dos sentado frente a la máquina de escribir o el cuaderno y los dos proponiendo palabras e ideas. A vecestendrá que criticar el trabajo de su compañero. acuñando. Si está usted casadoy quiere colaborar con su consorte. No establecieron reglas del juego ni tomaron decisiones sobre quién iba a hacer qué o cuándo. basados en tts juicios. Cuando se ha terminado el primer acto. los dos periodistas profesionales.cada palabra y cada frase con delicada precisión. Otro método es trabajar por unidades de treinta páginas. "No juzguéis y no seréisjuzgados. ¿Yqué? Limítese a escribirlo.796 EL LIBRO DELGUIÓN largarse. Usted escribe el primer acto y su compañero lo corrige. ¡Hágalo! Todo forma parte del proceso de escritura. Estarán de acuerdo en algunas cosasy en desacuerdo sobre otras. sólo de que ibanatrabajarjuntos. Fue a la biblioteca. una pareja de amigos míos. ¡Cómo va a decirle que lo que ha escrito es horrible. posiblemente encajar dos escenasen una. yo lo leo y lo corrijo. y ahora él iba a llegar a salaarel proyecto! Así fue como empezó. Ya sabe.. el primer borrador es casi una versión frnal.Puede que piensen que no merece la pena. No le importaba. ¿Funcion a ? ¿Nec es it am oso tra e s c e n a a q u í? ¿ H a y q u e acl arar el di ál ogo? ¿Ampliarlo? ¿Aüvarlo?¿Estábien organizada la premisa dramática? ¿En palabras e imágenes? ¿Estamospresentándola adecuadamente? Puede que añada algunas líneas o una escena aquí y allá que esboce ocasionalmente algunos aspectosvisuales. Puede que trabajen juntos. Es parte del matrimonio. no es posible dar por termianda la colaboración sin más. No se preocupe por conseguir que sus páginas sean perfectas. El trabaja de noche. Es una buena oportunidad de aprender algo sobre la negociación y el acuerdo en una relación de trabajo. No hablaron de cómo iban a trabajarjuntos. culpas. Vea qué es lo que tiene. no es más que algún brote de esasucosas"psicológicas. empezó a leer libros . luego podrá trabajar para mejorarlo. No puede jugar al avestruzy frngir que no pasanada. y ustedes tendrán que encontrar la suya propia. los miedos. De este modo ve usted lo que su compañero eslá escribiendo. que más vale que lo tire y I'uelva a empezar! Es mejor que piense qué es lo que va a decir. y puede hacer de corrector. A veces hay que realizar cambios en el primer acto antes de pasar al r97 SOBRE COIABORACIONES IAS segundo. es lo que quiere decir.crear un nuevo personaje. así que no se preocupe de lo bueno que pueda ser. Usted escribe el tercer acto y su compañero lo corrige. Cuando trabajo en colaboración. y luego siga adelante. Y luego empeoró. Luego empezó a evaluar el material como si fuera sz encargo y el trabajo hubiera sido realizado por un investigador. no por un colaborador. Trabaje con el material hasta alcanzar una fase semipreliminar. decidieron escribirjuntos un guión. ¡Enfréntense a ellas! Escribir es aprender más sobre uno mismo. luego vuelve sobre ello y lo reescribe tres o cuatro veceshasta que está bien. ¡Ella había hecho todoel trabajo. ella tenía un descansoentre dos trabajos y él estabaocupado con uno. Una vez completada la primera fase de palabras sobre el papel. Estén dispuestos a cometer errores. y no habían preparado un calendario de trabajo.

Aprendieron que las peleas no dan resultado en una colaboración. pero él no lo había hecho nunca. Aprendieron a pedirse aSruda. se sintieron satisfechosde lo que habían conseguido. ella se enfadó. Aprendieron mucho de esta experiencia. Ella se quitó el zapato y se quedó allí' aporreando la puerta. Ella se levantó temprano a la mañana siguiente. él la agarró fisicamente. Ella le dio algunos días para que leyera el material. Él aprendió a admirar y. Los dos tenían ciertas exPectativas sobre lo que iba a hacer el otro. Empe- . porque había estado trabajando hasta tarde la noche anterior. Ahora son capacesde reírse de ello. La acusó de espiarle. Ella estalló. Aprendieron a criticarse mutuamente de manera positiva y con ánimo de ayudarse. ni marcas. el miedo. Tomó las páginas y luego las puso a un lado yvolüó a su trabajo. Todo sali6 a relucir: el resentimiento. Ella se puso a trabajar. opinaba de las páginas que ella había escrito. sin pararse en barras. La colaboración significa otrabajarjuntos"..la preparación y la mecánica para escribir el material. más impaciente se sentía. ni comentarios. y no es posible cambiar a nadie. Pero era inútil. Como él no lo hizo. sin temores ni reservas. y la comunicación reprimidas salieron a la luz. Hasta el perro empezó a ladrar. pero él no la escuchó. a él no le importaría si no se enteraba. 198 EL LIBRODELGUIÓN Cuando empezaron a trabajar juntos. clara y precisa. la frustración. la ansiedad. ella escribiúa el primer acto -ése era el material que había investigado. luchando con uñas y dientes. al menos de momento. pero no había nada escrito. ¡No las había leído! Enfadada. algo que les resultaba dificil a los dos. y la tensión. se puso a leer lo que él había escrito para ver qué era lo que le estaba retrasando tanto. así que él prometió que lo leería esa noche. Por último.y él el segundo. No sabía si iba por el buen camino. Escribió las primeras diez páginas y le pidió a su marido presentando que las leyera. Estuvieron varios días sin hablarse. Entonces oyó ruido en las escaleras. Aprendieron el uno del otro. Quería saber lo que su marido. y toda la furia. ¿Por qué tardaba tanto? Cuanto más pensaba en ello. Por fin las encontró. *** Como ejercicio: si decide usted colaborar. ni nada de nada. la arrastró por el suelo y la echó literalmente de su despacho. Ella había trabajado en colaboración en una podían esper¿rr ocasión.y trabajó mucho para superar los problemas de forma y su propia resistencia. Aprendieron que todo el mundo tiene derecho a escribir a su manera. planee el proceso de escritura en tres fases:las reglas básicas. dándole con la puerta en las narices. Se sentía un poco insegura -era su primn guión.tr. Las marcas del tacón todavía están grabadas en la puerta de su despacho.La puerta se abrió de golpe y su marido apareció en el marco de la puerta.colaborade¡". Pero no se las comunicaron entre sí. de entrometerse e inladir su intimidad. La tenía sus escenaera dificil y llevaba varios días trabajando en ella. El estabauabajando en la segunda escenadel segundo acto cuando ella le entregó las primeras diez páginas. Cuando terminaron el guión. Pero entonces no tuvo gracia.AS zaron a pelearse. Aprendieron a trabajarjuntos y a comunicarse a un nivel más personal y profesional. Tenía que saberlo.. Él estaba dormido todavía.\ r99 SOBRE COIABORACIONES I. no tenían ni idea de lo que del otro. Se dirigió a su escritorio y empezó a revolver sus papeles para ver qué comentarios había escrito él sobre sus diez primeras páginas. Ella aprendió a respetar su manera de conformar y moldear las palabras hasta conseguir un estilo pulido. En el punto álgido de su "colaboracióno. De éso se trata. tomó una decisión.rp. su . ¿Estaba la historia correctamente? ¿Era aquello lo que habían estado discutiendo y hablando? ¿Lospersonajeseran personas reales en situacionesreales?9u preocupación era natural. Eso la contentó. la inseguridad. Fijaron un programa de trabajo. sin decirle nada a su mujer. sólo apoyarlo. Fue un concurso de gritos. gritando: "¡Fuera de mi mesa!" Ella intentó explicárselo. Ella hizo café e intentó trabajar un rato. El no quería mirarlas porque propiosproblemas y estaba empezando a encontrar su estilo.. la manera de traLajar de ella: rápida. Se deslizó silenciosamente en su despacho y cerró suavemente la puerta detrás de ella. cumpliendo siempre con sus tareas.Aprendieron a respetarsemutuamente.

