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LA LENGUA LITERARIA: Rasgos especialmente definidores de la lengua literaria:

Literatura Castellana

Desvo de la norma: Se aleja de lo comn, presenta giros inesperados. o o o o A travs de un orden de palabras poco habitual (hiprbaton). Repeticiones de sonidos que imitan o se asocian al significado de la frase. Repeticiones de nexos, de palabras o de estructuras. Asociaciones de significados.

Lenguaje connotativo: En cada palabra surgen significados secundarios mediante asociaciones subjetivas.

GNEROS LITERARIOS: LRICA: Gnero literario expresado en verso. ODA: Composicin potica que expresa melancola, aoranza, admiracin, ELEGA: Expresa dolor y tristeza por sucesos personales o colectivos. GLOGA: Dilogos de temas amorosos entre pastores refinados en un ambiente idealizado. EPITALAMIO: Cancin de boda. STIRA: Composicin potica en la que se censuran vicios o defectos. PICA: Narraciones en verso o prosa que relatan hazaas guerreras de un hroe. o o EPOPEYA: pica clsica de tono grandioso. CANTARES DE GESTA: Poemas narrativos en verso que relatan hazaas de hroes nacionales.

PROSA: Cuento o novela.

NOVELA: Narracin extensa escrita en prosa. CUENTO: Narracin breve que suele desarrollar un argumento muy simple y lineal.

GNERO DRAMTICO O TEATRAL: Teatro. Obras que tienen como finalidad la representacin. Combina rasgos literarios (texto) y elementos caractersticos del espectculo. Se expresa bsicamente mediante el dilogo. GNEROS MAYORES: o o o TRAGEDIA: Conflicto en el que el protagonista se enfrenta a un destino adverso y sucumbe en esa lucha desigual. COMEDIA: Naci para divertir y alegrar. DRAMA: Participa de los rasgos de la comedia y la tragedia. En Espaa se le dio el nombre de tragicomedia. AUTO SACRAMENTAL: Breve, de tema religioso, se presenta en forma alegrica. ENTREMS: Breve, de carcter cmico y popular que se representa en los entreactos de una obra larga. SAINETE: Pieza breve en la que se reflejan costumbres y hablas populares.

GNEROS MENORES: o o o

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o o

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PERA: Pieza para ser cantada cuyos textos frecuentemente se basan en obras literarias. ZARZUELA: Forma hispnica de la opereta que combina piezas musicales cantadas y dilogo.

OTROS GNEROS: GNEROS DIDCTICOS: Pretenden ensear o instruir al lector. o o o FBULA O APLOGO: Narracin breve protagonizada por animales de la que se desprende una enseanza. EPSTOLA: Composicin en forma de carta que va dirigida a una persona con el propsito de moralizar o instruir. ENSAYO: Texto expositivo en el que el escritor da su visin personal sobre cualquier tema.

ARTCULO PERIODSTICO: Breve texto periodstico en el que se ofrece un comentario personal sobre un tema de actualidad.

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LITER ATU R A M EDIEVAL: (S . X I/ X II X V)


A partir de 1400 prerrenacimiento por la aparicin del humanismo (Italia).

CREACIONES LITERARIAS :
S. XI Primeras creaciones literarias en lengua romance. 1 Jarcha Mozrabe (1 mitad del S. XI) Ms antiguas de la Pennsula. Hasta este momento --> lengua de cultura: latn y hebreo.

S. XII-XIII Cantares de gesta (pocos restos). Cantares picos (poesa de carcter lrico) --> El Mio Cid. Aparece la gura del Mester de Juglara.

S. XIII Mester de Clereca (carcter ms culto). Gonzalo de Berceo ("Milagros de Nuestra Seora). Primeras manifestaciones de la narrativa espeola en prosa. Alfonso X "El Sabio" --> Difusor y promotor.

S. XIV: Transicin al renacimiento.

Desintegrando la gura del mester de clereca. Figura fundamental --> Arcipreste de Hita, Juan Ruiz (libro del Buen Amor). D. Juan Manuel (representante prosa).

S. XV. Primer texto escrito en lrica castellana.

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PRIMITIVA LRICA HISPANA : (LRICA POPULAR)

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Caractersticas comunes por lo que se hace posible el acervo cultural comn: Hasta S. XV no se fij por escrito. Dos vas: o o Jarchas mozrabes (ms antiguas). Cantigas de la lrica galaico-portuguesa. Tres manuscritos: Cantar de amigo. Cantar de amor. Cantar de escarnio e maldecir.

