Potada: Issey Miyake Abrigo, Primavera/Verano 1995 Inu.

AC9zt4 95-ro-z Fotografa:@ Kazumi Kurigami / @ KCI

Contraportada: Peto, dcadade 176o Inu.4C4854 84t8t3 Forografa:@Tohru Kogure / @ KCI

Instituto de la Indumentaria de Kioto

MODA
Desde sigloXWII al siglo)O( el
Si deseainformacin acee de las nuwas publicaciones de TASCHEN, solicitenuestraevistaen w.raschen.com o escbanos TASCHEN, C/Vlctor Hugo, , z Dcha., a E-z8oo4 Madrid, Espaa,fu: +349r-36o5o64. Nos complacer remitirle un ejemplar graruiro de nuesta revista, donde halla informacin completaacecade rodos nuestroslibros. Editora enjefe: Akiko Fukai (KCI) Fonigrafos:Tohru Koeure, Kazumi Kurigami, Tkashi Hatalceyama, Richard Haughton, Masayuki Hayashi, Tlishi Hiokawa, Minsei Tominaga Edi tor : Tamami Suoh (KCI) Coordinacn edtoriaf Thierry Nebois (TASCHEN) D/l: Tsutomu Nishioka Diseo dz laportadar Claudia Frey (TASCHEN) Prod.uc i n : U te Vachendorf (TASCHEN) c Za: Akiko Fukai, Thmmi Suoh, Miki Iwagami, Reiko Koga, Rie Nii, Junko Nishiyama Aludantes de edciz: Naoko Tsutsui, Yumiko Yara (KCI) Probadores uestidas: le Anuko Miyoshi, Keiko Goto, Reiko Coro. YuchikoIro, ChiemiTani Tiaducci.ndel ingls: Montserat Ribas para Equipo de Edicin S.L., Barcelona Redaccin: Equipo de Edicin S.L., Barcelona Printed in Italy ISBN 3-8228-3855-r
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O zoo4TASCHEN GmbH I folrcnz"ollernring1, D- 5o672KdIn 5 w.taschen.com (t) oo4 l'lrc Kyoto Costume Insritute ro,.Shichi-joCoshonouchiMinamimachi, Shimogyo-ku, l(y()to www.kci,onjp

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TASCHEN
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Prlogo Ahiko Fukai Siglo XVIII Tamami.Suoh 4 z Siglo XIX Miki lwagami Siglo )O(. Primera mitad ReikoKoga tzB Siglo )O(. Segundamitad Rie Mi
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Siglo X\[II

Dedicatq Este libro

lodas las personas que llevan ropa

;.t prendas de vestir seleccionadas entre las exrensas coleccionesd.elInstituto de la Indumen"ott triade Koro (KCI). Desde su inauguracinen 1978,el KCI ha llevadoexposiciones todo el mundo como a * .o"nizar la investigacin sobrela moda occidental. Estasexposicionesy los catlogos que las Il1:1" han acompaadohm recibido la aclamacin tanto del pblico internacional como de los principales diseadotesde todo el mundo. Parte del reconocimiento recibido por el KCI sederiva de su poltica de exhibir las prendas de una forma tanto acadmicilnente correcta como realista. En otras palabras,el KCI presentala ropa no slo como artlculoshist.or, sino tambin como elementos vitalesde la moda. Las exposiciones captanla elegancia y el-encfto que la indumentaria tuvo en su d.a,como si simplementeseacabarade despertu tras un lugo en que estapubliecin, que crbre *" s.leccinhistricade pr.rid"s y yit d. ft fo -nfla ".cesorios , siglo xr'rrr aI n<, permita a un pblico cadavez ms numeroso apreciar la maravilla y el placer Ii:"::ot de la mode Cto wolu.ionar la moda en el siglomr? A finalesdel sigloxrx pocaspersonas crelanque las mujeres ,, llegarlan a l6.."rse del corso que un dla llevarlan faldas que permiten ver el muslo. por lo tanto, esfcil imaginar qq. .t un futuro Prximo surgirn nuevase innovadoras formas de vestir. podrlamos obtener un arlsDo la futura transFormacin de de la moda medianteel estudiode su historia general con relacina su comexrohisrrico EI.KCI ti.t. .o-o objetivo volver a evaluarnuestropasad.o travsdel estudio de la moda occidental, a examrnarlE relacin entre moda y vestido, estudiar el significado esencialque se escondetras el hecho de n,:,:l:tt,"" vestidoy sugerirel rumbo que la indumentariatomr en el futuro. El KCI creeque hoy en da t" 'lo:T:na".t, es,igual que lo ha sido siempre,una manifestacin esenciar nuer.ro propio r... de t'oto .*Pot. la habilidad que seprecisa para la tareade producir tejidosy diseai ropa, y lo hermoso "tll ello resulta' medimte imgenes de grm calidad realizadaspor excelentes fotgrafos. El Instituto de la 1u; o. Kioto desea que todoslos palses mundo puedan disfrutar de estacoleccincomo un del lnot*ttttt" legadouniv.."". Akiko Fulq, d.irectoraprincipal del Instituto de la Indumentaria de Kioto

Con la muerte de Luis XIV y la coronacin de Luis XV en r7r5, floreci un estilo elegante y refinado llamado "rococ". Aunque el trmino fue utilizado despectivamente en el siglo xx, equiparndolo a exceso y frivolidad, hoy dla se refiere a un estilo artstico general representativo de la armoniosa cultura francesa. La cultura responsable del esdlo rococ se cracterizaba por la bsqueda del placer personal. Como ese placer naturalmente inclua la indumentaria, tmbin sta fue pronto elevada a la categorla de arte. Aunque Frmcia ya

haba sido el llder reconocido de la moda durante el reinado de Luis XIV, el perlodo rococ confirm la reputacin del pals como lder de la moda femenina de todo el mundo. Tias la popularidad inicial del rococ, el estilo de vestir se dividi en dos direcciones diametralmente

oPuestas, una que implicaba un fmtstico amanermiento deseo de volver a la naturaleza. La Revolucin ocasion un clro cambio en la indumentaria:

de esttie artificiosa, y otra que manifestaba un muchos aspectos de la sociedad y

Frmcesa de 1789 moderniz

del decorativo rococ a los vestidos ms sencillos del neoclasi-

cismo. Este cambio radical en el vestir, fenmeno tnico en la historia de la moda, es un reflelo de los qrandes altibajoi que los valores sociales experimentaron en esa poca.

La moda

rococ

femenina

Para las mujeres, el espritu esencial de la moda rococ resida en la elegancia, el refinamiento y la d.ecoracin, pero tambin haba elementos caprichosos y extravagmtes, asl como coqueterla. En contraposicin a la digna solemnidad tado y sofistiedo. de la indumentaria El traje masculino del siglo xnr, del siglo xur el atuendo femenino del siglo xrnn era a la vez ornamenhabla sido ms extravagante y vistoso que el femenino,

pero las mujeres tomaon entonces la iniciativa y sus vestidos de palacio adquirieron una elegancia esplndida. Simultneamente, la gente tambin ambicionaba un estilo de vida cmodo que le permitiera pasar horas

de ocio en acogedores salones, rodeada por sus cachivaches y sus muebles favoritos. Paa satisfacer estas necesidades ms cotidianas, tmbin surgi un estilo de vestir relativamente mrs relajado e informal.

Un nuevo estilo surgido a principios del siglo xvnl fue eldelarobe uohzz, o vestido volante, una derivaci6n del nglig popular hacia finales del reino de Luis XIV. la caracterstia corpio, principal de este vestido era el

con grandes pliegues que fluan desde los hombros hasta el suelo sobre una falda redonda. Aunque el

corpio iba bien ajustado porn cors, la tnica tableada y suelta daba la impresin de comodidad y relajacin. Despus del vestido volante, el otro atuendo femenino tpico del rococ era el llamado vestido a la francesa (robe d lajlangaise),y este estllo persisti como traje de etiqueta para la corte hasta la poca de la Revolucin. A lo largo de este perodo los elementos bsicos del atuendo femenino fireron m vestido con falda y sobrefalda y un peto triangular que cubra el pecho y el estmago bajo la abertura frontal del vestido. Estas que eran los que daban forma a la silueta. (La aqu para referirnos a la prenda de o corps baleine *cotilla de ballena-) .

prendas se llevaban encima de un cors y un guardainfmtes, paltbra corset <orsno se conoca en el siglo xnrI,

pero la utilizamos

ropa interior reforzada con vrillas

de ballena, llamad,a corps -cotrlla-

stos fueron los componentes bsicos de la indumentaria vos, dcada tras dcada, hasta la Revolucin Francesa.

femenina, que slo variaron en sus detalles decorati-

Pintores como ]ean-Antoine \ratteau, Nicolas Lancret yJean-Frmgois de Tioy captaron estos esplndidos vestidos con todo lujo de detalles y pintaron desde las puntadas individuales del rc"j. hart" .l irtrir."do calzado. En el cu adro titulado La galera del comerciante de arte Gersaint (r7zo, Schloss Charlottenburg, Berln)' \Tatteau capt de forma espectacular los elegantes vestidos d.e la poca y el delicado movimiento de sus pliegues, as como sm tersas y suaves texturas de raso y ,.d". Arrque ,o fue l quien los dise, estos pliegues dobles en la espalda ms adelante se conocieron como . pliegues \Tatteau , . Los extravagantes tejidos de seda producidos en Lyon resultaban esenciales para la moda rococ. A paftir del siglo xur el gobierno francs apoy ra diversificacin de ra produccin de tejidos de seda de Lyon medimte el desarrollo de nuevos mecmismos para los telares, as como de tecnologla pra el trnte. Los tejidos de seda frmceses se ganaron ua reputacin de mxima calidad y su.,i uy.ror"" lo, productos de seda italianos que hablan dominado el mercado en el siglo anterior. A mediados del siglo nrrr, la edad de oro del rococ' la mante de Luisxv,,madame dePompadotu, apareci .n r.tr"tor ll.tarido exquisitos vestidos confeccionados con teiidos de seda de la ms alta calidad. En el retrato de Frangois Boucher tiulado Madme d Pompadour (t759' The \Tallace Collection, Londres; ilust. pg. r8), lleva un tpico vestido a la fiancesal con la abertura frontal del mismo sobre un corpio muy ajustado. Bajo la sobrefaia se puede observar la falda y un peto triangular' El peto est adonado en foma escalonada con cintas (hhelle),lo qte acenta la foma del busto, que queda levantado y mordeado por el cors de una forma muy seductor". Ad.m, u\as enga_ geantes de encaie de la mejor calidad adornan los puos del vestido, y ste, en su toralidad, est enriquecido con Yolantes' encaje, cintas y flores utificiales. Aunque se podra decir que la ornamentacin es excesiva, los elementos conservan un equilibrio armonioso y representan el espritu ms sofisticado y delicado del rococ. Durante la misma poca en_que el ococ alcanzaba tal profusin decorativa, la aristocracia dirigi la mirada hacia la moda del hombre comn para buscar sugerencias que le permitierm vestir de ua manera ms confortable' Los abrigos y las faldas de la gente plebeya influyeron en el vestido femenino de las arist_ cratas' que gradualmente fue derivando hacia formas ms sencillas, exceptumdo las ocasiones en que la etiqueta era de rigor' La prctica chaqueta corta llmada casaquin o caracofue adoptada para uso diario, y los vestidos se simplificaron. El peto, por ejemplo, qr. r ri ru;.t"ba al vestido con alfileres, fue sustituido por la relativa comodidad de dos paneles -t de tejido (complre) que conectaban la abertura frontal del vestido. La creciente popularidad de los vestidos mrs simples y funciona.les en la Fancia de esa poca fue debida en prte a la "anglomanla", una fascinacin por todo lo ingls que enronces imperaba en la cultura fancesa. Las-primeras seales de anglomana en el atuendo m"r.uli-ro p..d.n encontrarse en los rftimos aos del rei_ nado de Luis xrv, y posteriormente en er femenino, p^rtir d, ry7o.cumdo ra costumbre ingresa de pasear ^ por la campia y disfutu del aire libre se populuiz .ntr. lo, fr"n..s.s, apareci el vestido po, los bolsillos (robe retrouse darc lespocbes) "r'r.m"ngrdo como esdlo de moda para la mujer. las faldas se arremangaban a travs de los cortes lateales para los bolsillos y colgabm por detr en una prctica disposicin. Este vestido fue creado originalmente para las mujeres trabajadora, .l-o p..rd, p"." t."b";* y por,ra ciudad. A esta moda le sucedi el vestido a la polonesa (robe "rrd"r k potonaise). Segn este atilo, l" p"rt t."r.ra de l" falda se sujetaba con cordones y quedaba dividida en ,... pir,., d."p."das. polonia fue diridid" 1po. prim..a vez) en tres reino s en t772, y se dice que el trmino 'vestido a la polonesa" se deiva de este hecho polltico. Cuando los pliegues del centro de la parte posterior del vestido se cosan hasta la cintura, entonces se llamaba vestido a la inglesa (robe l'anglaisr) o al estilo ingls. consistla en un vestido de cierre frontal y una falda que sobresalla por deba.io del corpio posterio de.forma puntiagud.a en el extremo inferior. En ocasiones el vestido se llevaba sin guardainntes y debla su forma edondeada meramente al drapeado de la falda. Ms tarde, durmte el perlodo de la Revolucin, se le incorpor un peto y una flda, y qued transformado en un vestido de una sola pieza llamado vestido edondo.

La elegancia

en la moda

masculina

Durante el siglo nrr fueron apareciendo constmtemente nuevos trajes pra hombre, vistosos y ornmentados, pero en el xrrr la moda masculina se hizo ms estable y menos estridente. El habit kJiangaise, tn terno francs tpico del siglo xran, consista en una'casaca(habit,lhnadajutaucorpse,.l.iglo xvrr) qr. gradualmente fue adquiriendo ma forma mis ajutada, as como m chaleco y m calzn. Una cmisa blanca' una chorrera, el pauelo para el cuello y un par de medias de seda completabm el atuendo masculino. Los colores vivos, los bordados intrincados, los botones decortivos y las complejas chorreras para cuello, pecho y bocamangas fueron elementos importmtes pra los eballeros que segulan el estilo rococ. En particular la casaca y el chaleco del tlpico terno a la francesa eran cuidadosmente bordados con hilos de oro, plata y colores varios, as como lentejuelas y falsa pedrerla. La anglomma, evidenre en los ternos masculinos frmceses desde finales del siglo xwr, sigui estando de moda. por ejemplo, la casaca inglesa con cuello (redingu) para montar a caballo fue adoptada a modo de atuendo ubmo como alrernativa a la casaq fancesa. Durate la segunda mitad del siglo xvrrr, apareci la versin francesa de la levita, que se llamrr?ar. Se trataba de una chaqueta con el cuello hacia abajo, generalmente confeccionada con teji de un nico color. En vlsperas de la Revolucin se pusieron de moda los dibujos a rayas, mientras que Ia pasin por los inrincados bordados para los tmjes masculinos desapareca.

Exotismo: chinerla e indiana Haclatiempoqueloseuropeos sentan grancuriosidad losd.iversos por productos importados Oriente.En de el sigloxnr, la importacin notables de rtlculos decorativos chinos produjo,rn" rrr.i," for,'" deexotismo y

gener una aficin por la chinera (chinoiserie). Las complejas y curvilneas formas basadas en la esttica y la sensibilidad orienta.l inspiraron a pintores como r/atteau y Frangois Bouche que se sintieron Jean_Antoine fascinados por las costumbres y los exticos paisajes chinos.

La indumentaria tmbin reflej esta influencia china. Concretamnte los tejidos de dibujos asimtricos y las combinaciones inusuales de colores se hicieron populares en esa poca. La curiosidad por los prftorescos detalles cu.lturales y la variedad foment el inters por las sedas exticas, er bordado ungen, ras rayas de Pequn y el nanqun (aigodn amarillo procedente de Nanqun, china). En cuanto a los accesorios, los abanicos plegables orientales, que haban sido complementos importantes de la moda europea desde el siglo xvr, ,tonjmto se conyirrieron en elementos imprescindibles para completar el chino,,. Los europeos no concedieron aJapn una identidad cultural diferenciada hasta la segunda mitad del siglo xrx, cuando la tendencia del japonismo cobr auge en Europa. No obstante, ., poa", t"a, t como el siglo xvn y el xun, la Dutch East India Company ya importaba -pranas kimonos j"pon..e, qu. los hombres europeos llevaban como batines para estar por csa. Como el suministro de autnticos ki-oro, ,-por;"por.... tados era limitado, aparecieron los batines orientales confeccionados con indiana (muselina india) pra a1rudar a satisfacer la demanda. En Holanda los il amtbm japonsche rochen, enFrancia, robes de chambre d'indienne y en lnglarcrra, banianos. La tela indima, un tejido pintado o estampado hecho en la India, se convirti en algo tm popular entre los europeos del siglo xvrr que las autoidades se vieron obligadas a prohibir su imporin y produccin hasta ry59 ' una vez levantada la prohibicin, la industria de la estampacin prosper inmediatamente. Entre los muchos tejidos estampados, el de Jouy lleg a ser especialmente apreciado. Christophe p Oberkmpi creador de la fibrica de Jouy en el distrito de Versalles del mismo nombre, supo aprovechar los convenienres aYmcs tanto en el campo de la flsica como en el de la qumica. Gracias a la innovacin tecnolgica, desuro-

ll un nuevo sistema de estampacin que sustituy el mtiguo mtodo de estampacin por reserua, y adopt l5 ms avmzadas tcnicas inglesas. Los tejidos de algodn estampado se pusieron de moda no slo para vesr sino tambin para la decoracin de interiores; su llamativos y refinados dibujos multicolores esultaban arlactivos y adems su precio era ms econmico que los tejidos de seda. Durmte el siglo xran surgieron flfricas de estampacin por toda Europa. Al principio se limitaban a imitar la indiana, pero posteriormenre x,lizaron avances tecnolgicos como la invencin del sistema de estmpacin con rodillo de cobre , que hizo posible la produccin en masa de tejidos estampados. La populmidad de la tela de algodn duranre esta poca contribuy a impulsar un cambio importafte en la indumentaria, por lo que respecta al material ms grnn; se pas de la seda al algodn en el perodo revolucionario.

El cors y el guardainfantes
A lo largo de todo el siglo rnu, la silueta de la mujer fue moldeada por las prendas de ropa interior, como

el cors y el guardainfmtes. En la poca rococ la prte pucialmente

superior del cors fue bajando hasta dejar el pecho al descubierto. El cors ya no comprima todo el torso, sino que ms bien hacla subir el pecho, que asomaba entre un delicado remate de eneje en la parte dl escore. La forma antigua del guardainfantes

era acampanada, pero a medida que las faldas se fueron ensmchando (hacia la mitad del siglo xran), se fue modificando y se dividi en dos mitades, a derecha e izquierda de la falda. Aunque el enorme y poco prctico guardainfantes resultmte era muchas veces objeto de cricatura, a las mujeres les encantaba esa moda. En la corte, el guardainfantes ancho finalmente se convirti en elemento obligatorio de la indumentaria. Las prendas tan complejas como stas normalmente eran fabricadas por hombres. Durante la poca medieval se haba establecido en Francia un gremio de sastres y, desde entonces, cada especialidad dentro

14 fantdstica

esttica

del artficio

y el retorno

a la naturaleza

;ando

el ancien rgime se encontraba al borde del colapso, el estilo rococ, ya totalmente

maduro,

fue per-

dndo importmcia.

En la dcada de r77o el vestido de corte femenino ms representativo era una enorme

guardainfantes; el conjmto se completaba con un peinado alto que tena como objetivo exaltar la belleza del artificio. Los vestidos de las mujeres no eran tanto prdas de vestir como increbles construcciones arquitectnicas hechas de tela. La refinada esttica de la 6ltura rococ desapareci y su delicada ligereza fue reemplazada por las alargadas sombras de la Revolucin. Los gigantescos peinados, las enormes pelucas y los atrevidos tocados de este perlodo no hacfm ms que anrplificar la oscuridad de esassombras. ls rostros femeninos parecan diminutos en medio de una ornamdntacin tan exagerada. Los peinados sollan ser lo suficientemente grandes como para contener reproducgcnesde carroas, paisajes, arroyos, cestas de fruta y todo tipo de elementos fantasiosos. Pua poder vestir a la poda, los coffizrs (peluqueros) tenan que disear, construir y llevar a cabo esos extraordinuios peinados. de modas. ya haba aparecido una publicacin que presentaba las rltimas tendencias de Pars en el siglo xr.rr, surgieron algunas nuevas e importmtes en el perlodo prerrevolucionrio. Entre ellas estaban LeJoumal du 6t (r768-ryoo), (tfl8*t788). Le cabinet dsModrs Q785-r786) y La Galerie des Modts et du costume Frangais En las rlltimas dcadas del siglo xx, con la ayuda de una tecnologa ms avanzada de impresin Un mtodo imprescindible para difundir las tendencias de Pars era (y sigue siendo) lirevista

fa[da extendida hacia los costados medimte unos mplios

de la profesin qued estrictamente regulada. Aunque en la segunda mitad del siglo xrnr habla surgido una compaa de mujeres modistas, Les Maitrrses Couturilres generalmente fueron los sastres (hombres) quienes confeccionaron los tnies de la corte durante todo el siglo xvrrr. Los hombrs tambin fabricaban los corss femeninos, ya que se precisabm unas manos fuertes para coser las varillas al rgido material del cors.

