MANUAL DE

,
PRODUCCION
,
GRAFICA
RECETAS
GG

KAJJOHANSSON
PETER LUNDBERG
ROBERT RYBERG

Título origillal, Gm[ISk Kokbok
publit"!!t)n originalmente por Bokfórlaget Arena en 1998
Rtvisión técnica Susana Tarancón, Joan ,\lasco;
Di"iio gráfico Robert Rybcrg
Disoiio do lo cubiorli Toni Cabré!Editorial Gustavo Gil i, S \
Fotografias ·\lberr Ballalcica -comida
Tomas Ek, l::ilth & I {ãssler- equip:unicnto técnico
joanna l lornatowska, STFI- bodegones
johanna Lõwenhamn- retracos
Queda prohiiJida, 'ah:o e.:tcepciôn pre,rista cn la ley, la reproducción (electrónica,
química, mcc-Jnica, óptica, de grabación o de fotocopia), dist:ribución, comunica-
C:IÓn públin y rr..msformación de cualquicr pane de esta publicación -inclui do
cl discõo de la cubiena- sin la previa autorización escrim de los órulares de la
propicdad intclecruaJ y de la Edimrial. La infracción de los dcrechos mencio-
nados pucdc conuiruth-a de delito contr3 la propiedad intelecrual (arts. 270
y siguiemc; dei Código Penal). El Centro Espafiol de Dcrcchos Reprográficos
(CEDRO) vela por el rcspcm de los cit"dos derechos.
L3 Editorial no pronuncia, ni ni implícit:uncmc, a la cxacti-
nui ele la información contenida en libro, rnzón por b cual no pucclc :tC>umir
nin!,rún tipo c.lc rc!tpon.sabilidad cn aso de crror u ornisi6n.
()dei te>ro: K:.j johansson, Peter l.unclbcrg, Robcn Rybcrg, 2003
e ele esta edici6n: F.ditori:ll Cili, SA, Barcelona, 2004
in Sr:wlm
ISB:-o:: 8+-2;2- l iW-3
lmpresión: F:ilth & Hiissler, Vam:uno (Suecia)

PRÓLOGO
E tr:aba)O de escribir este libro llevó más de dos a.ios. CuaJtdo cornetwuno\ no 'abíarno<
eDCtamc.nte en lo que nos estábamos mctiendo, y quê sucnc que fue así. Escribir un libro
margen de nuestros trabajos habituales resultó >Cr más cnmplejo de lo que habíamos
p-m,ro micialmente.
Lo. D'eS hemos trabajado en producctón gr.ífica, de diferentes formas,) hemos 'h ido
diuiamenre los problemas prácticos que puedcn prc,entarse durante los proyectos de
anpresión. Con este libro queremos compartir nuestros conoctm>entos y e<perienci3<.
El proyecto ,,I.A.,'VAL 01 PKOOU<.:<;Ió' GRAFIC\ nos llcvó, además, a la creación ) de>a-
rrullo de Kapcro, nuestrn propia empresa de cono,ultorín y formación.
Los resultados satisfuctorios en producción gráfica dependen, báskamenre, de una
bucna comunicación, lo cual se con<tgue creando marcos de referencia en comun. Tene-
111<» la esperanza de que este libra com:ribuya a ello.
jTe deseamos una grata lccrura y êmo en la producción gr.ífica'
.Esaremos de recibir tus reflexiones, adea.s, comentarias y sugcrcncias en:
••Yw:l<apero.com
WJOHANSSON
\nterionncnre ha sido rcsponsable ele actividaclc.:; cn Crossmcdia, cn1presa de ge:ttiún de
activos digitales (DA.\1-0IJrlnl Asstt Managmmu) de Estocolmo. Kaj ha crabajado tam-
hién como jefe de dcsarrollo en la empresa de preimpresión !GP de E.t!x:olmo, donde
trt:Viamente había sido responsable de producctón )'dei taller.
PETER LUNDBERG
Ha trabapdo como director gerente de la empreso de preimpresión Colorcraft de Esto-
colmo, y como responsablc de preimpresión y calidod en la unprenta Sromma Trycl.
Peter también tiene e.\pcritncia cn consultaria en el área de impresiún digital y ha sido
profesor en e! Instituto Gráfico de E.tocolmo.
ROBERT RYBERG
H a sido anteriormente jefc de marketing en la cmpre'" de dcsarrollo de rc•i><a< ,\ laga-
Dne {Estocolmo), tefe de proyectos en la empresa de Internet Spray, consulror en la pru-
ducción de diarios y respon'"ble de la fonnación cn cn ellnsntuto Gráfico
de Estocolmo.
Los autores Kaj johonsson, Petcr Lundberg ) Robert Ryherg dtngen a<'tllalmcme la
empresa de consulroría )' fonnación Kapero. Se conocicron estudiando arte' gráficas en
a Real Unh·ersidad Pohtécmca de Estocolmo (KTH). LO'< rres tmparten conferencia,
lubitualmente y publican numerosos artículos en el campo de la produccton y las arte.
gráficas.

11> FUNCIONALIDAO OE LOS RECUAOROS
En estos recuadros se muestran
instrucciones generales. sumarios.
listas de comprobación e instrucciones
paso a paso.
Se pueden copiar y recortar para
lenerlos a mano en la mesa de trabajo
o. incluso. adjuntarlos a un pedido.
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.
• localización
Cada capitulo se inicia con un resumen de
los pasos de producción gráfica que se
tratan en él.
li> INOICE
En la primera página de cada capítulo hay
un índice de subtítulos y sus páginas corres-
pondientes dentro dei capítulo.
Un resumen de la materia tratada en el
capítulo facilita también el uso dei libro.
CÚMO UTILIZAR EL LIBRO
F..src libro se ha escrito para que su conrenido, en sus distincos capítulos. trate los difc·
renreç p:t'ID'\ dei ciclo de la producción gráfica. Cada capítulo empie1.a cem un lis-rado de
las fases significoti,as dei proce'o de producción. El libro cstl escri to para ser leído
cntc.::ro, dc!;de cl principio h:tsr:J el final, y rambién para consultar y cncorurar información
especifica a una necesidad concrcrn. De rodas fonnas, :t medid:t que se a\·:tn7.a. en 'u Ice·
rura, se supone que ellector tiene conocimiento de las etapas dei proccso de producción
gráfica explicadas cn los capítulos precedentes.
En los '\C usan referencias de aspectos que son tratados en otros capítulos dei
libro. Por ejemplo: (\ 'er capítulo titulado, subcopírulo número) (ver "l mprcsión" 13.1). Si
la rt:fercncia dclmismo capítulo, no se menciona el título dei capítulo. Por ejemplo:
(\er 10.3.1).
Cuando se scõala.n comandos especíticos o menús de software o sistemas operativos, se
expresan en la fucntc :-\mcric:m Por ejemplo, puede aparecer lo siguiente:
Cuando se quiere imprimir se selecciona Archivo--> Inprirnir. El significado de la He-
cha es que Itrprimir se encuentra en el menú de Archivo.

[NDICE
1 ALMACENAMIENTO Y ARCHIVO 13 IMPRESION
-
Sisttsn .. ac.uc .......... 121
ltop"""'"""
m
MHits·--
12! ..... ,.....,...tll ... m
otscunm 1311 P'ltstaa,..tadllaNqaw 242
1 INTRODUCCION
Dlstttugnttkn 131 Clltroln n impmtM effwt 245
Dftujtlftllprtducci6ttrificl
c..... 132 IM:1dttCW •• ÍlllpltSI61t lfflfl 2ll
o ..... ""'"
133 5fritnlia 212
Z El ORDENADOR
c..,._.. 131
213
Softnro 14
l.rdlml 131 llaptniÔIItuogrtfica liS
Horlworo 17
• 217
tCn hau.,_,, Ofdtlll4ot stl Us rip1H? 22
8 REDES Y COMUNICACION
N6rurn biMOOS 23
tDIIitsunartd7 142 14 MANIPULADOS
24
LAJiy WAH 113 Pllsodo
266
tDtquitstictmpUIItiUUrd? 113 • 247
3 TIPOS Y FUENTES
OiSJ!ositivaslllrld 145 Alrodo 211
Tipos de letra y tut11t1s tlpotrafius 21
147 Honofido 211
iõta*.,..*""''""""
2!
TtpOS6trtdtslotMn III !lcllld- 211
EMcbntll&ufuntH 33
"'·up ISI Çqpodomtlilict 211
Ftm!atn H tidltm ,.n hltnlH Jj
ln.- ISI fmodo 271
Prftt1mnftutitidatln Jj
C.odo 271
9 SALIOAS Ttnnocosldo 271
4 TEORIA DEL COLOR
lnludo-to ... 117
- .. ..,. ...
271
tWn•tM1 41
l.npojo • .._..- 166
__ ..,...
271
O t* Mias Slperfic.n 41
-...,. 166
-
m
o.,.yMcM 41
POf m Dmbpordo- m
La .,,da ft colem 42
OPI 113 274
Mtdoit>*col« 66

117 1.-pordoiUIIIJiulodo 275
fld!Nn qut 11:11\uytt u la
Lu-,.su:.-s us tamtntls 1n
rtprtdlcclil MI cM ..
llllptH«U 118 15 El MEDIO AMBIENTE
ObtnaMdeles ullm correctos
lmprnorn de • wilmtt IIS Popol 271
HNIIPfHtOI
"
filmHtm III Tlfltlt:itnpmorn 212
Trtbatocont«omyla.r: 17
Ptcklging 214
lagnti6n dtlctlorenlasaplluc:ionts SI
10 REVISION Y PRUEBAS
16 El PROCESO GRÁFICO
5 IMAGENES
pnductió. trifiu 201 ftwprm.l 211
ltúgenn t.tudu en ob,.W 42
Pnlrbu •• p.Htlb 211 Eltcaot di colabOfldOfH IJ:ltrHS 2!1
lmigeon Nsates ea pl:tels 41
Prutbn H llftprHOfllawr 202 s.liatu• de ,muplltllM 2!5
ftnnlttS M fidlert p1r1 iNgtnn 71
CootrM H 4ocumeatn IPrtlb1hU 202 lt piiMiudón H 11 fr14•cc•1rifiu 31111
Comprw'ft 73
Pnoobat 211 6 flllto H IIUitl'* 1 llfon"tción 311
úeln11do h Wigenes 74
PrvMftprnsa lOS
13
,auNMclltnlarsel 204
Htn...us ttt ANIM PIMtosbop
"
Rmooo*it>,...bu 217 11 APÓIOICE
lju..,,.,..,. .... !I
• 209
"'""'
311
bdoon 112
lbtodowfijls 325
CiuJS{JgrtMI!s 114
11 PEL[CULA Y PLANCHAS
Ptlkelo !14
6 DOCUMENTOS
-·olho·
!17
Sollworo,...lopn4ucaito4o ....... 112
RIIIIF"'*
211
f_.,..llcas 113
C.,DIIflt,....itlfl 211
1niojo< ctO - ..
114
lriNprcM.,glftH III
12 El PAPEL
Tl'ltlljJr cot'-'go6pos 121
Tormltolos!ojotpopd 221
SobrtimprtSIOftJftslfWI 121
227
SuperposidM y catracdM 121
221
123
Clu!fico<i6ojlipopri 2311
_,..
m
CóMNfiiUJIPel 231
124

/ UE
/ UE
/ fEaiZ:\UU
/ PaUEU;\:.i ri/1;\LE:.i
/ E II·IPaE:iiÜ/1
/ /oi:\IIIPUL:\U!J:i

CAPÍTULO 1 INTRODUCCIÓN ÉSTE ES UN LIBRO DEDICADO
A LA PRODUCCIÓN GRÁFICA. LA PRODUCCIÓN GRÁFICA CON-
SISTE EN UNA SERIE DE PASOS PARA CREAR UN PRODUCTO
IMPRESO. DESDE LA IDEACIÓN Y EJECUCIÓN DE UN DISENO
HASTA LA EDICIÓN Y REALIZACIÓN DEL PRODUCTO ACABADO.
CADA ETAPA DEL PROCESO GRÁFICO ES REALIZADA POR
UN PROFESIONAL DIFERENTE. PARA ASEGURAR LA CALIDAD
DEL PRODUCTO FINAL ES IMPRESCINDIBLE QUE TODAS LAS
PERSONAS INVOLUCRADAS EN EL PROCESO GRÁFICO SE
COMUNIQUEN EFICAZMENTE ENTRE SÍ.
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2 3 4 5 6(J') 7 8 9
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FASE OE IDEACIÓH PRODUCCION CREATIVA PRODUCCION INDUSTRIAL
11> LAS NUEVE FASES OEL PROCESO DE PROOUCCIÓN GRÁFICA
El proceso se puede dividir en nueve fases. En las dos primeras se desarrolla el conceplo creativo. En las dos siguientes se concreta este concepto y se
incorporan algunas modificaciones. Las cinco fases restantes son de carácter industrial y están condicionadas por decisiones tomadas en las fases
precedentes.
i MANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA

La prodllcaón glifica actual ., un mn<epto amplio que engloba tod<l> los pa«,., de la ro:aliza-
ci6n de un amprt."'o. Cumprende el di.!.eiio gr.ificn. la fotografia, la filnución. d c:scanea-
do) d prcx:e.,tln de 1m:ígcnc..,, 13 dJgoulizacuín, <I riptadn) la ""I""'IÓn de películas, las
copi.1.!t a color en amprc\C)r,h) cupi:uJor:alo, I;& prucba.!t tinale' de preimprc-.ión. b impre-
siõn, mampulatl(.)) )' lo-., F.n c\tc caparulo analiz.ar.í cl procew de la pro-
duccic'.n b'dfit"::, c..lc'Crihiendo sus diferente\ r:a ... es y exptmicndu ejemplo-.. de 13\
o tall<rC\ que u•ha1an con clt.s.
lndcJlCndíentemcnte de la etapa dei gráfico que se im-
porrJntc comprender lO\ requerimiento'i de çu, En este capnulo c;e dn:i una
visi6n genérica tlc t:Jtla una de cllas.
Por cjcmplo, par.• l"'O\C!.ru•r cl mcJCJr clc!tlr lo<IJ matcrialc:s Jdecu.•do ... l!n
F.t\t."\ inu.:aalc\, dcbcn tenerse cuenu bs O()(;ionc' y (>O"tihlc\ Je to-
da< !Js (J;., l""lenore<. Fllu oblo!!" a pcn-.r con,tantemente de fonna '"' • tlel final
hacia el prmcip1o.
cl trJha1o prc\'1\to para 13 etapa de pos-ôrnpre"iic;n, cn la ocrna put'tle detcnni-
nar la clecciün delJ>apel m;:i.., comenicme en el momemo dei (il\ei\o origlnal, b clccrión dei
método de Jd de la\ 1mál!eneo>. dei modo de r lcn colore:-.. etc.
El FLUJO OE LA PROOUCCIÓN GRÁFICA
11
Paro <nnploficar elan31"" de la producción gr:ifica, « ha di,idido cl proce<o en 1.>< nue-
ve fa')t."\ enumerada\ a conunuación, que p3\3n a en lo\ si gUiemo \uhlpar-
t:ldu .. ,
I. Fn.ft
1. fàJt IT"t"tlfÍI"II
J. ProdJuocm Jt
4. fro.fii((IOIItft 111/Df.ffltl
r. SallllllriRJJnm:gJo
6. PrurbnJ jin11lrs
7. Ph.uuhm t unprrmiu
b'. ,\l•mpulador
9. /)urnf.u.,-,,;,
FASE ESTRAITGICA III
En esta fa\C comem piar l:a totalid:ad dei pro>tttu y determinar si es cre-
ar un pnKiucto 1mpr<-.o (•<r "Producción 16.1 ). Re>pond<ralas ,iguiento cue>-
tioneot il} u,brá :a t.lcfimr m.ís claram(ntt d proJuc.:m qu( 4.JUierc crcanc: :cu.il e-. la finJ-
Iidad dei projecto' i·\ qu1én •a d1rigido' ,Cu.il scr.i la utilídad dd produc"''
FASE CREATIVA
111
La f.O>C trc':IO\ a tr>ta dd 1IC\arrollo dei d1;eiio. En eUa .., detenmna c'tcil cs el men'>i< dei
tuilla mcjor fi>nna de comunit'"'J.ciún l'On el usuario final. en c..'"\U tJ-,c c.l.l!J-
t en unJ "te'ric de CUL'"\Oone\ que 3)'Udan a conc.TCCJr el pmye<.'lo: (C.]Uc! tipo de produl"to im-
P""'' dche d1"'1iar;e? iQuc dei><: decor? iCómo debe dcarlo' i Quê opancncia dehe tener?
ELECCIÓN DE PAPEL
·----··
2
PRDDUCCIÓN DE IMÁGENES

SALIDAS
·----·
IMPRESIÓN
·----·-
POSTIMPRESIÓN
.. LAS OPCIONES ELEGIDAS TIENEN LUGAR EN
OROEN INVERSO
En cualquier fase dei proceso de producc1ón
es necesorio conocer los requerimienlos que
plantean las tlapas postenores y mod1ficar ti
Jrabajo de acuerdo con ello. los requ1s11os dei
manipulado final dei pro dueto pueden dtltr-
minar la elmion dei papel y la lecn1ta de lm-
pmión que va a ubtimse y. ai m1smo bempo.
determinar como deben estanmse las lmage-
nes y reatizarse la separación de colores
.. PARTICIPANTES- FASE ESTRATtGI:l
• Oepartamonlo de marketing
• Departamento de comunicación
• Agencias de publicidad
• Consultores de comunicac1ón
I .. PARTICIPANTES- FASE CREATIVA
I • Departamento de marketing
• Departamento de comunocacoon
• Agencias de pubticodad y relacoonts
púbticas
• Eslvdios de diseno grafico

10
.. PARTICIPANTES- PROOUCCION OE
ORIGINALES
• A9encias de pubücidad
• Estudios de diseíio gráfico
•lmprentas
• Empresas de preimpresi6n
.. PARTICIPANTES- PROOUCCION OE
IMÃGENES
• Fotógrafos
• laboratorios fotográficos
• Agencias de producción gráfica
• Empresas de preimpresi6n
• lmprentas con departamento de
preimpresión
• Bancos de imágenes
.. PARTICIPANTES - SALIOAS
• Empresas de preimpresión
• lmprentas con departamento de
preimpresi6n
• Agencias de producción gráfica
.. PARflCIPANTES- PRUEBAS FINALES
• Empresas de preimpresi6n
• lmprentas con departamento de
preimpresión
.. PARTICIPANTES - PLANCHAS E
IMPRESION
• Empresas de preimpresión
• lmprentas
PRODUCCIÓN DE ORIGINALES
1
u
fase incluye la realización de originales o artes flnales, la digitalizaci6n y la maque-
ración de cada página. Paro ello es neccsaria la adquisición de fo<ografias y el escaneado
de im:ígenes. Por eso, a menudo suelen simultancarse varias tareas. AI final de esta fase
i má genes quedan coloc:tdas en el original, completando el proccso. Con frccuencia en
esta etapa deben enviarse una o más pruebas a las partes inreresadas (clientes) para su
rc\isión y aprobación, antes t.le pasar a la quinta fAse, la de
PRODUCCIÓN DE IMÁGENES
1
u
En esta fase las imágcnes son forografiadas y reveladas y después cscaneadas y em ia das ai
ordenador para su edición. Las i má genes son recortadas, convertidas a Ci\1YK y adapta-
das ai proceso de impresión específico. En esta fase mmbién se realizan otros pasos en la
edición de las imágencs, como retoques y correccioncs de color. AI igual que
ocurre ai finalizar la fase de digitalización, a menudo es enviar una o varias
pruebas ai cliente para SU aprobación, antes de pasar 3 Ja etapa Si!:,'UÍente.
SALIDAS I RASTERIZADO
1
u
La sal ida de textos, im:ígenes y originales digitalizados se puede obtener en soporte pelí-
cula o papel. Estas salidas pueden realizarse cn copias de impresor.a, películas, transpa-
rencias o papel. Algunos periféricos de salida de uso común en esta fase son: las impreso-
ras l:íscr, bs impresoras de inyección de tinta y las filmador.as.
PRUEBAS FINALES ,,.
Para poder apreciar cómo será el producto final impreso, se realizan una o varias pruebas
de preimpresión. Éste es un paso impomnte en cl proceso de producción porque consti-
tuye la última oportunidad para com proba r el material e introducir cambios. Adem ás, las
pruebas sirven para mostrar ai impresor t"Ómo será e) producto final. Las pruebas pueden
ser analógicas o digitales. La pruebas digitale..s se imprimen en impresoras de color de alta
calidad, una vez finalizada la fase de digiralización y an<es de producir películas y plan-
chas. Las pruebas an:alógicas !.C rcalizan a partir de las películas que sirven de base para
producir las planchas.
PLANCHAS E IMPRESIÓN m
Aprobadas las pruebas, deben producirse l•s planch>s que se urilizar.ín p•ra la impresión.
Normalmente se hacen utilizando películas. Con tecnologia convencional la plancha se
obtiene a panir de la película, mientras que con el sistema Jirrao 11 planrhn (Crp),la plan-
cha se obtiene directamente dei proceso de di!,rit:tlización. llay múltiples técnicas de im-
presión, siendo el offset la más corriente. Urras técnicas com unes son: el huecograbado,
la Acxogntfía, la serigrafia y la imprcsión di!,rital. La técnica de impresión a utilizar de-
pende dei producto deseado. Obviamente, el papel es el soportc más habirual, aunque
también utilizan lltaterialcs plásticos o textiles.
!MANUAL OE PRODUCCION GRAFICA I

MANIPULADOS
111
Tras la imprcsión, c: I producro irnpreso St! M>llU!t t! a algún ripo de acabado con vistas a ob-
tener el producto final. Dependiendo dei tipo de ocahado que <e desee •c pueden realizo r
rrobajos de cortado. plegodo, alzado, cosido, gnpado, laminado o bornizodo, en<re otrM.
DISTRIBUCIÓN "'
La distribución es el último poso dei proceso de producción gnífico. En esta fase el
producto ompreso es dostribuido a los usuarios final e>. •
IINTRDDitCIOn I
.. PARTICIPANTES-
• lmprenlas
• Empresas do manipulados
r .. PARTICIPANTES- DISTRIBUCION
I • lmprenlas
• Empresas de manipulados
• Empresas de dislribución
11


SOFTWARE
HARDWARE
LDUÉ HACE QUE UN ORDENADOR
SEA MÁS RÁPIDO?
NÚMEROS BI NARIOS
FICHEROS Y DDCUMEHTOS
14
11> ORDENADOR
El Macintosh es el más utiUzado por los pro-
lesionales de li industria gráfica. Práctica-
menle toda li producción do originales se
reaUza en este tipo do ordenadores.
CAPÍTULO 2 El ORDENADOR ACTUALMENTE TODA LA
PRODUCCIÓN GRÁFICA ESTÁ BASADA EN LOS ORDENADORES
Y LAS APLICACIONES DE SOFTWARE. El ORDENADOR SE HA
CONVERTIDO EN EL COMPONENTE MÁS IMPORTANTE DEL
PROCESO DE PRODUCCIÓN GRÁFICA. POR ELLO. ES NECE-
SARIO TENER UNOS CONOCIMIENTOS BÁSICOS DEL ORDE-
NADOR Y SUS FUNCIONES.
El ordenador es la base de toda la pnxlucción gráfica. Se urili1.2 la edición de texros e
1mJgenes, para maqueror y, finalmente, parn :agrupar todos estos elementos en un docu-
mento final. La mayoria de los pueden ser archivados y almaccnados cn el or-
den:ulor, que adem:ís controla el flmdonamiento de las máquinas de 1mprimir y otros
equipo< periféricos e<enciales para la producción gráfica, cnmo cscincts y RLP. Este capi-
rulo tr:nará de loo; componentes dei ordenador y sus funcaones.
En ténn.inos generalcs, el sistema de un ordenador tiene dos componentes principales:
el M>ftware y el hard" are. El software hace referenda a los progr.unas que se utilizan.
Un básko de un ordenador incluyc un sic;rerna OJK:rativo, diversos programas de
utilidades, controladores o drivm, aplicaciones y los módulos de enensión o plug-ins.
EI hardware hacc referencia a los comJX>ncntes fisicos dei ordenador. Elementos como el
dio;co duro, el procesador, ta unidad de memoria interna (ran®m RCW3mmury, Rfu\1) o
la tarjeta de red ("trn·ork mtrrfoct rnrd, 1C) son algunos de los principales elementos que
fonnan parte dei h!lrd.,., are. Otros accewrios son cl morutor, el teclado, cl rat6n (mouse),
la imprcsora, el escáncr y el m6dem, por mencionar sólo algunos.
SOFTWARE z.
1
En primcr lug:ar el soft\\ are. En esta scl-ción I)C dar.í una definición general
dei sio;tcma operntivo, de los prognunac; de utilidad, de los controladores, de las 2plica-
cioncs y de los módulos de enensi6n, as i como dei software específico utilizado en la pro-
!MANUAL DE PRODUCCIÓN GRÂFICA!

• ESTRUCTURA DEL SOFTWARE
El sistema operativo lias zonas rojasl
funciona como un intérprete entre el
hardware y el software.
Hardware
Servidos del sistema operativo
Aplicaciones
ducción gráfica. software inclure procesadores de texto, prugrnmas de edkión de
imágencs c ilusmaciones, autoedición, maquecación, imposición, bases de d:nos y algunos
programac,; especiali?:ados.
SISTEMA OPERATIVO w
El sistema opcrath·o es el software fundamental dei ordenador. Sin él. ésre no podria ni
siquicra arrancar c iniciar una se!tión de rrabajo. El sistema oper.uh·o coordina la puesu
en m:uch:J de mdas las funciones dt:..\plitg:J la inrcrcomunicación con el usuario,
recibe y transmite las c,;eilalcs desde c) recl:ldo, guarda archivoc,; en cl disco duro, etc. T:un-
bién facilita la comunicución entre programas adicionales y el hardware dei oi-dcnador.
Los sistemas oper.uivos m:is habiruales son: .\lac OS, Unix, \Vindows XP, y
DOS.
PROGRAMAS OE UTILIOAO "
1
Los programas de milidad rrnbajan con cl operativo para dar ai ordenador fun-
ciones operativas adicionales. Vn ejernplo de programa de utilidad usado en la produc-
ción grMica es Adobe ' l)rpc ,\ I:magcr que rnejora la gcsrión de fucntcs (ver
.. Fuemes tipográficas'\ 3.5.2). Los s.1lvapanmllas y los programas antivirus son rarnbién
programa> de uti lidad.
CONTROLADORES w
Los contrnladorcs (drit•trS) son un software que pennitc que cl ordenador pueda trabajar
con otros dispositivo\l periféricos de hardware, corno impresoras )' csciners. El controla-
dor pennite que cl periférico pueda !)Cr rcconocido por el sistema operativo y que fun-
cione.

con cl periférico se induyc cl controlador correSJ>Ondicntc;, que
deberá ins[3larse en el duro dei ordenador para empezar a trabajar.

15

16
.. APLICACIONES OE PROCESAOORES
OE TEXTO
Escritura y edición de lextos.
.. APLICACIONES OE AUTOEDICION
Compaginación de textos e imágenes
y creación do páginas.
.. APLICACIONES DE BASES DE DATO$
Un programa de archivo es una apücación de
base de datos que se utiliza para onlenar dife-
rentes documentos y hacer posible su búsqueda
mediante la clasificación de los mismos.
.. APLICACIONES DE ILUSTRACION
Creación de elementos e imágenes·
basadas en objetos gráficos.
APLICACIONES tu
.. APLICACIONES DE EDICION DE IMÁGENES
Creación y retoque de imágenes digilales
basadas en pixels.
Una aplicación es un rofrnare que realiza una serie de funciones dentro de un área espe-
cífia de trabajo, como un de textos o un editor de im:igenes.
En producción gráfica cxjsrcn seis categorias principalcs de software: procesadorcs de
texto, aplicaciones de edici6n de imágcncs, de ilustrnción, de autoedición, de imposición
de páginao, y de bases de da tos. Adem ás, una gran canridad de progrnrnas especiali-
zados, entre ICh que o;e encuenrran los programas O PI, los programas de trappiug, de prt-
flight, así como los programas que controlan los RIP, máquinas de fotocomposición )
máquinas de imprimir, de los que habl:trcmos más detcnidameme en los capínalos corres-
pondi entes. de los mencionados, es común el U)O de distintas aplicaciones genéri-
cas de gestión, no específicas para la producción gráfica, que facilir:m el control de los
pedidos )'de la f.tcruración.
Los proccsadores de texto pcnniten cscribir y modificar textos de forma r:ípida y sen-
cilla en un formato simple, pm;o a la aplicación de los elementos gr:lfic'OS. Estas aplica-
cioncs no están pensadas para generar diseiios avan1.ados, tipografias o cuatricromías, por
lo que no son utilizadas directamente para la creación de originales. \Vord)
\Vord Perfect son procesadores de texto uti li7.ados habitualmente.
Las aplicaciones de edición de imágenes son herramienras que facilitan la manipula-
ción de im:ígenes con ,·isw a su impresión. Una de las m:ís utiliz.adas en artes gráficas es
Adobe Phoroshop.
Las aplicaciones de ilu>tración pcnniten dibujar o crear imágenes originales con el
ordenador. Las m:ís comunes son Adobe Illusrraror y 1\ lacromedia Freehand. En esrn
categoria rambién pueden incluirse las aplicaciones de lllustrator 3-D, 3D Srudio y Strara
Srudio.
Las aplicaciones de aucoedición permiren maquetar textos e imágenes y crcar páginas
es decir, faciliran la composición dei documento u original que sed eje-
cutado en los procesos de producción gráfica profesional. Las aplicacioncs más comuncs
son QuarkX.Press, Adobe lnDesign y Adobe Page.\Jaker.
L3s de imposición se utilizan para colocar '-arias p:íginas cn una misma
película o conjunto de películas, en lugar de realizar elrnonmje manual de pelícu-
las (una por cada p:lgina) sobre el a>tralón. Ejemplos de este tipo de aplkación son Preps,
L.1tirnate Jmpostrip, lmarion Presswisc y Quark lmposition (ver "Salidas", 9.5).
I MANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA I

Las aplicaciones de bases de se utiliZJn, principalmente, para clnsificar y archi,·ar
documentos de tcxro, de i má genes o de maqucr:as de páginas. Algunas !1plicaciones com u-
nes de bases de da tos son Phrasca de Base' ie.,, E.<tensis Porrfolio, Cumulus by Canto e
lmadons ,\ledia (\·er "'Aimacenamienro y archi\'f, .. , i.S.I ).
MÓDULOS DE EXTENSIÓN IPLUG -INSI m
Los módulos de: exu:nsi6n rambién c;uclen denominarsc plug-ius o, simplemente, cxten-
sione\. Consisten en pequenos programas que agreg3n nuC\"ô1S funciones a una
principal. Los plug-ms pueden ocasionar en la transfcrcncia de ficheros entre
ordenadores, por lo que disponcr dei rnismo módulo de e.\ tem.ión puedc ser, en alguml'i
ocasiones, condición neccc;aria para poder intcrt-nmhiar documentos.
HARDWARE
21
El hardware com prende todos los componentes físicos de un ordenador) sus acccsorios,
todo lo ,·isible y tan!.'ible. distintos tipos y mart":1'i de ordenadores cn cl mercado,
sin embargo. en la industria gráfica el utilizado es cl .\lacintosh. Por e5te mori"o, cn
el análisis dei hard" are se tratará prioritariamente eo;;te muddu, aunque e) hardware de
un PC es b:ísicamcnte el mismo.
Puerto FireWire
Puerto USB
.... CABLES OE ORDENADOR PARA UN MACINTOSH
Puerto Elhernet
IIOBasen
Entrada de aUmentación
Puerto de conexión de teléfono I para módeml
Cable de monitor
Los diferentes conectores de un ordenador Macintosh están disenados de tal mane r a que se hace imposible conectar un cable en una entrada equivocada.
ln emuml 17

18
Iii> DENTRO DEL ORDENADOR
Interior de un ordenador. La imagen muestra
la placa base de un PC. Todos los circuitos
tienen un aspecto muy similar. ya se trate de
un procesador. el data bus o la memoria.
En el ordenador también hay lugar para La
fuente de alimentaci6n. el disco duro. los
disquetes. ellector de CD y oiros
de memoria. la tarjeta de sonido. la tarjeta de
red. la tarjeta gráfica. etc.
Serie Paralelo
Iii> PUERTOS, DE SERIE y PARALELO
En un puerto de serie todos los bits lu nos y
c:eros) se suceden uno tras otro en un único
canal En un puerto paralelo son enviados
simultáneamente a través de líneas sepa-
radas.
El PROCESADOR w
El cor:ll.ón o, más bien, el cerebro de un ordenadores el procesador (CPU, Cem1·n/ Pro-
rtssing Unir), que realiza todos los cálculos, es decir, todas las "funciones pensantes''.
Tamhién cjecutíllas insrrucciones ordenadas por e) sistema opcrarh·o y otras aplicacioncs,
)'controla las funciones dei resto de lo< componentes dei hardware. Ejemplos de proce-
sadores son los Power PC G3 y G4 de los ordenadores ,\1acinrosh, o sus equinlentes, los
proceo;;adores Pent.ium de Intel en los PC.
DATA BUS m
El dnra bus o bus de datas gobiema cl flujo de infom1ación entre rodos los componen-
tes de hard\1 are dd ordenador y transporta los daros entre las diferente< unidades dei
mismo, la memoria RAAl, la tarjeta de vídeo y el disco duro. El bus de da tos está directa-
mente conccmdo a 13 unidad central de proccs:uniento (CPU) y capacidad o
determina la rnp1dcz. con que puede ser enviada la infonnación entre los diferentes com-
ponentes y la 1elocidad de operación dei ordenador.
RAM- RANDOM ACCESS MEMORY UI
La memoria Rru\ 1 es una memoria de trabajo de alta velocidad <JUC se ,-acía cada ,·ez. que
se apaga el ordenador. Si se quiere editar una imagcn en Phowshop, la infonnación nece-
saria parn ejecutar C>tta función -cn este caso la aplicación Photoshop-- es transferida
desde el disco duro a través dei bus de datas a la memoria RAJ:\1. lo que permite uliliar
C'itOI:i recursos cficicntcmeme. Pero no c,e dche olvidar guardar el documento cn el disco
duro, )"a que si no la mfonnación se perdería ai apagar el ordenador.
ROM- READ ONL Y MEMORY
1
.2.
1
\lgunos componentes dei sistema opcrath·o están instalados y almacenados en la me mo-
ri!'! ROM (memoria sólo de lecrura). E'tn'i componentes son los elemento'i fundamcnrales
dei sistema operativo y contienen, por ejemplo, la infom1ación que necesita el ordenador
para arl"3ncar y buse2r la infonnación resume dei sistema operari,·o en cl disco duro.
CIRCUITOS INTEGRADOS us
La CPU y las memorias R.Ai\l y R0,\1 csrán compucstas por los llamado'i 'circuitos inte-
grados' o chips. csnin montados e cn una placa de circuitos deno-
minada 'placa base'.
DISCO OURO- MEMORIA DEL DISCO DURO u•
El disco duro es un de almaccn:amicmo donde se guarda la información de los
programas o ficheros. AI abririas se recuperan dei disco duro. Esta infonnación tarnbién
puede ser ahnacenada en disquete, CD-Rom u ouos dispositivos de almacenamiento
externo (ver "Almaccnamiento y archivo", 7.2).
I MANUAL OE PRODUCCI ÓN GRlFICA I

TARJETA GRÁFICA w
La tarjeta gráfica o controlador de ''ídeo controla los elementos que se pueden ver en el
monitor. Una buena tarjeta gráfica permitirá disfrurar de una amplia paleta de colores y
de una mayor resolución en el monitor, siempre que sea compatible con sus prest:t-
ciones.
TARJETA DE RED
111
Con el objctivo de facilitar las comunicaciones entre múh.iples ordenadores y
d ordenador puedc ser equipado con una tarjeta de red (NlC, .Yrru·ork i11rrrfocr Cnrd).
Esta tarjeta permite realizar funciones como imprimir o enviar y recibir correos electró-
nicos a tr.J\'és de la rcd (ver "Redes y comunicacioncs',, 8). La tarjeta de red está unida ai
cable de red, a mwés dei cual se puedc conectar fisicamente con imprcsoras y/u arras uni-
dades de la misma red.
PUERTOS, DE SERIE Y PARALELO ur
EJ pueno de serie se utiliza para conectar el teclado, el ratón y otros diSJ>Ositi\·os de con-
uol, como y track balls, ai ordenador. Se dcnominan 'pucrtos de serie' porque
ia información (unos y ceros) se en serie por el mis-rno circuito.
En los puertos paralelos las sciialcs se cnvían simul tâneamente por ' 'arios circuitos
oaralelos.
oss11"
i:SB (U11ivtnnl Sr:ri11l Bus) es un nuevo tipo de puerto de scric. Pcnnite conectar fiíciJ-
al ordenador determinados accesorios, como e) ratón y el tedado, mienrras
csú activado y sin ncccsidad dt: reiniciaria.
Adem:ís, el USB es ran rápido (hasta 12 J\!B/s) que puede utilizarse para conectar
!!'K>nitores, unidades CD-Rom, impresoras, esc:íners sencillos, etc. Un USB tamhién
proporcionar una canridad limitada de energia eléctrica a dispositivos de bajo con-
,wno y pennite la conexión de múlriplcs disposiri\·os. La nueva vcrsión de USB (\'ersión
!.0), ha sido desarrollada con una velocidad de transferencia de 480 .\18/s y tiene pnten-
J c;uficicnte como para o:.,uporrar vídeo y otrns rransmisioncs. La versión 2.0 es compari-
con los equipos basados en la \'ersión 1.1.
;uERTO DE SONIDO
1111
-a mayoría de los ordenadores t:ambién disponen de un conector para micrófono u orras
de sonido y de un conector para altavoces o auriculares. Si el ordenador tiene rar-
.:a de sonido se puede conectar con un mcu:lador de sonido o dispositivos similares. La
...lidad de la tarjem detennina la calid;ld dei sonido de grabación y rcproducción ofrccida
li' el ordenador.
EIITRADA DE VIDED wz
vgunos ordenadon:s tam!Jién ticnen una conexión para recibir y/o reproducir vídeo.
.t.n ello se requiere un hardware especial: la tarjem de vídeo. En muchos de los ordena-
II'CS acruales esta mrjcro ya vicne incorporada de fábrica .
• ORDENADOR I
Permile la conexión de un máximo de seis
disposilivos externos en cadena.
AOVERTENCIA
Para conectar un dispositivo en el
puerto SCSI es importanle hacerto
eslando desconectados tanlo el dispo-
sitivo como elordenador. De oiro modo
se corre el riesgo de danar elequipo.
... MONITORES
Mueslra de dos tipos de pantallas. Arriba un
monitor de CRT y abajo un monilor de LCO.


20
III> LA ESTRUCTURA DE LA PANTALLA
Una pantalla está compu esta de muchas lineas con pequenos píxels. que a su vez están compues-
los por Ires fuentes de luZ: roja. verde y azul En funci6n de la íntensídad de la luz de estas Ires
fuentes se generan todos los colores que puede presentar el monitor
SCSI UII
FI di<JX"""'" SCSI (Smn/1 C1J111p11ttr S.1·strm lmrif.ut) e< un elemento 1mpomnte en los
,\lacintMh, > con"'i"'tC cn una intcrfuz de gran \ elocic.lad para orde·
nadorc' que se conecta directamente I de puede transportar gr.m camidad de
anfonn:aci6n. \lediantc cl SCSI se conectan discos duroo;; e\ternu..,, e-.ciner; y orros dis·
que manejan grnn t:amidJd de infonnación.
L na C..'õldcna SCSJ puedc concctotr ocho a la \CZ, aunque si no tene-
mos cn cuent-a el proccsador y el Ô1sco duro (que también M! cnn.!oider.m dispos1tivos),
diremos que puede conectar ha"'ta di.!oposirh·os C\tcmos. Cada disposit.i ,·o e\terno
dchc tcncr asjgnado un número SCSI único. La mayuría de lt.b ordenadores úenen un
<of!>\are que lee el número SCSI de 1dcntificoción de lo• diferentes disposiD\'OS (clmá•
comente para .\ lacmtosh « SCSI-Probe). C.da d1Sp<l>lt1\'0 enemo suele tener do,
conectores idênticos que pcnniten la conexión a la cadena. debe acabar con un
conector terminal en el í1lomo conector •·acío. Acrualrnentc,la ma)·oría de los di•pmiti-
uenen incorporada una ( f F, Tt17ninntion E11nblttl) que actúa a modo de
auwconector terminal .
La tecnologia SCSI t:unh1én pucdc ser uti lizada dentro dei rnismo ordenador para
mtcrcarnbior infom>aciôn entre el disco duro, un C D ! la memoria R.\.\1. Este SCSI
interno e<. denominado 'bus SCSI'.
IEEE 1394 FIREWIRE uu
l:n nuevo potente estándar pan la de dat<h e) d IEEE 1394, cumK:uJo
como Fire\\ire. Su \·elocidad de tran-.mi,ión alcan1..a los 400 \18/s.lo que pcnmte utili-
7ar vídeo de alta rcsolución. Por ello, Fire\\'ir e está empezando a !iiu'ttinur l:t
SCSI, aunque el estándar USB 2.0, con una vclocidad de transmisión de 480 !\18/s,
representa un potencial competidor.
FUEHTE DE AUMENTACIÓN u11
\ de que la fuente de energia nn mflu) e sobre la< funciones dei orde-
nador. c:s su componente de 1113} or tarnafio. La fuenrt de energia rnmsfonn3 lo-. li O
ó ."?20 \Oitio-. de corriente alterna de la toma general ai ,·olt-aje que prccic;a el ordenador.
MANUAL OE PRDDUCCI ÓH GRlFICA I

MONITOR UII
exi>ttn dos tipos de monitores: los de rubo de r:I)'OS catódicos (CRT) y los
Je pancalla de o c"Uarw (LCD). Lo<> monitore; de CRT so"n grandes y suc-
len utiliz.1rse en los ordenadores de sobremesa (df!ktops), mientr:1s que los de LCD se uti-
lit.an más en los ordenadores portátiles (lnptops), aunque úlrim:uncmc :te están usando
ambién cada vet. m:ís para los de sobremesa.
lndependientemenre dei ripo de monitor, las imã genes que se \·en en la pantalla son e)
resultado de la combinación de millares de m.inúsculas fucntcs luminosas. En las panra-
Uas de colo r, la 'i fucntcs luminosas está o divididas cn tres secciones: una roja, una verde y
una azul (\'er dei color", 4.-t). Si se ohsen•a muy de cerca la pantalla de un moni-
tor o de un relt\1sor se pueden ver esros rrcs colores ordenados cn gnapos. Cada grupo se
denomina 'píxel' -u!rmino que provient: dei inglés pittun tlnllfllf (elemento de la ima-
gen}-. Los píxels esr:ín agrupados de forma ordenada en líneos unifonnes en la pant111la.
La intensidad de cada fuenre luminosa dei pf.xel puedc: variar. t\sí, si se yuxraponen los
D'CS colores (rojo, \C:rdc: y azul. RGB e:n inglés) con diferentes imensidades
.e percibici un calor específico. El color ex:tcto J>ercibido depende de la intensidad rela-
tl\<1 de las fuentes luminosas. Esent.ialmente, rodos los colores pueden ser reprodu-
ados en una pant:llla de color (,·er "Teoria cl color", 4.4.1). En la pantalla de blanco y
,egro, el píxd esci compucsro por una sola fuenre luminos.1 blanca que puede adoptar
matices de grises, desde el blanco ha..,ra e) ne:grn.
MONITORES CRT ll
17
monitor CRT (tubo de ra)OS catódicos) tiene una pantalla de aspecto y funciona-
miemo similares n la de una pero con una mayor resolución. El monitor CRT
uene un rnayor número de píxels y, cn consccucncia, pucdc presentar im;igencs más defi-
,idas. Los pL\:els son fosforescentes y se iluminan mediante e) bombardeu de dcctroncs.
.,tos son generados J>Or un cail ón de elcctroncs y una bobina deflectora controla su Aujo
)Q.r.l dirigi r los elecrrones haci:t los diferentes píxcls en el momento exacro, de modo que
;e- produzca la imagcn dcseada. Los monitores CRT emiten radiaciones magnéticas que
ueden ser perjudiciales. Este factor. unido a su gran tamafio) su ele\·ac:lo peso está pro-
ucando una mayor :tceptación de los monitores LCD incluso para ordenadores de
.bremesa.
NONITORES LCO u11
pmcalla LCD (pamalla de cris1:1l líquido) es un Lipo de pantalla plana de bajo coo-
uno energético. Su tecnologia está basada en cristnles líquidos J>Olarizados que i lu-
. mados desde la parte JlOSterior. Gracias a la polariUtción, los cristales pueden abrirse o
.z:rrarse ai recibir ln luz. Funciona exactamente como cuando lentes polarizadas
-uperpue:,ras giran 90° una en rclación :1 la otra. En una posición dejan pasar lu luz, y en
orra no. La tecnologia LCD se usa tanto para panrallas de bl:mco )' negro como de
lo r.
3. OROEKAIU
Canón de
electrones
Haz de
electrones
- Pantalla
... CRT - ESQUEMA
El canón de electrones dispara los electro·
nes. que son dirigidos por el tubo de rayos
catódicos. Cuando el electrón impacta en la
pantalla se ilumina el fósforo de los píxels.
... El BAR RIDO CRT
El haz de electrones actúa plxel a píxel y
llnea a linea. hasta que toda la pantalla
queda iluminada. Para mantener el flujo de
imãgenes sin interrupción. se repite conti·
nuamente el proceso de barrido.
... LCO - FUNCIONAMIENTO
Girando 90' cada cristal de la pantalla de
LCO se consigue que no pase luz. Funciona
exactamente como en este ejemplo de las
galas.
21

li> El TAMANO OE U PANTALU
Ellamano de la panlalla se mi de en pulgadas.
en diagonal (por ejemplo. 17 pulgadas en esla
figura). Aunque no pu e da hacerse de forma
totalmente precisa. se mi de sobre elexterior
dei la resolución de la panlalla se
indica en píxels. y se expresa en la anchure
por la altura (1.024 x 768. en la figura).
22
REFRESCO OE PAHTALU u"
Fn los monitores CRT los pa.xcls fosforescentes cmiten tlc,tcllos de luz dul'3nte un brc'c
instante dcspués de recibar clampactn de un elecrrón. Pan mantener un:J imagen en 13
panralla, el píxel debe pennanecer ilurmnado. En los monuores CRT un hn de eleerro-
nc!:l b;trrc Ja .!tUperficie, pí.xcJ 3 pL\cJ )" línca 3 finca, que todos los pí.xels de )a miSill3
Jinca se hayan iluminado, a trn\'és de un proceso repeuth·o, para mamener la amagen. El
fósforo de una panralla de CRT brilla mientras el eai\ón de electrone> alcance a golpear
a codos )o.., pi\:els de la pantalla antes de que apague cl primcr pi.\el impactado. La ''ciO·
cidac.l dei mo,·imiento dei haz de clectroncs sobre la p:mtall<l limjta 13 rapidez con
puede cunbiar una imagcn por la !o,iguicme. Cuamo más r:ípido sca esc mo,·imicmo la
imagcn pc:rcibirá de fom1a má.!t ec,tahle. El número de ,·eces que cambia la imagen.
dccrr. 1 .. frc,:uencia de oscilación, se mide en hcrcios (I 17:), que indic:an lO) C'3mbios de
imagcn por '"gundo. Para e,·rtar el parpadeo de la rrnagen <e requiere que la , ·elocidad
de barrrdo dei eai\ón de clcctrone> sobre la pantalla supere los 50 llús. Acrualmenrc, la
\"elocidacl de barrido de la mayoría de p:mtallas cs igual o 'iUJ>erior a 70 llz/s.
En la; panrallas de LCD los propio• crimles líquido• pueden limitar la imagen.
Cuamlo las am:ígencs camhmn r:ápadamcnte, los cnsf:llc"' no saempre pueden )
cemtr\c con la suficiente \·elocidad corno p;sra controlar cl Oujo de luz satisfactoriamente.
Por eso, las pantallas LCD no son la mc1or OJXÍÓn parn la prescnt01ción de tmágcncs cn
ya que pueden dejar e\telas lummosas o dismrsionarse.
TAMARO DEU PANTALLA Ull
El rarnai\o de la pamalla '>C pucde medir de dos diferentes. La primera cs la misma
que para los aparatos de telcdsi6n, cs dccrr, la longin1d de la -diagonal de la pantalla,
en pulgad:ts. L:1 otra medida mel r el número tle ph:els que cabcn en su super·
ficie.
La densidad de píxel• detennino la resolución de la pamalla. Cuanto ma)·or es la reso-
\ución más pequenos son los \)L'e\s, que entonces ofrecen una rej>roducción más definida.
La rcsolución viene determinada por cl tipo de panmlla y por la tarjeta gráfica.
La.) pamallas más pe4ueilas Mm de 14 pulgadas, con una de 1.021 x 76R
píxek l.as más grande.) sonde 11 pulgadas, y alc:mz.an una re!<!olución m:íxima de 1.600
x 1.200 pi<els.
t.OUÉ HACE QUE UN ORDENADOR SEA MÁS RÁPIDO? u
Cwndo habla de la rap1dcz. de un orden:ulor, nonnalmente hacc refcrcnoa a la \'elo--
cidad de rcloj dei procesador, porcjcrnpln, 1.000 ,\1Hz. La 'clocidad de relo1 cs una medida
que cxprtsa la eantidad de cálculos por ""b''rndo que pucde haccr el procesadnr. Pcro hay
otros factores que rambión t"ndicionan la r•p•dcz dd aparato. Por ejemplo, la \'elocidad de
tr.ansmis1ón dei bus de ciene una gran importmcia, pucsto que cuamn más rápido
la mfonnación. más r.ipido el ordenador. El ricne r:amhién lo que
:te I lama 'memoria C:Jché'. Allí se almJcenan dat<h de frccucnte para dis1xmerde e li<,.,
nípi damentc. El de la memoria RA.\ 1 es Íf,'Ualmcmc importante, sobre todo si se
trabaja con archi,·os grnndef\, como puedcn ser las Cuanta m:i .. memoria imcma
rcnga un ordenador, menos mformación necesitará almaccnar tCmJXlralmeme cn el dis.co
MANUAL OE PROOUCCIÔN GRÁFICA'

duro. Para trobajar r.lpidamente con irn3genc.-; en mo,imiento o de gr.m rnrnaflo es prefe-
rible, además, que la tarjeta gráfica tcng:J una memoria RA.\1 relativamente grande, tam-
íén denommada 'vídeo Ri\.\1' o \'R\At.
GUARDAR lOS FICHEROS CORRECTAMENTE ut
Para mbajar de forma rap1da )' eficiente, es nnportante saber con exactirud dónde ;e
lC"2J"dan los F.n lo J>o>íble hay qu< tratar de guardar los archl\n> localmente,
c> decir, en el d1sco duro dei ordenador y no en orro ordenador o de rcd (ver
"Redes). comunícacioncs", 8.4.t). El d1sco duro Interno de un ordenador cs, por lo gcnc-
'r.ll, más r:ipido que Zip y jaz (ver .. y archivo'\ - . .2).
ASIGNACIÓN DE MEMORIA A UN PROGRAMA
111
< .wndo se insmla un software en el ordenador çc uene asignad:J una memona RA.\ 1. F \ ta
viene dada de ongcn. 'o si se trnbaja con documentos o irn:igenes
!tf'20des, puede :,cr nt:cC3o.lrio ampliar manualmcnre la memoria R.:\.\l. En .\lacintosh,
<"ote proceso se reolíza seleccionando primero d 'ímholo dei prognma, luego e) cmnandn
a:.tener infonnación cn e) menú Archivo y a;1gnando finalmente la me mona RA\ t
'lCCCSaria. El cu adro de dhilogo muestr.a d \·alor recomendado. Sicmprc que se \'aya a tra-
:.jar con documento., que rcquicran m:ís memoria, deber:í asignar la memoria R..\. \1
odícíonal necesaria pora con<egutr que cl rrahaJo 'c realicc con maror tlutdez. S1 el ordc-
udor ricnc menos memoria disponible de la mínima recomendada, no arrnncaní la apli-
::ación y quiz.ás no" rccomicnde cerrar otro' programas para liberar memoria.
NÚMEROS BINARIOS a
.\lucha geme sabe que ordenadores cmplean un d1gital <JliC cotma >ala-
mente <I e uno;) ccro;. i Pcro quê significa csto cn reàlidad? Cada unid.1d de memoria <lei
ordenador puede guardar solamente un uno o un cero. Por eso. toda mfonnación que se
quiera guardar dcbe a uno.., l cero!>.
Por ejemplo. si "t! quacrc guardar un número, no se puede uúlil.3r el si.stema numCrico
decimal que se emplea cottdianameme, cn c) que cada dígao de un número puede tener
diez valores distintos, dei ccro ai nue,·e. En su lugar, el ordenador trabaja con un M)ttma
binario, donde cada di brito dei número cn cucstión pucde adopt.lr dos' alorcs: uno o ccro.
Un dígito binario se denomina bit. Cada bit nuevo cn un número binario tiene cl doble
dei valor dei b1t antenor y se suma ai número. El primer b1t de un número pu<dc adop-
t:lt el •·alor I x 10 • I o O x 10 • 0: eJ <1gu1cnte bll, t x 2t = 1 o O x ! I = O; cl síguiente, I
x 22 ,.. 4 o O x 11 • O;) a.-;í sucesi\';unente.
F..sto quiere decír que un bll sola mente puede tener 11 = 1 •o i ore' (o sca, O ! I). nucn-
tr.ls que tres bas pucc.lcn rcpre"'entar h a) ta :! x 1 x :! = .23 = 8 \':tlores (000- 111 ), lo que
equivale a los valores dei O ai 7 ele! sistema numérico clec:im:JI.
En e) sistema bin,lríO cs habírual trabajar en grupos de ocho hiL<, denominados bytes.
Este sistema da 18 ·156 ntvcles de ••lor (0000 0000-11 I I I I I 1), lo que equivale a),,
\"2lores dei O ai 255 dei si<tema numérico decimal. Por cllo, cn un ordenador que. por
<templo, rrab-•te con ocho bn,., las fuentes de luz roja, •·erde y azul cn los píxek.., tiencn
256 niveles de cada una.
;n ORDENADOR I
.,_ ASJGNAR MEMORIA
Cuando una apticacíón es excesivamenle
lenla puede deberse a que la memoria RAM
sea insuficiente. AI trabajar con Adobe
Photoshop se recomienda tener asígnada
una memoria RAM equivalente a cinto veces
el ta mano de la imagen ton que se va a
lrabajar.
..


..,..,

..
... '\"'<;'
1 X 2' 1=1281 128
+
X 2'1=641 o
+
X 2'1=32) 32
+
X 2
1
1=161 o
+
X 2'1=81 o
+
X
2'1=41 o
+
X 2
1
1=21 2
+
X 2'1=11 1
163
.. CÓMO SE CALCULA UN NÚMERO
BINARIO
la imagen muelsra cómo calcular el equi-
valente decimal (1631 dei número binario
10100011.
23

24
.. FICHEROS y DOCUMENTOS
Los bloques de datas digitales se denominan
ficheros. Un fichero puede ser. por ejemplo.
un programa de apücación. un fichero dei
sistema o un controlador (dentro del contorno
rojo). Hay un tipo de fichero que se denomina
documento e incluye los ficheros creados en
el propio ordenador !contorno verde!.
BINARIO Y DECIMAL
Binario Decimal
0000
0001
0010
0011
0100
0101
0110
0111
1000
1001
1010 10
1011 11
1100 12
1101 13
1110 14
1111 15
2' = 16 valores distintos. de
O a 15
FICHEROS Y DOCUMENTOS l.s
El término inglésfi/t corresponde indistintamente a los ténninos 'fichero' y 'archi,·o'. En
este libra optado por utilizar el término 'fichero' como traducción de filt por un
simple moti\·o de claridad y comodidad, ya que de esta manera podemos usu el ténnino
'archh·o' como equi,·alenre dei inglésnrrhit•t, o sea, p:1ra referimos a ios sistemas de alma-
cenamiento en infonn:itica (,·er capítulo 7).
Un fichero cs un objeto digital que consiste simplcmente en unos y ccros. Un fichero
puede ser, por ejcmplo, un un componente: dei mismo o un fichero de fuente
tipográfica. Los programas pueden generar rambién fichero' indhiduales, como im:íge-
ncs, o páginas complerns. Este tipo de se denomi nan 'doc-umem:os',
DISTINTOS TIPOS DE DOCUMENTOS tu
En produt'Ción gráfic::a se utilizan principalmente trcs tipos de documem:os: textos, imã-
genes y página!t. Ésros son en diferentes fonnaros de fi chero, que por lo gene-
ral pertcnecen ai programa de aplicación con cl que fueron creados. Por ejemplo, los
fichcros creados cn !te guardan en e) formato de fichero de QuarkXPress.
Sin cienos tipos de documentos, como imáf!em:s, pueden ser guardados cn
'-anos tipos de fonnato. Esros fonnatos poseen caracrcrisricas diferencialcs ("er
nesn, 5.3). fichcros de djst:intas versiones dei mismo programa de aplicación tienen
distintas Asi, los ficheros en fonnato .\licrosoft \Vord 5.0 difieren de la
•er>ión ,\licrosoft \\'ord 6.0, y. por regia general, los ficheros creados en una versión de
programa más acrual no pueden abicrtos en lac;; anteriores dei mismo pro-
grama.
FICHEROS DE TEXTO m
Los ficheros de texto o;;e guardan básicamente cn dos tipos de fonnatos: en w1 formato
abieno (que pcmlite rrabajar con el fichero en orro!l progrnmas y plarofonnas), o en un
formato específico de la aplicacitln o software en el que fuc: crcado (como I'K>r ejemplo
\licrosoft \\'ord). Algunos formatos abiertus típicos son el ASCII o el RTF. Los ficheros
de texto guardados en este tipo de fonnaw son relativamente independicmes de la plara-
fonna, \ Vintlows o Macintosh, cn que fueron creados o modificados. En cambio, los
ficheros de texto creados en el fonnaro específico de l:1 aplicación, como los fichcros de
.\licroo;oft \ \ 'ord, pueden ocasionar problemas al ser trnnsferidos a otra plataforma o apli-
cación diferentes. formatos abierros c;on apropiados para textos con los que 'it Lnlba-
jar:í en una aplicación de amocdición.
ASCII w
-\SCII es el acrónimo del Códign Estándar Americano para cllntercunbio de lnforma-
ción (/lmmam Sumtltml Cotlr fur lnfommrion lntrrrhangr). E.• un formato estándar par.t
infonnación digital, principalmente teuo. Exisren dos vcrsioncs: la primera está basada
en un código de 7 bits y puedc tcner hasrn 128 caracteres. La Otr.l versión est:í basada en
un código de 8 y puede tener hasta 156 car.tctcres. El juego de 128 carncteres no indu)'<
todos los dígitos, I erras o caracteres especiales neccsarios en un texto, por lo que esta ver-
sicín a veces puede causar problemas. Al fonnato \SCil rombién se le denomina a
!MANUAL OE PRODUCClÓN GRÁFICA!

menudo fonnato .. sólo texto", dado que no contiene infonnación alguna sobre la tipo-
grafia o el diseii.o, y resulra legible para la mayoría de las aplicacioncs que urilizan rerto.
RTf lli
RTF (Rilh Ttxt Forumr) cs un fonnaro abierto de texto que contiene códigos para fuenres
específicas y tipografia simple. El RTF ha sido crcado para intercambior de fonna senci-
lla ficheros de texto entre distintas apJjcaciones conservando la infonnación tipográfica.
flCHEROS OE IMkGEHES m
Hay dos tipos princípa1es de fichcros de imágcncs: im:igenes basadas cn píxels e im:íge-
nes basadas cn objcros gráficos (ver ';lmágenes"', 5.1 y 5.1). Las imágenes basadas en obje-
toS se pueden guardar en el tipo de fichero de la misma aplicación o bien como fichcro
EPS, utilizado en ap1icaciones como Adobe lllusrraror o Macromedia f'reehand. Las
imágenes basadas cn píxels se generan en apliaciones para escanear o en Adobe Photos-
hop. Estas i má genes se guardan en e) fom1ato específico de Phoroshop o en fonnatos de
fichcro esrándar, como TI FF y EPS, los cuales se pueden importar :1 QuarlvXPress,
Adobe lnDesibrn o Adobe Page.\ bker, por ejemplo. Los ficheros de imágenes rambién se
pueden comprimir, lo que se hace, cn general, con los sisremas J PEG o LZ\ \' de com-
presión (ver "l mágenes"', 5.8).
FICHEROS DE PÁGINAS m
Las principalcs aplicacioncs de :mtocdición utiliz::ub3 cn prodm:ción gnífica son
QuarkXPress, Adobe lnDesign y Adobe Page.\laker. Estas aplicaciones se usan paro
combinar texto e imagen y paginación. Pucdcn importar la mayoría de formatos de! tt!x-
tos c imágcnes de uso común cn la producción. (o.: o pueden edit:1r bs im:ígenes, pero sí
cambiar su ram:1fi.o y gir:1rlas. La aplicación Adobe t nDesign pennite manipular origina-
les creados en Adobe Ulustrator. En las apljcaciones de autoedidón los tl!xtos guanlan
djrcctamcnte en el fichero mismo de la página creacla, mienrras que las imágenes y los
licheros de fuenres quedan fuera delmismo )' se guard:m en el fichero de páginas. Los
licheros de imã genes deben adjuntarse a la página cu ando vayan a Estas
caciones a menudo son utiliz.1das para impresiunes de alta calidad sobre película o papel.
Las aplicaciones Macromedin Freehand y Adobe 11lustrator también pueden diseliar
páginas sueltas (\'er "Documentos"', 6.1).
Estas aplicaciones urilizan solamente sus propios fonn:nos de fichero, pero LJmbién
pueden guard:1r las páginas en formato EPS o PostScripr. Transferir ficheros entre
Quark.'CI'rcss, Adobe InDesign y Adobe Pogc.\lakcr es posiblc, pcro relativamente pro-
blemático. En cambio, transferir ficheros entre distintas plataformas de ordenador pero
en el mismo programa suei e ser más sencillo. •
25


TIPOS OE LETRA Y FUEKTES
El
6ESTI0N OE TIPOS OE LETRA Y FUEKTES
ESTRUCTURA OE US FUEKTES
..
FORMATOS OE FICHEROS PARA FUEIITES
PROGRAMAS OE UTILI DADES
El
28
III> TIPO Y FUENTE
Tipo de letra, conjunto de letras y otros
caracteres tipogríficos que se distingue
por tener un diseiio especffico que afecta
a su peso o grosor (negrita. fi nal. estilo y
cuerpo o tamaiio.
Estilos de tipo de letra, Determinado
diseno de un tipo de letra (redonda.
cursiva. condensada. extendida. etc.!
Fuente, conjunto de letras. signos de
puntuación. números y caracteres espe·
ciales pertenecientes ai mismo tipo de
letra. Por ejemplo. tos ficheros con los
estilos negrita. cursiva. etc. dela tipo-
grafia Helvética.
Fichero de fuente, fichero que contiene
un solo estilo dt un tipo de \eira.
por tiemp\o, Me\vétita \Me\vetita
bo\d\.
- -- _-:_.:::;;::.;:,_
CAPfTUlO 3 TIPOS Y FUENTES CUANDO SE TRABAJA CON
FUENTES EN UN ORDENADOR. DEBEN CONOCERSE CUÁlES
SON lOS FICHEROS DE FUENTES QUE DEBEN UTIUZARSE
Y CÓMO lOGRAR QUE lOS CARACTERES IMPRESOS SE
PAREZCAN A lOS CREADOS EN lA PANTAllA. TAMBIÉN
ES IMPORTANTE SABER CÓMO GESTIONAR lAS FUENTES
Y CUÁl ES lA DIFERENCIA ENTRE TIPO DE lETRA Y FUENTE.
En este libra no se tratri la tipografia desde un punto de \ista c..'Stéóco. Sin embargo, es convc·
niente F.unilian7.arse con aenos tennmos dei ámbito de la tipografia. Para ello, -.c analizar.in
los ripcb de r fuemes, ;bÍ como la estructura de C:SCl') últimas. Tarnbién se conremplar:ín
distintos Of'O' de ficheros de fucntes y de ge>oón de fuentes.
TIPOS DE LETRA V FUENTES TIPOGRÁFICAS 3.
1
En primcr lugar, importante entender la diferencia entre tipo de letra y fuente. El tipo
de letra es el término para definir un jucgo de caracteres. Los caracteres de
imprenta pueden presentarse en \'arios estilos de letra, como negrlta, cursha o redonda.
La fueme, en cambio, se refiere a la fonna física en que se presentnn csos diferentes juc·
gos de caracteres tipográficos, por ejemplo, como UJ>OS de plomo o ficheros digitalcs. En
cl ordenador. una fucnce es un conjunto de ÓJ>OS con un t.""itilo de letra dctenninado guar·
dado cn un fichcro. Hay dh·er;os upos de ficheros porn fuentes, corno "lrueType y PostS-
cripr Trpe 1, Jc los que hoblaremO> más adelante en e<te capítulo.
DIFEREIITES TIPOS DE LETRA CON El MISMO NDMBRE
111
Algunos lipos de letra prescnmn diferentes versioncs, ai habcr sido disc::nados por distin·
us fundiciones digitales. Por e1emplo, la versión de G.lramond de una comp:ú\ía no <>
necesariameme idêntica a la de orr-.l. Esta diferenci2 es importante cuando, por CJCmplo,
queremo'i reempla
1
..ar una fucntc que se ha perdido cn un documento. Si l:t fucnte que
[)Wiii'Ã[ÓE PROOUCCIÓN GRÁFICA I

msul.arnos no es exactamente la m1sma que .;;e usó ai crearsc cl documento, pueden apa·
reccr ciertas diferencias no dcseada!t.
:.tRACTERES REPRESENTADOS EN UNA FUENTE
112
sicmpre est:ín representados ta<los los caracteres en una fuemc. Por ejemplo, no
los juegos contienen mayúsculas y rninú'iculas. I lay fuemes que s.on colecciones de
saubolos o caracteres espcciales que nada tienen que \'er con las letras, lo-; números y
otroS caracteres básicoç. En este caso, cada tecla un símbolo en vez. de una
letra. Cuando se trabaja con fuentcs <le símbolos en un ordenador i\1acintosh, se pueJc
"' la función Teclado, siruada en el menú Apple, para ''er cuó)es son los símbolos o
Q"'"X[e.res que corresponden a cada una de las teclas.
:UENTES DE PANTALLA Y FUENTES OE IMPRESIÓN
111
menudo cada tipo de letr:1 tiene una fucntc de pantalla ) una fucnrc de impresión. La
c.Jerencia entre ambas se justifica porque la fuentc de panmlla es la <JUC fie \'C y coo la que
5L trabaja en la panralla dei ordenador, micntras que la fuenre de impresión es la que se
bca en loo; distintos tipos de salida!t irnpresas. Cada una de estas fucntcs se alma cena por
en el ordenador como ficheros de fuentc" de p:mtalla y de fucmcs de
•nresión. Sin embargo, algunos ripo> de lcrra utilizan el mismo fichero de fuenre '""'o
ç: n1 la presenradón en p::mtalla como para la salida impresa.
GESTIÚN DE TIPOS DE LETRA Y FUENTES
3
·
2
gestión de fuentes en .\lacinrosh cs relativamente c;encilla, pcro como hay un gran sur-
tido de fuenrcs para elegi r, es convenicmc organizar su gestión utili1.ando algunos pro·
U2rrll1Sdeayuda.
• ::E OÓNOE SE OBTIENEN LAS FUENTES? UI
.-.:ten miles de fuentc\ tipográficas y con!>tanrcmenre se crean otras nue\·as. Los princi-
es proveedores son Adobe, Agfa, Lctraset y ,\lonotype. Su cosrc puede ,·ariar amplia-
l'l!llte. Algunas fuentcs son gratuitas y pucden bajarsc directamente de lmcmct, pero cn
b mayorfa de los casos su coste osci la entre los 30 dólares y cenrenarcs de dólares. Cada
<>·'lo de tipo de letra se puede comprar individualmente o formando pane de un juego
a -,pleto de ti pos, normalmente presenrndo en CD-Rom.
)I> GLOSARIO ESPAAOL-INGLÉS
Fuenle Fonl Antiarrugas. suavizaci6n de contornos Antialiasing Normal
npo de letra Typefaca Minúsculas. caja baja lowercase H e grita
npo Type Versales. mayúsculas. caja alta Uppercase. Capitais. Caps Cursivas
11> LOCALIZACION OE CARACTERES EN El
TECLADO
Utilizando la función Teclado dei menú
Apple se puede visualizar rápidamenle una
fuenle y saber cuál es la combinación de
teclas (comando, alt .. etc. I para conse-
guir cada carácter.
+
s
... FUENTE OE IMPRESION + FUENTE OE
PANTALLA
A menu do cada tipo de letra dispone de fiche-
ros de fuenle de panlalla y ficheros de fuenle
de impresión. las fuenles de panlalla son las
que se ven y con las que se lrabaja en la pan-
lalla dei ordenador. mi entras que las fuenles
de impresión son las que se aplican en los
distintos tipos de salidas impresas .
11> RECOMENOACION
Oebe asegurarse de que quienes imprimen
el fichero lengan lodos los tipos de letra
necesanos y de que las vers1ones de las J
fuenles sean las correctas. ---
Regular
Bold
lia li c
Peso. grosor Weighl Versalitas Small caps. Exjlort Condensada. comprimida Condensed. Compressed. Narrow
PDS Y FYENTES I 29

abe

11- FUENTES BASAOAS EN DBJETOS
las fuentes basadas en objetos permite o
ajustar tos caracteres en anchura y altura.
deformartos. mcUnartos. coloreartos y
agregartes efectos.
ss
.. FUENTES CONSTRUI DAS A PARTIR OE LAS
30
CURVAS BÚIER
las lu entes de 1mpresión estão construídas
a partir de curvas Bézier. to que facilita
modificar ta forma de ta fuente lmaniputando
las curvas Bézier que ta configuran) conser-
vando su caUdad.
11- IMPRESÓN DE FUENTES
Typebook es un pn1grama para Macintosh para
imprimir páginas de muestras de tas fuentes
tipográficas instaladas. También ATM Oeluxe
puede hacerto.
i, SE PUEDEN COPIAR FUENTES? m
1·\ fkal copiar fucntes porque no c;e requaere contr.J'iclia m número de registro ai insra-
larlas. :\unquc o.1cnaahnente es común copiar fucntcs. no rc!tpctar la lcgislacJón
\Obre d copyright está pcnali1..3do juridil-amente.
\1ucha\ fundicioncc; digltale<oo penmten que sus de pantalla scan de hbre
pero que pan reali1..ar "'alidas a ampre\C.lnb o a fotocomposición se preci!:te la ,-ersión de
de csas fuentcs, ai igual que cl discflador gr;ifico para su trabajo de escalado de
lctra.!t y de ktnling (a1ustc de la scparJctón entre c:tractcrcs indinduales). En dcfinirin,
parn tener acccc.o a todas las funcaoncs de una fuente l lograr una funcionalidad ópúma.
nccc\ano d!Ciponcr de la de impresión autoriuda.
MODIFICAR O CREAR LOS PROPIOS TIPOS OE LETRA w
pu.,ihle cn:ar un nuC\"O t1po de letra o modjficar 10\ t1pos disponjbJes. La aplicación
\ Llcromedia Fontof.rraphcr, entre otr::as, pcnnitr d1'eiiar npos. Estas aplicaoono tam-
buón se puedcn u\ar para con,·crnr fucntes de una plat3fonna a otra (por CJcmplo, de
\ l acult<hh a I l índo" s).
Si qwere mndifiC'3r ocasionalmente un ripo de letra o configurar un logotipo bac;:ín-
dosc cn un npo de letra deternunatlo, pucde apro,·echarsc el hecho de que las fuentes de
unprc:sión están gcncradas por cunas Bézicr. Janto en .-\dobe Lllustrator como en
\lJcromcdi:t Frcchand pueden convcmr lctra'i en contornos de CUr\'ac; Bézier. Esta
rcquiere tener tnt;[Jiada 1:1 apliC3ción AT.\ 1 (,·cr 3.5.1 3.5.3). Los caracteres
mcxhfic"Jdos pucdcn c imporursc a un programa de fucmes y, si se a una
fucntc p<Jrticul:tr. \ fucntes se les pucdc asibrnar un color en una nplil-ación de autoe-
dicu)n, pcro no un patrón nt un clcbrradatlo. También se puedc aju1itar elancho r la altura
de lO\ caracterl'S, c dcfonnarlos.
CÓMO ELEGIR El TIPO OE LETRA 'u
ParJ ..,eleccionar fucntc..,, ln rn:Í'i 'icncillo cs clef:.rir cl ripo de let.ra de lm catálogos tmpre-
de fuentc..,, denominados car:ílogo'i de de tipos, <1ue pueden pedirsc a la
de fundic10ncs digitales. Si no se dispone de un catálogo de muesrras, las
fucntcs. pucdcn cltrecumentc de la panralla o imprimirias uno mi\mo.
Para ,·isual1ur la!'l fuente' inlitabda-, ...c pueden u.;ar dtstinta\ Adobe T)'J>C
11- CATÁLOGOS DE MUESTRAS
Son muy litiles y ta mayoria de fundiciones
digiales tos edita y actualiza.
l@!ilijiE PROOUCCIÓN GRÁFICA I

ll> PREVISUALIZACIÓN EN ATM OELUXE
b ATM Oeluxe se pueden previsualizar las fuen-
IH en diferentes cuerpos e imprimir muestras.
11> ORGANIZAR FUENTES EN GRUPOS
En Adobe Type Reunion las lu entes se agrupan
por famílias de tipos de letra. Las fuentes
también pueden localizarse directamente.
\Lmager Deluxe (i\T\1 Dcluxc), por ejcmplo, tiene una función par:1 prc\'Í-
fuentes cn panmlla, en tamaiio.!t. Typebook es otra aplicación que tam-
bidl pennite ver mucstras de estilos de las fuentes, pero solamentc Algunas de
bs aplicaciones pueden hajarse gran1iramcntc de Inremer, pero la mayorí:t cuesran alre-
dcdor de los 10 dólares. llay aplicaciones que mue.rran los nombrcs de sus propias fuen-
res cn el menú de fuentcs de la aplicación, lo que facilita la el<cción dei tipo de letra pcro
ralcntiza el proceso. El sofrn are Adobe 1)'p< Reunion, por ejemplo, tienc CSJ función.
se pucde pre,isualizar una fuente de pantalla haciendo un doble clic en
d fichcro de la fuentc. Lamcnrablcmcnte, las fucntes PostScript \C muesrran en el
umaõo de la fueme de panmlla, que en ocasiones es demasiado pcqueilo para poder
fuc:tt una buena valoración. Las fueme-; TrueTn,e, en camb1o, se mucsrran en \'arios
tzma.iios. Una vet. in'italado el sistema completo en el Alacinrosh. se puecle utili7.;1r la fun-
o: ,_Teclado dei menú Applt: para mOI;tJ"3r fuenrcs cn la p:mCJJia.
COMO INSTALAR FUENTES u.s
F' n instalar nue\·as fuenres en el ordena<lor C'i nccesario asegurarc;e de alm:.cenarlas en
b ..2rpeta de fuentcs de la carpem dei sistema. Las fuentes de panrnlla dcbcn ser guarda-
das en las llumadas

de tipos', ubicadas cn la carpem de tipos, para :-.implificar su
adrnnisrración (m:is adclante, en este rnpín1lo. c;e dcscribcn dcralladamente las 'maletas
de tipos').
S1 no se csci utilizando AT.\ 1, se debcr:í tcncr acceso a diversos ramaiio\ de fuenres de
pana11a. Este hecho puede crear confusi(m cuando c;e rrabaje con diferentes para
aJa ,-.riante dei tipo de letra. Para simplificar este proceso, se pueden agrup•r todos los
6<heros de fuentcs de p::antaii:I de un ripo de letra determinado en una maleta de tipos.
Us de imprcsión no se deben y, en la de c:1sos, no se pucdcn colocar en
n.1 maleta, de modo <JUC no hay ricsgo de error. Sin emh:ugo, cs una cxcep-
pues pennite que ramo la!t futnres de pantalla como las de colo-
CJ"',c en la maleta.
Si se utiliza AT\1 4.0 y \'crsiones posteriores o Su.itcase no es neccsario colocar las
fix:ntes en una arpem de fuentes, no «.JUt! se pucdcn ubicar en cualquier pane dei orde-
Ir PDS v FUEMTES I
... OOBLE CLIC EN LA FUENTE OE PANTALLA
Permite obtener el desptiegue de la fuente
en su ta mano natural en una ventana aparte.
Lamentablemente. la ventana sue te ser
demasiado pequena como para apreciar los
detalles.
11> ATENCION
Si no se tienen instalados todos los
ficheros de las fuentes de impresión y
se utitiza el comando bold (negrita) dei
menú de la apticación. puede suceder
que el texto no aparezca en en
la impresión. Lo mismo ocurre con
comandos de menú similares. como por
ejemplo ttalic (cursiva). Para evitar
estas problemas. el estilo deseado se
debe seleccionar directamente de la
família dei tipo de letra en cuestión.
[Ã]
Sabon F onts
•••
·--JIIo
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11> MALETAS OETIPOS
,, ..... ,_
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"''· .. "" ,,._.I\ ..
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111. ... >1 ..
Las fuentes de pantalla o las TrueType suelen
organizarse en grupos en una carpela que
funciona como cualquier otra. pero que est.ã
dedicada sólo a tipos.
31

32
• COMO INSTALAR FUENTES
• Instalar todas las fuentes en cuerpo de
10 puntos. para asf economizar memoria.
lnslalar ATM O e luxe o ATM y Suitcase. Type
Reunion lambi!n puede ser de utilidad.
• Comprobar que estén instalados los pares
completos Ide panlalla y de impresiónl de
todas las versiones de lu entes que se quieran
utilizar.
• Colocar todos los ficheros de la fuente de
pantalla de un mismo tipo de letra en una
malela de tipos.
• Organizar las fuentes siguiendo crilerios de
clasificación que faciliten la selección de los
tipos de letra.
• Seleccionar siempre el estilo negrila.
cursiva o mayúscula directamente de una
fuenla. dela família de tipos. en vez de
selmionarto de la función dei menú de la
apücación. Este procedimien!Q asegura la
impresión óptima de la tipograffa.
• Ajuslar la asignación de memoria de ATM
de 100 Kb por fuente activa.
w--- -·-
. ... -·---.. •t-•
r_.._ 1 c::::::::J
nador o en un sen·idor en la red local) actharlas cuando dehan utili1.1r.;e. AT,\ 1 ) Suit-
casc ayudnn ai sistema a IO<..dliz..1r cl fichcro de fucnres cuando se nccesita.
Ciertas aplicacioncs requieren que previamente las f u e m e ~ )'3 cstên almacenadas cn la
l-arpetl dei sistema u t(UC estén activadas o agregadas, con una aplicación como Suitcase,
cuanclo se hn a.rranc-Jdo cl programa. En otras aplicacioncs. como QuarkXPrcss, se pue-
den acU\ ar o agregar mient:ras el software está en funcionamiento s1n necesid:u.l de reini-
ciar la aplicación.
i,CUÁHTA MEMORIA NECESITAH LAS FUENTES? lli
Una fuentc de imprcsión sucle ocupar de 31 a 6-l Kb de memoria) una fucnte de pama-
lla entre 5 )" 15 Kb. Cuanto más pequena cs la fuente de pantalla menos memoria
rcqwcre. En una maleta de opos suele haber muchas fuentes de pantalla de diferente<
tamafios. La instalación de fucmcs adcmás ncccsit:J asignar memoria cn el disco duro. En
general, AT\t rccomicnda que se disponga de tOO Kb de memoria RA.\1 por cada fuentc
acti\'a. Si se utiliza laaplicación AT.\1 en .\ tacintosh, sólo se necesJta un ramaiio p:tra cada
fuenrc ele p:mralla, lo que :ahorr.J memoria.
i.CÓMO ORGANIZAR LAS FUENTES? w
Cuando c;c trabaja con varia-. fucnrcs ::1! mismo Liempo, clcbc tcncrsc cn cuenta lJUC cada
fuente acti'"a ocupará una parte apreciable de lo memoria R.\.\ t dei ordenador. üna
bucna solución es: lnmrnr la acth-ación de f u e n t e ~ a las necesarias cn cada ocasión y utili-
zar una aplicación como AT,\ t Deluxc o Suircasc:. A . .,í podrán activarsc las fucntcs que se
necesltan m1entr.1s se está t:rabajando, sin necesidad de reiniciar 13 aplicación ni tenerlas
I MANUAL OE PROOUCCIÓN GRÁFICA I

b carpet:a dei sostema. Además, pueden organizar f.<rUpos de fuentcs para proyectos
.. 6cos, lo que pennitc actl\"ar todas las fuerues a un proyccto.
Cuando se mili1.an opltcac10nc' de gcsttón de deben de fom10
C!llnlCtUr.lda, para que estén organi1.adas del mndo má; pr.ícuco. Si se rccuerdo las fuen-
por su nombre, se clasificar.ín por orden alfabéúco. Tamhién puedcn cla"ncarse por
por F.tmilias de t ip<" (con remare o serif, sin remate. caligr:ifica,, etc.) o por
ampaiiía que los produce (Adohe Fonts, \ gfa Fonr>. etc.).
dunntc cl dcsarrollo de un proyecto, per'lnna') urili?an las mismas fuemes
:1ficas cuando trabajan cn rcd, éstls pucden guardai""'C en un l!:crvidor de acccso
AI usar Suitcase, Kf.\1 4.0 o sus •·ersioncs más rec>cntc> se pueden acn-
dcsactivar fuentcs dei sen idor. ello prcsupone un
ESTRUCTURA DE LAS FUENTES
3
.3
"'11Ct\lra de las fuemes detennino, en gran medida, cómo pucdcn u'"r;e. Además, las
pueden guardo,.,c cn •·a rios tipos de ficheros, con distinta; funcione<.
O> caracteres de una fucnte de impresión están generados utilizando cun·as
_ Por ello, las fuentes de unpresión no dependen de la rcsolución de la 1mpresora.
que se pueden ampliar sm que muestren defccto; de dentado. Las fuentcs de impre-
[ 'o;e guardon en un cucrp<> fijo ( l O puntos, 11 puntos, etc.), sino que pueclen ser
J..:, indefinidamente (ver "l mágencs", 5.1) .
.:.ti:IONES PARA MEJORAR LOS PERFILES OE LAS LETRAS IMPRESAS >.u
o;e impnmen caracteres pequenos con uno >mprc:>ora de baja resolución, por
o con una impresora J:i,cr. l::ts partes m:ís delgadas de detenninadns t:aracLcres pue-
ser difíciles de imprimir. caracteres tienen uno onchura de I ,5 puntos de
'n (, ·er "Salidas", 9. 1.1 ), pero lo impre;ora no puedc unprirmr mcdio punto; ;cual
ser entonccs la elecCJón de lo imprcsora para el ancho de e;a línea, I ó! puntos? La
·a ser2 de un 50% grueso o más fino respccto ai ancho original. Para ayudor
RlP a elegi r la mejor solución hoy w1a indicación adic10nol cod1ficada en lo propia
lhmada "llim". Todas las fucntcs PostScript'l1pe I conticnen indit'3cioncs o hints.
tiiUO DE IOEHTlFICACION OE FUEKTE w
de fuente se identifica mediante un número de identidad, llomaclo idcntifi -
•Je fueme (jóm ID), lo que le facilito ai ordenador la difcrcnciación de las
Lament:ablementc, aunquc no sco un hecho hobirual, pucdcn comcidir dos
• . con el mismo número de identifit-ación, lo que genera problema;"' ambas están
"'ai mismo tiernpo, pudicndo causar errares en el u>o de los ri pos de letra o las fuen-
1 • aplicación Suite-ASe ticnc uno función que soluciona csw' problemas automática-
Tarnbién pueden solucionarse manualmente mediante la desimtaloción de uno de
o abnendo una de ellas en otnr aphcación y asign:índole otro número de iden-
n, otro ID.
T FUEms j
--
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o.
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Qfl ....,_.,..__

·• l:l - .... ·-
·• a --
.

. ... ·- • • Cb .. ....,_
• ORGANIZACION OE FUENTES EN GRUPOS
En ATM Deluxe y en Suitcase se pueden configu-
rar grupos de fuenles para grupos de proyectos
específicos. y ser activados ai mismo tiempo.
I
·A
AA
• HINTING O INOICACIONES
la fi gura superior representa una letr.r
formada por curvas Bézier. cuya linea trans-
versal tiene un ancho lal que en ltnninos
de impresión es de 1.5 punlos. El -Hinr o
indicación define cuâl de las dos variantes
posibles. I ó 2 puntos lver posiciones a la
izquierda y derecha de la fi gura). es la más
adecudada para oblener el mejor resullado.
33

34
+
s
III> FUENTES POSTSCRIPT TYPE 1
las fuentes PosiScript Type 1 están compues-
tas de dos partes. un fichero de tu ente de
impresión. basado en curvas Bézier. y un
fichara de fuente de pantalla. basado en pixels.
Con ATM se puede usar la tu ente de impresión
tambiin paro el despliegue en pantalla.
SUSTITUCIÓN DE FUENTES CON
MULTIPLE MASTER
Una fuente Multiple Master puede
una fuente que falte. pero
nunca imitar uactamente el tipo de
letra original
Puesto que no se produce una recom-
posición de tas Uneas en et texto (los
cortes de tineas siguen siendo los
mismosl. si una fuente original ha sido
suslituida no puede descubrirse con
un vistazo superficial Ello puede
ocasionar problemas. ya que cabe ta
posibilidad de que tas pruebas hayan
sido aprobadas e impresas a pesar de
usarse fuentes equivocadas.
Por eso es recomendable desactivar
·suslilir fuente desconocida por fuente
MM" antes dei ripeado. para detectar
si falta alguna fuente.
· a .. a .----
·- <>-·-
... w--·-···--
<E
u
o--

..
FORMATOS DE FICHEROS PARA FUENTES u
fio) \'2rt3\ da"'; de fuentcs: PostScript 1)-pc I, .\luloplc .\1.-rer, Truel)-pc
GX ) Open '1)1"'· entre mms. FI m:ís común )' seguro parn el es PO<tScnpt
l)l'C I.
POSTSCRIPT TYPE 1 '"
t: na fucnte PostScnpt T)-pc I parn ,\lacimosh esr-j compuc>ta por do> fichcro; de fuen-
tc-,: un:t fucntc de p:mtall:a r una fucnte de irupresión. La fucntc de pamalla \C U\:1 ai de ...
plegar.te un te\:tO c:n la y la fuente de imprc ... uln cmmdo c;e imprime.
La fucntc de pamalla no cs necesaria cuando se trnbaja en cnmrnn de \\'indo,,s porc1uc
en C'itc C3\0 b fucmc de se uti liza para ambas funciones.
L.1 fueme de panmlla contiene un Juego de meteres npogr.lficos que esr:ín guardados
como de hnli, decir, que estãn compuestos por pcqueiia\ 1mágencs ba.salia) en
ph:d..,, <JUC \C u-.an para mO"Strar lcx caracteres cn la pantalla. L:a fucntc de con-
ricne umbién la infonnación para una corrcrea ,,nculación ron la fuc:ntc: de
nnprc;,õn. orn; palabrn>. <t <e eltgtó el esolo negrim en el menú de la la
fucntc de pantalla cnlaza d fichero de fuenre de impresión con el estilo ncgnta ai impri-
mir. filo umhién ,ignific:a que ,j no se tiene insalado el e<ttilo c::n 1::1 fucnte de
tmpresiõn de <'><: tipo de letrn, la nnpresión no presentará el re>ultado descado; lo má>
prohablc e;, (JUC en 'u UliC destilo nonnal dei m.ismo tipo de lctr.l.
La.) fuemes de pantalla suelen instalarse en algunrl\ l-utrpo..,, por CJcmplo en
10, 11. 14, 16, 18 )' 14 punros. Si se amplian los cal':lctercs de un texto ha.ado en phel> a
un cucrpo ma)·or <.JUc lo\ en la fucnte de pamalla, se aprcciadn los pixel.s,
debido a que lo que <e ha ampliado son las pequena< imógcnc> ha<ada> cn phcls. F sro se
puedc cm:u tn>talondo la utiltdad \T,\1 (\'cr 3.4.2). En lo fuente de ttnpre<ión
está ba\Jda cn cuna\ Bétatr > comicne infonnación Po:)tScript, (Xlr lo <JUC lo-, <."";Jracrercs
impresos no presenta o C'i<X defcctos que se ,-en en la pantalla (,·er ", 9.3).
TRUETYPE w
Las fuentes TruelilJC e<t:in compucsms por un solo fichero de fuent"' complewmente
ba,Jdu cn cuna' Ré11cr, por lo c.1ue -a diferencia de PostScrapt '1)-pc 1-carcccn de una
fuente de pantalla 'eparnc.IJ. Este fonnato de fuentes sopomdo pnr el '''rema gr.ífioo
QUid:dr.m de \ lacmto,h como componente dei sistema opernn,·n. Por e(() no \e nece-
<tta la uui!J,td \I \lparn lob'"'" l'3r:Jl1ercs de buena en la pamalla. l..omemable-
mcme. d Truc1) pe tiemle a O<."'ao;ionar problem<l!t en d r:htcriz.adu. Dchido a cllo, en
producctón gr.ifiC:l \C uttlizan principalmente las fuentb PostScript T)'J'C I. L"' fuentes
T ruel} IM! \C urili1 .... 1n hahirualmente en el entorno \ \'indow\.
MUlTIPlE MASTER w
\lulttple \la>tcr (.\1.\1) e< un <barrollo dd fonnato Po>rScnpt ' 1)-pc I lanzado por
\ dobe. La 'enmja Je los fuemes .\lulriple .\lasrer es que coda fuentc pucde adoptar dí<-
ttnt:l'i fonnas, dccir, que de una misma fuenre se puede una enorme c:mtidad
de e'inlo\, dc,dc C\"lr.l tino ha)ta extra negrira y cualquier combmac1ôn entre ambas.
Esu,., e-,rilo\ no w n t:ln distOr!'!ÍOnes tipográficas -como liiuccde cuando -.clcl'ciona-
(iWWÃL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA,

mos la negrita desde cl menú de una apl il-ac1ón-, sino que wn
diseíiadas de antemano por d crcador de la fucnte. fuentcs .\ lulti ple ,\lastcr sólo fun-
cionan si est:í instalatlo \T\ I.
Es posible crear tipos prop1ns, variac1ones de la fucnte ,\ luloplc .\lastcr con "' prop•o
grosor y anchura. \ crualmcntc, la mayoría de las aplkacioncs incluyen la P'"' bilidad de
crear opos propios desde una fuente \ l \1. S1 un programa no contiene
puede mstalarse AT\1 Deluxc para disponer de e lia. Si se disponc de .-\T,\1 Delu•c se
puedcn rnantcner inacU\as las fucntcs ,\L\1, J"'ro solo una selecc•ón hm11ada de opos
proporcionados por cl creador dei programa. Con t:!<l t., prcsclección b:bica de ,·ariJcionl!.!t
se pueden \':trianres propia11.
OPEN TYPE t u
Opcn T) pe es un nue•·o fonnaw de fichero de fuemcs desarrollado con1untamence por
\ dobe r Microsoft. Este formato tiene mucha> \CillaJas. Quizás la principal sca que cl
mismn fichero de fuente' puede utiliLarse tanto para .\lac1ntosh como para \\ mdows.
Ademá.s, la fuence compuesta por un solo fichero, no por dos, corno ocurre cn cl
mato PostScnpt Trpc I . Ello SÍb'11ific-a que cl nusmu lichero se ut.i h.w para pantalla e
impresión.
lia) dO> •er<oiones de fuemes Opcn Type. O luen c\tan basadas en ·1 rue I)'JlC. o bien cn
técnil"a PostScript. Para la producción imprcsa cs comcnicnte operar jumo con cl
Scnpt para emar problemas cn cl npeado. L.- fucntes Open T)'JlC en fonnato PU\tSwpt
funcionan tarnbién cn •·crsione' má> antiguas de R lP en PostScnpt.
En la> fuentcs PostScnpt l)')le I trad•c•onalcs, c-Jda car.icter es representado por 8 bits,
y cada fichero de fuente pucde contener un m:h:1mo de 256 t.-nractcrcs Por
rat.ón, deben crearsc fichcros de fuente distintos para. por ejernplu, lo; estilos negnta,
fina o mayúsculas dei mi,mo tipo de letra. Las fuentcs Opcn "T:vpc están b3'ada; en un
estándar llamado Umcode, con 16 bit:. por c-ar.ictcr y 65.000 caracteres diferentes por
fuentc (\'Cf '"EI ordenador .. , 1.4). En consecuencia. todas las ,-ersiones de caracterc'i y
estilos unagmablcs pucdcn guardarse en un nmmo fichero tlc fuente. Opcn Type c< e<pc-
cialmente apropiado para textO' que deben producirsc en diferentes En cambio,
si la producción se ,.a a hacer con una fuemc PostScnpt 1)-pe I, suelen nccCS!lar.te \";mos
ficheros de fucnte dei mi,mo e><i lo para poder trabajar con las lenguas que tienen carac-
teres
APOYO PARA OPEN TYPE
Adobe lnOesign utilizar todas las fun-
ciones de Open Type !ver la venlana de diálogo).
OuarkXPress Slambién puede utilizar las fuentes
Open Type. pero no con todas las funciones que
ofrece Open Type.
l
I
11> OPEN TYPE. PROS Y CONTRAS
+ Utiliza el mismo fichero para
Macintosh y para Windows
+ Utitiza sólo un fichero por fuente
+ Suporta varios idiomas en el mismo
fichero de fuenle
+ lncluye lodos los estilos de un tipo en
el mismo fichero de fuente
+ Permite una tipografia avanzada
- Puede ocasionar errures si se emplea
la variante TrueType en lugar de la
L riante PostScript de la fuente
1011:1
-4. ... • r··'
11> ELECCION OE LA VERSION OEL CARÁCTER
-open Type- elegir entre varias
versiones de cada carácter. En -lnOesign se
puede elegi r fácilmente la versión utilizando
esla palela ftolante.
35

36

... __ _
... _ ....... _
---... -
---"""·...,
----,.......
*"----·
... _.._. .... ..,
--.... "'-
1
- [!LJ (!) :l:'
,..-,----'· §:::-
Or- o-
---
A,,.,..__ _ _ _...,._
A • --
... _ ... _ ""'""""-
.. .. -... -· _ ...
....... ....
CLASIFICAR CON SUITCASE
activar tu entes mientras el
ordenador está conectado sin tener que ins-
talartas en la carpela dei sistema.
Ello permite clasificarlas de un modo clan> y
práctico. asi como también usar las fuentes
de un servidor.
ATM
Adobe Type Manager permije ai ordenador
usar tas lu entes de impresión. independiente-
mente dei cuerpo. también en pantalla. ATM
Oeluxe !iene además una cantidad de funcio-
nes similares a tas de Suitcase y permite el
antiaUasing.
Sin embargo, cada fabricante de fucntcs determina los l':lractcrcs cspcciales) lo.) idio-
mas que convenientes en un fichero Open 1) pe de fucntc, y la mayoría c.:un-
Uene 'tt)lo un idioma.
L1s Open 1}1>e rambién pennnen una tipografia 3\"31l7..ada, debido a que una
fuente puede contener 'anas ,·ariantes dei mtsmo l'lráctcr, como por ejcrnplo para
z.ar ai comit:n7...0 o ai final de una palabra o ai t:un:uio de loli carnctere't emplea-
dos. Dado t)UC fic:hcro:. de fuente Opc:n concienen un conjunto mayor de or-ac-
tercs, rambién se t:ienc aL"CCSO a una mayor ,·ariedad de
PROGRAMAS DE UTILIDADES l .s
I lemos hahbdo ya cn este caplluin de i<» progr:uno; de uuhdatlc. par:1 la g"'tión de fuen-
tcs; los más cornunes en 059 o ameriore' -,on: Suetcasc, AT,\ 1, AT,\ I Dduxc y rvpe Reu-
nion. Estas facilitan discõar coo fuente\, realizando que ayudan a
mejorar la '1;,ualiz.ación y la organu.ac1ón de fucntcs para un proyccto especifico.
SUITCASE m
Suilca;,e pcrmue urili1.ar las flacmcs que .,c nccc;,itan en cada cao;;o ''" tencr que tcncrlas
en IJ carpeta dei Adcm:is. pcrm1rc dctcnninar quê tÍ!XK de letra se:
acmarán amomáticamcnte ai :lrr:mc:tr cl ordenador. T.1mbién pcnnire acti\·ar de fonna
tcmJ>oral un tipo de lctr.t dc-.acri\ad cu:mdo se apague d ordenador o se reinicie.
Con Su1tcasc o;:e pucden las fucnrec;: almaccnadao;: cn carpeta' o c:n cualtJUier
de almacenamientn acccsiblc, como por cjemplo el disco duro. un CD n el
senidor de la Rcd. cs una hcrrnnucnt:a par-J la configuración de gmpos de
ti (XX de I em, lo cual rco,ulta muy cómodo cuandu M! rrnbaja con documento., que rcquie·
ren loo;; tmsmos de fonna pericklica. ya que se pueden acti\·ar y desacti,·ar ai mi.,mo
ticmpo. Tamhi(n pcm1ite acti\-ar UJ>O"J de letra en una aplicacic>n sin necesidad de
reiniciaria.
ATM W
Adobe -ril"' .\lonagcr (.\T .\ 1) c'""'' uulidad de Adobe u.-ada fundnmcmalmentc para
mejorar la pre..,cnrac1ón de letras grande-, en panralla. Tambit:n facilita la unpresión de
tipos de letra que no .,c...oan PQ\tScript. Si se trahaja cn el cmomo .\ tacintosh c:, casi obli-
g:norio tcner instabdo AT,\1. Penmtc que las fuentcs de 1mprcsión PostScript T)llC I
tamhu!n \e pucdan urilizar corno fuente\ de panrnlla en ,\tacintosh, lo cual c.1ue
caracteres cn panr:alla conscn-an su apariencia corrcct::a aun cuando se amplít:n a cucr-
J)(h mu) grandes. Con .\TJ\1 e., poo;;ihlc com:crtir los caracrerC\ en lincas, que luego M!
pueden modificacbr aplicaciones en PosrScripr, como \dobe
tor y .\lacromcdia Frechand. \ un tcnjcndo instalado AT.\1 pucc.lc ser ncccs-ario utilizar
fuente\ de p:mtJIIa. Por ejernJllo, \ln fucmcs de pamalla, el ordenador no reconoce
las fuemes de imprcsión correspondiente\. \ simismo,los mapas de biL., gcncrndos por las
fucntes de pant.11la \Cil con mayor claridad cn cuerpos pequenos que equivalentes
gcncrados por AT,\ L
[MANUAL DE PROOUCCf ÓN GRAFICAf

ATM DELUXE w
Las versioncs más reei entes de \dobe Type \tanager (ATA I) han sido me1oradas con la
inclusión de una ba<e de data> de fuentcs que contiene información dei estilo) lo; pesos
de sus caracteres. Enlrc otrns \·emajas, mediante ATL\1 Dcluxe cs :.U5tituir en un
documento una fuente perdida por otrn () Ut: da una apariencia similar, sin modificar la
comJ>O'Iición de las líneas (aunque para ello se requiere que estén instalada; fucntes ,\ lul-
tiple ,\ laster). Cuando este programa descubre que falta una fuente, él mo<mo crea una
fuente eqmmleme parn sustitUJrla, basándose en alguna de las dO< fuentes c\dobe Sans o
Adobe Scrif,\ lultiple ,\la>tcr, r de acuerdo con la mformación que le proporciona la base
de datos sobre la fuente que falta. t\T,\1 elige lo fuentc Multiplc ,\lastcr má< apropiada y
ha reduce hasra alcanzar las características dei ripo original, mantenicndo h1 ma<Juetación
de la página.
Olras lunciones útiles de ATM Deluxe

El amil1hasmg cs una técnica para redondear cl comorno de los caractcrc<t cn p:mcalla,
diluyéndolos con tonO< de gm. AI rehaJar elton o de la. líneas dei contorno de los carac-
teres disimuJa su apariencia dentada )' e) aspecto de las letras se ascmcja ai de sus
equi\"alcmes impresos con mayor rcsolución. Con cl amialia.ri11g los
pucdcn quedar de;enfocadD". por lo que eristc la posibilidad de desactl\':lr e«ta opeión
para cuerpos pequenos.
Crrnâó11 de gmpos dt Jumus
ATJ\1 Deluxe permite crear grupos personalizados de fuentes, que lu ego pucdcn ser acti-
vados y desactivados ai mismo ticmpo. Ello rcsulrn muy práctico cu:.mc.lo 'c trahaja con
proyectos que implican el uso de un conjunto de fueme>, dado que así se evirn
tenerlas todas instaladas.
Btisqtmln dt Jumm
\T,\ 1 Delu_xe puede buscar) encontrar por si mismo cualquier fuente en el dosco duro dei
ordenador o en otros dispositivos de almacena1e conectados (CD, dosro duro
eucrno, etc.). Pero, para que funcione, las fuenres de pantalla deben estar instala-
das.,;, ATM Deluxe y esmr guardadas cn maletas de ti pos; no deben guardarsc en la car-
pem de tipos de la carpem dd sistemo.
Prn
1
isualiz.nrión dt t unprtsióu dt nmtsrras
ATAI Dclu_xe puedc dcsplcgur las fuentcs en pantalb o imprimir mue>tr._.
TYPE REUNlDN w
Typc Rcunion es una utilidad muy práctiC':J de \ dobe que reúnt! roda-. fucnte!t tle una
misma fumilia) f:tcilim la selección de los estilos de letrJ para cl documento. Las fuentes
de una misma família se presentan agrupadas en el menú, en lugar de estar discminadas
entre las dcmás en estricto orden alfubético. En \·ersiones más cl nombre de
cada cipo de lct:ra aparece dc.\plcg:u.lo cn d mcnú sus •
-.:=:::JJ
a .... a ··-···--
-.. ·-·--·· ,._.. ..
C! ... ·:-: :...-


iif - .. -·-
o ... - o- • ·
w.-·-·--···-·
I --I c::E::)
.. ANTIALIASING CON ATM
ATM puede suavizar los contornos de los
caracteres de las fuenles de pantalta
mediante el antiatiasing. Pero su aplicación
a los caracteres en cuerpos pequenos puede
hacerlos de dificillectura. por lo que se
ncomienda desactivar la lunción de antia-
Uasing de ATM para eltos. si existe la fuente
de panlalla cortespondiente.
n11ee
iilltt
.. FORMAS ALEATORIAS
El código PostScript permite que los caracte-
res de unafuente tengan distintas formas
cada vez que se imprimen. Aqui se muestra
un tipo de letra que utiUza eslalunción. FF
Beawull es un ejemplo de fuente PostScript
Type 1 que puede variar sus formas.
37

38
s s
liJ> COMO FUNCIONA LA CORRECCIÓN OE BORDES OENTAOOS (ANTIAUASINGI
El antialiasing permite una mejor reproducción de los caracteres en pantalla. Las líneas dei contorno de
los caracteres se suavizan con tonos dei mismo color. Si tos caracteres se ven como laS dela derocha
tsin aplicación de antialiasingl probablemente falta esa fuente de impresión y es necesario instalar ATM.
1aaaaaaa
aaaaa
• MULTIPLE MASTER
Una fuente en formato Multiple Master puede tener asignadas diferentes intensidades de negro y
anchura. con un perfil casi sin saltos. Las fuentts están ya diseíiadas de tal modo que perm"en obtener
las variaciones tipográficamente correctas.


tOUÉ ES UN COLOR?
--
EL COLOR OE LAS SUPERFICIES
EL OJO Y EL COLO R
LA MEZCLA OE COLORES
MODELOS OE COLOR
FACTORES QUE INFLUYEN EN LA
REPROOUCCION OEL COLO R
OBTENCION DE LOS COLORES
CORRECTOS EN IMPRESION
TRABAJO CON COLORES Y LUZ
LA GESTION DEL COLOR EN LAS
APLICACIONES
Radiaciôn gamma Microondas Energia
Radiaciôn I \ . eléctrica
côfmica 1 )Yos X f! \
-···-
.. RAOIACION ELECTROMAGNÉTICA
El ojo humano sôlo puede percibir uno parte limi-
tada de toda la franja de frecuencias de radiaciôn
electromagnética. Esa porciôn es conocida como
-espectro visible-.
40
.. EL COLOR OE UNA SUPERFICIE
AI incidir sobre una superfície. una parte de la
luzes absorbida por ésta y el resto es refte-
jada. La composición de la luz reftejada es la
que le da a esa superfície su color.
CAPITULO 4 TEORÍA DEL COLOR LA TEORIA DEL COLOR SE
REFIERE A CÓMO EL OJO HUMANO PERCIBE LOS COLORES.
Y A LA DESCRIPCIÓN Y GESTIÓN DE DICHOS COLORES EN EL
MONITOR Y EN LA IMPRESIÓN. LA TEORIA DEL COLOR TIENE
RELACIÓN CON TODAS LAS ÁREAS DEL PROCESO DE PRO-
DUCCIÓN GRÁFICA: FOTOGRAFIA. ESCANEADO. PRESENTA-
CIÓN EN PANTALLA. PRUEBAS FINALES E IMPRESIÓN.
En este capítulo se tr:ltar.ín los conceptos básicos de la teoria dei color, cs dedr, de la
ción dei calor por el ajo humano. También se los principales modelos de
colar y las mcz;clas de colores. Se :maljzar.ín lo..; factores que inAuycn en b rcproducción
de los colores y hablaremos de cómo cralnjar para obtener )(h colores deseados en la
irnpresión, refiriéndonos a algunos conceptos básicos que deben tcnerse en cucma
cuando se trabaja con luz)' colores en producción gráfica. Finalmente, se analizarán dis·
tintas aplicaciones de gesti6n de calor.
t.OUÉ ES UN COLO R? ,,
Los t'Oiores no son más que un producto de la mente. El ccrcbro ve diferentes colores
cuando cl ojo humano percibe diferentes frecuencias de luz.. La luzes una rndiación elec-
tromagnétic, igual que una onda de radio, pcro con una &ccuencia mucho más alta y una
longirud de onda más corta. El ojo humano sólo cst:í copacirndo para percibi r un rango
limitado de esros frccuencias, imen-alo <JUC se denomina 'espectro visible de la luz', y que
abarca desde los tonos rojos dei orden de los 705 nanómetros (nm) hasro los tonos azul
violáceos dei orden de los 385 nm, posando por todos los colores intennedios. Las longi-
tudes de onda que quedan fuera dei espectro visihle por ser superiores a la dei color rojo
se denomin:m 'ondas infrarrojas' y se perciben como energia ténnica (calórica). En cl
orro extremo, más all:í dei espectro visible dei violeta, se encuent.ra la luz. ultr.n'iolcrn,
cuyo contenido energético es rnl que puede broncear la piei.
I MANUAL OE PRODUCCIÓN GRÁFICA I

Cuondo el ojo humano recibc luz que contienc igual cantidod de cada una de las lon-
!!'tudes de onda de la pane ,.i<ible dei espectro, é\ta e< percihida como lu7 bbnca. La luz Ojo
•uma, por ejemplo, conticnc todas las longitudes de onda y por e.o '" percihe como üneal • -+-+-,;f.----l
blanca.
C.da persona percihe lo• colores de fom10 di<rino. I lar permna< que rienen mayor
d1ficultad para perc1b1r dcwnmnados colores que otras. :\ menudu ,. hahb de diferentes
crodos de daltoni>mo, problema que es más frccucmc entre los hombre;. que entre las
11ujeres; estas personas no puedcn di1iitingmr enrrc sombr.ls de tonof, rojos y \'erdes, por
pio.
El COLO R DE LAS SUPERFICIESu
.uando la luz bbnC'3 inctde una superfic1c, una pJrtc dei espectro nsihle es absor-
b.Ja por ésra) la otr.l es reAejada )' reg;srrada por el njo humano. FI color que se percihe
e> el resulrado de b me7cla de las longitudes de onda rcAe)3da$. Se pucdc de<1r que la luz
por la supcrficic \Obre la que incide. bi, con luz diurna el cé-:.pcd se pcrcibe dc
color verde, dado que su superficie reAeja la porcu>n verde dei e<pectro ' '1<1ble) absorbc
d resto.
El OJO Y El C OLOR u
a retina dei ojo está cuhierta por pequenos rccepcorcs scnsiblcs ala lu1:, cs decir. por una
.crie de células visualcs denominados bastoncillm y conos. Ln< hastocill o> "'n scnsibles •
luz, pero no ai colar. Utiliz.arnos los basroncillos parn ver con cscasa iluminación -en
a oscuridad todo se pcrcibe como bl:mco y negro-. Lnc; cono;; son mcnoc.. -,cnsibles a la
.a., pero pueden percHllr los colores. Hay trcs upos de cano<, C'Jd.1 unn de lm cuales es
c:<pecialmeme sensible a una pane especifit'3 dei espectro visible: a los colore' ro)os, a los
\"C'rdes y a los azuk-s, respectiv:unenre. Esta combinacic>n pennirc pcrcibtr todos los colo-
dtl espectro nsihle: -aproximadamente 10 millonec; de matice\ u -.omhras-, muchos
más de los que se pucdcn rt:producir cn b imprcsión cn cuatricrornía.
E1 ojo percibe r:unbién progresiones wnale.-;:. Si c.li\ide la de tonos entre c1 negro
el bla.nco en 65 fran1as Íbruales, cl ojo humano puede diferenciar un m:í:(lmn de
.bmente 65 nnclt"> de gns. S1 <I ojo tu\iera IJ mNna \Cnsibihdad para camb1ar las tonali-
J..de:. cn cada unn de los 65 niveles, po<lria pe""'r.e que el ojn pcrabc la luz >1gu1endo
un2 función lineal. Pcro, en realidad, la sensib1lidad dei OJO se de fonna dife-
rente en las disnnras zonas de la escala de grises, sij,•UJcndo una func1ón loganumca.
El ojo 'icn'i lble a las variaciones de tono cn la:. iluminadas que cn las zonas
o:.curns, es deci r, que cuanm más luminosas sean I:Js ronas c.le la e'iCJb de cnlor m:ís gr:J-
d<l'o crom:íticos distinguirá cn ellas el ojo. De este modo, cl OJO puede diferenCiar uno;.
100 niveles de grl >, pero >i la escala supera estos I 00 III\ ele>, el ojo no es capaz de regis-
tr:ar la t.ransición enue cii(J\. A la escala de grhcs :,c percibe como una progTcsión
continua dei blanco ai negro, sin escalone<. F,to "' unponante para comprender el tr.I-
Ol3do de medim, la tCcnica utiüz.1da par:J t1 lmprc,Jón de c'calas de grises (\·er
9. 1).
:TEORIA OH COLIR I
Ojo mE
.. lg±j
Realidad
EL OJO ES LOGARITMICO
Si el ajo percibiera la luz de moda UneaL
el ser humano tendria b misma sensibiUdad
para distinguir las diferencias tonales a lo
brgo de toda b escala de grises (diagrama
superior!. Pera el ojo percibe la luz según
una función logarítmica. y es mucho más
sensible en las zonas más claras de la
escala de grises (diagrama inferior!.
ENGARANDO Al CEREBRO
Una escab de grises eslá dividida en sec-
ciones que son percibidas par el cerebro
como una serie de grados. Si se uUUzan
secciones más finas. el cerebro no percibe
ya la lransición enlre los grados como saltos.
y ve la escab como un lono continuo.
41

11> ROJO + VER OE+ AZUL = BLANCO
I
Un modelo aditivo de colores crea colores
combinando fuenles luminosas. Los moni-
tores de ordenador utitizan este modelo.
42
LA TABLA DE ADICIONES
Mueslri de cómo se pueden combinar las
distintas fuenles luminosas para oblener
amarillo. cyan y magenta.
11> MEZCLA SUSTRACTIVA DE COLDRES
Las distintas superfícies fillran Jsuslraenl
diferentes de onda de luz. La pri-
mera superfície absorbe el componente lumi-
noso rojo. reftejendo sólo elverde y el azul
La tabla de adiciones mueslri la combinación
de verde + azul que da como resultado el
cyan. Oe la misma forma. la labia mueslra
cómo se perciben el magenta y amarillo.
-.
..
COLORES ADITIVOS PRIMARIOS
los colores primarias dei modelo aditivo
de colores y sus combinaciones.
LA MEZCLA DE COLORES u
L' no fotOj.'nfio en color generalmente est:í compuesto por mlie<. de colon:> diferentes.
Pern cuanc.Jo se imprime una fotografia cn color no pueden util11.2r.c miJe, de tinta\, ni
t:unpoco se puede pre ... entar una imagen en un monitor utilizando miles de fucmes I um i-·
nosa;. En lugor de ello, debe enconlr.lrse una aprori mación a lo' mi Je< de colores de la
fino t11C7clamlo ((,, trc"' prima rios. En imprcsión estos colores son: C) an, magenta
y :unarill o. En pantall a los t rct., colores primarias soo: rojo, verde y :nul.
En los monitores, lac; t refi fuentes luminosas - roja, azul y \·erdt-- "te comhinan con-
juntamente p:tra pr<Kiucir los dcmás colores. La mezcla de diferentes fuemes lurni-
colorcJdas se denonuna
1
mez:cla aditi\·a dt: colores'. Este método se mjJjza cn todos
los dl"f>OSitl\"0'> que crcan colores a partir de fuentes luminosas, como el
telc,·isor, etc. En imprc<riilún se utiliz..1n rrc:s tintas de diferente color -cran, magenta
amarillo, ademá) dei negro-, para obtener rodos l'Oiorc\. F,te de mczcla de
rinta-. c;c dcnomma •me7..cla sust:ncti\"':1 de colores'.
MEZCLA ADffiVA DE COLORES u'
Lo rnet.do adim • de colores se explico como la combinacion de detem• i nados eantidades
de luz ro)o, •·crdc) nul (RGB), con objeto de crear nue•O> colore>. So >e mczclon las rres
fucmcs de luz cn máxima intensidad, el ojo humano percibirá el color bl:mco como
re.;;ulmdo. l.a mt=1cla de loo, rres colores primarias con menor se
cibirj como un gri'; neutro. S1 se: apagan las rres fuentes se logra d negro. Si sólo una de
trc'i fucntcs de lu1 csrá a1>ag-ada y las orras dos emiten con su intensidad m:bnna, \e
obtendnín <riiÍf.'Uiente\ rojo + verde • amarillo; azul + verde • cyan; rojo +
az.ul z magenta. Las distintas combinaciones de dos o tres pnman<& de fuentes
cn di(crcntcs intensidades. penniten reproducir en e! monitor la mayorí:a
de los colore\.
Lo mezclo adoti\"a de los colores se utiliza en los mono tores de los ordenadore>, los tele-
\'ISOrCI) y cn prorcctorcs de \-;dco. La panralla de un monitor está comput!l-1'3 por un
cierto número de ph eli, y t-ada pÍ>tel conriene rres llCqueõac;: fucntcs luminm:as: una roja,
Olr.l \"Crde r olr.l nul. La mea:lo de los colores de estas tres fuentes luminos., le dan ai
'" color c"ropccífit.v (\er .. El ordenador", 2.1. 14).
• COLORES SUSTRACTIVOS PRIMAR IOS
Los colores primarias dei modelo suslrac-
tivo de colores y sus combinaciones.
11> El PIXEL EN El MONITOR
Las pantallas de los monHores eslán estructuradas basándose
en una cuadricula de píxels. Cada pixel tiene una fuente de luz
roja. una de luz verde y una de luz azul cuya inlensidad puede
regularse. El color gris un tanto azulado de la pantalla se genera
por la combinación delas fuenles de luz verde. azul y roja.
pero esta úttima s61o tenuemente iluminada.
[iWWÃL DE PROOUCCIÓN GRlFICA]

Primarias
Secundarias
Terciarios
JJ> cnt.ORES PRIMARIOS. SECUNOARIOS Y
TERCIARIOS
t,aa. magenta y amarillo son los colores pri-
mrios dei modelo suslractivo. Mezclando los
tOians primarias de dos en dos se obtienen
I8S colores secundarias. Aqui --tn esta figura
11ft rtpresenta el modelo suslractivo-.
ti azul el verde y el rojo son colores secunda-
IIIS. Mezclindo estos colores secundarias se
llllienen los colores terciarios.
MEZtLA SUSTRACnVA DE COLDRES w
JJ> UN COlOR IMPRESO
En impresión. los colores se producen mez-
clando puntos de medio tono de cyan. magenta
y amarillo de diferentes dimensiones.
mpresión se crean los colores mczclando rint>< de los rres colores primaria>, cyan,
=grot:a yamarillo (C\fY). Este método cs conocido cumo 'mc7cla susrracriva dei color',
.J<, a que las """" filrran lo luz blanca que incide sobre la supcrficoe, sustrnyendo o
1mdo todos los colores dei c'pecrro c'ccpto cl tono mezclado que se de:.ea refle-
• E.. decir, que una parte dei especo.ro de colore< de lo lu1 que ineode sobre b superficie
m'lrafda o absorhida.
l.'na supc:rficic no imprcsa rdlc:ja propio color -blanco, si cl ')()porte de ampresaón
un papel blanco, por ejemplo-. En teoria, mezclando canridadcs iguales de cyan,
=nt:a y amarillo se debería obtener cl color negro - las tintas ahsorberían todas las
,;s;bles dei espectro-. Pcro, lamentablcmemc, las cintas de imprcsión no son
de ahsorbcr completamente la luz vosible. La impre,ión de e<r.os cre. tintas super·
mdo cantidades iguales de cada wta de ellas no da como resultado el color negTO,
más bien un gris marrón Por Lal motivo, se ha agrcg3do una cuarta tintJ
\er también utalizada en lmpre.,tún.
Lo:. ues colores (cpn, magenta y amarillo) son los llamados colores pnmario, .. \ le7.-
de dos en dos se obricnen los colore' >ccundaroos: rojo, verde)' azul-violeta. Si se
Un colorc'i sccundanos se obtienen los terciario!t, que concil!ncn todo!'!
mlores primarias. En impre,uin, la ma)·oria de lo. colores ,;sibles se pueden repro-
r mezclando los colores prima rios en diferente> proporciones. \ cmalmente, Sé haccn
me:zdando de diferentes tamarios de tonos de )o, colores
wnaiio dei punro dei medoo wno ,·aría scgún el somhrcado que 'c desea ohtcner.
RIA OEL COliR I
JJ> El NEGRO EN LA TEORIA Y EN LA PRÁCTICA
la impresión superpuesta de cyan. magenta y
amarilto. leóricamente. deberia dar el negro
como resultado. pero más bien resulta un gris
marrón oscuro. Por tal motivo. también se
aiiade una tinta negra. Existe cierta contro-
versia sobre si la T de CMYK proviene de la
expresión Key colo r o si es la K de black.
GAMAS OE COlO R
l
la gama de colores el rango de colorts
que leóricamente se puede crear con un
determinado modelo de color. Asi. los
diferentes modelos de colo r tienen dife-
rentes gamas. Cuanto mayor sea el
espacio cromático. tanto mayor será la
cantidad de colores que. en la práctica.
se podrá crear con ese modelo .
43

.. RGB TIENE UN ESPACID DE CDLDR MAYDR
QUE CMYK
El modelo RGB tiene una gama de color más
amplia que et modelo CMYK. Et área mayor dei
diagrama representa la gama de colores que
registra el ojo humano. Sus tres esquinas
están por ta zona de conos det ojo.
la cuat es sensibte al rojo. ai verde y ai azul.
Nota: Esta itustraci6n es solamente esquemá-
tica. dado que está impresa en cuatricromía y.
por lo tanto. no puede reproducir todo et
espectro visible por el ojo humano.
t> RGB
Es el modelo adHivo de color que se usa
principalmente para i má genes digitates y
para presentación en los de cotor.
44
.. CMY
CMY lcon negro inclui do) es el modelo sus-
tractivo de color utilizado para crear cuatri-
cromías.
MODELOS DE COLO R 4.s
IJ>- EXTENSION DE LA GAMA DE CDLDR
Et colo r de alta fidelidad ofrece un espacio
cromático más amplio que el CMYK.
Para arudar a manrener la consisrcncia dei color cn cl transcurso de un proyecto, así
como para comunicarse con los distintos proveedores )' profesionales gráficos, eXJsten
di,·ersos modelos cst:índar de colores que se ucilizan como base para identificar los colo-
res. de esos modelos se cmplean con más frccuencia que otros, pero cada uno de
ellos presenta venrajas e inconvenientes. Ciertos modelos atiendcn a cómo dcben mcz-
darse las tintas, mientras que otros describen las características físicas de los diferentes
colore:-.j en el colo r e!'t singular y cn otros se espccifit:a básandosc cn cómo lo pcr-
cibe el ojo humano.
Estos modelos comemplan diferentes bramas de color, lo que detennina para cada
modelo la dei espacio cromático C.JUC, tcóri'-11meruc, se pucdc crear. Cu:mto
mayor cs la gama de un modelo de colar, tanto maror es la cantidad de colores que se
pueden crear con él, aunque no existe ningún modelo de colar con una gama que t.'llbra
toda la parte visible dei espectro. Los más urili1.ados "'"' RGB, C.\IYK, com·ersiones
multicolor, N,\ 11, PA.Yfü<'-'"E, C!E y NCS.
RGB UI
RGB -Rtd (rojo}, Grrm (,·erde}, 8/ur (azul}- es un modelo adiri,·o de color que <;e utiliza
en las im:ígenes digitales y en los monitores de colar. Los colores se defincn claramente
mediante 'ralares que indican la cumbinación de los tres colores primarias. Por ejcmplo,
un rojo cálido se define como Rc 255, G: O y B= O. Pcro esta dcfinición no nos infonna,
en realidad, de cómo el ojo percibe este color. Adem:ís, la percepeión de un cierto volor dei
calor varia scgún el moniror o e) escáner ucilizados, o sea, que un calor determinado no se
pcrcibir:í necesariamenre de fonna idêntica en distintos periféricos.
CMYK
01
C.\IYK pro,iene de lo< nombres de los colores Cymr. Magmra, l'tl/q-.;, .Y blacK, )' es un
modelo de color sustracrivo. Cuando se quiere tomar una imagen digital y crear una cua-
tricromía, dcbe efccruarse la <"On\"ersión de la imagen digital RGB a los colores C.\ !YK
!MANUAL DE PRDDUCCIÓN GRÁFICA I

