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Enrico Fubini

La estética musical desde la Antigüedad hasta el siglo XX

Versión castellana, prólogo y notas de Carlos Guillermo Pérez de Aranda

Alianza Editorial

Índice

Prólogo

a la tercera edición en lengua castellana

13

Prólogo a la segunda edición en lengua castellana

17

Prólogo a la primera edición en lengua castellana, por Carlos Guillermo Pérez de Aranda

21

Introducción [1]

 

31

Introducción [JI]

35

Advertencia a la segunda edición en lengua italiana

39

l.

DESDE HOMERO HASTA LOS PITAGORICOS

41

1.

La música en los poemas homéricos

41

2. La música como ideal educativo

44

3. La invención de los VÓ!AOL

45

4. Los, ~itos m~sicales m~ an,ti~uos: Orfeo y Dioniso

48

5. La enca musICal y los pltagoncos

53

6. La armonía

55

7. Damón y la ética musical

59

2.

PLATON, ARISTOTELES y LA CRISIS DEL PITAGORISMO

65

2. 1. t: :~::~:~::!:L~i~:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

65

68

8

La estética mu.<ical desde la Antigüedad hasta el siglo XY

3. La oposición a la ética musicaL

74

4. Ar~st~teles: la m~sica como ,di.sciplina «liberal y noble»

76

5. Anstoxeno y l~ ep?~a helemstlca

82

6. La escuela penpatetlca

85

3. EL PERlO DO DE TRANSICIÓN ENTRE EL MUNDO ANTIGUO Y EL MEDIEVAL

89

1.

El renacimiento del pitagorismo neoplatónico

89

2. Música como Scientia bene modulandi

93

3. Boecio y la música mundana

99

4. La música como ciencia y como praxis virtuosa

103

4. LA EDAD MEDIA

105

1.

La relación con la musicología griega

105

2.

Los primeros teóricos del Renacimiento carolingio

108

3.

Musica Enchiriadis y la pedagogía musical

110

4.

Armonía musical y armonía celestial

113

5.

El nacimiento de la polifonía y los nuevos problemas de la teoría mu- sical

115

6.

La crisis de la teología musicaL

118

5. EL DEBATE EN TORNO AL ARS NOVA

123

l.

La bula de Juan XXII

123

2.

Joha~~es de MurisY.J;cob? ~e Lieja: la polémica sobre la nueva música

125

3.

La cnS1S de la tradlClon teonca

128

4.

Johannes Tinctoris y los «efectos» de la música

130

6. EL RENACIMIENTO y LA NUEVA RACIONALIDAD

135

1.

Un precursor: Henricus Glareanus

135

2. Gioseffo Zarlino y el nuevo concepto de armonía

3. La obra musical: el «nacimiento» del público

4. Los nuevos instrumentos musicales y la dignidad del intérprete

136

140

142

5. El humanismo del músico y el sentido de lo clásico

143

7. PALABRA y MÚSICA EN LA CONTRARREFORMA

147

1.

La comprensión de los textos y la armonía

147

2. La

Camerata de los Bardi y la teoría de los afectos

149

3. La música, conforme a la

naturaleza

152

4. La música y la Contrarreforma católica

156

Índice

9

5. La polémica entre Artusi y Monteverdi

158

6. La Reforma protestante y la batalla antimoralista en relación con la música

162

7. La armonía y el nuevo pitagorismo

165

8. Leibniz: la reconciliación entre los sentidos y la razón

167

8. DEL RACIONALISMO BARROCO A LA ESTÉTICA DEL SENTI- MIENTO

171

l.

Armonía y melodrama

171

2.

Música,

ciencia y filosofía

175

3.

La crisis

del «recitar cantando»

180

4.

Música y poesía

184

5.

La imitación de la naturaleza

187

6.

Rague~et.y Lecerf: la p?l~mica entre Italia y Francia

188

7.

El sentimiento en la muslca

193

8.

Las razones del corazón

198

9.

El pitagorismo en la música

204

9. EL ILUMINISMO Y LOS ENCICLOPEDISTAS

211

1.

