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INTRODUCCION

Artesanas han sido y seguirn sido aquellas en las que se plasma la identidad cultural de un pueblo, a Menudo como cualquier otro tipo de cosas poco a poco se la suplantando con cosas que han venido del extranjero y no se identifican con lo nuestro, es por ello que vamos a dar a conocer las artesanas sus diferentes ramas de aplicacin, su importancia la misma que constara Como Justificacin podemos obtener que Con el tema Artesana que es el sostn fundamental de esta tesis, queremos abordar temas que va mas all de una perspectiva propia sino trata de ser una buena forma de incentivar a las estudiantes a que puedan desenvolverse de la mejor manera poniendo en practica mucha de las habilidades que no conocen, es el hecho de buscar fondos para realizar la gira, ya que esperamos reunir los fondos necesarios para realizarla. Es por ello que hemos credo apto escoger este tema donde se desarrollan las aptitudes e imaginas de cada una de las estudiantes, adems que es de importancia para cumplir con objetivos predeterminados como los son: Objetivos Generales: Incentivar el reciclaje en las estudiantes del Colegio Nacional Ciudad de Cuenca. Especfico: Mediante el reciclaje de cada material reciclable para le elaboracin de los proyectos y desarrollar en si artesanas expuestas en esta tesis contribuiremos a la prevencin del medio ambiente en nuestra sociedad. As tambin este proyecto fomenta la expresin de creatividad de cada una de las estudiantes. Hemos querido tomar como una finalidad principal que El proyecto pretende ayudar a solucionar los problemas de ndole ambiental y econmico, mediante esta tesis acerca de las artesanas hemos pretendido de manera singular fomentar el reciclaje el mismo que aplicndolo podemos ayudar a solucionar uno de los problemas que esta en pleno apogeo como lo es la contaminacin y al mismo tiempo impulsar el desarrollo de las aptitudes de cada una de las persona

ANTECEDENTES Los antecedentes de este proyecto son varios ya que cada una de nosotras ya tenamos algn tipo conocimiento sobre el mismo puesto que en nuestra vida cotidiana vamos descubriendo nuestras habilidades y dones da a da, y vamos aprendiendo de las personas que estn a nuestro alrededor. Todas las integrantes del proyecto ya tenamos los cocimientos bsicos para realizar las distintas manualidades ya que son de fcil elaboracin, sin la necesidad de conocimientos tericos, y as cada persona puede realizarlos sin dificultad. Para munchos es un ingreso econmico. Al mismo tiempo muchas de las habilidades son algo nato del ser humano, implusados y regulados por algunas personas, Hemos desarrollado investigaciones ya que muchas veces hemos aplicado conocimientos practicos pero los teoricos son un poco deficientes, por lo cual nos hemos visto en la obligacion de someter estos aspectos a una investigacion, para asi determinar el procedente de muchos materiales que son utilizados en las Artesanias, tema de Nuestra tesis. Todos nuestros conocimientos adquiridos son gracias a los diferentes cursos que cada una de nosotros seguimos, y nos podemos desenvolver con facilidad.

DESCRIPCION
El proyecto en si consiste elaborar artesanas provenientes de sus diferentes ramas para asi poder elaborarlas no tan solo con materiales ya conocidos en cada una de ellas, mas bien elaborar cada prenda con el perfecto orden que esta necesita y con la debida utilizacin de materiales reciclables, lo que nos permitir no tan solo poder recolectar dinero por medio d la venta d estos sino tambin poder lograr contribuir con nuestro medio ambiente cada uno de estos se desarrollara de la mejor manera posible, Este proyecto va a ser analizado por cada uno de los pasos de su procedimiento de manera que con estos conocimientos adquiridas y a sabiendas de la aplicacin d estas podemos desarrollar de mejor manera el producto, cabe exaltar que El proyecto que

Planteamos, tiene como fundamento principal: Artesanas, que son elaborados con diferentes materiales y as mismo aplicando diferentes tcnicas en cada uno de esos materiales, ya que no se puedo aplicar una misma tcnica para todas, es as como hemos credo optimo la realizacin de artesanas que implementan un bajo costo econmico, que pueden tener fuentes de ingresos y un servicio bsico en cada hogar. Estas Artesanas en si contiene una gama de materiales en las que se pueden crear, pero hemos puesto nfasis en: Cermica, Bisutera,
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Tejidos, Adornos Navideos, Manicure (Uas postizas en sus diferentes diseos), Etc. Nos hemos planteado este proyecto, con el cual pretendemos la realizacin de diferentes proyectos en uno solo, diferentes ramas de las Artesanas incluidas en un todo, son diversas artesanas que muchas personas debido a las caractersticas que cada una de estas poseen, tratan de adquirirlas, es muy rentable, cada una de ellas implica un desarrollo de talento humano, y un cierto tipo de habilidades tcnicas, que se han ido adquiriendo en diferentes talleres, o por simple destreza, a lo que tambin podemos llamar un don nato, habilidades que solo cierto tipos de personas desarrollan en diferentes ramas, es por ello que nos hemos propuesto realizar este proyecto desarrollando las aptitudes de cada una de nosotros y brindando artesanas de calidad.

DEDICATORIA:
Si bien es cierto somos quienes realizamos el trabajo, siempre existe una mano impulsadora, una voz de aliento y una fuerza de lder que incentiva, aquella persona es nuestra profesora de materia, Lcda. Berthita Quinteros, a quien dedicamos el empeo puesto en este trabajo pues con su paciencia y dedicacin nos ha guiado con su iniciativa de un gran proyecto, que nos lo permite que afloren nuestras habilidades, si no tambin tienes una causa mas all, que la de cumplir una tarea, esa causa es la de ayudar al planeta. Pues deberamos ser parte de la solucin y no del problema, todos trabajar por respirara un aire mejor. A la vez que nuestras habilidades tienen el espacio para desatar la esencia juvenil con la combinacin perfecta de la vehemencia de las artes, tambin contribuyen con parte importante de nuestros conocimientos, de una manera innovadora. De la misma manera a nuestra lder general, tambin debemos dedicar a quienes hacen que hoy en da tengamos la oportunidad no solo de aprender esta materia si no el hecho de tener el placer de estudiar, son nuestros padres quienes aparte de brindarnos su sacrifico, amor y dems sentimientos innumerables, nos dan el suficiente apoyo para que hayamos podido cumplir a cabalidad lo encomendado. Por otro lado ha sido tambin nuestro esfuerzo el cual nos ha permitido cumplir con este proyecto, siendo nosotras quienes trabajamos para que este proyecto no solo se refleje en una calificacin si no tambin en el bien que causamos, pues la idea de innovar y reciclar es una combinacin ideal para dar un ejemplo de cmo deberamos satisfacer nuestros gustos y quizs necesidades sin perjudicara terceros, que en la mayora de los casos resultan ser todos pues afectamos al corazn de un todo, nuestro planeta, al utilizar materiales que quizs sean muy ostentosas, pero muy superficiales y egostas. Es por eso que dedicamos este proyecto apersonas que han formado parte significativa del mismo, quienes indirecta o directamente han aportado al avance del mismo.

AGRADECIMIENTO Agradecemos especialmente a la Lic. Bertita Quintero por habernos brindado su ayuda, conocimientos y habernos motivado a participar en esta actividad que ha sido de gran logro y xito en nuestras vidas ya que nos ha fomentado como cuidar el medio ambiente mediante un proyecto de reciclaje, esperamos contar siempre con su apoyo y poder seguir adelante. MUCHAS GRACIAS

MANICURE

INTRODUCCION MANICURE
El manicure se ha conformado en un tipo de artesanias que se depiegan gracias la necesidad de que mujeres en su mayoria y en hombre en cifras menores lleguen a usarla, pues no solo trata de el pintado con colores y formas sino del cuidado que debes a nuestras uas, y manos, es por ello que estas han pasado a ser elaboradas con mucha cautela debido a que las exigencias van creciendo, el Manicure comenz hace 5000 aos. Un tratamiento de manicura no es slo un tratamiento para las uas naturales, sino tambin para las manos. Una manicura consiste en la presentacin, la configuracin del borde libre, tratamientos, masajes de la mano y la aplicacin de uas . Tambin hay servicios de manicure que son especialidades de las manos y los pies. Para las manos, el remojo de una sustancia suavizante y la aplicacin de una locin es una especialidad comn debido a exigencias de todo tipo hemos creido necesario el desarrollo de este tipo de artesania plasmado en dibujos pintados en uas acrilicas

CONCEPTO
Una manicura para la uas y manos a cabo en casa o en un saln de belleza . Un tratamiento de manicura no es slo un tratamiento para las uas naturales, sino tambin para las manos. Una manicura consiste en la presentacin, la configuracin del borde libre, tratamientos, masajes de la mano y la aplicacin de uas . Tambin hay servicios de manicure que son especialidades de las manos y los pies. Para las manos, el remojo de una sustancia suavizante y la aplicacin de una locin es una especialidad comn. Cuando se aplica a las uas de los pies y los pies, este tratamiento se conoce como un pedicure . La palabra "manicure" deriva del latn : manus de "mano", cura para la "atencin". Otros tratamientos de uas pueden incluir la aplicacin de uas artificiales consejos, acrlicos o geles uas artificiales. Algunos manicuras puede incluir la pintura de imgenes o diseos en las uas o la aplicacin de pequeas calcomanas o imitacin joyas . En muchas reas, manicuristas con licencia y seguir la regulacin. Dado que la piel se manipula y se corta a veces, hay un cierto riesgo de propagacin de la infeccin cuando las herramientas se utilizan en muchas personas y, por lo tanto, el saneamiento es un problema grave.

IMPORTANCIA
Cuando pensamos en la esttica lo primero que queremos es que nos arreglen el cabello, queremos que nos lo corten, nos hagan luces, nos lo pinten y pongan tratamiento Pero la mayora de las veces olvidamos la importancia que tiene cuidar los pies y manos. Recuerda que las manos son tu carta de presentacin, unas manos con uas mordidas o sucias dice mucho de tu personalidad. Unas uas cuidadas, limpias y coquetas nos dan la impresin de ser una mujer que se procura. Lo mismo ocurre con los pies, con ellos caminamos, corremos, hacemos ejercicio y nos acompaan a lo largo de nuestra vida y por lo general no los atendemos como es debido. Un buen masaje al mes les ayudar a recobrar energa para continuar con su funcin, una limpieza profunda es fundamental para eliminar los malos olores, callosidades, hongos y uas enterradas. La decoracin es la cereza del pastel. Define tu personalidad!! Un frances da la impresin de ser una mujer tranquila, delicada y sencilla. Una decoracin ms cargada nos puede reflejar a una mujer fuerte y segura de si misma. En fin!! la decoracin es lo de menos, lo ms importante y que vale la pena que consideres es el cuidado y limpieza que debes tener en manos y pies al menos una vez al mes.

BREVE RESEA HISTORICA


El manicure comenz hace 5000 aos. En los pases rabes, la henna se utiliza para la manicura. El mehendi plazo, se utiliza como sinnimo de henna, henna es una palabra rabe, deriva del snscrito mehandika. Emperatriz Viuda Cixi fue conocido por mantener las uas muy largas, naturalmente, de cosecha propia. [ 1 ] Manicure francs se manicuras diseado para parecerse a las uas naturales, y se caracterizan por la base de las uas naturales de color rosa con las puntas blancas. Las puntas de las uas estn pintadas de blanco, mientras que el resto de las uas se pulen en una rosa o un tono nude adecuado. Manicure francs puede tener su origen en el siglo XVIII de Pars y fueron populares en los aos 1920 y 1930.

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HERRAMIENTAS DEL MANICURE Herramientas:


Recipiente con agua tibia o fingerbath Cortauas Cutcula cuchillo y tijeras Empujador de la cutcula / Casco palo - a menudo hechas de metal o de madera de color naranja Lima de uas / lima elctrica / lima buffer tijeras cepillo Naranja palillo Manicura mesa Dedal de goma parecido a objetos (usados para ayudar a pulir abierto)

Suministros:

Removedor de cutcula Masaje locin Esmalte de uas


La capa de base de uas y cresta de relleno de uas Color de barniz Capa superior o sellador

Nail bindi palo-en joyas Removedor de esmalte de uas o limpia removedor de esmalte Crema para manos Spray desinfectante / toallas Bolas de algodn / pastillas Toallas de mano

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PARA UN BUEN TRATAMIENTO DE MANICURE Un tratamiento completo de manicura correcto, siguiendo los sucesivos pasos ayudar a mantener cuidadas las uas y completar el aspecto general de cada persona. Comprende varios y diferentes preparados cosmticos relacionados con la limpieza, preparacin y decoracin. No es necesario que las uas sean largas, sper coloreadas y maravillosas, es suficiente con que estn bien cuidadas para completar la apariencia general. Fcil de realizar, una manicura completa resulta atractiva para una misma y para los dems. Adems de desarrollar una funcin protectora, las uas representan el espejo infalible e inconfundible de nuestro estado de salud, del cuidado personal y de nuestra personalidad. Por ello en la mayora de los casos, durante las entrevistas para un trabajo, las manos son muy observadas. Las uas mordidas, las manicuras arcaicas denotan abandono y dejadez y provocan rechazo. Las uas son la tarjeta de visita de nuestras manos y con una hora semanal dedicada a sus cuidados, pueden evitarse situaciones incmodas. Si se las cuida bien, crecen sanas, fuertes y bonitas; y con el tiempo se vuelven largas y duras. Recomendamos esta manicura semanalmente para uas frgiles y quebradizas y cada 10-15 das para ua sanas, dejando respirar las uas un da o dos entre manicura y manicura, de esta forma se proporcionar una vigilancia adecuada de las uas permitiendo revelar y corregir deformidades y mejorar su apariencia. No es necesario realizar una manicura completa a la semana: aprendida la tcnica para tratar uas y cutculas, bastarn diez minutos para tenerlas en orden, siempre que se utilice a menudo un buen revitalizador de uas y se d un repaso a las cutculas. Un cuidado regular hace milagros hasta con las uas ms destrozadas. Las uas descuidadas son sinnimo de abandono, es bueno, por tanto, tener siempre a mano lo necesario para su limpieza. No se debe nunca remover la suciedad acumulada bajo las uas con las tijeras o la punta de una lima para no daar el lecho de la ua. Para eliminar la suciedad ms resistente, masajear la punta de los dedos con limn y aceite de oliva. La utilizacin prolongada de guantes protectores de plstico a la hora de realizar tareas domsticas o de trabajo, puede ser a veces peligrosa por la humidificacin vinculada a la impermeabilidad del plstico, aunque no se tenga alergias a ese tipo de guantes.
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Elegir siempre guantes de buena calidad y no demasiado ajustados, pero con una talla un poco superior a la medida de vuestros manos para dejar pasar el aire y evitar la transpiracin excesiva. Las uas postizas de todo tipo pueden brindar un hbitat ideal para agentes infecciosos, por eso hay que insistir sobre la importancia de seguir una adecuada y estricta higiene de estas uas artificiales y confiar su colocacin a un buen profesional. Para las personas que por su ocupacin tienen las manos a menudo en contacto con trabajos hmedos, y puedan tener ms probabilidades de contagio con hongos. Cmo prevencin, aconsejamos un remedio eficaz para evitar la proliferacin de estos hongos y bacterias y evitar que se extiendan a otras uas. Consiste en rallar un diente de ajo en dos cucharadas de zumo de limn. Mediante un algodn empapado con la mezcla, mojar las uas y dejar que se vaya secando. Atencin Este remedio casero no tendr ningn efecto de curacin si las uas han sido ya infectadas. Consulte con su mdico para un tratamiento apropriado. Leer tambin nuestros articulos para las personas que sufren infecciones de quistes mucosos o Verrugas periunguales. Ante todo las uas no las cortamos, ni con tijeras, ni con corta-uas, se liman, pero no de cualquier manera, ni con cualquier cosa. Las cortas uas se utilizan excepcionalmente solo si queremos reducir uas demasiado largas (ver limado). El corte de las uas se realiza respetando su forma convexa en tres pasos; un lado, el otro y por finalizar el centro. El corte de las uas de los pies se realiza respetando una forma cuadrada para evitar alteraciones de tipo uas encarnadas. Nuestra ua est formada por 3 capas de keratina, la primera es la parte brillante, la segunda capa se llama keratina mediana, y la tercera, la keratina sensible. Estas tres capas corren el riesgo de separarse o doblarse con un uso intensivo del corta-uas o de las tijeras. Recuerde: No utilizar nunca cosmticos mal formulados como son los quitaesmaltes agresivos o Endurecedores cargados con demasiado formol, ya que estos productos resecan mucho las uas y suelen ser la causa principal del dao de las capas de queratina, protectora natural de las uas, dejndolas sin defensas frente a alteraciones y agresiones externas.

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DESINFECCIN DE MANOS Y UAS La realizacin de cualquier tratamiento cutneo exige unas precauciones explcitas, que adems deben extremarse cuando se manipulan instrumentos cortantes, como ocurre precisamente en el caso de la manicura. Una escrupulosa higiene no basta y es necesario evitar de forma consciente las posibles alteraciones que se pueden desencadenar por una accin de imprudencia, debida simplemente a la falta de previsin o por el mero descuido de querer reducir el tiempo de una manicura. As pues, la higiene y desinfeccin sern el primer paso antes de iniciar cualquier tratamiento en las manos o manicura. Aunque aparentemente parezca difcil que entre la ua y la cutcula puedan penetrar sustancias, lo cierto es que ese punto puede ser un verdadero foco de infecciones o reacciones alrgicas, hasta llegar a alteraciones incluso ms severas. Si verdaderamente somos consientes de este hecho nos daremos cuenta que no es suficiente con desmaquillar y eliminar el esmalte de ua, antes de proceder a una nueva manicura, sino que debemos tomar las medidas necesarias que apoyarn nuestro trabajo de una forma responsable y profesional. Es el momento de la higiene y desinfeccin cuando se aprecia el estado cutneo de las manos: si hay callosidades en la palma de la mano, si la piel de las cutculas es dura, si la superficie de las uas es resistente o si aparecen frgiles, incluso si presentan problemas de rugosidad o de coloracin. Despus de la higiene y desinfeccin en manos y uas, se puede aprovechar el tiempo de la manicura para dejar expuesta una crema hidratante o un aceite nutritivo que suavice la piel de las manos. As, al finalizar la manicura se habr conseguido un doble efecto esttico, no tan slo en las uas sino tambin en las manos.