.. LA EXACTITUO DE LOS SISTEMAS DE COLO R
No existe un sistema de calor que se ajuste a
nuestra perteptión. y ai mismo tiempo. sea
fisicamente correcto. Los sistemas CIE son
exactos pero dificultan ta procisión de los
colores próximos dei conjunto delespetlro
luminoso. El NCS es fá til de utilizar. pero no
muy preciso. RGB y CMYK son bastante em-
tos fisicamente. poro no se ajustan dei todo
a nuestra pertepción. Las combinaciones de
colores Pantone y su terminologia no coinci-
den con la pertepción dei colar.
?
NCS
Grado de porceptual
{ver " lm:ígt:nes", 5.8). El color rcsult:mtc de una combinación de colores vcnclrá definido
por el porccntaje de cada color primaria. Por ejemplo, un rojo cálido pucdc t·om-
puesro por los <iguicntcs: C= O%, i\1= 100 %, Y= 100 %, K= O%. AI ib'Ual
que cun e! modelo RGB, CSt:l composidón no no-, indit."3 nada sobre cómo ser:i pcrcibido
este color por el ojo humano. Una combinación específica de C.\n 'K puede gencrar per-
cepciones disunta'li según las tintas cmplcadas, las características dei papel o la máquina
de imprimir utiliz.1da. La gama de color C,\1YK o menos extensa que la gama de color
RGB.
CONVERSIONES MULTICOLOR w
De la mismo monera <1ue una irnagen digillll RGB se puede com•ertir en CMYK, pueden
convenirse imágenes que contcng-an más colores que los cuatro primarias ampliando 13
gama cromática. llay modelos de colores de seis, siete u ocho tinras. La impresión con
estos modelos denomina 'impresión de alta fidelidad', J"X>rque se puede reproducir con
mayor fidel1dad la imagcn original. Las conversiones multicolor más corricntcs son las de
seis colores (hcxacromía), ampliando los C\fYK con el colar verde y cl colar naranja. La
imprcsión con seis colores es difícil de justificar, ya que los colores adicionales no son
fiiciles de m:tncjar; su uso rcquicrc tener experiencia en impresión, mientr:ls que b
ampliaci6n dei rango de color puede resultar pr:ícticamente inaprcciable.
TllNO. SATURACIÓN. BRILLO- HSV IHUE. SATURATION. V ALUE) m
HSV es un modelo de color que simula la pcrcepción de los colores dei OJn humano. Este
modelo f':lcilita el rrabajo con los colores en el ordenador. Existen diversas vcrsiones de
este modelo: I lLS Luminon«, Saruration) y I-ISB Satumtion, Brigbmw), pcro
el valor de la luminosidad y el brillo se refieren a lo mismo: iluminaciôn.
El modelo IISV se basa en la ubicación de rodos los colores dei espectro ,·isible cn una
fom1a cilíndrica. El valor dei color (por ejemplo, los valores de luminosidad y brillo) cs
6jo a lo largo dei eje central dei cilindro. La disr:aocia desde el centro detem1ina el grado
d< saruración dei color, mientras que siguiendo la periferia dei cilindro se puede encon-
crar el tono. Este modelo facilita el uabajo con los colores en cl ordenador, ya que per-
mite modificar de forma sencill:! e) color con respccto a iiólo una tlc lastres \ariables
(tono, saruración y bnllo).
OEt CDLOR I
45

46
._ HLS
La illcalización vtrtical dei color en el modelo
HLS determina su brillo. La distancia horizontal
desde el eje central determina el grado de satu-
ración doi calor. mientras que el tono de calor se
IDealiza a illlargo de la circunh!rencia.
llo GUIA PANTONE
Para seleccionar el colar Pantone se usan las
gulas impresas de este modelo.
LA CONYERSIÓN DE LOS COLORES
PANTONE
La conversión de colores Pantone a colores
CMYK da a menudo un calor completamente
diferente. Hay guias de colores específicas
para facilitar este tipo de conversión.
llo FRESAS ROJAS
PANTONE"'
P:mrone cs un modelo muy ucili7 ... 1do. aunque a vcces inexacto, parn dcscribir los colores.
Este modelo csci OO'<ldo cn la combinatión de nueve colores diferentes, seleccionados bas:ín-
dose en su utilidad. Los colores Panmne están clasificados mediante w1 código parJ facilimr
su elección. El modelo Panrone se usa principalmente imprimir con colores directos.·
l.Jn modelo de color como el Pantone, que utili7-a comhinaciones de pig-
mentos pJr:l cada colar en particular, tiene mayores posihilidadcs de rcproducir direc-
tamente colores snrurados. Por ejemplo, un amarillo claro cn el modelo Pantonc es un
pigmcnro amarillo claro y no .;e neceslta engaõar ai ojo ajuo:;rando eiJ>arcentaje de ha com-
posición de los colores, como ocurre con elmodelo C:\IYK. Ello significa que el modelo
Panronc ticnc una gama de color mucho más amplia que cl modelo C.\ IYK. Por cllo,
cuanclo -.e t)uiera hacer la com CT'\itln de Panrone a C.\ 1"'\'K debcrá tenerse en cucnra c.1ue
no e< posiblc reproducir todos los colores dei modelo Pantonc.
CIE w
Commission lnremational de r Éclairage o CTE es un modelo de color creodo por esm
insrirución. Este modelo est:í b:1sado cn los rcsulrndos de C.\'tCnsos esrudios sobre la pcr-
cepcic\n humana dei color. realizados desde principios de los anos treinm. Dado que la
sensibilidad a los colores "arí::a de un individuo a orro, se crcó un colorímetro patrón
basado cn cl promcdio de la pcrccpción de los colores anali1.ados. Se c..·oncluyó que la per-
cepciôn humana dei color 'iC puede describir con arreglo a tres curvas de sensibilidad
denominadas n·i.nimulus t!lllues, las cu ales, combinadas con las características de la luz que
incide sobre un:1 y lo'l colores tlc la luz que pucdc rcAcjar una supertícic ilumi-
nado, permiten definir el color de la superficie con ),'Tan precisión.
CTE:\'YZ )' CIEL\J3 son variante> dei modelo CJE. CIELAB c> un dC>arrollo de
CI F:'(YZ, r el ,;,tema e;, tá ha.ado en la percepción dei color por el ojo humano. Dado
que el sio;tema CI E c;e basa en tres par:imetros diferentes se puede decir que es un modelo
cridímensional y, por csca razón, (:onfigura un dcrto cspac10 --espacio de calor-. En el
modelo CJEI..Aii lo., colores se definen asignanc.lo \'alort!., para L, A)' B, mientras que en
el modelo CI EXYZ se asignan X, \' y Z respecti,·amentt. En el sistema CJEL\B un
mo,imtcnto o cambto cn cl espacio de color (e\')>resado en •alores CIELAB) e.' relativo
ai l"3mhiu de c.:olor en longitud de onda), mienrras que cn cl cambio de color
llo FRESAS VERDES
Utilizando el modelo HLS y lrasladãndose a lo largo de la flecha de lona.
se puede hacer rejuvenecer a las fresas rojas variando su calor y volvién-
dolas verdes.
Desplazando los tonos rujos apruximadamenle unte reio de circunferencia
en el círculo en el área verde. la lotatidad dei rojo cambia a verde.
]MANUAL DE PRODUCCIÓN GRlFICA I

li> LUZ x SUPERFICIE x TRISTIMULUS = CIE
La luz entrante se compone de determinadas
de onda.
Una superfície de calor reneja unas longitudes
de onda mejor que otras.
Bojo humano tiene distinta sensibiUdad para
cada una de las diferentes longitudes de onda.
como muestran las curvas tristimulus i. y y i.
que corresponden a la sensibilidad en cada uno
de los Ires conos dei ojo de un observador
tslándar.
NallipUcanda cada una de las curvas i y y i por
lls olras dos se obtienen Ires valoru, X. Y y Z.
que se denominan valores CIE.
IIERDIIIIIE LA
-
Longitud de onda. nm Longitud de onda. nm Longitud de onda. nm
sr produce movimicnro. Por ejemplo, si se mue\'C entre dos lugares o entre dos colores,
dentro dei espectro azul dei cambio de calor, el cambio percibido en colar seria idéntico
SI cl mismo movimicnro fuera conducido a cualquier otro lugar dei especrro.
._CE
Las diferencias que <e percibcn entre dos colore< se exprcsan con el símbolo t.F (dtlto
). lin cambio de calor en el espacio de color con una detenninada longirud de onda o
d!sta.ncia no necesariamente riem: el valor de ô..E. Si âE es menor que I, cl ojo no
tede pcrcibir diferencia enrre los colores. En la industria gráfica, se utili1.a el
( 'F.LAB, sobre rodo cu:mdo se desea trabajar con un modelo independiente, porque la
d inición dei color est:í basada en la percepción de los colores por cl ojo humano.
li> EL MODELO NCS
DIFERENTES MODELOS OE COLDR
IIOOElO

ISn
Ró!ICION
MODELO
SI&NIFICADO
ISn
AIIICION
TEORIA DEL C OLOR I
RSB
Rojo. verde. azul
Escaneado,, edición de imáge-
nts. almacenamiento
Modelo aditivo: tspacio cromí-
tico más amplio que ti CMYK
P.OOONE
Pantono Malching System
Tintas directas enimpresión
Muestrariocolorespredefinidos
Espacio crumático mís amplio
que ti CMYK
CMYK
Cyan. magenta. amarillo. negro
lmprtsi6n en cuatritromra
Modelo sustrutivo: gama de
colar determinada par ti
proteso de impresión
CIE
(Commissionlnlernalionalede
rtctairageJ
Expresión física exacta. visual·
mente determinada
Dispositivo de atmmnamiento
independiente
Se basa en una división en Ires categorias,
oscuridad lbrillol. densidad de color
lsaturaciónl y tono I colori. que se pueden
visualizar como un doble cono.
SEPARACION- MUUICOLOR KSV
fide6dad Tono. saturaci6n. briUo
lmpresi6n con colores mis
fuertes
Ordenadores
Modelo suslnctivo ICMYK + Utilizado para modificar colores
verdeynaranja. porejtmplo). en ti ordenador
Espacio cromático mís amplio
quttl CMYK
NCS
Natural Color System
lndustrialextilydtpinturos
Oivisión visual escalones
iguales
47

48
• El RANGD DE TONOS EN LA
IMPRESIÓN
El rango de tonos en impresión es la
gama de colores que se puede crear
con una tinta determinada. teniendo en
cuenta el papel y la técnica de impre-
sión que se van a utilizar. Por ejemplo.
la gama de colores que se obtiene dei
cyan en una impresión CMYK en
otfset sobre papel estucado.
• El RANGD DE COLDRES EN LA
IMPRESIÓN
El rango de colores en impresión es la
gama completa de colores que se puede
generar con un modelo de colo r deter-
minado siguiendo un proceso especí-
fico. Por ejemplo.la gama de colores
que se puede lograr en una impresión
CMYK en otfset sobre papel estucado.
• DIFERENTES GAMAS DE COLDR
El diagrama muestra la ampUtud de los
diferentes espacios de colo r que se pueden
obtener con distintos medias.
NCS W
l\:anu·al Colar System (sistema de calor), es un modelo sueco. Se basa en la
oscuridad (brillo), el tono (color) y la densidad de color puede represcn-
rnrse mcdiame un diagrama de doblc cano. La difercnciación enuc los colores di\'·ide
en niveles que están bosodos en cómo son percibidos por el ojo humano. El modelo :"CS
se utiliza principalmente en la industria texri l y de
FACTORES QUE INFLUYEN EN LA REPRODUCCIÓN DEL C OLOR
4
·
6
La reproducción dei color c;;c refiere a la rnancra cn que son reproducidos los colores cn
un monitor o en una impresora. Los dos Factores que m:Í'i inAuyen en la rcproducción dei
color son: el rango de tono y el rango de color. El rango de tono "' la gama de colores
que puec..lt: creaT"'!e t.:on uno de los componentes específicos de un modelo de calor, en
un proceso determinado; por ejemplo,la gama de colore._ç {lCl'iible utili7-'1ndo el cy:m en un
modelo C.\IYK sobre papel estucado en una máquina de impresión offset El rango de
colores es la gama de colore!'t completa que puede crcarsc con un modelo de color espe-
cífico desarrollando un proceso determinado; por ejemplo,la gamo de colores que se puede
lograr t'On un modelo C.\IYK sobre papel estucado en una máquinn de impresión offset.
Considerando la impresión, la reproducción dei color depende básicamente dei
modelo de color, de las características dei papel, de la técnica de impresión )'de las cintas
Cuando crean originales pa1.1 ser reproducidos como imágenes impresas es
importante tener en cuema estos factores y hacer aju.:,tes necesarios para conseguir la
máxima similitud entre el original y la imagen impresa (ver " l rn:ígenes", 5.7).
El MODELO DE COLDR Y El CDLOR DE LA REPRODUCCIÓN ll.l
El modelo de color uti lizado inAuye cn la reproducción dei color, debido a que cada modelo
sólo puede reproducir los colores existentes dentro de su propia gama. Coda modelo de
color tiene diferentes gamas. Por ejemplo, si se imprime en color de alta fidelidad, con seis
colores, se podr:í conseguir una gama de color mucho m:ís amplia que con CMYK, porque
las dos tintas agregadas amplían la g-•ma de color. Ello permite reprodutir un rango de
tonos más amplio y, por lo rnnto, obtener w1a mayor similirud con la imagen original.
LA ltCNICA DE IMPRESIÓN Y El CDLDR DE LA REPRODUCCIÓN '
11
Ln técnica de imprcsión cmpleada puede inAuir en la reproducción dei color. Esco se
debe a que cada técnica de impresión requiere unos ripos de rinras, así
como w1 determinado espesor de la tinta sobre la supcrficie dei soporte a imprimir. El
espesor de tinta ayuda a dctcnninar cl rnngo de tonos que se pucdcn imprimi r; cuanrn
m:ís tinta se puedu apl icar sobre el papel, tanto mayor ser:í el rango de tonos y tanto mejor
la reproducción dei color.
Otrn ejemplo de cômo inAuye la técnica de impresión sobre la reproducción dei color
se puede ohser\'ar en la impresión offset, en la que las tintas no se adhieren totalmente
una a la otra debido a que se imprimen una sobre otra ames de que se hayan secado por
completo (técnica que se denomina 'húmedo sobre húmedo'). Por cllo, no es posible
reproducir todos los colores que teóricamenre podrían obrener";e según el rnngo de tonos
dei modelo de color (ver "lmpresión", 13.-1.4).
/H ANUAL DE PRDDUCCfÓH GRAFICA I

EL PAPEL Y EL COLO R OE LA REPROOUCCIÓN w
Las características dei papel utilizado (color. superficie, estrucrura, características de
impresión, erc.) influyen de forma decisiva en la rcproducción dei color. Son pocos los
tipos de papel completamente blancos, la maroría ticne un leve tono de colar y otros un
tono fuerte, como el papel salmón dei Finnnrinl Times de Londres o dei Nru' }'o,-1,.
ver. Es difícil ajustar la reproducción dei colar para estas variaciones de papel, como se
pone de manifiesro en los resulrados que se obrienen ai imprimir sobre diferentes tipos
de papel (ver "EI papel", 11.5.4).
El brillo dei papel depende de su estrucrura y dei traramienro de su superficie, factores
dctcnnin:mtes en la cantidad de luz que es reflejada. Por ejemplo, para las impresiones
artístiL"aS habitualmente se utiliza un papel más briiJnnte que el papel destinado a la
impresi6n de periódicos o revistas. Cuanra más luz reflejc el papel, canto más amplio será
el nmgo de mejor la reproduccíón dei color. Orros de impresión, como
la rela y cl plástico, también tienen características particulares que afectan a la reproduc-
ción dei color: Con el objeti,•o de obrener los mejores resuJrados posibles, se pueden rea-
lizar algunos aj ustes en la reproducdón dtl calor dura me el proceso para compensar las
cualidades de ciertos matcrialcs (\'cr "'Imágcnes", 5.8).
LAS TINTAS OE IMPRESION Y EL COLO R DE LA REPROOUCCIÓN w
Un modelo de colar sustracti,·o como C.\1YK se basa en \-:llores teóricamenre exactos de
los colores. Pero, en la realidad, los pigmentos de tolor nunca pueden reproducir esos colo·
res con exaCLitud. Cuanto m:ís cerca se encuentten de los valores ceórü.:os, c.amo mayor
la concordancia de calor que se obcengn. Los diferentes procesos de impresión requjeren
cintas de cualidades muy entre sí, y eso dificulta la comparación de resultados.
OBTENCIÓN DE LOS COLORES CORRECTOS EN IMPRESIÓN
4
·
1
Para saber cu:íJ será el aspecto en el producco final impreso de los colores creados en el
ordenadores ncccsario comcnzar calibrando los dispositivos que configur.tn cl ordena-
dor. Luego deberán analiz.arse las características dei pruceso de impresión. Esra fase se
denomina caraccerizaci6n de la impresión. Concluída esta tarea, se podrán ajustar los res-
tantes equipo" y materialcs (monitores, imprcsorns, pruebas, etc.), para aproximarse ai
máximo a las características deseadas y simular la impresión. Si este trabajo de ajuste se
realiza con rigor, se puede obtener un resultado realmeme satisfactorio entre la presen-
taci6n en el moniror, el listado de colores, bs pn1ebas }'la impresión final. Este proceso
es relath•amente f:ícil de llevar a cabo si siempre se imprime el mismo producto (como
por ejcmplo, un periódico) con elmismo equipo.
Si se imprimen distintos productos en diferentes equipos, cl proceso descrito amerior-
mente se vuclve más complejo. En este caso, una solución es utilizar un sistema de ges-
rión de calor (CMS, Color JHnnngnnrm Systtm), donde también se tienen en cuema las
características dei escáner, de los monitores, de 1:15 impresoras y de las pruebas.
CÓMO ELEGI R UN COLOR "'
l'o es recomendable seleccionar el calor a partir de lo que se ve en pantalla, dado que no
es posible obtener una similirud absoluta entre la imagen observada en el monitor y el
I TEORIA DEL tOLO R I
.. TtRMINOS RELATIVOS AL COLOR
Tinta Materia liquida colorante.
En impresión. la composi·
ción que sirve para impri-
mir. Por extensión. también
puede hacer referentia a
las tintas en polvo.
Colar Un tono. saturatión y brillo
determinados. También
inctuye el concepto general
que se refiere a ta percep·
ción humana de tas longi·
tudes de onda de ta luz
reftejada.
Tono La Jongitud de onda domi·
nante en un calor. que te da
ai mismo su nombre espe-
cifico. También expresa la
situación dei colo r en el
espectro.
Saturación El grado de pureza de un
calor. o sea. su mayor o
menor proximidad ai tono
pleno !puro. intenso.
media. pálido. etc.).
Brillo La cantidad de luz que
tiene un c olor (que va de
claro o valor alto a oscuro
o valor bajo). Expresa su
proximidad ai blanco o ai
negro.
49

50
resultado final imprcso. Por tal moti\·o es con\·enicncc utilizar guía') de colores con ejem·
pios de superficics impresas con colores En elmcrcado se pueden encontrar
guía.s generales de colores con muet;trJ.s de distintos tipos de papel, y también algunas
industrias gráficas suministr:ln sus propias I.Á)s colores de las guías están definidos
en \'alores C,\lVK. Si se selecciona un tono para pucde utilizar una
de color genernl, pero dado que las condiciones de la impresión ,·arían (cn función dei
papel. la máquina de imprc:sión y las tintas ulilit.adas), el resultado no siempre es exacta·
mente igual a la reproducci6n clcl catálogo. Para a.scgurar completamente la correcta
reproducción dei color deber:i imprimirse la prop13
Si se quiere un calor sawrado o un color especial (como clorado o plateado), dtbcr:ín
utilizarse colores directos, cuyo rnoddo m:ís corrieme es el Pantone. Sus escalas de calor
también están en el mercado, pero son relativamente caras.
ESTABILIZACIÓN Y CALIBRACIÓN u1
La estabilización tiene como finalidad asegurar 11ue todos los dispositiH" dei proccso de
impresión den siempre elmi ...mo resultado. Las de las pueden
debidas a fallos mccánicos o Oucruacioncs de las condiciones medioarnbienralcs, como
variaciones de la humedad y la remperarurJ. La cnlihración supone ajustar los equipos a
unos ,·olores predefinidos. Por ejemplo, para un ,,.lor dei tono de tyan dei 40 % en el
ordenador, el valor de cyan en la irnpresora, en la prueba final o en la de impri·
mi r mmbién dehe <er clel 40 %. Los distintos di,pmitivos suelen ser calibrJdos mediante
un software especifico de calibraciún.
SIMULACIÓN w
También 'iC pucdcn calibrar los equit>US mediamc la comparación de trabajos simibres.
Por supuesto, C'\ta c.;imulación no es un procedimienro exacto, pero es bastante f.ícil de
rtalizar y sus resultados son aceptables.
Otra forma de cali brar los utili1..ando clmétodo de simulación es presentar
cn pantalb e imprimir un documento que ya se hahía utilizado anrerionnenre, como base
de un proccso completo de impresión y aju.star los dispositi\'OS conforme a su apariencia.
La idea es ajusror el software y e! monitor de manera que la imagen en panmlla se parezca
ai impreso tanto como !tea posiblc. Asimismo, se pueden ajustar la imprcsorn de calor y la
prueba final para simular el producto imprcso final. Un método m:is preciso consiste cn
medir primero los valores dei producto impre.Ml final y. posteriormente, ajustar db·
positi\'05 parn obtener \'alorcs cqui\-alentes.
SISTEMA DE GESTIÓN DE COLOR "'
Un sistema de gestión de color (C<\1S, Co/or 1\lonngnnrnt System) pcm1irc mantcncr cl
comrol de los colores durnme el procew de producción gráfica. I lace que los colores se
correctamente en la pantalla y asegurn que las y l:Js prucbas de preimpresi6n
sean similares ai producto imprcso final. Los colores siernpre se \·en afectados por los dis·
posith·os: obsen·ación en panralla, C'-Jt"::neado o impresión. la grnbación de las
doviac.:iom::s dei color, se pueden crear tJUC su compcnsación durante la
impresión. Este fucilitar.i la correspondenci:t entre el producto final impreso y el
original, con independencia de lo; dispositi"os utilizados. Un sistema de gestión de color
!MANUAL DE PROOUCCIÓN GRÁFICA!

debc! definir los colores }' \U l'On.sistenci3 durante C'Jda fa'te dei proccso de
impresión. RGB ). C.\1\"K son modelos de rolur 'dependoentes de disposoti•o' porque la
reproducción dei color diferente Stg'\ln el diSJXhltl\-o urili1.ado. De la misma m:mern
que, por tttmplo, cn una ticnda olxen -an las diferencia-S entre los
distintos ccJe,isores, :1un cuando estén emiticndo una mi.sm:l imagen.
AI no poder mantener la consistencia en todos los y procesos, los
RGB) C.\1\"K no son apropoado; para los sostemas de ge.u<in de c-olor. Por ello, es nece-
cJi'"poncr de un sistema de de color indepe:nd1ente de lm <.ll.,positivos. Este
modelo se denomma 'indcpcndiente de dispt">c,ÍQ,·o' clcbido a que no se \'C inOujdo por IM
dispo,ouvos que se utiliwn en eJ proceso de la producción S""•fi<":t. CIELAB c' uno de cstos
si,)tcma<t, y define lo.) colon .. "!. cn la pcrc.:cpción dei ador. Una vct elegido!!
los colores con los que <JUICre trabajar con los' .:alorc\ colorimétricos indepcndicntcs de
cs ncccsario ajustar los consecuentcmente. Cada equipo o dispo-
sith o de la linea de producción tiene l1.1llidadc:s y !IUS carencia:,, que 'C! pueden medir
y guardor en los perfile> de disposici,·o. El sistema de ge<uón dei rolor utiliz;o )o; perfile>
para facilitar la de realizar los ajustes de las seilales RGB dei monttor. Si los televiso·
res dei cjcmplo anterior hubieran utilizado un de brt!Stión de colnr, l-ada
habría los colore"> ClEL \8 como base). con la aruda de lo; perfiles que Jt:>Cri-
ben las y a rendas dei l-abria com·ertido esos colonmétricos en
seilalcs RGB, únoca; para cada reJ.,isor. Esos •-:olcorc., RGB "' huboeran aJU>todo de
acucrdo con cl perfil de y. corno resulrado, los t·olnre<i hubieran sido iguales cn
tod<X lcx de la nenda. En las máquinas de imprim1r ei: el color,
por la gonancia de punto. los colores primuios, la soluaón de mojadn, el papel. etc.
IA'i F.ohncantes de sofr.. are ) hardw•re de la industria gráfico han dcsarrolladco un
COnJunto con cl propósito encontrar una común p:1r01 los sistemas de
geliotiún de color. Este grupo de fabricantes se denomina lnrcm:uional Color Conwrtium
(I CC),) la nonn;lth"3 acordada ha adoprado cl mismo nombrc:. F., una e5pccificación que
define c6mo debe funcionar el siscema tlt: gesrión de color ) que de\CJ'Ibc cómo deben
configurarse los perfile< de color.
LOS COMPONENTES OEL SISTEMA JCC m
FI sistema ICC se di\·ide cn trc:s <.'Omponentes principalc.,:
• El espac1o de color indepcndjente de dispositi,·o, CIELAB, wmb1én llamado Rtftrt11tr
Color SfNJ<t (RCS) o Projilr Connrmon Spnrr (PCS) (•er 4. S .6).
• Lo> perfiles ICC para d"er..os disposit,.os, por ejemplu: cJ perfil dei monitor, el perfil
dei e.sc3ncr. los perfiles de la impresol'3 y los perfiles de la m:íquina de impresión. Lo,)
perfiles describen )., l':tracteríscicas dei rolor de cada disposum.
• El mooulo de gesuón de color (C.\L\1, Coior .\laJOilgmrmr .\lodult), que calcula la> con-
\'cnlones de color entre los difcrento dasposiri\'OS, en lo., ,-,-.Jorcs de los perfiles.
Coando se mb2ja cnn un Sistema de gest:ion de oolor, el resultado final \C' e inAuido por
trb t.-omponcntes mencionados. Por CJemplo, ai e<ieanear una imagen, el de
gesti6n de cnlor el perfil ICC para compens;or las -.riahie> dei esc:incr y calcula lo;
\-'2lores de los colores reglSmdos en é) según I<X \'2lores que rienen en cl crom3-
uco ondependiente de di,posotim (CJ:EL\8).
\TEIIIA DIL COLU I 51

IJJ> ESPECTROFOTÓMETRO
Un espectrofotómetro mide la composición
espectral de un calor en las salidas de
impresora. las pruebas de impresión.
la máquina de impresión y el monitor.
• GRÁFICO O CARTA OE CDLOR ITB
El aspecto de las cartas de colar está defi-
nido en el estándar ISO ITB. la mayoría de
los fabricantes de apücaciones para genera-
ción de perfiles tienen sus propias plantillas
basadas en ITB. es la carta que viene
con logo Profilmaker Pro.
ColorSync"
IJJ> COLORSYNC
Apple ColorSync es el módulo de gestión de
color más corriente y siempre acompaiia ai
sistema operativo de Apple.
52
COLOR ORIGINAL COLOR ESCANEAOO CMM PERFILICC COLOR AJUSTADO
+ +
IJJ> CORRECCION ICC DEL COLO R ESCANEADO
AI escanear una imagen. el módulo de gestión de colar (CMM) corrige cada uno de los colores usando un
ICC dei propio escáner. El módulo calcula cuál es el valor que debería tener cada colo r en el espacio de
color índependiente de dispositivo. para ajustar asi los colores de la imagen digital de manera que
correspondan a los de la ímagen original.
LOS PERFILES ICC "'
El perfil de un disposith·o describe el espacio de color, sus ptultos fuenes ) sus pumos
débiles )' compara la reproducción de color de un determinado dispositivo con una carta de
colore:;, preimpre\C)I<,, que funciunan como valore'i de referentia (ha<ôiacla cn CIELAB). Las
diferencias entre los dos valores c.-onstiruyen la base dei perfil y pcmtitcn gencrar la infor-
mación de las cornpcnsacioncs de calor. De ese modo puede sabcrsc cómo :1k:tn1.ar el mis-
mo 'alor tlue el de rderencia de la cana de colores. Los colores que no est;Ín indu idos
como valores de referencia cn la carta de colores son calculados e interpolados por cl módu-
lo de gestión de colar a p:trri r de los \"alores de dos o más colores c-le referencia ccrcanos.
AlgunO\ fahric:tnreç incluyen lo., perfiles con el de delermi nados equipas,
como cscâncrs c impresoras. Son perfiles genéricos para cl modelo de equipo suminisrrado
y no ticncn cn cucnra ln" punro., fucrtcs y déhileo; e-tpecílicos de cada di'ipo.,irivn en parti-
c-ular. El problema de lo< perfiles esmndar es que diferentes unidades de W1 mismo modelo
de equipo ofreccn a mcnudo resultados dh·ersos. Por cso, cs prcfcriblc trnbajar con los lla-
mados perfiles I CC, específicos para un derem1inado t!ntomo. E .. w quiere dt!cir que. aun
cu:mdo en un:. empre'\a se tenga un único modelo de monitores, es com•enicnte definir
perfiles para cada monitor por separado para lograr los mcjorcs resultados posibles.
En cl mercado hay •·arias aplic-aciones para c-onfigurar perfile., C>(lCCÍfiCO>, como Logo
Profilernaker Pro, Agfa Colorrune o Heidelberg Printopen y Scanopen. Algunos fabrican-
tes rienen sus propios sistemas para la creación de pcrriles, como Barco) Radius.
Parn crear perfiles :,e necoit::J. el software y una cartl de color est.andarizad;l con diferen-
tes áreas de referencia de colores. l.:J aplicación que crea el perfil tienc c:tactamcnre defini-
dos los valores de referencia cn CI ELi\B para c-ada c-olor en el gr.ífico. La L1lrta de color se
imprime, se muestr.l en pa.nt:alla o sobre una detenninada w1jdad, y el resulrndo
loC compara con los \'a)ores de referencia. Por ejemplo, parn gencrnr un perfil para un
cáner se escanea un b'I'áfico de color >Obre papel forogr:ífico o rransparencia, y el color digi-
tal csc.:ancadu área por área con los \'alares de referencia. diferencias entre
los •alores de lecrura dei cscáner y los valores de referencia con<tiruyen la base dei perfil.
Los perfiles para dispo;,irh-os de s.1lida se hacen generalmeme imprimiendo en impresora o
máquina de imprimir un gr.í fico de color. El resultado se mide con un espectrofotómerro y
)()!o. \'fllores obtenidos se comparan con los \'alorcs de referencia. FI cspcctrofotbmerro mide
los colores directamente de la pantalla, coando se nrili1.a para un perfil.
El aspecto de (,,. gr.íficos de color esm definido cn el estándar ISO ITS. La mayoría de
los fabric..-anres de software para generación de perfi les tienen sus propios g-ráficos bac;ados
[[ANUAL OE PROOUCCIÓN GRÁFICA I

mel p;atrón rr11. llay cana'i de c..·olnr en paflCI t'otogr:ífico o cn tr:tn"tparencia\ de lch
&hricantes conocadtJ\, como :\.gfa. Kodal y Fu11. y unh1an cmul.,iones en
ses pelicul:a'!l) para conscglur ai c'JClnear. Por qcmplo, para
eJCanear imJgcnei con pelíc..-ula Fu11 cn lo!t de prc:unprc,ic)n, dc:ht!rá
.W...rse un perfil pr<\lameme configu,.do con cana- de culur en ll<:locul3 l·uJo. De e:.u
m:anen, se a-.egurar.j un;a compensación c..·om:t.·u
W caras de cnlor c..-unricncn ha.\ta 300 '-•mpc» de rdC:renc:a;a de t.·olorc'
RCUndll'ios, temanCh wncl'<t de gn,. LO\ gr.ificu-, dt lcl!lo fahnc..-ante\ dtfe-
rcM:ian emrc ')í porc.JUe unliun propio.., de color adcmJ' de lo, definidos en el
rtt:ind:ar rl1l. F.,to ayuda 3 los f:Jbric:mtC\ J mc:jor.tr lo., de ICl\ di\)>0'1[1\"Cl'l.
U1S MÓDULOS DE GESTIÓN DE COLOR .,
módulo de ge\ttón de color (C:\1.\1, Gd,r .\lonllf{nllf11t \loJu/t) C\ una aplic..-ación que
de color entrt leb thfcrcnrc, d!"'p<.hiU\·o.,, uuhnndu perfiles ICC.
ColorS)nC C.) d módulo mas cornentc y "'icmprc induic.lu cun cl opc·
DIDO de Apple. O troo, fabriante-;, como K«xbl. llddclberg o \gfa. ucncn mcXIulo, prn·
que com·1enen o m:lnipulan colore' uuhtJn un múdulo de
gtsti6n de color p.u'<1 hacer las com Por c1emplo, el Jrc dei c-,c;íncr utiliza
C..\l\1 cu;ando rcahL-1 la lrtrura Ô1giul de una imagcn. y cl de ecliciún de un:Í·
util11.> C \l.\1 cuando con•;enelm colore' a ( \I\"
Cuando los dasunt()) fabncantes 'u mctodo p.ara la-, c:omc:r..ione'i,
pmpio:. móduiO"'o de gc,tión de color .Jctuar h:aYndo-.e cn Lb \lgllicnu: ... premi,:a\:
• colnre<t neutn1" debcn \Cr CtlO\CI'\Jdo ... cn la c..·umcr.u)n.
• fJ oont.r.aste uent que 'C r el mayor posablc de la l'Oil\ C:r'\I<Ín.
• AI l:a cc:m' er...1ón, coloro deben poJcr .,c r JlUr cl
swvo cuyo perfil fue utilizado en b COTWCI"!!ÍÚn. C\ dc:car, todo .. lo' dchen C!-ttJr
dentro delespacoo de color po;oble dd d"l"'"'""·
Cicn:as p:ancs dd c\p;tCIO dc color thficilc\ de c:om·ertir )' pucdcn cJU\olr problema.,.
Per ejemplo:
• os colores ela pucden quedar poco difcrcnt·i;nlc)\ o mc1.c1Jdu' t:uando clmódulo Je
«ión de color traia de crcar un rango de lo mJ!ot amplio po.,ihlc. l.o ocu·
r· con lo'i tono'\ Lil" negro\.
• i ,o., colore'i samrndu\ dan problemas cuamlu c'toln fucra dei c"tpac.:ao de color dei dl!ot·
p::.· itivo. Es<><; <.-olores ucncn qm: cra .. ai t:!tpJciu de color dei paro pcx:lcr
ser reproducido-... F \te procco;o saempre altero cl color y tJmi.Hcn pucdc :afccur a colo·
rc:s que) a estan dentro dei espaao de color.
• k colores que est.in cn d borde dei c:\pJt:W de c:olor dei di:,)>O\Iti\ n que cubrcn
pndes puctlcn perder las diferenci;1s de maucc., :ai con,·crtulc,.,
F.l:b:n:n cuatnl 'IJ\ tlifcrcntc.s par.1 com·crtJr colore>. I.J pnnc:Jpallhft:rcm:JJ entre C'\
d modo de gcstionJr d traslado de colore\ ttuc c\tjn fuera tlcl de color dei
cuarro mcklo.., de com eroiún uenen lo\ • .. nomhre;,:
• Con,·el"\uin Jlen.:epu' 3
• Com·er;ión ab'JoOiuc.a
• l..om·erm)n rd:aun
• \Jturad:a
53

54
CONVERSIÓN PERCEPnVA ..,.
El mérodo de con\"ersión pen:epti\'3 de colores se utiliza principalmente cuando se con-
\Íerten im!Ígenes fotogr.íficas. Cuando se com-iene una irnagen, se m:mtiene la distancia
relath'O en el espacio de colar (âE). Los colores que esún fuera dei espacio de color dei dis-
posit:i\'O se trasladan a su interior, pero tJ.mbién se los que cstán dentro para mali-
tencr b diferencb rci:.Jti\':t de los colores. Dado que el ojo humano es más sensiblc a las dife-
rencias entre colores que a los colores aislados. la conversión percepri\"3 es un huen método
para uciliz.1r cn la scparación de colores de fotografias. El ténnino {1<'rrtptivo hace referencia
a cómo el cerebro y cl ojo humano trabajan juntos para perc..-ibir I(')<\ colores.
CONVERSIÓN ABSOLUTA "'·'
EI método de comersión ahsolurn dei color se aplica ante todo para simular la imprcsión
mediante pruebas de impresi6n. Los colores que e>r:ín fucra dei espacio de color dei sis-
tema ele prucbas se rrnsladan a su interior, mientras <JUC los colores que. cstán dentro no
varían. Las diferencias tonalcs entre los colores que quedan fuera dei espacio de color y
los que cstán cn cl borde desaparecen. Este mt!todo es apropiado en aquellas situaciones
en las <JUC es importante rcproducir los colores con la mayor fiddidad posiblc, como cn
el coso de los sistemas de prueh>< finales de prcimpresión. Para e'·itar los problemas oca-
Sionados por las pérdidas tonales, es com·eniente que el espacio de color dei sistema de
prucbas >C3 Jna)'Or que el de la impresión final.
CONVERSIÓN RELAnYA o
11
A veces, un:1 conversión perceptiva pucdc ser la causa de una pérdida de y una
sarurnción de las imágenes. En esos C'J'iOS, una convcrsión relativa dará un resultado
mejor. La disrnncia rclati''" (óE) entre los colores que esrnban fuera dei espacio cromá-
IJoo SISTEMAS DE GESTIÓN DE COLDR
Cada dei proteso dela produttión
gráfica liene sus punlos fuertes y débiles. Estas
características se pueden medir y guardar en
los llamados perfiles ICC.
Para simular una impresiõn en la panlalla dei
ordenador. se tendrá en cuenla la información
que el perfil dei nos proporciona sobre
la presenlación de los colores en la panlalla y.
también. la información que nos proporciona el
perfil de la máquina de impresión sobre las
características de ésla. Combinando la infor-
mación de los dos perfiles. se obtendrá
una buena simulación de la impresión final en
el monitor.
Si se quiere simular el resultado de la impresión
final con una impresora de colar. se deberá
combinar el perfil dela impresora con el perfil
de la máquina de impresión.
!MANUAL DE PRODUCCIO!!lili!ill

• posible dei dospoSJUI o se con;erva despues de habcrl"' ai i menor dei
...mo. Y t·olores que cst-.1ban dentro dei espacio cromjrico manticnen ,·alares
dcspues de la comer.ujn. Los colores lr.lsladados >< comier-
D:%1 c:n colores lo m;ÍS cerca nos posible a los colores origmarioc, mediante la conscn-ación
Je "brillo. Pern la distancia relaúva emre dos colores cn la periferia dei c<.pacio de color
1i21; a hora tio-, colores pucden tcner e) mili"mo ,·alor.
CDIIVERSION SATURADA
1711
se crabaja con unágcnes ba.sadas en cs apropiado trah:IJJr t"On la COO\'Cr-
"" sarurada. El eh: este método es lograr un con la ma ror 'aruración
-•hle, lo que '" consiguc cambiando la distoncia relativa (t>E) enrrc los colores pero
11teniendo la saturacit)n. De esta mancra, se uhtu:nc la saruradón má\ima pcnmricndo
cada color conserve c,u 'alor de indepenc.licntcrnentc de si está fucru o
trO dei espacto de color posible de un dispomim detcnninado.
PiRTES OEL SISTEMA OE GESTION OE COLO R EN EL PROCESO OE PROOUCCION u u
.ando se quierc pn::visualiz..1r en pantaiJa una imprt!!'tión, se debe tcner cn <.:uent.1 la liisre·
de 1iswliz.ación de lO> mlon:.s. Por cjcmplo, Jcbcr.ín hacer..c ocrtO> aJU>tes en c1 per-
monitor JY.li.l t"'mpcnsar los puntos ). l una 1magen correcc.
··l.bién dcber.í t-onsider:tr.e el CSJXKio de color de la impre>Ora ut1ht.1ndo el perfil de
: resión. Así, no se verán cn el monitor colores que no pUl:dan reproducirsc: en la unprc-
.._ Cuando se combman dos perfiles <e puede IOf!l"lr una bucna ;tmulaoón de b unprestón
cn el momtor. Si en re1 de esta snnulaoón se qmere 1 c r cl resultado cn 'a lida de unpre-
n de calor, .se pucdc t-omb1nar d perfil de impresión con cl perfil de la 1mpresorn, etc.
INÁGENES EN RGB O EN CMYK u"
·. -ua1mente, la mayoría de profcsionales tr3baja con la.s im:ígcncs cn Jo., modos de l·olor
o C.\IYK, aun cuando se estén usando ststcmas I CC. La eleccuin depende de si c1
RIPo c1 servidor OPI pueden recibtr y hacer J,_ ;eparaciones de la. omá!{enes en modo
cuando ra'iteriz..1n ) M.: obtiencn salid;l'i cn pdit:ula o plancha (\·er .. Salic..las .. ,
9 •. 4). Si se tJene un AuJO de producción que >nporta e1 modo RGB, ;c pucdc trnbapr con
genes en RGB o en su converstón a C.\fYK. E'ita conversión oenc: cl mcom·emcnte
que el procc..o debc hacerse 3 partir de la cspecificación dd método de
lo que es contrano a la pr:ícuca habitual. con RGB la. unágene• no dcben
111JSWSC hasta que se ha deodtdo el proceso de impresión.
El MODO RGB •
71

( -mdo >C trnbaja con imjgcncs en mudo RGB >c usan "'pactos de color RGB prcdcfi-
os en CIELr\ B. Cuando 1:1 imagen eo; escancad:t, los \':Íiores RGU dei csc:incr
a tpensados r comerúdm u;ando ci perfil dei e'oC'Jner l cl módulo de gcstión de color
p; '2 nlores CIFLAB. E><» 1alores puedcn >cr lucgo traductdo; a valore, RGB
dmtro dei esp:tcio de color RGB. Los di>tintos cspacios de color R Gil ticnen distintas
oncteristicas, lo cual es determinante para la elecct6n dcl1r.1bajo. En \dobe Photoshop
te .c:lecciona e1 CSJ>acio de color RGB que se '" a utiliz.ar en Arclllvo -> AJustes de
c:clor -> RGB. En \ dobe Photoshop, versión 5 y po:-.ccriorcs, incluyc la información
!IDRIA DEL CULDl J 55

56
sobre c) espacio de color RGB en el fichero, cuando se guarda la imagcn. Esa composi-
ción puede modificarse en Archlvo -> .1\justes de color -> Perftles, donde mmbién
puede definirse cómo deberâ rC3cdonar la aplicación si se abre un fichcro sin la informa-
ción en el mismo dei espacio de calor RGB.
LO> e>pac1os de color RGB incluidos cn Adobe Photoshop definen diferentes est:ind:ircs
de configuraciones RGB adaptados para impresora, ,;deo, película, celevisión, wcb, etc.
Co/qrAfnub RGB <e hasa en e) espacio de color RGB de un monitor RadiU> PressVic\1.
Los monitores Radius son utili1.1dos de forma habitual en la producción gr.ífica profesio-
nal l' tienen un espacio de color RGB amplio, apropiado parn propósito; de producción
gráfica. Por eso. recomicndan el uso de este espacio cromático.
Adobe RGB tiene un cspacio cromático más amplio que Colnr\latch RGB. Eso signi-
fica que wmbién tienc más colores fuera dei espacio C.\ rYK, lo cual puede oca;ionar pro-
blemas en la con\'ersión de RGB a C.\lYK. Este cspacio tcnía anrerionnenre el nombre
S.\lPTF-240,\l; por lo que si <e cncuentran imágenes definidas en SMPTE-240.\1, se
dcbe usar Adohe RGB.
JRGB es Wl est'.índ.u utilizado por llewlctt-Packard )' 1\licrosoft, r eslá basado cn cl
est:índar IIDT\'. Jlewlen-Packard l \licrosoft urilizan sRGB mmo un csrándar parn
navegadores de Jmemct r material no basado en PostScripr.
sRGB usa como base el espado de color que puecle clesplegar un monhor corriente de
PC, lo que impl ica cierras limjracione'i. El espacio de colores mucho menor que los demás
cspacios de color RGB comúnmente utilizados y no cs apropiado para la reproducción de
imágcncs, ya que parte delt!!tpacio de color C\IYK qucdan fuera dei rango RGB.
RCB era usado ameriormcntc corno un espacio de color RGB csrándar por
Adobe Phomshop) Adobe lllustrator. AI no <er mucho más amplio que e) espacio <RGB,
tampoc'O cs apropiado para la produCCIÓn gr.ífica.
Hlidr RG/J cs un espacio cromático tan amplio que la mayoría de los colores
definidos en él pueden en un monüor nonnal y rcproducirse en máquina'! de
imprimir. AI igual que Adobe RGB, este cspacio puede causar problemas cn la conversión
de RGB a C\IYK.
.\lomror RGB/Simplified ,\loniror RGB se basa cn las configuracioncs dei moniror para
definir su propio espacio cromático RGB y se utiliz.:J. principalmente cuando no se rrabaja
con flujo I CC.
C/ E RGB es un cspacio cromático RGB anticuado que ya casino se us.1. Sigue estando
en Adobe Photoshop por si se neccsira abrir un fichero amiguo CU) a imagcn esté definida
en él.
.\TSC cs un espacio cromático RGB anriguo que se usa cn enrornos de ddeo. Sigue
estando en Adobe Photoshop por 'ii c;e necesira abrir un fichero antiguo, cuya imagcn csté
definida en él.
es un esp:1cio crom:Í[ico RGU esnindar para emisiones de celcvisión en
Europa.
El MODO CMYK UIS
Cuando se mbaja cn el modo C.\IYK e> necesario realizar una con,·ersión CIELAB a la
hora de realil.ar de[enninadas acciones, como imprimir una imagen (n un sis[ema de
pruebas finab. En orras pala bras, cn el modo C.\ IYK la imagen ya cst:í ajustoda )'
rada cn cuatricromía para la impresión offsec, pcro debe ser convertida desde el modo
!MANUAL DE PRDDUCCJÓN GRÁFICA!


\!YK ai modo CIFL.\B.) a continuación, con .. errirlo ai modo C:\1\ K aJUStado ai ;is-
ma de pruebas.
lDS PROBLEMAS OEL ESTÁNDAR ICC u"
\ pesar de que el !CC es un escincbr, las disunras aphcaciones para generar perfiles
L >go Profilmaker Pro, :\gfa Colorrune, lle•dclherg Pnnropcn y Scanopen. etc.) d:m
·-.tintos resul tado<t, :J.Un cuando riencn los cometidos y aplican las
!CC. \' también se ha constatado que los diferentes módulos de gcstión
de color pueden dar resultados d"unto> aunquc 'c utihcen perfiles idénucos.
l'stos problema; se deben a que las especificacione; dei c;rándar ICC no son lo sufi-
cxntemente cxact.as. 0Jdn que d c"irándar fuc desnrrolbdo por compaii í::h pcncnccicn-
tb a diferentes ámbttos de la indulltria gráfica, no \C ddiníü con especificacione'i C\Celll-
n.menu: estrictas,} pcm1itir cJ margen de maniobrJ ncce,ario parJ que las
empresas lo adaptasen según 'tU' prop1os inrcrcscs parJ lograr mejurcs resultados.
El escindar define cómo estrucrurar los perfile>. peru no cómo deben ser utilizadns pur
módulos de ge>u<Ín de color. Todos los colores <Jue no c''"" indmdos como ,alores
' referencia son imerpolados por cl módulo de gestión de color basándosc cn los 'alo-
de dos o m:ís de referencia cercano'i, pero cn cl no está especificado
c mo hacer ese cilculo, )' la t':llidad \"Jria de una marca a otra. Los problemas con el
ICC se poncn de manifiesto en la< cnmersiones, por lo cual no es po>iblc prc-
decir los resultado< cem un I 00 % de precisión.
TRABAJO CON COLORES V LUZ ,_a
cUZ Y COLOR u.•
tipo de luz desempena un papel dctcnninanre en b perccpcicin de lo< colores por cl ojo
Aun cuando cl cerebro es a menudo mdulgcmc ante las ,-ari;Jciune!'t dcbtd:ls a
itinus fucmes luminns.1s, cl uso de fucntc\ de lut puedc \'anacln-
111.- SJgnificoti,'3s tanto en d momento de realiur la fotogr:•fia como durante la produc-
aún. Lo que hace que 13 luz c;;ea un tmportantc C\ que puede hacer \·anar dr-jsricamcnte
b composic1ón dei colnr. FI color de los obteto' que \tmo; e> -como )':1 se ha e'pli<'3-
do- el resultado de la lu< reflcjacla por dicho; objctos. Peru cl color de la luz reflcpda
LUZ DE DBSERVACIÓH ADECUADA- PARTE I
Oebido a que el colo r de una superfície depende
de la luz que incide sobre ella. la misma super-
fiei• puede parecer de diferentes colores ai ser
tbservada bajo diferente iluminación.
TEORIA DEL COLOa l
Jl> LUZ DE OBSERVACIÓH ADECUADA- PARTE 2
Dos superfícies pueden tener el mismo color
expueslas a una luz y diferentes colores bajo
otra luz. Este fenómeno se !lama ' melame-
rismo·.
I EN LA ESCALA KELVIN NO HAY
GRADOS l
las unidades de en las
escalas Celsius y Fahrenheit se Uaman
En la escala Kelvin las unidades
se Uaman solamente Kelvin. ;los grados
no exislen en la escala Kelvin!
.. TEMPERATURAS DE COLOR =l
APROXIMADAS
Temperaturas aproximadas de diferen-
tes fuentes de luz,
• Velas, 1.500 K
• Bombilla de tungsleno, 2.65D K
• lámpara fotográfica, 3.200- 3.400 K
• luz de observación eslândar,
5.000 K
• luz solar directa, 5.000 K aprox.
• luz de un cielo nublado,
5.500-7.000 K
• luz de un cielo azul despejado (no
directa dei sou, 11.000 K aprox.
CAJA DE OBSERVACIÓN
Es importante observar tos originales.
las pruebas finales y el productu impreso
bajo la luz adecuada.
57


li> EFECTO DE CONTRASTE- PARTE 1
Ejemplo de un efeclo de contraste con colo-
res. E1 colar de la eslrrlla azul se percibe de
manera completamente diferente dependiendo
de si el calor que te rodea es verde o naranja.
*
*
.. EFECTO DE CONTRASTE- PARTE 2
la percepción de un mismo tono de gris
depende de su entorno. las Ires estreitas de
la fila superior sondei mismo tono. pero se
perciben como si fuesen de un tono diferente
a causa de su entorno. lo mismo ocurre con
las eslrellas de la fila inferior.
.. LA PELICULA APROPIADA PARA LA LUZ
58
APROPIADA
En las fotografias tomadas a la luz de tungs-
teno lbombilla corritnte) con película para
luz diurna predominará un calor amarillo.
mienlras que la película apropiada para luz
de lungsteno reproducirá los colores de
forma más adecuada.
depende t•mh1én de lo composición de I• luz incidente. H•r una gr:tn diferenci• en el
color de un objcto si cs obsen·ado bajo una luz rojiza o si cs bajo una luz azu·
!ada. Por ejcmplo, una \UJ>erlicie <]Ue bajo una luz blanl-n <tC pcrdbc como roja, 'e J>ercr-
bir.l como si ilumma con una luz amarilla.
Dtbido • csas diferencias, e; unporrante ob;erYar la> fotografias r I<» imprc,os ható
la luz. apropiada. El color de b lut suele ser indicado como temperatura de color,
medido en unidade4i Kel\'in (K). Una iluminación nonnal, neutra, riene una tcrnpera-
tura de color de 5.000 que cqui,-alc aproximadamente a la luz diurna natural,} por
e'io suelc usarsc como luz de referenciJ para la ohsc:n·ación de originales de imagcn,
pruebas finales e tmpresiones. L'n •·alor de remperarura de color mós ele\'ado da uno luz
mas fria r a1ulada. •mentras que una temperarura mfcnor c.b una luz más cáhda ) ama·
rillenta.
,·a rias soluóones posibles para cl manejo de las condiciones de obscr\'ación cn el
lugar de trabaJO. Para • originales ele imagen, pruebas finales e unpresione,,
pucden tcncr mcsa'i de luz para \Cr lr.msparcncias y C"Jjas de obser\'atión con la ilumi·
n;ación adccuada. C na solución pr.íctic:a cs tcncr una ilumin:.ción cn rod2 b -.ección, con
la cumposición y temperarura de color de la luz correcta.
FENÓMENOS OE LA LUZ Y OEL COLOR
111
l.a pcrccpcilin ocul.1r tarnhién puede crcar confusión. Un determinado color se pucdc
pcrcibir de distintas maneras seg\m e) color que se I e coloque ai lado. Este fenómeno se
denomina 'cfccto de contraste'. Otro fenómeno di<itinto C<i cl CJUC "e producc cuando do11
colore-; '\C ,·en completameme iguales bajo una luz determinada y completamente distin·
bajo otra luz; este efccto se conocc como l depende de la compo.c;j.
ción de la lu7 r de filtrado por tintas.
• LA ESCALA KELVIN
Kelvin es una medida de temperatura que se utiliza para describir las fuenles de luL Cuando se
utiliza la unidad Kelvin para describir una fuenle de luz no se está haciendo referencia a su tem-
peratura real El conceplo de temperatura de calor describe la cantidad de luz de una determi-
nada fuente luminosa poni!ndola en relación con la luz que emitiria un cuerpo negro calentado a
una temperatura equivalente medida en Kelvin.
la escala de temperatura Kelvin comienza en el cero absoluto (-273 ' C ó -459.4 ' FI. por lo que
no tiene valores bajo cero.
Esto significa que una temperatura indicada en grados Celsius es iguala una temperatura en
Kelvin 110 -273. O sea que 5.0DO K = 4.727 ' C. Para calcular la temperatura en Fahrenheit se usa
la siguiente fórmula, F = 9151K -273) + 32. Así. 5.000 K = 8.541.6 ' F.
MANUAL DE PRDDUCCIÓN GRÁFICA I

!!I los interiores la luz puede variar considerablemente. Hay grandes diferencias de temperatura
ae allor entre la luz de flash !rostro de la derecha). de tungsteno (rostro de la izquierda) o ftuores-
-'" (fondo de ambas imágenes).
DIFERENTES PEL(CULAS FOTOGRÁFICAS OFRECEN DISTINTOS RESULTADOS
05 peUculas de fabricantes diferentes dan distintos resultados. Hay variaciones en el colo r y en el
Cllllrlste.
DE LUZ Y DE PEL[CULA FOTOGRÁFICA m
iCJcula fmogr.ífica cs muy sensible a las difcrenres temperaturas de color de la luz. S1
D'WTW1 fotografias a la luz de una lámpara de rungsteno (bombi lb corricntc) con una
-ula para luz diurna y flash, las imágenes presenur.ín un fuerte color amarillo. Las
n12> películas fotográficas reproducen el color de modo diferen1e. Algunas dan colo-
saturados, en olr.h uno de los rrcs colores prirnarios aparece más accn-
' Por ello, es comenieme cornprobar cómo se comporem las distintas pelícubs
:ráficas en las circun\tancias cn que se rrabaja.
LA GESTIÚN DEL COLO R EN LAS APLICACIONES "
aplicaciones de cdic1ón de es importante gcstionar los colores de forma
!::ic: ... uualicen en pantalla de una realista y que lucgo salgan bien impresas. es
. tal como se llay aplicaciones que son que otras para con-
resce fin, y las har que no proporc10nan po>ibilidad olguna para lo gestión dei color.
\c "ltinuación anolizamos Adobe Jllustrator y Adobe Phntushop ai respecto.
RIA DEL COLORI 59

60
--.. ----
----·-!;)-
o-

...... _ _.r- ...
--[õõ"·
-"""r;:...
III> SIMULACION OE LA IMPRESION EN ADOBE
PHOTOSHOP 5.5
En las versiones de Photoshop anteriores a 6.0
las configuraciones se hacen de otra manera.
En Arch!vo -> AJustes de colo r se
puede configurar tanto RGB como CMYK. en
AJustes ROB y CMYK respectivamente.
El espacio cromático con el que se lrabaja en el
ordenador suele ser Adobe ROB.
En AJustes CMYK se selecciona el
Modelo CMYK que se v a a usar: Incor-
porado, ICC o Tablas. La elección dei
modelo dependerá de las especifimiones de
impresión. Se puede encontrar más informa-
ción sobre cómo hacer las configuraciones en
la página 101.

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•• ......,.. •• ._ • I
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,,.,.(VI'I(r-Mc• ,,
,,..._r"'!"• ,,
III> SIMULACION OE LA IMPRESION EN
PANTALLA
Las configuraciones para simular la impre-
sión en pantalla funcionan de la misma
manera en Adobe lllustrator 9.0 y en Photo-
shop 6.0. Primero se debe seleccionar el
perfil de pantaUa. Esto se hace en el menú
de Apple lbajo el sim bolo de la manzana) en
Panelas de centro! - > Monito-
res -> Color.
Oespués en la aplicación se pasa a Vista
- > AJuste de prueba -> Perso-
nallzar. Aqui se selecciona primero el
perfiiiCC que se va a usar en la simulación.
Si se selecciona Mantener valores
de colo r. los colores de la imagen con-
ADOBE lllUSTRATDR Y ADOBE PHDTOSHDP
1
-"
servarán sus valores en la conversión de un
espacio cromático a oiro. Entontes. por
ejemplo. puede visuatizarse en pantalta una
imagen CMYK tal como se verá en el pliego _
impreso. siempre y cuando no se hagan nue-
vamente las separaciones con el perfiiiCC
que se seleccioná para la separación de
colores de la imagen. Este procedimienlo se
usa para controlar si una imagen puede ser
utilizada sin separaria nuevamente. es decir.
sin necesidad de hacer una conversión de
CMYK a CMYK via CIELAB !ver Teoria dei
color. 4.7.15). Oespués se selecciona el modo
de conversióR Percep-
tual).
Las posibitidades de selección en Simulación
sólo existen en Photoshop. no en 111ustrator.
Dan simulación dei blanco dei papellpunlo
blanco) y dei negro total de la imagen de
impresión lpunto negro). Si no se activa
especificamente tinta negra. el color
negro siempre se observa con la máxima
inlensidad de negro que permite la pantalla.
sin contemplar la simulación de la imagen
impresa.
13nto cn Adobe illusrrator como cn Adobe Photoshop cs posible simular los cambies
tonale.c; que tienen lugar en el proceso de impresión (ver u]m:ígenes", 5.8.4 e "Jmpre·
sión", 13.4.1).
A partir de Adoll<! Phoro,hop 6.0 y de rtlusrraror 9.0 las configuracione> se hacen
exclush·amenre utiliz.·mdo perfiles fCC; en versiones anteriores ex.isten otras manerns de
realil'.:lr simulacioncs. En los recuadros adjuntos se amplia la información de csms confi-
gurnciones.
En ,-ersiones anteriore'ii, las configurnciones para 1:1 simulación de la en pan·
ralla se utilizaban rambién en los ajustes para la impresión en off>et, cs decir, durante la
com·cr.;ión de RGB a C.\tYK (\·cr " lmágcncs", 5.8). A partir de las vcr.;ioncs lllustrator
9.0 y Photoshop6.0 csa. configuracioncs <e hacen por <eparado (ver pág. 101). •
!MANUAL OE PROOUCCIÓN GRÁFICA I


IMÁGE.NES BASAOAS EH OBJETOS GRÁFICOS
IMÁGEHES BASAOAS EH PlxELS -====
FORMATUS OE FICHERO PARA IMÁGEHES
::..:...._---
COMPRESIÓN
ESCAHEAOO OE IMÁGENES
EOICIÓN OE IMÁGENES
HERRAMIEHTAS EN ADOBE PHOTOSHOP
AJUSTES PARA IMPRESIÓN
ESCÁNERS
CÂMARAS OIGfTALES
62
.. GRÁFICOS BASAOOS EN P(XELS
las imã genes digitales fotográficas están
compuestas por minúsculos elementes
cuadrados de color. denominados pínls.
El ojo humano no los puede percibir si no
se amplia suficientemente la imagen.
.. IMÁGENES BASAOAS EN OBJETOS
GRÁFICOS
Están compuestos por curvas y Estas
imágenes pueden ampUarse sin que su
caUdad se vea afectada.
CAPrTULO 5 IMÁGENES LAS IMÁGENES SON UNA PARTE
FUNDAMENTAL DEL PROCESO DE LA PRODUCCIÓN GRÁFICA.
LA CREACIÓN DE IMÁGENES QUE PERMITAN OBTENER UN
PRODUCTO IMPRESO CORRECTO REQUIERE DETERMINADOS
CONOCIMIENTOS. LAS IMÁGENES SON CAPTADAS MEDIANTE
UN ESCÁNER O UNA CÁMARA. LUEGO SON EDITADAS Y PRE-
PARADAS PARA LA IMPRESIÓN. MUCHAS DECISIONES RELA-
ClONADAS CON EL TRATAMIENTO DE LAS IMÁGENES DEBEN
TOMARSE EN EL TRANSCURSO DEL PROCESO.
Trabajar con imágenet digitales rcqujere rene r de hl teorfa dei calor y de las técnicas
de impresión. En csre C:lpírulo se tr.nnr:í dei escaneado de imágenes, de su edkión, la con-
' ersión de color, los ajust., de i má genes para la impresión )'lo; diferentes ripos de compre-
sión de i má genes. También se esrudiarán los distinto; tipos de esciners y câmaras digirales.
En primer Iugo r, se cratarán los tipos básicos de fonnaros de fichero y de i má genes digi-
tales; ésras son la. iomígenes basadas en objeros gráficos y las im:ígenes basadas en píxels.
Las primeras están compuesrns por figuras geométricas fonnad::as por rectas y curvas cal-
que dclimitan superficics y fonnas, micnrrns que las segundas
e<t:ín compuestas por phefs de diferentes colores l tonos.
IMÁGENES BASADAS EN OBJETOS GRÁFICOS
Los logotipos y las ilusrraciones son ejemplos de imágenes que suelcn estar rcali Mdas a
partir de hasados en objetos. Dichos objeros pucden incllúr curvas sencillas, lineas
rectas, círculos, cuadrados y otras fonnas geométricas más complcjas. Adcm:ís, los obje-
tos gráfi cos puedcn tencr perfiles de diferentes espcsores y difercnrcs colores, fonnas y
degradados. F.stos gráficos en ocasiones son ll amados errónearncnre gráficos vectoriales .
Esta denominación proviene de la época en que se utilizaban exclush":lmence curvas vec-
toriales en el som. are para gráficos. De fom1a simplificada, un vector cs una línea recta
entre dos punros. Cem esta técniC3, una cun·a se creaba a partir de una scrie de líneas rec-
tas muy corr.1s. Sin embargo, ai ampliar las im:ígenes así creadas, las líne:Js rectas se hacían
I MANUAL OE PROOUCCIÓN GRÁFICA!

I> CURVAS
B gtifico muestra cómo se crea una curva
Bezier. Una serie de puntos de anclaje
delenninan la forma de la curva. los objelos
gtificos se generan principalmente a partir
de este tipo de curvas.
11> GRÁFICOS
los gráficos Bézier se basan en turvas y.
como resultado. se oblienen lineas con
contornos redondeados.
nsibles y las curv:1s aparecían por un:1 scrie de pequeiias líneat; rectas. \cnlal-
mcnte, los objetos gráficos están basados cn curYaS Bézier, que son un tipo de cun11 que
puede adoptar cualquier forma.
Los objctos gráficos rcllcnan cl área limuada por ,·arias líneas. Para dibujar una I inca
rttt2 o curva que vaya de un punto a orro de la imagen se deben ínrroduc1r una serie de
nlorcs matemáticos en el ordenador. Con las curvas así creadas se logran figuras lllU)
pncisas con contornos bien delimitados, que pueden ampljarse sin que su calidatl o;;e \·ea
okcada. Sólo las limiraciones de la impresora o el monitor utilizados pueden in-OUJr en
b calidad de la imagcn. Los objetos gráficos ocupan poca memoria, ya que en cada objcto
JC"definen únicamcntc la localización y la infom1ación relath·a a su configuración, dos \·afo-
res muy senclilos. Esto tambtén "" aplit'ablc a los colores que se urilizan eo los objetos
'!!rificos, que también se expresan numéricameme.
aJNTORNDS Y LfNEAS "'
• !>2 línea o un contorno en un objeto gráfico puede adoptar cualquicr color. También
JoUCden dcfini rse su espesor y su estilo (línca continua o discontinua), como la forma
;e sus esquinas (curvadas, etc.).
lllli.ENOS"'
!...&> lineas curYas y los uhjew\ cerrado> pucdcn rcll cnarsc con colores, degradados y for-
Los colores son cxpresados numéricamente cn de la coberrura de tinta rcquc-
"d2 para su rnicntrns que las fonnas y los degt';)dados pueden
desde un menú predeterminado.
MOTlVDS (PAffiRN) '"
L"n2 forma consiste en un pequeno brrt.IJlO de objetos que se repiten en el interior de uno1
· >rma cuadrada. Es fácil elahorar formas personalizadas. _
11> GRÁFICOS VECTOR! AlES
los gráficos vecloriales se basan en líneas
rectas y. como resultado. se oblienen contor-
nos angulares en objelos redondeados.
..
,.

ca , Q


YQ

K

Vil
11> CREACIÓN OE OBJETOS GRÁFICOS
En Adobe lllusltator los objelos con líneas se
trean a través de un sistema de coordenadas
invisible. Con la paleta de colores se les pue-
den asignar distintos atributos. como relleno.
grosor. líneas. contamo. degradados. ele.
63

64
. .... ,rn ..
Muestra cómo las curvas Bézier configuran
una letra y un logotipo. Desde cada punto de
anclaje se puede recomponer y modificar la
forma de la imagen.
ropo: [u.."
Jn,l.o: @::]•

e
li> DEGRADADOS
En Adobe lllustrator se pueden crear degra-
dados entre dos o más colores. Una función
similar existe en Macromedia Freeband.
li> PERFORACION
Un objeto gráfico puede contener partes
huecas. denominadas perforaciones. En la
imagen. la foto grana dei fondo es Yisible a
través dei círculo en el centro dei rtctángulo.
... CDNVERSION DE IMÁGENES DE P[XELS
A OBJETDS GRÁFICOS
... Un dibujo de Uneas !tine art) de baja
resolución aparece con los bordes dentados .
pero puede ser mejorado mediante la conver-
sión a curvas Bézier.
... Hay aplicaciones que permiten hacer la
conversión a objeto gráfico a través de un
programa informático len este caso. Adobe
Streamtine).
• El resuttado es una imagen con bordes
nítidos que se puede ampliar o redu c ir ai
tamaiio doseado. Esta imagen también se
puede modificar. por ejemplo. en Adobe
lllustrator.
DEGRADADOS'"
r . .


Jll> Las fotografias también se pueden
convertir en objetos gráficos. pero con un
resuttado distinto.
11> Adobe Streamline divide la imagen en un
determinado número de colores. consistentes
en formas geométricas monocromáticas.
11> La imagen adquiere aspecto de póster.
En este caso se ha dividido la imagen en
10 colores diferentes. creando así 171 objetos
gráficos con un total de 836 puntos de anclaje.
El degradado el rcsuJrado de una scrie de uansiciones graduales entre colores a dis-
tancias determinadas. l.os degrndados pueden ser Uneales o radiales.
PERFORACIONES"'
Una cun·a siruada en un ohjcro cerrado - por ejemplo, un círculo dentro de un cuadrado-
puede definirse como una perforación. En este cjemplo,la pcrforación significa que cl cír-
culo abre un hueco en cl cuadrndo. Ello significa que cualquicr obje-to que se coloque
detrás dei cuadrndo será ,;sible a través dei hueco circular.
APLICACIONES PARA OBJETOS GRÁFICOS '"
Los objeros gráficos se crean mediante software de ilustración como Adobe lllustrawr o
.\lacrornedia Freehand. También hay aplicaciones que convierten imágenect basadas en
I MANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA I

a objetm. gráficos, como \dobe Srreamlinc. Esras aplicncmnes se utili7-111 a mcnudo
• con,·crtir logotipos basodos cn píxels a objcros gr:íficos )' así poder utiliMrln' cn cual-
cr tamai\o. I ,os objetos '" !(l•ardan habitualmente en formato de unagen EPS.
•bién pueden guardarse cn el formato original de la aplicación de ilustraci6n cn que
se rearon, pcro cntonces no podd (rabajarsc con co;;os dibujos cn ninguna aplic::aci6n de
JC:dici6n.
EPS PARA oaJeros GRÁFicos "'
ficheros EPS pucden contcncr imrigcnc'J tanto en píxcl\ cotl\0 cn ol>Jt:to').
EPS de una imagen que comcnga objctos gr.íficos compucsto
dos panes: los objetos y una unagcn de prc,·.-uali7.1Ción bo>ada en P""''· en lichero de
mnato PICT (en .\lacintosh) o B.\ IP (en \ \ indo"s). Esta unagcn de pren>ualiz.ación
1e ser en blanco y negro o en color, y cendr.í sicmprc una rcsolución de 71 ppp (phcls
por pulgada, pp1 en inglés), )-:I que ésta cs la rc;oluci<in est:índor dei mon1mr. Se utJIJza
cmndo se coloam las imã genes EPS en los documentos.
objecos en el fichero EPS, como ya ha comentado, son indepcndicntcs dei rnmaiio
b •magen, de manern que el fichcro '1empre el ITIJ\mo tarnaiio, cualquicrn que
dl2lllaí\o de la imagen. :->o obstante, si se ha creado una imagen ba;ada en un ob1eto
nde y se guarda en formato EPS. el ta mano dei lichcro de la 1magcn de prc•·isuali7.o-
.. , también será grande -nom1almentc. la primera imagen es la que ocupa m:ís e'ipa-
"' la memoria-. Si no se diSpone de espac1o suficiente para guardar •mágcncs EPS,
10pocdeoptar entte compnmJro !('•arda r la 1magcn de pre\1SualizacJón en blanro )'negro.
ota última alternativa pit!rde definit:i{m ala imagen en color, peru la C'31i-
la impresión no se ve afectada.
MÁGENES BASAOAS EN P[XELS
51
.dose escanean o ilu\mcione,, \Ccrean ba53daoç en o
"· Un píxel gr:ífico est:i compuesto por pequenos cuadrado< de rotor, <Jnulare' a
"'lponemes de un mosaico. Los píxcls gráfico; también se pueden crcar
c on.lenador o con una c:ímara
ifSOI.UCIÓN III
ado se quicre imprimir una imagcn basada en píxels con un tamaiio dcrenninac.lo
tener en cuenta que la imagen está compuesta de un cicrto número de pixels/cm o
wpulgada (ppp). La resolución de una imagen \C midc en ppp, y de esta forma se
2 d número) el tamaii.o de los pi\el.s que componen la imagcn. :\ \CCe' ,e u'\a inco-
'=1 •mente la unidad dp1 (túus prr mrh) cn \CZ de
1
a de pp1 (p1xrls prr mrh). Op1 es la unt-
Jtilizada para definir la re><>lución de '"""a cn lmpreçoraç) mmadnra<. SI la ""olu-
de una imagen cs baja los píxcls tendrán cierto tamai\o, con lo que la imagcn
un aspecto similar ai de un mosaico. En cambio. si la resolución cs alta, el OJO humano
p ,dr.í percíbir l]Ut: la imagt::n c\LÍ compuc\tJ ))Ur pi\cls. l lay un nin:l de
para cada imagen; una mayor resoludón no siempre implit.":l obtener un3 irna-
oc mcjor calidac.l y. adcnü;, ocupar-J espacio cn el disco.
.. PROS Y CONTRAS DE LOS OBJETOS
GRÁFICOS
+ Contienen un número ilimitado de
colores.
+ Pueden ampliarse sin pérdida de
calidad.
+ Son sencillos de reproducir con
precisión sin que se pierda calidad.
+ Ocupan poca memoria.
- No se pueden utilizar para imágenes
fotográficas.

. , ...
. . .
' '.. . -,
. . . ' ! .. _\· '
. .
.. RESOLUCIÓH OE LA IMAGEH
Una imagen basada en pixels tiene siempre
una cierta resolución. es decir. un cierto
número de pixels por pulgada (pppl. o ppi
en inglés. En este ejemplo: 8 pixels/0.0228
pulgadas = 350 píxels/pulgada o.350 ppp.
65


11> MODOS OE COLOR
Muestra de algunos ejemplos de la misma imagen en distintos modos de color. También se muestra cuátes fueron las tintas utilizadas en cada modo.
-I"'. ; I -


11> IMAGEM OE LINEA
Una imagen de tinea está compu esta sóto de
píxels completamente negros o completa-
mente blancos. sin ningún tono intermedio.
PARA IMÁGENES OE
I t.fNEA tUNE ARn
66
Las imágenes de Unea requieren una
resolución más alta cu anta mayor caUdad
de impresión se quiera obtener,
lmpresiones láser. en papel de periódico
600 - 800 piíxels por pulga da
Papel de calidad. no estucado
800- 1.200 ppp
Papel de mayor caUdad. estucado
>: 1.200 ppp
J
MODOS DE COLDR tu
Las basadas cn píxeles pueden ser en blanco y negro o en colur y, cn esc caso,
estar compue!,tac; por un número ,·ariable de colore.\. Se suclc decir que bs imágcncs
nen di>tinros modos de color. FI ejemplo m:is sencillo de un modo de colores un dibujo
de línea, que ><ilo contienc dos colores: el blanco) el negro. En cambio, una cuatricro-
mía puede conrener h:hra 16,7 millones de diferentes. Entre ambos exlremos
encontramos imágenes en escaln de grises, como las fotografí" en hlanco y negro: i má-
genes duotono, con fondos tramados cn hlanco y negro, i má genes en color indexado para
editar en ''eh c imágenes en modo RGB para la cdici<)n para wcb o multimedia. Cada
ph;c) de la imagen precisa una determinada memoria, que varia en función dei modo de
colo r en que ha guardado, y que se expresa en biu, por píxel. Cu amo mayor se;1 la can·
tidad de bit> por píxd, tanto mayor será la cancid•d de tonos)' colores diferem'"' que puede
adoptar c:tda proporcionando m:ís mariccs a la imagen.
IMAGEN DE LINEA"'
Las i má genes de líneo (li11t an) son imágenes que sólo contienen píxels blancos y negros.
Ejemplos de i má genes de línca son los logotipos monocromáticos o algunas ilustracionc!-J
gr:íficas. Las fuentes de pantalla (im:ígcncs de los caracreres que !tC mue,trnn cn el moni·
tor dei ordenador) son [3mhién im:ígenes de línea (,·cr "'Fucntes tipográficas"', 3.4-.1), así
como los teA"tOS e imágc:nes recibidos por fax.
Las 'ôalidas de las im:igenes de línca no se oht.icncn por rasteriz.ado (u:r "Salid:ts'', 9.1).
Por eso, requisnos que mAuyen en su resolución son distintos de los de las im:ígenes
basadas en píxel' (,·er 5.5.9). La.s im:ígcnes de linL"íl requieren una rt:solución alta para que
no sean pcrcibidas como dentada-, dehiclo a los píxcls. FI proccso de impresión determina
el nh·el de resolucit)n ncccsario. A paní r de 600 ppp se comicnza a obtener una calid:lCI lo
suficientemente buena como para que los píxcls no resulren mole.\to"t a la \·i.sra en impre-
)Íones l:íscr o cn imprcsiones Entre 1.000 y 1.200 ppp se reproducen la mayo·
ria de los detalle" en impn.-sión offsct con papel no e.;;-tucado. Para obtcner un resultaclo
óptimo en una impresión off'iet de papel estucado se requiere una de m:ÍIJ de
I .200 ppp. Cuando se escanea t:n modo imagen de línca una imagen en hbnco y negro y:1
b rcsolución debe :mmenrarse de 1.200 a 1.800 ppp para mantener el curte: de
perfil y el tamo1io de los puntos de medios tonos, depcndiendo de la frecucncia de trama
(, -er 5.5.6). 113y que tener presente que la resoluciôn mhim:1 de una imagen nunca. será
I MANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA I

III> DUDTDND
Una imagen en duotono tiene partes blancas
y negras. pero la escala entre ambas tiene
un fondo de color.
III> DUDTDND SIMULADO
Una imagen en escala de grises impresa sobre
un fondo de color se denomina duotono simu-
lado. las partes blancas dela imagen en
escala de grises reciben el color de ese fondo.
rupcrior a la resolución de la Por cjernplo, una m1:1gen de línea de 1.100 ppp
1t se imprima en una impresora de 600 puntos por pulg·.u.Ja no ..e \t:r:í mejor que una
agen de dibujo de línea de 600 ppp.
MÁSENES EN ESCALA DE GRISES '"
12 imagen en eo;;c:J:(a de grises contienc píxcls que pueden adoptar tonos entre el O % )
: 00 % de un color particu.lar. El rango de tono> dc>de olanco (0 % de negro) hasta
gro (100% de negro) se divide en una cscnla de un número derenninado (.lc niveles,
256, con.,ider:u.lo esr:índar cuando se trabaja en PosrScript. Esto hace que
IOdo de escala de grises sca apropiado para fotografias cn blanco l negro tramadas.
IUOTDNDITRITDNO "'
10 su nombrc indica, cn este modo se utilizan dos tintas en lugar de una. Si se quie-
reproducir detalles más finos cn una imagen en blanco y negro, hacerla más sua\·e o
vearla con otro color distinto dd negro, 'ie utili1.a cl duotono o bitono. Generalmente
.. ,prime un bitono con negro)' el color directo elegido. Par:1 que la imagen no quede
· [)SCUra ai imprimir l'OD un color más, los tonos negros deben hacerst más hrillantes.
- >grama de eclición de im:ígenes calcula la relación corre la primem y la segunda tinta.
.mente, rnmbién se puede imprimir con dos colores directm en lug:ar ele negro y un
w directo. Si la imagen en escala de grises se unJ>rime con rres tintas se la llarna rri-
y con cuatro cintas, cuatritono.
se comiertc una imagen en escala de a imagcn (luorono se utili7.a la mis-
magen de píxels para ambas tintas. Desde un pumo de \;sra técnico, se parte de la
m12 imagcn de escala de grises, pero en la :;.ai ida, la imagcn se scp:1ra en dos colores:
nnta negra y la cima directa. La información rclati\'3 aios colores directos que :;.e agrega
JJ C"risrente de la irnagcn en escala de grises cs la cspecifirnción de cu:ílcs son las dos
; Je las curvas que indican los porcemajes de cada un:1, .,in que la necesidad de mcmo-
.. imagcn cn duomno sca mur SUJ>erior a la de ht imagen en de gri'ies.
ruport:ante que las c;;al idas de las imágenc..-s de medio'i tonos a partir de la imagen duo-
' tc.ngan los ângulos de trama correctos. Esto c;;ignitlca que rienen que estar
ramente separados para e'it:lr el cfccto moiré (,·cr "Sal idas", 9.1.6). Los ângulos de mma
III> IMAGEN EN ESCALA DE GRISES EN CDLDR
También se puede imprimir una imagen en
escala de grises con un solo color directo
en vez dei negro.
• Una imagen en blanco y negro
está compuesla por pixels con distintos
tonos de gris. La escala entre negro y blanco
se divide en varias niveles.
• Normalmente. las imâgenes digitales en
escala de grises tienen 256 tonos de gris dife-
rentes. lo cual hace que el ojo humano no
pueda percibir tos saltos entre dos niveles.
• Muestra de una escala de grises para
una imagen duotono con negro y cyan. las
partes más oscuras son negras y las más
luminosas son blancas. la escala entre el
blanco y el negro tiene un fondo de un color.
conservando su contraste en comparación
con una imagen en escala de grises.
67

68
.. OPCIONES EN EL MOOO OUOTONO
Para crear una imagen en duotono primero
deben elegirse las colores con que se v a a
imprimir la imagen. En este caso se han utiliza-
do dos de los cuatro colores de la cutricromía.
.. IMAGEN EN ESCALA OE GRISES
Las imágenes en escala de grises están
compuestas de pixels con distintos tnnos de
gris. La imagen en escala de grises es apro-
piada para fotografias en blanco y negro.
.. DUOTONO- RESUMEN
• lmagen en escala de grises basada en
pixels que se imprime a dos colores
• La relación entre los dos colores se
determina mediante curvas
• Funciona sólo en formato EPS
• Es importante tener en cuenta el
ángulo de la trama de medias tonos
... III •. I f-N• I
:c::::
"'0·· no;;;.. I
- ....
•.... •.
.. CURVA DUOTONO
La distribución de las dos tintas directas es
determinada por sus dos curvas correspon-
dientes. El resultado se muestra en la parte
inferior de la ventana.
'""', ..... C!:J
• si I • I
!:)IIK...,.tr-'"'""'*"-
O....,.IiiiiK*fttrud ....
::Jwm.., .. c...,,.,tk...,.
-....

.. GUARDAR LA IMAGEN DUOTONO
La imagen duotono debe guardarse como
imagen EPS. pero no son necesarias más
especificaciones.
se pueden definir desde lo oplicoción en que <c ho!fol b solida. En QuorkXPress es adecuodo
indicar que la tinta directa tenga cl mismo ângulo de trama que e) cyan o el magenra.
Los duotono., cornpucstos son el re,ultado de imprimir m:gro y blanco sobre un fondo
de color. T.1mbién se puedc optar por imprimir una imagcn en esc.:;1la de grises con una
sola tinta plana. Es comenienre guardar las im:igcnes duotono en fonn:Jto EPS (fichero
PostScript Fncopsulado). En e! fonnato TIFF no se puede rrabajar con duoronos.
CREACION DE IMÁGENES DUOTDNO w
Se inicia a partir de una imagen en est"ala de grises. Seleccionar Duotono en Phom!»hop:
Imagen ->Modo-> Duotono. Existe una se ri e de combinaciones de duotono pre-
seleccionada; entre las que se puede elegi r. Si se quiere configurar una combinación per-
sonalizada, se dcbcn seleccionar las que quicran aplicarse a la imagen. La selección
se hard a partir de b muestra dei rncnú de colores. Para cambiar el J)nrcenrajc de cinta de
un colora finde obtener los diferentes tonos, '\e puede haccr clic cn cl símbolo de la curva
de este color,) dcspués modificorla. Se podrán los cambios en la eSc:Jia de tonos
en la parre inferior de b vcnrnna. T.1mbién se pueden gcncrar tritonos y cuarritonos defi-
niendo lo< colores y las cun·as adicionoles. :>:o hay que oh-ida r que b rima elegida en Pho-
roshop tiene que definida exactamente con elmismo nombre en el documento de
rrahajo de la aplicación de auroedición.
RGB 'v
Rojo, verde y azul, o RGB, son los colores que se usan para escancar una imagcn de color
('cr 5.9.1). Estos colores también son los que reproduce un monitor. Por ello, cuando se
quiercn \isualizar las imágt:nes en pantalla, como por cjcmplo cn las presenrnciones mul·
timedio, se utiliza el modo RGB. Codo píxel de h1 imagen tienc un valor que indica su con-
tidad de rojo, de 'erde y de azul. Esta combinoción es pcrcihida por cl ojo humano como
un color detenninado ('er "Teoria dei color'', 4.4.1). Se podría considerar que una ima-
gen RGB está compuesta por trcs im:ígencs separadas de ph:els. Técnicamcntc, se trata
de tres imágenes en modo de escala de brriscs, que represent:m rojo, verde)' alui respcc·
ti,·ameme. Esto también implica que una imagen RGB ocupa el triple de memoria que
@UAL DE PRODUCCIÓN GRAFlli]

1rn2gen en escala de grises delmi>mo romano r resolución. Para poder imprimir una
n RGB hayquc pasarla a hts Linta!t Ly:m, rnagcnta, amarillo y negro, es decir, ai
.:lo modo de cuarricromía o C\!YK (ver 5.8).
P2n 'mprimir im:igenes fotográficas u otras im:igenes de color se usan generalmcntc lo<
, de color g-nn, magenta, amarillo y negro, lo que conoce como cuarricromia.
nsición dei modo RGB ai modo C.\tYK se denomina conver;i6n. Desde el punto
\ta puramente técnico, una imagen en cuarricromía está compuesta por cuatro im:i-
, 'Cpar:ldas, toda; tn e>cala de grises.} cada una de cllas determina la canridad de la
respectiva que se habrá de usar en la máquina de imprcsión. LTna imagc::n t!n (.'Uarri-
:a ocupa un 31 %más de memoria que la misma imagen en modo RGB, dado <.JUC
oompuesta por cuarro fichero' >tparado> cn lugar de tres (ver 5.R).
IMASEIIES EH COLO R INOEXAOO "'
gunas ocasiones, puede interc:,ar elegi r sólo unos colores determinados en una ima-
·git:ll. Ello pucdc deber.e a que se quiera rcducir la memoria ocupada por e1 fichero
tmagen o porque \'aya a mo..,trarse en un monimr que çólo penni[C un número li mi-
c e colores. Para este propósito es indicado el uso dei color indexado, como por ejcm-
dl el caso de la crcación de i má genes GIF 1:x1ra la \\eh.
I "la imagen en modo de color mdexado puede desplegor ha>ra un máximo de 156 colo-
ferenres. Éstos cst:ín definido, tn una paleta donde cada casilla cnnncne un color r
a...-ignado un número, lo que implica que a cada phcl de la le corre,pondc
• entre I y 156 según el color ele la paleta que teng-J. Por eso, una imagen cn modo
'
o •k>r indexado conticne una sola imagen de píxels dei mismo tamailo que una 1magcn
aJa de grise-; m:Í"' una paleta. Generalmcme !<!C torna corno una imagen RGB,
6
.
.. . .
•,
li I
I '
MODO RGB
B modelo RGB se basa en la mezcla de iluminación de Ires colores. Elojo humano percibe esta
cambinación como color.
MODO CMYK
El modelo CMYK se basa en la combinación de
cuatro tintas de distintos colores mediante la
impresión de medias tonos. uno sobre otro.
El resultado es una imagen de tolo r completa.
69

I

70
11> COLO R INDEXADO
Esta imagen conliene sólo 256 colores y es apropiada
para ser moslrada en panlalla. A la derecha se mueslra la
paleta dei sistema Macintosh. que presenta 256 colores.
y "iUS colores se ajustan a los colores m:l.s cercano). de los 256 exjsremes en la paleta pre·
definida. Üt:r:l posibilidad es que el programa mismo cuólcs son los 256 colores
que mejor coinciden con la imagen en cuestión y que configure la paleta según estas con-
sideraciones. T.1rnbién se pueden paletas con menos de 256 colores para reducir aún
más el <amaiio de los ficheros de la imagen. Esto se hace a menudo en las póginas web.
Las imágenes indexadas no son, nonnaJmentc, las más apropiadas para fotografias en color,
ya que ésras suclen contcncr más de 156 colores.
li!> MODO OE COLOR Y MEMORIA: MEMORIA NECESARIA
lmagen de
tine a
1 bit por píxel = 2' = 2 tonos: blanco y negro
E_s_ca_la d_e _gn_·se_s_8 bits por pfxe_l _____ =_2' = 256 tonos de gris
Calor indexado De 3 a 8 bits por píxel = 2' = 256 colores
Ouotono
____ _____ __ ris'
RGB 8+8+8 = 24 bits por píxel = 2' x 2' x 2'= 256 x 256 x 256
= 16.7 millones de colores
CMYK 8+8+8+8 = 32 bits por píxels = 2' x 2' x 2'x 2'= 256 x 256 x 256 x 256
= 4.300 billones de colores' '
' la imagen se basa aún en una imagen de píxels en escala de grises.
•• la imagen proviene dei modo RGB. que !iene 16.7 millones de colores. Como la separación de
colores no comporta la creación de oiros nuevos. se mantienen los 16.7 millones de colores.
UN EJEMPLO OE CÁLCULO
Una imagen de 10 x 15 cm con una resolución de 300 ppp contiene 120 píxels por centímetro
11 pulgada = 2.5 cm). Esto significa que contiene en total: 110 x 120) x 115 x 120) = 2.160.000
píxels. Dado que 8 bits son 1 byte. resulta sencillo realizar el cálculo dei tamaiio dei fichero para
esta imagen en sus diferentes modos. lmagen de Unea = 270 Kbytes: escala de grises I colar
indexado I duotono = 2.16 Mbytes: RGB = 6.48 Mbytes: CMYK = 8.64 Mbytes.
I MANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFI CA I

FORMATOS DE FICHERO PARA IMÁGENES
1
·
3
..,. tm:ígenes en píxels pueden guardarsc cn dtfercntes fonnatos de fichcro.
, de han convertido, más o menos, en eonándarc\ cn el entorno industrial.
»formatos se difercnctan princtpalmemc por los modos de color que pueden gc"io-
lf así como por el ni,eJ de sus propiedade> n t-aracrcrísticas. Lo> fonnaros para imáge-
oes más comunos son Photoshop. EPS. DCS, Tl H: Scitex c-1: PlCI; GIF) JPEG.
\lgunos se w.an sólo en \lacmtosh )' otro> <ólo en \\índo""· Lo' do' fom1aros m:b uti-
en producción gr.ífica sc>n TIFF )' EPS.
l'ltOTOSHOP u'
...r e fonnato de 1mágene'i basadali en píxelo; o,c w.a principalmente en la edición de la i ma·
>e pucclc w.ar para las saltei». Una de sus \Cntaj» e> •1ue e> t-apaz de guardar
..ígenes cn capas, lo que pennire mayor creari\·idod cn el retoque de bs im:ígcnes. Di\·er-
. aplicacione> pucden leer el formato de fichero> Photoshop.
EPSW
E Po:.tScript ent'apsulaclo, o EPS (Enropsulmtd PostS<r1pr), gesriona imágcncs basadas en
<tOS e imágencs basada' en f>Í\eh. Este fomuto cs utilizado tanto por \dobe lllu"ra-
r como por Adobe Phoroshop. Para las indgenô de píxcls hay una scne de funcione\
10nnaro EPS. Las imágcncs pucdcn seleccionar;e con mást·ara3,, }' el fonnaro de fichero
:de almacenar infonnacic)n \ohre los tipos de medios tono:. cn pantalla )" la frecuencia
de: ranrnlla, así como infonnación p;ua realizar la tr.m!tfcrencia de funciones a la hora de
hacer los ajustes de impresión.
t:n fichero EPS consta de do, p:trtl'S: una 1magcn de pre\'lsuaHtación, de baja rcsolu-
CJ( n, y una imagcn PostScripr, que puede contencr tanto im:igcnes basadas en objetos
071'10 trnágene> ba>adas en pí•cl•. La imagen de pre,·•suolización (PlCI) se utiliza cuando
tc r.Uerecolocar la imagen, utilizando el software ele maquetación. El fom1ato de fichero
EI'S es distinto para )'para ,\ lacintll\h. l.a parte de pi,els dei fichero EPS de
alto n:solución puede ser compnmida enJPEG sin perder ninguna de sus funciones FPS.
Q "lOSU nombre mdica, el código l'o;tScript está encap;ulado en un fichero.l'or c,o, los
6c· cros en fonnaro EPS co;r:ín relarh-amentc protcbridos, pero cllo t-a.mbiC:n que
II'IOgen no <e puede modificar una vez colocada en la página. EPS aclmne modos de
,'elles de línea, de escala de gnses, RGB y C.\ IYK, así como imjgcnes hasadas en ohJe-
IICS Y OCS2 m
. :1lr.lción de colores cn auroedtción. o DCS (IJrskrup Color es una
·ormaro EPS para nnágenes cn cuarncromía. DCS tiene tod3> las funcione.> de FPS.
L ferencia m.h impomnte estriba en que d fiehero DCS cst:í dividido cn cinco fiche-
n:, parei ales: una imagen de baja rcsolución en formato PICT para cl montaJe de la ima-
IC' y cuarro imã genes ele alta rC\nludón, una para cada colar (C . .\I, ) , K). DCSl cs un
cle-arrollo dei (onnato DCS que permite guardar una imagcn cn una dctcnninada canri-
: de ficheros parciales, según el número de colores que contcnga. Por cjemplo, <i
se tienc: una 1m3gcn en cuatricromia que ade más ticnc dos colo la imagcn se
guarda en sierc ficheros de imagen una imagen de baja rcsolución para cl mun-
IJl> RGB Y CMYK
RGB es un modelo aditivo de color que se
utiliza para monitores. mi entras que CMYK es
un modelo sustractivo de color que se utiliza
en impresión .
IJl> EPS. PROS Y CONTRAS
+ Permite tratados de recorte (clipping
paths)
+ Puede guardarse con la información
de las tramas de medios tonos
+ Puede guardarse con los requisitos
de impresión relacionados con el
calor
+ Es seguro porque está encapsulado
+ Puede dividirse en cinco ficheros
(OCS. Desktop Color Separation.
Ver el recuadn1 siguienlel
+ Puede comprimirse con JPEG
- No puede modificarse en las
aplicaciones de autoedición
- Eltamai\o dei fichero es ligeramente
mayor que el de TIFF
1-: OCS. PROS Y COIITRAS
Este tipo de fichero realiza las mismas
funciones que EPS. pero se divide en
cinco ficheros parciales
+ La parte de baja resolución puede
transmitirse con facilidad
- Existe un mayor riesgo de pérdida o
de dano de los ficheros parçialos
71

I

I

r-:-:F. PROS Y CONTRAS
+ Et contraste y britto dei cotor pueden
modificarse en ta apticación de auto-
edición
+ Puede comprimirse con LZW
+ Los ficheros ocupan menos espacio
que tos de EPS
-No pu e de contener ni trazados ni
información de tramas de medios
tonos
r-----
72
• MODOS OE C OLOR PARA LOS
DISTINTOS FORMATOS OE FICHEROS
OE IMAGEN
TIFF -lmágenes de tinea. escala de
grises. RGB y CMYK
EPS -lmágenes de Unea. escala de
grises. RGB. CMYK • imágenes
basadas en objetos
PICT -lmágenes de Unea. escala de
grises. RGB e imágenes basadas
en objetos
GIF- Colo r indexado. con un máximo de
256 colores
Scitex CT- Escala de grises y CMYK
Scitex LW -lmágenes de Unea
LA CONSTRUCCION OE IMÁGENES
EN FUNCIONES OE SUS FORMATOS
TIFF- Encabezamiento de fichero
y mapa de bHs
EPS -lnformación PostScript encapsu-
lada y previsuatización en PICT
GIF- Paleta de colo r e información
comprimida dei mapa de bits
JPEG- Fichero con reducción visual y
en codificación Huffman
taje r sei-; imágenes de alra resolución
1
una paro cada calor (C, t\1, Y, K y los dos colores
directos). Por cso, cl fonnato de imágencs DCSZ es apropiado para la confección de ori-
ginales digirales de imagen que conrcngan colores hecho frecuente en la irnpre·
sión de materiales de JUICirnging.
l,;na \'Cntaja dei fom1ato DCS es que el preimpresor o cl impresor pueden las
imágencs de baja resolución ai diseõador o editor para que pueda colocar las imágenes en
cl documento. Las im:ígcnes de alta rcsolución sustituyen a de baja resolución cuando
ttc quicre obtener el documento de salida. t:n pequeno incom'eniente cs que deben man-
tcnersc cinco ficheros cn vez. de uno, lo que aumenta el de que algún fichcro desa-
o reo;;ultc d:ulado, y la imagen quede inuciliz.1da.
TIFF "'
ln111gt Fllt Fonnnt, o T IFF, es un fonnato de imagen de fichcro abicrto para imã-
genes basadas en píxcls. Está compuesto J>Or un cncabel..:lmicnto de fichero e información
sobre el contenido de la imagen, su rama fio y sobre cómo cs Ieida por el ordenador, a modo
de de instruccione'\ para abri r la imagen. La ventaja de las im:ígenes TIFF es que
pueden ser comprimidas coo el método LZ\\', directamente desde Photoshop (•·er 5A.1).
EI fonnaro TIFF mrnbién es distinto para .\1acinto<h y para I \ "lndows. TrFF maneja imo-
genes de línea) de escala de grises en RGB y C.\IYK.
SCITEX CT Y SCITEX LW w
Scircx CT (Coutinous Tonr), para imágenes cn colore imiigcnes en de y Sei-
L\\' (f_jtu imágencs de linea, son dos menos frecucntes. Son usa-
dos por sistema., de traw.micmo de imágcncs y RJP de Scitcx. Phmoshop tam-
hién puede manejar estas fonnaros.
PICT"'
El fonnato PICT (Pirttll? Formnt) cs exclusi•o de •'>lacintosh. El ordenador lo usa inter-
namente para con iconos y otros gráficos dei sistema. 1àmbién se usa para cl mon-
raje de imágencs de baja resolución en formato EPS y en cl sistema O PI. Se utiliz.1 prin-
cipalmente para imágcncs de línea, de escala de grises y de RGB. Las imágencs PICT no
son apropiadas para la f.tse de impresión.
GIFUJ
GIF (Grnphia fllltrrhtmgt Fon11t1t) es un fonnato de fichero que se uriliz.1 fundamental-
mente para la web. Originariamente, este formato fue creado por Compu Serve para com-
primir imágcnes que cran transmitidas por vía telefónica. Una imagen GIF est:í sicmprc
cn modo inde"tado, en modo de línea o en escala de grises, y cl número de colores pucde
variar entre un mínimo de 2 y un máxi mo de 256. El número de colores vicnc determi-
nado por la canridad de bits que renga asignado cada píxel, canridad que puede oscilar
entre I y 8. Los se eligcn de una paleta que pucdc ajuo;[3rsC de acuerdo c.:on cl
contenido de las en cuestión, o bien pueden usarsc las paler:as predefinida.;; en
1\ 1admosh o en \ \'indows. Dispone también de una paJem predefinida p:1ra la web, que
en realidades una cornhinación de las palcms de y \ \'inclows.
\MANUAL DE PROOUCCIÓN GRÁFICA \

NW
formo to J PEG IJomt Photograpbu Fspms Group) es una técnoca de compresión de i má-
que además funciona como un formato propio de nn:lgene•. La 'ent.>ja deJPEG
qu. <I formato es el misrno en todas las plataformas.J PFG functona para los modos de
c:scab de grises, de RGB y de C,\IYK (ver 5.·1.4).
PlfUI
fOrmato PDF D()('llllltllt Fol7nat) gcsriona ramo unágcncs basadas cn objeto'i
rr:alicos como imágene' b.-•das en ptxek \dobe Phott><hop li! :\dohe lllustrJtor 9 pue-
l!lJU<Iar y edit.>r imágeneo cn PDF de alta resolución. El fonnato PDF es probable-
tll! el más ucili1.ado porque reúne las mejorcs cualidadco; de )o.; fom1:amoç EPS )' Photo-
:además. constiru}·e el mejor éstandar y c;e abre en l:t.S platafomla't.
tuMPRESIÓN
-úgenes ocupan mucho e3pacio de almacenamiento en el ordenador. E.n la maroría
los casos esto no es un problema. pt:ro t1lando se -partlculannente por la
o por \Ía telefónica- unpon.amc mininúLJr l:1 memoria utili1..1da para aliiegurar la
·ón dei ricmpo de Por eso cruelen compnmirc;c. lia} dos clases de com-
• de tmágeneo: sm penhda de mfonnat1ón (lossltss) y con penhd• de mfonnaoón
) Existe t.>mbtén la postbilidad de utilizar aplicactones de compre>tón. que pueden
con todo tipo de ficheros.
CIII'RESION DE IMÁGENES SIN DE INFORMACION (LOSSLESS) '"
1po de comprcsión rcduce cl r:.unaiio dei fichcro de una unagcn dismmuir su calj-
Cu1ndo la imagen o,e descnmJ1rima se \ erá igual que ante\ de h1 compresiún. Dbde
nde ,;srn purnmentc técnico, la compresión simpJjfica cl procew de almaccnamiemo
de 12 imagen.
!;na formasencilla de comprcsitin "" pirdtda de lamfonnamin c' la codtficación secuen-
Sc utiliza para imjgcnes de línea, que sólo contienen pí,els blancm) :":armai-
para cada fila de pixcls se conSJgn• la sccucncia de canodad de cada color. C na línea
podría mostrnr: negro, negro, negro, blanco, hlanco, blanl·o, hiJnco, hlanco, blan(.'O,
blanco, blanco. blanco, blanco, blanco, blanco, blanco, negro, neb""• negro, negro,
nqrro. Si la imagcn se comprimecon codificación se define como:
1-4 blanco, 6 negro: lo cual reqUJere menc.K memona. '=unnalmente, una imagen
muchas zonas contínuas dei mismo color, y con la compresión puede ahorrar
eiF' Otros ejemplCK de compre<ôiión c;in de mfonn:1c.ión las compresiones
:m y LZW (método que de<arrollJron I"' imestig:tdnr"' l..empel, Z" )' \\'elch). I .a
5aa6n lluffman se utiliza -cn una vcrsión modificada- cn los cqutpos de telefu.x.
OM'IIESION L1W UI
'*Ttprcsión LZ\V pucde uriliz.arsc para imágenes cn formato TIFF. Este
l requicre unos 'iegundos situn un:1 imagcn TIFF comprimida con
cn comparación con una no comprimidd. Una compre!!IÓn LZ\\' puede manejar
delínea, en escala de grises, RGB y C\IYK. En una imagen de linea que se com-
N N N N N N N N N 8 8 8 8 N N N N N N N N N N 8 8 8 8 N
NNN
11> COOIFICACIÓN SECUENCIAL
Requiere menos memoria indicar secuencias
en cantidad de pfxels 12 5 I O 4 lO 441 que
lener que indicar el colo r de cada píxel
(11 00000111111111100001111
111111 O O O O 11111 cuando varios
pixels en linea y sin interrupción son iguales.
conlormando grupos uno Iras oiro. (ste es el
fundamento de la codificación secuenciat.
13

74
.. JPEG. PROS Y CONTRAS
+ Reduce considerablemente el tamaiio
de los ficheros
+ Opera en cualquier tipo de plataforma
informática
+ Puede utiUzarse en el formato EPS
y colocarse directamente en la
página
-Elimina información de la imagen
- Requiere más tiempo para abrir
y guardar
:;__ .. '. .·
-\,'
. , .. __ . i - .· .
' \. . '
.. lmagen de linea no comprimida
321 Kbytes
.. la misma imagen comprimida con lZW
66 Kbytes
.. COMPRESIÓN Y TAMAROS OE FICHERO
.. lmagen en cuatricromía no comprimida
2.100 Kbytes
.. la misma imagen comprimida con UW
1.400 Kbytes
Muestra de ejemplos de la reducción de lamaiio dei fichero. apücando la misma técnica de compresión
UW a i má genes en modos distintos. UW tiene su mayor efecto de compresión en imágenes de tínea.
mientras que las imágenes en escala de grises y en cuatricromia se reducen aproximadamente a la
mitad.
prime t-on LZ\\" el tamaiio dei fichero original se reducc alrcdcdor de una décima parte,
que cn las im:igene'i cn escala de RGB y C.\1YK, e) r:unaõo dei fichero
original se reduce aproximadamente a la mitad.
COMPRESION DE IMÁGENES CON DE INFORMACION (LOSSY) •u
Cones-tas técnicas dt: compresión genernlmentc se elimina aquel la infonnación que el ojo
humano no cnpaz de percihir. Se pueden gesrionar pequenas de un color
o deralles en una superficie que, en su mayor pane, sea monocrum:ióca. Se podri'a dccir
que se simplifiC'd la imagen. Pcro si comprime demasiado, la pérdida de infonnación
puede .!ter cxcesiva: se pit!nlc calidad y nitidt!Z. y, ai final, la imagcn parece estar fonnada
por una serie de campos monocromáticos de diferentes ramaiios.
JPEG "'
El método más común de compresión de imágenes con pérdida de infonnación esjPEG.
La abreviatura J PEG provicne de Joim Photogr-nphir Elpnts Group, que es el numbre dei
grupo que lo diseõó. La comprcsiónJPEG pennite definir la cantidad de información que
pucdc perderse de la imagen h con el lo, determinar el njvcl de compresión. En los ni,·e-
más bajos de compresión, cuando la es menor, la imagcn se reduce aproxima-
damente una décima parte de su tamafio original. En esos c-Jso:, elimina tan pOl-a
mación que nonnalmeme es inapreciable a simple En det-ompresión más alta,
I MANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA I

... JPEG compresión media ... JPEG compresión alta
165 Kbytes 61 Kbytes
... JPEG- CALIDAD DE LA IMAGEM Y TAMAíiD DE LOS FICHEROS
La compresión con pérdida de información pu e de parecer petigrosa. pero el hecho es que se pueden
comprimir imágenes con JPEG sin que se note ninguna diferencia en el resultado final Por supuesto la
compresión alta es evidente. pero con un grado menor de compresión es muy difícil percibir cambias.
Comprimir imágenes implica que éstas ocupen menos memoria. lo cual resulta muy ventajoso para su
almacenamiento o su lransferencia via Internal (Las ampliaciones parciales junto a estas figuras se
han aumentado Ires veces.)
posiblc pcrcihtr los cambio.;.,; comp:111111 la nnag:cn y la comprunida. Con
JPEG puede comprnmr una imagen tanto corno qlllern, JlCrn b nnagcn
pucdc ofrcccr una mcnna de caltdad sustancial. Si se edita utu tmagcn cn formato JPE.C,
se compriminí cnda ve1 que gu3rda, por lo CJUC no c\ corwcnicnte guartbr im:igcnes en
este fomlato " o;e tleben editar repetidas vects.
J PFG es un formato imlcpcntliente de unagen que traha)a en los entorno' \\r,ndows,
,\laci nt"'h y orro;. F<to significa que los fichcrn, j PF(; pueden trasladarsc con f.1cilidad
entre Joç Fn cl funnato EPS se pue<.lc optar por cornprinur ln\ im:igcncs utili-
zando e) fonnato j PFG. FI rc;ultado de la compresi6nji'EG cs un lichero FI'S nonnal,
con todas sus ,·entajas e incon,enicntt\. La\ imágcncs basadas cn píxcl\ de 3lta
pueden cornprirnirsc también conj PEG, pero el fichero ticnc unannagcn nonnal de pre·
visual ización.
COMPRESION OE FICHEROS ""'
Todos ripo' de fichem' de dacos pucdcn ser comprinudo<, " " pcrdicb de mfonnación,
con resultados din!rsos cn cuJ.nm a la rcducción dei tJmaflu. Sunplemcmc com 1erte d
fichcro de una forma eficiente utiliundo lo .. uno\ yloti ceras. I by mochos progra-
mas que emplean eMa tél1ÚCI, incluso par.a comprimir lichcro-, de (Cornpact
Pro, Sruffit. ZIP, OJSk Doubler, etc.).
... UW. PROS Y CONTRAS
+ La imagen no pierde información
+ Puede usarse en TIFF e importarse
directamente a la página
+ Resulta un buen método para
imágenes de Unea
- Supone una reduccíón pequeiia dei
lama no de los ficheros
I - más tiempo para abrir
L guardar ficheros
75

I

.. DENSIDAD EN DIFEREiffiS
DRIGINAlES


lmpresión
(papel periódico)
PeUcula fotográfica
lmpresión en papel
estucado
Negativo
Transparencias
Realidad
.. IMAGEM MUY lUMINDSA
d 0.9-d l.D
d 1.8
d 1.8-d2.2
d 2.5
d 2.7
over dl .D
la tmagen muy luminosa es brillanle y tiene
muchos delalles en las áreas claras.
76
ESCANEADO DE IMÁGENES
55
En estn sccción se cx:uninarán los rcquisitlb para C\(...'ancar un:ígenes en un ordenador,
incluyendo las defi ni cioncs de a-'J>Cctos relacionados coo los tonos: rangos, compre·
sión y garnnu. Urros concepros impon:mtes de est:l \eCción son la rcsolución,la frecucncia
de trama } los 'alorcs de muestreo. En primcr lugar, se analiur.í quê reqwsitos deben
tenerse cn cucnta a la hora de escancar cada tipo de original.
ORIGINALES DE LA IMAGEN UI
·e enuendc como onginal de imagen cl maten::al original que se C!te'.mee en cl ordenador
con el objeti• n de servir plra la crcadón de im:ígcnes cligirnles. Lln nriginal pucdc ser plpcl
fotogr:ífico (reAecti.-o), diaposiri\3> o ncgati"o' (transparente) o ilu>tr:lcione' pinrndas a
mano sohre tela, etc.
Cada original es apropiado para una 'i siruaciones Para imprimir im:ígc·
nes en gr.m fonnaro o ampliar parcialmente una imagen es importame clegir originales
grandes. La resolución máxima dei imponc cicnos límites a la amphación de la
unagen. Si el esc:íner riene una resolución baJa no ser:i posible ampü:ula demasiado. El
tamaõo dei original cs particulamH!mc unportamc cuando usan diapos1m·as o negati·
\'OS. porque .,.j la imagcn \C amplia cl grano de la película pucde (1ucdar
mente \'ÍStble en la rcproducción.
Cada original ricne su propio ciclo de •ida. Una fotografia polnro1J probablcmente •ólo
consen-ar:.i "" calidad un par de anos, micntras que una copia de blanco y newo cn papel
fotogr.ífico correctamcme t rJrada y conservad:1 cn :unbientc seco, oscuro )' fresco podroí
sobrC\'h-ir m:ís de cien ailos.
RANGO DE TONOS m
FI concepm de rango de tOnos se rdicrt ai número de t.JUC pueden M:r reprodu·
cidos por un determmado tipo de origmal. La diap<NO\':t es <i material que puede re-
producir cl mayor rango de tono;. Por cllo, a mcnudo "" uoliza como onginal para el
csc:meado, «lado que conricnc la máxima informaculn. El rnngo de tonos \C ex-presa en
unidades de densidad, medida que nos indica cl contraste máximo entre cl :írcól m:ís claro
)" el área mjs O'\Cu.ra de la tmagen. Lyna d1apositi\·3 onginal sucle tener un rango de tono.,
de ! ,i 3 3,0 unidades de dt:nsidad. En Cambio, una impresión sobre papel esruC3do riene
.. lHAS EN DE TDNOS MEDIDS
En la imagen de tonos medios los delalles se
encuentran fundamentalmente en las zonas
de tonos inlermedios.
. ,. /I-
•. '
,.
-
.,....... .. -;,., ... -.· ... ...
.. IMAGEM DE SDMBRAS
la imagen de sombras es una imagen oscura
con muchos delalles en las áreas oscuras.

un r2ngo de tono c..le 2,! unidade-; de c.lensidad, una imprt:!tión de I>Criódico un rango a pro·
J:inudo de 0,9 unidades de densidad) un negati•·o de I ,8 uni<I3Uc\.
cnMPRESIÓN DE TONOS"'
p, ,r lo general, el p2pel utihz.ado en no pucc..lc rcprcklucar la cantidad de
UúOrmación de unagen que una imagen original. Por <I lo, cuando \e reproduce una peli-
cula original nece,itamos comprimir d rango de tonos de la imagcn original para adap-
arla al rango dei paJ:,el en el que <1mere amprim1r. cu:mdo se 1:. imagcn,
ckbe tenerse en cuenta el rango de tonos dei papel que 'e ULili1.ar.í parJ llllJ>rimir )' hacer
Jo.. aJUStes pemncnte'i. En la prácrica, un rango de bajo cn 1mprcsión significa que
lb pequenas ''ariacioncs que puc:tlcn apreciar cn cl uriginal y;t no \C \'erán cn
d 1mpreso. \'anacioncs tonales de mayor amplatud en ti original reproducidas
C'OIJ10 escalones (ll lugar de como )' lo) ccn.":Jil<h- entre si pare·
cerin un solo tono.
1lPOS DE MOTIVOS III
compresión de tonos supone pérdida de infonnación de laun:agen. Para ucliz.:tr la.mfor·
mación de los orígmales de la me1or manera poSiblc. •e puedc controlar la compresión dei
moo)' priorizar determinadas árns de la imagcn, Joindolc, un mayor nngo de tono que
ai resto. de e.scanear debe anallurse el origJnal y decidir quê ârC;J\ c.lc la imagen
quiu.n pnonu....,.
Por cjcmplo, en una imagen con muchos deuiJe.., en la o; pane' O'CUrb c,c dcbc dar prio·
ri<b.d a es2o.S p:anes CKCurns ). comprima r lac; m:ís claras, ando de c .. c modo 13
mfonnación importante de la imagen.
Se han di,idido las imágenes entres o muu\o\: muy
(na-adas), de tonos medi os c im:ígenes de sombras L: na in1:1gen mu)
twrunosa es brillame y uene detallef:l en 7ona\ ela Fn las de
medios los dernlles cstán fundamentalmente en )a., t.ona\ intemltdla!t. im3gcncs de
sombras son irn:ígencs oo;curns con muchos deLJIIes cn las LOnas
GRÁFICO OE VALOR TONALICURVA GAMMA) "'
puede aj ustar la compre1íi6n dei [ono de una 1111;1gcn cun ayuda dei gr.Hico de \alor
!nnal. El gr.ilico pennite ver cómo los valores tonales de la unagcn ong1nal traduccn a
!'*' \-alores tonalc-. de la imprcsión. Una cuna gammu lmeJI no afecta.- IJ traducd6n de
t• •nos, mientrns que una curva gamma con cun·arurns pennnc el control de b
rnducciôn de tonos de diferentes maner:ac;.
E1 "alor gamrna mdica la inclinación lia posición de la curva ganuna. Se: reco·
mcndar un valor g;.mm:a de 1,8, dado ()UC corresponde aprotimadamente modo en
que el ojo humano perribc los tonos. Por eso, rcsult:a un \ alor apropa:ado parJ
una unagen común de tonos mtennedaos. En cambao, una unagen de sombras con deta·
llo 1mpon-antes debe ccm un \"alor gamma \uperior, de m:aner:a que los
dcalles de las áreas oscuras realmente queden de•taC:Id<K en la >mprNón. Son emoorgo.
la reproducción de los dcralles de las :ircas clara li de la unagen 'er.1 de una cJiillad un tanto
mfenor. Por otro lado, una mur dehe escancarsc con un \ .. llor gamma
li> COMPRESIÓN OE TONOS
Oebido a que el rango de lo nos es menor en la
impresión que en el original dobe ser compri-
mido. l a eompresión supone pérdida de lonas.
por lo que hay que delerminar la importancia
y prioridad de los lonas que st quieren
conservar.
77

78
prime en la impresión.
lil> COMPRESIÓN DE TONOS
Rango de tonos
en el original.
El rango de tonos posible en la impresión es
menor que en el original de imagen. Por eso
hay que comprimi rio en el escáner.
lil> CURVA GAMMA PARA IMÁGENES MUY
LUMINOSAS
Esta curva gamma tiene un valor gamma
inferior a 1.8 y se utiliza para imágenes muy
luminosas. Se da prioridad a los tonos claros
de la imagen. mientras que se comprimen
los oscuros.
lil> CURVA GAMMA PARA IMÁGENES OE
SOMBRAS
Esta curva gamma !iene un valor gamma
superior a 1.8 y se usa para imágenes de
sombras. Aqui se da prioridad a los tonos
oscuros de la imagen. mientras que los
claros se comprimen.
inrerior a I,H, de monera que todos los demlles de las áreos claros dei origmol queden
reproducidos en lo •mpre<ión. En este caso, se perderá en lO> demfle, de la< áreos
oM.-ur:as.
RESOLUCIÓN Y FRECUENCIA DE TRAMA "'
Cuando se esconea, se dcbe definir la resolución de lo imagen. l; sta se indiat en píxels por
pulgada (ppp). lloy dos a<pcct<x que determinon la resolución de escaneodo: la rrccuen-
cia de tr.un:t en la queremos imprimi r y la necesidad de modificar o no el rama no de
b 1magen. Porotro lado,lalmearora de trama 'endr:í detcnmnada por cl mctodo de 1mpre-
y d p:lfW:I que a utilizar.
FACTOR DE MUESTREO UI
La relación C\J5ttente entre la resolución de la imagen digital ) la frccucncia Jc trama
de la m:íquma de unpmmr se denomina factor de muestreo (snmplmg jimor). ,\lediante
diH:r,o-, tC\b r,c:: ha \ 1sm que el óptimo dei factor de l, cs decir, que la
resolución digital de la imagen debe ser doble que lo lineorora de trama. Por ojemplo: una
1mogen que ho de imprím1rse con una linearoro de 150 lpi (líneo; por pulgado) debe esca-
nearse con una rc><>lución de 300 ppp. Si el ra<'tor de muestreo uuli7.3do es mferior a 2,
la atlldad de la •magen puede ,·erseafecrado, pcro hosto 1,7 es mu) difícil que el ojo humono
lo pcrciha. Si cl ractor de muesrrco disminuye hasta siroarse alrcdcdor de I, lo' píxel' cre-
en el proceso de se podrán \·e r nitidamente en la imagen Por otra
pane, incremenr:mdo el facmr de mueso-eo por encima de 2 no mejor:1 hl calidad de la
unagen; Sln cmborgo, la 1magen ocupa más memorio, lo que pucde thficulrar su urili7.a-
Cion en el ordenador (\tr los e,empl<>< en la página 80).
MANUAL DE PRODUCCIÔN GRÁFICA I

.. GAMMA INFERIOR A 1.8
La lllliiJenes de esta columna están escanea-
llls CM la curva gamma recomendada para las
es muy luminosas.
• 'IAGEH MUY LUMINOSA
Cl::sern sus contrastes en las zonas claras.
pn st pierde la calidad de los detalles de
"*parte de sus contrastes en las zonas
...-as.
• "WiEH OE SOMBRAS
,.,... sus contrastes en las zonas oscuras.
.. GAMMA IGUAL A 1.8
Las imágenes de esta columna están escaneadas
con la curva gamma más apropiada para las
imágenes de tonos medias.
... IMAGEM MUY LUMINOSA
Pierde parte de sus contrastes en las áreas
claras.
... IMAGEM OE SOMBRAS
Pierde parte de sus contrastes en las áreas
os curas.
... GAMMA SUPERIOR A 1.8
Las imágenes de esta columna están escanea-
das con la curva gamma más apropiada para
las imágenes de sombras.
... IMAGEM MUYLUMINOSA
Pierde todos sus contrastes en las áreas
claras.
... IMAGEM OE SOMBRAS
Conserva sus contrastes en las áreas os curas.
pero desaparecen los detalles de las áreas
claras.
79

I
..
80
!lo FACTOR OE MUESTREO
"'
r
t"•-
,
3.0
I !lo la es de 1.382 Kbytes
,. la imagen es de 479 Kbytes
!lo la imagen es de 182 Kbytes
....
'
III:
..
EL FACTUR DE ESCALADO UI
En cl momento de elegir la resolución dei escaneado ha) que tener en cuema si se
querrá amplütr total o p:trcialmente 1rt imagen con relación ai oribrinal. La rela·
ción enrre el rnmafio dei original y la imagen impresa se dcnomin:1 •factor de escalado'.
Por ejcmplo, si :;c desea imprimir una irnagen en un mmaiio rres \'CCes mayor ai orii"inal,
e) factor de esc:Jiado e< 3. En este caso, para conse"-.r su nitidez hay que triplicar la reso-
lución dei escaneado que se h abria uriliZ!1do si la imagen se imprimiera en el mismo tamaiio
que cJ original.
!lo la imagen es de 957 Kbytes li> la imagen es de 627 Kbytes
li> la imagen es de 380 Kbytes li> la imagen es de 297 Kbytes
li> la imagen es de 116 Kbytes !lo la imagen es de 66 Kbytes
!lo En estas imágenes pueden verse ejemplos dei mismo original escaneado con diferentes factores de muestreo. A través de diversas pruebas se ha
constatado que un factor de muestreo superior a 2 no proporciona mayor caUdad de imagen. sino que únitamente da lugar a un fichero más grande par.!
trabajar. Alrededor de 2. suete darse una relación óptima entre tamaiio dei fichero y calidad de ta imagen. Et efecto de una resotución demasiado baja con
relación a la frecuencia lbajo factor de muestreo. como en la última imagen) se pone de manifiesto especialmente en los contornos diagonales. como ocu-
rre. por ejemplo. con el borde superior de la lata abierta. En términos tas resoluciones bajas dan lugar a imágenes desenfocadas y. en casos
extremos. se perciben tos píxets. Estas nueve imágenes están rasterizadas a 100 lpp o Jpi IUneas por pulgada. Unes per inchl par.! que el efecto de una
resotución demasiado baja se vea más
!MANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA I

