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Tango

de SAWOMIR MROEK
Traduccin de Jaroslaw Bielski Introduccin de Maria Dbicz

PUBLICACIONES DE LA ASOCIACIN DE DIRECTORES DE ESCENA DE ESPAA

PUBLICACIONES DE LA ASOCIACIN DE DIRECTORES DE ESCENA DE ESPAA Director de publicaciones: Juan Antonio Hormign Coordinacin: Carlos Rodrguez Ttulo original: Tango de la introduccin: Mara Dbicz, 2004 de la traduccin: Jaroslaw Bielski, 2004 de la presente edicin: ASOCIACIN DE DIRECTORES DE ESCENA DE ESPAA Primera edicin: julio 2004 Publicaciones de la ADE Serie: Literatura Dramtica, n 65 Costanilla de los ngeles, 13. bajo izda. 28013 Madrid (Espaa) http: //www.adeteatro.com e-mail: redaccion@adeteatro.com Diseo: Toms Adrin ISBN: 84-95576-35-X Depsito legal: M-33941-2004 Imprime: Comuniland, S.L. Almansa, 94 - 28040 Madrid - Tel.: 91 442 20 49

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Este libro se realiza con la colaboracin de la Embajada de Polonia en Madrid

Sobre Mroek y su Tango


Por Maria Dbicz Traduccin de Abel A. Murcia Soriano.

Corre el ao 1965. Voy en un tren tranva de Wroclaw a Varsovia. Un amigo me ha conseguido una entrada para el Teatro Contemporneo. Ponen el Tango de Mroek. Todo el mundo habla de la representacin. La obra tiene unas reseas entusiastas. Doy una vuelta por la ciudad. Mi situacin de estudiante no me permite mucho ms, econmicamente hablando. El da es triste y gris, as que llego al teatro con muchsima antelacin. Se trata de uno de los escenarios ms famosos del pas. ste es el lugar en el que el pblico polaco, alimentado durante aos con el optimismo de la literatura del realismo socialista, tuvo contacto por primera vez con el pesimismo occidental. La poltica de "deshielo" que sigui al mes de Octubre de 1956 hizo posible el estreno de Esperando a Godot de Beckett en enero de 1957. Fue un gran acontecimiento artstico y ahora una fecha inscrita de forma permanente en la historia del teatro polaco de postguerra. Ese estreno fue el principio de toda una serie de representaciones teatrales de obras de Sartre, Ionesco, Osborne, Frisch, Durrenmatt... En los aos sesenta el Teatro Contemporneo dirigido por Erwin Axer, viva su edad dorada, y Sawomir Mroek perteneca al grupo de dramaturgos mejor conocidos. No poda, pues, faltar en aquel famoso teatro, ya que sus obras eran ya parte habitual del repertorio teatral del pas. Aqu habra que recordar el estreno de la primera obra de Mroek, Polica. Tuvo lugar en 1958 en otro conocido teatro de Varsovia: el Teatro Dramtico, teatro que debe parte de su fama al hecho de haber sido el lugar donde se representara el primer estreno despus de la guerra de una obra de Gombrowicz en Polonia. En Polica, drama que se desarrolla en crculos policiales, la accin tiene lugar en un vago escenario y el punto de partida es una situacin utpica. En un pas todos los ciudadanos son leales al poder establecido, no hay conflictos entre gobernantes y gobernados, por lo que todas las crceles estn vacas. Slo hay un preso, pero incluso ste, despus

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de diez aos de resistencia firma el acta de lealtad y es puesto en libertad. Esta situacin hace que haya que justificar aparentemente la existencia de la polica. Y as, resulta que es la propia polica la que inicia un absurdo juego de provocacin. Si bien Mroek haba dicho sobre la obra que "esta obra no es ms que lo que es, es decir, no es ninguna alusin a nada, no es ninguna metfora y no es necesario descifrar nada", fue considerada una de las ms venenosas stiras vistas por el pblico polaco durante ms de diez aos y despert de forma sorprendente un unnime y vivo inters tanto por parte de la crtica, como por parte de los espectadores. Como resultara poco despus, ese inters acompaara a la obra en todos los posteriores estrenos. Segn se ha calculado, hasta el momento de la publicacin de Tango en 1964, diez obras de Mroek, sobre todo de un solo acto, fueron representadas por cincuenta seis teatros en Polonia. Entre esas piezas, cabe destacar, junto a Polica, El pavo, Czarowna noc y Zabawa. Tango contribuy ms si cabe al xito del dramaturgo. Slo en 1965 tuvo ya seis estrenos en diferentes teatros. Sin embargo, la ms importante de aquellas representaciones fue la de Edwin Axer en el Teatro Contemporneo, fundamentalmente porque rompa con la forma en la que se haba venido representando a Mroek, dentro de la convencin de lo grotesco, con unos protagonistas cuyos actos se rigen por "el ms absoluto absurdo". Axer llev a de los actores Gracias a ello significados del obra. escena Tango como drama casi realista, y los actos estaban cargados de motivaciones psicolgicas. fue posible conservar toda la complejidad de drama, incluso aquellas cosas serias que hay en la

Poco despus del estreno en Varsovia, Edwin Axer represent Tango en Alemania Occidental, en Dusseldorf, y a pesar de que el estreno mundial de la obra haba tenido lugar en 1965 en Belgrado, la recepcin de la obra en el extranjero empieza despus de su estreno alemn. En una entrevista concedida a su traductora hngara en 2002, Mroek dijo: "Tango cambi mi vida. Cuando Erwin Axer dirigi en Dusseldorf Tango, fue un xito tan grande que de una tacada abri ante m la conquista de la mayora de los teatros extranjeros de una cierta importancia. Si me hubiera quedado en Polonia, nunca habra escrito esa obra. Un ao despus de mi llegada a Italia llegu a un estado anmico que me permita mirar el mundo desde arriba, por encima del hombro. Si no hubiera cambiado nada en mi vida, todava seguira escribiendo piezas de un solo acto sobre cmo el poder aplasta al individuo." Llegados a este punto, sera bueno hacer un breve repaso a la 7

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vida de Sawomir Mroek. Naci el 29 de junio de 1930 en Borzcin, en el sur de Polonia, en la regin de Cracovia. Su padre era funcionario de correos. Realiz sus estudios secundarios en Cracovia, y tambin estudi en la universidad de esa misma ciudad, si bien no acab ninguna de las carreras que inici (arquitectura, artes plsticas, filologa oriental). Inici su carrera literaria muy pronto. Debut como dibujante fue premiado en un concurso de una revista satrica y como columnista en uno de los diarios de Cracovia. Public en distintos peridicos reportajes, relatos satricos, reseas, artculos y dibujos. En 1957 public tanto el que sera su primer libro y que recoga bajo el ttulo de El elefante una serie de relatos cortos, como una coleccin de dibujos titulada Polonia en imgenes. Tras el estreno de Polica, se traslad a Varsovia. Recibi una beca para ir a Francia. Empez a viajar intensamente, entre otros lugares a Estados Unidos, Francia, Inglaterra, Italia y Yugoslavia. Esos viajes se unieron a las invitaciones de los editores y de los teatros extranjeros interesados por la obra de Mroek. Fueron apareciendo sucesivas obras de relatos cortos. Mroek empieza a recibir premios literarios tanto en Polonia como en el extranjero. Decide irse de Polonia por un perodo de tiempo ms largo. En 1963 se traslada a Chiavari, en la Riviera italiana, donde vivir hasta 1968. Ms tarde se traslada a Pars. Tras la publicacin en Le Monde de su protesta contra la intervencin de los ejrcitos del Pacto de Varsovia en Checoslovaquia, en agosto de 1968, le es retirado el pasaporte polaco y se decide por el estatus de refugiado. En Polonia la censura prohbe que sus obras sean representadas y publicadas. Mroek empieza a publicar en editoriales de la emigracin polaca. Esa pausa en la recepcin de sus obras en Polonia durar hasta 1973, ao en el que ver la luz en Wydawnictwo Literackie editorial de Cracovia el libro Obras escnicas, y sus nuevas piezas Afortunados acontecimientos, El matadero, El jorobado y Los emigrantes sern representadas. Esa ltima obra, cuyo estreno mundial tuvo lugar en 1974 en el Theatre d'Orsay en Pars, daba fe de los cambios en la obra dramtica de Mroek, cambios que, desde otra perspectiva, ya no desde el biombo del absurdo, permitieron valorar el drama desde la seriedad. Se trata de una pieza de dos personajes en la que el autor presenta los destinos de dos emigrantes, en uno de los pases occidentales, que pasan la Nochevieja en un srdido subterrneo, bajo unas escaleras, hasta donde llegan los ecos de una fiesta. Uno de ellos (AA) es un emigrante poltico, un intelectual, el otro (XX) es un obrero no cualificado que tiene una grosera y simplista forma de pensar y para el que el dinero juega un papel fundamental. Ambos comparten ese bache de los que han fracasado en la vida. Sin embargo, son muchas las cosas que los separan. Se trata de un intelectual y de un sinvergenza. Ya no tenemos ante nosotros personajes simblicos, sino seres de carne y hueso. El realismo de la situacin, oculto tras las formas de la comedia, con una nota trgica, llevan a conclusiones 8

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pesimistas que nos hablan de las dificultades de los contactos interpersonales en el mundo contemporneo. Los emigrantes fueron un acontecimiento a la altura, prcticamente, de Tango. Este segundo xito teatral coincidi con un perodo de gran actividad profesional en la vida de Mroek. Entre 1974 y 1975 vive en Alemania Occidental, donde inicia su colaboracin con el cine y la televisin. Trabaja como guionista y director. En 1978 recibe la nacionalidad francesa y por primera vez desde 1963 visita Polonia. En 1981, ao del nacimiento del sindicato "Solidaridad", vuelve a Polonia con ocasin del estreno mundial de sus nuevas obras A pie, Vaztlav y El embajador y de la aparicin de una nueva edicin de sus relatos. Cuando recibe la noticia de que en Polonia se ha proclamado el estado de guerra, el 13 de diciembre de 1981, rechaza todo tipo de colaboracin con las revistas polacas y con la televisin, si bien no impide que se sigan representando sus obras. En la prensa polaca en el exilio publica su "Carta a los extranjeros", texto de protesta que enva tambin al New York Herald Tribune. La censura polaca prohbe que sus obras sean representadas. Mroek escribe una obra teatral sobre Lech Wasa titulada Alfa que aparece publicada en la as llamada prensa clandestina y que tambin es censurada. Recibe un premio de la Asociacin de Escritores Polacos en el Exilio por toda su obra y tambin premios de diferentes fundaciones extranjeras, entre los que destacan el Jurzykowski y el premio Franz Kafka (1987). En Munich dirige su obra El embajador. Participa en simposios, como por ejemplo en la Fundacin del Premio Nobel, en Estocolmo, donde dicta la conferencia "El teatro y la realidad". En la vida privada de Mroek tienen lugar ciertos cambios. En 1987 se casa con Susana Osorio Rosas su primera mujer haba muerto en 1969, y en 1989 se traslada a Mxico. En junio de 1990, con ocasin de su sesenta cumpleaos, Cracovia organiza un festival internacional dedicado a su obra. Durante dos semanas, en torno a Mroek, se realizan representaciones teatrales, exposiciones, seminarios, conciertos, conferencias de prensa, veladas de autor... Se publica un diario que entronca con los inicios como periodista en Cracovia del escritor. En 1996 Mroek deja Mxico y se traslada definitivamente a Cracovia. Su vida ha completado un ciclo. En la entrevista mencionada ms arriba con Krisztina Baba, su traductora al hngaro, cuando sta le pregunta si en ese regreso a Polonia buscaba la tranquilidad y si la haba encontrado, Mroek contesta: "No, no la he encontrado. Y evidentemente ya no la 9

Sawomir Mroek encontrar. [...] Quiero morir en Cracovia."

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Mientras tanto, el escritor, gracias a sus nuevas piezas teatrales El retrato, Las viudas, El amor en Crimea, El regreso, Una vista maravillosa, El reverendo, est intensamente presente en la "vida teatral" europea. Sus obras aparecen reunidas en la editorial Noir sur Blanc. Uno de los ms destacados diarios de Varsovia, Rzeczpospolita (La Repblica), publica todas las semanas sus sumamente esperados dibujos. Recibe diversos premios y condecoraciones. En junio de 2003, el embajador de Francia le impone en Cracovia la Orden de Caballero de la Legin de Honor. A finales de los aos 80, Mroek escribi por encargo de Contemporary Authors Autobiography Series (Publisher by Gale Research) My Autobiography, de varias decenas de pginas. Merece la pena familiarizarse con ese texto aunque slo sea porque como escribe Mroek "espero que en la narracin [de mi vida] aparezca alguna forma, algn sentido de lo ocurrido". Por otra parte, My Autobiography, facilita, sin lugar a dudas, la comprensin de la obra del escritor. Volvamos ahora a Tango. Ninguna otra obra de Mroek ha merecido tantas interpretaciones. Aunque dentro de poco se cumplirn cuarenta aos de su estreno mundial, los teatros no dejan de acudir a la obra y cada da aparecen nuevos anlisis de la misma, anlisis que permiten ver cmo va cambiando el lenguaje del teatro y cmo se va desarrollando la metodologa de los estudios sobre el teatro e incluso cmo evoluciona la lengua de esta disciplina del conocimiento. Tras el estreno, los crticos polacos escribieron que haba visto la luz la obra que el teatro necesitaba y que el pblico esperaba. Una partitura precisa y limpia que cualquier director puede realizar en cualquier escenario, por pequeo que ste sea. Para el pblico, la viva accin de la obra y sus abiertas metforas permiten a todo espectador, dependiendo de su experiencia vital, de su preparacin cultural y de su conocimiento literario, ver la obra como suya y al mismo tiempo confrontarla con la recepcin del conjunto de espectadores. Ese mundo de Mroek, existente por s mismo, individual, a medida que se va desarrollando la accin va cargndose de significado, de un significado que tiene un valor general que marca el rango de la obra. Los personajes son personas y smbolos al mismo tiempo. Desde el punto de vista de la fbula, Tango habla de la familia de los Stomil. Las relaciones en esta familia, de la que se presentan tres generaciones, son a primera vista comprensibles. La extravagante 10

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Abuela, el To Eugeniusz, aparentemente inofensivo calzonazos, son los representantes de la generacin ms vieja. El padre, de nombre Stomil, y la madre, Eleanora, estn bastante aburridos de la vida. El hijo, Artur, de veinte aos, estudiante de filosofa, y Ala, su novia. La Abuela va consumiendo lo que le queda de vida en sus partidas de bridge. El to, liberal en su juventud, est al servicio del revolucionario Artur. Eleanora, artista, flirtea con un criado Edek, un tipo sospechoso y primitivo, amigo de la casa. Stomil, su marido y padre de Artur, es artista, representante de una vanguardia desaparecida, que se manifiesta a favor de la libertad del individuo y que en nombre de esa libertad se comporta de forma descuidadamente "informal". El hijo se prepara para casarse con Ala, "con toda pompa" y crear as una nueva familia. Sin embargo, primero tiene que ordenar el caos que reina en su casa. Incluso exige una revolucin familiar. Le da a su padre un revlver para que mate al amante de su madre. No asistimos nicamente a lo que podramos denominar ambiciones filiales, sino que nos encontramos tambin ante una lucha generacional entre Stomil y Artur, y ms an, ante una lucha de dos generaciones de la vanguardia. Artur considera que los experimentos teatrales de su padre son aburridos y carecen de valor. Las viejas formas no crean la realidad, hay que buscar nuevas formas. Esta familia es una metfora de la sociedad. Artur quiere arreglar el mundo. Busca ideas de forma compulsiva, ya que "la creacin de un sistema de valores es imprescindible para que funcione adecuadamente tanto el individuo como la sociedad." Sin embargo, primero tiene que convertirse l mismo en un importante miembro de la sociedad. No encuentra apoyo en su familia, que intenta defenderse de la desaparicin y sorprendentemente se sirve de la ayuda de Edek. Su to, una persona de las de antes, pero que posee la capacidad de adaptarse a nuevas situaciones, resulta ser demasiado dbil y en el momento crucial es el primero en caer vctima de la violencia de Edek. Ha vivido lo suficiente como para saber que la razn siempre est del lado del ms fuerte. Y Edek, el ms fuerte, se rige por principios muy simples que tiene anotados en una libreta, como por ejemplo: "depende". A la pregunta de cmo es el progreso responde: "Progresista. Hacia delante." A principios de los aos 70, con la aparicin del libro del crtico teatral Martin Esslin The Theatre of the Absurd (Londres, 1961), que describa la potica del absurdo como un estilo del drama contemporneo, se puso de moda ver a Mroek como representante de una variante polaca del teatro del absurdo. Se lleg a escribir que Mroek llevaba hasta el absurdo los estereotipos sociales y que los personajes de sus obras entraban en una absurda relacin con la sociedad. Los ms agudos observadores recordaban, tal y como haba hecho Richard Gilman, que el absurdo tiene un sentido metafsico y que no se refera simplemente al comportamiento de los personajes. El propio autor, en la entrevista ya varias veces citada, dijo: "Al 11

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comentar mis obras se ha hablado hasta la saciedad de mis vnculos con el teatro del absurdo, pero pocos han sido los que han visto la gran importancia que para m tiene la obra de Chejov..." y mencionaba a Stomil en Tango: "Stomil es como el envejecido hijo de Arkadina (el Trieplev de La gaviota), que con una energa inagotable lleva a cabo experimentos teatrales." Quiz incluso ms que la obra de Esslin, lo que se ha apoderado de la imaginacin de los directores ha sido la opinin de Jan Kott, que en su obra Shakespeare contemporne, traducida a ms de 30 idiomas, propona una nueva lectura de la dramaturgia de Shakespeare. Muchos aos ms tarde, se dio cuenta de que en los aos 60 el teatro del absurdo se haba convertido en un inesperado aliado del "contemporneo" Shakespeare. Los crticos, al analizar Tango, han hecho referencia en ms de una ocasin a Hamlet, destacando mltiples analogas o mejor dicho fuentes de inspiracin. Artur es un Hamlet contemporneo al que le da por "poner orden en el mundo". Al igual que el prncipe dans lleva consigo al escenario una serie de libros que simbolizan las principales cuestiones existenciales. Eleanora, como Gertrudis, traiciona a su marido. El amor de Ala, como el de Ofelia, no es correspondido. El to Eugeniusz, como Polonio, es un secuaz y subordinado del poder. Y Edek, como Fortynbras, acude al final al lugar que le ha preparado Artur, el lugar de Hamlet. Mroek muestra en Tango de forma tragicocmica y grotesca el mundo que ha encontrado. Ese mundo forma ya parte del pasado y no puede dar a la generacin que sigue ninguna idea constructiva sobre la que esa generacin pudiera poner sus cimientos. La generacin que inicia su andadura despus de la II Guerra Mundial vio la crisis y empez, cada vez con mayor violencia, a hacerse preguntas sobre la esencia del mundo y del ser humano, y sobre las relaciones entre la naturaleza y la sociedad. Es precisamente esa generacin de Arturos la que promovera la rebelin estudiantil de 1968. Mroek, cuando escribi en 1964 su Tango, capt los nimos y adelant el tema de la rebelin generacional. El tango del ttulo es un baile-reto. Libera del marco de las convenciones. Expresa la necesidad de una nueva expresin, de una nueva comprensin de la libertad. Pasan los aos y Tango se sigue representando, lo cual significa que sigue estando cargado de contenido y que a travs de la experiencia de las generaciones actuales vuelve a entrar en dilogo con el pblico. Cuando el sindicato "Solidaridad" inici la nueva "Primavera de los Pueblos", lo primero que sucedi fue que desapareci la censura. Al planificar el repertorio teatral no nos planteamos ya qu era 12

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"ideolgicamente razonable", sino qu era artsticamente y conceptualmente innovador. Nos habituamos rpidamente a lo nuevo, a la libertad. Corra el ao 1998. Estbamos organizando en Wroclaw el siguiente Festival de las Artes Contemporneas, la edicin nmero 31. Desde siempre se haban representado las obras de Mroek. Y una vez ms elegimos las representaciones ms destacadas de la temporada. Entre ellas se encontraban dos estrenos: Historia de la Repblica Popular de Polonia segn Mroek, una sui generis historia de la Repblica Popular de Polonia compuesta por Jerzy Jarocki a partir de distintas escenas de varias piezas teatrales de Mroek, y... Tango, versin del Teatro Contemporneo de Varsovia. La haba llevado al escenario uno de los sucesores de Erwin Axer, el actual director del Teatro Maciej Englert. Ya no se trataba de una representacin sobre el intelectual hamletiano. Ahora Artur penetraba en un mundo en el que el pensamiento de destruccin del sistema hallado tena que ser sustituido por el clculo del mercado libre. Haba cado el antiguo orden, era la hora de la crisis de las ideas, de las costumbres, de los conceptos heterogneos, de los errneos ndices de los valores. Todo ese desequilibrado mundo haba sido inscrito en el da a da de los Stomil. Tengo ante m dos programas teatrales de Tango, el de Varsovia del ao 1965, sacado de un cajn con antiguas fotografas y anotaciones, y el nuevo, de 1998, que yo misma redact. Vuelven a m las imgenes de aquella primera representacin, tan presentes en mi memoria. La catica casa de los Stomil, en cuyas paredes se haba inscrito todo aquel mundo. Y los dos personajes principales, tan perfectamente contrastados, que todava hoy los veo frente a m: el categrico, histrico y blando Artur, y Edek, criado bonachn que serva la mesa, y posteriormente descarado asesino. De aquellos actores de 1965 ya slo viven dos: Artur y Ala. El Artur de aquel entonces, acta en la representacin de 1998 como el To Eugeniusz. Y el nuevo Artur vuelve a tener sus dudas y vuelve a abstenerse de actuar. Nos acercamos al trgico final, a lo verdaderamente serio: la muerte de Artur. "Ahora me toca a m dice Edek. Os toca escucharme. [...] Yo soy un to legal." "Cedo ante la violencia constata Eugeniusz pero en el fondo la aborrezco"... y abrazado por el primitivo Edek, que ha cambiado el chaleco por la estrecha chaqueta del asesinado Artur, el to Eugeniusz inicia obediente el tango... El ridculo calzonazos es ahora peligroso. Entre los saltos y meneos del tango, se convierte en una diestra y elstica pareja del nuevo poder: Fortynbras convertido en Canbal. El drama empieza siempre que a un cierto Hamlet le da por ordenar el mundo. 13

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En 1965 sal del teatro casi enferma. En mi cabeza sonaba sin cesar el tango La Cumparsita que conforme a la convencin teatral, se segua oyendo "a travs de los altavoces incluso cuando la luz ya se haba encendido en la sala". Segu oyendo aquella msica en el tren a lo largo de toda la insomne noche de regreso a Wroclaw. Cuando acab la representacin del Teatro Contemporneo en el festival, preparada 33 aos despus por los sucesores de Axer, los acordes de La Cumparsita trajeron hasta m imgenes de mi juventud. Y no me sent nada bien. Wroclaw, 2003

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Traduccin de Jaroslaw Bielski

PERSONAJES
EL JOVEN, luego ARTURO. ELEONOR, la madre de Arturo. STOMIL, el padre de Arturo. PERSONA DE MOMENTO LLAMADA ABUELA, luego EUGENIA. EL ACOMPAANTE MAYOR, luego EUGENIO. EL ACOMPAANTE DEL BIGOTE, luego EDEK. ALA, prima y novia de Arturo.