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Vaporizar las Uas La perfecta higiene y desinfeccin empieza por la limpieza profunda de las manos de quien realiza la manicura. Para eliminar cualquier imprevisto se usa el desinfectante de preparacin, vaporizando por la zona interior de las uas. Vaporizar las manos A continuacin, la desinfeccin prosigue en las palmas y en el dorso de las manos. Una vez bien impregnadas del lquido desinfectante, se realizan unas ligeras frotaciones para asegurar que se llega a todos los repliegues de las manos y los dedos. Desinfectar Se procede a desinfectar las manos de la cliente realizndose de la misma forma en que el paso # , insistiendo en pliegue de las cutculas y en el borde inferior de las uas, practicando al mismo tiempo un ligero masaje en las manos y los nudillos. Quitar el esmalte Una vez las manos estn secas y desinfectadas ya se procede a eliminar los restos de esmalte. Antes de iniciar cualquier manipulacin de las uas, conviene asegurarse de que estn totalmente limpias de barnices, bases, esmaltes o blanqueadores.

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CORTE DE UAS
Son muchos los accesorios que se utilizan para la manicura, pero muy pocos los que recortan o rebajan el contorno de la ua y de las cutculas. Cada uno de estos instrumentos ofrece una movilidad distinta, con unos objetivos determinados. Lo cierto es que se desconoce la influencia del uso de tijeras, limas o quita-cutculas cuando no se utilizan correctamente. Un corte inadecuado de uas o cutculas provoca la deformacin, frena el crecimiento y fragiliza la ua. A la hora de recortar una ua hay que eliminar previamente todo tipo de esmalte, base o producto tratante, ya que la superficie deslizante puede modificar la lnea de corte. Es mejor utilizar la punta de las tijeras para efectuar cortes pequeos en todo el perfil del borde de la ua, sin preocuparse todava por la forma, ya que esto ser responsabilidad de la lima. Para no cambiar la forma de la ua deben evitarse los cortes en los laterales encarnados de la ua y slo actuar con las tijeras en el borde libre de la ua.

Reblandecer la cutcula Antes de empezar a cortar o a limar las uas, es necesario reblandecer las uas en agua tibia jabonosa tanto las uas como las cutculas. De este modo, el palito o bastoncito de naranjo tendr ms movilidad y el trabajo ser ms fcil.

Cortar las cutculas con los alicates Una vez se han retirado hacia atrs todas las cutculas de las uas, los alicates deben colocarse en posicin paralela a la ua y a continuacin, ya pueden recortarse las puntas ms gruesas y salientes de las cutculas. Cortar las uas Las tijeras son ideales para cortar las puntas de las uas muy largas o para cortar una ua deshojada, porque su corte es limpio. Las tijeras se usan para cortes muy pequeos, nunca para cortar de una sola pieza la ua.

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Limar las uas La lima es el nico instrumento que permite dar el acabado final perfecto y deseado a todo el contorno de la ua. Con la lima se puede rebajar todo el largo de la ua y es precisamente el accesorio ms adecuado para dar forma a los laterales.

LA MANICURE La higiene o la simple aplicacin del esmalte de uas no son procesos suficientes para realizar todo el atractivo que las manos pueden ofrecer. La manicura efectuada con los pasos correctos da un acabado a la mano que seduce en cada uno de sus movimientos. Precisamente por ello, deben seguirse todos los pasos minuciosamente si se pretende un resultado duradero de la manicura y un aspecto inmejorable de las manos. Con la manicura al da no es necesario pintar las uas con esmaltes muy llamativos, porque su aspecto pulido permite un acabado con esmalte transparente. Desinfectar Este es el primer paso que nos asegura una perfecta higiene de las manos, y as poder evitar infecciones accidentales en el caso de un posible corte en la piel o en las cutculas. Adems, permite que cada producto aplicado sea absorbido sin barreras. Remover las cutculas Se aplica el cosmtico especfico que remover y ablandar las cutculas, para que se pueda proceder a su movilizacin sin tener que tirar de ellas. se realiza con el mismo pincel aplicador que se incluye en el mismo producto. Ablandar el siguiente paso es introducir las uas en un bao de agua tibia, ligeramente jabonosa. Este paso ayuda a reblandecer las cutculas que ya se han removido con el paso precedente y adems reblandece tambin toda la estructura queratnica de la ua.

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Retirar las cutculas Despus de secar cuidadosamente las uas para evitar la humedad, se retiran las cutculas hacia atrs con ayuda del bastoncillo de naranjo. Con el extremo del bastoncillo se frotan las cutculas para eliminar los restos. Exfoliar Se trabaja la superficie de la ua para dejarla pulida sin restos de pielecillas. Para ello se usa el taco blanco frotndolo suavemente, en un movimiento de vaivn por toda la ua y por encima de las cutculas, ejerciendo un efecto borrador. Limar las uas Ahora ya es el momento de trabajar el extremo de la ua para darle la forma deseada. Se usar la lima gruesa que sustituye el gesto de cortar con las tijeras, porque stas fragilizan las uas y debilitan muy especialmente las que son blandas. Limar y pulir A continuacin, se usa la lima fina para pulir los cantos de la ua. Se lima tan slo el extremo exterior y nunca los laterales, porque son base y sostn de la ua y as se evita que se encarne. El movimiento de la lima debe ser a roces suaves, por la parte de abajo de la ua y de dentro para afuera. Base con brillo Para finalizar, se extiende una base transparente que dar brillo y luminosidad a la ua. Conviene elegir una frmula enriquecida con ingredientes que nutran la estructura laminar de la ua, como los minerales de hierro y calcio, con vitaminas A y E, as como suavizantes vegetales. Acabado final La aplicacin previa de la base con brillo acta como fijador del esmalte, pero tambin tiene propiedades protectoras y nutritivas para la ua. Si se desea dar color encima, se puede aplicar una segunda capa de brillo transparente o con un ligero tono rosado o beige, que dar ms luminosidad y viveza a la ua. Algunos brillos son adems antichoque y de larga duracin.

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APLICACIN DEL ESMALTE Una vez las uas se han desinfectado, limado, cortado y se ha llevado acabo todo el proceso de la manicura, ya se puede proceder a la aplicacin del esmalte con el color deseado. La aplicacin se empieza siempre por el dedo meique y se va avanzando hacia el dedo pulgar. Al finalizar, siempre en funcin de la densidad y el color de la laca de uas elegida, se puede efectuar una segunda capa, pero es mejor asegurarse de que se ha secado completamente la primera. Las nuevas tendencias marcan lucir una superficie de acabado muy brillante, con efecto de espejo, lo que se consigue aplicando un esmalte transparente encima de la laca de color.

Base fijadora
Primero se aplica una capa de base fijadora transparente que adems de mantener el esmalte por ms tiempo, protege y alisa la superficie de la ua. Asimismo, tambin forma una micro-cmara aislante de tratamiento con la ua natural.

Cubrir la punta
La punta de la ua es la ms vulnerable y la que pierde el esmalte con ms rapidez. Primero se aplica una capa de esmalte del color elegido, cubriendo toda la punta del borde libre de la ua.

El centro
Se apoya el pincel aplicador en el centro de la base de ua, cubriendo la luna desde la cutcula, pero sin mancharla. Se desliza por el lecho de ua hasta llegar a cubrir la punta pintada.

De un trazo
De una sola pasada se desliza con precisin el pincel desde el centro de la base de la ua, recorriendo la superficie hasta la punta de la ua, presionando para que se impregne con el esmalte.

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Ambos lados
Nuevamente, se empapa el pincel en el esmalte procurando que no gotee y se traza una pincelada a cada uno de los lados de la ua, sin levantar el pincel de la superficie y hasta la misma punta de la ua.

Interior de la ua
Finalizar pintando la punta de la ua y todo el borde inferior, ya que as se evita que al mover las manos se vea blanco. Es suficiente con una sola capa. si el color elegido es muy plido, se pinta de blanco.

UNA TECNICA MUY UTILIZADA ES TAMBIEN LA TECNICA DE ACEITE Una manicura aceite caliente es un tipo especfico de manicura que limpia y suaviza las cutculas con aceite. Funciona bien para la piel seca y las uas que son frgiles ya que mejora dejndolos suaves y flexibles. Tipos de aceites que pueden ser utilizados son el aceite mineral, aceite de oliva o preparado comercial en un calentador elctrico.

TRATAMIENTO DE PARAFINA Las manos se pueden sumergir en fundido de parafina cera para suavizantes e hidratantes. La cera de parafina se utiliza, ya que puede ser calentado a temperaturas de ms de 95 F (35 C), sin quemar o lesionar la mano.El intenso calor permite ms absorcin de emolientes y aceites esenciales. La cera se infunde con varios ingredientes botnicos como el aloe vera, manzanilla, aceite de rbol de t , y azuleno. Ceras de frutas como el melocotn, la manzana y la fresa se utilizan a menudo en los salones. De vez en cuando, se frota la locin en la mano antes de la inmersin en el bao de parafina. La mano es generalmente sumergido ms de una vez para permitir que una gruesa capa de cera para formar, por lo que el revestimiento de mantener el calor durante ms tiempo y tienen menos probabilidades de romperse o desgarrarse antes de tiempo.
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ALGUNOS TIPOS DE MANICURE (DECORACIN)

Manicura francesa muy fcil. Aplicar una base sobre la ua y dejar secar. A continuacin aplicar un esmalte blanco siguiendo el borde libre de la ua. Esperar unos minutos y finalizar aplicando una base incolora o mejor una capa de endurecedor de uas para dar brillo y secado. Si resulta difcil seguir una pincelada correcta en el borde libre, utilizar una plantilla que se puede conseguir en la perfumera. Colocar la plantilla sobre la lnea amarilla para delimitar el extremo blanco de la ua. Lo habitual se utiliza un blanqueador de uas en forma de lpiz, con un ncleo de arcilla blanca (de caoln) que se usa para dar color bajo el borde libre de la ua. La base puede ser de color o incolora, siempre y cuando se destaca el blanco del borde de la ua.
4 formas clsicas

Ovalada

Redonda

Cuadrada

Punta Aguga

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CONCLUSIN MANICURE

Lo que en relidad se busca es desarrollar nuestras habilidades y por que no con este tipo de artesana que se ven muy bonitas, ademas ayuda a mantener las manos bien cuidadas, y tener una buena presencia siempre. Es por ello que el desarrollo de las habilidades en este tipo de artesania incluyen ademas un ingreso economico que se ha visto demostrado de una forma u otra, debido a las exigencias necesita de mucho tiempo y un desempeo correcto, y a su vez descubrimos que el manicure tambien depende tambien de cmo el sujeto que los practique ponga enfasis en su trabajo, y de la persona en la que se desarrollo este mismo, con esto damos paso a descubrir diferentes tecnicas pero con conocimientos previo

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RECOMENDACIN MANICURE
CUIDADO DE LAS UAS Natural uas estn formadas por queratina. La placa de la ua requiere un cierto grado de flexibilidad y de la humedad para fomentar el crecimiento saludable. El uso de 'endurecimiento' tratamientos y productos qumicos speros en las uas naturales har que la placa de la ua frgiles y ms propensos a las roturas. El uso de cremas hidratantes de uas y esmalte claro protenas es esencial para el crecimiento perfecto. Un tcnico de uas profesional o manicura utilizar un escrito, verbal y observacional de consulta para determinar el estado de las uas naturales de un cliente . Un manicure necesita de un tratamiento que deber hacerse en unos treinta minutos a una hora.

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BISUTERIA

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INTRODUCCION BISUTERIA
La bisutera ha sido parte de la cultura durante casi 300 aos (distinto de la joyera que data de tiempos milenarios). Durante el 1700 la bisutera se realizaba con vidrio y comenz a recibir importancia, pero no fue hasta casi un siglo despus, en 1800 que la bisutera de materiales semi-preciosos entr en el mercado. El uso de materiales semi-preciosos en la fabricacin dio acceso a la masificacin de la bisutera. Pero el verdadero auge de la bisutera comenz a mediados del siglo XX, durante la revolucin industrial, que pudo dar, a la nueva clase media deseosa de poseer hermosas joyas de un modo econmico, la posibilidad de poseer joyas de fantasa o bisutera. Desde siempre el ser humano ha sentido una atraccin especial por las joyas aunque en los inicios no fueran tal y como las conocemos ahora.

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BISUTERIA
CONCEPTO
Bisutera: Objetos que se pueden usar en la ropa, sobre el cuerpo, o incluso en el cuerpo, que principalmente cumplen una funcin esttica o comunicativa, que surgieron, con la clase media en un intento de imitar a la joyera. La bisutera, como tal es muy nueva, y cuando surgi, es correcto que; "no se realizaban con materiales preciosos" (como el oro o la plata), pero con las nuevas tecnologas del siglo XXI, se dieron paso, a por ejemplo los cristales swarovski, o ms an al muy reciente gold-filled, que usa materiales preciosos por fuera y aleaciones por dentro, pudiendo reducir el costo en ms de un 95% con similares satisfacciones, superando ampliamente a los enchapados de oro, a los baos de oro, etc. (capas 17 a 25.000 veces ms gruesas y regulado por la FTC (5) ). A continuacin se detallan diferentes definiciones de la palabra bisutera, encontrada en los mayores referentes de la lengua espaola, y al final nuestra propia definicin de bisutera. Bisutera: Industria que produce objetos de adorno, hechos de materiales no preciosos (1). Bisutera: Objetos de adorno realizados con materiales no preciosos (2). Bisutera: Conjunto de objetos de adorno personal que imitan joyas, hechos con materiales no preciosos (3). Bisutera: Se denomina bisutera (del francs bijouterie) a la industria que produce objetos o materiales de adorno que imitan a la joyera pero que estn hechos de materiales no preciosos (4).

IMPORTANCIA
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La bisutera adems de su funcin decorativa, sirve para otras funciones o intenciones, las cuales son variables con el tiempo, la cultura o creencias de la persona y la misma bisutera puede "responder" a varias funciones. Sin embargo es posible distinguir algunas de sus funciones especficas como son: Funcin Social: La bisutera ser significante de un estatus especfico portador social, por ejemplo, la bisutera de corazn partido que significa que el portador esta en pareja (la otra parte del dije lo tiene la pareja), o los dijes de nenas y nenes que significa que tiene hijos, la alianza que el portador est casado, etc. Funcin de Identidad: El signo objeto de la adhesin del usuario a un grupo especfico (ya sea religioso, profesional, poltico, tnico, sexual o de otro tipo). Esta caracterstica puede permitir la identificacin del portador por un grupo determinado, o por una poblacin ms grande, dependiendo de si la codificacin es ms o menos conocida. Ejemplos de ello pueden ser: Los dijes en forma de pescado (identifican a los cristianos), en el caso de los hombres llevar un zarcillo en el lado izquierdo o en el derecho, etc. Funcin Mgica Religiosa: La bisutera son entonces amuletos, talismanes, objetos curas "que protegen al titular" o, a veces incluso "los cura", ya sea por su forma o por el materia que lo compone, por ejemplo algunas piezas que utilizan bisutera que contenga acerina trae mala suerte y otros que aleja el miedo y protege contra enfermedades (tambin es utilizada en la meditacin y relajacin). Funcin de Utilidad: La bisutera juega entonces un papel especfico en la vida diaria del usuario. En esta funcin se pueden agrupar objetos como los cintillos, las trabas o prendedores, sujetadores para el pelo, llaveros, etc. Funcin Sentimental: La bisutera se convierte en un vehculo de la memoria, acerca de una persona, cosa, un lugar, ... de particular importancia en la vida del portador. Ejemplos de ello pueden ser: obsequio de una persona especial, los dijes de corazn partido, el vocabulario emocional a travs de las iniciales, un relicario que contiene una fotografa, etc. RESEA HISTORICA
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Ya en tiempos del Paleoltico el hombre usaba objetos naturales minerales y animales como ornamento personal, para reforzar su imagen o su personalidad. Usaron los minerales como sus primeras herramientas y sus primeras armas, pero enseguida, diferenci algunas piedras, bien como talismanes o como simples adornos para diferenciarse de sus semejantes, es decir como joyas. Sus alhajas primero fueron huesos dientes, conchas, caracoles... objetos sencillos de encontrar. Posteriormente quiso seleccionar piedras ya distintas e, incluso lleg a explotar minas para extraer piedras preciosas. Se conocen minas de extraccin de gemas con ms de 6000 aos de antigedad, como el complejo minero prehistrico de Gava (Catalua). Con la Edad de Bronce y el descubrimiento del metal, cambi radicalmente la tecnologa y con ella, las tcnicas de extraccin de gemas y, por consiguiente, de la joyera. Las armas y herramientas pasaron a ser de metal con el descubrimiento del cobre y luego en la Edad de Hierro, las piedras se utilizaron fundamentalmente como joyas y talismanes, hecho que se ha mantenido hasta hoy da. Comenzaron las primeras tcnicas de orfebrera, entre ellas el repujado, el granulado y la filigrana de metales como el oro o la plata. Los metales y piedras preciosas ms apreciadas como joyas fueron siempre las ms escasas por lo que su posesin confera valores simblicos de status social, nobleza o riqueza a su poseedor. Las culturas babilnica, asiria y sumeria, 3.000 aos Antes de Cristo fueron civilizaciones muy avanzadas que desarrollaron una extraordinaria joyera, como lo demuestran los fabulosos tesoros encontrados en excavaciones de antiguas ciudades. Los egipcios eran autnticos apasionados de la ornamentacin y del diseo e introdujeron profunda renovacin en la joyera. La costumbre de enterrar a sus faraones y sacerdotes con sus ajuares y joyas ha permitido conocer la tecnologa de la joyera egipcia as como los tipos de piedras preciosas ms usadas como alhajas o amuletos y el significado espiritual de estas gemas. Las joyas tenan dos funciones, las gemas se valoraban tanto por su belleza

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como por la proteccin mgica que les proporcionaban, es decir, eran a la vez talismanes y joyas. Identificaban los metales y minerales con sus dioses. Los orfebres egipcios creaban sus diseos de joyas a mano y utilizaron una gran variedad piedras preciosas y semipreciosas como la amatista, la cornalina, el jaspe, el onice, el lapis lazuli, la turquesa y el cuarzo. Durante mucho tiempo, la plata fue ms importante que el oro, por su escasez, otro material muy utilizado fue el Lapis lazuli, una piedra semipreciosa muy espiritual, que era importada. En Grecia comenzaron a usar el oro y las gemas hacia el 1.400 antes de Cristo y en el 300 antes de Cristo ya dominaban una avanzada tecnologa de piedras preciosas como la amatista, las perlas y las esmeraldas, incluso su talla y el grabado. Los griegos fueron los primeros crear una nueva joya: el camafeo, que fabricaban con una piedra de gata procedente de la India llamada Sardnice. En la antigua Roma encontramos al anillo, precursor de la actual sortija de compromiso. Se trataba de un sencillo aro de hierro, que en la antigua tradicin romana, se entregaba como smbolo del ciclo de la vida y de la eternidad y constitua una promesa pblica de que el contrato matrimonial entre un hombre y una mujer sera respetado.

