Tútuloorigirú Screenplay:The Foundations of Screenwriting Disño deatbierta:Juan Carlos Sastre

TIEI.I) SYD
Prhpradhiótt: noviembre de 1994 fhnl$e lS5 f ,: : W4iaffiu Maa diciik: novieinbre de 1996 &rnrta ¿dición: abril de 1998 rQuintaqlición: octubre de 1999 futa cdición ene¡o de 2001 Wtinoedicitu septiembrede 2002 r ¡

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FT,JNDAMENTOS IA ESCRITI.JRA DE DE GUIONES¡

Una paso paso, guía a desde primen hasa guión la idea el acabado
Edición ampkada

@SydField, 1979, 1984 @Plot Edicionés,S. A San Rogelio,8 28039 Madrid TellFax: (34) 91 45067 70 http: / / www.plotediciones. com email: libros@plotediciones.com Todas deffiLostwrvús los Pubücado por acuerdo con: Dell Publishing, división de Bantam Doubleda y Dell Publishing Group, Inc. /sBM 8486702-27-5 Dqósito wah M. 36.997-2002 Fotocompasicióu Angela Zambrano e Ilustración l0 Fotm¡uaáni¿a; Perfil 4 Imprmta- Ibérica Grafic Impteso enEspaña

Traducción: Marta Heras

PLOT

l-

Indice
: MIAGRADECIMNNTOESPEQTAL :

Introducción l. ¿Qué es un guión?

I 13 19 27 33 47 53 65 85 101 717 139 151

a todos mis alumnos y al personal del Sherwood Oaks Experimental College; ya Robert Towne, Paddy Chayefsky y Colin Higgins; -y una mención muy especial aWernery a todas las personas de eoü que me proporcionaron el espacio, la ocasión y el apoyo necesarios para crecer y ampliar mis horizontes para poder escribir este libro

2. El tema 3. El personaje 4. La construcción de un personaje
D.

La creación de un personaje

6. Finales y principios 7. El plantearniento 8. La secuencia 9. El nudo de la trama 10. La escena ll.
La adaptación

12. La formá del guión 1 3 . La construcción del Epióo 14. La escritura del guión 1 5 . Sobre las colaboraciones 1 6 . Cuando el guión ya está escrito

r77
179 191

r7.

Una nota personal Indice onam¡ástico

20r 211 215

a

A los estudiantes, autores lectores y deguiones ... de todoel mundo

Al lector:
Mi tarea ... es hacerle oír, hacerle sentir...y, sobre todo, hacerle ver. Nada más,y nada menos. .fosephConrad Prólogo a El negrodel Narcissus

libro del En Ia que hablamos origende este

Por mi rabajo como guionista-productor para Daüd L. Wolper Productions, guionista .free-lance, y director del departamento de guie nes de Cinemobile Systems,me he pasado varios años escribiendo y leyendo guiones. Sólo en Cinemobile he leído y resumido más de dos mil guiones en poco más de dos años. Y de esos dos mil guiones sólo seleccioné cuarenta para presentar a nuestros asociados comerciales con vistasa la posible producción de una película. ¿Por qué tan pocos? Porque el noventa y nueve por ciento de los guiones que leí no eran lo bastante buenos como para invertir en ellos un millón de dólares o más. O, por decirlo de otro modo, sólo uno de cada cien guiones era Io bastante bueno como Para contemplar la posibilidad de producir una película. Yen Cinemobile nuest¡o trabajo consistíaen hacer películas. Sólo en un año participamos directamente en la producción de unas 119 películas, desde El Pad'rinoy Las aamturas de qan u. JeremiahJohnson hastz D eliu Cinemobile Systemsofrece servicios durante los rodajes en exteriores a los realizadores de películas, y cuenta con delegaciones por todo el mundo. Sólo en Los Angeles, una flota de 22 Cinemobiles atiende a la industria del cine y la televisión. Cada unidad tiene el tamaño aPre ximado de un autobús Greyhound y es como un "estudio" portátil en miniatura y sobre ruedas con todo el equipo de fotografia necesario para el rodaje de una película. Esto incluye todas'lasluces, generadores, cámaras, objetivos y un conductor especialmente preParado para resolver el noventa por ciento de los problemas que pueden surgir cuando se rueda en exteriores. Es una cantidad enorme de equipo, y de este modo los actores y técnicos pueden subirse a uno de estos autobusesy ponerse literalmente a.rodar' de inmediato. Cuando mi jefe, Fouad Said, el creador de los Cinemobile, decidió hacer suspropias películas, nos pusimos vlatareay reunimos unos diez millones de dólares en unas cuantas semanas. Muy pronto todo el mundo en Hollywood empezó a enviarle guiones"Llegaron miles de guio-

10 EL LIBRO DELGUIóN nes, enüados por estrellas de la pantalla y directores, estudios y productores, por famosos y por desconocidos. Fue entonces cuando tuve la suerte de que me ofrecieran la oportunidad de leer los guiones presentadosy valorarlos en términos de calidad, coste y presupuesto probable. Mi trabajo, como me estaban recordando constantemente., era <encontrar material, para nuestros tres asociadosfinancieros: la united Artists Theatre Group, Ia Hemdale Film Distribution company, con sede en Londres, y ra Taft Broadcasting Company, la compañía madre de Cinemobile. que empecé a leer guiones. En mi calidad de antiguo guionista, _Así disfrutando de unas muy necesariasvacacionesdespuésdi mis de siete años como escritor "free-lance,, mi trabajo en Cinemobile me ofreció una perspectiva totalmente nueva sobre la escritura de guiones. Fue una gran oportunidad, un desafio formidable y una apasionante experiencia de Ia que aprendí mucho. ¿Qué tenían los cuarenta guiones recomendados por mí para ser "mejores> que los demás? No sabía cómo responder a esta piegunta, pero reflexioné mucho sobre el tema. Mi experiencia como lector me ofreció la oportunidad de realizar un juicio y una valoración, de formular una opinión: éstees un buen guión, éste es un buen guión. como guionista, estaba interesado en no averiguar por qué los cuarenta guiones que recomendé eran mejores que los otros 1.960 guiones presentados.

11

rú-nooucctóN poner las palabras sobre el papel, la manera de plantear la historia, la visión de lrasituación dramática, la presentación del personaje principal, la premisa o problema básico del guión; todo esto se plantea en las del primeras páginas. Chinatoun, Los tresdías del cóndor,Todos loshombres ejemplos perfectos de ello' presidente, son Pronto me dí cuenta de que un guión es una historia contada en imágenes. Es como wn sustantiuo;es decir, un guión trata sobre una prMe sona, o personas, en un lugar, o lugares, que hacen ufla <cosa'>' dí cuenta de que el guión estáformado por determinados elementos conceptuales básicospropios de esta forma de escritura. Estos elementos se expresan de manera dramática en el marco de una estructura definida con un principio, un medio y un fin. Al volver a examinar los cuarenta guiones que habíamos presentado a nuestros socios -€ntre otros El aiento y el León y Alicia ya no aiae aquí- me dí cuenta de que estosconceptos básicosestabanPresentesen todos, independientemente de su realización cinematográftca. Están presentes en cualquier guión. Empecé mis clasescon este planteamiento conceptual de la escritura de guiones. Pensé que si el alumno tiene presente un modelo de guión, puede utilizarlo como guía o plan de trabajo. Llevo ya varios años impartiendo este curso de escritura de guiones. Es un planteamiento eñcaz y pragmático para la escritura de guiones. Mi maierial ha evolucionado y ha ido tomando forma al ser puesto a prueba por más de mil alumnos. Son ellos los que me han preparado para escribir este libro. Algunos de mis alumnos han alcanzado gran éxito; uno tiene un contralo con Tony Bill, el coproductor d,e El Golpey Taxi Driaer. Otro vendió el primer borrador de un guión llamado Montaña rus¿ a los Universal Stuáios; otro más escribió R"4y recientemente ha llegado a un acuerdo con uná importante editorial para hacer libros de cine; algunos más han recibido encargos para escribir guiones para productores. otros no han tenido tanto éxito. Algunas personas tienen talento y otras no. El talento es un don de Dios; se tiene o no se tiene' Muchas personas ya tenían formado su estilo de escritura antes de matricularse en el curso. Algunos tienen que desaprmdnstts hábitos de escritura, del mismo modo que un jugador de tenis profesional entrena a sus alumnos para corregir un moümiento incorrecto de la raqueta, o un profesor de natación a¡rda a mejorar una brazada. Escribir, como el tenis o aprender a nadar, es un proceso empírico; por esarazón yo empiezo por los conceptos generales para pasar luego a aspectosmás específicosde la escritura de guiones'

que tuve que recurrir a mi experiencia como guionista y lector para desarrollar el material básico para el curso. ¿Qué es un buen guión? No dejaba de preguntármelo. ymuy pronto empecé a obtener algunas respuestas. cuando lees un buen guión, lo sabes;salta a la üsta desde la primera página. El estilo, la maneia de dis-

30-90 pp. un esquema conceptual. depende de usted. se parecería al diagrama de abajo. elparadigrna de la Iin el quepresentamos cstructuradramática ¿Qué es un guión? ¿Una guía.2t27 Segundo nudo de Ia trama ' pp. 85. totalmente seguro en su fuero interno de que sabe lo que está haciendo. Este modelo de guión es conocido como parad. actores. y todos han aprendido algo. directores de reüstas. directores comerciales. sabrá exactamente qué hay que hacnpara escribir un guión. un esquema de la película? ¿Un proyecto? ¿Un diagrama? ¿Una serie de escenasnarradas con diálogos y descripciones? ¿Algunasimágenes hilvanadas sobre el papel? ¿Un conjunto de ideas? ¿El paisaje de un sueño? ¿Qué es un guión? Un guión es UNAHISTORIA CONTADAEN IMAGENES' Es como w nombre:trata de una personao personas en un lugar o Todos los guiones cumplen esta premisa lugares. médicos. confiado y seguro. haciendo nnv <cosa>. El propósito de este libro es permitir al lector sentarsea escribir un guión sintiéndose libre de elegir. mcdioy fin. a aquellos que no tienen ninguna experiencia como escritores. Hacerlo o no.9Gr20 Pp.hombres de negocios. Escribir es una responsabilidad personal.dramarurgos.y también a quienes no han tenido mucho éxito en sus intentos de escribir y necesitan reconsiderar sus planteamientos básicosde la escritura. Y como en todas las historias. En todos los guiones se encuentra esta estructura lineal básica. amas de casa. básica.90 . Novelistas. Si tomáramos un guión y lo colgáramos de la pared como un cuadro para examinarlo.r-30 Primer nudo de Ia trama pp. secretarios.T2 EL LIBRODELGUIÓN El material del curso está destinado a todo el mundo. se divide claramente en principio. porque lo más dificil de escribir es saberqué escribir. una estructura. montadores. se hace o no se hace. prrncrPlo Primer acto planteamiento medio Segundo acto confrontación final Tercer acto resolución pp.ejecutivos publicitarios y profesores de universidad: de todo ha habido en el curso. Una película de cine es un medio visual para dramatizat un argumento básico.igm¿'Es un modelo. Cuando termine de leer este libro.

Al final del primer acto hay un NUDO DE I-A TRAMA: un nudo d¿ la trama es un incidente. y proporciona el tirón dramático que lleva la historia hasta su conclusión. Es la parte del guión conocida como la confrontaciónporquela esencia de cualquier drama es el conflicto. lector QUIEN es el PERSONAJE PRINCIPAL. todo acción o las dos cosas. Por razones de pura supervivencia. por ejemplo. Mulwray (Diane Ladd). la autenticaMrs. Este diagrama es el paradignade un guión. Hay que enganchar al lector inmediatamente. Mulwray. El comienzo es el primer acto. En Chinatotun. o dos horas de duración. el paradigrn¿ una mesa es una superficie con cuatro de patas (normalmente). podemos tener una mesa cuadrada. independientemente de que el guión sea todo diálogos. Ti. Los finales ambiguos son cosa del pasado. si la película nos <gusta>o no.-_T-.. cuál es su objetivo. ¿Cómo acaba?¿Qué le pasa al personaje principal? ¿Vive o muere? ¿Tiene éxito o fracasa?Un final con fuerza resuelve la historia y la completa. larga. haciéndola comprensible. Cuando vamos al cine. de eUÉ trata la historia y CUAL es la situación. EPISODIOS O ACONTECIMIENTOS RELACIONADOS ENTRE SÍ QUE CONDUCEN A UNA RESOLUCIÓN DRAMÁTICA. O IA RESOLUCIÓN El tercer acto se desarrolla por lo general entre las páginas 90 y 120. La manera de utilizar estos elementos estructurales determina la fbrma de la película. diez páginas del guión. es una historia narrada en . Mulwray (Faye Dunaway) se presenta con su abogado y amenaza con demandarle. Annie Hall. alta. por lo general decidimos. Dentro del paradigma. observe cuánto tiempo tarda en decidir si le gusta o no la película. .!d aR_r9111a_damente diez páginas para dar a conocer al . nudo de la trama al final momento en el queJack Nicholson encuentra las del segundo acto es el gafasen la piscina donde Mulwray fue asesinado. En Chinatoun.tiene que averiguar quién le ha engañado y por qué' SEGUNDO ACTO.el segundo acto trata del conflicto de Jack Nicholson con las fuerzas que no quieren que averigüe quién es el responsable del asesinato de Mulwray y del escándalo del agua.. es decir. y por qud Este acontecimiento hace girar la historia en otra dirección. Este acontecimiento se produce por lo general entre las páginas 25 y 27. especializado en *investigaciones discretaso. Dentro de este paradigma. conocido como planteamimtoporque la historia tiene que plantearse en aproximadamente treinta páginas. La estructura dramáti'ca puede definirse así: UNA DISPOSICIÓN LINEAL DE INCIDENTES. Este es el problema principal del guión. una mesa puede adoptar todas las formas que queramos: una superficie con cuatro patas (normalmente).ramática la historia.y sabeque pertenecen a Mulwray o al hombre que le asesinó.tJnahistoria detectivesca. El paradigma se mantiene firme. en la primera página nos enteramos de queJake Gittes (Jack Nicholson) es un detecrive privado de tres al cuarto. ya sea consciente o inconscientemente. por ejemplo. La regla es estricta: cada página del guión equivale a un minuto del tiempo de pantalla. Todos los guiones se ajustan a esta estructura lineal básica. Se desarrolla entre la página treinta y la noventa. Cada página equivale a un minuto. El nudo de la trama al final del segundo acto aparece por lo geneel ral entre las páginas 85 y 90. La pró xima vez que vaya al cine. vna vez que haya podido definir la necesidad de su personaje. Si ella es la autónticaMrs."r Por ejemplo. puede dedicarse a crear obstáculos que le impidan satisfaceresa necesidad. que quiere contratar aJake Gittes para averiguar <con quién tiene una aventura mi marido". es decir. ria y le hace tomar otra dirección. Los obstáculos queJack Nicholson tiene que superar configuran de la acciónd. Veamos cómo se desglosa. En Chinatoum. Mulwray falsa. De este modo se Senera el conflicto' En Chinatown. un acontecimiento que se engancha a la histo. Mulwray ha sido sorprendido en su "nido de amor. después de la publicación en los periódicos de la historia de que Mr. rectangular o ajustable. o EL PRINCIPIO I El guión normal tiene ciento veinte páginas aproximadamente. ¿quién contraró aJack Nicholson? ¿y quién TERCER ACTO. Nicholson. Se tarda unos diez minutos. to*a'rr"*o cutóN t5 ES ¿QUÉ UN GUIÓN? contrató a la Mrs. baja. Se trata de la resolución de la historia.Esto conduce a la resolución de la historia. En la página 5 aparece una ral Mrs.:_. o I-A CONFRONTACIÓN El segundo acto es el que más peso tiene en la historia. cuando haya averiguado lo que éste quiere conseguir durante el guión. redonda. PRIMERACTO.

y luego mire el reloj. Algunos de ustedes no lo creen. tendría que hacerlo continuamente. Rncky.. póngalo en cuestión.El huscaaidas (en edición de bolsillo. un esquema conceptual del aspectoque presenta un guión bien escrito. Tresguion¿sde Robert Rossen. Es el fundamm. Es posible que diga que el arte. sin principio ni fin. pregúntese cuánto tarda en decidir si la película ls ogusta>o no. Si sabe usted qué aspecto tiene. si están agotados. los guiones pasa lo mismo. según la teoría del "Big Bang'. planteamiento **.igma. el Imperio Romano. conociendo a otras personas. y también c<>nCiudadano Kane. Piensen en el nacimiento y la muerte de una estrella./o de un buen guión. un medio y un final claramente clefinidos. Se trata d. lo que Kurt vonnegut llama "una serie de momentos fortuitos. El paradigrnafunciona. Yo hago que mis alumnos lean y estudien guiones como Chinatoam. Es posible que tampoco crea usted en principios. sobre la que la mayoría de los científicos se muestran actualmente de acuerdo. Estos guiones resultan una excelente ayuda para la enseñanza. **. ¿El nacimiento? ¿La vida? ¿La muerte? ¿Acasono son éstosun principio. Pero no se fie de mí. medios y finales. alzándose desde la semilla de una pequeña comunidad hasta la cima del poder. Hiroshima. mejor.. hilvanados de manera aleatoria. ¿tendrá también un final? Piensen en todas las células de nuestro cuerpo. Nos ofrece unaüsión general de la estructura del guión. reconstituidas y recreadas?Cada siete años: en un ciclo de siete años. si encuentra una película que le guste de verdad. o en el origen del Universo.y Maude. reflexione sobre ello. Grecia. lea cualquier guión que pueda encontrar. Si no cree usted en el paradigma. una estructura. El paradigmafunciona. Demuestre que me equivoco. confrontación * resolución 17 Es UN GUIÓN? ¿QUÉ Piensen en el primer día en un nuevo rabajo. pero tiene un principio. las células de nuestro cuerpo nacen.t. para después desintegrarse y morir. cumplen sus funciones..:".L6 EL LIBRODELGUIÓN "flashback". cuantos más. Tienen un principio. vuelva a verla otra de la trama al final del primer y del segundo actos y cómo conducen a la resolución.os Sí. mueren y vuelven a renacer. como la üda. puede simplemente "ajustar" su historia a este modelo. un medio y un _ 9"" fin claramente definidos. nosjubilamos o somos despedidos. Primer nudo de la trama ITI Segundo nudo de la trama Se trata de un modelo. No estoy de acuerdo. cuando se apaguen las luces y empiecen los títulos de crédito. Utilícelo como una herramienta. Egipto. no es otra cosa que una serie de . Netwmk..e la basede la estructuradramática. ampliando sus conocimientos y comprensión de lo que es y lo que no es una película.o). examínelo. Annie Halty Harold. un medio y un final? Piensen en la ascensióny la decadencia de las grandes ciülizaciones. Si el universo tuvo un principio.Yaya a ver una película -vaya a ver varias películas_ y compruebe si se ajustan o no al parad. como ejercicio: vaya a".Los tresdías del cóndor. Si está usted interesado en escribir guiones.nos quedamos allí hasta que decidimos dejarlo. los buenos guiones se aiustan al paradigma? ¿Tod. . ¿Con cuánta frecuencia son repuestas. Lo mismo ocurre con El año pasado m Marimbad. Mon Amoury Cowbo¡de Medianoche.r. pJ. póngalo a prueba. cada película que ve se transforma en un proceso de aprendizaje. ahora agotad.asumiendo nuevas responsabilidades.momentos" indiüduales suspendidos en algún gigantesco punto medio. Sea consciente de su decisión.

. Yesto supone centrarse en los pasonajes. tiene que expresarh dé manera dramática. tación y resolución.Eltema En el que estudiarnos natural¿za d¿l tema ln ¿Cuiáles el TEMA de su guión? ¿De qué nata? si tiene usted una idea p¿rrauna película en la que tres tipos atracan el chase Manhattan Bank. y enla acción.los tres tipos.el atraco al Chase Manhattan Bank.

Cuando puede usted expresar su idea de manera sucinta en términos de acción y personaje. siempre le será de utilidad. bres so n a s r eales . y siempre actuará en detrimento de usted y de su historia. Es muy sencillo. No se preocupe. ¿cómo quiere que a pre riene la el¿cciónyla responsabikdad la hora de determinar el desala historia. Reúna material de todas las maneras posibles. Chinato¡¿nse desarrolló a partir de un escándalo sobre el agua de Los Angeles encontrado en un viejo se periódico de la época. Limítese a seguir haciéndolo. Si usted no sabe de qué trata su historia. lo que significa reunir información. y podrá articular la idea para su historia de manera claray concisa.)por hora? En .la investigación es absolutamente esen- 27 ELTEMA cial. incidentes protagonizados TaxiDrianes una historia sobre la soledad de conducir un taxi en la ciuhomy Dos hombres un destino. Hay demasiadaspersonas que empiezan a escribir cuando sólo tienen una laga idea a medio formar en la cabeza. Confie en sí mismo' Limítese a empezar a buscar una acción y un personaje. Cualquier no decisión creativa debe tomarse por elccción.TodosLos dad de Nueva York. puede convertirse en el tema de una película. cualquier proceso de escritura requiere alguna investigación.7 20 EL LIBRODELGUION son los elementos fundamentales y poder resumir una historia compleja en una o dos frases sencillas. haciendo esta <<cosa>>. está El siguiente paso es ampliar el tema. cuando puede expresarlo como un <<nombre. la historia es de una manera' Si sale oniendo. No utilizar la información porque no se dispone de ella no constituye ninguna opción válida. Bonnie y Clyde. Será usted quien decida si lo toma o no. o a dónde ir. el tema también le estábuscando a usted.it u. condicionada por el tono de la historia. Si su personaje sale andandode un banco. y simplemente abandona el intento.: mi historia trata de esta Persona. Éru. es otra historia. por necesidad. S u t e ma l e e n c o n tra rá a u s te d .2 km. o un incidente que haya üüdo algún amigo o pariente. Lo encontrará en algún lugar. Hay muchas personas que ya tienen ideas para escribir un guión' Otras no. en algún momento. La elección y la responsabilidad: estas rrollo dramático de palabras llegarán a serle familiares a lo largo de este libro. siones en el proceso de creación. Li mítese a darse l a oportunidad de encontrarlo. o de las noticias de la tele. y se siente fuiioso y confuso y frustrado. Recuerde qu. Mucha gente tiene dudas sobre el valor o la necesidad de la investigación.trr. dando comienzo a la preparación de su guión. Shampoo desarrolló a partir de una serie de por un famoso peluquero de Hollywood. conversa- . probablemente cuando menos se lo espere.r su responsabilidad. io más dificil de escribir es saber qué escribir ción. sobre ¿quién va a saberlo? ¿El lector? ¿El espectador?Si no sabe usted nadie lo sepa?El escritor siemqué está escribiendo. No sabe usted qué hacer a continuación.Éste método da resultado durante unas treinta páginas y luego se üene abajo. en este lugar. En lo que a mí respecta. Cuando esrá usted buscando un tema. ¿Qué hay que hacer Para encontrar un tema? Una idea tomada del periódico. surgieron a partir de situaciones reales üvidas por perdelpresidznúe. Tard'edepenos era un artículo periodístico antes de convertirse en una película. el antiguo poseedor del récord mundial de velocidad t La historia trata de un hombre que bate el récord mundial de velo- cialmente a los barcos?¿Esposible desplazarseqobre el agua a una velocidad de más de 400 millas (646. Llenar de contenido la acción y centrarse en el personaje para expandir la línea argumental y concretar los detalles. Hace poco tuve la oportunidad de trabajar en una historia con craig Breedlove.

estuvo trabajando en un de Waldo Salt. ¿Qué es lo que quiere? En Tarde deperros. o de circuitos de carreras? ¿Hay asociaciones y clubs? ¿Cuántas calreras se celebran al año? ¿Y Ias competiciones internacionales? ¿Influyen éstasen la historia? ¿Yen el personaje?¿Qué clasede bicicletas utilizan? las ¿Cómo se llega a ser ciclista profesional? Tiene usted que encontrar respuestas a estas preguntas antes de sentarse a escribir. puede pasar al personaje. Comience por su tema. Una vez que ha elegido un tema y es caPazde enunciarlo brevemente en una o dos frases.Hay que definir la necesidad del personaje.or. La acción física es atracar un banco. Cuando piense en el tema' piense en la acción y el personaje. La investigación le proporciona ideas y una mejor comprensión de las personas. la situación y el escenario. También hizo lo mismo con LosprofesionalcsyA sangre fría. eligió como imagen la figura de un taxista. circula por la ciudad sin ataduras emotivas. El expreso de Chicago.En Zos tresdías del cónd. como en Tard.Richard Brooks se pasó ocho meses investigando para Munde la balaantes de escribir una sola palabra.e penos. El fugreso. está usted escribiendo una historia sobre un ciclista profesional. No la había encontrado' No importa.puede dar comienzo a las investigacionespreliminares.Pawl Schrader quería dramatizar la experiencia de la soledad. como un barco en el mar. Pregúntese qué tipo de historia está escribiendo. Lo que le ocurre aJack Nicholson cuando destapa el escándalo del agua está relacionado con sus sentimientos hacia Faye Dunaway. ¿qué clase de ciclista es?¿Un sprinter o un corredor de fondo? ¿Dónde se celebran las carreras de bicicletas? ¿Dónde quiere situar la historia? ¿En qué ciudad? ¿Existendiferentes clasesde carTeras. raíces ni relaciones. Entérese de adónde puede ir para ampliar susconocimientos sobre el tema. En primer lugar. una persecudc ción de coches. en su calidad de meráfora dramática. va de un puerto a otro. como en Bullitto en TheFrenchConnection. más se puede comunicar.la necesidad deJack Nicholson es averiguar quián le engañó y pm qué. de un trayecto a otro. Así que se fue en tren desde Los Angeles hasta Nueva York. quería escribir una película cuya acción se desarrollara en un tren. Un taxi. Schrader se puso a escribir Obsesión. una carrera. defina la necesidad su personaie. Si su personaje inventa un sistemapara ganar a la banca en Las Vegas. Sus investigaciones incluyeguión paraJane Fonda titulado ron conversaciones con más de veintiséis veteranos del Vietnam paralíticos.Al Pacino atraca un banco para conseguir con el dinero que su amante masculino se haga una operación de cambio de sexo. autor de Cowboy rnedianoch¿. Colin Higgins. se Puso a escribir la historia del tren. se la emocional. Paul Schrader. Akcia ya no aiae aquí y La Noche. Eliy ja otro tema. El taxista de su guión. ¿Se trata de una película de acción y aventuras en exteriores o es la historia de una relación. una historia emocional? Unavez que haya decidido qué tipo de acción le interesa.la obra maestra de Antonioni. que trata de un matrimonio que se estáüniendo abajo. y cuando se bajó del tren se dio cuenta de que no tenía ninguna historia. Robert Redford tiene que enterarse de quién quiere matarle y por qué. ¿Qué es lo que de . La investigación es esencial para la escritura del guión. Esa es su necesidad.. En TaxiDriuer. aunque este último estaba basado en un Iibro de Truman Capote con un gran trabajo de investigación preüa. En Chinatowr? crea un delicado equilibrio entre la acción fisica y (. juego o competición. Podemos dibujar el siguiente diagrama: física )4 ELTEMA TEMA I emocional definir la necesidad Ia acción es el personaje I de su historia? En Chinatown. como en Rnll¿rball.22 EL LIBRODELGUION ciones aprendí cosassobre los sistemasde los cohetes. Si. Lamayoríade las películas contienen los dos tipos de acción. Podemos repetir la regla una vez más: cuanto más se sabe. ¿cuánto dinero tiene que ganar antes de saber necesi¿uáIQma ió quéié ¿ú dü¿e resorúción áE 9l9rg?-¿cuáless-u Hay dos tipos de acción: la acción físicay la acción emocional. el autor de Taxi Driaer. Y de estas conversaciones surgieron una acción y un Personaje. por ejemplo. el récord de velocidad sobre el agua y el diseño y construcción de un barco de carreras. el autor de Harold y Maude. llevando una existencia aislada y solitaria. acción emocional es lo que La ocurre en el interior de los personajesa lo largo de la historia. Y un modo de combinar la realidad y la ficción en una línea argumental dramática. Le permite adquirir una cierta conftanza al dominar el tema y poder así actuar por elección' no por necesidad o ignorancia. que le proporcionaron más de doscientas horas de entreüstas grabadas. La acción emocional es el fundamento dramático en Loue Story.

La res ponsabilidad del autor es provocar los conflictos suficientes para mantener el interés del público o del lector. Ya no estamosen la época en que Bonnie y Clyde simplemente "pasaban por allí" y atracaban un banco. pierde su dinero. o simplemente porque resulte agradable o ingenioso.son los ingredientes fundamentales de cualquier drama.r go crear obstáculos para el cumplimiento de esa necesidad. Scott Fitzgerald en El último magnate. Y por lo que a él se refiere.A cada acción le corresponde una reacción igual de sentido contrario> es una ley natural del universo. la superación de los obstáculos. La necesidad dramática de que tres tipos atraquen el Chase Manhattan Bank está directamente relacionada con la acción de atracar el banco. está dispuesto a ganar un montón de dinero y satisfacerde paso a un montón de mujeres. Sin necesidad i'ro hay personaje. No hay nada que se incluya por casualidad.. Voight se va a Nueva York a üvir de las En Cowboy med. Si conoce usted la necesidad de su personaje. La acción de la historia estará basada en Ia manera en que el personajetonSlgue-o no consigue su objetivo. un final para su historia.. "Hay ELTEMA una proüdencia especial en la caída de un gorrión". observó Shakespeare. ¡Éso es conflicto! Sin conflicto no hay drama. ¡CONOZCA SU TEMA! Como ejercicio: encuentre un tema que quiera escribir en forma de guión.Jon de mujeres. El mismo principio puede aplicarse a su historia. Todo drama es conflicto.no lo que dice! Cuando empiece a estudiar su tema. y escríbalas.)< .. la lucha. ' Ytodo se reduce a conocer el tema. puede crear obstáculos para la satisfacción de esa necesidad. Y también de la comedia. Redúzcalo a unas cuantas frasessobre la acción y el personaje.ianochr. El conflicto. no tiene amigos ni trabajo y las mujeres de Nueva York ni siquiera se dan cuenta de que existe. también su sueño.cuION si cl sisternafunciona o no? La necesidad del personaje le proporcio nará un objetivo.'. (¡Nadie roba un banco para que le atrapen!) Los personajes tienen que planear lo que van a hacer. c . puede definir la necesidad del personaje y lue... . Sin personaje no hay acción. ¡Menudo sueño! Su necesidad se da de narices contra la cruda realidad de la ciudad de Nueva York. Si sabe cuáles son la acción y el personaje de su guión.¡Una persona eslo qwe hace.o*. Su historia es la'Tiistoria de cómo supera el personaje esos obstáculos. Esa es su necesidad. y esto supone una observación e investigación minuciosas y la preparación de un plan de acción bien coordinado antes de poder intentar el robo. ul-a acción es el personaje". Es el tema de su guión. un destino. las medidas de seguridad que hay que superar para poder escapar. ¿Cuálesson los obstáculosa los que tiene que hacer frente de inmediato? Es engañado por Dustin Hoffman.í'". la cámara acorazada. La historia siempre tiene que avanzar hacia su resolución. escribió F. las cerraduras. se dará cuenta de que todas las cosasestán relacionadas en el guión. Los obstáculosa esanecesidad crean el conflicto: los diversossistemas de alarma.

todos ellos son válidos. Es idea de Butch marcharse a Sudamérica. y para huir de la ley. sabe que sus días de proscritos están contados. es el personaje que planeacosas. su acción y la historia que esrácontando? El personaje es el fundamento básico de su guión. pero tiene que elegir el más adecuado para usted. CONOZCAASU PERSONAJE. Antes de sentarse a escribir tiene usted que conocer a su personaje. Convence a Sundance y aEtta Place para que se vayan con é1. ¿cuál de los Tiene que elegir a una persona como tres personajes es el protagonista? protagonista y ¿Quién es el protagonista de Dos hombres un destino?Butch.Butch tiene una frase estupenda. la muerte. ¿Quién es su protagonista? ¿De quién trata su historia? Si su historia trata de tres tipos que atracan el Chase Manhattan Bank.tienen que irse. Butch Cassidyesel protagonista. el corazón y el sistema nervioso de la historia.Sundance es un personaje principalno el protagonista.f' Elpersonaie del En el quesetrata de la creación personaje ¿Cómo se crea un personaje? ¿Qué es un personaje?¿Cómo decide si su personaje irá en coche o en bicicleta? ¿Cómo puede estableceruna relación entre su personaje.Unavez determinado el protagonista. . En el contexto de ese guión.que actúa. Hay varios planteamientos posibles para la caracterización de los personajes. cuando le confia a Sundance uno de sus planes delirantes y Robert Redford se queda mirando a Paul Newman. puede buscar las maneras de realizar un retrato completo y en profundidad de éste." Y es cierto.Butch abre el camino y Sundance le sigue. Y Newman murmura para sí: "Yo tengo la visión y el resto del mundo lleva gafas. El método que se expone a continuación le permite elegir lo que quiere utilizar o no a la hora de desarrollar suspersonajes. Es el alma. o ambas cosas. El es quien toma las decisiones. no dice nada y se da media vuelta.

El miedo es un elemento emocional al que es necesario hacer frente y definir para poderlo superar. ¿Cómo lo consiguen? ¿Lo roban? ¿Atracan a una persona o una tienda? Interactúan con otros personajes. Profesional: ¿Cómo se gana la üda su personaje?¿Dónde trabaja?¿Es el ücepresidente de un banco? ¿Un obrero de la construcción? ¿Una furcia? ¿Un chulo? ¿Qué es lo que hace? Si su personaje trabaja en una oficina. Merece la pena pensarlo. Sígalela pista durante sus años en la escuela. üudo. biografia del personaje {'l Empiece porla vida intnior. Interactúan con ellnsmismos. Es el proceso en el que se furma el personaje. alguien conocido en una cita a ciegas? ¿Tuvo un noüazgo largo. pase a la parte extnior de la historia. ggqqs. al La película es un medio visual. o existe algún resentimiento por la marcha del trabajo o un sueldo inadecuado? Cuando es usted capaz de definir y examinar las relaciones de su protagonista con . Resulta importante estudiar las relaciones importantes en las vidas de sus personajes.Nuestro personaje principal puede verse obligado a superar su miedo ala cárcel para llevar a cabo con éxito el robo. una relación que puede ser de en antagonismo. p ers si onal y priu ado. u otra mujer. 9 Todos los personajes dramáticos i_nggr4gqgan tres maneras: de l. Jean Renoir. Yno puede los mostrar lo que no conoce. me dijo en una ocasión que el retrato de wn hijo deputa es más eficaz.y después en la universidad.La vida interior de su personaje es la que se desarrolla desde el nacimiento hasta el momento en el que comienza la película. que el de un buen chico. amistad o indiferencia. el famoso director de cine francés. para satisfacer neasidad dramática.t\ ?áéióá creativa. separe los elementos o componentes de su vida. separado o divorciado? Si está casado. (desdnel nacimiento hasta el presmte) | (dnsdeel principio hasta elfinal de Ia peúmla) INTERIOR FORMA I EXTERIOR RE\IEI-4. Todos los que hemos desempeñado el papel de "víctimas> en algún momento de nuestras vidas lo sabemos. con otro trabajo. A continuación separe las componentes de su üda en dos categorías básicas:interimy exterim. definir la necesidad PERSONAJE PERSONAJE la acción es el personaje 3. o tenía hermanos o hermanas? ¿Cómo fue su niñez? ¿Feliz? ¿Desgraciada? ¿Cómo era la relación con sus padres? ¿Qué clase de niño era? ¿Sociable y extrovertido. ¿Quiénesson y qué hacen? ¿Estáncontentos o descontentos con sus vidas o estilos de üda? ¿Lesgustaría que sus üdas fueran distintas. ¿Supersonaje es hombre. o mujer? Si es hombre. La vida exterior de su personaje es la que se desarrolla desde el momento en que empieza la película hasta la conclusión de la historia. asigne el papel protagonista. Usted se hace preguntas y obtiene las respuestas. ¿Cómo conseguir que sus personajes sean gente real y con profundidad psicológica? En primer lugar. desde el punto de üsta dramático. divida la vida de su personaje en sus tres componen tes básicos: profe onal. Tiene usted que encontrar la manera de exponer aisualmenl¿ conflictos de su personaje. necesitan dinero para comprar el equipo necesario para robar el Chase Manhattan Bank. ¿desde hace cuánto y con quién? ¿Suamor de la infancia. PERSONAJE 2. o estudioso e introvertido? Cuando empieza a definir al personaje desde su nacimiento. o quizás desearían ser otra persona? ¿Cómo presentar a los personajes sobre el papel? En primer lugar. ¿Escasado. ¿qué hace allí? ¿Cómo son sus relaciones con sus compañeros de trabajo? ¿Sellevan bien? ¿Sea¡rdan? ¿Sehacen confidencias? ¿Seven fuera de las horas de trabajo? ¿Cómo se lleva con sujefe? ¿Tienen una buena relación. o ninguno? Escribir es la capacidad de hacerse preguntas y encontrar las respuettáil?bi eso he caliñCáitó el désárrollo del personaje coriio'irivesti.o!as. IJna vez determinados los aspectosinteriores del personaje en su biografía.soltero. Debe crear a lgs personajesen susrelaciones con otrasper!. Recuerde que el drama es conflicto. De ahí la distinción entre conocer su personaje y revelarlo sobre el a papel. Es el proceso por el que se reuela personaje. Por Semfrmtan a confl:ictos su ejemplo.28 EL LIBRODELGUION Primero. ¿qué edad tiene cuando comienza la historia? ¿En qué época üve? ¿En qué ciudad o país?Después:¿Dónde nació? ¿Erahijo único.. En un diagrama se vería así: )o EL PERSONAJE El aspecto exteriordelpersonaje se desarrolla desde el momento en que comienza si guidn-hasta el fundido final. ve cómo ésteva tomando cuerpo y dimensiones.

Las últimas sesentapáginas serán fluidas y pertinentes. como buen detective. ri Las minusvalías fisicas como elementos de la caracterización forman parte de las convenciones teatralesdesde hace muchísimo tiempo. Puede crear una escena de diálogo en una pequeña y mal ventilada habitación de hotel. No pasa nada si las primeras sesenta páginas de su primer borrador están llenas de diálogos torpes. está creando una personalidad y un punto de üsta. Es su historia.a Nicholson le rajan la nariz por meterse donde no le llaman.Probablemente lo sean. el otro es dinámico y visualmente abierto. Cuanto más lo haga.----r---- prirado ----T----solo . ¿Ylos 9iálogos? El DIALOGO depende del personaje. recurra a su prG pia üda. o decidir que la escena se desarrolle en la playa. El buscaaidas. No se preocupe.e de automóüles que toma parte en las 500 millas de Indianápolis.o pocos amigos?¿Setrata de un matrimonio sólido. ¿Yqué?Escribir diálogos es un proceso de aprendizaje. El drama es conflicto. separado o divorciado? Si está casado. viudo. Yése es el punto de partida de la caracterización. Podemos mostrar en un diagrama el concepto de personaje: 41 EL PERSONAJE La esenciadel personaje esla acción Su personaje es lo que hace. IAACCIÓN ES EL PERSONAJE. Pero mucha gente se preocupa por que sus diálogos puedan parecer torpes y afectados. y luego preséntelos a través de sus accionesy sus posibles rasgosfisicos.o: ¿Qué hace su personaje cuando está solo (o sola)?Defina la necesidad su prrsonaje. Debe tener bien claro cuál es esanecesidadpara poder poner obstáculosante ella. y es responsabilidad del escritor elegir una imagen o ilustración que sea una dramatización cinematográfica de su personaje. Dé forma a sus personajes inventando su biografia. lo que quiere es ganar la carrera. Las ilus"cada imagen cuenta una historia>>. uno de los temas preferidos por Peckinpah. usted decide. Recuerde que un guión es una historia contada en imágenes. Cuan- INTERIOR-CONFIGURA EXTERIOR-RE\fELq. Pnsonal: ¿Su protagonista es soltero.lanecesidad de Rocky es estar todavía en pie después de quince asaltoscon Apollo Creed. su vida no tiene ningún sentido ni propósito. respectivamente. o el personaje considera la posibilidad de mantener o mantiene ya relaciones extramatrimoniales? Si es soltero. La película es un medio üsual. puede crear los obs táculos que dificultan su consecución. icómo es su vida de soltero? ¿Estádivorciado? Una persona divorciada ofrece muchas posibilidades dramáticas. un acto de coordinación. un hombre nacido diez años demasiado tarde. un hombre fuera de su tiempo. En Chinatown. también esuá lisiada emocionalmente: bebe demasiado. La necesidad de Warren Beatty en Sham. defecto fisico simboliza un rasun go del personaje.El personaje interpretado por William Holden cojea al andar. Esa es su necesidad. En Rocky. (Jno es un lugar üsualmente cerrado. Una vez definida la necesidad de su personaje. más fácil le resultará.poo abrir su propia tienda.f' 30 EL LIBRODELGUION las personas de su vida. casado.Si su historiv trata de un corredor de carreras d. Si conoce usted a su personaje. el diálogo debería fluir con facilidad a medida que se desarrolla la historia. Y como canta Rod Stewart. Esto confiere a su historia una tmsión dramática que a menudo se echa de menos en los guiones de principiantes. Sam Peckinpah también utiliza este recurso en Grupo saluaje. Cuando tenga dudas sobre su personaje. ¿con quién? ¿Cuándo se casó?¿Cómo es su relación? ¿Con mucha vida social o retirada? ¿Tienen muchos amigos y actiüdades sociales. La cojera fisica subraya aisualmmte sus característicasemocionales. Esa necesidad le impulsa a es lo largo'de toda la acción. como resultado de un atraco frustrado algunos años atrás. Pregúntese:de encontrarse en esasituación. En la clásicapelícula de Robert Rossen. AL PERSONAJE AL PERSONAJE biografía del personaje define la necesidad profesional trabajo la acción es el personaje personal marital o social ------r-----. La chica interpretada por Piper Laurie es una lisiada. Representa un aspecto del personaje de Holden que le revela como <un hombre que no ha cambiado en un país en cambio>. Privad. Pensemosen RicardoIII o en la utilización de la tisis o de las enfermedades venéreasque aquejan a los personajesde los dramas de O'Neill e Ibsen. ¿qué haría si estuüera en la piel de su personaje? Defina las relaciones personales del personaje. traciones o imágenes revelan aspectosdel personaje.

En primer lugar. Lataza contimeel café.tt construcción personaje del Como ejercicio: tome la idea para la acción y el personaje del tema elegido.r 4) EL LIBRO DELGUION to más lo haga. t'hocolate caliente. forma parte del misterio y la magia rlel proceso creativo. Elija a su protagonista y a dos o tres personajes principales. :trtistas.elataza que contiene el t afé es el contexto. vamos a examinar el proceso de construcción de un personaje en lo referente al contexto. Hay un espa_ <io dentro de esa taza.si así lo desea.. cerveza o cualquier otro líquido contenido esa en tdza. Comience desde su nacimiento y continúe hasta llegar al presente. Más tarde puede volver atrás y pulir los diálogos de la primera parte del guión. Deben hacer avanzarla historia. y los estados emocionales y peculiaridades de sus personalidades. escritores.Hay una manera de hacerlo.científicos y a la Iglesia desde los primeros tiempos de la historia. Deben revelar al personaje. a sus personajes?¿Cómo se ( ( )nstruyeun personaje? Es una cuestión que ha preocupado a poetas. las expectativasy los sueños de su personaje. ¿Yahora qué? ¿Qué se hace con la ideade una persona. para transformarla en una p. Escriba biografias de cada personaje de entre tres y diez páginas. Esto también puede aplicarse a üdas pasadas.'n que tratarnoscon má. más fácil le resultará. personal y privado) a la hora de establecerlas relaciones de su personaje a lo largo del guión. principios abstractosque le Son rfrecen una herramienta inestimable para el proceso creativo.. Hemos üsto brevemente los fundamentos de la creación del persorr:rje a través de su biografia y el estudio pormenorizad.s el detalleel proceso tl.No hay una respuestaconcreta. c^onstiIuyen un concepto que será utilizado a menudo en este libro. contextoy contenid. Este es el contexto: Imagínese :ur'ataza de café vacía. La palabra clave es <proceso>. Ese espacio interior contiene café. ¿Cuál es la función del diálogo? El diálogo está relacionado con la necesidad. filósofos. té. Recuerde las tres "pes" (profesional. tal y como se nos presen_ t:r' en forma confusa y fragmentada. piense en su gente. o más largas si es necesario. cree el contextodel personaje. hasta el momento en el que empieza la historia. El espacio interior d. los diálogos surgen de los personajes. ¡CoNoZCA A SU PERSONAJE! Laconstrucción deun 1. Los diálogos deben revelar los conflictos entre personajesy en el interior de cada uno de ellos.o. Luego llene ese conlexto de contmido.leche.ron" r eal de carne y hueso? ¿una persona con la que es posible relaiionarse t'identificarse? ¿Qué tiene que hacer para odar üda. ¿Cuál debe ser la función de los diálogos? Los diálogos deben transmitir al público información o las premisas de su historia.o de sui rela( l()nes. Recuerde esta imagen y el concepto se aclarará a medida que vaya_ rnos avanzando. Mire en su interior. agua. .

y vería el mundo desde el punto de vista . !1 . participando en rnanifestaciones.'i 34 DELGUIÓN EL LIBRO En primer lugar: defina la NECESIDAD de su Personaie.Oree en la fatalidad. La biografia es para usted. Averigüe quién es su personaje. cómo vemos el mundo. Algunos científicos especulan con la idea de que sean "más listos que el hombre". Cuando haya completado la biografia de los personajes' pase a la personalcsypriparte extniorde éstos. ¡ g:rdo. ¿Qué más es un personaje? Un personaje es también una ACTITUD. un hombre pobre. y ella da su üda por é1. y no tiene por qué incluirse en el guión' No es más que una herramienta que usted utiliza para la creación de su personaje. le será crear obstácr. EL PERSONAJE ES UN PUNTO DE MSTA. el Wall StreetJournalyTheNat i l'ork Times? ¿Una persona que cree en el Time. California.os la vida de su personaje. como Alice en Aücia ya no aiae como Richard Drefuss aqu? ¿Averiguar (qué es Io que esá pasando>>.i . una mujer. ser felices y estar sanos. Un criminal.los mismos miedos e inseguridades.rkrs que se interpongan entre éste y su necesidad.? ¿Realizarel sueño de toda una üda convirtiéndose en cantante en Monterrey. como Vanessa Redgrave en Jul. Cada persona tiene un punto de vista. necesidades de los persoTodas estas son en Enai. :. abogados. queremos ser amados. j ¿Cuál es el punto de üsta de su personaje? l ¿Esliberal o conservador?¿Esun ecologista?¿Humanista?¿Racista? i . Es posible que le interese empezar Por susabuelos para conseguir una imagen clara.CoNSTRUCCTÓN UN PERSONAJE DE vista. cuanto más claramente pueda rlcfinir la necesidad de su personaje. podría inir iar un boicot al atún en protesta por la insensata rrratanza de ballenas v delfines a manos de los pescadorescomerciales.Un ama de casa tiene un punto de vista i <lcterminado. por ejemplo. Tiene que existir algún modo de salvar a cstasformas de vida inteligente. ¿Qué es lo que nos separa? Lo que nos separa del resto del mundo es nuestro PUNTO DE VI$ TA. ¿Qué es lo que quiere alcanzar o conseguir su Personaje en el transcurso del guión? ¿Un millón de dólares? ¿Robar el Chase Manhattan Bank? ¿Batir el récord de velocidad sobre el agua? ¿Ir a Nueva York y convertirse en un *cowboy de medianoche>. una manera rle actuar o de sentir que revela la opinión de una persona. el destino o la astrología? ¿Esuna persona que j rlcposita su fe en los médicos. Ese es su punto de 5> TA. haciendo servicio voluntario. más fácil. wn contexto. escriba entre tres y diez páginas. un policía. Por ejemplo.Annie Hall. de aad. j . estudiemosla cuestión: ¿qUÉ eS EL PERSONAJE? ¿Qué esel personaje? ¿Qué es lo que tiene todo el mundo en común? Todos somos iguales. . O podría ser un estudiante.ia. asistiendo a reuniones. un terrorista. Hay muchas historias de delfines que han protegido de los üolenl()s ataques de los tiburones a aviadores derribados y marinos en la Segunda Guerra Mundial. liberada o no: i t<rdos ellos nos ofrecen puntos de aistaespecíficose indiüduales. generando de estt: i lij i. Es wn contexto.de un estudiante". es nuestra manera de mirar el mundo. Los datos científicos nluestran que los delfines nunca han herido o atacado a un ser humarro. un hombre rico. Está dando comienzo a un Proceso que seguirá creciendo y extendiéndose durante la preparación creativa de su guión. El contexto. . es el punto de partida. como Jon Voight? ¿Continuar la relación con . Su personaje podría tener hijos y representar de ese modo el punto de üsta . el punto de üsta de su personaje puede ser que la t\atanza indiscriminada de ballenas y delfines es moralmente reprobable. " . tenemos las mismas necesidades. Como hemos dicho antes. No se preocuPe por el número de páginas que escriba. Todos tenemos un punto de vista. estar cerca de personas como nosotros. PeoplzyNansweek? f ¿Cuál es el punto de üsta de su personaje sobre su trabajo? ¿Ysobre i su matrimonio? ¿Le gusta la música? ¿De qué ripo? Estos elementos son I ( ()mponentes específicosque dan forma a su personaje. o está descontento? Recuerde que el drama es conflicto.los mismos deseos. ¿Supersorrajemanifiesta una actitud de superioridad? ¿De inferioridad? ¿Esuna l)ersona positiva o negativa?¿Optimista o pesimista?¿Muestra entusiasnro por la üda y por su trabajo. llevando una camiseta con la leyenda SALVAD A LOS I)ELFINES YI-AS BALLENAS. Todos somos iguales en el fondo. Pregúntese: ¿cuál es la NECESIDAD de su personaje? Después prepare la biografia del personaje. Su personaje.. un abo. usted y yo. Los delfines y las ballenas son dos de las t'speciesmás inteligentes del planeta. Su personaje podría ser una activista política. tener éxito. Hay ciertas cosasque nos unen. y defiende su punto de üsta contribuyendo con donaciones.r f_: 1 . asegúresede que sus personajes tienen puntos de vista específicose indiüduales. Ér.mtros en la tercerafase? najes. Busque maneras de que sus personajes apoyen y dramaticen susl'1l)untos de üsta. L . Cree el contextoy conel Icnido yendrá a llenarlo. Ahora.de un padre". un médico. o más si quiere. Separe los elementos profesionalcs.