La moda durante el perodo reyolucionario

En 1789 la Revolucin Francesa produjo un profundo cambio en la esttica de la moda, y el material favorito, cambi de la seda al sencillo algodn. Fue una revolucin provocada por diversos factores: el fracaso de la economa nacional, el creciente conflicto entre la aristocracia y aquellos con prerrogativa real, el descontento de una mayorla de ciudadanos frente a las clases ms privilegiadas y una prolongada y swera escasez de alimentos. La Revolucin adopt una manera de vestir como objero de propaganda ideolgica de la nueva era, y los revolucionarios manifestaron su espritu rebelde apropindose de la ind.umentria de las clases bajas. En lugar del calzn y las medias de seda que simbolizaban la nobleza, los revolucionarios se puieron pantalones llamados raw-culottes. Adems del pantaln, el simpatizmte revolucionario luca una casaca llamada camagnole, un gorro frigio, una escrapela tricolor y zuecos. Esta moda evolucion hacia un estilo de casaca y pentaln que posteriormente fue adoptado por el ciudadano del siglo xx. En algunos casos el catico clima social gener modas excntricas. Los jvenes frmceses, en especial, adoptaron estilos radicales, inusuales y frvolos. Durante elTerror,los muscadins, un grupo de jvenes contrilrevolucionarios, solapas y mplias contra el nuevo orden y se vistieron con excntricas casacas negras de grandes corbatas. Siguiendo la misma llnea de excentricidad, los petime tres Qtetitrmaines) ,llamados incroyabbs, aparecieron durmte el perlodo del Directorio. Los cuellos extremadamente altos caacrerrnprotestaron lrgos

nque

y el desarrollo del sistema de entrega por ferrocarril, las revistas de moda se convirtieron en un vehculo an os importante para la instauracin de tendencias y en un buen medio para que los rbitros de ]a moda pari5a difundierm sus creaciones. fln marcado conttaste con la extravagancia de la indumentaria

de la corte, las prendas de vestir commes 1sdan a ser sencillas y cmodas. La excavacin de las antiguas ruinas rommas de Herculmo en 1738 dio un frsrte impulso al naciente estilo neoclsico, basado en el culto a la antigedad. Al incorporar el concepto de Jean-JacquesRousseau del "retorno a la naturaleza", este inters por las antiguas Grecia y Roma se convirti en Lrnpunto crucial pua los cambiantes ideales de la sociedad europea. Un precursor del estilo de indumentaria que iba a reflejar este tema, un estilo influido por la anglomana,

fu6el que adopt Marla Antonieta. Para escapar de los rigores de la vida de la corte, la joven reina empez a y65rir con un sencillo vestido de algodn y un gran sombrero de paja, y jugaba a ser una pastorcilla en el 1meau de la Reine del Pedt Tiianon de Versalles. No es pues sorprendeffe que la reina adoptua tambin i sencilla cmisa de muselina blanca, un estilo que por el ao 1775 se empez a conocer como la cbemise l pine.En trminos de material y confeccin, la chemiseI k reine sirvj como una forma de transicin lia el vestido de cintura alta del perodo del Directorio.

bm su Yestimenta, adems de grandes solapas dobladas hacia atrs, chalecos chillones, corbatas anchas, calzones, cabello corto y bicornios en lugar de tricornios. Su equivalente en femenino, las conocidas como rnerueilleuses' luclan vestidos extremadamente finos y difanos, sin cors ni guardainfantes. En las ilustraciones de moda de la Gallery ofFnhion (t794-t8oz, Londres), de Nicolaus von Heideloff, se pueden vr yestidos redondos, as como oros con 1a cintura situada bajo el busto y formados por corpios y faldas de una sola pieza. El vestido redondo ms adelante se transform algodn ms popular de principios del siglo xrx. Tmami Suoh, director del Instituto en el vestido camisa o camisero, el atuendo de

de la Indumentaria

de Kioto

r: )r;

t': "8f ..:l L*q .;$,

El tejido con dibujo de contorno difirminado se llama cbinl rameadt , AI gtal que en el rejido /rogrri iapons (un ripo de tcnica kasuri), el dibujo se estampaba sobe la urdimbe antes de tejerlo. En Europa, la tcnica chin resultaba extremadamente difcil, de manera que los tejidos con grandes dibujos slo se fabri, caban en Fancia. Los motivos se aplica, ban principalmente sobre tejidos finos, como el tafetn de seda. EI coloido de tonos pastel y la textura esponjada son caractesticas de la tcnica chin. A mediados del siglo vrr se puso de moda el uso del tejido chin para los vestidos de veano de alta calidad. Debi, do a qte madame de Pompadour senta un gran aprecio por este tejido, se cono, ca como "tafetn Pompadour".

) Vestido Hacia r765 Fancs

a la frmcesa

Seda chin de Lyon azul celeste con motivos floales y olas; ibete del mismo tejido; puos con doble volante; peto y falda a juego ; eilgageanter e encaje de Alengon; barbas cofia de encaje de Argentan. Inu. AC5jt7 86-8-5AE

Frmgois

Boucher (deralle), ry59

Madame

de Pompadour

Coleccin \7allace, Londres

Pginas zolzr Vestidos a la frmcqa 5 Hacra t77o-r77 Franceses Cento: lrocado de Lyon de color amarillo con rayas blancast, comprt col botones; manga pagoda con doble volante; falda a juego. Inu. ACt4 77-5-7AB

Deecha: canal de seda de Lyon con rayas y motivos de dras florales; compires con botones; manga pagoda con doble volante; filda a juego. Inu AC5o54 84-4oAB Izquierda: brocado de Lyon de color osa con rayas y rnotivos florales; ribete de la misma tela y fleco de pasamanea; manga pagoda de un solo volame; falda a .juego. Inu. AClz4t tz-tj-rAB

- .1
El tpico terno fiancs del siglo xvru, el habit d la frangaise, consisra en una casaca, un chaleco y un calzn. f:mbin inclua un par de uredias de seda, una chorrera, una camisa de lino o :rlgodn con puos ornamentados y una corlata. Los tenos masculinos pa5ron rencr un r s ilo ms [urcio-

,llt,!::',11.:ttil
nal en la segunda mitad del siglo rol En general la casaca se volvi ms entallada, el chaleco se acor, se l qur taron las mangas y el dobladillo tena m corte hoizontal. Peo los colores vivos, los exquisitos bodados, el inrrincado encaje para chorreras y Plt nos. si como los boroncs decor i vos, slguieron siendo elementos impotantes del aruendo de un caba, llero que vistiera al esrilo ococ. Canal de seda de Spitalfields de color blanco con franjas de motivos floalcs y ribete de encaje metlico; manga pagoda de doble volante; engageau rr rriples de encaje de Bruselas; delantal de gasa de seda con fleco de pasamanera y decora cin de chenilla. Inu.4C1687 g-z93AB Conjunto de casaca, chaleco y calzn de tafetn de seda rayado de color azul plido con ribete floral rcjido; volantes de lo' puo' dc encaje dc prrnLo de agujr. Inu. ACj86t 8rt8tAC Yestido a la frmcesa Hacia ry6,lngls I Terno a la fimcesa t78o, Francs Hacia r77o

22

 Terno a la frmcesa Hacia r8ro Fancs Conjtmto tres picz:rs de casaca, chle-

co y cllzn;

c:rsacr y calzn cle velarre de lana negro con borclaclo polcromo; cucllo alto; borones frrados tiel misno matcrial; chaleco de aso de setlrbl:rnco cou boclaclo polcromo. Inu. ACrz 77 5-5AC

1 Terno a la francesa H:rcia r79o Francs Casaca y calzn de terciopelo cortad<r clc coltt verde cot bordado floral cle seclaspolcronras; cuello :rltt; botones forados cle la misra rcla. Itn. ACjj ;1 8o-:t -zo4 IJ

Pginas z6lu7 En la dcada cle r77o se puso de noda debido a la influrn.i.r dcl rrrgl,,rn.rrrra.I I rrril. ,lcl vesti,1,,.rrr.m.rrg.rd,' ,rr lu. bol'illos sc hizo popular parn pasea por la crmpi:r y disfrutat del airc libre. L tirlda sc levantaba po cl corte de los bolsillos laterales tlel vcstido y cra por la cspalda formando un drapeado. Este estilo crrun derivacin cle los ve.rido',1. rr.rbo) rrhrr(', qlrc uri. lizabe la qente comrn. Ms:rtielante se transform cl el vestido a Ia polones:r, con l frlcla levantcl mediatc los codoncs. la vcstimenta funcionl

Vestido aremangado los bolsillos Hacia r78o liancs

por

Faya cle seda tlc Pe<un de franjas rojas y blancas con efecro muar; flcco c{e pasamancre; falda a juego; fichr de algodn calado; portacarras de afit:n de seda cor bordaclo floal cmatado con trencilla; zap:lros <le tacn alto de raso de scd:r. lw. AC5lrd E6 8-4AB

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Vcstido a la poloncsa I lacie rTllo l l:ltccs 'lilct:in cLcsed r'crclccrr mofirrs oricrnalcs; cclpiiro con cinr:r vrrilles . rr Lr ,.r'r. I r.r\( r.r. .,r,/7',,' ll,'r'r.'1.. ril',r, ,1, L fcr.;r ;.,'. ,1. *,lr: "1,1 cle rso dc sctla colcheclo (inglis). /nu. l(.116 8 rr r,1l)

Vestido a la inglcsa Hacit r73o Ingls D.,r' ..r,, J,,,.1.',1, rrlngi .'i .rlri. |J..,,'r'

Vestido a la polonesa H:rci rr8o l rnccs Brrrcac]o tlc lgodrirr tle rayas roses y l.l.r',..r.,'r|, ,r.'rrl'.r,1,, ll,,r r|,l< l,,rrr . ribces frrlnciclos dcl nrisnro tcjiclo; firlrla ,r jucro; chel con cepuchr de Jino crn rcrrrte plisaclr. Itr. A();gt t t6tAI)

l-iotard -lcan-tiennc I.a bclh onltttra (tlcttllr), t7+1 1715 ( ilera dc I)intrrrr Antigrre, I)resclr

SiLricntiolr rrclcrcncil por une vcsfi nrcrtr nrris sr'ncille, cn l clticch cle Lr. r il ^1,'.r-'i..,1, "r1.r..,r.* dicron clc lgunos ecltros, rrccPto cn cl ceso <le la inc[Lrentria cor fcsrnl. [.os lnchos pliegucs clc le prrte ccntrel trscra sc recogicrolr cn h cirture,1, csc tipo clc prcrda rrs a lhmarse rcs ticlo l Ia inglcsr- l,ll vo crrrsisrc nr rrn rrejc ccr rado por clclante1-una I'1,1. .r.i. r., I l.r l'.,ri rf.,\Lf.r (1,|.,,r,i fro, sin gurrclain[rntcs. r

Casaca y falda I lecie r78o Mu:rri clc serl clc cokr lconerio con cucllo chl: r,rrtc fiontal abrrrh,rcll rrn Lokncs (flenccscs)r f:rlciaclc clantrsco tle sccl ncgro; fichti v clcl:rn tel dc nrusclinr crn borcLrckrblnco. lnt A( lztl tl tq t, 1|;il6 8E rq s

blco crr nrotiro l)orel y rryas: TLrrao; rolT)nrr front:rlcs; falclrr cle raso ,1, ..,1., .,,,,1,l'.,.1,,:li. lrri r ,lc' ,,r.,1,r, rlttsclinr con borchckr bltco. Inu. A(.1:zoo 79-9-

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l)isinas 3zl;3 En la clcada<lc r77o, la rlodir fcnenma dc la cortc sc caracterizebir por une enorme f.ilcla.ahuecacla larcrahrcnrc por un guar, danfanrc, y un alto pcindo. Flstr nrocla cxprcsrba h cumbrc cle la lellez:r del ar tifi, cio; los vesticlosdc rnuicr eran tratad()s como si fucsen ccrsrrucciores arquitectrini cas realizdascon tch_ Los peiuedos de una altLlra cxalcra(l y lils pclLrcasdadaD m:is .,'rr'li..r. i,'r'.rl rr rrr rrJ,,. \i f i,,,. i,, rrrcrre lr.,l\i.,rrr. rri,l,' g1.,.. ,,.1 1'6.. cos rlisajes v parterres dc f]orcs, en :rquel mrurcllto sc vrLvicro) allo rfos _vexagcf dos. [. victorir c]e la fi.ag,rt, lraliesa 1_a Relk Potlt, cn el ao r778, inspir ruevos cstilos cie pcinatlt, cono los llnraclos ) l Belh Poilt', i l'i ndpodrnh, t i h wtott, cn f l,'s,luc r .,'l,t.rLr,ilr'cpli..,r. n r,,irri.ilLr. dc navcs de guerra sobrc la crl)cz. F_stosc convirti cn moc{a.

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Vestido a l frmcesa Hacir r78o. lirancs T.rfetrr de sccl osa con guirraldas prnrr jrrLq,, t tt!,t?t.4/i) rlr .1.r.: ,c,. r l.r|1|.r,r Dlotl(lhtu. A().; t: 86 8 il(.'

l.a rficin de los inglcses por h vicl:rrl airc libre y h caz rlio pie a rlrrc cl reclingorc y la chrqucre al csrilo hrsar, ofigjDalmcnrc prcnds nlilscLLl;tas, pilsarn forrrrirr parre dcl vcstrrio <ic la mujcr. Iln el conjulto tlc la izquiercla, los botones dcl:rnrcr.os dcl chil leco mucstran l inlluencia <{clrrencLr llxsct11o.

Izquierda Chaqueta y chaleco Hacir r79o, Jirancs Cihaqucta tlc tefern de sc(l:rzlll corr Dorq do florel de hiio c| seda y lcrtejuclasj cnalcco irbrochado llontalmentc con boro,,cs y .rrr,l.rJ,, c Lr ..p.rl,l.r.,,rr. irrr.r,l. . rr..rj-. Inu. A(| 10 Ez zrtlAo

Dcrecha Chaqueta Hacia 179o, Iiranccsa Tafct:in clc sed:r rosa; cscotc frunci<io ,r rrna cinra; cinturrin arutl:rdoco cirte dc Itt cncajc; encaado por la parrc central trasera. A(,J72 86 8-

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Irn r789 esrallti la Revolucin Franccsa, , le mode sc crnvirti cn un instrunren to dc propreanth icieolgica t1c Ia rruevl cr. l,os revoluci(arios declraron u rc.lr.rzr'.r Ir ri.j.r ' sociedad rncdiinre cl:rtuen<1o,v etluellos quc llevabirn cornplicados y cxtravasarr, Lestfajcs clc seda eriln considerados ene migos de la Revolucirn. En lLrgar <lc cal, z,<tnts(ttiottet) r. metlias ch serJa, quc rrl'rererrr.rlr,rr I l. l,'l'1..r lo. l. v,'ll, io nfjos vcstaD ptrlaloneslrgos, unr Llt.tgr n (,,,,' t, r.4t 1. r r r t,,r r,, fr igiu. r' t',/, Lr c*.rr.rpcl,r oi.,'1,'r) rrri,,': ro,l.. rll.r. pr. rr,l.r. rrrilir:r.L. r,r l.r ,1.,,r l'.r;.,. \. .1,l,'rrin.rb.rr (l(1 it, './r, . r/i /,.. c\ "rquellos quc no llcvan clzonc's". .s'rritr l'1,1,

J Camisa de hombre Finrles clcl sigkr xvrrr l fanccscs

y pantaln

(lnis:r tlc rejicJo la plenl clc lirro color l l'l.rr',,,: ,.rrrr.rl,'r,,1, r.r.,,,l, .rlg,rl,'rr lcisc clc rytlillo. htu. AC47t 8o-: tt, AO()2ry 89 1-rr

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Chaqretayfalda

[)<lcadedc r79o Ijr encess Ohacuct,r fiencesa dc rejiiJo r la plenr clc elgockin, clc reyeclillo color rojo, enu, deci con urrr cinr por Ie artc frortel; filcl colchd clc lgodn bhnco oc: M:uscll:r: ch:urclos de cLLcrr, nrlclcre y nlef1. Inu. ACfiS t1,t9 2, A(:8E 88 r9-17

e e Vcstido a la inglesa Finalcs clc'lsiglo xvlrr Inglis Mezcla tle Ierra y scclacolor nrLrin, encaad() por la prte ceDtrill trascril, tortlrcJ ftorttles; fhltl:r clc tferr dc se(1anegrx con acolchaclo; fich c{c rlgodn cor boclathr cle hilo. hn. AC1851 trt6 9

Capa y falda Finales del siglo xvrtr Capa con c:rpuchr dc Iana gruesa de , r,'io r, l','r,l<.fcll'.r.1,'r.rn, ri.,, "1,'' no); falda acolchade tle a]sodn blrco ccn clibujo dc guirnalds hcchr con lrna lrrancesa.l. Inr. ACj664 8r t tt, AC1776 7E-1rr8o

Siglo XIX

nu, la gasa y el percal por su simplicidad. Estos tejidos tambin sugeran que la fmcin

del vestido era cubrir

y rro moldear el cuerpo. El camisero era emblemtico de una conciencia esttica recin desarrollada y de los vukrrcs posrevolucionarios frmceses. No obstante, el invierno europeo era demasiado fro para el fino matelirl del vestido camisa, as que se popularizaron los chales de cachemira, que sewlan tanto para abrigar como lrirrir adornar el vestido. Adems, las prcticas prendas de estilo ingls, como el spencer obolerc y el redingotc, lyudaban a protegerse del fro. Estas prendas exter.ioresmostraban una clara influencia de los uniformes Durante el siglo xrnrl, Francia fue reconocida como lder mundial de la mod.a femenina. Esta reputacin se consolid en el siglo siguiente y el pas se convirti en la autoridad indiscutible en este rerreno. Sin embargo, los ingleses eran quienes dominabm la moda masculina, gracias a una avanzada industria de la lana, una maquinaria textil superior y unas tcnias de sastrerla ms refinadas, desarrolladas durante el siglo xvrr. Estas diferentes influencias dieron paso a expresiones como "moda parisina' y'tonfeccin londinense,,. Durante el siglo xx la moda Gmenina se cuacteriz por una silueta en constante fluctuacin, mientras que el atuendo masculino mantuvo su forma bie y cmbi slo en los pequeos detalles. Ia Revolucin Francesa de 1789 provoc el desplome de la jerarqua social tradicional y dio paso a una rica burguesa que caracteriz a la sociedad francesa a lo largo del siglo xx. Hasta el perldo del segundo Imperio (i852-r87o), la nol:leza francesa disfrut de una renovada posicin de poder y la emperatriz Eugenia' esposa de Napolen III, se convirti en una destacada cabecilla de la moda. La estrucrura de clases sociales volvi a fragmentilse en el perodo de la III Repblica (despus de rgTo), y los lderes de la moda se diversificron de acuerdo con ello' Gradualmente la rica burguesa se fue convirtiendo en la figura central del panorama de la moda, asf como las actrices y las demi-mond,aines (cortesanas de lujo), todo, .ilo, import"rtes clientes dela ltaute couture de la segunda mitad del siglo. A mediados del siglo un segmento mucho ms ,-plio d. Ia poblacin pudo disfruta de la moda y las tendencias llegaron incluso a las clases bajas. La invencin frmcesa de los grandes almacenes, en la dcada de l85o' contribuy esPectacularmente a esta expansin al ofrecer una libertad de eleccin junto con una variedad de mercmclas a precios rzonables. Debido a las exposiciones internacionales, la primera de las cuales se celebr en Londres en r85r, y a la llegada del trmsporte pblico como el ferrocril y los barcos de vapo el comercio internacional experiment un auge sin precedentes. Las revistas de moda, que prosperaron rpida_ mente en el siglo xrx, contribuyeron a que la moda prisina fuera reconocida en todo el mundo. tnilitares napolenicos, que habm adoptado atrevidos diseos pma resaltar el valor de las tropas. Los chales tlc cachemira procedentes de la autntica regin india de Cachemira se hicieron populares cuando Napolen Lrs introdujo por primera vez en Francia tras su campaa egipcia de 1799. Debido a sus exticos dibujos y iluactivos y variados colores, se convirtieron en un accesorio muy popular para llevar con el vestido camisa. Sirr embargo, en esa poca resultaban muy caros, y eran lo suficientemente valiosos como para ser registrados crr los testamentos y en el ajuar de boda. Tias los aos reinta, la popularidad de los chales de cachemira lleg nl gran pblico, y hacia la dcada de r84o ya se haba implantado una enorme industria de chales tanto en lirancia como en Inglaterra para satisfacer la demanda. En Lyon se fabricaban productos de lujo con materlalcs de primera clase, mientras que en la ciudad escocesade Paisley se producla en masa una imitacin estam'paisley' lleg a ser tan conocida que se convirti en sinnimo del tipo de rada y ms econmica. La palabra dibujo cnico frecuentemente relacionado con los artlculos de cachemira. La moda de los chales de cachemira continu hasta el perlodo del Segundo Imperio, cuando ota versin mucho ms grande, que se llevaba con los miriaques, se convirti en el estilo predominante. Cuando finalmente disminuy la demmda de chales de cachemira, las industrias que los produclan sufrieron un declive. Tlas la Revolucin, la seda fue sustituida por otros materiales, como el algodn procedente de Inglaterra, y la industria de la seda de Lyon, un pilar de la economla francesa, entr en una grave crisis. Preocupado por la situacin econmica, Napolen quiso reactivar la industria francesa imponiendo aranceles a las importaciones procedentes de Inglaterra y prohibiendo al pblico que vistiera muselina inglesa, pero estas medidas no lograron desviar el rumbo que haba emprendido la moda. Tias su coronacin como emperador en r8o4, Napolen empez a utilizar la indumentaria como instrumento poltico. Dict un decreto imperial para que tanto hombres como mujeres llevaran prendas de seda en las ceremonias formales, y logr reavivar con xito el extravagante atuendo cortesmo de la era prerrevolucionaria. El vestido de seda ceremonial y el sobretodo de corte (manteau de cour) qtellev la emperatriz Josefina en la coronacin de Napolen y que fire retratado en el famoso cuadro de Jacques-Louis David (r8o5-r8o7, Museo del Louvre, Parls; ilust. pg. 5t ), muestra el tpico esdlo cortesano del Imperio. La capa de terciopelo de la emperatriz, con forro de armio, simboliza el lujo y la autoridad de la corte francesa e ilustra el abandono del idea.l revolucionario. Este estilo de sobretodo de corte con cola larga sigui siendo una prenda habitual en los palacios europeos. Durante la primera dcada del siglo xx, la silueta del vestido femenino no sufri ningn cambio especta-

El estilo imperio y la indumentaria de la corte

el primer y catico perodo revolucionario tuvo lugar un cambio espectacular en la moda femenina. El vestido camisa o camisero, llamado as por su parecido con una camisola de ropa interior, se convirti en la moda imperante' Su simplicidad marcaba un fuerte contraste con los complicados vestidos rococ de la era anterior. Se abandonaron las prendas de ropa interior como el cors y el guadainfante, que hablan sido imprescindibles para dar la exagerada forma a los vestidos femeninos de la poca rococ durante el siglo anterior' Las muieres preferan llevar vestidos de algodn blanco fino, casi rrmsparenre, con muy poca o nrngua ropa interior' El vestido camisa, con su cintura alta y cuerpo y falda de una sola pieza, t.rl" u.r" ln." .l*" y tubular' Mara Antonieta llev un prototipo de este tipo de vestido, que se dio enllamx chemise la reine, como puede verse en el retrato pintado por Elisabeth vige-Lebrun (1783). un retrato posterior, en esre caso Malame Rcamier, pintado por Frangois Grrd (rgoz, Museo Carnavalet, pars; ilust.ig. 49), ilustra cmo esta forma de vestido se frre convirtiendo gradualmente en el estilo neoclsico, q.. h"o_..r";."b" 1". refinadas formas Seomtricas de las antiguas Grecia y Roma. Se escogan materiales difanos como la museliDurmte

cula pero el largo de la falda se acort a partir de r8ro. De nuevo hubo demanda de ropa interior; se empez a utilizar el brasire, que ms adelante se convirti en un prototipo del sujetador, asl como los corss sin refuerzo de ballenas. Timbin cambiaron las preferencies en cuanto a materiales, del algodn se volvi a la

seda, ya que la ornamentacin de fantasa y el color volvieron a ponerse de moda.