amigos que le digan la verdad. pero que <no es lo que queremos hacer en este momentoo. ¡seaeso lo que sea!Lo hacen con buena intención. que no tengan miedo de decirle: uMe parece horrible. ¡me ha gustado! De verdad.va escrito el Cuandoguión está En el que tratamosde quéhacer con el guión unl. tiene que averiguar si nfunciona> o no. Déle su guión a dos amigos. pero no se dan cuenta de que le están haciendo más daño al no decirle la verdad. No . los personajes son planos y sin dimensiones y la historia artificial y preüsible. Cuando lo hayan leído. Creo que es comercialr. Usted quiere que alguien le diga lo que piensa realmente de su guión.Necesita algún tipo de realimentación de su entorno para saber si ha escrito lo que se proponía. no puede usted verlo: está demasiado cerca. Le dirán lo que elloscremque usted quiere oír: oEsbueno. En Hollywood nadie te dice lo que piensa de verdad. así que puede hacer una fotocopia. nunca le dé su original a nadie. nunca. Se supone que su guión estáya en limpio. Se dará cuenta de que la mayoría de la gente no le dirá la verdad sobre su guión. Guárdese el original. si debería grabarlo en piedra o empapelar las paredes con é1. Nunca. o <tenemos algo parecido entre manos>' Éso no va a servirle de ayuda. Tiene cosasmuy buenas. amigos íntimos en quienes pueda confiar." Alguien que no tenga miedo a herir sus sentimientos. te dicen que les ha gustado. aezescrito ¿Qué tiene usted que hacer con su guión una vez que lo ha termrnado? En primer lugar. así que elija con cuidado a las personasa quienes se lo da. escuche lo que tengan que decirle. En este momento usted no sabe si funciona o no. Lo que has escrito es débil e irreal.

No da resultado. Hay tres maneras legales de reclamar la propiedad de su guión: l. no f. Averigüe qué les gusta. Tal" debe ir inmediatamente debajo. Cuanno do se compra un guión y se contrata al director y a los actores.críticas. para ello. es posible que muestre tendencia a <retocarlo" y a cambiar algo que no debería cambiarse. Una vez decididas las localizaciones. el director y las estrellas. indignado o dolido.no de que timmrazón.en la página del título. el asistentede producción escribe a máquina los números de cada escenaen cada página para desglosarlastoma a toma. "El Título" debe ocupar el centro de la página. Una advertencia sobre la página del título.Los cambios son cambios. reoobligue al 203 EL ESCRITO CUANDO GUIONYAESTA mecanógrafo a atestar la página por ahorrar unos cuantos dólares).. No espere que el mecanógrafo lo haga por usted. Cuando era director del departamento de guiones. así que hágalo bien. Si quiere usted hacer algún cambio. en la esqui"guión de Fulano de na inferior derecha. Su guión debe estar bien presentado. Tiene que ser sencilla y directa. Si quiere otra opinión "por si acaso>. si lo vende va a tener que hacer cambios. ¿Tienmrazín? Hágales preguntas. Los cambios deben hacersepor decisión propia. y sabrá usted si los cambios funcionan o no. estará listo para acudir al mecanógrafo. a nadie le gustan.25 dólares por página (al menos en el momento en que escribo esto). ordenado y con aspecto profesional. escena a escena. Puede pasarlo a máquina usted mismo o dárselo a un mecanógrafo profesional. un guión original para una <superproducción de una gran película para un reparto estelar". Diríjase a: Register of Copyright . para el productor. todas ellas tendrán opiniones distintas. El placer. Se ha pasado varios mesestrabajando en el guión. En este momento todavía no es usted capaz de ver objetivamente su guión. No es su trabajo. Las líneas tachadas. Las páginas que le dé deben ser lo bastante claras y legibles. Le costaráentre 95 centavosy 1. Es su historia.Los guiones finales para el rodaje tienen números a lo largo del margen izquierdo. Cuando se sienta satisfecho del guión. qué les disgusta. Dos personas en las que pueda confiar. y usted tiene que sentirse cómodo con esos cambios. No lo haga.esté preparado para sentirse confuso. Esos guiones se conservaban dos mesesy luego se tiraban a la papelera. Una persona dirá que le gusta el atraco. por el guionista. Pero no el resultado deI atraco (si consiguen escaparo no). un gran papel desplegable en el que se detalla cada escena. hágalo. su dirección o número de teléfono. Pero todos los hacemos. Si puede. las anotaciones a lápiz en los márgenes o las tiras de papel pegadas son admisibles. y. todas las parte puedan ser fácilmente identificadas. claro. De todas maneras. toma a toma. Limítese a asegurarsede que el mecanógrafo puede leerlas. Indican el desglose de las escenasrealizado por el directmdeproduccció??. varias citas. registros o información sobre el copyright. Vea si han captado la "intencióno de lo que usted quería escribir. en su tira de cartón. Estos números se utilizan para identificar cada toma. Calcule unos cien dólares de gastos de mecanografiado para la copia original (siempre será más larga que su versión. Usted quiere escribir el mejor guión que pueda.njaescuchar lo que están diciendo y se marche sintiéndosejustifrcado. Si lo hace usted mismo. de manera que cuando la película (que quizá ocupe 90. consiga los impresos de del coplright de la Biblioteca del Congreso. sugerencias. A una le gustará el atraco al Chase Manhattan Bank. Muchos escritores novatos o con poca experiencia creen que tienen que incluir declaraciones. más de una vez he recibido material de autores noveles sin información alguna sobre cómo ponerse en contacto con ellos.copyright" guión. o lo que sea. Le ofrecerán observaciones. por Fulano de Tal. se contrata también a un director de producción. ¿Tienen sentido sus sugerenciaso ideas?¿Añaden algo a su guión? ¿Lo mejoran? Reüse la historia con ellos.I 202 EL LIBRODELGUIÓN defienda lo que ha escrito. Cuando el tablero de producción está acabado y las escenashan sido apuntadas y aprobadas por el director. Haga el . Lafonnade su guión tiene que ser correcta. insista en ello. deje que un mecanógrafo haga la copia final. No es tarea del guionista numerar las escenas. a otra no.el director de producción y su asistenteprepararán un tablero de producción.000 metros) se procese y catalogue. Quieren presentar "El Título". y otra más se preguntará por qué no ha escrito usted una historia de amor. No numere las escenas.lo que funciona o no funciona en su opinión.interior o exterior. fechas. Si se lo da a cuatro personas. Pero es esencial que proteja su material. No tiene que incluir coppights ni números de registro en la página del título. El director de producción y el director repasan el guión.000 ó f 50. Escuche sus observaciones desde el punto de vista de que podrían t'ener razón.por ejemplo. opiniones yjuicios. Es una pequeña cantidad a pagar por el tiempo que ha dedicado a escribirlo. Lapágina del título es la página del título. Si le parece que sus sugerencias pueden mejorar el guión. el dolor y el esfuerzo puro y duro de escribir le han costado mucho más que eso. utilícelas.

