Tútuloorigirú Screenplay:The Foundations of Screenwriting Disño deatbierta:Juan Carlos Sastre

TIEI.I) SYD
Prhpradhiótt: noviembre de 1994 fhnl$e lS5 f ,: : W4iaffiu Maa diciik: novieinbre de 1996 &rnrta ¿dición: abril de 1998 rQuintaqlición: octubre de 1999 futa cdición ene¡o de 2001 Wtinoedicitu septiembrede 2002 r ¡

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FT,JNDAMENTOS IA ESCRITI.JRA DE DE GUIONES¡

Una paso paso, guía a desde primen hasa guión la idea el acabado
Edición ampkada

@SydField, 1979, 1984 @Plot Edicionés,S. A San Rogelio,8 28039 Madrid TellFax: (34) 91 45067 70 http: / / www.plotediciones. com email: libros@plotediciones.com Todas deffiLostwrvús los Pubücado por acuerdo con: Dell Publishing, división de Bantam Doubleda y Dell Publishing Group, Inc. /sBM 8486702-27-5 Dqósito wah M. 36.997-2002 Fotocompasicióu Angela Zambrano e Ilustración l0 Fotm¡uaáni¿a; Perfil 4 Imprmta- Ibérica Grafic Impteso enEspaña

Traducción: Marta Heras

PLOT

l-

Indice
: MIAGRADECIMNNTOESPEQTAL :

Introducción l. ¿Qué es un guión?

I 13 19 27 33 47 53 65 85 101 717 139 151

a todos mis alumnos y al personal del Sherwood Oaks Experimental College; ya Robert Towne, Paddy Chayefsky y Colin Higgins; -y una mención muy especial aWernery a todas las personas de eoü que me proporcionaron el espacio, la ocasión y el apoyo necesarios para crecer y ampliar mis horizontes para poder escribir este libro

2. El tema 3. El personaje 4. La construcción de un personaje
D.

La creación de un personaje

6. Finales y principios 7. El plantearniento 8. La secuencia 9. El nudo de la trama 10. La escena ll.
La adaptación

12. La formá del guión 1 3 . La construcción del Epióo 14. La escritura del guión 1 5 . Sobre las colaboraciones 1 6 . Cuando el guión ya está escrito

r77
179 191

r7.

Una nota personal Indice onam¡ástico

20r 211 215

a

A los estudiantes, autores lectores y deguiones ... de todoel mundo

Al lector:
Mi tarea ... es hacerle oír, hacerle sentir...y, sobre todo, hacerle ver. Nada más,y nada menos. .fosephConrad Prólogo a El negrodel Narcissus

libro del En Ia que hablamos origende este

Por mi rabajo como guionista-productor para Daüd L. Wolper Productions, guionista .free-lance, y director del departamento de guie nes de Cinemobile Systems,me he pasado varios años escribiendo y leyendo guiones. Sólo en Cinemobile he leído y resumido más de dos mil guiones en poco más de dos años. Y de esos dos mil guiones sólo seleccioné cuarenta para presentar a nuestros asociados comerciales con vistasa la posible producción de una película. ¿Por qué tan pocos? Porque el noventa y nueve por ciento de los guiones que leí no eran lo bastante buenos como para invertir en ellos un millón de dólares o más. O, por decirlo de otro modo, sólo uno de cada cien guiones era Io bastante bueno como Para contemplar la posibilidad de producir una película. Yen Cinemobile nuest¡o trabajo consistíaen hacer películas. Sólo en un año participamos directamente en la producción de unas 119 películas, desde El Pad'rinoy Las aamturas de qan u. JeremiahJohnson hastz D eliu Cinemobile Systemsofrece servicios durante los rodajes en exteriores a los realizadores de películas, y cuenta con delegaciones por todo el mundo. Sólo en Los Angeles, una flota de 22 Cinemobiles atiende a la industria del cine y la televisión. Cada unidad tiene el tamaño aPre ximado de un autobús Greyhound y es como un "estudio" portátil en miniatura y sobre ruedas con todo el equipo de fotografia necesario para el rodaje de una película. Esto incluye todas'lasluces, generadores, cámaras, objetivos y un conductor especialmente preParado para resolver el noventa por ciento de los problemas que pueden surgir cuando se rueda en exteriores. Es una cantidad enorme de equipo, y de este modo los actores y técnicos pueden subirse a uno de estos autobusesy ponerse literalmente a.rodar' de inmediato. Cuando mi jefe, Fouad Said, el creador de los Cinemobile, decidió hacer suspropias películas, nos pusimos vlatareay reunimos unos diez millones de dólares en unas cuantas semanas. Muy pronto todo el mundo en Hollywood empezó a enviarle guiones"Llegaron miles de guio-

10 EL LIBRO DELGUIóN nes, enüados por estrellas de la pantalla y directores, estudios y productores, por famosos y por desconocidos. Fue entonces cuando tuve la suerte de que me ofrecieran la oportunidad de leer los guiones presentadosy valorarlos en términos de calidad, coste y presupuesto probable. Mi trabajo, como me estaban recordando constantemente., era <encontrar material, para nuestros tres asociadosfinancieros: la united Artists Theatre Group, Ia Hemdale Film Distribution company, con sede en Londres, y ra Taft Broadcasting Company, la compañía madre de Cinemobile. que empecé a leer guiones. En mi calidad de antiguo guionista, _Así disfrutando de unas muy necesariasvacacionesdespuésdi mis de siete años como escritor "free-lance,, mi trabajo en Cinemobile me ofreció una perspectiva totalmente nueva sobre la escritura de guiones. Fue una gran oportunidad, un desafio formidable y una apasionante experiencia de Ia que aprendí mucho. ¿Qué tenían los cuarenta guiones recomendados por mí para ser "mejores> que los demás? No sabía cómo responder a esta piegunta, pero reflexioné mucho sobre el tema. Mi experiencia como lector me ofreció la oportunidad de realizar un juicio y una valoración, de formular una opinión: éstees un buen guión, éste es un buen guión. como guionista, estaba interesado en no averiguar por qué los cuarenta guiones que recomendé eran mejores que los otros 1.960 guiones presentados.

11

rú-nooucctóN poner las palabras sobre el papel, la manera de plantear la historia, la visión de lrasituación dramática, la presentación del personaje principal, la premisa o problema básico del guión; todo esto se plantea en las del primeras páginas. Chinatoun, Los tresdías del cóndor,Todos loshombres ejemplos perfectos de ello' presidente, son Pronto me dí cuenta de que un guión es una historia contada en imágenes. Es como wn sustantiuo;es decir, un guión trata sobre una prMe sona, o personas, en un lugar, o lugares, que hacen ufla <cosa'>' dí cuenta de que el guión estáformado por determinados elementos conceptuales básicospropios de esta forma de escritura. Estos elementos se expresan de manera dramática en el marco de una estructura definida con un principio, un medio y un fin. Al volver a examinar los cuarenta guiones que habíamos presentado a nuestros socios -€ntre otros El aiento y el León y Alicia ya no aiae aquí- me dí cuenta de que estosconceptos básicosestabanPresentesen todos, independientemente de su realización cinematográftca. Están presentes en cualquier guión. Empecé mis clasescon este planteamiento conceptual de la escritura de guiones. Pensé que si el alumno tiene presente un modelo de guión, puede utilizarlo como guía o plan de trabajo. Llevo ya varios años impartiendo este curso de escritura de guiones. Es un planteamiento eñcaz y pragmático para la escritura de guiones. Mi maierial ha evolucionado y ha ido tomando forma al ser puesto a prueba por más de mil alumnos. Son ellos los que me han preparado para escribir este libro. Algunos de mis alumnos han alcanzado gran éxito; uno tiene un contralo con Tony Bill, el coproductor d,e El Golpey Taxi Driaer. Otro vendió el primer borrador de un guión llamado Montaña rus¿ a los Universal Stuáios; otro más escribió R"4y recientemente ha llegado a un acuerdo con uná importante editorial para hacer libros de cine; algunos más han recibido encargos para escribir guiones para productores. otros no han tenido tanto éxito. Algunas personas tienen talento y otras no. El talento es un don de Dios; se tiene o no se tiene' Muchas personas ya tenían formado su estilo de escritura antes de matricularse en el curso. Algunos tienen que desaprmdnstts hábitos de escritura, del mismo modo que un jugador de tenis profesional entrena a sus alumnos para corregir un moümiento incorrecto de la raqueta, o un profesor de natación a¡rda a mejorar una brazada. Escribir, como el tenis o aprender a nadar, es un proceso empírico; por esarazón yo empiezo por los conceptos generales para pasar luego a aspectosmás específicosde la escritura de guiones'

que tuve que recurrir a mi experiencia como guionista y lector para desarrollar el material básico para el curso. ¿Qué es un buen guión? No dejaba de preguntármelo. ymuy pronto empecé a obtener algunas respuestas. cuando lees un buen guión, lo sabes;salta a la üsta desde la primera página. El estilo, la maneia de dis-

r-30 Primer nudo de Ia trama pp. El propósito de este libro es permitir al lector sentarsea escribir un guión sintiéndose libre de elegir.2t27 Segundo nudo de Ia trama ' pp.dramarurgos. Novelistas. y todos han aprendido algo. básica.hombres de negocios.90 . Este modelo de guión es conocido como parad. depende de usted. sabrá exactamente qué hay que hacnpara escribir un guión. se hace o no se hace.y también a quienes no han tenido mucho éxito en sus intentos de escribir y necesitan reconsiderar sus planteamientos básicosde la escritura. mcdioy fin.T2 EL LIBRODELGUIÓN El material del curso está destinado a todo el mundo. Cuando termine de leer este libro. se parecería al diagrama de abajo. un esquema conceptual. confiado y seguro. totalmente seguro en su fuero interno de que sabe lo que está haciendo. se divide claramente en principio. Si tomáramos un guión y lo colgáramos de la pared como un cuadro para examinarlo. Hacerlo o no. Y como en todas las historias.9Gr20 Pp. médicos. amas de casa. una estructura. En todos los guiones se encuentra esta estructura lineal básica.ejecutivos publicitarios y profesores de universidad: de todo ha habido en el curso. a aquellos que no tienen ninguna experiencia como escritores. un esquema de la película? ¿Un proyecto? ¿Un diagrama? ¿Una serie de escenasnarradas con diálogos y descripciones? ¿Algunasimágenes hilvanadas sobre el papel? ¿Un conjunto de ideas? ¿El paisaje de un sueño? ¿Qué es un guión? Un guión es UNAHISTORIA CONTADAEN IMAGENES' Es como w nombre:trata de una personao personas en un lugar o Todos los guiones cumplen esta premisa lugares.igm¿'Es un modelo. porque lo más dificil de escribir es saberqué escribir. secretarios. 30-90 pp. elparadigrna de la Iin el quepresentamos cstructuradramática ¿Qué es un guión? ¿Una guía. Una película de cine es un medio visual para dramatizat un argumento básico. actores. directores comerciales. 85. Escribir es una responsabilidad personal. prrncrPlo Primer acto planteamiento medio Segundo acto confrontación final Tercer acto resolución pp. montadores. directores de reüstas. haciendo nnv <cosa>.

Los finales ambiguos son cosa del pasado. rectangular o ajustable. Este es el problema principal del guión. Mulwray ha sido sorprendido en su "nido de amor. ria y le hace tomar otra dirección. . larga. Nicholson.tJnahistoria detectivesca. es decir. El paradigma se mantiene firme. Annie Hall. independientemente de que el guión sea todo diálogos. Veamos cómo se desglosa. si la película nos <gusta>o no. lector QUIEN es el PERSONAJE PRINCIPAL. Hay que enganchar al lector inmediatamente. La estructura dramáti'ca puede definirse así: UNA DISPOSICIÓN LINEAL DE INCIDENTES. ya sea consciente o inconscientemente. Se trata de la resolución de la historia. Se desarrolla entre la página treinta y la noventa. de eUÉ trata la historia y CUAL es la situación. EPISODIOS O ACONTECIMIENTOS RELACIONADOS ENTRE SÍ QUE CONDUCEN A UNA RESOLUCIÓN DRAMÁTICA. Mulwray falsa.:_. y proporciona el tirón dramático que lleva la historia hasta su conclusión. todo acción o las dos cosas. Cuando vamos al cine.. un acontecimiento que se engancha a la histo. El nudo de la trama al final del segundo acto aparece por lo geneel ral entre las páginas 85 y 90. nudo de la trama al final momento en el queJack Nicholson encuentra las del segundo acto es el gafasen la piscina donde Mulwray fue asesinado.el segundo acto trata del conflicto de Jack Nicholson con las fuerzas que no quieren que averigüe quién es el responsable del asesinato de Mulwray y del escándalo del agua. La pró xima vez que vaya al cine. Todos los guiones se ajustan a esta estructura lineal básica. En Chinatotun. redonda. es una historia narrada en . Al final del primer acto hay un NUDO DE I-A TRAMA: un nudo d¿ la trama es un incidente. El comienzo es el primer acto. Mulwray (Diane Ladd). Dentro del paradigma. podemos tener una mesa cuadrada. que quiere contratar aJake Gittes para averiguar <con quién tiene una aventura mi marido".Esto conduce a la resolución de la historia. Este acontecimiento se produce por lo general entre las páginas 25 y 27.!d aR_r9111a_damente diez páginas para dar a conocer al . por ejemplo. Ti. Si ella es la autónticaMrs. o dos horas de duración. PRIMERACTO.. baja. por ejemplo. En la página 5 aparece una ral Mrs.ramática la historia. En Chinatoum. Los obstáculos queJack Nicholson tiene que superar configuran de la acciónd. especializado en *investigaciones discretaso. alta. vna vez que haya podido definir la necesidad de su personaje. por lo general decidimos. Cada página equivale a un minuto. to*a'rr"*o cutóN t5 ES ¿QUÉ UN GUIÓN? contrató a la Mrs. haciéndola comprensible.y sabeque pertenecen a Mulwray o al hombre que le asesinó. diez páginas del guión. ¿quién contraró aJack Nicholson? ¿y quién TERCER ACTO. La regla es estricta: cada página del guión equivale a un minuto del tiempo de pantalla. Mulwray. conocido como planteamimtoporque la historia tiene que plantearse en aproximadamente treinta páginas."r Por ejemplo. y por qud Este acontecimiento hace girar la historia en otra dirección.tiene que averiguar quién le ha engañado y por qué' SEGUNDO ACTO. en la primera página nos enteramos de queJake Gittes (Jack Nicholson) es un detecrive privado de tres al cuarto. De este modo se Senera el conflicto' En Chinatown. ¿Cómo acaba?¿Qué le pasa al personaje principal? ¿Vive o muere? ¿Tiene éxito o fracasa?Un final con fuerza resuelve la historia y la completa. Este diagrama es el paradignade un guión. o I-A CONFRONTACIÓN El segundo acto es el que más peso tiene en la historia. La manera de utilizar estos elementos estructurales determina la fbrma de la película. Dentro de este paradigma. Mulwray (Faye Dunaway) se presenta con su abogado y amenaza con demandarle. Por razones de pura supervivencia. Es la parte del guión conocida como la confrontaciónporquela esencia de cualquier drama es el conflicto. cuando haya averiguado lo que éste quiere conseguir durante el guión. o EL PRINCIPIO I El guión normal tiene ciento veinte páginas aproximadamente. puede dedicarse a crear obstáculos que le impidan satisfaceresa necesidad. la autenticaMrs. es decir. cuál es su objetivo. observe cuánto tiempo tarda en decidir si le gusta o no la película. después de la publicación en los periódicos de la historia de que Mr. En Chinatoun. Se tarda unos diez minutos.-_T-. el paradigrn¿ una mesa es una superficie con cuatro de patas (normalmente). O IA RESOLUCIÓN El tercer acto se desarrolla por lo general entre las páginas 90 y 120. una mesa puede adoptar todas las formas que queramos: una superficie con cuatro patas (normalmente).

. Lo mismo ocurre con El año pasado m Marimbad. lea cualquier guión que pueda encontrar. ¿tendrá también un final? Piensen en todas las células de nuestro cuerpo. El paradigrnafunciona.r. y luego mire el reloj.:". Nos ofrece unaüsión general de la estructura del guión. Grecia. un esquema conceptual del aspectoque presenta un guión bien escrito.El huscaaidas (en edición de bolsillo. pero tiene un principio. Tresguion¿sde Robert Rossen.L6 EL LIBRODELGUIÓN "flashback". cumplen sus funciones. Pero no se fie de mí. como la üda. puede simplemente "ajustar" su historia a este modelo. **. sobre la que la mayoría de los científicos se muestran actualmente de acuerdo. tendría que hacerlo continuamente. como ejercicio: vaya a". ahora agotad. No estoy de acuerdo.os Sí. si encuentra una película que le guste de verdad. Sea consciente de su decisión. un medio y un _ 9"" fin claramente definidos.Yaya a ver una película -vaya a ver varias películas_ y compruebe si se ajustan o no al parad./o de un buen guión. Rncky.momentos" indiüduales suspendidos en algún gigantesco punto medio. Si el universo tuvo un principio. Egipto.t. para después desintegrarse y morir. ¿Con cuánta frecuencia son repuestas. las células de nuestro cuerpo nacen. no es otra cosa que una serie de . examínelo. póngalo a prueba. Se trata d. sin principio ni fin. Piensen en el nacimiento y la muerte de una estrella. hilvanados de manera aleatoria. lo que Kurt vonnegut llama "una serie de momentos fortuitos.e la basede la estructuradramática.y Maude. nosjubilamos o somos despedidos. mueren y vuelven a renacer. un medio y un final claramente clefinidos. Algunos de ustedes no lo creen. reflexione sobre ello. cada película que ve se transforma en un proceso de aprendizaje. o en el origen del Universo. Tienen un principio. si están agotados.o). Es el fundamm. ampliando sus conocimientos y comprensión de lo que es y lo que no es una película. pregúntese cuánto tarda en decidir si la película ls ogusta>o no. conociendo a otras personas.. pJ... Hiroshima. Primer nudo de la trama ITI Segundo nudo de la trama Se trata de un modelo. Es posible que diga que el arte. el Imperio Romano. los buenos guiones se aiustan al paradigma? ¿Tod. Utilícelo como una herramienta. Si sabe usted qué aspecto tiene. una estructura. Si está usted interesado en escribir guiones. Netwmk. ¿El nacimiento? ¿La vida? ¿La muerte? ¿Acasono son éstosun principio. Si no cree usted en el paradigma. según la teoría del "Big Bang'. un medio y un final? Piensen en la ascensióny la decadencia de las grandes ciülizaciones. . alzándose desde la semilla de una pequeña comunidad hasta la cima del poder. planteamiento **. medios y finales. El paradigmafunciona.Los tresdías del cóndor. Yo hago que mis alumnos lean y estudien guiones como Chinatoam. confrontación * resolución 17 Es UN GUIÓN? ¿QUÉ Piensen en el primer día en un nuevo rabajo. y también c<>nCiudadano Kane. reconstituidas y recreadas?Cada siete años: en un ciclo de siete años. póngalo en cuestión.nos quedamos allí hasta que decidimos dejarlo. Annie Halty Harold. Es posible que tampoco crea usted en principios.igma. Mon Amoury Cowbo¡de Medianoche. cuando se apaguen las luces y empiecen los títulos de crédito. mejor.asumiendo nuevas responsabilidades. los guiones pasa lo mismo. Estos guiones resultan una excelente ayuda para la enseñanza. cuantos más. vuelva a verla otra de la trama al final del primer y del segundo actos y cómo conducen a la resolución. Demuestre que me equivoco.

Eltema En el que estudiarnos natural¿za d¿l tema ln ¿Cuiáles el TEMA de su guión? ¿De qué nata? si tiene usted una idea p¿rrauna película en la que tres tipos atracan el chase Manhattan Bank. tiene que expresarh dé manera dramática. y enla acción.el atraco al Chase Manhattan Bank. tación y resolución. .los tres tipos. Yesto supone centrarse en los pasonajes.

7 20 EL LIBRODELGUION son los elementos fundamentales y poder resumir una historia compleja en una o dos frases sencillas. y podrá articular la idea para su historia de manera claray concisa. probablemente cuando menos se lo espere.r su responsabilidad. surgieron a partir de situaciones reales üvidas por perdelpresidznúe. puede convertirse en el tema de una película. el tema también le estábuscando a usted. Lo encontrará en algún lugar. Bonnie y Clyde. No sabe usted qué hacer a continuación. condicionada por el tono de la historia. Hay muchas personas que ya tienen ideas para escribir un guión' Otras no. Reúna material de todas las maneras posibles.: mi historia trata de esta Persona. sobre ¿quién va a saberlo? ¿El lector? ¿El espectador?Si no sabe usted nadie lo sepa?El escritor siemqué está escribiendo. Recuerde qu. Chinato¡¿nse desarrolló a partir de un escándalo sobre el agua de Los Angeles encontrado en un viejo se periódico de la época. S u t e ma l e e n c o n tra rá a u s te d . la historia es de una manera' Si sale oniendo. Cuando puede usted expresar su idea de manera sucinta en términos de acción y personaje. Cualquier no decisión creativa debe tomarse por elccción.TodosLos dad de Nueva York. Cuando esrá usted buscando un tema.)por hora? En . Tard'edepenos era un artículo periodístico antes de convertirse en una película. lo que significa reunir información. Mucha gente tiene dudas sobre el valor o la necesidad de la investigación. ¿Qué hay que hacer Para encontrar un tema? Una idea tomada del periódico. y simplemente abandona el intento. incidentes protagonizados TaxiDrianes una historia sobre la soledad de conducir un taxi en la ciuhomy Dos hombres un destino.2 km. Es muy sencillo. o a dónde ir. Llenar de contenido la acción y centrarse en el personaje para expandir la línea argumental y concretar los detalles. Hay demasiadaspersonas que empiezan a escribir cuando sólo tienen una laga idea a medio formar en la cabeza. siempre le será de utilidad. en este lugar. en algún momento. Si su personaje sale andandode un banco. y se siente fuiioso y confuso y frustrado.Éste método da resultado durante unas treinta páginas y luego se üene abajo. ¿cómo quiere que a pre riene la el¿cciónyla responsabikdad la hora de determinar el desala historia. No utilizar la información porque no se dispone de ella no constituye ninguna opción válida. Hace poco tuve la oportunidad de trabajar en una historia con craig Breedlove. Limítese a seguir haciéndolo. io más dificil de escribir es saber qué escribir ción. cualquier proceso de escritura requiere alguna investigación.it u. La elección y la responsabilidad: estas rrollo dramático de palabras llegarán a serle familiares a lo largo de este libro. por necesidad. Confie en sí mismo' Limítese a empezar a buscar una acción y un personaje. y siempre actuará en detrimento de usted y de su historia. No se preocupe. está El siguiente paso es ampliar el tema. bres so n a s r eales . Éru.trr. Shampoo desarrolló a partir de una serie de por un famoso peluquero de Hollywood. o de las noticias de la tele. el antiguo poseedor del récord mundial de velocidad t La historia trata de un hombre que bate el récord mundial de velo- cialmente a los barcos?¿Esposible desplazarseqobre el agua a una velocidad de más de 400 millas (646. En lo que a mí respecta. Li mítese a darse l a oportunidad de encontrarlo. o un incidente que haya üüdo algún amigo o pariente. dando comienzo a la preparación de su guión. cuando puede expresarlo como un <<nombre.la investigación es absolutamente esen- 27 ELTEMA cial. es otra historia. conversa- . haciendo esta <<cosa>>. Si usted no sabe de qué trata su historia. siones en el proceso de creación. Será usted quien decida si lo toma o no.

En primer lugar. Cuando piense en el tema' piense en la acción y el personaje. Robert Redford tiene que enterarse de quién quiere matarle y por qué. Si. más se puede comunicar. Entérese de adónde puede ir para ampliar susconocimientos sobre el tema. Colin Higgins. se la emocional. La investigación le proporciona ideas y una mejor comprensión de las personas. Podemos repetir la regla una vez más: cuanto más se sabe. acción emocional es lo que La ocurre en el interior de los personajesa lo largo de la historia. Y de estas conversaciones surgieron una acción y un Personaje. La investigación es esencial para la escritura del guión. Un taxi. Así que se fue en tren desde Los Angeles hasta Nueva York.. Comience por su tema. Sus investigaciones incluyeguión paraJane Fonda titulado ron conversaciones con más de veintiséis veteranos del Vietnam paralíticos. El expreso de Chicago. quería escribir una película cuya acción se desarrollara en un tren. Esa es su necesidad. el autor de Taxi Driaer. por ejemplo. La acción emocional es el fundamento dramático en Loue Story. y cuando se bajó del tren se dio cuenta de que no tenía ninguna historia. defina la necesidad su personaie. Eliy ja otro tema. o de circuitos de carreras? ¿Hay asociaciones y clubs? ¿Cuántas calreras se celebran al año? ¿Y Ias competiciones internacionales? ¿Influyen éstasen la historia? ¿Yen el personaje?¿Qué clasede bicicletas utilizan? las ¿Cómo se llega a ser ciclista profesional? Tiene usted que encontrar respuestas a estas preguntas antes de sentarse a escribir. Schrader se puso a escribir Obsesión. También hizo lo mismo con LosprofesionalcsyA sangre fría. Si su personaje inventa un sistemapara ganar a la banca en Las Vegas. una historia emocional? Unavez que haya decidido qué tipo de acción le interesa. El taxista de su guión. se Puso a escribir la historia del tren. Pregúntese qué tipo de historia está escribiendo. como un barco en el mar. Lamayoríade las películas contienen los dos tipos de acción. circula por la ciudad sin ataduras emotivas. ¿qué clase de ciclista es?¿Un sprinter o un corredor de fondo? ¿Dónde se celebran las carreras de bicicletas? ¿Dónde quiere situar la historia? ¿En qué ciudad? ¿Existendiferentes clasesde carTeras. Podemos dibujar el siguiente diagrama: física )4 ELTEMA TEMA I emocional definir la necesidad Ia acción es el personaje I de su historia? En Chinatown. En TaxiDriuer. En Chinatowr? crea un delicado equilibrio entre la acción fisica y (. el autor de Harold y Maude. está usted escribiendo una historia sobre un ciclista profesional.or. una persecudc ción de coches. aunque este último estaba basado en un Iibro de Truman Capote con un gran trabajo de investigación preüa. de un trayecto a otro. Paul Schrader.En Zos tresdías del cónd. que trata de un matrimonio que se estáüniendo abajo. como en Rnll¿rball. ¿Qué es lo que de . va de un puerto a otro. Una vez que ha elegido un tema y es caPazde enunciarlo brevemente en una o dos frases. Lo que le ocurre aJack Nicholson cuando destapa el escándalo del agua está relacionado con sus sentimientos hacia Faye Dunaway. que le proporcionaron más de doscientas horas de entreüstas grabadas.Pawl Schrader quería dramatizar la experiencia de la soledad.e penos. ¿Qué es lo que quiere? En Tarde deperros. como en Tard. en su calidad de meráfora dramática. No la había encontrado' No importa. Le permite adquirir una cierta conftanza al dominar el tema y poder así actuar por elección' no por necesidad o ignorancia. el récord de velocidad sobre el agua y el diseño y construcción de un barco de carreras. la situación y el escenario. puede pasar al personaje. Akcia ya no aiae aquí y La Noche.Al Pacino atraca un banco para conseguir con el dinero que su amante masculino se haga una operación de cambio de sexo.la obra maestra de Antonioni. estuvo trabajando en un de Waldo Salt. una carrera. Y un modo de combinar la realidad y la ficción en una línea argumental dramática. eligió como imagen la figura de un taxista. El fugreso.puede dar comienzo a las investigacionespreliminares.Hay que definir la necesidad del personaje.Richard Brooks se pasó ocho meses investigando para Munde la balaantes de escribir una sola palabra. llevando una existencia aislada y solitaria. juego o competición. ¿Se trata de una película de acción y aventuras en exteriores o es la historia de una relación. raíces ni relaciones.22 EL LIBRODELGUION ciones aprendí cosassobre los sistemasde los cohetes. autor de Cowboy rnedianoch¿. como en Bullitto en TheFrenchConnection. ¿cuánto dinero tiene que ganar antes de saber necesi¿uáIQma ió quéié ¿ú dü¿e resorúción áE 9l9rg?-¿cuáless-u Hay dos tipos de acción: la acción físicay la acción emocional. La acción física es atracar un banco.la necesidad deJack Nicholson es averiguar quián le engañó y pm qué.

puede crear obstáculos para la satisfacción de esa necesidad. también su sueño. ¡CONOZCA SU TEMA! Como ejercicio: encuentre un tema que quiera escribir en forma de guión.Jon de mujeres. las medidas de seguridad que hay que superar para poder escapar. Si conoce usted la necesidad de su personaje. Y también de la comedia.son los ingredientes fundamentales de cualquier drama. y esto supone una observación e investigación minuciosas y la preparación de un plan de acción bien coordinado antes de poder intentar el robo. las cerraduras. Sin personaje no hay acción.¡Una persona eslo qwe hace.. observó Shakespeare. Esa es su necesidad.A cada acción le corresponde una reacción igual de sentido contrario> es una ley natural del universo. Si sabe cuáles son la acción y el personaje de su guión. escribió F. Redúzcalo a unas cuantas frasessobre la acción y el personaje. El mismo principio puede aplicarse a su historia.ianochr.r go crear obstáculos para el cumplimiento de esa necesidad. . (¡Nadie roba un banco para que le atrapen!) Los personajes tienen que planear lo que van a hacer. Voight se va a Nueva York a üvir de las En Cowboy med.. La res ponsabilidad del autor es provocar los conflictos suficientes para mantener el interés del público o del lector. c . La acción de la historia estará basada en Ia manera en que el personajetonSlgue-o no consigue su objetivo.. un final para su historia. ¿Cuálesson los obstáculosa los que tiene que hacer frente de inmediato? Es engañado por Dustin Hoffman.í'". la lucha.)< . ¡Menudo sueño! Su necesidad se da de narices contra la cruda realidad de la ciudad de Nueva York. Todo drama es conflicto. La necesidad dramática de que tres tipos atraquen el Chase Manhattan Bank está directamente relacionada con la acción de atracar el banco. ¡Éso es conflicto! Sin conflicto no hay drama.o*.. un destino. se dará cuenta de que todas las cosasestán relacionadas en el guión. Los obstáculosa esanecesidad crean el conflicto: los diversossistemas de alarma.no lo que dice! Cuando empiece a estudiar su tema. Ya no estamosen la época en que Bonnie y Clyde simplemente "pasaban por allí" y atracaban un banco. ' Ytodo se reduce a conocer el tema.. no tiene amigos ni trabajo y las mujeres de Nueva York ni siquiera se dan cuenta de que existe. Scott Fitzgerald en El último magnate. Y por lo que a él se refiere. Sin necesidad i'ro hay personaje. Es el tema de su guión. la cámara acorazada.'. la superación de los obstáculos.cuION si cl sisternafunciona o no? La necesidad del personaje le proporcio nará un objetivo. y escríbalas. "Hay ELTEMA una proüdencia especial en la caída de un gorrión". Su historia es la'Tiistoria de cómo supera el personaje esos obstáculos. puede definir la necesidad del personaje y lue. El conflicto. No hay nada que se incluya por casualidad. pierde su dinero. o simplemente porque resulte agradable o ingenioso. La historia siempre tiene que avanzar hacia su resolución. está dispuesto a ganar un montón de dinero y satisfacerde paso a un montón de mujeres. ul-a acción es el personaje".

Es idea de Butch marcharse a Sudamérica. .Unavez determinado el protagonista. Antes de sentarse a escribir tiene usted que conocer a su personaje. El método que se expone a continuación le permite elegir lo que quiere utilizar o no a la hora de desarrollar suspersonajes.f' Elpersonaie del En el quesetrata de la creación personaje ¿Cómo se crea un personaje? ¿Qué es un personaje?¿Cómo decide si su personaje irá en coche o en bicicleta? ¿Cómo puede estableceruna relación entre su personaje. su acción y la historia que esrácontando? El personaje es el fundamento básico de su guión. En el contexto de ese guión. cuando le confia a Sundance uno de sus planes delirantes y Robert Redford se queda mirando a Paul Newman.Butch tiene una frase estupenda. puede buscar las maneras de realizar un retrato completo y en profundidad de éste. Convence a Sundance y aEtta Place para que se vayan con é1. no dice nada y se da media vuelta. ¿cuál de los Tiene que elegir a una persona como tres personajes es el protagonista? protagonista y ¿Quién es el protagonista de Dos hombres un destino?Butch. y para huir de la ley. es el personaje que planeacosas." Y es cierto. Butch Cassidyesel protagonista. El es quien toma las decisiones. ¿Quién es su protagonista? ¿De quién trata su historia? Si su historia trata de tres tipos que atracan el Chase Manhattan Bank. Es el alma. Y Newman murmura para sí: "Yo tengo la visión y el resto del mundo lleva gafas.Butch abre el camino y Sundance le sigue. la muerte. pero tiene que elegir el más adecuado para usted. el corazón y el sistema nervioso de la historia. todos ellos son válidos.tienen que irse.Sundance es un personaje principalno el protagonista. CONOZCAASU PERSONAJE. o ambas cosas. sabe que sus días de proscritos están contados.que actúa. Hay varios planteamientos posibles para la caracterización de los personajes.

Sígalela pista durante sus años en la escuela. pase a la parte extnior de la historia. Recuerde que el drama es conflicto. divida la vida de su personaje en sus tres componen tes básicos: profe onal. o mujer? Si es hombre. con otro trabajo. o ninguno? Escribir es la capacidad de hacerse preguntas y encontrar las respuettáil?bi eso he caliñCáitó el désárrollo del personaje coriio'irivesti. PERSONAJE 2. al La película es un medio visual. alguien conocido en una cita a ciegas? ¿Tuvo un noüazgo largo. ¿Supersonaje es hombre. Es el proceso en el que se furma el personaje.28 EL LIBRODELGUION Primero.t\ ?áéióá creativa.y después en la universidad. IJna vez determinados los aspectosinteriores del personaje en su biografía. Todos los que hemos desempeñado el papel de "víctimas> en algún momento de nuestras vidas lo sabemos. ¿Cómo lo consiguen? ¿Lo roban? ¿Atracan a una persona o una tienda? Interactúan con otros personajes. una relación que puede ser de en antagonismo.. Debe crear a lgs personajesen susrelaciones con otrasper!. definir la necesidad PERSONAJE PERSONAJE la acción es el personaje 3. amistad o indiferencia. me dijo en una ocasión que el retrato de wn hijo deputa es más eficaz. asigne el papel protagonista. que el de un buen chico. ggqqs. o quizás desearían ser otra persona? ¿Cómo presentar a los personajes sobre el papel? En primer lugar. Interactúan con ellnsmismos. ¿Cómo conseguir que sus personajes sean gente real y con profundidad psicológica? En primer lugar. separado o divorciado? Si está casado. Profesional: ¿Cómo se gana la üda su personaje?¿Dónde trabaja?¿Es el ücepresidente de un banco? ¿Un obrero de la construcción? ¿Una furcia? ¿Un chulo? ¿Qué es lo que hace? Si su personaje trabaja en una oficina. 9 Todos los personajes dramáticos i_nggr4gqgan tres maneras: de l. Jean Renoir. ve cómo ésteva tomando cuerpo y dimensiones.o!as. El miedo es un elemento emocional al que es necesario hacer frente y definir para poderlo superar. ¿qué edad tiene cuando comienza la historia? ¿En qué época üve? ¿En qué ciudad o país?Después:¿Dónde nació? ¿Erahijo único.La vida interior de su personaje es la que se desarrolla desde el nacimiento hasta el momento en el que comienza la película. Usted se hace preguntas y obtiene las respuestas. necesitan dinero para comprar el equipo necesario para robar el Chase Manhattan Bank. Es el proceso por el que se reuela personaje. p ers si onal y priu ado. separe los elementos o componentes de su vida. ¿Escasado. (desdnel nacimiento hasta el presmte) | (dnsdeel principio hasta elfinal de Ia peúmla) INTERIOR FORMA I EXTERIOR RE\IEI-4. Tiene usted que encontrar la manera de exponer aisualmenl¿ conflictos de su personaje. üudo. o tenía hermanos o hermanas? ¿Cómo fue su niñez? ¿Feliz? ¿Desgraciada? ¿Cómo era la relación con sus padres? ¿Qué clase de niño era? ¿Sociable y extrovertido. A continuación separe las componentes de su üda en dos categorías básicas:interimy exterim. Merece la pena pensarlo. Por Semfrmtan a confl:ictos su ejemplo. o estudioso e introvertido? Cuando empieza a definir al personaje desde su nacimiento. biografia del personaje {'l Empiece porla vida intnior. o existe algún resentimiento por la marcha del trabajo o un sueldo inadecuado? Cuando es usted capaz de definir y examinar las relaciones de su protagonista con . La vida exterior de su personaje es la que se desarrolla desde el momento en que empieza la película hasta la conclusión de la historia. En un diagrama se vería así: )o EL PERSONAJE El aspecto exteriordelpersonaje se desarrolla desde el momento en que comienza si guidn-hasta el fundido final. Yno puede los mostrar lo que no conoce. ¿desde hace cuánto y con quién? ¿Suamor de la infancia. ¿qué hace allí? ¿Cómo son sus relaciones con sus compañeros de trabajo? ¿Sellevan bien? ¿Sea¡rdan? ¿Sehacen confidencias? ¿Seven fuera de las horas de trabajo? ¿Cómo se lleva con sujefe? ¿Tienen una buena relación. el famoso director de cine francés. desde el punto de üsta dramático. De ahí la distinción entre conocer su personaje y revelarlo sobre el a papel. Resulta importante estudiar las relaciones importantes en las vidas de sus personajes.Nuestro personaje principal puede verse obligado a superar su miedo ala cárcel para llevar a cabo con éxito el robo. ¿Quiénesson y qué hacen? ¿Estáncontentos o descontentos con sus vidas o estilos de üda? ¿Lesgustaría que sus üdas fueran distintas. para satisfacer neasidad dramática. u otra mujer.soltero.

La necesidad de Warren Beatty en Sham.a Nicholson le rajan la nariz por meterse donde no le llaman. el diálogo debería fluir con facilidad a medida que se desarrolla la historia. AL PERSONAJE AL PERSONAJE biografía del personaje define la necesidad profesional trabajo la acción es el personaje personal marital o social ------r-----. Una vez definida la necesidad de su personaje. IAACCIÓN ES EL PERSONAJE. un hombre fuera de su tiempo. Representa un aspecto del personaje de Holden que le revela como <un hombre que no ha cambiado en un país en cambio>. icómo es su vida de soltero? ¿Estádivorciado? Una persona divorciada ofrece muchas posibilidades dramáticas. puede crear los obs táculos que dificultan su consecución. Pnsonal: ¿Su protagonista es soltero. Sam Peckinpah también utiliza este recurso en Grupo saluaje. Las últimas sesentapáginas serán fluidas y pertinentes. y luego preséntelos a través de sus accionesy sus posibles rasgosfisicos. Cuanto más lo haga. está creando una personalidad y un punto de üsta. ¿qué haría si estuüera en la piel de su personaje? Defina las relaciones personales del personaje. casado. Podemos mostrar en un diagrama el concepto de personaje: 41 EL PERSONAJE La esenciadel personaje esla acción Su personaje es lo que hace. Pero mucha gente se preocupa por que sus diálogos puedan parecer torpes y afectados. Cuando tenga dudas sobre su personaje. Pensemosen RicardoIII o en la utilización de la tisis o de las enfermedades venéreasque aquejan a los personajesde los dramas de O'Neill e Ibsen. Esa necesidad le impulsa a es lo largo'de toda la acción. ¿Yqué?Escribir diálogos es un proceso de aprendizaje. como resultado de un atraco frustrado algunos años atrás. Recuerde que un guión es una historia contada en imágenes. Debe tener bien claro cuál es esanecesidadpara poder poner obstáculosante ella. El buscaaidas. En la clásicapelícula de Robert Rossen. traciones o imágenes revelan aspectosdel personaje. Y como canta Rod Stewart. viudo. o el personaje considera la posibilidad de mantener o mantiene ya relaciones extramatrimoniales? Si es soltero. y es responsabilidad del escritor elegir una imagen o ilustración que sea una dramatización cinematográfica de su personaje. No se preocupe.o pocos amigos?¿Setrata de un matrimonio sólido. un hombre nacido diez años demasiado tarde. ¿Ylos 9iálogos? El DIALOGO depende del personaje. El drama es conflicto. ri Las minusvalías fisicas como elementos de la caracterización forman parte de las convenciones teatralesdesde hace muchísimo tiempo. un acto de coordinación. La película es un medio üsual. (Jno es un lugar üsualmente cerrado.Probablemente lo sean. Es su historia. respectivamente. el otro es dinámico y visualmente abierto.o: ¿Qué hace su personaje cuando está solo (o sola)?Defina la necesidad su prrsonaje. Esto confiere a su historia una tmsión dramática que a menudo se echa de menos en los guiones de principiantes. lo que quiere es ganar la carrera. Dé forma a sus personajes inventando su biografia.poo abrir su propia tienda. En Rocky. o decidir que la escena se desarrolle en la playa.e de automóüles que toma parte en las 500 millas de Indianápolis. recurra a su prG pia üda. Puede crear una escena de diálogo en una pequeña y mal ventilada habitación de hotel. Las ilus"cada imagen cuenta una historia>>. defecto fisico simboliza un rasun go del personaje.----r---- prirado ----T----solo . Pregúntese:de encontrarse en esasituación. En Chinatown.El personaje interpretado por William Holden cojea al andar. No pasa nada si las primeras sesenta páginas de su primer borrador están llenas de diálogos torpes. Privad. como buen detective. uno de los temas preferidos por Peckinpah. Cuan- INTERIOR-CONFIGURA EXTERIOR-RE\fELq.Si su historiv trata de un corredor de carreras d. La chica interpretada por Piper Laurie es una lisiada.f' 30 EL LIBRODELGUION las personas de su vida. Yése es el punto de partida de la caracterización. ¿con quién? ¿Cuándo se casó?¿Cómo es su relación? ¿Con mucha vida social o retirada? ¿Tienen muchos amigos y actiüdades sociales. Esa es su necesidad. Si conoce usted a su personaje. usted decide.lanecesidad de Rocky es estar todavía en pie después de quince asaltoscon Apollo Creed. su vida no tiene ningún sentido ni propósito. La cojera fisica subraya aisualmmte sus característicasemocionales. separado o divorciado? Si está casado. más fácil le resultará. también esuá lisiada emocionalmente: bebe demasiado.

contextoy contenid. personal y privado) a la hora de establecerlas relaciones de su personaje a lo largo del guión. Deben revelar al personaje. y los estados emocionales y peculiaridades de sus personalidades.o de sui rela( l()nes. más fácil le resultará.ron" r eal de carne y hueso? ¿una persona con la que es posible relaiionarse t'identificarse? ¿Qué tiene que hacer para odar üda. escritores. las expectativasy los sueños de su personaje.r 4) EL LIBRO DELGUION to más lo haga. :trtistas. ¡CoNoZCA A SU PERSONAJE! Laconstrucción deun 1. Recuerde esta imagen y el concepto se aclarará a medida que vaya_ rnos avanzando. Hemos üsto brevemente los fundamentos de la creación del persorr:rje a través de su biografia y el estudio pormenorizad.. para transformarla en una p. El espacio interior d. agua. Esto también puede aplicarse a üdas pasadas.leche. o más largas si es necesario. Mire en su interior. forma parte del misterio y la magia rlel proceso creativo. Los diálogos deben revelar los conflictos entre personajesy en el interior de cada uno de ellos. c^onstiIuyen un concepto que será utilizado a menudo en este libro. La palabra clave es <proceso>. ¿Cuál debe ser la función de los diálogos? Los diálogos deben transmitir al público información o las premisas de su historia. Luego llene ese conlexto de contmido. ¿Cuál es la función del diálogo? El diálogo está relacionado con la necesidad. . Este es el contexto: Imagínese :ur'ataza de café vacía. Escriba biografias de cada personaje de entre tres y diez páginas. hasta el momento en el que empieza la historia. ¿Yahora qué? ¿Qué se hace con la ideade una persona. filósofos.tt construcción personaje del Como ejercicio: tome la idea para la acción y el personaje del tema elegido. a sus personajes?¿Cómo se ( ( )nstruyeun personaje? Es una cuestión que ha preocupado a poetas.si así lo desea. Recuerde las tres "pes" (profesional. los diálogos surgen de los personajes.elataza que contiene el t afé es el contexto. principios abstractosque le Son rfrecen una herramienta inestimable para el proceso creativo.Hay una manera de hacerlo. piense en su gente.s el detalleel proceso tl.'n que tratarnoscon má. Lataza contimeel café.. En primer lugar. Más tarde puede volver atrás y pulir los diálogos de la primera parte del guión.o.No hay una respuestaconcreta. vamos a examinar el proceso de construcción de un personaje en lo referente al contexto. t'hocolate caliente. Ese espacio interior contiene café. té. Hay un espa_ <io dentro de esa taza. Comience desde su nacimiento y continúe hasta llegar al presente. cree el contextodel personaje. tal y como se nos presen_ t:r' en forma confusa y fragmentada. Deben hacer avanzarla historia. cerveza o cualquier otro líquido contenido esa en tdza. Elija a su protagonista y a dos o tres personajes principales.científicos y a la Iglesia desde los primeros tiempos de la historia.

Por ejemplo. ¡ g:rdo.? ¿Realizarel sueño de toda una üda convirtiéndose en cantante en Monterrey. Cree el contextoy conel Icnido yendrá a llenarlo. asegúresede que sus personajes tienen puntos de vista específicose indiüduales.los mismos miedos e inseguridades. Averigüe quién es su personaje. Los delfines y las ballenas son dos de las t'speciesmás inteligentes del planeta. cuanto más claramente pueda rlcfinir la necesidad de su personaje. Separe los elementos profesionalcs. Algunos científicos especulan con la idea de que sean "más listos que el hombre". es nuestra manera de mirar el mundo.Un ama de casa tiene un punto de vista i <lcterminado. como Vanessa Redgrave en Jul. y no tiene por qué incluirse en el guión' No es más que una herramienta que usted utiliza para la creación de su personaje. La biografia es para usted. el Wall StreetJournalyTheNat i l'ork Times? ¿Una persona que cree en el Time. más fácil.de un padre". o está descontento? Recuerde que el drama es conflicto. y vería el mundo desde el punto de vista . Todos tenemos un punto de vista. Pregúntese: ¿cuál es la NECESIDAD de su personaje? Después prepare la biografia del personaje. un policía. Está dando comienzo a un Proceso que seguirá creciendo y extendiéndose durante la preparación creativa de su guión. ¿Qué es lo que nos separa? Lo que nos separa del resto del mundo es nuestro PUNTO DE VI$ TA.CoNSTRUCCTÓN UN PERSONAJE DE vista. de aad. ¿Supersorrajemanifiesta una actitud de superioridad? ¿De inferioridad? ¿Esuna l)ersona positiva o negativa?¿Optimista o pesimista?¿Muestra entusiasnro por la üda y por su trabajo. como Alice en Aücia ya no aiae como Richard Drefuss aqu? ¿Averiguar (qué es Io que esá pasando>>.i . Su personaje podría tener hijos y representar de ese modo el punto de üsta . L . Hay ciertas cosasque nos unen. cómo vemos el mundo. PeoplzyNansweek? f ¿Cuál es el punto de üsta de su personaje sobre su trabajo? ¿Ysobre i su matrimonio? ¿Le gusta la música? ¿De qué ripo? Estos elementos son I ( ()mponentes específicosque dan forma a su personaje. como Jon Voight? ¿Continuar la relación con .mtros en la tercerafase? najes. llevando una camiseta con la leyenda SALVAD A LOS I)ELFINES YI-AS BALLENAS. Tiene que existir algún modo de salvar a cstasformas de vida inteligente. el destino o la astrología? ¿Esuna persona que j rlcposita su fe en los médicos. usted y yo. abogados. le será crear obstácr. Todos somos iguales en el fondo. ser felices y estar sanos. una mujer.. una manera rle actuar o de sentir que revela la opinión de una persona. es el punto de partida.rkrs que se interpongan entre éste y su necesidad. tenemos las mismas necesidades.os la vida de su personaje. wn contexto. No se preocuPe por el número de páginas que escriba. ¿Qué más es un personaje? Un personaje es también una ACTITUD.de un estudiante". generando de estt: i lij i. . Ahora. y defiende su punto de üsta contribuyendo con donaciones. O podría ser un estudiante. y ella da su üda por é1. Un criminal. El contexto. escriba entre tres y diez páginas. un hombre rico.'i 34 DELGUIÓN EL LIBRO En primer lugar: defina la NECESIDAD de su Personaie. un abo. EL PERSONAJE ES UN PUNTO DE MSTA. Cuando haya completado la biografia de los personajes' pase a la personalcsypriparte extniorde éstos.Annie Hall. ¿Qué es lo que quiere alcanzar o conseguir su Personaje en el transcurso del guión? ¿Un millón de dólares? ¿Robar el Chase Manhattan Bank? ¿Batir el récord de velocidad sobre el agua? ¿Ir a Nueva York y convertirse en un *cowboy de medianoche>. Su personaje podría ser una activista política. j ¿Cuál es el punto de üsta de su personaje? l ¿Esliberal o conservador?¿Esun ecologista?¿Humanista?¿Racista? i . Es wn contexto. podría inir iar un boicot al atún en protesta por la insensata rrratanza de ballenas v delfines a manos de los pescadorescomerciales. por ejemplo.Oree en la fatalidad. California. participando en rnanifestaciones. . j . necesidades de los persoTodas estas son en Enai. tener éxito. Cada persona tiene un punto de vista. Como hemos dicho antes. Hay muchas historias de delfines que han protegido de los üolenl()s ataques de los tiburones a aviadores derribados y marinos en la Segunda Guerra Mundial. liberada o no: i t<rdos ellos nos ofrecen puntos de aistaespecíficose indiüduales. Los datos científicos nluestran que los delfines nunca han herido o atacado a un ser humarro. Su personaje. Es posible que le interese empezar Por susabuelos para conseguir una imagen clara. un hombre pobre. Ese es su punto de 5> TA.r f_: 1 . asistiendo a reuniones.los mismos deseos. :. o más si quiere. estar cerca de personas como nosotros. el punto de üsta de su personaje puede ser que la t\atanza indiscriminada de ballenas y delfines es moralmente reprobable. un terrorista. haciendo servicio voluntario. " . estudiemosla cuestión: ¿qUÉ eS EL PERSONAJE? ¿Qué esel personaje? ¿Qué es lo que tiene todo el mundo en común? Todos somos iguales. !1 . queremos ser amados. Ér.ia. Busque maneras de que sus personajes apoyen y dramaticen susl'1l)untos de üsta. un médico.