ACTO PRIMERO
El escenario representa el interior de una habitacin grande y alta. No se ve la pared de la derecha (Se comprende derecha e izquierda, desde el punto de vista del espectador para que as d la impresin de que la habitacin contina ms all del escenario. La pared de la izquierda no llega hasta el proscenio, sino que forma un ngulo a unos pasos de l. En esta parte entre el ngulo y la parte izquierda del escenario frente al pblico, est situada la puerta de una segunda habitacin. Aqu empieza una especie de corredor. En la pared del fondo a derecha e izquierda, dos puertas ms. Todas las puertas son iguales. De hojas dobles, altas, pulidas, oscuras y con adornos, propias de casas antiguas, construidas a conciencia. Entre las dos puertas del fondo un catafalco cubierto por un cortinn. Se ven los siguientes objetos: una mesa con ocho sillas, un silln, en la pared izquierda, un gran espejo, un sof y pequeas mesitas. Todo est colocado de una forma arbitraria, como si hubiera tenido lugar, o estuviera a punto de producirse, una mudanza. Enorme caos. Por el suelo, o colgadas, toda suerte de telas extraas, trapos algunos semienvueltos que dan un aspecto muy raro. Todo ello hace que los contornos de la habitacin sean imprecisos, dando la sensacin de que hay manchas. En una parte del suelo forman un montn que nos hace pensar en que se trata de una cama. Hay un cochecito de nios, muy viejo, negro y pasado de moda, de ruedas altas. Un traje de boda lleno de polvo. Un sombrero redondo. Un mantel negro de terciopelo ya descolorido, cubre la mitad de la mesa. En la parte no cubierta de la mesa tres personas sentadas. Una persona llamada de momento abuela, una seora bastante mayor, pero vivaz y todava fuerte, aunque a veces sufra ya de falta de memoria. Lleva un vestido de colores chillones, con un estampado de flores. Tiene un gorro de Jockey y zapatillas de gimnasia. Parece muy miope. Un seor tambin muy mayor de pelo gris, pero muy educado. Lleva unas gafas con montura de oro, anticuadas. Viste con desalio y da la impresin de que sus ropas estn llenas de polvo. Parece intimidado por no sabemos qu. Lleva un frac. Cuello alto y duro, muy sucio. En la corbata un alfiler con perla. Sus pantalones son cortos y de color caqui, calcetines escoceses hasta la rodilla y zapatos rotos. El tercer individuo, vulgar y muy sospechoso, lleva una camisa chillona a cuadros, con el pecho al aire. Pantalones anchos de color claro y arrugados. Va arremangado y no para de rascarse los gruesos muslos. Tiene un pelo largo y grasiento, que se peina de vez en cuando, con un peine que saca del bolsillo de atrs. Bigote pequeo y

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cuadrado. Sin afeitar. Reloj de pulsera, de oro. Las tres personas juegan a las cartas, olvidndose de s mismos. Encima del mantel: platos, tazas, flores artificiales, restos de comida y objetos que no tienen ninguna relacin: una gran jaula de pjaros, desfondada, un zapato de mujer..., etctera. La mesa, ms an que el resto de la habitacin, nos sugiere la idea de arbitrariedad, absurdo y abandono. Cada plato tiene una forma diferente, cada objeto pertenece tambin a una poca distinta. Por la derecha aparece un joven de unos 25 aos, como mximo, de aspecto agradable y gallardo. Traje de confeccin, limpio y recin planchado, de color oscuro que le sienta muy bien camisa blanca, corbata. Bajo el brazo lleva libros y escritos. Se para y observa la escena. Los tres jugadores no se dan cuenta de su presencia. La mesa est situada en la parte izquierda del escenario, alejada de la entrada, por la derecha. La Persona de Momento Llamada Abuela est sentada de espaldas al joven y de lado respecto al pblico. Frente a ella el seor mayor, tercer personaje de espaldas al pblico y de lado con respecto al joven que entra.

PERSONA LLAMADA DE MOMENTO ABUELA. (Echando con exageracin una carta a la mesa) Cuatro picas trogloditas! EL ACOMPAANTE DEL BIGOTE. (Echando una carta) Bumba a la tumba! (Echa un trago de la botella de cerveza que tiene al lado de la pata de su silla) EL ACOMPAANTE MAYOR. (Algo tmido) Por favor. Quiero decir: dale! (Tira una carta) PERSONA LLAMADA DE MOMENTO ABUELA. (Despus de un rato de silencio) "Dale" y qu ms, Eugenio? EL ACOMPAANTE MAYOR, (Tartamudeando) Dale... dale... AHORA EUGENIO.

EL ACOMPAANTE DEL BIGOTE. Qu? El seor otra vez no est en forma. PERSONA LLAMADA DE MOMENTO ABUELA. Eugenio, si quieres jugar con nosotros, deberas conocer las reglas del juego y saber cmo comportarte. "Dale" y qu ms? EUGENIO. Nada... Simplemente, dale!. PERSONA LLAMADA DE MOMENTO ABUELA. Madre ma, otra vez se ha ruborizado! EUGENIO. Entonces qu tal: yo dale y ella, vale!

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PERSONA LLAMADA DE MOMENTO ABUELA. Absurdo! Edek chale una mano. EL ACOMPAANTE DEL BIGOTE, AHORA EDEK. Con mucho gusto, aunque para "dale" resulta difcil encontrar algo que encaje bien. Ya lo tengo: Dale, dale a ver si se le sale! EUGENIO. Fantstico! Pero, con perdn, qu es lo que se le va a salir? EDEK. No s, pero as suena bien. PERSONA LLAMADA DE MOMENTO ABUELA. Eugenio, no seas tiquismiquis. Edek sabe lo que hace. EUGENIO. (Tira otra vez la misma carta) Dale, dale a ver si se le sale! PERSONA LLAMADA DE MOMENTO ABUELA. Ves? Cuando quieres, puedes. EDEK. Lo que pasa es que el seor Eugenio es un poco tmido. PERSONA LLAMADA DE MOMENTO ABUELA. Desde luego Edek querido, no s lo que haramos sin ti. EDEK. Bueno... tampoco es para tanto (Se percata de la entrada del JOVEN y guarda la botella de cerveza debajo de la mesa). Ser mejor que me vaya. PERSONA LLAMADA DE MOMENTO ABUELA. Qu? Pero bueno... Cmo se te ocurre? Ahora que estamos en el mejor momento de la partida? JOVEN. Buenos das. PERSONA LLAMADA DE MOMENTO descontenta) Ah, eres t. ABUELA. (Se vuelve

JOVEN. S, soy yo. Qu est pasando aqu? PERSONA LLAMADA DE MOMENTO ABUELA. Cmo que qu? Estamos jugando a las cartas. JOVEN. De eso me doy cuenta. Pero con quin? PERSONA LLAMADA DE MOMENTO ABUELA. Cmo que con quin? No reconoces a tu to Eugenio? JOVEN. No pregunto por el to Eugenio. Con el to ya hablar yo despus. Quin es ese individuo? (Seala a EDEK)

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EDEK. (Levantndose) Bueno... Es hora de irse. Beso las manos de la encantadora anfitriona. PERSONA LLAMADA DE MOMENTO ABUELA. Edek, qudate! JOVEN. Fuera! EDEK. (Dirigindose a la ABUELA) Ya le dije yo, querida seora, que no jugramos hoy. EUGENIO. (Sealando a la ABUELA) Es ella, es por su culpa! Yo no quera! JOVEN. (Avanzando algo) He dicho fuera! EDEK. Caramba!, ya voy, ya voy (Se dirige hacia la salida, cruzndose con el JOVEN. Se detiene al lado de l y le saca de debajo del brazo uno de los libros que este est sujetando. Lo abre y empieza a leer) JOVEN. (Dirigindose rpidamente a la mesa) Lo he dicho y lo he repetido infinidad de veces... Que no se me vuelva a repetir! (Rodea la mesa persiguiendo a la Abuela) PERSONA LLAMADA DE MOMENTO ABUELA. No! No! JOVEN. S! S! Y de inmediato! EDEK. (Hojeando el libro) Interesante, interesante... PERSONA LLAMADA DE MOMENTO ABUELA. Pero, qu es lo que quieres de m? JOVEN. (Persiguindola) Abuela! Sabes muy bien lo que tengo en mente. EUGENIO. Arturo, ten un poco de compasin con tu abuela. JOVEN, AHORA ARTURO. As que el to tambin quiere opinar. EUGENIO. Yo no opino, yo solo quera decir que si Eugenia se ha olvidado un poco... ARTURO. Entonces yo se lo recordar. Y a ti, tambin te lo voy a recordar! Compasin! Quin habla aqu de compasin? Acaso vosotros, tenis compasin de m? O es que ella no lo entiende? Pero espera, t tambin vas a recibir tu parte. Por qu no ests trabajando, eh? Por qu no escribes tus memorias? EUGENIO. Estuve escribiendo un poco esta maana, luego vinieron a mi habitacin... 20

Sawomir Mroek PERSONA LLAMADA ABUELA, AHORA EUGENIA. Traidor! EUGENIO. (Histrico) Dejadme todos en paz!

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ARTURO. A pesar de todo sers castigado tambin. (Le pone sobre la cabeza una jaula para pjaros sin fondo) Quieto, hasta que yo lo diga! EUGENIA. Se lo merece. ARTURO. T, abuela, tampoco te vas a librar de esta (Destapa un catafalco con unas velas) Al catafalco! EDEK. (Hojeando el libro con creciente inters) Cmo mola! (Se sienta en un lugar apartado) EUGENIA. Otra vez? No quiero! ARTURO. Ni una palabra ms. (EUGENIA se aproxima al catafalco, EUGENIO le tiende la mano) EUGENIA. (Framente) Gracias, Judas. EUGENIO. Despus de todo no tenas buenas cartas. EUGENIA. Payaso! ARTURO. Esto te har reflexionar sobre tu asquerosa frivolidad (Buscando en los bolsillos) Cerillas.. Alguien tiene cerillas ? EUGENIA. (Tumbndose sobre el catafalco) Arturito, por favor, ahrrame por lo menos las velas. ARTURO. Calladita, o te castigo. EDEK. (Sin interrumpir la lectura saca una caja de cerillas) Yo tengo. (ARTURO coge las cerillas y enciende las velas. EUGENIO trae unas flores artificiales y las coloca al lado de EUGENIA, retrocede y contempla el efecto. Despus corrige algunos detalles.) EDEK. (Rindose) Qu dibujos ms cojonudos! EUGENIA. (Levantando la cabeza) Y ste, qu est mirando? ARTURO. Quieta! EUGENIO. (Se acerca a Edek e intenta ver lo que hay en el libro) Es un libro de anatoma. Edicin universitaria. EUGENIA. Justo para l. 21

Sawomir Mroek EDEK. El seorito Arturo estudia medicina? EUGENIO. Hace tres carreras a la vez, incluida la de filosofa. EDEK. Y de filosofa tambin tiene cosas as? EUGENIO. Qu va. La filosofa no tiene ilustraciones. EDEK. Qu pena. Me entran ganas de verlo todo. EUGENIA. (Levantndose) Djame verlo tambin! ARTURO. Quieta!

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EUGENIA. Y pensar que t eres el ms joven de todos nosotros. Por qu no te metes en un convento? ARTURO. Abuela, por qu no intentas comprenderme? EUGENIO. S, s, yo tambin me lo pregunto; porque no intentas comprenderle? ARTURO. Yo no quiero vivir en un mundo as! (Por la puerta que queda enfrente, la de la izquierda entra ELEONOR, una mujer de mediana edad, en el apogeo de su belleza.) ELEONOR. A qu mundo te refieres? Pero, qu hacis aqu? ARTURO. Buenos das, mam. ELEONOR. Cmo, la abuela otra vez en el catafalco? EUGENIA. Menos mal que ha venido. Ves como me trata? ARTURO. Tuve que castigar a la abuela. EUGENIA. Me est educando! ARTURO. Porque la abuela se est pasando. ELEONOR. En qu? ARTURO. Pregntaselo a ella. ELEONOR. Pero, por qu la mandas al catafalco? ARTURO. Para que piense un poco en la eternidad. Para que est relajada, medite y saque conclusiones. ELEONOR. (Percatndose de EDEK) Ah! Edek. EDEK. Hola. 22

Sawomir Mroek ARTURO. Os conocis? EUGENIO. (Para s mismo) La que se va liar....

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ELEONOR. A Edek le conoce todo el mundo. No veo porqu te extraa, Arturo. ARTURO. Me voy a volver loco. Vuelvo a casa, me encuentro con unos tipos sospechosos, relajacin general, caos, relaciones extraas y resulta que t, mam, tambin... No, no... Cmo se ha llegado a esta situacin? Adnde vamos a ir a parar? ELEONOR. No te apetece comer algo? ARTURO. No quiero comer! Yo quiero dominar la situacin! ELEONOR. Me acuesto de vez en cuando con Edek Verdad, Edi? EDEK. (Distrado) Qu? Ah, s. Por supuesto (Extiende un desplegable) Es increble, y a todo color! ARTURO. Qu? Qu es lo que has dicho? ELEONOR. Ahora te traigo algo para comer (Sale por la misma puerta por la que entr. ARTURO, se sienta abatido) EUGENIO. (A s mismo) La verdad es que lo ha dicho con demasiada crudeza (A ARTURO) Me lo puedo quitar? (Pausa) Arturo, te pregunto: me puedo quitar esto de la cabeza? ARTURO. Qutatelo si quieres (A s mismo) Ahora ya todo me da igual. EUGENIO. (Quitndose la jaula) Gracias (Se sienta al lado de ARTURO) Por qu te has puesto tan triste, Arturo? EUGENIA. Qu duro est esto. EUGENIO. Entiendo que la historia de tu madre te ha impresionado. S, lo entiendo. Yo soy un poco anticuado y... Edek no parece mala gente, aunque sea extranjero, tiene buen corazn, pero no parece muy inteligente (Bajando la voz) Entre nosotros, es un imbcil (Ms alto) Pero qu quieres, querido?, hay que tomar la vida tal como es (En voz baja) O no (Ms alto) Venga, Arturito, levanta la cabeza! Edek tiene sus virtudes, y qu quieres que te diga?... Tu madre ya no es la misma de antes (Ms bajo) Tendras que haberla visto cuando era joven, antes de tu nacimiento por supuesto, y antes de que apareciese Stomil en su vida... (Se vuelve pensativo, se acerca a ARTURO y habla en voz baja) Qu piensas hacer con Edek? Ser sincero contigo: es un personaje despreciable. Con las uas siempre sucias y, en general, un poco pesado, no? Estoy 23

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convencido de que hace trampas en el juego. Sorbe y chasquea la lengua cuando come, y anda como Pedro por su casa. Si no fuese por Eugenia no le dara ni la mano. Sabes lo que hizo ayer? Voy a ver a Eugenia y le digo: "Escucha hermanita, yo entiendo que Edek no se lava los dientes, pero si se le ocurre utilizar a mi cepillo, que lo utilic por lo menos para lavarse los dientes y no para limpiarse los zapatos." Y l me responde: "Los dientes los tengo sanos. Si muerdo, arranco lo que sea de cuajo, pero los zapatos cogen polvo." Y me ech fuera. Escucha, no quiero sugerirte nada, pero yo en tu lugar hara algo con l. Qu te parece, por ejemplo, tirarle por la escalera? ARTURO. El problema no est ah. EUGENIO. Entonces, por lo menos, un buen guantazo... ARTURO. sa no es la cuestin. EUGENIO. Pero un guantazo nunca viene mal. Si quieres le digo que se prepare. (EUGENIA se ha sentado en el catafalco y est escuchando. EUGENIO se da cuenta y alza la voz, apartndose a la vez de ARTURO) Edek es un hombre muy sencillo y educado. En la vida he visto una persona ms sencilla. EUGENIA. Qu le pasa a ste? EUGENIO. No lo s, pero no reacciona. EUGENIA. Y qu es lo que le cuchicheas? EUGENIO. Nada. Le hablo del sexo de los ngeles. ELEONOR. (Entra con una bandeja con una taza de caf y unas galletas) El desayuno est listo. ARTURO. (Como despertndose Mecnicamente) Gracias, mam. de sus pensamientos.

(Se sienta a la mesa. ELEONOR le pone la bandeja, apartando sin ningn cuidado otros objetos. ARTURO remueve el caf, pero la bandeja est torcida. Saca debajo de ella un zapato de mujer y lo tira con enfado) EDEK. Me lo puede prestar hasta el martes? ARTURO. No puedo, el lunes tengo un examen. EDEK. Qu pena! Hay partes muy cachondas. ELEONOR. Por qu no bajas ya, mam? Pareces de Edgar Allan Poe. 24

Sawomir Mroek EUGENIA. De qu?

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ELEONOR. Como en un catafalco. Todo esto es tan anticuado. EUGENIA. (Sealando a ARTURO) Y l? ELEONOR. l ahora no se va a meter. EUGENIA. Arturo, puedo bajarme? ARTURO. Me da lo mismo (Bebe) Est amargo! ELEONOR. No hay azcar. Se lo comi Eugenio. EUGENIO. Oh, perdn. Yo solo me com la mermelada. El azcar se lo comi Edek. (EUGENIA se baja del catafalco.) ELEONOR. Y apaga las velas. Hay que ahorrar (Viendo las cartas sobre la mesa) Quin est ganando? EUGENIA. Edek. EUGENIO. El seor Edek tiene una suerte de caballo. ELEONOR. Edek, haces trampas? EDEK. Yo? Por qu? ELEONOR. Que raro. Me prometiste que hoy perderas. Necesito dinero para la casa. EDEK. (Levantando los brazos) Mala suerte. (Entra STOMIL, el padre de ARTURO, marido de ELEONOR, dormido, en pijama, bostezando y rascndose. Es un hombre grande y corpulento, con el pelo blanco pero largo, recuerda una melena de len) STOMIL. He olido el caf (Viendo a EDEK) Hola, Edek. (ARTURO aparta la bandeja y observa la escena con gran inters.) ELEONOR. Ibas a dormir hasta el medioda. Por la tarde la cama estar ocupada. STOMIL. No puedo, tengo una nueva idea en la cabeza. Quin est tomando caf aqu? Ah, eres t, Arturo. (Se acerca a la mesa) ARTURO. (Con asco) Pap, podras por lo menos abrocharte.

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Sawomir Mroek STOMIL. Por qu?

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ARTURO. Cmo que "por qu"? Qu quiere decir: "por qu"? STOMIL. Exactamente: por qu? Una simple pregunta y no sabes qu responder. ARTURO. Es que... es que... no procede. STOMIL. (Bebiendo el caf de ARTURO) Ves? Tu contestacin no significa nada, no resiste un anlisis intelectual. Es la tpica contestacin convencional. ARTURO. Y eso no es suficiente? STOMIL. Para m, no. Yo soy un hombre que va al fondo de las cosas. Si quieres discutir conmigo, tenemos que tener en cuenta los imponderables. ARTURO. Por Dios, pap! No puedes primero abrocharte el pijama y despus hablamos? STOMIL. Eso sera invertir el proceso mental. El resultado precedera a la causa. El ser humano no debe vivir sin pensar, como movido por impulsos mecnicos. ARTURO. As que no te vas a abrochar? STOMIL. No. Adems no me es posible, hijo mo: faltan botones. (Se toma otro trago de caf. Luego deja la taza de nuevo en la mesa. EDEK se coloca detrs de ARTURO.) ARTURO. Claro. Tendra que haberlo imaginado. STOMIL. Ests equivocado, la materia surge del espritu, por lo menos en este caso. (EDEK alarga el brazo y sin que ARTURO se d cuenta bebe un sorbo de caf) ARTURO. Es justo de lo que quera hablar contigo. STOMIL. Despus, despus (Toma otro trago de la taza de caf, que esta vez ha sido dejada por EDEK y mira al catafalco) A ver si por fin alguien quita ese cajn de ah. ELEONOR. Y por qu? STOMIL. Desde un punto de vista formal, no tengo nada en contra. Dira incluso que enriquece la realidad, inspira la imaginacin. Pero este sitio me vendra bien para mis experimentos.

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Sawomir Mroek ELEONOR. Tienes suficiente sitio en cualquier otro lugar.