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En la poca de Plinio (del 23 al 79 despues de Cristo) el anillo se fabricaba de hierro. El anillo de oro fue introducido ms tarde, en el siglo II Despus de Cristo. Los cristianos adoptaron la costumbre romana, convirtiendo al anillo en una parte de la ceremonia matrimonial.

Collar de Mara Antonieta Durante la Edad Media, las caravanas comerciales provenientes de Oriente, traan a Europa piedras preciosas y semipreciosas, tanto para su uso en la joyera de reyes y nobles como para la joyera eclesistica. En Francia no se permiti (por ley) a los ciudadanos, usar fajas o guirnaldas hechas de perlas, de piedras preciosas, de oro o de plata, otras leyes similares existieron en Inglaterra, esto retras el avance de la joyera de la poca. El Renacimiento supuso una revolucin cultural muy profunda, que alcanz a todas las artes y tambin a las joyas y a las tcnicas de joyera. En el Renacimiento, la tecnologa de las joyas permiti tallar piedras preciosas de mayor dureza, y realizar adornos en arquitectura, iglesias y palacios, templos y mezquitas utilizando columnas y elementos de piedras semipreciosas como la malaquita, el alabastro, lapislzuli y otras piedras de valor, tanto en Europa como en el medio Oriente. El Renacimiento destaca por un rico colorido, se desarrolla la moda y el diseo en el vestir y en joyera, en la Pintura, la escultura y Arquitectura se sustituyen los temas religiosos por otros clsicos y naturalistas. Actualmente, los avances tecnolgicos, los nuevos mtodos de talla y los nuevos mtodos de tratamientos de las gemas han propiciado que el comercio de las joyas haya aumentado espectacularmente. Personas de cualquier status social puedan tener acceso a las joyas ms bellas. Cuenta la historia que el origen de la bisutera es casi paralelo al de la especie humana, y que aparece con fines mgicos y de proteccin.

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ELEMENTOS
Los pueblos antiguos se prevean de conchas, piedras o flores a fin de fabricar sus accesorios y as poder obtener un poder mgico que se le asignaba a estos. En el siglo XX son muchos los materiales y los usos que se le da a la bisutera, su condicin mutable le permiti abrirse a nuevas formas, colores y materiales como la resina, el cristal, la madera, el cuero, el acero o las piedras semipreciosas. Materias que han dado a la joyera de fantasa una entidad propia y a nosotros un valor estticoLa bisutera suele usar materiales muy diversos, desde la porcelana hasta los alambres de latn, pasando por la pasta de papel o las perlas cultivadas. Los objetos confeccionados con metales o sus aleaciones suelen llevar un recubrimiento de material noble, como el oro, la plata, o el rodio. Dependiendo de la calidad del recubrimiento un adorno de bisutera fina, de este tipo, puede llegar a ser prcticamente indistinguible de una joya, lgicamente, para una persona no experta. Los metales preciosos suelen ser muy densos y por tanto las pequeas piezas que se elaboran con ellos son, para su tamao, bastante pesadas. Un buen sustituto, al menos en cuanto a densidad, suelen ser las aleaciones de plomo.En cadenas y colgantes se suele usar el latn chapado con capas de oros de entre 1 a 5 micras de grosor para que evitar la formacin de eccemas o alteraciones epidrmicas provocadas por reacciones de tipo alrgico. Joyera es una palabra referente a joyero, siendo tanto el comercio de las joyas, como su produccin, como los lugares donde se realizan estas dos actividades, las tiendas donde se comercializan, y los talleres donde se fabrican. La joyera siempre ha fascinado a hombres y mujeres desde la antigedad. Pero la joyera se puede entender de dos maneras. Primero, cuando se habla de joyera, se hace referencia al producto mismo, como un conjunto. O sea, a todas las joyas que se venden en algn local, ciudad o pas. Por lo tanto, est la joyera mexicana, alemana, la de la tienda del centro comercial, etc. Entonces, joyera comprende, a joyas elaboradas con plata, oro, los distintos colores de oro y sus quilates, aquellas hechas con otros materiales, las que llevan incrustadas piedras preciosas, etc.

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Y como segundo termino, podemos hablar de joyera, como el lugar fsico donde se venden las joyas. Y en cada pas, en cada ciudad y en cada barrio existe una; y por supuesto la joyera a travs de la internet. Esto, por la gran atraccin que producen las joyas la mayora de la poblacin. Hoy en da la joyera es bastante especializada, es decir existen joyeras que venden solo joyas de oro o de plata, que son los materiales ms comunes en la fabricacin de una joya. Claro que aparte de esta especializacin, natural en muchos de los casos, tambin existen aquellas que venden productos de joyera ms simples o ms baratos. Y otras que se dedican a la joyera fina, en la cual, los precios son muchsimo ms elevados. Asimismo, existe la joyera que se dedica a las joyas de fantasa. Un mercado que es bastante rentable, ya que se ha logrado un trabajo muy sofisticado. En el cual, a veces es difcil, distinguir, si la joya es de fantasa o real. Esta joyera, tiene un precio muy menor en comparacin, de la joyera con materiales de carcter mineral. Pero es una excelente opcin de joyera para aquellas personas que no poseen un gran capital econmico.

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CLASIFICACION
. La bisutera puede ser caracterizada por perodos: Perodo del 1920 al 1930: Arte Deco Si bien durante el 1700 la bisutera se realizaba con vidrio, no fue hasta el periodo del Art Deco, que comenz a recibir importancia, debido a que se masifico en un intento de combinar la dureza de la produccin en masa con la sensibilidad del arte y el diseo. Fue durante este perodo que Coco Chanel introdujo la "Bisutera" como complemento de los trajes que diseaba. El movimiento Art Deco muri con el comienzo de la Gran Depresin y el estallido de la Segunda Guerra Mundial. Algunas de las caractersticas de la bisutera en el perodo Art Deco fueron los siguientes:

Curvas de flujo libre se sustituye con un tema con dureza geomtrica y simtrica. Pendientes largos, pulseras anchas, cocktail rings (anillos de cctel), y elaborar accesorios como estuches para cigarrillos

Perodo del 1935 al 1950: Periodo Retro En el periodo retro, los diseadores lucharon con el arte, frente a la produccin en masa. Los materiales naturales se fusionaron con plsticos. Algunas de las caractersticas de la Bisutera en este perodo fueron:

Glamour, elegancia y sofisticacin. Flores, lazos, y los diseos similares a los de Hollywood. Piedras trasparentes, motivos de caballos, influencia militar. La baquelita y bisutera de plstico entre otras.

Perodo del 1945 al 1960: Arte Moderno Tras la Segunda Guerra Mundial, se convirti en diseos ms tradicionales y discretos. Los estilos de bisutera grande y atrevidos, del perodo Retro pasaron de moda y fueron reemplazados por los estilos ms adaptables de la dcada del 1950 y 60. Algunas de las caractersticas de la Bisutera en este perodo fueron:

Joyera muy costosa de color negra.


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Gruesas pulseras, bellas pulseras de palo/Jade, y de topacio. Broches y joyas estilo Navideos. Imitaciones de diamantes.

Perodo Actual En la actualidad, la ingeniera y las nuevas tecnologas, lograron la denominada "belleza inteligente": Es decir elaborar bisutera con materiales preciosos a muy bajo costo y de similar satisfaccin; un ejemplo de ello es el Gold-filled, (que lo hace prcticamente indistinguible del oro slido, pero a un costo 95% menor). Muestra de ello es que, por ejemplo en Espaa se facturan 120 millones de euros anuales y en La Republica Bolivariana de Venezuela ms de 72000 veces al mes es buscada la palabra bisutera en Google y en Estados Unidos ms de 68.000.000 de veces.

La bisutera suele usar materiales muy diversos, desde semillas, plata, piedras, oro (gold-filled, enchapado de oro, bao de oro, etc.), ncar, murrina, mostacilla, cristales (por ejemplo el cristal swarovski), cobre,caracoles, acrlico, acero, acerina, tela, hasta madera o corales, pasta flexible (o fimo), pasando por la pasta de papel (o papel mache) o las perlas cultivadas. Y si bien pueden contener materiales preciosos, no estn realizados en su totalidad de materiales preciosos (si fuera as, entonces serian joyas no bisutera) Entre los artculos de bisutera cabe mencionar los: zarcillos, collares, pulseras, anillos, cadenas, dijes,tobilleras, cintillos, entre otros.

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DIFERENCIA ENTRE JOYERIA Y BISUTERIA Si bien no existe una lnea divisoria exacta, comparando las diferentes definiciones, de la palabra joya:

Adorno de oro, plata o platino, con perlas o piedras preciosas o sin ellas, usado especialmente por las mujeres (1). Objeto de adorno o de uso hecho de metal precioso, guarnecido a veces con perlas o piedras finas (2). Objeto de adorno o de uso, hecho de algn metal noble y a veces decorado con perlas o piedras preciosas (3). La joya (galicismo de joyau) consiste en prendas ornamentales llevadas en el cuerpo, que generalmente se fabrican con piedras y metales preciosos, aunque tambin se pueden emplear materiales de menor valor. De hecho, prcticamente cualquier tipo de material se ha utilizado para fabricar joyas (4).

Y comparadas con las distintas definiciones de bisutera. Se puede llegar a las siguientes conclusiones:

En bisutera, si bien pueden contener materiales preciosos, no estn realizados en su totalidad de materiales preciosos. Si fuera as entonces seran joyas no bisutera. Las funciones o finalidad de la bisutera y de las joyas, han cambiado notablemente en los ltimos tiempos al punto tal que tienen diferentes finalidades. Las joyas "deben" ser piezas nicas, la bisutera no necesariamente, pero esta surgiendo fuertemente en Europa y estados unidos la Vintage Fashion Jewelry como se ve en la mayora de los desfiles internacionales. Las joyas "deben" durar toda la vida, y contar con denominacin de origen, la bisutera no, salvo la Vintage Fashion Jewelry, que si debe contar con denominacin de origen, pero que no necesariamente deben durar toda la vida.

La lnea confusa entre joyera y bisutera se da, actualmente con la aparicin del Vintage Fashion Jewelry, en donde se llegan a conjugar en una pieza, materiales como acrlico y perlas; o con la llegada al mercado delGold-Filled, en donde la confusin a llegado hasta niveles legales, al no saber si ellos

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deben ser importados/exportados como joyas o como bisutera, (dependiendo bastante del pas en cuestin). Por ende a la pregunta: La bisutera es de oro slido? A lo que respondemos: Si fuera as entonces seran joyas no bisutera. A lo largo de la historia las joyas han ido evolucionando aunque siempre han causado una gran atraccin. Hoy en da la bisutera ha subido puestos ya que queremos belleza y variedad sin que, por ello, debamos adquirir un diamante o una esmeralda. En estas pginas conoceremos un poco ms de este fascinante mundo. Sabremos cules son las gemas ms utilizadas, lasgrandes marcas de joyera y los cuidados de nuestras piezas ms preciadas. Dentro de la estrategia de la bisutera se viene impulsando la generacin de un mayor valor agregado a la joyera colombiana, en especial los metales, piedras, semillas, materiales sintticos y las diferentes calidades de fibras y semillas que se extraen de nuestro pas, se encuentra el apoyo en los talleres de bisutera como una de las acciones especificas para lograr enfrentar con mayores posibilidad de xito los retos que imponen los mercados y el consumo de la poblacin nacional. Para dar respuesta al objetivo trazado por parte del mercado nacional de la cadena de la joyera, metales, pedrera y bisutera, el cual se enfoca en la contribucin para el mejoramiento de los niveles de productividad y compatibilidad de la cadena, se ha elaborado el siguiente taller para orientar a incentivar a las personas e interesadas en hacer una vida productiva con dichos productos. La bisutera es trabajada prcticamente en gran parte del territorio colombiano. Durante los aos setenta, con el "hippismo" y el turismo, comenzaron a llegar joyeros y se comenz a hacer bisutera en la regin de San Andrs y Providencia extendindose con el transcurrir del tiempo por todo el pas. Podemos decir que la bisutera ha sido la artesana comercial ms fuerte que ha habido en las Islas. Tambin cabe mencionar que algunos artesanos (nacionales y extranjeros) trabajan una artesana muy pulida, elaborada con materias primas locales. Los grupos artesanales de bisutera trabajan las tcnicas bsicas de la joyera especialmente elaborando piezas como: argantillas y anillos, collares, aretes, broches utilizando como materia prima semillas, fibras naturales, plata, guaya, chaquiras plsticas, resina y materiales sintticos entre otras. En los diseos se

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puede hacer de una pieza o en series de bisutera, una joya barata o cara con caractersticas especiales y en distintas gamas de colores. LA BISUTERIA - Vendemos bisutera en semillas y piedras as como bisutera en cueros y terlenkas. Nuestra bisutera en semillas es una gran variedad de diseos y colores, se trabaja Tagua, Bombona, Asahi, Camajuro, Totumo, Coco, Piedras y Cermicas estilo Tairona. Nuestros artesanos estn certificados con todos los permisos ambientales y cuentan con los certificados respectivos del gobierno. Sin embargo debido a la legislacin actual, solo se pueden realizar exportaciones (compras ms de US$ 2000) de bisutera en semillas para artculos que incluyan Tagua, Bombona, Piedras y Asahi en menor grado. La bisutera en cuero se puede exportar sin restriccin. LA JOYERIA - Tenemos proveedores especializados en trabajo en metales Oro, Plata y otros de gran calidad combinados con Cacho de Toro con texturas dedicadas. Son productos de gran calidad que cumplen en el proceso de produccin con certificacin de calidad ICONTEC. El trabajo de bisutera debe ser uno de los ms completos y complejos que existen para los artesanos, porque se dominan varias tcnicas para realizar los trabajos, aunque no por ser trabajos ms o menos complicados, dejan de ser atractivos para quienes gustan de la artesana y lo mejor: lucirla para resaltar la propia belleza.

En esta oportunidad, veremos cmo se hace para pegar los brillantes a las fornituras. Hay muchos tamaos de brillantes o strass. Las fornituras son la base con los hoyitos o huecos que vienen listas para pegrseles los brillantes, y estos generalmente estn presentes en anillos, pulseras y pendientes. Lo ms recomendable para ir pegando los strass, es utilizar una pinza. El primero paso es aplicar pegamento sobre la fornitura, en cada uno de sus huecos, y luego ir pegando los brillantes uno por uno Para que los strass no queden torcidos, hay que apretar las piezas en direccin perpendicular. Apenas tengan listos los brillantes, dejan secar una hora y luego pasan los dedos muy suavemente por encima de los brillantes, para ver si ha quedado alguno suelto. En caso que caiga alguna piedrecita, la vuelven a poner y as se aseguran que esta no caer en el momento ms inesperado e inoportuno. Esta tcnica para pegar brillantes, es muy til tambin para reparar piezas a las que se le han cado sus piedrecitas, yo tengo unas gafas de diseo que adoro, pero que ha perdido sus brillantes con el paso del tiempo, y lo nico que queda

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por hacer, para que luzca impecable por ms tiempo, es repararla utilizando este mtodo de pega

CONCLUSION BISUTERIA

En conclusin la bisutera ha pasado por varias pocas siglos ha sido sobre todo muy famosa en Europa, la bisutera es un implemento que se utiliza para dar belleza o realzar la belleza del cuerpo femenino, la bisutera esta realizada a base de materiales de fantasa, esta no se elabora ni con oro plata ni nada de esas cosas por el estilo, podemos predisponer de esta en todo momento y esta ha conseguido lograr un espacio en el mercado, por lo mismo que quien las construye tiene una fuente de ingreso al momento de fabricarla, es por ello que muchas personas que tienen este don y conocimientos previos pueden acceder a la creacin de estas joyas, en si bisutera.

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RECOMENDACIN BISUTERIA

La bisutera es una muy buena fuente econmica tambin aparte de ser algo que realza la belleza del cuerpo femenino es una fuente de ingreso econmico muy bueno. Para aquellas creadoras de este arte es muy recomendable poner su atencin didctica en todo momento y a la ves es recomendable que este tipo de arte sea promovida ya que esta tambin forma parte de las tradiciones que se tienen dentro de una ciudad, es una actividad que merece de un desempeo infalible, y esmero a toda hora en la que esta en cuestin su proceso de creacin. Igualmente creemos necesario que los elementos que sean utilizados para estas creaciones puedan ser de fcil acceso y si es posible se haga uso de algn instrumento reciclable ya que son muy usuales para la creacin de este tipo de creaciones

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ARTESANIAS

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ARTESANIA A BASE DE MADERA

Introduccin a la artesana El artesano, en la inmensa mayora de casos, tambin era campesino y deba ocuparse de las tierras, por lo que realizaba esos trabajos como complemento de la economa domstica. En muchas ocasiones, ni siquiera cobraba por sus trabajos. En la sociedad tradicional canaria el dinero que circulaba era muy escaso, se funcionaba con el conocido sistemas de favores. Se realizan trabajos y labores a cambio de favores cuando hiciera falta. Se trata de sistemas de gestin tradicional donde prima la ayuda mutua, en detrimento del valor mercantilista del trabajo. La lista de productos artesanos, elaborados a partir de diferentes materiales, es muy extensa. Hasta bien entrado el siglo XX la artesana no era reconocida como tal, ya que la fabricacin de todos estos utensilios se conceba como una actividad de autoconsumo, funcional, y desarrollada para satisfacer las necesidades del isleo. Su tcnica no se aprenda en talleres gremiales, sino por transmisin personal, de unas generaciones a otras. A pesar de ello, algunos oficios artesanos s eran desempeados por profesionales, sobre todo, aqullos que requieren un alto nivel de especializacin como zapateros, toneleros, canteros, etc.