¿Su personaje es alegre? ¿Feliz. Los personajescleNeil Simon tienen. ¡y Hepburn es su defensora! Es una situación de una magnífica comicidad que aborda cuestionesbásicascomo la igualdad de derechos entre hombres y mujeres. Este conflicto es el principio de su relación.que se enfrentan ante el tribunal. El quiere instalarsey ella se niega a irse: sostiene que el apartamento es suyo y que la ocupación equivale a nueve décimas partes de la ley. dejó "accidentalmente' las llaves dentro del coche. y cuando llega se encuentra el apartamento "ocupadon por la antigua compañera de piso de su amigo (Marsha Mason) y su hija pequeña (Quinn Cummings). Imaginemos que un personaje se baja de un La cond.. pero no estabasegura de querer üür en Nueva York. i i I . puede proporcionar al lector o al público ideas sobre sus :" propias vidas. En La chicadel Ad. Usted es la mejor materia prima de que dispone. Cuanto más sepa sobre su personaje.CION.Escrito por Garson Kanin y Ruth Gordon. Ve una moneda de diez centavos en la acera.rin4 y sonríe torvamente sin manifestarlo exteriormente? ¿Llega tarde a las citas.como hacía Marlon Brando en Un tranaía llamado Deseo? se pone intensa¿O mente furioso. El personaje es también su CONDUCTA.Si mira a su alrededor. hizo las maletas y se fue al aeropuerto. de La costilla Adánes otro ejemplo que üene al caso. descuidado y arisco. ¡y el motor encendido! Es un ejemplo perfecto de una acción que revela al personaje. Ésto le ayudará a crear un argumento tenso y dramático. o temprano. no ve a nadie y luego se agacha y recoge la moneda. ve I-\ CONSTRUCCIONDE UN PERSONAJE ü (_) . diabólica o perversa?Todos estos son rasgosde Ia personalidad que reflejan al personaje.. esto nos dice algo sobre su carácter. lectores o público. una necesidad muy simple que enciende Richard Dreyfuss hace el la chispa del conflicto. por último decidió ir. La conducta revela muchas cosas. Cada personaje. Realizada en 1949. Aprovéchela. Defina la necesidad de su personaje y luego cree los obstáculos que impiden su satisfacción. Ocurre lo mismo que en nuestra üda diaria. ella quería el trabajo. por lo general. esto también nos dice algo sobre su carácfer. más fácil le resultará añadir dimensiones al entramado básico de su historia. dramatizado por su comportamiento. como lo hacía WoodyAllen en Annie Hall cuando rompe su permiso de conducir delante de un policía? Toda acción y discurso basadosen los rasgosindiüduales del personaje amplían nuestro conocimiento y comprensión de suspersonajes. sin ingenio ni humor? ¿Qué clase de personalidad tiene su personaje? ¿Esella negligente. Si usted determina la conducta de su personaje en una situación dramática. ¿Qué más es el personaje? El personaje es también lo que yo llamo RE\fEI-A.En una ocasión. a una amiga mía ti se le presentó la oportunidad de volar a Nueva York para realizar una entreüsta de trabajo.ios. por sus personajes?Esa es su tarea como escritor: crear personas reales en situat:ionesreales. que hay alguien mirándole y no recoge Ia moneda. examine su propia viday averigüe qué es lo que haría usted en una situación parecida. ¿Supersonaje se enfada fácilmente y reacciona tirando cosas. ¿qué hace? Si mira a su alrededor para ver si alguien le esrá mirando. pero cuando aparcó en el aeropuerto. manifiesta üsualmente una personalidad. Sus sentimientos sobre este üaje eran encontrados. como Marlon Brando en El pad. cierra la puerta y crrrza la calle. o a tiempo? ¿Reaccionaante la autoridad. Tracy es el fiscal en el juicio contra una mujer $udy Holliday) acusada de disparar contra su marido. Se debatió con el problema durante más de una semana. papel de un actor de Chicago que subarrienda un apartamento en Nueva York a un amigo.uctaesla RollsRoyce. acción. ingenioso o sociable? ¿Serio?¿Tímido? ¿Reservado? ¿De maneras encantadoras o grosero. Si ha creado usted el problema. ¿Qué es lo que quiere conseguir su personaje a lo largo del guión? ¿Qué es lo que le empuia a alcanzar este objetivo? ¿O a no alcanzarlo? ¿Cuál es su necesidad o su propósito en la historia? ¿Porqué estáallí? iQué es lo que quiere conseguir? ¿Qué debemos sentir nosotros. La esencia del personaje es la acción: una persona es lo que hace.36 DELGUIÓN EL LIBRO modo el conflicto. yo le dije lo que ella sabíadesde el primer momento: ¡no quería irse a Nueva york! IJna escenacomo ésta revela muchas cosassobre el personaje. Si llega a un momento del guión en el que no sabe lo que harían sus personajesen una situación determinada. También es una regla efrcaz paralacomedia. Todo surge del conocimiento de su personaje. con la puerta cerrada.brillante. A lo largo rle la historia aprendemos algo sobre el personaje. nos presenta a Spencer Tracy y Katharine Hepburn como dos abogados -marido y mujer. basadaen la actitud de que cada uno de ellos tiene "razón". ¿Qué más es el personaje? El personaje es PERSONALIDAD. La entreüsta era para un trabajo muy prestigioso y con un salario elevado. también puede resolverlo. se adelantaba a la lucha por los derechos de la mujer y sigue siendo un clásico de Ia comedia cinematográ{ica amerrcana. En ros tresdías del .

Muchas veces. si se equivoca.üvos y creíbles. Escribir es siempre una aventura. que lo sea. ¿Qué va usted a hacer cuando esté terminado? ¿Algunavez lee un libro que no quiere terminar? Le pasaa todo el mundo.sus personajes pueden alterar el curso de la historia. Nos enteramos de que es inteligente.Vea qué ocurre. preparación y reflexión serán unos personajes reales. a decirle lo que ét o etla quiere hacery decir' Una vez que haya realizado el contacto y establecido una relación con suspersonajes. su pasado nos proporcio^. como él quería. Uno de mis alumnos üno a contarme que estaba escribiendo un drama con final desgraciado o "trágico".Lo peor que puede ocurrir es que pierda algunos días al darse cuenta de que ha cometido un error. Pruebe a ver qué pasa. el humor empezaba a brotar a raudales. es el mayor cumplido que reconocimiento. Le aconsejé que se sentara y se pusiera a escribir. dejando que las palabras y los diálogos salieran como quisieran.verá que necesita entre veinte y cincuenta páginas antes de que su personaje empiece a hablarle. Si le ocurre algunavez. f sobre el papel". se le puede I-A. Si era divertido de principio a fin y no le gustaba. Limítese a reconocerlo como un fenómeno natural y no se preocupe. Cada vez que se sentaba a escribir. por lo general. el público y el personaje comparten el descubrimiento de los nudos de la trama que sustentan la acción dramática. un escritor <con la mejor colección de originales rechazados del mundo'. todos o ninguno de estos rasgosdel personaje. y David Rayfiel nos revela algo sobre el personaje de Robert Redford. Lo hizo y dio resultado. el <<yo hacer a un escritor. que se limitara a escribir y a terminar el tercer acto. una conducta. lo único que tenía que hacer era archivarlo en un cajón y luego volver a escribir el tercer acto de acuerdo con su primera intención. una actitud. no espere que sus personajes se pongan a hablarle desde la primera página. no sabía qué hacer. t<{<* .. Se sentía frustrado y acabó por renunciar. / más adelante aceptamos dramáticamente la manera que tiene de adaPtarse a su nueva situación: alguien quiere matarlo y él no sabe quién ni por qué' El conciso guión de Lorenzo Semple. Todos los rasgos del personaje mencionados hasta aquí -el punto de vista. suspersonajes empezaron a "hacerse los graciososr. Déjelos hacer lo que quieran' Confíe en su capacidad para realizar la elección de acción y dirección durante la etapa de upalabras 39 t_4. sinceramente. Empezaron a salir frasesgraciosasy la resolución se volüó divertida en lugar de seria. Cuando esté en pleno proceso de escritura. Vino a verme disculpándose. El resultado final de todo el tiempo dedicado al trabajo.Era su manera de eütar . Tenemos que enterarnos de algo acerca de su personaje.ACCION ES EL PERSONAJE. Me dijo que. limítese a reescribir esa parte y todo volverá a su cauce. nunca se saberealmente lo que va a salir. CONSTRUCCTON UN PERSONA:IE DE Si ha cometido usted un error. El factor de conozcoaalguienasír. Jr. una . Luego podría ver qué es lo que tenía. En ocasiones.por ejemplo. Robert Redford encarga la comida en un restaurante del barrio. Eso es lo que todos intentamos conseguir. desesperado. Es importante cometer errores. Pero saber cuáles son aumenta su control del proceso de construcción del personaje. su personaje.38 EL LIBRODELGUION cóndor. y es posible que usted no esté seguro de si debe permitírselo o no. La comedia era algo que tenía que hacer. ¡Lo peor que puede ocurrir. al principio del tercer acto. no lo que dice. Pero. simplemente escriba lo que le salga. se entera de cosassobre su situación a través de los pormenores de la historia al mismo tiempo que el público. una personalidad. la actitud y el comportamiento.$ necesidad y un propósito.esrán relacionados y se superponen parcialmente durante el proceso de construcción del personaje. algo que tmía que sacar.los escritores que esán a punto de terminar un proyecto se aferran a él y eütan acabarlo. la espontaneidad creativa brota de los accidentesy los errores. personas reales en situaciones reales. la personalidad.t na un punto de üsta.una persona es lo que hace. investigación. No es así como funciona. Si es divertido. Esto le pone frente a varias alternativas. I Todo nace de la biografia del personaje.éstostomarán el relevo.sufrirá algunas resistenciasantes de lograr abrirse paso y ponerse en contacto con sus personajes. Tiró la versión cómica del tercer acto y volvió a escribir uno serio. Si ha realizado usted su investigación creativa y CONOCE A SU PERSONAJE. del personaje al lector y La función del guionista es revelar asPectos al público. Durante la progresión de su guión.concluiro el guión. La IDENTIFICACIÓN es otro aspecto del personaje. puede usted elegir entre utilizar algunos. De este modo. es que se pase algunos días reescribiendo algo que no ha salido bien! Sencillamente. no podía eütarlo.

una acción y una historia.e batir el récord de velocidad sobre el agua.y poco a Poco empezamos a dar forma al personaje y a una historia' Tardamos unas dos horas y. cuando acabamos tenemos un personaje sólido y. de Lacreación unpersonaie y un tin el que crearnos personaje rsuela. lo ¿Qué hay que hacer para crear un personaje? Empezamos por . como en Tarde d. al que se le presenta un tarse al campeón del mundo de Ios pesos pesados' como en Rocky. a veces. Invente un personaje e inventará una historia. y elaboramos una idea para un guión.un hombre que se proción de cambio de sexo. tir de los personajesa los que dieron üda Shirley Maclaine yAnne Bancroft. y hasta que no haya pasado por é1. Arthur Laurents.es más que probable que vayaa tientas como un ciego en la niebla. textoy el contenido.La creación de un perun sonaje ¿s proceso. Se un llarte de la idea para luego hacer 'entrar" en ella a los personajes: la oportunidad de enfrenboxeador sin un duro. o Volverá a encontrarse con ellos.r 40 EI.una idea bastante buena para una película. Piense en el concond. pone Se crean unos personajesque se ajusten a la idea. La Alicia de Aticia ya no aiaeaquí es un ejemplo de esto último. por lo general. banco para conseguir el dinero para una operahombre que atraca un penos.Jane Fonda tenía una idea de un personaje en una situación determinada. como en TheRun. masculino o femenino. Cree una actitud y piense en algunos rasgos de que revelen a sus personajes.nahistoria Existen dos modos de abordar un guión' Uno es tener una idea y Iuego crear los personajes más apropiados para esa idea' "Tres tipos rrtracan el Chase Manhattan Bank" es un ejemplo de este método. Una de las clasesque prefiero del curso de escritura de guiones del Sherwood Oaks Experimental College es la de <crear un personaje".rnos u.evista determinado para su protagonista y los tres personajes más importantes. surgió a parsocios y rodaron Elregreso. se la contó a sus de Pasod¿cisiao.ucta de personakdad. Nos divertimos mucho e iniciamos un proceso que puede compararse al caos simétrico de la experiencia creativa. Todo el mundo participa con ideas y Propuestas. LIBRODELGUION Como ejercicio: examine las biografias de sus personajesy establezca wn punto d. En la claseconstruimos un personaje. El otro método de abordar un guión es crear un personaje. de ese personaje surgirá una necesidad.

¿Cómo fue su niñez? Solitaria. Candice Bergen. Yo tomo las respuestasy confecciono con ellas un personaje. No nos interesa ser demasiado concretos. ¿Cuálesson sus orígenes? Salen a relucir un montón de ideas y acabamos con esta historia: Lionel Townsend pertenecía a la alta sociedad bostoniana. Elizabeth podría haber estado trabajando como maestra cuando conoce a Lionel. es hija única. para una estrella. dejó durante dos años la universidad de Boston para luchar en la Segunda Guerra Mundial. Se muestran de acuerdo.Pregunto. decido.-¿Cómo se llama? ü Se me ocurre el nombre de "Sarah". -¿Cuándo se casaron los padres de Sarah?. Yo hago una serie de preguntas y la clase me responde. teniendo en cuenta el tiempo de que disponemos y las circunstancias de la clase. ¡Es un bostoniano! (. alguien que "venda". s€ que dio buen resultado. rr -¿Y sus padres? -pregunto¿Quién es su padre? Un médico. Mia Farrow. es Aries. Otras vecesno da resultado. y nos quedamos con é1. de ¿Yla madre de Sarah?¿Qué era antes de convertirse en la esposa un médico? Una maestra. ella deja de enseñar para convertirse en un ama de casa. ¿Cómo es la relación entre sus padres? Sólida y posiblemente rutinaria. puede inventar otras que le gusten más y crear su propio personaje y su propia hisrespuestas toria. Shirley Maclaine. ¿Sumadre? La mujer de un médico. Éste es nuestro punto de partida. conservador. Cuando él empieza a trabaiar. añado. -¿Sarah qué? Sarah Townsend. Jill Clayburgh.Se llama Elizabetho. Para simplificar las cosas. Raquel Welch. Probablemente tuvo una buena rélación con su madre has- . Si lo escribimos paraJane Fonda. -Pregunto si a todos les parece bien. elegante. ipor dónde empezamos? -Por Boston -resuena la voz de Joe desde la parte trasera de la habitación. . puede sustituir las respuestasseleccionadaspor nosotros por las suyaspropias y confeccionar ' su propia historia. Faye Dunaway. Llel'an -¿Cómo se calcula eso?-pregunta alguien' casi treinta años casados. y sigue dando clasesen la escuelaprimaria mientras él termina la carrera de medicina.explico a la clase. cree su propio personaje.¡Es una bostoniana! -Me parece bien. Rico. -¿Boston? -Sí -dice-. Cuando se está escribiendo un guión.se casó y terminó sus estudios de medicina. -Restando -respondo. Ella es nuestro tema.cámbielas. Un nombre es un nombre. Diane Keaton. acabamos teniendo un personaje interesante y una buena premisa dramática para una película. Las preguntas van de lo general a lo parti!-'" cular.Si no esrá de acuerdo con éstas. a finales de la década de los cuarenta.no se nos da nada mal. Cuando lo lea. se escribe para alguien. -Vamos a hacer un ejercicio de participación para crear un personaje. Diane Keaton podría rechazarlo. A continuación viene una versión corregida y abreüada de una cla. -Mry bien -digo-. una bostoniana de veintisiete años. ¿Cómo se llama su padre? Lionel Townsend. Para cada Pregunta formulada hay muchas respuestas. En la clase se ofrecen varias respuestasy yo elijo una sola' Si quiere. Pero. -Mry bien.I 42 EL LIBRODELGUION más básico. r\r. -No -digo.Jane Fonda. Ia madre de Sarah es Capricornio y el padre Libra' -¿Cuándo nació Sarah? En 1954. del contextoal contmido. suspadres tienen que haberse casado después de la guerra. Despuésde la guerra regresó a casa. -Varias personas se muestran de acuerdo. -¿Cuántos años tiene? -pregunto. dice alguien. Ya partir de ese personaje surge una historia. Recuerde que se trata de un proceso.i -¡No! -gritan varias mujeres. -Nuestro tema es una mujer de Boston. decidimos. '' Vamos a por su historia personal. ' Nuestro punto de partida es ahora Sarah Townsend. Si Sarah tiene veintitantos años. naréis las respuestas. Ella quería tener hermanos. sólo daré una respuestapara cada una de mis preguntas. En abril. Se muestran de acuerdo. O -Veinticuatro. Bien. Por si sirve de algo. A veces funciona maraüllosamente. Se pasaba sola la mayor parte del tiempo.CREACIÓN UN PERSONATE Luego creamos el contexto. entre algunas risas. Pasamosa otra cosa. Por último decidimos que tiene veintisiete o veintiocho años. 43 DE I"q.-Yo haré preguntas y vosotros me proporcio. ¿Tiene hermanos? No.

vamos a utilizar lo que funcione y a descartar lo que no funcione. secretaria o ama de casa. Hasta ahora nos hemos ocupado del de contexto Sarah Townsend. basadasen su naturaleza rebelde. maestra. Puedes ser asistentesocial. Le digo a la clase que este ejercicio esrábasado en el método de ensayoy error. No les gustan las mujeres demasiado inteligentes. CREACION UN PERSONAJE Activa. Portarse como un chicazo resuelve el problema. añado.. Su padre le envía dinero cada mes sin decírselo a su madre. ¿Cómo era Sarah cuando estudiaba en la escuela secundaria? 4> DE r-A.r. así que seguimos explorando el contextodeSarah Townsend. y su madre la predispusiera en contra. Ahora vamos a crear contmidos' que actúan sobre Sarah' Aquí Vamos a definir las fuerzas exteriores tenemos el diagrama.44 EL LIBRO DELGUION ta la adolescencia. está enfadada' Sarah no está haciendo las cosasque ella quiere que haga: casarsey sentar la cabeza. le previene en contra de los hombres. Su madre.. Sarah se hizo un chicazo.Sus acciones.Tiene una activa viáa social y una aventura con un estudiante graduado en ciencias políticas. O no. no. Recordad. Pero oc'rrre. sin duda. Lo que la madre de sarah le dice puede ser cierto para algunos de ustedes.yo explico que cuando se está creando un personaje hay que reunir matices de su personalidad que luego decidiremos si utilizar o no. ¿Qué clase de empleo? Vamos a discutirlo. El traslado de Sarah a Nueva York es una encrucijada importante en nuestra creación del personaje. Esto se reflejará más adelante en sus relaciones con los hombres. participa en las sentadasy protestas de los sesenta. Resultainteresante usar esto como basedél personaje. Es posible que le diga: -No se puede confiar en los hombres. Sacababuenas notas sin tener que esforzarse <lemasiado. Sarah está sola y le gusta estar así. una actitud. diciendo: -Las chicasjóvenes. etcétera.seamos conscientesde ello por si nos puede ser útil. Es posible que Sarah manifestara de pequeña su deseo de ser médi_ co como su padre. lo que disgusta a ésta. Es posible que él quisiera tener un hijo y no una hija. como corresponde a "unajoven decente de Boston'. PERSONAJE INTERIOR ---T---biografía del personaje Profesional (trabajo) EXTERIOR Personal (marital o social) Privado (sola) Sarah llega a Nueva York en la primavera de 1972' ¿Qué hace? Busca un apartamento. Se licencia en ciencias políticas por la universidad de Radcliffe.¿verdad? Pasemos a otro tema. Sabemos qué clasede persona es básicamente . que el drama es conflicto. no estudian medicina. pero crea otro al contrariar a su madre. social. Probablemente su madre instruye a Sarah sobre las cosasde la üda y. utilice su propia experiencia para la creación del personaje. La familia de sarah es como cualquier otra familia. Pero se especializaen ciencias políticas. se parece mucho a la manera en que muchos hombres buscan a su madre en muchas de las mujeres que. pero tirante. n Estamosempezando a comprender el funcionamiento de la familia Townsend' Hasta aquí no ha habido demasiado desacuerdo. ¿Yahora qué? Se va a buscar trabajo a Nueva York. Es posible que Sarah esté siempre intentando encontrar la manera de complacer á su padre.o. antes de tomar una decisión. Yo comento que muchasjóvenes buscan a su padre o figuras pater_ nas durante toda la vida. esto molesta a su madre.-Estamos en los años cincuenta y comienzos de los sesenta. Explico que la relación entre la madre y la hija podría ser utilizada para el guión. Veamos si funciona o no. enfermera. ¿Cómo es la relación de Sarah con su padre? {tr Buena. traüesa.Entonces. como siempre. Su padre le apoya y está a favor del traslado. -Etcétera. lo que complace a su madre. para complacer a su padre. El autor siempre trabaja desde una posición de elección y responsabilidad.' tu cuerpo. ¿Entoncesqué? Consigue un empleo. como es natural. Sólo quieren un" cot.o. La mayoría de losjóvenes son rebeldes y Sarah no es una excepción' Se gradúa y decide ir a Radcliffe.Tenía muchos amigos y era la que encabezabalas rebeliones contra muchas de las medidas restrictivasimperantes en la escuela. pasan a formar parte de su carácter: un punto de üsta. No es que ocurra siempre.o puede no serlo. etcétera. sobre todo las chicasjóvenes de Boston. Este punto suscita muchas discusiones. las relaciones entre madre e hija se deterioraron. pero estamos resumiendo en Ia medida de lo posible los detalles conflictivos por su interés dramático. de ganarse su amor y su cariño.

CREACIÓN UN PERSONAJE Recuerde que estamos construyendo un personaje. Acaba de estrenars El padrino.se alteran. Alguien dice que el padre de Sarah no opina igual que ella: piensa que loi que se oponen al reclutamiento son traidores a su patria y deberían ser muertos de un tiro. independiente. deberían ser enviados al Paredón! durante varios minutos. George Wallace es tiroteado en un centro comercial. Entonces alguien grita: "¡Watergate!. rebelde. Nueva York. Nixon está en la CasaBlanca. Es posible que ella colabore con el movimiento para traer de vuelta a casaa los que se oponen al reclutamiento forzoso. Se trata de una operación de tanteo. mediante un proceso de ensayoy error. creando contetcbuscando una historia que pronto saldrá a la luz. Mi pregun¡¿ s5¡ "¿Funciona?" Sí. la guerra está a Punto de terminar y la cuestión de la amnistía adquiere una gran importancia. no lo ven claro' No importa' Estamos escribiendo un guión. Vanessa Redgrave. o estimula. la guerra es un error. Quizás un novio suyo se opone al reclutamiento forzoso y escape a Canadá. Shirley Maclaine. además de dar a sus padres un motivo de desacuerdo. Nixon se va a China. aún por crear. 4/ DE I-A. una historia. Examinemos las fuerzas exteriores que operan sobre Sarah. ha visto y ha viüdo de primera mano un acontecimiento que la llevatáa alguna forma de resolución dramática aún por concretar. Éste es un punto que se discute mucho. ¡y los responsables de ella. Estamosbuscando un resultado determinado. El TEMA de un guión. Olvidémonos de ella. contar y dehnir' Recuerde que se trata de un proceso creativo.se trata de un acontecimiento que Senera. se reorganizan. Sarah se sentiría escandalizada. explico que. sealo que seaeso. personaje y surgirá una historia. por su participación en la política. una reacción dramática. Sarah. McGovern está ganando puestos en las primarias presidencialesy se espera que "quizás sea é1.46 EL LIBRODELGUIÓN Sarah. Luego pregunto: ¿Sesentiría Sarah lo bastante motivada como Para ingresar en la escuelade Derecho y hacerse abogada? Todo el mundo reacciona y discutimos mucho sobre este Punto' Varios alumnos no creen que funcione. en mi opinión. <escomercial". La guerra de Vietnam sigue haciendo estragos. el empleo satisfacea su naturaleza rebelde y refleja su primer paso independiente lejos del hogar. año de elecciones. La guerra ha terminado. ahora tenemos que encontrar la acción. No se preocupe por ello. Para los dos. Se proponen cosas. Todos nos damos cuenta de que Sarah es una persona interesada en la política. los políticos. Faye Dunaway. Jill Clayburgh o Diane Keaton en el papel de mujer abogada. se cometen errores. tenemos que darnos la oportunidad de "encontrarla". 1972. algo que lleve a Sarah en una dirección determinada para generar una acción dramática. ¡Claro! Junio de 1972. ¿no? A partir de ahora. 1 9 7 2 . Marsha Mason. Dos años y medio más tarde. Sarah sostiene lo contrario. Sarah Townsend está trabajando como empleada a sueldo para la campaña de McGovern. Nuev aY or k . Puedo decir una cosa y contradecirme en la frase siguiente. ¿A quién van a votar sus padres? ¿Qué descubre Sarah sobre la política por su experiencia en la campaña? Que la política no es necesariamente limpia o idealista. Un alumno apunta que Sarah podría estar comprometida con el movimiento para hacer regresar al país a los que se oponían al reclutamiento con una amnistía total. Como dice el tópico.¿ds6u¿dsn para Sarah? Un empleo en el cuartel general de McGovern en Nueva York. que desencadene un conflicto político importante. y la confusión y las contradicciones forman parte de é1. ¿Este acontecimiento dramático afectaría de algún modo a Sarah? Sí. Por último. Cree un to y contenido.. Comprometida con su üda y su desarrollo personal. e ¿Qué clase de trabajo sería dramáticamente . Tenemos el personaje. . me puedo imaginar a Jane Fonda. el país se encuentra en un estado de agotamiento nervioso. de espíritu libre. algo inmoral e ilegal. clase media-alta. vamos a empezar a buscar un tema o premisa dramática. Estamos buscando conflictos. También satisface su postura de activistapolítica y aprovecha su formación como licenciada universitaria en ciencias políticas. está sola por primera vezyle encanta. decidimos. propongo. Nixon ya no esá. esla acciónyel personaje. Es un "gancho> potencial de nuestra historia. ¿haría algo para evitarlo? Quizás ocurra algo. Necesitamos un personaje fuera de lo común. Hablamos de ello. recuerde. Quizás descubra que se está haciendo algo ilegal.

El nudo de la trama al final del primer acto sería el momento en el que Sarah descubre que la contaminación del trabajador.¿De qué trata?. desarrollar una fuente de energía para el futuro. ese futuro es la energía nuclear. Éste pasa a ser el *gancho. ¡el "gancho.Es muy buena idea. Steve McQueen.o el emplazamiento. California.los detalles. sino en la necesidad política. El hombre se desmaya en el trabajo. podría ocurrir algo. o derecho marítimo. ya tendremos el TEMA para un guión: wa accióny un personaje. estasdecisionesno siempre están basadas la realidad. Dustin Hoffman. ¡eso espero! Puede estar de acuerdo o no sobre la idea de que una abogada de Boston protagonice una película. el contenido. etc. ¡Eso es! Me doy cuenta de que eso es lo que estaba buscando. de nuestra historia. ¿Serabogada encaja con su carácter?sí. acerca de un guión g¡¿. Esto ¿slo que estábamosbuscando. a pesar de las amenazasy los obstáculos. el ngancho>>. <<atracciónr. vamos a seguir la idea hasta el final.Jack Nichol_ son. Los alumnos empiezan alanzar propuestas. en la próxima década. Robert Redford.. ¿Qué diría su padre de las centrales nucleares? "La energía nuclear tiene que ser puesta a nuestro servicioo. apunta alguien. ¡Lo único que digo es que funciona! En mi opinión. otro dice que podría especializarseen los derechos de los pobres. y de este modo ella se interesa por el caso. Soy partidario de la opción de que Sarah se haga abogada. Está escribiéndolo para venderlo. decide hacnalgo. algo que desencadeneuna reacción dramática. o premisa dramática. un "gancho". Entonces ocurre: alguien comenta que ha oído una noticia sobre una central nuclear. Ahora desarrollamos las fuerzas exteriores que actúan sobre Sarah y empezamos a dar forma a nuestra historia. Esto podría ser algo que Sarah descubre accidentalmente. o el poder polí_ tico que la respalda. Estam-os buscando una premisa dramática. Una mujer de Boston apunta que Sarah podría estar comprometida con la cuestión de la segregación. a verqué ocurre." Y. Ahora tiene que ocurrir algo que plantee la situación dramática. Puede descubrir en una investigación que determinada central nuclear no es segura. nuestra línea o de argumental. hemos dado en el clavo! Sarah poáría estar relacionada con una central nuclear. en la historia. El primer acto es el planteamimto. quizás por la cuestión de las medidas de seguridad. busque su propio gancho!) Ahora tenemos y que pasar a los datos específicos. dig-o:un tema argumental emocionante. oCon Ia crisis de energía tenemos que anticiparnos a los acontecimientos. (¡Si no esá de acuerdo. Un abogado ofrece una amplia gama de posibilidades dramáticas. ¿Yla historia? Hace poco. o laboral. La segunda pregunta era: "¿Quién va a ser el protagonista?" yyo respondía siempri lo mismo: Paul Newman. Fouad Said. cuando se descubrió que estaba situada a menos de sesenta metros de una línea de falla importante. si sarah ejerce de abogada. . Sarah estudia Derecho por una razén concreta: ¡para contribuir a cambiar el sistemapolítico! Una mujer abogada es una buena elección dramática. la primera pregunta que me hacía siempre mi jefe. su enfermedad mortal. o la falta de ellas. Como el caso de Karen Silkwood.Alguien dice que sarah podría especializarse en derecho militar para ayrrdar a los que se oponen al ieclutamiento. ¿Seimaginan lo que ocurriría si un terremoto hiciera pedazos una central nuclear? ¡Prueben a darle vueltas a esta idea! Vamos acrear el punto de vista contrario. ¡Es una idea muy buena! Pasa a ser la línea argumental dramática que estábamosbuscando. ha sido causadapor unas medidas de seguridad insuficientes..48 EL LIBRODELGUION En Cinemobile. el caso se lleva a la compañía de Sarah y le es asignado a ella. es lle- . que va a ser una cuestión política de primer orden en nuestro país. las autoridades cerraron una central nuclear en Pleasanton. como todos sabeen mos.. O derecho comercial. podriamos empezar con el momento en que el trabajador es expuesto a la radiación. Sólo tenemos que reforzar las medidas de seguridad y crear reglas y recomendaciones dictadas por el Congreso y la Comisión para la Energía Atómica. Clint Eastowwod. Alguien propone que un trabajador de la central nuclear podría estar contaminado y el caso es llevado a la firma de abogados de Sarah. el epicentro de un terremoto. Una secuencia üsualmente dinámica. Exacto. Esto le dejaba contento. como la política es como es. No está usted escribiendo un guión para empapelar las paredes. podría decir. Supongamos que partimos de la premisa de que Sarah Townsend participa en un moümiento que se opone a la construcción de centrales nucleares. Todo el mundo está de acuerdo. posiblemente un favor político directamente relacionado con una situación peligrosa en una central nuclear. un trabajador es contaminado. un acontecimiento o incidente que prendiera la chispa de una historia. EI guión se centrará en el tema de la central nuclear. es posible que un político defienda la central a pesar del hecho de que pueda 49 DE t-{ CREACIÓN UN PERSONAJE ser peligrosa.y quizás en todo el mundo.

o nambiguo5o. recoge información sobre las malas condiciones de seguridad.Bonnie y Clyde.e casadao F.La compañía de abogados no puede ayudarla. Sus padres no están de acuerdo con ella. puede estar saliendo con un abogado recientemente divorciado y con dos niños. Ella acude a los representantes políticos responsablesdel caso. ¡Resuelvasus historias con finales "positivos"l Le ponemos un título proüsional a la historia: ¡Precaución! Aquí tenemos nuestra historia: una joven abogada de Boston descubre que las medidas de seguridad de una central nuclear ponen en peligro a los trabajadores. pero ella se las arregla para explorarla de todos modos. ¡teniendo en cuenta que tardamos menos de una hora en crear un personaje y una historia con una premisa dramática fuertel Tenemos wna protagonista intetesante.alucinar. tantos que sospechala existencia de algún tipo de encubrimiento político. Éste es el nud.Ha recaudado más dinero y en un período de tiempo más corto que cualquier otra película de la historia. Podemos utilizar los medios de comunicación.el caso es asignado a Sarah. Las únicas personas que la apoyan y ayudan son los trabajadores de la central. recibe amenazas.e *tristes. Sarah es felicitada por su actitud persistente y valerosa. disparado. como en El cielopued. no encuentra más que evasivas. dicen que el trabajador tiene la le culpa de haber resultado contaminado. Una mujer desd. En un final "negativs".. Sarah se entera de que existe una uconexión política" entre los niveles de seguridad y Ia administración de la central.. desvelar el escándalo. así que también aquí hay conflicto. Los aficionados al cine de los setenta y los ochenta quieren fina|s5 . una ambulancia aúlla por las calles de Boston. Sarah Townsend. En los frnales "positivos". ¿qué va a hacer con ellos? Sarah. También se enfrentará a conflictos y resistenciaspor parte de algunos miembros de su bufete. los finales co decidir lo que ocurre. El va a conseguir una buena historia.Loca do muere: euasión. todo el muny Ctruposalaaje. wn nudo de la trama al f. los delegados sindicaIes se reúnen y deciden presentar una demanda exigiendo acciones para proteger a los trabajadores de las peligrosas condiciones de la central. y es posible que no consigan manrener la relación bajo esta tensión.La guena de las galaxias o Paso esperar.la situación y su propio interés en é1. Dos hombres un destino.positivos. A los delegados sindicales no les gusta esta elección: es una mujer. con la ayuda de los trabajadores El tercer acto es la resolución. es posible que le digan que va a ser apartada del caso si insiste en sus investigaciones. y una acción. Quizás el periodista vaya averla con "pruebas" concretas de que ha existido algún tipo de favoritismo político en el que están complicados 57 DE I*A. de la central y los medios de comunicación.rnal del primer acto. Los trabajadores se reúnen y protestan. En otras palabras. tenemos un final "positivo". un conflicto potencial en el segundo . ¡Nuestra uheroínao gana! Hay diferentes clasesde finales. piense en términos de un final "positivo". hace público el favoritismo político en las regulaciones gubernamentales sobre las insuficientes medidas de seguridad. y quizás crear el personaje de-un periodista que cree que Sarah debe continuar con la investigación. y a pesar de las presiones políticas y las amenazas contra su üda. La central es cerrada hasta el establecimiento de nuevasmedidas de seguridad. Las autoridades le impiden el acceso a la central. Sus relaciones se hacen más tirantes. T. consigue hacer público lo que ocurre' La central es cerrada hasta que se realicen reparaciones y las condiciones de seguridad sean satisfactorias. No hay más que ver La guerra de las galaxia.que le ha valido la üctoria. Si alguna vez tiene dudas sobre cómo terminar su historia. capturado. Es posible que exista un vínculo romántico entre ellos. Tiran un "ladrillo" a su ventana.ode la trama del final del segundo acto? Recuerde que tiene que tratarse de un incidente o acontecimiento que se (enganche> a laacci6nyla haga ngirar" en torno aélpara tomar una nueva dirección. Tenemos un principio. ¿Yel nud. No está mal. Símbotn furna.Ella tiene los hechos en las manos. CREACIÓN UN PERSONA:IE muchos delegados sindicales. Hay maneras mejores de terminar el guión que hacer que su personaje sea atrapado. Los medios de comunicación empiezan a husmear. Todos viven felices y comen perdiRocky. que es "paranoicao y . él piensa que está <loca>'.Los años sesentafueron los de los finales <negativos. como en Mi aida es mi uida. No puede seguir ignorándolo. muera o sea asesinado. Alguien sugiere que es posible que se eche en falta cierta cantidad de plutonro.LS. las cosas se resuelven estupendamente.Sarah se enfrenta a un obstáculo tras otro en su investigación.r. ces.50 EL LIBRODELGUIóN vado fuera de la central.le corresponde al públiEn decisiao.ode la tratnadei final del primer acto. Ylas dos cosasque mueven a Hollywood son el miedo y la codicia. Necesitamos un "interés sentimental". Debido a las circunstancias. quieren que tenga éxito y que haga públicas las insuficiencias de las medidas de seguridad. El segundo acto es la confrontación.

un nudo de la trama al final del segundo acto y una resolución dramática.90-r20 . extnio4 la üda de su personaje desde el nacimiento hasta que termina la película. en un Todos los guiones tienen un lugar. Todo surgió a partir de "u¡¿jqr. el propósito del ejercicio es poner en marcha un proceso para mostrarle cómo la creación de un personaje genera una acción dramática que desvelauna historia. Hemos hablado de la construccióndel personaje y de la oeación del personaje. una persecución de coches y un beso.El segundo planteamienro es el que acabamosde utilizar. Como he dicho. o crear un personaje y dejar que la historia surja a partir de é1. quien le ocurre. el tema de un guión üene definido como la acción. hay dos maneras de abordar un guión. En este punto dejamos atrás esos conceptos generales y pasamos a las partes específicasy fundamentales del guión. sus elementos constituyentes:. que hacen rftra <cosa>. tenxa. solo o con alguien? ¿Conduciendo? ¿|ugando al golP ¿En el aeropuerto? Hasta ahora nos hemos ocupado de principios abstractos sobre la escritura del guión en lo relativo a la acción y al personaje. o personas. Puede que la historia no le guste o no esté de acuerdo con ella.n de Bostono. y el personaje. Hemos dramática.Tercer acto Primer acto ¿z planteamiento resolución pp. y hemos presentado la idea de contextoy contenido.30-90 pp. ¿Ahora qué? ¿A dónde vamos desde aquí? ¿Qué pasa a continuación? Consulte el paradigna: prlnclplo medio Segundo acto confrontación Frnal . v principios Finales En el queestabl¿cernosimportancia la de losf. Hay dos tipos de acción: acción fisia ca y acciín emocional. Volvamos sobre nuestros pasos. l-30 pp. o lugares.ad interiory en mos el concepto de personaje. Crear una idea y "encajar" en ella a los personajes.EL LIBRO DELGUIÓN acto. Pregunta: ¿Cuál es la mejor manera de empezar un guión? ¿Mostrando al personaje trabajando? ¿En su relación con alguien? ¿Haciendo jogging? ¿En la cama.lo que ocuy rre.nales y principios Como ejercicio: ¡Inténtelol Vea lo que ocurre.Empezamos con la idea de que un guión es como un nomhre:trata sobre una pnsona. y desglosahablado del personaje en términos de necesid.

irección una línea de d. Era la misma montaña en el mismo desierto desolado. en moto. me dí cuenta de que ya había pasado antes por esamisma carretera.De repente vi mi futuro: no estaba en ninguna Parte.Pasébuenos y malos ratos. O: final nace a partir de la historia. desde el planteamimtoala resolución. mientras atravesaba desierto de Arizona. ¡Estupideces! Esos finales por lo general no funcionan. y me encantó. se tiene un destino' Si voy a san Francisco. Todo era igual. mi madre aca- )) FINALES YPRINCIPIOS 66 en dirección este. Lo prefería así. a la deriva. ése es mi destino. una línea de desarrollo desde el principio hasta el fin.ue? ¿Vive o muere el protagonista? ¿Secasao se divorcia? ¿Consigueescapar tras el atraco. claramente resueltos. dentro de cuatro años tendría un título. una resolución bien definida. ¿Cuáles el final? ¿Cómo se resuelve la historia? Las buenas películas siempre están resueltas. Recuerde la definición d. PasaEn ron de moda en los años sesenta. utilizo un ejemplo tomado de mi propia experiencia. ¡CONOZCA SU FINAL! No tiene usted que saber los detalles concretos. Los finales ambiguos son cosa del pasado. Para ilustrar esto. Estuve haciéndolo durante casi dos años. una discusión tras otra. el público quiere una . Piense en ello. y suPe que tenía que *hacer" algo. Puedo elzgirc6mo llegar allí' El mismo principio es aplicable al guión. es el camino en el quesemcumtra algo. o es atrapado? ¿Semantiene en pie despuésde quince asaltoscon Apollo Creed o no? ¿Cuál es el final de su guión? Mucha gente no cree que sea necesario tener un final antes de empezar a escribir. ¿Por qué? Es eüdente cuando se piensa en ello. !.54 EL LIBRODELGUION ¿Qué es Io que ve? Una DIRECCION: éso es. sirviera para lo que siwiera eso! Por suPuesto. las cosasno salieron así. es decir. era como una nube al viento. pero dos años más tarde. Su historia siempre se mueve hacia adelante. una dirección. El cielopuede esperaro Los tres días d¿t cóndor. con frecuencia son flojos.escasad. Piense en los finales de La guena d. pero distinto. "decidirán el final".{o queda ni rastro. ¿Una fase? ¿Bonniey Clyd'e? ¿Cómo terminan: Encumtros en la tercera Rojo? ¿Buscando a Mr. O: "Mi nSabrécuál es el final cuando llegue el momento. ni destino ni dirección. No hago más que oír un argumento tras otro.de una manera u otra.estino? ¿Annie ¿El adiós?¿El regreso? ¿Tiburón?¿El cielopuedeesprar? siempre que vea una película bien hecha se encontrará con un final fuerte y directo. ¿de qué trata? (3) ¿cuál es la situación dramática. La manera de llegar allí depende de mi elección. son fuertes y concluyentes.. la actualidad.or? ¿Akcia ya no uiue aquí? ¿Dos HalD ¿La chica del tesmode SierraMadre? ¿Casablanca? d.ela estructura guión: del <una progresiónlinealde incidentes." Eso quiere decir que su historia aa&nzadesde el principio hasra el frnal. "Mis personajes". Me había graduado en la escuelasecundaria. Puedo ir en avión. El final es lo primero que tiene que saber antes de empeza-ra escribir. Goodbar? ¿Fiehredel sábado mujer d. En realidad no estabayendo a ninguna parte' Me pasé dos años intentando aclarar mis ideas y seguía sin tener un propórito. nunca lo hacen. Y la d.esanollo. dicen algunos.ti objetivo. No sabía a dónde iba hasta que llegué allí. el Un día. sigue una ruta.. haciendo auto-stop o andando. Hubo un momento de mi üda en el que no sabía lo que quería hacer o ser. o no son muy eficaces cuando lo hacen. sin propósito ni objetivo. pulcros y artificiales. en bicicleta. un debate tras otro.a? ¿Río y hombres un noihr? ¿Lot tresdías del cónd.casi como si estuüera en ácido. Así que dejé de vagar de un lado a otro y volví a estudiar. en coche' en autobús. ¡Por Io menos. corriendo. episodios y acontecimientos relacionadosenfre sí que conducen a una resolución dramática. Tiene usted diez páginas (diez minutos) para dejar claras tres cosasante el lector o el público: (I) ¿quim es su protagonista? (2) ¿cuál es la premisa dramática?. Cuando se va de vtaje. Cobré conciencia de que el tiempo se me escapaba. Su historia auanzade A a Z.elas galaxias. ni meta. . son una decepción en lugar de una inyección de adrenalina. pero tiene que saber qué ocune. las circunstancias dramáticas que rodean a la historia? Así que ¿cuál es la mejor manera de empezar el guión? ¡CONOZCA SU FINAL! ¿Cuál esel final de su historia? ¿Cómo se resuel. seaa a algún lugat.

La primera versión de Chinatowz¿ mucho más romántica que las es otras. el hombre de Ia escenacon que empieza la película. Evelyn sale del coche. nos cuenta que Evelyn Mulwray pasó cuatro años en la cárcel por matar a su padre. buscando a su hija. sacauna pistola y empiezaa perseguirlo. Hacia el final de la historia. pero la resolución es la misma que en la segunda versión. Unos momentos más tarde.Por lo tanto.Se discutieron algunos cambios. lo ha preparado todo para que Curly (Burt Young). en el que Noah Cross no es castigadopor su asesinato. dispara. sofisticada y hermosa. ella aprieta a fondo el acelerador e intenta atropellarle. No estaban de acuerdo sobre rnuchos puntos. la segunda versión presenta considerables alteraciones.Cross le hace prisionero.. sacauna pistola y le dispara en el brazo. El punto de vista de Towne en Chinatownes que los que cometen cierta clase de crímenes. son castigadoscon la prisión' Pero que aquellos que cometen crímenes contra toda una comunidad. a menudo son recompensados con una calle con su nombre o una placa en el Ayuntamiento. La resolución de esta primera versión es que triunfan la justicia y el orden. tres finales diferentes y dos resoluciones distintas. La última escenanos muestra a Noah Cross llorando sobre el cuerpo de Evelyn mientras el aturdido Gittes le dice a Escobar que Cross es el "responsablen de todo. Noah Cross (fohn Huston). en una narración en . El frnal ha sido modificado en la tercera versión para enfatizar el punto de vista de Towne. cuando ella se entera de que su padre. muerto. como asesinato. violación o incendio premeditado. Gittes es llevado a Chinatown. cuando empieza a caminar por la carretera sin asfaltar.Cuando llega Evelyn con su hija/hermana. película. La segunda versión es muy parecida a la versión final. exactamente igual que hace Raymond Chandler en la mayoría de sus historias. Cuando llegan. Él se esconde detrás de un gran cartel de madera que anuncia "cebos frescos". Cuando Cross llega está lloviendo a mares. Los Angeles le debe literalmente la üda al escándalo del agua conocido como El robo del valle del Owens (The Rape of the Owens Valley). y el tema central de la resolución cambió sustancialmente. Gittes y el teniente Escobar llegan al lugar y luego cortamos a varias imágenes de Los Angeles y el ralle de San Fernando tal y como son en la actualidad. Evelyn le dice que se mantenga apartado. Hace varios disparos. ganan o pierden la carrera? ¿Cuál es el final de su guión? Ypor final quiero decir la resolución. se llevaron a cabo. Noah Cross no es castigado por el asesinato. arresta al detective privado por ocultamiento de pruebas y le esposa. y Evelyn Mulwray pasa a ser la víctima inocente que Paga por el crimen de su padre. pero Gittes se las arregla para dominar al hombre mayor. y las relaciones entre Polanski y Towne se hicieron más tensasy tirantes.robo. Evelyn corre hacia su coche.)/ )rJ FINALES YPRINCIPIOS EL LIBRODELGUIÓN resolución clara. se da cuenta de que no se detendrá ante nada para conseguir a la niña. el policía. Ahora el final del segundo guión nos presenta a Gittes planeando encontrarse con Evelln Mulwray en Chinatown. y cuando él no le hace caso. Loach. Llama a Noah Crossy le dice que se encuentre con ella en una parte desierta de la costa cerca de San Pedro. Se oyen unos disparos y cae muerta de un disparo en la cabeza. Evelyn le ve y dispara una y otra vez al cartel. Gittes ha descubierto que Cross es el hombre que está detrás de los y asesinatos el escándalo del agua. éste es el telón de fondo de la película.los sobornos y el incesto. pero Escobar la detiene' Gittes realiza un moümiento desesperado y se abalanza sobre el policía. la lleve a Méjico. Esa era la primera versión.el productor (responsable también de El padrino y Loue Súory) contrató a Roman Polanski para dirigir la ./hermana. y cuando le acusa. El escapa por los pelos y corre hacia una zona pantanosa cercana. Es menos romántica. y se enamora de ella como un tonto. y su hija/hermana estáesperando en el barco. mientras se pelean. y Evelyn muere de un disparo que le atraviesael ojo. se dirigen a Chinatown. Gittes. Robert Evans. así que decide matar a su padre. y Noah Cross cae hacia atrás. Sube al coche y se aleja. Evelyn escapaen el coche. él se pone en relación con una mujer perteneciente a otra clase:rica. ¿Sus personajes logran escapar o no? ¿Consiguen hacer funcionar la relación o no? ¿Destruyenla "Estrella de la muerte". La sangre se mezcla con la lluüa. Jake Gittes abre y cierra la historia con una narración en *offo. . Polanski tenía sus propias ideas sobre Chinatown. Cuando Evelyn Mulwray entra en la üda deJake Gittes. la acción ha sido recortada y condensada. Noah Cross tiene su merecido y los sobornos y corrupciones del escándalo del agua son los responsablesde que Los Angeles sea lo que es en la actualidad. y el proyecto tan brillantemente concebido por Noah Cross para sus tierras produce unos trescientos millones de dólares de beneficios.off. En ese momento. Cross se acerca a la niña. ¿Cómo se resuelve?Un buen ejemplo es Chinatown Había tres versiones del guión. que él consigue llevar a su hija/hermana sana y salvade melta a Méjico. Sabe que es la única solución. Pero Escobar ya está allí. intentó contratar a Gittes para encontrar a su hija. Cross intenta detener a Evelyn. sobre todo acerca del final que quería Polanski.