204
EL LIBRO DEL GUIÓN

205 CUANDO GUIONYAESTA EL ESCRITO Hace algunos años, una amiga mía escribió un resumen para una película sobre un esquiador de competición y se lo enüó a Robert Redford. La compañía de Redford le devolvió el material con una carta de "gracias, pero no>. Aproximadamente un año más tarde, fue a ver una película titulada El descmso la muerte;protagonista, Robert Redford. Ella afirmaba que de era su historia. Fue a los tribunales y consiguió una gran indemnización porque podía demostrar que tenía "accesopreferente'; su historia estabaregis trada en el Writers Guild of America, y tenía la carta de "gracias, pero no" de la compañía de Redford. Nadie hizo nada "intencionado" en este caso. Rechazaron la idea. por la razón que fuera, y cuando estaban buscando un tema para una película, alguien "tuvo una idea, sobre un "corredor de carreras de descenso>>,

Library of Congress Washington, D.C. 20540 ó bien

9

3. Quizás la manera más fácil y eficaz de registrar su material sea a

través de la Asociación de Escritores de América (writers Guild of America (del este o del oeste). La Asociación de Escritores Ie proporciona un servicio de registro que <proporciona las pruetas del derecho preferencial del escritor sobre la autoría del material literario de que se trate y la fecha de su terminaciónn' En el momento de escribir esto, el registro de material en la WGA cuesta l0 dólares para los no socios,y 4 dólares para los socios.Toman una copia en limpio del guión' la microfilman y la archivan en un lugar seguro durante diez años' Su recibo ss l¿ .pruebao o .eüdencia" de que usted ha escrito lo que afirma háber escrito' Si alguien plagia su material, su abogado hará comparecer al Custodio de los Registros y éstos se presentarán como prueba en su favor. puede usted registrar su guión por correo: envíe una copia en limpio con un ih.q.t. por la cantidad correcta de dinero a la Oficina de Regisros*: Writers Guild of America, West 8955 Beverly Blvd. Los Angeles, CA 90048

Se llamó aJames Salter, que escribió un guión excelente; la película se filmó y se estrenó. Como está dirigida por Michael Ritchie, es una película estupenda, tristemente olüdada por su distribuidor y el públiUna vez que tenga su "copia maestra>, haga diez fotocopias. Hay mucha gente que no devuelve el material, sobre todo con la subida de los costesde correos. (Si envía un sobre franqueado con su dirección, solamente le hará saber al productor o director del departamento de guiones que es usted un escritor novel. No lo haga. De todos modos, lo más probable es que no se lo demelvan.) Así que: diez fotocopias. Registre una. Eso le deja con nueve. Si tiene la suerte de conseguir un agente que le represente, querrá cinco copias de inmediato. Eso le deja con cuatro. Asegúrese de que su guión está sujeto con un sujetapapeles; no lo entregue en páginas sueltas.Póngale unas tapas sencillas,unas tapas adecuadas para el guión. No utilice unas lujosas tapas grabadas en imitación cuero. Asegúrese de que su guión está escrito en papel de 21,59 x 27,9 (82 x ll), y no en papel de 21,59 x 35,56 (82 x 14), tamaño legal, como hacen en Inglaterra. Sólo podrá hacer "un intento" con su guión, así que procure que seaválido. Un intento significa lo siguiente: en Cinemobile, cada guión recibido era apuntado en una ficha y archivado por título y por autor. lil material se leía, se evaluaba y se escribía en forma resumida. Los t'omentarios del lector eran cuidadosamente registrados y después se rrrchivaban. Si presenta usted su guión a un estudio o productora y ellos lo leen