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EUGENIA. Yo tambin soy partidaria de sacarlo de aqu, as Arturo no podr martirizarme ms con l. ARTURO. (Golpeando la mesa con el puo) Eso es!... En esta casa reina el inmovilismo, la indisciplina y la anarqua! Cunto tiempo hace que muri el abuelo? Diez aos. Y en todo ese tiempo a nadie se le ha ocurrido quitar de ah el catafalco. Es inaudito. Menos mal que por lo menos os habis llevado al abuelo! EUGENIO. Es que no podamos conservarlo por ms tiempo. ARTURO. No me interesan los detalles. Yo hablo de principios. STOMIL. (Sorbiendo el caf, aburrido) De veras? ARTURO. Para qu hablar del abuelo. Hace 25 aos que nac, y hasta hoy mi cochecito sigue aqu (Golpea el cochecito) Por qu no est en el trastero? Y esto, qu es? El vestido de novia de mi ta (Saca de entre un montn de trapos el velo de novia lleno de polvo) Por qu no est en el armario? Y los pantalones de montar del to Eugenio. Por qu siguen aqu, si el ltimo caballo en el que mont el to muri sin descendencia hace ms de cuarenta aos? Ningn orden, ninguna relacin con el tiempo presente. Ninguna humildad ni iniciativa. Aqu no se puede ni respirar, ni andar, ni vivir! ELEONOR. (Aparte, a EDEK) Me encanta cmo bebes, Edi. STOMIL. Querido mo, la tradicin me importa un rbano, tu protesta es ridcula. T mismo puedes ver que todos esos monumentos del pasado, y esa acumulacin de esa cultura familiar tan nuestra no nos importa nada. Aqu todo est a su aire. Nosotros vivimos en libertad (Mirando la taza) Dnde est mi caf? ARTURO. Ah, pap, tu no me comprendes en absoluto. La cuestin no es sa. STOMIL. Pues explcate con ms claridad, querido! (A ELEONOR) No queda ms caf? ELEONOR. Hasta pasado maana, no. STOMIL. Y por qu hasta pasado maana? ELEONOR. Y cmo quieres que yo lo sepa? STOMIL. Bueno, que sea as.

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ARTURO. Escuchadme. La tradicin es lo que menos me preocupa. Aqu ya no existe ninguna tradicin, ni hay ningn sistema. Solo quedan restos, cenizas. Objetos inmviles e inertes. Lo habis destruido todo y lo segus destruyendo, y ya no sabis siquiera cmo empez todo esto. ELEONOR. Es verdad, Stomil Te acuerdas de cmo destruamos nosotros la tradicin? Me poseste, en seal de protesta, ante los ojos de pap y mam, en la primera fila de butacas durante el estreno de Tannhuser. Vaya escndalo! Qu fue de aquellos tiempos en los que algunas cosas causaban impresin todava? Entonces ibas a pedir mi mano. STOMIL. Y creo que fue en el Museo Nacional, en la primera exposicin de los Modernos. Tuvimos unas crticas fabulosas. ELEONOR. No, te digo que fue en la Opera! En la exposicin t no estabas..., o era yo la que no estaba? Has liado todo. STOMIL. Es posible (Excitndose) El tiempo de la rebelin y del gran salto hacia la modernidad! La liberacin de las cadenas del arte viejo y de la vida anticuada. El hombre destrona a los viejos dioses y se pone as mismo en el pedestal. Revolucin y expansin! sa era nuestra consigna! Destruir las formas consagradas, fuera con los convencionalismos! Viva la dinmica! La vida como un proceso creador, hasta ms all de todas las fronteras. El movimiento y el afn de ir ms all de la forma, ms all! ELEONOR. Stomil, cmo has rejuvenecido. No te reconozco. STOMIL. S, ramos jvenes. ELEONOR. Qu ests diciendo, Stomil? Pero si no hemos envejecido. Nunca hemos traicionado nuestros ideales de entonces. Hasta hoy, siempre... Adelante, adelante! STOMIL. (Sin entusiasmo) S, s, en efecto. ELEONOR. Acaso nos pueden los prejuicios?, las convenciones que encorsetan a la humanidad? No seguimos luchando contra la vieja poca? No somos libres? STOMIL. Contra qu vieja? ELEONOR. Pues, contra aqulla. No te acuerdas? Te has olvidado de lo que hablbamos hace un instante? Todas esas ataduras, esas oxidadas cadenas de la religin, la moral, la sociedad, el arte? Sobre todo el arte, Stomil, el arte! STOMIL. Ya, claro, pero cundo ocurri eso?

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ELEONOR. Un momento, un momento, que eche la cuenta. Espera... Nosotros nos casamos en mil novecientos..., un momento, no me atosigues... Arturo naci en mil novecientos treinta..., no, espera..., en mil novecientos cuarenta... STOMIL. Ah, bueno, entonces! (Se coloca delante del espejo y se pasa la mano por la cara) ELEONOR. No me interrumpas, me he hecho un lo.. (Calculando a media voz) Mil novecientos catorce..., mil novecientos dieciocho..., mil novecientos veintids... STOMIL. (Ante el espejo) Somos jvenes, eternamente jvenes! ARTURO. Pap tiene razn. STOMIL. En qu? ARTURO. Todo eso ya no existe. (ELEONOR camina de un lado para otro y sin sacar nada en claro de sus clculos) STOMIL. El qu? ARTURO. Esos moldes, ligaduras, Desgraciadamente ya no existen. cadenas y etc.! ...

STOMIL. Desgraciadamente? No sabes lo que ests diciendo! Si hubieses vivido en aquellos tiempos, comprenderas lo que hemos hecho por ti. No tienes idea de cmo estaba la vida entonces. Puedes comprender el valor que se necesitaba para bailar el tango? Sabes, por ejemplo, que las mujeres no eran tan fciles como hoy? Que a la gente les entusiasmaba la pintura naturalista? Y el teatro burgus? No hay nada ms repugnante que el teatro burgus! Y en las comidas no se podan poner los codos sobre la mesa. Recuerdo las protestas de la juventud. Y en mil novecientos y algo llegaron los primeros atrevidos decididos a no levantarse de los asientos ante la presencia de los viejos. Conseguimos nuestros derechos tras una lucha implacable y despiadada, y si hoy puedes hacer lo que te d la gana con la abuela, es gracias a nosotros. T ni siquiera te imaginas cunto nos debes. Y pensar que hemos luchado tanto por tu futuro y por tu plena libertad, para que t lo desprecies ahora. ARTURO. Y qu es lo que habis creado? Este burdel, en donde nada funciona porque todos hacen lo que les da la gana y donde, no hay reglas ni delitos.

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STOMIL. Yo slo conozco una ley: no te cortes y haz lo que te apetezca. Cada cual tiene derecho a su propia felicidad. ELEONOR. Stomil ya lo tengo, que lo tengo. Lo he calculado. Fue en mil novecientos veintiocho. STOMIL. El qu? ELEONOR. (Confusa) Lo he olvidado. ARTURO. Con vuestra libertad habis envenenado a dos generaciones, a la anterior y a la posterior a la vuestra. Fjate en la abuela! Qu barullo tiene en su pobre cabeza! Acaso eso no os dice nada? EUGENIA. Saba que a m tampoco me iba dejar en paz. STOMIL. Mam est completamente bien. Qu pretendes con eso? ARTURO. Naturalmente. A vosotros no os choca una abuela macarra. Pero ella antes era una abuela venerable, preocupada por su dignidad. Y ahora? Ahora juega al pker con Edek. EDEK. Oh, perdone, de vez en cuando jugamos tambin al bridge. ARTURO. Contigo no hablo, plebeyo. STOMIL. Todo el mundo tiene derecho a elegir; qu quiere y con quin. Los viejos tambin. ARTURO. Eso no es un derecho, sino una coaccin moral hacia la inmoralidad. STOMIL. Francamente me sorprende que tengas unos principios tan rancios. A nosotros a tu edad nos habra dado vergenza cualquier tipo de conformismo. La rebelin! Slo la rebelin tena un valor. ARTURO. Qu valor? STOMIL. Un valor dinmico, es decir, positivo, aunque de manera negativa. A lo mejor piensas que ramos ciegos anarquistas? ramos un movimiento hacia el futuro, en un proceso histrico, constructivo. La rebelin significa el progreso en su fase potencial. ARTURO. En ese caso..., para qu todos esos malentendidos? Si t, pap, tambin ests a favor de lo constructivo, no sera mejor estar juntos?

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STOMIL. Ni hablar. Nosotros, desde el principio, elegimos nuestro propio camino. Pero a travs de la negacin del pasado, seguimos trazando un camino hacia el futuro. ARTURO. Hacia qu futuro? STOMIL. Ah, eso ya no me incumbe. Mi papel es superar la forma. ARTURO. Eso quiere decir que seguimos siendo enemigos. STOMIL. Por qu te lo tomas de manera tan trgica? Es suficiente que dejes de preocuparte por los principios. ELEONOR. A m tambin me extraa que precisamente t, el ms joven de todos nosotros, quieras tener irremisiblemente unos principios. Siempre ha ocurrido lo contrario. ARTURO. Porque inicio una vida. Pero qu vida? Primero tendr que crearla, para poder iniciar algo. STOMIL. No quieres ser un to moderno y "progre"? A tu edad? ARTURO. Eso!, lo moderno, el progreso! Hasta la abuela ha envejecido en este mundo progresista sin normas. En vuestra modernidad la abuela ha envejecido! Todos vosotros estis envejeciendo en esta modernidad progresista! EUGENIO. Con perdn, me gustara hacer hincapi en ciertas conquistas sociales..., por ejemplo, el derecho a llevar pantalones cortos..., esta brisa agradable... ARTURO. Haras mejor en callarte, to. No te das cuenta de que ahora nada es posible ya, precisamente porque todo es posible? Estamos ante un vaco! STOMIL. Qu es realmente lo que quieres? La tradicin? ARTURO. Un orden mundial! STOMIL. Nada ms? ARTURO. Y el derecho a rebelarse. STOMIL. Vaya un problema! Te lo vengo diciendo todo el tiempo. Reblate! ARTURO. No comprendes que me habis privado de todas las posibilidades? Habis sido durante tanto tiempo inconformistas que hasta la ltima norma, contra la que uno podra sublevarse, ha perdido su vigencia. No me habis dejado nada, nada! La ausencia de toda norma ha constituido vuestra norma. Y yo solamente me puedo rebelar contra 31

Sawomir Mroek vosotros, quiero decir contra vuestro libertinaje. STOMIL. Pero, por favor! Es que acaso te lo prohbo? EUGENIO. Adelante, Arturo dales una leccin!

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ELEONOR. Quiz eso te calmara! Te has vuelto ltimamente muy nervioso!... (EUGENIA hace seas a EDEK. Se juntan a espaldas de Arturo y se disponen a jugar a las cartas) ARTURO. (Cae resignado sobre la butaca) Imposible! ELEONOR. Pero por qu? EUGENIO. Todos te animamos. ARTURO. Sublevarme contra vosotros? Despus de todo, qu sois? Una masa informe, un ente amorfo, un mundo atomizado, una muchedumbre sin forma ni estructura. Ya no se puede hacer estallar vuestro mundo, porque se fue a pique l solo. STOMIL. Insinas que no servimos ya para nada? ARTURO. Para nada! ELEONOR. A pesar de todo, por qu no lo intentas? ARTURO. No hay nada que intentar. Es un caso desesperado. Sois monstruosamente tolerantes. STOMIL. Vaya... Esto s que es penoso. Pero yo no quiero que te sientas tan solo, tan desvalido. ELEONOR. (Se coloca detrs de ARTURO y le acaricia los cabellos) Pobre Arturito, no pienses, por favor, que el corazn de una madre es de piedra. EUGENIO. Todos nosotros te queremos, Arturito. Quisiramos hacer algo por ti. EUGENIA. (A EDEK) Paso! ARTURO. No hay nada que hacer. Me queras convertir al inconformismo, que se transforma de inmediato en conformismo. Por otra parte, yo no puedo ser eternamente conformista. Tengo ya mis aos. Mis compaeros se ren de m. STOMIL. Y el arte, Arturo, el arte?

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ELEONOR. Exacto, eso mismo quera yo decir en este momento. ARTURO. Qu arte? STOMIL. El arte en general. Toda mi vida la he consagrado al arte. El arte es la eterna revolucin. Por qu no pruebas de una vez? EDEK. Dale ahora mi seora! EUGENIA. Yo salgo porque lo valgo! ARTURO. No me hagas rer, pap! Yo ser mdico. ELEONOR. Qu vergenza para la familia! Y yo que siempre haba soado que sera un artista! Cuando le llevaba en mi vientre corra completamente desnuda por el bosque cantando a Bach. Todo para nada? ARTURO. Ser que desafinaste lo suyo. STOMIL. Yo te aconsejo que no pierdas la esperanza. Desprecias el arte injustamente. Yo acabo de tener una nueva idea para un experimento. Ahora lo vers. ELEONOR. (Palmoteando) Eugenia, Edek, a Stomil se le ha ocurrido algo nuevo. EUGENIA. Otra vez? STOMIL. S, se me ocurri completamente original. esta maana de golpe. Algo

ELEONOR. Stomil, nos lo vas a mostrar enseguida. Verdad? STOMIL. Estoy preparado. EUGENIO. Lo que faltaba! ELEONOR. Eugenio, aparta la mesa, haz sitio. (EUGENIO quita la mesa, haciendo un ruido enorme. EUGENIA y EDEK cogen las cartas, se las guardan y se retiran a un lado. Bajo el montn de ropa, que recuerda a una cama, algo empieza a moverse. Aparece la cabeza de la sobrina ALA) ALA. (Una joven de unos dieciocho aos, con buena figura, cabellos lisos y largos, cegada por la luz, bosteza) Dnde estoy? Primero un gritero y ahora una mudanza..., qu hora es? ARTURO. Ala!!

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ELEONOR. He olvidado deciros que Ala est aqu desde las seis de la maana. STOMIL. Estupendo! Te invito a la representacin, Ala (A EUGENIO) Es suficiente. Ahora el catafalco. ARTURO. Por qu no me habis dicho nada? Si lo hubiese sabido, hubiera impedido este jaleo (Se da cuenta de que EDEK se acerca a ALA, interesndose por ella) Edek, de cara a la pared (EDEK regresa obediente y se coloca frente a la pared) Has dormido bien? ALA. As, as. ARTURO. Te quedars mucho tiempo con nosotros? ALA. No s. A mam le dije que a lo mejor no volva ms a casa. ARTURO. Y ella qu dijo? ALA. Nada, ella no estaba en ese momento en casa. ARTURO. Entonces, cmo se lo pudiste decir? ALA. Bueno, puede que no se lo haya dicho. No me acuerdo exactamente. ARTURO. Lo has olvidado? ALA. Hace ya tanto tiempo! ARTURO. Quieres desayunar? Ah, ahora que me acuerdo: ya no queda caf en casa. Puedo sentarme a tu lado? ALA. Claro! (ARTURO coge una silla y se sienta junto al lecho) ARTURO. Ests muy guapa! (ALA se re estrepitosamente) De qu te res? ALA. (Dejando de rer y ponindose seria sbitamente) Yo? Eso es pura imaginacin tuya. ARTURO. Pero t te has redo! ALA. Buscas pelea? ARTURO. Sabes?, he pensado mucho en ti. ALA. (Ordinaria) Y qu ms? ARTURO. A menudo me imaginaba que nos veamos... 34

Sawomir Mroek ALA. Y qu ms? ARTURO. Que nos sentbamos el uno junto al otro. ALA. Y qu ms? ARTURO. Que hablbamos...

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ALA. (Como en un combate de boxeo, entra poco a poco en calor) Y qu ms? ARTURO. ... sobre diferentes asuntos... ALA. Y qu ms? ARTURO. (Ms alto) Sobre diversas cosas. ALA. Y qu ms, qu ms? (ARTURO lanza contra ALA el libro que EDEK dej sobre una silla. ALA evita el golpe, escondindose bajo las mantas) ARTURO. Sal de ah! ALA. (Sacando la cabeza) Qu te pasa? (ARTURO calla) Por qu lo has hecho? (ARTURO calla) Qu quieres t realmente? ARTURO. Es lo que me preguntan todos. ALA. Bien. Pues yo no necesito saberlo! STOMIL. Por favor, ocupen sus asientos! Por favor, ocupen sus asientos! (El escenario est preparado para el experimento de STOMIL. La mesa est a un lado. Ms cerca del proscenio, cuatro sillas con el respaldo hacia el pblico. De izquierda a derecha estn sentados EUGENIA, ELEONOR y EUGENIO. EDEK coge su botella de cerveza que an no est vaca y, de puntillas, pretende desaparecer. EUGENIO se da cuenta y se lo indica a ELEONOR) ELEONOR. Edek, adnde? EDEK. Yo slo quera... ELEONOR. Vuelve enseguida! (EDEK se vuelve resignado. Se sienta en una silla a la derecha de EUGENIO y aprovecha la ocasin para pisarle el pie. STOMIL va a la habitacin cuya puerta est en el pasillo que se pierde en el lateral izquierdo) Arturo, Ala, qu estis haciendo? Por favor, venid. ALA. Qu vais a hacer?

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Sawomir Mroek ARTURO. Un experimento teatral. Una mana de mi padre.

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(ARTURO le tiende la mano y ALA se levanta bruscamente. Lleva un camisn largo, hasta el suelo, no transparente. Se colocan junto a la silla de la derecha. EDEK, sentado, extiende el brazo y coge por la cintura a ALA. ARTURO cambia con ella de sitio) STOMIL. (Ha vuelto entre tanto con una enorme caja y se ha colocado detrs del catafalco, de forma que slo se le ve la cabeza) Seoras y seores, quieren concentrarse, por favor? Les voy a presentar a los personajes de nuestro drama (Con la afectacin de un director de circo que anuncia el prximo nmero) Adn y Eva en el Paraso! (Por encima del catafalco, que le sirve de escenario, se ven dos muecos movidos por las manos de STOMIL. Adn y Eva, sta con una manzana en la mano) EUGENIO. Eso ya lo conocemos! STOMIL. (Sorprendido) Y eso? EUGENIO. De la Biblia. STOMIL. No importa. Era una versin antigua. La ma es nueva. EDEK. Y dnde est la serpiente? ELEONOR. (Susurrando) Calla!... STOMIL. La serpiente nos la imaginamos. Todos conocemos esta historia. Atencin, que empiezo! (Con voz profunda) Estoy en el paraso As el Destino quiso Ahora quiere que mi costilla Sirva para ms familia Nace Eva, mujer bella Pero qu nacer de ella? (Con el falsete) Adn era el primero O por lo menos presume de ello. Pero quin era l, antes sin m? No era nadie. Ahora s. Ahora el sol, antes las tinieblas. Oh, destino... (Enormes y estruendosos ruidos, simultneamente se apaga la luz) VOZ DE ELEONOR. Stomil, qu ha pasado? Ests vivo?

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Sawomir Mroek VOZ DE EUGENIO. Bomberos, bomberos!

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(ARTURO enciende una cerilla y con ella las velas del catafalco. STOMIL se hace visible. Tiene en una mano un gran revlver de los de tambor) STOMIL. Qu? Ha salido bien? ELEONOR. Stomil, por Dios, nos has dado un susto! STOMIL. El experimento debe impresionar, es la primera regla del juego. EUGENIO. Si es eso lo que buscabas, desde luego lo has conseguido. Todava siento cmo me late el corazn. ELEONOR. Cmo lo has hecho, Stomil? STOMIL. He quemado los plomos y he disparado con el revlver! ELEONOR. Genial! EUGENIO. Qu tiene eso de genial? STOMIL. No lo comprendes? EUGENIO. En absoluto. ELEONOR. No le hagas caso, Stomil. Eugenio siempre ha sido corto de mollera. STOMIL. Y t, Eugenia? EUGENIA. Qu? STOMIL. (Ms alto) Has comprendido el experimento, mam? EUGENIA. (A pleno pulmn) Qu? ELEONOR. El experimento la ha dejado sorda. EUGENIO. No me extraa. STOMIL. Djame que te explique: Mediante la actuacin directa creamos la unidad espontnea entre la accin y la percepcin. Comprendido? EUGENIO. Y qu? STOMIL. Cmo que " y qu?" EUGENIO. Qu tiene que ver todo esto con Adn y Eva?

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Sawomir Mroek ELEONOR. Eugenio, concntrate!

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STOMIL. Aqu se trata de un fenmeno teatral. La dinmica de un hecho sensual. No lo percibes? EUGENIO. A decir verdad, no demasiado. STOMIL. No, ya no puedo ms! (Tira el revlver sobre el catafalco) ELEONOR. No te desanimes, Stomil. experimentos quin los va a hacer? Si abandonas los

(Todos se ponen de pie y colocan las sillas donde estaban antes) EUGENIO. Un tostn, seores! EDEK. Prefiero el cine. ELEONOR. Y ahora, qu hacemos? ARTURO. Fuera, todos fuera! STOMIL. De qu va se ahora? ARTURO. Fuera, no quiero veros ms! STOMIL. sa es manera de tratar a tu padre? ARTURO. El padre que eras antes, ya no existe. T para m has dejado de existir. Ahora necesito crearte de nuevo como padre. STOMIL. T? A m? ARTURO. A ti y a todos vosotros. Os tengo que crear de nuevo. Y ahora, todos fuera, pero rpido. STOMIL. Se toma demasiadas libertades. ELEONOR. Deja al nio tranquilo. Que se desahogue. Nosotros ya estamos instruidos sexualmente. STOMIL. Tengo que salir? ELEONOR. Vmonos? Al fin y al cabo lo nico que me interesa son tus experimentos. STOMIL. Cierto. El arte! El arte moderno! Que me den un Dios y har con l un experimento. ELEONOR. Lo ves?... 38

Sawomir Mroek (Desaparecen por la puerta izquierda del foro) EDEK. (A EUGENIA) Vamos, abuelita? EUGENIA. Coge las cartas. (EDEK coge las cartas y desaparece con EUGENIA)

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EDEK. (Volvindose) Seor Arturo, si tuviese necesidad de algo... ARTURO. (Golpeando con el pie) Fuera! EDEK. (Condescendiente) Est bien. (Sale con EUGENIA por la izquierda) EUGENIO. (Despus de percatarse de que los otros se han marchado) Tienes razn, Arturo. Entre nosotros, stos no son ms que gentuza. ARTURO. T debes desaparecer tambin. EUGENIO. Naturalmente, querido, ya me voy. Slo quera decirte que puedes contar conmigo. ARTURO. Qu quieres decir con eso? EUGENIO. Decir, o no decir... hars lo que creas necesario. Pero recuerda que yo te puedo ser til. Yo no estoy todava tan loco como los otros (En voz baja) Y es que yo soy de los de antes. ARTURO. Est bien. Pero ahora djanos solos. EUGENIO. (Gira a la izquierda, se vuelve y dice con conviccin) Yo soy de los de antes. (Sale) ALA. Y ahora? ARTURO. Ahora te lo explico todo.

Fin del Acto Primero

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ACTO SEGUNDO
La misma decoracin que en el acto primero. Es de noche. Una modesta lmpara de pie. ARTURO est sentado en un silln. Alguien entra por la derecha.

