____________________________________ APUNTES

CURSO DE FOTOGRAFA

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FOTOGRAMMA 37 Prof. Fabio Ragone

CAPITOLO 1: LA CMARA FOTOGRAFICA ANALOGICA.

Tal como dijimos durante el curso, para lo que se acercan por primera vez a la fotografia digital creativa (otilizando los parametros de forma totalmente manual) es oportuno empezar a conocer antetodo como funciona una camara analogica, ya que como demostraremos ms adelante no hay mucha diferencia entre camaras reflex digitales y analogicas. Realmente si que hay una gran diferencia...una camara analogica se puede abrir y desarmar sin comprometer su funcionamento. Mientras que con una digital esta practica resulta impossible, a meno que no queremos poner en peligro nuestro precioso captador...:-). Aqui abajo podemos observar unas cuantas fotos que describen de forma eficaz los componentes mecanicos de las mas comunes camaras fotograficas analogicas.

En la prxima pgina podeis ver una slide que de forma muy clara nos explica porqu las camara reflex se llaman as. Efectivamente podeis ver como la imagen que entra por el objectivo puede ser visualizada en su totalidad a travs del visor gracias a un complejo sistema de espejos llamado pentaprisma.

Despus de aver estudiado a fondo estas dos fotografia podemos afirmar che todas las camara reflex estan constituida generalmente por dos partes intercambiables. Una es el cuerpo donde se encuetran la majoria de los controles manuales y el soporte de memorizacin de la imagen (nuestro carrete en las cameras analogicas y el captador en las DSRL) La segunda parte es el objectivo o optica.

CAPITOLO 2: COMPOSICIN (Reglas y consejos)

REGLA DE LOS TRES TERCOS. Uno de los errores mas comunes en fotografia es situar lobjeto de interes en el centro de la imagen creando una composicion estatica y poco atractiva. Para evitar este resultado se utiliza la regla de los tres tercios. Con esta regla se divide la escena en tres partes, tanto horizontal como verticalmente. Las lneas que determinan estos tercios se cortan en puntos estticamente adecuados para situar el (los) centro(s) de inters. Para aplicar esta ley, en el recuadro fotogrfico deben trazarse, imaginariamente, dos lneas equidistantes verticales y dos horizontales, siendo en torno a alguno de los cuatro puntos donde se cruzan las cuatro lneas, en donde debe colocarse el motivo que deseamos resaltar dentro de la composicin. Esto ocasiona un arreglo asimtrico de la imagen, con el polo de mximo inters visual encontrndose relativamente cerca de alguna de las cuatro esquinas del recuadro, y el rea central de la grfica ocupada por elementos secundarios.

LA LEY DEL HORIZONTE. Cuando quieremos tomar fotos de paisajes es muy importante non situar la lnea de horizonte en el centro. Para evitar esta mala practica, en el recuadro fotogrfico deben trazarse imaginariamente tres lneas horizontales de igual anchura, tanto si se esta trabajando en posicin horizontal o vertical, y en la gran mayora de las ocasiones, darle alrededor de dos bandas a la zona donde se encuentra el motivo principal, y ms o menos una banda a la zona secundaria. Efectivamente, la amplitud de las dos zonas depender de la mayor o menor importancia de cada una de estas, pudiendo ser casi iguales si la relacin entre el motivo principal y el secundario no es tan desequilibrado; mientras que es possible reducir la zona secundaria a solo un pequeo borde si el motivo principal es muy destacado. Es importante destacar, que esta regla no solo se aplica cuando esta presente el horizonte, sino en toda imagen que tenga una lnea ms o menos horizontal que divida a la composicin en dos espacios significativamente diferenciados.