PRIMITIVA PICA CASTELLANA : (POESA PICA)


CANTARES DE GESTA: Son los primeros textos literarios picos. Nacen de hechos histricos (teora). Reelaboracin de unos anteriores. Teoras de origen: germnico o arbigo-andaluz Escrito en verso. Temas: La tradicin. Exaltan hazaas de personajes considerados superiores que buscan aumentar su honor: o o o o o o Hecho histrico (realismo). Creatividad potica (fantasa). 14-16 slabas cada verso: distinta medida. Hemistiquios: Pausa en mitad del verso. Versos agrupados en triadas: Rima asonante. Anisosilbico (medida irregular)

Rasgos mtricos:

Tendencia arcaizante. Anonimia. Frases que favorecen el contacto con el grupo (formulismo). Uso del epteto pico. POEMAS INCOMPLETOS: o o Cantar del Mo Cid. (VER*1) Las Mocedades de Rodrigo. Poema de Fernn Gonzlez: sobre los Condes de Castilla. Roncesvalles: sobre Carlomagno. Ciclo dedicado a los Condes de Castilla (Poema de Fernn Gonzlez). Ciclo dedicado al Cid (los dos poemas incompletos). Ciclo carolngeo (Roncesvalles).

RESTOS DE POEMAS: o o

CICLOS POTICOS: o o o

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* MESTER DE JUGLARA: El juglar recitaba, cantaba o bailaba poemas picos. A este oficio se le conoce como Mester de Juglara. A sus representantes se debe la composicin de los cantares de gesta. * CDICES: Textos de papel tempranos que pertenecen a una poca posterior al S. XIII.

MESTER DE CLERECA : (LRICA CULTA)


A partir del S. XIII surge poesa culta, escrita antes de ser leda. Composiciones en Cuaderna Va (S. XIII). Cuaderna Va mezcladas con otro tipo de estrofas (S. XIV). Mayor regularidad mtrica frente al anisosilabismo, as como rima consonante. Temas: o o Hagiogrficos (religiosos) en un primer momento. Morales despus (S. XIV).

Autor principal: Arcipreste de Hita (Juan Ruiz). Primera referencia al Mester de Clereca: Libro de Alexandre (introduccin). Firman sus obras: conciencia autorial. Objetivo de los clrigos: divulgar la fe catlica.

ETAPAS DEL MESTER DE CLERECA: 1 POCA: (S. XIII) Poesa pica ms prxima al Mester de juglara: Gonzalo de Berceo (VER*3); Libro de Alexandre, Libro de Apolonio; Libro de San Milln de Cogollo; El movimiento se va concretando. No se utiliza la referencia a un texto. Ms satrico: Libro del Buen Amor; El Rimado de Palacio;

2 POCA: (S. XIV)

COMPARACIN CON EL MESTER DE JUGLARA:

ASPECTOS COMUNES Referencias al auditor Tono narrativo oral. Uso de los verbos de habla. Uso de eptetos picos. Referencias a cuestiones externas a la obra. Algunas irregularidades mtricas (ms en el mester de juglara).

DIFERENCIAS Intencionalidad: Clereca: didctica y entretenimiento. Juglara: entretenimiento. Conciencia autorial: clereca. Juglara: Lengua romance con lenguaje muy sencillo para su difusin oral. Clereca: Cuaderna Va y lengua romance con ms cultismos, en un principio pensados para su difusin escrita.

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*1. EL MO CID (S. XII/XIII).

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COMPOSICIN: Entre los S. XII y XIII, no se puede fijar la fecha. BASE: El Mo Cid tiene su base en un personaje histrico que vivi probablemente entre los aos 1043-1099, representante de una nueva clase social (baja nobleza). MANUSCRITO: Existe un manuscrito que no se divulg hasta el S. XVIII y no est firmado por el autor, sino por el copista (Per Abbat, 1245). TEORA: Fue escrito por dos autores, un juglar de Gozmaz (poeta inicial) y TEMA: El honor, la recuperacin del honor del Cid. Motivos por los que se desata la accin: o o o o o o o o o o o El destierro. Afrenta de Corpes. El engao de las arcas de arena. La captura del Conde de Barcelona. El episodio de Len. Oracin en la que el Cid y su mujer se encomiendan a Dios. Aparicin de algn ngel. Espadas (valor simblico se personifican). Obispo guerrero. Temas folclricos. Nmeros (con carcter simblico).