(2r3)550-1000
ó bien Writers Guild of America, East 22 West48th St. New York,N.Y. 10036 (2r2\ 575-5060
* En España puedes informarte en: Registro General de la Propiedad Intelectual C/Zl¡barán,1. 28010 Madrid. Tel. (91) 593 08 70 ALMA, Autores Literarios de Medios Audiovisuale-s _ 36 34 S B e r n a r d o ,I 2 G l ' i z . q d a 2 8 0 1 5 M a d r id T e l' 9 1 5 9 3

206 EL LIBRODELGUION y lo rechazan, y luego decide reescribirlo y volverlo a Presentar' lo más probable es que no sea leído. El lector leerá el resumen original y se lo devolverá. Cambie el título o utilice un seudónimo. Nadie lee dos veces el mismo material. No envíe un resumen de su guión junto con éste; no será leído. Si lo es, será en su perjuicio. Todas nuestras decisiones se basaban por lo general en los comentarios del lector. Si la sinopsispresentaba una Premisa interesante, hojeábamos las diez primeras páginas y tomábamos una decisión. Algunos directores del departamento de guiones de estudios, cadenas o productoras, aceptan el material no solicitado sólo si usted firma una autorización que les permita leerlo. En la mayoría de los casos,Ios estudios le devolverán el guión sin abrir y sin leer' Como las compañías demandas por plade seguros,están oquemados" por las algo excesivas nada. No les culpo. gio y no quieren saber ¿Entoncescómo se .lo Pasa' a la gerrte?Como la mayoría de la gente de Hollywood no acePta el material no solicitado, es decir, no admiten el material a menos que sea Presentado a través de un agente literario autorizado, un agente que haya frrmado el Acuerdo de Artistas y Directores (Artists-Managers Agreement) redactado por la WGA. La pregunta entonces será: ¿Cómo se consigue un agente? Yo oigo esta pregunta una y otravez' Si la usted a vender su guión por 250.000 dólares y quiere que lo protagonicen Robert Redford y Faye Dunaway, necesita un agente literario. ¿Y cómo se consigue un agente? En primer lugar, tiene usted que tener un guión acabado. No sirve una sinopsis o un resumen. Luego, póngase en contacto con la Asociación de Escritores de América, este u oeste' Pídales, Por correo o por teléfono, que le envíen la lista de agentes signatarios del A¡tist-Managers Agreement. Le enviarán una lista con docenas de agentes. Los agentes que están dispuestosa leer el material no solicitado de escritores noveles están indicados. Haga una lista con varios de ellos. Póngase en contacto con ellos por correo o por teléfono; pregúnteles si estarían interesados en leer un guión de un escritor novel. Déles sus antecedentes; venda su producto. La mayoría dirá que no. Intente algunos otros. También dirán que no. Intente algunos más. está buscando material. Ésa et la ironía y la verLa gente J.-pt. de dad. En Hollywood hay escasez material vendible. Las oportunidades para los nuevos guionistas son enormes.

207 CUANDO GUIóN YAESTÁ EL ESCRITO Tendrá que hablar muchas veces con la secretaria del agente. A vecesleerá su guión; si le gusta, se lo recomendará al agente. Permita a cualquiera que quiera leer su guión que lo haga. Un buen guión no pasa desapercibido. El buen material no se les pasa por alto a los lectores de Hollywood. Son capaces de reconocer el material para una potencial película en diez páginas. Si su guión es bueno y merece ser producido, será descubierto. .Cómo" es otra cuestión. Es un proceso de supervivencia. Su guión esrá entrando en la voraz corriente del río de Hollywood, y, como los salmonesque nadan contra corriente para desovar, sólo unos pocos lo consiguen. EI año pasado se registraron unos 15.840 guiones en la Asociación de Escritores de América, oeste, en Los Angeles. La oficina de registros recibe unas cien entregas al día. Dos tercios de todo lo escrito son guiones. Eso quiere decir que aproximadamente sesentay seis personas al día regisran su guión. Son 1.320guiones al mes...¡15.840al año! ¿Sabeusted cuántas películas hacen al año los estudios y las productoras independientes? Entre ochentay noventa. Yel número de producciones de los estudios está disminuymdo,mientras que el número de personas que escriben guiones est^ eunxenta,ndo Haga los cálculos. Mantenga separados sus sueños de la realidad. Son dos mundos distintos. Si a un agente le gusta su material, todavía es posible que no pueda venderlo. Pero podrá enseñar su guión como muestra de sus dotes de escritor. Si su trabajo le gusta a un productor o a un director del departamento de guiones, es posible que consiga un "acuerdo de desarrollo" con un estudio o productor para escribir un original o adaptar alguna de sus ideas o libros para el cine. Todo el mundo está buscando escritores, digan lo que digan. Déle al agente entre tres y seis semanaspara leer su material. Si no recibe respuesta pasado ese período de tiempo, llámele. Si presenta su guión a una agencia importante y conocida, como William Morris o ICM, los agentes establecidos la ignorarán. Pero tie. nen lectores y agentes en período de prácticas que pueden leerlo. Si tiene usted suerte, puede que encuentre a alguien a quien le gus te su trabajo y quiera representarle. ¿Quién es el mejor agente? Aquél a quien le guste su trabajo y quiera representarle. Si entra en contacto con ocho agentes, tendrá suerte si encuentra uno a quien le guste. Puede usted presentar su guión a más de un agente a la vez.