IESIILUC1ÓN ÓP'IlMA DE ESCANEADD w
" de cscaneado se derenmna multiplicando la lint:atura. cl factor de muesrrco
-"10r de escalado. Por CJemplo, si se dispone de una inugen que \"3 a imprirnir\c con
JCaturn de tr:Jma de 150 I pi en unta mano de 170% dei original, la rc:.olución óptima
scr:í: 150 x ! x I,- : ; 10 ppp. Se puede seleccionar en el esdner la resolu-
SUJ>enor más prÓXIma a e'c valor para asi logrnr una buena calidad y un e.c:meado
En este caso, probablememe ;e una resolución de 600 ppp, )-.que los' alo-
predefinidos dei esc:íncr para resol ución '" exprc,an de 100 cn 100. llay que tcncr
.te que la rcsolucicín de la imagen en cl ordenador debc ser el doblc de la )inca-
de trama, tjue la rt\olución de escaneado cqu1valc a la resolución de IJ una-
muloplieada por cl factor de escalado. En el <Jcmpln amcrior, la rcsolución de la
equivaldria a 31KI ppp. micntras que la resolución de escaneadn 'cria igual a
- x lO() = 5 1 O ppp. La mayoria de progrnmas de cscáncr suclen tcncr una functón
Clicub :automáticamcncc l:1 resolución óptima de siempre que se incro-
los valores de lineatura de tr:Jma r factor de escalado.
moml SE PUEDE AMPLIAR UNA IMAGEN? "•
""cidad de ampliación de una imagen ,.,ene determinada por el original) la resolu-
"láxima de <.."a prura dei csc-jncr. La resoluciôn má\lma de cscaneado eqUivale ala lon-
mjmma de 3\-ance de la que el cnllC7.al dei escáncr C\ capal.. Si un ticne una
ociõn máxima de 1.200 pixels por pu lg:tdn, ' igmfica que, como má.t imo, puede esca-
O'n original do tmagcn con 1.100 ppp.
\Qh.iendo ai ejemplo cono;idcrando que el ocúner ciene una resoluoón má"•ma
lt:c'ttlra de 1.100 ppp. una unagen impre.a a 150 lpp reqUtere una rcsolución de ima-
esc:meado de 300 ppp, >1 se aplica el factor Õplimo de muesrreo de l. Es dcci r. que
•pliación máxima posible de la imagcn cs: 1.200 ppp I 300 ppp 4. Así, una imagcn
• 150 lpp, con una re,oluciõn dei esc:íner de 1.200 ppp. ampliorse como
11> FRECUENCIA OE TRAMA Y FORMATO OE IMAGEN
500 ppp/2SO lpp
350 ppp/17Sipp
248 ppp/120 lpp
170 ppp/BS)pp
A6 AS
s
A4
6
s
AJ
1
6
s
4
Tamanos dei fichero en RGB:
1 - aprox. 2.2S MB S- aprox. 36 MB
2- aprox. 4.S MB 6- aprox. 12 MB
3- aprox. 9MB 7- aprox. 144MB
4- aprox. 18MB
tuando se modifica ellamano de una imagen. la resolución y. en consecuencia. la frecuencia de
tnma. se ven afectadas. La labia muestn la relación entre: lamano dei fichero. formato y reso-
lución de imagen. y frecuencia. Por ejemplo. en una imagen ampliada al200 %. de A6 a
A4. 1a resolución se ve reducida a la mitad y pedrá imprim1rse como máximo con una frecuencia
de la mitad. Una imagen que se ha escaneado en formato A6 para 2SO lpp. o sea. con SOO ppp.
puede ampliarse a AS para 1751pp. a A4 para 120 lpp o a A3 para 8Sipp fen todos los casos et
código en las labias supenores es 4).
v
I I
I
v
I
y
I I
li 15 u
11> FACTOR OE MUESTREO
Con un factor de muestreo superior a 2 no se
percibe ninguna mejora en la calidad. Se ocupa
memoria innecesariamente. dificuflando et
tnbajo en el ordenador.
11> RESOLUCIÓN ÓPTIMA OE ESCANEAOO
Resolución óptima de escaneado =
frecuencia de trama (tpp) x factor de
muestreo· x factor de escalado (%)
• Es conveniente que el factor de
L uestreo sea
li> FRECUENCIA OE TRAMA
RECOMENDADA
La siguiente labia indica tas frecuenc1as
de trama recomendadas para las dife-
rentes calidades de papel y técnicas de
impresión.
Papel
De periódico 6S-8S tpp
No estucado 100-133 lpp
Eslucado male 133-170 lpp
Estucado brillante 1S0-300" lpp
Métodos de impresión
Oftsel
Huecograbado
Serigrafia
Flexografia
• Oftsel sin agua
L
---
6S-3oo- lpp
120-200 lpp
S0-100 lpp
90-120 lpp
l
81

82
... EL FACTOR OE ESCALADO

......
; <'
'"
'
r;
""

180%

'
... Ejemplos de una imagen con diferenles factores de escalado. Las pruebas han demoslrado que las ampliaciones hasla el 120 1 dan buen resullado. En
cambio. en las ampliaciones superiores ai 1201 se produce una merma visible de la caUdad. Esa reducción de la caUdad se aprecia claramenle en los con-
lornos diagonales. como en el borde superior de la laia abierta. En lérminos gene rales. las ampUaciones demasiado grandes producen imã genes desenfllca-
das y. en casos extremos. se hacen visibleslos píxels.
... AMPLIACIÓN MÁXIMA
Faclor máximo de escalado = resolu-
ción máxima dei escánerlresolución de
imagen (por ejemplo, 4 = 120013001.
má\:.imo un 400 %. Por eso, o;;e escanea una imagcn que \'a a irnprimirse cn un rornaiio
grande, es preferible utilizar un original grande, )3 que si se uLilita un original pequeno
se corre el ricsgo de no poder ampliar la imagcn suficientemente.
COLOCACIÓN OE UNA IMAGEN
1511
Cuando se coloca un:1 imagen en una aplicación de autoedici6n se pucde modificar su
tamaiio. Pcro debe tenersc cn cuent.1 que la resolución de la imagcn escaneada depende
desu rama ii o, cs decir, que los cambias de ramaiio que se realiccn en la aplicación de auro-
cdición influirán directamente cn su resolución. Así, la ampliación de una irnagcn tendrá
como cfecto una disminución de su resolución.
Por ejemplo, si una imagen que ha sido csc:meada t"On factor de muestrco 2 se arnplía ai
150 % en la aplicación de auroedición, el factor de se reducid a 2/1,5 = 1,33,
<;iendo dema<iado hajo. Si se adoptara un faCLor de muestreo de 1,7, se podría ampliar la
[MANUAL DE PROOUCCIÓN GRÁFICA[

. n h>Sta l/1,7 • 1,18, c' dccir, un 118 .. Es!3 opención pcnrutc C>lcular cl margcn
cli>ponible para ampliar una una11en Sln una pérdítb ,;"ble de calid3d. Por elln, la' gui,_
les para ampliar imoi!(tne' en una apliC>ción de '>!ln de li ;-I !O q,
.a ii! quiere ampliar nU' la inu!-rcn, cuatro altenuti\·as: eçcancarla nuc\'amcmc con
tbOiución rn:is :aha, n-ducir l:a frecuencia de tr.Jma cn l:a m.iquma de Jcrpur
pádi<b de c:ilidod u onterpnbr uno re,.nlución más alto en la apliacicin de autn<d1cí<in.
Con la 1nterpolac1ón no la mísma calidad que •I e-cantar lo imagcn con la rc,o-
llllàón apropi:ula, pcro d rc ... u)tJÚo et;, mejor que si se imprime cun una resoluciõn dcma-
bara (\'er 5 .6. l ).
lol>W:ENAMIENTO y REUTILIZACIÓN DE IMÁGENES DIGITALES IIII
- dei lumto.l b frccuencia de;: trama mhimi1 y t:ltamaiio de h1 una-
La conversión • C.\1\ K lun1W a ;u \CZ el campo de aplicación de la imagcn. Pnr c'c
mocn-o,I2S am:ígcnC\ que \·an a urih1arsc para diferentes propo":tltU\ dchcn :archl\ JT'\c \in
·.;n de colore•) cnn una re,olución alta. Est<h upo' de un;igenes tamb1tn puedcn
mmarsc: ongtnale. de imagen. Se puedc optar por archtvarla; cn R(, I) o cn
JE.J_ -\8. Cuando e\t.in prcparntlas p:tra su impre.,i<in \<: reali1.a la <.·on,·er.iün Teúrita-
nunC3 <e puecle C\ llar la hmllacíón de tamafio de una 1magen escaneada. pero cnn
""oolución lo ,ufit1entcmentc alta, cs posible crear un ortgmal digital que pucda utt·
para C:llii tudn. Fn \Í tcnemo' un:t imagen digital que se utiliL.."' !.icmprc
rni<mo upo de produttlón, ,. puede guardu con la comer..IÓil r• hecha
EDICIÓN DE IMÁGENES SI
'1l2 seric de pnx:cdimu:mn ... 'Iuc nunnalmenrt' o,e rc:ali7..an en la cdiaón de !J, imoigc-
esc:anead•s con el Jin de l<>grar una bueno calidad de \ menudo, la maynria
procesos de cclltlllll de una irna11cn suponcn pcnhcla de mfonnac1ón (ele dctalle , de
E"Kl tlue 'e pucde de!.O'Uir b lll'lJ!!cn ,j -.c :tl-nl:J de forma
se n.a.Jiz.an l.lrcJ\. (>nr et;O, en la labor de edíción de un:igenes cs importante
la menor C>nodad de y rcali>.ori<llo cn cl nrdcn correcto. Tarnb1cn "'
mamcncr un Aujo de tnhaJn c.,tahle. A p<.'>.lr de que todO> fo, pa>O'o d...de d punw
nst2 técnico ulrof'<•lll b 1magcn. el resultado fi"'l gen•nlment• consiguc produar una
• • n de rncJOr>. Y ê\C c' JU\!Jmcnte cl propó>1to de la ed1ción de 1rnigenC\.
Para ta r perder infunnJtu;n cn la de fonna innece'taria e't con' enicntc llc-
a abo los OJU<Ies de hrilln, comra,te} colores coando .e e>e-•nea el ongtnal. \ wntt·
ón rc,·i,ar.ín ct.tpa-. de la edición de Im::ígcnc.), tornando como t!Jcmpln una
n esc..'ancadol.
e. ORDEN CORRECTO DE LAS ETAPAS UI
P: "2la cdjción de una unagcn o,e recomienda scguar cl ordcn: primero, cnl"UJ·
IJ 1mogcn ha;ra ohrcncr cl contcniJo )' ramoiio defintU\OS; eJio faahrar.i
sunplificar.i d re-.w llcl trJhJJn. "ieguulamente, reali1..ar JJU.\[C"' nl!t.:e..,Jnu'
car.icte.r general )
1
dc)puê.,, )()) que sólo afecun a Finalmente. \C llc·
nrm a obo los C':lmbio-. que el de imprc)ión prc\"lsto, como lo., aju\tC\
dcfinición y la conH!f'\Iun de colore\.
.. AMPLIACIÓN DE IMÁGENES
Si ellamaiio de una imagen se amplia Ires
vetes. la imagen resuttanle requiere 9 píxels
donde la imagen original sólo lenía 1 píxel
También se utitiza entontes una memoria
9 vetes mayor para almatenar y editar esta
nueva imagen ton relati6n a la anterior.
más pequena.
.. BITYBYTE
byte n byte = 8 brlsl
KB KlloByte 1210 bytes = 1.024 bytes)
MB MegaByte {220 bytes =
1.048.576 bytts = 1.048 krlobytesl
GB GigaByte (23D bytes =
1 073.741.824 bytes =
1.073 megabytesl
83

I

84
.. REPROOUCCION OE IMÁGENES
PASO A PASO
A conUnuación se indica cuál es el pro-
cedimiento adecuado en Adobe Photo-
shop para ajustar una imagen recién
escaneada .
Para todas tas imágenes,
1. Encuadrar y recortar la imagen con
exactitud.
2. Definir la resolución con el valor
correcto.
J. Definir tos puntos blanco y negro.
Niveles ICtrl+L).
4. Definir brillo y contraste con
CW'vas (Ctrl+M).
Para las imágenes en colar,
5. Definir el balance de colores.
Equillbrlo de oolor (Ctrl+B).
6. Definir saturación y colar selectivo.
Tono/ saturaclón o oolor
selectivo.
Para todas las imágenes,
7. ReaUzar tos retoques necesaris. etc.
8. Guardar la imagen. si se va a archivar
y utilizar para otros proyectos.
9. Enfocar la imagen con
Másca.ra de enfoque.
Para las imágenes en c olor,
lO.ReaUzar la separación de colores
conforme a los requisitos dei Upo de
impresión escogida.
Para todas las imágenes,
ll.Guardar la imagen en un formato de
fichero apropiado.
.. Y MEJORA AL MISMO TIEMPO
A la izquierda se muestra una imagen recién escaneada que todavia no ha sido someUda a ningún
proceso de edición y, por to tanto. no ha perdido información alguna. Et histograma debajo
dela imagen describe la distribución de tonos a to largo de toda la escala los oscuros a la
izquierda y los claros a la derecha. La altura delas columnas describe la canUdad de pixels para
cada tono. A la derecha vemos ta misma imagen después de haber sido modificada. Un buen número
de tonos ha desaparecido de la imagen. lo cual queda representado por tos espacios vacios dei his-
tograma correspondi ente. La imagen está deteriorada en el sentido de que h a perdido información.
pero se percibe como una mejora. Tan pronto como se ajusta una imagen. desaparece parte dei con-
tenido de la información. Esto no ocasiona ningún problema en la práctica. a menos que se modifi-
que demasiado. Si se ajusta repetidas veces o en un orden incorrecto. desaparecen más tonos y,
at final la cati dad de la imagen si que disminuye.
1. RECORTE DE LA IMAGEN"'
dcbeconfinnar<c que la compos•oón de la 1magcn e; correo01. Para ello. pue-
den climinarse las partes inneccsarias reconandc> la imagen, para no trahajar con una ima-
gcn más grnndc de lo necesario. L" na imagen moi li pt:queiia pemutc realizar las mudifica-
ciones Uc fonna mã.'i r.íp1da. No debe oh·idaNc que SI \t! qmcrc unpnnur a \angre, ésta ha
de extcnder'!ic fuera dellímite de la pá,brina.
2. RESOLUCION CORRECTA
111
Después dei cscaneado, y pan:iculannente si la imagcn se recuJ>era de un archho digital,
se dcbe aJUSiar su re;olución a los requcnmiemos de la impresión linal. FI cálculo de ta
rc\olución óptima de una imagen ha rrarndo anteriumlCIUC cn este capítulo.
El ajuste es '\cncillo: únicamentc: debc confinnaro,c c1uc Phoroshop configurado
utili1.ar la intcrpolacidn bicúbica cuamlo 'e quicran mod1fit-ar 1m:igenes. Éste es cl mcjor
mc!todo de Photoshop para escalado }. briro de im:ígcnes. o para opcracioncli en las
cuoles los pí<els son
3. DEFINIR LOS PUKTOS BLANCOS Y NEGROS w
Debido a que máquinas de impresión ofrccen un rango de tonos menor que la rCalidad
que la mayoria de lo> originales, dehc aprol'cch•= ai má\lmO cf rango de tono<. posible
en d proccso de impresión. se hace mediante una dcfinición correcta de lo\ puntos
y negros. L:J coJOCJción de Jos puntCh negros y bJancos determina cl COiltr.l"ite de
[iUiiiAL OE PROOUCCIÓN GR@j

.. PUNTUS BLANCOS Y NEGROS
hMmos ajusiJr los puntos bt.ancos y negros
.. la ngen utilizando Niveles. Hmr clit
• Aut.omAI.!oo o a1ust.ar manualmente
c.- se describe 1 conbnuacion.
C. la Ioda alt pulsada.
aollar ti punttro dei raton y
.......W en tllriíngulo
._. 111tgro conllvlar
ln,_.. blancos y negros

t- LOUt ES BLANCO?
Ver no bent que
tslar marca do
para poder acce-
der a esiJ f1Jnt1on
... COMPROBACIÓN OEL PUNTO BLANCO
Comparando el punto blanco sólo se visuati-
zanlas áreas complet.amente bt.ancas de la
tmagen como blancas y et resto aparece
negro Y ala inversa cuando se comprueba
ti punto negro.
c= 121
M= 121
y = 12 1
K = 31
c= 71
M = 51
y = 51
K = 3%
(I urtbro decide qui es lo que se percibe como blanco en una lmagen Et motivo determina la
-,rttJción. Es decir. si el cerebro sabe que cierla área de la imegen !iene que ser bt.anca.
la asma se pertibt como blanca aun cuando no lo sea dei lodo. como en ol ejemplo de arriba.
asegurando que loque es hlanco en la irnagtn chgataltJmbién lo se2 en el tmpn"SS,
gns claro; y que el negro aparezca realmente como to I.
En cl menti I.magen -> AJUStar -> Niveles ha) \ JriJ\ nunera.., de iiiU\Ur lo\ punt<.h
os y negrf>\. Fn cx.il\rone\, es suficiente «.:on utilíL.1r IJ c.:orrecciún autom.atic:a. fi
localiza las •reas mas claras } oscuras )" la. •ciL'<."t:IOna como puntO blanco )" negro
·vamenre. Parn ver cuáles serán las ârca\ <.:mnpletamcnte blancas) completamente
se mantiene pulsada la tecla a/r y se clic cn cl triángulo bbnco y cn e) negro,
vameme. Luego, )>C veran en pantalla la"t oirc;l' que no dchen rccihtr nma) Jl}Ut:·
qooo recibirnn la totalidad de tinto de unprc\lún. Dd>e tene"e en cucnw que Ver no
que estar acti\ ado para que esta funcion puedJ cJC!t."\\Uf'4oe. con que
que impnmt"" los puntos blanc<h y negro' puedcn ;e r predefintdO<. La J\lgna-
dc los "-.Jore::. c.Jcpcntlerá tle la rét.-,tca tlc: •mpre .. um, pcro tn la off-.et no
·cue que cl pumo blanco J %.
• RECORTE OE LA IMAGEH
En la mayoria dolos programas para edición
de imágenes el tcono para encuadrt y
recorte tiene el aspedo de dos escuadras.
85

86
... BALANCE OE GRISES
Igual cantidad de tinta de los Ires colores sus-
tractivos primarias no proporciona el equilibrio
de grises. Esto se puede apreciar en esta
figura. comparando esa combinación con un
bloque tonal neutro que tiene 50 % de negro.
... BRILLO Y CONTRASTE
Utilizando Curvas se puede ajustar tanto
el brillo como el contraste de ta imagen y.
en cierta medida. también los puntos blancos
y negros.
Cuando cambia la forma de la curva tambi!n
cambia elaspecto de la imagen. En este caso.
una curva más plana en su zona media da a la
imagen un aspecto más suave. mientras que
una mayor verticatidad en la misma zona lo
proporciona un aspecto mis duro. Hay que
tener presente que los extremos de la curva
permanecen en el mismo lugar. por lo que los
puntos blancos y negros no se ven afectados.
4. AJUSTE DE BRILLD Y CONTRASTE "'
En la mayoría de los C3<ios se quicre ajustar el brillo y cl contraste de la imagen
1
pero s6lo
cn derrns zonas. Por ejemplo, puede ser que se quieran aclarar las áreas oscuras pero con-
el resto La mejor opción para cl aj uste dei bri llo y dei contr.Jste en J\dobe
Phmoshop es Imagen -> AJustar -> Curvas.
S. AJUSTE DE LA DESYIACIÓN DEL CDLDR w
Una imagen edit::ula con un equilíbrio de equi\'ocado presentará una tonalidad domi-
nante generalizada inc.."Orrecra. En esc caso, la ímagcn ap:trccer:í como .,j ru\·iera un fondo
de un detenninado calor. I la) '-arias herramientas que permiten cmbiar el equilíbrio de
!-rrise'\ de una imagen y eliminar la dcs\iación dei colar; una de ellas se encuentra en Cur-
vas, Equillbrlo de color y Va.rlactones, en el mcnú Imagen - > AJustar.
Equlllbrlo de color pennite regular cada color, mient:ras que Va.rlactones pcnnite
visualizar diversas de la misma imagen coo diferentes compensaciones de las
des,iaciunes de colar. En Varta.c1ones se pueden modificar rambién el brillo, los tonos
medias o bs oscuras de una unagen, así como los tonos altos.
Para lograr un equilíbrio correcto de grises y eliminar nípid:uncnte la des,iación dei
colar, se pucde seguir el siguiente procedimicnto: cn primer lugar, dcbe dcsplegarse la
palem Informaclón en Venta.na -> Informaclón. Entonc.,, hay que disponcr la paleta
de t::almodo que podamos ,·er los ,·alores C.\ fYK. Después buscarcmoo:., en la imagen un
A: Esta imagen está sin ajustar. la curva es recta. B: La misma imagen se ha suavizado aplanando la
zona media de la curva. Los puntos blancos y negros no resultan afectados. C, Sele ha dado algo
más de brillo a las áreas oscuras de la imagen. El resto se mantiene igual que enA. 0: Toda la
imagen se ha vuelto más dura. debido a que se te ha dado mayor verlicalidad a la zona media de
la curva.
I MANUAL OE PROOUCCIÓN GRÁFICA I

AJUSTE CROMÁTICO GENERALIZADO
B ejemplo muestra la misma imagen antes y después de un ajuste cromático generalizado. En la ima-
IIH de la izquierda se puede apreciar un predomínio dei cyan. En la imagen de la derecha se ha hecho
ajuste basándose en las áreas que deben ser neulrales: éslas sirnn de referencia para determinar
li cambio de todos los colores de la imagen.
.uea que sea de un gris neutro, mediremos cl número de píxels de Cl)a área con el cuenta-
coca> c·> y compararemos el re>ultado con los\ alores correctos dei equilíbrio de grises.
uego, ajustaremos toda la imagcn h;lsta que cl área que debc ser neutra hay• adoptado
,·:aJores correctos (Ycr 5.8.2 c "lmprcsión", 13.-tJ). LM valores correctos dei equili-
de grises paro cada comhinación técnica de impresión )'papel dcberíao >er facilita-
p.>r el impresor. l\Hs adelanrc, en csrc mismo C:lpÍnJlo, se ofreccn recorncn-
.h<."lOnes generales ai rcspecto (' •er 5.8.2). Una \"eZ logrado el equilíbrio de grises en las
.iteos m:ís importantes ele la imagen, el resto debcría ser también correcto. obstante,
11 luy diferemcs luces en distintas áreas de la imagen, pucdc ser necesario realiz..1r
.te pa.ra cada área cn particular.
' AJUSTES OE OESVIACIÓN OE COLO R "'
' .eces hay que corregi r ciertas des,·iaciones de color en una imagen. Se trata de colores
referencias naturales, como el color de la piei, el de la hierba, el dei cielo, c<c., •1ue
accesitan ser corregidos para que prcscnten un tono narurnl. La herramienca Im&gen ->
A;ustar -> Tono/ Sa.tura.c!ón permite ajustar por separado el tono, la samración y el
brillo de cada color. Esta herramienta también perrnite realiz.1r lo> t-ambios generale> en
imagen, como por ejemplo dar I e más saruración a todos los colores. Asimismo, se puede
·alizar para otros retoques, como el calor a unn fresa. una banderola u orros objc-
de una imagen.
7 SillCCIÓN DE RETOQUES "'
\ntes de guardar una imagcn cs convcnienrc eliminar como poho,
manchas, etc., y llevar a cnbo los retoques o montajes adicionales (,·er 5.7. 10). Si se desea
selecciones en la imagen, éste es e) momento adecuado.
l ARCHIVAR LA IMAGEN UI
Si se precisa archiva.r la imagen para voh-era utiJiz.arla cn proyecros futuros, e!t el
.Je haccrlo, ya que toda••ía está cn modo RGB. Cuando una imagon ha sido modificada do
ora a su impresión, es diflcil reutilizaria para otro fin.
•j El cuemagorns (tytdropptr). también po<ee la función de mcd1r los phcls.
.. AJUSTE OE LA OESVIACION DE COLO R -I
Var!a.c!ones es una de las Ires herra-
mientas para el ajuste cromático global de la
imagen. Permile previsualizar los cambios
que se van produciendo en e lia .
.. AJUSTE OE LA OESVIACION OE COLO R - 11
Seleccionando la herramienta para medir los
píxels grises en Niveles y haciendo ctic en
el área de la imagen que se desea que sea
neutra. se puede corregir la desviación de
colo r en toda la imagen ..

-·-
.:-·-r:::JCJCJ- •'"""'
= -=:- -=
oo- ·-- --
•---
.. AJUSTE OE LA OESVIACIÓN OE COLO R - III
AI corregi r la desviación de c olor en
Equillbr!o de color se produce un ajuste
cromático general en la imagen.
97

lt

88
.... CORRECCIÓN CROMÁTICA SELECTIVA-
PARTE I
En Color selectivo o en Tono/Satura·
clón se pueden modificar los colores que se
elijan en la imagen. cada uno por separado.
Incluso se puede lograr que fresas ya madu-
ras vuelvan a ser verdes.
.... CORRECCIÓN CROMÁTICA SELECTIVA-
PARTE 11
Tono/Saturaclón es la herramienla
más sencilla para ajustar colores aislados.
Si. por ejemplo. sólo se desea modificar los
verdes. se marcará sólo e se colar.
9. ENFOOUE DE LA IMAGEN ""
La scnsación de que una imagen está desenfocada se debe gencralmente a b c:trencia de
rransiciones suficiememente marC'Jdas entre los tonos oscuros )' claros en los contornos
de detcnninadas áreas. Para dar una rnayor definición a la imagen, se deben las
rransiciones sua\'CS de tonos que causan esa sensación y definirias. Este ripo de de6nición
artificial se aplica a la mayoría de las imã genes en distintos grados. Una imagen se desen-
foca cuando se realiza la com·ersión en trama de medias tonos y en el proceso de impre-
sión. Por eso, a veces cs necesario repetir el proceso de definkión.
La 'móscara de enfoque' es cl mejor fi ltro de enfoque en Adobe Photoshop. Este filtro
también está disponible en muchos orros programas de edición de imágcnes. Esta herra-
micma tiene tres parámeo-os:
• Radio.
• Umbral.
• Cantidad.
Radio
Coando se ajusta cl 'radio', se debe encontrar la longirud de la o.ransición tonal que causa
el desenfoque de la imagcn. Las rransiciones tona largas c:on componentes nonnales
que se dcben conservar, dado que forman parte de las escalas narurales de los motivos de
la imagen. Las rransiciones tonales más cortas siemprc debcn ser nítidas. Probablememe,
las transiciones corras no l!terán visibles en la imagen de mma rasteril.3da, de maner.:a que
rcali7.!1r el enfoque en cstos casos seria en \"3110. En Máscara de enfoque se realizan los
ajustes para las rransiciones tonales cortas cn el parâmetro ra<lio. AJlí, simplemente se scfta-
bm las longitudes, cn cantidad de píxels, que deben rene r las transiciones tonalcs para que-
dar enfocada<i. Nonnalmente, cl \·alor dei radio se sirúa entre 0,8 r 1,6. No hay que ohi-
dar, además, que la resolución es importante. Si la de la imagcn es demasiado
alca, el proccso de definición no se apreciará notablemente en la impre11ión.
Valor dei umbral de deümitatión
Sólo puede realizarsc cl proceso de rransición entre dos decalles acruales. Las rransiciones
definen como la diferencia de brillo entre dos supcrficies. Para evaluar esta diferencia,
se define el valor dei 'umbral" de dclimiración, que expresa la diferencia que debc existir
para que se aplique el proceso de afinado. Esta evaluación se reali1-1 porque, si esta fun-
ción se aplicara a diferencias tonales demasiado pequenas, cambién afectaria a orros deta-
lles, como e1 grano de la película capoado por el escáner o las estructuras narurales en las
áreas dei motivo de la imagen, lo que produciria una scns:ación de desigualdad no descada.
La diferencia de los niveles de la máscara de enfoque nom1almcme es 7-9. Si la imagen
óene mucho grano, eltunbrJI puede aumenmr haSCl 2(}..30. La medida dei umbral indica la
diferencia cn tono de gris requerida para que la cransición entre las áreas se considere como
conromo o borde. Dado que una imagcn está compuesta por 256 niveles de gris desde el
blanco hasta el negro, el umbral indica la diferencia núnima entre dos tonos, para que el
filtra le aplique el proceso de dcfinición a esa mnsición tonal (enfoque).
Cantidad
La función 't:antidad' dctennina el grado de definición de las rransidones ronales. Si el
valor dado es demasiado bajo, la imagen contará con una definición exrra. En caso de un
I MANUAL DE PRODUCCIÓN GRlFICA I

FUNCIONAMIENTO GEL FILTRO MÁSCARA OE ENFOQUE
( ....
--..--
......,, I!D.....,··
,. I.J máscara de enfoque. de Adobe
"WWIIshop es un que permite definir
hs parámetros diferentes: radio. umbral
1 caatidad.
Estas Ires parámetros se ilustran en la
'PJ de la derecha.
9 radio es la medida que indica cuál debe
• el grado de desenfoque para que esas
nas aparezcan enfocadas con ayuda dei
filro. La medida se expresa como la cantidad
dt pfxels en el ancho dei área de transición
átsenfocada: en este caso. cuatro plxels.
Silol el desenfoque entorno ai radio definido
seri corregido por el filtro.
a n!vel de umbral determina la diferen-
01 de tono que debe haber entre dos áreas
adyacentes para que entre eUas se perciba
borde definido.
Este valor constituye la diferencia mínima
... , debe existir entre los niveles tonales
pira que la transición sea nítida.
Con la función Umbral se puede hacer un
ajuste para afinar intencionadamente superfi-
cies granulosas.
La C&ntldad es simptemente el valor que
Uldica el grado de definición. Si el afinado es
excesivo puede crear contornos molestos.
... Muestra de ejemplos de transición suave y fuerte en una misma imagen. La diferencia entre
las áreas adyacentes indica si la transición debe ser considerada como un contorno que necesita
el filtro de enfoque (transición dura) o si es un degradado (transición suave I que tiene que con-
servarse.
BRILLO
(Nível de gris)
RADIO
GRANO

............. i ........
, ....... ··r
••••••
··-··
... Muestra de una serie de píxels extraldos
de un área desenfocada de una imagen
lazull. Un área desenfocada significa que la
transición entre claro y os curo es suave.
representada por la curva más aplanada
l1a curva azul dei diagrama).
Para darle mayor nitidez a la imagen se
puede hacer una gradación más acusada
de las transiciones suaves. dándole mayor
verticalidad a la curva en esa zona
!curva verde!.
Pera si se enfoca excesivamente la imagen.
aparecen las Uamadas aureolas a lo largo de
los contornos !curva roja).
... En la segunda imagen se ha aplicado una
cantidad excesiva de afinado. lo que provoca
un fenómeno molesto: el halo alrededor de
los contornos. Este hecho se produce porque
se genera una línea luminosa junto aliado
claro dei contorno y una línea escura junto ai
lado oscuro. En esta ilustración se aprecia
claramente este fenómeno.
89
-
I

11
..
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1
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Pincel de historiam
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Otstnfow{lU
Plumo!PI Ttl1offi
Mtdkiin{NI OrgrododoiGI
Cutnta)IOIH III
Zoom(l)
ColarfrontJI
Cotordtfoado

lrorrtoUlondoiXI
EdiWtnmodo Elhtlrtnmodo
estindarlDI máscara rápida (DJ
Hododt pantalla
enttratfl
Abrir.ldobt
lm1;tRt1dy
.. LA PALETA DE HERRAMIENTAS
Y PHOTOSHDP
Muchas de las herramientas lienen opciones
(una pequena flecha en el botón de la herra-
mienta indica si existe un menú). Para acce-
der a ellas. se debe pulsar alt y hacer clic
sobre el botón de la herramienla o sólo hacer
clic sobre et botón de la herramienta y man-
tener pulsado el ratón. y el menú aparece.
Para el acceso rápido a una herramienta. se
pulsa la tecla de ta letra que aparece entre
paréntesis.
\-alor cxcesi\'o de 'cantidad', se produce un borde extra oscuro en ellado o:-..curo dei con·
torno y un borde luminoso junro :li Indo claro, creando un efccto nu,yoftt. Por lo general,
es conveniente que el valor de 'conudad' se sitúe entre el t 00 y el 200 %.
Lo< •·alores de los parámc<ros de máscara de enfoque (radio, umbral y t-antida<!)
recomendados en esta sección no pretcndcn ser \'oilidos para todos los casos. Es con-
\'Cnicme realizar pruebas en cada ocasión y rrarnr de encontrar loo;: v:1lores que mejor se
adapren. En imágencs muy descnfocadas puede ser di fiei I logtdr mayor nitidez t.:on los
\'<tlores 3tJUÍ recomendados, debido a que cn esc tipo de imágenc'i no cxisten diferencias
[aO pequeiias de radio y umbral. En csos casos !loe pucde intentar con un radio más ele-
' ado )' un '-alor menor de canridad. Cu ando la e\·aluación de la imagen se hace en panta-
lla, es importante que su pre,;sualizaci6n >e hagn ai 100 % (escala 1: 1). Pucsto que ello
significa que cada pixel de la imagcn corresponde a un píxcl de panralla, pennite
mejor.
1 O. SEPARACIÓN ""
Para hacer la convcrsión de RGB a C,\ l't'K se deben definir previamcme los valores
de ajuste de impresión, ya que la com·ersión dehe ajustarse para cada proce'io específico
de impresión (ver 5.8). En Adobe Photoshop sólo es necesario seleccionar Ima&en ->
Modo -> Colar CMYK y la separación se realiz..1 automáticamenre.
11. GUARDAR LA IMAGEN EN EL FORMATO APROPIADO ""
En la práctit--a. sólo hay dos formatos de imagen que se ut.Hizan en producción gnifica:
' J'JFF }r EPS. :-.Jo existe ninguna diferencia cualitativa importante entre ambos formatos,
) los dos ocupan cl mismo espacio. La principal diferencia entre ellos radica en su distinto
modo de operar. El fichcro EPS t:unbién puede guardarse como fichero DCS (ver 5.3.!,
5.3.3 y 5.3.4).
H ERRAM lENTAS EN ADOBE PHOTOSHOP s.'
En esta sección o;e cxaminarán brc ... cmeme algumas de las herramienras m:b usu::.les para
la edición de imágene' en Adobe Photoshop.
.. EVITAR LAS CARAS "ROSAS.
Para evi1ar los roslros rosas. una regia
simple es darte aproximadamente un
15% más de amarillo que de magenla ai
tono de la piei de las personas de 1ez
blanca.
.
PWK•ks .
.

! r' 1 3 5

13
.
• •
.
5

13 17 .. 27
• • • • • •
.
35 45 .. 100 zoo 300 •
. '
...i1!
PINCEL Y LÁPIZ
Se puede elegi r enlre diferent!S formas y
tamanos de pincel y de lápiz. y también crear
formas personalizadas.
JNANUAL DE PRDDUCCfÓN GRÁFICA/

HERRAMIENTAS PARA PINTAR "'
Todas la!t herrarnicnta' para pintar de Adobe Phmo,hop pucdcn configurar..e en función
dei t:unaõo (grosor). Fn herr.unjentas como el pincel o ell:ípit. se pueden tratar lo"i I>Or·
des suaves, con6gurnr como aerógrafo y rnmb1én defimr la dureza )' la fonna. Todas las
ofreccn oJX:Iona opeciale!t parJ controlar de lo!t
como su opacidad, su transparencia, etc.
El TAMPÓN DE CLONAR "'
Cuando !tC quiere eliminar un no deseada y por otra :írca de la mi;,ma ima-
gcn, la herramicnta apropiada es cl rampón de clonar. Se ulili1.a pan1 eliminar polvo,
etc., copiando otro parte de la imagcn. Para utiliz.nr csm hcrramicntn se pulsa la tecla alt y
se hace di c sobre cl área de la imagen que se quiere clonar. I .uego se puedcn suplanrnr la'
á=s de la imagen que se dcscen retocar por la super6cie -cleccionada. F.l jrca de>de la que
queda "Ci'ial::ula con una pequeõa cru1..
LA HERRAMIENTA ESPONJA '"
La herrnmiema \C uriltz.a para oo;curecer o chfuminar un :írca de la Jmagcn.
HERRAMIENTAS DE ENFOOUE Y OESENFOOUE '"
Si se quiere dar un efecto hormso a un área, se utilit.a la hcrranucnrn de dcscnfoque. Cuanto
más se pinta sobre csa jrca más borro'i.a queda. E., una hcrr:unienta muy útil para elimi-
nar efccros de contorno odetallcs que no se desea que dc\taquen. La herramient3 de enfo-
que uene la funcaón contra na, decir, afinar o cnfocar área!; de la nnagen. Pcro a menudo
no se obricne la calidad dcseada.
SOBREEXPOSICIÓN Y SUBEXPOSJCIÓN "'
Sobreexposición )' subexpos1ción son dos herrJmu!nta't en la' u!cmt":l.' foto-
de cuarto o-,curo. Una dctemúnada área de la imagcn se aclara u media me
su sobreexposición o .,ulxxpo,1ción, de fonn:t similar a procedinuentos en
fotografia.
AERÓGRAFD. PINCELES. LÁPICES. BORRADORES IH
Son herr.unicnrns par:t dibujar y pmcar. Ellápil. si n e para colorear, el pincel pucdc pin-
tar con diferente.:; brrnc.ln' de y W:l\'Ídacl. FI aerógrafo funciona de la mic;ma
manera que un aerógr;1fo autentico, aiiadiendo >UJI cmcntt: mi> pinrura micntras se man-
tienc presionado, y también )C utiliza para difuminar ln., horJc.,, Es apropiado para crear
sombras y efectos Similares. FI borrador simplemente elimina la •magen en el área donde
se aphca, )' puede utilizarse en di,ersas fonm;. Una de SI!!> func1ones más prácricas es
Borrador de historia, con la que, en lugar de borrar completamente el área c;ohre la que
se aplica, c;e recupera cl :irc:t que había sido guard:Hia amcrionnente.
PLUMA '"
bta herramicnta .,c utiliza para crear curvas Béz1er con el fin de crear tra1 .. 1do' Cpaths).
Las curvas Bézier wmbién pucJcn urilizaNc para crcar c;;clcccioncs.
_. COMO CRfAR UNA MÁSCARA RÁPIDA
Buscar la herramienta máscara
rápida en ta caja de herramientas.
Entrar en el modo máscara rápida
haciendo clic sobre el icono de la
derecha.
Utiüzar las herramientas de pintura
para crear la máscara laqul. la más-
cara creada sobre la fresa ya está
casi toda cubier1a de rojo).
Regresar ai modo estándar. creando así
el contorno de la máscara. haciendo
ctic sobre el icono de la izquierda.
91

..
.. COMO CREAR UNA SB.ECCION CON TRAZAOOS EH ADOBE PHDTIISHOP
1. Tomar como base una imagen donde
el objelo que se quiera seleccionar
lenga contornos definidos.

4. Guardar eltrazado haciendo clic en
Guardar trazado en la pestana
Trazados. Ponerte un nombre identifica-
tivo. Se pueden guardar varios trazados
en la misma imagen. pero sólo se puede
usar uno por selección.
2. Seleccionar la herramienta pluma en
la caja de herramientas.
S. Elegir la opción Tra.zado de recorte
para guardar eltrazado. Un valor demasiado
bajo del número de puntos que se desvían
deltmado ralentiza el proceso. Normal-
mente se recomienda un valor en torno a
8-10.
3. Crear un trazado con la herramienta
pluma. Este trazado puede abarcar uno o
varios objetos. Para obtener mejores
resultados. es conveniente realizando
tigeramente en el interior .
6. Guardar la imagen. que requiere un formato
EPS.
7. ;listo! la imagen aparece como una
selección al ser importada a la apticación
de autoedición. También podemos lrtitizarta
como una satida o como una selección de
acuerdo con eltrazado que se había creado.
Adem h . el fichero digital original queda
intacto y visible si la imagen ha sido editada
en Photoshop 13.• paso).
[MANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA I

DEGRADADO "'
l:on esta herramicnra se pueden crear degradados corre e) color frontal y el color de fondo
que. se ha)'2 elegido. E.s particulannente útil paru crcar una selección tonal en máscara
rápicb.
MÁSCARA RÁPIDA III
La máscara rápida penmte colocar una selecdón en una imagen de fonna r.ípida l scnci-
lla. Se hace clic en cl icono de máscara rápida para pintar, b1cn sobre las panes de la im.a-
que se quicrcn seleccionar, o bien sohrc las que no se vayan a seleccionar, !tt!gun cómo
e.u! configurnda la aplicación Photoshop. Cuando se crea la másc-.rn, se pucdc usar
f..'U2.1quier hcrrarnicnca de pinlura. E.sto significa que se pucdcn cn:ar con dt..,-
àntos efectos. Paro retomar ai modo nom1al se hace clic en el icon o Editar en modo
estándar. La será \'l)ible como una linea de contOrno. Tambaén <Se pucdc haccr
en el icono de m:h.t."ar:l r:.ipida cu ando tiene una sclccci6n l.JUC se quicrc manipular
como una máscara.
CAPAS ""
La hern.mierna capas (/n_)'m) cs muy útil para re3li7..ar relOques. pucde utilr-
ar pan creu i má cmnpuestas de panes (por ejemplo, una imagcn con texto,
u.n objeto coo sombr:as) que se quicran mantener separn(bc; ha.!>t:a el último momento.
BOTE DE PINTIJRA Y VARITA MÁGICA""
.Lstas dos herr:unientas tiencn similares. X o obstante l:t \ilrita m:ígü."3 crea una
telección, mientr:ls que cl bote de pintura reli ena un :irea con el color fronul. Ambas fun-
ciones se ejecuran en los colores que han sido seleccionados. El rnngo de los colores con-
tiguos se detennina mediante la función Tolerancla, en el menú Opclones.
sa.ECCIONES "''
H:ay dos m:mer:rs de crear una selecciôn: volver blanco el fondo de la imagc:n o usar tra·
zados. Si se utiliza el prirner método, se puede aprovechar la au.sencia de lineas de coo-
como nítido dclrnori,o, altcrnati,·a nece..\aria si se quicre seleccionar una imagcn coo JlOC3
profundidad de campo. Una de b.o; de este método es que, adcm:h de haccr la
selección, se puede aiiadrr o mantencr la sombra detrás dei motrvo. Otra vcmaja cs que
funciona cn todos los formatos de fichcro<> para i má genes. La dcs' cntaja de volver cl fondo
blanco es que éste se pierdc deflniti"amcnte y, además, no se puede colocar la -.clccción
m otra imagen u objcto "iln que csté rodeada de ese fondo blanco. F.:t má'i corrieme que
,e hagan selecciones de irnágcncs usando trazados. Urili1.ando la herrarniema pluma -.c
crea una cun·:a Béúer a lo l:lrgo dei contorno dei moo,·o elegido. 'T.1mb1én puede crear
otn1 cun.-'2 en elantenor de la pnmera para crear así un agujcro cn cl nwu'o selcccronado.
Por ejcmplo, en la imagcn de un anillo, se puede dibujar una cu na alredcdor
y hacer un agujero donde qujera que sea tnnsparente. Los contornos de una
se.leccionadJ con t:ra7.ado 'terán completamente definidos.
• •
Opcion.s de Wuco "-
Estio : I : I
... .UUSTE DE LAS HERRAMIENTAS
En el menú Opclones se pueden ajustar las
herramientas utiüzadas. Todas las herra-
mientas tienen diferentes parámetros.
131
+
+
+
C.
:..-<
....___.
+
+
+
mm
+ + +
... SIMILAR PERD DIFERENTE
En cada trabajo una imagen debe separarse
utiüzando una única curva. En consecuencia.
la misma imagen debe ajustarse y editarse de
distinta manera según el uso que sele vaya a
dar. Por eso es dificil reutilizar una imagen ya
separada en colores para otros dis-
tintos de aqueiiDs para IDs que fue adaptada.
,---
... FACTORES DETERMINAIITES EN LA
SEPARACION
los Ires factores principales que se deben
tener en cuenla para la separación de co-
lores y los ajustes para la impresión son,
• Tipo de papel
• Proceso y linlas de impresión
• Trama de medias tonos
93

94
.. DEFINIR EN LA SEPARACJÓN DE
COLORES
Antes de convertir una imagen debemos
definir los valores de,
• Cobertura de tinta
• Balance de grises
• UCRJGCR
• Ganancia de punJo
• Estándar de calor
Esta imagen tiene una gran cantidad de tinta
en las áreas oscuras. lncluye las cuatro
tintas que. en conjunto. llegan hasta el 343 %
de cobertura de tinta.
.. EQUILIBRIO OE GRISES CORRECTO Y FALSO
E1 equiUbrio de grises de la imagen inferior
es correcto. mientras que el de la imagen
superiores falso. y por eso presenta una
desviaciôn de color molesta.
AJUSTES PARA IMPRESIÓN
51
En una l"arnp:ui.a de puhlicidad en la que :lJl3TcZC3 la mi"na tmagen impre\..1 cn un periódico,
cn una rc' 1\ta, cn t.-aneles para t:Xtcrioro } en t..-anclcs t>ara ,,,., amobuses o el metro, pode-
mos tcncr b cen.ez.a de CjUC la imagen \C habr:i adaprndo para cada uno de esos
<opon<:<. "I émocament< 'ie trJt::o de cinco im3!,'l:ncs digit::ol5 t-omplet::omente dbnnt::IS para los
cmco 1.1S<h menciOnados, ) c:1da de ellas \C habrâ ajll'ltado para su propósito espc..-cífico.
L' na imagen digital (JUC ya ho1 sido aju.•;:t•ada para ser imprcsa, gcneralrncntc sólo se fXJdrá uti-
lizar con d opo de soporte p:1r:1 el que ha \Ido •Just::oda imcialmente.
l.a forma mth habitual dc cn color en iioporte papel es imprunirlas
a cu:.Jtro rimas: cyan, magenta, amarillu y negro. Cornhinando CSlO!l se pueden ohre-
ncr muchO\ tlc h)\ C(l(()res aUlémlcos, pero 're c\t.-ilejos de puder rcproducir todos los colo-
re., ('c r .. clcl colo r"', 4.4.1). Fn teoria, p:tra reprcsenur irn:ígencs es suficiente con
utilizar trcs limas: rojo, \Crdc y al'ul. Si -,e imprimen trcs en tono má."'imo Cfit/1 tollt) el
resultado dchcría ser el colnr negro, pcro, cn la pr:íccica, el re,ulrodo cs más hien un marrón
o'curo dchido ;I que t\., tiríiJ":: de lll\prc\JÓn no c.:unticncn pÍ!:,rtnento\
fccto\. Este fenómeno 'c denomina m1ppiug (,·cr
44
lmprc,lón", 13.4.4). Por cso, se agrega
la tinta negra para C'i:lS limit:rcionc,. Oua razón par:1 incluir la rima negra cs
que a ... , se pucdc imprnmr texto negro utilizando só lo una tinta en lugar de tres, e' irando
de esc modo cl prohlcma de lo> rallo; de rcgostro.
esc:íncr\ y ordenadorc.;; trabajan con trcs colores para representar la3 imjgcnes:
roJo, \·crdc y ('cr .. Teoria dei cnlor", -t-1. 1). Para zmpmmr una 1magcn digital c.lebe
efcctua.-.;c LI comer.icín de tres en que fue C<.tl."anc..--ada a los CUJtrO que
se utilizan p:1ra imprimir, lo tJUC denomina convcrsión a C.\lYK. F..sto o;;e puedc reaJi-
z.ar cn el npeado, en cl escaneado o me<liantc un are de edición de 1m:igenes como
\dobe Phmmhop.
\I com·ertir 1mógcnes de RGB a C:\JYK debcn adaptarse para d soportc que se \3)"3 a
uulit .. 1r y la técnica c'pcdfica de unprc..""''u·m. trtli tJUC deben tener
en cucnta cu:mdo realiamo\ la com·er...1ún y lo' para la impresión \()11: el ripo de
papel, el proce'o de unpre\JOn yla trama para medi os tonos. Esto\ rrcs factores plamean
requi"JJtOS C"'peciale' rc.,pccto a córno debc hacerse la Tamhién dctenni nan
côrno podria gener:trse el ncp-o en rclación con los orro., tres colores. Por ejemplo. cuáJ
po<lm ser cl grado LCR!GCR utili""dn (,·cr 5.8.3). FI proccso de ompresión, )'a \'eces
tamhu!n cJ upo de papel, dctennmon cl balance de gr;,.,, tlc la unagcn. Lo; trc• Factores
(tipo de papel, procc'o de imprc\lón ). muna de medi<X tonos) mOuycn cn la gananci• de
punto que 'c proJucc cn cl de zmpresión y cn la producción de las planchas. AJ
hacer la .;;epanción de colorct; de una h3y que definir, enrre otros, los v-alores de
canrodad de unta, t:CR!GCR, h•lance de grises, de punto )' e;r:indar de rotor.
A conrinuación, se C\p()nt.:n cstos conccplos )" su stgnifit.--ado.
COBERllJRA OE TINTA UI
Fn una impresión nnnnal cn cuatricrmnía .;;c urilizan la<t cu3trO (C.\tYK) y cada
color pucdc alcanz..1r, IMr;l un wno lleno, un , ·alor tonal m:i.)jmo dei tOO %. Si \e da un
\alo r tonal tlcl t 00 % a cad•• tmta, >< llcga -cn teoria- a una cobertura total de tinta dei
-IIXl '' (por ejemplo, en un rondo negro compuesto por I CIO % de cpn, I 00% de magenta,
tOO % de amanllo y tOO % de negro). Pero e\tn es imposihle de lograr en la prácrica (ver

"lrnpres•ón", 13.4.-1). La cobertura dei 400% 110 es alca11znble. F.l exccso de tinta cauS>
distintos problemas. como que las rimas se corrnn o que se prcciscn ncmpos de secado
rnuy prolongado•.
Al haccr la com-crsión de colores de la imagcn, -,e puede defirur e! limite de cinta roral
que se conc;idere adecuado l• c;obre esa base, se rCC'21cula la amagcn. Si por cjcmplo se india
un linute de únta cotai dei 300 %, mnguna parte de la unag:cn \ :1 a contc!ner más dei 300
% de tinta. Dcpcndiendo dei opo de papel r dd prcx:c'o de unpres•ón, c! limite de tinta
tot:al suele s•ruarse entre 240% )' 340 %. Si d producto impreso debe bamiz;me en la
imprt!Sión \erá necesario contar con el bamiz como si fucra una tinta m:is, lo cual implica
que e! limite de tinta total dcbc !.er reducido para lohrrJr l)UC: cl b á rllll. quede bien adhe-
rido y no ocnc;ionc problemas.
EQUILIBRIO OE GRISES
10
Si la cantidad de unta para la unpresión es la m1sma para laStres 0111a< (C. \1 c Y). cl resul-
tado no c;cr.í una superficie gris neutral, a pesar de que, cn teoria, tleberia \tr Mí. Filo
debe ai color dei papel, a que: las tmt::J.s no 'ie adhicrcn complccuneme: entre: (variando
su adherencia según el orden en que o;e imprimen). a las difere.ncias de g2nancia de punro
)'a que los p•gmentos de las ontos no son perfcctos.
Si no es correcto, lo\ narurales que nnnnalmeme se toman como referencia en
las i má genes -corno el color de la hierba. de la piei o de una fnu:a- no se pcrcihcn como
narurales. Una imagen con un cquilibrio de grise:, erróneo tenúr<i un;l úe,vlación de color.
Para lograr un correcto e4uilibrio t.le t.ld>c: la unagcn hJo;;int.lo:,e en las dis-
crep:;mda ... deo,.crita"t. Ln valor común de equilihrio de grists es el "''guicnre: 40 % cyan,
29% magenta y 30% amarillo. Esta combmación suelc dar un tono E.rrl' neutro en papel
esrucu.Jo para imprt'lión (\·er "" l mpre"tJÜn"', 13.4.3).
li> VALORES PARA EL EQUILIBRIO OE GRISES
Ejemplos de valores de equiUbrio de grises para papel estucado. blanco:
c o 5 10 20 30 40 50 68 78 10 91 95 100
MO 3 41120 29 38 48 58 68 7813 88
y o 4 5 12 21 30 39 " 59 69 79 84 89
Ejemplos de valores de equilibrio de grises para papel de periódico.
no eslucado:
c o 5 10 20 30 40 50 60 70 80 90 95 100
M D 7 4 18 19 78 37 47 57 67 11 17 87
C=30%
M=30%
Y=30%
li> GRIS NEUTRO
c
M=20% -·
y =21%
En la práctica. una combinación CMY de 30 I
30 130 no dará un gris neulro. En cambio.
una combinación CMY de 30 / 20 121 si.
li> COMO FUNCIONA El GCR
Esla combinación de tintas está compuesla
por C = 90 %. M = 25 h Y = 55 %.
la cantidad total de tinta resullante es 110 %
190+25+551.
IIII I li.._
751
511 ·
lSI
la combinación de eslas Ires linlas conforma
un componente gris compuesto por C = 25 %.
M = 25 %. Y = 25 %. El componente gris se sus·
tiluye por la canlidad equivalenle de negro
para obtener el mismo gris. o sea. K = 25 %.
Esla combinación contiene una cantidad tola!
de tinia considerablemente menor. pero da el
mismo resullado final la cantidad tola! de
tinia en este caso es de 120%.
95

96
!lo IMAGEN SIN GCR
K
+
Si no se utiliza GCR. no se genera el
componente de grises de la imagen.
llllllh_
JS!
51!
25!
... Sin GCR. no se utiliza la tinta negra.
En su lugar. los tonos negros se generan
solamente con C. M e Y.
... IMAGEN CON GCR O ~ B i l
I I I I I ! ~ JS!
!01
25!
... Con la aplicación de GCR débil atgunas
partes dei componente gris común a todos
los colores primarias se sustituyen por tinta
negra.
... IMAGEN CON GCR MEOIO
llllllb JS!
511
25!
!lo la aplicación de GCR medio significa
que una parte sensiblemente mayor dei
componente gris común a todos los colores
prima rios es sustituida por tinta negra.
1MANUAL DE PRODUCCION GRlFICAI

• IMAGEM COM GCR MÁXIMO
Con GCR máximo se sustituye por tinta
119ra el componente gris común a todos los
colores primarias.
.... IMAGEM COM UCR
CM.Y ,_ .. _· -_. . •
- ')ff., .. ':- . .
1
: ·'- • - .
:_ r" I r
. . .
. . - . ' .
' ,.
CM-Y • . · b.
- ·:.,
.. '
. .. ,<r".. • . _.. ,
' ·'-. . . -
I. ·-. ' .i . '
• . I I . ...
' ,.
+
.... UCR sustituye por negro el componente
gris común a lodos los colores prima rios
solamente en las áreas os curas neutras de la
imagen.
.... COM O SIM GCR
Seles haya o no aptic•do GCR a las imágt-
nes. éslas deberi•n dar idénbco resultado.
Pero si en la máqu1na de impresión la canti-
dad de tinta varia durante la tirada o no es
uniforme. la imagen convertida mediante GCR
se verá menos afectada
l" • -
--, ... ,
-
... ._ ;::
.... Una imagen separada sin GCR o con GCR
débil está compuesta. principalmente. por
los Ires colores primarias y. por eso. se ve
más afectada por las pequenas variaciones
en la dosificaci6n de tinta en la máquina de
imprimir: incluso pequenas variaciones
pueden ocasionar una desviaci6n de calor
significativa.
-
•·
-..
.... Como una imagen separada con GCR está
compu esta por menos tonas comprendidos en
los colores primarias. el balance de grises no
se ve tan afectado por las fluctuaciones de
tinta de la máquina de imprimir. Por ello. una
misma imagen se mantiene idéntica en todos
los ptiegos de la tirada.
97

I
. VENTAJAS OE GCRIUCR
Algunas de las venlajas de GCRIUCR son.
• Facolidad para lograr y mantaner et
equilíbrio de grises en la impresión y.
con ello. una calidad de impresión
más uniforme.
• Menos problemas de corrimiento y
de contornos poco claros en la impre-
sión. debido a la menor cantidad total
de tinta.
• PosibiUdad de lograr colores más
exactos con un Umite bajo de tinta
total
L
98
CMYK I . ..


,:
' .
·,, ' ,.
I> BLANCO Y NEGRO EN CUATRICROMfA
Una imagen en blanco y negro puede ser
separada e imprasa con CMYK. para lograr
tonos más suaves y mayor profundidad en la
imagen. Pera entonces es particularmente
Importante que se utiticen valores correctos
en el equitibrio de grises. ya que en caso
contrario se produce fácilmente el fenómeno
de desviación de calor.
UCR. GCR Y UCA "'
Si '\C imprimcn Ja,. tintas C,.\ 1 c Y con un c<.juilibrio de correcto se obticnc un tono
gris neutro. Pero esta combinación de tintas pucdc por tinta negra y obtener
dei mismo modo el tono ele color grb neutru. Esta (lpcraciún pennirc rcducir la canridad
total de tinta. Fsre procc'o se denomina UCR ( • Color RmwVII/). El UCR afecta SÓia-
mcnte a las área., ncutr:l.., de la imagen.
Incluso los colores que no scan gri.) neutro conticncn un componente gn ... Si se mma
como CJCmplo una cmnbin:l<:i<)n de: C'"" 90 %, \I ·15 %, Y =55 't,, el c.:omponente gris
confonnado por las unta\ se define como C • :?5 %, ,\I ·15 %, \' = 25 %. Si se su\rituye
e-;[e cornponeme gri"t por (1\. = 1' %) } \C comh1na con la c-Jnr:icbd restante de cyan
(C. 65 %) r de (Y • 30 obticne, en teoria, elrnisrno color cn imagen. La
susriruci6n por newo de e-.c cornponcmc gri" que lt"" diferentes colores de la irnagcn tie-
non on común ;c denomcna ( iCR (Grd'l Compontnr Rtplnmntllt). Ft grado de GCR "'puecle
variar sustinrrcndo sólo una pJnc dd componente gris JlUr negru. En el CJemplo mencio-
nado, podri:t su.c;tiruarse ..,ófo una pane menor dei componeme gri), por eJemplo C =
lO%, .\I= lO%, Y = por K = lO'!(,, Lu<go « combcn• d color negro (K • lO%)
con la< partes restantes de cyan, magenta) amarillo (C • 80 %, \I • t5 %, Y = 45 %).
El propósam de la aplicacrón de GCR c!t rcducir la c:mtidad total de nma sin alterar los
de la amagcn. Filo es ma.., fác1l <(UC e1 et(uilibrio de grise.., en la rmpresi6n
y además proporaona una calidJd mas umfonne. Las con,·ernone\ GCR tambrén d:1n
menos problema') L-on elm:Jcu!Jdo en la máquina de impresión, porque la t.'antidad de tinta
es menor. En las imágcnco; que son particularmente senc;ibles a lu-., ambim. de color debe-
ria efecruarsc la t.'Om·crsi6n con (I C R. La ... cn negro de cuatricromí3, por ejcm-
plo im:igencs en blanco y negro
1
compuesta.., por la'i cuatro untas C.\lYK, son un ejem-
plo de e>te upu de unágcnes sensible<.
Cuam1o se su..,tituyc el negro por cnlurcs.lo-., tonos m:ís oscuros de la imagcn pue-
den p:ucccr pálidos. Para cdtarlo
1
pm.:dt: ail:tdir un poco de colora oscuros
más acusados. lo que se liam o l!CA ( Umlrr C olor AtMwou). L.- dcfinicioncs de L:CR,
GCR y UC.\ pucdcn ulili1 ... en aplicaciuncs de c,cparncic)n de colores, como J>Or CJCm-
plu .-\dobe Photosh<>p o I inucolor.
GANANCIA DE PUNTO "'
La gan:mcia de punto cs un fcnl)menu técnico (lUC cono,btc cn el aumento de tamaíi.o de
los puntos de la trama que .M: produce durante el procCQl ele irnprco,ión. En la pnicrica,
• IMAGEN NO AJUSTADA
La ganancia de punto de esta imagen no está
ajustada y por eso quedá demasiado oscura
• IMAGEN AJUSTADA
La ganancia de punto de esta imagen está
ajustada y por eso el resultado es el deseado.

rica que la imprcsi6n de una imagen cura ganancia de punto no se ajustado que-
demasiado oscura. Para alcanZ:Jr una calidad óptima en la impresión de las i má genes,
la imagen está en C.\IYK debe compensarsc en funciôn de la ganancia tlc pumo
por lo que es ncccsario conocer la ganancia de punto dei papel )r c.lc la técnica de
ión utilizados.
El t::unailo de los pontos de trama aumenta cuando son t.-opiados en la plancha. Pero esto
cs apticable para películas y pi anchas ncgati\'as. Si, por el contrario, se u. ... ·m películas y
positivas, se produce cl efecto opuesto: una pérdida d4! punto. I .a ganancia de pumo
b máquina de impresión se produce cuando la tinta es tramfcmla de la plancha ai papel.
l...ada opo de papel posee propias que afccL.tn 3 la ganancia de punto, y por
b impresión debc realizante teniendo cn cuema esos Si una imagcn se
porejemplo, para un papel esruc:l(IO fino (que tienc una ganancia de punto baja), cuando
cpresión debe realizarse en papel de periódico (que rienc un:1 ganancia de pwno alta),
mugen quedani C.'\:t.-esivamente oscura. ·làmbién hay una ganam.ia de pumo óptica <iUC
de cómo <e reAeja y se difunde la luz en el papel.
La récnica de impresión uri liad:1 influye asimismu sobre el nh•cl di! ganancia de pu mo.
clemplo, una rotativa offsct de bobina liC caracteriza por un3 ganancia de punto mayor
b de la máquina de imprimir offset de hojas. para la misma calidad de J>apel. Ciertos
de papel se adccúan m:ís a una dctcnninada frecucncia de trama. Los fabricantes de
I r«omiendan una frecucncia de trama apropiada para co1da tipo de papel.
La g;tnancia de punto se mide ucilüando valores tonales dei .JO % y 80 %. t:n 1'3lor
te de ganancia de pumo es aproximadamente dei !3 % en el tono de 40 % para
tnma de 150 lpp y papel estucado (película negativa). La ganancia de punro sicmpr<
en unidades de porcenraje absolmas. Eso significa que, en el cjcmplo que acaba-
le mencionar, un valor tonal dei .JO% de un área detenninada en la película se tran>-
e:n un \":llor dei 61 % en la impre,ión (40% + :n % a: 63 %).
ESTAliDARES DE COLOR UI
:lo se con\'Íene una imagen a C .. .\111< dcbe tencrc;c en cuenta el estíndar de color uti-
En diferentes p:1fses y continentes se usan distintas definiciones de los colores cyan,
:!cnCI, amarillo y negro para las tint::l>. En Estados Unido>, >c utilil.3 cl estándor S\\ 'OP,
6AHAHCIA DE PUNTO EN LA REAUZACIÓN OE LA
PLAHCHA
flwofecto de la propagación de la luz enlre la
lltlicula y la plancha. el tamano de los puntos
*la nma de medios tonos aumenta/encoge ai
Clpior las planchas.
... GANANCIA OE PUHTO EN LA MÁQUINA OE
IMPRIMIR OFFSET
l os puntos de trama se comprimen. y aumen-
tan en la linea de contacto (nipl. entre los
ciündros. En consecuencia. las áreas tonales
y las imágenes se oscurecen.
... GANANCIA OE PUNTO ÓPTICA
Es un efecto óptico que depende de cómo se
refteja y se difunde la luz en el papel
... GANANCIA TOTAL OE PUNTO
El•alor total es la suma de las ganancias/
pérdidas de punto que se producen de pelicula
a plancha. en la impresión y por efeclo óptico.
99

r---
• GANANCIA DE PUNTD
El valor total de la ganancia de punto se
puede medir con un densitómelro y una
tira de controL Se suelen utilizar valo-
res tonates dei4D I y a veces dei 80 I
como valores de referencia.
La ganancia de punia se mi de siempre
en unidades de porcentaje absolutas.
Asf. una ganancia de punia dei 23 I
significa que un valor tonal del40 I se
transformara en un valor del63 1 en la
impresión.
Para definir un área tonal que tenga un
valor del40 1 en la impresión debe
trazarse unalinea horizontal que vaya
desde el valor det40 1 dei eje de
impresión hasta el punia en que se
cruce con la curva que describe la
ganancia de punto. Luego. desde este
punto de intersección se traza una linea
vertical hacia abajo. hasta el eje de la
película. que da la respuesla.
En el ejemplo. debe ajustarse el valor
dei bloque tonal dei4D 1 al22 11papel
estucado). al18 11papel no estucado)
o al15 1ipapel de periódico) -apro-
ximadamente- para obtener el
resultado correcto en el impreso
r--
• VALORES GUIA PARA LA SEPARACION
PAPEL DE PERIODICO aproL 851pp
Ganancia de punto 33%-neg/261-pos
GCR alto
Cobertura de tinta 240-2601
1DD
lmpresión
tOO I
Papel de periódico 73 %
lllners;..clil67
Offset estucado 63 %
h
~
~ ~
v
v
......:::;
~ ~
~
r
v
/
v
40 I
11/ v
liA
lf
I v
'r
DI
.. CURVAS DE GANANCIA DE PUNTD
L
/
401 1D01
PeUcula
Las curvas muestran la ganancia de punto en todo el campo tonal para Ires tipos de papetes. usando
petlcuta negativa. El eje horizontal muestra et valor de tonos en la película y el vertical en ta impresión.
Para saber como un cierto valor tonal se ve inRuido por la ganancia de punto se traza una linea vertical
desde ese valor en et eje horizontal hasta que se cruce con la correspondiente curva de ganancia de
punto. Luego. trazando una linea horizontal desde et punto de intersección. se ve cuál es el valor tonal
que se obtendrá en et1mpreso. Esta 1magen muestra cómo ta gananc11 de punto que afecta a un tono
con valor dei4D L se transforma en un 63 1 en papel estucado. en un 67 1 en papel no estucado y en
un 731 en papel de periódico.
PAPEL NO ESTUCADO aproL 120 lpp
Ganancia de punto 27%-neg/2DI-pos
GCR bajolmedio
Cobertura de tinta 281l-3D01
PAPEL ESTUCADO aproL 15D lpp
Ganancia de punto 23%-neg/16I-pos
GCR bajo/ UCR
Cobertura de tinta 320-340I
MANiiAi:õfPRODUCCIÓN GR FICA

~ CONVERSI6N OE COLORES CON PERFILICC EH ADOBE PHOTOSHOP
-::-:,.;-;: ~
---:;..)
·-----;;,---.. -
Se puede realizar ta gestión de colores en Adobe
Pholoshop utilizando Edlclón -> J\justes
de oolor. Actualmente. el método más común
para separar los colores de las imágenes es
atitizar perfiles I CC. la separación se determina
por los Ires factores siguienles, perfiiiCMYKl.
IIOior lengine) y propósito linlenU.
~ SISTEMA OE SEPARACI6N INCORPORADO
EH ADOBE PHOTOSHOP
B método de separación incorporado en Adobe
Photoshop es el método tradicional para separar
1111ágenes y se utiliza cuando no se tiene acceso a
ningún perfil I CC. Se basa en la selmión manual
delestándar de c olor de las tintas y de la defini-
ción de los valores de ganancia de punto. de can-
tidad GCR y UCA. de cantidad máxima de tinta
negra y de cobertura máxima de tinta.
'T l
Como de costllmbre. ir a Edlclón -> AJustes
de oolor. Seleccionar Curvas -> CMYK
-> CMYK persona.llzado y aparecerá un
cuadro de diálogo donde se pueden definir los
factores mencionados.
las tintas de impresión se eligen a partir de los
estándares de c olor predefinidos. En Estados
Mediante Espaclos de trabaJo -> CMYK
debe sel!ccionarse un perfiiiCC desarrollado.
partiendo de los requisitos propios. o seleccio-
nando un perfil estándar lo más similar posible
a dichas características. En el perfil está la
información de ganancia de punto. equiUbrio de
grises. máxima cobertura de tinta. estándar
de colo r y grado de GCR .
En gestión de color deberá indicarse cómo se
gestionarán los perfiles y colores exisl!ntes.
Normalmente hay ya una opción preseleccio-
nada IMantener perfiles incrustados). que hace
que los colores de una imagen con un perfil
ya incorporado no se conviertan. sino que
permanezcan como están.
El módulo de gestión de colores que se ha de
utilizar se eligo en Conversl6n -> Motor
lver ,eoría dei color-. 4.7.71. Adobe Pholoshop
tiene supro pio módulo. pero lambién se puede
elegir el de oiros proveedores.
Unidos se utiliza SWOP y en Europa la EuroScale.
Existe la allernativa de definir colores de tinta
personalizados utilizando los valores CIELAB o
CIExyz. eligiéndolo en Opclones de tinta ->
persona.llzado.
En Opclones de sep&raCI6n se define la
cobertura de tinta y el GCR. Aqui se etigió un GCR
débil y una cobertura de tinta alta. dei 340 1.
Hay dos modos de compensar la ganancia de
punto en Adobe Pholoshop, Está.ndar y
Curvas.
~ I
En la opción ConverstOn - > Propósito
hay cualro métodos de conversión para elegir,
perceptual saturación. relativo o absoluto.
Su adecuación depende dei tipo de imagen ai
que se aptiquen. Por ejemplo. la conversión per-
ceptual es la más corriente para las imágenes
digitales obtenidas através de un escáner (ver
,eoría dei colo(. 4.7.8 y 4.7.11).
Si ai hacer la conversión se selecciona Com·
pensacl6n el valor de colo r más os curo en la
imagen va a ser representado por e I valor de
color más oscuro delnuevo espacio de color.
Ello resulta especialmente interesante si pasa-
mos de un espacio de color menor a uno mayor.
por ejemplo. de RGB a conversión CMYK.
Para efectuar la separación actual de colores ir
a l.!nagen -> Modo -> CMYK. En el
ejemplo se mueslra cómo convertir de Adobe
RGB ai perfil de impresión Eurostandard Coated.
El método Estándar es el más comente.
Es una manera sencilla de indicar la ganancia de
punto. pero tiene ciertas limijaciones. Photoshop
elige por detecto un valor de ganancia de punto
cuando se hace la selección personalizada en
Colores de tinta valor que rara vez coincide
con la realidad y que. por eso. debe ser corre-
gido. la ganancia de punlo se indica sólo en tono
de 40 I como referencia y los de más valores los
calcula el mismo programa. la anancia de punto
es indicada entonces como un solo valor para
todos los colores. o se a que no se considera el
hecho de que suele variar de una a otra tinta.
El método Curvas es un modo para indicar la
ganancia de punto de forma más precisa. dado
que permite definiria hasta en 1 J valores porcen-
tuales diferentes y. ade más. permije hacerto por
separado para cyan. magenta. amarillo y negro.
101

.. COLOR HI-FI O DE ALTA FIDELIDAD
Los cualro colores básicos CMYK son com-
pletados con oiros dos. Ires o cualro colores.
De esta manera se obtiene un rango de
colores considerablemenle más amptio.
Hexachrome. usada en este ejemplo. esta
más común de estas técnicas y se basa en
seis colores: CMYK más un verde y un
naranja. En estas imágenes se ven los puntos
de trama en los seis colores.
102
tn1cnrras '-)Ut equi,·alente europeo. Denrro de estándarcs de colores
e•isten di,ersJ\ p<Xibtlitl.lde, de elección en función de lO<; di;nmos opos de pnpel ) téc-
nacns de tmprC'ión. como por ejemplo Eurll'>t:tndard Co:ued para un papel esrucodo que
se unprime con cinta., 'Cgún J•.uroScale. !,C hace 13 ronversión a C.\lYK es nece-
•ano realizar la 'elccci(an dei c>tjndar de calor que se va a utiliz..1r en la 1mpresión; luego,
la imagen 'era com·crúda a cuatncromía M:gún las de las urili1.adas.
ESPECIFICACIONES OE IMPRESIÓN
111
P<lra logr.1r rcproduccione., de alta calidad cs net:c\ario conocer lo., valores de dec:ermi-
nndm pacjmctros para la convcrsión a C.\IYK. El impresor debe facilirnr lo> valores de
g:m:mcia de punto, de color, GCR/UCR, cobertura de tinta y equilíbrio de gri-
Se\ par.a el papel ele!,rido p:m1 b impn:sión. En b i)u,rrnción de la página I 00 se muestr.m
\'alorc .. para papel de periódico, papel cçrucado y papel no esru-
cado de Ou·a fonna de obtencr \·ai ores de convero;ión es
claborandoel perfil I CC. Si h" •ido gcncrado correctamente, cl perfil ICC contendr:í defi-
nicione .. para wdos los ,a)ores de conver .. ión .
HI-FI COLO R
11
'
En los últimos a h.1n aparcddo nucns tCcnicas de L"'Onn:Nión que <;jC basan cn rn:ís colo-
res, ade mi• de '"' euatro colores cradicionale>. Puede habl:ll"<e entonce; de separacione<. de
si cu: u oc.ho L::!,ro hacc que el r:mgo de colores sca mJo; amplio l qut! ..e pueda
rcproducir una parte COil.Siderablernentc grnndc dei espectro dei color. En consecucn-
cla, cono;egunnns 1m:ígcncs imprcsas rni"i ficle:. a los origznales. '\ menudo se usan los cua-
tro color<:> b:isicos C.\ 1\1< complet:indoiO> con do., rres o cuatro colores más. I !exachrome
e:, la má!, común de tcCJllt-as yse has:1 cn C:.\1\'"K m:ís un \'Crde y un naranja.
ESCÁNERS s.'
Parn poder rrano;fcnr ai ordenador y lu ego ed1tarla:s se: necesira un escáner, que
permite leer un origmal )' con\'erurlo en una 1magen dignai. lia) do; tipo; b:i>icos de csc:i-
nero;: de tambor y plane}'\, En d csciner de tamhur la imagen original se coloca en untam-

.. ESCANER DE TAMBOR
Los originales se colocan sobre un tambor
de cristal
.. ESCANER PLANO
Los originales se sihían sobre una superlicie
plana de cristal
I MANUAL DE PRDDUCCI ÓN GRÁFICA I

.. El ESCANEADO- SUS PRINCIPIOS .. El ESCANEADO OE ttdGENES
la luente de luz dei escáner ilumina con luz
blanca una superfície. la luz reflejada es dividida
en tres componentes -rojo. verde y azul-
mediante unos filtros de colar. De esta manera se
obtiene la información en RGB de ta composición
de la luz reflejada que tiene cada colar.
Para escanear una imagen. el escáner divide su superfície en una cuadrícula donde cada casilla
corresponde a un punto de lectura. Cuanto más densa seala cuadrícula seleccionada I= mayor resolu-
ciónl. más información se obtiene dela imagen y tanto mayor será su fichero digital. Cada punto de
lectura se transforma en un elemento do la imagen en el ordenador. denominado píxel. cuyo calor será
el promedio dei punto de lectura. la resolución de escaneado se mide en número de pixels por pulga da
lpppl.
bor t.lt: cristal, mientras que en el escáncr plano se coloca !tObre una 'UJ>er6cie de cristal
plana, corno en una fotocopiadora. 113)' csdncr.t de toda clase de precios, desde I 00 hastl
más de I 00.000 euros. La diferencia entre ellos radica en la calidad, la produc-tividad y lo
avanz.ado de sus progr.unas de conrrol.
COMO FUNCIONA UN ESCÁNER "'
Parn escanear una imagen, el cscáncr dh-idc su supcrficic cn una t.-uadrícuJa donde cada
casilla corresponde a un punto de la lecrura digital. Cu:mro m:is densa sea la cuadrícula
elegida (m:-ayor resol ución de caprura o escaneado), más información se ohticne de la irna·
gen y mayor es su fichcro digital. C1da punto dei CSl.":iner se transforma en un elemento
de la imagen en el ordenador (píxel). La resolución de csc:me:tdo se mi de y se expresa cn
el número de píxel< por pulg-•da (ppp) (,·er 5.5.9). La fucnte de luz dei escáner ilumina
con lut. blanca cada punro de lecrura. La luz. que se reAeja (si se usa un original opaco) o
que se transmüe (se filrra si se utiliza un original tr.msparente) desde el punto de lectur.J
es portadora dei color que cada ponto tiene en el onginal.
La luz o transmitida se dü;de luego en rres componentes-rojo, verde y azul-
mediante fi ltros de colar. Las diferentes imensidades de los raros de luz rojos, verdes y
azules dan diferentes colores (,·er "Teoria dei color", 4.4.1 ). Coando la luz reOejada o tran<-
mitida es dh·idida cn los tres componentes prima el escáncr t.raduce la imensidad de
cada uno de cllos a un \'JJor numérico entre O y 155. La intensidad de luz de cada colar
prima rio detennina e) ,,alor numérico: O significa auscncia de luz y 155 significa máximo
de luz. Cada calor prima rio aditivo pucde, por consiguieme, -,er reproducido cn 156 nh·c-
les de tono o grados de imensidad. Cada pu mo de lectura de la imagcn original se crans-
fomla en un píxel en el ordenador. El color dei píxel se dcscribc como la mczcb en RGB
de trcs valores de color que cn conjunto conforman el color que tiene cl pumo de lecrura
cn el original. Es clecir, que la mezcla de rojo • O, \ erde • O y azul • O nos da negro (auscn-
<.ia de luz}i mientr:Js que la mezcla de rojo = 255, ''erde = 255 y :1zul = 255 nos da blanco
(máximo de lu<). Coando todos los puntos de lecrura dei original han sido leídos por el
escáner, la imagen digital generada se a un mosaico fonnado por pequefiísimos
elementos de imagen. Este mosaíco se denomina mapa de bits (bitu111p).
.. TRES MODOS DE CLASIFICAR LOS
ESCANERS
Dependiendo de su construcción.
se pueden clasificar entres tipos,
• De un paso (single passl o tres pasos
(three passl
• De fotomultipücadores o células CCD
• Planos o de tambor
103

104
ESCÁNER DE TAMBOR m
El tambor recibe \U nombre porei tambor, de gnn rama rio, sobre e) que se monta
cl original para ser EI ramailo m:íximo dei original físico que admire cl t!SCáncr
pucde \"ariar según la marca, pero suele .;;er AJ. Por obvias, un esciner de t:amhpr
sólo pucde escanear originab que se puedon curvar. Si, por cjcrnplo, se quicre csc:mcar la
cubiert:J dura de un libro, hay que fotografiarla o hacerlo en un esciner plano. Las Jiaposi-
deben desmontarsc de sus marcos ames de cnl<x.:arlas en el tambor de Los
ners de tambor cron produt"t:Q<iO voluminOSCK }' caros, J>ero ofrecen una alta calidad y una gran
productividad. Por lo general, se us:m en las empresas de preimpresión y las industrias grá-
ficas que ciencn altas c..\igencias de calidad y un gran ,·olumen de imágeneç.
ESCÁNER PLANO '"
En los últimos aõo-. los cscáners planos han au1ncntado su popularidad. El original se coloca
sobre una bandeja de cristal, lo que supone una H:nmja si el original no se puecle curv3r.
EI t:llnaiio m:'h:imo dei original que admiten los esdner; planos mmbién 'iuclc ser A3, aun-
que ,•aría según la marca. Esmo; productos son más bamto" y fácilcs de manejar que los
escáneN de mmbor. precios y cnlidadcs son muy variados. Podemos encontrar cscá-
ncrs desde p<>c<> más de I 00 euros hasta de m:h de I 0.000 euros. Los escincrs de máximo
ni\·el pucden competir pcrfectamente con los mejorcs escáners tlt: tambor en calidad de
imagen.
EL ESCANEADD "'
El esciner de tambor e ... t:anca la imagen iluminándola y lcyéndoht cHn un cabe1.al de lec-
n•ra que conticne foromultiplic:l(lorcs o células eco (ver el rccuadro). que perciben la
inrensidad de la luz rcAcjad:1 o trano;;mitida. El tambor con la imagen gira a gran \'C)oci-
dad micntras el cabe'"' I de lccturJ <e de<plna lentamente a lo brgo de b superficie de la
imagen. En cambio, la caplación en un est:áner plano se realiz.1medianre una !-.crie de célu-
las CCO (ver cl recuadro) que, Cll Ull intCI"\"diO de medida, SC desplozan a lo largo de la
im:1gcn inmó\il, <.-apeando una linea emern en cada JY.I't<l.
CCD (Chmw Couplrd Dn·irt) =Célula> o sensores CCO.
·-·n ·.·
.)§'
1
... ESCANEADD EN UN ESCÁNER PLANO
la luz incidente es reftejada por el original
opaco y luego captada por las células eco.
... ESCANEADD EN UN ESCÁNER DE TAMBOR
la luz pasa a través dei original de peUcula
y continúa a través de! tambor de cristal en
rotación. Después. la luz es conducida via UB
espejo ai centro de! tambor. donde se eBcuen-
lran las células eco o los folomultiplicadores.
I MANUAL OE PRODUCCIÓN GRÂFICA I

ESCÁNERS DE UN PASO Y DE TRES PASOS "'
La mayoria de los csc:iners pueden captar simultánea1nente los componentes rojo, \'erde
y azul de los colores. Es lo que se llama captación de un paso (si11glr pnss). Sin embargo,
los esc:iners que sólo pueden c:1ptar uno de los tres colores cada vez nece-
sitan hacer veces 13 captación de la imagen y, por eiJo, se les llama cscáners de tres
pasos pnss). Por esta razón, un escáner de un paso es casi sicmpre trcs \'CCCS más
rápido que uno de rrcs pasos. Otra \'Cntaja de la captación de un paso es que se obtiene un
mcjor registro entre los tres colores.
MECÂNICA Y ELECTRÓNICA '"
L1 y la electrónica dei csciner o;on factores detennin:mtes en la precisión dei
escaneado de las imágenes. La precisión óptica influye en la reproducción dei color y cl
cnfoque, mienrras que la pn:cisión mecânica es importante para ascgurar la csrabilidad y
la uniformidad de la captación en Clda momento. Una mala precisión óptica supone una
reproducción de color sucin y un enfoque defecruoso, mientrns que una mala precisión
mednka puede gcnerar rayas y despla7..amientos de los colores.
FOTOMULTIPLICADORES Y CÉLULAS CCO m
La calidad de los focomultiplicadores o de la., tilulas CCD dei escáner es importante par:t
asegurar la correcta rraducción de las sefiales luminosas. Las células CCO tienen dificul-
t:ad parn distinguir diferencias ronales particulannente en las áreas oscuras de las imágc-
nes; también tienen una ttndencia ai en\'ejecirniento,lo cual recluce su capacidad de repro-
ducir colores y rransiciones mnales de una manera correcta. La producción de células eco
de alta calidad y con rcsistcncia ai cnvcjccimicnto es cxtremadamentc cara.
RANGO "'
El rango dei cscincr es un parámerro importante que dcscribe el rango m:iximo de tonos
que el esciner puede cal>tar dei original, incluyendo los pequenos cambias de color. El
rango dei esc.íner está lünitado por el grado de sensibilidad de los fotornultiplkadores o
de las células CCD. Para entender has limitaciones dei rango de un esc:íner, éste puede
compararse con el rango de tonos dei original físico de una imagen. Por ejemplo, una dia-
posiri,·a riene un rango máximo de tonos de 2,7 unidades de densidad (ver 5.5.2). Un escá-
ner que tenbra un rango de tonos menor que cl original nunc:J podr:í reproducirlo de m:mera
óptima. Algunos esciners de tambor tienen un rango SUJ>erior a los e.s<.iners plnnos, por
lo cual -por lo menos en teoria- debcrían proporcionar una calidad mayor. Un escáner
con rango peque fio no puedc rcgistr:Jr las diferencias de matiz en las áreas escuras de una
irnagen, sino que las pcrcihe todas como nebrras, dando como resultado una imagcn plana
y sin contrastes.
RESOLUCIÓN DE BITS III
El número de bits asignados para cada color se denomina resolución de bits (bit drptb) dei
escáner. Existen cscáncrs con una resolución de profundidad de bits de 10, 12 ó 1-t bits
por color. Ello significa que a partir de 256 tonalidades, una profundidad de bits de lO bits
pennitc 1.024; de t2 bits da 4.096; de 14 bits, t6.384 y de 24 bits, t6,7 millones de colo-
res. Es decir, que cuanro mayor sea la profundidad de bits, tanto mayor será la informa-

<Q • t;;J
IMÁGENES
IMÁGENES REFLECTIVAS TRANSPARENTES
LA CAPTACtÓN DE LA IMAGEN
la captación tiene lugar cuando la luz inci-
dente sobre la imagen se refteja en la misma
o se transmite a través de ella. Los originales
reftectivos (opacos! reflejan la luz. mientras
que los transparentes (negalivos y
vas)la fillran.
... CCD YFOTOMUlTIPLICAOORES
la traductión de intensidad de luz en
seõales digilates tiene lugar ya se a
mediante las llamadas células eco
(Charge Coupled Oevice. dispositivo de
carga acopladal o mediante fotomultipli-
cadores. las células eco son sensibles a
la luz y registran las intensidades lumino-
sas. que se transforman en seõales elec-
trónicas digitales. los fotomultiplicadores
funtionan de manera similar. pero dan
seõales electrónicas análogas.
... 256 TONOS
El ordenador suele trabajar con 1 byte
(; 8 bits) por colar básico. 8 bits en el
sistema numérico binario representan los
valores que van desde O hasta 255 en el
sistema numérico decimal (28 = 256. por
lo que representan 256 valores posibles).
105
I
4
I

11> LA CAUDAD DEL ESC::--J
La caUdad dei escáner está determi-
nada por:
• Su meti nica y electrónica
• Los fotomultiplicadores
D las células CCQ
• Su rango
• Su resolución de bits lnümero de
por colar primario)
• Su resotución
• Su software
11> DIFERENTES TIPOS DE CÁMARA DIGITAL
Hay tres bpos de cámara digitaL compacta.
réflex y de estudio. Las cámaras de consumo
son por lo general las más baratas. mientras
que tas de estudio son tas más caras.
106
ción de la imagen ohrcnida con el csc:meado. El ojo humano no eo; capaz de diferenciar
tantth pcro un mayor número de permite obtener más infnnnación en áreas
de l01 unagcn especialmente imponamc,. como aque11as :írca.) de wrnbras de una amagen
oscul'3 en las ttue ha) mucho, decoftc,.
RESOLUCIÓN ""
ÜLro indicador importante de la calidad de los cs su rcsolucit)n máxi mu <lc csca·
neodo. lln esdncr de alco t-alidad pucde capmr3r unágcncs con má< de 3.000 ppp. Uno
resolución es Importante parn tener la posibilidad de ampliar Slf,'THficathamcnte una
imagcn. Por cjernplo. una d10posith a con un formato habtrual (24 X 36 mm) que >c qui era
ampliJr dicz que c\C3nc3riC l.:On una resolucicln de 3.000 ppp.
El SOFlWARE DEL ESCÁNER ""
La m:1yoría de los e\ciner.; vicncn con :.J\"anz.ado.;; de! aplicación, para dures·
pue<.la a las diferente<. e<.pectficacmne< dei proce><> de escaneado. La coliclad dei e>caneado
depende tn medida dei programa de apltcactón )' dehe rener huena< pmibtlidades de
selett1Ón par::1 cnfoque. } ajusles para la impresión. correcc1ón cromáril':l sei ec-
o, a. re<.olucitin tle coprura, grado de ampliaci<in) recorte. También dcbe poder gestionar
)'CrcJr formaws de fi chcro como EPS, DCS y JPFC:, así como combién cspacios de
color RGB. C\IYK ) CIEL\13. .\luchos de csws factores puedcn modificarse en una fase
postcnur dei prot.-cso, pero a menudo se gana ramo cn calidad t.:omo cn tiemrx) de pro-
dut-ctc\n hacicndo 1odas las configuractones en el escaneado. Puede ser diflcil, o mcluso
impos1hle, ajust.1r a posterion una imagcn es<.':lncada de forma dcfcctuo'ia (\·er ;.5.9).
CÂMARAS DIGITALES
5
"
Las t:oi maras estrechamente relacionadas con los e-,clncN. diferencia
radica cn que 1:1'" digitalcs no trabajan con nin1_..rún original de imagen cn cl sen-
tido que se lc ha d:u1o a esta cxprcsión (papel o tran!!.pJrencia), que el moti,·o es
CSl'Oimltio directamente ,)c la realidad por la cám3r3 o el ordenador. La' cntaJa de la.:,
ras digital es C'l que la imagen se directamente :1! c;er c::aptada y 1x:nnanecc
siblc pcnnancnrcmemc JY.U·a su posterior trntamiento digital. Dadu que no se uuliza pelí·
cula, \C ahorl'3 el riempo de re,·elado y escancado. Y como la imagcn o digital desde el
inicio, pucde enviar fácihncntc a trJvés de la rcd. es l:a razc.ln de que la fotografia
digitaltcnga un uso muy e.\ tendido entre los (mógrnfos de prensa, pucs de C\a manera
puedcn enrregar "''US imágencs cn h1 rcdacción y con comodidad. El mcon-
\ Cnicnte de las cimaras digitalcs cs que 1:1 calidad de las im:igencs no cs tan bucna como
I:J de un original tradicional cscane:u..lo con un de alta calidad.
La !etnologia de una cámal'3 digttal "'tá basada en elmi,mo princtpio que la de un escá-
ncr: la luz blam:a cs rcflcJada y di' l(hda cn tres componente' (rujo, \'t:rde y azul). La prin-
cipJI diferencia"' que, cn la dmal'3 dtgilal, es cl objeto real en lugar dei original el que
rcficJa la luz. Har cámara< digtcoles de todo ttpo de prcc•os; la. más bar.nas uenen una
resolución r una calidac.l de imagcn considernblcmcme menor que l:ts m:ís Las cima·
ras digttoles se suclen cfa,itit-ar en trC> categorias: cárnar35 dtgiC3Ies compaCC3<, ré A e, (SLR)
} de cc;mdi().
fMAHUAL DE PRODUCCit!H}ilfiill

CÁIW!AS COMPACTAS ••·
E.s el tipo mác; -.c:ncallo ). más bu'3tO de dmara' dl!-'1talc-. l está dc*itinadu Jl tm:rc.:ado de
gr:m consumo. Son cimar:ac; asequ1bles, per<, no nfrc:cen im3gcnc:\ Jc gnn rt•.olu-
ción, ,\ rnenudn \U di'\CÕO un pequeno como t:l de lac; cimarns de huh.!llo tr:l(iJcJon:a-
les. 0Jda la haja re\t•lución que ofrettn, la mc1or aphcac1ón par:a la\ obte-
ncrn<b de tllac; C\ la prt.-..cncnún cn el monuor. F,ca\ l·oimarac; Ut:ncn una m:uril tija c.:on
cdula-, CCD. FI '\ISlemJ óptkn e-; fijo y son completamente autom:niC3s. Fn la mayori:a
de lth c.:a..,zy, no -.c pucdc cambiar la memoria de almac:enamlcntn, c;inu que cuando e,ra
CMJ li ena ddM:n climma,-.;oe imã genes digitalc,, para nsí poder almac.:cnar ot:ra'
Peru cn algunos modcloo., C\JCõtc la posibilidad de C'alllh1ar la unidad de mc1noria, que puede
r un dt!tquctc, un pet)UCi\o duro <• una tarJeta de memoria jloJb. l.a rc\tllución habi-
de c' te tipo de! l"'.ÍI113 f"Jc; de 1.600 X 1.100 <JUC o,cr \ufidcntc para impri-
mir 1moigem.•\ Jcl tamai\ode una JX>""UI, usando linenurn tle I 1pp. F\l:l\ dmar.a\ cue\-
entre :!00 ) 100 cure,..,, aproximadamente.
CÁMARAS SLR '"'
&te opo de cimara d1gítal e> una de la dmar:J convenc10nal réflex. l.a pane
digiul de la timn:1 \Implemente en un ,...,ponc digital !ttruadu cn la pane
tenor de la C'.im:ua. l'odrí:a que m:uriz con rnillone"' de célu-
125 C<.D que hace la funC1Õn de película dignai. \l•gu•l que I• pelícub tr:Jd1cinnal, la
matriz CCD C\ scn<ihle a la luz. Regí;m lO> componente' rOJO, 'crtle ) a>ul de la luz)
luego lo, t:ran<fnnn• cn <en>les dign:alcs.
I .a C\-posición pnncipio-como cn una t."'Jmara corriente,l"' dt."Cir, u\3ndo
un ohrurador . . \la manera :,elect:ion:a cl uhrur:ador y cl ticmJX> de
CJÓn. Cuando cl ohrurador se ahre_. b mamz CCO csakanl..3da por la lu1 r rcgi\tra cnton-
ce' el mori\'o, o \ea, gene la unagcn. Ciertas cimam (hgu.ales rcflex requtcren trcs expo-
>Jcione' I"" imagen, una por color pnmario (R{ .8), por lo que no"'" aprnp10dJ\
para cn m0\11ntCnto; se denominan cimar.as E.n t:amhio, t:On la\ cáma-
r.IS tlibl'lt.alcs de una toma se puede. en pnnup1o. tr.abajar como con una cimara con-
\ tncumal; ,!,C dcnom1nan caman\ onabot. La rC\CliUCIOO de la ITI131{CO cn la\ carna r:.1., dlgl-
llle< e\t; predeterminada por b matri< CCD ) depende de la canudacl de cdula, CCIJ.
EltL"'O de una matriz lija no pcnnite \'3riacionc\ en 1:\ rc\Oiución. La.., tllgüales
réfh:x Jc: mejor calitlad )' má'i caras ofrt:cen una rc\olución de unagcn t)UC liucle \cr "'ufi-
cicnrc p:mJ la impre,u;n cn r:am:uio A5 con una hnearura Uc 150 lpp. La t:.mtitbd de mfor-
matiún de imagcn que puctltn ,·ui a entre IS y 10
CÁMARAS OE ESTUDIO I lU
l .a 'e'"'iún m:Í\ gnnde mjli cara de cámar:a digtul e' b c-.imar:a de C!'ttudic). ' llenc la reso-
luc•ón ma> 2lt.1 ). ofrece la mejor<-alidad de 1magen. I n lu112rde un• marriT
uoli7 ... 1 U03 h11era de célula"í eco. La C\I>OSit:IÚn \C ba);l cn la tCt:I1 K'3 (lt: C)C311C3dO de
im;i!(t:OC,, 0 SCO, que ialínea de células CCD 5e de\plaualo largo dei CUCI'JXI de la cimara
para registrar cl momo. células eco son CõCOli.lble ... a talu7. r rcghU'aO d 111011\'() de
l:a mancra que un cscáncr plano un:a imagcn.
E\ta técnica m:is lenu que la de rêfln) f2.., compac-
ta< cl ucmpo de c'po"cu)n (el uempo que tarda cn a pturar la lu1) puc>tlc llcgar a \ano<
11> CCD
las câmaras digitales réftex y las compactas
capluran el motivo en una matriz CCD.
lenlt


Motivo
11> TtCNICA DE BARRIDD
las cámms d1gllates de esludMJ benen una
hilera de cilulu CCD que, len!Jmonlo. roaü-
zan un bamdo dei motivo.
11> FDTDGRAFIA DIGITAL. PROS
Y CONTRAS
+ No necesila revelado
+ Evita lener que escanear los
originales
+ Resulta fácil disponer de las
imágenes
+ Mayor rapidez
-Menor calidad de 1magen
- Presenú dificullades con mobvos on
movimienlo
107

108
minutos. En cambio, ofrece una rcsolución superior y mcjor calidad. AJ igual que en un
esdncr. cn una cámara de esrudio :;e puede variar la resolución. La infonnaci6n de ima·
gen que pucdc almacenar a resolución máx1ma sucle ser de aproximadamente 100-
150 megabytf.), lo cual cs suficiente p a ~ imprirnir h a ~ t a en tamafio Al con lincarura
de 150 lpp. Debido a que la exposición !leva tanto tiempo, este tipo de cámaras no es ade-
cuado para moti\'OS en movimiento, sino princip:tlmentc para focogrnfiar productos en un
csrudio profesiunal, donde la exigencia de calidad es extrcmadamente a Ira. Por lo gene·
ral, es m:ís car:1 que lo'\ otros tipos de c:ímaras, pudiendo superar los 10.000 euros.
ILUMINACIÓN ""
Como sucede con la fotografia tr.1dicional, una iluminación adecuada es muy importante
para lograr una buena imagen digital. Es ncccsario pre>tar una maror atención a los con-
trastes, pcro los procedi miemos no se diferencian demasiado de los de la fowgrafía tra-
dicional.
CALIDAD "u
La ealidad de imagen que se puede lograr con las cámaras digitales más wfisrieadas ha
mejorado mucho. Para la producción de catálogos simples u otros impresos que no requie·
ran una calidad muyalta, la fotogrnfía digital es una hcrr.unicnta muy efectiva para la reduc-
ción de los costes. Se puede hacer gran eantidad de fotografias y r:ipidamentc elegi r las
que se quieren usar, s-in tener que pensar en los cosres de película y revelado. •
~ PRODUCCIÓN GRÁFICA!

III> Pl.AHTillA DE CD LOR
Para lograr una impresión óptima
y para obtener perfiles ICC se
hace una impresión de prueba
Ala izquierda se muesln un
ejemplo de plantlla de tlllor.
Tira de control USR.l St usa para
controlar la exposici6n de la
plancha.
Planlilla de colo r IT8. para
configurar un perfiliCC.
Control dol contraste de impre-
si6n. St utiliza para calcular la
cobtrtura óptima de tinta.
El controt de tnpping de prenn.
Se utiliza para controlar c6mo se
adhieren las tinias una a otn.
Control de ganancia de punto
Se utitiza para medir la ganancia
de punto.
de esl.abitiución Tiene
Sentido de la impresi6n.
Control visual dei equitibrio de
Control de catidad de la maquina
do impresión.
Diversas áreas de contrai para
descubrir errores mecánicos en
la máquina de impresi6n lcorri-
mionto. doble imprtsión. etc.)
lver "lmpresión. 13.5).
109


SOflWARE PARA LA PRODUCCIÓN
DE ORIGINALES
FUENTES TIPOGRÁFICAS
TRABAJAR CON COLORES
TRABAJAR CON IMÁGENES
TRABAJAR CON lOGOTIPOS
SOBREIMPRESIÓN Y RESERVA
SUPERPOSICIÓN (TRAPING) Y
CONTRACCIÓN ICHOKING)

_ EI
SANGRE
DOBLE PÁGINA

El CONTROl Y LA ENTREGA
DE lOS DOCUMENTOS
III> SOflWARE PARA lA PROOUCCIÓN
GRÁFICA
Para crear imágenes -basadas en píxels
y en objetos-. textos y páginas se utilizan
distintos programas. incluso si los progra-
mas sólo coinciden parcialmente con los
requeri-mientos. Es preferible usar el
programa más apropiado para cada función
con vistas a obtener los mejores resultados.
Por ejemplo. no se recomienda utilizar un
procesador de textos para disenar páginas.
112
CAPÍTULO 6 DOCUMENTOS CREAR DOCUMENTOS Y PRODU-
CIR ORIGINALES PARA LA IMPRESIÓN ES CONSIDERABLE-
MENTE MÁS DIFÍCIL DE LO QUE PUEDA IMAGINARSE EN UN
PRINCIPIO. ES NECESARIO CONOCER DETALLADAMENTE LOS
REQUISITOS Y LIMITACIONES DE LAS MÁQUINAS DE IMPRIMIR.
ADEMÁS. SE DEBE SABER MANEJAR EL SOFTWARE Y CONOCER
EL MODO DE OBTENER LAS SALIDAS CORRECTAMENTE.
AI crear un documento para su impresión debería en cuenta que e) diseilo es sólo
una parte importante dei proceso. Igualmente importantes son la preparación r la impre-
sión dei documento. Los documentos que no estén correctamente preparados pueden
causar un incremento de los cosres y rerrnsos en la producción, o dar lugar a un producro
impreso insacisfactorio.
En esre capítulo se proporcionará la información necesaria para preparar documentos
para la impresión de forma satisfactoria. Los temas que se abordarán son: gestión de
fuentes, definición y selección de colores, gestión de imágenes )' logotipos, resen-a y
sobreimprcsión, rroppiug, doblcs páginas y sangres. También se desarrollar:í una lista de
comprobaciones finales, para re\'isar el documento antes de emiarlo 3 la imprenra. Pcro
primero, se comemplarán los diferentes programas que se utilizan para la prepanción de
originales.
SOFTWARE PARA LA PRODUCCIÓN DE ORIGINALES
6
·
1
Cuando se produce un documento original se necesitan varios tipos de aplicaciones de
software: ele procesamicnto de de ilustración, de edición de im:ígenes y de
dición. Es importante elegir aplicaciones que scan de uso habitual en la indust:ria gráfica,
para así facilitar a las demás partes en el proceso el acceso a los ficheros )' el
trabajo con ellos. T.1mbién es importante elegir aplicaciones que funcionen eficiente-
mente en la producción gráfica.
I MANUAL OE PROOUCCI ÓN GRÁFICA I

PIIDilSAilORfS DE TEXTO uI
\ticrosott \\Onl aplicación de proces2mjcnm de rextffl ma\ utili7acla. Fn
tmJbién 5t usa \\'onl Perfect. t:sando aplicat.,oncs se crean tc\Ul\ 'JUC lucgo pue-
Jen U'2"'bdar a una :aplicación de :auroedición. 'unnahncmc c .. prdenhle trahaj-ar ron
>enionc> anterior<> de ,\ hcrosoft \ \ 'ord ). I l"ord Perfe<:t porque no 'uden c:mur proble-
en cambio, la., aplit-aciones de no !ttemprc pueden nnporur lo ..
Jc bs \-asiOncs m.is n:c,.;entc=.. Este mismo print1pio t.lcbc aplicarsc; .. i pretende que otn
pueda abrir un fichem en otr.l aplicación de proL"h21micnto de e-.
a:n:porantc: tener que las imâgenclrl andutdas en documente)\ de cexto no pueden
lU 1mpomdas JX,r aplicacioncs de autocdiuün, nt tampoco la
AI'UCACIONES DE AUTOEDICIÓN m
( • .arLXPres•, Adobe lnDe"gn )'Adobe Pa11e.\ bler 'on las aplicacione. de autoedición
comune\ y 'on muy stmilares en pre\GIClone.,. Se utíliun p:ar:a comhin:ar te,tO\, iltLc;;-
tDCiones e im.ágcnc-. cn páginas para onginak-s. lo cual con\Utu>·c d funtbmento
p:u2 la imprc<Sión. La-. tre!\ menclon.ula' aprop1aÕJ\ par.J la producción
nifica, d:ado que c\rjn en cl lcnguate de de'\.Cr1pción de PtK:tScript (\·cr
9.3.1). E"a' aphcaciones se utihun gtncralonente <ohre pl.11ofurma \lacin-
IIO&h, pero t'2mbién rnJn disponibles cn entorno de \\indows.
APUCACIONES DE EDICIÓN DE INÁGENES m
Pan inúgene- ...... d .. <11 pixels. Photo-.hop "' la aphcacaón N.indar r la nús
comUn cn la indu,lna pãfica. TambiCn hay que. por lo general.
gorionan los c.!t.: imágenes de Photmhop. r' com eniente guJnlar la5 imJgenes
m formato FPS, [){ S (FI'S de cinco fichcro,), PDF o TIFF (•cr "l m.igcnc> ", S.J).
WCACIONES DE ILUSTRACIÓN '"
Pua crear ilu,rraóonc\ e tmágenes ba-;ada'lo en ob1et<h \C uoltz.an \dobe lllu\tr2tor r
\lacromedia F rechant.l. I·' com·eniente guardar la 'lo amjgcnr' cn funnato F PS (\·er -Jma-
r,me5",
API.ICACIONES MENOS APROPIAOAS m
aplicacmnc\ como .\licrosoft \\'ord, Corei \\·urcl Pcrfect, \li t:r<hOft Po"crPoint}
\hcrosoft F\lel nu e\l.in basadas en el kn!(U•I< de descripctón de pág. nO\ P<><t'>cnpt (ver
·s..Jidas", 9.3.1). Por e-<>. no son las más apn>p»tlos pua e! pro<c'<> de creac>ón de docu-
me-nto-, para impreo.iôn. aunquc ello no 'ignifica que que ori-
ginen problema,.
FUENTES TIPOGRÁFICAS
1
1
I by dO> opo- de fuent"' <JU< se utilizan en la pnaducción gd6c:a Po>tS.:npt) Truel)l"'.
l.t\cl I c' b m:í-; común y mejor e-..randariz.ada de b .. dt,., l.:a-.
li'ueTypc no nún cn Post.Script por t...\0 no se adecuan tan barn a lo1\ ..
('01110 b\ Lipu!(riht.-a\ PostScnpt I. Cuando un d(X.-umcnw con
r
.. FORMATOS OE FICHERO APROPIAOOS
Texlo, Word. RTF. ASCII
lmagents basadas en poctls OCS. EPS.
TIFF. POF
Sraficos bmdos en obJtllls EPS. PDF
Orig1nalos do pági.,. ficheros OuorkX-
Pross. Adobe PageMaker. lnDtSign
Originales para imprimir (artolinaiL
PDF. PostScripl EPS
í .. OIYIDtR DOCUMENTOS lARGOS
Adobt PageMaker y OuarkXPrtss tienen
limitacionu en el número de piginos de
un documtnlo Se pueden dividir en
varias documentos monorts. Esta diVI-
sion flciliU el trabajo y la gnbon do los
documenllls.
RECOME.NOACIONES PARA lA
TIPOGRAFIA
No utitiur las func1onu curs1v1.
negnta. contorno. ele. dei programa
de autoedición. Utitim. on cambio.
directamente las verSionts de los bpos
de letra que se quitran Ullbm ui se
evrtan flllos en la satida
113

... FICHERO OE FUENTE CORRECTO- PARTE I
Aun cuando dos ficheros de fuentes de dife-
rentes fabricantes tengan el mismo nombre.
puede haber grandes diferencias entre eltos.
Por eso es importante que todos los que
trabajen con el mismo documento tengan
realmente los mismos ficheros de fuentes.
... FICHERO OE FUENTE CORRECTO- PARTE lt
Se pueden tener sorpresas desagradables
como cambias en ellexto y la composición de
las Uneas. si se utilizan fuentes que tengan el
mismo nombre pero que sean de diferentes
fabricantes.
114
TrueType quicrc imprimir en una impresora los caractere!t debcn conver-
tirse a curvas Béz.ier. Esta con\·ersión puede origina r cambio' t:n la tipognfía. En la prác-
t.ica. proHK .. 'õlrá en la ';tlida imprcsa aunque en la panralla el documento parezca
correcto. Si se clige tr.tbojor con PostScript Lc,-el I (el e;<ándar porn los salida,) cl riesgo
de rencr problemas tipográficos se reducirá.
Dado que los carncteres Po!.tScript están en cun-as Bédcr, brencralmente se
pueden ampliar sin pérdida de calidad (\ cr "Fuentcs tipoh'Táficas", 3.4.1).
L' n mismo tipo ele letra puede pre'ientar diferencias en función de quê fabricante lo
proporcione, a pesar de tencr el mismo nombre; JK•r eso es importante o;er fiel a un solo
f.abricJnte. Si c;c sustituyc una fuentc por orra con el mismo nombre pero de distinto
fahricame, pueden aparect:r sorpresas desagradablcs, como cn la distribución de
los te\tch y líneas. Es imposihle conocer cuánto\ tipos de letra existen; ningt·m prO\'e-
cdor pueJc tenerlos todos ni la-, ,·crsiones de cada tipo. Cuando se entrega un docu-
mento se suele entregar rnmbíén una copia de las fuente!'l utilizadas. Ello no es C'itricra-
meme necesario, pero o;e trata de una cosrumbre extendida par.t asegurar que no
hara \·ariaciones cn tipos utilizados r que la impresión rcalkc sin prohlcmas (ver
"Fucntes tipográficas", 3.2.2).
TRABAJAR CON COLORES 6.3
En la producción de se sucle trabajar con un número detenninado de colores
cn el documento. En esta set."Ción se rc,·isar:ín brevemente los más importantes
que hay que consider.tr cmmdo se tr-Jbaja con colores. Se analizará la entre los
colore\ directO!'. y las cuatricromías y distintos u<iOS.
ELECCIÓN DE COLDRES
111
Para elegi r los colores dei documento debc decidirse se \11 a imprimir con planas,
con cuarricromía o con ambos tipos. Loo;; colores en cuatricromía incluycn las cuatto tin-
tas de unpresión C.\ lYK , )r las tintas planas o directas son las tintas de imprcsión especia-
les prtmczcladas. Esras úlúma\ c"tisten cn una gran \·ariedad de colores y suelen identifi-
carse por el modelo de color Pantone (\'cr '•' lêoría dei colar"', 4.5.5).
Las tintas planas se utitizan:
• Para los con sólo uno o dos colores.
• Para los rextos de color, no negros.
• En aquellos casos en que un derenninado color debe ser idêntico ai de una muestra, por
cjemplo, en corporativos y f()ndos de color.
Las cuatricromías se utitizan:
• Para impri mir imágcnes de colar.
• Cuando se ulilizan más de dos colores.
Las cuatricromías y las tintas planas se utitizan conjuntamente:
• Para lograr detenninados cfectos de diseilo mediante una o más tinta"i planas cn una
imagcn que, por lo demáco, requicre cuatricromí::1.
I MANUAL OE PROOUCCIÓN GRÁFICA I

• Parn lograr cicrro' colores cspecialcs (por ejemplo, d color dei orou IJ piJu, un color
fluorescente, etc.) que rcquicren tintas planas porque no se pucdcn ohtener con la
combinación de cuatricromía.
• Para los casos en los que cs importante que un cicno color f..Jut:dt: idénuco a la mue!ttr.t
(por cjcmplo, cn logotipos )' fondos de color).
:\·ora impomnte: La en el monitor de lm, l-olore:t de unpn."'ión o pobre.
Por eso, se debería e\itar elegir los colores directamente desde la panulla. lndepcndu:n-
remente de que se imprim:1 cn o tinta"' pl:1nas, es prcferible utilizar guias
para la clccción de lO\ colnrC!t.
TRABAJAR CON COLORES OE CUATRICROM[A "'
Trabajar con cuatricromía )ignifica que 'c aplica el nuKiclu dd color, o sca, los
colores cyan, magcnrn, :unarillo y negro (C.\IYK). La combinación de btc,., colore"' per-
mite reproducir una enom1e "-ariedad de colon:s diferentes (\·er '"Teoria dei color"'. 4.5 . .!).
Los mucstrarios de cuatricrom.ia ronut:ncn de C\ n K que se puedcn
imprimir en distintos tipos de papel. guias de cu::u.ricromía pJrJ papelc:, c!loruc-
dos, papeles no estucados y papeles de pcruXIico. Se dcbc usar el muestrario tmpreso en
el ripo de papel que más se ascmcje ai que se \·a a uuliar en la imprc:.i6n; de cMa fonna,
se podr.í apreciardircc..1.amente la combinaci6n de colores neccsaria para obtenerel rc!lul-
tado deseado en el Cuando o;;e comhinen cuatricromias debe C\ uarse crear com·
bmaoones oon un:J C.."3nudad exce,)}\ a de tinta. Dependiendo dei prt>t"ê')O de tmpresi6n )
dei tipo de papel, no puede impnmir con mis dcl140 ai 340% de tinw (aunquc, cn
traria, el valor máximo o;;ea de -WO %). Una unpre,1ón fina en offsct suei e aproxi-
rmd:amente un 34-0 % de cobertura de tinta, mientra' tJUC el \·alor par.1 la imprcsiún cn
papel de periódico )Udc )Cr de un 140 % aproximadamente. Los \'alorc., cxactth )o., faci-
lita en cada aso cl impresor (ver "'Lmprec;ic)n .. , 13.4.li).
Cuando imprimen \-arias tinras una sobre otra no se logra nunca una l'mncidenct:J
toai en la sobreimprc,uln, sino que "iC producc cl fenómeno dcnomlnado 'f'ucra de regh-
tro'. En objeto) como im::ígenco;;, ilusmc10ncs. fondos o apenas
se nma. Pcro en ohtcto\ como textos pequc:iios, linea' fina.' o ilusrracumc:!l con pequenos
Un texto cst4 fonnado por lineas finas.
Si elttxto se colorn utilizando vano.
colora. como c.n otc. caso, probablemc.ntc
.. produdnl f•h• ...... uo.
Es más seguro componcr el texto en uno
ck•lcJ'>l"nlc•rn 1.1 tU;!IrU.TI•JllÍ3 c) cn un
coJ,,r &h recto, de c;:a l•tntu C"i 1m1w)Uhle
q11 ai " r• htrn.
... FALLO DE REGISTRO EN El TEXTO
Debe evHarse el uso de la cualricromia en los
textos con caracteres pequenos si no quere-
mos que se produzca fallo de registru.
..._ • "" "' od• "III" 'I"" •I• I• 11 o • o "III
I"''" ''
1
''' '' 1• I"' 1 •
1 "' • • '" 1 .. • • 1... , I , I•
• 1 " I '' • • • • !. I I• ,, ... • ' , • ,
Ullttlt MitiUHNioittOII.fllll'
lltl IIIUS lU IIUS II.'SIIIIJ Mn MtcuH
... TEXTO EN NEGATIVO EN ÁREAS TONALES
CON CUATRICROMIA
Se debe evitar el uso de fuentes con remale o
serif de tamanos pequenos en textos en nega-
tivo sobrt fondos compuestos de varios colorts.
... GUIAS DE COLORES PAR.\ CMYK
No deben elegi r" los colores basándose en
el aspecto que presentan en la pantalla.
En su lugar. es conveniente utilizar una guia
de colores impresos en un papel similar ai
que se va a utilizar en la impresión. las
guias proporcionan la información de las
cambinactanes CMYK de los diferentes
colores que contienen.
producrran faUos de regiStra Por eso
stamprt as mas seg rt co ocar s
textos en negativo sobre superfícies
qut sólo conlllllgan una tinta
.. LOS BLDOUES IMPRESOS CON UNA TINTA
SDN SEGUROS
Si se quieren evitar falias de regislro en un
texto en negativo. se tendrá que colocar sobre
un !ando que esté impreso con una sola tinta.
115

K 100 !
+ +
=
K 100 l C50 : M 50 :
K 100 !
+ + =
K 100 l C50 :
K 100 l
+ =
K100 ! M50 l
+
.. NEGRO INTl:NSO- PARTE I
Mezclando un 100 % de negro con un 50 t de cyan y un 50 % de magenla se obliene un tono negro más intenso que si sólo se usa negro. Sólo con cyan y negro.
el tonolambién queda negro inlenso. pero con un efecto más frio. Con negro y magenta se obtiene un negro intenso equivalente. pero con un efecto más cálido.
.. NEGRO INTENSO- PARTE 11
Si se coloca una imagen en cuatricromía sobre
un fondo negro que sólo esté impreso con tinta
negra, éste será percibido como más pálido que
los tonos más oscuros de la imagen. Eslo se
pane particularmente de manifiesto en los
impresos con tipos de papel de calidad inferior.
116
.. LAS TINTAS OE LA CUATR(COMIA SON
TRANSPARENTES
es la premisa para la combinaci6n de los
colores sustractivos. e implica que un objeto
impreso será visible a través de la tinta que se
imprima sobre el mismo.
.. El NEGRO ES TRANSPARENTE
Un fondo compuesto por un 1 DO %de tinta
negra no podri cubrir completamente los
objetos compuestos por alguna de las otras
tintas de la cuatricromía. Para que queden
totalmente cubiertos se requiere un fondo
negro intenso.
deralles, la fulrn de registro se hace mucho más e\idcntc y los objetos se perciben como si
esru,·iesen desenfocado..,. Por eso no es apropiado utilizar combinaciones de cuatricronúa
para dar calor a los rextos o a elementos de línca. En cao,;o de ser importante que te\[o o
líneas rengnn un colar detemlinudo, cs mejor imprimidos con una tinta plana. El mi'imo
fenómeno puede producirse si se urilizan textos o líncas en negativo sobre un fondo de
colar o sobre una imagen. En esos casos, c;erfa con\'eniente utilizar como colar de fondo
un wlo calor de la cuatricromía, por cjcmplo el negro, o una sola tinta plana. obs-
ranre, si t;e quiere coiOC:Jr rexro en negarivo sobre un fondo, lo mejor es clegir un tipo de
lerr:1 de palo seco, pues los tipos con serif riencn remates finos que puedcn desaparecer ,j
se imprimco sobre un fondo en cuatncronúa. El grado de la falta de registro varia consi-
dcrablemenre cn las disrinms técnicas de imprcsión, pur ejcmplo, la imprcsión de J>crió-
di<'O tiene mós probabilidad de fallos de registro que la impresión offset de hojas ("er
"'lmprcsión", 13.5.1)
C'n fondo negro que dcba ser negro intenso rel.{uicrc una combinación de ónras que
comenga un 100% de negro y alrededor de un 50% de cyan o magenta. Eligiendo el
magenta se obtiene un negro más cálido r con el cyan un negro más frio. Fn esros casos
es importante contrner el cyan r el magenta (que >C hagan má< pequenos que el bloque
I MANUAL OE PROOUCCIÓN GRÁFICA I

... BLAHCO Y NEGRO JUNTO A CUATRICROM(A
Oiro problema habitual as que una imagen en
escala de grises suele verse pálida sobre un
londo saturado o JUnto a una loto grafia en
cuatricromía.
11> GUIA PANTONE
Existen guias Pantane preimpresas para
ayudar a escoger el color Pantone correcto.
En este modelo. se pueden extraer dei catá-
logo muestras de los colores. También hay
guias especiales que muestran propuestas
de conversión de los colores CMYK aios
colores de ta gula Panlone.
tonal negro], de mancr.a que no <ean 'iSlbie>" >e produce falta de (\cr 6.-). Si se
coloca una foto de color ai lado de un negro es con\·cnicmc utilizar d método
mencJ003do parn que el fondo no rec;uhc má'i pálido que las partec; moi' de la ima-
gen. T.·unhién c;e pucde utilizar el fondo negru mtc:no;n cn aquello\ cn los que c;e
quiere cubrir OtrO) elementos. J.a .. tinta' de c:u:nricromía son mmrpnrrmrs, lo cual
implica que un objcto imprcso que debajo de un área con un:1
tinta de la cuatricmmía deja ver. Por lo tanto. un fom.lo que \<llo e\té compue'itO por
negro (K) no cubrir.:í c;uficicntemente orro.,
TRABAJAR CON COLORES PLANOS m
Si se trabaja con colores planos y con cuatricrornia, o con m:ís de do., colores planos, e\
con\'eniente :t\'eri!(U:tr primero con cu;intac; puedcn amprumr l:h mjquinac; de
impresi6n dic;poniblec;. Si sólo se puede tmprimir con t."Uarro tinta.,, un impre..\o que dcba
inclujr una tinta plana adcmás de lo!'. cuatro (:olorc't de la CUJtricromiJ debcr.i rcpcnr doo;
,·eces el de lo que puede inAuir de fonna en el coste dei pro-
ducro. I h y muchas indu""ttrias gráfica o, que di.sponcn de que pueden imprimir
con cinco, sca:, u ocho tmta!t. Si un documento cn cuatricromia l dos planas o;;e
imprime cn una m.i quina de oteis ti ntas, o;e pucdcn imprimir las ai mi'imO ticmpo.
Cuandn c;;e imprime en cuatncromia cstándar una o do' tinta., plan:1s se puede, por
ejemplo, combmar am;.lgcncs cn cuatricromía cem con logotipo:t o con tramas de
tintas planac;. Orra fonna común de inclui r tanto umas plana't como cu:uricrmní3s cn el
mismo impreso es comhmando el negro con una tlll[J plana, lo cual e'> hahirual para hops
de cana con mcmbrctc) para tarjeta:, de' l:tllJ. I catálogos o !_.ruías P.\IS (P11mout .\lllt-
cbing 5)sum) C\JlCC.."ia)c., tjUC penniten elegi r tintas planas)" \"Cr C\lóÍJ 'Cni .. U 3..'J>eClO fina)
en el producto Ílll llre .. o. Estos muestr.lnO\ de color cst:in di\pomhle .. par-J estuC3do
y no estucado (\Cr "1eorio dei color",
AJ imprimir, cada color corresponde c:on una película. El número de
corresponde ai número de planchas y ai numero de Unt2S de imprc"tinn. Si \e coo
imágenes en cuatricromia y con dos cinra!t planas, el documento tendra que imprimirsc
: DOCUMEnDS I
Cuando se quiera imprimir sólo en cuatn<ro-
mía. se pueden usar los colores Pantone en
OuarkXPrm. en Adobe lnOesign y en Adobe
PageMaker. Pero entontes es importante
asegurarse de que el color Pantone haya sido
separado en cuatricromía {CMYKl antes de
enV!arlo a un dispositivo de salida. Adobe
PageMaker. Adobe lnOesign y OuarkXPress
pueden separar los colores planos automática-
mente en el documento. Por ejemplo. en
OuarkXPress el casillero dei color directo debe
estar desactivado (ver la figural. Entonces el
programa aplica sus pro pios valores de sepa-
rtción. los cuales rara vtz suelen dar buen
resuttado. Por eso es conveniente controlar los
colores ptenos que se vayan a utilizar consul-
tando un catálogo. y separarlos manualmente
indicando el valor de cada una de los tintes
CMYK que compondrán el colo r plano dei
documento.
111

118
-
.. SUGERENCIA PARA IMÁGENES
Cuando se guarda un documento en
Adobe PageMaker no deben incluirse
imágenes. lo mejor es guardarias como
enlaces.
con o;;c,s rintas: C.\l\1{ para las imágenes, más las d<b • L na mancra de com-
probar que )C ha sclct-cionado la canlidad corrett.l de tinras en el documento es haccr una
pmcba l:íser con separacione,. Cada tinta seleccionada en el doc-umcnro aparecerá en una
p:ibrin:t 1m presa por o;eparado, dei mismo modo que cuando se imprimcn las películas grá-
fica<. Por cjemplo, si se ha hecho una página digirnl que contiene una unagen a todo color
y dos colores diret..'"tn\, cn la amprcsora se obrendr.ín seis págma!t: las cuatro correspon-
dicmcs a los colores Jc la imagcn -una por cada color de l:1 cuatricromía- y los colores
directo"i. Si hay otras untas de impresión que también est:ín definidas cn la C3ja de colo-
res, tambicn ellas 'om a gcm:rar scparaciones en la prueha l:í ....er, aun cu!tndo no ha)"ln 'Sido
utilizadas cn cl documento. Por ew, la:, tintas no utilizadas dcbcn elunmal"\e 3ntc.:, de
entregar el material p:u·;1 la de las película3. \.\iml\mo, cüsre cl ricsgo de tcnc:r que
abonar la impresión de películas de las páginas en blanco prm emente> de los colores de
seleccionadas pcro no utilit.ada!l. AJ hablar con cl impresor dehe cu:Í·
)e, snn las tinta.., planas que se h:m utilizado cn el documento.
Cuando se vaya a convertir un color plano en cuatricromfa. habri que,
• C..omparar la guia Pantonc con una guia de cuatricromia y cnconu-ar 13 combinaciún de
tim:t> C.\IYK que rnj; <e pare1ca a la tinta plana. llay guias Pantnnc que mu.,tran los
colores Pantonc y la§ de colores C.\tYK equh-alentcs.
• \1arcar la ca\illa corrcspondiente en la definición de <."'lorde los directos.
• Definir la comhi nac:iún de tincób C.\1\'K que se ha sclcccionadu ha.,ánc.losc cn las gtaÍ:'IS
de colores.
Adobe Photo>hop, •\dnhe lnDc;i!l" y QuarkXPre<s pucden hacer la comer>>Ón de t-olo-
re., de lac; directa:, auwmjucameme en el c.lc.x:umemo. Pucdcn 3plicarsc los valores
de ct)m ersiún de los programas, pero no suei e c..lar buen rcc;ult3do. Por consi·
es rccomendable recorrer uno por uno lo!\ colores r
CON BARNIZ w
\'Cccs se qusere utihar bamiz cn dcrtos elementos dei impreso -JX)r cjcmplo. cn un
logotipo-- para crcar un cfecto especial {\er "'Prcparadón dei proccso de
14.12.2). El hamit. \e puede considerar como una tinta directa. Puc...,to C.lliC cl barniz se
define cn cl documento como un color especial, debcn indican-c los ohjctos que <Jucre·
mo'i CJUC rcngan bami1- Para asegurarnos de que las insrrucciones correctas, se pucde
sacar una prucba J.i..,cr sob mcntc con el ba.rniz. La:, superficies c.ld que
negrns son las que lucgo rcc1hir.ín el hamiz. en la m:ic1uina de imprcsiún.
TRABAJAR CON IMÁGENES u
.\demois de lo'i colores y la ripogrnfi'a, las im:ígenec; son un componente impomntc en 13
producción de lo; nngmalcs. \ntcs de iniciar la producción de un Original, es conve-
niente realizar un c)qucma de las imágcnes, decidir quê ramafio tcndrán l dctenninar 'ii
dcbcn edi[':)r-,c de un modo CS(>ecífico. También es importante clcgir cl fonnato de imá·
genes correcto y cómo mane) ar en el documento las i má genes ,·inl·uladas.
MANUAL OE PROOUCCI6Ji1RIF@