A lo largo de la obra se insertan otros episodios de carcter humorstico.

Motivos picos de la obra:

ESTRUCTURA EXTERNA: Responde a la disposicin editorial. Est estructurado en tres cantares: Cantar del Destierro (+ de 1000 versos). Cantar de las bodas (algo menos de 1200 versos). La afrenta de Corpes (poco menos de 1500 versos).

ESTRUCTURA INTERNA: Determinada por el tema de la obra. Existen 2 temas relacionados: Deshonor poltico y social del Cid. Deshonra sufrida por las hijas.

Valencia Destierro Ofrenta de Corpes

Cortes de Toledo. Bodas.

PERSONAJES: No se describen de forma minuciosa. Se isertan una serie de eptetos picos: rasgos inherentes a la personalidad del Cid.

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Los personajes son funcionales y se van presentando poco a poco. -Personaje principal: Cid. -Antagonistas: Rey // Malos Mistureros. El Cid: o o o o o El Rey: o o o o o o o o Determinante de la accin. Prototpico. Conde Garca Ordez. Infantes de Carrin. Doa Jimena. Doa Elvira y Doa Sol. Abad de Crdena. Obispo Don Jernimo. Tiene un componente literario y base histrica. Pertenece a la baja nobleza. Hroe y buen vasallo. Buen cristiano y apegado a su familia. Astuto y corts.

Malos mistureros:

Familia del Cid:

Clrigos:

Burgueses. Ruta del destierro: Desde el centro de Espaa (Castilla) hasta el este (Valencia). Ruta de Corpes: sentido inverso.

ESPACIO: Dos itinerarios:

TIEMPO: No hay referencias temporales explcitas ni referencias temporales a los das. RASGOS DE ESTILO: Mtrica: o o o o o o o o Versos anixosimtricos (nmero de slabas irregular). Dos hemistiquios. No hay estrofas. Rima asonante. Expectacin. Supresin de nexos. Humor. Simbolismo.

Tcnicas retricas: Concebida para ser recitada en pblico.

RECURSOS RETRICOS: Parataxis.

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Paralelismos. Leixaprn. Pleonasmo. Anfora. Aliteracin. Expresiones binarias. Afn por utilizar un lxico culto. Arcasmos. Cultismos. Tecnicismos. Trminos exticos.

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LXICO Y RECURSOS:

*2. LIBRO DEL BUEN AMOR: JUAN RUIZ, ARCIPRESTE DE HITA.


JUAN RUIZ: Arcipreste de Hita, naci a finales del S. XIII, su produccin literaria se producir en el S. XIV. LIBRO: Al principio se llamaba: Libro de Cantares del Arcipreste de Hita. Se conservan 3 manuscritos contemporneos, el ms tardo (sobre 1343) ofrece la versin definitiva enfatizando el propsito didctico. TPICOS: Dos la modestia y captar la benevolencia. ESTRUCTURA EXTERNA: 1728 estrofas en cuaderna va. Relato autobiogrfico que da unidad al libro en un ambiente urbano, excepto en las aventuras de las serranas. Coleccin de ejemplos y fbulas (carcter didctico). Parfrasis de una obra de Ovidio (Arte de Amar) y otra obra medieval (Atontado de Amor). Elementos: o o Burlescos y parodias de carcter pico. Poemas lricos profanos y de carcter religioso.

Digresiones de carcter moral y asctico. Tripartita: o o o Introduccin Cuerpo narrativo. Conclusin: propsito doble enseanza y diversin.

ESTRUCTURA INTERNA:

ESTILO Y MTRICA: Combinacin de dos estilos: o o Estilo culto: Se manifiesta en el lxico y el uso de recursos retricos. Estilo popular: Dilogos con una lengua coloquial: Sufijos.

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Diminutivos. Refranes.

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RASGO DE ESTROFA: Combina la cuaderna va con versos de arte menor.

*3. GONZALO DE BERCEO:


Clrigo vinculado al monasterio de San Milln. Se preocupa por la versificacin (cuaderna va) y concibe su obra para difundir las verdades teolgicas: dirigido al pblico vulgar e iletrado. OBRAS: HAGIOGRFICAS: (Vidas de Santos) o o o o o o o o o Resumen de la vida. Milagros en vida. Milagros en muerte. Doctrina Cristiana. Tres personajes fundamentales: Diablo, Pecador y Virgen Mara. Virgen como protagonista. Estilo similar. Referencia a otros milagros de la obra. Igual intencionalidad.