El estilo romntico
Las cinturas altas del vestido estilo imperio "bajaron' a una posicin ms natural hacia mediados de la dcada de r8zo. Simultneamente, los corss fueron de nuevo imprescindibles para la moda femenina, puesto que los talles estrechos eran una caracterstica importmte del nuevo estilo. Las faldas, por el contrario, se ensan-

charon hasta tener forma de campana, y la largura se acort para mosrrar los tobillos. Aparecieron medias de con el objeto de adornar los pies, ahora visibles. pero la tendencia ms peculiar de este perodo fue la manga de pernil, ahuecada espectacularmente desde el hombro al codo y ms estrecha hasta llegar al puo' Las mangas de pernil alcanzaron su mayor popularidad hacia rg35. otra caracterstica destacada de la moda era el escote, que se hizo tan pronunciado que muchas veces se precisabm fichs y capas para regular la parte expuesta durante el dla. Thmbin solan llevarse bertas y prendas tipo chal. para compensar y equilibrar las voluminosas mangas y los generosos escotes, los peinados y los sombreros tambin se hicieron ms grandes, con complicadas decoraciones de plumas, flores artificiares ypedrera. Las convenciones de la moda de la poca estaban muy influidas po..l Rom*ti.i.mo, que persegua ima_ ginativos y romnticos impulsos y fomentaba el gusto por el mundo histrico o extico. Asl exiga que la mujer ideal fuera delicada y melanclica. La imagen -i.-o, de una muer dinmica y saludable se consideraba vulgar, de ahl que la tez plida fuera algo tan admirado. El estilo romntico en los vestidos, peinados y joyas tmbin tom prestados algunos detalles de la indumentaria de la corte d. lo. ,iglo, xv y >rvr',el perodo ms prolfico en cuanto a obras de teatro de la ooca. compleja ornmentacin

El estilo polisn
A partir de finales de la dcada de 186o, las faldas gmaron volumen en su parte trasera, mientras que por tlcfrnte eran planas. Esta silueta era posible gracias al apoyo de una prenda interior llamada polis n (tournure cn fi'ancs). Los polisones eran almohadillas que iban colocadas sobre las nalgas y que se enmarcaban y relleItnban con varios tipos de material. Las faldas o las sobrefaldas a veces se recogan por detr para darles una firrma exagerada. Con slo unos pequeos cambios en los detalles, el estilo polisn continu hasta los aos ochenta. La tpica silueta del vestido de la dcada de r88o se puede ver perfectmente en el cuadro titulado lln domingo de uerano en la isla de La Grande-Jatte, de Georges Seurat (1884*1886, Instituto de Arte de Chicrgo). Esta pintura tambin revela el hecho de que la moda del estilo polisn haba llegado definirivamente a Its clases ms bajas. En Japn se conoca el estilo polisn como el atuendo occidental que se llevaba en el llohumei-han, la casa de huspedes oficial, que funcion como centro de occidentalizacin de Tokio durante li Restauracin Meiji (67-rytz). A partir de mediados del siglo xrx la mayorla de los vestidos consistan en dos piezas separadas, un corpifio y una falda, y a medida que transcurra el tiempo, se increment el uso de adornos y detalles. Como

El estilo miriaque
El estilo bsico de la dcada de r83o continu hasta la siguiente, pero los adornos ms extremados, como las mangas de pernil, dejaron de estar de moda y volvieron los diseos ms sencillos. A pesar de ello, las cinturas segulan hacindose cada vez ms pequeas y las faldas ms voluminosas. El mplio contorno del vestido se consegula con varias faldas superpuestas, y su magnitud debi de resultar un inconveniente para la movilidad de la mujer. No obstante' como el ejercicio fisico se consideraba poco femenino ., l".o.i.d"d d. l" poca' las pesadas vestimentas no se velan tanto como una restriccin como un indicador de riqueza. Adems de la anchura aadida, las faldas volvieron a alargarse hasta barrer el suelo, destacando con ello la modestia de la mujer' Las faldas de la dcada de r85o se caracterizaban por volantes dispuestos horizontalmente Para acentuar la forma cnica. Las mangas de pernil estaban emp.r"rdo d.r"p"r.cer. Los hombros " ahuecados dieron paso a un mayor volumen en ra zona de la mueca. El pintor Jean-Auguste-Dominique Ingres capt fielmente estas tendencias y cambios de la moda de la primera mitad der siglo xrx. A finales de los aos cincuenta las faldas sufrieron un cambio drstico. Gracias a la invencin de nuevos materiales' apueci el miriaque o enagua con aros. En la dqda de r84o el trmino "miriaque,, o .,crinolina,, se refeda a las enaguas hechas de crin (de caballo) tejido con lino resrstente. I)espus d.elos cincuenta, el termin se utiliz para designar a la enagua con armazn de aros metlicos o de ballena, o cualquier falda ancha que llevara uno de esos armazones. Con la llegada del miriaque, las faldas se hicieron extremadamenre anchas' El desarrollo del cable de acero, los importanres avancs de la ind.ustria textil y el uso prctico de mquinas de coser facilitaban que los miriaques pudieran ser tod.ava ms grandes. la continuad" mejora de teliles y tintes hizo posible una amplia variedad y cantidad de materiales para faldm. La gran demanda de tejidos durante la poe del miriaque continu hasta el siguiente perodo; la falda con polisn tenla mucho menos vuelo, pero requerla muchlsimo material para su complieda o.r.*.rt".ir i. .intas y yolantes. La industria textil francesa, y ms concretamenre el mercado sedero de Lyon, se benefici ar mximo de este rncremento en la demanda de tejidos. Napolen III apoy la industria textil como parte de su estrategia poltica' y la burguesla francesa secund la medida. Famosos modistas como charles Frederick vTorth diseaon vestidos utilizando seda de Lyon, de avmzada tecnologa y artlsico refinamiento. Esta evolucin contribuy a que dicha ciudad recuperara su reputacin como cenrro de distribucin de materiales para Ia industria de la moda parisina.

resultado, la silueta natural de la mujer resultaba casi imposible de apreciar. La nica excepcin a esta regla, cl vestido de una sola pieza que mostraba parte de la figura real de quien lo llevaba, apareci a principios de la dcada de r87o. Esta prenda dio en llamarse "restido lnea princesa", en honor de la princesa Aleiandra (t844-t9z), que ms adelante se convirti en reina de Inglaterra. Los peinados de finales de siglo reflejaban una preferencia por los moos voluminosos. Los tocedos, casi una necesidad en el siglo xx, se convirtieron en pequeos sombreros de ala corta, para evitar cubrir los intrincados peinados. Las tocas, prcticamente sin ala, fueron muy populares por este motivo.

La silueta

en forma

de "S"

El perlodo que va de finales del siglo xx

hasta la I Guerra Mundial

se llam la belle poque, caracterizada por

una brillante decadencia y un espritu alegre de la gente hacia la vida ante la llegada del nuevo siglo. El ambiente de transicin trajo aires nuevos a la moda femenina. Este perodo fue testigo de un cambio espectacular: del atuendo artificioso del siglo xx buscaban lrexpresin con prendas interiores estructuradas a los estilos del siglo )o(, que

del cuerpo femenino tal como es en realidad. En su libro -gz busca del tiempo perdido, Marcel Proust capt y describi concienzudamente la importante transicin que vivi la estructura de la ropa interior femenina. Los importantes avances que datan de esta poca fueron la silueta en forma de "S" y el traje sasrre para mujeres. La primera implicaba un vestido que realzaba un talle extremadamente estrecho, un pecho generoso y proyectado hacia delmte y una protubermcia en la parte posterior de la falda. Los fabricantes de ropa interior idearon varios tipos de cors para conseguir las diminutas cinturas que este estilo requera. Este tipo de silueta de mujer se pareca a las sinuosas formas orgnicas que eran el ideal del Modernismo. En especial, la lnea vaporosa de la falda acampmada con cola se pareca al motivo floral tan frecuente en los artistas modenistas. Las mujeres ya haban llevado trajes sastre (mazonas) antes del siglo xrx, con elementos que romaron prestados del atuendo masculino para montar a caballo. La moda de los trajes como prendas deporrivas y para el viaje empez a xraigar enla segunda mitad del siglo. Finalmente, entre los ltimos aos del siglo xrx y principios del xx, las mujeres empezaron a llevar trajes sastre para muchas ocasiones diferentes. Los trajes sastre de la poca consistan en dos piezas: una chaqueta y una falda, que se llevabm con una camisa corta (o blusa) bajo la chaqueta. Debido a esta preferencia por los trajes, la blusa empez a ser valorada como elemen-

to importante de la moda femenina, y la tendencia se aceler gracias a la aparicin de las "chicas Gibson,, llamadas as por el ilustrador americano Charles Dana Gibson (rg67_1944). En el caso de los vestidos, contruiamente a la tendencia de simplificu y seguir la lnea natural del cuerpo femenino, volvieron a aparecer brevemente unas gigantescas mangas de pernil hacia r9oo. De f-orma similar, los sombreros se hicieron ms grandes y se decoraron con ornamentos extravagmtes, como pjaros disecados; esta moda sigui contando con el favor popular hasta principios del siglo ror.

ttllr nueva coleccin de sus propios diseos cada temporada. Adems, al exhibirlos sobre modelos de carne y Ittrcso, cmbi radicalmente la manera de presentacin de los vestidos. Gracias a-lorth, el actual sistema de lr moda, en el que varias personas pueden adquirir la obra creativa de un modisto, fue lmzado con xito.

Prendas

deportivas

y para

lugares

de veraneo

I-a evolucin

de la ropa

interior

Hacia la segunda mitad del siglo xrx, el sistema de vida habitual para ciertas capas de la sociedad haba meiotado tanto que las personas tenan ms oportunidades para disfruta de las actividades de ocio. Viajar a lugares de veraneo para escapar del fro o del calor se hizo posible con el progreso del transporte pblico, y fue ganando rpidamente popularidad. La aficin a las actividades deportivas tambin se extendi entre el gran pblico. En este perodo aparecieron los elementos bsicos del atuendo masculino que todava siguen presentes en la actualidad: la chaqueta y los trajes de tres piezas como prendas informales para actividades tales como viajar o practicar deporte. La ropa deportiva femenina, para montar a cabaIIo, cazar y jtgar al tenis, era algo ms prctica pero no significativamente diferente de su indumentaria urbana. Aun cuando en esa poca los baos de mar se consideraban una prctica mdicamente recomendable, se esperaba de las nru.ercsque se quedaran juguetemdo en la orilla en lugm de nadar. Los trajes ms adecuados para nadar, que consistlan en una parte superior y pantalones, aparecieron en la dcada de r87o. Hacia finales del siglo xrx, las faldas empezaron a acortarse debido a la popularidad de los deportes ms dinmicos como el golfy el esqul. Aparecieron los jersis deportivos de punto, asl como una chaqueta masculina llamada "chaqueta Norfolk", que fue adaptada como prenda femenina paa ir de caza. Los cuadros escoceses,prcticos de usar y nicos en color y dibujo, se pusieron de moda despus de que los llevara la reina Victoria. Adems, los pantalones bombacho finalmente fueron aceptados como prendas funcionales femeninas -para montar en bicicleta- en la dcada de r88o. La primera en defender su uso, a mediados de siglo, fue la feministaAmeliaJenls Bloomer, de la que tomaron su nombre ngls: bloomers. La llegada del bombacho coincidi con las campaas recin iniciadas en pro de los derechos de la mujer.

Hacia la segunda mitad del siglo xrx, la modernizacin industrial mejor el estilo de vida medio, y la gente tenla ropa en abundancia. Apareci una estricta etiqueta social con relacin al atuendo, y las mu;eres tenlan que cmbiarse de ropa siete u ocho veces al da para seguir los dictados de la sociedad. por ejemplo, los siguientes nombres de vestidos son indicativos de las ocasiones para las cuales las mujeres estaban obligadas a cambiarse de ropa: vestido de maana, vestido de tarde, vestido para ir de visita, vestido de noche (para el teatro), vestido de baile, vestido para una cena de etiqueta, vestido para estar en casa (antes de acostmse) v, por ltimo, camisn. Se crearon numerosos tipos de prendas interiores adecuados para los nuevos vestidos. Adems de la camisola, aparecieron las calzas largas o calzones y las enaguas, y toda la ropa interior femenina se llen d.eadornos' Surgieron nuevas prendas interiores para ajustuse a los rpidos cambios de la silueta. Los miriaques, polisones y corss, todos ellos imprescindibles para la silueta esculpida del siglo xx, fueron convertidos en nuevos modelos con varios dispositivos e inventos novedosos, muchos de los cuales fireron patentados. Los espectaculares cambios en la produccin de acero hicieron posible esta nueva y ms amplia seleccin de miriaques y polisones. El alambre de acero y los muelles empezaron a hacer su aparicin en la ropa interior, adems de los habituales soportes de tela, crin de caballo, ballena, bamb y rota. La invencin de los ojetes de acero en tSzghizo que los corss fueran realmente eficaces para moldear la silueta femenina. Las mujeres los siguieron considerando la prenda interior ms importante hasta principios del sigro xr.

Los inicios

del sistema

actual

de la moda

Japonisrno y moda parisina

Con la apertura de Japn al comercio internacional en 1854, los intereses europeos en este pas crecieron rpidamente, y en la dcada de r88o emergi la tendencia llamadajaponismo, que dur hasta r9zo, aproximadamente . La influencia del japonismo en la moda se puede apreciar en distintas formas. En primer luga el kimono japons propiamente dicho se llevaba como un batn extico para estar por casa, y las telas con el que estaba hecho se utilizaban en la confeccin de vestidos occidentales. Todava se conseruan buenos ejemplos de vestidos estilo polisn hechos con tela de slr (kimono de visita). Los motivos japoneses tambin fueron adaptados y aplicados a las telas europeas. Por ejemplo, en los tejidos producidos por esa poca en Lyon pueden verse detalles de la naturaleza, pequeos animales e incluso blasones familiares. Tmbin era muy comn llevar un kimono como bata para estar por casr tal como lo refleja el cuadro Madame Hriotde Pierre-Auguste Renoir (1882, Hamburger Kunsthalle, Hamburgo).La en Occidente en un sentido ms mplio, palabra himono se empez artilizx

La industria textil aport asombrosas mejoras a ciertos sectores de la sociedad del siglo xrx. La primera mitad del siglo fue testigo de la mecanizacin de la estampacin y de mejoras en la maquinaria de hilatura y tejedurla' En 1856 la invencin de la anilina, el primer tinte sinttico, supuso un cambio espectacular en la paleta de colores de la indumentaria. Adems, la mquina de cose a la que el norteamericano Isaac Merrit Singer introdujo importantes mejoras en el ao r85r, demostr que poda aportar un notable rendimiento a la confeccin de prendas de vesti e inmediatamente se propag por toda la industria de la moda. El concepto de prendas "de confeccin" surgi de forma natural en ese medio. En Amrica del Norte, los mtodos de produccin de prendas confeccionadas haban mejorado rpidamente durante la guerra civil para satisfacer la creciente demmda de uniformes militares. En Francia, las primeras prendas producidas en masa, llamadas de confection, eran econmicas, sin embargo las tallas eran imprecrsas. En contraste con una industria de confeccin de ropa femenina sencilla y funcional, surgi un mercado de alt costura (haute couture), que tuvo un buen inicio durante este perodo y que demostr ser igualmente prspero' El modisto ingls Chules Frederick Vorth sent las bases de la alta costura de acuerdo con el sistema que sigue existiendo actualmente. En 1857 abri st mason en Pars e introdujo la prctica e presentar

que abarcaba toda una gama de batas y batines. Por ltimo, en el

siglo >or, la silueta y construccin plana del kimono iba a ejercer una gran influencia sobre la indumentaria tridimensional occidental y el mundo de la moda.

Miki Iwagami, conferenciante del Sugino Fashion College

 Yestido Hacia r8o5

de etiqueta

Seda labada con motivo foliceo; vestido con cola; chal de gasa de seda blmca tejido con motivos florales en lana; flecos. Inu. AC5o66 89-z

Pginas 54l;5 lln Fran.i re llemabaamazone

Io"

trajes de montar femeninos, por las mu jetcs gu<rrerar de la mirologla grrega. Estos trajes emulaban la moda masculina, pero no estaba permitido que las mujeres montaran a horcajadas y por eso siempre tenan que llevar un ve'rido y . abalgrr de lado. En la pigi Jacques-Louis David La coronacn de Napolen rSot r8o7 Museo del Louvre, Pars I (detalle), na 55 puede verse uu tpico traje de montar de principios del siglo xrx. La chaqueta sastre tena un diseo simlar a la de los hombres. La falda es larga para evitar que se vieran las piernas mientras cabalgaban. Los ltimos aos del siglo xvrrr fueron un perodo de rransicin, de los eta_ vagantes vesddos de seda al sencillo vestido camisa de algodn blanco. La oL dc arrglomana hizo qtre lar sencillas telas de algodn se hicieran muy populares, y como consecuencia la indurrri scder Je L1orr. un impor tante pilar de la economfa francisa, sutri un duro golpe. Para eactivar este secro industial, Napolen publi. un.dc.rero impcrirl que decia que tnto hontbre\ como nrujeres debrarr vestir tajes dc seda en las certmonias pblicas; as mismo, se animaba a la gente a llevarlos tambin en la corte fancesa. Estos dos vestidos son el mximo exponente de la gloriosa y ele_ gante belleza de la seda fin.
1

Pgina 54 izquicrda Cbaquea masculina (levira) y calzones Hacia r8r5

...]
l.,:[

Chaqueta de velarte de lana azul rrarrno, con faldones y pate delantea de corte vertical; calzones de ante color beige. Inu. 4C5897 881yt6

Pgina 54 derecha Chaqueta de cm (bolero) Hacia 18r5

y falda

Chaqueta de velarte azul maino; flda de estapilla de algodn blanco ton gal<in a.juegoc in'erriones rriangulrrc" de mu'elina de algodn.

Vstido

d eriquefa Hacia r8o5

lnu. ALttS- 8o-8-t. ACsSor 88-ss-r4

Scd. lebrda hlnca; ravas lisas v morivo floral de hilo merlico piarea do; vesrido con .olr chal de encaie de algodn ron pequcor morivos llora le\. I nu. A(.i6r5 8z 3 r - r, ACroo4 tg -ry z3

lljgi na ss Tnje de monta Haci r8o Velarc Je lana negrol coniunto de cha.ueta y lld de un largo cdecuado Pra monrr (ahllo. lnu. A{\1rj e6.9-,!g

Ill fino vestido c:rmisa dc muselina rr<r era proteccin suticiente concra l<s rigores dcl helado invierno curopeo, as quc los chalcs de cachenira y cl bolero prcnto sc pusieo de mocla. Adcns dc proteger del fro, tmbi sc vloraban por sus propicdades orna mcrt,rlrr. I | 4,,,,,t,o l''lrro dr cLilingls esruvo cle moda desclc la <1cada de r79o hasra Lr de 18zo. Se trarala de una chaqucta corta y entallada con n'rrrsr. l.,rg.r.1 rju'r.rJ,r.. R,r ihii ... nonbrc por el concle ingls de Spencer (175ll-r834), qrLcvesra csre ripo de ch:rquera. Inicillmcnre prenda mascu, l rr r. .rr I'r,r. t i,.rr . r.rl l( fr ir.r, l) i( ic 'r

Izquicrcla Chaqueta Hacia r8r5 Clhacluctr dc terciopclo cortado colot rojo con it)ete y botoircs fbrrclos l csrilo hrsrr ; hlda blancr clc tcjido a la plarra tlc algcxftin ; bejo fiuncido. /nt. AC14; 801-j6A;AC5E91 88-55 rz (bolero) y falcla

(lentro Vestido Hacir r8r5 Vcsticlo dos iczes tlc'esrrille clc algodrr bllnca; c[aqueh c<)ntrclcill ) P(trrPoncs l esrilo hrsrr; l,rlclcon borclatlo de codrncillo i, rriplc voletrtc; volrrrtcs [rortla<los y cquciras brr|s clc clorno en totlo cL vcstld(). 1n,. AC88+ 3ts , A(j88 8t'; +

ron que prok) ftrer:rr:rmbinde uso

l cn te n l n o .