... LAS IMÁGENES EN LOS OOCUMEHTOS
En la figura suporior so observa la vento na
Uso-> Imágenes para gestión de enla-
ces do imigenn on OuarUPress.
En la figura tnfenor se observa su equiva-
lento en Adobe lnOesign. Archlvo ->
VInculo&
En DuarkXPress se puede localizar en qué
pigina está la imagen. ti tipo de fichero. el
eslolus dei vínculo y si la ímagen va a ser
impresa o no.
FORMATOS OE IMAGEN PARA IMPRESIÓN w
,.,-.,.,,,,..,.n,--....,.;r:;:oelR"""IM
Las imàgencs e<;<:aneada> e>tón defimdas cn cl modelo de color RGB. Para poder impri·
cicncn que con\'enirse de RGB (modelo de cnlor urili1..ado )>Or c:irnans
dígitales y monotorcs) a C.\IYK (modelo de colar utilizado para IJ imprc"(>n). \1 hacerse
la conversión, umbién se 13 ima!n:n ai tipo de papel )' a la técnica de impresión que
"•)•" :a utiliurse (,·er "'lmágenes"', 5.8).
H a) tre\ forma<"" demugen que son aprop•adO'i pora b imprc-.1<\n: FPS, DCS y TIFE
Para que pued:m nnpmmr, que no t.-stén guanbd:as en formatO\
dcbcn convcrnrse :a C.\ 1"\'K y ,·oJ,·er a gu;archr,e t:n alb"Uno c.lc mcncion;ados,
empleandn un program• como Adobe PhotO'ohop (\'er "lmàgen"'"· 5. !).
IMPORTAR Y EDITAR IMÁGENES '-''
Cuando 1C coloc"'n imágcncs en una aplicación de autocdiciún, lc) pnmcro que dcbc
haccrsc es definir su tounalio en el prudm.1o 1m preso. Esro impomnte porque la cali-
d:.d de la imagcn dependerá de la ampliación dei l"'Janeado. l':onnalmentc, se pucde
ampliar una imagcn con una aplicación de autoedición hasta un 120 % dei tamalio dei
original sin rener una pérdida signiticathJ de calidad. Con ello, \C asumc que la resolu-
ción óptima co, la dei JOO %. Si la imagen se :unplía m:ís dei 110 %, lo m:ís indicado cs
'"!ver • e'iC:Inearla con una resolución m:ís alrn (ver "lmágenes", 5.5.9 y 5.5.11).
Otra razón importante para prederenmnar cl mmaflo final de la nnagcn es que la re.w-
lución dei c.-scaneado de la imagen influ) e en el tamailo dei conjunto dei documento, dei
ttmailo de la 1magcn impresa y de la linearur.J utilizada par.Jia imprco,i6n. Si se desconoce
c.l amaiio final de 13 nnpre.,t6n, se suclen esamear con una resoluetón alta
p:ara evitar problemas de calidad. De estt modo '-t! pretende c'iur que, en el a.ço de tener
que ampliar mucho la 1magen, la rcsolución quede demasiado haja. Peru c"rc mCtodo cs
mU)' caro, ya que el prccio de escaneado o tá c.lircc.-tamentt: relacionado con el uma no dei
original fisico r la rcsolución aplicada. Una imagcn escaneada con una rcwlución m:is
alta de lo no supone una mejon dei producro final impre\C.), pero "í
una mayor im·er""ión de tiempo y un mayor cosre.
Es sencillo modificar l.;as imágenes en la aplicación de auroedición, gir:indolas o defor-
m:indolas. pero e,.-.,[()', camhios hacin que l3s sal idas precisen mucho tiempo, dcbido
T-
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Actol'"' l "1"•14.••r rs.::- 1
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......... .
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...... 4 .................
r -...-•f'II'O
.. LAS MONTADAS EN El

En Adobe se puodt elegir entro
guardar las imágenes importadas en el
documenlo o vincularias. y es conveníonte
evi1ar lo primero. Como se puode ver en la
vonlona do diálogo interior. es prtferiblt
opiar por guardar s61o imagents pequonas
en ti documento.
119

120
... LOGOTIPOS EN VARIAS VERSIONES
Cuando se crean nuevos logotipos es
conveniente. desde el inicio. confeccio-
nar una versión en colo r directo y una
versión CMYK. También es úlil tener
una versión en blanco y negro.
a que el RlP deberá recalcular esas imágenes de alta rcsolución para cada nue'-a salida.
F..sro se pucde evitar - y es conveniente hacerlo-- si las im:igenes se ajusmn en la aplica-
ción de edición de i má genes, antes de importarias a la aplicación de autoedición.
IMÁGENES VINCULADAS w
Cuando se colocan imágenes en una aplicación de autoedición, se genera una imagen
de haja resolución en el documento. Esta imagen de baja resolución ticnc un enlace o
I'Ínculo (link) con la imagen de alta resolución. Cuando se hace una sal ida dei documento,
cl programa sustiture la imagen de baja rcsolución por la corrcspondicnte de alta rcsolu-
ción gradas ai enlace.
FI enlace opera con el nombre )'la locali7.1CÍÓn de la imagen de alu resolución en la
estructum de ficheros dei ordenador. Si se cambia el nombre de los ficheros después de
haberlos colocado en la aplicación, cl enlace desaparece. Si M:: t.."':lmhian de ubicación, se
puede reactualizar el enlace dando la nueva ubicación a la aplicación. Tarnbién se rornpen
los enlact:.> si el documento se entrega a algún colaborador externo para que trabaje con
él. En este caso, ai re<."Uperar el documento, los enlaces deben reacruali7..arse. Se puede
comprobar que todos los enlaces sean correctos, a través de Uso -> Im.á4Jenes, cn
Quark},_'J'ress, ) de Archlvo -> Enlaces, en Adobe Page.\laker y en Adobe lnDesign.
También se pueden reactualizar enlaces a tra\'és de ActuaJ.Jzac!ones e indicando a la
aplicación dónde cstán los fichero• de imágenes.
En Adobe PageMaker, las imágenes importadas se pueden guardar directamente en el
fichero dei documento, cn vez de vincularias. Pero cs preferible e\itarlo, para no tener
que trabajar c:on documentos grandes y diffci les de manejar. Aden1ás, rampoco será p o s i ~
ble efectuar correcdones en las imágenes guardada• directamente en el docwnento.
TRABAJAR CON LOGOTIPOS
6
·s
Es corriente que los logotipos se discfien con colores direcros. Coando se imprime en
cuarricromía, es necesario hacer la conversión a G\l YK de esros colores. Para hacerlo
correctamente es con\·eniente utilizar una guia de colores que indique la composición de
la cuatricromía más apropiada para cada color directo dei logotipo. Acn•almcnte, la
mayoría de las empresas suelen disponer de un logotipo cn cuaoicromia, para e\itar así
el riesgo de diferencias entre los resultados en las di,ersas aplicaciones.
Los logotipos nonnalmente están construidos con im:ígenes basadas en objeto' )"no se
guardan como imágenes de píxels. Al quedar definidos por '"!ores matem.íticos, se pue-
den escolar sin perder calidad. Los logotipos que estén guardados como imágencs de
píxels conviene <JUC se traduzcan a curvas Bézier. Esta con\'ersión puede hacen,e en
Adobe Srreamline ('•er "l mágcnes", 5.1.6).
SOBREIMPRESIÓN Y RESERVA 6.6
Cuando debe superponerse un objeto a orro (como cuando queremos imprimir un objeto
en primer plano sobre un fondo), se pucde elegi r entre imprimi r el objeto directamente
sobre el fondo o reservar un hueco con la misma forrna que ese objeto e imprimi rio sobre
el papel en blanco cn el área \'acía resultante de la reserva. En el primer ejcmplo, que se
I MANUAL DE PROOUCCIÓN GRÁFICA I

denomina •sobrc::imprc:,Jón ·, la cinta dei objcto de primer plano se unprimc:: wbre la ri nu
Jd objeto de fondo generando un nuevo color. En cl segundo ejemplo, que se denomina
·reserva' (,·er unagen). cl texco tendr;i el color ha seleccionado en la aplicací6n de
AUtoedición. Si no se especifica, cn la.s aplicaciones de auu-,edición o,uelc :,dct"'CJOnan.c por
defecto la resen J. Este rnétodo pucdc gcnerar en la un presión filetes molestos a la \'ÍMa,
a causa de las imperfecciones de re!Pstro en b 1mprenm (cn cl ejemplo, enrre cl texto y el
color de rondo).
Cua.ndo el contra,te entre un objcto oscuro y un fondo claro cs MCttancial, lo má:, sen-
cillo es utilizar la sohreimpresión. En caso de texto negro siempre se recomienda la sobre-
ampresión, para C\rirnr los fallos de registro entre adcm:ls, la sahda de la página
o más nipitla. Tamluén \e sue! e recomendar ln sobreunprc:,ión para línc3!t fina' o lerr.1s de
cuerpo pequeno, siempre y cuando la 'i onCis den un color final apropiado.
Cuanclo \c:: producc trappmg. las dimensiones dei ob)etO cn el imprcso cambian un
poco. Este cfccto se hace má c; e,·idcnte cuanto menores d objcto, ya que la tlimcn:,idn dei
tr•pping es la misma con independencia dei tamalio dei objeto. Por esta razón, en lo po!loi-
hlty se debe uoli1..ar w brcunpresión los objetCK pequclios }'no la reserYJ de color. Si
c uciliz.1 la sobreimpresión para un te>.to negro colocado en pane sobre un fondo c.lc::
color y en parte sobre un fondo hlanco, I :a parte dei tex-to impresa sobre d fondo de color
quedará más Para que csto no suceda se debt' optJr por hJct!r una reserva de color
para el textO nct-trro; cntonces todo el texto ltC imprimir.i sobre fonclo hlanco y, por lo
tanto, tendrá cl color.
SUPERPOSICIÚN (TRAPPING) Y CONTRACCIÚN (CHOKING)
67
Como ya se ha mem.:ionado :anteriormente, ai imprimir con nuiao, untas siempre se pro-
duccn mayores o menores desplaz.:JJnientoc; de regi"itro entre las mismas. La ruón prin-
cipal c:s que:: 13s dimensiones dei papel cambian tanto en :mcho corno en longitud durante
d proceso de impre<>ión (•·er "lmpres•ón", 13.3.6). s, se ha r"'ern, los fullos de
registro se manifiestan como conmmos hlancos o de un color erróneo entre cl ohJelO )
el fondo. I ncluliio fali os de registro muy pequenos pueden re)ulrar molestos. El problemJ
o más en off\.et de bobina y en Atxografía.
Para solucionar este problema se pucdt:n utilizar los proce\OS dt: supeqx>sic.:ión con-
tncción. En e! procc<;o de superposición uno de lo-, uhjeto\ ampliado ligeramente para
comcidir con el otm ohJcto. Ui, por ejernplo, cuando e.tmen dos fundos adpccntes, uno
de cl los .se expande)' se IDlapa algo t.:un d otro, para que luego en elunprew no ap:uel<"3
un filete blanco encre ellos. Las aplicacione:, más uttlizadas p-ara la producción de origi-
n:olts digit>lts de impre.<.1ón. como \ dobe l'age.\laker. QuarkXPrcs., \ dobe lnDesign)
:\dobe Ulustrator, uenen herraJniCOllb de tn1pp1ng. e\t.)ten apllca-
ciones especializadas parJ rrappmg, como lmation Trap"ise c lsland Trappcr, pcro \tm
caru y requieren una gran mcmona cn cl ordenador, lo que las comiene cn aplicaciones
apropiadas 'íólo para entomos de gran producción.
el mtppmg dificulta el por la ampliación de los ohJelOS en prirm:r
pbno con un color 'iUptrpuesto, la conrracción rcquiere que la o resel"\ a
se contraiga. Amba\ funcione\ haccn que se solapen el objeto y el fondu, entando que
aparczca un hucco s1 se produce un pequeno falto de registro. El nh·el de rrapping \iene
detenn inado por la dimcmt6n dei fallo de registro en el proceso de nnpresión. :\ mayor
! DOCUMENTOS I
la.
1 a+t1l=
l
i> SOBREIMPRESION Y RESERVA- PARTE I
Aqui puede verse cómolos colores delas tin-
tas se combinan en la sobre1mpresi6n dando
lugar a un resultado no deseado ..
SOBREIMPRESION Y RESERVA- PARTE II
Cuando el colo r delobjeto superpuesto no es
sensible a las variaciones de color que pueden
darse ai combinar Ias tintas. como por ejem-
plo el negro. es conveniente usar la sobreim-
presión para evitar los filetes
I> TINTA TRANSPARENTE EN
SOBREIMPRESI0N
Debido a que las cuatricromias son transpa-
rentes. determinados objetos o áreas sobre
las que se sabreimprime pueden ser visi-
bles. Ello puede ocasionar problemas. como
en esta imagen.
121

• SOBREIMPRESIÓN OE TEXTOS PEOUEROS
Es preferible sob reimprimir textos pequenos
para evitar las delormaciones que puede
producir la reserva o ellrapping.
.. FALLOS OE REGISTRO CON LA RESERVA
AI apUcar la rtserva. los faltos de registro en la
máquina impresora producen filetes blancos o
de colores erróneos.
.. TRAPPING Y CONTRACCIÓN
Cuando se produce eltrapping el objeto se
amplia. mientras que con la contracción
se reduce ellamano de la reserva.
CONTORNOS "OECOLORAOOS"
Cuando se produce ellrapping ola contrac-
ción se generan contornos de un terce r color.
Si dos objelos lienen tonos similares. el área
solapada adquiere un tono sucio. mucho
más oscuro que cada uno de tos dos colores.
lo que puede resultar molesto.
122
falto de registro. mayor es el rrappmg. F.l solapado.., produce cuando u.ando contracción
y exp:msión çe crea un nuevo color Como resultado se obriene un contorno per-
cepuhle, que a \-t!ces puede resulrar molcsro. De cualqUJcr modo, muchas \·cces es prefe-
rible c:, te çontumo que un \"::CÍo cn blanc.:o; contorno que cs m:ís C\ idcntc cuando cx1ste.
contra'ite entre el primcr pbno y cl fondo.
l..a' parte; m:is 0\eura; dei ob1eto o dei fondo <;an I" que determinan la fonna que
podremos \e r. Por csa razón, se suclen o contraer las parte' má 'i claras, para C\"Í·
rar que el ojo pcrciha un cambio de fonna. Por cjcmplo, ,j se com.rae un fondo amarillo
h:tjo un texto azul osc-uro, el te\to su forma c'•ptic:t. Pcro 51i cn lub'ar de cito o;c
e.,pandicra el texto éste quedarío1 defonnado. En el ejemplo Ue la unagcn conti-
han utilit.ado -para simplificar- M>lo de la cuatricromia, pero ob\<ia-
mentc cl trapptng tamhién funciona cl objeto y cl fondo e,tá_n por moi.!t de
drn. tintas; cntonces, .!te aplica un trappmg para cada colar scgún neccsite.
Si cl objeto dd primcr plano y cl fondo son !>imilarcs no cs neccsario c:l rmppmg, pucs
los contornos por los fallo\ de regisuo darán un color muy cercano a :nnbo'i.
Tampoco e; necesario cl cuando ambos usan untas compartida\)' uno de cllos
ticnc valores mayorcs de cobertura cn todas las tinnt), ya que se utilizan loo; valores de
rinm cn común sólo cn los lugare' 'Iuc corresponde.
La\ apliC' Jcione> de autoedición sólo pcnnitcn cl rrappmg de objetos 'imples, como
y fondos Lr.un:ulos. Para aplicar cl n·appiu.( de una manem correcta a más
complejos. como por CJemplo dcgnd•do> )' fotognfías con cransiciones >ua"es (donde la
canudad de m1ppmg dcbe •JUS!ar>e poco a poco a lo largo dei degradado), ts nccesario
m:mcjar • de:: rrapping más avanl.3das.
CAHTIDAD DE TRAPPING u'
F.s di fiei I recomendar de fonna gencnl qué ,-aJorc.,. soo para el "tJP-
pmg, dado que se trata de ,•alores que \":lrí:m segün el proceso de imprc.,.ión y cl tipo de
papel. Si uno mismo CJUicrc hacer cl m1ppmg, deben contra:;rnrse los \·alo reei con el imprc-
sor. '-:onnalmcntc, !te aplicm '"afores entre O, l y 0,5 scgún la técnjca de im-
prcsión. Cuando se entrega el material digital parn su impresión, C\ irnponante infom'la.r
al•mpre\Or de 'i )'3 .,,j hccho cl o si eo; nece;ario que lo haga él.
= Producci6n gréfica +
= Producción gráfica +
• CAMBIOS OE FORMA OE LOS OBJETOS OSCUROS
ElOJO registra más fácilmenle los cambies de forma en los objetos escuros. Para evitar
cambies molestos a la vista. en eS1e caso es conveniente contraer el fondo. En el ejemplo superior
se expandi é el texto os curo y ello provocó una forma incorrecta.
i MANUAL DE PROOUCCIÓN GRÁF@

SANGRE
6
·
8
L1s o fundo\ que se ha ...rn el borde dei J>apel cn el producro ac:abado
se dice que son elementos a sangre. F.c;; imponante que 'iC extiendan un
poco más aliá dei borde dei formato de la página, de tal manem que realmente queden a
sangre dc<:tpu.!s de <JUC d impreso haya o,1do cortado)' C*'lté acabado. Si nu -.c hicicra a.;;:í, 'liC
correria el riesgo de que lo ... clementm en no llegaçen hana el hordc de la p-.ígin:1
una >et terminado cl proceso de (>O'tlnlpresión. Como re;ultado apareceria una zona
blanca no impre)a entre cl elemento) c) borde de la página. Es nccc'!!:lrio mamener este
sobrante o margcn ele o,cguridad, que \C dcnomma '..:;angre', porque )o, proce"o' de
impresión y de postimpresi6n nunc;t son complet:uncnre exactos. Se 'liucle recomendar
dejar un mfmmo de S mm adicionales más J.llá de las I incas de cone.
OOBLE PAGINA
6
·
9
A veces se coloca una smagen u otro oh1em en una dohle p:igina. Cuando imprime,
estas dos pág1nas qucdan a menudo cn dsfercntes plicgo., o en dei mismo
pliego. Ello c.ignifica que no <>e imprimen una a conrinuación de la otra (ver
sión", 14.3.1). Luego, en la wn etc.,) e'
rnuy tlificil que d entre las dos pági nas quede pcrfccto. Es con"·cnicnte C\itar, en
lo (>0\ihle, coloc-ar ohJcU,.. parriculannentc wn,iblc'J de fonna que arravic.c;cn cl centro de
una dohle págma "falsa", por ejemplo 1<\lO' de cuerp<> pequeno o linea' finJ>. La. imo-
genes que cruzan cl centro de forma inclinada son otros de los elementCK procli\·es a pre-
sentar dc entre las p;iginao,.
T. ·m1bién las pequellas \<l riaciones cn el color de las im:ígenes, originada, por los <.-am-
hsos cn cl suministro de tinta durante la tirada c, incluso, de una tirada a otra, pueden
problema\ en doblc" p:igma' 'lin rncd•anil. Por cso, las 1moigenes u ocros
objet os a liangre que sobre el centro de una falsa doble página puedcn diferir entre
si cn cuanw ai color.
III> IM.ÍGENES A SANGRE
Si se coloca una imagen hasta los bordes dei documento lo más probable es que en la impresión
aparem un contorno blanco a su alrededor. u solución es que la imagen se extienda 5 mm hlera de
la página. desapareciendo e! excedente ai cortar la hoja después de ser impresa. De este modo, en el
pro dueto acabado la imagen se extender! con seguridad hasta el borde, o lo que es lo mismo. estará
·a sangre'.
III> APLICAR TRAPPING SÓlD A LA MITAD DEl
DBJETD
Para no generar objetos decolorados se les debe
apticar ellrapping sólo donde sea necesario.
III> CU.ÍNDD El TRAPPING NO ES NECESARID
Cuando un objeto y un fondo de colo r tienen
una composición de cuatricromía similar. las
filetes generados por fallos de registro ten-
drán un cotor cerca no alobjeto y ai fondo.
Por eso no es necesario ni expandir ni con-
traer el objeto y el fondo.
III> DDBLES PÁGINAS
la doblt página falsa dela izquierda está
compu esta por dos hojas impresas separa·
damente. la doble página de la derecha es
parte de una misma hoja.
123

.. IMPRESIÓN EN LA DDBLE PÁGINA
... PARTE I
Durante la tirada siempre se produce una
cierta variación en el suministro de tinta en
las hojas. e incluso puede producirse entre
los lados derecho e izquierdo de una misma
hoja. Por eso. se debe evitar situar objetos o
imágenes enteras con colores muy sensibles
a estas pequenas variaciones de forma que
atraviesen el centro de una doble página.
... PARTE 11
Nunca se puede lograr un registro del100 %
entre las dos páginas de una doble página.
Por eso se debe evitar colocar imágenes u
objetos en diagonal sobre el medianil de las
dobles páginas.
EL CONTROL Y LA ENTREGA DE LOS DOCUMENTOS 6.1o
Ames de entregar los originales para la erapa siguiente, es importante realizar un último
control y agrupar rodos los ficheros perreneciemes ai documento en una carpeta
(im:ígenes, ilustraciones, logotipos, fuentes, etc.). QuarkXPress, Adobe lnDesign y
Adobe Page.\laker tienen funciones para guardar e! documento, reunir todos los objc-
ros y colocarlos en una carpera. En Quark.tXPress esta acción se hace desde el menú
Arcbivo, seleccionando Recop!la.r pa.ra lmpreslón. Todos los documentos e im:ígenes
se reúnen en la carpeta creada. Además, se genera un informe que contiene datos de las
fuentes tipográficas, las im:ígenes y los colores usados, e información adicional sobre el
documento. En Adobe InDesign esta función se selecciona en Arcbivo -> Package; ai
hacer uso de ella, primero se controla la corrección dei documento, el llamado
pr<jlighr (ver "Control, pruebas y corrección", 10.-t), para después poner el documento
en una carpeta junto con las irn:ígenes, los tipos de letra r un informe. En Adobe Page-
Maker hay dos funciones similares. Üna de ellas se lleva a cabo en Archivo -> Guardar
como mediante la selección de Impreslón remota en Copiar. Enconces se guardan los
documentos, las imágenes y la información de trilpping, pero no se obtiene ningún
infonne. La orra función se encuentra en Herra.mientas -> Plug-tns -> Guardar
para lmpreslón, y está mucho más desarrollada: se genera un informe y también se
guardan los tipos de letra.
Cuando se debe enviar material a otros estudioso empresas para que conrinúen el tra-
bajo, es importante que todo esté bien estructurado y clasificado. Todos los discos Zip y
jaz deben estar etiquetados especific.tndo su contenido y a quién pertcnecen. También es
convenjeme elimi nar las versiones viejas dei trabajo de los medias de almacenamiemo
utilizados, e incluso los ficheros que no penenecen a esa producción. Seles debe poner
nombres a los 6cheros y organizados de tal modo que toda la información pueda locali-
zarse con Facilidad. Si la entrega de ficheros se realiza por módem, ISDN o Internet, es
124
... PARTEIII
Oebe evitarse que las lineas finas crucen las
dubles páginas. las lineas más gruesas son
menos sensibles a los fallos de registro.
. ........ __
.. ., ..... -"'ta·-·' ..... ,
ol.l .... 'l• ·-....atl'f ....... ,."""..,,,_, . _
.. , .. ,,_,.._._,,.,_ ......... _

..... _.. .... __ ,"""
___
...
:.=..:.=::! :.:,_ - ·-·
.li' IHI• fiO(;
r-t<-J: ..._, ..... "'C: JIIU' •·••tJKJ: ..-.-c:,
1M ·-·· •• ;. Nl:! - , ...
("'CJ: C..oicoo 1.- OK: ,...._ , ... 1_, (lootll -.011_11
-._a...; L -.DIS..l! I"CI '---
IJII<JL 1- ',N()I ,, .. ,.._ ""C )I , _,,_ UIW! 1-o.'"<f
'-'-.:' .• , c.r-.:, ICLI'-'tn""'t;
- 1 •11.001'011:! -.ctl-'l'f!CI 1.-:11
._.CM ..C! ..,..:.110t ...:, lu_._,
--eo;\ltl\•"'1:1
.. _,.., ......
- or.unuoc.-
:;::.. .. : :.::: . , -·-·-... ·--· .....,.,.,,..
.. -.. ... -.. -........... -
_ .... ,,. •• ll ... IID ,...,.,.,,
___ ,_,..,.,..,IDo '"""'"'"'
-··-·
---·-

... RECOPILAR DOCUMENTOS PARA IMPRESIÓN
QuarkXPress tiene una función para guardar e!
documento y reunir todos los objetos e imáge-
nes relacionados antes de su salida. Todos los
archivos se colocan en una carpeta. junto con
un informe dei contenido.
!MANUAL DE PROOUCCIÓN GRÁFICA!

conveniente comprimir rodos los ficheros pcrtt:necicntes a un documento en un solo
6chcro. Filo hace que la mmsferencia sea más rápida y, adem ás, emiando un solo 6chero
más grande es más fácil que la trans-ferencia salga bien. Conviene comprimir los 6cheros
con carácter autoejecut:able, de manera que el destinat:trio no que disponer de un
programa de descompresión para poder abrirlos y mbajar con ellos. También debe
tenersc en cuenta la d.i6cultad de recepción de los 6cheros comprimidos por un ordena-
dor que renga una plamfom1a informática diferente a aquclla que se utiliz.ó para crearlos
(ver "' lmágenes", ; .4.5). Sicmpre es conveniente enviar prucbas impresas, aun cuando el
material digiml se envie por alguna via de comunicaci6n infonn3tica. Es suficiente con
prucbas corrientes en hlanco y negro de impresora l:íser, asegurándosc sicmpre de que
correspondcn a la \'Crsión más reciente dei documento. Las pruebas cumplen una doble
función: pcrmiten comprobar que el documento que se entrega es cl correcto y rambién
descobrir )' evitar posibles fallos en etapas posteriores. En los O"abajos en cuar:ricromía
(C.\rlYK) rambién es apropiado imprimir el dcx..-umento con separación de colores en
una imprcsora r confirmar que las reservas )' las sobreimpresiones son correctaS.
En easo de que hubieran quedado imágenes guardadas en RGB, sólo saldrian impresas
cn negro. •
-··
: L;;.!::.:::!.:;::. ___ J:I QAc.,.•u-
11> GUARDAR PARA IMPRESIÓN REMOTA
Es una función de Adobe PageMaker.
mediante la cual se guarda un documento
con sus objetos e imágenes en una carpela.
11> PRUEBA CON SEPARACIÓN DE COLOR
Una buena manera de conlrolar que el docu-
menlo esté correcto consiste en imprimir
una prueba con separación de colores en una
impresoraláser en blanco y negro. Esta fun-
ción se define en Archlvo - > Imprimir.
I
Hay espaclo para el
texto? Es fá.ci l no
darse cuenta de que
no hay espacio
11> L ESTÁ TODO ELTEXTO?- PARTE I
tCabe todo el texto? OuarkXPress muestra
este sfmbolo cuando en elespacio asignado
para el texto no han entrado todas las pala-
bras. Es muy fácil despistarse y que pase
desapercibido.
11> tSE TOCAN REALMENTE LAS LINEAS FINAS?
Con una ampUación podemos compro bar que
los marcos y las Uneas finas realmente se
unen de la manera correcta.
11> ENVIAR LA VERSIÓN MÁS RECIENTE
los impresos que enviamos deben ser
pruebas de la versión más reciente. No
se dobe hacer ningún cambio en el
documento posteriormente ala impre-
sión dela prueba. do lo contrario se
corre el riesgo de que la empresa de
praimpresión o la imprenta introduzca
cambias en el documento final basán-
dose en la errónea versión anterior.
puede ser <ificil ercOitlllr espacio para todo
cl texto. En est•esnma rnostnut
11> t ESTÁ TODO El TEXTO?- PARTE 11
Adobe PageMaker advierto de que el texto
no ha cabido en su totalidad mostrando una
flecha roja en el borde inferior de la caja
delexto.
no darse cuenta de
que no ha
todo el texto
11> tESTÁ TODO El TEXTO?- PARTE III
Adobe lnDesign advierte de que el texto no
ha cabido en su totaUdad mostrando una cruz
roja en el borde inferior derecho de la caja
de texto.

<-•D••IUflfl••"-
11> LA TOLERANCIA CORRECTA PARA El
TRAZADO DE LA SELECCIÓN
AI mar una máscara debe definirse su
tolerancia. Un valor de 8 pfxels suele ser
apropiado.
125

• REOUCCION OE LOS PUNTOS OE ANCWE
Es preferible evitar demasiados puntos de
anclaje. En esta ilustración de un punto
irregular se observan demasiados puntos
de andaje. Puede obtenerse el mismo resul-
tado con menos puntos y se ripea más
rápidamente.
---
... PREFLIGHT
Es el nombre de la función de Adobe
lnDesign que controla los enlaces. tipos de
letra. etc .. de un documento.
También puede reunir el documento con
todas las fllentes. objetos e imágenes
correspondientes para colocarto todo en
una carpela y mar un informe.
"-----.. -·----
"-----·-·----
... ::.=:.-----------·


- --- ._,_,,__j
... GUARDAR PARA ENVIAR A UN CLIENTE
O PROVEEDOR
Esta segunda función de Adobe PageMaker.
mediante la cual se guarda un documento
con sus fuentes. objetos e imágenes en una
carpela generando un informe.
126
r
... MÁS SUGERENCIAS l
Apuntamos a continuación algunas sugerencias adicionales a tener en cuenla antes de entregar
el documento a otros estudioso empresas de preimpresión para que continúen el trabajo.
EL DOCUMENTO LAS IMÁGENES
O Controlar que no haya páginas en blanco O Debe comprobarse que los enlaces de
tvacíasl no deseadas en el documento. las imágenes corresponden a las imá-
O Indicar la medida exacta de las lineas
genes que van a ser utilizadas y que
finas. pues no basta con las imprecisas
no enlazan con bocetos o similares
denominaciones ·fina·. ·hair-line· o
la menos que se haya acordado que
similares.
alguien se en cargará de sustituirtos
posteriormente).
O Controlar en una ampliacíón que los
O L Está bien recortada la imagen?
marcos y lineas finas realmente se unan
de la manera correcta. O Debe confirmarse que no se ha indicado
O Reunir todas las páginas en la menor
ningún color de fondo pm las imágenes
cantidad de documentos posible. para
colocadas en cajas.
asi redu c ir la labor de puesta en marcha O Es conveniente que las imágenes TIFF
en cualquier trabajo posterior. tengan ya definido un fondo blanco
O Controlar que la disposición de las
en la caja de imágenes, de otro modo.
páginas esté hecha de tal modo que
pueden aparecer bordes dentados en
las ímpares hayan quedado en ellado
los degradados hacia el blanco.
derecho. A menu do se producen cambias O Los trazados (pallls) de los objetos y las
en el orden cuando se reorganiza el ilustraciones no deben tener demasiados
documento. puntos de andaje ni estar definidos con
O Quitar los objetos que hayan quedado
una tolerancía demasiado baja.
fuera dei formato . O Los colores planos (por ejemplo.
O Definir el formato dei documento de
Pantone) utilizados en imágenes vin-
modo que presente el mismo lama no
culadas deben tener exactamente el
mismo nombre que en el documento
que el formato final dei impreso. No se
de maquetación para que en la salida
puede. por ejemplo. trabajar con un
no se produzcan complicaciones.
documento en formato AJ si éste está
destinado a ser un fascfculo de formato O Las imágenes TIFF en escala de grises
M. En lugar de ello. seleccionar que las y las imágenes de linea pueden colore-
páginas M se presenten como dobles arse en OuarkXPress. pero ello no es
páginas en la pantana. posible con las imágenes EPS.
LOS FICHEROS LA TIPOGRAFIA
O Oue los creadores y los destinatarios de O Controlar en la prueba que el texto no
los ficheros tengan diferentes versiones presente cambias en la partición de
de programas y plug-ins puede generar las lineas.
problemas. Por eso. debe confirmarse
O L Cabe el texto? Es fácil que pase
que el destinatario puede recíbir y abrir
los ficheros con el software adecuado.
desapercibido que no todo el texto cabe
dentro de la caja.
LOS COLORES
LOS DISPOSITIVOS OE ALMACENAMIENTD
O Vaciar la paleta de colores de la aplica-
O Hay que seleccionar un de
ción de autoedición de todos los colores
que no vayan a ser utilizados en la
almacenamiento que sea estándar
impresión. Si no se hace. puede que se
en la industria gráfica.
impriman películas innecesariamente.
!MANUAL DE PRODUCCIÓN GRAFICAI


SISTEMAS DE AlMACENAMIOOO
MEDIDS DE ALMACENAMIEHTO
DISCOS DUROS
DISCOS MAGNnJCDS
CINTAS
DISCOS 0PnCOS
COMPARACION
ARCHIVD
• ARCHIVO Y FICHERO
En ostelibro el término 'archivo' se usa exclu-
sivamente como equivalente al inglês archive.
o soa. para referirse a los lemas relacionados
con sistemas de almacenamienlo. Pero ·archivo·
lambién puede utitizarse como equivalente
a 'fichero·. file.
128
CAPÍTULO 7 ALMACENAMIENTO Y ARCHIVO EXISTEN DIVER-
SOS SOPORTES DIGITALES APROPIADOS PARA ALMACENAR
LOS DIFERENTES TIPOS DE ARCHIVOS DE FORMA EFICAZ.
ES CONVENIENTE DESARROLLAR UN BUEN SISTEMA DE
ALMACENAMIENTO DE FICHEROS QUE PERMITA ACCEDER A
ELLOS Y UTILIZARLOS DE FORMA SENCILLA.
Cuando se guanta un fichero con el que se está tr:1bajando en el ordenador, debe almacenarsc en
alguna pane. ::\ormalmente, los ficheros se almaccnan en el disco duro del propio orde-
nador o en un servidor; pero t:tmbién se pueden 31maccnar en orros dispositi\'05
1
como
CD o cinms. Estos dispositivos son más económicos que los discos duros y suclcn utili-
t.arse para trnnsferir ficheros a otros usuarios que no están conectados en red o, simple-
mentc, para archh-ar ficheros que no se necesita que cstén cn cl disco duro. Este sistema
cs una altemath-a para ahorrar espada en el disco duro o acceder más frecuentemente ai
servidor, pues permite ocupar ese espacio sólo con el material que se utiliza de forma más
habitual.
En este capítulo se describirán y analizarán los doferentes tipos de <;Oporte de almace-
namiento digital: diSCOs duros, soportes magnétocos, discos ópticos)' cintas. Asimismo se
valorarán cuáles son los medi os m:is apropiados para las distintJs necesidades de almace-
namiemo. Finalmente, se verá el proceso de archivo y el uso de programas de archivo y
bases de da tos.
SISTEMAS OE ALMACENAMIENTO 7.1
El proceso de producción gráfica in\'olucra a menudo una gran cantidad de lichcros de
chstinto tipo: texros, rraz.1dos, logotipos, imágcncs, fucntcs tipográficas, ilusrraciones,
etc. Por eso, es importante disponer de una estrucrura de almacenamiemo en
la propia empresa o estudio. Una buena estructura f.tcilim el acceso a los ficheros utiliza-
dos e indica claramente cu :ii es la \'Crsión má.s reei ente de cada documentO.
!MANUAL DE PRODUCClÕN GRAFICA :

Cuando YJrÍas pcrwna!> tr3bajan a lravés de una red y :.lmacenan en un
servidor de acceso comlin, cs cspectalmentc Ílllf>Ortantc archi\·ar y asignar nombrc a los
un método claro de ordenación. De lo cont.rario, comcm ... 1r.í a reinar
d caos y str:i muy difícil enconcrar lo que se En un idor I!) nece\3rio <1ue e.'(i!tt3
una estructurn generJI organizar los ficheros que diariamente uúliz.an los usuarios.
limbién C\ con\'enicntc elaborar una rutina pam cl archh·o de fichcros no uriliz.1dos, con
d fin de liberar t!,pacio en cl sen u.lor antes de que haya ocupado !tU c\pacio de alma-
ccnamje:mo completamcnlc, ya que puede ser mucho más difícil crear una eslrUcrura a
posterion . .-\de más. el dío;co duro dei ordenador no cs el sisrcm;l más adecuado para alma-
ecoar infnnnación durante mucho ticmpo. Por C\O, C!t prcferihle archtvar fichero!t con
los que ya no se trabaja diariamente c.:n me:dios mjs baratos, como discos Zip o CD. Si
después 'iC quiere rcanudar el trabajo con un fichero, se tr:n-a simplementc de tr.lsladarlo
de nuevo ai disco duro dd ordenador o ai scn 1dor de común.
Para rcducir ai mínimo cl ricsgo de que por error se borren o se archi\'en ficheros toda-
\Í2 en m.o, necesario que, en rodo momento, cn las rutinas que se sigucn para guardar
ficheros, todos los puedan \Cm las de archavo.
MEDI OS DE AlMACENAMIENTO
72
La mayoría de usuan os almaccna los ficheros que utiliza hahirualnu:ntc en -;u pmpao
disco duro. Pcro cuando !tC qwcrcn archn-ar o antcrc"Jmbiar con otros usuariw. o
r:ranspon..1rlo'i. 'ie nece ...llan otro' Df>f)<; de díspoo,1t1vos de almaccnamiento. E.xisten di fc-
remes soportcs de ahnacenamicmo para d1ferentc\ o,truaciunc..,. Las diferen-
cias entre cllns pucdcn bastante gnndcs, ramo cn precio corno en funcionalidad. por
lo que se dcben comN:cr \-cntajJ' c incom·enicnte'i para poder clcgu cl medio más
correcto para cada prop6(íito.
HEDIOS OE
ALHACENAMIENTO
Al elegir un media de almacenamienlo
es importonle comparar los siguienles
factores,
• Cosle por HB
• Capacidad de almacenamienlo
• Velocidad detransferencia
• Tiempo de acceso
• Vida útil o durabilidad
• Oifusión
• Compatibilidad I eslandarización
T UCMIVD ,
11> ALHACENAHIENTO OE FICHEROS
Diferentes nombres para el
almacenamienlo de ficheros son,
• Producción
• Dislribución
• Transporte
• Archivos a corto plazo
• Archivos a largo plazo
• Copias de seguridad (backup/
I
J
o :::l l'roduc:d6ngr.llc.o 1'!113
6íttm.s. 1z_.nceut.res
-
..
.., t:1, Ceete n•do
• Cl OotoiOWn"''

Cl .......



Cl • ..... -
• Q tlillltr\t
-
.
:J,[
••
11> MtrOOO PARA NOMBRAR FICHEROS
AI guardar y archivar ficheros es importante
seguir un método que nos asignarles
nombres a las carpelas. de manera que poda-
mos idenlificartas rápidamenle y localim los
trabajos. Identificar los ficheros y las carpelas
con el número de orden de pedido y con el
nombre de los ctienles o de los lrabajos es uno
de los sistemas más corrienles.
SISTEMA DE C AR PETAS
Cuando se guardan diversos fichen>s en un
mismo espacio. es conveniente utiUzar un
sistema de carpelos que facilite ellrabajo y
permita encontrar los diferentes fichen>s de
acuerdo con unos criterios claros.
129

130
.. DISCOS OUROS
Campos de empleo apropiados para los
discos duros:
• Almacenamiento y procesado
de ficheros durante el tiempo de
producción
• Transporte de gran cantidad de datas
• DISCOS OUROS. PROS Y CONTRAS
+ San muy rápidos
-San relativamente caros
- San sensibles a posibles danos
provocados por campos magnéticos
-San sensibles a los golpes y
sacudidas
CRITERIOS PARA LA ElECCIÓN OEl MEOIO OE AlMACENAMIENTO u•
La clccc1Ón de los medios de almacenomicmo dcbc enfocarse o porrir dei u>o que se dará
3 la infonnación almaccnada. El almacenamiento durante cl proccso de producción, el
archi1·o a corto y a largo plaw, la crcación de copias de seguridad (backup), el transporte
y i:J ...• cnda uso en particular 1mplica djfercntes requisitos en cuanto ai
media rle almacenamientO se refiere. Los <JUC hay que tomar en en
cada ca1o son: el co1te, la capacidad, la 1·elocidad de lecrura y e;crirura. cl tiempo de
acccso, los aspectos de scguridad, la 1ido útil, la di;ponibilidad, la difusión en cl mercado
y el gracln ele c<tandari7.ación. Por tiempo de accc;o se enticnde cl ticmpo que tarda el
ordenador en encontrar en e'e dispositivo cl fichero que se indit'J. La velocidad de trans-
ferencia ele d:ttos hacc referencia ;I 13 cantidad ele datas que pucden ser leídO'J o esctit<b
por segundo con un dctcnninado medio de almacen:tmienro. La 'eguridad se rcfiere ai
grado de scnsihilidad dei di,pmim·o para sufm danos por fenómenos como campos clec-
rromagnétkos, descargJs eléctricas o golpes. La vida útil de un mcdio de almaccna·
micntn \Ícnc dctcm"'in:ub por el tiempo que pucdc guardar'c la información alrnacenada
y puedc \er Ieida, ac;í corno por su deterioro o dcc;gao;;re fío;;icn por cl uso. Si un medio de
almacenamicmo cs tan utilizado que: la industria ha desarrollado una \CNión
fabricada y \ cndida por fubricantes y cntonccs cl medi o se consi·
dera esrandam.ado) completamente aSC<(Uible.
TIPOS OE MEOIOS OE ALMACENAMIENTO >n
E..Ustcn dos categoría'i básit-:.L' de de almaccnamiento: )c,., magnéticos y ópticos.
.. r.,mbién h ar un medio de almaccrlJmic:nro hJ1lrido, <JUC combina la) tt.-cnologías m.1gnética
y óptica. La diferencia m:is clara entre los drc;positi,·os magnético' y dpricos cs que los pri·
meros pucdcn ser borrados} que los segund<Y.) no pueclen \'olven.e a
b'J':Ibar. E\ta particularidad significa que lO> mcdio> é>pticos son más odccuados poro almace-
nar infonnación mientrJ' tjue lrK se ad01ptan mejor a Jaç de IJ pnr
dut'Ción y cl tr:Jnsporte de ficheros. !..Q<; 'IStema; magnetoópticos aparecen directamente en
el dei ordenador como un disco duro, lo cual facilirn su uw. A conrinuación, ana-
li7.amos m:is dcraUadameme tlifcrcnre' tipo'! de dispositivos de ;:llmaccnarnicnto.
DISCOS DUROS
7
·
3
ComtitU)Cn d medio de almacenamiento digital más rápido de-.dc el pwno de vista dei
tiempo de acccso y de 13 \'Ciocidad de rran•Jcrcncia (lccrurn/cscrirum). Se ucili7 ... '11l gcnc-
ralmcllle para almacen;Jr durante cl curso de un prnyccto, cuando l:t Yelocidad e'i un fac-
tor primordial. Los discos duros incorporados a todos lo\ ordenadores, son los lia·
mados di.,co ... duros locales o internos r c;on fijo,, Si ...c necesita más espacio en el dio;;co
duro, se pueden acoplar ai \ tacmtosh discos duros «ternos a tra1és de los puertos SCSI,
Firc\\ ire o lJSB. Los discos duro' periféricos también pueden utili7.:me para tranSI!Ortar
importantes cantidadcs de infonnadón.
Un di.;;co cluro está compuesto por varith di\Coc.. apihldos, uno encima de ot:ro, con un cjc.
Cada disco cuhierto por una capa scnsiblc magnéúcJmente. Cuando se guarda infonna-
ción cn cl disco duro, ésu c;c Jlmat't!na en magnéticas que lucgo cl ordenador mtcr·
preta como serics de unos)' ceros. La> cabezab let1or/cscritor se despla7"'" a muy poca dis-
I MANUAl DE PRDOUCCIÓN GRÁFICA I

MEDIDS DE ALMACENAMIENTD SEGÚN SUS DIFERENTES USOS Y CARACTERISTICAS
lmportancio dolos lactortS Producaón Distribuco6o TranSjlortt Artlm la COI1o plml Atcbmlalargoplalll Cop11 de srguridad
Rapidez Muyalla relabva atta relativa baja baja
Seguridad Baja muy alia relativa alia muy alia alia
Vida útil Baja muyalla relativa alia muyalta relativa
Difusión Baja muy alia alta baja baja baja
Cosle/MB Bajo muyalla baja alta muyatt. alta
La producción necesita rapidez lanto en velocidad de transferencia lleci!Jra/escntura) como en bempo de acceso. los ficfleros que deben ser archivados
duranle un tiempo más bien corto es co.,.nienle almacenarlos en un medio económico pero relativamenle rápido. Para ti archivo a largo plazo. las exigen·
cias respecto a cosle!MB. seguridad y vida iltil son muy alias. Las copias de seguridad (backup) requieren principalmente un medio baralo y seguro. Si se
han de transportar ficfleros entre workslations y sistemas de gestión. es imprescindible que el medio esté bien difundido en ambos enlornos dela empresa.
de modo que el destinalariolos pueda abrir. leer y procesar: una alia velocidad delransferencia llectura/escritura)lambiin suele ser importante en estos
casos. Los medios de almacenamiento que serán distribuidos requieren un alto grado de estandarización y seguridad.
tancia de di)C(b miemrn ..... graban o ..;implemente lccn. haciénd<hC muy durante
la opcración. Si d disco dum es sacudido durante su funaonanucnto, cl cabezal podria gol·
pear el di!t.CO y dailar b infomlJCión que conocnc. F ...tc fcnc"•mcno se lbma hflul nmb.
DISCOS MAGNÉTICOS
7
·
4
Los di;,cos magneli= fle!Óbles o dl>quetC> rjloppy drsks) ;on lo; de archn o regra-
bables m:is com unes. a pe<k,r de su limitada capacidad ele almacenamiento (I ,4
La ma)'Oria de los ordenador.:< ptf'\On•le' tiene incorporada la drsquetero para e;te tipo de
disco. Sin ernhargo, lo'i disquetes están siendo su"itirutdo'i cada n:1 rn;h pur lo ... CD y la
tnnsfercncia de mfonnación \Ía Internet.
.. DISCO DURO
Un disco duro está tompuesto por un conjunto
de platos con superficies magnetizables que
son lei dos y grabados por los eabezales.
.. PLATDS Y CABEZALES DEL DISCO DURO
Los platos y los cabezales tomponen un
compacto y deUtado sistema de grabatión y
lectura de informaci6n. que queda almate·
nada en la fina capa que recubro ambas
taras de los plalos.
.. DISCOS MAGNÚICDS
Usos apropiados para los discos
nexibles (excepto noppy disks):
• Almacenamiento durante la
producción
• Transporte de gran cantidad de datos
DISCOS MAGNÚICDS. PRDS
Y CONTRAS
Venlajas e inconvenientes de los discos
magnéticos (excepto noppy disks):
+ Tienen una gran Musión en el sector
+ las unidades de lectura son rápidas y
baralas
+ Están allamenle eslandarizados
-Soo caros ten relación aios
megabytes almacenados)
- Son sensrbles a los tampos
magnélicos y al polvo
- Son sensibles a los golpes
131

DISQUETE
Un disquete !iene 1.44MB de capacidad.
CAPACIOAO OE ALMACENAMIENTO DE
LOS DISCOS MAGNÊTICOS
• Disquetes- 1.44 MB
• Discos Zip- 1DD. 20D. 25D MB
• Discos Jaz- 1 ó 2 GB
MAGNÊTICAS
132
Usos apropiados de las cintas,
• Archivo a corto plazo
• Archivo a largo plazo
• Copias de seguridad
CAPACIOAO OE ALMACENAMIENTO
OE LAS CINTAS
Cinta DOS- hasta 40GB
Cinta OAT- hasta 40 GB
Cinta OLT- hasta BD GB
Cinta AIT- hasta 200 GB
Cinta Super OLT- hasta 320 GB
Cinta LTO - hasta 400 GB
• DISCO Y LECTOR JAZ
Un disco Jaz !iene 1 ó 2 GB de capacidad.
• DISCO Y LECTOR ZIP
Un disco Zip tiene 100.200 ó 250MB de
capacidad.
Orros tipos de ;oportes magnéticos regrab:tbles <on los discos jaz y Zip. Son rápidos y
rienen capacidad para procesar grande.. c-anridade. de datos. Los discoç SyQucst fueron
durante mucho tiempo el método de almacenamiento más extendido, pcro ya no :,e fabri-
can y han sido por los clio;cos j az y Zip para cl transporte de fichcros grandes,
como documentoc; de maquctación o im;ígenes. Todos los discos ma!, 'lléricos flcxibles
requieren unidades de escrirurallecrurn comparihles, especificas para cada tipo de disco,
que se conectan n se incorpol"'Jn ai ordenador. son rdari\·amcnte bara-
tos, pero cl coste de los discos -calculado por megah) te- cs alto. a incluso son
más caro'i que los discos duros.
CINTAS
7
·
5
La cinta es tamhién un medio magnético de almacen:unicnto. 1-lay ,·arios de cimas,
pero las mis comunes son las DLT (Dig11al Liurar Tap<), DAT (Digira/ Audio Tap<) y
Exabyte. Las cintas son un rnedio rela ti' amentc lemo, pero mucho más barato por
mcgabyte) tiencn gran capacidad de almacenamienm. Por lo general se consideran un
media apto para copias de seguridad, pero se pucden ulili1.ar también para el archivo a
largo plazo, cn especial si se trata de grandes camidadcs de datas. Tc.>dos. los tipos de cin-
tas requicren di'tllOs.itivos compatible'\ de lcctura/escrirura específicos. que st: concctan a
la unidad de rrabajo. Adern:is rcquieren •ofrwarc especial de lecrura/cscrirura. En reali-
dad no se puedc hablar de la c.\istencia de un e:;tándar en la fubricaci6n de cintas, incl uso
cxisten diverso-; programas para el mi!lmo tipo de cinm, y a menudo es ncct:"'ario dispo-
ner dd mismo soft\\are que se urilizó en la escritura para poder hacer la lccrura r u'iar la
cinta. Esa f.Jira de cstandaritación hacc que las sean inapropiadas para la distribu-
ción o para el trnn<iporte de dams.
El almaccnamiemo de la infonnación en las cintas magnéticas es o;;e<:uencial, es deci r,
que los datos son uno detrjs de otro en una secuencia a lo largo
de b cinta. Por t:,O, para localiz..1r un fichcro, el disJ>O!Ii t:ivo de lectura (la grabadora)
riene que hacer rodar la cint:r hasta el çitio donde se encuenrrc grabado ese fichero.
Esto !!ignifica que no se úene acceso di recm e inmediato a los como es el caso de
los discos magnéticos u ópticos. El ricmpo de acccso de las cintas puede ser de hasta
,·arios segundoc;;. frenre a las C'\c:tSas centéliiimas de segundo que tardan los discos. Pera,
por OU'3 parrc, la \·elocidad de de las cintas es alta. por lo que
!MANUAL DE PROOUCCIÓN GRÁFICA !

• ALMACENAMIENTO SECUEHCIAL
la cinta atmacena la información en forma
secuentlal es decir,los datos son alma cena-
dos en Unea a lo largo de ta cinta ..
• CINTA Y LECTDR DAI
Una cinta DAI puede tenor hasta 4GB de capa-
cidad. Para leer un fochero de una cinta, ta
unidad ledora tiene que explorar la cinta
desde el principio hasta ellugar donde se
guardó ellichero. Ello implica que no se tiene
un acceso inmediato a los focheros. como sf
ocurre con los discos magnéticos u ópticos.
una vez. el usuario ha localizado el fichcro, la lecmra y la escrirura se efecnian rápida·
mente.
En cuanro a la fiabilidad de las cintas, su sensibilidad a los magnéticos
igual que los discos magnéticos- les res12 seguridad. Además, a diferencia de los discos
ópticos, las cintas sufren desgaste físico cada \·ez que son leídas. Según los fabricantes, la
mayoría de las cimas ticnc una \ida útil aproximada de entre cinco y diez anos.
DISCOS ÓPTICOS
7
·
6
Los discos ópticos carecen de supcrficie magnética, ai contrario que los soportes que
hemos analizado anteriormente. En son insensiblcs a posiblcs danos pro-
\'OCados t>Or campos elecuomagnéricos y, por ello, son más seguro-. parn el almacen:l-
miento a largo plazo. Tampoco son rcgrabables ni se pueden borrar, lo cuallos hace aún
más seguros. Su ricmpo de acceso no tan rápido como el de los discos magnéticos, pero
son más asequibles. Tienen una vida útil de entre diez y trcinta aiios. Existen tres tipos de
discos ópticos: CD (Compact Dísc), DVD (Dígual Vmarílt Dísr) y MO (,\lagnttíc Optíral
amridg<).
DISCOS CDMPACTDS (CD) u.1
El CD es cl medio óptico más corricnte y d más estandarizado para el alrnacenamiento
de información digital. La mayoría de los ordenadores ricncn un lecror CD incorporado,
que no neccsita programas especiales de Jccrura y funciona tanto en .\lacintosh como en
PC. Los CD son un sopone nlU)' adccuado para la publicación elecuónica, ya que es un
sistema cstándar, ticne una amplia difusión y no se puedc borrar. Los CD tienen que ser
manejados con precaución para que no se rayen ni se daflen, dada su relativa desprotec-
ción. Tienen una de almacenamiento de entre 650 y 700 mcg:tb)'tCS.
IALMACEW41ENTO v mm o I
..... '""' _____ _
---·--'··
-·-·--... -
___ .. _
-----·--.. -
-·--- ·-·-... -·---
• SOFTWARE PARA CINTAS
Para poder leer o escribir en una cinta se
necesita un software específico. Estos pro-
gramas no están estandarizados y existen
varios software distintos para el mismo tipo
de cinta. por lo que es necesario disponer
dei mismo software que se utilizá en la
escritura para poder teer ta cinta.
• CINTAS. PROS Y CONTRAS
+ Son baratas (en retación a los
megabytes almacenados)
+ Tienen gran capacidad de atmacena-
miento
- Sus tiempos de acceso son lentos
- Son sensibles a los campos
magnéticos
- Tienen escasa astandarización (exis-
tencia de varios programas diferen-
tes para et mismo tipo de cinta)
133

11> TIPOS DE CO Y SUS USOS
• CO-DA (Digital Audio)- música
• CD-R- archivo
• CD-RW- arcl1ivo
11> DIFERENTES USOS DE LOS CD-R
• Entrega de grandes cantidades de
datas.
• Archivo a corto plazo
• Archivo a largo plazo
J 11> CD. PROS Y CONTRAS
I + San económicos
+ Las unidades de lectura también son
económicas
+ No son sensibles aios campos
magnéticos
+ Tienen una larga vida útil
+ Están bien estandarizados
+l-Por lo general no son regrabables
- Carecen de cubierta protectora
_j

Para que un CD pueda ser leído tanto
por PC como por Macintosh es necesa-
rio usar el formato ISO.
134
I> UN CD
Un CD tiene una capacidad de alrededor
de 650MB.
11> ALMACENAMIENTO SECTORIAL
Los discos ópticos almacenan los datas en
seciDres. de una manera similar a los discos
duros y los discos magnéticos.
El CD-R0,\1 (Comparr DiJc-Rr.ul Only .1/mrory) es cl medio por cxeelencia la
publicación digital de, por ejemplo, o jucgo!t, y para la comer-
cial, por e)emplo dei rom1 are para ordenadores. La producción de una cdiciún de CD-
R0.\1 o;e IJe,·a a L11ho a rra'·és de un proceso de estarnpaciôn. Primcro, con toda la infor-
mación dese::ub se: crc3 un maestro. Luego, !tC imprime una forma dei disco maestro
a partir de la cual se imprimen los CD necesarios parn su disrribuc&on.
La mcorporaCión dei CD- R (Comp.m Disc-Ruurdnhlt) ha pcrmotido grnbar CD en cl
proplO ordenJdor. La brrabación rcquierc un dispositho es-pecial de lectura r cscrirurn
de CD, que se conecta ai orden:1dor y que medianre un software de grah:1ción pucdc gra-
bar CD. Grabar un CD completo de iOO ,\IB lle.a de 2 a 20 minuto;, ;egún la rapide1.
de la grnbadora,) a Jc puedc reali1..1r cn \·arias sesione,. archi\'OS no se
podr:i n borrar na susuruir. Si sólo se necesit:m unos pocos cjcmplares, éste es el 'isrema
más apropiado dado su baJo coste y eficacia. Otro de-,arrollo de esta tecnologia es el
CD-R\V (Compurr Disr-Relf"nlilhlt), l(UC permite grabar, borrar) regra bar datos cn un
mismo disco.
El Fmo CD e; un ;istcma dcsarrollado por Kodak que permite alrnacenor coen imã ge-
nes con cinco o re,oluciones diferentes en un CD. Las unágenes \e ahnaccnan en un
fonna10 de comprcsión especial denominado \'CC. El Foto CD ofrccc diferentes po>tbi-
lidadcs dentro dei prnccso de produccoón gnífica.
Un CD está compue-,w por tre; t-.pas: una capa base de policarbonato, una t-.pa de
alumínio reflector portadora de la infonnación b'nbada) que pcmtÍlc rcAejar la luz dei
láser para su lecrurn r una capa proteciOra de laca.
Como cn un d1sco anal6gico, d CD tu:ne un:1 sola p1sra c:,pirnl conunua, a lo largo ele
la cual hay una suce:,ión de incisionc\ y 7.onas :,uavizada-. (piu y lmu/s) grabada3 por
un láo;er de gran potencia. La lecrura 'c realiza con un láser de haja potencia que ilumina
la p1sta y que permite decodificar la infonn:Jción: trnn\iciones enrre incisiones }"
w nas lisas son como unos mientras que la5, rransicioncs sin cambios son
imcrpreudas comCl ccros.
JMANUAL DE PRDDUCCIÓN GRÁFICA]

III> LA ESTRUCTURA OE LOS CD
Un CD esti compuesto por Ires capas, una
formada por un sustrato do ruina plástica
(poUcarbonalol. una delgada capa do aluminio
portadora do lo mformación grabada que
permüo rofttjar lo luz doi tisor y una capa
prvtoctora do loca.
OVO (DIGITAL VERSATILE DISX) "'
III> ALMACEHAMIENTO OE INFORMACION EN
co y ovo
los CO y los OVO almacenan mformacrón en
una sola pistJ en espiral continua o lo lorgo
do lo cual se encuenln una sucesión de incr-
siones y zonas Usas suavizadas (pils y londsl.
Eslos huollos digrtales ostin 1mpresas con
mayor dens1dad on un OVO que on un CO.
pudiendo asl almacenarso mas datos
EJ D\ 1) (D1,rr,rra/l Duk • D1.rr,rrall iJto f)uk) c; un nut\0 c'w>d>r de almaccna-
nucnto en ôptico. E.sti bas.ado en la tttnolo!-"Í:II CD. pcro IJ drn'iit.I.Jd de almacc·
namiemo e-i nuyor, lo cual da al 0\ 'D una dr alm:u..·cnamu:ntn ron'iiÔcrablc·
mente 1.0'\. h:a}· gnh:ad<b por un:. \OIJ l"211""J (SS). o pur la\ 1lus C;;tf".l'i {OS). l.os
dJ"iCCS gnMdo\ pur una sola ara :almacenar !,6 ó J,Q3 (;8, miemras que
bedos por ambas puedcn almace.nar hasu ;,.! GB. Las r>rO:um:b gl!ncrncionc\ de
OVO segur.uncnte tcndran mayor c:apaculacl de alm:acen:am1enro.
l.2 lc:c.:tura 'ic hacc por mcd1o de un rayo l.iser, 1gu:al que: cn d t.4l't«> de Jc,., CD t:omcn·
[t:<rl.; pero su mayor dcnstdad de mfonnación requicrc un lcc.:tor c:llec::wr D\ ro,
que rambién puedc lecr CD-R0.\1. l.o<i discO\ D\ 1) putden almaccnar mustca, te\tO\ e
tmJgenes C\t.aliC'.l\ o en 1110\'lmiento. Se pren!: que en la tmlu:.tna dei uc.:io los D\ 'D 'tb-
rituy.m a la larga a la, c•nta'i de \'Ídeo. En la de produc:ción gdlit:J, lo., 0 \ 1J !te
\ban gc::ncralmentc la dioçtribución ai con.,umidor ). para el :nchl\o 2l:argo plazo.
'\) igu:al que )o., CD, l<h D\ '1) tienen diferentes dcnnminat:inne' \US Cõlr;u:teri"t-
ua,. Para almacerur\iden existen IO!t 0\ '0-\ 'ídeo; para rnúsit:a, lu .. D\ 1) \ udiu, ). par.a
otro tipo de dat<l\, ).,, D\ 'D-R0.\1. Los !lf2lllhle. "'" denommado' f)\ "O-R) I<" rc{r1'3-
boblcs 1)\'D-R\ \ ', 0 \ 'D-R.Ut o 0\"D+R\\'
NIDIOS MAGNETOÓPTICOS I u
magnetoóptietb (dt"tCC\ \lO) son un híbrido entre ópucO! magncti-
'""'O!t que c.:·ombman la3 \cnujas de aml»s técnica\. Est..in cuhtenc.x por una cap2 de plâ .. oc:o
onnsp:aremc que ).,., hace menos \'ulnel'2hleo; • 1'2)'0das )' daõo<. que ),,.. (:)) y i<» 0 \ 1)
I'Od<X lo!t da!JC'OS \10 almaccnan mfonnaoón cn amba"" l"'3r:I'J, cada l"'3r.1 c.lcbc -.cr
ldda por scpJrado, tk>t.'lr, que no se a arnhl-' aras 1 la \"C:7., sano que ha}
que du la \"Uclt-a ai dí.!,CO m:mwlrnente. Su cap3cidad de almacen:arnacnto ("Iii de h:bt:l
1,3 GB. La tecnologü magnetoóptica b1en esr-andariuJa, aunquc: no unto como la
de CD.
III> LA LECTURA OE LOS CO
la lectura se realiza con un laser de baJ•
potencia que ilumina lo pista. El rayo os
roflojado por las zonas üsas: las transierones
entre las incisiones y las zonas lisas son
inlerpretJdas como unos mrenlns que los
lnnsrcronos srn cambio son interproladas
como ceros.
III> TIPOS OE OVO Y SUS USOS
• OVO-Vídeo- v1doo
• OVO-Audio- música
• OVO-RON-
• OVO-R- archivo
• OVO-RW. OVO-RAM. OVO+RW
- archivo
III> DIFERENTES USOS OE LOS OVO-R
• Oistribución ai consumidor do
grandes cantidados do datos
• Archivo a cortlr plozo
• Archivo a lorgo plazo
l
IJS

GRABACIÓH Y LECTURA EH LOS DISCOS MAGHETOÓPTICOS
Un láser de gran potencia caUenta primero el disco
para que un campo magnético externo pueda
alterar el sentido de la magnetización.
OVO. PROS Y CONTRAS
+ San económicos
+ las unidades de lectura también son
económicas
+ No son sensibles a los campos
magnéticos
+ nenen una larga vida útil
+ nenen gran capacidad de almacena-
miento
- Carecen de protección ante la acción
mecánica
L_
136
III- DISCOS. PROS Y CONTRAS
+ San insensibles a los campos
magnéticos
+ Tienen una larga vida útil
+ Están protegidos contra la acci6n
mecânica
-las unidades de lectura son cms
- la velocidad de grabación es baja
la lectura se reaUza con un láser de baja potencia
que es reftejado por la superfície dei disco.
las transiciones entre dos puntos con diferentes
sentidos de magnetización son interpretadas como
unos. mi entras que las transiciones sin cambio
son interpretadas como cer11s.
III- DISCOS MO
los hay de formato de 5.25 ó 3.5 pulga das
y tienen una capacidad de hasta 1.3GB.
Los disco"' \ lO rcquieren de lecrura/escrirura esp«"ialc"' que se conectan a
unidad de rrabajo. Lo<t discos en sí son relat.i,·amente bar.ttOS
1
pero las unidades de lccrura
son ca1.1'i; por cso este sistema e-; pr:íctico sólo si se utilizan un gran número de
disco,. Suelen u.arse el transporte de grandes c:mndades de datos )' para el archivo
a corto y a largo plaw.
Paru grabar un disco .\ 10, un láscr de alta potencia calienra primero el a una
temperarura de 100 oc, para que un c:un1m magnético externo pucda alterar cl sentido de
la magnctizaci6n, lo que sólo cs posible mi cl disco está ca.Jiente. Por cso los discos
,\l O, a tcmpcrnrura ambiemet no son scnsiblcs ai innujo de campos euernos.
Para regrabJr el disco hay que borrar primero la infom1ación que conticnc, por lo que el
proceso de grnbación duro ri el doble de uempo que el de lecrurn. En la pnme,-, posada
se neurrnllza cl campo magnético r cn la segunda se graban los nuC\'OS sentidos de mag-
netiución de 1::. mfonnación que quiere almacenar. La lecru.ra se realiza con un láser
de baja potencia que es refle1ado por la superficte dei dtsco según el campo magnéoco
almaccnado. transiciones entre dos pumos con diferentes sentidos de magnetit.ación
son interprer.1cla" como unos, miencras c.tue las trnnsiciones sin amhio son interpretadas
como ccros.
COMPARACIÓN
7
·
7
Dado que cada medio de almacenamiento ocne sus propzedades la elecc•ón
de uno u otro depende complemmente dt:l campo de uso: producción, cransportc, disoi-
buciôn o arch.1\ o.
PRODUCCIÓN JJ I
Se rc..-comienda almacenar los archivos relacionados con un proyecto en ejecudc)n cn el
disco duro, ya sea en cl disco duro interno dei ordenador, en discos duros o en
un ;ervtdor. E>tc método facilita el aect.'SO a los archi••os que debemos urtliz:tr a diario
durant e cl proccso de producción de un proyccto dctemtinado.
!MANUAL DE PRODUCCIÓN 6Rlüli)

TRANSPORTE
711
Para cl transporte de ficheros entre distintos lug':]res, lo'i di)C()S 111:J.gnéticos nexibles son
los más adecuados, r:anto J>Or cl gr.1do de est:mdaril!lción de su uso como por su
de regrahables. También los CD (no regrabablcs) pucdcn ser una buena alternativa. por-
que sonde uso común en la porque resulmn muy seguros, pues la información
no puede ser borrada ni alterada por errar. Los discos cunbién son a pro-
piados para e! transporte, pero su difllsión no es ran común. La tr:msmisión \'Ía Internet
se está corwirtiendo en cl sistema más popular de rranspormr archiH>,.
OISTRIBUCIÓN '-"
Si se quieren distribuir producros digirnlcs a gr:m canticbd de en cl mercado de
con"iumo e.; recomendable elegir el CD, debido a que no puedc ser
borrado, tiene una larga 'ida útil y es un fonnato muy csrandarizado.
ARCHIVO A CORTO Pl.AZO w
Los fichcros que ticnen que ser archiv'3dos durante un corco tiempo pucdcn almacen:use
cn Pero discos no para almacenamienro durante
períodos prolongados dehido a su sensibilidad a los campos magnéticos. Los discos
CD-R)' los j\10 se ucilizan con &ecuencia para archivos a cono plazo, JX:ro en realidad
son los m:11i para archi\'OS a largo pbro, debido a la gran J>erdurnbilidad de su
almacenamienlO.
ARCHIVOS A LARGO Pl.AZO Y COPIAS OE SEGURIOAO ''-'
Es cozweniente almacenar los archh·os a largo plazo de grandes camidadcs de infonna-
ción y las copias de scguridad (b11ckup} en cintas o cn discos élpticos. Las cintas tienen gr:m
capacidad de ahnacenamiemo y su coste es bajo; J>Or eso. son apropiadas para guardar
grandes cantidades de infonnación. pero no tiencn una \' ida úti l tan prolongada como los
discos ópticos. Coando se trata de almacenar documento., v:1lioc;oc; durante un tiempo
prolongado, la es el factor más importante. En esc caso, es com·eniente elegir
los discos ópticos. Entre ellos, los CD-R son t:m económicos como las cintas, por lo que
son ln mejor altemativ·a, aunque no almaccnan ranta mfonnaciôn corno Los dis-
cos duros y los magnéticos no son adecuados parn el archi,·o a largo plazo debido
a su alto coste por megab)te (MB).
.. LOS USOS OE LOS DISCOS MO
los discos MO son adecuados para:
• Transportar grandes cantidades de
datos
• Archivo a corto plazo
• Archivo a largo plazo
r---
.. CAPACIOAD OE ALMACENAMIENTO DE
LOS DISCOS
CD- hasla 650MB
OVO- hasta 11GB
Discos MO- dos tamanos:
128/256 MB 13.5 pulgadas)
650/1.300 MB 15.25 pulgadasl

(100MB)
El diagrama muestra el coste por megabyte DISQUffi (1.44 MB)
IMBI de diferentes medias de almacena- JAZ (1.000 MB)
miento. los discos ftexibles y los discos • MO (1.3 GB)
duros son considerablemente más caros que • DISCO OURO
los CD y las cintas. los disquetes (1.44 MBI. • DVD (5.2 GB)
que comparativamente tienen la menor I CO (700 MB)
capacidad de almacenamiento. resullan I DAT/OLT (411/80 68)
lambién más caros por megabyte.
(illijliNAMIINID Y ARtKIVI ) 131
4
I

138
PRO PIEDADES OE LOS MEDIOS OE ALMACENAMIENTO
Discos duros
Velocidad de transferencia alta
Sensibilidad alta
Vida útil media
Capacidad de atmacenamiento hasta 80GB
Tecnologia de almacenamiento magnética
Oifusión grande
Estandarización aceptabte
Campo de uso 1 producción
Campo de uso 2 transporte
• ARCHIVOS 0161TALES Y ARCHIVOS
MANUALES
En los archivos digitales se hace uso de refe-
rencias cruzadas. a diferencia de los archi-
vos manuates. donde casi siempre se está
limitado a una estructura jerárquica.
- "ll
-
-
11!
--
-
- 'll
-
-
Disquetes ZipiJaz cintas OATIOLT CO-RICO-RWIOVO Discos MO
baja alta media alta/media media
alta alta media baja baja
corta corta media larga larga
1.3 MB 25012 .000 MB 4180 G8 650165015.200 MB 1.3 G8
magnética magnética magnética óptica magnetoóptica
grande media pequena grande pequena
buena aceptable mata buena aceptable
transporte transporte copia de seguridad archivo archivo
distribución producción archÍV11 distribuci6n transporte
ARCHIVO
7
·
8
Cuando se oencn almacenado< rnuchO\ fichcros, puede ser difícil mantcnerlos ordena-
do;. Para facilitar d arch1vo l la búsqueda e.,;;tcn progrnmas específico> de gesoón de
archi\·os.
ARCHIVO DIGITAL
7
·
11
Un archivo digital almacena ficheros c infonnación sobre c1lclc;. Nonnalmerne se trata
de im;i!(ene; thgitalcs y textos, pero mmhién se puede guardar cualqmcr ntro tipo de
6chcro): doc.:umentos de maquetación, ficheros Jt! MJnido, etc. Cuando
de digital' nos referimos a un compucsto por un programa de
archl\·o. una ba.c de datos donde se reúne la infonnación sobre lo< fichcro') el med10
fisico utiliado (wnbién li amado unidad, sopone n di,pos•ti, o) donde est.in •lm•cenados
lo; propios ticheros.
Los archh·()) di!,ri tales tiencn muchali y pucden solucionar muchn' de pro-
blemas que a 'etc!> en los archt,·os manuales. Qui1.;Í\ la mayor \Cnt2ja de un
archi\'O digital que rcquicrc mucho menos espacio que un archi\'O manual tr.HJicion:al.
En una' cintas o CD 'e puede almacenar una cantidad muy !(<3ndc de ficheru;. \
diferencia de los manualcs. cl manejo digital no limitado a una esrructura
jcrárquica, smo <1ue puede utilizar la!t posihil idadcs de la técmca digital p3ra crcar refe-
rencia' cru1 .. 1da' entre todo upo de entr:ula,. Por cjcmplo, unn misrna imagen
pucdc estar baJO varias referencias disti ntas y, no obstante, archi vada cn un solo lugar;
una mi\ma ímagcn que contenga gacos) pcrros pucdc encontr-Jrsc tanto baju la entrada
'perru,' como ha)O la entrada '(;r.Hos', c incluso quiz.í\ t:1mbién en "br:ttos y perros', depcn-
diendo de la dei SIStema de archho.
F.l programa de archivu c.,, cn n:·al idad, una mancra de simplific.."3r cl manejo de una
ba;e de datos. Fn clla se reúne toda la infonnac1ón que hay en el archivo acerca de lo'
ficheros. Por e1emplo: el nombre de los ficheros. la fecha cn que se han archi•'3do, su
ramo1ilo, las imJgcnc:s que dónde cstán ub&l"3dos, etc.
[í{ANUAL OE PROOUCCION GRÁFICA)

La balie de datos se suei c almacenar cn disco-. duros. De esa manera, se pucdc bl&Car
rápida mente cn cl .1rchi\·o ..,m acccso directo a los ficheros archivados, los C..'U.:llcs -.e
tncuentrnn en orro distlc'Kicivo de 3lmacenamienro.
Cuando çc arch1va un fichero, tr:m.sficre ai meôio de almacenamicnto
diente, por ejemplo una cinra o un CD. Lucgu \e dcscribe cl fichero cn cl programa de
archivo, que guarda la mfnnnadón acerC'.l dei mismo cn la haçe de d:no.s. Cuando se
registra una lntagen, \C tTe3 una pcquciia cop13 de Ua1:1 re\oJución, Jlamada tbumbnall,
con enlace a la imagen de ta rcsolución. Por mcdio de csob imã genes thumbnail -se
den identificar l:t..s de alta resoluci<1n dei archivo. a pc-;ar de estar
en otro di"-j>O\IÔ\n. Por cada fichero que se guarda en el archl\'0, \C crea una ficha de
regi'Stro en la cual -.e pucc.lc dc-,cnb1r y • ficar el fichcro. De esc modo, cs u'iar
la función de bú.'i<)ueda ha.!tándm.c en la infonnación que \C reglstró r a:.í encontrar cl
fichero de una fonna rápida y sencilla.
ctASIFICACIÓN. DESCRIPCIÓN Y ESTRUCTURA
70
Cuando \e tienen que archi,·ar ficheros digitales durante un ticmpo prolongado o ..,j la
antidad de 6chcros cs muy eJc,·ad:J. o com enicnte clasificarlo-s confonne g un:-.
rura dcrcnnmada. de m:mera que podamos encontra rios nue,-amemc sm grande'i:
zos. El de la clac;ificación es dcrermmantc a la hura de facilitar o dificultar la
tiôn dei archivo. l:n objeto \C d.tsillca describiéndolo tan rigurosamcnrc cnmo se;a
posible en la ficha de registro. de acuerdo con sus caracrerístiC's La ficha de
registro puede contencr distintos campo.;. como por cjcmplo nombre, número de
fiaci6n, fotógra(o. cliente, propicurio, fecha, medida..,, etcércrn. Los d:ttO'-
inrroducidcx por quien :trchave el fichero. Tamb1én suelc haher (Y.lra
bnu clm.•t )" para texto de descripc16n lihre. \1 dc\Crlbar una unagen con pala bras cla,·e. se
crea un glosario 'lei que poo;terionnente se pucden elegtr parn clasifiC:lr nucva!\
im3gene-.; r:arnbién se pueden agreg:ar nuevas ai glo\.trio. Fn el ec;:pacio p;n"3 texto
libre se puede cscribir lo <JUC .;e quiera, por eJcmplo un texm que descnba la imagen. La
clasificción cs un momento críuco cn todo e1 proceso de archi"·o de fichcros y no está
directamente relacionada con los r 1:-..:, técnicas de alm:acenam•cnto que se
ttn. La estructura de la clasificación e!> el factor dctenninante dei hucn funciona miemo
dei archivo y e, C\JlCcialmcnte UOJ>Ortante si también otros usuarios ai mi,nw
esrudio u oficina- han de rene r ncccso a él, pucs los: externos a mcnudo uU1izan
una fonna de busqucda completamente diferente de la de los Internos.
U BÚSOUEDA •••
Para la búsqucda de un fichero cn un archl\'o t.ligital hay mochos modo'i de proc."eder. F.s
corriente que haya un cuadro de búsqued:a que contenp un:a serie de campos predefini-
dos, C:ld:a uno con su úrulo, donde se puedc cscribir una palahra de hüsqucda que con-
cuerde con eltirulo en cucstión. \' ecc\ !)C pucde combinar esta función con una pcNiana
desplegable <JUC pre\cnta un de donde -se puedcn ele1,rir dl'
-las que mejor describen el fichcro que s:c busca- 1>arn colocar haJO cada tinllo. FcttO\
giosarioli fucilitan una mayor pret1sión en la eltcdón de pala bras de búsqucda
)' mejor:m la eficacia dd \1\tema, )1UC:\ pennitcn seleccionar un critcrio que aumenur:í
de éx.ito en la búsqueda.
IALIIIAtEUMIEMTD y ARCMIY8l
de archivo
Bmdedalos
.. LASTRES PARTES DE UN ARCHIVD DIGITAL
Un archivo digital generalmente está
pueslo por Ires partes, programa de archivo.
base de datos y medio de almuenamiento.
.. lloiÁGENES THUioiBNAILS
AI hacer una búsqueda de imágenes en un
programa de archivo. el resultado aparece
en la pantalla como imágenes en miniatura o
lllumbnails.
..... ----..
-- ---
--- --·-
c.-- _., ...
- - -.....
FICHA DE REGISTRO
Cada archiVo que se anade a una base de
datos genera una ficha de registro donde se
almacena toda t. inforrnación importante
sobro ese archivo. Esta inforrnación se
almacena junto con et fichero y facilita su
búsqueda posteriormente.
139

,..," __

t') - ••
-ooe1=1: ,,., _ · lc::::::::J
• - o-
... ç • I
f"' - •.
. ...... ... .
.. CUADRD DE BÚSOUEDA
Para buscar un fichero se despliega primero
un cuadro de búsqueda. Allí deben introdu-
cirse los términos de búsqueda adecuados
para ai fichero en cueslión. Se pueden com-
binar varias términos distintos aplicando las
variables booleanas (and. or. nol).
AoB
AyB
.. ÁLGEBRA BOOLEANA
la aplicaciôn dei ilgebra booleana consiste
en la creaciôn de grupos de objelos afines
con la ayuda de variables booleanas como
y. 'o. 'no. Esta ilustraciôn mueslra los
resultados de una búsqueda utilizando las
variables 'y'. ·a y 'no'. respectivamente.
140
L04\ archi,·os digitales utiliz.an el álgebr3 booleana para limitar o aumentar la cantidad
de rt!\ult:!dos (\·er b ilustr.1ción). Esto significa que <e combinnn dos u m:is palnbrns de
btisquetb con laii: funciones booleanas 'y', 'o', 'no'. Por CJtmplo, cuando se bllS(.-a por
Jl'=ITOS :r gatos se acccde sólo ::a las imágeno que contienen palabras cJa,·e )'• por
COihÍ!.'IIientc, qucdan excluídas bs que sólo flCrtOS <> sólo gotus. Si 'é hnce I•
búsqut:d:J de perros o gatos, se accedc a imágenes que 'ólo conticncn perro!lo, a las que
Wlo conticncn gams y ramhién :a las (]UC conricncn perros} gams. Si, en camh1o, se busca
por pcrros nu gatos, apareccn sólo l:a imágcne\ con pcrrlX r no las que tiencn pcrros y
goros. f.o; resuh:odos de la búsqucda pucden opareccr en pantalla en fonna de lisro o de
prt:Sentación de las imágencs en miniarura (tbumbmu/s) corrc\J>Ondientcs, y :J paror de
ésta> se puede Jucgo lllentificar la imagcn bUSC:Jda. •
.. ARCHIVD DIGITAL DE I MÁ GENES. PROS Y CONTRAS
En comparación con el archivo manuah
+ Se requiere relativamente poca expenencia
y patos conocimientos para efectuar bús-
quedas
+ los liempos de búsqueda son cortas
+ EJ procedimienlo de búsqueda es más
libre
+Aumenta la posibiUdad de acierto en el
resultado de la búsqueda
+ Permite una clasificacián más rigurosa
+ No se produce ningún desgaste de las
imágenes ffsicas originalts
+ Ocupa poco espatio ffsico
+ Permite realizar la búsqueda de muchas
maneras diferentes
+ Es fácil hacer copias de seguridad
-No se titne acceso ai original físico. y la
imagen no st puede ver con tanta calidad
-la creaci6n de un archivo digital requiere
experitncia en la geslión dei ordenador
-los problemas técnicos pueden limitar el
acceso a la informaci6n almacenada en la
base de datos
-las imágenes ocupan un gran espacio dt
almacenamiento
-las imágenes están para siempre
a sus resolutiones y tamanos
- Con elliempo. los formatos de fichero se
desarrollan y puede resultar difícil o impo-
sible abrir las i má genes almacenadas digi-
talmente si no se hacen regularmente las
actualizationes necesarias
!NANUAL DE PRODUCCfÓN GRlliti]

r]
iJ
·- T --,...- "•
SE ESTRATEGIC .

LDUÉ ES UNA REO?
11!1
LAN Y WAN
El
iDE OUÉ ESTÁ CONPUESTA UNA REO?
DISPOSITIVOS OE RED
TÉCNICA OE TRAHSFERENCIA Y
CAPACIDAO OE LA RED
TIPOS OE REDES LOCALES
CONEXI ONES DIAL-UP
INTERNET
..
PERIFÉRICOS EH LA REO
AI conectar dispositivos ptriféricos a una red
podemos compartir 1mpresoras. escáners y
módems con oiros ordenadores de nueslra
red. Así. todos tos ordenadores de esa red
pueden. por ejemplo. utilizar III misma
impresora.
142
CAPITULO 8 REDES Y COMUNICACIÓN PARA PODER TRANS-
FERIR FICHEROS ENTRE ORDENADORES Y PERMITIR A DIVER-
SOS USUARIOS COMPARTIR LOS MISMOS PERIFÉRICOS
(IMPRESORAS. SERVIDORES. FILMADORAS. ETC.). LOS ORDE-
NADORES ESTÁN CONECTADOS A UNA RED. EN UNA RED LA
INFORMACIÓN -COMO UN FICHERO O UN TRABAJO PARA
IMPRESIÓN- SE INTERCAMBIA ENTRE LOS ORDENADORES
Y LOS PERIFÉRICOS A TRAVÉS DE UNA SERIE DE SENALES
DIGITALES.
En tSte capílulo se abordar.ín conceptos como !..,'-''\ )' \\''-'"· los componentes de una red,
los fundamentos de las técmcas de cransferenc1a) la capac1dad de una rcd, los diferentes
rip<K de redes, las con(\.iones de acceso telefónico a (D1al-up Connutions) e Inter-
net. Pero, primero, definiremos qué es una rt!d, cstructurn básica y su\ funciones.
;,OUÉ ES UNA RED?
8
·
1
L' na redes un sistema de cunc\JÓn entre ,·arJOs ordenadorc'lo que )c, permite comunicarse
cnrre si y compartir recursos (dispo.;;irh·o\ periféricos, programas e información).
Una red es algo más que simplememe cahlcs, ) puede reunir una o de las
)Jguicntcs caractcri!tticas:
I. La presencia de t'ables de rcd y la existcncia de tarjetas de red cn los divcr>ns equipos.
Él.ta C> la parte física de la rcd -d hardware-, CU)"a complcjidad )" canlidad de ele-
mentos depende de las dimensiones y dei opo de reei. \ quí se incluycn los siguicnrcs
componentes de concxión física de las estneione• de crabajo encre si)" con ocros dispo-
siuvos en común: el cahlcado de la red, una tal]cta de 1nterfaz de red (.\'tr.:ork lmttfarr
Card, :'\1C) p= cada ordenador y una scnc de d1sposiU\os de red (o equipo de conec-
ti,;dad).
! . Lo cxistcncia de un protOcolo de rcd que gob1crna las comumcaciones. É> ta C> la parte
lóg;ca de la red ---el sofmare- compue'ta por el protocolo de red (mr•·ork protoco/),
MANUAL DE PROOUCCIÓN GRÁFICA!

que se cncarga de la comunicación entre las unidades a la red, y por el
tema nrcr:mm de red, SOR (Xm:urk Op..-utmg Systrm, ;o..:OS), que administr:1 y coor-
dina d servidor todas las orcraciones )'recursos de la red.
J. La rcd pcnnnt!:
• Com1>arur perift!ncos. como unpresoras, .st:rYadores, mcKiems, etc.
• Comparur de datCh con otro.s ordenadorc:, de 13 rcd
• Acccdcr a la dei disco duro dei ordenador dt: otru' u'uano' de 13 red
• Em-i:Jr entre lo11 como en el ca\0 dei correo elect.rónaco
cn mu:tnttli
LAN YWAN
82
rL-cahcn a \'CCC\ \u dcnomanacaim \egún \u :lk"2ncc geográfico. Por ejcmpk,, una
rtt1 <JUC estJ limuada a una oficina, un edificio o poro m:h:, suele dcnominarsc rcd local o
red de área local, y para designaria se utiliza cl tênnino L. \N, dei inglés /.oe-n/ Artn \ 'rt·
Ejcrnplo' de rcclcs localco; hahiruales en la indlbtria gráfic.-a \.OO IAK'altaiL., Ethernet
y la interfaz de da tos distribuida por fibra óptica o FDDI (Fi/'" Dmnlmtrd Dlltll luwforr).
A la interconcxiôn de redes IOC<Jics de grandes distancia<; \C lc\ I lama\\' \ "· dei inglés
U ldr ATT'P f,tc ri pu de cs utiliZ3da, por cjernplo. J)()r empre\as cem oficl·
n2.'i en "a rias ciudades diferentes, que conecron <us LA.' <n una \ \ '\X Para ello se puede
utilizar la línca telefónica: un ordenador pucdc Itamar a ouo ordenador cm·iar
por b linc:J telcfóml":l; de esa 'e pucdcn lc>\ ordcn:Jdorc'i
todas las redes locales, mdependientemente de la distancia.
i DE QUÉ ESTÁ COMPUESTA UNA RED?
8
.3
Lna red C\t:J fnnnada JlOr una .;erie de componente' que incluyen t:'3hle,. r:1rjetas de
interfat de rcd, protocolO'\ de red y diferentes elementos como
ltubs, puentes, conmutadorc.s r romrrr. Como se menciont\ 8.1, una rcd de tclccomu·
nicaciones un componente físico (el han.l\\are)) un componente 16glcn (el
\\":lre). El COillJX>ncme fi'sico de conexión enrre las estacione, de trahaJo los arde·
nadorcs di! ln, con acccso a la red) y de ella:, con lo:, di,JlOSiti\-o.:t cn común
indu) C nonnalmente tarjetas de inrerfuz de red (.\'rr.:.:orl· lmnjiut G1rd. :".1C), el
ableado y el equipo de conectividad. El componente lógico h3-;icamente en el
protocolo y cl mtcma orcraúm de la red, SOR Ç\'rre·ork Oprmtmg S.vnmt).
Fn C\t:::l 'c"-ciün 'c lk..-.crihir.in ln<i elcmcmo, h;:i,icos, irnprc-.cindihll....,, que haccn
ble la comunicaciôn entre las estaciones de trabajo (los ordenadores, inclujdo el senidor)
y con los dispositi\·os periféricos, si los ha)·· Ésros son: ell"ableado de la red, la:, rarjctJS de
interfuL, cl prowculo )' d operativo. Los Jcmá:, clcmcmu' van
según la complcpdad de la red.
Ux cables concctan los equipos. Las rarjeru de 1nterfaz facilitan la comu-
nicación entre el ordenador y los cables. El protocolo de n::d conticne la' de cómo
debe conducir;e b comumcación. Los senidores de red }. otros thspoc;1t1H>s de red como
repetidore,, bulor. pucntes, corunuradores y nmttn son para
construir la rcJ. se con más derolle cada uno de c:, tolo clcrnentú'.
I REDES' COM .. ICACION I
Oel inglés. local Area Nelwork. Es una red
local Umitada. por ejemplo. a una oficina o
un edificio.
WAN
Oel inglés. Wide Area Nelwork. Se utiliza
cuando diferentes redes lo cales están inlerco-
nectadas a g11ndes distancias para crear una
red común: por ejemplo. en una empresa con
oficinas en varias tiudades.
LOS COMPONENTES OE UNA REO
Una red generalmente consiste en:
• Cableado
• Tarjetas de interfaz de red
• Dispositivos de red (servidores. repe-
tidores. hubs. puentes. routers. etc.)
• Protocolos de red
143

• TIPOS OE CABLE OE REO
Hay tres tipos principales de cables de red,
A, Cable de par trenzado
8: Cable coaxial
C, Cable de fibra óplica
144
El CABLEAOO OE REO •.u
Los cables consriruyen el media de tran"iferencia por el que ,;ajan las sefiales de infonna·
dón. El tipo de cable que se usa en la red tiene 11nporrancia para la velocidad de transfe-
rencia 4ue 'iC pucdc lograr. También determina la e.'itCn!oi6n de la rcd, as( corno la seguri-
dad de rransmisión, adcrn:ís delriempo que rardc cn rrnnsferirse un fichcro. Su innuencia
cn la seguridad de la trnnsferencia \iene dada por el hecho de que las <eiiales pueden per-
der potencia cuanto mayor sea la disrancia que deban recorrer, dependicndo dei tipo de
cable. Principalmente hay tres tipos de cablcs de rcd, el C:Jblc de par trenzado, el cable
coaxial y el C:Jble de fibra óptica.
El cablc de par U"cnzado (ro:isrttl-pmr) cs cl más común. E.>tá compuesro por pares
rrcnzados de hilos de cobre. Es el tipo m:ís sencillo ). barato de trcs, si milar a w1 cable
telefónico normal y corrienre. "lienc una capacid:ul de rr:msferencia de bo;, de
cicn mcU"Os. La pmcncia de las seiiale., se arenúa con la diçrancia y, adem:is, se produt"t.n
intcrfercncias que son producto, entre otras cosas, de los elt:ctricos que se gene-
ran en rorno a los cables de corrientc eléctrica y a los aparatos elécrricn.;. Todo ello
aumcma la posibilidad ele crror en la tran!>ferencia y a veces hay que enviar nue\amente
la infonnación. Para rcducir su scnsibilidad a las se han desarrollado los
cables de par rrenzado blindados o cahles STP y FTP (Sbitldtd Tu·istfli-Pnir y Foiltd Twis-
trJ-Pnir). El blindaje consiste en un revesrimienro o pamalb metálica protector.'l que
rodea el C:Jblc.
El segundo tipo de cable, el cable cua<ial, está formado por un conducmr central de
cobre revestido por un aisl:tmicnto de plástico que, a su vez, está. rccubicrro por un tubo
metálico aislamc y protector que lo hncc insensible a las imcrfcrenciao;. Como máximo
transmite las seiialc. a 185 metros de distancia. Es un tipo de cahlc habirual ), a pe>ar de
ser más caro que el cable de par trcnzado, es má< económico que el cable de fibra óptica.
El terccr tipo de cable es el de fibra óptiC:J. En la tarjeta de inrcrfaz de red, la; seiiales
eléctricas se transfonnan en seilales ele luz, que luego son transportadas a travc.!s ele las
libras de vidrio dei cahle. De esa manera, se consigue una red completamente inmune a
las interfcrencias electromagnétk-as r ai acceso indebido y, además, un largo alcance y un
mayor ancho de handa. La distancia máxima de transfcrencia de la";; sciialcs es de 20 kiló-
metros y el cable de fihra óptica pem1ite de transfcrencia más elevadas que
los orros do., tipos de cablc, aunque, por orro lado. es muy caro y requiere un hard"are
eçpcciol.
La elccción dei tipo de cnble es, por lo general, una cuestión de precio-rcndimicnro,
sebrún scan la-; necesidadcs de prorección contra las imerferencia.s y el
acceso indebido. Es nonnal que se combinem diferentes tipos de cahle\ en una misma red.
En cierms partes puede ser o;;uficientc con un cable de p3r trenzado, mientra!t que en otrJS,
donde la C:Jrga de la rcd o las di"ancia; ;on muy grandes, <ólo un cable de fibra óptica
puedc ofrecer pre,tacioncs que se necesitan.
TARJETAS DE INTERFAZ OE REO tu
Ln tarjeta de inrerfnz de rcd (Neru·o•·k lmnfuu C1ml. NlC) cs una plat"a de ci rt'Uitos que
liuele instalarse en un Jlot dei ordenador. Esta rarjet:a encarga de la comunicación entre
el ordenador y los cables de la red. Los diferentes tipos de rec.l rCtJuicrcn diferentes tarje-
tas (\·cr "EI ordenador'\ 1.2 .8).
!MANUAL DE PROOUCCIÔN GRÁFICA!

PROlllCOLO OE REO "'
Para que ICh ()n.lenaduro conectoniO'I a una red puedan comunicar"e lc:h uno-, c:on !eh
otro.s C\ nct·C\.ariu que h;;ahlcn el mi-.mo lcnguJje. Par2 eso se usa un protoc.:olo de red, que
consittlc cn un t:cmJunw de reglatt plr2 que pucdan tnn•.fenr paquetes de dato' entre
l<h dcmâ.\ di,poo-1tinh de 1a rc:d. FI protucolo cc;pcolica dc:ulbd.amemc 13,
nonnas y prnccdnmcnw., que 'C:!-'Uir lo\ pmgnmas. cmplcJdtl' en la rN p3r:1 ínrc:r-
cambiar 1nform:Jcicm. Pane de cspa;ficacionc-, c!!.ti nt1nnalmentc implement:ula c:n
ti Sl'itema OJlCI'2tinJ de la red y cumplc la fum:u'm de una correcta gatión de lo.,
paquete-, portac.lorc\ de da tos y de lo' de enlace que haccn J'H'l\ible la rran.,fe-
rencia por la reei. Fn clchniava, el prouxolo es algo asi como un lenguaje r \U grnm:irica.
-\lguno\ pmtnt:nlo\ de red eStán lllC)Of C'l;tntfarizado<rii t.jUt OlrO' }' pUCt.JCn \er U"'Jt.IO"'
cn \'a rios li))O" de rct.l; a mcnudo. ai u.,ar un c.:1cno ti)X> de red, hay que U\Jr un c:icrto tipo
de protocolo. \pplctaiL y· TCPIIP wn lo' prmucnlo' rn.Í<rii corricntt\ tlcntro de la indu\-
tria gritin. \ pplcull y F<hcrtall "''" "" prmoculn' de red dc ,\pplc. wmunc' enrede\
con much(.h Orllcnadon .. "\ :\ppletaiL se uúlil3 cn l.ocaluiL1 I!\ la wlución
dc red propoJ de \pplc. Etherulk se U<O cn redes Fthemet (•er 8.6).
En b<rii rc:de\ donde hay una comUmación de ,\ pplc \\-indow\ )'
Unit es m;i-, c.:omtin d uc,o dei protocolo T CP/IP, d auünimu de TmnsmiSJIOII
C'tmrrol Protofvlllmrnlrt ProtO<ol (ProtOl:olu de Control de Tr"".mc;rnisión/Protocolo l nrcr-
net). TCPIIP namhién el prmocolo uudo comumcarsc \"Í:I lntc:mct. F\ t:l me1nr
c:.sand:ari1..ado} C\ t:OmJutihle con la mayoria de rcdo c>.htc:nte"'. f.\1\tcn Ot.rO\ pro-
cle rec.l, pcrn excede cl m:arL·n ele C\lt: lihrn.
DISPOSITIVOS DE RED u
\ demás c.lc lo\ di\)X>\111\'0\ cn lo\ anteriores, un;l rcd 'uelc rcner uno
o más ;crYidorc\ ot.rO\ disposim·os cspcc.:1alt.."\ de L"Onc"<ión. El \en·idor (.rrrt·r-r) un
ordenador c:n IJ rcd que ucnc: a çu t.."'::rgo I :a, fun<:10no ccntralc; nece,ariJ-, pJra todo, lo.,
w.uario\. Lo-. rc1x:udurc-,, los hubs, Iuc. puentc' )' )ex routrn d1fercntc:\ ejc:mplcK de
daspo\m'-u' tlc: cnnccm1tbd que: se para cl'tcnder o dh·idir la rcc.l en diferentc't
zonas: o o b1cn para contl1.ar diferente\ redec, emre si .• \ cuntinuacic'in prc,cn-
tarerno-, Jo, principales de ccmecti,idad de una rctl.
SU!VIDORES "
1
Ln c .. un ordenador c.:cnt.ral ai que e\Ún c.:oncrut.lo' lo' om,... ordcnadoreoo. de la
\udc \Cr un ordenador potente lJUC athninhtr.J todo' Jt,.,
de l.t rcd gt: .. ucma funcione-..
EJ pnnC1JUI nhJctwn de un idor es almacenar fichcro' par:a 'lUc puccün \ér com-
pamcto, por \anO\ U\U3nC)). F:listen di,·cr.cl\ tJUI! pcnmtc:n .al,cn;dur .adm1·
nistrar Ílnprc,ora' u tilm.a,(ora-. plra hac.:criJ\ ac.:ct..-..,ible, de fonn.t Urllcn.ac.l.t a I eh u ... uaric,,
(tsra funciún \t: <.·onuc.:c l"OO el nombrc: de spool). Otras aplicacicme' pennücn que el 'er·
,;dor propnrc.:ionc anfonnaciôn sobre cl tráfico y la apaod.td de IJ rcd, la 1dcn·
ri6cación de "" U\UUiU'I- concct;ados y '1-U ac.:U\ 1d.td cn la red.
'Un senidor t:unh1én pucde C!)Ur conccudo a Internet \Í:l m<)(lcrn, RDSI (JSD,).
OSL (lina dd '""'riptor dJgtt:tl). etc. Filo pennne que lo, «'uano' de la red loc-.1 "'
conectcn -;a trJ\C'I- dei idor-L'OO ordenadores externos y viccnN. De c\ra mancra,
.. LOS PROTOCOLOS MÁS CORRIENTES
los protocolos de red mas cornentts en
la indus!N grafica son.
• Applelalk
• Ethertolk
• TCPIIP
.. DISPOSITIVOS EN UNA RED
Ejemplos de diferentes dispositivos en
una red.
• Servidores
• Repetidores
• Hubs
• Puentes
• Routers
.. LA TELECOMUNICACION EN LA RED
El servodor puede conectarse a Internet voa
m6dem. ROSI tiSDNI. OSL. ett. EstJ contllon
a los usuaroos dela red local-a
travós dei servidor- conectarso con orde-
nadoru externos y Ylteversa De esta
manera se puede conectar la red locaiii..Aitl
a una red de gran alcanct fWANI Tamboen
suele tslar a cargo det serv1dor la gesbon
del corno electronico.
145

146
.. FUNCIONES DE LOS SERVIDORES
las funciones más c o munes de los
servidores son:
• Gestión de ficheros
• Gestión de las salidas
• Suparvisión de la red
• Comunicación y correo electrónico
• Servicios de seguridad (accesos)
• Copias de seguridad
• UNIDADES OE REO
las unidades de red se montan normalmente
en un chasis. como el que mueslra la figura.
los dispositivos como routers. hubs
y conmutadores (inlerruplores o
tlenen todos un aspecto Similar.
u.s:1ndo dl)positiHx de tele<."'municación, \C pucdcn ampk1r las redes
n de grnn 3lc-Jncc (\\' \'1. 1âmbién •uele esur 3 C3rgo dei scl"\idor 13 gc>tión dei correo
electrónico, a si como la fu.lrninistrnción dei de scgundad de la rcd, dando cont:r:l-
nivele\ de accl'SO, pcnnisos para copiar, rnm·cr y eliminar fichercx, etc. 1\.-,í, por
ejemplo, un grupo de ll\ttarios pucde recibir auroriLación para abrir fichem .. pero no para
guarc.larlo ... o horrnrlos, micncras que se autoriza J una sola JX:N.ma pua clm1inarlos per-
m:mentementc-, con cl fio de reducir alnúnimo cl ncsgo de háccrlo por crror, etc.
El servidor loHnhién facilira la adminisrración y auwmati7.addn de 1:1"1 <.:üpias de segu-
ritlu.l (backup) de fichero,. Por cjcmplo, para 13\ copias de \C""'Urid:td se puedcn urili1.ar las
llam3da.s unul.uics de dio;co duro 'cspejo', que en u:ner <lo, umdadcs de
duro en cl .,cn idor. DeMic la cstacic>n de siemprc 'c rrabaja en la ml"'ma unjdad
de disco duro y. cuandu "te bruarda o se hace algün orro camhio cn w1idad, hay un
programa en cl >CmJor que (copia) el C3mhlo parn alrnacen3rlo en la Ort':l un1dad
de dJ!tCO duro, tenicndo ambas \lt:mpre el mio;mo conrcmdo. Si algunu de loc; discos
duros se cstropea, toda la mfonnación queda int:tcta en '" di..co duro cspejo. También se
puede penniur que e) scn i<lor cnC"Jrgue de )a, copia'i de cn mros mcdjos de
ahnacenamicnto, como la o; cintas magncóas o los 6pncos (véac;c 7. 7 .5).
senidores gestionan funciones de uso frecucnte y cmnuncs a todos los LL\U:Jrios.
Por cso, st 'c gran red, clcbería con'iidenJr.,e la J>O'ibilidad de entre
'anos sen1dore\ parn un mejor rend1m1cnco dei sistema y una ma ror
'cbrurid:1d cn d funcionamtcnro.
REPETIDORES '"
Lo' repetidores se utili1 .. 1n para extender la rec.J geogrificarnernc. Como ya se mencionó
antcriOnllCiliC a) tratar cl cab)eado, )a diSt.1nCÍa ÍlllJlOOC ri\ÍC3\ a) alcance
geográfico de una red. ti ado que las seliales pierdcn potencia cu:Jnto mayor es la
que c.Jehcn recorrer por cl t"'3ble. L"n repetidor amplifica la-s y. de L'Sa
alarbr.l la reei. FI repetidor amplifiC3 rndas bs sci\3ic- en el c3blc, independientemcnte de
origen o de'iuno final.
HUBS W
Lo.s b11b.r \fnt urilizadas para conccrar dJ{crcnce'i p;lfCt:.s de Wl3 recl. como puen-
ces ·' ITJtlfm. de" de !J116s: y aco,·o:J. f..o:, Jcü,-o, funüonan como
rl'pt'OdOrt:.• J .IDI(IÚ!icm rrkÍI.-IJs seti.llcs. Loj· p.tm th no .mtpbliron <ino qu<' sobmenu:
IÍl!ll'lim.Jn t'OIIIfJ unidlth!t tlt• COJJer7iill enrrt:' t!iyxJ.vl!J ar dr h retl 1/.:.I'I'JJIItJ.' ..A #Ai-olliÓ
comcnmfoo; de t:d mancra t)UC cad:1 c.,:ratión de rrabajo conect.1d.1 a cllo\ ticnc sicmpre
asignJdu un mn:J con3tantc de Jncho de banda, lo 'Iuc que cl usuario no se 'e
afectado en LI mi,ma medHI:lJlOr cl rr:ífico de la red.
PUENTES Y RDUTERSo.u
L"' puentc' (wulgfi) romm de enC3minadore>, crcadorcs de rutas) 'e utilizan
para conectar hl\ p•trtc!. de una rcd. )a.) llamadas o "iegmcnu,., de rcd. [stos dispo-
sólo cransfieren la infonnación em;ada de una zona o segmenco 3 utra directa-
mente. en lugar de en,1arla por coda la red. De C'\a rnancra, d1c.,rnmuyc eltdfico innece·
sario cn la red ) IJ cnmJlf!licu)n por cl ancho de la banda se rcducc.
[iWiüÃL DE PRDDUCCIÓN GRffiCÃ

• CONTIENE UN PADUrTE?
Cada paquete está construido de tal manera
que su primera parte contiene la información
acerca de tas direcciones do tas estaciones
transmisora y receptora. y su úHima parte.
información acerca dei contenido dei paquete.
lo que controlar ai ordenador de des-
tino si ta transmisión ha tenido éxito y si toda
ta informaci ón ha sido recibida. Entre ta parte
inicial y ta final de cada paquete está el seg-
mento correspondienl! dei fi chero original
lnformación
acerca dei conte-
nido dei paquete
Cuando se recibe el paquete. el ordenador de
origen notifica que puede enviarse et próximo
paquete. El último paquete contiene la informa-
ción que conctuye ta transferencia.
TÉCNICA DE TRANSFERENCIA Y CAPACIDAD DE LA RED a.s
Un rema irnpornme cuando se opera una red la n:locidad de E\l3
\'elocidad se mide en de por segundo e índi a el \·olumen de infonnación
que pucdc tran:,mJrir-.c por la red cn un cicrto período de tiempo. Tcúncamente, la velo·
cidad de rr.tn!tmisi6n tlc una red dt!pcnc.h:, en primcr lug"Jr, dei ti(><.> de red ) dei tipo de
e:able que se utilice.
En rcohdad, rnmbién desempena un papel muy Importante d protocolo de red que >c
uri lice, la rnancra cn C.JUC C"ité t.·un'ltruu.la la red) o, u \Oiurncn dt tráfico. El \'Oiumen de
t:r.ifico depende. en cada momento, de 1:.1 canudad de conectados y dei
tamano de los fichero'i que se emían.
Los onlenadore!t comparten la capac1d:ul de la red, lo <JUe hace que la 'elocidad de
tran:,misión, el ancho de banda, dJ:,minuya en el caso de que hap un gran volumcn
de trifico. Elancho de banda (bunJz:rJrh) e> la veloctdad má\ una de tran;ml\lón que te<i-
ricamemc Se! puedc obtener coo un ':tl!)tc:ma de comWl iCJciôn.
LC0MO FUNCIONA LA TRANSFERENCIA OE DATOS? U I
Ethernet es un tipo de rcd utilizado con frecuencia un buen ejemplo p3r:1 analizar cómo
funciona la transferenCJa de claros. Para e0\1:tr un fichero desde un ordenador a orro a
de una n:d Ethernet con un protocolo Ethen all.., la e'itaciún de origen prt:guma
pri mero si la esración de destino esú :tcce\ible en IJ red . .-\J rccibi r una respuesra positi\"a,
e.l ordenador tra.ns1msor d1\"ide el fichero que se qwcre enviar en pequenos
llamado> paquetes de dato;. Fn la red Ethernet, el tamaiio de lo; paquete' suele ser de
enrre 64 ) 1.514 bytes.
Cada paquete está oonstn1ido de mi mancra que liU primer segmento conticne la dircc-
ción de la" C"itacione\ tr:m'ltnili<>ra y receptora, ) el úlumo la infonnaciôn
sobre el contenido dei paquete. Esta disposición pcnnitc controlar ai ordcn:tdor de dcs·
rino si la rransfercnda ha rcni do éxato y c;i toda la infonnación ha c;ido rccihicla. l .a infor·
mación que transmite d paquete -;e tranliporta entre do.., El comenic.lo
dei fichero se transmite entre la pane inicial y la fi nal de cada paquete. La anfonnación de
direcciones pcnnuc que cada paquete !legue ai ordenador de destino y que éc,tc ai reei bar
e.l paquete. se lo comunique ai renuteme, t ras lo cual puede '\er en\'i:tdo el "iguienh!
paquete. FI último paquete conticne también la infonnac:ión que finaliza la rransfcrcncia.
I REDES y COMUNitACtffi
.. LOS PAQUETES EN UNA RED
Si se tiene un fichero de 1 Mbyte que se
divide en paquetes de SOO bytes. resul-
tan un total de 2.000 paquetes. En una
red común Ethernet categoria 3. teóri-
camente se pueden enviar 10
por segundo. lo cual signifi ca 2.SOO
paquetes de SOO bytes por segundo.
De acuerdo con ello. un fichero de
1 Mbyte tarda apenas un segundo en
ser transferido.
... TRANSFERENCIA DE FICHEROS A TRAVES DE
LAREO
Antes de enviar un fichero. el ordenador de
origen pregunta si el ordenador de destino
esti en li red. At recibir una respuesta afir-
mativa. divide el ficliero que se debe trans-
ferir en una serie de segmentos llamados
paquetes. y los envia. El último paquete
contiene también la información que finaliza
li transferencia.
147

11> COLISIONES DURANTE LA TRANSMISION
Cuando dos ordenadores quieren enviar cada
uno su paquete exactamente ai mismo
liempo. se produce una colisión y ninguno de
los paquetes es enviado. por lo cual deben
ser expedidos nuevamenle. La repetición de!
comando la gestiona un generador numérico
aleatorio para evitar que las paquetes sean
enviados simu!táneamente otra veL
TRÁFICO OE CONTROL
Todas las terminales conectadas a una red se
comunican continuamente para confirmar
que están accesibles. Esta sucede mediante
e! envio reciproco. a intervalos regulares. de
pequenas preguntas y respuestas. Cuantas
más terminales haya en la red. tanto mayor
será e! tráfico de contra! y, en consecuencia.
mayor será también la carga de la red.
148
AFECTA Al RENDIMIENTO DE lA RED? w
En una red, h:ty cl ifcrcnrcs usuanu' conectados que quicrcn enviar infonnación de dis-
tinto' Ethernet sólo pcnmtc enviar un paquete por a través de la rcd.
Tan pronto com<> se emía un paquete, la red queda bloqueada hasrn que !lega a la <ilrec-
ción correcta. \ concinuación, la red \'Uclvc a estar nuc,·amcmc accc:sible para poder
em·iar un nue\O paquete dc'\de alguno de ordenadores.
En o<.-a,iunc,, pucdc suceJcr ttuc quicran cnviH un
paquete cad.1 uno; cn cse c:tso \C prmlucc una ninguno de los paquetes puede
tm·iar,c y dcbc la npcracaón. Con el fin de prevenir hls colisiones, el nucvo
cm·ío po'tcnor \c gcstiona a tra'é' de un generndor numt!nco aleatono, que el imina el
riel\go de que Jrnbc.J\ ordcnadorc\ imcnten de nue,·o cmiar a IJ \CZ.. Sin
embargo, la concx.ión de mucho' ordcnadore\ a la rcd aumenta la' probabilidade\ de coli-
sión. Cuanto rnayor sca cl nUmero de paquete" mayor ,em cl ancho de
handa utili1_.1dn. Un gr.m ,·olumcn de rcpcttción de endo\ de este ripo consume grnn C2n-
tídacl dei ancho de handa accesible de la red.
Adem3'i de todo cl t.r:ífico con\i"ítentc cn rransft:rcncia de ficheros }' "ia lidas a tmprcso-
ras, rnmh•én ucne lub"" el llamado control de tráfico de red, un cierto \'Oiumen de tráfico
de control a tr.Wé'i de la red. 10da..; las conccradas a b rcd riencn conunuamcnte
que comunil;tf'c entre si. confirrnomc.lo que están acct:'ilhlcs, )' ello se mediante el
emío mutuo Jc pct.Jucõas prcgumas) rC!!,puestas a intcn regulares. E.s dccir, que UJl2
mayor canudad de unidade.;; acuplad:t'i: genera inmcdiatamcmc un aumento c.ld tnifico de
control y, por lu tanto, una ma) or cn la red.
OBTENER lA MÁXIMA CAPACIDAD DE RED m
L· na manera hah1rual de rcduc1r la cJrga de rcd es dl\1d1rla en tona>. para lo cual >e usan
rourtrr y puentcli. EI princi pio conc;ic;te cn tJi,·idir la c.\tenc;ión de la red cn una cicrta can-
tidad de pequenas e indcpcndicntes un:l'i de las ll:unac.la, zon:t'i o
\ este procedi miemo rambién 'c le llama scgmentaci{m de la red. Cada 'iegmcnro fun-
Ciona como una pequena red 'cp:muiJ, ln cual implica, por ejcmplo, que no se pruduzca
ningún rr.ificn Jc control enrre cqu1pos de dos Lona'i diferentC"i. cl rcndimiento
de la red en una 1nna no se n! Jfcc.:tado por de tráfico en otra zuna. Por
ejcmplo, 1\i coloean potente' de proccsamicnto de imágencs cn la u>na 1
y ordenadnrc' p:tr.t auroedición en la zona 2, los U\U;tr ios de la w n:1 2 nu norarán cn su
trabajo nadJ de kt hrr.tn de la reei en la zona I. De t'ia mancr:l, cada wna funciona
como una pcquciiol rcd dcntro t.lc la rcc..l. Si por d contrario, lch de la tonas
I 2. trahaJar:1n cn la misrna 1.ona o cn una red no !tegrncnrada, la carga de la rcd se \"Cria
notoriamente aumentada. y cada uno de usuarios sufriría ln' efectos dei empeor:a-
micnto dei rcndimicnto de la red. Una red Ethernet mal no segmentada,
alc-anz.a sólo la mnad dei rendimicnw que se puede obrcncr con l:1 misma red cuando é"ita
c:.tá b•cn cormnmb ) ><gmenmda. Otra 'enmja de la scgmemaci(>n de la red cs su menor
\ ulnerabilidad .a lo, fali técnicos o mecánicll'i; si !'.C daria un cahle, c;ólo se ' c afectad2
una zona) no toda la red. Por todo cllo, tenemos mucho que g:mar reflexionando sobre
cuál es el mejnr modo de conc;tmir maestra rcd.
lH!i[UAL OE PROOUCCIÓN GRÁFICA I

TIPOS DE REDES LOCALES
1
·
6
En esta sección. abonbremO't lcx Ú(Xh más de locales (L-\.'\] y conexio-
nes de lntcme:t en la industri;J gráfica. La.s mis corricnres son Ethernet r
FOOI (Fibtr /)ismbuud DafiJ lnttr{acr o imcrf:ar de datos distribuida por fibra óplica).
La_"' c.Je Internet t)UC li<: tr.ltar:ín RDSI (ISD'l y coneUc>n
porable.
LOCALTALKu'
Localu.lk C4i la ma\ -,encilla de las ret.le(i l<x.":.1lcs de \pplc. Es tan c1ue p :.r.enas .. c uu-
liz.a. Lo Unico que Localtalk es de transsmur oon una ,·eJocitlad ruosuble son
documento\ ele te,\ tu. l_a 'cluc1lbd tc:nnl-a de tran..,ml.,um e .. de 130 pc1r
lo cual equa,ale .a !S,;s lilob}'tcs por cs decir. que es cuarenta \CCCS más lenta
que una rcd nomul Fthcmct 3 (,·cr 8.6.!). Fn una rt!d LoCJitJil se uullza el
protOcolo de red Â(lpleulk y cahles ele par rrenz..1do.
ETHERNET
1
u
En la acrualidad, cl t)tlnd:n de málj; c..\:tc.nc.hdo cn la industria gr.ifica C\ Ethernet l';lte-
goria 3. Tícnc una ,·cJocidad teórica de tr.msmisi6n de 10 rneg2bits por segundo, que
equhale a 1.25 megab)te\ por \Cgundo. Fn una red Fthcmct se urili1.ar cl proco-
colo de rcd EthenaiL (de n rCP/1 P. Se pucden U>ar todo' lo; np<h de cablc en
un:. misma rcd, c incluso combinulCh.
Ethernet t.:ategoría 5, o Fa'it 1- ...themct, una \'CI""ión dcs.."lrrollada que Ethernet
c:ucgoria 3. Ticne una ,-elocidad teórica de transmisión de 100 megahllS por \egllmlo, c-,
decir, que es dic7. \"CCCS m:is rápida que Elhemt:t categoriJ 3. AI estar ba.sada en una tC:c-
sunilu a ét;l:l, la red li(: puede :actU2liz.u con
FDDI UJ
FDDI (l·ibn- Dmnbuttd /),u,llntmh.mgr) e' un aundar JY.U"'J rede-, de fihra 6purn. L na
red FDDI pucde transnulir teóricamente con una de 100 mc!-r:thlt), lJUe
eqUJ\"alc a 11.5 me!-r.ahytes. Fsta'i redes M:>n C"3r:l\ )" rcquicrcn cablc de fibr:a óptica. El pro-
tocolo de rcd suele c,er TCP!lP. cmnún cn la.s «tue gt....,oonan gr.mdc\
dades de datos y que ucncn una e:ugcncia de segundad muy Jlta.
SCSI W
SCSI son las sigl:as de Sma/1 Campllttr 5_tstnll se tiuelen pronum.1ar cn
o.pafiol (rm=zy cn snglcs). FI SCSI no cs cn rcd, smo una antcrfJZ de gr.m
\"clocidad propi:a dei ordenador su comunicación cnn dt,p<hzmm pt:rifCncth, <."Omo
discos dums cucm<h, L'Stincn, etc. La comunicación 'ioa cable SCSI C!!>
24 megahits por lo cwl C(tUi\·ale a 3 l-l a}" una Hrsión m:ís nuC\·a
dei estándar SCSI llarnada o Fas1-SCSI, que nfrecc KO meg:.b1t> p<>r "'1-"'ndo
(lO mcgah)1csls). En la acrualidad,l:l mayoria de los ordenadores, otr"O\ peri-
férico' .-.igucn cl C'itimhr SCSI. Los SCSI ticnen un.a longirud limitada de
rnemx y por C'>O no puede, en pnncipto, ucili1.ar la tet.11ologia cn come\:"tO
de rcd.
)RUlS Y COMUNICACII•)
Zonal
11> DIVISION EN ZONAS
Podemos disminu1r el tráfico de una red ub-
tizando rouúrs 1 puentes para dividiria en
zonas. De este modo ya no es netesario el
contrai de tráfico entre las zonas. por ejem-
pla. enlrt la eslacion A dela zona 1 1 la
estuión A dela zona Z. Ademis. la conges-
tión dei tráfico en una zona no afecta alas
de más.
APLICACIDNES OUE GENERAH l
TRÁFICO
Algunos prognmas de apticación como
Adobe Photoshop generan tráfico.
deb1do a que progunlan en la rod por la
existencia de oiros prognmas con et
mismo número de serie. esta se hace
pan controlar que el mismo prugrama.
que requiere Ucencia. no estí instalado
on más ordenadores de los permitidos.
Para no margar ellr.ifico de la red inne-
cesariamente. es cofiV!niente cerrar esas
apUcaciones cuando no se estén usando.