CARCTER DOCTRINAL: MARIANAS: A la figura de la Virgen Mara.

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PR ER R ENACIM IENTO: (EDAD M EDIA: S . X V)

Florecimiento cultural que empieza en Italia. Antes--> Inuencias francesas.

Dos grupos de escritores 1400-1450: Marqus de Santillana; Juan de Mena; Gmez Manrique. 1450-1500: Jorge Manrique; Fernando de Rojas; Bartolom de Torres Naharro; Juan del Encina.

Gneros Lrica Tradicional. Poesa Cancioneril.

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LRICA TRADICIONAL:
1.

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Se fija por escrito en el S. XV (poca de los Reyes Catlicos), pero fueron transmitidas de forma oral.

2. Autor individual, annimo. / Cantadas por el pueblo. 3. Arte menor. 4. Origen jarchas. ESCRITOS: o o o Cancionero Universal de la Biblioteca Colombiana. Cancionero de Palacio. Cancionero General (1511).

Incluyen un cambio: Mtrico: Diferentes medidas de los versos (anisosilbico). Melodas: Se incorporan msicos cultos. La msica adquiere tanto auge que recoge el nombre del autor pero el cancionero no.

TEMAS: Amor (representado a travs de las relaciones sexuales). o Perspectivas: o Femenina Masculina Indeterminada Belleza de la doncella. Encuentro amoroso o momento anterior. Momento del alba (separacin de los amantes). Penas de amor. Protestas de una joven ante diversos motivos (impedimentos). Se utiliza el Cape Dien. Naturaleza. Monja/Casada pocas del ao. Animales.

Subtemas:

MTRICA: o o o o o o Poema de carcter tradicional: Villancico. Arte menor. Rima asonante (tambin existe sin rima). Se producir un cambio Sern utilizadas como glosas. Poemas dsticos, trsticos y tetrsticos. Se producir el anisosilabismo.

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o Esquema del villancico: LXICO: o o o o o o o o Smbolos (rosa, garza,). Coordinacin. Yuxtaposicin. Estribillo (trstico, aba abb). Glosa (cambio de rima, cdcd). Vuelta (desarrollo del tema del estribillo).

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ESTILO: Expresividad y condensacin (quiz por la brevedad de los versos).

RECURSOS RETRICOS: Vocativos, interrogativos, exclamativos, verbos dinmicos, Anfora. Epanadiplosis: comenzar y finalizar el verso con la misma palabra. Leixaprn. Elementos: cabello suelto = casadera // cabello recogido o tapado = casada // rosa = viginidad // ciervo = deseo sexual.

POESA CANCIONERIL: (CORTS O CORTESANA)


1. Poesa culta del S. XV. Nace a mediados del S. XIV y se perpeta en los siglos XVI-XVII con autores como Quevedo.

2. Se recopilaban en cancioneros. 3. Desarrollada en el mbito de las cortes: Amor cortesano tema central. 4. Valor fundamental: Imitario (imitativo). 5. Se transmite slo por escrito (por cancioneros o pliegos sueltos). RASGOS: o o o o o o o o o o o Escritos a mano. Volmenes colectivos. Pluritemticos. Cancionero de Baena. Cancionero de Palacio. Cancionero General de Hernndez del Castillo. Cancionero del Marqus de Santillana. (Pliegos sueltos sin encuadernar). Poesa trobadoresca: S. XII, origen provenzal. Poesa italiana, Dante y Petrarca: Influencia en el S. XVII en Espaa. Poesa didctica: A travs de temas amorosos, doctrinales y poltico histrico-grficos.

PRINCIPALES CANCIONEROS:

TRADICIONES QUE INFLUYEN EN LA LRICA CANCIONERIL:

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TEMTICA: o Amorosa: o o

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Clave feudal: Dama ser superior e inalcanzable. Cambio de perspectiva (a masculina) frente a la lrica tradicional.