[)crcch Redingote Hacia r8r5 ltjido <lerlgodrin e h plenr colot blanco; (cstilo hsar)

ribete L3rlnclenburg v ponrpones rl csrilo ll r.. r; h,,1", ,lc rr.,ll.r rr. rrli. ,r , ,,rr L i( I rc clc l:rta. hu. ,4(l;t+ 8 7 AB

Journal rlcs L)tmcs rt dr Modes, r8t1 , .,n,..,, /;,,.;."

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Todos los bolsos que aqu se muestran se llaman "ridculos", un tipo de bolso pequeo con codones. Desde finales del siglo wrr hasta principios del xx, las fbrras de las faldas pasaron de ser anchas y huecas al esbelto estilo imp.rio que recordaba la foma de una columna griega. Como esultado, el bolsillo que antes se haba llevado dentro del vestido ya no tena espacio, as que fue necesario el bolso para susrituirlo. La pina lderecha) es una e'pecialidad de Ia isia de la Martinica, lugar de nacimienro de la emperatriz Josefina; esos toques exticos esraban muy de moda en la poca.

Ridculo Hacia r8ro r8r5 Raso de seda blanco con bordado polcomo que rcpresenta un cestito con flores; fleco de pasamanera. Inu. AC7576 gz-r7-n

Ridculo Hacia r8oo Punto de seda amatilla y verde; fbrma dc pina con remdte de \uenf5 plJteadas y borlas. Inu. ACl4tr $-t3

Ridlculo Principios del sigloxx Punto de sedaoro y vedea cuadros; medalln con dibLrjoarquitectnico; borlas. Inu. 4C7574 9z-17-8

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Izquicr,l,r 1, err iln. r lr tlercch,t Cors, crmisola y calztin largo l)ceclr clc rSr (l si blnco tle t rso rlc ;rlgodritr rcol l,lrrtls v l,.rllcl. ch.r,lo c,,rr r,.trill.rs (busto r rror. llo ctrr : t i trtrtt l .trrtx. clc .g.cnr); c;rnrisolr l c;rlzorrcs linrr

Cors, camisola, cna$a

y hombrcras l)cech dc rllo (is llnr cle r,rs,rclc lgockjn .rtl ch,Lr con crrlc]oncilkr: crlisth clc rlgoclrin blrtrco; cnlrgu clt lino: ltor,, l-rcres clc chintz dc rlqo<1rirrrcllctrrs r1.: plLrnrrirr. ,4()1rt tt ln,. .4( ):, :; r r ;9, /(.1 73 : 13. 1.; 7, A(.qq 9t'rii :A l)

L.a pdtbra

vcz e principios

datd1 se us por primcr dcl siglo xrx para defi,

rrir r lo' inglc'.' nri' rrfirrd,,'. Ari mados po l Resralrrircin de r8r5, los irrrsrricraras que h:rbrn huido a InglarcilJ reAr(..rroil.r Frrn. rr. 1,,.,1,,, r,\ qrrr vol\ icrilr l,ri rc.,,nvirric ron cn una caracrcrstica de la capital. Sus atucnclos seguair el esriio serciilo y funcional cle la moda inlesa. Puesto quc no haba ornamenos, se haca hilcapi cn uno5-matciales c1c primc, re clasc y un corte pcrfcto y ajustaclo. I;r cxcrisita combinrcin cle colores y cl cortc qLle sc a.iusta pcrfectemenrc al crerpo crsi corrviertcn a cstc tpiao terxt <le ttn dtwtl <le los airos .o en un obra de arte-

Conjunto

masculino

Dcacla clc r81o I.cvita marin oscuro dc vclartc de len co cuello de tcrciopelo; chllcc,, clc rrso cle setl:r negro con dibujo florrl de tcrciopelo cortado; panraloncs cle sarga tlc algodn a cudfos; cofbta de pongs dc seda. hu. ,4C776; 9j t9-6AI)

lrl vcsticio "lner princcs" sc llnr< asi cn hono.cle Alcjrn_ Llrr. pinccsr clc (ialcs (m:s rclc rcin:r clc Inglercrra). No acnir aostufrl Itoriz()ntrl cn Ia cinturr, sitxr qrLc rrtilizrbe pinzes verticrlcs l)rfa rjLrstxrse sf, relzrn(]o cl Lrusroy 1.....,,1,Lr.. f. rlr.',lc rl,\l.r t!,r .. .rr,, tv , \ .ulr,l,l, ll. Lln csrilo qtrc duf(j poco, sc ruccleconsiclcrlr rrn brren r-jcnt

,ln,l.l. ,ril,' .,r'* r.r'. i,r,l. I .',, r,,,, ,1.I r:,, ,,^. I I r- r r"',lcIr',r,,qr f ...r lrc,lr,,.or,,,re.r.Jr. ir-r,,or..,1. . c\ rir ,,\ (lrl.., nr. .1, . r,.rj, .1,.\.1.I .:,,1r, r.,,r rrr,L r,, lcgcilcs. Sc prcaisxroit f,l)rorint(hillellre (nos io ilctr()s clc cncljc.

/\ il(iniro \, ,1i(l() pli1 recepci (ilctibk). I r',1rrcLe: Heci I38o

( rrl.rrr(li (le liro blaco y encjc dc Vlciciclrcs; \'csticlo 1',,.r rrinccsr rle unx sol piezai cola con v()lattc gurlrd t,,,l\ (,. l't. lC6t9 73'zo-1Au

James'l'issot [.tt ru?p.i, (rletellc), r87li Mrrsco clc ()rsv. Prrs

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r. Cos Hacia r868-r873 Algodn blanco; varillas de aceo; balle nas. Busto: 84 cm. Cintura: 54 cm. lnu. ACloj6 Erzyr5oAIt

z. Cors Etiquerx: t.C. A LA PLRSF]]|ONE Dcada de r89o R.o Jc,<d regro LorJdo con pequeno, ,nuuvo\ ilorale\l rarills dc cer,,; b.rlle_ Ixa. ACj674 nas. B[sto: 85 cnr. Cintura: 56 cm. SrrzAB

3. Cors Dcadas de r87o y r88o Malla de algodn blanco; varillas c{c acero; ballcnas. Busto: 66 cm. Cilrrua: 4t cm. Inu. ACz876 79 z6,19A8 4. Cors Dcades de 186o y r87o Rafia y algodn marrn; varillas dc acero. Busto: 84 crn. Cintura: 67 cm. Inu. AC946 9yz9-AB 5. Cors r86-rB7; Dril de algodn blanco; varillas de acero; baller:rs.Busto: 84 cm. Ointura: 5z cm. Inu. AC3t59 8o-y19

6. Cors Dcada cle r88o Raso dc algodn gris azulado; varillas dc acero; ballcnas. Busto: ro4 crn. Cinturr: 8r cm. Ina.,4CzE4j 79,:5-6A8 7. Cors lrtiquer: LOOMF-R S r88i 189i Raso Je *or', mrrn ; r,rrill, d. acero; ballenas. Busro:8r cr. Cintura: 5I Cr. Inu. AC41 SyzTAti

8 a/b Cors (parte delantera Etiquera: THOMSON S r885-r889

y trasera)

Raso de seda colo burdeos; varillas oe acero; ballenas. Busto:89 cm. Cintura: t9 cm. Inu. AC495 78-j9 zgAB

76

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Izquicr da Miriaque I Iaci:r r865 Algodn blrnco y virlcta con docc aros de alrbrc dc cc(). L)irnetro de izquierrla ir clcrecha: 7-l c:; dc Llclantca arrs: Ii crn; circunferencia clel bljo: z.g4cm. ht. AC:899 79-23-1 L)crech:r Miriaque r8i r869 Algoclin blanco col cliccinreve aos tle ai:rnrbre clc ircero. cle izquicrcla a clerechr: Io5 cm; de tlclenre a tr:is: 98 cnri circtLnlercnci clel bajo:3r8 cm. Inu. ALI::27 79 9-;z f)i:imeo

A firalesde le dcrda de r8zo las 1ll das vtlvicron a ahuccasc. Las rujercs llcvrban varias capas clc,enaguas baj<r las firlclas par:i aumerta su volunlcn La scncilla ideir dc udir la crir de ..'L,rllo '.rr, ,,br, .r urr rciil6,,,,, ,,,,. iabricar,mi riaques surgi :r princi, Pros dc los aos currcDta. y s :rci la criolinr o miri:rquc. Ahor:r era posiblc conseguir laltlas licn anchs con ura sola capa dc tejido. A fineles dc la dcac{e <le 185o sc empczaror il Lrtilizarrfos de :rhmbrc c hucso rlc bllerruni<los horizorrtalmcnte, par a proclLrcrrnucvits y origi|ales vcrsiorres dcl mirilc1ue. Pero con la aparicirr <1e esc arm:rz liccro y Licil de llcvar, la tr:nsicin hacia unas firlds rin rr:s nch:rs sc rcelcr, y stls irlc:urze ron su mximo vuclo hacia h dcad dc I86o. Isra cstructrrra liLc ldapracla por t Duevi tencle[cia, el esrilo poli_ sn, co el que Ja fialcla expdnda se n:lcla trls.

Lcntto Miriaque Etiqueta: l'l IOMSoN'S Hacia rllTi Algocl<in rojo cor cl<ce aros tlc lr brc de acero. Di:incrro clc izcuierdae clcrecha: ;ll crrr; dc clchnte r ru:is: 59 cnr; circunfercncia clcl brjo: r89 cnr. Inu. ,4Cro6q 78 3o 7

El uso del miriaque permiti la expansin de la falda, pero a mediados del siglo xtx este aumento de volumcn qued restringido a la parte tr:rsera de la falda. El gran bajo de l falda con miriaquc se hizo ms peclueo, se alis por casi toda su superficie y en la nueva siluera slo qued la parte :rbultada trasea. Esta forma se conscgua desde el interior gracias al polisn. Lrll re lr d,;r das de r8-o y l8Ro rur gieron muchas variantes del polisn, ya totalmenre consolidado, que daban foma a l falda desde el interior y realzabJl lJ prre posrcr ior, ral ( omo dic. aba la noda. Aparecicron varios tipos de rmazones para polisones, ente ellos las almohadillas rellenas de crin de caballo, la tela rgidamente almido, nada y los armazones de hueso de b:rllenas, bamb y rota.

Polisn, largos

cors, camisola y calzones

I )icadas de r87o y r88o Itlisn de algodn a rayas maoes y

bcige, con trcce alambtes de accro en l l):rrte traserai cors de raso de seda ne1ra trn cinns de seda amarilla y bord:rdo; camisola y calzones de algodn blanco. lnu. AC47 77 rr-75, ACjtoj 8o ljAB, AC7r4 78-zo-j7, AC47z 78-j7-86

Polisn Dcadade r87o Algodn de rayasrojas y marrones

con alambre de acero. Inu. ACr9z9 79-t-8t

Adems de la inf,lucncia deljaponismo cn la nroda, en Orientc tambin se fabricaban objeos anesanales para su exportacin al mercado europeo occi_ denral. Flsre abarico, utilizado en Francia, mucstra un dibujo estilo uktyo e: por tnlrado hay fiuras numanas y por el orro, cestos dc florcs

con hojas otoales y crisantemos; en el reborde superior hay unos insecros dibujados.'lirles abanicos, ornamenta dos cor bolas estilo nettahe, solal scr atculos de colecciolista en la Europa del siglo xrx. En 1867 el dorninio Saisu m, iutro ron lor Je 5hoguare y \rgr. partiLip en la I rpo'i.in lnrcrrr,r.ionl

,1, l',rrs- Fll cLirio Sasure mosr

Botones F.ticluct:r: Satsurr:r Haciir r9oo. Japoneses Satsuma; jtego d,c scist lirclo clc sanebat*t ("piel cle tiburn") con lrzzrzllr/. (dordo cspeso); rrotivo cle <loncell:rscelestiales. t I nu.,4 ( 19 z7 tI- t(t,4F

Abmico Findcs clel siglr xrx JrlPores MafiI; lacaclo con dibujos clc liguras

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r ls ror los pascs crtranjer()s dcsdc "rr, , ! ,rincipio, y hacia el eo 1860 emlcr, .r lrroducir botores de ccr.irlic ' , \r ilt) Satsum:t p:ua la exportecin. | ,r.rspicz:rs se hicieror muy ropulercs , rr lirropa y Amrica y clieron en lla ,,,,rr "botones stz?". "c

de hunral:rs, insectos y ccst1 fl()rcs; r9,6 cm. borla al estilo zz. Int. ACISoz 79-23-t5

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l:strs zrperillrs crrr prisrjcs jroncscs tlcbcn rlc scr c<rrrtlos rdos dc J:rrtin o proclrrctospifr scr cxp(r trd(h e liuropr occirlcnt;rl, yr (lrc en li sucl.r sc uetlc lcer "rnrrle in lrprn". [.rs rpfillis, b:rnic<s,frnrbr rl igrral cltrc les brtrs los pxr rc dc l()sr

Arnimo Zarrrillas y [rolstr f)icade dc rgzo Jar<ncscs (ircro bhnco; esternPdo v Pirilrldo I nxro; rxPit;llis q)n Piel, t:lc)ndc "l]de lrl 4,5 cnr v la sLch nlarc:Ldl c(tl "7' (h trll); brtsrr Jr'en" y cl nr)c() con brochc de raljrlrr. cortcrl lostcrto, cremallcr y csPe) cn cl ioferior' rl,J x 20 cnl ln,. A0764 ,t it'.AB' A(7z 9: 15 1

crrlos cxporfrrLrs l I'itrrorl occidcntll r[rnrc cl sislo rrx. [] disclro. clififclxc cn cxdx 7-rprtille (si sc jrrrrrrn r,'rrrr.rrrrr s,'1,',lil'rrjo'. (\..f. \ r\'rr\ri ,,',1, rr ['r,uhr, r,'i'l'' r.. I ] l'^ l" ticl bolso cs cl tpico nrotivo jrrpxrrs dc los ttcs m()n()s, rl estil() nukt. F.l tt(tJuk(j a(t su intrinad tcnic dc ,lirr,', fl, r.rr.,,l. 1r.,rr..,1,."r.'rir.. .r,l,1rri i,rlr'r,..r',rr, rrr.r' 1r'1'rrl.r"i,l.r,l ri en l'irrropa occicicntal, y cr cl siglo xrx rpidrrrrcntc sc c:nvir iicroil c| r cukrs clc colcccionist.

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8ei I

Siglo )O(. Primera mitad

fuertes y Las creaciones de Poiret llevaban adornos de un esplndido y extico estilo, y sus colores eran Invent los pantalones de odalisca, la llamada falda de medio paso y los turbantes de inspiracin atrevid.os. del siglo xx' oriental. Sus diseos se nutran de una nostalgia por tierras lejanas que caracteriz este perlodo de la traduccin de Las mil 1 una La pintura orientalista, popularizada a finales del xIx, y la publicacin se vio reforzan4ches principios del siglo xx, fomentaron un anhelo por los temas orientales. Esta tendencia ^ su extica el sensacional debut de los Ballets Rusos en Pars en el ao r9o9, a quienes se les reconoci d.a por a occidente a magnificencia. La atencin se fue dirigiendo cada vez ms hacia Japn, que abri sus puertas

La Primera Guerra Mundial desmantel de forma rpida y completa los antiguos sistemas y valores sociales que haban empezado a resquebrajarse ya a finales del siglo xrx. La sociedad cmbi, y por consiguiente tambin lo hizo su visin global. El surgimiento de una pujante clase media dio pie a un nuevo estilo de vida, y a medida que las mujeres sa1andel hogar para participar ms plenamente en el mundo en general, echazuon el cors y buscaron prendas ms funcionales. Los diseadores de moda, as como los artistas, pusrcron gran empeo en crear nuevos tipos de indumentaria. Aunque es importante comprender el impacto que las dos guerras mundiales tuvieron sobre el tema de la moda, tambin es indudablemente cierto que la alta cosrura fue la principal encargada de dirigir el mundo de la moda durante la primera mitad del siglo xx. Asimismo durante este perodo se establecieron varios sistemas cruciales de comunicacin gracias a los cuales las modas de la alta costura parisina llegaron a todo el mundo.

finales del siglo xx.

En la poca de la guerra entre Rusia y Japn (t9o4-t9o),la

influencia cultural japonesa

impacto en varios se habia dado enllamar japonismo.Tanto el orienratismo como el iaponismo tuvieron su en el exodel arte y la literatura. Poiret y otra casa de moda, Callot Soeurs, encontraron inspiracin campos los tejidos as como tismo y la sensual belleza de Oriente. Se sintieron atrados por los dibu.jos y colores de de odalisca y el extico kimono japons. La por la estructura de las prendas, como los holgados pmtalones del kimono ya apuntaban, de hecho, a la nueva relacin que iba a existif entre el pl"r" y l" "bertura cuerpo y la indumentaria. en otros La bsqueda de un nuevo estilo d vestir no era exclusiva de Francia, sino que tambin exista fo.*" espaol de nacimiento, inspirado pof las fomas y siluetas griegas, cre que llam "Delphos". Era un innovador diseo que combinaba funcionaun vesddo plisado de estilo cl:sico vena dada lidad con decoracin. Los finos pliegues moldeaban suavemente el cuerpo y la ornamentacin tejido' El rwiecasi por completo por el movimiento: la mlnima accin cambiaba el brillo y la tonalidad del pases europeos. Mariano Fortun ner'$'erksttte, fundado en r9o3 por JosefHoffmann y otros, tambin dise atuendos novedosos' El objetiy encuadernavo inicial del \liener \Terksttte era dedicarse bsicamente a la arquitectura, obras de artesanla se de libros, pero en rgrr inaugur un departamento de moda con su propia llnea, entre la que cin encontraban prendas como los holgados vestidos saco. las noticias sobre Hacia principios de siglo surgieron los medios de comunicacin necesarios para difundir (tg9z,Nteva influencia se expandi rpidamente. Las revistas de moda como vogue la moda, y su campo de york) y la Garette du Bon Tbn (tgrz .tgz5, Pars) establecieron un sistema para informar al mundo de los nuebuen nmero de vos avances en moda. Las ilustraciones jugaron un papel primordial en estas revistas; un como la poca nuevos arristas, como Paul Iribe y Georges Lepape, hiciefon que este Perodo fuera conocido moda. Poiret fue el primero en utilizar un catlogo de modas como medio para dorada de la ilustracin de que los diseadores mosrraran individualmente su obra al mundo; una muestra de ello son sus publicaciones (t9t), ilustrado por Georges Lepape' Les Robesde Paul Poiret b1tPaul lribe (t9o}) y Les Chosesde Paul Poiret moda de todo el mundo que viajaba a Pars Debido a la gran canridad de compradores y periodistas de de la coutue para obtener infoimacin sobre las ltimas tendencias, en rgro se fund la chambre syndicale parisienne, cuyo objetivo era controlar la programacin de colecciones y evitar la proliferacin de mercanca conservar su no autorizada y de imitacin. Pars estaba sentando las bases de un sistema que le permitira hegemonla como centro de la moda mundial. del El estallido de la Primera Guerra Mundial en el ao I9I4 Puso fteno en gran parte a la actividad los hombres en la mundo de la moda. Las mujeres, que debieron asumir la responsabilidad de las tareas de decorativos sociedad y la industria durante el conflicto blico, necesitaban prendas Pfcticas en lugar de trajes a y complicados. Haba demanda de diseos sencillos y faldas ms cortas, y las prendas sastre respondan se convirti en un artculo esencial de la moda femenina de la poca. En conello. El funcional traje sastre algunas modifitraste con los espectaculares cambios en la indumentaria femenina, la masculina sufri slo los pantalones, que caclones menores, como una chaqueta ligeramente ms holgada y baios ms estrechos en permitlan una mayor libertad de movimiento.