Estas dos reglas no solo son perfectamente compatibles entre s, sino tambin complementarias. Respuesta a la pregunta: Cuando empiezo a fotografiar como se cuando es mejor utilizar una composicin vertical o horizontal? Todo depiende de la sensacin que quieremos transmitir teniendo en cuenta que tomas horizontales otorgan sensacin de amplitud mientras que con tomas verticales conseguiremos sensacin de altura y/o profundidad. Otras composiciones tipicamente atractivas son: ? diagonales; Composiciones ? simetrcas. Composiciones

CAPITULO 3: EL OBJECTIVO.
El objectivo est formado por una o mas lentes que sirven a trasmitir la imagen

real de un objecto sobre el plano focal (osea, el plano en el que el objetivo proyecta a foco la imagen del motivo). Cada lente tiene en el sistema optico una propia posicin, una propia forma i dimencin. La gama de los objectivos fotograficos permite cobrir angulos de campo que varian normalmente entre 5 y 180. Los objectivos se dividen segun el angulo de campo en tres familias:
? Los Normales con un angulo que se aserca a los 45 (mas o menos, todos lo

que tienen una distancia focal entre 40 y 60 mm); ? Los Teleobjectivos con campo inferiore a 45 (todos lo que tienen una distancia focal major de 70mm) ? Granangulares con campo superior a 45((todos lo que tienen una distancia focal menor o igual de 35mm) Se define la distancia focal como la existente entre el plano donde se forma la imagen (el plan del captador o del carrete) y el centro ptico de la lente. Se mide en milmetros y vara en funcin del tipo de cmara (reflex, compacta, etc.). Objectivos con grande distancia focal acercan el objeto, porqu tienen un angulo de campo mas estrecho respeto a lo que tienen una focal inferior. Cuando utilizamos el zoom estamos cambiando la distancia focal de la optica y automaticamente su angulo de visin.

Comparacin del angulo de visin de dos diferentes opticas: un angular (28 mm) y un teleobjectivo (100 mm).

Relacin entre distancia focal, angulo de campo y distancia minima de enfoque.

CAPITOLO 4: EMPEZANDO A TRABAJAR EN MANUAL.

Cuando empezamos a trabajar con modo manual, sin tener mucho conocimiento, seguramente lo primero que necesitamos conseguir es un enfoque correcto. Para hacerlo de forma manual, tenemos que desactivar el AF (Auto-Focus) y optar por el MF (Manual Focus). El motivo de nuestro inters resultar perfectamente enfocado cuando al girar el aro de enfoque este motivo ser perfectamente nitido. Cuando trabajamos con el AF podemos disponer de un gran numero de opciones avanzadas dependiendo de la marca y la gama de nivel de nuestra camara. Normalmente los obectivos de las camaras digitales incluidos en los kits basicos no estan esteticamente preparados para el enfoque manual. Por este motivo presentan un aro de enfoque reducido.

Aro de enfoque

EL DIAFRAGMA. El diafragma de la cmara es como la pupila del ojo, es un mecanismo que se abre y se cierra para dejar pasar la luz. En nuestro ojo el mecanismo es automtico y regula la cantidad de luz sin que nosotros nos demos cuenta de ello. En general se adapta rpidamente y si los cambios en la iluminacin de un lugar a otro no son muy grandes, la pupila cumple su labor adaptndose rpidamente. La pupila se cierra cuando hay mucha luz y se abre en la oscuridad. Esto mismo sucede con de la cmara: el diafragma es un mecanismo constituido por lamas metalicas che regula la cantidad de luz que llega el sensor en la cmara digital o a la pelcula en una cmara tradicional. El diafragma regula el paso de la luz mediante un anillo en el lente o mediante un dispositivo digital y el tamao se mide en unos nmeros llamados f/. F/1.0 f/1.4 f/2 f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22 -f/32 Mientras ms pequeo sea el nmero, ms abierto esta el lente, en el ejemplo anterior la apertura F/1.4 es la apertura mxima del lente y f/32 es la apertura ms pequea. Cada paso de apertura del diafragma deja pasar la mitad de la luz del paso siguiente por ejemplo f/22 deja pasar la mitad de la luz de f/16 y f/8 deja pasar el doble de la luz que f/16. La apertura del diafragma adems del paso de la luz controla la profundidad de campo.