?
208 EL LIBRODELGUIÓN Un agente literario cobra una comisión del diez por ciento de todo lo que vende. ¿Qué clase de trato puede usted esperar hacer si alguien quiere comprar su guión? Los precios de un guión oscilan entre el mínimo establecido por la Asociación de escritores, hasta 400.000 dólares o más. El mínimo de la Asociación de escritoresse diüde en dos categorías:una película de alto presupuesto que cueste más de un millón de dólares, y una película de bajo presupuesto que cueste menos de esacantidad. En el momento de escribir, el mínimo de la WGA para una película de presupuesto alto es de 20.821 dólares; la de una de bajo presupuesto, de ll.2ll dólares. Estos mínimos aumentan cadavez que se negocia un nuevo contrato. Un precio "a ojo de buen cubero> por un guión es el cinco por ciento del presupuesto. Si vende usted el guión, probablemente recibirá un al menos sobre el papel. Obtendrá entre "porcentaje de los benefi6le5", el22y el 5 por ciento de las gananciasnetas del productor, lo que pueda usted conseguir. Si alguien quiere comprar su guión por 25'000 dólares, probablemente se reserven la opciónaél durante un año. Con una opción, usted es pagado por el derecho exclusivo a conseguir un <trato> o encontrar Ia financiación durante un cierto período de tiempo, generalmente un año. El precio de Ia opción es generalmente entre el 5 y el l0 por ciento del precio de compra. Con un precio de compra de 25.000 dólares, usted recibirá una opción de 2.500 dólares. Tomemos un período de un año. Usted tiene una opción de 2.500 dólares sobre su guión, con lo cual se le deben 22.500 dólares: el precio de venta (25.000 dólares) ' menos los 2.500 dólares de la opción. Si se llega a un acuerdo de producción-distribuciónconuna nfuente de dineroo. usted recibirá todo el saldo a su favor, o una cierta cantidad a cuenta del total. Un acuerdo de producción-distribución se produce cuando una fuente de capital financieramente responsable,un estudio o una productora, se compromete a financiar y distribuir la película. Cuando se llega al acuerdo p,/d, es posible que realicen un pago adicional, y quizás paguen el saldo del precio de venta el "primer día de fotografia principal". Es decir, el primer día de rodaje' Esto puede ocurrir más de un año después de que usted haya recibido el dinero de la opción. Este es un .acuerdo escalonado" típico de Hollywood. Las cifras pueden variar, pero no el procedimiento. Si le hacen una oferta por su guión, hágaserePresentar por alguien, ya sea un agente o un abogado. 209 CUANDO GUIONYAESTA EL ESCRITO Puede usted comprar Ia opción a un libro o novela igual que para un guión. Si quiere usted adaptar un libro o novela, tiene que obtener los derechos para el cine y para el teatro. Para averiguar si el material está a la venta, llame al editor de la edición en tapas duras. Póngaseen contacto con el departamento de derechos subsidiarios,ya seapor correo o por teléfono. Pregunte si los derechos para el cine y el teatro están a Ia venta. Si lo están, le dirán que se dirija al agente literario que representa al autor. Póngase en contacto con é1.El agentg le dirá si puede comprar los derechos o no. Si decide adaptar el material sin haber obtenido los derechos para el cine, puede que descubra que ha estado perdiendo el tiempo; los derechos no están disponibles, ya pertenecen a alguien. Si puede usted averiguar quién tiene los derechos, puede que estén dispuestosa leer su guión. O puede que no. Si quiere usted adaptar el material sencillamente como ejercicio personal, hágalo. Pero asegúresede que sabelo que está haciendo para no perder el tiempo. Hoy en día cuestatanto dinero hacer una película, que todo el mundo quiere minimizar los riesgos; por eso, el dinero que se le paga a un escritor se conoce como "dinero del fiente" o "dinero del riesgo". A nadie le gusta correr riesgos. Y el negocio del cine es uno de los más arriesgadosque existen. Nadie sabe si una película va a <ser un La bombazo", corno La guena de la,s sábadonoche. gengalaxias o Fiehred,el te se muestra remisa a poner sobre la mesa mucho dinero del frente. ¿Conoce usted a alguien que se gaste el dinero despreocupadamente? ¿Usted incluído? Los estudios, las compañías de producción y las productoras independientes no son una excepción. El dinero de la opción sale del bolsillo del productor; querrá minimizar los riesgos.No espere conseguir mucho dinero con su material la primera vez que lo intente. Las cosasno funcionan de ese modo. La mayor parte de los primeros guiones no se vende. John Milius escribió su primer guión hace varios años, una obra titulada The Last R¿sort. Todavía no se ha vendido. Nadie quiere comprarlo, y a Milius no le interesa reescribirlo. Sin embargo, revela claramente el talento único deJohn Milius para contar una historia üsualmente. Milius es un cineasta <nato>, como Spielberg o Kubrick; hombres "nacidos para rodar". Aunque no se vendió, The Last R¿sart marc6 el principio de su carfera. Hay algunas excepciones. Alicia ya no uiue.aquí, Bob Getchell, es de un primer guión. Hearts on the West, Rob Thompson, era un trabajo de

I

Todo el mundo es escritor. me he pasado toda la üda cerca de la industria del cine. En Holl¡¡¡ood hay una tendencia a . tiene más de 4. Los juicios de "bueno" y "malo". una ciudad de charlatanes. Limítese a escribir su guión. no la regla. Si va a cualquiera de Ios diversoslocales de las afueras de la ciudad. Estasson las excepciones. de Frank Capra.enmendarle la plana" al escritor. Todas las personas con quienes hable de su guión tendrán alguna sugerencia. El Gremio de escritores.r lo que va a descubrir. de las películas que van a producir y de los contratos que van a firmar. Una personal nota En Ia que cornentamos: Todo el mundo es un escritor. por el dinero. oirá hablar a la gente de los guiones que van a escribir. Puede que tarde usted años en <ver>su guión con objetividad. lo que no dice. el productor. Y muy Pocos ganan sumas de seis cifras al año. no tienen sentido en la experiencia creativa. Preocúpese después de cuánto dinero va a ganar. Después le hablarán de la magnífica idea que ellostienen para un guión. el estudio. Si es que lo ve alguna vez. sin Hollywood es una "fábrica de sueños".210 EL LIBRODELGUIÓN primerizo que el autor consiguió hacer llegar a Tony Bill. en segundo lugar. y otra es hacerlo. ¿no?Una persona eslo que hace. y sólo unos 200 tienen un empleo como guionistas.ela Unión. o las comparaciones entre esto y aquello. IJna cosa es decirque va usted a escribir un guión. Sólo un puñado de los escritores bien conocidos y establecidos de Hollywood consiguen enormes sumas de dinero por sus guiones. Los que lo hacen se ganan hasta el último centavo. Es lo que es. algún comentario o una idea mejor de cómo hacerlo. De niño me presenté a un papel para Lo queel uiento se lleuó. con Spencer Tracy y Katharine Hepburn. que siempre aboga por la causade los escritores noveles.600 miembros. de adolescente. el director y la estrella querrán hacer cam- . No son más que palabras. Éro . Cuando uno se pone realmente a trabajar. No abrigue expectativaspoco realistaspara usted. sección oeste. mi "club" en Hollywood High fue el modelo de la banda que persigue aJames Dean en Rebelde causa.y la película se hizo. se escribe el guión en primer lugar para uno mismo. La acción es el personaje. Como nativo de Los Angeles. No hagajuicios sobre lo que ha escrito.a los doce años estaba en el estudio de El estadod.