ARTURO. Quin est ah? EL PERSONAJE. Soy yo. ARTURO. Quin es yo? EL PERSONAJE. Tu to Eugenio. ARTURO. Santo? EL PERSONAJE. Renovacin. Sea? ARTURO. Renacimiento (Pausa) Bien, entra. (EUGENIO se acerca a la luz y se sienta frente a ARTURO) EUGENIO. Uf! Estoy agotado! ARTURO. Todo listo? EUGENIO. He bajado de la buhardilla todo lo que me ha sido posible. La de polillas que hay all. Crees que saldr bien? ARTURO. Tiene que salir bien. EUGENIO. Me temo lo peor. Son tan amorales! Imagnate lo que es estar toda la vida en este burdel..., perdona, quera decir en esta descomposicin. Ya ves, hasta yo mismo me he acostumbrado. Perdname. ARTURO. No pasa nada. Qu est haciendo mi padre? EUGENIO. Est en su habitacin, preparando una nueva puesta en escena. No te da lstima a veces, Arturo? Al fin y al cabo cree en su arte. ARTURO. Por qu, entonces, t no ests de su parte?

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EUGENIO. Por llevarle la contraria. Me gusta hacerle rabiar. Adems, y te lo digo con toda sinceridad, a m sus experimentos, no me convencen. Y t? Crees en ellos? ARTURO. Tengo otras cosas en la cabeza. Y mi madre? (EUGENIO se levanta, se dirige a la puerta izquierda del fondo y mira por el ojo de la cerradura) EUGENIO. No se ve nada. O ha apagado la luz o ha tapado la puerta. Est oscuro. (Regresa al sitio anterior) ARTURO. Y la abuela Eugenia? EUGENIO. Seguro que est acicalndose delante del espejo. ARTURO. Muy bien. Ahora puedes irte. Voy a tener aqu un encuentro importante. EUGENIO. (Se levanta) Alguna nueva orden? ARTURO. Estar alerta, callar, tener los ojos abiertos y, sobre todo, andar siempre preparado. EUGENIO. A la orden! (Marchndose) Que Dios te proteja, Arturito!... A lo mejor recobramos los viejos y buenos tiempos! (Se va definitivamente por la derecha. Por la izquierda aparece ALA, lleva an puesto el camisn de dormir) ALA. (Bostezando) Qu queras de m? ARTURO. Habla, ms bajo. ALA. Por qu? ARTURO. Quiero hablar contigo a solas. ALA. Ah, crees que a ellos les importamos? Incluso si hicisemos no s qu... (Se sienta, encogindose, como sintiendo dolores) ARTURO. Qu te pasa? ALA. Stomil me ha pellizcado dos veces. ARTURO. Qu canalla! ALA. Es tu padre!

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ARTURO. (Besndole la mano) Me alegra que me lo hayas reprochado! ALA. Es que empleas un lenguaje tan anticuado, cuando te refieres a tu padre. A nadie se le ocurre hoy en da hablar as de su padre. ARTURO. Entonces cmo? ALA. De ninguna manera. Se le ignora. ARTURO. Ya. Me he equivocado, veo. ALA. El hecho de que seis parientes prximos es cosa vuestra. Yo encuentro a Stomil bastante simptico. ARTURO. (Con desprecio) Un artista! ALA. Qu hay de malo en ello? ARTURO. Los artistas son como la peste. Han sido los primeros en contaminar nuestra poca. ALA. (Aburrida) Y qu? (Bostezando) Para qu queras verme? Aqu hace fro y yo estoy casi desnuda, no lo has notado? ARTURO. Has pensado en lo que te he dicho esta maana? Ests de acuerdo? ALA. En casarme contigo? Pero si ya te he dicho que no es necesario. ARTURO. O sea, que no ests de acuerdo. ALA. De verdad, que no comprendo por qu tanto jaleo con ese asunto! Pero si tanto inters tienes, por m podemos casarnos maana mismo. De todas formas, somos primos. ARTURO. Pero es que yo no quiero que te sea indiferente casarte o no casarte conmigo. Quiero que comprendas la importancia de esta cuestin. ALA. Y por qu es tan importante? Para m lo es y no lo es. Y si tengo un nio ser contigo y no con el cura. Qu ms quieres? ARTURO. Bien. Si la cuestin en si no es importante, nosotros podemos hacerla importante. ALA. Y para qu? ARTURO. Lo que no tiene importancia en s mismo no tiene ningn

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valor en general. As todo se vuelve nulo. Si nosotros mismos no sabemos darles a las cosas algn carcter, o significado nos ahogaremos en esa nulidad. Debemos crear algunos significados en la vida, si no podemos encontrarlos de forma natural. ALA. Pero, para qu? Para qu? ARTURO. Puesto que lo quieres saber a toda costa, te dir que para nuestro propio provecho, y placer. ALA. Qu placer? ARTURO. El provecho nos proporciona placer, y el provecho lo encontramos cuando conseguimos algo que valoramos ms que otras cosas, bien porque sea ms difcil o porque est fuera de lo corriente, o porque tenga ms valor. Como ves, tenemos que crear un sistema de valores. ALA. Sabes? Encuentro aburrida la filosofa. Me divierte ms Stomil (Saca una pierna de debajo del camisn de manera muy sugerente) ARTURO. Eso es lo que a ti te parece. Esconde esa pierna. ALA. No te gusta? ARTURO. No es parte del problema. ALA. (Insistiendo) Te gusta o no? ARTURO. (Quitando la mirada de la pierna, no sin gran esfuerzo) Por favor, ensea tu pierna, todo lo que quieras. No te cortes. Precisamente con esa pierna me ests dando la razn. ALA. Con mi pierna? (Observa su pierna con todo inters) ARTURO. S, justo con tu pierna. La enseas, porque yo no me abalanzo sobre ti como mi padre, el seor artista!, y como los dems. Y eso te pone nerviosa. Ya, esta maana cuando estbamos a solas, te extra mi actitud. Creas saber lo que yo pretenda de ti. ALA. Eso no es cierto. ARTURO. Conque no es cierto? Supones que no me di cuenta de tu confusin cuando en vez de llevarte a la cama te propuse matrimonio? ALA. Lo que pasa es que tena dolor de cabeza. 43

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ARTURO. Ni dolor de cabeza ni nada! Simplemente no sabas a qu atenerte. Y por supuesto te molest que yo no enloqueciera por tus encantos. Es ah donde te duele! Te preocupan tus encantos. Estaras feliz si me comportara ahora como mi padre. Eso te tranquilizara, aunque seguro que huiras, para castigarme. ALA. (Se levanta muy digna) Ya me voy. ARTURO. (La coge de la mano y la obliga a sentarse otra vez en el silln) Quieta! No he terminado. Lo nico que te preocupa son tus atractivos. Qu primaria! No eres capaz de ver ms all de tus narices. Y no sabes nada. ALA. Quieres decir que soy una subnormal? (Intenta irse de nuevo) ARTURO. (Sujetndola) Quieta, he dicho! Ests confirmando mi teora, comprendes? Me he comportado contigo de una forma atpica y eso llam tu atencin. Lo extraordinario es ya un valor de por s. Lo ves? Soy yo quien a nuestro encuentro sin sentido le dio precisamente un sentido. Yo. ALA. Pues sigue solo con tus ideas si te crees tan listo. Si eres tan superior a m, para qu me necesitas? ARTURO. No te enfades! ALA. Ya veremos si lo consigues. Lo mismo que tus secretos con el to Eugenio. (Estira el camisn por debajo de la rodilla, se abrocha los botones y se envuelve en una manta. Se coloca tambin un sombrero negro de forma que le cabr casi toda la frente) ARTURO. (Inseguro) No te enfades conmigo! ALA. Por qu no? (Pausa) ARTURO. No tienes demasiado calor... con esa manta? ALA. No. (Pausa) ARTURO. El sombrero de to Eugenio no te sienta nada bien. ALA. Mejor!

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ARTURO. Como quieras. De qu hablbamos? Ah, s, sobre el sistema de valores! (Se acerca con la silla a ALA) Bien. En trminos muy generales, la creacin de un sistema de valores es imprescindible para el debido funcionamiento, tanto del individuo como de la sociedad (Coge una mano de ALA) Sin las correspondientes normas no conseguiremos jams crear una cantidad armnica ni equilibrar los elementos, que conocemos y distinguimos como el bien y el mal, naturalmente en un sentido lato y no slo moral. Por consiguiente, lo que hay que hacer es: primero, devolver a estos conceptos su significado prctico; segundo, establecer reglas de conducta, que... (Se tira al cuello de ALA e intenta besarla. ALA se libera de l empleando todas sus fuerzas. Entra EDEK con la toalla al cuello y con una redecilla de pelo a la cabeza) EDEK. (Con una pronunciacin muy afectada, propia de los que quieren aparentar ms de lo que son) Pido perdn! ARTURO. (Deja a ALA y disimula. ALA se coloca el sombrero. Se rasca ostensiblemente el hombro) Qu hace Edek aqu? EDEK. Iba a la cocina a beber agua. Perdone, no saba que los seores tuviesen aqu una conversacin. ARTURO. Agua? Qu agua? Para qu necesita el agua? EDEK. (Con dignidad) Tengo sed, seor. ARTURO. Ahora?, en plena noche? EDEK. (Ofendido) Puedo dejarlo si a usted le molesta. ARTURO. (Furioso) Beba y lrguese! EDEK. Como usted quiera. (Se retira majestuoso hacia la puerta de la izquierda del foro) ARTURO. Un momento! EDEK. Qu desea? ARTURO. La cocina est a la derecha! EDEK. No me diga... ARTURO. Recuerdo saber dnde est la cocina en mi propia casa. EDEK. En estos tiempos nada es seguro. (Cambia de direccin y se dirige hacia la puerta de la cocina)

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Sawomir Mroek ARTURO. Imbcil! Tengo que terminar con l. ALA. (Fra) Y conmigo has terminado ya? ARTURO. l es el culpable de todo.

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ALA. Es culpa suya tambin que hayas querido retorcerme el brazo? ARTURO. Te duele mucho? ALA. Y a ti qu te importa? (Fingiendo dolor, lanza un grito. ARTURO, preocupado, quiere examinarle el hombro) ARTURO. Dnde te duele? (Le acaricia el hombro, pero no con la intencin de antes) ALA. (Descubriendo el hombro) Aqu! ARTURO. No sabes cmo lo siento. ALA. (Descubriendo la espalda) Y aqu! ARTURO. (Preocupado) Perdona, ha sido sin querer. ALA. (Estirando la pierna) Y aqu! ARTURO. No s cmo disculparme... ALA. (Sealando con el dedo una costilla. Y la espalda desnuda) Y aqu, y aqu! ARTURO. Perdname, de verdad, no quera ... ALA. Perdonarte? Un bruto sin modales. S, s, eso es lo que eres. Primero, muchas palabritas y, despus, lo de siempre (Se desploma en ademn "trgico" sobre el silln) Ah, pobres mujeres! Es culpa nuestra tener este cuerpo? Si al menos pudisemos dejarlo en custodia en alguna parte, como en un guardarropa. As estaramos a salvo de las agresiones de los primos. Sinceramente, no esperaba esto de ti; t, tan intelectual... ARTURO. (Confuso) Pero es que yo... ALA. No te hagas el bobo. Crees acaso que yo no tengo necesidad de mantener conversaciones ms profundas? Aunque con tranquilidad, sin temor a que algn filsofo te retuerza la pierna. Pero dejmoslo ya. De qu hablbamos? Cortaste en

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lo ms interesante (Detrs de la puerta, por donde desapareci EDEK, se oye el chorro de un grifo y, despus, a alguien que hace grgaras) ARTURO. Tiene gracia! Crees de veras que yo intentaba violarte? ALA. (Intranquila) Ah, no? ARTURO. Nada de eso. Slo quera darte una leccin. ALA. Gracias, esa leccin ya me la s. ARTURO. Slo tienes una cosa en la cabeza. Ahora dime: por qu te has defendido? ALA. Eres un indecente! ARTURO. La ciencia no conoce vergenza! Por qu? ALA. Y por qu te abalanzaste sobre m? ARTURO. Para sacrificarme! ALA. No me digas!... ARTURO. S, me he sacrificado. Lo que yo quera con ello era hacerte ver de manera ms clara ciertas cosas. Para m era un simulacro en el mbito de la pragmtica sexual. ALA. Cerdo. Y adems, cientfico! Qu decas de la pragmtica? No haba odo nada as antes. No ser alguna nueva desviacin sexual? ARTURO. Me lo imagino. Estoy seguro de que seremos amigos. Las mujeres me seguirn. ALA. Qu mujeres? ARTURO. Todas. Todas las mujeres del mundo sern mis aliadas. Primero hay que convencerlas e instruirlas, y cuando por fin tomen conciencia, los hombres ya no tendrn nada que hacer. ALA. Qu mujeres? Las conozco? En fin!, Puedes hacer con ellas lo que quieras, a m me da igual. ARTURO. Escucha. La historia del mundo es la historia de la total opresin de las mujeres, los nios y los artistas por el hombre. ALA. Pero si t odias a los artistas! ARTURO. Eso no tiene nada que ver con esto. A los hombres no les gustan los artistas, porque los artistas no son hombres. Lo que

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desgraciadamente les hizo estar ms cerca de las mujeres. Viven ajenos a los conceptos de honor, lgica, progreso, es decir, a todo lo que han ideado los hombres. Hasta muy tarde el mundo viril no se dio cuenta de que existen tambin la ambigedad, la relatividad, el olvido. La intermitencia del mundo. Precisamente lo contrario de lo que el hombre, con su crneo atltico, se haba imaginado en un principio y de lo que haba estampado en sus banderas, imponindolo por la fuerza durante siglos a mujeres, nios y artistas: la unidad, la crueldad y la congruencia. Ha inventado el mundo a su imagen y semejanza. En la cueva, en la granja, en el despacho ha inventado la lgica. Creyndose el amo del universo, en su soberbia, no pudo admitir ni en el pensamiento que su ideologa pudiera fracasar. Siendo como es de naturaleza agresiva ha proclamado sus ideas como nicas, populares y obligatorias, imponindoselas a la fuerza a los ms dbiles. Y cuando se evidenci que las mujeres piensan de manera distinta, se ofendi y las llam tontas o ilgicas, lo que en la nomenclatura masculina significa lo mismo. ALA. Y t..., no eres un hombre? ARTURO. Yo estoy por encima de m mismo. Soy objetivo. nicamente de esa manera puedo realizar mi plan. ALA. Puedo confiar en ti? ARTURO. ... para contrarrestar su falta de imaginacin los hombres inventaron el concepto del honor, para crearse as una ideologa. Y a eso le aadieron el concepto de "afeminamiento". Esos dos conceptos les sirven hoy en forma de seguro contra las deserciones, para mantener la solidaridad viril unida, y para ejercer presin sobre todo aquel hombre al que le pudiera surgir alguna duda. No tiene nada de extrao que en el bando contrario naciese la unin de mujeres, nios y artistas, como reaccin natural de autodefensa. En general los hombres no educan a sus hijos. En el mejor de los casos destinan a ese fin una cantidad mensual de dinero. No me extraa que la masacre resulte despus placentera y en definitiva muy til. Perdona un momento (Se sigue oyendo hacer grgaras en la cocina. ARTURO va a la puerta de la cocina) Qu estar haciendo ese tipo ah tanto tiempo? ALA. Quizs est lavndose! ARTURO. l? Imposible! (Vuelve a su sitio) Continuemos con nuestro tema. ALA. Yo no te creo. Ya s por dnde vas. A m no me vas a engaar. ARTURO. Slo quisiera que comprendieses tu vala como mujer. 48

Sawomir Mroek Quiero abrirte los ojos. ALA. Lo que significa, que me desnude ahora mismo.

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ARTURO. No digas tonteras! Cuando comprendas que nuestros intereses coinciden, sers mi colaboradora. Con qu suean los hombres? Con la ausencia total de convenciones en el aspecto ertico. Para no tener que cortejar, recorrer caminos intermedios entre el deseo y la posesin. Todo lo que se interpone en su camino les irrita. ALA. Eso s que es cierto. Se abalanzan sobre una como animales. Hace un momento, he tenido uno de los mejores ejemplos. ARTURO. No puedo negar que, como individuo, me dejo llevar por instintos naturales. Pero mi meta es ms elevada. Aprovechndose de la crisis general de las normas, los hombres han hecho todo lo posible para abolir las ltimas normas en el erotismo. Pero yo no creo que a las mujeres les guste esto sin reservas. Y sobre esa tesis defino mi plan de accin. ALA. A m me gusta. ARTURO. Mientes, eso no es posible. ALA. S, a m me gusta. As puedo hacer lo que me da la gana, Si yo, por ejemplo, me desnudo ahora, qu puedes hacer t? (Se quita la manta y el sombrero) ARTURO. No sigas! Esto es una conversacin seria. ALA. (Deshace los lazos del camisn) Por qu no? Quin me lo puede impedir? Quizs t? O mi madre? Dios? Quin, dilo? (Se desnuda parcialmente) ARTURO. Vuelve a vestirte enseguida. Ponte el camisn! (Intenta mirar desesperadamente a otro sitio) ALA. Ni hablar. ste es mi camisn y hago con l... (La cabeza de EDEK aparece por la puerta de la cocina) Ah!, el seor Edek, acrquese, por favor. ARTURO. (Empujando a EDEK hacia el lugar del que ha salido) Fuera!... Fuera o te mato! Desnudarte ante un perfecto idiota! No tienes ni el menor sentido del pudor! ALA. Puede que Edek no sea muy culto, pero tiene unos ojos muy bonitos. 49

Sawomir Mroek ARTURO. Ojos de cerdo! ALA. Pues a m me gustan. ARTURO. Lo mato. ALA. (Con dulzura) Ests celoso? ARTURO. En absoluto! ALA. Primero un bruto; luego, celoso... Bueno, bueno.

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ARTURO. (Furioso, de pie, frente a ALA) Y qu? Por qu no sigues desnudndote? Yo no te lo impido. ALA. Se me han quitado las ganas. ARTURO. Por favor. No te cortes. ALA. (Retrocediendo) He cambiado de idea. ARTURO. (Siguindola) Ahora, no quieres? Entonces, di por qu no quieres ahora? Y explcame porque antes tampoco queras. ALA. Dios mo, eres un manaco! ARTURO. (La coge del brazo) Por qu? ALA. No lo s. ARTURO. Habla. ALA. Y qu quieres que te diga? No lo s y sanseacab. Sultame ya! ARTURO. (Soltndola) Lo sabes y muy bien. Porque lo nico que ests haciendo es aparentar que te gustan esa inmoralidad, esa falta de normas, ese desenfreno. ALA. Que yo acto? ARTURO. Naturalmente! No te gusta, porque no te conviene. La inmoralidad actual te est quitando tu poder de eleccin y est limitando tus posibilidades. Slo puedes desnudarte y vestirte, y nada ms. ALA. Eso no es cierto. ARTURO. Entonces por qu esa resistencia? (Pausa) ALA. Hablas con lgica, aunque antes decas que la lgica es una 50

Sawomir Mroek tontera. Eh? ARTURO. He dicho eso?

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ALA. Claro que lo has dicho, hace un momento. Lo he odo claramente. ARTURO. (Descontento) Te habrs equivocado. ALA. Nada de eso. Lo he odo con claridad. ARTURO. No importa! De todas formas no te creo. Lo que ocurre es que no te gusta esa convencin de falta de convenciones. T no la has escogido. ALA. Entonces, quin? ARTURO. Nosotros. Los hombres. T solo finges que te gusta. No tienes otro remedio. A nadie le agrada reconocer que se deja llevar por alguien. ALA. Y por qu tendra que estar de acuerdo con algo que no me gusta? ARTURO. Por temor a no gustar de otra forma. Eso siempre ocurre con la moda. Es mejor que lo reconozcas. ALA. No. ARTURO. Que no? Con eso ya reconoces que tienes algo que reconocer. Escucha, para qu tantas mentiras? Aqu se trata de algo ms importante. No puedo creer que quieras ir a la cama con todos los hombres del mundo. A lo mejor podras elegir a los cien mejores, o doscientos, diez mil, un milln, pero con todos? Seguro que no. Que quieras gustar a todos, eso s, y justamente para poder elegir. Pero cmo puede una mujer preseleccionar si no existen convenciones? Eh!, dime? ALA. Soy totalmente independiente y s muy bien lo que quiero. ARTURO. Pero eres dbil por naturaleza. Qu posibilidades tienes a solas con un desconocido, ms fuerte que t si no te protege una convencin? Podras no querer, pero si no entrase aqu Edek nada te protegera de m. Yo soy ms fuerte. ALA. Aprender judo. ARTURO. Pero si te estoy hablando de una manera metafrica! Es que vosotras, mujeres, no podis razonar algo objetivamente? ALA. Ahora muchas mujeres van a los gimnasios para aprender 51

Sawomir Mroek judo. Cmo me gustara que me pidieras piedad!