58 EL LIBRODELGUION (Sófocles hace que su personaje. él muere' (Principio. Cat Stevenslo resume en su canción Sitting: La aida es conxo labninto depuertas. impunementeo. es que tiene alguna. lá realizació.o para mí.) Horrorizado por la muerte de Evelyn.. La película se abre con una partida de billar y se cierra con una partida de billar. *escena de resolución.Es una de mis películas preferidas a la hora de enseñar.Jr'. Los chinos dicen: "el üaje más largo empieza con el primer paso>. ajustado y conciso. ¿no?). En los tresdías d. Sydr.y Redford eslá a punto de perder la üda. dos círculos concéntricos Si puede encontrar un modo de ilustrar esto en su guión.es un ejemplo excelente de resolución de una historia. y no se entera de ello hasta el final de la película. en el que se encuentra por quitarle el hijo de ambos it sus padres adoptivos. . luego 1a policía les da caza. se arranque los ojos cuando se da cuenta de que ha cometido incesto con su maáre. y se ajusta perfectamente al paradigma. Laresolucióntiene que estar clara en su mente antes de escribir la Y?PJNCIPIOS FINATES La película empieza en el cruce de una autopista de dos carriles. Una autopis tavacíaabre la película. Dr. un :rrrtobúi Greyhound se detiene y Goldie Hawn baja de él y camina por lir carretera mientras empiezan los títulos de crédito.pm mucho que lo intentes.. chico. Redford se da cuenta de que Atwood es En Ia y el hombre que ordenó los asesinatos.a partir de la novela deJames Grady Losseisdías d¿l cóndur. como en el concepto de '!1iny yang. efi'caz. La historia sigue adelante. y en muchos sistemasfilosóficos los . El frnal de Los tresd'íasdel cóndor. Al final ae U péticula. y una autopista vacía la cierra.finales y principioso están rilacionados. un ejecutivo de alto nivel de la CIA.elcóndor.rorámica y la última imagen es un cruce en una autopista de dos carriles.a cuily en la primera escenade la película. el final es su destino. le dice Gitte.las primeras palabras de Robert Redford presentan la premisa dramática de toda la película: "¿Hay algo en el . Noah cross no es castigado por ninguno de sus crímenes: los asesinatos. a quien sea. cross pasa un brazo protector por los hombros de su hija/nieta y la arrastra rápidamente Éacia la oscuridad.sión. una vez más está ál servicio de la ncompa- su historia es como un üaje. La película termina con un tiroteo.de Lorenzo Semple. comienza con Paul Newman presentándose a jugar El buscaaida..y pollack.. el escándalo del agua. La cámata nos muestra una pa.o. Sigue empujandofuerte. aparece Max von Sydow.. medio y final. y por último. Los dos están relacionados. Una vez probado esto. Edipo.s una partida de billar con Minnesota Fats. "Hay que ser rico para poder mata-ra alguien. Su descubrimiento es la clave final que resuelve la película.el asesino a sueldo de los bajos fondos de los serviciosde inteligencia. y Daüd RayFrel.cIA. siempre Ie resultará úttl.'. Lapp?" La respuesta a esapregunta nos-conduce al brutal asesinatode varias personas. escrito por Hal Barwood y Matthew Robbins. y mata inesperadamente a Anvood. Ayuda a escaPara su marido de un cenrro de detención.puedesacabar m el sitio m el que empezaste. Loca a.el montaje. Hábilmente dirigida pio. la niña. un exilio autoimpuesto del mundo del billar. un y seahrm por el lad.om queseestá. es una obra de suspensede acción rápida y bien io.tttrnid" que funciona a todos los niveles: el trabajo de los actores es excelente. pero no sabe quián es si Atwood ni cuál es su relación con los asesinatos. acaba con Newman saliendo de la sala después de ganar la partida. la pelÉ cula no tiene ograsao. hace buen uso de este recurso. Redford ha localizado al misterioso Lionel Atlvood. el responsable de la creación de una célula de h CIA dentro de la CIA a causade los "campos de petróleoo del mundo. dentro de la cIA. Ha descubierto una . toman como rehén a un policía que patrulla la :rutopista.

Julia comienza de manera melancólica.nuestrou gobierno. ¿Cuál asel comienzo d9 su guión? ¿CO-o empieza? ¿eué es lo que va a escribir después de FUNDE A:? r t'vele algo sobre el personaje: Ricardo III esjorobado y se Iamenta por .tttu secuencia de acción.as. si abre . y conseguir que su atención se concentrara en la acción. los rufianes de pie en el foso. bebiendo sin freno. y luego ra)elala vida de [Jna mujer d. Antes de que comience tütmei y Juketa aparece un coro.atraparles. impone el silencio con un sonoro goldesgraciados"' l)c y resume la historia de los "amantes Shakespeareconocía a su público. Finales y principios. reflexiva. siem- . Puede escribir . los títulos de crédito no son de su incumbencia. Es . la mujer casada. un lector puede saber si la historia funsi. páginas" "Las primeras diez Las primeras diez páginas del guión son.u. ya se tratá de un montaje dinámico o simplemente de tarjetas blancas sobre un fondo negro.1"invieino de nuestro descontentoo. ciona o no. definiendo ai personaje enredado en los hilos de la memoria. y Ia decisión corresponde al montador y al director.. simplemente expresa un punto de üsta dramático. Fundido.JillClaYburgh. Nosotros tenemos que ejercer el gobierno. se desarrollaba en el escenario' Irctoressi no les gustaba la acción que 'l.60 EL LIBRODELGUIÓN 67 FINALES YPRINCIPIOS Es una buena pregunta. enganchando al público de inmediato. las más decisivas' por esasprimeras diei páginas. Fin. en términos de dólares y centavos. 'e La historia determina el tipo de comienzo a elegir' del La entrada furtiva en Watergate abre Todos loshombres presidente. no de la escritura del guión' La determinación de lá colocación de los títulos de crédito es lo último que se hace en una película. otro tipo de principio es el queexpolos hecños y define el personaje y la situación a un ritmo más lento. pero eso es todo. Encumtros en la tercera y misteriosa. no se preocupe de los títulos de crédito. E.i¡a Uien su principio' Ti. Porque no sabefase se abre con una secuencia dinámica mos qué es lo que esfá pasando . es una secuencia emocionante y llena de tensión.t os de ocho páginas y luego plantee la historia' Dónde colocar loJ "titulos de crédito" es una decisión que forma parte del rodaje de la película. los increpando ruidosamente a los ¡lobresy oprimidos.á Como director del departamento de guiohes de Cinemobile. Escriba el guión.nd^oÉien planteada o no.enía que . con una discusión.hágala drr. como en Rocky.ott .comienzan los títulos de crédito" y "hn de los títulos de créditoo si quiere. Esta "coletilla" ¡q es la resolución de la película.tt. Un comienzo puede ser visualmente activo y emocionante. Lear exige saber cuánto le aman srrshijas. Cuando conozca su final podrá elegir un principio eftcaz. atr.escasad. diez páginas para atrapar al lector o al púbhá. si est. sin duda. t t. Ésa es la tarea del lector. dice la película: nosotros' el pueblo. tenemos derecho a sab"erto quá ocurre tras Ia fachada del gobierno. dos caras dé la misma moneda.

una mujer. La próxima vez que vaya a \. mientras las llamas lo devoran. "Así es el mundo del espectáculo. noüa o a¡rdante. Tiene usted diez páginas paraatoapar al lector. al menos una en un cine y otra en la tele.en el que I rrryun niño en un trineo. fíjese en cuánto tiempo tarda en decidir si le gusta o rro. 63 FINAIES YPRINCIPIOS Vr sabe usted la resPuesta. Lavida de Charles Foster Kane es revelada por el periodislir que intenta descubrir el significado y la importancia de "Rosebud". malas. cogía ei siguiente del montón. Su lector o su público se va a poner rlr' su parte o contra usted. en otras palabras.. Si no lo hacía. Mire el reloj. ya sea consciente o inconsciente.. Se le cae y rue da por el suelo.R osebud. l:rscircunstancias dramáticas en las que se desenvuelvela historia? üud. El montón sobre mi escritorio raravez era más pequeño. la persona en cuestión buscará una segunda opinión u hojeará las primeras páginas. ¿cuánto tiempo tarda en tomar la decisión. Podría considerarse una nhistoria detectivesca t'rnocionalo.generará un procesoque aumentará su conciencia del guión. nuevas. estudios. sea o no consciente de ello. un secretario. seáana. ¿de r¡rré trata la historia?.ifin d.Leía tres guiones al día. Si el "lector" dice que le . y la cámarase detiene en el pisapapeles.gustan el guión. presenta la necesidad de su personaje? .62 EL LIBRO DELGUION pre tenía unos setenta guiones esperando para ser leídos. de repente surgía de la nada otro montón de guiones. Es muy importante que vea usted películas. extranjeras. discútala.. Su manera de construir y estructurar el prinr i¡ri<lva a influir en la reacción del lector y del espectador' Tiene usted diez páginas para establecer tres cosas:( I ) ¿quiénes su llr ()tagonista?. ¿cuánto tiempo tarda en decidir si le gusta o no? Cuando las luces se apagan y . ¿Cuál es la mejor manera de empezar el guión? ¡CONOZCASU FINAL! Como ejercicio: Decida el final de su guión y luego prepare el principio. una película tiene que ser considerada como una sesión de trabajo. Los finales y los principios son esencialesPara un guión bien construido. tiraba el guión a la gran papelera que me servía de "archivo de devolución".vood "nadie lee". vea si se ajusta o no al paradigrna. En esta ciudad existe un refinado sistema de filtrado para los guiones. vcmos aparecer la palabra nRosebud". productores. Leí tantos guiones aburridos y mal escritos que era capazd. Por ejemplo. diez páginas. La película empieza con ( lharles Foster Kane (Orson Welles) muriendo solo en su gran palacio. Nadie vende un guión en Holrywood sin la a¡rda de un lector. ll:rrnadoXanadú. En los primeros diez minutos va usted a decidir sobre lrr ¡rclícula que está üendo. Tenía que leer demasiados como para perder el tiempo con un guión que no funcionaba.tamente planteado. Toda clasede películas: _ buenas. Daba al autor treinta páginas para plantear la historia. o a no. los productores no reen." Rosebud?La respuestaa esapregunta es ¿QuiénesRosebud?¿Quées t'l tema de Ia película.(2) ¿cuátes la premisa dramática?. pirru la pelí_ cula. hable de ella. Todo el mundo dice que va a leer tu guión durante . actores. Diez minutos son diez páginas. si para entonces no lo había hecho. cuando estaba a punro de ponerme all día. si la anariza. directores. No tenía tilmpo para esperar que el autor hiciera su trabajo. y se oyen las palabras de Kane al morir: "Rosel rud.un lector. lo que quiere decir que van a dárselo a alguien para que lo lea en las pró ximas semanas. cada película qar" ua se conüerte en una experiencia de aprendizaje. En el cine. para ser exactos. La regla básica para el principio es: ¿Funciona?¿Pone en marcha srr historia? ¿Define a su protagonista? ¿Presentala premisa dramática? ¿l)lanteala situación? ¿Planteaun problema que su personaje tiene que r onfrontar y superar. leen los lectores.('r una película. viejas. Tiene un pisapapelesdejuguete en la mano. Si no pueden permitírselo. por lo meios dos películas a la semana. [)iez minutos. cuando va a ver una película. de que merece la pena haber pagado la entrada para ver esa película? Yusted toma esadecisión. y (3) ¿cuál esla situacióndramática de su guión..adano Kane es un ejemplo perfecto. que simboliza la infancia perdida ala que renunció Charles Foster Kane para llegar a ser quien era' Tiene usted diez páginas Para "atrapar> a su lector y treinta páginas ¡rara plantear la historia. La última imagen de la película es Ia de un trineo deslizándose al interior de un incinerador gigante.r. En Hollr.e darme cueilta en las primeras diez páginas de si el guién estabaio. o planteaba bien la historia. Compruébelo. un recepcionista. guiones enviados por agentes. ¿eué va a hacer con ellas? Yo le digo a todos los alumnos de mi clase de escritura de guiones que tienen que ver todas las películas que puedan.

Tiene usted diez ¡riiginaspara atrapar o enganchar al lector. Por lo que a mí respecta.lleres y seminarios que deben plantearse las primeras diez páginas del grrión como una unidad o bloque acción dramática. las circunstancias en las que se desarrolla la acción. Estos tres elementos tienen que aparecer en las primeras diez págirras. y la situacjón rlramática. No hay mejor ejemplo de esto que el guión de Chinatown. Los trucos y tretrrsno dan resultado. una historia contada en imágenes. Esto quiere decir primera página.I. primera palabra. Ia dinámica el trasfondo narrativo. La primera vez que ví la película.ginasdeChinatown las En un guión todo esá relacionado. más me doy cuenta de lo bueno que es. la historia. de qué trata.y cuanto más lo leo. ttnLtn están entretejidos formando una sólida unidad dramática. Towne es un maestro en el arte de presentar su historia y sus El ¡rr:rsonajes.o inmediatamente después de una secuencia de acción como la r¡rre abre En buscadel arca perd.a. cansadoy ador- . me sentí abdrrido. es decir. Tiene usted que presentar la información sobre Ia Iristoriavisualmente.pero desde el punto de üsta del lector. cuál esla prernisadramática. y por lo tanto ha de ser < liseñaday ejecutada con eficacia y con intensidad y validez dramáticas.de Robert l owne.e primerasdia pá. El lector tiene r¡ue saber de inmediato qué es lo que está ocurriendo. así que resulta esencial presentitr los componentes de la historia desde el principio.id. la historia oculta y el subtexto de China'isual. El lector úene que saberquiines el personaje prin<ipal. capad ( irpa. No es que sea mejor que Et padrino I Now o Todos loshombres presidmte o Encuentros m ln tercsra del 't Apocalypse Irtse. así que debe plantear la historia de inmediato. Es esta unidad la de r¡rreestablecetodo lo que üene a continuación. guión esráestructurado con habilidad y precisión. Chinatownes el mejor guión americano ('scrito en la década de los setenta. les digo a los estudiantes de mis Yo l.)nel que tratamosde la importancia rl.

Hasta el fondo. dando una patada a la papelera al mismo tiempo. todá lo que nos bloquedeacción dramática' [agittut. elige rápidamente una de bourbon barato de entre varias botellas de whiskies más j:.ado ' " tfat^ de un detective privado que es contratado por Ia chinatown quién está esposade un hombre preeminente para que descubra con en varios asesiteniendo una aventurul y qn.F u e u n a i n te n s a e x p e ri e n c i adeaprendi zaj e. enciende un cigarrillo con un crrcendedor atado con un uclavo" a su escritorio.ttb es que funciona a todoslos niveles: conocía. y me llevé Chinatounpara utilizarlo e Inglaa. leímos y analizamos t ur ae" his t or ia. lo hace t"tr y' sin embarhistoria.y su dolor es tanto que llega a morder las persianas. Después tei -. Gittes busca algo en el i I rterior del escritorio y sacaun vasito de whisky. se levanta llorando.oí profesionales del cini de Bélgica. Ahora llora nrrrcho. rk'l calor. (.Curly. se desliza por la pared. a pesar é1. Una gota de sudor cae pesarl.cómo introduce la premisa dramática y revela mática. al hacello se ve implicado natos y desvela un importante escándalo del agua' LÁ primeras diez páginas plantean todo el guión' A continuación aParecen en üenen üs diez primeras páginas de Chinatown tal y como Towne presenta su proel guión.rrdi. ( littes la ve. (2) GITTES . (NOTA: Todas las cuestiones sobre la forma del guión serán discutidas en el caPítulo 12') o/ EL PIANTEAMIENTO VOZ DE CURLY (exclamand. péto rnt dí cuenta de ¡. y Me queet mundo. observe cómo ^ la situación dranfonista. se da la r. interesa saber eslá planteado en las diez primeras go. miento y el discurrir de Ia historia son impecables' Hac epoc ofu i i n ü ta d o p o re l Mi n i s te ri o d eC ul turahol andésyl a guiones en Industria áel cine belga a impartir un taller de escritura de como ejemplo' Al taller Bruselas. el estilo de escritura. La volví u u. Lo qrr. estructura. Sin apartar lavista de Curly. (págtnaI delguión) CHINATOWN por Robert Towne FUNDIDO PI. no. Lo empuja por el escritorio hacia Curly. srr respiración es cada vez más trabajosa. Léalal con atención. IN'f. Francia. Holanda el grrión en términos de estructerra.Gittes alza la üsta l¡:r<:ia Parece frescciy en forma con su traje de lino blanco. Vuelve a sollozar..rreltay golpea con el puño crr la pared.junto's ümos. ( irrrly sigue resbalando hasta las persianasy cae de rodillas. DESPACHO DE GITTES ( lt lRLYtira las fotos sobre el escritorio de Gittes. GITTES Muy bien. no te comas las persianas.con otro sollozo angustiado. Las cáracterizaciones..rrnentesobre el reluciente escritorio de Gittes. en la que su puño ha dejado una marr :r bien üsible.ANO GENERALDE UNAFOTOGRAFIA . Curly se alza por enci rrurde GITTES y suda profusamente empapando sus ropas de trabajo. Me pareció una película muy pareció uttá buttta película' pero nada del otro tante. presentación üsual. guión en una clase en Sherwood Oaks' el movidé de una pieza. ( lrrrly. caractetización. Es úna unid.66 EL LIBRODELGUIÓN fría y dis milado durante la proyección. Las acabo de poner el miércoles pasado..:ll" ( littes sirve un gran vaso. Un ventilador zumba sobre sus cabezas. ( )trrlyreacciona lentamente..ittes no se mueve de su silla. el impacto ha ladeado varias fotos firmadas de estrellas rl t: ci ne.o) Oh.r.Y ocreía que apenas lo conocer perfectamente el guión. ya basta.

. DESPACHO DE GITTES GITTES Tienes toda la razón. CURLY Gracias. ¿Sabes una cosa. enseguida estará libre. Gittes saca rrrrpañuelo y Iimpia la gota de sudor de su escritorio. INT. Luego lo coge y lo vacía' Vuelve a hundirse en la silla frente a Gittes y empieza a llorar en silencio. La Mujer se pone más nerviosa. Gittes pudiera encargarse personalmente de esto.yo no volvería a pensar en ella. Mr. GITTES quieres que te diga. no? CURLY No si es tu mujer.Jake? GITTES ( littes y curly esrán de pie frente al escritorio. atontado. chico? Tienes raz6n. DESPACHO DUFFY&WALSH menosIujosoque el de Gittes.era consolandoa alguim que ha perdido a un sn querido) . Es la ley no escrita. GITTES YCURLY CURLY (sirvimdose) Sabe.68 EL LIBRODELGUION Curly se queda mirando el vaso. WALSH (casi comosi estuai. y tienes tazón.stida está sentada entre sus dos escritorios. gritando: GITTES Voy a decirte cuál es la ley no escrita. CURLY Creo que voy a matarla. MUJER Esperaba que Mr. eso es todo. 69 ELPIANTEAMIENTO v. st. pero es usted un buen tiPo. Curly. usted es un buen tipo. relnja un poco) se No es buena. GITTES (recostándose. Si nos permite terminar con el interrogatorio preliminar.. CURLY (bebe. (3) DE INT. a quien sea. Llámame Jake. tienes que ser rico para matar a alguien. Cuando ¿Qué tienes razón. crees que tienes la clase suficiente? Dime.respirando un poco más tranquilo) Gracias. GITTES ¿Ah. Curly.Una MUJERmorenay bien Claramente (4) .oye el SONIDO de otro GEMIDO procedente del despacho de Gitt('s. Gittes. ¿Creesque tienes la pasta suficiente. CURLY No merece la pena Pensar en ella. CURLY (llmando) No matan a un tipo por hacer eso.y un ruido de cristal roto. Gittes le deja la botella a CurlY. eslá nerviosa y juguetea r orr el velo de su sombrero sin ala.. tienes raz6n. estúpido gilipollas. ( littes golpea con las fotos el escritorio. impunemente. Gittes contempla con des¡lrecio al hombre alto y musculoso que respira pesadamente.. Ya sé que es su trabajo.

tédt leerse sobre el cristal granulado: DISCREET II\üVESTIGATION' JJ. ¿cuál es el problema? l. CURLY . Mr.. La revelación no le resulta fácil. Mrs. está con Mr. Gittes. SOPHIE . Mulwray. .. MRS.está esperando una tal Mrs. en la que p.. MRS. Sólo lo he 7I EL PI. GITTES (continuando) que soY? ¿Qué clase de tiPo crees CURLY Gracias. ( li<'r'ra puerta tras él y la sonrisa desaparece. le presento a Mr. el bonito no se paga como el atún o la albacora". MULWRAY Mr.. ( littes asiente. Duffy. GITTES No quiero tu último centavo' P as aunbr az op o rl o s h o mb ro s d e C u rl y y l e d i ri geunasonri sarespl andeciente. Mrs. GITTES el culo a que no' Ni siquiera puedes Ya puedes aPostarte pagarme. sólo capturamos . .esPacho) mencionado para explicarte algo"' Olvídalo.. que aparta la mirada deliberadamente' Abre la prr. Mulwray.itu.7 70 EL LIBRODELGUION Curly se encoge ligeramente. GITTES Encantado. GITTES Muy bien. WALSH Mrs. la (5) l\'fcrrea la cabeza.. DESPACHO DE DUFFY& WALSH Walsh se levanta cuando entra Gittes.llla contiene el aliento. . Gittes.ANTEAMIENTO GITTES Llámame Jake. . pasa a la otra habitación.rÉrrá toneladas de bonito er'lazona de San Benedict' Tuvimos un chubasco. empezando a maldecir en voz baja. GITT'ES and Associates. DESPACHO DE RECEPCIÓN Ahora pasanjunto a SOPHIE. Mulwray. Gittes. ( littes se acerca a ella y exhibe de nuevo su sonrisa cálida y compa- INT. Ten cuidado en el camino de vuelta casa. INT.MULWRAY Creo que mi marido se ve con otra mujer. Le. Esto parece disgustar aún más a Curly' CURLY Te pagaré el resto en el siguiente viaje. Walsh y Mr. No. GITTES de (sacandolo su d.. Mulwray.Curly. .

¿Conoce el dicho "más lale dejarlo estar"? Le conüene más no (6) Gittes le dirige una mirada de irritación.o dice con auténtica vehemencia. Mulwray titubea. Sí..Mr. DtE deja de mascar' MULWRAY MRS. No. Dufr explota un globo de chicle. La pregunta Parece ponerla inusitadamente nerviosa. cuenta.. .Mulwray asiente. Estos hombres son mis Me temo que detectives y tendrán que a1'udarme en algún momento de la investigación. GITIES Lo siento. GITTES Mrs. MRS.MULWRAY (escandalizada) No.. Gittes? GITTES no.ente) Estoy seguro de que él también la quiere.. buscando la confirmación de sus dos socios. Ahora Gittes inspecciona. Mulwray. Mulwray. Se vuelve. ¿No podríamos hablar a solas. GITTES (graaemtnte) 73 EL PIANTEAMIENTO ( littes suspira. GITTES (con deliberación) Entonces váyase a casa y olvídelo. Hollis Mulwray.MULWRAY Hollis.por supuesto. con . ¿cuál es el nombre de pila de su marido? MRS. ¿Aguay Energía? Mrs.MULWRAY Eso me temo. ¿por qué está segura de que tiene una aventura con alguien? Mrs. GITTES Bien. Gittes mira a sus socios. Mulwray. MULWRAY ( con auténti ca ansiedad) ¡Pero tengo que saberlo! l. por suPuesto. entre Duffr y Walsh. Gittes acerca una silla y se sienta junto a Mrs.. pero GITTES ( rnirándo la atent am. ¿en serio? MRS. (7) MRS. GITTES Muy bien.. MULWRAY MRS.72 EL LIBRODELGUION Gittes parece ligeramente conmocionado. una esPosase da saber. No puedo hacerlo todo yo solo' MULWRAY MRS. casi tímidamente. ¿quiere usted a su marido? MRS.MULWRAY ... GIT-TES (uisi bltmmte sorprendido) . Mrs.

hay un desierto. pasajunto al borracho al dirigirse a las escaleras. Los Angeles es una comunidad desértica. girar a la derecha. Mrs. hombres de negocios y empleados de la ciudad ha estado escuchando con gran atención. impecablemente vestido. hoy en día pueden ustedes salir por esa puerta. BAGBY(FUERADE CUADRO) kontinúa) Alto Vallejo puede saharnos de este destino.MANANA el aire ya übra por el calor. Un par de granjeros irplauden. INT. Mulwray asiente. MULWRAY ... Alguien les hace callar. MULWRAY MRS.. BAGBY . zaPatos. /) ELPIANTEAMIENTO Algunos de los concejales esrán leyendo revistasde cómics y columnas <lecotilleos mientras Bagby habla. dejando que sus palabras cal¿n bim m sus rymtes) PzuMER PIANO-GITTES sentado al lado de unos desaliñados granjeros. (TONCEJOMUNTCTPAL t onferencian en susurros. ¡Sin agua la arena se levantará y nos cubrirá como si nunca hubiéramos existido! (haceuna pausa. debajo de cada calle./+ EL LIBRODELGUIÓN disimulo pero atentamente. Mulwray: bolso.. él es el ingeniero en jefe.. ¿Ingeniero en jefe? La mirada de Gittes advierte a Duffr de que Gittes quiere hacer las preguntas él mismo. sAM BAGBY.pescar en é1. aburrido. Pueden ustedes bañarse en é1. subir a un tranvía y en veinticinco minutos se encontrarán en pleno Océano Pacífico. Mulwray. El dinero no me imPorta. no pueden regar el césped con é1. Un borracho se suena con los dedos en la fuente al pie de las escaleras' Gittes.Recuerden: üümos al lado del océano. Caballeros. Veremos EXT..no pueden regar un naranjal con é1. GITTES qué podemos hacer' Muy bien. . pero también üümos al borde del desierto.navegar en é1. todos los detalles de la indumentaria de Mrs. y yo quiero señalar con el debido respeto que ocho millonesy medio de dólares no es un alto precio para conseguir que el desierto se aleje de nuestras calles en lugar de cubrirlas. Lleva bastante tiempo. Mr' Gittes. GITTES (m tono confid'encial) Este tipo de investigación puede salirle un Poco cara' Mrs. Bajo este edificio..pero no pueden bebérselo.etc. AYUNTAMIENTO . Gittes suspira. (8) (9) DUFFY (un tanto ansiosammte) . SALAS DEL CONCEJO MUNICIPAL Está hablando el antiguo alcalde. aparta un poco de uno de los granjeros más sucios. MRS..ÚBl-rco-sAr-A DEL CONCEJO Una amalgama de granjeros. Detrás de él hay un enorme mapa con hojas superpuestasy grandes letras: PARA-IA PRESA YEL EMBALSE DE ALTO VALLEJO" "PROPUESTA r. Bosteza.

Vamos a echar un üstazo a las diez primeras páginas: El protagonista.NTEAMIENTO PRESIDENTE CONCEJO DEL (gri. vamos a volver a consultar a los departamentos. no aguantará. Pues bien. Es así de simple: no voy a cometer dos veces el mismo error. Yo no la construiría. Usted roba el agua del valle. (10) Mulwray se aleja del tablero con los mapas y se sienta. Gracias. ¿verdad? Los alguacilesy ujieres reaccionan ante las imprecaciones del Concejo e intentan atrapar a las ovejas y los granjeros. caballeros. Como es natural.más de quinientas personas murieron cuando se rompió la presa de Van der Lip. ¿quién le paga por hacerlo. a pesar del calor". Se nos presenta como un hombre meticuloso que utiliza su "pañuelo para limpiar la gota de sudor sobre el escritorio'. Es un hombre delgado de sesenta y-trtrtor años./o EL LIBRODELGUION coNCEJAL (hacimdo una señal a BagbY) Alcalde Bagby. provocan un alboroto.tánd'olcal granjno) ¿Qué demonios eslá usted haciendo? (las oaejasrecolrsn balando el pasillo m dirección al ConcQo) ¡Saquea esosmalditos bichos de aquí! GRANJERO (detnásde las oaejas) ¡Dígame usted adónde las llevo! No tiene usted una respuesta preparada para eso. donde Gittes estáügilando a Mulwray con unos prismáticos. No podría resistir esa clase de Presión allí.riéndosea una nlteua hoja superpuesta) Ahora proponen ustedes otra Presa final más de materiales sueltos y laderas de dos y medio a uno' de treinta y cuatro metros de altura y una superFrcie de agua de cinco mil hectáreas (doce mil acres). supongo que lo mejor es emPezar por el de Agrlu y Energía. Observe cómo Gittes no ¿s descrito fuica n tt en absoluto.. La escenaacabay pasamosal lecho de Los Angeles River. vemos que <parece fresco y en forma con su traje de lino blanco. eslá sugieren rasgos "impecablemente vestido". Cuando sube las escaleras del A¡rntamiento. caballeros. delgado. a Muhnay) . mata de hambre a mi ganado. (ref. GRANJERO (desde aniba. arruina los pastos. Mr. MulwraY. Estasdescripciones uisualcs del personaje que reflejan su personalidad. Se welve hacia un hombre más bajo y joven y asiente. Mr. Nos enteramos de cosassobre Gittes. por ejemplo. De repente se oye algarabíay gritos procedentes de la parte de atrás de la salay un GRANhuesudas que no dejan de JERO rubiCundo entra con varias ovejas balar.. las muestras de las perforaciones indican que debajo de este lecho rocoso hay esquisto similar al esquisto permeable del desastrede Van der Lip. El hombre pasa la hoja sobre el maPa' MULWRAY Por si lo han olvidado. tienen que sujetar a uno de ellos que parece dispuesto a afacar fisicamente a Mulwray. REACCIÓN GITTES 77 EL PT-q. lleva gafas y se mueve con sorprendente agilidad.. bajo o cual- . Mulwray? ¡Eso es lo que me gustaría saber! OMITIDO levanta la vista de su boleto de apuestas con interés. gordo.Jake Gittes (Jack Nicholson). no es alto.. es presentado en su despacho. enseñando a Curly unas fotografias de su mujer siéndole infiel. En la página l. unas páginas más adelante. MULWRAY se acerca al gran mapa con hojas superpuestas.

Creo que voy a matarla [a su mujer]. Cuando vuelve a su despacho recibe otra sorpresa al encontrarse a la auténticaMrs. o "los traPos sucios de los demás". ¿quiénera la mujer que le contrató y por quélo hizo? Lo 79 EL PIANTEAMIENTO (lue es más importante.> "Tienes que ser rico para matar a alguien. establece la direccióndel guión. no sabe quién o por qué. la ciudad de Los Angeles.> Ese es su trabajo. DISCREET INVESTIGATION. En 1900. la En la página 4.Pero le ofrece a Curly un trago de nuna botella de bourbon barato de entre varias botellas de whisEs kies más caros." Esa declaración condiciona todo lo que vendrá a continuación. Mulwray: bolso. estabacreciendo y extendiéndose con tanta rapidez que literalmente se estaba quedando sin agua.. Al marcharse.Más adelante nos enteramos de que es un ex-policía que dejó el cuerpo y que abriga sentimientos contradictorios hacia los polis. -Ya que está de acuerdo en que nunca nos habíamos üsto.Ese es el punto de üsta de Towne: a quien sea. Gittes acepta el caso y encuentra a Hollis Mulwray en el Ayuntamiento.. de Chinatown. su abogado alarga a Gittes una demanda que podría costarle la licencia y acabaría con su nombre y su reputación. ¿quién contrató a la mujer para que le contratara a é17 Alguien. el padre de Evelyn Mulwray y antiguo director del Departamento de Agua y Energíajunto a Hollis Mulwray. todas esas personasque tienen una calle con su nombre o placas conmemorativas en el A1'untamiento." Gittes es un GITTES and Associates. -¿Me conoce usted? -pregunta.Jake? -le dice Curly a Gittes en la página 2-. o roba o üola a alguien. 1 tr lo que a él respecta el caso está cerrado. ¿Creesque tienes la pasta suficiente. En la sala del concejo se está discutiendo el proyecto de Ia presa y el embalse de Alto Vallejo. la ciudad tenía que encontrar otra fuente de . una <comunidad desértica". La premisa dramática se estableceen la página 5 (a los cinco minutos de empezada la película). el ex-policía. Es el telón de fondo de Chinatown. Gittes. Pero los crímenes contra toda una comunidad no pueden ser castigados realmente. éste dijo que abordó Chinatowndesdeel punto de vista de que "algunos crímenes son castigadosporque pueden ser castigados. nNo quiero tu último centavo>.crimen'. en su nido de amor. ésta fue una de las escenas que se suprimieron cuando se acortó la película para su pase por teleüsión. -No -responde Gittes-. también estaráde acuerdo en que yo no le he contratado para hacer nada. Al día siguiente le sorprende encontrar las fotos tomadas por él en la primera página del periódico.impunemente. La premisa dramática: "Creo que mi marido se ve con otra mujer". como dice el policía Loach de é1. Towne revela uisualm¿nte situación dramática en las acotaciones del guión: osobre el cristal granulado puede leerse:JJ. impunemente.) Desde luego. cuando Ia falsa Mrs. Mulwray (Diane Ladd) informa a Jake Gittes: "Creo que mi marido se ve con otra mujer. pero desprende un cierto aire de encanto y sofisticación. Para sobreüvir. Curly no podría matar a alguien impunemente. puede haceilo y lo hace. así que se acaba recompensándolos. "inspecciona todos los detalles de la indumentaria de Mrs. que le impulsa a lo largo de la historia hasta que resuelve el misterio. "¿Qué clase de tipo crees que soy?o. Esta es la necesidad dramática cleJake Gittes.Mulwray (FayeDunaway) esperándole. Gittes responde con las proféticas palabras que ilustran el punto de vista de Towne. zapatos. di66. pero Noah Cross (John Huston).>> l'ulgar. Ya sabe. Es la clase de hombre que lleva camisascon su monograma y pañuelos de seda. ¡Ynadie engaña aJake Gittes! Está decidido a descubrir al responsabley sus razones. Gittes no sabe lo que está pasando. será capturado y enviado ala cárcel. se ha tomado un montón de rnolestiaspara engañarle. "Tienes que ser rico para matar a alguien. crees que tienes la clase suficiente?" (Irónicamente.78 EL LIBRODELGUIÓN quier otra cosa. detective privado especializadoen divorcios. El final de la película nos muestra aJohn Huston perdiéndose en la noche con su hija/nieta después de que Faye Dunaway ha sido asesinadaal intentar escapar. Parece un buen tipo. localizay hace fotografias de "lajovencita" con la que Mulwray eslá supuestamente liado. con titulares que anuncian que el jefe del Departamento de Agua y Energía ha sido "sorprendido. el nudo de la trama del final del primer acto. a quien sea. y desde luego no para espiar a mi marido -dice ella. No sabe cómo han llegado sus fotos al periódico. Si Faye Dunaway es la auténtica Mrs. el detective privado siente una punzada de enüdia. y es muy bueno en su campo.Si usted mata a alguien. un Esto nos lleva al . Y recuerde que Ia dirección es <una línea de desarrollo". Yése es el punto de üsta básico de la historia'" -¿Sabes una cosa. como nos recuerda el antiguo alcalde Bagby. Me acordaría. cuando Escobar le dice que le ascendieron a teniente despuésde que Gittes dejara Chinatown. Cuando Gittes sigue.y se hace lustrar los zapatosy cortar el pelo por lo menos una vez a la semana. plan basado en el escándalo del agua conocido como el robo del valle del Owens (The Rape of the Owens Valley). Mulwray .etc. En una entrevista que Ie hice a Robert Towne en Sherwood Oaks.

Me explicó que entre los primitivos pintores flamencos existía la costumbre de üajar a Italia para perfeccionar su arte. algo que no sabía exPresar. sólo se podía tirar de la cadena del inodoro unas pocas vecesal día.navegar en é1. Se tardaron varios años en terminar el acueducto del valle del Owens. Era un cuadro luminoso y lleno de color en el que seveía a dos personas (los mecenas) en primer plano. Esa es Ia razón de que sea una gran película. Me sorprendió y le pregunté cómo lo sabía. Los Angeles sufrió una sequía. y luego peor.80 EL LIBRODELGUION agua. tuve una revelación asombrosaacerca de Chinatoun. 81 EL PI-ANTEAMIENTO Robert Towne tomó este escándalo ocurrido en 1906 y lo utilizó como telón de fondo de Chinatown'Cambió la época de principios de siglo a 1937. unos trescientos millones de dólares. la emisión de bonos fue aprobada con facilidad. estudiar el color y la textura y refinar su técnica. Mi amiga me señaló un cuadrá determinado. Ése era el plan. Iuego comprarían toda esa tierra sin valor del valle de San Fernando. el Departamento de Agua y Energía tiró al océano miles de litros de agua.no pueden regar un naranjal con é1". ¡Fue entonces cuando se me encendió una lucecita y comprendi Chinatoun! Por fin me dí cuenta de qué era lo que me había estado molestando de la peli cula.idot como los Primitivos Flamencos: el Bosco. Me quedé mirando un largo rato ese cuadro. una zona verde y fértil situada a unos cuatrocientos kilómetros al nordeste de Los Angeles.Habialeído el guión yvisto la peli cula una media docena de veces. chinatown es un üaje de exploración. Después se darían media lrrelta y venderían las ahora "fértiles" tierras del valle de San Fernando a la ciudad de Los Angeles por una astronómica suma de dinero. ¡Robert Towne tomó un escándalo ocurriáo a principios de siglo . Cuando llegara el momento. Tenía la sensaciónde que estabapasando algo por alto. Para acentuar la urgente necesidad de agua durante la sequía y asegurarse de que los ciudadanos aprobaban la emisión de bonos. localizado en el valle del Owens. entregó el agua a la ciudad. Comprarían los derechos de explotación del río Owens. Cuando llegó el momento de la votación. La fuente de agua más cercana a Los Angeles es el río Owens. el valle del Owens se secó y murió.o. sobre el fondo de un hermoso paisajede colinas onduladis y el mar. a la saz6ndirector del Departamento de Agua y Energía.adürtieron la necesidad de agua e idearon un plan maraülloso. Durante mi estancia en Bruselas me llevaron a visitar varios de los maravillosos museos de arte de Bélgica y me entusiasmó un grupo de pintores de los siglos xv y xvl' . Esbozabany pintaban paisajes italianos y luego regresaban a Bruselas o Amberes.ro. Los cuadros son de una calidad notable en su estilo y contenido. Luego someterían a votación una emisión de bonos que serviría para costear la construcción de un acueducto que atravesaracuatrocientos kilómetros de ardiente desierto y escabrosas estribacionesmontañosas desde el valle de Owens hasta el de San Fernando. las praderas adquirieron un tono marrón y los titulares alarmistas clamaban: "¡Los Angeles se muere de sed!". El escándalo del agua eslá entretejido con la trama del guión. Se prohibió lavar los coches y regar el césped. a unos treinta kilómetros de distancia de Los Angeles. no pueden regar el césped con é1. todos los políticos locales estaban al tanto. William Mulholland.pescar en é1. Un grupo de hombres de negocios. se murieron las flores.juntos van atando cabos con pequeñas dosis de información y uniéndolas entre sí. sin darle mucha importancia. EI gobierno estaba al tanto. alafuerzasi era necesario. En 1906. No es de extrañar que se llamara el Robo del valle del Owens. admirando el paisaje italiano del fondo. Nos enteramos de las cosasal mismo tiempo que Jake Gittes' Hay un vínculo entre el público y el personaje. una maravillosa ciudad del siglo xv llena de hermosos edificios y canales. "¡Salvadnuestra ciudad!. utilizaban estos paisajescomo "telones de fondo" de sus cuadros. algo importante. Cuando pintaban a sus mecenas. líderes de la comunidad y políticos -algunos los llaman "hombres con üsión de futuro".y me llevaron a un museo eñ el que se exhibía el primitivo arte flamenco. Jan van Eyck. Después de todo.. pintores que prepararon el terreno y sentaron las basesdel arte moderno. -Aquí la tenéis -drjo-. Breughel. La ciudad se secó por completo. Los Angeles está pegada al Océano Pacífico. cuando estaba impartiendo el taller de Bruselas. EIla me dijo que el fondo que estabaadmirando era en realidad un paisaje italiano. ¿suna historia detectivesca. los periódicos estaban al tanto. cuando los elementos üsuales de Los Angeles tenían el aspecto típico y característico de la California del sur. "Pueden ustedes bañarse en é1. argumenta Bagby.pero seguía habiendo algo en ella que me molestaba. lleno de descubrimienios. a los mecenas del pri mer plano. las autoridades "convencerían" al pueblo de Los Angeles para que aprobara la emisión de bonos. Los Angeles floreció y se propagó como un reguero de pólvora. Cuando estuvo terminado.. Las cosasse pusieron mal. Tomadla. Un fin de semana fui a üsitar Brujas.pero no pueden bebérselo. Era hermoso. y Gittes lo va desvelando poco a poco.

. responde que el emplazamiento de la presa es poco seguro. torra. los antecedentesy los hechos del escándalo del valle del Owens. en la página 10. y se mueve knealmmtehaciael final." AI negarse a construir la presa. el crimen que provoca las muertes de Hollis Mulwray. está entrelazado con gran sutilezay habilidad en todo el guión. Intente Proyectar sus diez primeras páginas de tal modo que Pres(. como se demostró en el desastrede la presa de Van der Lip. el escándak¡. YNoah Cross no es castigado por sus asesinatos. en Ias primeras diez páginas.mata de hambre a mi ganado. "¿Quién le paga por hacerlo. o se trae Los Angeles al agua". el escándalo desvelado porJake Gittes. Todo esto queda establecidoy planteado en la página 8. plantee lá premisa dramática y esbocela situación te rl¡ amática de la manera más dinámica posible' *** . el guión se dirige con precisión y habilidad hacia su conclusión." grita el granjero que irrumpe en la sala. Así de sencillo. 83 EL PI-ANTEAMIENTO Como ejercicio: relea las primeras diez páginas de Chinatown' ( )l¡servecómo se introduce el telón de fondo de la acción. "O bien se trae el agua a Los Angeles. y todo ello está planteado desde el mismo principio. Hollis Mulwray se convierte en blanco potencial de asesinato. Mulwray? ¡Eso es lo que me gustaría saber!> Ya Gittes también.es un obstáculo que ha de ser eliminado.7 82 EL LIBRODELGUIóN I-lo utilizó como telón de fondo de un guión que se desarrolla en 1937! ¡Eso es lo que hacían los pintores flamencos! ¡Así es una película! Es un proceso dinámico que enriquece la his. Ésa es la base de toda la historia. El escándalo del agua concebido y llevado a la práctica por Noah Cross.n al proiagonista. Mr. cuando Gittes está en la sala del concejo y oímos a Bagby alegar que "ocho millones y medio de dólares no es un alto precio para conseguir que el desierto se aleje de nuestras calles en lugar de cubrirlas". Éso es lo que la hace tan buena. Una vez más. Es así de simple: no voy a cometer dos vecesel mismo error. plantear la premisa dramática y crear la situación dramática. Mulwray. Al presentar al protagonista. como un tapiz belga del siglo XV. Ida Sessionsy por último Evelyn Mulwray. el personaje construído a imagen de William Mulholland. arruina los pastos. Leroy el borracho. Así que investigué la investigación de Robert Towne. Fue entonces cuando me dí cuenta de que tenía que saber más sobre el valle del Owens.. La siguiente vez que leí el guión yví la película fue como si la üera por primera vez. y dice: "No la construiré. se plantea la premisa dramática del guión: oUsted roba el agua del valle. Me enteré del origen. le dice Noah Cross a Gittes. Es /a pregunta que impulsa la historia hasta su resolución final.

es la base sobre la que todo se estructura. escenasy secuencias. d. un Preampo..a. de una determinada manera y luego se revelan üsualmente para crear el todo conocido como oel guión". la seat'mcia es el elemento más importante del guión.cla secuencia La. independientemente de sus Partes actilzs. Al combinarlos siguiendo una disposi.sonido". el eminente científico y humanista creador de la cúpula geodésica.el comportamiento de los sistemascomb .sistema>.la aguja y posiblemente un magnetofón.ió.sinergia. como *sistema.atorio está estereofonico formado Por un amplificador. el plato' los altavoces.t r-inada forman un sistema que funciona como un todo. es decir. no elaluamos los componentes indiüduales del sistema estereofónico. Es el ésqueleto o columna vertebral de su guión. "no El guión. principios. el que discutimosIa dinámica tl. lluckminster Fuller. hace hincapié en el concepto de sinergia como la relaciónentre el todo y las partes.rtt todo. un cierto número de partes relacioladas una a unay dispuestas de modo que forman una unidad o todo.Juntosy unificados por el empuje dramático de la acción y el personaje.la cabeza. El sistsna sol.ordenan.funciona' o funciona". . R..ar esá compuesto por nueve planetas que orbitan en torno al sol. sino el sistema en términos de . loselementos dela historia se . el personaje y la premisa dramática. tomas y efectos. Una historia contada en imágenes. El guión estáformado por una serie de elementos que pueden compu. el sisúa funciona en conjunción con todos los órganos del cuerma circul. el sintonizador.sé a un . "calidad" y "rendimiento"' Un guión es como un sistema. está constituido por finales.Lasecuencia lin. un sistema plificador. como un sistema. es el estudio de los sistemas. nudos áe h ffama. eslá formado por Partes específicas relacionádas y unificadas por la acción. Lo medimos o evaluamos teniendo en cuenta hasta qué Punto . En mi opinión.

estos cuatro puntos de la historia son Secuencias. se suelta y varios bloques más pequeños se abren en abanico hacia el suelo. una unidad.colgaro literalmente una serie de escenas para crear porciones de acción dramática. podría wsted abrir la película con una secuencia d'e boda. ¿Recuerdala secuen cia de la pnsecuciónen Bultitp ¿La sécuencia de la bodacon la que se abre El padrino? ¿Lasecuencia d. una catrera. guión de Dilknger de Milius.el combate Rochy? en curso canie? ¿La secuenc d. un funeral.e'pelcipara terminar la película.e ia fin Annie Hall.sa. Podría utilizar d. una secuencia Clayburgh se va a la fiesta con Alan Bates. se tiene en la mano.pañeros trabajo rnuertos los tres días del cóndor.o detade o lles específicosnecesariospara formarla. del mismo modo que una sola célula contiene todas las . el nudo de la tramah nnd del segundo acto y eI flnal. podría utilizal una secuencia como la de Robert Redford desen d. una serie de escenasenlazadaso relacionadas entre sí por una úni- Antes de empezar a escribir su guión.e d.H. :r i<leacon un principio. medio y final bien definiclos. unas elecciones. como nudo de la trama al f. un todo. Así es una secuencia:una serie de escenasconectadas por una sola idea.e cubriendo asus com.86 EL LIBRO DELGUION una SECUENCIA es una seriede escenas uincurad. todos ellos sostenidos por.e las galaxias? Una serie de escenas enlazadas por una sola idea: una boda. "secuencia del futbol. como el Barry Lyndon de Kubrick o de lincuentrosen la tncerafa.o por una sola idea.u iu definición de la acción y el personaje. Es un microcosrrrt¡s del guión. el atraco a un banco. tiene usted que saber cuatro cosas:el pnncipio. una reunión. Spielberg. pero no siempre. ¿Por qué es tan importante la secuencia? Observe el Paradigma: Primer acto planteamiento nudo de la trama Segundo acto controntacron Tercer acto resolución ""dt de la trama cido el contexto la secuencia. un bloque de acción draUna secuencia es rnática completo en sí mismo.ramática. -En ocaiiones. Puede que quiera escribir una secuencia de fiestapara el nudo de la trama del final del segunenla queJill do acto. en la que woody Allen conoce a Diane Keaton? ¿La secuencia de los orNIS en la Torre del Diablo en Encuentrosen la tercnafase? ¿La secuencia de la destrucción de la Estreila de ra muerteen La g-tena d. una coronación. La 87 I-A SECUENCIA .rnaldel primer acto. Cuando sepa Io que va a hacer en estos puntos específicosy haya llevado a cabo la preparación necesariapu. por-ejemplo.i qn.S.ea. en M. El línea argummtal d.como en El padlino. . como hace Sylvester Stallone en Rorky. la construimos con el contenid.una serie de escenasconectadas por una idea única.t. como hace Paul Mazursky en (Jna mujer descasada. estará usted listo para empezar a escribir.as sí o entre pm una misma id. Es una unidad o bloque de acción dramática unificad. una persecución.ro chinos? Se sostieneen la mano u'' gran bloque. es posible <ensartar>o . :rrircterísticas básicasdel universo.as conectad. ticne una estructura episódica. el nudo de la tramaal frnal del primer acto.el tenisen en ¿La secuencia del bail¿d. La secuencia es el esqueleto del guión porque mantiene todo en su lugar. una llegada o una partida. juegos de ¿Conoceesos "b1eq.A. Antes no.

y la ceremonia de la boda misma. Su historia le dirá cuántas secuenciasnecesita. En el 89 I-A. se despiertan juntos? Los dos se preparan para la Se üsten.SECUENCIA y oPera:rcropuerto habrá personal militar.-r propia ceremonia y. vamos a servirnos de los conceptos de contextoy contenid. ¡piense en ello! El finar es el momento en el que salen de la iglesia como recién casados. llegan los fotógrafos. ¡Pienseen ello! supongamos que quiere abrir su perícura con la secuencia de una boda. Frank Pierson empezó con cuatro: comienzo.La noüa y el novio . No hay reglas sobre el número de secuenciasnecesario. ¿euizás -boda. i. Su familia va a ir a buscarle. De nuevo en casa' periodistas hagan algunas preguntas' amrSalen del airopuérto. Fiay que señalar que en un guión no tiene que haber un número determinado de secuencias. Puede usted tener tantas o tan pocas secuenciascomo quiera. cámaras tanda de prisioneros de guerra . En primer lugar establecemosel contexto: supongamos que nuestro personaje regresa a casadespués de varios años en .rueda hacia lazonade desembarco. tRecuerda la primera alivio. nudos de la trama al final de los ac-tosprimero y segundo. en medio del estruendo de la abren las puertas. Hemos empezado por la idea de boda.u-pb de prisioneros de guerra en vietnam del Norte. esposa o novia. Frank Pierson escribió Tardc depeno. Ñuestro personaje busca a algunos de sus gos y se despide.no necesita usted doce. los familiares revolotean a su alrededor. desfilan hacia la salida.la esPera' Se nl aian aterriza. vamos a crear una secuencia.t.88 EL LIBRO DELGUIÓN El dominio de la secuenciaes esencialparaescribir un guión. El noüo se despierta en su casao apartamento.rs áe teleüsión. un medio y un final. La noüa se despierta en su casa o apartamento. Podríamos hacer ocortes cruzadoso entre el aüón y los 'familiares hogar".y cuando acabemos tendremos entre cinio y ocho pági_ nas de un guión. dieciocho o veinte secuenciaspara hacer un guión. hacen sus fotos y todos se dirigen a la iglesia o sinagoga. Vamos a crear el contmid. Llega el sacerdote. Esrá en un avión cón otrás prisioneros de guerra.ría ser un comienzo). El medio es la llegada a la iglesia o sinagoga (que también pod. conEl tercto Ia boda. nerüosos y emocionados.ella lanza el tradicional ramo de flores y luego toman parte en la recepción de la boda. un acontecimiento siempre tiene un principio.contmido. se detiene.reun s. ruego hemos creado el. el contexto. supongamos que queremos escribir una secuencia sobre un (regreso al hogar".s con sólo doce secuencias. es Empecemos por el día de la boda. Después.o. Ese es el principio de la secuencia. Añadió otras ocho secuenciasy con ellas elaboró un guión completo. los prisioneros salen música militar. Llegan los ámigos y parientes.o. madre. Todo lo que tiene que saber esla idea d¿ base la secuencia. a la hori de cred. está constituida de entre cinco v ocho escenasindiüduales.r .el contmido.e y ar una serie de escenas. Termínelo de la manera que prefiera. cuando termina. y final. una banda militar.er contexto. padre. sube al coche con su familia y se va del aeropuerto' .

así que Nicholson va allí en su coche. encorvado frente a la lluüa.. conocido como CREEP (committee to ReErect the president). Observe cómo se construye.. hace parar. .ospor una sola idea: regreso al hogar. Mulwray. extraña e irreal. consijue qu.rrpá quince páginas. puiab.. Escobar le pregunta a Gittes qué está haciendo allí y Nicholson responde que está É'rárdo u Mulwray. ¿yahora qué? La secuencia arranca con Robert Redford y Dustin Hoffman averiguando la identidad de las personas.eel canal.: EDIFICIO UBS -\IESTÍBULO DOS GUARDIAS HOWARD. Al principio de la secuencia.. paso es conseguir la lista de CREEp.Jon Voight conoce a Brenda Vaccaró. lJ deje pasar y se dirige en su coche hacia el embalse. el denso TRAFICO que se dirige al centro se amontona y hace sonar las BOCINAS. "el ¿Recuerda la secuencia de la *fiesta. Intentan hablar con las personas que trabajan fara CREEpTpero nadie quiere hablar con ellos. Deep Throat (garganta profunda) le ha dicho a RobertRedford que "siga ai dinero. Dusiin Hoffman se va yJon Voight se va a casacon Brenda Vaccaro. Después averiguan sus direcciones. Las calles tienen un brillo húmedo.. el alguacil 97 I-A. todos ellos conectad. el hombre con el que trabajaba en chinatown cuando era policía. e.i p.ga una tarjeta que se llevó del Departamento de Agua y Energía.. en cowboyd.hasta woodward {ue y Bernstein están a punto de darse por vencidos.o' varias personas. de gran intensidad emocional' (página 78 del guión) EXT.A. Beale? ¿Qué HOWARD se detiene. LLI I VI Aazot alr acalle. Jack Nicholson está buscando u 1. en el papel de Diana. INT.l. se ven filas irregulares de luces en las calles oscurasy relucientes..: EDIFICIO DE IA UBSNOCHE SEXTAAVENIDA6:40 P'M' R E TU MB A U N TR UENO . LosPEATO NES se debaten contra la lluüa.. ulgrrrru. Faye Dunaway le dice que puede que esté en el embalse de Oaks park. SECUENCIA dice: -¿Qué te parece?En plena sequía' y el comisario del I()rt:nse. Esto se dramatizaen una acumulación de escenatras escena. Encuentran el aparra_ mento.. cómo Faye Dunaway.emed'ianoch¿. HOWARD BEALE. PIANO VtÁS COnfO de la entrada al edificio de la UBS.llega ar embalse y ve una amburancia y un vehículo de un equipo de protección ciüI.. medio y final.i_.ar. Los dos hombres no se tienen slmpatía. La secuencia del "embalse' en Chinatownes otro ejemplo. Se encuentra con er teniente Escobar. La secuencia de CREEp o. sube las empuja la puerta de cristal de la entrada y pasa al interior'.. Podría ocupar entre diez y doce páginas. el comité para ra reelección der presidente. medio y finar. A mitad de la secuencia. Principio.i. En Todosloshombres delpresid. amplía dramáticamente la acción y cómo ésta llega a su punto culminante.ésto sólo pasaen Los Angeles' se es lJna secuenci¿ una serie de escenasconectadas entre sí por una final claros. intercambia. Le cuenta una mentira y r.rllrr:r ahoga.rt . suben las escalerasy entran. Mr.escrito William Goldman a par_ por tir del libro de Bernstein y woodward. Se mezclan con la gente. La fiesta está en su apogeo. hay una secuencia sobre la *lista de los 100'.? Dustin Hoffman yJon Voight deciden ir a una fiesta. escaleras. Yentonces ocurre. DE SEGURIDAD en recepción ven pasar a SEGURIDAD GUARDIADE tal está. mieítras Morty..ente. lrega allí y el policía de la entrada le . Al prin_ cipio del segundo acto. y mucho menos revetar algo. da media r'rrelta y se queda mirando con ojos extraviados al GUARDIA DE SEGURIDAD' . Escobar hace un gesto con ra máno y vemos er cadáver de Mulwray cuando es izado desd.90 EL LIBRO DELGUION Principio. . la cantidad de dinero negro utilizado y las cinco personas responsables de su reparto a manos llenas. Hoffman encuentra a un contable que habla y ahoraya tienen la información que esránbuscando. que corta como un cuchillo. con un abrigo encima del pijama y la canosapelambrerapegoteada en surcos sobie la frente.