y el autor paga el pato por escribir un guión flojo. La mayoría de los directores de Hollywood no tienen ningún sentido de la historia. muy bien escrito y construido.e fracasados educados. o no se hace. Ha hecho usted lo que se propuso hacer. acortando visualmente la trama argumental. . realizando cambios en Ia trama argumental que la debilitan y distorsionan. o no se tiene. Pero no puede coger un guión horrible y hacer una gran película. El talento es un don de Dios. Como dice el dicho: "El éxito de la noche a la mañana tardó quince años en llegar. Los directores lo hacen continuamente. y acaban por gastarseun montón de dinero en hacer una película espantc sa que nadie está interesado en ver. El lema de la compañía McDonald's está resumido en un cartel llamado "Sigue adelante": 213 UNANOTAPERSONAL Nada m el mundo puedesustituir a la pnseunancia. un cigarrillo que se enciende y un inserto de un reloj de pared. Sólo unos pocos directores de cine saben cómo mejorar un guión. Siéntase orgulloso de ello. El éxito profesional se mide en base a la persistencia y Ia determinación. Esa es la excepción. o se hace. No el tabnto.Disfrútelas. y un escritor profesional es alguien que se propone alcanzar un objetivo y luego lo consigue. y condensarlo. para luego sentarse y pasarsevarias semanaso mesesescribiéndola. "Ellos" saben lo que tiene que hacerse para qu€ "quede mejor". el director añade un fracaso a su "expediente. Y luego está la üeja "ley natural' sobre la supervivencia y la evolución. ala larga todo el mundo pierde: los estudios pierden dinero. O puede coger un gran guión y hacer una película horrible. Otras. tres miradas..apnsnnancia y ln determinación son omnipotmtes. Todo el mundo es escritor. No hay manera. Un director de cine puede coger un gran guién y hacer una gran película. na hay nad. Sidney Lumet lo hizo en Netuork. Pero eso no interfiere con la experiencia de escribir. Habrá tomado una idea. Cuando haya terminado su guión. Del principio al fin.2r2 EL LIBRODELGUION bios en el guión para "mejorarloo. Es cierto. realizando una escena tensa y dramática de tres minutos que . de tres o cuatro páginas.o Créalo. no. No hay en Hollywood "historias que consiguen el éxito de la noche ala mañana. Intentan enmendarle la plana al guionista.a¡náscomún que hombresde tal¿nto sin éxito. Es una experiencia satisfactoria y gratificante. un trabajo que se hace día a día. Sólo l. Ni el genio. Ni la educación. expandiéndola hasta elaborar una trama argumental dramática o cómica. Igual que en Iaüda. Algunas personas terminan sus guiones. habrá realizado una tremenda hazaña. Por supuesto. Escribir es un trabajo duro. Pueden tomar una escena con un diálogo demasiado extenso.funciona" con cinco líneas de diálogo. el gmio sin recompmsa estám bocade todos. o se tiene. Escribir trae consigo sus propias recompensas. Escribir es unaresponsabilidad personal. el mundo está lltno d. no la regla. y lo abrevió visualmente transformándolo en una excelente película de ciento veinte minutos que capta íntegramente el espíritu del guión de Paddy Chayefsky. La mayoría de la gente de Holl¡ wood da por sentado que son "más grandes> que el material original. Tomó un guión de ciento sesenta páginas. Y pase el mensaje.

Robert. 4l . 187 agent€s.Truman. 100.57. f 6.a (The Goodbye Girl). El.Ronee. Robert. 192 ángulos ángulo en.Jiil.Richard. Woody. 20.204 Altmari. 30.ad¿no l(anc (Citizat Kau). Michelangelo. 60. 3f . 17. I 12 Beatty. 57. 140 Bill.ll7 Ctud (rtu Day of tluJaúal). 157 ángulo m:Ás ampüo.9 baib ü hs mald.itos. Humphrq. (The Young Lions). (Huacn funWait). l rr.22-28. 15. 17.54 El Gud. 103.an[86 ksúlanca. ll8. 654E.23 añopsado n Mariatfu¿.l9l-199 comedia. 3U32.Marlon.Mel.124. 5l Brando.178. Ned. 22. 122. 156 ángulo invertido. 123 Chinatotn. 37.15.20. 91.90. Ikvin.22 acción fisica.103. 102. 152 Asociacién de Escritores de Améric4 204 208.l42 Bolt. 8ffi7. W.20G209 Aücia y no viuc quí (Aka Docsnl Liae Hqe Arymore).173 Annb Hall 15.209 Blakely. El funy Lyntun. t7r-r74. 123 Antonioni.2r0 aaenhtrasdcJncmiahJohnson. 120. 61. 14.r08. L.53 acción dr¿mática. 4C53. Warren. 31.Alan.22.#. 120.l6 Ashby. 86. 19. I I 2 El Capote. 53 acotacionesescénicas. 109 Allen.19. 119. 59. 109 Bogart. 122-123. 153 ciclrpud¿ esrymr.58 Bates. 20. Paddy. 22 C. 2l Brooks.87 Ba¡wood. 188 Brooks.108. 123. 86. 157 otro ángulo. ALMA (Autores Literarios de Medios Audioüsuales). (Tlt¿Hustl¿r). 22 Brownlow. 146 Clayburgh.. Tony.Craig.I 55 acuerdo de producción y disuibución. 56. 156 Anhalt Edw¿rd. 157 nuevo ángulo. 192-199 r73 Bancroft.Hal. 6r.Hal. 212 chica del adiós.91.17. 42. 37. 63. 146 Bonniz(l Cgile. 87.23. l2l. 3638. 207-208 adaptaciónde una novela. 105. 41. 65. 122. 143 BuW23."l Indice onomástico A sanguftía(n hld Blad). 109. I I I. 23. l24 colaboraciónen la escritura. 142 buscau¿dns. 60 Beú¿U173 Berstein.ll5. t23. 176 acción emocional.37 Breedlove.ffi Burnett. 175.Las (laaniah Johnson).145 Chayefsky.209 34. 87. ll0 Beatty.Carl.R.139-f49.Anne.23. I 17. 36. ll2.

