Comentario de texto

Depto. LCL 2010/2011

gloga I, Garcilaso de la Vega

Nemoroso: Corrientes aguas, puras, cristalinas, rboles que os estis mirando en ellas, verde prado, de fresca sombra lleno, aves que aqu sembris vuestras querellas, hiedra que por los rboles caminas, torciendo el paso por su verde seno: yo me vi tan ajeno del grave mal que siento, que de puro contento con vuestra soledad me recreaba, donde con dulce sueo reposaba, o con el pensamiento discurra por donde no hallaba sino memorias llenas de alegra. Y en este mismo valle, donde agora me entristezco y me canso, en el reposo estuve ya contento y descansado. 255 Oh bien caduco, vano y presuroso! Acurdome, durmiendo aqu alguna hora, que despertando, a Elisa vi a mi lado. Oh miserable hado! Oh tela delicada, 260 antes de tiempo dada a los agudos filos de la muerte! Ms convenible fuera aquesta suerte a los cansados aos de mi vida, que es ms que el hierro fuerte, 265 pues no la ha quebrantado tu partida.

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- Mtrica: esta gloga est compuesta por estancias, es decir, fragmentos de silva: serie indeterminada de versos de 11 y 7 slabas, con rima consonante. - Tema: en este fragmento Garcilaso nos muestra el dolor de Nemoroso ante la prdida de su amada Elisa, atenuado por la naturaleza que lo rodea. - Estructura: en el fragmento tenemos dos estancias y, por lo tanto, dos partes, con lo que la correspondencia entre fondo y forma es perfecta: 1 estancia - 1 parte: descripcin de una naturaleza idealizada (locus amoenus), que envuelve a Nemoroso, consolndolo de su dolor. El lenguaje empleado es armonioso, bello, pleno de equilibrio. En esta primera parte, el pastor centra su mirada en la naturaleza, por lo tanto, es una parte dominada por la belleza, la armona, la luminosidad, el color, con un lxico y una sintaxis que nos envuelve en un perfecto locus amoenus acogedor, al tiempo que sanador de heridas del alma. El fondo natural del poema se convierte as en un blsamo para el dolor; slo la contemplacin de tal belleza y tal perfeccin, slo la cercana con la divinidad puede consolar al poeta entristecido. 2 estancia 2 parte: la expresin del dolor. La tristeza y la melancola del pastor expresada del modo ms intenso. El pastor, dolorido, muestra sus sentimientos de forma ms directa, exaltndose ante la idea de la muerte, como vemos por ejemplo en el empleo de interjecciones, en el cambio de tono, e incluso en el lxico (miserable, caduco, vano, agudos filos...) mucho ms cargado de negatividad. Slo la presencia de la muerte logra alterar, en cierta medida, la mesura del poeta, aunque sin llegar a romper el equilibrio formal del poema.

- Anlisis formal
PLANO FNICO

denominan los sonidos ms suaves, puesto que lo que pretende el autor es transmitir la serenidad que le ofrece el paisaje. As, aparecen los fonemas: /s/ /m/ /n/ /l/... Aliteracin: en los primeros versos con el afn de buscar una reaccin sensorial. Similicadencia: repeticin de verbos en pasado (vs. 10, 11, 12, 13), lo cual intensifica el recuerda del pasado.
EN LA PRIMERA PARTE EN LA SEGUNDA PARTE,

al dejar salir el poeta sus sentimientos, dominan sonidos ms duros e intensos (/t/ /r/ /k/...), acentuados por las interjecciones, que nos muestran la subjetividad del poeta.

Comentario de texto

Depto. LCL 2010/2011

PLANO MORFOSINTCTICO

En los primeros versos aparece un mayor nmero de adjetivos, lo cual es lgico si tenemos en cuenta que estamos ante una descripcin. Entre los adjetivos hay que destacar que todos ellos son adjetivos con una clara significacin asociada a la naturaleza, la belleza y la serenidad (puras, cristalinas, verde, fresca, dulce...), excepto uno de ellos (grave, en el verso 8, a travs del cual el poeta nos informa de la desgracia de Nemoroso, anticipando lo que ser la segunda parte del poema). En esta primera parte domina la yuxtaposicin (asndeton) de proposiciones o de estructuras que se repiten, con la que el poeta da la sensacin de tranquilidad, de estar recrendose en el paisaje. Adems, sobre todo en los primeros versos, no hay ningn tipo de encabalgamiento, con lo que se suaviza hasta la ms mnima de las transiciones. Pero desde el momento en que el poeta introduce ese malestar de Nemoroso (verso 8) empiezan a aparecer encabalgamientos, aunque siempre escasos y siempre suaves. En la segunda parte, sin embargo, la adjetivacin es menor y presenta un carcter completamente distinto: predominan los adjetivos negativos, que aparecen referidos al paso del tiempo, la fugacidad de la vida y la llegada de la muerte (vano, caduco, presuroso, miserable, agudos). Pero no slo los adjetivos son diferentes, ya desde el primer momento se comienza con un encabalgamiento que rompe la armona del inicio del poema, para cerrarse con otro encabalgamiento. Es, adems, una fase dominada por frases cortas, muy expresivas, lo que refuerza la intensa subjetividad del poeta, que se deja llevar por la belleza del lugar, aunque no puede evitar recordar su dolor, por lo que opone mediante estructuras paralelas antitticas la ambivalencia de sentimientos que el paraje le produce: me entristezco y me canso en el reposo, estuve ya contento y descansado junto a, por supuesto, la mencin del nombre de la amada Elisa, cuyo recuerdo lo aboca al momento final, ms dramtico, ms expresivo, ms emotivo.
PLANO LXICO-SEMNTICO

En cuanto al plano lxico-semntico, destaca el gran nmero de palabras que, al comienzo, aparecen asociados con la naturaleza (aguas, rboles, aves, prado, hiedra...) y si adjetivacin positiva, agradable y reconfortante, lo que permite al poeta configurar ese locus amoenus ideal. Por lo tanto, en la primera parte el lxico utilizado aparece siempre relacionado con la belleza y la alegra y, por supuesto, con el pasado, pues todos los verbos aparecen en tiempo pretrito. En este sentido hay que destacar un concepto fundamental: memorias. El recuerdo que a su mente trae tanta belleza, es lo que hace al poeta rememorar la alegra del pasado en un presente idealizado Sin embargo, todo cambia en una segunda parte dominada por un lxico primero antittico, oponiendo belleza y tristeza (presente y pasado) y posteriormente plenamente negativo ante la llegada de la muerte. La nica excepcin que surge en este triste final del poema lo constituye el antepenltimo verso, en el que el poeta hace referencia a su nica alegra, la vida de su amada Oh tela delicada!. Su nica alegra, pero eso s una alegra fcilmente truncable, fugaz, que se le escapa. Por tanto, se refiere a ella como a una delicada tela, algo frgil que en cualquier momento puede romperse y desaparecer. Utiliza aqu Garcilaso una imagen plenamente renacentista, tanto por su belleza como por su suavidad a la hora de hablarnos de la fragilidad y la fugacidad de la vida. Otras figuras propias del plano lxico-semntico que podemos encontrar en el poema es la prosopopeya: la personificacin que el poeta lleva a cabo de los elementos de la naturaleza, con la intencin de humanizarlos y as cargarlos de emotividad. Garcilaso logra que sintamos esos elementos como humanos, ayudndonos a comprender la capacidad de la naturaleza para arropar y consolar al poeta.