La bsqueda

de un nuevo

tipo

de indumentaria

y Ia liberacin

del cors

La Primera Guerra Mundial aceler los cambios en varios campos de la sociedad y la cultura. lJn nmero cada vez mayor de mujeres con estudios superiores y profesionales, el uso ms generalizado de los automviles y una crcciente fascinacin por los deportes, fueron slo algunos de los avances que culminaron en un estilo de vida totalmente nuevo. Timbin la indumentaria evolucion para adaptarse a las exigencias de la nueva poca. Para las mujeres de ese perodo que llevaban una vida activa, el atuendo diario fue alcanzando un cierto grado de funcionalidad gracias a los trajes sastre. Por otro lado, los diseadores de primera llnea como Chades Frederick \lorth, Jacques Doucet yJeanne Paquin, que hablan abierto sus salones de alta costura en el siglo precedente, segulan siendo fieles a la sensibiIidad del Modernismo, y su objetivo era alcanzar la mxima belleza mediante una combinacin de elegancia y opulencia. Sus elaboradas creaciones precisaban corss largos para conseguir el efecto deseado: la artificial silueta en forma de "S". Los corss largos distorsionaban la forma natural del cuerpo e impedlan la movilidad de tal modo que, aunque las mujeres vestan esos estilos en pblico, comprensiblemente buscaban alivio de tales atuendos restrictivos en la intimidad de su hogar. Las prendas ms populares para estar por casa eran los vestidos de tarde de lnea holgada, puesto que permitlan aflojrse el cors. Fue Paul Poiret quien por primera vez propuso una nueva lnea de moda que no requeda el uso del cors. Su "abrigo Confucio", de corte recto y llnea holgada, apareci en r9o3. A continuacin, en 19o6, cre el "estilo helnico", un diseo sin cors y de cintura alta. Salvo algunas excepciones, desde la poca del renacimiento la indumentaria de la mujer occidental haba necesitado un cors que apretara la cintura como elemento bsico para moldear la silueta. Poiret rechaz el uso del cors para las prendas femeninas, y pas el centro de gravedad de la cintura a los hombros. Segn cuenta su eutobiografa, los diseos de Porrer no surgieron de un deseo de liberar a las mujeres de la tirana centenmia del cors, sino de una apasionada bsqueda de nuevas formas de belleza. Sus vestidos, no obstante, consiguieron algo que ni las actistas feministas ni los mdicos haban logrado a finales del siglo xx: liberar a la mujer del cors. As pues, la moda del siglo ror evolucion a partir de una forma eneorsetada y artificial a otra ms natural sustentada por un sujetador. go

La nueva

mujer

especialmente influyentes;

en los aos veinte Chanel y Madeleine Vionnet

tuvieron

un papel fundamental.

Mientras que el papel de Chanel era el de una estilista que conoca bien los medios de comunicacin, VionAunque perdieron sus empleos cuando los hombres fueron licenciados del servicio militu mera Guerra Mundial, al finalizar la Prinet era ms bien una arquitecta de la moda. Su tcnica de cortr prendas a partir de un tejido de dibujo geomtrico, con un soberbio sentido de la construccin, gener autnticas innovaciones en el mundo de la confeccin. Vionnet invent una amplia gma de estudiados diseos, como el corte al bies, el corte circulr, corte con una incisin o una insercin triangtlar el (godet), el escote hahery el cuello tipo cogulla. Inspirada cre un vestido de una sola pieza.

nada poda detener la inclinacin de aquellas mujeres que se habm aficionado a

ParticiPtr activamente en el mundo exterior. La msica de jnz se hizo populu. Surgi una apasionada aficin por bailar el tango y el charlestn. Los rpidos automviles parecan haber acelerado el ritmo.de vida de la gente, que adems disfrutaba con aficiones hasta ahora "extraas", como tomar el sol y nadr. Reglan nuevas reglas en una sociedad que ahora comprenda una creciente clase de nouaeaux riches junto con la clase alta, adinerada desde siempre, y una sensibilidad vmguardista junto con los conceptos ms tradicionales sobre la elegancia. Atrapado en la dinmica energa de la poca, el ciclo de las tendencias de moda se hizo ms breve. La imagen femenina cambi de manera significativa. Los peinados pasaron de complicados recogidos a un corte suelto. El largo de la falda s acort desde el tobillo a la rodilla. Como las mujeres preferm un estilo ms juvenil y esbelto que otro maduro y voluminoso, empezaron a vestirse como chcos. La Gargonne, dela novela epnima de Victor Margueritte (t9zz), fue la imagen simblica a la que aspiraban las mujeres. La nueva mujer sigui estudios superiores, ejerci una profesin y disfrut de relaciones romnticas sin vacilacin alguna. Llev a la sociedad hacia nuevas costumbres, como conducir coches, jugar al golfy al tenis, hacer ejercicio e incluso fumr. El andrgino estllo garpnne, que rechazaba cualquier realce del busto o la cintura, logr un reconocimiento general en la Exposicin Internacional de las Artes Decoratiyas e Industriales Modernas celebrada en Parls en 1925, que dio nombre al estilo conocido como art dco. El peinado cortoJ con un ajustado sombrero campana, y un vestido suelto de cintura baja, con la falda hasta la odilla, caracteriz el estilo gargonne ('1lo chico"). La extremada simplicidad del vestido se complementaba con adornos de bordados con lentejuelas, una boa de plumas yvarios tipos de notables accesorios. La ropa interior consistla en un sujetador, una camisola y medias color carne; el maquillaje inclua barra de labios color carmn, polvos blancos y colorete; las cejas se depilabm hasta conseguir una llnea fina, y los ojos se acentuaban con un trazo oscuro de kohl pra completar asl la imagen deseada. Con la tendencia juvenil masculinizada de la poca, era natural que surgiera una demanda de prendas deportivas. Suzanne Lenglen, campeona de tenis francesa, tambin contribuy a fomentar la produccin de prendas deportivas haciendo gala de su incomparable fueua etaviada con ropa funcional exclusiva pua el tenis. El traje de bao, que dejaba al descubierto ms partes del cuerpo que nuncar se pudo ver en numerosas playas a finales de la dcada de r9ro. Thmbin surgieron las prendas especficas para la playa, y la moda de llevr pmtalones se populariz b:sicamente en los lugares donde la gente disfrutaba de sus vacaciones. Gabrielle ("Coco") Chanel tuvo un papel decisivo en este nuevo aspecto de la moda femenina. Dise

por la sencilla construccin del kimono japons, tmbin

En los aos veinte la relacin entre moda y ilte se estrech de una forma sin precedentes. Los diseadores formaban equipo con artistas para hallar nuevas fuentes de inspiracin. Los nuevos movimientos artsticos como el surrealismo, el futurismo y el art dco propusieron que todo el entorno de la persona, incluyendo la indumentaria, deberla estar en armonla, como una nica mmifestacin artstica. La colaboracin con lps artistas de vanguardia, y ms concretamete la influencia del surrealismo y del futurismo, aPortaron un diseo artstico radical a la indumenteria. Los accesoios decorativos y textiles del art dco surgieron de esra frtil colaboracin, que comprenda la adaptacin de diversas tcnicas artlsticas, como la de la laca oriental. Sin embargo, la Gran Depresin del ao r9z9 puso fin a gran parte de la prosperidad de posguerra de la que se pudo disfrutar en los aos veinte. Muchos de los acaudalados clientes de la alta costura perdieron sus bienes de la noche a la mama y las calles se llenmon de gente sin hogar. Las clases medias que sobrevivieron al desastre se interesaron mucho ms por la confeccin casera.

Arte y moda
Estas diflciles circunstancias econmicas hicieron que la abstracta y rcta silueta de los aos veinte diera paso a una forma ms natural en la siguiente dcada. Perdur la lnea esbelta, pero el busto yolvi a realarse y la cintura volvi a su lugar natural. Regresaron los vestidos lrgos para la noche y el cabello recuper un largo ms tradicionalmente femenino y unos ligeros rizos. Pero no todo sufri una regresin. El atuendo cotidiano sigui genermdo vestidos prcticos con faldas cortas y prendas deportivas cada vez mrs populares. Los ricos pasaban largas temporadas en lugtres vacacionales, y la gente comn tambin disfrutaba de algunos dlas en la playa. Como resultado de ello, el vestuario para las actividades al aire libre cobr mayor importancia. Aunque todava no se habla acuiado la expresin prt--po.rter o "de confecciri', las casas de alta costura haban empezado a moverse en esa direccin incluyendo jrsis y pantalones deportivos, as como trajes de bao, en sts boutiques. Elsa Schiaparelli empez su carrera como diseadora de prendas deportivas con jersis y ropa de playa. Poco a poco fue mpliando su lnea hacia la moda urbana y los vestidos de noche, y logr consolidarse como

ropa cmoda, de llneas simples y aspecto chic, con una innovadora combinacin de gnero de punto y formas que tom prestadas de la indumentaria masculina. Despus de causar sensacin con el vestido de punto, dise conjuntos de chaquetas de punto, pmtalones estilo marinero, vestidos pantaln para playa llamados 'pijamas de playa" y la famosa prenda imprescindible en todo vestuario: un sencillo vestido negro. Otra de las contribuciones de Chanel a la moda fue la idea de que la ostentosa bisutera enronces en boga poda representar la autntica riqueza del mismo modo que las joyas. Encarnacin perfecta tanto del e stilo garyonne como de la mujer independiente, Coco Chanel cre toda una nueva tica del vestir y propuso un estilo para aquellas mujoes que estaban dispuestas a vivir su propia vida de forma activa. En la poca dorada de la alta costura, durmte los aos veinte y treinta, muchos nombres incipientes en el mundo del diseo de la moda, como Jean Patou, Edward Molyneu y Lucien Lelong, trabajuon denodadamente junto con las casasya consolidadas como Paquin y Callot Soeurs. Las mujeres diseadoras fireron 9Z

una de las diseadoras ms influyentes de los aios treinta. Schiaparelli es famosa por emplear un gran ingenio en sus exclusivas creaciones, cuyo ejemplo ms conocido es el famoso suter de lana negra con un lazo blanco de trmpantojo que lanz su catrera en el mundo de la moda. Schiaparelli fue la diseadora que ms directamente trabaj con artistas en su poca. Recibi la influencia del dadalsmo y adopt ideas del surrealismo para la creacin de sus excntricos vestidos y sombreros. Dibujos originales de Salvador DaI y Jean Cocteau erm estampados o bordados en sus vestidos. Le gustaba trabajar con nuevos materiales y experimentaba con rayn, vinilo y celofn. No obstmte, sus objetivos no aspiraban a cambim la forma de las prendas, y en su obra no figura ninguna novedad espectacular. El hombro cuadrado y la cintura marcada, elementos caracterlsticos de sus diseos, formaban ya parte de la moda predominante en los aos treinta y siguieron sindolo durante la Segunda Guerra Mundial.

93

Durante la dcada de r93o las mujeres diseadoras como Gabrielle Chmel y Madeleine Vionnet, que hablan disfrutado de reconocimiento internacional desde los aos veinte, as como Schiaparelli, represnraron la vanguardia del mundo de la moda. Sin embargo, un diseador masculino, Cristbal Balenciaga, que abri su saln en Pars en 1937, logr dexaar por encima de todos al crear una estructura completamente moderna. Las pelculas americanas ejercieron una fuerte influencia de Hollywood Adrim. como Mulene en la moda de los aos treinta. Famosas estrellas

da trajes sastre estilo uniforme y chaquetas con hombros rectos y hombreras, una cintura pronunciada con cinturn y grandes y verstiles bolsillos. Como los materiales para la confeccin de sombreros no estaban racionados, los grandes sombreros y turbantes, de atrevido diseo, fueron cilactersticos de la poca, igual que los zapatos con plataforma con suela

de corcho, que fueron la respuesta a la escasezde cuero. El declive de la moda parisina dio paso al surgimiento de la moda mericma. Estados Unidos, que haba

Dietrich y Greta Garbo llevaban vestidos realizados por diseadores como conservador y de corte sencillo en comparacin con la

sido el principal cliente de la alta costura parisina antes de la guerra, desarroll su propia industria a una cmoda distancia de la Europa en armas. Aunque Estados Unidos tena su propia alta costura, hasta aquel momento habla dependido iba a dejr de los salones parisinos para la ropa elegante y de calidad. Pero el campo en el que

Estos trajes tenlm un aspecto relativamente

moda de la alta costura parisina, pero daban una magnlfica imagen en pantalla debido a sus fantsticos materiales. El nmero de mujeres que vean pellculas producidas en Hollywood, siempre alerta ante las nuevas ideas de la moda, poco a poco fue superando al de las lectoras de las revistas que ilustraban la alta costura parisina. La fotografa, inventada en el siglo xrx, se fue haciendo ms importmte para las revistas de moda. ls

su primera huella no fire el de la alta moda, sino el de la ropa informal de uso cotidiano y las pren-

das de confeccin. Ailartir de los aos treinta, el esrilo informal rpicamente californiano, asl como la imagen del estilo de

vida de Nueva York y de los campus unive rsitarios empezaron a llamar la atencin. El debilitamiento de la autoridad parisina en el mundo de la moda anim a los diseadoes americanos a ser ms creativos y dinmicos. Claire Mccardell, con su libre sentido de la inspiracin, dise una lnea de prendas deportivas prcti-

fotografas del mundo de la moda aparecieron en revistas a principios de siglo, y a medida que mejoraba la calidad de las imgenes, fueron cobrando ms importancia. Su invencin se atribuye a fotgrafos como Adolphe de Meyer en la dcada de rgro y Edward Steichen en la de r9zo. En los aos rreinta aparecieron las primeras fotograflas en color y las imgenes clave de las revistas de moda fueon fotos en lugar de pinturas o y Horst P. Horst expresaban modernidad con imgenes directas; Toni Frissell fue el piodibujos. Gracias a los esfuerzos de muchos fotgrafos, la expresin individual se frre afianzando: George Hoyningen-Huene nero de la fotografla al aire libre, con luz natural; Man Ray y otros experimentaron con las diversas posibilidades de la tcnica de la fotografa.

cas e innovadoras, de construccin simple, en punto de lana o algodn. Respaldada por una pujante avanzadilla de diseadores americmos de estilo similar, la base del estilo americano, que tenla como objetivo la bellsa funcional, qued implmtada. TLas la liberacin de Pars por las fuerzas aliadas en junio de 1944, la industria de la moda parisina reemprendi su actividad de inmediato. La alta costura empez de nuevo a exhibir sus colecciones, y nuevos dise-

adores como Jacques Fath y Pierre Balmain hicieron su aparicin. F,n 1945, la Chambre Syndicale de la Couture Parisienne proyect el" The de la Molr", na exposicin de maniques en miniatura, de setenta centlmetros de altra, vestidos con tnjes de alta costura procedentes de las nuevas colecciones. La exposicin,

La Segunda Guerra Mundial y la moda El estallido la Segunda de Guerra Mundialen1939 caus importante un perjuicio mundodela modaparial sino.Muchos salones altacostura vieron de se obligadoscerrar lospocos quedaron a y que pronto sufrieron la
escasez de material y la desaparicin de clientes. l-a intencin de los alemmes era transferir toda la industria de la moda de Pus a Berlln o Viena. Esta industria se encontraba bajo gran presin en Pars y Lucien Lelong, presidente de la Chambre Syndicale de la Couture Parisienne, realiz ingentes esfuerzos para manrener el status quo de la moda puisina durmte la ocupacin alemana. En r94o entr en vigor la orden de "limitacin de suminisnos". Esta orden regulaba la cantidad de tejido que podla utilizar la confeccin textil, as que, por ejemplo, no se podlan utilizar ms de cuatro metros de material para ut abrigo. Eran necesrios cupones para comPrat nyn, que era uno de los pocos materiales disponibles durante ese perodo. Muchas personas tenlan que conformarse haciendo algunos ureglos a las prendas que ya poselan. En Inglaterra, la Junta de Comercio Britnica encrg a la Incorporated Society of london Fashion Designers que creara una gama de prendas prototipo que se ajustaran a los requerimientos del Utiliry Clothing Scheme, obligatorio desde r94r. Se seleccionaron 32 tipos de prendas "Utility' diseadas por Edward Hrdy Amies y Norman Hartnell, entre otros, que fueron producidas en masa. Estados Unidos entr en guerra en r94r y al ao siguiente la Junta de Produccin de Guerra Americana emiti la Genera.l Limitation Order L-85, que regulaba la indumentaria con precisin, haciendo hincapi en la conseruacin de material; se foment la falda recta y lista, sin pliegues, y la de tipo acampanado qued totalmente prohibida. Debido a la escasez de material y a los estrictos sistemas de racionamiento, corta fue la moda dominmte. Con la atencin mundial la esbelta silueta de falda ms Molyneu,

cuyo objetivo era mostrar al mundo la extensin de la cultura y creatividad francesa aplicada a la moda, cumpli las expectativas a lo largo de una gira que recorri nueve ciudades de todo el mundo en un ao. En 1947 Christian Dior lanz su primera coleccin, "The New Look', con la que ejerci una gran influencia en

el mundo de la moda. El resultado fue que la alta costura recuper su predominancia, superando incluso la del perlodo anterior a la guerra. Resulta interesante (e irnico) obseruar que las mujeres demostraban un gran

aprecio por el nost:ilgico estilo "New Look" -una cintura estrecha ceida por un cors y una falda amplia y larga- al mismo tiempo que conquistaban algunas libertades individuales, entre ellas el derecho al voto.

Reiko Koga, _profesora de la Universidad

Bunka para Mujeres

puesta en todo lo que hacla referencia al servicio La imagen de la poca compren-

militar y la defensa nacional, fi.-resurgiendo un inters por la moda militar. 94

-.
A 'rin. il'i,,.1lgl .iqlo u. l,'' 'urrrLr r'' llcr.rL.r.orrrli..r.l,,..r,lorrr,'r. A medicla quc fireton aulcnrando de larnailo se enrpezron:r Lltilizar plu lnas cn bundanci:r. Sc usieron dc nodil los sorlbref()s decorados clr pjaros clisecados,lo quc llcv<i a rlgu rt:rscspeciesdc bcllo plumirje a cstar cn feliqfud, r\rn, ih. I \ <sr r t,rs tumbic slrrgi)un coro dc protestas pblicas y en lr,stados Uniclos sc dicta r()n una seric clc rcgrLhcionesquc prohibll l:r ceze, inrporracirin v vcnta dc prjerossilvestrcs. Tul de se<labeigc con errcrje tlc algo <ln; ornerncntrciirn clc tul dc rlgcr dn; hebillir y llllma dc evcstrllz. Inu. A(lt7z 78-1 r ro J Annimo Sobrccr L)icacla de rgoo Sombrer r9ot

-
J Animo r9o9

Sombrcro cle prj:r con cilta de terciopckr negro y pjaro diseca<1o. Inu. AC4:67 8j-t(r8A

,.-present el vestido sin cors y crntura alca en r9o6, cuando la silucta en forma de "S" todava era popular. Con ello empezaba a insinuarsc ei . mbio de lr o'rr nrors lorm, rifi . ciales del siglo xu a un esrilo revolu cion:rrio que destacaba la belleza natu_ ral del cuerpo. El resultdo fiue una de la moda. Aurr quc el cors no desapareci de la rochc a la mairanl, se puede afirmar que durante los aos dc la primera el nuevo esrilo dc Poiret lo sustituy por completo. EI oricntalismo prevalcci en pars tras rl d,l'rr dc lo. Brller' Rrr',,, qon. L)os aos ms tarde, Poiret celebr un bile de disfraces, llamlo " La oozi zalt", durante el cu:rl presenr su Guerra Mundial gran translormacin Ibiret coLeccin inspirada en Oiente. Los diseos cran adoptados dc varios pases orientales, como India y China. La fiesta tuvo tal xito que Poiret empez a .er , on\idrrdo (omo ut) pt rcr I r\Or de especraculares y exticos diseos cie moda. Sus vestidos fueon ilustrados por (,<orge. I ere crr I e, Cho,e, de ?aul Poiret. ncgrJ: mngr\ kimono: ,ombrero d. lam de oo con falsas perlas y Dena cho de plumas rle garcta. Inu. AC9r75 91,40-zAB

J)

Paul Poiret

Disfraz de mujer Etiqucta: taut. t,cttRtr't' -a pais Decembcr r9r3-3r89o t9r3

Paul Poiret Parte superior del vesrido con aro, de gasa dc seda negra con bordado floral doa do; pantalones dc odalisca dc lam clc sed:r doradc. lnu. ACq3o 96,15

Disfiaz de hombre Etiquera: I)AUL POIRF;I -a Pais Mars r rgt4 Chaqucta dc lam de oro y raso de seda violeta cor falsas perlas y picl

I)isfi'aces para una ficsta de Paul poict liotografia: Mario Nunes Vais

Este vesrido es la versin de un kimno japons realizada por un diseador occidental. La influencia de esta prenda japonesa puede observarse en la abertura central del cuello, al estilo uchiawase, y etlas rectas 'inangas kimono". El coce edondeado desde La incisin cenral hasta la cola evoca la

Worth Abrigo lltiqueta: rVorth Hacia rgro 'lerciopelo rojo oscuro; cuello kimo-

rro; adorrro de bu, lc' ,l e'r il, arly'r ' zra (cordoncillo japons), borla de cuentas, Inu. ACz88o 79-z7t

bellez de un largo kirnono. | | di.eno del bordado y el estilo de la pane trasea del vestido muescan tambin ura clara influencia china.

Callot

Soeurs

Vestido de noche Etiquera: ninguna Haci:r 19o8 Seda cbarmeuse negra y violeta; borda, do florl de chincr.r; .inrr. dcrde lo' hombos cosidas en la parte trasera de la cintura; botlas en los exemos. Inu. AC77o8 9j-z-I)

Mujer con un vestido deforme Ja,onaise, diseado por Beer Fotografia: Paul Boyer Les Modes , febrcro rJe ryo7

Mujcr con un vesrido de t:rrde, diserado por Beer Iiotografia: Les Moda, Filix mayo de rgro

-J .Fln cstc vcsticLr,los mofivos japcncs... o o .1, tstl k tt il 1 4,\, t ei!/ia csr:irI re rescn tclos e la coh crl cucnrs telic". Ll sdgdilta. "ola clcl mrr aztLl" crr jirp'ris, rcprcsct rurl ola or (lhira y rLln cscanrl r1r: pcscado cn Lrrror ,'..i,l,r.rl. I r,,lrl,.rj,'sr,,rnc -i,ot usado frccllcntcmentc cn cl csfil() erf .1..,'. I'iJ,'r'rirr.rrrr. . l,'.,rr,'' vr"r r.. L ril.r. r.r,.r,i r..L.r in,iru.rb.rr.rcslilo, quc pronro iba I covcrtirse en moda. r.