The. 14.La (La Notte).55. 14. 209 Miller.4 + 4 7 . 48. 120 Fonda. 13. 3+35.145 Laurie. 40. \ 2r7 ÍN¡rcnoNouÁsuco paradigma un. 31.174 actitud y. 109 Hutl. 122 Dos hombres un d. ll4 gurón adaptar una novela a. 87. (Doúnhill Racer).16. 143 Rib). 31.. F. George S. 36 Grady. costilln de Adán. F in ch . 32. l7$189 escritura de guiones frente a periodismo. 143 Han¿l¿t. rr9 d. 139-149. 106. La. 78 lnrgo uiaje hacia ln noehe. 1 0 0 .741 MASH. 24. 742 Maclaine.77. 31 Araüa. 13 un tzrr.El (Long Day'sJournq Into Night). 145 Obsesión.179. 154. Colin. Shirley.140.bié¡ temas específi cos halcón maltés. 1 7 6 nudo de la trama de. 143 Dekunanee. 142. 105. 173-178. I 87 personaje (s). 79.44 Nashuille.35. 209 Godard.36.22 Pacino. 187 Hepburn. La. 8 G8 9 . 1 1 7 . 61. 6l d. 43. r12-115. 4l Marathon Man. 80. 43 . 109 Evans. 145 Muerd. 33-40. C'eorge. 62. 36 Mastroianni. Garson. 19f-199 construir el. 16 Hitchcock.187 Kanin. Diane.23. Katharine.145 Coppola. 145 Hammett. 90. l24 Hiroshima. Rita. 152 inserto. 141. 3y34.86 Mason. 52. 2G22 Juego pekgroso (Frul Play). 37. 121 Napoleón.a. 23.187 flashback. f 02. Barbara.60. 17. 100. 151-170 passrm Infi. 123 Dunaway. 40 biografia. 49-52. Stanley.17. Penelope. ll9. Ernest. 143 Harold. l f0 Fizgelald. 212 Newman. Paul. 179-182.ama de Shanghai.23. 171-172.d. 1T17. 41. John.89. Wi l l i am.187 encontrar el tiempo para. 109.elas Galaxias. 188. 117. Paul. f l & 1 19 . 118.I 13.acasad.26. '47.61. Teri.la. El (The Maltese lhlcon). 15f-170. 143 Gordon. S9 gran asalto al tren.E9 gran Gatsbl.23 nudo de la frama. AI.y Mauile. 114. 20U204 cortes cruzados (crosscutting). Ricardo.176 contexto y contenido. r84 Dilünger. 121 Murphy . Eugene.152 Foreman.James. 192 Lumet.51 Paso d. 185-186. 47 conducta. 121 Hoffman.a(Raiders of thz Lost Ark ) . 100. de 87. (A¡L'am's Couboyde mzilianoche(Midnight Cowboy). 188 Mazursky. Mi c hael .1. 143 Davis.61. I l 9 diál o g o . 22. 31. 187 copyright. 87.59 N i c hol s on. 1 3 7 escribir el guión. C'oldie. 122. 34. 86. 112 Huston. Lawrence. 20. 103. 8 6 . Abel. l 18. 182-183 estructura dramática. 179-189 adaptar una novela. l l 0 . Faye.141.91. 173 Loca ansión (The Sugarland Express). r 7 2 . 155 En busca del arca perd. 22. Melinda.(High Ariety). 187 colaboración en la escritura.41. 53. 36 Kasdan.Jean-Luc. l 19 Guffey. 35-36. 187 (l'he Turning Point).Jane. Lillian. 41. Marcello.187 Grant. uzrresolución o tercer acto. 91. l14 gata sobreel tejado d. 15 23-24. O'Neill. Una (An Unmn:rried. 106. 5l . 1 0 3 . 6 0 . 103.1 3 7 mostrar parte de. 108. Sam. 105. r74. 117-137 ac c i ó n .51 Milford. 108 Garr.ezinc calimte.aurer¿ced. 19. 124.aesrni uidn (FiueEasy Pieees).ecisiuo Patton. 184r85 final. 51 Guena d. 36. 193 Hawn. 53.1 7 4 . Richard. Dashiell.id. 102. 1 0 9 . 145 Getchell. Dustin.9 diálogo. 139-f49. aer confexlo y c onteni do . 1 7 2 . 1 0 7 . 24. l)l (I-he Codfathn). 104. Woman). 79. 59. 212 Lupino.). (Cal on Hot Tin Roofl. 172. 90.87 . 3G37 . 1 8 6 dz ConsQo grara (Breakn Morant).r 3 7 .John.91. 86. 3I Pentimmto (Hellman). 108.22 Muert¿ de un aiajante (Death of a Salzsman). I'a (The I-ady from Shang' hai). 171-t75 15. 23 Gance. Robert. 5 3 .ekt9. 89 resistenciaa la escritura. 187. 152 Milius. 87. 5 8 .152. lda. 158 investigación. 34. 27 . l2l. 1 2 0 . 12+137153 . 114 Diumcio a la italiana.14. 90.90. Allan. 106.1 8 2 confrontación o segundo acto. l 1l . r04 .EI (Siber Streak). l5-17. 89 Cortez. Pe te r . 137. 109 N etuorh. El (The C'reat Train Rol* b"r$. Francis Ford.9 f. Scott. 36 Higgins.e expreso Chicago. 52. 140 H ol den. 1 2 0 . 1 7 5 . 38. 23 Padrino. 13-17.1 7 6 .87 Dillon. 23-32 ac c i ón y .59 Ha1'vrorth. 109. 140 Goldman. 46. 14. 146 Frmch Connection.I 2 t6 EL LIBRO DEL GUIÓN Con la muerte en los talones (Norlh fu Norlhues t) . Cary. 119.205 Drefuss. 6 5 . 124 pro p r i s i t o d e . Piper. 112 . 145 mujer d. Sidney. Robert. 56. A¡thur. 1 9 2 Enrumtros m Ia tncna fase (CloseEncaunters of the Thinl Kinil). I 22 Márima ansiedad. l l l . I 15. 87 Ladd. 32. 12r. 157 Peckinpah. I 14.30. 1 1 5 escena. William. 155. Moss.22. 1 1 7 . 124 Harris. 109 Hart.87 mecanografiado del guión. 202 Mi aid.50.15. 60 Grupo salaaje (The WiId Bunch). 109. 123. 27.106.53. 1 0 7 . 193 Kubrick. 101-1 136. 123 noche.2 0 6 Duvall.J ac k . Ruth.205 r 53.187 tamaño de un. Marsha.90. 22. 1 1 9 lug a r y t i e m p o . 124. 1+17. 28-30. 38. 110 efectos de sonido o música. El (The CtreatGatsbfl. 202. fichas para construir un guión. 1 0 8 . 201-210 escribir el. Carl.24.e Lehman.estino(Butch Cassid'yU the 1 Kid. 184 qué hacer después. 147-149 forma del.23 Lucas. 119. 32. 53 contexto y contenido. 121 Hearts of the West.l2 l. 192 Kauffman. Bob. Lee. 88. r2l Daniels. l0l-115 passia 771.119. 142 i ndi caci onesde cámara. 78.173. 37 . Bebe. Alfred.54 después de escrito. Mon Amour.51. 144 Garfield.1.87 PDV (punto de vista).109. 180.58 Loae Story. 45 construir un. 746 I. l2a Jul i a. 15. 119. 106. 1 0 5 .209 Hellman. Bette. 51.eIa bala (Bite the Bull¿t). 87. La (Star Wars).20f-2f0 r e e scr ib ir y edi tar.ance EI d¿ descnzso ln muerte. 1 2 3 .3l . 143 Sund. f7l-178 d e fin ir u n .1 2 2 . 1 7 3 conflicto. 4G49.