LA PROFUNDIDAD DE CAMPO. Cuando tomamos una fotografa de un paisaje, queremos tener todos los elementos de la fotografa completamente enfocados. En otra situacin, como un retrato o una fotografa de una flor, tal vez querramos desenfocar el fondo para que no nos distraiga del sujeto que queremos resaltar. Para lograr la mayor profundidad de campo, es decir, para lograr la mayor cantidad de zonas enfocadas dentro de la imagen debemos usar lentes con una corta distancia focal (un lente gran angular), usar una apertura del lente lo ms pequea posible y estar lo ms alejados posible del sujeto o objeto ms cercano a la cmara. Resumiendo, son tres los factores que pueden influenciar la profundidad de campo: * la abertura de diafragma: mas cerramos el diafragma, mayor es la profundidad de campo; * la distancia del subjeto: mayor es la distancia entre el subjeto y el objectivo, ms amplia ser la profundidad de campo; * la distancia focal del objectivo: menor es la distancia focal, mayor ser la profundidad de campo. Para lograr la menor profundidad de campo (mira ejemplo), es decir para obtener una zona enfocada y desenfocar lo dems, debemos usar lentes con una larga distancia focal (un lente telefoto), usar una apertura del lente lo ms grande posible y estar lo ms cerca posible del sujeto u objeto ms cercano a la cmara.

Ejemplo: Foto con baja profundidad de campo.

HIPERFOCAL. Per hiperfocal se entiende la major profundidad de campo (zona nitida) posible con un determinado diafragma. Con los objectivos tradicionales la hiperfocal se consigue posicionando el simbolo del infinito del anillo de enfoque sobre el nmero corespondiente al diafragma utilizado. De esta forma viene visualizado automaticamente, en corespondencia de la lnea roja (vedi foto), el valor de hiperfocal (5 metros o 15 pasos) y a la derecha (en corespondencia del mismo valor de diafragma), la distancia a partir de la cual todo resulta nitido (hiperfocal/2).

Angular

Normal

Teleobjectivo

LA VELOCIDAD. En fotografa el obturador es el dispositivo que controla el tiempo durante el que llega la luz al elemento sensible (pelcula o sensor). Junto con la abertura del diafragma, la velocidad de obturacin es el principal dispositivo para controlar la cantidad de luz que llega al elemento fotosensible. Est situado justo delante de la pelcula o sensor y est formado por dos cortinillas. Una de apertura y otra de cierre, que se mueven en la misma direccin. Su funcionamiento es el siguiente: primero baja una cortinilla abriendo el obturador, posteriormente, segn el tiempo de exposicin seleccionado, baja la segunda cortinilla cerrando la ventana que da paso de luz a la pelcula. Una desventaja frente al obturador central es la dificultad de sincronizacin con el flash que suele encontrarse entre 1/30 y 1/250 s. dependiendo de su tamao y materiales utilizados. Esto es debido a que la primera cortina tarda un tiempo en realizar su recorrido, dndose el caso en que a velocidades altas la cortina de cierre se activa antes de haber terminado la primera cortina su recorrido, en estos casos la exposicin se forma por una franja de luz, entre una cortina y la siguiente, en forma de barrido, de manera que como el flash tiene por norma general un destello muy corto, la foto sale cortada pues no hay ningn instante que est abierta la ventana al mismo tiempo. Esto puede resolverse con un flash que mantenga la iluminacin durante el tiempo total que tarda la exposicin en realizarse, por lo genral son flashes especiales dedicados de cada marca.