Beer Vcsiclrle nochc l-.ticlucta:[3ccr, 7 Pllcc Vcnclnc,

lijiclo dc Irallr nclif cor bordrrclo dc clrcrilrs plercrclrs y lilsr pccbcrr, con nrotiVos eclitioDelcsjrroncscs; flcur dc cucrt'rs plrrcrtles; 1ijr clc rayes vcrrlcs y drxrdls; vcsti(lo brjo (le hrn tlc hrr. ht'. A(76ii q-t

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13lasones f)nriliarcs jaroncsescle urr librcr clcT.1. Cudc, I Ornttnent Gratnruar ofJaptncse nl [)siqn, 88o

Mrriano

ForLuny fue un arrisra mu

verstil <1uedemostr su talento en varios campos, como la pintura, foto, grafa, escenografla, iluminacin, tejr dos e indumentaia. "Delphos", su vestido plisado inspiado en la Grecia clsica, data aproximadamente de r9o7 y es uno de sus diseos ms famosos. Los finos pliegues de seda caen desde el hombro y moldean el cuerpo con suavidad. Esta modena forma, que presta atencin al cuerpo, era un claro ejemplo de las nuevas tendencias de l noda en el siglo u. Los pliegues, que cambian de color segn el movimiento y el reflejo de Ia luz, rcrulrn dcslumbranre\. y su remporal belleza sigue resultando impactante hoy en da.

Muiano

Fortuny

Vestido Delphos Etiqueta: ninguna f)cada de rgro Vestido de una sola pieza de raso de seda color topacio; finos pliegues en todo el vestido; cuentas de cistal en ta sisa y las costuras lateralcs. Inu. ACy57 8yj4-z

Pginas rc6lrc7 Muimo Tnica Etiqueta: ninguna Dcada de rgro Gasa de seda negra estacida con motivo islmico de color dorado; cuentas de cistal. Inu. AC5o75 85-8-t IO4 Fortuny

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Ohancl pens cic cta crucirl que el aLuendo fmenino pan eI siglr xr tuvica caractersticasfuncionalcs. f)cscartldo Ios :rdornos supcrl)ci:rlcs y aclaprando la csencia de l moda [rf,sculrr, cc(j llna rroda deportiva y funcional para la ntger que introdulo u[ nLlevo tipo dc elegancia. l:rmbin clla mujer rr:rbajirtlora,Chenel pcrso nit)c tla garonw, el nuevo roclelo rras l:r Primcra (lucr ra Mundial, y visti<i sus prorias crcacl()nes. En r9r6, (iharrel dise trajes chrqu., ftrnenino t:r conlcccionedos con gncro <le prrnto cle IeDe, qc en l! ipoce crr uD tejido rcscrvr<1o cxclusivamenrc paru la ropa intcrior. liste cstih, completeclo ,,,r lr.rcri.rl..,l.,r,,''1 rrrr.,f.rlJr rrr.r. ,,r|r.r rlrrr.rpr,t t. rrrtr lrn.,r .irilplrfi..r cl:r.mis adelntc se covirti cr el pr,,rori,,dcl 'rr.rj, t lr.rrrl . l-1.,,n jrrnto cle l:r clerechees un ejcnrplo dc trilje chr(luera dc prnrr dc Lrs iros veintc. [. lald a l rltu,r cle I rrx]ill, dL'lne:r scrrcilh, y los colores dc LLn solo t(r)o dan el rtrtend() uD tife (lc loclcrnirl;rd. LJrrnurillrtc clc clvcles adorne el vcsiclo, aunquc rrs adelan, tc los tr:rjcs Chlrref sicmprc llcvaron rrmitos dc cimcliis.

Chncl con su conjurro de trajc chr gueta de pumo dc lena, r9z8 r08

I ll cxotisno clc los aos veintc estuvo rrrlluido por las numerosas culturs ,qLrc habian llegado a [,uropa occidentrrl: el orientalisnro que heb:r conri desde la dcaclade r9ro, un "uado csLilo cgipcio espoicado por el dcscttluimiento dc la tumb clc'lutanl<harron (r9zz) y la lirntasa rrejicana influid:r por el rrte zteca. F.s fcii disrernir las inlluencias extiticrs en la rrroda de la poca. I')r I924, Vionrrct irrrrodujo urr disciro inspirado cn la (lrecia clsic; este vcstitlo (ir l:r ir-quierda) cst:i lorddo con hjlo <le oro medjne un tcrricr similar, pcro fepreselLa Lrn motivo gcomu-ictr cgipcio.

W
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Ll

Madeleine

Vionnet

Vcsilo de nochc Eticluera: ninguna t927 Gasa dc seda negrr cotr borcl:rdo de hilo cle oro; dibtLjo geomtrico egip cio; b:rnda clc l:r m:rnga con borlas. hn A(-68t 9o-21-1

ROI][ ]'ISSH.E }'OUR ]VTADEI,EINIi VION}{ET

Ill largo de la lalda volvirj a subi hasra la rodilla y los zapatos aclqllirieron u1 papel importanrc en la no<{a de los aos vcinte. L)ebiclo:r esta ren<lenci.,, los disc:rdorcs de calzado, que rr:rba j.,l,.n inder.n,lienr-nrer, Je lo., I,i cos artesan<is, aclquiricrorr mayor rcle vancia. Perugi:r se arnrj su fara al crear zapeLospara Poiret, y su poca dc rrayor activich<l lire desdc los a," vernLchasta los cuarert.

e Andr T.rpttos

Perugia

Eticluet:r: Perugia R I s. C. l). G. zr AVUN l)^Mti NI(.tl rr. ti\LiBcSt rr()N()lirl t,ARts Dcads dc ryzo y t91o Arrib:r: lrrocado de plta v lm; corrc en iorDtil dc "T "; bototrcs. Abajo: raso clc seclarojo y lcgro; bor clatlo florrl con cuctas n)ctlicas; botoncs.
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lnu. ALl8948 q1-11,A8. AC9oj9 93 5o-n4B

7 Animo 'llcones I{acia r9z5 'I:rconcs dc rnatlcra col pinture rl csnrlrc 1, resina; clecoredoscon incrustrcirin clc'firlsa pe<1rere. Int. ,4(.-7766 a 69 9j,80 7AB a nAIl

J Faucon Bolsr clc rxrchc ELjquera: FALTCON AVE DL f{)pLRA l8 ],ARIS f)crda dc rgro Lami de oro y clamasc()negro con rotivo loliado; armzn de larn oofco; c(rtea cle cordcncillo cle secla; bolsillo. lnu. AC48r9 8r5AI)

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La rnoda <1el sigLr xx cmrrendi un rurnbo totalmentc difirentc. l)espLrs c1c l)rinrere (luerra Mundial cl la cofs, quc hlba constrciriclo el crierp<r fimcnino durne tnro tiempo, lile sLLstituidopor el sujcrador cotno prc<1a intcr ior tle sor<r'te. sujerador cn Itl m:s adecuado para l:r libre y tlirrica mocia clcl cstilo 3zrr1?rr clc los aos veinte, del)ido a sI cstntctur nteoos fe\ili, riv.r \ r ril line. pl:rn. Lr.,'n' binecirn, otn piez,arle ropa inLcrior conterlDrinea j sc invett Ltmbitr Po cstil poc pitrit contplenlcntdr el vcstido dc unr sola pieza que cntonccs estirb:r dc nodir.

'f Animo Srrjctador I)catle clc rgzo (icorgcttc clc scrla rosx con clcaie; dtrro lloral. lnu. A(l8( tE-o :

) Animo (lombinacirin L)dcrd;r cle'r9zo (1rcpc1 (lhina azul con insercin clc clc crrcrjc. lw. A(i;32 78 q-6q

En la dcada de r9ro, Chanel caus<i un gran impacto en el mundo de la moda al adoprar el punto de lan:r, un material utilizado en la ropa intcrior, para vestidos de alra coscura. A l:r izquierda, un elegante vestido de noche de los aos treinta con insecio nes de encaje, un tejido muy utilizad en lencera durante el perodo de la belle poque.

< Gabrielle Chmel Vestido de noche Etiqueta: CHANEL CANN!.S-lr, RUE CANtsON PARIS-BIARRTf Z Hacia r93o Raso de seda y encaje beige, akenados. Inu.4C4479 g-rt 4

En los aos veinte, la creciente poprr laridad de los deportes hizo <1uecl roniunro para phyr. llmado rmbiin "pijama de playi', se pusiera de moda El pijama, que haba sido utilizado cono prenda masculina para dormir, tue adaptado para la indumentaria phera femenin:, \i (omo parr \e\r i dos de anfiiona cn las ocasiones informalcs y para llevar en lugares vacacionales. El vestido pantaln de la derc, Ir.ontienc elcmcnro. dc Io, pija mas ceados en los aos veinte. El dibujo de enca.je negro <le la sobrefalda parece intrincado sobre el vestido colo rosa.

) Madeleine Vionnet Vestido pantaln Etiqueta: I\,L\DELEINEVIONNF]1' DF,POSE 1917 Vestido pantaln de chiffon de seda rosa; sobrcflda de rejido de malla negra con aplicaciones de encaje; lazo de terciopelo; vestido interior de crep de Chira. 1nu. AC68ry 9o-24-AB

Elsa Schiaparelli lidetri h nrotl ,l aos trcinra gracias a su intefs \ conocittento de los llucvos avllttr, en cl campo tlel arre )-h tecrbloll Tlebaj<1 junto a:rrtistas d:rd:Lsrrs i surrealistasc itrtcut uilizar los r rialcs artificiales <rc sc il)an.lcs.Lr brienclo. .L,n1935,Schiaparclli lirc la printr disciratlora que utilizrj l:r crctn:rllc' pra un vcstido dc alta cosmr:. Flsr abrigo tambin llcva una cremallc, !ltertof.

Elsa Schiaparelli Abrigo de rrochc Etiqucra: Schiaparelli Irnclon 4r16 Otoo/Invicrno r936 Lan:r colo burdeos; cuello dc rccio pelo ctn :rplic:rcioncs cle cuero dorecl<r v cuentas. ln. AC68t q--l

Err 1944, Pars fue liber:rclode la <x r, cir alemana. f)urante la gucrrir, l.r r, ,,,, :r de casasde mocla parisinas hab;,, cerrado o se haban trasladado a or.,. dacles.La gravc escasez matcrilt. 1,1,,, de significado un recorte importantsirr ,,, r, la produccin. El estilo anterio a h ,., , , de hombros rcctos y hombrcr:rs, asi, ,, , la lrrea entallada, siguieron estando ,1, moda durante los aos que dur el c,,r i , to blico, cono demuestra cste trajc. | , vin se enorgulleca, como cas de alir , rur:r ya consolidadr, <Ieproducir crc,r, ,, , ,le clidJ in, I',,' dur,,nr< ur.,.lu^ cstriccioncs, como se puede obse\,rr , ,, cornplicado :rlmohadillado y las bell;r,, , tuas c{e la falcla de esrc conjunto de r.r ,

Jemne Lanvin Conjunto de calle Lriqr(t.r: ll C\\l IJONORi] I94o rt)41 I q\V,\ I'At(t\ " | .

CoDjunto clc la1<lay chaqucra; twccct , t, iarra bcige-rosa; bolsjllo almohaclillc1,, coD b()tolcs. Inu. 4C4786 E4 6AI)

P:gina rz6, izcluierda Annimo Sombrero, dcada dc r94o Plumas de garceta negras con peinera. Inu AC54:8 83ttt

Pgina rz6, dcrecha Annimo Sombrero, dcada de r94o Plum:rs de garceta marrones con peinct. Inu. AC51z9 86,jt-rz

Pgina rz7, izquierda Mrthe Schiel Sombrero, dcada cle r93o LO\{ER Etiqucta: Modes Marthe Schicl r3, GROSVINOR PLACE S. \\,/.

Fielrro negro con adono de cucro en forna de plumas. Itn ACt77r 7E,4t-r75

Pgina ru7, dcrecha Annimo Sombrcro, dcada de r93o ljay:r de scda negr:r con cinra a juego; piel llanca. Inu. ACr77o 78-4rry

Siglo )O(. Segunda mitad

de arte; por ello se le dio el nombre de "el maestro" de la uerpo, y unos colores exquisitos, parecan obras precisaban ropa interior que moldema el cuerpo, tmbin erm dta costura. Adems, como sus vestidos no y el vestido suelto y sin cinturn, ligeramente entallahmosos por su comodidad. su traje de cuello redondo femeninas durante la segunda mitad del siglo do, de los aos cincuenra, se convirti en la base de las prendas

xx.
!)n1954,Gabrielle(Coco)Chmel,quehabladejadodetrabajardurantelaSegundaGuerraMundial, de los aos cincuenta, las muieres empezafcgres a la moda de forma espectacular. Tias la moda nost:ilgica el "traje Chanel", que era una de nuevo a buscar la comodidad en el vestir, y Chanel volvi a presentar roir veinte. Con su estructura simple y funcional, los aos Versin perfeccionada de su tra.ie chaqueta de punto de los sesentay acabaron pof representar el estilo del los trajes chanel tuvieron una aceptacin mundial en adoptado por el mercado internacional del prt' mod.erno siglo roc; ms adelante este mismo tipo de traje fue d-porter. de las demandas de Ia emergente socreAunque la alta costura parisina estaba destinada a quedar aislada a diseadores de talento en las dcadas de ry5o y 196o. La gente lleg dad de consumo, sigui dando muchos moda de todo el valor de la alta costura tradicional, y compradores y periodistas de apreciar de nuevo el celebraban en Pars, que volvi a converdrse en rrdo s. ..m"n en las exhibiciones que do veces al ao se de Francia result muy beneficiada por el estala capital mundial de la moda. La infraestructura econmica del grffi o ropa "de marcd'' Esto puso en blecimiento de un negocio de licencias para aprobar el copyright mujeres de hoy en da' Adepor las marcas que sigue teniendo gran influencia sobre las marcha una obsesin aprobados' conocidos como toile' y lt ms, la regulacin de las ventas de patrones para roPa legalmente de la moda parisino' potente industria del perfume, ayudaron a reforzar el mercado

Despus de la confusin emada por las consecuencias de la Segunda Guerra Mundial en los aos cincuenta, la sociedad entr en una era de consumo de masas en los sesenta. La dinmica de la produccin masiva se podfa ver en todos los sectores del mundo de la moda. Proliferaban las inntrvaciones tecnolgicas, cuyo me,or ejemplo podra ser la exploracin espacial, y ello aceler el desarrollo de las fibras artificiales. Como resultado, apareci una indumentaria a precios rzonables y de buena calidad que selhm prt--porter (fop^ de confeccin). La alta costura, la autoridad de la moda aceptada hasta entoncs, ya no pareca ofrecer diseos qu se adaPtaran al estilo de vida cotidiano y funcional de la nueva era de posguerra. Durante los aos serenta, a medida que la esttica social pasaba por una drstica transformacin, hubo una demanda de ropa nueva para el gran pblia. la moda a u inspiracin El prt-l-porter propona una indumentaria pra mujeres activas y trabajadoras, y llev nuevo nivel de populuidad. para la creacin de prt-h-ltorter.

La moda de la calle tambin result ser una fuente imDortante de

posible que la industria de la moda se desarrollara y diversificara. Hacla tiempo que Pus era la capital de la moda y de una refinada artesanla, pero ahora otras ciudades entraron en ese crculo y se convirtieron en prsperos centros de nuevas tendencias propias. En los ochenta tuvo lugar ua nrelta al estilo tradicional, pero en los noventa la gente empez a reconsiderar el significado de la indumentaria y a buscar un sistema idealista para la industria de la moda del siglo nu. A finales del siglo n< era posible ver, encargar y enviar ropa de moda a cualquier parte del mundo, instantnemente, gracias a medios de commicacin como la televisin o Internet. Por consiguiente, la moda actual parece universal. que se est dirigiendo hacia una uniformidad

A partir de los aos setenta, el prt--porterhizo

El poder de lajuventud
la edad de diez aos, y la era de Ia En los aos sesentala generacin de los babl boomershzbaalcanzado unin Sovitica lanz y la sociedad de consumo estaba en pleno desarrollo. En 196r, la produccin en masa F. Kennedy fue asesinado. La co, *ito la primera cpsula espacial tripula day et 1963el presidente John la llegada del hombre a la L una en t969 ' En medio revuelta estudiantil parisina tuvo lugar en mayo del 68 y y distintivo modo de expresin y la poderosa de tales acontecimientos, la joven generacin busc su propio de las canfue una eleccin obvia. Se poda olr la voz de la juventud en las letras nueva cultura americana por el movimiento quedaban refleiadas ciones de gruposlgleses como The Beatles, y sus preocupaciones exPresar nuevas y atrevidas emocinematogrfico francs de la nouuelle uague.Ttmbin la moda se ptopuso ciones. anteriores. En rg64,e1 diseador mericano de diferenciarse de las generaciones Losjvenes creyeron que mostrar su flsico era la manera ms efectiva Rudi Gernreich present un traje de bao sin la parte superior' del cuerpo: la llamada "conciencia corpoel..monokini,,, que claramente representaba un nuevo concepto hasta los muslos se llam "mini", y result una manera ms ral,,. El vestido que dejaba a la vista las piernas de la moda femenina, que tambin sencilla y prctica de expresar el mismo concepto. Las piernas desnudas conceptuales en los sesenta. Marshall pudieron verse en los aos veinte, fueron pasando por varias etapas e Yves Klein expres su pensamiento en su obra Mcluhan insisti en que la ropa es una extensin de la piel, tambin tuvo un papel importante a la hora de arteAnthropometry. La disentdora londinense Mary Quant nt' Lo mismo "mini" al mundo de la moda y recibir la aceptacin como el estilo normal del siglo de llevar la teln de fondo de Ia contra el poderoso se podrla decir de los minivestidos de Andr courrges, exhibidos alta costura Darisina. \29

El resurgimiento de la alta costura parisina

La a.ltacostura Parisina se vio muy afectada durante la Segunda Guerra Mundial, pero empez a revitalizarse cuando Pars fue liberada de la ocupacin alemana en 1944. Aunque la guerra habla terminado, reinaba la confusin y la gente pareca incapz de disfrutar plenamente de la paz. Christian Dior fue quien aviv el resurgimiento de la alta costura parisina. En febrero de 1947, la primera coleccin de Dior fue anunciada como "New Look", y determin el rumbo que iba a tomar la moda en los aos cincuenta. El "New Look" era un estilo nost:lgico y elegante, caracttrizado por hombros redondeados y un busto alto y realado, con una diminuta y entallada cintura, una falda ms bien larga y acampmada, guantes, sombrero y zaPatos de tacn alto. Para confeccionar un vestido "New Look' se precisaban-Eretros y metros de material. Para las mujeres, que se haban visto forzadas a vestir de una manera austera y sencilla durante la ocupacin, esta ostentosa utilizacin de material confirmaba el hecho de que la guerra realmente habla terminado. Durante los cincuenta, Dior present una serie consecutiva de nuevos diseos cada temporada y su produccin tuvo un tremendo impacto en el mundo de la moda. El espaol Cristbal Balenciaga fue otro gran diseador de la dcada de r95o. Balenciaga era uno de los pocos diseadores que tena experiencia prctica en las tcnicas de confeccin, y buscaba la perfeccin en cada corte y cada costura. Sus diseos de llneas creativas, con un original espacio extra entre la prenda y el r28