Las materias primas para la elaboracin de los productos de artesana se toman del mundo rural , como los caaverales o la tea (madera del pino canario). (MC) La relacin funcional entre artesana y mundo rural es indiscutible. En una poca en donde la distribucin de productos manufacturados era muy limitada, los productos artesanos eran los nicos disponibles para llevar a cabo las diversas actividades de la vida del hombre. Gran
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parte de las materias primas para la elaboracin de esos productos se tomaban del medio natural. La sociedad tradicional grancanaria supo adaptarse a las condiciones naturales de la isla, desarrollando un sistema de aprovechamiento vertical de mltiples productos en mltiples ecosistemas que, a travs de la praxis, se fue perfeccionando durante siglos. En la actualidad, muchos de los oficios artesanos de antao han desaparecido. Otros muchos se conservan por el empeo de particulares, movimientos asociativos y Administraciones que han apostado por su recuperacin como estrategia de revalorizacin del mundo rural, como es el caso de AIDER o de la FEDAC (Fundacin para la Etnografa y el Desarrollo de la Artesana Canaria). QU TIPO DE MADERA SE UTILIZA PARA LAS MANUALIDADES? Es una pregunta que muchos de nosotros nos hacemos a la hora de realizar una manualidad en madera, y nos preguntamos porque nos interesa el resultado final de nuestro trabajo. Para los que cortan la madera para hacer piezas de manualidades deben tener en cuenta de que sea un tablero compacto y de fcil de moldear. Se trabaja prcticamente igual que la madera maciza, pudindose fresar y tallar incluso los cantos. Para los que pintan en madera, buscan una estructura uniforme, homognea y una textura fina que permita que sus dos caras y sus cantos tengan un acabado perfecto. Es ideal para lacar o pintar. Tambin se puede barnizar. Se encola (con cola blanca) fcilmente y sin problemas.

Los 2 tipos ms conocidos de madera son: Madera tipo MDF. Madera tipo Trupan

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ELEMENTOS ARTESANOS Y TIPOS DE MATERIALES La madera ha sido una de las materias primas fundamentales a lo largo de la historia. Los principales usos de este material han sido: como combustible, en la construccin, para uso agro ganadero y en la elaboracin de tiles. Tal ha sido la intensidad de uso de la misma que una parte importante de los bosques grancanarios ha desaparecido. Los tiles elaborados en madera eran destinados a las industrias domsticas: enseres de cocina, aperos, cacera, mobiliario, medidas e instrumentos musicales, etc. El trabajo del barro y la piedra es uno de los oficios ms viejos de la historia humana, y en Canarias no poda ser de otra manera, ya que existen restos de vasijas desde la poca prehispnica. La alfarera es un oficio mayoritariamente femenino. En muchos mbitos de las Islas la alfarera se denomina loza y las productoras se conocen como loceras. Los centros loceros de mayor importancia en la actualidad son los de:Lugarejo (Artenara), Hoya Pineda(Gldar) y La Atalaya (Santa Brgida). En ellos se sigue manteniendo un profundo carcter tradicional, tanto en el proceso de elaboracin como en la tipologa de los objetos realizados. En muchos casos hunden sus races en El perodo prehistrico de la Isla. La labor de los canteros fue ampliamente demandada en momentos de gran dinamismo constructivo, siempre en funcin de la esttica arquitectnica dominante. Un ejemplo de ello lo podemos encontrar a inicios del siglo XX. En una de las canteras ms valoradas de Gran Canaria, la de La Goleta (Arucas), podan estar trabajando ms de mil librantes (trmino que tambin designa al especialista en estos trabajos). Otras canteras a destacar son: la Cantera de Piedra Roja de Tama daba, la Cantera de Piedra Verde de Tirma, la Cantera de Ayagaure, la Cantera de Piedra de Ocre de Terror, la Cantera de Piedra Blanca de la Presa de Pinos de Arucas, la veta de la Cantera de Gldar, la Cantera de Piedra de San Lorenzo, la Cantera del Monte y la Cantera de la Piedra Azul de Arucas. En la
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actualidad, muchas de ellas tienen restringida su extraccin. La artesana de caa y la fibra vegetal ha tenido mucha importancia en el desarrollo de la vida cotidiana de la sociedad canaria, ya que siempre se encuentra presente en sus mltiples formas. El uso del junco en Canarias se remonta a la etapa prehispnica. En elMuseo Canario podemos admirar la maestra con la que se elaboraban objetos de junco y anea, en este perodo aborigen. Muchos de los elementos expuestos fueron localizados en yacimientos arqueolgicos de cuevas, ampliamente extendidos por toda la isla. Aunque destacan lugares de gran trascendencia como el Barranco de Guayadeque y el deTirajana, as como en Temisas y Tejeda.

En la actualidad quedan algunas personas que hacen del uso del junco una actividad profesional, como Juan Ramrez. (MC) La elaboracin de cestera de prgano, nervio central de la hoja de la palmera, est limitada a la disponibilidad de palmerales importantes. Su utilizacin ms comn era como contenedor para el transporte de elementos muy pesados, de ah que se vincule a las actividades constructivas, tanto de edificaciones como de carreteras, as como a las zonas dedicadas a monocultivos de explotacin. La cestera de caa, en Canarias, se confecciona desde los primeros momentos de la colonizacin. Este oficio artesano tiene su influencia tcnica ms directa con las poblaciones de colonos peninsulares con menos recursos: portugueses, gallegos y extremeos.

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El trabajo del hilo, la tela y el cuero resulta fundamental ya que, entre otras muchas cosas, proporciona algo imprescindible como es el vestido. Se trata de un trabajo eminentemente femenino y que toda mujer deba conocer. Desde mediados de los aos ochenta del siglo XX, se ha divulgado mucha informacin acerca de la vestimenta tradicional. Por todo ello, desde los aos noventa del mismo siglo, se han fomentado los cursos de formacin a costureras en cada uno de los municipios de Gran Canaria. Con respecto al cuero, quizs la actividad ms destacada sea la de zurronero. A diferencia del resto de trabajos con hilos y telas, el zurronero era una actividad mayoritariamente masculina que, adems, ha tenido una estrecha vinculacin con el mundo del pastoreo. Consiste en la elaboracin de una bolsa, hecha con piel de cabrito, que sirve principalmente para amasar el gofio.

Son innumerables los elementos realizados en hierro, la mayor parte de ellos aperos utilizados para las labores del campo, aunque tambin encontramos elementos domsticos. Estos trabajadores llegaron en los primeros momentos de la Conquista y colonizacin. Su labor era esencial tanto para el mantenimiento de los navos como para el abastecimiento de los ejrcitos. En la actualidad se conservan algunos oficios artesanos relacionados con los metales, como la elaboracin de faroles tpicos en Terror o el de cuchillos canarios en Gua y Telde.

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BENEFICIOS DE LA MADERA

La Madera es la materia prima ms ecolgica: es un producto natural, que no requiere un proceso industrial en las sucesivas etapas de plantacin, cultivo, mantenimiento y tala, y que no genera impactos ambientales significativos hasta su transformacin. La Madera es menos intensiva en consumo de energa: sus procesos de transformacin (tala, transporte, aserro, etc.) requieren en general mucha menos energa que los de otros materiales como el acero, el aluminio, los plsticos, el cemento, etc. La Madera es reciclable: sus derivados no requieren de tecnologa o procesos industriales sofisticados para su conversin en material para tableros, pasta de papel, serrines, biomasa, etc. La Madera es biodegradable: ningn producto elaborado a partir de este material presentar problemas de contaminacin de suelos, aguas o atmsfera.

La Madera contribuye a reducir el cambio climtico: las extensiones forestales dedicadas a la silvicultura actan, al igual que los bosques naturales, como sumideros de Carbono, fijando el CO2, que es el principal causante del Efecto Invernadero que provoca el calentamiento global. Adicionalmente, los productos elaborados con madera (muebles, suelos, paredes, marcos, etc.) mantienen el efecto de almacenamiento del Carbono durante toda su vida til. La Madera es sin duda el material de construccin ms sostenible: numerosos estudios de ciclo de vida de los diversos materiales demuestran de forma fehaciente que slo los derivados de la madera presentan emisiones netas negativas, frente a elementos de origen mineral o metlico. Por ejemplo: sustituir cemento por madera representa ahorrar entre 0,725 y 1,01 toneladas de CO2 por metro cbico, dependiendo del tipo de hormign; y la sustitucin de ladrillos representara un ahorro de 0,922 toneladas de CO2 por metro cbico a favor de la madera. Los estudios de ahorro en emisin de dixido de carbono sitan entre 5 y 15 las toneladas de gases de efecto invernadero que pueden evitarse por cada casa construida con paredes de madera en vez de ladrillo y cemento. Y, en cuanto a los marcos, por cada 10 ventanas de madera se ahorra entre media tonelada de CO2 (en comparacin con el PVC) y cuatro toneladas (si se compara con el aluminio). En trminos generales, una vivienda media construida en madera en vez de con ladrillos reduce las emisiones de carbono en 10 toneladas, y si slo un 10% de las viviendas europeas estuvieran
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construidas fuesen de madera, las emisiones se reduciran en 1,8 millones de toneladas, un 2% del total de emisiones europeas

2.- BENEFICIOS SOCIALES DE LA MADERA

El Bosque y la Madera son elementos consustanciales: la mitologa, el deporte, la artesana, la toponimia, la herldica, los apellidos y otros muchos aspectos de nuestra cultura estn ntimamente relacionados con los rboles, por lo que todo lo que contribuya a preservarlos redundar en el mantenimiento de nuestras tradiciones. El Bosque contribuye a consolidar y mejorar la calidad del suelo: en orografas abruptas como la que es caracterstica de buena parte del Pas Vasco, los terrenos arbolados evitan la erosin por efecto de la lluvia, adems de propiciar una mayor biodiversidad. El Bosque contribuye al ocio de la sociedad: montaismo, senderismo, tracking, caza, recoleccin de setas o de plantas silvestres son algunas de las actividades que estn en ntima relacin con la existencia de los bosques, que por lo dems constituyen un elemento paisajstico de primer orden.

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MANUALIDADES Unas cajas muy lindas

CONCEPTO: Esta manualidad sirve como un adorno para nuestro hogar, tambin nos permite guardar cualquier cosa en su interior, son de mucha importancia. Ya que hoy le traemos una idea muy linda para decorar algn rinconcito de tu hogar o, por qu no, un lindo detalle para regalar. Se trata de unas cajas con forma de estrella.

IMPORTANCIA: La importancia de esta manualidad es que nos permite desarrollar nuestras habilidades, ya que tambin nos puede ayudar en nuestro aspecto ya que podemos venderlas para algn beneficio.

MATERIALES:

Cartn gris Malla plstica Cter Engrampadora Pegamento Esmalte Lija fina Fibra

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PASOS: Lo primero que debes hacer es la base de la caja. Para esto debes dibujar la estrella en la fibra fcil de 1 cm de espesor, y cortarla con la caladora. Para la tapa y contratapa de la caja, debes realizar otras dos estrellas en los cartones de 3 y 1 mm. Asegrate de hacer las estrellas un cm ms grande que la de fibra Fcil. Cuando vayas a cortar las estrellas de cartn, recuerda cortar con un margen de tres cm para que quede un marco de tres cm de lado aproximadamente. Para realizar la caja debes cortar una tira de malla plstica de 10 cm de ancho, y luego tienes que engramparla alrededor del todo el contorno de la estrella. Cuando termines de poner las grampas une los lados con hilo o un alambre finito. Y para que no se vean las grampas, pega una tira de cartn de 1mm de espesor y de 1.5 cm de ancho por fuera de la malla. De esta manera se ver bien prolijo el trabajo. Para realizar la tapa coloca pegamento universal(o pegamento transparente) sobre la estrella de 3mm de espesor, pon un recorte de malla plstica y termina pegando la estrella de cartn de 1mm a modo de contratapa. Presiona bien los bordes para que no se despegue. Para sellar bien la tapa, coloca alguna grampa por el lado de la contratapa en al borde de la caladura con la malla plstica. Y para taparlas, corta una tira de cartn de 1mm, y pgala rodeando el contorno de la tapa. Por ltimo, pinta todas la caja y la tapa con la pintura en aerosol color plata. Y si deseas darle un aspecto de envejecido, puedes pasar una lija suavemente.

PROCEDIMIENTO:

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TERMINADO: De esta manera ya tienes terminada la caja, y como vez en, le puedes dar varios usos. La puedes usar como panera, o simplemente para guardar lo que desees.

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JOYEROS DE MADERAS CON FLORES DE SEDA

CONCEPTO: Las cajitas de madera nos permiten realizar muchos trabajos, ideales para darles un toque romntico y femenino, como pueden ser las flores. Hoy te enseamos a realizar un joyero muy sencillo y lindo. Lo puedes hacer para regalar, o incluso como suvenir. Es un lindo detalle. Joyero de madera

MATERIALES: Madera para realizar la cajita Florcitas de seda. Listn o puntilla Pintura acrlica. Pincel Pistola de silicona caliente. Cola blanca Fieltro.

PASOS: Lo primero que debes hacer es pintar la cajita con la pintura acrlica. Aplica dos o tres manos, dejando secar entre capa y capa. Para decorar la cajita debes usar la imaginacin, nosotros te damos la idea de pegar las florecitas de seda, en forma de racimo en el centro de la tapa,

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o tal vez prefieres decorar el borde. Pgalas con la pistola de silicona caliente, y agrgale cuanto detalle desees.

Con la cola blanca pega el listn o la puntilla, de forma que rodee la tapa o la cajita de madera. No la recargues con muchas cosas porque no quedar lindo, y buscamos que sea un detalle romntico y sutil. Por ltimo, para proteger el interior, tienes dos opciones, puedes pintarlo con pintura acrlica o pegar el fieltro. Te recomendamos el fieltro porque con el uso es posible que la pintura se salte. PROCEDIMIENTO:

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CONCLUSION:
Las artesanas han tenido un gran despliegue como eje de la cultura de un pueblo pues en ellas se pueden visualizar las caractersticas existentes en cada uno de ellos por ello conforman un hecho lleno de amor que se vinieron formando en las races de nuestros pueblos, es asi como estas han pasado ha tomar gran importancia y habitualmente fortalecen los ingresos econmicos a la ves que fomentan el turismo en el sector de la sociedad, es por ello que ahora se ven elaboradas con conocimientos previos y va creciendo su uso, venta y las personas las adquieren mas a menudo.

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RECOMENDACIN
Se recomienda poner en prctica las manualidades presentadas ya que son de gran beneficio y nos ayuda a desarrollar nuestras habilidades, ya que pueden ser de gran beneficio en nuestra vida diaria, son fciles de hacer no se necesita mucho presupuesto, ya que pueden ser muy decorativas en nuestras casas.

AUTORA: Augusta Uzhca (#33)

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TEJIDOS

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INTRODUCCION: TEJIDOS

En este tema podremos apreciar todas nuestras habilidades ya que todas aportamos con nuestras ideas y sugerencias para que este trabajo sea elaborado de la manera ms exitosa. Lo que vamos a apreciar en este tema es sobre diferentes tejidos ya que tenemos una variedad de modelos: unos de ellos son: Tejido a crochet Tejido a palillos Tejido con los dedos Bordados, etc.

Para realizar todos estos trabajos necesitamos telas, hilos, agujas, palillos, crochet, y sobre todo muchas ganas para su elaboracin. Realizar todas estas manualidades nos ayudara mucho ya que en muchas de las ocasiones es una especie de relajamiento, y en otras ocasiones es un ingreso econmico.

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CONCEPTO
El concepto de tejido tiene dos grandes usos: uno vinculado a la moda y el sector textil, y otro relacionado con la biologa. El tejido puede ser, por lo tanto, un material que fue hecho tejiendo (entrelazando hilos, cordones, etc., para formar telas). Por ejemplo: Este tejido tiene lana de oveja y algodn orgnico, Quiero comprar un sweater tejido para no pasar tanto fro en el prximo invierno. Los tejidos pueden ser planos (sarga, satn o tafetn) o de punto (tanto de urdimbre como de trama). Algunos de los tejidos ms habituales son la seda, el lino, la lana y el algodn. Tejido tambin es la textura de una tela: No me gusta el tejido de esta tela, aunque el color resulta muy atractivo, Quiero un tejido que sea suave al tacto. Para la biologa, la anatoma, la zoologa y la botnica, un tejido se forma por los diversos agregados de clulas de la misma naturaleza, diferenciadas de un cierto modo y ordenadas regularmente. Las clulas de un tejido trabajan en conjunto para cumplir con una determinada funcin. Los animales cuentan con cuatro tejidos fundamentales: el tejido muscular, el tejido nervioso, el tejido epitelial y el tejido conectivo. En el caso de tejido muscular, est formado por fibras musculares y compone entre el 40% y el 45% de la masa de los seres humanos. Las personas y los animales se mueven gracias a este tejido, cuyas clulas son altamente especializadas. El tejido nervioso, por su parte, est formado por los rganos del sistema nervioso e incluye a las neuronas y las clulas gliales. Una tela o tejido textil es una estructura laminar flexible, resultante de la unin de hilos o fibras de manera coherente al entrelazarlos o al unirlos por otros medios. A la industria que fabrica telas tejidas a partir de hilos se le llama en general tejedura.