.92 EL LIBRO DEL GUIÓN HOWARD (totalmcnte ido) Tengo que presentar mi testimonio. DIANA si quiere venir al estudio para sirnpático) Desde luego. a DIANA) Entró en el edificio hace unos cinco minutos' DIRECTOR Preparados Para Pasarla. En el MONITOR DE CONTROL. e hizo unas duras declaraciones sobre la inflación y los altos precios del petróleo árabe... DIRE.T.. (7e) ornscrontÉcNrco Veinticinco en Provo. dos.A DE CONTROL DEL NOTICIARIO DE I. Gene? ¿Has el EI DIRECTOR asiente y le pasa las instrucciones a su ayudante en unas tomas de Rockeestudio. Utah"' oímos IaYOZ de Edward Douglas en Probo.. Más información por Edward óouglas..'..eIcandidato a ücepresidente siguió hoy con su reco_ rrido y se detuvo en provo. (en SNoWDEN la consola) .. en las sombras.. Rockefeller aparece en la pantalla para decir......R y. GUARDIA DE SEGURIDAD 93 I-A SECUENCIA HUNTER (al telifono) B ¿Sí?.. Pregúntale a Snowden dejarle seguir a é1.. En el MONITOR DE CONTROL. Todo esto POR DEBAJO y SUpERpUESTO con FIARRy HUNTER atendiendo a una LIAMADA en su teléfono. ha estado dando las noticiás sin problemas. En el MoNITOR D-ECONTROL vemos y feller abriéndose paso entre la multitud hasta la tribuna del orador. INT. DOUGT-{S (al telifono) Esta fue la primera aparición pública de Rockefeller desde su nominación como ücepresidente. (cuelga. ien... en un discurso pro_ nunciado en el campo de baloncesto de la universidad de Brigham Young. jeCX sNowDEN. AyUDANTE pRo¡uccróN on' Cinco segundos..: SAI. DIANA está al fondo. A\{JDANTE DE PRODUCCIÓN Diez segundos a uno.. *r. Utah.. Rockefeller se mostró muy duro en sus declaracio nes sobre las n_aciones árabes productoras de petróleo..'.... HUNTER (aI DIRECTOR) tomado eso. (80) (en ROCKEFELLER el monitor) la prueba más dramática del impacto político Quizás sJbre Ia inflación es la acción de los paísesde la OPEC y los países árabes productores de petróleo al subir arbi- .A CADENA Murmullos de actiüdad eficiente como en escenas anteriores.. sNowDEN(en el monitor) Mr. ":Tr::eo HOWARD se dirige con paso lento al ascensor. el sustituto de BEALE..

los bancos están en quiebra. Abranla.ecinco centavos. Ahora mismo' Quiero que vayan a la ventana. OTRO ANGULO mostrando a las PERSONAS de la sala de control. con los ojos enrojecidos por un fervor espiritual. macilento.y poco a poco el mundo en el que üümos se hace más pequeño. DIRE.y no hay nadie en nin_ guna parte que parezca saber qué hacer. simplemente déjennos en pzz. con un dólar sólo se compra por valor d. llena la PANTALI-A DEL MONITOR. me Parece. Porque no sabría qué pedirles que escriban. Sabemos que el aire que respiramos está contaminado y que la comida que comemos está conta_ minada." Así que quiero que se levanten ahora. Vayan a la ventana. los punks añdan como fieras salvajes por las calles. Soy un ser humano. Todo el mundo sabe que las cosasvan mal.I. Bueno.. Tienen que decir: "Estoy más que harto y no pienso seguir soportándolo. Mi üda tiene valor. Asomen la cabezay griten y sigan gritando. qué demonios. eüdentemente enloquecido. Nadie está prestando demasiada atención a Rockefeller en la sala de paz con mi tostadora y mi tele y mi secador de pelo y mis neumáticos de bandas reforzadas y no diré nada. Es como si todo estuüera enloqueciendo. especialmente a DIANA. Peor que mal. Creo que llega a Atlanta y a Louiwille..' HowARD (continúa) No quiero que armen un alboroto. Es una depresión. HowARD (en el monitor) No tengo que decirles que las cosas van mal. que por lo menos nos dejen en paz en nuestro salón. Quiero que se lrrelvan locos. la abran y asomen la cabezay griten: "¡Estoy más que harto y no pienso seguir soportándol o!" DIANA 95 I-{ SECUENCTA pedimos es. y esto no se acaba nunca. escuchando totalmente absortos. por favor.. de repente.R . Lo único que sé es que primero tienen que volverse locos.Nos sentamos en casa. Quiero que se levanten de sus asientos y vayan a la ventana. el rostro ofuscado de HOWARD BEALE.. los tenderos guar_ dan una pistola debajo del mostrador. y nos sentamos a mirar nuestras teles mientras algún presentador local nos cuenta que hoy se han cometido quince homicidios y sesenta y tres crímenes üolentos. No quiero que Protesten. los mechones de cabello pegoteados sobre la frente. .. Es una locura.. Así que ya no salimos de casa._demacrado..I 94 T.. y todo lo que (agarra a HWTERpoT el hombro) ¿A cuántas estacionesllega esto en directo? HUNTER A sesentay siete. Todos sabemosque las cosasvan mal. HowARD (en el monitor) Levántense de sus asientos. Que me dejen en ( 811 yuno. Todo el mundo está sin trabajo o con miedo a pirder el trabajo. pues no voy a dejarles en paz.... No sé qué hacer con la depresión ni con la inflación ni con el presupuesto de defensa ni con los rusos ni con la delincuencia callejera. LIBRODELGUIÓN trariamente el precio del petróleo en un cuatrocientos por clento.y.. No quiero que escriban a susrepresentantesen el Congreso.T.. como si así tuüera que ser.

. . Atlanta. abre una puerta de golpe. Cuando estén lo bastante locos.. que encuentra en. soy Diana Dickerson. INT. atravesando la vegetación que rodea la estación.:UN DESPACHO DIANA (apodrándose del telifono) Póngame con Relaciones entre estaciones. HOWARD BEALE está diciendo.....: DESPACHO DEL DIRECTOR GENERAL _ FILIAL . creo que están gritando. DIANA sale a toda prisa del ascensor que acaba de parar y se dirige a grandes pasos hacia una gran aglomeración de EJECUTIVOS y OFICINISTAS que bloquean una puerta abierta. DIRECTORGENERAL (al telifono) Herb. buscando un teléfono. En la consola de su despacho. también hablando por teléfono. DIANA se abre paso a empujones hasta.. ya se nos ocurrirá qué hacer con Ia depresión. (en HOWARD la consola) ... válgame Dios. un hombre corpulento de 58 (83) años.C.. Ted? ¿Están gritando INT.: ZONA DE ASCENSORESPISO QUINCE ¿Están gritando en Atlanta... Herb? HOWARD (en la consola) . INT.. (le pasan la llamada) Herb. un tipo de treinta y dos años llamado RAYPITOFSKy está sentado a la mesa de la SECRETARIA... El ayudante adjunto de Relaciones entre estaciones.: PASILLO ..ATIANTA EI DIRECTOR GENERAL de WCCG. está de pie junto a las ventanas abiertas de su despacho.. ¿esás üéndolo? Porque quiero que llames a todas las filiales que lo transmiten en directo.. al telifm. HOWARD (en el monitor) . Otro AYLIDANTE ADJUNTO esrá de pie detrás de él con el otro teléfono de la SECRETARIA. tienen que volverse locos.. I.: DESPACHO DE TFIACKERAY PITOFSIff (m la mnsade la SECRETARIA.: DESPACHO DE TI{ACKERAYREI-ACIONES ENTRE ESTACIONES HERB THACKERAY esrá al teléfono... INT.... puede oírse un GRITERÍO lejano. Primero.96 EL LIBRODELGUIÓN Pero DIANA ya ha salido de la sala de control y se escabulle rápidamente. La estación está situada a las afueras de Atlanta.. DIANA (82) TNT. Tanto el despacho de la SECRETARIAde TFIACKERAYcomo el de éste están atestados de PERSONAL.. y la inflación y la crisis del peróleo.G de Atlanta. pero a mucha distancia. Ahora mismo subo.. INT.. mientras levanta la vista hacia HOWARD BEALE en su monitor de pared. THACKERAY (aI tzlifono) en Atlanta...SECUENCIA DIANA (gritándolc a Thaúeray) ¿Con quién estís hablando? TFIACKERAY WCC. escrutando la creciente oscuridad con el teléfono en la mano....o) Esán gritando en Baton Rouge....

.. La LLLJVIA Ie salpica la cara. se puede oír unavoz débil al otro extremo de la manzana gri l ando: VOCES DÉBILES (funa de a.. HOMBRE (gnta) ¡Estoymás que harto y no pienso seguir soporrándolo! Se oyen OTROS GRITOS..98 EL LIBRODELGUIÓN DIANA le arrebata el teléfono y escucha a la gente de Baton Rouge desahogando su furia en las calles. abran la ventana. hemos encontrado un filón! INT. MAX ve algunas manzanas del errático paisaje de los edificios de Manhattan. Quiero HowARD (en el estudio de TV) Ahora mismo.. MAX se reúne con su hija en la ventana. TRONAR y RETUMBAR sobre la ciudad. SCHUMACHER y su hija de diecisiete años. VOCES más que harto y no pienso seguir soportándolo! ¡Estoy Un enorme y terrorífico TRUENO.. Desde su puesto de observación del vigésimo-tercer piso... del frenético y deslum-seguido brante RESPI-ANDOR de un REIAMPAGO. CAROLINE abre la ventana y se asoma a las calles barridas por la lluüa del Upper East Side. aquí. /..radro) ¡Estoymás que harto y no pienso seguir soportándolo! HowARD (en el estudio de teleüsión) . HOWARD (en la consola) 99 IASECUENCIA rrn TRUENO distante retumba a alguna distancia y el REúMPAGO traspasala húmeda oscuridad.: ApARTAMENTO DE MAX s¡t ÓN MAX. un HOMBRE abre la puerta principal de una casade principios de siglo.... DIANA (lz dnuelae el telifono a PITOFSI(Y. el aire tiembla con los gritos. que GRITA su rabia al unísono en un clamor acumulado e indiferenciable de furia humana tan formidable como el TRUENO natural que vuelve a RUGIR. Estámuy oscuro. allá y luego aparentemente por todas partes. . HowARD (en el estudio) . En el repentino SILENCIO que sucede irl trueno....Vayan a la ventana.'. SCHUMACHER LOUISE ¿A dónde vas? CAROLINE ver si hay alguien gritando. y ahora el creciente CORO de GRITOS /85) dispersosparece proceder de toda la amontonada y oscura horda de Ia gente de la ciudad. CAROLINE' esrán viendo el noticiario de la cadena'. Pero no se puede cambiar si no se esrá loco... . l¿ brillan lns ojos de emoción) próxima vez que alguien te pida que le expliques lo ¡La que son los índices de audiencia. puedes decirle: es esto! (exultante) ¡Qué hijo de puta. y CABEZAS silueteadas en una ventana tras otra. Quiero que griten: <¡Estoy más que harto y no pienso seguir soportándolo!" (84) CAROLINE se levanta de la silla y se dirige a la ventana del salón. a los enormes y anónimos bloques de apartamentosjunto a alguna que otra casade principios de siglo. Asomen la cabezay griten.. PUNTO DE VISTA DE MAX. justo enfrente de su apartamento. MRS. Levántense. Parece un mitin fascistade Nuremberg. Tienen ustedes que enloquecer' Vayan a la ventana. Ve algunas ventanas abiertas.. GRITÁNDOLE a la noche y alalacerante LLIIVIA que cae sobre las calles... Las cosastienen que cambiar.

No se ve nada más que la escena que se está escribiendo. escuchando los pasmosos RUGIDOS y TRUENOS que se alzan a su alrededor. por todas partes. Prepárelas. encuentre la idea. la gente esfá "más que harto" y gritando por la ventana. y menos aún de dónde se üene. Cuando se está escribiendo un guión. esráfuera de su alcance. Todo lo que puede verse es el paisajeuniforme y árido. por eso es tan importante el nudo de la rrama.En la carretera. el principio. Es muy fácil perderse en el laberinto de su propia creación. saluda a los guardias y luego se prepara para <Presentarmi testimonio". Elnudo latrama de En el que ilustramosel concepto la naturaleza y del nudo de Ia trama Como ejercicio: esboce una secuencia de su guión. medio y final. suspira. Los nudos de la trama al final del primer y del segundo acto son los que mantimm el paradigm¿ en su lugar. El NUDO DE LATRAMA es un incidente o acontecimiento que se oengancha. Howard Beale entra en el edificio de la UBS. no se tiene ningún punto de vista objetivo. los nudos de la trama al final de los actos primero y segundo. La mitad de la secuencia es la emisión y el discurso. Haga una lista de cuatro secuencias que necesite escribir para su guión..wa línea de desarrollo que conduzca a la resolución. Lo más dificil de escribir es saber qué escribir. Cierra los ojos. Se dirige a la sala de control del noticiario de la cadena. sólo interrumpido por los destellos plateados del sol. hay que tener una dirección. Es ln que hau aaanzar la historia. no es posible ver el paradigma.ya no hay nada que él pueda hacer. Nuevo Méjico. . tendrá problemas. la escenaque se ha escrito y la escenaque se va a escribir a continuación. Cuando nos dirigimos a la cima. Por eso es tan importante el paradigma:nos proporciona una dirección. medio y final. el nudo de la trama al final del primer acto y el nudo de la trama al final del segundo acto. "Ya no hay nada que él pueda hacer. Antes de empezar a escribir. a lo largo de las vastasextensiones de Tejas y cruzando las altasplanicies de Oklahoma. de pie con su HIJA junto a las puertas abiertas de la terraza. el principio. y sobre éste observamos las reacciones que esfá provocando. dentro y fuera. Son las anclas de su línea argumental. lo único que se ve es la roca directamente enfrente nuestro y la que se encuentra por encima de nosotros. esráfuera de su alcance. Cuando se está escribiendo un guión hay que saber a dónde se va. alaacción y la obliga a describir un giro en otra dirección. Sólo al llegar arriba puede contemplarse el panorama que se extiende por debajo. Como un mapa de carreteras. al final. salpicados por la LLIJVIA. A vecesni siquiera eso. Es como escalar una montaña. no se sabedónde estáuno. una serie de escenasrelacionadas por una única idea con un principio." Se trata de una secuencia clásica:una unidad completa de acción dramática. y el final.100 EL LIBRODELGUIÓN PIANO GENERAL de MAX. Cuando se está m el paradigmd. tiene usted que conocer cuatro cosas:el final. añada el contenidoyluego proyéctela concentrándose en cree el contercto. Si no lo hace así. ninguna visión general. a travésde Arizona. La secuenciatermina cuando William Holden reconoce súbitamente el poder emocional de Howard Beale. como por ejemplo el principio. Al principio.

escándalo amoroso> se da cuenta de que ha sido engañado. la empuja en otra dirección.y Escobar está seguro de que Nicholson esráimplicado.8 5 -90 A lo largo de todo este libro no dejo de insistir en la importancia de Ios nudos de la trama al final del primer y del segundo actos. Cuando está cortándose el pelo. Tiene usted que conocer los nudos de la trama del final de cada acto antes de empezar a escribir. Mulwray no está en casa. La historiv aaanza. Ella le dice que si no la conoce. Este acontecimiento hace describir un giro a la acción. yJake Gittes no esrádispuesto a cargar con el "mochuelo" de nadie. le guste o no. En el paradigma.hacia Chinatownestá estructurada de un nudo de la trama al siguiente.pregunta. y ella le dice que es posible que su marido esté en el embalse de Oak Pass. ¿Quién lo ha hecho y por qué? Gittes regresa a su despacho y encuentra a unajoven esperándole. La necesidad dramática de Gittes es averiguar quienle ha engañado y pm qué. Ia acción se mueve de un trabajo terminado a la posibilidad de una demanda por libelo y la pérrlida de su licencia.Así que Robert Towne pone obstáculos en su camino. ¿cómo ha podido ella contratarlo? Ella es Mrs.Mulwray.y. ¿quién le contrató? ¿Y por qué? Con las noticias de primera página sobre el .que resulta ser la mujer que le contrató al principio. Allí se encuentra con el teniente Escobar (los dos trabajaban juntos en Chinatown.mochueloo. Mulwray. se abre cuando Gittes es contratado por la falsa Mrs. Mr. y cuelga el teléfono. El segundo acto se abre con Nicholson recorriendo con su coche el largo camino de entrada a la casade los Mulwray. Mulwray esá muerto. por lo que a él respecta. IJnavez más. Mulwray? ¿Cuando la historia es revelada al periódico? ¿O cuando se presenta la auténtica Mrs. Poco después es encontrada asesinada. Ypor qué. cada uno de estos nudos está cuidadosamente calculado para hacer aYar'zarla acción. Mulwray sí. Cuando su guión esté acabado. regresa al despacho. Mulwray. Alguien. como Gittes descubre más adelante. Recuerde que la d. El guión.y va a descubrir quién le ha engañado. No. Si ésa es la auténticaMrs. Mulwray (Faye Dunaway). Mulwray? Cuando Faye Dunaway entra en escena. ¿La ha visto él alguna vez?. puede que contenga hasta quince nudos de la trama. ¿Quién Io ha hecho? Este es un nudo de la trama. no sabe quién.irección una es línea de desarrollo.25-27 II nudo de la trama p p . el número de nudos Ia de la trama dependerá de su historia' Cada nudo de Ia trama mueue su resolución' historia hacia adelante. El tema del "agua" ha sido presentado en varias ocasiones. Gittes esrá implicado. se entera de que alguien ha dado la historia a los periódicos. quiere que él cargue con el . como ella no le ha contratado. Más tarde recibe una llamada telefónica de una misteriosa "Ida Sessionso. la falsa Mrs. Nicholson dejó el cuerpo de policía y Escobar fue ascendido a teniente) y se entera de que Mulwray ha muerto. Es su cuello el que esráen juego. la auténticaMrs.pero Mrs. Mulwray para averiguar con quién está teniendo una aventura su marido. pero no ¿/nudo de la trama dentro de la estructura del segundo acto.702 EL LIBRODELGUIÓN Aquí tenemos de nuevo el paradigrna: Primer acto planteamiento ' Segundo acto confrontación Tercer acto resolución 103 EL NUDO DE LATRAMA Fin del primer acto. ha caído en una trampa. junto con las fotografias. La muerte de Mulwray es un incidente o acontecimiento que se "engancha" a Ia acción y Ia hace tomar otra dirección.sea lo que sea esto. Hay diez de estosnudos de la trama en el segundo acto de Chinatown. aparentemente de manera accidental. Nicholson se dirige al embalse de Oak Pass.el caso está cerrado. después zleriguará por qué. Le dice que busque en la columna de necrológicas del periódico a "una de esaspersonas>. Más le vale averiguar quiénle ha engañado. Asesinado.y Gittes I nudo de la trama pp. va a demandarle por libelo y conseguir que le retiren la licencia de detective' Después se va' Gittes se queda pasmado. ¿Qué momento de este bloque de acción dramática se . La muerte de Mulwray le plantea a Gittes otro problema u obstáculo. Evelyn Mulwray. el contexto dramático del segundo acto es la confrontación. y más tarde Ie sorprende en compañía de una joven. Intercambian algunas palabras. El nudo de la trama del final del primer acto es la aparición de la auténticaMrs. como hemos visto. Hace fotografias. .engancha' rr la acción y la hace describir un giro en otra dirección? ¿Esel momento en el que es contratado por la falsa Mrs. Gittes sigue a Mulwray desde la sala del concejo hasta el embalse. se acordaría.

una vuelta. Gittes y Evelyn Mulwray van juntos en coche a Ia Residencia de Ancianos Mar Vista. de un nudo de la trama a otro. Hay diez nudos de la trama en el segundo acto.. se muestra súbitamente agitada. Un círculo completo. Chinatownse mueve hacia su conclusión. El observa algo en su ojo. se lo ha pasado muy bierrcon é1.nzarla historia.baño.Hacen el amor' cuando han terminado.rtu .hace un coÁentario sobre la gravedad del corte y limpia la herida. intente localizar los nudos de la trama al final del primer y del segundo acto. si se tiene bastante dinero y poder. Murió en un lugar llamado Residencia de Ancianos Mar Vista. En casade ella. el poder y la influencia son fuerzas corruptoras. sigue sonando. Por último ella contesta.> Towne parece decir que. Inmediatamente. pero Gittes y Evelyn consiguen escaPar.y dos en el tercer acto. se inclina sobre ella y la besa.á. Ella le mira. ¿Cuál es el nudo de la trama del final del segundo acto? El momento en el que Gittes encuentra las gafas en la piscina de la casade Mulwray. Gittes se entera de que la mayoría de los nuevos propietarios de parcelas en el valle üven allí. están en la cama charlando de cosasintrascendentes.ornp. Faye Dunaway está allí: la han llamado los granjeros. Estos incidentes o acontecimientos son nudos de la trama. suena el teléfono. Irónicamente. Todas las ray?> cuando Gittes va a investigar a una plantación de aguacates es atacado por un granjero y sus hijos y cae inconsciente por los golpes' Cre. La próxima vez que vaya a ver una película.ATRAMA saber: ( I ) quién es la chica con la que estaba Mulwray antes de ser asesinado. a quien sea.. o se trae Los Angeles al agua".prr. ¿El qué? Gittes quiere averiguarlo. se puede hacer cualquier cosa impunemente. Gittes sabe que las respuestas a ambas preguntas están relacionadas. es Chinatown. las averiguaciones de Nicholson resuelven la historia. aunque aún por aclarar. lnay dos cosas que seguimos sin . Es una hermosa escena. Queda establecida la premisa de que el dinero. En este momento de la historia.s¡g¿¡16|¡¿" la acción y le hace describir un giro en otra dirección. las últimas palabras del guión son: "Olvídalo. Jake. Ése es el nudo de la trama del final del segundo acto. Ella le lleva al cuarto de. Yfunciona maraüllosamente. Es falso. engendrada por su padre (John Huston). y por qué John Huston quiere quedarse con la niña. Nicholson le pregunta si tiene agua oxigenadapata Iimpiarse la herida de la nariz. "o bien se trae el agua a Los Angeles. paso a paso. Arranca la luz traserá del coche de ella y la sigue hasta una casa en la zona de Echo Park de Los Angeles. él Ia mira. cuelga. Gittes se entera de que la niña ss l¿ "hija/hermana)> de Dunaway. También responde a la pregunta de por qué Faye Dunaway no se habla con su padre. de una escena a otra. se trata de un fraude. Le dice a Gittes que tiene que marcharse." ¿Ve cómo los nudos de la trama al final del primer y del segundo acto se "enganchan" a la acción y Ia hacen describir un giro para tomar una nueva dirección? Hacen avanzarla historia hacia su resolución." y El tercer acto es la resolución. Es extraño. y (2) quién engañó a Nicholson y por qué.impunemente. Cuando Faye Dunaway muere al final de la película. Una vez confirmadas sus sospechasiesatacado por unos matones. Ese es el "gancho. En el camino de regreso a Los Angeles. Vuelven en coche alacasa de ella. También nos enteramos de que John Huston es responsable de los tres asesinatosy de todo lo demás. hasta asesinar.pero ha ocurrido algo importante y ella tiene que irse' Algo ha ácurrido.. dice. Fin del segundo acto. le había contado a Faye Dunaway. a "Un incidente o acontecimiento que se .704 EL LIBRODELGUIÓN 105 EL NUDODEI. Sus dos socios tienen que sujetarlo. Hacen ava.. el incidente que movió a Gittes a abandonar las rondas policiales en Chinatown se ha lrrelto a repetir: "Intenté ayudar a alguien y lo único que conseguí es hacerle daño". John Huston desaparece con su hija/nieta y escapa impunemente a sus crímenes. sin saber nada sobre su r. Es demasiado para Gittes. como Gittes le dice a Curly en la página 3: "Tienes que ser rico para matar a alguien. qni es el hombre que ha estado envenenando el agua' buando recobra el conocimiento. dramático de la película. Nicholson descubre que uno de los nombres de la sección de necrológicas mencionada por Ida Sessionsaparece como propietario de una gran extensión de tierra en el valle. un ligero defecto de color del iris.

En el segundo acto el contexto dramático es la confrontación. Cuando empieza la película.Robert Redford trabaja para la "Sociedad Americana de Literatura e Historia'. cuándose produce. Tiene que darle la r. la CIA. Lorenzo Semple. que también trabaja para la CIA. le echa un üstazo -Redford no le ha visto nunca-. Redford y Dunaway secuestran a Robertson cuando éste está comiendo en un restaurante. Los empleados leen libros. y Faye Dunaway le a¡rda a hacerlo. I nudo de Ia trama II nudo de la trama Vamos a buscar los nudos de la trama al final de los actos primero y segundo. Aquí tenemos el paradigma: Primer acto planteamiento Segundo acto confrontación Tercer acto resolución 707 EL NUDODELq. Consulte su reloj. y Daüd Rayfiel. Le envían a comprar el almuerzo para los empleados. lo único que sabe es que sus amigos y colaboradores están muertos. ¿Seha encontrado alguna vez en el papel de víctima? A todos nos ha ocurrido en alguna ocasión. se producirá algún incidente o acontecimiento. Puede ser dificil al principio. brutalmente asesinados. se ve obligado a hacerzlgo. una célula "de lectura" de la CIA. EI nudo de la trama del final del segundo acto es el momento en el que Redford hace describir un giro a la acción. pasar de ser una víctima a ser el atacante. Sólo tiene que encontrarlos. Ella entra en el cuartel general de la CIA con la excusa de solicitar un empleo. El asesino está de nuevo a sueldo de la .compañía". pide disculpas y se va. todos están muertos. Cuando hayan transcurrido unos veinticinco minutos de película.y Redford es acusado de su muerte. ¿Quién lo ha hecho? ¿Ypor qué? Redford no tiene tiempo para pensar. mata inesperadamente al alto funcionario de la CIAy deja con vida a Redford. No sabe qué es. En el tercer acto. Limítese a consultar el reloj cuando hayan transcurrido unos 85 ó 90 minutos de película. Fin del primer acto. Entra "accidentalmente" en el despacho de CliffRobertson. pasando de víctima a atacante. Él reacciona continuamente ante esta situación.Red.706 EL LIBRODELGUIóN películas que vea tendrán nudos de la trama bien definidos. Redford se enfrenta aAn¡'ell en casade éste. los guionistas. Es un ejercicio excelente. Redford consigue darle la vuelta a la situación. Redford le interroga cuidadosamente y ofrece al hombre de la CIA la información que acabará por llevarle a descubrir lo que está ocurriendo realmente: hay otra CIA dentro de la CIA. pero cuanto más lo haga. Redford es una aíctima a lo largo de todo el segundo acto. ¡los monólogos no funcionan!) secuestra a Faye Dunaway. es enviado para encontrarse con él pero le asesinan. Redford "obliga a la acción a describir un giro en otra dirección". Vamos a echar un üstazo a los nudos de la trama de: Zos tresdías del cóndor.rrelta a la situación. No sabe quién y no sabe por qué. La raz6n: campos de petróleo. y. Su mejor amigo. Una mujur descasadayEncumtros m la tncerafase.Network. Al menos de momento. Rocky. el hombre que estáa cargo del <asuntoCóndor".ford se encuentra con obstáculospor todas partes. Descubra quá es. Nashuill¿. más fácil le resultará. El también tendría que estar muerto. Es la reacciónde Redford ante este "incidente/acontecimiento" la que hace describir un giro a la acción y tomar otra dirección. Tarda un poco en comprender la situación. Redford sigue en estadirección hasta llegar al responsable de todo el plan: Lionel Atwell. Yél es el siguiente en la lista. el agresor en esa situación. Entra Max von Sydow. Cuando es atacado por el cartero asesinoen el apartamento de Faye Dunaway. cuando regresa. lo único que sabe es que va a ser asesinado. El nudo de la trama al final del primer acto es el momento en el que . de ser perseguido a convertirse en el perseguidor.plantearon la historia del siguiente modo: en el primer acto se estableceque Redford ha desvelado alguna conspiración que se está desarrollando en el seno de la CIA. se da cuenta de que alguien va a matarlo.TRAMA rcgresa del almuerzo y se encuentra a todos muertos.descubre que ha creado una CIA dentro de la CIAy que es la persona que está deuás de todas las muertes. Al secuestrar a Cliff Robertson. No es divertido. cuando lo hace. Por necesidad dramática (no se puede hacer que el protagonista hable solo. Hay que conseguir dominar la situación en lugar de dejarse arrastrar por ella. Redford llega tarde al trabajo y emprende su rutina de costumbre. sólo sigue üvo porque nhabía salido a comer>. durante los siguientes 60 minutos (60 páginas) es perseguido por el asesino a sueldo (Maxvon Sydow).Jr. Haga lo mismo durante el segundo acto. En Zos tresdías del cóndor.

se generan los conflictos y se trazan las líneas de acción. Convence a Robert Duvall de que nrelva a poner a Finch en el aire como una especie de profeta loco que eslá harto de las "gilipolleces> que amargamente llamamos "estilo de üda" o "nivel de vida". Nashülle ¿suna ciudad musical. Alimenta todo.cadena.108 EL LIBRODELGUIÓN Cuando se escribe un guión. ¿Existe alguna excepción a esta regla? ¿Hay nudos de la trama en todas las películas? ¿Quizá se le ocurre alguna que no los tiene? ¿YNashuille?¿Esacaso una excepción? Vamos a verlo. Finch vuelve a las pantallas. En primer lugar. oyi6girnu de los índices de audienciv". Pero Faye Dunaway. se establece la necesidad dramática de cada persc naje. partes sustituibles. de sus sueños y esperanzas. En ese frenesí final de la acción. hablar de cómo escribió Nashuill¿en Sherwood Oaks.y como los Keystone Kops se topan unos con otros en la confusión de un atasco en la autopista. Son buenos amigos. indestmctible. Network sigue adelante. Cuando empieza la película. Hay varios personajes princicontexto. es un maestro de la estructura dramática. La acción cambia de dirección. irealiza el dramático anuncio de que va a suicidarse ante las cámaras! Pasaa la primera página de los periódicos y su anuncio hace est¡agos. Asistimos a la presentación de estos personajes.od¿la trama estám función Siga al protagonista de la historiay encontrará los nudos d. Cuando Finch sale al aire y declara que va a ser sustituido. las personas son partes del todo. la guionista. como un sistema. Michael Murphy. LO9 EL NUDODE I-ATRAMA EI primer acto se desarrolla en el aeropuerto. La mayoría de la gente se siente desconcertadaa Ia hora de decidir cuál es el personaje principal. la gente !? y üene. Al final del segundo acto. Si comprende esto. La cadena. sus películas pueden parecer hechas alazar. se siente paranoica acerca de la declaración de Finch. Holden es el director del departamento de informativos y tiene que despedir al presentador Finch despuésde quince años por los bajos índices de audiencia. Todos cantan en armonía mientras chillan las sirenasy reina el pánico. Barbara Harris coge el micrófono y hace cantar a todo el mundo. El nudo de la trama del final del primer acto es el momento en el que abandonan el aeropuerto. Los índices de audiencia suben. de la trama del final del primero y del segundo acto. Network también lo es. el resto encaja perfectamente. pales en la película.zÍ la acción. en el momento en el que llegan los personajes principales. Es el "incidente o acontecimiento que hace describir un giro a la historia> y nos conduce al tercer acto y a la resolución. ¿YNetworQ ¿Setrata de una excepción? No.es la ciudad de Nashville. Nashaill¿se ajusta perfectamente al paradigma. La ciudades la protagonista' Cuando lo dijo. pero en realidad están realizadas con una finura magistral.üslumbramos algo de u carácter y personalidad. Robert Altman. Da comienzo el mitin.Se dio cuenta de que la protagonista de la película -es decir. los nudos de la trama son como señales indicadoras que sostienen el entramado de la historia y la hacen avanzar. Sigue el paradigma ala perfección. el portavoz político. permitiendo de este modo que la acción de la hiscomo requieren los personaJes. a las afueras de Nashville. es el personaje principal. Duvall quiere que se interrumpa la emisión de inmediato. como un todo ocurre dentro de la ciudad. Nashville es la protagonista porque es la que unifica todo. y vemos a William Holden y a Finch emborrachándose en un bar. ¿quién es el protagonista de la película? ¿Lily Tomlin? ¿RoneeBlakeley? ¿Ned Beatty? ¿Keith Carradine? Tuve la oportunidad de escuchar aJoan Tewkesbury. toria aaance El segundo acto nos da una üsión pormenorizada de los personajes y sus interacciones. del aero puerto a la autopista. mientras la multitud reacciona atercorizada. todos abandonan el aeropuerto zlavez. Después de todo. convence a Allan Garfield para que deje cantar a Ronee Blakeley en el mitin político' Ése es el nudo de la trama del final del segundo acto. pero en coches separados. Los índices suben y muy pronto su pro- . Lo mismo que la üda.Después de la llegada de Ronee Blakeley. Habló de la dificultad de crear varios personajes a la vez y de cómo tuvo que buscar algún tipo de tema que sirviera para dar unidad a la película' Fue dos veces a Nashülle para el trabajo de investigación antes de escribir la película. me dí cuenta de repente de que el nud. el segundo acto en diversos lugares y el tercer acto en el Partenón. en su calidad de directora de programación. y todos ellos hacen avan. Del mismo modo que Nashville es el personaje principal. ¿Quién es el personaje principal? ¿William Holden? ¿FayeDunaway?¿PeterFinch? ¿Robert Duvall? No. ve en ello una oportunidad única. además. que termina con el intento de asesinato en el que Ronee Blakeley resulta gravemente herida o muerta. Seguimos a los personajes principales a su llegada al Partenón. La . representada por el ejecutivo Robert Duvall. la persona de la que ésta trata. un narrador afirma que esta historia trata de Howard Beale (Peter Finch). el director. La película empieza en el aeropuerto de Nashülle. en las dos ocasionesse quedó varias semanas.elprotagonisfa.

en una escena magnífica. pero consigue otra oportunidad cuando Faye Dunaway convence a Robert Duvall de que lrrelva a darle el programa. Pero si puede aguantar en pie quince asaltos con el campeón del mundo. le dice a Finch. se convertirá en una üctoria personal. Esráacostumbrándose a la idea de estar soltera. Finch recibe un rapapolvo del presidente de la corporación de la cadena. Finch no debe seguir con el programa porque los índices de audiencia son bajos. dramalza la üda matrimonial de Jill Clayburgh y Michael Murphy. Se "engancha" a la acción y la obliga a describir un giro. esrá totalmente dispuesto a luchar contra Apollo Creed. Yésa se conüerte en su <metao. Todo parece estupendamente en su relación. búsquelos en las películas que vea.su *necesidad" dramática. CCA. ¿Cómo pueden eliminar a Finch de la programación? La película termina cuando Peter Finch es asesinadoante las cámaras. todos podríamos aprender algo de Rocky. medio y final bien defrnidos. En el primer acto. vuelven a encontrarse en una fiesta. Tiene un principio. Michael Murphy le anuncia inesperadamente aJill Clayburgh que está enamorado de otra mujer y quiere viür con ella. hasta ahora era una mujer casaday ahora es una mujer y madre soltera. pero si se mira ir con atención puede verse claramente la tensión de su marido.110 EL LIBRODELGUIÓN grama es el número uno de la teleüsión. Faye Dunaway y los demás se enfrentan a un problema. Now". Luego se pasa de la rayay hace pública la próxima adquisición de la cadena por parte de unos inversores de Arabia Saudí. Rocky está <preparado" para luchar cuando han transcurrido unos 88 minutos. ocurrirá lo que tenga que ocurrir. ¿no? ¿Cuálesson los nudos de la trama al final del primer y del segundo acto? Howard Beale va a ser despedido. hable de los que encuentre en los guiones que lea. Finales y principios.Es una victoria personal. pero la corporación sigue üva! La gente no se lo traga. Ned Beattf. Conocer el nudo de la trama es un requisito esencial a la hora de escribir un guión. Peter Finch tiene un programa de máxima audiencia hasta que se sobrepasaen sus atribuciones con el "discurso de la cesión de poder". Es un moümiento natural. Luego conoce al artistaAlan Batesy pasa una noche de amor con é1. El tercer acto es la secuenciade la pelea. y Rocky. ella se niega. Poco después de haberse acostado juntos. Ese es el nudo de la trama del final del primer acto. Este "incidente) provoca que Ned Beatty le diga a Peter Finch que cambie su mensaje y difunda su versión de la noticia. clama encolerizado que Peter Finch ha "interferido en el orden natural de las cosas". El primer acto. y ahora tienen que volver a traerlo. Apollo Creed es demasiado bueno. se obliga a ponerse en forma. Robert Duvall. se niega. Rocky es un ¿Ylos nudos de la trama de Rocky? boxeador sin un céntimo que . Cuando vea la película se dará cuenta de que Rocky es elegido para luchar contra Apollo Creed cuando han transcurrido unos veinticinco minutos de película.quiere ser alguien". es un 111 ELNUDODEI-ATRAMA lrolgazán que consigue algunos dólares haciendo de matón para un :rrnigo de la infancia.¡Esesí que es un nudo rle la trama! Esto ocurre aproximadamente veinticinco minutos después del comienzo de la película. en realidad. A Rocky se le presenta por casualidad la oportunidad de luchar contra el campeón del mundo de los pesospesados. El quiere volver a verla. Esto conduce a la resolución. lucha contra Apollo Creed durante quince asaltos. El resto de la película es la pelea. y la única manera de conseguirlo es matándolo. el presidente. Ese discurso es el nudo de la trama del final del segundo acto. Gracias aFaye Dunaway. los índices de audiencia de Finch melven a bajar. Según el guión. ¿Eseso un nudo de la trama? El segundo acto se ocupa de los intentos deJill Clayburgh por adaptarse a su nueva situación. como la gravedad o las mareas. Quiere el divorcio. Rocky supera las barreras de la pereza y la inercia. ¡Compruébelo! Una mujr descasada otro ejemplo. Sea consciente de los nudos de la trama. . Como al principio. y posiblemente casarsecon ella. pero Ned Beatty. sabiendo desde el principio que no puede ganar. . Ha hecho todo lo que ha podido. Se produce a los veinticinco minutos del comienzo de la película. la cadena quiere quitarle a Finch la emisión. Es una sátira mordaz y mxy divertida. Todas las películas los tienen. Y lo hacen. Cuando han transcurrido unos veinticinco minutos de película. El nudo de la trama del final del segundo acto es el momento en el que Rocky sube a toda prisa las escalerasdel museo y baila victorioso al son de la canción "Gonna Fly. el planteaes miento. Ned Beatty convence a Peter Finch de que difunda la buena nueva tal y como lave el presidente de CCA: ¡el indiüduo está muerto. con admirable fuerza y valor. en una variación de lo que había amenazado con hacer al principio de la película.los árabesse han llevado un montón de dinero de este país.

en términos de estilo y ejecución. la época de Hud y El buscauidas -dos películas que. Por su estilo. la üolencia de los sesentay las manio' bras ocultas de Ia política y la expansión de la conciencia femenina de los setenta. históricamente siempre se han producido cambios importantes en la filmografia americana. educados en la televisión -imágenes y no palabras. una película del futuro.9Gr20 Primer nudo Segundonudo de la trama pp.matrimonioo.esrá redefiniendo y ampliando el arte del guión. Bates se pelea con otro artista por Clayburgh. En este momento. 140 40 ve OVNI (primer nudo) pp. La publicidad de la película anuncia que un (encuentro> en la primera fase es la obsmtaciónvswal de un OVNI. pués han establecido una relación.ATRAMA Segundo acto Tercer acto planteamiento confrontación resolución pp.2t27 de la trama pp. Ia segunda fase es la pruebafisica del paso de un OVNI. y estos ingenios obligarán a los realizadores a ampliar su campo de acción y a renovar su arte. Compruebe si el paradigma funciona o no. Por supuesto.4040 40 ve la tele (segundo nudo) pp. el segundo acto sesentapáginas y el tercer acto treinta páginas. el guión se havuelto más escueto y conciso. Lo que hoy en día funciona. el primer acto es la obsmtaciónüsual de los OMtlIs. De las comedias románticas y los dramas sociales de los años treinta a las películas de guerra y románticas historias detectivescas de los cuarenta.172 EL LIBRODELGUIÓN En la fiesta. Se gustan y deciden volver a verse. la mayor parte en forma de acción adicional durante el viaje entre el nudo de la trama del final del segundo acto y el principio del tercer acto. busque los nudos de la trama. Hollywood esrá pasando por un período de transición. transforma la estructura de la película y nos muestra hoy el mañana. nuevos equipos y nuevas técnicas üsuales. como cualquier forma de arte üva. Aquí tenemos el paradigma de Enanmtros: observación quemado por eüdencia contacto llegada a la Torre del Diablo (8f90) confrontación resolución o\¡r{r(25) planteamiento pp. l-30 pp.tercnafa. Una nueva generación de guionistas. (En realidad. y el tercer acto de su condición de "soltera" y el establecimiento de una relación con Alan Bates y de un nuevo sentido de su identidad.r¿es forma y su realización. Echemos un üstazo al paradigma: Primer acto Lt 3 ELNUDO DE I. las películas americanas no han dejado de evolucionar en su forma y en su contenido. El primer acto trata de la situación del .85-90 Cuando han transcurrido aproximadamente veinticinco minutos de película. eüdencia fisica y contacto. Los estudios eslán experimentando con nuevos sistemasde sonido. y un (encuentro> en la tercera fase es vn conta. Observación. en mi opinión. pasados entre ochenta y cinco y noventa minutos.cto. el segundo acto. ¿Setrata de un nudo de la trama? Por supuesto. La forma del guión sufre continuos cambios.a fisica y el tercer acto es el contacto. el segundo acto es la nid. más episódica en su forma y su estructura. La película dramatiza visualmente estos conceptos.80-r20 40 üaje a la Torre del Diablo El primer acto ocupa cuarenta páginas. La fiesta tiene lugar cuando han transcurrido 85 minutos de peli cula. como resultado de la combinación de los avancescientíficos y los logros artísticos. Lo que nos lleva a Enanmtros en ln tercnafase.poco tiempo des. y más visual en su estilo y su ejecución. aparece otro nudo de la trama que conduce a la resolución dramática. la película dura 135 minutos. Desde principios de los sesenta.mci. pero es más escueta. Encumtros se ajusta al paradigma. El primer acto ocupa treinta páginas. Cuando vea una película.influyeron tremendamente en el guión contemporáneo al depurar la estructura dramática mediante la división en tres actos independientes-.) . El cine evoluciona. aparece un nudo de la trama que enlaza el primer acto con el segundo. su Encumtros m la. el segundo acto de los cambios que realizaJill Clayburgh al pasar a "descasarse. cuarenta páginas y el tercer acto cuarenta páginas. y los dos se marchanjuntos. puede no dar resultado manana. más üsual. pasando por las fantasías insustancialesde los cincuenta.30-90 pp.