SENSIBLILIDAD ISO. Las pelculas fotogrficas estn formadas por haluros de plata, millones de cristales transparentes sensibles a la luz, agrupados. Una gelatina actuaba como soporte impidiendo que se agrumen haciendo las veces de vehculo de esa masa lechosa. Esta gelatina, una vez seca, mantiene los haluros suspendidos formando la pelcula propiamente dicha y permite la entrada de lquidos sin necesidad de perder ninguno de los cristales. El tamao de estos cristales es lo que marca la sensibilidad de la pelcula y el grano que se aprecia al obtener las copias reveladas. Con el paso a la fotografa digital, se conserv el concepto de sensibilidad ISO, aunque el funcionamiento del sensor no tiene mucho que ver en este aspecto, y el resultado, tampoco. Seal es toda informacin significativa para construir un mensaje. Rudo es cualquier otro dato que acompae a la seal dificultando su transmisin, almacenamiento y comprensin En las cmaras digitales, el sensor o CCD es el chip encargado de la captura de la imagen. Est compuesto por una malla de miles de celdas fotosensibles en las que se recibe la imagen formada por el lente. Cada una de esas celdas genera una corriente elctrica en presencia de la luz. Esa corriente elctrica ser luego convertida en datos numricos que se almacenarn en forma digital binaria en la memoria de la cmara dando origen a un pxel. Cada una de esas celdas genera una cantidad ms o menos fija de corriente elctrica (y por lo tanto de datos) al azar, an en ausencia de la luz y en relacin a la temperatura. La sensibilidad de cada uno de los elementos del sensor es fija, con un valor aproximado equivalente a 100 ISO. Los ndices ISO superiores que nos ofrece la cmara digital se logran no por un incremento en la sensibilidad de los elementos captores, sino por una amplificacin posterior de la seal que estos emiten. Como estos elementos tienen una emisin de seal de base mas o menos fija, al capturar una seal lumnica dbil y amplificarla, estamos amplificando tambin una buena porcin de la emisin de datos aleatoria del chip, con lo que se mezclar una cantidad de seal aleatoria sin contenido a la seal correspondiente a la imagen. La mayor calidad de imagen con una cmara digital se obtendr usndola a su menor sensibilidad ISO equivalente. El uso de sensibilidades ISO mayores se traducir en un aumento de pixeles distribuidos al azar, principalmente en las zonas de sombra de la imagen. El ruido, a diferencia del grano, no ser proporcional en toda la imagen, sino que se manifestar de forma ms evidente en las zonas oscuras. El ruido se manifiesta ms en alguno canales que en otros. Normalmente el canal azul suele ser el que contiene ms ruido. Se puede editar este canal posteriormente con algn programa de edicin para reducir el ruido mediante una aplicacin de filtros.

TEMPERATURA DE COLOR. El efecto cromatico de la luz difundida por una fuente de luz depiende de su temperatura en grados Kelvin. Cuando se dice que una fuente luminosa tiene una determinada temperatura de color, 5000K por ejemplo, quiere significarse que habra que calentar un cuerpo negro a esta temperatura para que emitiese radiacin luminosa del mismo color que la fuente en cuestin. Cuando se calienta un cuerpo negro se pone primero rojo, luego naranja, etc. por tanto, la luz del extremo rojo del espectro se dice que tiene una temperatura de color baja, que va subiendo conforme se pasa hacia la regin azul del mismo. Esta temperatura de color no guarda, pues, ninguna relacin con la temperatura real ni con la consideracin cultural del rojo como color clido y el azul como fro.

En condiciones de luz natural, la energa lumnica est distribuida de forma equilibrada en las tres componentes de color Rojo-Verde-Azul (RGB). Sin embargo, con iluminacin artificial una de las componentes de color suele prevalecer sobre las otras. Por ejemplo, en iluminacin basada en bombillas incandescentes (tungsteno) el color rojo es predominante. Una cmara no tiene la capacidad de procesar la luz como lo hace nuestro cerebro, ya que est calibrada de forma que el sensor identifica como luz blanca una luz con la temperatura del color de la luz del Sol.