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ARTURO. Muy bien. Dentro de poco vas a reconocerlo todo. Pero para qu recurrir al judo? Es suficiente con unas convenciones bien pensadas. Yo estara aqu, de rodillas y con un ramo de flores en la mano pidindote tu piedad, suplicndote un rayo de esperanza. Y t podras gozar de tu poder detrs de la muralla de la convencin, sin ningn esfuerzo. No sera eso mejor que el judo? ALA. Te pondras de rodillas de verdad? ARTURO. Sin ninguna duda. ALA. Pues, entonces, hazlo. ARTURO. Y eso? ALA. De rodillas! ARTURO. No puede ser. ALA. (Decepcionada) Por qu no? ARTURO. Porque ya no existen esas convenciones de las que te hablo. Ahora puedes ver, por ti misma, en qu situacin ests. ALA. Y no se puede hacer nada? ARTURO. S. ALA. El qu? ARTURO. Hay que crear nuevas convenciones o restablecer las viejas. Eso es precisamente lo que voy a hacer si me ayudas. Ya lo tengo todo preparado, slo necesito de tu ayuda. ALA. Estupendo! Y entonces te arrodillars? ARTURO. Seguro. ALA. Qu tengo que hacer? ARTURO. Casarte conmigo! se ser el inicio. Nada de relaciones ilegales, nada de desenfrenos. Necesito la boda. Y no una boda de registro civil entre desayuno y sopa, sino una boda como Dios manda. Con todo el ceremonial, con rgano y con doncellas de honor. S, hay que conseguir un autntico cortejo de bodas. Eso les desconcertar. No hay que darles tiempo a que organicen la resistencia y puedan ejercer su nefasta influencia. Un disparo certero. Si nosotros les atacamos por sorpresa, si caen en las formas, despus no podrn evadirse 52

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de ellas. Los llevo hasta la boda, y la boda ser de esas que no les quedar ms remedio que participar en ella segn mis reglas del juego. Les convertir en el cortejo de mi boda y mi padre tendr que abrocharse, por fin, los botones. Qu te parece? ALA. Y yo llevar un vestido blanco de boda? ARTURO. Blanco como la nieve. Todo segn la tradicin. Y fjate: con ello ayudars a todas las mujeres del mundo. El renacimiento de las normas les devolver la libertad. Hoy no pueden elegir. Sin una palabra, diciendo como mucho algo entre dientes, el hombre la lleva a la cama directamente. Y cul es la primera norma de cada encuentro? La conversacin. Un tipo no poda evadirse con sonidos inarticulados, tena que hablar. Y mientras l hablaba t callabas modestamente e ibas analizando a tu adversario. Cuanto ms le obligabas a hablar ms se destapaba. T le escuchabas tranquila e impasible, proyectabas tu plan. Ibas descubriendo sus verdaderas intenciones y elegas las reglas del juego ms adecuadas. Podas dominar la situacin y, maniobrar. Tenas tiempo para tomar una decisin bien meditada. No te era difcil prolongar cualquier situacin, sin temor a que l te pegase, aunque por dentro te maldijese y rechinara los dientes. Estabas siempre en condiciones de crearte un mundo favorable con la ayuda del misterio, la demora y la inseguridad. Podas, bajo cualquier pretexto, adaptar el papel que a tu pretendiente ms le apasionase y con ello hacerle perder la cabeza, o bien retirarte sin riesgo alguno, sumindole en la melancola o en la locura. Hasta el ltimo momento podas sentirte victoriosa, segura y libre. Ni siquiera la misma peticin de mano significaba algo para ti definido, aunque te aseguraba todo. Tanto ms la conversacin. La conversacin, qu decir de la conversacin! Hoy da, un hombre no necesita ni siquiera presentrsete; y lo mnimo que tendras que saber de l es quin es y a qu se dedica. (EDEK se desliza silenciosamente desde la puerta de la cocina hacia la puerta de la izquierda. En el ltimo momento, cuando EDEK est entrando por la puerta, ARTURO lo ve y va detrs de l) ALA. Alguien ha entrado aqu? ARTURO. (Volvindose) No. ALA. Me haba parecido. ARTURO. Terminemos esta conversacin. Ests de acuerdo conmigo? ALA. No lo s. 53

Sawomir Mroek ARTURO. Por qu? No te he convencido todava? ALA. S. ARTURO. S? Quieres decir que ests de acuerdo? ALA. No... ARTURO. S o no? ALA. Tengo que pensarlo.

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ARTURO. No hay nada que pensar! Est ms claro que el agua! Tengo que reconstruir un mundo nuevo, y necesito para ello una boda. Es bien sencillo, no? Qu es lo que no comprendes? ALA. Desgraciadamente, todo. ARTURO. Entonces ? ALA. Espera un poco.... ARTURO. Escucha. No puedo esperar ms. Lo nico que hacemos es perder el tiempo. Bien, djame solo ahora y vete a pensarlo. Despus vuelves y me das la contestacin. Seguro que estars de acuerdo. Si te lo he explicado todo. ALA. Y no tienes nada ms que decirme? ARTURO. Anda, mrchate ya, nos veremos despus. ALA. Me echas? ARTURO. No, es que tengo que resolver algo personal. ALA. Yo no puedo estar presente? ARTURO. No! Es una cuestin familiar. ALA. Ah, como quieras! Pero yo tambin tendr mis secretos. Preprate. ARTURO. (Impaciente) Bien, bien, pero vete. Y no olvides que, despus, volveremos a vernos en el mismo lugar. (ALA se va por la derecha. ARTURO escucha junto a la puerta izquierda del fondo y se dirige luego a la puerta del pasillo. Llama suavemente) VOZ DE STOMIL. Quin es? ARTURO. (Muy bajo) Soy yo, Arturo. 54

Sawomir Mroek STOMIL. Qu quieres? ARTURO. Tengo que hablar contigo, pap. STOMIL. A estas horas? Estoy ocupado. Ven maana. ARTURO. Es urgente. (Pausa)

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STOMIL. Te he dicho que ahora no tengo tiempo. Maana podemos hablar (ARTURO levanta el picaporte y ve que est cerrado con llave. Empuja la puerta con los hombros. Abre STOMIL. Est, como de costumbre, en pijama) Te has vuelto loco? Qu quiere decir esto? ARTURO. (Susurra significativamente) No hables tan alto, pap. STOMIL. (Baja la voz involuntariamente) Por qu no ests en la cama? ARTURO. No puedo dormir. Adems, ha llegado el momento de actuar. STOMIL. Pues buenas noches! (Quiere regresar a su habitacin, pero ARTURO se le interpone) ARTURO. Quera preguntarte... Si no te resulta desagradable. STOMIL. El qu? ARTURO. Lo de Edek. STOMIL. Edek? Es verdad, aqu hay alguien con ese nombre. ARTURO. Qu opinas de l? STOMIL. Es un tipo gracioso. ARTURO. Gracioso? Es un energmeno repugnante. STOMIL. Exageras una vez ms. Edek es un fenmeno interesante. En cierto sentido es excepcionalmente moderno. Precisamente por su autenticidad. ARTURO. Eso es todo? STOMIL. Seguimos maniatados por una excesiva dosis de conciencia. Llevamos el estigma de la maldita herencia de una cultura milenaria. Hemos hecho bastante para librarnos de esta carga, pero estamos an muy lejos de llegar a la

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verdadera naturalidad. Edek es un hombre afortunado que desde su nacimiento es lo que todos nosotros mismos deberamos ser. Lo que en l es puro don de la naturaleza, los dems, lo logramos con duras fatigas y mucho arte. Por eso, como artista, siento inters por ese fenmeno. Le estimo como un pintor puede apreciar un paisaje. ARTURO. Un paisaje peculiar. STOMIL. La esttica y la moral han tenido ya su revolucin. Siempre me obligas a recordar la obviedad. Si Edek nos irrita de vez en cuando, es porque estamos contaminados. A veces me hace sentirme culpable. Pero voy a superar ese sentimiento. Debemos librarnos de nuestros prejuicios. ARTURO. Es todo cuanto tienes que decirme? STOMIL. He sido sincero contigo. ARTURO. Entonces empezar yo por el principio. Por qu le toleras en tu casa? STOMIL. Y por qu no? Enriquece nuestro "medioambiente", aporta color, la brisa fresca de lo autntico. Incluso me inspira, alimenta la imaginacin. Sabes? Nosotros, los artistas, necesitamos exotismo de vez en cuando. ARTURO. O sea, que no sospechas nada... STOMIL. No, no sospecho nada. ARTURO. No es cierto. Lo sabes y muy bien. STOMIL. Te repito una vez ms que no sospecho nada y que no quiero saber nada. ARTURO. Se acuesta con mam (STOMIL va de un lado para otro) Qu dices a eso? STOMIL. Querido! Supongamos... que fuese verdad lo que dices. No podemos olvidar que la libertad sexual es la premisa fundamental para la libertad del hombre. Tienes algo que objetar? ARTURO. Pero si es verdad: ella realmente se acuesta con l! STOMIL. He dicho, vamos a suponerlo. Admitamos por un momento ese hecho. Resulta que incluso haciendo ese tipo de hiptesis no hay conclusiones concretas. ARTURO. O sea, que te empeas en que eso es solamente una hiptesis abstracta, un juego de palabras, el resultado de una 56

Sawomir Mroek imaginacin intelectual.

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STOMIL. Y por qu no? No soy un anticuado y reconozco que, en un plano intelectual, puedo admitir cualquier suposicin, incluso la ms drstica. De otro modo el progreso del pensamiento de la humanidad no sera posible. As que, por favor, no te cortes. Podemos discutir sin ningn prejuicio. As que cul es tu opinin respecto a ese asunto? ARTURO. Mi opinin? Yo no tengo ninguna opinin y no quiero discutir nada. Respecto a "ese" asunto, no es una suposicin, es la verdad. No lo comprendes, pap? Es la vida misma. Te han puesto los cuernos, pap. Unos cuernos que llegan hasta el techo. Y no trates de cambiar de tema otra vez. STOMIL. Cuernos, cuernos! Es una comparacin banal, carente de todo sentido para el anlisis! (Nervioso) No nos pongamos por debajo de nuestro nivel! ARTURO. Que eres un cornudo, pap! STOMIL. Cllate! Te prohbo que me hables de esa forma. ARTURO. Pues pienso seguir. Eres un cornudo. STOMIL. No te creo! ARTURO. Era justo lo que estaba esperando ! Quieres que te lo demuestre? Muy bien. No tienes ms que abrir esa puerta. (Muestra la puerta izquierda del fondo) STOMIL. No! ARTURO. Tienes miedo? Naturalmente, los experimentos tericos son mucho ms fciles: en experimentos eres un gigante y, en la vida, un papi asustado. STOMIL. Un papi, yo? ARTURO. Un viejo calzonazos. Un raqutico Agamenn! STOMIL. Ahora vers quin soy yo. Estn ah dentro? ARTURO. Comprubalo t mismo. STOMIL. Se lo voy a demostrar a ellos, te lo voy a demostrar a ti, os lo voy a demostrar a todos (Corre a la puerta. Se para) Sabes? Maana arreglo el asunto. (Se vuelve)

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Sawomir Mroek ARTURO. (Se interpone) No, vas a entrar ah, ahora.

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STOMIL. Maana. O mejor todava lo arreglo por carta. Qu te parece? ARTURO. Eres un maridito cornudito! STOMIL. Qu has dicho? (ARTURO se coloca dos dedos como cuernos en la cabeza, y re descaradamente) Ahora mismo entro. ARTURO. Un momento, por favor. (Le sujeta) STOMIL. (Marcial) Sultame, que yo les ensear.... ARTURO. Es mejor que lleves esto. (Coge el revlver que est sobre el catafalco y que STOMIL dej all en el primer acto. Se lo da al padre) STOMIL. Qu es esto? ARTURO. No puedes entrar con las manos vacas. (Pausa) STOMIL. (Tranquilo) Te he pillado. ARTURO. (Le empuja hacia la puerta) Date prisa. No hay tiempo que perder. STOMIL. (Desprendindose de l) Te he pillado, hijo mo. Lo que t quieres es una tragedia. ARTURO. (Retrocediendo) De qu tragedia me hablas? Qu pasa ahora? STOMIL. T no eres ms que un miserable jugador, el producto de una idea obsesiva. ARTURO. Pero de qu vas ahora...? STOMIL. (Tira el revlver sobre la mesa) Tengo que matarle, no? Y despus a ella, y por ltimo a m. No es eso? ARTURO. Pero qu dices? Bromeaba. Pens que en el caso de que Edek..., como de se se puede esperar todo... STOMIL. Eso es lo que te gustara. El marido engaado lava su vergenza con sangre. De dnde lo has sacado? De los

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Sawomir Mroek culebrones? Responde! ARTURO. Pap, me ests insinuando...

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STOMIL. He sabido desde siempre que la juventud coloca los ideales por encima de todo, pero jams hubiese pensado que mi propio hijo estuviese dispuesto a sacrificar a su padre por esos ideales. Sintate (ARTURO se sienta obedientemente) Ahora vamos a hablar. Quieres restaurar las normas del pasado. Por qu? No quiero saberlo. Es asunto tuyo. He tenido suficiente paciencia contigo escuchando todas esas patraas, pero ahora te has pasado de rosca y digo: basta! Has ideado todo muy hbilmente. La tragedia! Desde tiempos antiguos el ms puro ejemplo de la expresin de profundos sentimientos humanos. Es eso lo que necesitas? Me queras inducir a una tragedia? En vez de una ardua reconstruccin de los hechos, t, directamente en la diana. Y si alguien muere o meten a tu propio padre en la crcel, no importa. Eso ya no te interesa. Lo importante es que consigas tu fin. No te vendra mal una tragedia, eh? Sabes lo que te digo? Que no eres ms que un vulgar formalista. Ni te importo yo, ni te importa tu madre. Por ti nos podemos morir todos con tal de que se salven las formas, y lo peor es que ni siquiera tu vida tiene valor para ti: eres un fantico! ARTURO. Qu sabes t? Y si no es slo el formalismo lo que me importa? STOMIL. Qu tienes contra Edek? ARTURO. Le odio. STOMIL. Por qu? Edek es la necesidad, simboliza la verdad absoluta, la verdad que nosotros buscbamos hace tiempo en otros medios porque nos la imaginbamos distinta. Pero es as, Edek es un hecho. Y no se puede odiar lo que es necesario. Hay que amarlo. ARTURO. Cmo? Acaso quieres que me bese con l? Soy yo exclusivamente el que crea la necesidad. STOMIL. Vaya, vaya, vaya. Siempre hablas como un nio testarudo. El nio que no quiere... y no quiere. Tal como estn las cosas, slo queda una explicacin. Claro! Escucha, a lo mejor tienes Edipo. ARTURO. Qu Edipo? STOMIL. El complejo de Edipo. Comprendes? Has ido ya al psiquiatra?

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ARTURO. Oh, no. Desde luego, mam no est mal, pero eso no tiene nada que ver. STOMIL. Lstima! Entonces, por lo menos sabramos a qu atenernos. Cualquier cosa sera preferible a tu locura. As que eres un formalista. ARTURO. Yo no soy formalista. STOMIL. S lo eres! Un abominable y peligroso formalista! ARTURO. No; quiz tengas esa sensacin. Lo que pasa es que no lo puedo soportar ms. No puedo vivir como vosotros. STOMIL. Supongamos que es cierto! Eso Admitamos entonces que eres un egosta. ya est mejor.

ARTURO. Tmalo como quieras, pero yo no puedo aguantar ms. STOMIL. Y qu conseguiras si me sacrificaras? ARTURO. Entonces sucedera algo irrevocable, trgico. Tienes razn, te pido perdn. S, la tragedia es una gran forma de la cual la realidad no puede evadirse. STOMIL. Oh, Infeliz! Es eso lo que crees? No te das cuenta que hoy da la tragedia ya no es posible? La realidad supera a cualquier forma, incluso sta. Y si yo matase efectivamente a Edek, qu demostrara con ello? ARTURO. Algo irrevocable, algo a la medida de nuestros clsicos. STOMIL. No! Una farsa y nada ms! En nuestra poca solamente es posible la farsa. Un cadver en la actualidad no impresiona a nadie. Por qu no quieres convencerte? Adems, una farsa puede ser tambin algo hermoso. ARTURO. No para m. STOMIL. Qu testarudez! ARTURO. No lo puedo remediar. Tengo que encontrar, a pesar de todo, una salida. STOMIL. Contra la realidad? ARTURO. La he de encontrar a toda costa. STOMIL. Lo tienes crudo. Me gustara ayudarte, pero no s cmo. ARTURO. Por qu no lo intentamos?

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Sawomir Mroek STOMIL. Qu hay que intentar?

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ARTURO. (Sealando la puerta izquierda de fondo) Lo de ellos.... STOMIL. Te haces an ilusiones? ARTURO. Incluso en el caso de que tuvieses razn con lo de la farsa... (Recuperando la agresividad de antes) Pero el origen de todo est en vuestra cobarda. Todos res o lloriqueis con la maldita farsa, porque nadie tiene el coraje de rebelarse. Si os va mal, por qu no os liberis con un acto de violencia? T tratas de justificarte, exponindolo todo analtica y lgicamente, con lo que para ti ya est todo arreglado. Nos separamos y todo queda como antes. Has recorrido un largo camino, pero de qu manera? Sentado en el silln, hablando y hablando. Aqu hace falta accin! Ya no existen las tragedias, porque vosotros no creis en ellas. Y todo por vuestro maldito compromiso. STOMIL. Y por qu deberamos creer en las tragedias? Acrcate, quiero decirte algo. As que Eleonor me engaa con Edek? Y qu hay realmente de malo en ello? ARTURO. Pap, es que no lo sabes? STOMIL. Mi palabra de honor que cuando ms lo pienso menos lo s. Me lo puedes explicar t? ARTURO. Yo no he estado nunca en una situacin semejante... STOMIL. Imagnatela! ARTURO. Est claro que..., djame pensar... STOMIL. Piensa..., piensa... A m no me vendra nada mal que me pudieras convencer. ARTURO. Lo dices de verdad? STOMIL. Porque, sabes qu? Con la verdad en la boca; a m tampoco me gusta esta situacin. Estoy harto. Pero, cuando lo pienso, no s por qu. ARTURO. Y si yo te pudiera convencer? STOMIL. Te lo agradecera. ARTURO. Entonces, t... STOMIL. Entrara y les armara tal escndalo, que se acordaran toda la vida. Pero necesitara para ello un imperativo lgico.

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ARTURO. Entraras? Pap, as que quieres hacerlo... Sin ms? STOMIL. Con mucho gusto. A ese tipo le tengo hace tiempo entre ceja y ceja. No te imaginas con qu ganas acabara con l. As, sin ms. Lo que pasa es que cuando me pongo a pensar no s porqu debera hacer tal cosa. ARTURO. Djame que te abrace, pap (Se abrazan efusivamente) La maldita razn! STOMIL. Y qu haces si no te deja? De ninguna manera. T has hablado de compromisos, y tienes razn, todo procede de ellos. ARTURO. Entonces, pap, qu? Lo intentamos? Ningn riesgo. En el peor de los casos, lo matas. STOMIL. Crees t? Me falta la fe. ARTURO. La fe viene despus. Lo principal es tomar una decisin. STOMIL. Quiz tengas razn. Quin sabe! ARTURO. Seguro. Lo comprobars t mismo! Habr una tragedia! STOMIL. Ah, me devuelves las fuerzas! No es lo mismo el entusiasmo juvenil, que el escepticismo de la poca. Ah, juventud, juventud! ARTURO. Entramos? STOMIL. Entramos. Contigo me siento ms animado! (Se levantan) ARTURO. Una cosa ms. Deja, por favor, en el futuro esos experimentos. Provocan una mayor desintegracin. STOMIL. Pero, y qu quieres que haga? Cuando la tragedia es ya imposible, la farsa, a la larga, aburre, queda tan slo el experimento. ARTURO. ...Que empeora la situacin, renunciars? STOMIL. No s, realmente... ARTURO. Dame tu palabra! STOMIL. Despus, despus, ahora entremos. (ARTURO de nuevo pone el revlver en manos de STOMIL)

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ARTURO. Te espero a la puerta. Si necesitas ayuda, me llamas. STOMIL. Oh, no! Ser l el que grite, no yo. ARTURO. Padre, siempre he credo en ti. STOMIL. Y con razn, hijo mo! Fui el mejor tirador del regimiento. Adis! (Se dirige a la puerta derecha del fondo) ARTURO. Por ah no, ah est la cocina. STOMIL. (Indeciso) Tengo sed... ARTURO. Despus, cuando hayas terminado. Ahora no hay tiempo. STOMIL. Que sea as. Le matar con la garganta seca (Va a la puerta de la izquierda y agarra el picaporte) El granuja pagar por todo. (Entra con cuidado en la habitacin y cierra la puerta tras de s. ARTURO espera en tensin. Silencio absoluto. ARTURO va y viene nervioso. Espera cada vez ms intranquilo. Mira el reloj. Al final toma una decisin y abre violentamente la puerta de dos hojas de forma que se vea toda la habitacin. A la luz de una lmpara estn sentados, alrededor de una mesa redonda jugando a las cartas, ELEONOR, EDEK, EUGENIA y STOMIL. STOMIL echa justo en ese momento una carta) ARTURO. Qu hace aqu, Edek? Por qu no est?... STOMIL. Psss! Domnate, chaval! ELEONOR. Ah, eres t, Arturo? No duermes todava? EUGENIA. Ya os dije que nos encontrara. Mete las narices en todo. ARTURO. Pap..., con ellos? STOMIL. Ha salido as... No tengo la culpa. ELEONOR. Stomil ha llegado en el momento Necesitbamos a alguien para completar la partida. ARTURO. Padre, cmo has podido!... STOMIL. Ves? Te advert que resultara una farsa de todo esto. EDEK. Seor Stomil, le toca a usted. Juegue una carta. STOMIL. S, s, Ya salgo y cargo (A ARTURO) No es ms que un preciso.

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pasatiempo inocente. T mismo ves la situacin. No he podido hacer nada. ARTURO. Pero, padre, me has dado tu palabra. STOMIL. No he prometido nada. Hay que esperar. ELEONOR. Stomil, concntrate en vez de andar hablando por ah. ARTURO. Esto es infame! EUGENIA. (Tirando las cartas sobre la mesa) En estas condiciones yo no puedo jugar. No hay quin eche fuera de una vez a este mocoso? EDEK. No te alteres, abuelita. ELEONOR. Deberas avergonzarte, Arturito, asustar as a la abuela! EUGENIA. Ya dije que haba que cerrar la puerta con llave. No anda ms que buscando la manera de meterse conmigo. Seguro que querr volver a enviarme al catafalco. ELEONOR. Hasta que no hayamos terminado la partida, ni hablar. ARTURO. (Dando un puetazo sobre la mesa) Basta! ELEONOR. Pero si acabamos de empezar. EDEK. Ser mejor que haga caso a su mam. Ella tiene razn, acabo de dar las cartas. ARTURO. (Quitndoles las cartas de las manos) Tenis que escucharme ahora mismo. Tengo algo que comunicarlos. Ya! Ahora mismo! STOMIL. Pero, Arturo, eso tiene que quedar entre nosotros. Por qu lo quieres hacer pblico? ARTURO. No habis querido hacerme caso por las buenas, as que ahora os obligar. Se acab la partida! ELEONOR. Cmo te atreves? EDEK. Qu modales! Si yo fuera su pap, le bajara los pantalones y le dara unos azotes. ARTURO. Cmo te atreves a abrir tu bocaza? (Tranquilo y decidido) Pap, dame tu revlver. EDEK. Qu pasa? Es que ya no se puede gastar ni una broma?