Didctico-doctrinal: Filosficos / abstractos. Poltico-historiogrfico: (ms culto) Gmez Manrzquez, Marqus de Santillana. CANCIN: Carcter lrico (pensado para ser cantado). Tema amorosa, tambin satrico o religioso. Estructura mtrica: Estribillo-Mudanza-Vuelta (= Villancico con glosa). Las partes tienen extensin similar ( Villancico con glosa). Poema en arte menor, anisosilbico, verso octoslabo y rima consonante. Carcter lrico. Estructura mtrica: Estribillo (< de 3 versos) Mudanza (4 versos) Vuelta (3 versos). (= al villancico con glosa). Isosilbico (= n de slabas en cada verso). Tema amoroso (punto de vista masculino). Carcter narrativo. Tema: Didctico-doctrinal. Habituales: 8, 9 y 10 versos. Puede incluir: Finida (equivalente a una conclusin). ESPARSA: Cada una de las estrofas del dezir cuando se encuentran por separado. Nace en el S. XV. Aparece un verso de otro poema citado dentro de la composicin. Puede acomodarse a la misma estrofa que el dezir y la cancin. Tiene cierto parentesco con la glosa. Diferencia: la parfrasis es parcial (no se cita textualmente). Mediados del S. XV. Lemas, similares a los refranes pero con carcter cortesano. Verso octosilbico. De 2 a 3 versos (como una leyenda).

MTRICA: Existen 10 modalidades: o

VILLANCICO CORTS: DEZIR:

GLOSA:

DESFECHA: MATE:

INVENCIN O LETRA DE JUSTADOR:

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o o Carcter hbrido.

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Suele plantear una incgnita y sirve para el entretenimiento cortesano. Dos poemas (uno responde a la pregunta del otro). Rima consonante. Annimo (pero un poeta culto). Amada imposible/vasallaje.

PREGUNTAS Y RESPUESTAS: ROMANCE:

ESTILOS: o Falta de correspondencia: Entre el estilo superficial y el profundo (entre lo que uno dice y lo que pretende decir). Desajuste entre tres mensajes: o o o o o Irona: Puede aparecer a partir de un eufemismo. Eufemismo: Palabra mal sonante polticamente. Perfrasis: Dan una vuelta para evitar decir una palabra.

Oscuridad: Silencio corts. Evitar decir las cosas por su nombre. Ambigedad: Interpretadas de diferentes formas. Anaclasis: Repeticin de una palabra con diferentes significados cada vez que aparece. Sinonimia: Pueden ser sinnimos que normalmente no lo son. Metfora: Trminos figurados al referirse a la realidad. Tambin smbolos. Hiprbole: Exageracin (para referirse sobre todo al sufrimiento y belleza).

Dilogo: Enfrentamiento de ideas. Pertenece al subgnero de preguntas y respuestas. Cita y acomodacin de textos: Utilizar un texto ya existente y adaptarlo (diferente sentido). Anttesis: Expresin de sentimientos paradjicos (ejplo: vida y muerte). Juego de palabras: Repeticin de un trmino pero con alguna variacin.

ETAPAS DE LA POESA CANCIONERIL: 1375-1425: Poemas en gallego o en un hbrido de castellano y gallego. Cancionero de Baena. 1425-1479: Etapa de plenitud. Marqus de Santillana. Juan de Mena. 1479-1511: Aparecen elementos de poesa popular en la cancioneril. Reyes catlicos. 1511-1573: Desplazada por la poesa petrarquista. Hernndez del Castillo.

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*FERNANDO DE ROJAS: LA CELESTINA. VARIACIONES ENTRE LAS EDICIONES PUBLICADAS: 1. 1499 Comedia de Calixto y Melibea. a. Annimo. b. 16 Actos.

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2. 1500-1501 Se aade un prlogo (en l, el autor dice ser Fernando de Rojas, que encontr el 1 acto y a partir de ah hizo los otros 15). a. 11 octavas acrsticas. b. 16 actos precedidos por un argumento (los atribuye a los impresores). 3. 1502 Tragicomedia de Calixto y Melibea. a. 21 Actos. 4. 1569 La Celestina. TEMA: La pasin amorosa. La codicia y la pasin por la riqueza. La astucia. La muerte.

GNERO: No encaja bien en ninguno de los gneros ortodoxos. Novela dramtica y narrativa (Comedia humanstica). FUENTE: Clsica. Sobre todo en el 1 acto. Horacio: Las reflexiones de ste estn ms relacionadas con el Carpe diem. Terencio. Senega: Tomar sentencias de carcter moral. Biblia: Citas de carcter religioso. Italia: Petrarca y Bocaccio. Obras castellanas. PERSONAJES: Evolucionan a medida que se desarrolla la accin. Calixto: enamorado, egosta, grotesco e imprudente. Melibea: Atrevida. Celestina: Prostituta, mediadora, necesidad econmica, liante. Criados. Prostitutas: Areusa y Elicia. Centurio. Parmelo. Padres de Melibea: Pleberio y Alisa. ASPECTOS FORMALES DE LA OBRA: Abundancia de dilogos y monlogos: o Obra dialogada, a travs de los dilogos es posible seguir la evolucin de los personajes.