36 DELGUIÓN EL LIBRO modo el conflicto.CION. Tracy es el fiscal en el juicio contra una mujer $udy Holliday) acusada de disparar contra su marido. El quiere instalarsey ella se niega a irse: sostiene que el apartamento es suyo y que la ocupación equivale a nueve décimas partes de la ley. La conducta revela muchas cosas. como lo hacía WoodyAllen en Annie Hall cuando rompe su permiso de conducir delante de un policía? Toda acción y discurso basadosen los rasgosindiüduales del personaje amplían nuestro conocimiento y comprensión de suspersonajes. papel de un actor de Chicago que subarrienda un apartamento en Nueva York a un amigo. ve I-\ CONSTRUCCIONDE UN PERSONAJE ü (_) . Realizada en 1949.uctaesla RollsRoyce. dramatizado por su comportamiento. examine su propia viday averigüe qué es lo que haría usted en una situación parecida.como hacía Marlon Brando en Un tranaía llamado Deseo? se pone intensa¿O mente furioso.. también puede resolverlo. Ocurre lo mismo que en nuestra üda diaria. se adelantaba a la lucha por los derechos de la mujer y sigue siendo un clásico de Ia comedia cinematográ{ica amerrcana. acción. puede proporcionar al lector o al público ideas sobre sus :" propias vidas. manifiesta üsualmente una personalidad. hizo las maletas y se fue al aeropuerto. por sus personajes?Esa es su tarea como escritor: crear personas reales en situat:ionesreales. ¡y el motor encendido! Es un ejemplo perfecto de una acción que revela al personaje. yo le dije lo que ella sabíadesde el primer momento: ¡no quería irse a Nueva york! IJna escenacomo ésta revela muchas cosassobre el personaje. por último decidió ir. que hay alguien mirándole y no recoge Ia moneda. descuidado y arisco. i i I .Escrito por Garson Kanin y Ruth Gordon. Sus sentimientos sobre este üaje eran encontrados. nos presenta a Spencer Tracy y Katharine Hepburn como dos abogados -marido y mujer. ingenioso o sociable? ¿Serio?¿Tímido? ¿Reservado? ¿De maneras encantadoras o grosero. sin ingenio ni humor? ¿Qué clase de personalidad tiene su personaje? ¿Esella negligente. pero cuando aparcó en el aeropuerto. ¿Qué es lo que quiere conseguir su personaje a lo largo del guión? ¿Qué es lo que le empuia a alcanzar este objetivo? ¿O a no alcanzarlo? ¿Cuál es su necesidad o su propósito en la historia? ¿Porqué estáallí? iQué es lo que quiere conseguir? ¿Qué debemos sentir nosotros.. ¡y Hepburn es su defensora! Es una situación de una magnífica comicidad que aborda cuestionesbásicascomo la igualdad de derechos entre hombres y mujeres. ¿qué hace? Si mira a su alrededor para ver si alguien le esrá mirando. Ve una moneda de diez centavos en la acera. Los personajescleNeil Simon tienen. de La costilla Adánes otro ejemplo que üene al caso. diabólica o perversa?Todos estos son rasgosde Ia personalidad que reflejan al personaje. ¿Qué más es el personaje? El personaje es PERSONALIDAD. La esencia del personaje es la acción: una persona es lo que hace. no ve a nadie y luego se agacha y recoge la moneda. lectores o público. esto nos dice algo sobre su carácter. más fácil le resultará añadir dimensiones al entramado básico de su historia.Si mira a su alrededor. esto también nos dice algo sobre su carácfer. Este conflicto es el principio de su relación. cierra la puerta y crrrza la calle.En una ocasión. Usted es la mejor materia prima de que dispone. Si usted determina la conducta de su personaje en una situación dramática. ¿Su personaje es alegre? ¿Feliz. dejó "accidentalmente' las llaves dentro del coche. El personaje es también su CONDUCTA.ios. Si ha creado usted el problema. Aprovéchela. a una amiga mía ti se le presentó la oportunidad de volar a Nueva York para realizar una entreüsta de trabajo. y cuando llega se encuentra el apartamento "ocupadon por la antigua compañera de piso de su amigo (Marsha Mason) y su hija pequeña (Quinn Cummings). Cada personaje. como Marlon Brando en El pad.brillante. o a tiempo? ¿Reaccionaante la autoridad. ¿Supersonaje se enfada fácilmente y reacciona tirando cosas. A lo largo rle la historia aprendemos algo sobre el personaje. Imaginemos que un personaje se baja de un La cond. Si llega a un momento del guión en el que no sabe lo que harían sus personajesen una situación determinada. En ros tresdías del . Todo surge del conocimiento de su personaje. por lo general. En La chicadel Ad. ella quería el trabajo. o temprano. ¿Qué más es el personaje? El personaje es también lo que yo llamo RE\fEI-A. Cuanto más sepa sobre su personaje.rin4 y sonríe torvamente sin manifestarlo exteriormente? ¿Llega tarde a las citas. La entreüsta era para un trabajo muy prestigioso y con un salario elevado.que se enfrentan ante el tribunal. Defina la necesidad de su personaje y luego cree los obstáculos que impiden su satisfacción. pero no estabasegura de querer üür en Nueva York. Se debatió con el problema durante más de una semana. con la puerta cerrada. Ésto le ayudará a crear un argumento tenso y dramático. una necesidad muy simple que enciende Richard Dreyfuss hace el la chispa del conflicto. También es una regla efrcaz paralacomedia. basadaen la actitud de que cada uno de ellos tiene "razón".

suspersonajes empezaron a "hacerse los graciososr. si se equivoca. Me dijo que. Cada vez que se sentaba a escribir.éstostomarán el relevo.esrán relacionados y se superponen parcialmente durante el proceso de construcción del personaje. se le puede I-A. Se sentía frustrado y acabó por renunciar.concluiro el guión. nunca se saberealmente lo que va a salir. del personaje al lector y La función del guionista es revelar asPectos al público. No es así como funciona.una persona es lo que hace. su pasado nos proporcio^. no lo que dice. algo que tmía que sacar. La IDENTIFICACIÓN es otro aspecto del personaje. Luego podría ver qué es lo que tenía. Si era divertido de principio a fin y no le gustaba. Muchas veces. lo único que tenía que hacer era archivarlo en un cajón y luego volver a escribir el tercer acto de acuerdo con su primera intención. Nos enteramos de que es inteligente. es que se pase algunos días reescribiendo algo que no ha salido bien! Sencillamente.Vea qué ocurre.$ necesidad y un propósito. Si es divertido. Tiró la versión cómica del tercer acto y volvió a escribir uno serio. La comedia era algo que tenía que hacer. Durante la progresión de su guión. una conducta.t na un punto de üsta.Lo peor que puede ocurrir es que pierda algunos días al darse cuenta de que ha cometido un error. el humor empezaba a brotar a raudales. Lo hizo y dio resultado. y es posible que usted no esté seguro de si debe permitírselo o no. Si ha realizado usted su investigación creativa y CONOCE A SU PERSONAJE. se entera de cosassobre su situación a través de los pormenores de la historia al mismo tiempo que el público. Pruebe a ver qué pasa. el <<yo hacer a un escritor. Cuando esté en pleno proceso de escritura.verá que necesita entre veinte y cincuenta páginas antes de que su personaje empiece a hablarle. puede usted elegir entre utilizar algunos. Empezaron a salir frasesgraciosasy la resolución se volüó divertida en lugar de seria. Jr. que lo sea. una . y David Rayfiel nos revela algo sobre el personaje de Robert Redford. t<{<* .38 EL LIBRODELGUION cóndor. sinceramente. El resultado final de todo el tiempo dedicado al trabajo. Eso es lo que todos intentamos conseguir. la espontaneidad creativa brota de los accidentesy los errores. una actitud. por lo general. la actitud y el comportamiento. ¡Lo peor que puede ocurrir. la personalidad. preparación y reflexión serán unos personajes reales.los escritores que esán a punto de terminar un proyecto se aferran a él y eütan acabarlo. que se limitara a escribir y a terminar el tercer acto.sus personajes pueden alterar el curso de la historia. es el mayor cumplido que reconocimiento. Limítese a reconocerlo como un fenómeno natural y no se preocupe. Es importante cometer errores. El factor de conozcoaalguienasír. En ocasiones. Escribir es siempre una aventura.sufrirá algunas resistenciasantes de lograr abrirse paso y ponerse en contacto con sus personajes.ACCION ES EL PERSONAJE. Si le ocurre algunavez. Uno de mis alumnos üno a contarme que estaba escribiendo un drama con final desgraciado o "trágico". Vino a verme disculpándose. simplemente escriba lo que le salga. todos o ninguno de estos rasgosdel personaje. su personaje. personas reales en situaciones reales. Esto le pone frente a varias alternativas. ¿Qué va usted a hacer cuando esté terminado? ¿Algunavez lee un libro que no quiere terminar? Le pasaa todo el mundo. no sabía qué hacer. una personalidad. f sobre el papel". investigación. dejando que las palabras y los diálogos salieran como quisieran. Le aconsejé que se sentara y se pusiera a escribir. un escritor <con la mejor colección de originales rechazados del mundo'. De este modo. como él quería. al principio del tercer acto.. Todos los rasgos del personaje mencionados hasta aquí -el punto de vista. a decirle lo que ét o etla quiere hacery decir' Una vez que haya realizado el contacto y establecido una relación con suspersonajes. I Todo nace de la biografia del personaje. no espere que sus personajes se pongan a hablarle desde la primera página. Pero. no podía eütarlo.üvos y creíbles.Era su manera de eütar . desesperado. / más adelante aceptamos dramáticamente la manera que tiene de adaPtarse a su nueva situación: alguien quiere matarlo y él no sabe quién ni por qué' El conciso guión de Lorenzo Semple. Pero saber cuáles son aumenta su control del proceso de construcción del personaje.por ejemplo. Robert Redford encarga la comida en un restaurante del barrio. Tenemos que enterarnos de algo acerca de su personaje. el público y el personaje comparten el descubrimiento de los nudos de la trama que sustentan la acción dramática. CONSTRUCCTON UN PERSONA:IE DE Si ha cometido usted un error. Déjelos hacer lo que quieran' Confíe en su capacidad para realizar la elección de acción y dirección durante la etapa de upalabras 39 t_4. limítese a reescribir esa parte y todo volverá a su cauce.

El otro método de abordar un guión es crear un personaje. Una de las clasesque prefiero del curso de escritura de guiones del Sherwood Oaks Experimental College es la de <crear un personaje". una acción y una historia. y hasta que no haya pasado por é1.Jane Fonda tenía una idea de un personaje en una situación determinada.es más que probable que vayaa tientas como un ciego en la niebla. Arthur Laurents.un hombre que se proción de cambio de sexo.e batir el récord de velocidad sobre el agua.ucta de personakdad. La Alicia de Aticia ya no aiaeaquí es un ejemplo de esto último. se la contó a sus de Pasod¿cisiao.una idea bastante buena para una película.nahistoria Existen dos modos de abordar un guión' Uno es tener una idea y Iuego crear los personajes más apropiados para esa idea' "Tres tipos rrtracan el Chase Manhattan Bank" es un ejemplo de este método. tir de los personajesa los que dieron üda Shirley Maclaine yAnne Bancroft. y elaboramos una idea para un guión.rnos u. Se un llarte de la idea para luego hacer 'entrar" en ella a los personajes: la oportunidad de enfrenboxeador sin un duro. o Volverá a encontrarse con ellos. banco para conseguir el dinero para una operahombre que atraca un penos. de ese personaje surgirá una necesidad. a veces.y poco a Poco empezamos a dar forma al personaje y a una historia' Tardamos unas dos horas y. al que se le presenta un tarse al campeón del mundo de Ios pesos pesados' como en Rocky. Nos divertimos mucho e iniciamos un proceso que puede compararse al caos simétrico de la experiencia creativa. surgió a parsocios y rodaron Elregreso. LIBRODELGUION Como ejercicio: examine las biografias de sus personajesy establezca wn punto d. lo ¿Qué hay que hacer para crear un personaje? Empezamos por . Cree una actitud y piense en algunos rasgos de que revelen a sus personajes.r 40 EI. por lo general. cuando acabamos tenemos un personaje sólido y. como en TheRun. En la claseconstruimos un personaje. textoy el contenido. pone Se crean unos personajesque se ajusten a la idea. Todo el mundo participa con ideas y Propuestas.La creación de un perun sonaje ¿s proceso.evista determinado para su protagonista y los tres personajes más importantes. como en Tarde d. masculino o femenino. Piense en el concond. de Lacreación unpersonaie y un tin el que crearnos personaje rsuela. Invente un personaje e inventará una historia.

Por último decidimos que tiene veintisiete o veintiocho años. Si Sarah tiene veintitantos años. Ella es nuestro tema.se casó y terminó sus estudios de medicina. Pasamosa otra cosa. Pero. 43 DE I"q. conservador. Llel'an -¿Cómo se calcula eso?-pregunta alguien' casi treinta años casados. Elizabeth podría haber estado trabajando como maestra cuando conoce a Lionel. Recuerde que se trata de un proceso. Otras vecesno da resultado. a finales de la década de los cuarenta. ¿Cómo se llama su padre? Lionel Townsend. ¿Cómo fue su niñez? Solitaria. -Mry bien. naréis las respuestas. Yo hago una serie de preguntas y la clase me responde. -No -digo. '' Vamos a por su historia personal. Un nombre es un nombre. Probablemente tuvo una buena rélación con su madre has- . Cuando se está escribiendo un guión. -¿Sarah qué? Sarah Townsend. suspadres tienen que haberse casado después de la guerra.Si no esrá de acuerdo con éstas. Jill Clayburgh.i -¡No! -gritan varias mujeres. Se muestran de acuerdo. Mia Farrow.cámbielas. dice alguien. ¿Tiene hermanos? No. Las preguntas van de lo general a lo parti!-'" cular. dejó durante dos años la universidad de Boston para luchar en la Segunda Guerra Mundial. acabamos teniendo un personaje interesante y una buena premisa dramática para una película.I 42 EL LIBRODELGUION más básico. teniendo en cuenta el tiempo de que disponemos y las circunstancias de la clase. de ¿Yla madre de Sarah?¿Qué era antes de convertirse en la esposa un médico? Una maestra. es hija única. Para cada Pregunta formulada hay muchas respuestas. No nos interesa ser demasiado concretos. y sigue dando clasesen la escuelaprimaria mientras él termina la carrera de medicina. decido. es Aries. -Varias personas se muestran de acuerdo. En la clase se ofrecen varias respuestasy yo elijo una sola' Si quiere. Cuando él empieza a trabaiar. para una estrella. A veces funciona maraüllosamente. se escribe para alguien. O -Veinticuatro. una bostoniana de veintisiete años. -¿Cuándo se casaron los padres de Sarah?. Para simplificar las cosas. ella deja de enseñar para convertirse en un ama de casa. elegante. -¿Boston? -Sí -dice-. -Vamos a hacer un ejercicio de participación para crear un personaje. ' Nuestro punto de partida es ahora Sarah Townsend. Ya partir de ese personaje surge una historia. ¿Sumadre? La mujer de un médico. ¿Cómo es la relación entre sus padres? Sólida y posiblemente rutinaria.¡Es una bostoniana! -Me parece bien. rr -¿Y sus padres? -pregunto¿Quién es su padre? Un médico. Despuésde la guerra regresó a casa. En abril. Yo tomo las respuestasy confecciono con ellas un personaje. puede inventar otras que le gusten más y crear su propio personaje y su propia hisrespuestas toria. puede sustituir las respuestasseleccionadaspor nosotros por las suyaspropias y confeccionar ' su propia historia. Bien. Diane Keaton podría rechazarlo.-Yo haré preguntas y vosotros me proporcio. Faye Dunaway. r\r. ipor dónde empezamos? -Por Boston -resuena la voz de Joe desde la parte trasera de la habitación. ¿Cuálesson sus orígenes? Salen a relucir un montón de ideas y acabamos con esta historia: Lionel Townsend pertenecía a la alta sociedad bostoniana. entre algunas risas. Candice Bergen. Si lo escribimos paraJane Fonda. Ella quería tener hermanos. Ia madre de Sarah es Capricornio y el padre Libra' -¿Cuándo nació Sarah? En 1954. Se pasaba sola la mayor parte del tiempo. Se muestran de acuerdo. -¿Cuántos años tiene? -pregunto. alguien que "venda". Diane Keaton. -Nuestro tema es una mujer de Boston.CREACIÓN UN PERSONATE Luego creamos el contexto. .no se nos da nada mal. A continuación viene una versión corregida y abreüada de una cla. decidimos. s€ que dio buen resultado. Raquel Welch. sólo daré una respuestapara cada una de mis preguntas. cree su propio personaje. -Restando -respondo.-¿Cómo se llama? ü Se me ocurre el nombre de "Sarah". Por si sirve de algo. y nos quedamos con é1. ¡Es un bostoniano! (. -Pregunto si a todos les parece bien. Cuando lo lea.explico a la clase. Shirley Maclaine.Jane Fonda. añado. Éste es nuestro punto de partida. -Mry bien -digo-. Rico. del contextoal contmido.Se llama Elizabetho.Pregunto.

secretaria o ama de casa. de ganarse su amor y su cariño. Recordad.yo explico que cuando se está creando un personaje hay que reunir matices de su personalidad que luego decidiremos si utilizar o no. La familia de sarah es como cualquier otra familia. ¿Cómo era Sarah cuando estudiaba en la escuela secundaria? 4> DE r-A. lo que complace a su madre. La mayoría de losjóvenes son rebeldes y Sarah no es una excepción' Se gradúa y decide ir a Radcliffe. lo que disgusta a ésta. Lo que la madre de sarah le dice puede ser cierto para algunos de ustedes.. Es posible que él quisiera tener un hijo y no una hija. social. Le digo a la clase que este ejercicio esrábasado en el método de ensayoy error. Yo comento que muchasjóvenes buscan a su padre o figuras pater_ nas durante toda la vida. diciendo: -Las chicasjóvenes. Puedes ser asistentesocial. PERSONAJE INTERIOR ---T---biografía del personaje Profesional (trabajo) EXTERIOR Personal (marital o social) Privado (sola) Sarah llega a Nueva York en la primavera de 1972' ¿Qué hace? Busca un apartamento. Este punto suscita muchas discusiones. no estudian medicina. esto molesta a su madre. añado. Sabemos qué clasede persona es básicamente . Hasta ahora nos hemos ocupado del de contexto Sarah Townsend. Es posible que le diga: -No se puede confiar en los hombres. Pero oc'rrre. para complacer a su padre. Ahora vamos a crear contmidos' que actúan sobre Sarah' Aquí Vamos a definir las fuerzas exteriores tenemos el diagrama. El traslado de Sarah a Nueva York es una encrucijada importante en nuestra creación del personaje. No les gustan las mujeres demasiado inteligentes. O no.-Estamos en los años cincuenta y comienzos de los sesenta. enfermera. sin duda. antes de tomar una decisión. CREACION UN PERSONAJE Activa. que el drama es conflicto. ¿Yahora qué? Se va a buscar trabajo a Nueva York. utilice su propia experiencia para la creación del personaje. Resultainteresante usar esto como basedél personaje.o puede no serlo. Sacababuenas notas sin tener que esforzarse <lemasiado.Tenía muchos amigos y era la que encabezabalas rebeliones contra muchas de las medidas restrictivasimperantes en la escuela.seamos conscientesde ello por si nos puede ser útil. pero crea otro al contrariar a su madre. Sarah se hizo un chicazo. pasan a formar parte de su carácter: un punto de üsta. Probablemente su madre instruye a Sarah sobre las cosasde la üda y.Tiene una activa viáa social y una aventura con un estudiante graduado en ciencias políticas. etcétera.¿verdad? Pasemos a otro tema. Sarah está sola y le gusta estar así. así que seguimos explorando el contextodeSarah Townsend. No es que ocurra siempre. como siempre.o. pero tirante. vamos a utilizar lo que funcione y a descartar lo que no funcione.. basadasen su naturaleza rebelde. pero estamos resumiendo en Ia medida de lo posible los detalles conflictivos por su interés dramático. sobre todo las chicasjóvenes de Boston. se parece mucho a la manera en que muchos hombres buscan a su madre en muchas de las mujeres que. Esto se reflejará más adelante en sus relaciones con los hombres. y su madre la predispusiera en contra. Su madre. ¿Entoncesqué? Consigue un empleo.44 EL LIBRO DELGUION ta la adolescencia.o. Explico que la relación entre la madre y la hija podría ser utilizada para el guión. Sólo quieren un" cot. maestra. como es natural. está enfadada' Sarah no está haciendo las cosasque ella quiere que haga: casarsey sentar la cabeza. Es posible que Sarah esté siempre intentando encontrar la manera de complacer á su padre. no. participa en las sentadasy protestas de los sesenta.' tu cuerpo. Veamos si funciona o no. n Estamosempezando a comprender el funcionamiento de la familia Townsend' Hasta aquí no ha habido demasiado desacuerdo.Entonces. Su padre le envía dinero cada mes sin decírselo a su madre. Pero se especializaen ciencias políticas. traüesa.r. ¿Qué clase de empleo? Vamos a discutirlo. Portarse como un chicazo resuelve el problema. El autor siempre trabaja desde una posición de elección y responsabilidad.Sus acciones. Se licencia en ciencias políticas por la universidad de Radcliffe. ¿Cómo es la relación de Sarah con su padre? {tr Buena. como corresponde a "unajoven decente de Boston'. -Etcétera. Es posible que Sarah manifestara de pequeña su deseo de ser médi_ co como su padre. etcétera. una actitud. las relaciones entre madre e hija se deterioraron. le previene en contra de los hombres. Su padre le apoya y está a favor del traslado.

¿no? A partir de ahora. contar y dehnir' Recuerde que se trata de un proceso creativo. que desencadene un conflicto político importante. clase media-alta. año de elecciones. sealo que seaeso. Tenemos el personaje. El TEMA de un guión. aún por crear. ha visto y ha viüdo de primera mano un acontecimiento que la llevatáa alguna forma de resolución dramática aún por concretar. tenemos que darnos la oportunidad de "encontrarla". 1 9 7 2 . Puedo decir una cosa y contradecirme en la frase siguiente. George Wallace es tiroteado en un centro comercial. recuerde. una reacción dramática. está sola por primera vezyle encanta. Sarah sostiene lo contrario. me puedo imaginar a Jane Fonda. Se proponen cosas. ¿A quién van a votar sus padres? ¿Qué descubre Sarah sobre la política por su experiencia en la campaña? Que la política no es necesariamente limpia o idealista. Luego pregunto: ¿Sesentiría Sarah lo bastante motivada como Para ingresar en la escuelade Derecho y hacerse abogada? Todo el mundo reacciona y discutimos mucho sobre este Punto' Varios alumnos no creen que funcione. Marsha Mason. deberían ser enviados al Paredón! durante varios minutos. Jill Clayburgh o Diane Keaton en el papel de mujer abogada. Un alumno apunta que Sarah podría estar comprometida con el movimiento para hacer regresar al país a los que se oponían al reclutamiento con una amnistía total. los políticos. También satisface su postura de activistapolítica y aprovecha su formación como licenciada universitaria en ciencias políticas. ahora tenemos que encontrar la acción.se trata de un acontecimiento que Senera. además de dar a sus padres un motivo de desacuerdo. Se trata de una operación de tanteo. se reorganizan. Nixon está en la CasaBlanca. Examinemos las fuerzas exteriores que operan sobre Sarah. mediante un proceso de ensayoy error. <escomercial". Acaba de estrenars El padrino. Comprometida con su üda y su desarrollo personal.. decidimos. Cree un to y contenido. Estamos buscando conflictos. propongo. Estamosbuscando un resultado determinado. McGovern está ganando puestos en las primarias presidencialesy se espera que "quizás sea é1. CREACIÓN UN PERSONAJE Recuerde que estamos construyendo un personaje. e ¿Qué clase de trabajo sería dramáticamente . Nuev aY or k . personaje y surgirá una historia. Todos nos damos cuenta de que Sarah es una persona interesada en la política. Alguien dice que el padre de Sarah no opina igual que ella: piensa que loi que se oponen al reclutamiento son traidores a su patria y deberían ser muertos de un tiro. ¿Este acontecimiento dramático afectaría de algún modo a Sarah? Sí. no lo ven claro' No importa' Estamos escribiendo un guión. . Hablamos de ello. Sarah se sentiría escandalizada. vamos a empezar a buscar un tema o premisa dramática. Shirley Maclaine. Éste es un punto que se discute mucho. Para los dos. Entonces alguien grita: "¡Watergate!. el empleo satisfacea su naturaleza rebelde y refleja su primer paso independiente lejos del hogar. Vanessa Redgrave. Olvidémonos de ella. Faye Dunaway. Nixon se va a China. por su participación en la política. en mi opinión. Sarah Townsend está trabajando como empleada a sueldo para la campaña de McGovern. Nueva York.se alteran. ¡Claro! Junio de 1972. Es un "gancho> potencial de nuestra historia. rebelde. Es posible que ella colabore con el movimiento para traer de vuelta a casaa los que se oponen al reclutamiento forzoso. Necesitamos un personaje fuera de lo común. No se preocupe por ello. Dos años y medio más tarde. La guerra ha terminado. Nixon ya no esá. explico que. de espíritu libre. ¿haría algo para evitarlo? Quizás ocurra algo. Quizás descubra que se está haciendo algo ilegal. el país se encuentra en un estado de agotamiento nervioso. la guerra es un error. 4/ DE I-A. una historia. 1972. la guerra está a Punto de terminar y la cuestión de la amnistía adquiere una gran importancia.¿ds6u¿dsn para Sarah? Un empleo en el cuartel general de McGovern en Nueva York. esla acciónyel personaje. Mi pregun¡¿ s5¡ "¿Funciona?" Sí. Por último. Sarah. y la confusión y las contradicciones forman parte de é1. algo inmoral e ilegal. Quizás un novio suyo se opone al reclutamiento forzoso y escape a Canadá. algo que lleve a Sarah en una dirección determinada para generar una acción dramática. ¡y los responsables de ella. La guerra de Vietnam sigue haciendo estragos. se cometen errores.46 EL LIBRODELGUIÓN Sarah. o estimula. Como dice el tópico. independiente. creando contetcbuscando una historia que pronto saldrá a la luz.

La segunda pregunta era: "¿Quién va a ser el protagonista?" yyo respondía siempri lo mismo: Paul Newman.y quizás en todo el mundo. o derecho marítimo. en la historia. las autoridades cerraron una central nuclear en Pleasanton.o el emplazamiento. Supongamos que partimos de la premisa de que Sarah Townsend participa en un moümiento que se opone a la construcción de centrales nucleares. Esto ¿slo que estábamosbuscando.Es muy buena idea. apunta alguien. o premisa dramática. podría ocurrir algo. o el poder polí_ tico que la respalda. Todo el mundo está de acuerdo. otro dice que podría especializarseen los derechos de los pobres. ¿Yla historia? Hace poco. etc. el contenido. el caso se lleva a la compañía de Sarah y le es asignado a ella. hemos dado en el clavo! Sarah poáría estar relacionada con una central nuclear. ¿Seimaginan lo que ocurriría si un terremoto hiciera pedazos una central nuclear? ¡Prueben a darle vueltas a esta idea! Vamos acrear el punto de vista contrario." Y. si sarah ejerce de abogada.. cuando se descubrió que estaba situada a menos de sesenta metros de una línea de falla importante. El hombre se desmaya en el trabajo. que va a ser una cuestión política de primer orden en nuestro país.los detalles. Sólo tenemos que reforzar las medidas de seguridad y crear reglas y recomendaciones dictadas por el Congreso y la Comisión para la Energía Atómica. Como el caso de Karen Silkwood. ese futuro es la energía nuclear. El primer acto es el planteamimto. Un abogado ofrece una amplia gama de posibilidades dramáticas. Ahora desarrollamos las fuerzas exteriores que actúan sobre Sarah y empezamos a dar forma a nuestra historia. como todos sabeen mos. dig-o:un tema argumental emocionante. ¡Lo único que digo es que funciona! En mi opinión. el ngancho>>. Estam-os buscando una premisa dramática. Una mujer de Boston apunta que Sarah podría estar comprometida con la cuestión de la segregación. ha sido causadapor unas medidas de seguridad insuficientes. acerca de un guión g¡¿. como la política es como es. algo que desencadeneuna reacción dramática. a verqué ocurre. o la falta de ellas. Exacto.Jack Nichol_ son..48 EL LIBRODELGUION En Cinemobile. Una secuencia üsualmente dinámica. Ahora tiene que ocurrir algo que plantee la situación dramática. El nudo de la trama al final del primer acto sería el momento en el que Sarah descubre que la contaminación del trabajador. estasdecisionesno siempre están basadas la realidad. oCon Ia crisis de energía tenemos que anticiparnos a los acontecimientos. Éste pasa a ser el *gancho.Alguien dice que sarah podría especializarse en derecho militar para ayrrdar a los que se oponen al ieclutamiento. EI guión se centrará en el tema de la central nuclear. o laboral. sino en la necesidad política. es posible que un político defienda la central a pesar del hecho de que pueda 49 DE t-{ CREACIÓN UN PERSONAJE ser peligrosa. posiblemente un favor político directamente relacionado con una situación peligrosa en una central nuclear. California. Entonces ocurre: alguien comenta que ha oído una noticia sobre una central nuclear. ¿Serabogada encaja con su carácter?sí. un "gancho". <<atracciónr. a pesar de las amenazasy los obstáculos. Fouad Said. Los alumnos empiezan alanzar propuestas. Robert Redford. Dustin Hoffman. Puede descubrir en una investigación que determinada central nuclear no es segura.¿De qué trata?. Steve McQueen. No está usted escribiendo un guión para empapelar las paredes. ¿Qué diría su padre de las centrales nucleares? "La energía nuclear tiene que ser puesta a nuestro servicioo. el epicentro de un terremoto. quizás por la cuestión de las medidas de seguridad. de nuestra historia. busque su propio gancho!) Ahora tenemos y que pasar a los datos específicos. Sarah estudia Derecho por una razén concreta: ¡para contribuir a cambiar el sistemapolítico! Una mujer abogada es una buena elección dramática. ¡el "gancho. nuestra línea o de argumental. es lle- . su enfermedad mortal. ya tendremos el TEMA para un guión: wa accióny un personaje. Alguien propone que un trabajador de la central nuclear podría estar contaminado y el caso es llevado a la firma de abogados de Sarah. Soy partidario de la opción de que Sarah se haga abogada. y de este modo ella se interesa por el caso. un acontecimiento o incidente que prendiera la chispa de una historia. ¡Eso es! Me doy cuenta de que eso es lo que estaba buscando. ¡eso espero! Puede estar de acuerdo o no sobre la idea de que una abogada de Boston protagonice una película. en la próxima década. Clint Eastowwod. Esto podría ser algo que Sarah descubre accidentalmente. Está escribiéndolo para venderlo. un trabajador es contaminado. .. O derecho comercial. desarrollar una fuente de energía para el futuro. Esto le dejaba contento. podriamos empezar con el momento en que el trabajador es expuesto a la radiación. ¡Es una idea muy buena! Pasa a ser la línea argumental dramática que estábamosbuscando. podría decir. vamos a seguir la idea hasta el final. decide hacnalgo. la primera pregunta que me hacía siempre mi jefe. (¡Si no esá de acuerdo.

ces.Bonnie y Clyde. La central es cerrada hasta el establecimiento de nuevasmedidas de seguridad.rnal del primer acto.ode la trama del final del segundo acto? Recuerde que tiene que tratarse de un incidente o acontecimiento que se (enganche> a laacci6nyla haga ngirar" en torno aélpara tomar una nueva dirección. quieren que tenga éxito y que haga públicas las insuficiencias de las medidas de seguridad.r. Si alguna vez tiene dudas sobre cómo terminar su historia. tenemos un final "positivo". En un final "negativs".que le ha valido la üctoria. El va a conseguir una buena historia. así que también aquí hay conflicto.. pero ella se las arregla para explorarla de todos modos.ode la tratnadei final del primer acto. Tenemos un principio. o nambiguo5o.positivos. Los aficionados al cine de los setenta y los ochenta quieren fina|s5 .La guena de las galaxias o Paso esperar. Debido a las circunstancias. El segundo acto es la confrontación. No hay más que ver La guerra de las galaxia. desvelar el escándalo.50 EL LIBRODELGUIóN vado fuera de la central. hace público el favoritismo político en las regulaciones gubernamentales sobre las insuficientes medidas de seguridad. Todos viven felices y comen perdiRocky. Quizás el periodista vaya averla con "pruebas" concretas de que ha existido algún tipo de favoritismo político en el que están complicados 57 DE I*A.LS. recibe amenazas.Los años sesentafueron los de los finales <negativos. los finales co decidir lo que ocurre. que es "paranoicao y . Ylas dos cosasque mueven a Hollywood son el miedo y la codicia.Ella tiene los hechos en las manos. y es posible que no consigan manrener la relación bajo esta tensión.el caso es asignado a Sarah. Necesitamos un "interés sentimental". Sarah Townsend. y quizás crear el personaje de-un periodista que cree que Sarah debe continuar con la investigación. no encuentra más que evasivas.Loca do muere: euasión. recoge información sobre las malas condiciones de seguridad. También se enfrentará a conflictos y resistenciaspor parte de algunos miembros de su bufete.la situación y su propio interés en é1.e *tristes. Éste es el nud. En los frnales "positivos". todo el muny Ctruposalaaje. ¿Yel nud. Las autoridades le impiden el acceso a la central. como en El cielopued. un conflicto potencial en el segundo . Es posible que exista un vínculo romántico entre ellos. una ambulancia aúlla por las calles de Boston. piense en términos de un final "positivo". wn nudo de la trama al f. con la ayuda de los trabajadores El tercer acto es la resolución. disparado. como en Mi aida es mi uida.e casadao F.Sarah se enfrenta a un obstáculo tras otro en su investigación. No está mal.alucinar. tantos que sospechala existencia de algún tipo de encubrimiento político. Ella acude a los representantes políticos responsablesdel caso. ¿qué va a hacer con ellos? Sarah. Dos hombres un destino. ¡Resuelvasus historias con finales "positivos"l Le ponemos un título proüsional a la historia: ¡Precaución! Aquí tenemos nuestra historia: una joven abogada de Boston descubre que las medidas de seguridad de una central nuclear ponen en peligro a los trabajadores. Sarah se entera de que existe una uconexión política" entre los niveles de seguridad y Ia administración de la central.. Los trabajadores se reúnen y protestan. ¡teniendo en cuenta que tardamos menos de una hora en crear un personaje y una historia con una premisa dramática fuertel Tenemos wna protagonista intetesante. Hay maneras mejores de terminar el guión que hacer que su personaje sea atrapado. En otras palabras. Los medios de comunicación empiezan a husmear. Tiran un "ladrillo" a su ventana. muera o sea asesinado.le corresponde al públiEn decisiao. A los delegados sindicales no les gusta esta elección: es una mujer. capturado. dicen que el trabajador tiene la le culpa de haber resultado contaminado. es posible que le digan que va a ser apartada del caso si insiste en sus investigaciones. Las únicas personas que la apoyan y ayudan son los trabajadores de la central. Sus relaciones se hacen más tirantes. Alguien sugiere que es posible que se eche en falta cierta cantidad de plutonro. Una mujer desd. T. Sus padres no están de acuerdo con ella. No puede seguir ignorándolo.La compañía de abogados no puede ayudarla. y una acción. él piensa que está <loca>'. ¡Nuestra uheroínao gana! Hay diferentes clasesde finales. Podemos utilizar los medios de comunicación. consigue hacer público lo que ocurre' La central es cerrada hasta que se realicen reparaciones y las condiciones de seguridad sean satisfactorias. puede estar saliendo con un abogado recientemente divorciado y con dos niños. y a pesar de las presiones políticas y las amenazas contra su üda. Sarah es felicitada por su actitud persistente y valerosa. de la central y los medios de comunicación.Ha recaudado más dinero y en un período de tiempo más corto que cualquier otra película de la historia. los delegados sindicaIes se reúnen y deciden presentar una demanda exigiendo acciones para proteger a los trabajadores de las peligrosas condiciones de la central. las cosas se resuelven estupendamente. Símbotn furna. CREACIÓN UN PERSONA:IE muchos delegados sindicales.

Pregunta: ¿Cuál es la mejor manera de empezar un guión? ¿Mostrando al personaje trabajando? ¿En su relación con alguien? ¿Haciendo jogging? ¿En la cama. o crear un personaje y dejar que la historia surja a partir de é1. hay dos maneras de abordar un guión. Puede que la historia no le guste o no esté de acuerdo con ella.n de Bostono. sus elementos constituyentes:. Crear una idea y "encajar" en ella a los personajes. en un Todos los guiones tienen un lugar.El segundo planteamienro es el que acabamosde utilizar.Tercer acto Primer acto ¿z planteamiento resolución pp.ad interiory en mos el concepto de personaje. un nudo de la trama al final del segundo acto y una resolución dramática. el propósito del ejercicio es poner en marcha un proceso para mostrarle cómo la creación de un personaje genera una acción dramática que desvelauna historia. l-30 pp. el tema de un guión üene definido como la acción. solo o con alguien? ¿Conduciendo? ¿|ugando al golP ¿En el aeropuerto? Hasta ahora nos hemos ocupado de principios abstractos sobre la escritura del guión en lo relativo a la acción y al personaje. ¿Ahora qué? ¿A dónde vamos desde aquí? ¿Qué pasa a continuación? Consulte el paradigna: prlnclplo medio Segundo acto confrontación Frnal . Hay dos tipos de acción: acción fisia ca y acciín emocional.30-90 pp. Como he dicho. En este punto dejamos atrás esos conceptos generales y pasamos a las partes específicasy fundamentales del guión.Empezamos con la idea de que un guión es como un nomhre:trata sobre una pnsona. Volvamos sobre nuestros pasos. o lugares. una persecución de coches y un beso. Todo surgió a partir de "u¡¿jqr. tenxa. o personas. Hemos hablado de la construccióndel personaje y de la oeación del personaje. que hacen rftra <cosa>.EL LIBRO DELGUIÓN acto.90-r20 . y el personaje. y hemos presentado la idea de contextoy contenido.lo que ocuy rre. Hemos dramática. quien le ocurre. y desglosahablado del personaje en términos de necesid. v principios Finales En el queestabl¿cernosimportancia la de losf. extnio4 la üda de su personaje desde el nacimiento hasta que termina la película.nales y principios Como ejercicio: ¡Inténtelol Vea lo que ocurre.

una línea de desarrollo desde el principio hasta el fin. Piense en ello.de una manera u otra. El final es lo primero que tiene que saber antes de empeza-ra escribir. era como una nube al viento.{o queda ni rastro. La manera de llegar allí depende de mi elección. PasaEn ron de moda en los años sesenta.casi como si estuüera en ácido. Puedo elzgirc6mo llegar allí' El mismo principio es aplicable al guión. ¡Estupideces! Esos finales por lo general no funcionan. No sabía a dónde iba hasta que llegué allí. El cielopuede esperaro Los tres días d¿t cóndor. Puedo ir en avión. . Me había graduado en la escuelasecundaria. pero tiene que saber qué ocune. Estuve haciéndolo durante casi dos años. Cuando se va de vtaje. dentro de cuatro años tendría un título. en moto. Su historia siempre se mueve hacia adelante.. las cosasno salieron así. pero dos años más tarde.or? ¿Akcia ya no uiue aquí? ¿Dos HalD ¿La chica del tesmode SierraMadre? ¿Casablanca? d. son fuertes y concluyentes. las circunstancias dramáticas que rodean a la historia? Así que ¿cuál es la mejor manera de empezar el guión? ¡CONOZCA SU FINAL! ¿Cuál esel final de su historia? ¿Cómo se resuel. Era la misma montaña en el mismo desierto desolado. el Un día. ése es mi destino.ela estructura guión: del <una progresiónlinealde incidentes. mi madre aca- )) FINALES YPRINCIPIOS 66 en dirección este. sin propósito ni objetivo. En realidad no estabayendo a ninguna parte' Me pasé dos años intentando aclarar mis ideas y seguía sin tener un propórito.ue? ¿Vive o muere el protagonista? ¿Secasao se divorcia? ¿Consigueescapar tras el atraco. Los finales ambiguos son cosa del pasado. Hubo un momento de mi üda en el que no sabía lo que quería hacer o ser.De repente vi mi futuro: no estaba en ninguna Parte. ¿Por qué? Es eüdente cuando se piensa en ello. haciendo auto-stop o andando.elas galaxias. !. Su historia auanzade A a Z. en bicicleta. y me encantó.escasad.. Así que dejé de vagar de un lado a otro y volví a estudiar. ¿Una fase? ¿Bonniey Clyd'e? ¿Cómo terminan: Encumtros en la tercera Rojo? ¿Buscando a Mr. o no son muy eficaces cuando lo hacen.estino? ¿Annie ¿El adiós?¿El regreso? ¿Tiburón?¿El cielopuedeesprar? siempre que vea una película bien hecha se encontrará con un final fuerte y directo. dicen algunos. "decidirán el final". con frecuencia son flojos." Eso quiere decir que su historia aa&nzadesde el principio hasra el frnal.Pasébuenos y malos ratos.ti objetivo. mientras atravesaba desierto de Arizona.a? ¿Río y hombres un noihr? ¿Lot tresdías del cónd. episodios y acontecimientos relacionadosenfre sí que conducen a una resolución dramática. una discusión tras otra. pero distinto.esanollo. utilizo un ejemplo tomado de mi propia experiencia. un debate tras otro. Lo prefería así. ¡CONOZCA SU FINAL! No tiene usted que saber los detalles concretos. una dirección. seaa a algún lugat. es el camino en el quesemcumtra algo. sigue una ruta. Cobré conciencia de que el tiempo se me escapaba. corriendo. "Mis personajes". Y la d. No hago más que oír un argumento tras otro. nunca lo hacen. es decir. desde el planteamimtoala resolución. sirviera para lo que siwiera eso! Por suPuesto. ¿Cuáles el final? ¿Cómo se resuelve la historia? Las buenas películas siempre están resueltas. Todo era igual. O: "Mi nSabrécuál es el final cuando llegue el momento. ni meta. Tiene usted diez páginas (diez minutos) para dejar claras tres cosasante el lector o el público: (I) ¿quim es su protagonista? (2) ¿cuál es la premisa dramática?. o es atrapado? ¿Semantiene en pie despuésde quince asaltoscon Apollo Creed o no? ¿Cuál es el final de su guión? Mucha gente no cree que sea necesario tener un final antes de empezar a escribir. ¡Por Io menos. O: final nace a partir de la historia. ni destino ni dirección. son una decepción en lugar de una inyección de adrenalina. la actualidad. ¿de qué trata? (3) ¿cuál es la situación dramática. el público quiere una .54 EL LIBRODELGUION ¿Qué es Io que ve? Una DIRECCION: éso es. en coche' en autobús. Recuerde la definición d. a la deriva. pulcros y artificiales. me dí cuenta de que ya había pasado antes por esamisma carretera. Piense en los finales de La guena d. se tiene un destino' Si voy a san Francisco. claramente resueltos. Goodbar? ¿Fiehredel sábado mujer d. Para ilustrar esto. una resolución bien definida.irección una línea de d. y suPe que tenía que *hacer" algo.