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ELEONOR. Un revlver? Por Dios, Stomil, no le des ningn revolver. Y dile algo. Al fin y al cabo, eres su padre. STOMIL. (Esforzndose por hablar en un tono duro) Escucha, Arturito, ya no eres un nio y siento tener que hablarte de esta manera, pero en consideracin a tu madre, ... (ARTURO le quita el revlver a su padre, que lo tiene en el bolsillo del pijama. Todos se levantan asustados) EUGENIA. Est completamente loco! Stomil, por qu has engendrado eso? Qu irresponsabilidad! STOMIL. Como si no lo supieras, mam. EDEK. Pero seor Arturo... ARTURO. Silencio! En marcha, al saln. (Van uno tras otro hasta el centro del escenario. ARTURO les hace pasar, cuando pasa su padre se dirige a l) ARTURO. Ya hablaremos t y yo. STOMIL. Qu quieres? He hecho lo que poda. ARTURO. Ahora ya s lo que puedes! (EUGENIA se sienta en el sof; ELEONOR, en el silln. EDEK se coloca en un rincn, se saca un peine del bolsillo trasero del pantaln y se peina nervioso) STOMIL. (Delante de ELEONOR levanta los brazos) Lo he intentado todo para calmarle. Te das cuenta? ELEONOR. Eres un desgraciado! Vaya padre! Ah, si yo fuera hombre! STOMIL. Hablas por hablar! Sabes bien que eso es imposible. (Entra EUGENIO y va hacia ARTURO) EUGENIO. Qu? Ya? ARTURO. Todava no! Estoy an esperando la respuesta! EUGENIO. Crea que ya. He odo unos gritos y he venido enseguida. ARTURO. No pasa nada. Has hecho bien (Le da el revlver) Hazte cargo de stos. Vuelvo enseguida. EUGENIO. A la orden!

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Sawomir Mroek ELEONOR. Estoy soando? ARTURO. (A EUGENIO) Y que nadie se mueva de su sitio. EUGENIO. A la orden! ELEONOR. Os habis vuelto locos los dos?

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ARTURO. Y si crean problemas un tiro en la cabeza, entendido? EUGENIO. A la orden! ELEONOR. Esto es un autntico complot! Mam, ahora resulta que tu hermano es un "gngster" EUGENIA. Deja eso, Eugenio! A tu edad no se juega a los indios. (Intenta levantarse) EUGENIO. Ey, t, qudate quieta! EUGENIA. (Sorprendida) Eugenio, soy yo, Eugenia, tu hermana. EUGENIO. No tengo ninguna hermana cuando estoy de servicio. EUGENIA. Qu servicio? Prtate! EUGENIO. Estoy al servicio de la idea! ARTURO. Bravo! Ahora veo que puedo contar contigo. Os dejo por un momento. STOMIL. Arturo, no me vas a decir nada a m? Pero si hemos quedado como amigos... ARTURO. Lo sabris a su debido tiempo! (Se va, mientras EUGENIO se coloca junto a la pared apuntando a los otros con el revlver. Les va apuntando uno a uno, de manera quiz no muy segura pero amenazante) ELEONOR. (Despus de una pausa) As que nos has... traicionado, Eugenio? EUGENIO. Silencio! (Disculpndose) traicionado a nadie. No es verdad, no he

ARTURO. (Llama desde detrs del escenario) Ala!, Ala! ELEONOR. Has traicionado a tu generacin. EUGENIO. Vosotros sois los traidores. Habis traicionado nuestra maravillosa vieja poca. Slo yo le he sido fiel. 66

Sawomir Mroek ARTURO. (Desde detrs del escenario) Ala, Ala...!

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ELEONOR. Te has convertido en lacayo de una juventud fantica. Crees que merece la pena? Se aprovecharn de ti y despus te abandonarn como a un perro. EUGENIO. Veremos quin sirve a quin. Arturo me viene como cado del cielo! ELEONOR. Ahora vemos por fin lo que eres. Un hipcrita! Andabas camuflado entre nosotros. EUGENIO. S, me haba camuflado. He sufrido durante muchos aos . Os he odiado en vuestra decadencia, en vuestro "destartalamiento" y me lo he callado porque vosotros erais los ms fuertes. Pero ahora, por fin, ha llegado el momento en que os lo puedo decir en la cara. Qu delicia! ELEONOR. Y qu pensis hacer ahora con nosotros? EUGENIO. Os devolveremos la dignidad. S, a vosotros, que formis una sociedad destartalada; os convertiremos otra vez en seres humanos con principios. ELEONOR. A la fuerza? EUGENIO. Si no hay otro remedio, a la fuerza. STOMIL. Qu quiere decir eso? EUGENIO. La salvacin. STOMIL. La salvacin..., de qu? EUGENIO. De vuestra maldita libertad! ARTURO. (Entra) To Eugenio! EUGENIO. A la orden, seor! ARTURO. No est en ningn lado. EUGENIO. Pues tiene que estar en alguna parte. ARTURO. Eso espero. Necesito su contestacin. EUGENIO. Cmo? Es que todava no te ha dicho que est de acuerdo? ARTURO. Oh, tiene que estar de acuerdo. No puede dejarme plantado en este decisivo momento. Todo est preparado.

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EUGENIO. No es que te llame la atencin, Arturo, pero, quiz te hayas precipitado. Tendras que haber tenido una cierta seguridad antes de enfrentarte a stos. (Sealando a los otros con el revlver) ARTURO. Era el momento justo. No poda prorrogarlo ms. EUGENIO. Lo mismo suele ocurrir en un golpe de Estado, que surgen muchos imprevistos. Pero ahora ya no es posible retroceder! ARTURO. Quin iba a sospecharlo? Estaba tan seguro de haberla convencido! (Grita) Ala...! (Enfadado) Tiene que fracasar todo a causa de una prima estpida? Imposible (Llamando) Ala, Ala... ! EUGENIO. Muchos Imperios han cado por culpa de las mujeres. ALA. (Entra) Oh, estis todos despiertos todava! ARTURO. Por fin! Te he buscado por toda la casa. ALA. Qu pasa aqu? El to con un arma ? Es de verdad? Y el to tambin es de verdad? ARTURO. Eso no te importa. Dnde estabas? ALA. Paseando! No puedo? EUGENIO. No! Es cuestin de vida o muerte! ARTURO. To, sosigate. A formar filas! (A ALA) Y qu? ALA. Nada! Una noche maravillosa. ARTURO. No te he preguntado por el tiempo. Ests de acuerdo? ALA. Quisiera pensarlo an ms. ARTURO. Responde ya! Has tenido bastante tiempo. (Pausa) ALA. S. EUGENIO. Bravo! ARTURO. Gracias a Dios! Y ahora vayamos a los hechos (Ofrece el brazo a ALA y la conduce al sof, donde est sentada la ABUELA) Abuelita, te pedimos la bendicin. EUGENIA. (Asustada, se sube al sof) Dejadme tranquila. Yo a 68

Sawomir Mroek vosotros no os molesto.

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ARTURO. Pero abuela, todo ha cambiado. Me caso con Ala y te pedimos tu bendicin para nuestra futura vida. EUGENIO. (A los otros) Todos de pie! De pie! No os dais cuenta de la importancia de este momento? ELEONOR. Dios mo! Arturo se casa? STOMIL. Y para eso tanto jaleo? EUGENIA. Llevoslo de aqu! Me seguir torturando! ARTURO. (Amenazante) Tu bendicin, abuela! STOMIL. Es una broma muy desagradable, acabemos con esto. EUGENIO. (Triunfante) Se acabaron las bromas en esta casa. Eso es lo que habis hecho vosotros durante cincuenta aos, bromear. Vamos, Stomil, abrchate los botones enseguida. Tu hijo acaba de comprometerse en matrimonio. Se acabaron los botones desabrochados. Bendceles, Eugenia! EUGENIA. Eleonor, qu debo hacer? ELEONOR. Ah, bendcelos, mam, si es eso lo que quieren. EUGENIA. Es necesario hacer estas cosas? Me siento de repente vieja... EUGENIO. Un compromiso matrimonial como en los viejos, buenos tiempos! Bendcelos o disparo! Cuento hasta tres. Uno... STOMIL. Esto es inaudito! Que uno no pueda ir por su propia casa como a uno le gusta... (Trata de arreglarse el pijama) EUGENIO. Dos... EUGENIA. (Coloca la mano derecha sobre las cabezas de ARTURO y ALA) Yo os bendigo, pues hijos mos, y ahora, iros al demonio... EUGENIO. (Conmovido) Tal como hace aos, como hace aos... ARTURO. (Se levanta y besa la mano a EUGENIA) Gracias, abuelita. EUGENIO. Stomil se ha abrochado el pantaln, la nueva vida ha comenzado!

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Sawomir Mroek STOMIL. Eleonor, ests llorando?

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ELEONOR. (Conmovida y sollozando) Perdona! ... Pero... el compromiso de boda de Arturo... al fin y al cabo, es nuestro hijo! Ya s que te parecer anticuada, pero, qu quieres!, una cosa as me conmueve. Perdname, por favor. STOMIL. Haced lo que os d la gana! (Enfadado se va a su habitacin) EDEK. Si los seores me permiten, yo quisiera felicitarles, con ocasin de este feliz acontecimiento, y todas esas cosas... (Tiende la mano a ARTURO) ARTURO. (No aceptando la mano) A la cocina inmediatamente. Y espera all hasta que se te llame. EUGENIO. (Imitando a Arturo) A la cocina! (Sealando pattico la puerta de la cocina. EDEK, flemtico, se retira) ELEONOR. (Llorando) Y cundo ser la boda? ARTURO. Maana! EUGENIO. Hurra! Hemos ganado!

Fin del Acto Segundo

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ACTO TERCERO
Luz del da. La misma habitacin, pero sin huella alguna del antiguo desorden. Un clsico saln burgus de la primera mitad de siglo. Han desaparecido el caos anterior, y la suciedad. Los jirones que antes estaban repartidos por el suelo o colgados, y daban la impresin de desorden, estn ahora primorosamente colgados. El catafalco se encuentra todava en el mismo sitio (la cortina est corrida), pero ha sido cubierto con servilletas y manteles, de manera que parece un aparador. En el escenario: ELEONOR, EUGENIA, STOMIL y EUGENIO EUGENIA est sentada en el sof, que se encuentra ahora en el centro del escenario. Lleva un vestido gris oscuro o marrn, de cuello cerrado y con puos de encaje. Tiene tambin unos impertinentes que se lleva a menudo a los ojos. A su derecha est ELEONOR, con un peinado alto. Lleva pendientes y un vestido largo ajustado a la cintura con rayas de color azul lila, o algo as. Las dos estn sentadas muy "tiesas" y con las manos sobre las rodillas. A su lado y de pie, STOMIL, ahora con peinado liso, raya al centro y brillantina, levanta la cabeza y mira al "infinito". No puede ponerse en otra postura porque le aprieta el cuello al estilo "Vatermrder". Lleva un traje claro de color tabaco, que le est muy estrecho y unos zapatos blancos. Tiene una mano colocada en una mesita redonda con flores y la otra en una cadera. Se apoya slo en una pierna, dejando caer el pie de la otra sobre la punta del zapato. Delante de ellos, cerca del proscenio y colocado en un trpode, un gran aparato fotogrfico, cubierto con terciopelo negro. Detrs del aparato est EUGENIO, que lleva su antiguo traje de etiqueta, pero que, en vez de pantalones cortos, lleva ahora unos pantalones largos negros con finas rayas. En el ojal, un clavel rojo. Delante de l, en el suelo, est su chistera, guantes blancos y un bastn con empuadura de plata. Hace manipulaciones en el aparato fotogrfico, mientras los dems persisten en sus posturas. Se oye cmo EUGENIA no pudiendo aguantar ms suelta un: "Ah..., ah", y estornuda fuertemente despus.

EUGENIO. Quietos! EUGENIA. No puedo remediado. Es la naftalina. EUGENIO. Atencin! (STOMIL quita la mano de la cadera y se rasca el pecho) Stomil, la mano.

Sawomir Mroek STOMIL. Es que pica la leche! ELEONOR. Qu te pica? STOMIL. Las polillas. ELEONOR. Polillas!

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(Salta y corre por el escenario palmoteando, como cazando polillas) EUGENIO. As nunca conseguiremos hacer una foto. Eleonor, sintate. ELEONOR. (Con reproche) Todas esas polillas salen de mam. EUGENIA. No de m, sino de estos viejos harapos. EUGENIO. Que dejis esa discusin! Las polillas vienen de la buhardilla. EDEK. (Entra vestido de criado, con chaleco a rayas negras y de color burdeos) Ha llamado la seora? ELEONOR. (Termina de palmotear) Cmo? No. O quiz s... trigame las sales, Eduardo! EDEK. Qu sales, seora? ELEONOR. Las sales..., t ya sabes... EDEK. Lo que usted diga, seora... (Sale EDEK) STOMIL. (Siguindole con la mirada) Es un placer ver a ese hombre en el lugar adecuado. EUGENIO. Verdad que s? Espera y vers mucho ms. Todo est saliendo como lo tenamos previsto. No tendrs que arrepentirte. STOMIL. (Intentando aflojarse el cuello) Si al menos este cuello no me estuviera tan apretado! EUGENIO. A cambio Edek te sirve a la mesa. Quin algo quiere, algo le cuesta. STOMIL. Y qu va a pasar con mis experimentos? EUGENIO. No lo s. Respecto a eso, Arturo no ha tomado an ninguna decisin. STOMIL. Me los va a permitir? No ha dicho nada sobre ello? 72

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EUGENIO. Apenas si hemos hablado. Se march esta maana muy temprano. STOMIL. No podras hablar en mi favor, to? EUGENIO. (Condescendiente) Ya hablar con l sobre ello, si se presenta la ocasin. STOMIL. Por lo menos, una vez a la semana. Despus de tantos aos para m no es fcil renunciar. Debis comprenderlo. EUGENIO. Depender de tu conducta. STOMIL. Yo estoy de vuestra parte. Qu ms queris de m? Hasta aguanto este cuello duro. (Intenta aflojarlo) EUGENIO. No puedo prometerte nada. (EDEK entra con una bandeja sobre la cual hay botellas de vodka) EUGENIO. Qu es eso? EDEK. Las sales para la seora, seor. EUGENIO. (Amenazando) Eleonor, qu significa esto? ELEONOR. Yo no s nada (A EDEK) He pedido las sales. EDEK. La seora ha dejado de beber? ELEONOR. Llvatelo enseguida. EUGENIA. Pero por qu? Ya que lo ha trado. Yo tampoco me encuentro nada bien. EDEK. Como guste, seora. (Sale. En el camino coge la botella y echa un trago. Slo EUGENIA, que le ha seguido con la mirada decepcionada, se da cuenta de ello) EUGENIO. Y que sea la ltima vez! EUGENIA. Dios mo, qu aburrimiento! EUGENIO. A vuestros sitios! (ELEONOR, STOMIL y EUGENIA se colocan y se quedan tiesos para la foto. EUGENIO se mete bajo la manta de terciopelo. Se oye el tic tac del automtico. EUGENIO coge rpidamente el bastn, la chistera, los guantes y se coloca en posicin, al lado de EUGENIA. El tic tac termina y todos se mueven aliviados) 73

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STOMIL. Puedo desabrocharme, aunque slo sea un momento? EUGENIO. Imposible! A las doce es la boda. STOMIL. Oh, probablemente he engordado. Hace unos cuarenta aos que me puse por ltima vez este traje. EUGENIO. Has engordado por culpa de tus experimentos. El arte experimental hoy en da sale muy a cuenta. STOMIL. Pero de eso yo no tengo la culpa. ELEONOR. Cundo estar lista la foto? pestaeado. Saldr otra vez horrible. Yo creo que he

EUGENIO. No te preocupes. La cmara no funciona. Hace tiempo que est estropeada. ELEONOR. Cmo? Entonces, para qu hemos hecho todo esto? EUGENIO. Por principio! Esto pertenece a la tradicin. STOMIL. Me censuris mis inocentes experimentos, pero hasta qu punto es mejor vuestra anticuada y rota cmara fotogrfica? ste es el principio del fracaso de vuestra revolucin. Destrus infructuosamente mis hazaas. EUGENIO. Cuidado con lo que dices. STOMIL. Y no dejar de repetirlo, aunque ceda ante vuestra opresin. ELEONOR. Y qu decs a eso? EUGENIA. Estamos en un buen lo, y esto no es ms que el comienzo. EUGENIO. Lo siento. Primero tenemos que preocuparnos por la forma. El fondo vendr despus. STOMIL. Me parece, Eugenio, que estis cometiendo una locura. El formalismo no puede libraros del caos. Es mejor aceptar el espritu de los tiempos. EUGENIO. Cllate! No vamos a tolerar el derrotismo. STOMIL. Bien, bien. Pero, he protestado? Supongo que puedo tener mi propia opinin! EUGENIO. Naturalmente! Si coincide con la nuestra, por qu no? ELEONOR. (Se oye a lo lejos repique de campanas) Lo estis

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Sawomir Mroek oyendo? STOMIL. Campanas! EUGENIO. Repiques de boda!

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(Aparece ALA vestida de novia, de largo y con velo. STOMIL le besa la mano) STOMIL. Oh, aqu est nuestra pequea. ELEONOR. Qu bien te sienta el vestido! EUGENIA. Buenos das, mi nia! ALA. No ha vuelto Arturo? EUGENIO. Le estamos esperando. Ha salido para arreglar las ltimas formalidades. ALA. Siempre esas formalidades! EUGENIO. El genio de la vida no puede andar desnudo. Hay que vestirlo y cuidar su aspecto. No te lo ha explicado Arturo? No ha hablado contigo de ese tema? ALA. Constantemente. EUGENIO. Y bien. Algn da lo comprenders y le estars muy agradecida. ALA. No puedes dejar de hacer el imbcil, to? ELEONOR. No te pases, pequea! Es tu da de bodas. En este da debemos abstenernos de peleas familiares. Ya tendremos tiempo suficiente despus. EUGENIO. No importa, no importa, no estoy enojado. Soy muy comprensivo. ALA. Tan viejo y tan idiota. En el caso de Arturo no me extraa, pero el to? ELEONOR. Ala! STOMIL. (A EUGENIO) Ah duele, eh? ELEONOR. Perdnala, Eugenio, est tan excitada, que no sabe lo que dice! Esto para ella es una experiencia traumtica! Yo misma recuerdo que cuando iba a casarme con Stomil... EUGENIO. Tengo la impresin de que ser mejor que desaparezca.

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Pero no os hagis ilusiones. S lo que os divierte. Esos infantiles insultos no pueden hacer cambiar los hechos. Stomil, vienes conmigo? Tengo que hablarte. Quiero proponerte una cosa. STOMIL. Bien, pero sin adoctrinamientos. Sealo que yo tambin tengo mis opiniones. (Salen) ELEONOR. Mam, no podras ir a darte un paseto? EUGENIA. Como queris! Todo esto me importa un comino! De todos modos, aqu me muero de aburrimiento! (Sale) ELEONOR. Bien, y ahora hablemos. Dime, qu ha pasado? ALA. No ha pasado nada. ELEONOR. Pues te noto algo rara. ALA. No me pasa nada. Este velo no me gusta. Quiero arreglarlo. Me podras ayudar? ELEONOR. Claro que si, aunque no me engaes. No se trata del velo. Con ellos puedes hablar as, pero no conmigo. Ellos son idiotas. ALA. (Se sienta ante el espejo. Las campanas siguen sonando) Por qu os despreciis tanto los unos a los otros? ELEONOR. Ni yo misma lo s. Quiz porque no exista motivo alguno para respetarnos. ALA. A vosotros mismos o a los dems? ELEONOR. Qu ms da! Puedo arreglarte el pelo? ALA. Tengo que peinarme de nuevo! (Se quita el velo. ELEONOR la peina) Eres feliz, mam? ELEONOR. Cmo? ALA. Te he preguntado si eres feliz. Qu tiene de extrao esa pregunta? ELEONOR. De extrao?, no nada; es indiscreta. ALA. Por qu? Es una vergenza ser feliz?

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Sawomir Mroek ELEONOR. No, supongo que no...

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ALA. Demuestras que no eres feliz porque te avergenzas. Todo el mundo se avergenza, si no es feliz. Es como tener granos. Todos los infelices se sienten como culpables de algn delito. ELEONOR. Vers, ser feliz constituye el derecho y la obligacin de todos aquellos a los que nuestra nueva poca liber. Eso es lo que me ense Stomil. ALA. Ah, y por eso estis todos tan avergonzados! Y t qu opinas de esto? ELEONOR. Yo he hecho lo que he podido. ALA. Por l? ELEONOR. Por m misma. l me lo orden. ALA. Eso quiere decir que ms bien por l. ELEONOR. Naturalmente que por l. Si le hubieses conocido cuando era joven... ALA. Arrglame de este lado. Y lo sabe l? ELEONOR. El qu? ALA. No disimules, que soy mayorcita. Me refiero a lo de Edek. ELEONOR. Naturalmente que lo sabe. ALA. Y qu dice? ELEONOR. Desgraciadamente, nada. Hace como si no lo notase. ALA. Fatal! (EDEK entra con un mantel blanco de mesa) EDEK. Puedo poner la mesa? ELEONOR. Como quieras, Edi (Corrigindose) Ponga la mesa, Eduardo. EDEK. Como usted guste, seora. (Coloca el mantel en la mesa y se lleva la cmara de fotos) ALA. Qu es lo que realmente ves en l, mam? ELEONOR. Oh, sabes? Edek es tan sencillo..., como la vida misma. Y tan distinto... Es brutal, pero en eso precisamente est su 77

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encanto. Carece de complejos, y eso es tan alentador!, tiene el maravilloso don de querer las cosas sencillamente. Si le ves sentado, no esperes nada ms, que la esencia de un hombre sentado. Cuando come o bebe su estmago llega a ser como una sinfona de la naturaleza. Es tan maravilloso verle haciendo la digestin. Todo en l es sencillo y sincero. Entonces me doy cuenta del placer que produce el tratar con los elementos naturales. Te has dado cuenta alguna vez en lo maravillosamente que se arregla los pantalones? En eso es sencillamente divino. Adems, Stomil tambin valora lo autntico. ALA. Claro, aunque no encuentro en eso nada fascinante. ELEONOR. Eres demasiado joven. An no has descubierto cunta riqueza esconde la autntica sencillez. Aprndelo, es cuestin de experimentarlo. ALA. Lo intentar. Crees, mam, que hago bien casndome con Arturo? ELEONOR. Oh, Arturo, es otra cosa. l tiene principios. ALA. Stomil tambin tena principios. T misma me lo has dicho. Ese derecho y deber de ser feliz. ELEONOR. No, eran simplemente teoras. Stomil ha luchado siempre contra los principios. Sin embargo Arturo tiene unos principios frreos. ALA. S, es lo nico que tiene. ELEONOR. Qu ests diciendo, Ala? Es el primer hombre con principios desde hace cincuenta aos. No te gusta? Eso lo hace tan original y tan atractivo! ALA. Quieres insinuar que me debo conformar slo con principios? ELEONOR. Reconozco que son un poco anticuados, pero inusuales en nuestros tiempos... ALA. Mam, si no hay otro remedio, quiero tener a Arturo aunque sea con principios. Pero, no quiero principios sin Arturo. ELEONOR. Pero no te ha propuesto casarse contigo? ALA. No era l! ELEONOR. Entonces, quin?, si me lo puedes explicar... ALA. Sus frreos principios!