CERRAR "ARCHIVOS COMPARTIDOS"
IFILE SHARIN61
Si se tiene habilitada ta opcián de
·archivos compartidos· (file sharingl
en un Macintosh. se produce una gran
cantidad de tráfico de contrai que
reduce el rendimiento de la red
Para aprovtchar la capacidad de una
red ai máximo. es conveniente tener
cerrada esta función en todos los orde·
nadores excepto en los servidores y.
ade más. lener una cantidad timitada de
servidores
_j
MODEM ANALOGICO
E1 módem analógico convierte la informacián
digital dei ordenador en seiiales analogim de
tonos. que luego son transmitidas por la red
telefónica. El módem receptor interpreta las
sonales de tonos y las convierte nuevamente
en informacion dlg1tal.
150
MODEM ROSI
El módem ROSI (ISDNI no necesita Ira·
ducir las seõales digitales dei ordena·
dor a seilales analógicas. tal como hace
el módem analógico. pues utitiza una
red de telecomunicación digital propia
que es un desarroUo de la red telefónica
analógica convencional
CONEXIONES OIAL-UP e1
Se llama J,JJ-up ,,mn«tNns a t:oncXIones dt: accc;,u tdcf<)ruco; <.;On a la
qut! utilizan b, hne:JS relcfiJnia' txi;,rentes. Pemlitcn entre
ordenadores o entre redes, inc:lu\n n l.a co•nunicnc•f1n cn un;l reei uti-
li7.anc.lo rcquiere un hard"arc -lo\ móclerns- p:na com:erur el lcn-
gu:ajc dei ort.lcnador en que puedan 'cr tran,poruda\ por la!i line;a, tclefómc:b.
Ha} tl(b npo\ de módemç,· lc>\ anJiógicos, pan kh !incas 'iejJ", } los
RDSI (ISD,). pJra IJ red tdef<imt'2 thgnal. Para lo' npos do mncxionc; de acccso
tdc:f6mro \C nct.:il"\lta un ")fNarc de t:ornunicacicín.
MODEMS ANALOGICOS 8.7.1
L.x an3log.cos penmtcn que lo\ orden:adorc\ \c comuniqucn a tr:l\ de la red
tdefómca comenc1onaJ. Con un nuklern un ordenador pucde scncillamemc
lla11111r pur rrltfimo otro ordcnJdor utilizando la l1nt-a telefóniC3. Un m6Jem analógico
com·ic:ne la mfunnación digir:ll cn t,.ciillcs anal6g1c:a' c.lc tluc puedcn trans:-
nlluda!ri por la red telefónica. El mcklcm reccpror mrerprcta las sciialc, de tonm) !Jij con-
'icrtc nu e' amcntc cn mfonnacíon thJ.,'ltal.
FI mé>d<m .e tune= ol puenn de módem dei ordenador (•·cr "FI ordcnador",1.1.9).
Para poder harcr uso de un mõdcm \C necesita un ..c>ft"arc de comunicación, tjue
ou r mduido cn la compra dei oparaw. Los módem> analógict" wlo f"'mllten una 'elo-
cidatl de tr:l0\1111\ifm rel:ni,:uncntc.: lema. En la auuJlidad, m:j, r-.íp1dM puedcn rrans-
lmtir mfoml3CIOI1 3 una \·eloculad de entre 56.600 bitV!!o y - ,! k.ilobytc' por
RDSI !ISDN)
111
RDSI (Red D1g11al de Senicio, o en '"!!fé JSD:-..' (lnur;rarrJ Str.·uu Digitill
Yrr.: 1rk) un modo de tderomumcJción cuyo \bC:) aumentado en 13 mduun:a gr:ifica.
Lo-, mcx.lems RDSI funCJonan 'nhrc el mismo prmc1p10 que los múclcms corricnres, es
dccir, utili1 ... 1m.lo IJ cone:uón clc accc\o telefónico (di11l-up ronurrtlon). La c.lifercnci3
en que utiliwiJ rcd de digiul, que c\ un desarrollo de la red tdcfón..ica
analôgil':l conH:nc:iona1.
4\ de la RDSJ se 3IC3nl.3n \ciC)(Jdades de tran\tntliión m:h que t.·on
lllU) úules para d cm io de documcntc'b lle te\ tO e de rL-s.olu-
ción, pt:ro tod:l\Ú dcmasiatlo lento\ para el cndo de brr.tndcs de datus.
La transmi,iiln tlcne lugar por c:tnales y IJ \clocilbd m:hima Cllii de 128 kilobitS
(• I 5 por 'egundo.
Des2forrun:nbmeme, un \Í.,lcrna que todJ\ 13 no Fn la acrualidad
t\ÍStcn tiJ>ct\ disuntos de tll"JCl:J"- de intcrfaz de rt:cl RDSI Jxn·a ordenadorl." \ bcin-
to;h cn cl mercado (Plonet, I.eonar<lo ) OS1), a;i ctllnn d1ferentC\ tipos de <ofn.are
(E:.s) T ran<fcr, l.<<>nardo Pro) JSD'\-.\ lanogcr '"" lth mjs Para a<egurnrsc
una cornunicacion sin prohlcmao., \C requiere que tanto cl tr:msrni .. or como el rel-cpcor
tengan el upo de tal")eta } de .,ofrware de cumunJcacton.
MANUAL DE PRDDUCCIÓN GRÁFICA I

INTERNET
8
·
8
Internet el nomhre con el CJUC se denomano1 la rcd global que conecta milloncs de L.\ .. '-:
y \ \'A:": en todo el mundo. En Internet se unhz.a T C P/IP como prowcolo. El acceso a
Internet po!>ihlc a tra\·és de un ordenador, ya ....e:a mediante la red tclcfómC'J (dútl-up
(t)llntttio,) o directamente mediante una conc.xión fija de cable o 10.1brnhrica (o;·lrrltss).
CONEXIÓN A INTERNET FUA 8.8.1
La concxi6n fija a tra,·és de e:tble pennJte di,JlOner de una conexiôn dtrcctol a Internet a
trnvés de la rcd local. E,t;1 concxión ofrecc un enlace continuo cem Internet mediante
albruna compari ía operadora de rclccomunicacionc..,.
CONEXJÓN A INTERNET OIAL-UP
111
Cuando utili7 .. 1111<kt una conc, i6n de accc:c;o telcfõnico a Internet a trn,·és de módem ana-
lóg.co o RDSI (JS[)'-.}. d módem de nue<itro orden3dor contacto a tra\'CS de I• red relc-
fónjc:a con nuesuo proveedor de 3CCCSO a Internet situado en d otru c.\ tremo, 4uicn nos
da acccso a Internet.
1\1cd1ante uno1 t. ·one'"lón du1l-up con Internet pennancccmoc; conecrndo.., ..,olarnente
durante el OCIIl)>O que dura la llamada. Si la li amada haL-e con mOdem .tnalógico debe-
mos esperar a que é•He cada ,·ez. que se quiere acceder a Internet , lo que suei c
lb":lr entre 15) 30 segundos. En cambio, utilizando el módem RDSI, c>t3 m"rna cone-
xión realiza cn un
El funcion:unienm de Internet está basado en una platafonna que permi te a la infor-
mación enviada tomar alguno de los mucho-, caminos difercnrcs que CXI\tcn Jl:lra llegar a
destino, lo cual aumenta las probabilidade!. de t )Ut: la trJn"'ferencia se produzca con éxito.
Internet ...icmprc intenta, cn primer lug-Jr, enviar la inforrnación por cl cami no m:ís
rápido pero, si no es posible, toma orro cami no. Filo significa <JUC a vL-cc' 'e puede tnrdar
más tiempo cn rccibir cl correo decuónico o en .acceder a una página web.
APUCACIONES EN INTERNET..,
Har muchos tipo\ de 3plicacioncli que hacen u_,o de Internet: \\'orld \ \ íde el
corrco electrónico) rrP las m:ís comunes. Todas C''itas funcion:m inde-
pendientemente dei tipo de ordenador que ... r dei punto gcogrjfico donde uno
cncuenrrc. En otra\ palabras, funciona igualmente bicn cl em-ío de correo electrónico
desde un .\ 1acinuhh a otro que a un PC. y se puede Ice r una página v.eb tanto cn un orde-
nador Uni\ como en un PC. etc. :\'o otbt::mtc, rod:.l\Ía puedcn 2parecer c1enos proble-
mas con la rnnsfercnt-13 de alguno!) signO<i, aunquc se producen mejoras constantes a
medida que se c.lc'\arrollan los programas.
Existen ,·anos modos de concx.ión a Internet mâç rápidos que t•nn rnódcrn' tradiciona-
les. Lo' elo' ripo' m:h corricntes sún ADSL y módcm de cablc. C\.i!tt cn distin-
tO!) ti pos de conc).ión ina!Jmbrica.
ADSL Significa . ISJ111111fl1"i( Digira/ Sllbsmbn·/JI/t (l.ínea de \ hnnadn Dih>ital ruimé-
trica),) es un merodo b3s3do en el uso de las líne•s de cohre dei si<tem• telefónico para
la dig1ul de da tos, en lugar de transfcrcncia 3nalógica como .)C hacc con los
módems La palabra '2simétrica' se refierc a que de tr:msfe-
rencia dt: anfoml;1Ción "ia ·\OS L difieren en el sentido ascendente (Usu:ario > Rcd, o sen-
I REDES y COMUNICACIÕM]
11> FTP- File Tr.msler Protocol
El protocolo de transferencia de ficheros IFTPI
es un estándar para la transferencia de
ficheros entre dos ordenadores vfa Internet.
Con FTP se puede entrar en oiro ordenador
-frecuentemente un servidor- y descargar
o coger ficheros desde el propio ordenador.
Ambos ordenadoros deben tener programas
FTP.
11> World Wide Web- WWW
En Internet se navega a través de páginas
web vinculadas que pueden contener texto.
sonido. imágenes estáticas y en movimiento
y programas interactivos.
151

I
-

152
11> VELOCIDADES TEÓRICAS OE TRAHSMISIOH USAHOO DIFERENTES TECNOLOGIAS
En esta tabta se presenta un resumen comparativo de las velocidades teóricas de transmisión los diferentes tipos de redes y telecomunica-
ciones. También se incluyen. pm da red. ejemplos sobre el tiempo de transmisión de un fichero de 10 MB (la úttima columna).
• Observar que la velocidad en la primm labia es en kilobits por segundo y en la segunda labia es en kilobytes por segundo.
Hay que destacar que. debido a errores e información superflua. estas velocidades de transmisión nunca se alcanzan en la reatidad: un valor
más realista es un 60-70% de los valores teóricos. Además. la alta carga de la red puede reducir la velocidad aún más.
Módem anallígico
RDSI1x
RDSI2x
Localtalk
Conexión fija
Conexión fija
USB
SCSI
SCSI2
Ethernet
FDDI
FireWire
VELOCIDAD IKbit/sl VELDCIDAD !Kbytelsl 10 MByte
56.6 7.1 24min
64 21 min
128 16 11 min
230 28.8 5.8 min
512 64 2.6 min
VELOCIOAO (Mbit/s) VELOCIOAO IMBytels) 10 MByte
0,25 40s
12 1.5 6.6 s
24 3.3 s
BD 10 Is
100 12.5 0.8$
100 12.5 0.8$
400 50 0.2$
ti<lu upstrtnm) resJ>el1.o ai c;cntido descendente (Rcc.l > u,uario, o Jw:ustnlnll),
o 'ea, para la carga y desc:1rga de fichcro, ( L'pl..ond/ f)q-"·nl ""u().
' fê<incamcnte, cl \ DSL t-omún de«empt:na 1ci<X1dades de descarga de hasta 6 ,\!bit
por \Ct-.'l.mdu, pero corriemcmcntc la velocidJd e' inferior ;1 I La c.:arg3 de fiche·
ro-; e' crm..,iderablemcnte mri'i lenta que la descarga.
Elmódem de cablc '" ba>o1 cn la a lmcmct por la red rle T\'-cable. La; lelo-
citlade< hahiruales de ronde alrededor de I \lbnl>, y combién a<(UÍ cs má' lenca
la carga.
Para poder conecrarst a Interne< IX>r \DSL o por la red de IT-cahle se nece"ran
m&lcms cspcciale!t . .\diferencia de la conc.\.ÍÓn trndicional 'ÍJ nuklcm, "iC paga gcncral-
menll! por C\tC sen icio una tarifa mcnsual fija, pudicmlo C\ ta r constJntemcntc conectado
\in co,tell J«licionalcs.
MANUAL DE PROOUCCÍÕN GRÁFICA I

WWW'..,
\Vorld VVidc H'ch (más conocida como ww·w, triple w o simplemcnte "la wcb") permi te
navegar por página'i web enbzadas que contienen texto, sonido. imágenes estáticas y en
mo-..imiemo y programas interactivos. Los programas lcctorcs de lnremet o navegadores
(lrnrwserr) más comunes 'iOn i':etsc:1pe Navigator y 1\licrosoft Internet Explorer.
CORREO ELECTRÓNICO us
El e-mni/ o corrco electrónico significa, como su nombrc indica, que 'iC cnvian
electrónicos entre dos ordenadores. Un mi'imo menfiiaje tamhién puede ser en"viado
simultâneamente a varias direcciones. Los programas más com unes para i\lacimosh son
i\'licrosoft Outlook, Eudora, Claris E-mailcr y First CI:Jss, aunquc también Netsc:1pc
Navigator) Microsoft Internet Explorer gestionan correo electrónico.
El correo clccrrónico pucde !levar uno o varios fichcros adjuntos (attarbmtms). Éstos
pueclen ser cualquier fichero di britai, aunque har ciertao; limit:Jciones rebcion:1das con el
tamana dei envio.
• El c:amana I:Otal dei envio.
• El servidor de corrco electrónico rccepmr.
• El tipo de ordenador (el sistema operatiYo) dei recepmr delmensaje.
Para hacer má!<! rápido cl envio de fichcros grandes mediante cl corrco clccrrónico, se
suele rcc()lncnd:Jr su compresión. Los programa!'> de t:ompre.,i6n también pueden
convertir ,·arios fi cheros en uno c;olo. De esa manem se logra una transferencia más
rápida y más segura (ver "Imágcncs", 5.4.5 )' "Documentos"', 6.10).
fTPI.U
La!i siglas FTP Filt Tmnsftr Prororol. Se mna de un esrándar parn la transfcrcn-
cia de ficheros emre dos ordenadores d :1 lntemer .. \lediantc cl sistema FTP M: puedc
entrar en otro ordenador y descargar o coger ficheros a través dei propio ordenador. P:Jr.l
ello, ambos ordenadores deben c:ener un programa F'T'P. Los más habiruales son Anar-
chie y Ferch. También las ver"'iones m:ís recientes de na,·egadores web ('zub br(!U·urs)
soportan
LA VELOCIOAO POR INTERNET m
La velocillad de transmisión por Lntcrnct -<:uando se envia corrco electrónico o fiche-
ros y parJ la Je p:íginas web- puede variar enonncmcntc. Por lo general, sicm-
pre es m:ís lemo en Internet que en la red IOl:al. Si "t: uri li1.a un conexión de
acccso telefónico con un módem analógico nonnal de 56,6 Kbps (kilobits por segundo),
se pucden ficheros comprimidos a velocidades de 6 kbps, mi entras que las
cidades teóricas de una red local se sitúan entre 10 y los 100 Albps (mcgabits por
segundo). Una concxión a Internet fija, mediante cable físico, puede alcanz:u una \'eloci-
dad hasta diez veces mayur que la Uc un módt:m.
TRANSFERENCIA OE FICHEROS
111
El modo corrienre ele transferir ficheros a otro ordenador por Lntcrnet es enviarlos
con FTP o adjuntarlos ai correo electrónico. La ma.yor diferencia entre e'itas dos opcio-
nes es que con FTP se sucle poncr cl f"ichero cn un serYidor FTP, mientras que con el
I mes v I 153

154
correu electrónico cl fichem se envia a la cucma de t-ntilll dei dco,unatario de
pa.s.ar l'or vario' ..,en idem!\ de correo electrónico. rTP rcqtucrc acct:\C') ai 'cnidor
mediante nomhre de usuario (usn- 11ff111t) y contrac;ciia (p11sm·orrl). Con FTP se pucdc
tanto entregar un fichcro cn como haccr cl tichero acccsihlc de modo que cl otr9
lo recojJ.
Cuando c;e utili1.a la tecnologia lntemet dcnuo de una empresa u organiz.1ción li:C le
Uama mtmntl y se utiliza parn la gestión interna de la infomuc1ón. Si se pcnnit:e que
uo,uaru>o, c:\u:rnoo, t:cngnn a partes de clla, -.c denomina txtnmrr.
PROTECCIÓN CONTRA LA INTRUSIÓN EN LA RED LOCAL"'
Es com cn1ente proteger la\ redes con conexión etterior, por ejemplo \·ia módem o Inter-
net. frente a posibles mtrusrones. Ello se hace cqurpando el ordenador que gcstrona la
comunicación con un 'conafuegos· (/irr7J'III/), qut: un progrnrna que pcnnite
pa'l:tr ,obmcntc el tráfico autorit.ado. l lay tipos diferente) de l·onafue-
gos en el merc:Jdo. •


TRAMA OE MEDI OS TONOS
LEHGU.IJE DE DESCRIPCIÓH DE PÁGINA
POSTSCRIPT
POF
OPI
IMPOSICIÓN
IMPRESORAS
IMPRESORAS DE AlJO VOLUMEH
FII.MADORAS
156
CAPÍTULO 9 SALIDAS UNA VEZ FINALIZADO EL DOCUMENTO
EN FORMATO DIGITAL. YA ESTÁ LISTO PARA LA SALIDA EN
SOPORTE PAPEL. PELfCULA O PLANCHAS. EN ESTE CAPfTULO
SE ABORDARÁN TÉRMINOS COMO COMO POSTSCRIPT. RIP.
OPI Y PDF. DADO QUE EN ESTA FASE DEL PROCESO DE
PRODUCCIÓN ES HABITUAL ENCONTRARSE CON ALGÚN
PROBLEMA. RESULTA IMPORTANTE FAMILIARIZARSE CON
LOS CONCEPTOS BÁSICOS DE LA GESTIÓN DE SALIDA.
Salldll (output) ts 11 ttnn1no genérico que nom.almenre o;c utilizo para rcfcnl'\e a lo, tlifercme<
ÓJXh de \a lida; de impre;ión. En este capítulo se tratar:in los concepto\ básico' relaciona-
""' cun la gc,uón de la> \a lida<. Se puede obtencr un documento de •a lida en una lmpre-
<ora, en una filmadora o ramhuin en un fichero. :-:o obst:lnte, """ cual \ca cl ti1>0 de >ai ida,
"c1npre ha) una et;tpa común: el documento dignai dehe o;cr traduc1do a un fonnato de
fichero •1uc pueda \er prc<entodo en la pant:1lla. Este formato de fichero <e dcnomma
'lcngua1e de dc'oCripc1ún de página' (Pa[!,t Dtseriprio11 l,llllf(llll[!,t, PDI.). \dobe Po>tScript
c' cl lcnguaJe de de-.t:n[lClún de p:igina est:índar uuli1.:ulo p<lr la indu\tria PDf es otro
fnm1ato de fic.:hero de \dohc çuyo U'\0 , .a en aumento y que \e e\loi c.:um lrtJtnclu en
dar tanto parn 13, de •mprt.'"\ión como para la prcscntJt:iún cn p.mtalla. \mbos for-
mate» "'rjn uhjeto de e..rudio en e-te como tamhi<n cl pro!l'r•m• O PI. que es un
'o()(t"are de producción) >alida; utilizado habitualmente en la mdu,rna
\ntc .. >-s de ulncncr la s.11ida de un proyccro con pclkulas par.1 imprimir, t\C pucde haccr
la unpchlwin digiLJI o manual. S1 "' reali1.a digitalmente, <e culocadn la' dei
documentu indi\·idualmcnte cn cl ordenador y la ptiÍl'Ula de: 'a lida ya t.."\tar:i impuesta. Si
\C dl-cide rcaiÍt..Jr la impthici€ln 1nanual, c,;e imprimid L-ada p.ígina cn una JM:Iíc:ul3
r lucgo har:i el mnnraje dei COnJunto manualmente. fn c'rc rc\i\Jr.in tam-
bu:n lu; fundam c mo; dei rral>a10 de 1mposición. Finalmente, o;e analiL.1r:in ma• detallada-
menttiO\ diferente> tipo; de di;p<Kiti•os de S:llidJ>, incluída• la.. imprc .. ora; ). filmadora;.
Pcro pnmcro c.,e d denominado r:l.!,teri,_.,ción. prcKc')() de
de tC\tO't c imjgenc" en puntu"i de medios tonos utilizando de medio" que
con'ttimp: cl fundamento de: todalo las de imprc\iün }'
OE PROOUCCIÓH GRÁFICA
1

TRAMA DE MEDI OS TONOS 9.1
Una forografía condene tonos continuas {transiciones de cambias de tonalidad de colar).
Sin embargo, una máquina de imprimir no pucde imprimir tonos continuas, sino que
para lograr un efecto similar combina superficies impre-;a.-; y no funcionando
más o menos como un scllo. La trama de medias tonos se utiliza simular los tonos
grises con los colores negro y blanco. De esc modo se engana ai cerebro, que percibirá las
transi ciones tonales como si fuesen continuas. La imagen di\·ide en panes mn peque-
lias que el ajo humano no las percibe como tales ai obsenar la imagen a una dbtanda
nonnal. Cuanro más pcquczias scan estas partes, mejor será ln caJj dad de la percepción de
la imagen.
Una trama de medios tonos compuesta por pequenos pumos ordenados en líneas.
El tam:uio de los puntos varia en función de los tonos que se quicren simular. En las :íreas
claras estos pumos son pequenos, mientras que en 133 áreas oscuras son grandes. Un
mayor número de líncas de trama en un mismo espacio da una mayor densidad de trama.
Una densidad de trama m:is alta la imagcn cn partes más pequei\as, lo cual signi-
fica que los puntos en la trama son más pequenos y su cantidad mayor, lo <.JUC a su vez
pennite transiciones tona1cs y dcralles más finos. Un área negra está completJ.mente
cubierta por puntos de trama, con una cobertura de tinta dei I 00 %. Un área blanca no
contiene ningún punto de trama, su ni\·el de cobertura es dei O %. Una superficic gris
tendr:í una coberrura de rima de entre cl I % y el 99 %, según el nivcl dei gris que se
desce.
Un procesador denominado RlP (Rnsttr lmngc Proctssot·) c:tkub la rr:una para medias
tonos, y luego es expuesra en una película cn una filmadora. La mayoría de los fabrican-
tes de procesadores RJP han desarrollado su propia técnica de trama para medias tonos,
lo que implica que los resultados pueden presentar ligeras diferencia!<! dependicndo dei
equipo utilizado para el rasterizado. AJgunos cjcmplos de tecnologías de rastcrización
son: Agfa Balanced Screening (ABS), Hi gh Quality Scroening (IIQS) de Linorypc l-lei I y
Adobe Accurate Screening (AAS).
PUNTOS DE TRAMA '"
l .os pu mos de tr.J.ma comprenden una ciem canridad de puntos de e.'"posición en la fiima-
dora. La resolución de una fi lmadora se mide en dpi (dots prr inrh, puntos por pulgoda,
ppp). Los puntos de exposición est.ín colocados dentro de un parrcJn cuadricul:tdo o retí-
cul:t denominada cclda de medias tonos. El punto de media rono se construye cle."de el
centro de la celda de mcdio tono hacia la periferia. El número de punros de exposición uti-
lizados par:1 construir el punro de medio tono derennina su ta mano. El punro de trama rn:is
pequeno está compucsto por un solo puma de e..\':posición y el más grande por rodos los
posibles en una celda. EI rnmano Je la celda c;t.í determinado por la frecuenda de trama.
FRECUENCIA DE TRAMA ' 11
La frccuencia de trJma (rrrtrn fi-equmcy) es una medida que hacc referencia ai número de
celdas de medi os tonos por línea. Se expresa en líneas por pulgada (liuu pn· inch, I pi) o cn
por ccnómetro (lpc). Las líneas a las que se refiere esta unidad lp1 son filas fomla-
das por un cieno número de celdas de trama consecutivas. Cuanto más baja sea la linea-
nJ.ra de trama que se utiliza, mayor será cada celda de la trama y, por t:JntO, su punto de
impreso
.. LA TRAMA- SIMULACION OE TONOS OE
GRIS
Una máquina de imprimir no puede producir
tonos continuas. como ocurre en una foto-
grafía. donde hay transiciones tonales sin
escalones. la máquina sólo puede imprimir
con o sin color. En impresión. para poder
reproducir tonos de gris se utiliza una trama
de punlos de o medi os tonos. o sea.
pequenos puntos a lo largo de lineas fijas.
cuyo ta mano varia según elton o que se
qui era simular. la trama engana ai cerebro.
haciéndote percibir transiciones continuas
de tonos. a pesar de haber trabajado sólo
con blanco o negro.
.. TRANSICIONES TONALES CONTINUAS
En ta escala de grises de la parte superior se
ha simulado una transición tonal continua.
En realidad no es continua. pero como la
trama es muy fina. no se aprecia la transición.
En la escala de grises de la parte inferior se
ha impreso la misma Iransición tonal. pero
con una trama más gruesa. El cerebro percibe
Iambién este ejemplo como una transición
tonal continua. pero puede verse que la escala
de grises está formada por diferentes tamanos
de punlos en blanco y en negro. los dos colo-
res que podemos reproducir con tinia negra.
157

,-
I



.. LINEATURA
la lineatura de trama se mide en Uneas por
pulga da. tpi (tines per inch). que es la medida
dei número de celdas de trama por pulga da.
Cuanto menor sea la linealura. más grandes
I
serân las celdas de medios tonos y los puntos
de medias tonos. En la figura superior se
muestran dos ejemplos de Con una
Uneatur.1 de 50 lpi el ojo humano todavia puede
percibir los puntos de trama. mientras que con
175lpi se perciben como un tono uniforme.
LINEATURA REOUCIOA A LA MITAD
Si se reduce una Uneatur.1 de trama ala
mitad. la celda de medias tonos será cuatro
veces mayar. Como resuttado. un punia de
trama con el mismo tono de gris tendrâ un
tamaiio cuatro veces menor en una trama de
150 lpi que en una trama de 75lpi.
Celda de Punia de Punia de
medias tonos medios tonos exposiciôn
(lpil
.. RESOLUCIÓN Y LINEATURA
Esta ilustraciõn muestra la diferencia entre la
resolución de salida (dpi) y la Une atura de
trama (lpil.
158
••

ESTRUCTURA OEL PUNTO OE TRAMA
El punto de trama se construye con puntos de exposiciõn dentro de una celda. comenzando desde el cen-
tro y yendo hacia la periferia de la celda. siguiendo siempre e se mismo patrôn. El número de puntos de
exposiciôn que caben en la celda determina el número de unidades elementales que puede incluir el
punto de trama y. en consecuencia. la cantidad de tonos de gris que puede simular la trama. En este caso
4 x 4 + 1 = 17 tonos lsiempro se suma uno por la celda no rellena. el colar blanco).
trama. F !)(J ..,ignifica <JUI! un punto de trama con un valor tonal dei 50% de cobcrrurn en
una rrnma con 60 I pi cs cuatro vccC'i mayor lJUC el mhrno pumo de cr-Jma con 120 !pi.
Cuanm m:wor sea la frccuenc1a de trnma, ma' finos serán ln, <Jut: ...c obtcndr.ín
tm una imagen. El tipo de papel y la téc:mca de imprcsión arudan a determinar la fre-
cucncia de uam:J con que se pucdc imprimir. l .os pro\ eet.lorcs de papel hacer reco-
mcndacl<lnes sobre b lmearurn m:huna parn los tipos de papel, }' también cl
1m preso r puede facilitar e-,ra mfonnación. Si la frecuencia de tram3 es alta, se
corre eJ riesgo de que los punuh de crc1.can r se junten unos con otro!:t, con la
\lg"luenre pérdida de conO"::ste en b nnprcsión. Una frecuenci01 de RS lpi es ::adt:t.-uada para
lu!:t periót.htn'i; para la ímpn.-stón de más t-alidad lo nonnal es una frecucncta de 150 lpi.
RESOLUCIÓN DE SALIDA 'u
Cuamlo obtienc una película mediante una fi ltnitdora debe elt!-,'lr.;.C una re\{Jittclún de
.. L1' filmador-Js ttcncn un número de valores IX>r dcfceto, cuya rcsolución se tndica
en pumos por pulgoda (dpi, t!ors ptr mrh o c:mndad de puntos de eXJ>O•iclón J>Or unidad
<lc longin1d). Lls resolucione; hab1ruales son 1.100, 1.400) 3.600 dpi. La lmcaruro )' el
["ióiAill"L DE PRDDUCCI ÓN GRÁFICA]

.. LINEATURA APROPIAOA
1
-
Esta labia indica las lineaturas apropiadas para diferentes calidades de papel y técnicas de
impresión,
Papel
Papel de periódico
No estucado
Estucado. mate
Estucado. brillanle
65-85 lpi
100-1331pi
133-170 lpi
150-300 lpi
Métodos de impresión
Offset
Huecograbado
Serigrafia
Rexograffa
65-300 lpi
120-200 lpi
50-100 lpi
90-120 lpi
rango de tonos dec;eadoc; pueden detennjnar la resolución que se obrcnga cn la salid:t de
la fi lmadora. Cuanto mayor sea la lincaru.r:1 que <JUi crc utilizar para
la impresión final, más alm deberá ser la rcsolud6n salida de la filmadora. Un3
lución mayor proporciona un mayor rango de tonos pero también cs má c; lenta. miencras
que una r esolución más baja pennite u n:1 imprcsión más r:ípi da.
RAHGO OETONOS'u
El rango de tonos es el número máximo de tonO!> de gris que c;e puede ohtener con una
detenninada lincarura y una determinada rc.!tolución de sahda en la fi lmadora. La rela-
ción entre la line:uuro ) la resolución de salida determina cu:il o cl rango de ronos que
puede ser reproduci do. La fónn ula para número de • (r esolución de
salidalli neatum) + I. Aplicando fórmula, una trama con lineanu·a de 133 lpi imprcsa
a 2.400 dpi en la filmadoro tendrá, (1.400/1 33) ' + I • 317 grises.
Una irnagen en escala de grises cn el ordenador generalmenre e.o;;r-:i compuesra por 156
tonos de gris, y una imagen en cuatric.:romía tiene 256 tonos en cada uno de los colores
primarias que la componen (\er "lmágenes", 5.1.4 r 5.2.8). Paro poder rcproducir todo-;
esos tonos se debe elegir una resolución de salida que -dada la hnearura con que se
quiere imprimir- dê por lo menos :?56 tonos de gris. Ello significa que las condkiones
dei ejemplo mencionado (133 I pi)' 2.400 dpi). que da 32i tOnos de gris, son más que sufi-
cientes. En la práctica, cl ajo humano no puede enrre 256 tonos de gris, pucs
como mucho puede distingui r 64 Los tonos de gris dei ordcnadory de la fi lmadora
se crean siguiendo una función lineal: cada tono de grises ocupa un nh·cl de t:Jmario uni-
forme en el rango de tonos global. Sin embargo. la percepción de los tonO'l de gris
por el ojo humano cs logarím1ica, lo <Jue signifiC'J que la sensibilidad dei ajo a las di"er-
sas pan es de la escala de grises es distinta. Es decir, para compensar la o; :ircao; a las que e)
ajo es más sensible, deben reproducirsc m:is de 64 de gris lineales. Puede ser difi-
cil detem1inar exacrarncntc el número de tonos ncccsarios, pero se recomicnda no bajar
de I 00 tonos de gris por cada componeme cromático dei colo r de la imageni o sea, que
es con\'eniente seleccionar una resolución de salida c1 ue por lo menos pueda reproducir
100 tonos de gris parn la con que se quiere impri mir. \ 'olviendo ai cjemplo ante-
rior de una lineatura de 133 I pi, los 2.400 dpi son más que suficicn[CSi pcro si se seleccio·
nara una resolución de 1.100 dpi, la fi lmadora podría reproducir sólo 82 mnoo; de gris, lo
cual no rccomendable (\'er la ilustrnción).
.. El CEREBRO ES DEMASIADO LENTO
Cuando la resoluci6n es demasiado baja. las
transiciones tonales suaves pueden aparecer
como franjas separadas de diferentes tonos.
Oebido a este fenómeno. pueden presentarse
los Uamados efectos franja (banding).
.. NÚMERO OE TONOS OE GRIS
Número de ( Resolución de salida )2
tonos de gns = lineatura +I
Nümtro deninttsdegris
9110
_J_
+-. l.llll dpi
1- • 1181dpi
• IOi dpi
III 121 III III III 2111 221
lioe- -/pulfodl. lpil
.. RESOLUCIONES RECOMENDADAS
Si se quiere un rango de tonos compuesto
por un mínimo de 100 niveles de gris. se
recomiendo utilizar una üneatura de trama
de 100 lpi para una resolución da salida
de 1.200 dpi. Si se quiere incrementar la
resolución a 2.400 dpi se puede utiüzar una
lineatura de 200 lpi.
159

...............
...............
., ........ .
:: oo :::::::::
... ____ ........ .
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...............
...............
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...............
...............
...............
...............
···············
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...............
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...............
...............
...............
...............
11> PERCEPCIÓN DE LOS PATRONES POR EL
CEREBRO
Los palrones confunden fácilmente el cere-
bro. cuando los ángulos se mueven enlre O y
90 grados. Para que el palrón de una Ira ma
sea lo menos perceptible posible. se efectúa
una rotación de 45 grados.
11> LOS ÁNGULOS OE TRAMA EN LAS
CUATRICROMIAS
El calor negro es el que más confusión
provoca ai cerebro. por lo que su ángulo de
lrama se silúa a 45 ·. que es el que menos
afecta a la percepción dei cerebro. B colar
amarillo es el que menos confunde. por lo que
se sitúa a O •.
160
De acuerdo con csros parámetros, se puede creer <jUC con 100 tonalidades de gri.s seria
suficiente. êJ>Or qué las im:igcnes digirales contienen 256 conos de gris )' algu-
nas ,·eccs incluso más? Cuando se abre una imagen, por ejemplo en Adobe Photoshop, el
contenido original de infonmción cs de 256 tonos. A1 editar la imagen de diferen1es
maneras (corrección de color, rrabajos de retoque y otrns manipulacioncs) !loC desrruye
información; por eso se necesita trabajar con m:ís infonnación de imagen de la que se
requiere en la sal ida fi nal. Nonnalmenre, es suficiente con los 256 tonos, pcro en casos de
retoques y repetidas correcciones en la misma imagen. puede suceder que
ciertns áreas de la imagen editada no mantcngan la suficiente infom1ación para realiz.ar
una buena reproducción (ver "lmágenes.,, .5.5).
Si es así, cpor qué no se utiliza :-.iempre la máxima resolución de sal.ida posihle, para evi-
ror la prcocupación de si e) rango de tonos \·a a 'it:r suficiente o no? La razón es que una
resolución demasiado :1lta supone mayor riempo de impre..lõíión y no neccsaria.rnenre ofrece
mayor calidad. Por ejcmplo, una salida de un documento a 2.400 dpi nccesita el doble de
riempo que una salida a 1.200 dpi, y si es a 3.600 dpi supone cl triple de úcmpo. Por otro
lado, una resolución de salida demasiado baja da un rango de tonos demasiado pequeno
y, por lo taJltO, una mala reproduccic>n de imágencs y áreas tonalcs. Si quiere un rango
de tonO'\ compucsto por un núnimo de I 00 nh·ele.•i de gri'i, se puedc utilizar w1a
rura de hasta 100 lpi para una resolución de salida de 1.200 dpi. A su ,·ez, 2.400 dpi son
suficientes para una linea.rura de 200 lpi, de car.1 a obtener una canridad suficiente de
niveles de gris .
ÁNGULOS OE TRAMA lU
El cerebro puede pcrcibir con fucilidad patrones en :ingulos de entre O y 90 grados.
Por eUo, para que el patrón de la trama sea lo menos \'Ísible posible se gira a 45 °. Pera
en la impresión en cuatricromÍ:J tenemos cuatro tramas -una por cada tinta- que se
deben colocar en cuatro ângulos distintos, claramente evitar efectos de
moi ré(' e r 9.1.6). Debido a que el negro produce el mayor contraste con el papel, e> el
color percibido con mayor clariclad. Por esn se le da a la trama dei negro e) ângulo que
más neutraliza su fucrza de impacto, o sea, 45 °. El am:uillo es el colar que produce
menos contraste con el blanco dei papel y por cso se I e da el pm· ângulo, O • . Los :lngu-
los de las tram:Js dei cyan y dei magenta orienran lo más cerc:. de 45 °que sea posible,
pero en direcciones opucstas y lo m:is lejos posible el uno dei otro. Para la imprcsión cn
offset se recomienda ·H o para el negro, 15 o para el cyan. 7 5 • para el magenta y O o para
cl amarillo. De esa manem, obtiene una dispcrsión unifom1e de 30 o entre los rres
colores m::ís visibles. Pera esros ângulos de trama son aplicables sólo para of6.et. Otras
técnicas de impresión como la <erigrafía y el huecograbado rcquieren otros :ingulos de
trama.
MOIRÉ IH
La orientación de las tramas es muy importante para asegurar 13 calidad de impresi6n.
Un ángulo erróneo cn la oricnrnción de la trama puede ocasionar el efecto ronocido
como moiré. Es un efccto que se producc en cl rrnbajo imprcso, que suelc pcrcibirse a
simple vista y es muy molesto. Actualmente, las técnkas de tramado de medias tonos evi-
tan el efecto moi ré asignándoles a las películas de cada colo r linearuras de trama algo dis-
tintas entre También suelen ajustar un poco los ánguJos de sus tramas, con el mismo
I MANUAL DE PRODUCCI ÓN GRÁ@

,. MOIRt
Moiré es un efecto geométrico de distorsión.
ocasionado por la inleracción de dos patro-
nes de trama. sijuados uno encima de otro.
Ese efecto geométrico se percibe fácilmente
y puede ser muy molesto en un impreso.
,. LOS ÂNGULOS OE TRAMA INCORRECTOS
PROVOCAN MOIRt
Si la impresión de la imagen tiene ángulos
de trama incorrectos. puede aparecer el
electo moi ré. que será visible en el impreso.
propósito. De csa manem, ohst::aculit..'l considerablemente que las tramas de: la!'l pelícu-
las que comtxmen el documento imerfieran unas cn otras.
A veces también se pucdc dcscubrir moi ré cn partes ais! adas de la imagcn. A esrc cfccro
se le conocc como 'objero moiré', l no es resultado de ningún error en la clefinición de
los ângulos de las tramas, sino de la de la trama L'On la estrucrura misma de
ese objeto de la imagcn. Es bastante inusual, jleru puede aparecer en cierus imágcnes o
áreas especialmente suc;cepribles de producir moi ré. como lo son las chaquetas a l"Uadros,
rejidos esrompados, los paneles de los etc. En la pantalla de relevisión se
produce un fenómeno similar cuando alguic:n lle,·a puesto un traje a raya.s.
TRAMA DE ROSETA '
1 7
Cu ando los ángulos de trama utilizado\ en la impresión están bien regi.strndos se obtiene
una fonna de ro'ieta. Si se mira atentamente una imagen impresa, esra fonna será más o
menos ,·isible en distinras áreas de la imagcn. A pesar c.le que la tramJ de roseta a ,·eccs
puede resultar molesta a la vi.!.ta en ciertas partes de la imagen, se trata de un fenómeno
nonnal de trama ) no de un efecto muaré. Por lo general, las rosetas re'iulran m:ís visibles
a hajas linearuras de trama.
Las pruebas analóbri<.-as y algunas pruebas di!,ritalcs rcproduccn los punto'\ de mma con
gran exaccirud, )•las formas de roseta pueden ser muy e•·idcmes, lo cual no significa que
,·aya a suceder lo mismo cn la irnpresión fi nal. Si, por ejemplo, se tiene una prueba ana-
lógica de un anunc1o de periódico en 85 lpi (linearurn haja), la fonna de roseta puede
resultar a 13 ,·ista debido a que se reproduce con gran C\actitud en el papel de
calidad utilizado en las prucbas; pero lucgo, ai imprimir•;e el anuncio en el papel de infe-
rior calidad que se utiliza en periódicos, los puntos de muna ya no quedan
tan níti d:nnenre y la estrucrura de roseta no se pcrcibe enronccs de forma ron evidente.
TIPOS OE PUNTO DE TRAMA "'
'\o rodos los puntos de trnma rienen fonna redonda. Los pueden redondos,
elípticos o aunque la fonna redonda <::J; la más habitual. Según la técnica de
,. MOIRt OE OBJETO
A veces. el patrón de la estruclura de una imagen
interacciona con las tramas de medias tonos y
ocasiona el objeto moiré.
III> TRAMA DE MEOIOS TONOS CONFIGURADA
EN ROSETAS
Cuando los ángulos de trama utilizados tn ta
impresión eslán bien registrados. el resul-
tado suele ser un palrón de punias de trama
con eslructura de rosetas. Hay dos tipos
principales de rosetas, con el centro en
blanco o roseta abierta y con un punto cen-
tral o roseta cerrada. No hay acuerdo sobre
cuál delas doses más apropiada.
161

ESCANEADD DE IMÁGENES
Cuando se escanean imágenes impresas
lreproduc1das mediante puntos de trama. por
lo tanto). uiste el riesgo de genmr moiré a
causa de ta interaCCión entre tas tramas de
la imagen imprm y tas de ta impresi6n.
Pruebo lmpresi6n
Las pruebas anal6g1cas y ta impresi6n offset
sm agua dan puntos de trama más nítidos
que ta ímpresi6n offset con agua. A causa de
una reproduccí6n tan meta. tas rosetas
pueden percibirse con una nitidez que las
hace molestas a ta vista.
162
LAS FORMAS DE LOS PUHTOS DE TRAMA
• Puntos eUpbcos I
Son adecuados para algunos bpos de
ob)etos. Por e1empto. en tonos de piei y
pro duetos en ta mísma ím•gen. Las tramas
con puntos elípticos tienen tendencía a
crear patornes.
• Puntos cuadrados +
Pueden ubtizarse para ímagenes detaltadas
y de alto contraste. como por ejempto las
joyas. Son menos •pro piados para los
tonos de t. p11L
• Puntos redondos e
Son apropíados para imâgenes de altas
tum. como por e1emplo los tonos de la
píeL Menos adecuados para 1magenes con
muchos delalles en zonas de sombras.
La elecci6n de la forma de los punlos dela
trama también depende de la t6cníc• de
ímpresí6n utitizada
unprc,iún. \ccc ... cl tipo de prnducto 1mprcso, puede ....:r m;h apropaado uolu.ar fnr·
ma c. eliptll"oh o La' C\<JUÍna" de pumcx cuadra,Jo, tiencn un 'alur tonal dd
;o %. con lo que d 010 pcrcibar htl como \Ombra.., Lu ... puntos
rc:domlo-, funciunan de la tnancra, pcrodan un tono rn;h tM.'"llro, apro:umadamentc
cJel 70 %. Dchidn a "'U fomla, punto"t elípticos t:icnen 4,.)()<, punco ... Uc intcracción, L
40 % cn lo' c\lrcnu" dei eje largo y ol (,0 % en lo' e\Crcm<h dei cic conn. hu1 •mplica
t.)Ue cn C\tC upo de trama eustan do\ punros criricos en una trJn..,u.:u'Jn tonal y a veccs
pucdcn gt:nc:rar línca' cn la imagcn. preL,samenre ali i donde I punto., h;m cmncnz.ado a
l l:ay rranu'i t]UC comhman d1feremes forma\ de punUh par;a c.lífcrentl'\ \-alores
tonob en la nmrn.> trnmo .. \gfo Screening, por CJcmpln, comhmo punto> de
trama rcdondu' )l'Uoldratlos para Jpro,cchar lo., bencfitic.>o, de .unha., fonn.1,.
MOOULACION DE LA FRECUENCIA DE TRAMA. TRAMADO ESJOCÁSTJCO "'
La gran c.lifc:rcnl·ia cnrrc d rramad(') e•aocistico y el tr.amado de mediu, tono' u·ac.Jitional
rath<.-:1 en que cn cl pnmcro ,·a ria IJ canridad de puntth de trama Jlllr umdJd c.le C.UJlerlicie
cn \C/ de \JnJr cl t:unafm. FI nombre utilizado en la mdu\tna grahl'õl, 'trama C\l C.X:iÍ"itlca',
no e'i en rc.llic.l.ul mu) c.:urrecto. F"itocá'itico 'alcatorin', y la C0111J>thic.:ic.)n de la
tr.una nn e\ alearoriJ, ..,, h1cn lo parece. El nomhrc 'tramado pnr nHxlulación
de frccuent1.1' n rronmln F.\1 '" rnj, odemodn.
Fn una tr;anu F\1, tudo-, lo" pumoc. de trama dei ml\1110 tJmaiiu; apm\.im:u.IJmcntt,
\(ln como lO\ punuh m;Í" peque ii c.,.... en una mma tradicional. L" n .írea u-,cura cn un:a i ma·
gen tramada rr:nlic.-innal t'tmnene punteh de trama grande\, macntr:Js qut la 1111\111:1 area
con tnma F\1 tunticnc una mayor c:mtidad de punto!). Ptkln"J parcc.:cr que puntO"i
rolnc.:adfh c.le fonna aleatoria dentro de las celdas de la trama
1
pt!ro cn realidac.l.
coloodu, ror un program;a en función c.le un cálculo mJtcmJtit"C). I ,·an,,.,
diferente ... de punto, 'Cgún el tipo de papel elegido. L..,., tJmaõo') mj\ pc:quciifh \C puedcn
cmple2r t:n de \upc.:rlicic má\ hna y rcquieren una rc .. HluciÚn de 111J"i alu.
Lc,., tJmanu, mayc'n"' \()11 má' adecuadn., par.31 papelc.:, de inferior t:-.ditlalt y rcqmcrcn reso--
lucione\ c.lc 'OIIatla mj"i tamali<h de punto e"itcri,tJco c.ll'pc->mhJc, dcpendcn dei
(;thricantc. Por cjcmplu, j \ W'a ricnc puntos de 14, 21 ) 16 mJuómctro,,
MANUAL DE PRODUWÕN GRlFICA

De diamante
EUpticas
Cuadrados
lineales
Redondos
11> FORMAS DE PUNTOS DE TRAMA
las diferentes formas de puntos de trama
tienen prapiedades distintas. que se hacen
visibles en las lrinsiciones tonales suaves.
• • •
• • •
• • •
lU I
SITUACIONES CRITICAS PARA LOS PUNTOS
ELfPTlCOS
Dada su forma. las punias eUpticas muestran
das valares IDnales diferentes. 40 % en ellada
menor y 60 % en ellada mayor. Por esla razón.
pueden crearse interacciones y causar Uneas
na deseadas.
Elrramodo 1·.\l jJemllte una reproduccoón de detallc' mejor que las tr'3onos con,en-
donalcs. Esto -se hacc parnculanncmc e,;dcnrc cuando se U\.an en papclc' de inferior
calidad, puesto que par:a Otr3S tramas es nece,ario apli<.·u lineatur:Js hl'itante haJaS. :--.:o
obstante, <.:nn tramac.Jn e'itocistico, )O'i fondos )" .SU3\'CS pueden
parecer manchas. Con este ripo de tramado no hay ângulos de trama >• cn con"-Ccuencia,
desaparcccn los prohlcmas de muaré o rCKCtJS \J if,FUal <JUC parn IJs tramas con-
vencinn:lle\, dic;tintos fabriC'antes han des:1rrollado sus propms \'Crsioncs de tecnolo-
gia, como por cjcmplo Crisralscrccning de \ gfa, Diamund Scn:cning de Linnt} pe-llell
y Full Scrccni ng de Scitex.
En rénninO!<. gene roles, el tramado F.\ t requiere un mayor control en todns las fust$ dei
proceso. Cuando c,e confeccionan las planchas 3 parti r de pdit:ula,, o muy importante
cn un ambiente poh·o. La prime \ ' CZ que se mbaje con tramado F.\ t deben
realiZJrie pruehas para asegurar un buen resuludo. Las t.-un·as de g:mancia de
punro y las de los [QOOS llenos .)(!r diferente'! de 1.1'1 aplil-ad.t., en la pro-
ducción COil tTaTU:tdo tradicional. E.,s lnlJ>OTt31llC que . .bLJ Ull diálogo nu ado entre cJ per-
50113) de preimj>resiÓil r el impresor, antes y durnnte la producción.
I lar pocm >tistemas de pmcbas analógJC33 que pucdan produl"ir pruebJ!t
basada.s en tnunade> F\1. Como habr.i que= utilizar Jigitalcs y revisar
las películas cuidadoso1mente.
O'IRAS TECNOLOGIAS OE TRAMADO
1111
Adcmás de tecnologia., de tramado descnrns Jntcnonnemé hay Otr.h mcnoo, come me",
como la de lincJ.!. de trama y la de puntos de rramJ di\"idiclo't. E..'ttol t'altimol tlh ide cada punto
de trama de t.am;IÔCJ nonnal en cuauo puntos m:ís pcquciios, lo que da la imprcsión de
doble linearura de trama pero COilSen·ando el mismo valor ronal en 13 cclda orif.rinal.
.. TRAMADO CONVENCIONAL Y FM
-
0 00-: :
; ... .
o :,. ,0_
?)·:0;:-
o oO
PARTE 1
• •
. .. . .

• ·.· ooo
• o
•••
• •
En el tramado FM. los puntos de trama san
todas dei misma ta mano. pera están disemi-
nadas a distancias variables. El convencional
tiene puntas de trama de diferentes tamanas
a la misma doslancia una de atro.
11> PARTE 2
En esla ilustraci6n se puede ver la doferencia
entre el tramada FM y el convencional

• • •
.
• • •
PARTE 3

En la técnica FM lilquierdal las puntas de
exposición están diseminadas en la celda.
En la lécnoca convencional (derechallos
puntos de exposición están reunidas y posi-
cionados en el centro. Ambas celdas tienen
el mismo tono de gris. aproximadamente dei
111 1!1164)
163

.. PUNTO DE TRAMA DIVIDIDO
Si se !iene una trama con punlos de !rama
divididos. la Ira ma se eslructura a partir de
cualro unidades separadas. dentro de la celda.
hta manliene el número de tonos grises pero
la resolución parece que sea doble. En los dos
ejemplos de la iluslraciôn se ve la diferencia
(para un mismo valor tonal dei 20 l).
.. TRAMALINEAL
A veces se uliUza para generar determinados
efectos. La !rama lineal (que consiste en
líneas en lugar de puntos) generalmente
ofrece una calidad inferior de imagen.
164
LENGUAJE DE DESCRIPCIÓN DE PÁGINA
9
·
2
Un lenguaje de descri pción de página (Pngr Drsrripllollf-illl,(fllllgr, PDL) es una aplicación
gráfica que describe el contenido y la esrrucrura de una página. Para imprimir un doeu·
mcmo, cl fonnato de fichcro util itado par:r crearlo (por ejemplo, QuarkXPrcss, Adobe
lnDesign o Microsoft \l'ord) debe ser traducido, mediame el RIP, a un formato de
fichero que pucda ser comprcndido por la impresora o la filmadora. EI lenguaje de des-
cripcitin de pjgina utiliza entonccs para de!:.cribir conrenido (te.\ to, imágcncs, ilus-
tncioncs, etc.) y la colocación de estos elementos en el proce:o,adur o la impresora. El RlP
trnduce la tlescripción de pógina a una irmgen rmeriZ!Ida.
l lay una gran cant.idad de lenguajes de descripción de dcsarrollados por distin-
ras La maroria de ellos requiere que se use un soft"·are y un hard,\are de la
misma compaõía parn funcionar corrcctamentt!. Pera, cn la mdustria gráfica acrual.
donde los programa. y máquinas de diferentes fabric':lntes dcbcn poder comunicarse
enrrc si sin impedimentos, es necesario contar con un lenguajc de: de página
que sca independ•cnre de la marca dei resro de dispositi"os! programa.. como lo son los
lenguajc' AFP de IB.\ 1, PCL de HP o CT/L\' de Scircx. Sin cmhargo, PostScripr de
Adobe cs cllcnguajc que domina cl mercado, y cn la práctica lu com crtido cn el más
utilizado cn la índu,tria gráfica. PosrScript es un e!!ltándar abícrto. lo et1al significa que
orras compariías pucclen utilizado.
POSTSCRIPT
9
·
3
PostScript inició como un lenguaje de progr:unación, pero actualmente debe conside-
m:h bien como un 'tÍStema compuesto por diferentes partes. Tiene tres componen-
tes principales: traducción de los ficheros ai código PostScript, transfcrencia ) rnsreri-
zado dei mismo. lnicialmcntc, c) código estaba basado en ficheros de texto de í bits
(ASCII), pero cn la acnralidad también puedc guardarsc como código binario de 8 bits
('cr "EI ordenador", 2A).
Cuando se imprime un documemo. primero se traduce el fichero ai código PostScript.
De e\c morln crea un fichern PoçtScript que lu ego, mediante un controlador de impre-
sorn (p11n1n· dm•tr) PostScript, se en\Ía a un dispositivo de salida compatible con Post-
Scripr que lo rasrcriM (' cr 9. 1 )' 9.JA). Los tres pasos son igualmente importlntcs para
con,eguir un huen rcsulrndo final. :\ dobe ha reunido fali cspccificacinne ... PostScript
cn un manu•l de referencia denominado Tbe PostSrript Ln11gwrgr Rrfel'rncr Mfllmnl, que
conticnc información complcm para elaborar o máquina!) que oper:m con
Pn,rScript. L:uncnwblt::mente, a menudo surgen problemas c:on llamatlos clom•s Post-
Script, tamo con los RIP como con los controladores de impresora. El problema mós
corricntc cn cambio'> cn la composiciôn de la línca original cuando se guarda y
ripca el fichero, o sea, que ''arÍan los lugares de los cortes de línea originales. Por eso
se suele recomendar la utilización de sistemas originales de Adobe.
También es posible guardar un documento cn fom1aro PosrScnpr. Este fonnato blo-
quca el a<pecro dei documento. El documento no se pucdc abrir dc;de cl fichero Post-
Script ) tampoco se pueden hacer cambios en él, el fichero no puedc ser editado. Si se
quieren haccr cambios, dcben haccrse en el fichero original ) luego guardorlo como un
tichcro Po-,rScript completamente nue\'O (\·er cômo se crea un fichern Po'>tScript en la
(@!ííAL DE PRDDUCCION G]ilfiill

p;íg. 168). \lgunos programas. por <Jemplo, de imposición y de trJppmg, cst.ín basados en A
fonnato PffitScnpt. poder procesar un documenro cn progrnm:as, debe gu:u- -1
darse como fichero PostScript antes de que pue<la edttar<e con ei!Cl'õ. E'" npo de progra-
no cambia el contcnido acrual dei documento, sino que sólo quaru o ai\adc infonmJ-
ción dd documento ongmaJ.
El PO\tScnpt es similar a un lenguaJe de por lo que nunca ofrcce una
-;ola fonna de de4ieribir una información. En ficheros PO>tScript, una gnn canc-
dad de información se locali1.a ai principio o encabczamicnto dei fichcro (h•11d<r). Gene-
ralmente, mfom1acion tiene como finalidad conseguir que el 't!guumento de los códi-
go:, ;;;ca málii eficiente y que los puedan ser reducidos cn el código
siguicnte. Adobe lll ustrator utiliza esta técnica, lo cual se pucdc apreciar si
!le comparan lo-, ficheros en formato Adobe tllu,trntor cem los de formato
El Jichero EPS es menor que el fichero <\dobe Tllustrator.
POSTSCRIPT ESTÁ BASAOO EN OBJETOS GRÁFICOS ... ,
PostScript es un lcnguajc de descnpoón de páh"na basado en objctos, cn cl cualla página
se dcscnbe whrc: lo., ohjctos que b componen. fn un fichcro Po,tScript. objetos
(upograna, lineas, cu n-as, rect.íngulos, degradados, patrone<, circulo<;, etc.), son descritos
medjante curns qut responden a ec..-uaC'iones matern.íticas. L' na imagcn fonnada por
pixcls, por CJemplo una fotografia escaneada, se guarda cn d fichem Po<tScnpt como un
mapa de bits con un cncabezamiento de
Como'"' objctos en PostScript <:stán ba>ado<; cn cunas Bezier, >e puc-den ampliar o
reducir las página\ Mn pérdida de aunque esta ;afinnación no c\ mtalmente cic:m,
.. que si e>.iste una imagen formada por pixcls en d fichero. no se podd amploar la página
sin que >e p1crda calodad. La ampliaci6n de un mapa de bn> reduce la rewlución de la
imagen (vcr'"lm.ígcne\'\ 5.5.9, 5.5.10 ). 5.5.11).
GESTIÓN OE FUENTES EN POSTSCRIPT ... ,
Cuando se crea un fichcro PostScript para su sal ida o para ser guardado para un procesa·
mienro po'terior, se puede elegir entre adjunrar ai fichero lact fi.aentes o utilizar las fucn-
tes que cstán ya en d .Je salida. En los diSJ>O!iÍÚ\"OS de salida
Po,tScript nh ell t .\.ÍSten 35 fuemes est:índar, micntras <)Ue en lo4i de nind 3 hay 136. Si
se trnbaja rentradamente con un impreso que utilita loct misrnos tipos de letra,
es práctico tener e>as fuentes guardadas cn e! dispositivo de sal ida. De esa manem se
reduce elumafio dei fichero PostScript, y, en consecucncia, su creación, tr.Jno;(erencia e
impresión son moi.s rápidas.
CREACIÓN OE FICHEROS POSTSCRIPT
1
JJ
Cada vez que se obticne un documento de !i3lid:a desde el ordenador cn una impreso1.1
compatible \C crea un fichero PostScript. Éste concicnc toda la infonnación
de córno !ter:i la p:ígin:a cuando se imprima. En \'CZ de obrcncr la sal ida a rnan!llii de un dis-
positivo de salida, también se pucde opt.lr por guardarlo corno fichero PostScript en el
disco duro uriliz.1.ndo un procedi miemo "imilar.
Pa1.1 traducir un fichero a PostScript existcn básicamente dos nmmos, según el tipo de
:;aplacación en que se trabaJe. El procedun.enc:o <..'Orriente e\ utilizar aplicaciones lnsa-
Uofilooo.,..c""'
k ___ ,_
t!PS
ICII(li.JS-oMf
......
2caScailltl
4cal.5caliMII
_,.
laultlioo .....
IH4ii>Oftllliot-
k ..... ,...
-
--
--
!dow .....
.. CÓDIGO PDSTSCRIPT
Cuando ri código PostScripl st envia a
una impresora. k!J crea el lriingulo de
la figura (ver imagen superior!. El texto
después de T es un comen!Jrio que no
se imprime.
.. ASCII OCUPA MÁS MEMORIA
Un fichero en formato ASCII ocupa más
memoria que un fi chero binario. pero se
pu e de leer como un fichero corrienle de
texto.
165

.. RECOMPOSICIONES DE LDS TEXTOS
Diferenles variantes de R lP y controladores
de impresora pueden causar cambias en la
parlición de las lineas. es un erro r difícil
de descubrir antes de que sea demasiado
tarde.
.. CAMBIAR El TAMAAO OE UNA PÁGINA
Si una página está compu esta sólo por objetos
gráficos. se puede cambiar de tamaiio sin pér-
didas considerables de caUdad ai converlirta
en PostScripl En OuarkXPrm y en Adobe
lnOesign se hace en Archlvo -> A,)ustar
página
.. SElECCIONAR El CONTROlADOR OE
IMPRESORA
En el Selector. dentro dei sfmbolo de Man·
za.na.. se puede seleccionar el controlador
de impresora que se quiera utilizar. laser-
Writer B.x es uno de los más corrientes.
166
cbs cn PostScript, corno Adobe InDcsign, Adobe Pagc.\takcr, \dobe Fr:uncmak.,.
\dobe IJiustrator, .\Lacromcdi:a Frceh::md, erc. Eo;;;t:as
tcn c1 fichero a un lichero pcro pre\Ürnenre dcbe un controlador õ.
nnprC'<>ra (pnm<r drh·u) de;pué' un PPD (postsmpt pnm•r d•smption). EI PPD
ai progr:una Jtx:eder a la infon11ación e.\3Ct:l dei di;posiri•o de salida (re-olucicín, fomt3W·
de salida, etc.), de n>Jnera que cl fichcro PostScript ;e ajuste de acuerdo a estas carnturis
'ii ido para los conlroiJdorcs de La•;;er\ \ •ntcr 8.0 y ....:
corno p:u·a lo\ conrroladorcs de impresora PC 4.x y supcriore.'i). La aplicación con
que :,e trabajandn recibe cntonces dei control:ldor de impresora parn emiu e.
fichero ai disposoth·o de salida cleg;do. En .\ laontosh, la selección de controlador de
impR">Or:l (por ejemplo. Laser\ \'ri ter H.O) se haee utiliz.ando la función Selector.
QuarL""'l'ress utiliza la func1ón Pnmrr dumpllon Funoona igual que el PPD y «.
>clccciona desde dentro de QuarkXPress. Para no dar lugar a confusión con el fonn•t•
de fichcro PDF (pottnbü docummt júm111t) de Adobe, cn lo sucesivo '" util11.ad el nombre
completo Pmun· destription jilr y no sus siglas para referiroos a este ti po de fichero de des-
criJx:ión de imprcsora de QuarLXPrc)S.
El scJ:,rundo camino se utiliza cuando )C uuhaja con aplicaciones no cn Post-
Scnpt (como \IS \\'ord, WordPerfect, \IS Po .. erPomt, erc.). F"as aplicacooncs tnadu-
ccn cl documento a PostScript unliL.ando d controlador de impresora, que a •ez es
un PPD que a.õadc la información 'tObre cl dispositi,·o de coalida, como en (()si
CJCmplo\ mencionado.;, anteriormente. Cuando se utilizan aplicaciones no basadas er
a mcnudo aparecen inc"pcradas en el ac;pectu dei documento a.
crcar cl llchcro por cjemplo, lo" pueden afectaclo"i por cambi015.
cn la compo;ición de),_ (cones de línea en >itio> de los originales). Esta<
deficiencoas pucden deberse a diferencias entre dostintos PPD y controlador<> de impre-
sora, na que el controlador de impr=ra es un mal traductor y gcnera un código Post-
defecruoso.
Como nonna, es convenaente ut1liz.ar los controladores de impresor.J proptos de 1\dobe:
(La>er\\.ritcr H., para .\lac y controladores de \dnhc para PC) o pregumar a nuestn
provccdor de infonn:incos cu:il es el controlador de recomendado.
Rápidamcntc se entenderá que es mejor trabajar sicmpre con el rnismo controlador de
impresorn l PPD durante la crcacoón dei documento l dei fichero Po;tScript. Cuando se
cambian los controladores de normalmente pueden 'er algunos errores eu
la composición de la página directamente en r•nmlla.
fcnoendo en cuenm los problemas descritos cuando se trabaja t'tln aplicocionL><; no ba<ll-
das cn PostScript, puede ;er metnr entregar los fichcros PostSeript ai RIP. Se bloqucan
tod"' (a, c<;pecificaciones dei fichero PostScript) >c t\ita la aparición de altcraciones en el
tlocurnemo (como la recomposición de las líneas en un texto). En cambio, cuando se tn·
b.o1a cn ••plicaciones basadas en PostScript, las c;pccoficacioncs de la compo>ición de la
pagina ;e directamente en el fom1ato dei fichem dei programa, sin depender dcl
dntrr de una ompresora en parocular. Por canto. la cornposición de la p:igma o o se ,.e afec-
tada por el control>dor de irnpre:>Ora que haya sido utiliL.ado y por cso nu se produeen
de tr:msfcrencia de ficheros entre difcrenre:s ordenadores ) controladores
impresora. Los ficheros crt':ldos cn aplieaciones basada> en PostScript pucden cntrcgarse
para su sin que ello afecte a la composición dei texto.
)MANUAL OE PRODUCCIÓN GRÁFICA

POSTSCRIPT RIP r.u
La sigla; RIP corresponden a Rasur /mogr l'nx:rwr. Un RJP consta de do; panes princi-
pales: e) intérprete Po)tScript y un procesador de irn<ígenes rastcrizac..las. El intérprete
recibe y rraduc:e la infornl3ción PustScript y luego el procesador genern un mapa de bits
por cada <epar-Jción de color de lo página. Existen dos tipos de RIP: RJP hard\\are l RJP
sofNare. Los RIP hardware son de hecho ordenadores especialmente diseilado; para el
ripeado. Los RIP softw·arc consbtcn en un programa especial de ripeado, que se instala
en un ordenador estándar. Los RlP hard\\are genernlmeme son m:ís ráp1dos, dcbido a
que cstán especialmente construidos para d ripcado, que los RI P software
máS nex.ib)cs )' fáci)es de cambiar JX>r<JUC SC in5talan ) funcionan CO ordenadores están·
dar. L·n RIP PostScripr pucde ejecurnr opcraciones adicionales, como por ejemplo des-
compresión y scparación de colores de la imagcn, junto con cl ripcado.
Los documentos crcados en como o Adobe lnDesign se
describcn en d fonnaro C!<opecífico de la aplicación. Pnrn poder -..·er cl documento en la
panralla, el código de la aplicación tiene que ser traducido a un lcnguaje inteligiblc parJ
el monitor. Para la sal ida dei documento, cl c6digo de la aplicaci6n utilizada dcbe ser ua-
ducitlo ai código l'ostScript con las correspondientes dcfinicior1es de sair da. El intérprete
PostScript dei RJP recibe esa información de la aplicación, mterpreta lo que se ha de
hacer cun la p:ígina )
1
ejecuta todos los cálculos. Cuando toda la p:ígina ha sido calculada,
incluyendo imãgenes, caracteres, logotipos, etc., c infonnación de página, se genera un
mapa de bits por cada tinta que utilizará en la máquina de imprimir (cuatro para
C.\1YK, por CJemplo). Los mapas de bics, compuesros por ceras y unos, conuol:m luego
cl dispositivo de cxposición dei equi po de fotocomposición informándole de los puntos
que dcbcn ser e'puestos r de los que no debcn serlo. Para impnmir las películas corre>-
pondientes a una misma p:igina en C.\lYK, Csta se clcula cuatro vcccs, una J>Or cada
colo r.
·-.. --r-:=a

, _ _ ,

-·-
,---
üiiliEiiiiõJ Ci!iiiiij;) l!!iiiiliiiiJ(im!illii!3
... IMPRESORA - INFORMACION ESPECIFICA
Cuando se selecciona Printer description file
en AJuStar pá&lna -> Descrtpctón
de la tmpresora en DuarkXPress.
se presenta la siguiente información acerca
dei de satida, su resolución.
posibles formatos de papel y Uneatura de
trama recomendada.
ll> DESCARGAR OESCRIPCIDNES DE
IMPRESDRA
la mayoria de los fabricantes de im-
presoras Uene sus descripciones de
impresora (Printer description files y
PP DI . accerfiendo a sus sitias web.
Esos ficheros pueden descargarse
gratuitamente.
Adobe, http://www.adobe.com
Hewtett Packard, http://www.hp.com
Kodak, http://www.kodak.com
Canon, http://www.canon.com
Minolta, http://www.minolta.com
Agfa: http://www.agfa.com
Epson, httpJ/www.epson.com
Ricoh, http://www.ricoh.com
Fiery, http://www.fiery.com J
ll> PPO Y POF
PPO -ldescripción de impresora
PostScripO
los ficheros PPO contienen información
acerca dei dispositivo de salida lreso-
lución. formatos de satida. ele.).
Hay fi cheros PPD para todos los dispo-
sitivos de salida basados en PostScript.
y deben estar colocados en la carpela
extensiones/descripciones de impre-
sora. dentro de la carpeta dei sistema
dei ordenador. E1 PPD que se uUüzará
se define en Selector. ai seleccionar
la impresora. En PageMaker lambién se
pu e de definir el fichero PPO yendo a
Archlvo -> tmpr!mlr.
---·--3
·--- - ··
:::-::;::- •
-·- _ __,_,'" ____ _
--·- ==-.u- ".ll.
-.....oJ:iiiiiiJ . .-..iil-Gõil
POF - Printer description file
Printer description file se utiliza en
OuarkXPress y contiene. ai igual que los
ficheros PPD. información sobre el dis-
posilivo de salida lresoluçión. formatos
de satida. etc.). Estos ficheros Printer
description file existen para todos los
dispositivos de salida basados en
PostScripl y deben estar colocados
en ta carpeta PDF de ta carpeta de ta
aplicación DuarkXPress. El Printer
description file que vayamos a utilizar
se define en DuartlPress yendo a
Archlvo -> .AJuste.r pá&lna ->
Descrlpclón de la tmpresora.
,_ .. ___ .,

.: ....
·--·- """""-- "§\.
úiiõiiliõkl..... Jõiiiiiiil:liii!il!iii3
167

COMO CREAR UN FICHERO POSTSCRIPT
Para crear un fichero PostScripl se empieza
s1guiendo el mismo procedimienlo que
cu ando se qu1ere obtener una copia en una
impresora. A conlinuación se detanan las
inslrucciones para crear un fichero Post-
Script desde OuarkXPress. Puede haber
alguna variación según ta versión de la apti-
cación y según el controlador de impresora
que se use. pero las definiciones son las
mismas. El sistema es similar ai utiUzado
cuando se crea un fichero PostScript en
PageMaker o lndesign.
Seleccionar laserWriter 8.x en Select.or .
Marcar una impresora PostScript y hacer cU c
en Crear.
. -m .. ......,.... .. _ . ..,.,.,..,.-
'iil· ....... -
2. Seleccionar PPO haciendo cUc en
Seleoclooa.r PPD.
Cuando se crea un fichero PostScript en
OuarkXPress no es necesario seleccionar
PPO. sino que se define Printer description
file en la etapa 41Printer description).
En cambio. PageMaker y oiros programas
requieren que se seleccione un PPO.
En lo sucesivo. el PPD seleccionado va a que-
dar vinculado a la impresora elegida hasta
que se cambie nummente de PPO.
En PageMaker. lambién se puede eambiar
PPO en Imprtmlr. Esa selección no queda
vinculada ata impresora sino ai documento.
168
....
l i§ onutr<"tíí!fe .. !f!!!!- : 1
An·-•UI•I•''"'
Ut.,_..,._IH'Illt4e"
.... ....... , ..... "
... •

lneMnttf'IWOWI.l
U.tei'WrMtrCetHIJ/MOI'1
• .,
U• en.rlter ll ht _ •
............... ,,.,.,.
Ac.-.htDiniiM-r•II.ICH
I Guri1C'• I
f • • I
l hltct .. n..- 1
3. Se podrá ver en pantana una venta na con
todos los ficheros PPO instalados en la car-
pela dei sistema dei ordenador. Seiialar el
fichero que se quiera usar y hacer clic en
Seleccionar. Si se va a utilizar el fichero
PostScript para crear un fichero PDF es con-
veniente seleccionar Acrobat Oistiner PPO.
4. En OuarkXPress. ir a A.rcbivo -> ImpM-
mlr - > Contlgura.clón y renenar la ven-
tana que se despliega según la figura de arriba.
Si se está utilizando el fichero PosiScripl
para mar un fichero PDF. las separaciones
y registras deben estar inactivos.
S. Si se hace ctic en AJuStar página.
aparecerá el siguienle cuadro. En esta
venta na las casitlas deben estar sin seiialar.
Si se está utilizando archivo PosiScript para
crear un fichero PDF. la descripción de
impresora deberfa ser Acrobal Distiner.
- --c ... --.
---- ti
- r-.- ...LJ
_....... )·--·-·
,__ ___ !}
,.:;.,__._,
6. Hacer chc en AJustar pág1n& y
seleccionar Tra.baJo Post.Scr1pt en
Formato. Renenar ta venta na de la panta-
lla superior. No debería seleccionarse nada.
Hacer di c en Guardar.
... .._-!l ----;1

-..._ ...... .,.- --=v
,._ .. _,_
7. Hacer chc en Impresora. seleccionar
A.rcbivo como destino y Guardar oomo
A.rcbivo como general llenar la venlana
de ta pantana superior. Asegurarse de que
lodos los tipos están incluídos .
,, .... __
_..
( c-_), _ ____,
8. En la síguiente pantana. debe
dónde se guarda el fi chero PostScripl
Cuando se hace cU c en Guardar. el orde-
nador inicia la creaci6n dei fichero Posi-
Scripl El fichero lendrá un sufijo ·.ps y en
un entorno windows lendri el sufijo ·.prn·.
[MANUAl DE PRDDUCCIÓN @@

li> COMO IMPRIMIR UN DOCUMENTO CON
SEPARACIONES OE COLO R
A veces es conveniente controlar los docu-
mentos en calor mediante la impresión en
separación de colores en una impresora
en blanco y negro. los fundamentos son los
mismos que para una impresión corri ente
o para crear un fichero PostScripl.
A conlinuación se delallan las inslrucciones
para hacer esta impresión desde OuarkX-
Press. Pu e de haber alguna variación depen-
diendo de la versión de la apticación y el con-
trolador de impresora que se ulilicen. pero
las definiciones son las mismas. la impresión
con separaciones hecha desde PageMaker
funciona de manera similar.
1. Seleccionar laserWriler 8.x en Selector.
Seleccionar la impresora PosiScripl en blanco
y negro normalmente en uso y hacer ctic en
Configurar.
IQ\ - ............... _......,_._
\§1 •-..clll-
2. Operar con PPO IPosiScripl prinler descrip-
lionl. haciendo clic en Seleoctonar PPD.
En lo sucesivo. el PPO seleccionado va a que-
dar vinculado a la impresora seleccionada
hasta que se cambie nuevamenle el PPD.
En PageMaker. lambién se puede cambiar
PPO en Impr1mir. Esa selección no queda
vinculada a la impresora sino ai documento.
h•lt <tiM t•nan:tl-ri"':
IÕDntnpri+ll"'•l!!lp!!- ti

l•nrWl'tur U_,...f'S
161600f'S
l•ni'Wnlt:r1611011f'Sfn
l•\trWrtttr4'*»" I CieMrk• I
luti'W11ttri500 YI.2
la"I'WriluCtl..-ll/1100" I (_...,. I
__ I smu.._,.J
Mtdtt.Otlmpnturt:

3. Ahora se verá una venlana en panlalla con
lodos los ficheros PPO que haya instalados
en la carpela dei sistema dei ordenador.
Marcar el fichero PPD correspondi ente a la
impresora y hacer ctic en Selecc!ona.r.
-
-·--rtw- ''


c---·
c--·- .:l- a--
3- a
- ..!!:!:.___..!l -
li - -

4. En OuarkXPress. entrar ahora en Archlvo
-> Impr!mlr. Rellenar la venta na de
acuerdo con el ejemplo. Cuando se escoge
Separactones cada componente de colo r
en el documento se imprimirá en una hoja
separada. Si el listado de colores no está
vacio en documentos de cuatricromía o
contiene colores directos que no han sido
utilizados. estas colores no se imprimirão
correctamente (ver 'Documentos· 6.3.31.
Si no se selecciona Separactones. el
documento se imprimirá compuesto, lodos los
colores se imprimirán en la misma salida.
Si se imprime compueslo en una impresora
de blanco y negro lodos los colores serán
impresos en escala de grises en la misma
hoja. Si se imprime compuesto en una impre-
sora de cuatro colores. la cualricromía se
separa automática mente e imprime todos los
colores en una hoja. Cuando se selecciona la
salida con marcas de registro. cada página
conliene información sobre los componentes
de color que han sido impresos. Eslo puede
facilitar las pruebas.
5. Si se hace clic en Conftguraclón en la
venta na precedente. aparecerá la siguiente.
Seleccionar una descripción de im-presión
y compro bar que se selecciona un tamaiio
de papel que la impresora pueda manejar.
6. Hacer clic en Ajustar página y
seleccionar Opctones de PostScrtpt.
Rellenar la venlana de acuerdo con el
ejemplo superior. No se debe marcar nada.
7. Hacer clíc en Impr!mlr y se iniciará
la impresión en separación de colores .
IIi> COMPROBACIONES SE PUEDEN
REALIZAR?
o Ou e los colores dei documento están
convertidos a cualricromla
o Si en ellislado de colores hay colores
sin utilizar
o las sobreimpresiones y la reserva
o Oue se haya aplicado la separación de
colores a las imágenes. las imágenes
en RGB sólo saldrán en la impresión
correspondi ente ai negro
o l a sangre
169

170
.. MENSAJES DE ERROR DE
POSTSCRIPT
Si hay algún error en el fichero Post-
Scripl por lo general aparece un
mensaje de errar ai ejecutar la salida.
-.....,

...
.. _____ ,..., ... ,..__
Esos mensajes pueden ser de dificil
interpretación. pero he aqui unas sen-
cillas sugerencias para localizar los
falias más comunes,
• Comprobar que se haya usado el PPO
o POF correcto.
• Comprobar que se haya usado el
controlador de impresora correcto.
por lo generallaserWriter B.x.
• Intentar realizar la salida en otro dis-
positivo de salida PostScripl Asi se
puede saber si el problema está o no
en el dispositivo.
• Quitar las imágenes dei documento e
imprimir. As i se puede constatar si la
causa dei problema es alguna de las
imágenes.
• Asegurarn de que las lu entes estén
activadas alejecutar la salida dei
fichero PostScripl
• Traducir el fichero PostScript a PDF
con Acrobat Oistiller, si el erro r es de
PostScriplla traducción a POF no
funcionará y enlonces se podrá leer
la causa dei problema en el fichero
LOG dei submenú de lnspmión de
lnformaciôn.
Cuanro má., complcja es una págin3, nmto rnayor C!-l cl ticrnpo ncce-;ario para )o, cái-
L'ulos y, por lo toHHo, cl licmpo total de ripeado. Pero no una rclación exacta entre
tamaiio dei fichero) Clempo de ripeado, aparte dei hecho lógico de que un tamaiio maynr
de lichero suponc un Clempo de ripeado moyor que un lichero rná> pequeiio. La ruón es
que no '<ÍI<l d umaiio dei fichcro determina el óernpo de npeadu de una págma, sano
tounbién. y pnncipalrncmt!, la complcjidad de la mlSma. L' na poígina compleja conriene,
por cjcmplo, upos de lcua diferentes, complic:1das con varias capas
de infonnación ) muchos im.igcnes siluetcadas con punros de anclajc,
imágenes girndol\ y cscaladac;, o imágcncs que no fueron encuadradas y recortadas en la
aphcación de tr.uarniento de irnágcnes sino en la de :autoedicu)n. FI npeado de ripo
de pJgina mucho oempo, aun cuando c) tamaõo dei tlchero sea pequeno. Por t'iO
cs tan difícil de antemano clticmpo de npcado de un documento. Por otro lado,
la C>'j)OSición de la película en el eqUipo de fotocompo,ictún lb·a sicmprc cl ntiSmO
<icmpo, indcpendicn<emcme dcltamafio dei fichero o de la complejidad dei documento.
POSTSCRIPT NIYEll
115
El nivel 1 fuc la primem ,-crsión de Poc,tScripl, l:mz..1da a de la década de los
ochenta. Las se basan cn el mlçmo lcnguajc de dcscnpción de
1xigina, pero mcorpornn nuevos elementos y mcjoras. Lcx niveles !tDn cumpa·
tibles entreM, dccir,l)Ut: un R lP Po\tScript 3 pucdc ripcar un fichcro de nh·elll ,·ice·
,·crsa. Sin embargo, la infomtaCJÓn de IO'i mvclcs 1 y 3 -.e pierde cu:mdo se
imprime en un de salida de ni\'el inferior. Compadndolo con Joç otroo., mve·
lcs, el nh:d I C!, un lcngua1e de de-.cripcaón de página bastante :,implc que, por cjcmplo,
no da sopone o iJ gestión de color.
POSTSCRIPT NIVEL 2 m
lima la llcgada dei nh·ell, los productn. PmtScrip< no penmtian la gcS<ión de color.
\nterionncntc. ;<ilo lo pennióan algunos productos especialmente diseiiados por algo-
nos fabricantes. Pera con la intrcK.Iucción dei nivel 2, todos los productos PosrScript
pudieron dar soporte ol sistema de colo r C.\1\'K e im:ígen.- en RGB y C.\IYK. ·lomhién
'" agregaron ai lcnguaJe nue•·Js funciones, como el soporte de modelos de color mdc-
pcndiemes de da-,po\itivo (CI E), una técnica de rastcriz.1ción nd'i a,·an1 .. 1d:1, filtro!) de
comprcsión ) dcscompresión, rnayor soporte de funciones (anic:.t\ de ciertas imprc .. oras
de escritorio. cu.:.
POSTSCRIPT NIVEL 3 m
En la má' rcc.:ientc, Adobe climinó dei nombrc la palabra ' ni.,·cl', de modo que !tU
dcnominacJÓn es sólo PostScript 3. FI desarrollo dei programa o.,c ccntró en do:-. partes: la
upómización dei npcado de los fichcro. PostSenp< y la adaptación a lmemet. E.l número
tle fuente\ que 'c pucdcn ino.,talar cn t.hspo\10\·os de salida se tncrcmenró de 35 J 136,
el de ripe:nlo. y eliminando la necc'iidad de ac:ljunur las fucnt"C't ai
fichero que se ricne que ripear.
Cuando >e npea cnn Po;t:Scnpt J, cada ob)eto dei fichcro PostScnpt se <rata >Cparada-
rnenre con el objeti'o de aumentar la n!loddad. En t!lotc 'tC utili7.a rnrnbién c1 for·
mato PDF. Ctundo el RLP emp1c1a a proccsar el fiche:ro, éste .,t: com·ierte en una hctla
!MANUAL OE PRODUCCION GRÁF@

R1pudo tnd1cionol
Ripudo PosiScripl Extreme
• POSTSCRIPT EXTREME
AI ripm el fichero utilizando PostScriptl. éste se lraduce primero a un fichero POF Cada pág1na dei
documento so procesa separadamente (lmagen inleriorl. El fi choro os "pág1na- independllnte".
Utilizando ta tecn1ca PostScripl tradicional el fichero complete se procesa limagen
superior).
donde od• pj!'Jna tos un item indepen<hcnte. E.•u l"ta"' un lichero 1'1)1· la gron dife-
rencia a la ,.c,...ión anterior cs que, de nuncn, \C pucdcn procc\ar las pâgi·
na..\ por "'CJUratfn en lugar de tener que prnce...arla\ u,.IJ, tlc .. tle cl prin·
cíp1o ha•u d linal dei documento.
La conn:r"\&ún a POr t.ambién riem: como cf1..-cto la climmat:uin de mfonnauón mnc-
ct\Jria, como, JlOr ejempln, partco; <lc la tJUC \C qun.1ron de b Jl n.'COr-
t:lrla. f-\tn tarnh&én ayud:a a reduc1r d uempo de prnc.:e\Jdn. \ dem<.l\, la uuhtactón de
PDF implu.:a <JUC I<X RJP l pucdcn tichcrcb PDF drrcu.uncme, sin
por La '13 Po,tSc:ript.
Adobe h a dc-,arrollado una nueva tecmc:J de npt.-aclo. F \treme, t JUC o1prm e-
cha la mdcpcndcnc-13 de Ül"'trihu}cmlo cl npcado de la., mi-.ma' cmrc dife-
rentes pr<Kt.:"'ac.lure,. Ot! e!tU manera. la' pJgina\ tJUC t.ardan mucho nl.i' tU.:IIl JlU cn -,cr
ripeada.!t dchido ;.1 \u mayor complejldo1d no obli!,r:tn a b'i mcno"' compleJ:l"' a e*'!JM!rJr su
turno.
Entre l;t, atlaptac.:umc-, ele Po-,tScnpt 1 a Internet dc\taca la de dar dirc..'C'-
cones de Internet a los diSJ>O'ItÍHh de li:llida Pel<ltScnpt. I(_) tlue permne l:a impre"'i(;n cn
un ele \Ía Internet. mdcpe:ndicnrcmenu.: dcllutr;ar donde uno \C encucn-
tn. P<hL'Knpt 3 umbiên intruduce cn cl -.c)pnnc de la\ '-Jiic.b' dm:t.1..t"' de hchc-
rodiT\ 11
171

172
m
)b,
: · ..
. .
.
. . .

... USO DE FICHERDS PDF
Los ficheros PDF son apropiados para
dite rentes usos. como por ejemplo,
• Distribución digital
• Uso independiente de la platalorma
• Pruebas digitales
• Pubticación digital
• Original tarte finaO para impresión en
blanco y negro
PDF
9
·
4
En t 993, Adobe bnzó cl fom10t0 de fichero PDF con el fin de crcar un fonnato de
fichero independiente de b plataforma util izada y de b aplicación en que haya sido
crcado. Esto significa que cl documento sicmpre tcndrá cl mismo aspecto cn la pantana
o impreso, independientemcme de b platafonna - ,\ •lacOS, \ Vindows, Linux, Unix,
etc.- en la que se ha creado o desde la que se lee el fichero. Lo• ficheros PDF se utilizan
en la acrualidad para diversos fines: imágenes, corrección de pruebas, edición digiro),
publicaciones online, etc.
Un fichero PDF, por definición, está siempre bloqueado, es decir, no se puede editar.
Sin embargo, acrualmente existe la posibilidad de realizar ciertas modificaciones directa-
mente mediante Adobe Acrobat, utilizando la herramiema Touchup. T.1mbién cxistcn
algunos programas de utilidad que pcrmiten hacer modific-Jciones en los ficheros PDF.
El fonnato PDF tiene una estrecha relación con PostScript, aunque se diferencia dei
mismo en mochos aspectos. Una de estas diferencias es que el fonnaro PDF esní mejor
estandariz.ado que PostScript . .i\üentras que en PostScript se puede describir una misma
página de diferentes mancras, cn PDF se puede dcscribir solamentc de una manera. Esro
es una gran ventaja, ya que facilita la interpretaci6n dei aspecto de la página por parte dei
RIP, rcducicndo considerablcmcnte el riesgo de errares en el ripeado y, por consiguicnte,
en la salida. Otra diferencia importante es que en PostScripr rodas las páginas de un
documento dependen unas de arras, de forma que no es posihle imprimir sola mente una
página sino que deben imprimirse todas. En cambio, en un fichero PDF las páginas de un
documento son indcpcndicntcs, lo que pem1itc impri mirias de una cn una.
Para crear ficheros PDF, primero se crean ficheros PostScript que después son con-
vertidos a PDF. Con la co1wersión se simplifica cl código y se elimina la infonnación
PostScripr superAua. Tanto las imágenes como los textos pueclen ser lo que
reduce rambién la cantidad de memoria necesaria. La posibilidad de comprimir el fichero
y que sus páginas sean independientes hace que cl fonnato PD F sea adccuado para la edi-
ción y distribución digiml. En esc. sentido, PDF se ha convertido ya en el fonnato más
habirual para la entrega digital de anuncios y otros productos de impresión .
... FUNCIONES DE USO CDMUN UTILIZANDO LA FAMILIA DE PROGRAMAS DE ADOBE ACRDBAT
Preparar para
PROGRAMA Crear Pro bar Editar imprimir Imprimir Búsqueda Lectura Archivo
Reader X X X
Acrobat 5.0 X X X X X
Distitler X
Catalog X X
Capture X
I MANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA I

POFIX "'
PDF/X e; un cs!Jndar ISO para arte> finalc• u orig;nalcs digiulcs de imprcsión (dtgunl
AnlVork). Se trat:l de un fichem PDF controlado de modo que no comenga fullos gr.ifi-
cos o use funciones PDF <JUe puedan OC3'iionar pmhlema) en el ripcado )' en la pren,-a.
t:n fi chcro PDF/X o un fichcro PDF que curnplc con alguna de las diferences C'i)>Ccifi-
caciones PDF/X exi"ih'!rttes. Apago Checkup) Enfocut:t PnStop )()n prognmas que puc-
den controlar y ajustar el fichero pua que "'iga la PDF/X.
Enfocus ticne un módulo de cxtcnsión (plug-in) para \ dobe \ crob:tt o \ croh:u
Readcr cuya función cs controlar" cl fichcro PDF cumplc con el perfil I'DF/X
elegido. El programa se ll:una Ceruticd PDF Rcadcr y pucdc
en ww·w.enfocm.com. D1o,pone de una tira de control que 'tt! puede rolcx:ar en cl docu-
mento. r que cn la -,alida mucur.t si el mi"imo el c'r:ind:1r POF/X. Es un producto
de Global Crnphics y puedc descargnf\e granutamente en lJU \lliO \\cb """·globalgra-
ph&cs.com.
LA FAMILIA ACROBAT OE ADOBE t.u
Adobe ha desarrollatlo una f:unilia complct:a de apliC3ciones cn romn ai (onn:uo de fiche-
ros PDF. Los mós comune< ..on: Acrolm Reader para la lecrura de fichcro> PDF, Adobe
Acrobat para la gcsoón de corrccción de prucl>a\ ). la cd1C1Ún de ficheros POF', \ croh:u
D&stiller para crear los fichcro> PDE \crohat lnProduction para 13 producción grõfica,
i\crobat Catalog e) arch1vo y la bU\ftueda de ficheros y A<.Tubat Capture para con-
verti r en PDF los documcntoei de papel e'OCancadc.-,. Adobe tarnbién ticne un
controlador de imprc:so1.1. el PDF' \\'ntcr, cem el <JUc se pueden crcar ficheros PDF
directamente de la aplicación de aucoedición. \dcrn:is de aplicacione<o. de Adobe ya
mencionadas, hay una sene de extensioncs de OlrO.!t productOrcs de so(r" are, rambién
basados en cl fonnato PDE
Acrobat Reader
Acrobat Rc.!ader e' la aplicacic'm m:h cxtcndic.h• de la Adohc. E\ neceliaria para lecr
ficheros PDE Es grnruiu l tarnb1én puede uo;;ada p:.ra imprimir tichcros PDF cn
papel (se pucdc cn \H\'\\.adoh(!.l:Oill). Para ...u imprcsiún, Acrobat ReõJdcr
traduce cl fichcro PDF a Po.,tScripc) lu cnvía ai di.,f>OSlt.ivo de ...a lida. En RJP Post-
Script 3 se pucdcn ripear los fi cheros PDF directamente, r,; m ncctsidad de abrir cl
fichem. si mplcmente emiándolo ... a la unpre<tOrn.
Adobe Acrobat
Adobe Acrohat pennitc moc.Jitl<.-ar r editar un documento PDF. Esta apliC3CÍÓn C\ hásiC3·
mcmc un \ crobat Rcadcr con una 'icric de funciones adicionaJc.,, como por e templo cre·
ac:i6n de enlaces (/mks) entre d1ferentes págm:t\ o diferente\ documentos e mclusu entre
documentos y poigmas en lnternet. De esc modo, se pucden crcar documenux interocri·
\:os basándw ..c cn un fichcro que in•cialrncnte estaha destinado a la imprcs1ón, y tambtén
se pucden crear forma' y c:unpos para fonnas tll!-,ritales.
En la produ<."'CIÔn gr.í fica, d PDF también se utihZ3 para la corrccción de pruebas.
Adobe \ crohat ricnc funciones de apoyo muy pr:ícriC3S para con la correccaón de
pruebas en fonna digiul. lJna de ellas consiste en la de ai\Jdir post-IU con
PDF/X overprint
.
li
. .._,......,......,_..
::..=_:=::_ H
:=:-
u }J
§j --•OK li

.. TEST POFIX
Colocando una tira de contrai en el docu-
mento digital ya totalmente diagramada (el
original digital de página!. antes de crear el
fi chero POF. se puede ver --llacienda una
impresiórt- si el ficheru sigue el estándar
PDFIX. la tira se puede descargar gratuita-
mente en www.glabalgraphics.cam
.... ;MIRARES GRATIS!
Adobe Acrobal Reader es una apücación gra-
tuita para ver ficheros PDF. Se puede navegar
par el fichero haciendo dic en las imágenes en
miniatura de la izquierda.
173

... CÓMO CREAR UN FICHERO POF
Cuando se crea un fichero POF siempre es
conveniente iniciar el proceso haciendo un
fichero PostScript dei documento original
A conlinuación. se detallan los pasos que
deben seguirse para crear ficheros POF en
Acrobat Disliller. Debe tenerse en cuenta si el
fichero PDF será utilizado para impresión o
para presentación en pantalla. ya que en este
último caso será mucho más pequeno.
También se puede crear un fichero POF a
través de POF Writer. ai cual se a c cede
en el Selector. Sin embargo. no es un buen
sistema para crear ficheros PDF. ya que sólo
es apropiada para documentas de texto.

. .,._
-
1. Iniciar Acrobat Distiller y hacer las defi-
nicianes para impresión a visualizaci6n en
... ACROBAJ OISTillER, PASOS PARA CREAR FICHEROS OE PANTAllA
___:.-..
------ i--...1
__
1-=t\Ê:f-- .
1-----
1 - .............
1. Seleccionar Opclones de trall!\Jo y
marcar las especificacianes senaladas en
esta panlalla en la función General
3. En la función Fuentes se seleccianan
las especificacianes aqui marcadas.
5. En la función Ava.nza.do se
seleccionan las especificaciones
aqui marcadas.
2. Marcar la función Compreslón y
hacer las siguientes especificacianes.
las imágenes se ajustan a 72 dpi
(resalución de panlalla) y se aplica una
compresión media-alta.
------
·--·----
:=:-.....
4. En la función Color se selecciona la
canversión de las imágenes. Elia supane
modificar la información específica para
impresión de las imágenes.
pantalla. luega seleccionar Archlvo -> I
Abrir y localizar el fichera PastScripl que
se vaya a utilizar. Indicar dónde se guar-
dará el fi c hera. AI hacer clic en Guarda.r.
Oistiller camienza el trabaja y se crea el _j
fichero PDF. que recibirá el sufijo ·.pdf.
------------------------------------------------
174

.. ACROBAT OISTILLER, PASOS PARA CREAR FICHEROS DE IMPRESIÓN
1. Seleccionar Opciones de trabl\jo y
hacer las especificaciones marcadas en la
lunción General. tal y como indica esta
imagen.
------

4. En la función Color seleccionar las
especificaciones marcadas. EUo significa
que se conserva en el documento la infor-
mación específica para impresión.
2. Marcar la función Compreslón y
hacer las siguientes especificaciones, las
imágenes se ajustan a 300 dpi y se aplica
una compresión baja.
------
1
=
==---==-- tlt'--
:=:-:==-
-----
------ ____ ....
5. En la función Ava.nzado selec-
cionar las especificaciones marcadas
en esta pantana.
comenmrios sobre el contenido o la composición dd documento. Otra.s funciont:S prác-
ticas son las de resaltar, mchar y subrayar las partes seleccionadas dei documento, o la
función de comparar dos documentos para asegurarse de que los cambios han sido reali-
zados. Además, existe la posibilidad de firmar aprobar fichero:.-. PDF. En
Adobe Acrobat rambién se pueden hacer determinados cambios en el texto y en las i má-
genes existentes (ver también 9.4.4).
Acrobat Oistiller
Acrobat Distiller es la aplicación necesaria para crcar ficheros PDF. Esta aplicación cs
básica mente un software basatlo en los RlP, que traduce los ficheros PostScript a
PDF. Acrobat Distiller permite configurar el fichero PDF de varias maneras defi niendo
distintos parâmetros, como por cjemplo, el grado de comprcsión, la gestión de fuenrcs, la
resolución de il ustraciones e imã genes, etc. (''er también 9.4.1).
3. En la función Fuentes seleccionar las
especificaciones marcadas aqui arriba. Hay
que tener en cuenla que la especificación
!nCI"USta.r todas las fuentes no debe
estar marcada.
175


I
••
U FAMILIA ACROBAT OE ADOBE
Adobe ha una famitia com-
pleta de aptim iones en tomo al formato
de fi cheros POF. las más com unes son,
Acrobat Reader - Para la lectura de
ficharos PDF.
Adobe Acrobat- Para la edici6n de
ficheros PDF.
Acrobat Distiller- Para crear ficheros
PDF.
Acrobat lnProduction- Utilizado en la
producci6n gráfica .
Acrobat Catalog- Para orchivo y bús-
queda de ficheros PDF.
Acrobat Capture- Para la conversión de
documentos de papel mediante escane-
ado. en ficheros PDF
Adobe también tiene un controlador de
1mpresión. PDF Wriler. con ti cual se
pueden crear ficheros PDF directamente
desde una apUcación de imposici6n.
Ademb de los programas dmrilos.
existen utilidades basedas en formatos
PDF disponibles de empresas de soft-
ware distintas a Adobe.
11> NO lmlllAR PDF WRITER
Dehe evitarst crear ficlleros PDF utilizando et
controlador de impresora POF Writer de
Adobe en et Selector. En su lugar. es mejor
hactr1o mediantl PostSuipt y Acrobat
Oistilltr.
176
AcrobatlnProduction
Acrobat lnPmducuon e> una aplicoción para todos aquellc» que trabaJ•n con PDF en
la pnxluc-.:ion gr.ifiL-. pro(esional. Permite el conrrol, la scporJc1on en cuatnmlmla ) la
de tle los ficheros PDF, así como raml)lén la dcfinici<ln de marcas de
cone. s:angre l de trappmg. Erisreo d1\·ersas \imilarc'
por las princ1paiL" cornpania• dd ..ector, como ,\ gfa, lle1dclberg. etc.
Acrobat Catalog
Con la aplic-ación \ crobat Catalog se puedcn generar fichcro; mdcudo\ para un mc1or
control de brnln nlimcro de documentos PDF. Si documento., C\tJn indc:\adcx en
o\crobat Catalog, se pueden realizar bú;quedas de texto y en milc\ ele ci<>L1111lenros
c.lircn;amentc dc'Jdc \ dobe \crobac Es una aplicac1ón muy líul cn la labor de archi\'O, ya
que func1ona t·umn ,. una base de daros.
Acrobat Capture
\ crobar Caprurr.., una aphcac1ón que puede interprttar tt\tn-. 0\t-.nt .. dn-. L nlinndo la
técmca denominada OCR (Opucal Chararur Rnognmon) de reconOCimltntcl opuco de
la aphcac•ón 1denofica I<» renos y los com iene cn npc>gr.afia. crcando fiche-
r<» PDF compacto.., d•-.nados r localiublts.
Utilidades
Exm<n tamb1én un gr.in numero de programas de utilidades (plux-uu) pàra \dohe \ cro-
bat, desarrollado• por (abricantes de software mdeptnd•ent<>. L'tihunJo CSICl> plux-ins
se puedc:n euender )a, funciones de l:as aplicaciones que comi'Kmen la f:mlilia \ crob;n.
•\lgunos •templos de inttré; para la producción gráfica ;on Craderj.ttl ) PuStnp. de
Enfocus. CrólckcrjacL: pcnnite hacer sepa.raciones en cuatricromía d1rcctJmcntc desde
Adobe Acrob:u. Con PuSrop • puedcn hacer cambios en la.. fichem' PDF; ca\i todo se
puede modificar: I<>'> te\tO\, lo' colores, la colocación de oh1eto\ e 1rnJgcne,, la (onna de
los obJetos, ct<. 1itne meloso una función de prrjltght (re\ISIÓil prcluninar) <JUe cre.1
imfonnes de errore\ t)UI! c;c pueden imprimir. PitStop exbte tamhu!n comn prngrama
mdeptnditntt tn una ,·erstón tn el ..enidor.
Adobe Photoshop y Adobe lUustrator
-\mbas aphcociones, \ dobe Photo<hop y .-\dobe lllustrator. han mcorporado me,oras
p:ara faciltur la gestión de ficheros PDF. Como tle mejoras,
muchos de çedn c;usuruidos por funciones interna\ en aplicaciunes.
CREACIÓN DE FICHERDS PDF "'
El rraba1o para generar un lichero PDF comienza con la crcocr(ln de en una apli-
cac1ón de autoedic1ón, Uc ilust.r3ción, de procesamiento de te:..to o de: pre5entaciún. t:na
\'tZ se di<t>One de c\ ta.. p:i!(lna,, <e creo un fichero PostScnpt cl odc-
cuodo (ver p:ig. 16H). Se ahre e<õte fichero PostSmpr con \ crohat para ennver-
tirlo en POr. Pero «: requ1cre un fichero PPD esptcial, \ cruhat D"ullcr PPD, para que
el fichtro Po,tScnpt pucda <er interpretado por Acrobot D"tillcr. 1\ 1mpunantc <JUC las
MANUAL OE PROOUCCIÓN GRÁFICA 1

definiciones especificod:>> cn \crobat Distiller .ean la> adccuadas respecro ai fichero PDF
que se dcbc gcncrar. de manem que éste resulte cípttrno para c) uso ai que estj
destinado. Por CJcmplo, SI el fichem POF se va a milizar para la ,;suah-
zación en pantalla, cntonces se puede omitir las fucntcs, rcducar la rcsoluc1ón) compri-
mir las imágencs, para así gcncrar un fichcro de tamaiio m;h rcducido. E.n cambio, c;i el
fichero también dcbe aclaptarse parn <ru irnprcsi6n, es comenientc que la., im:ígenes no
se compriman o la comprcs1ón muy baj3, de rnanera que !tu cahdad se:a buena. Las
dcfiniciones mls importantes que afcctan ai moJo de:: crcación de lo) ficheros PDF ')e
encuenrran cn l\justes -> Opciones de tra.baJo. Aqui M! c\pccttlc:m las definicioncs
generales > a,·an7 ...1d3'i J'iÍ corno lac; definicione' de npo de lctro, compresu)n y gesnón de
colar (\·er '"Cómo crear un fichero PDF" cnla pág. 1.,4).
Uti lizar .-\crobat Distillcr cs la mcjor altematka crear PDF, pcro también
se pucdc utilizar un controlador de 1mprcsora (pmm:r dnrrr) especial. llamado PDF
\ \ .riter. Dei mismo modo que una irnpresora común cn cl Selector, bajo la
.\lanz.ana. se selecciona PDF \\'riter, cuyo -.ímbolo rambién <;c cncucntrn entre los dcmás
controladores. Dcspué'.. ai CIL"CUtar cl comando de s:.lida, Imprimir (por cjcmplo de..dc
la aplicaci6n de autoedición), el docu1ncnto ..,e guarda como fichem PDE Se recomienda
utili1.ar PDF \\'ritcr con de te\ tO !ttncillos. Sin embargo, rcngan
páginas con un contemdo m:i'i complejo (imágencs, ilust.ratione' o tC\tO m:aquetado). cs
com·cniemc hacer primcro un fichcro PostScript y lucgo usar \ dohc \ crobat Distillcr
para gcnerar el fichero PDE PDF \\.riter genera d fichcro PDF directamente y • uti·
li1.ar Po>tScnpt. ) por e<o tiene dificultad para interpretar pi!(!""' complejas. Adobe
ln Dcsign, Adobe PhotO'>hop y Adobe lllumator también pueden guardar
documentas e imágcnc\ coznu fichcros PDF.
PRUEBAS CON FICHEROS POFW
Cuando recibe un fichero PDF dt..-<itin:ulo a la proc.luccicín gr.Hica, deberno5. ernpcz.ar
por contrastar la prueba. El pnmer Jl3\0 ec, abrirlo y re\-isarlo en pantalla. ;.\o obsrame.
los fichcros POF \'C::n correctos en panulla puedcn contencr errores ocultos, por
lo que también deben hacer;;c controiCCi técnicos, b;lsicamcntc de la 1nfonnación gener.al,
de los npos de letra y de aquello< punto< rdacionados con IO'o aju<te' rét11icos de la
máquina de imprimir.
lnformación general
Se puede controlar 1:. infonnaci6n rclacion:ada con el fichero PDF abriéndolo en Acrohat
y eligiendo luego Archlvo -> Inforrnaclón de documento -> General. Ali i se puedc
'er la infonnación que 'ele hay-a agregado (titulo. tema. pai cla\·e). La infor-
mación más importante está dccri." de IO'i órulos Creador, Producldo en y Verslón
PDF. Alli.la infonnación nos indica cujJ Cfii la aplicación que gencró el fichcro PostScnpt
onginal a partir dei cual .,. crcó el fichcro POF (por eremplo: QuarkXPre» 4.0), t'llál cs la
aplicación <(U< crcó cl fichcro PDF (por CJcmplo: .\crobat Di>t1ilcr 4.0)) cuál c; la •ersJtin
de formato POF que ticnc cl tichero que <e "":i controlando (por e1cmplo: I .3, 1.2 o 1.1).
Saber cuál es la \'Cf'\IÚn PDF dei fichero es unponante ..,i se ricne cn
cuenrn que las \'CrsJonc!t 1.1 l 1.1 (."3fct."Cn de cierta información que co, de uso esencial
cn la producción gráfica i b PDF J .3 la ún1ca ,-ersiôn de formatos PDF que
se puede usar en la producción gr:ífi.C3 profesional. jAtención! P:u11 obtener un fichero
177

178
• ALTERNATIVAS DE GESTIÓN DE
FUEHTIS EN PDF
A continuación. resumimos las diferen-
tes alternativas respecto a gesti6n de
fuentes en tos ficheros PostScript
(abreviado PSI y PDF. y sus consecuen-
cias para el fichero PDF,
• Fuente no incluida en PS y no incluida
en PDF
-> La fuente es reemplazada por Multi-
pie Master
• Fuente no incluida en PS e incluida
en PDF fluente activa en el sistema!
- > Se visualiza la fuente t11rrectamente
en pantalla. pero no está incluida en el
fichero
• Fuente no inctuida en PS e incluida en
PDF lfuente no activa en el sistema)
- > Es reemplazada por Courier
• Fuente incluida en PS y no inctuida
en PDF
- > la fuente es reemplazada por Multi-
pie Master
• Fuente incluida en PS e incluida en
PDF
-> la lu ente correcla está incluida en
el fichero
PDF \ersiôn 1.3 correctamente y que funcione bien e' ncccsuio que: csré crcado con
-\dobe \ crobat D"tiller ·+.05 o pmterior .
Tounbu!n cs mtponame \aber cuál fue la aphcación lJUC gcneró el fichero PosrScript
nrigmal, ya de cst:l manerJ pucde entender qué infonnación se ha mduido y cu:íl
no en el fichero PDF coo cl que se va a trabarar. Un fichero I' DF crcO<Io desde \locrosoft
\\'ord, por cremplo, no onduyc nonguna onfonnaetón t-rom:ítica en C.\IYK, dado que
\\'ord no lo ge<tiona. Ello implica que c•c fichcro PDF deber:í somctCN: a 'cparnción de
colcJrco., antes de 'er proccsado en un di'iposiU\O lle \3lida.
Tipos de letra
Ln"' tip<h de letra sicmprc constituyen un tema central cn produccion Acrohat
Dosullcr r>ennorc elcgir so se quoercn mduor o nu la; fucnte' cn d fichcro I' DE Se pueden
mdusr completa o parcialmente, es dccir, sólo lo<.; que se uso111 c:n el
mcnto. Cuando se cre:m fichcroo; PDF para unprec;u)n co, conveniente optar p()r incluir
todo; lu, llfl<>'> de letra en cl fichero I'DF. Si nn -c hacc ""· '" aploC<l el ,;,.ema de reem-
pl.17o de tipos de lt:rra de Acrobat IY.J.,ado cn !.1 técnica \lultiplc \13'-!tcr (\cr "Fuemcs
tipogdlic"'' ", 3.4.3).
Dc\dc iJ '<r>oón \ dobe Acrobat Disoller 4.0, la; fundicionc; de lueme• digitalt'S pue-
den oprar por blm1uear sus ti pos par:1 la mclu<,ión cn fichcros PDF. \1uchas cmpre'la.S han
hccho u;o de esta posibilidad dada la falta de clandad rconantc en tomo a lo• dcrechos de
autor sobre la utilización de tipos. Y, por lo tanto, no e-, incluirlo\ cuando
..,t: gcncrn cl fichcro PDF. Pcro todo\ lo!t tipo-, de \dobe pucdcn mduirsc. En \crnbat se
pucde controlar f:íci lmente d cstatu• de lo• npos en el fichcro PDF que'" ha rccibido;
cn Archlvo -> Informactón de documento -> Fuent.es "' ohncnc una li"a de los
rilX>' de !erra ). cn quê medi,.IJ isll·luido, cn cl fichero J>J)E
Cuando se Yan a controlar los- en un fichero PDF, c-. imponante que en cl orde-
nador cstén de-.cti•·ados todo• lo; opos. El fichero PDF contienc infonmci{m sobre
cuálct. c;on los tipo' que c;e usan en el documento; cn ca-.o de que eo;n, cstén acccsi-
bles c) dei ordenador, se accivan tarnhién cn e) lichcro PDF, lo que llcvaría a
creer que están mduido'i cuando en rcalidad no lo e\tán, dado que todo parece correcto.
En camhio, si se utiliza lnProduction o PllStop, '-C pucde con'>cgUJr la mfonnación de la
inclu\i<ln o no ele los tipos de letra cn el fichcro PI)F indcpcndicntcmcntc de 1.1 gestión
de I :o, fucme• a nl\ el dei sostema dei ordenador.
Conlrol preflight
Rcali1 .. 1r un prrjhght '\U(>One controlar diferentes padmctros de rcJe,·ancia para
el procc\o de impresión, corno cl formatO, lm modos de color, las <tcparncione-., las mar-
cas de cone,''" 'angrados )' el rrappmg (\c r lia)' una senc de programas con lo<
que -c pucdc hacer c;ta rc,·i;ión de I<» fichcro> PDF: I<" ha) especializado' ;ólo para
fichcn)\ PDF ylos hay de carácter general, e'i dc.-cir, que puedcn controlar ramo ficheros
PDF como de \dobe lnDc.ign, QuarkXPre", \ dnbc Page.\laker, eoc.
Quoci cl más eorricnte para prrjilf{bt de fith<rO\ PDF "'" -\crobat lnPro-
du<:uon de ;\ dobe, con el cual no sólo se puccle controlar. -.ino rambién hacer 'cparación
cn cuatncromla. com·er'ilÓn de color, definición ele mart"'3' de cone, y trdpping.
IIJ)' que tener en c-uema que la maynria de programa• de prtjiJgbr pueden d<>CUbrir erro-
cn cl documento, pero no solucionarlrK. Por eso, un flchcro PDF que no !>C haya
, MANUAL DE PRDDUCCIÓN Wfiill

cn:at.lo corrcc.:umcnte para la mãquim1 de 1mpre,1on que \C va a utilizar, ucnc que crearse
nuc\ ;uncntc, ya que lo., errores descubienm. cn d doc .. '"Unu.:nw ddx:n currcgif'c cn la apli-
acmn cn la C.]Uc \C crcamn las pãgmas.
EDITAR ACHEROS PDFW
\ pe-Yr tlc (lUc lo, PDF esun por ddlnicit')n bloqueado., pu':l 'u
ddimli\'O, e' fXhshlc hacer íllgun11s y c-.unhich mcnorc' cn cllo--,. l.a po..,ible
amplltud de rambién c\Ú dctcm1mada cn p.1nc ('W'r ddimuoncs de
«:gurid•d J'I!P»dJ, ai cm r cl fichero.
Configuraciones de seguridad
C:uandu .,c guarcb un fichcro PDF se pucdcn incluir configur,u:sonc., de ... cgurid.u.l tfUC lo
protCJ:111 de c.llfcrt:nte\ nMneras. cunuc..·cr l:.h ele v:ilidru.
p:>rn un tichcro PIJF hay que entrar en Archlvo -> lnfol'm&etOn de documento ->
Segurtdad. Lcl\ tichcro\ PDF se pucden proteger con contra,cil<t!t para
tcncr control .,ohrc cl upo de aC'Ce'Q ai doc.."Umcnto <jUC ucncn thferentc' Se
pucde j'>t:nmur o prohib1r lccrura. ulida a imprC\C>rJ, mcxldic.:ac.:cün, c.:op1o1 de texto e
im;igcnc,, c::amhio de notas r agrcg:adu o de Se
tencr prc'K'ntc que -..e pennne la 54111ida J d U\uario 'icmprc pucdc cre2r un
nueHI fic.:hcru dt..."!lde .Adobe \crolnt y dc ... puc,, t·nn .\crohat l)s,uller, puede
creu un nuC\o PDF .,-m ninguna dcfimción Jc '4.:guridad >"• por t.lnto, ttucda bajo
cl control total de e\C
Cuarulo cm1a un tichcro POF ;a la que la pruc.IUL"CU)n, t:".. come·
mente pt:nmur todo') lc.h p que puedc ncc.:cYno h.u:cr cn cl
úlnmo mumcnro. En cambio, çi se emia un tit:hero PDJ' para d control y la corrección
dei contc:nuJo c.lcl documento. lo más c\ no pcnmur c:unhuh, pero \1 que el
usu:arw <jUC dcl>c! rcalil.Jr labor pueda Jiladir apuntc\ )' c..·uruar tc\to\ para, por ejem-
plo, JKKicr cn un:t nota.
Edici6n de texto
Edatar tC\to"i re<liuha muy fácil con Adobe \croh:n. Sin \<;lo mtrodu·
c1r camhH)\ cn hncac., mclt\ldu:tles, lo pur ejemplo, nu nch J>ermne l';lmhaar el corte
de lincJ. aii:tdar una nue\-oi línea <.:c.m la de tC\to, pc.:ro l'Ortes de
linca y 1,1 parucaún de palabrns h:tct:rlos manualmente. ctluar tc'"to cn
:\crob;at 'e rcq01crc tener la.!> fuentc., nt.-cc\anJ\. St no '.c! t:ienen, clupo de ferra
dei rt\W ednado )Cri recmplaz.ado por ntro upo atce-,thlc para cl ordcnJdor. Aonnal-
mcnte, no c' recomcndahlc editar un tc'<to en \cruhou. 'f)lo c.lcbc hat:cf'c ;a pcquci\:1
l <.:uando e' ab...fllutameme necc\.ario. camhao' irnpc'lrtantc' dehen
en el arl'ht\·o
Modificar imagenes y objetos gráficos
La' lo-, obJcl()) gr.ificos tamb1én pueden cdnJr'\c cn \tlollc: \crob:u. Para ello
uulitJ la herrJrnlcnta Touchup. con la que \C <telcc.:umu IJ im.1gcn cntcrJ o cl objeto
pan dc,platJri<X :1 mro lugar, recorta rios, o copt.uloç l pcgarlc-h en mr.J' JXIrte\
t.lel d<x.:umcntu. ·rambaén se: pueden abnr 1nügencs o alu.,trat.ltmc\ • de .\dobe
Phou"hop o de .\dobe Jllu.,tr.nor, edttnlas )' lucgo c.llrl-ctamcntc en cl fichcro
PDI-", t)UC auwmiÍUL-amcnte se recomponc intcgnnc.le> lo\ Colmlmh
179


I
••
Crear fichervs PDF
l.a mayoría de las aplicaciones de auroedición :Jctualcs pennite crcar fichen'' PI) F como
si fuer:m nn:ígenes. Pcro para crcar el fichero PDF en anteriore!:l es necesario
cxpomr cl fichero PDF como fichero PosrScript o EPS. Cuandn \t e<porrn como
fichcro es com·eniente inclUir la) fuentcs utiliz.adas en el documento. Se
puede oprar enrre C'J'Orrnr código PosrScripr nhel I, nl\cl1 o PosrScripr 3. Si se opra
por PostScript nivel I, el fichero se dcscompnme (un tichero PDF stemprc contiene
información comprimida), lo cual implica que cl fichcro Posr-Scripl \:la ser considcrn-
hlemenre mayor <JUC cl fichero PDF (en cuanto a cantidad de daros). En cambio, si se
exporta códib'll PostSmpt nl\el2 o Po>tScript 3, el resulrado <er:i un fichero ligcrnmenre
mayor <:Juc: cl fichero PDF original, ya que e.,t;:h do) soponan infom1aC1Ón
comprimid.1. T.1mbién pudemns exportar el fichero PDF corno EPS. Esto suponc que
cada pàgma se exporta como una imagen cn formato EPS ), por lo ranto, tcndremos un
FPS por cada página que exportemos. En c>rc t-a•o, C> importante optar I"'' d uso de
PthtS<.:rapt ni,ell para la C\""ponación, debido a que la mayoría de las aplicaciones no pue-
den descomprimir un fichero FPS.
SALIDA DE FICHEROS PDF r.u
Es Importante conocer cómo functona \dobe \crobat cuando se prepara la sahda de los
fichem' PDF. \ continuación, se re,·isarin las cue-;l"Íone\ mJs signjfic:ni,as de esre
prnce\0.
OPI
\dobe \crobat tiene soportc para t"Omcnrano; OPI (Opt11l'rrprm lnmfau), cs decir, que
>e pucdc trnbajar con ficheros PDF en un Aujo de producción OPI ('er 9.;). En la pr.íc-
tit-:1, C<iitO 'tlbrnifica que se pueden crear ficheros PDF con imágcncs OPl de baja reso-
lución. Cuando se em·ía el fichcro PDF ai dispositivo de salida, la imagen de ba1a resolu-
ción cs rccmplazada por la imagen de Jlta rcsolución. Sin embargo, no t<Kio::, los
prngrarm' OPI siguen el esrándar para comentaria' O PI, por lo que se debe hacer un
doble control parn comprobar <i el proceso rrabaJ3 con su programa OPI concreto.
Separación de colores
·o ;e pueden tmprimir '"" separncione> de colores de lO> fichero< PDF dire<-r:rmenre
desde \dobe ..\crobat. Para hacerlo se ne<:c>tta u-..r un plug-m como Crnckerjack de Lan-
rana. \dobe lnProduCtJon o PDF OutputPRO de Calla,. F,w, programas penniren
plantear la separación de colores de forma >tmtlar ala de Quarl.\.'"Press, lnDe<;igo o Page-
,\laker. Otrn ahcrnatha es hacer la separatión de colores de los fichcros PDF directa-
mente en el programa R lP. en conc<.ión con su solida (todO> 1.,., RlP PostScript 3 dan
soporte a la llamada functón de "o;eparacuin en RIP"). Tambien existen programos exclu-
SI\amcntc discfiados para scparación de colnre> de lichero; Po tScript l PDF.
I."' fichcro' PDF pueden contener elementos defintdo< en RGB o elementos que
mda1 ia no e-.:ín en <eparaci6n de colores en C.\1 Y"K (irnágene<, texto< o gr:íficos). Si se
quierc cjccutar unJ impresión con separacion de colores, primcro debe hacerse la sepa-
raci6n cn cuarricrornía de estos elementos. E!,to oc.-urre con frccucncia con los ficheros
PDF que <e crean desde aplic-acinncs \licrosoft Office, debido a que é\cl\ no dan <oporte
180 I MANUAL DE PRODUCCI ÓN GRÁFI CA

a la 'ieparnci6n en cuacricromía. Puede ser d1fícil descubrir si está hecha o no la 'ieparn-
ción de colores de las imã cn un fichero pero aplicando plug-itu como Quite
a Box ofTricks, de Quate. se puede \·erificar que las eMén con\"ertidas a
C.\IYK, odcmós de otras funCiones.
Colores planos
A parnr de \ crobat 4.0) PDF 1.3, los colores planos siempre se mcluyen en el fichero
PDF. Par.a si un fichero PDF conticne colores planos o no, se requiere un pro-
grnma de prrfligbr como Acrobat l nProducoon, Enfocus PitStop, Quue \ Box of1ncks.
PDF Outputi' RO de Callas o Crackerjack de Lontana.
Marcas de registro
Adobe \ crobat no puede incluir en la marcas de registro o de cone. Estas marcas
deben aõadarse con otro programa, como Acrolnt lnProducnon.
Sangrados
En PDF 1.1 y anteriores no posible defimr 13 mfnnmcoón dei "'ngrndo en el fichero
POF. Pon resol'<r este problema se definia un fonnato de pág; na de mayor ramo no, I""
así engaõar a \ crobat y lograr la inclu'iión dei 'iangr.ado. \ctualmcntc csto y-a no es nece-
sorio. El !klngrndo se especific:1 cu ando se eseribe el fichero PO'>tScropt. Esta infonnación
se indu) C en el fichero PDF, crcando un formato de página idéntico ai fonnato dei docu-
mento PostScript, que se hayan especificado .. Por ejemplo, una
página cn QuarkXl>ress con fonnato de dOCloonento de 2 I O x 2 I O con 5 mm de sangrndo
da lugar a un fichero PDF 210 x 220.
La PDF 1.3 contiene las .saguicnte'S definicioncs de fonnaros de página:
fonnaw de salida, formato de sangrado (la página incluyendo fonnato final )'
formato gráfico (libre elccción de superficie la página).
Para acceder a esta infonnación cn el fichcro PDF, el programa que crea el fichero
PostScript debe rccoger estas definiciones de \upcrficae - mucha'i aplicacioncs todavia
no ofrecen estC' sopone-.. no qwere dec1r que no se puedan mel ui r los sangrados en
el fichcro pcro hay que tener en cuenra qut: otras que trabajen con este
fichero no podrán inrerprcrar cl s:mgrado que contiene el fichero PDE
Trapping
Si se crean archovos Post5cnpt en los que no <e ha realozado la <eparacoón de colores en
Quark.XPrc», no se incluren I<» valores de trappmg. Esto signofic:1 que los ficheros PDF
creaclos deseJe documentos Quark...X.Press no contit:ncn ninguna infonnación de rrappmg.
Para solucionar este problema cxisten probrr:unas independiemcs (JUC pueden !levar a
c:obo cl mrppmgen los ficheros PDF.
JDF- JDB DEFINITIDN FORMAT w
Hoy en dia existe una mayor de automatiz.ación r comunicación entre diferen-
tes de producción gráfica y administración. AJ mismo ocmpo, la producción
gráfica ticne lug-Jr generahnente en entomos mixtos, con sistemas de diferentes provee-
··· Formato de impresión
···· ······ Formato de sangrado
···· ······ Formato final
Formato gráfico
... DIFERENTES FORMATOS EN UN
FICHERO PDF
A partir de la versián 1.3 de PDF se pueden
crear páginas PDF con sangrado. Para
hacerlo posible. Adobe ha definido varios
formatos diferentes que describen la
estructura de la página. Esos formalos son,
el formato de impresión. el formato de
sangnodo (ta página incluídas tas sangres).
et formato final y et formato gráfico (libre
elección de superficie para la página!. los
ficheros PDF dela versián 1.3 contienen
información de estos formatos.
181

182
.. El FLUJO OPI
1. ESCAHEAOO
la imagen se escanea en alta resolu-
ción. se edita y se convierte a CMYK.
2. ALMACEHAMIENTO OE
LA IMAGEH
la imagen de alta reso-
luci6n se guarda en el
servidor O PI.
3. MUESTREO OE LA IMAGEN
En el servidor OPI se crea una
copia en baja resolución de la
imagen en alta resoluci6n.
4. OISTRIBUCION OE LA IMAGEH
ALTA
La imagen en baja resoluci6n se envia a la
persona responsable de crear el original
ya sea alguien de la pro pia empresa o
alguien externo a la misma lpor ejemplo.
un cliente).
5. MOHTAJE OE LA IMAGEN
la imagen en baja resolución
se monta en el documento.
11. IMPRESION OE LAS PEL(CULAS
El fichero PostScript con la imagen en alta
resoluci6n se ripea y posteriormente la
filmadora imprime las peUculas.
AI. TA
BAJA
III
'-------' 1.5 MBytes
6. ENTREGA OEL DOCUMENTO
Se devuelve el documento completo.
con la imagen en baja resolución.
para gestionar su salida.
10. FlCHERO POSTSCRIPT OE ALTA
RESOLUCION
El fichtnl PosiScripl con la imagen en
alta resolución se envia desde el servi-
dor OPI al RIP.
9. El CAMBIO OE LA IMAGEN
Cuando el fichero PostScript
!lega a la cola de espera para
satidas. el servidor OPI cambia
la 1magen en baja resoluci6n por
la imagen en alta resolución.
8. FICHERO POSTSCRIPT OE B.IJA
RESOLUCION
AI ejecutarse la satida del documento
se genera un fichero PosiScript de la
página que contiene la imagen en baja
resoluci6n.
El documento con la imagen en baja
n!Soluci6n se envia al servidor O PI.
y se sitúa en la cola de impresión.
J
!MANUAL OE PROOUCClÓN GRÁfiiÃ]

dor<.-s. Por c:w, I» emproas Heidelberg, .\bn Roland, \gf.l ) Adobe d=rrollaron un
tt:abaju conjunto con el propósito de disefiar un csund:ar pua facilitar la comunicacit)n
entre \!'\temas adm1mstrauvos y de produoc1ón.
Ese est.indor >e llama)Df (Fonnato de defimtión de y tiene como partid• lo,
flu1os de productiôn llJ-ado'> en PDF. Escl bJ"'do wuu cn PJTF (Portahlr Job Tt,krt f"or-
mat) de \ dnhc -que tnlau c.ohre el tnahJJU de prcimprC4;ÍÓn a los tichero)
masmos, como por ctcmplo maquetaciún, n-uppm,( } como umbu:n en PPF
(Print Produmnn FrmttJt) de (;lPJ, que h• tcn1do b funaón de pos1bihur cl íntcrcambío
de anfonnación entre diferentes pasos de la produt:ción (como 1mposición, impresión
posumprc\IÓn). JDI define cómo cstrucrurar la mfonnación en una t!'JlCCiticación de
trabaJOS; ecipccifil-ac.:u)n se guarda en formato X.\11. )' J>ucdc considerJr:te corno una
orden di(..'ltal de que tiene por función cnlazar \1\tcnua-, administratho., y de pro-
ducción. La idea e' <JUe lo\ mcrad:nos, o la mfnrmaraón que se alimenta en cl c;isrema
administnluvo accn:a de cúrno se debcn rcalaLJr lo, trJha)o\, también pueda usaM para
el ronttol Jc los si\t CillJS de producción (por cjcmplo, la mformación de cJntidad de
plginas. plegado, ltnlx,...acuin). Adem:is, lfh c;lstema\ de producción han de poder mter-
cambiar mfonnación unt» con orros (por Clcmplo, cuhnnucnto de onu. plegado, cnne).
De este moJo. s.e ha<.-c fM,c;.ible un <."Cmuol y un grado ... uperior de auwmatización.
Lo re..pon.,.bilídod "lhre el desarrollo dele<itándar )DI· ho pasodo octuolmcnte • CIP4
-lntcrn:uinnal Coopcr.auon for rhe lmcgration of in Prcprcss, Prese; and
Po(ótprcss- ·,que e\ d nuC\·o nombre de la .mtcnor CIPJ. CIP-+ es gauon::u.la conjuntJ-
mente por proveedores de ..,i.,remas para el seccor gráfi<:o, por lo que puede :&.!tcgurar un
desarrollo mdepcmhcntc.
OPI'
5
Cuando ,·a rias perwna\ tnbaJ3n juntas en un mÍ!trno proyccto de producciün
hab1rual que las imoigcne ... ylos documentos "'e guarden en un 'cnidor de red. Cuamlo (óC
muC\'Cn fichc:ros de imágenec; en alta re)())ucaôn desde el nue"itro
ordenaclor, la rcd car!:-r.a de fonna consider:ablc, la OJlCraci6n de in.)crtar la irnJgcn en
nuestr:lmaqueta tarda dcmas:iado riempo. La congesnón que es:r:a siruación crea en la rcd
reducc dr.ísticamentc '" rendimiemo } nlenuz.a d trahajo de todO\ lo\ u.,u\ariM que
openn c.:un ci!J. Cuando ejt."CUta la Sl.lidJ dd documento con l:as lle alta rC'iO-
Iución hacia la nnprc..""tora, el documento .!tC cm ia a tl'2\ é... de la red una nuc,-a
;nuoción de 'IObm:arg->. , \demás, el ordenador de>de cl que.., ha reohzodo d cmio dei
fichem CJucda bloqueado durante todo el tiempo que prcc.:i..a la ejecuciõn dei de
Cuando )C tnbaJa con grandts 6cheros con muc.:h:t\ 'lluaetón
pucJe com cmr,c cn un problema.
Para rcduc.:1r la congc.,uón de la rcd, así como para mcJorar y agiliur IJ gt::\UÓn de la'i
salida<, <e puede C<JUlpar ai <ervidor cnn cl «>ft"ore 01'1 (Opm Prcpmr ltttrrfitrr). La
ma}oria de las cmprcc;a., <JUC gestionan gr.tnde\ c..':lntidadec; de amágene ... uuli1..an algún
soff\\oue O PI. Por cada nnagcn en alta rcwluciOn quc \C !--"LLarc.la en el senidor, OPI LTca
autom:itic-Jmenre una pequena copia en haja rcsolución con cl mi.,mo nomhrc de fichem.
Fo;;ta petiUCilann:agcn 11cnc nonnalmente 11 por pulbr.ld:a, l:a rni"m:1 rcwlución que
el monitor. Cuando \C unpom la imagcn ai o,e \ba 13 copia en bJJ3 rc .. otut:ión
en lug:ar de la 1magcn unglnal en alt2 resolución. s:u baJa rC!JUiución. nctt(óit.a menu"
IMPOSICI6H MANUAL
En la imposici6n manual las pehculas de cada
página se monlan en el aslralón. venficando
que ol montaJ o es correcto de acuerdo con ol
esquema de imposici6n. Ellnbajo se haco en
una mesa de monllje iluminada.
IMPOSICI6N DIGITAL
En la imposici6n d1gilallas páginas se monlan
en un püego d igitJlen ti ordenador. Aqui se
muestn un ejtmplo dt d1versas 1mposit1ones
183

I
.,
DISTINTOS TI PDS DE IMPOSICION
la máquina de imprimires LI unidad dei de producci6n gráfica de mayor cos1e unltario.
En cualquier trabajo de impresión. siempre se pone el mhimo empefto en reducir el tiempo de
utitización deli máquina. aprovechando lodo el espacio de 1mpresión disponible thojas de papel
con el mayorformato posiblel. de 4.8. 16 ó 32 páginas (ver "El papel". 12.1.11.
AI imprimir un libro o un fascfculo. se imprimen varias páginas en un mismo ptiego. la distribu-
ci6n de las páginas en una hoja se denomina imposición y varia en funci6n delllmafio máximo
dei formato de papel admitido por LI máquina de impresi6n.
Para habllr de lls variaciones en LI imposición utitizaremos como ejemplo un fascfculo de ocho
páginas. DIN M Esta fascículo. una vez acabado. estará compues1o por dos hojas de DIN Al
plegadas por el medio y grapadas en el ptiego.
En cada hoJa de Al caben cuatro páginas de M, dos a cada Lido. Desde el punto de vis1a dei
proceso de postimpres16n. un fascfculo de ocho páginas puede hacerse de dos manaras,
plegando dos ptiegos A3 separados que luego son grapados o partiendo de un ptiego A2
con ptegado en ángulo recto. tuego grapado y despuis guittotinado
IMPOSICIÓN PARA MÁQUINA DIN A3 DE UN FASC[CULO O lN M DE OCHO PÁGINAS
Si se imprime en formato A3 como formato máximo. debe hacerse una imposición para cuatro
caras(un solo plegadol. Etlo significa que se hacen cuatro puestas a punto. dado que cada
pliego A3 pesa dos vetes por LI máquina tuna vez por cada cara). Cuando la impresión está
comptell. se tienen dos pllegos de A3 de cuatro páginas con dos páginas A4 de cada cara.
las dos hojas se doblln y se grapan. formando asf un fmfcuto de ocho páginas de A4
tver la itustración de LI derechal.
IMPOSICIÓN PARA MÁQUINA DIN A2 DE UN FASC[CULO DIN M DE OCHO PÁGINAS
Si se imprime en un formato grande. como A2. se dobe hacer una imposición de caras de A2 1o
sea dos plegadosl Es1o significa que se hacen dos pueslas a punto dela máquma. dado que se
traia de un solo ptiego de A2 que pasa dos veces por la máquina. una vez por cada cara. Cuando
la 1mpresión está lis1a. se tiene un pUego de formato A2 de ocho páginas con cuatro páginas A4
de c1d1 cara dei pliego. la hoja se phega en ánguto recto y tuego se grapa. formando asf un fas·
título de M de ocho páginas (ver la ilustración de la derechal.
IMPOSICIÓN PARA MÁQUINA DIN Al DE UN FASC[CULO DIN M DE OCHO PÁGINAS
Si se imprime en un formato grande. A1. se debe hacer una 1mposición de una página de Al.
y sólo se debe hacer una puesta a punto. puesto que el pliego de A1 pasa dos veces. una por
cada cara. sin que se cambie la plancha. las páginas 1. 8. 4 y 5 se imponen en una de lls mita-
des dei pliego A1 y las páginas 2. 7. 3 y 6 en la otra mitad. Después. la hoja de es impresa por
una cara Se te da la vuelta a la hoja y. con la misma plancha. se imprime la otra cara Este pro-
cedimiento de impresión se denomina 'tiro retiro·. Cuando se ha completado LI impresión. LI hoja
se ptiega y se oblienen ocho pág1nas de M. La hoja es plegida en ánguto recto y grapada. for-
mando el fascículo de ocho páginas A4 (ver la ilustración de la derecha).
El numero de colores utilizados para et impreso no afecta ai procediento siempre que
las prensas tengan tantos cuerpos de impresión como colores se precisen
Para trabajar con estos procedimllntos es necesario que cada página quede 1mpresa en el
lugar correcto dei pUego para que et orden de todas las páginas de la publicación sea correcto.
En otras patabras. es necesario saber cómo hacer ta imposición.
Fascículo de ocho páginas confeccionado con dos pliegos A3
Fascículo de ocho páginas confeCCionado ton un pliego A2
li
'
li
li
'
J

Cuatro peliculas Dos pliegos
impuestas impresos
IEEI
Dos peliculas impuestas Un plíego 1mpreso
Fascículo de ocho páginas confeccionado con un pliego A1
I
Un película
impuesta
Un pliego
impreso
El ptiego se
corla en dos
partes
I(
li

INFLUENCIA DE LAS TINTAS SOBRE LA IMPOSICIÓN
Si Iodas las páginas dt un pradudo imprm no van a imprimirsa con los
IIIISIIIOS colam. puede resulllr mis baralo dividir la imprtsión tlllre varias
miquinas. Por ljtmplo. una prensa do un solo cuorpo dt imprtsión titnt un
cosll por hort menor que una do cuatro CUII'JIOS. Puodt sar major imprimir las
mas de plitgH que requiortn una sola tinia en máquinas do un solo CUII'JIO y
las que requieron cualnl tinias en miquinas dt cualnl cutrpH. etc.
AI protlucir los originales sa putdt tsludiar te imposición y la distribución da
tinias. si se conoce pmiamenll tl fonntlo dtl pradudo. Por ojempto. puedo
ocurrir que st quiora imprimir un fascículo dt ocho páginas con negro.
1 mepción do la página 3. que se debe imprimir on cuillricromfa. Esta implica
que la cara dot pliogo da imprtsión dando ts1í la página 3 dtbtrá imprimirso
•• una máquina do cuillricrnmía. En los ojemplos de más abajo. se puede user
c•llricrnmía part todas las páginas que est.in en la misma cara det pliego que
la página 3 sin ocasionar costas adicionalas lsi no se titnen en cuenta los
cestes ocasi011ados por la soparación da colam. claro tslál.
En una máquina do DIN Al. toda la cara dei
püego dt la pá1ina 3 tiono que ser impresa
on una máquina de cuillricrnmía. Aun
cuando la página 6 rtquiera una sola tinta.
dtborá imprimino on la misma máquina.
En cambio. Iodas las domás
páginas puedto imprimirst on una máquina
con un solo cuti'JIO da imprtsión.
li> PUESTH PUNTD
la puesla a punto de la máquina de
imprimires et conjunto de operaciones
que se realizan en ella. hasla la obten-
ción de un primer pliego impreso
aprobado. antes de continuar -sin
interrupción- el tiraje propiamente
dicho. Dado el alto coste por hora de
las prensas offset se considera nece-
sario que las pu estas a punto sean
mínimas y rápidas. A continuación. se
indican algunos de los factores que
deben tenerse en cuenta en la puesta a
punia de la máquinalver "lmpresión.
13.31.
En una máquina da DIN A21oda la cara
dtl pliego donde está la página 3 titnt
que ser imprtsa tn una máquina dt
cuatricromia y. por consiguiente.
también las páginas 2. 6 y 1.
• Puesta a punto dei proceso de
producción de planchas
• Regulación dei de
alimentación y dei recibidor
• Registro de las hajas
• Preajuste de los tomillos de los
tinteros
• Equilíbrio agua-tinta
• Registro
• Cobertura de tinia
• Correspondencia con las pruebas
___ __,L
1
. ,._I ,
En una máquina de DIN A 1 todas las pági-
nas dei fasclculo est.in en cada una de
las caras dei ptiego. Ello significa que
lodo el pliego dtberá ser impreso en una
máquina dt cuatricromia y que todas las
páginas serán impresas simultáneamente.
con indtptndoncia de si rtquiortn otras
tintas o no.