La sangre se mezcla con la lluüa. El punto de vista de Towne en Chinatownes que los que cometen cierta clase de crímenes.robo. Pero Escobar ya está allí. la lleve a Méjico. Cuando Evelyn Mulwray entra en la üda deJake Gittes. el hombre de Ia escenacon que empieza la película. mientras se pelean. Noah Cross no es castigado por el asesinato. Loach.off. violación o incendio premeditado. en el que Noah Cross no es castigadopor su asesinato. la segunda versión presenta considerables alteraciones. Esa era la primera versión. como asesinato. Noah Cross tiene su merecido y los sobornos y corrupciones del escándalo del agua son los responsablesde que Los Angeles sea lo que es en la actualidad. sobre todo acerca del final que quería Polanski. Hacia el final de la historia. Los Angeles le debe literalmente la üda al escándalo del agua conocido como El robo del valle del Owens (The Rape of the Owens Valley). y Noah Cross cae hacia atrás. El frnal ha sido modificado en la tercera versión para enfatizar el punto de vista de Towne.Por lo tanto. nos cuenta que Evelyn Mulwray pasó cuatro años en la cárcel por matar a su padre. ella aprieta a fondo el acelerador e intenta atropellarle. son castigadoscon la prisión' Pero que aquellos que cometen crímenes contra toda una comunidad. Gittes y el teniente Escobar llegan al lugar y luego cortamos a varias imágenes de Los Angeles y el ralle de San Fernando tal y como son en la actualidad. él se pone en relación con una mujer perteneciente a otra clase:rica. y Evelyn Mulwray pasa a ser la víctima inocente que Paga por el crimen de su padre. Evelyn sale del coche. Es menos romántica. y Evelyn muere de un disparo que le atraviesael ojo. que él consigue llevar a su hija/hermana sana y salvade melta a Méjico. Cross se acerca a la niña. La primera versión de Chinatowz¿ mucho más romántica que las es otras.Cross le hace prisionero. Cross intenta detener a Evelyn. éste es el telón de fondo de la película. Hace varios disparos. sacauna pistola y empiezaa perseguirlo. a menudo son recompensados con una calle con su nombre o una placa en el Ayuntamiento. Robert Evans. muerto. Sabe que es la única solución. Cuando Cross llega está lloviendo a mares. cuando empieza a caminar por la carretera sin asfaltar. la acción ha sido recortada y condensada. así que decide matar a su padre. Evelyn escapaen el coche. se da cuenta de que no se detendrá ante nada para conseguir a la niña. película. La última escenanos muestra a Noah Cross llorando sobre el cuerpo de Evelyn mientras el aturdido Gittes le dice a Escobar que Cross es el "responsablen de todo. sofisticada y hermosa. buscando a su hija. y el proyecto tan brillantemente concebido por Noah Cross para sus tierras produce unos trescientos millones de dólares de beneficios. y las relaciones entre Polanski y Towne se hicieron más tensasy tirantes. y se enamora de ella como un tonto. pero Gittes se las arregla para dominar al hombre mayor. Cuando llegan. Evelyn le ve y dispara una y otra vez al cartel. exactamente igual que hace Raymond Chandler en la mayoría de sus historias. Evelyn le dice que se mantenga apartado. se llevaron a cabo. ¿Sus personajes logran escapar o no? ¿Consiguen hacer funcionar la relación o no? ¿Destruyenla "Estrella de la muerte". Él se esconde detrás de un gran cartel de madera que anuncia "cebos frescos". La resolución de esta primera versión es que triunfan la justicia y el orden. tres finales diferentes y dos resoluciones distintas. en una narración en . . Evelyn corre hacia su coche. La segunda versión es muy parecida a la versión final. Gittes es llevado a Chinatown. se dirigen a Chinatown. ¿Cómo se resuelve?Un buen ejemplo es Chinatown Había tres versiones del guión.los sobornos y el incesto. Jake Gittes abre y cierra la historia con una narración en *offo. cuando ella se entera de que su padre. y su hija/hermana estáesperando en el barco. En ese momento. Gittes ha descubierto que Cross es el hombre que está detrás de los y asesinatos el escándalo del agua. pero Escobar la detiene' Gittes realiza un moümiento desesperado y se abalanza sobre el policía. Ahora el final del segundo guión nos presenta a Gittes planeando encontrarse con Evelln Mulwray en Chinatown.Cuando llega Evelyn con su hija/hermana. Noah Cross (fohn Huston). Gittes. Llama a Noah Crossy le dice que se encuentre con ella en una parte desierta de la costa cerca de San Pedro. pero la resolución es la misma que en la segunda versión.el productor (responsable también de El padrino y Loue Súory) contrató a Roman Polanski para dirigir la ./hermana. Se oyen unos disparos y cae muerta de un disparo en la cabeza. Unos momentos más tarde. arresta al detective privado por ocultamiento de pruebas y le esposa. No estaban de acuerdo sobre rnuchos puntos. y cuando él no le hace caso.)/ )rJ FINALES YPRINCIPIOS EL LIBRODELGUIÓN resolución clara. el policía. dispara. intentó contratar a Gittes para encontrar a su hija. sacauna pistola y le dispara en el brazo.. ganan o pierden la carrera? ¿Cuál es el final de su guión? Ypor final quiero decir la resolución. El escapa por los pelos y corre hacia una zona pantanosa cercana. Sube al coche y se aleja. lo ha preparado todo para que Curly (Burt Young). y cuando le acusa. Polanski tenía sus propias ideas sobre Chinatown.Se discutieron algunos cambios. y el tema central de la resolución cambió sustancialmente.

le dice Gitte. Hábilmente dirigida pio. ajustado y conciso. y se ajusta perfectamente al paradigma.. un y seahrm por el lad. La película termina con un tiroteo. La historia sigue adelante. un exilio autoimpuesto del mundo del billar. es una obra de suspensede acción rápida y bien io.sión. Edipo. un :rrrtobúi Greyhound se detiene y Goldie Hawn baja de él y camina por lir carretera mientras empiezan los títulos de crédito. Sigue empujandofuerte.a cuily en la primera escenade la película.) Horrorizado por la muerte de Evelyn.y pollack. Dr. Una vez probado esto. es que tiene alguna. La cámata nos muestra una pa. Redford se da cuenta de que Atwood es En Ia y el hombre que ordenó los asesinatos. dentro de la cIA. Lapp?" La respuesta a esapregunta nos-conduce al brutal asesinatode varias personas. luego 1a policía les da caza.Es una de mis películas preferidas a la hora de enseñar. y Daüd RayFrel. chico. el final es su destino. En los tresdías d. "Hay que ser rico para poder mata-ra alguien. el responsable de la creación de una célula de h CIA dentro de la CIA a causade los "campos de petróleoo del mundo. El frnal de Los tresd'íasdel cóndor. Su descubrimiento es la clave final que resuelve la película. Ayuda a escaPara su marido de un cenrro de detención. cross pasa un brazo protector por los hombros de su hija/nieta y la arrastra rápidamente Éacia la oscuridad. él muere' (Principio..el asesino a sueldo de los bajos fondos de los serviciosde inteligencia.s una partida de billar con Minnesota Fats.cIA. lá realizació. siempre Ie resultará úttl. hace buen uso de este recurso. acaba con Newman saliendo de la sala después de ganar la partida.. y mata inesperadamente a Anvood. La película se abre con una partida de billar y se cierra con una partida de billar. y por último. ¿no?).elcóndor.puedesacabar m el sitio m el que empezaste. efi'caz.es un ejemplo excelente de resolución de una historia. comienza con Paul Newman presentándose a jugar El buscaaida. Cat Stevenslo resume en su canción Sitting: La aida es conxo labninto depuertas. impunementeo. la pelÉ cula no tiene ograsao.Jr'. y una autopista vacía la cierra.tttrnid" que funciona a todos los niveles: el trabajo de los actores es excelente.el montaje.. pero no sabe quián es si Atwood ni cuál es su relación con los asesinatos.58 EL LIBRODELGUION (Sófocles hace que su personaje.a partir de la novela deJames Grady Losseisdías d¿l cóndur.o. en el que se encuentra por quitarle el hijo de ambos it sus padres adoptivos. Los dos están relacionados.las primeras palabras de Robert Redford presentan la premisa dramática de toda la película: "¿Hay algo en el .finales y principioso están rilacionados. el escándalo del agua.'. . y en muchos sistemasfilosóficos los . se arranque los ojos cuando se da cuenta de que ha cometido incesto con su maáre. Sydr.de Lorenzo Semple. una vez más está ál servicio de la ncompa- su historia es como un üaje.om queseestá. medio y final. y no se entera de ello hasta el final de la película.o para mí. *escena de resolución.rorámica y la última imagen es un cruce en una autopista de dos carriles. toman como rehén a un policía que patrulla la :rutopista. Al final ae U péticula.. Redford ha localizado al misterioso Lionel Atlvood. Laresolucióntiene que estar clara en su mente antes de escribir la Y?PJNCIPIOS FINATES La película empieza en el cruce de una autopista de dos carriles. dos círculos concéntricos Si puede encontrar un modo de ilustrar esto en su guión. aparece Max von Sydow. la niña. Los chinos dicen: "el üaje más largo empieza con el primer paso>. Noah cross no es castigado por ninguno de sus crímenes: los asesinatos. a quien sea. un ejecutivo de alto nivel de la CIA. escrito por Hal Barwood y Matthew Robbins.pm mucho que lo intentes. Ha descubierto una . como en el concepto de '!1iny yang. Loca a.y Redford eslá a punto de perder la üda. Una autopis tavacíaabre la película.

sin duda. definiendo ai personaje enredado en los hilos de la memoria.i¡a Uien su principio' Ti. es una secuencia emocionante y llena de tensión. E.u. ¿Cuál asel comienzo d9 su guión? ¿CO-o empieza? ¿eué es lo que va a escribir después de FUNDE A:? r t'vele algo sobre el personaje: Ricardo III esjorobado y se Iamenta por . Fin. no de la escritura del guión' La determinación de lá colocación de los títulos de crédito es lo último que se hace en una película. otro tipo de principio es el queexpolos hecños y define el personaje y la situación a un ritmo más lento. los increpando ruidosamente a los ¡lobresy oprimidos.JillClaYburgh. 'e La historia determina el tipo de comienzo a elegir' del La entrada furtiva en Watergate abre Todos loshombres presidente.. diez páginas para atrapar al lector o al púbhá.t os de ocho páginas y luego plantee la historia' Dónde colocar loJ "titulos de crédito" es una decisión que forma parte del rodaje de la película. los títulos de crédito no son de su incumbencia. reflexiva. y conseguir que su atención se concentrara en la acción. Fundido. las más decisivas' por esasprimeras diei páginas.Julia comienza de manera melancólica. enganchando al público de inmediato. Encumtros en la tercera y misteriosa.á Como director del departamento de guiohes de Cinemobile. en términos de dólares y centavos. Porque no sabefase se abre con una secuencia dinámica mos qué es lo que esfá pasando .comienzan los títulos de crédito" y "hn de los títulos de créditoo si quiere. y luego ra)elala vida de [Jna mujer d. tenemos derecho a sab"erto quá ocurre tras Ia fachada del gobierno.hágala drr. páginas" "Las primeras diez Las primeras diez páginas del guión son. pero eso es todo. siem- . dos caras dé la misma moneda. Ésa es la tarea del lector.atraparles. Nosotros tenemos que ejercer el gobierno. atr. ya se tratá de un montaje dinámico o simplemente de tarjetas blancas sobre un fondo negro. bebiendo sin freno.as. Es . un lector puede saber si la historia funsi. Antes de que comience tütmei y Juketa aparece un coro.enía que . y Ia decisión corresponde al montador y al director. impone el silencio con un sonoro goldesgraciados"' l)c y resume la historia de los "amantes Shakespeareconocía a su público. Cuando conozca su final podrá elegir un principio eftcaz. los rufianes de pie en el foso. Un comienzo puede ser visualmente activo y emocionante. simplemente expresa un punto de üsta dramático.1"invieino de nuestro descontentoo. la mujer casada.escasad.tt. con una discusión. Esta "coletilla" ¡q es la resolución de la película. ciona o no.nuestrou gobierno. Lear exige saber cuánto le aman srrshijas. t t.ott . Finales y principios. si abre .tttu secuencia de acción. como en Rocky. dice la película: nosotros' el pueblo. Escriba el guión. no se preocupe de los títulos de crédito.nd^oÉien planteada o no. Puede escribir .60 EL LIBRODELGUIÓN 67 FINALES YPRINCIPIOS Es una buena pregunta. si est. se desarrollaba en el escenario' Irctoressi no les gustaba la acción que 'l.

Todo el mundo dice que va a leer tu guión durante . al menos una en un cine y otra en la tele. un recepcionista.(2) ¿cuátes la premisa dramática?.Leía tres guiones al día. Leí tantos guiones aburridos y mal escritos que era capazd. Toda clasede películas: _ buenas. ¿Cuál es la mejor manera de empezar el guión? ¡CONOZCASU FINAL! Como ejercicio: Decida el final de su guión y luego prepare el principio. fíjese en cuánto tiempo tarda en decidir si le gusta o rro.62 EL LIBRO DELGUION pre tenía unos setenta guiones esperando para ser leídos. Daba al autor treinta páginas para plantear la historia. Tiene un pisapapelesdejuguete en la mano. Tiene usted diez páginas paraatoapar al lector. vcmos aparecer la palabra nRosebud". La próxima vez que vaya a \. "Así es el mundo del espectáculo. la persona en cuestión buscará una segunda opinión u hojeará las primeras páginas. El montón sobre mi escritorio raravez era más pequeño. En Hollr.r.. 63 FINAIES YPRINCIPIOS Vr sabe usted la resPuesta. sea o no consciente de ello. por lo meios dos películas a la semana. hable de ella.e darme cueilta en las primeras diez páginas de si el guién estabaio. para ser exactos. actores. presenta la necesidad de su personaje? .un lector. mientras las llamas lo devoran. Su manera de construir y estructurar el prinr i¡ri<lva a influir en la reacción del lector y del espectador' Tiene usted diez páginas para establecer tres cosas:( I ) ¿quiénes su llr ()tagonista?. La última imagen de la película es Ia de un trineo deslizándose al interior de un incinerador gigante. cuando va a ver una película. cuando estaba a punro de ponerme all día. ¿eué va a hacer con ellas? Yo le digo a todos los alumnos de mi clase de escritura de guiones que tienen que ver todas las películas que puedan.vood "nadie lee".generará un procesoque aumentará su conciencia del guión. Los finales y los principios son esencialesPara un guión bien construido.tamente planteado. diez páginas. y se oyen las palabras de Kane al morir: "Rosel rud. leen los lectores.adano Kane es un ejemplo perfecto. un secretario. La regla básica para el principio es: ¿Funciona?¿Pone en marcha srr historia? ¿Define a su protagonista? ¿Presentala premisa dramática? ¿l)lanteala situación? ¿Planteaun problema que su personaje tiene que r onfrontar y superar. ya sea consciente o inconsciente. Se le cae y rue da por el suelo. cada película qar" ua se conüerte en una experiencia de aprendizaje. ll:rrnadoXanadú. Mire el reloj. noüa o a¡rdante. Compruébelo.. malas. Lavida de Charles Foster Kane es revelada por el periodislir que intenta descubrir el significado y la importancia de "Rosebud". de repente surgía de la nada otro montón de guiones. Su lector o su público se va a poner rlr' su parte o contra usted. En los primeros diez minutos va usted a decidir sobre lrr ¡rclícula que está üendo. Podría considerarse una nhistoria detectivesca t'rnocionalo. los productores no reen. Si no lo hacía.('r una película.. si la anariza. lo que quiere decir que van a dárselo a alguien para que lo lea en las pró ximas semanas. No tenía tilmpo para esperar que el autor hiciera su trabajo. ¿cuánto tiempo tarda en decidir si le gusta o no? Cuando las luces se apagan y . si para entonces no lo había hecho. tiraba el guión a la gran papelera que me servía de "archivo de devolución".en el que I rrryun niño en un trineo.R osebud. guiones enviados por agentes. y la cámarase detiene en el pisapapeles. una película tiene que ser considerada como una sesión de trabajo. ¿cuánto tiempo tarda en tomar la decisión. Si el "lector" dice que le . Por ejemplo..gustan el guión. en otras palabras.ifin d. estudios. l:rscircunstancias dramáticas en las que se desenvuelvela historia? üud. Es muy importante que vea usted películas. productores. directores." Rosebud?La respuestaa esapregunta es ¿QuiénesRosebud?¿Quées t'l tema de Ia película. ¿de r¡rré trata la historia?. Nadie vende un guión en Holrywood sin la a¡rda de un lector. En esta ciudad existe un refinado sistema de filtrado para los guiones. pirru la pelí_ cula. La película empieza con ( lharles Foster Kane (Orson Welles) muriendo solo en su gran palacio. que simboliza la infancia perdida ala que renunció Charles Foster Kane para llegar a ser quien era' Tiene usted diez páginas Para "atrapar> a su lector y treinta páginas ¡rara plantear la historia. En el cine. nuevas. [)iez minutos. extranjeras. vea si se ajusta o no al paradigrna. seáana. Si no pueden permitírselo. de que merece la pena haber pagado la entrada para ver esa película? Yusted toma esadecisión. Tenía que leer demasiados como para perder el tiempo con un guión que no funcionaba. cogía ei siguiente del montón. o a no. viejas. y (3) ¿cuál esla situacióndramática de su guión. Diez minutos son diez páginas. una mujer. o planteaba bien la historia. discútala.

me sentí abdrrido. más me doy cuenta de lo bueno que es. Por lo que a mí respecta. Esto quiere decir primera página. Estos tres elementos tienen que aparecer en las primeras diez págirras. Los trucos y tretrrsno dan resultado. Ia dinámica el trasfondo narrativo.lleres y seminarios que deben plantearse las primeras diez páginas del grrión como una unidad o bloque acción dramática. El lector úene que saberquiines el personaje prin<ipal.I. y la situacjón rlramática. la historia oculta y el subtexto de China'isual. las circunstancias en las que se desarrolla la acción.a. la historia. Towne es un maestro en el arte de presentar su historia y sus El ¡rr:rsonajes. cuál esla prernisadramática.y cuanto más lo leo. No hay mejor ejemplo de esto que el guión de Chinatown.)nel que tratamosde la importancia rl. primera palabra. No es que sea mejor que Et padrino I Now o Todos loshombres presidmte o Encuentros m ln tercsra del 't Apocalypse Irtse. Tiene usted diez ¡riiginaspara atrapar o enganchar al lector.id. capad ( irpa.e primerasdia pá. así que debe plantear la historia de inmediato. Es esta unidad la de r¡rreestablecetodo lo que üene a continuación. y por lo tanto ha de ser < liseñaday ejecutada con eficacia y con intensidad y validez dramáticas.de Robert l owne.pero desde el punto de üsta del lector. Chinatownes el mejor guión americano ('scrito en la década de los setenta. ttnLtn están entretejidos formando una sólida unidad dramática. La primera vez que ví la película.o inmediatamente después de una secuencia de acción como la r¡rre abre En buscadel arca perd. cansadoy ador- . El lector tiene r¡ue saber de inmediato qué es lo que está ocurriendo.ginasdeChinatown las En un guión todo esá relacionado. una historia contada en imágenes. guión esráestructurado con habilidad y precisión. es decir. así que resulta esencial presentitr los componentes de la historia desde el principio. les digo a los estudiantes de mis Yo l. Tiene usted que presentar la información sobre Ia Iristoriavisualmente. de qué trata.

miento y el discurrir de Ia historia son impecables' Hac epoc ofu i i n ü ta d o p o re l Mi n i s te ri o d eC ul turahol andésyl a guiones en Industria áel cine belga a impartir un taller de escritura de como ejemplo' Al taller Bruselas. Después tei -. (NOTA: Todas las cuestiones sobre la forma del guión serán discutidas en el caPítulo 12') o/ EL PIANTEAMIENTO VOZ DE CURLY (exclamand. srr respiración es cada vez más trabajosa. Las acabo de poner el miércoles pasado. Lo empuja por el escritorio hacia Curly.con otro sollozo angustiado.F u e u n a i n te n s a e x p e ri e n c i adeaprendi zaj e. Vuelve a sollozar. se da la r. no te comas las persianas.cómo introduce la premisa dramática y revela mática. La volví u u. el estilo de escritura.ittes no se mueve de su silla. lo hace t"tr y' sin embarhistoria.. Es úna unid.. GITTES Muy bien. Sin apartar lavista de Curly. no. Curly se alza por enci rrurde GITTES y suda profusamente empapando sus ropas de trabajo. Una gota de sudor cae pesarl. interesa saber eslá planteado en las diez primeras go. Hasta el fondo. rk'l calor..ANO GENERALDE UNAFOTOGRAFIA .junto's ümos. Un ventilador zumba sobre sus cabezas. todá lo que nos bloquedeacción dramática' [agittut.rreltay golpea con el puño crr la pared. ya basta. DESPACHO DE GITTES ( lt lRLYtira las fotos sobre el escritorio de Gittes. Francia. leímos y analizamos t ur ae" his t or ia. a pesar é1. Las cáracterizaciones. (2) GITTES .Y ocreía que apenas lo conocer perfectamente el guión.:ll" ( littes sirve un gran vaso. al hacello se ve implicado natos y desvela un importante escándalo del agua' LÁ primeras diez páginas plantean todo el guión' A continuación aParecen en üenen üs diez primeras páginas de Chinatown tal y como Towne presenta su proel guión. guión en una clase en Sherwood Oaks' el movidé de una pieza. presentación üsual. Léalal con atención. elige rápidamente una de bourbon barato de entre varias botellas de whiskies más j:.. ( )trrlyreacciona lentamente. en la que su puño ha dejado una marr :r bien üsible. péto rnt dí cuenta de ¡. Lo qrr.oí profesionales del cini de Bélgica. (.y su dolor es tanto que llega a morder las persianas. el impacto ha ladeado varias fotos firmadas de estrellas rl t: ci ne.Gittes alza la üsta l¡:r<:ia Parece frescciy en forma con su traje de lino blanco. ( littes la ve. estructura.ado ' " tfat^ de un detective privado que es contratado por Ia chinatown quién está esposade un hombre preeminente para que descubra con en varios asesiteniendo una aventurul y qn. Me pareció una película muy pareció uttá buttta película' pero nada del otro tante.66 EL LIBRODELGUIÓN fría y dis milado durante la proyección.o) Oh. se desliza por la pared. Holanda el grrión en términos de estructerra. Gittes busca algo en el i I rterior del escritorio y sacaun vasito de whisky. y Me queet mundo.Curly.ttb es que funciona a todoslos niveles: conocía.rrdi. caractetización. IN'f.r.rrnentesobre el reluciente escritorio de Gittes. se levanta llorando. enciende un cigarrillo con un crrcendedor atado con un uclavo" a su escritorio. (págtnaI delguión) CHINATOWN por Robert Towne FUNDIDO PI. y me llevé Chinatounpara utilizarlo e Inglaa. ( irrrly sigue resbalando hasta las persianasy cae de rodillas. ( lrrrly. dando una patada a la papelera al mismo tiempo. Ahora llora nrrrcho. observe cómo ^ la situación dranfonista.

. gritando: GITTES Voy a decirte cuál es la ley no escrita. CURLY No merece la pena Pensar en ella. GITTES quieres que te diga. INT. Llámame Jake. Gittes. no? CURLY No si es tu mujer. DESPACHO DUFFY&WALSH menosIujosoque el de Gittes.oye el SONIDO de otro GEMIDO procedente del despacho de Gitt('s.respirando un poco más tranquilo) Gracias. pero es usted un buen tiPo.stida está sentada entre sus dos escritorios. tienes que ser rico para matar a alguien. impunemente. ( littes golpea con las fotos el escritorio. Gittes contempla con des¡lrecio al hombre alto y musculoso que respira pesadamente. CURLY (bebe.y un ruido de cristal roto. CURLY (llmando) No matan a un tipo por hacer eso. enseguida estará libre. Gittes pudiera encargarse personalmente de esto. (3) DE INT. Ya sé que es su trabajo. eso es todo. La Mujer se pone más nerviosa. tienes raz6n. MUJER Esperaba que Mr. st. estúpido gilipollas.era consolandoa alguim que ha perdido a un sn querido) . Curly. GITTES YCURLY CURLY (sirvimdose) Sabe. a quien sea. CURLY Creo que voy a matarla. 69 ELPIANTEAMIENTO v. chico? Tienes raz6n... Es la ley no escrita. GITTES (recostándose.yo no volvería a pensar en ella. Cuando ¿Qué tienes razón. GITTES ¿Ah. Mr. usted es un buen tipo. Luego lo coge y lo vacía' Vuelve a hundirse en la silla frente a Gittes y empieza a llorar en silencio. relnja un poco) se No es buena. WALSH (casi comosi estuai.68 EL LIBRODELGUION Curly se queda mirando el vaso.. Gittes saca rrrrpañuelo y Iimpia la gota de sudor de su escritorio. y tienes tazón. CURLY Gracias. ¿Sabes una cosa. DESPACHO DE GITTES GITTES Tienes toda la razón. Curly. Gittes le deja la botella a CurlY. Si nos permite terminar con el interrogatorio preliminar.Jake? GITTES ( littes y curly esrán de pie frente al escritorio. eslá nerviosa y juguetea r orr el velo de su sombrero sin ala. crees que tienes la clase suficiente? Dime.Una MUJERmorenay bien Claramente (4) . atontado. ¿Creesque tienes la pasta suficiente.

Mulwray. . GITT'ES and Associates. MULWRAY Mr. DESPACHO DE RECEPCIÓN Ahora pasanjunto a SOPHIE..Curly. Walsh y Mr. GITTES Encantado. GITTES (continuando) que soY? ¿Qué clase de tiPo crees CURLY Gracias. No.está esperando una tal Mrs. Mrs.. INT. CURLY . Mrs.rÉrrá toneladas de bonito er'lazona de San Benedict' Tuvimos un chubasco. . Mulwray. que aparta la mirada deliberadamente' Abre la prr. MRS.esPacho) mencionado para explicarte algo"' Olvídalo. Sólo lo he 7I EL PI. en la que p.llla contiene el aliento. Esto parece disgustar aún más a Curly' CURLY Te pagaré el resto en el siguiente viaje. Gittes.. WALSH Mrs.MULWRAY Creo que mi marido se ve con otra mujer. empezando a maldecir en voz baja. . ( littes se acerca a ella y exhibe de nuevo su sonrisa cálida y compa- INT. ¿cuál es el problema? l. sólo capturamos . le presento a Mr. GITTES Muy bien. MRS.itu. Le. el bonito no se paga como el atún o la albacora". pasa a la otra habitación. GITTES No quiero tu último centavo' P as aunbr az op o rl o s h o mb ro s d e C u rl y y l e d i ri geunasonri sarespl andeciente. está con Mr. Mr. GITTES el culo a que no' Ni siquiera puedes Ya puedes aPostarte pagarme. GITTES de (sacandolo su d. La revelación no le resulta fácil. Mulwray... Ten cuidado en el camino de vuelta casa.tédt leerse sobre el cristal granulado: DISCREET II\üVESTIGATION' JJ. Gittes. ( littes asiente.ANTEAMIENTO GITTES Llámame Jake. Mulwray. Duffy. Gittes. la (5) l\'fcrrea la cabeza. . SOPHIE .. DESPACHO DE DUFFY& WALSH Walsh se levanta cuando entra Gittes.. ( li<'r'ra puerta tras él y la sonrisa desaparece. .7 70 EL LIBRODELGUION Curly se encoge ligeramente.

GITTES Mrs. Mulwray. entre Duffr y Walsh. Estos hombres son mis Me temo que detectives y tendrán que a1'udarme en algún momento de la investigación. No. Dufr explota un globo de chicle.72 EL LIBRODELGUION Gittes parece ligeramente conmocionado. Mrs. por suPuesto.. cuenta. una esPosase da saber.o dice con auténtica vehemencia.por supuesto.MULWRAY . Se vuelve. La pregunta Parece ponerla inusitadamente nerviosa. GITTES (graaemtnte) 73 EL PIANTEAMIENTO ( littes suspira. GITTES (con deliberación) Entonces váyase a casa y olvídelo.MULWRAY (escandalizada) No. Sí.. . casi tímidamente.. GIT-TES (uisi bltmmte sorprendido) . Gittes mira a sus socios. Mulwray. GITTES Muy bien.MULWRAY Eso me temo.... ¿en serio? MRS. Gittes? GITTES no. MRS. Mulwray titubea. DtE deja de mascar' MULWRAY MRS. Mulwray. (7) MRS. ¿quiere usted a su marido? MRS. Hollis Mulwray. Ahora Gittes inspecciona. ¿por qué está segura de que tiene una aventura con alguien? Mrs.. No puedo hacerlo todo yo solo' MULWRAY MRS..Mulwray asiente. buscando la confirmación de sus dos socios. ¿Aguay Energía? Mrs. MULWRAY ( con auténti ca ansiedad) ¡Pero tengo que saberlo! l. GITIES Lo siento. con .Mr. ¿cuál es el nombre de pila de su marido? MRS. pero GITTES ( rnirándo la atent am. GITTES Bien.MULWRAY Hollis. ¿No podríamos hablar a solas.ente) Estoy seguro de que él también la quiere. Gittes acerca una silla y se sienta junto a Mrs. MULWRAY MRS. ¿Conoce el dicho "más lale dejarlo estar"? Le conüene más no (6) Gittes le dirige una mirada de irritación.

SALAS DEL CONCEJO MUNICIPAL Está hablando el antiguo alcalde. Pueden ustedes bañarse en é1. hay un desierto. Gittes suspira. GITTES (m tono confid'encial) Este tipo de investigación puede salirle un Poco cara' Mrs. AYUNTAMIENTO . Caballeros. (TONCEJOMUNTCTPAL t onferencian en susurros. . hombres de negocios y empleados de la ciudad ha estado escuchando con gran atención.. El dinero no me imPorta. MULWRAY MRS. subir a un tranvía y en veinticinco minutos se encontrarán en pleno Océano Pacífico.navegar en é1.. él es el ingeniero en jefe. dejando que sus palabras cal¿n bim m sus rymtes) PzuMER PIANO-GITTES sentado al lado de unos desaliñados granjeros. Mulwray: bolso.Recuerden: üümos al lado del océano.. MRS. Bosteza. Los Angeles es una comunidad desértica. Mr' Gittes. BAGBY . Mrs. MULWRAY . girar a la derecha. Bajo este edificio.. ¡Sin agua la arena se levantará y nos cubrirá como si nunca hubiéramos existido! (haceuna pausa.. Lleva bastante tiempo. Mulwray. sAM BAGBY. aburrido. ¿Ingeniero en jefe? La mirada de Gittes advierte a Duffr de que Gittes quiere hacer las preguntas él mismo. debajo de cada calle.MANANA el aire ya übra por el calor. no pueden regar el césped con é1. impecablemente vestido. GITTES qué podemos hacer' Muy bien. todos los detalles de la indumentaria de Mrs..no pueden regar un naranjal con é1.pescar en é1. Alguien les hace callar. zaPatos. pasajunto al borracho al dirigirse a las escaleras.ÚBl-rco-sAr-A DEL CONCEJO Una amalgama de granjeros. aparta un poco de uno de los granjeros más sucios.pero no pueden bebérselo. Detrás de él hay un enorme mapa con hojas superpuestasy grandes letras: PARA-IA PRESA YEL EMBALSE DE ALTO VALLEJO" "PROPUESTA r. y yo quiero señalar con el debido respeto que ocho millonesy medio de dólares no es un alto precio para conseguir que el desierto se aleje de nuestras calles en lugar de cubrirlas. Un par de granjeros irplauden. Veremos EXT. Mulwray asiente. /) ELPIANTEAMIENTO Algunos de los concejales esrán leyendo revistasde cómics y columnas <lecotilleos mientras Bagby habla. INT.. Un borracho se suena con los dedos en la fuente al pie de las escaleras' Gittes. (8) (9) DUFFY (un tanto ansiosammte) . hoy en día pueden ustedes salir por esa puerta. BAGBY(FUERADE CUADRO) kontinúa) Alto Vallejo puede saharnos de este destino.. pero también üümos al borde del desierto.etc./+ EL LIBRODELGUIÓN disimulo pero atentamente.

caballeros. No podría resistir esa clase de Presión allí. Es así de simple: no voy a cometer dos veces el mismo error. enseñando a Curly unas fotografias de su mujer siéndole infiel. mata de hambre a mi ganado. a pesar del calor". Gracias.. vamos a volver a consultar a los departamentos. Observe cómo Gittes no ¿s descrito fuica n tt en absoluto. De repente se oye algarabíay gritos procedentes de la parte de atrás de la salay un GRANhuesudas que no dejan de JERO rubiCundo entra con varias ovejas balar. caballeros. Estasdescripciones uisualcs del personaje que reflejan su personalidad./o EL LIBRODELGUION coNCEJAL (hacimdo una señal a BagbY) Alcalde Bagby. arruina los pastos..tánd'olcal granjno) ¿Qué demonios eslá usted haciendo? (las oaejasrecolrsn balando el pasillo m dirección al ConcQo) ¡Saquea esosmalditos bichos de aquí! GRANJERO (detnásde las oaejas) ¡Dígame usted adónde las llevo! No tiene usted una respuesta preparada para eso. Mulwray? ¡Eso es lo que me gustaría saber! OMITIDO levanta la vista de su boleto de apuestas con interés. no es alto. Nos enteramos de cosassobre Gittes.más de quinientas personas murieron cuando se rompió la presa de Van der Lip... eslá sugieren rasgos "impecablemente vestido".riéndosea una nlteua hoja superpuesta) Ahora proponen ustedes otra Presa final más de materiales sueltos y laderas de dos y medio a uno' de treinta y cuatro metros de altura y una superFrcie de agua de cinco mil hectáreas (doce mil acres). bajo o cual- . provocan un alboroto. Se nos presenta como un hombre meticuloso que utiliza su "pañuelo para limpiar la gota de sudor sobre el escritorio'. donde Gittes estáügilando a Mulwray con unos prismáticos. Mr. ¿verdad? Los alguacilesy ujieres reaccionan ante las imprecaciones del Concejo e intentan atrapar a las ovejas y los granjeros. (ref.Jake Gittes (Jack Nicholson). Cuando sube las escaleras del A¡rntamiento. las muestras de las perforaciones indican que debajo de este lecho rocoso hay esquisto similar al esquisto permeable del desastrede Van der Lip. gordo. no aguantará. Se welve hacia un hombre más bajo y joven y asiente.NTEAMIENTO PRESIDENTE CONCEJO DEL (gri. En la página l. Mr. tienen que sujetar a uno de ellos que parece dispuesto a afacar fisicamente a Mulwray. delgado. lleva gafas y se mueve con sorprendente agilidad. Vamos a echar un üstazo a las diez primeras páginas: El protagonista. es presentado en su despacho. a Muhnay) . El hombre pasa la hoja sobre el maPa' MULWRAY Por si lo han olvidado. vemos que <parece fresco y en forma con su traje de lino blanco. La escenaacabay pasamosal lecho de Los Angeles River. GRANJERO (desde aniba. Pues bien. (10) Mulwray se aleja del tablero con los mapas y se sienta. por ejemplo. Yo no la construiría. Es un hombre delgado de sesenta y-trtrtor años. Usted roba el agua del valle. unas páginas más adelante. MULWRAY se acerca al gran mapa con hojas superpuestas. ¿quién le paga por hacerlo. supongo que lo mejor es emPezar por el de Agrlu y Energía. Como es natural. MulwraY. REACCIÓN GITTES 77 EL PT-q.

Towne revela uisualm¿nte situación dramática en las acotaciones del guión: osobre el cristal granulado puede leerse:JJ. Es la clase de hombre que lleva camisascon su monograma y pañuelos de seda. Gittes. Mulwray: bolso. di66. Para sobreüvir. "¿Qué clase de tipo crees que soy?o. pero Noah Cross (John Huston). estabacreciendo y extendiéndose con tanta rapidez que literalmente se estaba quedando sin agua. DISCREET INVESTIGATION. como nos recuerda el antiguo alcalde Bagby. su abogado alarga a Gittes una demanda que podría costarle la licencia y acabaría con su nombre y su reputación. Creo que voy a matarla [a su mujer].Ese es el punto de üsta de Towne: a quien sea. Curly no podría matar a alguien impunemente. Cuando Gittes sigue.Pero le ofrece a Curly un trago de nuna botella de bourbon barato de entre varias botellas de whisEs kies más caros. con titulares que anuncian que el jefe del Departamento de Agua y Energía ha sido "sorprendido. 1 tr lo que a él respecta el caso está cerrado. éste dijo que abordó Chinatowndesdeel punto de vista de que "algunos crímenes son castigadosporque pueden ser castigados.etc. -Ya que está de acuerdo en que nunca nos habíamos üsto. Gittes acepta el caso y encuentra a Hollis Mulwray en el Ayuntamiento. será capturado y enviado ala cárcel. un Esto nos lleva al .78 EL LIBRODELGUIÓN quier otra cosa. nNo quiero tu último centavo>... que le impulsa a lo largo de la historia hasta que resuelve el misterio.Si usted mata a alguien. crees que tienes la clase suficiente?" (Irónicamente. de Chinatown. el ex-policía. y desde luego no para espiar a mi marido -dice ella. o roba o üola a alguien. detective privado especializadoen divorcios.impunemente. también estaráde acuerdo en que yo no le he contratado para hacer nada. Gittes responde con las proféticas palabras que ilustran el punto de vista de Towne. no sabe quién o por qué.Mulwray (FayeDunaway) esperándole. No sabe cómo han llegado sus fotos al periódico. En una entrevista que Ie hice a Robert Towne en Sherwood Oaks. en su nido de amor. Pero los crímenes contra toda una comunidad no pueden ser castigados realmente. ¿Creesque tienes la pasta suficiente. una <comunidad desértica". a quien sea. El final de la película nos muestra aJohn Huston perdiéndose en la noche con su hija/nieta después de que Faye Dunaway ha sido asesinadaal intentar escapar. y es muy bueno en su campo. Al marcharse. La premisa dramática se estableceen la página 5 (a los cinco minutos de empezada la película). Yése es el punto de üsta básico de la historia'" -¿Sabes una cosa. Si Faye Dunaway es la auténtica Mrs. así que se acaba recompensándolos.> "Tienes que ser rico para matar a alguien. Y recuerde que Ia dirección es <una línea de desarrollo". la ciudad de Los Angeles. ésta fue una de las escenas que se suprimieron cuando se acortó la película para su pase por teleüsión.y se hace lustrar los zapatosy cortar el pelo por lo menos una vez a la semana. establece la direccióndel guión." Esa declaración condiciona todo lo que vendrá a continuación. impunemente.) Desde luego. Gittes no sabe lo que está pasando. pero desprende un cierto aire de encanto y sofisticación.crimen'. "Tienes que ser rico para matar a alguien. el padre de Evelyn Mulwray y antiguo director del Departamento de Agua y Energíajunto a Hollis Mulwray." Gittes es un GITTES and Associates. "inspecciona todos los detalles de la indumentaria de Mrs. ¿quiénera la mujer que le contrató y por quélo hizo? Lo 79 EL PIANTEAMIENTO (lue es más importante. -No -responde Gittes-.Más adelante nos enteramos de que es un ex-policía que dejó el cuerpo y que abriga sentimientos contradictorios hacia los polis. la En la página 4. Esta es la necesidad dramática cleJake Gittes. Ya sabe. cuando Escobar le dice que le ascendieron a teniente despuésde que Gittes dejara Chinatown. cuando Ia falsa Mrs. Cuando vuelve a su despacho recibe otra sorpresa al encontrarse a la auténticaMrs. puede haceilo y lo hace. la ciudad tenía que encontrar otra fuente de . Al día siguiente le sorprende encontrar las fotos tomadas por él en la primera página del periódico. Me acordaría. localizay hace fotografias de "lajovencita" con la que Mulwray eslá supuestamente liado. Es el telón de fondo de Chinatown. En 1900. el nudo de la trama del final del primer acto. ¿quién contrató a la mujer para que le contratara a é17 Alguien. el detective privado siente una punzada de enüdia. todas esas personasque tienen una calle con su nombre o placas conmemorativas en el A1'untamiento. como dice el policía Loach de é1. zapatos. La premisa dramática: "Creo que mi marido se ve con otra mujer". o "los traPos sucios de los demás". -¿Me conoce usted? -pregunta.>> l'ulgar. plan basado en el escándalo del agua conocido como el robo del valle del Owens (The Rape of the Owens Valley). ¡Ynadie engaña aJake Gittes! Está decidido a descubrir al responsabley sus razones. Mulwray (Diane Ladd) informa a Jake Gittes: "Creo que mi marido se ve con otra mujer. Mulwray . Parece un buen tipo.Jake? -le dice Curly a Gittes en la página 2-. se ha tomado un montón de rnolestiaspara engañarle.> Ese es su trabajo. En la sala del concejo se está discutiendo el proyecto de Ia presa y el embalse de Alto Vallejo.

La ciudad se secó por completo. alafuerzasi era necesario. algo que no sabía exPresar. Esa es Ia razón de que sea una gran película.o.80 EL LIBRODELGUION agua. las autoridades "convencerían" al pueblo de Los Angeles para que aprobara la emisión de bonos. 81 EL PI-ANTEAMIENTO Robert Towne tomó este escándalo ocurrido en 1906 y lo utilizó como telón de fondo de Chinatown'Cambió la época de principios de siglo a 1937. Me explicó que entre los primitivos pintores flamencos existía la costumbre de üajar a Italia para perfeccionar su arte. Comprarían los derechos de explotación del río Owens. Tenía la sensaciónde que estabapasando algo por alto. William Mulholland. las praderas adquirieron un tono marrón y los titulares alarmistas clamaban: "¡Los Angeles se muere de sed!". Para acentuar la urgente necesidad de agua durante la sequía y asegurarse de que los ciudadanos aprobaban la emisión de bonos. No es de extrañar que se llamara el Robo del valle del Owens. una maravillosa ciudad del siglo xv llena de hermosos edificios y canales.pero no pueden bebérselo.pescar en é1. unos trescientos millones de dólares. -Aquí la tenéis -drjo-. Nos enteramos de las cosasal mismo tiempo que Jake Gittes' Hay un vínculo entre el público y el personaje. Luego someterían a votación una emisión de bonos que serviría para costear la construcción de un acueducto que atravesaracuatrocientos kilómetros de ardiente desierto y escabrosas estribacionesmontañosas desde el valle de Owens hasta el de San Fernando. Era hermoso. se murieron las flores. Ése era el plan. no pueden regar el césped con é1. una zona verde y fértil situada a unos cuatrocientos kilómetros al nordeste de Los Angeles. localizado en el valle del Owens. EIla me dijo que el fondo que estabaadmirando era en realidad un paisaje italiano.y me llevaron a un museo eñ el que se exhibía el primitivo arte flamenco. Me sorprendió y le pregunté cómo lo sabía. la emisión de bonos fue aprobada con facilidad. el Departamento de Agua y Energía tiró al océano miles de litros de agua. estudiar el color y la textura y refinar su técnica. Se tardaron varios años en terminar el acueducto del valle del Owens. sin darle mucha importancia. Las cosasse pusieron mal. Jan van Eyck.. El escándalo del agua eslá entretejido con la trama del guión. Después de todo. ¿suna historia detectivesca. Durante mi estancia en Bruselas me llevaron a visitar varios de los maravillosos museos de arte de Bélgica y me entusiasmó un grupo de pintores de los siglos xv y xvl' . Iuego comprarían toda esa tierra sin valor del valle de San Fernando. Era un cuadro luminoso y lleno de color en el que seveía a dos personas (los mecenas) en primer plano.Habialeído el guión yvisto la peli cula una media docena de veces. algo importante.adürtieron la necesidad de agua e idearon un plan maraülloso. tuve una revelación asombrosaacerca de Chinatoun..pero seguía habiendo algo en ella que me molestaba. Un grupo de hombres de negocios. Breughel. cuando los elementos üsuales de Los Angeles tenían el aspecto típico y característico de la California del sur. La fuente de agua más cercana a Los Angeles es el río Owens.no pueden regar un naranjal con é1". sobre el fondo de un hermoso paisajede colinas onduladis y el mar. "¡Salvadnuestra ciudad!. Cuando llegó el momento de la votación. pintores que prepararon el terreno y sentaron las basesdel arte moderno. y luego peor. todos los políticos locales estaban al tanto. y Gittes lo va desvelando poco a poco. Se prohibió lavar los coches y regar el césped. Me quedé mirando un largo rato ese cuadro. En 1906. "Pueden ustedes bañarse en é1. Los Angeles está pegada al Océano Pacífico. Mi amiga me señaló un cuadrá determinado. chinatown es un üaje de exploración. el valle del Owens se secó y murió.ro.idot como los Primitivos Flamencos: el Bosco. Tomadla. argumenta Bagby. Cuando pintaban a sus mecenas. Los Angeles sufrió una sequía. utilizaban estos paisajescomo "telones de fondo" de sus cuadros. Después se darían media lrrelta y venderían las ahora "fértiles" tierras del valle de San Fernando a la ciudad de Los Angeles por una astronómica suma de dinero. líderes de la comunidad y políticos -algunos los llaman "hombres con üsión de futuro". admirando el paisaje italiano del fondo. entregó el agua a la ciudad. a unos treinta kilómetros de distancia de Los Angeles. Esbozabany pintaban paisajes italianos y luego regresaban a Bruselas o Amberes.navegar en é1. Un fin de semana fui a üsitar Brujas. Los Angeles floreció y se propagó como un reguero de pólvora. a la saz6ndirector del Departamento de Agua y Energía. EI gobierno estaba al tanto. a los mecenas del pri mer plano. lleno de descubrimienios.juntos van atando cabos con pequeñas dosis de información y uniéndolas entre sí. Cuando llegara el momento. los periódicos estaban al tanto. cuando estaba impartiendo el taller de Bruselas. Cuando estuvo terminado. ¡Robert Towne tomó un escándalo ocurriáo a principios de siglo . Los cuadros son de una calidad notable en su estilo y contenido. sólo se podía tirar de la cadena del inodoro unas pocas vecesal día. ¡Fue entonces cuando se me encendió una lucecita y comprendi Chinatoun! Por fin me dí cuenta de qué era lo que me había estado molestando de la peli cula.

el personaje construído a imagen de William Mulholland. El escándalo del agua concebido y llevado a la práctica por Noah Cross. Una vez más. responde que el emplazamiento de la presa es poco seguro." grita el granjero que irrumpe en la sala. Ida Sessionsy por último Evelyn Mulwray. Así que investigué la investigación de Robert Towne. Ésa es la base de toda la historia.. está entrelazado con gran sutilezay habilidad en todo el guión. "O bien se trae el agua a Los Angeles." AI negarse a construir la presa. Mr.. Es así de simple: no voy a cometer dos vecesel mismo error. plantear la premisa dramática y crear la situación dramática. Mulwray? ¡Eso es lo que me gustaría saber!> Ya Gittes también. o se trae Los Angeles al agua". el escándak¡.es un obstáculo que ha de ser eliminado. arruina los pastos. Mulwray. Todo esto queda establecidoy planteado en la página 8.7 82 EL LIBRODELGUIóN I-lo utilizó como telón de fondo de un guión que se desarrolla en 1937! ¡Eso es lo que hacían los pintores flamencos! ¡Así es una película! Es un proceso dinámico que enriquece la his. y se mueve knealmmtehaciael final. los antecedentesy los hechos del escándalo del valle del Owens. torra. Leroy el borracho. 83 EL PI-ANTEAMIENTO Como ejercicio: relea las primeras diez páginas de Chinatown' ( )l¡servecómo se introduce el telón de fondo de la acción. Éso es lo que la hace tan buena. plantee lá premisa dramática y esbocela situación te rl¡ amática de la manera más dinámica posible' *** . como se demostró en el desastrede la presa de Van der Lip. el escándalo desvelado porJake Gittes. y todo ello está planteado desde el mismo principio. YNoah Cross no es castigado por sus asesinatos. Hollis Mulwray se convierte en blanco potencial de asesinato. Es /a pregunta que impulsa la historia hasta su resolución final. Así de sencillo. cuando Gittes está en la sala del concejo y oímos a Bagby alegar que "ocho millones y medio de dólares no es un alto precio para conseguir que el desierto se aleje de nuestras calles en lugar de cubrirlas".mata de hambre a mi ganado. como un tapiz belga del siglo XV. Al presentar al protagonista. en Ias primeras diez páginas.n al proiagonista. Intente Proyectar sus diez primeras páginas de tal modo que Pres(. y dice: "No la construiré. Fue entonces cuando me dí cuenta de que tenía que saber más sobre el valle del Owens. le dice Noah Cross a Gittes. "¿Quién le paga por hacerlo. La siguiente vez que leí el guión yví la película fue como si la üera por primera vez. en la página 10. Me enteré del origen. el crimen que provoca las muertes de Hollis Mulwray. se plantea la premisa dramática del guión: oUsted roba el agua del valle. el guión se dirige con precisión y habilidad hacia su conclusión.

R. está constituido por finales.. el que discutimosIa dinámica tl. la seat'mcia es el elemento más importante del guión.ordenan.la aguja y posiblemente un magnetofón.ió.Juntosy unificados por el empuje dramático de la acción y el personaje.a. el eminente científico y humanista creador de la cúpula geodésica. eslá formado por Partes específicas relacionádas y unificadas por la acción. principios. sino el sistema en términos de . escenasy secuencias. de una determinada manera y luego se revelan üsualmente para crear el todo conocido como oel guión". un cierto número de partes relacioladas una a unay dispuestas de modo que forman una unidad o todo.ar esá compuesto por nueve planetas que orbitan en torno al sol. Lo medimos o evaluamos teniendo en cuenta hasta qué Punto . El sistsna sol.sinergia. "calidad" y "rendimiento"' Un guión es como un sistema. es la base sobre la que todo se estructura. Al combinarlos siguiendo una disposi. es decir. el sisúa funciona en conjunción con todos los órganos del cuerma circul. tomas y efectos.sé a un . el plato' los altavoces.la cabeza. nudos áe h ffama. independientemente de sus Partes actilzs.sistema>. Una historia contada en imágenes. no elaluamos los componentes indiüduales del sistema estereofónico. es el estudio de los sistemas. loselementos dela historia se . como *sistema. el sintonizador. el personaje y la premisa dramática. Es el ésqueleto o columna vertebral de su guión.sonido". lluckminster Fuller. "no El guión.t r-inada forman un sistema que funciona como un todo.el comportamiento de los sistemascomb . En mi opinión. un Preampo. como un sistema.Lasecuencia lin. hace hincapié en el concepto de sinergia como la relaciónentre el todo y las partes. El guión estáformado por una serie de elementos que pueden compu.atorio está estereofonico formado Por un amplificador.funciona' o funciona". un sistema plificador.cla secuencia La. d. .rtt todo..

como nudo de la trama al f.una serie de escenasconectadas por una idea única. se tiene en la mano. como hace Sylvester Stallone en Rorky. "secuencia del futbol.as conectad.as sí o entre pm una misma id.como en El padlino.e cubriendo asus com. una serie de escenasenlazadaso relacionadas entre sí por una úni- Antes de empezar a escribir su guión.sa.e d. una reunión. una catrera.e'pelcipara terminar la película. el nudo de la tramah nnd del segundo acto y eI flnal. Es un microcosrrrt¡s del guión. se suelta y varios bloques más pequeños se abren en abanico hacia el suelo. una persecución.t. por-ejemplo. medio y final bien definiclos.H. pero no siempre. Antes no. una llegada o una partida.e las galaxias? Una serie de escenas enlazadas por una sola idea: una boda. una secuencia Clayburgh se va a la fiesta con Alan Bates. ¿Por qué es tan importante la secuencia? Observe el Paradigma: Primer acto planteamiento nudo de la trama Segundo acto controntacron Tercer acto resolución ""dt de la trama cido el contexto la secuencia. ¿Recuerdala secuen cia de la pnsecuciónen Bultitp ¿La sécuencia de la bodacon la que se abre El padrino? ¿Lasecuencia d. la construimos con el contenid. como el Barry Lyndon de Kubrick o de lincuentrosen la tncerafa.A. como hace Paul Mazursky en (Jna mujer descasada. Es una unidad o bloque de acción dramática unificad. :rrircterísticas básicasdel universo. Spielberg.el combate Rochy? en curso canie? ¿La secuenc d.rnaldel primer acto.u iu definición de la acción y el personaje. El línea argummtal d. Así es una secuencia:una serie de escenasconectadas por una sola idea. una coronación. podría wsted abrir la película con una secuencia d'e boda.ro chinos? Se sostieneen la mano u'' gran bloque. estos cuatro puntos de la historia son Secuencias. juegos de ¿Conoceesos "b1eq. :r i<leacon un principio. el atraco a un banco.o detade o lles específicosnecesariospara formarla. una unidad.ramática. guión de Dilknger de Milius.i qn. ticne una estructura episódica. Cuando sepa Io que va a hacer en estos puntos específicosy haya llevado a cabo la preparación necesariapu. Puede que quiera escribir una secuencia de fiestapara el nudo de la trama del final del segunenla queJill do acto. unas elecciones. estará usted listo para empezar a escribir. Podría utilizar d. podría utilizal una secuencia como la de Robert Redford desen d.86 EL LIBRO DELGUION una SECUENCIA es una seriede escenas uincurad. en M. La secuencia es el esqueleto del guión porque mantiene todo en su lugar. La 87 I-A SECUENCIA .S.colgaro literalmente una serie de escenas para crear porciones de acción dramática. un todo. el nudo de la tramaal frnal del primer acto. es posible <ensartar>o .o por una sola idea. tiene usted que saber cuatro cosas:el pnncipio. .pañeros trabajo rnuertos los tres días del cóndor. un bloque de acción draUna secuencia es rnática completo en sí mismo. -En ocaiiones. todos ellos sostenidos por.el tenisen en ¿La secuencia del bail¿d. del mismo modo que una sola célula contiene todas las .e ia fin Annie Hall. en la que woody Allen conoce a Diane Keaton? ¿La secuencia de los orNIS en la Torre del Diablo en Encuentrosen la tercnafase? ¿La secuencia de la destrucción de la Estreila de ra muerteen La g-tena d. un funeral.ea.