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Sawomir Mroek ELEONOR. Y por qu has aceptado? ALA. An tengo esperanzas. ELEONOR. Fatal! (Entra EDEK con un montn de platos) EDEK. Puedo continuar?

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ALA. No te cortes, Edi. (Se corrige) Eduardo, haz lo que te d la gana. Quiero decir que puede continuar. ELEONOR. Edek, no te cansa esto? Me refiero a este nuevo cambio! No te enfades, es idea de esos dementes. EDEK. Y qu es lo que debera cansarme? ELEONOR. No te lo he dicho? Es en todo tan libre y natural como una mariposa! Edek, qu maravillosamente pones la mesa! EDEK. Hay que joderse, pero lo hago. ALA. Edek, ven aqu! EDEK. A sus rdenes seorita! (Se acerca. Las campanas se callan poco a poco) ALA. Dime, tienes principios? EDEK. Naturalmente que puedo tener algunos. ALA. Cules? EDEK. De la mejor calidad. ALA. Puedes decirme al menos uno? EDEK. Y qu sacar con eso? ALA. Puedes o no puedes? EDEK. Qu ms da! Un momento (Coloca los platos en el suelo y saca una agenda del bolsillo del pantaln) Lo tengo escrito (Hojea la agenda) Aqu est! (Lee) "Yo te amo, y t duermes." ALA. Y qu ms? EDEK. "Depende como se prende" ALA. No andes con rodeos y lee.

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Sawomir Mroek EDEK. Ya lo he ledo. ste es un principio.

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ALA. Pero sigue, sigue (EDEK, conteniendo la risa) De qu te res? EDEK. Porque aqu hay algo que... ALA. Lelo! EDEK. No puedo delante de las seoras. Es demasiado gracioso. ALA. Y esos son tus principios? EDEK. Mos, no, los he copiado de un amigo que trabaja en el cine. ALA. Y t no has ideado nada? EDEK. (Orgulloso) Nada. ALA. Y por qu? EDEK. Porque yo s lo mo. ELEONOR. Ja, ja. Y que lo digas, Edi; te las sabes todas. (Entran precipitadamente STOMIL perseguido por EUGENIO, el cual lleva un cors en la mano. EDEK contina poniendo la mesa) STOMIL. No, no! Esto es demasiado! EUGENIO. Te aseguro, que esto te har feliz. ELEONOR. Qu os pasa otra vez? STOMIL. (Huyendo de EUGENIO) Me exige que me ponga eso. ELEONOR. Y qu es eso? EUGENIO. El cors del bisabuelo. Es muy til! Se ata a la cintura y se consigue con l un buen tipo, en cualquier situacin. STOMIL. Nunca! He accedido a ponerme estos zapatos y este maldito cuello duro. Pero eso?... O es que queris matarme? EUGENIO. Si se ha dicho "A", hay que decir "B". STOMIL. Pero que yo no quiero decir nada, quiero vivir! EUGENIO. Viejas costumbres. Djate de tonteras y ven. T mismo has reconocido que has engordado... STOMIL. Quiero ser gordo! Vivir de acuerdo con la naturaleza! EUGENIO. Vivir con comodidad! No te servir de nada. Es 80

Sawomir Mroek preferible que te sometas voluntariamente. STOMIL. Leo, defindeme! ELEONOR. Y si fuera verdad y tuvieras mejor tipo? STOMIL. Para qu? Yo soy un artista libre y gordo!

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(Huye a su habitacin, seguido por EUGENIO. La puerta se cierra tras ellos) ELEONOR. Siempre este jaleo! ... As que tienes todava esperanzas? ALA. S! ELEONOR. Y si fueran tan slo tus ilusiones? ALA. Y qu? ELEONOR. (Intenta abrazarla) Mi pobre Ala! ALA. (Deshacindose) No necesitas compadecerme. S valerme por m misma. ELEONOR. Y qu hars si te decepciona? ALA. No lo voy a decir. ELEONOR. Ni siquiera a m? ALA. Ser mejor darte una sorpresa. VOZ DE STOMIL. Socorro! ELEONOR. Otra vez Stomil! ALA. To Eugenio se permite ya demasiado. Crees que tiene alguna influencia sobre Arturo? VOZ DE STOMIL. Djame! ELEONOR. No creo, ms bien es lo contrario. ALA. Lstima! Pensaba que todo esto era por culpa del to. VOZ DE STOMIL. Fuera! ELEONOR. Mejor es que mire lo que estn haciendo. Presiento que va a pasar algo. ALA. Yo tambin.

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Sawomir Mroek VOZ DE STOMIL. Djame, verdugo! ELEONOR. Dios mo, cmo acabar esto? VOZ DE STOMIL. No y no. Que reviento! Socorro! ELEONOR. Eugenio est exagerando. Y t, ten cuidado, Ala. ALA. Por qu?

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ELEONOR. Para que no tenses ms la cuerda. Es fcil pasarse, como el to Eugenio. (Entra en la habitacin de STOMIL) ALA. Edek, mi velo. (EDEK le entrega el velo y se queda detrs. Desde la habitacin de STOMIL se oye un enorme ruido y gritos. Entra ARTURO. Tiene la gabardina desabrochada y sus movimientos son lentos y no naturales. EDEK y ALA no se dan cuenta de su entrada, no le ven reflejado en el espejo. A ARTURO, que est muy plido, le cuesta mucho trabajo mantener el equilibrio. Se quita la gabardina con cuidado y despus la tira en cualquier sitio, sin mirar. Se sienta en una butaca y estira las piernas) VOZ DE STOMIL. Os maldigo! ARTURO. (Despacio, con una voz cansada) Qu pasa ah? (ALA se vuelve. EDEK, servilmente coge la gabardina de ARTURO y desaparece) ALA. (Con voz de reproche) Te has retrasado. ARTURO. (Se levanta y va a la puerta de la habitacin de STOMIL) Dejadle! (STOMIL, EUGENIO y, despus, ELEONOR, salen de la habitacin) EUGENIO. Por qu? Si era el ltimo retoque... ARTURO. Dejadle, he dicho! STOMIL. Muchas gracias, Arturo. Ahora veo que no careces de sentimientos humanos. EUGENIO. Protesto! (ARTURO le agarra de la corbata y le empuja hacia adelante) ELEONOR. Arturo, qu ha ocurrido? Ests totalmente plido.

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Sawomir Mroek ARTURO. Ven aqu, desvencijado esqueleto!

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EUGENIO. Pero Arturo, que soy yo, tu to Eugenio! Es que no me reconoces? Juntos por la nueva vida para salvar el mundo, t y yo; no te acuerdas ya? Me asfixias. T y yo queramos..., que no puedo respirar! ARTURO. (Empujndole paso a paso) T, nulidad inflada; t, organismo artificial; t, podrida prtesis... ELEONOR. Hay que hacer algo, le va a estrangular! ARTURO. Embustero! (Empieza a orse con toda intensidad la marcha nupcial de Mendelssohn. ARTURO suelta a EUGENIO, coge una jarra de la mesa y la tira hacia el lugar de donde proviene el sonido. Se oye un gran estruendo y cesa la msica en medio de la frase musical. ARTURO agotado se deja caer en la butaca) EDEK. (Entrando) Pongo otro disco? ELEONOR. Quin te ha ordenado poner eso? EDEK. El seor Eugenio, me dijo que deba poner ese disco tan pronto como el seor Arturo entrase en esta habitacin. EUGENIO. (Respirando con dificultad) Cierto, le di esa orden. ELEONOR. De momento sin msica. EDEK. Como usted guste, seora. (Sale) ARTURO. Un engao, todo esto es un engao! (Se desploma) STOMIL. (Se inclina sobre l) Est completamente borracho. EUGENIO. Eso es una calumnia. Este joven sabe ser moderado. Conoce su deber. ELEONOR. Yo tampoco lo creo. Arturo no bebe nunca. STOMIL. S lo que digo. ELEONOR. Pero, por qu precisamente hoy? STOMIL. La despedida de soltero! (ALA echa agua en un vaso y da de beber a ARTURO) EUGENIO. Esto debe de ser un malentendido. No hay que sacar 83

Sawomir Mroek conclusiones precipitadas. Todo se va a aclarar.

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STOMIL. S. Espera que Arturo seguro que te lo explica todo. En parte ya ha empezado. ELEONOR. Silencio. Vuelve en s! ARTURO. (Levanta la cabeza y seala a STOMIL) Qu es eso? ELEONOR. No reconoce ni a su propio padre, qu desgracia! (Llora) ARTURO. Callad! Mujeres!. Pregunto acaso por mi ascendencia? Qu significa este carnaval? STOMIL. (Mirndose a los pies) Esto? Esto son mis zapatos. ARTURO. Ah, ya... claro, zapatos! (Queda pensativo) EUGENIO. Arturo est un poco cansado, pero todo va a volver a la normalidad. A sus sitios, firmes! No hay cambio de programa! (A ARTURO, muy simptico) Eh..., eh... Arturito, nos ests gastando una broma, verdad? Queras ponernos a prueba, eh?, Pequeo travieso! Pero puedes estar seguro de que estamos firmes! Todos abrochados con todos los botones, desde arriba hasta abajo, para siempre! Hasta Stomil estaba dispuesto a ponerse el cors! nimo, Arturito! Tranquilzate y... a la boda! STOMIL. Qu cotorra! No ves, que est ms borracho que una cuba? Mi sangre, mi sangre! EUGENIO. Eso es una calumnia! Calla! A los hechos, Arturo, a los hechos! Todo est preparado, slo nos falta el ltimo paso. ARTURO. (Se arrodilla delante del padre) Padre perdname! STOMIL. Qu es esto, un nuevo truco? (Se retira. ARTURO, de rodillas, le sigue) ARTURO. Estaba loco! No, no podemos volver a implantar el pasado y tampoco existe el presente, ni el futuro. No existe nada! STOMIL. (Rehuyndole) Un nihilista o qu? ALA. (Agarrndose el velo) Y yo? Yo tampoco existo?

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ARTURO. (Cambiando de direccin, hacia ALA) T tambin tienes que perdonarme! ALA. Eres un cro y un cobarde! Impotente! ARTURO. No, no, no debes hablar as! No debes... No es que tenga miedo, es que no puedo creer. Soy capaz de todo, hasta de dar mi vida si es necesario..., pero el retroceso no existe, no existe. Con la vieja forma no se puede crear nuestra realidad. Me he equivocado! ALA. De qu ests hablando? ARTURO. De la creacin de un mundo! ALA. Y yo? Y yo qu? EUGENIO. Traicin! ARTURO. (Acercndose a EUGENIO, de rodillas) T tambin deberas perdonarme. Te he decepcionado, pero creme: no se puede hacer nada. EUGENIO. No quiero saber ni or nada! Domnate, ponte en pie y csate! Crea una familia, lmpiate los dientes, come con tenedor y cuchillo! Que el mundo se siente recto y deje de encorvarse. Ya vers como todo saldr bien. Quieres perder esta ltima oportunidad? ARTURO. No existe oportunidad alguna. Nos hemos equivocado. Es intil... EUGENIO. Stomil tiene razn! Ests borracho y no sabes lo que dices. ARTURO. S, estoy borracho, porque estando sereno me he equivocado. Me he emborrachado para romper con mi error. Y, lo mejor, to, es que te tomes un trago tambin. EUGENIO. Yo, jams! ... Si acaso una copita... (Se sirve una copa de vodka y se la bebe) ARTURO. Me he emborrachado a conciencia y con toda lucidez. STOMIL. No digas tonteras. Has bebido por desesperacin. ARTURO. Si, tambin por desesperacin! Por desesperacin, porque el mundo no puede solucionarse por medio de la forma. EUGENIO. Cmo, entonces? 85

Sawomir Mroek ARTURO. (Se levanta solemnemente) Por medio de la idea. EUGENIO. De cul?

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ARTURO. Si yo lo supiese! Las convenciones son siempre resultado de una idea. Pap tiene razn: soy simplemente un lamentable formalista. STOMIL. No te tolerante, caprichos. quitarse la preocupes, hijo mo. Ya sabes que siempre he sido pero, a veces, me has hecho sufrir con tus Gracias a Dios, todo ha terminado (Empieza a levita) Dnde est mi pijama?

ARTURO. (Se precipita sobre l y le impide quitarse la levita) Alto! Tampoco hay vuelta al pijama! STOMIL. Por qu no? Sigues queriendo salvarnos? Crea que se te haba pasado. ARTURO. (Agresivo. Como los borrachos que cambian con facilidad de un estado de nimo a otro) Qu? Creas que iba a rendirme tan fcilmente? STOMIL. Por un instante has sido un ser normal y ahora quieres volver a ser un apstol? Eres un demonio. ARTURO. (Dejando a STOMIL, con nfasis) Todas las falsas condecoraciones del glorioso pasado que os impuse os las quito ahora. Esta mano es la misma! Y si deseis mi humillacin, me he puesto de rodillas ante vosotros! La razn y la abstraccin, hija impdica de la razn, han sido la causa de mi pecado. Pero ahora he vencido a mi raciocinio por medio de la ofuscacin. No me he emborrachado de manera vulgar, lo he hecho con toda lucidez; aunque buscaba lo mstico. El alcohol ha realizado en m su efecto purificador y tendris que perdonarme porque me presento ante vosotros impoluto. Os he envuelto en un ropaje, que luego os he quitado porque no era ms que una mortaja. Pero no os dejar desnudos al viento de la Historia, aunque me maldigis eternamente. Edek! (Entra EDEK) ARTURO. Cierra las puertas! ELEONOR. S, Edi, cierra que hay corriente. ARTURO. Y cuida que nadie abandone la habitacin! EDEK. Hecho, seor Arturo. STOMIL. Esto es una violacin de los derechos cvicos!

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ARTURO. Querais libertades, eh? No se puede librar uno de la vida, y la vida es la sntesis. Os gustara practicar el autoanlisis hasta caer muertos. Pero afortunadamente me tenis a m! EUGENIO. Arturo, sabes que yo no apoyo a Stomil, pero creo que vas demasiado lejos. Me siento en la obligacin de advertirte. Yo estoy por la libertad del individuo, a pesar de todo. ARTURO. Bien, ahora busquemos una idea. STOMIL. (Al mismo tiempo que EUGENIO y ELEONOR) Cmo tratas a tu padre? EUGENIO. Yo me lavo las manos. ELEONOR. Arturo, tmbate un poco. Te har unas compresas. ARTURO. Que nadie abandone esta habitacin hasta que hayamos encontrado una idea. Edek, no deje salir a nadie. EDEK. A la orden! (Pausa) ELEONOR. Hay que encontrar algo que le tranquilice. Yo tengo que ir a la cocina o se me quema el pastel. EUGENIO. Es mejor no llevarle la contraria. Son dos... ARTURO. Qu propones, to? EUGENIO. Y qu s yo! Quiz Dios? ARTURO. No cuela. Ya hemos pasado por ah. EUGENIO. Tienes razn. En mis tiempos ya no funcionaba. Yo mismo me eduqu en el siglo de la ilustracin y las ciencias exactas. Propuse a Dios solamente por cuestin de forma. ARTURO. Ya no necesitamos las formas, sino una idea viva. EUGENIO. Quizs el deporte? Yo antes practicaba mucho la equitacin. ARTURO. Todos hacen deporte y no consiguen nada con ello. EUGENIO. Pues no se me ocurre otra cosa. Stomil y a ti? STOMIL. Yo estoy siempre por el experimento. ARTURO. Estoy hablando en serio.

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STOMIL. Yo tambin hablo en serio . Aqu se trata de encontrar un camino, no? El ser humano consigue cada vez nuevos resultados. Y los consigue a travs de la experimentacin. Abandonar y experimentar. Acceder constantemente a una vida nueva. ARTURO. Una vida nueva! No s qu hacer con la vieja y t me hablas de una vida nueva. Creo que te ests pasando. STOMIL. Como quieras, pero hasta ahora todo se encuentra en fase de experimentacin. EUGENIO. Eleonor, quiz t sepas algo. ARTURO. A las mujeres no hace falta preguntarles. ELEONOR. Pues s saba algo, pero se me ha olvidado. Siempre tengo yo que cargar con todo. Preguntadle a Edek, l es una persona muy cabal. Uno se puede fiar de lo que dice. STOMIL. S, Edek es la representacin de la inteligencia colectiva. ARTURO. Y t qu, Edek? EDEK. El progreso, seor. ARTURO. Cmo hay que entenderlo? EDEK. En general. El progreso. ARTURO. Pero qu progreso? EDEK. El progresista. Hacia adelante. ARTURO. Es decir, el que avanza. EDEK. As es! Con la parte delantera hacia delante. ARTURO. Y la parte trasera? EDEK. Con la parte trasera tambin hacia adelante. ARTURO. Pero entonces la delantera se convierte en trasera. EDEK. Eso depende de cmo se mire. Si se mira de atrs hacia delante, la parte delantera estar delante, aunque por detrs. ARTURO. Lo veo poco claro. EDEK. Pero progresista, seor. (Entra EUGENIA, apoyndose en un bastn)

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Sawomir Mroek EUGENIA. (Con timidez) Quera decirles algo.

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ELEONOR. No interrumpas ahora, mam! No ves que los hombres estn haciendo poltica? EUGENIA. Slo quera decir una palabra... ARTURO. No, eso no me gusta. Necesito una idea que me d una forma. Esta cuestin del progreso me dispersa. Es algo amorfo. EUGENIA. Queridos, dejadme decir una cosa, no os voy a robar mucho tiempo. STOMIL. Qu quiere ahora? ELEONOR. No s, a mam le pasa algo. STOMIL. Despus. Ahora estamos ocupados (A ARTURO) Y yo te repito: lo mejor, es que volvamos a los experimentos. Entonces, aparecer la idea por s misma. (EUGENIA quita todo cuanto hay sobre el catafalco) ELEONOR. Qu haces, mam? EUGENIA. (Serenamente) Me muero. ELEONOR. No gastes bromas (EUGENIA, callada, limpia el polvo del catafalco con la manga) Escuchad, mam dice que se muere! EUGENIO. Cmo que se muere? Tenemos cosas importantes que discutir aqu. ELEONOR. Has odo, mam? EUGENIA. Aydame un poco. (ELEONOR le da el brazo instintivamente. EUGENIA se sube al catafalco) ELEONOR. No seas ridcula, mam, hoy tenemos boda. No puedes estropearlo todo con tu muerte. STOMIL. Qu muerte? Por qu la muerte? En eso no haba pensado nunca... ARTURO. (Para s) La muerte! Una buena idea... EUGENIO. Esto no tiene sentido. Eugenia, s razonable! A quin se le ocurre morir...? ALA. Abuelita, eso sera estpido.

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EUGENIA. No os comprendo! Sois tan inteligentes y cuando alguien quiere hacer algo tan sencillo como morir, entonces os extrais! Qu gente! (Se tumba boca arriba y cruza las manos sobre el pecho) ELEONOR. Os dais cuenta? Hay que hacer algo... Y si ella de verdad...? EUGENIO. Qu pasa, Eugenia? Cmo se te ocurren estas extravagancias? Morir? Eso no se haba dado todava en nuestra familia. STOMIL. Esto es el colmo de la hipocresa. ARTURO. La muerte... Una forma estupenda. EUGENIA. La llave de mi habitacin la he dejado en la mesa. Ya no la voy a necesitar. De todos modos podr entrar cuando quiera... La baraja est en el cajn. Todas las cartas marcadas... ARTURO. La muerte... Una forma estupenda. STOMIL. Pero poco estimulante. ARTURO. Y por qu?, ...si es ajena! (Parece tener una "idea" y se da un golpe en la frente) Vaya sabihonda la abuelita! ELEONOR. Debera darte vergenza. Os debera dar vergenza a todos! EUGENIO. Genita, por lo menos ponte recta y no encorves la espalda y los codos pegados al cuerpo. O mejor, levntate enseguida. Estas cosas no se hacen en pblico! Morir no tiene nada de cientfico. Es un invento de esos modernos... STOMIL. Oh, perdn! Sin alusiones. Aunque no presto ninguna atencin a las formas, desde el punto de vista del experimento la muerte no entra en juego porque se trata de un acto definitivo. El experimento tiene como condicin la posibilidad de repeticin. Naturalmente, mam, si lo haces como un ensayo, es otra cosa, aunque tampoco lo considero acertado. ALA. Basta ya! No veis lo que pasa? EUGENIA. Acercaos, hijos mos! (Todos se acercan menos EDEK) Edek, t tambin (EDEK se acerca) Quines sois vosotros realmente? EUGENIO. Nosotros somos nosotros (EUGENIA contiene la risa. Primero bajo, despus fuerte) Nos est ofendiendo. Es que he 90

Sawomir Mroek dicho alguna tontera?