63.49 revelación. . 173 planteamiento.r74. 60.r83 ' nudo de la trama. 156 (Tlte Soundof Music). 59.20+206 registro del guión. l7l primer plano. 180 Simon. Matüew. 107.66.13. 205 Sargent.5f . 90.40. 82.60. 49. t72 ucr tambiánprincipios primer acto o Pola¡rski. u¿rAso ciación de Escriores de América YoungWnston. 19.777 Miner'sDaughtn). (T'lu l"ast Tycoon).Orson. páginadel. 24.746 rr0 . 39. 79. 23.59. 87.140.David.El (High Sinra). 120 vida profesional.James. l7t-176 firnales positivos. 20f206 del situacióndramática.Jr. (Coming El Home). 146 Ritchie.r 73 TaxiDria4 20. Kenneth. Tha 41. 8f. 207.t10 protagonista. 88.38 pérsonalidad. l0l. 106 Redford.36. 6G 61.20. l$25.17 1.l5ll58 Towne. 46. f 23.20Gl207 RegistroGeneral de la Propiedad Intelectual.36. 174 Ro cb . 78. 152 Wilder. f20. 53. 192 87. 145 Woodward. 79.47. i l 1 .23.aal Rayfield. lFl6.65. 279 ÍNorcp oNoMASTrco tratamientos.s Sonrísa"s Spielberg. 203 tín¡los de crédito.8Í100 Semple. l9l 29. 106 William.58 Robertson. 4ó46. 60. 152 Renoir. r03. 14.'r7 5. 5&60.145 r36.Robert.Jack. 5l nudo de la trama de.173 Named tranvía llamadod¿seo.20. 53 Tewksbury. 143 Williams.38.37-38 üda exterior de. 174 Tn¡mbull.Waldo. 137. 41.z9.37. 28.22. 175. 86. 158 toma por encima del hombro.r7 7 finalesy.60. 87. l7 . Roman. 65-83. 90. 154.5 4 .23 tema del guión. Warren. l 1 9 RollnbaW25 Ross.36 trama. 209 título. l0lll5 passin principiosy.57. 63. Stirling.de. 108 Thompson. f87 Met Satan a Lúy. 157-158 tomasde cáma¡a.Jean. 5t-60. 24. 59. resolución terceracto. 49. Cat. Douglas. 59 Porter.Steven. 120 vida privada.l24 William.32.184 identifrcación. 146 Wexler.24 EI últina nfugio.31.36.34. 2$30. 34. o 47.17.173 y lágrima. 51. 34.143 Schrader. Stallone. l5l.208 premisadramática. Robert. 22. f92 sinopsis guión. 4l-52. 157 toma en movimiento.63. Tom.Neil. 158 principio(s) o primer acto. Silliphant. 152. Los (ThreeDay of.Joan. t7t. 38. 178 Rickman. 41. 3 0 .60.34. 8 7 . 1415. 87 Stevens. 6G6l las primeras diez páginas. 6l Tdas hs hotnbres hesifunt¿ 6A ilv hesid¿l dznt's Mm). 53 definir la necesidad.30. 27-28.2*24.3+35. 5 9 . 4Y5. 38. 61. 53 vida personal. Michael.lll diálogo. 152 von Sydow.2&29.178 tres días dcl cóndor.7 \ 218 EL LIBRO DEL GUION crear un. Afñnoon).124 Tracy. 107 Warner. Rob.59. 120 Pierson. 90. 1 0 6 . 204 regreso.Paul.Lorenzo. 88. f 0&f 09. 5&60 L I . l06f f5.Spencer.35. 23. 58. 6f .140 toma a dos. 66 sobre. 3 8 .Edwin S..34. 15&170 Salt. 106.87. 205 Robbins. Max. 145 Shakespeare. 41.Alün.Frank.22.Jon.142 Voight.155.Sydney. Cliff.2l. 1aw4 resúmenes.14. Haskell. 87.143 Welles. 60 30.the C o n d o r ) 1 7 . 60.iones. 106. Gene. 16. Robert. 172 punto de vista.23 Salter. 57 Pollack. 29-30.30. 43-44. 124.89 preciosy pago por gu. r7r-175 Psiasis(Pslcho)..Sylvester.13.La (Fanib Plot).107.r7 2. (A Streetcar Un Daire). f 2f . 180 secuencia. 145 Rossen. Bob.146 Quiao serlibre (C. 140 Writer¡ Guild of America (WG{).3l Run. 2 3 .58 Tardzdzparos (DogDa. 63. 66.ll4 úhino magnatc.Tennessee. 6f.27.55 vida interior de. 201204. l2l. Shampoo. 56.29. 5 3.

Sign up to vote on this title
UsefulNot useful