Los nudos de la trama al hnal de cada acto son los puntos de anclaje de la acción dramática. Ia obsentación. Es inexplicablemente "atraído" hacia una carretera que atraüesa una ladera boscosa. ocurre cuando han transcurrido unos 42 minutos de película. Él intenta convencer a su mujer (Teri Garr) de que lo que le ha ocurrido es real. pero consiguen escapar y se dirigen a toda prisa hacia la misteriosa montaña. Un hombre sostiene un cartel: . los eslabonesforjados en la cadena de la acción dramáuca. en Wyoming. Creo que esta estructura podría imponerse en un futuro próximo. obsmtación. y tercer acto. Esta acción corresponde al nudo de la trama del final del primer acto. los terrícolas y los extraterresfes se saludan y se comunican espiritualmente por medio del lenguaje universal de la música. Comienza la resolución. euidenciafisica. al final del primer acto. El acto comienza con Dreyfuss rellenando su almohada hasta darle la forma de una montaña. Este es el nudo de la trama del final del segundo acto. pero ella no le cree. contacto.14 EL LIBRODELGUIÓN Cuando han transcurrido veinticinco minutos de película. los objetivos o los puntos de destino de cada acto. 1. por fin. Si no los encuentra..jóvenesrealizadores que ahora están en la escuelaprimaria. El segundo acto trata de la nidencia física. cuando la pongan en práctica los .Cuando llegan las ll'ces. Es un detalle simpático. El conocimiento y el dominio de los nudos de la trama es un requisito esencial a la hora de escribir un guión. muy pronto está obsesionado con ella. y observa un grupo de OVNIs que cruzan a la velocidad del rayo el cielo nocturno. ¿Conoce los nudos de la trama del final del primer y del segundo acto de su guión? . Deja atrás a su mujer y su familia. Cronométrelos. Richard Drefuss esráde piejunto a Melinda Dillon. Lafonna es el futuro. Son las señalesindicadoras. El tercer acto. El momento en el que Dreyfuss aelamontaña en la tele (al mismo tiempo que construye esa misma montaña en su salón). 775 EL NUDODEI-A.TRAMA El paradigma se sostiene dentro de la estructura de Encuentrosm la tercerafase. En el esplendor y la maraülla de unos efectos especialesque se cuentan entre los más magníficosjamás imaginados (obra de Douglas Trumbull).uelva a mirar. llega a la Torre del Diablo. Observe si funciona el paradigna. los helicópteros del Ejército se abalanzan de repente sobre ellos. Bajan poco a poco hasta el lugar del aterrizajer I como una etapa de la evolución. el contaüo.segundo acto.deteneos y mostraos amistosos'. Richard Dreyfuss está sentado al volante de su camión en el paso a nivel. en la que la naturaleza "elige" al organismo que ha de sobreüür. es el nudo de la trama del final del segundo acto. entre las páginas 85 y 90. o bloque de acción dramática contenido dentro del contexto cinematográfico: primer acto. Como ejercicio: vayaa ver una película y encuentre los nudos de la trama del final del primer y del segundo actos. Ese es el final del primer acto. pero ha sido desplazado para crear una unidad completa de cuarenta minutos. mantienen todo en su lugar. Nadie Ie cree. y al ser analizadosresultan ser las coordenadas geográficas de la Torre del Diablo.nos muestra a Richard Dreyfuss y Melinda Dillon escalando la montaña para llegar al lugar de su cita.caerse" del asiento. supera un obsráculo tras otro y. las metas. Es allí a donde tiene que ir. l. Ia experiencia es tan intensa que literalmente le hace . Están ahí. Consulte el reloj. Realmente la música es la Séptima Maraülla. Richard Dreyfuss sigue adelante solo. yvemos al niño de ella (Cary Guffey) construir una imagen de la misteriosa montaña que les obsesiona a lo largo de todo el segundo acto. y de repente es asaltado por la luz cegadora de un OVNI. Se produce cuando han transcurrido entre 75 y 80 minutos de película. Regresaa la colinay espera. Drefuss y Melinda Dillon son <capturados" por las unidades del ejército. se reciben números procedentes del OVNI.

Sólo hay una regla a seguir. confie en su historia. y después estudiaremos de los conceptos específicos la escena. Me he <ladocuenta de que hay muchas personas que tienen tendencia a hacer rle todo una regla. cómo componer una escena a partir tle sus elementos constituyentes. ¿Qué y ¡Y en Dos hombres un destino?¿La guerra de las galaxias? ¿Ciudadano Kane?¿Casablanca? La manera de presentar las escenassobre el papel afecta en último término a todo el guión. la película entera. confie en que su historia le diga lo que necesita saber. algo específ.Laescena Iin el que tratamos de la escena La escena es la unidad indiüdual más importante del guión. Vamos a abordar la escenade dos maneras: examinaremos los ¿ont eptos gennalessobre la escena.Cuando se pienno s¿ en una buena película. Una escenapuede ser tan larga o tan corta como usted quiera. como si fuera un cuadro para rellenar. La escenaes lo que usted quiera que sea. La historia determina la duración de la escena. Es el Es t'spacio en el que ocurre algo. st fonna. una unidad específica <leacción. El propósito de la escenaes haceraaanzarla historia.No se puede escribir un guión a base de numeritos. Le dirá todo lo que tiene que saber.les parece que szspriy rnerastreinta páginas tienen que tener dieciocho escenas dos secuencias. No da resultado. Puerle ser una escena de diálogo de tres páginas. por supuesto. y el espacio en el que se narra la historia. . Si en las primeras treinta páginas de algún guión o película hay dieciocho escenasy dos secuencias. Las buenas películas consisten en buenas escenas. se recuerdan escenas.co. escenarecuerda? La de la ducha. I'iense en Psicosis. o constar de una sola toma: un coche pasando a toda velocidad por la autopista. es decir. Un guión es una experiencia de lectura.

Gittes es llamado al despacho de sus sociosy contratado por la falsa Mrs. Es necesario conocer estasdos cosasantes de poder confeccionar y construir una escena. Puede usted contar la historia de su vida en tres minutos si tiene que hacerlo. CARRETERA DE MONTANA . tres minutos en pantalla. qué hora del día o de Ia noche se ¿A desarrolla su escena?¿Por la mañana? ¿Por Ia tarde? ¿A altas horas de la noche? Toda escena tiene lugar en tn lugar determinado y a una hma determinada.DÍA LUGAR y TIEMPO. tres páginas o menos. por lo general hay algo de diálogo. tiene T19 I-AESCENA que cambiar las escenas en consecuencia: de EXT. Se besan apasionadamente y se dirigen a la cama. Annie Hally Cowboy m¿dianoch¿estÁn . CARRETERA DE MONTAÑA. Tres escenás en la seanmciad'eldespacho. o INT' EXT.s las escenasde la pelea en Rocky. y en una escenade acción. Por lo general hay dos tipos de escenas:uno. Pero lo único que tiene que indicar es DIA o NOCHE. Rara vez proporciona más de uno. un cambio de la iluminación. ümos a Curly en el desEn las diez primeras páginas de Chinatowr¿ pacho de Jake.Juka.118 DELGUIÓN EL LIBRO Dos cosasestán presentes en cualquier escena:LUGAR y TIEMPO. algunas escenas de Networhocupan siete páginas. Si se cambia el lugar o el tiempo.El otro es o una escena de diálogo entre una o más personas.e nueve páginas. Cuando pasan del despacho de Nicholson ala zona de recepción. en el que algo ocurre aisualmmte. (exterior).NOCHE. Hay una raz6n para ello: la necesidad ffsica de cambiar la posición de la CAMARA para cada escena o toma en la nueva localización. por lo general hay algo de acción. por lo general. Si escribe usted una escena de diálogo entre dos personas. La información que recibe el público es el núcleo o finalidad de la escena. SALÓN . la mayor parte de las escenas cle los guiones contemporáneos sólo ocupan unas cuantas páginas. Incluso en los de "flash6vsl". Si su personaje está conduciendo un coche por una carretera de montaña de noche y quiere usted mostrarle en diferentes lugares. Se ha cambiado el lugar de la escena:una se desarrolla en el despacho de Gittes. La escenaes el espacio en el que todo ocurre. (interior). La historia siempre se mueve hacia adelante. Si su escenase desarrolla en una casay Pasausted del dormitorio a la cocina y de éste al salón.NOCHE o EXT. Esa es la raz6n de que los equipos de rodaje sean tan numerosos y de que el coste de rodar una película sea tan alto. un medio y un final. MAS ADEIANTE . Una vez más. No hay espacio en su guión para hacerse el "listo". Gittes le ofrece un trago de whisky barato y salen del despacho a la zona de recepción. O puede presentarse parcialmente. se ¿Dónde desarrolla su escena?¿En un despacho? ¿En un coche? la playa? ¿En las montañas? ¿En una atestada calle de la ciudad? ¿En de ¿Cuál es la lncakzación la escena? El otro elemento es el tiempo. intente que ocupe menos de tres páginas. Dentro del cuerpo principal de la escenaocurre algo determinado: suspnsonajesse mueven del punto A al punto B. Cada escena requiere un cambio de la posición de la CÁMARA (Nota: la palabra cámara siempre aparece con mayúsculasen el guión) y. en el que usted cuenta su historia por medio de irnágmesm mouimiento. se transforma en otra escena distinta. LJnaescenade diálogo ocupa. como un fragmento del todo. {Jna escena se construye con un principio.han cambiado de lugar. Cada escena revela al menos un dato sobre la historia. entre un hombre y una mujer. La mayoría de las escenas combinan los dos tipos. A medida que sube el precio de la mano de obra. igual que un guión.y ofraen el despacho de sus socios. pero es poco frecuente. por lo tanto. como cuando sólo se muestra el final de una escena. tendrá tres escenasseparadas. por la que se ve el cielo del amanecer. es su historia. o la historia se mueve clel punto A al punto B. trastornado por la infidelidad de su esposa. aproximadamente de 10. y ¿Dónde se desarrolla su escena?Dentroo fuera. En una escena de diálogo. como en una escenade acción: la persecución con la que se abre La guena de las galaxia.000 dólares por minuto. De manera que la forma de la escenaes: INT. La escenaen el despacho de los socioses una nueva escena. Cuando la CAMARA TOMA UNA PANORAMICA de la ventana. necesario para el lector o público. y luego TOMA UNA PANORAMICA de nuestra pareja des pertándose. CALLE . A veceses más larga.La escena podría desarrollarseen el dormitorio. Ha cambiado usted el tiempode la escena. no hay reglas. Los cambios de escena son absolutamente esenciales para el desarrollo del guión.NOCHE A EXT. así que usted hace las reglas. La escena de amor <abortada> de El expreso Chicagoocupa d. Mulwray. es otra escena. aumenta el coste por minuto y acabamospagando más en taquilla. oúa en lazonade recepción. es una nueva escena. <astuto>o "ingenioso".

Podemos introducir un elemento de suspense. hablando del "trabajito". Es también una técnica que se ha quedado anticuada en muchos aspectos. Tony Bill.pnsonalo priaada de su personaje va a ser revelado? Volvamos a la historia de los tres tipos que atracan el Chase Manhattan Bank. Brando es un maestro en este arte. ¿Cómo se hace eso? En primer lugar. En segundo lugar. el contmid. Evítelo. el contmid. Ios personajesy la situación por parte del público. no abordan la escenade la manera más obvia. Ése es el lugar más eüdente para la escena. como Woody Allen en Annie Hall o Alvin Sargent enJul:ia.a. a menudo.es decir. como emplazamiento de la escena de la "decisión" de nuestra historia del Chase Manhattan Bank.4. Recuerde la escena en de la ruptura en Una mujn dcscasad. Los actores. ¿quién va a saberlo? Al crear el contexto.¿Cuál es su prG pósito en la escena?¿Por qué está allí? Como autor. lla la escenay atánd. determina usted el contmido. ¿Han estadojuntos mucho tiempo? ¿Cuánto? En las relaciones que están a punto de terminar.¿qué ocurrió entre la escena del despacho el lunes por la tarde y la cena del jueves por la noche? Si no lo sabe usted. un policía entra en la sala y se da una vuelta. se ¿Dónde desarrolla la escena? el banco? ¿En casa?¿En un bar? ¿En el interior de un coche? ¿En ¿Paseandopor el parque? El lugar más eüdente para su localización sería algún sitio tranquilo y retirado.Ahora.o. ¿Qué aspecto de la üda profesional. ¿Cómo se crea una escena? Cree primero el contextoy determine luego el contmido. de en un paseo. Ése es el contexto. ESCENA do por la carretera. actúan <a contracorriente" de la escena.En este caso es el final de una relación. podríamos empezar con una toma de la bola número ocho. de ¿Qué ocurre en la escena?¿Cuál es el propósito la escena?¿Por qué está ahí? ¿Cómo hace avanzar Ia historia? ¿Qué ocurre? A veces un actor aborda una escena estudiando qué es lo que esrá haciendo allí. de noche.Por ejemplo. usted determina la finalidad dramática y puede construir su escena línea por línea. quiere mostrarse tan . el lugar y el momento. es un lugar ideal para terminar una relación. ¿Cómo lo haríamos? En primer lugar. en La dama de Shanghai. Supongamos que queremos escribir una escenaen la que nuestros personajes toman definitilamente la decisión de robar el banco. el Unavez establecido el contexto: propósito.No quiere hacerle daño. decidir dóndese desarro. sigue naturalmente.720 EL LIBRODELGUIÓN estructuradas de manera que incluyen el "flashback>) como parte integral de la historia. en un cine o un restaurante. Visualmente. Al crear el contexto. Los "flashbacks' hacen que su material se quede inmediatamente anticuado. busqu e los componmtes ebm¿nfos o dentro de la escena. El "flashback" es una técnica utilizada para incrementar la comprensión de la historia. delante de los tiburones y barracudas. la que Michael Murphy sale a comer conJill Clayburgh pero no reúne el valoi suficiente para decír- .. el productor/director/actor.amable" y "civilizado> como sea posible.Orson Welles. luego alejarnos para mostrar a nuestros personajes inclinados sobre la mesa. na de amor con Rita Hayworth en un acuario. Aquí está el contexto.Funciona. Añade un toque de tensión dramática. busque el modo de dramatizarla . acción por acción. día o de noche. representarán una escena de "furia" sonriendo con suavidad. por lo general una de las dos personas quiere que ésta termine y la otra espera que no seaasí.o. Ahora lan a hacerlo. ocultando su rabia o su furia bajo una fachada de amabilidad. Supongamos que elegimos una sala de billar llena de gente. Podría ocurrir en un coche. En El expreso Chicago. Es un recurso fácil del autor novel. Utilicemos un restaurante. es su responsabilidad saber por qué sus personajés están en una escenay de qué modo sus acciones o diálogo hacen avanzar la historia." Su historia debe de realizarse en la acción. Hitchcock lo hace continuamente.además de qué les ocurre mtre Ias escenas. Hasta ahora sólo han estado hablando de ello.¡Colin Higgins escribe una escena de amor dc entreJill Clayburgh y Gene Wilder en la que hablan de flores! Es una tenía una escehermosa escena. Tiene usted que saber qué les ocurre a sus personajes m las escenas. Por supuesto. Digamos que //quiere romper con ella. Cuando escriba una escena. no en el "flashback".o Supongamos que queremos escribir una escena sobre el final de una relación. el tiro sale siempre por la culata.mientras nuestros personajesjuegan al billar y discuten su decisión de robar el banco. se trata de una película. quizás un coche alquilado corrien- t27 I. determinar la finalidad de la escena. pero quizás podríamos utilizar algo más visual. dice: veo un "flashback" en un guión. a menos que se muestre verdaderamente creativo. después de todo. sino de la manera mmos obaia. de dónde üene y a dónde va a ir después.a contracorriente". Muy bien. sé que la historia tiene pro "Cuando blemas.

más dificil. Woody Allen es capaz de crear situaciones geniales. el contmido de la escena entra a formar parte del contexto. ¡Es un momento de puro histerismo! Woody Allen utiliza la situación para conseguir la máxima eficacia dramática. quedarse mirando al vacío. Él no quiere .sólo separada por una fina línea de la tragedia clásica. Para la ley italiana. ¿Qué puede hacer un hombre italiano? La única manera de que la Iglesia reconozca el fin del matrimonio es que la esposamuera. por desgracia. Sobre todo cuando conoce a unajoven yvoluptuosa prima que está loca por é1. Mastroianni está casado con una mujer que le presenta unas tremendas exigencias sexualesy no puede con ella. la Iglesia no reconocerá el divorcio. entonces se derrumba y lo suelta de sopetón. cuando él sale del restaurante.ad. Pero ella está como una rosa. como el drama.d. La comedia. En la comedia. En primer lugar. hablar sin parar. se odian. Le duele la nariz. resulta forzado y artificial. Gittes ha estado a punto de ahogarse. Empieza a buscar un amante para su mujer. crea una situación y luego deja que sus personajesreaccionen ante ella. Los dos se sienten incómodos y esto añade tensión a la escena al realzar los toques cómicos. la comida. tienen que creerse lo que están haciendo. La comedia funciona creando una situación y dejando que las personasactúen y reaccionen ante la situación y entre ellos. un üejo amigo? Ahora. Como escritor. ¿Recuerdan la película italiana Diaorcio a la italiana. se encuentra el apartamento ocupado por Marsha Mason y su hija. . Añada tensión. observar a los comensales vecinos. ha perdido un zapato Florsheim y no ha dormido nada.le han hecho un corte en la nariz. El donnilÁn y Sueñosde seductor. alguien que eslá sentado cerca. ¡Esaes la situación! Después de muchísimos momentos divertidos. se choca contra varios coches y rompe en dos su permiso de conducir delante de un policía. luego él se inclina y la besa. ¿Recuerda la escena en el restaurante al aire libre en Annie HalD Annie le dice a Woody Allen que sólo quiere ser su oamiga>. Neil Simon crea personajes maravillosos que persiguen objetivos contradictorios y luego deja que <saltenchispas" cuando se enfrentan a un obstáculo tras otro. así que se muestra silencioso e incómodo. y su honor italiano le exige tomar cartas en el asunto. haga algo difícil.1. tiene que ejercitar su capacidad de elzccióny responsabilidadenlaconstrucción presentación de su y sus escenas. Utilice la incomod. posiblemente <gay>. pistola en mano. si no.. Decide matarla. Está cansado y le duele todo. le han dado dos palizas. Le limpia la herida y él se frja en un pequeño defecto de color en uno de sus ojos.iós. Encuentre luego los elementos o componentes dent¡o de la escenapara construirlay hacer que funcione. Busque los conflictos.La comedia y la tragedia son las dos caras de la misma moneda. Establece una situación con fuerza dramática y luego coloca en ella a personajes que tengan fuerza y credibilidad. Los personajes se ven atrapados en la telaraña de circunstancias y representan sus papeles con exagerada seriedad. que no quiere continuar con la relación. Sigue a su mujer y al amante de ésta a una isla del Mar Egeo y los busca. En La chica del a. Espera hasta que están en la calle. se toleran y acaban por amarse.a las tres de la mañana y en mitad de una torrencial tormenta. y ella le lleva al cuarto de baño. según WoodyAllen.herirla.¿Qué hay en un restaurante que pueda utilizarse dramáticamente? ¿Los camareros.22 EL LIBRODELGUIÓN selo. Quiere divorciarse pero. Una de mis escenasfavoritas de Chinatownes aquella en la queJack Nicholson y Faye Dunaway están en casade ella despuésde la secuencia de la residencia de ancianos Mar Vista. el resultado es una comedia de primera clase. tiene que ponerle los cuernos. y por lo tanto sin gracia.busque primero su finalidad y luego sitúela en el espacio y en el tiempo. con Marcello Mastroianni? Es una comedia clásica. Richard Drefuss subarrienda un apartamento a un amigo. En Annie Hall. por fin ella le ¿s infiel. Cuando empiece a escribir una escena.id.¡Usted decidel Este método le permite controlar siempre la historia de manera que ésta no le controle a usted. En la comedia no se puede hacer que los personajesactúen buscando provocar la risa. Se sostienen la mirada. la única manera de matarla de r23 I-AESCENA manera honorable y sin ser castigado es que ella le sea infiel. despuésdel almuerzo. "lo peor que puedes hacer es hacerte el gracioso". busque los componentes de la escena. está basada en <personas reales en situaciones reales". Le pregunta a Faye Dunaway si tiene agua oxigenada para limpiarse la herida de la nariz. y cuando llega para tomar posesión de é1. ¡Ella se niega a marcharse porque "la ocupación es nueve décimas partes de la ley"l A continuación viene una escena tras otra de humor verbal. quizás el camarero oye algunos comentarios y es un francés malhumorado. Durante las dieciocho horas anteriores.

fue el agua oxigenada en el cuarto de baño.Encuentre los componmf¿s dentro de la escenaque i. Harold' y Maude es uno de esos casos en que el público va descubriendo la película poco a poco y con los años acaba ionürtiéndose en un "clásico.Puede decidir mostrar sóro el principio. Es ROGERDEVEREAU. cogen una mesa. el autor de Dos hombresy un destino y de Tod. en camisón y de rodillas ante la cama. Topeka and the Santa l. en este caso.) Hirolt y 2as. En El expresodc Chicago. no tiene por qué mos trarse a menos que usted decida hacerlo. INT. VOZ DE HILLY Adelante. ESCENA (págrna 19 del guion) INT. Tampoco hay por qué mostrar el final de la escena. PASILLO DE GEORGE George llega frente a su puerta y llama. De repente uno de los Hombres Gor<l<ls sale de su compartimento y empieza a caminar hacia George. Es un magnífico ejemplo de lo que hay que buscar cuando se proyecta una escena. se puede empezar la escena en il cuando esrán ^"d. EL PASILLO NOCHE Riéndose para sí y tarareando "The Atchison. Muy pocai vecesse representa una escenaen su totalidad.Higgins crea una maraüllosa escena de 125 T"q. cuando llegan.L24 EL LIBRO DELGUIÓN La siguiente escenatiene lugar después de que han hecho el amor. En la escenadel cuarto de baño de chinatown. lJsted eligequé parte de la escena va a mosrar.o.io. para evitar la inminen^ te violación. George sonríe y cierra rápidamente la puerta. hagan funcionar. actos y el guión en su totalos lidad. <le_espaldas tambaleándose. como no quiere volver a repetir toda la escena. colin Higgins es un autor de maraüllosas comedias cinematográfi(conJuego peligrosotambién se ha pasado a la dirección. El principio de la escena.williamGoloman. Inmediatamente.'s". Lo abre. y en el r:sfuerzo la mano de George cae sobre la manilla de la puerta. entre otras. tiene un principio.. Es un caballero muy distinguido. Es una nraniobra muy ajustada que le resulta dificil al Hombre Gordo. grande y poco agraciada. Por ejemplo. perá sólo es necesario mostrar parle de la escena.igual que las secuencias. como autor. o sólo el medio. practican un poco y empiezan la partida. cerrando la puerta tras é1. Towne nos muestra el principio de la escenade amor y luego corta hasta el final de la escena de cama. o sólo el final. hasta un momento antes del final de una determinada acción. retrocede más allá de la puerta de Ia señora mejicana y llama a Ia puerta del compartimento siguiente. Continúa andando por el pasillo. comentó una vez que espera hasta el último instante para dar por iniciada una escena. Ella mira a George y empieza rezar llena de pánico. Inmerliatamente la puerta se abre de golpe y George entra en la habitación.murmurando disculpas e inclinando la cabeza. escapa rápidamente a la seguridad del pasillo. medio y final bien claros. en la historia de los rres tipos que atracan el Chase Manhattan Bank. GEORGE Disculpe. Maud¿ presenta una fanrástica situación cómica: un joven de veinte años y una mujer de ochenta entre los que se estableie una relación muy especial. en un agitado español.es decir. George se asusta. que levanta la üsta de los papeles que estaba leyendo. jugando al billar. entra un segundo para dejar pasar al Hombre Gordo y luego se vuelve hacia el ocupante. usted controla por completo su manera de crear las escenas para hacer avanzar la historia. George suspira. Toda escena. del cine *undergroundo americano. el segundo Hombre Gordo sale de su compartimento y se dirige hacia George. Se da la lrrelta y se encuentra con una y SENORA MEJICANA.Se detiene un momento para recobrar la compostura. . La mayor parte de las vecesla escenaes un fragmento del tod. diciendo sus oraciones. George avar:za por el pasillo. George se detiene y se apoya contra una puerta para dejarle pasar. pulcramente ataviado. Sin esperar respuesta.cuando salen de la sala de billar. eructa y sigue su camino.os loshombres(tel presidente.

GEORGE Me encanta esta canción. George mira a su alrededor y sonríe.o. George se ha quitado el abrigo y la corbata y va al cuarto de baño a coger una toalla para el champán. GEORGE Esto es estupmd. pero perfectas para hacer malabares. ya que los dos asientos esán en la posición de camas. Procedente del magnetofón.t2 6 EL LIBRODELGUIÓN George entra. COMPARTIMIENTO DE GEORGE Fiel a su palabra. GEORGE Gracias.. GEORGE ¿Paraqué? . Está poniendo una cinta en su radiocassetteportátil.y muy romántico. INT. HILLY (21) Las habitaciones individuales son pequeñas. HILLY Por favor. GEORGE Es preciosa. Lo único que ponen en el hilo musical es música clásica o popular.. Y ahora cada vez que la oiga pensaré en ti. ¿Champán? HILLY Espera. Aprieta un botón junto a su cama y OÍVIOS el estruendoso final del "1812" de Tchaikovsky. (20) HILLY HILLY Eso suena muy bien. Hilly está tumbada en su cama con los zapatos puestos. Ésta es la clásica. GEORGE ¿Ésa. De este modo se consigue un compartimento notablemente espacioso. Sale del baño y se sienta a su lado en la cama.. Yésta es la popular. A Hilly le gusta.. a elegir. Se inclina hacia ella y la besa suavemente en la mejilla. 127 IA ESCENA HILLY Así que me conformaré con esto. Hilly coloca el magnetofón en el sueIo junto a la cama y lo pone en marcha.s la popular? Me parece que hemos caído en un agujero del tiempo. Todavía estoy preparando las luces y la música. GEORGE No deja de asombrarme el tamaño de la habitación cuando le quitas las divisiones. oímos la alegre melodía de amor conocida como "Tema de Hilly". Hilly ha hecho que el mozo quite la diüsión y convierta sus dos habitaciones en una. Aprieta otro botón y oímos a Guy Lombardo tocando "The Donkey Serenade". George empieza a descorchar una de las botellas.

George se detiene. ¿Por qué no te quitas los zapatos?Tienes que ponerlos en ese armarito. ESCENA GEORGE ¿De verdad? Estupendo. y el mozo te los habrá limpiado por la mañana. Beben un sorbo. situada paralela a la ventana. observando. (22) .128 EL LIBRODELGUIÓN HILLY Para hacer malabares. GEORGE Trenes que pasan en la noche.y por qué. GEORGE Es una idea estupenda. por un instante se limitan a mirar por la ventana. GEORGE Más tarde.echa un üstazo al libro de Rembrandt que está encima de la silla. Llena los vasos. Cuando practicas. las pelotas siempre rebotaran contra las paredes. en GEORGE Por nosotros. George le ofrece un vaso de champán. Mientras se quita los zapatos. El sonríe abiertamente y empiezan a reírse con una sensualidad relajada y llena de humor. George coge la almohada de su cama. Se acurrucan en la cama de manera que los dos están tumbados de espaldasy elbrazo de George rodea el hombro de Hilly. Ypor el romance del ferrocarril. Serecuesta la camay quedanfrente a frente. Lo demuestra con tres pelotas imaginarias. HILLY Coge tu almohada y podremos mirar el desierto alaluz de la luna. que se encuentra frente a la ventana. GEORGE muchos malabares? ¿Haces HILLY (con malicial 729 T-4. Me dio ese ejemplar para que lo pusiera a buen recaudo. GEORGE Ajá. dejando encendidas las luces azules nocturnas y las lámparas de lectura de luz anaranjada. Por ti. HILLY Apaga las luces del techo. la mira a los ojos y ella le devuelve una inocente sonrisa.. HILLY Hazme sitio..los cactus y las colinas del desierto del Mojave pasar a toda velocidad bajo las estrellas. HILLY Gracias. George sonríe y descorcha la botella. Es una combinación romántica y Hilly sonríe con aprobación. y la lleva a la cama de Hilly. GEORGE Ypor mí. ¿Quieres leerlo? George pone los zapatos en el armarito junto a la puerta. GEORGE ¿La obra del maestro? HILLY Sé dónde va cada cosa.

a lo mejor hay algo que te gustaría comunicar a los demás. Deja el vaso y la besa en el pelo. HILLY (sonrimdo) ¿De verdad? GEORGE Sí. ¿Qué más debería saber? GEORGE está el secreto de cómo ¿Eres una autoridad en el tema? GEORGE Desde luego. HILLY GEORGE Sí.130 EL LIBRO DEL GUIÓN HILLY Es hermoso. HILLY ¿Ah. es mi especialidad. Ella le besa la barbilla. algunas indicaciones para los principiantes. HILLY ¿Sí? HILLY verdad publicas manuales de sexo? ¿De GEORGE De verdad. HILLY ¿Lesva la marcha. 73r I/' ESCENA Hilly empieza a desabrocharle la camisa. Ella se da media vuelta y le mira. . GEORGE ¿Quieres decir algunos consejos sobre técnicas de jardinería? HILLY (23) HILLY ¿George? GEORGE Sí. ¿verdad? GEORGE Mucho. Por ejemplo. HILLY Estupendo.sí? (24) ¿Sí? GEORGE La verdad es que se me dan mucho mejor los libros de jardinería. eh? GEORGE Cuanta más mejor. HILLY Entonces. Hilly besa su pecho desnudo y suelta una risita. GEORGE Bueno. Pero tengo que confesarte una cosa. tratar álas azaleas. una de las reglas de jardinería que conüene recordar es: con las capuchinas hay que tener mano dura.por supuesto.

¿qué pasa?Siento habértelo preguntado. Se balancea grotescamente.Georgejadea asombrado. intentando ver algo en la vía que han dejado atrás. esto es fascinante. COMPARTIMIENTO DE GEORGE OTRO ÁNCUI-O ¿Enserio? GEORGE Como lo oyes. HILLY 141 r. un hilillo de sangre le cae por un lado de la cara. HILLY George. HILLY EIla vuelvea besarleen el pecho y empiezaabajar hacia su ombligo. INT. George. que está mirando horrorizado a la ventana vacía. HILLY (que quine asegurarse que lo ha mtendido) de Quieres decir que lo que es bueno para las azaleas bueno para las begonias.q. GEORGE has visto? ¿A ese hombre? ¿Lo George enciende la luz y se precipita hacia la ventana. ¿yqué pasaría si trataras aunaazaleacomo a una capuchina? ¿Qué? .732 EL LIBRODELGUIÓN HILLY Dime. GEORGE Yo inüto. GEORGE Ya te lo había dicho.. sostenido por el abrigo que está enganchado en un perno que sobresale. HILLY Hilly no ha üsto nada. El cuerpo se balancea durante un segundo y luego cae. Soy toda oídos. GEORGE Yo no podría haberlo expresado mejor. NUEVO ÁNCUTO CORTE REPENTINO Por la ventana se ve el cadáver de un hombre que entra súbitamente en CUADRO.. HILLY más en el tema. HILLY Bueno. HILLY Me gustaría profundizar ¿Quéhombre? (25) GEORGE Había un hombre fuera de la ventana. alza la mirada hacia George. GEORGE Hay que tratarlas igual que a las begonias.ñáNa George echa una ojeada por la ventana. Le habían disparado en la cabeza. Se oye el SILBIDO del tren. Ha sido golpeado y tiene un tiro enla cabeza. George se levanta de un salto. Hilly se incorpora apoyándose en un codo. Se acurruca contra su cuello y empieza a morderle la oreja. y se queda de una pieza. Deja de oírse el SILBIDO y todo vuelve a estar en silencio. Vemos claramente el rost¡o del muerto: un caballero mayor con bigote y perilla blanca.

si así es el delirium tremens. Un muerto se ha caído del techo. Lo he visto' ¿Qué debo hacer? A lo mejor pueden parar el tren. y mira a su alrededor buscando un lugar seguro donde ponerlo. La cometa de un niño. estoy seguro de que no. siéntate. Puede haber sido cualquier cosa. eh! ¡Anima esa cara! Se baja de la cama y le agarra. Hilly. 1. Vamos. ¡Eh. Más claramente nado. Una máscara de Halloween. GEORGE No es una broma. estoy seguro de que era un cadáver. de verdad. Su abrigo se ha enganchado. estoy como mareado. no es una broma. Vuelve a poner la música ("El tema de Hilly") y lo coloca sobre una redecilla alta que sobresale cerca de la ventana. Todavía nos queda otra botella de champán. Hilly coge el magnetofón. GEORGE ¡Guau! No puedo creerlo. GEORGE Guau. HILLY George Se sienta y Hilly Ie sirve champán' George se lo bebe de un trago. HILLY ¿De dónde demonios iba a sacar esa idea? GEORGE Pero. HILLY Claro que sí. Túmbate. Hilly mulle la almohada y le obliga a levantar las piernas. HILLY GEORGE Pero lo he visto. Has üsto algo. (27) GEORGE Pensará que he estado bebiendo. un hombre muerto. He üsto sus ojos claramente.ESCENA HILLY de lo que va tu cabeza. HILLY Muy bien. HILLY Yo tampoco. George. George se deja caer sobre la cama con un suspiro. George se fro ta la frente. entonces llama al reüsor y cuéntale tu histe ria. GEORGE Chico. que dejó de sonar cuando George lo volcó. toma. Te lo has imagi- (26) HILLY GEORGE No. Ven aquí.134 rL¡-rsRoDELGI-[óN GEORGE (muy excitad'o) Hilly. eh. GEORGE No.35 lá. era tan real. . pero sabe Dios lo que sería' Un periódico viejo. HITIY Necesitasun Poco más de champán. Lo he visto. HILLY Muy bien. Hilly. no voy a volver a tocar una botella en mi üda.

que nos lleva al segundo acto. y. Hilly.ru suavemente en los labios y luego la mira con gran ternura. Él se la queda mirando largo rato. "el incidente o acontecimiento.rn momen_ to lleno de encanto. Hilly no está acostumbrada a tanta ternura. Ella cae en sus brazos y élla abraza anhelante. Es la primera vez que muestran su auténtica necesidad y deseo mutuos y cuando el beso acaba se miran. así que busque . (28) HILLY Tú también me gustas. Las lágrimas se agolpan en sus ojos. Éste es también el nudo de la trama del final del primer acto. Observe cómo se expresa sutilmente el cariño existente entñ ros dos personajes. sabiendo que el sentimiento que existe entre ellos es realmente algo especial. ¡Es un ejemplo perfecto de una escenaque funciona! *** HILLY Sí' Él h b.uelve a inclinarse hacia ella y se besan prolongada y apasionadamente. A pesar de su sofisticación. GEORGE Eres muy hermosa. Él r. GEORGE Es una canción preciosa. Ya lo sabes.ESCENA La mente nosjuega malas pasadascontinuamente.Relájate y olvídalo. . En la pantalla.136 EL LIBRODELGUIóN HILLY 737 I¿. GEORGE segura de que no estoy soñando? ¿Esrás HILLY A lo mejor estamossoñando los dos. Wilder y Clayburgh saben insuflarle üda. un medio y un final. Observe cómo la escenaincluye un principio. Hilly apaga las luces y se tumba al lado de George..

Y tiene que planteárselo de la misma manera. Una manzana y una naranja. modificar algo para realizar un cambio en su estructura. lo que está usted haciendo sigue siendo esencialmente escribir un guión original. una obra de teatro o un artículo para el cine es igual que escribir un guión original.talde la acción dramática. de los pensamientos. una página o un capítulo. no superponer el uno sobre el otro. emociones y recuerdos de un personaje. se desarrolla en el interior de la cabezadel personaje. los pensamientos. En una novela se puede escribir la misma escena en una frase. "Adaptar" significa tras. La adaptaciún se define como la capacidad de "adecuar o arreglar por medio de cambios o ajustes". su función y su forma. por lo general. Se está escribiendo un grrión basadom otro matqial.La En el que tratamosdel arte de la adaptación Adaptar una novela. o incluso una canción para elaborar un guión. un libro. poner de un medio a otro. Generalmente una novela se ocupa de laüda interior de alguien. un párrafo. Adaptar un libro para un guión significa alterar uno (el libro) para converrirlo en el otro (un guión). Cuando se adapta una novela. se está pasando de una forma a la otra. una obra de teatro es una obra de teatro y un guión es un guión. Dicho de otro modo. una obra de teatro se narra en palabras. y los pensamientos. Sin embargo. Por el contrario. que se producen dentro del paisaje mm. No se trata de una novela filmada ni de una obra de teatro filmada. sentimientos e impresiones del personaje. Una novela. una obra de teatro. Son dos formas diferenres. un artículo. sentimientos y acontecimientos son descritos por medio del diálogo en un escenario encerrado dentro de los límites del arco del . sentimientos. describiendo el diálogo interno. produciendo un ajuste más adecuado. una novela es una novela.

Cuando adapta una novela. No hace mucho he escrito un guión adaptado de una novela. Así que pusimos el punto final ahí. El material original es material de partida. Un guión es una historia contada en imágenes. un niñojugando en una calle vacía. hágalaüsual. añadir personajes. "Por ejemplo.. Funcionaba en el libro. La única escenaque se representa de manera directa en el libro y en la película es la escena con olivier en el distrito de los diamantes. Ia película termina a mitad del libro. no se esráobligado a permanecer fiel al material original. se habían hecho ricos y famosos y se habían convertido en los niños mimados de los medios de comunicación. li-it. una secuencia tensa y llena de suspense. no está usted obligado a ser fiel al material original. una historia contada en imágenes. Decidí mantener al personaje principal. depende de usted. La nueva era glaciar comienza. "Marathon Man es un guión muy complicado. y cuando el tiempo cambia ya es demasiado tarde.740 EL LIBRODELGUIÓN proscenio. Solamente empieza partir de la novela. La historia de un desastrede 650 páginas que aca_ ba mal. . En absoluto.' cuando se adapta una novela para escribir un guión.rgu q. funcionaba en el guión y funcionaba en Ia película. y el hecho de que se compraran los derechos para una película es pura coincidencia. Goldman lo hace en Marathon Man. r¡ nn. Todos los hombres presidentees un buen ejemplo. Primero fue una novela. puede qrr. arlculo o canción. En una entreüsta realizada en Sherwood Oaks. nadie le cree.y después de la captura de los hombres nos presenta a Woodward (Robert Redford) en la audiencia preliminar.mte con una nota oplimista habría sido un error. Goldman afirma que era una adaptación dificil.escenas. Así que le transformé en un profesor sin pelos en la lengua a la hora de expresar sus opiniones políticas. un coche que dobla una esquina. llando su propio lenguaje y que tenemos que aprender a leer la imagen. el innovador director de cine francés autor de Al y Weekend Viare sa uie. El met9o19logo y un grupo de científicos son enüados a examinar el glaciar de Islandia.ela escapad. Sus *irresponsables" declaraciones sobre la inminente glaciación podrían comprometer su nombramiento. cuando el libro est^á algo más que mediado. en el error de Haldeman.a. que ha presentado su candidatura para un puesto permanente en la universidad de Nueva york. empieza a sospechary luego interviene. t. Lo más importante para el guión era establecer la estructura. El público ya sabía que habían demostrado que tenían raz6n. la mayor parte de la acción se desarrolla dentro de la cabezadel chico. en el error de Haldeman. Tuve que empezar desde cero.el punto de partida. No t. a Ese es el material origtnal. La novela acabalon el protagonista muerto por congelación. "Tenía que plantear un material muy complicado de manera simple sin que pareciera ingenuo. Por supuesto. Era un Iibro sobre un desastre. Tenía que sacar una historia de donde no Ia había. Cuando Bernstein (Dustin Hoffman) se une a él en la investigación (primer nudo de la trama). Tenía que asegurarme de que averiguábamoslo que queríamos averiguar en el momento en que queríamos averiguarlo. pero el barco se congela en el hielo." Goldman abre el guión con Ia irrupción en el Complejo Watergate. situada en el contexto de la estructura dramática. Decidimos terminarla ahí. había que optar de inmediato por una serie de posibilidades dramáticas. La novela es una novela interior. Una adaptación debe abordarse como un guión original. obra de teatro. ya Ies hemos perdido. Un guión se ocupa de Ios aspectos exterimes. Adaptada por del William Goldman a partir del libro de Bernstein y Woodward (sobre Watergate. Si el público se siente confuso. Nada más. Intentar terminar Todosloshomhres delpresid.qllecron consiguen desenmarañar el oüllo de misterios e intrigas que lleva a la caída del presidente de los EstadosUnidos. incidentes y acontecimientos.l. pero quería situarle en un conflicto emocional para conseguir un mayor impacto dramático.un meteorólogo descubre que se avecina un nuevo período glaciar. No tuve que transformarla demasiado porque siempre funcionó. los detalles: el tictac de de un reloj. Este u¿al abogado de primera categoría en la sala del tribunal. Una obra de teatro se ocupa del bnguaje de Ia acción dramática. en lugar de mostrar cómo Woodward y Bernstein siguen adelante hastaalcanzar su momento de gloria. Jean-Luc Godard. libro. yyo les digo que no. u copiar una novela en forma de guión. Era siempre una cuestión de intentar averiguar cuál era la histo' ria válida. Ese era el libro. Lo que usted haga para transformarlo en un guión. dice que el cine está desarrofinal d. no vayamosa olüdarlo). Es una escenaexterior. Adaptó su propia novela: nl-a gente me pregunta silo escribí primero en forma de guión.

los autores de novelas del oeste están interesados en perpetuar mitos que son falsos. la ciudad de Nueva York se congela. Funcionó muy bien. sabiendo que tenía que evitar todos los lugares comunes de las películas de desastres.. Cuando el profesor regresa a Nueva York y presenta sus hallazgos ante sus superiores." Goldman consideró necesario alterar la historia para que Butch y Sundance dejaran el país y se fueran a Sudamérica. Se fue sin más. dice Goldman. "En la película". éstos no le creen. Mientras estabafuera. el protagonista organiza una red mundial de científicos para intentar resolver el problema. basado en el libro de W. en la inmensa llanura de hielo. Después.42 EL LIBRO DELGUIÓN tré al protagonista üajando al glaciar de Islandia para medir su avance. Dashiell Hammett. Las dos fueron un fracaso. le dio el libro a su secretaria y le dijo que lo reüsara desglosando la narración escrita y dándole forma de guión. Esa es su tarea como guionista. especificando en cada escenasi era interior o exterior.Huston acababa de terminar la adaptación del guión para EI último refugio. -N[s s¡6¿¡ta. Warner. porque es posible y constituye una buena secuenciaüsual. se conüerte en el nudo de la trama del final del primer acto.Saltan desde un acantilado cuando se dan cuenta de que no pueden despistarlos. La primera ventisca del año. Es dificil averiguar lo que realmente ocurrió. cuando Butch Cassidyse enteró de la existencia de estabanda. el aüso. la gente acabapor aceptar la realidad de Ios hechos e intenta elaborar un plan. La película tuvo mucho éxito y a Huston le dieron la oportunidad de escri- 743 I-AADAPTACIÓN bir y dirigir su primera película.. Quizás la excepción más singular sea el guión escrito porJohn Huston para El halcón maltés. Sólo tiene que serle fiel ala integrid.y se van a Sudamérica. dos. el final original no funcionaba y tenía que cambiarse. ésta úene que convertirse en una experiencia visual." Goldman se pasó ocho años investigando sobre Butch Cassidy. Como ya he dicho. La historia del detective Sam Spade de había sido filmada en dos ocasionesanteriores por la Warner Brothers. -le dijo al sorprendido autor/director. y otra en 1936. Pero en la üda real. o algunos artículos. Cuando están descendiendo hacia el corazón del glaciar hay un terremoto que provoca una avalancha. Es una secuencia visual llena de fuerza que plantea la historia de manera adecuada. y tres. Burnett. con Ricardo Cortez y Bebe Daniels. y otras siete personas. Decidió hacer una nueva versión de El halcón maltés. de alguna manera el guión cayó en manos de Jack L. Estos dosfuna-d. cazando caribús y desprendiéndose de los últimos vestigiosdel siglo veinte. en consonancia con el estilo de Hammett. Por supuesto. Justo antes de marcharse de vacaciones. "Butch y Sundance roban algunos trenes y entonces se forma una gran banda de perseguidores que los acosasin descanso. el personaje principal. Acabé con una historia de supervivencia de corte futurista. también científica. una como comedia en 1931.. -Ruédela tal y como está. titulada Satan Met a Lady. y describiendo la acción básica por medio de los diálogos del libro. Para empezar. presentándola como una historia detectivescadura y áspera. era una figura desconocida hasta que se fue a Sudamérica con Butch. Realmente ha sabido captar el tono del libro.e-la/4 fueron los últimos de su especie.addel material departida. o algo o uno suelto sobre Butch. . Fui armando estas secuenciasentrelazándolas con incidentes tomados del libro. no podía vencerlos. Un elemento üsual. Pensó que podía plasmarla en su integridad en una película. El segundo acto planteaba otro problema. junto con su noüa. porque la mayor parte del material es inexacto.abandonan el barco e intentan adaptarse a las condiciones de üda sobre el hielo del mismo modo que lo han hecho los esquimales durante los últimos mil años. Cuando se adapta una novela para un guión. A Huston le gustaba la atmósfera del libro.y de vez en cuando encontraba "un libro. Decidí empezar el guión allí. en ese momento no había mercado para ellas. Sabía que era el fin.¡con mis bendiciones! Huston hizo exactamente eso. y el resultado es un clásico del cine americano. Sobreüven de puro milagro. Una üsión del próximo futuro. con Warren Williams y Bette Daüs. Acabé el guión en el momento en que la noüa del meteorólogo alumbra al hijo de ambos. la investigación para películas del oeste es muy lenta. y el proscrito del oeste ya no podía recurrir al mismo tipo de trabajos con los que se ganaba la üda desde el fin de la guerra ciül. Los personajesviajan en un grupo de nueve personas.el tercer acto es completamente nuevo. Los tiempos estaban cambiando. cuando el barco del científico queda atrapado en el hielo (el nudo de la trama del final del segundo acto).1. Reduje la mayor parte de la acción a tres secuenciasprincipales: una. William Goldman habla de las dificultades a las que se enfrentó al escribir Dos homhres un destino: y "En primer lugar. hay excepciones. No había nada sobre Sundance. Se produce el Día de Todos los Santos (idea mía). con Humphrey Bogart e Ida Lupino. Luego se fue a México. Cambié la acción de manera que. se largó..R.