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o o o o o o o o o o Dilogo Horacio: largas rplicas. Dilogo configurado: rplicas muy breves (criados).

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El monlogo sirve para hacer un estudio del interior de los personajes. Tpicamente teatral (recurso). Hay apartes fallidos. De cambio de escenario. De cambio de tiempo. De actitud. De vestuario. En el primer acto hay acotaciones estrictamente, en los dems estn incluidas en el dilogo. Interiores: en un lugar determinado. Exteriores. Simultneos: dos escenarios a la vez. Explcito: Se corresponde con el desarrollo lineal de los hechos. Implcito: No sucede ante los espectadores. Personajes doblados. Tambin hay hechos que se producen dos veces en la obra. Exceso de erudicin (citas clsicas). Infinidad de sentencias. Mezcla de recursos lingsticos (desde lo culto a lo vulgar).

Apartes: Lo que dice un personaje sin que los dems escuchen.

Acotaciones: Indicaciones escnicas. Permiten seguir mejor la obra.

Tratamiento del espacio: Multiplicidad de escenarios. o o o

Tiempo: o o

Germinacin: o o

Aspectos del estilo: o o o

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renacimiento (s. XVI)

Recuperacin de los autores clsicos.

Cutura italiana: inuencia fundamental Petrarca (S. XIVXV) Amorosa: Esperanza del amante. Melanclica. Presencia del paso del tiempo en la relacin amorosa. Presencia de la naturaleza. No se describe la amada (inalcanzable). Recuperacin de personajes mitolgicos. Humanismo

Corrientes de la tradicin espaola Lrica tradicional. Vertiente del Romancero. Subgrupo de poesa de carcter culto, moral y poesa cancioneril.

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GARCILASO DE LA VEGA: Muere joven (1526-1535). Su breve obra se condensa en los ltimos 6 aos de su vida. Versos octoslabos (arte menor) y endecaslabos (arte mayor). Influencia petrarquista. Etapas: o o o Temas: o Poesa amorosa: o Amor corts: Poesa cancioneril. Interiorizacin del sentimiento amoroso: Petrarca. Amante: Debajo de la amada. Sonetos: Muerte de su amada. Sirve de apoyo al tema amoroso. Amores imposibles. Mitos: o Selequismo: Gran influencia sobre Petrarca y Garcilaso. Filosofa existencial sobre la vida y la muerte. Poemas de carcter moral. Resignacin. Apolo y Dafne. Venus y Adonis. Orfeo y Eurdice. Leandro y Hero. 1526-1529: Poesa cancioneril Influencias coplas octosilbicas. 1529-1532: Se casa y se traslada a Npoles influencia de Petrarca. 1533-1535: Poemas con influencia fundamentalmente italiana.

Mitologa clsica:

Rasgos del estilo: o o o o o o o Sencillo: claridad de expresin. No quiere acumular recursos retricos. Vocabulario selecto y elevado. Evitar latinismos, italianismos y galicismos. Su sintaxis no ser complicada. Adjetivacin: presencia de la naturaleza Pleonasmo. Tropos/metforas condicionales.

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o o o o o o Metforas en metafrico). presencia: A (trmino

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real) es B (trmino

Metforas en ausencia: B

Metforas sencillas: Petrarca. Comparaciones. Hiprboles. Uso del endecaslabo: Versos de arte mayor. Uso del soneto (ver*) Uso de glogas: Ambiente pastoril. *Soneto ms clsico

Mtrica:

*Soneto: de Garcilaso

2 Cuartetos

ABBA ABAB CDC DCD/ CDC

2 Cuartetos

ABBA ABBA CDE CDE

2 Tercetos

2 Tercetos

FRAY LUIS DE LEN: Ideal humanista. Carcter filosfico moral. Saba latn, griego y hebreo. Lo metieron en la crcel. Defiende las lenguas nacionales: castellano. Tipos de obras: o o Temas: o o o o o o o o Estilo: o Sintaxis latina: La crtica de carcter moral va dirigida a un personaje o pecado concreto. Tambin tiene poemas de carcter eucomstico (de alabanza). Elogio a la soledad. El campo. La vida retirada. Lira: Versos de 7 y 12 slabas. La ms utilizada: 5 versos. Tercetos encadenados. Doble quintilla. Latinas: comenta pasajes de la biblia o de los Padres de la Iglesia. En lengua romance: (Espaol). Creaciones propias en prosa y verso.