El noüo se despierta en su casao apartamento.t. Vamos a crear el contmid. ruego hemos creado el. conEl tercto Ia boda. desfilan hacia la salida. La noüa se despierta en su casa o apartamento.e y ar una serie de escenas. Frank Pierson empezó con cuatro: comienzo.o.88 EL LIBRO DELGUIÓN El dominio de la secuenciaes esencialparaescribir un guión. sube al coche con su familia y se va del aeropuerto' . se detiene. vamos a crear una secuencia. supongamos que queremos escribir una secuencia sobre un (regreso al hogar".SECUENCIA y oPera:rcropuerto habrá personal militar. esposa o novia. Ese es el principio de la secuencia. Frank Pierson escribió Tardc depeno. Añadió otras ocho secuenciasy con ellas elaboró un guión completo.-r propia ceremonia y. i. De nuevo en casa' periodistas hagan algunas preguntas' amrSalen del airopuérto. se despiertan juntos? Los dos se preparan para la Se üsten.y cuando acabemos tendremos entre cinio y ocho pági_ nas de un guión. y final. En primer lugar establecemosel contexto: supongamos que nuestro personaje regresa a casadespués de varios años en . nerüosos y emocionados. ¿euizás -boda. un acontecimiento siempre tiene un principio. Hemos empezado por la idea de boda.contmido. Su familia va a ir a buscarle. Fiay que señalar que en un guión no tiene que haber un número determinado de secuencias.reun s.rueda hacia lazonade desembarco. Llegan los ámigos y parientes. Puede usted tener tantas o tan pocas secuenciascomo quiera. nudos de la trama al final de los ac-tosprimero y segundo. Termínelo de la manera que prefiera. hacen sus fotos y todos se dirigen a la iglesia o sinagoga. Llega el sacerdote.ría ser un comienzo). Ñuestro personaje busca a algunos de sus gos y se despide. Su historia le dirá cuántas secuenciasnecesita. Después.ella lanza el tradicional ramo de flores y luego toman parte en la recepción de la boda. cámaras tanda de prisioneros de guerra .s con sólo doce secuencias. En el 89 I-A.rs áe teleüsión. el contexto.u-pb de prisioneros de guerra en vietnam del Norte. a la hori de cred. padre. ¡Pienseen ello! supongamos que quiere abrir su perícura con la secuencia de una boda. y la ceremonia de la boda misma. llegan los fotógrafos.el contmido.la esPera' Se nl aian aterriza. tRecuerda la primera alivio. No hay reglas sobre el número de secuenciasnecesario.La noüa y el novio . dieciocho o veinte secuenciaspara hacer un guión. madre. Todo lo que tiene que saber esla idea d¿ base la secuencia. está constituida de entre cinco v ocho escenasindiüduales. un medio y un final. El medio es la llegada a la iglesia o sinagoga (que también pod. los prisioneros salen música militar.er contexto. cuando termina. vamos a servirnos de los conceptos de contextoy contenid. en medio del estruendo de la abren las puertas. ¡piense en ello! El finar es el momento en el que salen de la iglesia como recién casados.no necesita usted doce.r . Esrá en un avión cón otrás prisioneros de guerra. es Empecemos por el día de la boda. una banda militar.o. los familiares revolotean a su alrededor. Podríamos hacer ocortes cruzadoso entre el aüón y los 'familiares hogar".

lrega allí y el policía de la entrada le . Se mezclan con la gente. Le cuenta una mentira y r. se ven filas irregulares de luces en las calles oscurasy relucientes. Dusiin Hoffman se va yJon Voight se va a casacon Brenda Vaccaro.escrito William Goldman a par_ por tir del libro de Bernstein y woodward. Después averiguan sus direcciones.. la cantidad de dinero negro utilizado y las cinco personas responsables de su reparto a manos llenas. Principio.ente. "el ¿Recuerda la secuencia de la *fiesta.emed'ianoch¿. hay una secuencia sobre la *lista de los 100'. SECUENCIA dice: -¿Qué te parece?En plena sequía' y el comisario del I()rt:nse.llega ar embalse y ve una amburancia y un vehículo de un equipo de protección ciüI. en cowboyd.Jon Voight conoce a Brenda Vaccaró. La secuencia del "embalse' en Chinatownes otro ejemplo. En Todosloshombres delpresid.: EDIFICIO UBS -\IESTÍBULO DOS GUARDIAS HOWARD. Al prin_ cipio del segundo acto. conocido como CREEP (committee to ReErect the president). Observe cómo se construye. sube las empuja la puerta de cristal de la entrada y pasa al interior'. da media r'rrelta y se queda mirando con ojos extraviados al GUARDIA DE SEGURIDAD' .. LLI I VI Aazot alr acalle. y mucho menos revetar algo. LosPEATO NES se debaten contra la lluüa. escaleras. Mr. Mulwray. encorvado frente a la lluüa. Se encuentra con er teniente Escobar.? Dustin Hoffman yJon Voight deciden ir a una fiesta. Yentonces ocurre..90 EL LIBRO DELGUION Principio. de gran intensidad emocional' (página 78 del guión) EXT. el hombre con el que trabajaba en chinatown cuando era policía. Beale? ¿Qué HOWARD se detiene..rrpá quince páginas. ¿yahora qué? La secuencia arranca con Robert Redford y Dustin Hoffman averiguando la identidad de las personas. cómo Faye Dunaway. consijue qu.o' varias personas.eel canal. Escobar hace un gesto con ra máno y vemos er cadáver de Mulwray cuando es izado desd. el alguacil 97 I-A.ar. en el papel de Diana. Podría ocupar entre diez y doce páginas. ulgrrrru. el comité para ra reelección der presidente.rllrr:r ahoga. así que Nicholson va allí en su coche. puiab. . . e. amplía dramáticamente la acción y cómo ésta llega a su punto culminante.ésto sólo pasaen Los Angeles' se es lJna secuenci¿ una serie de escenasconectadas entre sí por una final claros. Al principio de la secuencia.. suben las escalerasy entran. extraña e irreal. lJ deje pasar y se dirige en su coche hacia el embalse. Los dos hombres no se tienen slmpatía. que corta como un cuchillo. HOWARD BEALE. con un abrigo encima del pijama y la canosapelambrerapegoteada en surcos sobie la frente.ospor una sola idea: regreso al hogar.. Jack Nicholson está buscando u 1.: EDIFICIO DE IA UBSNOCHE SEXTAAVENIDA6:40 P'M' R E TU MB A U N TR UENO .rt .hasta woodward {ue y Bernstein están a punto de darse por vencidos. Intentan hablar con las personas que trabajan fara CREEpTpero nadie quiere hablar con ellos. Encuentran el aparra_ mento.. Las calles tienen un brillo húmedo.. A mitad de la secuencia. DE SEGURIDAD en recepción ven pasar a SEGURIDAD GUARDIADE tal está. PIANO VtÁS COnfO de la entrada al edificio de la UBS. INT. paso es conseguir la lista de CREEp.i_. todos ellos conectad. mieítras Morty.i p. hace parar. Hoffman encuentra a un contable que habla y ahoraya tienen la información que esránbuscando. Faye Dunaway le dice que puede que esté en el embalse de Oaks park. intercambia..... Escobar le pregunta a Gittes qué está haciendo allí y Nicholson responde que está É'rárdo u Mulwray. La fiesta está en su apogeo.l. Esto se dramatizaen una acumulación de escenatras escena.A. La secuencia de CREEp o. medio y finar. Deep Throat (garganta profunda) le ha dicho a RobertRedford que "siga ai dinero.ga una tarjeta que se llevó del Departamento de Agua y Energía.i. medio y final. el denso TRAFICO que se dirige al centro se amontona y hace sonar las BOCINAS.

.: SAI... sNowDEN(en el monitor) Mr..... Más información por Edward óouglas.... Utah"' oímos IaYOZ de Edward Douglas en Probo. HUNTER (aI DIRECTOR) tomado eso.. (en SNoWDEN la consola) .'. Rockefeller aparece en la pantalla para decir. Gene? ¿Has el EI DIRECTOR asiente y le pasa las instrucciones a su ayudante en unas tomas de Rockeestudio. Rockefeller se mostró muy duro en sus declaracio nes sobre las n_aciones árabes productoras de petróleo. jeCX sNowDEN. En el MONITOR DE CONTROL. Utah. Todo esto POR DEBAJO y SUpERpUESTO con FIARRy HUNTER atendiendo a una LIAMADA en su teléfono. DOUGT-{S (al telifono) Esta fue la primera aparición pública de Rockefeller desde su nominación como ücepresidente.. En el MoNITOR D-ECONTROL vemos y feller abriéndose paso entre la multitud hasta la tribuna del orador. e hizo unas duras declaraciones sobre la inflación y los altos precios del petróleo árabe. ha estado dando las noticiás sin problemas. En el MONITOR DE CONTROL. DIANA está al fondo. DIANA si quiere venir al estudio para sirnpático) Desde luego. INT... AyUDANTE pRo¡uccróN on' Cinco segundos.. GUARDIA DE SEGURIDAD 93 I-A SECUENCIA HUNTER (al telifono) B ¿Sí?. en las sombras.A CADENA Murmullos de actiüdad eficiente como en escenas anteriores.T.A DE CONTROL DEL NOTICIARIO DE I. ien..... *r...R y.eIcandidato a ücepresidente siguió hoy con su reco_ rrido y se detuvo en provo. ":Tr::eo HOWARD se dirige con paso lento al ascensor.. A\{JDANTE DE PRODUCCIÓN Diez segundos a uno. Pregúntale a Snowden dejarle seguir a é1.'...92 EL LIBRO DEL GUIÓN HOWARD (totalmcnte ido) Tengo que presentar mi testimonio.. (cuelga. el sustituto de BEALE. dos.. en un discurso pro_ nunciado en el campo de baloncesto de la universidad de Brigham Young.. DIRE. (7e) ornscrontÉcNrco Veinticinco en Provo. (80) (en ROCKEFELLER el monitor) la prueba más dramática del impacto político Quizás sJbre Ia inflación es la acción de los paísesde la OPEC y los países árabes productores de petróleo al subir arbi- . a DIANA) Entró en el edificio hace unos cinco minutos' DIRECTOR Preparados Para Pasarla.

los bancos están en quiebra.y no hay nadie en nin_ guna parte que parezca saber qué hacer. con un dólar sólo se compra por valor d. y nos sentamos a mirar nuestras teles mientras algún presentador local nos cuenta que hoy se han cometido quince homicidios y sesenta y tres crímenes üolentos... Vayan a la ventana. los mechones de cabello pegoteados sobre la frente. Tienen que decir: "Estoy más que harto y no pienso seguir soportándolo. los punks añdan como fieras salvajes por las calles. Quiero que se levanten de sus asientos y vayan a la ventana. Bueno. llena la PANTALI-A DEL MONITOR. Soy un ser humano. No quiero que escriban a susrepresentantesen el Congreso. por favor. y todo lo que (agarra a HWTERpoT el hombro) ¿A cuántas estacionesllega esto en directo? HUNTER A sesentay siete. escuchando totalmente absortos. HowARD (en el monitor) Levántense de sus asientos. Así que ya no salimos de casa. OTRO ANGULO mostrando a las PERSONAS de la sala de control. la abran y asomen la cabezay griten: "¡Estoy más que harto y no pienso seguir soportándol o!" DIANA 95 I-{ SECUENCTA pedimos es.I. HowARD (en el monitor) No tengo que decirles que las cosas van mal. Todos sabemosque las cosasvan mal.. Quiero que se lrrelvan locos. que por lo menos nos dejen en paz en nuestro salón.. Mi üda tiene valor. el rostro ofuscado de HOWARD BEALE. No sé qué hacer con la depresión ni con la inflación ni con el presupuesto de defensa ni con los rusos ni con la delincuencia callejera.. DIRE. Abranla. Todo el mundo está sin trabajo o con miedo a pirder el trabajo.T..I 94 T. qué demonios. especialmente a DIANA. me Parece. . Todo el mundo sabe que las cosasvan mal._demacrado. simplemente déjennos en pzz. eüdentemente enloquecido. Es una depresión. macilento.." Así que quiero que se levanten ahora.' HowARD (continúa) No quiero que armen un alboroto. Creo que llega a Atlanta y a Louiwille.R ...y. Es una locura. Sabemos que el aire que respiramos está contaminado y que la comida que comemos está conta_ minada. Peor que mal. los tenderos guar_ dan una pistola debajo del mostrador. LIBRODELGUIÓN trariamente el precio del petróleo en un cuatrocientos por clento. Ahora mismo' Quiero que vayan a la ventana.. Lo único que sé es que primero tienen que volverse locos.Nos sentamos en casa. Asomen la cabezay griten y sigan gritando. con los ojos enrojecidos por un fervor espiritual. de repente. como si así tuüera que ser. No quiero que Protesten. Porque no sabría qué pedirles que escriban.y poco a poco el mundo en el que üümos se hace más pequeño.. y esto no se acaba nunca. Nadie está prestando demasiada atención a Rockefeller en la sala de paz con mi tostadora y mi tele y mi secador de pelo y mis neumáticos de bandas reforzadas y no diré nada.. Es como si todo estuüera enloqueciendo.ecinco centavos. pues no voy a dejarles en paz.. Que me dejen en ( 811 yuno.

. escrutando la creciente oscuridad con el teléfono en la mano. En la consola de su despacho. un tipo de treinta y dos años llamado RAYPITOFSKy está sentado a la mesa de la SECRETARIA... y la inflación y la crisis del peróleo... Ted? ¿Están gritando INT. Atlanta.. ¿esás üéndolo? Porque quiero que llames a todas las filiales que lo transmiten en directo.. El ayudante adjunto de Relaciones entre estaciones. Tanto el despacho de la SECRETARIAde TFIACKERAYcomo el de éste están atestados de PERSONAL. (en HOWARD la consola) . válgame Dios. INT. HOWARD (en el monitor) . DIRECTORGENERAL (al telifono) Herb. tienen que volverse locos.C.. (le pasan la llamada) Herb... buscando un teléfono. DIANA sale a toda prisa del ascensor que acaba de parar y se dirige a grandes pasos hacia una gran aglomeración de EJECUTIVOS y OFICINISTAS que bloquean una puerta abierta. Otro AYLIDANTE ADJUNTO esrá de pie detrás de él con el otro teléfono de la SECRETARIA. INT... ya se nos ocurrirá qué hacer con Ia depresión. puede oírse un GRITERÍO lejano..o) Esán gritando en Baton Rouge.. abre una puerta de golpe.SECUENCIA DIANA (gritándolc a Thaúeray) ¿Con quién estís hablando? TFIACKERAY WCC.... un hombre corpulento de 58 (83) años..... .: DESPACHO DE TI{ACKERAYREI-ACIONES ENTRE ESTACIONES HERB THACKERAY esrá al teléfono. Primero. HOWARD BEALE está diciendo. INT..G de Atlanta.. Cuando estén lo bastante locos..ATIANTA EI DIRECTOR GENERAL de WCCG. al telifm. La estación está situada a las afueras de Atlanta..: ZONA DE ASCENSORESPISO QUINCE ¿Están gritando en Atlanta. Ahora mismo subo...: PASILLO .. DIANA (82) TNT.: DESPACHO DE TFIACKERAY PITOFSIff (m la mnsade la SECRETARIA.. soy Diana Dickerson. creo que están gritando. THACKERAY (aI tzlifono) en Atlanta..: DESPACHO DEL DIRECTOR GENERAL _ FILIAL . Herb? HOWARD (en la consola) ... está de pie junto a las ventanas abiertas de su despacho.:UN DESPACHO DIANA (apodrándose del telifono) Póngame con Relaciones entre estaciones.. mientras levanta la vista hacia HOWARD BEALE en su monitor de pared.. I.. que encuentra en. DIANA se abre paso a empujones hasta.. atravesando la vegetación que rodea la estación. también hablando por teléfono.96 EL LIBRODELGUIÓN Pero DIANA ya ha salido de la sala de control y se escabulle rápidamente. pero a mucha distancia. INT.

.. Tienen ustedes que enloquecer' Vayan a la ventana. aquí. que GRITA su rabia al unísono en un clamor acumulado e indiferenciable de furia humana tan formidable como el TRUENO natural que vuelve a RUGIR. La LLLJVIA Ie salpica la cara.. Levántense. Las cosastienen que cambiar. CAROLINE abre la ventana y se asoma a las calles barridas por la lluüa del Upper East Side. puedes decirle: es esto! (exultante) ¡Qué hijo de puta.radro) ¡Estoymás que harto y no pienso seguir soportándolo! HowARD (en el estudio de teleüsión) .. Pero no se puede cambiar si no se esrá loco.. .. y CABEZAS silueteadas en una ventana tras otra. Desde su puesto de observación del vigésimo-tercer piso. CAROLINE' esrán viendo el noticiario de la cadena'.98 EL LIBRODELGUIÓN DIANA le arrebata el teléfono y escucha a la gente de Baton Rouge desahogando su furia en las calles. Estámuy oscuro. Quiero HowARD (en el estudio de TV) Ahora mismo. Asomen la cabezay griten. l¿ brillan lns ojos de emoción) próxima vez que alguien te pida que le expliques lo ¡La que son los índices de audiencia.. PUNTO DE VISTA DE MAX.. /. GRITÁNDOLE a la noche y alalacerante LLIIVIA que cae sobre las calles. allá y luego aparentemente por todas partes. TRONAR y RETUMBAR sobre la ciudad. HOMBRE (gnta) ¡Estoymás que harto y no pienso seguir soporrándolo! Se oyen OTROS GRITOS.. se puede oír unavoz débil al otro extremo de la manzana gri l ando: VOCES DÉBILES (funa de a.. Ve algunas ventanas abiertas... HowARD (en el estudio) .'.Vayan a la ventana. SCHUMACHER LOUISE ¿A dónde vas? CAROLINE ver si hay alguien gritando. HOWARD (en la consola) 99 IASECUENCIA rrn TRUENO distante retumba a alguna distancia y el REúMPAGO traspasala húmeda oscuridad. justo enfrente de su apartamento... y ahora el creciente CORO de GRITOS /85) dispersosparece proceder de toda la amontonada y oscura horda de Ia gente de la ciudad. a los enormes y anónimos bloques de apartamentosjunto a alguna que otra casade principios de siglo...... En el repentino SILENCIO que sucede irl trueno. el aire tiembla con los gritos. hemos encontrado un filón! INT. del frenético y deslum-seguido brante RESPI-ANDOR de un REIAMPAGO. Quiero que griten: <¡Estoy más que harto y no pienso seguir soportándolo!" (84) CAROLINE se levanta de la silla y se dirige a la ventana del salón. SCHUMACHER y su hija de diecisiete años.. VOCES más que harto y no pienso seguir soportándolo! ¡Estoy Un enorme y terrorífico TRUENO..: ApARTAMENTO DE MAX s¡t ÓN MAX. MRS. abran la ventana. DIANA (lz dnuelae el telifono a PITOFSI(Y. un HOMBRE abre la puerta principal de una casade principios de siglo. Parece un mitin fascistade Nuremberg. MAX se reúne con su hija en la ventana. MAX ve algunas manzanas del errático paisaje de los edificios de Manhattan..

no es posible ver el paradigma. A vecesni siquiera eso. hay que tener una dirección. medio y final. Son las anclas de su línea argumental. la escenaque se ha escrito y la escenaque se va a escribir a continuación. Cuando nos dirigimos a la cima. medio y final. dentro y fuera. Haga una lista de cuatro secuencias que necesite escribir para su guión. y sobre éste observamos las reacciones que esfá provocando. esráfuera de su alcance. alaacción y la obliga a describir un giro en otra dirección. Los nudos de la trama al final del primer y del segundo acto son los que mantimm el paradigm¿ en su lugar.ya no hay nada que él pueda hacer. encuentre la idea. a lo largo de las vastasextensiones de Tejas y cruzando las altasplanicies de Oklahoma. sólo interrumpido por los destellos plateados del sol. tendrá problemas. el principio. y menos aún de dónde se üene.100 EL LIBRODELGUIÓN PIANO GENERAL de MAX. Se dirige a la sala de control del noticiario de la cadena. Todo lo que puede verse es el paisajeuniforme y árido. La mitad de la secuencia es la emisión y el discurso. por eso es tan importante el nudo de la rrama. esráfuera de su alcance. "Ya no hay nada que él pueda hacer. Es muy fácil perderse en el laberinto de su propia creación. lo único que se ve es la roca directamente enfrente nuestro y la que se encuentra por encima de nosotros. . Por eso es tan importante el paradigma:nos proporciona una dirección. Cuando se está escribiendo un guión hay que saber a dónde se va. Prepárelas. Nuevo Méjico. a travésde Arizona. suspira." Se trata de una secuencia clásica:una unidad completa de acción dramática. por todas partes. tiene usted que conocer cuatro cosas:el final. La secuenciatermina cuando William Holden reconoce súbitamente el poder emocional de Howard Beale. al final. el principio. como por ejemplo el principio. Cierra los ojos. Sólo al llegar arriba puede contemplarse el panorama que se extiende por debajo. Cuando se está m el paradigmd. Antes de empezar a escribir. Al principio. Es como escalar una montaña.En la carretera. añada el contenidoyluego proyéctela concentrándose en cree el contercto. escuchando los pasmosos RUGIDOS y TRUENOS que se alzan a su alrededor. y el final. Elnudo latrama de En el que ilustramosel concepto la naturaleza y del nudo de Ia trama Como ejercicio: esboce una secuencia de su guión.wa línea de desarrollo que conduzca a la resolución. Como un mapa de carreteras. ninguna visión general. de pie con su HIJA junto a las puertas abiertas de la terraza. los nudos de la trama al final de los actos primero y segundo. Lo más dificil de escribir es saber qué escribir. Cuando se está escribiendo un guión. saluda a los guardias y luego se prepara para <Presentarmi testimonio". una serie de escenasrelacionadas por una única idea con un principio. el nudo de la trama al final del primer acto y el nudo de la trama al final del segundo acto. Howard Beale entra en el edificio de la UBS. no se tiene ningún punto de vista objetivo. salpicados por la LLIJVIA. Es ln que hau aaanzar la historia. Si no lo hace así.. la gente esfá "más que harto" y gritando por la ventana. no se sabedónde estáuno. No se ve nada más que la escena que se está escribiendo. El NUDO DE LATRAMA es un incidente o acontecimiento que se oengancha.

la auténticaMrs. El segundo acto se abre con Nicholson recorriendo con su coche el largo camino de entrada a la casade los Mulwray. Mulwray? ¿Cuando la historia es revelada al periódico? ¿O cuando se presenta la auténtica Mrs. Mulwray no está en casa. Ella le dice que si no la conoce. y cuelga el teléfono. Este acontecimiento hace describir un giro a la acción. ¿cómo ha podido ella contratarlo? Ella es Mrs. Hace fotografias. ¿Quién Io ha hecho? Este es un nudo de la trama. se entera de que alguien ha dado la historia a los periódicos.Mulwray. Mulwray. ¿Qué momento de este bloque de acción dramática se . Cuando está cortándose el pelo. IJnavez más. El nudo de la trama del final del primer acto es la aparición de la auténticaMrs.sea lo que sea esto. por lo que a él respecta.pregunta. Mr. No. Mulwray esá muerto. como Gittes descubre más adelante. le guste o no. Mulwray para averiguar con quién está teniendo una aventura su marido.escándalo amoroso> se da cuenta de que ha sido engañado. la falsa Mrs. quiere que él cargue con el . cada uno de estos nudos está cuidadosamente calculado para hacer aYar'zarla acción. Recuerde que la d. Cuando su guión esté acabado. el número de nudos Ia de la trama dependerá de su historia' Cada nudo de Ia trama mueue su resolución' historia hacia adelante. Ia acción se mueve de un trabajo terminado a la posibilidad de una demanda por libelo y la pérrlida de su licencia. Si ésa es la auténticaMrs. Alguien. pero no ¿/nudo de la trama dentro de la estructura del segundo acto. Mulwray sí. Poco después es encontrada asesinada. como hemos visto. ¿Quién lo ha hecho y por qué? Gittes regresa a su despacho y encuentra a unajoven esperándole. Evelyn Mulwray. se acordaría. Nicholson se dirige al embalse de Oak Pass.pero Mrs. la empuja en otra dirección. Gittes esrá implicado. ¿quién le contrató? ¿Y por qué? Con las noticias de primera página sobre el .el caso está cerrado. Le dice que busque en la columna de necrológicas del periódico a "una de esaspersonas>.25-27 II nudo de la trama p p .engancha' rr la acción y la hace describir un giro en otra dirección? ¿Esel momento en el que es contratado por la falsa Mrs. Más tarde recibe una llamada telefónica de una misteriosa "Ida Sessionso. Gittes sigue a Mulwray desde la sala del concejo hasta el embalse. regresa al despacho. puede que contenga hasta quince nudos de la trama. La historiv aaanza.702 EL LIBRODELGUIÓN Aquí tenemos de nuevo el paradigrna: Primer acto planteamiento ' Segundo acto confrontación Tercer acto resolución 103 EL NUDO DE LATRAMA Fin del primer acto.que resulta ser la mujer que le contrató al principio. Es su cuello el que esráen juego. El guión. y ella le dice que es posible que su marido esté en el embalse de Oak Pass. va a demandarle por libelo y conseguir que le retiren la licencia de detective' Después se va' Gittes se queda pasmado. y más tarde Ie sorprende en compañía de una joven.y Gittes I nudo de la trama pp. Mulwray (Faye Dunaway). El tema del "agua" ha sido presentado en varias ocasiones. ha caído en una trampa.y va a descubrir quién le ha engañado. Hay diez de estosnudos de la trama en el segundo acto de Chinatown. junto con las fotografias. Mulwray? Cuando Faye Dunaway entra en escena. aparentemente de manera accidental. .mochueloo.Así que Robert Towne pone obstáculos en su camino. Tiene usted que conocer los nudos de la trama del final de cada acto antes de empezar a escribir. En el paradigma. yJake Gittes no esrádispuesto a cargar con el "mochuelo" de nadie. Mulwray.8 5 -90 A lo largo de todo este libro no dejo de insistir en la importancia de Ios nudos de la trama al final del primer y del segundo actos.y. el contexto dramático del segundo acto es la confrontación. no sabe quién. Nicholson dejó el cuerpo de policía y Escobar fue ascendido a teniente) y se entera de que Mulwray ha muerto. como ella no le ha contratado.y Escobar está seguro de que Nicholson esráimplicado. Asesinado. La necesidad dramática de Gittes es averiguar quienle ha engañado y pm qué. después zleriguará por qué.irección una es línea de desarrollo. La muerte de Mulwray es un incidente o acontecimiento que se "engancha" a Ia acción y Ia hace tomar otra dirección.hacia Chinatownestá estructurada de un nudo de la trama al siguiente. Ypor qué. ¿La ha visto él alguna vez?. Allí se encuentra con el teniente Escobar (los dos trabajaban juntos en Chinatown. Más le vale averiguar quiénle ha engañado. La muerte de Mulwray le plantea a Gittes otro problema u obstáculo. Intercambian algunas palabras. se abre cuando Gittes es contratado por la falsa Mrs.

rtu . y por qué John Huston quiere quedarse con la niña. También nos enteramos de que John Huston es responsable de los tres asesinatosy de todo lo demás.Hacen el amor' cuando han terminado. sin saber nada sobre su r. En este momento de la historia. Faye Dunaway está allí: la han llamado los granjeros.." ¿Ve cómo los nudos de la trama al final del primer y del segundo acto se "enganchan" a la acción y Ia hacen describir un giro para tomar una nueva dirección? Hacen avanzarla historia hacia su resolución. Inmediatamente. ¿El qué? Gittes quiere averiguarlo. intente localizar los nudos de la trama al final del primer y del segundo acto. En el camino de regreso a Los Angeles. Nicholson descubre que uno de los nombres de la sección de necrológicas mencionada por Ida Sessionsaparece como propietario de una gran extensión de tierra en el valle.ATRAMA saber: ( I ) quién es la chica con la que estaba Mulwray antes de ser asesinado.y dos en el tercer acto. a "Un incidente o acontecimiento que se . Ella le lleva al cuarto de. sigue sonando. están en la cama charlando de cosasintrascendentes.s¡g¿¡16|¡¿" la acción y le hace describir un giro en otra dirección. Irónicamente. dice. Un círculo completo. Vuelven en coche alacasa de ella.hace un coÁentario sobre la gravedad del corte y limpia la herida.. Gittes se entera de que la mayoría de los nuevos propietarios de parcelas en el valle üven allí. Por último ella contesta. lnay dos cosas que seguimos sin . Todas las ray?> cuando Gittes va a investigar a una plantación de aguacates es atacado por un granjero y sus hijos y cae inconsciente por los golpes' Cre. Ese es el "gancho. También responde a la pregunta de por qué Faye Dunaway no se habla con su padre. Es una hermosa escena. Arranca la luz traserá del coche de ella y la sigue hasta una casa en la zona de Echo Park de Los Angeles. Una vez confirmadas sus sospechasiesatacado por unos matones. si se tiene bastante dinero y poder. qni es el hombre que ha estado envenenando el agua' buando recobra el conocimiento. John Huston desaparece con su hija/nieta y escapa impunemente a sus crímenes. ¿Cuál es el nudo de la trama del final del segundo acto? El momento en el que Gittes encuentra las gafas en la piscina de la casade Mulwray.prr.. el poder y la influencia son fuerzas corruptoras. Gittes sabe que las respuestas a ambas preguntas están relacionadas.impunemente. Murió en un lugar llamado Residencia de Ancianos Mar Vista. paso a paso. una vuelta. Jake. las averiguaciones de Nicholson resuelven la historia. se inclina sobre ella y la besa. Es demasiado para Gittes. de un nudo de la trama a otro. las últimas palabras del guión son: "Olvídalo. Gittes se entera de que la niña ss l¿ "hija/hermana)> de Dunaway." y El tercer acto es la resolución.. La próxima vez que vaya a ver una película. Chinatownse mueve hacia su conclusión. "o bien se trae el agua a Los Angeles. cuelga. Gittes y Evelyn Mulwray van juntos en coche a Ia Residencia de Ancianos Mar Vista. se lo ha pasado muy bierrcon é1. Ella le mira. se trata de un fraude. o se trae Los Angeles al agua". Cuando Faye Dunaway muere al final de la película. Sus dos socios tienen que sujetarlo.nzarla historia. pero Gittes y Evelyn consiguen escaPar. suena el teléfono. Fin del segundo acto. Hay diez nudos de la trama en el segundo acto. Hacen ava. un ligero defecto de color del iris.704 EL LIBRODELGUIÓN 105 EL NUDODEI. como Gittes le dice a Curly en la página 3: "Tienes que ser rico para matar a alguien. hasta asesinar.pero ha ocurrido algo importante y ella tiene que irse' Algo ha ácurrido. Es extraño.> Towne parece decir que. Queda establecida la premisa de que el dinero. el incidente que movió a Gittes a abandonar las rondas policiales en Chinatown se ha lrrelto a repetir: "Intenté ayudar a alguien y lo único que conseguí es hacerle daño". engendrada por su padre (John Huston). él Ia mira. dramático de la película. Ése es el nudo de la trama del final del segundo acto. Nicholson le pregunta si tiene agua oxigenadapata Iimpiarse la herida de la nariz. le había contado a Faye Dunaway. y (2) quién engañó a Nicholson y por qué. Le dice a Gittes que tiene que marcharse. de una escena a otra. Estos incidentes o acontecimientos son nudos de la trama. es Chinatown. se puede hacer cualquier cosa impunemente. Yfunciona maraüllosamente. El observa algo en su ojo. se muestra súbitamente agitada. Es falso.á. En casade ella. aunque aún por aclarar. a quien sea.baño.ornp.

compañía". Redford consigue darle la vuelta a la situación. I nudo de Ia trama II nudo de la trama Vamos a buscar los nudos de la trama al final de los actos primero y segundo.plantearon la historia del siguiente modo: en el primer acto se estableceque Redford ha desvelado alguna conspiración que se está desarrollando en el seno de la CIA. Al menos de momento. sólo sigue üvo porque nhabía salido a comer>. Su mejor amigo. una célula "de lectura" de la CIA. No es divertido. pasando de víctima a atacante. durante los siguientes 60 minutos (60 páginas) es perseguido por el asesino a sueldo (Maxvon Sydow). Sólo tiene que encontrarlos.Network. le echa un üstazo -Redford no le ha visto nunca-. Redford llega tarde al trabajo y emprende su rutina de costumbre. ¿Seha encontrado alguna vez en el papel de víctima? A todos nos ha ocurrido en alguna ocasión. de ser perseguido a convertirse en el perseguidor. Tarda un poco en comprender la situación.rrelta a la situación. brutalmente asesinados.TRAMA rcgresa del almuerzo y se encuentra a todos muertos. Él reacciona continuamente ante esta situación. Al secuestrar a Cliff Robertson. pero cuanto más lo haga. y Faye Dunaway le a¡rda a hacerlo. el hombre que estáa cargo del <asuntoCóndor". Cuando empieza la película. Redford "obliga a la acción a describir un giro en otra dirección". No sabe qué es. Es un ejercicio excelente. cuándose produce.706 EL LIBRODELGUIóN películas que vea tendrán nudos de la trama bien definidos. Entra Max von Sydow. El asesino está de nuevo a sueldo de la . Consulte su reloj. Puede ser dificil al principio. Tiene que darle la r. mata inesperadamente al alto funcionario de la CIAy deja con vida a Redford. lo único que sabe es que sus amigos y colaboradores están muertos. Ella entra en el cuartel general de la CIA con la excusa de solicitar un empleo. Haga lo mismo durante el segundo acto. Redford se enfrenta aAn¡'ell en casade éste. más fácil le resultará. cuando lo hace. Cuando hayan transcurrido unos veinticinco minutos de película.ford se encuentra con obstáculospor todas partes. Redford sigue en estadirección hasta llegar al responsable de todo el plan: Lionel Atwell. ¡los monólogos no funcionan!) secuestra a Faye Dunaway. es enviado para encontrarse con él pero le asesinan. Vamos a echar un üstazo a los nudos de la trama de: Zos tresdías del cóndor. Aquí tenemos el paradigma: Primer acto planteamiento Segundo acto confrontación Tercer acto resolución 707 EL NUDODELq.Red. Descubra quá es. lo único que sabe es que va a ser asesinado. No sabe quién y no sabe por qué. Entra "accidentalmente" en el despacho de CliffRobertson. Redford y Dunaway secuestran a Robertson cuando éste está comiendo en un restaurante. Yél es el siguiente en la lista. Por necesidad dramática (no se puede hacer que el protagonista hable solo. ¿Quién lo ha hecho? ¿Ypor qué? Redford no tiene tiempo para pensar. En Zos tresdías del cóndor. Rocky. Lorenzo Semple. La raz6n: campos de petróleo. Cuando es atacado por el cartero asesinoen el apartamento de Faye Dunaway. Le envían a comprar el almuerzo para los empleados. Es la reacciónde Redford ante este "incidente/acontecimiento" la que hace describir un giro a la acción y tomar otra dirección. Hay que conseguir dominar la situación en lugar de dejarse arrastrar por ella. el agresor en esa situación. que también trabaja para la CIA. y. cuando regresa. Una mujur descasadayEncumtros m la tncerafase. se ve obligado a hacerzlgo. pide disculpas y se va. Limítese a consultar el reloj cuando hayan transcurrido unos 85 ó 90 minutos de película. El también tendría que estar muerto. los guionistas. En el tercer acto. y Daüd Rayfiel. Redford le interroga cuidadosamente y ofrece al hombre de la CIA la información que acabará por llevarle a descubrir lo que está ocurriendo realmente: hay otra CIA dentro de la CIA. Fin del primer acto. Los empleados leen libros. todos están muertos.Jr. Redford es una aíctima a lo largo de todo el segundo acto. pasar de ser una víctima a ser el atacante.Robert Redford trabaja para la "Sociedad Americana de Literatura e Historia'. se da cuenta de que alguien va a matarlo.descubre que ha creado una CIA dentro de la CIAy que es la persona que está deuás de todas las muertes. Nashuill¿. EI nudo de la trama del final del segundo acto es el momento en el que Redford hace describir un giro a la acción. se producirá algún incidente o acontecimiento. El nudo de la trama al final del primer acto es el momento en el que .y Redford es acusado de su muerte. En el segundo acto el contexto dramático es la confrontación. la CIA.

Asistimos a la presentación de estos personajes. Habló de la dificultad de crear varios personajes a la vez y de cómo tuvo que buscar algún tipo de tema que sirviera para dar unidad a la película' Fue dos veces a Nashülle para el trabajo de investigación antes de escribir la película. LO9 EL NUDODE I-ATRAMA EI primer acto se desarrolla en el aeropuerto. un narrador afirma que esta historia trata de Howard Beale (Peter Finch). Robert Altman. como un sistema. representada por el ejecutivo Robert Duvall. Después de todo. Los índices suben y muy pronto su pro- . Network sigue adelante. Cuando Finch sale al aire y declara que va a ser sustituido.od¿la trama estám función Siga al protagonista de la historiay encontrará los nudos d. de sus sueños y esperanzas. Lo mismo que la üda. y todos ellos hacen avan. la guionista. Nashaill¿se ajusta perfectamente al paradigma. irealiza el dramático anuncio de que va a suicidarse ante las cámaras! Pasaa la primera página de los periódicos y su anuncio hace est¡agos. En ese frenesí final de la acción. indestmctible. el portavoz político. es el personaje principal. pales en la película. pero en realidad están realizadas con una finura magistral. ¿YNetworQ ¿Setrata de una excepción? No. los nudos de la trama son como señales indicadoras que sostienen el entramado de la historia y la hacen avanzar. Es el "incidente o acontecimiento que hace describir un giro a la historia> y nos conduce al tercer acto y a la resolución. de la trama del final del primero y del segundo acto. mientras la multitud reacciona atercorizada. Cuando empieza la película. todos abandonan el aeropuerto zlavez. Michael Murphy. ve en ello una oportunidad única. Holden es el director del departamento de informativos y tiene que despedir al presentador Finch despuésde quince años por los bajos índices de audiencia. la gente !? y üene. Seguimos a los personajes principales a su llegada al Partenón. La mayoría de la gente se siente desconcertadaa Ia hora de decidir cuál es el personaje principal. Convence a Robert Duvall de que nrelva a poner a Finch en el aire como una especie de profeta loco que eslá harto de las "gilipolleces> que amargamente llamamos "estilo de üda" o "nivel de vida". el segundo acto en diversos lugares y el tercer acto en el Partenón. La . Network también lo es. La ciudades la protagonista' Cuando lo dijo. y vemos a William Holden y a Finch emborrachándose en un bar. Sigue el paradigma ala perfección. Alimenta todo. en el momento en el que llegan los personajes principales. partes sustituibles. Todos cantan en armonía mientras chillan las sirenasy reina el pánico. El nudo de la trama del final del primer acto es el momento en el que abandonan el aeropuerto.cadena. hablar de cómo escribió Nashuill¿en Sherwood Oaks. Los índices de audiencia suben. en su calidad de directora de programación. Si comprende esto. me dí cuenta de repente de que el nud. sus películas pueden parecer hechas alazar. La cadena. del aero puerto a la autopista. pero en coches separados. a las afueras de Nashville.Se dio cuenta de que la protagonista de la película -es decir. Pero Faye Dunaway. la persona de la que ésta trata. Finch vuelve a las pantallas. Nashville es la protagonista porque es la que unifica todo. el resto encaja perfectamente. En primer lugar. convence a Allan Garfield para que deje cantar a Ronee Blakeley en el mitin político' Ése es el nudo de la trama del final del segundo acto.elprotagonisfa.y como los Keystone Kops se topan unos con otros en la confusión de un atasco en la autopista. que termina con el intento de asesinato en el que Ronee Blakeley resulta gravemente herida o muerta.üslumbramos algo de u carácter y personalidad. las personas son partes del todo. ¿Quién es el personaje principal? ¿William Holden? ¿FayeDunaway?¿PeterFinch? ¿Robert Duvall? No. Nashülle ¿suna ciudad musical. Hay varios personajes princicontexto.es la ciudad de Nashville. Son buenos amigos. se establece la necesidad dramática de cada persc naje. Del mismo modo que Nashville es el personaje principal. La película empieza en el aeropuerto de Nashülle. es un maestro de la estructura dramática. como un todo ocurre dentro de la ciudad. se generan los conflictos y se trazan las líneas de acción. permitiendo de este modo que la acción de la hiscomo requieren los personaJes. además. Barbara Harris coge el micrófono y hace cantar a todo el mundo. en las dos ocasionesse quedó varias semanas. el director. ¿Existe alguna excepción a esta regla? ¿Hay nudos de la trama en todas las películas? ¿Quizá se le ocurre alguna que no los tiene? ¿YNashuille?¿Esacaso una excepción? Vamos a verlo.zÍ la acción. Duvall quiere que se interrumpa la emisión de inmediato. oyi6girnu de los índices de audienciv". se siente paranoica acerca de la declaración de Finch. Al final del segundo acto. Da comienzo el mitin. ¿quién es el protagonista de la película? ¿Lily Tomlin? ¿RoneeBlakeley? ¿Ned Beatty? ¿Keith Carradine? Tuve la oportunidad de escuchar aJoan Tewkesbury.Después de la llegada de Ronee Blakeley.108 EL LIBRODELGUIÓN Cuando se escribe un guión. La acción cambia de dirección. toria aaance El segundo acto nos da una üsión pormenorizada de los personajes y sus interacciones.

El nudo de la trama del final del segundo acto es el momento en el que Rocky sube a toda prisa las escalerasdel museo y baila victorioso al son de la canción "Gonna Fly. . Ha hecho todo lo que ha podido. Cuando han transcurrido unos veinticinco minutos de película. Rocky está <preparado" para luchar cuando han transcurrido unos 88 minutos. esrá totalmente dispuesto a luchar contra Apollo Creed. Quiere el divorcio. el planteaes miento. Robert Duvall. Este "incidente) provoca que Ned Beatty le diga a Peter Finch que cambie su mensaje y difunda su versión de la noticia.¡Esesí que es un nudo rle la trama! Esto ocurre aproximadamente veinticinco minutos después del comienzo de la película. sabiendo desde el principio que no puede ganar. El quiere volver a verla. Todas las películas los tienen.los árabesse han llevado un montón de dinero de este país. y ahora tienen que volver a traerlo. El primer acto. hable de los que encuentre en los guiones que lea. Tiene un principio. como la gravedad o las mareas. El tercer acto es la secuenciade la pelea. Gracias aFaye Dunaway. Es una sátira mordaz y mxy divertida. Y lo hacen. Conocer el nudo de la trama es un requisito esencial a la hora de escribir un guión. en realidad. Cuando vea la película se dará cuenta de que Rocky es elegido para luchar contra Apollo Creed cuando han transcurrido unos veinticinco minutos de película. pero consigue otra oportunidad cuando Faye Dunaway convence a Robert Duvall de que lrrelva a darle el programa. en una variación de lo que había amenazado con hacer al principio de la película. Esráacostumbrándose a la idea de estar soltera. le dice a Finch. Finales y principios. Rocky es un ¿Ylos nudos de la trama de Rocky? boxeador sin un céntimo que . lucha contra Apollo Creed durante quince asaltos. Luego conoce al artistaAlan Batesy pasa una noche de amor con é1.quiere ser alguien". Finch recibe un rapapolvo del presidente de la corporación de la cadena. los índices de audiencia de Finch melven a bajar. Rocky supera las barreras de la pereza y la inercia. en una escena magnífica. y posiblemente casarsecon ella. ella se niega. ocurrirá lo que tenga que ocurrir. Ned Beatty convence a Peter Finch de que difunda la buena nueva tal y como lave el presidente de CCA: ¡el indiüduo está muerto.su *necesidad" dramática. Ned Beattf. Se produce a los veinticinco minutos del comienzo de la película. es un 111 ELNUDODEI-ATRAMA lrolgazán que consigue algunos dólares haciendo de matón para un :rrnigo de la infancia. A Rocky se le presenta por casualidad la oportunidad de luchar contra el campeón del mundo de los pesospesados. En el primer acto. Poco después de haberse acostado juntos. Michael Murphy le anuncia inesperadamente aJill Clayburgh que está enamorado de otra mujer y quiere viür con ella. Apollo Creed es demasiado bueno. vuelven a encontrarse en una fiesta. ¡Compruébelo! Una mujr descasada otro ejemplo. . pero si se mira ir con atención puede verse claramente la tensión de su marido. CCA. medio y final bien defrnidos. el presidente. dramalza la üda matrimonial de Jill Clayburgh y Michael Murphy. todos podríamos aprender algo de Rocky. Según el guión. hasta ahora era una mujer casaday ahora es una mujer y madre soltera. Finch no debe seguir con el programa porque los índices de audiencia son bajos.Es una victoria personal. pero la corporación sigue üva! La gente no se lo traga. Ese discurso es el nudo de la trama del final del segundo acto. Sea consciente de los nudos de la trama. con admirable fuerza y valor. búsquelos en las películas que vea.110 EL LIBRODELGUIÓN grama es el número uno de la teleüsión. ¿no? ¿Cuálesson los nudos de la trama al final del primer y del segundo acto? Howard Beale va a ser despedido. Esto conduce a la resolución. Yésa se conüerte en su <metao. Es un moümiento natural. Peter Finch tiene un programa de máxima audiencia hasta que se sobrepasaen sus atribuciones con el "discurso de la cesión de poder". Ese es el nudo de la trama del final del primer acto. se obliga a ponerse en forma. la cadena quiere quitarle a Finch la emisión. y la única manera de conseguirlo es matándolo. ¿Cómo pueden eliminar a Finch de la programación? La película termina cuando Peter Finch es asesinadoante las cámaras. y Rocky. Pero si puede aguantar en pie quince asaltos con el campeón del mundo. Se "engancha" a la acción y la obliga a describir un giro. Luego se pasa de la rayay hace pública la próxima adquisición de la cadena por parte de unos inversores de Arabia Saudí. Como al principio. Todo parece estupendamente en su relación. Now". clama encolerizado que Peter Finch ha "interferido en el orden natural de las cosas". El resto de la película es la pelea. ¿Eseso un nudo de la trama? El segundo acto se ocupa de los intentos deJill Clayburgh por adaptarse a su nueva situación. se convertirá en una üctoria personal. se niega. pero Ned Beatty. Faye Dunaway y los demás se enfrentan a un problema.