Antes de que se hubiera calmado la conmocin camada por la minifalda, el pmtaln lleg al mundo dc Lr Au quc el estilo gargonne de entnegueffas habla introducido una imagen and.rgina con clr,r quetas sase como prendas de moda femenina, en esa poca los pmtalones se reservaban pma la casa o la moda femenina' playa. En Estados Unidos, los pantalones vaqueros, originalmente creados como prenda de trabajo, se convirtieron en atuendo informal tanto para hombres como para mujeres en los aos treinta. A continuacin, tras la Segunda Guerra Mundial, los pantalones fueron aceprados como una prenda femenina informal. La tendencia influy en la alta costura y cumdo Courrges present un conjunto pantaln como vestido de noche en el ao 1964, el tab que pesaba sobre esta prenda en la alta costura femenina cay definitivamentc. Los trajes pantaln se convirtieron en algo de lo que todo el mundo hablaba. Los vestidos tmbin causaron sensacin. En su "Coleccin de la Era Espacial" de pierre Cardin ry64, present diseos de vestidos irturistas de sencillas formas geomtricas y realizados con materiales inoryinicos. Con su debut en la alta costura, en 1953, Pierre Cardin enterr la elegancia clisica de los aos crncuenr, pero su indumentaria minimalista estaba ms en sintona con el prt--ponn 1959, Cardin present su llnea deprt).-porterpor guese impondra en breve. En primera yez como miembro de la Chmbre Syndicale, el

tuge de la roP a ?rt-A-porter (de confeccin)

las tendencias del mundo de la moda, pero la era de En la ilcada de 196o, la alta costura todavla controlaba rapidez. El obier ivo del rl t--Porter er^ satislacer las necesilC ociedad de consumo se estaba acercando con La ropa de confeccin ya existla desde finales del siglo {eclcs de un amplio mercado con artculos de calidad. de la cultura de poco valor y no estaba muy bien hecha. En el siglo xx, con el avance ix, pero se consideraba popularizm la moda. En y 1", fibras artificiales, el prt--porter se gan un respeto y contribuy a dS nras", sus colecciones en Pars dos veces al ao, siguiendo l97t los diseado resde prt-1.-portel empezafon a mostrar de colecciones se han venido celebrando en Miln y u[ rrograma similar al de la alta costura. Este tipo ciudades no tardaron en apuntarse a la Nucva York desde mediados de los setenta, y Londres, Tokio y otras xx' cuyo centro El sistema de moda establecido por Charles Frederick \lorth a finales del siglo tentlencia. ere Pars, sigue jugando un papel crucial hoy en dla' indumentaria ptt-d-porter qte era l)iseadores como Sonia Rykiel y Emmanuelle Khanh presentaron una hizo adecuada para la vida cotidiana. otro influyente diseador, Kenzo Tkada' elcgante y al mismo tiempo aparecieron en la en Pars en r97o. Sus creaciones, realizadas con tejidos comunes para kimonos, tt debut represent un aspecto contracultural de la portada de Elle. Pronto se convirti en defensor del prt-i-portety y utilizando materiales japoneses de formas inusuales' cra al centrarse en diseos cotidianos y distendidos los sesenta, las tendencias volvieEn los aos setenta, como movimiento contrario a la moda futurista de La moda hip piey folh' incluyena un aspecro natural siguiendo la misma lnea de los diseos de Tkada. ron se convirtieron en smbolo de la prosperidad do el pantaln vaquero, prosper. Los vaqueros, en particular, a finajuventud rebelde. Espoleada por la guerra de vietnm y de la 6meriena, de las estrellas de Holllvood ni la empez a rechazar el establishment. Los hippies no aceptaban la sociedad lcs de los sesenta, la gente para ncontrar inspiracin e moral tradicionales, y dirigieron la mirada hacia culturas y religiones extranjeras a mano su propia moda iluminacin. Hombres y mujeres hippies llevaban el cabello largo, confeccionaban ' sus pasos y desgastados Pantalones vaqueros' Los jvenes de todo el mundo siguieron frlh y preieranvestir hasta cantantes defolh, conss canciones protesu' todos vestan vaqueros desde manifestantes universitarios nueva tendencia y Presentaron ropa y camiseta. Los diseadores de Parls no se quedaron al margen de esta sin precedentes, los vaqueros se folklrica y vaquefos rotos como artlculos de moda. con una popularidad capaz de atravesar todo tipo de fronteras generacionales, de confirmaron como uno cle los ejemplos de ropa gnero, clase y nacin. aadieron elementos En los aos setenta, adems del estilo naturalista de los hippies, las modas callejeras r95o, cuando todava estaba en la esenciales a la iqagen de la dcada. Yves Saint Laurent, en la dcada de de la calle para [a alta moda: tom firma Dior, inici la tendencia, entonces escmdalosa, de adoptar estilos de la minifalda los existencialistas parisinos que se reunan en los cafs. Las tendencias prestada la imagen de la moda, que cortos tambin surgieron de la cultura urbana. Lajerarqua del mundo de lo, p"rt"lor.. y Desde esa poca, las modas colocaba la alta costura en la cspide de la pirmide, empeaba a tambalearse. del mundo de la visten punls, surfistas, patinadofes urbanos y casi cualquiera que forme parte . callejeras que tenido una gran influencia sobre la imagen de finales del siglo >o<' msica o del deporte, han

orgmismo regulador de la alta costura parisina. Desde su privilegiada posicin, logr ser el pionero de un negocio de ropa de confeccin controlado por una firma de alta costura. Adems, en 196o, irrumpi en el mundo de la moda masculina, que hasta entonces haba sido dominio celosamente custodiado de los sastres, con un sistema que no haba variado apenas desde la Revolucin Francesa. Cardin, con gran astucia, antici, p la llegada de la tendencia unisex, un notable cambio en la sensibilidad social que desemboc en el movimiento hippie' Hacia finales de los sesenta, los hombres llevaban el pelo largo y vestlan ropa de vivos colores, con encaje y adornos, con lo que este perodo se gan el adecuado sobrenombre de "la revolucin del oavo real". Yves Saint Laurent, abanderado entre los jvenes diseadores, tambin era extremadamente sensible a las tendencias sociales. Se independiz de Dior en t96ty cinco aos ms tude abri una boutique de prt--porr Saint l,aurent Rive Gauche, con una lnea de pantalones sastre como moda urbana femenina. Los distur, bios del mes de mayo del 68, que tuvieron un profundo impacto en los valores sociales franceses, tambin contribuyeron a la popularizacin del estilo pantaln. En otra maniobra en consonancia con los empos, Saint Laurent cre una manifiesta fusin de moda y arte con dos de sus modelos, el "Mondrian Look, de ry65 y el"Pop fut Look' de 1966. Los nuevos materiales artificiales abrieron diversas posibilidades para una moda minimalista con los futuristas y sintticos estilos de los sesenta.Aunque Elsa Schiaparelli haba experimentado con tejidos de fibra artificial ya en los aos treinta, sus intentos hablan sido considerados excepciones d.ecarcter radical. En el mundo de la alta costura, Paco Rabanne tuvo un espectacular debut en 1966 con un vestido confccionado casi totalmente con plstico. Fue Rabanne quien por primera vez se alej de forma sistemrica de la idea de que slo se poda utilizar tela para confeccionu prendas, y sigui adoptmdo metales y materiales no tejidos pua la ropa. La fiabilidad de las fibras artificiales, producidas en masa, respald el desarrollo de la industri a delprt-l\M H' carothers invent el nylon (o nailon), la primera fibra artificial, en la Dupont com?orter- En 1935, pany de Estados Unidos. En r94o la compaila lanz las medias de nailon, que rpid.-.r.. ji!r""ro, ,r, grm popularidad. Pronto le siguieron otras fibras artificiales para la confeccin. Imperial Chemical Industries (ICI) lanz el polister a.lmercado en 1946 y DuPont cre el material elstico Lycra en 1958. Al principio las fibras artificiales erm consideradas un sustituto inagotable y barato de los costosos materiales naturales, pero a mediados del siglo roc los tejidos sintticos empezaron a ser apreciados por sus diversas prestaciones y sus exclusivas texturas.

El estilo Pouer Dressing

y econmica Como consecuenHacia los aos ochenta el mundo haba alcanzado cierta estabilidad polirica fue elegida primer ministro cia, la moda regres a una imagen conservadora. F,n1979, MargaretThatcher moral fue ganando atencin internacional' Las mujedel Reino unido y la igualdad de sexos como objetivo

r30

res, de rePente activas en el mundo de los negocios profesionales e interesadas en mantener sus cuerpos isicr mente a punto, vestan con un estilo que dio enllamarce Pouer Dresing("vestrmio con poder"), que de forma simultnea presentaba una imagen de clara autoridad y una femineidad con m pequeo toque sexual. Esta tendencia comprenda tanto elementos consenadores como el regreso a una moda "consciente del cuerpo" que recordaba la de los sesenta.Azzedine Ala]a lider este estilo de los ochenta utilizando materiales els, ticos de vanguardia. Las casasparisinas tradicionales como Chanel y Herms volvieron a ganar una posicin privilegiada en el mundo de la moda satisfaciendo las necesidades ms conseruadoras de la poca. Hacia los aos setenta, laindustriadelprt--porterarraig en yarios pases. Miln, el cento de la moda italiana, se distingui por anticiparse a las tendencias medimte una concienzuda investigacin de mercado. Giorgio Armani dise ropa para hombres y mujeres ejecutivos, y produjo sofisticados trajes sastre sin entre telas ni forro, y Gianni Versace atrajo la atencin internacional hacia la moda italiana en la dcada de los ochenta con su lujosa y al mismo tiempo prctica "lndumentaria Real". Ambos diseadores consasraron prestigiosas marcas de la moda italiana. Comparada con la indumentaria del siglo xrx, que en general tenda a se voluminosa y ornamental, la del siglo n< pareci haberse quedado con lo imprescindible y "situarse" mucho ms cerca del cuerpo. As, por ejemplo, en el estilo "consciente del cuerpo" de los ochenta, prendas que anteriormente hubieran sido consideradas de uso interior empezaron a llevarse como prendas exteriores. Los diseadores vanguardistas como Jean-Paul Gaultier, de la nueva ola parisina, o la britnica Vvienne -J7estwood, transformaron la lencera tra, dicional, como el cors y las ligas, en modernas prendas exteriores que intentaban expresar el d.inmismo del cuerpo humano. La adopcin de indumentaria tradicional como concepro que se invierte y se presenta como una creacin moderna se puede describir como un enfoque posmoderno. Las tendencias de este estilo conrinuaron hasta bien avanadoslos aos noventa.

causaron un sorprendente impacto en el mundo de la moda En lggz, Rei Kawakubo yYohji Ymmoto a la moda occidental. Presentaron una ropa monocromtica, rota y nada decorativa, que llev el desalio de ausencia en lugar de existencia. Kawakubo, siempre insatisfeun sentid.o P[ra expresar intencionalmente el contrario, ms acorcho con las ideas preconcebidas, ha seguido aceptando nuevos retos. Yamamoto, Por sintetizando la confece con los principios occidentales de la indumentaria, ha encontrado su sello personal de la siguiente generacin de cin europea con la sensibilidad japonesa. Por ltimo, como miembro y las caractersticas tliseadores japoneses, Junya \Tatanabe ha producido ropa que utiliza un corte innovador propias de las frbras artificiales. de moda al Los creadores japoneses han influido de forma notable en el mundo de los jvenes diseadores japons. Parte de la razn de su fuerte cxpresarr consciente o inconscientemente, su sentido de la esttica sus obras acefca impacto sobre el mundo de la moda podra radicar en la sugerencia impllcita que contienen indumentaria internacional puede proceder de otra cultura que no sea la occidental. cle que la

Diversiff

cacin

de valores Sovitica fue disuelta en r99r. No hay duda de que los ltimos

El muro de Berln cay en rgSg; la unin

el mundo de la aos del siglo xx han sido testigos de cambios radicales en los sistemas sociales. Tambin en una industria gigantesca, sorPrendiendo al mundo con notamoda fue evolucionando hasta conyertifse El apasionamiento bles progresos gracias a las tecnologas de la comunicacin, como la televisin e Internet. ya que ofrece por las marcas hizo que las personas reconocieran que la moda es algo ms que meros obietos, global puso informacin por s misma y sobre ella misma. Al mismo tiempo, el deterioro del medio ambiente sistema de la moda. Como respuesta, se puso atencin en Ia ropa en cuestionmiento la cultura material del en masa' usada, reciclada o recompuesta, asl como en las prendas de alta costura que no han sido producidas por ejemplo, el belga Martin Margiela, que debut en Pas en 1989, recicl sus propias creaciones y rePetidmente a un sistepresent las mismas prendas en diversos certmenes. Su enfoque expresaba una objecin nuevas y descarta las viejas. Su propuesta de reciclar fue muy ma de moda que continuamente crea cosas aplaudida en los aos noventa' sido desHacia finales del siglo m, en directa oposicin a las postrimeras del siglo anterior, la ropa haba lugar de centrafse entonces en prendas simpojada prcticamente de todo hasta llegar al cuerpo desnudo. En "llevar". Las antiguas artes de plificadas, la moda empez a considerar el cuerpo humano como el objeto a de corporal, como el maquillaj e, tattaley piercing, rerparecieron como la ltima tendencia decoracin moda, tanto masculina como femenina, a finales del siglo ni' es algo inevitable , ya que la rolma del cuerpo humano limita Que la moda parezce repetir ciertos estilos de antiguos estilos tiene que ser considerado cada vez como una las opciones. No obstante, el resurgimiento rueya del momento actual, ya que surge de un contexto social diferente. expresin .o-plt"-.rt El Instituto de la Indumentaria de Kyoto (KCI) ha intentado revelar las circunstmcias y preocupaclones la cultura y el aspecsociales prevaleffes en la hisroria mediante el estudio de la indumentaria, que representa cuarto de siglo desde que el KCI lanz sus colecciones e inici sus to esttico de aqulla. Ha transcurrido un de la humainvestigaciones sobre la indumentaria occidental. Gracias al vestuario, cada escena de la historia la sociedad de nidad -la lujosa cultura de la corte, el despertar de la sociedad moderna, la evolucin hacia mr las personas consumo- queda representada de forma clara y tangible. Estamos seguros de que en el siglo la tica de la belleza mediante la indumentaria. seguirn expresando nuevas formas de Rie Nii, directora auxiliar del Instituto de la Indumenteria de Kyoto

Diseo japons
Gradualmente, Japn adopt atuendos occidentales para uso cotidiano durante el perodo M elji Q67-t9tz) y se mont en la ola de la moda internacional tras la Segunda Guerra Mundial. Con el exitoso debut de Kenzo Takada en Pars, en r97o, y respaldados por la prosperidad econmica de la posguerra, los diseadores japoneses finalmente consiguieron subir a las pasarelas de la moda internacional. Issey Miyake llev su primer pase de moda a Nueva York (t971 y aPars ft97). Su significativo concepro de "un trozo de tela'subray la idea de una prenda plana, que es la estructura tradicional de la indumenraria japonesa. Miyake sostuvo que cubrir el cuerpo con una sola pieza de tejido crea un interesante zza (espacio) entre el cuerpo y la tela. Como la figura de cada persona es diferente, el ma es nico en rodos los casos, y ello crea una forma individual. El concepto difera radicalmente del que sostenan los occidentales. Hacia finales de los ochenta, Miyake disei una lnea de innovadoras prendas plisadas. Para ello, el proceso habitual es primero crear los pliegues en el tejido y despus confeccionar la prenda. Al inverdr este proceso y plegar la prenda despus de la fase de corte y confeccin, Miyake cre artculos nuevos que orgnicamente combinan materiales, formas y funcionalidad. Sus innovadoras creaciones se apoyan en la industria textil.japonesa, cuyo punto fuerte es la ingeniera qumica, as como el tratamiento japons tradicional de la indumentaria, que realza el propio material. Ent999, Miyake introdujo el 'A-poc", que propona una tica totalmente nueva para el vestuaio del futuro. Combinando moderna tecnologa informtica con mtodos tradicionales de tejer el punto, cre prendas de talla nica que se presentan como un tubo de punto. La persona que lo lleva corta las formas deseadasa partir de este tubo, consiguiendo con ello de forma automtica una prenda hecha a medida. r32

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Rogcr Vivier, conocido como el modisto del calz do, se independiz en 1937 y empez a crear zapttos para Dior en 1953. Sus diseos nicos encqan perfectanente con Ios elegantes vestidos Dior y algunas de sus creaciones fueon utilizadas duant la coonacin de la eina Isabel II de Inglaterra. Muchas personas famosas, incluyendo Ia propia reina, la duquesa de \Windsor y la actriz Elizabeth tylor, Vivie. Aqu se muestran ttes pares de zapatos trPo escarpln que Vivier realiz para Dior. Las delicadas pufferas y tacones son estilos caractesricos de los aos cincuenta. se sintieron cautivadas por los zapatos de

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Abajo Roger Vivier/Christiu Zapatos Etiqueta: Christian RITZ Finales de Ia dcada de r95o Sarga de seda verde hielo con motas negras; adornados con lazos. Inu. AC54t9 86-j4AB Dior cr par Roger Vvier Dior

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l"ornc Clnli!l.r c Je Jou-v blcu rt ro'

En 1953 f)ior cre un departamento de lrrnquicirs. f)imr u. ur gratr .rlmr' cn japons, inmediatamentc solici una licencia y el L)ainatu Dio Salon abri sus puertas cse mismo ao. Los diseos de ajta costura dcl prestigios cteador fieron producidos entonccs cn Japn. Dior sigrLi ampli:rndo su negocio de fran<luicias y con ello aument su f;ma. Este vestido esticonfccionado con rejido japons. Se trat dc un dise especializado, con una falde dc zuavo de Yves Saint Laucnt, que asuni la dirc,, ior de l.r firnra .n tyr . (-lrri. tian Dior tambin sol utilizar sedas japonesastradicionales.

Daimatu

Dior

Salon

Vestido de fiesra tJS!\'t F,tiqueta: Christian Dior FIXCI P(]tJIt I,F]JAPON Pa DAIMARIJ Hacia r958 Ravn narrnja tcjido con hilos clc L)acrn dorados y plateados, con motivos dc agujas de pino; conjunt. de bolero y vestido con sujetaclor lncorporado. Inu AC798 9:-4-dAB

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Antcs de la Segtrnda (luerra Mundial la moda :rmerican dependa dc la alta costu, ra parisina, pero cuando estall la gucrra, Amrica tuvo que encontrxr su propto cstilo original. Con tejidos sencillos corro el dril dc algodn y la zaraza, que hasta encoces se haban utilizado para unifbr, rnes de trabajo, (llaire McCadell cre unas prcndas funcionales para mujercs y cstableci una original moda amcricana. Sus vestidos de lnea clara eran exactrrrente lo que L,staclos Unidos, con su bien organizaclo sistema dc produccin en m:rsa, hba estado esperanclo, y la ropa dc confeccir no trd en cxtendefse po toclo el pas.

I Claire lltiqueta: towrley

McCardell clairc mccardell clothcs lrv

Vesrido de calle

L)cacla cle r94o Raso y vclarte de algodn con rayas bl:rn, cas, rojas y verdes; manga corta scncilla; cucllo solapa; cintrrn del mismo tejiclo. Inu. AC9j79 96-26-zA8

e Claire McCardell Vestido dc calle Etiqueta: clairc rnccardell clothcs bv townley Dcada de r94o 'lcjido a la plan:r de algodn con rayas I'oli(rom.\: ( urrlD con.(lo,rl hir.l cinru. n dcl misno matcrirl. Inu. AC915z 97t6-1

Claire

McCudell

Vestido de callc EtLqueta: claire mccardell clothes by townley Hacia r949 Punto dc lana rojo color cereza; cinturn dc cuero negro con hebilla doada. Ixu. AC9z7 95-15-zAB

Chancl regrcs al mundo clc la motl.r ctr 19j.+.A pesxt dc l elcgancir clc l,r' aos cincucure, el traie Ohanel, cl cxpqrcrltc Perficto dcl traje dc pttntrr que cfc)en krs atios vcinte, sc cosiclcratrr plsado dc moda v qenerlme pero cle hecho strs lncas cl,rrasse habn clclntrclo sLr ticmpo y ctx prccursores t1c la cra clc tc fiLc igoratit; que estbi1 eD h rr4r:i cle ctuliccitil canrino. A l izcluicrda dc csrls lhrcrs. un frrjc dc punto t1e hru; I le clo-e , lr.r..ln.,,,rrjrrrrr," ,l. r".,,1,1.1 'r" trstc rcjiclo cle gran celid:rcles sorpre,, dcncmcrrc liqcro v en cl clobhdillcr intcr ior ller,:rcosith une ceclcnttr Pere chrpesorhrctrclr.

e Gabrielle Chancl (irrjunto clc callc Ltiquclrl: (.1l,\Nlil clc Finrles clc le cl<lcrtla r95o (ihecluetr y Lrlch dc purrro tlc lrrre xzul marino; galrr clc Iarrl blaltco; botoncs firrrrtlos cn los puos. Inu. A(llErt 81 to'zAI| I)onci<it dc'l Frshiorr IltsitLttc of1.rchnology, sI)Nv

) Gabriellc

Chanel

Ooljtrnro clc crllc Liticrcta: nitrgunr I hcir r966 'livecd clc lrr,r curclros ros,ts,tttllel illos 1'liles; fll.1,r v ch,rcluet,r;bot,rrc" clrrrtlos; lirro y blttsa dc sr!!r dc se(l colchrd e ctLclros. lnr ALE1 77 ryzAC

i) Gabrielle Chancl (ilrjurrro cic clllc flti(lLrcta: (ll lANf:1. I lacir 1969 l*., J .1. l,'r',' .r.u.r,lfn. r,'..'.. .,nr.rri llos y zulcs; botones cloratios; lorro y blusa clc sarga de scclaacolch:rtla; puiros desntonrrblcs del nristno tejirlo. lnu.,4( l+Et 8-to-A( i

(- Vestidosde And Courrges Gugan lioLografla: L'(fficiel, septiembre de ry67

) Andr Courges 'liaje pantaln couRR,cESPARIS l,lriquera: ( )roo/Invierno 1969 ( )haleco pantalnde sargade algodn y bolsillos d. dorados; bhnc;borones rarche. Inu. AC57rj 87-46-zA8

J Andr Coumga Vestido PARIS l,Iiqueta: CoURREGES Otoo/lnvierno r967 Rasode algodn blanco y recubrimiento de organdl de sedacon bordado floal verde;organd de sedaen la cintura. Int. ACgrot 91-7-j

,ws,,K *

cl l'ir're (l:rdin prcserrttS estikr lurtt il\r.r. (le 'r i( rll.,\i.,rl rs1'.r,i.rl err t r6o Srrs rrcnd:rs gcomtr icts y clc cliserr sinrplc resulteron nt)vcdosas,Pcro r,ulin frncionales v en sintona con .lsl 7',r I iJ, n , I r.. icr e.r,rl ' '"'. ',, '1,. ,) /rarlt de los :riros sescota. Es nluv obable que los dos ejerrplos de la 1,r izcuicrd:rfueran ciiseiradosPre una I r rnquicia ameticrna. Tr-as lir aarid< , 'i J(l lil n l'.ttc, , n l .1.' ' '.1 r96o, el negocio cle l:rs fi,rnqtticirs sc trnvirti en el cje econntico clc las ( rs:1s de {lta costre. A l,r clerech,r. tlrr rrrje cle r966. L,l cortc al bies Y la escrupulosa confi'ccirin rcalzn l:l lirr rna del conjttnto; as Iisro, lx f,rlcl corra lc da un aspecto novecloso

Pierre Cadin

Suter Lriqueta: [)iefr. (]AltDlN i'jAltlsNL\v yoRl( Hacia r97o Sutcr azul rnlrirr() con c(t rcrls de vinilo rojo. Inu.,4L-root9 99-t1-z

e Pierre Cardin Vcsid<r Etiquer:r: Picrre tillU)lN l'^lliS Nlr.\V YORK Hacia r9l'8 Minivestido tlc puuto de lxna nellra dornclo con aplic:rciottcs <ie vililo Dt:ulco, lnu. AL57r1 87 16-1

) Pierre Cardin 'l-r'ajc I-tiquet:r: Pierrc Cerdin IARIS Otoiro/lnvicrno r966 Tweed clc lana a cuadtos beige y negros; chaquerl y tuinit-alcla;gran cuello cisrre; jersev clc Pelo dc cmello sll n:Lr1glls. Inu.nogo 99 qo-1AI)

I rr Iyor. ArtJy Wrrhol r. rliz 'u pri rrr.rr exposicin y dio a conocc el , u,rclro titulado p ktas le sopa. Ll basacloer lx)l) irt, un estilo artstico rnrigcnes de l:r era de la produccin en ill:rsrl que se Podlan encontraf cn cual,rrier partc, atrjo la alencin dcl gran rriblico. l l uc'tiJo d. prpcl que Jqtri \e n)ur\' r rr ticne graD felcin con cl pop art v .irnboliza la cultua consumista de los propio \Wathol con,riios sesenta. L-,1 ficcioni, en r966, los llamados "vestr ,1,,pltano" y "vesrido frgil".