Configur las bases de la poesa moral del S. XVIII.

Mtrica:

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o o

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Hiprbaton: alteracin del orden de algo que debera estar unido. Verbo al final e la frase. Cambio en el orden de los componentes de la frase. Separacin del artculo del sustantivo al que acompaa. Separacin del sustantivo al adjetivo que lo acompaa. Introducir el participio.

Latinismos. Es un estilo ms intelectual.

PROSA DEL RENACIMIENTO: Dilogos y miscelneas (diferentes temas mezclados). La historia (cronistas de Indias). Gneros narrativos: o o o o o o 1. Novela pastoril Novela morisca: moros y cristianos. Novela italiana: relato breve. Novela bizantina: aventuras que consisten en la separacin de los amantes de las familias (final feliz). Gnero celestinesco: amoralidad, decae por la inquisicin. Novela picaresca: Lazarillo de Tormes, El Guzmn de Alfahacha.

*Novela Picaresca: El Lazarillo inaugura la novela picaresca. 2. Uso de la forma autobiogrfica. Antihroe. 3. Perspectiva unilateral, excepto prlogos debido a la forma autobiogrfica. 4. Estructura abierta, de carcter episdico. 5. Pcaro presente en cada episodio pero no siempre protagonista. 6. Carcter itinerante favorece la crtica social. 7. Relatos, marcados por las tretas del protagonista. 8. Determinismo social Estar en lo ms bajo de la escala social y no poder salir. 9. El pcaro siempre aspira a ascender en su estatus. 10. Documento social Refleja una parte de la poca que sola ocultarse. EL LAZARILLO DE TORMES: TEMA: Hambre. Separacin de sus amos. La honra tambin representa un papel importante. Lzaro prefiere perderla, antes que los favores del Arcipreste.

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A lo largo de la obra se insertan episodios importantes con otros de carcter cmico. RASGOS SOBRE EL GNERO: Relato autobiogrfico: o o Ms creble. Provoca visin nica.

Forma epistolar. PERSONAJES: Sabemos cmo son por sus actos. Establecen una relacin antagonista con Lzaro. Son arquetpicos, excepto Lzaro que aumenta su status social. Su herencia familiar marca el desarrollo de Lzaro. Importante Ciego, ensea a Lzaro los saberes de la vida. Personajes religiosos: crtica por su comportamiento: o o o o o Clrigo de Malqueda. Fraile de la Merced. Vulnero. Capelln Arcipreste de San Salvador.

Escudero: Estamento de la nobleza. TIEMPO Y ESPACIO: Se mencionan ciertos episodios histricos. Espacios diferentes y reales. ESTRUCTURA: Un prlogo y 7 tratados. Resulta anmala porque el prlogo forma parte de la obra y los tratados tienen diferente extensin e importancia. Prlogo: modifica el sentido de la narracin. Forma lineal. Cada tratado se desarrolla de una manera concreta. ESTRUCTURA TEMPORAL: Dos planos temporales: o o Lzaro narrador presente. Lzaro personaje pasado.

RASGOS ESTILSTICOS: Verosimilitud: realismo. Economa de detalles: se elimina lo redundante. Formas de la evolucin de la materia narrativa: dilogo/narracin. Lzaro utiliza el monlogo para la reflexin. Humor: irnico, humor negro,

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BARROCO (S. XVII)


poca de crisis general en Europa.

Sociedad Estamentos Monarqua absoluta. Intolerancia Inquisicin y contrarreforma. S. XVII Esplendor cultural. 2 siglo de oro. Vuelta a las actitudes medievales.

Predomina... Pesimismo. Acecho de la muerte. Brevedad de la vida. Confusin entre el mundo terrenal y el sobrenatural.