85-90 Cuando han transcurrido aproximadamente veinticinco minutos de película. el segundo acto. la üolencia de los sesentay las manio' bras ocultas de Ia política y la expansión de la conciencia femenina de los setenta.9Gr20 Primer nudo Segundonudo de la trama pp. Los estudios eslán experimentando con nuevos sistemasde sonido. La forma del guión sufre continuos cambios. Encumtros se ajusta al paradigma.influyeron tremendamente en el guión contemporáneo al depurar la estructura dramática mediante la división en tres actos independientes-. como cualquier forma de arte üva. Desde principios de los sesenta. ¿Setrata de un nudo de la trama? Por supuesto. como resultado de la combinación de los avancescientíficos y los logros artísticos. Por supuesto. pero es más escueta. más üsual.4040 40 ve la tele (segundo nudo) pp. su Encumtros m la.172 EL LIBRODELGUIÓN En la fiesta. eüdencia fisica y contacto.tercnafa. en términos de estilo y ejecución.poco tiempo des. Se gustan y deciden volver a verse. En este momento. 140 40 ve OVNI (primer nudo) pp. La película dramatiza visualmente estos conceptos. Una nueva generación de guionistas. aparece otro nudo de la trama que conduce a la resolución dramática. Ia segunda fase es la pruebafisica del paso de un OVNI. el segundo acto de los cambios que realizaJill Clayburgh al pasar a "descasarse.mci. Observación. nuevos equipos y nuevas técnicas üsuales.30-90 pp. el guión se havuelto más escueto y conciso. el primer acto es la obsmtaciónüsual de los OMtlIs.) . una película del futuro. puede no dar resultado manana. La publicidad de la película anuncia que un (encuentro> en la primera fase es la obsmtaciónvswal de un OVNI. el segundo acto es la nid.80-r20 40 üaje a la Torre del Diablo El primer acto ocupa cuarenta páginas. El cine evoluciona.a fisica y el tercer acto es el contacto.esrá redefiniendo y ampliando el arte del guión. (En realidad. Echemos un üstazo al paradigma: Primer acto Lt 3 ELNUDO DE I.2t27 de la trama pp. la mayor parte en forma de acción adicional durante el viaje entre el nudo de la trama del final del segundo acto y el principio del tercer acto.matrimonioo. l-30 pp. en mi opinión. pasando por las fantasías insustancialesde los cincuenta. más episódica en su forma y su estructura. El primer acto ocupa treinta páginas. el segundo acto sesentapáginas y el tercer acto treinta páginas. pués han establecido una relación. cuarenta páginas y el tercer acto cuarenta páginas. busque los nudos de la trama. Lo que nos lleva a Enanmtros en ln tercnafase. educados en la televisión -imágenes y no palabras. El primer acto trata de la situación del . históricamente siempre se han producido cambios importantes en la filmografia americana. y estos ingenios obligarán a los realizadores a ampliar su campo de acción y a renovar su arte. y más visual en su estilo y su ejecución. la época de Hud y El buscauidas -dos películas que. aparece un nudo de la trama que enlaza el primer acto con el segundo. Lo que hoy en día funciona. De las comedias románticas y los dramas sociales de los años treinta a las películas de guerra y románticas historias detectivescas de los cuarenta.r¿es forma y su realización. Aquí tenemos el paradigma de Enanmtros: observación quemado por eüdencia contacto llegada a la Torre del Diablo (8f90) confrontación resolución o\¡r{r(25) planteamiento pp. Cuando vea una película. Compruebe si el paradigma funciona o no.ATRAMA Segundo acto Tercer acto planteamiento confrontación resolución pp. Por su estilo. y el tercer acto de su condición de "soltera" y el establecimiento de una relación con Alan Bates y de un nuevo sentido de su identidad.cto. La fiesta tiene lugar cuando han transcurrido 85 minutos de peli cula. y los dos se marchanjuntos. Hollywood esrá pasando por un período de transición. pasados entre ochenta y cinco y noventa minutos. la película dura 135 minutos. las películas americanas no han dejado de evolucionar en su forma y en su contenido. transforma la estructura de la película y nos muestra hoy el mañana. y un (encuentro> en la tercera fase es vn conta. Bates se pelea con otro artista por Clayburgh.

caerse" del asiento. Es un detalle simpático. Comienza la resolución. euidenciafisica. Richard Drefuss esráde piejunto a Melinda Dillon. Como ejercicio: vayaa ver una película y encuentre los nudos de la trama del final del primer y del segundo actos. cuando la pongan en práctica los . por fin. Creo que esta estructura podría imponerse en un futuro próximo. Lafonna es el futuro. las metas. y tercer acto. 775 EL NUDODEI-A. en la que la naturaleza "elige" al organismo que ha de sobreüür. supera un obsráculo tras otro y. al final del primer acto.uelva a mirar. muy pronto está obsesionado con ella. los terrícolas y los extraterresfes se saludan y se comunican espiritualmente por medio del lenguaje universal de la música. Ese es el final del primer acto. En el esplendor y la maraülla de unos efectos especialesque se cuentan entre los más magníficosjamás imaginados (obra de Douglas Trumbull). o bloque de acción dramática contenido dentro del contexto cinematográfico: primer acto. ¿Conoce los nudos de la trama del final del primer y del segundo acto de su guión? . Él intenta convencer a su mujer (Teri Garr) de que lo que le ha ocurrido es real. Consulte el reloj.Cuando llegan las ll'ces.nos muestra a Richard Dreyfuss y Melinda Dillon escalando la montaña para llegar al lugar de su cita. Richard Dreyfuss sigue adelante solo. yvemos al niño de ella (Cary Guffey) construir una imagen de la misteriosa montaña que les obsesiona a lo largo de todo el segundo acto. El tercer acto. pero ella no le cree. Es allí a donde tiene que ir. obsmtación. mantienen todo en su lugar. Es inexplicablemente "atraído" hacia una carretera que atraüesa una ladera boscosa.jóvenesrealizadores que ahora están en la escuelaprimaria. Observe si funciona el paradigna. ocurre cuando han transcurrido unos 42 minutos de película. y al ser analizadosresultan ser las coordenadas geográficas de la Torre del Diablo. Este es el nudo de la trama del final del segundo acto. Regresaa la colinay espera. pero ha sido desplazado para crear una unidad completa de cuarenta minutos. Drefuss y Melinda Dillon son <capturados" por las unidades del ejército. Esta acción corresponde al nudo de la trama del final del primer acto. El segundo acto trata de la nidencia física. Cronométrelos. Richard Dreyfuss está sentado al volante de su camión en el paso a nivel. y observa un grupo de OVNIs que cruzan a la velocidad del rayo el cielo nocturno.segundo acto. contacto. Se produce cuando han transcurrido entre 75 y 80 minutos de película. se reciben números procedentes del OVNI. El momento en el que Dreyfuss aelamontaña en la tele (al mismo tiempo que construye esa misma montaña en su salón). Bajan poco a poco hasta el lugar del aterrizajer I como una etapa de la evolución. pero consiguen escapar y se dirigen a toda prisa hacia la misteriosa montaña. es el nudo de la trama del final del segundo acto. entre las páginas 85 y 90. 1. los helicópteros del Ejército se abalanzan de repente sobre ellos. Un hombre sostiene un cartel: . El acto comienza con Dreyfuss rellenando su almohada hasta darle la forma de una montaña. en Wyoming. los objetivos o los puntos de destino de cada acto.14 EL LIBRODELGUIÓN Cuando han transcurrido veinticinco minutos de película. y de repente es asaltado por la luz cegadora de un OVNI. Los nudos de la trama al hnal de cada acto son los puntos de anclaje de la acción dramática. Nadie Ie cree. Si no los encuentra. Ia experiencia es tan intensa que literalmente le hace . Deja atrás a su mujer y su familia. Están ahí. Ia obsentación.TRAMA El paradigma se sostiene dentro de la estructura de Encuentrosm la tercerafase.deteneos y mostraos amistosos'. Realmente la música es la Séptima Maraülla. Son las señalesindicadoras. los eslabonesforjados en la cadena de la acción dramáuca. l. llega a la Torre del Diablo. El conocimiento y el dominio de los nudos de la trama es un requisito esencial a la hora de escribir un guión. el contaüo..

por supuesto. Una escenapuede ser tan larga o tan corta como usted quiera. Un guión es una experiencia de lectura. escenarecuerda? La de la ducha. una unidad específica <leacción.co. . o constar de una sola toma: un coche pasando a toda velocidad por la autopista. Es el Es t'spacio en el que ocurre algo.Cuando se pienno s¿ en una buena película. Las buenas películas consisten en buenas escenas. se recuerdan escenas. La escenaes lo que usted quiera que sea. Le dirá todo lo que tiene que saber.No se puede escribir un guión a base de numeritos. confie en su historia. es decir.Sólo hay una regla a seguir. Puerle ser una escena de diálogo de tres páginas. como si fuera un cuadro para rellenar. confie en que su historia le diga lo que necesita saber.les parece que szspriy rnerastreinta páginas tienen que tener dieciocho escenas dos secuencias.Laescena Iin el que tratamos de la escena La escena es la unidad indiüdual más importante del guión. y después estudiaremos de los conceptos específicos la escena. cómo componer una escena a partir tle sus elementos constituyentes. y el espacio en el que se narra la historia. No da resultado. la película entera. El propósito de la escenaes haceraaanzarla historia. ¿Qué y ¡Y en Dos hombres un destino?¿La guerra de las galaxias? ¿Ciudadano Kane?¿Casablanca? La manera de presentar las escenassobre el papel afecta en último término a todo el guión. I'iense en Psicosis. st fonna. Vamos a abordar la escenade dos maneras: examinaremos los ¿ont eptos gennalessobre la escena. Si en las primeras treinta páginas de algún guión o película hay dieciocho escenasy dos secuencias. algo específ. La historia determina la duración de la escena. Me he <ladocuenta de que hay muchas personas que tienen tendencia a hacer rle todo una regla.

y en una escenade acción. Ha cambiado usted el tiempode la escena. o INT' EXT.DÍA LUGAR y TIEMPO. Annie Hally Cowboy m¿dianoch¿estÁn . como un fragmento del todo. entre un hombre y una mujer. o la historia se mueve clel punto A al punto B. tres páginas o menos. Hay una raz6n para ello: la necesidad ffsica de cambiar la posición de la CAMARA para cada escena o toma en la nueva localización. qué hora del día o de Ia noche se ¿A desarrolla su escena?¿Por la mañana? ¿Por Ia tarde? ¿A altas horas de la noche? Toda escena tiene lugar en tn lugar determinado y a una hma determinada. algunas escenas de Networhocupan siete páginas.e nueve páginas. Puede usted contar la historia de su vida en tres minutos si tiene que hacerlo. La información que recibe el público es el núcleo o finalidad de la escena. necesario para el lector o público. Gittes es llamado al despacho de sus sociosy contratado por la falsa Mrs. LJnaescenade diálogo ocupa.000 dólares por minuto. es una nueva escena. por la que se ve el cielo del amanecer. Incluso en los de "flash6vsl". así que usted hace las reglas. Por lo general hay dos tipos de escenas:uno. (exterior). y luego TOMA UNA PANORAMICA de nuestra pareja des pertándose. Cada escena revela al menos un dato sobre la historia. se ¿Dónde desarrolla su escena?¿En un despacho? ¿En un coche? la playa? ¿En las montañas? ¿En una atestada calle de la ciudad? ¿En de ¿Cuál es la lncakzación la escena? El otro elemento es el tiempo. Dentro del cuerpo principal de la escenaocurre algo determinado: suspnsonajesse mueven del punto A al punto B. (interior).El otro es o una escena de diálogo entre una o más personas. Una vez más. Si se cambia el lugar o el tiempo. como en una escenade acción: la persecución con la que se abre La guena de las galaxia. Mulwray. En una escena de diálogo.NOCHE o EXT. se transforma en otra escena distinta. La historia siempre se mueve hacia adelante.118 DELGUIÓN EL LIBRO Dos cosasestán presentes en cualquier escena:LUGAR y TIEMPO. Se besan apasionadamente y se dirigen a la cama. <astuto>o "ingenioso".y ofraen el despacho de sus socios. Cuando la CAMARA TOMA UNA PANORAMICA de la ventana. trastornado por la infidelidad de su esposa. un medio y un final. oúa en lazonade recepción. MAS ADEIANTE . La mayoría de las escenas combinan los dos tipos. Tres escenás en la seanmciad'eldespacho. pero es poco frecuente. un cambio de la iluminación. La escenaes el espacio en el que todo ocurre. no hay reglas. en el que algo ocurre aisualmmte. Rara vez proporciona más de uno. No hay espacio en su guión para hacerse el "listo". De manera que la forma de la escenaes: INT. La escena de amor <abortada> de El expreso Chicagoocupa d. Los cambios de escena son absolutamente esenciales para el desarrollo del guión. tres minutos en pantalla. Esa es la raz6n de que los equipos de rodaje sean tan numerosos y de que el coste de rodar una película sea tan alto.NOCHE. por lo general hay algo de acción. Pero lo único que tiene que indicar es DIA o NOCHE. por lo tanto. Cada escena requiere un cambio de la posición de la CÁMARA (Nota: la palabra cámara siempre aparece con mayúsculasen el guión) y. por lo general hay algo de diálogo.NOCHE A EXT.La escena podría desarrollarseen el dormitorio. Si su personaje está conduciendo un coche por una carretera de montaña de noche y quiere usted mostrarle en diferentes lugares. CARRETERA DE MONTAÑA. A medida que sube el precio de la mano de obra. ümos a Curly en el desEn las diez primeras páginas de Chinatowr¿ pacho de Jake. Si escribe usted una escena de diálogo entre dos personas. Es necesario conocer estasdos cosasantes de poder confeccionar y construir una escena. en el que usted cuenta su historia por medio de irnágmesm mouimiento. como cuando sólo se muestra el final de una escena. intente que ocupe menos de tres páginas.s las escenasde la pelea en Rocky. tiene T19 I-AESCENA que cambiar las escenas en consecuencia: de EXT. {Jna escena se construye con un principio. por lo general. y ¿Dónde se desarrolla su escena?Dentroo fuera. es otra escena. es su historia. aumenta el coste por minuto y acabamospagando más en taquilla. La escenaen el despacho de los socioses una nueva escena.han cambiado de lugar. CALLE . O puede presentarse parcialmente. SALÓN . Si su escenase desarrolla en una casay Pasausted del dormitorio a la cocina y de éste al salón.Juka. la mayor parte de las escenas cle los guiones contemporáneos sólo ocupan unas cuantas páginas. Gittes le ofrece un trago de whisky barato y salen del despacho a la zona de recepción. igual que un guión. CARRETERA DE MONTANA . tendrá tres escenasseparadas. aproximadamente de 10. Cuando pasan del despacho de Nicholson ala zona de recepción. Se ha cambiado el lugar de la escena:una se desarrolla en el despacho de Gittes. A veceses más larga.

Digamos que //quiere romper con ella.Funciona.No quiere hacerle daño.¿Cuál es su prG pósito en la escena?¿Por qué está allí? Como autor. Muy bien. no abordan la escenade la manera más obvia. después de todo. ESCENA do por la carretera. Es también una técnica que se ha quedado anticuada en muchos aspectos. Hitchcock lo hace continuamente. quizás un coche alquilado corrien- t27 I. Los "flashbacks' hacen que su material se quede inmediatamente anticuado. ¿Qué aspecto de la üda profesional.. el productor/director/actor. como Woody Allen en Annie Hall o Alvin Sargent enJul:ia. sino de la manera mmos obaia. Al crear el contexto. de en un paseo. luego alejarnos para mostrar a nuestros personajes inclinados sobre la mesa. acción por acción. actúan <a contracorriente" de la escena.o. Es un recurso fácil del autor novel. Supongamos que queremos escribir una escenaen la que nuestros personajes toman definitilamente la decisión de robar el banco. ¿quién va a saberlo? Al crear el contexto. Podemos introducir un elemento de suspense. Ahora lan a hacerlo.¡Colin Higgins escribe una escena de amor dc entreJill Clayburgh y Gene Wilder en la que hablan de flores! Es una tenía una escehermosa escena.Por ejemplo. Brando es un maestro en este arte. a menudo. Podría ocurrir en un coche. ¿Cómo se crea una escena? Cree primero el contextoy determine luego el contmido." Su historia debe de realizarse en la acción. el tiro sale siempre por la culata. es su responsabilidad saber por qué sus personajés están en una escenay de qué modo sus acciones o diálogo hacen avanzar la historia. usted determina la finalidad dramática y puede construir su escena línea por línea. el contmid. es un lugar ideal para terminar una relación. ¿Cómo se hace eso? En primer lugar.además de qué les ocurre mtre Ias escenas. Utilicemos un restaurante. ¿Han estadojuntos mucho tiempo? ¿Cuánto? En las relaciones que están a punto de terminar. Evítelo. la que Michael Murphy sale a comer conJill Clayburgh pero no reúne el valoi suficiente para decír- . Ése es el lugar más eüdente para la escena. Por supuesto. Aquí está el contexto. Ése es el contexto. hablando del "trabajito".a contracorriente". se ¿Dónde desarrolla la escena? el banco? ¿En casa?¿En un bar? ¿En el interior de un coche? ¿En ¿Paseandopor el parque? El lugar más eüdente para su localización sería algún sitio tranquilo y retirado. Hasta ahora sólo han estado hablando de ello. quiere mostrarse tan . el Unavez establecido el contexto: propósito. Añade un toque de tensión dramática.pnsonalo priaada de su personaje va a ser revelado? Volvamos a la historia de los tres tipos que atracan el Chase Manhattan Bank. pero quizás podríamos utilizar algo más visual. Tiene usted que saber qué les ocurre a sus personajes m las escenas. busqu e los componmtes ebm¿nfos o dentro de la escena.¿qué ocurrió entre la escena del despacho el lunes por la tarde y la cena del jueves por la noche? Si no lo sabe usted. determinar la finalidad de la escena. Cuando escriba una escena. el contmid.720 EL LIBRODELGUIÓN estructuradas de manera que incluyen el "flashback>) como parte integral de la historia. ¿Cómo lo haríamos? En primer lugar. podríamos empezar con una toma de la bola número ocho. en un cine o un restaurante. Tony Bill.amable" y "civilizado> como sea posible. busque el modo de dramatizarla .o. En segundo lugar. de ¿Qué ocurre en la escena?¿Cuál es el propósito la escena?¿Por qué está ahí? ¿Cómo hace avanzar Ia historia? ¿Qué ocurre? A veces un actor aborda una escena estudiando qué es lo que esrá haciendo allí. Los actores. de dónde üene y a dónde va a ir después. determina usted el contmido. se trata de una película. lla la escenay atánd. En El expreso Chicago. no en el "flashback". el lugar y el momento.o Supongamos que queremos escribir una escena sobre el final de una relación. Recuerde la escena en de la ruptura en Una mujn dcscasad.a. representarán una escena de "furia" sonriendo con suavidad. por lo general una de las dos personas quiere que ésta termine y la otra espera que no seaasí. a menos que se muestre verdaderamente creativo. como emplazamiento de la escena de la "decisión" de nuestra historia del Chase Manhattan Bank.4.Orson Welles. na de amor con Rita Hayworth en un acuario. sé que la historia tiene pro "Cuando blemas. ocultando su rabia o su furia bajo una fachada de amabilidad. en La dama de Shanghai. delante de los tiburones y barracudas.En este caso es el final de una relación.es decir. un policía entra en la sala y se da una vuelta.Ahora. Visualmente. sigue naturalmente. El "flashback" es una técnica utilizada para incrementar la comprensión de la historia. decidir dóndese desarro.mientras nuestros personajesjuegan al billar y discuten su decisión de robar el banco. Supongamos que elegimos una sala de billar llena de gente. de noche. Ios personajesy la situación por parte del público. dice: veo un "flashback" en un guión. día o de noche.

tiene que ejercitar su capacidad de elzccióny responsabilidadenlaconstrucción presentación de su y sus escenas. pistola en mano.d. la Iglesia no reconocerá el divorcio.herirla. Se sostienen la mirada.¿Qué hay en un restaurante que pueda utilizarse dramáticamente? ¿Los camareros. Le duele la nariz. Una de mis escenasfavoritas de Chinatownes aquella en la queJack Nicholson y Faye Dunaway están en casade ella despuésde la secuencia de la residencia de ancianos Mar Vista. Mastroianni está casado con una mujer que le presenta unas tremendas exigencias sexualesy no puede con ella. según WoodyAllen. el contmido de la escena entra a formar parte del contexto. ha perdido un zapato Florsheim y no ha dormido nada. le han dado dos palizas.. Gittes ha estado a punto de ahogarse. y ella le lleva al cuarto de baño. y por lo tanto sin gracia. si no. más dificil. Busque los conflictos. entonces se derrumba y lo suelta de sopetón.22 EL LIBRODELGUIÓN selo. Woody Allen es capaz de crear situaciones geniales. En Annie Hall. Espera hasta que están en la calle. luego él se inclina y la besa. Decide matarla. Como escritor. Neil Simon crea personajes maravillosos que persiguen objetivos contradictorios y luego deja que <saltenchispas" cuando se enfrentan a un obstáculo tras otro.¡Usted decidel Este método le permite controlar siempre la historia de manera que ésta no le controle a usted.La comedia y la tragedia son las dos caras de la misma moneda. así que se muestra silencioso e incómodo. Está cansado y le duele todo. quedarse mirando al vacío. Establece una situación con fuerza dramática y luego coloca en ella a personajes que tengan fuerza y credibilidad. En La chica del a. y cuando llega para tomar posesión de é1. Durante las dieciocho horas anteriores. Le pregunta a Faye Dunaway si tiene agua oxigenada para limpiarse la herida de la nariz. Utilice la incomod. alguien que eslá sentado cerca. observar a los comensales vecinos. ¿Recuerdan la película italiana Diaorcio a la italiana. Él no quiere . quizás el camarero oye algunos comentarios y es un francés malhumorado. hablar sin parar.id. La comedia. ¿Recuerda la escena en el restaurante al aire libre en Annie HalD Annie le dice a Woody Allen que sólo quiere ser su oamiga>. un üejo amigo? Ahora. Quiere divorciarse pero. tiene que ponerle los cuernos. tienen que creerse lo que están haciendo. se toleran y acaban por amarse. ¡Ella se niega a marcharse porque "la ocupación es nueve décimas partes de la ley"l A continuación viene una escena tras otra de humor verbal. "lo peor que puedes hacer es hacerte el gracioso". por fin ella le ¿s infiel. el resultado es una comedia de primera clase.iós. Los dos se sienten incómodos y esto añade tensión a la escena al realzar los toques cómicos. haga algo difícil.ad. se encuentra el apartamento ocupado por Marsha Mason y su hija. que no quiere continuar con la relación. En la comedia. ¿Qué puede hacer un hombre italiano? La única manera de que la Iglesia reconozca el fin del matrimonio es que la esposamuera.sólo separada por una fina línea de la tragedia clásica. como el drama. por desgracia. Encuentre luego los elementos o componentes dent¡o de la escenapara construirlay hacer que funcione. Añada tensión. Cuando empiece a escribir una escena. busque los componentes de la escena.1. En primer lugar. ¡Es un momento de puro histerismo! Woody Allen utiliza la situación para conseguir la máxima eficacia dramática. se choca contra varios coches y rompe en dos su permiso de conducir delante de un policía. cuando él sale del restaurante. La comedia funciona creando una situación y dejando que las personasactúen y reaccionen ante la situación y entre ellos. se odian. con Marcello Mastroianni? Es una comedia clásica. Empieza a buscar un amante para su mujer. Pero ella está como una rosa. está basada en <personas reales en situaciones reales".le han hecho un corte en la nariz. ¡Esaes la situación! Después de muchísimos momentos divertidos. la única manera de matarla de r23 I-AESCENA manera honorable y sin ser castigado es que ella le sea infiel. Sobre todo cuando conoce a unajoven yvoluptuosa prima que está loca por é1.busque primero su finalidad y luego sitúela en el espacio y en el tiempo. Le limpia la herida y él se frja en un pequeño defecto de color en uno de sus ojos. Sigue a su mujer y al amante de ésta a una isla del Mar Egeo y los busca. y su honor italiano le exige tomar cartas en el asunto. posiblemente <gay>. crea una situación y luego deja que sus personajesreaccionen ante ella. despuésdel almuerzo. El donnilÁn y Sueñosde seductor. Richard Drefuss subarrienda un apartamento a un amigo.a las tres de la mañana y en mitad de una torrencial tormenta. Para la ley italiana. la comida. En la comedia no se puede hacer que los personajesactúen buscando provocar la risa. Los personajes se ven atrapados en la telaraña de circunstancias y representan sus papeles con exagerada seriedad. resulta forzado y artificial. .

ESCENA (págrna 19 del guion) INT. el segundo Hombre Gordo sale de su compartimento y se dirige hacia George.L24 EL LIBRO DELGUIÓN La siguiente escenatiene lugar después de que han hecho el amor. Lo abre. George se asusta. no tiene por qué mos trarse a menos que usted decida hacerlo. <le_espaldas tambaleándose. en este caso. Maud¿ presenta una fanrástica situación cómica: un joven de veinte años y una mujer de ochenta entre los que se estableie una relación muy especial. . Topeka and the Santa l. Toda escena. PASILLO DE GEORGE George llega frente a su puerta y llama.. se puede empezar la escena en il cuando esrán ^"d. entre otras. hasta un momento antes del final de una determinada acción. Sin esperar respuesta. como no quiere volver a repetir toda la escena. retrocede más allá de la puerta de Ia señora mejicana y llama a Ia puerta del compartimento siguiente. La mayor parte de las vecesla escenaes un fragmento del tod. Se da la lrrelta y se encuentra con una y SENORA MEJICANA.Puede decidir mostrar sóro el principio. Inmediatamente. para evitar la inminen^ te violación. el autor de Dos hombresy un destino y de Tod. lJsted eligequé parte de la escena va a mosrar.Se detiene un momento para recobrar la compostura. tiene un principio.cuando salen de la sala de billar. practican un poco y empiezan la partida. INT. En la escenadel cuarto de baño de chinatown. escapa rápidamente a la seguridad del pasillo. Es ROGERDEVEREAU. cuando llegan. cerrando la puerta tras é1. en la historia de los rres tipos que atracan el Chase Manhattan Bank. Inmerliatamente la puerta se abre de golpe y George entra en la habitación. entra un segundo para dejar pasar al Hombre Gordo y luego se vuelve hacia el ocupante. George se detiene y se apoya contra una puerta para dejarle pasar. Harold' y Maude es uno de esos casos en que el público va descubriendo la película poco a poco y con los años acaba ionürtiéndose en un "clásico.Encuentre los componmf¿s dentro de la escenaque i. Towne nos muestra el principio de la escenade amor y luego corta hasta el final de la escena de cama. En El expresodc Chicago. grande y poco agraciada.o.es decir. Muy pocai vecesse representa una escenaen su totalidad.williamGoloman.'s". diciendo sus oraciones. usted controla por completo su manera de crear las escenas para hacer avanzar la historia. eructa y sigue su camino. en un agitado español. Es un magnífico ejemplo de lo que hay que buscar cuando se proyecta una escena.) Hirolt y 2as. y en el r:sfuerzo la mano de George cae sobre la manilla de la puerta. o sólo el medio.murmurando disculpas e inclinando la cabeza. Es una nraniobra muy ajustada que le resulta dificil al Hombre Gordo. que levanta la üsta de los papeles que estaba leyendo.io. GEORGE Disculpe. del cine *undergroundo americano. jugando al billar. pulcramente ataviado. perá sólo es necesario mostrar parle de la escena. comentó una vez que espera hasta el último instante para dar por iniciada una escena.os loshombres(tel presidente. Tampoco hay por qué mostrar el final de la escena. EL PASILLO NOCHE Riéndose para sí y tarareando "The Atchison.igual que las secuencias.Higgins crea una maraüllosa escena de 125 T"q. como autor. Continúa andando por el pasillo.fue el agua oxigenada en el cuarto de baño. George suspira. Es un caballero muy distinguido. George avar:za por el pasillo. en camisón y de rodillas ante la cama. De repente uno de los Hombres Gor<l<ls sale de su compartimento y empieza a caminar hacia George. George sonríe y cierra rápidamente la puerta. colin Higgins es un autor de maraüllosas comedias cinematográfi(conJuego peligrosotambién se ha pasado a la dirección. Ella mira a George y empieza rezar llena de pánico. VOZ DE HILLY Adelante. Por ejemplo. o sólo el final. actos y el guión en su totalos lidad. medio y final bien claros. cogen una mesa. hagan funcionar. El principio de la escena.

¿Champán? HILLY Espera. George mira a su alrededor y sonríe. George se ha quitado el abrigo y la corbata y va al cuarto de baño a coger una toalla para el champán. Y ahora cada vez que la oiga pensaré en ti. Hilly está tumbada en su cama con los zapatos puestos. ya que los dos asientos esán en la posición de camas. Sale del baño y se sienta a su lado en la cama.. Yésta es la popular. GEORGE Gracias. A Hilly le gusta.. Se inclina hacia ella y la besa suavemente en la mejilla. Procedente del magnetofón. Está poniendo una cinta en su radiocassetteportátil. a elegir. De este modo se consigue un compartimento notablemente espacioso.t2 6 EL LIBRODELGUIÓN George entra.o. Hilly ha hecho que el mozo quite la diüsión y convierta sus dos habitaciones en una.s la popular? Me parece que hemos caído en un agujero del tiempo. GEORGE Me encanta esta canción. Lo único que ponen en el hilo musical es música clásica o popular. (20) HILLY HILLY Eso suena muy bien. GEORGE Es preciosa. HILLY Por favor. GEORGE ¿Paraqué? . 127 IA ESCENA HILLY Así que me conformaré con esto.. oímos la alegre melodía de amor conocida como "Tema de Hilly". GEORGE No deja de asombrarme el tamaño de la habitación cuando le quitas las divisiones. pero perfectas para hacer malabares.. George empieza a descorchar una de las botellas. Ésta es la clásica. GEORGE Esto es estupmd. INT.y muy romántico. Aprieta otro botón y oímos a Guy Lombardo tocando "The Donkey Serenade". Hilly coloca el magnetofón en el sueIo junto a la cama y lo pone en marcha. Aprieta un botón junto a su cama y OÍVIOS el estruendoso final del "1812" de Tchaikovsky. Todavía estoy preparando las luces y la música. HILLY (21) Las habitaciones individuales son pequeñas. GEORGE ¿Ésa. COMPARTIMIENTO DE GEORGE Fiel a su palabra.

(22) .128 EL LIBRODELGUIÓN HILLY Para hacer malabares. GEORGE muchos malabares? ¿Haces HILLY (con malicial 729 T-4. GEORGE Más tarde. George se detiene. George coge la almohada de su cama. HILLY Coge tu almohada y podremos mirar el desierto alaluz de la luna. HILLY Apaga las luces del techo. HILLY Gracias. Es una combinación romántica y Hilly sonríe con aprobación. GEORGE Ypor mí. ¿Quieres leerlo? George pone los zapatos en el armarito junto a la puerta. Por ti. ESCENA GEORGE ¿De verdad? Estupendo. que se encuentra frente a la ventana. Llena los vasos. GEORGE ¿La obra del maestro? HILLY Sé dónde va cada cosa.los cactus y las colinas del desierto del Mojave pasar a toda velocidad bajo las estrellas. Mientras se quita los zapatos. Se acurrucan en la cama de manera que los dos están tumbados de espaldasy elbrazo de George rodea el hombro de Hilly. observando. Ypor el romance del ferrocarril. y la lleva a la cama de Hilly. y el mozo te los habrá limpiado por la mañana. en GEORGE Por nosotros. George le ofrece un vaso de champán.echa un üstazo al libro de Rembrandt que está encima de la silla. las pelotas siempre rebotaran contra las paredes. por un instante se limitan a mirar por la ventana. la mira a los ojos y ella le devuelve una inocente sonrisa. El sonríe abiertamente y empiezan a reírse con una sensualidad relajada y llena de humor.y por qué. dejando encendidas las luces azules nocturnas y las lámparas de lectura de luz anaranjada. ¿Por qué no te quitas los zapatos?Tienes que ponerlos en ese armarito. Cuando practicas. Me dio ese ejemplar para que lo pusiera a buen recaudo. Serecuesta la camay quedanfrente a frente. GEORGE Trenes que pasan en la noche.. GEORGE Es una idea estupenda. situada paralela a la ventana. Beben un sorbo. HILLY Hazme sitio.. Lo demuestra con tres pelotas imaginarias. GEORGE Ajá. George sonríe y descorcha la botella.

. ¿Qué más debería saber? GEORGE está el secreto de cómo ¿Eres una autoridad en el tema? GEORGE Desde luego. una de las reglas de jardinería que conüene recordar es: con las capuchinas hay que tener mano dura. Pero tengo que confesarte una cosa. Deja el vaso y la besa en el pelo. HILLY ¿Lesva la marcha. HILLY ¿Sí? HILLY verdad publicas manuales de sexo? ¿De GEORGE De verdad.130 EL LIBRO DEL GUIÓN HILLY Es hermoso. Por ejemplo. a lo mejor hay algo que te gustaría comunicar a los demás. HILLY GEORGE Sí. ¿verdad? GEORGE Mucho. Hilly besa su pecho desnudo y suelta una risita. tratar álas azaleas. HILLY Entonces. HILLY Estupendo. 73r I/' ESCENA Hilly empieza a desabrocharle la camisa. HILLY ¿Ah. eh? GEORGE Cuanta más mejor. algunas indicaciones para los principiantes. Ella se da media vuelta y le mira. GEORGE ¿Quieres decir algunos consejos sobre técnicas de jardinería? HILLY (23) HILLY ¿George? GEORGE Sí. es mi especialidad. Ella le besa la barbilla. GEORGE Bueno.sí? (24) ¿Sí? GEORGE La verdad es que se me dan mucho mejor los libros de jardinería. HILLY (sonrimdo) ¿De verdad? GEORGE Sí.por supuesto.

GEORGE has visto? ¿A ese hombre? ¿Lo George enciende la luz y se precipita hacia la ventana. y se queda de una pieza. Vemos claramente el rost¡o del muerto: un caballero mayor con bigote y perilla blanca. NUEVO ÁNCUTO CORTE REPENTINO Por la ventana se ve el cadáver de un hombre que entra súbitamente en CUADRO. alza la mirada hacia George. esto es fascinante. un hilillo de sangre le cae por un lado de la cara.732 EL LIBRODELGUIÓN HILLY Dime. Ha sido golpeado y tiene un tiro enla cabeza. HILLY EIla vuelvea besarleen el pecho y empiezaabajar hacia su ombligo. GEORGE Hay que tratarlas igual que a las begonias. ¿qué pasa?Siento habértelo preguntado. Le habían disparado en la cabeza.. que está mirando horrorizado a la ventana vacía. HILLY Hilly no ha üsto nada. Deja de oírse el SILBIDO y todo vuelve a estar en silencio. GEORGE Yo no podría haberlo expresado mejor. HILLY Bueno.Georgejadea asombrado. intentando ver algo en la vía que han dejado atrás. HILLY más en el tema. HILLY Me gustaría profundizar ¿Quéhombre? (25) GEORGE Había un hombre fuera de la ventana. El cuerpo se balancea durante un segundo y luego cae. GEORGE Yo inüto.. HILLY (que quine asegurarse que lo ha mtendido) de Quieres decir que lo que es bueno para las azaleas bueno para las begonias. Se acurruca contra su cuello y empieza a morderle la oreja. ¿yqué pasaría si trataras aunaazaleacomo a una capuchina? ¿Qué? . George.ñáNa George echa una ojeada por la ventana. HILLY George. INT.q. COMPARTIMIENTO DE GEORGE OTRO ÁNCUI-O ¿Enserio? GEORGE Como lo oyes. Soy toda oídos. Hilly se incorpora apoyándose en un codo. sostenido por el abrigo que está enganchado en un perno que sobresale. Se balancea grotescamente. HILLY 141 r. George se levanta de un salto. GEORGE Ya te lo había dicho. Se oye el SILBIDO del tren.

un hombre muerto. GEORGE Chico. Vamos. estoy seguro de que no. George se deja caer sobre la cama con un suspiro. George. Hilly. Más claramente nado. toma. Te lo has imagi- (26) HILLY GEORGE No. estoy seguro de que era un cadáver. pero sabe Dios lo que sería' Un periódico viejo. La cometa de un niño. HILLY GEORGE Pero lo he visto. HILLY Claro que sí. era tan real. 1. Vuelve a poner la música ("El tema de Hilly") y lo coloca sobre una redecilla alta que sobresale cerca de la ventana. Su abrigo se ha enganchado. GEORGE No es una broma.ESCENA HILLY de lo que va tu cabeza. He üsto sus ojos claramente. Has üsto algo. no es una broma. y mira a su alrededor buscando un lugar seguro donde ponerlo. si así es el delirium tremens. siéntate. HILLY Muy bien. . GEORGE ¡Guau! No puedo creerlo. George se fro ta la frente. Hilly. HILLY ¿De dónde demonios iba a sacar esa idea? GEORGE Pero. GEORGE Guau. entonces llama al reüsor y cuéntale tu histe ria. que dejó de sonar cuando George lo volcó. HILLY Muy bien. eh! ¡Anima esa cara! Se baja de la cama y le agarra. Hilly coge el magnetofón. Lo he visto' ¿Qué debo hacer? A lo mejor pueden parar el tren. no voy a volver a tocar una botella en mi üda. Ven aquí. GEORGE No. Túmbate. Puede haber sido cualquier cosa. estoy como mareado. Todavía nos queda otra botella de champán. ¡Eh. Un muerto se ha caído del techo. eh. de verdad. Hilly mulle la almohada y le obliga a levantar las piernas. HILLY Yo tampoco. Una máscara de Halloween. (27) GEORGE Pensará que he estado bebiendo. HILLY George Se sienta y Hilly Ie sirve champán' George se lo bebe de un trago.35 lá. HITIY Necesitasun Poco más de champán. Lo he visto.134 rL¡-rsRoDELGI-[óN GEORGE (muy excitad'o) Hilly.

Hilly. Hilly no está acostumbrada a tanta ternura.ESCENA La mente nosjuega malas pasadascontinuamente. Él se la queda mirando largo rato. "el incidente o acontecimiento.ru suavemente en los labios y luego la mira con gran ternura.. Es la primera vez que muestran su auténtica necesidad y deseo mutuos y cuando el beso acaba se miran. Hilly apaga las luces y se tumba al lado de George. Las lágrimas se agolpan en sus ojos. En la pantalla. ¡Es un ejemplo perfecto de una escenaque funciona! *** HILLY Sí' Él h b. y. Ya lo sabes. Observe cómo se expresa sutilmente el cariño existente entñ ros dos personajes.136 EL LIBRODELGUIóN HILLY 737 I¿. GEORGE Eres muy hermosa. A pesar de su sofisticación. que nos lleva al segundo acto. (28) HILLY Tú también me gustas.rn momen_ to lleno de encanto. Observe cómo la escenaincluye un principio.uelve a inclinarse hacia ella y se besan prolongada y apasionadamente. GEORGE segura de que no estoy soñando? ¿Esrás HILLY A lo mejor estamossoñando los dos. sabiendo que el sentimiento que existe entre ellos es realmente algo especial. GEORGE Es una canción preciosa. un medio y un final. Él r. Wilder y Clayburgh saben insuflarle üda. .Relájate y olvídalo. Éste es también el nudo de la trama del final del primer acto. Ella cae en sus brazos y élla abraza anhelante. así que busque .

sentimientos y acontecimientos son descritos por medio del diálogo en un escenario encerrado dentro de los límites del arco del . se está pasando de una forma a la otra. un párrafo. por lo general. produciendo un ajuste más adecuado. se desarrolla en el interior de la cabezadel personaje. Y tiene que planteárselo de la misma manera. Generalmente una novela se ocupa de laüda interior de alguien. describiendo el diálogo interno. Cuando se adapta una novela. una novela es una novela. que se producen dentro del paisaje mm. Adaptar un libro para un guión significa alterar uno (el libro) para converrirlo en el otro (un guión). una obra de teatro se narra en palabras. emociones y recuerdos de un personaje.La En el que tratamosdel arte de la adaptación Adaptar una novela.talde la acción dramática. La adaptaciún se define como la capacidad de "adecuar o arreglar por medio de cambios o ajustes". Una novela. una obra de teatro es una obra de teatro y un guión es un guión. poner de un medio a otro. y los pensamientos. Sin embargo. de los pensamientos. o incluso una canción para elaborar un guión. un libro. sentimientos. lo que está usted haciendo sigue siendo esencialmente escribir un guión original. una obra de teatro o un artículo para el cine es igual que escribir un guión original. una página o un capítulo. "Adaptar" significa tras. no superponer el uno sobre el otro. su función y su forma. En una novela se puede escribir la misma escena en una frase. No se trata de una novela filmada ni de una obra de teatro filmada. Por el contrario. modificar algo para realizar un cambio en su estructura. Dicho de otro modo. sentimientos e impresiones del personaje. Se está escribiendo un grrión basadom otro matqial. una obra de teatro. un artículo. Son dos formas diferenres. los pensamientos. Una manzana y una naranja.

" Goldman abre el guión con Ia irrupción en el Complejo Watergate.y después de la captura de los hombres nos presenta a Woodward (Robert Redford) en la audiencia preliminar.' cuando se adapta una novela para escribir un guión. añadir personajes. situada en el contexto de la estructura dramática. El público ya sabía que habían demostrado que tenían raz6n. Tenía que sacar una historia de donde no Ia había. pero quería situarle en un conflicto emocional para conseguir un mayor impacto dramático.a. puede qrr. Nada más. . El met9o19logo y un grupo de científicos son enüados a examinar el glaciar de Islandia.escenas. La nueva era glaciar comienza. funcionaba en el guión y funcionaba en Ia película. Cuando adapta una novela. hágalaüsual. pero el barco se congela en el hielo. Este u¿al abogado de primera categoría en la sala del tribunal. Era un Iibro sobre un desastre.l. Ia película termina a mitad del libro. La novela es una novela interior. a Ese es el material origtnal. dice que el cine está desarrofinal d. Si el público se siente confuso. r¡ nn.740 EL LIBRODELGUIÓN proscenio. El material original es material de partida. Decidí mantener al personaje principal. No hace mucho he escrito un guión adaptado de una novela. que ha presentado su candidatura para un puesto permanente en la universidad de Nueva york. "Por ejemplo.. Jean-Luc Godard. "Marathon Man es un guión muy complicado. una secuencia tensa y llena de suspense. Goldman lo hace en Marathon Man. Así que pusimos el punto final ahí. Lo que usted haga para transformarlo en un guión. y el hecho de que se compraran los derechos para una película es pura coincidencia.el punto de partida. Un guión se ocupa de Ios aspectos exterimes. en el error de Haldeman. Adaptada por del William Goldman a partir del libro de Bernstein y Woodward (sobre Watergate. Por supuesto. Intentar terminar Todosloshomhres delpresid. Sus *irresponsables" declaraciones sobre la inminente glaciación podrían comprometer su nombramiento. la mayor parte de la acción se desarrolla dentro de la cabezadel chico. yyo les digo que no. Primero fue una novela. y cuando el tiempo cambia ya es demasiado tarde. Una adaptación debe abordarse como un guión original. incidentes y acontecimientos. Cuando Bernstein (Dustin Hoffman) se une a él en la investigación (primer nudo de la trama). En una entreüsta realizada en Sherwood Oaks. ya Ies hemos perdido. La única escenaque se representa de manera directa en el libro y en la película es la escena con olivier en el distrito de los diamantes. nadie le cree. Una obra de teatro se ocupa del bnguaje de Ia acción dramática. depende de usted. Es una escenaexterior. cuando el libro est^á algo más que mediado. Un guión es una historia contada en imágenes. obra de teatro. Era siempre una cuestión de intentar averiguar cuál era la histo' ria válida. No tuve que transformarla demasiado porque siempre funcionó. Tuve que empezar desde cero. "Tenía que plantear un material muy complicado de manera simple sin que pareciera ingenuo. en lugar de mostrar cómo Woodward y Bernstein siguen adelante hastaalcanzar su momento de gloria. li-it. llando su propio lenguaje y que tenemos que aprender a leer la imagen. en el error de Haldeman. Funcionaba en el libro. La novela acabalon el protagonista muerto por congelación. Lo más importante para el guión era establecer la estructura. En absoluto.rgu q. no está usted obligado a ser fiel al material original. Adaptó su propia novela: nl-a gente me pregunta silo escribí primero en forma de guión.qllecron consiguen desenmarañar el oüllo de misterios e intrigas que lleva a la caída del presidente de los EstadosUnidos. La historia de un desastrede 650 páginas que aca_ ba mal. Solamente empieza partir de la novela. No t. el innovador director de cine francés autor de Al y Weekend Viare sa uie. se habían hecho ricos y famosos y se habían convertido en los niños mimados de los medios de comunicación. t. Decidimos terminarla ahí. los detalles: el tictac de de un reloj. u copiar una novela en forma de guión. empieza a sospechary luego interviene. un niñojugando en una calle vacía. Todos los hombres presidentees un buen ejemplo. Goldman afirma que era una adaptación dificil. no vayamosa olüdarlo). una historia contada en imágenes.un meteorólogo descubre que se avecina un nuevo período glaciar. Ese era el libro. arlculo o canción. un coche que dobla una esquina. Tenía que asegurarme de que averiguábamoslo que queríamos averiguar en el momento en que queríamos averiguarlo. había que optar de inmediato por una serie de posibilidades dramáticas.mte con una nota oplimista habría sido un error. Así que le transformé en un profesor sin pelos en la lengua a la hora de expresar sus opiniones políticas. no se esráobligado a permanecer fiel al material original.ela escapad. libro.

William Goldman habla de las dificultades a las que se enfrentó al escribir Dos homhres un destino: y "En primer lugar. A Huston le gustaba la atmósfera del libro. y el proscrito del oeste ya no podía recurrir al mismo tipo de trabajos con los que se ganaba la üda desde el fin de la guerra ciül. de alguna manera el guión cayó en manos de Jack L. hay excepciones. titulada Satan Met a Lady. Esa es su tarea como guionista.." Goldman consideró necesario alterar la historia para que Butch y Sundance dejaran el país y se fueran a Sudamérica. El segundo acto planteaba otro problema.e-la/4 fueron los últimos de su especie. "En la película". y describiendo la acción básica por medio de los diálogos del libro.1. éstos no le creen. La película tuvo mucho éxito y a Huston le dieron la oportunidad de escri- 743 I-AADAPTACIÓN bir y dirigir su primera película. basado en el libro de W. con Warren Williams y Bette Daüs. Es una secuencia visual llena de fuerza que plantea la historia de manera adecuada. Quizás la excepción más singular sea el guión escrito porJohn Huston para El halcón maltés. o algo o uno suelto sobre Butch. Pero en la üda real. Los tiempos estaban cambiando.Huston acababa de terminar la adaptación del guión para EI último refugio. . -Ruédela tal y como está. la gente acabapor aceptar la realidad de Ios hechos e intenta elaborar un plan. dos. una como comedia en 1931. No había nada sobre Sundance." Goldman se pasó ocho años investigando sobre Butch Cassidy. cuando Butch Cassidyse enteró de la existencia de estabanda. cuando el barco del científico queda atrapado en el hielo (el nudo de la trama del final del segundo acto). -le dijo al sorprendido autor/director. en ese momento no había mercado para ellas. La primera ventisca del año.. Una üsión del próximo futuro.. en consonancia con el estilo de Hammett. ésta úene que convertirse en una experiencia visual. -N[s s¡6¿¡ta. Warner. Acabé el guión en el momento en que la noüa del meteorólogo alumbra al hijo de ambos. Cuando se adapta una novela para un guión. porque es posible y constituye una buena secuenciaüsual. Cuando el profesor regresa a Nueva York y presenta sus hallazgos ante sus superiores. presentándola como una historia detectivescadura y áspera. Es dificil averiguar lo que realmente ocurrió. Mientras estabafuera. no podía vencerlos. dice Goldman. Reduje la mayor parte de la acción a tres secuenciasprincipales: una. en la inmensa llanura de hielo. o algunos artículos. Acabé con una historia de supervivencia de corte futurista. Los personajesviajan en un grupo de nueve personas. Cuando están descendiendo hacia el corazón del glaciar hay un terremoto que provoca una avalancha. Burnett. Un elemento üsual.R. Sobreüven de puro milagro. Fui armando estas secuenciasentrelazándolas con incidentes tomados del libro. el aüso. la investigación para películas del oeste es muy lenta. Decidió hacer una nueva versión de El halcón maltés. Dashiell Hammett. se conüerte en el nudo de la trama del final del primer acto..y se van a Sudamérica. Como ya he dicho.¡con mis bendiciones! Huston hizo exactamente eso. el personaje principal. y el resultado es un clásico del cine americano. y tres. Decidí empezar el guión allí.el tercer acto es completamente nuevo. Para empezar. y otra en 1936.abandonan el barco e intentan adaptarse a las condiciones de üda sobre el hielo del mismo modo que lo han hecho los esquimales durante los últimos mil años. los autores de novelas del oeste están interesados en perpetuar mitos que son falsos. Cambié la acción de manera que.42 EL LIBRO DELGUIÓN tré al protagonista üajando al glaciar de Islandia para medir su avance. Estos dosfuna-d. Luego se fue a México.Saltan desde un acantilado cuando se dan cuenta de que no pueden despistarlos. "Butch y Sundance roban algunos trenes y entonces se forma una gran banda de perseguidores que los acosasin descanso. el final original no funcionaba y tenía que cambiarse. Sabía que era el fin. la ciudad de Nueva York se congela. especificando en cada escenasi era interior o exterior. Pensó que podía plasmarla en su integridad en una película.addel material departida. Se fue sin más. junto con su noüa. Justo antes de marcharse de vacaciones. Por supuesto. sabiendo que tenía que evitar todos los lugares comunes de las películas de desastres.y de vez en cuando encontraba "un libro. con Humphrey Bogart e Ida Lupino. Se produce el Día de Todos los Santos (idea mía). porque la mayor parte del material es inexacto. también científica. le dio el libro a su secretaria y le dijo que lo reüsara desglosando la narración escrita y dándole forma de guión. Realmente ha sabido captar el tono del libro. con Ricardo Cortez y Bebe Daniels. y otras siete personas. Sólo tiene que serle fiel ala integrid. el protagonista organiza una red mundial de científicos para intentar resolver el problema. La historia del detective Sam Spade de había sido filmada en dos ocasionesanteriores por la Warner Brothers. cazando caribús y desprendiéndose de los últimos vestigiosdel siglo veinte. Funcionó muy bien. se largó. Después. Las dos fueron un fracaso. era una figura desconocida hasta que se fue a Sudamérica con Butch.

y suplicó al público que . Se conüerte en una víctima política." Si está usted escribiendo un guión histórico. pero utilizando los mismos principios. en decorade dos.S. Hubo un momento en la carrera de Shakespeareen el que éste maldijo las restricciones del escenario. Un buen ejemplo es la película australiana Consejo guena. creando un gran arte escénico. La adaptación de una obra de teatro para el cine debe abordarse de la misma manera. los decorados y el fondo argumental están eternamente frjados en el marco de las restricciones del arco del proscenio. que estaá¿ en los dos trenes. y los actores hablan en monólogos o entre ellos. Se enfrenta usted a una forma distinta. tiene usted que abrirla para introducir una dimensión visual. de recuerdos. Si es necesario.ADAPTACIóN Una obra de teatro se narra a través del diálogo y se ocupa del l¿nguajede la acción dramática.del realizador francés Abel Gance. O'Neill. Todo lo demás son cosastomadas de aquí y de alla. para luego estructurarlos. La obra de de teatro. un peón deljuego de la guerra. Eliot en una ocasión. Los personajeshablan de cómo se sienten. No preparó ni investigó lo suficiente para conseguir que su historia fuera algo más que un buen ejemplo de un guión mal escrito.o zinc calimte. ejecutado por matar al enemigo "de manera poco ortodoxa y poco ciülizad¿' (en guerra de guerrillas) durante Ia guerra de los Bóers (1900). . En Un tranuía llamado deseo La gata sobreel tejad. Cabezasparlantes. Si tiene que añadir nuevas escenas.que termina cuando Napoleón asume el mando del Ejército francés. El escenario. r+> T-A. Eche un üstazo a cualquier obra de teatro. La obra se desarrolla en la sala del tribunal. o Quim temea Virginia Woo$ de Edward Albee. sí que murieron en un tiroteo en Boliüa. observó T. sei que fueron a Nueva York. "La mayor parte de la película es inventada. llamándolo . todo es inventado. un australiano sacrificado en el altar del sistema colonial inglés de principios de siglo. Lo transformó en una romántica historia de espadachines. Sabía que el escenario no puede captar el vasto espectáculo de dos ejércitos emplazados contra el fondo del cielo vacío en las ondulantes llanuras de Inglaterra. pasillo artificial. y luego salta al año 1789 para mostrarnos seis años de la Revolución Francesa. ya sea una obra contemporánea de Sam Shepard como La maldición de la clasetrabajadora. Woodcock.144 EL LIBRODELGUIÓN justificar por qué mi héroe lo deja todo "Me parecía que tenía que y escapa. sólo en el tratamiento del acontecimiento histórico y el resultado de ese acontecimiento. Napolcón. ¡Recuerde que la acción es el personaje!). por último..supla sus deficiencias en su cabeza.La película termina con la magnífica secuenciaen tríptico (un proceso en tres pantallas) en la que Napoleón conduce al Ejército francés a Italia. La n¿uerte un aiajante. Sólo cuando acab6 Haml¿l pudo trascender las limitaciones del escenario. El resultado es una película estupenda que nos obliga a reflexionar. sí que fueron a Sudamérica. no tiene que ser fiel a la historia en su tratamiento de los personajes. La película se remonta a los primeros años de la vida de Napoleón (Gance dramattza el notable talento militar del niño en una batalla de bolas de nieve. Utilicé algunos hechos. llevado ante la corte marcial y. Como la acción de una obra dramática es hablada. sí hubo un tipo.e la noche. Cuando adapte una obra de teatro para el cine. de Tennessee o de Williams. de Arthur Miller. En un taller de escritura de guiones realizado recientemente en Europa. una historia de acción y aventura llena de inexactitudes históricas y acontecimientos descaradamente ficticios.cadalso despreciable" y "esta Ode madera". o El kzrgoaiaje hacia d. emociones y acontecimientos. cuenta la historia de un comando militar australiano que es acusado. además de escenas de la vida personal del soldado. tiene que üsualizar los acontecimientos a los que se hace alusión o de los que se habla. Síque robaron un par de trenes.hágalo. Las obras de teatro utilizan el lenguaje y el diálogo dramático. rodada originalmente en 1927 y recientemente desenterrada por Kevin Brownlow y presentada por Francis Ford Cop pola. es un ejemplo extraordinario de cómo utilizar la historia como trampolín. Es posible que tenga que añadir escenasy diálogos a los que el texto sólo hace alusión. Busque en el diálogo los modos de extender üsualmente la acción. Pero tampoco se tome demasiadas libertades con la historia. escrita por Kenneth Ross (el autor de Chacal) y adaptada y dirigida por el realizador australiano Bruce Beresford.así que intenté hacer al pelotón tan implacable como pudiera para que el público estuüera deseando que ellos se marcharan de allí a toda prisa." <no es más que un "La historia". la acción se desarrolla en el escenario. un estudiante francés escribió una película sobre Napoleón en la que éste es transportado desde Waterloo hasta Santa Elena. y síque utilizaron demasiada dinamita y volaron el vagón en pedazos. pero la película abre la acción para incluir "flashbacks" de batallas. añada una secuenciade acontecimientos que personalice la historia al tiempo que la dirige hacia un resultado histórico real. diseñarlosy escribirlos de tal modo que le conduzcan a las escenasprincipales que se desarrollan sobre el escenario.