Cabezasparlantes. llevado ante la corte marcial y. No preparó ni investigó lo suficiente para conseguir que su historia fuera algo más que un buen ejemplo de un guión mal escrito. no tiene que ser fiel a la historia en su tratamiento de los personajes. un peón deljuego de la guerra. rodada originalmente en 1927 y recientemente desenterrada por Kevin Brownlow y presentada por Francis Ford Cop pola. y suplicó al público que . y los actores hablan en monólogos o entre ellos. ya sea una obra contemporánea de Sam Shepard como La maldición de la clasetrabajadora. El resultado es una película estupenda que nos obliga a reflexionar. escrita por Kenneth Ross (el autor de Chacal) y adaptada y dirigida por el realizador australiano Bruce Beresford. además de escenas de la vida personal del soldado. Es posible que tenga que añadir escenasy diálogos a los que el texto sólo hace alusión. pero la película abre la acción para incluir "flashbacks" de batallas. y síque utilizaron demasiada dinamita y volaron el vagón en pedazos.144 EL LIBRODELGUIÓN justificar por qué mi héroe lo deja todo "Me parecía que tenía que y escapa. Lo transformó en una romántica historia de espadachines. En un taller de escritura de guiones realizado recientemente en Europa. cuenta la historia de un comando militar australiano que es acusado. ¡Recuerde que la acción es el personaje!). que estaá¿ en los dos trenes.supla sus deficiencias en su cabeza.que termina cuando Napoleón asume el mando del Ejército francés. diseñarlosy escribirlos de tal modo que le conduzcan a las escenasprincipales que se desarrollan sobre el escenario. Utilicé algunos hechos. de Tennessee o de Williams. Sabía que el escenario no puede captar el vasto espectáculo de dos ejércitos emplazados contra el fondo del cielo vacío en las ondulantes llanuras de Inglaterra. La n¿uerte un aiajante. y luego salta al año 1789 para mostrarnos seis años de la Revolución Francesa. un estudiante francés escribió una película sobre Napoleón en la que éste es transportado desde Waterloo hasta Santa Elena.. sí que murieron en un tiroteo en Boliüa. Cuando adapte una obra de teatro para el cine." Si está usted escribiendo un guión histórico. La obra de de teatro. Sólo cuando acab6 Haml¿l pudo trascender las limitaciones del escenario.así que intenté hacer al pelotón tan implacable como pudiera para que el público estuüera deseando que ellos se marcharan de allí a toda prisa. El escenario. para luego estructurarlos. pasillo artificial. llamándolo . de Arthur Miller. un australiano sacrificado en el altar del sistema colonial inglés de principios de siglo. Si es necesario. emociones y acontecimientos. Se conüerte en una víctima política.o zinc calimte. Hubo un momento en la carrera de Shakespeareen el que éste maldijo las restricciones del escenario." <no es más que un "La historia". En Un tranuía llamado deseo La gata sobreel tejad. Un buen ejemplo es la película australiana Consejo guena. Las obras de teatro utilizan el lenguaje y el diálogo dramático. Eliot en una ocasión.cadalso despreciable" y "esta Ode madera". La adaptación de una obra de teatro para el cine debe abordarse de la misma manera. todo es inventado.La película termina con la magnífica secuenciaen tríptico (un proceso en tres pantallas) en la que Napoleón conduce al Ejército francés a Italia. sólo en el tratamiento del acontecimiento histórico y el resultado de ese acontecimiento. por último. Pero tampoco se tome demasiadas libertades con la historia. "La mayor parte de la película es inventada. la acción se desarrolla en el escenario. La obra se desarrolla en la sala del tribunal. en decorade dos. Napolcón. r+> T-A.del realizador francés Abel Gance. La película se remonta a los primeros años de la vida de Napoleón (Gance dramattza el notable talento militar del niño en una batalla de bolas de nieve. Todo lo demás son cosastomadas de aquí y de alla.hágalo. sei que fueron a Nueva York.S. tiene que üsualizar los acontecimientos a los que se hace alusión o de los que se habla. o El kzrgoaiaje hacia d. es un ejemplo extraordinario de cómo utilizar la historia como trampolín. sí que fueron a Sudamérica. Si tiene que añadir nuevas escenas. Woodcock. pero utilizando los mismos principios. O'Neill. añada una secuenciade acontecimientos que personalice la historia al tiempo que la dirige hacia un resultado histórico real. Busque en el diálogo los modos de extender üsualmente la acción. los decorados y el fondo argumental están eternamente frjados en el marco de las restricciones del arco del proscenio.e la noche. Síque robaron un par de trenes. o Quim temea Virginia Woo$ de Edward Albee. ejecutado por matar al enemigo "de manera poco ortodoxa y poco ciülizad¿' (en guerra de guerrillas) durante Ia guerra de los Bóers (1900). . una historia de acción y aventura llena de inexactitudes históricas y acontecimientos descaradamente ficticios. Como la acción de una obra dramática es hablada. observó T. Eche un üstazo a cualquier obra de teatro. sí hubo un tipo. creando un gran arte escénico. Los personajeshablan de cómo se sienten. de recuerdos.ADAPTACIóN Una obra de teatro se narra a través del diálogo y se ocupa del l¿nguajede la acción dramática. tiene usted que abrirla para introducir una dimensión visual. Se enfrenta usted a una forma distinta.

¡invénteselo! En un guión. se realizan investigaciones. se preparan las biografias de los personajes. Unavez que ha recogido los hechos. <porque eran tan emocionantes'. de Tom Rickman. Abrumada por la indecisión. lo que es un tributo tanto al dramaturgo como al realizador. Ella lo hizo y consiguió elaborar un argumento basado en la noticia cubierta por la periodista que desembocó en su nombramiento como la primera mujer directora de periódico. se ocupa únicamente de algunos incidentes de la vida de Winston Churchill antes de su elección como primer ministro. no un fin en sí mrsmo. sin histo ria no hay guión. utilizando sólo los hechos que resaltan y respaldan la noticia. Quine sn libre. <porque el planteamiento era tan poco común>. realizando investigación documental además de entreüstar a las personas relacionadas con el suceso. excepto quizás porque los métodos para elaborar un argumento dramático en una película son exactamente los contrarios a los del periodismo. han de ser selectivos y centrados para resultar eficaces. y Ciudadano kne (más o menos inspirada en la vida de William Randolph Hearst). puede usar una parte. se va de lo general a lo particular. Una semana más tarde.r46 EL LIBRODELGUIÓN Tanto la obra de teatro como la película destacan por méritos propios. los hechos apoynlahistoria. Una vez que se tiene Ia línea argumental básica -tres tipos atracan el Chase Manhattan Bank-. su matrimonio e hijos. busca el oganchoo o . Cuantos más hechos reúna un periodista. se recogen todos los hechos y la información que pueda faltar para construir y sentar las bases de la historia. A los periodistas parece costarlesmucho trabajo aprender esto. se desanimó y deprimió. ya sean üvas o muertas -los guiones biográficos-. Hace poco. <porque eran taninteresantes".Me llamó un día llorando. El guión se plantea a partir de una idea. Así que le propuse un ejercicio. y cómo consiguió el empleo de directora y varias noticias de importancia. o base del guión.se realizan entreüstas si es necesario. Eso es buen periodismo. podría decirse que incluso la crean. Pero escribir un guión es todo lo contrario. Launmce d. ésta se amplía. y luego se elabora una línea argumental que lo dramatice. desesperada. sus primeros años como periodista. una de mis alumnas consiguió los derechos para la pantalla de la vida de la primera mujer que dirigió un periódico importante en una gran ciudad.se crean personajes. ¡Sepresentó con veintiséispáginas. porque "es lo que la ha hecho famosao. escrito por Carl Foreman. El guión debería estar basado en las necesidadesdramáticas de su historia. pueden elaborar la historia. volvió diciendo que había sido incapaz de elegir las adecuadas. que hablara con la mujer sobre los que elLaconsideraba los aspec- r47 I-AADAPTACION tos más interesantes de sz üda y su carrera. luego se recogen los datos.e Arabia. son buenos ejemplos de cómo pueden presentarse y estructurarse de manera dramática algunos incidentes de la üda de un personaje. y luego estructúrelos formando una línea argumental dramática. Sólo tiene 120 páginas para contar su historia. Los guiones que tratan de personas. Es un punto de partida. todo o nada. que eligiera tres de los acontecimientos más interesantes de la üda de la mujer (recuerde que la escritura ¿s elección y selección) y. Al escribir un guión. de Orson Welles y Herman Mankowitz. primero se recogen los datos y luego se elabora la historia. Con frecuencia les resulta difícil redactar un guión basado en un artículo. del tema y después escribe la historia. Si necesita algo para la historia. y por último renunció al proyecto. Un conocido periodista estaba escribiendo un guión basado en un polémico artículo que había escrito para una reüsta de difusión nacio- . por ejemplo. escrita por Robert Bolt. se va de lo particular a lo general. sin una línea argumental no hay historia. si era necesario. pero estabademasiado fascinada por el tema como para ver las cos¿ls con objetiüdad.enfoque. cuando cubrió varias noticias importantes. Le dije que escribiera el argumento del guión en unas cuantas páginas. y le recomendé que volüera a estudiar el material. La üda de su personaje no es más que el principio. No sé por qué. Esta historia pasó a ser el *gancho. Un periodista aborda su tarea consiguiendo hechos y reuniendo información. El modo de abordar la üda del sujeto elegido determina la línea argumental básica. más información tendrá.y sólo había llegado a la mitad de la üda de su personaje! Aquello no era una historia sino una cronología. En el periodismo. Intenté convencerla de que se concentrara sólo en unos pocos acontecimientos de laüda de la mujer. El joam Winston. ¡Sea selectivo! Elija sólo algunos incidentes o acontecimientos de su üda. Despuésde todo.un tema. y resultaba aburrido.Una vez que tienen todos los hechos. Intentó meterlo todo en la historia: los primeros años de su vida. primero se encuentra la idea para la historia.una acción y un personaje. Elija cuidadosamente los acontecimientos de manera que enfaticen e ilustren su guión con buenos elementos üsuales y dramáticos. Le dije que aquello no funcionabay le sugerí que se concenEara en una o dos de las historias de la carrera de la directora. el material original ¿smaterial original.

pero le resultaba tremendamente dificil olüdarse del artículo y dramatizar los elementos necesarios para convertirlo en un buen guión.lo que ueel personaje. Como ejercicio: abra una novela al azar y lea unas cuantas páginas. Cabezasparlantes. consfuye y conduce coches de carrerasy que llega a ser un campeón? ¿De un médico que encuentra un remedio para la diabetes?¿Del incesto? ¿Sobre quián tata? ¿De qué tratz? Cuando responda a esaspreguntas. se dejó llevar por el pánico y dio el carpetazo a lo que podría haber sido un guión muy bueno.nunca sabrá qué habría ocurrido. un artículo es un artículo. Escriba primero el guión o un primer borrador. Si va usted a adaptar un artículo para un guión.148 EL LIBRODELGUIÓN nal. Observe cómo los personajes hablan de sí mismos o de la acción de la obra. No podía permitir que el artículo fuera el artículo y el guión el guión. En primer lugar. y ver luego cómo resulta. Pero no se quede atascadoen los detalles legales. Si su pro pósito es f. podrá elaborar la estructura dramática. Como manzanasy naranjas. Yde eso precisamente se trata. es posible que quiera enseñárselo a las personas implicadas. ¿De qué tata la historia? ¿Quién es el protagonista? ¿Cómo termina? ¿Trata de un hombre que ha sido capturado. Una adaptación es siempre un guión original. Mucha gente quiere escribir un guión cinematográfico o para la televisión basado en un artículo de una revista o periódico.Si no quiere ocuparse de eso ahora. . Se quedó atas cado. Observe cómo se describe la acción narrativa.rrme. y eso simplemente no da resultado. La mayoría de las personas se muestran dispuestas a colabo rar para intentar llelar su historia a la pantalla o a la teleüsión. y un guión es un guión. obras de teatro y artículos. Hay algo que le ha atraído hacia ese tema. debería de consultar a un abogado especializado en estos asuntos. juzgado y hallado inocente de la acusación de asesinato. Son formas distintas. Estuvo mucho tiempo intentando encontrar los hechos y los detalles "adecuados". Un libro es un libro. ¿Qué es? Estúdielo. Si no lo hace. tiene que abordarlo desde el punto de vista del guionista. Si es bueno. y despuésno fue capaz de pasar de las primeras treinta páginas del guión. Puede que decida escribir el guión basado en el artículo o historia. negociar con el autor y posiblemente con la reüsta o periódico. ¿Sedesarrolla en la mente del personaje? ¿Está contada con diálogos? ¿Y las descripciones? Tome una obra de tearro y haga lo mismo. no lo haga. Hemos hablado de escribir guiones basados en novelas. y aún no nos hemos hecho la necesariapregunta: ¿En qué consiste el arte de la adaptación? Respuesta:en NO ser fiel al original. tiene que obtener el permiso para escribir el guión: eso significa conseguir la cesión de los derechos de las personasimplicadas. Tenía todos los hechos a su disposición. Luego lea unas cuantas páginas de un guión (servirá cualquiera de los extractos que aparecen en este libro) y observe cómo trata el guión los detalles y acontecimientos exterimes. Quería ser fiel al otro material.y que resulta ser culpable después de celebrado el juicio? ¿Trata de un joven que diseña. o a un agente literario. una obra 149 IAADAPTACIÓN de teatro es una obra de teatro. Hay muchos problemas legalessi se quiere escribir un guión para el cine o la teleüsión a partir de la adaptación de un artículo o noticia periodística.

ría de la gente intenta hacerla más complicada. panorámicas y trávelins traicionaban de inmediato al guionista novato que no sabía lo que estaba haciendo. siempre estaba buscando una excusa para no leer un guión. No tenía que leer diez páginas. No da resultado. Una gran abundancia de tomas de la CAMARA como planos largos. me daba cuenta desde el primer párrafo de si el guión había sido escrito por un profesional o un aficionado. ¡si les preguntas por qué.a. A cada acción le corresponde una reacción igual y de sentido contrario. No se puede vender un guión en Hollywood sin la ayuda de un lector. en realidad es tan simple que la mayo. De eso se ocupa precisamente la forma del guión: de lo que esun guión profesional y de lo que nolo es.Laforma guión del En el que ilustramosla sencill. Richard Feynman. Algunas personas dicen que al escribir un guión se está "obligado" a escribir en TOMAS DE C{IVÍARA. mascullan algo así como <para que el director sepa qué filmar"! Así que se dedican a un. primeros planos. Como lector.ejercicio elaborado y sin sentido llamado oescribir en TOMAS DE CAMARA". la utilizaba. todo el mundo tiene una serie de ideas equivocadas sobre la forma del guión. como demasiadasindicaciones sobre la CAMARA. La forma del guión es simple . de lafurma del guión Cuando era director del departamento de guiones de Cinemobile y leía una media de tres guiones por día. Al parecer. ¡Qué puede haber más simple que eso! . instrucciones sobre zooms. No le dé al lector una excusa para no leer su guión. Así 9ue cuando encontraba una. el fisico de Cal Tech galardonado con el premio Nobel. comentó en una ocasión que "las leyesde la naturaleza son tan simples que tenemos que alzarnos por encima de la complejidad del pensamiento científico para poder verlas".

se preparaba para situar la CAMARA.NOCHE. como "el sol alzándose por encima de las montañas".lo más probable es que el director tire el guión a la basura. escrito para Joan Crawford en los años treinta. DESTERTODEARTZONA-DÍA (2) Un sol cegador quema la tierra. cinco o diez tomasdiferentes para obtener visualmente la sensación del "sol alzándose por encima de las montañas".JEEP SOBREJOE CHACO . ¿Qué es una toma? (Jna toma eslo que ae tn CÁMARA. lo único que tiene que escribir es INT. se Una toma específica concentra en una parte determinada de la habitación.las actrices entraron en escena. mientras Haskell Wexler.. Scott Fitzgerald es un ejemplo perfecto.Haskell Wexler estaba diciéndoles a los operarios dónde tenían que colocar las luces. y dejar simplemente hablar a sus personajes. Las escenasestán formadas por tomas. ensayaron unas cuantas veces. se dirige a la cama. RESTAURANTE . o en la fachada de una tienda determinada en una determinada calle o edificio.Si quiere usted escribir una escena de diálogo en toma maestra. Puede usted escribir una escena descriptiva. Su único guión logrado está incompleto: Infid. y permitió que esto Ie estorbara a la hora de escribir guiones. Haskell Wexler le enseñó dónde queúa colocar la cárnara. Penny entra a esta señal. Vamos a echar otro üstazo a la forma del guión. El trabajo del escritor es escribir el guión. un vestíbulo.152 EL LIBRODELGUIÓN F. en el que el trabajo del director era dirigir a los actores y el trabajo del guionista era escribir en ANGULOS DE CAMARA para el operador de cárnara. Colocaron lacámara. (4) TNT.aprender' las TOMAS DE CAMARA y la intrincada tecnología del rodaje. Haskell Wexler las siguió con su . hubo un tiempo. no tiene importancia cuántas sean o de qué tipo. La función del director de fotografia es iluminar la escena y colocar la cámara pára captar cinematográficamente la historia. vino a Hollywood a escribir Bliones. Puede mostrarse usted tan general o tan específico como quiera. sin referencia alguna a la CAMARA o toma. Escena a escena.El cine es un trabajo en equipo. Ashby. Una toma Una escena está escrita et toma maestrao tomasespecíficas. y así sucesivamente. enciende la tele. Fonda y Milford empezaron a esbozar la escena. estructurado como una fuga visual. Ycon razón. Hal Ashby. el director de fotografia. No es tarea suya. una sola o una serie de ellas. (r) EXT. Ya no es así. (3) MOVIMIENTO El jeep corre entre las plantas de artemisa y los cactus. Fracasó miserablemente: intentó . Así son las cosas.toma a toma. Su tarea es escribir el guión.ekty. Hay toda clase de tomas. varias personas trabajan e¡ coláboración para hacer una película.. Ashby se mostró de acuerdo. tomar las palabras sobre el papel y transformarlas en imágenes en la película. Una toma es lo que u¿la CAMARA. tres.Unavez establecida la idea general. No es ése el trabajo del escritor. por ejemplo.fuvfAlL{! ¡olvídese de escribir escenas en las que se describan los intrincados movimientos de una cámara Panaüsion 70 con un objetivo de 50 mm. una calle.id. Así es como se hizo. Es un hermoso guión. ella se mueve en esta línea.Jon Voight y Bruce Dern. sobre una grúa Chapman! Sin embargo. Fizgerald.ad especificar las tomas de la de cámara y la terminología detallada del rodaje. Las escenas de El exprao de Chicagoy Chinatoum se presentan en tomas maestras. Lamayoria de las personasque quieren escribir guiones tienen algo de Scott Fitzgerald en ellas. Todo es llano y árido. en la puerta. Una escenapuede ser una toma -un coche pasando por la calle a toda velocidad. responsabil. Si especifica usted cómo debe rodarse cada escena. y el director puede utilizar una. el director.ocular. quizá el novelista americano con más talento de todo el siglo veinte. El trabajo del director es rodar el guión. Hal Ashby se sentó en un rincón conJane Fonda y Penelope Milford y repasó el contexto de la escena. ¡No se preocupe de los t53 I-A FORMA DEL GUIÓN ÁNCUI-os DE C.. Network utiliza tomas específicasy tomas maestras. pero el tercer acto está incompleto y el guión la acumulando polvo en los sótanos del estudio. A lo lejos se levanta una nube de polvo mientras un jeep cruza el paisaje. Ni uno solo de los guiones en los que trabajó fue rodado sin sufrir antes muchas correcciones. maestra cubre una zona gmeral: una habitación. determinando la primera toma de la cámara. En una ocasión me encontraba en el estudio en el que se estaba rodando EI regres4 conJane Fonda. en las décadas de los veinte y los treinta. se hicieron pequeños retoques y ya estaban preparadas para una toma. Su trabajo no es deciile al director qué tiene que rodar y cómo. estaba ensayando una escena con Jane Fonda y Penelope Milford.o una serie de tomas de una pareja discutiendo en una esqulna. Cuando Hal Ashby terminó de trabajar con Fonda y Milford. El guionista no ti¿neln.

Línea 10 . Línea 3 . No tema cometer errores. En una ocasión tuve un alumno que era periodista de teleüsión para el noticiario de la CBS.Los efectos de sonido o de música siempre se escriben en mayúsculas.deje un doble espacio. Siempre a un solo espacio.silencios y demás. hay un cambio desde el extqioral intqior del jeep. (10) De repente. 155 ¡. utilizando incluso el mismo papel. El resultado fue que nunca terminó el guión. me dijo que lo cambiaría cuando hubiera terminado el primer borrador. El último paso del proceso de realización de una película es dársela a los montadores de la música y efectos sonoros. Cuando se lo comenté. puede escribir "CORTA A:> o <B¡6¡OENADO:" (mca. Se tarda un poco en acostumbrarse. pero se negaba a aprender la forma. Línea 2.d. el momento es DÍA. A veces hago que mis alumnos escriban diez páginas de un guión simplemente para que "le cojan el truco> a la forma. el término general . Se miran preocupados. Línea 7 .Si quiere usted señalar el final de una escena. utilícelas sólo cuando sea necesa¡io. La película se compone de dos sistemas:la pelíaia.El nombre del personaje que habla se escribe siempre con maÉsculas y se sitúa en el centro de la página. Línea 11 . y usted puede ayudarles escribiendo estas referencias en mayúsculas.es el escenario general o específico. JILL Me las arreglaré.aprender' a utilizarla. esrá sentada a su lado. y no se sentía a gusto escribiendo de cualquier otro modo. así que dedique algún tiempo a . Hay muy pocas reglasly éstasson los principios generales: Línea 1. y el sonid. a cargo del director o del montador.154 EL LIBRODELGUIÓN (5) Joe conduce alocadamente.Las acotaciones escénicas para el actor se escriben ent¡e paréntesis bajo el nombre del personaje que habla. de manera que el personaje que habla forme un bloque en mitad de la página. JILL. Es en su propio beneficio. y luego las dos partes son sincronizadas. No cargue las tintas en los efectos. (No es una indicación para la cámara. Línea 9.Reacciones. lugares o acción.doble espacio.El diálogo se sitúa en el centro de la página. Línea 5 . más fácil resulta.Joe Chaco. No son responsabilidad del autor. Es sencillo. es decir.Estamosfuera. y cuanto más se hace. el motor CHISPORROTEA. Es una forma nue para la mayoría de las personas que quieren escribir guiones.Las acotaciones escénicas incluyen también lo que hacen los personajesen la escena. No abuse de ellas. La película está "cerrada'. Yno pensaba cambiarlo. La parte de la película esrácompleta antes de ir a sonido. Línea 8 . Los técnicos de sonido hojean el guión buscando las indicaciones de música y efectos de sonido. en algún lugar del DESIERTO DE ARIZONA. Las descripciones de personajeso lugares no deben ocupzrrmás de unas cuantas líneas. Cuando hay varias líneas de diálogo. Escribió su guión como si fuera una noticia.. Esto es todo lo referente a la forma básica del guión. ¡hágalo correctamente! Escríbalo en forma de guión rFsde el principio. Es un proceso largo y complicado. La palabra CAMARA se utiliza muy poco en el guión contemporá- (7) (gritando) (8) ¿A qué distancia esrá? JOE A unas dos horas.madosignifica que dos imágenes se superponen.sugerencia".lo que oímos. Hay que señalar que los efecros ópticos como los . a un solo espacio.) Línea 4 . Si va usted a escribir un guión. ¿Estás bien? (9) Ella sonríe con cansancio. la secuenciade imágenes no puede cambiarse ni alterarse.fundidos' o "encadenados> son en realidad decisiones relativas a la película. una atractiva veinteañera. una desaparecea medida que aparece la otra).Los nuevos personajes aparecen siempre en mayúsculas.deje un doble espacio y luego pase a la descripción de la gente. se escriben siempre a un espacio. Línea 6 . Quería escribir un guión.o. ¿verdad? Esta es la forma correcta que debe tener un guión profesional en la actualidad. El escribía así. o "FUNDE A NEGRO".¿'FORMA DELGUIÓN rodeado por la descripción de margen a margen. La cámara se detiene en el personaje.moümiento' especifica un cambio en el foco de la cámara.lo que vemos. (6)JrLL (rr) coRTEA: ¡Sencillo!. .de margen a mÍrrgen. Es una . EXT. me explicó.

bailando conJane. TOMA POR ENCIMA DEL HOMBRO TERMINO I. Unas diez. 2. TOMAEN MO\IIMIENTO 3. El PUNTO DE VISTA de una persona. Si su guión ocupa 120 páginas.efocoen una escena:se pasa de ANGULO EN Bill a ÁNCULO MAYOR. OTRO ÁNCUTO .I)u EL LIBRODELGUIÓN neo. no lo haga. que ahora incluye a Bill y lo que le rodea. TÉRMINos DEL GI.nte-. ¿cuál es el tema de la toma? ¿Bill. lugar o cosa:ÁNCULO EN BILL saliendo del edificio de aPartamentos.IIÓN (para sustituir a la palabra CÁMARA) REGIA: ENCUENTRE ELTEMADE SU TOMA. Uttlizada a menudo para las tomas de PDVy de ANGULO INVERTIDO.. ¿cómo se escribe la descripción de la toma? La regla es: ¡ENCUENTRE EL TEMA DE I-A. ¿cuál es el tema de la toma? ¿Bill? ¿El apartamento? ¿El coche? El tema de la toma es Bill. es decir. 7. y desde el pDV de Jane. lugar o cosa: SOBRE BILL cuando sale de su apartamento. lo que ellnve. Otra variación de una toma.a)epara coger el teléfono. por ejemplo. -Pero -dice la ge. o el ojo en el centro de su frente? ¿Qué es lo que ocurre dentro del encuadre de cada toma? Si Bill sale de su apartamento y se mete en el coche. ÁNcuro INVERTIDO Un cambio de perspectiva. ÁNGULo EN (el sujeto de la toma) SIGNIFICADO Una persona.reyaquello que esrá mirando ocupa el fondo del encuadre. También una persona. a vecesllamado "línea de encuadre. y la toma es lo que ve la CAMARA. Bill acompañando aJane a la puerta. Solamente tiene'que indicar TOMA 8. eficaz y visual. cómo ve algo: ÁNCULO EN Bill. no debería de haber más de unas pocas referencias a la C{IVÍARA. El mcuadre es la línea gue marca los límites de lo que ve la CÁMARA. generalmente el contrario a la toma PDV. TOMA! ¿Qué es lo que ve h CÁMARA. el PDV de Bill cuando mira a INVERTIDo de Jane. usada a menudo para odesglosar la página". Bill estásonriendo y divirtiéndose. PDV PDVDEle CÁvrnn. Se centra en el miümiento de una toma: UNA TOMA EN MOVIMIENTO deljeep corriendo por el desierto. Estos términos generales utilizados en las descripciones de las tomas le permitirán escribir su guión de manera simple. SOBRE (el sujeto de la toma) 9. O{]\ifAIL{ en su guión. quizás. si no se utiliza la palabra CÁMARA. Ted s¿ mu.57 LA FORMA DELGUIÓN +. NUEVO ÁNCUI-O 6. Siempre que tenga dudas sobre si debe utilizar la palabra CAMARA. Busque otro término que la sustituya. por lo general la parte de atrás de la cabeza de un personaje ocupa el primer plano del mcuad. Una variación de una TOMA: OTRO ÁNCULO de Bill saliendo de su apartamento. y un ÁNculo Jane mirando a Bill.ÁNcurouÁs AMPLIO Un cambio d. el coche o la calle? 1. para conseguir una "üsión más cinematográfica": UN NUEVO ÁNCULO de Bill yJane bailando en una fiesta. Podría también considerarse el 5. Si Bill se sube al coche y se aleja calle abajo.

Un PRIMER PIANO de Bill mirando al compañero de piso de Jane. A continuación incluyo las nueve primeras páginas de mi guión The Run. la esfera de un reloj o un número de teléfono se *insertan" en la escena. con el distintivo "Colonia para hombr'es Saga. Luego OÍMOS el ronco RUGIDO de un camión. la carga. En iealidad es las tres cosas.INSERTO algo) Conocer estos términos le ayudará a escribir un guión con seguridad y ejerciendo su capacidad de elección. zooms y grúas. En Chinatoun. busque el tema de cada toma y la manera en que cada una de ellas presenta una pieza indiüdual en el entramado de la secuencia. 1.59 IAFORMADELGUIÓN La "primera vuelta" se refiere al título de la secuenciaindiüdual: es el primer intento de batir el récord de velocidad sobre el agua. Robert Towne indica un PRIMER PIANO. EL IAGO BANKS es una larga manga de agua pegada a las paredes de hormigón de la Gran Presa de coulee. Algunas estrellasy la luna llena esrán aún prendidas al cielo de la mañana. Se utiliza con moderación. una cápsula espacial. También hay TOMAATRES: el compañero de piso de Jane. un camión de remolque y una ranchera abren la marcha. Eche un üstazo a Ia forma del guión contemporáneo. panorámicas. WASHINGTON AMANECER UNA SERIE DE ÁNGULOS - MOMENTOS ANTES DEL II.. trávelins. Lleño de p.158 EL LIBRODELGUIÓN EN MOVIMIENTO.GO BANKS. Un primer plano de "algo": una fotografia. UN HOMBRE corpulento que mide 1. Mrrrt rrer.elguión) "TTIE RLIN" IO. está cubierta por una lona alquitranada. RETROCEDER para mosrrar al camión arrastrando un gran remolque. (págtna 1 d. podría sér cualquier cosa: una escultura moderna. para acentuar. de extraña forma. . Olvídese de las tomas desde camiones. Estudie la forma. y CORTEA: PRIMER PIANO DE LOS FAROS EN MOVIMIENTO (de 12. sabiendo lo que está haciendo sin necesidad de indicaciones específicas para la CAMARA. Es una de las escasas ocasie nes en las que utiliza el término en el guión.90. tomas ladeadas. Todo está en silencio. Se abre con una secuencia de acción. Es la historia de un hombre que se propone batir el récord de velocidad sobre el agua en un barco-cohete. PRIMERPIANO unas horas antes del amanecer. un camión de carga entra EN cuADRo.era aueha. una película de acción aún sin producir. TOMAADOS El tema de la toma son dos personas: UNA TOMA A DOS de Bill y Jane hablando en la puerta. un misil. Tras otra ranchera üenen un camión y un remolque.r. OTRO ÁXCUTO una caravana de siete vehículos avarrza con lentitud por la tortuosa carretera bordeada de árboles. abre la puerta principal' Como indica su nombre: un primer plano. rt agua renleja el trémulo resplandor de la luna. I-A. un artículo o titular de perió dico. EXT. cuando Jake Gittes tiene un cuchillo en la nariz. FUNDIDO: "prim. Formando la retaguardia hay dos grandes caravanasy una camio neta taller.

(2) Testarudo y con una voluntad de hierro. ÁNcuro EN L¿.GO BANI{S AMANECER orRo ÁNcuro unos cuantos miembros del equipo saltan de los vehículos y empiezan a descargar el material. es un tejano enjuto y expresivo. todos ellos con las iniciales FIA sobre la camisa. PRIMERA RANCHERA Hay tres personas en el coche. como lo llaman. las tres cosasson ciertas.zoNA DEL coBERTIZo DE Los BorES Los coches se detienen y aparcan. VTYIENDAS IAS CARAVANAS INMEDIATAMENTE DE$ DE PUÉSDELAMANECER Jack Ryansepone su traje de carrerasde amianto y Strut le a¡rda a atarse las cintas.se introduce en el tmje protector. empiezan a instalar su equipo. de planchas de metal ondulado cerca Se ha levantadoiinalargalabaña del agua.en el que se lee claramente el nombre oColoniapara hombre Saga". I-ACARAVANA serpentea por la carretera bordeada de árboles en dirección a la Gran Presa Coulee y la manga de agua conocida como el Lago Banks. JACK RYAN está sentado al lado de la ventanilla. los vehículos parecen una fila de luciérnagas desfilando antes del amanecer. como una persona que se despierta. Las imágenes de vídeo del monitor de control de teleüsión se ensamblan en un montaje de actiüdad.indolo ala zona de trabajo. paneles de cronómetros. metraje. El COBERTIZÓ. consolas digitales y boyas flotantes de cronometraje. FORMA DELGUIÓN eslá totalmente equipado con bancos de trabajo. el mejor técnico en carrocerías y mago de la mecánica al oeste del Mississippi. para adquirir gradualmente el ritmo de la secuencia ténsa y emocionante del lanzamiento de un cohete. Las dos caravanas aparc¿rnen sus inmediaciones. ROGER DALTON está sentado en el asiento trasero. EN IA RANCHERA Strut aparca el coche. llev¡.country>>. Entra en el cobertizo. EXT. INT. además de algunos periodistas deportivos locales de seáttle. El cielo se aclara mientras la caravana se dirige al lado más alejado. alberga lazonade trabajo y . lleva gafas y tiene el aspecto de ser el analista de sistemas de propulsión que es. En la radio suena quedamente una melodía de música . sn s5ta secuenciadebería empezar en un tono lento. contemplando malhumorado la oscuridad previa al amanecer. El camión de cabeza se para y unos cuantos MIEMBROS DEL EQUIPO se bajan de un salto. luces y zona de herramientas. un genio chiflado o un temerario piloto de carreras. La "atmósfera.A. ÁNcuro MAYoR varios OFICIALES y GRoNoMETRADORES. Roosevelt). Otros les siguen y comienza la actividad. STRUT BOWMAN está al volante. Ryan es el primero en salir. instalan dispositivos electrónicos de crono. muchos le consideran un extravagante diseñador de barcos. NUEVO ÁNCUTO Una gran CAMIONETA DE CONTROL DE TELEVISIóN de *Sports world". (Anteriormente conocido como el Lago Franklin D. DE I. I-A.160 EL LIBRO DEL GUION 167 I¡. Es un hombre tranquilo. (3) _ INT. seguido de Roger. Strut ata algo al trajey los dos hombresintercambianuna mirada.

) LoCUToRDETELE\4SIÓN No se sabe exactamente qué velocidad alcanzará.. el antiguo corredor de hidroplanos. (VO. Lo dejó cuando un accidente le llevó al hospital.. pieza por pieza.. uno de los más innovadores diseñadores de vehículos acuáticos de alta velocidad. algunos de ustedesrecordarán que.nadie quería intentar batir el récord en él. FURGONETA DE CONTROL DE TV PRANO POR I.de concepción y diseño revolucionarios. Hay un remolcador amarrado a é1. peligroso. Si no fuera así... no lo haría! ¡Alguien tiene que hacerlo. La gran ironía fue que Saga no puedo encontrar a nadie para conducir el barco-cohete. el Prototipo I. o de resultar herido o matarme. LocuroR DEr¡r-¡r. ¡si no creyera que es absolutamente seguro.. Los miembros del equipo conducen el bote hasta la pista de lanzamiento. EXT. Si creyera que existe la más mínima posibilidad de fracasar. Áxcuro ENcoBERTrzo Saliendo del cobertizo. yo construí estebarco.rsróN (VO) Éste esJack Ryan. Ryan diseñó y construyó este barco.r62 EL LIBRO DEL GUION Sobre esto OÍMOS la voz del: 163 I-A. La mayoría de ustedes conocen ya la historia: Ryan. montado sobre dos soportes especialmente construidos. está el barco-cohete. Áxcur-o ENr-A. se muerde los labios con nerviosismo.colonia para hombres. de pie junto a la barrera.A MAÑANA TEM- El LOCUTOR DE TV de la entreüsta de Ryan estáde pie cerca de la furgoneta de control. Sobre esto. Fue entonces cuando Ryan.).. una barca reluciente parecida a un misil y a una aeronave de alas delta. dio un paso adelante y dijo: "¡Yo lo haré!" INT. CABINA DE CONTROL DEL FURGÓN DE TELE\IISIÓN Vemos una batería de monitores de televisión. cont.. Tiene miedo y no lo oculta. Ryan hizo eso y más: diseñó y construyó el primer barco-cohete del mundo -exacto. FORMA DELGUIóN RYAN(en la pantalla) Verán..lo conozco como la palma de mi mano. no estaría aquí.. un barcocohete. recibió la proposición de Saga. Es mi decisión y tengo confianza en que voy a establecerun nuevo récord de velocidad sobre el agua ¡y a üür Io bastante como para darle a usted la oportunidad de entrevistarrne despuás haberlo hechol de Se ríe.. parece una escultura. y se lo llevó a los patrocinadores. era demasiado radical. pero sé que puedo hacerlo. NOS ACERCAMOS a una pantalla en la que el LOCUTOR DE TELEVISIÓN está entrevistando aJack Ryan en una conferencia de prensa. El diseño es hermoso. de construir un barco de carreras que batiera el récord de velocidad sobre el agua de 286 millas por hora (460 kilómetros) que ostenta Leigh Taylor... ¿no es así? (en LOCUTOR TELE!'ISIÓN la pantalla) DE usted asustado? ¿Está RYAN(en la pantalla) Por supuesto . ó) . G) Áxcur-o soBRE oLr\fIA La mujer de Ryan. el locutor de televisión continúa. y muy bien puedo ser yo! Me refiero a que en eso consiste la vida. Bien..Jack Ryan era un corredor de carreras de hidroplanos con mucho éxito. ¿no? En correr riesgos. "Prototipo Ir. hijo del acaudalado industrial Timothy Ryan. que se hunde en el agua. LOCUTOR TV DE Hace algunos años. con el lago al fondo.zoNADE sALIDA Un malecón alargado como un dedo se introduce en el agua. ¡algunas personas afirman que ni siquiera podrá funcionar! PeroJack Ryan dice que esta barca puede superar fácilmente la barrera de las 400 millas por hora (642 km.

. INT.squip¿dq"..dos tanquesde oxígeno conectados lara gastuberíasde polietileno desaparecen el interior del motor.. Enciende con un chasquido un interruptor eléctrico marcado "flujo de combustible>. (vo) LOCUTORDETV Así que aquí estamos. una aguja indicadora salta a su posición y se mantiene ahí. Hay ocho pantallas alineadas frente a é1. Roger en supervisa proceso. ZONA DE SALIDA Ryan camina por el embarcadero y sube al barco. (vo) LOCUTORDETV Ryan parece preparado. al este del estado de Washington. Ryan pone las manos sobre el volante y coloca un dedo cerca del botón de "propulsión".r64 EL LIBRO DEL GUIÓN 165 I. PANEL DE CONTROL DE TV EN EL FURGÓN El DIRECTOR está sentado frente a la consola de monitores de televisión y se prepara pararealizar la emisión. Strut le acompaña. STRUT observa a Ryan. EN EL CONTROL DE CRONOMETRAJE Una serie de mecanismos digitales de cronometraje corren frenéticamente y se estabilizan en el cero en todo el panel. en el queJack Ryan se va a convertir en el primer hombre de la historia que intenta establecerun nuevo récord de velocidad sobre el agua en un barco. la línea de meta. esperando a que éste le haga la señal con el pulgar hacia arriba. ÁNcuro soBRE RocER Comprueba los indicadores de combustible y otros detalles. con un walkie-talkie en la mano. en el lago Banks. los dispositivoselecrrónicos marcan el cero. y otra aguja es activada. .cohete... el lago. RYAN Comprueba los indicadores y respira profundamente unas cuantas veces. el ingeniero mecánico. Todo esrá preparado.. UNASERIE DEÁNGULOS de la cuenta at¡ás. al lado mismo de la Gran Presa Coulee. (6) RYAN está atado a la casetadel timón. y Roger Dalton. el ÁNcuro soBRE RYAN Jack Ryan sale de la caravana y se dirige hacia el barco-cohete. cada una con una imagen distinta: el equipo. las boyas de cronometraje."C. FORMA DELGUIóN (vo) LOCUTORDETV . (vo) LOCUTORDETV Aludando a Ryan están sus dos colaboradores: Strut Bowman. EN I-A. INT. Ár. El equipo. Strut está en el remolcador contiguo. observando cuidadosamente a Ryan. etc. PROTOTIPO I estásobreel aguarepostando. Se enciende un indicador luminoso rojo yvemos la palabra . el equipo de operadores de teleüsión enfoca al Prototipo I. la multitud.Está preparado. los cronometradores y los espectadores guardan silencio. un analista de sistemasde propulsión y uno de los científicos del Laboratorio de Propulsión a Reacción que puso al hombre en la luna.¡curosoBRE srRUT de pie sobre el remolcador. suspendido como un pájaro a punto de echar a volar... Chasquea otro interruptor eléctrico marcado "flujo de agua>.. Una pantalla sigue a Ryan mientras se preparapara la carrera. CASETADEL TIMÓN DEL BARCO-COHETE Ryan comprueba los tres indicadores en el panel de control frente a é1.

. STRUT Ryanestálisto. suspendido a varios centímetros por encima del agua mientras los extremos de los aerodeslizadoresrozan el agua a más de 480 km. RYAN enciende con un chasquido el interruptor de nono y de repente EL BARCO-COHETE entra en movimiento con una gran explosión. 0.Todo a punto.LÍNEADE META Roger y dos hombres del equipo están mirando hacia la pista. de Strut. Levantael Consultaa los cronometradores: su pulgar haciaRyany espera señal. la pista de una milla métrica está marcada con tres boyas de cronometraje.. PDVDE RYAN El paisaje periférico estádistorsionado. la atmósfera es densa por la expectante tensión. la llama. los cronometradores. I . . .5. g.166 EL LIBRODELGUIÓN RYAN PRIMER PIANO lo. ALTERNACON TOMAS (7) PDVDE RYAN visibleen priContemplala pista. Roger en la línea de salida. RYAN delrrelvela señal. g. alargada como un dedo. EN I-A ZONA DE CRONOMETRAJE Los cronometradores esperan. EN I-A.rojo. muy atentos. . 4. EL I-AGO está tranquilo./ t. de los mecanismos de cronometraje corren hacia bl infinito. 1.. aplastado mientras el mundo se sume en el silencio y en imágenes üsuales que pasan a gran velocidad.. (empieza Ia cumta atnis) Sólo vemos unos ojos mirando a travésde un cascoprotector. amarillo y luego verde. todos los ojos están clavados en los mecanismos de cronometraje y en el bote sobre el lago.. estánlistos.el botón de "equipado"esclaramente mer plano. 3.FORMA DEL GUIÓN STRUT Secuencia de cuenta atrás preparada. las pantallas de los monitores en la furgoneta de control de teleüsión. EL BARCO pasa como un rayo mientras las (8) CIFRAS DIGITALES STRUT hablapor el "walkie-talkie".rzh (300 millas). observando el punto en Ia distancia que es el bote.A. IA BOYA DE CRONOMETRAJE emite tres destellos de luz en secuencia. Oliüa. abrasala superficie del agua al tiempo que el barco avanzacon un gran salto. 10. Muy concentrados. 2. EL EQUIPO DE TELEVISIÓN espera. EL BARCO literalmente vuela hacia el extremo del lago como un misil. compruebay l'uelvea comprobar los últimos detalles.

El equipo. encerrado en la cabina de plástico. algo no. STRUT.. (vo) LOCUTORDETV Ryan ha salido despedido. cómo ha podido ocurrir esto.68 EL LIBRODELGUIÓN r69 I-A FORMA DEL GUIÓN vARrosÁNcuros mientras el barco se precipita hacia la línea de llegada... STRU YOLIVIA observan cómo el bote se sacudeüolentamente. EL BARCO vuelca... se dirige hacia el agua.../h' (300 millas).. la vibración es cada vez más acusada. OLIVIA observan horrorizados e incrédulos.. con Ryan paralizado al volante.4.. LOS CRONOMETRADORES. RYAN aprieta el botón de expulsión. y luego da vueltas y más lrreltas de campana hasta desintegrarse ante nuestros ojos. Dios mío... el paracaídasno se abre.. Dios mío! Va a chocar. La cápsula rebota y va saltando por el agua como una piedra en un estanque.. se inclina de costado. el barco se sacude.. Dios mío. (vo) LOCUTORDETV Es una carrera uniforme. de repente.. con el paracaídas arrastrándose detrás... Algo va mal. Sólo podemos conjeturar Io que le estásucediendo a Ryan en rA coNSoLq. choca contra el agua a más de 480 km. ¡qué tragedia! VARIOSÁNCUI-OS mientras el paracaídas unido a la cápsula no se abre. EL EQUIPO. . Ryan va a chocar.. ORILIA Vemos la cola de gallo de la estela hacerse irregular e inconexa. (vo) LOCUTORDETv (histérico) ¡Ryan no puede dominarlo! ¡Oh.. Prototipo I se aparta de la pista.. pero esperen un momento. se estrella contra el agua. LOCUTOR TV (VO) DE Esperen un momento. los cronometradores y los espectadores observan. DE CRONOMETRAJE Las cifras digitales giran a una velocidad vertiginosa.fuera de control. Oh. sacudiendo la üsión del paisaje... Ryan. sin aliento y maraüllados. L{ CÁPSUI-A. RYAN se agarra al volante cuando.. UNA SERIE DE CORTES NÁPIOOS pasando de los espectadores al barco. oh. PROTOTIPO I escora hacia un lado. vemos que sus manos "tironean" ligeramente mientras el barco übra..1. PDVDE RYAN El barco oscila. DESDE I. (e) t-A.. CABINA DEL PILOTO sale expulsada hacia arriba y describe un gran arco en el cielo. algo va mal..

segundo acto. lnal del primer acto Estasson las cuatro cosasque es necesario conocer antes de escribir la primera palabra. Se mantiene. Principio. el nudo de la trama al y el nudo de la trama al frnal del segundo acto.770 EL LIBRO DELGUIÓN el interior. el principio. Silencio. guión del Laconstrucción En el que tratarnosde la elaboración delguión Como ejercicio: escriba algo en forma de guión. Veamos el primer acto: PRIMERACTO medio final Primer nudo de la trama el planteamiento pp. ¿Yahora qué? ¿Cómo se combinan todas estascosaspara elaborar un guión? ¿Cómo se construye un guión? Echemos un üstazo al paradigrna: Primer acto planteamiento Segundo acto confrontación Tercer acto resolución pp. luego: CORTA A: Observe cómo cada toma decribe la acción y cómo los términos de la lista son utilizados para darle un aspecto "cinematográfico" sin recurrir a un exceso de instrucciones para Ia CAMARA. puede que le resulte incómodo al principio. 30-90 Primer nudo de la trama 25-27 Segundo nudo de la trama 85-90 Primer acto. 90. Hasta aquí hemos hablado de los cuatro elementos básicosnecesarios para escribir un guión: el final. l-30 pp. que flota indefensa en el agua. de Cada acto es una unidad o bloque acción dramática. pero con el tiempo se hará más fácil. Dedique algún tiempo a aprender a hacerlo. Muchas veces resulta útil tomar un guión y simplemente escribir o pasar a máquina diez páginas. La cápsula recorre a toda velocidad más de una milla hasta que por último se detiene.es sencillamente para "cogerle el truco" a escribir utilizando Ia forma del guión. medio y final. y estalla el infierno mientras la gente se dirige hacia la inerte figura de Jack Ryan. tercer acto.120 pp. El mundo parece congelado en el tiempo. Yentonces: Las SIRENAS de las ambulancias romPen el silencio. Acuérdese de encontrar el <tema> de la toma. Cualquier parte del guión servirá. 1-30 .

usted empieza desde el principio del acto y se dirige hacia los nudos. Los nudos de la trama al final del primer y segundo actos son suspuntos de destino.80. todas ellas dentro de la secuencia denominada "Hospital". Por ejemplo.Se trata de una unidad autónoma. los midi. utilice todas las que quiera. y quizás una breve descripción que le ayude a la hora de escribir. y su personaje se tercer acto. electrocardiograma o electroencefalograma. Sonrisas lagriy masy La trama. Lo que ocurre en el primer acto es el contexto dramático conocido como planteamimto.tr un paquete. es posible que los médicos discutan el caso con sus familiares. Ése es el número de fichas que hay. ¡Conflicto! Su histo' ria se conüerte entonces en la de cómo su protagonista suPeratodos los obstáculos para alcanzar su "necesidad". una por ficha: la llzgada de su personaje al hospital. El guión se constmye a partir de unidades: actos primero. puede que no le guste su compañero de habitación. De manera que tenemos un principio del wna mitad del medioy un final del medio. wsual y dramáticamente.itosyBeckett.Tampoco aquí hay reglas sobre el número de fichas necesario para construir el guión. un bloque de acción dramática.3G90 de El segundo acto es el rnedio su guión.9 G1 2 0 . También es una unidado bloque de acción dramática. hay un principio del fznal. es allí a donde se dirige cuando está construyendo o elaborando un guión. ala acción y le hace describir un giro en otra dirección. Va desde el principio del segundo acto hasta el nudo de la trama al final del segundo acto. una mitad del finaly un final del final Ocupa aproximadamente treinta páginas. de En cada acto. ll8.ncipiodel guión hasta el nudo de ln trama al final del primer acto. las que necesite. (Una vez que haya determinado la "necesidad" de su personaje. Tome un paquete de fichas. no importa. elaboró la historia alrededor de doce secuencias básicas. una mitad del principio y un final del pri. hay un principio del principio. Esto quiere decir que cada acto tiene una dirección. verdes para el segundo acto y amarillas para el tercer acto. que adap tó El bail¿de bs mald. SEGUNDOACTO medio confrontación final Segundo nudo de la trama pp. que escribió Con la muertem los tahnes.ón su historia. y el contexto dramático esla resoluci.de la trama del final del acto. Ocupa sesenta páginas aproximadamente.ncipio.A CONSTRUCCIÓN GUIÓN DEL Como en los actos primero y segundo. Frank Pierson escribió Tarde dc penos en doce fichas. Por lo tanto. 48. TERCERACTO principio medio --r- final resolución p p . ln se llevan a cabo lzrias pruebas médicas. El contexto enfrentará a obstáculosque se interpondrán entre él y su objetivo. segundo y tercero. Es su historia la que determina cuántas fichas necesita.un incidente o acontecimiento que se "engancha. Confie en su historia. 96. ¿Cómo se construye el guión? Utilice fichas de 9 x 12.. los familiares o amigos le visitan. y alrededor de la página 25 6 27 aParece un nudo d¿la trama. Escriba la idea para cada escena o secuenciaen una ficha. A partir de cada descripción puede escribirse una escena. Tiene usted treinta páginas aproximadamente para plantearsu historia. uttliza entre cincuenta y cien. Éste es el segundo acto: 173 I. si tiene una secuencia en la que su personaje está en un hospital. la presentar al protagonista. mzd. se realizan los análisis de laboratorio. cree obstáculos que se interpongan entre él y esa necesidad. También puede utilizar fichas de distintos colores: azules para el primer acto. y alrededor de la página 85 ó 90 aParece otro nudo de la trama que "hace girar" la acción y lleva al principio del dramático es la confrontación. Ernest Lehman.cos examinan. utiliza cincuenta y dos fichas para construir sus guiones.una línea de desarrollo desde el principio hasta el nudo de la trama. Contiene la mayor parte de la acción. ) El tercer acto es el final o resolución del guión. ¡Confie en su historia! Deje que ellale diga cuántas fichas necesitai 12.Todo esto puede especificarsecon unas cuantas palabras en cada ficha.772 EL LIBRODELGUIÓN El primer acto se extiende desde el pri. Puede utilizar todas las fichas que quiera: Edward Anhalt.52. su personaje podría estar en la unidad de cuidados intensivos. como radiografías. puede indicar varias escenas. Ocupa treinta páginas aproximadamente.formwlar la premisadramáticay establ¿cn situación. éI o ella seregistraen la oficina de admisión.io.