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STOMIL. Yo tampoco me encuentro bien. Creo que tengo dolor de cabeza. (Se retira a un lado, se toma el pulso, saca de un bolsillo un espejo y se mira la lengua) ARTURO. Muchas gracias, abuela, yo aprovechar a esa idea. STOMIL. (Esconde el espejo) Ah, todo son tonteras! Lo ms importante es no llevar ropa incmoda! (EUGENIA muere) ELEONOR. Mam, intntalo otra vez! ARTURO. Ha muerto. Curioso, y ella que se lo tomaba todo tan a la ligera... ALA. Yo no quiero! EUGENIO. No lo entiendo. STOMIL. Yo no tengo nada que ver con todo esto. ELEONOR. Yo no lo saba... Stomil, por qu no me has advertido? STOMIL. Por supuesto, otra vez todos cargan contra m. Aunque, nada ha cambiado. Mira, el cuello me aprieta lo mismo que antes. ARTURO. (Corre la cortina por delante del catafalco. A EDEK) Edek, ven aqu! (EDEK se acerca y le saluda militarmente. ARTURO toca sus bceps) Tienes una buena pegada? EDEK. No me puedo quejar, seor. ARTURO. Y podras t... si llegase el caso... (Se pasa el dedo por la garganta) EDEK. (Despus de una pequea pausa, flemtico)Ha preguntado algo el seor Arturo? No he entendido bien... (Pausa. ARTURO se re inseguro, como si estuviera ensayando y espera. EDEK contesta con un parecido "ja, ja". ARTURO se re de nuevo, ms seguro y ms alto, a lo que EDEK contesta con una carcajada. ARTURO le da unas palmaditas en el hombro) ARTURO. Edek, me caes bien. Siempre he sentido simpata por ti.

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EDEK. S, yo tambin pens que con usted se podra llegar a hablar. ARTURO. Entonces, me comprendes?. EDEK. S, Edi conoce la vida. STOMIL. Me voy a retirar un momento. Los ltimos acontecimientos me han debilitado. Tengo que acostarme. ARTURO. No, pap, te quedas aqu. STOMIL. Basta ya de mandar, mozalbete! Estoy cansado (Se va a su habitacin) ARTURO. Edek! (EDEK corta el camino a STOMIL) STOMIL. Qu significa esto? (A ELEONOR, enfadado, sealando a EDEK) Y con este lacayo te has liado t? ELEONOR. Oh, por Dios, no ahora, estando mam presente! (EDEK empuja a STOMIL a un silln) ARTURO. Todava un poco de paciencia! Ya est todo claro! Ahora es cuando os voy a conducir a un futuro feliz! EUGENIO. (Sentndose, resignado) A m se me han quitado ya las ganas de todo..., tal vez sea la edad! Stomil, ya no somos tan jvenes, verdad? STOMIL. Habla slo por ti. Eugenia tena casi tu edad. Viejo hipcrita. Yo me siento fantstico. En general, fantstico (Zalamero) Eleonor, dnde ests? ELEONOR. Aqu, Stomil, a tu lado. STOMIL. Ven aqu! ELEONOR. (Le pone la mano en la frente) Cmo te encuentras? STOMIL. Un poco debilucho... ARTURO. Se acabaron todas las confusiones. El camino es claro y luminoso. Desde ahora slo habr un cdigo y un rebao. STOMIL. Qu tonteras dice ste otra vez...? Menudo dolor de cabeza tengo... EUGENIO. Est mezclando y confundiendo el cdigo con la cra de

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Sawomir Mroek ganado.

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ARTURO. Y qu, no comprendis an cul es la ltima consecuencia? Ah!, no comprendis nada vosotros, criaturas voluptuosas, que slo estis preocupadas por vuestras secreciones internas y que temblis por vuestra inmortalidad. Pero yo lo comprendo. Yo soy vuestro salvador, estpido rebao! Estoy por encima de la vida terrena. Yo os acojo a todos, porque tengo un cerebro, que se ha liberado de las entraas. Ja, ja, ja! EUGENIO. Haras mejor en explicarte mejor en vez de insultarnos, querido sobrinonieto. ARTURO. Por qu no habis llegado a comprender nada en vuestra vida vegetativa?, porque sois como unos cachorros ciegos que dan vueltas y vueltas alrededor sin parar. Vosotros os hundirais en el caos sin ideas ni formas, si yo no os salvase. Sabis lo que voy a hacer con vosotros? Voy a crear un sistema en el que se funda la revolucin con el orden y la nada con la existencia. Ir ms all de las contradicciones! EUGENIO. Haras mejor si te fueras de verdad, pero de esta habitacin. Me has decepcionado. Entre nosotros se acab todo (Para s) Probablemente volver a trabajar en mis memorias. ARTURO. Os pregunto: si ya no existe nada, ni siquiera la rebelin resulta posible qu es lo que se puede extraer de la nada para que exista? EUGENIO. (Saca del bolsillo un reloj con cadena) Se ha hecho tarde. Ahora vendra bien un aperitivo. ARTURO. Nadie quiere darme una contestacin? STOMIL. Eleonor, qu hay hoy para comer? Comera algo ligero, Tengo algunos problemas con el estmago. Ya va siendo hora de ir pensando en estas cosas. ELEONOR. S, Stomil, pensaremos. Tenemos que cambiar esta forma de vida. Hay que empezar a cuidar tu salud. Por las maanas a tus experimentos, por las tardes siestecitas y paseos. STOMIL. Y los fritos con mantequilla, o mejor pasados por agua, no? ELEONOR. Por supuesto. As se duerme mejor. ARTURO. Qu? Callis? Entonces, os lo dir yo!

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(Coloca la silla sobre la mesa. Sube torpemente y se sienta en la silla) ELEONOR. Arturo, ten cuidado con los platos. ARTURO. Slo el poder es posible! EUGENIO. Qu poder? Qu poder? Pero si aqu slo somos cuatro gatos? STOMIL. Est desvariando. No le hagis caso. ARTURO. Slo el poder se puede crear de la nada. Existe siempre, aunque no haya nada ms. Yo ahora estoy arriba, encima de vosotros, y vosotros estis debajo de m! EUGENIO. Lo has pensado mucho. ELEONOR. Arturo, bjate, que ests manchando el mantel! ARTURO. Vosotros os arrastris entre polvo y ceniza. EUGENIO. Es que vamos a consentrselo... ? STOMIL. Djale, que diga lo que quiera. Nos ocuparemos de l despus de comer. Aunque no comprendo una cosa: de quin ha heredado esas inclinaciones? Vaya educacin. ARTURO. Slo importa ser fuerte y decidido. Yo soy fuerte. Miradme, yo soy la coronacin de vuestros sueos. To, ahora reinar el orden. Padre, t has protestado siempre, pero tu protesta te conduca al caos y acababa por destruirse a s misma. Pero fjate en m. El poder es tambin revolucin, revolucin en forma de orden, revolucin del de arriba contra el de abajo, de lo elevado contra lo mezquino. Porque la cima necesita de la hondonada, lo mismo que la hondonada de la cima, pues si no dejaran de ser lo que son. En el poder desaparece la anttesis entre los antagonismos contradictorios. Yo no soy ni la sntesis ni el anlisis, soy el hecho, la voluntad y la energa. Yo soy la fuerza! Me encuentro por encima, en el interior, y fuera del todo. Dadme las gracias, por ser quien ha cumplido vuestra juventud. Para vosotros. Claro que tambin me guardo algo para m; una forma a mi antojo. Puedo crearla y destruirla a voluntad, y no una sola, sino las mil posibles. Yo puedo personificarme y despersonificarme! Todo lo llevo en m, aqu! (Empieza a golpearse el pecho. Todos quedan absortos) EUGENIO. A lo que hemos llegado ya! STOMIL. Bah! No hay que darle importancia. Son slo juegos de un niato. Palabras, palabras y nada ms que palabras. No 94

Sawomir Mroek tiene ningn poder sobre nosotros.

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EUGENIO. Exacto! En qu se basa l para hablarnos as? Slo nos une la sangre y ninguna abstraccin. No puede hacernos nada. ARTURO. Cmo que no? Es muy sencillo. Puedo mataros. STOMIL. (Se levanta del silln, pero vuelve a caer) Te prohbo... todo tiene un lmite! ARTURO. S, pero los lmites se pueden sobrepasar. Me lo habis enseado vosotros. El poder sobre la vida y la muerte. Qu ms se puede pedir? Qu sencillo y genial descubrimiento. EUGENIO. Tonteras! Yo vivir cuanto me convenga. Bueno, quiero decir cuanto le convenga a... a quin? Stomil. Lo sabes t?, a quin? STOMIL. Digamos... a la naturaleza! EUGENIO. Exacto! A la naturaleza o al destino. ARTURO. A m! EUGENIO. (Levantndose de un salto) Estpidos chistes! ARTURO. Chistes? Y si yo fuese tu destino, to? EUGENIO. Eleonor, Stomil! Qu quiere decir todo esto? Eso no se lo voy a consentir! Es vuestro hijo! ELEONOR. Arturo, por qu asustas as al to? No ves lo plido que est? Qudate quieto, Stomil, te traer unos cojines! ARTURO. Creis que empezara algo si no tuviese la conviccin de concluirlo? La muerte est en vosotros como un ruiseor en una jaula, y depende de m el soltarlo o no. Y qu? Segus pensando que soy simplemente un soador y que todo son solamente palabras? EUGENIO. Ja, ja, ja, Arturito, hay que reconocer que tienes cabecilla. Qu ocurrencias, que fantasa! Como que no hay cosa mejor que una formacin universitaria. Buen adiestramiento. Es difcil superarte. Pero basta de chchara y hagamos algo concreto. No digo que no me guste echar una charla filosfica y cientfica, sobre todo con la juventud, pero ahora hay que hacer algo ms concreto, dejemos las teoras, vamos a almorzar algo. Verdad, Eleonor? ELEONOR. Hace rato que quera proponroslo, pero no me dejis decir ni una palabra. Se acab, Arturo! Baja ahora mismo de la mesa, y qutate los zapatos! 95

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ARTURO. Exacto, tito, exacto, es el momento justo de hacer algo concreto. Edek, mi ngel siniestro, ests preparado? EDEK. Estoy dispuesto, mi jefecito! ARTURO. Cgele! EUGENIO. (Queriendo escapar) Qu quieres hacer? ARTURO. Primero, nos cargaremos al to. ELEONOR. "Cargaremos"! Arturito, qu expresiones tan vulgares! STOMIL. Precisamente ahora que tengo la tensin alta. EUGENIO. (Que intenta alcanzar la salida) Por qu precisamente a m? (EDEK le corta el paso) ARTURO. Conque teoras! Edek, demustrale equivocado! Por quin me toma esta gentuza? (EDEK intenta atrapar a EUGENIO) EUGENIO. Esto no es ningn sistema, esto es la barbarie. ARTURO. Edek, a lo tuyo! EUGENIO. (Huyendo de EDEK, que le persigue con movimientos seguros, de gato) Qu quiere este sujeto de m? Fuera las manos! ARTURO. No es ningn sujeto, sino el brazo de mi espritu, la carne de mi verbo. STOMIL. (Quitndose el cuello) Eleonor, me encuentro mal, muy mal. ELEONOR. Tu padre se ha desmayado! EUGENIO. (Siempre huyendo) Un demente! Un criminal! ARTURO. No, un ser humano que no se vuelve atrs ante lo que es posible. Ah, me siento tan puro como la Naturaleza! Me siento libre, totalmente libre. ALA. Arturo... ARTURO. Espera un momento. Primero salvemos al mundo. ALA. Te he engaado con Edek. que estaba

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(EDEK y EUGENIO se paran de repente y miran a ARTURO y ALA. ELEONOR da golpecitos en la mejilla de STOMIL para despertarle del desmayo) ARTURO. (Deja caer lentamente el brazo, despus de un momento de silencio) Qu quiere decir eso? ALA. Yo pens que te era igual. T solo queras casarte conmigo por principios. ARTURO. (Se sienta, aturdido) Cundo? ALA. Esta maana. ARTURO. (Para s solo) Ya, ya. ALA. Estaba segura de que no tendra importancia para ti. Yo slo quera... Mira, estoy lista para la boda (Se pone el velo) Te gusto? ARTURO. (Se retira de la mesa, apoyndose torpemente) Espera un poco..., espera, por qu? T? A m? ALA. (Esforzndose por ser natural) Haba olvidado por completo decrtelo, estabas tan ocupado... Ya podemos irnos. Crees que me debo poner guantes? Me estn un poco pequeos. Cmo me sienta el peinado? ARTURO. (Gritando) A m? ALA. (Fingiendo sorpresa) Ah, te refieres todava a eso? No me hubiese imaginado que te pudiera importar tanto! Mejor hablemos de otra cosa! ARTURO. (Est otra vez decado y camina alrededor de la mesa, apoyndose en ella. Da la impresin de que ha perdido el control mental y corporal, acta de manera mecnica, no domina sus movimientos, se lamenta montonamente, como quejndose) Cmo has podido...? Cmo has podido, t...? ALA. Me dijiste que me necesitabas como colaboradora. No te acuerdas? Yo lo haba comprendido bien, no es as? Anoche, cuando hablamos de varios asuntos y t me dijiste tantas cosas y tan inteligentes me dejaste impresionada. Edek no lo hubiera hecho nunca. ARTURO. (Gritando) Edek! ALA. Edek es otra cosa. ARTURO. (Lloriqueando) Por qu me lo has hecho?

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ALA. Qu es lo que te pasa, tesoro? Ya te he dicho que estaba convencida de que a ti todo esto te era igual. De verdad, no te entiendo? Pero si no tiene ninguna importancia. Siento habrtelo dicho. ARTURO. Pero, por qu? ALA. Mi pequeo testarudito! Sabes?, yo tena mis motivos. ARTURO. (Gritando) Qu motivos? ALA. Ser mejor que lo dejemos. Esto te agota. ARTURO. Habla! ALA. Pero si yo slo... un poco... ARTURO. Sigue! Qu motivos? ALA. (Asustada) Unos sin importancia, muy pequeitos. ARTURO. Sigue! ALA. Ya no te digo nada ms. Te enfadas enseguida. ARTURO. Oh, Dios! ALA. Podemos no hablar, si lo prefieres, o es que tengo yo la culpa de todo? ARTURO. (Yendo hasta STOMIL y ELEONOR) Por qu todos vosotros me hacis tanto dao? Qu os he hecho yo? Mam, has odo? ELEONOR. Ala, te lo advert. ARTURO. (Agarrndose a ELEONOR) Mam, dile que as no se puede. Haz algo, aydame, yo no lo puedo soportar. Dile... que,.. Por qu me trata as? Por qu? (Llora) ELEONOR. (Soltndose de l) Aprtate de m, idiota. ARTURO. (Retrocediendo y tambalendose por el escenario) Y yo que quera salvarlos y ya me faltaba tan poco. Lo destrozis todo. El mundo es canalla, canalla, canalla. ALA. Ven aqu, Arturito! (Va hacia l) Ah, pobrecito mo! Lo siento. Me das lstima. ARTURO. (Rechazndola) Yo, lstima? T te atreves a

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compadecerme? No necesito ninguna compasin! Vosotros no me conocis todava, pero os voy a ensear! No habis querido saber nada de mi idea, me habis pisoteado (A AL) Has cubierto de inmundicia el ms noble pensamiento que se haya podido tener nunca. Zorra! Oh, qu ceguera! No te puedes imaginar a quin has perdido! Y con quin me has engaado? Con ese imbcil, ese vasallo, ese desecho de nuestra poca. Me voy, pero no os voy a dejar sobre la tierra. De todas formas no sabis para qu vivir. Dnde est ese prncipe azul? Dnde est esa basura de barrign? Le voy a sacar las tripas (Corre desesperado por la habitacin, buscando por la mesa, la mesita y el sof) El revlver! Dnde est el revlver? Con este maldito orden no hay quien encuentre aqu nada. Mam, has visto por casualidad el revlver? (EDEK se acerca a l con cuidado por detrs. Saca el revlver del bolsillo interior de la americana y le pega con la culata en la nuca. ARTURO cae de rodillas , EDEK tira el arma, empuja hbilmente la cabeza de ARTURO hacia adelante y cuando ya est en el suelo le golpea en la nuca con la mano en forma de hacha. ARTURO se dobla y da con la frente en el suelo. Atencin! Esta escena debe ser muy realista. Los dos golpes tienen que parecer verdaderos. El revlver puede ser de goma o de otro material blando, o ARTURO puede llevar un refuerzo bajo el cuello. Cualquier cosa, menos que quede "teatral") ALA. (Se arrodilla junto a ARTURO) Arturo! ELEONOR. (Se arrodilla en otro lugar del escenario) Arturo, hijo mo! EDEK. (Se retira unos pasos y mira sus manos, asombrado) Qu duro estaba! ARTURO. (Despacio y bajo y muy asombrado) Es curioso, ahora ha desaparecido todo... ALA. Yo no quera... Todo esto no puede ser verdad... EDEK. No me digas! ARTURO. (Sigue con la frente en el suelo) A ti te amaba, Ala... ALA. Por qu no me lo habas dicho hasta ahora? EDEK. Yo te amo y t duermes. ELEONOR. (Corre hacia STOMIL y le sacude) Despierta, tu hijo se est muriendo!

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STOMIL. (Abriendo los ojos) Encima eso! No os privis de nada! (Se levanta con mucho esfuerzo, apoyado en ELEONOR y se acerca a ARTURO, que est en el centro del escenario. ELEONOR, STOMIL y EUGENIO estn alrededor de ARTURO; ALA est arrodillada; EDEK apartado se acomoda en el silln) ARTURO. (Estirndose en el suelo) Yo quera, yo quera...! (Pausa) ALA. (Se levanta tranquilamente) Est muerto. EUGENIO. Quiz sea mejor para l. Por poco se convierte en asesino de tos. STOMIL. Le tenis que perdonar, era muy desgraciado. EUGENIO. (Generoso) Yo no le guardo rencor, ya no me puede hacer nada! STOMIL. l quera vencer la indiferencia y la chapuza. Vivi con sentido pero demasiado apasionadamente. Le ha matado el sentimiento, ha sido traicionado por la abstraccin. EDEK. Pensaba bien, pero era demasiado nervioso. As no se puede llegar a viejo. (Todos miran a EDEK) STOMIL. Calla, t, canalla, y sal de esta casa enseguida. Puedes alegrarte de que no te ajustemos las cuentas. EDEK. Por qu tengo que irme? Lo digo y lo repito: l pensaba bien. Y ahora yo me quedo aqu. STOMIL. Y eso? EDEK. Ahora me toca a m. Ahora tenis que escucharme a m. STOMIL. Nosotros, a ti? EDEK. S, por qu no? Ya sabis cmo las reparto! Pero no tengis miedo. Basta con estar quietecitos. Nada de ponerse chulitos y hacer caso a lo que diga. Veris entonces lo bien que estaris conmigo. Yo soy un tipo estupendo. Tengo sentido del humor y me gusta la juerga, pero el orden tiene que existir, os lo advierto! EUGENIO. Ahora s que lo tenemos crudo. EDEK. Seor Eugenio, no sea usted mal educado y..., mejor que me quite los zapatos...

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EUGENIO. Yo cedo ante la violencia, pero por dentro le seguir despreciando. EDEK. Desprcieme como le d la gana, pero ahora quteme los zapatos. Rapidito! Muvase! (EUGENIO se arrodilla delante de l y le quita los zapatos) STOMIL. Yo haba pensado que lo interhumano nos dominaba y que por eso lo humano se vengaba, matndonos. Pero ahora veo que simplemente es Edek. ELEONOR. Quiz no nos vaya tan mal con l. Vers como no tendr nada en contra de tu dieta. EUGENIO. (Con los zapatos en la mano) Tengo que limpiarlos? EDEK. Qudese con ellos. Yo ahora me cambio y ya. (Se pone de pie, le quita la chaqueta a Arturo, se la pone y se coloca ante el espejo) Me est un poco estrecha, pero se puede aguantar. STOMIL. Vmonos, Eleonor! Ya no somos ms que una pobre y vieja pareja de padres! EDEK. No os vayis lejos y esperad hasta que os llame. ELEONOR. Vienes con nosotros, Ala? ALA. Voy! l me quiso y eso no me lo puede quitar nadie. STOMIL. (Para s) Vamos a suponer que eso era amor. ALA. Has dicho algo, pap? STOMIL. Yo? En absoluto. (ELEONOR y STOMIL salen cogidos de la mano. ALA les sigue. EDEK se acicala delante del espejo, hace varios gestos, y toma diferentes posturas, sacando la mandbula, haciendo muecas y ponindose en jarras. EUGENIO va de un lado para otro llevando los zapatos de EDEK y se para delante de ARTURO) EUGENIO. Tengo la impresin, Arturo, de que ya nadie te necesita. (Se queda pensativo. EDEK sale y vuelve enseguida con un magnetfono. Coloca el Aparato en la mesa. Empieza a sonar fuerte y agudo el tango "La Cumparsita". Tiene que tratarse de ese tango y de ningn otro) EDEK. Qu, seor Eugenio, echamos un bailecito? EUGENIO. Yo, con usted? Ah, sabe qu?, Por qu no?

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(EUGENIO coloca los zapatos al lado de ARTURO, EDEK le coge del brazo. Se preparan para bailar, esperando el comps. EDEK conduce. Bailan. EUGENIO tiene todava el clavel rojo en el ojal. EDEK tiene puesta la chaqueta de ARTURO, que le est muy estrecha y sus manos grandes sobresalen de las mangas. Ha cogido a EUGENIO por la cintura. Bailan las posturas clsicas del tango, con todas las figuras, como una exhibicin, hasta que cae el teln. Se sigue oyendo "La Cumparsita". Cuando se enciende la luz de la sala del pblico se oye la meloda en los altavoces de la sala y contina en todo el teatro)

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ndice
Tango......................................................................................................................................1 Tango.....................................................................................................................................15

PERSONAJES....................................................................................16 ACTO PRIMERO................................................................................17 PERSONA LLAMADA ABUELA, AHORA EUGENIA. Traidor!............21 ACTO SEGUNDO..............................................................................40 ACTO TERCERO...............................................................................71 ELEONOR. Ala!............................................................................75 VOZ DE STOMIL. Os maldigo!......................................................82 EUGENIO. Protesto!.....................................................................82 ARTURO. Cgele!........................................................................96 ndice.............................................................................................103