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IMPORTANCIA
Las necesidades y deseos humanos son innumerables y variables. El hombre primitivo apenas tiene ms necesidad que el animal pero en cada paso que da en el camino del progreso lo va alimentando en nmero y variedades al igual que va cambiando las maneras de satisfacerla. A medida que el hombre se va civilizando su inteligencia se desarrolla y sus pasiones animales se asocian incluso a las actividades mentales. Sus actividades van hacindose ms sutiles y diversas; empiezan a desear el cambio por el gusto del cambio an en lo nuevos detalles de la vida, mucho antes de haber sucedido conscientemente, el yugo de la costumbre. De modo que la variedad es uno de los aspectos ms importantes de esta transformacin. Las necesidades del vestido que es adems el resultado de causas naturales, varia con el clima y las estaciones del ao y un poco con la naturaleza de las ocupaciones. Pero en el vestir las necesidades comerciales superan a las necesidades naturales como dice Seor: Por fuerte que sea el deseo de variedad, es difcil compararlo con el deseo de distincin que afecta, sin consideramos su universalidad y sus caractersticas, a todos los hombres en todos los tiempos, que nos acompaa desde la cuna hasta la tumba, y del cual pudiramos decir que es la ms poderosa de las pasiones humanas. Con todo esto surge el deseo de dar amplitud y desarrollo a las actividades humanas y en el campo de la actividad textil conduce al cultivo de la ciencia, de nueva literatura y a crear por tanto una variedad creciente de tela. Ya no se pude pensar que el vestido es solo una necesidad de orden; despus del alimento y antes de la vivienda, sino que es una necesidad acompaada de un buen gusto y distincin. - Importancia de la industria textil en el arte del diseo y la moda La industria textil satisface una de las necesidades vitales del hombre, como es el vestir que sirve en importancia a la alimentacin y a la vivienda. Su trascendencia es enorme desde el punto de vista histrico, pues ha sido la base del desarrollo econmico de casi todos los pases del mundo. Siendo una actividad primaria atentando siempre a los pueblos en va de desarrollo por ser muy baja su relacin capital producto y por contar con un mercado en potencia amplio y seguro.

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Adems conforme se incrementa el desarrollo la importancia d esta industria disminuye pero sin dejar de tener un considerable porcentaje de participacin en el producto industrial bruto. La industria textil hizo prosperar es muchos casos a la metalrgica, cuyo ejemplo en Espaa es la Regin Catalana. Sector confeccin Se incluyen todas las empresas cuyas principales producciones pueden ser: prendas exteriores e interiores, para hombres y mujeres, pendas militares, deportivas, infantiles, prendas complementarias y de uso domestico, artculos de lona y otros productos confeccionados en serie. Las materias primas de estas industrias son bsicas y auxliales. Las primeras se componen de tejidos de todas las fibras e hilos de coser, cueros curtidos, plsticos, etc. Las materias auxiliares son botones, cremalleras, encajes, adornos, hebillas, etc.

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ANTECEDENTES HISTRICOS.
El hilado y el tejido de los textiles aparecen muy pronto en la historia y las tcnicas artesanas. El trabajo de lino se remonta en Europa meridional a la Edad de piedra; en el norte de Europa se emple la lana en la Edad de Bronce, y la seda originaria de China, se fabrica hace mas de 5 000 aos. El bordado, es decir, la decoracin de las piezas acabadas de textiles, no aparece hasta mucho despus. Los problemas que plantea la conservacin de tejidos antiguos, no han sido objeto de estudio profundo hasta que, hace corto periodo de tiempo, determinados centros han dedicado sus esfuerzos, cada vez mayores al cuidado que merecen los tejidos artsticos. En gran nmero de pases entre ellos Espaa, se han despertado una gran conciencia de responsabilidad acerca de estas delicadas obras de arte y se ha tratado, por diversas formas detener su deterioracin progresiva, con el fin de conservarlos en toda su integridad a las generaciones futuras.

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ELEMENTOS
Tejido al Crochet
Origen del Tejido al Crochet A lo largo del tiempo, el tejido al crochet se ha ido haciendo cada vez mas popular y mas valorado. Su prctica se inici como una industria artesanal. En realidad sirvi de apoyo econmico en algunas comunidades, cuando sus medios de subsistencia fueron escasos. Los artculos elaborados con punto de crochet, eran adquiridos por la clase media, o por las personas que queran incorporarse a la sociedad. Sin embargo, el ganchillo se vea como mera imitacin de los tejidos de las familias ricas. Las personas que podan permitirse el lujo de pagar telas o encajes mas caros, elaborados con sistemas mas costosos, odiaban y despreciaban el crochet. Podran una reina, un bastidor y un francs lograr que el tejido al crochet se transformara en una aficcin mundial? Leamos los siguientes descubrimientos. La Reina Victoria fue una de las pioneras en atenuar un tanto la mala imagen que se tena de este arte. Le gustaba el tejido al crochet. Compraba elaborados encajes que realizaban artesanos irlandeses y finalmente aprendi a realizar el tejido al crochet ella misma. El ganchillo, entre los aos 1800 hasta aproximadamente 1950, se teja con hilos muy finos. Entonces se realizaba en un bastidor. Debido al instrumento utilizado como base, se le llamaba ganchillo tambour francs o de tambor. Para realizar esta tcnica, se tensaba una tela en el bastidor. Los ganchillos que se utilizaban eran tan finos como las agujas de coser. Despus se desech el bastidor y la tela de fondo como base, y empez a realizarse la labor al aire. Hacia 1900 comenzaron a fabricarse los ganchillos de acero masivamente, lo que hizo el tejido al crochet mucho mas popular.

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En la dcada de los aos 50, los crocheters empezaron a utilizar hilos gruesos con los que se podan realizar labores y prendas mas rpidamente y con una menor cantidad de hilo. Para la dcada de 1960, el arte del tejido al crochet ya era muy popular. No solamente las amas de casa realizaban esta labor. Cada vez mas gente de todo tipo se interes por esta tcnica y el ganchillo enganch a las generaciones mas jvenes. Muchos quisieron aprender crochet. Se popularizaron los patrones de las abuelas y empezaron a surgir patrones y tcnicas nuevas. La gente joven aport al ganchillo colores brillantes y divertidos. Empezaron a incorporar detalles de crochet a su ropa y sus complementos, y el ganchillo se hizo definitivamente popular.

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PASOS PARA TEJER CON CROCHET


Cmo Empezar Para comenzar un tejido al crochet, en primer lugar, realizaremos un nudo corredizo en la aguja. Este nudo crea la primera lazada de la cadeneta que servir de base de la primera vuelta o crculo de la labor.

Despus pasaremos el hilo por el dedo ndice de la mano izquierda, insertaremos el gancho en la hebra y lo sacaremos por la lazada, tirando de los extremos del hilo para apretarlo.

El segundo bucle se realiza a travs del primero. Este patrn se va repitiendo hasta conseguir una cadeneta, que ser la base de la labor. La cadeneta se trabaja en filas. Para conseguir crculos empezaremos con un nudo corredizo que har un anillo. Desde este bucle sacaremos los puntos hacia el exterior. Se trabajar siempre en el sentido de las agujas del reloj. El tejido al crochet es un arte relativamente reciente. Ha pasado por varias etapas en su evolucin hasta llegar a ser como lo conocemos hoy. Con la llegada de nuevas tecnologas y los nuevos tejidos, puede estar en peligro de desaparecer. Sin embargo, todava hay muchas personas que aman tejer al crochet, y es de esperar que transmitan esta pasin a las siguientes generaciones.

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PALILLOS

Actualmente los palillos ms comunes son los de metal, ya que permiten un fcil deslizado de los puntos y son muy firmes. Aos atrs tambin fueron muy comunes los de plstico, siendo estos, junto con los de metal, los ms baratos y accesibles. Hoy en da podemos encontrar en el mercado palillos de materiales ms exquisitos, como lo son la madera y el bamb (similar a los de madera pero ms livianos) e incluso podemos encontrar palillos especialmente hechos para quienes sufren de dolores articulares al tomar un fro palillo de metal. La decisin de qu palillo comprar depende en un 100% del usuario. En el caso de estar siguiendo un patrn a palillos debes utilizar la misma numeracin indicada, ya que el cambio de ste significa obtener tamaos distintos de la prenda. Los palillos existen en distintas formas: rectos, circulares, de doble punta y auxiliares. Rectos: son los comunes palillos rectos con una punta a un extremo y un tope al final de ste. Su medida ms comn es de 40 cm de largo aproximadamente y permite realizar tejidos planos. Circulares: son dos palillos cortos unidos entre s por un cable de nylon que puede tener distintos largos. Esto permite tejer en forma circular sin tener que estar dando vuelta el tejido constantemente. Muchas personas prefieren este producto ya que les facilita su transporte y adems permite una mejor visualizacin de un tejido si ste contiene muchos aumentos. Doble punta: estos palillos tienen puntas por los dos extremos, estn especialmente hechos para tejer en redondo y vienen 5 en cada juego. Con puntos montados y repartidos en un mnimo de 3 de estos palillos (alineados en forma de tringulo) se puede tejer en redondo. Para prendas ms grandes (y con ms puntos), se utilizan 4 de los palillos y con el quinto se tejen los puntos montados. Este tipo de palillos es perfecto para tejer guantes y calcetines ya que omite la costura posterior.

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Tejer con cuatro palitos. Preparacin del primer palito: 1 hilo por arriba, 3 hilos por abajo. Subir los hilos y formar las caladas segn la explicacin dada para tres palitos. Conviene practicar entre dos personas: una dicta las indicaciones del libro y cuida de que los hilos sean manejados correctamente; la otra se encarga de la ejecucin prctica. Tejidos a palitos. Subir los hilos inferiores. Sobre el segundo palito se coloca solamente el primero de cada par de los hilos inferiores. El segundo hilo y el superior quedan por el momento en su lugar. Sobre el tercer palito se coloca siempre el segundo de cada par de hilos enrollado desde abajo.

COMO TEJER CON LOS DEDOS Bufanda tejida con los dedos
Como tejer con los dedos ? Si aun no sabias como tejer con los dedos,hoy aprenders a como tejer con los dedos en minutos y aras lindas bufandas ,el tejer con los dedos no solo es fcil tambin es divertido ideal para hacerlo con los nios en casa o hasta en el coche ya que solo necesitaras estambre grueso y tus dedos :) ,lista para tejer con los dedos ,empecemos :) tejer con los dedos

1.-Empezamos de izquierda a derecha anudando en el primer dedo nuestro hilo(estambre) 2.- pasamos nuestro estambre dejando libre un dedo y seguimos por el sigt dedo pasando el estambre por detrs ,ver imagen

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3.-regresamos con nuestro hilo de la misma forma 4.-una vez que tengas las 2 vueltas de ida y de regreso ,lo que aras sera sacar el hilo que quedo abajo ,es as como el tejido ira creciendo ,recuerda hacer siempre 2 vueltas y luego sacar el hilo de abajo de cada dedo.

5.- luego de hacer varias vueltas as quedara lo tejido y tendras una bonita bufanda hecha por ti :)

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CLASIFICACION DE LOS TEXTILES.


Las materias primas textiles se clasifican en fibras naturales y fibras qumicas. Las fibras naturales pueden ser de origen animal, vegetal o mineral, las primeras comprenden principalmente las fibras protenicas quera tizadas (lana y pelos) y las fibras protenicas no quera tizadas (seda). Entre las segundas se hallan fibras llamadas seminales (algodn, Kapok) liberianas (lino, camo, yute, ramio) y las fibras llamadas duras, de las hojas o de los troncos (sisal, coco). La fibra de origen mineral es el amianto (crislito). Las fibras qumicas estn constituidas por cadenas macro celulares se clasifican en: fibras artificiales y fibras sintticas, segn que se obtengan a partir de altos polmeros naturales (como celulosa) o materiales polmeros de sntesis. Fibras Naturales.

Lino. Yute. Camo. Algodn. Seda.

Fibras vegetales.

Algodn. Fibra de ceiba. Ramio. Abaca. Henequen.

Fibras animales.

Lana. Pelos de camello. Pelo de cabra.

Fibras sintticas.

Rayon. Nylon. Tergal.

Antes de empezar cualquier restauracin hay que identificar con que tipo de textil s esta tratando y la forma en que fue elaborado, se puede empezar al analizar con un microscopio con aumento lineal de 100 a 150 veces. Un poco de practica permite identificar rpidamente los principales tipos.
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Como los textiles son de naturaleza orgnica y estn expuestos al ataque de los hongos y de las bacterias, los factores ms corrientes de deterioro son aquellos que favorecen el desarrollo de estos organismos, es decir, el calor hmedo, la falta de ventilacin, y el contacto con substancias animales o vegetales en estado de descomposicin. Sin embargo, es posible que en estas condiciones desfavorables, los textiles antiguos no se destruyan totalmente. Es corriente, por ejemplo, encontrar fragmentos de textiles que han sobrevivido al contacto del cobre corrodo, los productos de la corrosin han actuado como agentes esterilizantes. Se encuentran frecuentemente restos de textiles unidos a la ptina de los bronces chinos, en un estado tal que aun es posible identificar las fibras y el tipo de tejido. La humedad hace que las fibras vegetales se hinchen y ablanden, pero la permanencia en el agua no destruye necesariamente las fibras animales como lo demuestra la supervivencia de materiales de lana en pantanos y ciudades lacustres, El calor excesivo produce la desecacin de los textiles hacindolos quebradizos y la exposicin a la luz intensa y a los gases venenosos, origina una alteracin caracterstica conocida en ingles con el nombre de "tendering" (reblandecimiento). El aspecto asombrosamente nuevo que presenta ciertas vendas de momias egipcias puede deberse tanto a la presencia de sal, como la obscuridad y la sequedad del medio ambiente.

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FLORES PARA BORDAR MANTELES

Flor y hoja. En todo el trabajo: Cadeneta: bordando en lneas curvas para ir logrando las formas.

Violetas. Aplicacin de punto: Largo y corto: en todos los motivos, y es con los colores que damos las formas deseadas.

Ramo de tres flores con hojas. Aplicacin de los siguientes puntos: Corto y largo: para el centro de las flores. Cadena o cadeneta: para bordear las flores y dar la sensacin de movimiento en los ptalos. Nudo francs: para el centro de las flores. Los mismos puntos se aplican en cabos y hojas. En este ejemplo aplicamos los colores dentro de un mismo motivo para darle

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forma a hojas y flores, bordando por encima de lo ya bordado, con los colores que necesitemos. Esto es como pintar dando las pinceladas necesarias.

EJEMPLOS DE ALGUNOS BORDADOS.

Hortensias entre helchos. Aplicacin de los siguientes puntos: Festn: para las flores, alternando con punto francs, para cubrir los blancos que van dejando las flores. Atrs o tallo: delicadsimas puntadas para crear lo etreo de las ramas de helchos. Largo: para crear un pequeo muro, donde se recuesta una flor. Se trata adems de una demostracin de la combinacin de colores para crear un ramo.

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CONCLUSION: TEJIDOS

Como conclusin de este tema es que nos a proporcionado muchos conocimiento y descubrir nuestras habilidades y dones ya que por medio de todos estos aprendizajes nos va a servir mucho en nuestra vida ya que el aprender a tejer nos va ayudar para nosotros mismas, ya que podemos realizar muchos de ellos para poder decorar nuestro hogar o ya se poder elaborar ropa y un sin nmero de cosas ms que sern para nuestra utilidad.

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RECOMENDACIN: TEJIDOS

La recomendacin de este tema seria que tenemos que tener mucho cuidado con los elementos para realizar estos tejidos ya que alguno de ellos podra ser con punta. Sera un peligro si no utilizamos correctamente. Todos estos elementos no deben estar al alcance de los nios y de las personas que no tengan por lo menos un conocimiento de su utilidad. Para que todos los tejidos sean muy bien elaborados debemos poner mucho de nuestra parte, y sobre todo empeo.