La esencia del personaje es en la acción. Siguiente: "se enteran los medios de comunicación". reacciónSu personaje actúa y alguien reacciona. a hacerse cantante y cumplir con su sueño de la infancia. Redford actúa obligando. plantear la premisadramática y establecer la situación. apretar el acelerador! Todo ello es una reacciónalaaccióndel conductor que le ha cortado el paso. Tocar la bocina con indignación.Al principio nadie quiere darle una oportunidad. Vivimos en un mundo de acción y reacción. En las primeras diez páginas tiene usted que presentar al protagonista. Muchos escritores sin experiencia hacen que a sus personajes les ocurran cosas. La esencia del personaje es la acciónisu personaje debe actuar. Puede usted organizar las escenas como quiera. Acción-reacción. La acción es hacnalgo. Alicia. murmurar para sí. Conoce usted su principio y conoce el nudo de la trama al final del primer acto. . primer acto presenta la rutina de trabajo en la oficina de Robert Redford. Cuando Redford vuelve despuésdel almuerzo. escriba "oficina>. fácily efrcaz. omitir otras. maldecir. es una ley del universo. El drama es conflicto. ¡Agitar el puño. sobre todo teniendo en cuenta que todavía no ha escrito nada. Actúacuando llama a Cliff Robertson y le dice que quiere que su amigo Sam se encuentre con él y le lleve a las oficinas centrales de la CIA. pistola en mano. y las diez primeras páginas son decisivas. en lugar de actuar en términos de necesidad dramática. y lo que ocurre allí: "desfalco de 250. Acción-reacción. cornienza con la escena o secuenciadel principio y termina con el nudo de la t¡ama del final del acto. seguirle de cerca. No está mal. Cuando eso no da resultado.. California.elcónd. Intentar cortarle el paso al otro conductor. Acuérdese de la tercera ley de la dinámica de la física de Newton: "a cada acción le corresponde una reacción de igual intensidad y sentido contrario. Y la esencia del personaje es acción: la acción es el personaje. de manera que podamos encontrar el contmido. sobre todo su casa.000 dólares descubierto. Si lo piensa bien. Es una unidad completa de acción dramática. reorganizarlas. su historia avarrzasiempre hacia ese nudo de la trama al final de cada acto. generalmente éste pasará a vn. se va a Monterrey.Luego. Si es una secuencia en una oficina. Así que tiene que escribir unas veinte páginas para completar el primer acto.n lugar de actuar. Tome las fichas de 9 x 12. alguien o algo va a reaccionarde manera que su personaje reacacción que desencione. conseguir o ganar durante el transcurso del guión? Unavez establecidaesta necesidad.podrá crear obsráculosque impidan su consecución.or. ¿qué hace usted (reacción)? Generalmente. Es o bien una escena o una secuencia. aFaye Dunaway a llevarle a su apartamento: tiene que descansar. añadir algunas. Si su personaje actúaen el guión. En Ia siguiente: <presentar aJoe como protagonista".y esto hace de ella un personaje pasivo y no muy simpático. En otra ficha: oreunión de emergencia de los altos cargos". acción. Ése es el nudo de la trama del a final del primer acto. con estosdos elementos ya tiene escritasentre cinco y diez páginas de su guión." Este principio es aplicable a la construcción de un guión.ofrente a la situación.ordenar sus ideas y decidir qué curso de acción seguir. Redford reacciona:llama la CIA. busca trabajo como cantante en diferentes bares. Muchos escritores noveles o con poca experiencia hacen que a sus ante su personajes les ocurran cosasy que estén siempre reaccionando situación. le dicen que eüte todos los lugares en los que suele ser visto. tras Ia muerte de su marido. un "incidente" o "acontecimiento>. reacción dejar que ocuna. es En Alicia ya no aiae aquí. Escriba unas cuantas palabras o frasesde descripción en cada una. Ella se desesperay se desanima. tiene que saber cuál es la necesidad su protagonista. dramático de Empecemos a construir un guión creando el contexto cadaacto.a nueua. Si está usted conduciendo un coche (acción) y alguien le corta el paso o se cruza por delante de usted. obtener. Encuentra muerto en la cama al compañero de trabajo que no fue a la 775 TACONSTRUCCION GUION DEL oficina . Está reaccionand. En de primer lugar. Cuando por fin le ofrecen la oportunidad de cantar. cadenará otra reacción. no era lo que ella esperaba en absoluto. Ahora ya esrá listo para construir su guión. Para poder sobrevivir con su hijo pequeño. esperando que cambie su suerte. Está reaccionando ante su situación -las circunstancias que la rodean. todo el mundo está muerto. y no sabe adónde ir o en quién confiar. Es un método simple. Empiece por el primer acto.774 EL LIBRODELGUIÓN Las fichas son un método increíble. Tiene usted treinta páginas para plantear su historia. de es la necesidad su personaje? ¿Qué es lo que él o ella quiere ¿Cuál alcanzar.reacciona. y le proporciona una moülidad máxima para construir el guión. el En Zos tresdías d. no reaccionar.

14 o más fichas para el primer acto." Es una regla clásica en el cine. Dedico un día entero al primer acto.176 EL LIBRODELGUIÓN Siguiente ficha: 1]oe nervioso e inseguro". reüse las fichas desde el principio del segundo acto hasta el nudo de la trama al final del acto.Joees acusadode desfalco. 10. No tenga miedo a cometer errores. Dos días para el segundo acto. Utilice todas las fichas que necesite para completar la osecuenciade la oficina". Familiarícese con la línea argumental.Joey su familia en casa>. Haga lo mismo con el segundo acto. Utilice el nudo de la trama al final del acto como referencia.iJoe llega al trabajo. escenapor escena. Trace la progresión de su historia. hágalo. en la pared o en el suelo. dijo que.barajando las fichas. Se sentirá seguro de la historia. Es como unir las piezas de un rompecabezas. Cuéntese la historia desde el principio hasta el nudo de la trama del primer acto. es sospechoso. y empezatá a tener imágenes visualesde algunas escenas. Cuando haya completado las fichas para el primer acto. Vea cómo funciona. repita el proceso desde el primer acto. Enumere las secuenciasque ha reunido para el acto. Las ftchas son para usted." Ére . el plnntearnimto.joe recibe una llamada.y da resultado! El sistema de las fichas le proporciona la máxima movilidad a la hora de estructurar su guión. empezará a escribir. Las cosasse ponen feas. es una sensación que viene. Cuando haya completado las fichas para el primer acto. Extiéndalas. ¡El método de las fichas es tan flexible que se puede hacer lo que se quiera. la progresión y los personajes. hasta que me siento cómodo con todo ello. escenaa escena. eche un vistzzo alo que tiene. otra del segundo al primero.Joeinterrogado por la policía." Siguiente ficha: . Repaselas fichas.. Cuando esté listo para empezar a escribir. construya su historia hasta llegar al nudo de la trama del final del primer acto. Si quiere usted escribir algunas fichas más porque ha descubierto algunos huecos en su historia. deje que las ideas vengan a usted. Hay varias maneras de hacerlo." Puede añadirse una escena en la que . Eso supone entre dos y cuatro horas diarias de trabajo con las fichas." Siguiente ficha: 1]oe va al trabajo en su coche. Hágalo una y otra vez. Puede usted tener 8. pasando una escenadel primer al segundo acto. cambiará unas cuantas palabras de aquí y de allá para que se lea con más facilidad. No tema cambiar cualquier cosa. Repaso toda la historia. olas secuenciasque se prueban y nofuncionan son las que te dicen qué eslo quefunciona. ¿Cuánto tiempo tiene que trabajar con las fichas? Aproximadamente una semana. sabrá lo que tiene que hacer. unas cuatro horas. Ha señalado usted el curso de la acción dramática hasta el nudo de la trama." ¿Qué ocurre a continuación? ljoe es vuelto a interrogar por la policía. Haga asociacioneslibres. Cuéntese a sí mismo la historia del primer acto. la tensión es eüdente. por orden consecutivo. familiarizándome con la historia. Yun día preparando las fichas del tercer acto. póngalas sobre un tablón de anuncios. de manera que siempre sepa hacia dónde se dirige. y muy pronto empezará a tejer la historia con los hilos del proceso creativo. ¿S:u personaje se mueve por la historia con una "necesidad" fir- ' 777 DEL tA CONSTRUCCIÓN GUIÓN memente establecida?Tiene que tener Presentesen todo momento los obsáculos para generar el conflicto dramático. . ¿Qué ocurre a continuación? Tome otra ficha y escriba la siguiente escena: . el primer día para la primera mitad y el segundo día para la mitad restante. Yo tardo cuatro días en PreParar las fichas. Utilícelaspara construir su historia. en el contexto de la historia." ¿Qué ocurre entonces? Una escena con . Estoy listo para empezar a trabajar. Revise las fichas una y otra vez hasta que se sienta preparado para emPezar a escribir.los medios de comunicación abordan aJoen.Un montador de cine al que entrevisté en una ocasión me transmitió un importante principio creativo. Luego Iaspongo sobre el suelo o en el tablón de anuncios. permanecerá a su lado. Hágalo varias veces. IJna escena msayada que no funciona cuando se intenta por primera vez acabarápor indicarle Io que sífunciona. escena a escena. ¿Cómo sabrá cuándo empezar a escribir? Lo sabrá. Estúdielas. intentando algo aquí.iJoecon su abogado. Recuerde que el contexto dramático del segundo acto es la confrontación. ¿El sistemade las fichas es la única forma de construir la historia? No. Cuando haya terminado las fichas. escríbalas en fichas y revíselas una y otra vez. acto Por acto.como si pasaralas cartas de una bar4ja. Otra ficha: inocente.. Pronto encontrará un curso de acción definido. Algunos escritores sencillamen- ..s el nudo de la trama del final del primer acto." Paso a paso.Otra ficha: . Muchos de los mejores momentos cinematográficos se producen por accidente. Dedico unas cuantas semanas a revisar las fichas una y otra vez." Otra "La familia deJoe sabe que es ficha: .

principio y nudos de la trama al final de los actos primero y segundo.y de canalizar su acción hacia el robo del banco. y puede ocupar entre veintiocho y sesenta páginas. de diferentes colores si quiere. con algo de diálogo. y hay mucha verdad en é1. Aquí está el paradigma: principio Primer acto planteamiento confrontación medio final Tercer acto resolución Como ejercicio: determine su final. Ahora puede usted seleccionar los elementos de su historia que entran dentro del paradigma de la forma del guión. ¡lo único que tiene que hacer es escribirlo! Escribir un guión es un fenómeno asombroso. Mire hacia atrás y observe nuestro punto de partida. Hemos hablado de I'a construcciónd'el gui. una sinopsisnarratiua de lo que ocurre en su historia. y al día siguiente está .Construya la progresión hacia el nudo de la trama del final del acto.ón con fichas de gxl2. es forma y estructura. La mayor parte de los resúm¿nes o tratatnimtos no deben ocupar más de treinta páginas. Es un üejo chiste de Hollywood. Conoce la historia del principio al fin. Escriba en las fichas cualquier cosaque le venga a la mente para una escena. casi misterioso. ahora está listo para pasar de contar la historia en fichas a ponerla sobre el papel. Hemos hablado de elegir a wn protagonistay dos personaj es principalzs. Experimente con ello. el diálogo es una parte esencial del resumm. encuentre su propio método para hacer que trabajen para la historia. Un día se siente animado y con todo bajo control. Hágalo.778 EL LIBRODELGUIÓN te hacen una lista de escenasen un papel. y al guión en particular. Utilice el método que utilice. tres tipos que atracan el Chase Manhattan Bank. Otro método es escribir un tratamimto. Puede que quiera escribir wn tratamimtoo resumen. cerrar los ojos y uer c6mo se desarrolla la historia. y ya nos hemos familiarizado con la dirección de la historia. (5) Bill conoce aJane. de manera que lo único que tenga que hacer sea consultar las fichas.nzar con fluidez desde el principio hasta el final. sabe usted qué escribir. Haga asociacioneslibres. Hemos hablado de elegir nuestro fina[ nuestro principio y los nudos de Ia trama del final de los actos primero y segundo. ¿Sabepor qué? Al productor se le cansan los labios. (2) Bill conJohn en el bar.como por ejemplo. se cuenta la historia detallando la progresión de la trama. Las fichas son para usted. (6) se gustan. (3) Bill ve aJane. ¡Lo único que tiene que hacer es escribirla! Laescritura guión del de En el quehablarnos "cómohacerlo" Lo más difícil de escribir es saber qué escribir. sobre todo en teleüsión. Tiene que a\z. En otras palabras. y empiece por el principio de su guión. con la progresión de Ia trama claramente presente. un tratamiento puede ocupar entre cuatro y veinte páginas. Consulte el paradigma: ¡SABEMOS QUÉ TENEMOS QUE ESCRIBIR! Hemos completado una forma de preparación aplicable a toda la escritura en general. y lo hemos desglosado en accióny personaje. numerándolas: (1) Bill en la oficina. También se utiliza el resumm. Compre algunas fichas de 9 x 12. (4) Bill se va a una fiesta. Primer nudo de la trama Segundo nudo de la trama Hemos hablado de un tema. deciden marcharsejuntos.

tiempo y libertad. Tiene que dedicarle tiempo. quién sabe cómo o por qué. luego se . Por muchas veces que explique que (va a escribir'. Cuando está usted escribiendo. Experimente. No espere que sea así. o cuida de la casay la familia.etcétera. la escribe en unas dos semanas. No porque no quiera hacerlo.180 EL LIBRODELGUIÓN desanimado. día por día. Los maridos y niños no son demasiado comprensivos ni solidarios. un trabajo que se hace día a día. no realmente. puede interrumpir su concentración para encargarse de los bocadillos. comidas. Va a tener que encontrar el mejor momento para escribir. Es el proceso creativo. entre las cinco y las seis de la tarde. Yo trabajo unas cuatro horas al día. Los maridos e hijos saben que algo está entrometiéndose en su rutina doméstica y no les gusta. su pareja le dirá que le comprende y le apoya. que simplemente quiere un poco de espacio. tiene que encontrarel tiempopara escribir. Si trabaja toda lajornada. se relaje y luego escriba durante algunas horas.Una vez que dé comienzo al proceso de escritura. sin charlas ociosas. mujeres. tendrá días en los que escribirá diez páginas. escenapor escena. por ejemplo entre las diez y las once. o que regrese a casa del trabajo. el autor de E/ coloso llamas. de manera no intencionada.disgus- . algo que se resiste al análisis. no sirve de nada. va a ser dificil: necesita un espacio y tiempo privados.'. Si es usted una ama de casacon una fa mi l ia. Si mantiene una relación.John Milius escribe una hora al día. Usted escribe su guión toma por toma. Averígüelo. O más. A las amas de casa. Si espera que su mujer. les resulta más dificil que a otras personas. Fíjese objetivos. Si está usted casado o mantiene una relación de pareja.mamá. ropa sucia y compras. sin exigencias de los maridos. perdido en la confusión y la incertidumbre. pero el escritor es la única que se sienta y se enfrenta a la hoja de papel en blanco. Escribir es un trabajo que se hace día a día. o a m edia ma ñ a n a o a m e d i a ta rd e . eso quiere decir que puede tener un primer borrador en unas seissemanas. Muchas de mis alumnas casadasme cuentan que sus maridos amenazan con dejarlas si no dejan de escribir. se confabulan contra . sentado frente a su cuaderno o máquina de escribir un día sí y otro también. sin amigos que vengan a tomar café. Son casi mil palabras al día. o puede que se vaya pronto a la cama y se levante a las cuatro de la mañanapara escribir. está fisicamente cerca de sus seres queridos. sino porque no comprende la experiencia de escribir. Paul Schrader trabaja m una historia en su cabezadurante meses. Un día funciona y al siguiente no. desde luego. de los que se ocupa normalmente. siete días a la semana. y si no se tiene cuidado. a veces escribe doce horas al día. Puede que se levante a escribir algunas horas antes de ir a trabajar. marido'o amante se . Puede que quiera trabajar de noche.Sin teléfono.. De nadie más. su tiempo está limitado. 181 IA ESCRJTURA GUIÓN DEL Puede que tarde algún tiempo en encontrar el momento "adecuado". Stirling Silliphant..página por página. Yunas cuantas horas a solasson unas cuantas horas a solas.contándosela a la gente hasta y que la conou perfectamente. Antes de empezar a escribir. ¿Cuántashoras al día necesita dedicar a escribir? Eso depende de usted. Examine su agenda diaria.por lo general. A su familia no le importa ni comprende que sus personajes se encuentren en una situación dramática de gran intensino dad. Se encuentra usted ante demandas difíciles de ignorar. cinco días a la semana. amantes o niños. J u zgue usted en qué momento. a menudo. Si un guión tiene ciento veinte páginas y usted escribe tres páginas al día. cinco días a la semana. Es una situación dificil de manejar. Limítese a asegurarse de que hace tres páginas al día. ira y frustración se interponen. Muchas personas contribuyen alarealización de una película. sin trabajos del hogar. Necesita entre dos y tres horas diarias para escribir un guión.Después se pasa semanaspuliéndola y retocándola. es mágico y maraülloso. usted. Estudie su tiempo. es fácil que se convierta en víctima de sus propias emociones. Tres páginas al día es un objetivo razonable y realista. de día o de noche. sus niños se convierten en "fieras". para No se sienta "culpable" por tomarse el tiempo que necesita escribir su guión. Si trabaja cinco días a la semana. Todo lo que se haya dicho o escrito sobre la experiencia de escribir desde el principio de los tiempos se sigue reduciendo a una sola cosa: escribir es su propia experiencia personal. asegúresede que es el mejor momento para trabajar. ¿Esusted de esaspersonas que trabajan mejor por la mañana? ¿O hasta las primeras horas de la tarde no se siente totalmente despierto y alerta? Puede que las últimas horas de la noche sean un buen momento. los sentimientos de culpa.17¡¡77. Escribir es un trabajo duro. ¿cuánto tiempo tardará en escribir un primer borrador? Cuarenta días de trabajo. Estupendo. puede conseguir estar a solasdurante dos o tres horas. días en los que hará seis. Necesita dos o tres horas de soledad sin interrupciones. pero su mente y su concentración se encuentran a mil kiló metros de distancia. además de apoyo y estímulo. pero no lo hará. poniendo las palabras sobre el papel.

y la mayor parte del tiempo ni siquiera somos conscientesde lo que está ocurriendo. No se haga reproches. si esrá esperando que le resulte duro. guión.¡Está ocurriendol Una vez que se haya enfrentado a su resistencia. ¡Algunas personas salen a la calle y se compran 500 dólares de ropa que no necesitan! O puede sentirseirritado e impaciente y gritarle a todo el mundo sin ninguna razón especial. sacándole punta a los lápices o comiendo. mujeres. Encuentre una manera de que Ias dos partes salgan ganando y se apoyen mutuamente. aunque trastorne su vida? Si la respuestaes . no le molestará cuando así sea. un proceso de aprendizaje que exige Ia adquisición de habilidad y coordinación. mujer. Necesita por lo menos cuatro días a la semana. ¡puede que seauna idea estupenda. el nproblema" de la disciplina resulta más fácil de resolver. Limítese a apuntarla en una o dos páginas y archívela. hable de ello. sintiendo que tienen toda la razón para hacerlo. se conüerte en una experiencia compartida. es posible que quiera ponerse a limpiar la nevera. Establezcaun horario para escribir: de 10:30 a 12 del mediodía. descubrirá que vuelve a ocurrirle lo mismo. Es la resistencia. cuanto más se haga. nadar. Se aprende a nadar perfec- 183 DEL T-A ESCRITURA GUIÓN cionando el estilo. Para una persona que tiene una relación de pareja. Por ejemplo: cuando se siente por primera vez a escribir. y un buen día se sienta usted a escribir. Lo dejan. es sencillamente una .van a mostrarse malhumorados. Las diez primeras páginas son las más dificiles. Se aprende a mantenerse a flote. ¿Cómo hacerle frente? Es sencillo. deciden que lo que están escribiendo no es bueno. se sentirá repentinamente asaltadopor un irrefrenable oimpulso" de sacarlepunta a los lápices o limpiar su zona de trabajo. o de 8 a 10 de la noche: o desde las t hasta medianoche. Lo que escriba resultará torpe y probablemente no muy bueno. Una de mis formas de resistenciapreferidas es sentarme a escribir y.éso es lo primero que encontrará. Escribir es un proceso empírico. bailar o jugar al tenis. Somos expertos en crear razonesy etcanasparano escribir. ¿Qué es lo primero que va a ocurrir? Resistencia. Simplemente no f. CALLE .Todos lo hacemos. y éso sólo puede hacerse nadando. Si tiene un trabajo de jornada completa. amante. irritables. Escribir es una tarea aislada y solitaria. Cuando esté limpiando la nevera. no se le olvidará. Eso es la resistencia. ¿Estáusted dispuesto a darle el espacio y la oportunidad de escribir lo que quiere escribir? ¿Le quiere lo bastante como para apoyarle en sus esfuerzos. Déle la oportunidad de explorar su deseo de escribir un guión. padre o madre está escribiendo un guión. pero es una forma de resistencia! Si es realmente una buena idea. Si es que ocurre. De verdad que se piensa. Durante el tiempo que pasen escribiendo. Tiene usted que estar . Nadie aprende a nadar por el método de ser arrojado al agua.barrerao frente al proceso creativo. darse una vuelPuede que le apetezcairse a correr.o viviendo con alguien. comer o hacer el amor. .a su aire" cuando escriba. entre tres y seismeses. y no le va a gustar. susceptibles. una manera de eütar ponerse a escribir. no le molestará cuando ocurra. No importa.y luego pase directamente al otro lado. Si sabe que va a ocurrir. Va a ser incó modo. Después de escribir FUNDE A: EXT.t82 EL LIBRODELGUIÓN lo te> o <<no comprenda" cuando está usted escribiendo.no>. Si decide seguir la unueva" idea y abandonar el proyecto original.va al colegio. Algunas personas no son capacesde enfrentarse a esto. tendrá otra idea nueua. Decida cuántosdíasva a estar escribiendo. no se sienta culpable ni se castigue. ta en coche. O a fregar el suelo de la cocina. tener una idea para otro gui6n. Va usted a experimentar algún tipo de resistencia. Limítese a reconocer la resistencia. Lo mismo ocurre con escribir. Ocurre con bastante frecuencia. más se mejora. o está casado. Todas son formas de resistencia. no puede esperar escribir un guión trabajando uno o dos días a la semana.y así una y otra vez. Se manifiesta de muchas maneras. de repente. Encontrará tna razóno excusapara no escribir.DÍA. Cuando haya establecido su horario de escritura. Con un horario.un truco mental. amantes. cuando se siente a escribir. a sobrevivir. preocupados y distantes. como montar en bicicleta. simplemente sea consciente de lo que está haciendo: ¡sufriendo los efectos de la resistencia! No es nada grave.estará listo para empezar a escribir.nja que no estáocurriendo. Una idea mucho mejori una idea tan original y emocionante que me hace preguntarme qué estoy haciendo escribiendo "este. De ese modo se pierde la energía creativa. amigos y niños: si su marido. Una nota para todos los maridos. puede ponerse a trabajar. Es posible que tenga dos o tres ideas umejores". cambiar las sábanas. Su rutina diaria se va a alterar. Tiene que centrarse y concentrarse claramente en el guión que está escribiendo. limítese a reconocerlo cuando suceda. . necesita su amor y su apoyo. porque "saben que no son capacesile hacerlo'.

Conozco a muchos escritores que han intentado escribir un borrador de estamaneray no han podido terminarlo. Ésa es la regla. Si lo primero que se le ocurrió es que la escenase desarrolle en un . Lo bueno del sistema de fichas es que puede olvidarse de é1.184 EL LIBRODELGUIÓN Escribir es un proceso de aprendizaje de la coordinación. Habri momentos en los que no sabrá cómo empezar una escenao qué hacer a continuación. Lo más probable es que al principio sus diálogos no sean muy buenos. ¿Pero qué? Escribir es una tarea que se hace día a dia.E. No deje de hacer avanzvr la historia. Por ejemplo. Siga escribiendo. Si tiene dudas sobre si escribir una esce.¡svsl¿ a los personajes .revela los conflictos de la historia y de Ios personajes . pero lo cierto es que es como la olla de oro al final del arco iris. si está escribiendo sobre algo que le ocurrió a usted. Las fichas han cumplido su propósito. Reservetodos los cambios de importancia que quiera hacer para el segundo borrador. Vamos a pasar reüsta a las finalidades del diálogo. está haciendo las fichas. Cuando está escribiendo. No tiene importancia si quiere prescindir de algunas escenas o añadir otras nuevas. Escribir diálogos es como aprender a nadar. sencillamente no ocurre. No se preocupe. más fácil le resultará.Generalmente esla primtra idea que se le pasa por la cabeza. fragmentarios y forzados. durante dos o tres horas al dia. Puede sentirse "desquiciado" e irritable y viür cada día como si estuüera en una montaña rusa emocional. escena por escena. Nq se atenga rígidamente a las fichas. la "última oportunidad" de echar gasolina antes de entrar en el desierto. más fácil le resultará.hace avanzar la historia . es posible que vuelva a sentir algunos de esosantiguos sentimientos y emo ciones. tres o cuatro días a la semana. Conoce la escena sobre la ficha. no seaesclavode ellas. Va a pasar usted por tres etapas del primer borrador de su guión. Y lo harán. "mejorarlau. Cuando está haciendo las fichas. Es la etapa en la que se pone todo por escrito. pero cuanto más Io haga.establecelas relaciones entre los personajes . Toma por toma. -Pero. Si escribe usted una escena y vuelve a depurarla. Siga escribiendo. cuanto más lo haga.ro. Su mente creatila ha asimilado las fichas. La primera etapa es la de "palabras sobre el papel". El sistema de fichas es su mapa y su guía. no es posible ver el paradigrna. naturales y espontáneos . Es más sencillo eliminar escenas que añadirlas a un guión ya estructurado. tres páginas al día. está escribiendo. Estar ninspirado" cien días. va usted a tener que forcejear un poco. y se siente "inspirado' diez de esosdías.La inspiración se mide en momentos.acto por acto. -dirá usted. porque hay que ser lo bastante rápido como para "atraparla" y escribirla. Cuando se está m el paradignd. Si empieza a autocensurarse puede acabar con un guión de noventa páginas. Es lo que yo llamo la (apropiación creativa.r"b . Y a lo largo del proceso de escritura va a descubrir cosas que no sabía sobre usted mismo.¡gvsl¿ los estadosemocionales de sus personajes . unos pocos minutos u horas. 185 TA ESCRJTURA GUIÓN DEL nueva escena que funciona mejor o en la "descubrirá" de repente una que no había pensado. diez páginas a la semana. el final. Utilícela. hágalo. Pregúntese "¿qué pasa ahora?" y obtendrá una respuesta. y es posible que abandone el proyecto. El diálogo siempre puede arreglarse.. considéreseafortunado. Tendrá que escribir entre veinticinco y cincuenta páginas antes de que suspersonajesempiecen a hablarle. su destino. no la encontrarán.hace a sus personajes reales. que será demasiado corto..comunica hechos e información al lector . Frente a la máquina de escribir o el cuaderno. página a página. se encontrará con que se le han acabado las ideas hacia la página 60. El diálogo: . pero no cómo abordarla üsualmente. escriba. cribiendo. secuencia por secuencia. Puede que "oiga" que es posible. el guión. Aquellos de ustedes que estén buscando una "inspiración" que les guíe.No se preocupe Por el diálogo. Siga es. página por página.. y éso resulta dificil. de manera que puede desechar algunas escenassin por ello dejar de seguir la direcciónde su historia. está usted persiguiendo un sueño. Si frente a la máquina de escribir experimenta un momento de espontaneidad que le proporciona una historia mejor y más fluida.comenta la acción Probablemente sus primeros intentos resulten afectados. o veinticinco.t caso de duda. escúbala. Más de una vez intentará perfeccionar esa primera idea.estereotipados. Día a día. los nudos de la trama. Tendrá que añadir escenasa una estructura cerrada para alargarla. pulirla y "arreglarla'. Recuerde que el diálogo está en función del personaje.Si tarda usted cien días en escribir un guión. Deje que le guíen. óscríbala.. sus puntos de control a lo largo del camino.Agárrela y póngala por escrito. en semanasy meses.

EnJulia. Escribir un guión es escribir un guión. Si no sabe cómo entrar o salir de una escena. manera que escribirá la misma escena cinco veces. El padrino. Entonces estará listo para pasar a la segunda etapa del primer borrador: observar lo que ha escrito con frialiad. lo único que necesita utilizar son los personajes principales. Puede tardar entre seis y ocho semanas en terminar su primer borrador de npalabrassobre el papel. consérvela. Siempre habrá una o dos escenasque no funcionan del modo que usted quiere. ¿Funciona este método para la adaptación de un libro o novela al cine? 787 DEL GUÍON TA ESCRITURA Sí. Es posible que tenga que añadir personajes. y decide que en su lugar seaun paseo por el campo o en la playa. no si es *bueno" o . No hay atajos. Coppola -p¿¡¡6n. Lo único que tiene que hacer es buscarla. y en todos estosintentos es posible que encuentre una frase que le dé la clave de lo que está buscando. Escribir es la capacidad de hacerse preguntas y encontrar las res..probablemente cuando menos Io espere y en el lugar más extraño. tiene usted que considerar el guión como un guión origtnalbasadoenotro material. por mucho que las reescriba. Deje correr la imaginación. El lee frjándose en la historia y en la ejecución. la resolución empieza a tomar forma y der cubrirá que el guión está literalmente escribiéndose a sí mismo. pero obtendrá la respuesta. puestas. serácapazde encontrar la solución a ese problema.no el contenido. En esta etapa es posible que tenga que reescribir una escena hasta diez veces antes de conseguir lo que quiere. Tiene que pulirla. Simplemente hágase una y otra vez Ia pregunta: u¿Qué tengo que hacer para resolver este problema?" Téngalo continuamente presente. naranjas. Reescribirá la escena utilizando esa única frase como punto de enganche. y lo reducirá a ciento treinta o ciento cuarenta páginas. estudie susbiografias y pregúntele al personaje lo que él o ella haría en esa situación. Alün Sargent creó toda una película a partir de un episodio de Pmtim¿nto. afrnarla y reescribirla. Usted sabeque estasescenas no funcionan. que quizás tenga entre ciento ochenta y doscientaspáginas. Partirá usted de un borrador de su guión. puede resolverlo. úsela. No funcionará bien. sino si funciona o no.de manera que puede ver lo que tiene que hacer para mejorarla. Obtendrá una respuesta. Los problemas de un guión siempre pueden resolverse. recortarla hasta Ia longitud deseada y hacer que toda ella cobre vida. la situación y parte de la historia.Si usted lo ha creado. Cuando se adapta un libro o una novelapara el cine.confíe en sí mismo: encontrará Ia respuesta. Sólo tiene que encontrar el camino. Al adaptar EI gran Gatsbl escribió un guión que es absolutamente fiel a la novela. Yo leía un guión en cua- .añadirá otras.es uno de los guionistasdirectores más espectaculares dinámicos de Hollywood. pero no toda. Aveces entrará en una escenay no sabrá hacia dónde se dirige o qué es lo que está buscando para hacer que funcione. Apocalypse y Nour. Dramáticamente no funcionaba en absoluto. Ocúpese de ello. un día. Hacia la página 80 ó 90. Es una de esassituaciones en la que hay que recordar que las manzanasson manzanasy las naranjas.. Si está atascado. Si funciona. Conoce usted el conDe texto. Scott Fitzgerald. Ahora está fuera del paradigrna. enfatizarla. y acabará por conseguir escribir algo dinámico y espontáneo.malo.haga asociaciones libres.desde cinco puntos de üsta distintos. Encontrará una respuesta. quizás alterar toda la estructura del llbro. Estaes Ia etapa en la que evalúa lo que tiene. Puede tardar un minuto.su guión tendrá un aire "artificial" y deliberado. dureza y objetiüdad. perderá una determinada energía creativa. en la que la historia se escribe realmente. Cuando haya terminado. El resultado es un fracaso visualmente magnífico. una semana. Hay una sola regla que rige lo que usted escribe. eliminar a otros. Si lo hace demasiadasveces. pregúntese cuál es la mejor manera de entrar en la escena. Si no. crear nuevos incidentes o acontecimientos. se escribe solo. digan lo que digan los demás. pero el lector no lo sabrá nunca. Puede tardar unas tres semanas en hacerIo. Cuando se adapta un libro al cine. reescribirá otras y hará todos los cambios necesariospara darle una forma a partir de la cual se pueda trabajar.recurra a sus personajes. de F. ¿Funciona su escena?Si es así. no en el contenido. Usted es simplemente una especie de instrumento que dedica tiempo a terminar el guión. varios días. Eliminará escenas. No puede usted adaptar literalmente una novela y conseguir que funcione. Yconfiar en sí mismo. Si ha creado usted un problema.de Lillian Hellman.. Esta es la etapa más mecánica y menos atractiva de la escritura del guión. como aprendió Francis Ford Coppola cuando adaptó El gran Gatsfo.186 EL LIBRODELGUIÓN coche que va por la carretera. no. estarálisto para abordar la tercera etapa de su primer borrador de guión. No tiene usted que hacer nada. una hora. especialmente antes de irse a dormir.

Un día escribirá "funde a negro. Ha pasado a formar parte de usted. En primer lugar. sencillamente no quiere usted terminarlo. Es un fenómeno natural. Déjelas así. divertidos y chispeantes. Simplemente sea consciente de que esrá "aferrándose" Y luego déjelo ir. Cuando haya terminado experimentará todo tipo de reacciones emocionales. no funciona. Unos días más tarde se sentirá hundido. El final de algo es siempre el principio de otra cosa.Tardará cuatro días en escribir una escena o una página. Sabrá cuándo funciona una escena. Estas escenasfuncionan en el contexto dramático de la historia. Se ha terminado. Ahora se ha terminado.. probablemente no lo hagan. Las escenas que se recordarán son las que se destacan y funcionan. página tras página. pueden estorbar el curso de la acción. Descubrirá que las escenasque más le gustan. En Máxima ansiedad. ¿recuerda? Todo forma parte de la experiencia de escribir un guión. Por lo general no funcionan. Si tiene usted que pensarlo o cuestionarlo. Es el momento de celebrarlo y sentirse aliviado. Usted sus trataráde conservarlas -después de todo. Finales y principios. Tuve que eliminarlas para abreüar los guiones. quizás a unas diez o quince páginas del final..pero a la larga tendrá que hacer lo que sea mejor para el guión. No tendrá energía. Si sus escenasse destacany atraen la atención sobre ellas. yo siempre era capaz de reconocer las lariaciones sobre <escenas famosas" del pasado. Déjelo ir. I ya está. deprimido y no sabrá qué hacer con su tiempo.Mel Brooks realiza famosasde Alfred Hitchcock. día tras día. si no funciona.mejores> cosasque he escrito en mi üda. más fácil le resultará. Si no sabe usted si sus escenas*selectas' funcionan. Cuando esté a punto de acabar. esos momentos de acción y diálogo tan ingeniosos. Tiene que aprender a ser implacable cuando escriba un guión. Es como tener un bebé.188 EL LIBRODELGUION renta minutos. Siga escribiendo. Es natural que se sienta abatido y deprimido. Es lo que yo llamo el período de la "depresión postparto". ESCzuTURA GUIÓN DEL algo durante un período de tiempo considerable. satisfacción y aliüo. ha estado usted trabajando en 189 T-A. Yo tengo un en archivo de "mejores escenas> el que guardo las . y se sentirá cansado y decaído.Confie en sí mismo.pueden tener que sufrir recortes para reducir el guión a la longitud requerida. Como lecuna película a partir de escenas tor. a eliminar en ocasiones Io que sabe que es lo mejor que ha escrito en su üda. Le ha levantado por las mañanas y le ha mantenido despierto por la5 noches. fin". . También son las escenasemblemáticas que más adelante serán inmediatamente reconocibles. Cuanto más lo haga. imaginándolo mentalmente y no fijándome en el estilo de la prosa o el contenido. soz¿ mejores línea*. Puede que duerma mucho. No se preocupe por las pocas escenasque sabe que no funcionan. Todas las buenas películas tienen una o quizás dos escenas que la gente recuerda siempre. significa que no eslán funcionando. es posible que se dé cuenta de que está "aferrándose" a é1. completarlo.

El cine es un medio en el que se trabaja en colaboración. Fue una experiencia extraordinaria. o una máquina de escribir. y a nosotros nos encantaba escucharle. La envía a un laboratorio de cine especial.las Sobre colaboraciones En el que abord&mos métodos los de colaboración Cuando asistía a la universidad de California en Berkeley. Puede escribirlo solo o con alguien. pero no puede representar todos los papeles. Como usted quiera. El cineasta depende de los demás para llevar su visión a la pantalla. dirigir y prG ducir su propia película. Renoir creía que el cine. Le encantaba hablar. Si urt productor tiene una . Lo único que se puede hacer solo es escribir un guión. no era un arte "de verdad" en el sentido en que lo son la literatura. Las habilidades técnicas necesarias para hacer una película Y son extremadamente especializadas. y cierta cantidad de tiempo. Los guionistas colaboran continuamente. el estado del arte no deja de mejorar. puede ser el operador de cámara (a Renoir le encantaba pintar con la luz). pero no puede revelar la película. La gran ilusióny La regla deljuego. tuve el privilegio de trabajar conJean Renoir. el gran director de cine francés. El verdadero arte está en la elaboración. El cineasta puede escribir. durante horas y horas de Ia relación entre el arte y el cine. Hijo del gran pintor Auguste Renoir y creador de dos de las películas más grandes de toda la historia. -Una persona no puede hacerlo todo -decía Renoir-. Sólo hace faltalápiz y papel. Renoir teníaraz6n. Debido a su formación y su tradición. aunque es un gran arte. porque hay demasiadaspersonas directamente implicadas en su realización. Renoir era un hombre que amaba el cine con pasión religiosa. decía Renoir.y a vecesno se la del'uelven como él la quería. la pintura o la música.

la preparación necesaria cer para escribir el guión. ¿le gusta su potencial colaborador? Va a estar usted trabajando con esa persona varias horas al día durante muchos meses. con equipos de escritores como Moss Hart y George S. hacía los arreglos y las grababa.como WoodyAllen o Neil Simon. cometa errores. el estilo adecuado. estará usted trabajando en colaboración con el productor y el director. Esa es Ia excepción. La colaboración es una relación. Hay cuatro puestos básicos en la colaboración: escritor. Spielberg quería añadir una dimensión mística. y hacia allí debe dirigir toda su energía. tecleando como loca.AS ¿Por qué razónha decidido trabajar con otra persona? ¿Porque es más fácil? ¿Másseguro? ¿No tan solitario? ¿Cómo cree que es colaborar con alguien en un guión? La mayoría de la gente tiene una imagen de una persona sentada a una mesa frente a una máquina de escribir. mecanógrafo y corrector. nuestros propios gustos y aversiones. pueden sentarsea solasen una habitación y saber lo que es divertido y lo que no. Todo el mundo trabaja para el producto terminado. Discútanlo. Una. el autor de los chistesy el público: una risa es una risa.Algunos creen que es más fácil uabajar con otra persona.Creo que el mejor ejemplo de una colaboración es la colaboración musical existente entre EltonJohn y Bernie Taupin. "Las secuenciasque se han probado y no funcionan". . inventárselassobre la marcha. Pruebe distintas cosas. Tiene usted que crearlo. un guión.guionista/director de Fuegom el cuapo) se reunió con George Lucas y Steven Spielberg.así que más le vale que disfrute de su compañía. en los años veinte y treinta.ida. Dos o más personas trabajan juntas para crear un producto acabado. estará empezando con problemas." No hay reglas sobre la colaboración. Los escritorescolaboran por distintas razones. y series como Saturday Night Liae ttenen a un equipo de cinco o diez escritores trabajando para cada episodio. y éste les ponía la música. Por ejemplo. para el héroe (Harrison Ford). el objetivo y el propósito de la colaboración. Sólo algunos escogidos. Luego. se las enviaba a EltonJohn a algún lugar del mundo. En En buscadel arca pndida. no la regla. ¿Es así como lo ve? Es posible que fuera así en una época. dos. mientras su compañero recorre a grandes pasos la habitación. Se pasaron dos semanas encerrados en un despacho. así que es mejor que se haga antes algunas Preguntas. Un autor de comedias tiene que ser. el proceso de escritura en sí mismo. ¿porquéestácolaborando? ¿Por qué está colaborando su compañuo? 193 SOBRE COI-ABORACIONES I.Las tres son esenciales.192 EL LIBRODELGUIÓN idea y le encarga que la escriba. y tres. Ninguno de estos puestos es nzás igual que otro. Ése es un ejemplo típico de colaboración en Hollywood. ¿Cómo se plantean su colaboración ustedy su compañero? ¿Cuálesson sus objetivos? ¿Susexpectativas?¿Qué es lo que se ve ustedhaciendo en la colaboración? ¿Qué es lo que va a hacer su compañnd Plantee un diálogo. Ya saben. Lucas quería utilizar el nombre de su perro. y cuando salieron los tres habían elaborado una línea argumental general. Kaufman. Bernie Taupin escribía unas cuantas letras de canciones. muy parecido al sótano de Ciudadano Kane. Lucas y Spielberg se fueron a trabajar en otros proyectos. soltando palabras y frases como un chef que prepara una comida. Si quiere usted colaborar. Tiene que crearlas usted mismo. "un equipo de escritores>>. Por ejemplo. Hay tres etapasbásicasen el proceso de colaboración. los métodos adecuados. el guionista (El impnio contraataca. investigador. Los colaboradores tienden a perder esto de vista con mucha rapidez. decía mi amigo el montador. Es un Proyecto a medias. con una división igualitaria del trabajo. IndianaJones. Éso era todo lo que Lucas sabía sobre En buscadel arcapndida en ese momento. Todos tenemos nuestro propio estilo. pase por el proceso de colaboración mediante el método de ensayoy error hasta que encuentre la mejor manera para usted y su compañero. tiene que estar dispuesto a encontrar el método adecuado de trabajo. Ésa es la meta. Todo el mundo trabaja de una manera distinta. será mejor que lo haga con los ojos bien abiertos. . La colaboración es un proyecto a partes iguales.Si decide usted colaborar. Lamayoria de los autores de comedias trabajan en equipo. De otro modo. nuestro propio ritmo.son las que te dicen qué es lo que si que funciona. Uno que habla y otro que teclea. el procedimiento de trabajo adecuado. pero las cosashan cambiado. Está usted tratando con otra persona todo el rato. Se quedan atascadosen "quién tiene razón" y diversas luchas de egos. a la vez. sostenerlo y mantenerlo. Lawrence Kasdan. sobre todo los guionistas de televisión.lleno de enormes cajones repletbs de obras de arte. y sabíacuál iba a ser la última escenade la película: un inmenso almacén militar en un sótano lleno de miles de cajones de secretosconfiscados. por ejemplo.y Kasdan se metió en su despacho y escribió En buscadel arca pnd. ¿Quién va a escribir a máquina? ¿Dónde van a trabajar? ¿Cuándo?¿Quién va a hacer qué? Hablen de ello. establelas reglas dejuego de la colaboración. Igual que en un matrimonio. Cuando estaban en la cumbre de su fama.