Es un punto de partida. El modo de abordar la üda del sujeto elegido determina la línea argumental básica. si era necesario. Así que le propuse un ejercicio.una acción y un personaje. ésta se amplía. desesperada. de Tom Rickman. En el periodismo. excepto quizás porque los métodos para elaborar un argumento dramático en una película son exactamente los contrarios a los del periodismo. porque "es lo que la ha hecho famosao. de Orson Welles y Herman Mankowitz. cuando cubrió varias noticias importantes. Unavez que ha recogido los hechos. se ocupa únicamente de algunos incidentes de la vida de Winston Churchill antes de su elección como primer ministro. sin histo ria no hay guión. El guión debería estar basado en las necesidadesdramáticas de su historia. del tema y después escribe la historia. más información tendrá. sin una línea argumental no hay historia. escrita por Robert Bolt. El guión se plantea a partir de una idea. Despuésde todo. no un fin en sí mrsmo. <porque eran taninteresantes". El joam Winston. y Ciudadano kne (más o menos inspirada en la vida de William Randolph Hearst).un tema.se crean personajes. La üda de su personaje no es más que el principio.r46 EL LIBRODELGUIÓN Tanto la obra de teatro como la película destacan por méritos propios. y por último renunció al proyecto. y luego se elabora una línea argumental que lo dramatice. Quine sn libre. luego se recogen los datos. Pero escribir un guión es todo lo contrario. Con frecuencia les resulta difícil redactar un guión basado en un artículo. Al escribir un guión. se desanimó y deprimió. escrito por Carl Foreman.Una vez que tienen todos los hechos. se realizan investigaciones. Una semana más tarde. Le dije que aquello no funcionabay le sugerí que se concenEara en una o dos de las historias de la carrera de la directora. ya sean üvas o muertas -los guiones biográficos-. Sólo tiene 120 páginas para contar su historia. busca el oganchoo o . Intentó meterlo todo en la historia: los primeros años de su vida. puede usar una parte. Un periodista aborda su tarea consiguiendo hechos y reuniendo información. lo que es un tributo tanto al dramaturgo como al realizador. se preparan las biografias de los personajes. los hechos apoynlahistoria. que hablara con la mujer sobre los que elLaconsideraba los aspec- r47 I-AADAPTACION tos más interesantes de sz üda y su carrera. se va de lo general a lo particular. utilizando sólo los hechos que resaltan y respaldan la noticia. que eligiera tres de los acontecimientos más interesantes de la üda de la mujer (recuerde que la escritura ¿s elección y selección) y. ¡invénteselo! En un guión. son buenos ejemplos de cómo pueden presentarse y estructurarse de manera dramática algunos incidentes de la üda de un personaje. sus primeros años como periodista. Hace poco. Cuantos más hechos reúna un periodista. una de mis alumnas consiguió los derechos para la pantalla de la vida de la primera mujer que dirigió un periódico importante en una gran ciudad. podría decirse que incluso la crean. Eso es buen periodismo. Esta historia pasó a ser el *gancho.Me llamó un día llorando. se recogen todos los hechos y la información que pueda faltar para construir y sentar las bases de la historia. por ejemplo. ¡Sea selectivo! Elija sólo algunos incidentes o acontecimientos de su üda.enfoque. <porque eran tan emocionantes'. Los guiones que tratan de personas. Un conocido periodista estaba escribiendo un guión basado en un polémico artículo que había escrito para una reüsta de difusión nacio- . A los periodistas parece costarlesmucho trabajo aprender esto. primero se recogen los datos y luego se elabora la historia. ¡Sepresentó con veintiséispáginas. Launmce d.e Arabia.y sólo había llegado a la mitad de la üda de su personaje! Aquello no era una historia sino una cronología. y le recomendé que volüera a estudiar el material. han de ser selectivos y centrados para resultar eficaces. el material original ¿smaterial original. o base del guión. pueden elaborar la historia. Le dije que escribiera el argumento del guión en unas cuantas páginas. Abrumada por la indecisión. <porque el planteamiento era tan poco común>.se realizan entreüstas si es necesario. primero se encuentra la idea para la historia. y cómo consiguió el empleo de directora y varias noticias de importancia. Ella lo hizo y consiguió elaborar un argumento basado en la noticia cubierta por la periodista que desembocó en su nombramiento como la primera mujer directora de periódico. todo o nada. Una vez que se tiene Ia línea argumental básica -tres tipos atracan el Chase Manhattan Bank-. y luego estructúrelos formando una línea argumental dramática. pero estabademasiado fascinada por el tema como para ver las cos¿ls con objetiüdad. No sé por qué. Si necesita algo para la historia. Elija cuidadosamente los acontecimientos de manera que enfaticen e ilustren su guión con buenos elementos üsuales y dramáticos. Intenté convencerla de que se concentrara sólo en unos pocos acontecimientos de laüda de la mujer. y resultaba aburrido. se va de lo particular a lo general. su matrimonio e hijos. volvió diciendo que había sido incapaz de elegir las adecuadas. realizando investigación documental además de entreüstar a las personas relacionadas con el suceso.

Si no quiere ocuparse de eso ahora. y eso simplemente no da resultado. Luego lea unas cuantas páginas de un guión (servirá cualquiera de los extractos que aparecen en este libro) y observe cómo trata el guión los detalles y acontecimientos exterimes. Hay algo que le ha atraído hacia ese tema. y despuésno fue capaz de pasar de las primeras treinta páginas del guión. Si su pro pósito es f. Cabezasparlantes. Como manzanasy naranjas. un artículo es un artículo. y un guión es un guión. En primer lugar. ¿Qué es? Estúdielo. Tenía todos los hechos a su disposición. Pero no se quede atascadoen los detalles legales. Se quedó atas cado. ¿Sedesarrolla en la mente del personaje? ¿Está contada con diálogos? ¿Y las descripciones? Tome una obra de tearro y haga lo mismo. Quería ser fiel al otro material. La mayoría de las personas se muestran dispuestas a colabo rar para intentar llelar su historia a la pantalla o a la teleüsión. Son formas distintas. juzgado y hallado inocente de la acusación de asesinato. Una adaptación es siempre un guión original. Observe cómo los personajes hablan de sí mismos o de la acción de la obra. y ver luego cómo resulta. No podía permitir que el artículo fuera el artículo y el guión el guión. Si es bueno. consfuye y conduce coches de carrerasy que llega a ser un campeón? ¿De un médico que encuentra un remedio para la diabetes?¿Del incesto? ¿Sobre quián tata? ¿De qué tratz? Cuando responda a esaspreguntas. Estuvo mucho tiempo intentando encontrar los hechos y los detalles "adecuados". Hemos hablado de escribir guiones basados en novelas. Si va usted a adaptar un artículo para un guión. Yde eso precisamente se trata. Mucha gente quiere escribir un guión cinematográfico o para la televisión basado en un artículo de una revista o periódico. tiene que abordarlo desde el punto de vista del guionista.nunca sabrá qué habría ocurrido. Un libro es un libro. negociar con el autor y posiblemente con la reüsta o periódico. se dejó llevar por el pánico y dio el carpetazo a lo que podría haber sido un guión muy bueno. Hay muchos problemas legalessi se quiere escribir un guión para el cine o la teleüsión a partir de la adaptación de un artículo o noticia periodística. debería de consultar a un abogado especializado en estos asuntos. . Escriba primero el guión o un primer borrador. obras de teatro y artículos. podrá elaborar la estructura dramática.rrme. ¿De qué tata la historia? ¿Quién es el protagonista? ¿Cómo termina? ¿Trata de un hombre que ha sido capturado. Observe cómo se describe la acción narrativa. Puede que decida escribir el guión basado en el artículo o historia. Si no lo hace.y que resulta ser culpable después de celebrado el juicio? ¿Trata de un joven que diseña.148 EL LIBRODELGUIÓN nal. una obra 149 IAADAPTACIÓN de teatro es una obra de teatro. y aún no nos hemos hecho la necesariapregunta: ¿En qué consiste el arte de la adaptación? Respuesta:en NO ser fiel al original. no lo haga.lo que ueel personaje. o a un agente literario. Como ejercicio: abra una novela al azar y lea unas cuantas páginas. tiene que obtener el permiso para escribir el guión: eso significa conseguir la cesión de los derechos de las personasimplicadas. pero le resultaba tremendamente dificil olüdarse del artículo y dramatizar los elementos necesarios para convertirlo en un buen guión. es posible que quiera enseñárselo a las personas implicadas.

siempre estaba buscando una excusa para no leer un guión. comentó en una ocasión que "las leyesde la naturaleza son tan simples que tenemos que alzarnos por encima de la complejidad del pensamiento científico para poder verlas". el fisico de Cal Tech galardonado con el premio Nobel. me daba cuenta desde el primer párrafo de si el guión había sido escrito por un profesional o un aficionado. ¡si les preguntas por qué. Así 9ue cuando encontraba una. Algunas personas dicen que al escribir un guión se está "obligado" a escribir en TOMAS DE C{IVÍARA. No le dé al lector una excusa para no leer su guión. Al parecer. instrucciones sobre zooms. de lafurma del guión Cuando era director del departamento de guiones de Cinemobile y leía una media de tres guiones por día. Como lector. como demasiadasindicaciones sobre la CAMARA. Una gran abundancia de tomas de la CAMARA como planos largos. No tenía que leer diez páginas.ejercicio elaborado y sin sentido llamado oescribir en TOMAS DE CAMARA". A cada acción le corresponde una reacción igual y de sentido contrario. No se puede vender un guión en Hollywood sin la ayuda de un lector. De eso se ocupa precisamente la forma del guión: de lo que esun guión profesional y de lo que nolo es. Richard Feynman. la utilizaba. ¡Qué puede haber más simple que eso! .Laforma guión del En el que ilustramosla sencill. ría de la gente intenta hacerla más complicada. en realidad es tan simple que la mayo. todo el mundo tiene una serie de ideas equivocadas sobre la forma del guión. La forma del guión es simple . primeros planos. No da resultado. panorámicas y trávelins traicionaban de inmediato al guionista novato que no sabía lo que estaba haciendo.a. mascullan algo así como <para que el director sepa qué filmar"! Así que se dedican a un.

Una toma Una escena está escrita et toma maestrao tomasespecíficas.ad especificar las tomas de la de cámara y la terminología detallada del rodaje. Fonda y Milford empezaron a esbozar la escena. y dejar simplemente hablar a sus personajes. Scott Fitzgerald es un ejemplo perfecto. hubo un tiempo. no tiene importancia cuántas sean o de qué tipo. Ashby se mostró de acuerdo. No es tarea suya. Su trabajo no es deciile al director qué tiene que rodar y cómo.El cine es un trabajo en equipo. El trabajo del escritor es escribir el guión. en el que el trabajo del director era dirigir a los actores y el trabajo del guionista era escribir en ANGULOS DE CAMARA para el operador de cárnara. el director. se preparaba para situar la CAMARA. Hal Ashby.Unavez establecida la idea general. por ejemplo. sobre una grúa Chapman! Sin embargo. tres. Lamayoria de las personasque quieren escribir guiones tienen algo de Scott Fitzgerald en ellas. A lo lejos se levanta una nube de polvo mientras un jeep cruza el paisaje. el director de fotografia. lo único que tiene que escribir es INT. estaba ensayando una escena con Jane Fonda y Penelope Milford. un vestíbulo..Jon Voight y Bruce Dern. ¡No se preocupe de los t53 I-A FORMA DEL GUIÓN ÁNCUI-os DE C.152 EL LIBRODELGUIÓN F. pero el tercer acto está incompleto y el guión la acumulando polvo en los sótanos del estudio. se dirige a la cama.toma a toma.aprender' las TOMAS DE CAMARA y la intrincada tecnología del rodaje. Fizgerald.JEEP SOBREJOE CHACO . Su tarea es escribir el guión. estructurado como una fuga visual. ella se mueve en esta línea.Si quiere usted escribir una escena de diálogo en toma maestra. Las escenas de El exprao de Chicagoy Chinatoum se presentan en tomas maestras. Su único guión logrado está incompleto: Infid. Hay toda clase de tomas. El trabajo del director es rodar el guión. una sola o una serie de ellas.fuvfAlL{! ¡olvídese de escribir escenas en las que se describan los intrincados movimientos de una cámara Panaüsion 70 con un objetivo de 50 mm. RESTAURANTE . mientras Haskell Wexler.ocular. ¿Qué es una toma? (Jna toma eslo que ae tn CÁMARA. y permitió que esto Ie estorbara a la hora de escribir guiones. determinando la primera toma de la cámara.NOCHE. Ya no es así. Ashby. maestra cubre una zona gmeral: una habitación.o una serie de tomas de una pareja discutiendo en una esqulna. Ycon razón.Haskell Wexler estaba diciéndoles a los operarios dónde tenían que colocar las luces. cinco o diez tomasdiferentes para obtener visualmente la sensación del "sol alzándose por encima de las montañas". vino a Hollywood a escribir Bliones. y así sucesivamente.. Es un hermoso guión. El guionista no ti¿neln. Las escenasestán formadas por tomas. Si especifica usted cómo debe rodarse cada escena. y el director puede utilizar una.lo más probable es que el director tire el guión a la basura. varias personas trabajan e¡ coláboración para hacer una película. ensayaron unas cuantas veces. una calle. en las décadas de los veinte y los treinta. se Una toma específica concentra en una parte determinada de la habitación. quizá el novelista americano con más talento de todo el siglo veinte. Cuando Hal Ashby terminó de trabajar con Fonda y Milford. sin referencia alguna a la CAMARA o toma. responsabil. se hicieron pequeños retoques y ya estaban preparadas para una toma. Penny entra a esta señal. Haskell Wexler le enseñó dónde queúa colocar la cárnara. enciende la tele. en la puerta. DESTERTODEARTZONA-DÍA (2) Un sol cegador quema la tierra.id. Así es como se hizo. (3) MOVIMIENTO El jeep corre entre las plantas de artemisa y los cactus.las actrices entraron en escena. como "el sol alzándose por encima de las montañas". Haskell Wexler las siguió con su . (r) EXT. Puede mostrarse usted tan general o tan específico como quiera. Hal Ashby se sentó en un rincón conJane Fonda y Penelope Milford y repasó el contexto de la escena. Ni uno solo de los guiones en los que trabajó fue rodado sin sufrir antes muchas correcciones. Puede usted escribir una escena descriptiva. La función del director de fotografia es iluminar la escena y colocar la cámara pára captar cinematográficamente la historia. Fracasó miserablemente: intentó . Todo es llano y árido. No es ése el trabajo del escritor. Vamos a echar otro üstazo a la forma del guión. tomar las palabras sobre el papel y transformarlas en imágenes en la película. Así son las cosas. Network utiliza tomas específicasy tomas maestras. Una escenapuede ser una toma -un coche pasando por la calle a toda velocidad. Escena a escena..ekty. (4) TNT. escrito para Joan Crawford en los años treinta. o en la fachada de una tienda determinada en una determinada calle o edificio. En una ocasión me encontraba en el estudio en el que se estaba rodando EI regres4 conJane Fonda. Colocaron lacámara. Una toma es lo que u¿la CAMARA.

o "FUNDE A NEGRO".Las acotaciones escénicas incluyen también lo que hacen los personajesen la escena. Línea 11 .Joe Chaco. (10) De repente.deje un doble espacio y luego pase a la descripción de la gente. y usted puede ayudarles escribiendo estas referencias en mayúsculas.¿'FORMA DELGUIÓN rodeado por la descripción de margen a margen.Los efectos de sonido o de música siempre se escriben en mayúsculas. más fácil resulta. La película está "cerrada'. pero se negaba a aprender la forma. una atractiva veinteañera. Se tarda un poco en acostumbrarse. (No es una indicación para la cámara. Línea 5 .lo que oímos. . y no se sentía a gusto escribiendo de cualquier otro modo.Si quiere usted señalar el final de una escena. Los técnicos de sonido hojean el guión buscando las indicaciones de música y efectos de sonido. Quería escribir un guión.El nombre del personaje que habla se escribe siempre con maÉsculas y se sitúa en el centro de la página. una desaparecea medida que aparece la otra). me explicó. utilizando incluso el mismo papel. lugares o acción.sugerencia". (6)JrLL (rr) coRTEA: ¡Sencillo!.lo que vemos. La película se compone de dos sistemas:la pelíaia.es el escenario general o específico. ¿verdad? Esta es la forma correcta que debe tener un guión profesional en la actualidad. Las descripciones de personajeso lugares no deben ocupzrrmás de unas cuantas líneas. Escribió su guión como si fuera una noticia. La parte de la película esrácompleta antes de ir a sonido. Cuando se lo comenté. y el sonid. La cámara se detiene en el personaje. se escriben siempre a un espacio. Es una . ¿Estás bien? (9) Ella sonríe con cansancio.doble espacio.madosignifica que dos imágenes se superponen. puede escribir "CORTA A:> o <B¡6¡OENADO:" (mca. Es en su propio beneficio. Línea 2. 155 ¡. Línea 8 . y luego las dos partes son sincronizadas. JILL. así que dedique algún tiempo a .El diálogo se sitúa en el centro de la página. ¡hágalo correctamente! Escríbalo en forma de guión rFsde el principio. esrá sentada a su lado. Esto es todo lo referente a la forma básica del guión. Es sencillo.Estamosfuera.) Línea 4 . No tema cometer errores. JILL Me las arreglaré. A veces hago que mis alumnos escriban diez páginas de un guión simplemente para que "le cojan el truco> a la forma. No son responsabilidad del autor.Reacciones..deje un doble espacio.d. en algún lugar del DESIERTO DE ARIZONA. el motor CHISPORROTEA. En una ocasión tuve un alumno que era periodista de teleüsión para el noticiario de la CBS.moümiento' especifica un cambio en el foco de la cámara. a cargo del director o del montador. Es un proceso largo y complicado. La palabra CAMARA se utiliza muy poco en el guión contemporá- (7) (gritando) (8) ¿A qué distancia esrá? JOE A unas dos horas.aprender' a utilizarla. El resultado fue que nunca terminó el guión. Línea 10 . Siempre a un solo espacio. a un solo espacio. el momento es DÍA. No cargue las tintas en los efectos. utilícelas sólo cuando sea necesa¡io. EXT. Yno pensaba cambiarlo. hay un cambio desde el extqioral intqior del jeep.o.de margen a mÍrrgen.Las acotaciones escénicas para el actor se escriben ent¡e paréntesis bajo el nombre del personaje que habla. Es una forma nue para la mayoría de las personas que quieren escribir guiones. y cuanto más se hace. Se miran preocupados.silencios y demás. El escribía así. Línea 6 . Línea 3 . el término general . Línea 7 .Los nuevos personajes aparecen siempre en mayúsculas. Si va usted a escribir un guión.154 EL LIBRODELGUIÓN (5) Joe conduce alocadamente. Hay muy pocas reglasly éstasson los principios generales: Línea 1.fundidos' o "encadenados> son en realidad decisiones relativas a la película. No abuse de ellas. Línea 9. la secuenciade imágenes no puede cambiarse ni alterarse. El último paso del proceso de realización de una película es dársela a los montadores de la música y efectos sonoros. me dijo que lo cambiaría cuando hubiera terminado el primer borrador. es decir. Cuando hay varias líneas de diálogo. Hay que señalar que los efecros ópticos como los . de manera que el personaje que habla forme un bloque en mitad de la página.

por lo general la parte de atrás de la cabeza de un personaje ocupa el primer plano del mcuad. y la toma es lo que ve la CAMARA. TOMA! ¿Qué es lo que ve h CÁMARA. ¿cómo se escribe la descripción de la toma? La regla es: ¡ENCUENTRE EL TEMA DE I-A. ¿cuál es el tema de la toma? ¿Bill? ¿El apartamento? ¿El coche? El tema de la toma es Bill. Si su guión ocupa 120 páginas. Estos términos generales utilizados en las descripciones de las tomas le permitirán escribir su guión de manera simple. y un ÁNculo Jane mirando a Bill. 2. Uttlizada a menudo para las tomas de PDVy de ANGULO INVERTIDO. NUEVO ÁNCUI-O 6. que ahora incluye a Bill y lo que le rodea. Unas diez. lugar o cosa:ÁNCULO EN BILL saliendo del edificio de aPartamentos. Siempre que tenga dudas sobre si debe utilizar la palabra CAMARA. SOBRE (el sujeto de la toma) 9. Una variación de una TOMA: OTRO ÁNCULO de Bill saliendo de su apartamento.. no debería de haber más de unas pocas referencias a la C{IVÍARA. Si Bill se sube al coche y se aleja calle abajo. Bill acompañando aJane a la puerta. usada a menudo para odesglosar la página". quizás. no lo haga. lugar o cosa: SOBRE BILL cuando sale de su apartamento.I)u EL LIBRODELGUIÓN neo. y desde el pDV de Jane. 7.a)epara coger el teléfono. cómo ve algo: ÁNCULO EN Bill. Se centra en el miümiento de una toma: UNA TOMA EN MOVIMIENTO deljeep corriendo por el desierto. Podría también considerarse el 5. OTRO ÁNCUTO . Solamente tiene'que indicar TOMA 8. si no se utiliza la palabra CÁMARA. generalmente el contrario a la toma PDV. TÉRMINos DEL GI. Bill estásonriendo y divirtiéndose. lo que ellnve. -Pero -dice la ge. a vecesllamado "línea de encuadre.IIÓN (para sustituir a la palabra CÁMARA) REGIA: ENCUENTRE ELTEMADE SU TOMA. eficaz y visual. el coche o la calle? 1. ÁNcuro INVERTIDO Un cambio de perspectiva. o el ojo en el centro de su frente? ¿Qué es lo que ocurre dentro del encuadre de cada toma? Si Bill sale de su apartamento y se mete en el coche.nte-.efocoen una escena:se pasa de ANGULO EN Bill a ÁNCULO MAYOR. O{]\ifAIL{ en su guión. para conseguir una "üsión más cinematográfica": UN NUEVO ÁNCULO de Bill yJane bailando en una fiesta. el PDV de Bill cuando mira a INVERTIDo de Jane. TOMA POR ENCIMA DEL HOMBRO TERMINO I. El PUNTO DE VISTA de una persona. es decir.ÁNcurouÁs AMPLIO Un cambio d. ¿cuál es el tema de la toma? ¿Bill. Otra variación de una toma. Ted s¿ mu. PDV PDVDEle CÁvrnn. También una persona. ÁNGULo EN (el sujeto de la toma) SIGNIFICADO Una persona.reyaquello que esrá mirando ocupa el fondo del encuadre. por ejemplo. El mcuadre es la línea gue marca los límites de lo que ve la CÁMARA.57 LA FORMA DELGUIÓN +. bailando conJane. Busque otro término que la sustituya. TOMAEN MO\IIMIENTO 3.

Estudie la forma. un misil. EL IAGO BANKS es una larga manga de agua pegada a las paredes de hormigón de la Gran Presa de coulee. Se abre con una secuencia de acción. . A continuación incluyo las nueve primeras páginas de mi guión The Run. rt agua renleja el trémulo resplandor de la luna. PRIMERPIANO unas horas antes del amanecer. abre la puerta principal' Como indica su nombre: un primer plano. Olvídese de las tomas desde camiones. y CORTEA: PRIMER PIANO DE LOS FAROS EN MOVIMIENTO (de 12. Algunas estrellasy la luna llena esrán aún prendidas al cielo de la mañana. FUNDIDO: "prim. Es una de las escasas ocasie nes en las que utiliza el término en el guión. zooms y grúas. WASHINGTON AMANECER UNA SERIE DE ÁNGULOS - MOMENTOS ANTES DEL II. está cubierta por una lona alquitranada. Es la historia de un hombre que se propone batir el récord de velocidad sobre el agua en un barco-cohete. la carga. TOMAADOS El tema de la toma son dos personas: UNA TOMA A DOS de Bill y Jane hablando en la puerta. un camión de remolque y una ranchera abren la marcha. Eche un üstazo a Ia forma del guión contemporáneo. cuando Jake Gittes tiene un cuchillo en la nariz. para acentuar. Mrrrt rrer. OTRO ÁXCUTO una caravana de siete vehículos avarrza con lentitud por la tortuosa carretera bordeada de árboles. trávelins. UN HOMBRE corpulento que mide 1.GO BANKS. Robert Towne indica un PRIMER PIANO.158 EL LIBRODELGUIÓN EN MOVIMIENTO.90.59 IAFORMADELGUIÓN La "primera vuelta" se refiere al título de la secuenciaindiüdual: es el primer intento de batir el récord de velocidad sobre el agua. busque el tema de cada toma y la manera en que cada una de ellas presenta una pieza indiüdual en el entramado de la secuencia. EXT.r. sabiendo lo que está haciendo sin necesidad de indicaciones específicas para la CAMARA. Un primer plano de "algo": una fotografia. tomas ladeadas. podría sér cualquier cosa: una escultura moderna. un camión de carga entra EN cuADRo. RETROCEDER para mosrrar al camión arrastrando un gran remolque. Un PRIMER PIANO de Bill mirando al compañero de piso de Jane. También hay TOMAATRES: el compañero de piso de Jane. Luego OÍMOS el ronco RUGIDO de un camión. un artículo o titular de perió dico. En Chinatoun. panorámicas.INSERTO algo) Conocer estos términos le ayudará a escribir un guión con seguridad y ejerciendo su capacidad de elección. de extraña forma. En iealidad es las tres cosas. Se utiliza con moderación.. una película de acción aún sin producir.elguión) "TTIE RLIN" IO.era aueha. una cápsula espacial. la esfera de un reloj o un número de teléfono se *insertan" en la escena. I-A. con el distintivo "Colonia para hombr'es Saga. 1. Formando la retaguardia hay dos grandes caravanasy una camio neta taller. Tras otra ranchera üenen un camión y un remolque. Todo está en silencio. (págtna 1 d. Lleño de p.

I-A. STRUT BOWMAN está al volante. Ryan es el primero en salir. PRIMERA RANCHERA Hay tres personas en el coche. metraje. (Anteriormente conocido como el Lago Franklin D. Roosevelt). Es un hombre tranquilo. INT. FORMA DELGUIÓN eslá totalmente equipado con bancos de trabajo. muchos le consideran un extravagante diseñador de barcos. NUEVO ÁNCUTO Una gran CAMIONETA DE CONTROL DE TELEVISIóN de *Sports world". un genio chiflado o un temerario piloto de carreras. el mejor técnico en carrocerías y mago de la mecánica al oeste del Mississippi. las tres cosasson ciertas.160 EL LIBRO DEL GUION 167 I¡. seguido de Roger. El camión de cabeza se para y unos cuantos MIEMBROS DEL EQUIPO se bajan de un salto. EXT.zoNA DEL coBERTIZo DE Los BorES Los coches se detienen y aparcan. de planchas de metal ondulado cerca Se ha levantadoiinalargalabaña del agua. es un tejano enjuto y expresivo. Las imágenes de vídeo del monitor de control de teleüsión se ensamblan en un montaje de actiüdad. paneles de cronómetros. todos ellos con las iniciales FIA sobre la camisa. (3) _ INT.GO BANI{S AMANECER orRo ÁNcuro unos cuantos miembros del equipo saltan de los vehículos y empiezan a descargar el material. instalan dispositivos electrónicos de crono. JACK RYAN está sentado al lado de la ventanilla. los vehículos parecen una fila de luciérnagas desfilando antes del amanecer.A. Otros les siguen y comienza la actividad. En la radio suena quedamente una melodía de música . lleva gafas y tiene el aspecto de ser el analista de sistemas de propulsión que es. Las dos caravanas aparc¿rnen sus inmediaciones. ÁNcuro MAYoR varios OFICIALES y GRoNoMETRADORES. además de algunos periodistas deportivos locales de seáttle. (2) Testarudo y con una voluntad de hierro. como una persona que se despierta. VTYIENDAS IAS CARAVANAS INMEDIATAMENTE DE$ DE PUÉSDELAMANECER Jack Ryansepone su traje de carrerasde amianto y Strut le a¡rda a atarse las cintas. ÁNcuro EN L¿. contemplando malhumorado la oscuridad previa al amanecer. Entra en el cobertizo. El cielo se aclara mientras la caravana se dirige al lado más alejado. alberga lazonade trabajo y . llev¡. sn s5ta secuenciadebería empezar en un tono lento.se introduce en el tmje protector. empiezan a instalar su equipo. I-ACARAVANA serpentea por la carretera bordeada de árboles en dirección a la Gran Presa Coulee y la manga de agua conocida como el Lago Banks. EN IA RANCHERA Strut aparca el coche. DE I. Strut ata algo al trajey los dos hombresintercambianuna mirada. consolas digitales y boyas flotantes de cronometraje. para adquirir gradualmente el ritmo de la secuencia ténsa y emocionante del lanzamiento de un cohete. ROGER DALTON está sentado en el asiento trasero. como lo llaman.indolo ala zona de trabajo. La "atmósfera.country>>. luces y zona de herramientas.en el que se lee claramente el nombre oColoniapara hombre Saga". El COBERTIZÓ.

Si no fuera así. ó) ...zoNADE sALIDA Un malecón alargado como un dedo se introduce en el agua.de concepción y diseño revolucionarios. FURGONETA DE CONTROL DE TV PRANO POR I.. FORMA DELGUIóN RYAN(en la pantalla) Verán. pieza por pieza. El diseño es hermoso. el antiguo corredor de hidroplanos. Áxcur-o ENr-A. el locutor de televisión continúa.. Fue entonces cuando Ryan.) LoCUToRDETELE\4SIÓN No se sabe exactamente qué velocidad alcanzará.A MAÑANA TEM- El LOCUTOR DE TV de la entreüsta de Ryan estáde pie cerca de la furgoneta de control. Sobre esto. hijo del acaudalado industrial Timothy Ryan. La gran ironía fue que Saga no puedo encontrar a nadie para conducir el barco-cohete. Tiene miedo y no lo oculta. con el lago al fondo. está el barco-cohete.. o de resultar herido o matarme.colonia para hombres. Ryan hizo eso y más: diseñó y construyó el primer barco-cohete del mundo -exacto. yo construí estebarco. y muy bien puedo ser yo! Me refiero a que en eso consiste la vida.. CABINA DE CONTROL DEL FURGÓN DE TELE\IISIÓN Vemos una batería de monitores de televisión. La mayoría de ustedes conocen ya la historia: Ryan. no lo haría! ¡Alguien tiene que hacerlo. dio un paso adelante y dijo: "¡Yo lo haré!" INT. Los miembros del equipo conducen el bote hasta la pista de lanzamiento. y se lo llevó a los patrocinadores. peligroso. Lo dejó cuando un accidente le llevó al hospital..r62 EL LIBRO DEL GUION Sobre esto OÍMOS la voz del: 163 I-A.Jack Ryan era un corredor de carreras de hidroplanos con mucho éxito.). Si creyera que existe la más mínima posibilidad de fracasar. Hay un remolcador amarrado a é1. NOS ACERCAMOS a una pantalla en la que el LOCUTOR DE TELEVISIÓN está entrevistando aJack Ryan en una conferencia de prensa.. LOCUTOR TV DE Hace algunos años. "Prototipo Ir. cont.. G) Áxcur-o soBRE oLr\fIA La mujer de Ryan. un barcocohete. Áxcuro ENcoBERTrzo Saliendo del cobertizo. recibió la proposición de Saga. ¿no? En correr riesgos. EXT. se muerde los labios con nerviosismo. de pie junto a la barrera. pero sé que puedo hacerlo. no estaría aquí. ¡algunas personas afirman que ni siquiera podrá funcionar! PeroJack Ryan dice que esta barca puede superar fácilmente la barrera de las 400 millas por hora (642 km.... ¿no es así? (en LOCUTOR TELE!'ISIÓN la pantalla) DE usted asustado? ¿Está RYAN(en la pantalla) Por supuesto . era demasiado radical.lo conozco como la palma de mi mano. Bien. Es mi decisión y tengo confianza en que voy a establecerun nuevo récord de velocidad sobre el agua ¡y a üür Io bastante como para darle a usted la oportunidad de entrevistarrne despuás haberlo hechol de Se ríe.rsróN (VO) Éste esJack Ryan. algunos de ustedesrecordarán que.. montado sobre dos soportes especialmente construidos. LocuroR DEr¡r-¡r.nadie quería intentar batir el récord en él. parece una escultura. uno de los más innovadores diseñadores de vehículos acuáticos de alta velocidad. una barca reluciente parecida a un misil y a una aeronave de alas delta. ¡si no creyera que es absolutamente seguro. (VO. de construir un barco de carreras que batiera el récord de velocidad sobre el agua de 286 millas por hora (460 kilómetros) que ostenta Leigh Taylor. que se hunde en el agua. Ryan diseñó y construyó este barco. el Prototipo I..

las boyas de cronometraje..dos tanquesde oxígeno conectados lara gastuberíasde polietileno desaparecen el interior del motor. INT. Hay ocho pantallas alineadas frente a é1. (vo) LOCUTORDETV Aludando a Ryan están sus dos colaboradores: Strut Bowman. y Roger Dalton.. el ÁNcuro soBRE RYAN Jack Ryan sale de la caravana y se dirige hacia el barco-cohete. observando cuidadosamente a Ryan. INT. El equipo. al este del estado de Washington. el lago. la línea de meta.. Roger en supervisa proceso.. Chasquea otro interruptor eléctrico marcado "flujo de agua>. Enciende con un chasquido un interruptor eléctrico marcado "flujo de combustible>. PANEL DE CONTROL DE TV EN EL FURGÓN El DIRECTOR está sentado frente a la consola de monitores de televisión y se prepara pararealizar la emisión. (vo) LOCUTORDETV Así que aquí estamos. EN I-A. FORMA DELGUIóN (vo) LOCUTORDETV . los dispositivoselecrrónicos marcan el cero... CASETADEL TIMÓN DEL BARCO-COHETE Ryan comprueba los tres indicadores en el panel de control frente a é1. en el lago Banks.. etc.cohete. en el queJack Ryan se va a convertir en el primer hombre de la historia que intenta establecerun nuevo récord de velocidad sobre el agua en un barco.squip¿dq". Todo esrá preparado.¡curosoBRE srRUT de pie sobre el remolcador. (vo) LOCUTORDETV Ryan parece preparado. con un walkie-talkie en la mano. Strut le acompaña. esperando a que éste le haga la señal con el pulgar hacia arriba. una aguja indicadora salta a su posición y se mantiene ahí. el equipo de operadores de teleüsión enfoca al Prototipo I.r64 EL LIBRO DEL GUIÓN 165 I. los cronometradores y los espectadores guardan silencio. Ryan pone las manos sobre el volante y coloca un dedo cerca del botón de "propulsión". un analista de sistemasde propulsión y uno de los científicos del Laboratorio de Propulsión a Reacción que puso al hombre en la luna. el ingeniero mecánico.. UNASERIE DEÁNGULOS de la cuenta at¡ás. y otra aguja es activada."C. PROTOTIPO I estásobreel aguarepostando.Está preparado. Una pantalla sigue a Ryan mientras se preparapara la carrera. STRUT observa a Ryan. ZONA DE SALIDA Ryan camina por el embarcadero y sube al barco. suspendido como un pájaro a punto de echar a volar.. Se enciende un indicador luminoso rojo yvemos la palabra . ÁNcuro soBRE RocER Comprueba los indicadores de combustible y otros detalles. Strut está en el remolcador contiguo. Ár. al lado mismo de la Gran Presa Coulee. RYAN Comprueba los indicadores y respira profundamente unas cuantas veces. EN EL CONTROL DE CRONOMETRAJE Una serie de mecanismos digitales de cronometraje corren frenéticamente y se estabilizan en el cero en todo el panel. cada una con una imagen distinta: el equipo. . (6) RYAN está atado a la casetadel timón. la multitud.

el botón de "equipado"esclaramente mer plano. ALTERNACON TOMAS (7) PDVDE RYAN visibleen priContemplala pista.LÍNEADE META Roger y dos hombres del equipo están mirando hacia la pista. la llama. IA BOYA DE CRONOMETRAJE emite tres destellos de luz en secuencia.FORMA DEL GUIÓN STRUT Secuencia de cuenta atrás preparada.. g. STRUT Ryanestálisto. RYAN enciende con un chasquido el interruptor de nono y de repente EL BARCO-COHETE entra en movimiento con una gran explosión. 3. EL BARCO literalmente vuela hacia el extremo del lago como un misil. suspendido a varios centímetros por encima del agua mientras los extremos de los aerodeslizadoresrozan el agua a más de 480 km. 4. muy atentos.. alargada como un dedo. EL I-AGO está tranquilo./ t. g. todos los ojos están clavados en los mecanismos de cronometraje y en el bote sobre el lago. estánlistos. Muy concentrados. 0.. 2. (empieza Ia cumta atnis) Sólo vemos unos ojos mirando a travésde un cascoprotector. 10. de los mecanismos de cronometraje corren hacia bl infinito. .rojo. RYAN delrrelvela señal. Levantael Consultaa los cronometradores: su pulgar haciaRyany espera señal. EL EQUIPO DE TELEVISIÓN espera. aplastado mientras el mundo se sume en el silencio y en imágenes üsuales que pasan a gran velocidad. observando el punto en Ia distancia que es el bote. .5. abrasala superficie del agua al tiempo que el barco avanzacon un gran salto.Todo a punto. los cronometradores. 1. de Strut.. Oliüa.rzh (300 millas). EL BARCO pasa como un rayo mientras las (8) CIFRAS DIGITALES STRUT hablapor el "walkie-talkie".A. EN I-A. PDVDE RYAN El paisaje periférico estádistorsionado. Roger en la línea de salida.. compruebay l'uelvea comprobar los últimos detalles. la atmósfera es densa por la expectante tensión. I . EN I-A ZONA DE CRONOMETRAJE Los cronometradores esperan. las pantallas de los monitores en la furgoneta de control de teleüsión. . amarillo y luego verde.166 EL LIBRODELGUIÓN RYAN PRIMER PIANO lo. la pista de una milla métrica está marcada con tres boyas de cronometraje.

pero esperen un momento. Ryan. la vibración es cada vez más acusada.. OLIVIA observan horrorizados e incrédulos. (vo) LOCUTORDETV Ryan ha salido despedido.4.. el barco se sacude. de repente. los cronometradores y los espectadores observan. RYAN se agarra al volante cuando. (e) t-A. (vo) LOCUTORDETV Es una carrera uniforme.. PROTOTIPO I escora hacia un lado. se estrella contra el agua.. Sólo podemos conjeturar Io que le estásucediendo a Ryan en rA coNSoLq.. EL EQUIPO.. DESDE I. DE CRONOMETRAJE Las cifras digitales giran a una velocidad vertiginosa. algo no. algo va mal. Dios mío.1. se inclina de costado. RYAN aprieta el botón de expulsión. PDVDE RYAN El barco oscila. cómo ha podido ocurrir esto. ¡qué tragedia! VARIOSÁNCUI-OS mientras el paracaídas unido a la cápsula no se abre.. (vo) LOCUTORDETv (histérico) ¡Ryan no puede dominarlo! ¡Oh..68 EL LIBRODELGUIÓN r69 I-A FORMA DEL GUIÓN vARrosÁNcuros mientras el barco se precipita hacia la línea de llegada. La cápsula rebota y va saltando por el agua como una piedra en un estanque. Algo va mal. con el paracaídas arrastrándose detrás.... . sin aliento y maraüllados. STRUT...../h' (300 millas). Oh.. Dios mío! Va a chocar. L{ CÁPSUI-A. choca contra el agua a más de 480 km.. con Ryan paralizado al volante. LOS CRONOMETRADORES. CABINA DEL PILOTO sale expulsada hacia arriba y describe un gran arco en el cielo.. LOCUTOR TV (VO) DE Esperen un momento. EL BARCO vuelca..... Prototipo I se aparta de la pista. El equipo.. oh. Ryan va a chocar.fuera de control.. sacudiendo la üsión del paisaje.. se dirige hacia el agua.. STRU YOLIVIA observan cómo el bote se sacudeüolentamente. ORILIA Vemos la cola de gallo de la estela hacerse irregular e inconexa. vemos que sus manos "tironean" ligeramente mientras el barco übra. UNA SERIE DE CORTES NÁPIOOS pasando de los espectadores al barco. el paracaídasno se abre. Dios mío. y luego da vueltas y más lrreltas de campana hasta desintegrarse ante nuestros ojos.. encerrado en la cabina de plástico.

tercer acto. puede que le resulte incómodo al principio. pero con el tiempo se hará más fácil. l-30 pp. Muchas veces resulta útil tomar un guión y simplemente escribir o pasar a máquina diez páginas.es sencillamente para "cogerle el truco" a escribir utilizando Ia forma del guión. La cápsula recorre a toda velocidad más de una milla hasta que por último se detiene. 1-30 . Dedique algún tiempo a aprender a hacerlo. luego: CORTA A: Observe cómo cada toma decribe la acción y cómo los términos de la lista son utilizados para darle un aspecto "cinematográfico" sin recurrir a un exceso de instrucciones para Ia CAMARA. Acuérdese de encontrar el <tema> de la toma. y estalla el infierno mientras la gente se dirige hacia la inerte figura de Jack Ryan. 30-90 Primer nudo de la trama 25-27 Segundo nudo de la trama 85-90 Primer acto. de Cada acto es una unidad o bloque acción dramática. Silencio. Veamos el primer acto: PRIMERACTO medio final Primer nudo de la trama el planteamiento pp. el nudo de la trama al y el nudo de la trama al frnal del segundo acto. guión del Laconstrucción En el que tratarnosde la elaboración delguión Como ejercicio: escriba algo en forma de guión. ¿Yahora qué? ¿Cómo se combinan todas estascosaspara elaborar un guión? ¿Cómo se construye un guión? Echemos un üstazo al paradigrna: Primer acto planteamiento Segundo acto confrontación Tercer acto resolución pp. El mundo parece congelado en el tiempo.770 EL LIBRO DELGUIÓN el interior. Cualquier parte del guión servirá.120 pp. que flota indefensa en el agua. medio y final. Yentonces: Las SIRENAS de las ambulancias romPen el silencio. el principio. Se mantiene. lnal del primer acto Estasson las cuatro cosasque es necesario conocer antes de escribir la primera palabra. Hasta aquí hemos hablado de los cuatro elementos básicosnecesarios para escribir un guión: el final. Principio. 90. segundo acto.