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CERAMICA

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CERAMICA
CONCEPTO,
ETIMOLOGIA: La palabra cermica deriva del vocablo griego keramos, cuya raz snscrita significa "quemar". En su sentido estricto se refiere a la arcilla en todas sus formas. Sin embargo, el uso moderno de este trmino incluye a todos los materiales inorgnicos no metlicos que se forman por accin del calor. Pocos sectores del campo de los materiales se han desarrollado tan rpidamente en los ltimos aos como el de los materiales cermicos, debido a su mayor estabilidad, tanto mecnica como qumica a las altastemperaturas. En la actualidad, los materiales cermicos son productos de gran inters en el campo de la Ingeniera, siendo sus principales limitaciones en el uso las siguientes: su fragilidad, que est ligada a la limitada resistencia al choque trmico y su fabricacin, en trminos de formacin y dimensiones. Los silicatos naturales se han venido utilizando como materia prima desde los tiempos primitivos, sin embargo, adems de los silicatos mencionados, progresivamente han ido entrando a formar parte de la: materias primas cermicas, un sin nmero de compuestos como xidos puros: (MgO, Al2O3, ZrO2, etc.), carburos, boruros, nitruros, siliciuros, etc., por lo que la antigua definicin de Cermica como la ciencia relacionada con la industria de los silicatos ha perdido prcticamente su dimensin y por lo tanto se puede dividir la Cermica en dos categoras: Cermica Clsica (porcelana, maylica, refractarios tradicionales, etc.) constituida fundamentalmente por silicatos y Nuevos Productos Cermicos. Actualmente, se entiende por material cermico cualquier material inorgnico, esencialmente no metlico, y que es generalmente frgil. Segn esta definicin entran dentro de los materiales cermicos los materiales inorgnicos no metlicos obtenidos por fusin, como los vidrios, refractarios electrofundidos y ligantes hidrulicos (cementos, etc.). El parmetro que diferencia los materiales cermicos de los metales y polmeros orgnicos es el tipo de enlace qumico, es decir la estructura electrnica. Los materiales cermicos presentan enlaces inicos y covalentes, los polmeros orgnicos presentan enlaces covalentes y los metales presentan enlace metlico. As como los metales presentan estructura cristalina y los polmeros orgnicos estructura amorfa, los productos cermicos suelen estar constituidos de fase amorfa y/o cristalina. Adems de la estructura atmica, es importante resaltar el inters de la microestructura, es decir el tipo y distribucin de las fases cristalinas que componen los materiales. La microestructura influye sobre la resistencia mecnica, elasticidad, comportamiento al choque trmico y al ataque qumico, resistencia elctrica, etc. Existe un gran nmero de factores que influyen en las caractersticas de los productos cermicos, entre ellos se pueden destacar la composicin qumica y mineralgica, su estructura cristalina y amorfa, coexistencia de fases, lmites de solubilidad de sustancias extraas en el constituyente principal, crecimiento de partcula cristalina, comportamiento a la coccin, deformaciones elsticas y plsticas bajo presin mecnica, resistencia
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a la corrosin de diversos agentes a diferentes temperaturas, propiedades elctricas y trmicas, en funcin de la composicin y la estructura, etc La cermica ha estado presente entre nosotros desde la prehistoria. Todas las culturas del mundo nos han transmitido sus tradiciones y costumbres a travs de este importante legado. Concretamente en Espaa, las diferentes civilizaciones que se asentaron en nuestra pennsula como beros, griegos, fenicios, romanos y rabes la usaron y desarrollaron para sus intercambios comerciales, transporte de mercancas, decoracin o utillaje domstico. Hasta los aos 1950, los materiales ms importantes fueron las arcillas tradicionales, utilizadas en alfarera, ladrillos, azulejos y similares, junto con el cemento y el vidrio. El arte tradicional de la cermica se describe en alfarera. Tambin puede buscarse la historia del rak, singular tcnica milenaria oriental. Histricamente, los productos cermicos han sido duros, porosos y frgiles. El estudio de la cermica consiste en una gran extensin de mtodos para mitigar estos problemas y acentuar las potencialidades del material, as como ofrecer usos no tradicionales. Esto tambin se ha buscado incorporndolas a materiales compuestos como es el caso de los cermets, que combinan materiales metlicos y cermicos. La fabricacin de objetos con arcilla o cermica es uno de los artes ms antiguos de la humanidad, y en un principio su objetivo principal fue el de crear objetos y recipientes capaces de contener lquidos Y es asi como tenemos un concepto general se denomina cermica toda pieza de arcilla modelada y cocida, est o no esmaltada, tanto las piezas cocidas a baja temperatura como las de alta; este trmino abarca desde la terracota hasta la porcelana. A la cermica se la puede decorar de diferentes modos para lograr que estas sigan cumpliendo sus diversos usos, podemos pintarla por medio de pintura acrlica siguiendo un debido proceso. Existen tres tipos bsicos de ptreos artificiales: Cermicos: Propiamente dichos. Se obtienen por transformaciones fsicoqumicas de las arcillas mediante el calor, moldendose previamente las piezas gracias a la plasticidad que adquieren las pastas arcillosas con cierto contenido de agua. Vidrios: De carcter cermico, se obtienen sin embargo de forma distinta al fundir xidos silcicos a alta temperatura, logrando una masa vtrea que se moldea y adquiere rigidez al enfriarse. Aglomerantes: Obtenidos por la accin del calor sobre materias primas naturales, consiguindose un producto anhidro o semianhidro que tiende a reaccionar con el agua en un proceso qumico denominado hidratacin con efectos fsicos de solidificacin y mecnicos de adquisicin de resistencias. Su moldeo en forma de pastas con agua, y en ocasiones con ridos, permite
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obtener en fro, piezas similares a los ptreos naturales. Con estos conceptos podemos establecer un cierto tipo de diferencias entre : Qu es la cermica? La cermica es, en trminos generales, el modelado de la arcilla mediante distintas tcnicas, con el fin de crear objetos decorativos, artsticos o utilitarios. Luego del modelado, la arcilla se deja secar, pero an es sumamente frgil, por lo que la pieza tiene que ser sometida a una primera coccin a 1020 C, denominada bizcochado, para producir un endurecimiento definitivo. Una vez bizcochada la pieza, se colorea con materiales para cermica y se hornea nuevamente para fijar el color. A esta segunda horneada se la suele llamar horneada de esmalte. Qu es la alfarera? Tambin conocida como modelado en torno, la alfarera es la tcnica de utilizar las manos para dar forma a una bola de arcilla blanda sobre una rueda giratoria, guiando y controlando la pieza a medida que el efecto de giro de la rueda empuja la arcilla hacia arriba y hacia afuera. La alfarera sirve para crear piezas redondas o simtricas, como cilindros, vasijas, platos y bowls. Tambin puede se utilizada como punto de partida para la realizacin de formas ms complejas. La alfarera es el antiguo arte de crear objetos decorativos, prcticos o artsticos de todo tipo a partir del modelado de arcilla blanda. La alfarera, por lo general, se realiza modelando la arcilla con las manos sobre una base que gira incesantemente, haciendo que la arcilla se mueva hacia arriba y hacia fuera. Debido a esto es que alfarera tambin suele ser conocida por el nombre de modelado en torno. Qu diferencia hay entre la cermica y la alfarera? La cermica y la alfarera estn ntimamente relacionadas. La alfarera es una tcnica para hacer objetos de cermica en un torno o rueda giratoria. En cambio, la cermica incluye a todas las tcnicas de fabricacin de objetos de arcilla. Entre dichas tcnicas se encuentra la alfarera, como tambin el modelado a mano, escultura, decoracin y muchas otras

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ELEMENTOS
Para su elaboracin en sus diferentes formas sus elementos principales son La materia prima es la arcilla. Se emplea agua, slice, plomo, estao y xidos metlicos. Para la cermica llamada gres se utiliza una arcilla no calcrea y sal. Otro material importante para otro tipo de cermica es el caoln mezclado con cuarzo y feldespato. Tambin se emplea el polvo de alabastro y mrmol. Para las porcelanas se utilizan los xidos de potasio, magnesio y aluminio. Las materias primas esenciales de un producto de cermica son la arcilla y el agua. Se pueden aadir productos no plsticos (desgrasantes) a la mezcla de arcilla y puede que se necesiten engobes, pinturas o barnices para el acabado de las vasijas. Para cocerlas, es preciso disponer de combustible. ARCILLA Es un material complejo, pero sus dos caractersticas principales son el pequeo tamao de sus partculas y la elevada proporcin de minerales de arcilla en la mezcla. El componente mineral de la arcilla deriva de la erosin de las rocas. El tamao de sus partculas y las caractersticas de estos minerales proporcionan a la arcilla las propiedades fsicas y qumicas que permiten modelarla y cocerla, creando la cermica. Las arcillas pueden ser de dos clases: estticas y sedimentarias. Las primeras se forman por la descomposicin de rocas en el mismo lugar de su formacin y suelen ser ms puras, pero menos plsticas; las segundas, se forman mediante procesos sedimentarios por la accin del viento, del agua o de fenmenos periglaciares y suelen ser ms finas y plsticas. AGUA La mezcla de arcilla y agua da lugar a un medio plstico moldeable, que se puede tornear y cocer. Se incorporan a la arcilla, adems, sales solubles disueltas en agua mezclando agua salada con la arcilla antes de moldear la pieza o sumergiendo la vasija ya hecha en agua de mar antes de cocerla. COMBUSTIBLE Para cocer las cermicas se necesita combustible, as como para facilitar el secado y ahumado de las piezas, procesos estos ltimos cuyo propsito consiste en extraer el exceso de humedad de la pasta. Los combustibles varan en cantidad y calidad del calor y humo que producen, por lo que pueden ser ms adecuados para una parte del proceso de coccin que para otra o que afecten al producto de distintas maneras. Incluso la variacin estacional del combustible produce cambios en el color del barniz. Para clasificar la cermica arqueolgica hay que tener en cuenta estas variaciones. La madera tena un uso extendido como combustible en la manufactura de la cermica tradicional, si bien sta no suele ser de mucha calidad. Ms bien se suelen usar productos resultantes de procesos agrcolas, como la poda de
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rboles frutales u olivos, cscaras de coco, fibras o virutas arrancadas de la madera al cepillarla. Otro combustible habitual es el estirco Mesa o banco de trabajo: una mesa fuerte, slida donde vas a amasar y realizar casi todo tu trabajo. Si no dispones de ella puedes utilizar una pieza de madera, preferiblemente forrada en lona o tela fuerte (jean, loneta). Torneta: Es muy prctica a la hora de realizar tus piezas, pero no es totalmente indispensable. Armario: Para conservar los polvos, mezclas, piezas, etc. Tamices o coladores de malla media y fina, para tamizar barnices. Pinceles suaves y duros, grandes y pequeos. Esponjas de uso domstico, para limpiar y humedecer .

Rodillo para estirar arcilla de ms o menos 40 cm, liso, preferiblemente sin mango. Varillas de madera de 3, 4, 5, etc. Mm de espesor (dos de cada medida) para usarlas como gua al estirar planchas de arcilla. Recipientes de todo tipo y tamao (baldes vacos de pintura, frascos, poncheras, etc. Preferiblemente plsticos. Herramientas de modelar.

Raquetas arrionadas, duras y flexibles: Pueden hacerse algunas con una hoja de sierra vieja, partida a la mitad. Alambre para cortar la arcilla: Puede ser un alambre flexible o mejor, un nylon de pescar de un medio metro, con una varita de madera, aro o botn grande atado en cada extremo. Cuchillo de hoja afilada o instrumento de cortar (kemper)

Bandejas: pueden ser piezas de MDF o madera, fibrocemento, asbesto, yeso o similar para transportar y para guardar sobre ellas las piezas mientras se terminan. Bolsas plsticas (de tintorera) para cubrir las piezas inacabadas. HORNO

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IMPORTANCIA
Su uso inicial fue, fundamentalmente, la elaboracin de recipientes empleados para contener alimentos o bebidas. Ms adelante se utiliz para modelar figurillas de posible carcter simblico, mgico, religioso o funerario. Tambin se emple como material de construccin en forma de ladrillo, teja, baldosa o azulejo, conformando muros o revistiendo paramentos. La tcnica del vidriado le proporcion gran atractivo, se utiliz tambin en escultura. Actualmente tambin se emplea como aislante elctrico y trmico en hornos, motores y en blindaje Los objetos de greda que elabor el indgena chileno fueron, en sus inicios, piezas utilitarias las que por la adicin de algunos elementos simblicos evolucionaron hacia un destino ms relacionado con el mbito de lo sagrado, aunque no perdieron los rasgos que los hacen reconocibles en su utilidad primera, de tal manera que se desarrollan dos caminos para la alfarera: uno el utilitario-domstico y el otro asociado con el mbito espiritual.

CLASIFICACION
- Clasificacin de los productos cermicos. Los materiales cermicos tradicionales se fabrican a elevadas temperaturas. En estos materiales, por lo menos uno de los componentes permanece slido. En la coccin se presenta una mayor o menor cantidad de fase vtrea segn se produzca la fusin de uno o varios componentes. Si la temperatura es tal que lleva a la fusin de todos los componentes, el proceso se denomina de fritado. Los materiales cermicos presentan generalmente una estructura ms o menos porosa, dependiendo del tipo de producto y de la tcnica de fabricacin. A causa de esta estructura, algunos productos cermicos deben recubrirse de un revestimiento vtreo impermeable, ya sea por exigencias prcticas o por estticas y decorativas. Segn su tipo de elaboracin y decoracin se clasifica en :

Terracota Terracota vidriada Terracota esmaltada Fayenza Maylica Gres Biscuit Porcelana Loza

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Tcnicas

Tcnicas de construccin: escultura, ahuecado, placas, tiras, modelado directo Cmo trabajar con distintos tipos de arcillas Texturas en crudo y en bizcocho Color cermico

Piezas Algunas de las piezas que vas a poder hacer en este taller son (en orden de complejidad):

Cuencos, tazas y fuentes Pequeas vasijas Cajas y centros de mesa Murales (cuadros hechos en cermica) Formas geomtricas Animales Figuras humanas Esculturas abstractas Esculturas de cermica combinada con otros materiales

Tambien se clasifican debido a su tipo de coaccion: COCCIN A FUEGO ABIERTO El mtodo habitual consiste en amontonar las vasijas sobre una capa de combustible adems de mezclarlo dentro y alrededor de la cermica, cubriendo incluso todo el montn con ms combustible y\o con una capa de fragmentos de cermica procedentes de cocciones anteriores. Se prende el combustible y se quema todo. Puede que la caracterstica ms notable de la coccin abierta sea el rpido incremento de la temperatura desde el primer momento y su corta duracin. La temperatura tarda unos pocos minutos en alcanzar su intensidad mxima; al cabo de poco rato se pueden retirar las vasijas ya cocidas. El ms simple de los fuegos abiertos nicamente permite la coccin de un nmero reducido de vasijas, tal vez slo una o dos, en un hoyo excavado en el suelo. Una vez retiradas estas, la ceniza que queda se puede emplear como fertilizante. El estudio de reas con estas estructuras no es claramente identificable, especialmente si despus se utilizaban como depsito de basuras o estercolero. Slo ocasionalmente se han identificado reas donde se practicasen cocciones abiertas. Aunque se trate sin duda de una tcnica ms simple que el uso del horno, la coccin abierta resulta perfectamente adecuada para cocer muchas vasijas y
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tiene adems la ventaja de su flexibilidad. En una sola sesin se pueden cocer ms o menos vasijas agrandando ms o menos el montn COCCIN EN HORNO CERRADO Se pueden utilizar hornos domsticos, como los empleados para el pan, para cocer cermica, aunque es ms frecuente construir una estructura especial. La coccin en horno tiene como caracterstica principal que la combustin se produce en un espacio distinto al lugar en que se depositan los recipientes a cocer, pero ambos estn en comunicacin. Esta coccin, a altas temperaturas, es ms regular y evita fracturas por cambios fuertes de temperatura. DEBIDO A SUS TCNICAS DE DECORACIN. duro sobre la superficie an blanda de la arcilla. Objetos para la impresin: cestera, dedos, uas, conchas, punzones, etc... ste. El perfil de las incisiones suele ser en uve o u(acanaladas)

seco, incluso cocido.

bajorrelieve (negativo del motivo como consecuencia de la extraccin de material.

cordones, conchas, piedras, buscando una decoracin.

Todas estas tcnicas tambin se pueden combinar entre s. La decoracin tiene una variada localizacin en el recipiente, apareciendo en todas sus partes: labio, borde, cuello, galbo, base y elementos de sujeccin. Tambin se dan casos de decoraciones internas. Tambin son variados los motivos: lneas horizontales, verticales, oblicuas, cuadros, rectangulos, ajedrezado, tringulos, rombos, zig-zag, espigas, dientes de sierra, motivos circulares, espirales, etc. Descripcin de algunos productos cermicos. Las variedades, como los tipos de pasta, caractersticas del producto, presencia de revestimiento, etc. Ladrillos y tejas.

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Tipo de pasta: sencillo, constituido por una o varias arcillas calcreoferruginosas. Caractersticas del producto: ms o menos poroso, con color variable, desde el amarillo hasta el rojo intenso. Tipos de producto: ladrillo macizo o hueco, tejas, bovedillas, celosas, etc. Refractarios. Tipo de pasta: compuesto constituido generalmente por arcillas refractarias y chamotas y tambin por materias primas especia les, como almina, magnesita, etc. Caractersticas del producto: ms o menos poroso, de color variable, desde el blanco hueso hasta el gris oscuro, segn la materia prima original. Revestimiento: no presenta Variedades: se subdividen de acuerdo con las materias primas originales. Tipos de producto: ladrillos refractarios normales, ladrillos de formato especial para bvedas y paredes de hornos metalrgicos, cermicos y de vidrios, piezas especiales para los mismos, so-portes para la coccin de piezas cermicas, etc. Maylica Tipo de pasta: constituida por una o varias arcillas calc reo-ferruginosas. Caractersticas del producto: medianamente poroso, color variable desde el rosado al rojo claro. Revestimiento: esmalte transparente o esmalte opaco. Tipos de producto: vajillas, vasijas y azulejos de revestimiento y pavimento. Loza Tipo de pasta: compuesto constituido por arcillas blancas con feldespatos, cuarzo, carbonatos, talco, etc.