¿Cuáles la diüsión del trabajo? puede enumerar las cosasque tienen que hacerse: dos o tres viajes a la biblioteca.y un infierno en otras.194 EL LIBRODELGUIóN Establezcanlas reglas deljuego. Trabajen para obtener el producto acabado. ¿Esuna historia contemporánea o histórica? ¿Esuna obra de época? ¿Qué tienen que hacer para la investigación? ¿pasarse uno o dos días en la biblioteca o más? ¿Tienen que entreüstar a alguien? ¿O asistir a un proceso jurídico? Yluego. Después de trabajar en los personajes. O puede que usted escriba las biografias y su colaborador las corrija. por la tarde o por la noche? Si no lo sabe. Comprueben cuál funciona mejor. Conozcan a sus personajes. Eso no nos lleva a ningún sitio. Trabajenjuntos en la historia. Hablen de ellos. Lo último que va a hacer es escribir. estarán preparados para abrir la línea argumental en una progresión de escenas utilizando las fichas de 9 x 12. así que haré esto. La clave de la colaboración.rnalde los actos primero y segundo? Si no lo saben ustedes. inténtelo de una de estasmaneras y vea lo que ocurre. es "¡tú estásequivocado y yo tengo raz6nl". Habrá momentos en los que querrán mandarlo todo a paseo y .¿cuál es el tema de 195 SOBRE I-AS COI-ABORACIONES su historia? ¿Cuál es la acción? ¿Quién es el personaje principal? ¿De qué trata? ¿Trata su historia de un arqueólogo al que se le encarga recuperar el Arca perdida poco antes de la Segunda Guerra Mundial? ¿Quién es su protagonista? ¿Cuál es la necesidad dramática de su personaje? Escriban las biografias de los personajes. cree su colaboración mediante ensavov error. Puede que quiera hablar sobre cada personaje con su colaborador y luego escribir una biografia mientras su compañero escribe otra. si da resultado. Apóyense mutuamente. tres entrevistas. Necesitarán un par de semanassolamente para estudiar y organizar un calendario de trabajo que resulte conveniente para los dos. Estén preparados. Ustedes dos esrán trabajando juntos para escribir y completar un guión. sólo malentendidos y desacuerdos. Todo forma parte del proceso de escritura. siempre puede cambiarlo. vespertina o nocturna? Es decir. Puede que estén de acuerdo o en desacuerdo con ella. Resuélvanlo.quizás más. Verbalicen la trama argumental en unas cuantas frases. tú haces aquello. ¿Esusted una persona mañanera. Cuando estén listos para escribir. Me gusta hacer esto. Si tiene usted un empleo. a veces las cosas enloquecen. ¿Qué clase de historia va a escribir? ¿Va a ser una historia de acción y aventura con un fuerte componente romántico. el guión. El otro punto de üsta. inténtelo de otra manera. hágalo. Es una experiencia interesante porque están construyendo otro tipo de relación. Enfádense por ello. Si no le gusta. si a su compañero le gusta entrevistar a gente. estructuren la línea argumental. o una historia de amor con un fuerte componente de acción y aventura? Será mejor que lo averigüe.. ¡Vaya a por ello! cometa errores. sobre quiénes son y de dónde vienen. escríbanlo de las dos maneras. Hagan lo mismo paralahistoria. y no haga planes para escribir nada en serio hasta que se hayan fijado las reglasdejuego. desde luego. o una familia. Antes de poder hacerlo tiene que preparar el material.¿Qué es lo que le gustahacer? ¿eué es lo que hace mejoñ ¿Le gusta recopilar hechos y datos y organizarlos para el material de base?¿Trabaja mejor hablando o escribiendo? Averígüelo. los personajes. Si no pueden resolverlo. Los dos están trabajando con el mismo objetivo: el guión terminado. ¿quién puede saberlo? Organicen su historia de manera que sepan adónde se dirige. Mágica en ocasiones. Cuando conozcan el final. Asegúrensede que conocen su historia. o una pareja. ¿Quién va a hacer qué? Hablen sobre ello. ¿trabajamejor por la mañana. ¿Cómo es el calendario de trabajo? ¿Tienen ustedes trabajos de jornada completa? ¿Cuándo van a reunirse? ¿Dónde?Asegúresede que les resulta cómodo a los dos. Cuanto más cosaspongan dentro. ¿quién va a pasarlo a máquina? La colaboración es una diüsión del trabajo a partes iguales. Haga las cosasque le gusra hacer. Si no. ¿Cómo van a plasmarlo sobre el papel? ¿Cuál es la mecánica de trabajo? ¿Quién dice qué. es la comunicación. No tenga miedo de intentar algo que no dé resultado. a vecesresulta dificil. Es posible que dediquen entre tres y seissemanaso más a preparar el material: la investigación. Si le gusta utilizar la biblioteca. Discútanlo. Puede que usted la quiera de una manera y su compañero de otra. y por qué esa palabra es mejor que ésta?¿Quién lo dice? <fo tengo razón y tú estásequivocado" es un punto de vista. Organicen y dividan las tareas. La colaboración significa trabajar juntos.la construcción de Ia trama argumental y la creación de Ia mecánica de su colaboración. ¿Cuál es el final. Hablen de ello. el principio y los dos nudos de Ia trama. y así sucesivamente. o de cualquier relación. Vea qué es lo que da mejor resultado para ambos. más podrán sacar. la resolución de su historia? ¿Conoce el principio? ¿Ylos nudos de la trama al f. Llenen el puchero. siga adelante. deje que lo haga. Tienen ustedes que hablarse. Sin comunicación no hay colaboración. Resuélvalo..

culpas. sólo de que ibanatrabajarjuntos. En aquel momento. ¡Ella había hecho todoel trabajo. ¿Yqué? Limítese a escribirlo.juicios y demás. con uno de los dos sentado frente a la máquina de escribir o el cuaderno y los dos proponiendo palabras e ideas.. A vecestendrá que criticar el trabajo de su compañero. Fue a la biblioteca. y no habían preparado un calendario de trabajo. Cuando se ha terminado el primer acto. Otro método es trabajar por unidades de treinta páginas. No le importaba. Por ejemplo. posiblemente encajar dos escenasen una. Generalmente. Ella tenía tiempo disponible. es lo que quiere decir. Estarán de acuerdo en algunas cosasy en desacuerdo sobre otras. ella tenía un descansoentre dos trabajos y él estabaocupado con uno. No se preocupe por conseguir que sus páginas sean perfectas. ¡Hágalo! Todo forma parte del proceso de escritura. que más vale que lo tire y I'uelva a empezar! Es mejor que piense qué es lo que va a decir. decidieron escribirjuntos un guión. acuñando. intervienen otros factores. los miedos. Lo primero que él dijo fue: "Vamos a ver qué es Io que tienes. No establecieron reglas del juego ni tomaron decisiones sobre quién iba a hacer qué o cuándo. Hay muchas maneras de trabajar. Tiene que enfrentarse a ello.cada palabra y cada frase con delicada precisión. . y ahora él iba a llegar a salaarel proyecto! Así fue como empezó. su colaboración sólo servirá para amplificarlos. De este modo ve usted lo que su compañero eslá escribiendo.Puede que piensen que no merece la pena. Es posible que no sea muy bueno. Si el matrimonio tiene problemas. luego podrá trabajar para mejorarlo. no es posible dar por termianda la colaboración sin más. Si está usted casadoy quiere colaborar con su consorte. Estén dispuestos a cometer errores.crear un nuevo personaje. por ejemplo. realizó entrevistasy luego pasó a máquina el material obtenido. No puede jugar al avestruzy frngir que no pasanada. ¿Funcion a ? ¿Nec es it am oso tra e s c e n a a q u í? ¿ H a y q u e acl arar el di ál ogo? ¿Ampliarlo? ¿Aüvarlo?¿Estábien organizada la premisa dramática? ¿En palabras e imágenes? ¿Estamospresentándola adecuadamente? Puede que añada algunas líneas o una escena aquí y allá que esboce ocasionalmente algunos aspectosvisuales. Ios dos tomamos las decisiones acerca de Ia historia y los personajes. Escribir es escribir. Puede que trabajen juntos. no es más que algún brote de esasucosas"psicológicas. Cuando trabajo en colaboración. Deberiaser capaz de verlo como un todo y conseguir algún tipo de üsión global o perspectiva del material. ¡Enfréntense a ellas! Escribir es aprender más sobre uno mismo. empezó a leer libros . porque "¡alguien tiene que hacerlo!' Cuando la investigación estuvo terminada. Tiene usted que respetar y apoyar (alentándola) a la otra persona. todas esascosascon las que tenemos que luchar día a día. Ella trabaja por la mañana y escribe deprisa. así que decidió tomar la delantera y ernpezó la investigación. Es una buena oportunidad de aprender algo sobre la negociación y el acuerdo en una relación de trabajo. luego vuelve sobre ello y lo reescribe tres o cuatro veceshasta que está bien. Puede que tengan raz6n. Y luego empeoró. él ya había acabado su trabajo. encontrando las palabras con rapidez y dejando muchos espacios en blanco. y puede hacer de corrector. Usted escribe el tercer acto y su compañero lo corrige. dígaselo primero a usted mismo. Siempre puede pulirlo. y luego cómo algo. Se tomaron unos días libres y luego se pusieron manos a la obra. a aprender el uno del otro lo que funciona y lo que no. inseguridades. y luego siga adelante. Es parte del matrimonio.Cuando se ha realizado el trabajo de preparación. el primer borrador es casi una versión frnal. pero no dijo nada. Trabaje con el material hasta alcanzar una fase semipreliminar. Hablamos por teléfono para resolver los problemas que puedan haber surgido. Esto funciona bien para algunas personas. basados en tts juicios. así que no se preocupe de lo bueno que pueda ser. y ustedes tendrán que encontrar la suya propia. Decida primero qué decirlo de la mejor manera posible. ¡no por su mujer! Ella se enfadó. ¡Cómo va a decirle que lo que ha escrito es horrible. no por un colaborador. Cuando las cosasse ponen dificiles. ganarán unas veces y otras perderán. Su compañero escribe el segundo acto y usted lo corrige. Sea consciente de que están en juego los sentimientos de su compañero. El trabaja de noche. melva a leerlo. "No juzguéis y no seréisjuzgados. escribiendo despacio. un borrador de "palabras sobre el papel" bastante claro y conciso. ¿Cómo se Si quiere usted decir sentiría si su compañero le dijera lo que usted va a decirle? La colaboración es una experiencia de aprendizaje. los dos periodistas profesionales. yo lo leo y lo corrijo. No hablaron de cómo iban a trabajarjuntos. Mi colaborador escribe el primer acto. A veces hay que realizar cambios en el primer acto antes de pasar al r97 SOBRE COIABORACIONES IAS segundo.. Ya sabe. Usted escribe el primer acto y su compañero lo corrige. Es posible que tenga que añadir algunas escenas. El proceso es exactamente el mismo. trabajamos por unidades de treinta páginas.796 EL LIBRO DELGUIÓN largarse. Una vez completada la primera fase de palabras sobre el papel. una pareja de amigos míos. Vea qué es lo que tiene. Luego empezó a evaluar el material como si fuera sz encargo y el trabajo hubiera sido realizado por un investigador. De todos modos va a cambiarlo.

y no es posible cambiar a nadie. ¿Por qué tardaba tanto? Cuanto más pensaba en ello. Ella le dio algunos días para que leyera el material. Fue un concurso de gritos. Los dos tenían ciertas exPectativas sobre lo que iba a hacer el otro. Fijaron un programa de trabajo.y trabajó mucho para superar los problemas de forma y su propia resistencia.La puerta se abrió de golpe y su marido apareció en el marco de la puerta. La colaboración significa otrabajarjuntos". la ansiedad. ni comentarios. él la agarró fisicamente.colaborade¡". y toda la furia. De éso se trata. clara y precisa.. Pero era inútil. Quería saber lo que su marido. ella escribiúa el primer acto -ése era el material que había investigado. Por fin las encontró. la frustración. Aprendieron a trabajarjuntos y a comunicarse a un nivel más personal y profesional. Ella se puso a trabajar. así que él prometió que lo leería esa noche. Entonces oyó ruido en las escaleras. el miedo. sin pararse en barras. Él estaba dormido todavía. Ella estalló. sin decirle nada a su mujer. Ella había trabajado en colaboración en una podían esper¿rr ocasión. cumpliendo siempre con sus tareas.AS zaron a pelearse. se sintieron satisfechosde lo que habían conseguido.\ r99 SOBRE COIABORACIONES I. la arrastró por el suelo y la echó literalmente de su despacho. Ahora son capacesde reírse de ello. y la tensión.rp. pero él no lo había hecho nunca. No sabía si iba por el buen camino. Aprendieron que todo el mundo tiene derecho a escribir a su manera. El estabauabajando en la segunda escenadel segundo acto cuando ella le entregó las primeras diez páginas. luchando con uñas y dientes. Se deslizó silenciosamente en su despacho y cerró suavemente la puerta detrás de ella. En el punto álgido de su "colaboracióno. opinaba de las páginas que ella había escrito. Estuvieron varios días sin hablarse. pero él no la escuchó. Ella hizo café e intentó trabajar un rato. Tenía que saberlo.y él el segundo. tomó una decisión. no tenían ni idea de lo que del otro. Empe- . Ella aprendió a respetar su manera de conformar y moldear las palabras hasta conseguir un estilo pulido. Pero no se las comunicaron entre sí. ni nada de nada.Aprendieron a respetarsemutuamente. Pero entonces no tuvo gracia. Como él no lo hizo. ella se enfadó. Aprendieron el uno del otro. Aprendieron a criticarse mutuamente de manera positiva y con ánimo de ayudarse. Aprendieron mucho de esta experiencia. sólo apoyarlo. Por último. la inseguridad.. Aprendieron a pedirse aSruda. Se dirigió a su escritorio y empezó a revolver sus papeles para ver qué comentarios había escrito él sobre sus diez primeras páginas. pero no había nada escrito.tr. se puso a leer lo que él había escrito para ver qué era lo que le estaba retrasando tanto. porque había estado trabajando hasta tarde la noche anterior. ¡No las había leído! Enfadada. ni marcas. a él no le importaría si no se enteraba. y la comunicación reprimidas salieron a la luz. Ella se levantó temprano a la mañana siguiente. Cuando terminaron el guión. Las marcas del tacón todavía están grabadas en la puerta de su despacho. gritando: "¡Fuera de mi mesa!" Ella intentó explicárselo. Eso la contentó. La acusó de espiarle. Aprendieron que las peleas no dan resultado en una colaboración. dándole con la puerta en las narices. Se sentía un poco insegura -era su primn guión. El no quería mirarlas porque propiosproblemas y estaba empezando a encontrar su estilo. la manera de traLajar de ella: rápida. La tenía sus escenaera dificil y llevaba varios días trabajando en ella. Tomó las páginas y luego las puso a un lado yvolüó a su trabajo. algo que les resultaba dificil a los dos. planee el proceso de escritura en tres fases:las reglas básicas. 198 EL LIBRODELGUIÓN Cuando empezaron a trabajar juntos. más impaciente se sentía. al menos de momento. Ella se quitó el zapato y se quedó allí' aporreando la puerta. ¿Estaba la historia correctamente? ¿Era aquello lo que habían estado discutiendo y hablando? ¿Lospersonajeseran personas reales en situacionesreales?9u preocupación era natural.. su . Todo sali6 a relucir: el resentimiento.la preparación y la mecánica para escribir el material. Escribió las primeras diez páginas y le pidió a su marido presentando que las leyera. Él aprendió a admirar y. Hasta el perro empezó a ladrar. *** Como ejercicio: si decide usted colaborar. de entrometerse e inladir su intimidad. sin temores ni reservas.

Déle su guión a dos amigos. Tiene cosasmuy buenas. ¡seaeso lo que sea!Lo hacen con buena intención. escuche lo que tengan que decirle. Se supone que su guión estáya en limpio. Lo que has escrito es débil e irreal. ¡me ha gustado! De verdad. no puede usted verlo: está demasiado cerca. así que elija con cuidado a las personasa quienes se lo da. No . Creo que es comercialr. Se dará cuenta de que la mayoría de la gente no le dirá la verdad sobre su guión. En este momento usted no sabe si funciona o no." Alguien que no tenga miedo a herir sus sentimientos. tiene que averiguar si nfunciona> o no.Necesita algún tipo de realimentación de su entorno para saber si ha escrito lo que se proponía. pero que <no es lo que queremos hacer en este momentoo. aezescrito ¿Qué tiene usted que hacer con su guión una vez que lo ha termrnado? En primer lugar. nunca le dé su original a nadie. los personajes son planos y sin dimensiones y la historia artificial y preüsible. pero no se dan cuenta de que le están haciendo más daño al no decirle la verdad. En Hollywood nadie te dice lo que piensa de verdad. Le dirán lo que elloscremque usted quiere oír: oEsbueno. Nunca. amigos íntimos en quienes pueda confiar. que no tengan miedo de decirle: uMe parece horrible. así que puede hacer una fotocopia. Usted quiere que alguien le diga lo que piensa realmente de su guión. Cuando lo hayan leído. si debería grabarlo en piedra o empapelar las paredes con é1. te dicen que les ha gustado.va escrito el Cuandoguión está En el que tratamosde quéhacer con el guión unl. amigos que le digan la verdad. o <tenemos algo parecido entre manos>' Éso no va a servirle de ayuda. Guárdese el original. nunca.

el dolor y el esfuerzo puro y duro de escribir le han costado mucho más que eso. Le costaráentre 95 centavosy 1. estará listo para acudir al mecanógrafo. Quieren presentar "El Título". claro. Se ha pasado varios mesestrabajando en el guión. todas las parte puedan ser fácilmente identificadas. de manera que cuando la película (que quizá ocupe 90. hágalo. Vea si han captado la "intencióno de lo que usted quería escribir. un guión original para una <superproducción de una gran película para un reparto estelar". o lo que sea. Dos personas en las que pueda confiar. Averigüe qué les gusta. Si quiere otra opinión "por si acaso>. ¿Tienmrazín? Hágales preguntas.25 dólares por página (al menos en el momento en que escribo esto).lo que funciona o no funciona en su opinión. el asistentede producción escribe a máquina los números de cada escenaen cada página para desglosarlastoma a toma. Es una pequeña cantidad a pagar por el tiempo que ha dedicado a escribirlo. las anotaciones a lápiz en los márgenes o las tiras de papel pegadas son admisibles. a nadie le gustan. reoobligue al 203 EL ESCRITO CUANDO GUIONYAESTA mecanógrafo a atestar la página por ahorrar unos cuantos dólares). y otra más se preguntará por qué no ha escrito usted una historia de amor. todas ellas tendrán opiniones distintas. para el productor.el director de producción y su asistenteprepararán un tablero de producción.000 metros) se procese y catalogue. El director de producción y el director repasan el guión. Las páginas que le dé deben ser lo bastante claras y legibles. en su tira de cartón. Una advertencia sobre la página del título. Pero es esencial que proteja su material.000 ó f 50. un gran papel desplegable en el que se detalla cada escena. más de una vez he recibido material de autores noveles sin información alguna sobre cómo ponerse en contacto con ellos. Usted quiere escribir el mejor guión que pueda. Si lo hace usted mismo. No es su trabajo. Las líneas tachadas. Si se lo da a cuatro personas.. De todas maneras. Cuando se sienta satisfecho del guión. Una persona dirá que le gusta el atraco. Una vez decididas las localizaciones. ¿Tienen sentido sus sugerenciaso ideas?¿Añaden algo a su guión? ¿Lo mejoran? Reüse la historia con ellos. por Fulano de Tal. Diríjase a: Register of Copyright . indignado o dolido. y usted tiene que sentirse cómodo con esos cambios. Pero no el resultado deI atraco (si consiguen escaparo no).críticas. Tal" debe ir inmediatamente debajo. deje que un mecanógrafo haga la copia final. a otra no. Lapágina del título es la página del título. escena a escena. No numere las escenas. no f. su dirección o número de teléfono.por ejemplo. Cuando era director del departamento de guiones. varias citas. y. para ello. Indican el desglose de las escenasrealizado por el directmdeproduccció??. Estos números se utilizan para identificar cada toma.no de que timmrazón. qué les disgusta.esté preparado para sentirse confuso. No espere que el mecanógrafo lo haga por usted. fechas. No es tarea del guionista numerar las escenas. en la esqui"guión de Fulano de na inferior derecha. Calcule unos cien dólares de gastos de mecanografiado para la copia original (siempre será más larga que su versión. Esos guiones se conservaban dos mesesy luego se tiraban a la papelera. Si puede. Su guión debe estar bien presentado. El placer. es posible que muestre tendencia a <retocarlo" y a cambiar algo que no debería cambiarse.interior o exterior. No tiene que incluir coppights ni números de registro en la página del título. Escuche sus observaciones desde el punto de vista de que podrían t'ener razón. No lo haga. utilícelas. Si quiere usted hacer algún cambio. así que hágalo bien. si lo vende va a tener que hacer cambios.Los cambios son cambios. insista en ello. ordenado y con aspecto profesional. Limítese a asegurarsede que el mecanógrafo puede leerlas. y sabrá usted si los cambios funcionan o no. el director y las estrellas. No da resultado. Los cambios deben hacersepor decisión propia. sugerencias. En este momento todavía no es usted capaz de ver objetivamente su guión. Lafonnade su guión tiene que ser correcta. Cuanno do se compra un guión y se contrata al director y a los actores. Tiene que ser sencilla y directa. se contrata también a un director de producción.copyright" guión. Puede pasarlo a máquina usted mismo o dárselo a un mecanógrafo profesional. "El Título" debe ocupar el centro de la página. Hay tres maneras legales de reclamar la propiedad de su guión: l. Le ofrecerán observaciones.njaescuchar lo que están diciendo y se marche sintiéndosejustifrcado. por el guionista.en la página del título. Es su historia. Haga el . registros o información sobre el copyright.Los guiones finales para el rodaje tienen números a lo largo del margen izquierdo. Muchos escritores novatos o con poca experiencia creen que tienen que incluir declaraciones. Pero todos los hacemos.I 202 EL LIBRODELGUIÓN defienda lo que ha escrito. A una le gustará el atraco al Chase Manhattan Bank. Cuando el tablero de producción está acabado y las escenashan sido apuntadas y aprobadas por el director. toma a toma. Si le parece que sus sugerencias pueden mejorar el guión. consiga los impresos de del coplright de la Biblioteca del Congreso. opiniones yjuicios.

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EL LIBRO DEL GUIÓN

205 CUANDO GUIONYAESTA EL ESCRITO Hace algunos años, una amiga mía escribió un resumen para una película sobre un esquiador de competición y se lo enüó a Robert Redford. La compañía de Redford le devolvió el material con una carta de "gracias, pero no>. Aproximadamente un año más tarde, fue a ver una película titulada El descmso la muerte;protagonista, Robert Redford. Ella afirmaba que de era su historia. Fue a los tribunales y consiguió una gran indemnización porque podía demostrar que tenía "accesopreferente'; su historia estabaregis trada en el Writers Guild of America, y tenía la carta de "gracias, pero no" de la compañía de Redford. Nadie hizo nada "intencionado" en este caso. Rechazaron la idea. por la razón que fuera, y cuando estaban buscando un tema para una película, alguien "tuvo una idea, sobre un "corredor de carreras de descenso>>,

Library of Congress Washington, D.C. 20540 ó bien

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3. Quizás la manera más fácil y eficaz de registrar su material sea a

través de la Asociación de Escritores de América (writers Guild of America (del este o del oeste). La Asociación de Escritores Ie proporciona un servicio de registro que <proporciona las pruetas del derecho preferencial del escritor sobre la autoría del material literario de que se trate y la fecha de su terminaciónn' En el momento de escribir esto, el registro de material en la WGA cuesta l0 dólares para los no socios,y 4 dólares para los socios.Toman una copia en limpio del guión' la microfilman y la archivan en un lugar seguro durante diez años' Su recibo ss l¿ .pruebao o .eüdencia" de que usted ha escrito lo que afirma háber escrito' Si alguien plagia su material, su abogado hará comparecer al Custodio de los Registros y éstos se presentarán como prueba en su favor. puede usted registrar su guión por correo: envíe una copia en limpio con un ih.q.t. por la cantidad correcta de dinero a la Oficina de Regisros*: Writers Guild of America, West 8955 Beverly Blvd. Los Angeles, CA 90048

Se llamó aJames Salter, que escribió un guión excelente; la película se filmó y se estrenó. Como está dirigida por Michael Ritchie, es una película estupenda, tristemente olüdada por su distribuidor y el públiUna vez que tenga su "copia maestra>, haga diez fotocopias. Hay mucha gente que no devuelve el material, sobre todo con la subida de los costesde correos. (Si envía un sobre franqueado con su dirección, solamente le hará saber al productor o director del departamento de guiones que es usted un escritor novel. No lo haga. De todos modos, lo más probable es que no se lo demelvan.) Así que: diez fotocopias. Registre una. Eso le deja con nueve. Si tiene la suerte de conseguir un agente que le represente, querrá cinco copias de inmediato. Eso le deja con cuatro. Asegúrese de que su guión está sujeto con un sujetapapeles; no lo entregue en páginas sueltas.Póngale unas tapas sencillas,unas tapas adecuadas para el guión. No utilice unas lujosas tapas grabadas en imitación cuero. Asegúrese de que su guión está escrito en papel de 21,59 x 27,9 (82 x ll), y no en papel de 21,59 x 35,56 (82 x 14), tamaño legal, como hacen en Inglaterra. Sólo podrá hacer "un intento" con su guión, así que procure que seaválido. Un intento significa lo siguiente: en Cinemobile, cada guión recibido era apuntado en una ficha y archivado por título y por autor. lil material se leía, se evaluaba y se escribía en forma resumida. Los t'omentarios del lector eran cuidadosamente registrados y después se rrrchivaban. Si presenta usted su guión a un estudio o productora y ellos lo leen

(2r3)550-1000
ó bien Writers Guild of America, East 22 West48th St. New York,N.Y. 10036 (2r2\ 575-5060
* En España puedes informarte en: Registro General de la Propiedad Intelectual C/Zl¡barán,1. 28010 Madrid. Tel. (91) 593 08 70 ALMA, Autores Literarios de Medios Audiovisuale-s _ 36 34 S B e r n a r d o ,I 2 G l ' i z . q d a 2 8 0 1 5 M a d r id T e l' 9 1 5 9 3

206 EL LIBRODELGUION y lo rechazan, y luego decide reescribirlo y volverlo a Presentar' lo más probable es que no sea leído. El lector leerá el resumen original y se lo devolverá. Cambie el título o utilice un seudónimo. Nadie lee dos veces el mismo material. No envíe un resumen de su guión junto con éste; no será leído. Si lo es, será en su perjuicio. Todas nuestras decisiones se basaban por lo general en los comentarios del lector. Si la sinopsispresentaba una Premisa interesante, hojeábamos las diez primeras páginas y tomábamos una decisión. Algunos directores del departamento de guiones de estudios, cadenas o productoras, aceptan el material no solicitado sólo si usted firma una autorización que les permita leerlo. En la mayoría de los casos,Ios estudios le devolverán el guión sin abrir y sin leer' Como las compañías demandas por plade seguros,están oquemados" por las algo excesivas nada. No les culpo. gio y no quieren saber ¿Entoncescómo se .lo Pasa' a la gerrte?Como la mayoría de la gente de Hollywood no acePta el material no solicitado, es decir, no admiten el material a menos que sea Presentado a través de un agente literario autorizado, un agente que haya frrmado el Acuerdo de Artistas y Directores (Artists-Managers Agreement) redactado por la WGA. La pregunta entonces será: ¿Cómo se consigue un agente? Yo oigo esta pregunta una y otravez' Si la usted a vender su guión por 250.000 dólares y quiere que lo protagonicen Robert Redford y Faye Dunaway, necesita un agente literario. ¿Y cómo se consigue un agente? En primer lugar, tiene usted que tener un guión acabado. No sirve una sinopsis o un resumen. Luego, póngase en contacto con la Asociación de Escritores de América, este u oeste' Pídales, Por correo o por teléfono, que le envíen la lista de agentes signatarios del A¡tist-Managers Agreement. Le enviarán una lista con docenas de agentes. Los agentes que están dispuestosa leer el material no solicitado de escritores noveles están indicados. Haga una lista con varios de ellos. Póngase en contacto con ellos por correo o por teléfono; pregúnteles si estarían interesados en leer un guión de un escritor novel. Déles sus antecedentes; venda su producto. La mayoría dirá que no. Intente algunos otros. También dirán que no. Intente algunos más. está buscando material. Ésa et la ironía y la verLa gente J.-pt. de dad. En Hollywood hay escasez material vendible. Las oportunidades para los nuevos guionistas son enormes.

207 CUANDO GUIóN YAESTÁ EL ESCRITO Tendrá que hablar muchas veces con la secretaria del agente. A vecesleerá su guión; si le gusta, se lo recomendará al agente. Permita a cualquiera que quiera leer su guión que lo haga. Un buen guión no pasa desapercibido. El buen material no se les pasa por alto a los lectores de Hollywood. Son capaces de reconocer el material para una potencial película en diez páginas. Si su guión es bueno y merece ser producido, será descubierto. .Cómo" es otra cuestión. Es un proceso de supervivencia. Su guión esrá entrando en la voraz corriente del río de Hollywood, y, como los salmonesque nadan contra corriente para desovar, sólo unos pocos lo consiguen. EI año pasado se registraron unos 15.840 guiones en la Asociación de Escritores de América, oeste, en Los Angeles. La oficina de registros recibe unas cien entregas al día. Dos tercios de todo lo escrito son guiones. Eso quiere decir que aproximadamente sesentay seis personas al día regisran su guión. Son 1.320guiones al mes...¡15.840al año! ¿Sabeusted cuántas películas hacen al año los estudios y las productoras independientes? Entre ochentay noventa. Yel número de producciones de los estudios está disminuymdo,mientras que el número de personas que escriben guiones est^ eunxenta,ndo Haga los cálculos. Mantenga separados sus sueños de la realidad. Son dos mundos distintos. Si a un agente le gusta su material, todavía es posible que no pueda venderlo. Pero podrá enseñar su guión como muestra de sus dotes de escritor. Si su trabajo le gusta a un productor o a un director del departamento de guiones, es posible que consiga un "acuerdo de desarrollo" con un estudio o productor para escribir un original o adaptar alguna de sus ideas o libros para el cine. Todo el mundo está buscando escritores, digan lo que digan. Déle al agente entre tres y seis semanaspara leer su material. Si no recibe respuesta pasado ese período de tiempo, llámele. Si presenta su guión a una agencia importante y conocida, como William Morris o ICM, los agentes establecidos la ignorarán. Pero tie. nen lectores y agentes en período de prácticas que pueden leerlo. Si tiene usted suerte, puede que encuentre a alguien a quien le gus te su trabajo y quiera representarle. ¿Quién es el mejor agente? Aquél a quien le guste su trabajo y quiera representarle. Si entra en contacto con ocho agentes, tendrá suerte si encuentra uno a quien le guste. Puede usted presentar su guión a más de un agente a la vez.

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208 EL LIBRODELGUIÓN Un agente literario cobra una comisión del diez por ciento de todo lo que vende. ¿Qué clase de trato puede usted esperar hacer si alguien quiere comprar su guión? Los precios de un guión oscilan entre el mínimo establecido por la Asociación de escritores, hasta 400.000 dólares o más. El mínimo de la Asociación de escritoresse diüde en dos categorías:una película de alto presupuesto que cueste más de un millón de dólares, y una película de bajo presupuesto que cueste menos de esacantidad. En el momento de escribir, el mínimo de la WGA para una película de presupuesto alto es de 20.821 dólares; la de una de bajo presupuesto, de ll.2ll dólares. Estos mínimos aumentan cadavez que se negocia un nuevo contrato. Un precio "a ojo de buen cubero> por un guión es el cinco por ciento del presupuesto. Si vende usted el guión, probablemente recibirá un al menos sobre el papel. Obtendrá entre "porcentaje de los benefi6le5", el22y el 5 por ciento de las gananciasnetas del productor, lo que pueda usted conseguir. Si alguien quiere comprar su guión por 25'000 dólares, probablemente se reserven la opciónaél durante un año. Con una opción, usted es pagado por el derecho exclusivo a conseguir un <trato> o encontrar Ia financiación durante un cierto período de tiempo, generalmente un año. El precio de Ia opción es generalmente entre el 5 y el l0 por ciento del precio de compra. Con un precio de compra de 25.000 dólares, usted recibirá una opción de 2.500 dólares. Tomemos un período de un año. Usted tiene una opción de 2.500 dólares sobre su guión, con lo cual se le deben 22.500 dólares: el precio de venta (25.000 dólares) ' menos los 2.500 dólares de la opción. Si se llega a un acuerdo de producción-distribuciónconuna nfuente de dineroo. usted recibirá todo el saldo a su favor, o una cierta cantidad a cuenta del total. Un acuerdo de producción-distribución se produce cuando una fuente de capital financieramente responsable,un estudio o una productora, se compromete a financiar y distribuir la película. Cuando se llega al acuerdo p,/d, es posible que realicen un pago adicional, y quizás paguen el saldo del precio de venta el "primer día de fotografia principal". Es decir, el primer día de rodaje' Esto puede ocurrir más de un año después de que usted haya recibido el dinero de la opción. Este es un .acuerdo escalonado" típico de Hollywood. Las cifras pueden variar, pero no el procedimiento. Si le hacen una oferta por su guión, hágaserePresentar por alguien, ya sea un agente o un abogado. 209 CUANDO GUIONYAESTA EL ESCRITO Puede usted comprar Ia opción a un libro o novela igual que para un guión. Si quiere usted adaptar un libro o novela, tiene que obtener los derechos para el cine y para el teatro. Para averiguar si el material está a la venta, llame al editor de la edición en tapas duras. Póngaseen contacto con el departamento de derechos subsidiarios,ya seapor correo o por teléfono. Pregunte si los derechos para el cine y el teatro están a Ia venta. Si lo están, le dirán que se dirija al agente literario que representa al autor. Póngase en contacto con é1.El agentg le dirá si puede comprar los derechos o no. Si decide adaptar el material sin haber obtenido los derechos para el cine, puede que descubra que ha estado perdiendo el tiempo; los derechos no están disponibles, ya pertenecen a alguien. Si puede usted averiguar quién tiene los derechos, puede que estén dispuestosa leer su guión. O puede que no. Si quiere usted adaptar el material sencillamente como ejercicio personal, hágalo. Pero asegúresede que sabelo que está haciendo para no perder el tiempo. Hoy en día cuestatanto dinero hacer una película, que todo el mundo quiere minimizar los riesgos; por eso, el dinero que se le paga a un escritor se conoce como "dinero del fiente" o "dinero del riesgo". A nadie le gusta correr riesgos. Y el negocio del cine es uno de los más arriesgadosque existen. Nadie sabe si una película va a <ser un La bombazo", corno La guena de la,s sábadonoche. gengalaxias o Fiehred,el te se muestra remisa a poner sobre la mesa mucho dinero del frente. ¿Conoce usted a alguien que se gaste el dinero despreocupadamente? ¿Usted incluído? Los estudios, las compañías de producción y las productoras independientes no son una excepción. El dinero de la opción sale del bolsillo del productor; querrá minimizar los riesgos.No espere conseguir mucho dinero con su material la primera vez que lo intente. Las cosasno funcionan de ese modo. La mayor parte de los primeros guiones no se vende. John Milius escribió su primer guión hace varios años, una obra titulada The Last R¿sort. Todavía no se ha vendido. Nadie quiere comprarlo, y a Milius no le interesa reescribirlo. Sin embargo, revela claramente el talento único deJohn Milius para contar una historia üsualmente. Milius es un cineasta <nato>, como Spielberg o Kubrick; hombres "nacidos para rodar". Aunque no se vendió, The Last R¿sart marc6 el principio de su carfera. Hay algunas excepciones. Alicia ya no uiue.aquí, Bob Getchell, es de un primer guión. Hearts on the West, Rob Thompson, era un trabajo de

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Es lo que es. y otra es hacerlo. Puede que tarde usted años en <ver>su guión con objetividad. Una personal nota En Ia que cornentamos: Todo el mundo es un escritor. No hagajuicios sobre lo que ha escrito.600 miembros. IJna cosa es decirque va usted a escribir un guión.ela Unión. Todas las personas con quienes hable de su guión tendrán alguna sugerencia. me he pasado toda la üda cerca de la industria del cine. tiene más de 4. que siempre aboga por la causade los escritores noveles. La acción es el personaje. Sólo un puñado de los escritores bien conocidos y establecidos de Hollywood consiguen enormes sumas de dinero por sus guiones.210 EL LIBRODELGUIÓN primerizo que el autor consiguió hacer llegar a Tony Bill. Éro . oirá hablar a la gente de los guiones que van a escribir. en segundo lugar. Limítese a escribir su guión.enmendarle la plana" al escritor. mi "club" en Hollywood High fue el modelo de la banda que persigue aJames Dean en Rebelde causa. el estudio. Estasson las excepciones. De niño me presenté a un papel para Lo queel uiento se lleuó. En Holl¡¡¡ood hay una tendencia a . Los que lo hacen se ganan hasta el último centavo.r lo que va a descubrir.y la película se hizo. no la regla. por el dinero. Después le hablarán de la magnífica idea que ellostienen para un guión. algún comentario o una idea mejor de cómo hacerlo. de Frank Capra. Todo el mundo es escritor. lo que no dice. El Gremio de escritores. sin Hollywood es una "fábrica de sueños". de adolescente. el director y la estrella querrán hacer cam- . una ciudad de charlatanes. Y muy Pocos ganan sumas de seis cifras al año. el productor. de las películas que van a producir y de los contratos que van a firmar. sección oeste. Los juicios de "bueno" y "malo". o las comparaciones entre esto y aquello. Si es que lo ve alguna vez. Cuando uno se pone realmente a trabajar. ¿no?Una persona eslo que hace. Como nativo de Los Angeles. No son más que palabras. se escribe el guión en primer lugar para uno mismo. Preocúpese después de cuánto dinero va a ganar. y sólo unos 200 tienen un empleo como guionistas. No abrigue expectativaspoco realistaspara usted. con Spencer Tracy y Katharine Hepburn. no tienen sentido en la experiencia creativa. Si va a cualquiera de Ios diversoslocales de las afueras de la ciudad.a los doce años estaba en el estudio de El estadod.

tres miradas. no. para luego sentarse y pasarsevarias semanaso mesesescribiéndola. Los directores lo hacen continuamente. Y pase el mensaje.e fracasados educados. Siéntase orgulloso de ello. Escribir es un trabajo duro. Ni el genio. Habrá tomado una idea. No hay manera. el gmio sin recompmsa estám bocade todos. Pueden tomar una escena con un diálogo demasiado extenso. acortando visualmente la trama argumental. Sidney Lumet lo hizo en Netuork. o no se tiene.Disfrútelas. Sólo l. Igual que en Iaüda. un trabajo que se hace día a día. de tres o cuatro páginas. el mundo está lltno d. Pero eso no interfiere con la experiencia de escribir. El lema de la compañía McDonald's está resumido en un cartel llamado "Sigue adelante": 213 UNANOTAPERSONAL Nada m el mundo puedesustituir a la pnseunancia. Escribir es unaresponsabilidad personal. no la regla. o no se hace. .2r2 EL LIBRODELGUION bios en el guión para "mejorarloo. Como dice el dicho: "El éxito de la noche a la mañana tardó quince años en llegar. Por supuesto. Un director de cine puede coger un gran guién y hacer una gran película. Intentan enmendarle la plana al guionista. muy bien escrito y construido. Cuando haya terminado su guión.o Créalo. y acaban por gastarseun montón de dinero en hacer una película espantc sa que nadie está interesado en ver. No el tabnto. na hay nad. expandiéndola hasta elaborar una trama argumental dramática o cómica. No hay en Hollywood "historias que consiguen el éxito de la noche ala mañana. y el autor paga el pato por escribir un guión flojo. Del principio al fin. Ha hecho usted lo que se propuso hacer. y un escritor profesional es alguien que se propone alcanzar un objetivo y luego lo consigue. habrá realizado una tremenda hazaña.funciona" con cinco líneas de diálogo. Y luego está la üeja "ley natural' sobre la supervivencia y la evolución. O puede coger un gran guión y hacer una película horrible.apnsnnancia y ln determinación son omnipotmtes. o se tiene.. Sólo unos pocos directores de cine saben cómo mejorar un guión. realizando cambios en Ia trama argumental que la debilitan y distorsionan.a¡náscomún que hombresde tal¿nto sin éxito. Ni la educación. y condensarlo. Esa es la excepción. Algunas personas terminan sus guiones. Escribir trae consigo sus propias recompensas. El éxito profesional se mide en base a la persistencia y Ia determinación. La mayoría de la gente de Holl¡ wood da por sentado que son "más grandes> que el material original. ala larga todo el mundo pierde: los estudios pierden dinero. El talento es un don de Dios. realizando una escena tensa y dramática de tres minutos que . "Ellos" saben lo que tiene que hacerse para qu€ "quede mejor". un cigarrillo que se enciende y un inserto de un reloj de pared. y lo abrevió visualmente transformándolo en una excelente película de ciento veinte minutos que capta íntegramente el espíritu del guión de Paddy Chayefsky. Otras. Tomó un guión de ciento sesenta páginas. o se hace. Pero no puede coger un guión horrible y hacer una gran película. Todo el mundo es escritor. La mayoría de los directores de Hollywood no tienen ningún sentido de la historia. Es una experiencia satisfactoria y gratificante. el director añade un fracaso a su "expediente. Es cierto.

123 Chinatotn.Carl.#. 17. 109 Bogart. 156 Anhalt Edw¿rd. 212 chica del adiós.103.58 Bates.145 Chayefsky.l42 Bolt. t7r-r74. Humphrq. I 17.139-f49. f 6.R. 119. 103. 63. 122.Anne..23.Marlon.22.Mel. 60 Beú¿U173 Berstein.209 Blakely.itos. l24 colaboraciónen la escritura.a (The Goodbye Girl). 30. 37. 5l Brando. Ned.91. 146 Bonniz(l Cgile. 2l Brooks. 59. El funy Lyntun.Las (laaniah Johnson). 102. 60. 23.Hal.57. Ikvin.204 Altmari. 3f .2r0 aaenhtrasdcJncmiahJohnson. 3638.87 Ba¡wood. 22 C.ad¿no l(anc (Citizat Kau). 61.209 34.15. 20. (The Young Lions).Ronee.ll7 Ctud (rtu Day of tluJaúal). 22 Brownlow. (Huacn funWait). 192-199 r73 Bancroft. (Tlt¿Hustl¿r). 87. 156 ángulo invertido. 36.20G209 Aücia y no viuc quí (Aka Docsnl Liae Hqe Arymore). Paddy. 17. 109 Allen.ll5.108. 188 Brooks. Michelangelo.I 55 acuerdo de producción y disuibución. t23. 120. 100.90. ll0 Beatty. 157 ángulo m:Ás ampüo.Truman. 192 ángulos ángulo en.l9l-199 comedia. 157 otro ángulo. 91. 187 agent€s. 20. I 12 Beatty. 37. Tony. 157 nuevo ángulo."l Indice onomástico A sanguftía(n hld Blad). 142 buscau¿dns. 105.124. 15. l rr. 6r.Craig. 31. 86. 123 Antonioni.Hal.Jiil. 176 acción emocional.l6 Ashby.178. 56. 65. 122-123. 109. 143 BuW23. 153 ciclrpud¿ esrymr.22-28.an[86 ksúlanca. 152 Asociacién de Escritores de Améric4 204 208.ffi Burnett. 57. 654E. El. 22. I I I. 123. 8ffi7.23 añopsado n Mariatfu¿.22 acción fisica.19. 140 Bill.9 baib ü hs mald.17. 4C53. 207-208 adaptaciónde una novela. 120. W. 42. Robert. 86. Robert. 146 Clayburgh.37 Breedlove. ALMA (Autores Literarios de Medios Audioüsuales).53 acción dr¿mática. 175. 87. L. 122. 14. 53 acotacionesescénicas.Alan. ll8. ll2.23. 19. 3U32.20. 4l . Woody.54 El Gud. Warren. 41.173 Annb Hall 15. l2l.Richard. I I 2 El Capote.r08.

I'a (The I-ady from Shang' hai). Penelope. 1 0 3 . 147-149 forma del. 152 Milius. 139-149. 12r. 51 Guena d. 145 Obsesión.J ac k .187 tamaño de un. C'eorge. ll9.estino(Butch Cassid'yU the 1 Kid. 52. 142. 86. 15 23-24. 1 2 3 . 1 8 6 dz ConsQo grara (Breakn Morant).22 Pacino. Francis Ford. costilln de Adán. 40. 46. 173-178. 1 2 0 . 140 H ol den. l)l (I-he Codfathn). Lee. Teri. 171-t75 15. F in ch .aesrni uidn (FiueEasy Pieees). 31. F. 4G49. 45 construir un. 100. 2G22 Juego pekgroso (Frul Play). Ruth. 144 Garfield. Dashiell. rr9 d. 32. 201-210 escribir el. 106.3l . 90. 1 9 2 Enrumtros m Ia tncna fase (CloseEncaunters of the Thinl Kinil). 103. 5 3 . 27. Woman). Una (An Unmn:rried. 91. 145 Muerd. 187 copyright. 158 investigación. 17. r 7 2 . 31 Araüa. 179-182. 121 Hoffman. Bebe. 5l . 34.id. fichas para construir un guión. 12+137153 . 184r85 final. 137. 155. Mi c hael . Sam.90.209 Hellman. r04 . l2l. 119.1 7 4 . 142 i ndi caci onesde cámara. 1 7 5 . r84 Dilünger.e Lehman.I 2 t6 EL LIBRO DEL GUIÓN Con la muerte en los talones (Norlh fu Norlhues t) . 48.77. 188. Robert.23. 109. 1 0 7 . 121 Hearts of the West. 15f-170.16.I 13. 22. 209 Godard. l l 0 . Wi l l i am. 14.1. Paul. 187. 86. A¡thur. 106. 36 Mastroianni.152. 102. I 14.24. r12-115. (Cal on Hot Tin Roofl.50.d. 193 Hawn. 13-17.140.Jane.51 Paso d. uzrresolución o tercer acto.51.54 después de escrito. 80. 143 Rib). 14. Eugene. 123 noche.James. 38.187 flashback.23. 37.119. I 15. 202. La (Star Wars).58 Loae Story.61.Jean-Luc. 121 Murphy . Robert. O'Neill. 53. 40 biografia. Carl. 108. 19f-199 construir el. 87.1 3 7 mostrar parte de. 1 0 5 . 119.1 2 2 . 121 Napoleón. aer confexlo y c onteni do . C'oldie.61.205 r 53. 180. 109 N etuorh. 23. Abel. 90. (A¡L'am's Couboyde mzilianoche(Midnight Cowboy).30.ama de Shanghai. 109.89. 52.El (Long Day'sJournq Into Night). 145 mujer d. 140 Goldman. 6 5 . 87. 146 Frmch Connection. Scott.53.145 Laurie. 108 Garr.La (La Notte). 8 6 . La. Lawrence. 139-f49. 36 Kasdan. 1 0 9 . 123. 145 Getchell.87 .187 Grant. 192 Lumet.John.22.23 nudo de la frama. l14 gata sobreel tejado d. 1 2 0 .187 encontrar el tiempo para. 122.173.205 Drefuss. 53 contexto y contenido. 117. Allan.91.14.741 MASH. 192 Kauffman. 1 1 7 .91.elas Galaxias. 49-52.r 3 7 . 187 colaboración en la escritura.The. 212 Lupino. 14. El (The C'reat Train Rol* b"r$.60. 143 Davis.EI (Siber Streak).36. 78. ll4 gurón adaptar una novela a. 193 Kubrick. 143 Han¿l¿t. 124 pro p r i s i t o d e . 145 Hammett. l 19 Guffey. 8 G8 9 . 112 .59 N i c hol s on. Alfred.109. 3y34. I 87 personaje (s). 212 Newman. 1 7 2 .9 f. 47 conducta.a(Raiders of thz Lost Ark ) . 16 Hitchcock. 118.(High Ariety). l2a Jul i a. 51. 22. 106. 33-40. 104. 36 Grady. George S. 157 Peckinpah. 152 inserto. 23 Padrino. Cary. Shirley. Rita. 6 0 . 1 7 3 conflicto. 32. 6l d. Paul. William. 143 Sund.ecisiuo Patton. 60 Grupo salaaje (The WiId Bunch).87 PDV (punto de vista). 119. 37 . 35-36. 62. 43 . 1 3 7 escribir el guión. 32. 1 1 5 escena. 56. Melinda. 209 Miller. Lillian. 78 lnrgo uiaje hacia ln noehe. John.86 Mason. lda.145 Coppola. Moss. 109. 20U204 cortes cruzados (crosscutting). 15. 61. 746 I.23 Lucas. Richard. (Doúnhill Racer). 87.44 Nashuille.55.176 contexto y contenido. 112 Huston.187 Kanin.y Mauile. l 1l .ance EI d¿ descnzso ln muerte. Bob. 43. 188 Mazursky.e expreso Chicago.a.22 Muert¿ de un aiajante (Death of a Salzsman). 141. 1 1 9 lug a r y t i e m p o . 179-189 adaptar una novela. 114 Diumcio a la italiana. 185-186. 27 . 41. 88. r74. 103. 105. Marcello. 34. de 87. Katharine. l 18.15. 173 Loca ansión (The Sugarland Express). 151-170 passrm Infi. 171-172. 108. Mon Amour.179. 90. Colin. Sidney.106.eIa bala (Bite the Bull¿t). 79. 187 Hepburn.acasad. 19. 109 Hart. 1 1 7 . f l & 1 19 . Dustin. 36 Higgins.E9 gran Gatsbl. '47.bié¡ temas específi cos halcón maltés. 3I Pentimmto (Hellman). 110 efectos de sonido o música.). l24 Hiroshima.l2 l. 31.51 Milford. 41. f 02.1. 1T17. 38. 4l Marathon Man. 1 0 7 . El (The CtreatGatsbfl.87 mecanografiado del guión. l5-17. 109 Evans.59 Ha1'vrorth. 3G37 . Stanley. 117-137 ac c i ó n .35. 23 Gance. 13 un tzrr. 1 0 8 . 154. 89 resistenciaa la escritura. 120 Fonda.2 0 6 Duvall. 1 0 0 . 87. 20.174 actitud y. 101-1 136.. Ricardo. l0l-115 passia 771. 53.17. 5 8 . 24.9 diálogo.20f-2f0 r e e scr ib ir y edi tar.ezinc calimte.la. 187 (l'he Turning Point). 1+17. Pe te r .90. l7$189 escritura de guiones frente a periodismo. 202 Mi aid. Barbara. I 22 Márima ansiedad. 143 Dekunanee. 182-183 estructura dramática.41. 100. 3+35. 31. Marsha. f7l-178 d e fin ir u n . 59. 124. \ 2r7 ÍN¡rcnoNouÁsuco paradigma un.4 + 4 7 .1 8 2 confrontación o segundo acto. 24. 172.1 7 6 . 114. 184 qué hacer después. 106. 122 Dos hombres un d. 36. 28-30. 155 En busca del arca perd. La. 22. 105. l f0 Fizgelald. 124.ekt9. 109 Hutl. 79.87 Dillon. 87 Ladd. 13. 23-32 ac c i ón y . 143 Harold. Garson. S9 gran asalto al tren. El (The Maltese lhlcon).26. 1 7 6 nudo de la trama de. Piper. Faye. Bette. 89 Cortez. Ernest. 143 Gordon. 123 Dunaway. l l l . r2l Daniels.aurer¿ced. I l 9 diál o g o .141.152 Foreman. Diane. AI. 124 Harris. 742 Maclaine.

146 Wexler. 24.34.Paul.59. 120 Pierson. Shampoo.. 53.37. 43-44.2*24. 53 definir la necesidad.140. l0l. 1aw4 resúmenes. 120 vida profesional. 158 toma por encima del hombro.20.Waldo.Lorenzo. 87. (T'lu l"ast Tycoon). 205 Sargent. 34. (Coming El Home). 3 0 . 61. 90. Stirling. 60.James.49 revelación. 172 punto de vista.107. 23. 175.55 vida interior de. 154.El (High Sinra). 46.13. 58.47.63. 146 Ritchie. 152. l2l.ll4 úhino magnatc.22.5 4 . 49.l5ll58 Towne. 157 toma en movimiento. 88. 34.Alün. 51. Stallone.Spencer.t10 protagonista. 279 ÍNorcp oNoMASTrco tratamientos.87. 204 regreso. 86.143 Schrader. . 20f206 del situacióndramática. Tha 41. 106 William.7 \ 218 EL LIBRO DEL GUION crear un. l7 . t7t.35. o 47. 66 sobre.37-38 üda exterior de.58 Robertson.58 Tardzdzparos (DogDa.173 Named tranvía llamadod¿seo.Robert. 82. 106.z9.the C o n d o r ) 1 7 .36.. 5t-60.208 premisadramática. 207.59.23 tema del guión.17. 41.20+206 registro del guión.3l Run.Neil. 90. 38. 60.30.14. Afñnoon).184 identifrcación.89 preciosy pago por gu. 106. 28. l7l primer plano. (A Streetcar Un Daire).30. u¿rAso ciación de Escriores de América YoungWnston. f 0&f 09.8Í100 Semple.66. 87.de. Roman.36. 192 87.2l. 49. 4ó46. 1415.38.r74. l9l 29. 59. 79. 6G6l las primeras diez páginas.'r7 5. 39. Rob.20.36 trama.aal Rayfield.57.31.Steven. 6f. páginadel. 157-158 tomasde cáma¡a.lll diálogo. 156 (Tlte Soundof Music). 6l Tdas hs hotnbres hesifunt¿ 6A ilv hesid¿l dznt's Mm). 3 8 . 22. 145 Shakespeare.143 Welles.24 EI últina nfugio. 63. Warren.23 Salter. 66. Matüew. 124.178 tres días dcl cóndor.27. 1 0 6 . 15&170 Salt.r7 7 finalesy. 59 Porter. 173 planteamiento.2&29. Gene. f 2f .r7 2. 2 3 .Frank.60. 5&60. Robert.Sydney. Max.29. 4l-52. 143 Williams.r 73 TaxiDria4 20. 137. f87 Met Satan a Lúy. l06f f5. 152 Renoir. 140 Writer¡ Guild of America (WG{).60. 152 Wilder.l24 William.63. 2$30.20Gl207 RegistroGeneral de la Propiedad Intelectual. Cat. Silliphant.La (Fanib Plot). 29-30.142 Voight. 145 Rossen. Tom. 56. 107. Robert. 41. 180 secuencia. 5&60 L I .32. 57 Pollack. 87. 152 von Sydow. 8f. 108 Thompson. 174 Ro cb .155. Haskell. f20. i l 1 . f 23. 5 9 . 78. Kenneth.Orson. 180 Simon. l 1 9 RollnbaW25 Ross.34. 4Y5.Jr.Tennessee.777 Miner'sDaughtn).746 rr0 . l7t-176 firnales positivos. 19. resolución terceracto. 145 Woodward. 174 Tn¡mbull.40. 53 Tewksbury.Joan. 27-28.Jack. 60. 120 vida privada.Sylvester.Jean.17 1.iones. Cliff. 6f . 88.s Sonrísa"s Spielberg.13.34. 65-83.r83 ' nudo de la trama. 201204. r03. 79. t72 ucr tambiánprincipios primer acto o Pola¡rski.124 Tracy. 87 Stevens. lFl6. 63. 24.Edwin S.36. 158 principio(s) o primer acto.60. l0lll5 passin principiosy. Bob. f92 sinopsis guión.5f . 41. Los (ThreeDay of.140 toma a dos. 178 Rickman. 23.23.146 Quiao serlibre (C. 53 vida personal. l$25. 8 7 . 205 Robbins.173 y lágrima.38 pérsonalidad. 209 título. 60 30. Douglas. l5l. 16. 90.Jon. 6G 61.65. r7r-175 Psiasis(Pslcho).22. 5l nudo de la trama de.David.3+35. 14. 106 Redford. 59. 38. 5 3. 107 Warner. Michael.145 r36. 203 tín¡los de crédito.