) Annimo Vesrido de p:rpel "SouPer f)rcss" l;.tiqueta: Souper Dress I lacia 1966 Amertcan< Minivestido dc tela no rejid:r col csrampado cle lrtes d e sopa Cam,tbell's y ribete negro cort:rdo al bies lnu. AC956r 98-r1-z

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Rucli (icrnreich,

que des:rrroll su en Arrica, ce

acrividad proltsional

el trajc de bao sin partc superiot etr 1964, y un ao ns tadc discir el .LrjcrrJnllc rilon tu['r picl tlcrronri nado "Sin sujetador". -Estasprendls luzron el nuevo conccpco de lir "concienci:r dcl cuerpo" e ur mcrcado mil) IroLo,r("\rumhfdo.r e\r( Jrrrvi do estilo. Junto:r cstas lncas, el "monokini", cl traje de bao sin parte supefioi quc provoc un gfan escudalo. F.n la pgina siguicnre, un traje dc b:ro con rirrr ( nrl.JJ. J( colrr tregrr. l.,rr c .r irrrorlu,r.r l.' nrvcJ,', i,lcr dcqtrr la propia picl poda constituir una hcrmosa prencla.

) Rudi Gernreich '['rajc de bajo sin parrc superior (lEllNRLICl I t)liSlalN F,ti(lucta: RLIL)l l,oR H^RMON KNfl !ril\R 1961 Purrto dc lana a rayirs ncgras y gris parduzco; en ll parrc superior, tal srilo tirantes. [nu. AC rorzT 99-27

)) Rudi Gernreich 'l raje dc l>airo Itiquern: RiJDI (;LI{Nltl:l(]H DESI(lN 1]ORI IAI{NIONKNTfWTA]T t97l Punto clc lana negro y iris parduzco con tirxs negrlls, Inu. AC9;60 98-t1-t

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I stos dos corPios son obr de V, Qurcn y Mi1.rLr. ll prirncro rrili,i cuero Prentado y (l 'egllndo' Plls_ rico. Ambos queran consegurr un .r\fccro r(ili\tJ. (omo si se I rt:rrrle rn 5eg,rnd pi<1. \u nuevr lormr de el \ rlerfo hunrJno r oln') li .rnriditJ trase de la indumentaria queda muY patente en estos eicmPlos.

<- Alexuder

McQueen/GivenchY UR[.

J IsseyMiyake Corpio Etiqueta: ninguna Otoo/Invierno t98o Plstico rojo; inretior repulado. 87-z5A Inu.4C564 l)onacin de MiYake Desigo Studio

Corpio y Pantaln Etiqueta: <lIveNcL IY coul Otoo/lnvierno t999

Cucrpo de cuero rojo Prcnsatlo; Pan taloncs de cueo blanco. Inu. ACton5 99t7AI3

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Gaulrier debut en rg76. Le encanra ba la puodia, y en los aos ochenra cogi prendas que tradicionalmente haban sido de lencea, como el cors y la faja, y las transform femeninas de uso exterio! en prendas borrando

as la imagen negariva de la ropa inte rior. La t ransformacin de ropa inrerior en prendas de uso exteio es uno de los principales fenmenos de fina. miento le' del siglo u. con orlgen en el movi"conciencia del cuerpo" de los

aos ochenta, que destacaba la belleza de un cuerpo en forma y lleno de salud.

Jem-Paul Vestido

Gaultier

Etiqueta: Jem-Paul c,AULTIER pour GIBO Primavera/Verano r987

Mezcla de aso de seda rcjo, nailon y lycra; pieza transparente de nailon elstico desde el lateal hasta la espalda. Inu. AC564o 87-24-3

) Vestido de Gaultie de la coleccin Primavera/Verano de 1987

En sus diseos, Gatlrier utiliz i ' nes clcl nuntlo del rtc y la mrj\r, Para Ja colcccin aqu reprcscrr.r, inspir en la obra del arisr ar( no Richarcl Lincine-. l)r sus crc',,

' cs, Lindne utilizaba e nrujercs , ,, c(t-ss par expeser la rezch cl, ' sividad y constricciirn dc las enrr, ,, nes tenlcntrlas.

e Jean-Paul Mono corto

Gaultier

Etiqueta: Jcrn Paul t;rrlrttlhlt Primavera/Verano r99o Tafetn rayado, l1'cr:r y fruncido , tico dc color azul, verdc, naranjr r mrr dorado; cordoncillo ncg',, ,

crcma]lea. Inu. 4C8949 9.1 34

\lestwood fue conocida conrr l 'irina del purk" y cre l fll:r Vivietrc \X/cstwood cn r9i3;. Tas pas:rr algrn ricmpo en Pars, regrcs,, Lonclres en 1987 y utilizr ropa irrtcri,, xntigLLi, coDlo coss, miriiraques I r'li.on, '.r nr.,lu,l, I'rend. -rr. res. Jtmto con ()aultier, rcpresenli L lluevo estilo de femilleidd. Aqui sc nuesta rn top, quc parc(l ur corpiiro, y Lrn par dc pntaloncs cortos. Iiste clesigu:rl ccnjunto clc rr1, inerior clsicacon crerallcras rcr.i cas es rn diseo tpico dc \flesnvou l

) Vivienne

W'esmood

Chaquet:r, corpiiro, partakirr cortr r lrgas Etiqucta: Vivicnne \flesrwood don C)too/lnvicrno r997 Chaqueta, corpiirr y pam.rln corro dc rateial sinttico beige nerlico; funto cl:stico con vrillas en el laer, del corpiiro; stc se puedc sujetar a l.r chaqueta con dos cretrrlleras. hnt. 4C977 98j3A[ Lon

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En r976 Miyake present una lDe dc disero plano ritulacla'A piece of cloth" (un solo trozo de tcla), que cr muchos senridos es cl concepro bsictl suby:rcentc cn la indument:rria japont-

J|s'{

sa. A fin:rles de los ochcnta, Miy:rke on \uil r'lr' de\.rril,ll c.rc,,{rielli', juntos plisados. Curleccion l:r ropa :rl revs del proccso h:rbitual, cosicndo prirnero la prenda y despus plisnclola. Al utilizar todas las caractetsticrls Jel polirrrrr. l.r lur mr ) lJ rn. iur .e combinaban dc forma orgnica y cott cllo cre un nuero tipo de atuendo. A<1u se muestra urr abrigo cteado mediantc esta inDovadora tcnica, con uDx lorma que recuerda a la irdumenr.u i tc.rtrl Jc l,' d.' rr ,r. lj'i.:r j:pone sa No.

Issey Miyake Abrigo Eriquera: IsstrYMIYAKh Primavera/Verano r995 Monofilamenco cle polister plis:rdo d<

color rosa pliclo, con aplicacioncs rojas, azules v verdes. Inu. AO9z4 176 95-ro-z

En 1998, Miyake se interes por el punto tubular y empez a investigar sobre la aplicacin de l..aracrerisricas funcionales del gnero de punto. La determinacin de Miyake llev a Ia mezcla del punto con la tecnologa de vanguardia, y desemboc en la ceacin de la lnea "A-Poc". Como se puede observa el cuerpo es de una sola pieza de punto cilhdrica. Un largo cilindro de punto se dobla a la altura de los hombros y se estira hasta la cintura, cubiendo los brzos. El diseo que atenaza los barcs es digno de destacar, porque va en contra de todas las caractersricas funcionales del punto, como la ligereza, la resistencia a las arrugas y la adaptabilidad a cualquier forna.

Issey Miyake Vestido Etiqueta: ISSEYMIYAKE Primavera/Verano r998

) Vestido de una sola pieza de lailon con textura de lana, color beige; falda mezcla de algodn y seda. z ' Vesrido de una solr piczr de nai lon con textura de lana, color beige rosado; vestido interior mezcla de algodn y seda. Inu. AC955z 98tz-2, 178 AC95g 98tz-3

.W

'Itjido

clc alte tccnologa corr una

firrma clue rccuercleal estilo mirique. lnvierte la creen.L S.1*.11t,1dj, dc qLre "quimicci' sigrrific:i "artilicial , y I:r ptenda cirus:r umir impresitin dc suevidad y celiclez-. A la dcrccha, ur corrjurLo cluc rccuetde al polisn, rtna prenda dcl siglo rr que rcalzaba la partc Posterior del vcs' tido. Krvakubo interrta cxpresar la disonancia cne el cuerpo v la fornl,. del conjunto.

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e Rei Kawakubo/Comme Gargons Vcsido clc novia F,riquer: (ioN4Ml'ldes (iARql)Ns C)too/lnvierlo r99o des

Vcsticlo clc una sole pieza clc rela rn rcji,l.r l,l.rrr,.r\or) trrrirr itrr.rrrr l.r (irr'

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ture; enegua del nrismo Inaerial. Int.,. AC6778 9o-:zAR Donacirin clc (lorlnrc Co., Ltd. cles (iargons

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-; Rei I(awaftubo/Comme Gugons Falcl y sutcr FIiqud:

des

Nolli c(lMMFl dcs cAR(,1()NS 1995

C)too/lnvierro

Sutcr de punto acrlico color ros pli<lo; f.lrlda larga a iucgo con bordr&r; nibo cstilo polisn cositlo a l:r parte posrerior dc la f:rltla; en:rgua clc rul. Inu. A(|9271 95-41 zAo

,
tl.

Los diseadotes dc nocla cotian buscando fortnas variadas para sus crcaciones. A finales del siglo xx el avance de las tecnologas modernas permiri experimentar coll nuev()s rntodos tle clar forml:r l:r roPa. En el caso del vesrido de la izquierda la forma vierc determinad:r por el aro insertado. El eficto en cspiral hace quc el tejido adqriera una aPaficncja dinmica y original. A la clcecha, tn:r flda de firra ontlulad, creeda con utr tejido sintti co que llevr plstico eDttctcjido.

+ Junya Watanab Vesticlo y fllda [,riquer: ]LINYA \l^IANAtlE des (;ARqoNs Otoro/Ilvierno Vc.riJ,'..rnis interior. hu. AC96t9 98t85AB 1998 (loN4MF.

ro dr rlgod,,n l'lrrr.,'. filda de sarga de lama verde, con aro

+ YohjiYammoto Vesticlo F,tiqueta: Yohji Yrmamoto Primlver:r/Vcrano r999 crtrnrrdo Llrrr.o.,'n l 'lic'rer grises; acolchado. rryl'

Inu. AC97j9 98-4zjAB Donacin de Yrrhji Yamamoto lnc

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Tias su debut parisino con prendas asimtricas ealizadas con tejido colgante, Yamamoro volvi a un estilo oe confeccin occidenral ms tradicional a mediados de le5 qchenta. El vestjdo de fielro que ss sesta junto a esras lneas se parecq qcho una forma nostlgica basacla en los trajes histfu (o\. Medianre l era"ercirin de,.n.da y caderas, este atuendo inrenta crear un nuevo reconocimiento del cuerpo humaq.

Para este vestido sc utilizaon rozos dc madera y bisagras, matefiales normalmente sin ningn tipo de relacin con la indumentaria. cuerpo humano, Da Ia impresin de que est intentando escaparse del que siempte seguirl J.( sieildo <l mi'mo. Esre (onjunlo.c

meja al rraje del personaje del director de "Parade", un ballet representado por los Ballets Rusos en r9r7 para el cul Pablo Picasso dise el vestuaio.

Yohji Yammoto YohjiYmmql6 Vestido Etiqueta: Yohji yamamoro Otoo/lnviere 996 C"nj'rnro,lc. Fieltro blanco y nego; falda inreior de punto negtq. Ina. ACqzS 96,ry,2A8 bisagras. Inu. AC97zj 98j7-rAL Donacin de Yohji Yamamoto Inc. hleco y Lld, de mrdera; trozos de lana negra unidos por Chaleco y falda Etiqueta : Yohji Yamamoto Otoo/lnvierno r99r

r8 6

ndice onomstico

A Adrim,94 Ndia, lureAinq 92, 164, 165 Alejmdm, reina de Inglatena, 45, 7o Amie, Hudy,94 Ammi, Giorgio, r3z B Bae,Jon,o Balenciaga, Cristbil, 94, rz8 , r4o , r4r Balmain, Pierre,9 Balzac, Hono de, 66 Beatle, The, rz9 Beer, Gutaw, roo, ror, rol Brard, Cbristiu, rzo Biba, 16o Bloomer, Amelia Jenla, 47 Bouchet, Fmgois, 8, 9, r8 Borcr, Paul, roo Burow, Stephen, 16r

Ford, Ton, r83 Fortun Muimo, Frisell, Toni, 94

9r, ro4, to6|ro7

G Gallimo, John, 164 Gabo, Greta,94 Gaultier, Jem-Paul, ry2,166, t67, r68 Gmd, Fmgois,4z,49 Gemreich, Rudi, rz9, rS8,t59 Gibo, 66 Gibson, Chde Dmq46 Gigli, Romeo, r7z Girench Hubert de, 16z Gucci, r83 Gugm,46 H Hartnell, Nomm, 94 Hbert, Frdric, 66 Heidelhoff, Nicolau rcn, rr Hems, rlz Hoffinmn,Josef, gr Horst, Hotrt P., 94 Holuingen-Huene, George, 94 Hulmicki, Brbca, 16o I Iida Thkashimaya, 84, 8; Ingres, Jeu-Augute-Dominique, 44' 64' 6j Iribe, Paul, gr Isabel II, reina de Inglater4 136

Ib, 16o Lindner, Richad, 168 otard, Jem-Etieme, z9 Loornefs, T6 Luis XIV, rey de Fmcia, 7, 8 Luis XV, rey de Fmcia, 7, 8 M Mu Ray,94 Mmet, Edowd,74 Mugiela, Martin, r33, r8z Mugueritte, Victor, 9z Mra Antonieta, reim de Frmcia, to, 42 Mmon,Jme,69 Maywald,Willy, r34 McCadell, Claire , 9t , r4z, \43 McLuhm,Mmhall, rz9 McQueen, Alruder, 16z, 163 Meyer, Molphe de, 94 Mitsukoshi, S4 Miyake, Issey,r.:, t6J, 176,t77, t78. 179 Molneu, Edward, 92, 94 Mondrim, Piet, r3o, r5r Mugler, Thierry, r7o, r7r N Napolen I, empendor de Frmcia, 41' 12 Napolen III, empeado de Frmcit,4z,44

Robinson Ltd., Peter, 68 Rodrigues, N.,73 Rousseau, Jem-Jacqus, ro Rykiel, Sonia, r3r

s
Saint Lauent, Yres, rjo, rjr, r38, r48, r49, rtr Sut'Angelo, Giorgio, 16r Satsma, 83 Schiapuelli Elsa, 9j, rzz, rzj, r3o Schiel, Marthe, rz7 Seurat, George, 45 Singer, Isaak Medt, 46 Spencer, hrd George John, segundo conde de Spencr, 56 Steichen, Edward,94 T Takada, Keuo, r}, rlz Taylor, Eliabeth, 136 Thatcher, Marguet, r3r Thayaht, rrr Thomson's, 76, 78 Tissot, Jmes, 7r de,8 TroJem-Frugois

c
Callot Soeus, 9r, 92, roo Cardin, Pierre, r3o, r5z, r53 Cuothere, Wallre H., r3o Chmel, Gabrielle, 92, 91, 94, ro8, io9, \\8, \29, \j2, 144,r45 Cocteau, Jem, 93 Comme de Gugons, r7t, r8o, r8r, r88,189 Courrge, Andr, o9, r7o, t46, r47 Cuder, T.W., ro3 D Daimuu, r38 Daimuu Dior Salon, 48, 49 Dall, Salvador, 93 David, Jrcqua-Loais, 41,5z Dietrich, Mulene,94 Dior, Chistim, 9,rz8, 4,o, t3t,r34, r15,176,47,48, t19, 162,r6t Doucet, Jacgues,9o Dromis, Fmgois-Hubert, rz E Eugenia, empentriz F Fath,Jrcques,95 Faucon, u Flix, ror

o
Oberkampf, Christophe P,, 9 P Paquin, Jeme, 9o, 9z Po\|,Jw,92 Perugia, Andr, n4 Picasso, Pablo, r87 Poiret, Paul, 9o, 9r , 98, 1\2, rr3 Ponpadour, Madme de, 8, 8 Porter, Thea, 16r Prout, Mreel,45

I
Joseffna, emperaiz deEwci4 t8 43,

Vais, Muio Nue,98 Versae, Gimni, r3z Victoria, teina de ltgltetn, 47 Vige-Irbrun, Elis rb eth, 4z Vionnet, Madeleine,9j, 94, rro, rr, \19 Vivier, Roger, 136,r37

w
Wahol,Andy, r7 Waanabe,Juya, r33,r84, r88, r89 Watteau, Jem-Antoine, 8, 9 Westwood,Vivienne, Il2, 168,r9. 173 Wiener'W'erksttte, 9r Worth, Chdes Frederick, 44, 46, 47, 90, ro\ r1L Y Ymmoco, Yobji. rJl, r.r. r8s,r86, 187

K Kawakubo, Rei, r33, 17 t75, r8o, 4, r8r Kenned John F., rz9 Khahn, Emmmuelle, r3r, 16r Klein, Yves,rz9 L Lrcroix, Christim, r73 Lmcret, Niolas, 8 Iavin, Jemne, rzo, r2r, rz4, rz5 Ixlong, Ltcien, 92, 94 Lengler, Srrane, gz I*pape, Georges,9r,98

de Frmcia, 4z

Qumt, Mary, rz9 R Rabmne, Paco, r3o, r54, r55 Redgrave, Ymesa, 16o Renoir, Pierc-Auguste, 47

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Crditosde las fotografas

Los editores hm hecho todo lo posible pataresPet{ el coP)t' y rigl,r de las obrasilustradas_solicirarel permiso necesuio, Dado o d los propios artisras'sus herederos represenrantes' implicados'estono ha sido posi.l gr"t t-.ro d. "rtistas a ble-entodos los casos, pesarde una intensivabsqueda' En el casode que hubieraalguna reclamacinelativaal a coplright, rogamos lor propierarioso a susrePresenlantes con eI edllor' en que sePongan contacto = ail; ab = abajo; i = izquierda;d = derecha; c = cenrro; a.i = ariba, izquierda;a.d = ariba, deecha; ab.i = abaio, izquierda;ab.d = abajo, derecha Fotoerafla:AKG Berlin, z9 Fororafa:AKG Berlin/Erich Lessing:7t UK/ridgemm Art Ltbr*Y, rz, fi, 65 @ TbkashiHaakeyma l@KC\ 76,37' 6r,62' 64,68' 69, 24,76,77,8o,8r' 99' ro9' tto' u5a,u6, tzt, tz6, tz7' r r1 t,r4 o ,r 4z- r 4s,14- . 48' r 49. ts:. t53,r 55 r s9, t6r , r6z-t66, 8-r7o, t74, t7S, t78-tlr' t8z-r81, t86' t87' r88-t89 @ Richard Haughton /@ KCI: 8zi, 86, 87' \o2, rold 8zd, t4ab, rzz' @ Masaluki Hayashi /@ KCI ; 58, 59d', rzl . rJ6 a,r J6ab @ Thishi Hirokawa | @ KCI : z4a' 59t' 6 6' 67' 7o, 7tt' 7z' tt4a' tt5ab'tr 7' 7 J, 7 8 ,7 9,83,88' 89. 96. 97, !o4, D2,r t3' 8, rr9, rzoa, rz4, rzt, 116c'r4r, rf ' r54 de Kyoto (KCI); z+a d, @ Instituto de la Induentria szab.d,rorab.i, ro3ab.i, ru, r34' 167 Tohru Kogue /O KCI: r3, r4-r7, 19-23, z4at:,z5 z8' z9d,1o-15,19-4r, 48, so, 5r, 5zd, t3-t6' t7i' 60 /@ KCI: 84, 85, rood, rord, r38, r39' Kuigmi @ Kumi 176,r77 Tiut, @ zoo4 Mondrim./Holtzmm c/o hcr@hcrintemational.com: r5o/rr @ MinseiTominaga/@ KCI: o6 O VG Bild-Kunst, Bonn zoo4: rzoab.i, r34