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Caractersticas del producto: ms o menos poroso y de color blanco a blanco grisceo. Variedades: segn intervenga en la mezcla la caliza o los feldespatos como fundentes se subdividen en lozas blandas y lozas fuertes. Tipos de producto: vajillas de mesa, objetos artsticos, azulejos de pasta blanca. Gres Tipo de pasta: compuesta generalmente por arcilla ms o me nos blanca, cuarzo y feldespato, menos en casos de terracota vitrificada y de gres salado cuya mezcla sencilla est constituida por una o varias arcillas ferruginosas no calcreas. Caractersticas del producto: compacto y de colores natura les o artificiales. Tipos de producto: piezas de pavimento, mosaico, tubos, codos para caeras y aisladores elctricos. Porcelana Tipo de pasta: constituido en general por caolines, arcillas, cuarzo y feldespatos menos en las porcelanas especiales que pueden contener otros elementos. Caractersticas del producto: compacto, blanco ms o menos traslcido. Revestimiento: esmalte vtreo transparente Variedades: porcelana para vajilla, porcelana sanitaria, porcelana elctrica, cordiertica, etc

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ELABORACION
Las fases principales en la fabricacin de la cermica son: 1 Obtencin de la materia prima 2 Preparacin de la materia prima 3 Modelado de la vasija 4 Tratamientos anteriores a la coccin 5 Secado 6 Coccin 7 Tratamientos posteriores a la coccin

Todas las piezas cermicas pasan por varias fases durante su elaboracin. Primero, la arcilla es amasada para que la humedad y dems partculas se distribuyan homogneamente y para sacar cualquier burbuja de aire que tenga en su interior (lo que puede provocar explosiones durante el horneado o quema). Luego es modelada manualmente o mediante diversas herramientas. El agua es utilizada para mantener la plasticidad de la arcilla durante el modelado, sin que aparezcan rajaduras. Los trabajos realizados en torno generalmente necesitan ser desbastados o retorneados para hacer que el espesor de la pared sea uniforme en toda la pieza o para modelar el pie de la pieza. Este proceso es llevado a cabo cuando la pieza se ha secado lo suficiente como para resistir este tipo de manipulacin. La pieza se deja al aire hasta que se seca y endurece lo suficiente. Esta fase es denominada estado de cuero. Las piezas que se encuentran as son muy quebradizas, por lo que deben ser manipuladas cuidadosamente. Una vez que la pieza se termina, se deja secar nuevamente para que pierda el resto de la humedad que an contiene, quedando con un aspecto similar al hueso. Cuando la pieza est totalmente seca, su color es ms claro, y adquiere mayor dureza. En este momento es cuando se le suele pasar una lija fina y una esponja hmeda con el de pulirla. Luego es llevada al horno, en donde pierde la humedad qumica y adquiere una mayor resistencia y sonoridad. Puede ser que con esta coccin la pieza ya se d por acabada, como es el caso de la alfarera, o que an requiera de horneados posteriores, En torno a todo esto Si la pieza aun no est seca del todo, cuando est en dureza de cuero (as se llama), ya no est blanda, pero tampoco seca, su textura recuerda al cuero, en este caso puedes utilizar engobes para pintar o decorar la pieza. Estos se componen de tierras y oxidos,
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puedes encontrar casi cualquier color. Normalmente el engobe se utiliza para hacer dibujos ,etc.. aunque puedes pintar una pieza entera con engobes. Se utilizan para dibujar porque se quedan en el sitio donde tu los aplicas, no lloran ni resbalan por la superficie de la pieza. Son mates, poco brillantes, algunos de ellos pueden llevar un poco de brillo, pero no es lo normal. Si la pieza ya est seca y cocida, puedes pintarla con esmaltes, estos generalmente son brillantes y resbalan o lloran (segun el tipo mas o menos), te recomiendo que protejas las placas del horno para que no se queden pegadas las piezas a las plcas a causa del esmalte, tambien puedes dejar un centimetro o medio (dependiendo de lo que resbale el esmalte) sin pintar de la base la pieza. Los esmaltes mejor aplicarlos en una pieza que ya lleve una cocin, pues as se consiguen piezas mas resistentes; aunque tambien se puede aplicar a piezas que esten bien secas y que no hayan estado cocidas nunca (esta tecnica es la que utilizan los alfareros para pintar los utensilios de cocina etc...). Al Principio de las dos tecnicas, tanto para engobes como para esmaltes, los compres preparados (en polvo, solo tendras que mezclarlo con agua). Cuando aquieras soltura y dependiendo de lo que quieras hacer o aprender puedes ir preparandote tu mismo tus pinturas, esmaltes o engobes, etc... Hay libros muy buenos para formulas o puedes preguntarlas por aqu, yo puedo pasarte algunas de ellas. En cuanto a las temperaturas, si compras las pinturas preparadas, en la bosa aparece la temperatura de coccion. Intenta pintar cada pieza con pintura o preparado de temperatura similar a la de la pasta con la que has hecho tu pieza, pues conseguiras mejor resultados. No cozas una pieza a temperatura superior al de la pasta ceramica con la que la hayas hecho. PREPARACIN DE LA ARCILLA La preparacin de la arcilla entra en dos categoras. En primer lugar debemos mencionar la purificacin: la extraccin de materiales no deseados, como las races y otras sustancias orgnicas, o de guijarros grandes. En segundo lugar, puede que sea necesario alterar las propiedades del material. El objetivo es obtener un producto regular y uniforme, un material cuyas propiedades sean predecibles y controlables y las adecuadas para los procesos de formacin y coccin que se vayan a emplear. Segn la funcin a que se vayan a dedicar las vasijas se necesitarn distintas mezclas de arcilla para su produccin. Se pueden mezclar dos o ms tipos de arcilla, aadiendo quizs desgrasantes no plsticos. MODELADO Los ceramistas disponen de una amplia gama de tcnicas para realizar su obra y pueden combinar varios mtodos.

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Hay que distinguir bien entre los mtodos de modelado primarios, que nos proporcionan la forma bsica de la vasija, y los secundarios, que definen los detalles. Se pueden dividir los mtodos de modelado primarios en dos, a mano y por rotacin, este ltimo con un torno. TCNICAS DE TRABAJO A MANO Y DE MOLDEADO Las vasijas ms sencillas se hacen ahuecando el centro de una bola de arcilla y dndole forma entre el pulgar y los dedos. Esta tcnica se suele usar slo para hacer pequeas vasijas redondeadas o como tcnica secundaria para realizar elementos adicionales que se aaden a la pieza elaborada. Tambin se pueden juntar tiras planas de arcilla apretando o pinchando los bordes. Aunque es ms adecuada para hacer vasijas rectangulares, con esta tcnica se pueden fabricar vasijas circulares. Tambin se pueden hacer vasijas uniendo series de rollos como si fuesen anillos o formando una espiral continua. Una vez la vasija ha alcanzado cierto tamao es necesario moverla. Se la puede colocar sobre un soporte mvil, como una estera, o una base fija hecha especialmente para la fabricacin de cermica. A lo largo de muchas pocas ha sido habitual el uso de moldes para hacer cermica, si bien dentro de esta categora encontramos una amplia variedad de tcnicas. En el caso ms sencillo, se puede hacer uso de un objeto hueco, de la base de otra vasija o hasta de un sencillo molde de cuero. Algunos tipos muy interesantes de moldes son los que tienen una decoracin incisa o impresa en la cara interior. Cualquier vasija hecha en ellos presentar una superficie decorada en relieve. La cermica hecha a mano es la que se haca en el Neoltico. Posteriormente, ya en la Edad de los Metales, se generaliz la tcnica del torneado. USO DEL TORNO El proceso de fabricacin de vasijas a torno es el que la cultura popular asocia ms con el de produccin de la cermica. La mayora de los autores distinguen dos clases de tornos:

simple, es un sencillo volante que gira sobre un pivote central. La superficie ms elevada tiene una pequea depresin en un punto cerca del permetro; en esta oquedad se inserta un manubrio, con ayuda del cual se inicia la rotacin del torno o se le acelera cuando sta disminuye.

central y sostenidos por una agarradera abajo y un soporte arriba. El disco inferior es ms grande y pesado y es el que mantiene el impulso aplicado por la persona que imprime el movimiento de rotacin con el pie.

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TRATAMIENTO DE LA SUPERFICIE Las operaciones de desbarbado y raspado sirven para alisar las irregularidades que deja la fabricacin con anillos o tiras de barro, as como para unir las distintas partes, pero al mismo tiempo alteran la apariencia de la vasija. Uno de los tratamientos de la superficie ms comunes es el bruido, que consiste en frotar la vasija con un guijarro liso o con alguna otra herramienta para que la superficie se vuelva compacta y quede una serie de facetas y cierto lustre sobre la superficie. Hay otros tipos de decoracin de la superficie. Muchos de ellos implican la necesidad de horadar, comprimir o cortar la superficie de la vasija con una herramienta. SECADO Antes de cocerla, hemos de secar la vasija ya acabada, con el fin de eliminar el agua acumulada junto a las partculas de arcilla. Este proceso se puede llevar a cabo al aire libre o en cobertizos calentados especialmente. Durante el secado la vasija se encoger, lo que causa una presin que puede acabar en grietas. La forma y posicin de estas grietas refleja en cierto modo los procedimientos empleados en la manufactura de la vasija; uno de los ejemplos ms frecuentes es la grieta en forma de S en la base de las vasijas hechas a torno. El proceso de secado concentra tambin las sales disueltas y las partculas finas de arcilla en la superficie debido al movimiento de del agua a travs de la pared. Es importante distinguir esto de los efectos producidos por los engobes, las pinturas y otros tratamientos de la superficie. COCCIN El propsito de la coccin es transformar los minerales de arcilla en un material nuevo, la cermica. En algunas arcillas los cambios se producen al alcanzar los 550-600C. La cermica que no alcanza esta temperatura durante la coccin suele desintegrarse cuando se le sumerge en agua. Podemos reconocer dos modalidades de coccin: denominada coccin en montn o en hoguera, en la que las vasijas y el combustible entran en contacto directo y se amontonan sobre el suelo o en un hoyo excavado en el terreno.

la vasija suele estar en una cmara calentada por los gases calientes y las llamas del combustible.

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PROCEDIMIENTO PARA PINTAR CERAMICA


Los materiales que utilizaremos son los siguientes: Una pieza se cermica. Un deposito para la pintura Pinceles Pintura acrlica en blanco,amarillo y verde. Betn de judea. Trapo limpio. Comenzamos limpiando la pieza de cermica por que puede tener polvo o alguna imperfeccin, si es necesario se pasa una lija para eliminar asperezas.Comenzamos poniendo la pintura acrlica blanca en el depositoUtilizamos un pincel grueso ponemos la pintura blanca poco a poco.Pintamos toda la plancha de cermica.Dejamos reposar de un lado hasta que esta seca la pintura blanca por completoHemos pintado la parte de afuera de la pieza de cermica. Esperamos a secar la pintura, Continuamos pintando la plancha con la pintura acrlica blanca en la parte de adentro.Usaremos un pincel delgado para hacer bien los detalles de los ptalos de las flores que haremos sobre la cermica. Usamos un pincel muy delgado, puedes usar desde el N. 5 al N.0, Vamos aplicando la pintura acrlica de diferentes colores en las zonas y texturas que sean, en cada adorno de la cermica tratando de no taparla y con ello sobresaltar la majestuosidad de la pieza. El componente principal en cualquier objeto alfarero es la arcilla , que es un silicato doble de aluminio y potasio, cristalizado con una cantidad definida de molculas de agua (=n). La caracterstica ms importante de la arcilla es que es modelable y moldeable, es decir, es "plstica". El color de la superficie de los objetos depende de varios factores, que los indgenas saban controlar: generalmente las arcillas contienen algunas impurezas tales como xidos metlicos y sales, los que le dan una coloracin especial a la pasta -hay que recordar que una de las caractersticas de la arcilla (silicato doble de aluminio y potasio) es su color blanco- y debido a estas "impurezas" la tierra que constituye la base para el alfarero, toma una coloracin que puede tender al rojo, especialmente cuando las impurezas contienen xidos o sales de fierro y manganeso. Ahora bien, si el quemado se realiza en una atmsfera oxidante, el Fe o Mn presentes se consolidan como xidos, tomando desde un tono ocre o amarillo-anaranjado hasta el rojo oscuro, influyendo en esta coloracin tanto la concentracin como la temperatura alcanzada. En cambio, si se realiza el quemado en una atmsfera reductora la coloracin podr llegar a ser desde pardo-griscea hasta negra, debido a la reduccin de esos elementos a su estado metlico ( por ejemplo, Fe o Mn ) que se reparten finamente divididos por la pasta. Incluso en ese quemado reductor, si los objetos al rojo se sacan del fuego y se los pone en contacto con paja hmeda, puede depositarse carbn (C ) igualmente repartido en minsculas partculas que entran a rellenar reas porosas de su superficie, acentuando el color negro. Todas las caractersticas sealadas fueron
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conocidas experimentalmente por los indgenas, los que, por el uso constante de dichas tcnicas llegaron a controlar los fenmenos para repetir a su deseo los resultados del quemado. Las etapas por las cuales debe pasar la persona que hace alfarera son las siguientes: 1.- Proceso de bsqueda y posterior limpieza de los materiales, extrayendo basuras vegetales, animales o minerales. 2.- Preparacin de la pasta, para lo cual se le agrega agua a la arcilla a la que se le adiciona una proporcin bien determinada de antiplstico y luego se amasa con la finalidad de dar homogeneidad a la mezcla.

3.- Se levanta el objeto, para lo cual se suele emplear slo las manos y unos pocos instrumentos simples.

4.- Se realiza el proceso de secado, el que, generalmente, se hace dejando los objetos a la sombra y, una vez que han perdido la mayor cantidad de humedad posible, son expuestos al calor del sol, para que terminen de secarse.

5.- Los objetos son llevados a un espacio abierto, previamente preparado, que sirve como horno simple, para llevarlos a la temperatura adecuada, luego de lo cual estn en condiciones de uso. Los materiales combustibles utilizados preferentemente por los indgenas eran: guano seco de auqunidos, trozos de madera, o bien una cantidad de carbn vegetal.

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CONCLUSIONES
Las artesias necesitan el desarrollo apto de cada una de nuestras aptitudes, y por lo cual hemos podido afirmar que existe un claro desarrollo y que cada artesania necesita una gran habilidad tecnica, que se debe aplicar en los diferentes materiales, ya que cada uno necesita una tecnica unica para lograr optimos resultados. Artesanias, requieren de una gran habilidad y muchas de las veces personas que tienen aquel don Nato para desarrollarse en cada acto de estos, es en si
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un modo muy aplicable ya que no estamos dirigiendonos solo para nuestro beneficio, sino van mas alla de nuestras propias perspectivas. Artesanias en si requieren una diversidad de materiales, pinturas pero a la vez elaborando cada uno de ellos con materiales reciclables, disminuyen los gastos a producirse, que son palpables al momento de estar en cada etapa del proceso que requiere cada una de ellas. Artesanias, nos han dejado de un modo u otro algun tipo de ingresos economicos que se pueden suministrar para desarrollar cualquier tipo de actividad extracurricular, y en ciertos medios las utilizan para su subsistencia. Los materiales utilzados en estas artesanias, son materiales faciles de adquirir, ademas aplicando las tecnicas ya conocidas en cada aspecto de las aryesanias podemos elaborara mas artesanias producto de nuestra creatividad utilizando materiales reciclables, por lo cual estos materiales podran ser reutilizados y podemos brindar productos de calidad que son comercializados facilmente si hay una promocion adecuada.

RECOMENDACIONES
En esta tesis podemos exaltar el hecho de priorizar nuestra creatividad, por lo cual si queremos productos bien elaborados, que se puedan comercializar, necesidad de una gran aplicacin de tiempo, y concentracion en cada aspecto que vamos a realizar, poner el empeo necesario.
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Ademas creemos necesario que el que elabore este tipo de artesanias utilize la medida exacta tanto de pintura y elementos decorativos en cada una de las figuras, puesto que no es propicio malgastar si queremos que el producto final nos rinda algun tipo de beneficios.

En la mayoria de artesanias se pueden aplizar los conocimientos ya adquiridos en materiales reciclables, lo que es optimo, para el beneficio de toda la comunidad, por ello en si exaltemos la utilizacion de materiales reciclables, si se nos permite y existe la ocasin para hacerlo.

Vivimos en una sociedad que se visualiza tan solo en sus problemas, ya es hora de actuar con parte de la solucion y no del problemas, desarrollar adecuadamente cada una de nuestras actitudes, no dejarnos llevar por el ocio, impulsemos el desarrollo de nuestras habilidades tecnicas y conocimientos natos, por medio de la realizacion de artesanias en sus dIferentes metodos, materiales. y tecnicas.

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INTRODUCCIN:

El siguiente contenido presentado se trata acerca de lo que en si significa la Decoracin. Dando una breve pero profunda conceptualizacin a lo que encierra decorar. La Decoracin tiene su significado literario tiene su origen en la accin de adornar una cosa o un lugar con el objetivo de amenizar el espacio de convivencia, dando lugar a una mejor convivencia, que consigo acarrearan mejores situaciones de ambientacin, mejores relaciones sociales, en algunos casos los ms comunes como es decorar una casa o habitacin en si provocara una mejor ambientacin para convivir, en el caso de decorar algn lugar o local comercial involucrara mucho aquello que para el mercado es muy importante pues atraer mucho mas a clientes que se sentirn a gusto en un lugar con una buena decoracin que usualmente se caracterizan por tener un buen servicio por el solo hecho de preocuparse acerca del bienestar de sus clientes que llegan a ser sus servidores. De la misma manera decorar incluye no solo materiales para realizarlo, requiere de contar con los recursos necesarios para realizarlo como por ejemplo espacio, y el ms importante imaginacin o creatividad, que se vern muy bien acompaados con una buena iniciativa bien diseada acerca de lo que queremos lograr. Par todo esto necesitamos algunas tcnicas que nos ayudaran a solventar algunas de nuestras necesidades ye n especial gustos, son estos los tems de los cuales a continuacin hablaremos con el objetivo de dar a conocer con claridad lo que significa decorar su importancia y como llegar a concretizarlo.

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DECORACIN

DECORACIN.
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CONCEPTO: El trmino decoracin, cuyo origen proviene del latn decorato, se refiere a la accin y efecto de decorar (adornar una cosa o un lugar). Tambin permite nombrar al conjunto de los elementos que adornan un ambiente, a la cosa que decora y al arte que estudia la combinacin de los elementos ornamentales. La decoracin de interiores o interiorismo es la actividad profesional que se realiza para conseguir la mejor forma posible del entorno habitable. Los profesionales de esta disciplina se encargan de manipular el volumen espacial y el tratamiento superficial del espacio interior. Los diseadores de interiores pueden especializarse en distintas disciplinas del diseo interior, como el diseo residencial, el diseo comercial o el diseo institucional, entre otras. Cabe destacar que el diseo es la traza o delineacin de un edificio o de una figura, y la concepcin original de un objeto u obra. En otras palabras, el diseo es el proceso previo de configuracin mental en la bsqueda de una solucin. Un decorador, por su parte, es una persona que tiene como oficio disear el interior de viviendas, oficinas y tiendas, siguiendo determinado estilos estticos y cumpliendo con los aspectos funcionales. El decorador debe planificar la distribucin del espacio interior y el equipamiento a instalar. Tambin aconseja respecto al estilo de los muebles, el tipo de tapicera, la pintura de las paredes y del techo, los cuadros y objetos decorativos, las cortinas y las alfombras, entre otros elementos de decoracin. Por lo general, el decorador plasma sus ideas mediante esquemas o dibujos, que presenta a su cliente para despus trasladarlas al ambiente real.

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IMPORTANCIA: La decoracin es uno de los pilares fundamentales para el buen funcionamiento de cualquier negocio. Un comercio debe transmitir al cliente la idea de lo que se encontrar en el interior, llegar al pblico para el que est dirigido, y en el caso de las tiendas de decoracin, recrear un estilo propio.

