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Edvard Grieg

Naci el 15 de junio de 1843 en Bergen, Noruega. Falleci en Bergen, el 4 de septiembre de 1907.

Atardecer en Noruega. Los fiordos entradas naturales y abruptas de la geografa de este pas inspiraron la msica nacionalista de Grieg. (nota del compilador)

Concierto en La menor para Piano y Orquesta, Opus 16 1. Allegro molto moderato 2. Adagio 3. Allegro moderato molto e marcato. Quasi presto. Andante maestoso
El Concierto para Piano fue compuesto en 1868. Grieg contino revisndolo y termino la versin final definitiva poco antes de su muerte en 1907. Grieg dirigi el estreno en Copenhague, en el otoo de 1869; el pianista fue Edmund Neupert.

Grieg debi su compromiso de toda la vida a crear un estilo musical nacional noruego, a la temprana influencia de dos hombres: Ole Bull y Rikard Nordraak. Bull, virtuoso del violn y compositor, era una especie de hroe folclrico en Noruega. Era el smbolo del espritu libre de la nueva Noruega, que haba roto recientemente con cuatrocientos aos de dominacin danesa. Bull era emprendedor, independiente y agresivo. Entre sus actividades hubo frecuentes giras internacionales dando conciertos, un intento de establecer una colonia noruega en Pennsylvania (aventura que le cost la mayor parte de su dinero y casi su vida) y la fundacin de un teatro nacional noruego (distinto de los que representaban obras danesas), para el cual contrato un desconocido dramaturgo llamado Henrik Ibsen.

Recreacin de un aparte del texto integro y original del libro Invitacin a la Msica del Profesor Jonathan Kramer, traduccin de Editorial Javier Vergara de Listen to the Music -1993- Buenos Aires, Argentina. Las imgenes no son parte del texto original, son anexos de quien compila.

Grieg tena 15 aos cuando conoci al hombre ms famoso de Noruega. Bull pidi escuchar algunas de las composiciones del muchacho, con las que se sinti muy impresionado. Recomend que el joven Edvard fuera enviado a Alemania a estudiar en el conservatorio de Leipzig. El aspirante a compositor y el famoso violinista se mantuvieron en contacto. Algunos aos ms tarde, Bull, a quien le gustaba imitar a los violinistas folclricos en su violn y que haba transcrito para piano melodas de violn, introdujo a Grieg en la autntica msica folclrica noruega. Grieg tambin conoci al compositor Rikard Nordraak, un devoto apasionado de cualquier cosa que fuera Noruega literatura de las sagas, baladas antiguas, escenas montaesas, vestimentas tradicionales, festivales, msica folclrica y danzas folclricas. Nordraak molde su carrera musical siguiendo la de Ole Bull, a quien reverenciaba hasta el extremo de guardar las colillas de cigarro que el violinista desechaba. Sus composiciones deban ms a la msica folclrica noruega que a la formacin acadmica, para la cual haba tenido poca paciencia. Los dos jvenes compositores estuvieron de acuerdo en dedicar la obra de su vida a llevar adelante la creencia de Ole Bull en el sentido de hacer surgir un estilo nacional noruego basado en la maravillosa msica del pueblo. La muerte de Nordraak a la edad de 24 aos, dos aos despus de que l y Grieg se convirtieran en ntimos amigos, hizo que Grieg se sintiera aun ms decidido a cumplir con su compromiso musical con Noruega. El elemento folclrico est menos focalizado en las piezas menores y canciones de Grieg de esa poca de lo que podra haber estado, si la influencia no hubiera llegado de segunda mano a travs de Nordraak. Los temas del Concierto para Piano, escrito poco despus de la muerte de Nordraak, tambin suenan de alguna manera noruegos, aunque no se cita directamente ninguna msica folclrica. Poco despus de terminar el concierto, Grieg encontr una coleccin de msica folclrica noruega llamada Melodas de las Montaas Viejas y Nuevas, muchas de las cuales Nordraak haba usado en sus propias composiciones. Este libro demostr ser justamente lo que Grieg necesitaba- una fuente de primera mano de melodas de las que podra servirse para continuar forjando un estilo claramente noruego de la msica artstica-. Su primera composicin despus del Concierto para Piano fue un arreglo de 25 de estas melodas. Con frecuencia volvi a este libro como fuente de materiales. Su xito en la utilizacin de la msica folclrica confirm la creencia de Grieg de que l no estaba hecho para componer en formas grandes. Empez a concentrarse en las miniaturas, en las que poda hacer que una meloda folclrica sirviera no solamente como el tema, sino como la base completa de una pieza de carcter breve. De hecho, durante los restantes 38 aos de su vida, slo termin tres obras ms siguiendo los moldes clsicos: un cuarteto para cuerdas y dos sonatas. Su produccin principal se encamin a componer danzas noruegas, msica de fondo para acompaar piezas teatrales noruegas, movimientos aislados, conjuntos de piezas para piano breves, canciones y piezas corales breves. As que el Concierto para Piano se convirti en la obra ms grande de Grieg y marca la culminacin de su primer periodo, durante el cual trato de forzar sus dotes lricas para ajustarlas a la estructura esencialmente ajena de las grandes formas tradicionales.