éI o ella seregistraen la oficina de admisión. una mitad del principio y un final del pri.io. cree obstáculos que se interpongan entre él y esa necesidad. todas ellas dentro de la secuencia denominada "Hospital". utiliza cincuenta y dos fichas para construir sus guiones. la presentar al protagonista. Por ejemplo. de En cada acto.formwlar la premisadramáticay establ¿cn situación. De manera que tenemos un principio del wna mitad del medioy un final del medio. segundo y tercero.. ln se llevan a cabo lzrias pruebas médicas.ón su historia. El guión se constmye a partir de unidades: actos primero. verdes para el segundo acto y amarillas para el tercer acto. Ernest Lehman. TERCERACTO principio medio --r- final resolución p p . los familiares o amigos le visitan. Confie en su historia. y quizás una breve descripción que le ayude a la hora de escribir.ncipiodel guión hasta el nudo de ln trama al final del primer acto.itosyBeckett.3G90 de El segundo acto es el rnedio su guión. es posible que los médicos discutan el caso con sus familiares.ncipio. puede que no le guste su compañero de habitación. Frank Pierson escribió Tarde dc penos en doce fichas. wsual y dramáticamente. ¡Confie en su historia! Deje que ellale diga cuántas fichas necesitai 12. A partir de cada descripción puede escribirse una escena. Lo que ocurre en el primer acto es el contexto dramático conocido como planteamimto. Éste es el segundo acto: 173 I. Contiene la mayor parte de la acción.un incidente o acontecimiento que se "engancha.tr un paquete. y alrededor de la página 25 6 27 aParece un nudo d¿la trama. como radiografías. las que necesite. Los nudos de la trama al final del primer y segundo actos son suspuntos de destino. hay un principio del fznal. También es una unidado bloque de acción dramática. no importa. y alrededor de la página 85 ó 90 aParece otro nudo de la trama que "hace girar" la acción y lleva al principio del dramático es la confrontación. Sonrisas lagriy masy La trama. Tome un paquete de fichas.de la trama del final del acto. y el contexto dramático esla resoluci. los midi. un bloque de acción dramática. (Una vez que haya determinado la "necesidad" de su personaje. 96. que adap tó El bail¿de bs mald. ala acción y le hace describir un giro en otra dirección. elaboró la historia alrededor de doce secuencias básicas. una mitad del finaly un final del final Ocupa aproximadamente treinta páginas. se realizan los análisis de laboratorio.A CONSTRUCCIÓN GUIÓN DEL Como en los actos primero y segundo. Es su historia la que determina cuántas fichas necesita.Tampoco aquí hay reglas sobre el número de fichas necesario para construir el guión. También puede utilizar fichas de distintos colores: azules para el primer acto. si tiene una secuencia en la que su personaje está en un hospital.80. su personaje podría estar en la unidad de cuidados intensivos. ¡Conflicto! Su histo' ria se conüerte entonces en la de cómo su protagonista suPeratodos los obstáculos para alcanzar su "necesidad". ll8. y su personaje se tercer acto. Ése es el número de fichas que hay. es allí a donde se dirige cuando está construyendo o elaborando un guión. ) El tercer acto es el final o resolución del guión. utilice todas las que quiera. Ocupa sesenta páginas aproximadamente. una por ficha: la llzgada de su personaje al hospital. SEGUNDOACTO medio confrontación final Segundo nudo de la trama pp.52. Ocupa treinta páginas aproximadamente. Por lo tanto. uttliza entre cincuenta y cien. usted empieza desde el principio del acto y se dirige hacia los nudos.9 G1 2 0 .772 EL LIBRODELGUIÓN El primer acto se extiende desde el pri. hay un principio del principio. Puede utilizar todas las fichas que quiera: Edward Anhalt. mzd. ¿Cómo se construye el guión? Utilice fichas de 9 x 12. Escriba la idea para cada escena o secuenciaen una ficha.Todo esto puede especificarsecon unas cuantas palabras en cada ficha. que escribió Con la muertem los tahnes.una línea de desarrollo desde el principio hasta el nudo de la trama.cos examinan. 48. El contexto enfrentará a obstáculosque se interpondrán entre él y su objetivo. Esto quiere decir que cada acto tiene una dirección. Tiene usted treinta páginas aproximadamente para plantearsu historia. Va desde el principio del segundo acto hasta el nudo de la trama al final del segundo acto. electrocardiograma o electroencefalograma. puede indicar varias escenas.Se trata de una unidad autónoma.

pistola en mano. con estosdos elementos ya tiene escritasentre cinco y diez páginas de su guión. En Ia siguiente: <presentar aJoe como protagonista". reorganizarlas.ordenar sus ideas y decidir qué curso de acción seguir. Redford reacciona:llama la CIA. de manera que podamos encontrar el contmido. Acuérdese de la tercera ley de la dinámica de la física de Newton: "a cada acción le corresponde una reacción de igual intensidad y sentido contrario. murmurar para sí. alguien o algo va a reaccionarde manera que su personaje reacacción que desencione. Para poder sobrevivir con su hijo pequeño." Este principio es aplicable a la construcción de un guión. el En Zos tresdías d. en lugar de actuar en términos de necesidad dramática. tras Ia muerte de su marido. Vivimos en un mundo de acción y reacción.y esto hace de ella un personaje pasivo y no muy simpático. Cuando Redford vuelve despuésdel almuerzo. apretar el acelerador! Todo ello es una reacciónalaaccióndel conductor que le ha cortado el paso. Está reaccionand. El drama es conflicto.elcónd. no era lo que ella esperaba en absoluto. Tocar la bocina con indignación. Y la esencia del personaje es acción: la acción es el personaje. Está reaccionando ante su situación -las circunstancias que la rodean. Es un método simple. no reaccionar. Puede usted organizar las escenas como quiera. Ése es el nudo de la trama del a final del primer acto. Es una unidad completa de acción dramática. es una ley del universo. Intentar cortarle el paso al otro conductor. La esencia del personaje es en la acción. primer acto presenta la rutina de trabajo en la oficina de Robert Redford. reacciónSu personaje actúa y alguien reacciona. Cuando por fin le ofrecen la oportunidad de cantar. Actúacuando llama a Cliff Robertson y le dice que quiere que su amigo Sam se encuentre con él y le lleve a las oficinas centrales de la CIA. California. seguirle de cerca. escriba "oficina>. Redford actúa obligando.or. Es o bien una escena o una secuencia. ¡Agitar el puño. Si está usted conduciendo un coche (acción) y alguien le corta el paso o se cruza por delante de usted. generalmente éste pasará a vn. cadenará otra reacción.reacciona. dramático de Empecemos a construir un guión creando el contexto cadaacto. y las diez primeras páginas son decisivas. le dicen que eüte todos los lugares en los que suele ser visto. a hacerse cantante y cumplir con su sueño de la infancia. y lo que ocurre allí: "desfalco de 250. y le proporciona una moülidad máxima para construir el guión. conseguir o ganar durante el transcurso del guión? Unavez establecidaesta necesidad. su historia avarrzasiempre hacia ese nudo de la trama al final de cada acto. aFaye Dunaway a llevarle a su apartamento: tiene que descansar. reacción dejar que ocuna. un "incidente" o "acontecimiento>. de es la necesidad su personaje? ¿Qué es lo que él o ella quiere ¿Cuál alcanzar.000 dólares descubierto. se va a Monterrey. añadir algunas. Acción-reacción. Ahora ya esrá listo para construir su guión. Muchos escritores sin experiencia hacen que a sus personajes les ocurran cosas. fácily efrcaz. En otra ficha: oreunión de emergencia de los altos cargos". acción.. Así que tiene que escribir unas veinte páginas para completar el primer acto.podrá crear obsráculosque impidan su consecución. Siguiente: "se enteran los medios de comunicación".a nueua. No está mal.ofrente a la situación.n lugar de actuar. sobre todo teniendo en cuenta que todavía no ha escrito nada. Si lo piensa bien. Tome las fichas de 9 x 12.774 EL LIBRODELGUIÓN Las fichas son un método increíble. . En de primer lugar.Al principio nadie quiere darle una oportunidad. maldecir. La acción es hacnalgo. sobre todo su casa. Si es una secuencia en una oficina. busca trabajo como cantante en diferentes bares. La esencia del personaje es la acciónisu personaje debe actuar. Ella se desesperay se desanima. ¿qué hace usted (reacción)? Generalmente. Alicia. obtener. En las primeras diez páginas tiene usted que presentar al protagonista. y no sabe adónde ir o en quién confiar.Luego. Escriba unas cuantas palabras o frasesde descripción en cada una. Si su personaje actúaen el guión. Encuentra muerto en la cama al compañero de trabajo que no fue a la 775 TACONSTRUCCION GUION DEL oficina . todo el mundo está muerto. omitir otras. plantear la premisadramática y establecer la situación. Acción-reacción. Tiene usted treinta páginas para plantear su historia. cornienza con la escena o secuenciadel principio y termina con el nudo de la t¡ama del final del acto. esperando que cambie su suerte. Empiece por el primer acto. es En Alicia ya no aiae aquí. Muchos escritores noveles o con poca experiencia hacen que a sus ante su personajes les ocurran cosasy que estén siempre reaccionando situación. Conoce usted su principio y conoce el nudo de la trama al final del primer acto. tiene que saber cuál es la necesidad su protagonista. Cuando eso no da resultado.

familiarizándome con la historia." Paso a paso." Puede añadirse una escena en la que . acto Por acto." Otra "La familia deJoe sabe que es ficha: . Recuerde que el contexto dramático del segundo acto es la confrontación. otra del segundo al primero.." Ére . Repaselas fichas. cambiará unas cuantas palabras de aquí y de allá para que se lea con más facilidad. Utilice todas las fichas que necesite para completar la osecuenciade la oficina".iJoecon su abogado. escena a escena.Joey su familia en casa>. No tenga miedo a cometer errores.Joees acusadode desfalco." ¿Qué ocurre entonces? Una escena con . Ha señalado usted el curso de la acción dramática hasta el nudo de la trama. repita el proceso desde el primer acto.Otra ficha: . Cuando esté listo para empezar a escribir.. pasando una escenadel primer al segundo acto. en la pared o en el suelo." ¿Qué ocurre a continuación? ljoe es vuelto a interrogar por la policía. Luego Iaspongo sobre el suelo o en el tablón de anuncios. el primer día para la primera mitad y el segundo día para la mitad restante. Utilícelaspara construir su historia. intentando algo aquí.joe recibe una llamada. ¿El sistemade las fichas es la única forma de construir la historia? No. Pronto encontrará un curso de acción definido. Las cosasse ponen feas. Hágalo varias veces. Puede usted tener 8. reüse las fichas desde el principio del segundo acto hasta el nudo de la trama al final del acto. Yun día preparando las fichas del tercer acto. y empezatá a tener imágenes visualesde algunas escenas. ¿Qué ocurre a continuación? Tome otra ficha y escriba la siguiente escena: . Muchos de los mejores momentos cinematográficos se producen por accidente. Cuando haya terminado las fichas. es una sensación que viene. Cuando haya completado las fichas para el primer acto. escenapor escena. Otra ficha: inocente.176 EL LIBRODELGUIÓN Siguiente ficha: 1]oe nervioso e inseguro". Se sentirá seguro de la historia. Cuéntese la historia desde el principio hasta el nudo de la trama del primer acto. es sospechoso. olas secuenciasque se prueban y nofuncionan son las que te dicen qué eslo quefunciona." Siguiente ficha: ." Es una regla clásica en el cine. dijo que. hágalo. . Eso supone entre dos y cuatro horas diarias de trabajo con las fichas. Cuando haya completado las fichas para el primer acto. Hágalo una y otra vez. Extiéndalas. Repaso toda la historia.y da resultado! El sistema de las fichas le proporciona la máxima movilidad a la hora de estructurar su guión. Dos días para el segundo acto.. 14 o más fichas para el primer acto.barajando las fichas. ¡El método de las fichas es tan flexible que se puede hacer lo que se quiera.iJoe llega al trabajo. ¿Cuánto tiempo tiene que trabajar con las fichas? Aproximadamente una semana.Joeinterrogado por la policía. 10. Trace la progresión de su historia. póngalas sobre un tablón de anuncios. la progresión y los personajes. Yo tardo cuatro días en PreParar las fichas. empezará a escribir. Cuéntese a sí mismo la historia del primer acto. y muy pronto empezará a tejer la historia con los hilos del proceso creativo. Hay varias maneras de hacerlo. Haga lo mismo con el segundo acto. deje que las ideas vengan a usted. No tema cambiar cualquier cosa. Algunos escritores sencillamen- . Es como unir las piezas de un rompecabezas. Enumere las secuenciasque ha reunido para el acto. Utilice el nudo de la trama al final del acto como referencia. Las ftchas son para usted. Vea cómo funciona. la tensión es eüdente. por orden consecutivo. Revise las fichas una y otra vez hasta que se sienta preparado para emPezar a escribir. IJna escena msayada que no funciona cuando se intenta por primera vez acabarápor indicarle Io que sífunciona. unas cuatro horas. Dedico un día entero al primer acto.Un montador de cine al que entrevisté en una ocasión me transmitió un importante principio creativo.s el nudo de la trama del final del primer acto. eche un vistzzo alo que tiene. Familiarícese con la línea argumental." Siguiente ficha: 1]oe va al trabajo en su coche. sabrá lo que tiene que hacer. Haga asociacioneslibres. Estoy listo para empezar a trabajar. escríbalas en fichas y revíselas una y otra vez. Si quiere usted escribir algunas fichas más porque ha descubierto algunos huecos en su historia. ¿Cómo sabrá cuándo empezar a escribir? Lo sabrá. el plnntearnimto. ¿S:u personaje se mueve por la historia con una "necesidad" fir- ' 777 DEL tA CONSTRUCCIÓN GUIÓN memente establecida?Tiene que tener Presentesen todo momento los obsáculos para generar el conflicto dramático. escenaa escena. de manera que siempre sepa hacia dónde se dirige. Dedico unas cuantas semanas a revisar las fichas una y otra vez.los medios de comunicación abordan aJoen. Estúdielas. hasta que me siento cómodo con todo ello. construya su historia hasta llegar al nudo de la trama del final del primer acto. en el contexto de la historia. permanecerá a su lado.como si pasaralas cartas de una bar4ja.

Ahora puede usted seleccionar los elementos de su historia que entran dentro del paradigma de la forma del guión.778 EL LIBRODELGUIÓN te hacen una lista de escenasen un papel. Primer nudo de la trama Segundo nudo de la trama Hemos hablado de un tema. sabe usted qué escribir. Conoce la historia del principio al fin.y de canalizar su acción hacia el robo del banco. Un día se siente animado y con todo bajo control. Puede que quiera escribir wn tratamimtoo resumen. cerrar los ojos y uer c6mo se desarrolla la historia. Hágalo. con algo de diálogo. el diálogo es una parte esencial del resumm. La mayor parte de los resúm¿nes o tratatnimtos no deben ocupar más de treinta páginas. Consulte el paradigma: ¡SABEMOS QUÉ TENEMOS QUE ESCRIBIR! Hemos completado una forma de preparación aplicable a toda la escritura en general. (6) se gustan. (3) Bill ve aJane. Las fichas son para usted.como por ejemplo.Construya la progresión hacia el nudo de la trama del final del acto. se cuenta la historia detallando la progresión de la trama. ¡lo único que tiene que hacer es escribirlo! Escribir un guión es un fenómeno asombroso. y al día siguiente está . ¡Lo único que tiene que hacer es escribirla! Laescritura guión del de En el quehablarnos "cómohacerlo" Lo más difícil de escribir es saber qué escribir. ¿Sabepor qué? Al productor se le cansan los labios. es forma y estructura. y puede ocupar entre veintiocho y sesenta páginas. de manera que lo único que tenga que hacer sea consultar las fichas. Hemos hablado de elegir nuestro fina[ nuestro principio y los nudos de Ia trama del final de los actos primero y segundo. Hemos hablado de elegir a wn protagonistay dos personaj es principalzs. Mire hacia atrás y observe nuestro punto de partida. Hemos hablado de I'a construcciónd'el gui. un tratamiento puede ocupar entre cuatro y veinte páginas. y al guión en particular. y lo hemos desglosado en accióny personaje. Experimente con ello. Compre algunas fichas de 9 x 12. (4) Bill se va a una fiesta. y ya nos hemos familiarizado con la dirección de la historia. Es un üejo chiste de Hollywood. Aquí está el paradigma: principio Primer acto planteamiento confrontación medio final Tercer acto resolución Como ejercicio: determine su final. sobre todo en teleüsión. Haga asociacioneslibres. con la progresión de Ia trama claramente presente. y empiece por el principio de su guión. También se utiliza el resumm.ón con fichas de gxl2. (5) Bill conoce aJane. una sinopsisnarratiua de lo que ocurre en su historia. principio y nudos de la trama al final de los actos primero y segundo. casi misterioso. deciden marcharsejuntos. encuentre su propio método para hacer que trabajen para la historia. de diferentes colores si quiere. Escriba en las fichas cualquier cosaque le venga a la mente para una escena. ahora está listo para pasar de contar la historia en fichas a ponerla sobre el papel. Otro método es escribir un tratamimto. Utilice el método que utilice. Tiene que a\z. y hay mucha verdad en é1. En otras palabras. numerándolas: (1) Bill en la oficina. tres tipos que atracan el Chase Manhattan Bank. (2) Bill conJohn en el bar.nzar con fluidez desde el principio hasta el final.

No porque no quiera hacerlo. Cuando está usted escribiendo. sin amigos que vengan a tomar café.17¡¡77. luego se . Muchas personas contribuyen alarealización de una película. Los maridos y niños no son demasiado comprensivos ni solidarios. Escribir es un trabajo duro. Experimente. asegúresede que es el mejor momento para trabajar. Un día funciona y al siguiente no. sentado frente a su cuaderno o máquina de escribir un día sí y otro también. siete días a la semana. no realmente. por ejemplo entre las diez y las once. Limítese a asegurarse de que hace tres páginas al día. tiene que encontrarel tiempopara escribir.por lo general. Estupendo. o puede que se vaya pronto a la cama y se levante a las cuatro de la mañanapara escribir. se relaje y luego escriba durante algunas horas. comidas. cinco días a la semana. J u zgue usted en qué momento. Si un guión tiene ciento veinte páginas y usted escribe tres páginas al día. para No se sienta "culpable" por tomarse el tiempo que necesita escribir su guión. o que regrese a casa del trabajo.Después se pasa semanaspuliéndola y retocándola. y si no se tiene cuidado. sin trabajos del hogar. pero el escritor es la única que se sienta y se enfrenta a la hoja de papel en blanco. ¿cuánto tiempo tardará en escribir un primer borrador? Cuarenta días de trabajo. ira y frustración se interponen. ¿Esusted de esaspersonas que trabajan mejor por la mañana? ¿O hasta las primeras horas de la tarde no se siente totalmente despierto y alerta? Puede que las últimas horas de la noche sean un buen momento. Si es usted una ama de casacon una fa mi l ia. su tiempo está limitado.John Milius escribe una hora al día.disgus- .Una vez que dé comienzo al proceso de escritura. Averígüelo.'. Por muchas veces que explique que (va a escribir'.. o a m edia ma ñ a n a o a m e d i a ta rd e . Tres páginas al día es un objetivo razonable y realista. desde luego. Fíjese objetivos. No espere que sea así. puede conseguir estar a solasdurante dos o tres horas. Si mantiene una relación. pero no lo hará. la escribe en unas dos semanas. puede interrumpir su concentración para encargarse de los bocadillos. tiempo y libertad.página por página. eso quiere decir que puede tener un primer borrador en unas seissemanas. Puede que se levante a escribir algunas horas antes de ir a trabajar. ¿Cuántashoras al día necesita dedicar a escribir? Eso depende de usted. poniendo las palabras sobre el papel. marido'o amante se . Usted escribe su guión toma por toma. a menudo. Todo lo que se haya dicho o escrito sobre la experiencia de escribir desde el principio de los tiempos se sigue reduciendo a una sola cosa: escribir es su propia experiencia personal.contándosela a la gente hasta y que la conou perfectamente. Va a tener que encontrar el mejor momento para escribir. no sirve de nada. los sentimientos de culpa. un trabajo que se hace día a día. es fácil que se convierta en víctima de sus propias emociones. Los maridos e hijos saben que algo está entrometiéndose en su rutina doméstica y no les gusta. De nadie más. tendrá días en los que escribirá diez páginas. Examine su agenda diaria. pero su mente y su concentración se encuentran a mil kiló metros de distancia. Puede que quiera trabajar de noche. Necesita entre dos y tres horas diarias para escribir un guión. cinco días a la semana.etcétera. de manera no intencionada. sino porque no comprende la experiencia de escribir. algo que se resiste al análisis. es mágico y maraülloso. Si espera que su mujer. Muchas de mis alumnas casadasme cuentan que sus maridos amenazan con dejarlas si no dejan de escribir. Si está usted casado o mantiene una relación de pareja. escenapor escena. entre las cinco y las seis de la tarde. Es el proceso creativo. les resulta más dificil que a otras personas. Se encuentra usted ante demandas difíciles de ignorar. Stirling Silliphant.mamá. Si trabaja cinco días a la semana. Necesita dos o tres horas de soledad sin interrupciones. va a ser dificil: necesita un espacio y tiempo privados. su pareja le dirá que le comprende y le apoya. Estudie su tiempo. Paul Schrader trabaja m una historia en su cabezadurante meses. sin exigencias de los maridos. O más. se confabulan contra . o cuida de la casay la familia. A las amas de casa. mujeres. usted. Antes de empezar a escribir. a veces escribe doce horas al día. además de apoyo y estímulo. Son casi mil palabras al día. ropa sucia y compras. Si trabaja toda lajornada. que simplemente quiere un poco de espacio. está fisicamente cerca de sus seres queridos. Es una situación dificil de manejar. 181 IA ESCRJTURA GUIÓN DEL Puede que tarde algún tiempo en encontrar el momento "adecuado". amantes o niños.Sin teléfono. días en los que hará seis. perdido en la confusión y la incertidumbre. sin charlas ociosas. de los que se ocupa normalmente. Escribir es un trabajo que se hace día a día. Tiene que dedicarle tiempo.180 EL LIBRODELGUIÓN desanimado. de día o de noche. Yunas cuantas horas a solasson unas cuantas horas a solas. sus niños se convierten en "fieras". Yo trabajo unas cuatro horas al día. A su familia no le importa ni comprende que sus personajes se encuentren en una situación dramática de gran intensino dad. día por día.. quién sabe cómo o por qué. el autor de E/ coloso llamas.

Todas son formas de resistencia. susceptibles. amante. amigos y niños: si su marido. el nproblema" de la disciplina resulta más fácil de resolver.nja que no estáocurriendo. comer o hacer el amor. Cuando esté limpiando la nevera. entre tres y seismeses. Decida cuántosdíasva a estar escribiendo. Es posible que tenga dos o tres ideas umejores". Una idea mucho mejori una idea tan original y emocionante que me hace preguntarme qué estoy haciendo escribiendo "este. ¡puede que seauna idea estupenda. o está casado. Déle la oportunidad de explorar su deseo de escribir un guión. ta en coche. Las diez primeras páginas son las más dificiles. o de 8 a 10 de la noche: o desde las t hasta medianoche. y no le va a gustar. tener una idea para otro gui6n. ¿Estáusted dispuesto a darle el espacio y la oportunidad de escribir lo que quiere escribir? ¿Le quiere lo bastante como para apoyarle en sus esfuerzos. No importa. necesita su amor y su apoyo. Si decide seguir la unueva" idea y abandonar el proyecto original. Durante el tiempo que pasen escribiendo.van a mostrarse malhumorados. como montar en bicicleta. padre o madre está escribiendo un guión. simplemente sea consciente de lo que está haciendo: ¡sufriendo los efectos de la resistencia! No es nada grave. Simplemente no f. y un buen día se sienta usted a escribir. Eso es la resistencia. no se sienta culpable ni se castigue. . Una de mis formas de resistenciapreferidas es sentarme a escribir y. . Lo dejan. es posible que quiera ponerse a limpiar la nevera. CALLE . Va usted a experimentar algún tipo de resistencia. Somos expertos en crear razonesy etcanasparano escribir. es sencillamente una . ¿Qué es lo primero que va a ocurrir? Resistencia.va al colegio. Después de escribir FUNDE A: EXT.t82 EL LIBRODELGUIÓN lo te> o <<no comprenda" cuando está usted escribiendo. ¡Algunas personas salen a la calle y se compran 500 dólares de ropa que no necesitan! O puede sentirseirritado e impaciente y gritarle a todo el mundo sin ninguna razón especial. amantes. Lo mismo ocurre con escribir. sacándole punta a los lápices o comiendo. a sobrevivir. ¿Cómo hacerle frente? Es sencillo.no>. pero es una forma de resistencia! Si es realmente una buena idea. De verdad que se piensa.estará listo para empezar a escribir. O a fregar el suelo de la cocina. se conüerte en una experiencia compartida. Cuando haya establecido su horario de escritura. no le molestará cuando ocurra. tendrá otra idea nueua. mujer. darse una vuelPuede que le apetezcairse a correr. no se le olvidará. de repente. Si es que ocurre.Todos lo hacemos. Con un horario. Escribir es un proceso empírico. nadar. Nadie aprende a nadar por el método de ser arrojado al agua. sintiendo que tienen toda la razón para hacerlo. De ese modo se pierde la energía creativa. deciden que lo que están escribiendo no es bueno.o viviendo con alguien. Su rutina diaria se va a alterar. Por ejemplo: cuando se siente por primera vez a escribir. Tiene que centrarse y concentrarse claramente en el guión que está escribiendo. más se mejora. Tiene usted que estar . bailar o jugar al tenis. Limítese a reconocer la resistencia. Es la resistencia. guión. Establezcaun horario para escribir: de 10:30 a 12 del mediodía. y la mayor parte del tiempo ni siquiera somos conscientesde lo que está ocurriendo. Si tiene un trabajo de jornada completa. limítese a reconocerlo cuando suceda.y luego pase directamente al otro lado. Se aprende a nadar perfec- 183 DEL T-A ESCRITURA GUIÓN cionando el estilo. Lo que escriba resultará torpe y probablemente no muy bueno. no puede esperar escribir un guión trabajando uno o dos días a la semana. puede ponerse a trabajar. Limítese a apuntarla en una o dos páginas y archívela. Una nota para todos los maridos. preocupados y distantes.éso es lo primero que encontrará.barrerao frente al proceso creativo. cambiar las sábanas. Escribir es una tarea aislada y solitaria. Se manifiesta de muchas maneras. Se aprende a mantenerse a flote. si esrá esperando que le resulte duro. una manera de eütar ponerse a escribir. Va a ser incó modo.un truco mental. mujeres. irritables. Para una persona que tiene una relación de pareja. descubrirá que vuelve a ocurrirle lo mismo. y éso sólo puede hacerse nadando. No se haga reproches.DÍA. Necesita por lo menos cuatro días a la semana.a su aire" cuando escriba. Si sabe que va a ocurrir. Encuentre una manera de que Ias dos partes salgan ganando y se apoyen mutuamente. hable de ello.y así una y otra vez. aunque trastorne su vida? Si la respuestaes . cuando se siente a escribir. Ocurre con bastante frecuencia. Encontrará tna razóno excusapara no escribir. cuanto más se haga. no le molestará cuando así sea. porque "saben que no son capacesile hacerlo'. se sentirá repentinamente asaltadopor un irrefrenable oimpulso" de sacarlepunta a los lápices o limpiar su zona de trabajo. Algunas personas no son capacesde enfrentarse a esto.¡Está ocurriendol Una vez que se haya enfrentado a su resistencia. un proceso de aprendizaje que exige Ia adquisición de habilidad y coordinación.

. El sistema de fichas es su mapa y su guía. fragmentarios y forzados. tres o cuatro días a la semana. si está escribiendo sobre algo que le ocurrió a usted. Y lo harán. 185 TA ESCRJTURA GUIÓN DEL nueva escena que funciona mejor o en la "descubrirá" de repente una que no había pensado. No se preocupe. Pregúntese "¿qué pasa ahora?" y obtendrá una respuesta. Por ejemplo. unos pocos minutos u horas. considéreseafortunado. sus puntos de control a lo largo del camino. -Pero. Es lo que yo llamo la (apropiación creativa. más fácil le resultará. No tiene importancia si quiere prescindir de algunas escenas o añadir otras nuevas.establecelas relaciones entre los personajes .¡gvsl¿ los estadosemocionales de sus personajes . tres páginas al día. Nq se atenga rígidamente a las fichas.E. secuencia por secuencia. Puede sentirse "desquiciado" e irritable y viür cada día como si estuüera en una montaña rusa emocional.revela los conflictos de la historia y de Ios personajes . página por página. Día a día.¡svsl¿ a los personajes . Reservetodos los cambios de importancia que quiera hacer para el segundo borrador. Frente a la máquina de escribir o el cuaderno. El diálogo siempre puede arreglarse. Puede que "oiga" que es posible.comenta la acción Probablemente sus primeros intentos resulten afectados. cuanto más lo haga.t caso de duda.Si tarda usted cien días en escribir un guión. Escribir diálogos es como aprender a nadar. El diálogo: . el guión. escriba. Estar ninspirado" cien días. la "última oportunidad" de echar gasolina antes de entrar en el desierto. escena por escena. Las fichas han cumplido su propósito. Y a lo largo del proceso de escritura va a descubrir cosas que no sabía sobre usted mismo. está usted persiguiendo un sueño.Generalmente esla primtra idea que se le pasa por la cabeza.estereotipados. Si tiene dudas sobre si escribir una esce. ¿Pero qué? Escribir es una tarea que se hace día a dia. La primera etapa es la de "palabras sobre el papel". cribiendo. naturales y espontáneos .Agárrela y póngala por escrito.ro. óscríbala. durante dos o tres horas al dia. Cuando está haciendo las fichas. no seaesclavode ellas. Habri momentos en los que no sabrá cómo empezar una escenao qué hacer a continuación. los nudos de la trama. Tendrá que escribir entre veinticinco y cincuenta páginas antes de que suspersonajesempiecen a hablarle. su destino. escúbala. Deje que le guíen. y es posible que abandone el proyecto. sencillamente no ocurre.184 EL LIBRODELGUIÓN Escribir es un proceso de aprendizaje de la coordinación. en semanasy meses.La inspiración se mide en momentos. Es más sencillo eliminar escenas que añadirlas a un guión ya estructurado. Siga escribiendo. pero cuanto más Io haga. "mejorarlau.hace avanzar la historia . Lo bueno del sistema de fichas es que puede olvidarse de é1. Si lo primero que se le ocurrió es que la escenase desarrolle en un . de manera que puede desechar algunas escenassin por ello dejar de seguir la direcciónde su historia. -dirá usted. porque hay que ser lo bastante rápido como para "atraparla" y escribirla.. diez páginas a la semana. Siga es. que será demasiado corto. hágalo. Conoce la escena sobre la ficha. o veinticinco. Toma por toma. Va a pasar usted por tres etapas del primer borrador de su guión. es posible que vuelva a sentir algunos de esosantiguos sentimientos y emo ciones. Más de una vez intentará perfeccionar esa primera idea. Siga escribiendo. Recuerde que el diálogo está en función del personaje..No se preocupe Por el diálogo. Tendrá que añadir escenasa una estructura cerrada para alargarla. Aquellos de ustedes que estén buscando una "inspiración" que les guíe.hace a sus personajes reales.acto por acto. Si escribe usted una escena y vuelve a depurarla. Es la etapa en la que se pone todo por escrito. Su mente creatila ha asimilado las fichas. pulirla y "arreglarla'. más fácil le resultará. Utilícela. va usted a tener que forcejear un poco. Lo más probable es que al principio sus diálogos no sean muy buenos. Ésa es la regla. No deje de hacer avanzvr la historia. Vamos a pasar reüsta a las finalidades del diálogo. Cuando está escribiendo. página a página. pero no cómo abordarla üsualmente. Cuando se está m el paradignd. Conozco a muchos escritores que han intentado escribir un borrador de estamaneray no han podido terminarlo. pero lo cierto es que es como la olla de oro al final del arco iris.comunica hechos e información al lector . Si frente a la máquina de escribir experimenta un momento de espontaneidad que le proporciona una historia mejor y más fluida. está escribiendo. Si empieza a autocensurarse puede acabar con un guión de noventa páginas. no es posible ver el paradigrna. no la encontrarán. el final.. y éso resulta dificil. se encontrará con que se le han acabado las ideas hacia la página 60.r"b . y se siente "inspirado' diez de esosdías. está haciendo las fichas.

Conoce usted el conDe texto. no. El resultado es un fracaso visualmente magnífico. Estaes Ia etapa en la que evalúa lo que tiene. manera que escribirá la misma escena cinco veces. de F. pregúntese cuál es la mejor manera de entrar en la escena. Siempre habrá una o dos escenasque no funcionan del modo que usted quiere. estarálisto para abordar la tercera etapa de su primer borrador de guión. consérvela. en la que la historia se escribe realmente. no si es *bueno" o . enfatizarla. Entonces estará listo para pasar a la segunda etapa del primer borrador: observar lo que ha escrito con frialiad. El padrino. la resolución empieza a tomar forma y der cubrirá que el guión está literalmente escribiéndose a sí mismo. no en el contenido.Si usted lo ha creado. Esta es la etapa más mecánica y menos atractiva de la escritura del guión. por mucho que las reescriba. Apocalypse y Nour. Partirá usted de un borrador de su guión. y acabará por conseguir escribir algo dinámico y espontáneo. un día. crear nuevos incidentes o acontecimientos. pero no toda. Si está atascado. Al adaptar EI gran Gatsbl escribió un guión que es absolutamente fiel a la novela.recurra a sus personajes. En esta etapa es posible que tenga que reescribir una escena hasta diez veces antes de conseguir lo que quiere. Lo único que tiene que hacer es buscarla. Alün Sargent creó toda una película a partir de un episodio de Pmtim¿nto. se escribe solo. Puede tardar un minuto. úsela.probablemente cuando menos Io espere y en el lugar más extraño. especialmente antes de irse a dormir. Ocúpese de ello. puestas.. Si ha creado usted un problema. reescribirá otras y hará todos los cambios necesariospara darle una forma a partir de la cual se pueda trabajar. pero obtendrá la respuesta. Simplemente hágase una y otra vez Ia pregunta: u¿Qué tengo que hacer para resolver este problema?" Téngalo continuamente presente. y decide que en su lugar seaun paseo por el campo o en la playa. Hacia la página 80 ó 90. Aveces entrará en una escenay no sabrá hacia dónde se dirige o qué es lo que está buscando para hacer que funcione.haga asociaciones libres. quizás alterar toda la estructura del llbro. Sólo tiene que encontrar el camino. Reescribirá la escena utilizando esa única frase como punto de enganche.confíe en sí mismo: encontrará Ia respuesta. No puede usted adaptar literalmente una novela y conseguir que funcione.186 EL LIBRODELGUIÓN coche que va por la carretera. Puede tardar unas tres semanas en hacerIo. perderá una determinada energía creativa. dureza y objetiüdad. Si no.EnJulia. Si no sabe cómo entrar o salir de una escena. No hay atajos. ¿Funciona su escena?Si es así. Usted sabeque estasescenas no funcionan. Cuando se adapta un libro o una novelapara el cine. Yconfiar en sí mismo. Hay una sola regla que rige lo que usted escribe. como aprendió Francis Ford Coppola cuando adaptó El gran Gatsfo. una semana. varios días. recortarla hasta Ia longitud deseada y hacer que toda ella cobre vida. Puede tardar entre seis y ocho semanas en terminar su primer borrador de npalabrassobre el papel.desde cinco puntos de üsta distintos. Yo leía un guión en cua- . puede resolverlo. digan lo que digan los demás. Usted es simplemente una especie de instrumento que dedica tiempo a terminar el guión. la situación y parte de la historia. Deje correr la imaginación.malo. Encontrará una respuesta. Escribir un guión es escribir un guión.es uno de los guionistasdirectores más espectaculares dinámicos de Hollywood. tiene usted que considerar el guión como un guión origtnalbasadoenotro material. Es posible que tenga que añadir personajes. Si funciona. lo único que necesita utilizar son los personajes principales.su guión tendrá un aire "artificial" y deliberado.de manera que puede ver lo que tiene que hacer para mejorarla. Obtendrá una respuesta.no el contenido. ¿Funciona este método para la adaptación de un libro o novela al cine? 787 DEL GUÍON TA ESCRITURA Sí.añadirá otras. Es una de esassituaciones en la que hay que recordar que las manzanasson manzanasy las naranjas. sino si funciona o no. que quizás tenga entre ciento ochenta y doscientaspáginas. No tiene usted que hacer nada. afrnarla y reescribirla.de Lillian Hellman. y en todos estosintentos es posible que encuentre una frase que le dé la clave de lo que está buscando. Eliminará escenas. estudie susbiografias y pregúntele al personaje lo que él o ella haría en esa situación. Scott Fitzgerald. serácapazde encontrar la solución a ese problema. eliminar a otros.. una hora. Si lo hace demasiadasveces. Escribir es la capacidad de hacerse preguntas y encontrar las res. Cuando haya terminado. naranjas. Tiene que pulirla. y lo reducirá a ciento treinta o ciento cuarenta páginas. pero el lector no lo sabrá nunca. Coppola -p¿¡¡6n. Los problemas de un guión siempre pueden resolverse.. El lee frjándose en la historia y en la ejecución. No funcionará bien. Cuando se adapta un libro al cine. Dramáticamente no funcionaba en absoluto. Ahora está fuera del paradigrna.

Yo tengo un en archivo de "mejores escenas> el que guardo las . Unos días más tarde se sentirá hundido. El final de algo es siempre el principio de otra cosa. Tiene que aprender a ser implacable cuando escriba un guión. I ya está.Tardará cuatro días en escribir una escena o una página. probablemente no lo hagan. es posible que se dé cuenta de que está "aferrándose" a é1. fin". Las escenas que se recordarán son las que se destacan y funcionan. yo siempre era capaz de reconocer las lariaciones sobre <escenas famosas" del pasado. Un día escribirá "funde a negro. completarlo. Por lo general no funcionan. Ahora se ha terminado. Déjelo ir. Le ha levantado por las mañanas y le ha mantenido despierto por la5 noches. quizás a unas diez o quince páginas del final. si no funciona. página tras página. Como lecuna película a partir de escenas tor. En primer lugar. Cuando esté a punto de acabar. día tras día. Tuve que eliminarlas para abreüar los guiones. Es el momento de celebrarlo y sentirse aliviado. No tendrá energía. y se sentirá cansado y decaído. Ha pasado a formar parte de usted.pero a la larga tendrá que hacer lo que sea mejor para el guión. significa que no eslán funcionando.mejores> cosasque he escrito en mi üda. Es un fenómeno natural. esos momentos de acción y diálogo tan ingeniosos. a eliminar en ocasiones Io que sabe que es lo mejor que ha escrito en su üda. Estas escenasfuncionan en el contexto dramático de la historia. Es como tener un bebé. más fácil le resultará. ESCzuTURA GUIÓN DEL algo durante un período de tiempo considerable. En Máxima ansiedad. sencillamente no quiere usted terminarlo. Siga escribiendo. Si no sabe usted si sus escenas*selectas' funcionan.Confie en sí mismo. soz¿ mejores línea*. imaginándolo mentalmente y no fijándome en el estilo de la prosa o el contenido. Finales y principios. También son las escenasemblemáticas que más adelante serán inmediatamente reconocibles.pueden tener que sufrir recortes para reducir el guión a la longitud requerida. No se preocupe por las pocas escenasque sabe que no funcionan. Se ha terminado. Puede que duerma mucho. Cuanto más lo haga..188 EL LIBRODELGUION renta minutos. ha estado usted trabajando en 189 T-A. Si sus escenasse destacany atraen la atención sobre ellas. Descubrirá que las escenasque más le gustan. Simplemente sea consciente de que esrá "aferrándose" Y luego déjelo ir. Es lo que yo llamo el período de la "depresión postparto". Es natural que se sienta abatido y deprimido. no funciona.. Déjelas así. Usted sus trataráde conservarlas -después de todo.Mel Brooks realiza famosasde Alfred Hitchcock. ¿recuerda? Todo forma parte de la experiencia de escribir un guión. deprimido y no sabrá qué hacer con su tiempo. pueden estorbar el curso de la acción. divertidos y chispeantes. Sabrá cuándo funciona una escena. Todas las buenas películas tienen una o quizás dos escenas que la gente recuerda siempre. Si tiene usted que pensarlo o cuestionarlo. Cuando haya terminado experimentará todo tipo de reacciones emocionales. . satisfacción y aliüo.

no era un arte "de verdad" en el sentido en que lo son la literatura. El cineasta puede escribir. La envía a un laboratorio de cine especial. Los guionistas colaboran continuamente. y cierta cantidad de tiempo. Renoir creía que el cine. Como usted quiera. pero no puede representar todos los papeles. pero no puede revelar la película.las Sobre colaboraciones En el que abord&mos métodos los de colaboración Cuando asistía a la universidad de California en Berkeley. la pintura o la música. porque hay demasiadaspersonas directamente implicadas en su realización. -Una persona no puede hacerlo todo -decía Renoir-. y a nosotros nos encantaba escucharle. el gran director de cine francés. Lo único que se puede hacer solo es escribir un guión. La gran ilusióny La regla deljuego. El cineasta depende de los demás para llevar su visión a la pantalla. puede ser el operador de cámara (a Renoir le encantaba pintar con la luz). decía Renoir. tuve el privilegio de trabajar conJean Renoir. Puede escribirlo solo o con alguien. o una máquina de escribir. Las habilidades técnicas necesarias para hacer una película Y son extremadamente especializadas. el estado del arte no deja de mejorar. Debido a su formación y su tradición. Hijo del gran pintor Auguste Renoir y creador de dos de las películas más grandes de toda la historia. El verdadero arte está en la elaboración. aunque es un gran arte. dirigir y prG ducir su propia película.y a vecesno se la del'uelven como él la quería. Renoir era un hombre que amaba el cine con pasión religiosa. durante horas y horas de Ia relación entre el arte y el cine. Si urt productor tiene una . Fue una experiencia extraordinaria. El cine es un medio en el que se trabaja en colaboración. Le encantaba hablar. Renoir teníaraz6n. Sólo hace faltalápiz y papel.

son las que te dicen qué es lo que si que funciona. cometa errores. Los escritorescolaboran por distintas razones. Tiene que crearlas usted mismo.Las tres son esenciales.y Kasdan se metió en su despacho y escribió En buscadel arca pnd. a la vez. pueden sentarsea solasen una habitación y saber lo que es divertido y lo que no. un guión. Hay cuatro puestos básicos en la colaboración: escritor. Una. Esa es Ia excepción. Hay tres etapasbásicasen el proceso de colaboración. en los años veinte y treinta." No hay reglas sobre la colaboración. Si quiere usted colaborar. Lucas quería utilizar el nombre de su perro. se las enviaba a EltonJohn a algún lugar del mundo. Por ejemplo. De otro modo. Se quedan atascadosen "quién tiene razón" y diversas luchas de egos. el estilo adecuado. pero las cosashan cambiado. inventárselassobre la marcha. Ninguno de estos puestos es nzás igual que otro. y cuando salieron los tres habían elaborado una línea argumental general. La colaboración es una relación. Igual que en un matrimonio. Por ejemplo. Discútanlo.ida. el objetivo y el propósito de la colaboración. sostenerlo y mantenerlo. ¿Cómo se plantean su colaboración ustedy su compañero? ¿Cuálesson sus objetivos? ¿Susexpectativas?¿Qué es lo que se ve ustedhaciendo en la colaboración? ¿Qué es lo que va a hacer su compañnd Plantee un diálogo. nuestros propios gustos y aversiones. Éso era todo lo que Lucas sabía sobre En buscadel arcapndida en ese momento. tiene que estar dispuesto a encontrar el método adecuado de trabajo. para el héroe (Harrison Ford). pase por el proceso de colaboración mediante el método de ensayoy error hasta que encuentre la mejor manera para usted y su compañero. Todos tenemos nuestro propio estilo. nuestro propio ritmo. mecanógrafo y corrector. y tres.AS ¿Por qué razónha decidido trabajar con otra persona? ¿Porque es más fácil? ¿Másseguro? ¿No tan solitario? ¿Cómo cree que es colaborar con alguien en un guión? La mayoría de la gente tiene una imagen de una persona sentada a una mesa frente a una máquina de escribir. Pruebe distintas cosas. y sabíacuál iba a ser la última escenade la película: un inmenso almacén militar en un sótano lleno de miles de cajones de secretosconfiscados. . Ésa es la meta. Lucas y Spielberg se fueron a trabajar en otros proyectos. Todo el mundo trabaja de una manera distinta. así que es mejor que se haga antes algunas Preguntas. Lamayoria de los autores de comedias trabajan en equipo.como WoodyAllen o Neil Simon. establelas reglas dejuego de la colaboración. el guionista (El impnio contraataca. y series como Saturday Night Liae ttenen a un equipo de cinco o diez escritores trabajando para cada episodio. la preparación necesaria cer para escribir el guión. En En buscadel arca pndida. el proceso de escritura en sí mismo. Ése es un ejemplo típico de colaboración en Hollywood. los métodos adecuados.así que más le vale que disfrute de su compañía. Tiene usted que crearlo. con una división igualitaria del trabajo. con equipos de escritores como Moss Hart y George S. Cuando estaban en la cumbre de su fama. Dos o más personas trabajan juntas para crear un producto acabado. Se pasaron dos semanas encerrados en un despacho. "un equipo de escritores>>. decía mi amigo el montador.Si decide usted colaborar. Un autor de comedias tiene que ser. Todo el mundo trabaja para el producto terminado. y éste les ponía la música.lleno de enormes cajones repletbs de obras de arte. ¿Es así como lo ve? Es posible que fuera así en una época. Uno que habla y otro que teclea. Los colaboradores tienden a perder esto de vista con mucha rapidez. Bernie Taupin escribía unas cuantas letras de canciones. dos. sobre todo los guionistas de televisión. Sólo algunos escogidos. ¿porquéestácolaborando? ¿Por qué está colaborando su compañuo? 193 SOBRE COI-ABORACIONES I. Es un Proyecto a medias. hacía los arreglos y las grababa. . Kaufman. y hacia allí debe dirigir toda su energía.Algunos creen que es más fácil uabajar con otra persona. ¿Quién va a escribir a máquina? ¿Dónde van a trabajar? ¿Cuándo?¿Quién va a hacer qué? Hablen de ello.Creo que el mejor ejemplo de una colaboración es la colaboración musical existente entre EltonJohn y Bernie Taupin. no la regla. Está usted tratando con otra persona todo el rato. muy parecido al sótano de Ciudadano Kane. ¿le gusta su potencial colaborador? Va a estar usted trabajando con esa persona varias horas al día durante muchos meses.guionista/director de Fuegom el cuapo) se reunió con George Lucas y Steven Spielberg. "Las secuenciasque se han probado y no funcionan". el autor de los chistesy el público: una risa es una risa. mientras su compañero recorre a grandes pasos la habitación. el procedimiento de trabajo adecuado. investigador. Spielberg quería añadir una dimensión mística. Lawrence Kasdan. Ya saben. será mejor que lo haga con los ojos bien abiertos. Luego. tecleando como loca. estará empezando con problemas. La colaboración es un proyecto a partes iguales. estará usted trabajando en colaboración con el productor y el director. IndianaJones. soltando palabras y frases como un chef que prepara una comida.192 EL LIBRODELGUIÓN idea y le encarga que la escriba. por ejemplo.

los personajes. Discútanlo. Haga las cosasque le gusra hacer. cree su colaboración mediante ensavov error. ¿Esuna historia contemporánea o histórica? ¿Esuna obra de época? ¿Qué tienen que hacer para la investigación? ¿pasarse uno o dos días en la biblioteca o más? ¿Tienen que entreüstar a alguien? ¿O asistir a un proceso jurídico? Yluego. La colaboración significa trabajar juntos. Si tiene usted un empleo. sobre quiénes son y de dónde vienen. estarán preparados para abrir la línea argumental en una progresión de escenas utilizando las fichas de 9 x 12. desde luego. Verbalicen la trama argumental en unas cuantas frases. Ustedes dos esrán trabajando juntos para escribir y completar un guión. escríbanlo de las dos maneras. tú haces aquello. Puede que usted la quiera de una manera y su compañero de otra. Todo forma parte del proceso de escritura. ¡Vaya a por ello! cometa errores. a vecesresulta dificil. Es posible que dediquen entre tres y seissemanaso más a preparar el material: la investigación. Mágica en ocasiones. el guión.. Vea qué es lo que da mejor resultado para ambos. No tenga miedo de intentar algo que no dé resultado. inténtelo de otra manera. Sin comunicación no hay colaboración.¿Qué es lo que le gustahacer? ¿eué es lo que hace mejoñ ¿Le gusta recopilar hechos y datos y organizarlos para el material de base?¿Trabaja mejor hablando o escribiendo? Averígüelo. ¿Cómo van a plasmarlo sobre el papel? ¿Cuál es la mecánica de trabajo? ¿Quién dice qué. Hablen de ellos.. vespertina o nocturna? Es decir. ¿trabajamejor por la mañana. Resuélvalo. Cuanto más cosaspongan dentro.194 EL LIBRODELGUIóN Establezcanlas reglas deljuego. deje que lo haga. siempre puede cambiarlo. el principio y los dos nudos de Ia trama. siga adelante. Habrá momentos en los que querrán mandarlo todo a paseo y . ¿quién va a pasarlo a máquina? La colaboración es una diüsión del trabajo a partes iguales. Comprueben cuál funciona mejor. Conozcan a sus personajes. Si no. ¿Cuál es el final. o de cualquier relación.rnalde los actos primero y segundo? Si no lo saben ustedes. Puede que quiera hablar sobre cada personaje con su colaborador y luego escribir una biografia mientras su compañero escribe otra.quizás más. Enfádense por ello. si a su compañero le gusta entrevistar a gente. Si le gusta utilizar la biblioteca. Si no pueden resolverlo. Llenen el puchero. La clave de la colaboración. Cuando conozcan el final. El otro punto de üsta. si da resultado. o una familia.y un infierno en otras. Después de trabajar en los personajes. tres entrevistas. Lo último que va a hacer es escribir. Eso no nos lleva a ningún sitio. Estén preparados. ¿quién puede saberlo? Organicen su historia de manera que sepan adónde se dirige.¿cuál es el tema de 195 SOBRE I-AS COI-ABORACIONES su historia? ¿Cuál es la acción? ¿Quién es el personaje principal? ¿De qué trata? ¿Trata su historia de un arqueólogo al que se le encarga recuperar el Arca perdida poco antes de la Segunda Guerra Mundial? ¿Quién es su protagonista? ¿Cuál es la necesidad dramática de su personaje? Escriban las biografias de los personajes. a veces las cosas enloquecen. ¿Cuáles la diüsión del trabajo? puede enumerar las cosasque tienen que hacerse: dos o tres viajes a la biblioteca. Antes de poder hacerlo tiene que preparar el material. inténtelo de una de estasmaneras y vea lo que ocurre. Puede que estén de acuerdo o en desacuerdo con ella. sólo malentendidos y desacuerdos. Los dos están trabajando con el mismo objetivo: el guión terminado. la resolución de su historia? ¿Conoce el principio? ¿Ylos nudos de la trama al f. ¿Esusted una persona mañanera. es "¡tú estásequivocado y yo tengo raz6nl". y así sucesivamente. Tienen ustedes que hablarse. Es una experiencia interesante porque están construyendo otro tipo de relación. y no haga planes para escribir nada en serio hasta que se hayan fijado las reglasdejuego. es la comunicación. más podrán sacar. ¿Cómo es el calendario de trabajo? ¿Tienen ustedes trabajos de jornada completa? ¿Cuándo van a reunirse? ¿Dónde?Asegúresede que les resulta cómodo a los dos. Apóyense mutuamente. o una historia de amor con un fuerte componente de acción y aventura? Será mejor que lo averigüe. hágalo. Organicen y dividan las tareas. Cuando estén listos para escribir. así que haré esto. estructuren la línea argumental. O puede que usted escriba las biografias y su colaborador las corrija. Asegúrensede que conocen su historia. o una pareja. Trabajenjuntos en la historia. Trabajen para obtener el producto acabado. Si no le gusta. por la tarde o por la noche? Si no lo sabe.la construcción de Ia trama argumental y la creación de Ia mecánica de su colaboración. Necesitarán un par de semanassolamente para estudiar y organizar un calendario de trabajo que resulte conveniente para los dos. ¿Quién va a hacer qué? Hablen sobre ello. Me gusta hacer esto. Resuélvanlo. Hablen de ello. ¿Qué clase de historia va a escribir? ¿Va a ser una historia de acción y aventura con un fuerte componente romántico. y por qué esa palabra es mejor que ésta?¿Quién lo dice? <fo tengo razón y tú estásequivocado" es un punto de vista. Hagan lo mismo paralahistoria.