Para compensar los efectos de la iluminacin en la foto debemos ajustar en la cmara la ganancia de cada una de las componentes de color. La mayora de las cmaras digitales trae incorporado al menos un sistema de balance de blancos automtico. Como hemos explicado anteriormente, lo que hace este sistema es ajustar la parte ms brillante de la escena para que aparezca como color blanco, y la menos brillante como negro. Algunas cmaras digitales disponen de configuraciones del balance de blancos con valores por defecto que se pueden seleccionar en sus mens. Estas configuraciones de balance de blancos suelen ser las siguientes: 1- Interiores o tungsteno: Se ajusta el balance de blancos asumiendo que se encuentra en un espacio iluminado por luz incandescente (bombillas) o halgena. 2- Soleado: Se ajusta asumiendo que se encuentra en el exterior con un tiempo soleado o nublado de gran luminosidad. 3- Nublado: Se ajusta asumiendo que se encuentra en el exterior en condiciones de sombra o de cielo muy cubierto. 4- Fluorescente: Se ajusta asumiendo que se encuentra en un espacio iluminado por luz fluorescente. Estas opciones son mejores que el uso automtico, pero todava tendremos problemas con los trminos medios, durante el amanecer o el atardecer, en que la luz del sol debe atravesar una mayor longitud en las capas de la atmsfera que envuelven la tierra. Esto modifica la coloracin de la luz, la cual pocas veces notamos ya que nos es demasiado cotidiano. En estos casos es muy util disponer de un modo de ajuste manual del balance de blancos.

El ajuste manual del balance de blancos en las cmaras digitales actuales es bastante sencillo. Basta con enfocar un objeto de color blanco (un papel, por ejemplo) y pulsar el botn de calibracin de blancos. De este modo la ganancia de las tres componentes de color se ajustar automticamente para dar el mismo nivel de seal bajo estas condiciones de iluminacin, obteniendo de este modo en nuestra imagen unos colores prximos a los reales de la escena fotografiada.

CAPITULO 5: LOS FILTROS.

En fotografa los filtros son cristales que se anteponen al objetivo para controlar y/o modificar la luz incidente de una manera concreta. Hay dos tipos de filtros en fotografa, los enroscables y los cuadrados. Como su nombre indica, los enroscables se enroscan en la parte exterior del objetivo. En los cuadrados se cuenta con un soporte que se enrosca tambin en el extremo exterior al cual se acoplan los filtros cuadrados. Este tipo de filtros no afectan a la calidad de las fotos ni supone una prdida de luz. Los cambios que producen sobre la imagen son muy leves y prcticamente imperceptibles.

EL FILTRO UV. Este tipo de filtros no afectan a la calidad de las fotos ni supone una prdida de luz. Los cambios que producen sobre la imagen son muy leves y prcticamente imperceptibles. Tericamente filtran los rayos ultra violeta, mejorando la luminosidad y reduciendo la bruma aunque su principal funcin es la de proteger el objetivo de polvo, suciedad y araazos. Hace la limpieza ms fcil, ya que se pueden desenroscar y lavar con agua y jabn neutro, sin afectar las lentes originales del objetivo. Este filtro es bsico y muy recomendable que cada vez que compres un objetivo lo acompaes de uno filtro UV fijo. En caso de golpe puede llegar a salvar la vida de tu objetivo.

LOS FILTROS PARA EL BLANCO Y NEGRO. Un filtro de color utilizado en fotografa en blanco y negro aclara todo lo que es de su color y oscurece lo que es de su complementario. Los colores complementarios se encuentras en posiciones opuestas en el crculo cromtico. As, el rojo es el complementario del verde, el amarillo del violeta y el naranja del azul. Ejemplo: Si fotografiamos un kiwi y unas cerezas con un filtro de color rojo en blanco y negro, se aclaran las cerezas y se oscurece el kiwi. Si hacemos la misma foto con un filtro verde el kiwi queda claro y las cerezas oscuras. En el ejemplo del paisaje hemos utilizado un filtro verde para aclarar el campo verde y oscurecer el cielo azul y uno azul para aclarar el cielo y oscurecer el campo verde.