I

11> IMPOSICION DIGITAL. PROS Y CONTRAS
+ Requiere menos personal.
+ El proceso de trabajo es más rápido.
+ Proporciona un registro más preciso.
+ Se pueden guardar esquemas de imposición
como modelos que rápidamente pueden ser
utilizados de nuevo.
- Si se quiere hacer una imposición completa-
mente digital todo el material que compone
el impreso debe ser digital Por ejemplo.
el material de publicidad que a menu do se
entrega en peUcuta también debe ser entre-
gado en forma digital La alternativa es dejar
páginas en blanco en ta imposición digital de
ta película. para después montar los anuncias
de forma manual
-Si ha ocorrido algun falto en la peUcula o
en la plancha. es necesario realizar nueva-
menle la satida en película de toda la
imposición. La alternativa es imprimir
nuevamente sólo la página que salió maL
recortar la parte correspondienle de la
película impuesta y luego. manualmente.
montar la nueva peUcula de la página.
l
11> ESQUEMA OE IMPOSICION
Para saber ellugar que cada página tiene
que ocupar en el pliego de impresión se
utiliza un esquema de imposición.
186
memoria y puede ser r.lpidamente importada en el documento. l.ucgo, cuando cl docu-
mento Licne 4ue imprimir'ie, se envia ai senridor con la 'i i má genes en haja rcsolución. Ali i,
las im:ígcncs en baja rcsolución se por las imágene:-. en alta resolución corrcs-
parn luegn enviar cl documento ai RIP. Con este proccdimicnto, el docu-
mento se cn\'Ía r.ipidamcnte} el ordenador queda libre para orros trabajos.
En la pdctica, esto significa que una rcd sin un sistema OPI puedc tardar horas en dar
salida a un documento, mienrras que si cucnta con un Sl'itcma de tipo, el proceso ape-
nas dura unos mmutos. obstante. el acrual sistema de salida a imprcsora no es can
rápido. El programa OPI es simplcmentc uno alternatil .. de utilización dei servidor. para
procesar la .atida en 1ez de que lo hago cada ordenador. El OPI también disminuye
la congestión de la rcd, dado que la canlidad de información que se en\Ío por ella se
reduce considcrablclncntc.
Las imágenes de baja resoluc.ión por un softv.are OPI están únicamcnte desri·
nadas a fucilitar el montaje en aplicaciones de auroedición. Si se quiere editar l:ls i má·
genes de alguna manem, es neccsario abririas en una aplicación de edición de imágcnes
en su ,·ersión original en alra rcsolución. En cl documento donde se ha momado la ima·
gen en ba1a rcsolución se guardan los Uamados cnmcntarios O PI, que indica o el nombre
dei fichcro y dónde C!tl:Í !,'lJardado. De ahí la importancia de no mover ni cambiar el nom·
hre de los ficheros de imágene"', porque el scn·idor OPlno pudría encontrJr la irnagen
corresponc..hente en alta rcsolución en el momento de 13 salida.
Los programas OPI más habiruales en estas momentos son Colar Central (para
enrorno Alac y \ \r,ndows) y I lelios (sólo para entorno Unix). llclios siguc el C>rándar
O PI. Los 6cheros PDF tarnbién pueden usar OPI esrándar y utilizar im:ígcncs en baja
rcsolución en OPI, que se em·fan cn ficheroc; PDF para 'iu nJ'iteriz.ación.
IMPOSICIÚN
9
·
6
11> El TIEMPO OE PROOUCCIÓN EN MÁQUINAS OE
DIFERENTES FORMATOS
llustración esquemática de los tiempos de pro-
ducción de un fascículo de acho páginas en las
máquinas de diferentes formatos. E1 custe es
determinante para elegir el tipo de máquina de
impresión. lo cual. a su vez. inftuye en la imposi-
ción. El factor que. en última instancia. resulta
decisivo para determinar cuál es el formato de
máquina más apropiado es su toste por hora.


PU ESTA A PUNTO
IMPRESIÓN
11RO RETIRO"
I MANUAL OE PROOUCCt Oíi]iliiU)

La máquina de imprimir es la unidad de maror coste de rodo el proceso de producción
gr:ifit."3. Por ellu c.lcllC minimizarsc 'iU ciempo ele urili7.c1ción, crnplcando plicgos de papel
t:m grandes corno sea Cuando se imprimen docurnenm'i de vari:lS páginas, ésr:tS coe
colocan en cl pliego de modo que se obtenga el ma)Or a pro' echamiemo posible dei papel.
de imprimir, cl plicgo es dobl:ulo y corr.,do, dando lugar a varias hojas más
peque lias. Las páginas deben ser colocadas en el plicgo de impresitln de una manera espe-
Cial, de t:1l modo que dcspués dei plegado )' cort-ado cada página ocupe el lugar que le
corresponde cn rdación con las dcmás. La colocación de las páginas de una manera
corrt>Ct:l y su nju .. tc para el proceso de postimpre"'ión se denomina imposición.
La imposición puedcn ser manual o digiml. En la irnposición manual !te utílít.an pelí-
(fotolitos) indi,,iduales para cada página (cada p;igina dei producto impreso se
imprime cn un:J pclícub separada). Las p:íginas deben colocar.,e SÍ,b'llicndo un e"'qucma
de unposición y montado sobre un soporte de película transparente (astralón). El con-
junto completo utiliza para t:xponer la pl.mcha de imprcsión. En la imposición digital
b distribución c imposición de las p:íginas se rcalil!l cn un programa de imposición cn el
ordtmador, por ejemplo, lmation Press" ise o Preps de Scenicsoft. Este monmje digital o;e
imprime en una filmador.t que pucde imprimir fomuto.!t grJnde!t, obteniéndosc la pelí-
cula impuesta. La imposición digitaiLiene muchas \CnLajas.. La impnrtanre elaho-
rro de Liempo l per'\(mal que supone, debido a que las páginas no prccisan el montaje
manual. Si se trata de un impreso de muchas el co.,te dd tr.tUajo de la imposición
manual pucdc rcprcscnt'3r una pane considerable dei coste tOtal de la
FACTORES DETERMINANTES OE LA IMPOSICIÓN
1
"
Son loc:o factores que inAuyen cn b reali1..ación de la imposición. Elmá\ importante
es la maquetación (IIIJDIII), que detennina el fonnato de la publicación y la colocación
de i má genes a color, entre otras cosas. Este proccso, a .,u veL, determina la t:ancidad de
planch:ts ele y, por lo tanto, la cantidnd de ajustes de m;íquina. Por lo general,
se preficre reducir ai mínimo la cantidad de ajustes de máquin:t, dado que es una labor
que llc\'a cicmpo }' encarece de forma considerabh: el trabajo de produl.-ción. Orro fJctor
ÍmJlOrt:ante CJUI! detennin:t cómo hacer la imposición cs el trat:Jmiento de postimprt:sión
(los acabados); en parte, porque también en em fa>e se prcfiere colo posible los
aj\btt:s de máquinas, y cn parte por las limitacioncs de m:íquina.s cn c.:uamo ai ramaõo
de los plíegos que pueden ::admitir ya la cantidad de plcgados que pueden real i ar. El prc:-
supucMo y una serie de parâmetros técnicos de la prensa \On orros factores que también
inOuycn cn la imposición.
COSTIS E IMPOSICIÓN w
Como ).._l .,c ha o;eiialado, en todos los proccsos se ticne como objeti' o rcducir costes. Por
ejemplo. para imprimir un fao;cículo ele ocho páginas de DTN AI, es probable que una
máquina de imprimir de AI sea cl formato de máquina menos (\'Cr en la p:íg. 185
la diferencia dei número de pucstas a punto de máquina scgún su formato). La efecci,1-
dad de costes depende dei vnlumen de la tirada y dei coste por hora de las máquinas. Una
máquina de impresión de A I e<; más económica que una máquina de imprimir de Alo de
AJ cuanto mJyor sea la tirada, o sca, el riempo de impresión. T.unbit:n probable <JUC
una m:íquina de .-\2 pueda resu1ror más t!conómica para un tirajc pequeiio, ya que si bien
requiere m:ís ocmpo de 1mpresión que la de A I, el cn.,te por hora pucdc c;cr mucho
li> PLIEGO Y OIRECCIÓH OE FIBRA
los acabados inftuyen en la elección
dei formalo de papel y también en la
dirección de fibra dei papel
También se deben tener en cuenta los
bordes de pinzas y los recortes de
papel.
.. TENER EN CUENTA LA COMPO::-l
OE LA MANCHA OE IMPRESIÓN
Si la publicación tiene páginas con
imágenes o fondos grandes de color.
es aconsejable no imponer demasiadas
páginas en la misma cara dei pUego de
impresión. Esto se hace para evitar que.
en la impresión. unas páginas afecten
negativamente alas otras limpresión
fantasma).
IIII
.. OESPL.AZAMIENTO
las páginas dei producto pie gado soo empu-
jadas hacia fuera causando un desplaza-
miento dei área de la imagen. más pronun-
ciada cuanto más cerca está dei centro.
y menos ai principio y final dei pliego. Esto
se compensa en la imposición mediante el
desplazamiento gradual de la caja de impre-
sión de las páginas en relación ai medianil.
que se reduce. y cortando luegolos cortes
delanteros delas mismas (corte delantero
de rematei.
187

I
••
... IMPRESION FANTASMA
los fondos son sensibles a otros objetos impre-
sos en el pUego. Este fenómeno se denomina
impresión fantasma y se manifiesta en forma
de marcas o tiras no deseadas en los fondos y
áreas impresas. la imagen de ta derecha
muestra ta imagen impresa correctamente
y tas dos imágenes de ta izquierda mueslran
martas de impresión fantasma. que aparecen
en diferentes direcciones.


r
ll.
1_111_1_1!_
... GANG-UP
Muestra de una imposición 2-Up y una 4-Up.
menor)', IXJr lo ranto, el coste total más \'enrojoso. La ilustrnción de la página 186 mucs-
trn comparación de los tiempos de producción para detcm1inadas máquinas de
imprimir.
LA POSTIMPRESION Y LA IMPOSICION w
La imposición está directamente condicionada por el fonnaro dei papel utilizado, por su
dirección de fibra y por el tipo de postimpresión que debed hacerse. El fom1at0 dei
pliego c.Jc impresión puede, a su \CZ, \'erse limitado por el máximo admitido por l:as
máquinas de posrimprcsión. ai mismo ricmpo que C\;.Ístc la neccsidad de rcducir las pues-
GJS a pu mo de las máquinas incluso en la flOstimpresión. El pie gado en ângulo recto de un
pliego de dieciséis p:íginas requiere cl mismo ticmpo que el de uno de ocho página10,
pudiendo con el primem reducir a b mit:1d el número de entradas en la plcgadora. El
coste dei plegado se reduce, pues. pdcticamcnte a la mitad. Los bordes <ie pinz. 1s y los
recortes obligados por las operacioncs de postimpresión afecran ta1nbién a la imposición.
El borde de pinzas es el espacio adicional que se eleja entre el :lrca impresa y cl borde dei
pliego para que las máquinas de impresión o de postimpresión puedan sujecarlo )' despla-
7:arlo. El sitio ocupado f>Or cl borde de pinzas se tienc en cuenta cn la rarea de imposici6n
y ser marcado en el esc1uema de imrK>sición. Eltallcr de posrimpresión entrega nor·
malmenre un esquema de irnposición donde csr:ín marcadas las dimensiones ylocaliza-
... MARCAS DE IMPRESION Y TIRAS DE CONTROL
En la imposición se suelen colo-
car diferentes marcas y tiras de
contrai que tienen como objetivo
do
simplificar la impresión y los Ira-
-
tamientos de postimpresión.
1111111111111111
• • Tiras de para controlar
. 11 11111
la cobertura de tinta correcta
durante ta impresión.
1111111 • • 1111111 • Marcas de registro, para con-
I

trotar que la impresión de las
diferentes tintas no presente
falias de registro (superposi-
ción exacta).
• Marcas de corte, como guia
11111111111111 11 1111111111111111

1111111111111111 1111111111111111

... FORMA PR I MERA- FORMA INTERIOR
Cada cara dela haja requiere una puesta a
punto. O sea. que se necesita imponer dos
juegos de películas para cada haja, uno para
cada cara.
188
de corte dei pliego en el for-
mato correcto.
• Marcas de plegado, para indi-
• car d6nde plegar y cuál debe
ser la dirección dei ptiego.
• Escalerillas, mueslran el
orden de sucesión y la
orientación de los pliegos
(ver "Manipulados1.
11 11111 . • 1111111
-

. 1111111

111111111 1111111111111111
-
'I' '
lMANUAL DE PRODUCCIÓN illijij]

cioncs de I<>'> borde' de pmZ3s) los recones de papd (•cr "\lanipulad<»", 14.11.1 y
H. lU).
Dur:1nte el plegodo, <e produce un fenómeno que <c denomino dcsploZ3nuento de la
cn el dõplazanucnto de las páginas ccnlrillc') cn rclacion t:on las
dcmás dch1d<> -<:n pane- ai plegodo (•er la ilustnlCÍÓn). Este fenómeno dehe compcn-
o;aN! en la lrnJXXÍCIÓn mediante la reducción gradual de los medíanilc\ a
un mismo phego {•cr ".\lampulados", 14.3.3).
PARÁMETROS ltCNICOS E IMPOSICIÓN w
Si p•iganas uencn grandes drcas con fondos, cs com·cniemc c\·iur p(mcr
página" cn lo\ plicgoli de nnprct;ión. Loli con"umen 1macha tinta y pueden rohar
tinta de ••reas irnprclias. Adcrnás, los fondos 'iOn muy scnsiblcc; a pcmJrl)adonc) prc)·
vcnicntcs de la de otras partes dei plicgo, fcm'nncno dcnuminado
1
Ímpre\ión
(Jcbostmg), «lUC prco,cnta como huellas de otro..; ohjcwo;. F"te fenómeno es
comun cn máquma., de impresión de formatos mcnorc' y pucdc C\·nar-,.c )prando la
<)()
0

LAS IMPOSICIONES MÁS CORRIENTES
9
.7
La de una publioción puede hacerse de \ conunuación
se );b comentes:
IMPOSICIÓN M0LnPLE"'
Scgún la canticlad ele cnpla.\ clel producro que \e colot)UCn cn la rnhmJ car.t c.le un phcgo,
l:lunposiciôn se denomina 2-L·p. 3-üp o 4-C'p. Esus llll(>CXJcione\ uuhun m:i'i fre-
cucnremcntc SI cl producto sólo oenc una o dos p:iginas amprcSJ-.. F.ntonc.·c-,, s1cmpre se
trata c.lc ampcmcr cn un 1111"mn pliego la mayor canridad J>o.,shlc Ue c.:opsJ-. de )a., pjbrillJ\,
con cl finde aprO\C(.'hJr ai máximo cl papel y de rcducir alrnin1m() d ticmpo de uc;o de la
máquma de 1rnprcsión. Por cjcmplo. si el producto consi,rc cn un plicgo DIN \4 l \"a a
imprimlf'!C cn un.1111oíquma J\2, \C puede hacer una irnposiciún 4-UJl. l .. olsmprc., iôn c.lc un
producto aplic.-ando albrún tipo de imposición gnng-up no excluyc la JX)\lhihc.lac.l de combi-
nar téCTlll-:t de impo'.ticiém c.:on I3S dcm:ís que \t! c.le-.crihcn a contmuac.:1ún.
IMPOSICIÓN NORMAL EN HOJAS
171
J•:S cl dJx' de 11npos1ción m:ís común. Para cara dei pliego c.lcl>e propia
pucsta a pumo -c.Jl,.. a punto por hoja-. La carJ dei plic:go cruc c.-omienc IJ pri
mera)' la tíluma páf.rana (SI el impreso tiene cuauo o má') 'e denomina blanco o
pnmcra fonna. La l-ara <JUC contiene la página l } la penúluma p:igmJ 'e •lcnomma
fonn:1 interior. En el cjemplo dei fascículo de ocho p:ígina.,. la\ 1 ) ·.! (ver
pág. 184). \On una rnucstra de impo"ticioncs nonnalcs en hojaili para la\ m;iquma\ de
1mpnrmr de j\3) \1.
... 'TIRO RETIRO'
Se coloca una forma primera sobre una
milad dela haja y una forma interior sobre la
olra mitad. Cuando ta impresión de esta pri -
mera cara se ha completado. se vollean. y se
vuelve a cargar el aUmentador contas hojes
ya impresas. procediendo ala impresión de
ta otra cara. Ambas caras se imprimen. pues.
con una sola pu esta a punto lsin cambio do
planchasl.
189

.. IMPRESORA LÁSER
190
FOTOCONOUCTOR
Es un material folosensible cuya carga
eléctrica se ve afectada por la luz.
11RO RETIRO' Y 2-SET m
'1iro retiru') !-Str son las dos de 1mposición basadas cn una \ln1ación cn la que
d pliego ucne cspacio sufiticnte para, aJ mcnm., contc.:ner dos \·cces las p:iglnas dei pro-
dueto que 'c quierc 1mprimir. Fn e..,tc,., métodos. se la prlmcra forma en una de las
miudes dd plicgo y una fonna interior sobre la om mnad. Se denomina o 2-Srr o
1-0n flOr<JuC o;c haccn do., impresioncs en un plic.:go. Dcspué' de tenninada la tirada, se
'ohean lo; pliego' "guiendo un eje ccnrral de "merria) -sin cambiar la(s) plancha(s)-
s.c imprimen cn el dorso. De ();.t manera, las carn.., dei plicgo \e han imprc ...u con una
\Ob planchot por uma y, por lo ramo, tambtén con una sola puesra a punto. Incluso
cuando el producto requacra cuatro tintas en unJ de las carns dei pliego y !tÕio una tinua
cn l.t orra. pucdc ser l_bru:llmcnte rentnble aplicar csre t.ipo de en lugar de hacer
de,.. entrada\ cn m:iqumas di"ttimas.
'Tiro reuro', c<Jmo ...c denomina, cs la má!, cornentc ck los dos de tmpo-
stción. En e .. tc caso, las de la m:Í<JUina c.:ogen cl pliego cn el mi!trno borde de pin-
pan la impresión de ambas cara ..., lo cual facilit.1 el rcgisrro cnrrc las mi'imas, a dife-
rem:ta de lo <JUC sucede cn la ,-anantc llamada vol teo', que ncceo;lf;_l un horde de pmL3s cn
la cahez.a y en el p1e dei pliego ('er -1mpres1ón",
Fn la '"arianrc
1
\'0itco' (r:ork atul mmblt), cl eje de stmctría de volrco dei plicgo está
\ltuado a lo largo dei pliego, o ,ea, perpendicular ai sentido de dei mismo
(y ai CIC de '-tmctria en 'uro rcttro'). Filo >ignifi'-n que para la tmprcsión de la orra tara la
,oJrcrcta a lo IJrgo hacc que cl borde de pinzao, csté cn el extremo opuc\tO dei plicgo. lo
que hace m:ís difícil el registro cnrre I<& caras. fn e'itc ca'SO, es suficiente una ligena dife-
rc:ncta cn las dimensionC!t dei h1rgo de lo-. distintos plicgos de la pila par:t que se prndut-
c-Jn fallo-. de rc!:-,rbtro.
IMPRESORAS
9
·
8
Actualmcntl! hay un:1 gran ,·ancc.lad de nnprc ... oras c:n cl mercado, desde las rnoh cco-
n6mil"õh de (su prccio e ...t:i loc; 100 euros), ha-.rn la-. unprcsora-. para
uso profesional (cuyo prt..-cio puc:dc 'iupcrar los 1.000 curO\). Pan la proclucción g-r.i6c."'3
profc'iional c"' nccc-..:Jrio que 1:! bJ-.ada en J>ostSl"ript. F..\tas a menudo son
mâs c-.u-- .&S
1
pcrn muchJ.., no cn Po!>tScript puc::c.len actualizar a
Po-.tScript. \ conrinuaci(m, anJ)il.:trcntos los trcs tipo., m;i, comunc\ de itnprcS<mt: láser,
de inyección ele tint:l y de suhlinuci6n.
IMPRESORAS LÁSER ,..'
Las impresora' láser (lnsrr pnllltr) \(ln lns más utilizadas cn la acnralidad. Funcion:m de
fonna J una fotocopi:ulora, dadn que ambas bacoan en un proce.,o \erogr.ífico.
llay muchoç npos de imprco;,ora-. l:iser. desde pequdi:as de c:scritorio (de blanco y
negro o de color) hasrn fa, de aho , -olumcn
1
con distinto.> LJmafio') \·elocidJdcli de "'"ílrios
de pJginJ-. por rrunuto. La tecnulogiJ de impre'iiÓn t·nn J:í,.cr 'iC uúli1.a también en
c1eno.., upos de 1mpresión digit.II.
(M"ANUAL DE

... El PROCESO XEROGRÁFICO
las copiadoras y las impresoras láser se
basan en la mismaletnología, el proteso
xerográfico. En esta técnica. la luz modifica
la carga eléctrica de un fotoconductor y un
tóner. apUtando calor y presión metánita.
A tontinuatión se anaUzan esquemática-
mente los pasos en el funcionamiento de una
impresora láser limprrsión en blanto).
... LOS COMPONENTES OE UNA
IMPRESORA l.ÁSER
Los númrros de las figuras inditan
la correlatión de pasos que sigue
una impresión:
... 3. Oespués de la expositión a la
luz. se deposita el tóner en ellambor
fotorreceptor. en las áreas de la ima-
gen. dada su atrattión elettrostáUta.
Ellóner puede tener una carga
... 4. El fotorreteptor entra en con-
tacto con el papel. que tiene el mismo
tipo de carga pero de mayor poten-
cial. lo que genera la alrattión y
transferentia dei tóner ai papel
opu esta para aumentar aún más esa
atrattión.
EL PROCESO XEROGRÁFICO
1
·
11
.. 1. El tambor fotorreteptor
se carga eléttritamente antes
de ser expuesto ala luz láser.
.. 5. Una vez el tóner se ha trans-
ferido al papel su adherencia se
manUene sólo gratias a una débil
carga eléctrica. hasta que la apUta-
tión de calor y de una Ugera presión
metánita produ te su fijatión
permanente.

.. 2. El haz de luz láser
incide sobre un espejo
giratorio octogonal que.
al reftejarlo. barre el antho
del tambor fotorreteptor
que gira. produtiendo una
descarga Unea alínea en
los puntos de ta imagen.
.. 6. Se limpia el tambor
fotorreteptor.
Las imprcsoras l:iscr cst<in bao;;ndas cn una técnica cnnoce con cl nomhrc de pro-
Ce<iO xerográfico. Este proceso inicia con b C!'rga eléctriC:J de un tambor rotatorio lla-
mado tambor fotográfico conductor, portador de una t":trbra cléc.:trk-a (cl Lipo de çarbra
depende de la marca y el modelo). tambor cicnc la mbma que el pa1>el que
se va a imprimir .. \lediante un sistema óptico, un hn de h11.láser gencra un:1 línea recta
de luz. láser que incide sobre el tambor, invinicndo la carga o Uicn cn lo!'t dd
mismo donde se dcbc imprimir la hoja, u hicn cn lo' de no imprcsión, según el
fahricantc. E.s decir, que la e:\:posición dei tambor a la luz láscr produce una imagcn de
carga invertida sobre la cual lucgo se adhic:rcn las partícula., dd tóncr panícula\ de
tóncr pucdcn rtner carg:e estática o r neutrnot, "Jegún la marca). Lucgo, cl papel se carga
con una carga electrosr:ítica mayor que la dé la imagcn dei tambor, pcro de distinto signo.
Cuando cl papel cntrn cn contacto con cl tambor, el t6ner se nanc;fiere dc!l tambor ai
papel debido J que éMc tiene una carga a la carga deltóner y un \'alor superior.
En c•re pumo, el tóner se esparce sobre el papel, l queda ligeramenre adherido a él, bajo
d efecto de una débil carga elécnica. Para que el tóner quede lljado ai papel
ejercer una pre"'icí n mednka y proHx.""J.r o lor, lo que se hace mediante procedintientos
.. IMPRESION XEROGRÁFICA
Para que el tóner quede permanentemente
fijado. éste se talienta y se funde sobre el
papel mientras se somete a la presión de un
rodillo. la impresión ton tóner da tomo
resultado que tanto los puntos de trama
tomo el texto queden un tanto imprecisos.
ya que las partículas de tóner no siempre
van a parar al lugar que les corresponde.
191


.. IMPRESION DE EXPDSICION EN BLANCO
V EXPOSICION EN NEGRO
En la impresi6n de exposición en blanco.
la luzláser define las áreas blancas. En la
impresión de exposición en negro. el haz de
luz describe las partes negras de material
impreso. Las principales diferencias entre
ambas impresoras se observan en la repro-
ducción de Uneas sobre objetos pequenos.
especialmente en los ángulos.
lmpresión negra
También las líneas finas son reproducidas de
diferente manera en cada caso, quedan más
gruesas en las impresoras negras.
.. IMPRESDRAS DE INYECCION DE TINTA
Hay impresoras de inyección de tinia que
pueden imprimir grandes formatos. en este
caso una imposición completa. Algunas
imprimen tambión en soportes especiales.
por ejemplo. banderolas de promoción.
m
diferentes, scgún el fabncante. Paro la fijación dei tc\ner. la temperatura suei e ser apro:ó-
madamemc de 200° C. En las impresoras láser de cuatricromia, c:l proceso descrito st:
repitc cuatro \ ecec;, una por cada colar (C.\ fYK).
LA EXPOSICION EN LA IMPRESORA LÁSER w
En la 1mpresora l:iser. cl tambor es e<puesto con ayuda de un láscr. Para poder exponer
wdo el tambor lo m:i!. r:ipidameme pcJ\ible, se utiliza un e.!tpcjo muhiJX>hgonal giratorio,
gcneralmente un octaedro. Gracias a la rotación dei uno de su:, lados, juntO con el
haz. de luz dei <JUC incide sohre él, genera una I inca reca de lu7 láscr que puede
e>poner todo el ancho dei tambor. La luz láscr se deticne cuando llep a los puntos dei
que no dehcn ser expuestooç.
Cuando ese lodo dei cspejo ha exrue<to una línea Jel tambor. é"e a,·anza un poco
1mpulsado por un motor, )' otro lado dei espejo puede e<poner la lmea Slguiente. El
cspcjo rota rápidarnente, a menudo a miles de re\'olucioncs por mmuto, lo que hacc que
la< 1mpresoras láscr <ean sensibles a los golpes. llay 'ariantes de impre<nras láser que en
lupr de un úmco haz de luz láscr ) un espejo g.ratono utili7.an un ele--ado número de
diodos láser integrados en un solo cabczal. cada uno de los cuale; cxpone una línea dei
tambor. Este tipo de máquinas se denominan imprcsoras LED (Lighr-mnrting D1odu).
RESOLUCION OE LA IMPRESORA LÁSER ru
La resolución de una impresora l:íser depende pnncipahnentc de tres f3t'tores: el romano
dei pumo de e<posición de la lu1 liscr, la dimenSión de los pasos dei motor dei tambor y
lo di mensión de las pequenas partículas de polvo dei tc)ncr. Los punto> de c>posición de la
luz. láser esrán detenninados por el láser y rambién por la óptica de la imprcsorn.
l lay impresoras que tienen diferentes resoluciones en las diferente> pnrque
el motor dei tombor puede desplazar..e a pasos menore; que el tamaiio dei pu mo de expo-
siciôn de la luz la)er o v1ce,·ersa. Las lác;cr suelcn rene r una resolución de unos
600 ppp. El tóner es cl factor que más inAuye en la lirnitación de la rcsolución. Cuanto
pequenas sean la:, partículas, tanto mayor será la rcwlución. Las partículas de tóner
oenen algunos mtcrómeuos de dtámerro. En las 1mpresora.s LED, cl mayor o menor
enue los diodos rambién mfluye cn la resoluciOn.
IMPRESORAS LÁSER CON IMPRESION OE EXPOSICION EN BLANCO E IMPRESION OE EXPOSICION EN
NEGRO m
Los f.:lbric:mres utilizan diferentes tecnologias. Por cjemplo, la diferencia entre la impre·
sión de exposición en blanco y en negro. En las imprtt;oras de exposición en negro, el haz
dd lá!ter describe las partes negras dei material adherido en d tambor
1
mientras que cn la
impresión de exposición en blanco dibuja las partes bbncas, es decir, las que no están
impresas en el rnmbor. Las imprewras de exposición en blanco dan líneas más finas que
las 1mpresoras de expos1ci6n en negro, lo que sign1fica que un rniSmO documento tendrá
distinto aspecro scgún el tipo de impresora que se haya utilizado.
EL PAPEL PARA LAS IMPRESORAS LÁSER
11
'
El papel que se utiliza en las impresor-Js l:iser debc tcncr ctertas carncrcrísticas. :-..:o debe
ser demasiado h ;o, como un papel "'rucado, porque en ese caso el uíner tendr:í dificultad
PRODUCCIÓN GRAFICA]

parn adhcrirsc a su superficie. Tampoco ha de perder ')U carga estática muy rápidamcntc,
porque entonces no arracrá ai tóner. Finalmente, debe tolerar una tempernrurn relari,·a-
mente alta para la fijación dei tóner. El papel esrucado brillante, por cjemplo, puede que-
marsc, a causa dei calor.
La.;; impresoras l:íser más comunes rrabajan con un formato de papel A4 y AJ, con gra-
majes entre 80 y 135 g/m
1
. Es importante no alimcnrnr lo impresora con un papel dema-
siado grucso, ya que ésta podría esrropea,.,e. También cs importante que cl papel no sea
demasiado A:ícido, ni tampoco tan rígido que no pueda cunar"ie f:ícilmentc para seguir el
recorrido que le marCJ la imprcsora. Dado que en las impresoras láser no o,;e puede usar
papel esrucado, se han desarrollado una serie de papclcs espcciales -a menudo algo
caros- que imitan cl estucado.
La mayoría de las impresoras láser rnmbién pucden utilizarse para imprimir tmnspa-
rcncias para rctroproycctores; en csms casos cs comenieme seguir las recomendaciones
dei Fabricante para elegir aqucllas que resisrnn el calor en el proccso de fijación dei tóncr.
PAPEL PREIMPRESO EN IMPRESORAS LÁSER U.
7
Es bastante frecuente que en la.;; imprcsoras láscr se use papel preimpreso en como
rnernbrt:tcs o fom1ularios.
En esos casos. debcn tcntrse cn cucnta algunas cuestiones para evitar problemas de
manchado. Cuando se crea un preimpreso debemos asegurarnos de que el papel cs ade-
cuado para impresión offset )' rambién para 1:1-,er. Además, es COn\'enienre e\i-
rnr los disciios con línea. verticales y fondos grandes ) pesados, debido a que pucdcn
manchar el tambor de fijación dei tóner. Pero . .;;obre todo, b impresión offsct debe estar
compleramente <eca antes de usar el papel preimpreso en la impresora. (Como medida de
pnadencia, se aconseja esperar un mínimo de dos semanas.)
Cuando se usa papel prcimprcso debemos ser corl''icicntes de las dificultades de lograr
un registro perfecto con la impresión láscr. En esras impresoras no hay ninguna maner:J
sencilla de ajusrnr el posicionamiento de la impresión láser sobre el papel y, además, su
\-ariación normal cs de aproximadamente I mm.
IMPRESORAS OE INYECCION OE TINTA •u
La tecnologia de inyección de rinrn o tecnologia mk;tt se ba'" cn cl disparo de pequerias
gotas de tinta sobre el papel. Se uti li1.a a menudo para la inserción de direcciones en pro-
duetos impresos (como periódicos, revistas y matcriales publicirarios), pero ramhién es
frecuente que se utilice en impresoras de escritorio, impresorns de cuatricrorní:1 o para
prucbas digitales.
LA TECNOLOGIA INKJET u•
flay do, técnicas principales para la impr(!!)ión con inyccción de tinta. Una de clla:, uti-
liza un disparo continuo de gotas por todos los conductos; ai mismo ricmpo, mediante un
mecanismo bajo la acción de un t-:rmpo eléctrico, las gotas que no deben impactar el papel
se desdan nuevamcnrc hacia el dcpósiro. En la otra variame, se clisparan las
ti,·amente r no de forma continua, es decir, s61o en los puntos dei papel que dcben -.:r
impresos. En ambos método-., las goras escin provistaS de una c.arga eléctrica y son
gidas, por ac-ción de un campo eléctrico, hacia los lugares que deben imprimrrse. Su diá-
11> IMPRESORAS OE INYECCIÓN OE TINTA
En estas impresoras. un pequeno cartucho
de tinta se desplaza a lo ancho dei papel
En todos los punlos que tienen que colorearse
se dispara una pequena gota contra el papel
Oespués de enlintar una linea. el papel conti-
núa su marcha para que pueda colorearse la
siguiente linea.
.. LA TECNOLOGIA INKJET
la tecnologia inkjet está basada en un sis-
tema que dispara diminutas golas de tinta
sobre el papel las gotas tienen un diámetro
de unas 10 micras. aunque éste varia según
el fab ricante.
193

l
194
I
CARACTERISTICAS BÁSICAS DE UNA
IMPRESORA
Resolución,
Se mide en punias de exposición por
pulgada. dpi ldots per inch).
Vetocidad,
Es la cantidad de páginas AA por minuto
que puede imprimir. ppm lpage per
minute).
Precisión mecánica;
Es la exactitlld en la cotocación de la
mancha sobre el papel.
Correspondencia de calor:
Es el grado de correspondencia de los
colores de una impresora a colar con el
estándar EuroS cale.
Estabilidad,
Es la frecuencia con que se tiene que
nuevamente una impresora a
colo r.
Coste de tintas,
Esta magnitud dei consumo de tóner o
tintas y su coste.
Calidades de papel
San los tipos de papel que admije la
impresora. si requiere papel especial y
sus costes.
metro c' de unas 10 dcpcndienclo dei fabricante. S1 cl flujo cs continuo, las goras
son m:Í'i y proporc1onan una rnayor resoluciôn y un mejor r.mgo ronal.
LAS TINTAS INKJET ""
L1 tmta de una irnpres<Jr:t de de nma compucsu por una
mczdJ ele di')()h·cntc:, (60-90 %) y color.unes. Lo; di ... niH!nte ... .,uelen ser agua, polietileno
) glicol (o unJ me1.cb de t.'\tO\ L1 composición de la ti ma C\ un factor muy irnpor-
ramc cn lo función de la impreo;orn) en la t .. lidad final de la imprcsión. L' no de los proble-
ma\ nd' c.:urricnu .. -s cn las imprcsorns de inrccción de tinta c., tfUC la rinra se seca cn la
boc:juilb que produce la, gota,. Para C\ifarlo, se aiiadc polietileno )!CJ glkol J );1.., cintaS cre-
acJa.., a ha\C de agua. Los colorantes compuesw ... umbién por pigmcnt()') puros o bien
por thsuchO"J o El mconvcrueme de lm plgtncntO\ que rc'iiduos
obrurnn los inyectorc\ con mayor F.tcilídad pcro, por otro lado, son menlh -,cnt.,ihlc.;; ala lur.
y ai una ve1.;;ohre el papel. Lo' pib'111t:Otn"- c.bn una mayor de color que los
tintc.,. 1:·...,w..,, porsu parte, mó'; \Cihihle"i ai agu:.1 y a ht lut, pcro no ocasionar pro-
blema.;; por la uhrunH..i6n de las boquillas. Es conveniente c' i ta r 3lfuclla...,
C\J)"3 COnl(XNCÍón <ôie3 tÓXJCI, inAamabJc O pcrjudicia) para eJ medio ambiente.
El PAPEL DE LAS IMPRESORAS INKJET•u•
Cuamlo trabaja con unprcsoras mkjtl. la elección dd papel toda\Ía más importante
l)UC cn cl t.-a..,o de las imprcsoras lá\cr, pucs cl proccso se \Uehc muy Oclicado en cl
1nomcmo cn que b rinra debc cn cl Fn cicrtas impresorns mljn sólo se
pucdc usar cl papel proporcionado por cl fabricante. Flmayur prvblcma que pucde pro-
co; d corrimienlo de tinta, lJUC sucede cuando UlllJS se mez.c:lan. Para t:\·itarlo,
lo; nntlS Jd>en secarse r.ípaJamente; c; dccir, el papel dcl>c al""rbcr cllíquado de la cinta
(lo-. d"ohentes) rdpldamcntc. sin que el colorante peneire t>mbién cn el papel. pucs si se
dcrn:b1ada cantu.lad de colorante, la densidad afectada ncgati,·amente.
El papel ab'iorbe la también hac.:ia los bdos, orih-in:indosc un cfccto similar ai que
.;;e prodm:c cuando con un rombdor c;obrc un periÕ<Iicu: una ganancia de
pumo de apn1\imadamcnte cl tJmaflo de t1 gota. L'n crccunicnto de punto
dema\iado grande también afecLJ ncgath·amente a b dcn...,id:ul. La ahsorción de los disol-
><ntc• de la tint:1 por parte tlcl papel requ1cre que éste tenga esrabihdad de
modo que no <;e altere •u fonnato ha1o d influjo Jel liqu1do. Deb1do a que cs frecucnte
que lo., fabricante') de imprcsorns recomicnden sus prup1o\ papelc!<t, la\ alternativas de
fonn:Jto y grnmaje o;on lirnimdas y cl papel suele 'rer caro.
IMPRESORAS DE SUBLIMACIÓN u u
La' ,te <.,uhlilll;lcicln (tb;c•-mblillllltion), ta1nbién I !amadas impresoras de Lrans-
fcrcnci:. térmica, se ba.san cn una tecnologia que recucrda a vieja.., máquin33 de escri-
hir. Sm embargo. la onta no rran,fiere ai papel por la acc.:ión de la mec:inic:a
o;ohrc la cinra. l"Omo cn máquma.., de cscribir. 'illlO mediante el calentamiento de la
cima. Es una tecnologia rdao\·amcnlc l-ara)' se utili1.a pnncipalmcntc cn cicnas pruebas
y cn ilnpresioncc; cn papel fotogr.ífico o para retroproyectoreç.
[MANUAL DE PRODUCCI ON}Rifiill

r---r==
M - ! I
... IMPRESORA DE ALTO VOLUMEN
Una impresora de alto volumen produce salidas en blanco y negro a una velocidad de enlrelOO y
400 páginas por mi nulo. y ofrm la posibilidad de cambiar durante la marcha a olra caja de alimen-
tación de papel lpor ejemplo. con fondo de colori. Suelen tener ade más procesos sencillos de
postimpresión incorporados )como el grapadol.
lA TECNOLOG[A DE SUBLIMACION un
La tinta tle una imprcsorn de ::.ublimación no es ni líquida ní en poh o, ..,i no que está hccha
de parafi na o ésteres de! cera ... ohrc una cinro de película de policstireno o de papel con-
den"iador. La cinra de color (,·ibbon) se con un eahczal de nnprcsión térmico y el
color queda fijado en el papel dchido a que éste tiene una superficie de rnayor rugosidad
que el material base de IJ ci nta de color. El cabezal de estl compu(!!)to por
varios pequenos radiadores aislados con porcelana. Cada uno de cllos puede tener dift:-
rentC"i temperatura..,, lo que pcm1itc regular 13 cantidad de tim:1 que se tr.ms:tiere a cada
punto de la impresión.
lAS CINTAS DE COLOR DE lA IMPRESORA DE SUBLIMACION
1114
!.:1 cima de color de una impresora Jc suhlimación está colocada cn un rollo continuo,
como en bs máquinas de cscrib1r. El coste de este tipo de cinms C\ clcnuto. Las cintas de
papel condensado suelen más baratas que las de b3se poliéster pcro "iu C'dlidad algo
inferior. Las cintas de color rienen alredcdor de l O micras de grosor, de las cuales apro-
ximadamente 4 micra' \Cm rint.l.
El PAPEL DE lAS IMPRESORAS DE SUBLIMACION
11
-'
1
La clcccJón dei papel para las •mprcsoras de sublimación depende dei cnterio de cada
usuario, siempre y cuando se tcnga cn cuema la rugosidad de IJ superficie. Estas imprc-
rClJUieren un papel con una supcrficie de:: rugosidad hastanrc fina, sin importar si
cs estucado o no. Una demasiado alta supone una calidad de impresión mur
inferior.
IMPRESORAS OE ALTO VOLUMEN
9
·
9
La mayoria de impresora4i de este ripo esrán para rcah1 .. 1r también tareas de
posrimprcsión, como cl grapado. Los product:os impresos con "iuelen ser
manualcs y m:ucrial de enseõanz.a, es decir, publicacioncs que deben acruali-
195

• FILMADORA
Una filmadora pasa desapercibida por su
aspecto exterior. A la derecha. la pellcula ya
expu esta es alimentada en una máquina de
revelado. denominada procesadora.
196
a mcnudo, con urndas limitada.))' de muchas E.ste tipo de productos bcin
creados nonnalrncmc con aplicaciones no cn PostScripr. como \1icrosoft \\Ord.
Por cllo, t) com eniente entregar cl material en tichero\ PostScnpt parn su 1mpresión
('cr 9.3.J).
EFECTIVIOAO OE COSTES- COMPARACIÓN CON PRENSAS OFFSET "'
Desde un punm de ,;st3 puramente económico, las impresora!) de alto ,·olumen son las
má; opropiodos porn pubhcociones con much"' págmas y d< eirados pequena,, FI com-
peti<.lor moÍ\ cerc:mo e3 el offset en prensas que impriman ambas caras dei pliego en la
misma tirada. El \'Oiurncn de impre\it)n que dctcnmna cuál de ambas posibilidades
com1cnc más ecrrá en tomo a los mil ejempl:ues, dado que el cosre de arranque de la
nnpre.,ora alto volumen es rtlari\"õlmentt baJO, maentr:.ts que cl prcoo por ejemplar
es alto.
\ mcnudo, el coste de lo"' rr:tbajos de C"' mayor los cn off.
.,t:t dchiJo a t )Uc los ticncn que primcro. mienrf!lo; que las
imprcwr.l\ de alto ,·olumcn pueden incluir la prcdasificación. etc. Lo-, fabricantes de
eqUipo'i de posumpresión han dcsarrolbdo sistemac; "iimilares de procesamicnm que
aprm ech:m vemaJ:IS, por ejemplo cqmpos que pueden conectarsc dtrcctarnentc
a las imprcwro' o urilizar.te o11fil1t.
LA CALIOAO OE LAS IMPRESORAS OE ALTO VOLUMEN "'
Las de alto \'Olumen má!t corricnte\ ticncn una rcsolución de uno' 600 ppp.
Con csa rcsolución se logrn una calidad de imagen suficiente parn im:ígenes c..lc línea,
caprura.., Jc pamalla c im:ígcnes scncillas. Las de alto volumen
son más adecuada\ para documentos que contienen pnncipalmcnte infonnación cn for·
mato texto.
FILMADORAS
9
·
10
L' na filmadora funciona, cn principio. como una imprc!)ora láser. Pero en lu1-rnr de irnpri·
un papel con tinta"' poh-o. se cxponc y re' ela una película o un papel
hle. Por lo gcncrnl, una film::.dorn tiene un:J rcwlución conçiderahlememe mayor (lUC una
imprcsoi'J IJscr (oproximodomcnte 3.600 ) 600 ppp, respecci\'amente) dcb1du a <tUC la
capa de emulsión de la película ricnc una rcsolución muy :alta. Fn cambio, en la 1111prc·
wra l:her las partículas de tóner y el paJ>el irnponen hmataciones a resolución. :\dcmás
de la filmJdora que cxponc la película, se ncccsita una que la revele despué.., dt
su cxposición. Esta m:íquina rccihe cl nombre de proccsadora. Funciona de fom1a scpa·
rnda. J>c:ro !{eneralmente se construye ::.copbda ala filmadora para fonnar un solo equapo.
El RI P d< lo fi lmadorn colcula lo págma rnstenz.1da )' gcnern un gran mapa de bits
donde cada punto de CXJX>Sición en la filmadorn es por un uno o por un ctro
(supcrficac cJ:puestJ o no C\puesc). F n caso de unpresión policrom:ítiCt, se gcncra un
mopJ de bits para cada onrn.
Vn rnuy fino cxpone las :írcas seleccionadas saguicnt.lo la infonnación dei mapa de
bits. l.a pcl ícub no expuest.:J. se en form3 de rollo en un comp3rrimcnto, que Y3
fi lmador.t 3 medida que lliie re(1uacre. La pclicula expuesta, tra'i ht
MANUAL DE PRODUCCIÕN GRÁFICA

doro, se enrolla nue\'amente, Después, este rollo fonnado pasa por un bano de re,elado
y, la\ ado y sa":lldo, saJe Hsto para la confccción de la pi ancha. Si la proccsadora es
onllnf, l:a peücuJa p:asa directamente de su e.xposición ai revelado sin ser enrollada cnue
esos dos pasos, También e.nsten filmadoros que imprimen directamente planchas de
imprc!loiún en lugar de película. Funcionan de una mancra similar, con una tecnologia que
se denomina CTP (Computtr To Platt). La gr.m venraja de esta tecnologia cs que se C\it3
el maneJO manual de peücula )' plancha (,·er " Película y 11.4),
Tl!ES TIPOS OE FllMADORAS ',.,
l l.ay trcs tecnologias diferentes para filmadoras: de arrastre (c11pstafl), de tambor eMerno
y de umhor intcmm.
En las filmadoras de arrnstre o rnpstnn l:l película está almacenada cn una cinta y va
avanzando a medida que se va exponiendo. La e'>posición se rcali1 .. 1 mediante un l:íser que
atra\ iesa un cristal de cuart.o. Este cristal de cuan...o es controlado por la información dei
mapa de bits dei RI P, que I e dice cuándo dejar pasar o no elláser. según se trote de un área
<JUC haya de M:r o no. Después de haber el e) rayo l:íser incide
sobre un espejo oetogonal -ai igual que en las impresoras 13scr- y se lle\-a a cabo un
barrido de lu1. láscr sobre la película, a lo largo de una línea tr:tmversal. Una \'C7 cxpuesta
una línea de la J>elícula, ésta 3\"'2nza y se expone la siguiente línea, )' sucesi\'amente. La
película ya e:..puesm se enrolla en una cinta. En estas filmadoras es muy impon'3nte que
la película anncc con mucha precisión y que la roución dei espejo sea exacta.
En la tecnologia de tambor e> temo (o·ttmnl dntrn), la 1:>elícula se corta para luego ser
tcnsada y adhcrida sobre un rambor que ai rotar pennite su cxposición mediante la luz
láser. atra\iesa primero un cristal de cuarzo y despué"i es reAejado por un espejo
que, cada vez que el mmbor hace un giro, se desplaza hacia el otro extremo dei mismo.
En este tipo de fi lmadoras es muy importante que la película sea tensada alrededor dei
tambor) lJUC la rotación dei espejo sea mu) precisa.
En la tecnologia de tambor interno (illlmml Jrum) la película se introduce en el tam-
bor, se corta y se adhierc ai tambor por succión, El haz de luz dei láser es conducido
direct:uncntt: a rravc!s de un cristal y después reRejado por un espejo que gim por efccco
de un tornillo en el interior dei tambor. El espejo se desplaz.1 a lo largo de la película en
toda su longirud. Cuando la película está completamente cxpucsta se introduce una
nuC\'a haja en el interior dei tambor y la película ya se enrolla en una nucva
cima. La precisión en el movimiento dei espejo 2l recorrer la película es crucial en esta
técnica. Es la única técnica en la que la película está inmó,il durante la Cqx>sicaón, por lo
que suei e coru.iderarse la más precisa y, actualmeme, es la utiliz.ada.
En todos los tipos de lilmadoras, la precisión y la son factores muy
impomntes. La repetibihdad es la capacidad de la filmadon de realizar la 0\l"'sición
exactamente de la misma manera nrias 'eces La escasa precasión puede
producir f.t.llos de registro entre las cuatro películas correspondientes a los diferentes
colores de la cuatricromía, En los casos en que hara una película que, por error, deba ser
producida nucvameme, una mala repetibilidad puede provocar que la segunda película
no sea expuesta de la misma manera, y, en consecuencia, no se logre un buen registro con
las restant<c• películas dei juego,
La e\'posición )' el revelado de las películas es determinante para la calidad de la tmpre-
sión. Por eso cs importante que la filmadora esté calibrada y que se cambie e! líquido de
11> f llMAOORACAPSTAN
En la filmadora capstan, ta luz lá ser se desptaza
barriendo la peUcula en senlido lransversak
ésta avanza un paso después de que haya sido
expuesla cada Unea, No hay ningúna Umitación
práctica respeclo ai largo de la pellcula,
la luzl.iser se
desplaza a lo
largo dei tambor.
.,
11> TAMBOR EXTERNO
la peUcula se corta y se fija sobre el lambor.
luego, el l.iser se desplaza paralelamente
ai tambor, que se pane en rotación. Por cada
rotación completa, elláser avanza una lfnea,
y así sucesivamenle hasla que Ioda la película
queda expu esta.
Ellásery la
película eslán
fijos duranle la
11> TAMBOR INTERNO
El espojo rola sobre un lor-
nillo alo largo dei tambor y
reftejala luz, haciéndola inci-
dir sobre la película,

la peUcula es alimentada hacia adentro dei tambor,
tste se mantiene inmóvil durante la exposición. En
esle tipo de filmadora, elláser rota y se desplaza
transversalmente a través dela película,
197

198
re\e)Jdo de IJ prOCC)Jdora con la frccuencia adccualb. Las filmadoras deben c a l i b r a ~ de
un modo hneal, e< decir. un rono de 50 % en el ordenador dch< rc,ulrar de 50 % en la
pdicula. L. no filmodora no calibrada puedc dar ,-.lores tonale; complet>mente erróneos.
Si e! líquido de rc\·cbdo anriguo p1cnlc su capacidaú de re\ dar b pelicula corrcc[amenlc:,
cl rcçultado es una película con un cnrint:::Jdo irregular. •


ERRORES FRECUENTES EN El PROCESO
OE PROOUCCIÓN GRÁFICA
PRUEBAS EN PANTALLA ISOFT-PROOFSI
PRUEBAS OE IMPRESORA LÁSER
--
CONTROL OE DOCUMENTOS (PREFLIGHTI
PRUEBAS
PRUEBAS OE PRENSA
DEBE CONTROLARSE?
REVISIÓN OE LAS PRUEBAS
PROOUCCIÓN OE LAS PRUEBAS
Arte final Retoques Pelicula Plancha lmpresián
.. COSTES OE LOS ERRORES
los faltos siempre cuestan dinero. Cuanto
antes se carrijan. menor será el coste.
200
CAPÍTULO 10 REVISIÓN Y PRUEBAS ES IMPORTANTE REA-
LIZAR Y REVISAR DIVERSAS PRUEBAS DURANTE TODO EL
PROCESO DE PRODUCCIÓN GRÁFICA. EMPEZANDO DESDE
LAS ETAPAS INICIALES. LAS PRUEBAS PERMITEN DETECTAR
Y CORREGIR LOS ERRORES EN UNA ETAPA DETERMINADA.
ANTES DE PASAR A LA SIGUIENTE. AHORRANDO TIEMPO Y
RECURSOS. MUCHAS VECES SE ESTÁ DEMASIADO OCUPADO
PARA DEDICAR TIEMPO A LAS PRUEBAS. PERO SI EL TRABAJO
SALE MAL. SE DEBERÁ ENCONTRAR EL TIEMPO NECESARIO
PARA REPETIR EL PROCESO.
Durante e( proceso de producción gráfica, e' ncccsario aseb'l.lrar, en cada etapa y antes de pasar a la
siguieme, que el resulrodo hasm ese momento ha sido el deseado. Para ello pucden utili-
tarse diversos sistemas de revisión y pruebas. Por ejemplo, el documenro puede previ-
sualizarse cn la pantalla dei ordt:m1dor, imprimirse en impresora, utilizar aplicaciones de
prtjligiJt, se pueden hacer pruebas an:tlóglcas o digitales, c incluso prucbas de prensa cn
una máquina de impresión.
Durante cl transcurso dei pro) ecto se debe revisar el texto, las im:ígenes y la composi-
ción de los originales. Las pruebas láser se usan principalmente para revisar el rexro, el
discõo y la maquetación de las páginas ante'i de producir las películas o las pl:mchas par.t
la impresión. Los progrnmas de pr<jilghr pcnniten controlar que el documento esci com-
pletament e listo par:t entrar en m:íquin:tS. Suei e recurrirse alas pruebas analôgios y digi-
b:ísicamente antes de comen1..:1r l:t tirada en la máquina de impresión. En pr oduc-
cioncs especialmente importantes se puede hacer rambién una prueba de irnpresión cn la
prensa, como última prueba pre,;a a la tirada. Es un procedimiento caro, pero justificado
en cicnos También se pucden hacer pruebas en la prensa cuando se necesita un
número elevado de pruebas de cada página.
Todos c..'>toS procedimientos de re\'bión y pruebas t:iencn el mismo objerivo: asegurar
que cada etapa se realiz.1 como se ha planificado. Cuamo más tarde )C descubre un f.tllo
en e) proccso de producción, más riempo precisa su correcciôn y más cara rf:'!i"ulra. Por eso
I MANUAL OE PRDOUCCl ÓN GRÁFI CA I

tan impomnte incluar cn la planaficaciôn cl ocmpo para realizar una "tene de
controles a lo largo de uxlo d proce-.o.
Fn este capinalo ::analiar:in o;ic;temas de re";sión y pruebas, el contenido
t.lf!' la'i rbui·lws r la confcccaón de pruebas. Pua cumenur, quê npo de
rcs pueden producir-.:.
ERRORES FRECUENTES EN EL PROCESO OE PRODUCCIÓN GRÁFICA
101
Son mucho-, c.1uc pucden clurantc la preparación de los
w-, CJUC 'e uuliJ.Jr.in cn la producción grjtica. Par:a .!tlmplificar, los agruparemo.!t
en cinco c-Jtegorias principales:
• Fallos e<tcuco,, por c1cmplo. crrores opogr:ifico,.
• Fallos de ordcn<1dor l"2Wtat.lo; por las lu; cuntroladorc\ o los

• en el dOC"Umento por de••,a.ud!l, tneTPCricncia n falu
• Fall<h por errora de pre1mpn::,aon.
• Fallos mecinicn<o, e>u<ood'"· por ejemplo. por filrnadnra<o mal calobrada•, o fallo, cn d
O PI.
La rcalizaciôn de omalógu:as e'i la úmca \'IJ para c.:ontrolar c-,to, liJlO\ de
errorec.,, perc, coanc, .,c realiza cu ando el proceso de prcKiuccaún e., tá muy a\·:lnzado,
gar los erroreç que dctecun cs mu)· costoso. Por cc., prcfcrihlc un plan de
controles dc'Sde el imtiC> dd proccso gr:ifico.
PRUEBAS EN PANTALLA (SOFT-PROOFS11a2
Una re\I)IÔn ele tC:\tO e cn un monitor de ordenador b1cn calibrado
es una primcrJ form.1 de corrccción, cfccri,·a y barora, par-J J"'egurar.,c de que uKio o;c cc.,tJ
dcc.,arrollando adcc.:uadamentc. F.n apliC3cione\ tle Clhcitln c.le imágenes l de
ción hay ademj\ bucnas hcrra1n1entas Jl control de En
la pantalh1 se pucdc controlar la tipogrJfia, la colcx:aca6n tlc (a., nnJgcnc,, lac.,
logutiJXlll y loc., tC\tO\.
También pucdc cnnnolar la partición de palabr.1\, I:J d fomlato, la" C'3J3.)
de reno, d rrappmg, lu, l""alado-., > IJ, Yn!-.rrco, (H!r .. Documcnu)\ ",
6.6, 6.7 y Un C\JX!nn en producción gr.ifica puelle uulaur un3 de edicitln
de par:a 13 correspondencia de color (rolor mnt4·bmg), la cd.acsón de 1má·
genes, lo cobcrrura rotai de unta, d L'CR/GCR ). los OJU,tc\ por nela de puntc> (• cr
.. l m:ígeneo;·'. ;.
7
).
L" na fonna rnuy pr:iruca para crear una pmcba cn pantalla, que pucdc ai
dicme )' facilitar lo1 currcl"C.:IÓn dei documento, \C ohucnc gcncr'J. nc.lu un fic.:hcro \t:rohat
PDF desde el documento (•er "Salidos", 9.4). Los fichcro; PDF pucdcn comal'oc fjcol-
mente •·i o t-maol ol pc"onal que debc re\1sar eltrabaJO. Cnn la aplocac>ón \do!Jc \crohat
.!te: pueden aõad1r nota\ digtules en el documento, con para la c.:orrccuón )
2Jlelte c.lc: 1.1 prucbJ. c.:rc.-at:ic)n c.lc un fichero PDF dcMic 13 aplil"'al,Un en qut: .,e e>t.i tr.a·
bajando t2mbiên .., un huen método para comprobar que d original podr:i ser
npcado e ompr""' cn película u ploncha (ver I 0.4.!).
I REVISION v mms I

201

I

li> FLIGHTCHECK
Una captura de pantatta -o pantallazo-
de de Markzware. Este programa
revisa documentos OuarkXPress y Adobe
PageMaker con sus correspondientes
itustraciones. imágenes y fuentes.
202
PRUEBAS DE IMPRESORA LÁSER
10
.3
Las pruebac; lá\C!r 'on uriliz.adas. básicamente, para corregir la tipograffJ, controlar la
posíción de las unoígene\, )a.., ltfi logotipos y revisar los te\'tOS (onografia )'
contcnido). Tamhiên pcm1itcn comprobar la pJrtición de palabras, la alineación, cl for-
mato, bli C:tJa' de tt:\to yla., co:mgrcs (\·cr
14
0ocumentos". 6.8). Est.<h pruc:ha, M! hacen en
1mprcsoras )j-,cr PostScnpt, en hlanco y negro o a color. C na bucna manera de compro-
har t;Í cl t.focumcmo está preparado par.t n,)Cado haccr una scparación de colores,
con 13 imprc\tn11 l:i"er (ver .. Sal idas". pág. 169). tipo de !)ali da pcnnitc, adem:ís, \'Cri-
ficar las resen·as, l:l'i > d número de colores que componen el docu-
mento. Lac, imágcnc!t la exacrirud c.Je los colores no puedcn con una prueba
l:í'ier, dado la corre'>JXmdenlia entre C'ilt tipo de pruebas y el producto final obrenjdo
cn la máquina de es msutlc1ente.
CONTROL DE DOCUMENTOS (PREFUGHTI 1o.4
EI rénnino prifhghr cs un présramo dei de la a\iación, donde o;e em para refc·
ai conrrol re,i'ii<;n dei aúón rcali1.ado por cl piloto antes dei despegue. En pro.
Jut'Ciún gr.ifit:l ;c u>2 t'Ste concepto paro el control que "' hat'C Jel original d1gital de
impresión (t3mhién llamado anc final digital, Ji.r:iral art o:.:urk) prc\iamcnte a su salida a
película o a de unpreo,ión. Fn c!!op:nlol se usa preferentemente denominación prt-
Jilgbt (o prrjilghrmg. o prtjilght-rbtrk), pero tamb1én se hacc referencia a esta función con
los nomhrcc, de com rol, rc\·isión preliminar. chequeo, prcchcqueo, 'crifi<.-ación. (:ompro-
bación previa, etc. Para cllo emple:m prognmac, de comprob3ción electrónica que son
utiiJJaJ_, e>p<:cifiClS de prtj/tght, la> cuales -paso 3 controlan cJ documentO en
rclaciôn ;a una dt: panimcrros prcdetinidos. 1Cniendo en cuent.a que los defectos grá-
ficos son corricntC) en )o, documento\ digitalc, que se cnrrcpn para la producción, el
pryjilght un paso muy tmponame. Ls fallo'i que c;;e descubren un tardiamente como en
la.:, !ta lida, Uc película o de forma de imprcs.ión result:an costosas de y e.o; aún
peor si el f•llo >c de;,cubre cn la prcn>l. FI prrfltght conrribuye a dcscubnr )'corregi r los
defect()) más comune\, reducicndo asi loc; rie'ig()'i; de co-;tes y de rerrasos
en la entreg-J.
,cóMO FUNCIONA El PREFLIGIIT? 1u1
La rawn l.1 que cl prrjlrght '" considero cs que el concepw de prrjlrght
puede sign1fiC'Jr cosas diferentes.
I...J rnayuria de llli fallos gráficos los pucdc descobrir uno mismo, por lo menos mien-
tras se esté tcxla\ ía en la maquetat.ión dei documento digital (o sea, cn la aplicación de
autocdición) o en la aplicación de cdición de im:ígenes. Pero es fácil olúd:use de contro-
lar todo, ) lba tiempo. Por eso cs com emente apht:lr programas de prtj/tght.
Si :te ha llegado tan lcjuo, en el procc\O de producción que cl fichcro ya ha sido trans-
fonn:u.Jo a fonn:no EPS, PostScript o estando así más cerca •lc la 1mprcsión, cnron-
C\ acudar a la ayud:t de algtin software que pueda analil..1r el fichero y con-
trolar :,1 toUu C)t.i corrccco.
l--l ay u1u seric de programas cspcciali tadu.., únic.:amente en prtjl,gbrmgdc fichcros. •\ de-
h a; programas est:indar que ticnen incorporad:ts funciones de prrjiighr más
MANUAl OE PROOUCCION GRÃFICA I

o menot:. ,1\antada'l., o que las rienen accesiblcs cn un módulo de extensión. Esas funtio-
n"" <e aplic->n en diferentes f:Jses de la producción, par:1 el control de diversos aspectos.
El proc.-o de se efectúa mediante un programa de prrj/rght sttuado en una
carpcCJ c:n un 'e" iclor. Cuando aparece un nu no fichcro t:n esa carpeLa, el cs con-
trolado automáucamente y se genera un infonnc, que da cucnrn de: los falias que hubicra.
E.1 fichcro tr.1\lacbtlo a una carpet:a si todo eo;;t:i correcto, o a otrJ carpcra si ha}' algún
defecto. F n cu:rto't cl informe es directamente Cll\ i ado 1>0r corrco electrónico a
un dc,tirutolrio prctlcfiniclo.
Por lo gcncr:1l • .,c uenen diferentes t-arpct:h par:1 dtfcrcnrcs proyccroç o tipos de pro-
ducw, )'íl que un progrJma de prtjlight controla autornúticamcntc lo-, lichcros basándo!-tc
en las condicione' gráfit-a' v:ílic.las JU.!itamcmc para esc proyecro. Lo'i parámetr<h a con-
trolar cstán dcfintdos en lo que se llama el perfil, que \C crca cn c! programa de prrjltght.
Los pr<>j,'TJntJ' de prrj/1ght pucdcn controlar rnulttrud de J\pectos, peru no todo; "'"
siempre tle rde\ancia. Filo hace que los infom1c\ de gcncrados pueclan rt:!tultar
granc.le\ y difkiles de interpretar. si no ...c ha corn"Ct3menre el perfil
especifico. Pur '-....c.> C!lo c.·onYcnienre crear perfiles liencillc>' que ,uJamcntt: conrrolen los
faltos más El modo de trab3JO cmplca tambiCn en
de que trahaJ3n con ficheros PostScript o PDF, que"' tratarán más adelante.
PREFLIGHT EN EL PROGRAMA OE AUTOEDICIÓN ••u
Los programa., de aurocchcrón que dornin::m el mcrcadn ticncn, o \e lefi pucden agregar,
funciones de prrjhgbtmg.
\ qui controla d grnnc.lt!S rnsgos que lo'i documentO!), fucrncs, colores e imágenc.!;
estén corrcctu,. F\a"i funciones constituyen una manera cc"unoda ele controlar los docu-
mentos dtgnab )J mat]uetados (o sea. lo; ongmalcs o maquctactonc, dtgitale.) ames de
su çalicb como o de en\Íos a otro rallcr.
Elite control cn cl documento de auroedictón C\ bucno pnn ..1uc ru:nc lugar en una fa.se
temprana, pcro no puede recmplazar el conrrol posterior -por <templo dei fichero PIJ F
ya imprimihlc- dchido 3 que son Jo, fJIJo, que pucJcn .tparcccr en el proce\CJ
rt::.!ttamc. \clcmá,. C'!ttc control no cs tan como loc; corurn)c, postcriore3o que
haccn lo; prob'T31113\ de prtj/1ghr.
Adnhc !.0 ucne una función prrj/1gbt inwrporada <1uc pcnmte descobrir los
fali o.;; corrientc't. Se la t:ncucntr.l en Archivo -> Pretllght. confecciona un
informe que muC\lr:J con un triângulo amarillo de a(h·crtcncia cujle'i son las coo;;a..; que
pucdcn dar
Para QuarkXPn:\"1 cn har una función similar cn fonna de una cxrcnsion de
Gluon que se li ama QC (puede gratuitamente en: "'" ".gluon.com). Si >c
u>an prob'T3tn>l> que no ucnen funcione' para p11!j/1ghrmg, c' de grnn ulilidad seguir la
scncilla li"tta de rc' j,H)n lJUC se mucstra a continuaci<)n, para a;Í cvltar la nuyoria Jc los
problema; que pucden aparecer.
11> PRUEBAS
Son las pruebas utiUzadas para comprobar
que ellrabajo de preimpresión se ha eje-
cutado adecuadamente. Proporcionan una
última oportunidad para hacer las correc-
ciones necesarias antes de confeccionar
las planchas.
11> PRUEBAS OZÁLIOAS
las pruebas ozáUdas son un tipo especial
de pruebas analógicas basadas en las pelí-
culas que se utilizan en la impresión. Estas
pruebas suelen ser en azul y blanco. por lo
que no permiten controlar los colores. Pero
permaen hacer un último control de las
pellculas. de su contenido y de las imposi-
ciones completas.
203

I

204
.. CHECKLIST -LISTA DE REVISION
Los programas de prenight controllln
diferentes errores. Muchos de eUos se
pueden evitar controlando uno mismo
el documento. Revisa nuestra Usta de
prenighting
.. IMÁGENES
• Tener una resolucián suficientemente
alta. pero no innecesariamenle alta.
Las imãgenes han de tener una
resolución equivalente ai doble de
la Uneatura de trama.
• No recortar las imágenes en la aplica-
cián de autoedición. hacerlo en la
apticación de edicián de imágenes.
• Las imágenes deben estar ajustadas
para la impresión de la forma que
requiere justamente la impresión
específica que se va a hacer (el perfil
ICC correcto o los valores correctos
de compensación de ganancia de
punto. equiUbrio de grises. cantidad
total de tinta. UCR/GCR. etc.).
• Las imágenes basadas en objetos
lambién deben tener valores
correctos de equilibrio de grises y de
canlidad lotai de tinta (por ejemplo.
320%).
• Comprobar que ta imágenes no estén
en modo de color RGB. Lab o indexado
(formato BMP o GIF).
• Si se utitizan imágenes JPEG. contro-
lar que la compresián no sea dema-
siado alta.
• Controlar que estin todas las fuenles
para las imágenes basadas en objetos
que las o convertir todos los
tipos de letra a trazados (caracteres
con contornos!.
• Controlar sobreimpresión y reserva
(calado) en imágenes basadas en
objetos.
• Comprobar que todos los enlaces de
las imãgenes estén actualizados y que
funcionen.
PREFLIGHT DE DOCUMENTOS DE AUTDEDICIÓN ABIERTOS tw
llay una ;crie de programas de p!?j/ight independientes que '"an para controlar docu-
mentos de auwcdición como por ejemplo los fichcros Page.\l aker o

Preflight Pro de E"e"'" ) FlightCheck de ,\ larkz" are son ejempln' de programas de
ese tipo.
T rab:t1an tambu;n con licheros de i má genes, como los EPS de \dobe Illu.trJtOr y Pho-
toshop, .\lacromed1a Freehand, Corei Dra", etc .
Prefligh1 Pro crea, además, fichcros PDF.
PREFLIGHT DE FICHEROS POSTSCRIPT ltu
Cuando el documento de autoedición está li:,to, cl siguieme paso cn la pruducción cs
crear un fichero PostScnpt (t•er "Salida"s 9 .. 1.3) para su solida o para su comeroión a for-
mato PDF. A ''cccs, justamente hay que t!ntrcgar ficheros PostScript a la emprcs:l de
prcirnpresión o a la imprenca. Para cllo ha) programas de prtjligbt que haccn cl cotltrol
dei mismo fichero PostScnpt , por cjemplo FlightChcck de .\larb,.arc o ProSuipt, de
la empresa norucgo Cutting Edge.
Cuando se hace el prrjilghtillf!. de fichcros PoscScript c:unbtén se controla que el código
PostScript sea correcto. de modo que el fichcro pueda ser mtcrprecado por cl RIP cuando
po>eeriorrnente se haga la sal ida en película. plancha o impresión digit:ll.
ProScript puede t:1mb1én simplificar y mejorar el código PostScnpt y 3JU>t:lr, por
cJcmplo, im:ígcnes o colore• erróneos. El rc.ultado es un fichero Po>tScnpt o FPS mcJO-
rado y ajustado. Por eso a vcces "' usa ProScripc-EPS parn entregar macenal digital de
comerciales. Con de ProScript también se puede hacer una revisión pre,·1a en pan-
t:llla dei fichero PostScripr, lo que, de otro modo, es difícil.
PREFLIGHT OE FICHEROS PDF ll.l5
finalmente, e( prtj/igbtmg puede h;ICCfSC CUJndo e( fichero }'3 se h a convertido a formato
PDF.
Se hace poco más o mcno!t de la masma manera que para los fichcros PostScripc
\pogee Create de Agfa. PDF lnspektor de Callas. FlightChccl de .\lark7ltare, A Bot
ofTricks de Quite y PitStop de Enfocus, concrolan todos los fichero> PDF.
PitStop puede, así como ProScnpt. ajustar ciertos defec1os en el fichero. PitStop wn-
hién se encuentrJ como e...'<tensión para Acrobat. dando, hasta cieno punto, la posibilidad
de tratar un fichcro PDE Por ejemplo, mover r escalar imágencs. 3JU"itar colore.;, modi-
ficar nodos en gráficos cn objecos o corregi r te.<to.
El hecho de crear un fichero PoscScript para dcspués com·crtirlo a PDF '"I>Onc cn sí
mismo la verificaci6n de que es poSible ripear el documento. Pero el fichero puedc igual-
mente conrener la mayorf3 de lo!t que hemos mencionndo antenonnentc.
I MANUAL DE PRDDUCCI@Ifiill

PRUEBAS
10
·
5
El objetivo de esta> prucbas es ascgurar que todo el rrabajo de preimpresión esté bien
hecho, y facilita una última posibilidad de corrccción, previa a la producción de las plan-
chas. "làmbién sirven de guía ai impresor rcc;pectO a las cxpcctath·as dei cliente sobre cl
resultado de la impresión. Las pruebas se confeccionan util izando técnicns especializadas
y, a menudo, pueden simular cl producto impreso acabado. Hay dos catcgoría!t de prue-
bas: analógicas y dígirales. Las pruebas analógicas se hacen a partir de las pclícubs que
luego >e utilizar:in para la confeeción de las pi anchas. Las prucbas digitales, en cambio, se
confeccionan de las películas, imprintiendo el fichero definith:o dei arte final en
imprcsoras de colar de muy alt:t calidad. Ambos tÍ)>OS proporcionan una buena mucstra
de lo que será el producto final impreso, en cuanro a calidad y colar. El contrai de la cali-
dad y dei contenido de las pelfculas o fotolitos sólo se puede hacer mediante las pruebas
analógicas.
Existe gran canridad de dcnominaciones diferentes para las pruebas finales de preim-
presión, a menudo dererrninadas por los prO\·ccdores y materiales Cromalin
(Chromnlint), GO/()rm1, ,\ fnubprim y Agfo-proof son algunos de los nombrcs más corrit:n-
tes de pruebas analógica'). /rir, Rninlmr, .1ppror41 o Digital cbromnlint son los nombres de
algunas de las pruebas digitale..4i más comune:-. (,·er "Sal idas", 9.5).
La calibración de las prucbas cs mur import'Jnte, independienrcmcnr:c de si son analó-
gicas o digitales. AJ impreli<lr le seria pr:ícricamente imposible realizar hicn un trabajo
entregado con una mala prueba de calor. Por l"SS es sumamente importante que la prueln
esté calibrada (."()rrcctamentc, ajustada a las condiciones de la máquina de impresión que
se usará. No obstanr:e. de hemos ser conscientes de que nunca se puede lograr una corres-
pondencia dei I 00 % entre b prueba )' el producto impreso. La razón de e li o es que las
pruebas de preimprC!!Iión se confcccionan con proccsos, máquinas, tintas>' papel diferen-
tes de los que se usarán para el producro final de imprcnta.
PRUEBAS DE PRENSA 1u
AI realizar pruebas de prensa (p•·<JS prooft) <e imprimen algunos ejemplares dei producto
final cn la máquina de imprcsión ames de imprimir toda la edi(.;Ón. Las prucbas de prensa
se reali1.3n nom1almenre en de imprcsi ón que no senín para b cdi-
ción final dei producro, pero ai ser realizadas con equipas similares, ofreccn la muestra
más aproximada a la 'ersión final. AJ re:1lizar un proyecro publicitaria, nom1almcme se
realizan las prucbas de esta manera, aunque se rcalizan en una offser de hojas, micntras
que el periódico o donde se insen:arán lo!t :muncios puede ser impreso en una
rotati,·a. En este caso -aunque los rcsuJr:ados son basr:anrc sarisf.tctorios- rompoco se
logra una coincidcncia perfecta entre la prueba y la impresión. La producción de una
prueba de prensa autêntica es gcneral mente 111U}' cara y no siempre es una decisión acer-
tndo desde cl punto de vista de la efectividad de costes.
I ftEYISIÓN y rRHEBAS I
.. COLORES
• Eliminar todos los colores planos no
separados si se va a imprimir sóto en
cuatricromia. Eliminar también los
colores planos no separados que no
se vayan a utiüzar.
• Ajustar correctamente sobreimpre-
sión y reserva (normalmente. el negro
se sobreimprime).
• Utilizar el equilibrio de grises
correcto para el gris de cuatricromia
(no valores iguales de C. M. Y).
• Comprobar que no se sobrepasela
cantidad total de tinta en fondos de
calor. lineas. tipografia. etc.
.. TIPOGRAFIA Y FUENTES
• Entregar todas las fuentes empleadas
(incluso aquellas que se hubieran
usado en imágenes y logo-tipos!.
o bien incluirias en el fichero en
caso de entregar los documentos
en formato POF.
• Evitar fuentu Trut Typt.
• No utilizar los estilos -negrita-.
-cursiva- o -outline- via funciones de
la aplicación de autoedición.
• los textos pequenos. especialmente
con remate o serif. no es conveniente
imprimi rios en varias tintas.
• los textos pequenos. especialmente
con con remate o serif. no es conve-
niente que estén en negativo contra
un fondo con varias tintas.
.. PÁGINAS
• Mínimo 5 mm de sangre para las
imágenes y oiros objetos a sangre.
• Entregar ta eantidad de páginas
correcta. Quitar las páginas no
utilizadas dei documento.
• Comprobar que la paginación impar
queda siempre en ellado derecho.
• Quitar los objetos no utilizados que
hayan quedado fuera de la página dei
documento.
205

206
• Evitar tinus más finas que 0.3 pun-
tos. y no definirias seleccionando
"hair-line· o "fina sino indicando
la medida exacta .
._ PDF PARA IMPRESIÓN
• No modificar la resolución de las
imágenes.
• Incluir todos los tipos de letra.
• No hacer un fichero POF con POF
Writer.
• Elegir un formato de papel mayor si
hay sangrados.
• Evitar el formato ASCII.
_j
PRUEBAS OE IMÁGENES
Si el proyecto requiere que las imágenes
sean de gran calidad. es conveniente
realizar pruebas de impresión de éstas.
En otros casos. será suficiente con la
revisión de las imágenes en una pantalla
bien caUbrada. Cuanto mayores sean los
conoc1mientos sobre imágenes y preim-
presión de la persona que vaya a reali-
zar las comprobaciones. más fiable será
la revisión en panlalla.
t.OUÉ DEBE CONTROLARSE? 1o.1
A cononuaeuln se anali1..an la!!o distintas partes que dcben conrrolar'c cn l:h pntcbas
durante el prncco.o de preimprC4'ión, corno rambién cuándo y d6ndc es apropiado
haccrlo.
REVISIÓN OEL TIXTO 1u I
F., corl\ cnientc revisar minuciosamente cl comenido dei texto. Pnmero puedc haccrse en
pantalla y luego rnediame una lá\cr. C na ve7 resuelto este punw, no Jebcrian
imroducir,c nuc\·o., camhio!l cn el tC\tO. Loc; cambtos de texto en ctapa!l de producci6n
(>0\tCriorc' suponcn un gastO COnsidcrahlc de riCIIl!lO )" dinero.
REVISIÓN DE LAS IMÁGENES ""
Para revi,ar la!<. im:íycncs en el orden:ulor cs impormmc C31ibrar la panroll a cuic.l:ldosa-
mente. La pantalla utili1.a un modelo aditivo de color (RGB), micntrn.!t liUC l:t imprcm:il
uuliza un modelo;ubscrocrivo (C.\!YI') ('cr "Teurio dei color", y 4.4.1). Por ello no
puede confiar en la corrcspondcnciJ de l-olor entre la pantalla r las \er.,10nes unpn..-sas.
Sin embargo. con unJ pantalha correctamente calibrada, posihlc obtcnér una b'Tan
similmul con el proJucro impreso.
FI ram:uio }. la rewlución de las imJgcnc., :,c puede controlar en la aphcacaón de edi-
ción de unãgenes. rnampulacioncs, los retoques y loo;: ajustes de cnfO<IUt!, así como la
correspondcnciJ de color también puedcn c;:er rc,isados con bastante fiabilidad cn un
programJ de cdición de imâgent!). En Adube ha) de mcdación
que l"k:nnnen conrrol:u valores ). cl cubnmicnto de tinta cn área
seleccionada de una unagen. Para elln rcqUiercn conocunicntos de prcim-
pre<iii ón e imprcsión. t: n editor de o un técnico experto en escmcado puedc
controlar los trnhajos de ediciôn, lc>" el limite de timJ total, cl
l'CRIGCR l los aiU>t<s por gonancia de punto (\ cr " lmógenes", ;.- ).
Si el produt."to rcquicrc de gnn calidad, es com·cntente realizar
finale\ ele prcimpre.,ión. \diferencia de la pantalla. las pruehas cst;in has3da'i, ai
igual t)UC la impresiún cn en el mndelo de t.'Oior C\ IYK, lo que ' ignitia tJUC la
reproduccuin dei color ;e corresponde mejor con d producto final. Las pruelm dig-itales
son excelente:. para c1 conrrol de a condición ele que mmucuhamcme
cahbrada') producidas conforme a bs caractcristit.-a., de la m:íquina de imprcsión final.
L:1-. pruchoh t:unbién excelentes para cl control de im:igcne ... pero son
general mente Clras que las dcbido a que se pnxluccn a pantr de )a., pelícu-
las. La '"·cntaJa de IJ, pruebas C!\ tJUC las unágcnes son rasteriuúas y rcpnxlu-
cida; dei mi,mo modo que cn la unprc>1ón fino I de prensa. Ademó•, lo• películas l (o,
pruei"XI\ ricncn por lo general una resolución mayor que las dignales, lo cual
pucde ser c.,pccialmente importante en cicrto\ ca\os, por ejcmplo, se qmercn contro-
lar hh rransicioncc; tona)c, finas. Las prueba' a color no son rccomendahk-s para el
control ele por .,u mala corrco,pondcncia de color con la final.
I MANUAl DE PRODUCCI ÓN

PRUEBAS OE PÁGINAS llJJ
Cuando se: qUJere rC\islr un página completa de un onginal S< pueden controlar rnuchos
panlmctro> desde la pant:1lla dei ordenador. Es import:lnte comprobar la tipografia )' la
colc)(:ación tle lth tt:xtos, las irn:ígcnes, las ilusD1l.ciones y los logotipos. También se puc-
den controlar elementos cumo lo!. cspacios en blanco, la partición de palabrns, la alinea-
ción y los cones de linea, el fonnato, b<i cajas de teno, el trappmg. los c:abdos/ sobreim-
) la!!. sangTCS (ver .. Documentos ... 6.6, 6.7 l 6.8). Para una mc10r va:,ton dei
conjunto c.le cada pá,brina cs con\·enicme terminar esta re,-isión con una prucba cn
blanco) negro o color, cn la cual repitan los controles anteriores. Es preferJblc que el
&Jmai\o de la prueOO sca ti que cl dei proJucto final. cs d..:ar dei I 00 % (con los
sangrados incl01dos, s1 Jus hubu:ra).
Si la prucba l:iscr es a color, tambaén puede controbr que todos los ob1etos de la
p:ígina teng:m, aprQUmadameme, el calor pre\·isto (tcnicndo pre'óientc <Jue método
está lcjos de ser d mas e\:acw para),, reproducción de colores). Se puede controlar que la
convcrsión de colores sea correcta h;)ciendo una prucba )á.)C:r con -,:cparación de colores
(\·er "Salida-,: ... pág. 155): en tiiSO. par3 una p:igma a cuatricrnmía dcbcn impnmiNe
cu:uro páginas, una por cada cinta. Si se' a a nnpnrnír con una o más tinta"' tam-
bit:n se imprimir.i una p:Íbrina por 01da cinta dirc:c.:ta. Si 'iC obuencn pjgmas con tintas
que no 'it! quiercn uril17.ar cn la nnpresión. probahlememe \ea por<JUC coe ha oh i-
dado la scparnción de de uno o m:is colore\ directos en ti docwnemo, o
bien hap olvidado eliminar los colores que rre hahia dec1d1do no ul"ilizar. En las prue·
bas láscr con \Cparación de colores tambu::n pueden conrrolar las rcscf\·as l las

Coando \C cm pica la tecnologia trJdicional, una ele las últimas fases cs la confección de
películas. En est:t fuc;e cs mteresantc reah7.ar pruebas de preirnprco;ión para
comprobar que no hay ningún fali o a cau\a dei ripcado, la cxposición o el rc,·eladn. Con
las pruch:l!l analôgias pucde hacer wt Ulumo control de la"! pjginas, antes de la unpre·
sión. Una fonna c;encilb de h:l«rlo cs coloc:ar la prueba láser aprohada la prucba
analógtca, en una mesa de luz., para ,·er SI ctmen d1ferenc1as entre amb3s. c;;, se h:m hecho
todos l<h controles cn las anteriort"i, no \e dcbt:ria encont:r.lr ningún fallo en la
pruch:1 analógio. FI nhjeri'"o de esta re,;o;ión c..-s ao;egur:ar que o;;u ex-po:,ición
)' su revelado (f: han realiz.ado c<•rrcctamt:nte. \dcmá\, las pruebas analó!,'lC'aS le dan ai
impresor una paut<l de cómo se espera que sea d pmducto final.
REVISIÓN DE LAS PRUEBAS
1
o.a
En las prucbas de irnpre,.ión pucdc habcr muchas d1ferenciar.. re..-pecm ai producto final,
t.:omo la tél-rüca de unpres1ón que -.e e:'>tá simulando, cl npo de papel utilizado. lo' pig-
mentos de lm colore-;, la tr:.lma o la simulación de la de punto, entre otras.
DIFERENTES l'tCNICAS OE IMPRESIÓN u11
Ciertas de • upos de papel ) tinras pueden ser muy dificilcs, por no
dl"Cir 1ntpos1bles. de simulu en una prueba. L2 impresión en offset wbrc papel csrucado
es la más fácil de con un de prucbas de imprcsión. Ou·as técn•cas -como
el huecopahaJo, la Acxognfía o la serigr:afía- son considernblcmence mão; difíciles de
PREFLISHT. PROS Y CONTRAS
+ Modo barato de evitar errares caros
+ Puede descubrir faltos que son
diffciles de ver manualmonte
+ Puede reatizarse automáticamente
+ Esrápida
- Contrata sóill !altas t!cnicas
- Control minucíoso. que genera a
menuda largas listas de !altas
dilfcites do interpretar
-las programas san dilic1les de
ajustar pare perfilts diferentes
Prueba Prensa
• PUNTDS DE TRAMA EH PRUEBH EH PRENSA
Mueslra de imâgenes ampüadas de las punias
de trama de una prueba y de una impresión
real en prensa. la fina catidad dei papel
emptudo en la prueba analógica hace que los
puntos de trama sean reproducidos con mayor
enfoque y precisión que en la impresión final
207



• PRUEBA ANALÓGICA
Después de exponer la prueba en el disposi-
tivo de exposición. ésta es revelada en una
máquina especial. Aqui se muestra la
mãquina Fují Colo r Art.
• PRUEBA DE SUPERPDSICIÓN
las pruebas de superposición se confeccío-
nan superponiendo las diferentes pelfculas
de acetato. una por cada tinta. colocadas con
registro una sobre otra.
208
simular. Es decir, que se puede esperar una mucho mayor entte una
prueba y una impre .. ión en offset que t'On ot:rns técnic-Js de La imJ>resión de
periódicos en offset de bobina también C> difíci l de simular. Por ello, es habitual que en
este se hagan prucbas de impresi6n en prensa.
TIPO DE PAPEL U OTRD SOPORTE 11u
Tanto )a., pruciJas analógicas como bs digiLales a mcnudo ...c haccn sobre cl material pro-
porcionado JlOr d fahri<:ante dei sistema de pruebas, lo que supone una limitación cn las
posibilidadcs de elección de papel. papeles .uelen ser blancos y brillanres. Si para el
producto final cn b m:iquina de impresión se ha elegido un papel hlanco, sacin:1do y estu-
cado, l:t J>rueha puede presentar un a'\pectu muy similar. En cambio. si se utiliza un paJ>CI
no esrucado, un ramo opaco lo"i de la pmeba yde la ímpresión dife·
rirán En algunos sistemas de pruebas se puede emplear el mismo papel que cn
la tirada de prenc;a, lo cual es una gran \'Cntaja a la hora de valorar la correiipondcncia dei
color entre la prueba )' el producto r.nal.
TIKTAS/COBERTURA DE TIKTAIDENSIDAD '"
1
En las prucbas se utilizan tintas difercmes a las usadas en la m:it.Juina de imprimir. En
Europa. por lo general es prcfcriblc que las rimas sigan el est:índar de colnr EumScale,
pero ciertos sistemas de pruebas utilizan d cst:índar S\\' OP de EsCJdos Unidoli, que es
algo diferente. Para que la prueba quede lo má.., pan::dda JX»iblc a la imprcsión final, rom·
bién <!!t irnpomntc simular la dcnsidad de aquélla. La densidad deJ>Cndc de la cancidacl de
tinta que la máquina de impresiém puedt: dt:posimr en un papel determinado (\·er MJrnpre·
sión'', 13.4.2). La capacidad de simulación de la impresión de lo:, sistemas de pruebas
suele ser limitada. Cicrtos sistemas no se pucdcn ajustar, cienen siempre densidad fija
que a menudo es maror que la de la m:lquin• de imprimir. Ello significa que I• prueba
tendrá un rnngo tonal más alto que la impresión, dando un resultado más coloreado r bri·
liame que en el producto final. Las prucbas digitales generalmentc penniten simular
mejor la densidad de la que b;, :ma lógicas.
LAMINACION •tu
La mayoria de las pruebas analógicas pueden ser laminadas con una capa brillante.
Emonces la prucba presenta una supcrficie brillante y colores má!, que lo:, t)UC
pueden obrener en la máquina de imprcsión. Por es3 rnzón no se recomienda la lamina·
ción de las prueb:Js, pues un c(jeme que haya \'içto una prueha analógica laminada se scn·
tir.í defraud3do ai I'Cr el producto fin• l.
PUKTOS DE TRAMA. PATRONES DE TRAMA. TRAHSICIONES TONALES. MO
Como pruehas analógicas se haccn directamente a partir de las pclícul::ts con las que se
hará la c;on producidac; con la misma técnica de tramado que ést:l. Por eso, en
una prueba analógica también se pueden controlar fenómeno:, de trama como el molré.
La calidad dei papel u otro material empleado en las prucbas analógi<...":lS hacc que lm pon-
tos de trama çean rcproducidos con maror cnfoque y prccisión que en la impresión final i
ésa cs la razón de que resulten más Yisibles en la prueba que en la prcnsl, si ésra rienc una
I MANUAL DE PRDDUCCIÓN GRÁFICA j

lineorura más haja. Este fenómeno a ,·eccs puede generar un molesto patrón de roserns en
la prueba. Sin embargo, la esmu .. -rura de rosetas no se percibe tan claramente en la prensa
dehido a que los punros de tr.una no"' reproduccn con tlinto enfoque.
Los sistemas de pruebas digirnlcs tienen una rcsolución de salída muy baja (general-
mente de 300 a 600 ppp) en comparacíón con las filmadoras ( 1.200 a 3.600 ppp). Si se
usam la tecnología tradicional de trnrnado en los sistemas de pruebas digimles, se obtcn-
dría un rango tonal demasiado reducido (ver "Salidas", 9.1.4). Por ello, se cmpleo el tra·
mado estocástico (' er "Salidas", 9.1.9), sin que se 'ean los punros de trama. Dado que la
prueba digital reproduce e) arte final con distinta tecnología de tnrnado que la empleada
en la pren!la, no cs posible descubrir eventuales fenómenos de tramado, como por cjcm-
plo el moiré, en la prueba misma. La haja rcsolución de las pruebas digirnles tambi<n
puede ocasionar que las cransicioncs conalcs más suriles salgan diferentes de las que sal-
drán en la máquina de imprimir.
TitfTAS PLANAS/COLORES PAtfTONE (PMS) 11.u
t':i los sistemas de pruebas analógicas ni los de pruebas dígiralcs pucden simular tin·
rns planas o directos P,\IS (Panrone), lo cual significa que por lo general se está limitado
a las cuatro ti mas dei proceso de la cuatricromía: cyan, magenta, amarillo )' negro. Si se
urili zan colores Pamone en d documento, se pueden hacer las pruebas de dichos colores
utilizando en su lugar alguna tinm de la cuatricromía para l-ada colar Panronc; obvia·
meme, ello no ofrece una rcproducción correcta dei colar, pero pennite ver si esrán todos
los elementos }" si el aspecto general es aproximad:uneme el deseado. Este ripo de pnle-
bas debc ser cornplcrodo con una referencia impresa (por ejemplo, una muestra de un
catálogo
Pantone) para mostrar el aspecto que tendrá un área de tonos con el color plano
cionado.
GANANCIA OE PUtfTO , ... ,
Para que la pmcba de preimpresi6n sea lo más pareci da posible a la impresión en la
máquina de imprimir, es imporrante poder simular la ganancia de r>unto de la prensa. Los
de pmcbas suelen tt:ncr una capacidad limitada para lograrlo, aunque algunos
son mejores que orros. Por lo general, las pruebas digitales se pueden calibrar con mayor
aactirud que los analógic-as respccro a la ganoncia de punro.
TRAPPING '""
Cuando se hace un:1 prueba, cl fenómeno de rmpping no se produce como en la impre·
si6n fi nal (,-er 13.4.-t). En una prueba de colar las Limas se adhieren una a otra completa-
mente, a diferencia de lo que sucede en la prensa. Por lo general, las prucbas digirales
pueden calihrarse con mayor exactirud que las anológicas respccto ol rmpping.
PRODUCCIÚN DE LAS PRUEBAS
10
·'
Los dos tipos princípales de pruebas, analógicas y digirales, puedcn producirse de di, er-
sas maneras.
: REYISI&íi Y PU ElAS]
.. +
! I .
l·--· +
PRUEBA DE LÁMINAS
las pruebas de láminas se reatizan
medianle la taminación de un soporte con
diferentes capas de pigmento (CMYKI.
que luego se exponen una a una usando
las películas.
PRUEBAS ANALOGICAS.
PROS Y CONTRAS
+ Aseguran el estado correcto de las
películas
+ Aseguran el eslado corretlo dei
documento
+ Tienen una resoluci6n atta
- Tienen un impaclo ambiental negativo
- Exigen una confecci6n manual
(y. por lo lanto. una alia dotación
de personaU
209
- · - .. .-..-

MADUINA DE PRUEBAS DIGITALES
Eslas máquinas benen lanto e! aspecto como
et funcionamiento técnico de impresoras de
gran ta mano.
210
PRUEBAS ANAlÓGICAS ,.,,
ll:ay trcs opos de pruehac; (rnmhién llamadas pruebac; quírnios o focoquími-
cas): supcrp<h•ciôn. de lámma y oz.ilidas. Tcxbs las ec;t'jn bas1dac; en la
scparaciôn de colores (C.\l'{K). lo que significa que se reahz.an 3 parur de la., películas
rorre.,pondientec; a lm colore-; (C, .\I, Y. K) utiliudoc;.
l.ac; prucbas por supcrpo.,.•c•ôn se ronfccc1onan e'poniendo las pcliculas lâminas
Je acetato, una por t.-ada tinta, para luego colocarias una \obre otrai por ejcrnplu, DuPont
C:romachccL HI Color Key son o;,i.,tema'ii de proc:lucción de tipo de
L:a"> pruchao;; de lámina-, se confeccionan medi:mte la bmi nación de un wpone con
diferences capas de: pigmento (C\ 1 queM: cxponcn de una en una utilú.ando pelí-
cula .. corrcspondicntcs. Cuando cl soporte C'IW con la primem de pig·
mcnto, \C mont:l b pelicub corrcspondicnte y upone en un cli"iJlO'itivo. Dc<q>Ués se
rc\ela cl prirncr color en una IIU.lluma de rc\·clado. L:a "i1gwemc capa de p1g·
mcnto bmin:u.b .. obre b Jntc:rior, .. c montJ la J>l'lkula corn:sJxmdicnte, se e\pone, y
J\i sun''-1\amcntt ha"ira cuJtro par:a una pruc:ha nunn:1l de cu:nricromía. A.lgunos
cjcmpltb de de prud)3:, de lám1na" son: Fuji Color .\n, 3.\1 .\1olt<.:hPrint, l)uPont
Crornalm \gfa-proo(.
odlidao;; se produccn las J:>elículas sobre un p:1pcl scns1ble a
la luz que se rc\·cl:a en \apor de amoniaro. Son pruchas en color Mui y hlancn, por lo
que no cs posible comrobr los colore!t; pur lo gcncrnl, d papel cs dei tamari.o que
d plicgu de unpresu)n. lo CU:liJlCnnite h:tccr b re\'i.,ión de ICK 'angt!ldOS y de la impo-
c.;ición.
La Ctllibrac1ón de una prucba Jnalógica controlando, a antcrulos regulan!"i, la
cxJx,.,ici6n )" e1 rc\"dado con tiras de t:omrol. Los !l.i!ttcma" de :mal6gie1s tienen
.,uoç limiucione\ rec.;pecto a la e:tpacidad de stmulación de la impresión final. J.o,
cantes c;uclcn ofrccer diferentes matcnalec.; para una mayor scmcjanz.a. Pero nor-
malrncme pucdc modificar el cuhrimiento de cinu ni el t:CJuilihriu de grio;cs. Los
factore' deremt1nanrec.; de la al1dad de un sistema de pn.aehas ;tnJiôgic:a1.; çon, c;ohre mdo,
la C':llidad de las tinuc; o IJ l"alidad dd soponc. cl equipo de cxpos1ción y el
cipo de rc\cbdo que se cmplee.
PRUEBAS DIGITALES ""
Tr::J.dicionalmcnte se h:m usado Sl\ttmas analóbrjco, de prueba:t de! prcimprt:sít'm, hasados
en la de colorcc;, par:.t t.:onrroh1r las peliculas con las que se han de m"iolar l2s
plancha\ de imprc'iión. Pcro actu:tlmente tamhién -.e u'an la' pn.acbJs digualc\, por ejcm-
plo. I rio; ele Sl'itc\, Rainbo\\ tle 3.\1 y \pproval de Kodak. Sin cmhargo. t·on Ja.., pruehac.;
rligit.tles ya no posihle ccmtrolar 'i ta .. película., fucron producidac.; correctamente (su
cxposiciün y rc\elado) ni 'ii su es correcto. I .o que 'c cnmpn1cha b cn rcalidad
el fichem digital que lucgo scrri )3 ha,:)c de las películas.
En cl mercado c,io;ten diferente' para rcali1..ar prucbas d1g1tales:, "icndo las
nü) corrientcs en la actuJHdad la., de in}ccciún de tinta, la:, de y las 'crogr.i·
fic;ts. t..'n .._i.,tcma de prucbas digitafes no cn n.-alidad m:Í<t que unJ imprc\C.)r.l ;1 color
muy a\·ant..atla (,·cr '"Sahda\", 9. -). La tecnologia de trnmado (ra.s[crizado) de tsUh
mas C't dJ(crcntc de la tecnologia de tramado tradK1onal. E.n la!t de myección
de unta se utiliza un tipo de tr.lrnJdo e:ttOC.i!ttico (\.er .. SJiidJ.S ... '>.I .9). I .o., sistemas que
Ulili7 .. :J:n uma tecnologia tr:ldicion:ll dt: tramado -.on \pprmal de KodaL.. Polapronf de
MANUAL DE PRDOUCCiõii"""GRAFICA I

Polaroíd ). Fují Finalproof. Dado que cada fabriame de sistemas aplica \u propia tecno-
logia de rrnmado, el result2do puede diferir en ma)·or o menor medida de 13 tecnologia
que luegu "' aplic-.r.í en la impresión de las película..
Los de prucba> dígitales son controlados por programa> de aplicación que
posecn diferentes niveles de sof!SI:icación. Su.• par:hncrros y las postbtlidadcs de aJuste de
los mi,mo) son factores dctenninantes poder reali1..3r, :1 su \"C7, la alibnción y el
ajuste de la prueba digit:ol en función de las aracteristícas de la En estas aplia-
ciones se puede regular la t,ranancia de punto, cllimite de únta towl y cl c:t.Juilibrio de gri-
Se pucdcn predefinir una serie de cun":l\ con difcrentec; valores que :te
para la salida. De C"'ta manera, la prueba digira! se puede ad:1pt:1r h:1,tantc bicn J las con-
clicionc_'i de la elementos dcrcrmin:mtcs de la calidad cn un !tiMCIIJ:I de: pruc-
bas digitalc\ mn: cl progmma, la resolución, el WJ>Ortc, b tecnologia de tramado, las cin-
tas, la fiabilidad operacional y la repetibthdad de la máquina (1er "Sallll" ", pjg. 1'14). •
L
PRUEBAS DIGITALES.
PROS Y CONTRAS
I REVISIC• y PRUEUS I
+ Son respetuosas con el
media ambiente
+ Ofrecen buenas posibiUda-
des de simulación
+ Para hacertas se empleo el
mismo papel que en la
tirada (o vecesl
+ No requieren peUculas
+ Requieren menos personal
-No aseguran que las
peUculas estén correctas
- No oseguran que ti docu-
mento estí C<lrndo
- Tienen uno bojo resolución
- Corecen de lrlmodo
- No empleon seporación de
colores
211


PELICULA
Pl.ANCHAS OE OFFSET
REIMPRESIÓN
COMPUTER TO Pl.ATE
214
CAPITULO 11 PElÍCUlA Y PlANCHAS lAS PEliCULAS SE
EMPLEAN EN VARIAS TÉCNICAS DE IMPRESIÓN PARA LA
CONFECCIÓN DE LAS PLANCHAS O FORMAS DE IMPRESIÓN.
ESTAS PEliCUlAS SON lA BASE DE lAS PlANCHAS O FORMAS
DE IMPRESIÓN UTILIZADAS PARA OBTENER El PRODUCTO
FINAL IMPRESO. ESTE CAPÍTULO SE CENTRARÁ FUNDAMEN-
TALMENTE EN EL USO DE LAS PELICULAS Y LAS PLANCHAS
EN IMPRESIÓN OFFSET. LA TÉCNICA DE IMPRESIÓN MÁS
UTILIZADA.
El proceso do imprtsi6n está b:l>ado cn el principio de imprimor o no imprimir detennonada
superficie\. En c\tc sentido, superficie .. pucdcn ser impre 3\ con una carga total de
rinra o bien puede no imprimirs< nada sobre elia< (ver "Salidas", 9.1). En C>te capírulo se
trararán las películas (fotolitos) r las planchas y su utilización para producir trabajos

PELICULA
1
u
La película consio;;te en un sopone de plástico recub1erto con una capa de emulo;;ión scn-
'ihle a la luz. Es en una fihnadora y lucgo mtd1anrc la aplicación de
líquido". La prcscnci:1 de estos líquidos gcncra cl impacto ambienwl m:Í\ importante de
la onduscria gráfica. De ahí que muchos fabricantes de película estén empleando grandes
c,fuerz.os cn el desarrollo de la; li amadas 'películas secas', que no necesoran de ningún
producto lJUÍmico parn su rcvebdo.
La película )'3 re>elada (el fotolito) se coloca sobre una plancha de impresión y se
e.qxmc a una radiación luminosa. La plancha posee una capa de polímero sensible que
reacciona a la exposición. Este método recuerd:1 el por los foulgrafos cuando
hacen las copia< de contacto. Después de la <>!""ición se revela la plancha impresora
empleando líquidos de re•clado. •\crualmente, la induscria trabaja también con 'planchas
secas', que no ncccsitan ser re,elada!) con productos quúnicos.
(iWiü"AL OE PRODUCCIÓN GRÁFICA!