A vecestendrá que criticar el trabajo de su compañero. Esto funciona bien para algunas personas. Se tomaron unos días libres y luego se pusieron manos a la obra. Sea consciente de que están en juego los sentimientos de su compañero. ¡Ella había hecho todoel trabajo. ¡no por su mujer! Ella se enfadó. basados en tts juicios. no por un colaborador. Estén dispuestos a cometer errores. y ustedes tendrán que encontrar la suya propia. no es más que algún brote de esasucosas"psicológicas. él ya había acabado su trabajo. Fue a la biblioteca. El proceso es exactamente el mismo. no es posible dar por termianda la colaboración sin más. Es parte del matrimonio.796 EL LIBRO DELGUIÓN largarse. y ahora él iba a llegar a salaarel proyecto! Así fue como empezó. Siempre puede pulirlo. luego vuelve sobre ello y lo reescribe tres o cuatro veceshasta que está bien. ¿Cómo se Si quiere usted decir sentiría si su compañero le dijera lo que usted va a decirle? La colaboración es una experiencia de aprendizaje. Luego empezó a evaluar el material como si fuera sz encargo y el trabajo hubiera sido realizado por un investigador.juicios y demás. Ios dos tomamos las decisiones acerca de Ia historia y los personajes. .cada palabra y cada frase con delicada precisión. Usted escribe el primer acto y su compañero lo corrige. a aprender el uno del otro lo que funciona y lo que no. encontrando las palabras con rapidez y dejando muchos espacios en blanco. No se preocupe por conseguir que sus páginas sean perfectas. Cuando trabajo en colaboración. ¡Enfréntense a ellas! Escribir es aprender más sobre uno mismo. y puede hacer de corrector. inseguridades.crear un nuevo personaje. Es posible que tenga que añadir algunas escenas. El trabaja de noche.Puede que piensen que no merece la pena. Lo primero que él dijo fue: "Vamos a ver qué es Io que tienes. intervienen otros factores. decidieron escribirjuntos un guión. culpas. De todos modos va a cambiarlo. ella tenía un descansoentre dos trabajos y él estabaocupado con uno. todas esascosascon las que tenemos que luchar día a día. melva a leerlo. ¿Funcion a ? ¿Nec es it am oso tra e s c e n a a q u í? ¿ H a y q u e acl arar el di ál ogo? ¿Ampliarlo? ¿Aüvarlo?¿Estábien organizada la premisa dramática? ¿En palabras e imágenes? ¿Estamospresentándola adecuadamente? Puede que añada algunas líneas o una escena aquí y allá que esboce ocasionalmente algunos aspectosvisuales. De este modo ve usted lo que su compañero eslá escribiendo. ¡Cómo va a decirle que lo que ha escrito es horrible. Si el matrimonio tiene problemas. Es una buena oportunidad de aprender algo sobre la negociación y el acuerdo en una relación de trabajo. No establecieron reglas del juego ni tomaron decisiones sobre quién iba a hacer qué o cuándo. Mi colaborador escribe el primer acto. trabajamos por unidades de treinta páginas. Hay muchas maneras de trabajar. y luego siga adelante. Trabaje con el material hasta alcanzar una fase semipreliminar. realizó entrevistasy luego pasó a máquina el material obtenido. Su compañero escribe el segundo acto y usted lo corrige.. su colaboración sólo servirá para amplificarlos. y luego cómo algo. Ella trabaja por la mañana y escribe deprisa. Ella tenía tiempo disponible. Generalmente. empezó a leer libros . Decida primero qué decirlo de la mejor manera posible. posiblemente encajar dos escenasen una. Otro método es trabajar por unidades de treinta páginas. Deberiaser capaz de verlo como un todo y conseguir algún tipo de üsión global o perspectiva del material. sólo de que ibanatrabajarjuntos. Estarán de acuerdo en algunas cosasy en desacuerdo sobre otras. porque "¡alguien tiene que hacerlo!' Cuando la investigación estuvo terminada. Usted escribe el tercer acto y su compañero lo corrige. Una vez completada la primera fase de palabras sobre el papel. En aquel momento. dígaselo primero a usted mismo. Ya sabe. Si está usted casadoy quiere colaborar con su consorte. "No juzguéis y no seréisjuzgados. es lo que quiere decir. por ejemplo. ¡Hágalo! Todo forma parte del proceso de escritura. ganarán unas veces y otras perderán. Vea qué es lo que tiene. Y luego empeoró. Cuando se ha terminado el primer acto. los dos periodistas profesionales. yo lo leo y lo corrijo. Tiene que enfrentarse a ello. escribiendo despacio. Es posible que no sea muy bueno.. un borrador de "palabras sobre el papel" bastante claro y conciso. Puede que trabajen juntos. No hablaron de cómo iban a trabajarjuntos. así que no se preocupe de lo bueno que pueda ser. una pareja de amigos míos. y no habían preparado un calendario de trabajo. Por ejemplo. pero no dijo nada.Cuando se ha realizado el trabajo de preparación. Tiene usted que respetar y apoyar (alentándola) a la otra persona. que más vale que lo tire y I'uelva a empezar! Es mejor que piense qué es lo que va a decir. A veces hay que realizar cambios en el primer acto antes de pasar al r97 SOBRE COIABORACIONES IAS segundo. ¿Yqué? Limítese a escribirlo. No puede jugar al avestruzy frngir que no pasanada. Cuando las cosasse ponen dificiles. No le importaba. luego podrá trabajar para mejorarlo. con uno de los dos sentado frente a la máquina de escribir o el cuaderno y los dos proponiendo palabras e ideas. acuñando. Hablamos por teléfono para resolver los problemas que puedan haber surgido. el primer borrador es casi una versión frnal. Puede que tengan raz6n. los miedos. Escribir es escribir. así que decidió tomar la delantera y ernpezó la investigación.

sin pararse en barras. La colaboración significa otrabajarjuntos".y trabajó mucho para superar los problemas de forma y su propia resistencia. la manera de traLajar de ella: rápida. Ella se puso a trabajar. 198 EL LIBRODELGUIÓN Cuando empezaron a trabajar juntos. se puso a leer lo que él había escrito para ver qué era lo que le estaba retrasando tanto. Hasta el perro empezó a ladrar. Todo sali6 a relucir: el resentimiento.\ r99 SOBRE COIABORACIONES I. sin temores ni reservas. Como él no lo hizo. ni marcas. él la agarró fisicamente. El estabauabajando en la segunda escenadel segundo acto cuando ella le entregó las primeras diez páginas. Ahora son capacesde reírse de ello. a él no le importaría si no se enteraba. Se dirigió a su escritorio y empezó a revolver sus papeles para ver qué comentarios había escrito él sobre sus diez primeras páginas. se sintieron satisfechosde lo que habían conseguido. Aprendieron a criticarse mutuamente de manera positiva y con ánimo de ayudarse. Las marcas del tacón todavía están grabadas en la puerta de su despacho. y no es posible cambiar a nadie. ¡No las había leído! Enfadada. Aprendieron a trabajarjuntos y a comunicarse a un nivel más personal y profesional. Pero no se las comunicaron entre sí. Fijaron un programa de trabajo. Ella estalló. sin decirle nada a su mujer. Tenía que saberlo.rp. la ansiedad. pero no había nada escrito. Aprendieron que todo el mundo tiene derecho a escribir a su manera.la preparación y la mecánica para escribir el material. Por fin las encontró. Quería saber lo que su marido. En el punto álgido de su "colaboracióno. opinaba de las páginas que ella había escrito. Ella le dio algunos días para que leyera el material. ella se enfadó. clara y precisa. al menos de momento. pero él no la escuchó. más impaciente se sentía. el miedo. ella escribiúa el primer acto -ése era el material que había investigado. sólo apoyarlo. Ella aprendió a respetar su manera de conformar y moldear las palabras hasta conseguir un estilo pulido. tomó una decisión. Ella se levantó temprano a la mañana siguiente.La puerta se abrió de golpe y su marido apareció en el marco de la puerta. ¿Estaba la historia correctamente? ¿Era aquello lo que habían estado discutiendo y hablando? ¿Lospersonajeseran personas reales en situacionesreales?9u preocupación era natural. luchando con uñas y dientes. Aprendieron a pedirse aSruda. Fue un concurso de gritos. Se deslizó silenciosamente en su despacho y cerró suavemente la puerta detrás de ella. pero él no lo había hecho nunca. porque había estado trabajando hasta tarde la noche anterior. Por último. no tenían ni idea de lo que del otro.. *** Como ejercicio: si decide usted colaborar. Aprendieron que las peleas no dan resultado en una colaboración. Cuando terminaron el guión. la frustración. dándole con la puerta en las narices. El no quería mirarlas porque propiosproblemas y estaba empezando a encontrar su estilo. algo que les resultaba dificil a los dos. Pero entonces no tuvo gracia. Tomó las páginas y luego las puso a un lado yvolüó a su trabajo. De éso se trata. la inseguridad. Él estaba dormido todavía. la arrastró por el suelo y la echó literalmente de su despacho. su . Pero era inútil.y él el segundo.AS zaron a pelearse. ni nada de nada. Los dos tenían ciertas exPectativas sobre lo que iba a hacer el otro. No sabía si iba por el buen camino. Ella se quitó el zapato y se quedó allí' aporreando la puerta. Aprendieron el uno del otro. Se sentía un poco insegura -era su primn guión. Aprendieron mucho de esta experiencia. planee el proceso de escritura en tres fases:las reglas básicas.Aprendieron a respetarsemutuamente. ¿Por qué tardaba tanto? Cuanto más pensaba en ello. Ella hizo café e intentó trabajar un rato. cumpliendo siempre con sus tareas. y la tensión. Él aprendió a admirar y. así que él prometió que lo leería esa noche.tr. La acusó de espiarle. Ella había trabajado en colaboración en una podían esper¿rr ocasión. La tenía sus escenaera dificil y llevaba varios días trabajando en ella. de entrometerse e inladir su intimidad. y la comunicación reprimidas salieron a la luz. Escribió las primeras diez páginas y le pidió a su marido presentando que las leyera.. y toda la furia. Empe- . ni comentarios.colaborade¡". gritando: "¡Fuera de mi mesa!" Ella intentó explicárselo. Eso la contentó. Entonces oyó ruido en las escaleras.. Estuvieron varios días sin hablarse.

¡me ha gustado! De verdad. Lo que has escrito es débil e irreal. Usted quiere que alguien le diga lo que piensa realmente de su guión. que no tengan miedo de decirle: uMe parece horrible.Necesita algún tipo de realimentación de su entorno para saber si ha escrito lo que se proponía. aezescrito ¿Qué tiene usted que hacer con su guión una vez que lo ha termrnado? En primer lugar. No . Se dará cuenta de que la mayoría de la gente no le dirá la verdad sobre su guión. pero no se dan cuenta de que le están haciendo más daño al no decirle la verdad. así que puede hacer una fotocopia. así que elija con cuidado a las personasa quienes se lo da. Le dirán lo que elloscremque usted quiere oír: oEsbueno. En este momento usted no sabe si funciona o no. si debería grabarlo en piedra o empapelar las paredes con é1. Se supone que su guión estáya en limpio. Nunca. los personajes son planos y sin dimensiones y la historia artificial y preüsible. amigos íntimos en quienes pueda confiar. Déle su guión a dos amigos. Creo que es comercialr. no puede usted verlo: está demasiado cerca.va escrito el Cuandoguión está En el que tratamosde quéhacer con el guión unl. Guárdese el original. te dicen que les ha gustado. nunca. Cuando lo hayan leído. En Hollywood nadie te dice lo que piensa de verdad. escuche lo que tengan que decirle. pero que <no es lo que queremos hacer en este momentoo. o <tenemos algo parecido entre manos>' Éso no va a servirle de ayuda. amigos que le digan la verdad. Tiene cosasmuy buenas. ¡seaeso lo que sea!Lo hacen con buena intención. tiene que averiguar si nfunciona> o no." Alguien que no tenga miedo a herir sus sentimientos. nunca le dé su original a nadie.

Si puede. Quieren presentar "El Título".000 ó f 50. para el productor. Vea si han captado la "intencióno de lo que usted quería escribir. si lo vende va a tener que hacer cambios. opiniones yjuicios. sugerencias. a otra no. Pero todos los hacemos. Diríjase a: Register of Copyright . un guión original para una <superproducción de una gran película para un reparto estelar". No espere que el mecanógrafo lo haga por usted. Cuando era director del departamento de guiones. reoobligue al 203 EL ESCRITO CUANDO GUIONYAESTA mecanógrafo a atestar la página por ahorrar unos cuantos dólares). Tal" debe ir inmediatamente debajo. El director de producción y el director repasan el guión. Una vez decididas las localizaciones. no f.25 dólares por página (al menos en el momento en que escribo esto). Si le parece que sus sugerencias pueden mejorar el guión. y.esté preparado para sentirse confuso.Los guiones finales para el rodaje tienen números a lo largo del margen izquierdo. las anotaciones a lápiz en los márgenes o las tiras de papel pegadas son admisibles. Escuche sus observaciones desde el punto de vista de que podrían t'ener razón. Cuanno do se compra un guión y se contrata al director y a los actores. Si quiere usted hacer algún cambio. escena a escena.el director de producción y su asistenteprepararán un tablero de producción.en la página del título. Es su historia.por ejemplo.copyright" guión. es posible que muestre tendencia a <retocarlo" y a cambiar algo que no debería cambiarse. Si se lo da a cuatro personas. registros o información sobre el copyright. más de una vez he recibido material de autores noveles sin información alguna sobre cómo ponerse en contacto con ellos. ¿Tienmrazín? Hágales preguntas. Cuando se sienta satisfecho del guión. y usted tiene que sentirse cómodo con esos cambios. y otra más se preguntará por qué no ha escrito usted una historia de amor.interior o exterior. o lo que sea. Le costaráentre 95 centavosy 1. Averigüe qué les gusta. en la esqui"guión de Fulano de na inferior derecha. Se ha pasado varios mesestrabajando en el guión. fechas.. toma a toma. se contrata también a un director de producción. Una advertencia sobre la página del título. el asistentede producción escribe a máquina los números de cada escenaen cada página para desglosarlastoma a toma. ordenado y con aspecto profesional. Muchos escritores novatos o con poca experiencia creen que tienen que incluir declaraciones. Esos guiones se conservaban dos mesesy luego se tiraban a la papelera. por Fulano de Tal. hágalo. Tiene que ser sencilla y directa. Haga el .lo que funciona o no funciona en su opinión. Calcule unos cien dólares de gastos de mecanografiado para la copia original (siempre será más larga que su versión. A una le gustará el atraco al Chase Manhattan Bank. el dolor y el esfuerzo puro y duro de escribir le han costado mucho más que eso.no de que timmrazón. Lafonnade su guión tiene que ser correcta. y sabrá usted si los cambios funcionan o no. varias citas. Dos personas en las que pueda confiar. Indican el desglose de las escenasrealizado por el directmdeproduccció??. Puede pasarlo a máquina usted mismo o dárselo a un mecanógrafo profesional. Pero no el resultado deI atraco (si consiguen escaparo no). Los cambios deben hacersepor decisión propia. Una persona dirá que le gusta el atraco.Los cambios son cambios. Limítese a asegurarsede que el mecanógrafo puede leerlas. Lapágina del título es la página del título. indignado o dolido. El placer. De todas maneras. un gran papel desplegable en el que se detalla cada escena. Su guión debe estar bien presentado. para ello. consiga los impresos de del coplright de la Biblioteca del Congreso. insista en ello. Hay tres maneras legales de reclamar la propiedad de su guión: l. ¿Tienen sentido sus sugerenciaso ideas?¿Añaden algo a su guión? ¿Lo mejoran? Reüse la historia con ellos. todas ellas tendrán opiniones distintas. Usted quiere escribir el mejor guión que pueda. utilícelas. Las páginas que le dé deben ser lo bastante claras y legibles. de manera que cuando la película (que quizá ocupe 90. No es tarea del guionista numerar las escenas. todas las parte puedan ser fácilmente identificadas.I 202 EL LIBRODELGUIÓN defienda lo que ha escrito. Cuando el tablero de producción está acabado y las escenashan sido apuntadas y aprobadas por el director. No lo haga. Es una pequeña cantidad a pagar por el tiempo que ha dedicado a escribirlo. Si quiere otra opinión "por si acaso>. "El Título" debe ocupar el centro de la página. No numere las escenas. No da resultado. No es su trabajo. Pero es esencial que proteja su material. su dirección o número de teléfono. qué les disgusta.njaescuchar lo que están diciendo y se marche sintiéndosejustifrcado. a nadie le gustan. Si lo hace usted mismo. No tiene que incluir coppights ni números de registro en la página del título. así que hágalo bien. Estos números se utilizan para identificar cada toma.críticas. el director y las estrellas. por el guionista.000 metros) se procese y catalogue. Le ofrecerán observaciones. estará listo para acudir al mecanógrafo. Las líneas tachadas. deje que un mecanógrafo haga la copia final. En este momento todavía no es usted capaz de ver objetivamente su guión. en su tira de cartón. claro.

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EL LIBRO DEL GUIÓN

205 CUANDO GUIONYAESTA EL ESCRITO Hace algunos años, una amiga mía escribió un resumen para una película sobre un esquiador de competición y se lo enüó a Robert Redford. La compañía de Redford le devolvió el material con una carta de "gracias, pero no>. Aproximadamente un año más tarde, fue a ver una película titulada El descmso la muerte;protagonista, Robert Redford. Ella afirmaba que de era su historia. Fue a los tribunales y consiguió una gran indemnización porque podía demostrar que tenía "accesopreferente'; su historia estabaregis trada en el Writers Guild of America, y tenía la carta de "gracias, pero no" de la compañía de Redford. Nadie hizo nada "intencionado" en este caso. Rechazaron la idea. por la razón que fuera, y cuando estaban buscando un tema para una película, alguien "tuvo una idea, sobre un "corredor de carreras de descenso>>,

Library of Congress Washington, D.C. 20540 ó bien

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3. Quizás la manera más fácil y eficaz de registrar su material sea a

través de la Asociación de Escritores de América (writers Guild of America (del este o del oeste). La Asociación de Escritores Ie proporciona un servicio de registro que <proporciona las pruetas del derecho preferencial del escritor sobre la autoría del material literario de que se trate y la fecha de su terminaciónn' En el momento de escribir esto, el registro de material en la WGA cuesta l0 dólares para los no socios,y 4 dólares para los socios.Toman una copia en limpio del guión' la microfilman y la archivan en un lugar seguro durante diez años' Su recibo ss l¿ .pruebao o .eüdencia" de que usted ha escrito lo que afirma háber escrito' Si alguien plagia su material, su abogado hará comparecer al Custodio de los Registros y éstos se presentarán como prueba en su favor. puede usted registrar su guión por correo: envíe una copia en limpio con un ih.q.t. por la cantidad correcta de dinero a la Oficina de Regisros*: Writers Guild of America, West 8955 Beverly Blvd. Los Angeles, CA 90048

Se llamó aJames Salter, que escribió un guión excelente; la película se filmó y se estrenó. Como está dirigida por Michael Ritchie, es una película estupenda, tristemente olüdada por su distribuidor y el públiUna vez que tenga su "copia maestra>, haga diez fotocopias. Hay mucha gente que no devuelve el material, sobre todo con la subida de los costesde correos. (Si envía un sobre franqueado con su dirección, solamente le hará saber al productor o director del departamento de guiones que es usted un escritor novel. No lo haga. De todos modos, lo más probable es que no se lo demelvan.) Así que: diez fotocopias. Registre una. Eso le deja con nueve. Si tiene la suerte de conseguir un agente que le represente, querrá cinco copias de inmediato. Eso le deja con cuatro. Asegúrese de que su guión está sujeto con un sujetapapeles; no lo entregue en páginas sueltas.Póngale unas tapas sencillas,unas tapas adecuadas para el guión. No utilice unas lujosas tapas grabadas en imitación cuero. Asegúrese de que su guión está escrito en papel de 21,59 x 27,9 (82 x ll), y no en papel de 21,59 x 35,56 (82 x 14), tamaño legal, como hacen en Inglaterra. Sólo podrá hacer "un intento" con su guión, así que procure que seaválido. Un intento significa lo siguiente: en Cinemobile, cada guión recibido era apuntado en una ficha y archivado por título y por autor. lil material se leía, se evaluaba y se escribía en forma resumida. Los t'omentarios del lector eran cuidadosamente registrados y después se rrrchivaban. Si presenta usted su guión a un estudio o productora y ellos lo leen

(2r3)550-1000
ó bien Writers Guild of America, East 22 West48th St. New York,N.Y. 10036 (2r2\ 575-5060
* En España puedes informarte en: Registro General de la Propiedad Intelectual C/Zl¡barán,1. 28010 Madrid. Tel. (91) 593 08 70 ALMA, Autores Literarios de Medios Audiovisuale-s _ 36 34 S B e r n a r d o ,I 2 G l ' i z . q d a 2 8 0 1 5 M a d r id T e l' 9 1 5 9 3

206 EL LIBRODELGUION y lo rechazan, y luego decide reescribirlo y volverlo a Presentar' lo más probable es que no sea leído. El lector leerá el resumen original y se lo devolverá. Cambie el título o utilice un seudónimo. Nadie lee dos veces el mismo material. No envíe un resumen de su guión junto con éste; no será leído. Si lo es, será en su perjuicio. Todas nuestras decisiones se basaban por lo general en los comentarios del lector. Si la sinopsispresentaba una Premisa interesante, hojeábamos las diez primeras páginas y tomábamos una decisión. Algunos directores del departamento de guiones de estudios, cadenas o productoras, aceptan el material no solicitado sólo si usted firma una autorización que les permita leerlo. En la mayoría de los casos,Ios estudios le devolverán el guión sin abrir y sin leer' Como las compañías demandas por plade seguros,están oquemados" por las algo excesivas nada. No les culpo. gio y no quieren saber ¿Entoncescómo se .lo Pasa' a la gerrte?Como la mayoría de la gente de Hollywood no acePta el material no solicitado, es decir, no admiten el material a menos que sea Presentado a través de un agente literario autorizado, un agente que haya frrmado el Acuerdo de Artistas y Directores (Artists-Managers Agreement) redactado por la WGA. La pregunta entonces será: ¿Cómo se consigue un agente? Yo oigo esta pregunta una y otravez' Si la usted a vender su guión por 250.000 dólares y quiere que lo protagonicen Robert Redford y Faye Dunaway, necesita un agente literario. ¿Y cómo se consigue un agente? En primer lugar, tiene usted que tener un guión acabado. No sirve una sinopsis o un resumen. Luego, póngase en contacto con la Asociación de Escritores de América, este u oeste' Pídales, Por correo o por teléfono, que le envíen la lista de agentes signatarios del A¡tist-Managers Agreement. Le enviarán una lista con docenas de agentes. Los agentes que están dispuestosa leer el material no solicitado de escritores noveles están indicados. Haga una lista con varios de ellos. Póngase en contacto con ellos por correo o por teléfono; pregúnteles si estarían interesados en leer un guión de un escritor novel. Déles sus antecedentes; venda su producto. La mayoría dirá que no. Intente algunos otros. También dirán que no. Intente algunos más. está buscando material. Ésa et la ironía y la verLa gente J.-pt. de dad. En Hollywood hay escasez material vendible. Las oportunidades para los nuevos guionistas son enormes.

207 CUANDO GUIóN YAESTÁ EL ESCRITO Tendrá que hablar muchas veces con la secretaria del agente. A vecesleerá su guión; si le gusta, se lo recomendará al agente. Permita a cualquiera que quiera leer su guión que lo haga. Un buen guión no pasa desapercibido. El buen material no se les pasa por alto a los lectores de Hollywood. Son capaces de reconocer el material para una potencial película en diez páginas. Si su guión es bueno y merece ser producido, será descubierto. .Cómo" es otra cuestión. Es un proceso de supervivencia. Su guión esrá entrando en la voraz corriente del río de Hollywood, y, como los salmonesque nadan contra corriente para desovar, sólo unos pocos lo consiguen. EI año pasado se registraron unos 15.840 guiones en la Asociación de Escritores de América, oeste, en Los Angeles. La oficina de registros recibe unas cien entregas al día. Dos tercios de todo lo escrito son guiones. Eso quiere decir que aproximadamente sesentay seis personas al día regisran su guión. Son 1.320guiones al mes...¡15.840al año! ¿Sabeusted cuántas películas hacen al año los estudios y las productoras independientes? Entre ochentay noventa. Yel número de producciones de los estudios está disminuymdo,mientras que el número de personas que escriben guiones est^ eunxenta,ndo Haga los cálculos. Mantenga separados sus sueños de la realidad. Son dos mundos distintos. Si a un agente le gusta su material, todavía es posible que no pueda venderlo. Pero podrá enseñar su guión como muestra de sus dotes de escritor. Si su trabajo le gusta a un productor o a un director del departamento de guiones, es posible que consiga un "acuerdo de desarrollo" con un estudio o productor para escribir un original o adaptar alguna de sus ideas o libros para el cine. Todo el mundo está buscando escritores, digan lo que digan. Déle al agente entre tres y seis semanaspara leer su material. Si no recibe respuesta pasado ese período de tiempo, llámele. Si presenta su guión a una agencia importante y conocida, como William Morris o ICM, los agentes establecidos la ignorarán. Pero tie. nen lectores y agentes en período de prácticas que pueden leerlo. Si tiene usted suerte, puede que encuentre a alguien a quien le gus te su trabajo y quiera representarle. ¿Quién es el mejor agente? Aquél a quien le guste su trabajo y quiera representarle. Si entra en contacto con ocho agentes, tendrá suerte si encuentra uno a quien le guste. Puede usted presentar su guión a más de un agente a la vez.

?
208 EL LIBRODELGUIÓN Un agente literario cobra una comisión del diez por ciento de todo lo que vende. ¿Qué clase de trato puede usted esperar hacer si alguien quiere comprar su guión? Los precios de un guión oscilan entre el mínimo establecido por la Asociación de escritores, hasta 400.000 dólares o más. El mínimo de la Asociación de escritoresse diüde en dos categorías:una película de alto presupuesto que cueste más de un millón de dólares, y una película de bajo presupuesto que cueste menos de esacantidad. En el momento de escribir, el mínimo de la WGA para una película de presupuesto alto es de 20.821 dólares; la de una de bajo presupuesto, de ll.2ll dólares. Estos mínimos aumentan cadavez que se negocia un nuevo contrato. Un precio "a ojo de buen cubero> por un guión es el cinco por ciento del presupuesto. Si vende usted el guión, probablemente recibirá un al menos sobre el papel. Obtendrá entre "porcentaje de los benefi6le5", el22y el 5 por ciento de las gananciasnetas del productor, lo que pueda usted conseguir. Si alguien quiere comprar su guión por 25'000 dólares, probablemente se reserven la opciónaél durante un año. Con una opción, usted es pagado por el derecho exclusivo a conseguir un <trato> o encontrar Ia financiación durante un cierto período de tiempo, generalmente un año. El precio de Ia opción es generalmente entre el 5 y el l0 por ciento del precio de compra. Con un precio de compra de 25.000 dólares, usted recibirá una opción de 2.500 dólares. Tomemos un período de un año. Usted tiene una opción de 2.500 dólares sobre su guión, con lo cual se le deben 22.500 dólares: el precio de venta (25.000 dólares) ' menos los 2.500 dólares de la opción. Si se llega a un acuerdo de producción-distribuciónconuna nfuente de dineroo. usted recibirá todo el saldo a su favor, o una cierta cantidad a cuenta del total. Un acuerdo de producción-distribución se produce cuando una fuente de capital financieramente responsable,un estudio o una productora, se compromete a financiar y distribuir la película. Cuando se llega al acuerdo p,/d, es posible que realicen un pago adicional, y quizás paguen el saldo del precio de venta el "primer día de fotografia principal". Es decir, el primer día de rodaje' Esto puede ocurrir más de un año después de que usted haya recibido el dinero de la opción. Este es un .acuerdo escalonado" típico de Hollywood. Las cifras pueden variar, pero no el procedimiento. Si le hacen una oferta por su guión, hágaserePresentar por alguien, ya sea un agente o un abogado. 209 CUANDO GUIONYAESTA EL ESCRITO Puede usted comprar Ia opción a un libro o novela igual que para un guión. Si quiere usted adaptar un libro o novela, tiene que obtener los derechos para el cine y para el teatro. Para averiguar si el material está a la venta, llame al editor de la edición en tapas duras. Póngaseen contacto con el departamento de derechos subsidiarios,ya seapor correo o por teléfono. Pregunte si los derechos para el cine y el teatro están a Ia venta. Si lo están, le dirán que se dirija al agente literario que representa al autor. Póngase en contacto con é1.El agentg le dirá si puede comprar los derechos o no. Si decide adaptar el material sin haber obtenido los derechos para el cine, puede que descubra que ha estado perdiendo el tiempo; los derechos no están disponibles, ya pertenecen a alguien. Si puede usted averiguar quién tiene los derechos, puede que estén dispuestosa leer su guión. O puede que no. Si quiere usted adaptar el material sencillamente como ejercicio personal, hágalo. Pero asegúresede que sabelo que está haciendo para no perder el tiempo. Hoy en día cuestatanto dinero hacer una película, que todo el mundo quiere minimizar los riesgos; por eso, el dinero que se le paga a un escritor se conoce como "dinero del fiente" o "dinero del riesgo". A nadie le gusta correr riesgos. Y el negocio del cine es uno de los más arriesgadosque existen. Nadie sabe si una película va a <ser un La bombazo", corno La guena de la,s sábadonoche. gengalaxias o Fiehred,el te se muestra remisa a poner sobre la mesa mucho dinero del frente. ¿Conoce usted a alguien que se gaste el dinero despreocupadamente? ¿Usted incluído? Los estudios, las compañías de producción y las productoras independientes no son una excepción. El dinero de la opción sale del bolsillo del productor; querrá minimizar los riesgos.No espere conseguir mucho dinero con su material la primera vez que lo intente. Las cosasno funcionan de ese modo. La mayor parte de los primeros guiones no se vende. John Milius escribió su primer guión hace varios años, una obra titulada The Last R¿sort. Todavía no se ha vendido. Nadie quiere comprarlo, y a Milius no le interesa reescribirlo. Sin embargo, revela claramente el talento único deJohn Milius para contar una historia üsualmente. Milius es un cineasta <nato>, como Spielberg o Kubrick; hombres "nacidos para rodar". Aunque no se vendió, The Last R¿sart marc6 el principio de su carfera. Hay algunas excepciones. Alicia ya no uiue.aquí, Bob Getchell, es de un primer guión. Hearts on the West, Rob Thompson, era un trabajo de

I

sin Hollywood es una "fábrica de sueños".enmendarle la plana" al escritor. No hagajuicios sobre lo que ha escrito. no la regla. Es lo que es.210 EL LIBRODELGUIÓN primerizo que el autor consiguió hacer llegar a Tony Bill. De niño me presenté a un papel para Lo queel uiento se lleuó. ¿no?Una persona eslo que hace. No son más que palabras. Una personal nota En Ia que cornentamos: Todo el mundo es un escritor. Todo el mundo es escritor. el estudio. tiene más de 4. En Holl¡¡¡ood hay una tendencia a . sección oeste. con Spencer Tracy y Katharine Hepburn. de Frank Capra. me he pasado toda la üda cerca de la industria del cine. La acción es el personaje. Los juicios de "bueno" y "malo". Después le hablarán de la magnífica idea que ellostienen para un guión. IJna cosa es decirque va usted a escribir un guión. se escribe el guión en primer lugar para uno mismo. Sólo un puñado de los escritores bien conocidos y establecidos de Hollywood consiguen enormes sumas de dinero por sus guiones. en segundo lugar.600 miembros. de las películas que van a producir y de los contratos que van a firmar. lo que no dice. oirá hablar a la gente de los guiones que van a escribir. Si va a cualquiera de Ios diversoslocales de las afueras de la ciudad. algún comentario o una idea mejor de cómo hacerlo. Si es que lo ve alguna vez. de adolescente.r lo que va a descubrir. Puede que tarde usted años en <ver>su guión con objetividad.ela Unión. no tienen sentido en la experiencia creativa. o las comparaciones entre esto y aquello. mi "club" en Hollywood High fue el modelo de la banda que persigue aJames Dean en Rebelde causa. el productor. Y muy Pocos ganan sumas de seis cifras al año. y sólo unos 200 tienen un empleo como guionistas. Los que lo hacen se ganan hasta el último centavo. por el dinero. Todas las personas con quienes hable de su guión tendrán alguna sugerencia. Como nativo de Los Angeles. una ciudad de charlatanes. y otra es hacerlo. el director y la estrella querrán hacer cam- .y la película se hizo. Estasson las excepciones. Limítese a escribir su guión. Preocúpese después de cuánto dinero va a ganar. No abrigue expectativaspoco realistaspara usted. El Gremio de escritores. que siempre aboga por la causade los escritores noveles. Éro . Cuando uno se pone realmente a trabajar.a los doce años estaba en el estudio de El estadod.

Ni el genio. Es una experiencia satisfactoria y gratificante. Sidney Lumet lo hizo en Netuork. Del principio al fin. el gmio sin recompmsa estám bocade todos. expandiéndola hasta elaborar una trama argumental dramática o cómica. O puede coger un gran guión y hacer una película horrible. Pueden tomar una escena con un diálogo demasiado extenso. Tomó un guión de ciento sesenta páginas. Como dice el dicho: "El éxito de la noche a la mañana tardó quince años en llegar. El lema de la compañía McDonald's está resumido en un cartel llamado "Sigue adelante": 213 UNANOTAPERSONAL Nada m el mundo puedesustituir a la pnseunancia. El talento es un don de Dios. muy bien escrito y construido. Ha hecho usted lo que se propuso hacer. habrá realizado una tremenda hazaña. El éxito profesional se mide en base a la persistencia y Ia determinación. el mundo está lltno d. Sólo l. "Ellos" saben lo que tiene que hacerse para qu€ "quede mejor". de tres o cuatro páginas.funciona" con cinco líneas de diálogo. Escribir trae consigo sus propias recompensas. acortando visualmente la trama argumental. y condensarlo. un cigarrillo que se enciende y un inserto de un reloj de pared. o no se hace. Ni la educación. y el autor paga el pato por escribir un guión flojo. ala larga todo el mundo pierde: los estudios pierden dinero. La mayoría de los directores de Hollywood no tienen ningún sentido de la historia. o se tiene. Pero eso no interfiere con la experiencia de escribir. No el tabnto.a¡náscomún que hombresde tal¿nto sin éxito. . o no se tiene.Disfrútelas. y acaban por gastarseun montón de dinero en hacer una película espantc sa que nadie está interesado en ver. y un escritor profesional es alguien que se propone alcanzar un objetivo y luego lo consigue. Habrá tomado una idea. Igual que en Iaüda. tres miradas. Un director de cine puede coger un gran guién y hacer una gran película. realizando una escena tensa y dramática de tres minutos que . y lo abrevió visualmente transformándolo en una excelente película de ciento veinte minutos que capta íntegramente el espíritu del guión de Paddy Chayefsky. Intentan enmendarle la plana al guionista. Y luego está la üeja "ley natural' sobre la supervivencia y la evolución. Esa es la excepción. para luego sentarse y pasarsevarias semanaso mesesescribiéndola. Es cierto.apnsnnancia y ln determinación son omnipotmtes. Algunas personas terminan sus guiones. No hay manera.2r2 EL LIBRODELGUION bios en el guión para "mejorarloo. Sólo unos pocos directores de cine saben cómo mejorar un guión. no la regla. Cuando haya terminado su guión. Escribir es unaresponsabilidad personal. Pero no puede coger un guión horrible y hacer una gran película. Los directores lo hacen continuamente.e fracasados educados. No hay en Hollywood "historias que consiguen el éxito de la noche ala mañana. un trabajo que se hace día a día. Otras. el director añade un fracaso a su "expediente.o Créalo. Y pase el mensaje. o se hace. Todo el mundo es escritor. La mayoría de la gente de Holl¡ wood da por sentado que son "más grandes> que el material original. Por supuesto. Escribir es un trabajo duro. na hay nad. Siéntase orgulloso de ello. no.. realizando cambios en Ia trama argumental que la debilitan y distorsionan.

17. 87. 122-123. t23. 146 Bonniz(l Cgile.an[86 ksúlanca. l2l. El.ll7 Ctud (rtu Day of tluJaúal). 17. ll8. 120.Richard.r08. 152 Asociacién de Escritores de Améric4 204 208. 142 buscau¿dns. 187 agent€s. 22. W. ll0 Beatty. 153 ciclrpud¿ esrymr. 105. 157 ángulo m:Ás ampüo. 65. 22 Brownlow. 60 Beú¿U173 Berstein. 19. l rr.Truman. 103. 87.19. Michelangelo.itos. 123 Antonioni. 57.R. 41. 188 Brooks. Ikvin. Robert.Mel. 20. 63. 102.l42 Bolt. 15. 212 chica del adiós.l6 Ashby. 22 C. 123 Chinatotn.204 Altmari. 30. 654E.9 baib ü hs mald. Woody.209 34.ad¿no l(anc (Citizat Kau). 100.ll5. I I 2 El Capote.Jiil. 31. I 12 Beatty. 23.91.20.37 Breedlove.108. 59. ALMA (Autores Literarios de Medios Audioüsuales). Paddy. 176 acción emocional.178. 157 nuevo ángulo.23.ffi Burnett. (Tlt¿Hustl¿r).15. 2l Brooks. 3638.23 añopsado n Mariatfu¿. 4C53.22. 122.124.Ronee.90.l9l-199 comedia.58 Bates. 61. 42. I 17.139-f49. 37. (The Young Lions).145 Chayefsky. 192-199 r73 Bancroft.Anne.Las (laaniah Johnson). Warren. Ned. 37. 14. Humphrq. 86. 53 acotacionesescénicas. f 6.54 El Gud. 120. (Huacn funWait). 56. 109 Bogart. 146 Clayburgh.20G209 Aücia y no viuc quí (Aka Docsnl Liae Hqe Arymore).Craig.#.53 acción dr¿mática.Marlon. 109 Allen. l24 colaboraciónen la escritura. ll2. 156 ángulo invertido.57. 192 ángulos ángulo en. I I I. 157 otro ángulo. 156 Anhalt Edw¿rd. Robert.22-28. 207-208 adaptaciónde una novela.22 acción fisica. 140 Bill. 3U32.Carl. 91. 119. 8ffi7. 6r. 3f . 20.23.17. 123. 5l Brando.2r0 aaenhtrasdcJncmiahJohnson..a (The Goodbye Girl). 122.Hal. El funy Lyntun. 109.209 Blakely. t7r-r74.I 55 acuerdo de producción y disuibución.87 Ba¡wood.103. L."l Indice onomástico A sanguftía(n hld Blad). Tony.173 Annb Hall 15. 4l . 143 BuW23. 36.Alan. 60. 175. 86.Hal.

23.2 0 6 Duvall. 124 Harris. 87. 193 Kubrick. Stanley. 143 Harold.187 flashback.a. 43. 1T17. 101-1 136. 140 Goldman. 109 Hart. 4G49. 1 0 8 . 40 biografia. 114 Diumcio a la italiana. 49-52. 121 Hearts of the West.15.35. 33-40. Ernest. 1 7 3 conflicto. 212 Newman. r04 . 14.a(Raiders of thz Lost Ark ) . 1 1 7 .141.1 2 2 . 171-t75 15. El (The CtreatGatsbfl.The. 202 Mi aid. l)l (I-he Codfathn). 120 Fonda. 145 Getchell. 13-17. 36 Higgins. 62. 123 Dunaway.86 Mason. 1 0 3 . uzrresolución o tercer acto. Richard. l2l. 47 conducta. Colin.59 Ha1'vrorth. 1 0 0 . 31. 40. 17. 1 0 5 . 109 Hutl. 32. C'eorge. O'Neill. 179-182. 41. (Cal on Hot Tin Roofl. l 19 Guffey.24. l7$189 escritura de guiones frente a periodismo.91. 124 pro p r i s i t o d e . 31. 34. 46. Lillian.22. William. 16 Hitchcock.Jane. 4l Marathon Man.y Mauile. f7l-178 d e fin ir u n . Diane. 151-170 passrm Infi. I 15. 36 Grady. 122 Dos hombres un d.acasad. Faye. 56. 119. 180. 23. 123 noche. 109 Evans. 108. 141. F. 53 contexto y contenido. Wi l l i am.I 13. 8 6 . 1 7 5 .59 N i c hol s on.d. 1 9 2 Enrumtros m Ia tncna fase (CloseEncaunters of the Thinl Kinil). 124.187 Kanin. Ruth. 1 0 7 . l2a Jul i a. 48. \ 2r7 ÍN¡rcnoNouÁsuco paradigma un. 192 Lumet.3l . 34.aurer¿ced. 43 . 5 3 . 12+137153 . Garson. 27 . 742 Maclaine. 114. Mon Amour.187 encontrar el tiempo para. 5l . 90.E9 gran Gatsbl. 187 (l'he Turning Point). ll9. 143 Dekunanee.109. 89 resistenciaa la escritura. 188. C'oldie. Dashiell.14. 182-183 estructura dramática. 6l d. 19. 1 3 7 escribir el guión.36.1.741 MASH. 15.87 . El (The C'reat Train Rol* b"r$.90. l f0 Fizgelald. 52. El (The Maltese lhlcon). 20U204 cortes cruzados (crosscutting). Rita. Bob. Sidney.51. 53.173. 22. 103.55.John.187 Grant. 20.ecisiuo Patton.51 Paso d. 109. de 87. 51 Guena d. ll4 gurón adaptar una novela a. Carl. 31. 201-210 escribir el. 155. 52. 121 Napoleón.41. l24 Hiroshima.r 3 7 . r12-115. Robert. costilln de Adán. 80.El (Long Day'sJournq Into Night). 188 Mazursky. 5 8 . l 18. 88. I 87 personaje (s). 3+35. 22. Robert. I 22 Márima ansiedad. 3G37 . 142 i ndi caci onesde cámara. 154.87 PDV (punto de vista).23.145 Coppola. Alfred. Piper. (A¡L'am's Couboyde mzilianoche(Midnight Cowboy). r84 Dilünger. Moss.Jean-Luc. fichas para construir un guión. A¡thur. 109. 145 Muerd.53. 209 Miller. 184r85 final. 106. 140 H ol den. 1 1 7 . 14. 192 Kauffman.l2 l. 91. l5-17. 19f-199 construir el. 152 inserto.estino(Butch Cassid'yU the 1 Kid.91. 32. 124.152 Foreman. 121 Murphy . 24. 61. 137. 79. Eugene. Dustin.20f-2f0 r e e scr ib ir y edi tar. l0l-115 passia 771.9 f.23 Lucas.22 Muert¿ de un aiajante (Death of a Salzsman). 179-189 adaptar una novela. 173-178. 1 0 7 . 36.1 3 7 mostrar parte de. Lawrence.ekt9. 78 lnrgo uiaje hacia ln noehe. l l l . 14. 2G22 Juego pekgroso (Frul Play). 746 I. Paul.205 r 53. 37 .90. 3y34. Paul. l l 0 .51 Milford. 121 Hoffman. 103. 145 Hammett. (Doúnhill Racer).1 8 2 confrontación o segundo acto. 15f-170. 1 2 0 .205 Drefuss. 105.4 + 4 7 .44 Nashuille. Bebe. I'a (The I-ady from Shang' hai). Una (An Unmn:rried.187 tamaño de un. 90. 187 colaboración en la escritura.87 Dillon. 110 efectos de sonido o música. 100.60.174 actitud y. 87 Ladd. 106. 157 Peckinpah. l 1l . 147-149 forma del. 60 Grupo salaaje (The WiId Bunch). Ricardo.16. 145 Obsesión. Cary. 112 . AI.ama de Shanghai. aer confexlo y c onteni do .209 Hellman. 172.23 nudo de la frama. 145 mujer d. Abel. 38. 23 Padrino. 123. 1 1 5 escena. 28-30. 143 Rib). 37. 1 1 9 lug a r y t i e m p o . 142. 108 Garr. 187.140.eIa bala (Bite the Bull¿t). r 7 2 . 139-149. 1 7 2 . 212 Lupino. r74. 184 qué hacer después. 27. La. Katharine. 23 Gance. 15 23-24. 187 copyright.la. 45 construir un.145 Laurie.17. Scott. 13. 36 Mastroianni.e Lehman.ance EI d¿ descnzso ln muerte. 1 7 6 nudo de la trama de..e expreso Chicago. r2l Daniels. 143 Sund. 3I Pentimmto (Hellman). 106. 1 2 0 . 53.87 mecanografiado del guión. George S. 102. 41. Bette. 117.bié¡ temas específi cos halcón maltés.id. 38. I l 9 diál o g o .30. Francis Ford. 35-36. 13 un tzrr. 1 0 9 .9 diálogo.26.La (La Notte). 139-f49. 90. Shirley. Pe te r . 173 Loca ansión (The Sugarland Express). F in ch .I 2 t6 EL LIBRO DEL GUIÓN Con la muerte en los talones (Norlh fu Norlhues t) . Marcello. '47. 152 Milius. 109. 171-172. lda. 22. 31 Araüa. 32. Penelope. 100. 59. 78. 1+17. Teri. 12r.106.77. 36 Kasdan.EI (Siber Streak). 117-137 ac c i ó n . 202. 193 Hawn. Barbara. 155 En busca del arca perd. John. Mi c hael . l14 gata sobreel tejado d. 144 Garfield. La (Star Wars). 143 Han¿l¿t. Allan. 86. 108. 24. S9 gran asalto al tren. 87.58 Loae Story.1 7 4 . 6 5 .61.J ac k . I 14.89.1. 105. Lee. 112 Huston.61. 86. 51.elas Galaxias. 158 investigación.ezinc calimte. 8 G8 9 .176 contexto y contenido. 209 Godard.119. 79. 104. La.152. 109 N etuorh. f 02. 119.aesrni uidn (FiueEasy Pieees).54 después de escrito. Woman). 1 2 3 . Marsha. 146 Frmch Connection. 87.50. Sam. 89 Cortez. 118. f l & 1 19 .(High Ariety). 6 0 . 87. 119. 122. 23-32 ac c i ón y .22 Pacino. 143 Davis. 187 Hepburn.179.James. 106. 1 8 6 dz ConsQo grara (Breakn Morant). 143 Gordon. rr9 d.1 7 6 . Melinda. 185-186.).

Stirling. 106. 38. 205 Sargent. 79.13.184 identifrcación. 87.29. Cat. l 1 9 RollnbaW25 Ross. páginadel.s Sonrísa"s Spielberg. Robert. 29-30. Tha 41.23 Salter. 34. 90. 108 Thompson. 209 título. 24.Frank.143 Schrader.r74.Jean. 41.Alün. 2$30.145 r36.23 tema del guión. 124.65. f 23. 106. 1 0 6 .aal Rayfield.40.23.8Í100 Semple. 78. 59 Porter.r7 7 finalesy. t72 ucr tambiánprincipios primer acto o Pola¡rski.r7 2. 157 toma en movimiento. l5l.5 4 .Robert. 106 William.ll4 úhino magnatc. 90. 63. 180 secuencia. 3 0 .59. 53 vida personal. 14..37-38 üda exterior de.36. resolución terceracto.34.iones. Kenneth. Silliphant.Jr.31. 41. 4ó46. 53 definir la necesidad.34.57. r03.87. Afñnoon).146 Quiao serlibre (C. 157-158 tomasde cáma¡a. Tom. 34. f92 sinopsis guión. lFl6. 59. 16. 6f. 59. Robert. l7t-176 firnales positivos.lll diálogo. 23. 3 8 . Los (ThreeDay of.James.r83 ' nudo de la trama. 6G 61. 38. 23. (A Streetcar Un Daire).107. 88.'r7 5. 2 3 . 6f . 41.20. 8f. 173 planteamiento.27. Haskell. (T'lu l"ast Tycoon). 51. 140 Writer¡ Guild of America (WG{).59.38. 57 Pollack.3+35. 65-83. 172 punto de vista. Roman. 6G6l las primeras diez páginas. (Coming El Home). 60. 154. 53 Tewksbury. 66.63. 145 Woodward.208 premisadramática.13. o 47.2&29. Cliff. 205 Robbins. Warren. 120 vida profesional. 5l nudo de la trama de.r 73 TaxiDria4 20.14.47. 88.Sydney. 180 Simon.2*24. Bob.z9. r7r-175 Psiasis(Pslcho). l$25. 192 87. 156 (Tlte Soundof Music).Jack. 158 principio(s) o primer acto. 107 Warner.173 Named tranvía llamadod¿seo.Lorenzo. 58. l7l primer plano. f20. 152 Wilder.60. Gene. f 0&f 09. 60.Tennessee. 137. 6l Tdas hs hotnbres hesifunt¿ 6A ilv hesid¿l dznt's Mm). 174 Ro cb .2l. 90.l5ll58 Towne.38 pérsonalidad.22.El (High Sinra).142 Voight. 22.777 Miner'sDaughtn). Rob. l06f f5. Shampoo.60.20Gl207 RegistroGeneral de la Propiedad Intelectual. 87.17.La (Fanib Plot). 66 sobre. 60.Sylvester.746 rr0 . 86.Spencer. 24. 1aw4 resúmenes.178 tres días dcl cóndor. 145 Rossen.49 revelación. 207.5f . 53. 152 von Sydow.37. 203 tín¡los de crédito. 152.55 vida interior de.173 y lágrima.Edwin S.89 preciosy pago por gu.36.36 trama. 56.Neil.l24 William. 39.140 toma a dos. 61. 1415. 15&170 Salt.22. 8 7 . t7t. 43-44. l0l. l9l 29. Douglas.63. 120 vida privada.Jon.3l Run. 82.Joan. f87 Met Satan a Lúy. f 2f . 49. 20f206 del situacióndramática. l2l. 143 Williams.Paul. 87 Stevens. 174 Tn¡mbull.t10 protagonista. 4Y5.David. Michael. 152 Renoir. 5t-60. 49.30. 5&60 L I . Stallone. 60 30. 5 3.the C o n d o r ) 1 7 . 28.58 Tardzdzparos (DogDa. 63. 4l-52. 178 Rickman. 107.60. l0lll5 passin principiosy.20. 46.36. 175. 5 9 .Steven.58 Robertson.34. 201204. . 158 toma por encima del hombro. 19.de. 27-28.20+206 registro del guión.32.143 Welles.35. 120 Pierson.Orson. 279 ÍNorcp oNoMASTrco tratamientos. Max.30. Matüew. 204 regreso. 87. 145 Shakespeare.7 \ 218 EL LIBRO DEL GUION crear un. 146 Wexler.Waldo.140..155. i l 1 .124 Tracy. 5&60.66. 106 Redford. u¿rAso ciación de Escriores de América YoungWnston. l7 . 79.17 1.24 EI últina nfugio. 146 Ritchie.