Efecto del filtro

Color del Filtro
Amarillo

Colores que aclara

Amarillo, Naranja, Rojo, Verde.

Colores que obscurece

Azul, Violeta.

Amarillo-Verdoso

Amarillo, Verde.

Azul, Caf marrn, Magenta, Violeta.

Verde

Amarillo, Cyan, Verde.

Azul, Caf marrn, Magenta, Naranja, Rojo, Violeta . Naranja, Rojo. Amarillo,Naranja, Rojo, Verde. Verde. Azul, Cyan Verde. Azul, Cyan, Verde.

Cyan Azul Magenta Naranja Rojo

Azul, Verde Azul, Cyan,Magenta, Violeta . Azul, Rojo. Amarillo, Naranja, Rojo. Amarillo, Naranja, Rojo

EL FILTRO POLARIZADOR. El filtro polarizador elimina las reflexiones (reflejos) de superficies no metlicas tales como el agua, cristal, etc. Tambin incrementa el contraste y la saturacin de color. Oscurece los tonos azules del cielo, aumentando el contraste de las nubes, siempre que se use en el ngulo correcto. Es til tanto para color como para blanco y negro. Para obtener un efecto mximo debemos orientar la cmara en un ngulo de 90 respecto a los rayos del sol (en direcciones perpendiculares a la fuente lumnica). Es decir, que si el Sol est saliendo por el Este el mximo efecto se da en el plano Norte-Sur. Existen dos tipos de filtros polarizadores: lineales y circulares. Los lineales quedaron obsoletos debido a que con estos el enfoque automtico (autofocus) de las cmaras no funcionaba. Por ello surgieron los polarizadores circulares que s permiten el enfoque automtico de las cmaras modernas.

Efectos del polarizador.

CAPITULO 6: EL FLASH.
Un flash est siempre compuesto por una antorcha, un generador y un condensador. Las caracteristicas de la antorcha son: Que tiene una temperatura de color de 5600 K, es decir, luz blanca. Que produce una luz dura y direcional. Que tiene un alto rendimiento energtico, es decir, produce poco calor, y tiene una vida til muy larga. El generador es el conjunto de circuitos elctricos o electrnicos que alimentan a la antorcha. El condensador, que es el principal componente del flash, tiene la capacidad de acumular energa elctrica para soltarla casi instantneamente en el disparo. La Potencia de un flash est directamente relacionada con su Numero de Guia(NG o GN en ingles, Guide Number). Este numero es nico para cada flash y varia en funcin de la sensibilidad de la pelcula o sensor, aunque por defecto se da para ISO 100; Formula general: NG=Distancia Diafragma Ejemplo: para un ISO 100, un flash que a 5 metros necesite de un f:8 para exponer correctamente tendr un n gua 40, porque 5 x f/8 = NG 40.

Con los flashes mas viejos para utilizar los corectos valores de ISO, Diafragma y distancias en metros existente entre el fotografo y el motivo de interes era suficiente utilizar una tabla (ver aqui abajo) presente sul dorso del flash. Actualmente el sistema TTL proporciona una gran velocidad de trabajo permetiendo un rapido pasaje de informaciones entre la camara y el flash. De esta forma el flash, conociendo nuestros parametros de trabajo y la medicion de luz actuada por el esposimetro, compensa la falta de luz con la equivalente cantidad de luz. En la practica la intensidad del destello se determina a travs un destello de calibracin (pre-flash) que emite el flash y que es medido utilizando la luz que capta el lente de la cmara. IMPORTANTE: Con flash no es possible utilizar velocidades superiores a 1/250 ya que a velocidades demasiodos rapidas la cortina del obturador no se sincriniza con el flash y parte de la imagen sale negra.

Flash con sistema TTL (Through The Lens).