PEL[CULA POSmVA Y NEGATIVA 1u1
La película puedc ser positiva o neg:u:h,""a. En la película posith·a ta y revelada todas
las áreas impresas aparccen en negro, micnrras que bs no impresas qued:m rr.ms-
parenres. Este tipo tle película ticne un ac;pecto similar a una página impresa en una
impresora láscr cn blanco y ncbrro. En ombio, la película ncgach-a expucsta y revelada
riene e) aspecto conrrnrio: todas las áreas impresas quedan mie na-as que bs
no imprcsas quedan negras.
En la impresión offst:t se pucdc utiliz.ar l3nto pdít."Ula posidn1 como negativa y, en rea-
lidad, no \e pucdc afinnar que una sca mcjor que la 0011. Ambas tienen ,·entaja.!!l c incon-
\'enicntes. impresores prefieren usar película positi\·a, mienuas que orros prefic-
ren crabajar con película negati\'3. Parece haber un condicionamiento gcobrráfico de estas
preferencias: en E.srados Unidos se usa principalmente película negativa, mi entras que en
la mayor parte de Europa se utili1.a la película positi,-a.
TÉCHICAS DE IMPRESIÓN DIRECTAS E INDIRECTAS
1111
Suelc distinguirsc entre técnicas de impresión di rectas e indirecta!). En las dircct.1' se
aplica la tinta direct01mente desde la fonna imprcsora ai papel (u Olro M)pone material).
En este caso, la imagcn que ,.a a imprimirse debe estar invertida en la fonna imprcsora
para que aparezca correctamente cn e) papel, como en el proceso de esrampar un c,;ello.
La Aexografía y e! huccograbado M>n ejcmplos de esta técnica directa de impresión.
En las técnkas indirectas:, la tinta es transferida desde la fonna impresora a un cilindro
porro-mantilla, que a su 'ezla rransfiere ai papel. Por eso, la imagen de impresión de la
fonna dcbc estar en positivo, pue.) se im<icne en el ci lindro porta-mantilla y luego vuelve
a quedar en positi\'0 en e) papel. La impn:c,;ión offsct cs una téL-nica indirecta de impresi6n.
PELfCULA DE LECTURA POSITIVA O INVERTIDA nu
Las técnit-as de direCt3S e indirectas requieren diferentes tipos: de películas.
Las primeras emplean películas con imágenes positivas, y la emulsión hacia arriba
(RREU, Right Reoding Emulsirm Up), micntras qui! las técnicas de imprt!Sión indirectas
utiliz.an pelicuJas de im:ígencs im·ertidac,;, y la emulsión hacia a haja (RRED, Right Rtttding
Emulsion Dou•n), como se denominan en la industria gráfica.
11> PELICULA POSITIVA- PELICULA NEGATIVA. PROS Y CONTRAS
PELICULA POSITIVA
+la imagen de impresión es fácil de
controlar. dado que está en positivo
- El polvo y la suciedad pueden afectar alas
áreas de impresión y ai producto final
Puede producirse una pénlida de punto
en la exposición dela plancha
lmtcuLA v PLmus I
PELICUU NEGATIVA
- la imagen de impresión es dificil de
controlar dado que está en negativo
+ E1 polvo y la suciedad no afectan a las áreas
de impresión
Puede producirse una ganancia de punto
en la exposición de la plancha
11> PELICULA NEGATIVA Y POSITIVA
En la peUcula negativa. todas las áreas de
impresión quedan transparentes mientras
que las no impresoras quedan negras. En la
película positiva ocurre exactamente ai
revés.
l i
I
• PELICUU OE UNA PÁGINA
Cada página dei documento se imprime en
una película separada.
11> LOCALIZAR U CARA OE LA
EMULSION
Si no se sabe con certeza cuát esta
cara de la emutsión. se puede colocar la
película a contraluz, et lado de la emul-
sión dela película es mate. mientras
que el oiro lado es briltante.
También se puede intenlar rascar sua-
vemente el borde de la película, elto
hará que dei lado de la emulsión salte
un poco de la misma. cosa que no
sucede ai rascar elotro lado.
la capa de emulsión es muy sensible y
no debe ser danada. Si ha sido rayada.
esos defectos serán direclamente
transferidos a ta plancha y. por lo tanto.
a la impresión.
115
- -

... PELICULA IMPU ESTA
las páginas dei documento se han montado
ya en el ordenador y se imprimen conjunta-
mente en una película de mayor lama no.
... DENSITÓMETRD PARA PEL!CULAS
Para controlar la densidad de una película se
emplea un densilómetro.
... COMPRDBADDR DE LA LINEATURA DE
TRAMA- SCREEN RULING METER
Con una plantilla transparente especialmente
graduada (screen ruling meter) se pueden
medir la lineatura y el ángulo de trama sobre
la película.
216
Est:t dbtinciiin nacb tiene que ver con la di(erencia enrrc películas po<iiÍti\'as l negati-
' as, "i i no ((UC se refiere a si los textos o i má genes se presenron invertidos o no del i ado de
la película que comiene la capa de la emulsión.
\mho< tipos de películas se ditinguen obscrv3ndolas dc<de c! lado de la emulsión. Si la
imagen impres:t está in,·ertida, la película es negnth-a, y si la 1magen imprcsa csr.í correc-
tamente orientada, la película positiva.
JUEGO OE PEL[CULAS 11u
Si se imprime con \"a rias rinras hay que realizar una película por cada tint:l. \ e'ie conjunro
de películas sele llama juego de películas (o 1ucgo de fotOlito,), o, en caso de impresión
de una cuatricromía, jucgo de cuatro colurcs.
MONTAJE E IMPOSICIÓN
11
1.5
En una má4uina de imprimir, cada haja suele incluir varias páginas dei producto final
impreso. Ello signifiC':l que la'\ impresoras contienen nonnalmente varias pági-
nas. Cuando se producen películas originales se puede imprimir cada página dei docu-
mento cn una película separada, o bicn \"arÍJ\ páginas junrns en lo que se llama una pelí-
cula impuest:J.. Cuando 1ie usan ,·arias J>elículas separadas, cl monraje y la imtlOsición
deben efecruan;e manualmente en una película de mayor r.unaõo. El montaje fina] dei
conjunm \C utiliza para insolar la plancha de impresión. Si c;e hace la imposición digiral-
menre, e) montaje de las páginas se rcali1a en el ordenador, utili1.ando una aplicación de
imposición :mtes de la lida de 1:!. película; de esc modo, se obtiene una película impuesrn
... LA REYISIÓN DE LA PEL!CULA
Hay cuatro factores técnicos que es conveniente revisar en las películas,
1. LA OENSIOAO
la densidad de ta película debe ser de 3.5 a 4 unidades de densidad. Una densidad demasiado
baja hará que la película quede transparente donde no debe serlo.
2. El VALOR TONAL
los valores tonales de la película deben ser correctos para que todos los valores porcentuales
dei tramado en la impresión lambién lo sean. Esta comprobación se puede hacer con un densi-
tómetro para películas midiendo e I 50 % en una lira de contrai de la película. E1 tono debe estar
alrededor dei 50% cuando se realiza la medición. y se suele aceplar una desviación del2 %.
3. LA LINEATURA DE LA TRAMA
Se mide con el comprobador de Uneatura de trama (screen ruling meter!.
4. LOS ÁNGULOS DE TRAMA
Se miden con el comprobador de Uneatura de trama. la orientación aproximada de los ângulos
debe ser, C= 15·. M= 75•. Y= o·. K= 45•. en impresión offset.
También es conveniente revisar que la película no eslé rayada y que el formato sea correcto.
I MANUAL DE PROOUCCIÔN GRÃFICA !

que contiene tod<b de: una nra dei plicgo, a partir de la se puedc:
p353r directamente a la insolación de la pl:mcha {,-cr "SJiidas", 9.6).
PLANCHAS DE DFFSET u1
Hay muchos tipos de planchas. Las má;, wn de: :1lummio un poli-
mero fmosensiblc (plástico). Tamhién hay \"a ri ante., cuyu soporte es el poliéster o incluso
e! papel (parn la dennm'"ada imprenu r.ipid•).
PLANCHAS POSmVAS Y NEGATIVAS UI
Las plancha!t pucden .. c r JlUSiti\ as o negati,·a'>. Las pnmcras \C uolizan
positiv3s, mientras que las segundas se ucili1..an para negJti'-aS. En amlx>S
casos la imagcn resultante (lei rcvebdo de la pi-ancha es posllÍ\'a,
PRODUCCJÓN DE PLANCHAS DE IMPRESJÓN OFFSET
11
u
Paro la in"mlac1ón de 13 pl:lncha de impresión, la pelícub se coloca directamente aiiJdo
de la plancha. \ continuac1Ón la pi ancha cs cx-puc)tJ du1.1ntc un ricmpo
en una insoladora. Paro que la in:JOiaciün rcalicc corrt..'<.'tJnu:ntc es ÍlllJ)()rt:Jnte que el
tiempo de 'ca exacm. L- na errónea de la pl::mcha pucdc dar valores
tonales incorrectos (demasiado altos o demasiado depcndicndo dt: si cl ricmpo de
exposic1ón es dcmasaado Iugo o demasiado corto), c unpc:dir que los puma!. de la
11'2Jna de la película tr.msfier:m a la pl:mc.:ha. Se puede detcnmnar el tiemJlO correc-ro
utiluando Lif'J\ de control. Dado que la fucnre de luz de las cn'cJcCc: 'ltS
propiedadcs cambian, cs com·cnientc <:onrmlar Jo, ocmJ)(h de expcr-.ición indicados
condnúan .. iendo lo.., adecuado,. Las modernas currigen automáticamentc cl
riempo de exposición de :acuerdo con el em·e,ccimlcnto de la l.impara.
Antes de que se CJCCUtc la exposición, la contra la planc.:ha cn la
insolador-:1, por de un tlc \':lCÍo. Para logrnr una Lran,fercncia homogénea
de la película a la plancha es muy unportame que no c;,e formen hurbujas de aire enrre
ambas. Asimismo, este proceso dcbe tencr hl!fJr cn un Jmbicnte o,m polH), dado que Cste
crea burhujas de ai rc c irnpidc que: IJs !tuperficies de h1 película y de la pl:mcha queden
perfectamente en los puntos. Las partículas de poh·o pueden dar lugar en
la plancha a lo:. flúOl (jlu.sb, cfe<..1o de au!ttncJa o malformacu)n dei punto de
cr:un:1). \ dcmá,, !:1, de poh-o de mayor tamailo pueden hacerse en la
pi ancha, coi se trJbaja con películas y planchas
Si se utiliz.an peliculas y pi anchas las zonas ilummada' de la t·apa !>O limem
de la plancha o;;c cndurcccn durJnte la c\llO!'!ici6n. Luegu, cuando la plancha es somctida
-------------
III> TIRA DE CONTROL UGRA/FOGRA
Con una tira de conlrol se puede comprobar si el tiempo de exposición de la plancha ha sido corre elo.
.. JNSOLACJON DE LA PLANCHA
la película se coloca sobre la plancha. y"
suctionada m1diante vacío para asegurar una
adhesión total sin que haya burbujas de aire
entre palicu!J y p!Jncha. luego SI expone IJ
p!Jncha con IJ lámpara de la insoladora.
JNSOLACJÓN OE LA PLANCHA
La plancha SI expona a una fuenle de luz
ultravioleta lUVJ en li insoladora. Para
prtvenir lesiones oculires y en li piei.
se cuelga una cortina de proleccion.
III> REVELADORA DE PLANCKA
O!Spuis de la expoSición. la plancha es
rovelada en la reveladora de planchas.
217

Base delapelícu=i11a
Capa de
emulsión
IJII Cilindro de
/ plancha
Cilindro
,....- porta-
mantilla
,.....CiUndro de
impresión
IJio PELfCULA RRED Y PLANCHA RREU
Para los métodos de impresión indirectos se
requiere una película con imagen en negativo
lcon la emulsión hacia abjo. RREOI y una
plancha con imagen en positivo lcon la emul-
sión hacia arriba. RREUI. como en este
ejemplo de la impresión oftsel
218


11> GANANCIA OE PUNTO EN LA EXPOSICIÓN OE
LA PLANCHA
Cuando se utiUzan películas y planchas negati-
vas se produce una ganancia de punto en la
plancha. Ello se debe a que la luz no atraviesa
la película verticalmente. sino que se difunde
hacia zonas que teóricamente no deben ser
expu estas. agrandando asi los puntos.


iJio PtROIOA OE PUNTO EN LA EXPOSICIÓN OE LA
PLANCHA
Cuando se utilizan películas y planchas positivas
se produce una pérdida de punto en la plancha.
Ello se debe a que la luz no atraviesa la película
verticalmente. sino que se difunde hacia zonas
que teórica mente no deben ser expuestas. pero
en este caso invadiendo el borde de los punias y
reduciendo así su tamaiio.
ai baiio de revelado, las zonas no expuestas ct<>n eliminada'i bajo la acción de los líquidos.
AI revelar la pl::mcha, las áreas no cxpuestas, no endurecidas o no imprcsas, <Jued:m lim-
pias de nue,·o. Las lirens no impresas wn por las superficies no cubiertas de
la pl:mcha base, y las áreas impresas por 1:1 capa de polímero.
Como las plancha!) riencn UO:l capa de polímero romsensible, dehen almaccnarsc pro-
tegidas de la luz para que no se dcteriurcn. Una plancha normal de offset húmedo puede
imprimir una tirada de entre 70.000 y 1.000.000 de hojas, "gún el fabricante y el tipo de
pi ancha. Si el ,·olumen de I :a tirada es muy alto, se pueden someter la.5t plancha:;. a un pro-
ceso de cndurecimiento después dei reH::Iado, para que aguantcn una mayor cantidad de
hojas.
PL.ANCHAS OE lECTURA OERECHA O INVERTIDA
11
u
Cuando se t>'JlOnC la fom1a impresora, la capa de emul<ión de la película tiene que estar
siempre directamente colol-ada contra la forma impresora. Una imagen en negativo en
la película da una imagen cn positivo cn la fonna Si se aplica un procedi-
miento indirecto de imprcsión se obriene entonces una imagen de imrreo;ión en negativo
en el cilindro port'.J-mantilla, que a su ,·ez producc una imagen de impresión en positivo
sobre cl papel. Utiliz:mdo el procedimiemo de impresión dircct:J se usJ una J>elicula con
imagen en (dcrecha) que da una imagen de impresión en negnrivo (invertida) cn
la forma impresora, que a su vez produce una imagen de impresión cn positivo sobre el
papel (ver 11.1.2 y 11. 1.3).
JUEGO OE PL.ANCHAS IIli
Cuando se imprime con varias cintas se necesita una plancha por cada tinta. Este con-
junto de planchas para la m1sma hoja se denomina juego de plancha., o en el caso de una
impresión en cuarro <.'Olores, juego de planchas de cuatricromía.
[MAiiü"AL DE PRODUCCI ON GRÁFICA I

REGISTRO 111.1
Pan que todO\ lo.) culurb de una 1mprc\1Ón qucc..lcn pc:rfecumcntc .,upcrpuc,Hh, IJ
culcna tlc produt:ción (M:Iícub-plancha-mJquin:J de cmplc:a un c.le
l"ejCI\tm. Por t)emplo. encucntra un c:ienn numero de c'P'fl' de fijac&on en bs que \C
en<:aían perforacionc\ de regi.,tro de la plancha. Cuando fali película\ cst;in monuda\
cn un 3'tralón, la\ perfoncione<i se hacen en éstc y \c unhu cnmn ln-.c un2 rc:gleu de
rcl!"'tro ele accm con igual que en la m.íquma de nnpru111r. llay umhién una
rel{ltta de acero coo nrias espigas 'tObrc la que \c cn«.:J)J cl pruncr 3\trJión pJra luego
montar Ja, pdi<.-ulas de la.!t págmas c;cparada:. c."'rrt:\f)Ondiernes A uno de los colurc\ ,te l:a
cuarricromia. De,pue, \e encaja el siguieme asrrnlón cn la, c:,pilfJ' de la rcglet.1 se
monta cl 'iguicntc jucgo de pclículao; corrC\)XJndu.:ntt: a ntro color, y J\1
F'te prcK:cdinur!nto ac,egura el regi-.tro correcto de wdm lo' colnrcs.
\) bruna-. filmaclora-. pucdcn reali1.ar la\ de re!t'"Í\trO cn la-. JlCiícula\
durante 'tU exptl'ici6n. 'o es poo.ible utili1.ar e-. te mcuklo cuandn la •mpe,NciOn !loC rcalita
c.ltgJulmcntc. Para la t:\)lO\ttion ele planchas, \t: utiliu 1(,'\talmcntc 1.1 rcglct.l de
tru c.:on c-.ptp<t. l.a planc.:ha t::OC2f:l, y tanto ê\U como la Jlelicul:a mnntan CC)ITCCtl·
mente cun 13!. C\plgotli.
REIMPRESIÓN
11
.l
Se llamJ a la tmpresitin o a bs de un maha1o
una' t1 finaliz.ada la pnmen 1mpresión. Ac:ab:.ida la produn·it;n, cl impn:-.cx ucne la ohli-
g;.ciôn de almac.:cnar la-. J>cliculas utilizada-. durante un JX!riodo rninnno de \C.:I!:I
\t d c.:hcntc prcH: la reimpre..1ún total o Jnrrial, debe infonn;u ai amprc">r que );a.,
pclículaç guardadas durante un pcriodo de ucmpo moi\ prnlnng:ulo. S1 elnnprcçor
no pue,ll· guan!Jr la<t película,, el chcme a'urmr.i e\ta re..pon,ah•hdad. de
n.:unprc"'!Ün 'C gc\Uonan con mayor facilidad pclicuhh C!ttoin deh"l:uncnte iclcnufi 4
fecha, nornbre c.ld pro)·ecto, número de pcd1do o tle la de l:a produttlón
mtt1:al, etc.
COMPUTER TO PLATE
1
1.4
Fn pr<XIuccit)n gr.ifica, litempre .!te mtema e,·ttar lo!i 1.:1 unpre<tuln ,)e
la película y '" cop1a cn l:1 planch:a rmpresor:a \On antennedHK que \C eli-mtnan coo
cl procc\0 'directo de :a pbncha' (lllmpmn· to pliltt) o CTP.
C:un d el ongm:al digital npone dir('Cta.mente en la pl:ancha cn un equtpo
t\Jltci:al l tilmado de pl01nch;as Su :açpc.."Cto t\ lu,tc:uncnte \111114
lar a una tilmadora p:ara fonnatos de película.
lâmh1cn \C pucde tr.m,.ferir c:l material digital dir«ramcntc cl orc.lcn:adnr ai
papel, eliminando el paÇ.Q de ronfección de plancha!i. rCcmt..a e., 13 )nçe de IJ impre·
SIÜn drgual,} t."' adecuada print1palmenre p3rn tind:ti pequeil3.s, );a, tir:ad:a\ grandes
UNia\ía n:c.Juicn:n planchas de (\·er ""lmpreçi6n", 13.9).
mftnA Y P.AHCHA$]



;?'
Bas';O : ?
LI peU-
tula


Capa de emuls1ón j
PEÚCULA RREU Y FORMA
IMPRESORA RREO
PtlicuLI con erauls1ón hac1a amba y forma de
impresión ton emulsión ham aba1o. los meto-
dos de impresi6n dndos requimn pelitubs
RREU y formas de impresión RREO. como es el
caso de LI serigrafia
RE6LETA OE REGISTRO
Para lograr un buen registro entre pelicula y
plandla se h•ce u .. sene de perforat1ones en
ambas. Para el monlaje y LI txpoSitión dela
plancha en la insol.adora se ullhu una regida
dt reg1slrv con esp1gas en los quo st oncoja y
se fita ti matenal perforado. Usando un SIStema
de espigas idéntito Llmbien en LI maqu1na de
imprimir se logra ti registro en la impresión
dt las diferentes bntas
219

l

• PERFORAOORA OE REGISTRO PARA
PLANCHAS
Se utiüza para perforar la plancha antes de su
exposición.
.. EQUIPO CTP
Muestra de un sistema de CTP
PELICULA + PLANCHA CTP
.. FLUJO TRADICIONAL Y FLUJO CTP
Aqui se puede ver en qué se diferencia el ftujo
película + plancha dei flujo CTP. Puesto que
requiere menos pasos. la tecnologia CTP
proporciona más rapidez.
220
EQUIPO OE CTP- PLATESETTER IIAI
F.l equipo de CTP (plntrmttr) funciona básicamente como las de películas. Lo
máquina e..' alimentada con planchas de en \·cz de pelícuJa. La capa de
de las planchas se diferencia ligcrnmente de: la de las pi anchas trndicionales. l ia) dos
lipos principales de plancha• par:! los equipas de (.lP, según se haga la e<posición con
luz o con calor. AJ igual que las filrnadoras cornunes, las plnttsrtttr pueden ser de r:unbor
interno o CAtemo. También ha) modelos de m:íquina plana o arrastre (\er .. Salidas",
9.10.1). Uno de los requisim'i parn poder rrnbajar con plllli'srttrrs c'! que todos los cle-
menros que constiruyen la base para la impresión digirnles. Dehe urili7..ar;e la impo-
sición digital ("er 93). Para registrar la impresión de diversos colores, la-; plan-
chas f>erfor.tdas durante la exposición (ver 11.1.5).
Y DE LA TECNOLOGIA CTP uu
Para e' aluar las venrajas de la tecnología C..TP es necesario :tcbrar primero con qué se
escá comparando. Cran parte de la producción hasada en películas se hace toda\Ía con
películas indh·iduales para cada p:1gina que se moman manualmente. El solo c1 hecho de
pasar dei monmjc manual a la imposición digiml implica ya detenninada.s ,·entajas (ver
"'Salidas''r 9.5), pero cuando se compara con la insolación de planchas, las \enrajas son
menos C\idenres. AI comparar b tecnologia CfP r la producción tradicional, debe
renerse en cuema que el proceso de esta última comprende: salida de una película digial
impuesta, revelado de la película, ex:posición de las pi anchas r rc\·elado de las pi anchas.
Venlajas del CTP frente a la producción
+ Reducci6n dei consumo de material. :"\o se necesit:an peHculas ni líquidos reveladores.
+ Ahorro de personal. i'\ o se precisan dedicados ai proceso de producci6n de
películas.
+ .\layor rnpidez dei ftujo de tr:Jbajo. Se eliminan los siguiente< pasos dei proceso de
producción: exposición de las planchas) proce,ado de las películas.
• )tenor impacto ambiental. El iminación de las películas) el re'"clado. Con ello se eli-
minan rambién los cosres dei sistema de reciclaje, así como los cosres de lo'i equipos
necesarios para cl tr.tbajo con películas y los productrut químicos de rc,·clado. Pero es
necesario ser conscieme de que los sistemas CfP acruales tamhién rcquicrcn cierto
re,·elado químico de las planchas. aunque esté muy por debajo dei ni,·el de pelícu-
las tradicionalc::..
+ l\1ejor calidad. Se evit:m los fali os de calidad que surgen por el uso de pclícubs, como
las rayadas, las \'ariaciones en la exposición de la película (una filmadora suele tener
una precisión con una dcs,riación de aproximadamente el 2 %) y los problemas de
\"aCÍO por un COntaCto insuficiente entre la película f la pJancha.
+ .\1aror dcfinición de los puntos de la trama.
f MANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA :

I .a mayoria de las venu1as mencionadas <on de concter tem oco )'de efc:cmidad de ro>·
tcs afc:c:tan princip;almcntc ai imprcwr. Para el diente el beneficio no es pJrri<.:uhar-
mentc nmorio, pcro a brgo pla.zo es pmhlblt! qut: b!t indu\ma\ gr:ifica!lo que tnb.ljcn con
pl.ltattttn puedan ofret.:er precios mh compeuriux y pino' de tntreg:a cono". Las
planchas CTP ;on actualmente más c:aras que la> <radocoonab, lo cual hacc dc.,.paret-er
una pane dc:l bc:ncficio «anómico. Peru con cl nrmpu, el aumento dei \Oiumcn de 'en-
ta.; tle pi ancha; c- 11' prohablemente h ará que baje <u prccio.
Oesventajas dei CIP frente a la pruducción 1r.ldicionat
- bt.i hnutado ai fonnato digital. La producción en tecnologia CTP e'ige que la base
para realizar la imprcsión sea una imposíción digital. tr.llr.tjth dchcr:ín cntrcgnrsc
cn fonn.:no dignai.
- EJc\·adu costt de repcúción de las pi ancha.). Si la plancha 'C dar'\a, produtc un crror
cn cl npcatlo o dchc cfccruarse alguna correcci6n, por mmima que \ca, C\ nect."\:ario
• una nuc\ a plant:ha irnpuesta cornpltta. Es caw confeccionar una nueva
pl:mt·ha que una nuc\·a película. En J:a producción tradiciOnal, '.ti se tra&J de un fallo
\C lluedc unpnmir la t."Urrt."Cci<ín en una nuC\3 película de b p:igm:a tlnnde
csci cl error )" luego monarla
- de reimprc:.,ión. Fn el proccso u:adiclonal, d cliente quierc: hJccr una rcim-
pr.,ión dei pmducto. ticne. durante sei; mcse<. la propietbd de la; película' impucs-
&J\. Pcro no cienc I()) c;obre I(Y., digu.ale., 1mpucsux que
t:OmtHU}C:n b de I:J prOtluC'ClÓn CrP. FI imprc: .. ur no uenc: la ohligacitín de
tbr lo-, ficheros digu:ales, y 13 reunpre..1ón deberiJ rene r (en teoria) el mic;mu
Ct.htc que 13 primer:a tmprestôn.
<e U':l00j3 con p/4t,untn, se deben re:J.liZ:Jr prueh:1s lin:Jie-. c.le pre1mpresión digi-
<:olcs o omprimor pelit'ulas p•ra haeer pruehas analógocos de omogenc. )" pago na.. con cl fin
de t.:nmprobar <Juc rodo está t-orrecro antes de confeccionar la plancha. l.a utili1ación de
pruebas analôg1C'JS pucc.le d proce.so, ya <JUC el ucmJXJ menor l má\
maneJal>lc\; aunque \i !!.C utilizan pc:lícula't tamb1én ec; co"'-enientc, ya que ec; m3\ fácil
correg1r crrorc\ en e\t3 fa"tt: que en una fa.,.c )>CYtterior dei de prudut:(.;u.)n.
La m3)"0rí3 de: las desvcnt3j:as que prescnt:l la tecnolugí:l CTP c;er.ín '<..!lu-
ClOnada.) en un futuro pró,Jmo. Ya en la producciôn tr.ullcional se Jlrocura ohtcner todo
el materi•l en formo digotal. Lo; fubrican<e<. han de,..rrollodo impre;ora,, comp>llble;
coo los "I!» CfP, que pucden saor prucbas de los ficheros ) a ripcatlo!t. Se O'õlta de
una e;pccoe de prueha fotográfico que permite comprobor que no e>ist< mngun fallo en
el ripcod11. Ademá,, cl fichcro npcodo se pucde guardar, para a;i no tcncr que h>ccrlo
nuc\·õlmcntc dc')(le el principio cn aso de crror. 4\ unquc csws fichc:ros npcatlus ocupom
mucha memoria y !riU ge:s.nón pesada, se ahorT3 riempc1 utiliunc.IC)Io-, Jllr.l corregi r
10'5 fali()) en lugar dt tencr que ripcar nut\amentc la impositton completa. · r:unb1cn ha}
"'il3tcmas que <on cap;;aces de ambiar p;iginas aisladas cn el tichcro npeatlo, lo cual per-
mite un;a m:ayor flcxtb•lidJd.
(ifLlcblA Y PlANCHAS)
.... PRECISION EN CTP
Con ri CTP se logra una menor ganancoa
de punlll y una mayor precos10n. gracoas
a que desaparece tt past de la pelicula
a la plancha.
Margen de errar
Tecnologia lradicio-
nal
Margen de errar
Tecnologia CTP
peücula
plancha
prensa
Total
± 21 plancha
± 21 prensa
± 41
± 8l Total
.. PRUEBA FINAl CTP
Muestra de una impresora de onyección de
tinia para sistema CTP. que puedt imprimir
ya npeados. una esprcit de prueba
fotográfica para sisl!mas CTP. S. uiiUZI par>
comprobar que no se ha producido ningun
ompmislll en ri ripudo
221

I

222
tener lO con la producciõn en crP se requiere principalmente:
• Pen.onal de prcimpresión competente.
• Oec;trC!za para reali1.ar la imp<>'iición.
• \ latcrial cmnJ>Ic:tamcme digital.
• Prueba\ fin,tlco digitalcs.
• Sistema efica1 de conrrnl y confinnación de la calidad.
• d1gnalc,.
El DESARRDLLO DE LA TECNOLOGIA CTP n.u
Lo!t equipcn- de c·1·p uenen precios por lo que principalmente lo!lo utili1,.an las
industrias gráficas de CICrt3 dlmcns-u)n 0 )as grandes )" \Cf\1CÍm, de preimprt:-
sión. Pero p se C'it:in soluciones m:ís económicas ymcjor adaptadas a las
ncccsidadcs de emprC\J"t más pcqueiias. Lo más probable que en el futuro \C utilicen
principalmcnrc las planchas C..IP ténnica..,, pues muchos fabricante._ han dc-.arrollado
plancha'i de este npo <JUC nn nt..'CC'iltan re,·elarse, es dcclr, que ya <]ucdan li'itaS c;6)o con la
oposici6n. tt!Cil()logia t\"itJ el rc\·tlado <JUimico, lo cual suponc una rcdut"Ci6n
imponante dd impacto :unbicmal.
Tamhién hay 'iistcma\ c1·p que exponen las plancha' dart!Ct.Jmentc cn la mj<(uina de
1mprinur. que incorpora cl equipo de CTP. La plancha se sujcra en el
ci lindro de impresión y lucgo .:;c de-.arrolla la exposición en la propta má<lu1na de unpri-
mir. Lo QuJckmosrcr DI de lle•delhcrg es un ejcmplo de esre upo rle solución )' es pro-
bable que innm-aciones como ésta cn cl fururo. •


TERMINOLOGIA OH PAPEL
COMPOSICIÓN OEL PAPEL
FABRICACIÓN OEL PAPEL
CUSIFICACIÓN DEL PAPEL
COMO ElEGI R UN PAPEL
224
CAPITULO 12 EL PAPEL LA ELECCIÓN DEL PAPEL ES UNA
DECISIÓN IMPORTANTE EN EL PROCESO DE PRODUCCIÓN
GRÁFICA. EL PAPEL ELEGIDO NO SÓLO PROPORCIONA PER-
SONALIDAD Y ESTÉTICA AL PRODUCTO FINAL. SINO QUE
TAMBIÉN AFECTA A LA CALIDAD DE TEXTOS E IMÁGENES.
ASf COMO AL CORRECTO FUNCIONAMIENTO DE LA MÁQUINA
DE IMPRIMIR. FINALMENTE. LOS ACABADOS Y LOS COSTES DE
DISTRIBUCIÓN TAMBIÉN PUEDEN VERSE AFECTADOS POR LA
ELECCIÓN DE PAPEL.
Existen muchas dases de que son utilizadas parn rodo ripo de aplic:aciones. En este capítulo
nos limitaremos a analizar los tipos de papel que se utilizan en la producción gráfica,
denomi nados papeles de (jiue papm). L•s dei papel son de vital
importancia en el resu1tado final de la imprcsión, por eso es conveniente elegirlo lo antes
posiblc, preferentemente antes de empcz.ar a trabajar con el original digira!. De esta
fonna, se podrán reali7..3r rodos los ajustes neccsarios, de acucrdo con las caraeteristicas
dei papel que •• ha seleccionado, optimizando así la c.lidad dei producto final. A menudo
sucede que cl papel se elige demasiado rarde o que, en el último momento antes de la
en m:íquinas, se decide el papel que :,c había seleccionado. Otras \'Ccts se
clige el tipo de papel sin pensar en las consecuencias concretas que cllo suponc para el
producto final. La elccción de papel influyc, por ejemplo, en I• legibilidad, la ealid•d de
.. PREGUNTAS IMPORT/JIIIS /JIIIS OE ELEGIR El PAPEL
• tOué sensaci6n se desea que comunique el
produ do impreso?
• tOué longevidad debe tener?
• tCuál puede ser su toste?
• tOué es más importante. lalegibitidad dei
texto o la calidad de las imágenes?
• tCuáles serán su tineatura y rango de tonos?
• t Cuál será la técnica de impresión utilizada?
• t Oué acabados se lo darán?
• tCómo se distribuirá?
• tOué importancia tiene para el cliente el
impacto ecológico?
I MANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA I

I
. LOS FORMATOS A
Los formatos A se basan en una hoja de una
superfície de 1m' (AO = 1.189 x 841 mm}.
El lado corto respecto allargo guarda la relación
1 J2ló 1, 1.414} que se podría representar
usando la diagonal de un cuadrado completo
para trazar un arco y aõadiendo al cuadrado et
área adicional así obtenida.
teuoc; e irn:ígenes, la producclón dei arte final dign:al,la tirada, la calidad de la impresión,
los acabados yla esrobilidad r durabilidad dei producto imprcso. Estos temas ser:ín traro-
deralladamente en este capírulo. Para empczar, se re,;sará la tem1inología pro-
pia dei papel. su proceso de fabricación y su clasificación.
TERMINOLOGÍA DEL PAPEL t2.1
Para poder entender la inOuencia dei tipo de papel elegido sobre el producto final
impre<;o, es necesario f.nniliarizarse con los sif,ruientts tc!nninos )' conceptos: fonnato,
grnmajc, dirección de fibra, cstabilidad dimensional, \'Oiumen específico y opacidad.
FORMATO "''
A la hora de comprar papel para realizar un t.r3bajo específico, es mejor clcgir alguno de
loo;; ramaii.os de papel más corrientes para mini1nizar la merma y el dcc;llerdicio. I Jay una
serie de fonnatos cst:índar, cnue los cualt.!t el fonnam A (compuesm por los rarnai\os AO,
A I, Al, AJ, J\4, etc.) es el má_r.. común.
Por ejemplo, una hoja A4, que riene un ancho de 11 O mm, ten<lr3 una longirud de
11 O x I ,414 : 197 mm. Los fom1atos A toman como referencia el formaro AO, que riene
una relación longirucVanchurn de 1/Vl. Así que, cuando se corta una hoja AO por la mitad
de su alrura se obtienen dos hojas A I, cuyos lados conscn·an la proporción entre
sí. Si, a su "·ez, se conase l:1 hoja A I de la misma manera se obtendrian dos hojas Al, y así
SUCCSÍ\'::ttnente.
En Estados Unidos el tamaiio de los papcles está mucho menos cstandarizado\, y se
basa en la combinación de los fonnaros de las máquinas de imprimir más usuales y de los
más ajustados para la impresión de libras.
GRAMAJE
1111
El cn gramos por un metro cuadrado de paj)cl se denomina gra.maje o peso
base, y es b medida m:ís conuín para definir el pe.;o de un papel. Cuando se habla de un
papel de 80 gnmos, se está indicando que ese papel pesa 80 gramos por metro cuadrado,
o sea, que se habla dd peso de una hoja AO. Si queremos saber el peso de una hoja de otro
tamaiio dei fonnaro A pero dei mismo gramaje (80 g/m
1
), sólo tenemos que hacer un
simple cálculo. Por ejemplo, una hoja AO da 16 hajas A4, por lo que cada una pesa 80 g
dh1didos entre 16, es decir, 5 g.

I
A4
AS
A2
A3
A1
AO

LOS FORMATOS A
Las proporciones de los formatos A permiten
dividir las hojas en dos partes idénticas.
en formatos más pequenos. A4 = A0/16
I
AO
EO
c o
GO
o
o
I:!
o
DIFERENTES CO 911 x 1 .297 mm
FORMATOS ESTÁNOAR GO 958 x 1.354 mm
AO 841 x 1.189 mm
EO 879 x 1.241 mm
80 1.000 x 1.414 mm
225
-- ---------------

11> DIRECCIÓN DE FIBRA 1
Las fibras dei papel se orienlan principal-
mente en la dirección de la banda de la
máquina de papel
... DIRECCIÓN DE FIBRA 2
Se puede ver cuál es la dirección de fibra de
una hoja de papel colocándola sobre el borde
de una mesa, el sentido dei papel que más
se arquea es transversal a la dirección de
la fibra.
297 X 210 210 X 297
... OIRECCIÓN OE FIBRA 3
En la identificación dei papel que facilita el
fabricante se indica su dirección de fibra. La
primera de las dos medidas hace referencia
a la dirección opuesta a la dirección de fibra.
226
DIRECCII!N DE FIBRA tw
Cuando se fabrica el papel, las fibras se oricnran mayoritariameme en la dirección de la
banda de papel (o, lo que es lo mismo, dirección de máquina o dirección de fubricaci6n).
Esta orientación 'mele lbmaNe 'dirccción de fibra' (grnm dirrrtion) dei papel. La maynría
de fibras están orientadas en una dirección, y cs más difícil doblar el pa-pel en esa
dirección. Este hccho permite deducir cuál es la dirccción de fibra de cualquier papel.
Para cllo se corta un papel cn forma de cuadrado y 'e coluc:• -;obre una mesa, de manem
que sobresalga dei borde de la mi<ma (primero en un sentido y luego giránclolo 90°): cl
sentido dei papel que más se arquea es transversal a la dirección de fibra. También se
puede cuál es la dirccción de fibra de un papel apretamlo fuerremcntc cl borde
de una hoja entre la yema de un dedo y una uiia y dcsliz.ándolos a lo largo de dos bordt-s
el borde que queda mós ondulado es trans,ersala la dirección de fibra. Para
detenninada., tt!cnicas de imprcsión, la dirección de fibra dei paJ>el tiene grnn
cia. El comportami cnto dei papel cn la máquina de imprcsión empcora si cncuentrn
culmd para arquearse y seguir el recorrido que debe hacer a través de la máquina. Por
requiere el U!IO de un papel cuya dirección de fibra sea pt:rpendicular a la
dirección de alimenrnción y a\·ance en la máquina de imprimir. También es irnp<lrtanre
quo la dirccción de fibra sea la adecuada en el momento dei plcgado dei papel. Si se pliega
trans\·ersalmeme a la dirccción de fibra, se quiebran las y el papel oulquiere un
aspecto en cambio si se pliega el papel en sentido longitudinal de la dirccción
de fibra, el plegado queda liso y unifonne .
El fuhricante fadl irn la dirccción de fibra dei papel suministraclu. Se expresa mediante un
número de dos cifras. La primem cifra indica sicmprc cl lado opuesto ala dirección til:: fibra.
Fn consccuencia, la dirección de fibra de un papel con la indicación 210 x 297 nun, signi-
fica que ellado opuesto a la tlirección de fibra viene dado por los 11 O mm. F:n c-ambio si la
fuera 297 x 11 O mm, el signifil:ado seria que cl lado opuesto a la dirección de
fibra es el de 19i mm.
ESTABILIDAD DIMENSIONAL ttu
Dado tJUC el papel tiene uno dirccción de fibra determinada y las fibras cienen distintas
Clracterística., dimensionales, cl papel adquiere esms característ.iCJs, y rnrnbién 'oC com-
porta de manera disrinm según se urilice en uno u otro sentido. La fibras de papel
húmcdo se contracn y tiencn menor adherencia en o;entido longitudial que a lo ancho.
Simultâneamente, las fibra; de papel se comrncn y se sccani cntonces, la banda de papel
se tensa en la dirección de la m:iquina y se distoriiona su cstrucrura. Como la dimensión
de la fibra es mayor en la dirección opuesta a la dirección de la fibra, y como no hay ten-
sioncs a tra\·és la handa de tensión, el papel es mucho más propenso a cam-
biar en la dimensión opuesta a b dirccción de fihr:J. Cu:Jndo cl papel se cxponc a varia-
ciones de humcdad se producen cambias de fonna asimétrica.
Este fenómeno implica 4uc en offset húmetlo se puedcn producir faltos de registro en
diferentes direcciones (ver "l mpresión", 13.3.6 y 13.5. 1). Un papel con una bucna
lidad dimensional conser\'::t una fonna relati\-amente correcta durante toda la impresión
y, por eso, reduce el riesgo de fullo de registro.
1
MANUAL DE PRDDUCCiól!!ilflill

VOLUMEN ESPECIFICO ,,
La relaciiln emre el espcsor y el gramaje de un papel se denomina volumcn específico
(bulk) y se expresa cn página• por pulgada (ppi). El volumen especifico tiene un rango que
oscila enrre 100 y I .000 ppi, dependiendo dei tipo de papel, dei gramaje y dei acabado. El
volumen específico es una medida indicativa de la voluminosidad dei papel. Un papel con
un ,·alor ppi bajo cs ligero, gru<:>o ) poroso, micntras que un papel con un valor ppi ele-
vado es fino, pesado y compacto. Cuando se usa cola en la encuadernación, es preferihle
emplear un papel con un ,·olumen específico alm, pues para asegurar una encuademación
resistente la (."'la debe penetrar cn el papel, lo cual resulta m:ís fácil con un papel poroso.
A igualdad de peso, los papclc:-. con un alto volumcn específico son más consistente\ y
rígidos que aquellos que ticncn un \•olumen específico bajo.
OPACIOAD IUJ
La opacidades una característica dei papel c1ue define su capacidad de ah')Orciôn de la luz
y su resistcnci:1 a ser traspasado por e lia. Un papel I 00 % opaco no es transparente cn
absoluto. A mayor opacidad, menor rransparencia dei papel. Para la imprcsión, prefe-
rible urili1.ar un papel con un alto coeficiente de opacidad, dcbido a que nunnalmente no
se desea que texto c imágcnes sean ,;sibles en la otra cara. Un ejernplo de papel con un
bajo coefidenre de opacid•d es el llamado papel parafinado.
Es particulannenre import3ntc <tue el papel de periódico y el papel no estucado rcngan
un coeficiente de opacidad elevado. AJ aplicar la tinta, sus componentes oleaginosos son
absorbidos por el papel para pennirir que cl pigmento se asieme sobre la superficie (\·er
"lmpresión .. , 13.1.4). Ilay que tienen una proporción de componentes oleaginosos
bastante ele\·ada, lo que puede aumentar exccsh·amente el poder absorbente dei papel y,
por lo tanto, haccrle perder m:ís opacidad de b necesaria para que continl1c lo ;;uficicn-
temcntc opaco. Es lo mjsmo que c;;ucede cuando cae grasa cn un papel impreso: enronct-s
las zonas manchadas pierdcn opacidad y lo que está impn!')O allí se hace ,rjsiblc cn cl
re\·erso.
COMPOSICIÓN DEL PAPEL 121
El proccso de fabricación dei papel se inici• con la pulpa. tm >c compone de fibras de
celulosa extraídas de la madera. I lay dos tipos de pasm de papel: la química )' la mccinica.
Para obtener la pasta química, las fibras de celulosa se extrnen de la madera mediante su
cocción con aditivos químicos a altas temperaturas y proceso que disuclve la
lignina climin:índola rotai o parcialmente y libera las fibras. La pasrn mccinica se obtiene
eurayendo las fibras de cclulosa de la madera mediante su trintrnción y molido por
medios mecânicos, n.mbién a altas temperaruras r prcsiones. La palita química suele con-
tener una mez.da de pasta de fibra larga (pulpa dt coníferas, madera blanda), de aproxi-
madamente 2 ó 3,5 mm, pro\'cniemc de madern de coníferas junm con pasta de fibra
corra (pulpa de madera dura), de aproximad3mcntc I ó I ,5 mm, prm eniente de m•dera
de caducifolio!), principalmente píccas. En cambio, la materia pnma de la puJpa mccánka
es ante rodo rnadera de coníferas, cspcdalmente de abeto y pino.
En la fubricación dei papel, se suelen mezclar past3 de fibra corra y de fibra larga según
las características dei papel que se dcsea obtener. L:1!. fibras provenientes de coníferas son
r--
.. VOl UMEM ESPECIFICO
El valor lXI dei volumen especificn dei
papel corresponde ai volumen que ocupa por
unidad de peso.
Volumen = __.! = Espesor =X cm'/g
Oensidad Gramaje
... PASTA OE CONIFERAS
las confferas dan una pasta de fi bra larga
Ide aproximadamente 2 ó 3.5 mml.
.. PASTA OE CAOUCIFOliOS
los árboles de hoja caduca lcaducifotiosl
dan una pasta de fibra corta ide aproxima·
damenle 1 ó 1.5 mm).
227
--- -- -·

,. PASTA MECÁNICAIOUIMICA
• los papeles de pasta mecânica
contienen más de un 10 X de pasta
mecânica y menos de un 90 X de
qulmica.
• los papeles de pasta qulmica con-
tienen menos de un 10 X de pasta
mecânica y más de un 90 1 de
química.
li> PASTA
La pasta (stock) es una mezcla de una
serie de sustancias. a partir dela cual
se llevará a cabo la producción de
• Agua • Fibras
• Cargas de reUeno • Colas
• Colorantes
papelen la empresa papelera. Es una J
solución fibrosa compuesta por,
.______
. - .... '\
\_ / _::.
' '

.. BATIDO DE FIBRAS OE CElUlOSA
El batido delas fibras de celulosa en la fase
de preparación de la pasta genera más
puntos de contacto entre ellas y. por consi-
guiente. mejora sus pro piedades adherentes.
dando lugar a un papel más resistente.
228
relati\'amente largas, lo que genera un papel más fuerte, con una rcd de unioncs más
resistente por tcner más pontos de conracro. En cambio, de fihras de :írboles fTon-
dosos se obticnc un papel menos rcsistcmc, pcro que ticnc la vcntaja de posccr mayor
opacidad.
La pulpa compue'ilJ por más de un I O % de pasta mednica y el tanm por ciento res-
tante de p:btn química es la que se utiliza para fabricar e! papel denominado de pasta
mecinica, 13 pasta quimi<:a sea marorimria. En cambio, los J>aJ>eles que contic-
nen menos de un 10 % de pasta mecánica y el de química qo llaman -aun<JUC
parczca papeles de pasta química o sin pasta met..-.inica (u·ood frrr). El papel u·ooJ
frtt parn impresi6n cs muy blanco y resistente, y el que se para la mayoría de los
productos impresos. EI p::apel de p::asra mednica a menudo riene un tono gris am::arillento,
.;;e util iza para imprimir periódicos, y catálogos, y arnarillca más rápidamente que
el p::aJlCI de pasta Agregando una cantid:ul menor de pasta mcdnica a l:1 pasta
química se aumenta e! volumen eSJ-.ecífico y la opacid:ul dei papel, ai ticmpo que se
scn•a .su blancurn )' su capacidad para obtener una buena reproducción de imã genes. De
eo;e modo. di<;minuycn bs diferencias entre e1 papel de pasta mecánica} el de pa,ta <JUÍ-
mica. La pasta mecánica es más barata de producir que I:J past.1 químia, y por eso los prc:-
cios de los papclcs de pasta mc:cánica son generalmcnte má.;; bajos. Las denominaciones
prodencn de las diçposicioncs aduaneras que eslahleccn distintos aram:cles para IM dife-
rentes tipos de papel; IM critcrios que defincn uno u orru tipo pueden ,•a ria r entre paí.;,c..,
(c incluso entre empresas de un mismo JK>r lo que clasificación ya no se uc;a
tanto como antes.
Aproxi madamente el 4-5 % dei consumo total de papel cn Estados Unidos cs de papel
reciclado. fibras de celulosa pueden reciclarsc cinco o coeis \'Cces y constinayen una
buena materb prima para la fabricadón de papel nucvo si se sigue el proccso correcto. En
los últimos ailos lum aparecido en clmert·:ulo papcles de l-alidad fJbric-Jdos ai I 00 % con
fibrns recuper:tdas.
FABRICACIÓN DEL PAPEL 12.3
Una vez obtcnida la flaSta quedan trec; pasos para la L'Omplern clahoración dei papel: la
preparación de la pasta, la F.-abricación dei p.1pel cn la máquina y su rratamienro posterior .
PREPARACIÓN DE LA PASTA 1u1
Durante la prcparación de la pasra, las fibras de cclulosa c;e rrirur.m, se cortan y -.c mcz-
clan, y se les agrcgan orgas de rellcno, colas )• procede, colorantes. AJ trirurar las
fihrns, éstas se separan )' se hjdratan para obtcner as i un papel resistente. marcrias de
relleno má3 corrienles son caolín o carbonato cálcico (CaCOJ) y arcilla. Esros ingredien-
tes mcjoran la opacidad y el color dei papel con visrn-3 a su impresión. Además, le pro-
porcionan !.Ua\•idad y elasticidad. El em:olado interno de la pasta se realiza con alúmina y
que aumenran su resistcncia a la aho;orción de agua y también impiden <lUC las tin-
tas sean inmediatamt:ntc por el papel y se extiendan hacia los bordes, dando
lugar ai corrimienro. Si se desea colorear el paJ>el o dar! e otros CSJ>eciales (como,
por ejemplo, mc7..clarlo con hojas, péraln,, etc.), debe haccNc cn esta fase de prcparación
de la pasm.
t}t ANUAL DE PRODUCCION GRÁFICA I

MÁQUINA IW
AI entrar en la máquina papel era, la pasta contiene un 99 % de :agua, aproximadamente.
A partir de esta suspensión acuosa, se prOOuce una banda de papel de doble tela, cn la que
el agua es succionada por dos mallas. La banda se muevc a gran velocidad, lo que signi-
fica que la suspensión debc ser drenada en muy poco tiempo. Para que ésta alcance la
vclocidad de lo banda, la pulpa debe acclerarse desde la máquino. Esrn oceleración es la
causa de que la mayoría de las fibras se oriencen en la dirección de la m:Í'-luina. Ello afecm
a las caractcrísti<.:as dei papel, en sentido logirudinal y uansvef"Sõõl, lo cuai inAuyc, a su vez.,
en su cstabilidad dimensional.
El Aujo de la pasta la m:iquina de entrada dcrennina cl gramaje dei papel.
Variando cl flujo y la concentración de la 5U!.pensión con que se alimenta el fonnador de
doble rela, se obtienen papclcs de diferentes gramajes. La fonnación dei papel también se
produce en la doble tela. Si se coloca un papel a contraluz. y su aspecto es unifonne, es
decir, que no presenta grumos, se comitll!ra que Uenc buena fonnación. Esta
t.ica es importante para la calidad de la impresión, especialmente en offsct, ya que el papel
obsorberá los componentes oleoginosos de la tinta (ver "lmpre;ión", I 3.1 A), y si lo
imprcsión se realiza sobre un papel con mala fonnación aparccerán manchas en el
color, parúcularmenrc en :tquellas áreas unifonncs totalmente cubicrtas de un wlo color.
Después de la banda de popel, éstc cs conducido a la sccción de prensado, compuesrn
por rodillcx de accro que uri)jzan filtros para continuar el drenaje dei agua . . \ lediante d
prcn!lado se puede variar cl \'alor dei volumen específico dei papel. En la F.tc;e siguientc,
se procede ai secado dei papel. El nivel de sel:ado óptimo depende de luso que se I e quiera
dor. Por ejemplo, los popeles pora off>et de pliegos, para offset de bobina y por:1 copiodo-
ra:, dcben tener diferentes grados de secado.
Si se descan aplicar u:1tamiemos de superficie en máquina, por ejemplo encolado, el
paJX!I debe previamente. Despuc!s se encolar.í mediante una prensa cncoladora y,
finalmente, se sccar.i de nuc:vo en la sccción de secado. El enrolado superficial y el escu-
ado en máquina se realizan para d:arle ai papel una mejor est:abilidad dimension:ll y una
resistcncia que soporte las presiones a la-; que se verá sometido cuando se lc apliqm:n la!t
tintas. en la máquina de imprimir (ver I 3.5.2).
• MÁQUINA PAPELERA
es una represenlación esque-
málica de una máquina papelera.
la pasla preparada es aUmenlada
en la entrada dei formador de duble
tela. donde es drenada. alcanzando
un nivel de secado de entre el35 y
eiSOI. En la sección de prensado e!
papel alcanza un porcenlaje de
secado de enlre el90 y e195 %.
Finalmente. se reaUzan e! satinado
y e! bobinado.
• FRAGMENTOS OE PUNTAS EN El PAPEl
En la fase de preparación de la pasla. para
lograr efedos especiales en e! papel
a menu do se mezclan Jragmenlos de plantas
olrozos de papel
• MÁQUINA PAPELERA
las máquinas papeleras suelen ser grandes.
la! como puede verse ai comparar su lamaiio
ton e! delas personas.
229
-=- . ------ .--.---..-.,.-

• ESTUCADO Y NO ESTUCADO
Arriba a la izquierda se muestra el papel no
estucado y ala derecha el papel estucado.
Cuando el papel es estucado se mejoran
tanto las propiedades ópticas dei papel como
su imprimibitidad. y dada su mayor unifor-
midad superficial se puede usar una mayor
lineatura. Ade más. la retención superficial de
la tinta resulta más rápida y homogénea y se
logra más brillo en el producto impreso.
E1 estucado se realiza aplicando sobre el
papel una delgada capa de masilla (estuco).
compuesta por ligantes (almidón o láteX).
pigmentos (carbonato de calcio o caolín fi no)
y oiros aditivos. para dane ai papel las pro-
piedades deseadas.
230
ACABADO >w
E! acabado (jiniJbing) dei par,eJ una vez seco varia según la calidad y las características que
se desca que tcnga su supcrficie. El aCJbado se ejecuta en la propi;J máquina papelera
1
y
se denomina 'aC3bado máquina' o 'acabado calandrado'. Durante este proce)(), el papel se
prensa para obtcncr un espesor m:ís hornogt:neo y una mayor finura, así como par:1 ase-
gurar la cal idad de la impresión.
Par.1 mejorar aún más las características dei papel, éste puedc ser estucado. Este
prOCe<iO consiste cn aplicar sobre cl papel una delgada capa de masilla con una espárula.
Esta capa csci compu esta por (almjd6n o látex). pigmentos (carbonatO de calcio
o caolín fino) ) f otros aditivos suplementarios. El esrucado mejora ramo las propiedades
ópticas dei papel como 5U imprimibilidad, y permite usar una linearuro más alta, pucs con
él se consif_rue que su supcrficie sea más uniforme (ver '"Salidas", 9. 1). El papel esrucado
absorhe la tinta de forma rápida y homogénea y el producto impre3o tendrá un aca-
bado más brillante.
Después dei esrucodo se puede s.1ri nar el papel. es decir, darle más brillo (gim). El sati-
nado mejora la calidad de las imágenes, pero reduce la opacidad )' la rigiue< dei papel.
Éste se sarina someriéndolo a fricción enrre distintos pares de cilindros, proccso que se
denomi na
Finalmente, y con independencia dei tipo de tratamiemo que se le \·aya a dar poste-
riormente, cl papel se enrolla nuevamente en bobinas o !->C corta en pliegos y luego se
embala, según el uso ai que esté destinado.
CLASIFICACIÓN DEL PAPEL
1
u
El papel se puede clasifi cor de acuerdo con los siguientes cmerios: por el cipo de supcrfi-
cie que prcseme, por la composición de la past.t a partir de l:t cual se ha elaborado y por
su gramaje.
PAPEL ESTUCADO Y NO ESTUCADO
1
lll
Los impresores normalmcntt! distinguen entre J>apel esrucado y no esrucado
(tmroattá). El papel esrucado puede, a su \C7., dasifiCJrsc cn categorias cn función
dei brrado de que posca: li gero, medi o o altamente esrue1do (o papel arte). Ade-
más, este tipo de p:1pel puede tr:Jtarse para que sea mate o brillanre. El papel esrul-ado
suele clestinarse a la impresión de folletos, libras de arre y re,istas. La rnayoria dt los
papeles no estul-ados se somctcn ai cncolado de superficie para mcjorar su rcsistencia, y
se ucilizan, por ejemplo, para papelería o para la edición de libros de bolsillo.
PAPEL SIN PASTA MECÁNICA. PAPEL CON PASTA MECÁNICA.
PAPEL RECICLADO Y PAPEL OE TRAPO •w
Esta clasi6cación se basa fundamentalmente en la de la pasta dei pa)>el y está
perdiendo imporuncia en la producción gráfica acrual. Los papelcs con más de un 10%
de pasta tiencn menor longevidad, y blam.-ur.t. En cambio, soo m:ís
opacos. cienen mayor volumen especifico y son gcneralmentt más baratos que lo ... pape-
les coo menos de un J O % de pasta mecânica.
I MANUAL OE PROOUCCIÓN GRÁFICA I

FI oncremento de la demanda de papel de fibra reciclada ha contribuído a que actual-
mente cx.ímn diferente:> tipos de papeles de calidad elaborados a base de papeii"CC1clado.
La COmpchici{on de muchos de ellos es de un 50, un 'j o, oncluso, un 100 % de fibn recu-
per.ula. La d•lerencia con el papel reciclado de antailo es que eloctuol ofrecc ventaJaS de
imprimib•hdad) maquonahilidad, y odconás la fibra reciclada otorgo ai p•pel una alta opa-
cid•d.
Cuandn en la compos1cíón dei papel existe por lo menos un ! S % de fibra de •lgodón,
6tc ..., denomina papel de trapo (rug pupu). El papel de trapo >< caractem.a por su alta
roisrcncia )' uma blandurn agradable (producto, de 13 mezcla de fihr-J de
algodôn), ). resulta adccuJdo ciertos riro;; de imprcsión cspccialec;, como por ejem-
plo i''"" e! laminado.
MATE/SEDA o CALANDRADD IW
Tanto los papelc:s estuc:ado!l como los no estucados puec.lc:n 'er saúnado, --o alanclr.a-
dos- o m:ne. Tarnbién se han desarrollado papeles mate de tcxnn·a e'JltCial,
paj>eles seda. Ticnen la \"Cnt2ja de que su supc.rficic c., unifonnc pcro sin rcHe-
jos )' pcmmcn combinar una buena legibilidad > una bucna calidad de tm.ígc:nc\.
PAPEL o CARTÓN/tARTIJLINA Iili
F.l con<;n c' un producto papelero rígido. Los fabriconte< de papel suelcn definir el cor-
t6n corno un papel cuyo gnmaje supera l()'i: PO g/m:. Si un papel admire \:lrÜntes con
gram:ajes baj<b l canón con gnmajes m2s ele,-ados. a la \-:tri:mte canón de C.!IC producto
se denomina c-.1nón fino (carrulina). Este ripo de canón produtt dei mismo modo que
el papel.
El cartón produc:ido cn máquinas especificas para elite comeodo se dcnonuna canón
gráfit"CJ. l lay tipos de carrón: multicapa y Wlitlo. La mayoria de los multi·
c::apa est:ín compuesros por vanas apa.l. que contienen disonto.) tipo) de pa'!it:a. EI canón
sólido ramhiCn está fonnado por \·a rias capas, pero rodas dia, dd mismo tipo de pastt.
CÓMO ELEGIR UN PAPEL
1
2.5
\ la hora de elegi r el papel para el producto impreso debcn tcncrsc cn cucnta c.lh Cr\OS
criterios para su C'--aluaceón: la sensación que se quierc CJUC tr2n'imll'3 el producw
pcrdurJb&lidad, su precio, su lcgibilidad, la Cõllidad de las im:ígenes, la técnica
de imprc,i6n, los acabados, el media de distrihución, el impacto ecológico que cw • .-a.,io-
nar.i y )a, e'(Jgencias dei tmpresor. 1lxtoc; tstos 2specros influyen cn la elecc1ón dei papel.
LA SENSACIÓN QUE TRANSMITI ELIMPRESD •u•
L3 elccctón dei papel un factor muy importante de ClrJ a la que despemd
un pnKiuc.:to impreso. Cada producto tiene un propósito distinto: vender, informar,
anunciar una marca., etc. l b) una gran \":Jriedad de papeles cuyas cualic.l:ule., tác·
tiJes, etc., pucdcn dcspenar, scgún cl papel que se elija, una u otra en ellcctor.
Por orro lado, en la elección dei papel, t2mbién influye la moda.
IJ> BOBINA OE PAPEL
El papel se enrolla en grandes bobinas ai
final de su proceso de fabricación.
1J> TIPOS DE PAPEl Y DIFERENCIA DE
PRECIOS
• El papelen hajas ts mis caro qut t n
bobina
• El papel satinado ts más caro que 11
mato o seda
• E1 papel de pasla química es mh
caro que el de pasta mecânico
• El papel coloreado es más mo qut 11
blanco
• El papel de trapo (con mis de un 25 %
dt fi bra de algodónl es ti mh caro
231
--.

• STOCK OE PAPEL
Normalmente es más económico emplear el
papel que el impresor utiliza habilualmenle
y tiene disponible en su almacén.
• IMPRESIÓN SOBRE PAPEL COLOREADO
Para imprimir sobre papel coloreado se debe
ajustar la imagen para compensar el color
dei papel No obstante. en ciertos casos es
muy difícil o imposible dar con la solutión
adecuada.
232
LONGEVIDAD DEL IMPRESO •w
Como mucho gente abc, el papel de periódico amarillea ráptdamente ai estar c.Ypuesto a
l:lluz.., pero eso no un problema cuando se Lr.na de un diario. Sin embargo, si
>< quicrc que un unpre'of> tcn!l" una ,,da lar!l", emten dos tipo<o de papel apropiodos pora
cllo: el papel pennanente y el papel orchi .. o. La úmca diferencio ent.re ambos es que el
papel archí\·o es m;i".i resistente, grac1ao; a que contiene fihra de algodón. Como regia
general, se puedc dccir que los papeles dc palita mecânica son m:ís scnsibles ai paso dei
tiempo que lo> papelcs de P"'"' química, y que el cmplco de carbonato de caldo cn las
cargas de rc.:llcno durnnte la prepuación de la pasta le da ai papel una mejor protccción
contra cl envejecimicntu.
El COSTE DEL IMPRESO u.sJ
F.l precto dei papel puc<l e \annr considenthlcmcntc, según lo c:tlidad elegida. El precio
lJtnbién :.c vc innuido J>Or la rciJción entre cl y cl fabricante o distribuidor
papelero y por b ' cantidades adquirida<; los precios de un rni\1110 papel pueden •a ri ar de
un 1mprcsor :l otro.
l ia) ' l"e tencr presente que para las tiradas corta' el precto dei papel tiene un peso
rcl:nivameme hajo cn cl costc total dei imprc-ro, micntras que cn las nrnd:1s largas :,ucede
ln contr:'l ri o.
CALIDAD DE LECTURA Y CALIDAD DE IMAGEN •w
Cuando '>C unprimen nn:igcnc\, nonnalmente -.,e dc-.ca obtencr e) mayur contraste posi-
hle entre unra y p:lf>el. Pero cuando se trata de donde la información contenida
en el te\tO C\ lo mác.. 1mponante, los rcquennucntos de las imoigcncs a un segundo
pbno. Cn contra<te dema<tadn grande entre el popcl y cl t<xto impreso puede causar
fati!l" o<:ular. Por cso se recornienda un papel blanco sua• e (algo amarillento) par• impre-
'i<X con muc:hn tc\to; es conveniente que mate e mcluso no estucado, para
c•itor refle,os molc\tn,. Los li bros de texto '"n un cjcmplo de productos impresos en
papel no c;rucado y de una tunalidad ltgcramente amanHa.
I .as i má quedan mejor en papel \aUn:J:do blancu, ya que así se obtiene el
máximo contrat;;te. S1 c.,c unpnmir cn papel coloreado o con un bajo
componente de blanco, dcbc tcncn.c cn cuenta la dtficultad de compen>ar el color dei
papel, y que ello pucdc compon.ar una pcur calidad. Lo mismo c:x.-urrc c.:uando se quiercn
imprimir ';Ohre papel t:olore:ulo rcxtos o ilustracinnco;,, pucs los colores de t:\tos últimos
pueden ;,.·anar cn el producto final1mprcso. Si texto e imágenc!t ticnen la misma irnpnr-
tancia en un impreso, se :tuclc utilittar un paJ>el mate como suluclón intcnnedia.
Para lograr una cal idad de imagcn óptinu, es que la tr:msferencia de unta al
papel 'ie uuenda de manera unafonne, para que no produa.-an mancha\, y los papeles
son lo:t apropiado:, cn cstos casos.
LINEATURA Y RANGO DE TONOS •m
Cada paJ>el uene limitac10nes en cuanto 2 lincarura de tr.Jma l capacidad de reprodu-
Ctr el rango de tono' cmnplcro de las 1111<Ígenes (ver "lmágenes", 5.4.2 y 5.4.3). Cuonto
mayor sc.."3 la lincatura con que \C Jmedc 1mprimir cn un papel, tanto mejor resulta la cal i-
dad de la imagcn. L.1 capacidad para rcproducir cl rango de tono\ de una imagen puede
[MÃiiUÃL OE PROOUCCIÓN GRÁFICA :

•·anar con<iderahlemente entre los diferentes tipo> de papel. Est<» dO> factores deben
tt:nersc cn cucnta en cl momcmo de la elección de papel pan el
Los fabric:mtes de paJ>el recomiendan las line:nur:as m:ix.imas parn daferenres pape-
los. En ti escaneadn l en la separación de colore<, la 1magen dehe <e: r adapto da a la linea-
rura) ai rango de tonos permitidos por el papel. Esto presuponc,lógieamente, que ya se
ha elegido el papel antes de esc:mear las i má genes.
TtCNICA OE IMPRESIÓN IUJ
Cienali técnjcas de imprcsión requieren una detenninada dJrccción de tilm1 par:a lobrrar
un bucn dei papel cn la máquina de imprimir. Las. diferentes técnicas de
uupre-;itin también úenen distintas limirncioneo,. re.,pecto ai espcsor dei p:1pcl y :1.l tam:uio
dei plicgo. La m:íquina de imprimir offliiet requiere un papel con bucna re1iihtencia super-
ficial. La tinta mu) tiende a arrancar fibras úcl pa1>el, mientras que cl agua dei
prnct:sn debilita el papel. En offset seco no ha) agua que lo debilite, pero cn cambio se
usa una rinrn aún más viSCOs:J (•er "lmpresión", 13.1.5). El huc'<-ojm!hado, por su parte,
rcquien: un papel con una superficie muy lisa, de: lo l'Ontrario, la aplicación de l:a tinta
.!.obre cl papel pucdc caus.1r problemas que afectcn a la calidad dei producm imprc\!1,
Los imprc)orc\ de irnprc-,ión digital recomiend:an ha"ado\ en sus pro·
pia\ pruebas, por lo que es conveniemc consultar :alnnpresor e infonnaN bicn :mtt!t de
tomar una dccisión. L3 xerográfica (impresoras lá.scr y copHadora\) e\:ige papeles
de superficie un p<K.'C) má\ rugosa. en su ma}'Or pane papcles no e'ruadM, por la di6cul-
tad dei tóner para adherirse ai papel esrueado. 13mpoco dehe u.<arse papel estucado
común en w1a impresora 1-ber. Sin embargo, los fabricamo de papel han de\arrollado
papclcs cspecble\ ()UC \C ai papel esrucado par:1 su emplc:o en nnpresoras xero-
gr.íficas. Pero este ripo de papel no cs aproptado para ofT,et, dado que, ai no ab,orber los
componentes oleaginosos, el pigmento de la tinu se adhicrc J él con diticultad ('cr
"lmpresión", 13.1.4).
El ACABADO OEL PROOUCTO 1M PRESO •m
FI ripo de plegadu afecta a la elección del papel. En este sentido, e' comentente doblar
clpapellongintdinalmemc a la direCCJón de la fibra, pucs si el plegado c; transversal, se
rompcn las unioncs de las la supcríicie dei papel adquicrc un a"!pccto agricrado
(' cr .. 14.1).
L<>< papcles grue<;os o rigulos ;tempre tienen que <er hcndidos ame; de >Omcterlos ai
El hendido significa que las fibras son dobladas a lo largo de una línea. donde
lucgo se har.i la doblcz ai papel. Después dei plegado las fibras <e de,plnon f.icilmente !'
no oponen rtSJ>tencl3 ai doblado. Pracnear un hcndtdo puede sol.-ar un traba)O, SI por
algún motim no se pucde lognr que la dirección de fibra sea la correcta pora cl plcgado
(•er".\lanipulados", 14.7).
Si la cncuademactón se va a hacer mediante encolado, c!ste ser:i más resastcntc cuanro
menor )Ca el Yolumc:n dei papel, es decir, cuanto mís gruew )' El
mayor QJ.)X:"'oOr proporciona una mayor superfic:ie de contacto p:mt el encolado, mi entras
que la porosidad faCilita la penerración de la cola. Lo; papeles estucadO< ) sorinados son,
por lo gencnl, mcnO"'o apropiados la enc:uademaci6n median[C enrolado(\ c:r .. \ 1ani-
pulad,,., ", 14. 7).
... IMPRIMIBILIOAO
la imprimibitidad esla suma de oque-
llas cuatidadt s dei paptl que permiten
una buena calidad de impresión.
• los poros de! papel hacen posible la
absorción dela tinta. evitando ti
rtpintado (que la tinta de un pliego
manche el siguiente). AI mismo
tiempo. el papel debe evilar una
penetración tal dela tinta que la
impresión se vea desde el reverso
de la hoja.
• la uniformidad superficial dei papel
no debe aleclar ai conlacto entre la
lorma impresora en la prensa y el
papel
• El papel debe tener una buena resis-
tencia superficial para que no se
desprendan particulas durante la
impresión. pues eUo puede producir
arranques o molas en el impreso.
Eslos arranques consisten en unas
manchilas blancas que aparocon on
el producto impreso y que son parti-
cularmenle visibles en las áreas
monocromáticas.
• la porosidad dei papelabsorbe la luz
incidente y aumenta la opacidad.
I • un buen conlrasle entre el
• El briUo dei papel os
L ylatinta.
233
- --- . - _____ .....

234
.. MAOUIHABILIOAO
la maquinabitidad es la cualidad dei
papel que hace têcnlcamente posible
su uso sin problemas en las máquinas
de imprimir.
las cualidades dei papel no deben
variar a lo largo de la producci6n.
es decir. que deben mantenl!rse unas
mismas dimensiones. estabilidad
dimensional superficit. etc.
DISTRIBUCIÓN DEL 1M PRESO tm
Si se trata de un producto imprcso que debe distribuirse por correo, ai elcgir cl papel se
debe tencr en cuenta <JUC d límite de peso puede ser determinante. La elccción de un
papel de poco gramaje puede suponer una mrifu de franqueo más económica, o lo que es
ln mismo, un impnrtame ahorro de dincro.
EL IMPACTU ECOLÓGICO tw
Di\·ersas f u e n t e ~ a.!tcguran que el 30 % dei dano medioombiental ttue provoa un imprcso
ciene .!tU origcn cn el papel. Por eso e..li recomcndable elegi r un papel de bajo imJ>acto
medioombiental sicmpre que sea posible. •
.. PESO EH GRAMOS OE UH 1MPRESO A4 CON DIFERENTE CAHTIOAO OE PÁGINAS
GJ,amaje
Cantidad de páginas (2 páginas = 1 hoja)
gm' 4 6 8 12 16 24 32
70 4.38 8.75 13.13 17.50 26.25 35.00 52.50 70.00
80 5.00 10.00 15.00 20.00 30.00 40.00 60.00 80.00
90 5.63 11.25 16.88 22.50 33.75 45.00 67.50 90.00
100 6.25 12.50 18.75 25.00 37.50 50.00 75.00 100.00
115 7.19 14.38 21.56 28.75 43.13 57.50 86.25 115.00
130 8.13 16.25 24.38 32.50 48.75 65.00 97.50 130.00
150 9.38 18.75 28.13 37.50 56.25 75.00 112.50 150.00


IMPRESION OFFSET
MÁQUINAS PARA IMPRESION OFFSET
PU ESTA A PUHTO OE LA MÁQUINA m
CONTROLES EN IMPRESION OFFSET
INCIOENCIAS OE IMPRESION OFFSET
SERIGRAFIA
HUECOGRABAOO
IMPRESION FLEXOGRÁFICA
IMPRESION DIGITAL
236
.. ELECCION OE LA TÍCNICA
DE IMPRESION
la elecc16n de una u otra ticnita de
impresi6n se realiza hlndamenlalmenle
basándose tn·
• los requisitctS de calidad
• E1 volumen dela tirada
• Eltipo de soporto
• Eltipo de producto
• El formalo dei producto final
CAPÍTUlO 13 IMPRES1ÓN El DÍA A DIA ESTÁ llENO
DE PRODUCTOS IMPRESOS. lA MAYORÍA EN PAPEl.
PERO TAMBIÉN EXISTEN PRODUCTOS IMPRESOS EN OTROS
SOPORTES. COMO PlÁSTICO. VIDRIO. AlUMINIO O TElA.
PARA PRODUCIR TODA ESTA AMPliA GAMA DE PRODUCTOS.
lA INDUSTRIA GRÁFICA HA DESARROllADO DIFERENTES
TÉCNICAS DE IMPRESIÓN.
la mayoria de los imprtSOS riene como soporte el papel. pe:ro mmb1én se puede Impri-
mir sobre orros rn:ucriales. La u!cmca de nnprcsión que se utiliu par:a ada prorecro se
ehge en función de las erigcncias de b calidad, la tirada, d sopone de unpresión, el for-
mato l el upo de producto diserlado. En c..-ste capítulo se analiur.ín hs d•stinus técnicas
de impresión y c:aracterisrie<b. ...c rensar.in l:ts mcidencias má) frc:cuc:ntes
que !te producen y Sé c6rno C\ aluar la calidad de b impresiôn. Se hará un énfa-
sis especial en la unpresaón offset, sin duda,la técnia m.is extendicb acru:alrnente .
.. CADA PROOUCTO REOUIERE DIFERENTES MÚOOOS OE IMPRESION
PRDDUCTOS Y SDPDRTES rtCNICA OE IMPRESION LINEAIURA
C1rtefes. n>pa. ttrímico. bolsos. Soportes y superfitits Sorigraff1 511-100 lfli
diversos. grandes superficits. floibfes y 10 ftexiblts.
Plcf<aging. Enmes y embalajes de plástico. Fftxografi• 9D-120 lfli
vidrio. atuminio y urt6o.
Productos con tiradH de gm Ylllumon, diorios. Huecogrobado 12D-200 lfli
peri6dicos. cat.ilogos. embalajes.
L• mayorí• dolos productos impresos en Dffsot 65- 300 lfli
diarios. periódicos. tibn>s. revislas. enmes.
foUotos. prospectos.
!MANUAL DE PRDDUCCIÓN GRÁFICA I

IMPRESIÚN OFFSET
13
·1
Todo el proceso de impresión offset est:í basado en el principio litográfico. De hecho,
cxisten dos métodth básicos: impresión en húmedo o con agua (wtl offitt) e impresión en
seco o sin agua (u·nur fru offict), técnica de offset que utiliza siliconas en vez de agua.
r-;. ta
El PRINCIPIO liTOGRÁFICO '"'
La impresiôn litogr:Hlca crnbaja de forma diferente a la impresi6n en relíe,e, cn la que las
áreas impresoras y no impresorns de la imagen cst:ín separadas unas de ocras por diferen-
de relieve en su supcrficie. En la impresión litográfica, las áreas impresas y no irnpre-
sas se diferencian por su.s CJT':lcterísticas químicas. E.n una plancha litogr:ífica, las :íreas
imprcsoras cstán hechas de un polímero y las no imprcsoras de alumínio. Las primeras
son ole6filas, clecir, atr3en la tinta, que es grasa, mientras que las áreas no impresoras
son oleófobas o, lo que es lo mismo, rechazan la tinta.
En el offser húmedo, el agua se utiliZ:l para que la tinta no se adhiera a las :íreas no
impresoras de la plancha. Se dice emonces que las áreas no impresora; son hidrófilas
(atracn el agua) y las áreas impresoras son hidrófobas (rcchazan cl agua). En d offsct ;eco
(sin agua), en cambio, las áreas no impresoras de la pi ancha cstán rccubicrtas con una sili-
cona oleófoba que rechaz.a tintas grasas de la impresi6n. Como se puedc ob:.,ervar en
la figura de la derecha, en la plancha offsct ra lisr:ll para imprimir hay una pequeila dife-
rencia de altura entre las :ireas impresoras) no pero no cs csa diferencia la
que genera la impresión.
SOLUCIÓN OE MOJAOO uu
Para que la tinta no se adhiera a las áreas no impresoras de la plancha, ésta humedece
con una delgada película de agua de mojado antes de aplicarlc la tinta. Pero la tensi6n
superficial dei agua no I e permitiria cubrir de fonua unifonue toda la ;upetficic, pues en
estado puro tiende a generar pe<Jueiias gotas separadas; para evitaria, se reducc la tensión
superficial aõadiendo alcohol. Nonnalmenre, para obrener las características deseadas, se
ai\ade entre un 8 y un 11 % de alcohol isopropnico a la solución de mojado.
Para obtener una buena irnpresión, la tinta debe mezclarse con agua ames de ser apli-
cada a la plancha. Se fonna una emulsión agua-tinra, una mcz.cla de pequenas goras de
ambos líquidos, similar a la que se obrendria si se mezclase agua y aceire. Los
valores dei PI ! y la dureza de la solución de mojado dcben ser los correctos. Las aguas
duras conticnen diversas sales rninerales que, en ciertas canridades, pueden causar la
separación de los pigmentos de las tintas. AI disol\'erse, los pigmentos podrían mezclarse
con el agua de la emulsión de las partes no impresora.s. de modo que éstas volviescn en
pane impresoras. Esrc fenómeno, por el que la &alución adquicrc cl colar de la tinta y lo
transporta hasta el papel, se denomina romng (coloración de zonas sin imagen). La dureza
de la solución se controla media me un acliti,•o regulador. También se ajusta la wlución de
mojado para regular el valor dei PI !.
LA MAHnl lA DE CAUCHO 11u
La impresión offset l"S una técnica indirecta de impresión, cn la cualla tinta no R t:rans-
fiere ai papel directamente desde la plancha impresora. El cilindro porra-planchas rrans-
fiere primcro la imagen de irnpresión a un rodillo cubicrto por una mantilla de caucho
_____ , -
Plantha Capa de polímero
.. El PRINCIPIO LITOGRÁFI CO
la plancha se moja para que la tinta no se
adhiera a las áreas no impresoras: la tinta se
adhiere entontes sólo a las áreas de polímero
de la plantha.
.. LA FUNCION OEL AGUA OE MOJAOO
Et agua do mojado cumple con Ires
funciones en la impresión offset:
• Due la tinia no se adhiera a las áreas
no impresoras
• Duo las planchas se manlengan timpias
de partículas de papel
• Refrigerar el proceso
_j
Agua de mojado Agua de mojado
sin altohol ton altohol
Iii> ADICION DE ALCDHOL EN El AGUA DE
MOJADD
Mediania la adición de alto h o I se reduce la
tensión superficial dei agua y ésla cubre de
forma uniforme las áreas no impresoras con
una fi na película.
237

..,. COLORACIÔN
La coloración tiene lugar cuando las áreas no
impresoras de la plancha atraen tinta. impri-
miéndose parcialmente. Entontes. las áreas
blancas dei papel se colorean y ocasionan
manchas no doseadas en la impresión final
• LA UNIDAO O CUERPO DE IMPRESIÔN
Este esquema muestra tas tareas básicas de ta
unidad de impresión de una máquina de impri-
mir offsel E1 proceso de impresión se desa-
rrolta de ta síguiente forma,
1. Se anade la solución de mojado. que se
adhiere sólo a tas áreas no impresoras de ta
plancha.
2. Se anade ta tinta. que se adhiere sólo a tas
áreas impresoras.
3. La imagen impresora pasa de ta ptancha a ta
mantilla de caucho.
4. La mantiUa de caucho se presiona contra el
papel que se introduce entre el citindro
porta-mantiUa y el cilindro de impresión.
238
que, a su ,·ez, la tramfiere ai papel. El papel pasa entre un cilindro porta-m:mtilb de cau-
cho y un cilindro de irnprcsión. En un procedimiento indirecto de! impresión, la ímagen
de la plancha de impresión c;c Ice en la mic;ma dir ccción que en la imprcsión final. En
cambio, en las técnit."':ls directas, como la Rexografía y la b imagen de l:.t forma
unprcsorn., un espojo de la fomta impresora (ver "Películas y planchas", t 1.1.2).
Es importante que la mant:illa de caucho pueda ab;orbcr la tinrn desde la plancha
impresora para transferiria ai papel. Si la manrilla tiene dificulrad de crano;;ferencia de la
tinca ai papel, se puede rasgar la superfície de ésre, dando lugar a pequenas morns arran-
codas dei papel. 1-a mant:illa de caucho"" un objeto delicado que, por efecto dei de<g:tstc,
dcbe ser cambiado frecucntcmence. plàmbién cs corri ente que 13 manúlla deb3 cambiarse
porque una cornpresión excesh·a haya pro\'ocado una pérdida de -.u elasticidad como, por
cjemplo, cuando una hoja (por algún faJio) pasa doblada por la máquina de imprimir. El
papel doblado es demasiado grue.so para poder pa.sar entre d cilindro porta-mantilla }' el
cilindro de imprcsión. Un aplasramiento de la mantílla de caucho conlle"a una pérdida de
elasticid3d en las árt"::S comprimidas.
LA TINTA '
1
"
La-; rres CJractcrí-.tic:.ts más impomnrcs de b tinta son:
• Sus caracrerhncas que incluyen "iU pureza, su correspondcncia con el calor
están<l:tr uti liLado (por cjcmplo EuroScale o S\\'OP) y su s.aruración.
• Sus caractcric;ricas físicn-;, como su Auidc1. y su vis<:o .. id3d.
• Sus carncterhticas de secado sobre el papel.
L:lS cromáticas de la tinta dcpcndcn de sus pigmentos. Los pigmentos
e .. cín constiruiclos por pequeiiísimas parócu)a<; que pueden ser org:íniC'JS o inorg:inicas.
Por ejemplo, se utilizan como pigmentos prccipitaciones químicas)' hollin. Para que los
pigmentos qucden ligadoc; 31 papel, se mez.d3n con un agente aglutinante. La tinta debe
tener una buena capacidad de adhesión ai papel. El agente aglutinante ramhién propor-
ciona fluidez y cualidadcs litográficas a la tinta, e inAuye en SlL"i características fí'iicas. Se
formula también para impedir que pib'lllentos se disuelvan en la solución de mojado,
evitando así el t011ing.
agentes aglutinantes en las cintas off!tet compuest<>"i por resinas, alquids }'
aceites mineralcs. La combinación de c.:umponcntes cs lo que le da a la tinta sus pro-
piedades de secado . . \.J aplicar la tinta sobre el papel, lo l>rimero que se producc cs la
absorción dei aceite mineral. Ello pennitc que la tinta se asiente, lo cual constiruye ln pri-
rncra fase de c;ccado; por cs importante que cl papel tenga una buena capacid3d de
ahsorción. Sin embargo, rambién es importante que no sean ahsorbidos los pigmentos,
sino que queden sobre la supcrficie. Si o;on absorbido<, la sarurncíón de color de la tínca
resulu peor. Los pigmento .. , los alquids y la-, resinas que no wn absorbidos por el papel,
fonnan una espccie de gelatin3 suhre la superficie. Est3 gelatina hace que la tinta quede
lo seca como para no repintar el .. iguienre p)jego cuando se deposita
sobre cl anterior en la pila dei rccibidor.
Este gel se c;cca después medi3ntc la oxidación dei alquid por contacto con el oxigeno
dei :tire. Ést.1 es la <;egunda f.lse de c;ecaclo, y se denomina 'curado' de la tinta u oxidación .
• \ veces se usa radiación l.JV (uJtra,·ioleta) para el c..:urado )', en OC':lsiones, se uti-
I MANUAL DE PRODUCCI ÓN GRÁFICA I

lizan agentes scca.ntes sobre el pliego impreso para C\1tar c.l repinte. La función de los
agenret; e'i mantener separados los pliegos, de modo que la tinta no esté en con-
t:ICto con el sigmente phego y lo repinte. Se utilizan agentes seante< con partfcula. de
dofercnte grosor, según los doferentcs gndos de rogosidad dei papel. Su COIIll""'ición
<uele .,.r • ha<oe de olmodón )'carbonato de ealcio (K:IC0
1
).
OFFSET SIN AGUA '"s
l.a 1mpresión ofbet sm agua funciona en pnncipio de la 1msma manera que la 1mpresión
off,ct coo agua. Como se mcncionó anteriormente, en offsc::t :,in utihza una capa
de !iiil icon;l en lugar de agun para diferenciar las áreas de la ph111cha de Jn, no
Se requieren enronces pl:mchas especialcs, rccubicrt:.s con esn de sili-
AI ) revelar una phmcha de este tipo, la c;ilicona '\e desprende de las áreas
C\J>UC)tas, dejando ai descubierto las áreas imprcsoras. En offsct sin 3b"1.13 se utilit.an tin-
tas mcnc)\ nuida!<l que cn off.set con agua. A menudo, lac, m:íquin:ts de imprimir offset sin
agua son de Imprimir offset con agua en la\ que !te han colocado
rodillru. tempcrndos para regular la tempcrarura de las rinus y, con cllo, !tU.S propn:dadt:s
nnprlt'Orn\.
Una ,·enuja de la impre«.mn cn seco cs que se puede nnpnmir con un <."olor de sarura-
l:IÓn má!t e)c,·ado o mayor dcns1dad de tinta, lo que tb un rango de tonos mois amplio.
proporciOna \111 punto de trama más definido, lu cual pennitc imprimir coo una
lin<..-arura de trama mj" a lu. EI de m:íqwna es más rápido. debido a que nece-
\IC3 regular 13 mezcla de ti nu ) agua. Adcm:ís, cl off!'ICt '\i.n agua es más respctuO\o con el
medio ambiente, )·a que no requ..iere los aditi'os de alcnhol en la de mojado. En
conrnp::artid::a, las de impresión e.n húmedo son más bo.rutll<t, ra que no rcqwe
ren tcmJ>crnturas controladas. Otr.1 des\'ent:aja dei off.sct sin agua es que en la impre,ión
puedcn producirse motas con más facilidad, por la menor fluidez de la tinta y porque no
hay agua para mantener la mantilla limpia de particulos de papel (•er 135.2). "lradic•o-
nalmenre !te h a em picado el offsct con agua, moti\'O por el cuaJia impresión en toda-
\"Ía se utilil.l poc.:o, embargo, mucha gente cree que Clliit'a técnica de imprcsión seni <le
uso habomal en un fururo.
MÁQUINAS PARA IMPRESIÓN OFFSET 13.2
llay c.los de máquinas offset: las de alimenaadón de hojas y las de aliruentaci6n en
bobina. FI primtr lÍJX) el más habirual, por lo que n<X en las máqu1n:1s de
imprimir de ofket de hojas y funcionamicnro.
OFFSET DE BOBINA lU I
La nü'1uma de 1mpnm.ir offset de OObina se utiliza por lo general par.a de
b>ja ealid>d. Es adccuada rarn tirndas grandes, 3 partir de 15.000 ejemplarcs aproAÍma-
d•mente. Los •abado; a.anLOdos dificilmente se pueden h•cer en lo fa<e de impres1ón,
ror lo lo más comente es solamente se mclupn el plegado } el gropado (\·cr
.,, 14.14.1 ). Suelen imprimirse en offset de bobin3 los periódit.'O.,, rcn\tas.
folletos, etc.
.... LINE.A OE CONTACTO INIP)
la manlilla de caucho se comprime en la
linea de conlaclo INIPI. entre el cilindra
porta-manlilla y el cilindro de impresiôn.
.... PROPIEDADES DE LA TINTA
la tinia tiene tres tipos de propiedadts
importanles,
• Propiedades cromáticas.
• Propiedades físicas lviscosidad. ftui-
dez. ele.).
• Propiedades rtlacionadas con la
L apacidad de secada.
Tinta Silicona
Plancha Capa de polímero
.. Pl.ANCHA PARA OFFSET SIN AGUA
las áreas no impresaras de una plancha
para offset sin agua est.in rtcubiertas con
silicana. que repele la tinta grasa y haco
innecesaria ta soluci6n de mojado.
239
----·-·

• OFFSO SIN AGUA. PROS Y CONTRAS
+la mayor definición de los puntos de
trama permite una impresión con
lineatura más alta.
+la eliminación dei factor "equilíbrio
agua-tinta reduce el tiempo de
ajuste de máquina.
+Permite una densidad máxima de tinta
más elevada en la impresión. lo que
proporciona un mayor rango cromático.
+ la ausencia de solución de mojado
elimina el uso dei alcohol lD que
reduce el impacto ambiental
- Es más fácil que se produzcan motas.
en parte porque la tinta es más vis·
cosa y en parte porque ta ausencia
dei agua de mojado implica también
su ausencia como agente de limpieza.
- Es necesario regular la temperatura
de IDs cuerpos de impresión.lo que
encarece el pro mo.
• MÁOUIHA DE IMPRIMIR OFFSO DE HOJAS
En prime r plano se muestra el alimentador.
que separa ta hoja. ta aspira y ta entrega a
los dispositivos que ta trasladan ai cilindro
impresor. la hoja impresa es depositada a la
salida. En el fondo se van los cualro cuerpos
de impresión. uno por cada tinta.
240
OFFSET OE HOJAS •m
Con (")te sistema de ampresión se puede tmpnmtr prâcucamente la mayoría de los pro-
duetos unprimiblco; en soporte papel. Como su nomhrc indica, o;;e uriliz.an hojas de p.1pel.
Este ofrece enom1es posibíhdades de elección respccto ai upo de papel y su cali-
dad. L• impre;ión cn offset de hojas puede ser somenda a múltiple> tratamientos de post·
imprcsión, como lnminnción, encuadcmación mediante cncolado y cusido, etc. Suelen
de este modo memoria' de empresa, folleros comerciales, libros l
otros impre!SO> de c .. lidad.
\ continuación, rc,.Jsar:í el e)tado actu:ll dei proceso de impresi{m de offset de hojas,
Clll)leZando por el recorrido que efectú3 el papel a mi\ és de la prensa.
TRANSPORTE DE LA HOJA 1rn
En una máquina de 1mprímir de offset de hojas, los mecanismos de agorre de las hojas y
cl suminbtro a los cuerpos de impresión inOuyen cn l:1 calidad final dei producm impreso.
F"itos mecanismo"i cienen tres funciones pnncipales:
• Recoger una hoja de la pila de papel de la bandeja de entrada.
• Conrrobr que entre una sola hOJ3 en la prensa c.tda \ ez.
• \ justar o regisrrnr la hoJa de modo C.JUC todas enrrcn en 13 máquina de 1mprimir exacta-
mente de la misma m:mera. El sbtema de registro es importante para ascgurar que la
imagcn ser:í imprcsa C\act:3mcntc en cl rnismo sitio cn todas hajas.
La parte de la máquma de 1mpnmír que recoge el pliego de papel de la pila de entrada se
denomina alimcmador (fotdrr). l lay \'·arios tipos de alimentadore<i, pcro la mayoria de las
prensas contienen cabczales asp1radorcs ncumáticos que alz.an el pliego, ai tiempo que las
sopladoras laterales aseguran su :\.sí se consigue que se le\'ante una
sola hoj• cada vez. Cuando el papel está sobre el marcador ifttdboorJ), un último contrOI
\'erifica que se de una sola hoja. Si en la m.íquina entra más de una hoja ai mismo
tiempo. se corre el riesgo de ocasionar d:uios en la mamill:1 de caucho.
... ALIMENTADOR
En una máquina de imprimir ofkot. ti disposi-
tivo alimentador recoge una sola hoja de la pila
de tntrada cada vez y lo coloca en la mesa de
transporte.
... REGISTRO
Antts dt ser impresa. cada hoja st registra
por su parte superior y por uno de sus bordes
lattrales. tstt ts un proceso importante para
evitar faltos de registro entre ambas caras dei
pliego y para que los acabados stan correcta-
mente ejecutados en todas tas máquinas a lo
largo dtl proceso de impresión.
I MANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA I

Para asegu...r la prttisión dei proceso de impresicín, es imporunte que la siruación de la
unagen unpresa seo euct:lmente la misma en todos los plicp do la tirada. Si no fuora osi,
la precisión do acabados como el plegado o el grapado qu<dari:a compromotida. Para CVI-
mr <'St< problema, las hojas de pap<l s< ajustan, o r<gistran, on el marcador antes de conti-
nuar su paso por la mó<J<nna. El registro se realiza medianto guios &ontales y lat<rales con-
tra dos bordes: d borde &ontol (borde de pinzas, la cab<za dei pliego) y uno do los bordes
latcrab, cl llamado bordo lateral de alimenmción. El « roaliza antes do quo las
hoJ3< <can tomadas por las pmzas oscilantes para su rocorrido y r<cib1r lo primera
únt:l, r <e solo mente contra dos bordes y no contra todos porquo d ramoilo de los
plicgos suclc pres<nmr ligeras \3riaciones a lo largo de la pila, dcbido principalmente a los
pc'lucnn' • de las hojas ai ser cortadas por la guillotina.
Es impormmc saber cuál es la C"Juina dei plicgo formada por csos dos bordes de regiStro.
Cuando el plicgo se imprime cn ambas caras, se deben los mismos borde:. de
dei pliego para amln.s. Por lo dcmás, cs dificil que la imprcsión de la cara y d dorso sea e>ac-
mmcnte la misma en toda la tirada (•er "Postimpresión". 14.13.3). Como}"> se ha mdicado
antcnonm:nrc, tamb1én cs impomn[t: que se realicc el registro de la impn..'SIÓn <.lurame 13
tirada. Por eso c;iempn: se suele marcar cu:íl es la esquina entre el borde de pinzas y el borde
de alimcnración en la pila de pliegos impresos que se em1ar:í a algún proccso de manopulado.
UNIDAD DE IMPRESIÓN IUI
La parte de la máquma de ímpresión en la quo la únra <e mn•fioro ai papel >e lloma um-
d:uJ de improión. En una m3quina de imprimir la unidad de impresión gene·
compuesta por tres un cilindro poru-plancha, un cilindro pon2-manti·
llo) un cohndro de 1mpresión. La btructura de la unidad do impro<oón ) >U colocación
varia, pero, para simplificar, se consider.m cuatro vcrsioncs b.isias: de cilin·
dros, unidadC!t de cinco cilindros, unidades satélite y perfcctor.
Acmalmente, la unodod de trcs cilindros os la ,·ersi6n más comente en las máqumas de
imprimir offset de hoja. f_,r;i compuosrn por un cilindro de impresión, un cilindro porta-
rnanOIIa y un cilindro porta-plancha. Este conjuntO impresor unpnmc sólo un color cn una
de )a., çara., dei pa1x:l. Cuando se imprime con más de wta ti ma, hay vario\ cuerpos de unpre-
sión cn hilern, uno por cada untt, l""Jda uno con su unidad de imprC)iÓn de tre) cilindros.
máquinas de imprimir offset de hojas de varios cuerpos, con sistemas
de trC\ cilindros, pueden \'Clltear hoja imprimicndo sobre una cara dei papel. mi el
de las unidades imprimen sohre el re\'erso. La máquina capaz de imprirmr ambas
l'3r.l\ en una sola tirada se denomina mjquina de imprimir ::1 c..lrn. caras o de rcriración.
La umdad de unpre,u)n de etnco cilindros también st: utiliza princlJ>almeme en bs
mjqumos do imprimir do hoja. B.r.i construída con dos cohndros porta-plancha, do- colin-
drO\ poru-manrilla y uno de impresión común. Eso que 1mprimc con dos
tintas un:a mi'im:t cara dei papel.
La umdad de omprc oón tipo satc!lite se utiliza pnncipalmemo on máqwnas de unpnmir
de ofl'.ct de lx>hina, pero cn ocasiones mmbién on off:.et de hoja. Una hoja que P."" a rra-
\·és un conjunto nnpre"">r opo sarélire se manrienc con la misma grapa de a
tra• <:> de toda la m.iqwna, lo cual facilita el registro entre los tinrns. Este conjunto ostá
general mente compuosto por cuatro cilindros porta-plancha, cuatro cohndros porta-monri-
lla y uno impresión cn común. Es decir, que imprime cuatro ti mas conseeuti\-amente en
una mr.,ma <."ara dei papel. Ta.mb1én las hay con cinco y con seis grupos ennmadorcs.
I IIIIPRESIONI
.. --- --c-
.. UNIOAO OE IMPRESIÓN OE TRES CILINDROS
Es la unidad de impresi6n más corriente en
máquinas de imprimir offset de hojas. Está com-
puest.a por un cilindro de impresi6n. un cilindro
porta-mantilta y un cilindro porta-plancha.
.. UNIOAO OE IMPRESIÓN OE CINCO CILINDROS
Se usa en las máquinas de imprimir offset de
hojas. Está compuest.a por dos ciUndros porta-
plancha y dos cilindros porta-mantilla. con un
solo cilindro de impresi6n común.
.. UHIOAO SATtLITE
Se usa principalmente en máquinas de impri-
mir otfset de bobina. Suele estar compuesta
por cuatro cilindros porta-plancha. cuatro
porta-mantiUa y un solo cilindro de impresi6n
común.
241

.. UNIOAD PERFECTOR
la unidad perfeclor es utilizada exclusivamente
en impresiôn offset de bobina. No tiene cilindro
de impresiôn. sino que los integrantes de cada
par de cilindros porta-mantilla. sHuados a
ambos lados de la cinta de papel. aclúan como
cilindros de impresión.
•· .
I" • _._.. .. ,.. ... -=. •
. J-=-
.. ZONAS OE TINTA
Cada número dei tintero corresponde a una
zona especifi ca de tinta dei grupo entintador.
.. PUPITRE IPAHEL OE MANDOS!
Desde el panei de mandos se pueden contro-
lar los tornillos de tintero de las diferentes
zonas. Mediante la medición de la cobertura
de tinta de cada zona. en la tira de contrai de
un pliego impreso. se sabe qué zonas necesi-
tan ser ajustadas.
242
La unidad de irnpresión pcrfector se utili1..a exclu-.iv:uncnte en rn:íquinac; ofKet de
bobina. F.n la m1sma untdad de impresión se imprimen 13.., cuatro rimas en ambas caras
dei pa1>el con una sola posada por la prensa offsct. Esta unodad no incluye nin!-'1Ín cilindro
de unpresión, sino que lo'i pnrta-manrilla, siru:tdrx a ambos lados de b banda de
papel, :u:túan como cilmdro"i de impre)ión.
GRUPO ENTINTAOOR Y SISTEMAS OE MOJAOO 'w
ndquma"i de imprimir t!'!.cin con sistema'!: de rodillos cnrimadorcs r sistc-
lnJii de rodillos de mojado. '\o todos los grupos y de moj:ulo e-.t:in configu-
rados como <e muesrra en la figura tlc la p:ígma HJ, pero IJs diferencias exisrentes entre
lo ... di,unto-. relati,·amcntc pcqueiias y idêntica funcionalidad.
CONTROL DE LA COBERTURA OE TINTA IUI
de 1inra a diferentes lonas de la plancha se controb mediante los tor-
f:,ws regulan las cuchilla:t de timcros, dctcnninando la cantidad de tinta que
se dcbc tlosificar en la'i diferentes zona\. En las máquinas nüs antiguas, la regulación se
hacia manualmente, ha\ándose en la expcriencia y de haber inc;pcccionado la
pl:mcha o la prueba. A contmuatiün, )t: la do-,Jticación en las distintas zonas
sq,'lin lo'i \Jiores dei clen\IUÍmctrn o tlcl espectómetro. \ ctualmeme esre método se
ernplea cn m:íquina, offiet antiguas o de menor ram:aõo. Las m:íqumas modernas y de
ma)'Or wmaiio llenn oncorporado un pup1tre de contrnl, de,de el que se regulan las posi-
ciones de los tomillo.!> y, t:n com.el'"llt:ncia, lo!> Rujos de la, timas.
Acmalrnemc existcn los ll:unad()) si'itcmas de csc:mcado de pi anchas. de 'tU l"Oic>C:l-
ción cn la máquina de imprinur, las pl:mchas se . .-ancan p;n-a olnener ínfom1ación sobre la
dt: tinta de cada uma. E.\ta infomtación se transficrc digitalmente a la moiquma de
imprimir, y pennite un buen ajusre de tomlllos de omem decide el pnnt-ipio, de fonna
r:ípida r precisa. El siStema cst:lndar utilizado para realilllr t-.t< procedumento de tmercam-
bio -.c dcnormna CIPJ (cooperacitin imcmacronal parn la rnte-gración de los procew' de
prcimprc"ión, impresión y po'itimprcsión, /nttt71flfÍOIIIII Coorrmtion for lmtgrtltiDII offlrtprrJS,
Pms aml J'OJtprr>:r)(,·er "Producción gr:ífit':l'', 16S).
PU ESTA A PUNTO DE LA MÁQUINA
13
-
3
El mncepto de puesta a punto (mnktrrudy) hace referencia ai conjunto de las opcracioncs
que se rcalil!ln en la máquina de imprim1r hasta la ohtcnctón de la primcra hoja aprobada.
Dado que cl ticmpo de tiene un costc. cl obJctinl cs que e\tC proceso se real ice
en clmcnor ricmpo pmiblc, pcro, en cualquicr cac;o, C"(isten una seric de pasos ncccsarios
que dcbcn rcali1.arsc:
• llontn}t .Y 11)1/Stt Jtla plnncbn
• Rtgulaarin dtl dilposttrro dt almttntamill
• Rtglrtro dt IIIJ bojM
• PruonjigtJrattóu dt los tonullos dt r muro
• Eqmltbno agua-rima
• Rrgtstros
• Cobmura dt tinta
• f...M11pro/t11rúí11 dt ln pnltbtt
MANUAL DE PRODUCCI ÓN GRAFt c!J

GRUPO ENTINTADOR (PIRÂMIDE) Y
SISTEMAS DE MOJADO
GRUPO EICNTADPR
El grupo entintador de una máquina de
imprimir está compuesto por varios tipos
de rodillos con diferentes funciones.
El sistema de mojado tiene menos rodillos
que el grupo enlintador, pero son dei mismo
tipo y tienen las mismas funciones.
Cilindro porta-plancha
Cubeta de mojado
1. El rodtllo dador (1) toma la tinta dei
tintero para transferiria al grupo
entinlador. El rodtllo dador gira len-
tamente y es de acero fundido
2. El rodillo oscilante (21transfierela
tinta dei dador (1) a rodillos dadores
(4) a través de un rodillo distribuidor
(31 mediante ·sallos" entre el dador
(1) y ese rodillo distribuidor (3).
o sea. que no está en contado con
ambos (1 y 3) ai mismo tiempo.
El rodillo oscilante está recubierto
de goma.
3. los rodillos distribuidores (3) se
ocupan de pulverizar y esparcir la
tinta. formando un delgada peUcula.
AI mismo tiempo que rotan. oscilan
lateralmente y, de esa manera.
extienden la tinta mediante el
"batido. Generalmente tienen un
recubrimiento de plástico. El prime r
rodillo distribuidor (3) recibe la tinta
dei rodillo oscilante (2), mientras que
los demás rodillos distribuidores (3)
reciben tinta de rodillos dadores (41.
los últimos rodillos distribuidores (3)
transfieren la tinta a los rodillos
entintadores (6).
También ~ unporranre reducir ai mínimo la cantidad de entradas en máquina, pues los
cambias de plancha suponen mucho tiempo en comparnción con la tirada (ver ~ s a l i d a s .. ,
9.6.1). A continuación se onolizará con ma ror profundidad coda uno de los pasos de este
proceso.
PU ESTA A PUNTO DE LA PLANCHA 1u1
Con la finalid:1d de obrener el registro preciso en !ali diferentes tintas, es imponante que
las planchas se insert:>n en lo máquina correctamente. Los pernas de fijoción y las
perforacioncs de la plancha fucilitan el montaje (ver "Peüculao) planchas", 11.2.5). La
inserción de la plancha ~ c suelc hacer manualmente, pcro las mátluina!l> cun !loi!'lremas de
cambio autom:íóco de plancha son cada vez más com unes.
4. los rodillos dadores (4)están colo-
cados contra los rodillos distribuido-
res (3) y toman la tinta de ellos o se
la proporcionan. según su posición.
Son de acero fundido. pero tienen un
recubrimiento de plástico. como los
batidores.
5. los rodillos de transferencia (5)
transfieren la tinta entre los rodillos
dadores 141. Están recubiertos de
goma.
6. los rodillos entintadores de forma (6)
transfieren la tinta de los últimos
rodillos distribuidores (31 a la
plancha. Tienen un recubrimienlo
de goma.
SISTEMA DE MOJADO
7. El rodillo dador es de acero cromado.
B. El rodillo oscilante de mojado tiene
un recubrimiento de goma que está
enfundado en un forro de felpa u oiro
material similar. Se emplea un forro
de este tipo por su capacidad de
absorber agua.
9. El rodillo distribuidores de acero.
lO. los rodillos mojadores tienen el
mismo recubrimienlo que los osci-
lantes. goma con un forro de felpa
o algún material similar.
243

11> CONING
Ellenômeno conocido como coning se
produce cuando la mancha dela primera
linta queda más ancha que la mancha
de la úHima tinta. Su causa es un estira-
miento dei papel ai pasar entre los rodillos
de cada conjunto impresor y puede ocurrir
tanto en offset de hoja como de bobina.
l . lma;u comdl tn la
plantha.
2. Elpiptlst tstirl ll fiiSM
t Dtrtlosrod•Uosdtlpn-
' "''tnJ111118imprnwy
rtt:íbtr lallll lldla. prt-
stntndtsumiJordtiM·

riordtl piitga.
3.Etpipt4tteupmsu

lailnpusaóndt laman-
cha lo cllalhauqut
tambii iLt imagtn
illlprmncojl
4. Aii11primírllugunda

nunamtlltl y la rundla
caepotdutrldlloshr-
dndtlapnmttl.
S. AsptctodtllimpreSIOII
Gtspun *lpÜCifla
tinbtft losdosconJun-
tosimpruotts
11> LAS CRUCES OE REGISTRO
Se utilizan para controlar el registro de las
diferentes tintas en la impresiôn. Aqui se
muestra su aspecto en una pellcula negativa.
244
... El TINTERO
la tinta se deposita uniformemente en el tin-
lero y. una vez allf. el rodillo dador la recoge.
REGUlACIÚN DEL AUMENTADOR 11.1z
... MONTAJE OE LA PLANCHA
Es muy importante que la plancha se inserte
correctamente para evitar. en lo posible.
faltos de registro.
EI alirnent.1dor debe regularsc: de acuerdo ai fonnato de la hoja. \ demás, debe ab.ar una
sola hoja cada •ez.
REGISTRO OE LAS HOJAS •w
Es muy importante que cada pliego sea regisrrado cxacrameme de entrar en el
cucrpo de impresión. Esre registro pennitirâ asegurnr que la imagen se imprima cn
el mi<mo >i rio a lo largo de todo el proccso. de modo que el producto fi nal impreso sea lo
más correcto posihlc.
PRECONFIGURACIÓN OE LOS TORNILLOS OE TINTERO •u•
Realizar cmbios en el aspecto de ht irnpresi6n a través dei ajuste de los tomillos de tin-
tero es un proceso relativamente mcficnz. Por eso es ran imponante que la configuración
inicial se realke lo más mi nucios:unente posible. Los tornill o ... dt tinttro se regulan
manual o 3Utom:Íci(."3mcnre, con la información prm eniente dei esciner de pl:tnchas o dei
fi chem digi r:al original, base de la impresiõn.
EOUILIBRIO AGUA-nNTA ll.U
Es importante realizar el equiJjbrio agua-tinta de fonna correcta. C n exceso de agua oca-
!tiuna un cxceso de soluci6n de mojado en la tinta, lo que a su \ 'C7 pucdc dar lugar a pun-
cos blancoc; en la imprcsión. Por orro lado, un déficit de solución de mojado pucdc pro-
vocar un leve entintado en las :ircas no fenómeno conocido como dry "P·
!MANUAl DE PRODUCCI@!ili!ill

REGISTRO nu
Cutndo prime con \-:uiOS colores es de suma impomncb obtener e:l rt:gi!ttnJ correcto,
JXIn que cada rint2 se siníe arriba o en correspondencia con las orns rinw,
ron 13 máX!m• precistón posible. Lamem•blememc, d fonruto de 1>.< hoJ>.< de papel se
altera ai plS2r por la máqwna de impresión y al ser 'Omctido a la proión c.Je l<h cilind.ro!t
(, ·<r ilustnción, p:ig. 14-1). Por ello nunca se puede alcanzor un regtstro dei I 00 %.
COBERTURA OE TINTA tUJ
La cantidad de anta que se tnnsfiere ai p:tpel se denomma coberruro de tinta. E.< impor-
mntc que la de tinta sea correcta. Un cxccso de tint.1 oasiona repintado y pro-
blemao; de o,ccado, y las im:igenes pueden perder conrrnstc cn I ali áreas Si la
cobcnura de tinta es demasiado haja, la imagen se decolor.1. La cobertura de Un[a se mi de
con un densirómctro (ver 13.4.1). Si la cobertura es baja cn un área específica,
..,e dcbt: L-amhiar la configuradón básica solameme cn esa zon:a, regulando la dosificación
de tinta con los torniiiCK de tintero.
Si ln coberruro de anta de uno solo de los colores cs dcma,iado baja, se pucde produ-
cir una dt:S\ iación de e\e color en bs Fst.1 'ituacic>n .,t dctinc como equilíbrio
de color defecruoso. El equilíbrio de rolor se controlo con la< cortas de gri;es. cuyo rolor
"'altero c-uando d equilíbrio de rolor no es el correcto (\cr 11.-l.l).
CONSISTENCIA OE LA PRUEBA •m
L1 prueba fin•l de prtimpre<ión I e debe dar ai cliente una tdca clar.a dei ospceto final dei
producro impreso, por lo que es imporunte const:ttlr que entre amho., e\Í'ite la má'tJma
c...Jmihtud posible. Por eso .;e suelen hacer ajustes finales en la Si la prueba l el
U'ílhajo de pre1mprcsión fueron correctamente re01liudos, no scr:i necesario hacer mayo-
res ajustes para obtener un alto ni\ el de consi!ttencia entre la prucha ) el producro
unprcso.
CONTROLES EN IMPRESIÓN OFFSET
1
3.4
AJ impnmir, debcn colocarse tiras de: comrol cn las hojas parn medir)' controlar
la olidad de la impresi6n. El control de impresión e11 un prerrequiliito que facilita
aJu;re; de los valores dei trabajo de preimpresión (por ejemplo, la producción de origi-
nales e irnJgenes) de acuerdo con los requerimientO\ de imprcsión. \Jgunos de los pará-
metros que deben comprobarse son: la ganancia de punto, la densidad, el equilibrio de
grises, el rrappmg, el remo<queo y el doblado de tmagen.
GANANCIA OE PUNTO ttu
Cuando la gan:mcia de punto se da durante 13 producción de las planchas de impresión,
se a qut el de los puntos de medi os tonos cambia cn cl momento en que son
tron>feridos a lo pi ancha. Si se utiliza una película negam a ;e obtendr.i una pnancia de
pu mo y si se uoliza una película JX>Sitiva se obtendr:i una reducción de punto. La ganan-
ci• de punto "' pnxluce cuando la tint:l es rransfenda desde I• plancha a la mantilla de
caucho, ) dt'ide ésto •IJY.IJ>el. Al pasar I• tint:1 por las wn•• de presié>n de los rodtllos. los
-
... LAS nRAS OE CONTROL
Las tiras de conlrol permiten medir y evaluar
diferenles parámelros de ca6dad necesorios
para la impresi6n.
.. GANANCIA OE PUNTO- PARTE I
Cuando se expone una plancha negativa se produ-
tirá una ganancia de punto (arribai. Cuando se
expone una plancha posttiva se produciti una
reducción de punto labajol.
245
-· ---·

.. GANANCIA DE PUNTD- PARTE 2
los puntos de trama se comprimen en
la zona de preSión entre los cilindros.
causando asi el crecimiento det área de
tosmismos.
.. GANANCIA DE PUNTD - PARTE 3
El punlo impreso en el papel genera una
sombra dela luz reftejada que. a vem.
es mayor que el propio punto.
li> GANANCIA DE PUNTD EN DIFEREHTIS
TIPOS DE PAPEL
Este diagrama muestra una comparación de
la ganancia de punto para diferentes tipos
de papel
246
pumos de trama 'e Jf_rr:mdan liger:uncnre, lo cual gcnern un oscurecimiento de Jus blo-
ques y de Tambu!n hay una ganancia de J1unto óptica que depende
de cómo se rttleje r se la lu1. cn el paJlel. La ganancia de punto total cn el papel
está compucru por la !.uma de l:b garu.ncias )' las pérdidas de punto gener:td:as
cn la confección de la pi ancha, en la prensa ) por efecto uprico. La ganancia de pumo en
la m:íquina de tmpnmir es la que m:is inAuye.
Pucsro que la lCõJnancia de punto da como rec;-ulrado el dei impreso,
debe compcn"iada en cl ongmal digital. Para que cllo se pueda hacer corrccr:.uneme,
es necesariu saber cu:il es la ganancia de pumo dcbida ai de irnprcsión, cuál la
dcbida ai p:apel y cuál a la muna que \e El nnpresor dcbcn controlar regular-
mente las gananc•as de pumo y anotar lo"' \'alores ohtenidos. Una imagcn que no haya
sido ajustada para compensar la ganancia de pumo o;:aldr.í m:h oscura de lo descado en l:a

Dado que la cun a de ganancia de punto es una cun a conunua, es suficiente con indi-
car los \':llores par.t uno o dos tonales de la misma. La ganancia de pwuo !)e ntide
en primcr término par.t un \·alor tonal dei 40 %, }' a "eccs también dei 80 %. Un \'2lor
corricme de ganancia de pumo e\ apro,imadamenre 13 en el rnno de 40 % para una
trnma de 150 IJ>Í en un papel esrucado (película negath'3). La ganancia de punto siemprc
se 1111dc cn umdadcs de porcentaje alhnlutas. Eso significa que, en e:l ejemplo anterior,
un área con nlor tonal de 40 % en la película se tnnsforma. en 63 % en la imprcsión
(40% + 23 %. 61 %).
Los fuctores que mAuyen cn cl nil'el de ganancia de punto en la m;iquina de 1mprimir
.!tDn la calidad dei papel, cl tipo de proctso unlizado y la lincaturn de trama. papeles
no por regia gcnernl, dan una ganancia de punw mayor que papelcs
cadoo;, y cl papel de penódico c.l:l una g:a.nancia atin mayor. Los fabncantes ricnc:n 13 inror-
I> GANANCIA DE PUNTD
la ganancia de punto se mi de con un densi-
t6melro y las tiras de conlrol Los valores
lonales de referencia son ei4D I y
BD I. La ganancia de punto siempre se mide
en unidades de porcentaje absolutas. Por
tanto. un valor tonal dei4D 1 en la película se
transforma en un 631en la impresión. si la
ganancia de punto es del231. El efecto que
tiene una ganancia de punlo del23 1 en el
producto impreso se puede leer en la curva
dei grífico de la derecha.
Si se quiere saber cómo definir un área tonal
con un valor dei4D I. se traza una Unea hori-
zontal desde el valor 40 1 delejt dt impre-
si6n y se contiaúa hasta que corte ta curva
que describela ganancia de punlo. Desde el
punto de intersecci6n se traza entontes una
linea vertical hasta eleje película. donde se
puedeleer el valor correcta. En este caso.
si se quiere obtener un valor tonal del42 % en
el impreso. dobe ajustarsela película al251.

lllJci(;O g:m:mt:la de pune o de sus diferentes calidadC!!a de papel. Tamhiên la tt.:mi<.-a de
cmple.ula influ)C cn cl gr:Jdo de g:anancia de punto. La rouciu off'I-Ct c.lc
hubana, por cJcmplo, o.,e caracteriza por W1 ma) or ni' cl de ganancia de punto que la
máquma de tmpnnur de hojas, a igual calitlatl dei 1-in:ahnentr, una malor
lmeJrura de tram• 'icmpre da una ganancia de punro algo ma)·or que una lin<-arura
menor, cn cl de que se la misrna te.:..., ln de 1mproión y un papel lu.
DENSIDAD '"'
L1 • C\ una rnedada que c..-antidad de nota que aplic..'2 la maquma de
unpnnur cn un papel dctCmlinado. Si la capa de unta no C\ \Ufit:acntcmcntc c..lcn!lJ, el
unprC\0 un J\)X!l."tO rn:nc y a)Y.Ig.uJo. Si hay un de tinta ) lo., puntos de
trnma .,c defom1an y c' tienden, 'C obtendr.a un comr.l"'tc J)()bre, y umhu!n pucden e\i"'-
rir problema\ de tJUC, a su \'l!l, austn cl repinte de ((}') Pur C"tU C) arnpor·
UlllC unli7.ar una C2nuc.lld de ri nu apropiada cn relaciôn con ti PJJH:I. r n tudo aw, cl
unprt:\CJr delle hac.:cr prueb;as ai respecto. lo\ tonos ç()hdcx: de de
trol c.e ut.il11.a un c.len\ltometrO. de tonos llcnos. En hla\ ura., ha} por lo mcmh un .ãrea
tono llcno por li nu.
EOUILIBRIO OE GRISES nu
f n reona. çt <c unpnme con treo- prima no)>(., \I e,. en cantetl.tc.ll"' 'c!'
c..lcbc olllener un !'fl\ neurro; ''"embargo, en la pr.1c..1u.":: "te: ohtcndr.í lu que 'c cnnoce con
cl m,mbrc de dc.,,iadcín de c..·olor (\·cr .. Tc(lria dei colur .. , 4.4 . .!). l..1' caU-.J.\ de cllo pue·
den 'Cf mUioplc\: cl color dei papel. la tlitúcnciJ de ganancia de punm de c..-.ad.a nnu. la
Jdherencia mcornpleta de las umas o imperfeccionc' de tu .. pigmcnrth.
FI cquihbno de !{fi\C., C"' nnportante porliUC aruda J deu:nmnar 13 IIIC/.t:IJ c.:orrccta de
colnrC"t. St cllulance tle colores no c:.!t adcc..uado, ...c pmduce d fcmjmcnu de de.,, iat1Ón
de color en elunprt:\<J. Para con-.eguu el equthhno c.:orrccto debc conc>ccl"\t d c.:omJX)r·
tamtcnto de la máquma de unproión traOOjamJo con un dctenmnotdu Jl3J>el, la'
de unpre\u)n )' la., lr.llll:l"' t)UC 'C quicrcn uUii7.ar,) 3JU'itar el trahajo tlc prcamprc\tOn de
IJ> VALORES OE EOUILIBRIO DE GRISES
Ejemplos de valores de equilíbrio de grises para un papel blanco eslu-
C I 5 11 Z1 31 61 5I 61 71 1t 91 t5 111
Mll411ZI2t314151il111llt
Y D 4 5 12 21 30 39 49 59 69 79 84 89
Ejemplos de valores de equ1Ubno de grises para un papel no estucado .
para periódico.
c 1 s 11 21 JO u so 60 11 n to vs 111
M I 2 4 11 19 21 37 47 57 67 77 17 17
--- --
•••
••

IJ> MARCA OE REGISTRO
Em marca se utiliza para ol rogls-
de diferentes componentes de calor en un
1mpreso. la imagen que se muestra os la que
se ve sobre una peUcula negativa
.. OEHSIDAO NORMAL
los valores haMuates para las denSI-
dades de!Dno U.no en míquina de
imprimir offsel de haja para papel
estucado son,
tt 1.9 c, 1.6 lt 1.5 y, 1.3
IJ> EOUILIBRIO OE GRISES
Sin un equilíbrio de grises correcto puede
producirse el fenómeno de desv1at1ón de
cotor en el impreso. En este ejemplo. la parte
superior Ílquierda de lJ imagen tiene una
desYiación de cyan.
247

.. .. .. ..
.. .. .. ..
.. TRAPPIHG
Cuando se imprime mojado sobre mojado. como en la cuatricromía offset. la adherencia de las tintas una
sobre otra no es total El problema va en aumento con cada nueva tinta que se aplica. La imagen superior
muestra el resultado real mi entras que la imagen inferior muestra cuál habrfa sido el resultado si las
tintas se hubieran adherido totalmente una sobre otra.
.. CAMPOS OE EOUIUBRIO DE GRISES
Elequilibrio de grises puede controtarse en los
campos de equilíbrio de grises de las tiras de
contrai. donde el gris CMY se compara con el
gris compu esta sola mente por negro (K).
.. CAMPOS DE TRAPPING
El trapping puede revisarse con ayuda de tos
campos de trapping de las tiras de contrai.
Estas campos contienen dos tintas. una
impresa sobre la otra.
248
acuerdo con t!<i"toS parâmetros. Para controlar si el equilibrio de grises es correcto se uri-
lizan de control que cstán impresas con valores C\lY predefinidos y campos de refe-
rencia con el tono de gris equivalcnre impreso solamenre con negro (k'). Si el balance de
grises es correcto, se ha de ohrener un \"alor ronal ,;suahnenre similar en los campos
de equilíbrio de gri<;jCS y cn sus correspondienrcs campos de referencia con tinta negra.
TRAPPING
110
L:1s cimas ofTset se :ulhieren con mayor Jificulrod a otras cintas húmedas que ai papel. En
offset se imprime nonnalmente .. mojado sobre mojado", lo cual significa que todas las
tintas se imprimen unas sobre la!) ocras antes de que se El significado de rrnpping
(atr:tpando) hacc referencia a l:t canrid::ad de rinra que es atrapad::a (que se adhiere) a una
rin1::1 ra aplicada en el papel. FI gndo de trappil/g se puede medir mediante un densitó-
mctro. En las tiras de control ha) campos de medición para el rrappi11g, disponiendo de
campos de sobreimprcsión de dos tinta!'> diferentes superpuesta,5.. Su densidad combinada
se compara con la densidad indhidual de los colores correspondientes ai imprimir con
tonos llenos.
-- -
-- -
.. EL DRDEH DE LA IMPRESIÓN Y El EFECTO TRAPPIHG
Si se imprime et cyan antes que el magenta. la capa de cyan será más gruesa y se obtendrá un calor de
un tono lleno frio y azulado. En cambio. si se imprime primero el magenta. el tono resultante será un
azul morado.
MANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA I

LfMITE OE COBERllJRA OE TINTA 11u
Se refiere a la cantidad máxima de tinta que se puede aplicar a un papel específico con un
método dctcnninado. Este limite se ex-presa en porcenrojes.
Por ejemplo, si se imprimen las cuarro tintas C.\1YK u n : ~ sobre orrn con \'31ores plenos
de cinta (100 %), se obtiene una cobertura del400 %. Pcro no se puede aplicar tanta cinta
sin ocasionar problemas de repintado, pues cada tipo de papel puede absorber sólo una
dcccrminada cantidad. Por ello, debe comprobarse cuál es el grndo de cobertura de tinta
que puede aplicar<e a cada papel. Por ejemplo, para un papel esrut-ado brillante ellfmice
es de cerca dei 340 %, mientras que para un papel de peri6dico no estucado ~ t : í !>obre el
240 %. El límirc de cobcrrura de tinta debe dctenninarse durante la fase de preparación
(ver "lmágencs'\ 5.8}.
CONTRASTE OE IMPRESIÓNINIVEL NCI
1
w
Cuando se imprime, se prefiere usar la máxima canridad de rinta posible, manteniendo a
la vez. c) contr.lstc en las áreas oscuras dei imprcso. Para dctem1inar la cobertura óptima
de tinm dcbe mediNe d conrrnste de impresión relativo, que consiste en la diferencia de
densidad dei color entre una trama con tono dei I 00 % ) una trama con tono dei 80 %
di,;dida por la densidad dei tono I 00% (para impresión de periódico se suele utilizar una
trama coo tono dei 70% en lugar dei 80 %). El contr:3stc de impresión óptimo se obtiene
cuando la diferencia densicomérrica es máxima entre el tono dei 80% y el tono dei 100
%, lo que sucede cu ando la densidad en cono lleno es lo más alta posible sin que la ganan-
cia de punto resulte excesiva. La densidad de la tint'l que da cl contraste de impresión
óptimo tambit!n da la cobertura de tinta óptima. Para medir lo.;, tonos coo un den!titóme-
trn pucde utili1.arsc un filtro de polariz.ación. Este proceclimiento se denomina medición
NCI (Nomml Color l mrnsiry).
'-·oopmoio- --
v
r"'"
1'\.
v
~
I .!
OtnsidadtniDIIt•noiD108l)U
... MEDICIÓN PARA ENTINTAOO ÓPTIMO
la densidad de tono lleno se puede encontrar
en el punto más alto de la curva. Corresponde
a la densidad de tono óptima. y afrete el
contraste máximo entre el 80 % y eliDO%.
I
... DENSITÓMETRO
El densitómetro mide la ganancia de punto
y el nivel de entintado (nivel NCIIen la
impresión.
... El TRAPPING
El trapping se mide en las campas de
Irapping. cama se muestra en la figura
superior. la fórmula para el cálculo dei
Irapping es,
01+2- 01
02
01+2 = Densidad de la superficie can
las dos linlas sobreimpresas. medida
con el filtro de la segunda linla en el
densitómelro.
0
1
= Oensidad de lona lleno de la pri-
mera linla medida en un campo delono
lleno con el filtro dela segundalinla en
el densitómelro.
D2 = Densidad de lona lleno de la
segunda tinia medida en un campo de
lona lleno con el fillro de la segunda
tinia en el densitómelro.
~ El CONTRASTE DE IMPRESIÓN
RELATIVO
El contraste de impresión relativo se
define según la fórmula,
Dloo-Dao
D1oo
0100% = Densidad con lona lleno 1100 %)
de un colar.
Daox = Densidad con tono dei BD % dei
mismo tGlor.
249

lll' FALLOS OE REGISTRO
Los fatlos de registro generan imágents
desenfocadas. apareciendo bonles
coloreados y áreas no impresas.
lll' MOTAS
los desprendimientos de partículas de papel
que se adhieren ala plancha o a ta mantilla
aparecen en la impresión como puntos btan·
cos (motas) que destacan particularmente
en bloques tonales oscuros. En el caso de
un bloque tonal negro. se puede disimular
ta a tas motas mediante ta
apUcación de un tono negro profundo (ver
' Documentos. 6.3.21.
... ;PARAR LAS MÁQUINAS DE IMPRIMIR!
Si aparecen molas en la impresión. hay que
parar ta prensa y limpiar ta ptancha y ta
mantilta.
INCIDENCIAS DE IMPRESIÓN OFFSET
13
·
5
lll' IMPRESIOH FANTASMA
Cuando se produce este fenómeno el rastro
de oiros objetos impresos aparece en ta
dirección de impresión. A la izquierda se
muestrala imagen comctamente impresa.
las dos i mi genes de ta derecha fueron
impresas en diftrentes direcciones (según
las flechas! y muestran c6mo se pu e de
manifestar este faUo en ambas direcciones.
Fn 1mprec;ión offset pueden producirse una serie de incidencia., indeo;e:ubo;;. Si o;e conocen
hh mas comune) y se :malir.an sus causas. los problemas son mãe; f:íciles de:! pre,entr. A
continuJdón, M= analiuan de la' incidencias más habirualcs: fallos de registro,
arnnado y moteados. repinte, impres1ón fJnta!trna, y rlohle imprcsaón.
FALLOS OE REGISTRO ""
Como "iC ha mencionado anteriormente, en impresión off,et no prn:ihle lograr un
rcfnStru perfccto entre la!t diferentes untas, sicmprc hay de reglSlro 13.3.6).
Es:a-. imperfeccione\ \C sudcn disunul2r mediante trappmg (\"Cr .. Documentos", Si
no se ha hecho el m1ppmg o si la falu de regtsuo es excec;i' se dccoloracaones
en lo, hordo o hucc.:us cn los objetos de color. La fulrn de registro puede ocasionar tam-
bién imâgcncs descnfoc"Utlao;. La de los problemas de registro 'ari:a en las
d&c;tmtas dei pliego impreso. siendo mayor hac&a los bortle't cn 'iu parte inferior.
Por a 'e opta por no llcnar toda la huJa en unprcsJoncc; con que
'iOn especialmente <tens•blcs a loc; dc'lplat.amicnto!l de n:gi!.rru.
ARRANCADO Y MOTEAOOS 1w
En ocasione-. se desprenden dei pliego pcqueilas parúculas de paJ-,el durnnrc la 1mprt'iiún.
r .. tc fenómeno se dcnomm:a arr:.1n<.-ado. Cu:mdo e-.tas panículas se adhieren a la superti-
cic unprcsora de la planthJ, dan lug-ar a blanc.:os nn 1mpre)()\ en cl papt:l, }iJ que
las partículas rcpdcn la tinu. EstJs manchas blanc:as se denominan motas. Cuanclu apa-
rccen motcado!t cn la impresión, hay que parar la m:iquina de imprimir y limpiar la plan-
t:ha y la rn:mrilla. l.a!t L-au,as dd arrancado pueden !toer. la mala rcsisrcncia superficial dei
papel, alt:l "i.scosidad de la tinu o a ta cn-c.,Jva velocidad de 1mprcsión. El offser sin
agua presenta mayores problemas de arrancado y moteado, porque la Ü;rosidad de
tinms es mayor y porque la solución de mo1:tdo que se cm pica en cl offsct con agua man-
ticnc lirnpias !.as planc.:has )
!MANUAL OE PRODUCCIÓH SRÁFICA!