Desde que el hombre comenz a vivir bajo 4 paredes y no a la intemperie, ha buscado formas de cambiar y mejorar en su ambiente interior. Esto ha llevado a una transferencia global de conceptos, ideas, culturas y materiales que amplan las posibilidades y expanden la mente para impactar dramticamente en la forma en la que pensamos acerca de nuestros hogares. A veces, el desarrollo tecnolgico pone obstculos que el decorador tiene que sortear. El sistema de caeras por ejemplo, llev mucho tiempo antes que se aceptara en los hogares. Ahora, el bao en suite es uno de los ambientes ms codiciados de todo hogar. Seguramente, hace algunos aos haya habido gente que consideraba que las tomas de corriente y los interruptores eran una intromisin. Sin embargo, todava adoramos el efecto que produce la luz de las velas. A travs de la historia, la gente de diferentes partes del mundo ha lidiado con obstculos de diferente ndole, ha mejorado la decoracin de su hogar con lo que tena a su alcance y ha desarrollado sus estilos de decoracin de acuerdo con su espacio geogrfico, climtico, la religin y cultura, pero sin embargo, todos utilizando el mismo concepto: techos, paredes y pisos

CLASIFICACIN:

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No hay una definicin precisa para el concepto de estilo en decoracin. Para aproximarnos habr que buscar pistas en la definicin propia de estilo. La palabra estilo se define como una manera particular de hacer algo; una expresin distintiva. En decoracin decimos que un estilo es una forma particular de decorar o ambientar un espacio, a travs de ciertas pautas, cierta composicin, formas, colores, muebles e incluso cierta arquitectura, que estn vinculadas generalmente a un contexto socio-cultural determinado que les da caractersticas propias. La clasificacin o definicin de un estilo estuvo histricamente asociada a un conjunto de criterios estticos que reflejaban el gusto y la moda de una poca y un lugar en particular, bsicamente en las residencias de la clase alta. En esa poca los muebles y los dems elementos de decoracin, incluyendo la vajilla, desde los platos de porcelana hasta las copas de cristal, estaban hechos a mano. Las familias influyentes o quienes gobernaban establecan, mientras duraba su poder, un estilo en base a sus gustos arquitectnicos y a los elementos decorativos que mandaban a confeccionar para ellos mismos. Esa arquitectura y mobiliario en palacios y mansiones definan en s el estilo, por supuesto, hasta que llegara otro grupo de poder y los reemplazara. Con la revolucin industrial surgieron las primeras mquinas que permitieron hacer objetos en serie y poner al alcance de todos muebles y elementos que hasta all eran slo para unos pocos. Desde entonces los estilos se sucedieron con mayor frecuencia y de manera menos obvia, hasta volver flexible el concepto de un estilo en particular. En la actualidad los estilos estn permanentemente mutando y reinterpretndose, principalmente por nuestra facilidad para viajar que hace que un estilo no est confinado a una regin o poca en particular. Los estilos ya no se aplican exclusivamente a un lugar o cultura, ya no responden a una poca particular y no pueden ser definidos con tanta claridad. El Estilo y la Decoracin a travs de la Historia

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La clasificacin o definicin de un estilo estuvo histricamente asociada a un conjunto de criterios estticos que reflejaban el gusto y la moda de una poca y un lugar en particular, bsicamente en las residencias de la clase alta. En esa poca los muebles y los dems elementos de decoracin, incluyendo la vajilla, desde los platos de porcelana hasta las copas de cristal, estaban hechos a mano. Las familias influyentes o quienes gobernaban establecan, mientras duraba su poder, un estilo en base a sus gustos arquitectnicos y a los elementos decorativos que mandaban a confeccionar para ellos mismos. Esa arquitectura y mobiliario en palacios y mansiones definan en s el estilo, por supuesto, hasta que llegara otro grupo de poder y los reemplazara. Con la revolucin industrial surgieron las primeras mquinas que permitieron hacer objetos en serie y poner al alcance de todos muebles y elementos que hasta all eran slo para unos pocos. Desde entonces los estilos se sucedieron con mayor frecuencia y de manera menos obvia, hasta volver flexible el concepto de un estilo en particular. En la actualidad los estilos estn permanentemente mutando y reinterpretndose, principalmente por nuestra facilidad para viajar que hace que un estilo no est confinado a una regin o poca en particular. Los estilos ya no se aplican exclusivamente a un lugar o cultura, ya no responden a una poca particular y no pueden ser definidos con tanta claridad. Estilos Actuales Hoy los estilos son ms que nada influencias, puntos de partida, referencias de estilos que cada uno hace propios y adapta a su entorno, sus gustos y su personalidad. En los hogares contemporneos se destaca una decoracin eclctica; mezclas y fusiones. Los estilos se integran, no se excluyen mutuamente, sino que se adaptan y se asocian dando lugar a nuevos estilos. Minimalismo El minimalismo se caracteriza por la extrema simplicidad de sus formas, ambientes amplios y despojados, lneas puras, formas

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geomtricas bsicas y colores neutros, buscando el equilibrio y armona desde la mnima expresin. Estilo Oriental Basado en una interpretacin extica y personal de esta cultura milenaria, con la simplicidad que aportan su sabidura y filosofa. Colores, objetos, murales y adornos que remiten en todo momento (o copian) su esttica y costumbres. Contraste de texturas (piedra, madera, papel), objetos msticos (fuentes, velas, inciensos) y la presencia de la naturaleza (piedras, agua, flores) en un total equilibrio, propuestos a partir del concepto del yin y yang como balance de energas. Estilo Rstico Se destaca por el uso de materiales nobles y naturales poco tratados, como la madera, el mimbre o la esterilla, aplicados tanto en objetos y utensilios como en paredes y pisos. Tambin se da importancia a las artesanas y a las telas duras en colores claros. Puede ser un estilo sencillo o sofisticado, evitando los ambientes sobrecargados. Kitsch

El kitsch se destaca por el predominio del color y las formas, la utilizacin de elementos antiestticos y chillones. Predominan los colores rosa chicle, azul cielo, verde manzana y rojo. Las texturas utilizadas son tambin muy variadas: el alambre, las pieles sintticas, el cristal, el plstico y el papel. Muebles de raras formas, lmparas de lava, accesorios disparatados y toda clase de objetos que tengan que ver con el arte y con este tipo de cultura. Utiliza tambin cortinas de caireles y almohadones de pelo. En definitiva, cualquier tipo de estampado u objeto que sea llamativo y original. Shabby Chic El shabby chic se destaca en objetos y muebles antiguos pero actualizados, quiz algo desgastados o con ptinas, pero que no luzcan como viejos. Shabby significa desaliado, deteriorado, pero en este caso que
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luce a nuevo, agiornado, y de all el trmino chic. El shabby chic se apoya principalmente en accesorios y muebles. Lmparas y araas antiguas patinadas, con un toque romntico. Muebles antiguos pintados o patinados, combinados con telas actuales y muebles modernos. Tapizados, almohadones y cortinas con flores. Estilo Clsico Se basa en la conservadora casa burguesa del siglo pasado. Lo forman materiales clsicos que dan calor y comodidad, adems de estampados, plantas, murales, zcalos, cornisas, amplios cortinados y adornos delicados. Los colores que utiliza son los granates, verdes, rojos oscuros y marrones; motivos de pjaros, flores, frutas y rayas ms que cuadrados. Pintar la casa Cuando empieces a seleccionar el color de pintura que quieres en las paredes de tu hogar y siempre que lo hagas en una carta de colores, hay un truco para no equivocarte: Elige un tono un grado ms claro del que te guste. La razn es que en las cartas de color, lo colores parecen ms claros de lo que son en realidad. Negro en las paredes Si quieres darle un toque moderno a tu saln, puedes optar por pintar una de las paredes (Preferiblemente la pared frontal, segn se entra en la sala) de color negro. Slo tienes que tener en cuenta que el negro aporta profundidad al espacio, que si la superficie en la que se encuentra es mate resultar denso, mientras que si es brillante resultar positivo y vibrante. Y, sobre todo, prohibido en habitaciones pequeas. ELEMENTOS:

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ORIGINALIDAD: Es la capacidad del individuo para generar ideas y/o productos cuya caracterstica es nica, de gran inters y aportacin comunitaria o social. Novedad (apartarse de lo habitual). Manifestacin indita (descubrir algo no conocido). Singularidad (lo nico apropiado y genuino). Imaginacin (creacin mental de nuevas realidades). INICIATIVA: Es la actitud humana para idear y emprender actividades, para dirigir acciones, es la disposicin personal para protagonizar, promover y desarrollar ideas en primer trmino. Liderazgo (accin de gestin y conduccin). An ticipacin (capacidad de previsin y visualizacin). Naturalismo (expresin de espontaneidad e improvisacin de calidad). Vanguardia (accin y reaccin inmediata, liderar procesos). Intuicin (percepcin anticipada, orientacin preconciente).

Elementos de belleza en la decoracin. El hombre primitivo de la poca glacial se refugiaba en las cavernas que le brindaban descanso, seguridad y abrigo. De su larga permanencia en estos refugios surgi el hogar y el impulso de embellecerlo. Las paredes y techos de la cueva de Altamira estaban decorados con ms de ciento cincuenta figuras de bisontes, jabals y caballos coloreados con bellos matices de ocre, rojo y pardo. El hombre de todas las pocas, siguiendo impulsos inherentes a su propia naturaleza se esforz en rodearse de cosas bellas y que sirviesen, al mismo tiempo, para hacer ms grata y confortable su vida. En los sentimientos de todo ser humano existe una confortable su vida. La familia moderna, cultivada por la magnfica herencia de las obras de arte que el pasado ha legado, refinada por un mas alto sentido de la vida y sus necesidades, tiene un amplio concepto de su propio nivel y una mayor apetencia de lo ms bello y cmodo. En la vida de hoy existe un general deseo de belleza. Al decorar el hogar no solo se trata de conseguir una satisfaccin esttica; la finalidad ms concreta acorde con la posicin y con el carcter de la familia y que aquel sea, al mismo tiempo, un exponente del sentimiento y de una
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cualidad

personal.

El hogar, como el traje, ha de ser cmodo y bello pero al mismo tiempo habr de contener expresin sutil que no es belleza ni confort. Lo bello puede no ser como; lo cmodo puede no ser bello; algo puede ser muy decorativo, pero carecer de aquella cualidad psicolgica por la que se crea una sensacin de paz y satisfaccin. La belleza no solo se forma por factores del tipo fsico, sino tambin por otros tipos psquicos; estos son los que expresan una cualidad de ambiente y sentimiento y por lo que nicamente se pueden manifestar una personalidad o aquel conjunto de cualidades que distinguen a una persona o a un hogar de todos los dems. La decoracin del hogar, debe tener un carcter acorde con la individualidad o con el grupo de quienes han de poblar la vivienda. Aunque esta sea muy bella, muy cmoda o muy funcional, puede ser muy inconveniente porque su ambiente porque su ambientacin y su expresin psicolgica no estn en relacin con el verdadero carcter de la familia o en desacuerdo con sus necesidades. El hogar no es algo fro y poco acogedor pieza de un hotel, en la que se vive transitoriamente; el hogar, como el traje, ha de estar ajustado a un tipo, a unas actividades, a una categora, a un gusto, a una expresin digna y severa o alegre y amistosa, a un carcter masculino o femenino y el todo conjugado de manera coherente y armnica. PROCEDIMIENTOS Y PASOS: ORIGINALIDAD: Novedad (apartarse de lo habitual). Manifestacin indita (descubrir algo no conocido). Singularidad (lo nico apropiado y genuino). Imaginacin (creacin mental de nuevas realidades). INICIATIVA: Liderazgo (accin de gestin y conduccin). Anticipacin (capacidad de previsin y visualizacin). Naturalismo (expresin de espontaneidad e improvisacin de calidad). Vanguardia (accin y reaccin inmediata, liderar procesos). Intuicin (percepcin anticipada, orientacin preconciente).

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EJEMPLOS:

FLORERO.

Para que tu cocina no se vea descuidada te proponemos hacer algo al respecto. Solamente debemos tomar un par de materiales y reciclarlos. De esa forma le daremos un toque diferente a nuestra cocina. Despus de todo, es uno de los lugares ms recurridos de la casa y no deberamos dejar de preocuparnos por ella.

Materiales:

- 1 florero econmico o roto de la boquilla - semillas como arroz y frijoles de diferentes colores. - cintilla de color preferido - carpeta de tela o plstico calada

Instrucciones:

1. Puedes reutilizar un florero que se encuentre despostillado de la boquilla o un florero ya sea de vidrio o plstico transparente. 2. Agrega al frasco las semillas que tengas hasta la altura que desees. 3. Recuerda que tienes que formar capas con las semillas del ancho
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que desees, intercalando los colores naturales de estas. 4. Para la boquilla del florero puedes utilizar una pequea carpetita de hilo o plstico que se encuentre calada de los bordes en donde meterlas la cintilla dejando un espacio de dos a tres centmetros para la entrada y salida. 5. Cubre la boquilla del florero, jala ambas puntas de la cintilla para formar los pliegues alrededor y con los extremos de la cintilla haz un moo. 6. Recorta el exceso de cintilla y si fuera necesario pasa por fuego las puntillas para evitar se deshilachen. 7. Decora tu cocina de manera rpida y econmica. UNA BANDEJA MUY RSTICA

Las bandejas siempre son tiles. No importa el tamao ni el color, siempre las terminamos utilizando para cualquier cosa. Y por eso hoy te enseamos a realizar esta bandeja muy rstica, que aunque no parezca est hecha a partir de una caja de cartn. Y, como utilizaremos caas, quedar un trabajo muy rstico.

Materiales:

Caja de cartn Cartn corrugado de 1 m x 1 m Papel madera Cola vinlica Papel escenogrfico Acrlico marrn chocolate leo negro Aguarrs Aceite de lino Pincel de obra N 10 Caas Hilo rstico Esterilla

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Paso a paso:

1. Realizar un corte sobre los laterales cortos de la caja, para bajar su altura. Reforzar todos los laterales internos de la caja con cartn. Dar firmeza a la estructura con la tcnica de cartapesta, cubriendo la superficie con tres capas de papel madera cortado a mano y pegado con cola vinlica. Dejar secar. 2. Realizar la ltima capa de papel utilizando papel de escenografa. Dejar secar. 3. Pintar toda la estructura con marrn chocolate. Una vez seco, hacer una veladura con leo negro. 4. Pegar como manijas los tramos de caa en cada extremo, y asegurarlas con hilo rstico. Colocar en el interior de la bandeja un recorte esterilla.

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BOTELLERO RSTICO

En esta ocasin te traemos otra manualidad para reciclar. Se trata de un botellero rstico, y seguro te servir para decorar algn rincn de tu hogar. Es un trabajo sencillo, y si eres una fantica de los vinos, te encantar. Precisars: 9 Canalones de arcilla (cilindros de barro) Cuerda rstica Paso a paso: Este trabajo es muy fcil y rpido, y a decir verdad lo nico que tienes que hacer es apilar los canalones en forma de pirmide, y atarlos con la cuerda. Lo que le dar vida a este trabajo es la forma en que coloques la cuerda. Para atar los canalones puedes varias vueltas de cuerda en cada extremo de la pirmide, o bien cubrir todo con cuerda. A mi criterio, queda ms lindo una cuerda en cada extremo, pero depende de ti. Y otro punto a considerar es el color. Puedes dejar los canalones al natural para darle un toque rstico, o bien pintarlo del color que te gusta. El trabajo ya est terminado, y asegrate de atar bien la cuerda para que no se deshaga la pirmide.

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CONCLUSIONES:

Como conclusiones podemos decir que la decoracin es un recurso importante para expresar bienestar e inters por vivir en un ambiente mejor. De la misma manera la decoracin es una buena oportunidad para dejar aflorar cierta energa que la vemos encarcelada en nuestros adentros La decoracin sirve para ayudar a mejorar la convivencia dentro de un entorno en el cual usualmente solemos gastar nuestra mayora de tiempo. Las distintas tcnicas de decoracin no solo avivan la iniciativa de irrumpir en nuevos caminos que nos podran notara mejores y nuevas alternativas si no tambin no resultan muy tiles cuando queremos hacer la diferencia.

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RECOMENDACIONES:

Como recomendaciones podemos decir que si queremos vivir en un ambiente donde sea formidable ele hecho de permanecer es necesario que la decoracin refleje el mismo concepto de lo que el decorado r ha querido expresar. Deberamos dejar que salgan a la luz nuestras dotes artsticas decorando, serian muy tiles al momento de tratar de explorar nuevos campos que nos traeran buenas consecuencias. Si queremos lograra que un lugar se convierta en un lugar de agrado para aquellas personas quienes asistan al mismo, es necesario decorar y mostrar presentable aquel lugar que quizs ser de trabajo o el de estudio, etc. todos ellos requieren de una ambientacin necesaria para que la socializacin del ambiente sea agradable. Al decorar deberamos tratar de dejar los distintos parmetros y aventurarnos a nuevas tendencias que de seguro darn una buena impresin dando a los dems una iniciativa que influir en la creacin de otras nuevas tcnicas para la decoracin. La originalidad en este campo es muy bien reconocido.

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BIBLIOGRAFIA
Historia de la Ciencia y de la Tcnica

(vol. 1), Jorge Juan Eiroa. Ed. Akal. La cermica en Arqueologa, Orton, Tyers y Vince. Ed. Crtica. Libro y Manualidades Basicas

Ferrero , Diego Fernando Editorial Santa Cruz.- 2007 PAGINAS WEB BELLEZA http://www.maquillajerossa.com/decoracion-de-unas-paso-a-paso/ http://es.wikipedia.org/wiki/Belleza CERAMICA http://www.sems.udg.mx/principal/planes_de_estudio/Talleresdearte/Ceramica. pdf http://html.rincondelvago.com/fabricacion-de-ceramica.html DECORACION www.decoracion(home).comm www.decoracion/esviou.com www.artes&manualidades.com TEJIDOS http://definicion.de/tejido/ ADORNOS NAVIDEOS http://www.reutilizar.com/2010/11/23/10-adornos-navidenos-reciclados-para-lanavidad/ BISUTERIA
http://es.wikipedia.org/wiki/Bisuter%C3%ADa

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