Rameau: la unión del arte con la razón

211

2. Los enciclopedistas y el mito de la música italiana

216

3. Immanuel Kant y la música

229

4. Música vocal y música instrumentaL

231

5. Estética e historiografía

237

6. Bach y el Iluminismo

241

7. Gluck y Piccinni: la última querelle

248

8. Los clasicistas yel bel canto

253

 

9. El Iluminismo y la forma sonata

 

258

la.

EL ROMANTICISMO

267

1.

Lenguaje musical y lenguaje poético

267

2. Wackenroder: la música como lenguaje privilegiado

273

3. Schelling: la música como ritmo

 

278

4. Hegel: el sentimiento invisible

281

5. Scho~e.nhauer:,la ~úsica como im~~en directa del mundo

286

6. El muslco romantlco frente a la muslca

291

7. E. T. A. Hoffmann yel mito romántico de Beethoven

294

8. la felicidad de sentir

Stendhal:

 

300

9. de letras y críticos frente

Hombres

a la música

304

11.

LA MÚSICA Y LA FUSIÓN DE LAS ARTES

313

1. Heinrich

Heine: música y público

313

10

La estética musical desde la AntigÜedad basta el siglo xx

 

2. La música programática

 

320

3. Wagner: arte y revolución

323

4. Nietzsche: la crisis de la razón romántica

332

12. LA REACCI6N CONTRA EL ROMANTICISMO: EL POSITIVISMO.

343

 

1. Hanslick y e! formalismo

 

343

2. La historiografía, a caballo entre e! Romanticismo ye! positivismo

352

3. El

positivismo y e! nacimiento de la musicología

355

4. El origen de la música

 

356

5. Las investigaciones acústicas y psicofisiológicas

359

13. EL FORMALISMO

EN EL SIGLO xx

365

 

1. Igor Strawinsky: la forma de! tiempo

 

365

2. Gisele Bre!et: e! tiempo musical

368

3. Boris de

Schloezer y e! lenguaje musical

374

4. Susanne Langer y la «nueva clave»

378

5. Leonard Meyer: estética y psicología

385

6.

Deryck Cooke: e! vocabulario de las emociones

388

14. EL NEOIDEALISMO ITALIANO y LA ESTÉTICA MUSICAL

393

 

1. Los primeros estudios musicológicos en Italia

393

2. La reacción contra e! positivismo

 

394

3. El pr~~lema deJa i~terpr~ta~ión.musical

399

4. La cnoca y

la hlstotlografla Ideahstas

403

15. LA ESTÉTICA Y LA SOCIOLOGíA DE

LA MÚSICA

407

 

1. Jules Combarieu y e! nacimiento de la estética sociológica

407

2. La sociología de la música: entre e! positivismo y e! empirismo

417

3. La

sociología

de

la

música y e! marxismo

421

4. La estética musical en los países europeos de! Este

427

5. Cad Dahlhaus: historia e historiografía musicales

433

6.

Theodor Wiesengrund Adorno y la sociología dialéctica

436

16.

LA ESTÉTICA Y LA DODECAFONíA

 

449

1. La crisis de! lenguaje musical

449

2. Arnold Schonberg y la poética dodecafónica

452

3. Paul Hindemith y Anton Webern: dos interpretaciones de la dodeca- fonía

457

4. Dodecafonía y filosofía

 

461

Í1Jdice

11

 

5. Ernst Bloch y e! pensamiento utópico

466

6. Adrian Leverkühn: dodecafonía y vanguardia

469

17.

LAS POÉTICAS DE VANGUARDIA

475

l.

«Schonberg ha muerto»

475

2.

Lenguaje y estructura

479

3.

Indeterminación y negación de! lenguaje musicaL

485

4.

Últimas tendencias de! pensamiento musical contemporáneo

499

Conclusiones [1]

 

515

Conclusiones [11]

519

Conclusiones

[I1I]

¿Adónde va la estética musical?

523

Notas

529

Bibliografía [1]

 

559

Bibliografía [11]

565

Bibliografía [111]

579

Índice onomástico

587