REPINTE ""
I .ao; hoja\ pucdcn mancharsc mutuamente cuando la cobenur:1 de tint::a ha ,ido
ele\ ada n cuando m:mtpulan la'lii antes de que se hayan c:eado suficiente-
mtntc. Este problema puedc con el uw de poh'os MXanres u otros sistemas de
seC3do. La rinra cyan sucle ser la de más difícil seado ), por lo tanto, la ai
repinte.
REFLEXIÓN IIU
La:, ma
1
mS Je colora rncnudo requieren mucha tinu y ello pucde nebrati-
\'amentc ai resto de la unprc .. idn. Adem:Í!<t, son muy vulnerables a los cfccw:, que pucda
oca'liiionar I:J imprc\ iÓn de otros objetos en el pliego. Cuai(]UÍcrn de dCK f:tc-
torcs puedcn cau\ar cl fenômeno conocido como rcAexión o impresión fanta'>ma. 1-':stc 'iC
manificstJ cn la:, de calor, cn fonna de de la de ouos objclOS dei
mi"omo plicgo. Por lo gcncrnl, son rastros de menor cantidad de tint:1 ... porque cl
cilindro JlOrta-pl:1nch:1 no alc...-.1n7.a a tom:Jr suficiente tinta --desde cl grupo entimador-
para las zona.;; que precisan mucha. 1-::., m:Í\ hahirual que C<itC produzca cn la.,
máqumao, ele irnprumr ele J>equcilo fonna[o (\·er la ilustraci6n de la pág .. HO).
OEFORMACIÓN OEL PUNTO- REMOSOUEO Y OOBLE IMPRESIÓN llu
La deform:sciún dei punto ricnc rclación con la alteración de la fonna de lo"< punt()'. de
crama, lo que producc una ganancta de punto. l.a causa de la dcformaciôn puede ser un
problema cn la \'clocidJd periféric..-a relati'a entre 1<,, rudillos, C.."aU"lo;ulo por fallos mc::t..-..im-
cos o en cl procc\O de impresión, :mnque [ambién puede dehel'\e a faJio.., en la
manipulación dei material elegido.
F.,tc upo de cleformaciôn cs conO<.·ido como remOS<JU<:O (slun7ng) y <x.:urrc cuando cl
punto de trnma o,c exticndc )' adquicrc forma O\'abda. Puede suceder J>Or una prc\iún
cxccsi\·a entre el ciltndro poru-mantilla y el cilindro de impre!tJÓn, o porque el cihndro
porta-phmcha )' el cihndro porta-mantilla no rotan a la rni\1113 'c:locidad. La
c-Ju'ia de c'ilõl mciclcncia pucde ser que los cilindros teng:m distintos perímetro\, c.·on 'elo-
cidades penférica:. dilitlntao;;. Se puede .. olucionar con una puesta a punto adccuada: colo-
cando ho)J\ de pJJ>el entre cl caucho r el cilindro de la manrilla.
La doble imprc'iiún (Jou/Jimg) se producc cuando se obtienen de trJma tlohlc'
wlapados, uno m:is fucne que el otro. La cau'ia de este fenómeno puc::dc que la ten-
!tÍÓn de la manulla M!a msuficiemc, de modo que los punto'l de trama \ayan a parara di fc-
remes lugart!S en la mantilla cn cada nuc,·a rotación dei cilindro.
Lm. puntos O\"JIJdos o duplicado, afectJn a la ganancia de punto r ocasionan una
coberrura de unta maplr a la dcfin1da inicialmente. En consecuentia. la unagcn nnprcsa
aparecer:i más uscura. F'xisrcn C..'3mpos cspccialcs en las tiras de control par.1 dctcc.:tar
e'!os fullos.
COLORACIÓN
111
'
Como \C apunraba antcriom1ente, una solución de mojado pobre puede hacer que b11
:irea\ no impre\Ora'i de la pi ancha se colorccn y se ,·uehom EI toumg tarnbiCn
puede producn"'ie si el agua de 13 \Oiución de mojado es excesi,·amentc dura; en e-.c cao,o,
pigmcntO'i de tmta çc dt'iuchen en el agua y colorean el papel.
•••
A
•••
•••
•••
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•••
•••
8
• ••
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••• •••
•••
c
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•••
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•••
o
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•••
• •
.. OEFORMACIÓN DE lOS PUNTOS
A. Remosqueo en la dirección de impres1ón.
Puede doberse a una tensión do impresión
mosiva o a quolos cilindros de la plancha.
la mantilla y la impresión no giran ala
misma votocidad.
B. Remosqueo transversal ala dirección de
impresion. Puede ser causado por el papel
o por la mantilla.
C. Ooble impresión lsombrasl. Suele ser cau-
sada por una mantilla insuficientemente
tensa da.
O. Repinte. Puede ocurrir por una cobertura de
tinia excesiva o porque los acabados se rea-
tizaron antes de que las tinias se hubimn
secado suficientemente.
E. Contracción. la puede causar una tensión
de impresión excesiva. un tensado insufi-
ciente de la mantilla. una cobertura de tinta
mesiva. una cantidad insuficiente de solu-
ción de mojado o una combinación de es1os
factores

• REMOSOUEO
El remosqueo se debe ala extensión de los
punlos da trama y consiste en la aparición
de puntos ovales en la impresión.
• SERIGRAFIA
la tinia se presiona mediante una rasqueta.
El tejido ha sido tratado para que la tinta sólo
pueda penetrar en las ãrm impresoras.
• LA PEliCULA OE SERIGRAFIA
En serigrafia se emploa palfcula posi-
tiva de lectura derecha.
Movimiento durante
la impresión
• IMPRESIÓN OE OBJETOS CURVADOS EN
SERIGRAFIA
la panlalla se desplaza deslizándose contra
elobjeto en rotación. mi entras la rasqueta
permanece fija.
252
• El CONTROl OEl REMOSQUEO
El remosqueo puede controtarse utiüzando
las tiras de si tos puntos están
deformados. ello se ve claramente obser-
vándolos con el cuentahilos (figura de la
derechal.
SERIGRAFIA t3.6
I I
--
--
--
• CDlORACIÓN
Esle fenómeno se produce cuando las áreas
no impresoras adquieren, color y se vuelven.
en cierta medida. impresoras. Sus causas
pueden ser, que elagua de la solución de
mojado sea excesivamen1e dura o que haya
una cantidad insuficiente de agua en elequi-
tibrio agua-tinta.
La ma>·or 'enmj:a de la serigrafia cs que con c! la se puede imprimir sobre la mayoria de
soportes, formas y fonnaros. Esta técnica se utiliza, entre otras aplic:tclones, para impri-
mir sobre loz.a, tel a, metal y cartón. Así, los soportes pueden ser ran \"2-riados
como tazas, ropa, envases de y caneles. La serigrafia difiere significativamente dei
resto de técnicas de impresión. r-..: o se rrnbaja coo una forma de impre<iión sobre un ci lin-
dro, sino directamente sobre cl soporte. La matriz de impresión de la serigrafia se deno-
mina pantalla: es una rela que tensa en un baslitlor, uno por cada ti nta. La tima se aplica
presionándola con una espátula a uan!s de la pantalla, )' de ese modo es transferida ai
sopone de imJ>resión. La panralla se )>repara de forma que la tinta sólo puede atr:l\esarlo
en áreas impresoras.
La pantalla consiste en un tejido sintético delgado de rcticula rupida. Para que la tela
sólo pennira pasar la ti ma en las áreas impresoras, se recubre con un3 plantill a o cliché.
En la serigrafia de carácter artesanal, este cliché consiste cn una delgada película de emul-
si6n (sttnnl) que cubrc: bs superficies no impresoras dei tcjido, pero no las supcrficies
impresoras. Funciona como un moldei se confecciona cortándolo a mano, quitando las
partes de la emulsión que cubren las supcrficies que scrán impresoras, humcdeciendo el
resro con una sustancia adherente y dejándolo secar. Obviamente, este méccxlo manual
no se usa en la producción a grnn escala.
En la serigrafia industrial se emplean otros sistemas: una película de lecrura derecha
(RRU) 'iC coloca en la )' se revela. Las :í rcas expuestas a la luz (no impresoras) se
endurecen posteriormente media ore el revelado r la emulsión de las áreas no upuesras se
elimina con el l:l\·ado. Hay diferentes métodos >' materiales para produci r películas de
seri gnfía. En algunos de el los la película .;;e proccsa una 'ez adherida a la te: la; en orros se
procesa aparte y se adhiere a la tela después.
TEJIOQ IUI
Los distintos dpos de tejido normalmente se diferencian por el espesor de la banda, su
grado de impermeabili2..1CÍÓn y el camaiio de su superficie de impresi6n.
[10.1 L DE PIODOCCIÓM 6RAFICAl

Depcnd•endo de quê material sea, el tcji do empleado en sengnfia se puedc clasificar
cn tres tipos: org:ínico (seda), <Íntético (nrlon o poliéster) o metálico (acero moxidable).
También ha) rela. de mareriales combinados (por cjcmJ>lo, n)•lon y poliéster, poliéster
metali7 .. 1.do) > di\·crsos cracmuentos espec1ales dei material.
Si se clasifica por su estruc.:rurn, el ripo de tejido lo detenninan los siguienres paráme-
tro>: cl diâmetro de lo; h• los, la dcnsidad dei tcjido ) la superficie. Cuanto más grueso sea
el hilo y denc,o el tcJido, tanto más gruesa será la cap:a de u nra en la •mprcsión, por
lo que cl riempo ele secado dcbcrá más prolongado.
la t t04iÍÓO }')a CStabJJidad de )a panrniJa tn cl bastidor 'iOil mU)"
Si la p:mtaiiJ no csl..i colocado en forma exactamente rectilínea y en :íngulo recto cn el
bastidor, se pucdcn gcncrar parroncs indeseaclos de imcrferenciob cn cl dit;clio )' efectos
mo1ré ('er "Sal idas", 9.1.6).
pucden adquirir por separado. pero también çe comerciali1.2n p fijados
en los marcos. Cuando la emulsión serigráfica cxpue'lta y unicl:l ai cejido, dcbe com-
probarse que: las :íreas no impresoras no tengan ningún aguje:ro. Es habitual encontrarse
con agu,cros en I• pantalla, que deben parchearse con un rellenn.
lA TINTA DE SERIGRAFIA IUJ
I .a ri nta cuyo sccac.lo se producc por b C\<-aporación de 'iU.!t disoh enres un daiio con-
siderablc en el medio ambiente. Por eso, actualmente se utiliz.an c-.1da , ·ez moÍ) omas ai
agua de por radiactón U\ : Es impomnre que la tint.:l r.ípidamentc, ya que
la scrigrnfía no pcnnite la impresión mojado-sobre-mojado, "'ino que cad:t tinta ncne
que estar sel'3 :tntc'i de aplicar la siguiente.
SERIGRAFIA SOBRE DBJETOS CURVADOS '"'
Par.t imprimir ;,obre objetos Circulares, como botellas o latJ), utiliz..1 un método <(jstimo
ai de la \Crigrafia tradicionaL En esta última, el soportc r la p:mtall 3 pennaneccn fijos,
mientrns que l01 r;b<.jUCta avan1 .. 1 sobre eJ ramiz para prcsionar la tinrn a tr:l\é.!t dei mismo.
En la 1mpre\tÓn serigráfica sobre obJeto"' circulares t2nto cl soponc como la pantalla \e
muc' en. F..J sopone, por ejcmplo una botella, ror:a sohrc su propio eje mi entras IJ pama-
lla <.;e dcsl tz.a contr3 su superfic1e a la misma \·elocidad (\er la Hu\traclón, poig 152). llay
máquinas de unprcstón de que uciliz.an prcx:edimiento!t sim1larcs par2 imprimtr
sobre soportc.!t pcro entonco. tienen un cilindro de imprc"õÍÓn que rota micnrras
que cl soponc acompalia a la pant3lla. Ot:ras máqui nas impnmen una banda
estrecha.
HUECOGRABADO t3.
7
El huccograbado C!t una antib'l.l:l técnica de impresión directa que h:1 utilil.:1do distintos
méEOdos de irnprestón. I::.Stos han ido c,oJucionando: dt!!.dc el gr:1bado dei metal
hacicndo 1\Ur CO\ por donde l:1 tinta penetraba medbme pre:;iôn, ha.!tta un sbtcrna de
cl.plorac1Ón que rran.!tnu te la infonnación de un original a la punta de un dtam3ntc que
graha elect.róniC"J mente un d lindro de imprcsión.
El huccograhado es una técmca cara, úni c:uncntc rcntablc cn unpresiones de gran
volumen. máquinas de huccograbado son máquinas rota o' 3.) de bobina, general-
• TEJIDO
c D

las características más impo.Untes dei
lejido son las siguientes,
1. La densidad del lejido, se expresa en
número de hilos por centímalro de
borde ide 1 O a ZOO es lo normaU
Z. La superfície übre, se expresa como el
porcentaje de la panlalla que está
abie.U
3. E1 d1ámelro de los hilos· se expresa coj
las siglas S (pequeno). M (mediano).
T lnormaU y HD lgrueso)
• SERIGRAFIA. PROS Y CONTRAS
+S. puede imprimir sobre la mayorla
de los maloriales. inclusive cartuü·
nas y cartones
+ Tiene un bajo porcenlaje de macula·
lura
+ Pueden umse tinias ai agua
-No es apropiada para ünealuras de
lrama alia
- Presenla problemas para la repro·
ducci6n de todo el rango tonal las
transiciones lonales suaves pueden
perderse
L_ _ ___ ___j
Z53

li> FORMAS OE IMPRESIÓN OE
HUECOGRABAOO
A lo izquierda vemos una forma do omprasi6n
por grabado qufmoco y lo impresi6n resui-
L!nte. a lo dtracha. por grabado me cónico.
li> LA IMPRESIÓN POR HUECOGRABAOO
Las pequenas celllas detnma se llenan con
tini.! y una rasquei.! etimina lo bnta sobrante.
la tinta setransfoere de la forma impresora
ai papel
li> TEXTO TRAMAOO
Oebido a lo técnica de uldas ulitizada on el
huecograbado. los textos tamboen quedan 111-
mados lconnrtodos en tnma do medios lonosl
254
rneme de gran c unpri men a grnn \-tlo<.idad. FI huccograhaclo una u.'cnica
de improicln dín..-cta que uuhu d si.)tema 10\Cf'W de la técnia dei gr.abado cn rclie\ e: en
e1 huecugrahado, la ... áre.acr; esun m2s que la' no '\o foC ur'ili-
tan plomcha,, t;mO que las fonna.!. unpresor.l"' son lct\ calmdrfh de huecograbado <JUC con-
"' ISten en rcxhllc>'t de accro rccubien o-. por una l.imina de cobre. La' ;Írcas se
en cl t:ilíndm mediJnte un sistema me<.-.inico o químico, de modo que se f.."Onfigu-
r:m compue.,us por unas cono\itbde!t llam:ula, celdat; o aheolos.
Para puder rcprodut.:ar punw-. Jc trama de tamai\o cn d papel. modafica el
um:uin o la profundadad c.lc lcx ahéolo-,, o amln' cosas a la \CL Para unprimar, éM<K
llenan de unta, de modo C.JUC tran, ficn: paJX!I la pre\ión contra la
forma imprc,ora, a IJ c.le un cilindro de de gomJ
LA FORMA IMPRESORA o111
Para C3da g-rnhatlo nuc\'fl hJ) C.J UC cnloc.:ar una nuc\a l.imana de cobre cl cilindro
pmt J-fnnna. I.J l.i.mma de cnhre de lo.. \C! obtiene por aphc:ando
\Uifam de l'uhrc Jetdo
GRABADO OUfMICO
1111
F.l primcr P•"O para crear un ltl'abatlo CJUÍmaco e' "11111lar :ai proccw de confeccaón de
La plancha off-.ct. L. n gel una película > \<e endurece mcdaante la
C\fK>'IOfln o1 bluz, aprur:ando la imagen. El gel no o •bmam) como pl:ancha offiet
(t:n el de que SU) dl\untos punro' ..cllu puedcn o no imprcsorcs),
..ano que cndurc.>cc má o; profundamente cu.1nu rnj, luz de eq)C')\ición rcClbe a trav6 de
b pelícuiJ.
El de l:a fom1a de unprcc;n)n de cobre -.e rC2liZJ un cfecto de corro-
,jc'in au..adc, por un liquidu que :actúa whrc el cohre y cl gel. 1·\re líquado de
fonna a la reser\"3 dei gel. Debado prccillamcnte a e .. r:a tli,olucicln progrc\1\3, la
fonna de nnprcsión infcnor \Cr"j di"'ucha cn ni\ele"í, el de 13
re'\Cn·a dei \ fr.l\ é' de c\tc proceso obtitne una trama de cddac; o ahéc,IM con
profundlcladC"'I, dimen'>Jone' ) fonnas nnablc\.
PROS Y CONTRAS
..
+ las formas impresoras aguan!Jn grandes
volúmones sin desgastes que obtiguen a
camboarlis
+ El toste total por rjemplor en bradas de
gran volumen os bajo
+ la reproducci6n de imagon es buena
-las Uneas y los textos resuiL!n tamblén
tramados. debodo a que todas los áreas
impresoras son estruduras tnmadas
- Se hace un amptio uso de produtlos
quomicos y solventes en los tintas
-los costes de preparacion son attos lno
resuiL! rentable para tiradas pequenas!
(MANUAL OE PROOUCCIÓN GRÁFICA !

GRABADO MECÁHICO •m
F.l gnhado se re2liza :1 tr.I\Ó de una de lecrura, que utiliza luz. JY.I:ra lccr l:a infor-
mación de"le una película opalescente. La película está basada en la película gráfica ori-
U infonnaciün de 13 imagcn se transmite a la cal>c!7.a de! grabado, pro\ de un
di:tm:mtc que, mediante presión mednio, crea las cona' idade-. (ah·éolm) de la rnuna en
la fonna irnpre\ora. La fonna impresora gim, l después de realizar C'Jd:J roucii;n com-
pleta grabJda, la C:Jbe7.a de grabado se despia a lo net...,ano en cJ cihndro para grabar e)
:irt.-a siguicme, r ilSÍ hasta que se complct:a el gruhado de todo cl cilindro.
FI de cihndr«X tamhién puede rcaliz.arse de fonna directa l elcctr6nica J paror
de la 1nfonnación clig-Jntl, ob,;:índose entonces la Jx:lk"Uia opalescente.
Fn cl grabado directo y electrónico (ya se haga de forma mcdnicn o mediante láser)
se pa\a thrcctarncnte de la infonnación dignai ai grabado dei cilindro, lccr nmguna
película, lo cual requierc, ob,iamcnre, uabajar con ongmales completamente digit:alcs
(imoígcncs Y textos). EstoS SÍ\CC:In:lS directOS de e)c:ctrt)nÍ(:O (mccinicO r IJser)
nc-.lbarán 111l(Xmiéndosc en el mercado.
LA TINTA DE HUECOGRABADD •m
La onrn para huecograbado no debe tener una fluidez demasiado baja. para que el enrin-
cac.lo de la fonna unprcson y la rr:msfcrencia de la unta Jl papel se rcalice adecuada·
mente. la tinta de huecograbado cs volátil. Con la técnia de hucc..'Ognb3do no se
puede unprunir tnOJado·sobre-mojado, por lo c.1ue la tinta aplic:;ada dehe sec:ar'\C antes de
que la o nu siguiente pueda 1mprimirsc sobre el papel. Gracia' a que los 'ol.i·
(tolueno) <1uc contiene est:l tina de se C\":::por:m mul r.ipic.lamcme, se consiguc un
M.-c;ado ac.lecuado. f,te proceso se acelera. med1anre un sistema de a ire c.-alicnte.
Finalmente, c! tolueno C\-aporado dcbe ser recu(>erndo.
IMPRESION FLEXOGRÁFICA
1
u
Como \C h:t menciOnado amerionnentc, la Aexografia es una de las pocas recnicas
moc.lcrnas de illlprC'iJÓn que hace uso dei principio de imprc'iión dei grahado cn relicvc.
Se define como un sistema b'T'.ífico de imprcsión en rclie,·e, d;u.lu que en la forma impre·
sor:1 las oirca\ imprcc;or:as csrán ele, ada.). Con térnic-J se puede imprirmr sobre l:1
rnayori.1 de sopones: papel, artón, plástico. metal, etc. F.sa ,·crs.uilidad ha hecho ele la
una técnica particulam1ente popular en la indU$lria dei
FLEXOGRAFIA '"I
La flexognfia cm pica una fonna de goma o de p(;i,t.ico) una técnica de impre·
sión dirttta. La onta rransfiere directamente de la fonna impreo,ora ai llj;opone. La
fonna de tmprc5,ión et, por tanto. una imagen espejo dei proc.lucto fina] impreso. Corno
la fonna cs de un material el:istrco, el cilindro de imprt\u)n tienc que duro,
ai re-·és de lo que <ucede cn el huecograbado, donde c) cilmdro es blando )' la fonna de
dura.
U unta C.JUC 'C uciliza cn flexografía es muy fluida } a mtnudo \'Oiátil, ) hay que pres·
tar atención a que \C:l transferida de la fucntc ai papel antes dt que <tCquc. Por cse
mori\:o no c:, posible emplear un sistema de rodillos enrinrndorcs mn complejo como cl
••••
11> FORMA IMPRESORA OEL GRABAOO
OUIMJCO
En el grabado qufmicolodos los alvéolos
tienen el mismo tamaíio. pero distinla pro-
fundidad. Oebido a esla diferencia do profun-
didad. la cantidad de tinia de cada punto es
distinta. lo que da lugar a diferentes tonos
en la impresión.
11> GRABAOO DIRECTO
En el grabado lliredo la forma impresora se
graba por la transmisión direcla de la infor-
mación digital desde el ordenador ai cabml
provisto de la aguja do diamante. los moví-
míentos de la aguja pueden crear alvéolos de
diferentes dimensiones. lo que permite croar
unalrama de celdas de distinla profundidad
11> El ROOJLLO AHJLOX
a rodiUo anilox esti cubierto de pequenas
ctldas dei mismo lamaíio. lo que faciüla la
transferencia de tinia a la plancha de forma
homogénea y rápida.
255

-- ---
• BORDES EN IMPRESIÓN FLEXOGRÁFICA
Muestnl de un borde en un punto y su repre-
sentación en el diagrama de densidad dela
tinta para e se punlo. Como la capa de tinta
utilizada en ftexografia es muy delgada y la
forma de impresión es compresible. la huella
de Los celdas resulta visible en las ãreas de
colores planos. Est.. sena! se produce porque
t.. Unea dei contorno dei área es más oscura y
una pequena zona es más clara que el resto.
256
• LA PELICULA PARA FLEXOGRAFIA
En ftexografía se emplea película
negativa de lectura derecha (RREU).
• FLEXOGRAFIA. PROS Y CONTRAS
+Se puede imprimir sobre la mayoría
de materiales
+ Se pueden emplear tint..s a base de
agua
+ la maculatura es baja
+ Se puede imprimir en distintos
formatos
- El remarcado es molesto
-la reproducción dei rango tonal com-
pleto es problemática. por ejemplo.
en el caso de lu transiciones tonales
suave-s
---.:::.. -
Área de impresión
--1-
Forma de impresión
• LA FORMA DE IMPRESIÓN PARA LA
IMPRESIÓN FLEXDGRÁFICA
la forma de impresión (película o pt..ca)
tiene áreas impresoras elevadas de lectura
inverti da. ai igual que un sello.
de oftSet, sino que se utilium sólo dos rodíllos la tr:m"tferencin de ln tinta a ln forma
impn:sora .. \lcdiame el rodillo anilox se consigue una transferencia uniforme de tinta. La
supcrficie de este rodillo esci t:ubierm de un grabadu con concavidades o
celdilbs homogéneas, denominadas celdas controladoras. La tinta se l.J"ansfiere desde la
fuenre de ti ma ai rodillo, y un3 haja o rasqueta elimina la tinr:a sobrante, para que se pro-
duzca una rransfcrcncia unifonne r dosificada dei rodillo anilox a la superficie saliente de
la forma impresor:1, p montada en el cilindro de placa, que a su vez transtlere la imagcn
ai soporte de impresión.
PLANCHAS FlEXOGRÁFICAS tm
Exbten dos versioncs principalcs de planchas utilizadas cn impresión Aexogr:ifica: las
planchas de caucho Aexibles y las planchas de fotopoümeros. Las de C'Jucho rcquieren
una placa de zinc y proccsos de presión y remperarura para obrener una plancha lista para
imprimir. Las planchas de foropoümcros, que son las más utiljzadas, se confcccionan
mediante un procedimienro de insolación similar ai cmpleado en la elaboración de las
planchas de offset. El polímero es fotosensible, de modo que exponcrlo junto con la
película a la luz áreas irnpresoras se endureccn. Se utiliza película ncgati ... -a
de lecrura derecha o RREU ('er "Película r planchas" 11.1, I 1.1.1 ) 11.1.)). Laszonas no
expucsrns se limpian una ve7 revelada la plancha.
TINTAS PARA FlEXOGRAFfA 11u
L:1 Aexografía se suele urili7 .. :tr para imprimir sohre matcriales no absorhenrcs, por lo que
las tinms empleadas son 'olátile>. Ésms deben transferirse r.ípidamente de la fucnrc a la
forma impresora, para que no se sequen las ccldillas dei rodillo anilox. Las tintas para A
xografía deben ser, además, muy fluidos.
I MANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA I

IMPRESIÓN DIGITAl ln
FI cuncepto Ue •mrntc.,lón d1g1t2l agrup2 di,-ers<K métodlh de 1mprC\uln. FI r.tp•do dec..a-
m>llo de la tccnulogia d&gnal durante la úluma décad• ha pemuudn IJ ap:&ncmn de dl\er-
mctOJ(l)> de 1mpre<tion cspccialmc.nre apropi:uJO\ p:ar:a tlr.Jtb\ conJ'I. Su-, H:ntJIJ.'J c.,on
la nptdcJ) cl t:O'te qu( o;uJX>ne para pequeiias cdicicme\ en l.-2\ p:.igi-
nJs «cm 1an thrl.-t:Umcme dtl ordenador a la m::iquma de •mprc:"'lún c.hJntal ''"
de rt."\·elado de pelil"Uia o planchas. No e\.ige a punto \e puctlcn )JC;:ar
prucbas fJcalmcntc. \dcrn:íc.,, cl t6ner utilizado está \CCf) cu:lndo Ja, hojJc., llcg2n a la c.,alitb
de b rn;íquma de unpmmr,lo que J>cnmte mici:ar los tni'Y.IJO\ de p<)\tnnprl"H'" mmediJ-
ramcncc, sin ric..,go c.le repinte.
Lnre m:iquma tle unpre\iôn digi t:ll funciona corno una 1mprc"iora lo1o.cr a colur, (;nn '"
RI P corrc,JMmclicntc. La diferencia reSJlCCto a las lá-;cr mcll<.-a fundJmcntal-
mcntc cn <JUC wn máqumas de mayor tam3i'IO, c.1uc pucdcn unprinur lllJ\ rjpulamcntc )
t.JUC tr:JhaJ;IIl con I<."Cnolo!,ría de IT2mas tradicional. La rnayona ele lo, digatalc'
actuale, se ha,.m cn la tecnologia lCrof_.rr.ifica.
Como y.t ha mc:ncum:u.lo, la impresión digira! -,.c utiliz..1 pnnc1palmcntc JUra cd1cio·
llC) limat:ub, con de entrega corro.,. \ menudo Jl<Xihlc entregar cl produuo tcr-
mmado un pu de hor.a' ,)cspu6 de haber recibado la orden de trah:ajo. \C urihZJ
fn:l'UCntcmcntc J>Jf'ól hh eJiciont::) de prueb:l} lil\ cdacmnc.:., prclimmJrc,, Por CICill-
plo, cuJ.nJu « l]Uicrc imprimir una nue\'2 I'C'\1Sta o pc:rióc.lic.:o, :ante., de bnarntentu
coml·rc•al. putde -.cr tnU} mtcresante impnm1r una edtoon hmttJdJ JUra l-c•mprolnr '"
J.cc:puc.:iún entre de:u:nninaJ<b de consumn.loro l:al como
'uccJc cun b_, unprCo!Oras no digualo., e"tasten etenas limtcu:umc., cn cu;anto :ai tipo tle
JUpc:l que puede cmb;ergo, debtdo ai crecimaen1o dc:l mcn •. "2tln de la •mpre:-
\IÚn cada ,·cz. tn3\ de seleccu.m de nuc\Cl\ ll(lfl\ fnnnJ.to' de
plpel.
\ l"Ono pino. IJ impn:,u)n dignai no reemplnar.i a la 1mpn."'1Ón off,ct m :11 ICc-
lli<.:J., de unprt:\ion, \1110 t:JUC bten las complementJrj.

' • I '
Muestra de un OJtmplo de pransa digital do
X11kon
I "' IMPRESIÓN DIGITAL
I • Aprollmadamenle 50 pagmas A4
por minuU&
• ProcesoiOD l d&grtahudo
no nemita n& peticull n1 pllncha
• Cuatricromía
• Se pueden &ntroduc&r umb&os en 11
forma imprtsora duranlt 11 brada
(dallls de entrada vanabful
--
.. OFFSET Y DIGITAL
la impresión offsel tiene un cosle de prtpa-
ración olovado poro un cosle por unidad bajo.
mientras que li imprtsión digital tiene un
bojo cosle de preparación dela brada y
un alto costo por unidad.
Debido ai aumento de comptlitividad en et
mercado gráfico actual los fabricanles
de offsel traun de demroUar míqu&nas de
&mpnm&r cuyos costes y puesu a punto sean
infenores. AI mismo bempo. los fabriunlos
de máquinas de impresion digital !ralai de
rebajar el coslt por ejemplar 1mpreso
medoante la reducc&ón delas prtc&os de
los consumibles y el desarroUo de nuevas
miqu&nas que ofrezcan mayor velocJdad
de impresión y mayores formatos.
r
I> IMPRESIÓN DIGITAL PROS Y CONTRAS
+ El cosle para tiradas poquenas es
bojo
+ No requiere poUcula ni puncha
+ la puesla a punlo es muy ráp&da
+ VersatiUdad. Permita variar dalos de
entrada
+ No es conuminante
-Elevado coste para tiradas g"ndes
- la caUdad de impreS&ón IS algo
Inferior que con otras ltcn&cas
257

OFFSET TRADICIONAL
I Arte Hnaldigital
2 lmpresión de
ptUcub
3Rmbdo
4 Prvobi final
5 lmposición manull
6 lnsobcion de
pbncha
7Putsbapunto
do máquina
81mpresión
9 Procesos post-
rmpresi6n
1 O Producto acabado
OIGrrAL
1 Original digital
21mposición dig111
3 Ripeadofunprtsi6o
4 Procesos post-
impresión
5 Producto acabado
.. El FLUJO OE PROOUCCIÓN
En la impresión digibt se acelera ti ftu;o de
pruducción eliminando los pasos dei proceso
relacionados con las películas y las planchas
158
EFECTIVIOAO OE COSTES- OIGrrAL Y OFFSET u"
Sr 'ioC l'Omparan los custes de los gr.ífic:t,., de la impresit;n dignai }' otTset, b pri·
rncn çe por un lnjn co-.te de de la unda y una Iro cm te por cjcm-
plar dd prcxluciU, rmcnt.r.l!l que con segunda ocurre lo comr.mo: representa un alto
C.::O"'lC: de prcpar.ac•ón} un CO!ttc por unid01d. El de\-a<lo coste por ejemplar cn impre-
\iún se dd>c pnncipalmeme a b lenmud de máqumas cn compJr':ICU)n con la
pren'a off!let. Peru umhu!n mfluyen otros (Jctorcs. como que b'i mátJumas de unpresión
lhgnalc!\ .,c; adqu1ercn a mcnudo con de sen it:ao )' clevadO!t t:ostes
de l'Onsumible<t (túner, fotoconductore,, etc.).
FI punm de mfle\1on C\Jcto en h1 efecn\nl.ad de «.:chte' entre unpres1ón dJgnal y off}Ct
tradicional depende dei fonnato) t.ld upo de prOtlucto; no obsumc, sucle ((Ue
eo,t.i entre los ;()() 1.000 CJemplarti. El futuro dei punto de inRcl:u}n e\ tlifial de pre-
peru la cnrnp.:tencia por pane de b dignai ha acelerado el dco;arrollo tcc-
nológicu de m.iqumJo:, de impnnur DNie tJUe ...e im.rodujo la ntaquma de
impre.,1on digital, ucmpo' tle a punw de nuC\a\ m3quina.... de imprimir off-
set c;e h:tn redut;<lo dr:hticameme. eJ coo,tc tlc mareriale., Jl31'2 ampresaón
ta ba1ando) las máquina::. de nnpre-,um han ampliado la capacid:u.l de su!t uratb.::..
.\I comp;1rar los coste\ entre imprc,iõn off;.et y dag1tal ramh1én dehc teneNte en cucma
que :algunm cno,tc" dei offiet tradacaon:d de:\3-pan.•t:en con la unpreo,íón digtt:al, por cjcm-
plo los de preparación de pelkul:h y prucbas.
LA CALIOAO EN LA IMPRESIÓN DIGrrAL 'u:
Ddm.lo a la a)[a cornpeuti,idad enrre lcn tlifertntc<õi fabricantes de m3quin3'> tle impre-
c;c h:m ... 1do muchO'I csfuenos pan mCJOrar b dei pr()(.lucto final
nnprt!VI. T:mtn es ao,i que. en la acrualidad. la t."ahdad de la ampres1ón digital se C!lt'á acer-
cando a la de off,.ct. '-:o olbtantc. e.,i .. ten dtfercncia.::. cono;:tdcrable.::. de nlid:u.l entre l(h
dafcrt:ntC"ii prO\ccdorC!'. I.Al\ que han lo-.. rec;ult:ulo ... de llllJ)resión di girai,
r han llcpdo m:i\ lejfK a calid:ad y t-'T:ldo de rendmuento, a menudo han sido las
empresas de senicícx de prc1mprc.::.1Ón ) lo'\ impresores ron dcpanamenro de prcirnprt:-
Món. pnnC:IJlal ra7<ln eo, que 13 impresíón d1g1tal rCtJUicre un AuJO de produreaón
rápido} -.cguro, lo que 3 su ,·ez exige gnn c'<pcricncaa en la produroón grilica dignai,
adernas de (()(; conocumcnto-, necetoarios para consegUir) c,·aluar la t."alitlad gr.ífica.
OATOS VARIABLES ou
En la nnpro1ón digiDI ei , .... riar tod.J o pane de la infonn:aciün que .)C; imprime en
C"olda hoja. Fc;tc hecho fue consader:ulo. en un pnnClpao, la gnn 'enuja de la impre\icln
dign.1l y era conocidocomo 'dat<h La Jplicación de la funaón de datr)S \Jriablcs
wcla' ia no se ha cxtcnd1do como se e .. pcraba, pcro \'3 en aumcntu. Este mr((xlo M: uo·
liz.:a pnnCip;alrnente par.a poner dtrl'CCIOnt."S en follctO!t u otrm unpresos
para per..onaliz.ar canas; por CJCmplo: .. I tola \ ndrés., nos hemos cntcrado de que te has
compndo un coche nucvo ... ". La funciún de da tos \õlriables rcqmcrc cre:ar un archl\·o en
un;a bast de duos; éo;:te del>e t"'nt ener el amjunto de los da tos que han de susoruidfh
en loo; imprNl'\. F .... muy amportante que: uxl:a la mfonnacitln !.'UUdada de la mi"ima
manera ) COrTect3mente Pur oo o.te tnbajo debe lleur.e a C".abo cn cstrc-
tha colaboración cnn d pron:eJor Je l:a amprcsión digltal. •
MANUAL OE PROOUCCLÓN GRÁFICA
1

IMPRESIÓN DIGITAL/XERDGRAF[A
En il1mpresJon diglilllos puntos de
tra1111 quedan más dmnfoados y li rtpro-
duCCJon dt 11nigenes resulta de peor tatidad
que en offseto en huocograbado. debido a
que se imprime con tintos en polvo. Dado que
los punias de trama estôn divididos. el
1mpreso dallsensación de tenor una mayor
tineatura deli que verdadtramente tiene.
Jmpnm1r con bnlls en polvo conUeva que
llntolos punias de trama como ti texto qur-
den algo barrosos. ya quelis particulis no
siempre van a parar ai lugar correcto tsll
esll razón prinCipal de que en impreSiôn
d•gllat los textos sean dt inforior catidad a
los 1mpresos en offsel
iTON/! iMOIS(SJ ;GUSTAVO!
I
IAttts.n.s ikcts.,,., P<lt
• ../"' ..... lljtl ....... :,
c_ fJ!_ '-!_
DATOS VARlABLES
Ejemplo de cómola técnica de datas varia-
bits puede utilizarse para cambiar texto e
imagen durante li tirada.
.. FUNClÓN DE DATDS VARIABLES
Mediante la sustitución de una o nrias par-
tes del mapa de b1ts por pequenos mapas de
bits lque describen los nuevos obJelos que
han de en li pág1nal. li máqu1na
de impresión cambia li imagen de una haja
ali siguiente durante el mismo proceso
de impresión.
259
-.

~ PRUEBA ANALÓGICA
• los puntos de trama en las pruebas analó·
gim tienen gran mclitud y definición. En la
imagen inferior se ve cómo la filmadora los
genera. Ello implica que siempre se obtiene
una mejor reproducción en la prueba analógica
que en la impresión offsel
~ Tambíén el texto tiene una estructura muy
wcta y definida en las pruebas analógicas.
Aqui se puede ver cómo la filmadora ha
ttnerado el texto. AI igual que en el caso
aaterior. siempre se obtiene una mejor
reproducción dei texto en la prueba analógica
que en impresión offsel
260
• DFFSfT
• los puntos de trama en la impresión offset
presentan bordes irregulares y falta de defini·
ción debido a que son impresos mediante pre·
sión sobre et papel la calidad de la imagen es
algo inferior a la que se obtiene en huecogra·
bado y en las pruebas analógicas.
I
t.
~ Et texto impreso en offset queda bien
definido. con bordes claros y dijerenciados.
la reproducción de texto en offset es mejor
que en huecograbado. pero algo peor que en
tas pruebas analógicas.
.. HUECOGRABADO
• los puntos de trama en huecograbado se
reproducen de forma muy exacta. debido a
que no se imprimen mediante presión sobre
el papel Por eso. ta reproducción de imáge·
nes es de mejor catidad en huecograbado
que en offset
~ En huecograbado todo se imprime a partir
de tramas (cetdasl. incluso las áreas sólidas.
Ello significa que también los textos son ras·
terizados. to cuat da lugar a una reproducción
dei texto de inferior calidad que en offset
I MANUAL DE PRDDUCCtON GRÃFICA I


PLEGADD
PROBLEMAS RELACIONADOS
CDH El PLEGADD
AlliDO
HEHDIDD
EHCUADERNACION
GRAPADD METÁLICO
FRESADO
COSIDO
TERMOCOSIOO
EHCUAOERHACION EH TAPA OURA
m
m
m
DI
III
m
EHCUAOERHACION EH ESPIRAL Iiii
CORTE Jil
OTROS TIPOS DE ACABADOS
MANIPULADOS EH El PROCESO
OE IMPRESION OFFSET
EOUIPOS DE MANIPULADO
264
liJ> PROCESOS DEL MANIPULADO
Corte,
El papel se corta para que lenga un lamano
adecuado a la mlquina de impresión y para su
poslenor manipu!Jdo. También se corta el pro·
dueto una vez impreso y eneuadernado. para
obtener su tamano final y cantos igua!Jdos.
Plegado,
Consiste en dobtar el papel
Alzado,
Es el proceso de junlar de forma
ordenada las hojas plegadas.
CAPITULO 14 MANIPULADOS CUANDO UN PRODUCTO
IMPRESO SALE DE LA MÁQUINA DE IMPRIMIR. TODAVIA
QUEDA MUCHO PARA QUE ESTÉ TOTALMENTE ACABADO.
EL MANIPULADO COMPRENDE TODOS LOS TRATAMIENTOS
DE ACABADO QUE SE APLICAN DESPUÉS DE LA IMPRESIÓN.
PARA OBTENER EL PRODUCTO FINAL.
Aunque es la lase fina dei proceso de producción gráfica, el manipulado mfluye de fonna
unponanre el pnncipio, ) deberia tenersc cn cucma ai dise1iar el producto. El tipo
de papel, la impoc;ición dt: páginas .. Salidas"', 9.6) o cl sistema de impresión dei
dueto condicionarán el proceso dei mampulado. Sin embargo, a pesar de s-u importancia,
a menudo se d manipulado en la pl:mificación de los proyectCh de producc16n
!,rr:ifica, camando eles' 1aC10ncs de costcs.
En e .. cap1rulo rcnsar:in todos lo-. procc<tO'i bá'iiCO'i dei manipulado, se hablar.i de
)U prohlcrnánca y st preo,entati la maqumaria uulizada en estos
Hendido,
Consiste en marcar las hojas pan facitilar el
pie gado de papeles gruesos y rfgidos.
Encuadernación,
Procedimienlos de sujeción de un conjunto de
hojas do un producto impreso.
Taladrado,
los productos impresos se taladran para poder
coiDcartos en carpelas dt anillas o arcllivadores
laminación,
El ptiego impreso se recubre con una peUcula
pr11tectora de plástico.
Estampación,
Consiste en la apticaci6n de una fina peUcula
de plástico o meláUca. que contiene un
pigmento y adhesiY11 sensible ai calor y a la
presión. Ello produce una depresión en el
material con el color de!J peUcula empleada.
Troquelado,
Se utitiza pan producir impresos que tengan
formas distintas alas rectangulares (por ejem-
plo. separadores de archivadores y carpelas).
o lambién si se quiero reatizar un hueco en el
interior de un impreso (como los sobres con
venta na).
[íili'ilijiE PROOUCCIÓH GRÁFICA I

~ LA ANATOMIA OEL LIBRO
los procesos de manipulado tienen su propialerminologia. Conocer los nombres de las diferentes
partes de un libro es necesario para asegurar una comunicación eficiente. lanlo para la elaboración
del proyeclo como para su producción.
Margen superior Caja
Margen interior. dellomo o medianil
Margen inferior
~ LA ANATOMIA OE LA PÁGINA
la página lienelambién supro pia analomía. los términos eslán directamente relacionados con el
diseiio dela página y desempeiian un papel importante en ti proceso del manipulado.
[MANIPULADOS I 265

v
... PLEGADDRA DE EMBUDD
En las rotativas de bobina se utilizan plega-
doras can embuda para el doblado de la
banda impresa.
• DISTINTOS TIPOS DE PLEGADD
2&&
OJOJ
Das ejemplas de plegada en cruz, de
B y de 1& páginas.
Das ejemplas de plegada paralelo, & pági-
nas lplegado en acardeónl. B páginas
fplegada en venta na).
._.,
1

... PLEGADORA DE BOLSA
La hoja entra en la balsa de plegado para
luego ser plegada entre las das cilindras.
según muestra la imagen inferior.
PLEGADO
14
·
1
••

••

IJI> PLEGADDRA DE CUCHILLAS
Una cuchilla presiona el centro dei pliego
intruduciéndala entre das cilindras.
El plegado una técnica utiliz..1d:t para crear un conjunto de p:iginas individuales de
menor t-amafio que la huja impre,a. llay varios métodos de plegado, los du' principales
son: cl plch'lldo paralelo)' el plcgndo en cru1.
En cl plcbr.ulo paralelo, como su nombre indica, todos pliegucs wn paralelos entre
si. y se suele utilizar para imprc'os que no precisan una encuademación posterior, como
follctos o dípucos. En camhio, parJ productos como libros o re\istas utili1..a el
cn crut. donde t-ada plicgo ::,c hacc en ángulo recto re-;pecto dei anterior. De esta manera
consigue un cuadernillo cn d que las páginas cstin colocadas cn su orden. También se
pucdcn combinar ambos métodos.
MITOOOS OE PLEGAOO ,.,
FI plcg-.uJo de bolsa, una técnica parn la que general mente se utilizan máqumas de pie-
gado el método m:í ... común para d offsct de hojas. Para [écnicas de plegado
más complejas, como de cruz, gt:neralmente 'e una combinación de pleg-Jdoras,
que se compone de una plcgadora de bolsa y una o rná< plegadoras de • En las
rotath·as de bobina se utili1an, por ejcmplo. plcgndoras con embudos, de cilindros y de
cuchillas.
I MANUAL DE PRDDUCCIÓN GRÁFICA I

PROBLEMAS RELACIONADOS CON EL PLEGADO
142
Durante el pn.K"C:!IoO de plcgJdo pueden al!-ruOO\ prohlcm;u. que afct:tcn nc:bralÍ\ a-
mente a la calitlad dtl producto fç mu} •mpnnante •1uc IJ tlirrt't'l()n (k• fihn o,t.-a
para Ida al lomo, puo fx_Wrn el plcg:u..lo C\it.J om.lul:lcione'! cn dclml"thJml.
\ dcmh \C c.lcbe:n pre\ cr lu., cnrrc do-, pjglna\) cl dc,pl37..unu:mo de ),,., hoj;a'
plc!!3das.
EMPALMES tu
1
Fn una ho1a plew.ad:a \e JUntan en el lnmu po1gma' que han \tdo llll JUC\:1, flOr 'epar-ado;
h1cn J>Orquc "'alcn de hojas difcrcmcs de imprc<,u)n o hu:n purque t:\Uhom cn !.1 mi'im.l
hoJ;I peru cn c:lifcrcntc' ., ,tioo:,. Cuando \C JUilt.ln do' de C!lota\ p.igm.l\ <JUC IJc, o\11 imprew
un elemento que pa\a de una 2 la otrn \e hahla de cmp:tlmc. F,tc)\ cmpahnc\ '<m C'J">C-
t:uhncntc dcli,:adc,., a la hor:1 de plegar porque nu 'it! puede un ai
100% lo que impidc el registro perfecto entre una pjg1n:1 l.1 opuc .. u . Fn cadJ
ph<!(O solo hoy uno doble págin• que no prN!nlo c\lc pruhlcm•· lo dnhlt pJ!(lna centro i,
.1 que doe., pane\ -.c nnpnmieron (\·cr ilmtración).
DESPLAZAMIEHTO "u
Cuando hat·c un cn cru1 .. la p.1gJnJ ccmnl cmpujJd.J ligcrouncntc hou:ia
fuer.t y lo-. m;irgenc.. de la p.igma "! 1- \h: fcnclmcno 't.: dcnonuna tlt:..plua-
rmcnw. El dc,plaz.anuentu "<r:i m;is pronuncJJdo cwmlo 'C de 16 o ma.,
p;agtnac.,, porque loatla l""Uatlemlllo adicional dc,plna cl ccntr-.JI d c\tcriur (H r
tr.I<:JÓn). Cu:mdo 'C recoru el producto 1mpre•.,o tlt.!,pué.. dei d árcJ de te\ tO de
Ja, \C de,pla7..o1 hacia la pane exterior de Jc,., nürgenc,, tanto m,1., cuJnto 'C"
dtstancie dei centro. prohlema se pucdc ctlmpcnlklr ya cn la nnpo,icum. rcduuentlu
\U(."C\1\amcnre el margen del lomo (m:ugen interior}. cn \U prngrc'o hacta cl centro dei
plicgn. r lln a-cgura la de lo> márgcnc' en c1 pr<xlucrn tino i nnprno. J.a, aph-
caciones de: lllllXhJt:"ic)n dt!-rJtal lle\·an 3 cabo c'rJ compen-.Jción .lutorn;aticJmcntc; cn
camb10, la lllll)()lilción C\ tradicional, la compen"acifín debe haccf\c manu.1lmcnte.
li> DESPUZAMIENTO
AI plegar lu hoJas los bordos dtlontoros de
los paginas se desplazan hlt1a
afutra. tanto mas cuant.o mas nos lctrcamos
at centro dei cuadem1IIO y linto mas cuanlo
mas grueso sea e1 papel Por tso ai ham el
corte delonttro. los margents txltnorts de los
páginas se van rtductendo lfenomeno más
prununctado en los pagmas dtl ttnlro dei
mdemrllo).
Doble,.IIIUntfl(

li> DDBLE PÁGINACENTRAL
la doble página de lo llquterda conS\slt
en dos páginas impresas separadamente.
la doble página de lo derecha conSISte en
una doble pagma de lo m\Sma hoJI tmpreu
.. ;ATENCIÓN. EMPALHE'
En el plegado no se puede lograr un ng\Stro
del1001en1relos dos píginas separadas.
En li máquina de imprimir limbtén st puedtn
producir dilerencias de color tnlre las pagtnas.
Por eso se recomienda evilir que haya objetos o
tmigenes enleras atravesando el centro de una
doble página
267

.. MARCAS DE AllADD
Son aquellas marcas. por lo generalen forma
delrazos Ide c olor rojo en la imagen). que se
colocan durante la labor de imposición. para
después poder compro bar - cuando se alzan
los cuadernillos- que no falta ningún pUego
y que el orden dei alzado es correcto.
268
.. PLIEGDS INSERTADDS
los ptiegos se insertan uno dentro
de otro. Este método se utiliza. por ejemplo.
en el grapado.
ALZADO
14
·
3
+
... PLIEGDS AllADDS
los pliegos se colocan ordenadamente uno ai
lado de otro. formando asi un conjunto. Este
método se usa para pro duelos que después
serán fresados o cosidos con hilo.
Una vez ple!f.!do rodo el producro se procede ai alzado. En caso de que el aC'Jhado final
sca grnpado, los plicgos se insertan uno dentro de otro cn su ordcn correcto. Cuando cl
producw va a ser fresado o cosi<lo, los pliegos se colocan uno a conrinuación de utro. Para
comprobar el orden correcto se imprimen unas marcas cn cl exterior dei lemo de cada
pliego.
HENDIDO
1
u
Cuando el gramaje dei J>apel supera los 200 g/m
1
, éste suele ser muy difícil de dohbr.
Para cvüar dcfcctuosos se pract ica d hendido antes dei plcgado, que cs una
especie de bisagra que se hacc para obrener un plcgado limpio. El hcndido en cl papel :1
menudo se realiz.'l con la ayuda de un Aeje fino de accro, prcsionando alo largo de la línea
de ple!f.!dO. De esa manent se reduce la ai uohlauu de las fibras dd papel. FI
hendido se emplea mucho en los procesos con !toportc c • .-artón.
Por ejemplo. es frecuenre que se apl.ique el hendido en las cubiertas de libros encua-
demados en rústica. Se puede obtener un resultado óptimo aplicando una técnica de cua-
rro hendidos que son: dos, una cn cada lado dellomo J>Or donde luego se dobla la cuhierta
y otros dos que se col<>cnrían a una di.,nmcia de cnrrc l y 8 111111 dei lomo, lo que facilita
su apertura y cierre y cubrc posibles restos de cola o h i lo lluc pucdan sal ir entre cl cuerpo
)' la cubicrta.
\
)
.. HENDIDD
El papel es hendido - se marca el
doblado-- para reducir la resislencia
de sus fibras ai doblado.
... CUATRD HENDIDDS
A menudo se aplica alas cubiertas un
sistema de cualro hendidos para que no
se resquebrajen cuando se abran.
@j!_íjjl DE PRODUCCIÓN GRÁFI CA]

.. GRAPAOD lATERAl O GRAPADO PLANO
En el grapado lateral se usan hajas alzadas sueltas grapadas por ellaleral Idos o ires grapas en el
borde izquiordo según grosor) o grapadas en una esquina tuna grapa en la esquina superior izquierda)
ENCUAOERNACIÓN 1u
La l"OJ'biste cn la sujeci6n de \·arias imprcsas y su um6n con la
cubicrtJ de rnoc.lo que fonncn una sola unidad, ya sea un follcw, una rc\iSt:l o un libro. Las
técnicas de encuademación mh t-orriemes c;on cl metilico, el fresado, cll'("'ido r
la enc.:uademaciôn con csptnl. En las con !-rr.lplS y esp1nl, la cubierta
une ai re-tto durJnte d proceso de cncuadcmación. En las cncuadcmac10nCS cosidas
o frcs.1das, cn cambio, c;c fonna prirnero un bloque con los phcgos alz.1dos (cuerpo dcllibro)
que. postcrionnente, pucdc ser cubierto en rústica o t3p.1 dum. En una encuademación en
rústica la cubicna es enculad.J allomo dei cucrpo dellibro. En una encwdcmaciõn de mpa
dura, b primera y la última p<igina dei lihro, se encolan a imerio-
rcs de I" taJY.l< (que son de material rígido).
GRAPADO METÁLICO
1
4.6
En la cncuademación ex:io;;ren básicamcntc dos de co..,idu met:.ílico: el
grap:tdo btcral o plano, cn el cuallas gr.tpa' -.e culoc:m cn c1 borde izquicrclo o cn una de
los esquina. de la página,) cl grapado por ellomo, en el que la> se colocan en el
I orno dei producro impre)().
GRAPADO LATERAL IUI
El gl"3p:nlo lateral, o grapado plano, e!t un mémdo de cncuadcmación que nonnalmenrc
utiliza en proyect.O!t scnc·lllos, como puedan ser las pubii<."::CÍOne:t mtema-. de una
\lgunas copiadur.&.. ., e impresoras láscr pueden mclu1r función y rc:illizar un
grapado lateral, msenondo dO> grJpas a lo largo dei borde izquierJo, o bicn el gr•pado cn
esquina, colocando una grapa cn la esquma superior 17lJUICrda. Las pá!_..rmas c;on alt..ada,
indi\idualmcntc con o;-u cuhit.:rta de una página encima.
GRAPADO POR EL LOMO tw
El gr.tpado por el lorno (o cn C:lballerc) se utiliza con hoj;l\ plcbrad.l"o c El
número ele hojas dei cuadcmillo debe 'ier limi rado, para C\·itar tanto el c.lc.,pL17 ... 1micnro
progTcsh·o de cada pagina dei cuademillo como que se dc,momc fácilmeme 1•1 publica-
GRAPADO POR EllDMO O EN CABAllETE
I GRAPAS DMEGA
.. PEDIR UNA MAQUETA
En caso de dudas sobre el tipo do
encuadernación y papel apropiados.
se puede pedir una maqueta ai provee-
dor. lo que también es útil para determi-
nar el ancho del lomo.
.. ENCOLAOO Y COSIDO CDN HILO
En ellibro de la parte superior los pliegos
est.in cosidos con hilo. Esta produce un ligero
incremento dei ancho dellomo respecto ai dei
cuerpo dei Ubro. Cuando se usa el encolado.
como en ellibro inferior. se obtiene un ancho
igualado.
269

.. ENCUAOERNACION CON CINTA AOHESIVA
En la encuadornación con cinta adhesiva.
la cinta sustituye a la cola y se utilizan dos
hajas independientes como cubiertas.
TAPAS OURAS
l os Ubros de tapa duro pueden ser encua-
dernados de muchas maneras diferentes.
las más com unes son el fresado y el cosido.
270
ción. H a) una \·ariante tm><hficada de b gnpa plana corrientc li amolda gr:tpa omeg-J, <(UC
unliz.a para guardar d producro cn cualqmer arc:ht,ador o carpeu con y poder
hojearlu f.icilmentc.
FRESADO
14
.7
Cuamlo un producto impreso cnn1icnc dcma,i;ulalii pãgin;l' p.ua cmplcar cl gmp;ulo
met:ílico, se pucclc utilil;lr cl fresado. En ti)lO de cncu;.u.lcrnolcic;n 'c rcuncn las hojo1s,
un1 'c:1 plcgadas y alzada';, en un o;olo paquete. E(õte, a ,·c1, cs entre uno y crcs
milímetro\ en d lomo. F.s imponanu: tcncr cn cucnta que: e) margem bl:mco cn el centro
o;c rcducir:i y bs im:igcnt."'\ <JUC cstén coiOC'Jda-, dchcn ir a "i:mgre. Lu ego "te aplica una
capa fina de cola para poder encolar d cuc11)0 J b cuhiena. Pal"õ1 cl fre'iado '-Oil prefcri-
bles los no con un cicnu grO"tor (n:r MFI papel"', 12.1.5) a los papcles
csrucados con acahado.., o h.lrnit...1do..,, purquc la cola una dcrta pcne-
tr:lcicín par:1 asegurnr l:t aclhcrencia.
Para la cncuadcrnat:iôn cn rú\ti<.-a u tJpa bl:mda se encnla cllnmu de h1 tripa directa-
mente a la cubicna (pnr cjcmplo, libros Uc y rcvista5). Fn los libru., tlc rnpa dum
tamhit!n lõC cmplea Ct;te ÜJ>O de cncuadernaci6n, en t:'itc <.'"'a"o forr:mdo cl cucrpo ) las
con unJ rn-a papel que de refucr1o.
También ha} orro., mémdo'i de cncuadcmación encolado1, cn los cualcs el lonm no
frt:"S..1 ..;inn que t,e imrOOuce la cuJa cn unot; agujcro\ cn cl )orno de pliego., (hay .!ti.,re-
mas de Jlerforndo de phcgo\ impre\Cl'- cn rorom,·a). Fsre UJ>O de encuadcmacJón es mu}
rc!listcntc. fn otra 'ariomtc 1:1e utilit..a una cinta adhc.,i,·a para \UJctar la o; boja 'i) cubicr-
t:;h, cn \'e7 de la cola; upo de cncuademación no e' muy duradcra y 'iu uso "tÓio
apropiado para prO}CCtO\ y c.lc poc:l' pd!-rlnas.
ENCUAOERNACION OE TAPA OURA
.. DIFERENTES TIPOS OE LIBROS
ENCUAOERNACION
EN RÜSTICA
Cubierta de papel o
cartulina que es
encolada directa-
mentl!al lomo.
ENCUAOERNA-
CION COMPLETA
ENCUAOERNACION Toda la cubierta
OE MEDIA PASTA es dei mismo
El lomo y una material y de
parte delas tapas una sola pieza.
Ide un tercio a la
Cantoneras y tomo no son
de distinto material cubiertos con el
queel resto. mismo material
MANUAL OE PROOUCCION GRÁFICA

COSIDO
1
u
El cosido cs el método rradicional utilizado para la encuadernación de hbros. Las hojas
M>n aJadas }'se uncn mediante el cosido con h i lo. Como en méttxlos, es
importante que la din:cción de la fibr.1 sea J>al".lJela allomo, para asegurar w1a buena resis-
tencia) apariencia dei producto final.
En los libros encuadcrnados cn rústica se encola d cuerpo a lo largo de wdo el
lomo, sin fresa rio anteriom1ente, y se cubre con un:1 (."artulina, nonnal1nente impresa. En
el C:J.'in de loc; lihroc; cncuademados en capa dum, c;e encola por ellomo la tripa cosida y
hls guard:1s; este conjunto es cortado después por los rrcs lados restanrt:s (corte de t:abt:7...a,
de pie y delantero) y poctterionnentt: encolado a la tapa.
TERMOCOSIDO
1
4.9
El tennocosido es una técnica combinada de cosido y encolado que se usa con libras de
rapa blanda. Su costc cs un ténnino media entre las técnicas de cncolado y El
cosido se re2lil.3 cn una máquina de coser especial. Cmando cada pl iego ha sido plegado,
unas agujas rraspasan el lomo dei cuademillo con un hilo de plástico que se funde por
efccto dei calor; ai fundirse, los enremo'i de h1loli -,e adhicren ai cuademillo. Cuando
rodos los cuademillos están cosidos, son alzados y encolados en una máqujna de encua-
demación encolada, sin necesidad de fresar el lomo. AI hojearlo. cl producto final da la
de e<>tar <.>wtido.
ENCUADERNACIÓN EN TAPA DURA
14
·
1
o
La cncuadcmación cn tapa dura pucdc ser realizada de forma.!t, dcpcndiendo de
b cxclmi\'idad que se quicra dar ai producm. La tapa .!-e cc,nfecciona c.:on tres tm-
7.05 de cartón, el plano delantero. el plano trasero y el lomo. En caso de lomo recto (o
plano) e"c trozo de cartón es dei mismo grosor que cl de lo; dos planos. Para la tapa de
lomo redondo se utili1.a una carrulin:t más fina pcro muy resistente. F.stOI' tres tro1.os de
canón se cubren con lo que se Jbma forro de la rap;J, que puede consistir en un papel
1m preso, tela u otro tipo de material (P\ 'C, plásticos hsos o gofrados). En la ilusrración de
la página pueden \'tr \·aria!t mancras de confeccion:Jr la rapa. La cncuadem:J-
ción en tapa dura con un forro impreso y sin sobrecuhierta se llaman "cartoné''. Si una \'CZ.
cncuadcmado el libro se I e pone una sobrecubierta que en,'llell'e y protege el libro, habla-
de
10
tapa dura c.:on whrct.'"llbierca".
ENCUADERNACIÓN EN ESPIRAL 14.n
l..1s cncuac.lcrnacioncs de \ Vire-O, de espiral de plástico)' de espiral mcnílica, son dife-
de cncuac.lernación <:on espiral. Sudcn emplearsc para elaborar manu:1 les y
cuadernos de notas. Par:J manej:1 r estas producros es necesario apoyarlos completamente
sobre una supcrficie plana, como cuando se cscribc cn u.n cuadcmo o se siguc un manual
de ino,truc.:ciuncc;.
En este proceso las hojas suei tas son )' perforadas. Luego se coloca la espi ral.
Exbten diferentes técnkas de colocación, scgún el dpo de espiral que se quicra utilizar,
.. ENCUADERNACIÓN EN WIRHJ
Es un tipo de encuadernación con espiral
que suele utilizarse cuando las páginas dei
libra deben permanecer abiertas.
.. ESCAlA DE PRECIOS DE lA
ENCUADERNACIÓN
1 Espinli
2 Cosido
3 Termocosido
4 Encuadernado encolado
5 Grapado
• GUILLDTI NA
En la guillotina.la cuchilla presiona la pila
de papel atravesándolo. con una fuerza de
varias toneladas.
271

• GUILLOTINA TRILATERAL
Una guillolina trilateral corta el producto por
la cabeza. el corte delantero y el pie.
• GUILLOTINA
Antes dei impacto dei corte. debe golpearse
uniformemente la pila de hojas impresas. Para
realizar el corte hay que pulsar dos botones a
la voz. para asegurarse de que las manos
estén fuera dei alcance de la cuchilla.
272
pucs las hay de distintos colores y dimensiones. Elmayor im.:onvcnicnrc de este tipo de
cncum.lernación o !'lu rt:lativa inesmbilidad: es difíci l que los cncuadcmados
se mantcngan derechos y vertiC"Jies en un estante y, naruralmcnre, no es posible colm""ar-
un título en el !orno. Adcm:is, es una técrüca bastante or.r.
CORTE
14
.1
2
Flllapcl puede cortarsc con diferentes !tÍstemas de cuchilla .. para obtener el tamaiio
ado. Esta rarea pucdc reali1..arsc manualmente cn la guillotina, o bien llcv:J a
cabo Otril etapa dei proccso de postimprcsión.
La mayoria de los productos imprcsos dcbcn ser cort:ldos. En cl \Ísrern:J de imprcsión
de hojas puede ser m:cesariu cortar un producto imprcso tres \'Cces durJnte el
ciclo de producción. Primero, el papel se cona para darlc cl fonn:uo en que debe ser
impre>o. Oe;pués.las hotas dcben ;er cortadas de nu em parn que 'e adapren a las máqui-
nas de post ·impn:sión. Finíllmeme, el producro dcbc cortarse dcspués dei plepdo y
cncuadcmado pan obtcner el tamailo final.
En métodos de encuadcmación comunes (brrapado y encolado), el cone •mele
!»Cr cl último paso dei prOC(!)O. Se uc;a cnronces la lhnnada b'l.lillotina trilateral. que corta
cl prtKiucto cncuadcrn::ado por la cabez.1, el corte debnrcro} cl pie. Este último cone cs
necesario por \'a rias rnzuncs. Las que fueron impuestas en elrni.smo pliego <JUC-
dan, después dei plegado, unidas o hien por la cabe7.a o bicn por cl pie (sicmpre y cuando
c;c haya hccho plegado en ângulo recto con ocho páginas u m:i..;). ·\dern:is. cl dcsplaza·
rmento hace necesario un corre dclamcro de remate .
• SELLAOO
Un ejempto de sellado puede ser el cierre de un
plegado enrollado con una etiqueta engomada.
ç0
• ENSOBRAOO
El ensobrado puede hacerse mecánica o
manualmente. Para cantidades de hasta
2.000 ejemplares todavia puede ser rentable
ensobrartos manualmente.
• ENCOLAOO OE BLOCS
El encolado de blocs es un método sencillo
de encuadernación de un paquete de hojas
de papel Uno de los cantos dei bloc se recu-
bre con un adhesivo especial.
.. ENFAJAOO
Para colocar !ajas alrededor de un impreso.
de un conjunto de impresos o de un póster
se utilizan máquinas enfajadoras.
MANUAL OE PROOUCCIÓN

Las cuchillas de las guillo[inas son delicadas y dcbcn afilarsc con frccucncia, pucs los
papeles laminados o bamiZ3dos pucdcn desgaçrarlas y daõarlaç, Una cuchilla en mal
estado puede pronx:ar en la suJ>erficie de cone.
OTROS TIPOS DE ACABADOS
1
4.13
Laminados, OOmizados, taladrados, troquelados }' perforados son otros acabados propios
dei proceso de postimpresión.
LAMINADO '""
.\ 1cdianrc cl laminado, las hojas imprcsas se recubrcn t"'n una película de pl:isrico. Su
finalidad es proporcionar una rnejor prmección comra la sucicdad, la humedad y la fric-
ción, aunquc también se lleva a cabo por razones estéticas.
F..\isten de laminado brillanres, mates, con relic,·e y con textUr.J; y a este pro-
ccso se someten, sobre [odo, las cubiertas de los impresos.
Parn haccr la laminación se precisa una m:iquina especial. Es convcmentc utilizar papel
estucado o ...atinado para obtent!r un de ma)or calidacl. l..as laminadas
pueden someterse a hcndido o plegado.
BARNIZADO "'u
El bamiz.1do es una técnica utilizada para abrillanrar b superficic de un producto impreso.
AI c.:cmtrano que la lammac..;ón, el bamizado no proporciona mayor protccción contra la
suciedad y la fricción, sino que tiene principalmente una funci6n estética. El harniL puede
apliC1rsc cn una unidad de entinrodo corricme de la nliiquina de imprimir, o bien,
mediante una unidad e-,pccial. El bami7..ado sobre papcles esnJ<.".l<)o., da )o, mcjorcs resul-
tados. El bamiz.ado UV es otro método bastante común; cn él cl barniz se aplica en una
máquina especial de bamizado U\: Puesto que el barniz se cura con luz uJtrJ\'loleta (L.""\'),
• TROOUELAOO
En el traqueia do. ellroquel presiona el papel
o cartón y lo perfora. En esla imagen se ha
lroquelado una K en el papel Esla lécnica se
emplea. enlre olras aplicaciones. para
realizar separadores de archivadores
y carpetas.
... PERFURADO
El perforado se hace para facilitar el arrancado
de una parte de la haja !por ejemplo. un cupón
de respueslal. El perforado puede realizarse en
una prensa de alia presión con una regia de
perforatión o. como mueslra esta iluslración.
medianle una rueda de perforaci6n.
"' RELIEVE
Se pueden oblener relieves con máquinas
especiales de impresi6n: éstas crean diferen-
tes niveles mediante presi6n, consiguiendo la
elevación o la depresión dei papel ai pasar
enlre dos superfícies.
lopp;Q
"' ESTAMPACIÓH
También se puede oblener una superfície
dorada o plalaeada medianle el estampado.
que aiiade una lá mina melálica sobre el
soporte impreso.
• TALAORAOO
Eslándar esladounidense: 2 314" cc para
2 agujeros: 4 114" para 3 agujeros taladrados
(a la izquierdal.
Eslándar inlernationallSO 838: 80 mm para
2 agujeros (a la derechal.
273

El ESQUEMA DE IMPOSICIÓN
Disponer dei esquema de imposición es de
gran utitidod. porque permae m elemplaza-
miento de las dobles páginas centralos.
la distribución det colo r y la 1mpresi6n
fantasma.
\
.a:-
Borde de pinzfs
BORDE DE PINZAS
E1 plegado debe tener un borde de ptnzas
para que la máquina de encuadernación
pueda coger las hojas.
174
toste sistema permite aplicar una L"3pa más gmCSJ y así obrener un harnizado de mayor L-:tli-
d:Jd de ho1as homiz:tdas deben ser hendidas >ntes de «r plegod», <> de lo
conrrano podrían fomlal"\e gTICt:t\ en el doblado a causa de la durC7.3 de la capa de holmiZ.
El bamit puedc aplit"ar)C selectivamente cn dc1cnninadas J)artc\ dei producto {'tólo
sobre las im;igene' y logmi J>OS, por ejcrnplo). Este método ucilil".a para lograr un
efecto estéuco de realce, gracaa., ai hrillo dei área degida, o parn itn)">Cdir que cn jrcas con
rnucha cobcrrura de tinta se produ1.ca rcpmtc.
TALADRADD "
111
En el pnx:ew de postimprcsión el papel \e TJiadn para poder ponerlo cn carpelas
o archivadore' coo anilhas. l.a nonna internacional conc)Cida como ISO 838.
cl estándar rcconocido fuera de L Sus \On: 3f,'UJero-, de
6 0,5 mm de di :i metro, colocadO) simétncuncntc respecto ai cjc de la hora y a un:1
tancia de 80 0.\ mm entre de 12 I mm ai corte de la hoja. En l::t
.,eparación CSt:indar St define: de t:COUO a CentrO de los agujeros }'C\ de 1 3/-i ...
TROOUELAOO '"
14
El tr<XIuclado liC cmplea para logmr diferentes sHuctas en cl papel o c:trtón, o "'Ca, para
crear fonna-t no rcctali o irrcgul.lrCii. La matri1 de troquclado o molde de cone (dcnomi-
nodo troquei) <e prnduce "flCCtalmente para la fonna que se dco;ea. El troqud upcra >
presión sobre c1 papel, cortando 3\Í los contornos de la figura. l.<h cosces de producc1ón
dt: un tro<Jucl único son rel:uivamcme :Jiw.,, peru nonnalmcrnc \C pucdc rcuuliz:1r cn
reunpresiones poscenore\.
PERFDRADO "
115
El pcrforndo se usa h;ic;icanu.·ntc p.1ra marcar una parte precnn.u.la, que ai mi\mo uempo
sine de referencia de las <1uc -,e han de !teparar . un pcrforado
tente de filete .. n agujcros en linea se cono;igue, por cjcmplo, que chettuc:-,, rcahos,
etc .. sean nt3\ de cortar. l.a\ perforacionec; c;e o;-uelen hat·cr cn una prensa de alta
mediante una regia de pcrforac1Un, pero también pueden rcali1..3r\c cn una tro-
queladon especial.
MANIPULADOS EN El PROCESO DE IMPRESIÓN OFFSET
14
1
4
El proccsu de manipulado cn ofT\Ct rotati'J hacc cn la prop13 mj<luma, mJcntras <.jliC cl
pnK:C\O de momipulado cn de rc(1uicrc un:1 puc!ICl :1 punw separad;t.
\ continu::tcicln, se re,-r..adn algunos de factores má-t unpnrtantcs que influycn en
cl proccso de marupulado de offse1 de hojas .
ESQUEMA DE IMPOSICIÓN ""'
Cuando , .J J un con,cnicnte contact.u lo ante\ posiblc con cl pro-
,·eedor que rcaliz.1r.i las tareao, de para pedirle cl cco,quem:a dt amJXhiCJón,
donde« puc<le \er la de las en el pliego. una cop13 pequei\>
@ NUALDEPRõõiiCCIÓN GRÁFICA

dei pl•ego de unprcsión, doblada confonne a la> especificacíones dela plegador• y con las
numeradas, o M!a, una
EJ tsqunml tlt 1111posimm
\ 'er dóndc están las dobles páginas cenrraie>
• F\uar la impre\ión fantasma cn el pliego
• \'er la dimíbuciõn dei <olor
EL BORDE OE PINZAS ••
141
Fn el esquema de también se marca cl borde de pinzas, cuyJ función c' idén·
tic:l nl margcn cn unprcsión, cs decir, ofrecer a bii: m:i<)Uinn" una 7.0113 de Jnanipuhtción a
una distancia >egura de lo, espacios dei pliego que compondr.ín el pnxlucto acabado. El
margcn entre el borde: de )' cl área de imprcsión dcbc ser, por lo general, mayor
que lo• demos márgcncs dei pliego. Pan el grJpado metálico ;c rccomicnda un borde de
pinz.as de entre 7 y 15 mm. Las plcgadoras no necesiun contar ron una :wna adil1onal
J>an d borde de pmzas. En cambao, para cl encuademado si cs nccesaria, par.a que la
máquina pucda !lhrlr el cu:1dcrnillo.
LA GEOMETRIA DEL PAPEL ••10
FI papel que prm iene dei distribuidor o que ha sido cort:tdo por el pmpio ímprC>Or no
riene los ângulos perfectamente rectos. El tamafio ) la fonna dei pliego pueden pre>en·
tar nriaciones dentro de la misma pil3 de papel. Es 1mporume tencr presente
CStOS factores pan que los procesos de impresión y de postimpresión <ean coordinados
cem ,·i a obtcner un buen resultado.
Cuamlo una rn;iquma de imprimir offset recibe la hoja, é\ta es empujada hacia la mesa
de marcado, de modo que <iempre queda posicionada contra los dos borde<· cl horcle de
pinta\} cl de alimcnrnc•ón. Este mecanismo llamado 'guia' •segurJ que la distancia dei
:írca de ai borde M.'3 siempre la misma durante todo c:l mdcpcndicnte-
rncnte de las \"õlriaciones de tamaíio y fomta de los pliegos.
El unpre•or sicmpre marca las hojas para idenoficar la csquma fonnada por 1m dm
Si se continúa utili7.ando csa esqu.ina como guia para cl proce:,o de
C\itan dcsvlaciones o indinaciones cn la p:igina.
EQUIPOS DE MANIPULADO 14.15
Las rotaU\"as offsct de bobina, como las que 1mprimcn los dia rienen algunO\ proce-
de posrimpresión onlmt, e<i dec1r, conectados direa.ameme a la moiquina de
En cambio, cn la 1mpresión con núquinas de 1mprim1r offstt de todo' lf)\
de e\tjn !)Cpuados. En ese caso. aunque -.e tengan mjquina'S p3ra
:Jt-ahado:, scncillos, gcncnlmcnu: 'e debe recurrir a prm·c:edores de c:ncuac.lcmación
cialiadu-.. que scpan aponar adet:uadas a los distintos proyecto'i.
MANIPULADO INDEPENDIENTE Y ONL/NfU 11.1
ftisten do• "'tema; baSicoS de procesos de postimpresión: independ1ente l Mlmt. F.n
úlnmo, los proceso!t de postimpresión e irnpresión c:._t.in directamente t'Ont-ctados,

.. GRAPADD METÁLICO
En la máquina se grapan las hojas ya plega-
das con grapas de metal
.. PLEGADDRA EN CRUZ
Una plegadora en cruz puede hacer doblados
dei ptiego en los dos sentidos. tanto longitu-
dinal como transversal
.. PLEGADDRA SENCILLA DE BOLSA
las plegadoras de bolsa suelen utilizarse
para pie gados sencillos. por ejemplo paro
plegar cartas.
275

276
I> RECOMENOACIONES
• Dejar secar bien los ptiegos impresos
antes de sometertos a ios procesos de
manipulado. De lo contrario. es fácil
que se produzcan repintes. las áreas
uniformes de un solo colo r con alta
cobertura de tinta y las imágenes con
mucha tinta son las más proctives a
ocasionar este tipo de problema. la
tinta cyan suele presentar una mayor
dificultad de secado. por lo que es la
tinta más pll)pensa ai repinte.
• Plegar siempre siguiendo la dirección
de fibra para obtener un produ cio
impreso bien acabado y duradero
lver "fi papel". 12.1.3). Si se ptiega
en sentido contrario. las fibras se
quiebran. el papel se debilita y el
borde presenta un aspecto agrietado.
Ade más. el impreso tendria dificultad
para permanecer cerrado.
• Para plegar papeles de gramajes
superiores a 200 gim'. es conveniente
someterlos previamente a hendido.
O elo contrario. existe el riesgo de que
la superfície dei pliego se ri!Squebraje
y de que el cuademiUo lenga dificultad
para permanecer cerrado.
• En la encuadernación de grapado en
caballete hay que evitar tener dema-
siados pliegos encartados en el cua-
demiUo. para que éstos no se abran.
• Oisponer de un esquema de imposición
para poder ver la distribución de las
imágeneslempalmes y dobles páginas
centrales). Esta ayuda a evitar proble-
mas at imprimir. como la impresión
fantasma.
• Compro bar con el manipulador la
cuantía dei desperdício o maculatura.
es decir. cuántos pliegos son necesa-
rios para la pu esta a punto de las
máquinas que • • • en el I
proceso dei
comparticndo las funciones de mando )' control como si sólo existicra un proceso. En
cambio, en lo-, procesos de posrimprcsión indepcndientes, oda máquina ricnc su propia
puesta a punto, con la consiguiente maculamm, de poder iniciar la producción con
cl nh·el de l-alidad exigido. EI impresor suclc entregar ai postimpresor una cantidad de
plicgos suficiente, en pre,·isión de las m:ículas que se puedan producir cn la puesta a
punto de la m:íquina.
En un Sistema ou/nu:, ai compartir elmismo sistema de mando, los ajustes de máquina
lo' a(.."3haJu<s '!c n.>aliL.1n paralcl:unentc a los ajustes par.t la
lbsta hac:c algunos aiios, la postimpresión onlmt era casi exclusiva de las rotati\-"'35 off-
sct con bolJina. Peru la mtroducción de las técnicas de imprcsión digital a mayor escala y
la carrc::ra por logrJr tiempos de producci6n más cortos han hecho que la postimpresión
onlint sea más habitual. Cuando la tira tia es llequeiia puede ser difícil su jusrifioción eco-
nómica, y dcberá tener.,e en cu e ma la mayor demora que suponc cl cnvío dei trabajo a un
pron:ctlor de poo;;-limpresión, con los consiguicntcs problemas de coordinación, trans-
portes, puesms a punro, etc. Lamcnrnblemcnrc, rrabajos menores en on/i,t suelen
presentar un ni,el de calidad un tanto inferior a los acabados indcpcndicntcs.
Actualmente, existcn en el mercado Yarias máquinas de:: plc::g·Jdo y grapado,
diseiiadas para produccionc..- scncillas. m:Ít)uinas puedcn conecurse directamente a
máquina!t de Imprimir de alto \'Oiumen, máquinas de imprimir digitales o usarse separa-
damente. E:ttas máquinas gnpan toda la pila de plicgus dei producto antes de plegarlos
todos juntos, lo que hacc que los dohlaclo-. en cada pliego no sean tan finos como con el
sistema de plcgado indcpcndiente y posterior grapado. Los productos acab-ados con este
a 'eces no cicrran correctamente. La mayoria de las m:íquin:t!t plcg·adoras-grapa-
de sistema modular onlint que -.c usan para las prensas digitalcs ticnen solamerue
una cuchilla, que cnrm el cuadernma en el C:lnto delantcro; cllo cxjge un muy buen regic;-
tro en la m:íqujna, pcro gcncralmenre el resultado es peor t}ue si se una guillotina
trilateral.
Orro problem:t en los procesos de manipulado on/int es que la disrnncia entre el borde
dei papel y el :írea de imprcsión no cs constante, lo que no garantiza la prccisión dei
proceso. •


PAPEL
TINTAS IMPRESORAS
PACKAGIHG
278
CAPITULO 15 EL MEDIO AMBIENTE LAS CUESTIONES
AMBIENTALES SON VITALES PARA MUCHAS INDUSTRIAS
GRÁFICAS. ES MUY IMPORTANTE TENER UNA VISIÓN
GENERAL DE ESTOS TEMAS Y CONSIDERAR EL IMPACTO
AMBIENTAL QUE PUEDE OCASIONAR EL PROCESO DE
PRODUCCIÚN.
la principal contribución que el discõo puede haccr ai equilibro medioambiental depende de
una toma de concicncia y de la voluntad de realizar clcccioncs rcsponsablcs. En este <;en-
t ido, los fines dei diseôo debcn haccrsc convcrgcr con lo.., de b n:tturalc7.a: b c;upen'iven-
cia dei planeta que consider.unos nue'itro hogar y la de sus habitantes. Ello supone reco-
nocer una relación de dependcncia entre los humanos)' cl ccosisrcma, cnrrc cl presente y
el fururo, y entre las acciones indhridualcs y )a<; globalt!».
En el caso de los diseõadores, eçrac; acciones tienen que ver con una elección responsa-
ble dei papel y otros mareriales, de las técnicas de imprcsi6n y de los proccsos de pro-
ducción empleados; así como también con Cipacidad para resolver lo>t problema<; de
m:mer::a creativa y con la fonna en que se plantean y se ejecuran los diselios. En este capí-
tulo, se aborda el impacto medioambicntal de cada aspecto dei proceso dei diseiio, anali-
7..ando quê recursos se cmplean y quê resíduos se genenm, con \isros a promover mejores
h:íbitos en el :ímbito personal y profesional. \'e remos que b \Í3 paralogrnr un diseilo m:ís
respe:ruoso con el e morno pasa por rccurrir a la energia cfit.-a7., a la rcducción o dimina-
ción de materiales, a la reutiliz.ación o cl rt:cid3je, etc., y por evitar el uso de productos
tóxicos r materiales no renovables.
Para los diseliadores gráficos, csto significa conocer cómo se talan los jrholes )' se
obtiencn los recursos para la producción de papel u utros materiales; si el cipo de tinta
que se utili1 ... 1 conriene mareriales contaminantes o por el contrario, pro\·iene de mate-
rias \'egerales, y cómo es utilizada por cl1mprcsor. El disenador ddx: <JUé alter-
nativas de rcciclaje exis[cn para el pl:hcico cn un prop:cto c:specíflco) quê pane dei pro-
recto se re:Jii7.:J IOC31 o pues e) transpone represent:J otra crucial dei
(hlHUAl DE PRODUCCIÓH GRÁFiffi

punlc. "làmbtén se debe presur atención a mcn)3jes: ,rcfuerzan la concicnciJciún
mcdioamhicntal o cl dcrroche?
Cada \ ez exi .. una oft!na amplia de productos y, enrre toe lO\, clchtrnf>\ aporu.
con unos hábitO\ de consumo re.,pon'>ables, 3 cmprt""as que o;;e por
hat:cr pc,.,ihle una economia sosu:nible. Este C'.apítulu ticnc por objcti\ o promm·cr la edu·
caciôn confiam<h en que la infonnación que aqui \C fJt.;liGJ {i;Jn·a
animar alleetor 3 ampliar pc>r cuenra los conocimtcnt<X <obre el tema.
PAPEL
15
·
1
Scgún cl \Vorldwatch lnstitllt, cl uso de cn lo\ últimos cicn :1i\os se hJ duplicado
r el con,urno dei papel ,e ha por seis. "Lo' luhitant<' de Furopa, F;tados
Unido.,)' Japón (cs dccir, me de una c.tuinta parte! de la población mundial) cun\utntn
ct!rO de la mirad de la madcrn l más de dos tercio., c.ld papel. Fn los quinc..'e
ano; ;e esper.o que la demanda global de papel crezca de nue'o un 50 %". Filo contnbuye
a una de la economia, pero supont: una carga para el ecosic,tcma dei que
depende. .. de agm.amicnro son cl-identes: lo"i lx•,quciiii c;on cada \"C7 más esc;tsos,
l;13 ti e mas 5.C erOSIOnan, eJ 111\"el de C()! crcce, aument.an temper.HUr:J\ )" c.lc.."'aparcccn
pl:.mt.a., y ammalcs.
RECICLADO
1
l
11
Que el p2pcl puec.la no significa que \e3 la elccción medioarnbicnul. La.,
de papel han reciclado \US propios desechos } dur.antc afiO!t.
\ C'\Hh re.,iduo::. los
-\.1.11 K'o\11\.\...\: primero Ueg.ar ai con .. umidnr, dcpoo;;iran,c cn cl contenc:-
clor de rccici:Jje )' posteriormente '\er com·crrido en parn pruJucir papel c.lc nuc\·o.
F c;re material reciclado es un resíduo postconsumo.
AdemJs de rcducir los problemas de los desperdicich .,ülic.Jo,, utilizar la mayor C"'Jmidad
posiblc de papel reciclado (o altcmaovas ai papel procedente d< los árholcs) cn cada tr.o-
baJn e!o!, JX>.,Jblcmcntc, la me1or accitln c.1ue un esrudio de diseõo gráfico puedc rcali1 .. 1r cn
la bato1lla contra el c..-alcntamicnro global. Los ahmentan y Jlmaccnan dióxido
de carbono (gas itwernadero) que dtspués cxpulsan J h1 pmlicndo pro' oca r
mucho(i; daõo\.
l loy cn dia, utilizar en roc.lw, los casos papel reciclado c..'tm ai menos un 30 °"', dei
duo a su consumo debería ser el mínimo exigible. I la} lfUt: recordar que CUJnto
mayor -,ca la canodad de residuo posterior ai consumo que c.e m3' \e e\tar:i ayu-
dando a construlr una t.<t:unomía b:lo;;ada en e.l respeto medioambicntal.
SIN CLORO
1
lll
l .. a urili1.ación de cloro decolt,rnntc es, posiblcmcnte, la parte dei de proJucción
de papel <.JUe prm·oca efcctO\ m:h. de\"a'irodorcs. El cloro se utiliu par.a di.,oh cr la lignina
de la (nuteml pegaJO.O que conriene fibr.os de celulosa) ) blanquear la> fihr.o;.
l.o!:t c.lcriudos quimicc.J't de la interacciôn dei cloro, la hgmna ). la tibra\ c.le
celulo'kl \On algunas de. las susuncias más tÓ.xiC3s jamás creadas. \1!-,runo\ t.."\rudío!:t han
cstablccido una rdacü)n entre la producción de susuncias que utilizan cl cloro ..
(EL MEIIO AIUIUTE ! 279

180
ranre para blanquear el papel y las dioxinas, carcinógenos cnpaces de prm·ocar câncer,
desórdenes reproductore5., problemas cn cl dcsarrollo de los niiios y dailos
en el sistema inmunológico. AI no descomponerse, las dioxinas pern1:mecen cn el aire, el
agua y la tierra y conraminan la cadena alimenticia y afecran a la fauna y ai hombre.
SOLUCIOXES ALTFR.VATIVAS: Para encender a ttué no'i referimos cuando hablarnos de
papcllibre de cloro es importante primero definjr los ténninos.
El papel libre de doro (fCF) está hccho a partir de fibras de madera 100% virgen,
manufacmradas sin la adición de duro ni dcri,-ados. 11unpoco conticnc dioxinas coma-
minares, ni cualquier otro ripo de productos organoclorados, J>Or lo que no integra com-
ponentes tóxicos. Que un papel no comcnga doro garantiza un grado de pureza y que no
se gcncrcn desechos posteriores a su consumo.
El papel reciclado librc de cloro (PCI-J está hecho sin la adición dt: tloro ni
derivados. Pero el papel recuperado de los dcscchos sólidos y utilizado para elaborar
papel reciclado puede haber sido decolorado «.:on doro en una primcra fusc, de manera
que no puede garantiz.arse que el producto final esté totalmente libre de c:loro.
EI papel clernenmllibre de cloro (ECF) se elabora sin usar gas clóri co clemental como
agente blanqueador. En su lugar se emplean dióxido de cloro u orros componentes dóri-
cos considerados por algunos fabricantes de papel como menos dafi.inos para cl medio
ambiente. Aunque se derectan niveles inferiores de dióxido de cloro y fura nos en las aguas
residuales de las fábricas, y también son inferiores los dei resto de com1>0nenres
d óricos relacionados, estas sustancias no han sido tot1lmeme eliminadas. Por orro lado,
lm métodos hlanqueaclorcs mediante dióxido de cloro utiliz.an \'Cinte veces más agua y
energia que los procesos libres de cloro.
Los descchos postconsumo no desOnrados generan un tipo de papel reciclado que no
ha p:tsado por el proceso de hlanqucado cn una fase. Los clememos químicos
utilizados en el proceso de elaboración de este papel se minimizan dehido a que las rimas
se dejan en e1 liquido, y aparecen motas cn la l:ímina final.
La deslignifiçación de oxígcno y cl blanqueo con ozono son proccsos que no rccurren
ai cloro, utili1.ados para separar el de las fibras de madera y para decolorar
y blanquear la pulpa. Las fábricas que utilizan oxigeno y ozono como blanqueadores pue-
den enviar las rcsidualcs a un sistema de rCCUJ>eración donde las ma terias org:ínicas
se emplean para producir energia y los metales y minerales (jC filtran. De esta manera se
cierra el ciclo.
El peróxido de hjdrógeno, ' JUC dccolora por oxigenación, es quir..á la mejor opción
porque no genera productos derivados contami nantes como resultado de t;u uso. Este
proceso blanqueador ha sido el elegido por la prensa y para tratJr la madera. Aunque
estigmati zado desde hace una década por producir papel se ha conseguido mcjo-
rar el brillo de la pulpa, de modo que pueda utilizarse pam la impresión de calidad y la

FIBRAS ALTERNATIVAS (SIN MAO ERA) 15.u
i\1ientras cl uso dei papel reciclado ayuda a aliviar cl problema de los rcsiduos sólidos, cl
proceso de climinación de tinta dei papd tras el con..-umo tod:wía utiliza productos quí-
micos agresivos que se convierten en residuos tóxicos. Aunque el papel reciclado comiene
un porccntaje crccicnrc de componentes reciclados, muchas \'CCcs su elaboración se
L-omplcmenta con pulp:1 de madera virgcn para mcjor:1r çu rcsistcncia :t la rcnsión. Ésta
(hlNUAL DE PRODUCCióiiGifmu:)

pro,·ienc de I>OSttues (algunos de los cuales han tardado muchos anos cn crecer) y de plan-
de .irboles.
Las e<õtimoc10ncs indican que la mieod de los 4,85 billones de hect:íreas de bo;que que
en un óempo cubrieron la superlicie de la nem )O han sodo dO\-a;tados. En lcx úlumo;
35 aiiO>, el consumo de madera se ha duplicado ) el uso delt>apcl ;e ho mplicado. Los
:írboles, :aumJUC: tarda o mucho tiempo en cre,·er, produttn fibrJs que nccc·
sar;an a una grnn canridad de químicos y bhmqueadores muy
de los necesododes de un me<lio ambiente SO>terublc, para llegar o producir papel.
\OI.tnn,f·s .. \.S: L:na \'ez detectada b urgeme de conscn·ar
presen-;ar lo\ htl"i<.JUCS dei mundo. se ha desarrollado un3 nucva industria alrededor tlc ln'l
'"papelcs que no utilit.an :írbolcs". Se trata de papel elabor:.uln a p:trtir dei cultivo de fibra
de rápido crccirnicmo, como c:l kenaf y el diiamo; dcscchos agrícolas ccnnu \·cgera-
lcs, maiz r ccrcales. gnncl\ de café y pieles de banana; desechoc; indusrriales como papel
rnoneda recacl:ulo, trozos de tela \·at.tuera o de algodón tenil) mdustriale-,; lino,
bambú) •lb"''·
De todos cllos, el kenar e> uno de los que pemtiten albergar nuyores espernn<O>. De lo
familia de hab&os, esm planta pasa de una scmilla a super.ar lO\ l"Uatro metros de
alrur'õl cn )C)Iu tJUjnc.."e meses. Una hectárea de l cnaf producc un rendimiemo \Upcrior a
la• 4,5 tonelodas de 6bra utili7.oble por ano. L' na hect:ír<a de '""''"c produce ton sólo 1,8
tonelada, de fibra utiliz.able cada \'tinte o treinu anos.
La fibra de Lcnaf ticnc una mayor dureza l un mcjor rendimicnto que la de madcra, }
gracias :1 su inferior comenado en lignina requiere menrn. químic:as ) enerbría
para mu} resistente, el keiUf pocc"' fernli7..antcs, pesticidas
)'agua en cornp3ral,c>n con los cuJti\·os con\t:n<.:ionales, que se traem con fertili7..antt!)
l que contaminan los rios, lagos, estuario'i, océanos l corriemes

l..a columna \enebr.&l de la industria prommió la prohihición dd
cáõamo en J935, mm ida por los interescs de algunos grup<,, Cf)lllO DuPont J lean.t
CorrX>ralion-,, <tue prctendían capitalizar el mercado de las oçintétias procedentes
de la madem. A pesar de las venrojas industriak-s y mcdioambicntalcs que c;urx.me, la
imllbtria todavia rcsistcncia ai cultivo dei di\amo, cnlrc mro11 motivos, J>Or su a.w·
ciación con la rnarihuana. AI 1gual que el kenaf, el ditamo es una planta de cul·
ci\"u anual, que requiere pol-a agua y cscasos fertilizantes y pestiCida.!!. Produce de trcs a
seis tonelada.lii de fibra utiliz.able ai afio. A diferencia de la madera, rcttuiere mínimO.!! pro-
cesos químiCO'> pora d tratamoento de las fibra• p•ro la elaboración de papel. Dcbido a que
l'tU procc.w de manufacruración puede ser libre de ácidos, el papel de ciilamo nfTece unas
ópúmas para su cun'ienación (se dkc que puede !legar a durar J .500 Jilm).
hahla de una disminución dei de maden, paradój1c:unente,
uno• 2,5 billones de tonelada; de desechos agrícolas esuin disponobles en todo el mundo
cado o fio. Com·ertidos en 500 millones de tonclodos de pulpa, dc,..-cho; ogricolos como la
paja de trigo podríJn producir suficiente fibr.a para suminisrrar 1,5 \ ecc' cl consumo
mundiol de papel. La producción de pulpo procedente de lo paJ• puede reali,.aN: •in
recurnr ol cloro no o ácidos, } los derivados de los desechos sólodos pucden u\3.-.c: de
manera segura cumo alimento o fertilizante.
\ pesar de que lo impre,.ón y el reciclodo de papel fue problem:icico en lo< anos
setenta, la tecnologia de producción -y la 110'-'Cdosa fibr.t altemam·a- de tipo de
281

282
papel ha rcducido enonncrncnte o incluso eliminado las consecucnciõJs õJdn.!h3't. Las
industrias grãfica!'t encucntran ahora más papeles reciclados que imprimen con la misma
calitlad que los co1npetidores que urilizan métodos de mayor pureu. Los paJ>eles recicla·
dos, como lo'> papclcs sin tr-Jtamicnro, :tbsorben la tinta de manera diferente y varían cn
hrillo )' rnmbién en prccio dependiendo dei tipo de acahado. Además, algunos papeles
reciclados y de fibras alternativas se en bobina para la impresión en rornth-as.
El irnpresor o cl distribuidor de papel puede informamos sobre d tipo de papel menos
(.:oncaminante.
El rnaror incomenicme de muchos de csros papclcs \U cscasa disponihilidad.
Debido a que elmercado no es lo suficientemente mJduro y de los fabricantes
'on peque fias la distribución coe limita a unas canridadcs mínimas, o los precios
son más ele,ados que los !JU!J eqUivalentes en papel ,;rgen. De rodas fonnas, merece l::a
pena busar e!.re tipo de papel y también asumir '" c:.:osre adicional, pues sólo cuando se
utilicc este papel se crcar:í un mercado a su alrcdedor y, con cl tiempo, la demanda per-
mitirá una disminución de precios y que :,u distribución se generalice.
TINTAS IMPRESORAS
151
Fxisten, principalmcme, cuatro factores que deben con"iidcrarsc cuando :,e :malil..:l el
impacto sobre elmedio ambiente r la salud humana de las tintas de impresión: lo'i pig·
mcnros que concicncn mealcs pesados, tales como el bario, el cobre o el z.inc; los diiDI-
\'Cnt es perroqujmicos, utilizados como portadores de pigmentos o para mejorar e) secado,
que contiencn componentes orgânicos de alrn '·olat idad (\'OC): los dcsechos peligro,os
generados por la manufacrura y t:l uso de las tinras; y los bafios. capas im.:oloras disefladas
parn incrcmenmr el hrillo y la resisrencia ai roce y a productos químicos.
Los metalcs pesados de los pigmentos pueden contaminar la tierra l las aguas suhte·
rráneas cuando se disuch·cn en d mcdio ambiente a tra\ és de los \'Cnedcros, o causar
estragos en los ';Í'itemas de aguas residuales que no están disefiados para proctsar este
ti po de resíduos químicos. La cxposición a e•a os componentes, especialmente cu:mdo se
tnlta de gr:tndes cantidadcs, a rravés de 13 ingestión, inhalación o absorción, pucdc usar
clesórdenes genético.,, irritación pulmonar, espasmos, problemas coronarios o dncer.
AI el papel, las aguas rcsiduales puedt:n resultar parn la salud si se
dctectan en concentradones de mcr:al pesado u mros elementos conraminanres.
Los disolventt:'t petroquímicos emitcn componentes orgânicos de alta \'Olatilidad.
Esto"i gnscs pueden con la luz solar o cl a ire y con,ertirse en fog, niebla, que
contamina claire que AI C\aporarse, pueden gencrar una susrancia imtanre
para los trabajadorc'> de las imprentas.
La producción estimada de papel r cnnón en c1 conjunto de los países de la Unión
Europea, en d ano 200 I, fue de 88 milloncs de toneladas rnérncns, con una disminución
dei ! ,5 % cn rcl aci6n ai a ii o anterior. La contribución de Espana fuc de 5,13 millones de
toneladas métricas, con un incremento dei 2,8 % respccto ai aõo anterior (Fucnre de
infom13ción: Aspapel).
La producciôn de tintas de impresión en el ámbito europeo, durante el ejercicio 2001,
fue de 700.000 Tm, de )a, cualcs 100.000 T m corresponden ai mercado espaiiol.
El desti no fi nal dei papel y cutón impreso. y la menna y desperdicio que se producen
en las distintas técnicas de impresión dan una idea de la imporroncia de los açJleCtos
I MANUAL DE PRDDUCCIÓN GRÁFICA I

medioambicntales. La:, rimas, compuestas por aceite, pigmentos, disolventes y agua,
están consideradas como resíduos muy peligrosos. Adem:ís, la elaboración de la tinta tle
impresión gencra una cantidad similar de resíduos. Ft;;tOS residuos son, a mcnudo, inci-
nerados, J>Or lo que desprenden de trescicntos componentes químicos en cl
aire, agua y ricrra.
Si los re,·esrimrcnros, el principal prohlcma que ocasionan cs la conta-
minación dei arre. Cuando se utili1.an re,·cstimientolõi UV, aunque emiten pocos o c.1si
ni nbrún voe (componentes orgânicos vol:ítilcs), una baja longitud de onda de luz ultra-
dolet:l rcacciona con el uxígeno y genera ozono. Por ello, los trnbajadorcs pueden estar
cx-puestos a rndiacioncs si las condiciones de trabajo son insalubres o inadecuadas. Los
revesrimienros scdimcntarios no experimentan rcacciones quírnica:, ai sccarse, J>ern al.,cr
básicamentc líquidoo;, los vapores solían desprenderse hacia la aun6sfera, gencrando altos
ni\'clcs de \ ·oc.. Sin embargo, este incon,·cniente h:' sido sol\·cnrado recientementc, y y:-.
hay disponibles voe lihrt:S de rC\CStim.iemo\ !tedimcntarios. Ade más, los re,·cstimientu:,
sedimenranoos son más fáciles de reciclar que los ultr.Hiolctas. La cue!tciôn de si son mcjo-
res los scdimentario{\ o lo, ultr:wiolet:l{\ es un fundamental cn el
diseiio: pero, êCI realmente necesario?
SOLCCIO:"I-S --\JTFR.'=\TI\"AS: milizar colores que contcngan pigmento, que cxcedan
lm nÍ\'eles aceprados de componentes como bario, cobre o zinc, ral como queda rccogido
en la sección 313 dei capítulo III dei Supnfuml Ammdmtntsmul Reamborization rlrtiou.
Gcnernlmenrc, son rojos cálidos y cicnos colores metálicos y Ouore-,c;entes. Puede
enconrrarse un lisudCl de estas tintas en www.cconew.slerrer.net.
Los dbolventes petroquímicos cn las tint:-.s puedcn ser reempht1 .. 1dos por aceites de
procedencia agrícola, tales como el aceite de soja, trigo o linaza, para reducir las cmisio-
nes de \'OC y crear un entorno mls seguro para los tr:lb:ljadores de gr.ifi-
cas. Existen también agentes no que pueden limpiarse con rnayor rnpidez, se des-
t:omponen más fácihnemc cn los 'errcderos, se adaptan mejor ai proccso de destinrado r
repulpado dei reciclado de papel y est:ín elaborados a partir de cncrgías renovables (no
como CI J>Ctrólco, que es un recurso limitado). Algunos impresorc-: advicrten que una ele
las vcnrajas de utilizar tintas procedentes de producm., agrícolas es cl brillo de los colores
l que cons1guen un:1 unpresión m:ís eficaz con menos consumo de pat>el. lloy cn dia,
pucde encontrar!le a precios compctiti,·o" una gran variedad de esrao; tintas.
\unquc la tinta de C\tc ripo más utilizada la de la soja (dcbido ai ma.rkering intcnSÍ\'o
que se ha hccho de ella), ex.isten orros aceites, t:omo cl de lina.ta, que algunos f3bnc-Jntes
de rintas con'iideran superiore"i
1
)'que dependen de culri\•os que no son tan conrro,erti-
dn:, como la ingeniería biOlógica a la que está ,-inculada la soja.
L: na rinr:1 puede contcner tan sólo entre un lO y un 20 % dtt soja u orros aceitts alrer-
nati\'OS y ser ya c.ltalogada como procedente de prnducros agrícolas o vcgcrnles, incluso
cuando cl resto de componentes provengan dei petróleo. Por ello, debe <.-onsulurse ai
f.Jbricante "ii "iC quiere utilizar una tinta con la mayor cantidad po.,ible de COillJXlnentt!!t de
oriw:n agrícola (hay tintas disponihles de alredcdor de un I 00% de procedcncia agrícola).
Lo:, de tinta en las imprenras offsct y las fáhricas de tinta pueden c\imrse ela-
borando <inrn reciclada de calidad. Un proceso patenrndo, conocido como Tecnologia de
Rccuperación de linrn LitOgr:ífica (LI RT), con;igue recuperar el I 00 % de la tinrn de las
agua'> residuales, una ve1. transponadas como residuos contaminantes para la incinera-
ción. La recuf>eración úcne lugar sin emisiones :,ólidas, líquidas ni gascosas r da lugar a
!EL M!IID U41111n l 283

284
1. Encontrar formas de comunicar la
información ambiental a los consumi-
dores.
2. Educar a los clientes acerca de la
importancia y los beneficias de un
diseíio que lenga en cuenla las necesi-
dades ambienlales.
3. leer artículos y libras. y asistir a
conferencias sobre este nuevo tema de
reftexión. Contar con una biblioteca
de consulta.
cres producros comerci:1lizables: tinta, disolvente y agua dcsionizada. Gracias a este pro-
ceso se complero el ciclo de recupcrnción. La tint:J reciclada gcncra es rica cn pig-
mento, incluso comparada con la rima elaborada a partir de matcriales puros, tiene cua-
lidad<.-s de imprcsi6n superiores y gencra una menor cantidad de descchos.
Con la tccnología actual, la tinta rc'Ciclada sólo está disponible en carbón negro, y es
adccuada para susdruir la tinta negra. En el fururo, cuando cl proccso de scparación '"''
viable y la demanda dei mercado se incremente, los colores de la cuatricromía (cyan,
magenta, :.unarillo y negro) estarão disponibles y su reproducción con tintas totalmente
recicladas será una realidad.
PACKAGING
15
-
3
El contiene, protege, preserva e infonna, pero también prnducc cl 30 % de los
resíduos. El impacw :nnbiental dei envasado incluye la polución y la energí:1 consumi<.I:J
por la claboración dei mater ial, cl transporte, su venta y posterior reciclado. La mayor
parte dei impat'to ambiental ticnc lugar durante la claboración y la vcnt:J: dei cnvasc, pro·
cesos en los que el tiene una inAucncia norori:1.
SOLt:CI0:'\.'"1-:S Conocer los di\"ersos tipos de cnva!tes -cómo son produ-
ciclos. disoibuidos y \'endidos- y ser conscientes de las altemati\-as \"Íables - más ecoló-
gics y con cosrcs asequibles- son a<ipect<J\ que los disciiadores no pueden pcrmitirse
pasar por alto. Los punros que deben considerarse parn conseguir un diseno con un
mini mo impacto soo:
• \ 'alorar el producto. i Hay alguna forma de rediseiiar el producto de modo que el
em·asc pucda eliminarse por com piem?
• E\ritar el embabjc inneccsario y di.seiiar para producir el mayor impacto visual con cl
embalaje m:ís reducido )' duradero posiblc.
• Estar ai corriente de los avances Por ejc.::mplo, se está utilizando la pulpa
moldeada para sustiruir en el e1wasado a las burbujas de pl:ístico, b'i cajas de carrón
para los Z!lparos y los rrndicionales pncl.•s de seis bebidas. Afirman que es rnás económico
y ecológico que otros sistemas.
• Disci\ar e! cnvasc p-Jrn que pucda \"Oh-era rellenarse o reutilizarse.
• Hacer un em"::se reciclable o reutili1.able. Para ayudar ai consumidor a reciclar se debe
marcar claramcnrc el em·ase con el símbolo de reciclado y, cn el <.·aso de los plásticos,
identificarias de acuerdo oon b nonnati\"3 Dll\l 6J20.
• Diseilar con materiales que puedan 'itr por todos los consumidores. Utilizar
la menor "'aricdad de materiales I>O"ihle (dos tipos de plástico-., o y carrón). Si
es absolmarncnrc.:: necesario usar m:is de un material, facilitar ai consumidor que pueda
separarias p;tra recid:ulos.
• Utilizar materiales reciclables, de obtención sosrenible )" biodegradahle<, con un alto
conrenido de resíduos postcort5umo, para sufragar cl ambicnrnl que suponc
extTaer y proces:Jr mareriales vírgenes. \prm·cchar roda oporrunidad de utilizar fuenres
reno,·ables como el kenaf, la pulpa agrícola, los poliláctido; (PI.:\) o lo; polímeros (dei
maiz.) en el em·ase y cn cl manual, etc.
• .\ laxinúzar 13 percepción positi,·a de esros marcrialcs y actin1dcs por parte de los con·
sumidores.
00NUAL OE PROOUCCION GRÁFICA]

• F\'lt:Jr los met31c"t polímeros halugcnadct\ )" matcriale\ agresi\()') parn cl o1onc,
3\1 como otrns 5.U\lancüt<t
• FI producto) cl cll\oJsc forman un wlo conjunto. llaccdlo-, acwnr t.:omo tal.
pumos pucc.lcn cnl.T':Ir cn conflicto. Por cjcmplo, un material reciclado puctlc
mcrcmentar d tmnl c.lel em·ase, mientra\ que un mJtc:ri::almá., ligero podría no
reclclablc. Prion1 .• 1r la' t.'lll")Urmb ambicnulc:-, en d c.li'KÕO, :adcmh c.lc.: otrcn
corno lo::. cosrcs, la durac•ún.la rf!\l!l.tencia ai mampuladn 13 pre-.cnmción cn el punto Jc
\C:Ola. ayud::ar.ín a dtfimr cl da'>cfio.
ORDENADORES
Los onlenadore\ C\totn hccho, con má'i de sctccicnw' cOI11Jlnncmc-. difcrenu .. -s, lllil\ de la
1111tad de lut; cualc-, son tÚ\ÍCC>ot. S1 se emí::an ;1 un n:ncdero. matenalcs, corno
plorno, mercurio . . linc, a'"'énicu, cadmio. cromo hc\aulentc, plástico PVC y retardadu-
de ll:1mas pueden cn la ticrra r comamm;ar Ja, aguas Fn un
rnomtor de ordenador pucdc: em:ontr.al"\t! casí I.S de plomo.
Se e-.rim:a que cn 1a L. nión F.umpea \e I 00.000 ronclada' de
chalarr.l elecrrónit.':l tlc orc.lcnadorc' pcl"unalc\ «tue han quedado
tos. En Espana ctfra c' dei orden de las I 00.000 unidades. Y se prcu: «JUC c' te
núrncro aumcnrc cn lo' prt)\illlO:'t .uius, cl nancc tecnológico h::ar.í que la \ida útil
de: los ordenadore' 'c redu1a a la mitad. La L. nic)n Furopc.1 C\t3 ultimando una d1recuv3
fJUC, entre otrus objttin", fija que el 75 % de ordenadores debcr:í M:r reciclado.
\III R.'-\t tY\\: \\JOI..3r en la l"Uirun dei rcc1claje )'la rccupcracJún. En
muchos pai!tt:S europcM fabricantes c'JlCCIJiu.adoc, cn la recupcración de com-
JHmento. de •
285

GUIA PARA EL DISEND RESPDNSABLE CDN EL MEDI O AMBIEHTE
PLANIFICACIÓN DEL OISENO
1. Valorar una oslralegia responsable con el 6. Escoger materiales que minimicen o 3. Reservar la utiüzación de los revesti-
media ambiente. acorde con las et uso de productos químicos mientos y laminados para tos proyectos
des dei cliente y su producto. tPuede petigrosos (como et ctorolen el proceso con ciclos de larga vida. en tos que sea
utitizarse un material o proceso innovador? de producción. especialmente importante asegurar la
tAceplará et cliente esta experimentación
7. Recopilar ejemptos de papeles para cuya
protección y la apariencia estética.
y tos riesgos que conlteve?
elaboración no se haya recurndo at uso de 4. Et recubrimiento de tinta sólida incrementa
2. Vatorar el ciclo de vida dei produ cio. cloro ni de modera. Ordenartos en función la cantidad de produ cios químicos necesa-
teniendo en cuenta los materiales utiliza- de sus características medioambientales rios para el destinlado dei papel recupe-
dos. su venta. su reutilización. su capacidad lei mejor seria el TCF o PCF, despuis ven- rado. Utilizar áreas de protección de un
de ser reciclado y su biodegradabilidad. dría et ECF y aqueltos que tienen un alto calor oscuro para minimizar la cobertura
conlenido en PWC: aqueltos que contienen de tinta. o escoger un papel que tenga ta
entre 50 y un 100 X de desechos posteriores textura y el cotar adecuados para lograr et
SELECCIÓN DEL MATERIAL at consumo y. tuego.los que tienen más de efecto deseado.
1. Oiseõar el produ elo minimizando la canti-
un 30 X de este tipo de desechos. etc.l.
S. Escoger con frecuencia papel PWC reei-
dad de material utilizado. clado y de colorado sin cloro. y proponer a
2. Especificar et contenido de material reei-
IMPRESIÓN
su impresor disponer de ét en stock.
Este simple hecho tiene un impacto efec-
clado a partir de desechos posteriores at
1. Preguntar ai impresor si sigue una politica
ti v o.
consumo
3. Diseiiar pensando anel reciclaje y evitar
respetuosa con el media ambiente. Escoger
6. Aprovechar at máximo las hajas impresas.
métodos de impresión que minimicen los
aunque sóto sea haciendo puntos de Ubro.
desechos posteriores ai uso.
resíduos y el consumo de agua y energia.
Utiüzar los recortes de las hajas impresas
4. Utiüzar papel elaborado a partir de fibras
tPuede realizarse el proyecto eleclrónica- para papel de bacelas.
vegetales sostenibles. como kenaf. cánamo.
mente. haciendo que pase dtrtctamente de
7. Evijar el desperdício de papel determinando
paja u alias fibras que no provengan de
un soporte planchas. evitando
así ta utitización de peüculas y procesos
con el impresor et tamano de las hajas y el
irboles
gramaje antes de concluir et
que requieran productos químicos. etc.?
S. Maximizar la utiUzación de materiales
diseõo dei producto.
reciclados y biodegradables. Oisenar de
2. Sustituir elestampado con oro y plata. y la
manera que un material pu e da ser reei-
termografia (no recictablesl por et grabado
clado en oiro de valor igual o superior.
en seco UtiUzar colores no t6xicos en lugar
como. por ejemplo. convertir pedazos de
de los que contienen metales pesados.
algodón en tejidos. antes de convertirto
Marcar con una cruz todos los colores
en papel.
tóxicos dela guia Pantana. para que sea
fácil recordar que no deben utiüzarse.
286 [MANUAL OE PRODUCCIÓN GRÁFICA I

U\ PJWDUttJÚJ\J 0HÁFJtJ\ / I
D

FASE PREVIA
ELECCIÓN DE COLABORADORES E X T E R N ~
SOLICITUO DE PRESUPUESTDS
LA PLANIFICACIÓN DE LA
PROOUCCIÓN GRÁFICA
EL FLUJD DE MATERIAL E INFORMACIÓN iu!i
288
CAPITULO 16 EL PROCESO GRÁFICO EN EL PROCESO
GRÁFICO INTERVIENEN DIFERENTES PARTES QUE DEBEN
COORDINARSE PARA QUE EL RESULTADO FINAL SEA SATIS-
FACTORIO. EL FLUJO DE INFORMACIÓN DURANTE TODO
EL PROCESO PUEDE LLEGAR A SER MUY COMPLEJO.
En la fase preliminar det proceso hay que tener en cuenro una se ri c de cucsrjoncs que, cn grnn
medida, dererminan la forma de planificar el proyecto. En este capítulo ~ e abordar.ín
estas cuestiones; se proporcionarán claves para evaluar y seleccionar a los colaboradores
extemos, para solicitar w1 presupuesto y para realizar la planificación completa de la pro-
ducción gráfica. También se anali zará el Aujo de materiales e información t)UC se maneja
en el transcurso dei proceso.
FASE PREVIA 16.1
Hay una seric de preguntas que rcquieren respucstn antes de empez:tr el proceso de pro-
ducción. Por ejemplo, es importante saber para quién se imprime el producto, cómo ser:í
distribuido y utilizado, qué requisitos medioambientales debe cumpli r, etc.
t CUÁL ES EL OBJEnVO OEL PROOUCTO? ,. ....
En primer lugar, debemos preguntarnos cuál cs el objccivo dei producto imprcso, quê se
quiere lognr y quê se pretende comunicar con él.
Algrmas rrspuuras podrúm ser.
• lnfom1ar
• Vender
• Entretener
• Embalar
I MANUAL DE PRODUCCIÔN GRÁFICA I

\ menudo, d producto impreso pretende aba ror \''3riolil de estos objeth os a la '·cz. Conu·
cer los mori,·os que JUStifican su creoción 3)'UU3 a defino r la forma que dcbc adoptor pora
llegar a :,u de!tunatariO.
Por1Jn11plo:
• Si se quiere \ endcr algo, se har:í un anuncio
• Si se quierc: infonnar, qu1cis se haga una re\ist:l o un follcto
• Si se quicrc cntrctcner o eduar. puede h a L " e ~ un lihro
DEFINIR El USUARID
1111
F.lil importante reflexionar sobre cl público ai que \C clirigc cl producro, cs dccir, quién lo
ut.ili l.3rá. Analizar e..,tc punto ayudarâ a dctcnninar córno dehe dililti'\arlile.
Algunos rynnp/01 Jr tli{trrmts grupos qur putdrn rom'tl"ttrsr m ptíldiro dt un producro
dttrnnmado:
• J ('hc::ne-,
• Jubilodos
• Gente con mgresos medl<h
• Gounnets
LCÓMO LLEGAR Al USUARIO? ,..,
También debe analitarte cómo se pucdc llcgar ai usuJrio final} cuál cs clmcdio óptimo
para hacerlo. l..a dección dei media puede ~ e r dcciSI\'3 a ln hora de conseguir nueo;;tro'
objtmO\.
Ejn11piM tlt mrd1os paru d11r 11 conOt'rr ti producto:
• C.1rreles de publicidad e\teroor
• A.nunc1os en prensa
• .\ fmli11g directo
SELECCIONAR EL nPO OE PROOUCTO "u
Dependiendo dei tipo c.le producto impreso y su tirada, varian d precio y la técnica de
unprcsión que se clebe utili1.ar .
• !l_ormos <}n11plos:
• Pren53 diaria. 10.000 CJCmplares
• Lobro, I 0.000 <Jemplare
• Parkagmg, I 00.000 cjemplor&:>
• Pó'iter, 500 ejcm,,Jares
• Cotá logo, 100.000 ejemplore,
• Carpt:tas, 5.000 cjcmplares
• Anuncio, 200 cjcmplarc;;
ln PRDCEso umcel
289

ALTA CALIOAO
.. PRIORIDADES EN LA PROOUCCIÓN
Es imposible combinar un precio reducido.
una entrega rápida y una calidad superior.
Hay que decidir en qué lugar dei triângulo se
quiere el producto. dependiendo de los
aspectos a los que se les di mayor prioridad.
290
iCÓMO SE UTILIZARÁ EL PROOUCTO? '""'
T.1mbién es importante considerar cómo se utilizará el producto impreso. Por ejemplo, si
o;:e piem.:l uriliz.:1r durante un largo período de ricmpo, se precisará crcar un producto
impreso resistente. Algunas cuestiones a tener en cuenra en este sentido son:
• cCuá.l debe ser la durnción dei producro?
• c Será archjvado o, por cl contrario, será utilizado con mucha frecuencia?
• de será eH minado?
• cDebe cumplir alguna función específica, por ejemplo embalajc?
I respue'ita"i a C"itao;; prcgunt:ts :1yuclan a dctcnninar cômo se debc imprimir el producto,
cómo se debe procesar y quê materiales deben utiliz..1rse para su creación.
Algunosrjnuplos:
• Un car:ílogo que ,·ara a 'ier muy hoje:ulo dche "ier sometido a ac:lhatloo;; que le penniran
resistir ese uso; por ejemplo, puede encu:1dernarse en rústica y se puede laminar la
cubierra.
• Un cartel de publicidad exterior tiene que sopormr inclemencias dd tiempo durame
el período dei contrato. Por lo tanto, debe imprimirse con tintas resistentes ai agua y en
un papel consisccntc.
• Un libro, cuya finalidades la durabilidad, deber.í encuadernarse con una cécnica de ali-
dad, con tapas duras y un tratamiento superficial protector.
• Un diario de infonnación, cuya vida útil es muy corra, puede imprimirse en un papel
económico y grapan,e.
EXIGENCIAS OE CALIOAO "
1
'
Las exigencias de calidad rienen consecuencias en el precio y en los plazos de entrega.
Además, influyen en la elección de los colaboradores Cl.'tCrnos para la producción. i&
rcalmence impormmc que el producto sea de f-,'1".111 <.:alidad? êEs imporcante que las imá-
hrenes tengan una calidad máxima?
Una división elcrnenml de la producción gráfica cn trcs ni\'cles de calidad -bajo,
medio y alto-- permite dasificar los de según sus característi-
c3s. Algunos productos de baj3 calidad serían los prospectos, los fol lews de instrucciones,
los follecos de publicidad de las t"3dcnas comcrcialcs o las publicaciones internas.
folletos m:ís elaboradru, y las serían de nin::l medio, )'de ni\el alto algunos anun-
en cuatricromia, las memorias anuales, los libros de arte o el pnck11ging exclusivo.
Algunor rje-mplos:
• Un libro de arte dcbc tcncr una calidad máxima, tanto en lo que respccta ai tr:lt:llnienco
de la-; im:ígcnes y la impresión como ai papel y los acabados.
• Una hoja de publicidad de la pizz.ería de l:t esquina no nccesira tcncr una gran t."3lidad
de imagcn, ni de papel, ni de imprcsión; probablcmcntc, cn lo má:; imJ>Ortante
sca un cosrc bajo.
I MANUAL OE PROOUCCIÕN GRÁFICA I

EL PRESUPUESTO •u'
Cuando .!.e planifica un presupuesto C!o irnJ>Ortantc contar con un margen de
para poder asumir evenrualcs imprelistos que pucdon surwr duronte la producción.
REQUISITOS MEOIOAMBIENTALES •u•
{E.üsten requisitos CSJ>Cciales cn relaciõn con los aspectO\
,•1/grmos qrmplos:
• Que sca posible el rcciclaje dei producto.
• Que .,ca prcfcriblcmcntc de tinta'i ccolôgiLil\, papel rcc1cl:ulo, etc.
ELECCIÓN DE COLABORADORES EXTERNOS 16.2
t;nos bucnos rcsulrndos en la producción gr:iflca depcnden tarnbién de una colabornción
efiaente L"'O una de pron:cdore' de Por csa r.11ón C\ imJ>Ortante
hacer un análisis y -;elc.."CCionar a los pro\ eedores mob adecuados.
\ mcs de oomp::u""Jr entre los posiblcs colabor..dorcs, dcl>en las direcuices dei
prop:cto. TarnbiCn hay que \ alornr quê de la pnxluL"Ciún \C hanin cn LI prop1a
empresa y cuáles se contr.u.arán exterionneme. I Iaccf\e cargo de la mayor pane de la
produccíón sudc n:sultar más barata si eristen las condiciones para poder asu-
mirla, pero ai mismo tiempo significa tener una rnay()r rê\)lOO\ahilidad en el
final.
llay l)UC tencr prc .. cncc que los di fcrcntes tipos de pmduccic)n no \C adccúan por igual
a los proveedores. Cada proveedor est:i preparado par:.l determinada\ aplicaci()nes.
llay imprcsorc!<t especializados cn cicrtos opos de producción. que utilizan un proccso de
impre'\iÓn e"'pccial, o tJUt! operan con uno' dctcnninados fonnatm.
A contmu:.lciÓn se analizarán algunos factores que pueden ser de udlidacl para b cleç-
CIÓn de colaboradores cncmos.
PRECIQ IUI
La fijalión de lth preci<b en d sector gr.ífico se cncucmra lcjos de estar estandarizada.
l lay muchas fonnas diferentes de fijar 10\ precio\. \Jgunac, emprc"'a' tltmcn sus prop1as
tanf.as, tmentrns que otras aplican pl'"eti<b mdn·idualiz.ado,, Es 1mponante diluCJd:.lr cla-
ramente qué es lo que está ancluido c:n ofertas recibidas. Tamb1cn comcmcmc 2\ c-
riguar si se aplic:an tarifas por c:nrrega., r.ipida11, y cn C">C caw, cuák-s son las

prccJO\ la industria gr.ifica pucdcn nnar mucho de un provcedor a otro.
El escaneado de una imagen en (.-uatricromia pucde Cthtar c.lc-,(lc 20 ha,ra I 00 euro-s. l .os
factores que más inHurcn wbre los precios son l:a calidad y de entrega. Si el
proyecto no requiere una t:ahdad ópnma 01 ln m:huna rapidc1, !<!C pucdcn consegmr prc-
cios más rnzonablcs. Pera si las exigencias de l-al idad alta., y lth phw;., de cmrc:g-J cor-
tos, dcbe que lo!<! precios serán acorde., con cstos requemmento.,,
Otro fut'tor que puedc inAUJr en el prccio es que el producto o serHcio solicitado
forme parte de la relación de producros l serYicio) habnualc'i dd pro\ccdor. Es ampor-
rame recumr 3 una que nonnalmente con e1 mi 'imO opo de producCtón
291

292
que solicitamo.,, pue!t lo umrrario -aun cuando logre haccr un buen implicará
un prec1o mncccsanamente alto. Si, 1)()r cjcmplo, se \'3 a imprimir un catâlogo. lo rnác,
probable cs que el me)or prcc1o se consiga en una que f!foipccialista cn ese
tipo de producción.
CALIDAD >w
Para ascgur:tr b idoneidad de un pro,·ccdor rcspccco ai trnbajo que se • re,ulta
útil pedirle referencias y rcvi'iar mue'itra., de tnb:1jos simibrc"i :11 proyecto parn el que se
lc quicre
Tamhién cs conveniente inforrnar;;e de si la empresa está t:\JlCCiali7.ada en la realaucitln
de algún tipc."' de o productos. Se o;;upnne que una empresa que tcnga <.-omo c<;pe-
cialidad la cdición tligital de amágcncs podr.i