Recreacin de un aparte del texto integro y original del libro Invitacin a la Msica del Profesor Jonathan Kramer, traduccin de Editorial Javier Vergara de Listen to the Music -1993- Buenos Aires, Argentina. Las imgenes no son parte del texto original, son anexos de quien compila.

Uno de los puntos ms fuertes del concierto reside en la belleza de sus temas. El intento de Grieg de desarrollarlos de acuerdo con los principios de la sonata le acarreo considerables dificultades. Obsrvese, por ejemplo, en el primer movimiento, la adhesin al texto para la forma de la sonata, incluso hasta el punto de que la recapitulacin es casi una nueva presentacin literal de la exposicin. Le result de ayuda modelar el primer movimiento en base a una obra existente, el Concierto para Piano de Robert Schumann, tambin en La menor. Adems Grieg, nunca satisfecho por completo con su concierto, contino revisndolo hasta el ltimo ao de su vida, a pesar de las frecuentes presentaciones del mismo. El musiclogo Gerald Abraham rastrea la deuda que este concierto tiene con Schumann: En los dos [primeros] movimientos encontramos un pasaje de cuerdas introductorio para el solista, que desciende del registro alto al medio. En ambos, el tema principal es presentado luego por los vientos y repetido exactamente por el solista; naturalmente ambos tienen el segundo tema en el mayor relativo, aunque Grieg no sigue a Schumann en el hecho de dar forma a los temas primero y segundo a partir de la idea bsica. Quiz Grieg fue tan naturalmente meldico como para contentarse con un solo tema principal para todo el movimiento. Abraham contina: Ambas exposiciones concluyen con un animato; ambos desarrollos caen en dos secciones principales, en la primera de las cuales los solos de vientos de madera interpretan fragmentos del tema principal por encima de los arpegios del piano, en tanto el solista se destaca en la segunda; en ambos la cadencia esta seguida por una coda ms veloz que el resto del movimiento, en el que Schumann en una nueva forma del tema bsico, y en el de Grieg en un tema enteramente nuevo [que gradualmente revela su derivacin del pasaje de cuerdas de la apertura]. No hay parecido entre las ideas propiamente dichas; simplemente Grieg, en la etapa ms alta de su desarrollo como compositor de la forma sonata, todava experimentaba la necesidad de seguir un modelo formal. Grieg luch con la orquestacin incluso ms que con la estructura y logr producir una versin definitiva alrededor de 40 aos despus de haber terminado el concierto por primera vez. Durante un tiempo el autor sigui las sugerencias de su amigo y mentor, Franz Liszt, quien se haba sentido profundamente impresionado con el concierto. Liszt sugiri, entre otras cosas, que el segundo tema del primer movimiento no fuera dado a los violonchelos sino a un solo de trompetas! Incluso despus de decidirse en contra de las sugerencias ms extravagantes de Liszt, Grieg continuo perfeccionando la partitura. La versin final difiere notablemente de la publicada originariamente en 1872. Adems de las melodas, la escritura exquisita para piano contribuye a la belleza de esta msica, particularmente en el movimiento lento. Grieg conoca bien su instrumento, haba estudiado las obras para teclado de Chopin y de Schumann y habitualmente compona en el piano. As que pudo imbuir de sensible lirismo incluso a los pasajes ms ornamentados y figurativos. Al escuchar las carrerillas y arpegios menos rimbombantes, tenemos la sensacin de que cada nota importa y que no es slo un gesto. Esto es un logro impresionante, raro entre los conciertos para piano romnticos, que le ha asegurado a este concierto un lugar de gran popularidad.
Recreacin de un aparte del texto integro y original del libro Invitacin a la Msica del Profesor Jonathan Kramer, traduccin de Editorial Javier Vergara de Listen to the Music -1993- Buenos Aires, Argentina. Las imgenes no son parte del texto original, son anexos de quien compila.

Quizs incluso ms que en las melodas y en las figuraciones del piano, el atractivo del concierto reside en las armonas. Grieg tena un maravilloso sentido de los acordes y de las progresiones coloridas, generosamente condimentadas con disonancias. El ms famoso, aunque no el mas sutil, es el uso del sptimo grado menor de la escala (Sol natural) de los compases triunfantes del final en La mayor. Fue este pasaje, ms que ninguna otra cosa, lo que convenci a Liszt con respecto a la importancia del concierto. En uno de sus primeros encuentros, Liszt estaba leyendo a primera vista el concierto cuando, como Grieg record ms tarde: De pronto se puso de pie, se estiro cuan largo era, atraves el gran saln del monasterio a zancadas, con un paso teatral y el brazo levantado, y literalmente vocifer el tema. Al llegar a ese Sol natural en particular, estir el brazo con gesto imperioso y exclam: Sol, Sol, no Sol sostenido! Esplendido! Eso es lo verdadero! y luego, muy pianissimo y entre parntesis: El otro da escuche algo de este tipo de Smetana. Volvi al piano e interpreto el final completo otra vez. Finalmente dijo de un modo extrao y emocionado: Siga adelante, le digo. Usted tiene lo que se necesita y no permita que le asusten.

Recreacin de un aparte del texto integro y original del libro Invitacin a la Msica del Profesor Jonathan Kramer, traduccin de Editorial Javier Vergara de Listen to the Music -1993- Buenos Aires, Argentina. Las imgenes no son parte del texto original, son anexos de quien compila.