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POESA: Los autores barrocos buscarn la desmesura, el desequilibrio y la distorsin. Cambio de sensibilidad manifestado en aspectos tales como: o o o o o o o Bsqueda de un estilo innovador, caracterizado por la dificultad de ser entendido. Intensificacin y abundancia de las imgenes poticas. Presencia constante del desengao (reflexin pesimista del mundo). Enfoque irnico. Cultivo de las formas mtricas tradicionales. Culteranismo: (Gngora) Estilo extravagante, difcil y poco propio de la lengua castellana que provoca un oscurecimiento de la expresin. Conceptismo: (Quevedo) Busca la dificultad a travs de los dobles sentidos de las palabras cotidianas, elisin de elementos de una oracin sobreentendiendo lo anterior, Amor. Naturaleza. Mitologa. Aparecen nuevos temas: desengao, brevedad de la vida y la muerte. Estrofas tradicionales. Letrillas Sonetos.

Existen dos grandes corrientes:

Temtica: o o o o

Utilizarn diferentes formas estrficas: o o o

GNGORA: 1. Culteranismo. 2. Distanciamiento entre el poeta y lo que l canta. 3. Cultismos lxicos: Voces latinas como hrrido, flamgero, rutilante, 4. Cultismos sintcticos: Construcciones en contra de la norma espaola que respetan el orden en lengua latina. 5. Cultismos semnticos: Palabras en castellano utilizadas con el significado que tenan en latn. 6. Empleo abundante de las perfrasis: As evita nombrar las realidades.

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7. Empleo muy abundante de las figuras retricas. 8. Etapas: a. 1: Antes de 1610 composiciones sencillas.

Literatura Castellana

b. 2: Poesa hermtica y difcil (Fbula de Polifemo y Galatea).

QUEVEDO: 1. Paradoja, paronomasia, diloga, elisin, juego de palabras. a. Reflexiones sobre la brevedad de la vida. b. Reflexiones sobre la situacin espaola. c. d. Poemas amorosos. Burlescos. 2. Temas muy variados:

e. Stiras personales. 3. Tres grupos de temas: a. Amorosas. b. Satricas y burlescas. c. Morales y filosficas. 4. Tambin escribi obras en prosa. PROSA: NOVELA PICARESCA: Vida de un personaje de muy baja extraccin social, sin honra e hijo de padres muy viles, que trabaja para una serie de amos sucesivos y que inventa tretas y engaos para obtener beneficios. Tras una aventura provechosa, siempre vendr otra que le haga perder toda la ventaja que haba ganado. El protagonista comprende que sus fechoras, engaos y delitos fueron errores. A continuacin de cada aventura Reflexin moralizante. La novela se convierte en un gnero cuya principal misin consiste en moralizar. La Galatea: Miguel de Cervantes. La Dorotea: Lope de Vega. El autor evoca sus propios amores juveniles en esta novela dialogada, que deja traslucir una gran melancola. Escenarios fantsticos, aventuras y sucesos que se atropellan, casualidades que provocan la salvacin de los protagonistas, Relato breve, algo ms extenso y complejo que el cuento. Existen tres grupos: o o Las de corte idealista. Las de corte realista.

NOVELA PASTORIL:

NOVELA BIZANTINA:

NOVELA CORTA:

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o Las que mezclan ambas.

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PROSA DIDCTICA Y DOCTRINAL: Una serie de obras en prosa en las que se pone de manifiesto el deseo de advertir y dar consejos al lector. Denominador comn preocupacin por los valores espirituales. Baltasar Gracin. El Quijote representa a este gnero aunque tambin supone el fin del mismo. La intencin de Cervantes fue hacer aborrecer a los lectores las novelas de caballeras, gnero de ficcin que haba ido degenerando.

NOVELAS DE CABALLERAS:

TEATRO: LOPE DE VEGA Lo configura Lope de Vega en La Comedia Nueva. Regla de las tres unidades: o Unidad de tiempo o o Teatro clsico: un da. Teatro barroco: hasta varios aos. Teatro clsico: nico lugar sin cambiar el decorado. Teatro barroco: Varios lugares completamente distintos. Teatro clsico: Un asunto. Teatro barroco: Dos asuntos si estaban relacionados.

Unidad de lugar:

Unidad de accin:

Gnero dramtico: En el teatro de Lope de Vega, lo cmico y lo trgico va unido. Se llamar comedia (o tragicomedia) sea cual sea su carcter. Estructura de la obra: o o Teatro clsico: cinco actos. Teatro barroco: tres actos.

Mtrica: en verso y polimtrica. Temtica: amorosa (tambin aparece relacionada la honra). Personajes: o o Teatro clsico: Nobles. Barroco: Lope introduce un villano (agricultor rico). Aparece el gracioso o figura del donaire. Personaje caracterstico: la dama. La criada enamorada del gracioso.